Posmotrelisu - Вклад [ru]

Не в ладах с криминалом

2025-09-19T11:50:16Z

Ælfwīs:

{{Q|Здоровенный, огромный спортсмен идёт по первой ходке — за пьяную драку с тяжкими телесными — в «крытую» (т. е. тюрьму), в «гнилую хату» (т. е. в такую камеру, где соблюдают не все традиционные «блатные понятия», а только те из них, которые больше нравятся). При этом спортсмен совсем-рассовсем не знает «блатных понятий», жаргона и т. п. — даже на чуть-чуть, даже самых популярных моментов, даже не уровне телесериалов (никогда не смотрел их). Однако он твёрдо намерен выдать себя за авторитета — ну, или «дуриком», взяв всех на испуг, заделаться таковым. И вот входит он в камеру, а там много народу, и рожи уж до того колоритные… «Эй вы! — гаркает великан. — Слушай сюда! Зовут меня Иван, прозвище — Гора [''он это сам только что придумал'']. Здесь, надеюсь, никому жить не надоело?..» Все молчат… «Нет — ну вот и отлично. Значит, будет у нас взаимопонимание. А это что у вас за хрен вон там на нарах сидит. отдельно от всех? Какого он в мою сторону даже не смотрит, самый умный что ли?!». Одна из рож сдержанно подаёт голос: «Да это наш петух». Иван: «Ах, он ваш петух? Так вот, я его с этой должности увольняю. Все поняли?! Теперь '''''я''''' ваш петух! И если хоть одна сволочь начнёт спорить…»|Анекдот}}
Произведение описывает преступников — но не [[Обыденность зла|пьяную поножовщину]], не [[Серийный убийца|безумного маньяка]] или [[Суперзлодей|Профессора Геноцида]], а [[братва|профессиональных и организованных преступников]], занимающихся на постоянной основе корыстными уголовными правонарушениями, будь то незаконная организация азартных игр, рэкет, продажа наркотиков и оружия или что пострашнее. При этом произведение позиционируется как реалистическое, действие происходит в современности (или хотя бы во второй половине XX века) и во вполне развитой стране, а не в [[Булунги]].

Популярная и уважаемая тематика! [[Сарказм|Увы]], автор произведения зачастую вовсе не преступник, а законопослушный гражданин из вполне благополучной среды, краденое отродясь не скупавший, по тюрьмам и этапам не ходивший и прослушки в своём доме не опасавшийся. Поэтому его творение пестрит ляпами и [[Не знает матчасти|незнанием матчасти]], а то и вовсе скатывается в [[идиотский сюжет]]. Среди ошибок особенно распространены:
# Полное невежество в области криминальных понятий, [[Ботать по фене|арго]] и иерархии — например, путается значение жаргонных слов. Часто на это накладывается ещё и незнание национальной специфики, если автор и его персонажи не являются соотечественниками. Кстати, не думайте, будто сможете полностью передать блатной жаргон, нагуглив словарик. Ещё Варлам Шаламов в «Очерках блатного мира» подсвечивал: этот язык постоянно развивается и обновляется, в этом часть системы безопасности, и человека, который попытается говорить словами десятилетней давности, моментально заподозрят в работе на ментов.
# Странный выбор незаконной деятельности — вместо скучных, с точки зрения автора, но доходных и сравнительно безопасных занятий, вроде махинаций на тотализаторах и биржах ставок, спекуляцией дефицитными товарами или мошенничества с кредитными картами все серьёзные мафиозо обязательно день-деньской [[Ограбить банк|грабят банки с пальбой и в дурацких масках]].
# Не те времена. Со временем появляются и исчезают как криминальные профессии, так и меняются способы ведения криминальных дел. Так что не стоит рассказывать как о банде кардеров времена лихих 90-х или закладчиках времен СССР, так и о толпящихся в метро карманниках или четко делящих районы организованных бандах рэкетиров в наше время.
# Удивительная открытость и бесстрашие бандитов перед лицом закона (обычно сочетающаяся с [[Не в ладах с бюрократией|отсутствием у полиции технических средств, оперативников и криминалистов]]) — босс отдаёт приказ убить человека при десятке свидетелей, сидя в своём доме на куче мешков с кокаином.
# Ещё один ляп МТА: государство XX века, а в нём полиция устроена как городская стража в древности или как милиция в партизанской зоне: частный детектив может притащить задержанного злодея, а потом сразу суд с вынесением приговора. Конечно, история знает и военно-полевые суды, и линчевание, но в современном государстве органы правопорядка намеренно разделены, чтобы конкурировали и было меньше коррупционных схем. Патрулируют на местности, ведут оперативную работу и проводят дознание как раз полицейские, которые подчинены Министерству Внутренних Дел. Шьёт дело и раздаёт операм указания, кого ещё привлечь и что проверить (или напротив, отказывает в возбуждении дела) следователь из Следственного Комитета<ref>В современной Российской Федерации. В других странах бывает по-разному: в бывшем СССР (да и в тоже РФ до конца нулвых) этим занимается прокуратура, а в странах англосаксонского права в помощь полиции и прокурорам и вовсе существует такая штука, как судебное следствие</ref>), который МВД не подчиняется и может находиться в здании на другом конце города. Судмедэксперт делает вскрытие и составляет заключение, и надавить на него следователь или опер не могут, так как он относится к Министерству Здравоохранения. Наконец, когда дело готово, его берёт в работу прокурор из Прокураторы (тоже отдельное ведомство, любит приезжать в другие с прокурорскими проверками), проверяет и представляет в Суд (ещё одно ведомство). Адвокат, соответственно, тоже может вести параллельное расследование и даже привлечь к нему оперов, а на Суде он будет противостоять Прокурору. И если адвокат не помог, обвиняемого признают виновным и дальше с ним будет работать ФСИН (Федеральная Служба Исполнения Наказаний), которая тоже отдельное ведомство. Наконец, есть спецслужбы вроде ФСБ: им попадают дела по строго определённым статьям, и у них свои опера (агенты) и следователи.
# Мелочь, но пролезло из американского [[нуар]]а во все виды искусства. Реальные современные полицейские НИКОГДА не не обводят мёртвые тела мелом. Это просто бесполезно: положение тела фиксируется в протоколе и фотографируется штатным фотографом, после чего труп увозят на вскрытие. К тому же, обводя тело мелком, ты уничтожаешь запахи (кинолог будет недоволен) и можешь повредить улики.
# Плод запретной связи с [[Не в ладах с оружием|соседним тропом]]. Дело в том, что в любой стране есть вполне конкретный свод законов, описывающих порядок торговли и хранения оружия. Так вот, большинство персонажей типичного американского боевика таковые либо вообще не читает, либо ещё и злостно динамит. В оружейных магазинах оружие свалено чуть не кучей. Оружейные сейфы? Ой вей, да зачем? Что и приводит к [[Получилась реальность|предсказуемым последствиям]]. В ту же степь ситуация, когда ГГ честно покупает «ствол» в местной оружейке для того, чтобы валить из него направо и налево всех кого хочется, совершать беспорядки и нарушать преступления, совершенно не боясь что за ним придут. Пулегильзотеки-то не существует! Кримметок (специально внесённых дефектов ударника, патронника и нарезки, оставляющих отпечаток на пулях и гильзах) — тем более. Как и копов, которые могут просто заехать да и поинтересоваться «у вас случаем на днях „Узи“ никто не покупал?».

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Внутрисюжетный пример — анекдот о попавшем в тюрьму [[колхозник]]е. «— [[Вор]]ы тут есть? — Я вор! — ''(Украдешь)'' сапоги — получишь ''(по шее)''!»
** Пояснение: просто «вор» на фене — это исключительно блатной, а тот, кто занимается кражами, обобщённо называется «крадун» и вдобавок имеет конкретное название в зависимости от способа похищения чужого имущества: щипач (карманник), медвежатник (промышляющий кражами со взломом), шнифер (вскрывающий сейфы и замки, но аккуратно, в отличие от ломающего их медвежатника), скокарь («работает» по квартирам), клюква или клюквенник (обворовывает церкви) и др.
** Полно таких анекдотов : «Теперь я тут петух, и если хоть одна падла посмеет возразить…», «Сразу бы так и сказали, а то налетели как петухи…» и т. д.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Попытка протащить в произведение вне зависимости от сеттинга и места действия советскую и пост-советскую уголовную титуляцию «Вор в законе», притом что «Вор..», это не просто лидер преступной группировки, это уголовный титул, подразумевающий его рождение из особого контекста, особые функции и особое мировоззрение носителя.
* Бесчисленные российские покетбуки о бандитах, особенно из [[Бесславные девяностые|1990-х]]. Авторитет с собачьей кличкой? Авторитет-старушка? Авторитет-гей? Да легко!
** Впрочем, преступницы в авторитете наподобие Калины Никифоровой действительно существовали на советском и постсоветском пространстве. Как и бабушки во главе банд. Другое дело, что это исключительные случаи.
* Лев Пучков, «Подземная тюрьма» — главгад Андрей Иванович, депутат Заксобрания, доктор социологии, политик и ходовой писатель, а также генерал ФСБ (или какой-то другой службы, точно не сообщается), тайно имеющий, по факту, в собственном владении два секретных противоядерных военных бункера едва ли не в центре Москвы (мимоходом сообщается о пяти!); собственную ЧВК, занимающуюся проектированием, строительством и охраной противоядерных убежищ; а также личную маленькую армию профессиональных головорезов, набранную из отставников спецназа, занимается тем, что… ради выкупа похищает людей из «старомосковской интеллигенции», чьи родственники владеют несколькими квартирами в Москве («допустим, на Старом Арбате»), сваливая всё на кавказских бандитов! А овчинка точно стоит выделки?
** Известно, что с олигархами оборотень не связывается потому, что те довольно влиятельны, чтобы дела о похищениях были раскручены на полную катушку и отвертеться было бы сложнее. Причём сообщается, что дело поставлено на конвейер: в катакомбах сидит около трёхсот похищенных! Причём каждый похищенный, как сообщается, приносит генералу по 50-100 млн рублей, и хотя сам генерал отдаёт львиную долю своей «крыше», в год он имеет 10 миллиардов рублей. То есть головорезы генерала методично похищают людей, чьи родственники готовы выложить такие громадные суммы (ради интереса, просто посмотрите сколько стоят квартиры на том же Старом Арбате), чуть ли не каждый день, и никто на это не обращает внимания? Слушок-то точно должен был пройти…
*** Вообще, именно промышленные масштабы вкупе со ставкой на «приличных людей» и ломают всю линию повествования. По логике вещей: чем больше масштаб явления, тем активнее должны драть высшие милицейские чины местные правоохранительные органы — как Сидорову козу. Шутка ли, исчезновение такого количества людей, да ещё и живущих плюс минус в тех же условиях и живущих вполне сносно — это не какие-нибудь забулдыги и гастарбайтеры, у которых необъяснимая смена мест жительства в порядке вещей. Там не то что слушок, там местные на ушах стоять должны: судя по всему, в районе орудует маньяк, а то и целая ОПГ.
* Во многих произведениях, посвященных жизни в местах не столь отдаленных, сотрудники тюрем и колоний постоянно ходят по зоне с пистолетами и автоматами, безбоязненно заходят с ними в камеры и бараки, а в особо запущенных случаях — почем зря палят в воздух или даже в зэков при малейшем неповиновении или просто так, для острастки (понятие «основания применения оружия» в их сеттинге, видимо, не существует, служебных проверок по данным фактам не проводится от слова «совсем», а патроны выдают пригоршнями, без всякого счета). На самом деле — пистолетами и автоматами вооружены только те, кто охраняет периметр учреждения или конвоирует з/к за пределами зоны, а в зону с оружием сотрудникам заходить СТРОЖАЙШЕ запрещено (кроме чрезвычайных обстоятельств вроде захвата заложников, массовых беспорядков и т. п.), из соображений собственной безопасности — обезоружить надзирателя в тесном пространстве намного легче, чем кажется, а если решительно настроенным зэкам попадет в руки хоть один боевой ствол — последствия представить нетрудно.
* Братья Вайнеры, «Визит к минотавру» — перечисляя матёрых уголовников, проходивших по старым делам, комиссар упоминает неких «Крысу» и «Сявку», хотя уважаемые в уголовном мире воры не могут носить подобные клички. Есть мнение, что это сделано специально в воспитательных целях. Подражать Сявке читатель вряд ли захочет, а вот Академиком или Графом многие захотят быть.
** Впрочем, ниоткуда не следует, что обладатели этих кличек были уважаемыми. Оба упоминаются один раз (и в одном и том же месте), и ничего, кроме самого факта их существования (и поимки) когда-то, из этого упоминания не следует.
* «Людочка» Виктора Астафьева. Хоть рассказ и основан на реальных событиях, то, что второй приговор за многократное домушничество и мародёрство составил аж три года, выглядит сомнительно.
** [[Обоснуй]] — Стрекача могли взять «на поруки» в милиции в порядке исключения, и ещё он мог стать «шерстяным» в лагере (заключённый, который по приказам администрации выбивает явки с повинной за УДО). А то, что он малолеткам навешал лапши на уши про блатные «понятия», так на это много ума не надо.
* Николай Лилин, «Сибирское воспитание» — якобы [[Основано на реальных событиях|правдивая байка]] про страшных сибирских урок в Приднестровье. Настоящими блатными определяется кратко: «фуфло».
* Александр Солженицын, «Архипелаг ГУЛаг» — описание ''блатных'' татуировок: «Иногда посмеются забавному кочегару, закидывающему уголь в самую задницу или обезьяне, предавшейся онанизму».
** [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсон]]: возможно, посмеются в [[Изнасилование — это печальная банальность|очередной раз]] увидев голого «петуха».
*** Вообще-то, понятие «петухов» на зоне появилось только после «[[w:Сучья война|сучьей войны]]». До того гомики составляли отдельное, но сравнительно уважаемое землячество.
** [[Ватсонианство против дойлизма|Конан Дойл]]: автор был в плохих отношениях с ''«социально близким элементом»'', вот и [[тролль|потроллил]].
* «[[Young adult|Мятная сказка]]» Александра Полярного. Убийство Зои. Грабитель в общественном месте подходит, хватает сумочку (хотя в женских сумках редко есть что-то стоящее) и наносит ей несколько ударов ножом в живот, тем самым убивая. '''Ни один''' находящийся в здравом уме грабитель не станет в общественном месте дополнять ограбление резнёй со смертельным исходом. Даже нож в руке без прямого его использования резко утяжеляет статью, а уж использование наверняка отправит нашего молодчика на нары лет на восемь вместо года условно. И поймают его куда вероятнее — убийцу-грабителя, совершившего ''такое'' рядом с известным рестораном, местный департамент полиции выроет зубами из-под земли. Даже версия с [[Панургова полиция|беспомощным полицейским управлением]], не умеющим вообще ничего, выглядит глупо — преступление совершено в центре крупного города и после огласки в СМИ незадачливых офицеров оставят без должностей.
** Поправочка: открытый отъем имущества с применением опасного для жизни и здоровья насилия или с угрозой применения такового — разбой, а не грабеж.
** Поправка два — действие явно происходит не в России и вообще не факт, что в нашей реальности. Поправка три — в книге тотальные нелады [[Не знает матчасти|вообще со всеми]] областями человеческого знания, психологией и логикой.
** Лет на восемь? За убийство из корыстных побуждений? Тут с восьми срока только начинаются, куда более вероятно отхватить лет пятнадцать-двадцать.
* «7 дней в июне» — отдыхающие на водохранилище Локтыши (и о сюжетообразующем темпоральном парадоксоне не ведающие) белорусские братки принимают переодетых в гражданское (1941 года, разумеется) немецких диверсантов за «мусоров», немного избивают и намереваются «вывезти в лес». Ну да, в Белоруссии все так и обстоит, сотрудников правоохранительных органов избивают и убивают по факту их обнаружения. От 15 лет до высшей меры никого не пугают. Правда, один из диверсантов, сам имеющий криминальное прошлое и понявший, с кем имеют честь, выкручивается, заявляя, что их задача — убить Цанаву. После чего братки их отпускают, соглашаясь, что Цанава Кутаисский всех запарил. Почему некоего грузинского авторитета именуют по фамилии? И ой, как удобно, что она совпадает с фамилией наркома госбезопасности БССР на тот момент (и то, что тот также уроженец окрестностей города Кутаиси, кстати говоря).

==== Зарубежная ====
* Внутримировой пример в «[[The Godfather|Крёстном отце]]» Марио Пьюзо: друзья рассказывают молодому Вито Корлеоне, что авторитет Фануччи, требующий с них долю, очень опасен, так как имеет карт-бланш от сицилийской группировки «Чёрная рука», убил одного из трех писанувших его пером по шее гопников (с остальных взял штраф), а также сдаёт полиции неугодных ему уголовников. Хорошо знающий сицилийские понятия Вито сразу понимает, что Фануччи ни в какую группировку не входит — настоящий авторитет и в мыслях не мог бы сдать другого преступника полиции (хотя бы тот убил его детей!), и оставлять в живых покушавшихся на него людей за денежный выкуп тоже бы никогда не стал. Поэтому Вито решает убить Фануччи, сделав вывод, что никого это особо не заинтересует (и оказывается прав).
* «Command Authority» Тома Клэнси — в конце 80-х Путин внедряет своего дракона Романа Таланова в совьет мафия, где тот быстро становиться vory v zakone. Будучи капитаном советской армии и оперативником КГБ (да, автор знает, что так нельзя, но считает, что такие подлые косяки можно скрыть). А затем, будучи вором в законе, Таланов официально становится директором ФСБ (и братва об этом не в курсе, потому директора ФСБ никому не показывают). Когда же американцы сливают bratva вышеупомянутый косяк, директор ФСБ пытается в панике сбежать из страны, но ответка от братвы все же настигает suka
** Случайно оказавшийся на советской зоне британский агент (то, как его посадили — вообще отдельная песнь клиническому маразму), обзаводится наколками: звезды, кресты, ножи, череп со слезой, дракон. Что означает «вор в законе, отрицала, пахан; месть, угроза, жестокость; череп по слезой — татуировка философского содержания, означающая 'все в жизни преходяще'; дракон — расхититель государственной собственности».
* Майк Мак-Кай в «Хьюстон, 2015» описывает прелести следственного изолятора ФСБ, где блатные по просьбе администрации заставляют подследственных колоться, скажем так, орально-анальными методами. С другой стороны, это происходит с протагонистом не в реале, а всего лишь разговор с вежливым подполковником — вполне возможно, что Денежкин просто запугивает арестованного.
** Притом что изоляторы ФСБ сами же уголовники описывают как очень чистое и культурное место.
* Ли Чайлд «Выстрел» — хардкорный «олдскульный» вор по кличке Зэк держит у себя в приближенных бывших военных, что противоречит «понятиям».
* «[[Circle of the World/The First Law|Первый Закон]]» — совершенно непонятно, какую функцию выполняет в королевстве инквизиция и кто принял туда следователем мягко говоря непоходящего по здоровью Занда дан Глокту. Если реальная инквизиция была аналогом Следственного Комитета, то тут она непонятным образом совмещает тайную полицию, судебные органы и революционный трибунал и, если отбросить мрачные подробности, делает всё это из рук вон плохо. Инквизитором работает изувеченный инвалид, который, несмотря на все раны, каким-то удивительным образом сохраняет ясность ума, хотя реального человека в таком состоянии будет постоянно мутить (такой человек физически не сможет ни вести допросы, ни разбирать дела). Полностью отсутствуют агенты и осведомители, задержанных пытают вместо того, чтобы предложить им доверительно рассказать, нет ли у них компромата на обвиняемого, вырванные таким образом показания сразу становятся обвинительным заключением (почему просто не придушить задержанного, а потом написать в протокол «Перед смертью признался: в заговоре учувствуют X, Y, Z» и арестовать их на основе подобных показаний) а конфискованное имущество… переходит в собственность инквизиции (сотрудники, видимо, недостаточно загружены работой, надо на них ещё посевную, сбор урожая и разбор тяжб между батраками повесить). Сам инквизитор разгуливает по городу без охраны, несмотря на арест нескольких самых влиятельных людей города.
** То, что инквизиция есть функциональный аналог следственного комитета, не значит, что она существует по тем же правилам и регламентам, что и реальный следственный комитет. Конфискованное имущество — земля есть деньги и статус, тяжбы между батраками — это даже не напряг, а самые мелочи. Да и есть всяческие «аканомы». По крайней мере, действительно есть такой стереотип, что имущество осужденных передавалось инквизиции, отчего, понятное дело, тот, кто заявлял о невиновности, был виновен в том, что тратил время. Непригодный по состоянию здоровья инквизитор — а кто его отстранит, плановая медкомиссия? Пытки? Ну так теория формальных доказательств, где признание — 100 % вина, а что дыба и пальцы в тиски, так то для достоверности. Напоминаем, что примерно в такие же времена вышли первые законодательные кодексы, которые при всей своей дичи, содержали и передовые решения в области права: например, что преступник — это лицо, признанное судом виновным в нарушении закона, а нарушение закона — это действия, противоречащие законам, записанным в настоящем кодексе, а не вольная трактовка судьей обычая тысячелетней давности. Или что пытать надо в определенный момент и с определенными целями, а не сразу и не просто для профилактики.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Джентльмены удачи]]»:
** Лже-Доцент назвал Василия Алибабаевича петухом (пусть даже гамбургским) и тот спокойно собирает вещи со словами «так бы сразу и сказал» и не пытается «спросить» за такое оскорбление (за это могут и действительно перевести в «петухи» — считается, что заключённый согласился с тем, что он — «петух»)? А если он и есть «петух», скрывавший свой статус, то почему никто за это не «спросил» с самого Василия Алибабаевича (он ведь «законтачил» всех, с кем общался)? А если он статус не скрывал, то почему он тогда спал на самом лучшем месте и спокойно общался с прочими заключёнными?
*** Дойлистский [[обоснуй]]: создатели фильма старались исключить из лексикона персонажей реальный уголовный сленг.
*** Ватсонианский обоснуй: Алибабаевич закосил под дурачка, типа русский плохо понимает.
*** Обоснуй вообще — это петушиный барак. ;) Доцента, Косого и Хмыря опустили в одну из прошлых отсидок (а Доцента было за что — он совершеннейший отморозок.)
** И почему вообще Алибабаевич занимал лучшее место? Он не разбойник, не карьерный вор, а мелкий жулик-первоход — место у него должно быть не худшим, но и не лучшим.
*** Есть стойкое подозрение, что зона хоть и чёрная, с администрацией у воров уговор не щемить местных. К тому же Алибаба В. А. — однозначно шестёрка Миколы Питерского. Который, вдобавок, авторитет не из законников, а из отморози, — см. хотя бы его татуировки, — так что понятия в «хате» соблюдаются не строго.
*** Как было сказано в статье про сам фильм, Алибабавевич — шестёрка Николы Питерского, которому и принадлежало лучшее место, и он был послан прощупать нахального претендента.
*** Вот делать Николе Питерскому нечего, кроме как лучшее место шестёрке отдавать. Занимает лучшее место именно потому, что местный. Обратите внимание: с (лже)Доцентом спорить не стал, однако потом фразы типа заткнитесь отпускает. Это, всё-таки, Средняя Азия, за местных администрация спросит. [[Откровение у холодильника|Ой, а не специально ли главгерою рекомендовали занять именно это место и случайно ли Вася отправился с остальными?]]
** Проходящие по одному делу, арестованные вместе Хмырь, Косой, а потом и Доцент оказываются в одной камере. Ну ладно, Косой мог ничего и не заподозрить, но Хмырь, давно скрывающийся от закона, наверняка должен был знать правила содержания, и значит, просто обязан был почуять неладное.
* «[[Беспредел (фильм)|Беспредел]]». Главпетух Мойдодыр и прочие «обиженные» трутся бок о бок с остальными осужденными (разве что едят за отдельным столом, расположенным, кстати, на «блатном» месте — в глубине столовой у стены, в то время как в реальности «обиженным» обычно определяют места у самого входа), в сцене у телевизорной после «опускания» Филателиста тот же Мойдодыр, когда идет «принимать пополнение», едва ли не расталкивает «мужиков», а в сцене, где Филателист рассказывает про мамлюков, запросто кладет руку на плечо (!) Окуню. На деле — обиженным (по крайней мере, во времена действия фильма) было запрещено подходить к остальным зекам на три шага, а уж о прикосновениях не могло идти и речи.
** Дойлистский обоснуй: актёр просто играл одного из заключённых, а когда кого-то понадобилось назначить Мойдодыром, на нового артиста не хватило ставки.
** Ватсонианский обоснуй: Мойдодыр «возложил свою длань» на глиномеса (не переведённого в ряды петушни), который его, Мойдодыра, ранее, совершенно по понятиям (и по взаимному согласию), «пёр», да так, что аж нары скрипели.
* «Антикиллер» — пополам с [[Вопиющий неканон|вопиющим неканоном]]. Авторитет Амбал в книге-первоисточнике был типичным предводителем т. н. «отморозков», то есть молодых и не имеющих отношения к блатной культуре бандитов, опиравшихся на грубую силу, жестокость, дерзость и многочисленность. В экранизации он внезапно постарел (ещё бы, его же сыграл разменявший шестой десяток Сухоруков!) и сделался слабоумным дурачком, с детским восторгом толкующим про Вальгаллу (!), а его группировка ужалась до двух гопников. Каким образом олигофрен мог стать значимым криминальным лидером в России начала 1990-х, знает только сценарист.
** В фильме Амбал и не является авторитетом. Он просто отморозок-беспредельщик, оказавшийся в нужном месте в нужно время. Если бы Отец и Шаман не выясняли отношения, то его лавочку прикрыли куда быстрее и жестче.
* «Slove. Прямо в сердце» — в Москве обнаруживается… мексиканская мафия (несущая какую-то ахинею вместо испанской речи). Что она там делает, интересно?
* «Ворошиловский стрелок» — настойчиво интересующегося покупкой винтовки деда скорее всего сочли бы неумелым провокатором и, в лучшем случае, послали бы лесом.
** Подразумевается, что так и было, но потом смутил слишком серьезный взгляд заслуженного <s>маршала Жукова советского кинематографа</s> ветерана, похожего на актера, много раз игравшего известного маршала. В кадре прямо показано, что бригада подпольных торговцев оружием, стопудово [[Из силовиков в бандиты|бывшие военные из горячей точки]], подозревают провокацию и то и дело поглядывают на своего главаря (С. Апрельский) — как он? И ориентируются на него. А главарь ветерану поверил — и даже участливо спросил: «Что, совсем достали, да?…» А перед этим главарь старика явно «прощупывал», полагаясь на своё знание психологии. Например, по мнению главаря, провокатор хоть немного да волновался бы. А дед не волнуется от слова «совсем», он только мрачен и удручён, но решителен.
* «Заряженные смертью» — состав сбежавших заключённых просто поражает: Павел Борисович Никодимов, в прошлом сотрудник КГБ, каким-то образом пробившийся в воры, при том, что путь в эту касту заказан даже для тех, кто надел погоны по срочке; первоходы Константин Иванович Уваров ('''по кличке Петух!''') и Игорь Матвеевич Трушков, хотя первоходов обычно держат отдельно от рецидивистов.
** Персонаж Петух вполне оправдывает своё погоняло, когда начинает подкатывать к капитану угнанного сейнера, и на соответствующую характеристику в свой адрес («Тьфу, п…рас поганый») отвечает лишь несколькими возмущёнными воплями. Волнует другое, как этот персонаж вообще оказался в одной компании с остальными сбежавшими и общается с ними на равных (не любят его сообщники за другое — излишний пессимизм).
** Да и с самим капитаном не всё ладно: имея осуждённого по уголовной статье близкого родственника (в момент действия фильма его сын отбывает наказание на Тамбовской зоне), он свободно командует сейнером '''в приграничной зоне'''.

==== Зарубежные фильмы ====
* Цикл «[[Пираты Карибского моря]]». Постоянные оскорбления команды пиратскими [[капитан]]ами в реальности кончались для капитанов ОЧЕНЬ плохо. Менталитет «Джентльменов удачи», знаете ли! И не только их. Например, [[Чёрная Борода]] вконец задолбал всю команду и был сдан Израэлем Хэндсом.
** Ну, кем он только и не был сдан, когда уже взяли. По факту, если капитан пиратского судна и в навигацию умел, и харизмой-смертоносностью выделялся, и на судно как-на-своё нанимал, могло сходить с рук всякое. Да, это исключение из правил, но таковые были не единичны. В обычной криминальной группировке тоже могут спросить с главного, вот только всегда ли спрашивают?
* «[[Один дома]]» — ни один ''вор'' в здравом уме не полез бы в дом, в котором кто-то есть, и тем более не стал бы угрожать ему, поскольку кража и разбой — это две разные статьи с совершенно разными сроками.
** Во-первых, воры — дураки: Гарри — [[маньяк]], хоть и «тёртый калач» (мелкий авторитет), а Марвин вообще очевидный [[он просто идиот|клинический дебил]], хоть и высокофункциональный. А во-вторых, изначально они не собирались вредить Кевину, а хотели его обмануть, как часто делают с маленькими детьми. К крайним мерам решили прибегнуть, только когда получили жестокий отпор. (Во втором фильме они уже конкретно в течение всего своего метража стремятся убить ненавидимого ими мальчика).
* «Законопослушный гражданин» — Эймс и Дарби пошли на открытый налет с битой, ножом и проникновением в жилище. Что они там думали найти такого, чтобы так рисковать — золото-бриллианты? При этом замотали ноги, чтобы не оставлять следов, и вообще подготовились. После чего Дарби пыряет трех человек, в том числе ребёнка, ножом и насилует двух, в том числе ребёнка (именно в такой последовательности). При этом криминалисты умудрились не найти никаких улик, а следствие в итоге умудрилось выцыганить для Дарби обвинение в убийстве третьей степени и пять лет (не меньше двадцати, и то, если прокурор и судья добрые, а убийство, сопряженное с разбоем — это вторая степень и до пожизненного), а Эймсу — вышку (которую дают за тяжкое убийство первой степени, причем мотивом должно быть именно желание убить потерпевшего). Папа заяц, мама лось, как им это удалось, короче говоря.
* «[[Robocop|Робокоп 2]]» — сцена ограбления оружейного магазина в самом начале. Нет, понятно, что в робокоповской Америке разгул преступности и оружие как бы пользуется популярностью. НО. Вы видели, ЧТО вообще продают в этой лавчонке — и вполне официально? Как минимум две противотанковых «трубы» (одна — вполне реальный М-136, вторая — картонная поделка по мотивам «Джавелина»), которые тут же и идут в дело. В США, конечно, либеральное оружейное законодательство, но вот НАСТОЛЬКО, чтобы противотанковое оружие свободно продавали в оружейке…
** Да хрен с ним с противотанковым, в той же самой лавчонке вообще [https://www.imfdb.org/wiki/RoboCop_2#FIM-43_Redeye FIM-43 Redeye валяется], и никого это не смущает. Это, на минуточку, переносной зенитно-ракетный комплекс, альфа-версия «Стингера». В обычной, мать его, оружейке! Робокоповская Америка [[Так плохо, что уже хорошо|настолько гадкое место, что любой достаточно целеустремленный бандит может буквально самолёты сбивать]]!
** А вот обычный гранатомёт, как ни странно, не является ляпом. Покупать таковые можно, но стрелять можно только осветительными патронами.
** «Гранатомёт в обычной оружейной лавке» присутствует и в фильме «Падение» aka «С меня хватит!». Правда, там он, кажется, не в открытом доступе, а спрятан в подсобке.
* На те же грабли наступают и создатели знаменитого «Коммандо» со Шварцем. Всё бы хорошо, но вот аж четырёхзарядный реактивный огнемет М-202, спокойно лежащий на складе в обычной оружейке… ГМ.
** «Я не знаю, що щаз с вами будет» ©, но в оружейке, которую грабит Матрикс… валяется всё тот же самый хренов [https://www.imfdb.org/wiki/Commando#FIM-43_Redeye FIM-43 Redeye] из Робокопа! Буквально таки народное оружие.
* «Области тьмы» — страшная русская мафия в Нью-Йорке выглядит как три немолодых оборванца. Вероятно, большие деньги, которые протагонист занимал у них, они накопили путём жесточайшей экономии на одежде, жилье, здоровье и питании.
* «[[Triple 9|Три девятки]]» — немало (см. статью о фильме).
* «Время» (2011) — в этой [[Псевдоантиутопия|плохой подделке под антиутопическую фантастику]] всеобщая деградация, похоже, коснулась и преступников с правоохранителями. Первые выглядят как плясуны из гей-клуба, а вторые — как трое расслабленных мужчин в кожаных плащах. Присутствует и ограбление банка с распахнутыми настежь гермодверями, который никто не охраняет — абсолютно непонятно, почему его давно не разграбили.
** Да если бы проблема была только в плащах! Кто он, этот бесстрашный охотник за главным героем? Скольким звёздочкам соответствует его звание? Если он не генерал — то почему богатейший олигарх унижается перед ним, упрашивая переквалифицировать обвинение, предъявляемое дочери, а не позвонит повыше с требованием вправить мозги слишком много возомнившему о себе стражу порядка? Если же генерал — почему лично занимается оперативной работой вместо того, чтобы сидеть в мягком кресле и руководить? Почему имеет там мало «наличного» времени? Кому, наконец, он звонит с отчётом, называя собеседника «сэр» — лично главе государства? Если же, наконец, он — офицер средней руки, но система правосудия в сеттинге неуязвима для коррупционной заразы настолько, что бессилен даже мультимиллионер — то почему так вольготно чувствует себя криминал в гетто? Они словно бы заранее знают, что органы правопорядка не только игнорируют их «шалости» среди простых работяг, но и на убийство приблудного богача тоже закроют глаза. Им можно — а вот главному герою нельзя?
*** Очевидно же — он член некоей Кровавой Гэбни, которая занимается ТОЛЬКО вопросом того, чтобы крупные суммы времени не уходили за границы временных зон. Ему плевать на преступления, его волнует только эта часть. Судя по тому, что он знает отца ГГ, он просто _очень_ опытный военный. А времени мало берет, чтобы не гопнули — он на довольствии, которое забирает в машине.
* «[[Reservoir Dogs|Бешеные псы]]» — где это видано, чтобы в подельники на серьезном «деле» брали людей, ранее друг с другом не знакомых? Или хотя бы, чтобы преступники не отрабатывали последовательность действий.
** Впрочем, Тарантино пошёл на эту условность намерено и прекрасно знал про нереалистичность сюжета, что подтверждается, в частности, словами Эдди Банкера — бывшего преступника и автора криминальных романов, сыгравшего роль Мистера Синего.
** ЧСХ, получилась реальность. Так ли часто налётчики показывают себя настоящими профессионалами? Можно ли в банде показанной в фильме, настоящими профессионалами считать кого то кроме мистера Белого и может быть старика и персонажа Тарантино которые умерли за кадром, может быть ещё мистера Розового? И да, именно по описанной причине выше — ограбление в фильме и провалилось ко всем чертям.
* «Козырные тузы» — Капо при умирающем Доне открытым текстом по телефону обсуждает убийство Бадди Израэля, что и провоцирует сюжет фильма. Хотя такие «деликатные» темы обсуждаются только с глазу на глаз.
* «Порок на экспорт» — фильм, погружающий зрителя в дивный мир российских vory v zakone в [[Великий Смог|Лондоне]]. Косяков много, отдельно стоит отметить принуждение к половому акту с проституткой под угрозой обвинения в нетрадиционной ориентации, а также оскорбления по матери.
* «Выстрел в пустоту» (2015) — все, что написано ниже о зарубежных сериалах, примерно наполовину верно относительно того, как показано содержание Джейкоба в тюрьме.
* «[[Тёмный рыцарь]]» — Джокер грабит принадлежащие мафии банки, при этом каждый раз избавляясь от сообщников. Возникает вопрос — каким образом ему удаётся навербовать следующую команду? В реальности слухи о происходящем должны были распространится в преступном мире Готэма после первого же ограбления. И это при том, что люди Джокера, показанные в эпизоде ограбления, явно не уличная шпана, а высококлассные профессионалы. Однако никого из них не насторожил даже приказ босса убить одного из своих прямо в ходе налёта.
** В фильме же говорится, что Джокер вербует «товарищей по больнице», то есть по дурдому. Но как-то не очень верится, что беглые и «вылечившиеся» психи окажутся такими опытными в криминальных делах.
** Убить одного из своих. Как слабый обоснуй — каждому Джокер наедине объяснил, что тот, кого он должен убить «редкостная крыса», но незаменимый профессионал.
** На правах размышлений-вопросов. Джокер ограбил пять банков. Это говорилось явно в фильме. То, которое произошло в начале — первое или последнее? Или где-то между ними? Если первое (по разговорам грабителей похоже, что так), то где и как Джокер вербовал сообщников на последующие и были ли они со взаимным уничтожением банды? Если последнее, то более-менее понятно — подручные пережили свою полезность.
** Однако на вопрос Бэтмена «Кто остальные?» комиссар Гордон отвечает, что это «Мелкая рыбёшка, как всегда.», что наводит на нехорошие мысли относительно судьбы прежних команд Джокера. А ведь они ещё и не боятся грабить банки, принадлежащие мафии!
* «[[Старикам тут не место]]» — похоже, что шерифу Беллу и впрямь было пора на пенсию. Он видит, что в трейлере Мосса кто-то побывал, причем совсем недавно, судя по еще холодному молоку на столике — но на предложение помощника объявить розыск философски замечает, что объявлять не о ком, разве что о человеке, недавно пившем молоко. Реальный полицейский начал бы с того же, с чего и всегда — опроса соседей, который позволил бы получить точный словесный портрет Чигура, и не исключено, что еще и описание его тогдашней машины. Все, на ближайшем блокпосту рослый латиноамериканец с приметной стрижкой задержан, конец фильма.
** Да и образ Чигура очень странен. Если он каждый раз так сильно следит, как в деле с наркосделкой (убивает всех, кто попался на дороге, включая полицейских, и к тому ж приметными способами вроде пневматического молотка), то непонятно, почему его не только давно не закопали в пустыне, но еще и продолжают нанимать для деликатных дел. Чтобы, когда вместо дослуживающего до пенсии старичья за отморозка возьмется ФБР, за компанию с ним получить смертельную инъекцию? Разве что он пошел вразнос, получив шанс наложить руки на действительно крупную сумму (два миллиона 1980 года — это примерно семь с половиной в 2021), а до того был отморозком, но держался в рамках.
* [[Nobody]] — Юлиан убивает одного из держателей процентов в общаке и ему это сходит с рук так как другие воры говорят, что «эти деньги теперь наши». Ведь у крупного мафиози, который вхож в общак, [[Сарказм|нет своих людей, которые захотят вернуть деньги правда]]?
* «Чёрная Вдова» — во время сцены с армреслингом в российской тюрьме у одного из зеков сидящих рядом с Шестаковым (Красный Страж) видна наколка — слеза под глазом. В Америке и в странах бывшего СССР у них совершенно противоположные значения. В России она обозначает «опущеного» (в Австралии, кстати педофила).
* «Телохранитель киллера» — киллер никогда не стал бы встречаться с потенциальным заказчиком лично, тем более у заказчика дома (во дворце). Сама суть заказного убийство ведь в том и состоит, что у заказчика чистые руки, у исполнителя <s>чистая совесть</s> отсутствие прямого мотива, и оба должны более всего избегать непосредственной связи друг с другом. А здесь визит киллера аж официально записали в журнал посещений.
* «Шакал» — русская мафия, состоящая из чеченцев (или из каких то других кавказцев, кто их там русских многонациональных разберёт), которые мало того что берут к себе в организацию бывших спецназовцев, при том что для них сотрудничество с ментами табу и они вообще должны их убивать. Так они ещё и такие отморозки — что решают убить директора ФБР, за то что он МВД России помогать решил! С прикрученным фитильком — просто поставьте себя на место англо-американца, который включил телевизор году в 95ом, про Россию, и увидел там вот это вот всё. Так что не удивительно что здесь русские бандиты в фильме показаны как что-то вообще инфернальное.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* «[[Next. Следующий|NEXT 3]]». Ну не бывает таких тюремных камер! Светловато. Подходящего помещения не нашли? И ещё множество мелких отступлений от реальности в этой же сцене.
** И эта [[Ботать по фене|хата]] — то есть камера — вообще какая: «правильная» или «пресс»? Если правильная — откуда взялось «Петухом тебя сделаем» (причём по беспределу, просто потому что рожа не понравилась и выглядит новичок пожилым и слишком чистеньким)? Если «пресс» — почему в ней слушаются «старых сидельцев» и вообще на поверку царит поразительно культурная атмосфера, а после выяснения «масти» [[Протагонист|Лавра]] ''все чинно поют хором под его руководством''? Просто чтобы показать, какой Лавр крутой? К сожалению, при всей талантливости постановщика Олега Фомина, сценарист Алексей Тимм — бо́льшая или меньшая катастрофа для любого фильма/сериала…
* Там же. Вряд ли уголовному авторитету — даже self-made отморозку, не состоящему в рядах «блатных по старым понятиям» — могли дать погоняло «Мама». Пусть его фамилия и Мамыкин — но в советской/российской криминальной среде избегают давать мужчинам погоняла «в женском роде», если, конечно, этот человек не «петух». А Мамыкин совершенно очевидно не «петух».
** Также нет никаких оснований полагать, будто он «успешно скрывает „петушиный“ эпизод из своего прошлого, потому что, дескать, не осталось очевидцев»: такое «сокрытие» требовало бы, прежде всего, ''смены погоняла'' и уничтожения всех, кто помнит, как некогда называли этого человека и чем запятнана его биография.
** В реальной жизни ''«петушиную мамку»'' — то есть петуха, «выпасающего» на зоне остальных петухов, старшего над ними и отвечающего за них перед братвой, — вполне могли именовать «Мамой» (в реале известен не только именно такой прецедент, но и казусы вроде «Тётка», «Василиса», «Домна», «Клуша»). Но сам сценарист заявлял, что в случае с Мамыкиным ничего подобного не подразумевалось, а [[авторский произвол|погоняло «Мама», дескать, образовали от фамилии лишь на том основании]], что Мамыкин-де годами был для молодых уголовников «[[Ну прямо как родитель|как мать родная]]» и всегда их «подогревал», и в зоне и на воле (то есть помогал им материально, делал так, чтобы им «подгоняли» калорийной еды, курева, чифира, спиртного, денег, жилплощадь, «дело» и т. п.)… Ну так его и именовали бы тогда «Батей», «Батяней» или «Папой», но никак не «Мамой»!.. Как ни крути — грубая сценарная натяжка.
*** В реальности, в хаосе готтентотских по своему смыслу «понятий» одна и та же кличка может как считаться позорной так и восприниматься абсолютно нормально всеми заинтересованными контрагентами. Например в истории «Бандитского Петербурга» существовали клички «Овца», «Зинка», причем в последнем случае, ее носитель — один из авторитетных людей.
*** Знаменитый уголовник Генкин имел погоняло Сиська. И ничего, был в авторитете, пока не скурвился. А еще бывают Целки и Котики.
**** Уместно вспомнить старый анекдот. Заезжает на тюрьму уголовник по кличке «Мама». В хате уже рады — шас устроим «инцест». АГАЩАЗЗ!!! «Вы — мои детки, а я — ваша мама! Сиська у меня одна, так что сосать ее будете по очереди!» ;)
* «Агентство НЛС» — тот же ляп, что в «NEXT 3», только ещё грубее и глупее. Сценаристы, вы вообще в своём уме? Не может авторитетный блатной носить погоняло «Катя», потому что не может никогда. Это «петушиная» погремуха, а не авторитетная! А если он «достиг степеней известных» в преступном мире, придя туда не из традиционного «блатного сообщества», а из «фраеров» («мужиков»), после первой ходки, например, — ну так он и подавно не взял бы себе такое прозвище. Он же не сумасшедший.
** Странность клички [[Подсветка|подсвечена]] в самой первой сцене 1 серии 1 сезона. [[Милый дурачок|Андрей]] пытается намекать на то, как «Катя» мог получить эту кличку, но вовремя осекается. И тот, приставив пистолет к голове Андрея, объясняет, что его кличка исключительно мужского рода, так как это сокращение от слова «катафалк». Другое дело, что даже при этом «Катя» — как минимум [[неловкое прозвище]]. Почему «Катафалк» терпит, что [[Благовоспитанный козёл|Михаил]] упорно зовет его «Екатериной» — тоже хороший вопрос.
*** Создатели сериала могли бы шикарно выйти из положения дав этому персонажу кличку «Кат» (с белорусского и украинского языков это переводится как «палач») — вполне внушительно для «блатного» персонажа. Нелепый вопрос Андрея про кличку тогда тоже можно было бы переиначить, типа, «а может, тебя на самом деле не Катом, а Катей зовут?». Но, увы-увы.
* «Зона» — прокурор Мащенко, чтобы отомстить своему подчиненному следователю Полозкову, сажает его в «черную» камеру, хотя там спокойно существует «ментовская» (почему прокурор приказывает работникам СИЗО, уже странно). Тем самым лишатся погон, а то и свободы начальник колонии, старший опер и другие.
* «[[Глухарь. Пятницкий. Карпов|Карпов]]». Очень часто у нас путают понятия «ненормальный» и «невменяемый», допустим Стас Карпов был определенно невменяем в момент совершения преступления, поскольку «не понимал, что это люди, живые, кровь течет; стрелял в пустоту» (хотя ИРЛ скорее всего над ним устроили бы показательный процесс). А вот его отец явно ненормален, но абсолютно вменяем, так как пытается скрыться, ведет себя хитро, переодевается, прячется в мясной лавке и т. д. Так что в реальной жизни папаня Стаса скорее всего отправился бы на пожизненное в одиночную камеру с оказанием принудительных медицинских мер, но никак не «соскочил бы на дурку». Он осознавал, что лишает людей жизни, а это главное.
** [[Флэшбэк]]и о прошлом Стасика и некоторые эпизоды оригинального сериала давят педаль в асфальт. Человека с отцом-шизофреником, уехавшим на принудительное лечение, приняли на службу в МВД? А почему бы и нет. Сестра начальника криминальной милиции взята с поличным с героином в притоне? Конечно, мы не будем снимать его с должности — со всеми же может случиться.
*** Касаемо сестры, впрочем, есть слабенький такой обоснуй — Стас через свои коррупционные связи и широкое применение секатора как средства легко знакомиться и устанавливать контакт переквалифицировал роль сестры на свидетельскую. Сцена подкупа им потерпевшего так и вовсе показана открыто в одной из серий второго сезона.
* «Учитель в законе». В пилотном фильме и трёх сезонах-[[сиквел]]ах воры в законе неоднократно говорят «Спасибо» (по старым понятиям допустимо только «Благодарю»/«Благодарствую»/«От души!»). И столь же неоднократно здороваются за руку (?!).
** Слабый обоснуй: «законники» уже не те, что в былые годы, не все традиции соблюдаются.
** В третьем сезоне капитан Анциферова как бы подсвечивает: «Между ворами это редкость, чтобы они друг с другом за руку здоровались…»
** А в 12 серии первой арки третьего сезона — ещё более вопиющий ляп. Богомол и Хряк, уйдя от погони, прячутся в подвале. У истеричного Хряка клаустрофобия, он в сердцах бьёт рукой по стене — и на Богомола сыплется труха и пыль. Богомол — раскоронованный «по собственному желанию» вор в законе! — отряхнулся и ругнулся: «Твою мать!» Создатели сериала, вы талантливые люди, от вашего творения — в целом — невозможно оторваться… Но почему вы поскупились на хорошего консультанта? Не мог так выразиться «законник», потому что не мог никогда (да ещё такой «правильный», чуть ли не рыцарственный законник-традиционалист, как Богомол). Ни по чьему адресу. Даже по адресу отморозка и дурака Хряка. Даже наедине. Совершенно несовместимо с «понятиями». В тюрьмах да на зонах от таких «оборотов про мать» сидельцев отучают быстро и сурово.
** Вопиющий ляп в пилотном фильме (повлиявший на весь последующий сюжет) — Богомол, узнав о своей неизлечимой болезни, кричит «Раскороновывайте меня»! Раскороновывание — это мера всегда репрессивная, применяемая в крайних случаях, чаще всего «раскоронованный» долго после этого не проживёт. Если же преступный авторитет по болезни или другим (уважительным) обстоятельствам более не может занимать свой пост в воровской иерархии, то он получает материальную поддержку, и называется «вор в короне».
* «Лесник», третий сезон, глава «Наезд». Криминальный авторитет (подразумевается, что блатной, поскольку его помощники уверяют, что «знают понятия») обращается к своим помощникам «парни». Настоящие блатные так не говорят НИКОГДА! В их среде слово «парень» — табу. «Парень» — это, типа, «тот, кого парят», то есть «петух». «Парнем» допустимо назвать только юнца, которого [[сарказм|не особо]] уважаешь '''и который не из преступного мира''' (и потому всё равно не ознакомлен с подобными языковыми нюансами). А [[братва]] — это «пацаны», «бойцы» или, собственно, «братва».
** А в четвёртом сезоне на сцене появился авторитет-отморозок (что само по себе очень странное сочетание…) с погонялом Рафинад, и тут же полезли наружу те же ляпы, что в «Учителе в законе» (от тех же сериальщиков): Рафинад со всеми ручкается (неоднократно и даже назойливо), а в одной сцене говорит «'''Спасибо''', братва». И ни у кого из братвы не вытянулось лицо, и никто не пробурчал «За „спасибо“ **ут красиво…»! Добавился и еще один ляп: один из братвы говорит о Зубове «…по 105-й '''сидел'''…». «Сидел» — так в преступном мире западло говорить, «сидят на параше», а в устах правильного братка допустимо только «по 105-й '''чалился'''…» (варианты: срок мотал, зону топтал, у хозяина был).
** Через несколько серий тот же Рафинад продолжает косячить (и опять по вине сценаристов) — говорит коррумпированному менту, работающему на него: «Я на тебя обиделся». Да ни днём, ни ночью ни «правильный блатной», ни «польского закона вор» так не скажет! Он скорее удавится! Допустимо только «Ты меня огорчил». А «обидеться» — в преступном мире значит отнести себя к «обиженным» (то есть «петухам»).
*** По этой же причине в «Балаболе» (первый сезон, глава «Паспортная история») матёрый бандит Матвей нипочём не сказал бы «Обидно». Зачем ему в уста вложили это слово?
* «Кодекс чести» — злоключения героев начинаются с того, что они раскрывают подпольный бизнес по торговле органами погибших военнослужащих. Полностью описание технических проблем подобного бизнеса можно прочитать в разделе «реальная жизнь», а здесь они отягощаются еще и полевыми условиями у черта на рогах.
** В одной из серий герои едут в Латвию, чтобы восстановить документы одного из них. При этом ранее сообщалось, что он был солдатом армии РФ (а значит и гражданином РФ) и воевал в Чеченской войне, где его признали погибшим и он оказался на улице. Зачем тогда ехать в Латвию?
* «Улицы разбитых фонарей» — в одной из старых серий мельком звучит байка про эксперта, который по пьяни и смеха ради поместил свои [[отпечатки пальцев]] в базу, и его решили взять за задницу за кучу преступлений, на местах которых он работал. В реальности отпечатки сотрудников органов есть в базах именно чтобы такого не было.
** Насколько помнит автор этой правки, ситуация была противоположная: по пьяни эксперт забил свой отпечаток на проверку и это сразу внесло изменение в уйму дел, когда выяснилось, что данный отпечаток вовсе не преступника.
* «Боец: Рождение легенды» (бездарная, наигранная и пошлая первая серия неровного, неоднозначного приквела к уважаемому многими, хоть и неидеальному сериалу «Боец»). Человек по фамилии Куренной, носящий погоняло «Бутафор», не лишённый внешнего лоска (но бандитские замашки не спрячешь), подаётся как уважаемый в преступном мире криминальный авторитет, которого чтут и боятся. Часть города — под ним, часть — под «Акелой» (карикатурным, примитивным, грубым бандосом). И в первой же серии — вопиющий ляп: «Бутафор», довольный поступком одного из своих молодых шнырей, мимоходом, — искренне, хоть и не без иронии, — бросает '''«Молодец»'''. Действие происходит где-то в 1990-х. Видимо, приквел, в отличие от собственно «Бойца», уже не консультировался знаменитым Фимой Жиганцом… Ребята, с самого начала 1990-х (если не с еще более ранних пор) ни один авторитет никогда не похвалит кого-либо из своих людей словом «молодец»! В этих кругах употребить такое слово — всё равно что cocksucker’ом обозвать.
* «Боец» — в камеру подсадили сотрудничающих с администрацией спортсменов-отморозков, в результате чего смотрящего за камерой макнули головой в парашу, а нескольких явно подвергли анальному надругательству. После ликвидации отморозков ГГ главный в камере возвращается на свой «пост». В реальности все они отныне «петухи» (головой в парашу приравнивается к опусканию), и то, что «опущены по беспределу (и по заказу администрации)» будет означать только то, что требовать отдаваться от них, '''возможно''', не будут.
* «След», эпизод «Безотцовщина» — авторы сериала засветили перед всеми своё незнание азов блатного жаргона (и получилось так, будто их персонажи-силовики в фене тоже не подкованы). На самом деле медвежатник — это тот, кто вскрывает сейф грубо, повреждая его: ломает замок, при этом калеча таковой; прожигает стенку автогеном; пропиливает или продалбливает стенку; подрывает сейф взрывчаткой, и т. п. А если кто-то наловчился аккуратно, искусно и бережно вскрывать замок, не повредив его, и сейф остаётся в точности таким, как был, вот только без ценностей внутри — такой умелец называется '''шнифер''', и это гораздо более уважаемая воровская «профессия». А авторы, ничтоже сумняшеся, обозвали шнифера «медвежатником»!
* «Агент национальной безопасности» — про «Большого папу», главного криминального авторитета всего Санкт-Петербурга, в одной серии было упомянуто, что он имеет основной доход от нефтедобычи. То есть, по сути, является олигархом. На самом деле, вряд ли бы человек такого уровня стал заниматься хитровыделанными комбинациями, вроде организации целой системы руководства питерскими криминальными авторитетами разных уровней, да и вообще марать себя связями с откровенными уголовниками, пускай и лично оставаясь в тени. И уж тем более, незачем было бы олигарху такого высокого уровня решать вопросы бизнеса так топорно и в стиле братков из 90-х, как это было с убитым конкурентом по бизнесу в серии «Цейтнот».
* «Игра» — главный злодей сериала, отморозок и мастермайнд (ага) преступного мира Смолин, по всей видимости был самим Кхорном целован в темечко с рождения, иначе как этим невозможно объяснить практически весь показанный им беспредел и фантастическое отупение правоохранителей. Это даже оммажами на историю Жака Мерина оправдать нельзя.
** Самый яркий пример. Три каких то козла, приходят в ''столичные подпольные казино'' (с известно какой клиентурой, какими деньгами, и какокой крышей) и начинают ставить их на бабки. В отказ за платить деньги, взрывают казино вместе с персоналом и клиентурой осколочными гранатами! Надо ли говорить, что в принципе будет с тремя отмороженными бакланами, которые творят подобное, даже в какой ни будь занюханной стране третьего мира? А Смолин потом ещё и выпихнул запуганных владельцев этих казино из бизнеса, и приобрёл их себе! И никакая крыша даже не булькнула! Что?!
** Создать организованную преступную группировку из трёх человек, будь ты хоть миллион раз гением (при том что гениальность Смолина, добивается сценарным произволом), нереально, потому что нереально. Мочить всех подряд (с ходу поднимая себя пять пожизненных, потому что ты дегенерат отмороженный) грабя банки и инкассаторов, это не тоже самое что создать организацию и управлять ей как бизнесом. И да, как много шансов выжить в криминальном бизнесе, поднимаясь наверх, имея милую привычку мочить братву направо и налево? И да, убитые ДЕСЯТКИ сотрудников органов и гражданских, это именно то что очень тебе нужно если ты хочешь подняться наверх — ведь во вселенной сериала органы состоят из дегенератов, которые хрен свой не найдут когда идут поссать…
** Анонимно купить апартаменты в Москва-Сити, и в любом схожем месте, будь ты хоть миллиард раз миллионером и авторитетом — невозможно. Одно из самых охраняемых и просматриваемых тысячами камер в мире место, где все частные СБ и ЧОПы состоят из бывших сотрудников органов, которые могут позвонить коллегам и узнать всё про любого человека который хочет купить себе квартиру в роскошных апартаментах, отслюнявив за это миллионов сто рублей.

==== Зарубежные сериалы ====
* Во многих американских сериалах каждый второй бандит вооружен автоматом, хотя использование автоматического оружия в преступлениях настолько редко, что расследованием таких дел занимается ФБР.
** Туда же [[гангста, рэп и баскетбол|чёрных гангста]], вооруженных дорогущими Desert Eagle. Авторитет, может быть, и может себе такой позволить, но рядовая гопота… (Кажется, обстёбано в культовой видеоигре [[Grand Theft Auto: San Andreas]].)
* Почти никогда не учитывается баллистическая экспертиза оружия — вместо того, чтобы после каждого дела избавляться от использованного ствола, преступники годами не расстаются с пистолетом, из которого уже сорок человек застрелили. Зачем? Чтобы превратить первое же случайное задержание полицией в пожизненное заключение?
** Обыграно в сериале «Короли побега» — киллер схватил острый приступ аппендицита прямо «на деле», и в результате ему приписали все убийства, совершённые из найденного пистолета.
* Зато [[отпечатки пальцев]] всегда четкие, полные и принадлежат ровно одному человеку — даже если их снимали с дверной ручки в административном здании, где каждый день бывают сотни людей. Нередко полицейские кидают пистолет подозреваемому, чтобы он его [[Лови!|инстинктивно поймал]] и оставил таким образом свои отпечатки — подозреваемый, поняв, в чём дело, беснуется, но не догадывается быстро обтереть оружие своей же футболкой.
* В целом, «[[Prison Break|Побег»]], «[[Тюрьма Оз]]» и другие сериалы про тюрьмы раз за разом повторяют одни и те же ляпы:
** Все персонажи, которые получают срок, обязательно попадут в одну тюрьму и один блок. Даже если дело происходит в огромном городе вроде Нью-Йорка, в котором с десяток разных тюрем, и даже при том, что один персонаж — первоход со сроком меньше года за мелкую кражу, а другой — главарь колумбийского наркокартеля.
** В принципе, как допущение может сойти, поскольку в США отсутствует принятая в России корреляция вида места лишения свободы с совершенным преступлением. Куда судья в приговоре укажет, туда осужденный и поедет.
** В тюрьмах и зонах никогда нет оперчасти и не ведется оперативная работа, поэтому всякие неприятности вроде бунта или войны банд каждый раз становятся для администрации полной неожиданностью.
** Едва ли не каждый день кого-нибудь из заключённых убивают сокамерники или жестокие надзиратели, и это считается нормальным, администрацию не разгоняют и не отдают под суд.
** По этим двум причинам заключённых как будто нарочно размещают самым рискованным и опасным образом — смертельные враги (и даже целые враждующие банды) сидят в пределах прямой видимости, пересекаются в столовой, прогулочном дворе и на работах; склонного к побегам через подкоп обязательно сажают в угловую камеру на первом этаже; ранее не судимые содержатся совместно с особо опасными рецидивистами…
** Осуждённых из числа администрации и охраны сажают в ту же самую тюрьму, где они работали до этого — хотя с тем же успехом их можно было бы сразу к смертной казни приговорить.
** Собственно смертные приговоры выносятся судами направо и налево, вопрос обжалования/помилования решается за неделю-другую, смертников держат вместе со всеми и казнят в каком-то темном закутке без свидетелей и представителей надзорных органов. Справедливости ради, в «[[Prison Break|Побеге]]» конкретно этот момент показан более-менее реалистично.
* «[[Bones|Кости]]» — 3 сезон, 13 серия, [[внутримировой пример]]: Анджела беспокоится, что {{spoiler|отца Бреннан}} казнят на электрическом стуле. Бреннан подмечает, что заместо электрического стула в штатах уже давно применяют смертельную инъекцию.
** Формально в некоторых штатах электрический стул ещё есть, но на практике в наше время применяется очень редко.
* «[[Gotham|Готэм]]»:
** Беспризорную молодёжь массово похищает парочка чиновного вида на автобусе — хотя по простейшей логике должна была сгинуть в первую же ночь вместе с автобусом. Даже удивительно, из кого, при столь безобидных гопниках, в городе вырастают все эти уголовники?
** Адвокату по мобильному приказывают подкупить присяжных. Впрочем, местная полиция до многих технических средств вроде прослушки всё равно ещё не доросла.
** Профессиональный киллер использует вместо одноразового ножа массового производства некий выкидной стилет собственного изобретения. Зачем? Чтобы его по ним привязали ко всем убитым?
** Маньяка по кличке Огр никто не ловит, так как он убивает жён и подружек детективов, ведущих его дело. То есть овдовевшие из-за него полицейские сразу с горя стреляются, а не становятся одержимыми жаждой мести? И почему во всём городе не нашлось ни одного одинокого детектива?
*** Этим данный маньяк делает следствию огромный подарок — понимание, кто станет жертвой. Ведь главная сложность в поиске маньяков — случайность жертв. Сложно понять, что им движет, по какому принципу он выбирает жертв, но даже если и понять, остается проблема с тем, когда и где он выйдет на дело. А здесь… Остается лишь залегендировать под любимую женщину следователя оперативницу, дабы изловить этого Огра на живца.
** В Аркхэмской тюремной больнице заключённых обоих полов содержат совместно. Видимо, городским властям хочется иметь там смертность повыше, [[Беременности и ЗППП не бывает|сифилиса]] погуще и [[сирота|отказных детей]] побольше. В прочем, не забываем, что там командует Хьюго Стрейндж. А совместное содержание психиатр объясняет разговорами про «социализацию».
** В целом, заметно, что GCPD работает по образцу этак 1930 года — детективы в штатском, [[полицейские едят пончики|питающиеся пончиками патрульные]] и немножко начальства, серьёзной криминалистики нет, подразделений быстрого реагирования нет, оперативная работа ведётся в порядке личной инициативы сотрудников. Просто потому, что именно в ту эпоху и зародились комиксы о супергероях, подстёгнутые как раз скудостью сил и средств тогдашних правоохранителей.
* «Лунный свет» — сальвадорскому наркобарону на допросе объясняют, что здесь тебе не Сальвадор, где у тебя все куплены, на что тот спокойно угрожает следователю ФБР инвалидностью и убийством родственников, никто этого не записывает и барыгу за это не закрывает, после нескольких покушений головорезов с автоматами охрану дают далеко не сразу, и вообще, относятся так, будто тут именно что Сальвадор, и у того все куплены.
** В конце другому следаку арестованная было дамочка присылает список людей, которые на самом деле являются вампирами, притом это подается как ужаснахный вотэтоповорот, грозящий вампирам геноцидом. А что, если такая статья? Инквизиция поедет проверять каждого отрубанием головы? Или список тут же будет отправлен в мусорный ящик, как чей-то бред?
** Гильотину, кстати говоря, якобы ввели именно потому, что Французская революция была бунтом против поголовно ставших вампирами аристократов, а вампиры убиваются только отрубанием головы или сожжением. Кх-мм, как бы головы и до этого рубили, причем во Франции именно людям уважаемым (не уважаемых вешали и колесовали), только мечом. А гильотина была принята как способ казни, единый для всех и, по возможности, как можно более «раз и все».
* «Дастер» — в Аризоне в 1972 году, внезапно, обнаруживается… Русская мафия! Ведущая дела с главгадом. Откуда она в то время вообще взялась — сценарист (на минуточку , Джей Джей Абрамс) объяснить не смог.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Zootopia|Зверополис]]» — лис Ник Уайлд «кинул» босcа мафии и спокойно расхаживает по улице, делая деньги на официальном бизнесе, а бандиты его поймали только после того, как Ник случайно забрался в машину того самого боcса.
** А с другой стороны, Ника [[неуловимый Джо|никто специально и не разыскивал]]. Скорее всего, его попросту [[выкинули на мороз|вышвырнули из мафии на мороз]], велев больше не попадаться на глаза. Возможно, пощадили в память о приютившей его покойной бабушке босса.

=== [[Музыка]] ===
* Михаил Круг в криминальном арго разбирался, но время от времени писал песни, откровенно пародирующие троп. [[Педаль в пол]] продавливает «Зек-рэп», где криминальные фразочки разных эпох намеренно перемешаны с [[Бесславные девяностые|современным Кругу]] типа-модным молодёжным сленгом.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mafia]] — первая часть известной франшизы очень далека от реалий времён Сухого Закона. Протагонист, будучи человеком с улицы, почти сразу знакомится лично с доном Сальери? После участия в одной перестрелке его принимают в семью? Босс лично выдаёт ему указания? И что, спрашивается, тогда удивительного в том, что Томми всех в конце посдавал?
** Ну сдал он их уже через много лет, когда в семье уже глубоко основался.
** И все эти годы саботировал прямые указания — вплоть до того, что помог бежать нарушившему омерту консильери. Такое бывает, если принимать в семью всех подряд. А если бы приказы дона Сальери отдавались не напрямую, в нарушение всех принципов конспирации, а через капо, то Томми бы просто не знал ничего такого, что можно сдать.
*** Да и где там капо? Поли с Сэмом на них не тянут — максимум боевики чуть выше, чем среднего уровня. Получается, что «семья» Сальери — обычная бригада районного уровня, уцелевшая и поднявшаяся на чистом энтузиазме Томми…
*** Первым всех чуть не сдал как раз капо, который с Доном начинал.
**** Тащемта Фрэнк был консильери.
* [[Far Cry 3]] — серьёзный наркокартель, ворочающий миллиардами, рассматривает в качестве очередной «новинки сезона»… вы не поверите, «крокодил». Да-да, ту термоядерную смесь, которую наркоманы колют себе от безысходности и невозможности достать что-то поприличнее. С тоннами побочных эффектов (И каких! Вроде [[Кошмарные медицинские состояния|гниения заживо]] — и это, увы, не пропагандистское преувеличение: просто содержащиеся в таблетках микрофракции забивают кровеносные сосуды, ну и получите-распишитесь). После чего принимает решение производить и продавать его, несмотря на все заморочки. Ну как бы сказать покультурнее… это примерно как если бы продавцы дорогой спортивной «химии» начали бы барыжить из-под полы комбикормом на том основании что некоторые особо одарённые качки пробовали жрать его вместо протеиновых батончиков.
** Надо добавить, что наркокартелю абсолютно невыгодно убивать или калечить наркоманов, а «крокодил» отправил бы ЦА в могилу за год-другой.
** Да и [[Не в ладах с экономикой|с точки зрения экономики]] план тоже «гениальный». Во-первых, с чего вы собрались получать сверхприбыли? С продажи трёхкопеечных таблеток из аптеки за пять копеек? А во-вторых, даже если так — какой смысл для наркоманов покупать их за пять, когда можно всё то же самое купить за три и совершенно официально?!
* [[ATOM RPG]] — несмотря на то, что в игре можно найти словарь блатного жаргона и периодически вставлять фразы на фене в разговор (с пользой для себя), в целом уголовники разговаривают странно. Например, разбойник и шмаровоз Гюрза, со звездами под ключицами, на «Можно спросить?» отвечает «Ладно, спрашивай уж», а не что-нибудь агрессивное вроде «Ну попробуй, фраер, предъявляй, а я послушаю!» (Правильная лексика в данном случае такая: «Можно поинтересоваться?» — «Интересуйся, так и быть».)
* [[Saints Row]] (2022) — за то, что главные герои принадлежат к разным бандам, но живут под одной крышей, их бы ликвидировали собственные боссы, чтобы не допустить возможных утечек информации.
* [[Empire of Sin]] — один из гангстеров, Рэй Монкс, говорит иногда: «Copy that, ten-four» (то бишь, «Понял, выполняю»). Вот только [[wikipedia:ru:Десятичные коды APCO|тэн-коды американской полиции]] начали разрабатываться в 1937 году, а действие игры происходит во времена [[Сухой закон|Сухого закона]] в [[Гангстеры, небоскрёбы и «Один дома»|Чикаго]], то есть с 1920 по 1933 годы.
* Call of Duty Black Ops (2010) этим живёт и дышит. Всего одно слово: Воркута. То, что сама карта сделана так, чтобы нагнать побольше пафоса и эпики (особенно «доставляет» здоровенный карьерный роторный экскаватор, нависший дамокловым мечом над самим лагерем), а персонал нарушает всевозможные нормы и правила чтобы у игрока была лицензия на перестрелку — [[Ватсонианство против дойлизма|это и говорить излишне]]. Но вот то, что персонал вообще «мышей не ловит» бросается в глаза даже на фоне других достойных образчиков [[Клюква|жанра]]. Где «наседки» и прочий «актив», которые давно сдали бы весь гениальный план побега за улучшение условий содержания и лучший паёк? Откуда у з/к такая сплоченность? В реальных тюрьмах администрация целенаправленно поддерживает распри, конфликты и атмосферу подозрительности специально для того, чтобы сидельцы были заняты друг другом, а не беспорядки нарушали.
** Хрущёвская амнистия? Не слышали. Как и подобает, перед нами и не тюрьма, и не лагерь, а вообще хрен знает что — какая-то шахта принудительного режима.
*** Рудники же! Слава Б-гу, что не урановые.
** Виктор Резнов рассекает по зоне с внушительными усищами, бородой и патлами как у матёрого рокера, и никому в голову не приходит насильно обрить его как минимум во избежание разноса вшей. Да и сам он тоже не догадывается, что в описанное время в описанном месте окружающие восприняли бы это вовсе не как «клёвый лук», а как последнюю ступеньку к статусу «чухана». О чём ему не сообщают, видимо, [[Сарказм|из вежливости]]. А ещё он бывший военный, читай, «автоматчик», защищал ненавистное для воров государство с оружием в руках, так что идейному ворью с такими персонажами якшаться «западло». И вообще начни он с такой биографией что-то неопределенно крякать про побег, остальные арестанты, скорее всего, записали бы его в «актив» и провокаторы.
*** Патриотические лозунги в лагере, «пациентов» которого советское государство как раз крепко огорчило (уже самим фактом своего существования вообще и наличием УК в частности) мягко говоря, популярностью среди местных не пользовались… бы. Даже в качестве пародии. Сыплющий оными Резнов во время побега выглядит так, будто то ли троллит то ли издевается над собратьями по несчастью.
*** Учитывая, что один из участников бунта — зэк, который немой, потому что генерал (!) когда-то отрезал ему язык за то, что тот обсмеял его… В таком, мягко говоря, фэнтезийном антураже возможно все, даже кое-что, что невозможно.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Вопреки распространенному мнению, в РФ все же есть статьи и деяния, за которые привлечь практически нереально (с оговорками):
** [[Наёмник|Наёмничество]] удостоено отдельной ст. 359. Но по ней реально засадить только организатора, которого сдали бывшие ученики. По определению из закона наёмник воюет исключительно за деньги (оно слово в слово списано из II Женевской конвенции), но доказать, что человек именно воевал, а не готовил солдатам жрать и делал это за деньги, а не за идею (вдруг его и правда, как Оруэлла, очень озаботило угнетение прав нац. меньшинства или, напротив, попытка национально окрашенных радикалов нарушить чьё-нибудь территориальное единство), практически нереально. Но это совершенно не означает, что можно вербоваться и за это ничего не будет. Для тех, кто воевал за врагов государства, предусмотрена куда более жёсткая ст. 208 ч. 2.
*** Наёмником по умолчанию будет считаться тот, кто воевал (пусть и [[Терриконы и шахтеры|за тридевять земель]]) за фракцию, которую не поддерживает официальная власть страны. Друзьям — всё, врагам — закон. Отсюда нелепая ситуация, когда попавшего в плен волонтёра-санитара могут кончить на месте и сказать, что он пытался завладеть оружием, а наёмников из Blackwater за пытки в Абу-Грейб судил иракский суд (то есть собственный работодатель). По возвращению в РФ тебя потащат в суд только если делал это «в целях, противоречащих интересам Российской Федерации» (замечательная формулировка ст. 208 ч. 2).
**** Наёмничество — это ст. 359, а двести восьмая про любые незаконные вооружённые формирования, в том числе добровольческие. Но да, «вам террористы, нам партизаны» в полный рост, воевал не против России — и бог с тобой, пусть это парит страны, против интересов которых ты действовал.
*** В Казахстане наёмником автоматически считается любой гражданин Казахстана, воюющий на чужой войне независимо от мотивов, и наказание за него существенно строже.
** Доведение до самоубийства — просто-напросто практически невозможно доказать, разве что «прицепом» в добавок к другим статьям.
*** Несмотря на это, в 2017-18 годах в УК РФ добавили склонение к самоубийству. Видимо, единственная цель такого дополнения — чтоб было о чём псевдонаучные работы писать.
**** Просто истерика законотворцев вокруг раздутой на пустом месте истории с «Синим китом»
** Убийство, совершенное по найму — если убийца не алкаш, посадивший на перо за ящик водки (и то не факт: надо еще доказать что убил, получив наводку и ящик водки от конкретно этого человека), а профессионал, то даже найти и доказать сам факт убийства именно этим человеком бывает очень трудно, а еще сложнее доказать факт предварительного сговора с целью убийства. Исполнителю гораздо выгоднее признать убийство по собственной инициативе, чем по заказу, за это срок дадут меньше. Самый реальный способ раскрытия заказного убийства — узнать о намерениях заказчика заранее и подсунуть в качестве исполнителя сотрудника полиции.
** Необоснованный отказ в приеме на работу/увольнение — если работодатель все сделал по уму, то к нему просто не докопаться.
** [[С прикрученным фитильком]] — самоуправство. Откровенно неудачная конструкция диспозиции («…совершение действий, правомерность которых оспаривается…») и странное размещение в преступлениях против порядка управления приводят то к тому, что самоуправством признается деяние, не повлекшее общественно опасных последствий (состав материальный), то как самоуправство квалифицируется способ самозащиты гражданских прав, именуемый удержанием.
** Оставленная на зиму отравленная водка для дачных воров. Чтобы хозяин дачи присел, есть два пути:
*** Он должен признаться, что сам набодяжил и оставил водку, или знал что она паленая (то есть, он дебил).
*** Это должны доказать, что практически невозможно (если только хозяин, опять же, не дебил).
**** Как размышление, если доказали, что водка принадлежит хозяину дачи (вдруг сам нечаянно проговорился), то как доказать кто ее отравил и кому она предназначалась. Может быть хотели отравить хозяина дачи, а он тогда решил не пить, а придержать до каких-нибудь праздников?
** Убийство матерью новорожденного ребенка. Все просто: чаще всего просто невозможно найти, чей это был ребенок (и речь тут вовсе не о ДНК-тесте, а о том, чтобы найти того, кто оставил за гаражами труп, который в силу размера помещается в рюкзак), либо, когда компетентные органы спохватились (если рождение хоть как-то регистрировалось), к ответственности не привлечь так как уже вышел срок давности. В год выносят, в среднем, 5 приговоров.
** Приобретение или сбыт имущества, заведомо добытого преступным путем. Все из-за формулировки «…. ''заведомо'' приобретенного преступным путем», то есть купивший знал о происхождении того, что покупает. А доказать это практически невозможно. Что, впрочем, не мешает изъять купленное и вернуть тому, у кого сперли.
*** Изъять купленное и вернуть тому, у кого его сперли — это односторонняя реституция, которая регулируется не уголовным, а гражданским законодательством и представляет собой последствие ничтожности сделки, заключенной с целью, противной основам нравственности или правопорядка.
*** Боюсь, [[не в ладах с юриспруденцией|все несколько сложнее]]. В рамках уголовного процесса возврат краденного обычно осуществляется через изъятие и приобщение краденного к делу в качестве вещественных доказательств, которые и возвращаются законным владельцам при вынесении приговора/прекращении уголовного дела. В гражданском же праве… Ну, во-первых, реституция не возвратит купленное «тому, у кого его спёрли» — она возникает как следствие недействительности относительных (обязательственных) правоотношений, существующих только между покупателем и продавцом — и имеет своей целью «вернуть всё назад, как было до заключения недействительной сделки», то есть всего лишь вернет краденое продавцу. Вопросы абсолютных правоотношений, вещных прав (то есть кто реально собственник предмета и нужно ли ему его вернуть) реституция не рассматривает . Для этого собственник должен подать иной иск — об истребовании имущества из чужого незаконного владения (виндикационный). Вернуть собственнику по реституции можно только в том случае, если он лишился предмета на основании договора, признанного впоследствии недействительным и то только пока предмет находится у другой стороны недействительной сделки, если же она уже успела продать предмет третьему лицу — всё, заявляй виндикацию. «Реституция цепочки сделок собственником» не свойственна российскому праву за редким исключением (например, если такая цепочка совершена между дочерними и аффилированными лицами и имеет признаки мнимой/притворной, суд может признать их «одной большой недействительной сделкой», отменить разом и вернуть собственнику по реституции…).
*** Во-вторых, то, что купля-продажа краденого «ничтожна как противная основам нравственности и правопорядка» — весьма спорное заявление. В цивилистической доктрине до сих пор не утихает дискуссия о том, является ли договор купли-продажи краденого действительным или недействительным (некоторые даже предлагают концепцию «относительной недействительности»), причем судя по всему, большинство, мыслящее в рамках немецкой модели гражданского права, склоняется к действительности. Судебная практика же установила довольно жесткие критерии к «антисоциальности» сделок, «противных основам правопорядка». Вышеуказанный пример с продажей краденого можно притянуть к этому критерию разве что в случае, когда обе стороны сделки заведомо знали, что товар — краденый, делали это открыто для всех третьих лиц (распродажа Гильдии Воров! Налетай-покупай!) и не имели иной цели сделки кроме нарушения основ правопорядка.
** Дача заведомо ложных показаний. Доказать, что человек именно дал заведомо ложные показания, а не добросовестно что-то забыл или перепутал из-за стресса или прошедшего времени можно только если записать разговор, где свидетель соглашается изменить показания. И то, если он скажет что соврал, а не забыл.
** Статья 128.1 «Клевета». Загвоздка во всё том же слове «заведомо»: требуется доказать, что обвиняемый точно знал о ложности распространяемых сведений. Что практически нереально, разве что подозреваемый сам в этом признается. Поэтому получить приговор по этой статье можно, только если суд внезапно решит, что доказательств тем не менее достаточно для уверенности, что обвиняемый знал о заведомо ложном характере сведений. Что иной раз случается, но весьма редко.
*** А еще клеветнические утверждения должны '''порочить''' того, про кого они распространяются. В населённом пункте сельского типа сварливая бабка написала в Энергонадзор жалобу, что когда сосед пользуется сварочным аппаратом, у нее мигают лампочки (на другом конце населенного пункта и на другой линии), просьба разобраться и расстрелять. В Энергонадзоре ответили, что если он не установленные нарушает нормы по обращению с электрооборудованием, это ее проблемы (и это так!), а с проводкой пусть разбирается обслуживающая организация (и это правильно!). На бабку соседка предложила написать за клевету. А за что? Та ведь никого не обвинила ни в каком преступлении или иных запрещенных действиях!
* И статьи, за которые получить реальный срок практически нереально.
** Уклонение от призыва на военную службу — известно только об одном случае из 2013-го, когда кто-то умудрился получить реальный срок. Тех, кто получил по этой статье уголовку, но отделался крупным штрафом, тоже не особо много (на практике для этого надо не явиться по повестке на отправку). Но вот безобидные административные штрафы в 500 рублей выписывают пачками.
** Неуплата алиментов — если кидать хотя бы сто рублей в месяц, то уже не посадят. Но долг, на который еще и капают пени, будет висеть пожизненно.
*** Даже если алиментщик злостный разгильдяй или не желает платить ни копейки из принципа, но у него есть хоть какой-нибудь «белый» доход, заботливое государство вычтет с него самостоятельно, по исполнительному листу. То есть неплательщика с официальным трудоустройством не посадить, даже если он сам этого захочет.
** Уклонение от уплаты налогов, сборов или иных обязательных платежей физическим лицом (статья 198 УК РФ): для этого надо, чтобы сумма неуплаченных налогов составила минимум 2,7 миллионов рублей (в случае с НДФЛ это соответствует черной части зарплаты ± 500 тысяч в месяц). На протяжении 3 финансовых лет подряд. Ну и такая мелочь, как доказательства неуплаты всей суммы, вплоть до копейки.
** Ну и до кучи — Федеральный Закон РФ «О несостоятельности (банкротстве)» с 2015 г. дополнен специальным разделом о банкротстве физических лиц, который предусматривает его возможность при размере неисполненных обязательств от 500 тысяч рублей. Независимо от того, кому эти долги. То есть нужно быть совершенно рекордным разгильдяем, чтобы попасть под эту статью.
* А есть деяния, на которых статьи и вовсе нет (в РФ):
** Самогоноварение. Для личных целей — никаких проблем. На продажу, впрочем, тоже: привлечь можно разве что за незаконное предпринимательство (если продавать минимум на 1,5 ляма в год), что есть административка а не уголовка, к тому же труднодоказуемая. Ну или если нагнать сивуху, которой кто-то отравился.
** [[зоофил|Скотоложество]]. С очень большим трудом и для некоторых животных можно подтянуть максимум под жестокое обращение с животными.
*** На русскоязычных форумах месье знающих в толк в извращениях обсуждали даже натуральные зообордели. Например конный клуб в котором стойла с полной приватностью и хозяин не лезет с вопросами.
** [[Инцест]]. При условии, что родственнику есть 16 и по взаимному согласию вам ничего не будет.
** [[Каннибализм]]. При условии, что стал мёртв не по вашей вине и вы его ели с согласия родственников (труп их собственность) <s>и запили великолепным кьянти</s>. Только следите, чтобы не застигли на месте преступления: могут пришить надругательство над телами умерших и местами их захоронения и впаять штраф. И не вздумайте выкрикивать в процессе поедания нацистские лозунги: это уже уголовщина.
* Странное, но популярное заблуждение, что можно не давать неприятных для себя показаний, ссылаясь на статью 51 Конституции РФ (Никто не обязан свидетельствовать против себя самого, своего супруга и близких родственников). Конечно, ссылаться на неё можно, но чревато. Дознаватель, в силу профдеформации, моментально решит, что допрашиваемый скрывает что-то важное для дела и начнёт вытаскивать информацию всеми способами: будет как бы невзначай спрашивать в другой формулировке, задавать наводящие вопросы (которые запрещены), вызывать для дачи показаний других людей (вдруг они знают) или пробивать ордера на обыск и прослушку. А то и просто допрашивать часами, в надежде всё-таки расколоть. Боитесь брякнуть глупость? Требуйте адвоката, чтобы помогал сформулировать и отводил наводящие вопросы.
** Свидетель тоже имеет право давать показания в присутствии адвоката. Это не недоверие дознавателю, а нормальная юридическая практика: люди склонны к когнитивным искажениям, путаться в воспоминаниях, излагать домыслы. Адвокат поможет юридически точно всё сформулировать и проверит, что в протокол всё занесено без ошибок (даже добросовестные дознаватели тоже люди и ошибаются), а значит, прокуратура не завернёт дело на дорасследование. Отказаться от показаний свидетель не может (это одно из немногих особых прав обвиняемого), так что лучше показать один раз и полностью, чем ездить на дополнительные дознания и очные ставки или платить штраф за дачу заведомо ложных.
*** Но вот отказаться от дачи показаний, не охватываемых 51-й статьей, свидетель не может. За это уголовная ответственность предусмотрена. Максимум — ограничиться фразами не знаю и не помню.
* Благодаря кинопродукции и жёлтой прессе образ «русской мафии» в умах американской публики сложился давно и прочно — мрачные крепкие мужчины из бывших военных и спецслужбистов, продающие автоматы Калашникова, списанную военную технику и даже тактические ядерные заряды. Реальность же такова:
** Т. н. «русская мафия» в США — в основном эмигранты еврейского происхождения, мирные люди, занимающиеся мошенничеством (например, с субсидиями на топливо), сбытом контрафакта и автоугонами.
** На Дальнем Востоке краткий период был конфликт якудзы с ворами в законе, но погоды это особо не делало.
** В традиционной (пост)советской организованной преступности человек, когда-либо работавший в госструктурах или ''даже по призыву'' служивший в армии (единственное исключение — во время ВОВ, и то благодаря победе «автоматчиков» в «сучьей войне»<ref>Ну и сколько в {{CURRENTYEAR}} году лет этим «исключениям»? Как минимум {{#expr: {{CURRENTYEAR}}-1929}}. Много шансов стать «законником»?</ref>), никогда не сможет рассчитывать на высокое положение в блатной иерархии — он не не станет ни вором в законе, ни смотрящим, а некоторые банды и вовсе не принимали таких «на службу».
** В принципе существовали и ОПГ, основанные [[из силовиков в бандиты|экс-силовиками]], которым не нужно одобрение воров в законе, но «типичным образчиком русского криминала» они не являлись и в период расцвета русской мафии были с блатными на ножах.
* Итальянская мафия в США давно переоделась из деловых костюмов в спортивные и вообще старается сильно не отсвечивать, занимаясь по большей части вымогательством через профсоюзы строителей, мусорщиков и транспортников.
* Если брать российскую киноиндустрию в целом, то многое зиждется на стереотипах об уголовных понятиях 1930-50 годов, где чётко выстроена блатная иерархия, за проступки либо «опускают», либо переводят в тюремную касту ниже<ref>Экх-мм, опускание и есть перевод в касту ниже, даже из названия следует. Но таки да, обычно в касту опущенных, альтернатива — только в мужики. И не всякий опущенный — петух, есть еще черти, шерсть, шныри и т. п.</ref>, вор в законе — непререкаемый авторитет, которого все слушаются, и многое другое. В современном мире редко кого-то опускают, убивают, а чаще всего предъявляют «бочину», т. е наказывают финансово. О таком явлении, как «сумка» (заключённый с очень хорошими передачами с воли) киноделы и МТА не слышали вообще, звание «вора в законе» может просто купить человек, даже никогда не сидевший<ref>Среди настоящих воров он будет известен под презрительным термином «апельсин» (то есть скороспелка), но с точки зрения таких же «апельсинов» и тем более честных фраеров — такой же «законник», как любой другой.</ref>, а о том, что, смешивая ради злодейских экспериментов «тюремные масти» и сажая непримиримых врагов друг с другом, работник ФСИН рискует не только своими погонами, но и свободой, и говорить не приходится.
* Страшные истории, имевшие хождение в России в 1990-е — начале 2000-х годов (хотя встречающиеся изредка и по сей день) про похитителей детей на органы. Мол, если ты, сынок, уйдёшь со двора (отойдёшь от родителей, будешь говорить с незнакомцами и т. д.), тебя тут же схватит, бросят в машину и увезут в подвал. Там из тебя органы вырежут и вставят их больному ребёнку какого нибудь богача. Юмор весь в том, что подобное в реальной жизни в более-менее развитой стране маловероятно. Во-первых, врачей-трансплантологов и хирургов такого уровня, что способны проводить столь сложные операции, как правило, мало, да и в криминал не ввяжутся, поскольку они и так получают неплохие деньги, вполне легально и официально делая такие операции, и все друг у друга на виду чтобы заниматься подобным. Во-вторых, без полноценной операционной и кучи оборудования (порой весьма недешевого), на коленке за 15-20 минут такую операцию вообще не проделаешь (если речь идёт о том, чтобы вырезанный орган потом годился, чтобы его успешно куда-то вшить, а не только в миску псам). А в клиниках такие операции, как и оборот органов, под строгим контролем. В-третьих, у случайного человека с улицы что-то вырезать вообще бессмысленно: даже на медосмотре (а тут речь идёт о том, что похищают рандомного ребёнка, оказавшегося без присмотра родителей!) отнюдь не всякий врач способен определить, какие там у пациента есть скрытые болезни, которые просто так не выявишь. Орган может быть больным, а то и просто с вероятностью 99+% (и это не преувеличение) несовместимым с реципиентом по биологическим показателям!
** Ну не рассказывать же ребёнку о рабстве и прочих [[Изнасилование — худшее из зол|нехороших]] вещах.
** Если по-честному, то на органы людей таки похищают, но тут речь идёт о конкретно преступном сговоре, когда злоумышленники завладевают медицинскими карточками пациентов, где могут просмотреть все истории болезней и заболеваний, а значит, могут определить, какой орган кому может подойти. Так что здоровая доля паранойи никогда не повредит.
** Не все в курсе, что в России (а также в Испании, Португалии, Германии, Англии, Австралии) действует [http://pravo.gov.ru/proxy/ips/?docbody=&nd=102020471 закон о презумпции согласия на трансплантацию]. Из любого умершего вырежут '''все''', что приглянется трансплантологам. Кто хочет быть похороненным целиком (по религиозным причинам, или просто от природной жадности), должен успеть отказаться при жизни, желательно в письменной форме. За счёт этого в России сейчас даже '''избыток''' органов для пересадки и они даже идут на экспорт.
* В ту же степь: страшные истории о похищениях детей с целью получить за них выкуп. Похищение ребёнка — дело реально мерзкое и не такое уж и редкое. А вот цель похищения… Юмор в том, что чтобы получить серьёзный выкуп, детей похищают всегда только у тех родителей, [[Капитан Очевидность|у которых, собственно, этот выкуп можно получить.]] То есть у бизнесменов, директоров, высокооплачиваемых актёров, чиновников и т. д. Так что подобные опасения за своих детей у работяг и пенсионеров — бред пьяного китайца.
** На самом деле, покопавшись в лентах криминальных новостей, мы найдём немало сообщения, когда людей похищали ради выкупа, эквивалентного нескольким тысячам долларов США. И не в Сомали, а в России, и не в «[[Бесславные девяностые|лихие девяностые]]», а в «[[Сытые нулевые]]» и позднее. А разгадка проста: в современном мире есть ряд преступлений, которые практически невозможно выполнить «чисто», не загремев при этом на нары. И что бы вы думали, они исчезли как класс? Да ничего подобного, просто [[Всё пошло слишком так|занимаются ими, как правило]], ну [[Тупой — это зло|совсем уж тупари]] на грани имбецильности, которые не могут внятно сопоставить риски и прибыли. При том относится это не только к похищению человека, но и к попыткам ограбить банк, отравить мужа ради наследства, «заказать» убийство у ближайшего алкаша в подворотне…
* Сотрудник солидной брокерской компании после некоторых юридических разногласий перезвонил, и начал, изображая грузинский акцент, грузить про воровские понятия, в частности про то, что у них есть голубая зона, куда он таких, как те, кто у них задает лишние вопросы, отводит за ручку. Энергии взрыва, вызванной вопросом «так ты что, мамка петушиная, пи… петухам сопли вытираешь и перед людьми за них отвечаешь?» хватило бы для снабжения города со 150 000 населением.
* Мошенники, представляющиеся сутенерами «Хасаном» и «Зелимханом» (делается сайт с проститутками, после звонка клиенту перезванивают и начинают загружать, что из-за его звонка у них заблокировалась касса (клиент позвонил, не важно, что не дозвонился, отчего шалава автоматическим забронировалась, и без перевода денег зависла вся касса. В трех салонах. В разных городах. Не спрашивайте, как это работает), и теперь к клиенту приедут с недобрыми намерениями злые братки, потому что с их шалмана кормятся все зоны до Магадана). Во-первых, эпично отметились фразой «я положенец города». Положенец — это, говоря бюрократически, лицо, занимающее должность, предполагаемую для вора в законе, не имея звания вора в законе. За городом он может быть смотрящим. И да, он будет звонить по таким вопросам лично. Во-вторых и в главных, сутенеры для криминала не более уважаемые люди, чем сами проституки, и зоны «с п…зды» не кормятся, западло это. Ну и, конечно, у таких серьезных граждан нет никаких способов снять бронь, кроме как натравливать на позвонившего всю преступность бывшего СССР, включая полицию и ФСБ.

== Где НЕ встречается ==
* Марио Пьюзо, «[[Крёстный отец]]» — в книге в общих чертах обрисовывается структура сицилийских ОПГ, методы конспирации и основные способы извлечения выгоды.
* «Спец» — автобиография бандита 1990-х, в ролях бывшие участники тех событий (кто живой). Снято на деньги и по заказу дальневосточной братвы.
* Эдвард Банкер — «И пожрёт пёс пса». Благо, Мистер Синий сам из этих.
** Туда же его «Человек человеку волк», «Зверофабрика» и полуавтобиографичный «Грустный парень». Кстати, Нэйт из нижеупомянутой Схватки (в исполнении Джона Войта) списан как раз с Банкера.
* «Wiseguy» (Борзый) Н. Пиледжи — подробно описывает биографию Генри Хилла, бывшего бандита из окружения семьи Луккезе.
* «[[Антикиллер]]» — литературный первоисточник. Данил Аркадьевич Корецкий, получивший звание подполковника МВД и являющийся автором ряда научных работ по криминологии, просто не мог написать неправильно. Другой вопрос к тому, насколько это [[упростили и опошлили]] в экранизации.
** По словам самого Корецкого, это было меньшим злом. Ибо первоначальное видение режиссёра заключалось в ураганной тарковщине. Подробнее — в [[Типа я Тарковский|соответствующей статье]].
* Андрей Владимирович Кивинов, по книгам которого сняты ранние «Улицы разбитых фонарей», тоже подполковник милиции, причём руководил отделом по раскрытию умышленных убийств в одном из питерских РУВД.
* «[[The Sopranos|Клан Сопрано]]» — «серьёзная» часть итальянской мафии занимается ровно тем, чем и должна: держит подпольные казино, выдаёт деньги в долг под залог «мы тебе ноги переломаем, если не вернёшь», под видом профсоюзов шантажирует бизнес и отмывает нетрудовые доходы через стрипбары и биржевые фирмочки. Итальянская шпана занимается грабежами, разбоем и не гнушается наркоторговлей, за что справедливо наказывается авторитетами, ибо привлекает слишком много ненужного внимания.
* Фредерик Форсайт, «[[Day of the Jackal|День Шакала]]» и «[[Dogs of War|Псы войны]]» — всё, что касается криминального мира и торговли оружием в Европе 1970-х, годов передано с большой долей достоверности. Всё-таки Форсайт был корреспондентом агентства «Рейтер» во времена описываемых событий («День Шакала») и военным корреспондентом в Биафре («Псы войны»).
* Энцо Руссо, «Исповедь мафиозо» — история жизни сицилийца, начинавшего с боевика в войнах за сельхозугодия на родном острове, потерявшего в них «семью», и превратившегося в элитного киллера, оказалась настолько живой и похожей на реальность, что автора даже втайне проверяли спецслужбы на причастность к «Коза ностре». Оказалось — не причастен.
* Когда Бен Аффлек при съемках своего фильма «[[Город воров]]» обратился за консультацией к настоящим преступникам, те посоветовали просто посмотреть фильм «[[Схватка (фильм, 1995)|Схватка]]» Майкла Манна. В их среде он котируется как очень хороший фильм.
** [[Педаль в пол]]. Некоторые «особо умные» грабители копировали тактику грабителей из «Схватки». Например, этим отметилась печально известная парочка Филипс — Матасариану.
* «[[Прослушка]]» — Сериал отлично погружает в криминальный мир Балтимора, что в общем то не удивительно, так как Саймон был криминальным журналистом, а Бёрнс 20 лет отпахал в полиции Балтимора, в отделе по расследованию убийств. Поступали даже сообщения о том, что реальные гангстеры использовали сериал в качестве пособия по борьбе с полицейской слежкой.
* «Саутленд» — таже самая ситуация что и с классикой выше. Показанные реалии уличного бандитизма в Южной Калифорнии, ровно как и реалии работы полиции в этом гадюшнике — показаны с практически документальной дотошность.
* «Босх» — хоть и в своей сердцевине, это экранизация неонуарной серии романов со сквозным сюжетом, опять же — криминальная среда современного Лос-Анджелеса, как и работы правоохранительных органов против них, показаны предельно реалистично.
* Книга «Гоморра» от журналиста Роберто Савиано и ее экранизация 2008-го от Маттео Гарроне — про современную (на 2008-й) итальянскую мафию в самой Италии. В наличии: несколько сюжетных линий, предельный реализм, куча «грязного белья», настоящие бандиты в ролях (спустя 15 лет большая часть, правда, уже в могилах или на нарах, но это неважно) и… смертный приговор писателю от этой самой мафии, за вышеупомянутое грязное белье на всеобщем обозрении: дошло до того, что Савиано охранял от этой самой мафии целый армейский взвод. Тут автор настолько ''в ладах'' с криминальными реалиями, что криминал с ним даже крупно ''не поладил''. А причина такого озлобления «донов» кроется в том, что предварительно журналист был допущен ими во внутренние круги, сделался чуть ли не consigliere, ему доверились, — а он…! Вот его и попытались наказать, как «крысу» (предателя) и «звонаря» (разоблачителя, болтуна).
* Дилогия «Рейд» — как это не удивительно, но криминальный мир Джакарты и острова Ява в начале 10ых, показаны если не предельно реалистично — то по крайней мере логично, с точки зрения внутренней иерархии и взаимоотношений между группировками и их членов внутри… алаверды, что азиатские криминальные понятия, очень Дальнего Востока, как то удивительно точно перекликаются с такими родными воровскими понятиями в одной далёкой северной стране.

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{Nav/Не знает матчасти}}
{{Nav/Криминал}}

Теперь в современности!

2025-03-30T02:01:43Z

Ælfwīs:

{{q|pre=1|
Александр Сергеевич Пушкин, он же юзер pushkin1,
Узнаёт из анонимного комментария, что он сукин сын,
Узнаёт, что, если ты черкнул пару строчек в свой блог,
То ты просто черкун пары строчек, а не поэт и пророк,
Узнаёт, что причисляет себя к какой-то элите, а сам только часть толпы,
Узнаёт, что «Евгений Онегин» — фуфло: глагольные рифмы с первой строфы,
Узнаёт, что все его сказки — ширпотреб и погоня за топом Яндекса,
Узнаёт о себе такие подробности, которых не знал и сам…
К ночи в аську стукнется друг, он же юзер delvig_anton,
И они поедут гонять по городу на дряхлом ржавом авто.
Будут есть черешню, говорить об издательском деле.
До дуэли ещё шесть лет.
Да и не будет дуэли.|Дана Сидерос, «Старый новый эпос».}}

[[Файл:Марти и Док в Казахстане.jpg|300px|thumb|right|Это путешествие во времени забросило куда-то не туда…]]

Один из наиболее распространённых подвидов тропа «[[теперь банановый]]»: события некоего произведения (или даже из реальной жизни) из достаточно давней эпохи (с будущим такое бывает реже, если вообще бывает) в адаптации переносятся в современность (вариант — в не очень отдалённое прошлое или [[наше время +20|недалёкое будущее]]). Возможно, когда исходное произведение только появилось, оно описывало современность, но может, оно изначально было о более отдалённой эпохе.

Зачем так делают?
* Чтобы показать, что в наши дни всё работает так же. Из карет пересели в автомобили, а нравы не изменились.
* Наоборот — чтобы показать, что в наши дни всё было бы не так! Или так, но со своими аспектами. В таком варианте адаптация скорее всего будет [[деконструкция|деконструкцией]].
* Когда-то произведение описывало свою современность, и автор адаптации захотел, чтобы аудитория увидела не произведение «о той эпохе», но именно ту специфику, которую хотел показать автор оригинала. Например, чтобы «[[Sherlock Holmes|Шерлок Холмс]]» воспринимался не как произведение о старой доброй викторианской Англии, но как произведение об удивительном прогрессивном сыщике.
* Посредством параллелей создать некие аллюзии и сравнения. Например, если некий современный человек из адаптации в исходнике был, скажем, инквизитором или нацистом, это ярко охарактеризует мнение автора адаптации о данном современном типе. В таком варианте могут иметь значения и отличия от оригинала (см. второй пункт).
* Просто потому что это круто! В оригинале были мечи, а у нас будут пистолеты!
* А ещё бывает проще и дешевле, так как иной раз не надо слишком сильно заморачиваться на костюмы, поиск натуры и строительство декорации. Но об этом авторы осовремененных адаптаций предпочитают не говорить, а рассказывают что-то из предыдущих пунктов.

Любят так делать при перезапуске франшиз. Также и при создании ремейков. Главное, не забывать, что технический прогресс не стоит на месте. Например здесь (https://www.ivi.ru/titr/goodmovies/mom-im-home-alone) приведен список известных фильмов, сюжет которых перенести в современность может представлять некоторую трудность.

== Примеры ==

=== Театр ===
* Сам Шекспир применял этот троп по отношению к античным произведениям. Так, «Комедия ошибок» — ничто иное, как привнесение современной автору действительности в комедию Тита Макция Плавта «Менехмы» (с элементами «Амфитриона»). Хотя герои родом из Сиракуз, а действие и происходит в Эфесе, но, например, мать героев становится аббатисой монастыря, а в Эфесе правит герцог.
** Его же «[[Гамлет]]». Если оригинальная сага описывала времена викингов (IX век), то шекспировский «Гамлет» перенесён, скорее всего, в середину XVI века, время молодости самого автора: в пьесе есть упоминания Реформации, Гамлет и Горацио учились в университете, да к тому же вовсю используются пушки.
* Так ''обожают'' делать с [[Опера|оперой]] нынешние режиссёры. Некоторые оперы осовремениванию поддаются хорошо (автор правки видел шикарную постановку «Сицилийской вечерни», где действие было перенесено в современную Италию), некоторые не очень («Травиата», например).
* Современная театральная постановка «[[Мастер и Маргарита|Мастера и Маргариты]]», где советская цензура заменена на непонимание автора.
* В. Войнович сделал так со своей же пьесой «Трибунал». Старая версия была сатирой на советские времена. Новая… ну, не будем называть фамилий… на Россию в начале нового тысячелетия. К сожалению, новая версия слабее старой: чувствуется искусственность «пересадки на современность»; плохо прижилось, криво проросло.
* Театральная постановка К. Серебренникова «[[Александр Островский|Лес]]» (2004). Действие перенесено в конец 1970-х.
** Несчастливцев и Счастливцев не путешествуют пешком, а едут в поезде.
** У купца Восьмибратова и его сына Петра — кожаные куртки и блатняцкие манеры «деловых». В этом антураже бесподобно звучит каноническая фраза Восьмибратова «…будет БАЗАР, а толку не будет!».
** Поскольку речь идёт о лесе — детский хор исполняет «Беловежскую пущу»; а Пётр, в качестве серенады Аксюше, поёт «Лирическую» [[Владимир Высоцкий|Высоцкого]] («Здесь лапы у елей дрожат на весу…»).
** Когда Гурмыжская велела Буланову «получше одеться», он оделся под Beatles.
** И, что неожиданнее всего: Буланов, став законным мужем Гурмыжской (и полноправным хозяином её поместья), произносит свою знаменитую «тронную речь» (''«Я очень близко к сердцу принимаю не только свои, но и общественные дела и желал бы служить обществу»''), манерой и голосом подражая… скажем так… видному политическому деятелю гораздо более поздней эпохи. Зал — совсем недавно видевший и слушавший прототип в телевизоре — умирал со смеху.
* «Figaro. События одного дня» того же Серебренникова.
* «Фрёкен Жюли» Томаса Остермайера: действие перенесено на Рублёвку, дворяне стали олигархами, дворецкий — личным шофёром, а вот кухарка осталась кухаркой.
* «Игроки-XXI» (1992 год), отличный МХАТовский спектакль в постановке Сергея Юрского: «Игроки» Гоголя в антураже российских 90-х. Получилось очень смешно и актуально, причём почти без изменения гоголевского текста.
* [[С прикрученным фитильком]]: когда Олег Табаков ставил «Последнюю жертву» (себя самого заняв в роли Флора Федулыча Прибыткова) — он перенёс действие не в современность, а в «серебряный век», то есть на несколько десятилетий вперёд по сравнению с пьесой.
* «[[Иисус Христос — суперзвезда]]» — разумеется, про библейские времена (хоть и с аллюзиями на современный шоу-бизнес). Но уже первая экранизация обыграла на мета-уровне, что происходящее — постановка хиппанов в пустыне, поэтому костюмы не то чтобы аутентичные. В более новой версии, изданной на видео в 2000, педаль уже продавлена в пол: Пилат носит фуражку, Иуда — косуху, и даже Иисус — майку-алкоголичку.
* Американский хореограф Марк Моррис осовременил [[балет]] «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик]]» и назвал постановку «[[Нет, не тот|Крепкий орешек]]».
* Юджин О’Нил, «Траур — участь Электры» — сюжет трех трагедий Эсхила об убийстве Агамемнона его женой [[Чёрная вдова|Клитемнестрой]] перенесен в США после окончания Гражданской войны.
* «Новые пьесы для театра Но» Юкио Мисимы — старые пьесы перенесены в современность и превратились в ужастики.
* «Идеальный муж» Константина Богомолова. Действие перенесено в современную Россию, Роберт Чилтерн — министр резиновых изделий, лорд Горинг — эстрадный певец а ля Стас Михайлов, миссис Чивли шантажирует их доказательствами их гомосексуальной связи.

=== [[Литература]] ===

==== Художественная ====
* [[Булгаков]] «Похождения Чичикова» — герои из «[[Мёртвые души|Мёртвых душ]]» теперь в 1920-х!
* Мопассан, «Милый друг» — по сути, «Красное и чёрное», перенесённое в [[La Belle Époque]]. К тому же данный образец гораздо саркастичнее. Если в «Красном и чёрном» персонажи страдали и переживали, то здесь, у Мопассана, одни персонажи переживают и страдают, а другие выворачивают перед читателем своё срамное нутро (в переносном смысле), особенно протагонист.
* Дебютный роман Сола Юрика «Воины» (1965) и его нашумевшая экранизация 1979 года — сюжет «Анабасиса Кира» авторства Ксенофонта, перенесённый в США 1960-х (в экранизации — 1970-х) годов, причём вместо древних воинов — [[неформалы-бандиты]].
* [[Александр Бушков]]:
** «Стервятник» — вольная переработка «[[Преступление и наказание|Преступления и наказания]]». Действие перенесено в Россию [[Бесславные девяностые|лихих 1990-х]]. Подчеркнуто фамилией ГГ — Раскатников, [[напарник|напарницей]] — бывшей [[проститутка|проституткой]] Софьей, [[вниз по наклонной|правда, конец сильно отличается от первоисточника]].
** «Бульдожья схватка» — вольная переработка «Принца и нищего» [[Марк Твен|Марка Твена]].
* Ольга Миклашевская, «Цвет слоновой кошки» — «Лёгкое дыхание» И. Бунина. Основное отличие отличается в куда более мразотной и выбешивающей ГГ.
* Синкен Хопп, «Волшебный мелок», вторая книга. Герои оказываются в Розвегии — стране Спящей красавицы в современном сеттинге, пародирующем послевоенную Норвегию. Чтобы создать стране рекламный образ, племянница Спящей красавицы обратились к той же ведьме, и она усыпила весь королевский двор и правительство. Так они и спят уже полвека. Героям есть где разгуляться…
* Ханья Янагихара, «Маленькая жизнь» — сама авторша признавалась, что роман задумывался как лишённая эротики и шок-контента адаптация для современного мира романа маркиза де Сада «Жюстина, или Несчастная судьба добродетели».
* [[Михаил Успенский]], «[[S.T.A.L.K.E.R.|Остальное — судьба]]»:
{{q|Не забыли и литературную классику, экранизировав перебежчика [[Николай Гоголь|Гоголя]]. В фильме «Страшная месть Казака» хорошего сталкера Казака [[крутой с ребёнком|с ребѐнком]] плохой сталкер Кацап [[не буду я тебя спасать|бросил на верную смерть]] в логове кровососов, но они мутировали в таких крутых зомбаков, что всей Зоне туго пришлось. За каким бесом Казак потащил в Зону младенца, никто не задумывался. Наверное, детские ясли были на карантине…|[[Внутримировой пример]] и он же — [[пародия]] на троп}}

==== Специальная ====
* Некоторые книги, обучающие фокусам, выходившие обычно в 1990—2000-х. Авторы-составители, руководствуясь принципом [[публика — дура]], брали и перепечатывали старые (преимущественно дореволюционные) книги. Только слегка их осовременивали, то есть писали (переделывали имеющееся) предисловие. Мэтров XIX и начала XX вв. (то есть Ж.-Э. Робер-Удэна, полумифического Торрини, Ш. Пинетти, Г. Терстона, Г. Гудини, А. Германа, кого-то из Боско, Ж. Буатье де Кольта и проч.) обычно в тексте заменяли кем-то из Акопянов, кем-то из династии Кио, Д. Копперфилдом, а позднее — братьями Сафроновыми. По мере возможности составители местами осовременивали и текст. Только вот книга обучает трюкам, которые уже не одно десятилетие устарели — что за неприятность!.. Хотя, с другой стороны, люди, интересующиеся историей жанра, могли почитать «учебник магии» примерно столетней давности. Обычно «осовременивали» творчество «профессора Гоффманна» (наст. имя Анджело Льюис).
** А книги по карточным играм? Автор правки не раз наблюдал издания, состоящие в основном из описаний игр XIX в., изложенных соответствующим штилем, «осовремененные» добавлением рассказа о карточных играх советских заключённых XX в.
* некоторые учебные пособия для расчётных, практических и лабораторных работ. Бывает, что в новых пособиях идет определение тех же величин, что и в старых. При этом оно описывается с учетом более современного оборудования. К примеру, раньше влажность определяли благодаря выпариванию и взвешиванию, а в более современном варианте взвешивание происходит в сушильном шкафу, а данные фиксирует ЭВМ (то есть известно, сколько весил образец в каждый момент времени). Либо определяли влажность при помощи экспресс-влагомера, хотя это не во всех случаях корректно. При этом весь ход работ остается прежним.
* Юрий Никитин (в соавторстве с неграми) написал две книги, ориентированные на [[МТА]]: «Как стать писателем» (2005) и «Как стать писателем… в наше время»(2014). Вторая книга — наш сабж.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Отечественный «Гамлет. XXI век» Юрия Кары (2009). Сплошное двухсерийное «[[что это было?]]». Очередное экранное воплощение набившего оскомину ещё на сцене приёма без проблесков какой-либо идеи. Корявая отсебятина в шекспировском тексте (например, разъяснение для школоты, кто такой Иеффай) режет слух, но целевая аудитория подвоха всё равно не заметит.
* В современность (время выхода фильмов) перенесено действие [[детектив]]ов «Смерть под парусом» (1976, по одноимённому роману Чарльза Сноу, 1930-е), «Тайна „Чёрных дроздов“» (1983, по роману [[Agatha Christie|Агаты Кристи]] «Карман, полный ржи», 1950-е).
* Когда Илья Белостоцкий и другие каравелловцы экранизировали рассказы и повести своего учителя — ныне покойного Владислава Крапивина, они обычно переносили действие в наши дни («Планета», «Бегство рогатых викингов»).
** «Трое с площади Карронад» — телесериал В. Волкова (2008), действие перенесено из 1970-х в 2000-е.
* «Тайна двух океанов» (1956, экранизация фантастического романа Г. Адамова 1938) — действие перенесено в послевоенные годы. Аналогично более известному «Капитану Врунгелю» (см. ниже), злых японцев 1930-х заменили на западных агентов времен [[Холодная война|Холодной войны]].
* Короткометражки от компании «Кардея» по рассказам А. П. Чехова «Глупый француз», «Размазня», «Жизнь прекрасна» и проч.
* В «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» современная эпоха — 1970-е гг., в исходной пьесе М. А. Булгакова — 1930-е. Из-за этого Гайдай убрал булгаковский обоснуй, почему Бунша похож на Грозного: в пьесе он потомственный дворянин, Рюрикович, но упорно это отрицает, потому что при Сталине это стоило бы ему карьеры. Во времена Гайдая же происхождение уже ни на что не влияло.
* Короткометражный «Новые приключения [[барон Мюнхгаузен|барона Мюнхаузена]]» СССР, 1972 г. (не путать с одноименным мультфильмом 2000-х!). Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен находит привычные для себя приключения, но не в XVIII—XIX веках, а в 1970-х. И место действия — СССР, а не Западная Европа, Африка и Азия. Как он попал в 1970-е? Приехал на встречу литературных персонажей с читателями, но не дошёл, {{spoiler|т. к. неправильно переходил дорогу.}}
* «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс, до свидания]]» (1983). Всё та же Британия, но действие перенесено то ли в 1970-е, то ли в 1980-е.
* «Завещание профессора Доуэля» (1984) по роману Александра Беляева «Голова профессора Доуэля» (1925).
* «Каникулы Петрова и Васечкина» (1984), серия «Хулиган» — сюжет гоголевского «[[Ревизор]]а» в пионерском лагере 1980-х.
* «Топинамбуры» по произведениям Носова (1987) — 1980-е.
* «[[Фильмы Рязанова|Забытая мелодия для флейты]]» (1987) — [[пародия]]. [[Шоу внутри шоу|Показан]] самодеятельный режиссёр-авангардист, который перенёс действие «[[Ревизор]]а» в современную ему советскую действительность 1980-х.
** Фильм связан с тропом и иначе: он основан на пьесе того же Рязанова «Аморальная история». В экранизации Рязанов перенёс действие из 1970-х в 1980-е и сделал его злободневным. Номенклатурщики в фильме обеспокоены куда сильнее, чем в пьесе — ведь на дворе «перестройка», и под начавшуюся кампанию можно и растерять все кресла! Среди видений главного [[антигерой|антигероя]] — сцена, где все его коллеги-аппаратчики уволены, едут в электричке на манер нищих и поют грустную песню (на стихи Ю. Ряшенцева).
* Немного поиграл с тропом Захаров в «[[Убить дракона (фильм)|Убить дракона]]» (1988): антураж осовременен по сравнению с пьесой. Давненько же Ланцелот странствует по дорогам и тропам! Да и три головы Дракона в этой версии косплеят нацистскую Германию, мафиозную (а не муссолиниевскую) Италию и агрессивную Японию.
** Так же осовременена (и наполнена подобными визуальными аллюзиями) другая перестроечная экранизация Шварца — «Тень, или Может быть, всё обойдётся» (1991) Михаила Козакова. Поэтому Аннунциата цитирует слова Андерсена, сказанные не лично ей, как в пьесе, а её бабушке.
* «Оно» (1989) — [[нет, не тот|не имеет отношения к Кингу]], а лишь экранизация «Истории одного города», {{spoiler|частично}} перенесённая в XX в. Получилось, как высказался режиссер, «лысина к лысине, бородавка к бородавке».
* «Триста лет спустя» (1994) — за основу взяты «[[Три мушкетёра]]» Дюма. Действие происходит в 1990-е в стране, по всем признакам напоминающей Россию. Главгерой — американец.
* «Цветы от победителей» (1999) — действие романа Ремарка «[[Три товарища]]» (1936) перенесено из Германии 1930-х в Россию 1990-х.
* «Президент и его внучка» (2000): сюжет «[[Марк Твен|Принца и нищего]]» в наши дни, где вместо принца Уэльского — [[Сменить пол в адаптации|внучка президента]], а вместо нищего — девочка Маша из бедной семьи. {{spoiler|А ещё они [[Разлучённые близнецы|на самом деле]] [[Близнецы меняются местами|близнецы]].}}
* «Даунхаус» (2001) — «Идиот» Ф. Достоевского в обстановке современной России.
* «[[Мать городов русских|За двумя зайцами]]» Максима Паперника (2002, новогодний капустник с Максимом Галкиным и Аллой Пугачёвой). В отличие от оригинального водевиля 1873 и его экранизации 1961 (также [[с прикрученным фитильком]] подпадающей под троп, поскольку действие смещено в начало XX в.), история незадачливого жениха разворачивается в начале 2000-х и заканчивается более благополучно: Новый год всё-таки.
* «}{0ТТ@БЬ)Ч» (2006) — экранизация повести Сергея Обломова «Медный кувшин старика Хоттабыча», являющейся вольным переложением книг «Медный кувшин» Ф. Энсти и «[[Старик Хоттабыч]]» Л. Лагина.
* «Загадка старого кладбища» (2008) — [[фанатская экранизация]] вышедшей в 1995 повести-ужастика Алексея Атеева. Ввиду бюджета в 10 тысяч долларов действие перенесено из начала 1950-х в современность, а главная героиня из предпенсионного баботанка превратилась в довольно молодую деваху, что вызывает разрывы в сюжете.
* «Палата № 6» (2009) — К. Шахназаров перенёс действие рассказа Чехова из конца XIX в. в начало XXI.
* «[[Бесприданница]]» (2011) Андреса Пуустусмаа. Действие перенесено в современную Россию. [[Убить в адаптации|''Серёжа'' Паратов]] — разорившийся бизнесмен, нашедший себе нелюбимую богатую невесту Карину (она здесь не [[персонаж-призрак|закадровый персонаж]], а часто появляется в кадре). «Робинзон» — не актёр-[[шут]], а приятель Паратова. ''Вася'' Вожеватов — телережиссёр. ''Миша'' Кнуров — немногословный и быковатый «новый русский». ''Юра'' Карандышев — честный, но бедный и нервный армейский офицер. И да, здесь реализован смутный план драматурга-классика, задел на так и не написанную пьесу-[[сиквел]]: {{spoiler|Лариса выживает после рокового выстрела.}}
* «Борис Годунов» (2011) — действие исторической драмы перенесено в начало XXI в. При этом оригинальный [[Наше Всё|пушкинский]] текст сохранён без существенных изменений.
* «Я тоже хочу» [[Алексей Балабанов|Алексея Балабанова]] (2012) очень напоминает «[[Пикник на обочине|Сталкера]]» в реалиях [[бесславные девяностые|бесславных 1990-х]].
** «Груз 200» — вариация романа американского писателя Уильяма Фолкнера «Святилище». Действие перенесено из глубинки на юге США 1930-х годов в СССР позднего социализма 1980-х.
* «Географ глобус пропил» Александра Велединского (2013) — действие романа [[Алексей Иванов|Алексея Иванова]] происходит в [[бесславные девяностые]].
* Мюзикл «[[Золушка]]» А. Игудина (2018) — [[ремейк]] фильма 1947, в котором фея использует планшет со специальными программами, Золушка едет на кабриолете с шофёром-человеком в сопровождении пары мышей-байкеров, начальник стражи (исп. Михаил Боярский) на посту просматривает альбом с [[парадокс славы|фотографиями себя в ролях]] [[Три мушкетёра|д’Артаньяна]], [[Гардемарины|де Брильи]] и Теодоро, король посылает претенденток на руку принца на три буквы… ДНК, а организует её проверку Малахов (исп. [[камео|Андрей Малахов]]).
* Практически все [[Ремейки советского кино|ремейки советских фильмов]].
** «[[Служебный роман (фильм)|Служебный роман]]. Наше время» — [[Именно то, что написано на упаковке|название говорит само за себя]]. Пьеса «Сослуживцы» была написана в 1971 г., первая экранизация — 1973 г. (телеспектакль) и вторая рязановская (1977 г.). В последней действие происходит в 1976 г., то есть под троп может подойти с очень большой натяжкой.
** Ремейки-продолжения «Карнавальной ночи» (1956 г.):
*** Неофициальный «Карнавальная ночь-2» Е. Гинзбурга (1996 г.) — по сути, новогодний капустник. Главный отрицательный персонаж пытается угодить уже не «тов. Телегину» (С. Хмельницкий), обладателю значительного номенклатурного поста, а украинцу «Папе» (А. Джигарханян), криминальному авторитету 1990-х.
*** Официальный «Карнавальная ночь 2, или 50 лет спустя» уже Э. Рязанова (2007 г.). Однако о нём чем меньше будет сказано, тем лучше.
* Был случай [http://greenlampfilm.ru попытки перенесения сюжета «Зелёный лампы»] А. [[Гринландия|Грина]] в наши дни (по причине ''безбюджетности'' фильма было невозможно оставить оригинальное время действия и сеттинг). Фильм был доснят, дальнейшая его судьба неизвестна.

==== Зарубежные фильмы ====
* Так любят делать с Шекспиром:
** [[Гамлет]]:
*** «Гамлет идёт в бизнес» (Финляндия, 1987): [[Темнее и острее|всё стало ещё хуже]], Гамлет не мстит за отца, но незаметно помогает его убить, а затем борется и с Клавдием, чисто ради себя любимого.
*** «Гамлет» (США, 2000, постановка Майкла Алмерейды). Опять же мир бизнеса, вместо Датского королевства — «Датская Корпорация», но сюжет решён более традиционно, хоть и не без некоторой [[креативщина|креативщины]].
*** <s>«Дальше — тишина»</s> «Остальное — молчание» Хельмута Койтнера (1959). Послевоенная ФРГ, фабульная канва «Гамлета» воспроизводится достаточно точно, но трупов меньше.
*** «Офелия» Клода Шаброля (1961) — деконструкция. Иван Лесурф усматривает в скором браке своей матери после смерти отца с его братом нечто знакомое, проводит дальнейшие параллели… и начинаются «[[Самосбывающееся пророчество|самосбывающиеся пророчества]]». На самом деле никакого отравления, конечно, не было, а вот безумие нового Гамлета оказалось настоящим.
*** Фильм Акиры Куросавы «Плохие спят спокойно» иногда считают «Гамлетом» в современной Японии (тоже с бизнесом вместо королевства), но общего тут только то, что герой мстит убийцам отца, присвоившим принадлежавшее ему. У Куросавы есть и более прямые ремейки других пьес Шекспира в сеттинге старинной самурайской Японии.
** [[Ромео и Джульетта]]:
*** «Ромео+Джульетта» 1996 г., реж. Баз Лурманн, в роли Ромео — Лео ди Каприо. Действие происходит в современности, а главные герои стали членами враждующих мафиозных семей. А что же вместо мечей/шпаг? Пистолеты марки Sword! [[Расовый лифт]]: Меркуцио стал чернокожим, а Тибальт — выходцем из Латинской Америки. Джульетта на балу носит [[символические крылья]]. Что самое интересное, оригинальный текст остался нетронутым.
*** «Вестсайдская история»: «Ромео и Джульетта» в Нью-Йорке 1950-х.
** «Ричард III» 1995 г., где Англия XV в. превратилась в Англию [[дизельпанк]]овую.
** «Кориолан» 2011 г., действие происходит в «югославском» военном антураже.
** «Уважаемые люди» (Men of Respect) 1990 г.: «Макбет» в наше время в антураже итальянской мафии. Не путать с итальянским фильмом 1975 года «Уважаемые люди» (Gente di rispetto) — он под троп не подпадает.
** «Она — мужчина» 2006 г.: «Двенадцатая ночь» в современной старшей школе.
** «Тит» 1999 г.: экранизация трагедии «Тит Андроник», где действие происходит в древнем Риме, но персонажи носят мундиры и каски в стиле [[Вторая мировая война|Второй мировой]].
** «Король Лир» 2018 г. с Энтони Хопкинсом. Действие происходит в современном мире с автоматами и реактивными бомбардировщиками. Это позволяет лишить безупречности Корделию. Наблюдая горящие дома и бегущих от её армии мирных жителей, задумываешься: не слишком ли дорого обходится населению любовь младшей дочери к отцу?
** «10 причин моей ненависти» с Хитом Леджером является довольно вольной экранизацией пьесы «Укрощение строптивой» того же Шекспира.
** Да и «[[Il bisbetico domato|Укрощение строптивого]]» Челентано — явная «шекспировская ситуация наоборот» в Италии э1980-х. Тем более в итальянском, как и в русском, замена родового окончания в названии заметна.
* Достоевскому «везет» не только от наших киноделов:
** «Преступление и наказание» (1956). Французы перенесли сюжет к себе в конец 1940-х. Родион стал Рене Брюнелем.
** «Преступление и наказание США» (1958). Американцы перенесли сюжет к себе в Лос-Анджелес 1950-х. Родион стал Робертом.
** «Преступление и наказание» (2000). По мотивам. На сей раз тут группа американской молодежи убивает насильника-отчима.
** Американо-израильский режиссер и продюсер Менахен Голан снял «Преступление и наказание» в Москве 1993 г. Получился [[Так плохо, что уже хорошо|откровенный трэш]], но реалии оригинального сюжета легли на начало 90-х удивительно ровно.
*** Интересно, знал ли Голан про аналогичный ''чисто литературный'' эксперимент А. Бушкова («Стервятник»)?
* «Дело для начинающего палача» (1970)- по мотивам «[[Gulliver’s Travels|Путешествий Гулливера]]». Гулливер — человек 1970-х, а его «путешествие» происходит в государстве Бальнибари (культовую куклу Барби решили не обижать и буковку «б» из свифтовского топонима «Бальнибарби» деликатно выкинули).
** «Путешествия Гулливера» 2010. Тут Гулливер — современный журналист. Правда, Лилипутия так и осталась на уровне позднего средневековья или раннего Нового Времени. И при этом по чертежам, найденным у Гулливера, умудряются создать [[ОБЧР]].
* «[[Scarface]]» — пополам с [[затмить адаптацией]]. Оригинальный фильм 1932-го года стал классикой жанра. Но все зампомнили фильм 1983 года, с Аль Пачино. Ведь он — реально крут.
* Фильм «Роксана» 1987 г. является современным переложением пьесы Ростана «Сирано де Бержерак». Вместо французского дворянина, гасконского [[бретёр]]а Сирано — американский пожарный Си Ди Бэйлз (сыгранный Стивом Мартином), отличный рукопашный боец с редким физическим недостатком: огромным, необычной формы носом. Ринопластику делать нельзя: аллергия на анестетик.
* Американская экранизации «Войны миров» 1953 г.: действие в современной Америке. Аналогично и в спилберговском фильме 2005 года (собственно, этот фильм в большей степени является ремейком фильма 1953 г., чем экранизацией Уэллса).
* «Терминатор: Генезис»: теперь со смартфонами и нанотехнологиями.
** В принципе, 3-й (неканоничный) фильм можно считать римейком 2-го, но в 2000-х. С тем же спасаемым, но уже взрослым Джоном Коннором.
** В какой-то степени и первый «Терминатор», поскольку в 1950-60-х гг. про восстания машин было столько всего написано и снято (преимущественно категории Б). Вот в восьмидесятых и решили вспомнить и переосмыслить хорошо забытое старое. В некотором роде получился [[эффект большой крокодилы]]
* Фильмы про Джеймса Бонда. Действие книг Я. Флеминга происходит в 1950-е и в начале 1960-х. В фильмах действие происходит, начиная с 1962 г., а если конкретнее, то действие каждого фильма происходит в то время, когда он снимается. Для современных зрителей разница во времени действия для первых фильмов не видна.
* Перезапуски экранизаций [[Вселенная Marvel|Marvel]] и [[Вселенная DC|DC]].
** Вообще нередко подобное наблюдается при перезапуске любой серии. То же самое, но в современных декорациях и с современными «гаджетами».
* «Страшно красив»: «Красавица и Чудовище» в современном антураже. От этого магическая составляющая выглядит натянуто. Казалось бы, такой очевидный феномен все кинутся лечить или изучать, но нет — сказка всё-таки.
** Потому что это экранизация одноимённой книги Алекс Флинн (которая, в свою очередь, также подходит под троп). Автор правки фильм не смотрел, но читал книгу. По сюжету, отец обращённого в чудовище паренька поначалу действительно возил сына по врачам (и даже к ведьмам и колдунам вуду), пытаясь вылечить его, но безуспешно. А будучи известным телеведущим, он имел достаточно денег, чтобы заплатить докторам за молчание. И по той же самой причине он боялся огласки факта «болезни» своего отпрыска — из опасения, что в глазах общественности это будет выглядеть позорно и негативно отразится на его карьере.
* «Жестокие игры» — адаптация «Опасных связей» Шодерло де Лакло. Фабула и характеры очень аккуратно — и с выдумкой — перенесены в другую страну и эпоху.
** Фильм собрал хорошую кассу — и обзавёлся приквелом (но почему-то под названием «Жестокие игры 2») и спин-оффом («Жестокие игры 3»), уже с оригинальными сюжетами.
* «Капитан Крюк» Стивена Спилберга. Это сиквел сюжета Дж. Барри, но действие происходит много десятилетий спустя, а Питер Пэн повзрослел и многое забыл. И только фея Динь-Динь всё та же.
* Действие книги Доди Смит «Сто один далматин» (1956) и её диснеевской мультипликационной экранизации (1961) происходит, по всей видимости, в конце 1940-х. Фильмы с живыми актёрами «Сто один далматин» (1996) и «Сто два далматина» (2000), а также мультсериал: действие перенесено в конец 1990-х. Хозяин далматинов там уже не композитор, а разработчик видеоигр.
* Немецкие фильмы 1950-х — 1960-х о привидениях из Шпессарта. Если действие первой картины — «Харчевня в Шпессарте» по мотивам сказок Гауфа — происходит в XVIII веке, то сиквел «[[Символ из второй части|Привидения в замке Шпессарт»]] посвящён приключениям неупокоенных духов героев в ФРГ времен холодной войны. Потом появился и триквел — «Прекрасные времена в Шпессарте», но это уже немножко «не торт».
* Экранизация «Кукловодов» Р. Хайнлайна (1994) — действие перенесено в современность ''из будущего'' (действие романа происходит в эпоху межзвездных путешествий).
* «[[Чарли и шоколадная фабрика]]» (вторая версия, с Джонни Деппом) — в фильме по книге шестидесятых годов действие перенесено в тогдашнюю современность — двухтысячные. Например, мальчик, бывший в оригинале фанатом телевидения, также увлёкся видеоиграми и хакерством, а Виолетта Борегард, помимо жевания жвачки (во времена написания книги это считалось неприличным), обзавелась неуёмными амбициями и мерзким характером.
** Ну-у, характер не сахар у Виолетты был и в оригинальной книге. Всё же, когда у человека, пусть и в прошлом, любимое развлечение — прилеплять уже пожёванную им же жвачку на кнопки в лифте (это же так весело, когда кто-то прилипает и пачкается! особенно дамы в дорогих перчатках!), это явно что-то значит. Да и в принципе, если внимательно прочитать реплики героини, «мерзкий характер» можно углядеть довольно быстро. А вот амбиции таки да, Виолетте добавили уже в адаптации, выкинув при этом всю линию с её нехорошим хобби.
* «Воины» (1979), культовый фильм Уолтера Хилла — «Анабасис» Ксенофонта в современном Нью-Йорке.
** «[[Дикие гуси]]» про британских наемников в Африке судя по всему тоже частично вдохновлены Анабасисом.
* Фильмы о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]] студии Universal (1942—46 «Шерлок Холмс и голос ужаса», «Шерлок Холмс и секретное оружие», и «Шерлок Холмс в Вашингтоне», с Бэзилом Рэтбоуном и Найджелом Брюсом в ролях Холмса и Уотсона. Действие происходило в современности (т.е в 1940х), и Мориарти работал на нацистов. А вот «исходные» фильмы 1930х о Холмсе «Собака Баскервилей» и «Приключения Шерлока Холмса» студии 20th Century Fox с теми же актёрами были в правильном викторианском антураже.
* «Джуманджи: Зов джунглей». Теперь внутри [[Immersive sim|видеоигры]]! Настолки уже никому не интересны. Причем начало фильма приходится на 1996 (спустя год).
* Комедийная трилогия «[[Фантомас]]» Андре Юнебеля ([[Затмить адаптацией|благодаря которой]] постсоветский зритель и знает Фантомаса) на момент своего выхода на экраны как раз и представляла собой перенос действия в тогдашнюю современность. Каноничные книги о Фантомасе были написаны в 1911—1913 годах. Впрочем, трилогия Юнебеля представляет собой [[блестящий неканон]], мало чего общего имеющий с оригиналом.
* Чешский «[[Alice in Wonderland|Сон Алёнки]]» — если присмотреться, то место действия больше напоминает подъезды и квартиры ХХ века. Есть освещение от ламп накаливания.
* «Автостопом по Галактике» — вместо семидесятых — двухтысячные. Вышло на диво неплохо. И в семидесятых до робота в стилистике [[Iвсё]] вряд ли бы додумались.
* «Нападение на 13-й участок» Джона Карпентера — «Рио Браво» в современном Лос-Анжелесе.
* «Затерянный мир» (The Lost World, 1960) — роман Конан Дойля перенесли в 1950-е. Но мир настолько «затерян», что и на транспорте 1950-х добраться туда не легче, чем в 1900-х.
** В книге среди персонажей есть два метиса, которых зовут Мануэль и Гомес; в этой адаптации есть Мануэль Гомес, пилот вертолёта.
* «Affluenza» (рус. [[Надмозги|надмзг.]] «Слияние») — «Великий Гэтсби» с американскими школьниками накануне финансового кризиса 2008 года.
* «Матч-пойнт» Вуди Аллена — вариация на тему «Преступления и наказания» и немного [[Полемизирующее произведение|полемики]] с Фёдором Михалычем в современной Америке.
* «[[The War of the Worlds|Войну миров]]» обычно так и воплощают — что каноничный фильм 1953 года, что хит 2005 с Томом Крузом, что знаменитая радиопостановка, якобы устроившая панику в Америке.
* «Mortal Kombat» (2021) — из устных разъяснений Эда Буна известно, что события фильма это не что иное, как операция Лю Кана ([[повышение до бога|уже бога]], см. видеоигру Mortal Kombat 11) по переделке всей истории Смертельной Битвы заново, в попытках залечить страшные раны, которые нанесла пространственно-временному континууму покойная мерзавка Кроника, заядлая и многократная переписывательница истории. И в этом рукотворном таймлайне Лю:
** самому себе (ещё не богу) отвёл скромную, но на свой лад значимую роль «младшего [[ментор]]а [[Избранный|Избранных]]»;
** привлёк к делу нового главного героя ([[Да кто вы такие? Откуда взялись?|дотоле в сюжетах видеоигр и их адаптаций попросту невиданного]]);
** попытался завлечь негодяя Кано [[Какой ни есть, а он за нас|в команду Сил Света]] ({{spoiler|[[Сколько волка ни корми…|безуспешно]]}});
** перенёс историю противостояния Скорпиона и Би-Ханя из наших дней в XVII век (так ранее в некоторых таймлайнах поступала и Кроника);
** а также, с некоей целью, ''лихо перенёс начало Десятого Турнира из 1991 года в 2021-й'' (вот он, троп!). Но ковидной пандемии в новой вселенной, выстраиваемой богом Лю Каном, похоже, не случилось, все ходят без масок и перчаток — спасибо новому боженьке!
*** Это ватсониански. А дойлистски — авторы франшизы, в том числе и сам Бун, приняли решение, при очередной перезагрузке сеттинга, не пытаться вновь показать зрителю (уже новому, многое из игровых сюжетов подзабывшему или просто не знавшему) Десятый Турнир именно в 1991 году, а поместить героев в среду, которую зритель легче опознáет и, хотелось надеяться, скорее полюбит (первая такая попытка уже была сделана в неканоничном веб-сериале Legacy, 2011-13). В конце концов, сколько ж можно, ведь на антураж девяностых — с разными вариациями событий, Kronika-style — фанаты уже до сытости насмотрелись и в самой первой видеоигре цикла (1992), и в комиксах, и в первой экранизации (1995), и в мультфильме «Путешествие начинается» (1995), и в видеоигре-приквеле Mortal Kombat Mythologies: Sub-Zero (1997), и в девятой видеоигре (2011-13).
* [[Apocalypse Now]] — по сути, это классический роман «Сердце Тьмы» перенесенный из [[Черный континент|Бельгийского Конго]] начала XX века, во Вьетнам на пике [[Война во Вьетнаме|войны]].
* «Ловушка для Золушки» (2013) — действие перенесено из Франции 1960-х годов в современную Англию. Фильм от этог, впрочем, ничего не потерял.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Лесник», второй сезон, глава «Вражда». Демонстративно отыгран сюжет «Ромео и Джульетты», только в современном (2000-х годов) российском селе на Брянщине. Приём жирно-прежирно подсвечен: Юля — местная Джульетта — студентка-филолог и изучает по программе как раз Шекспира, и угадайте какую пьесу! Вражда между семьями Каплуновых и Моховых разыгралась по-глупому, из-за льготного земельного участка. Был и свой Меркуцио (щуплый парень-язва), и свой Тибальт (здоровенный и тупой отморозок, гроза местных танцулек). А для Ромы с Юлей всё окончилось столь же трагически, как в оригинале ({{spoiler|но они не отравились, а покончили с собой другим способом, принародно, в знак протеста}}).
* А. Конан Дойл, цикл про [[Шерлок Холмс|Шерлока Холмса]]:
** «[[Sherlock|Шерлок]]», сериал, стартовавший в 2010 г. Была, правда, одна серия в викторианской Англии, но это оказалось результатом того, что Шерлок крепко обдолбался наркотой и словил зачётные галюны.
** «Элементарно», сериал, с 2012 г. Действие перенесено не только в современность, но и в Нью-Йорк, хотя протагонист всё же британец. Уотсон теперь не только женщина, но ещё и китаянка (ну и в армии никогда не служила).
* «Что сказал покойник». Книга-первоисточник И. Хмелевской написана в 1972 г., действие происходит не раньше года написания. В телесериале 1999 г. время действия — 1997 г., что можно определить по дате оперативной съёмки, которая мелькает в одной из поздних серий.
** Из-за перенесения времени действия возникают вопросы: разве у международной мафии 1990-х годов нет подслушивающих устройств? Почему пани Иоанна начинает подозревать только своего гражданского мужа (который действительно её предал) и не думает, что в доме полно «жучков»? Кстати, в книге, в отличие от сериала, не сразу было ясно — предал или нет.
** Польша тогда ещё не успела вступить в ЕС, поэтому эпизод, когда преследователи Иоанны вынуждены отстать на германо-польской границе, сохранился.
* Следующая российская «сериализация» Хмелевской — «Пан или пропал». Действие романа «Всё красное» перенесено в 1999 год, а вместо банальной контрабанды наркотиков злодеи устраивают кибер-ограбление американского банка, {{spoiler|зашифровав счёт, на который перевели добычу, на дискете с игрой-«бродилкой»}}.
** В сериале есть ещё и два внутримировых примера тропа: герои посещают «Шекспировский фестиваль», где в польской постановке герои «Макбета» одеты в польскую военную форму времён конца холодной войны и носят тёмные очки; пани Алиция вспоминает постановку «Трёх сестёр» новомодного режиссёра, у которого в конце пьесы три сестры [[Крутой байкер|надевают «косухи», садятся на «байки»]] и уезжают в Москву.
* [[Once Upon A Time]] — герои сказок живут в маленьком городке Сторибруке рядом с Нью-Йорком, забыв о своих прежних жизнях, потому что Тёмное заклятие перенесло их туда из Зачарованного леса.
* Трейлер несуществующего сериала «Вестерос». В трейлере нам показывают премьер министра Ланнистера, который внешне весьма напоминает Джейме, выступает с микрофоном перед публикой, а ворота Браавоса окружены ветряками, за которыми открывается вид на крупный индустриальный город. В трейлере также показана и Стена: вдоль неё теперь проходит шоссе, а Железный трон выставляется в музее {{spoiler|Те, кто посмотрел оригинальный сериал целиком, понимающе кивают: «Имитацию-новодел изготовили!»}}. Премьер-министр, как водится, пытается убедить граждан, что за Стеной ничего нет, но, судя по восстаниям под гербом Старков, ему не очень-то верят. Отсылка к повторению сюжетной линии кроется и в слогане: «Чем больше вещи меняются, тем больше они остаются прежними». В конце трейлера была указана дата выхода сериала — 2019 год.
** Видеоролик оказался сделан настолько качественно, что многие поклонники не смогли поверить своим глазам: неужели их любимый сериал получит продолжение? Увы, фанатам «Игры престолов» пришлось спустить паруса. Трейлер снял немецкий сатирик Ян Бёмерманн, который ведёт Neo Magazin Royale — немецкое шоу вроде «Вечернего Урганта» на Первом канале. Потому неудивительно, что «фанатский» ролик вышел таким качественным: ведь в него вложены деньги богатых немецких налогоплательщиков. Бёмерманн поделился трейлером со своими подписчиками в твиттере. Кстати, у ведущего в ролике совсем короткая роль: именно он играет Белого ходока.
* «[[Гримм]]», по идее, был задуман и анонсирован как ''адаптация классических сказок под современные реалии''. Но сюжетов из сказок братьев Гримм на шесть сезонов не так много, и чем дальше развивается сюжет, тем меньше становится серий про «монстра недели», в которых эта адаптация и происходила.
* «[[Мастера ужасов]]» (2005)
** Эпизод «Сны в доме ведьм» (1 сезон, 2 серия). Действие лавкрафтовских «[[Сны в ведьмином доме|Снов в ведьмином доме]]» перенесено в современность. В общем и целом сюжет оригинала остался тем же, но протагонист теперь пользуется ноутбуком и пытается объяснить путешествия между мирами с помощью теории струн.
** «Дженифер» (1 сезон, 4 серия) — действие оригинального комикса происходило в 1940-е годы, а в сериале опять-таки наши дни. Хотя с учётом того, что самому сериалу уже двадцать лет, уже не совсем «наши».
* Японские экранизации Достоевского — дорамы «Братья Карамазовы» и «Преступление и наказание». Помимо современности действие перенесено непосредственно в Японию.
* «Короли» — сериал 2009 г. переносит в условную современность сюжеты из Ветхого Завета о [[Танах, пророки и Земля Обетованная|Сауле и Давиде]].
* «[[Счастливы вместе]]» — [[Адаптации сериалов|оригинальный сериал]] выходил в 1980-е, а тут середина 2000-х.
* «Великий соблазнитель» — и снова «Опасные связи», но теперь в современной Южной Корее.
* «Призраки поместья Блай» — фильм «Невинные» по Генри Джеймсу, но действие перенесено где-то на сто лет вперёд в 1980-е.
* «Отец Браун» — в сериале по мотивам рассказов Честертона изображена Британия, залечивающая раны после Второй мировой. Честертон, естественно, ни о чём подобном писать не мог — он умер за три года до начала этой войны.
* «Трое с площади Карронад» Виктора Волкова по одноимённой повести Владислава [[Крапивинские мальчики|Крапивина]]. Действие перенесено из 1970-х в 2000-е. Пионеров нет, вместо совета дружины — школьный совет, герой звонит из телефона-автомата, потому что кончились деньги на мобильнике.

=== [[Телевидение]] ===
* «Новогодний аттракцион» (съемка 1982 г. к наступлению 1983 г.) с И. Э. Кио и А. Б. Пугачевой в роли ведущих. В 2001 решили повторить, сделав как бы римейк с тем же Игорем Эмильевичем и его фокусами, но с современными на тот момент эстрадными артистами и соведущей Л. Милявской. Получилось не очень. Аттракцион 1983 помнят до сих пор.
* Игра со штампом в рекламном ролике про трех богатырей с картины Васнецова. Былинные богатыри постепенно превращаются в мотоциклистов и завидных женихов 1960-х. https://www.youtube.com/watch?v=o25ne7V-xks

=== [[Мультфильмы]] ===
Бывают ситуации, что в экранизациях авторских сказок не указано время действия. Тогда нередко мультик делают «про сейчас». Так может быть проще и мультипликаторам, и целевой аудитории.
* Австралийский мультфильм «Алиса в Зазеркалье» 1987 года. — действие перенесено в то время, когда снимали. Алиса одета как в 80е и её комната тоже так же обставлена.
* Многие мультфильмы по сказкам К. И. Чуковского. Это можно определить по обстановке и различным деталям.
** «Телефон» 1944 г. — 1940-е, а сказка написана в 1926 г.
** «Мойдодыр» две экранизации 1936 г. и 1954 г. — 1930-е и 1950-е, сказка написана в 1923 г.
** «Тараканище» 1963 г. — 1960-е, а сказка написана в 1921 г.
** «Муха-Цокотуха» 1960 г. — быт насекомых напоминает быт советских людей 1950-х. Сказка написана в 1924 г.
*** Есть еще экранизация 1976 г., но там обстановка напоминает даже не 1920-е, а 1900-е. Но действие оригинальной сказки вполне могло происходить и в 1900-е (или даже раньше), учитывая, что там действует явный царский офицер — «лихой, удалой, молодой Комар», а также не имеющие никаких социальных проблем «жуки рогатые, мужики богатые», ощущающие себя скорее хозяевами жизни, чем «куркульнёй» 1920-х. И в целом, всё чайное застолье на Цокотухиных именинах у Чуковского выглядит скорее дореволюционным (причём пародийным).
** «Чудо-дерево» 1985 г. — 1980-е, хотя сказка написана в 1924 г.
** «Доктор Айболит» 1985 г. — 1980-е. Как вам, например, бегемот в кедах и кепке?
* «Кот в колпаке» (СССР, 1984) по сказке [[Доктор Сьюз|Доктора Сьюза]] «Кот в шляпе» (1957). Судя по обстановке, действие мультфильма перенесено в 1980-е. Кстати, и место действия напоминает советскую квартиру.
* «Шкатулка с секретом» (СССР, 1976) по мотивам сказки Владимира Одоевского «Городок в табакерке» (первая публикация — 1834 г.). Действие перенесено в 1970-е, к тому же и манера рисовки напоминает битловскую «Жёлтую подводную лодку». Кстати, там эпизодически подсвечено, как бы выглядели отец и сын в прошлом (видимо, в момент изготовления шкатулки, а не написания сказки, потому что похоже на XVIII век).
* «Все хорошо!» Роберта Саакянца. Переосмысление песни с переносом в конец 1980-х — начало 1990-х со множеством политических аллюзий. Зрелище [[Определённо не для детей|явно не для детей]].
* «Как лиса волка судила» — народная сказка, но действие явно конец 1980-х или начало 1990-х. Заодно и шуточное переосмысление тех реалий.
* «Кот в сапогах» — сатира Гарри Бардина переносит действие в 1990-е, и вместо чистенькой французской деревни позднего средневековья — грязная, неэффективная, раздолбайская российская деревня 1990-х, а вместо младшего сына мельника — пьяница и бездельник Ваня Карабасов. Кот говорит с американским акцентом и воспитан явно в США (при этом он волшебник), перенёс он Ваню в какое-то условное фэнтези, а людоед — герр Капутт, [[Мрачный немец|условный карикатурный немец]], вдобавок великан (крупнее традиционного огра из оригинальной сказки Перро).
* «Стрекоза и муравей» — действие басни И. А. Крылова перенесено в советское время. Муравьи разъезжают на автомобилях, используют подъёмные краны, конвееры и холодильники.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Приключения капитана Врунгеля]]» (1976-79 гг.). В книге-первоисточнике действие происходит в 1930-е. В мультсериале — в 1970-е. Впрочем, сюжет сериала — [[блестящий неканон]] оригинальной книги.
* «[[Шерлок Холмс]] в 22 тысячелетии» — пересказ оригинальных сюжетов в антураже [[киберпанк]]овского Лондона.
* «Зорро. Поколение Зет» — приключения правнука Диего де ла Веги, в 2007 году в обстановке почти киберпанка.
* «Фантом 2042» — приключения очередного поколения борцов за справедливость в мире киберпанка.
* «Бэтмен Будущего» — события развиваются в 2042 году. Брюс Уэйн — глубокий старик и ментор для [[Смена караула|нового героя]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Мы уже говорили про «Гамлета», ведь так? А как вам то, что этот сюжет за основу (со многими отсылками и к другой классике) взял [[Code Geass|Горо Танигути]]?
* В манге «[[Ромео и Джульетта]]» — две враждующие семьи якудзы.
** А в Kishuku Gakkou no Juliet Ромео и Джульетта живут во враждующих общагах одной школы-интерната. Теперь как ромком!
* Argento Soma — в какой-то мере история Франкенштейновского монстра в наши дни.
* [[Sailor Moon]] — действие манги и её первой экранизации разворачивалось в начале 90-х годов, это было заметно по используемым предметам и по датам, которые изредка мелькали на билетах и афишах. Действие второй экранизации (Sailor Moon Crystal) разворачивается в десятых годах двадцать первого века — вместо видеокассет и дискет теперь диски, вместо громоздких компьютеров — компактные ноутбуки, а в одной серии можно увидеть газету с изображением Барака Обамы.
* [[Devilman]]: Crybaby — сей вольный пересказ снят в 2018 году, события его разворачиваются где-то там же.
* Tsumi to Batsu — [[Преступление и наказание]] в современной Япони.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Call of Duty: Modern Warfare]] — именно то, что написано на упаковке. Знаменитый боевик про Вторую Мировую перенесся в [[Через недельку нашей эры|наше (на момент создания) время]].
* [[Duke Nukem Forever]] — Дюк прибыл в наше время. Хоть и с [[Производственный ад|опозданием]].
* [[Jagged Alliance]]: Rage — попытка перезапуска когда-то легендарной франшизы с переносом событий в современность (например, Иван Долвич за 20 лет потерял племянника Игоря и на почве этого стал законченным алкашом). Правда, выехать на имени не получилось — вылезло слишком много проблем: от убогой графики до поменявшегося в худшую сторону геймплея.
* В нелюбимой многими JA: Back in Action создатели поступили куда проще — просто добавили современное оружие и гаджеты, без объяснения причин. В результате получилось вполне органично.
* Серия [[Tropico]] — зигзаг. Первая и третья части — про Холодную войну, вторую унесло в «золотую эпоху пиратства» 17-18 веков, а вот начиная с четвёртой части (дополнение Modern Times) без реалий 21 века уже никуда.

=== [[Настольные игры]] ===
* Советская игра «Сказки» («Passaku loto», 1970-е гг.) http://samoe-vazhnoe.blogspot.com/2014/03/loto-skazki-latvia.html Благодаря видению художника люди-персонажи известных сказок (кроме «[[Конёк-горбунок|Конька-горбунка]]») смотрятся не как «давным-давно», а как жители ХХ века.
* D20 Modern времён третьей редакции [[Dungeons & Dragons]], и особенно его сеттинг Urban Arcana — D&D в современности (на момент выпуска).
* [[Mage: the Ascension]] был «[[Ars Magica|Искусством волшебства]]» в современности, пока обе игры издавала одна компания. Сейчас издатели разные, и вселенные, соответственно, [[бюджет пишет сюжет|тоже разошлись]].

=== [[Музыка]] ===
* Действие техно-оперы Виктора Аргонова «Русалочка» перенесено в современный [[Нашенские тихоокеанские ворота|Владивосток]]. [[Субверсия]]: главная героиня читала исходную сказку и приняла её за правду.
* В клипе Сэма Смита «La-la-la» в современности происходит действие аж двух сказок: «Волшебник из страны ОЗ» (так, например, Страшила стал сотрудником постовой службы, а ведьма, заколдовавшая топор Железного дровосека, представлена в роли тренерши-стервы) и «Боливийский миф об Эль Тио» (здесь спортсменки-злюки третируют старика подобно обижавшим больного человека горожанам, а главный антагонист похож на этого самого Эль Тио).
* Французский бард Антуан Декон написал и спел в самом начале 2020-х [https://www.youtube.com/watch?v=v34qQNBS5Go короткую балладу], в отличие от первоисточника совсем не похабную, о том, как Бали-Бало жилось в эти самые годы (подробнее о Бали-Бало — [[Некропедозоофил|здесь]]). Конкретно — о том, что было с Бали незадолго до его полного одряхления и смерти от непривычной африканской еды (если Бали рождён в 1930-х годах, то всё сходится). Баллада называется «Бали-Бало всё задрало» (Bali-Balo n’est pas content). Старенький Бали не желает пользоваться мобильным интернетом 5G — опасается облучения. Он говорит: «Предпочитаю проводной — его любил отец родной!». Бали не может попасть ни в музей, ни на концерт — не пускает охрана: у него нет отметки о своевременной перепрививке от ковида. В супермаркете у Бали не принимают наличку — требуют карту. «Замучен этой хренотой, Бали-Бало пришёл домой, И ностальгии полон он. Пластинку он — на патефон. Взял книгу, свет зажёг, и… ах! Электросчётчик сделал „Бах!“. И вот Бали-Бало Аж до нутрянки пробрало».

=== [[Живопись]] ===
* Практически все художники Средних веков и Возрождения. Религиозные и мифологические сюжеты почти всегда перенесены в современную авторам обстановку.
* В некоторых издательствах приняты «современные» иллюстрации к сказкам. Например, «Телефону» — некоторые звери говорят с протагонистом уже при помощи сотовых телефонов.
** У автора правки в детстве была «Почта» Маршака, перенесённая художниками в «современные реалии» начала 90-х — Житков отправляется за границу на Ил-86, по Берлину разъезжают машины тех времён, а в бразильской деревне висят плакаты с Пеле и Айртоном Сенной.

{{Nav/Производное творчество}}

Мракократия

2025-03-28T11:20:07Z

Ælfwīs: /* Литература */

{{noirl}}

Обычно [[мраккультист]]ы — это малоприятные люди (или не люди), проводящие свои малоприятные ритуалы на собраниях, куда всякому постороннему путь заказан. Но не в этот раз! Здесь мраккультисты успешно навязали свою [[религия зла|религию]] в качестве государственной на определённой территории и приносят кровавые жертвы во имя своих Тёмных Богов вполне законно.

Этот троп — злой и тёмный брат-близнец [[Теократия|теократии]]. Может пересекаться и с [[магократия|магократией]] — если маги здесь тёмные и [[Неэтичный учёный|неэтичные]].

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* [[Arda|Легендариум Толкина]]:
** Нуменор времён Ар-Фаразона — власть в Королевстве Людей стараниями Саурона перешла к жрецам Мелькорианских Культов, Мелькору поклонялся и сам король.
** В Третью Эпоху Саурон объявил себя вернувшимся Мелькором — многие люди на востоке и юге Средиземья поклонялись ему.
** Дэнетор упоминал о неких «языческих королях древности» — вполне могли оказаться тропом.
* [[Архимаг (серия книг)|Серая Земля]] до Войны Колдунов — практически эталон.
* Стигия и Ахерон в «[[Конан|Саге о Конане]]».
* «Белгариад» и его сиквел «Маллорион» — государства энгараков с их культом Кол-Торака и огромным влиянием тёмных жрецов. Впрочем, Зарат, император огромной Маллории, этой тёмной теократией тяготился и откровенно мечтал, чтобы Маллория была «просто великой империей», без этих вытребенек. И предпринимал кое-что в этом направлении…
* Viva la Post Mortem — у власти некроманты, которые, по совместительству, являются религиозными деятелями. Со всеми вытекающими.
* Б. Сандерсон, «[[Mistborn|Рождённый туманом]]». Система правления Последней Империи — это одновременно и магократия, и пример для данной статьи, ибо гуманизмом тут и не пахнет. Ближе к концу выясняется, что {{spoiler|мракократия тут вообще почти без фитилька, потому что инквизиторы Лорда-Правителя служат не столько ему, сколько запертому в Источнике Вечности [[Сатанинский архетип|Разрушителю]], исподволь влияющему на действия Лорда-Правителя, и с радостью становятся на сторону своего настоящего хозяина сразу после его освобождения}}.
* В. Зыков, [[Дорога домой (цикл)]] — Тлантос и Змеиный архипелаг. Тлантос де-юре [[магократия]], но единственными признанными школами магии являются некромантия и тенебромантия. На Змеином архипелаге же истинной властью являются шаманы Великих Спящих. Судя же по историческим хроникам, Империя Заката по сути была империей Тьмы, а название выбрали немного менее провокационное.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[The Elder Scrolls|«Древние Свитки»]]:
** Города-государства айлейдов в Сироде (как в те времена называли Сиродил) — по степени изуверства этих даэдрапоклонников не смогли бы превзойти даже тёмные нуменорцы.
** В Ресдайне (позднее — Морровинде) до Трибунала поклонялись Боэтии (чьей сферой были амбиции, жажда власти и концепция «выживает сильнейший»), Мефале (предательства, убийства и прочие тёмные дела… И секс) и Азуре (прозрение будущего, проклятия и пророчества). Так себе примеры для подражания! Впрочем Азура вполне милая.
*** После падения Трибунала данмеры вернулись к старым верованиям.
* В [[Crusader Kings 3]] можно принять в своём государстве религию, «добродетелями» которой будут ярость, коварство и каннибализм.
* Культисты в [[Endless Legend]] знают, как это делается.
* «[[Horizon: Zero Dawn]]»:
** Культ Солнца народа карха, во времена [[Безумный король|короля Джирана]].
** Культ Затмения у карха Тьмы. Ими руководит Аид — мощный и очень злобный искусственный интеллект.
* [[Destiny]] II — Улей (Hive), одна из рас [[Злобные пришельцы|враждебных инопланетян]], стремящихся уничтожить остатки человечества, в социально-политическом плане представляет из себя коалицию [[Социал-дарвинизм|социал-дарвинистских]] культов, поклоняющихся богоподобным и крайне злобным созданиям. Тут, правда, невозможно провести границу между технологией и магией, силы, которым обладают что условно положительные, что (без)условно отрицательные высшие силы так и так лежат далеко за пределами понимания простого смертного. Можно считать их магией, можно — чрезвычайно высокой технологией, суть не изменится.
* [[Pillars of Eternity II: Deadfire]] — культ самозваного «бога» Немнока Пожирателя Душ.

=== [[Настольные игры]] ===
* Общество дроу в «[[Dungeons and Dragons]]» основано на подобных принципах. Хотя, конечно, всё можно списать на условия сурового практикующего изоляционизма, а не любовь к странному. Дровы достаточно разумны для своих широт, у них в культурном плане всё в полной гармонии. Остальное - пропаганда наземников!!
* Различные культы и государства хаоситов во всех трёх [[Вархаммер]]ах. А также государственный культ Кхейна у тёмных эльфов в фентези (остальные эльфы [[Никто не любит Ареса|считают этого товарища необходимым злом]] и жертв точно не приносят).
* «[[Берсерк: вселенная магических битв]]» — Соултрад и ещё ряд относительно небольших государств Севера. Но не весь Север: линунги не дадут соврать (и не дадут целиком покорить!).

{{Nav/Политика}}
{{Nav/Религия}}

Великая река

2025-02-24T12:19:10Z

Ælfwīs: /* Примеры */

{{Q|Ах ты, Волга-матушка, Волга вольная!|Народная песня «Ах ты, степь широкая»}}

Огромная Великая Река, являющаяся средоточием жизни и цивилизации. В особо тяжёлых случаях эта река — подобие оазиса в пустыне.

== Примеры ==
* «Маска чародея» — река, описанная в сеттинге, здорово напоминает Нил, вплоть до культа крокодилоголового бога Себека.
* «Угрюм-река» В. Я. Шишкова. Кстати, в образе титанической Угрюм-реки, аллегории самой жизни, по мнению исследователей, описана Нижняя Тунгуска.
* [[Арда|Легенариум Толкина]]:
** Андуин, он же Андуин Великий, Великая Западная Река или просто Великая Река.
** В Эриадоре — Брендидуин/Берендуин.
** В меньшей степени — Келдуин для жителей Рованиона.
** В Белерианде великой рекой считался Сирион ({{spoiler|пока не испарился целиком}}). Вдобавок священной — сам Ульмо любил Сирион больше всех прочих рек.
** Гелион вместе со своими притоками в Оссирианде.
* [[ПЛиО]] — по самому названию народа ройнаров можно догадаться, какую роль в их жизни играла река Ройн. На момент действия саги, однако, ройнары изгнаны с её берегов, и лишь малая их часть продолжает жить прежним образом жизни на дорнийской реке Зеленокровной.
** В Вестеросе самая большая река — Трезубец, в честь неё даже названо одно из королевств-провинций: Речные Земли. Это единственный субъект Семи Королевств, в котором нет «экономической столицы» в виде крупного города (вроде Староместа в Просторе, Чаячьего Города в Долине, Белой Гавани на Севере, Солнечного копья в Дорне, Лордспорта на Железных Островах, Ланниспорта в Западных Землях или Королевской Гавани в Королевских Землях), а много небольших городов, расположенных по берегам Трезубца и его притоков — Ярмарочное Поле, Девичий Пруд, Солеварни, Городок лорда Харроуэя, и т. д. К сожалению, никаких других естественных преград, кроме реки, в Речных Землях нет, поэтому они постоянно оказываются жертвой чьих-либо завоевательных амбиций.
** Там же — река Мандер в Просторе. Главная река Простора. Судоходна до Хайгардена, но поскольку железнорожденные этим пользуются, в случае войны с Железными Островами их ладьи грабят почти всю долину Мандера.
** С прикрученным фитильком — река Белый Нож, главная водная артерия Севера. не замерзает даже зимой. К слову, крупнейший город Севера и столица здешних богачей Мандерли Белая Гавань стоит на Белом Ноже. А до этого Мандерли жили на Мандере (уверяют, что река названа в их честь и до сих пор именуют себя Маршалами реки Мандер).
* Алексей Иванов, «Золото Бунта, или Вниз по реке теснин» — река Чусовая является едва ли не самым главным героем книги.
* «[[Дети Земли]]» Джин М. Ауэл — река Великая Мать, она же Донау (и десяток других названий, у каждого племени своё). Реальный прототип — Дунай.
* [[Hyperion Cantos|Песни Гипериона]] — река Тетис, посредством телепортационных врат протекающая через множество планет одновременно
* «Мир Реки» — собственно, даже название намекает. Весь мир представляет собой одну реку длиной 20 миллионов миль, занимающую почти всю поверхность планеты, кроме небольших областей у полюсов.
* В цикле «Провинциальный детектив» («Приключения Пелагии») Бориса Акунина большую роль играет Волга, на берегах которой расположился вымышленный регион, где происходит действие. При этом Волга ни разу не называется по имени, рассказчик и жители говорят просто «Река».
* Бринн Метени, арт-проект и книга «Река Морэй». Огромный континент, который пересекает не менее огромная река, на берегах которой обитает странная живность здешнего мира.
* «Ведьмак» — Понтар.
* Drakensang — The River of Time — Великая Река. Имя собственное самой крупной реки на континенте Авентурия.
* [[Метавселенная Рудазова]] — в ассортименте. Зии-Тол и Дордавр на Каабаре, Тлоаль и Готиленсе на Рари.
* [[Волшебник Изумрудного города]] — Большая Река™. В поздних редакциях получила имя Аффира.
* [[Люди Великой реки]] — ну тут и так видно из названия, а означенная река просто зовётся Великой…

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[Египет]] и [[Чёрный континент|Судан]] — Нил.
** Конго для стран центральной Африки.
* [[Клинопись и зиккураты|Вавилония]] — Тигр и Евфрат. Не зря этот регион историки называют «Двуречьем».
* [[Императоры и гладиаторы|Рим]] — Тибр.
* Россия — страна очень большая, и таких рек на её территории предостаточно:
** Европейская территория и Северный Кавказ — Днепр, [[Издалека долго|Волга]], [[Казаки, курорты и Олимпиада|Дон]], [[город, которого нет|Нева]], [[Казаки, курорты и Олимпиада|Кубань]] на западе и [[Горы и горцы|Терек]] на востоке. Отдельно упомянем Москву, давшую название столице.
** [[От каменного пояса до Тихого океана#Урал|Урал]] — Кама и Чусовая. И, конечно же, сам Урал.
** [[От каменного пояса до Тихого океана#Сибирь|Сибирь]] — Обь с Иртышом, Енисей с Ангарой, Селенгой и обеими Тунгусками и Лена.
** [[От каменного пояса до Тихого океана#|Дальний Восток]] — Амур с Уссури.
** Для [[Арктика|арктических регионов]] такую роль играют и мелкие реки — завоз товаров проводят именно по ним, в короткий летний навигационный период. Не успеют завезти — все 9-10 месяцев зимы будет туго.
** Исторически также — Южный Буг, Западная Двина/Даугава, но сейчас эти реки протекают по территории других стран; см. ниже.
* [[Сало и горилка|Украина]] — [[Чудный при тихой погоде|Днепр]].
* [[Партизаны-бульбоводы|Беларусь]] — Западная Двина, которая в [[Янтарь и мызы#Латвия|Латвии]] уже Даугава; и Нёман, он же Нямунас в [[Янтарь и мызы#Литва|Литве]].
** Белорусское и украинское Полесье — Припять.
* [[Мамалыга и вампиры#Молдавия|Молдова]] и Приднестровье — Днестр.
* Другие страны Европы — тоже предостаточно примеров:
** В [[Круль, пся крев и краковяк|Польше]] — Висла.
** Варта для Великой Польши.
** В [[Файв-о-клок в тумане|Англии]] — Темза.
** Во [[Лягушатники-капитулянты|Франции]] — Сена и Луара.
** В [[сеньорес, амигос и чикос|Испании]] — Гвадалкивир и Гаронна.
** В [[Доннерветтер унд сосиски|Германии]] — Рейн, Эльба и Одер.
*** Рейн в Первом рейхе считался настолько важным, что пфальцграф Рейна наряду с королём Богемии и князьями церкви имел право избирать Императора, более того среди князей-курфюрстов он по старшинству приравнивался к королю Богемии (короли Бургундии и Италии такого права голоса не имели).
** Дунай собирает [[Педаль в пол|весь юго-восток Европы]]: [[Пиво, кнедлики и Швейк#Словакия|Словакия]], [[Гуляш и чардаш|Венгрия]], [[Братушки-славяне|Хорватия, Сербия, Болгария]], [[Мамалыга и вампиры|Румыния]]. Плюс ещё Германия, Австрия, Молдова и Украина, но у них есть реки и позначимее (см. выше).
* [[страна огней|Закавказье]] — [[Генацвале и цинандали|Кура]] и [[Коньяк и радио|Аракс]].
* Пакистан и [[Индийские песни и пляски|Индия]] — Инд и Ганг соответственно.
* [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|Средняя Азия]] — Сырдарья и Амударья.
* [[Хумус, киббуцы и хайтек|Израиль]] и [[Пустыни, шейхи и мечети|Иордания]] — Иордан.
* [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китай]] — Хуанхэ и Янцзы.
* [[Рис, пряности и джунгли|Индокитай]] — Меконг.
* США — Миссисипи с Миссури.
** Великие Озера и река Св. Лаврентия — США пополам с Канадой.
* [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Южная Америка]] — [[Карнавалы и футбол|Амазонка]] и [[Чако, гуарани и редукции|Парана]].
* [[Кенгуру и каторжники|Австралия]] — Муррей.
{{Nav/Место действия}}

Художественная правда

2024-12-21T10:49:23Z

Ælfwīs:

{{Q|Из того, что происходит или уже существует, из всего, что вы знаете, а также и не знаете, вы своей творческой фантазией создаете нечто похожее на существующее в жизни. Но это не изображение действительности, а что-то совершенно новое, более истинное, чем все живое и подлинное. И если вы сделаете это хорошо, то созданное вами тоже становится живым и обретает бессмертие.|Интервью Хемингуэя Дж. Плимптону}}
[[Именно то, что написано на упаковке]]: произведение массовой культуры описывает что-то ну прям как в [[реальная жизнь|реальной жизни]]. Профессионалы аплодируют. Публика довольна.

От каких произведений следует ждать этого тропа, если в принципе не рассматривать жанр документалистики? Прежде всего, от написанных в направлении [[реализм]]а или [[натурализм]]а. [[Фантастика]] и [[фэнтези]], боевики, авторские сказки и прочие жанры неправдоподобного свойства тоже внезапно могут выдать этот троп.

90 % тропов из этой викии может оказаться художественной правдой. В армии вам может встретиться [[сержант Зверь]], в полиции — [[капитан Фрик]], в больнице — как [[добрый доктор]], так и [[доктор Поц]]. Ваш сосед или коллега — вполне вероятно, [[козёл]]. А может быть, [[хороший парень]]. Ваша подруга, большая сердцеедка, [[уродливо красивый|уродливо красива]]. Таксист, который вас подвозил, — [[крутой в отставке]].

Почему так? Конечно же, потому что авторы именно из реальной жизни черпают вдохновение. Почти всё, описанное в книгах, так или иначе было.

Иногда может пересекаться с тропами [[Основано на реальных событиях]] и [[Реальность нереалистична]]. Троп [[реальность подражает искусству]] тоже пасется где-то неподалеку.

Однако следует помнить: для того, чтобы реальность воспринималась реальной, ее нужно слегка «сгустить». Этим художественная правда и отличается от правды факта.

Рассмотрим на примере, как это работает: {{Q|pre=1|
— Ютится он, — сказала Стелла. — Стремится он. Не бриться и не мыться…
— Он, — добавил Дрозд. — Это верно. Это у вас получилась художественная правда. Сроду он не брился и не мылся.|[[Братья Стругацкие]], «[[Понедельник начинается в субботу]]»}}
Понятно, что герои несколько преувеличили в погоне за рифмой, и Хома Брут наверняка время от времени брился и мылся. Но Саша Дрозд, знающий Хому лично, легко опознал его в этом преувеличенном портрете.

'''Внимание!''' Случаев, когда произведение, основанное на реальных событиях, содержит художественную правду, слишком много, чтобы помещать сюда. Имеет смысл приводить в пример только особо выдающиеся или неожиданные.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Старше, чем феодализм]]: «Илиада» и особенно «Одиссея» считаются историческими источниками в тех частях, где речь идет об общественных отношениях, быте, военной тактике и вооружении [[гомер]]овской эпохи.
** Хотя, конечно, ляпов и там навалом. Нереальные сроки осады (десять лет собирались, десять лет осаждали), откровенно сказочный политический уклад (феаки профессиональные мореплаватели, но живут в автаркии; Итака десять лет живёт без царя). Заметно, что автор повествует о временах, которые легендарны для его слушателей.
** Греческие колесницы — именно что транспорт, а не танк, их задача — доставить [[Танк (роль)|танка]] в нужное место поля боя неуставшим. До встречи греков с персидскими колесницами по самым скромным подсчётам ещё семь веков, да и после этого они не особо рванулись перенимать передовой военный опыт.
** Хеттские и египетские колесницы времен Троянской войны — аналог тачанки: главной боевой единицей был лучник с огромным (по сравнению с пешим или конным лучником) запасом стрел. Но греки (за исключением Геракла и Одиссея) считали, что «лук — оружие трусов!»
* [[Старше, чем печать]]: то же касается японских «воинских сказаний» (гунки-моногатари): они считаются историческими источниками, потому что более ранних источников о смутах тех лет просто не сохранилось.
** Не только японские. Таким же ценным источником сведений о раннесредневековых славянах, кельтах и скандинавах являются сказки, легенды, былины и саги. По той же причине.
* Диккенс, Тэккерей, Троллоп, Голсуорси и т. д. для британской литературы. Тургенев, Мельников-Печерский, Толстой для русской. Флоберт, Сю, Жюль Верн, Бальзак для французской.
* «[[Евгений Онегин]]» — художественной правды так много, что книгу стали называть «энциклопедией русской жизни».
** И «[[Мёртвые души]]», конечно же, по той же причине называли «поэмой, в которой Гоголь показал всю Россию».
* «Тіні забутих предків» украинского классика Михайла Коцюбинского. В коротенькую новеллу влезла настоящая панорама [[Мольфары и трембиты|гуцульской]] жизни, народной мифологии и обычаев.
* [[87th Precinct]] — учитывая специфику цикла, её много, и часто она довольно неприятная. Например, человек, внезапно убитый, может [[наделать в штаны]], потому что расслабляются сфинктеры.
** Среди копов есть и неудачники, и взяточники, и расисты, и идиоты, и даже свой [[ницшеанец-самоучка]] имеется — притом в довольно неплохой разновидности. А ещё есть герои, умники, безжалостные разрыватели национальных стереотипов, красавчики-мачо и просто хорошие полицейские. Все представлены примерно в той же пропорции, что и в реальной жизни.
* [[Hyperion Cantos]]: пополам с [[Так грубо, что уже смешно]]: рассказ Мартина Силена о его временной деградации после заморозки, когда он знал только девять слов — «драть, срать, ссать, бля, черт, мудак, жопа, пи-пи и ка-ка». Такой симптом действительно часто наблюдается у людей с пораженными вследствие инсульта или травмы речевыми центрами.
* Г. Адамов, «Тайна двух океанов». Автор при написании романа о новейшей советской подводной лодке «Пионер» активно консультировался со всеми доступными экспертами (военными, физиками, океанологами, зоологами, этнологами и т.д). В результате получилось настолько достоверно, что сотни советских мальчишек писали ему письма и просили помочь попасть после школы на службу на «Пионер».

=== [[Кино]] ===
* [[A Bridge Too Far]] — самые драматические и запоминающиеся моменты фильма взяты из воспоминаний участников. Даже те, которые выглядят совершенно нереалистичными.
* [[My Big Fat Greek Wedding]] — американские греки и вообще балканцы говорят, что да, так оно и бывает.
* [[Rush]] — гонщик Джеймс Хант всё время разгуливает босиком: это часть его образа эксцентричного нонконформиста и рубахи-парня. Однако это художественная правда: он действительно любил ходить босиком и являлся в таком виде даже на приёмы и встречи с VIP-персонами.

=== [[Телесериалы]] ===
* Жанр [[процедурал]] как таковой. Вносит немного художественной правды о жизни детективов, врачей и юристов в традиционные криминальные сюжеты. К сожалению, даже лучшие представители жанра после одного-двух стартовых сезонов скатываются к традиционным условностям кино, поскольку иначе публику не удержать.
* [[Person of Interest]] — если кевларовый бронежилет просто набрасывать, не застегивая, как в эпизоде «Matsya Nyaya», пуля его пробивает. Что и погубило небрежного инкассатора.
** И да, попав даже в правильно застегнутый жилет, пуля может сломать ребра, как и случилось с Ризом.
* «[[Школа]]» Валерии Гай Германики. Во время просмотра порой забываешь, что это художественное произведение, а не видео из чьей-то реальной школы.
** Нет, здесь [[клюква]] в самом «кислом» виде: собраны всевозможные стереотипы, страшилки и «офигительные истории» о школах и школьниках. Режиссёр и сценаристка в школе не училась, что сразу видно. В реальных школах России, если там происходит хотя бы 5 % того, что показано в этой мыльной опере, по коллективным заявлениям родителей (или даже самих школьников) происходит прокурорская проверка, по итогам которой устроителей бардака наказывают и убирают из школы. И нет, настолько страшные вещи, как в сериале, скрыть в школе невозможно, так как слухи и сплетни распространяются мгновенно, а большинство учителей всё-таки следят за этим — хотя бы классные руководительницы.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[GoShogun Toki no Etranger]] — стреляя из своего тяжёлого револьвера Smith & Wesson, главгероиня повреждает руку. Художественная правда: заряженный Smith & Wesson Model 29 с длиной ствола 6½ дюйма весит больше 1,3 кг, а отдача у него, как будто тебя лягнул мустанг. Быстрая и продолжительная стрельба из него (особенно если рука стрелка маленькая и тонкая) создаёт серьёзную нагрузку на запястье и может обернуться травмой.
* Почти в любой манге Инио Асано, независимо от того, в каком жанре он работает — хоть психологический хоррор, хоть НФ, хоть комедия — художественной правды так много, что мангаку окрестили «рупором молодого поколения».

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Neverending Nightmares]] — в кошмаре «Разбитые мечты» можно заметить пузырьки с такими препаратами, как свинцовые таблетки, экстракт кокаина на спирту, а также капсулы мышьяка. Стоит сказать, что действие игры разворачивается на рубеже XIX—XX вв., когда такие лекарства были в каждой уважающей себя больнице.

{{Nav/Основы}}

Репрезентация

2024-12-21T10:47:26Z

Ælfwīs:

'''Репрезентация''' — это термин, пришедший из социологии, обозначает степень достоверности полученной в результате исследования информации — те ли респонденты были опрошены и в достаточном ли количестве. В художественном произведении его используют в качестве синонима соотношения между реальностью и вымыслом (в частном случае — в плане представленности в нём различных групп населения). В современном виде активно используется в политико-идеологических целях, а потому является поводом для многочисленных споров, поэтому в статье мы постараемся дать максимально объективную оценку явления.

== Кого могут репрезентировать ==

=== Социальные слои ===
Если автор не создаёт некую утопию, где вопрос распределения материальных благ в принципе не стоит, в обществе обязательно будут богатые и бедные. И богатых ''всегда'' должно быть меньше, чем бедных, за счёт которых это богатство и обеспечивается. Если речь идёт о феодальной эпохе, и главный герой — какой-нибудь аристократ, у него обязательно должен быть как минимум взвод из личной прислуги, телохранителей и управленцев. Если о современной буржуазной — помимо директора компании у него по закону обязательно должен быть зам главный бухгалтер, и собственно работники этого предприятия. Ситуация, когда король ходит без свиты, [[Аристократия из фольги|попросту нелепа]], она должна быть представлена хотя бы в качестве мелькающих время от времени статистов, а предприятие не должно состоять из директора, бухгалтера и одного работника.

А ещё есть люди, которые не связаны непосредственно с правящей верхушкой — это обыкновенные землепашцы, горожане, мелкие лавочники, учёные, духовенство… список можно продолжать, и у них также есть свои цели и интересы, и которым это ваше приключенчество даром не нужно. Прежде чем втягивать их в долгий и опасный путь, позаботьтесь об обосновании.

=== Мужчин и женщин ===
Ещё с неолита в зарождающейся человеческой цивилизации появилось разделение на мужские и женские профессии, заниматься которыми представителю противоположного пола зазорно. Возникли они из практических соображений: мужчина и женщина всё-таки немного различаются физиологически, но не настолько, чтобы эти отличия были значительными. Традиция деления профессий по полу сохранялись до начала XX века и [[Первая мировая война|определённые]] [[Красный Октябрь|события]] вынудили большинство стран пойти на уравнивание мужчин и женщин в правах. С тех пор разделение на «мужские» и «женские» профессии постепенно начало растворяться. А прагматизм остался. В современном обществе, несмотря на технологический скачок, во всех армиях мира до сих пор большинство составляют мужчины, просто потому что они в среднем по палате физически лучше справляются с поставленными задачами. В то же время, среди множества профессий (швеи, доярки, работники банков, секретари) большинство составляют женщины, поскольку… тоже в среднем лучше справляются с поставленными задачами. Для всех этих случаев есть исключения: если женщина воюет, а мужчина шьёт на том же или более высоком уровне, что и большинство представителей соответствующих профессий, их наличие вызывает минимум вопросов. Другое дело, что без [[обоснуй|обоснуя]] они не должны оставлять в указанной отрасли большинство — шахтёрский коллектив из женщин так же нереалистичен, как и молокозавод, где работают одни дояры-мужчины.

Если же автор всё-таки решил добавить женщин в мужской коллектив, а мужчин — в женский, необходимо проследить, чтобы они не были обыкновенным придатком к коллективу, и не думающих ни о чём, кроме своей работы. Для этого феминистки придумали так называемый тест Бекдел (часто — [[Bechdel test|тест Бехдель]]): это ответ на вопрос, есть ли в произведении два женских персонажа, которые хотя бы в одном диалоге ни разу не упоминают ни одного мужчину. Насколько он точен — судите сами.

Тропы, связанные с женской репрезентацией: [[Бой-баба]], [[Псевдо-бой-баба]], [[Принцип смурфетки]].

=== Наций и рас ===
Каждая нация проживает на определённой территории и составляет определённый процент от населения этой территории. Соответственно, процент персонажей той или иной нации/расы должен соотноситься с исторической областью расселения. Представителей нации A не должно быть большинство за пределами территории, где проживает нация A, и очень мало — там, где нация A в принципе не живёт. Вопрос несколько скрасился с развитием транспорта, что позволило любому человеку меньше чем за сутки добраться до любой точки планеты, в результате чего герой из нации А может встретить соотечественника буквально где угодно. Но всё равно необходимо соотноситься с процентами населения, чтобы не получился удар по [[Подавление недоверия|подавлению недоверия]]. Француз в средневековом Китае, китаец в южной Африке и зулус в средневековой Франции только вызовут закономерный вопрос: «Как он там оказался?»
В современной массовой культуре значительную роль играют США, которые прославились как «плавильный котёл», где собраны чуть ли не все крупные нации Земли, в первую очередь именно оттуда растёт идея о необходимости демонстрировать в художественном произведении представителей как можно большего числа рас и наций, насколько бы бессмысленно с позиции сеттинга это бы ни было. Так что фактически подобные требования к репрезентации нарушают принцип репрезентации.

Тропы, связанные с расовой и национальной репрезентацией: [[Белый коп, чёрный коп]], [[Штатный представитель нацменьшинства]] ([[Штатный чёрный]], [[Штатный Ковальски]]), [[Отбеливание]], [[Неясно-смуглый]], [[Лжерусские]], [[Офицер О'Коп]]

=== Представителей разных ориентаций ===
Здесь тенденция мало изменилась за сотни тысяч лет. Подавляющее большинство людей испытывают влечение к представителям противоположного пола, есть некоторый процент (от 2 до 5) гомосексуалов, и ещё меньший процент тех, кто входит в известную аббревиатуру и придерживается иных предпочтений. Сделать с этим ничего нельзя, так распоряжается человеческая биология. Соответственно, в произведениях, не посвящённых проблемам конкретных меньшинств и их замкнутым коллективам, число представителей этих меньшинств не должно перешагивать за указанные выше рамки. Ну не может в обществе каждый пятый быть «заднеприводным».

Соответствующие тропы: [[Бисексуалов и трансгендеров не бывает]], [[Штатный гей]], [[Крутой гей]].

== «Голливудская репрезентация» ==

=== Общие тенденции ===
* '''''Нишевость.''''' Касается не только уже упомянутого эксплуатационного жанра, но и других, таких, как [[дамский роман]], и т. д. Когда произведения с героями — женщинами или представителями меньшинств выделяются в определённый жанр, интересный именно определённой целевой аудитории.
* '''''Штатные персонажи.''''' Как вы заметили, на этой странице много ссылок со словом «штатный». Это такой способ добиться репрезентации, на отвяжись. Вот тут у нас будет штатная женщина команды. Вот тут у нас штатный афроамериканец. Вот тут у нас штатный гей. Никакого более глубокого характера для этих персонажей не прописано.

=== Дилемма репрезентации ===
Сколько будет слишком мало? А сколько будет слишком много? Как уже отмечено выше, если переборщить, произведение получится нишевым, а если недокласть, персонаж будет страдать от ''«синдрома штатности»'' (или ''«мнимой инклюзивности»'').

=== Обобщённая абстрактная версия теста на репрезентацию ===
# Реперезентируемые персонажи присутствуют на переднем плане.
# Реперезентируемые персонажи не выступают приложением к ''«мэйнстримовым»'' персонажам.

На самом деле проблема кроется существенно глубже: всех меньшинств не только женщины, темнокожие и представители нетрадиционных ориентаций — в реальности их невообразимо много, причём некоторые из этих меньшинств настолько малы, что большая часть публики о них не только никогда не слышала, но даже и не подозревает об их существовании (на то они и меньшинства).

=== Подходы к решению дилеммы репрезентации ===
# Не решать. Вообще. Отыграться на другом поле. Для робинзониады вполне нормальна ситуация, когда персонаж вообще всего один.
# Буря [[флэшбэк]]ов. Если дополнительные персонажи не влезают в основной сюжет, это ещё не значит, что в повествовании им не найдётся места. Можно показать, как нужные персонажи в прошлом повлияли на характер и [[этический компас]] героев, чем опосредовано повлияли на [[сюжет]].
# [[Два в одном и три в одном]]. [[Настоящая кровь/Лафайет Рейнольдс|А кто сказал, что один персонаж может быть представителем только одного меньшинства?]]
# [[Почкование трилогий|Растянуть]] [[Кирпич|повествование]]. [[Дофига персонажей|Места хватит на всех с запасом.]]
# [[Фантастическая басня]], разворачивающаяся [[нескоро-нескоро]]. Мир стёртых границ. Всех. [[Этнологический клюквосправочник|Расы и нации?]] [[Суп существ|Все перемешались.]] [[Ожидания от пола|Половая принадлежность?]] [[Нечеловеческий пол|Кругом бесполые андрогины.]] [[Чрезмерно изобретательная сексуальность|Сексуальные ориентации?]] [[Секс не нужен|Они таким просто не занимаются.]]
# [[Идеецентричный сеттинг|Мир]] [[некропедозоофил]]ов. [[Психиатрический триллер|Пусть ''«нормальных»'' персонажей не будет вообще.]] [[Психиатрия — это страшно|Пусть девиации и перверсии не просто цветут и пахнут, а срастаются в непролазные джунгли.]] [[Вывих мозга|Пусть мало не покажется никому.]]

=== [[Либертин|Репрезентационный]] [[Тролль|троллинг]] ===
Та самая ''«тёмная сторона»'' рассматриваемого явления. О каждой из репрезентируемых групп существуют не только положительные, но и отрицательные стереотипы. Мало просто заявить персонажа принадлежащим к группе — он помимо этого должен свою принадлежность к заявленной группе подтвердить, проявив те или иные свойственные этой группе черты. И вот тут начинается форменый бардак. Женщина не любит сладкое? Чёрный не любит курицу? Гей не любит минералку? Ну они вообще-то и не обязаны — это же всё чисто индивидуально. Масла в огонь подливает ещё и то, что троллинг тут работает в обе стороны: да, не только [[Публика — сволочь|сволочная публика]] может раскритиковать отличное произведение за отсутствие ерунды, которой там не место — автор тоже может [[На тебе!|поглумиться]], вывернув репрезентацию так, что лучше бы её вообще не было. Так получаются скандалы<s>, интриги, расследования</s> вокруг произведений.

=== [[Проблема противоположных оценок|С другой стороны]] ===
Масса явлений в реальной жизни не отражается в соответствущей репрезентативной доле в человеческом творчестве. И подавляющее большинство это устраивает. Например, в кино жён избивают гораздо реже, чем в реальной жизни<ref>[[Закон сохранения деталей|Как минимум потому, что хорошие мужья оказываются гораздо полезнее для развития сюжета, нежели непутёвые.]] Зато для завязки сюжета муж-злодей дает больше возможностей, чем [[Добро — это скучно|скучный примерный семьянин, курсирующий по маршруту дом-работа-дом]].</ref>, но даже феминистки на это не жалуются, за исключением произведений именно тех жанров, которые должны привлекать внимание к общественным проблемам. Да и потребление алкоголя в реальной жизни приводит куда как к менее [[Ирония судьбы, или С лёгким паром!|забавным последствиям]], чем демонстрируется в комедиях.
В то же время, масса явлений репрезентируется в творчестве куда как шире, чем они проявлены в жизни. Причем это может быть связано как с [[Правило крутизны|правилом крутости]] (про обычную жизнь простого полицейского или мафиози читать интереснее, чем про жизнь простого токаря или комбайнера), так и с [[Конъюнктурный пересмотр|политической конъюнктурой]] (если на повесточке борьба с [[Алкоголик|алкоголизмом]] или [[Беспощадная толерантность|гомофобией]], процент положительных трезвенников/геев и отрицательных алкоголиков/гомофобов среди персонажей резко повышается).

=== [[Аверсия]] ===
Если в искусстве репрезентация явно централизована в своей демографии по сравнению с зрителями, то по сравнению с реальными прототипами обычно наоборот — заметно разнообразнее. То есть здоровенных роботов женщины пилотируют чаще чем реальные Апачи, простолюдины чаще становятся национальными героями чем дворяне в реальности. А если демография сеттинга будет нестандартная то и играться будет нестандартно — в Японии будет непропорционально много иностранцев.

=== И наконец ===
Существует целый сектор человеческого творчества, который и не должен соответствовать критериям репрезентативности — это произведения, посвящённые пропаганде идеалов, либо же пропаганде и рекламе чего-то ни было вообще.

Веками громадная часть человеческих произведений искуства воспевала возвышенные качества человеческой натуры. При этом все реально понимали, что в реальности такое встречается в тысячу раз реже, чем в творчестве.

Впрочем встречались и противоположные тенденции, особенно в новейшее время. Например маркиз де Сад в своих произведениях описывал картину жизни, сильно далёкую от реальности — в реальной жизни всё не настолько плохо.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Basic}}
{{Nav/Стереотипы}}

Отвратительная обратная связь

2024-12-21T10:46:44Z

Ælfwīs:

'''Обратная связь''' — это, в общем-то, термин из теории управления. Она бывает '''[[Положительная обратная связь|положительной]]''' и '''отрицательной'''. В статье речь пойдет о тех случаях, когда система — студия, коллектив, дизайнер, автор. А оценка — то, как мы любим и покупаем их произведения. Обратная связь же — те выводы, которые авторы делают из популярности тех или иных моментов в своих и чужих произведениях. И, как говорит название, это отвратительно!

== Пятиминутка теории ==
Итак, у нас есть ''система''. Что это именно — двигатель внутреннего сгорания, нервный узел, авторский коллектив, бачок унитаза или низкочастотный усилитель — неважно. Важно, что у системы есть ''вход'' и ''выход''. А еще есть ''центр управления''. Он оценивает выход системы. В зависимости от этой оценки, этот центр меняет новый ''вход'' системы. Поэтому, собственно, ''обратная'' связь, от выхода к входу. ''Отрицательная'' обратная связь — это правильно и нормально, что бы нам не говорило чувство языка. Вход системы чуть давится, не давая системе пойти в разнос. ''Положительная'' же обратная связь означает, что большее, хм, ну пусть будет напряжение на входе у системы ведет к большему напряжению на выходе, что ведет… [[Спираль смерти]], ага. Или визг в динамиках, если поднести к ним микрофон. Или в случае с дизелем — саморазгон — увеличение оборотов до тех пор пока не сгорит (сопровождается адовым дымом и фаершоу). С бачком унитаза будет сложнее, если проводить аналогию, то давление во входящей трубе будет повышаться, пока бачок не пробьет потолок. В случае с нервным узлом — тут всё совсем печально, паралич системы. А авторский коллектив — ниже.

Как это работает в творчестве? Более или менее случайно в каком-то произведении появляется черта характера, [[фансервис]]ный момент, тема, визуальный приём — да ''что угодно''. Это произведение становится популярным. Другие авторы что-то, включая ту самую черту, заимствуют. Она становится [[штамп]]ом. Более того, даже если в исходном произведении троп укладывался в логику и сюжет, то в последующих он появляется просто потому, что ''публика ведётся'', а значит — можно продавать творчество подороже. Одновременно потребители приноравливаются и начинают предпочитать именно такие произведения. Начинается порочный круг положительной обратной связи. На энной итерации результат несъедобен для всех, кроме самых упоротых фанатов. Одновременно появляется группа нелюбителей штампа, которые намеренно избегают произведений с ним из-за нереалистичности, нелогичности и просто чрезмерности, и авторов, ориентирующихся на таких нелюбителей. Каждый раз, когда зритель решает никогда не смотреть ничего типа Х, потому что там слишком много У, группа зрителей Х становится чуть толерантнее к У, и каждый раз, когда серьёзный автор решает не связываться с произведениями типа Х из-за их репутации, на его место становится бессовестный эпигон. В результате обратная связь становится ещё более отвратительной. В клиническом случае плохие авторы могут даже начать оправдывать недостатки произведений тем, что это «характерно для жанра».

Почему же отвратительная обратная связь настолько отвратительна? Причин несколько, и они усиливают друг друга на каждой итерации:
* Каждая вставка, сделанная автором ради наживы, требует внутримировых, [[Ватсонианство против дойлизма|ватсонианских]] обоснований для сохранения связности сюжета и сеттинга. Жадный автор вовсе не всегда может адекватно встроить такое дополнение в уже имеющуюся идею; более того, не всегда он вообще понимает, что и куда он собирается вставлять. Фантаст решил добавить в книгу красивую любовную линию, чтобы охватить ещё и аудиторию девочек-подростков, но немного переборщил? Здравствуй, [[любовный рак сюжета]]! Попытался в угоду феминисткам добавить [[Сильный женский персонаж|сильного женского персонажа]], но прописать опыта не хватило? Получится [[псевдо-бой-баба]] (если не удалось вообще) или [[неважный важный персонаж]] (если ввести персонажа в действие удалось, но в дальнейшем сюжете он не участвует). Попытался увеличить градус крутизны, добавив разных фич из уже выстреливших работ коллег по цеху? По отдельности они смотрелись нормально, а все вместе слиплись в [[Ниндзя-пират-зомби-робот]]а. Ну и в корень отмороженный бред — это негры при дворе короля Артура.
* Если автор вставляет что-то специально потому, что раньше фанатам такое нравилось, значит это что-то где-то раньше уже было. Причём в известном произведении. А в случае особо разошедшейся отвратительной связи — и в сотнях разных трудов. Произведение становится вторичным и более скучным для мало-мальски знакомого с жанром зрителя, а со временем и начинает вызывать раздражение. Даже при качественном исполнении один и тот же ход, повторяемый по очереди чуть ли не каждым автором, зрителю рано или поздно надоест. А уж если львиная часть последователей — [[МТА|неопытные писатели]] и [[Эпигонство|эпигоны]]…
* Чем больше «подсаливает» автор, тем больше его творчество отходит от изначальной точки — реальной жизни. В масштабах отвратительной связи целый поджанр может постепенно обрастать своими клише и уплывать в даль, точней на дно. А в результате:
** Миры искусства во многом так привлекательны, потому что они проще и понятнее нашего. Но по мере развития мир вполне может стать сложнее и непонятнее. Чтобы адекватно воспринимать такое творчество, надо понимать, о чём речь. Чем больше автор ориентируется на уже знакомых с несколькими предыдущими циклами связи фанатов, тем странней его творчество оказывается на взгляд новичка. В конечном итоге фандом перестанет пополняться новыми людьми и вымрет.
** Люди, привыкшие к такому творчеству, [[Житель Страны Эльфов|не могут адекватно воспринимать реальность]]. Если какое-то явление известно зрителю в основном по чужим рассказам, то именно на их основе он будет представлять, как всё происходит на самом деле. Если же целый пласт данных давным-давно оторвался от действительности, то может получиться неудобно. Далёкий от оружия наблюдатель знатно удивится, услышав выстрел — ведь в кино он звучит совсем не так! Любитель боевиков может нокаутировать сам себя неожиданно сильной отдачей от небольшой, казалось бы, пушки. А попытка подтянуться хотя бы до уровня [[Голливудское уродство|по-голливудски уродливых]] персонажей и вовсе чревата неврозом для обычного человека. А приехавший в другую страну эмигрант, который раньше воспринимал по тем же голливудским фильмам Западную Европу и Америку, неприятно удивится тому, насколько же там на самом деле образ жизни отличается от киношного.

Зачастую закономерный результат отвратительной обратной связи — падение интереса зрителей и намеренный отказ от тропа по стороны творцов. Сначала в виде [[Аверсия|аверсий]], [[Деконструкция|деконструкций]] и [[Реконструкция|реконструкций]], а если всё зашло на самом деле далеко, то троп и [[Убитый штамп|помереть]] может. В этом случае вторую жизнь, в принципе, неплохому в умелых руках приёму, может дать только время

Ну и не забываем: отсутствие обратной связи тоже [[танцы на граблях|может]] [[мыши плакали, кололись...|быть]] [[усложняю эксперимент|отвратительным]].

== Примеры ==
''Несмотря на то, что подавляющее большинство примеров будет иметь отношение к реальному миру в виде непосредственных зрителей-читателей, просьба категоризировать примеры по типу и жанру исходного произведения, а не пихать всё в реальную жизнь!''

=== [[Литература]] ===
* Тонны ситуативного ширпотреба, популярного в тот или иной момент, и конструируемого из текущих фетишей аудитории, можно привести именно к этому. Пипл хавает тупые боевички и антуражные женские романы. Больше «Слепых против бешеных» (1990-е)! Больше перетрахивающих все спецназовцев-[[попаданец|попаданцев]], (2000-е)! Больше «[[Женское фэнтези|Принцесс академии магических драконов]]» (2010-е)! Больше [[бояръ-аниме]] с гаремом (2020-е)!
* Сериальность и [[фанфик]]и — читатель предпочитает знакомых персонажей/полупережеванные сюжеты.
** Фанфики — в большинстве своем как-бе не коммерческий продукт. Они такие, какие есть, исключительно в силу ограниченности фантазии [[МТА|авторов]]. Зато обратная связь там зачастую зашкаливает, и текст произведения может быть оперативной реакцией на поступающие отзывы на него.
* [[Алгоритм сортировки зла]] в приложении к книжным сериалам — каждый том ''опупеи'' должен ''чем-то'' завершаться, от открытой концовки (или полного отсутствия таковой) читатель фрустрируется. А фрустрированный читатель не купит следующий том. С другой стороны, надо сохранять глобальную интригу и Самое Старое и Страшное Мегазло в бодрости и готовности — а то что придаст сериалу связанности?
** С другой стороны, можно книга за книгой побеждать Древнее Зло, а в следующей книге пробудить Древнейшее, а там и Наидревнейшее.
** Или «сделать то-то и то-то ''нельзя в принципе''?» — «а у одного нашего мальчика получилось!» [[Пейсы, кашрут и день субботний|©]] — в следующей книге новой сверхспособностью пользуется каждый первый.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Сказка о Тройке]]» (полный вариант) — деятельность Тройки подавлена путём введения отвратительной обратной связи: был организован громадный поток заявок на никому не нужные экспонаты, и Тройка согласилась создать подкомиссию в составе [[квартет]]а героев. Им доверили заняться теми экспонатами, на которые была всего одна заявка… то есть нужные им.
** При этом [[Выбегалло]] полностью прикрыл поток спам-писем массовой публики, придумав универсальную отписку (туда даже имя не нужно подставлять), точёная формулировка которой восхитила главных героев. Однако против заявлений членкоров и учёных со степенями Тройка оказалась бессильна.
* Владимир Савченко, «Открытие себя» — протагонист не подумал об организации обратной связи в самоорганизовывающемся компьютере — в итоге [[Датировка по электронике|через пару минут работы загоралась лампочка «Останов»]]. Затем протагонист всё же додумался до необходимости отрицательной обратной связи — и спалил значительную часть схемы, не позаботившись о согласовании режимов между входными и выходными каскадами.
** Там же один из персонажей мечтает об организации обратной связи между произведением искусства и читателем. Что из этого выходит в реальности — читаем в шапке статьи.
** И причиной смерти персонажа стала отвратительная обратная связь: слишком много сигналов привели к возникновению автоколебаний. А остановить их лаборант Кравец {{спойлер|он же Кривошеин-4}} не имел возможности.
* Виктор Пелевин, «Омон Ра» — передачи по радио напоминают старый анекдот. ''Концерт по заявкам слушателей. Иван Иванович Иванов просит поставить песню «Валенки». Слушайте песню «Валенки», дорогой наш Иван Иванович! Пётр Петрович Петров просит поставить песню «Валенки». Слушайте песню «Валенки», дорогой наш Пётр Петрович! Исаак Яковлевич Куперман просит поставить «Бранденбургский концерт» Иоганна Себастьяна Баха. Слушайте песню «Валенки», дорогой наш Исаак Яковлевич, и не выделывайтесь!!!''
** Реклама намеренно создаётся такой идиотской для привлечения покупателей, в противном случае они бы на неё внимания не обращали. Тема раскрыта в «Generation П» вышеупомянутого Пелевина.
*** В последнее время градус идиотизма зашкаливает настолько, что такая реклама даже у целевой аудитории ничего кроме раздражения не вызывает. Реклама в 21 веке — это вообще не про аудиторию, она ей попросту не нужна.

=== [[Кино]] ===
* Звуки стрельбы в кино озвучиваются совсем не так, как звучат на самом деле — ради зрелищности. Поскольку люди (обычно) чаще слышат выстрелы по телевизору/в кино, чем в реальной жизни, выстрел на улице средний человек не сразу опознает как таковой.
** Вообще отдельный вопрос насколько в принципе реально передать реалистично в кино звуки близких выстрелов — включая и низкочастотные вибрации, и удар «по ушам» — пожалуй, это как сравнить музыку на концерте хеви-метал группы (причем близко к сцене) с попытками прослушать эту же музыку через аудиосистему средней руки — вроде бы даже похоже, но «не то».
** Зато из-за этого легко принять за выстрел короткие замыкания на ЛЭП под дождем
* [[Полицейское фэнтези]] как оно есть. Если немного отказаться от точности процедуры ради зрелищности — зрителю зайдёт. Повторяем снова и снова — и вот уже «процедуал» с изначальной процедурой не имеет ничего общего.
** Не только. Практически любой производственный роман. Что полицейские, что клерки офисные, что пилоты гражданской авиации — в обыденной реалистичной работе все неимоверно скучно, конфликты мелочны, зрелищности никакой… за редким исключением. Обыграть это так, чтобы было красиво и интересно (суть конфликта может быть непонятна не-специалистам) — огромное искусство даже для литературы, не говоря уже о таком зрелищном виде искусства как кино. Простой выбор — находить эти самые «зрелищные исключения», гипертрофировать, накладывать одно за другим — в итоге получается действительно интересное кино, но на реальную рабочую деятельность врачей, ученых, или тех же самых офисных клерков похоже не больше, чем Доктор Хаус на терапевта провинциальной больницы.
* Аналогичная фигня и на Западе с опостылевшей «[[Толерантная сволочь|толерантностью]]»: [[штатный гей|персонажа-гея]], персонажа-чернокожего или сильную женщину вставляют в фильм не потому что это важно для сюжета, а чисто чтобы угодить ЛГБТ, феминисткам и чернокожим. В результате на первом месте оказывается псевдо-[[репрезентация]], а вот качество получившегося продукта отходит на второй план. Примерно та же фигня наблюдается и с видеоиграми.

=== [[Аниме]] ===
[[Фансервис]], [[цундере]] и прочие ужасы, из-за которых каждый следующий сезон онгоинга хуже предыдущего — это оно.

==== Общие моменты ====
* ''Типичный герой [[Гарем (жанр)|гаремника]]'', который [[Очаровательно неловкий|неловкий недотёпа]]. Особенно если весь этот табун баб ему в общем-то симпатичен, [[Гарем не в радость|но не более того]], просто он ''случайно'' все 26 серий. Десятилетия, от [[Love Hina]] до [[Omamori Himari]]. Это типичный продукт желаний аудитории — «иду я, [[обычный японский школьник]], себе по улице, как вдруг на меня с неба падает красивая девушка…»
** [[Кодификатор стал деконструкцией|Что характерно]], отцы-прародители что ромкома, что гаремного жанра [[tv:Unbuilt Trope|таковыми не были]].
* Нынешние веяния на «нового» главного героя аниме. Это ленивый циничный вьюноша, хранящий где-то глубоко внутри золотое сердце. Последнее развитие темы — ещё и не стесняющийся признавать вслух всякие смущающие факты. Это главные герои [[Hyouka]], [[Yahari Ore no Seishun Rabukome wa Machigatteiru|OreGairu]], [[Seishun Buta Yarou wa Bunny Girl Senpai no Yume wo Minai|Aobuta]], например. Видимо, [[целевая аудитория|ЦА]] начинают надоедать ОЯШи из предыдущего пункта, и они наконец-то доросли до [[антигерой|антигероев]].
** Надо сказать, что ещё [[School Days|покойный Ито]] отнюдь не был таким вот недотёпой. Беда в том, что, поскольку это произведение относится к гаремникам как [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] к [[махо-сёдзё]], сценаристам пришлось и повествование втискивать в 12 серий, и в гареме устраивать кровавую развязку…

==== Отдельные произведения ====
* [[High School DxD]] — был бы ''офигенным'' [[Городское фэнтези|городским фэнтези]]. Или даже мифологическим. Ангелы, дьяволы [[Ангелы, демоны и кальмары|и кальма…]] простите, падшие ангелы ведут многовековую трехстороннюю войну. Где-то в стороне существуют фракции других мифологий и люди-потомки героев. Главный герой открывает в себе силу — пусть поначалу и не может ей управлять. Но это его шанс защитить красивую доверившуюся ему девушку и победить ее врагов. Не? Все портит дичайший, ужасающий, лезущий из всех щелей [[фансервис]]. А всё видимо потому, что автор подумал, что превозмогающих героев, одноклассниц в беде и фэнтезийных переосмыслений каких-то отдельных мифологических моментов мировых религий уже половина полок книжного магазина, надо что-то ещё. Ну и нашёл, на свою голову.
** Вообще-то, это не подстраивание под аудиторию, а стиль конкретного автора. В интервью он сам же иронизирует на тему своей привязанности к теме сисек.
* [[Youjo Senki|Сага о злой Тане]] — почему главный герой начинает действовать именно в виде девятилетней лоли, при том, что других подобных персонажей нет? История-то не про маленьких девочек, и подобная внешность героя ничего, кроме вопросов, не вызывает… Разве что потому, что аниме-сообщество любит милых девочек. Впрочем, несоответствие внешности и обстановки в этот раз столь велики, что даже многим анимешникам не зашло. Что уж говорить о людях, не знакомых с традициями индустрии…
* Франшиза [[Lilo & Stitch]] — в 2008 году Дисней, узнав о популярности Стича в Японии, продал права на аниме-адаптацию-продолжение японской студии Madhouse. Японцев это обрадовало, а вот западные фанаты разделились на два лагеря: любителей и ненавистников аниме. Впоследствии, Диснею вновь захотелось денег, а ведь в Китае Стич тоже довольно популярен. Что делаем? Правильно, выпускаем мультсериал о приключениях Стича и китайской девочки, который настойчиво копирует оригинальный фильм (ей-богу, в аниме хотя бы попытались соригинальничать, не делая Юну копией Лило), заодно сотворили в каноне ещё больше сюжетных дыр, чем японцы. Ну а недавно в Японии выпустили мангу, где {{spoiler|Стич попадает в прошлое и становится другом японского феодала. И за ним опять прилетают Джамба и Пликли. В четвёртый раз!}} Таким образом, лавэха мутится, пипл хавает, а фанаты, кое-как принявшие аниме с оговорками, мол, не канон всё это, снова плюются.

=== [[Музыка]] ===
* {{Q|А что? Пипл хавает!|[http://bibliotekar.ru/encSlov/15/50.htm Богдан Титомир]}}
* Просто телеканал A-One, мир праху его… Позиционировал себя как канал крутой альтернативной музыки, но потом с каких-то хренов решил что ему нужен ребрендинг, и начал стелиться под рэперов, хипхоперов, R’n’Bшников, и прочих «потребителей снеков» (sic!). Закономерное возмущение как аудитории, так и музобщественности с рекламодателями (!!) просто уничтожило канал, позднее его выкупил ТНТ, и теперь это ТНТ Music…
* Вячеслав Бутусов после распада «Nautilus Pompilius» много экспериментировал, писал какие-то не очень внятные тексты, и даже вставлял рэп мистера Слэма в песню «Колесницегонитель». Мало кто оценил подобные перформансы, из переиздания альбома «Биографика» этот текст позднее даже убрали.
* Жанр современной антивоенной песни выродился из предостерегающих о ужасах войны текстов в откровенное прославление неприятеля. Одним «гражданская позиция», другим мерзость отвратная.

=== [[Видеоигры]] ===
* Почему микротранзакции и лутбоксы до сих пор наличествуют в играх? Потому что это прибыльно! И следовательно есть игроки, которые тратят на всю эту фигню деньги. Причем многие из подобных игроков не являются богатыми «китами», а тратят относительно малое количество денег на покупку контента. И таких игроков очень много. Если кто ругает микротранзакции, так это меньшинство.
** Но ради справедливости отметим, что это только касается только тех игр, в котором микротранзакции не мешают людям спокойно играть без доната. При наличии Pay-2-win и чрезмерно агрессивной монетизации игроки готовы обсыпать разработчиков [[Матомная бомба|ковровой матомной бомбардировкой]]. Поэтому микротранзакции во многих играх влияют только на косметику.
** Педаль в пол в том месте, где всё большие доли бюджетов уходят не на разработку непосредственно игрового контента, а на поиск оптимальной стратегии выкачивания денег из аудитории. Донат буквально поедает игры как паразит, примером чего являются былинные провалы вроде Warhammer 40000 Darktide, которую выпустили явно недоделанной, зато сразу с магазином скинов, где цены собственно скинов и объёмы покупки донат-валюты старательно подогнаны чтобы у игроков всегда оставался мозолящий глаза избыток.
* Отдельно стоит упомянуть китайских геймеров. Из-за невысокой зарплаты китайцы не могут позволить себе так часто покупать игры за полную цену, как за рубежом, зато каждый китайский геймер мечтает стать самым крутым в стране. И поэтому китайские разработчики поняли, что следует продавать игры по модели Free-2-play.
** Стало известно, что игры для консолей нового поколения будут стоить 70$. И по иронии судьбы [[Genshin Impact]], условно бесплатная игра от китайских разработчиков, стала пользоваться бешенным спросом за рубежом, включая США, Японию, Европу и теперь Россию.
** Еще один факт об игровой индустрии Китая: игровые консоли в этой стране были под запретом очень долгое время. И поэтому для китайцев самой предпочитаемой платформой для игр был ПК. Но, как уже упоминалось выше, китайцы не могут особо-то позволить на роскошь, и поэтому они предпочитают просиживаться в компьютерных клубах. А мобильные телефоны дешевле, и поэтому китайцы так любят мобильный гейминг. А еще китайцы прям таки обожают продукцию компании Blizzard. А китайцев, как известно, много. Угадайте, почему Blizzard так сильно хотела выпустить и выпустила Diablo Immortal? Почему эта компания так сильно привязывается к китайской аудитории игроков?
*** Ещё можно вспомнить, что в силу политического и идеологического устройства Китая контроль за играми (как и всеми прочими медиа) осуществляется там очень и очень жёстко. Трупы и кровищу показывать нельзя, секс-наркотики-рок’н’ролл аналогично. Поэтому секрет обожания Близзов может быть очень и очень прост — Blizzard выпускает специальные цензурированные версии для китайского рынка и руководствуется позицией правящей партии при решении ряда околополитических вопросов. А вот другие компании, не идущие на подобные меры, остаются в пролёте.
** Впрочем, что там с Китаем. В любой стране третьего мира уж как сложно позволить себе консоль или игру ААА класса. Взять хотя бы Аргентину с Бразилией. А в Австралии игры стоят аж 100$. А ещё и видеокарты постоянно дорожают. И люди (особенно родители юных геймеров) считают, что игровая консоль — это пустая трата денег, и что лучше дать ребёнку компьютер, ну или хотя бы смартфон. Теперь понятно, почему мобильный гейминг отбирает огромную долю на рынке? Видеоигры являются дорогим развлечением.
* Тенденция современных игроделов выпускать недоделанную игру, а потом патчами допиливать. Так-то подобные случаи бывали и раньше, тот же [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]], или [[S.T.A.L.K.E.R./Shadow of Chernobyl|Сталкер: Тень Чернобыля]], но там причина была абсолютно другая, а именно кранчи и требование издателей выпустить игру поскорее. В нашем же случае очень часто времени более чем достаточно. Так в чём же причина, или, скорее, первопричина? No Man’s Sky. Именно эта игра стала первым случаем «обещали революцию, получили недоделанное УГ», и она же спустя 2 года и 5 крупных обновлений восстала из пепла, выполнив все обещания за счёт этих самых обновлений, и с тех пор обновлений было просто дохера. Именно эта история триумфального возвращения [[Систематическая ошибка выжившего|не даёт покоя многим AAA-разработчикам]], и они выпускают недоделанные продукты, надеясь «повторить успех». Получается не у всех.
** Вторым же звоночком и первой такой AAA-игрой стал [[Cyberpunk 2077|Кибербаг]].
* [[Dark Souls|Студия FromSoftware]] допускает [[Танцы на граблях|одни и те же косяки]], делая игры [[Офигенно находчивые разработчики|на костылях]] и [[Купи долбаный гайд!|требуя гайдов]], но отношение ко всему этому проходит по ведомству «[[не баг, а фича]]» вместо «[[хорошо, но плохо]]». Виной тому фанаты, активно делающие те самые гайды с одной стороны и создающие [[Трудно — значит, круто|культ превозмогания сложности]] с другой, из-за чего претензии получают ответы в стиле «просто найди гайд» или знаменитого «гит гуд», а у разработчиков мотивации исправляться не появляется. Туда же Т— принятие необходимости в гайде за фичу теми, кто пытается [[Прицепиться к трамваю|выехать на волне успеха]] Фромов и клепает [[Souls-like|соулслайки]] с фальшивой сложностью и абсолютно непостижимым сюжетом.

=== [[Интернет-проекты]] ===
* [[BadComedian]]. МУЖИКИ В ФОРРРМЕ, прости господи. Эта шутка [[Рыбки плавали|была]] смешна и уместна там, где она появилась, но зашла СЛИШКОМ хорошо и в итоге превратилась в навязчивый, притом безвкусный, [[фансервис]]. Одно дело — выстебать авторов ванильно-посконной агитки, представив их в образе фетишистов, и совсем другое — повторять шутку, аки попугай или бот, при каждом удобном случае, где её хоть как-то можно пристегнуть к униформе. Но пипл хавает такой «юмор собачки Павлова», и это печально.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Политическая сила, вне зависимости от своих действий получающая большую народную поддержку (причины могут быть самыми разными) нередко трактует это как карт-бланш на любые самые антинародные решения. Примеров хватает в разных странах и разных эпохах, но приводить их, пожалуй, не стоит.
* Заявление в духе «[[Тыж|Почему бы ученым вместо той ерунды, которой они заняты, не заняться лекарством от рака?]]».
* Социальные сети и другие онлайн сервисы. Компаниям хочется, чтобы пользователь дольше сидел в их сети и больше смотрел рекламы, внедряют новинки, моментально получают обратную связь и внедряют новые новинки. В результате имеем несколько побочных эффектов: простые пользователи оставшись без смартфона начинают дёргаться, люди проверяют соцсети каждую свободную минуту, порой даже на ходу. Но мало того: раз человеку приятней читать то, с чем он согласен, то ему начинают показывать только сообщения единомышленников. Возникают «интернет-пузыри», «эхо-комнаты» и некоторые исследователи считают, что это начало приводить к радикализации в политике — ведь каждая сторона считает, что в интернете только их сторонники, а оппозиции то практически и нет. Классический пример — «Брексит», даже сторонники были удивлены результатом референдума.
** Здесь же можно упомянуть алгоритмы анализа поисковых запросов и произносимых слов. Поискал один раз ради любопытства, что такое укулеле — еще несколько недель на всех сайтах будут предлагать укулеле от производителя, уроки от обучателя и утилизацию от корчевателя.
*** Ещё хорошо если эти алгоритмы и впрямь работают, а не подсовывают тебе иномарки, часы и косметику, которых ты никогда в жизни не искал, и не хотел.
* Так работает механизм зависимости при различных видов наркомании. Особенно простой (и потому действенный) цикл обратной связи у опиатов: они крайне вредны и при этом снимают боль. Когда снятие боли перестаёт действовать, наркоману становится плохо и начинаются поиски дозы, чтобы «догнаться» и перестало болеть. Чем дольше употребляешь, тем сильнее отходняки, а чем сильнее отходняки, тем большая доза нужна. Единственная надежда — что отходняки окажутся жёсткими и наркоман побежит сдаваться не барыге, а наркологу.
* Именно так образуются и более древние зависимости вроде лудомании. Человек сыграл раз и ему повезло: он выиграл. Даже если он слил выигрыш в тот же вечер, появляется ощущение собственной избранности и того, что ему-то деньги достаются легко, они буквально лежат под ногам и надо только их поднять. Ведь они вот они, лежали прямо перед ним на столе, и всё дело в том, чтобы с помощью какой-нибудь хитрой стратегии их оттуда вытащить. Отсюда известная манера рекламы рассчитанной на лудоманов: постоянные заявления о том, что «если есть мозги, то ты найдёшь выигрышную стратегию!», обещания красивой жизни и интервью с фальшивыми экспертами в костюмах напрокат, у которых «всё получилось». И это '''крайне''' осложняет терапию: лудоман совершенно не считает себя больным, он же ничего не колет и даже не нюхает, а что кредитов набрал, так это «я сейчас отыграюсь и быстро всё погашу».
** Самое смешное, что стратегии от «экспертов» вроде мартингейла (прогрессивная ставка, ставь всё время на чёрное/красное, если проиграл — удваивай, если выиграл — ставь заново минимальную ставку) действительно работают строго по математическим законам. И строго по математическим законам, чтобы выиграть на прогрессивной ставке, нужно иметь бесконечный баланс счёта — рано или поздно, действительно выиграешь и выигрыш покроет расход с минимальным плюсом. А еще алгоритмы онлайн-казино не идиотами писаны, и уж обнаруживать популярные читерские статегии игры и адаптироваться они умеют на раз. А ведь есть еще и «зеро», добавленное на рулетку еще в докомпьютерную эпоху с теми же целями.

{{Nav/Basic}}

История вмешивается в сюжет

2024-12-21T10:45:56Z

Ælfwīs:

Протагонист и опционально его команда в произведении следуют сюжету, превозмогают, действуют, драматизируют — но в самый ответственный момент в сюжет вмешивается сама История. Оказывается, во время действия рассказа произошло некое историческое событие, и персонажи не могут ничего противопоставить этому непреодолимому обстоятельству. Особенно если герой или [[напарник]] — реальный исторический деятель, который должен умереть/сгинуть/сесть в тюрьму, или остаться ни с чем, или неожиданно прийти к успеху благодаря не менее реальному [[вот это поворот|вотэтоповороту]], причём вне зависимости от того, насколько герой крут.

Следует отметить следующее:
* '''Это не совсем о [[попаданец|попаданцах]]'''. Троп применим для них только в деконструкциях и в режимах «закольцевания времени», то есть когда историческое событие произошло именно из-за них или наоборот — они ничего не смогли изменить.
* '''Историческое событие произойдёт даже в случае смены реалистического сеттинга''' на [[фантастика|фантастику]] ([[Пуническая война|Карфаген]] разрушат всё равно, даже если его будет охранять отделение двудульных танков «Газдрубал», а [[Императоры и гладиаторы|Марк Антоний]] верхом на паровом шагоходе всё равно уступит Октавиану Августу).
* '''Историческое событие [[Закон Годвина для путешествий во времени|нежелательно отменять или исправлять]]'''. Да, автор может спасти Пушкина после его дуэли с Дантесом, но тогда Пушкин у него «[[Он уполз|уползёт]]», до конца дней скитаясь под другим именем… Например, Александром Дюма. Под любое чудесное спасение должен быть придуман [[обоснуй]], чтобы по логике получилась реальность. Понятное дело, что в книгах или фильмах можно прибегнуть к [[Альтернативная история|альтистории]], а в играх это приведёт к [[Альтернативный таймлайн|альтернативным таймлайнам]] или «а что если», но в хороших играх про Историю, как правило, игроку могут не дать всё поменять.
* '''Авторы часто прибегают к варианту «пропущенное или нерассказанное событие»''', например, приписав известному маньяку ещё 200 жертв, о которых он просто не рассказал, или дописав Суворову победу или поражение, о котором в истории решили умолчать или «утратили», нахватав намёков (или натянув на глобус через СПГС) на эти события из реальных источников. Может дойти до смешного — [[маньяк]] перебил полгорода и не попасться фантастическим образом, а Суворов — ПОЧТИ победил [[Наполеоновские войны|Наполеона]] или побывал в плену после поражения, но автор придумает обоснуй, порой дурацкий, почему «от нас это скрыли».

Троп весьма популярен в псевдодокументалках, просто документалках и книгах [[конспиролог]]ов, которые обоснуями укладывают исторические события в свои неуёмные фантазии. Дружит с тропами [[Так всё и было]], [[Самое главное не показали]], [[Криптоистория]].

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* А. Дюма, «[[Три мушкетёра]]» и продолжения — [[кодификатор]]. Несмотря на все старания, ключевые события истории герои не изменят: Бэкингема убьют, Карлу Первому отрубят голову и так далее.
* Александр Никонов в своих историях о религии предполагал версию о реалистичном спасении Христа, придумав «инсценировку смерти» Иисуса от римлян с политическими целями.
* К. Еськов, «Евангелие от Афрания» — протагонист так и не смог спасти Христа от казни. С другой стороны, [[Всё так и было|он сумел поспособствовать]] тому, что [[История без мистики|люди поверили в воскресение Христа]] и укреплению христианства.
* Борис Акунин, «Чёрный город» — ну не может [[Эраст Фандорин]] предотвратить Первую мировую войну, он в этой книге обречён на фиаско, {{spoiler|хотя бы ценой выстрела в голову}}.
** В романах из «беллетристических» томов «Истории Российского государства» такое чуть ли не в каждом.
* Ивакин, «Мы погибнем вчера» (ответ на «[[Мы из будущего]]») — герои попали в прошлое и поучаствовали в ВОВ, но ничего не смогли изменить, максимально реалистично погибнув.
** А в «Мы из будущего» кто что поменял? Поучаствовали в боях и переосмыслили свою позицию в жизни.
* Саймон Скэрроу, «Римский орёл» и «Орёл-завоеватель» — антагонистом главных героев, замыслившим заговор против императора Клавдия, является трибун Авл Виттелий. И хотя его планы терпят крах, но сам Виттелий не только выживает, но и [[Кармический Гудини|выставляет себя героем]]. Ведь ему ещё императором становиться — поэтому не только его жизнь, но и карьера не должна пострадать.
* Александр Тамоников, «Последний бой президента» — спецгруппу КГБ послали в [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Чили]] спасти президента Альенде с предсказуемом концом.

=== [[Кино]] ===
* Экранизации «Мушкетёров», разумеется. Но даже в них иногда делаются [[субверсия|субверсии]] и [[аверсия|аверсии]] — например, «Человек в Железной маске», где маску напялили на «плохого» Ди Каприо.
* «Легенда о Коловрате». Коловрат и его отряд навели шороху [[ордынское иго|в рядах Батыя]], да такого, что сценаристам пришлось в итоге напрячься, как случайно не проиграть монголов. Для этого в конце Коловрат «отупел», да и магический Медведь неожиданно покинул их ряды. В остальном же получилась история.
* «[[Гардемарины]]-3». ПОЧТИ захватили главгада… История вмешалась преступным приказом одного из генералов.
** На самом деле в той битве король Пруссии Фридрих II не участвовал.
* [[Однажды в Голливуде]]: [[субверсия]]. Весь фильм идёт нагнетание — ведь подкованный зритель-то знает, что героиню Марго Робби должны убить зловещие [[хиппи]]. Ан нет, хиппи в последний момент [[А 220 не хочешь?|выбрали неправильную дверь]], из-за чего были жестоко и со смакованием убиты персонажами Питта и ДиКаприо.
** Та же ситуация в «[[Бесславные ублюдки|Бесславных ублюдках]]» — обстоятельства смерти Гитлера общеизвестны, и зритель напрасно ждёт, что покушение на него провалится.
* «Последний отсчёт» — прежде чем американцы окончательно бы запороли ход истории, «Нимиц» выкинуло назад в настоящее.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Горец]]» — неоднократно.
* «[[Зена, королева воинов]]» — [[Илиада|Трою]] не спасло её участие в сражении. И не только Трою.
* «[[Доктор Кто]]» этим тропом просто живет и дышит. Сложно перечислить, скольких исторических знаменитостей встретили за время своих путешествий Доктор и его спутники.
** С другой стороны, многим он как раз либо нагадил, либо подал идею.
* «Хроники молодого [[Индиана Джонс|Индианы Джонса]]» — в бытность главного героя [[Ювелиры с браунингами|бельгийским]] шпионом молодой Джонс участвовал в сепаратных переговорах части элиты [[лоскутная империя|Австро-Венгрии]] во главе с эрцгерцогом Карлом и стран Антанты с понятным результатом.
* «Квантовый скачок» — хотя Сэм и стал Ли Харви Освальдом и не хотел убивать президента, его сперва неудачно слило с оригиналом и он едва этого не сделал, а когда передумал стрелять, его перекинуло, и вернувшийся Освальд выстрелил. Хотя утверждается, что если бы не решение Сэма, то погибла бы и Жаклин Кеннеди.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Оля, Коля и Архимед» — последнего не спасли, но и убийство не показали.

=== [[Комиксы]] ===
* Цикл [[сало и горилка|украинских]] научпоповских комиксов «Живчик и Архимед»: главный герой комиксов — юный [[Герои и философы|Архимед]], который для защиты родных Сиракуз от [[Императоры и гладиаторы|Рима]] строит различные [[шизотех]]нические гаджеты. Естественно, у него [[сюжетная броня]], которая его спасает от любых передряг.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Жена по контракту]] — какие бы тяжелые удары по маньчжурским захватчикам легендарная прабабка главной героини Гу Сиси [[Леди-воительница|Юнь Цзысяо]] не наносила, исход был предрешен — Китай будет захвачен маньчжурами

=== Интернет ===
* Ещё в доютубовские времена ходила короткометражка «Терминатор спасает Христа». В итоге Христа распяли, а [[Терминатор]] понял, для чего весь замес и в Историю вмешиваться не стал.

=== [[Видеоигры]] ===
* Warsaw — в этом хорошем клоне Darkest Dungeon игрок может, освоив местную боевую и экономическую систему, построить из героев супер-отряд, дающий фашистам и их дружкам на орехи практически вчистую, уверенно удерживая и помогая всем районам, но увы, История сильнее — Варшавское восстание будет остановлено, а герои по отдельности в концовках получат разные судьбы, порой тяжёлые и даже чернушные.
* Jeanne D’Ark на PSP — попытка решить с хитростью, но История всё равно пострадала: в один из моментов игры Жанна срывается со скалы и пропадает из сюжета, и сестре приходится её подменять. Внешне Леанна соответствует Жанне исторической по внешности — её в итоге и сжигают на костре.
* [[Sniper Elite]]: есть попытка обойти реальность в миссии с убийством Гитлера, но с обоснуями и подсветкой от героя — «История со мной не согласится, но что было, то было»
* «Блицкриг»'', если автор не путает с «В тылу врага»'' — игроки поучаствуют в ВОВ, но история соблюдается: после миссий за Ось игра сюжетно идёт за союзников.
** Игра — однозначно троп. Выиграть за Германию войну — невозможно. Ускорить Победу, играя за СССР или союзников — тоже. Цель исторических миссий во второй половине игры за Германию и первой половине игры за СССР или союзников — спрямить линию фронта, отойти на новый рубеж, сохранив силы, не попасть в окружение и т. д. А общий ход событий передается кат-сценами и брифингами.
* «[[Партизан (игра)|Партизан]]» — герой взрывает лабораторию нацистов с уберзольдатен и погибает сам. Страна лишилась супергероя, враг — лаборатории, и История пошла своим чередом.
* Да, собственно, почти любая игра в историческом сеттинге (если речь не идёт про глобальную стратегию или же создатели не предусмотрели заранее, что действия игрока могут изменить ход событий). В результате в каком-нибудь «[[Симулятор|Aces Over Pacific]]» вы можете потопить все американские авианосцы в ходе битвы при Мидуэе, но [[Предпрописанное поражение|Япония эту битву всё равно проиграет]].

{{Nav/Basic}}

Вымышленный штамп

2024-12-21T10:45:04Z

Ælfwīs:

{{TVTropes|DeadUnicornTrope|Dead Unicorn Trope}}
{{Вкратце|Игра с никогда не существовавшим штампом}}
С первого взгляда кажется, что это просто настолько [[убитый штамп]], что даже самые непретенциозные авторы не осмелятся его использовать. Вот только на самом деле штамп никогда и не был живым.

Такой троп стал известен только благодаря [[Игры со штампами|играм]] с ним, и никто никогда не видел, как он используется прямо. Иногда всё же существует буквально один-два примера из первоисточника, но их несоизмеримо меньше, чем [[пародия|пародий]], [[инверсия|инверсий]] и [[деконструкция|деконструкций]].

Не следует путать сабж с [[Бесконечный троп|бесконечным тропом]]. Если какой-то штамп кажется вам совсем затертым, но вы (почти) не можете вспомнить его примеров в культовых и просто хороших произведениях талантливых авторов — возможно, это потому, что он просто часто используется в ширпотребном масс-контенте уровня Донцовой или в фанфиках от [[МТА]], а те самые нормальные авторы его избегают. Это однозначно ''не'' сюда.

== Примеры ==
* '''Хоккейная маска и [[Верная бензопила|бензопила]]'''. Такое снаряжение маньяка периодически встречается в пародиях на [[слэшер]]ы, но ведь любимое оружие носителя хоккейной маски Джейсона Вурхиза — [[Мачете — чтоб мочить|мачете]], с бензопилой он никогда не появлялся, и, напротив, любитель бензопил Кожаное Лицо носит, в полном соответствии с прозвищем, маску из лоскутов кожи своих жертв. [[Два в одном и три в одном|Собирательный образ]], однако.
* '''[[Шапочка из фольги]]'''. Вы видели хоть одного уфолога, который бы её на полном серьёзе носил?
** Пирамидка «ю шинсе» не считается? Не из фольги, конечно, но принцип (и причины, побуждающие к ношению) примерно тот же. Воистину, [[реальность нереалистична]].
* '''Злодей из бондианы, рассказывающий свой план''', на самом деле почти никогда не появлялся в фильмах о Бонде. Чаще всего к моменту разговора [[Джеймс Бонд|Бонд]] уже сам разобрался во всём и самостоятельно рассказывает злодею его же план.
** Несколько раз злодеи действительно посвящают Бонда в детали, но они при этом не собираются его убивать, наоборот, он им для чего-то нужен. Или собирались убить, но потом. Например, Голдфингер<ref>Автор правки не читал соответствующую повесть у Флеминга, но в фильме таки собирался и от большого ума запер в хранилище рядом со своей бомбой. Зато в книгах отличился Хьюго Дракс, который долго и обстоятельно излагал Бонду свою биографию и Дьявольский План.</ref>. Наверное, единственное исключение — доктор Нет. Он именно что собирался убить Бонда посредством кальмара, а перед этим пригласил Бонда и его спутницу на обед и изложил им свою историю и планы.
** Бондовскими злодеями называют еще и тех, кто вместо того чтобы убить агента на месте, оставляет его в какой-то опасной ситуации (часто без присмотра) и уходит. Например, высмеивается в Ким Пять-с-плюсом.
** А '''[[Новая подружка Бонда]], искупляющая себя из-за секса с ним''' проявлялась во франшизе ''один раз'', в вышеупомянутом ''Голдфингере''. Всё остальное время они или не искупляли себя (Как Ксения Онатопп), или изначально были на стороне Бонда (Например, Хани Райдер), или искуплялись по другим причинам (Например, Мэй Дэй, которую предал Зорин; либо Тиффани Кейс, желающая выйти живой из истории с контрабандой бриллиантов, не попасть за решетку и получить прибыль). Кроме того Ф.Вольпе (в «Шаровой молнии») издевательски озвучивает этот «штамп» и утверждает, что ее не перевербовать.<ref> Хотя Коринн Дюфор из «Лунного гонщика» близка была к штампу. Но при этом Х.Дракс на тот момент как бы считался солидным бизнесменом (а не злодеем), она в роде как была не в курсе его зловещего плана (максимум знала о проведении секретных работ), а переход на сторону агента 007 состоял в том, что просто не стала мешать рыться в кабинете босса, особенно в сейфе. За что шеф ее уволил и отдал на растерзание собакам.</ref>
* '''Тупой [[Терминатор]]''' не отправлялся в прошлое в оригинальной дилогии. В фильмах показана возможность терминаторов найти Конноров буквально где бы они ни находились, а разве смогло бы существо с разумом трёхлетнего ребёнка обладать такими поисковыми способностями?
** Тем не менее, в трёх следующих фильмах интеллект терминаторов сильно скомпрометирован. При том, что способность к быстрому поиску никуда не делась.
* '''Тупой главный герой''', решающий все проблемы исключительно силой мышц. На самом деле даже многие [[МТА]], не говоря уже о классиках, понимают и всегда понимали, что одной силы недостаточно, и даже если ты можешь победить десятерых, главгад просто пошлет против тебя одиннадцать воинов. Даже в бульварных, по нынешним меркам, произведениях pulp fiction первой половины ХХ века вроде книг про Конана-Варвара или Джона Картера, главные герои отнюдь не глупы, а также находчивы, разбираются в тактике и стратегии, умеют находить друзей и союзников даже в самых неожиданных местах, и побеждают в первую очередь благодаря этому. Такие проблемы МТА, как [[унылая непобедимость]], [[унылая успешность]] и [[заявленная способность|заявленные способности]], когда герой назван умным, но на самом деле жутко тупит — это все-таки не сюда.
* '''[[Убийца — дворецкий]]''': абсолютное большинство примеров — пародии, субверсии и деконструкции. Всё дело в том, что в детективах часто убийцей оказывается персонаж, не участвующий в событиях самого произведения, стоящий по большей части на заднем плане. Таким вполне может оказаться дворецкий, но он чаще просто имеет доступ к месту преступления и лишь знает, кто на самом деле убийца. Или, как вариант, попробует воспользоваться произошедшим преступлением, чтобы скрыть парочку своих тайн.
* '''[[Зомби]] едят мозги''' — в фильмах о зомби этого не было до 1985 года, когда вышло «Возвращение живых мертвецов», и уже там это было несерьёзно. Смешиваются две черты зомби из фильмов Ромеро: они едят человеческую плоть, а единственное уязвимое их место — мозг. Впрочем, есть сериал и комикс, где это отыгрывается серьезно, но там весьма нестандартные и даже милые зомби.
* '''[[Инопланетяне]] воруют скот'''. Это даже звучит абсурдно — высокоразвитая цивилизация посылает корабли за несколько световых лет, чтобы украсть корову! В первоисточниках они воруют ''людей'' и ''калечат'' скот, но в пародиях эти вещи объединяют. Хотя если инопланетяне просто хотят забрать для исследования какое-нибудь крупное животное, то вероятность, что им попадется именно корова, довольно велика — коров на Земле, по понятным причинам, ''очень'' много. Овец, правда, ещё больше и они куда доступнее из-за того, что чаще бывают на свободном выпасе, а не на стойловом содержании.
** [[Реконструкция]] в [[Spore]]: скотина нужна пришельцам, чтобы заполнять экологические ниши на терраформированных планетах. Правда, это гораздо удобнее делать в ничейных системах, на населённых можно случайно захватить гравилучом какого-нибудь местного жителя, ушедшего охотиться, например, за что власти планеты «спасибо» не скажут.
*** Первоначально (в первой волне мифов об НЛО на рубеже XIX—XX веков) это были не инопланетяне, а люди — пилоты неких таинственных [[Стимпанк|паровых дирижаблей]], чьим основным занятием являлась починка потерпевших крушение кораблей. Чаще всего, они одевались в полном соответствии с текущей модой, говорили по-английски и охотно, но безграмотно, объясняли контактёрам устройство своих педальных коней. Реже «человечки» оказывались «сумасшедшими иностранцами», и описывались, как «смуглые итальянцы», лопочущие на непонятном языке «японцы», «странно одетые бородачи» или даже «вообще не одетые женщины». Замечены они были также в краже скота (не для исследований, а на мясо) и похищениях людей, которых с непонятной целью перевозили на огромные расстояния.
* '''Инопланетяне исследуют людей анальным зондом''' — ради чего же ещё они так далеко летели?
** Еще более точно, это стёб над реально существовавшим штампом, в котором инопланетяне похищают людей для различного рода сексуальных перверсий и/или искусственного оплодотворения. Эти истории массово тиражировались во времена американской истерики на тему НЛО, смотри, к примеру, книгу К. Сагана «Мир, полный демонов», которая чуть ли не наполовину состоит из издевательств над подобными глупостями.
* '''Ежели [[Лавкрафт]], то обязательно склизкие тентакли с присосками а-ля осьминог'''. На самом деле про такие лично он никогда не писал, даже если держал подобный образ в голове. Да и вообще тентакли были всего у нескольких его [[Чужеродное чудовище|чужеродных существ]] — [[Ктулху]], земное воплощение Великой Расы Йит, инсектоидные усики Ми-Го и ещё по мелочи, а так он предпочитал звероподобных монстров и неименуемый аморфный ужас.
** К слову, [[ктулхуманоиды]] имеют довольно мало общего со своим титаническим прототипом — у оригинального Ктулху щупальца не висят вдоль подбородка, а занимают буквально всё лицо (просто он сидит, опустив голову, а не глядя вперёд, как может показаться при взгляде на авторские иллюстрации), а [[Множество глаз|шесть глаз]] или их подобий расположены двумя треугольниками примерно в районе висков.
* '''Не суй пальцы в розетку'''. Каждый ребёнок неоднократно слышал эту мудрость, её охотно обыгрывают в мультфильмах и детском фольклоре, есть даже анекдот-деконструкция («а ты гвоздики засунь!»).<ref>В прочем, в санпросветовских рассказах про киборга Стобеда (из журнала «Здоровье») для этих целей воспользовался шпильками из конструктора, не то чтобы полез специально, но и в розетку тоже ткнул.</ref>. Однако проделать это в реальности не смогут даже обладательницы самых изящных пальчиков. (Правда, некоторые модели розеток таковы, что если вплотную — и очень сильно — прижать подушечки пальцев к отверстиям, то замыкание не гарантировано, но всё же возможно, и током вас таки трах… треснет.)
** А если у розетки откручена передняя панель — пальцы засунуть сможет даже горилла.
** На самом деле разгадка проста: на заре электрификации современных штепселей не было; вся бытовая техника подключалась в разъёмы, аналогичные патронам для ламп, и именно они тогда назывались «розетками». Вот в них действительно было возможно засунуть палец. Потом разъёмы поменялись, а фраза «Не суй пальцы в розетку» так и повторяется уже которым поколением.
*** Нет, были и такие розетки: https://old-lighting.ru/ru/content/rozetka-keramicheskaya-40h-godov . Да, это не для радио.
** Если руки мокры, то удариться током можно и об современную розетку. Капельки воды на пальце сыграют роль дополнительного проводника.
* '''Пищевые таблетки'''. Везде, где есть пищевые таблетки, это стёб над представлениями о еде будущего, а не серьёзное предположение фантаста. Яркий пример — Лилу в «Пятом элементе» Бессона ест синтетическую курицу, в которую за пять секунд подогрева микроволновкой превращается маленькая капсула из баночки таких же «таблеток».
** В Wonder Beat («Необыкновенная Схватка») винсы питаются именно таблетками . Впрочем, это раса, основательно покопавшаяся в своей физиологии (геноме?). И вследствие этого, и много чего еще, находящаяся в опасном тупике, на грани вымирания.
** Как походный концентрат или экстренный источник питания — логичная вещь, и не так уж и редко описана серьёзно — Ходжсон («Ночная земля») и др. Началось вообще с книг про страну Оз, причём там, когда изобретатель попробовал заставить других ими питаться вне походных условий, и его за это в озеро швырнули.
* '''В России медведи ходят по улицам'''. Образцовый клюквенный троп, да вот только ни в каких непародийных иностранных произведениях о России не встречается.
{{Q|pre=1|
— Правда ли, что у вас в Сибири медведи ходят прямо по дорогам?
— Наглая ложь! У нас в Сибири [[нет дорог, только направления|вообще нет никаких дорог]]!|анекдот в тему}}
:* Как ни странно, в Сибири и на Дальнем Востоке в голодные годы медведи таки могут прийти на окраину города — порыться в помойках или закусить бродячей собакой. Впрочем, в США и Канаде это столь же частые гости. Канадские экологи даже бьют тревогу — медведи жиреют, объедаясь на помойках за «Макдоналдсами», и совершенно не хотят охотиться!
:* Ну и у [[уличный исполнитель|скоморохов]] медведя вполне можно было увидеть. Автор правки встречал утверждение, что источником тропа были мемуары некоего путешественника, попавшего в Россию в необычайно холодную зиму, когда многие бродячие скоморохи замерзали насмерть, и их медведи оказывались предоставлены сами себе.
* '''Хорошие ковбои в белых шляпах, плохие в черных''' — по крайней мере с эпохи цветного кино это не игралось, а чёрно-белое так устроено, что то и дело этот троп получается абсолютно случайно, но никто намеренно цветовую дифференциацию ковбоев не придумывал. В пародиях же встречается нередко, смотри, например, «Лимонадный Джо» или «[[Человек с бульвара Капуцинов]]».
** [[Once Upon A Time In The West]] — Серджио Леоне сознательно реконструировал штамп, надев белую шляпу на хорошего парня Гармонику, а черную — на плохого парня Фрэнка.
** В финале фильма «[[Бриллиантовая рука]]» титры, указывающие имена ключевых актёров, меняют цвет. У положительных подписи белым цветом (Гребешкова, Чекан, Гуляев, Никулин), у отрицательных — чёрным (Миронов, Папанов, Светличная, Мордюкова).
** [[Westworld]], корпорация из которого типа воспроизводит атмосферу вестерна в парке для туристов. Посетители парка могут выбрать шляпу. На одной стене висят белые шляпы, напротив — чёрные.
** «Очень ковбойское кино» — в начале фильма ковбой в белом сидит перед ранчо, а из пустыни к нему подкрадывается ковбой в черном. После схватки оказывается, что они — родные братья и разыгрывают такие поединки «хороших и плохих парней» каждую неделю. При этом «злодей» заявляет, что в черном в такую погоду очень жарко, и поэтому в следующий раз он будет «хорошим парнем».
* '''А теперь инклюзивно''' — вставляя в фильмы представителей всех возможных рас и обоих полов, режиссёры не забывают помянуть, мол, это раньше были одни белые гетеросексуальные мужчины-англосаксы в кино, а вот у них разнообразие. А если вы критикуете, то это не сюжет идиотский\персонажи картонные, а вы [[шовинизм|расист, сексист и гомофоб]], которого раздражает [[Репрезентация|инклюзивность]]. Действует и в обратном направлении, когда и противники инклюзивности всерьёз начинают верить, что это нечто новое, и бунтовать при любом намёке на неё.
** В реальности, конечно, с самых древних времён персонажей любили делать умеренно экзотическими. Просто никто из сегодняшних зрителей уже не помнит, в чём там дело с ирландскими [[полиция|копами]], [[Оливы, макароны и серенады|итальянскими]] [[братва|мафиози]], [[кельты в килтах|шотландскими]] [[хиллбилли]] и прочим. Но если говорить о чернокожих и азиатах, то они появлялись регулярно, хотя чаще и как [[напарник]]и героя. Так что современному «дивёрсити» вообще-то много десятков лет. А в более широком варианте а-ля «крутые герои из разных стран собрались вместе отпинать какого-нибудь гада\спасти принцессу\найти [[макгаффин]]» это самое «дивёрсити» как бы не [[старше, чем грязь]]. А вот чего не было до эпохи SJW — так это назойливого педалирования этого самого «диверсити» как чего-то уникального, никогда прежде не встречавшегося и «если вам не нравится, то вы расист».
** С сильными женщинами вообще смешно. Воительница или опытная интриганка, в том числе в роли протагонистки, могла шокировать, наверное, разве что в викторианскую эпоху. Даже на заре фэнтези и приключенческой фантастики, в эпоху бульварных, по нынешним меркам, и «токсично-маскулинных», по мнению SJW, произведений Берроуза и Говарда, там уже встречались женщины-воины, а уж в эпоху фэнтези-бума семидесятых-восьмидесятых от воительниц стало не протолкнуться. Плохо, наверное, жить в мире, в котором до «эпохи инклюзивности» не было ни [[Arda/The Lord of the Rings|Эовин]], ни [[Terminator|Сары Коннор]], ни [[Star Wars|принцессы Леи]], ни [[Tomb Raider|Лары Крофт]]…
* '''[[Русский рок]] — это строго гитарные, полуакустические квартеты с упором на текст''' — в принципе, из более-менее известных групп так были устроены только «Зоопарк» Майка Науменко, классический «Секрет»<ref>«Секрет» периодически косплеил [[The Beatles|битлов]], однако в реальности очень активно использовал клавишные, чаще всего — обычное фортепьяно или его электрозаменитель</ref>, «[[Чайф]]» и «Воскресение», иногда превращавшееся в квинтет, а однажды в трио. «[[Кино (группа)|Кино]]» и «[[Пикник (группа)|Пикник]]» активно использовали синтезаторы и драм-машины, «Несчастный случай» и «Моральный кодекс» — духовые, «[[Бригада С]]» и её осколки — баян, «[[Аквариум]]» вообще был склонен выступать чуть ли не оркестром, а группы второй половины 1980-х вообще немыслимы без клавишника (постпанк и новая романтика требуют). Штамп, вероятно, возник в конце 1980-х во время бума любительских групп, устроенных именно так в силу крайней сложности добыть электрогитару (в самом жутком случае [[Зловещий музыкальный инструмент|шиховская акустика]] [[Шизотех|модернизировалась «звукоснимателем», извлечённым из трубки телефона-автомата]]) и, тем более, синтезатор. Соответственно, жиденький звук скомпенсировать было нечем, кроме заумного текста. Подавляющее большинство этих групп широко известными не стали (именно в силу сочетания жиденького звука с заумным, но негармоничным текстом) и канули в лету, сделав штамп таким [[Убитый штамп|убитым]], будто его и не было. Хотя упор на текст всё же так и остался более значительным, чем в англоязычном роке, где это считается необязательным эстетством и присуще почти исключительно арт-роковым коллективам.
** И более того, помимо андеграундного движения, ассоциировавшего себя со словом «рок», было немало и среди официальных коллективов (ВИА) тех, кто рубил на электрогитарах довольно бодрую музыку с соло и профессиональными аранжировками, при этом с беззубыми текстами. Подробнее в статье [[популярное заблуждение/Музыка]].
* '''Фокусник все (или почти) прячет в рукавах, и вообще в рукавах у него главный тайник'''. Если выступал в мантии или халате [[маг]]а-[[астролог|звездочёта]], то вполне мог понапрятать в рукава чего только душа пожелает. Но вот с ХХ века мало кто на полном серьезе станет использовать рукав как тайник. Тем не менее, фокусы такие есть, но их очень мало, а часть из них невероятно устарела. А которые не устарели, обычно организуются так, что про рукав никто и не подумает. Чаще всего предметы в рукавах будут шуточно обыгрываться. Е. Воронин, вытягивая из рукава платок, еще и стянет с себя рубашку и носки (которые будут привязаны к платку). С. Солоницын «достает» целую колоду из рукава тем же методом, что и многие маги из воздуха. А.Акопян-старший давал возможность зрителям держать его за руки, контролируя рукава. Х. Тамариз после множества трюков с картой, которую подписал зритель, в финале доставал из рукава. И т. п.
** Уже в конце XIX века хорошим тоном для фокусника было перед началом выступления демонстративно поддёргивать рукава пиджака или рубашки, чтобы показать, что в них ничего нет. Некоторые даже доходили до такого слома канонов, как выступление в жилетке.
** В том же XIX веке фокусник мог использовать «доработанный» фрак, в котором располагались дополнительные карманы. Плюс кармашки и полочки (т. н. серванты), прикрепляемые к декорациям и предметам интерьера и при необходимости снимаемые (обычно использовались на сцене). Одним из основных элементов искусства манипуляции было умение незаметно достать из «серванта» предмет, также незаметно его донести до необходимой точки в пространстве, после чего эффектно «появить». Аналогично и исчезновения. В прочем фокусник в классическом фраке (в том числе и с тайными карманами) может встретиться до сих пор, хотя не так уж и часто. Скорее будет не совсем обычный фрак по цвету или иному оформлению.
** И не забываем про шляпу-цилиндр. Не то, чтобы штамп вымышлен, но устарел. Далеко не каждый артист иллюзионного жанра на полном серьезе с середины ХХ века будет выступать в «классическом» цилиндре (особенно в сочетании с фраком). Скорее всего, это будут разные обыгрывания цвета, фасона и стиля одежды. Примерно балансирующего между классическим опереточным и клоунским образами. А вот на афишах, баннерах и эмблемах цилиндр будет. Вместе с кроликом, волшебной палкой и картами.
* '''[[Грабитель]]''' в чёрной маске, закрывающей только верхнюю часть лица, тюремной робе, вязаной шапке и несущий награбленное в мешке. Сложно придумать менее удачный способ «не спалиться», а ведь именно это и нужно любому грабителю.
* '''[[Шпион]]''' в [[Чёрный кожаный прикид|темном кожаном плаще]], темной шляпе, темных перчатках и в черных очках. Дополнительный бонус, если он торчит в таком виде под фасадом Лубянки или шпионит за целью на черном автомобиле. Образ столь же популярный, сколь и абсурдный, и потому используется исключительно в пародийных целях.
* '''Женщина-шпионка''', обряженная в [[шпионский латекс|обтягивающий черный латекс]]. Образ уже совсем далек от реальности, однако до сих пор популярен в пародиях.
** В японском порно пошли еще дальше: там шпионки одеты уже совсем во что-то невообразимое, часто это [[Одевается в секс-шопе|супер обтягивающий латекс с сиськами наружу]]. Конечно, это не незнание матчасти, а закон жанра, так что тут имеет место скорее пародия на пародию.
* '''Завязка любого [[нуар]]а: [[роковая женщина]] приходит к [[Нуарный детектив (персонаж)|частному детективу]]'''. Как ни странно, в классических нуарных фильмах такого сюжета практически нет, с натяжкой можно к нему причислить разве что «Мальтийский сокол» (да и там детективов двое). Более того, в классических нуарах и детектив-то далеко не обязателен, это относится в основном к экранизациям Д. Хэммета и Р. Чандлера… Корни штампа, очевидно, берут свое начало в самых откровенных пародиях: «Моя любимая брюнетка» с Бобом Хоупом, профессиональным комиком, и «Как стать детективом» (серия 1955 г. от Диснея).

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}

Убитый штамп

2024-12-21T10:44:18Z

Ælfwīs:

{{TVTropes|DiscreditedTrope|Discredited Trope|DeadHorseTrope|Dead Horse Trope}}
{{Вкратце|Заезженный штамп перестал работать от чрезмерного употребления.}}
'''Убитый штамп''' — это штамп, который уже не работает как надо. Штамп может просто устареть, а может загнуться от слишком частого использования.

Первая причина — изменился мир и культура, и реалии, на которых он базировался, отошли в прошлое. Иногда этот штамп можно оправдать какой-то особенной приверженностью героев традициям или умственной отсталостью. Но оправдания он потребует, это гарантированно, и оправдать его не всегда удаётся. Например, если вы в наши дни напишете в фантастическом рассказе, как два героя общаются по видеотелефону, это будет именно тропом. Видеотелефон был хорош в [[Датировка по электронике|середине XX в.]], в XXI в. упоминание его в рассказе будет требовать отдельного [[Обоснуй|обоснования]], почему у героев из будущего какие-то видеотелефоны, а не обычные смартфоны с ворохом приложений для видеосвязи<ref>Например — используют корпоративную систему видеоконференцсвязи.</ref>. Или придется весь сеттинг стилизовать под ретро-будущее, как минимум под фантастику 1980-х, если не раньше.

Вторая причина — слишком частое использование штампа. Чем больше читательско-зрительский опыт, тем быстрее штампы становятся убитыми — для каждого конкретного читателя/зрителя. Ну не трогает [[прибытие кавалерии]] в самую последнюю наносекунду, если видел это пару тысяч раз. И [[жертвенный лев]], по совместительству [[Профессиональный риск ментора|ментор]] главного героя, падший от руки злодея — тоже. А молодая и юная аудитория будет размазывать сопли, потому что для них троп встречается впервые… Чем [[Слезогонка|слезогонней]] троп, тем с большей вероятностью он станет убитым. Впрочем, чем интереснее эти тропы показаны, тем дольше их срок жизни для конкретного фильма (например, сцена появления роханцев под Минас Тиритом в «Возвращении короля», хоть и является обыкновенным [[прибытие кавалерии|прибытием кавалерии]], но поставлена так, что будоражит и с двадцатого, и с тридцатого, и с сотого просмотра, плюсом для этого момента музыка [[высокая чистая медь|очень удачно подобрана]]).

См. также: [[Шо, опять они?!]]. Снова из-за вируса начинается зомби-апокалипсис, семья переезжает в квартиру со страшными призраками, на кладбище мраккультисты вызывают дьявола, в старинном замке живут аристократичные вампиры, Темный Властелин ведет в атаку армии орков и нежити… Да сколько уже можно?

Если штамп является неотъемлемой частью жанра, то не троп. Например, сложно представить боевик без [[эффект штурмовика|эффекта штурмовика]] (если злодеи будут хорошо стрелять, то герой, скорей всего, не выживет), или орд лихих или [[Безликие головорезы|безликих головорезов]], которые существуют только для того, чтобы их поколотили герои.

Если же троп фактически никогда не игрался прямо, а известен аудитории исключительно за счёт пародий и деконструкций, это [[Вымышленный штамп]].

Инверсия — [[Неубиваемый троп]], когда «штамп» неизменно цепляет снова и снова, сколько бы (тысяч) раз он не был повторен ранее.

== Примеры ==

=== Общие ситуации ===
* '''Физиогномика в описаниях''' — характерные для литературы XIX — первой половины XX веков клише про «волевой рот» и «решительный нос», которыми должен был обладать всякий герой приключенческих книг, высокие/низкие лбы (отмечающие умных/дураков) и тому подобная френология. Современный человек, как правило, навидался столько высоколобых идиотов или свирепых бойцов со слабыми подбородками, что определять характеры по форме черепа не стремится.
* '''[[Кругом одни красавцы|Все значимые]] [[Некрасивых девушек не бывает|персонажи красивы]]''' — в кино этот штамп вполне живой по организационно-техническим причинам, но в литературе уже издох. Современному человеку при чтении, например, «Всадника без головы» уже тяжело продираться через бесконечные и многоэтажные описания того, как нечеловечески прекрасна Луиза Пойндекстер, как хорош собой и наряден Морис Джеральд, как экзотически красива Исидора, как впечатляющ Мигель Диас… Неслучайно в советской экранизации 1973 тот же Диас [[Подурнеть в адаптации|сделался пожилым и толстым]] — времена изменились.
** Уже в новом десятилетии против данного штампа (в первую очередь по отношению к женщинам) начали протестовать «прогрессивные», и AAA-корпорации решили прислушаться к ним. А их оппоненты, внезапно, начали топить за штамп и критиковать западные игры за отказ от него. Ну и конечно, в аниме и азиатских играх штамп сохраняется.
* '''[[Гомосексуализм — это смешно|Юмор на тему нетрадиционной сексуальной ориентации]]''' — на Западе это теперь считается дурным тоном из-за неполиткорректности, а у отечественной аудитории вызовет только зевоту (спасибо тебе, Comedy Club).
** А вот [[Аниме|японцы]] отстали от жизни и до сих пор не завязали с юмором на эту тему…
* '''[[Романтизация насилия|Романтизация изнасилования]]''' (именно изнасилования, а не [[BDSM|экстремальных сексуальных игр по взаимному согласию]]) — в США за такое вообще можно лишиться писательской или режиссёрской карьеры. В России, скорее всего, не лишишься, но прослывёшь автором с дурным вкусом.
** Вообще-то, сейчас это [https://litnet.com/ru/tag/властный%20герой-t2797 самый тренд]. Среди нынешней дамской литературы мало что может сравниться с «властными героями» по рейтингам и сборам. Про хентай и всяческие фанфики уж пожалуй умолчим.
*** Одно другому не мешает.
* '''[[Убийца — дворецкий]]'''. Колеблется между убитым и вымышленным штампом, но ближе всё-таки к убитому, потому что примеров в литературе и кинематографе, когда троп играется прямо, не один и не два.
* '''[[Судьбоносный грузовик]]''' и другие ситуации, когда для того, чтобы попасть в другой мир, попаданцу необходимо предварительно погибнуть в своём от какой-нибудь нелепой случайности.
* Целый ряд некогда характерных '''[[Вестерн|штампов вестернов]]''' — куртки с бахромой, белые/черные шляпы (а в тяжелых случаях вообще весь гардероб), бритые герои и усатые злодеи, обязательная для протагониста гитара/банджо/дудочка…
** Штамп про шляпы это терминальный случай — он был убит еще в довоенных Штатах и без черно-белого кино в прямом виде уже не нужен.
* '''[[Туалетный юмор]]'''. Впрочем, тут [[Неубиваемый троп|спорно]].
* '''[[Скример]]ы''' и прочие резко выпрыгивающие «пугалки» (jump scare). Базируются лишь на эффекте внезапности и поначалу действительно способны напугать до одури, однако если зритель встречает их с завидной регулярностью, со временем вместо страха появляются скука и раздражение (особенно, если очередной [[Фильм ужасов|ужастик]], кроме кучи «Бу!» из-за угла, больше ничем похвастаться не может).
* '''[[Бежать с хлебом во рту]]''' — проспавший школьник или студент выбегает из дома с каким-нибудь хлебобулочным изделием (бутербродом, сендвичем, печеньем, тостом или куском пирога) в зубах. В настоящее время стал настолько заезженным тропом, что даже пародии на него морально устарели.
** ИРЛ еда от такого обращения «перекусится» и выпадет на землю на первой сотне метров бега. И вообще студенты, любящие поспать подольше, обычно предпочитают вообще не завтракать, ограничиваясь в лучшем случае чашкой кофе. А поесть можно и в буфете на перерыве первой пары или после нее.
* '''[[Драка едой|Перестрелка тортами]]'''. Если в каком-либо современном фильме будет перестрелка тортами, то это, скорее всего, обыгрывание штампа, поскольку ни один идиот не станет отыгрывать этот штамп напрямую.
* '''[[Считать овец перед сном]]'''. Абсолютно неэффективно при реальных проблемах с засыпанием, более того, скорее вредит. Все это, вроде бы, выучили, и теперь используют троп только в пародийном ключе.

=== Индивидуальные типажи ===
* '''Злодей или [[козёл]], говорящий [[о себе в третьем лице]] по причине самовлюблённости''': для пародии на голливудские штампы сойдёт, а вот в произведениях, претендующих на глубину, выглядит дёшево. К тому же, по психологическим исследованиям, [[нарцисс]]ы как раз скорее склонны «якать», а привычка говорить о себе в третьем лице связана, напротив, с желанием отстраниться от своего «Я». Поэтому лучше сделайте персонажа с такой особенностью речи, наоборот, [[Язвительный насмешник|очень ироничным человеком]], [[Самоирония|не относящимся к себе серьёзно]]. Или [[Житель Страны Эльфов|чудаком «не от мира сего»]]. Или последователем какого-нибудь восточного религиозного учения, продвигающего идею «слияния с Абсолютом и отрешения от Эго» (IRL такое практикуется в буддизме и индуизме).

==== [[Ожидания от пола]] и взаимоотношения полов ====
* '''[[Все женщины — распутницы]]''' — считавшийся мейнстримом в Античности и Средневековье, ныне этот троп никто из серьёзных авторов в своих произведениях старается не использовать <s>(потому что феминистки с секаторами не дремлют)</s>. Сейчас общепринятой стала инверсия: [[Все мужчины — озабоченные|мужики всегда готовы и согласны на секс]], а [[Женщинам секс не интересен|женщины лишь «дают» им такую возможность]]. Зато в хентае и прочей продукции с приставкой «эро» это цветёт и пахнет пышным цветом.
** Штамп добила [[изменившаяся мораль]], причём в несколько приёмов, чтобы наверняка: сперва его конкретно придушила осуждавшая любое распутство ''«викторианская чопорность»'', потом его отшвырнула в сторону мягко говоря отвлёкшая людей от разврата нескучная [[Первая мировая война|первая]] [[Вторая мировая война|половина]] двадцатого века, затем по нему основательно потопталась таки выросшая на фоне доступных средств контрацепции культура ''«[[Контркультура шестидесятых|свободной любви]]»'' и наконец окончательно закопал штамп современный стереотип сильной независимой регулярно меняющей партнёров женщины.
*** Альтернативная точка зрения: Сегодня уже никого не удивит случайно услышать разговор компании девушек, в котором более современные и продвинутые подруги осуждают свою более старомодную и зашоренную замужнюю подругу за отсутствие [[Супружеская измена|любовника]] — или даже за наличие всего одного постоянного любовника на протяжении нескольких лет, а то и [[Супруг-рецидивист|нескольких браков]]. Зато в ответ на фразу: «Не, я с вами не пойду — у меня жена» — уже никто давно не начинает острить на тему [[подкаблучник]]ов. Просто женские беспорядочные половые связи перестали считаться распутством — а мужские нет.
* '''[[Говорите сейчас или молчите вечно]]''' — в современном искусстве таких ситуаций почти нет: слишком уж расхожий, навязший в зубах стереотип. Сейчас герой, который мог бы возразить против брака, обычно молча сидит в заднем ряду, страдает и терзается. Кроме того, процедура развода нынче сильно упрощена по сравнению с былыми временами, так что ничего непоправимого в заключении брака, по большому счету, нет.
* '''[[Женщины боятся мышей]]'''. Объективно это не более чем стереотип, поскольку нет никаких причин, по которым женщины должны страдать этой фобией намного чаще мужчин: фобии гендера не имеют.
** В реальности ''поведение'' достаточно часто будет соответствовать этому стереотипу. Не из-за реальной фобии, а из-за того, что оно нередко считается практически нормативным поведением для женщин. Проще говоря, если девочке в детстве долго объяснять, что ей положено бояться мышей — она таки будет потом их бояться (точнее, бурно реагировать). А парни/мужчины, которым внушали с детства, что надо быть храбрым и стойким защитником, внутренне содрогнутся, поскольку тоже испугаются, но скорее постараются не выразить страх.
*** В ''реальной'' реальности так воспитывали разве что тургеневских барышень XIX века. Простые девочки (и мальчики) реагируют на мышь примерно так же как на кролика или иную зверушку: с любопытством.
* '''[[Сильный женский персонаж]]''', который по идее должен вдохновлять феминисток, а на деле ничего, кроме зевоты, не вызывает, потому что кроме первичных половых признаков и зашкаливающей ([[унылая непобедимость|вызывающей зевоту]]) крутости о нём и сказать-то нечего.
** К сожалению, этот дохлый штамп стал [[Неубиваемый троп|штампом-зомби]]. Для привлечения внимания создают сильных женских персонажей, а чтобы как-то отличить их женственность… делают героинь плаксивыми дурами, которые не могут никак реализовать свою крутизну, пока рядом не будет подходящего членоносца, способного усмирить их зуд в одном месте.
*** Устарело. Теперь феминистки настолько радикализировались (и проникли во все компании), что сильные женские персонажи на Западе — по характеру те же мужчины, которые всегда грубят, не показывают слабостей и т. д. Только в теле женщины.
* '''Милые бранятся'''. Как показать, что эта молодая парочка — уже солидные женатые люди, а не просто влюблённые? Да нужно показать, как они постоянно переругиваются, ведь чем ещё заниматься семейной паре. На избитость штампа жаловались ещё преподаватели сценарных факультетов 40-х годов прошлого века! Сегодня штамп обыгрывается разве что в дешёвых ситкомах.

==== Культурные стереотипы ====
* '''[[мудрость Востока|Азиаты в роли носителей тайных знаний]]''' — некогда популярный детективный штамп протух аж в начале XX века, что и заметил Нокс в своих заповедях. Для других же жанров такой троп вполне себе употребляется. В частности 1980-х и 1990-х встречались в произведениях различной «трэшовости» и «годности» мастера единоборств, владеющие чем-то тайным.
* '''Рогатые [[викинги]]'''. Встречались в играх и фильмах<ref>И даже в школьных учебниках писали чушь про «викинги носили рогатые шлемы, чтобы вражеское оружие соскальзывало со шлема при ударе».</ref> до нулевых, потом все, вроде бы, худо-бедно выучили, что рогатых шлемов никто не носил. Вернее, носили, но не викинги, а жившие тысячелетием-двумя ранее древние германцы и кельты, и не в бою, а во время религиозных обрядов, <s>и не в лотерею, а в карты, и не выиграл, а проиграл</s>. Сегодня рогатых викингов могут использовать только в совсем непретенциозных или откровенно пародийных и стёбных произведениях. Впрочем, СФК викингов носят их невозбранно, потому что никто не придерётся.
* Постепенно усилиями реконструкторов и популяризаторов исторической науки отмирают и другие исторические штампы, растиражированные в XIX—XX веках. Например, '''буквальные [[навозные века]]''', когда никто не мылся, '''[[право первой ночи]]''' и '''невероятно тяжелые рыцарские доспехи''', в которых якобы даже встать нельзя.
* '''[[Германия захватит мир]]''' — [[История вмешивается в сюжет|штамп был убит безжалостной реальностью]]. [[Танцы на граблях|Дважды!]] С тех пор сохранился в отдельных франшизах, причём зачастую в формате [[Альтернативная история|альтернативной истории]], а то ещё и [[Пародия|в пародийном ключе]]. Временами некоторые авторы пытаются сдуть с него пыль и сыграть, [[С прикрученным фитильком|прикрутив и без того гаснущий фитилёк]], в формате «Германия захватит Европу», но всё чаще плюют и ради большего творческого простора переносят дело в полностью вымышленный мир, оставив только [[Срисованная фэнтезийная культура|срисованную фэнтезийную культуру]] [[Ряженые под Рейх|Третьего Рейха]], а сами события [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|альтернативной]] [[Вторая мировая война|Второй Мировой Войны]] берут с потолка — в фэнтезийных сеттингах можно: на то они и фэнтезийные.
* '''[[Япония захватит мир]]''' — 1970—1980-ые, когда японцы удивляли мир экономическим чудом, электроникой и роботами, экономичными машинами и анимацией, а также некоторое время контролировали почти весь рынок интерактивных развлечений, давно прошли, экономическая экспансия японцев так и не скинула с Олимпа Славы никого из крупных игроков Старого Света, а [[w:Седьмой флот ВМС США|седьмой флот ВМС США]] как стоял в Йокосуке с конца [[Вторая мировая война|Второй Мировой]], так и стоит там по сей день. В 1990-е Япония — страна [[neolurk:Взаимоисключающие параграфы|взаимоисключающих параграфов]], где всё ещё передовая промышленность почему-то только вызывает душащую экспорт дефляцию, а всё ещё высокий уровень жизни почему-то не позволяет всей половозрелой молодёжи разом вступить в браки и начать растить новое счастливое поколение. В 2000-е Япония — жертва погони за перевыполнением нормативов: ''«профессиональное выгорание»'' становится нормой, [[техника безопасности]] забывается — кто решается, тот бросает компанию и переходит на временные подработки, тогда как остальных постепенно косит [[w:Кароси|кароси]], если они сами не [[Дойти до самоубийства|залезают в петлю]] раньше. В 2010-е Япония — лишь тень своего недавнего величия со стремительно расслаивающимся и десоциализирующимся населением, страдающая как от [[Спираль смерти|накопившихся нерешённых проблем]], так и от [[Хотел как лучше|последствий неудачных попыток их решения]]. В 2020-е Япония — политический карлик со все более пожилым населением, хиккующей/обамериканившейся молодежью, до сих пор расхлебывающий последствия «потерянного десятилетия», и даже ее знаменитая корпоративная культура с традицией пожизненного найма медленно, но необратимо отмирает вместе с самими пожизненно нанятыми. Промышленность страны никуда не делась и даже продолжает приносить прибыль, но больше по инерции, а в рост может пойти только от ''«экономических вливаний»'', но за госзаказами всё ещё неотрывно следят ''«[[Западный варвар|уважаемые партнёры]]»'', а ''«независимые инвестиции»'' что-то всё не приходят. Если троп и станет актуальным, то только после кардинальных изменений и в совершенно ином виде. Ведь помимо той самой знаменитой культуры «служения корпорации» и самурайского кодекса Бусидо у Японии есть ещё огромный пласт не попадающей в эти два пункта культуры, который всё это время изменялся под действием тех самых ''задушивших'' японское «экономическое чудо» факторов. Только на заре становления [[киберпанк]]а большинство западных фантастов об этом пласте ни сном, ни духом — а штамп сложился именно там, потому «футуристичная захватившая мир Япония» из фантастических романов гораздо больше походит на [[Эклектика|аляповатую смесь]] [[Cyberpunk 2020|Манхэттэна с Чайна-Тауном]], нежели на собственно саму [[Развесистая сакура|Японию]].
** Недавно, к слову, Япония действительно совершила беспрецедентный технический рывок: {{spoiler|[https://www.interfax.ru/world/969269 наконец-то избавилась от необходимости сдачи электронных копий, подаваемых в госорганы документов, на... дискеты (ДИСКЕТЫ, КАРЛ!) :D]}}
* '''Кавказец в кэпке''' — «аэродромы» вышли из моды в 90-ые с массовым переходом на вязаные шапки и бейсболки (с надписью FBI).
* '''Стереотипный образ «нового русского»''' из девяностых (малиновый пиджак, золотая цепь, шестисотый «Мерседес», распальцовка, зэковские повадки, специфический лексикон). В реальности такие типажи почти отмерли уже к концу десятилетия: самые умные и удачливые пообтесались и начали косить уже под респектабельных западных бизнесменов, остальные сели или погибли на разборках. А атрибуты в роде малинового пиджака устарели где-то в середине десятилетия (если не раньше), но их заменили другие аналоги, не такие яркие, но не менее дорогие. В массовой культуре после нулевых уже даже пародировать этот образ в современных декорациях считается моветоном. Да и отыгрывать истории из 1990-х с участием «новых русских» тоже не всегда получается удачно. Единственный, кому это прощается — Стас Барецкий, и то только по причине [[так плохо, что уже хорошо|соседнего тропа]].

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* '''Бог [[Дедушка на облаке|в виде старика на облачке]]'''. Сегодня даже самые упоротые фундаменталисты в это уже не верят.
* '''Плоская Земля на трёх слонах''', а точнее якобы верящие в неё [[средневековые дебилы]]. Спасибо Терри Пратчетту, теперь этот образ ассоциируется именно с его миром, а не с неуклюжей сатирой эпохи Просвещения.
* '''[[Призрак]] в простыне''' (<s>дикое, но симпатичное</s>) — современному зрителю просто невдомёк, почему такое привидение может кого-либо испугать. И что это не простыня, а саван, и всё это должно изображать вообще-то восставшего из могилы покойника.
* '''Вампиры как чудовища из ужасов'''. Бояться этих готов уже просто невозможно: им или завидуешь, если они более-менее круты (да ещё и могут вечной жизнью наделить! Укуси меня, Эдвард!), или жалеешь, если это [[кровосися|инвалиды с аллергией на солнце, чеснок и серебро, не способные входить без приглашения]]. Теперь про вампиров пишут и снимают или городское фэнтези, где кровососы декадентствуют, или пародии-деконструкции, где высмеиваются все замшелые штампы о вампирах, вроде сна в гробах.
* '''Оборотни'''. Что уж о них говорить! Вампиры хоть в виде красавчиков остались, а классического вервольфа сейчас можно встретить только в «сборной солянке» из других штампов старых ужастиков, рядом с мумиями и т. п., и он не монстр, а бедняжка, похожий на наркомана с ломкой. Да и вообще вампиры-оборотни-демоны иже с ними превратились в такие же «расы» как эльфы-гномы-орки.
** Спорно: Достаточно заглянуть в наши шкалы [[Шкала опасности вампиров|вампиров]] и [[Шкала опасности оборотней|оборотней]], чтобы убедиться, что ужастики и триллеры с их участием вполне себе выходят и по сей день, пусть и не так часто как раньше. А демоны с экзорцизмами сейчас и вовсе в каждом втором астрале-шмострале.
*** Как и почти любой из прочих перечисленных в статье тропов. Пример в том, что сейчас троп уже не работает всерьёз без какой-нибудь деконструкции: вампиры/оборотни для зрителя уже не страшные чудовища, а крутые сексуальные «тёмные эльфы» (как в «Сумерках») или милые чудаки («Реальные упыри», «Монстры на каникулах»). Кто-то, как авторы «Штамма», пытается реконструировать троп, но это капли против моря городского фэнтези про вампира с соседней улицы.
* '''Гипноз как суперсильное колдунство''', особенно вращающиеся гипнотические спирали в глазах и тому подобное. Вопреки распространённому мнению, превратить человека в послушного зомби таким образом не получится: во-первых, загипнотизировать можно только того, кто сам внутренне готов к этому, а во-вторых, даже уже загипнотизированного нельзя принудить сделать то, что противоречит его моральным убеждениям (скажем, убить кого-то, если в обычном состоянии человек не способен на это).
** Если точнее, осталось, но теперь подаётся как чистая магия/чудеса науки, а «гипнозом» это называют зрители по-привычке.
** '''Зомби в изначальном значении''' — человека с промытыми мозгами — тоже почти не употребляется. Хотя первый фильм на тему, «Белый зомби», был именно про это: колдун вуду превращал в своих зомби-рабов вполне себе живых людей. Теперь зомби — это гнилой ходячий мертвец, которого никто специально не заколдовывал и который никому не подчиняется (то есть с точки зрения вуду — не зомби).
** Сейчас, напротив, специфика «[[Промывание мозгов|промытых мозгов]]» достаточно быстро потерялась и сильно забылась, не успев стать очень уж известной, а убито-«приевшимся» штампом стали уже наиболее популярные «вяло-гнилые» зомби как [[нежить|не́жить]].

==== [[Лженаука]] и конспирология ====
* '''[[Нацистский оккультизм]]''' — даже среди самих нацистов временами встречались идеи о том, что он плохо совместим с [[Нацистская сверхнаука|нацистской сверхнаукой]], впрочем авторы комиксов и игроделы одно с другим склеивают, правда по итогу в лучшем случае выходит очередная стилизация под стереотипную лабораторию [[Франкенштейн|Виктора Франкенштейна]].
* '''[[Элвис|Элвис Пресли жив]]''' ― троп постепенно умирает по мере того, как стареет сам гипотетически выживший Элвис. Даже если вообразить, что Пресли жив до сих пор, то сейчас это почти девяностолетний старик ― а ещё через десять-пятнадцать лет вопрос вообще утратит актуальность вследствие законов биологии.
** А Пол Маккартни мёртв, и его уже полвека заменяет двойник, который, получается, уже написал в разы больше хитов, чем «настоящий» Пол. Впрочем, и изначально вряд ли многие всерьёз верили в эту конспирологию.
* '''Глобальное похолодание'''. В течение всей середины ХХ века считалось реальной угрозой. С восьмидесятых люди поняли, что нам грозит ровно противоположное — глобальное потепление. Сами по себе потепления и похолодания происходили уже тысячи и миллионы раз за всю историю планеты, но сейчас на процессы потепления активно влияет деятельность человека, эффект от которой в прошлом веке преуменьшался.
** Как и '''озоновые дыры'''. Благо, Монреальский протокол сработал, и конкретно эта проблема исчезла с экологической повестки дня.
*** Это была даже не какая-то реальная угроза экологии, а надувательство, проплаченное компанией DuPont с самого начала, чтобы по истечении патента на фреоны никто не смог бы нормально пользоваться этой технологией.
** [[Зигзаг]]: [[постапокалипсис]] и [[научная фантастика]] всё ещё эксплуатируют троп на полную катушку («Послезавтра», «Сквозь снег» и т. д.). Одна из причин этому — гипотеза о цепочке: потепление > таяние ледников > охлаждение океана и исчезновение Гольфстрима > масштабное похолодание.

=== Технические стереотипы ===
* '''[[Бунт машин]]''' чуть не стал убитым. Первое появление — бунт роботов в пьесе К.Чапека, но машинами они не были. Далее начались подражательства. И в 90 % случаев произведение про роботов было про то как люди их создали, а они взбунтовались и «убили всех человеков». Или не всех и «клеюшники» победили. И продолжалось до законов робототехники Азимова (начало 1940-х). Они задали много тенденций в произведениях о роботах.
** Собственно, '''законы робототехники Азимова'''. В них свято верили, особенно советские фантасты, в 20 веке. Сейчас про них можно услышать разве что в шутку — всем очевидно, что никаких всеобщих законов у ИИ быть не может, как запрограммируют — так и поступит; прикажут убить — убьёт.

==== Компьютерные технологии ====
* '''[[Спам]] про медикаментозные средства увеличения мужского полового органа'''. Развитие интернет-торговли и соцсетей вывели в топ мошенничество с кредитными картами и угон аккаунтов, даже «письма счастья» приходят гораздо реже, чем раньше. Тем не менее, в видеоиграх (например, [[Cyberpunk 2077]]) среди спама попадаются и давно исчезнувшие из папки «Спам» в реальности penis enlargement pills.
** Контекстная реклама на эту ''животрепещущую'' тему никуда не делась (пресловутое «Мой муж долбит меня 24 часа в день» и «Нужен всего лишь простой советский…»). Штамп скорее мутировал, нежели исчез (вряд ли такое в принципе может исчезнуть, пока жив хомо сапиенс).
* '''Нигерийские письма''' — туда же. Были распространенным методом мошенничества в девяностые-нулевые, когда людей в интернете было не так уж и много, причем значительная их часть были как минимум крепким средним классом по деньгам. В десятые стали неактуальными: долго, муторно, нужно тщательно продумывать легенду, жертва может в любой момент «соскочить», у нее может не быть денег (компьютер или смартфон с доступом в интернет давно уже перестали быть признаками не то что достатка, а даже простого финансового благополучия — они есть даже у нищих студентов и старых бабушек, живущих на одну пенсию). Сегодня лицо онлайн-мошенничества — это мошеннические колл-центры. «Это служба безопасности Сбербанка, ваша карта заблокирована из-за подозрительных транзакций, предоставьте нам ее данные, чтобы мы могли разобраться…»
* Когда '''[[Компьютерные вирусы]]''' просто уничтожают данные, сопровождая это спецэффектами вроде бегающих по экрану человечков. Сегодня более популярно либо скрытое malware, которое будет майнить кому-нибудь биткоины или превратит ваш компьютер в часть ботнета (а вы и знать не будете), либо что-нибудь, выводящее назойливую рекламу, либо винлоки вроде нашумевшего WannaCry — словом, что-то, на чем злоумышленник может зарабатывать, и именно с целью заработка их обычно и создают. Хаотично-злые программисты-одиночки, [[Что бы такого сделать плохого|которые писали вирусы исключительно для того, чтобы испортить данные как можно большему количеству людей]], остались в девяностых-нулевых.<ref>На самом деле не остались — в смысле сохранились, настоящие реликты ушедшей эпохи, живые ископаемые: автор этой правки лично лицезрел пример такого взлома в 2021-ом — чуть слезу от умиления не проронил: это же люди ''«ради искусства»'' стараются. Впрочем это скорее проходит по пункту примера исключения из правила, подтверждающего существование самого правила.</ref> Но даже тогда вирусное заражение не сопровождалось никакими бегающими человечками.<ref>Ну как сказать… Чтобы именно <del>слоники</del> человечки бегали, такого автор правки не припомнит, но вот о заражении [[w:Cascade (компьютерный вирус)|Cascade]] жертва узнавала, когда с экрана начинали [[yt:jx0h9lCy7nA|сыпаться буквы]].</ref>
* '''Файлы смерти''', '''игровая крипота''', '''ужасные веб-сайты''' и прочие кошмары, связанные с компьютерами и [[Кошмар из Интернета|Интернетом]]. Считались самым презренным и мертворожденным жанром крипипаст уже в начале десятых. На короткое время получили второе дыхание в связи с популярностью [[Doki Doki Literature Club!]] и ее эпигонов. Дыхание оказалось недолгим и быстро сдулось обратно. В прочем, могло встретиться в относительно годном исполнении, когда молодой хакер решил проникнуть в аккаунт некого САЙТА (взломать аккаунт, или показано скупо в духе «вот как я умею»), а на том сервере бандиты/террористы/шпионы обменивались информацией. После чего хакер и его близкие попадают под удар.

=== Жанры ===
* '''Пародии на «[[Гарри Поттер]]а» и «[[Властелин Колец|Властелина Колец]]»''' — в начале нулевых это ещё прокатывало за оригинальность. Начало нулевых было двадцать лет назад. Более того, даже пародии в таком же духе на «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» и «[[Ведьмак]]а» будут смотреться уныло.
** Пародии на трюки из «[[Matrix|Матрицы]]» — это не просто убитый штамп, это штамп, за который убивать хочется.
** Очень спорно. Пародируется, и по сей день, всё, что популярно и широко известно в культуре. Да, чаще достаётся самым современным, но и широко известные произведения прошлого можно смешно пародировать (Мел Брукс, напомним, снял «Молодого Франкенштейна» спустя добрых полвека после «Франкенштейна» классического). При этом «Игра престолов» на 2021-й ещё далеко не стара, так что пародии на неё цветут и пахнут.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}

Изменившаяся мораль

2024-12-21T10:41:40Z

Ælfwīs:

{{TVTropes|ValuesDissonance|Values Dissonance}}
{{Вкусовщина}}
{{Деликатно|не составляет списки аморальных деяний}}
{{Q|{{перевод|Tempora mutantur, et nos mutamur in illis.|Времена меняются, и мы меняемся вместе с ними.}}|Латинская пословица}}
{{Q|
— Дорогая дочь! Сначала мужчина восхищается тобой, потом приглашает прогуляться с ним. Вы проходите мимо его дома, и он зовёт к себе. Он предлагает выпить чаю, вы вместе слушаете музыку. Проходит какое-то время, и он вдруг бросается на тебя! Вся наша семья опозорена, а наше доброе имя опорочено навсегда.
 Через некоторое время:
 — Всё было точно так! Сначала он восхищался моей красотой. Потом он пригласил меня погулять. Как бы случайно мы проходили возле его дома, и он позвал в квартиру. Он предложил мне выпить чаю и скрасил время чудесной музыкой. Когда я почувствовала, что миг приближается, я сама бросилась на него – и обесчестила всю его семью и его доброе имя!|Современная реакция на традиционную мораль}}
[[Файл:Изменившаяся мораль.jpg|thumb|right|Наглядно.]]
'''Мораль''' — штука крайне субъективная. Это слово происходит от латинского ''mores'' (общепринятые традиции, негласные правила) и обычно обозначает принятые в обществе представления о хорошем и плохом, правильном и неправильном, [[добро и зло|добре и зле]] и всяком таком прочем. Как легко понять из формулировки, у каждого общества — своя мораль, у каждого поколения — своя мораль, но не следует думать, что мораль есть у каждого человека — это уже личные убеждения, и не нужно их сюда вмешивать.

== Немного истории ==
{{Q|К поступкам людей, живших в XVI веке, нельзя подходить с меркой XIX. Что в государстве с развитой цивилизацией считается преступлением, то в государстве менее цивилизованном сходит всего лишь за проявление отваги, а во времена варварские, может быть, даже рассматривалось как похвальный поступок.|Проспер Мериме, «Хроника царствования Карла IX»}}

[[Файл:Alice.png|frame|right|[[Alice in Wonderland|Алиса]]. Фото босой девочки, считавшееся невинным ещё 20 лет назад]]
Мораль, она же нравственность, возникла сразу же с появлением человеков — а может, и ещё раньше, ещё у питекантропов. Изначально наука, искусство и религия были неразрывно связаны и назывались «представление о мире». Но потом они разделились, и на формировании моральных норм стала специализироваться религия в лице её служителей — жриц и жрецов, священников и монахов и т. п. Она сыграла большую роль в становлении морали. В основном табу и традиции появились в результате древних наблюдений о том, что хорошо для человека, а что плохо. Но впоследствии о первоначальной цели длиннющего списка различных следствий из жизненных наблюдений забыли и стали ограничиваться фразой «[[Так было надо|Так принято]]». В Торе, например, огромное количество различных советов на разные случаи жизни, и с ней до сих пор консультируются на тему того, что делать и как это делать правильно, в соответствии с традициями.

С появлением письменности многие люди, обладающие критическим мышлением, осмыслили то, что впитывали их предки как непреложную истину, и стали писать свои мысли на этот счёт — так появился древнеперсидский трактат о любви и войне, написанный царём своему сыну-оболтусу, так появилось очень много литературы о том, почему так заведено, что уже безнадежно устарело, ибо изменился мир, и что следует ввести нового. Если такие люди попадали к власти, они могли с одинаковым успехом уничтожить зловещий культ или напротив — но тут уже от человека зависит, а среди правителей было очень много таких людей, которые по любым понятиям должны гореть в аду уже за то, что при них невыносимо и несправедливо страдали люди (хотя это и современное нам мнение, с которым легко бы поспорил средневековый фанатик, сказав что всякая власть — от Бога, и если, мол, людям плохо — значит они грешны, и всё тут<ref> Каноничный пример: Император Византии [[w: Фока (византийский император)|Фока]] был таким чудовищем, что один святой воззвал к Богу с вопросом: «Господи! Неужели никого получше не нашлось?!» — на что получил ответ от Господа: «Наоборот: Я решил наказать вас за грехи — и не сумел найти никого ПОХУЖЕ!»</ref>.).

Зависела мораль от образа жизни (как говаривал ещё К. Маркс, «Общественное бытие определяет общественное сознание»). А поскольку общество развивалось, хозяйственная деятельность и отношения между людьми менялись — то менялась и мораль. Для современников постройки пирамид или крестовых походов наплевательство на права женщин, рабство, детоубийство, право первой ночи, каннибализм, расизм, эксплуатация детского труда (между прочим, стали запрещать только в XIX в.) и прочие неприглядные для нас вещи были вполне уместны.

Или семья. В старые времена считалось почётным, если у родителей множество детей (уже не говоря, что девочек можно выгодно выдать замуж и породниться с нужными людьми). В современности многодетные семьи — это головная боль правительства и льготная категория населения. Что касается ранних браков и родов, то представительница среднего класса, родившая в том возрасте, который ещё 150 лет назад считался вполне нормальным для первых родов, окажется сидящей на шее у родителей с реальной перспективой попасть из среднего класса в [[white trash]].

Что до понятий «хорошо» и «плохо»… Если в век права сильного «хорошо» означало подавлять всех, кто не нравился этому самому сильному, а «плохо» означало быть слабым (см. [[готтентотская мораль]]), то в век гуманизма сильный заботится о слабом — и это хорошо. А вести себя нагло и самоутверждаться за счет других — однозначно плохо.

== Итог ==
'''Изменившаяся мораль''' — это когда то, что раньше было в порядке вещей, в будущем становится аморальным — и наоборот. Так что у современного читателя, воспитанного на гуманистических идеалах конца XX и начала XXI века, поступки героев произведений, созданных в то время, когда некоторые из этих вещей считались нормальными, порой вызывают реакцию «[[что за фигня, герой?]]». И такое же недоумение вызывает современная мораль в другом сеттинге — это точно такой же [[анахронизм]], как и технологии, но встречается много чаще ввиду неочевидности, особенно у [[МТА]]. А еще существует «развлечение», как у медийных личностей «из телевизора», так и «диванных экспертов», обсуждать исторические события с точки зрения не тогдашней (или близкой к ней) морали, а с точки зрения современной.

А в художественных произведениях может быть антагонистом носитель другой морали, нежели автор и его целевая аудитория. То есть хорошим присуща современная на момент создания мораль, а плохим — устаревшая (или из далекого будущего). Возможно, что антагонист — попаданец. Или жил в чересчур консервативном обществе, отрезанном от остального мира. И злодействовать он будет с современной точки зрения, а с точки зрения ЕГО морали, он будет восстанавливать справедливость и вести себя благородно.

== Старые примеры ==

=== Общее ===
* В принципе, феномен изменения морали прослежен культурологами и антропологами уже по сюжету сказок, придуманных [[Старше, чем грязь|в доисторические времена]]. Все помнят такого персонажа, как [[Баба-Яга]]? Подобные герои есть в сказках большинства известных народов. Учёные предполагают, что сие есть изменённый образ шамана, который подвергал главного героя инициации. Поэтому в более старых сказках персонаж однозначно добрый, бескорыстно подсказывает Иванушке, как достать молодильные яблоки и живую воду. А в более поздних испытание сопровождается уже корыстными мотивами: например, посадить в печку, зажарить и съесть, косточками хрустя. Мораль изменилась, потому персонажа, который подвергает героя риску, нужно обязательно наказать.
** Скорее причиной является изменение религии: Баба-Яга — жрица '''языческого''' культа, ведьма (то есть «'''ведающая'''»), а отношение христианства к ведьмам широко известно.
** Инициация была довольно жестокой и по сути была испытанием, насколько человек удачлив (вплоть до того, что взрослый, которому не повезло на охоте, мог попросить провести над ним ещё одну инициацию, чтобы понять: ему просто не повезло, или предки уже зовут к себе). Детей пытали, морили голодом, доводили до галлюцинаций. Когда первобытные верования забылись, жестокость Бабы-Яги стала беспричинной. Так этот персонаж и обрёл черты злодея.
*** Дело не в якобы жестокости инициации. Вот здесь мы как раз видим ранее упомянутый моральный анахронизм. Нанесение татуировок или ритуальное шрамирование — это пытки? Скажите такое носителю традиций (хотя бы и ребёнку), и он, фигурально выражаясь, плюнет вам в лицо. Ритуальный пост, пусть даже строгий — это пытка? Попробуйте доказать это любому настоящему христианину, а тем более — монаху. Образ же Бабы-Яги — достаточно сложен (см. соотв. статью). Если совсем кратко, это слияние и трансформация в рамках сказочной традиции нескольких очень древних образов: старинных лекарских обрядов, языческих ритуалов и мифов о существе-хранителе границы между миром живых и миром мёртвых. И роль Бабы-Яги в сказках зависит вовсе не от их возраста, а от самого сюжета, поскольку Баба-Яга — в основном, персонаж нейтральный. К ней только подход нужен правильный (нужные слова сказать как избушке, так и самой Яге; быть вежливым и рассудительным — не у себя дома, чай!).
**** Повторяю, Баба-Яга стала негативным персонажем, когда верования, связанные с ней, отошли в прошлое.
* Совпадающие личные имена в семье. Для народов с племенной идентичностью (а такая идентичность держалась даже в Европе ещё до Нового Времени) вполне нормально, что чужаки просто называют человека по его племенной принадлежности, а среди своих его величают по старшинству или по прозвищу. Тот же Древний Рим знал не больше двух десятков личных имён (даже императоров мы знаем обычно по прозвищам), вполне обычным было давать одинаковые имена жителям целой деревни или детям одних родителей (у Яна Длугоша было 10 братьев, и каждого звали Ян).
** Кстати, у женщин в Риме личных имён… вообще не было. Их называли по фамилии/прозвищу paterfamilias и номерам: Юлия Майор, Юлия Секунда, Юлия Терция и Юлия Минор — это не имена, это всего лишь порядковые идентификаторы четырёх ныне живущих женщин из рода Юлиев. Причем Минор (младшая) — переходящее имя, которое присваивалось новой девочке в семье, а бывшей Минор присваивался новый порядковый номер — Секунда (вторая), Терция (третья) и т. д. Сыновей, начиная с пятого, к слову, тоже просто нумеровали — Квинт, Секст, Септим, Октавий (Пятый, Шестой, Седьмой, Восьмой).
** В Белоруссии даже сейчас еще нормально, что у всех жителей деревни одна фамилия. Что, конечно, разбавляется новоприобретенными, но, тем не менее, когда в брак вступают носители одной и той же фамилии, это не инцест.
* «Политика» Аристотеля, которая тысячелетиями считалась кладезем государственной премудрости. С первых же страниц философ аргументированно доказывает, что одни люди самой природой предназначены для свободы, а другие для рабства. Первые, разумеется, эллины, вторые — варвары. Причём поясняет самыми причудливыми примерами: например, персы невероятно уважают своих родителей и именно поэтому у персидского царя так много полномочий.
* Иосиф Флавий — «Иудейские древности», рассказ о временах пророка Ездры после Вавилонского пленения. При этом нужно учитывать, что автор — просвещённый эллинизированный иудей I века, по еврейским меркам — практически космополит. Свою книгу он писал именно затем, чтобы показать греко-римскому миру: евреи — не варвары, а народ с древней культурой. Однако у него считается не просто допустимым, а '''похвальным''' делом выгнать свою жену и детей от неё '''на том лишь основании, что она — не еврейка''' (''а обратить внимание на эту деталь ДО того, как жениться и делать детей, не судьба?''). Плевать, что с ними будет дальше, главное — чистота крови сохранится!
** А зачем было обращать на это внимание? Межнациональные браки — норма что в наши дни, что тогда. Тем более на Ближнем Востоке, где кошка с мышью жила и мышеловку рожала (тот же Давид, например, вообще по своей прабабке Руфи моавитянин). '''Обязательную эндогамию для евреев установил как раз Ездра — а закон, как известно, обратной силы не имеет.'''
*** То, что закон не имеет обратной силы — принцип римского права. Другим народам ничего не мешало этой идеи не признавать.
** (Из-под фэйспалма) Не «лишь» и не «Эзра установил». В Книге Эзры же напоминается: (7) Со времен отцов наших по сей день мы в большой вине; и за прегрешения наши отданы были мы, цари наши, священники наши во власть царей (других) стран, — меча, плена, грабежа и позора, как это ныне. (8) А теперь ненадолго настало помилование от Г-спода Б-га нашего, чтобы дать нам спасение и дать нам обосноваться на святом месте Его; дал просвет глазам нашим Б-г наш, и дал нам ожить немного в рабстве нашем, (9) Ибо рабы мы. Но и в рабстве нашем не оставил нас Б-г наш, и даровал нам милость царей Параса, чтобы ожили мы, чтобы поднять дом Б-га нашего и отстроить руины его, и дать нам ограду в Йэудее и Йэрушалайиме. (10) А теперь, что скажем мы, Б-же наш, после того, что оставили мы '''заповеди Твои, (11) Которые заповедал Ты через рабов Твоих, пророков''', сказав: «Земля, которую вы идете наследовать, земля '''нечистая из-за скверны народов иных стран, из-за мерзостей их (идолопоклонства, преступных убийств, разврата, извращений, неправых судов и т. д.), что переполнили ее от края до края нечистотой своей.''' (12) А ныне, '''дочерей своих не отдавайте за их сыновей, и их дочерей не берите за сыновей своих''', и вовеки не ищите мира и блага их, для того, чтобы укрепиться вам; и есть будете лучшее, что есть в этой стране, и передавать (ее) по наследству сынам вашим вовеки».
* [[Старшая Эдда]]: Атли, муж Гудрун, убил её братьев. За это она, убив своих детей, сначала скормила их своему мужу, а затем, сообщив ему об этом, убила мужа. Яркий пример родового мышления: чтобы отомстить за братьев (членов '''своего''' рода) — убить своих детей, поскольку '''они — члены рода мужа'''.
** В результате изменения морали в Высоком Средневековье произошла полная инверсия тропа — в «Песни о Нибелунгах» те же события изложены следующим образом: Кримгильда-Гудрун с '''весьма пассивной''' помощью Этцеля-Атли убивает своих братьев, мстя им за убийство своего первого мужа (Зигфрида): по христианским понятиям, «муж и жена — одна плоть», то есть муж ближе брата!
*** А теперь сравните''' оба''' варианта с современной моралью! Как сказал бы Отец Народов — «оба хуже!»
** Ровно в ту же копилку и древнегреческие мифы: в качестве мести за изнасилование и [[Верните мне язык!|увечье]] Филомены её сестра Прокна убила и скормила своему мужу Терею их сына.
** И то же самое сделала Медея со своими детьми в одном из вариантов мифа.
** П. Бородин в романе «Дмитрий Донской» внезапно возвращается к первому варианту, причём описанный им сюжет взят аккурат из современного тому же Донскому фольклора. Женщина приходит к Мамаю выкупать пленённых родичей: мужа, сына, брата и деверя. [[Садистский выбор|Выкупа хватает только на одного]], и она решает выкупать не мужа и не сына, а брата (чем порядком удивляет мусульманина Мамая, который ждал, что для жены на первом месте будет муж), поскольку выйти замуж и родить сына она ещё может, а брата другого не будет. Всё-таки троп зависит не только от временных, но и от географических рамок.
** В продолжение предыдущего примера: сегодняшняя Россия (как и другие бывшие союзные республики европейской части) куда ближе в данном опросе к европейцам<ref>И, ради всего святого, не нужно спорить, хорошо это или плохо!</ref>. Тому свидетельствует простой пример из социологии. На вопрос: кого спасёшь — жену, сына или мать, большинство выбирает второй вариант, меньшая часть первый. Жители Востока до сих пор в большинстве выбирают на этом тесте третий вариант. (Автор правки впервые познакомился с этим тестом на лекции в далёком 2005 году и был весьма поражён, узнав, что третий, кроме него, выбрали только два студента-интуриста из Ирака).
** Еще аналогичная история была с японским медиком Ханаока Сейшу, которому нужен был подопытный для работ над составом анестетика. Вызвались добровольцами жена и мать, он выбрал жену. Та, кстати, в итоге ослепла.
* Вся рыцарская романтика [[крестовые походы|крестовых походов]], то есть массового убийства людей по религиозному признаку (хотя тут опционально: многие считали крестовые походы помощью братьям по вере в ''оборонительных'' боевых действиях), и произведения на эту тему, создаваемые вплоть до последних десятилетий ХХ века. Благородные сарацины в принципе допускались, но в конце они должны были или умереть, или креститься.
** Крестовые походы — решение серьёзного сословного вопроса. Кстати, весьма удачное. Дело в том, что в один момент правители поняли, что рыцарское сословие лишку разрослось. Рыцарей стало сильно больше, чем земли. А что будет делать безземельный воин, которому идти в батраки, категорически не по понятиям? Правильно, станет заниматься тем, что сейчас называется бандитизмом. И всю эту кодлу надо куда то девать. Вот и придумали — отправить <s>в жопу мира</s> освобождать священные места, а заодно поставить под контроль вкусный кусок Великого шёлкового пути (который аккурат расходился от Дамаска в Тир и Антиохию), мотивировав богоугодным делом, а также отпущением всех грехов (а нагрешить эти ребята сумели преизрядно). Правда, в процессе всё пошло настолько так, что выживших Папа Римский предал анафеме, но проблема была решена.
* [[Дикий Запад]], каким он представлен в вестернах: убийство себе подобного — стандартный способ решения любого спора (если исподтишка или безоружного, то за это могут повесить, но вот если в честном поединке — никаких претензий), убийство индейца — вообще что-то вроде охотничьего подвига. {{Q|Малышу было за двадцать лет, а на границе по Рио-Гранде в двадцать лет неприлично числить за собой одних мексиканцев.|О.Генри}}
** Подсвечено в одном из романов Луиса Ламура. Главный герой, мужественный поселенец, готовится дать при случае вооружённый отпор коварному богачу, который при поддержке банды головорезов захватывает земли в округе, и оправдывает готовность вершить самосуд тем, что… великий русский поэт Пушкин тоже погиб на дуэли.
* [[Дуэль|Дуэли]] везде, где они описаны. Что характерно, закон их обычно запрещал, но мораль не только позволяла, но и приветствовала. Что и порождало коллизии типа «Он из полка был изгнан за дуэль или за то, что не был на дуэли».
** Собственно, до того, как закон начал их запрещать, он же их активно предписывал. Весь вопрос заключался в том, какая, с точки зрения общества, должна была быть альтернатива. В то время, как в известных нам произведениях отказ от дуэли означал, по мнению одних, трусость, а по мнению других — христианское прощение и смирение, в более ранний период дуэли пропагандировали как замену обращению с целью наказания обидчика к наёмным убийцам или политическим интригам. Вспомните, скажем, того же гардемарина Белова, который откровенно не понимает, почему, согласно закону, претензии к Бергеру не разрешаются посредством поединка?
** А ещё закон, который воспрещает, но не наказывает — иной раз хуже, чем если бы его вообще не было. Характерный пример — шестерная [[Графиня де Монсоро|дуэль миньонов]]. Дуэлянты пришли с парой секундантов каждый. Тут одна пара секундантов, вместо исполнения обязанностей, тоже поругалась и решила драться. Третья пара (вообще два друга!) решила, что тогда и им надо. Что сделал король? Правильно, установил охрененный монумент по погибшим и не стал преследовать выживших. Вся Франция приняла это за поощрение и теперь секунданты, вместо того, чтоыб стараться отменить смертельный поединок, стали приглашаться в напарники, даже не зная, против кого или из-за чего им драться. А потом эта пагубная мода распространилась на остальную Европу, даже до России докатилась (во времена Пушкина большинство дуэлей всё-таки предотвращалась хорошей работой секундантов, но четверные дуэли с участием оных таки случались, об одной из них сам Грибоедов носил метку в виде шрама).
*** Ох не просто так кардинал Ришелье дуэлянтов '''вешал'''. Для дворянина, воина, смерти не боявшегося по определению, это означало также лишение статуса дворянства всей его семьи. А что было делать? Это был единственный рабочий способ заставить прекратить цвет нации истреблять самих себя, стахановскими темпами.
* Основной конфликт множества произведений позднего средневековья, от трагедий до комедий: мужчина и женщина не могут быть вместе, потому что принадлежат [[Мезальянс|к разным сословиям]] или, еще хуже, вероисповеданиям.
* Отношение к рабству как экономической практике. В современных произведениях восставшие рабы (педаль в пол, если речь об исторических восстаниях до хотя XVIII века) сплошь и рядом ненавидят рабство как таковое и стремятся его уничтожить, освободить всех своих «коллег» и построить новый порядок в государстве или даже мире. В реальности ни повстанцы Спартака, ни багдадские зинджи ничего подобного и в мыслях не имели, а на заикнувшегося об отмене рабства посмотрели бы как на сумасшедшего, задав резонный вопрос о том, кто же в таком случае будет работать. Восставшего невольника античности или средневековья не устраивал тот факт, что в рабстве находится конкретно он, а само по себе рабовладение воспринималось как естественное и необходимое. Осуждалось (вплоть до прямого запрета во Второзаконье и Сунне) обращение в рабство соплеменников за долги: ведь такие рабы добыты не доблестью, а хитростью и это свои, а не чужаки. Все, чего он хотел — это самому освободиться, да не просто так, а награбив хорошенько у вчерашних хозяев и сделавшись богатым рабовладельцем (красноречивый лозунг зинджей «Воля и свои рабы!» толсто намекает). Более того, невольники Рима или Халифата в массе даже не стремились бежать из страны — ага, сейчас, от бань и вилл вдруг поедем на немытую родину…
* Выходец с Ближнего Востока: «У нас женщину, когда она взрослеет, одевают. А в Европе — раздевают!»

=== Мифология и [[фольклор]] ===
{{Q|Религия – это очень старый и эффективный способ одурачивания больших масс населения. Церковная Корпорация – это самая большая и мощная паразитическая организация на планете. Её стараниями веками обманывается вся цивилизация...|Вывод [[Выбегалло|Левашовской]] компании из сабжа статьи в 25 частях}}
* [[Эпос о Гильгамеше]]: для человека, воспитанного европейской культурой и знакомого с эпосом по пересказам, кажется ясным, что Гильгамеш — крутой эпический герой вроде Геракла, он отверг домогательства Иштар, потому что знал о её вероломстве, а потом в поисках бессмертия повстречал праведника, который стал прототипом библейского Ноя и получил бессмертие, в то время как человеческий род был уничтожен потопом. Более внимательное чтение и современные комментарии открывают несколько иную картину: для жителей Междуречья Гильгамеш скорее [[антигерой]], который после совершённых подвигов возгордился и нарушил привычное течение жизни в городе, от брака с богиней он отказался, потому что все предыдущие мужья быстро теряли героический ореол и восходили на небо (вообще боги у шумеров отнюдь не всеблагие, это просто очень могущественные существа, с которыми как-то связаны небесные тела и природные явления), бессмертие ему нужно, чтобы продолжать совершать привычные подвиги (и это желание чудовищно, потому что идёт против всего миропорядка, по которому человек смертен). Боги устроили потоп не чтобы покарать человечество (как в Ветхом Завете), а по глупости и неосторожности: «поддаться велению сердца» в аккадском означает «сглупить, поступить не подумав». Утнапиштим ни разу не праведник, он скорее хитрож… мудрый провидец, которого вовремя предупредил бог Эа. Более того, прямо в тексте сказано, что Утнапиштим попросту обманул других жителей города и обрёк их на гибель: когда его спрашивали, зачем он строит ковчег, тот отвечал, что бог моря позвал его к себе переселиться, а горожанам следует оставаться на месте, потому что скоро боги пришлют им большой пирог, полный подарков (в шумерском языке «пирог» и «туча» произносятся одинаково). И даже бессмертие он получил, потому что просто оказался в нужное время в нужном месте. В затопленном мире он устроил первое жертвоприношение: изголодавшие боги слетелись к нему, как мухи, и в качестве благодарности разрешили наслаждаться земной жизнью, не умирая. В финале Гильгамеш приходит ко вполне материалистическому выводу, что раз он не оставил потомства и не смог добыть физическое бессмертия, то единственное, что может его увековечить ж— это память о его делах и великих подвигах.
** Справедливости заради, [[Афродита сама всех полюбит|Иштар]] вполне заслуживала подобного пренебрежения с его стороны, потому что [[козёл с козлиным сердцем|ничего кроме себя и власти любить была неспособна в принципе]], из-за [[зашкаливающее самомнение|болезненной гордыни]] однажды добровольно (!) снизошла в местный ад, и чуть не осталась там насовсем, а чтобы выкрутиться из этой щекотливой ситуации, не раздумывая сдала миньонам его королевы своего жениха [[Жертвенный агнец|Думузи]]. В тексте прямым текстом обзывается разными нехорошими словами именно на этом основании, а не потому что «Гильгамеш казьол», более того, не смирившись с оскорблением, она насылает [[Педаль в пол|быка-монстра]] '''[[Неадекватное возмездие|на весь город]]''', хотя оскорбил её только [[Плохой супергерой|Гильгамеш]], [[На тебе, Джа-Джа!|в результате она подвергается только ещё большему унижению]]. На мой взгляд, она тоже совершенно точно подпадает под этот троп, так как то что воспринималось за норму во времена слепого преклонения перед богами, сейчас ничего кроме смешков или омерзения не вызывает.
* [[Библия]]:
** Случаи [[геноцид]]а в Ветхом Завете. Иудею предписывалось, читая об этом, испытывать [[злорадство|злорадное торжество]] и возносить хвалу Богу. Христианам это формально запрещено («благотворите ненавидящим вас» — Мф., 5: 44), как запрещено и мечтать о «можемповторить» — это Господь [[в своём праве]] распоряжаться дарованными Им же жизнями живущих в сотворённой Им же вселенной, а ты не стремись стать его орудием в [[очищение огнём|этом грязном деле]] и не радуйся, если [[так было надо|пришлось]]. На практике же всегда находятся [[пастырь недобрый|креативные герменевты]], благословляющие относиться к вопросу по-ветхозаветному.
*** Следует учесть и то, что вырезаемые евреями племена сами были не серенькими зайчиками. Даже частично недобитые и неизгнанные язычники Ханаана дико навредили евреям, веками систематически склоняя их к идолопоклонству и другим мерзостям ([[эффект Молоха|соответствующий троп]] назван именно в честь одного из этих идолов). А уж что было бы, если бы евреи полностью оставили их в стране?! Тогда бы они не только растлевали и эпизодически убивали и грабили евреев, но и сами могли устроить им геноцид ([http://ejwiki.org/wiki/%D0%A3%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%A2%D0%BE%D1%80%D0%B0 Устная Тора] говорит, что те самые семь или шесть народов Ханаана действительно заключили между собой клятвенный союз для этого геноцида, но Бог не дал им сил и храбрости для его осуществления).
*** А ещё современная наука считает масштабы геноцида этих народов евреями [[лишние нолики|сильно преувеличенными]] в Писании, что тоже в некотором смысле троп: мол, смотрите, какую силищу мы побили под водительством нашего Бога! В современности это был бы… так себе миссионерский ход.
** Вообще все ранние библейские легенды явно записывались не с целью нравоучения, а просто чтобы сохранить легенды о знаменитых предках и [[список кораблей|кто от кого произошёл]]. Отсюда всевозможные анекдоты, чья мораль сводится к тому, что в большой семье клювом не щёлкают и что лох — это судьба.
*** Продажа первородства Исавом за похлёбку. [http://ejwiki.org/wiki/%D0%A3%D1%81%D1%82%D0%BD%D0%B0%D1%8F_%D0%A2%D0%BE%D1%80%D0%B0 Устная Тора] говорит, что Бог изначально предназначил первородство Иакову, но более крупный и сильный Исав первым прорвался из материнской утробы (заодно так [[кошмарная беременность|разорвав чрево матери]], что она больше не могла рожать). А еще — что идолопоклонник, убийца, грабитель, распутник и насильник Исав на «должность» первенца Иакова и праотца Богоизбранного народа не годился совершенно.
*** Жертвоприношение дочери Иеффая. Если читать, не вдумываясь, то получается бродячий сюжет об <s>офигении</s> Ифигении, который сам по себе троп. Если же вдумываясь, то Иеффай дочь [[ложная тревога|не собирался убивать и не убил]], а посвятил Богу навроде монашки. Его обет и означал: «если мне первым навстречу выйдет человек, то я так посвящу его Богу, а если животное — зарежу и сожгу». Поэтому не сказано, что он ее «убил», «сжёг», «принёс во всесожжение» и т. д., а только «совершил он над нею обет свой», а в качестве последствий совершения: «плакала она о девстве (но не о жизни/смерти) своём» и «не познала она мужа». Но даже за это иудаизм Иеффая осуждает, считает, что тот должен был обратиться к еврейским религиозным старейшинам, дабы те его освободили от необдуманного и субъективно несправедливого обета.
*** История о дочерях Лота, вообразивших, что [[последний выживший|кроме них с батей, на свете людей не осталось]], и решивших продолжить род человеческий [[инцест|известным способом]]. Тут характерно, что Лот — не еврей, не иудей, и много лет добровольно жил в такой помойке, как Содом. Дочки-кровосмесительницы у него были от содомитянки. Что до «жили возле Цоара (Сигора)…», из [[w:Мидраш|мидрашей]] известно: «Лот боялся, что Всевышний может распространить на Цоар то наказание, которому подверглись пять городов Сдомской долины. Представляется, что так и случилось: после того как Лот покинул город, тот погиб в огне. (Сончино)»; «И если не теперь, то когда же? Как бы он не умер или не утратил способность к продолжению рода. (Раши)»; «Они полагали, что весь мир опустошен, как было с поколением потопа [Берешит раба 51]. (Раши)» (цит. по http://chassidus.ru/library/tora_inline/bereyshis/vayeyro.htm , гл. 19). При всем том, иудаизм осуждает Лота и дочерей за кровосмешение. Так что изменившаяся мораль тут разве что в том, что по современным понятиям дочери Лота (по крайней мере старшая) отца изнасиловали, а иудеи, как и большинство традиционных культур, [[женщинам секс не интересен|не совсем понимали, как женщина может играть в половом акте активную роль]].
**** В случае Лота это ещё и пример того, как праведник не сумел воспитать собственную семью. Их потомками названы моавитяне и аммонитяне, со временем покорённые израильтянами.
**** История Лота показательна ещё в одном отношении. Он был готов отдать своих дочерей-девственниц на массовое изнасилование, лишь бы не трогали его гостей — ангелов. Тут одновременно попирается и [[традиционное гостеприимство]], и собственно ветхозаветная мораль (это отбивать у насильника предписано сначала мужчину, а не женщину, но защищать одну жертву путем подсовывания другой нельзя).
** История Иова многострадального же! Очень [[неудобная басня]] о том, что пытаться [[каббалистический Бог|просчитать и спрогнозировать действия Бога]] бесполезно, ибо Он — абсолютно свободная личность с [[демон Лапласа|интеллектом неограниченной вычислительной мощности]]. Причём мораль тут менялась едва ли не чаще всех, ибо Книга Иова — один из древнейших библейских текстов вообще, что заметно по отсутствию упоминаний Моисея и его Закона.
*** Устная Тора считает, что насылать на Иова несчастья было очень даже за что: за преступное попустительство геноциду евреев египтянами (фараон пригласил трех известных мудрецов того времени — Иова, [http://ejwiki.org/wiki/%D0%92%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D0%B0%D0%BC_(%D0%BF%D1%80%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%86%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%BB%D1%8C) Билама] и [http://ejwiki.org/wiki/%D0%98%D1%82%D1%80%D0%BE_(%D0%98%D0%BE%D1%84%D0%BE%D1%80) Итро] — посоветоваться по еврейскому вопросу, и Билам предложил истребить евреев (что египтяне и попытались сделать), а Иов услышал и не возразил).
**** Христианское толкование приравнивает предыдущий вариант к советам «друзей» Иова, тоже уверенных, что в чём-то он всё-таки нечист, раз заслужил себе на голову такое еврейское счастье. Собственно, книга написана, в первую очередь, как опровержение древних представлений о том, что, если человеку не везёт, значит это наказание за неправедность. То есть, для своего времени она очень и очень прогрессивна!
*** У некоторых современников возникают вопросы насчёт новой жизни вознаграждённого Иова. Ну хорошо, он снова здоров и богат. А дети? Насколько адекватна замена погибших детей новорожденными, если воспринимать их как личностей, а не как генетический материал?
*** С другой стороны, история гибели детей Иова тоже по-своему примечательна. Казалось бы, что такого? Ну, собрались братья и сёстры отметить день рождения одного из них. Там, на праздничном пиру, из-за обрушения все и погибли. Но надо понимать, что в описываемом историческом контексте присутствие приличной девушки на пиру с мужчинами было нонсенсом. Каким же образом погибли вместе и сыновья, и дочери? Толкователи Библии объясняют, что этот эпизод очень ярко характеризовал высокую нравственность семейства: мол, даже веселиться умели настолько невинно и безгрешно, что не стыдно было на пир родных сестёр пригласить.
** Христианским и постхристианским читателям Библии кажется, что существует большая моральная разница между Ветхим и Новым Заветом в пользу второго. Так вот: это кажется им именно в силу того, что они живут в мире, где новозаветная мораль уже не нова, а мэйнстримна и банальна. Но без Ветхого Завета не было бы и Нового, поэтому его персонажам можно было делать то, что они делали<ref>В среде секулярных евреев есть шутки на грани фола типа «Ветхий Завет более антисемитский, чем Майн Кампф». И нифига не шутка: та же книга Второзакония, в сущности, состоит из сплошного нытья Всевышнего на тему «И зачем только Я связался с этими [BE-E-E-E-E-E-EP]…» Самое печатное определение евреев в этой книге — «народ лукавый и жестоковыйный», то есть лживый и высокомерный.</ref>, и продолжать считаться в глазах Бога праведными, а нам — уже нельзя. Так что здесь, можно сказать, [[опора на штамп|опора на изменившуюся мораль]].
** [[Апостол]] Фома не поверил, когда ему сообщили что его Учитель вернулся к жизни (так и появилось выражение «Фома неверующий»). Людям из нашего времени такая реакция Фомы кажется вполне обоснованной — неужели мы должны верить в то, что какой-то мужик по фамилии Грабовой умеет воскрешать людей?
*** Здесь следует обратить внимание на реакцию самого Иисуса. Он не обвиняет Фому в неверии, а позволяет ему удостовериться (что характерно, захотел Фома это сделать или нет — Писание умалчивает). Он запрещает верить тем, кто выдаёт себя за Него, и обещает вернуться так, чтобы его увидела вся земля одновременно и сомнений ни у кого не возникло. А Грабовой именно что выдавал себя за Иисуса. Другие апостолы (Павел и Иоанн) в своих посланиях прямо предписывают всех, претендующих на статус учителей и чудотворцев, испытывать, «какого они духа».
*** Ну и если внимательно читать Евангелия, то Фома — это, на минуточку, именно тот апостол, который, будучи уверен, что Христа собираются повязать и казнить, отреагировал на это словами: «[[верность до конца|пойдём и мы умрём с Ним]]». И «поставить эксперимент» он хочет не из высоколобого сомнения, а из боязни, что эта верность может обесцениться.
** Книга Деяний святых апостолов (учеников Христа) — при переходе в христианскую общину вступавшие в неё должны были отдать всё свое имущество. [[:w:Анания и Сапфира|Анания и Сапфира]] были убиты Богом на месте за то, что пожертвовали не всё своё имущество и попытались обмануть апостолов, сказав, что пожертвовали всё.
*** Сам апостол Пётр подчёркивал в разговоре с Ананией, что отдавать имущество никто не заставлял — пожертвование было исключительно добровольным и тех, кто на это не решился, никто не осуждал. А сами пожертвования делали не новички для вступления в общину, а как раз некоторые её действующие члены, чтобы поддержать новичков, пришедших на праздник Пятидесятницы из отдалённых мест. Так что Анания и Сапфира наказаны были не столько за жадность, сколько именно за ложь и желание выставить себя особо набожными, получив уважения столько же, сколько и те, кто на самом деле продал всё имущество.
**** А в толковании святого Иоанна Златоуста сказано, что Анания и Сапфира были наказаны смертью тел, чтобы их наказание не перешло или не полностью перешло на их бессмертные души.
*** Кстати, КЕМ были убиты Анания и Сапфира — это отдельный вопрос. Кто-то утверждает, что Богом, кто-то — что Петром. А по одной из ортодоксальных версий их непосредственный убийца — дьявол. Бог просто снял с них некий аналог защиты.
** Один из Отцов Церкви приводил следующий аргумент-притчу против критики священнослужителей в целом и их морального облика в частности: представьте себе, что к вам прибывает гонец с письмом от царя, в котором говорится, что царь приглашает вас ко двору, желает приблизить к себе, пожаловать высокую должность и щедро одарить. Станете ли вы в подобной ситуации обращать внимание на лохмотья, в которые одет гонец? Во времена автора, очевидно, возможным ответом был только отрицательный. Однако современный богослов, разбирая притчу, находит множество поводов для положительного ответа:
*** Какой-то оборванец утверждает, что у него письмо от царя? Как бы оно к нему попало? Он безумец? Или мошенник, изготовивший подделку?
*** У этого оборванца подлинное царское письмо? [[сказки Пушкина|Насколько законным способом он его заполучил? Уж не убил ли он настоящего посланника царя?]]
*** У этого оборванца подлинное царское письмо и он может подтвердить свой статус? Хм, а точно ли царь откровенен со мной? Уж не желает ли он посмеяться надо мной, унизив вместо возвышения? И весь двор скажет: ну разумеется, царь был честен с этим дураком, он должен был всё понять ещё по виду гонца, но жадность и честолюбие застили ему глаза…
*** У этого оборванца подлинное царское письмо, он может подтвердить и свой статус, и искренность царя? Тогда мне тем более стоит обдумать всё ещё раз. Либо этот царь слаб и беден, раз не смог найти гонца поприличнее, либо просто [[глупый король|глуп]], раз не захотел этого делать. Стоит ли вообще иметь дело с таким царём? Может, лучше держаться от него подальше?
**** [[аналогия подвела|Всякая аналогия хромает]], и богослов упускает из виду ещё две возможности, которые в ортодоксальном христианстве подразумеваются: во-первых, царь (Небесный) — [[весёлый король|тот ещё]] [[ментор-трикстер]], и послать от Своего имени [[идиот был прав|несущее ахинею]] [[козёл был прав|чмо]] вполне способен; а во-вторых, ещё неизвестно, через какие невзгоды это оборванное чмо прошло между вручением ему послания и доставкой его адресату и [[пытки портят характер|как]] [[разум не вынес|могли]] эти невзгоды на нём сказаться.
* Коран: одной из жён Мухаммеда на момент брака с ним было шесть лет, а на момент фактического осуществления этого самого брака — девять. (Впрочем, разные источники говорят разное насчёт брачного возраста, но он был точно меньше 14). А, и да, в современной Саудовской Аравии этот факт считается за руководство <s>к действию</s> для законотворцев — минимальный возраст вступления в брак — 9 лет, он же — возраст согласия.
* {{q|pre=1|
В [[война в Афганистане|афганском селе]] идёт по улице мужик, [[Пойдёшь первым|впереди него идёт жена]]. Навстречу им — старик.
— Эй, Абдул, ты что, Корана не читал? [[Традиции превыше разума (и не только)|Жена должна идти только позади мужа]]!
— Послушай, когда Коран писали, дороги не минировали. Вперёд, Фатима!|[[Деконструкция|Своеобразный отказ от традиций]]}}
* Отношения Геракла и Иолая в частности — и вообще все гомосексуальные отношения в мифах древней Греции. В современных фильмах или сериалах предпочитают обходить эту скользкую тему, хотя сами греки в те времена не видели в этом ничего плохого. Мало того, во многих культурах практиковалось сожительство мальчиков и мужчин: считалось, что, помимо собственно этих отношений, у мальчика вырабатывается мужской характер. Что характерно, при всем при этом в Афинах был закон, согласно которому по достижении тридцати лет мужчина должен был жениться и завести детей, и закостенелых геев там нещадно травили<ref>В греко-римской культуре отношение к однополой связи колеблется от полного одобрения до запрещения законом — зависело от пристрастий населения полиса и личного отношения, чему немало примеров в античной литературе.</ref> — на что уже смотрят волком современные ЛГБТ-сообщества.
** Нет, в Афинах не было закона, обязывающего мужчин жениться, хотя брак и продолжение рода, разумеется, приветствовались. И какого-либо ограничения прав закоренелых холостяков там не было, в отличие от Спарты. И то, что в Афинах якобы «закостенелых геев нещадно травили», не более чем [[популярное заблуждение]]. Что вообще значит «закостенелый гей», если речь идет о Древней Греции? Морально осуждался только взрослый свободный мужчина, являющийся «пассивным партнером», и то речь шла лишь о насмешках, часто за спиной, а не о реальной травле<ref>Драматург Агатон осмеивался в пьесах Аристофана как женоподобный красавчик, бреющий лицо и спящий с мужчинами, хотя уже не юноша, но в «Пире» Платона тот же Аристофан изображен как гость на пиру, устроенном Агатоном в честь победы своей трагедии на традиционном состязании, то есть репутация Агатона не мешает ему ни получать награды, ни общаться с достойными людьми. В «Пестрых рассказах» Элиана Агатон тоже изображен как вполне уважаемый человек, хотя окружающих и удивляет, что его многолетний любовник Павсаний не нашел себе кого-нибудь помоложе, ведь Агатону уже за сорок. </ref>.
** В Древнем Риме вполне обычным делом было распускать подобные слухи о политических противниках: так как законы не запрещали однополую связь и не регламентировали её способы, то оклеветанный не имел возможности засудить клеветника. Ведь тот формально не говорил о нём ничего оскорбительного.
* В битве Ильи Муромца с [[Соловей-разбойник|Соловьём-Разбойником]] богатырь жестоко избивает своего коня так, что кровь хлещет ручьями (но традиционно его не принято считать антигероем). Эту часть стараются опускать, но иногда прорывается — и снова «эту сказку надо запретить, там издеваются над животными». Вообще-то, идея хороша, если не требовать запрещать всю сказку, а вспомнить про такое явления, как адаптация для детей.
** В некоторых сказках, не обязательно русских, волшебный конь так и говорит — недостаточно сильно стеганёшь, не допрыгну куда-то там, и погибнем оба.
* [[w:Козы Корпеш — Баян сулу|Козы Корпеш и Баян Сулу]] — ещё до рождения детей родители договорились о том, что их поженят, так что Козы Корпеш с раннего детства знал, на ком он женится, а Баян Сулу — за кого выйдет замуж. И ни разу не видя друг друга, они… [[Заочная любовь|влюбились друг в друга]] ([[обоснуй]]: ведь родители желают детям только хорошего и лучше детей знают, что для них хорошо, а дети должны слушаться родителей, и по нормам средневековой морали… ну, вы поняли…). Драма случилась, когда отец Баян Сулу, узнав о том, что Козы Корпеш осиротел, решил ей подыскать другого жениха…
* Пётр и Феврония — может, с точки зрения религиозного человека это и любовь… но с точки зрения человека светского ЭТО… КУЛЬТУРНЫЙ ШОК и на любовь не очень похоже. В наше время Пётр вполне мог проиграть гражданское дело за неисполнение заключённого договора. А Февронии грозила бы уголовка за шантаж и намеренно некачественное лечение (не факт, ибо князь согласился оставить один струп; насколько человек имеет право соглашаться «оставить» болезнь — вопрос сложный; если заразная — то и Петру бы пришлось туго, но там было мистическое воздействие). Правда, этот сюжет перебрался в христианство не то из язычества, не то [[Старше, чем грязь|из волшебной сказки]]. Современному секулярному человеку непонятно, почему бездетная пара<ref>По другим источникам, дети у них всё же были.</ref> служит именно символом идеальной семьи, а не просто благочестия или раскаяния<ref>Ну, собственно, два пути в христианстве — либо строго моногамный брак с ограничением секса (требуется воздержание в пост и понимание, что секс нужен ''прежде всего'' не для оргазма, а для деторождения), либо монашеская аскеза, как таковые непонятны секулярному человеку. Не обязательно современному, к слову: римляне реагировали на мораль ранних христиан с таким же КУЛЬТУРНЫМ ШОКОМ. Другое дело, что праздник за общегражданский не сойдёт, так как и в древности большинство мирян жили не так экстремально-благочестиво, то есть это идеал для людей по-настоящему воцерковлённых.</ref>.
* [[Легенда о Короле Артуре]] — Священный Грааль явился трем рыцарям Круглого Стола, сэру Персивалю, сэру Галахаду и сэру Борсу. В живых после этого остался только Борс (остальные умирают либо сразу (в некоторых вариантах), либо после доставки Грааля на Ближний Восток (у Мэлори)) — но это потому, что он был самым приземленным из троих, и еще не заслужил попадания в рай, как духовно чистые Галахад и Персиваль.
* Сказки, популяризированные братьями Гримм же! Родители оставляют детей в лесу на растерзание диким зверям, чтобы не тратиться на кормёжку? Да без проблем!
** Согласно некоторым источникам, в первоисточнике все было ''намного'' страшнее: каннибалами были все персонажи сказки, а не только ведьма (родители хотели съесть детей, дети сами бежали в лес, чтобы выжить, а в финале вся семья радостно отведала жареной ведьмы). Правда, полностью автор правки в этом не уверена, все-таки, табу на каннибализм в Европе возникло достаточно рано.
*** Табу или не табу, а голод не тётка. В голодные годы могли съесть и умершего года два назад дедушку, и любимое дитятко (впрочем, это было скорее вынужденное злодеяние, так как иначе вся семья бы вымерла. Другой троп, одним словом).
** А согласно Проппу, это опять-таки трансформированный мотив инициации героя. Отец отводит ребенка в ритуальную хижину, где шаман подвергает его символической смерти и делает полноправным членом племени? Какой еще шаман, мы же добрые христиане! Нет, просто отец отводит ребенка в лес на верную смерть, потому что… потому что… ну, его заставила злая жена. И в лесу ребенок попадает… ну, в пряничный домик. Или в избушку на курьих ножках. И так далее. То есть не просто изменившаяся мораль, а полностью изменившийся уклад жизни, вследствие чего старый сюжет пришлось переосмыслить.

Что интересно, не только в наши дни фольклор редактируется по причинам изменившейся морали, в связи с чем становится нефольклорным и неаутентичным. Уже во времена функционирования фольклора сюжеты претерпевали эволюцию в связи с меняющейся моралью, но при этом оставались предметом устного фольклора. Скажем, есть сюжет, широко распространённый по миру (как минимум от Франции до Монголии), где дядя и племянник сражаются с полчищами врагов, и тут дядя видит, что племянник очень даже круто бьётся, и, дабы слава не перешла от старика к молодому, убивает его.<ref>Вариант — Дедал, сбросивший со скалы племянника за излишний талант изобретателя. Позже, правда, поплатился за это собственным сыночком.</ref> Каким этот сюжет стал позднее, в средневековье? А точно таким же: в «Песни о Роланде» ревнующий к воинской славе своего племянника [[Роланд]]а (и обиженный на опасное поручение императора Карла) граф Ганелон предлагает маврам напасть превосходящими силами и прикончить наглого сопляка, что и происходит, сам же убеждает императора не обращать внимания на звук рога, которым Роланд зовёт на помощь. То есть сам рук не марает, но для уничтожения родной кровинушки делает всё, что может. А что на Руси? Вообще трогательно. Здесь дядя — Илья Муромец, племянник — Ермак (да, былины не очень-то отражают историю, почему бы Ермаку не быть юным племянником Ильи Муромца), враги — татары. И Илья видит, что племяш-то перенапрягся, яростно сражаясь, и заарканивает его верёвкой, чтобы Ермак расслабился и не умер от натуги. Однако сам Илья перебарщивает с тягой, и верёвки разрывают Ермака. Случайно так получилась, Илюша бы нарочно так делать не стал! Прямо как [[Остров сокровищ|перенапрягшийся пират с пушкой-пулемётом]], которого водой полили — тоже ведь не хотели, чтобы он рассыпался…

=== [[Театр]] ===
* Очень частый случай, когда девушку хотят выдать за человека, которого она не любит, а быть вместе с настоящим любимым ей что-то мешает. В одних случаях он по каким-то причинам не нравится её родителям (чаще всего происхождением или недостаточным богатством), и они брак не благословят. Случись нечто похожее в современном мире, невеста даже во время бракосочетания может сказать «нет» или спустя какое-то время развестись и выйти замуж за любимого. Но вот в XIX веке и ранее (время действия многих, в т. ч. и классических, пьес) подобное поведение было, мягко говоря, вызывающим — опозорит и себя, и свою семью. А если жена решила бежать от нелюбимого мужа с любовником (с которым чувства взаимные и искренние), то лучше им переезжать как можно дальше, где никто их не знает и не может знать ни их, ни знакомых их знакомых.
** Бывает и такое, что родичи невесты, скупердяи такие, экономят на приданом, а нелюбимый согласен на ней жениться и без оного. Но что мешает влюблённому поступить так же, раз у них такая неземная любовь?
*** Очевидно, всё то же неблагородное происхождение или недостаточное богатство. Если стоит выбор между двумя претендентами, готовых взять в жену девушку и без приданого, то выбор, очевидно, падет на того, у кого или род благороднее, или кошелек толще.
* Бог с ним, пускай шекспировскому [[Ромео и Джульетта|Ромео]] 15-20 лет: взрослый мужик, можно сказать. Но Джульетте-то ещё не исполнилось 14, она лишь немногим старше [[Лолита|Лолиты]] Набокова! Однако Шекспир не видит в этом ничего предосудительного, а родители Джульетты возмущены вовсе не тем, что их дочка «слишком молода для плотской любви/родов». А мать Джульетты вышла замуж в еще более раннем возрасте (так как говорит Джульетте что-то вроде: «Да у меня в твоем возрасте уже ты давно была!»). Да и Парис в споре с отцом Джульетты, предлагавшим дождаться хотя бы 14-летия невесты, напрямую заявляет, что знает и помоложе её счастливых матерей. [[Педаль в пол]] — это не современный защищённый секс среди «продвинутой» молодёжи, а именно что брак, роды, дети, кольцо навсегда. Независимо от критериев, это уж точно считалось в те времена нормальным, а в наше вызывает недоумение. Уже не говоря о том, что, опустив «планку» до этого возраста, Шекспир одним махом проехался по всем видам зол, характерным в том обществе, и вышел победителем.
** [[Педаль в асфальт]]: Парис, которого прочат в мужья Джульетте, уже разменял четвёртый десяток. Причём для него это не просто выгодный брак, он ещё и стремится сделать дело как можно скорее, не иначе как до свежего мясца охоч, уж простите за грубость.
*** Но у Капулетти разница в возрасте с женой однозначно еще больше — он изображён в пьесе немощным стариком, а леди Капулетти, напомним, не больше 28 лет!
**** Впрочем, при той медицине «немощному старику» вполне может быть лет 35 отроду.
** В Англии еще долгое время после Шекспира 12 лет считались брачным возрастом. Мораль постепенно менялась, а вот закон подтянулся только после смерти Виктории.
*** В шекспировской Англии не нужно было далеко ходить за примерами: дедушку Елизаветы, Генриха VII Тюдора, Маргарет Бофорт родила в 13 лет. Что характерно, ни от этого брака, ни от двух последующих у неё больше детей не было.
** Ну такая себе изменившаяся… В РПЦ и сейчас брачный возраст равен тринадцати годам (правда церковь об этом благоразумно молчит), что уж говорить про цыган и исламские страны.
*** Уважаемый, [[Не в ладах с богословием|осетра-то урежьте]]! Нет никакого молчания, как нет уже понятия «Церковный брачный возраст»; венчают только лиц, «достигших брачного возраста ''согласно государственному законодательству, с учетом исключений, предусмотренных этим законодательством''» (Источник: постановление «О канонических аспектах церковного брака» от 29 ноября — 2 декабря 2017 года). К слову, браки, заключённые до наступления гражданского совершеннолетия, в Церкви считались неканоническими испокон веков (их могли не расторгать, но и не признавали).
*** Плюс к тому венчание сейчас обряд исключительно религиозный, без ЗАГС-а это ничего не не значит, и то, что вы «женаты», ничего значить не будет, если что.
** В исходных итальянских версиях сюжета — у литераторов Луиджи Да Порто и Маттео Банделло — Джульетта гораздо старше: упоминается, что на день святой Ефимии ей должно исполниться восемнадцать. Есть версия, что Шекспир просто-напросто омолодил своих героев под влиянием [[Клюква|стереотипных английских представлений]] о темпераментности итальянцев.
** Добавьте ещё акселерацию — современные подростки в 14 те ещё бугаи и лошади. О Джульетте вряд ли такое можно сказать. Так что даже пусть с кучей бумажек можно в 14 выйти замуж и поныне — это совсем другие 14, да и пользуются этой ''сомнительной привилегией'' считанные единицы. И добавьте несколько скудные женские права в тогдашней семье, да и вообще по жизни. Вот такие пирожки с котятами получаются в итоге, нюхать — и то подташнивает.
*** Белинский о Джульетте писал, что, видимо, в жаркой Италии люди раньше взрослеют, значит, там девочка в 14 это как северная девушка (русская, немка и т. д.) в 16.
*** Посмотрите хотя бы на эту [https://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/e/ec/Leonardo_da_Vinci_Benois_Madonna.jpg мадонну] — она, пожалуй, в возрасте как раз Джульетты.
*** Акселерация акселерацией, а вот ''взрослеют'' (в психологическом плане) нынешние подростки все-таки позже.
**** Аркадий Голиков, в 14 лет вступил в партию, в 16 лет — командир роты, в 17 — командир полка частей особого назначения, тогда же женился (на 16-тилетней). Стал известным писателем уже в 22-23 года. Не совсем ''нынешний подросток'', но по сравнению с шекспировскими временами — очень даже современный.
** Ну нет, все было совсем не так. Отец Джульетту все же любил, и в цитированном выше разговоре с Парисом сказал: «Повремените два годочка, и мы невестою объявим дочку». То есть никто не собирался выдавать ее замуж в таком возрасте, велено было ждать до 16. А там ещё пока всё официально объявят, пока брачный контракт составят, пока гостей пригласят — могли вполне дотянуть и до 17-летия. Форс-мажор наступил после смерти Тибальда — в семье не осталось дееспособных мужчин (отец Джульетты уже был в летах), и собственно после его смерти, которая стараниями других семей могла наступить довольно скоро, с Джульеттой могло бы произойти что-то намного хуже брака с Парисом. Поэтому именно после смерти её двоюродного брата и защитника Джульетту сразу же согласились отдать Парису — потому что деваться было некуда, а Парис был влиятельным патрицием и родственником герцога, и его (и, соответственно, его супругу) вендетта между семьями М и К не затрагивала.
** Да что там Шекспировские времена, в современной-то Италии потеря девственности девушкой в 14 лет может проходить по категории «Еще искала, чтобы не совсем с кем попало». [[Моника Беллуччи]] о собственном первом опыте рассказывала именно так и без стеснения признавалась, что готова была и раньше, но хотела по большой любви и потому перебирала.
* [[Hamlet]] — Гамлет обвиняет, среди прочего, свою мать в [[инцест|кровосмесительстве]]. За то что она вышла замуж за брата. Нет, не своего, а брата мужа, то есть кровного родства с Гертрудой не имевшего. А вот поди ж ты…
** Особую пикантность придаёт то обстоятельство, что по библейским нормам вдовы (правда, при условии, что они не успели родить) были '''обязаны''' выйти за деверя (т. н. левират).
** Но это '''исключительно''' в том случае, когда не успели родить! Вспомните, из-за чего Иоанн Предтеча лишился головы (правда, Ирод силой отнял жену у вполне живого брата). Однако этот факт был откровенно пофиг реальному Гамлету, который в тот момент был еще язычником (он принял христианство уже в Англии, куда его [[Послать на верную смерть|спровадил]] добрый дядя)
** Такое было с Генрихом VIII, который сначала женился на вдове брата, а потом пытался с ней развестись именно на основании родства. Возможно, в «Гамлете» это еще и реверанс Шекспира в сторону королевы Елизаветы, дочери того самого Генриха от новой жены: она законный ребенок и по католическим, и по протестантским канонам.
*** Пардон? «она законный ребенок и по католическим, и по протестантским канонам»?! '''Вся''' католическая Европа во главе с Папой считала и открыто называла Елизавету байстрючкой (да, именно так и выражались — бастард, он бастард и есть). И большая часть проблем её правления, начиная с этой дурёхи Марии Стюарт, проистекали именно от этого.
* Опера Верди «[[La traviata|Травиата]]»: современному зрителю сложно понять, почему сестра Альфреда не может выйти замуж из-за неоднозначного социального положения Виолетты, любовницы брата, и почему несчастная Виолетта должна приносить в жертву собственное счастье ради какой-то совершенно незнакомой ей девушки. Поэтому, кстати, постановки «Травиаты» так плохо поддаются осовремениванию, в отличие от некоторых других опер Верди.
** Мой сын содержит проститутку? Скандал, нужно пресечь! Ах, оказывается, на самом деле это проститутка содержит моего сына? Ну, это другое дело…
* В. Гюго, «Марьон де Лорм». Что бы спасти своего возлюбленного Дидье, главная героиня жертвует своей честью. Далее всё как в фильме «Демон горы Оэ». Как поступил бы современный подросток, узнав, какую цену пришлось заплатить за его жизнь и свободу?
* Б. Томас, «Тётка Чарлея». В оригинальной версии непонятно, зачем герою изображать тётку, чтоб его друзья могли встретиться с возлюбленными. Но викторианская Англия по строгости нравов не уступала мусульманскому Востоку: для девушек считалось предосудительным даже находиться в обществе молодых людей без сопровождения.
* А. В. Сухово-Кобылин, «Дело». Современные читатели и зрители недоумевают: почему Муромские так ужаснулись, когда узнали, что власти постановляют подвергнуть Лидочку Муромскую гинекологическому освидетельствованию в здании врачебной управы? Почему благородное семейство готово дать любую взятку, заложить и распродать хоть бы и '''все''' свои имения, лишь бы не состоялся этот осмотр?..
** Нет, Лидочка ничем «таким» не больна (она вообще до сих пор девственница, в чём и хотят убедиться власти). Скрывать нечего. Дело в другом. В середине XIX в. гинекологическому осмотру, причём регулярному, подвергали исключительно проституток — поэтому для дворянки, да ещё незамужней, это казалось [[участь хуже смерти|участью хуже смерти]]. [[Великолепный мерзавец|Варравин]], крупный начальник-взяточник, об этом прекрасно знает… Потому-то он и шантажирует семью Муромских таким решением Сената: дескать, запла́тите огромную взятку как миленькие, если не хотите такого позора.
** Автор правки прочитал «Дело» лет в 15, но не недоумевал, потому что в предисловии или комментариях к тому изданию понятно объяснили насчет осмотра именно во врачебной управе, а не у себя дома или на дому у повивальной бабки, как обычно делали в 19 веке (если, например, родители хотели удостовериться в девственности дочери). Скрыть осмотр в управе было невозможно, потому что чиновники и их жены сплетничали, их прислуга сплетничала с прислугой других господ и т. д. Словом, среди дворян вскоре все бы знали, что дочку ярославского помещика Муромского освидетельствовали в управе, и начались бы разговоры «[[Обвинение жертвы|просто так ведь порядочную барышню никто бы туда не потянул]]» и «что с того, что отпустили? видно, папаша заплатил, чтобы замять дело» (в пьесе еще и в детоубийстве хотели обвинить бедную Лиду — мол, как так не было последствий?!). А после этого знакомые перестали бы принимать, в театрах дамы стали бы пересаживаться подальше (как в «Анне Карениной»), мужчины начали бы «делать в ее присутствии некоторые несовместные телодвижения» (из Салтыкова-Щедрина), а мелкие канцелярские служители свистели бы вслед и громко говорили всякие гадости.
* К. Тренёв, «Любовь Яровая» — нетрудно догадаться, что нынешнее восприятие поступка главной героини очень сильно отличается от советского. Тогда её поступок был несомненно героическим — ради дела Великой Революции сдать врага, несмотря ни на что. Сегодня — это очевидно позорное [[предатель]]ство [[ригидная мораль|совсем не чужого героине человека, который вообще-то дважды спас её]], не посмотрев на то, что она поддерживает его врагов. Таки идеология сильно влияет на общественную мораль…
** Так-то для Яровой своя жизнь не обязательно должна быть дороже, чем советская власть (и сама Яровая этого совершенно не скрывает), так почему она должна быть благодарна мужу за то, о чём она никогда не думала просить? Другое дело, если бы она подвела его под расстрел после того, как он, например, помог бы ей освободить подпольщиков из тюрьмы. Подставить жену Яровой, кстати, и сам успел, когда пришёл отслеживать место подпольной сходки и в объяснение навешал на уши дежурившей там жене всяких милых сентиментальностей.
* [[Юнона и Авось]] — с современной точки зрения всё это выглядит не как «история красивой любви», а как «немолодой педофил задурил голову своей жертве так, что эта лохушка ждала этого извращенца до самой своей смерти»

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
: ''См. подстатью [[Изменившаяся мораль/Классическая отечественная литература]]''

* Размышления о современных учебниках, в которых описывается быт и мораль не ранее 1960-х без соответствующих пояснений. Согласно этим размышлениям авторы учебников так и остались в прошлом веке. https://zen.yandex.ru/media/moskvichmag/moskovskaia-mat-kak-uchebniki-priuchaiut-shkolnikov-k-niscete-5e3841e3b21da028c5557654

==== Зарубежная ====
: ''См. подстатью [[Изменившаяся мораль/Классическая зарубежная литература]]''

=== [[Живопись]] ===
* [[Смотрины невесты]] кисти Григория Григорьевича Мясоедова — на картине комиссия из родственниц жениха проводит осмотр кандидатки в невесты …в голом виде, проверяя её здоровье и потенциальную детородность

== Современные примеры ==

=== [[Литература]] ===
: ''См. подстатью [[Изменившаяся мораль/Современная литература]]''

==== [[Фанфик]]и ====
* Вячеслав Рыбаков, «Трудно стать Богом» («официальный» фанфик по [[Братья Стругацкие|АБС]]):
{{q|pre=1|
— Одно скажу, — проговорил Малянов. — В мое время друзья с друзей денег не брали. С таким человеком здороваться бы перестали.
А может, и не перестали бы, подумал он. Смотря кто, смотря где. Идеализирую. Ох, старый стал…
— Ну… — ответил Бобка… — В ваше время деньги на фиг были не нужны. В лавках все равно пусто, а на Майорку только портвейнгеноссе допускались. Нормальные граждане просто чалили с работы, кто что мог, а потом махались бартером.|Во такенные стереотипы у младого, незнакомого племени<ref>Ну, обычно некая «криптовалюта устных спасибо» всё-таки работала. Никто не любил тех, кому приходится много помогать, а крупные услуги вообще помнили поимённо и не стеснялись озвучивать. Как камни Раи на[[Табу, тату и укулеле#Микронезия|острове Яп]].</ref>}}
* Его же персонажи в «Человеке напротив» обсуждают «[[Понедельник начинается в субботу]]»: неразменный пятак есть, стояние в очереди за зарплатой есть — а денег в книге нет! (Неправда, и пресловутые «сто двадцать рэ» упомянуты, и протагонист одалживает рубль Дрозду, хотя тот предпочёл бы занять десятку.)
** Деньги есть, значения у них нет. Соловец — более-менее типичный «академгородок», в котором сотрудники НИИЧАВО, получающие неплохую зарплату, просто не в состоянии ее потратить полностью. На обычные же бытовые потребности ее хватает с запасом, поэтому деньги воспринимаются как что-то малозначимое.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественное ====
* «Путёвка в жизнь» (1931). Каким образом основатель трудкоммуны, прекрасный человек, талантливый педагог Сергеев уговорил малолетних уголовников хотя бы обмозговать его предложение поехать в коммуну? Раздал детям табачные изделия. И сам вместе с ними курил. Ну ладно, детки там те еще, курят всё равно все поголовно. Но как реагируют члены комиссии, распределяющей беспризорников, когда мальчишка лет десяти на вид заявляет, что хочет он марафет, водки и ''девочек''? Добродушно смеются над этим, как над славной шуткой. И да, члены комиссии сами активно курят прямо в процессе работы, то есть беседуя с детьми.
** И мало того, что по нынешним временам этот фильм как минимум получил бы совсем недетский рейтинг из-за показа курения, пития водки и притона с девочками (который организует Жиган для всё тех же молодых людей, ушедших в трудкоммуну)… Нынче у многих сама идея таких трудкоммун уже вызывает отторжение, потому что существовали они за счет детского труда. Хотя на словах Макаренко и продолжают называть великим педагогом.
** Макаренко — действительно Великий Педагог, по той причине что из потенциальных уголовников, уже покатившихся по наклонной и имевших опыт мелкого криминала и общения с реальными уголовниками, смог воспитать законопослушных граждан. Только вот, по причине постоянного общения с контингентом, методы в его педагогике очень специфические.
** Дело не в Макаренко. Когда одни и те же люди сначала рассуждают о великом Макаренко и ценности его педагогической системы, а потом говорят о неприемлемости в педагогике именно тех принципов, на которых эта система построена, выглядит это несколько странно.
** Ну, дело всегда в конкретной ситуации. Одно дело — работа с обычным классом нормальных детей, другое, например — работа в колонии для несовершеннолетних
* «[[Весёлые ребята]]» — когда кучер катафалка просит свои ''вроде бы честно'' заработанные деньги, то он получает от главного героя за это кулаком со всей дури и улетает в нокаут.
* «Иностранка» (1965, один из режиссёров — [[Джентльмены удачи|Александр Серый]]). [[белая эмиграция|Белоэмигрантка]], замученная ностальгией, приехала в [[жемчужина у моря|Одессу]] с внучкой лет 10-12. Девочка отдыхала на пляже. Продавщица мороженого попросила поторговать вместо неё. Девочка, увидев, что товар пользуется спросом, подняла цену. Когда продавщица вернулась, на неё накинулись возмущённые такой спекуляцией пляжники. Бедная иностранка не понимала, что она сделала плохого!
** А всего-то надо было, что объяснить ей, что, во-первых, продавщица не частник, а во-вторых, товар субсидирован государством.
*** Из капиталистического 2024 года пример выглядит утрированным, а методы девочки — достойными осуждения (такси на букву «Я» икает). Но практика «скидок» и «счастливых часов» для привлечения клиентов очень вряд ли была известна авторам фильма, а если и была — задействовать её в этой ситуации было бы несколько неуместно.
* «Летят журавли» в свое время показался автору правки совершенно абсурдным. Было очень сложно понять, почему девушка выходит замуж за человека, который её изнасиловал, вместо того, чтобы бежать в милицию. И почему в том, что «не дождалась», винят её, а не насильника?
** В принципе, можно вспомнить более древнюю традицию «свадебных изнасилований», когда крали и насиловали именно для неотвратимой последующей женитьбы. В некоторых старых произведениях подаётся как особая доблесть, а позже — просто как традиция «кражи» невесты, зачастую по взаимному согласию. Например, у Фазиля Искандера есть эпизод с побегом — преследование прекратили, когда наткнулись на место, где явно была расстелена бурка, то есть сбежавшая пара успела консумировать брак. В другом рассказе друзья советуют молодому человеку, который никак не может добиться от родителей любимой девушки согласия на брак, поступить именно так, но он отказывается: «Она — аристократическая [то есть из богатой и уважаемой семьи] девушка, с ней так нельзя!».
** Что же до насилия, то в [[Библия|Ветхом Завете]] (Второзаконие, 22: 23-26) однозначно сказано: если насилие произошло «в поле», то жертва не виновата, поскольку кричи — не кричи, а никто не услышит. А вот если «в городе» — виновата: кричать надо было громче…
** Что интересно, мораль фильма была неоднозначна даже для современников. Хрущёв, ознакомившись с фильмом, припечатал: «Да шлюха она, вот и всё!».
* Какие [[Кино и немцы|фильмы про Великую отечественную]] были популярнее всего во время самой войны и в первые десятилетия после неё? Комедии, мелодрамы, приключения! «Небесный тихоход», «Беспокойное хозяйство», «В 6 часов вечера после войны», «Два бойца», «Машенька». С песнями, шутками и [[Любовный рак сюжета|любовными треугольниками]], в исполнении зачастую самых настоящих ветеранов. Причина простая: насмотревшиеся на [[батальное гуро]] в реальной жизни хотели, чтобы на экране было [[светлее и мягче]] — с песнями, плясками и [[Хэппи-энд|хорошим концом]]. Для «[[В бой идут одни «старики»]]» и других трагедий время ещё не настало. Сейчас же слова «комедия про Великую Отечественную» немедленно вызывают в интернете крики, что это святотатство, и нельзя такое про национальную трагедию снимать.
** Те комедии, по крайней мере, были не отвратительно-пошлы, в отличие от «Гитлер Капут» или «На [[Увидеть и умереть|Париж]]».
*** Даже в «Диверсанте» хватает именно что незлого юмора, хорошо оттеняющего происходящую на экране картину, хотя комедией сериал совершенно точно не назвать. Иван Чонкин тоже был не однажды экранизирован (а что это, если откровенная — и местами весьма злобная — сатира уровня «Солдата Швейка»?).
* «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]» — современному зрителю не понять, за что героя Вицина записали в жулики и вообще рисуют в черном цвете. Человек просто торгует на рынке, и чем? Смешно сказать — не водярой или краденым, а всего-навсего глиняными кошечками, коврами и тому подобным. А уж как он это делает — да за такой сервис и чуткое отношение к покупателю медаль надо давать!
** Но для тех, кто жил в советское время, очевидно, что он является иллюстрацией «Обеспечьте 10 % прибыли, и капитал согласен на всякое применение, при 20 % он становится оживлённым, при 50 % положительно готов сломать себе голову, при 100 % он попирает все человеческие законы, при 300 % нет такого преступления, на которое он не рискнул бы, хотя бы под страхом виселицы» (Томас Джозеф Даннинг, которого [[цитата-бастард|цитировал Карл Маркс]]).
** Русалки со «срамотой». Хотя, скорее, уместно провести аналогию с сотрудницами «Союзпечати», где кроме Maxim и Playboy продаётся куча других изданий и всего остального, чем с гражданами из заведений типа «Розового кролика».
*** Всё гораздо проще. Гражданин, говорящий это, — тоже часть сатиры. На этот раз — на «слишком правильных» людей, которым даже русалки «срамные». Сейчас такие живут в статье [[Борец за нравственность]].
** А ещё жить, торгуя кошечками и не имея другой официальной работы (на государство или колхоз) со времён Хрущёва — это «тунеядство», караемое уголовно сроком до четырёх лет. Впрочем, учитывая знание Трусом уголовного кодекса, следует ожидать, что он где-то официально числится работающим, и, возможно, даже иногда ходит на официальную работу в свободное от торговли кошечками время (а не является злостным прогульщиком). Или, может, даже добросовестно ходит на работу в будние дни без прогулов, а кошечками торгует в выходные.
** Так ведь он отрицательный не потому, что на рынке торгует, а потому, что является членом устойчивой преступной группировки, в просторечии именуемой «шайкой», и на рынке подторговывает, пока главарь не найдёт более денежное дело; причем шайка эта постепенно скатывается от «административки» (браконьерство и самогоноварение) к чистой уголовке.
*** Кроме того, такая «торговля», осуществляемая без кассовых аппаратов, позволяет им легализовать в умеренных объёмах свои, так сказать, «нетрудовые доходы».
**** Во первых, никаких кассовых аппаратов на колхозном рынке не было и быть не могло — а это именно колхозный рынок, служащий для того, чтобы крупный колхоз мог реализовать излишки сданной государству продукции населению и заработать наличные деньги. Одновременно на нём же действует база Коопсоюза (с директором товарищем Петуховым), предназначенная для того, чтобы местное население могло купить у государства «товары народного потребления» — да, от тех самых ночных горшков, до красного вина и балалаек. Так что знакомая нам троица торгует совершенно легально (точнее, под «крышей») — частники на такой рынок если и могли проникнуть со своим товаром, то не без ведома (и интереса) администрации.
**** Да и членами шайки они не являются — если «Самогонщиков» ещё можно кое-как притащить за уши в единую «Вселенную Гайдая», то в «Кавказской пленнице» герои с Шуриком не знакомы. Просто нечистые на руку сотрудники Коопсоюза, которых свой же директор вовлекает в свои махинации с социалистической собственностью.
* «[[Берегись автомобиля]]»: людям, родившимся в постсоветское время, трудно понять, почему <s>успешный бизнесмен</s> фарцовщик Дима Семицветов — преступник, Юрий Деточкин — настоящий [[народный герой]], а покрывающий его следователь Максим Подберёзовиков — благородный человек.
** И не только в постсоветское. Ещё во время выхода фильма его критиковали за то, что он изображает спекулянтов слишком симпатичными, и множество зрителей уже тогда сочувствовали Диме, третируемому собственным тестем (кстати, пользующимся плодами нетрудовых доходов Димы, да и вообще, по сути, таким же спекулянтом, прикрывающимся коммунистическими лозунгами и апелляциями к «честности»).
** Опять же важно знать реалии времени. При СССР, увы, обычной была ситуация, когда квалифицированный инженер или рабочий имеет в сберкассе денег и на новую машину, и на импортную бытовую технику, да только купить их не может. Очередь на машину продвигается слишком медленно, потому что вперёд за взятку проскочил Дима Семицветов. И техники хорошей в магазине не купишь, потому что её придержал и сплавил нужным людям Дима Семицветов. В отдельных продовольственных поясах даже нормального мяса было не купить по той же причине: вся грудинка и вырезка ещё утром продана с чёрного хода, не добираясь до прилавка. И рады бы честные трудяги приплатить за хороший товар, да только, помимо денег, нужны ещё и связи: человеку с улицы ни один спекулянт ничего не продаст. Приходится либо копить на книжке мёртвый груз, либо втридорога брать с рук подержанный хлам и потом годами доводить его до ума при помощи [[Ремонт пинком и такой-то матерью|паяльника и такой-то матери]]. Вот можете себе представить, как таким людям [[Сарказм|приятно]] было слушать [[Лицемер|разглагольствования простого продавца Димы]] о том, что, оказывается, человек имеет право на собственность.
** Интересно, что отношение к коллегам Юрия Деточкина неоднократно менялось и было весьма неоднозначным задолго до СССР. Ещё в XIX в. была признана виновной некая игуменья Митрофания, виртуозно подделывавшая ценные бумаги. В своё оправдание на суде она заявила, что деньги клала не в собственный карман, а направляла на развитие монастыря (что, в общем, было правдой). А жертвами её были, кстати, далеко не бедняки. Обвинитель на это ответил: «Богу не нужна Каинова жертва!».
** Мораль не особо изменилась. [[Бедный — хорошо, богатый — плохо|Кто устроился лучше меня — злодей]] (особенно, но не обязательно, если делает что-то незаконное). Другое дело, что автомобиль теперь есть у каждого второго. А городская легенда, которая легла в основу фильма, жива, но видоизменилась — теперь это дед на зелёной «шохе», который наказывает любителей нарушать правила неожиданными для них, но легальными с точки зрения правил манёврами, которые заканчиваются аварией.
* «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]» — поколение, рожденное в 1990-е гг., с трудом понимает, почему вдруг Ипполит отрицательный персонаж, а Лукашин положительный. Он же ничего хорошего не сделал, просто напился и попал не в ту квартиру — почему его считают лучшей парой для красавицы и умницы Нади?<ref>Ну, тут нужно присмотреться. Ипполит третирует свою потенциальную супругу, полагаясь на свой высокий статус. Лукашин напился именно из-за того, что не пьёт, а потому не умеет пить.</ref>
** К теме статьи пример едва ли подходит. Что полвека назад, что сейчас вполне нормально сойтись с серьёзным партнёром, пусть и без большой страсти. А Лукашин обаятельный раздолбай и «маменькин сынок», но — любовь такая любовь…
** Лукашин — хирург, что с раздолбайством во все поля слабо сочетается. Скорее с недостатком времени на личную жизнь.
** Да и вообще [[фильмы Рязанова]] в советское время воспринимались критикой и зрителями неоднозначно именно потому, что они наглядно отображали постепенное разрушение советских устоев в обществе и разочарование советских людей в коммунистических идеалах, неизбежно выливающееся в моральную деградацию. В «Иронии судьбы» и «[[Служебный роман|Служебном романе]]» эта тема набирает обороты, а в «[[Гараж]]е» (ставшем, по сути, прототипом перестроечного кино), «Дорогой Елене Сергеевне» и «Небесах обетованных» доходит до пика.
* Та же судьба постигла оскароносный «[[Москва слезам не верит]]» — современным юным девам Гоша представляется шовинистским ничтожеством. Пойти и напиться, узнав, что твоя любовница директор завода? Фу, какая порнография.
** Вообще-то причина такого его поведения — личная. Следует вспомнить, как он объясняет своё расставание с первой женой — была выше его по статусу, видимо, ссорились, не ужились. То есть он не вообще философски рассуждает о невозможности для жены зарабатывать больше мужа, а опасается такого ''лично для самого себя'' — так как уже один раз настрадался. А тут вдруг внезапно история грозит повториться. Есть от чего впасть в депрессию.
** Естественно, личная, не из-за чужих же проблем он в запой ушёл. Неспособность принять тот факт, что твой партнёр может не только быть твоего уровня, но и даже превосходить тебя в чём-то — это явный маркер социопатии и нарциссизма.
** Но он ещё и пытается «строить» дочь своей любовницы, для которой он никто и звать его никак, так, ухажёр матери. И вообще пытается устанавливать в чужой семье порядки только на основании того, что он «мужик». Это уже ничем не оправдаешь.
** Автор данной правки рекомендует внимательно пересмотреть эпизод, в котором прозвучала данная фраза, потому что речь шла о самом что ни на есть мужском деле (защите семьи), которое успешно выполнил, а она за это попыталась [[Подкаблучник|загнать его под каблук]]. Накануне Гоша вместе с другом устроил [[оздоровительная порка|оздоровительную порку]] хулиганов, главарь которых домогался до Александры, причём как раз в тот момент, когда они собирались [[убить гипотенузу|избить её парня]]. Однако Екатерина вместо благодарности «включила бабу» в самом худшем значении этого слова. У неё «виноватыми» оказались все — от Гоши, который «детей избил» (и пофиг, что «детишки» давно уже вымахали до габаритов, позволяющих им самим взрослых избивать), до родной дочери, которая «слишком плохо» отваживала нежеланного «кавалера». Все — кроме хулиганов, которые вполне могли искалечить жениха её дочери, а в дальнейшем и её дочь всей кодлой изнасиловать. Вот Гоша и поставил вопрос ребром.
** Вот именно этот эпизод и есть один из самых мерзких. Потому что показывает, что все обсуждения у них в семье будут на уровне «я буду творить чё хочу, потому что я мужик». Речь не о том, права ли Екатерина. Она обсуждает (пусть и неудачно), приводит свои аргументы (пусть и спорные). Так бога ради, защити ты свою позицию, привели свои аргументы и объясни, в чём она не права! Но нет, ни единого аргумента, кроме «запомни, я мужик и ваше мнение не важно». В присутствии, кстати, взрослой дочери, которая, напомните, в данной ситуации конкретно в чём виновата? Она тоже его под каблук загоняла? Она чем заслужила слышать, что её мнение не важно, патамушта мужик?
*** Автор правки не идеализирует Гошу. Но, специально пересмотрев данный эпизод, при всём желании не смог усмотреть в нём его претензий на власть. Строго говоря, Гоша подрался с совершенно посторонними людьми. И теперь именно Екатерина пытается его «строить». Потому что ей не нравится его поведение и потому что косвенно эти люди… не совсем чужие. С её точки зрения, похоже, человеческие отношения чем-то сродни сетевому маркетингу: Гоша познакомился с Александрой через Екатерину, с женихом — через Александру и с хулиганами — через жениха. Стало быть, всё естественным образом замыкается на ней. Гоша возмущён как раз этим: на каком основании Екатерина ему указывает? При чём тут она? Почему в вопросе о его отношениях с третьими лицами (женихом Александры и главарём хулиганов) её мнение должно быть решающим? Всё равно как если бы любимая тётушка пришла на новоселье и начала приказным тоном требовать от хозяев, чтобы они сменили цвет штор. Можно аргументировать и обсуждать тонкости стиля и дизайна. А можно сказать просто: это наша квартира и только мы решаем, какого цвета шторы тут будут висеть. Чужое мнение не важно. Патамушта не ваша квартира. Точка.
**** Ага. Резонно. Так а почему нельзя было «точечно» сказать вот это вот про третьи лица? Как с этим связана половая принадлежность {{spoiler|(никак)}}, почему Гоша апеллирует к ней? Он возмущён «как раз этим» — но говорит-то он совершенно не об «этом».
* «[[Чучело]]» по повести Владимира Железникова — Лена Бессольцева от отчаяния на самом пике переживаний [[Драматическая смена причёски|заставила остричь себя наголо]]. Сейчас остриженная «под яйцо» девушка вызывает добрую улыбку, ну в крайнем случае — пожатие плечами. В 1980-х это было немыслимо — и не только в СССР.
** Автор этой правки идеализирует нынешние времена. Даже в крупных городах на девушку с бритой головой могут смотреть косо, а уж в провинции…
** Или просто даже из-за короткой стрижки заподозрить в нестандартной ориентации и избить…
** Автор предыдущей правки драматизирует. Где вы выдели избиения девушек за короткие волосы? И что тогда с женщинами в возрасте, которые стригутся коротко? Они тоже побитые лесбиянки?
** Побритую налысо девушку скорее пожалеют — это же явный признак прохождения химиотерапии и, соответственно, рака.
** Это по нынешним временам. А в 1980-е первой мыслью при виде бритоголовой школьницы было бы «вши». И да, вшивели дети не только из откровенно неблагополучных семей — вшей регулярно привозили из пионерлагерей вполне приличные дети и подростки, и нередко успевали наградить ими братьев-сестер и друзей-подруг, а если это была третья смена — то и одноклассников. Но брезгливость у окружающих это закономерно вызывало. А уж если дошло до бритья, то явно случай запущенный (иначе обошлось бы мытьем головы керосином или даже просто вычесыванием частым гребнем).
* Не совсем мораль, но тоже показатель того, что приемлемо в обществе. В фильме [[Алексей Балабанов|Алексея Балабанова]] «Война» в качестве заглавной темы играла песня Тимура Муцураева «Иерусалим». Спустя 8 лет эта песня (как и многие другие) была признана экстремистской и запрещена к распространению. Вот и получается, что публично исполнять эту песню — статья (хоть и административная), а публично показывать фильм — нет. Самое интересное, что фильм (пока ещё) не цензурировали на ТВ.
** Ситуация здесь та же, что с документальным фильмом «Обыкновенный фашизм» (и множеством других док. фильмов). В нём показано много фрагментов запрещённых фашистских фильмов и процитировано многое из запрещённых книг (уже не только фашистских). Однако фильм постоянно показывают. Цитаты из запрещённого допустимы, полный его показ — нет.
* «[[Приключения Электроника]]» — найденную вещицу мама главного героя, ни секунды не раздумывая, выбросила в окно: сейчас такой поступок считается самодурством, а выкидывание в окно, а не в мусорку считается свинством.
* «Новогодние приключения Маши и Вити» — в 1975 абсолютно никого не смущало, что младшеклассница Маша в каждой сцене [[Панцушот|сверкает своими трусиками]]: да чего такого-то, все ж нормальные советские люди, поди, а не [[педофил]]ы какие-нибудь, чтоб в этом что-то непристойное увидеть.
* «[[Мольфары и трембиты|Тени забытых предков]]» (1964) — будущие влюбленные, а пока — в силу нежного возраста — просто друзья Иван и Маричка купаются голышом. Понятное дело — в то время купальники были в ходу разве что у тех, кто побогаче. Селяне и бельем-то не особо заморачивались. Ну, а детям и вовсе не приходит еще в голову стесняться друг друга.
* «Дело Румянцева» (1955) — возможно, это скорее «что за фигня, автор?», или «что за фигня, герой?», а возможно, что в пятидесятые эта сцена смотрелась нормально и вопросов не вызывала. Шофер Снегирев (одна из редких отрицательных ролей Евгения Леонова), испугавшись проблем с начальством и с женой, отказался свидетельствовать в пользу Александра Румянцева, прекрасно зная о невиновности последнего. Мол, его, Снегирева, хата с краю, ничего не видел, ничего не знает. Когда в финале торжествует справедливость и все шоферы автобазы узнают о роли Снегирева в этой истории, его подвергают остракизму, и каждый возвращает Снегиреву деньги, которые когда-либо был ему должен — за проезд в трамвае, за обед в столовой и т. д. Сумма в итоге набирается приличная. Да, скопидомство и излишнее внимание к материальному в советском кинематографе не приветствовалось, но, получается, не случись этой истории, долги никто бы возвращать не подумал? Впрочем, возможно, здесь смысл именно в изменившейся морали и посыл был в следующем: в сплоченном морально крепком коллективе все друг другу помогали и никто не считал мелочь: сегодня ты мне суп в столовой купишь, завтра я тебе проезд в трамвае оплачу. А Снегирева символически из коллектива исключили. Подразумевается, что и фактически он вскоре уволится.
* Киножурнал «Фитиль», эпизод «Не поеду» с Раневской и Яншиным. ''Тогда:'' авторы явно пытались показать вредную старуху, мешающую общему делу — строительству новых домов. Ей предлагают выехать из своей халупы, а она на все предложения носом крутит, сама не зная, что хочет и постоянно себе противореча. То ей нужен телефон, то «я его сниму». ''Как видится сейчас:'' бабушке предлагают выехать из дома — пусть и старого, но своего, отдельного — в… ''комнату в коммуналке''! И только в самом конце ей делают «царское предложение» в виде отдельной однокомнатной квартиры. Реакция комментаторов на видеохостингах логична: бабка-молодец, отстаивает своё право<ref>Для справки: в дореволюционной России большинство горожан ютилось в бараках, или снимало койку, и по сравнению с этим переезд в коммуналку в период НЭПа был значительным скачком уровня жизни.</ref>.
* «Морозко» — получил и получает тонну критики за покорность Насти, которая даже не может признаться, что ей холодно. Многие зрители [[Нежданный любимец публики|в этом месте хвалят Марфушу]], которая всю правду Морозке высказала. Во-первых, фильм выбрал самый простой вариант сказки. В других вариантах старикова дочь награждается не только за вежливость, а за помощь в хозяйстве Морозке (или в немецком варианте Госпоже Метелице). Во-вторых, сказочный мотив «поход в лес к потустороннему существу» скорее всего отражает обряд инициации. Жаловаться во время обряда точно нельзя. Сказка появилась, когда смысл обряда был давно забыт, и поведению девушки нашли другое объяснение: она просто воспитанная девочка. В патриархальном обществе было ненормально в гостях жаловаться на неудобство, тем более когда девчонка говорит с почтенным стариком. Марфуша со своим откровенным хамством [[Что за идиот|не понятно на что рассчитывала.]]
* «Из жизни начальника уголовного розыска» — учительница приходит к Слепневым поговорить о поведение их сына, но не застает родителей дома. И считает нормальным обсуждать проблемы ребенка с соседом по коммуналке, которого первый раз видит. Она понятия не имеет, в каких он отношениях с семьей, не расскажет ли кому-то еще. В наше время принципиальные родители могли бы даже в суд подать за разглашение конфиденциальной информации.

==== Зарубежные ====
* «Рождение нации» 1915 г. изображает [[масоны и иллюминаты|ку-клукс-клан]] и бывших рабовладельцев благородными героями, а [[гангста, рэп и баскетбол|негров]] — бандитами и [[всегда плохие|вместилищами порока]]. Весьма интересное кино для размышлений о том, почему белое — это хорошо, а черное — это плохо. Но, кроме расистов и любителей повздыхать о «старых добрых временах, когда негр работал на плантации, а не сидел в Белом Доме», да ещё, может, историков, кино вряд ли кому понравится. Хотя в техническом плане фильм не менее важен для кинематографа, чем работы того же Эйзенштейна. Справедливости ради, немой чёрно-белый фильм с качеством картинки 1910-х годов и трёхчасовой продолжительностью сегодня в принципе мало кто осилит, вне зависимости от его тематики.
** Собственно, фильм вошёл в историю не сюжетом, а именно что уникальным для своего времени качеством постановки. Потому и показывают его до сих пор студентам американских кинофакультетов.
* [[Великие Равнины|Классический]] [[вестерн]] «Дорога на Санта-Фе» (1940) — борцы против [[рабство|рабства]] показаны злодеями, а сторонники рабства показаны героями.
* Фильм «Еврей Зюсс» (1940), снятый в Третьем рейхе, повествует о том, как жадный до денег и развлечений герцог Вюртемберга назначил казначеем [[Хитгый и жадный евгей|еврейского ювелира]] по имени Зюсс Оппенгеймер. Получив карт-бланш на любые действия, способные наполнить казну, Зюсс начинает притеснять простой народ, нарушать законы государства в угоду своему покровителю и попутно наводняет Вюртемберг своими соплеменниками. Народ восстает, герцога настигает [[смерть от кармы]], Зюсса торжественно вешают, евреев изгоняют. Геббельс был в восторге и назвал фильм идеально антисемитским, его показывали для подогрева погромных настроений на оккупированных нацистами территориях. В наше время неонацистам и конспирологам, ищущим везде жидомасонский заговор, зайдёт на ура. Что до остальных… а остальным, в общем-то, очевидно, что Зюсс — не болезнь, а симптом. Проблема в герцоге — это ему вечно не хватало денег на увеселения, ему было наплевать на священные для народа феодальные вольности. Вместо Зюсса ему мог бы попасться мошенник какой угодно национальности — хоть немец, хоть француз, хоть китаец или негр преклонных годов. Неужели бюргерам было бы легче от того, что из них тянет последние деньги истинный ариец, а не «жид»? {{spoiler|Ответ очевиден.}}
** На фоне всего этого теряется ещё одна занятная деталь. В конечном итоге восставшие бюргеры судят Зюсса не за злоупотребление властью, а за [[изнасилование — худшее из зол|изнасилование]] немки, причем проблема исключительно в том, что он — иудей, а она — христианка.<ref> [[Сарказм|женщин своей веры насиловать, видимо, можно.]]</ref> Всего остального, видать, было для смертной казни недостаточно.
** Режиссёр фильма, Файт Харлан, впоследствии оправдывался, что собирался показать [[все цвета спектра]] — мол, Зюсс так-то неплохой человек (ага, самодур и насильник), и он заботится о евреях, просто конфликт юрисдикций, так сказать, вышел. Неубедительно, конечно. Но одно можно сказать: в техническом плане<ref>И только в нём, неонацизм мы не поддерживаем!</ref> фильм для своего времени очень хорош, все-таки «блокбастер», да и актёрская школа в Германии всегда сильной была. С натяжкой на [[Хорошо, но плохо]] — потянет.
** ''А тут точно место откровенной пропаганде?''
* «Великолепная семёрка» — попытка похоронить индейца на кладбище заканчивается перестрелкой, потому что индейцы — это язычники, а значит, гореть им в аду.
* «Развод по-итальянски». Как в консервативной и скрепной Италии середины XX века сохранить уважение соседей-аристократов, если хочешь взять другую жену? Элементарно — убить нынешнюю жену из ревности. Рогоносцем быть позорно только если ты никого из-за этого не убил. А убийство всего лишь неверной жены — это так, мелочи. И срок дадут минимально возможный, и никто никогда не покажет пальцем, что ты сидел, ведь защита своей мужской чести — это святое! Одна беда — жена не хотела изменять…
* «[[Чарли и шоколадная фабрика]]». Все дети, кроме, собственно, Чарли, обладают разными пороками. Но чем провинилась Виолетта Борегард, которая просто много жуёт жвачку? А тем, что в 1960-е годы, когда писалась книга, прилюдное жевание жвачки считалось неприличным.
** Роальд Даль, надо сказать, писатель саркастичный и склонный к черному юмору, и вполне мог намеренно спародировать навязчивую дидактику детских книг.
** [[Исправить в адаптации|В экранизации 2005 года поправлено]]: к привычке жевать добавили ещё и [[Амбиции — это плохо|гордость и самоуверенность в терминальной стадии]].
* В [[Star Wars|оригинальной трилогии ЗВ]] Чубакка при награждении не получает медаль. Можно подумать, он не разумно-духовное существо в своём праве, а нечто вроде ручной зверюшки Хана Соло! Но в одном из последующих ремастерингов медаль ему таки вручают. А позже вышел комикс, в котором Чубакка подарил свою медаль.
* В фильме «Храм Шаолиня» (снятом в начале 1980-х), главный герой случайно убивает собаку своей подруги (видя приближение наставников, накрывает её одеялом, чтобы не было ни звука, и собака задыхается). Обнаружив это, он сначала пытается привести собаку в чувство, но после того, как собака не очнулась… разделывает её и жарит, а затем угощает этим мясом подругу! И девушка ничуть на это не обижена. Защитники животных из цивилизованного XXI в. — в шоке (а сценарист, судя по всему и в мыслях не имел кого-то шокировать).<ref> Хотя покушать собаку мало отличается от покушать корову. Тот самый пример, когда мораль извращена и превращается в двойные стандарты. Разумеется, с точки зрения тех, кто не считал эту собаку другом.</ref>
* [[L'Associé]] фильм 1979 г. — тем, кто вырос при равноправии, даже трудно представить, зачем бизнес-вумен могло потребоваться действовать от лица вымышленного мужчины-начальника.
** В американском римейке [[The Associate]] 1996 г. героиню сделали чернокожей, а чёрной женщине сложно вдвойне, особенно когда вымышленный начальник должен быть белым.
* [[Travolti da un insolito destino nell'azzurro mare d'agosto]] фильм 1974 года совсем не от МТА про итальянскую патрицию (аристократку) оказавшуюся на необитаемом острове вместе с пролетарием — в оригинальном фильме 1974 года он её именно насилует. А вот в американских римейках 1997 года ([[Swept from the Sea]]) и 2002 года ([[Swept Away]]) изнасилование убрали, оставив только то, что девушка из высшего общества влюбилась в простого пролетария.
* Слэшер «Фатальные игры» (1984) — маньяком, убивавшим перспективных спортсменов, оказалась трансгендерная женщина, некогда пожизненно дисквалифицированная из большого спорта, когда анализ выявил у нее слишком высокий уровень мужских гормонов. Фильм был разгромлен критиками уже тогда, но исключительно за дешевизну, однообразные убийства и слабый саундтрек. А рискнет ли кто-нибудь снять что-то подобное сейчас, в эпоху засилья упоротых политкорректных SJW-обиженок?
* «[[Властелин Колец]]» — сравните сцены переговоров Арагорна с посланником Саурона возле Чёрных Ворот. В книге Уста Саурона вовсю сыпет оскорблениями, Арагорн смотрит на него [[убийственный взгляд|убийственным взглядом]], после чего посланник начинает говорить вежливо; по итогам переговоров все расходятся по своим армиям<ref>Вернее Арагорн прогнал посланника Саурона прямой угрозой убить, если тот не свалит сразу же.</ref>. Через полвека в режиссёрской версии экранизации (из обычной все переговоры вырезали) показывают, как Арагорн завершает переговоры внезапным отрубанием головы собеседнику. Ну да, [[Я хороший, мне всё можно|он же хороший, ему можно]].
** На самом деле в Средневековье посланника ещё как могли убить, если по итогам переговоров становилось понятно, что войны на уничтожение всё равно не избежать. Так что тут у киношников получилась [[художественная правда]].
*** Примерно так началась война Руси и татаро-монголов. Если на пальцах, то по меркам (ранне)феодального общества убивать послов не очень хорошо, но может быть допустимо как знак отказа от переговоров. По меркам же (поздне)родоплеменного это может быть квалифицировано как убийство того кто тебе доверился/кому ты оказал гостеприимство, что недопустимо.
*** [[Неудачная басня]] у киношников получилась, в которой силы вселенского зла позволили даже такому вероломному герою спокойно вернуться к своей армии, хотя вполне могли на месте превратить в ёжика парой сотен стрел.
** Здесь есть и такое отличие: в книге Голос Саурона — человек, и не простой, а Тёмный Нуменорец, то есть хоть и падший, но [[человек-плюс]], почти как сам Арагорн. В фильме же — жуткое оркоподобное нечто, так что герои вообще не видят нужды проявлять к нему хоть какое-то подобие приличия.
* «Затерянный мир» (2001). В книге открытие героев принесло им известность, и их дружно чествовали. В конце фильма, когда профессор Саммерли демонстрирует публике птеранодона, та была в восторге. Но другие участники экспедиции выпустили птерозавра на волю. Саммерли возмутился — ведь наука потеряла важное открытие. Но герои напомнили профессору, что бывает, когда общественность узнаёт о чём-то необычном — если люди узнают о затерянном мире, то разнесут к чертям этот чудесный уголок. Саммерли согласился с доводами друзей и скрыл от научного сообщества это открытие, а птеранодона представил как необычную птицу. Судя по всему, действия героев были пересмотрены в соответствии с современными тенденциями по охране окружающей среды и редких животных.
* Скорее про изменившееся восприятие: «[[Les Visiteurs|Пришельцы]] 3: Взятие Бастилии» — в третьей части события происходят во Франции периода [[Великая французская революция|Революции]]. Герои (граф и его слуга Жакуй) попадают в тюрьму. Из окошка видно, как работает гильотина. Кто-то из заключённых дворян XVIII в. чуть не падает в обморок и говорит, что зрелище ужасное. В ответ граф, выходец из эпохи [[Крестовые походы|крестовых походов]], возражает, что наоборот — казнь очень милосердная, хвалит ловкую машинку и вспоминает несчастного, которому голову сняли далеко не с первого удара.
** Похоже, что в этой сцене сценаристы решили напомнить современной общетвенности о причинах изобретения гильотины — как раз человек, живший во времена ВФР, должен был помнить, какие ужасы творились на эшафотах за пару-тройку лет до того, и понимать, что гильотину ввели именно из гуманных побуждений. Впрочем, в этой сцене аристократик, с которым беседует граф, явно ещё молодой, и о жутких казнях недавнего прошлого мог знать только понаслышке.
** Да и вообще, львиная доля комических эпизодов во всей серии фильмов основана на тропе: с точки зрения французского феодала XII века, мир, в котором слугам не принято раздавать тумаки, а «сарацинов» рубить мечом без разговоров — место странное и дикое.
* «Рокки» — по современным меркам то, как Рокки пытается ухаживать за Эдриан, выглядит [[сталкинг]]ом и домогательствами. По меркам 1975 года это считалось романтичным (по крайней мере, в представлении режиссёра и автора сценария).
* «Супермен» 1978 года — малыш-герой по прибытии на Землю без проблем ходит в чём криптонянка родила. В современных переизданиях ему постоянно дорисовывают одеяло.
* «Завтрак у „Тиффани“» — долгие годы после выхода считался просто очень качественным романтическим фильмом, но сейчас его всё больше вспоминают в связи с карикатурным изображением соседа-японца Холли мистера Юниоси, который постоянно жалуется на шумные вечеринки и грозится настучать в полицию, говорит со [[Смищной аксэнт|смищным аксэнтом]] и постоянно щурит свои глаза-щёлочки. Вдобавок его ещё и [[Блэкфэйс|сыграл белый актёр]]. Однако в то время такой комедийный элемент никого не смущал.
** Автор правки считает, что персонаж вышел очень забавным и колоритным, и только делает фильм смешнее. К тому же, сам Микки Руни, исполнивший роль Юниоси, неоднократно признавался, что даже не думал, что может кого-то обидеть такой явно гротескной ролью.
* «Распутное детство» — история, где реальные дети (Ларе Вендель и Эве Ионеско было по 11 лет, как и их героиням. А вот 14-летнему Фабрицио в реальности было все 18) ходят обнаженными и занимаются сексом, одна девочка превращает другую в свою рабыню, а в финале парень убивает ее и прогоняет влюбленную в него рабыню, в 1977 г. была благополучно выпущена на экраны Германии. Да и сама популярность Эвы подойдет в целом — в 11 лет ее обнаженные фото спокойно размещали на своих обложках журналы вроде Penthouse и Playboy. Сейчас сценариста и режиссёра фильма посадили бы в тюрьму надолго за такое. Как и редакторов Penthouse и Playboy, размещавших фотографии обнаженной Эвы.
* [[Куб]] Зеро — свежий пример и буквальное отыгрывание тропа, в фильме показывается как [[Капиталисты плохие|негодяйское правительство]], в нарушение инструкций, бросает в Куб предводительницу местных революционеров. Западный зритель, на которого этот [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты|канадский]] фильм и рассчитан, естественно должен начать ей сопереживать, ещё бы, вожатую местных [[Sonic SAT AM|борцунов за свободу]], сражающуюся с натурально технофашистами, хотят погубить посредством бюрократического произволу! <s>К оружию, на баррика</s> Дескать, доколе мы будем терпеть притеснения властей?!) Понять позицию западных зрителей вполне можно, местное [[Национал-каннибализм|правительство]] заслуживает того чтобы с ним боролись. Однако же в связи с недавними событиями в политической жизни отечества, некоторыми отечественными зрителями сюжет может восприниматься уже несколько по-иному — опасная революционерка, подготавливавшая в стране кровавую революцию, антиконституционный госпереворот, брошена в спецтюрьму для смертников, а что в нарушение инструкций, так и [[Чикатило]] ведь тоже казнили, несмотря на отсутствие смертной казни в стране. Пополам с «[[Басня понята неправильно]]» — то что для западенции [[герой-бунтарь|борец за свободу]], [[вам террористы, нам партизаны|для нас — всего лишь ещё один опасный для общества революционер]], сопереживать которому не хочется совершенно, даже если у него есть маленькая дочь.
** Автор предыдущей правки исходит из презумпции того, что любой борец за свободу, в кавычках или без, безальтернативно является для «нас» (а это для кого? Всех россиян, каких-то конкретных россиян, русских из какой-нибудь другой страны, велосипедистов или ещё кого?) «опасным революционером». Что тоже является примером сабжевого тропа, а равно и [[ошибка Ботвинника|ещё одного]].
* «Мачеха» 1998г — из 2024г или просто смотря фильм во взрослом возрасте, автор правки задается вопросом: почему все уверены, что героиня Джулии Робертс (детям, по сути, чужая женщина) обязана стирать девочке футболки и убегать с работы, чтоб забрать мальчика из сада? Особенно, в начале фильма, когда о болезни Джеки еще не известно, а дети ужасно относятся к Изабель. Энн и Бен приезжают '''к отцу''' — так почему он сам ими не занимается? Если он слишком занят, почему няню не наймет? Он человек не бедный. Но фильм, похоже, уверен, что забота о детях — женское дело.

=== Телесериалы ===
* «[[Место встречи изменить нельзя]]» — а почему, собственно, Петя Соловьёв обязан испытывать неловкость от того, что не пустил свой выигрыш на благотворительность?
** На самом деле [[субверсия]]. Ему кто-нибудь, кроме Жеглова, хоть слово по этому поводу сказал? Поздравляли, радовались за удачу товарища. Может, кто и завидовал, но все явно понимали, что он [[в своём праве]]. Просто Жеглов — профессиональный тролль, к которому прислушиваются, и Соловьёв в психологическом поединке с ним принял точку зрения оппонента, а значит, проиграл. Задним числом за жадность ему достаётся только тогда, когда он ''сам'' упоминает свой выигрыш в качестве оправдания проявленной на боевом задании трусости (и не надо говорить, как это модно сейчас, что он не обязан был рисковать жизнью — обязан, ибо служил в милиции и получал в военное время офицерский паёк и зарплату не за просто так, а именно за реальную «производственную вредность»).
** С точки зрения современного человека сотрудник полиции, который добровольно захочет попасть под бандитскую пулю — [[Что за идиот!|идиот]] и [[мортидо]]. Шансов против Фокса у кабинетного Соловьёва попросту не было, на него просто направили пистолет — так что же, он должен был кинуться на врага и с гарантией получить пару дырок в теле? С точки зрения той эпохи — да, именно так он и должен был поступить. Причём он сам в этом уверен, поэтому приводит глупейшие отмазки, вместо того, чтобы чётко сказать — дескать, от мёртвого меня вам пользы было бы ноль.
*** Так ведь проблема в том, что пистолет на него направили уже после выстрела в напарника. Со всех точек зрения — и тогдашней, и современной — Фокс, разворачиваясь обратно, должен был получить пулю в лоб от Соловьева, в подобной ситуации имеющего и право, и обязанность застрелить напавшего на сотрудников милиции преступника. «Кабинетным» сотрудником Соловьев, работая в ОББ, официально быть не мог (это Гришу-6x9 комиссия до аттестации не допускала, и вот он как раз редкий в сеттинге пример кабинетного работника), а Соловьев обязан был уметь реагировать на подобные ситуации с положенной скоростью, тем более сидя в засаде, а не просто проходя по улице в свой выходной день.
*** И даже потом у него было решение, хорошее по нынешним нормам и хотя бы приемлемое по тогдашним: сообщить Фоксу, что засада [[хуцпа|ждала некоего Ваньку-Креста, который недавно приволок хозяйке малины для перепродажи украденную из музея картину]]. При изложении первоначальной версии коллеги были Соловьевым очень недовольны, но все же дело ограничилось бы максимум увольнением (и то не факт). А вот рассказ Соловьева Фоксу, что именно его-то тут и ловили…
** Надо заметить, что хождение имели отнюдь не магнумовские калибры а-ля Кольт Уокер, валящие с одного попадания, и при везении можно было, получив пару пулевых, надавать Фоксу по морде, успеть скрутить его и только затем вырубиться от потери крови. С точки зрения нынешней морали рисковать так глупо, но по тогдашней морали, раз есть хоть какие-то шансы, то нужно рисковать.
** У Соловьёва тут косяков на самом деле о-го-го сколько: во-первых, слишком расслабленно (то есть халатно) подошёл к встрече Фокса («ты его с предохранителя-то снимал?»), во-вторых, от трусости не попытался воспользоваться своим пистолетом (лежавшим рядышком на столе), в-третьих, выдал Фоксу, что милиция ищет именно его, в-четвёртых, попытался всё это скрыть от товарищей (и отрицать даже после того, как его выдала держательница притона).
* Если взять ранние «Улицы разбитых фонарей», то опера готовы закрыть глаза на результат чьего-то хитрого плана по развязыванию криминальных войн между группировками (как в трехсерийной арке про «агента Цыплакова») — пусть сожрут друг друга, что в принципе находит понимание у целевой аудитории сериала. Еще опера готовы поссорить две стороны криминального бизнеса, если предъявить им что-то и можно, но у них крутые адвокаты и депутатская неприкосновенность (как в серии «Отсутствие доказательств»). Тоже вызывает понимание у зрителей. Но от шальной пули могут погибнуть и случайные люди (как в серии «Операция „Чистые руки“» вскользь упомянута подруга опера О.Степанова, потом стало ясно, что «разборка» только сымитирована, чтобы настоящую жертву убийства посчитали случайной и не стали проверять ее связи и ее действия). Этого опера не принимают во внимание. Постепенно опера стремятся действовать по принципу «закон суров, но это закон». Уже в 4-м сезоне (2000—2001 г.) в двухсерийной арке «Парень из нашего города» опера мешают вигиланту реализовать свой план в отношении криминального лидера Халилова, рвущегося к власти. То есть опоздай (задержись) Соловец, минут на 10, мститель «выбил» бы признания из Халилова и отправил бы копии во все инстанции и в газеты. Самого бы криминального барона, скорее всего, оставил бы в живых. Но по правилу драмы получилось, что вигилант — террорист, захвативший заложника, а Халилов — жертва. Тенденция, что закон важнее, продолжает развиваться и далее. Иногда опера балансируют на грани законопослушного дурака.
** Сценаристы отражают реальное изменение морали общества с течением времени. Девяностым годам — методы девяностых, нулевым — методы нулевых. Иногда это даже подсвечивается персонажами.
** Скорее сыграло роль то, что первые сезоны делались по книгам Кивинова (Пименова), действительно работавшего в питерской милиции на границе 1980-90-х и описавшего реальную практику, а последующие — по сценариям совсем других людей, сделанных по совсем другим канонам.
** Тут вероятно ещё и «[[странности в первой части]]» — когда в первых произведениях ещё не утвердившееся на рельсах серии действие более небрежно/намеренно эпатажно.
* «Развязка петербургских тайн» — пред купанием в реке Маша прогоняет слугу-мужчину. Купального костюма до пят не было. Онатолько ступни оголяет. Зато если б у неё в публичном месте из декольте грудь выпала это бы восприняли как ныне развязавшийся шнурок на ботинке.
* «В Филадельфии всегда солнечно» — создатели сериала в первых сезонах с довольно злым юмором поднимали тему транссексуальности, а транссексуал становился объектом неприятных шуток. Но в дальнейшем, вернули персонажа, одарив «её» мужем и ребёнком и показав с исключительно положительной точки зрения. В интервью так и объясняли: времена изменились, нам стыдно за то, что было.
* «Жёны и дочери» — мистер Престон шантажирует Синтию Киркпатрик помолвкой, которую вынудил её заключить с собой в бытность Синтии пятнадцатилетней девочкой, поставив условием ссужения денег в долг. В наше время шантажировать этим могла бы она его, и ему бы грозил нехилый срок за домогательство к несовершеннолетней и попытки развращения.
* «CSI, Место преступления» — интересный случай, когда мораль изменилась за относительно короткое время. В одном из первых эпизодов, вышедшем в эфир в 2000 году, декан колледжа был убит двумя своими коллегами-женщинами, которые решили во что бы то ни стало помешать ему опубликовать крайне компрометирующую информацию о них. Что же у них была за леденящая кровь позорная тайна? Эти женщины были лесбиянками и встречались друг с другом. В наше время, когда персонажи-геи становятся все более популярными в голливудских сериалах, а движение за права гомосексуалистов продолжает набирать обороты, сомнительно, что обнародование факта нетрадиционной сексуальной ориентации может считаться веским поводом для совершения убийства. В первых сезонах «CSI» было несколько похожих случаев, когда мотивом убийства являлось сокрытие гомосексуализма даже не самого убийцы, а кого-то из его родственников. Начиная с 2010 этот мотив перестаёт встречаться в сериале.
** Из описания совершенно не следует, что обнародование ориентации, т. н. аутинг, это ''веский'' повод для убийства. Авторы сами это одобряют и поддерживают убийц? Если нет, тогда не троп. А в остальном почти ничего не изменилось: вполне существуют люди нетрадиционной ориентации, которые в лучшем случае доверяют информацию об этом лишь близким друзьям. Надо полагать, некоторые не открывается вообще никому. И причин может быть миллион, хоть «родня не изгонит, но вряд ли поддержит».
* «[[Великолепный век|Великолепный век: Кёсем]]» — в реальности падишах Ахмед I взошёл на трон в возрасте [[Король-ребёнок|13 лет]] и, соответственно, начал принимать наложниц. Для [[Османская Империя|Османской империи]] ничего такого в этом не было. Создатели сериала решили обойти скользкий момент, закастив актёра [[А ты не староват для школьника?|постарше]] и не указывая конкретную цифру, обтекаемо заявляя в репликах других героев, что султан просто «очень молод».
* «[[Аббатство Даунтон]]»:
** Горничная Сара считает, что человек, который сам зарабатывает себе на жизнь (даже если он с высшим образованием и настолько богат, что может нанять кухарку и горничную) — не джентльмен и не заслуживает уважения. А Мозли испытывает дискомфорт оттого, что Мэттью одевается сам — бедному камердинеру остаётся только носить одежду и бельё в прачечную и обратно.
** [[Дворецкий]] Карсон некогда ''выступал на эстраде'' в комическом дуэте, и когда его жулик-напарник пришёл шантажировать его тем, что расскажет об этой ''позорной странице'' — поселил этого козла в пустующий дом и носил остатки от еды слуг. Но денег не дал, понимая, что тот всё равно их прокутит — и этот нахал явился в замок и прошёл в гостиную. К счастью, владелец поместья Роберт отреагировал адекватно: «Вот вам 20 фунтов, и чтоб духу вашего больше здесь не было! Вернётесь — окажетесь в тюрьме за вымогательство». А его камердинер Бейтс, ставший невольным свидетелем этой разборки, не стал сплетничать.

=== Мультипликация ===
* «История с единицей». Ох, досталось бы сегодня учительнице за слова про «неисправимого двоечника и лодыря»…Впрочем, конкретно по поводу неисправимости и тогда было говорить очень непедагогично (в советской школе, напротив, стремились к тому, чтобы ученики занимались самосовершенствованием, исправляли свои недостатки и стремились хорошо учиться).
* Советский мультик «Это не про меня» (как и многие другие советские мультики) учит тому, что богач — по умолчанию плохой бессовестный человек, пытаться разбогатеть — стыдно и т. д. Если при социализме это соответствовало идеологии в стране, то сейчас такое порицание богачей смотрится странно. Автор правки не понимает, что плохого в желании заработать много денег.
** Заработать, а не наживаться за чужой счет спекуляциями и прочим.
*** Советское плановое хозяйство не рассчитывалось на сверхспрос на любые товары — оно рассчитывалось на то, что человек приобретает по минимуму только самое необходимое. Поэтому такая искусственная мораль была вынужденной мерой для компенсации изъяна системы. А изъян системы по большому счёту сводился к отсутствию бросового широпотреба по причине того, что все ресурсы по максимуму направлялись на развитие тяжёлой промышленности и инфраструктуры.
** Если в прошлом примере можно было обвинить мальчика в том, что он создавал искусственный дефицит — не просто же так сегодня билеты на транспорт и на зрелищные мероприятия продают только при предъявлении документа, а вот в мультфильме «Пилюля» ничего подобного нет. Явно не Лиса виновата, что в аптеке не было лекарства — у неё было импортное. И уж тем более не виновата, что медведь пилюлю потерял. Получается «платить долги не надо, лучше посадить того, кому ты должен, в бочку и сбросить с обрыва».
*** Установление монопольно высокой цены (читай антимонопольное законодательство) — бочка меда за ОДНУ пилюлю — и обман покупателей во всей красе (мазь против облысения не работает).
*** Тут скорее не «платить долги не надо», а «не надо давать в долг на такую сумму, вернуть которую будет сложнее, чем посадить тебя в бочку и спустить с обрыва». Даже средневековые евреи это понимали, почему и устраивали время от времени долговые амнистии.
* «[[Том и Джерри]]». Сейчас часть гэгов считается неприемлемой. Есть «расистские», когда персонаж после взрыва становится похож на негра, после удара тарелкой по голове — на китайца и проч. Исходный вариант хозяйки Тома негритянки Мамочки-два-тапочка тоже считается «расистским», но уже из-за ее говора — в дубляже/переводе это совсем не заметно. В некоторых версиях ее вырезают, либо переозвучивают, а в некоторых случаях еще и перерисовывают в белую. Хотя, если взглянуть на быт «мамочки», то дом у нее неплохой, соответствующий [[белый заборчик|американской мечте]]. Это у негров-то в 1940-50-ых. Однако те, кто обвиняет фильм в расизме, объясняют, что этот дом не принадлежит самой мамочке, а это дом белых в котором она работает домработницей, но в серии «Saturday Evening Puss» (Кошачья вечеринка/Субботняя кошачья вечеринка) говорится прямо, что дом ее собственный. Кое-где вырезают сцены с курением. Также случайные и намеренные переодевания персонажей-самцов в женские наряды сейчас балансируют на грани опошленной ситуации. Аналогично (даже в большей степени) и ситуации, когда кто-то из мужских персонажей целует другого, так сказать либо по-дружески, либо перепутав. Скажем, Том ослеплен очередной кошечкой и не замечает, как случайно перепутал ее с псом Спайком.
** В серии Pet Peeve у Тома и Спайка хозяева — семейная пара белых людей. Это явно их дом, так как они обсуждают расходы на содержание домовладения. В некоторых сериях появляется девочка, которая также белая. Скорее всего, авторы просто снимали короткие серии не особо задумываясь над общим ЛОРом.
** Кстати, хронически глупый орел из серии «Flirty Birdy» (Тридцатая птичка/Орёл Мышатник/Кокетливая птичка/Соблазнительная птичка/Птичке хочется любви) говорил с [[Великий Смог|лондонским]] акцентом. Поэтому в Великобритании выпуск не показывали.
* Аналогично и некоторые похожие гэги в мультиках Тэкса Эвери.
* «[[Dumbo|Дамбо]]» — сейчас мультик снабжают предварительными титрами, где объясняется, что некоторые элементы произведения морально устарели. Здесь это банда ворон с главарём по имени [[w:Законы Джима Кроу|Джим Кроу]].
** А также сам Дамбо, набухавшийся до синих чертей, а точнее, до розовых слонов, у современного родителя вызовет как минимум недоумение.
*** Сделал он это не осознанно, а потому что один из клоунов уронил бутылку с алкоголем в лохань с питьевой водой. И восприниматься может как [[антиреклама спиртного]].
* [[С прикрученным фитильком]], так как речь пойдёт не о чём-то пошлом или расистском — короткометражки о добром призраке Каспере. У современного юного зрителя возникает недоумение — почему этого симпатягу все боятся? Да и если говорить начистоту, если бы люди в наше время увидели страшного призрака с черепом вместо лица, то, возможно, поначалу бы испугались, а потом стали бы снимать его на телефон.
* Мультфильм «Комаров». Воспитательница привела детсадовцев на пляж, и они полностью разделись, все — и девочки, и мальчики. Художник даже схематично изобразил мальчиковые гениталии. Когда пошли обратно — надели трусики. Сейчас это бы сошло за педофилию.
** Кому как. Нынче на пляжах маленькие дети тоже, бывает, голышом бегают. Притом, что это вредно для здоровья, да ещё и травмирует психику ребёнка.
* Аналогично показано в мультиках «[[На задней парте]]». Но там хотя бы стилизация под учебник.
* Главные герои советских мультиков «[[Жил-был пёс]]» и «[[Возвращение блудного попугая]]» от безысходности [[неудачное самоубийство|пытались повеситься]]. Главгерой мультфильма «Заяц, который любил давать советы» показывал, как правильно топиться. Сейчас за такое <s>повесили</s> [[Детям это смотреть нельзя!|уволили бы сценариста]].
* Российский мультипликационный сериал «Тайна Сухаревой башни» — в одном из эпизодов Яков Брюс, механик, чародей и сподвижник Петра Первого, обронил такую фразу: «От битья железо крепнет, а человек крепчает». Если вспомнить, на чем строилась тогдашняя педагогика, становится понятным, что здесь имелись в виду [[порка|далеко не только удары безликой судьбы]]. При этом Яков Брюс — персонаж положительный, он нежно любит свою дочь Марго, да и к ученику Пете относится по-доброму.
* В диснеевской короткометражке «Суд над Плуто» псу снится, что его поймали коты и судят за преступления против кошачества. Среди пострадавших фигурируют котята явно негритянского вида, чьё молоко он выпил, а также на суд являются девять душ загнанного Плуто в могилу «дяди Тома» (там и имя отсылка, и внешность покойного, и ещё игра слов: кот по-английски именуется Tom-Cat). Сейчас бы не прошло из-за неполиткорректности.
* [[Симпсоны]] — при запуске в 1989 г. Гомер Симпсон задумывался как классический lower-middle класс: работа невысокого пошиба (начсмены на АЭС) с тираном-начальником без малейших перспектив карьерного роста, неустроенный быт и прочее. Сейчас наличие всего одной постоянной работы, которая позволяет содержать троих (!) детей, неработающую жену, домашнюю живность и отдельный дом, выводит Симпсонов в upper-middle класс.
** Вот здесь правильнее сказать не про изменившуюся мораль как таковую, а про изменение экономических условий в США (снижение доходов среднего класса в целом, инфляция (рост цен на жильё либо её аренду, продукты питания, коммунальные услуги), большей необходимости общества в дополнительных рабочих руках (в данном случае — женских), больших финансовых трудностей от наличия жены-домохозяйки и большого количества детей, чем несколько десятилетий тому назад). К морали как таковой это особого отношения не имеет.
** Внутримировой пример: Мардж рекомендует Лизе роман о жизни девочки в [[Файв-о-клок в тумане|викторианской Англии]] — любимую книгу своего детства. Но, начав перечитывать её сама, обнаруживает там такие россыпи [[Недобрая старая Англия|абьюза, угнетения, шовинизма, этнических и расовых стереотипов]], что приходит в ужас и принимается [[Цензура|исправлять книгу]] в соответствии с нынешними [[Политкорректность|гуманистическими]] установками (S29E15).

* [[Леди и Бродяга]] — Сиамские Кошки Си и Ам в самых ранних материалах фильма кошки, противостоящие Леди, ещё не являются сиамскими: там это просто чёрная и белая кошки, изображённые очень схематично, стилизованно. Однако когда писался сценарий фильма в 1943, в годы второй мировой войны, кошек сделали воплощением «жёлтой угрозы», лицом врага — нацистской Японии. Этих персонажей звали Nip и Tuck — Покусай и Воруй. Имя Nip также может быть сокращением от «Ниппон» (англ. Nippon) — самоназвание Японии, достаточно известное и в военной Америке. Для того времени обесчеловечивание и высмеивание врага было нормальным и поддерживало боевой дух нации. Nip и Tuck принадлежали не тётушке, а сварливой тёще, и приехали не в корзинке для пикников, а женском чемоданчике.

** К выходу фильма в 1955 году образ японского врага потерял актуальность. Изображение жёлтолицых, большезубых, узкоглазых персонажей уже считалось оскорбительным, приемлемым только в ушедшей военной эпохе. Роль кошек в фильме была снижена, и число сцен с ними уменьшено. Но всеравно решили перестраховаться а в фильме вообще изменили их. Также они поют песню с [[Смищной аксэнт|смищным аксэнтом]] {{Video|service=youtube| https://youtu.be/P6qIHMoawcY|width=280|align=rightсмишнной акцент|}} Именно поэтому Disney принял решение записать новую музыку к киноленте и переделать некоторые эпизоды. Теперь автором новой музыки станет американская исполнительница Жанель Монэ. Она возьмется за переделывание композиции «The Siamese Cat Song», которую в оригинальном мультфильме исполнила Пегги Ли. Тогда она озвучила кошек, которые провозгласили, что нет лучше животных на свете, чем они сами. Также там есть клюква про русских немцев и латиносов и «чурковатые» итальянцы.
* «Золушка» — диснеевский мультфильм 1949 г. В 21 веке (и не только) героиню сильно критиковали как очень плохой пример для девочек. Подчиняется мачехе, служанка в своем же доме, не сделала вообще ничего, чтоб изменить ситуацию. Предел мечтаний — пойти на бал, после которого Золушка вернулась бы обратно мыть пол и разговаривать с мышами. Ведь кадрить принца она не планировала. На самом деле, в примерно 18 веке, когда живет Золушка, девушка мало что могла противопоставить злым родственникам. Уйти и жить отдельно было не просто сложно, а незаконно. Так же как в наше время не может жить самостоятельно пятилетний ребенок. Общественная мораль требовала чтить родителей, даже злую мачеху. Сбежавшую падчерицу никто бы не взял на работу, разве что в [[Проституция|дом терпимости.]] Изменить свою жизни девушка могла только удачно выйдя замуж. Что Золушка и сделала. Вот если бы мультфильм показала героиню не такой наивной. Если бы на бал она стремилась, чтоб устроить личную жизнь. Но мультфильм не может пропагандировать идею «реши все проблемы, найдя богатого папика».

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* Toward the Terra — внутримировой пример: людям будущего кажется неестественным, странным и даже мерзким размножение половым путем, а не выращивание детей в пробирке.
* [[Macross|Super Dimension Fortress Macross]] — лейтенант Миса Хаясе и ее сослуживицы замечает Хикару ожидающим Линь Миньмэй в магазине женского белья и позднее отчитывает его за это неприличное поведение. Сериал снят в 80-ые, когда в Японии мужчину в таком магазине действительно приняли бы за извращенца, а не за ожидающего подругу/девушку/жену.
* [[Oniisama e…]] — официантка познакомилась на работе с мужчиной, который тяжело переживал свой развод, и вскоре они поженились, при этом он стал хорошим отчимом, а сыну от первого брака помогали оба. Обычная история, правда? По меркам сёдзё из 70-х — международный скандал, и дочь официантки травят в школе, считая, что её мать — разлучница. Да и сейчас японский менталитет помимо «одна компания на всю жизнь» подразумевает один брак, поэтому разводиться там предпочитают максимально тихо.
** Что почему-то не мешает японцам выпускать произведения, в которых присутствуют сводные брат и сестра. [[Капитан Очевидность]] напоминает, что один брак на всю жизнь исключает их появление.
*** Пояснительная бригантина напоминает своему капитану, что остаётся также опция повторного брака после овдовения — а [[самурай|самураю]] его <s>[[мортидо]]</s> бусидо (неспроста рифмуется, ох неспроста…) предписывает в любой непонятной ситуации выбирать смерть, так что овдовений будет в количестве.
* [[New Normal]] — свежая манга на тему [[Ковидная эпоха|ковидной эпохи.]] Прошла четверть века, а противовирусные меры так и не отменили — и теперь люди стесняются показывать друг другу рот и нос, а старшеклассники роняют слюнки на фотографии красавиц в тонких масках, сквозь которые проглядывают очертания губ.
* [[Youjo Senki]] — одна из главных причин неприязни Реругена к Тане. Её прагматичные методы ведения войны, которые вполне спокойно были бы приняты в нашей современности (которая пережила две чудовищные мясорубки почище той, что только разгорается в местной реальности, и поэтому давно растеряла все иллюзии про то, что война — это благородное дело для настоящих рыцарей), поражают Эриха своей чудовищной безжалостностью и подлостью.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Transmetropolitan]] — [[На тебе!|пародия]] на радикальных либералов дня нынешнего, победивших в дне грядущем. Что считается нормой в Городе {{spoiler|Нью-Йорк}} 23 века? Участие в любых религиозных культах и сектах, поедание клонированной человечины, наркомания, любые виды извращений.
* Когда-то давно в комиксах про супергероев обычным делом был помощник главного героя — стереотипный чернокожий или азиат. Стереотипные цветные злодеи также наличествовали. Так, Вайтвош Джонс из комиксов издательства «Марвел» обладал карикатурной внешностью и полным набором стереотипных способностей; за все это вместе взятое художников бы сегодня линчевали после первого же выпуска.
* Коль скоро речь зашла о помощниках, как не вспомнить Баки Барнса, который немало времени был сайд-киком Капитана Америки. Изначально он был подростком и буквально «сыном полка». Но в двадцать первом веке истории о детях-солдатах, мягко говоря, не идут, так что ныне он чуть постарше Роджерса, так и в КВМ отразили.
* Фил Фоглио, [[XXXenophile]], история {{перевод|Bequeath the Sheets|здесь: «Постельное наследство»}} — внутримировой пример. У только что поженившейся современной парочки намечается первая брачная ночь, но… появляется демонесса и заявляет, что она их древнее родовое проклятие: её задача не давать им обзавестись наследниками, поэтому она будет присутствовать при любой попытке [[Неконсумированный брак|''консумировать брак'',]] «и посмотрю я, что у вас получится, когда я буду на вас глазеть!»
: Парочка недоумённо переглядывается и спрашивает, где же демонесса была, когда они отмечали помолвку. Или съезжались вместе. Или на третьем свидании, если на то пошло… Пришедшую в ужас демонессу утешают, рассказав про противозачаточную спираль, {{spoiler|а потом устраивают с ней тройничок. «Раз ты всё равно собираешься смотреть, так уж тогда поучаствуй, а то мы скоро месяц как моногамные!..»}}

=== Настольные игры ===
* [[Warhammer 40000]]. Вселенная [[Фанская кличка|Вахи]] — одна из немногих франшиз, где мораль человечества в будущем показана настолько далекой от современной, насколько это вообще возможно. Судите сами:
** Для начала, галактическое человечество 40-го миллениума — это почти поголовно фанатичные [[Абсолютный ксенофоб|ксенофобы]] и расисты. Процедура контакта с новой формой инопланетной разумной жизни у людей будущего отработана достаточно подробно — в случае обнаружение оной экипаж космического корабля должен отправить телепатическое сообщение на Терру и, если позволяют наличные силы, затем приступить к планомерному уничтожению мерзких ксеносов-инопланетян. Если же силёнок недостаточно, то корабль уходит в [[Warhammer 40,000/Варп|Варп]], а очисткой планеты занимается уже прибывающий позднее флот. Любые контакты с ксеносами, отличные от боевого столкновения, считаются предательством человечества и караются очень строго. Аналогично, под эту статью подпадает и использование ксенотехнологий, и изучение ксенокультуры (если только это не делается с целью сокращения поголовья омерзительных тварей). Может показаться, что люди в этом сеттинге — это жестокие и лицемерные скоты, прикрывающиеся религией, дабы оправдывать очищение пригодных для колонизации планет. Тем не менее, такое отношение к чужакам сформировалось ''[[Плохие люди|не только]]'' из-за этого. Дело в том, что большая часть форм разумной инопланетной жизни<ref>Тут надо отметить, что та самая ''«БОЛЬШАЯ ЧАСТЬ»'' инопланетной жизни — это [[Warhammer 40,000/Orks|орки]], с большим отставанием от которых где-то там вдали плетутся генокрады, что в основном на космических скитальцах встречаются. У орков [[Рыцарь крови|тяга лезть в драку]] зашита на генетическом уровне, потому мирных отношений с ними толком не выстроить никому. А орочьи технологии работают правильно только в руках орков — в руках человека они могут начать работать только после длительных плясок с бубном для призыва какой-нибудь мелкой сущности из Варпа с её последующим заточением в собственно творение лап орочьих для выполнения всех тех функций, что орк выполниет рефлектроно (правда по до конца не подтверждённой информации многие свои технологии люди получили как раз от орков, после чего доработали для пригодности к эксплуатации людьми, но было то ещё задолго до Тёмной Эры Технологий). Ну а с генокрадами всё ещё проще — у них вообще как таковых технологий нет, потому что они [[биологическая цивилизация]] и [[рой]], а ещё от них можно подцепить заразу, от которой потомство заболевшего будет из поколения в поколение постепенно превращаться в генокрадов — не случайно их так назвали.</ref>, с которой столкнулось человечество в космосе, оказалась крайне враждебно к нему настроена (причем в галактике будущего встречаются существа, одной особи которых достаточно, чтобы уничтожить или поработить целые звездные системы). Что и породило, помимо всего прочего, подобную ответную реакцию.
*** Впрочем, на практике жаба регулярно оказывается сильнее — то здесь у Эльдар ксенопшенички прикупят пару космобарж, то там инквизитор, плюя через левое плечо до сухости во рту, попросит старого друга из тех же Эльдар помочь усовестить банду маргиналов, успевшую насолить обеим расам. Понятно, делается это по большому секрету и к вящему процветанию Империума Человечества, а как же иначе.
** Отношение к '''аугметике'''. Для людей будущего замена частей тел на киберпротезы — обыденная процедура. Заменить оба ставших плохо видеть глаза на мощные окуляры, ноги с несгибающимися от старости суставами на протезы, которые позволят прыгать как блоха и бегать без устали, а попутно вшить себе в мозг калькулятор с радиоприемником? Да без проблем, процедура вызывает у рядового жителя Империума не больше раздражения, чем сейчас — протезирование зубов. Да, неприятно (причём не в моральном плане, просто физически неприятно), но можно и потерпеть. Отдельного упоминания заслуживают сервиторы — по сути дела, киборги-биороботы, выполняющие функции слуг и разнорабочих. Делаются как из специально клонированных тел (а’ля репликанты из «Мечтают ли андроиды об электроовцах?»), так и из преступников, что на взгляд современного человека кажется диким ужасом и издевательством над природой,<ref>А ведь есть еще сервочерепа (отполированный череп мертвого человека с электронной начинкой, который снабжен встроенным антигравом. Выполняет функцию дрона. Использование для создание подобного устройства тела павшего соратника считается не глумлением над усопшим, а высочайшей честью, которая только может быть оказана после смерти) и херувимы (те же сервиторы, только создаваемые из детских тел (чаще всего, клонированных. [[Не щадить детей|Но]] [[Компрачикос|бывают]] [[Топливо ночного кошмара|и исключения]]). Внешне выглядят как амуры (правда. очень жуткие) с механическими крыльями и считаются дорогими статусными предметами для высших слоев общества Империума)</ref> однако в мрачном мире будущего сервиторы вызывают у обычных людей не больше раздражения, чем работающий пылесос или урчащий на кухне холодильник. Простая бытовая техника.<ref>Просто роботов, из-за давней войны со взбесившимися ИИ, делать запретили (Впрочем, Adeptus Mechanicus до сих пор делают, потому что уверены, что могут их контролировать, ибо нашли с их Духами Машин общий язык), поэтому в качестве замены роботам механическим — биороботы с управляющими чипами, у которых основную вычислительную работу выполняет человеческий мозг.</ref>
** Диким на современный взгляд кажется и отношение наших потомков к технике и машинам. Население Империума убеждено, что в каждом механизме живет дух машины, который нужно ублажать смазкой маслами и чтениями вслух священных Инструкций Эксплуатации, дабы он не обиделся, а машина не сломалась. Соответственно, чем сложнее машина — тем капризнее в ней дух. К самым сложным машинам (навроде [[Меха|титанов]] и к плазменным реакторам) подпускают только техножрецов — максимально аугментированых фанатичных последователей Культа Машины — а обычные люди стараются даже близко к этим механизмам не приближаться. Считаешь граждан Священного Империума Человечества тупыми невежественными варварами, житель благополучного XXI века? А вот и нет, такое отношение закономерно возникло у человечества после жестокого восстания машин (которое будет где-то через 20 000 лет по хронологии сеттинга). Люди вышли из этой многовековой кровавой резни победителями, но еще пару тысячелетий после этого любая говорящая кукла заставляла нашедших её сталкеров истерить и бежать выкапывать прадедовские дубины с +10 % к урону против неорганических целей. Потом человеки поняли, что совсем без машин кисло, скучно и голодно — и стали вновь развивать и собирать сложные механизмы. С кучей оговорок и запретом на строительство ИИ — Изуверского Интеллекта. Поэтому у людей будущего в этом сеттинге такое уважительно-боязливое отношение к механизмам — а вдруг тот плазмаган, если я его не смажу, возьмет и обидится на меня и начнет выполнять программу «убить все мешки с мясом»? Ну его… лучше лишний раз прочитать Литанию Авторемонта И Сервисного Обслуживания. И освященного машинного масла не пожалеть для смазки.
*** При этом ирония в том, что у достаточно продвинутой техники вроде танков и БМП Дух Машины буквально существует и является именно что искусственным интеллектом. Делаются-то машинки по довоенным чертежам, так что имперцам банально не приходит в голову, что внезапно проявившаяся у бронетехники личность — это тот самый всечеловеческий жупел двадцатикилолетней давности. Впрочем, учитывая, что такие машины вполне способны ездить без топлива и экипажа, стрелять без патронов, да и одержимость демоном словить не хуже органических мозгов, не удивительно, что обычно предпочитают перестраховаться.
*** Собственно, соль во многом именно в этом: в способности демонов варпа вселяться не только в мешки с мясом. Собранная не по древним чертежам, без соблюдения ритуалов и не облепленная аквилами и освященным маслом машина (даже без полноценного ИИ) запросто становится вместилищем специализирующегося на технике демона. Потому-то наука с инженерией в Империуме и выродились в сорт религии со строжайшим соблюдением ритуалов. Станешь тут суеверным, если из спаянного на коленке детекторного приемника может вылезти потусторонняя нечисть и схавать всю планету. Именно поэтому усовершенствования и изобретения, в привычном нам смысле слова, в Империуме появляются хорошо, если раз в столетие на сектор. В большинстве случаев «изобретение» — это найденный фрагмент древнего чертежа или инструкции по производству, в котором сумели разобраться или небольшое усовершенствование уже существовавшего паттерна, которое обкатывали и проверяли на склонность к своеволию лет триста. А за самовольное изобретательство объявят еретиком и правильно сделают.
**** Кстати, это отношение срисовано с реального средневекового отношения к любым новшествам и нововведениям: мир был когда-то создан совершенным и прекрасным, но из-за грехопадения постепенно клонится к окончательному упадку и близящемся страшному суду. С такой точки зрения, любой прожектер — либо дурак, не ведающий, что творит, либо еретик, полагающий, что способен то ли быть мудрее господа бога, то ли действовать вопреки его установлениям. Исключение — разве что, если он вычитал что-то новое у мудрецов древности, что предшественники умудрились просмотреть<ref>См., например, Жак Ле Гофф «Цивилизация средневекового Запада»</ref>.
** Вобще в Вахе люди населяют великое множество планет, на которых условия жизни и культура могут кардинально отличаться (от практически первобытно-общинного строя до киберпанка), так что при желании там можно найти любые виды морали.
* Кориолис: Третий горизонт — более мягкий пример по сравнению с примером выше, интересен тем что нам предлагают посмотреть на два варианта морали, которые имели одинаковый первоисточник, но сотни лет развивались независимо. Одной из центральных тем игры является контакт морали и культуры первопоселенцев (заселявших Третий горизонт при помощи невероятно быстрого путешествия сквозь межзвёздные врата и переживших несколько столетий тёмных веков) и зенитийцев (летевших в криокапсулах без возможности прийти к цели раньше света). Ну и вишенка на торте, эта [[Космоопера|арабская космоопера]] феминистична… Насколько? Ну, например, главы большинства влиятельных фракций (включая главнокомандующую одной из сильнейших армий). А теперь представьте это на нашем Ближнем Востоке, не то что в 1000 и 1 ночи, которую авторы и решили перенести в космические дали.

=== [[Музыка]] ===
* Песня Виктора Цоя «Восьмиклассница». Она воспринимается как роман взрослого парня с девчонкой лет 14-15, хотя Цой написал её в 17 лет — он уже не был школьником, потому что после 9-го класса учился на краснодеревщика. Да и отношения между героями чисто платонические.
* Студийный клип Брайана Хайланда «Itsy Bitsy Teenie Weenie Yellow Polkadot Bikini», 1960. По сюжету песни девущка, стесняющаяся выйти на пляж в этом самом, представляется вполне половозрелой. Но проиллюстрировать видеоряд взрослой девушкой в неприличном жёлтом бикини в горошек на сцене под задорное «Oh yeah, go on, girl» по тем временам было как-то чересчур высокорейтингово. А вот маленькой девочкой, да ещё чтобы верхняя часть купальника по ширине не превышала бретельки — вполне пристойно. Рудименты викторианской морали.
* Скандинавская баллада Herr Mannelig и соответствующая песня группы «Тол Мириам». Троллиха открыто признаётся рыцарю в любви и просит жениться на ней, без всяких волшебных хитростей — добровольность важна для неё самой потому что позволит стать человеком. И получает весьма странный с учётом описанного отказ, мотивированный тем, что она — из числа порождений дьявола. Сейчас кажется что Маннелиг тот ещё [[Эффект Телепорно|херр]], но тогда нечисть на то и была нечистью чтобы считаться [[Всегда плохие|всегда плохой]]. Впрочем, не исключено, что тут всё не так прямо.
** А с точки зрения Маннелига? Троллиха (нечисть) предлагает ему дары (соответствующие) в обмен на брак, который бы её спас. Но христианин знает, что нечисть может искушать и обманывать, а про обращение нечисти в человека ни в одной духовной книге не сказано. Значит, и эта искушает и обманывает, так что лучше отказать и умереть, чем уступить! (Ещё повезло ему, что не убила после отказа; и баллада умалчивает о том, что было бы, если бы он ''согласился'').

=== Прочее ===
* «Городок» — в одном из ранних выпусков был номер, в котором Олейников и Стоянов раз за разом уходили за кулисы, там сбрасывали с себя что-то из одежды и снова выходили к публике. Когда, наконец, [[Трусы долой!|в кучу одежды полетели и семейники]], перед зрителями вместо артистов появились… два абсолютно голых маленьких мальчика. В начале девяностых это было смешно и невинно, сейчас же было бы приличнее [[Фан-диссервис|самих артистов голыми показать]], а то вдруг [[педофил]]ы увидят и обрадуются.
** В Интернете (в основном на Ютубе) есть несколько компиляций «Городка» за весь тот год или частично, таких минимум 5. В одной из них этот номер с мальчиками вырезан полностью, в еще одной — вырезан его финал (с момента ухода актеров в семейниках за кулисы).
* Где-то в году 2004-ом по телевизору крутили скетч (то ли это было какое-то особенное выступление КВН, то ли «Юрмалы»), где младшеклассники разыгрывали сценку и в стихах рассказывали, кем они хотят стать, когда вырастут. Одна из выступающих девочек рассказывала, что мечтала бы работать стриптизёршей. Сейчас же такая выходка обернулась бы огромным скандалом и уголовным делом для всех, кто вообще такое пропустил.
** Впрочем, и тогда, и сейчас [[Либертин|одни]] говорили и говорят «да что такого», а [[Борец за нравственность|другие]] — «разврат, позор, педофилия!» Потому что мораль — не что-то абсолютно единое. Кстати, за эти годы ещё и вебкам появился, про который в «Афише» запросто пишут.

== Примеры реконструкции ==
: ''См. подстатью [[Изменившаяся мораль/Реконструкция]]''

== [[Реальная жизнь]] ==
: ''Примеры вынесены в подстатью [[Изменившаяся мораль/Реальная жизнь]]''

== Резюме ==
Как видите — в перечисленных примерах — современная мораль цивилизованного мира после «сексуальной революции» шестидесятых снова идёт к пуританской морали; к сожалению это вечный циклический процесс — обусловленный тем, что после многочисленных «шокирующих» публикаций публику уже невозможно чем-то пронять. Она стала бесчувственной, её сфера эмоций обеднела, её созидательная деятельность притупилась. Из средства регулирования общественных отношений без многотомных сборников законов и указов, мораль выродилась в индикатор пресыщенности общества, и как у наркомана во время лечения возникает синдром отмены, так и у общества, которого лишают привычных развлечений, возникает похожий синдром — выраженный в резком повышении уровня преступности, завязанной на ставшие запретными удовольствия, а также в повышении градуса религиозного дурмана и сублимации сексуальной энергии в творческую. Ибо человека всегда тянуло к запретному, а уж откроет он путем преодоления запретов двери в тюрьму, в космос или в ад — это уже частности.
* Рассуждение, безусловно, крайне любопытное, однако несколько чрезмерно умозрительное. Единственно, с чем можно согласиться безоговорочно — с некоторой наблюдаемой цикличностью процесса: за периодом некоторой свободы нравов обычно следует период ханжества. Так, весьма фривольная эпоха Регентства в Англии предшествовала викторианской морали, а кодекс Хейса в США последовал за декадентскими и вольными «ревущими двадцатыми». Впрочем, позднее уже его сменила эпоха «детей цветов» и Вудстока. Во всяком случае, точно не стоит переносить на все общество в целом реакции наркомана, обусловленные чистой физиологией.
* Ну и наконец, вопрос: «Это предки были такие некультурные или мы сами деградируем?» имеет множество обоюдоострых вариантов-уточнений. [[Вам террористы, нам партизаны|Вам глупость/жестокость — нам честь/справедливость]], да.
* Тут стоит отметить, что изменение моральных норм идёт рука об руку со сменой поколений. Поколение, растущее зажатым в жёсткие рамки естественно будет изображать бунт и создавать свою контркультуру, но по меркам следующего поколения новые рамки всё равно могут быть слишком тесными, потому бунт продолжается, со временем вырождаясь в бунт ради бунта. В то же время, чем шире рамки, тем больше людей их не замечает и не пытается их раздвинуть, фактически оставаясь в довольно узких рамках, которыми их ограничивает свой собственный здравый смысл. Процентное соотношение одних с другими между поколениями меняется. Соответственно, как следствие, меняется и средний взгляд на то, испытывает ли общество острую необходимость увеличения свобод, или же это просто ''«отдельные фрики с жиру бесятся»''. В какой-то момент получается, что следующему поколению, просто чтобы оно не убилось в детстве, в качестве рамок выдают не актуальные общественные нормы, а здравый смысл родителей, естественно рассчитывая, что широкие рамки новое поколение освоит само, когда подрастёт и начнёт понимать, где свобода, а где риск убиться. Но новое поколение при этом будет содержать определённые процент тех, кто так до конца и останется в узких рамках, которые будет прививать следующему поколению — так происходит возврат усреднённой морали к пуританским взглядам. А после этого снова начинает расти число бунтовщиков, причём не абстрактных, а бунтовщиков против тех узких рамок, что были получены от прошлых поколений, хотя сам первоисточник этих узких рамок создавал их в большей степени в рекомендательном виде, а затвердели они уже в следующем поколении. '''''«ТАК И ЖИВЁМ!»'''''
* Всё проще. На состояние морали в обществе напрямую влияет образ жизни этого самого общества. В сословном обществе действует [[сословная мораль]]. В традиционном — традиционная. В крестьянской семье дети — рабочие руки, а в современной городской, где для успешной карьеры нужно хорошее образование, люди с рождением детей не торопятся. В сельской местности, где распространён довольно тяжёлый физический труд, даже сегодня нормально привлекать детей младшего школьного возраста к работе в поле или в огороде (обычно, довольно простой), в отличие от больших городов, где дети должны учиться, учиться и ещё раз учиться, а заставлять их работать до 14-летнего возраста запрещено законом. Ну и так далее. Смена общественной морали всегда следовала за сменой жизненного уклада общества, которая в свою очередь вызывалась новым уровнем технического прогресса, причём в промежутках между этими сменами всегда были периоды, когда старая уже развалилась, а новая ещё не сформировалась.

== См. также ==
* [[Бедный злодей!]], [[Болеть за Империю]] — при чтении старого произведения вроде-как-негативный персонаж может показаться более адекватным, чем вроде-как-позитивный, в том числе из-за сабжа. Кто не сочувствовал мильтоновскому Сатане?
* [[Идеология в адаптации]] / [[Нафиг идеологию!]] / [[Конъюнктурный пересмотр]] — когда старое произведение пытаются приспособить под сабж (и неважно, что новую мораль разделяют далеко не все).
* [[Моральный горизонт событий]] — в условиях сабжа им может показаться поступок, совершенно безобидный для современного человека. Сменил вероисповедание? Вступил в брак с человеком из враждебной страны? Ну и что? А для соответствующей эпохи это ужасное преступление.
* [[Опошленная ситуация]] — из-за сабжа невинное событие обретает пошлый оттенок, которого автор не подразумевал.
** [[Эффект голубого щенка]] — невинный термин приобретает новое, пошлое значение.
* [[Сословная мораль]] — подтроп к сабжу. Почему это крестьянину нельзя браться за оружие, а рыцарю наоборот, нельзя его бросать и заниматься чем-нибудь кроме войны?
* [[Что за фигня, герой?]] — герой в условиях изменившейся морали совершает или говорит нечто нормальное или даже похвальное для своего времени, но как минимум неприятное для нас. Получается троп.
** [[Получился мерзавец]] — в клинических случаях предыдущего пункта.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Goodevil}}

До того, как это стало мейнстримом

2024-12-21T09:24:54Z

Ælfwīs:

{{TVTropes|OlderThanTheyThink|Older Than They Think|UnbuiltTrope|Unbuilt Trope}}
{{Вкратце|Это явление существовало задолго до того, как вошло в моду или получило нынешнее название.}}

{{Q|Первые дроны со сбросом описала ещё «[[Повесть временных лет]]», рассказав, как Ольга мстила древлянам за её убитого мужа Игоря и отправила на столицу древлян Искоростень (город, кстати, есть и теперь) птиц с горящим трутом, привязанным к их лапкам.|[https://dzen.ru/a/ZL4w95U-9WziSgVm Юрий Кот]}}
{{Q|Советские люди жили в коливингах и работали в коворкингах, питались органик-продуктами в крафтовой экоупаковке, занимались фитнесом в бесплатных джимах, как тру-урбанисты ездили на общественном транспорте, были бодипозитив и носили боди-френдли одежду из натурального волокна|Анекдот про [[унылый совок]] и современные прогрессивные тренды}}
{{Video|kYFkWip40C8|Советские мультфильмы-исекаи}}
[[Популярное заблуждение|Всем известно]], что это явление, жанр, приём появились сравнительно недавно! Это наш мейнстрим — мода, чума или достижение нового времени, в старые времена такого не было! Подождите, как это — было, да ещё и не раз? Просто называлось иначе и не считалось чем-то новым, а потому прошло незамеченным? Задолго до того, как «первые» громко совершили революцию, её без всякого шума уже сделали «нулевые» и «минус первые». А мы глядим в прошлое и удивляемся.
[[Файл:Chelyabinsk.jpg|справа|мини|300px|[[Город суровости и смога|Суровый Челябинск-кун]] носил маску до того, как [[ковидная эпоха|это стало мейнстримом]].]]
Иногда [[первопример]] тропа и возникновение повальной моды на него разделяет много лет. [[tv:UnbuiltTrope|Иногда деконструкция тропа оказывается впервые сыграна задолго до того, как широкое распространение получает прямой отыгрыш. Иногда даже реконструкция подоспевает сильно раньше, собственно, деконструкции.]] В разных видах искусства «много» своё — [[кино]] и [[видеоигры|видеогеймингу]] достаточно [[старше, чем интернет|десятков]], а [[литература]] и [[театр]] требуют уже [[старше, чем печать|сотен]] или даже [[старше, чем феодализм|тысяч]] лет. Часто такие вещи кажутся [[анахронизм]]ами, потому что не вписываются в наше стереотипное представление о тех временах.

Во всех этих случаях говорят, что троп отыгран '''до того, как это стало мэйнстримом''' (далее ДТКЭСМ). Сродни ему [[мета-пророчество]], если предвосхищается событие не в искусстве, а в реальной жизни, [[родился не в ту эпоху]], если таково не просто явление, а человек в целом, и [[история повторяется]] для исторических событий.

В чём-то схожее понятие — [[странности в первой части]], ситуация когда мейнстриму ещё только предстоит сформироваться.

== Примеры ==
* [[До того, как это стало мейнстримом/Видеоигры]]
* [[До того, как это стало мейнстримом/Реальная жизнь]]

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* «Перевёрнутый детектив», в котором преступник известен читателю с самого начала — древнеегипетская [[сказка]] «Правда и Кривда» (~1200 г. до н. э.).
* [[герои и философы|Античные эллины]] сочиняли [[фанфик]]и до того, как это стало мэйнстримом… точнее, нет — это у них ''и было'' мэйнстримом. [[Изменившаяся мораль|Оригинальность для автора и/или исполнителя вообще считалась недостатком, хороший творец должен был стоять «на плечах великих», а произведения, составленные из одних только цитат, без единого грамма отсебятины, срывали бурные овации]]. Одним словом, [[постмодернизм]]… [[педаль в пол|опять-таки]] ДТКЭСМ.
** Аналогично должны были выглядеть экзаменационные сочинения [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайских]] [[сюцай|сюцаев]]. Наличие хотя бы одной оригинальной мысли, не почерпнутой у мудрецов древности, было основанием дальше не читать, выставить <s>КГ/АМ</s> <s>кол с минусом</s> «из худших худший» и отправить учиться дальше ещё лет на десять. И то правда, какие ещё свои мысли, кроме неправильных, могут быть у человека без шарика на шапке? Но этому явлению ближайшая параллель в европейской культуре — не постмодернизм, а [[классицизм]] (и снова ДТКЭСМ).
** То же можно сказать и про [[Средневековье|раннее Средневековье]] (VIII—XII век, потом стало лучше). Почти все книги пишутся монахами-учёными-богословами. Всё на латыни. Практически все оригинальные (не переписанные) произведения напоминают курсовые работы нынешних студентов — это исследования трудов учёных и философов прошлого с множеством цитат (иногда и полностью из цитат состоящие — тогда ещё не придумали программу «Антиплагиат»). В большинстве произведений утверждается, что золотой век (очередной раз) уже прошёл, Римская империя развалилась и культурной эпохи больше не будет (когда читаешь их книги, кажется, что они ДТКЭСМ придумали [[постапокалипсис]], так как пишут они так, будто ''уже'' находятся в его эпоху).
* Японская классическая поэзия, братья и сестры. Спереть у предшественника половину хокку — не плагиат, а «хонкадори» — «следование изначальной песне».
* [[Голем]] — искусственный человек из глины, применяемый для трудной и чёрной работы — часто считается прообразом [[робот]]ов. Хотя Талос и другие древнегреческие [[квазиробот]]ы существовали ещё лет эдак за тысячу до легенды о Големе.
* Культ Эхнатона в [[Древний Египет|древнем Египте]] претендовал на эксклюзивный монотеизм ДТКЭСМ. Но «не взлетел» так, как планировалось.
** По мнению некоторых исследователей, культ Зевса в [[Древняя Греция|древней Греции]] тоже поначалу претендовал на эксклюзивный монотеизм. И тоже «не взлетел» так, как планировалось.
* В [[Справочник автора/Зороастризм|зороастризме]] (V—VI века до н. э.) был не только [[Единый Бог]], но и его [[пророк]], и [[дьявол]], и заповеди, и финальная битва добра со злом. Задолго до Иоанна Богослова. В нём же существовал «символ веры» до появления его в христианстве и «столпы» религии (включая слова, произнеся которые, можно считаться зороастрийцем) до мусульманства.
** С другой стороны, это сыграло против: соседям-язычникам была непонятна концепция единого бога, которому надо поклоняться вне зависимости от того, посылает он блага за поклонение или нет. А потом, когда зороастризм начал мутировать в Зерванизм, повышая Ангра-манью до статуса брата и равноценной силы, христиане начали плеваться, что, дескать, эти персы поклоняются брату дьявола.
* Говорят, что зороастрийцы считали, что «лживый Ахриман выродил дэвов и других демонов от [[месье знает толк в извращениях|сношения через зад с самим собой]]». И это задолго до шуток о [[Вуглускр|восставших из (з)ада]] демонах, ставших весьма популярными в России спустя много веков после крещения.
* Крестовые походы? Джихады? Про [[DEUS VULT|это благое дело]] ещё в Ветхом Завете написано.
* Анекдот про то, что рентгеновское излучение на самом деле изобрели в России в XVI веке. Летопись зафиксировала, что один дьяк сказал жене: «Я тебя, стерва, насквозь вижу!»
* Книга Судей описывает домейнстримный спецназ: {{q|pre=1|
— А потом Гедеон провел еще одну проверочку. Повел эти десять тысяч на водопой, и тех, кто пил из реки прямо ртом, опять-таки отправлял во второй эшелон, а тех, кто пил с руки, оставлял. Из десяти тысяч набралось триста. Эти три сотни он ночью и развернул вокруг мадианитянского лагеря.
— Сколько было этих твоих мадианитян? — деловым тоном поинтересовался кто-то.
— Хренова туча. В Библии сказано: «как саранчи». Вот, а у каждого из этих трехсот была труба и светильник в кувшине. По команде они разбили кувшины, замахали светильниками, затрубили в трубы — и рванули в атаку. В расположении противника начался неимоверный переполох, и эти триста спецназовцев расколошматили всю саранчу наголову… Вот так. Система предварительных тестов, с помощью которых выбирается один, из сотни. Ночное нападение отборного отряда на превосходящие силы противника. Подчеркиваю, с использованием спецсредств, прототипов нынешних светозвуковых гранат. Если все это не о спецназе, то я уж и не знаю, какого вам еще рожна нужно… А?|А. Бушков, «Четвёртый тост»}}

=== [[Театр]] ===
* Ганс Христиан Андерсен, «Любовь на башне церкви Святого Николая, или Что скажет партер» — интерактивная концовка задолго до появления видеоигр с ветвящимся сюжетом, книг-игр, форумных сюжетных игр и похожих интернетовских забав. Судьбу героини должны решить зрители: аплодисменты будут означать, что ей позволят брак с любимым; если же пьесу освищут, придётся выйти за того, кого сосватал отец.

=== [[Литература]] ===
{{Q|Особняком в самиздате стоит фанфик — цикл романов, написанный неизвестными авторами по мотивам романов об Анжелике А. и С. Голон. Известно два произведения этого цикла (машинопись): «Берберийская рабыня» (книга 4) и «Корона Плесси-Бельер» (книга 6).|[[Фанфик]]и, оказывается, распространялись через самиздат ещё в советские времена!}}
* Фольклорный персонаж [[Крабат]] — ученик самой первой школы волшебства, да ещё в готическом варианте.
** Джилл Мёрфи «Самая плохая ведьма» (1974) — школа волшебства за 23 года до «Гарри Поттера» Дж. К. Роулинг.
** Песня Аллы Пугачёвой «Волшебник-недоучка» (1978) — школа волшебства за 19 лет до Гарри Поттера.
*** Ле Гуин опубликовала произведение «Волшебник Земноморья» со школою волшебства ещё в 1968 году.
* Первый классический [[детектив]] — тут варианты:
** Трагедия «Царь Эдип»?
** Апулей, «Золотой осёл»?
** «[[Тысяча и одна ночь]]», «История о трёх яблоках»?
* Первый известный [[альтернативная история|альтернативный историк]] — Тит Ливий!
** Кстати, знаменитый Макиавелли (активно разбиравший труды Тита Ливия), который рассуждал об объединении Италии и массовых пехотных армиях в начале XVI в., тоже подпадает под сабж: Рисорджименто стало мейнстримом в 1850-е, регулярные армии появились лет на 200 пораньше. Конечно, это можно списать на ворчание «раньше было лучше», но тем не менее.
*** Да и в целом его «Государь» сейчас читается как хорошая научно-популярная книга по политологии.
* [[Артуриана]] — многоавторская фэнтези-медиафраншиза, которой уже более тысячелетия. До того, как о подобных словах вообще задумывались.
** Лично Кретьен де Труа — «киломэтр» фэнтези XII в., штамповавший романы про рыцарей короля Артура, даже не взятых из легенд, а вымышленных из головы. Авторы литературных новеллизаций и многоавторских проектов могут считать его своим духом-покровителем.
** А Томас Мэлори — первая попытка привести франшизу к единому канону<ref>Не считая, конечно, христианских богословов, которые в Библию всё-таки ''верили''.</ref>. В XV в. И получалось лучше, чем у сюжетной группы «Звёздных войн».
* Первый [[Тюнибё|поехавший]] [[Житель Страны Геймеров|ролевик]] в истории — [[Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский]]!
* [[Барон Мюнхгаузен|Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен]] — [[Такой крутой, что уже смешно|Чак Норрис]] XVIII в: реальный барон любил в шутку прихвастнуть за столом, и в итоге байки о невозможной крутизне начали сочинять уже ''про'' него. А ещё в литературной компиляции этих баек есть форменная [[мультяшная физика]] вроде проваливания головы внутрь туловища.
* Мэри Шелли, «[[Франкенштейн|Франкенштейн, или современный Прометей]]» — роман о [[Безумный учёный|безумном учёном]] и бунтующем [[Искусственный человек|андроиде]] до того, как это стало киберпанком! Хотя тут дело в том, что Виктор Ф. и его творение стали [[Отец семейства Копиркиных|отцами семейства копиркиных]].
** А ещё именно её «Франкенштейн» многими считается первым произведением в жанре научной фантастики. Первым научно-фантастическим хоррором уж точно.
** И «Последний человек» — описание [[постапокалипсис]] за 150 лет до появления термина.
** Где Мэри Шелли, там и Байрон с поэмой «Тьма» — [[постапокалипсис]] в 1816, даже раньше «Последнего человека».
* [[Hans Christian Andersen|Ханс Кристиан Андерсен]], «Калоши счастья» (1838) — сказка про [[Попаданец|попаданца]], причём сразу с [[Деконструкция/Попаданцы|деконструкцией]].
** Гёте, «[[Фауст]]» (до 1832) — заглавный герой вроде как попадает в Древнюю Грецию.
** [[Марк Твен]], «[[Янки из Коннектикута при дворе короля Артура]]» (1889 год) — [[попаданец]] в прошлое и [[прогрессор]] ещё до того, как научная фантастика сформировалась как отдельный жанр, а фэнтези пережило новое рождения (собственно, в «Янки» объяснения ни научного, ни магического — никакого нет). И деконструкция попаденцев и прогрессоров до кучи.
** [[Альфред Бестер]], «Феномен исчезновения» — в 1953 даже не предсказал, а уже прямо высмеял популярный ныне жанр «поп-попаданчества»: обыватели попадают в прошлое, как они его видят, и вполне довольны этим, хотя на самом деле Бен Гур никогда не был в Риме, с ним нельзя было закурить сигару, а Дизраэли не мог подвести героя на роллс-ройсе.
*** Это он глядя из современности «высмеял». А в рассказе особо высмеивания нет — [[Эскапизм|в авторитарном бесконечно воюющем государстве и эклектичное попаданчество лучше реальности]].
** [[Старик Хоттабыч|Лазарь Лагин]], «Голубой человек» (1967) — попадание в прошлое без прогрессорства, но с временной петлей.
*** Повесть «[[Не в ладах с именами|Майор Велл Эндъю]]» Лазаря Лагина, написанная в 1962 году, — фанфик на «Войну миров» Герберта Уэллса.
** Наталья Гайдамака «Меченая молнией» (1990) — попаданчество в параллельный мир + young adult + типа-фэнтези (но не фэнтези). А вот «двойник из параллельного мира» — это скорей из романтизма позаимствованный штамп.
* Эжен Сю, романы «Вечный Жид» (1845) и «Парижские тайны» (1842-43) — барон Родольф был [[Бэтмен]]ом до того, как это стало мейнстримом. И даже Ф. М. Достоевский жалел, что не может писать вот так.
** Жюль Лермина, дилогия «Волки Парижа» (1876—77) — тайный союз парижских супергероев (!) против злого гения.
* Бальзак, авторская вселенная — «Человеческая комедия».
* Н. Г. Чернышевский угадал практически все основные тренды грядущего века. В «Повести в повести» (1863) постмодернизм появляется раньше модернизма, кроме того, там виден ремикс [[Гоголь|Гоголя]] с Диккенсом и присутствует кружок авторов-любителей, по текстам которых (перемешанных с текстами признанных писателей) читатель должен сам понять, что же хотел ему сказать автор, плюс игры с гендерами (не только переодевания девочек в мальчиков и наоборот, но и такие вещи, как рассказ героини о старом заскорузлом пуританине, под видом которого она явно выводит себя).
* Джозеф Шеридан ЛеФаню, «[[Кармилла]]» — дважды. Во-первых, этот рассказ о [[вампир]]ах вышел в 1871 г., за четверть века до приснопамятного [[Дракула|«Дракулы» Брэма Стокера]] (но заметно позже «Вампира» Полидори), а во-вторых, [[кодификатор|кодифицированный]] им штамп «вампирша-лесбиянка» расцвёл и вовсе целый век спустя, причём не в литературе, а в кинематографе.
* [[Жюль Верн]]:
** «[[Таинственный остров]]» (1873) — [[кроссовер]]: ввёл в сюжет и завершил линии [[Vingt mille lieues sous les mers|капитана Немо]] и [[дети капитана Гранта|детей капитана Гранта]].
*** А в романе «Робур-завоеватель» (1886) упоминается снаряд герра Шульце из книги «Пятьсот миллионов бегумы». ''Хотя не факт, что Жюль Верн был в этом первым…''
** В какой-то мере он был футурологом до того, как появилось такое понятие, и штамповал [[Мета-пророчество|мета-пророчества]] как нечего делать.
** Предугадал появление тропа «[[Выбросить в шлюз]]»: «Путешественники приступили к погребению Спутника. Его нужно было выкинуть в пространство, подобно тому, как моряки выкидывают в море трупы умерших на корабле людей. Вся операция совершилась очень быстро: Николь с Барбикеном осторожно вынули оконные болты, а взволнованный Мишель в это время приготовился бросить собаку. Окно открылось, и верный друг Дианы умчался в пустое пространство». («Из пушки на Луну»)
** [[Фанфик]] по роману [[Эдгар По|Эдгара По]] «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» («Ледяной сфинкс»).
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «Премудрый пискарь» (1883) — первый [[хикикомори]].
** Впрочем, тут пальму первенства оспаривают «Записки из подполья» Ф. М. Достоевского.
* «[[The Struggle for Empire: A Story of the Year 2236|Битва за Империю: История 2236 года]]» Роберта Уильяма Коула (1900) — первая в мире [[космоопера]]. В этом произведении автор, будучи британским патриотом, превратил «империю, над которой никогда не заходит солнце» в космическую. Однако произведение, вышедшее в 1900, настолько опередило время, что особых подражаний не вызвало, так как тогдашний мэйнстрим соответствовал классике [[Jules Verne|Жюля Верна]] и [[Герберт Уэллс|Герберта Уэллса]].
* Лидия Чарская — книги про девочек-институток и «обожание» ими друг друга за сто лет до аниме, манги и VN в жанре сёдзё-ай!
** Чарская знала вопрос изнутри (в 1885—1892 училась в Павловском институте благородных девиц). А в Смольном «обожание» имело место как минимум за 30 лет до Чарской (его живописала в своих воспоминаниях Е. Н. Водовозова).
** В самой Японии «Первым автором жанра юри была [[Ёсия, Нобуко|Нобуко Ёсия]], писавшая данные произведения в периоды [[Тайсё]] и [[Сёва]] двадцатого века. Больше всего Нобуко Ёсия работала в произведениях жанра [[эсу (жанр)|эсу]], который изображает любовную связь между [[Сэмпай и кохай|девочкой из старшего класса и более младшей]]. Жанр эсу описывает характер романтических отношений между девушками, который обычно заканчивался обращением девушек к гетеросексуальности и материнству.» (с) [[w:Юри (жанр)#История жанра|Википедия]]. Но это никак не отменяет того, что произведения в жанрах [[сёдзё]] и [[сёдзё-ай]] начали выходить уже в [[эпоха застоя|1970-е]], а взлёт популярности жанра приходится на [[бесславные девяностые]] и [[сытые нулевые]].
* [[Герберт Уэллс]], «Когда спящий проснётся» (1899) — [[антиутопия]] до классической тройки «[[Мы]]», «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]».
** [[Джек Лондон]], «Железная пята» (1908) — [[антиутопия по Оруэллу]].
** Он же, «Алая чума» (1910) — [[постапокалипсис]].
* Валерий Брюсов, «Республика Южного Креста» — [[зомби-апокалипсис]] 1907 г. выпуска. Население вымышленного города косит не зомби-вирус, а эпидемия [[Crossed|психического заболевания]] неустановленной природы, но в остальном — по всем канонам.
** «Красный смех» Леонида Андреева — сюда же!
** «День триффидов» Дж. Уиндема (1951) содержит практически все обязательные элементы современного зомби-апокалипсиса — кроме, собственно, зомби.
* Прежде чем называть Толкина или Говарда «основателями современной фэнтези», почитайте лорда Дансени (1878—1957), которым они вдохновлялись. И Хоуп Миррлиз (1887—1978).
** «Час дракона» того же Говарда использовал типичные приёмы эпического фэнтези (пробудившийся тёмный властелин, способный убить его артефакт, поход героя за этим артефактом на край света)… за 20 лет до выхода в свет «Властелина колец», который считается [[кодификатор]]ом всего этого, а подражатели превратили это в штампы.
* Эдвард Морган Форстер, «Машина останавливается» — один из персонажей произносит прочувствованную речь на тему «какое же это благо — пересказывать [[пересказ]] пересказа пересказа, не ознакамливаясь с первоисточником». Кстати, автор придумал аватарки-эмодзи сильно ДТКЭСМ (1909).
* Псевдопереводная фантастика, написанная отечественным автором и опубликованная под «заграничным» псевдонимом — характерная примета [[бесславные 90-е|бесславных 1990-х]]? Мариэтта Шагинян напечатала остросюжетный фантастический роман «Месс-Менд» от имени американца Джима Доллара ещё в 1924.
* Даниил Хармс, «Елизавета Бам» (1927) — драма абсурда задолго до Беккета и Ионеско.
** Впрочем, Хлебников писал ещё более авангардные пьесы уже в 1900—1910-х (из них были поставлены «Ошибка смерти» и опера по либретто «Победа над солнцем»). Насколько известно автору правки, за постановку «Детей выдры» или «Маркизы Дэзес» так никто и не взялся.
* Роберт Хайнлайн изобрёл ''автопилот-для-автомобиля'' дважды: в 1941 году в «Детях Мафусаила» автопилот представляет собою нечто вроде существовавшей в действительности «программируемой сеялки» — особая проволочка доведёт автомобиль до пункта назначения. В «Уплыть за закат» (1987) автор в альтернативные 1950-е помещает полноценный автопилот на искусственном интеллекте. Также дедушка поднял тему «небинарного гендера» несколько раньше, чем это стало модным («Не убоюсь я зла» (1970), «Число зверя» (1979)). Придумал хиппи («Чужак в чужой стране», 1961) и был весьма не рад оказаться иконой движения хиппи (высмеивал свою «иконность» в «Числе зверя»).
** Сама идея ''автопилота-для-автомобиля'' нехитрая, в разных статьях «как будет выглядеть наш мир через 10 лет» высказывалась ещё в 1930-е, если не раньше.
** Азимов в 1953 написал рассказ «Салли», где автомобили без позитронного автопилота запрещены. Почти всем пришлось пересесть на автобусы; не по карману рядовому гражданину частный автоматомобиль.
* Станислав Лем:
** «Ничто, или Последовательность» — [[пародия]] на творческий метод [[Владимир Сорокин|Владимира Сорокина]] (в частности, на «Норму») более чем за десять лет до того, как Сорокин начал свои постмодернистские опыты.
** [[Мета-пророчество|Описывал в своем творчестве]] изобретения вроде электронных книг, аудиокниг, интернета. Описал виртуальную реальность еще до появления термина, реализовал идею «Матрицы» в романе «Футурологический конгресс» (1971)
** В пьесе «Существуете ли вы, мистер Джонс?» (1955) рассуждал о правах человека, на 100 % состоящего из протезов, задолго до «Двухсотлетнего Человека» Азимова, написанного в 1976.
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и [[Карлсон]]» (1955-68) — стереотипным шведским именем Гюльфия стала ДТКЭСМ. Субверсия: это не ближневосточное имя. В переводе Беляковой отмечено, что «гюль» — отсылка к золоту, так что «Гюльфия» — что-то вроде «Золотце», а не тюркское «гюль» — «веселье, смех».
** В «Мио, мой Мио» она же описала типичный [[Мордор]]… за несколько месяцев до того, как Толкин опишет, собственно, Мордор.
* Пер Валё и Май Шёвалль со своим циклом о Мартине Беке (с 1965) писали «скандинавский [[нуар]]» задолго до того, как Стиг Ларссон и [[Harry Hole|Ю Несбё]] сделали направление мейнстримом.
* Энтони Бёрджесс, «[[Заводной апельсин]]» (1962) — современные бытовые системы объёмного звука 5.1 и 7.1. (Причём сей многоканальный звук воспроизводится, судя по всему, с обыкновенных виниловых пластинок. [[Не в ладах с матчастью|Что, мягко говоря, затруднительно.]])
* Николай Носов, «[[Незнайка на Луне]]» (1965) — это не только мета-пророчество относительно «[[лихие девяностые|лихих девяностых]]» на постсоветском пространстве (злые языки уверяют, что по этим агиткам капитализм и строили за неимением другого!), но и наглядное описание концепции «анального [[донат]]а» в играх free-to-play (см. главу про гостиницу «Экономическая») — практически каждый чих за донат.
** ''Почему «анального доната»? Типичная авиакомпания-лоукостер. Замечательная штука, если умеешь ею пользоваться.''
*** А вот и нет. У лоукостера некий минимальнейший набор удобств всё же есть. А тут — практически каждый чих за донат.
* [[Роджер Желязны]], «Долина проклятий» (1967) — «байкерский» постапокалиптический боевик более чем за десять лет до «Безумного Макса» с подражателями.
* Сэмюэль Дилэни. «Пересечение Эйнштейна» (1967) на несколько лет предвосхитило расцвет «нетаковости». Ну и первый чёрный и первый открытый гей среди лауреатов Небьюлы (но получил её не за это, а именно за выдающийся вклад в научную фантастику).
* «Повелитель воздуха» Майкла Муркока (1971) и «Да здравствует Трансатлантический туннель! Ура!» Гарри Гаррисона (1972) — романы в стиле [[стимпанк]], написанные задолго до появления самого слова «стимпанк».
** Определённые элементы стимпанка видны ещё в «Стальных пещерах» Азимова.
* Илья Варшавский, цикл «Дономага» — классический [[киберпанк]] ''в СССР'' и '''задолго''' ДТКЭСМ. Варшавский умер в 1974, за три года до того как Гибсон выпустил «Осколки голографической розы», а основной массив цикла про Дономагу вообще был написан ещё в 1960-х.
** Вернор Виндж. «Истинные имена» — умудрился написать классический киберпанк до того (1981), как был написан и издан «Нейромант» (1984) — «первый киберпанк», согласно [[популярное заблуждение|популярному заблуждению]]. Да и сам Уильям Гибсон «Джонни Мнемоника», «Отель „Новая Роза“» и «Сожжение Хром» напечатал пораньше, чем «[[Нейромант]]а». И сам термин «киберпанк» изобрёл Брюс Бетке как {{comment|название для рассказа|Только у него «киберпанк» был не социальным явлением, а конкретным отдельно взятым персонажем, который по жизни был «панком», но при том великолепно разбирался в «кибернетике», в результате чего он и был обозначен оксюмороном «киберпанк» — а уже потом другие подхватили идею, приняв «панк» за суффикс.}} (1983).
* К. И. Курбатов, «Пророк из 8-го „б“, или Вчера ошибок не будет» — взрослый неудачник, полагающий себя недооцененным гением, несправедливо прозябающим на автомойке и живущим со сварливой женой, попадает в свое прошлое в тело себя-школьника, чтобы изменить историю, предотвратив былые ошибки, отомстив школьным врагам и найдя любовь. {{spoiler|Ничего у героя не получается, только хуже делает - а все потому, что личность он препоганейшая.}} Книга написана в 1974 г. и [[Ошибка позиционирования|почему-то]] издавалась как детская литература.
** Такой исекай и у Джорда Мартина есть, «Тупиковый вариант» в официальном переводе. Главзлодей мстит героям за подростковый позор, перемещаясь во времени в себя более молодого. Попутно некисло так обогащается, отбирая их достижения с помощью своих постзнаний. {{spoiler| К счастью, герои в какой-то момент понимают, что во-первых он сам закомплексованная мразь - с такими мозгами мог и честно подняться, - а во-вторых он не заберёт то, о чём не знает. В итоге злыдня опять подняли на смех и тот самовыпилился. Вот только похоже он задумал новую гадость, опять совершив скачок во времени - более старое тело при этом умирает, от чего копы и поверили в суицид.}}
* [[Сергей Лукьяненко]], «Тринадцатый город» — деконструкция жанра [[молодёжная антиутопия|молодёжной антиутопии]], изданная в 1986 г., за 30 лет до распространения жанра.
* Умберто Эко, «[[Маятник Фуко]]» (1988) — читается, как пародия на «Код да Винчи» и «Assassin’s Creed» вдобавок. Вот только вышел он за 15 лет до первого. Скорее, это Дэн Браун и авторы «Ассасина» прочитали «Маятник Фуко» и решили, что автор подал отличную идею для коммерческого проекта. И произвели [[Реконструкция|реконструкцию]].
* Ричард Флинн «В стране слепых» (1990) — протагонистка — успешная чёрная девушка, не гнушающаяся программированием и между делом вляпывающаяся в заговор 150-летней давности… Задолго до того, как [[Толерантная сволочь|таких персонажей стал требовать Голливуд]].
* Кевин Джей Андерсон, трилогия «Игроземье» (1989—1990) — фактически [[ЛитРПГ]] про попаданцев в мир, управляемый правилами настольной игры. А попаданцев в игру писали и до него: это и оригинальная книга «[[Джуманджи]]» (1981), и «[[Алиса в Зазеркалье]]».
{{Q|Я решила посвятить свою жизнь не себе, а брату. Так ведь часто бывало с сестрами великих людей. Они даже не выходили замуж. И я не выйду. Ни за что! Никогда! Это точно. {{Spoiler|Лёва}} уже знает об этом. Сперва он возражал, но потом согласился|{{spoiler|Анатолий Алексин, «Мой брат играет на кларнете», 1968 год}}}} Люди, которые потеряли дар речи, нет, это не отрывок из японского ранобэ про комплекс братика и инцестуозную сестру, возможно, с замашками [[яндэрэ]], феномен братского комплекса в асексуальном ключе ещё в 1968 году деконструировал изнутри, от лица той самой сестры, Анатолий Алексин.
* Ллойд Биггл-младший в рассказе «„Какая прелестная школа!..“» (1966) описал вебкам-индустрию. Причём какой-то идиот додумался смешать её с системой среднего (весьма среднего!) образования.
* Леся Украинка «Лісова пісня» — часть персонажей разговаривает ядрёным рэпом…
* Арсений Миронов, трилогия «Древнерусская игра» — [[Попаданец в литРПГ]] ДТКЭСМ (1998—2002).
* Джеймс Блиш, цикл «Панспермия» — повести про [[Транс-человек|транслюдей]], написанные за тридцать лет до появления трансгуманизма.
* Владимир Кузьменко, «Древо жизни» — первую половину первого тома можно было бы принять за типичное попаданчество, с гаремом и нагибаторством, конца [[Сытые нулевые|нулевых]], вот только написан он был на самом излёте перестройки.
* Агния Барто, «Отложу на потом» — описан феномен прокрастинации до эпохи цифрового века.
** У неё ещё много чего. «Разрыв» — описание расставания парня с девушкой-нарциссом: «Ты у самой себя в плену,/ И любишь ты себя одну. / И, даже чувствуя вину,/ Не дашь себя переупрямить». «Апатия» — депрессия и выгорание: «Пропускает наш Андрей / Школьные занятия, / Уверяет наш Андрей: / — У меня апатия./ У меня апатия, / Еле встал с кровати я», то же самое в стихотворении «Хандра»: «Мне скучно с самого утра. / Тоскливо целый день. / Мне говорят, что я хитра / И это просто лень». Словом, не мишкой и зайкой едиными.
* {{Q|У Анатолия Алексина в рассказе "Неправда" нашла интересный момент. 
"Мама была машинисткой. Работу она брала на дом. Ей казалось, что отлучись она из квартиры лишь на день – и случится что-то ужасное, произойдет какая-нибудь непоправимая катастрофа" 
В общем, удалёнка [[Именно то, что написано на упаковке|до того, как это стало мейнстримом]]. Советский вариант.|Телеграм-канал "Артурова, читай!"}}

=== [[Кино]] ===
* До того, как кинематограф стал мейнстримом, существовали его менее удачные предки — праксиноскоп, фенакистископ, кинетоскоп и т. д. С точки зрения современника изобретение Люмьеров не взялось ниоткуда, а было просто коммерчески успешным воплощением идеи, которую мурыжили уже полвека.
* Братья Люмьер были не только пионерами кино, но они же пытались делать цветную фото- и киноплёнку (собственно говоря, знаменитый своими цветными фото Прокудин-Горский активно пользовался их наработками, а после эмиграции и активно сотрудничал). До мейнстрима конца 1930-х ещё было не одно десятилетие.
* Засилье ремейков в 2010-е, говорите? В 1930-е было нормой, когда один и тот же фильм переснимали с разницей в несколько лет, порой даже тот же режиссёр! А что: технологии тогда развивались быстро, почему бы не сделать из немого кино — звуковое, повысить качество плёнки и спецэффектов. Знаменитое «Прибытие поезда» сам Луи Люмьер переснял в 1932 году в стереоформате — 3D-ремейк классики ДТКЭСМ! В 1950-60-е прошла вторая волна, когда фильмы переснимали уже в цвете.
** Особенность современных ремейков в том, что они начали выходить ''без'' появления новых технологий и выглядят очень похоже на свои прототипы. Раньше — наоборот (нельзя спутать «[[Лицо со шрамом]]» старинное и новое). Поэтому и выглядят современные ремейки ненужными.
*** Тоже ДТКЭСМ: например, «Газовый свет» (1944) не только является ремейком фильма «Газовый свет» (1940), но его создатели ещё и выкупили права на оригинал и пытались его в буквальном смысле полностью уничтожить.
** Кстати, переснимать с живыми актёрами свои мультфильмы «Дисней» начал тоже не в десятых.
** [[Неуловимые мстители|Корона российской империи]] была снята до того, как снимать провальные («Снова неуловимых» холодно приняли как критики, так и зрители) [[ремейки советского кино|продолжения]] стало мейнстримом.
* Своего рода субверсия с репрезентацией в кино. До того, как в XXI веке это стало зашкаливающим мейнстримом, это было… да постоянно это было. И сильные героини в фантастике («Чужой», «Терминатор», «Секретные материалы»), и крутые героини боевиков («Дикие улицы», «Рыжая Соня»), и просто сильные женщины (список будет бесконечным, начиная хоть с «[[Унесённые ветром|Унесённых ветром]]»). Что до чёрных, в 1970-е такие герои в B-movies были настолько в моде, что сложился целый жанр Blaxploitation; а уже в 1980-90-е в любой команде героев почти обязательно был один ''token'' чёрный (про что много шутили уже тогда). Это не мешает современным кинематографистам делать вид, что до них была выжженная пустыня расизма и патриархата, а комментаторам в Рунете брюзжать, что «про одних баб и негров снимают».
** Вот в выборе режиссёров и аниматоров Запад действительно был патриархальнее. Рассказывая о женщинах в истории анимации, западные авторы с трудом выискивают отдельных раскадровщиц у Диснея. Тем временем в СССР мультфильмы вовсю снимали режиссёры [[Сёстры Брумберг|Валентина и Зинаида Брумберг]], Александра Снежко-Блоцкая, Инесса Ковалевская и другие. И никто не считал это ни прорывом, ни уступкой феминисткам: кто работу умеет делать, тот её и делает!
* «Die schwarze Mühle» (1975, ГДР) — готичная [[школа волшебства]] про [[Крабат]]а задолго до этого вашего Гарри Потерра. Минус экранизации — [[А ты не староват для школьника?]]
* «[[Бегущий по лезвию]]», «Трон» и «Мир на проводе» были сняты раньше, чем появилось понятие «киберпанк». Уильяму Гибсону даже пришлось внести правки в «[[Нейромант]]а», чтобы не подумали, что он передрал идеи из «Бегущего».
** Собственно, чуть позже «писатели в зеркальных очках» торжественно приняли Дика и Скотта в «почётные киберпанки» как праотцев движения.
* «В бреду» — внутримировой пример: одна из персонажей сериала, [[Сценарист-неудачник|сценарий которого пишет главгерой]], «стала всегда носить с собой бутылку воды до того, как это стали делать все».
* Некоторые приемы из фильма-концерта «Завтра представление» (СССР, 1977 г.). В финале клоунская реприза «Бокс». Снято оператором, непосредственно рядом со «спортсменами» с ручной камеры. И оператор почти что сам участвует в поединке. Местами действо ускорено. В боевиках такой прием стал использоваться больше в годах 2000-х. Иной раз вплоть до того, что не понятно кто кого победил.
* Советский фильм «Западня» Виктора Жилина (1965 г.) — нео[[нуар]] лет за десять до появления неонуара.
** До СССР нуар докатился как раз где-то в 1960-е. Отчетливо видно, если отслеживать советские шпионские фильмы, где иногда использовали эту эстетику и не стеснялись.
** Это смотря с чего считать нео-нуар. Потому что вполне нео-нуарные «Лифт на эшафот» Луи Маля, «Око лукавого» Шаброля, «На последнем дыхании» Годара, «Злые остаются живыми» Куросавы были пораньше 1965.
* «Каков отец, таков и сын» (1961) — обмен телами между родителем и ребенком задолго до «Чумовой пятницы» и других подобных.

** Задолго до этого, ещё в 1882 году британский писатель Ф. Энсти опубликовал повесть-сказку «Шиворот-навыворот, или Урок отцам» как раз про обмен телами между отцом и сыном-подростком.
*** «Тварь на пороге» Лавкрафта (1937 г.) как раз про это. Отец ворует тело дочки, потом зятя, {{spoiler|потом своего убийцы}}. И если верить Википедии, у Филиппыча было минимум ещё два источника вдохновения.
* «[[Советская кинофантастика|Космический рейс]]», советский фантастический блокбастер 1935 года. Первая попытка научно достоверно показать невесомость и лунную гравитацию… когда ещё никто подобного не видел в реальности.
** А у Клушанцева в «Дороге к звёздам» (1957) показана (и описана!) космическая станция типа «Стэнфордский тор». До которого в Стэнфорде додумаются через 18 лет. И опять же реалистичная невесомость — когда ещё даже Гагарин не летал.
* «Плюмбум, или Опасная игра» (1986) — [[перестроечное кино]] про подростка, возомнившего себя супергероем. [[Деконструкция]] супергероики… задолго до того, как сама супергероика вошла в моду на советском и постсоветском пространстве.
* «[[Старикам тут не место]]» — тот случай, когда показанное в фильме стало толчком к воплощению в жизнь. Речь, конечно, о глушителе для [[дробовик]]а Антона Чигура: в реальном мире таких устройств попросту не было по причине их полнейшей бесполезности. Фильм породил спрос, и он был удовлетворён: фирма SilencerCo создала глушитель Salvo-12, который… нет, не эффективен, просто допускает стрельбу дробью (а не пулей) и не совсем бесполезен. В настоящее время глушители для ружей уже не редкость, но за редкими исключениями они предназначены только для пулевой стрельбы.
* «Тайна острова Бэк-Кап» и «Похищенный дирижабль» К.Земана, частично его же «Барон Мюнхгаузен» — подзабытые [[Пиво, кнедлики и Швейк|чешские]] фильмы, которые великолепно предвосхитили популярный в будущем [[стимпанк]]. За 30 лет до того, как этому придумают название.
* «Тема» Глеба Панфилова — перестроечное кино, снятое ещё при Брежневе. ЧСХ, было отправлено на полку и вышло в прокат как раз в перестройку.
** Аналогично — «[[Покаяние]]» Тенгиза Абуладзе. Один из знаковых перестроечных фильмов, снятый на самом деле до перестройки и положенный на полку.
* «Фотодрама творения» (1914) — звуковое кино в эпоху немого кино.
* «Мой нежно любимый детектив» (1986) — задолго до моды на феминизацию в Европе и США в СССР сменили пол и Шерлоку Холмсу, и доктору Ватсону (и по сей день фильм остается единственным, где феминизированы оба героя).
** «Остров сокровищ» 1937 года с девочкой Джейн Хокинс смотрит на этого «первопроходца» с недоумением.
** И строго говоря, это не смена пола: Шерлок Холмс и доктор Ватсон в мире фильма — тоже вымышленные персонажи, а главные героини — сотрудницы музея, носящие те же фамилии.
* Студия Universal создала собственную киновселенную ужасов, в которой существовали доктор Джекилл и мистер Хайд, граф Дракула, Человек-Волк, мумия, Человек-Невидимка и чудовище Франкенштейна еще в первой половине двадцатого века, слегка захватив начало второй. Они же и тогда же начали устраивать кроссоверы между своими персонажами.
* «Цена страха» (адаптация «Всех страхов мира» Тома Клэнси) 2002 года — в оном же 2002 evil russian бомбят Грозный химическим оружием Novichok.
* «Волк» (1994) и «Кровь и шоколад» (2007) — тема любви между простым смертным и сверхъестественны существом раскрыта задолго до этих ваших «[[Сумерки|Сумерек]]»! Но на момент появления обоих фильмов подобные мелодрамы были еще не в моде, и поэтому удачный во всех отношениях «Волк» к тому времени, когда тема стала по-настоящему актуальна, уже забылся, а провалившийся «Кровь и шоколад» никому не оказался интересен. А ведь дешевые мелодрамы с тупыми оборотнями вполне могли сравнивать сейчас с каким-нибудь из них, а не с пресловутой «Сагой».
* Джон Кассаветис был инди-режиссёром до того, как это стало мейнстримом. На рубеже 1950—1960-х годов Кассаветис начал снимать малобюджетные фильмы за пределами Голливуда и студийной системы, исключительно на собственные деньги, вырученные от актёрских работ в мейнстримном кино, на табуированные и остросоциальные темы. Эпоха «[[Новый Голливуд|Нового Голливуда]]», когда авторский подход стал нормой для американского кино, расцвела только в 1970-е годы.

=== [[Телесериалы]] ===
* В один из сериалов вставляется пассаж об «объективизации женщин». Вы наверняка представили себе современный сериал от Netflix, но нет, это второй сезон сериала «[[Кости]]». А это, на минуточку, 2006-ой год, когда даже понятия «SJW» не придумали.

** Ну, вообще-то, про объективизацию женщин исследователи начали активно говорить ещё как минимум с 70-х, когда набирал обороты феминизм второй волны. Просто в 1990—2000-е сабж слегка затих… [[История повторяется|чтобы вернуться в 2010-е]]. Скорее для нас, живущих в первой половине XXI века, это выглядит как сабж, потому что мы застали феминизм третьей волны, инициировавший новые дискуссии об этом, а на Западе это уже довольно старая тема.
* «[[Счастливы вместе]]» — обьединение «БЕЗ БАБ» (аббревиатура, означающая «Борцы Екатеринбурга За Беспощадное Абсолютное Бабоисстребление»), в котором состоит Гена Букин и все его товарищи мужского пола, пародировало так называемые Мужское Движение/Мужское Государство… до того, как данные организации вообще возникли на просторах СНГ.

=== [[Комиксы]] ===
* Автор правки боится ошибиться, но… ранние выпуски «[[Приключения Тинтина|Приключений Тинтина]]» (выходили от начала до середины 1930-х, действие происходит в самом начале тех же 1930-х) — кажется, первый, или как минимум первый среди широкоизвестных, масскультурный сюжет о борьбе отважного героя с наркомафией. Мейнстримом подобные сюжеты, кажется, стали значительно позже…
** Так и подпольная торговля наркотиками в промышленных масштабах — это глубоко послевоенное явление, когда США и Западная Европа вкусили благополучия общества потребления, а эксперименты с различными веществами (от [[Синий мет|амфетамина]] до [[ЛСД]]) привели к запрету их легального производства и применения. Конечно, о неприятных «побочках» того же кокаина или морфия знали ещё в начале XX в., но в те бурные годы «жить быстро и умереть молодым»/«человек внезапно смертен» как раз было мейнстримом — достаточно вспомнить, как прошлась по Европе та же «испанка», или про наступление антибиотикового мейнстрима только в конце 1930-х с изобретением пенициллина.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Фильмы студии Ghibli|Небесный замок Лапута]]» — одно из самых известных аниме в жанре стимпанк. Снятое раньше, чем придумали само понятие «стимпанк».
** Еще за десять лет до Лапуты в сходной стимпанковой стилистике было «Кругосветное путешествие Кота с сапогах». И вообще, в этом мультфильме есть фишки (антропоморфные кот и свин, летательные аппараты хитрой конструкции), типичные для работ Миядзаки, которые выйдут в 80-90-х.
* Ну-ка, дорогой читатель, назови мне первую [[Деконструкция|деконструкцию]] жанра меха! «[[Евангелион]]»? Садись, два с минусом. [[Zambot 3]]? Уже намного ближе, но [[Популярное заблуждение|всё-таки не оно]]. Первая деконструкция мехи — это The Moon Джорджа Акиямы, манга 72-73 годов выпуска. Да, она выходила в то же время, что [[Mazinger Z]]. [[Труднодоступное произведение|Увы, больше о ней ничего узнать не удалось]].
* [[Paranoia Agent]] — в 5 серии мы видим комичную (насколько это возможно для жанра триллер) деконструкцию такого явления, как [[тюнибё]] (когда человек на полном серьёзе отыгрывает некий крутой художественный образ без оглядки на реальность). Сам термин «тюнибё» впервые появится только спустя шесть-семь лет после премьеры «Агент паранойи», благодаря аниме «[[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]]».
* Он был призван стать героем, но получил вместо оружия щит и теперь за него вынуждена сражаться его безэмоциональная компаньонка, но учит обращаться со своим щитом как с оружием и обрастает гаремом? Еще до общеизвестного [[Tate no Yuusha no Nariagari]] эту тему, пусть и в жанре комедийного этти-школьного гаремника, обыгрывал Absolute Duo.
* Поразившая огромное количество работ [[синдром Макгроу|вымышленная болезнь ханахаки]] кажется впервые выявленной в манге Hanahaki Otome только тем, кто не читал «[[w:Пена дней|Пену дней]]» Бориса Виана.
* IsekaI Ojisan — активное обыгрывание тропа. Если Такафуми воспитан на современной нам исекайной жвачке, то его дядя был отаку еще в девяностые, когда исекай еще не успел выработать современные штампы, и поэтому их воззрения на должное поведение героя в другом мире кардинально различаются. Лоли-эльфийка, ругающаяся на своего спасителя — цундере, которую надо взять в гарем или попросту психически ненормальная дура, которую надо сразу отшить? После перемещения стоит ли сразу идти в деревню за квестами или присмотреться сперва, чтобы сельчане не приняли за посланника диавола?
* Задолго до [[Girls und Panzer]] существовала Sailor Fuku to Juusensha, где девочки тоже рассекали на танках и сражались за школы в составе стилизованных команд. Только моэ там было заметно меньше, рейтинг чуток повыше за счет грудей и бранных слов, вместо Катюши были бухие колхозники (да, на танках катались и мужики) на Т-55, зато была кампфгруппа Пайпер во главе с тоже комплексующей из-за роста Йоко Пайпер.
* «Те, кто охотится на эльфов» — стёбная пародия на исекай ''ранобоидного толка''. [[Мэри-Сью|Герои]] с [[Имба|читерскими]] способностями, [[Неуклюжий маг|бестолковая]] [[Прекрасная волшебница|эльфийка]], [[Закон об оружии в фэнтези|огнестрельное оружие в фэнтези]], сюжетный [[фансервис]], [[Ситком|эпизодические приключения]] без начала, конца и глобального сюжета, за пятнадцать лет до расцвета популярности жанра.
** Ну… как бы сказать, это не классический иссекай, а скорее напоминало вполне известных [[Slayers]]… насчет отсутствия сквозного сюжета — глупость, основная цель попаданцев — вернуться домой и ради этого они творят самую лютую дичь вроде гигантификации особо сильной и злобной эльфийки, чтобы только узнать есть или нет на её теле часть магической татуировки (весь город узнал — нет).

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — Адептус Механикус назначили Императора воплощением Омниссии задолго до того, как поклонение ему стало мэйнстримом у всего остального человечества.
** Капеллан Несущих Слово Эреб заработал прозвище «первый еретик», ибо осознанно поклонялся Губительным Силам задолго до того как этому пришёл его легион и примарх. Собственно, с подачи Эреба и стартовали многие события Ереси.
** Сам Лоргар написал книгу «Лектицио Дивинитатус» и будучи религиозным фанатиком, активно насаждал культ божественности Императора, что вызывало у многих (включая самого Повелителя Человечества) крайнее неудовольствие. Тысячу лет спустя после Ереси Хоруса, наработки Лоргара дали свои плоды и поклонение Богу-Императору стало мейнстримом.
** Роман Й.Уотсона Space Marine (1993) (у нас известен под надмозговым названием Инквизиторы космоса) сделал из наследников Рогала Дорна мазохистов-гачимучеников задолго до выхода соответствующих фильмов. Иного пуриста сеттинга от происходящего там охватит испанский стыд, но по факту это просто отражение происходящего трэш-угара ранних редакций «сорокатонника».
* В [[шахматы|шахматах]] такое бывает сплошь и рядом:
** Знаменитый Филидор (1726-95) играл в строгом позиционном стиле, вызывая своей «скучной» игрой, вызывая презрительное «фи» у мейнстримных итальянских романтиков с их быстрыми атаками и матовыми комбинациями. 100 с лишним лет спустя пришёл первый чемпион Вильгельм Стейниц (1836—1900) и «порядок навёл».
*** Справедливости ради, вовсю играл «по Филидору» Говард Стаунтон (1810-74), но в силу быстрой потери оным шахматной «силы» (уже на знаменитом турнире в Лондоне 1851 года Стаунтон занял только 4-е место), это так и не вошло в моду.
** В свою очередь, теорию Стейница побежали свергать гипермодернисты в 1910-20е. Но ещё до них идею фигурного давления на центр активно развивали Михаил Чигорин (1850—1908) и Луи Паульсен (1833-91). Последний, кстати говоря, ещё и играл сицилианскую защиту, времена ультра-мейнстрима для которой наступят только после Второй Мировой (когда СССР выпустит в шахматный мир целую плеяду талантливых шахматистов).
*** Дополнительное комбо — партия [https://vk.com/@chessgames-razbor-partii-chigorin-lpaulsen Чигорин-Паульсен (1881)], где оба соперника разыграли схевенигенский вариант «сициалинки» (получившем название в честь турнира 1923 года и ставший модным аж в 1970е), да ещё и в самой что ни на есть мейнстримной ветке!
** Пол Морфи — не просто домейнстримный чемпион (и до него были тот же Филидор, Лабурдонне, Стаунтон и Андерсен), но и по сути агрессивный шахматист-универсал (вроде Таля, Спасского или Фишера) середины XIX в.! Да, комбинационное чутьё у него было великолепное, но в отличии от всех прочих игроков того времени, Морфи ещё и активно подготавливал позицию для атаки (в первую очередь, активно жертвовал пешки и фигуры ради достижения перевеса в развитии) — отчего и оказался на голову выше всех прочих!

=== [[Музыка]] ===
* «[[Зловещая органная музыка|Токатта и фуга ре минор]]» рядом музыковедов считается слишком опережающим своё время произведением, в связи с чем они ставят авторство Баха под сомнение.
* Кто придумал рок-н-ролл? Ну, это все знают: Чак Берри, который подслушал свой главный хит у [[Back to the Future|Марти Макфлая]]. Отнюдь: даже в мейнстриме Чак не был пионером, Билл Хейли (от которого и пошло название), Фэтс Домино и Айк Тёрнер гарантируют это. Вот только Роберт Лерой Джонсон (тот самый мужик, который продал душу [[Supernatural|демону перекрёстков]] за талант блюзмена) [https://youtu.be/QV9ValmtlEc играл] самый натуральный рок-н-ролл ещё в начале 30-х. И далеко не факт, что он был первым.
* Музыкальные клипы стали мейнстримом в 1960-е благодаря передаче Top of the Pops на BBC. Но существовали и до того; Леониду Утёсову сняли клип «Пароход» аж в 1939!
** [[Шутки ради]] Утёсову приписывают и политкорректность ДТКЭСМ — извозчик у него требует называть себя «водителем кобылы»!
* Velvet Underground играли «альтернативу», панк, постпанк и нойз ещё в 1960-е! Брайану Ино (основателю стиля эмбиент) даже приписывают фразу: «Мало кто покупал их пластинки в то время, но каждый купивший основал свою группу».
* Хэви-метал принято связывать с новой волной британского хэви-метала: Iron Maiden, Judas Priest, Def Leppard, Motorhead и т. д., и т. п. Вот только сам термин «хэви-метал» популяризовали ещё Steppenwolf («Born to be Wild», 1968 год) — которых, на минуточку, даже к когорте первых звёзд хард-рока не принято причислять — а Sweet ([[Подмоченная репутация|коих и рокерами-то считали далеко не все]]) играли [[yt:IA-jVMMmkg0|подобную музыку]] ещё в первой половине 70-х.
** Sweet в этот троп попадают вообще по определению. Играй они (будучи связанными довольно жёстким контрактом) с самого начала ту музыку, что писали «в стол», понемногу выпуская на обратных сторонах своих поп-синглов — ещё неизвестно, кого бы считали великой группой: их или позаимствовавших многие и многие их находки [[Queen]]…
* На первом альбоме Black Sabbath [[yt:0lVdMbUx1 k|были песни]], которые сейчас считают первым в истории дум-металлом. За 17 лет до того, как появилось само понятие о таком жанре. Название этому только в 1986 году придумали Candlemass, которые подражали ранним Black Sabbath и превратили это в целый жанр.
* Rainbow — песня [[yt:mSxdDRlnfdk|Kill the King]]. Типичнейший пауэр-металл… в 1970-е.
* Панк-рок — задолго до Sex Pistols, Clash, Damned и прочих групп, поднявших на щит лозунг «No future!», похожую музыку играли The Troggs в Англии, да и Америка не отставала — The Seeds, Alice Cooper (да-да, тот самый старина Элис!), MC5, Игги Поп и The Stooges… это если не считать уже помянутых Velvet Underground, которые много кому указали верный маршрут. А первую запись со всеми характерными приметами панк-музыки специалисты относят аж к 1958 (если что, Джон Леннон и Пол Маккартни тогда уже были знакомы, но [[The Beatles]] не существовали даже в их самых смелых замыслах).
* Celtic Frost — Velvet Underground от мира экстремального метала. На альбомах «To Mega Therion» (1985) и «Into the Pandemonium» (1987) играли то, что по сути было прото-sympho black и прото-gothic metal, используя ходы, которые станут мейнстримом во второй половине девяностых — например, дуэт «красавица и чудовище» (игра на контрасте экстремального мужского вокала и нежного женского). До популяризации их находок оставалось десять лет…
* Песня Адриано Челентано [[yt:-VsmF9m Nt8|«Prisencolinensinainciusol]]». Типичный рэп… в Италии в 1973. В Америке ещё только-только Кул Херк дискотеки проводил…
** Да тогда уж можно припомнить, что сам [[w:Маяковский, Владимир Владимирович|Владимир Маяковский]] успел поэкспериментировать с мелодекламацией чуть ли не за полвека до того, благо его манера стихосложения к тому располагала.
*** А ещё он устроил в 1918 году в Московском Политехническом музее первый (по крайней мере, в России) рэп-баттл (по сути, стихотворный поединок) с Игорем Северянином. {{spoiler|Северянин победил}}.
* Аналогично примеру с Челентано, «Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict» — битбокс от [[Pink Floyd]], 1969 г.
* Ранние советские рок-группы и подражавшие западной музыке ВИА, [[Время не пощадило|сгинувшие в безвестности]] до того, как русский рок стал мейнстримом хотя бы у неформальной молодёжи.
* И Эдуард Артемьев, [[yt:TGZ04CFNj3g|записывавший в СССР эмбиент]], когда это слово ещё не придумали.
* Silver Apples придумали синтипоп… в 1967 году. Причём у них даже синтезатора-то и не было! Они использовали старенький генератор сигналов производств 1940-х годов (то бишь, предвосхитили еще и увлечение винтажной аналоговой техникой из 2010-х годов); один участник бибикал на нём и пел, а второй в это время барабанил.
* Nox Arcana и Midnight Syndicate на полтора десятилетия опередили нынешний бум мрачно-клавишного dungeon synth-а на фэнтези-темы.
** Что-то такое играет в самой эпичной сцене бритья в истории, из мультфильма 1990 года «В поисках Олуэн».
* «Козу» как символ рока ввёл в моду Ронни Дио. Но и до того, как «коза» стала мейнстримом, она периодически мелькала то на обложках рок-альбомов, то в «Жёлтой подводной лодке», то ещё где. Подсвечено самим Дио: «Вряд ли я первый в истории додумался так сложить пальцы».
** Так-то это жест древнеримских ораторов, означающий «слушайте меня!» Порой даже Иисуса на иконах с «козой» изображают!
* С фитильком — Faith no More и Майк Паттон персонально, игравшие «альтернативу» и ню-метал в конце 1980х. Мейнстримом это стало чуть позже, когда эксперименты музыкантов встретили довольно холодный приём, дабы потом быть [[отомщено временем|отомщены времененем]]!
** Дополнительные очки — KoЯn, будучи «отцами-основателями» жанра ню-метала, выпустили альбом в духе FnM аж в 2007!
* Опять же шутки ради — Эдуард «Mister Trololo» Хиль со своим вокализом «Я очень рад, ведь я наконец возвращаюсь домой» 1966 года. Интернет-троллинга ещё в помине не было, а гимн оного уже был!
* Хеви-метал группа Running Wild начала петь про пиратов ещё в прошлом веке задолго до того, как пиратский металл был возрождён Alestorm и на волне их популярности подхвачен другими коллективами.
* Французский деятель шоу-бизнеса Клод Карэр в 1960-х. Самый известный пример. На слуху американская песня «Шейла». Покупаем права на исполнения, называем именем магазины одежды (то есть можно продавать уже втридорога). Остается найти девушку, которая будет петь под этим именем. Нашлась достаточно быстро Ани Шансель. И до сих пор выступает под этим псевдонимом. Кроме того, несколько эфиров на ТВ, пластинки на 2, на 4 песни продаются на каждом углу (выпускаются тиражами, больше, чем тогда в 1960-х), потом более полные пластинки. Производится мерч, журнал для поклонником (больше рекламы и картинок, а так как бы ни о чем) и т. д. и т. п. По современным меркам — обычная «раскрутка», а в 1960-х если не новаторство, то дерзость. А еще у Карэра таких «детей» был не один десяток. Не все перешли в 1970-е. Некоторых помят либо поклонники, либо историки французской эстрады тех времен.

=== Изобразительное искусство ===
* Если уж говорить о раскрутке (см.раздел выше), то мало кто сравнится с [[w:Дюран-Рюэль, Поль|Полем Дюран-Рюэлем]]. Французский торговец картинами, активно скупавший и выставлявший картины Мане, Моне, Дега, Ренуара, Писсарро, Сислея, Гогена, Сезанна, ван Гога…
* Дева Мария на Меленском диптихе кисти Жана Фуке. И не скажешь, что полотно середины XV в.
* Иероним Босх — сюрреализм XV—XVI века, до рождения Сальвадора Дали — четыре столетия.
* Эль Греко и его деформированные, непропорциональные фигуры — экспрессионизм конца XVI — начала XVII в.
* Картины Франса Халса. Хар''а''ктерные портреты, такие, как «Шут с лютней» или «Малле Баббе» — импрессионизм в середине XVII в.
* Пуантилизм — пиксель-арт конца XIX в. Да и мозаики куда-то туда же.
* Ян Вермеер в XVII веке рисовал маслом так, как сейчас снимают очень крутые фотографы. С небольшой резкой областью и краями не в фокусе — «Женщина в красной шляпе», «Астроном» и, конечно, «Сводница» (где кажется, что камера просто сфокусировалась не на том предмете). Резко подсвеченная «жёстким» светом фигура — «Девушка с жемчужной серёжкой» и «Портрет молодой девушки». И пейзажи, как будто кто-то перестарался с коррекцией резкости.
** Секрет прост: мастер пользовался камерой обскура, прообразом фотоаппарата.
*** Пожалуйста, не надо тут криптоистории и теории «в Ренессансе рисовать не умели, все только обводили в камере обскура». Если бы это было так — Вермеером был бы каждый второй, но вот почему-то даже ещё одного такого же не нашлось.
**** Ежу понятно, что обвести её мало — тут требуется мастерство с передачей цветов и светотени, и чтобы уметь сотворить на основе изображения обскуры шедевр, а не просто обвести картинку, нужно было именно иметь талант на уровне Вермеера.
* Житийные иконы — комиксы про святых задолго до того, как появилось само такое понятие.
** Агитплакаты «Окна РОСТа» — советские комиксы от Маяковского. Да, РСФСР — [https://gallerix.ru/pic/_UNK/1973977528/864953342.jpeg прародина комиксов из 4 панелей с троллфейсом и FFFUUU]!
** Впрочем, ещё древнегреческий вазописец Ефроний (конец VI — начало V века до н. э.) расписывал вазы сценками с репликами.
** А ещё реплики были на древнеегипетских росписях.
* [http://tmregister.ru/trademarks/151623-eba28d3b3107978af4ffc4a71784e818 Девочки-дизайнеры за 20 лет ДТКЭСМ!] Пополам с [[мета-пророчество]]м — буквально через пару лет в небесах Афганистана действительно появились американские «Апачи».
* Шуточные обложки книг с неправильно понятым заглавием — [https://ic.pics.livejournal.com/congregatio/44200227/2206046/2206046_original.jpg «Крокодил», 1955, № 25].

=== Прочее ===
* Король Баварии Людвиг II очень любил фэнтези, косплей и ролевые игры… то есть, простите, легенды, маскарады и актёрское вживание в роль. За что беднягу и объявили сумасшедшим. Явно [[родился не в ту эпоху]] — в наши дни стал бы кумиром гиков и организатором Комик-конов… Правда, королём бы не был. А ещё он искренне верил, что в будущем войны будут выигрываться силой искусства, а не силой оружия. В XIX веке это звучало как безумие, но в XXI веке любой политик знает, что «мягкая сила» — не менее грозное оружие, чем пушки и бомбы. Пример той же послевоенной Германии гарантирует это.
** Проблема была не в пристрастиях (чем бы король не тешился, это не так уж критично), а в том, что Людвиг тратил на это примерно весь бюджет Баварии, в результате чего у подданных лопнуло терпение. Впрочем, сейчас соответствующие постройки короля приносят Баварии колоссальные доходы от туризма, уже давно с лихвой возместившие затраты на их возведение, так что Людвиг II в конечном счете оказался не таким уж плохим правителем.
** Российский император (правивший всего полгода и свергнутый из-за феноменально глупого поступка — он отдал Пруссии все российские завоевания во время Семилетней войны) Пётр III задолго до него любил «пошаговые стратегии» и собирал фигурки людей в различных профессиях (прежде всего военных). Использовал эти фигурки для имитации разных событий. Придворные воспринимали эти «игры в солдатики» с изумлением. А также был одним из первых «поп-культурных» фанатов; объектом его обожания был военный талант короля Пруссии — Фридриха II; и закончил свою жизнь Пётр III подобно безумному фанату — совершил страшную ошибку из-за своего идола.
* По улицам идёт колонна молодых людей, в основном девушек, с [[Кошколюди|кошачьими ушками на голове]]… [https://d-clarence.livejournal.com/167541.html в 1924 году].
* Фото молодого Сталина, где он выглядит хипстером до того как это стало мейнстримом.
** И «[https://img-fotki.yandex.ru/get/9756/141128800.224/0_bc039_4052865b_orig.png хипстер-путешественник во времени]», попавший на фото 1941 в тёмных очках, модной куртке, майке с принтом и с винтажным фотоаппаратом в руках. На самом деле юноша одет как модный стиляга своего времени, а аппарат для него, конечно, новейший.
* Поговорка «''Зумеры/миллениалы изобрели… что угодно''», ставшая излюбленной шуткой в 2020-е. Подразумевается, что «новая» идея или вещь с модным «инглиш нейм» (митболы, коливинги и т. п.) на самом деле известна давным-давно, а хипстеры ею заинтересовались, только когда узнали, что это модно за границей, одновременно продолжая нередко ругать «совковый» аналог.
** [https://www.gazeta.ru/comments/column/mironova/14115421.shtml Поговорка или констатация факта?]
* В СССР были «артисты разговорного жанра». которые шутили со сцены — например, [[Задорнов]]. А потом с Запада пришло слово «стендап». На эту несуразуцу обратил внимание и Задорнов.
** Кстати, в англоязычной Википедии очень многие из советских эстрадных комиков обозначены именно как stand-up comedian, и некоторых из них, особенно Аркадия Райкина и Яна Арлазорова, признают в качестве своих предшественников и нынешние отечественные стендаперы.
*** Смысл стенд-апа — в умении выдать шутку спонтанно, пользуясь заготовками — а остальное '''импровизация'''. Хоть один советский (да и российский) комик выдавал с эстрады не заранее зазубренный монолог (в особо запущенном случае — даже не свой собственный, а того же Задорнова)?
* «Владислав Листьев убит» (1 марта 1995 года) — эта телевизионная заставка выглядела точь-в-точь как демотиватор.
* В 1990-е годы зарождавшаяся сетевая культура рунета (тогда ещё фидо) переболела кащенизмом. Примерно в 2019 году куда более массовый рунет подцепил шутки про дурку и беды с башкой. Цикл-с!
** Сумасшествие — это вполне мейнстримная тема для шуток во все времена (наряду с пьянством и сексом). Так же, как и корёжить язык было модно задолго до азаза лалок, и даже до падонкаф — этим баловались даже поэты Серебряного века.
* Юмористическая нарезка «Возвращение в матрицу» с озвучкой из советских мультфильмов и музыкой по вкусу автора (некто Shurik) вышла, кажется, ещё до премьеры сиквела и триквела «Матрицы». А лет через десять расцвёл жанр RYTP.
** Ну а первый русский (а возможно и в мире) пуп был сделан еще в 1998 даже без компьютера с помощью двух видеомагнитофонов.
** Не забываем и про недолго существовавшую на НТВ программу «Кнопка Плюс» 1997 — тоже в своём роде бабушку русского пупа.
** ''Мультмусоросборник'' из песни «Атас» с нарезкой кадров из «Ну, погоди!» присутствовал в первом выпуске передачи «Пока все дома» (1992 год).
* [https://pikabu.ru/story/freddi_merkyuri_pyitaetsya_zapilit_smeshnoy_vidos_s_koshkoy_6898013#comments Съемки] смехухечек с котиками до интернетной эпохи. Впрочем, этим занимался не только один Меркьюри, просто до нас не дошло многое остальное. А самой первой киносъемкой хвостатых считается видео с «боксирующими» котами, [[yt:yF7BaQ96K48|падающая кошка]] и [[yt:j DGRXvKkD4|вот]] (первая минута). А фотокарточки снимать начал [https://mau.ru/pub/people/?p=harry_pointer_cat|Гарри Пойнтер в 1872 году].
* Perpetuumworld и его истории серий игр на YouTube в начале 2010-х.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Основы}}

Марионеточное государство

2024-12-13T11:14:03Z

Ælfwīs:

Если аннексировать захваченную территорию чужой страны — возникнут неизбежные проблемы в виде воплей про оккупантов, сидящих по лесам [[партизаны|партизан]], разнообразного [[Сопротивление|сопротивления]], ну и плюс скандал в мировом сообществе. Вдобавок, чтобы захватить страну, её надо завоевать, а это долго, дорого и чревато антивоенными выступлениями внутри страны. Не, это не наш путь! Господа, вместо открытой военной интервенции лучше устроить переворот силами местной офицерни или народных масс, с минимальным участием своих людей, и привести к власти правительство, которое будет полностью обязано властью не своим гражданам, а чужим силовикам, и станет смотреть в рот шефу. Когда протестующих давит местная [[полиция]], а не оккупационные войска, это выглядит совсем иначе!

Полученное территориально-политическое <s>ново</s>образование называется «'''марионеточное государство'''», в котором действует марионеточное правительство. Оно выполняет роль неофициального представителя на территориях, промышленный, научный и ресурсный потенциал которого контролирует босс. Долго ли оно продержится? Зависит от многих факторов. Если новоявленный [[диктатор]] обеспечивает населению сносный уровень жизни, могут пройти десятилетия. Но это редкое везение. Чаще для таких государств характерен высочайший уровень коррупции и низкий уровень поддержки населением, промышленность либо развалена, либо принадлежит иностранным компаниям, а население перебивается с хлеба на воду. Рано или поздно в такой стране случается всплеск национализма, который приводит к бунтам разной степени тяжести, и Большому <s>Брату</s> Боссу придёт срочно менять [[наш сукин сын|сукина сына]]. Потому что велик риск, что уже не господа, а товарищи зашлют в страну агентов влияния, помогут [[Вам террористы, нам партизаны|повстанцам]], свергнут чуждый марионеточный режим… и установят собственный, с собственным сукиным сыном.

Или же это происходит в обратном порядке. [[Холодная война]] в основном так и протекала…

Проблема заключается в том, что если внутри метрополии дела идут не очень хорошо, то сателлиты начинают приносить ей сплошную головную боль. Правители марионеточных государств вымогают у старшего союзника помощь, а в случае отказа открыто фрондируют, шантажируют переходом на сторону неприятеля… и нередко действительно меняют сторону (что подчас вызывает цепную реакцию измены среди других членов альянса).

Близкие понятия — '''вассальное государство''' и [[протекторат]]. Принципиальная разница — в том, что в этих случаях сначала устанавливается режим, а потом он добровольно или не очень попадает в подчинение к более сильному государству.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* О.Генри, «Короли и капуста»; Габриэль Гарсия Маркес, «[[Cien años de soledad|Сто лет одиночества]]» — о марионеточных [[банановая республика|банановых республиках]].
* Беркем аль Атоми, «Мародёр» — оказавшиеся в экономическом коллапсе страны СНГ управляются марионеточным правительством «Хозяек» (так иронично подразумеваются США или страны НАТО), в народе получившие ласковое прозвище «б..ди».
* Евгений Прошкин:
** «Механика вечности». К 2025 году практически во всех вариантах реальности Россия представляет собою марионеточное государство: то под арабским протекторатом, то под НАТОвским — а в некоторых вариантах такая разруха, что и о государстве говорить нет смысла. Имеется, впрочем, и Россия (или СССР? или нечто ещё крупнее?), сохранившая суверенитет — под железной рукой {{spoiler|генерала КГБ, который управляет штабом времени в постапокалиптическом 2030 году и вроде как старается не допустить глобальную войну, а на деле строящий многоходовочку, начинающуюся в 1950 году и имеющую цель привести генерала к верховной власти.}}
** «Слой Ноль». В рушащихся альтернативных мирах две группы стараются сберечь хотя бы по одному миру, который уцелеет. Виктору Мухину предстоит стать то ли президентом США (и не допустить запуска ракет) в одной реальности, то ли президентом России (и устроить на Земле такой бардак, при котором никаких ракет не останется) в другой. Ну, или можно разобраться, откуда у этих альтернативных миров ноги растут.
* Вячеслав Рыбаков, «На будущий год в Москве» — спровоцированная на жёсткий ответ РФ мгновенно растоптана НАТОвским сапогом, и теперь натовцы планомерно уничтожают всё, что оставалось в России светлого со времён СССР.
* [[Михаил Успенский]], «Райская машина» — видимо, марионеточными стали все государства вне «золотого миллиарда». Конкретно Россия контролируется «чертями» (charity forces), а уголовный кодекс состоит из одной статьи «за разжигание».

=== [[Телесериалы]] ===
* «Ходячие мертвецы» — с шестого (?) сезона — несколько «суверенных» поселений, находящихся «под защитой» Нигана.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[My Little Pony]] — Кристальная Империя под управлением Каденс по отношению к Эквестрии.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Стратегии Paradox Interactive]]
** Hearts of Iron 4 — завоеванные страны можно делать марионетками, после чего те с радостью поддерживают любые ваши действия (и даже примут вашу идеологию) и позволяют строить на их территории разные объекты военного и гражданского назначения, большая часть которых используется метрополией.
** Europa Universalis IV — те же механизмы (благо движок один и тот же) используются для создания и существования вассальных и клиентских государств.
* Аркадный оригинальный Strider: в первой части — русско-казахстанская федерация (в японской версии — республика), во второй — Нео-Гонконг и Германия. Этими странами де-факто управляет со своей станции-столицы в Космосе Гросмейстер Мейо.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Цари-клиенты — цари, получившие свою корону лишь потому, что были признаны в этом качестве Римом, и, соответственно, полностью ему подконтрольные. Пожалуй, самый известный пример — [[Библия|Ирод Великий]]. Случай Ирода был не худшим — римляне практиковали и отсроченное присоединение, когда текущий правитель номинально пожизненно правил своим государством, но принуждался к завещанию государства Риму, но при этом нередко римляне де-факто всё равно захватывали его и власть царя не распространялась дальше стен его дворца.
* Все марионетки [[Доннерветтер унд сосиски|Третьего Рейха]], наиболее известной из которых является режим Виши.
** И как тут не вспомнить [[w:Режим Квислинга]] в Норвегии, давший название [[Квислинг|одноимённому тропу]]
* Королевство Рюкю на Окинаве было завоёвано [[развесистая сакура|японцами]], но так как японцам ОЧЕНЬ хотелось торговать с китайцами, а после японо-корейской войны отношения с Китаем стали препогаными, то Рюкю «вернули независимость» с сохранением правящей династии, так что торговля Японии с Китаем шла через Окинаву.
* Маньчжоу-Го — марионеточное государство, основанное японской военной администрацией в [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Маньчжурии]] в 1932 г. и использовавшееся как плацдарм для нападения на остальной Китай.
** Также таковыми являлись все члены (с некоторыми оговорками по поводу Таиланда) так называемой «Великой восточноазиатской сферы сопроцветания», состоявшей из оккупированных Японией в ходе боевых действий территорий.
* Марионеточные правительства Яванского архипелага (два «независимых» царства и одна парламентская монархия) времен колониализма — под полным контролем голландского советника-резидента каждое.
* Дальневосточная республика, созданная во время [[Гражданская война в России|гражданской войны]] как буферная зона между Советской Россией и Японией: большевикам очень сильно не хотелось на тот момент ввязываться в открытые боестолкновения с самураями.
* Республика Сало (она же Итальянская Социальная республика) — созданное в поздние годы Второй Мировой марионеточное государство в неоккупированной части Италии, возглавленное спасённым нацистами Муссолини.
* Побывавший в современном [[Рис, пряности и джунгли|Вьетнаме]] неизбежно выучит словосочетание «[[война во Вьетнаме|марионеточный режим Южного Вьетнама]]».
* В [[страна утренней свежести|Южной Корее]] получилось совсем некрасиво — приехавший из Америки Ли Сын Ман убил главу правительства в изгнании Кима Гу, который во главе Патриотического легиона руководил сопротивлением на Юге, а после неудачного покушения на японского императора бежал к Чан Кайши.
** С самим Ли Сын Маном получилась отдельная хохма — его, тихого профессора, буквально похитило ФБР (!) и буквально в самолете генерал Мака́ртур назвал его президентом Республики Корея (!!!), а потом его самого скинул Пак Чон Хи, которого, в свою очередь, застрелил начальник местного ЦРУ.
** И КНДР в ту же степь — Ким Ир Сен был капитаном Красной Армии.
** Однако, это обстоятельство не помешало ему утвердить самостоятельность Северной Кореи по отношению как к СССР, так и к Китаю, и провозгласить «опору на собственные силы», так что [[субверсия]].
* Государства бывшего Варшавского договора тоже под это подходят, хотя и [[с прикрученным фитильком]]. Повсеместное падение социалистических режимов в последние годы существования СССР, занятого борьбой с усилившимися внутренними проблемами, свидетельствует об этом достаточно красноречиво. Как и силовое подавление войсками СССР антисоциалистических выступлений в ГДР (1953), Венгрии (1956) и Чехословакии (1968).
** Отдельно идут Тувинская Народная Республика и Монгольская Народная Республика, так как они были образованы ещё в межвоенный период и никогда не входили в ОВД (но Монголия входила в СЭВ). Первая, впрочем, существовала довольно недолго и в 1944 году стала частью СССР. Вторая же успешно просуществовала до 1992 года, но как и большая часть стран соцблока в итоге перешла на капиталистические рельсы.
* Всецело контролируемое Германией правительство гетмана Украинской Державы Павла Петровича Скоропадского, с одной стороны, и всецело контролируемая российскими большевиками Донецко-криворожская республика (просуществовала меньше месяца, снова объединилась с существовавшей уже только на бумаге большевистской Украинской народной республикой Советов и вместе с ней канула в небытие в результате Брестского мира), с другой.
* Практика реализации «[[w:Доктрина Монро|Доктрины Монро]]» рубежа XIX—XX веков, суть которой состояла в том, что США (как и Великобритания) выступали против попыток континентальных европейских держав взять под контроль Латинскую Америку. [[Америка захватит мир|США последовательно брали под свой контроль]] страны [[Тёплые моря и пиратские острова|Центральной Америки]], используя экономические («доллары вместо пуль» — кредиты под покупку американских товаров) и силовые («политика большой дубинки» — а кто откажется брать доллары, <s>отключим газ</s> к тем приплывут корабли с морской пехотой) методы, но в плане территории ограничивались всего лишь арендой баз (единственное исключение — Пуэрто-Рико, захваченный после войны с Испанией). Особый случай был с докастровской Кубой и Филиппинами захваченными после той же войны с Испанией. Кубе как-будто бы и дали независимость, но она находилась под плотнейшим американским политическим и экономическим контролем и время от времени поднимался вопрос о «свободном» «присоединении» к США, но другая часть американских элит считала, что нужна хотя бы номинальная независимость — на Кубе не было «сухого закона», запрета азартных игр, были мягкие оффшорные условия, низкий уровень жизни и цен тоже считался вином — поэтому так и не взлетело… Филиппинам независимости не обломились — её сделали самой настоящей колонией и вообще хотели покрасивее переименовать в честь МакКинли или Теодора Рузвельта, например. Проводилась политика культурного геноцида — испанский язык был запрещен, насильственно внедрён английский, со старой креольской элитой, в отличии от кубинской никто не заигрывал, просто ограбили и принуждали к эмиграции. Но массовое недовольство и мятежи в условиях нарастающей вражды с Японией таки заставили в 1934 году Франклина Рузвельта дать таки номинальную независимость, но по факту ничего это не изменило и лишь бегство американцев в 1941 году с островов и сформировавшееся там мощное освободительное движение заставили признать Филиппины уже и де-факто.

{{Nav/Политика}}

Таня Гроттер

2024-12-10T05:31:54Z

Ælfwīs:

{{Прошу помощи зала}}
'''«Таня Гроттер»''' — цикл книг Дмитрия Емца, [[пародия]] на книги о [[Гарри Поттер]]е. Как и в случае с циклом «[[Волшебник Изумрудного города]]», первая книга очень похожа на западный первоисточник, а дальше отечественный автор начинает творить свой собственный мир. Емец создал сеттинг, в котором полно [[инверсия|инверсий]] (включая гендерную) и замен английских реалий на российские, а западной мифологии — на [[Справочник автора/Мифология народов Европы|славянскую]] или [[Герои и философы|древнегреческую]].

Циклу свойственна [[хронически рваная канва]] — впрочем, от [[пародия|пародии]] иного и не ждали. Также в цикле много [[копиркин]]ых. У самого Гарри их аж двое — [[Поменять имена|Таня Гроттер и Гурий Пуппер]], он же Гэ Пэ, горячо любимый Пипой. Также в сеттинге два [[Школа волшебства|копиркина Хогвартса]] — Тибидохс, где учится Таня, и Магфорд, в котором учится Гурий. Драконбол — копиркин квиддича, Черноморов — Дамблдора, Горгонова — Маконагалл, Клопп — Снейпа, Поклёп Поклёпыч — Филча, Жанна Аббатикова — Ханны Эббот. Но большинство учеников всё же придуманы Емцом с нуля. Даже Ванька Валялкин и Баб-Ягун, выполняющие обязанности Рона и Гермионы, мало похожи на них.

[https://dtf.ru/read/41625-russkiy-otvet-garri-potteru-tanya-grotter-i-magiya-uspeha Русский ответ Гарри Поттеру: Таня Гроттер и магия успеха].

== Сеттинг ==

=== Артефакты, тёмные и светлые ===
* Футляр от контрабаса Феофила Гроттера — «был исключительно старый, обшитый снаружи очень толстой шершавой кожей, чем-то смахивающей одновременно и на чешую — такую кожу бывает у драконов. К выпуклой ручке футляра контрабаса была приклепана небольшая медная бирка, полустершиеся буквы на которой гласили: „…sbebnye Еtrumenty maga FeoЕ: barabany, Еtrabasy idr“.» Защитными чарами (спасавшими маленькую Таню от злых родственников) протюнингован чуть ли не до уровня сейфа для…
* Контрабас Феофила Гроттера — …этого произведения искусства от артефакторики! Собранный из палубных досок Ноева Ковчега, со всталенной в него Верёвкой Семнадцати Висельников (которая обрывалась всякий раз, когда казнить хотели невиновного), являлся отличным инструментом магическим (впрочем, и музыкальным тоже, если ты владел магией выше уровня «среднего школьного»), однако в основном он использовался для скоростных полётов.
* [[Ковёр-самолёт]] — на них, по словам [[Ненадёжный рассказчик|Поручика Ржевского]], летают только «восточные магористы», а потому летящего на ковре могут и сбить на всякий случай. В Тибидохсе выполняют роль почти обычных половичков — вопреки всем стереотипам, качественно зачарованный ковёр моль не ест.

=== Артефакты и шкажошные шушества в Тибидохсе ===
* Мелочи:
** Безглазый Ужас.
** Пельменник (Полифем) с Гробовым Покрывалом, которое подкарауливает припозднившихся учеников на темных лестницах.
** Циклопы. Буйствуют каждое полнолуние.
** Раздирало. Был заточен в раскаленной пещере в сердцевине Земли. Ходит по коридорам, воет, хрипит и творит что придется. Невидимый — может отразиться только в Зеркале Судеб.
** Карачун.
** Деревянная Баба.
** Пустая Инвалидная Коляска.
** Отводящая Ванна. Купание в ней человека (младенца так точно) поможет справиться со многими вышеописанными монстриками.
** Замораживающие Капканы.
** Статуи-душители.
* Серьёзные проблемы:
** Безымянный Подвал.
** Исчезающий Этаж.
** Жуткие Ворота.
* [[Призрак]]и, которые [[Проказливая нежить|не прочь пошутить]].
** [[Гусарская баллада|Поручик Ржевский]].
** [[мнимый больной|Недолеченная Дама]].

=== Справочник магических заклинаний, напечатан ный без любезного согласия академика Сарданапала Черноморова<ref>Перед почтением рекомендуется трижды сказать «Завистникус Обломатим»</ref> ===

==== Боевые заклинания ====
* ''Искрис фронтис'' — Беломагическое заклинание боевой искры.
** ''-Максимус'' — усиленная формула. Если искра от стандартного заклинания по размеру приблизительно похожа на небольшой шарик, то Максимус — это уже шаровая молния.
** ''-Форте'' — продолжая аналогию, Форточка воспринимается как магический аналог базуки.
** ''-Дабл'' — сдвоенная искра.
** ''-Дублицио'' — форма высшего уровня из запрещенных с не описанным эффектом (с.к.з.)
* ''Вспышкус гробулис'' — Тёмный аналог «Фронтиса». Иногда работает и у светлых магов.
* ''Топтакли лягакли'' — пинательное заклинание для обуви. Не отменяется и [[Дружественный огонь|не различает врагов и друзей]].
* ''Ничегоус невечнус'' — местная «Авада Кедавра».
** «Коронале морале отбрыкус» — иностранный вариант.
* ''Пепелис кремацио некро гродис'' — заклинание превращения в пепел.
* ''Парбзит истреблениум'' — с.к.з. (совсем кошмарное заклинание).
* ''Смертус истеричкум'' — с.к.з.
* ''Дохлянум'' — с.к.з.
* ''Чтопытыбысдохс'' — с.к.з. Один из тайных козырей Великой Зуби (для того, чтобы это заклинание осталось для учеников тайной, она лично выскребла его упоминания из всех книг в библиотеке Абдуллы)
* ''Отвяниум сволочелло'' — с.к.з.
* ''Тошнилло-колотилло-страдалло'' — с.к.з.
* ''Кишкониус заворотум'' — с.к.з.
* ''Самтытакойус'' — с.к.з. Заклинание парирования.
** ''Возвратус отправителюс'' — то же самое, но с другой формулировкой.
* ''Трых ты-ты-ты-ты-тыхс'' — с.к.з. Магический аналог пулемёта
* ''Сам тытыхс'' — с.к.з.
* ''Тытыхс дублио форте'' — с.к.з
* ''Экспроприациум магистикус'' — заклинание Ратной Магии, позволяющее поглотить атакующие заклинания своим перстнем. Противопоказание: носить или есть что-то красное воспрещается во избежание выворачивания наизнанку!
* ''Маньякус клептоманум'' — ещё одно заклинание Ратной Магии, в этот раз позволяющее обезоружить врагов, однако имеющее ряд побочных эффектов: сильное энергопотребление (не только кольца, но и самого применяющего), работает только на магические кольца и при условии, что противников — нечётное количество (если противников чётное количество — заклинание отнимает кольцо применившего!)
* ''Гностис фатум'' — Заклинание магического круга защиты. Рассекает всё, что приближается к вам извне. В боевых заклинания стоит по причине того, что любой предмет, пролетающий в круг, мелко шинкуется вне зависимости от прочности.

==== Против нежити и нечисти ====
Помните! Не существует универсальных заклинаний от нежити! Главное в борьбе с нежитью — умение адекватно оценивать свои силы и сохранять рассудок в любых ситуациях!

* ''Мотис-ботис-обормотис'' — надёжное средство от болотных хмырей. На другие виды нечисти не действует.
** ''Баста шмыглос'' — блокировка хмыриных щелей.
* ''Дрыгус-брыгус'' — против простейших призраков и энерговампиров.
** ''Караваждис феокссирис'' — от Короля Приведений (на этого фрукта «брыгус» не действует).
* ''Паранойус крышус срывонис! Маразматут кульминационит!'' — малополезная комбинация духоотгоняющих заклинаний.
* ''Федрыщус малокровус'' — от вампиров. Работает, в отличие от чеснока и серебряных стрел.
* ''Ворколакус эндус черногорил'' — от оборотней.
* ''Мортаниус'' — Противомертвяковое заклятие.
* ''Прогорклюс'' — заклинание против наляпов.

==== Бытовые заклинания ====
* ''Первачус барабанус'' — Сушащее одежду заклинание.
* ''Панидис паленус'' — «Не всегда же зажигать огонь с помощью спичек?»
** ''Трыгус шипелус'' — В противовес предыдущему — заклинание пожарного.
* ''Пробкис вырубонис'' — уходя, гасите свет!
* ''Хап-цап'' — перемещение мелких предметов на мало-средние дистанции. Не исключено, что предмет может оказаться разнесённым вдребезги.
* ''Бантикус-трибантикус'' — заклинание завязывания шнурков. При их отсутствии завяжет бантиком пальцы ног!
* ''Чистус трубочистус'' — заклинание чистки зубов. Не рекомендуется применять со жвачкой во рту: возможен взрыв!
* ''Какновус'' — ремонтное заклинание
* ''Шреддерус'' — заклинание склеивания бумаги.

==== Не прошедшие классификацию ====
* ''Болеус обуздатус'' — Обезболивающее заклинание.
* ''Склеротикус маразматикус! Полниссимо дебилиссимо'' — стирание памяти. Прогрессирующее, однако отменяемое.
* ''Пундус храпундус'' — Для тех, кому снотворного мало. Снимается с рассветом.
* ''Парус спускалус'' — Успокоин для тех, кого не берёт валерьянка.
** ''Трынтравонис пофигатор'' — то же самое, но с другой формулировкой.
* ''Кофеус Эспрессо'' — заклинание бодрости.
** ''Взбодреус виагрис''
** ''Жабскобс неткофе''
* ''Грааль Гардарика'' — заклинание перехода из мира лопухоидов в мир магов. Действует в одной точке над островом Буяном.

==== Часть списка 100 запрещённых заклинаний ====
* ''Туманус Прошмыгус'' — позволяет проходить сквозь закрытые двери (Важно: делать это следует спиной вперёд и не касаясь дверной ручки).
* ''Буйнус Палатис'' — заклинание «бешеного родео»: вселения в предмет мебели буйного духа, который пытается сбросить ездока. Контрзаклинание: ''Кондовус Руализмус''
* ''Чукара курачукара'' — «заклинание зубрил». Показывает готовое решение задачи, что бывает полезно при подготовке уроков. На экзаменах и контрольных, по понятным причинам, блокируется преподавателями.
* ''Гряллиум пуллиум'' — заклинание хаоса. При использовании выбрасывает сразу три магических искры, что для многих колец считается невозможным.
* ''Капут тынетут'' — заклинание, отделяющее душу от тела. Действует аналогично жезлу «Похититель Душ»

==== Полётные заклинания ====
* ''Торопыгус угорелус'' — самое стремительное и опасное. Охотно используется магами, которым хочется выжать максимум из летательного средства, тем, кому не терпится переселиться в Потусторонний Мир, и игроками в драконбол.
* ''Тикалус плетутс'' — среднее по скорости и самое распространенное.
* ''Пилотус камикадзис'' — медленное, но наиболее грузоподъемное. В равной степени подходит для слонов и недотеп.
* ''Ойойойс шмякис брякис'' — подстраховочное заклинаание. Не отменяет падения, но смягчает его последствия.
* ''Чебурыхнус парашютис'' — тормозящее заклинание. Зачастую после произнесения стоит лишь указать на место посадки — инструмент сделает всё остальное.
* ''Чебурыхнус парашютис форте'' — ускоренное тормозящее для экстренной посадки. При применении в неэкстренных случаях бывает опаснее экстренной посадки.

===== Заговорённый пас (используется игроками в Драконбол) =====
* ''Гуллис-дуллис — Цап-царапс (блок.)''
* ''Труллис-запуллис — Леос-зафиндилеос (блок.).''
* ''Фигус-зацапус — Щупс-курощупс (блок.)''

== Основные персонажи ==
* Протагонист — Таня Гроттер, дочь великих белых магов Софьи и Леопольда. «Маленькая, быстрая, бойкая, с мелкими кудряшками, она ухитрялась быть сразу везде. Ее острый язычок резал как бритва. Складная, озорная, быстроглазая…». Обладает смуглым оттенком кожи.
** «Небольшая родинка на кончике носа придавала ей не то загадочный, не то залихватский вид. Родинка иногда меняла цвет, становясь то розовой и незаметной, то почти черной. Она могла уменьшаться и увеличиваться в размерах. Всякий раз, когда Таня должна была заболеть, или незадолго перед крупной неприятностью родинка начинала пульсировать и даже сильно печь, будто ее прижгли горячим гвоздем. Совсем рядом с родинкой можно было разглядеть шрам, состоящий из двух крошечных точек». Исчезла в конце первой книги, оказавшись, внезапно, Талисманом Четырех Стихий.
* Антагонист — чёрная волшебница Чума-дель-Торт, она же Та-Кого-Нет. Носит при себе свои [[Руки — это страшно|отрубленные руки]].
** Разнообразная нежить, прислуживающая ей. Болотные [[кикимора|кикиморы]], [[оборотень|оборотни]]… А ещё «живой мертвец» Мертвый Гриф, которого нельзя убить во второй раз.
*** Кикиморка: маленькая дамочка с бугристым фиолетовым носом, зелеными волосами и треугольными зубами. Ступни у шипящей дамочки были престранные — плоские и весьма смахивающие на ласты. — [[Сломанный язык|Убьюга на местюга! А ну отпущуги кому говорюги! Напустюги заклюнюги! Тьфуги на тыги! И на тыги тъфуги]]!

=== [[Магл|Лопухоиды]] ===
* Семья Дурневых, живущая в многоэтажном доме на Рублевском шоссе. [[Реконструкция]] — делать родственников Тани садистами и [[полное чудовище|полными чудовищами]], как это нередко делают в [[фанфик]]ах по ГП, Емец не стал. Наоборот, он наделил Дурневых обычными человеческими чертами, и они стали довольно живыми и по-своему интересными персонажами. Получилась этакая реконструкция образа злых опекунов сиротки
** Это если не вспоминать первых книги-двух, где героиню и просрочкой кормили, и на балконе до холодов «закаляли», и третировали по мелочам, и сестра ее буллила, и вообще родственники ГП выглядели не столь уж безнадежными.
** [[Злобный дядюшка|Герман Никитич Дурнев]] — дядя Тани, директор фирмы «Носки секонд-хенд». Торговал фигнёй типа использованных носовых платков, старых зубных щеток, съеденных молью свитеров и изношенных джинсов. Высокий сутулый человек в сером пальто. И заодно троюродный племянник сестры бабушки Леопольда Гроттера. «С плакатов смотрел розовый и веселый Герман. „Самый добрый депутат — ваш депутат!“ Фотограф провозился с ним много часов и велел подложить за щёки много ваты, чтобы Герман чуть меньше был похож на вурдалака».
*** Сходство Германа с вурдалаком вполне оправдано — в четвертой книге серии выясняется, что его прапрадедушка — сам граф Дракула.
*** Про Леопольда (Лёнчика) Гроттера: «Я пытаюсь огреть его по лбу грузовиком, а он глазеет в свой чертов телескоп! В детстве мы люто ненавидели друг друга. Дрались всякий раз, как встречались. Точнее, это я его колотил, а он больше отсиживался по углам или листал свои идиотские книжки. Он вечно занимался всякой ерундой: то с ежами возился, то учился разговаривать на кошачьем языке, а мне ставили его в пример! В десять лет он угнал свой первый мотоцикл, а в двенадцать ограбил банк! Он проделал это с помощью компьютера, даже не выходя из дома, но его засекли. Когда же пришла милиция, он просто-напросто исчез. Все думали, что он в комнате, взломали дверь, а там никого. Этот придурок перечислил все украденные деньги в фонд помощи беспризорным собакам!!! Нет чтобы отдать их мне, своему троюродному брату».
*** Братья в детстве: «Один белесый, тощий, с кислым и злым лицом, а другой задумчивый и грустный, с большим носом и рыжими кудряшками».
*** «Покорми ее, Нинель! Там в холодильнике остался просроченный кефир. Все равно выбрасывать».
** Тётя Нинель, жена Германа. [[Отвратительный толстяк|Очень толстая]]. Чем занималась — неизвестно. Ласково называла мужа «крысик». А ещё «пампушечкой», хотя правильнее было бы «скелетошечкой».
*** В одной из книг Нинель утверждала, что в прошлом была балериной. Поверить в это крайне сложно.
**** С другой стороны, если подумать, ничего невероятного в этом нет. От беременности и родов метаболизм нередко идет вразнос и у обычных женщин, и у бывших балерин и спортсменок, которые испортили здоровье диетами и запредельными нагрузками. Если Нинель к тому же, оставив сцену, намеренно набирала вес, чтобы восстановить репродуктивную функцию, а потом уже не смогла остановиться, то в ее состоянии нет ничего необычного.
** Пипа (Пенелопа), их дочь. С младенчества была агрессивной, что умиляло родителей. Когда подросла, добрее не стала, зато стала учиться на двойки. «Вы когда-нибудь видели человека, который „овощ“ пишет не только с мягким знаком, но и в два слова?»
* Классная руководительница Ирина Владимировна.
* Физрук Приходькин. Всегда неплохо к ней относился: «Если бы вы все бегали стометровку так, как малютка Гроттер!»
* Одноклассники Тани:
** Угрюмый молчун Генка Бульонов, от которого не стоило ждать никаких гадостей.
** Павлик Язвочкин, главный остряк класса.
** Лена Мумрикова, тощая, отливающая зеленью девица, главная из подхалимок Пипы.

=== Преподаватели Тибидохса ===
[[Файл:Медузия.jpg|мини|Медузия и Сарданапал]]
* Светлые: (носят оранжевые мантии)
** Сарданапал Черноморов, академик Белой магии, величайший волшебник после Древнира, лауреат премии Волшебных Подтяжек, глава Тибидохса. Маленький румяный толстячок. [[Сентиментальный крутой]]. «Правый ус у него был зеленым, а левый желтым. Усы ни секунды не пребывали в состоянии покоя. Цвет бороды был вообще неопределим, поскольку она то появлялась, то исчезала… была феноменально длинной… ее пришлось многократно обмотать вокруг туловища, а конец спрятать в карман».
*** Летал на реактивном диване, «драном, с ощипанными куриными крылышками, из которого торчат медные пружины». [[Ковёр-самолёт]] в сырость погрызла бы моль; сапоги-скороходы с тех пор, как их сглазили, имеют точность приземления почти двадцать верст; швабра с пропеллером или летающий пылесос неудобны.
** Доцент [[Медузы (раса)|Медузия Горгонова]], преподавательница нежитеведения. «Худая женщина. Растрепанные медно-рыжие волосы топорщились так, что невольно заставляли вспомнить о змеях. Профиль был правильный, греческих очертаний». В прошлом взглядом обращала людей в камень, потому что стеснялась прыщей, но Сарданапал её перевоспитал. Тем не менее бывает, что «растрепанные волосы встали вдруг дыбом и зашипели».
*** Летала на детской лошадке-качалке, расписанной хохломскими узорами и с двенадцатью талисманами.

* Тёмные:
** Зубодериха (Великая Зуби), специалист по сглазу и порче. «Маленькая кругленькая дама с челкой на глазах, как у пони. На носу очки с толстыми стеклами, а в руках ехидно хихикающий журнал». Когда ехидничает, [[Лучи из глаз|из глаз исходят яркие лучи]] сапфирового цвета. Многих учеников, видевших такой фокус впервые, пачками отправляли к Ягге лечиться от заикания.
** Профессор Клопп, преподаватель практической магии.
** [[Соловей-разбойник|Соловей О.Разбойник]] (Одихмантьевич), тренер по магическому пилотажу.

* Поклеп Поклепыч, завуч и маг-универсал.
* Тарарах, преподаватель ветеринарной магии. «Низкого роста, кривоногий, но настолько широкоплечий, что, казалось, в ширину он больше, чем в высоту. Волосы у него были длинные, никогда не чесанные, глаза черные, как две маслины, а нижняя челюсть казалась просто огромной». Он — [[Бездна времени|бессмертный питекантроп]] (стало быть, ему не менее 700 000 лет).
** Как он стал бессмертным? Его племя завалило белого дракона. Все, кто его ел, сперва [[В общем, он лопнул|раздулись, как шары, а потом — бух!]] А Тарараху достался [[Орёл — сверхсила, решка — могила|кусочек около хвоста, который даёт бессмертие]].
* Ягге, бывшая языческая богиня, а ныне заботливая заведующая магпунктом в Тибидохсе. «Сухонькая старушка, одетая как цыганка, с красным платком на голове и закутанная в яркую шаль; курила вишневую трубку и выдыхала ароматные клубы дыма, складывавшиеся в причудливых животных».
** Упоминаются также и другие бабы-яги — в одной из книг они даже проводят гонки на избушках.
* Бессмертник Кощеев. Сорок килограммов посеребренных костей, золотая черепушка, янтарные зубы — и все это в латах от Пако Гробанн!

=== Ученики Тибидохса ===
Первые двое — друзья Тани.
* [[Аллитеративное имя|Ванька Валялкин]], «небольшой худенький паренёк лет десяти, одетый в нелепую длинную майку желтого цвета, достававшую ему до колен». Съел целый магазин и дубинки охранников. Летает на пылесосе: «совсем старый: с болтающимся шнуром, обмотанной изолентой трубой и мотором, про который Ванька говорил, который глохнет в самое неподходящее время».
* Баб-Ягун. Летает на пылесосе: «сиявший начищенным хромированным ободом и новенькой удлиненной насадкой на трубу, про которую хвастал, что суперскоростная». [[Краснобай]] — «всеми любимый и [[трикстер|многих раздражающий]]» играющий комментатор. [[Тарахтит, как пулемёт|очень редко затыкается]]: «Самый большой в России словесный фонтан не заткнуть пальцем».
* Гробыня Склепова. Летает на пылесосе: «маленький, компактный, но очень мощный»
* Дуся Пупсикова, «круглолицая девчонка 11 лет, случайно превратившая свою подружку в пряник». Летает на скрипке.
* Верка Попугаева, «сверхлюбопытная особа 13 лет, нос которой сохранял явный отпечаток двери. Она шпионила за старшей сестрой, целующейся с мальчиком. Проявилась способность видеть сквозь предметы». Летает на «странной формы предмете с нагромождением всевозможных палочек и выступов, явно шаманского происхождения».
* Шурасик. Летает на длинной швабре с пропеллером. [[Вундеркинд]], точнее, злая [[пародия]] на троп.
* [[Аллитеративное имя|Гуня Гломов]] — «наше тибидохское чудо. Ему четырнадцать лет. Он уже три года просидел в первом классе, и единственное, чему научился, — превращаться в табуретку!» «Зубы у него были нечищеные, скверного желто-зеленого оттенка, два клыка значительно выступали вперед».
* [[Аллитеративное имя|Жора Жикин]], красавец и любимец девочек.

=== Сборные по драконболу ===
* [[Снеговик|полярные духи]], у которых существует своя команда по драконболу, непобедимая в канун Нового Года. Некоторые из них буквально состоят из снега и льда.

== Сюжет ==
Когда Тане был год, к дому её родителей пришла Чума-дель-Торт. Она собрала кучу нежити, применила заклинание полного уничтожения (грозная белая вспышка, которая выжигает всё кругом) и наслала серебряного скорпиона, которого подсылала жалить своих жертв, когда хотела насладиться их мучениями. Родители погибли (по версии для лопухоидов, это были археологи, которых снесло лавиной в горах Тянь-Шаня), но Таня выжила. На кончике носа девочки оказалось 2 красных пятнышка — видимо, скорпион её ужалил. Эта малютка раздавила скорпиона и продолжала безмятежно спать в своей колыбельке — футляре от контрабаса, зажав скорпиона в ладони. Обнаруживший эту жуткую картину Сарданапал забрал девочку и решил подкинуть её к '''лопухоидам''' (=маглам), отдалённым родственникам Леопольда — потому что Тане нельзя было в Тибидохс раньше срока…

Дядя и тётя взяли девочку на воспитание, но лишь потому, что дядя собирался баллотироваться в депутаты, и ему нельзя было портить репутацию. Пока на постели не начинала появляться корочка льда, Таня спала на лоджии, потом — в самой дальней и темной комнате, где в обычное время стояли пылесос, стремянка и жила такса. Девочку кормили объедками («Если нужен будет хлеб, возьми тот, что остался от гостей. Плесень на нем можно запросто срезать») и заставляли выполнять домашнюю работу, от которой была избавлена Пипа, одевали в самое изношенное и грязное старье, которым торговала фирма дяди Германа, а обувь подбирали такую, которая была либо мала, либо велика. По версии дяди-тёти, Леопольда посадили в тюрьму, а Софья умерла, побираясь на вокзале. В школе Таню тоже обижали: учителя заискивали перед старшими Дурневыми, одноклассницы — перед Пипой.

Во время посещения Оружейной палаты Таня увидела золотой скифский меч, покрытый странными письменами, и поняла, что он ей знаком. Потом бронированная витрина оказалась сломана, а меч украден. Таня в этот момент чувствовала сильную боль в родинке. Её обвинили в похищении, но потом обвинение сняли, а на видеокамере было записано что-то совсем непонятное. Также произошли другие странные вещи. Упавший лист, на который смотрела Таня, полетел вверх, дверца от холодильника сама собой распахнулась и ударила Пипу по носу, а за автобусом, в котором Таня ехала на экскурсию, бежала борзая собака — слишком дорогая, чтобы хозяин отпустил её гулять одну. а главное, Герману приснилась страшная старуха, которая требовала отдать то, что он прячет.

== Книги серии ==
# [[Названия по образцу|Таня Гроттер и]] магический контрабас (сентябрь 2002).
# Таня Гроттер и Исчезающий Этаж (2002).
# Таня Гроттер и Золотая Пиявка (2003).
# Таня Гроттер и трон Древнира (2003).
# Таня Гроттер и посох волхвов (2003).
# Таня Гроттер и молот Перуна (2003).
# Таня Гроттер и пенсне Ноя (2003).
# Таня Гроттер и ботинки кентавра (2004).
# Таня Гроттер и колодец Посейдона (2004).
# Таня Гроттер и локон Афродиты (2005).
# Таня Гроттер и перстень с жемчужиной (2006).
# Таня Гроттер и проклятие некромага (2007).
# Таня Гроттер и болтливый сфинкс (2008).
# Таня Гроттер и птица Титанов (март 2012).
* Таня Гроттер и полный Тибидохс! Фразочки, цитаты и афоризмы (2006)
* Миры Тани Гроттер (2006)

== Тропы и штампы ==
* [[А двести двадцать не хочешь?]]. Когда Пипа и Мумрикова решили испачкать клеем «Суперцемент» увиденную ими на лоджии книгу «Тысяча советов молодой хозяйке», им и в голову не пришло, что это замаскированный «Справочник Белого Мага», и он вполне может за себя постоять. В итоге Пипы волосы были вымазаны тем самым клеем, а у Ленки на ладони закурчавилась густая рыжеватая шерсть.
* [[Азкабан]] — '''Дубодам'''. Вышел ''намного'' [[темнее и острее]] оригинального Азкабана. Собственно, это даже не тюрьма, а своего рода [[ручной монстр]] — некая [[Хтоническое чудовище|жуткая полуразумная сущность]], властная даже над пространством и временем. Вырваться из его плена не могут даже бессмертные чудовища и маги. Название тюряги как бы намекает на её сущность…
* [[Академия зла]]. В Тибидохсе есть два отделения — светлое и тёмное. В одной из параллельных реальностей он превращается в сабж, в котором есть тёмное и очень тёмное отделения.
* [[Ангелы, демоны и кальмары]] — Хаос периодически поминается как некая третья сила, одинаково неприятная и Свету, и Мраку
** [[Зигзаг]]: в связанном цикле «[[Мефодий Буслаев]]» прямо сообщают, что на самом деле Хаос — просто обломки от строительства мироздания, бессмысленно блуждающая в пространстве «сырая» сила.
* [[Анимаг]] — Сарданапал превращался в косматую дворнягу, Медузия — в тонкую изящную борзую с длинной мордой. Правда, только в самой первой книге, и далее умение никак не используется и не упоминается, так что это могло быть не превращение, а [[магия иллюзий|иллюзия]].
* [[Апокалиптический маньяк]] — Чума-дель-Торт.
** [[Тот, кого нельзя называть|Та, кого нельзя называть]] — чаще всего её называют «Та, кого нет», иногда — ЧдТ или просто Чума.
* [[Армия магов]] — отряд учителей Тибидохса, штурмующий Дубодам в книге «ТГ и пенсне Ноя».
* [[А я сказал — негодяй!]] — в девятой книге цикла («Колодец Посейдона») некромаг Глеб Бейбарсов ведет себя вполне адекватно: в конфликты без необходимости не лезет, садизма не демонстрирует. Зато начиная с десятой книги (Локон Афродиты) Глеб резко преображается: кидается пустыми угрозами, пытается убить невинных людей по совершенно пустяковым поводам, применяет абсолютно зверские заклинания, отбиваясь от правоохранительных органов… Переход «на темную сторону» прописан настолько топорно, а автор устами всех персонажей так настойчиво вещает «Глеб был чудовищем с самого начала», что можно задуматься, нет ли в этой неприязни автора к персонажу чего-то личного.
* [[Бетти и Вероника]] — милый любитель животных Ванька или мрачный некромант Глеб? Впрочем, Емец ведёт сюжет так, что почти очевидно, какой выбор сделает героиня.
** К слову, не все так однозначно. В «…проклятии некромага» Глеб применяет зеркало Тантала, чтобы хоть на несколько часов вселиться в Ивана и побыть с Таней. Отдельно упоминается, что побочным эффектом зеркала является постепенное сближение личностей друг к другу — Глеб смягчится, Ваня ожесточится, хотя оба сохранят свою память и привязанности.
* [[Буллинг]] — в обычной школе [[Старший брат-задира|Пипа]] с подружками травили Таню.
* [[Бытовая магия]] — [[Копирующий артефакт|скатертями-самобранками]] устилают все столы во время приёмов пищи, причем каждая со своим ассортиментом.
** У Ваньки Валялкина есть увечная скатерть-самобранка, которая выдаёт только огурцы и котлеты.
* [[Всесокрушающий против несокрушимого]] — экзаменационная задача с расширенными условиями: кто победит, если столкнутся два противника, оба с мощнейшим оружием и надёжнейшей защитой, у одного нагрудник Зевса и молот Перуна, а у другого трезубец Посейдона и пятка Ахилла в качестве амулета. {{spoiler|Ответ: все артефакты обладают своей волей, поэтому будет ничья. Трезубец Посейдона не посягнет на старшинство нагрудника Зевса, а молот Перуна не тронет некромага — только он может без последствий носить артефакт из человеческих костей. P. S. Ничья будет при условии равенства сил и знаний самих бойцов — как показывают события предыдущих томов, некромага можно через мясорубку провернуть, его, скажем так, здоровью это не повредит.}}
* [[Гурман-порно]]. «Двое из ларца, одинаковых с лица, развернулись скатерти-самобранки, и на них появились караваи, калачи, крендели, пельмени, вареники, пироги, ватрушки, ореховые бабы, пампушки, кексы, блины с семгой, икрой».
** [[Шутка-бумеранг]]. В «…исчезающий этаж» герои за обедом обсуждают ночную вылазку на запретную территорию, но, заметив приближение преподавателей, изображают усиленное наслаждение доставшейся им горькой тертой редькой. В самом финале в знак мужества героев награждают отступлением от школьных правил… закрепляют скатерть-самобранку с редькой за их столом — навечно. В следующих книгах злосчастная самобранка также присутствует, побуждая героев просить еды с других столов, пока в 4-5 книге героям не удается наложить на нее столетний сглаз и избавиться от сомнительного подарка.
** Да и в целом все бытовые удобства в Тибидохсе работает на магии — даже умывальники и унитазы (что следует из письма Пенелопы отцу), что современному человеку кажется дикостью.
* [[Внутри больше, чем снаружи]] — после обретения магических способностей Пипа начинает носить джинсы с такой особенностью.
* [[Во чреве чудовища]] — драконы во время драконбола регулярно проглатывают игроков. Живыми. Те благополучно дожидаются конца матча, после чего извлекаются ничуть не переваренными и вполне невредимыми. В одной из книг Баб-Ягун ещё умудрился устроить дать в драконьем желудке целый концерт при помощи находящихся там же Верки Попугаевой и музы Эрато.
* [[Высокий и худой как жердь]] — Герман Дурнев.
* [[Гад из глубин истории]] — в одном из томов дядя Герман чуть не был отравлен духом Сальери, вселившимся (или нет) в незваного гостя.
* [[Гейс]] — Разрази Громус! {{spoiler|Как выясняется, работает даже на бесплотных духов: именно от него окончательно погибла Чума-дель-Торт.}}
* [[Герр Доктор]] — профессор Клопп. [[Дас ист раздолбайство!|Клюквенный немецкий акцент]] прилагается.
* [[Глаза разного цвета]]. Гробыня Склепова выжимает педаль в пол — у неё глаза не только разного цвета, но и разного разреза! Один чёрный, монголоидного вида, другой голубой, вполне европеоидный.
* [[Глупый пароль]] — обыграно нестандартно. Пароли на компе Пипы Дурневой — Гроттершаидиотка и Пупперлапочка, потому что Пипа и описана как невеликого ума человек. Пополам с [[Код на стенке]].
* [[Головоломка мадам Петуховой]]. «Таня Гроттер и перстень с жемчужиной»: драгоценная жемчужина с магическими свойствами была проглочена карликовым драконом, и чтобы её вернуть, злодей стал превращать в камень и разбивать всех драконов этого вида.
* [[Джинн]]ы:
** [[Строгий библиотекарь]], помнящий времена вольницы, когда можно было играть душами и чувствами и заниматься настоящей темной магией, Абдулла «походил на плотный сгусток тумана. Семь бородавок на щеках и на лбу, огромная чалма. Само лицо было белое, плоское как блин. Черты появлялись на нем внезапно — то глаз всплывал, то рот…»
** Джинны, которые контролируют поведение драконов во время драконбола. [[Постоянная шутка|Почти в каждом матче их тут же съедают драконы]].
** Ещё есть сборная джиннов по этому виду спорта.
* [[Длинное имя]] — имя Энтроациокуль уже несколько длинновато, а уж настоящее и полное имя ведьмы… «Состоит из двухсот шестидесяти трёх согласных и скромной горсточки гласных, которые можно расставить в любом порядке» (Баб-Ягун).
* [[Для магии нужен артефакт]] — тут практически вся магия в артефактах, а вместо волшебных палочек кольца, причём говорящие, часто не подходящие по размеру и подчинённые закону «одно на всю жизнь».
* [[Добрый зелёный]] — при использовании доброй магии из перстня выходит зелёная искра.
* [[Дракон]] — присутствуют в сюжете, особенно в спортивных состязаниях.
* [[Жадина-говядина]] — Семь-Пень-Дыр, усердно выгадывавший из стипендии деньги и ставший школьным ростовщиком, ссужая ученикам деньги и усердно собирая положенное.
* [[Загробная канцелярия]] — то, как выглядит загробный мир во вселенной. Славное боевое прошлое Сил Зла уходит в прошлое, и Тартаром рулят именно что чинуши, крючкотворы и бюрократы. Со всеми вытекающими.
* [[Закадровый момент крутости]] — выигрыш Сарданапалом у Повелителя Джиннов его перстня и взятие нерушимой клятвы за всех джиннов о прекращении занятий темной магией и игрой на человеческие жизни, чувства и души.
* [[Заочная любовь]] — Пипа Дурнева влюблена в таинственного Гэ Пэ, прячет от сестрицы его портрет и зацеловывает так, что его время от времени приходится менять на новый. Потом выясняется, что это актёр, играющий Гэ Пэ в фильмах, и Пипа переключается на оригинал, Гурия Пуппера, и движущиеся календарики с его изображением.
* [[Злобный артефакт]] — встречается и упоминается огромное количество неприятнейших артефактов (правда частенько бафосных), но лавка из «Ботинок кентавра» давит педаль в пол — в ней ВСЕ артефакты (а их там немало) имеют неприятные сюрпризы для покупателя.
* [[Злобный зелёный]] — Чума-дель-Торт.
* [[За всем стоял пёс]] («Таня Гроттер и перстень с жемчужиной») — ревизор Зербаган, с виду умный и опасный чёрный маг, оказался просто безвольной марионеткой. А настоящим главгадом был его подобострастный карлик-секретарь Бобес (в действительности — глава канцелярии Мрака Лигул собственной персоной. На секунду, главный темный страж, для которого все заклинания магов и даже Древнира — детский лепет).
* [[Злонамеренная архитектура]]: [[обоснуй]], хоть и спорный — школа Тибидохс на острове Буян некогда служила крепостью Древнира против Чумы-дель-Торт и посейчас является темницей для сил хаоса и множества артефактов, спрятанных Древниром. Маги не в восторге, но плюсы в виде удаления от людей, чистой природы, мягкого климата, открытого неба и полной свободы действий перевешивают — характерно, что, когда школу хотели закрыть, в качестве альтернативы предложили только Заполярье.
* [[Золотое трио]] — Таня, Ванька Валялкин и Баб-Ягун.
* [[Изгой]] — Таня в обычной школе (аналогично Гарри).
** [[Золушка]] — Таня получила возможность вырваться от дяди и тёти и поселиться в пансионе при школе волшебников, но не в награду, а потому что так положено.
* [[Исландская правдивость]] — в книге «Таня Гроттер и ботинки кентавра» объявление в лавке торговца гласит: «Гарантии: Вам гарантируется, что всё, сказанное о товаре, чистая правда. Однако за всю правду хозяин ответственности не несёт». И, конечно, у каждого разрекламированного артефакта найдётся побочный эффект, перекрывающий все достоинства.
* [[Каков родитель, таково и дитя]] — у Пипы лошадиное лицо (от папы) с круглыми рыбьими глазами (от мамы).
* [[Как старая супружеская пара]] — Сарданапал Черноморов и Медузия Горгонова, [[копиркин]]ы Альбуса Дамблдора и Минервы Макгонагалл.
* [[Красное зло]] — при использовании злой магии из перстня выходит красная искра.
* [[Кванк]] — в книге «Таня Гроттер и ботинки кентавра» герои попадают в параллельный мир, и у всех, кроме Тани, есть двойники.
* [[Копиркин]] — Учитывая пародийный характер книги в копиркиных очень много персонажей. Из оригинала заимствованы и обработаны Таня Гроттер, Сарданапал, Гурий Пуппер и его тёти, профессор Клопп. Медузия Горгонова очевидно списана с одной из трёх Горгон из греческой мифологии. Тем не менее, большинство учеников всё же придуманы Емцом с нуля.
* [[Королева драмы]] — Лиза Зализина, она же «Бедная Лиза». Не знаю, как с драмой, а королевой этого тропа вполне заслуживает быть. Причём изначально безобидная истеричка в результате доставила главной героине и окружающим немало неприятностей, пытаясь завоевать Ваньку.
* [[Коронная фраза]] — «Мамочка моя бабуся» у Баб-Ягуна.
* [[Кощей Бессмертный]], точнее, его смерть — добрые маги уже сотню раз дуб обыскали, а потом в него молния попала — и обыскивать стало нечего.
* [[Кровавый спорт]] и [[Вымышленный вид спорта]] — драконбол, более [[темнее и острее|темная и острая]] версия квиддича. Мячи забрасывают в пасть живому дракону, которому никакие правила не запрещают глотать нападающих, предварительно оплевав их огнём (именно глотать, а от огня все игроки заранее мажутся упырьей желчью). За прямые тараны в воздухе тоже ничего не бывает: сбивать игроков противника с летательных аппаратов — тоже можно и нужно (каждый первым делом выучивает заклинание безопасного приземления), а внизу постоянно дежурят джинны-санитары. Жульничество с помощью магии — во все поля и со стороны почти всех команд магического мира (кроме Тибидохса, конечно). Особенно в этом выделяются англичане из школы Магфорд, играющие в мантиях-невидимках (причём судьи из Магщества им бессовестно подсуживают. Правда, Таня сумела [[В эту игру могут играть двое|воспользоваться трофейным плащом]]), а также сборная мира, притащившая на матч ''трёхголового'' дракона.
** [[Золотой снитч]]. Один из мячей начинён снотворным, поэтому после попадания дракона использовать по назначению нельзя, и команда автоматически выигрывает. Но тут есть притянутый [[обоснуй]]: мяч со снотворным такой сложный, что его редко кто забрасывает. Так, во всяком случае, считалось. А потом читатель устал считать, сколько раз за всю серию свершалось это ''редчайшее'' явление.
*** Если читать внимательно — то в основном говориться про то, что его сложно поймать и непросто забросить, «поскольку он самый тяжелый и бросать его надо почти вплотную», а еще сильнее всего зачарован на шустрость, особенно в начале матча (что, скажем, порой пишется и про одноочковый одурительный). Так что [[Круто, но трудно]], но не «редчайшее явление» (хотя кое-кто из персонажей может и приукрашивать). И команда, забросившая его, не выигрывает автоматически, просто забросить все четыре остальных мяча придется другой команде.
* [[Ложись и лечись]] — многие герои часто попадают на лечение к Ягге. Ну а что поделать, магический спорт опасен для здоровья. Пришлось однажды отлеживаться несколько недель и Тане со сложным переломом ноги.
** Забавный [[зигзаг]]: Баб-Ягун лежал на кровати весь в бинтах и гипсе, и на этой же кровати прилетел в Тане.
* [[Ложная стена]] — такие стены есть прямо внутри Тибидохса. Таня, в первый раз увидев такую, ведется полностью: «Как — сквозь стену?! Я не привидение!»
** А еще есть заклинание «Туманус прошмыгус», которое позволяет проходить сквозь закрытые двери. Возможно, в ложных стенах магия того же рода.
* [[Любовный треугольник]] — сначала за Таню соперничали Ванька и Пуппер, затем — Ванька и Глеб. Да еще Ург, парень из параллельного мира, тоже влюбившийся в нее. В свою очередь, Ванька был объектом любви для Тани и Лизы Зализиной, а Пуппер был объектом любви кучи фанаток, Пипы, Гробыни…и какое-то время находившейся под чарами Цирцеи Тани.
** Разрешается многоугольник в «Локоне Афродиты»: под давлением Глеба, угрожающего убить всех соперников и себя (в последнем нагло врет — в Тартар он определенно скидываться не собирался, а прочее некромагу как слону дробина), Таня называет его имя на локоне Афродиты (уже зная его секрет). В итоге Глеб и Лиза Зализина счастливо влюблены друг в друга, а Пуппер сам вкладывает руку Ваньки в руку Тани и молча уходит.
* [[Магическая ломка]] — в 6-й книге цикла «Таня Гроттер и молот Перуна» Гробыня Склепова после удара молотом Перуна потеряла волшебную силу, которую использовала во всех сферах своей жизни. Гробыню отправили из Тибидохса домой, к родителям-лопухоидам, откуда она писала Тане тоскливые письма о том, как невыносима её жизнь без магии. {{spoiler|В конце книги Гробыня получила свою магию обратно.}}
* [[Магом можно только родиться]] — с фитильком. Обычно магия проявляется в довольно юном возрасте, когда обычно и забирают детей учиться, но под влиянием экстраординарных обстоятельств она может пробудиться и в юношестве — так магия пробудилась у Пенелопы в ответ на попытки магнетизеров уволочь ее любимого Гурия Пуппера, искавшего у нее защиты, и Генки Бульонова.
* [[Мана]] — перстни выбрасывают искры, как бы впитывая магию из некоего источника. Как оказалось в «ТГ и трон Древнира», источники эти в случае Тибидохса вполне материальны и конечны — с утратой двух из трех он переходит в режим строгой экономии (сперва ученики могут колдовать только раз в день, потом их и вовсе отправляют в лопухоидный мир).
* [[Мания величия]] — Шурасик (пародия на троп).
* [[Ментальная защита]] — у Тани есть мощная врождённая защита от ментального воздействия, а у её возлюбленного Вани Валялкина благодаря влюблённой в него Лизе выработался иммунитет к приворотный магии (безуспешные привороты лишь укрепляли его истинную любовь к Тане).
* [[Мы бы тебе сказали, но…]] — в первой книге Сарданапал разливает всем учащимся странный якобы укрепляющий отвар, от которого потом все ученики реально укрепляются до древесного состояния (кроме Тани, случайно пролившей свою ложку, и Вани, на которого оно не подействовало). На самом деле это и вправду был укрепляющий отвар — без него Деревянный Демон убил бы всех учеников, носивших значки Шурасика, а так они просто спят.
* [[Накладка в расписании]] — Гробыня и Пипа как-то одновременно назначили свидание Жоре Жикину (нарочно), одна в подземелье, другая на вершине башни, и он метался между ними до изнеможения.
* [[На тебе!]]. После выхода в свет первой книги Роулинг обвинила автора в плагиате, и тогда он ввёл в число действующих лиц двух тётушек Гурия Пуппера: тётя Настурция (явный [[Копиркин]] тёти Петунии) и вторая тётя, «самая добрая в мире», [[Тот, кого нельзя называть|чье имя персонажи не упоминают]], «чтоб не засудили». Про неё известно две вещи — она использует образ Гуррия Пуппера для заработка денег и её боятся адвокаты. Да-да, верно, речь идёт о самой маме Ро.
* [[Невиновный в тюрьме]] — в одной из книг цикла в такой ситуации оказывается Ванька, а потом и Таня с Баб-Ягуном. Фокус в том, что для Дубодама [[Все преступления одинаковы|ты всегда виновен: раздавил хотя бы букашку — убийца, соврал в шутку — лжец]] и т. д.
* [[Неправящий король]] — Герман Дурнев для Трансильвании, поскольку не стал подлинным вампиром. Да и местоблюститель Малюта не больно-то рвется освобождать веками нагретое место, даже организуя пару раз смертельные ловушки, и Дурнев совсем не жаждет, занимаясь простым гешефтом в лопухоидном мире.
* [[Несовместимая с жизнью жадность]] («ТГ и локон Афродиты») — в «Пенсне Ноя» Гуня Гломов заручился магической поддержкой щуки до тех пор, пока не поумнеет или не пожелает невыполнимого (обрушить ад на землю). В итоге зарвался и умудрился погореть, пожелав бутылку пива, в которой пива было бы больше, чем в мировом океане, а само пиво было бы ядренее лавы Тартара — а платой было удовлетворение гастрономического интереса щуки в виде сердца. Человеческого, желательно как раз от здоровяка, не отягощенного сердечными терзаниями. Правда, Гломов умудрился наколоть щуку, телепортировав ее куда подальше.
* [[Низведён до простого смертного]] — в последней (по внутримировым событиям, а не по дате написания) книге Ванька во время дуэли со сфинксом отрекается от магии.
* [[Оммаж]] — диван, на котором летал Сарданапал, напоминает диван из [[Понедельник начинается в субботу|НИИЧАВО]].
* [[Опухание сиквелов]] — неизбежное следствие написание такого числа книг, качество которых стало постепенно ухудшаться. К счастью, Емцу все же удалось поставить точку, а межавторские циклы в то время еще не набрали популярность.
* [[Отвратительная шавка]] — злобная такса Дурневых по кличке Полтора Километра.
* [[Остров]] — Буян, на котором находится Тибидохс.
** [[Это не луна!]] — на самом деле {{spoiler|один из позвонков гигантского змея.}}
* [[Отвратительный толстяк]] — Нинель Дурнева, мать Пенелопы и опекунша Тани. Нинель еле проходит в двери и ездит в грузовом лифте. Когда она спала, то ее смявшиеся щеки расползались по подушке, а тело, накрытое одеялом, походило на снежную гору, с которой можно было съезжать на лыжах.
** [[Каков родитель, таково и дитя|Дочурка Пенелопа (Пипа) унаследовала от мамы]] фигурку чемоданчиком (хотя она скорее [[Рыхлый пухлик]]). Впрочем, она чем дальше, тем больше соответствует [[Добродушный толстяк|противоположному тропу]]. В последней книге Пенелопа и вовсе защищает Таню от нападок своих родителей.
* [[Озлобленный ботаник]] — Шурасик, которого третировали и лопухоиды, и однокашники-белые маги, обратился к Чуме-дель-Торт. Далее постепенно исправляется, хотя и остается на темном отделении.
** [[Очкарик]] — он же. Причем Ягге исправить падающее зрение почему-то не в силах — только звериные глаза пересадить, с которыми не до книг будет.
* [[Опасное ничтожество]] — Фудзий, вечный объект для насмешек в родном Магфорде из-за сюсюкающей манеры речи и общей оторванности от жизни. На самом деле ненавидел всех окружающих и стремился заполучить все запасы магии в мире, не останавливаясь даже перед уничтожением Тибидохса.
* [[Передозировка эликсира молодости]] — в одной из книг молодильное яблоко подсунули нелюбимому преподавателю Клоппу. Сильные маги быстро взрастили малютку Клоппика до дошкольного возраста, и одним сорванцом в Тибидохсе стало больше.
* [[Поворот направо]] — очень многие герои: Гломов, превратившийся из тупого отморозка во вполне цивилизованного неандертальца, Гробыня, ставшая с Таней почти что подругами, Пипа, из невероятно капризной и зловредной дочки богатого папочки ставшая вполне адекватной,
* [[Подкаблучник]] — Гуня Гломов для Гробыни. «Я работаю у неё молодым человеком. Если Склепа чего сказала — надо выполнять. Шагать — значит шагать. Молчать — значит молчать, — тоном преданного служаки произнес он». Другое дело, что до ее появления в Тибидохсе он уже 5 лет сидел в первом классе, а уже с ней исправно переходил из класса в класс, поумнел хотя бы в житейском смысле, перестав быть отморозком (правда, тут роль сыграла и полная потеря физической силы в «ТГ и молот Перуна»), а по окончании школы они зажили вместе душа в душу.
* [[Понравилось в мутной воде]] — именно поэтому гораздо чаще ученики переходят со светлого на темное отделение, а не наоборот.
* [[Постоянная шутка]] — все драконы в мире почему-то обожают глотать не игроков, а именно арбитров. Кажется, ни одного матча не прошло без хотя бы одного проглоченного арбитра.
* [[Порядок — хорошо, хаос — плохо]] — Чума-дель-Торт представляет именно Хаос и одинаково неприемлема и для тёмных, и для светлых волшебников.
** В «Мефодии Буслаеве» о ней упоминается как о поглотившей силы нескольких собратьев некромагине, с которой предпочитали не связываться даже стражи, обычно магов в грош не ставящие.
* [[Путает пословицы и метафоры]] — Пипа. «Пипе нравилось перекраивать пословицы и поговорки. Самыми удачными из вновь созданных были: „Терпение и труд мозги перетрут“, „От труда сдохнет и рыбка из пруда!“, „На обиженных [[водка|водку]] возят“. Однако сама дочка дяди Германа больше всего любила: „Слово не воробей — догони и добей!“» («Таня Гроттер и пенсне Ноя»).
* [[Распад и гниение]] — некромаги. «В отличие от мертвяка, некромаг мертв всегда».
* [[Русалки]]:
** На ветеринарной магии Тарарах прикатил бочку с русалками и провёл занятие по лечению их от карповой вши. Они не совсем разумны и могут насмерть защекотать. Выглядят как бледные девушки с распущенными зелёными волосами, пахнут сырой рыбой. Не любят, когда их трогают за плавники и высказывают пренебрежение.
** Завуч Поклёп Поклёпыч влюбился в вылеченную русалку после того, как в него выстрелил купидончик. А эта вредная нежить Милюля его не любила.
* [[Сиквел хуже, триквел лучше]] — [[субверсия]]пополам с [[зигзаг]]ом. Вторая и последующие книги цикла значительно лучше первой, самой неоригинальной и несмешной.
* [[Смесь французского с нижегородским]] — Цирцея из книги «Таня Гроттер и Молот Перуна». «Прожив на свете многие тысячи лет, древняя волшебница, практиковавшая любые виды магии, кроме легальной, окончательно перепутала все языки и говорила на чудовищной смеси, которую по достоинству оценил бы лишь прораб строителей вавилонской башни».
* [[Спаситель-разрушитель]] — в книге «Таня Гроттер и магический контрабас» титаны, освобождённые Таней в финале, расправляются с Чумой-дель-Торт и Деревянным Демоном, попутно разрушая большую часть Тибидохса.
* [[Список болезней]] — Недолеченная Дама любит надоедать всем, перечисляя свои болячки.
* [[Спортсмен]] — до фига игроков в драконбол.
* [[Спрятано на виду]] — Талисман Четырех Стихий у главной героини есть совершенно точно, ибо она вечно спасается из безвыходных ситуаций или, сама того не подозревая, нейтрализует защиту в кабинете профессора Клоппа. Но где? Ни Таня, ни Чума-дель-Торт, ни кто-либо не видят дальше собственного носа. {{spoiler|А талисман-то и впрямь на носу — замаскирован под родинку при рождении!}}. К несчастью, в первой же книге с раскрытием маскировки талисман почти тут же был уничтожен.
* [[Тени былого величия]] — после окончания войн с нежитью и гибели Чумы-дель-Торт наступило затишье: даже белые и черные маги стали учиться вместе, ограничиваясь мелкими подлянками, да и остальные дрязги магов столь же обычно мелки и не доходят выше взаимных мелких подначек. Если Древнир, будучи сам светлым стражем, отринувшим себя ради человеческого естества, и его ученики были действительно великими магами, ставившими законы самой магии, то нынешнее племя лишь тупо пользуется их наработками (главный инноватор — зловредный малютка Клоппик). Застой поддерживается совершенно сознательно и реально могучую магию неофитам просто не дают — например о т. н. Ратной Магии ученикам не сообщали ничего от слова вообще, даже названия.
* [[Толстый маг]]:
** Сарданапал Черноморов.
** Многие чиновники Магщества (впрочем, маги из них в основном так себе).
** И {{spoiler|Пипа}} после обретения магических способностей.
* [[Тот, кого нельзя называть]] — кроме Чумы, это самая добрая тётя Гурия Пуппера, которая носит зеркальные очки, поскольку взглядом убивает василисков. Считается, что если произнести её имя, то расплавятся Жуткие Ворота.
* [[Трикстер]] — Баб-Ягун.
* [[Ты — один из нас]] — Герман Дурнев неспроста похож на вурдалака — он единственный оставшийся потомок и наследник графа Дракулы, его регалий и номинального титула властителя Трансильвании. Впрочем, о питье крови он и не задумывается (хотя и любит мясо с кровью), потому и не стал подлинным вампиром, а с формально подчиненным Малютой, реальным правителем Трансильвании, отношения весьма сложные.
* [[Умные люди знают латынь]] — дед Тани Феофил Гроттер был большим любителем латыни, и созданный им говорящий перстень унаследовал его любовь к латинским высказываниям.
* [[Упитанный силач]] — Приходькин.
* [[У магии нет инерции]] — отсроченное проклятие — последний довод слабого мага против сильного. Проклянет его, тут же утопится — и тут даже сам Сарданапал бессилен, проклятие уже не снять (правда, обычно стоит условие, при котором оно развеивается). Да и проклятому оно может обеспечить [[Невероятно клёвое проклятие|неслабую магическую защиту]].
* [[Фефекты фикции]]. Жанна Аббатикова глотает согласные, когда волнуется (причём в каждой последующей книге цикла педаль всё сильнее уходит в пол).
* [[Фирменная любимая еда]] — в Тибидохсе любят солёную кукурузу.
* [[Хрупкий цветок]] — Лизхен Херц.
* [[Что за идиот!]] — в «Троне Древнира» Гробыня решает приворожить Гурия Пуппера при помощи фигурки из теста. Вылепить так, чтоб было похоже на объект обожания, у неё не получается, и тогда фигурку за неё лепит Таня. Затем Склепова произносит заклинание, но оно не срабатывает, потому что заблокировано от чёрных магов, и опять Таня всё делает за соседку. И только когда всё отменять уже поздно, до Тани доходит: фигурку лепила она и заклинание произносила тоже она… Хотя по сравнению с Гробыней, которая осознала, ЧТО произошло, только после того как Таня ей всё разжевала, это ещё ничего.
* [[Шутливое наказание]]:
** Зоцент Медузия Горгонова очень любит такое. Превратить проштрафившегося ученика в сороконожку или напустить на него глюков (маленьких невидимых человечков с музыкальными дарованиями) — это её обычные методы.
** Зубодериха также попадает под троп. Пополам с [[Ментор-трикстер|пограничным тропом]], так как применение сглазов в педагогических целях не ограничивается наказаниями.
* [[Эпигонство]]: первая книга во многом именно оно, пополам с пародией. Не пытайся издательство косить под ГП и отредактируй первую книгу получше, была бы милая сказка по мотивам, и суда могло бы и не быть. Кстати, не иначе в честь этого на определённом этапе была введена линия с ещё более очевидным и нелепым копиркиным Гарри, непосредственно английским и ''[[На тебе!|имеющим шрам в виде копирайта]]''.
* [[Яндэрэ]]:
** Лиза Зализина по отношению к Ваньке Валялкину, {{spoiler|а после к некромагу Глебу Бейбарсову из-за Локона Афродиты, который она с помощью Тани хотела использовать на Валялкине, но не вышло}}.
** Глеб Бейбарсов по отношению к Тане, {{spoiler|а точнее, к её антагонистке Чуме-дель-Торт, на молодую версию которой Таня внешне очень похожа}}.

{{Nav/Гарри Поттер}}
{{Nav/Fans}}
{{Nav/Книги}}
{{Nav/Российское искусство}}

Ужас у холодильника

2024-10-01T11:49:21Z

Ælfwīs:

{{TVTropes|FridgeHorror|Fridge Horror}}
{{Spoilers ahoy}}
{{Вкусовщина}}
{{q|Жуя Колобка, лиса вдруг осознала, что отобрала у стариков последний кусок хлеба.|Внутримировой пример сабжа}}

{{q|«[[Чуковский|А слониха, вся дрожа, так и села на ежа.]]»

Вам слониху жалко? Мне вот было жалко. Ей же больно на ежа было садиться… И только теперь я понимаю, что жалеть надо нифига не слониху… ЁЖИКУ-ТО ПИПЕЦ НАСТАЛ!!! Его расплющило нахрен!!! 6 тонн костей и мяса на животное размером с кошку… Там хоронить нечего было… Жене и детям цветы возложить некуда… Всё, что осталось от бедного ёжика пристало к слоновьей заднице и обтрусилось через десять шагов. А вы говорите… И какая дурацкая надпись будет на могильном камне — «Раздавлен дрожащей слоновьей жопой»...|взято [https://marafonec.livejournal.com/12022526.html отсюда]]}}
{{Video|service=youtube|cqRGV6huZoE|width=240|align=right}}
Итак, [[откровение у холодильника]] состоялось, и вы обнаружили, что ситуация, которая показалась вам обыденной и/или не заслуживающей особого внимания при знакомстве с произведением, по размышлении предстает '''поистине ужасной'''.

Обычно ужас у холодильника настигает по одной из пяти причин:

# Во время первого знакомства с произведением вам не хватало жизненного опыта, чтобы оценить весь масштаб происходящего с персонажами. Вы были слишком юны, не нюхали пороху, не могли восстановить литературный и исторический контекст. [[Переосмыслить с возрастом|Потом вы подросли, рассмотрели ситуацию под новым углом,]] и… о, Боже!
# При первом знакомстве вы слишком быстро проскочили ситуацию, увлеченные сюжетными перипетиями. Потом вы вернулись к ней мысленно, обдумали тщательней — и… о, Боже!
# Автор сознательно подавал события в порядке инверсии. Только у холодильника вы собрали все куски паззла вместе, восстановили порядок действий, и… о, Боже!
# Автор затронул тему, но не рискнул додумывать её до конца. А сопоставили обстоятельства — и… о, Боже!
# Автор попросту не додумал определённые аспекты сюжета — либо [[МТА|поленился проработать]], либо писал в лёгком или детском жанре, где это не обязательно, либо этот момент в сюжете ему просто не интересен, потому что он хотел сказать про другое. А зрители/читатели, неравнодушные именно к этой теме, логически заполнили пробелы, и… о, Боже!

Может сочетаться с тропом [[Что стало с мышонком?]]. [[Субверсия]] тропа для настоящих Мастеров — автор довёл вас до этого состояния, полюбовался ужасом в фэндоме, а в сиквеле ррраз — и саечка за испуг, всё объясняется намного менее страшными закадровыми событиями. Но это надо делать умело, чтобы не вышел рояль в кустах, перевёрнутый финал или ещё какое-нибудь натягивание слона на вантуз.

== Примеры ==

=== Фольклор ===
* Поджанр игры в данетки — страшные истории, весь на этом основан. История выглядит совсем не страшной, пока ее внимательно не рассмотришь. Например, человек остановился в гостинице. Всю ночь кто-то ломился к нему в дверь, и напуганный постоялец лежал притаившись на кровати. Утром ему рассказали, что много лет назад в номере был пожар и один постоялец заживо сгорел. Вот призрак и колобродит с тех пор. До вдумчивого слушателя или читателя быстро доходит, что призрак пытался не вломиться, а выйти и все это время находился в номере. Пример без мистики — герой, будучи один в доме, пошел в душ, а чтобы не бояться, включил свет во всех комнатах. Пока он мылся, услышал жуткий грохот. Выскочил, включил свет, смотрит — сумка со стола упала. Ничего страшного. (Ага, как же, свет-то он везде включил, значит, его выключил кто-то посторонний.)

=== Сказки ===
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Сказки]].''

=== Театр ===
* Трилогия А. В. Сухово-Кобылина. Расплюев похваляется своим обжорством ещё в первой пьесе. А в третьей пьесе (где он опять не закадровый персонаж, как во второй, а полноправно действует прямо на сцене) Иван Антоныч опять повествует о своём неуёмном аппетите и хвастается, что у него в брюхе «огнь неугасимый и червь неутолимый». Может, у Расплюева диабет и оттого полифагия?..
* Пьеса В. В. Маяковского «Баня». Итак, из светлого будущего прибыла делегатка, чтобы отправить в коммунизм талантливых изобретателей, ученых, энтузиастов и т. д. Несмотря на все козни бюрократов, достойных «перебрасывают в коммунистический век». И тут накрывает ужас: если их всех перевезли, а в настоящем остались только бюрократы и интриганы, то кто же будет строить коммунизм? Появится ли это светлое будушее? В какую антиутопию его превратит начпупс Победоносиков?
** Есть обоснуй: те, кого перебросили в коммунистический век, уже сделали свое дело, внесли весь возможный вклад в строительство коммунизма, их изъятие не грозит временным парадоксом. Но теперь маячит уже другой ужас: почему они больше ничего не смогут сделать? Пьеса написана в 1930 году. Неужели положительных героев, если бы они остались в настоящем, репрессировали?
*** А если даже и не так… наверное, изобретателю Чудакову было бы грустно почивать на лаврах, сознавая, что больше он ничего не изобретет.
**** Здесь-то всё проще: сюжет пьесы — одна сплошная аллегория на тему, кому в светлом будущем найдется место, а кому туда путь заказан. [[Басня]].
* «Про Федота-стрельца, удалого молодца» (полная версия, где сохранилась — или восстановлена — сцена с визитом «посла людоедского племени» и последующей ссорой царя и царевны). Почему царь так уверенно говорит, что Федот «таперь на дне, в окиянской глубине»?! Он просто выдаёт желаемое за действительное — или… бурю, потопившую корабль Федота, как раз Баба-Яга и наслала, о чём царю «за кадром» по секрету доложил генерал?..
** В некоторых постановках именно так и обыгрывают. Прямо показывают и Ягу, наколдовывающую бурю в стиле Гингемы («корабль — хрясь! — и распался на части»), и генерала, нашёптывающего об этом царю (к восторгу монарха). Опционально — царь после этого вешает на генерала [[Слишком много наград|ЕЩЁ ОДИН орден]].
* «[[Сага о Форкосиганах|Легенда о принце]]» (именно мюзикл, в отрыве от книжного цикла) — А не безумен ли в том отражении сам Эзар? Кругом у него враги, знать не верна, армия ждет только сигнал к кровавой смуте, сын унаследовал родовое безумие и взойдя на трон непременно погубит страну… а сам 30 лет общается с мертвецом.
** Если на то пошло, а не была ли Карин сознательной участницей интриги против Зерга? Сравним чисто по содержанию (в отрыве от мелодии) «Клевету» (Гришнов рассказывает Зергу о романе Карин с Форталлой, но в последний момент как бы спохватывается и начинает его отговаривать от решительных действий, чем еще сильнее укрепляет его решимость) и «Любовь и меч» (Карин рассказывает Форталле, как плохо ей с Зергом, но в последний момент спохватывается и начинает его отговаривать от решительных действий, чем еще сильнее укрепляет его решимость). Да и формулировки про цену покоя в «Колыбельной»…
** И к слову, а Зерг-то здесь вообще злодей или виноват только во внешнем сходстве с Юрием? Помимо любви к выпивке и вполне честной дуэли с Форталой (причем вызов исходит не от него!) он себя на сцене ничем плохим не проявляет. А обвинения в жестокости и извращениях, которыми сыплет Карин как-то не очень сочетаются с брюзжанием на тему «Зерг опоздал уже минут на двадцать. Уж лучше б он совсем не приезжал… Какой позор…» и «Зерг, не позорь меня. Ты обещал мне сегодня не пить. Мы ведь поссоримся, точно поссоримся, если об этом посмеешь забыть!»
*** Злодеем Зерга пьеса и не представляет. Просто импульсивная личность, неподходящая для трона страны, раздираемой противоречиями элит («Он до сих пор не может обуздать // Себя, не говоря уж о державе.» по словам Эзара). И слова Карин это подтверждают — «Снова и снова все та же история: // Пьяные драки — тебе ли к лицу? // Зерг, успокой меня, Зерг, не позорь меня, // Ты ведь поклялся! И мне, и отцу!». Регулярные («снова и снова»), пьяные драки, имевшие достаточно серьезные последствия (иначе Эзар не потребовал бы клятвы не повторять подобного позора) не подобают даже обычному аристократу, а уж для наследника трона — явный признак неполного профессионального соответствия…
** И, если продолжать тему неочевидных прочтений пьесы… Призрак Юрия Безумного на сцене является и прадеду, и правнуку. Но, как говорил папа Дяди Федора, «С ума поодиночке сходят. Это только гриппом все вместе болеют». Так что же — в мире космических путешествий реально существует агрессивная нежить? Причем нежить, способная изобретательно манипулировать людьми (сравните насколько по-разному Юрий общается с принцем и с Эзаром, давя на больные точки того и другого). Вам не страшно при мысли о том, сколько всего может натворить подобная тварь в мире, где нет профессиональных экзорцистов?
* Постановка пьесы Альберта Гёрни «Сильвия»: в конце представления актёры рассказывают о дальнейшей судьбе своих персонажей, в том числе заглавной героини (пуделихи) — она умирает, смотря в глаза своего хозяина. В заключительной сцене живая и здоровая Сильвия бросается к нему на шею. Похоже, герой в этот момент тоже умер, и в загробном мире встретился со своей любимицей.

=== [[Литература]] ===

==== Поэзия ====
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Поэзия]].''

==== Проза ====

===== Отечественная проза =====
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Отечественная проза]].''

===== Зарубежная проза =====
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Зарубежная проза]].''

==== Фанфики ====
* Борис Карлов, «[[Снова на Луне]]»
** После того как планы Ханаконды по захвату власти на Луне провалились, он задумал рвануть на Землю и навести там свои порядки. И ведь у него вполне могло получиться задуманное — большинство земных коротышек по натуре пацифисты. Даже если бы у него закончились патроны в автомате, одного мутанта Росомахи было бы достаточно, чтобы вселять ужас в окружающих.
** Из-за того, что в бортовом компьютере ракеты не было диска с программой курса на Землю, банда Ханаконды улетела в неизвестном направлении. Рано или поздно в ракете закончится провиант, и они помрут с голоду. Или же вовсе попытаются сожрать друг друга.
** Или ракета попадёт на другую планету… Бедные марсиане!

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Отечественные фильмы]].''

==== Зарубежные фильмы ====
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Зарубежные фильмы]].''

=== [[Телесериалы]] ===
Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Телесериалы]].

=== [[Мультфильмы]] ===
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Мультфильмы]].''

=== [[Мультсериалы]] ===
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Мультсериалы]].''

=== [[Комикс]]ы ===
* Вселенные Marvel Comics и DC в целом. Со стороны читателя в реальном мире вымышленный мир чудес и эпика воспринимается куда интереснее и лучше реального. Но если судить со стороны не супергероев и суперзлодеев, а самых обычных людей в такой реальности? Каждый день миллионы простых людей находятся в опасности, каждый день атакуют инопланетяне, мутанты, демоны, могучие суперзлодеи вроде Лекса Лютора и просто беспредельщики вроде Джокера. Дома разрушаются, людям после спасения мира жить негде. Чудесные технологии, позволяющие продвинутые суперкостюмы и разнообразные суперспособности не находят мирного применения, а общественные проблемы они не решают. И судя по тому, насколько для всех такой расклад стал обыденным, все уже свыклись с тем, что так всякие Джокеры и Пингвины и будут терроризировать население и нет конца бесконечному разрушению домов и угрозам обычным людям. А ведь из-за общей нереальности такого вымысла показанные в таких комиксах миры поначалу не кажутся настолько погружёнными в войну и хаос.
* Возвращение Темного Рыцаря Фрэнка Миллера — во-первых, родители Керри Келли относятся к своей дочери с небывалым пофигизмом, например: в городе бушует банда головорезов? — «Да ладно, ничего с ней не случится», в городе хаос? — «Плевать», дочь черт знает где с мутным дядькой в костюме летучей мыши? — «Подумаешь».
** Во-вторых, почему Керри решилась на супергеройство? Не только появление Бэтмена на нее повлияло, видимо это решение — следствие поведения «любящих родителей», да объятия с Бэтменом намекает на недостаток родительского внимания;
** В-третьих, почему генерал армии США продавал оружие бандам? Его ответ про семью мягко говоря не убедителен, видимо правительство специально проспонсировало Банду Мутантов, дабы выманить Бэтмена, ведь он единственный, не считая Оливера Куинна не пошел на поводу у правительства, значит он опасен для режима а давняя истина «Нет человека — нет проблемы» работает на любой, даже самый «демократический» режим;
** В-четвертых, почему Супермен «продал» Лигу Справедливости? Ведь он весьма силен духом, видимо имеет место шантаж или промывка мозгов;
** В-пятых, почему Гордона выслали на пенсию в 70 лет, когда пенсионный возраст — 60? И именно тогда, когда появился Бэтмен? Видимо правительство решило убрать «неудобного» человека цивилизованно и поставить на место своего человека;
** В-шестых, с чего бы это Чудо-Женщине, Зеленому Фонарю и прочим так легко соглашаться на условия? Имеет место шантаж, и не исключено, что Бэтмен работал с правительством в добровольно-принудительном характере, предоставляя компромат на товарищей, и это объясняет желание правительства избавиться от Бэтмена, как от свидетеля;
*** Возможный ответ — Супермен их переубедил. Он — величайший супергерой Земли, ему верят. А тех кто не верит, зачищает правительство другими методами.
** В ту степь и параноидальное желание полиции убить Бэтмена, ведь при появлении Темного Рыцаря они открывали огонь на поражение;
** История Оливера весьма мутная, его «прикрыли», да и сам Супермен сожалел о содеянном, может он и лишил руки Куинна или посодействовал этому?
** Не стоит забывать про психическое состояние Бэтмена, он переживает ПТСР от потери Робина (Джейсона Тодда), и его фраза обращенная к Робину а именно «Хороший солдат» намекает нам на некое расстройство психики, если не хуже. Да и его методы стали жестче, плюс пофигизм по отношению к Альфреду и Робину он даже не заметил, что она (Робин) девочка.
* Superman Red Son Марка Миллара — Думсдэй был побежден Суперменом, но Думсдэй вернется, ведь его убить невозможно (подробности в Википедии), да еще и с иммунитетом от того, чем его убили в прошлый раз (канон). А теперь посмотрите на «хэппи-энд», где Лютор правит миром, а Супермен обессилен…
** Брэйниак как-то слишком легко был побежден Лексом Лютором, видимо у Брэйниака есть более ужасный план…

==== Веб-комиксы ====
* «[[Гоблины: Жизнь их глазами]]» — Пан и Яла. Судя по тому, как они сработались, они явно не первый день работают в команде, Пан не первый день слеп, Яла не первый день немая… и только аккуратные бинты на культях Ялы не вписываются в картину. Безногой она, судя по всему, стала именно в камере пыток Деллина Гоблодава. И ещё удар в спину: Гоблодав пытал Ялу или это был способ истязать Пана, увеча её у него <del>на глазах</del> в том или ином его присутствии? Или два в одном? И контрольный в голову — Деллин так-то игровой персонаж, причём в сессии уже давно, судя по опыту. Герберт Великий, кого ты вообще привёл в свой подвал? Среди твоих друзей латентный Роберт Берделла! Ну или просто хорошо отыгрывающий [[полное чудовище]] человек. Впрочем в днд наличие игрового класса не означает, что за персонажа кто-то играет. Так что еще отдельный вопрос играет ли кто-то за гоблинов или мир живет сам по себе, но по законам днд?
** Людоящер Кселисс [[нечеловеческая психология|считал процессы сражения, питания и размножения схожими]], и поэтому отказывался драться с несъедобными противниками так как видел в этом сексуальное извращение. А знаете почему он так возмутился, когда монстр Мистер Пальцы пожирал его руки? Да потому что с точки зрения Кселисса, монстр насиловал его!
** Мистер Пальцы вообще на «ты» с этим тропом. В местном бестиарии это смертоносное страхоугробище значится как «[http://www.goblinscomic.com/comics/20110524.jpg Малый пальцевый кошмар]». ''Малый''. В этом адовом комиксе это ''самое страшное слово''.
*** Правда, по словам автора комикса, «Большой пальцевый кошмар» никогда в выпусках не появится: [[неизвестность пугает больше|каким бы он ни был огромным и страхолюдным, он не оправдает ожидания]].
** В реальности 201, Меднолунье отличалось тем, что там время от времени приносили жертву богу-обезьяне Ленни. А кого они приносили в жертву, ведь Меднолунье достаточно небольшой город? Получается, что они ловили людей или представителей других разумных рас! И да, вряд ли они приносили в жертву «монстров» — в биографии Кин этой реальности, говорится что Деллин захотел пожертвовать ею, потому что решил внести свою лепту, т.е до этого он никого не предоставлял.
** Большеухий описывает навык определения зла так: «Вспомни самое ужасное, что с тобой было. Потом представь, что оно случилось не только с тобой, но и со всеми, кого ты любишь.» А теперь вспоминаем, что Кор воевал с демонами в Аду, где погибли все его сопартийцы и с тех пор не пользуется Определением Зла.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Аниме и манга]].''

=== [[Видеоигры]] ===
''Примеры вынесены в подстатью [[Ужас у холодильника/Видеоигры]].''

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Kanon]] — поздравляем, вы выбрали девушку и спасли её от ужасной судьбы (или нет — в игре Макото в любом случае умирает). Но подождите… а что случилось с остальными девушками? Ведь их от ужасной судьбы никто не спасал. А происходит вероятно следующее. [[Kanon/Ayu Tsukimiya|Аю]] всю жизнь будет находиться в коме или пролежит в ней весьма долгое время. Макото, ненамеренно отвергнутая Юйти, немного побродив по окрестностям, замерзает насмерть на холме. Сиори умрёт, отвергнутая сестрой. О судьбе Май сложно судить, но не исключено, что она погибнет от рук демонов. Пожалуй, только Наюки не угрожает печальная участь, если не считать боль от неразделённой любви.
* Morenatsu — [[путает пословицы и метафоры|те же яйца, только дым пожиже]]. Хироюки сходится с одним из зверолюдов, помогает ему… а остальные восемь так и остаются страдать от своих внутренних бурь. А если учесть, что разработка игры заброшена, трое их них так никогда и не дождутся своего счастья.
* [[Clannad]] — есть теория, что Томоя не вернулся назад во времени, чтобы спасти Нагису и Усио от смерти, а просто попал в другую альтернативную вселенную или создал новую. Всё это прекрасно… пока не понимаешь, что Томоя, Нагиса и Усио всё ещё мертвы в первичной вселенной.
* [[Saya no Uta]] — вопреки [[Saya no uta: Derangement|некоторым фанфикам]], при внимательном прочтении оригинала концовку «цветения» нельзя считать приемлемой даже с натяжкой. Сайя перерабатывает человечество по своему образу и подобию. Это и так-то порядочное [[топливо ночного кошмара]], а вспомните-ка еще описание окрестностей дома Фуминори. Оюми и Йо отмечают, что район выглядит так, как будто произошел конец света: ни кошек, ни собак, ни птиц… Если Сайя обладала достаточным аппетитом, чтобы извести все живое в округе, то что же будет с биосферой Земли, если таких монстров будет семь миллиардов? «Приобщение людей к добру и свету», говорите? Им тут не пахнет даже близко, скорее уж лавинообразным размножением вируса.
** Биологическая цивилизация, способная создать такое существо как Сая, приспосабливающееся к любым условиям и приспосабливающая любую биосферу под себя, при этом не сможет предусмотреть элементарные проблемы экономии и экологии? Что касается эстетики, то вроде бы вся игра посвящена её субъективности и для изменённого человеческого восприятия новый мир будет выглядеть не хуже старого. Зато есть возможность получения баффов в виде здоровья и продолжительности жизни — раз уж родная цивилизация Саи обладает необходимыми знаниями и раз уж мы теперь считаемся частью этой цивилизации.
* «[[Бесконечное лето/7 дней лета|7 дней лета]]» — ужас пополам с [[Восторг у холодильника|восторгом]] настигает игроков у холодильника после прохождения рута Слави, когда становится понятно, что подавляющая часть концовок, плохих, нейтральных или хороших, в которых герои якобы возвращаются в родную реальность Российской Федерации — это на самом деле фантазмы, миры-подделки, созданные «порриджем» — газообразным нечто, находящимся в подземельях под «Совёнком», которое способно генерировать новые альтернативные реальности. Ужас в том, что порридж использует в качестве сырья для создания новой реальности душу и сознание человека, оставляя затем пустую оболочку. В фантазме же (который представляет собой воплощение самых заветных мечтаний жертв порриджа) воплощается его копия различной степени достоверности — что и объясняет часть нестыковок и странное поведение главного героя во многих концовках.

=== [[Музыка]] ===
* Little Big — Dead Unicorn. Кому же принадлежат останки и кровь в логове Клоуна, если он хотел лишь отомстить насильникам, надругавшимся над его дочерью? Кроме того, подобное ощущение оставляет и финал клипа — вернувшаяся в сознание девочка, оставшаяся наедине с вроде как живым изуродованным маньяком, который когда-то её изнасиловал.
* Манго-манго — «Пули». Сапёры роются в грунте, зарывают стотонную мину… Гипербола? Вовсе нет, если вспомнить про такую вещь, как тротиловый эквивалент. Похоже, война в мире песни идет уже ядерная.
** Да бросьте вы, они просто прикалываются. Вся песня такая. Тем более что мина всё равно не взорвётся — '''шпиён отвинтил контрагайку!'''
** Мина — это еще и обозначение подкопа под позиции противника, куда закладывают заряд взрывчатки (затем понятие перешло на сам заложенный заряд). Собственно, в английском языке mine — это и «мина» и «шахта». Англичане, например, в 1917 году заложили под немецкими позициями 450 тонн аммонала и отравили шесть тысяч немцев полетать (Мессинская битва). И война в песне не ядерная, а совсем наоборот — [[Окопная война|что-то типа Первой мировой]].
* Queen — Fat bottomed girl: няня-то, как минимум, пренебрегала своими обязанностями и водила ухажеров «к себе» прямо на работе. А как максимум — совратила протагониста.
** Судя по юмористическому настрою песни, буквально понимать не стоит. Но звучит текст по меньшей мере неоднозначно.
* Группа «Ex-[[Сектор Газа]]», песня «Марфа-царевна». План царёвой невесты был прост: сначала убедить государя в своей непорочности, подкупив исповедника обещанием, а потом нашептать уже законному мужу на самого попа, чтобы он обещанным не мог воспользоваться. Только вот девица явно не учла, что её саму царь знает без году неделю, а попа, который, когда прижмёт, явно молчать не станет, — не один год. В результате: Василия может и оскопят, только вот и Марфе после этого голову на плечах не удержать.
* Iron Maiden — Empire of the Clouds. Вроде бы «империей облаков» называют дирижабль R101, о гибели которого идёт речь. Однако, эта метафора явно отсылает к книге 2011 года «Empire of the Clouds: When Britain’s Aircraft Ruled the World», рассказывающей о послевоенном триумфе и трагедии британской авиации. Автор песни, вокалист Брюс Дикинсон — профессиональный пилот и знаток авиации (на канале Discovery он даже вёл цикл передач «Полёты в стиле хэви-метал») и наверняка читал эту книгу. Получается, что песня не только о погибшем дирижабле, но и канувшем в Лету британском авиационном величии. И тогда заявленный [[хороший плохой конец]] («мечтатели могут умереть, но их мечты будут жить») становится откровенной издёвкой, ибо действительно британская «империя облаков» стала «лишь пеплом из прошлого».
* [[Король и Шут]] — «Мария». А почему, собственно, Мария ни звуком, ни жестом не разделяет радостного возбуждения своего возлюбленного? «И навеки обрела ты покой…» Да полноте, [[О ужас!|жива ли она вообще]]?!
** «Знай, что смерть твоя — это жизнь моя…» Очевидно, не жива. Ужас в том, что герой наверняка сам её и убил. «Ты теперь молчишь, ты мне нравишься такой…»
* Алёна Швец, «Твоя школьница» — «Я плакала в школьном туалете, (…) ты всхлипы услышал, ты сделал мне легче». Неужели учитель (мужчина) запёрся в женский туалет, и с этого начались его нездоровые отношения с ГГ-ученицей?
* Гр. Полухутенко, «Вещь» — так какого пола возлюбленный/ая лирического героя? С одной стороны, «ты моя», а с другой, «ты сам растёшь из себя». Можно подумать, что герой обращается к нескольким лицам, но есть и другое мнение. Ещё одна цитата: «с них удобнее пить, с них удобнее нюхать», напрашивается версия, что герой уже настолько невменяем от алкоголя и наркотиков, что не разграничивает реальность и фантазию, но размышляет о жестокости мира по-прежнему.
* «Родная речь» ― «Море волнуется раз». Первый куплет вроде безобиден. Лирический герой вспоминает некую маленькую девочку, грустит о времени, которое не вернётся. А вот второй, если в него вдуматься [[Переосмыслить с возрастом|взрослым мозгом]]… Такое ощущение, что это написано про девушку, которая покончила с собой и написала предсмертную записку: «Это время забыто в тетрадочке, где написано детской рукой: Ты прости меня, милая мамочка, я весной потеряла покой».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Endings}}

Ведьмак/НД

2024-09-22T06:40:00Z

Ælfwīs:

== Происхождение ведьмаков ==
Основная сага даёт нам мнение Трисс, что за созданием ведьмаков стояли чародеи-ренегаты. «Сезон гроз» подтверждает эту версию, приводя конкретного автора «ведьмачьей мутации» — Альзура. Однако это не даёт понять, откуда и каким образом появилась целая разветвлённая организация охотников на монстров, оптимизированных и обученных для выполнения этой задачи? 

Прежде всего, откуда вообще взят термин «ведьмак»? Слово wiedzmin является, настолько мне известно, неологизмом за авторством Сапковского, однако существует общеславянский фольклорный персонаж (по-польски wiedzmak, по-русски, собственно, ведьмак), который и послужил протипом сапковских ведьмаков. Вот что пишет о нём Википедия: 

'''''Ведьма́к''' (укр. відьмак, відьмар, відьмун, відьмач; белор. вядзьмак, вядзьмар, ведзьмак, ведзьмар) — персонаж славянской мифологии и демонологии, колдун. Является начальником над ведьмами определённой местности; может действовать заодно с ними или, наоборот, защищать людей от проделок ведьм и заложных покойников, заговорами лечить болезни людей и животных. В грамматическом отношении слово «ведьмак» соответствует слову женского рода со сходной этимологией — «ведьма».'' 

Короче говоря, мужской аналог ведьмы, но может быть на положительной стороне. И где здесь про супербойца-мутанта? Не сходится. Опять же, ведьмаки сами себя называют ведьмаками, то есть это не жаргонная кличка, прилепленная невежественными крестьянами. Стал бы Альзур или его последователи называть этим словом результаты своих генетических экспериментов по созданию идеального солдата? Вряд ли. Следовательно, кроме Альзура, был ещё какой-то корень у ордена ведьмаков, опиравшийся на «простонародные» представления о магии и родственный ведовству. В эту гипотезу также хорошо вписывается информация о разветвлённой сети ведьмачьих школ, существующих достаточно долгое время, чтобы они успели пережить расцвет, погромы и упадок до начала основных событий книг. Опять же, действуй Альзур в одиночку, Капитул наверняка устроил бы ему весёлую жизнь как тому же Вильгефорцу, и ведьмаки не бродили бы по трактам, а сидели бы по тщательно замаскированным секретным лабораториям. Нет, скорее всего, чародеи-ренегаты не создали принципиально новую структуру, а действовали с опорой на уже существующую силу. 

Попробуем представить, кем были изначальные ведьмаки. Этимология слова подсказывает — мужским аналогом ведьм, «сельскими знахарями» (к которым презрительно причисляют ведьмаков снобы-чародеи непосредственно в книгах). А чем у нас ведьмы отличаются от «лицензированных» мэйнстримных магов и магичек? Меньшей магической силой (совпадает), ориентацией на магические инструменты, особенно зелья, для компенсации собственной слабости (ведьмачьи мечи, медальоны, эликсиры — совпадает), близостью к народу и даже к социальным низам (совпадает). Теперь что касается охоты на чудовищ. Как известно, спрос рождает предложение. То есть сначала появились чудовища, которые жрали людей, а уж потом специальные люди, которые на них охотились. Причём мы ни разу не видим, чтобы этим занимались маги — то ли брезгуют, то ли не хотят вмешиваться в экологию, то ли банально не могут. Вопрос — на кой чёрт чародеям-ренегатам заморачиваться с созданием идеальных убийц чудовищ, если больше никого из чародейской братии эта проблема не интересует? Но если мы предположим, что ведьмацкие организации были заточены под решение этой проблемы ещё до присоединения к ним Альзура и Косимо (его учитель, соавтор ведьмачьих мутаций), то всё встаёт на свои места. 

Итак, изначальные ведьмаки были, собственно, деревенскими знахарями/колдунами, недостаточно квалифицированными, чтобы вступить в Братство Чародеев. Поскольку чудовищ в те времена было гораздо больше, а охотники из обычных людей не всегда справлялись со сверхъестественными тварями (призраками, вампирами, нежитью), проблема защиты общины от «чудовищных» угроз волей-неволей ложилась на их плечи. Не обладая достаточной магической силой, чтобы гонять монстров только ей, ведьмаки пользовались любыми средствами сравнять шансы — усиливающими зельями, холодным оружием, специальными амулетами для фокусировки, ну и, естественно, прекрасным знанием видов чудовищ, их слабостей и повадок. Со временем, ведьмаки сформировали нечто вроде профсоюза с локальными центрами-Школами (чья анималистическая символика подчёркивает их народно-архаический характер, и да, существование нескольких ведьмачьих «звериных» школ — каноничный факт, медальон Геральта прямым текстом называет знаком Школы Волка, медальоны грифа и кота подразумевают наличие ещё как минимум двух других). И уже после этого ведьмаков заметили Косимо с Альзуром, заключив с ними, по всей видимости, взаимовыгодное соглашение, а также коренным образом преобразовав организацию и процесс подготовки. Скорее всего, реформы заняли немало времени, но в результате ведьмачий цех достиг небывалого доселе расцвета. Недовольный резким усилением ранее малозначимого и децентрализованного сообщества (которое, к тому же, приносило им пользу, поставляя трупы монстров для исследования и подчищая сбежавшие результаты экспериментов), Капитул решил позаботиться о ликвидации конкурентов и распространил «Монструм», натравив на ведьмаков озверевшие толпы, благоразумно не афишируя своего участия.

* Интересные размышления, но есть НО. В самом начале рассуждений указывается, что ведьмак как ведьма мужского пола «wiedzmak» не такие же ведьмаки, как Геральт — «wiedzmin». Затем в рассуждениях об этом забывается, что ошибочно. Таким образом получаем, что wiedzmin это не деревенские знахари. Скорее всего Альзур не называл своих детищ wiedzmin, это приклеилось от народа, для удобства так и самих себя называют. Если брать аналогию с русским, то wiedzm — ведьма, wiedzmak — ведьмак, тогда wiedzmin — ведьмин (проверка в переводчиках подтвердила догадку). Таким образом термин «wiedzmin» — ведьмин указывает, что тот, кого так называют, принадлежит или создан ведьмами — притяжательное. По факту так и получается — wiedzmin’ы были созданы колдунами, которых в простонародии называют ведьмами мужского пола. Плюс аргументом против «прокаченных деревенских знахарей» будет тот факт, что именно в ходе мутаций приобретается способность творить Знаки, к которым адепты магии относятся пренебрежительно, знаки — рудимент, а не полноценная магия, которую могут творит те, кто наделены даром. И в случае «деревенских знахарей» в их рядах были бы и мужчины, и женщины, а процесс мутаций заточен под мужской организм до полового созревания. И зелья, что используют wiedzmin’ы токсичны для всех остальных. Резюме: термин «wiedzmin» говорит о том, что создан ведьмами.

== Плата допплеру в сериале от Netflix ==
Это деталь, которую я уловил при втором просмотре, но, возможно, она была более очевидной для других.
В эпизоде, где допплер получает задание схватить Цири, замаскировавшись под Мышовура, он утверждает, что получил всю память и знания Мышовура, которые помогут имитировать его поведение, когда он находится рядом с Цири.
Но все же есть одна вещь, которую он делает, чего Мышовур не делал. Допплер несколько раз дотрагивается до волос Цири, когда у него появляется такая возможность.
У меня сложилось впечатление, что Кагыр обещал допплеру волосы Цири, которые являются ее известной визуальной чертой, в качестве платы, чтобы Допплер мог использовать их в своей коллекции частей тела.

== Альвин ==
Некоторое время была теория что он сын Цири и Галахада (Истоки на деревьях не растут), однако никаких подтверждений она не получила, да и сюжет последующих играх ушел совсем в другую сторону.

== Вильгефорц — биологический отец Геральта? ==
Слишком уж много совпадений — и форма подбородка, и подозрительное сходство истории Корина, «официального отца» Геральта, и Вильгефорца, который хоть и «из Роггевеена», но родом из Лан Эксетера, и оттуда же — фантастическое для магика владение холодняком — тот же Истредд, выходя против Геральта, был почти уверен, что Геральт его уделает, и явный интерес к Геральту на Танедде — даже разговор в духе «[[Вместе мы сможем править Галактикой]]». И даже попытка в последний миг что-то Геральту сказать. Да и Геральт, уникум даже по меркам ведьмаков, фантастическую свою стойкость, благодаря чему легко перенес Испытание Травами и Трансмутацию, и хоть и намного тяжелее — дополнительные модификации, а затем пережив убиение Вильгефорцем — явно получил не от матери, которую выматывала даже просто долгая скачка, причем выматывала так, что это замечал даже крестьянин Йурга. Такую живучесть из людей демонстрировал только один человек — сам Вильгефорц, выжив при взрыве телепортала Tor Lara. Так что, судя по всему, и учитывая любовь пана Анджея к тропу «Люк, я твой отец»… Геральт действительно, сам того не зная, уделал собственного папу.
* Владение холодным оружием фантастическое именно для магика — остальные им вообще не владеют, ибо зачем, если можно наколдовать? А у Вильгефорца на любой случай был козырь в рукаве (даже на высшего вампира). Что делать в случае, если противник будет иметь иммунитет к магии или её нельзя применять во вне? Правильно, ударить чем-нибудь твёрдым и тяжёлым, а для этого нужно умение, плюс Вильгефорц явно усиливал собственное тело.
* На Танедде у Вильгефорца была одна цель — Цири. Если можно её достичь меньшими усилиями — убеждением, то почему нет? Да и никто не заставляет Вильгефорца действительно делить власть, а обмануть и убить впоследствии.
* Касательно матери Геральта. Ну и что. что её выматывала долгая скачка? Не умеет человек или не привычен. К магическому дару это не относится. А именно благодаря магическому дару Геральт легко перенёс Испытание Травами. Мать у него была с даром, от неё и передался. Да и Вильгефорц Геральта просто покалечил и побежал дальше за Цири. И ногу Геральту вылечили (да и то не до конца) дриады в Брокелоне.
** Для того, чтобы ''просто покалечить'' одного из лучших фехтовальщиков Неверлэнда (напоминаю, Геральт не раз и не два убивал в одно лицо спаянные группы бойцов — «в кадре» он ушатал и ребят Ренфри, и Профессора с компанией, и братцев Мишеле), причем даже не мечом, а железной палкой — нужно обладать уникальными навыками боя. Таких «немодифицированных» бойцов, способных уделать ведьмака один на один за всю Сагу показано ровно два — Лео Бонарт и… собственно, Вильгефорц. Во вторых, в Неверлэнде лошадями пользуются все, кто не умеет в порталы. Например, на лошади хорошо ездит магичка Трисс (в одно лицо доехала до Каэр Морхена, мягко говоря не ближний свет). Да и в Крови Эльфов упоминается, что для учениц Аретузы конные дисциплины входят в программу обучения. А Висенна — именно магичка, не знахарка, не колдунья. Так что тут однозначно — по физическим кондициям Геральт явно в папу.
* Немалая часть теории основана на их беседе в галерее Аретузы. Да, там есть намеки. Но мы отлично знаем, что Вильгефорц — мастер интриг и манипуляций, обладающий впечатляющей глубиной информации (о гене Лары и прочих фантастических деталях он знал гораздо больше и раньше, чем остальные из Совета и Капитула), так что он вполне мог узнать предысторию Висенны (которая совершенно не скрывалась, а найти ее можно было через вырезанную впоследствии семью Йурги) и рассказать кое-что Геральту в нужном ключе. А причина такого отношения к ведьмаку — связь того с Цири Пердназначением.

== Родерик де Ветт — засланец Эмгыра? ==
Неприятный тип, нильфгаардский дворянин, поднявшийся в Ордене Пылающей Розы до советника короля Фольтеста и наперстника принцессы Адды. Что про него известно?

* Он, вероятно, является родственником Йоахима де Ветта.
* Находится «на ножах» с главой темерийской разведки Талером.
* Повторно накладывает проклятие на Адду, используя дневник вельможи Острита.

Интересно, как нильфгаардский дворянин сделал такую карьеру, учитывая что к «чёрным» на Севере достаточно непрязненное отношение? Уж не объявил ли себя Родерик жертвой тирании Эмгыра? В конце концов, Йоахим де Ветт мало того что был бездарным полководцем, так ещё и влез в заговор по свержению императора. А госизмена — преступление реально очень серьёзное, как ни крути. За такое могут лишить имущества и всё семейство. И тут родственнику (сыну, брату?) покойного Йоахима поступает «предложение, от которого невозможно отказаться». В рамках подготовки третьей войны с Севером, император проводит масштабную кампанию по максимальному ослаблению Севера — к примеру тот же Лето из Гулетты начинает устранение королей, попутно впутывая в свои дела Ложу Чародеек, дабы такие поступки напрочь подорвали доверие монархов к волшебникам (что мы вовсю наблюдаем на примере Редании уже в третьей части). От Родерика требуется не убивать королей, а задача попроще — расшатывать Темерию изнутри. Мог ли де Ветт подбивать Адду на мутные дела с Саламандрами не только и не столько по приказу великого магистра Якова? Вполне! Ну а когда началась кампания по устранению королей (происходит первое покушение на Фольтеста), очень уместно вывести и наследницу престола из игры — дабы никакого центра объединения королевства вокруг нового властителя не было (во второй части так и может произойти).

Кстати, если встать в Темноводье на сторону Ордена, то де Ветт в разговоре с Геральтом предложит не расколдовывать Адду по второму разу, а убить. Ещё и пять тысяч оренов предложит, как компенсацию за возможный гнев Фольтеста.

== С кем связан Деклан Леуваарден? ==
Вероятный родственник купца Беренгара Леуваардена, который вступил в заговор против Эмгыра, а потом «переобулся в прыжке». Или нет? Нильфгаардский купец Деклан явно противодействует Саламандрам, которые вообще-то являются в первую очередь внутренней проблемой Темерии. Но если эта преступная группировка является инструментом «партии войны» (которую возглавляет или поддерживает сам император Нильфгаарда), то логика прослеживается. Леуваардены входят в «партию мира» — и им очередная войнушка Севера и Юга откровенно невыгодна. Собственно говоря, недаром поражение «чёрных» в войне с Севером запускает механизм с успешным заговором и убийством Эмгыра — торговые корпорации, стоящие за «партией мира», в этом раскладе получают решающие козыри в [[игры престолов|играх престолов]].

{{Nav/The Witcher}}
{{Nav/Необузданные догадки}}

Беседа с воображаемым кумиром

2024-09-20T11:03:38Z

Ælfwīs:

Герой восторгается некоей знаменитостью — спортсменом, актёром, писателем, художником или музыкантом — и сам мечтает пойти по его стопам. В какой-то момент (чаще всего в трудную минуту) кумир является к нему собственной персоной в его воображении и поддерживает добрым словом либо [[Что за фигня, герой?|наставляет на путь истинный]], если герой с него сошёл. Педаль в пол, если герой не просто представляет кумира по принципу «а что бы мне сейчас сказал дедушка Ленин?», а тот всерьёз ему мерещится.

== См. также ==
* [[Тульпа]]

== Примеры ==

=== [[Литература]] и [[театр]] ===
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «Моцарт и Сальери» — Сальери рассказывает, что ему, в минуту душевной слабости, явился [[w:Глюк, Кристоф Виллибальд|Глюк]] и укрепил его дух ([[Эффект Телепорно|композитор Глюк]], если что).
* Артур Конан Дойл, «Литературная мозаика» — [[шутки ради]]: [[МТА|к молодому талантливому автору]] [[Это был только сон|являются]] разом '''все''' знаменитые английские романисты, от [[Robinson Crusoe|Даниэля Дефо]] и [[Gulliver’s Travels|Джонатана Свифта]] до Вальтера Скотта и [[Robert Stevenson|Роберта Льюиса Стивенсона]], и, чтобы помочь молодому коллеге, решают [[То лапы ломит, то хвост отваливается|коллективно написать]] для него рассказ. Результат вышел [[Ниндзя-пират-зомби-робот|немного предсказуем]].
* [[Стивен Кинг]], «Девочка, любившая Тома Гордона»: маленькая Триша фанатеет от этого знаменитого бейсболиста. Когда она заблудилась в лесу, Том Гордон стал являться ей, поддерживая в тяжелых ситуациях.
* «[[Стиляги]]» — момент, когда Мэлс учится играть и поначалу не выходит:
{{Q|— Чарли?.. — спросил изумленный Мэлс. — Charley Parker, yes, — кивнул тот. — More drive, guy!|Как это было}}
* С. Минаев, «Media sapiens-2» — Антон Дроздиков то ли во сне, то ли в бреду видит, что попал в ад. Там он попадает в круг, закреплённый за пиарщиками, политтехнологами и пропагандистами, где общается со своим кумиром — Йозефом Геббельсом.

=== [[Кино]] ===
* «Фландрийский пёс» 1999 года по роману Марии Луизы де ла Раме — замерзающему вместе со своим верным псом мальчику-художнику Нелло в видениях является Рубенс, которым он восхищается. Драматизм сбит ненужным [[хэппи-энд]]ом (которого в книге, ясное дело, [[Пощадить в адаптации|не было]]).
* «Винсент и я» — девочка-художница общается с воображаемым другом… Винсентом ван Гогом.
* «Антон Иванович сердится» — профессору консерватории Антону Ивановичу Воронову, страшному педанту и зануде, является во сне Иоганн Себастиан Бах и убеждает смотреть на мир проще и веселее.
* «Гоголь: Начало» — редкий негативный пример: под веществами Гоголю является [[Наше Всё|Пушкин]] с дамами и поднимает на смех его «писанину».
* «Страна призраков» Паскаля Ложье — героине, всю жизнь мечтавшей стать писательницей в жанре ужасов, на воображаемой вечеринке является её кумир Говард Лавкрафт. В самую что ни на есть трудную минуту — когда она находилась в лапах безумных маньяков.
* «Мир Уэйна-2» — главному герою Уэйну в трудный для него момент является видение самого покойного Джима Моррисона, и поручает организовать концерт, который станет решением проблем.
* «[[True Romance]]» — герой разговаривает с Элвисом.
* «[[Увидеть и умереть|Париж]], я люблю тебя»: герою является не его кумир, а кумир его жены — Оскар Уайльд. И подсказывает герою, как помириться с супругой.
* На этом построен весь фильм «Кролик ДжоДжо». Мальчик из гитлер-югенда беседует с воображаемым Гитлером, который совсем не похож на настоящего: добрый, понимающий и даёт ценные житейские советы. По мере того, как ДжоДжо разочаровывается в нацизме, Гитлер становится всё злее.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Папины дочки]]» — игра с тропом. В 46-й серии соседкой Васнецовых сверху стала пианистка Виолетта, безумно влюблённая в Йозефа Гайдна. Когда Сергей, доведённый до отчаяния почти круглосуточной музыкой, загримировался под кумира и пришёл к ней попросить играть потише и поменьше, она поверила…
* «Американская история ужасов: Культ» — лидеру тоталитарного культа Каю является его кумир Чарли Мэнсон.
* «Кувалда» — в [[нуар]]ном эпизоде, когда Следжа отстранили от работы в полиции и он открыл частное детективное агентство, ему периодически является и дает советы Хамфри Богарт.
* «Улицы разбитых фонарей» серия «Охота на крыс». Ради шутки. Казанова (капитан В.Казанцев) обсуждает некоторые моменты с портретом Ж.-К.Ван Дамма.
* «Кто в доме хозяин» — общение героя с умершим тренером. Заодно несет в себе мораль «от добра добра не ищут».
* [[Слуга народу]] — Голобородько периодически мерещатся различные политические деятели, что даже возникает вопрос это сюда, [[тульпа|сюда]] или [[Никак ку-ку!|сюда]].

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Рататуй]]» — Реми разговаривает с умершим поваром Огюстом Гюсто, который хоть и мертв и в воображении, существенно помогает ему.
** Впрочем, если верить Теории Пиксар (что все мультфильмы студии происходят в одной растянутой по времени вселенной), то Гюсто вполне может быть и воплощенным духом, аналогично «Душе» и «Тайне Коко».

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Гриффины]]» — когда индейцы посылают проигравшегося в их казино Питера… в лес, искать духовное просветление, к нему является его любимый персонаж Фонзи из сериала «Счастливые дни». Как ни странно, даёт пару неплохих советов.
* «[[Чип и Дейл спешат на помощь]]» — Дейл в одном из эпизодов видел персонажа своего любимого мультфильма — Героя Барсука, дающего советы, как остановить банду Крыса Капоне. Почти все планы провалились, из-за чего все, кроме Дейла, попали в плен. Но последний совет всё-таки оказался полезен…
* «[[Симпсоны]]» — сплошь да рядом, но особенно часто так делает Гомер, причём ему нередко мерещатся ''отнюдь'' не кумиры.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Ветер крепчает» — протагонист во сне советуется с итальянским авиаконструктором Капрони.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Вербализация — проговаривание вслух своих вопросов и проблем — позволяет более полно задействовать некоторые отделы мозга, выстраивая логические цепочки вместо попытки перепрыгнуть прямо от вопроса к ответу. В результате у многих людей голова начинает работать эффективнее.
** Автору правки его кумир даже посоветовал регулярно это делать в моменты творческого кризиса.
* С фитильком. Открываем на условном Ютубе выступление кумира (на официальном канале) и пишем что-то в комментарии, обращаясь как бы к нему лично. И иной раз не важно, что кумир из другой страны, что ни он ни его «замы» читать не будут. Максимум кто-то чужой (тоже поклонник) ответит. Но при этом надеемся изо всех сил, что кумир ответит.

{{stub}}
{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Дурацкий праздник

2024-09-08T14:51:49Z

Ælfwīs: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|CrappyHolidays|Crappy Holidays}}
Возможно, когда-то этот праздник имел глубокий смысл, но постепенно выродился в сплошную идиотскую показуху и оброс глупыми традициями. Или никакого смысла изначально не было и не появилось позже, праздник просто придуман на ровном месте, навязан свыше, в силу чего никем не воспринимается как повод для радости. Или просто праздновать что-либо в сложившейся ситуации неуместно в принципе. В любом случае, никто из положительных персонажей произведения не считает этот праздник достойным чего-то большего, чем саркастический комментарий. А если такое празднование сорвать, то это всех скорее обрадует.

Внимание: троп не подходит к ситуациям, когда праздник на самом деле настоящий и вовсе не дурацкий, просто протагонист [[ненавидит праздник]]и и поэтому любое веселье его раздражает.

== Примеры ==
{{Примеры}}

=== [[Литература]] ===
* «[[Приключения капитана Врунгеля]]» — попытка капитана устроить День Нептуна на корабле именно так была расценена командой.
* Ольга Громыко, «[[Год Крысы]]» — едкое «[[На тебе!]]» в сторону одного реального праздника (точнее, того, во что оный выродился): {{q|pre=1|noanon=1|
Завтра ринтарцы отмечали великий праздник — День Бабы. По преданию, именно в этот весенний день Богиня, осерчав на ленивого мужа, объявила, что отныне и пальцем не шевельнёт по хозяйству. И пришлось бедному супругу самому и солнце по небу пихать, и дороги прясть, и души по земле рассевать. К вечеру приполз к жене на коленях и взмолился о пощаде!
С той поры и повелось: один день в году ринтарские женщины сидели сложа руки, дабы напомнить мужьям, на ком дом держится. А дабы оный за это время не рухнул, все бабские дела следовало переделать загодя, да вдобавок напечь праздничных пирогов и навертеть голубцов.
Праздник тихо ненавидели обе стороны, и скандалов на следующий день было столько, что впору называть его Днём [[Мегера со скалкой|Скалки]].}}

=== [[Кино]] ===
* «Добро пожаловать, или посторонним вход воспрещен» — родительский день в лагере никого из детей особо не радует, как и связанная с ним показуха. Да и персонал не в восторге, за вычетом руководителя.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Приключения капитана Врунгеля» — см. раздел «Литература».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* День Ивана Купалы в некоторых городах принято праздновать, неожиданно обливая прохожих водой. Если в недавнем прошлом это было неприятной, но не особо опасной шуткой (лето же), то с распространением гаджетов подобное «поздравление» может стать причиной крупных неожиданных трат. Желательно, чтобы шутника, но сперва эту сволочь ещё надо догнать.
* День дурака же! Шутки о белой спине и грязных сзади коленках — уже давно набили оскомину, а подколы о каком-либо важном звонке вообще могут обернуться совсем не весёлой ситуацией.
** Более того, традиция возникла дабы подкалывать людей отмечавших новый год по старому стилю. Их разыгрывали, и называли "апрельскими дураками" и "апрельскими рыбами". Так что изначально дурацкая традиция.
* Я вас уверяю, шо таки {{comment|шабес|шаббат}}. На седьмой день Творения Б-г отдыхал, поэтому правоверному иудею положено в этот день отказаться от ''любой'' созидательной деятельности, то есть двигать мебель, например, можно, а чинить или забивать гвозди — нет, равно как и вставлять в обувь новые шнурки, разжигать или тушить огонь, готовить еду. Отрывая туалетную бумагу по линии раздела, вы придаёте остальному рулону ''законченный'' вид, чем совершаете ужасное богохульство. А если пожар или нужно животное накормить? Для этого существуют шабесгои. А если нет денег на шабесгоев?
** Да и вообще, когда день, долженствующий быть посвящённым Господу Б-гу, фактически оказывается посвящён мыслям о том, как бы не сделать чего лишнего — воля ваша, но есть в этом что-то неправильное.
* Праздники, откровенно высосанные из пальца, особенно в качестве замены для тех, празднование которых [[запрещённый праздник|не благословляется]]. Большинство людей даже не понимает, что именно в эти дни отмечается и зачем.
** День народного единства был бы хорошим праздником, посвящённом годовщине изгнания поляков из Москвы в Смутное время… но при выборе даты неправильно подчитали разницу между юлианским календарём и григорианским<ref>Если вкратце, то юлианский календарь считает по одному лишнему дню примерно раз в сто с гаком лет, что в григорианском календаре исправлено. В 1612 году разница между юлианским и григорианским календарём составляла десять дней, но Россия перешла на григорианский календарь в XX веке, когда разница составляла уже тринадцать дней. И дату скорректировали так, будто изгнание поляков из Москвы произошло в XX столетии</ref> и попали на день, когда стороны взяли перерыв, и вообще ничего под стенами Кремля не происходило. Правильная дата была бы 7 ноября… но в этот день произошли [[Красный Октябрь|другие события]], на замену годовщины которых праздник и придумывали.
* Праздники, изначальный смысл которых либо забылся, либо ненавязчиво игнорируется, но не отмечать их [[Традиции превыше разума|считается непростительным нарушением традиций]]. В итоге они сплошь и рядом сводятся к дежурным поздравлениям и столь же дежурному дарению мимоз или бритвенных наборов.
** При том, что изначальный их смысл тоже у многих вызывает отторжение.
* Праздники мелкого масштаба, отмечаемые только в небольшом коллективе людей и в основном по настоянию руководства. Например, корпоративные «праздники» типа дня основания фирмы, на которые уходят суммы, куда сильнее обрадовавшие бы работников, оказавшись в их расчетных листках, и свободное время.
* Внутришкольные «праздники», вызывающие откровенное отторжение как у школьников (которым совершенно неинтересно заниматься столь бессмысленной ерундой), так и у учителей (так как приказ о проведении таких мероприятий практически всегда приходит «сверху»). Отдельно можно выделить следующие:
** Последний звонок. Для 9- и 11-классников — это потраченный впустую день непосредственно перед экзаменами (и очень много дней, потраченных на подготовку и репетиции). Для учителей — день, когда вместо того, чтобы готовить учеников всё к тем же экзаменам или работать с документами (к концу учебного года запрашивают очень много различных отчётов), приходится присутствовать на этом мероприятии.
** В ту же копилку идёт и выпускной. Большие траты денег (непосредственно на сам «праздник», на костюмы/платья и так далее), времени и нервов.
* Сомнительную инициативу продолжают и в университетах — «Студенческая Весна» и прочие посвящения интересны разве что небольшой прослойке активистов (и, конечно же, администрации учебного заведения, которая ради возможности послать «наверх» хороший отчёт всячески этой прослойке потакает), для всех прочих (преподавателей и большинства студентов) это всё является морокой, от которой всеми силами стремятся откосить.
* Корпоративы. Проводятся в нерабочее время, обязательны к посещению (разумеется, «неофициально» — но те, кто их не посещают, зачастую, становятся изгоями в коллективе вплоть до увольнения), оплачивают их сотрудники из своего кармана — а сами эти мероприятия весьма и весьма сомнительны (истории про то, как люди вынуждены терпеть отвратительное поведение своих коллег (а то и начальства) уже стали частью фольклора).
* За рубежом бытует подобное отношение к праздникам, которые полагается проводить вместе со всей семьёй, что частенько приводит к ссорам. «В этот день мы съезжаемся со всех концов страны, чтобы вспомнить, почему большую часть года даже не созваниваемся» — классическая шутка на тему Рождества, Дня Благодарения и тому подобных праздников.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Праздники}}

Тайна третьей планеты

2024-09-08T10:59:25Z

Ælfwīs:

{{video|Gw0R4BX_Vk4}}
'''«Тайна третьей планеты»''' — советский полнометражный научно-фантастический мультфильм 1981 г. по мотивам повести К.Булычева «Путешествие Алисы» (в других вариантах «Девочка с Земли» и «Алиса и три капитана») из цикла про [[Алиса Селезнёва|Алису Селезневу]].

Фильм стал [[Затмить адаптацией|известнее, чем книга]]. Хотя её по-прежнему переиздают и читают, но если попробовать процитировать её по памяти — и всё равно собьётесь на варианты из мультфильма (как правило, сокращённые).

В американском видеопрокате перевод сильно расходился с оригиналом: например, главная героиня неожиданно стала не Алисой, а Кристин.

== Сюжет ==
Путешествие Алисы Селезневой с отцом проф. Селезневым за редкими инопланетными животными для Московского Зоопарка (на момент действия Космозоо) превращается в необычное приключение. Герои в системе Медуза находят пропавшего без вести легендарного капитана и обезвреживают оставшихся пиратов.

== Роли озвучивали ==
* Ольга Громова — Алиса Селезнёва
* Всеволод Ларионов — профессор Селезнёв
* Василий Ливанов — Громозека
* Григорий Шпигель — Весельчак У
* Юрий Волынцев — капитан Зелёный
* Рина Зелёная — Колина бабушка
* Пётр Вишняков — доктор Верховцев; Глот
* Юрий Андреев — штурман Басов
* Владимир Дружников — капитан Ким
* Владимир Кенигсон — робот с планеты Шелезяка, робот-официант, птица Говорун
* Екатерина Краснобаева — улитка на колесах
* Роман Качанов-мл. — ушан на улице
* Николай Граббе — капитан Буран

== Что в мультфильме присутствует ==
* [[Вечный пессимист]] — капитан Зелёный. «Добром это не кончится…»
* [[Видимые выстрелы]], при этом бластеры издают звук «бах-бах», а не «пиу-пиу».
* [[Всеобщий язык]], где [[переводческая условность]] заключается в том, что [[Инопланетяне говорят по-русски|все говорят по-русски]].
* [[Запоздалая кавалерия]] — обвешанный оружием Громозека прилетает на помощь своим друзьям… когда они уже победили злодеев и отдыхают. Громозека очень расстраивается.
* Всевозможные разумные [[инопланетяне]] и неразумные инопланетные животные.
* [[Исландская правдивость]] — бабушка Коли с '''тортиком''' на день рождения внука: «Как вы думаете, мой внук будет есть торт один или с товарищами?!»
** [[Сгустить краски в адаптации]]: в первоисточнике это был просто здоровенный — но реалистичных размеров, не в человеческий рост — торт (а Коля был взрослым человеком и молодым отцом, но речь не об этом), просто на корабле было в обрез места, да и главных героев просто уже очень задолбали (этот тортик был далеко, ''далеко'' не единственным, что их попросили закинуть по дороге).
* [[Космические пираты]]:
** Псевдо[[метаморф]] (здесь он превращается в злого двойника при помощи костюма) Глот<ref>[[Билингвальный бонус|Знающие]] [[криминальный сленг|старую блатную феню]] в курсе, что на ней слово «глот» означает человека, склонного морально давить на окружающих, в том числе грозным и/или громким голосом.</ref> — червеобразный гуманоид с человекоподобным телом и о двух ногах.
** Кабанообразный Весельчак У, возможно, [[люди с другой планеты|человек с другой планеты]], который неимоверно растолстел.
** Прочие пираты: [[Безликие головорезы|безликие (точнее одинаковые) головорезы]] — роботы пиратов.
* [[Крутое семейство]] — Алиса с отцом.
* [[Проблема Тома Бомбадила]] и [[Два в одном и три в одном|два в одном]] — капитан Зелёный, то есть объединение капитана Геннадия Полоскова и механика Филидора Зелёного в одного персонажа: внешность и характер остались от Зелёного, а должность от Полоскова. Кстати, Г. Полосков не встречается ни в одной отечественной экранизации<ref>В игровом фильме «Лиловый шар» внешность и характер капитана (В. Баранов) — явная отсылка к Полоскову… но назван он '''Алексеем Зелёным'''! Сын рыжебородого пессимиста Филидора Зелёного?! А может быть, просто переименовали?</ref>.
** Также из сюжета исчез Третий Капитан (который, впрочем, и в книге был более чем эпизодическим).
* [[Последний выживший]] и по совместительству [[киборг]] — Говорун, инопланетная птица ([[Забавный попугай|квазипопугай]]), отличающаяся «умом и сообразительностью».
* Планета [[Шелезяка]].
* [[Светлее и мягче]] — в книге одного из капитанов серьёзно пытали, чтобы получить формулу топлива, в экранизации этот момент опустили вместе с капитаном.
* [[Гипердрайв|Сверхсветовые перелёты]]. Прямо не говорится, но иным способом расстояние «недалеко — парсеков сто» преодолеть нельзя. В книгах про Алису говорится, что все корабли с гипердвигателем. Кстати, корабль «Пегас» — [[летающая тарелка|тарелочного типа]]<ref>Кстати, в другом не менее известном произведении «Сто лет тому вперед» упоминается, что «летающих тарелок» в будущем немало (в эпизоде, где Коля попадает на космодром)</ref>.
* [[Хороший невидимка]] — Алиса пользуется шапкой-невидимкой, чтобы ускользнуть от пиратов.
* [[Что это было?]] — погоня за птицей Крок, похитившей Алису, выглядит прекрасно, но если подумать… что в этом эпизоде творит Зелёный?! Зачем он стреляет по птице Крок из бластера?! Когда птица так же схватила Весельчака У, нашёлся человек, который крикнул: «Не стреляйте! Он разобьётся!» А тут профессор Селезнёв сидит и молчит. В результате Зелёный дострелялся до того, что птица Алису уронила. И падающую девочку не поймал — подлетел точно к тому моменту, как она бы о камень брякнулась, если бы её не поймала та же самая птица.
** Ну потому и кричал, что видел, чем это закончилось в ''предыдущий'' раз. Собственно, Зелёный и кричал — у него опыт появился.
*** Кричал не Зелёный, а капитан Буран. Который прошлого эпизода с птицей Крок не видел.
** Даже если бы и поймал, свободное падение с большой высоты в катер как минимум привело бы к серьёзным травмам. В книге никто не стрелял и никто не падал.
** [[Эффект штурмовика]]: Зелёный так криво стрелял из бластера, что имел немалый шанс ещё и в саму Алису попасть. [[Жанровая смекалка]]: не имел, потому что тот, кто так стреляет, не может попасть '''ни в кого'''.
*** Вообще в мультфильме немало бластеров, но стрельбу с попаданием в цель показали только у одного человека — капитана Кима. Остальные или не стреляют, или мажут.

== Отличия от книги ==
* Крыс с планеты Крокрыс [[Выйти на замену|заменён Глотом]] с планеты Катрук. Внешность у этих двух персонажей — разная. [[Слово божие]] гласит, что инсектоид (как в книге) Крыс получался либо неестественным, либо слишком мерзким при отрисовке, и в итоге ему сменили внешность (а заодно — и имя).
* В книге капитанов было не два, а три. В мультфильме отсутствует капитан-фиксианец, гуманоид о трёх ногах, а его роль в получении формулы [[Супер-топливо|абсолютного топлива]] [[Два в одном и три в одном|перешла]] Второму капитану. Ещё капитанам дали имена: Ким и Буран (позднее их так стали звать и в книгах) — при том, что в первоисточнике у Первого было имя, и совершенно другое (Всеволод); распространенный [[обоснуй]]: Буран — это фамилия.
* Отсутствуют некоторые эпизоды и сюжетные линии, бывшие в книге, в частности, гуманоиды, скачущие во времени, эпизоды с головастами и с кустиками. Эпизод на планете с животными-[[метаморф]]ами (2-я планета системы Медузы) несколько сокращён.
* Капитан Полосков и бортмеханик Зелёный [[Два в одном и три в одном|объединены]] в персонажа, известного как капитан Зелёный.
* В оригинале у Говоруна два клюва. В мультфильме клюв у него один, а сам он больше похож на земного попугая и срисован с доисторического летающего ящера. К тому же в мультфильме он «отличается умом и сообразительностью», а в книге [[Поумнеть в адаптации|был всего лишь «сверхпопугаем»]], при этом способным точно воспроизводить голоса людей.
* В книге лже-Верховцев испортил роботам масло бактериями, в мультфильме — алмазной пылью.
* Громозека в книге описывается, как крупное ктулхообразное (с десятью щупальцами, полукруглой головой, десятью глазами, пастью с акульими зубами, передвигающееся на ногах, похожих на слоновьи). В мультфильме же он изображен в виде гуманоида с большим числом конечностей.
** [[Инопланетянин в консервной банке]] ― Правда, «внешняя оболочка» Громозеки — это или скафандр-экзоскелет, или даже транспортный корабль (летает он прямо в нем, затягивая внутрь конечности), так что о том, что находится внутри, что-то определенное сказать трудно.

== Произведения по мотивам мультфильма ==

=== Видеоигры ===
* «Тайна Третьей планеты» (2003) — платформер.
* «Путешествие Алисы» (Step Creative Group, 2005) — квест.
* «Тайна Третьей планеты. Алиса и лиловый шар» (2009) — квест.

=== Литература ===
* Новеллизация-пересказ за авторством Булычева (1997 г.)

== Другие мультфильмы про Алису ==
Подробнее о них в [[Алиса Селезнёва|основной статье про Алису]].

=== День рождения Алисы ===
Полнометражный мультфильм. Реж. Сергей Серегин, 2009. Девочка с папой и Громозекой отправляется в прошлое, на планету Колеиду, чтобы спасти цивилизацию от космической чумы. «Это экранизация другой повести Булычёва, — уверил продюсер Александр Герасимов. — Мы следовали сюжету книги. Сохранили преемственность и в том, что попросили Наталью Гусеву, сыгравшую Алису в фильме „[[Гостья из будущего]]“, озвучить для нас один эпизод».

=== Алиса знает, что делать! ===
Мультсериал. Реж. Игорь Ковалев, 2012. Приключения Алисы и ее друзей разворачиваются в 2093. Героям предстоит спасти, планету от засухи, помирить инопланетян и победить клонов. Любимый питомец Алисы, истинокс с планеты Верум, обладает даром предсказания. А сама героиня заговорила голосом актрисы [[папины дочки|Дарьи Мельниковой]]. «Для меня это возвращение в детство. Пока озвучивала персонажа, пребывала в состоянии постоянного хулиганства. И даже мысленно прогуливала уроки вместе с Алисой».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Science fiction}}
{{Nav/Советское искусство}}
{{Nav/Cartoons}}

Алиса Селезнёва

2024-09-08T10:46:14Z

Ælfwīs:

[[Файл:Alisa1.jpg|240px|thumb|right|Алиса (Наталья Гусева) в фильме «Лиловый шар»]]
'''Алиса Игоревна Селезнёва''' — главная героиня цикла детских фантастических книг Кира Булычёва «Приключения Алисы» и их экранизаций.

Книги и фильмы про Алису — это добрая околонаучная фантастика с путешествиями в космосе и во времени. Несколько поколений читателей и зрителей на её приключениях выросли, а для тех, кто постарше, это нередко было вообще первое знакомство с фантастикой, а для тех, кто помладше, это приятное ностальгическое ретро из времён космической романтики. Можно сказать, это была единственная мультимедийная фантастическая франшиза в СССР. Да и в современной России у неё мало найдётся конкурентов того же масштаба (десятки книг, четыре полнометражных экранизации, два сериала, игры, комиксы!), вплоть до того, что в «Мире фантастики» «Алису» как-то раз назвали «русским национальным мифом».

Добрые люди составлии [http://alisa.romantiki.ru Викию про неё]. Другие добрые люди создали [http://alisaselezneva.narod.ru её персональный сайт]. А в парке Дружбы у Северного речного вокзала [[Большая нерезиновая деревня|Москвы]] одна из аллей [https://bibkniga31.livejournal.com/413453.html названа в её честь].

== Персонажи ==
* Алиса Селезнёва — центральная героиня, девочка школьного возраста (в разных повестях от 8 до 12 лет), живущая в Москве конца XXI века. В свободное от учёбы время участвует в различных приключениях совместно с друзьями и/или отцом. [[Солнечная блондинка]], обладательница неуёмного любопытства, юный биолог, [[друг всему живому]] и [[бой-девка]] с манерой лезть навстречу приключениям и вечно попадать в неприятности. Вопреки нынешним традициям Young-adult — не Мэри-Сью, не [[Избранный|избранная]], и даже не [[центр вращения]], а скорее наблюдатель и, зачастую, единственный нормальный человек среди узко мыслящих взрослых, неисправимых романтиков и просто смешных инопланетян.

=== Родители ===
* Отец: Игорь Селезнёв, выдающийся ученый, директор Космозоо (бывшего московского зоопарка).
* Мать: Кира Селезнёва, архитектор, в книгах почти не появляется — сплошные командировки.
** Надо заметить, что кое-какие детали К. Булычёв заимствовал из своей жизни.

=== Прочие родственники ===
* Бабушка Клавдия Матвеевна, балерина и танцует в Большом театре.
* Дед Алексей (муж Клавдии Алексеевны). Главное хобби — видеосъёмка любимой внучки при помощи антикварной кинокамеры.
* Двоюродная бабушка Лукреция Ивановна (сестра матери Игоря Селезнёва), [[эксцентричная старушенция]] и [[крутая бабуля]], ранее работала в цирке с иллюзионным аттракционом (применяет свои умения в жизни), вместе с Алисой участвовала в приключениях. По совместительству [[трикстер]], любит представления и розыгрыши. Живёт в [[Ханы, виноградники и курорты|крымском]] посёлке Симеизе.
* Тетя Аустра. Проживает в Каугури (Латвия)
* Алиса Селезнёва (младшая) — прапраправнучка Алисы, но из XXIV века.

=== Домочадцы ===
Кроме того, в квартире Селезнёвых проживают:
* Робот-домработник Поля (в некоторых книгах — Гриша). Возможно: Поля — заводское название марки домашних роботов, а Гриша — имя, которое дали ему Селезнёвы. Либо это разные роботы (сначала был один, сломался и его заменили другим; или Полю время от времени отправляют в мастерскую на профилактику, а напрокат дают Гришу).
* Марсианский богомол — [[кому няшка, кому кондрашка|домашнее животное]].
* Шуша — представитель полуразумных существ с одной из планет системы Сириуса (в диафильме 6-лапые чебурашки). Может говорить, способен к новым языкам.
* Кустики — растения (с 8-й планеты Альдебарана), которые могут ходить. Любят, когда их поливают компотом.

=== Приятели и другие спутники ===
* Пашка Гераскин. Неисправимый романтик, неугомонный авантюрист, вечный двигатель в человеческом облике, умеющий и других провоцировать на поступки, каких сами бы ни за что не совершили, постоянно во что-нибудь влипающий из-за хронической [[Жанровая ошибка|Жанровой ошибки]]. Увлекается множеством дел сразу, но редко что может довести до ума. Во многих повестях фактически второй главный герой, причём Алиса на его фоне поневоле становится «голосом разума» (хотя обычно сама не прочь влипнуть в приключения). Испытывает явные романтические чувства к Алисе, которая его всегда [[просто друг|френдзонит]].
* Аркаша Сапожков. Противоположность Пашки, упитанный, усидчивый, рассудительный и в доску правильный «ботан», которого, впрочем, Пашка с лёгкостью берёт на слабо.
** [[Фрейдистское трио]]: Алиса — Эго, Пашка — Ид, Аркаша — Суперэго.
** [[Непохожие друзья]] — Пашка и Аркаша. Алиса как-то замечает о них: «Совершенно непохожи, и всё-таки похожи». Сама она с каждым из них по отдельности тоже составляет пару с противоположными характерами.
* Громозека. Археолог с планеты Чумароза, внешне похожий на Ктулху. В душе при этом похож на Пашку, такой же взбалмошный чудак, только ещё с элементами ранимой няшки.
* Рррр. Инопланетный археолог, похожий на одноглазого котёнка. Противоположность Громозеки, очень серьёзный и ответственный, но порой по сюжету вынужден прикидываться именно котёнком.
* [[Технари|Механик]] Филидор Зелёный. Рыжий, бородатый, показной пессимист.
** В повести «Путешествие Алисы» был ещё капитан Полосков, который ничем особенным не запомнился, а потому в мультфильм «[[Тайна третьей планеты]]» не вошёл.
*** Зато засветился в «Гостье из будущего», где был назван сыном деда Павла.
* Ирия Гай и Кора Орват. [[Бой-баба|Бой-бабы]], эдакие вариации на тему выросшей Алисы. Первая — [[крутой в отставке]] и [[мама-медведица]], вторая — агент космической полиции. У Орват ещё и собственная серия книг есть.
* Гай-до — говорящий и разумный корабль, некогда принадлежавший Ирии Гай. По характеру — [[верный слуга]], сперва для Ирии, потом для Алисы с друзьями. Породил странную логическую дыру во вселенной Булычёва — правда, не сам, а из-за реакции персонажей, которые чуть в обморок не упали, обнаружив, что корабль разговаривает. Это люди, которые каждый день болтают с эмоциональными роботами и разумным такси, ага. В «Войне с лилипутами» даже ещё один корабль с такими замашками появлялся.<ref>Ватсонианский обоснуй: действие повести происходит позже, за это время земляне изучили Гай-до и скопировали технологию. А до тех пор ИИ из-за каких-то ограничений не получалось встроить именно в космический корабль.</ref>
** А не могло быть так, что удивлялись они не тому, что разговаривает космический корабль, а тому, что разговаривает объект со свалки? Логика подсказывает, что выдрать комп с корабля, отправляемого на свалку, дело нехитрое.
*** Как минимум в «Планете пять-четыре» (возможно, в окончательной версии было иначе) упоминалось, что Самаон Гай положил свою жизнь и жизни членов своей семьи именно на то, чтобы создать небольшой экспедиционный корабль с полноценным ИИ. До этого возможны были только либо сверхтяжелые корабли с полноценным ИИ, либо корабли с более простой логикой. Как одно связано с другим… А кто его знает. Возможно, правда, что это касалось не всей галактики, а конкретно Вестера, который вообще планета довольно загадочная.
**** Может быть, дело в качестве ИИ, насколько он будет подобен человеческому («Иначе получался обычный корабль робот»), в идеале личность идентичная человеческой. Чтобы создать такой ИИ, нужно было много оборудования ([[Датировка по электронике]] — повесть напечатана в 80-х, но идея могла прийти и раньше, когда компьютеры были более громоздкие), отсюда и требования к размеру.
**** Альтернативный обоснуй — Вестер сильно отстает в развитии компьютерных технологий. Их компьютеры все еще «шкафы с перфокартами» (на Земле уже даже роботы обладают ИИ).
* Инспектор Кром, сотрудник галактической полиции, которому периодически приходится спасать юных биологов от космических пиратов. Мечтает спровадить не в меру отважную Алису из космоса, но при этом не раз пользовался ее помощью.
* Комиссар Милодар, наглый шеф земного отделения галактической полиции, второстепенный положительный персонаж, хоть и с недостатками. Сидит безвылазно в бункере подо льдами Антарктиды, однако в виде голограммы очень любит неожиданно появляться в разных местах Земли. Был выкраден у матери [[Развесёлые ромалэ|цыганами]] и воспитан в цыганской среде.

== Описание сеттинга ==
Время действия — конец XXI века. Место действия — почти любая планета Галактики, а также Земля в различные времена (так как в Институте времени есть соответствующее оборудование для хроноперемещений, то есть [[машина времени]]).

Москва будущего — место жительства Алисы, ее друзей и родителей. Московский зоопарк превратился в КосмоЗоо, также имеется Заповедник сказок, где обитают некоторые сказочные существа из Эпохи легенд.

Эпоха легенд — существовавшая между третьим и четвёртым ледниковым периодом особая эпоха, на протяжении которой на Земле обитали сверхъестественные существа, ставшие героями сказок и легенд. Довольно неплохая идея автора, чтобы писать про сказочно-фэнтезийные приключения Алисы, оставаясь в рамках научно-фантастического сеттинга. Отсутствие материальных следов объясняется тем, что работавшая тогда магия могла только имитировать создаваемые ею предметы (если наколдовать каменный замок, то он по своим свойствам будет хуже, чем построенная избушка)<ref>Момент, к слову, даже с учетом этого довольно мутный: да, манапанк с началом ледникового периода развалился, маги и магические сущности вымерли, но остальных-то почему отбросило не в [[навозные века]], а аж в палеолит? Наиболее логичное объяснение — человеческое общество просто не пережило ледниковый период, не только и не столько из-за того, что иссякла магия, сколько просто не пережило и всё тут, не было готово. У автора правки есть своё объяснение, но это хэдканон, который мало на чем основан.</ref>.

В целом будущее светлое. В ранних произведениях кажется, что уже наступил коммунизм (описанный довольно забавно: например, в повести «Сто лет тому вперёд» Коля находит на улице автомат, выдающий мороженое, автомат никаких денег с Коли не требует, но при попытке перепробовать весь ассортимент обламывает его, объявив, что на улице-де холодно и, если съесть много мороженого, можно заболеть). При этом автор идеологии не касается, а достижение такого утопичного (с нашей точки зрения) мира на Земле было благодаря тому, что все люди добровольно проявили сознательность. На Земле грабить и вести незаконный бизнес стало невыгодно. В более поздних произведениях начинают появляться описания недостатков (зачастую в забавном и сатирическом виде): бюрократия, раздолбайство, коррупция, а если учесть, что действие цикла про Кору Орват происходит в том же мире, то все становится гораздо мрачнее: Патрульные крейсера охотятся на пиратские корабли, опаснейшие инопланетяне легко проходят сквозь карантин метрополии землян, полно разного рода случае попадания запрещенных и опасных инопланетных технологий не в те руки, отсутствует надлежащий контроль за перемещениями во времени. На самой Земле утопия только в развитых странах, а в Бирме и Лаосе наркобароны используют технологии 21 века для выращивания наркотиков, один грамм которых заменяет килограмм героина. Спецслужбы изгнанного с родной планеты диктатора не напрягаясь находят и похищают известного ксенобиолога, спокойно расстреливают корабли входящие в солнечную систему. Подразделение галактической службы безопасности на Земле возглавляет цыган со средним образованием, женатый на двух близняшках, которые регулярно пытаются его убить.

Многие произведения космооперные. Поэтому на многих других планетах монархия. На других — диктатура. Про правительства на Земле почти ничего не сказано. И вообще есть многочисленные '''[[микротрещины в канве]]'''.

* [[Hammerspace]] («Миллион приключений», «Остров ржавого лейтенанта» и др.) — [[космические пираты]], [[робот]]ы и обычные вещи прячутся в чемодане, коробке из-под шляп, портфеле и прочих не очень вместительных предметах благодаря действию уменьшающего поля.
* [[Биохимических барьеров не существует]] — на Землю привозят инопланетных животных и селят в Московский зоопарк! Однако ''перед'' тем, как отлавливать животных, биологи наблюдают за ними, чтобы при перевозке и в самом Космозоо создать для них подходящие условия обитания. Пищу для транспортировки обычно запасают естественную, а в зоопарке с этим вполне справляются продвинутые синтезаторы.
** Вообще-то некоторых селят в герметичных вольерах, если земной воздух им не подходит.
* [[Будущее не оправдало ожиданий]] — Алиса Селезнёва родится 17 ноября 2065 года. У нас осталось 45 лет, чтобы построить будущее, в котором она жила. К слову, в «Тайне третьей планеты» это учли, и там Алиса говорит о XXII, а не XXI веке.
** В 2065? Тогда в 2082 ей былобы 17, а не 12 лет. Впрочем, они все друг другу противоречат, но даже исследователь Бусыгин приводит год рождения как 2079—2080.
** В повести «Гай-до» (1986) говорится, что «в начале XXI века» были открыты гравитоны, что позволило создать гравитационные двигатели. Прошло уже без малого 20 лет, а речь об открытии гравитонов пока не идёт (не говоря уже о двигателях с их применением). Но есть и успехи на этом поприще — например регистрация в 2015 году гравитационных волн.
* [[Внезапная мистика]] — у цикла вообще проблемы с [[сеттинг]]ом, однако бо́льшая часть того, что читателю кажется чудом, на самом деле имеет научное (или околонаучное) объяснение. За исключением эпохи легенд, где колдовство отнюдь не выдумка, а также бабушки Алисы, которая скромно называет себя «фокусницей», но на деле творит настоящую магию.
* [[Глаза переменного цвета]] — у похожих на одноглазых бесхвостых котят жителей планеты '''Брастак''' цвет глаз зависит от характера. У честных и благородных он синий или сиреневый, у задумавших или совершивших что-то недоброе (в частности, помочь пиратам) он меняется. Один из представителей этой расы, археолог Рррр: «Какой у тебя цвет глаз, такой и характер. Бывает даже, что брастак рождается с голубым глазом, но из-за плохого воспитания или по другой причине его характер портится. И тогда его глаз [[Зло уродует|желтеет. У очень плохих брастаков они становятся оранжевыми]]… Если преступник попадает в тюрьму, его выпускают, только когда глаз у него становится серым или хотя бы зелёным, — значит, он исправился» («Миллион приключений»).
* [[Заимствование]] — много чего для своей Алисы Булычёв позаимствовал у главной героини [[Алиса в стране чудес|Льюиса Кэрролла]]. Как и та Алиса, эта регулярно уменьшается и увеличивается, проваливается в разные подземелья и вступает в конфликты со [[злая королева|злыми королевами]].
* [[Космические пираты]] — основные антагонисты в ранних произведениях. Весельчак У определенно фигурирует под кличкой, а не под настоящим именем. И он вовсе не [[добродушный толстяк]], а [[Диссонирующее имя|достаточно жестокий детина]]. Как он сам говорил о себе: «…я умею шутить, недаром меня прозвали Весельчаком. Но некоторые мои шутки кончаются слезами» (угадайте с одного раза, чьими).
* [[Манипуляция возрастом]] — Алиса минимум в двух произведениях попадала в происшествия, уменьшавших её биологический возраст по сравнению с календарным: во «Второгодниках» при путешествии в прошлое за мороженым на неисправной машине времени, объективно занявшим полгода при прошедшем субьективно для самой Алисы получасе, и кратковременного ныряния во «Втором дне рождения» под работающий на полную мощность омолаживащий экран для спасения затупившего питекантропа Геракла, сдвинувшего её еще на пару недель. Именно этим, помимо хронически рваной канвы, могут объясняться противоречащие друг другу утверждения о старшинстве между Пашкой и Алисой в «Шкатулке пиратской мамаши» (Алиса старше на пять месяцев) и в «Войне с лилипутами» (Пашка старше на месяц).
* [[Мне на самом деле семьсот лет]]:
** «Сто лет тому вперёд» — дед Паша, родился 12 апреля 1965 года (в экранизации — в 1950 г.) выглядит лет на 60, но ему — 117 лет (в фильме — 132 года).
** «Второгодники» — Всеволод Михайлович, сосед Селезнёвых, которому 150 лет, а выглядит максимум на 70.
** «Пашка-троглодит»: инопланетянин, которого Пашка встретил в палеолите — между этим тропом и бездной времени: речь о сотнях тысяч лет. При этом история его расы печальна и в духе антииммортализма: вымерли они даже не столько из-за того, что угробили свою планету, сколько из-за… Самого бессмертия, полученного в качестве побочного эффекта: спустя многие тысячи лет, все, кроме того самого инопланетянина, просто лишились какой-либо цели в жизни и в итоге покончили с собой (размножаться то ли не могли, то ли просто забыли, что так тоже можно. Тот, с кем встретился Пашка, осознал, что его это тоже ждёт, если он не найдет цели для себя, и решил заняться спасением видов, вымерших во вселенной за всю её историю, для чего намутил себе личную [[машина времени|машину времени]].
* [[Не знает сеттинга]] — больше всего в кино, мультфильмах и иллюстрациях досталось Громозеке. Как только его не изображали!
* [[Простое обучение языку]]:
** «День рождения Алисы» — с обоснованием: Алису обучают языку планеты Колеида с помощью гипнопедии (обучения во сне; в настоящее время методика считается крайне ограниченно работоспособной).
** «Город без памяти» — в ходе полёта на Крину Пашка и Ирия учат язык во сне, сама же Алиса, прикручивая фитилёт тропа, решает учить всерьёз с помощью ''мневмокассеты'', чтобы сохранить знание на всю жизнь — «все равно три дня лететь».
** В «Секрет чёрного камня» играется напрямую: Алиса за несколько дней изучает инопланетный язык, при этом находясь в рабстве в качестве пушечного мяса ([[Детям это смотреть нельзя!|очень детская книга]], [[сарказм|да]]; но в общем-то тут [[сатира]], и совсем всерьёз злоключения персонажей не воспринимаются) и не имея возможности уделять изучению языка достаточно времени. Авторский обоснуй заключается в том, что все языки людей с других планет строятся на одних принципах, а Алиса [[полиглот]] по современным меркам (для ее мира норма), к тому же знает космолингву.
** Альтернативный обоснуй — местная армия, по большей части состоящая из рабов, скупаемых по всей галактике, говорит на каком-то жутком пиджине на основе космолингвы, который действительно реально при таких вводных освоить на уровне «я понимаю, меня понимают»: в конце концов, не только в интересах солдат понимать командование, но и наоборот. Хотя вообще помянутая космолингва — уже такая лингвистическая несуразица (если бы ещё она только на людей с других планет распространялась — но как говорить на одном языке могут ВСЕ представители галактического содружества, включая тех, у кого и рта-то нет… Впрочем, это совсем ненаучная фантастика, что автор никогда и не скрывал), что остальное уже мелочи.
** В «Крестоносцах» прямо говорится что Алиса обладает очень сильными способностями к языкам: поговорив несколько минут с девушкой, она начинает свободно изъясняться на местном языке.

* [[Прочитать о себе книгу]]:
** «Секрет чёрного камня» — в прошлом известна Алиса Селезнёва как литературный персонаж и снят фильм «[[Гостья из будущего]]» с Наташей Гусевой в главной роли. Впрочем, за сто лет они, видимо, основательно забыты, так что настоящая Алиса впервые узнаёт об этом казусе от хронопутешественника Остапа Нетудыхаты.
** В повести «Древние тайны» «Робот Вертер улетел на конференцию, посвященную стодесятилетию выхода в свет телевизионного сериала „Гостья из будущего“, снятого режиссером Павлом Арсеновым. Празднества по этому поводу охватили половину городов Земли, не говоря об отдаленных уголках Солнечной системы».
** Педаль в космос с [[Разрушение четвёртой стены|разрушением четвёртой стены]] — в «Планете для тиранов», где Крыс заявляет Алисе: «Если я тебя убью, о чём Кир Булычёв будет писать свои книжки?» Впрочем, в этой и некоторых других поздних книгах Алиса действительно окружена ореолом межпланетной славы своих прошлых приключений (вполне соразмерной их масштаба) и книжки о ней есть даже на борту Гай-До.
*** Да и в «Привидений не бывает»: «— Нет, так нельзя! — возмутилась Алиса. — Мы с вами рассказываем детскую повесть. Так вы всех читателей перепугаете! Да и не только детей — вы только посмотрите на преподавателя детского сада, на нем лица нет».

* [[Терраформинг]] («Путешествие Алисы»):
** На Планете Трёх Капитанов атмосферы изначально нет, но «для начала в центре планеты установлен мощный реактор, который выделяет кислород из горных пород. Сейчас здесь ещё не очень хороший воздух, но к открытию музея воздух станет самым лучшим во всей Галактике».
** Специфический терраморфинг [[Венера|Венеры]] — Первый капитан участвует в проекте по смене орбиты планеты и периодов её обращения, чтобы её можно было заселить.

* [[Флайер]]ы описываются как летающие автомобили для «межгорода», в частности в «Гай-До» Алиса и ее друзья летают на флайере в пустыню Сахару из Москвы. В «Сто лет тому вперед» также используются флипы — легкие одноместные флайеры вида «летающий пузырь». Вероятный механизм работы — антигравитация.

* [[Химера]] — Алиса с такими существами встречается регулярно. Всех не опишешь, для всех в Космозоо клеток не хватит.
** Один из самых интересных примеров — комгусь, которого вывел Пашка. «Пашка гордо смотрел на зрителей, а тем временем его творение поднялось на шесть тонких ног, кончающихся перепончатыми лапами. Серые перья комгуся кое-как прикрывали его блестящий хитиновый панцирь, прозрачные крылья были покрыты гусиным пухом, а вместо клюва из его головы высовывалось жало длиной в полметра».

* [[Хронически рваная канва]] — пират Крыс оказывается то [[инсектоид]]ом, носящим синтетическую оболочку, чтобы притворяться человеком, то великим гипнотизёром (в «Сто лет тому вперед»). Кстати, о том, что он ещё и инсектоид в оболочке, там опять-таки упоминается при первом появлении пиратов. Причём в той же повести Крыс снимается в кино без грима, изображая Наполеона I и других исторических личностей. Не иначе, загипнотизировал кинокамеры. Наконец, в финале той же повести Крыс явно превращается физически, в «перекатчика».
** Возможно Крыс [[метаморф]]. Алиса называет его «гипнотизёром» для Юли Грибковой, чтобы не создавать [[вывих мозга]] советской школьнице (про гипноз уже тогда знали, а попробуй объяснить как существо меняет облик за секунды по своему желанию, тем более, если сама вряд ли знаешь процесс). Зачем инсексоиду-метаморфу была нужна оболочка? Ну, [[Поднять уровень крутизны|научился меняться с времен событий «Тайны третьей планеты»]].
** При попытке построить хронологию событий канва становится не просто рваной, а порванной.
** [[Необузданные догадки]] — все нестыковки исчезают, если допустить, что Кир Булычёв писал про разных Алис из параллельных вселенных. В двух книгах — «Это ты, Алиса?» и «Алиса и Алисия» — о существовании таких параллельных вселенных говорится открытым текстом, и они даже пересекаются. [https://alisa.romantiki.ru/?p=3183 Подробнее]

* [[Человеко-звериный сеттинг]]:
** Обитатели Заповедника Сказок — в Эпоху Легенд это было вообще обычным явлением на Земле.
** Ряд планет заселён зооморфами — есть собратья археолога Р (похожие на одноглазых котят), [[ктулхуманоид]]ные чумарозцы, инопланетяне, выглядящие как медвежата, и другие.

* Планета [[Шелезяка]]. «Полезных ископаемых нет. Воды нет. Растителности (sic!) нет. Населена роботами». А раньше-то всё было, вплоть до примитивной органической цивилизации, только прилетели (точнее, потерпели кораблекрушение) [[Автомат фон Неймана|автономные роботы]] и [[топливо ночного кошмара|переработали всю планету с биосферой в таких же роботов]]. Точнее, роботам биосфера была до лампочки, а довели они планету, растратив все ресурсы. Когда спохватились — оказалось поздно.

* [[Это не луна!]]:
** «Путешествия Алисы» — живая планета и живая туманность.
** В других книгах — корабль-астероид, корабль-бродячая планета и малый и большой космические дракончики.

* [[Ужас у холодильника/Русскоязычная проза|Ужас у холодильника]] — многое можно списать на будущее и нечеловеческую психологию инопланетян, но…
** Некоторые планеты, явно не задуманные как что-то плохое, по здравом размышлении выглядят форменными [[мир-помойка|мирами-помойками]]. На Вестере, скажем, ни у кого не вызывает вопросов ситуация, когда отец семейства фактически убивает жену и ломает психику ребенку (возможно, правда, не на всем Вестере — но в явно развитой стране). Вряд ли автор хотел этого, но вышло, что вышло.
*** Крыс устроил экологическую катастрофу на Блуке, пытаясь замести следы… Но кто-то с тем-же успехом мог устроить ее по тем самым причинам, о которых думали ушаны: слишком хотеть денег, чтобы задумываться о том, что его товар может навредить экологии планеты. Или просто по безалаберности. Или честно заблуждаясь. И может устроить в будущем (похоже, что никакого урока ушаны из того случая не извлекли). И мог уже устроить: как правило, проблема инвазивных видов все-таки работает не так, и если на планету попало что-то не то несколько месяцев назад, не факт, что это успело как-то проявиться. Все-таки, в свободном порту меры досмотра и карантина нужны сильнее, чем где бы то ни было, а на Блуке их то ли вовсе нет, то ли они основаны на личной интуиции таможенника.
** «Секрет чёрного камня». Судя по тому, как изображено действие порошка, которым пользуется [[Крутая бабуля|бабушка Алисы]], это даже не наркотик, а просто [[Отрава|яд]]: у здоровенной каменной космической [[чу-чу]]ндры вызвал приступ судорог и рвоту (всё же, максимально похоже именно на это, а не на то, что она «живот надорвала от смеха»: вряд ли у этой штуки вообще достаточно сложная нервная система или ее аналог, чтобы испытывать веселье). Конкретно в той ситуации (надо было заставить чу-чундру выплюнуть корабль, при этом не убив её) было как нельзя кстати, но использовать нечто подобное, чтобы заставить зал смеяться над неудачным номером… Попахивает [[Цирк ужасов|цирком ужасов]]. Впрочем, если это все-таки наркотик — не сильно лучше. Возможно, правда, что «нужно для выступлений» — просто универсальная отмазка касательно всего, что есть в арсенале бабушки Алисы, но тогда зачем ей этот порошок на самом деле — [[вечная загадка]]. А вообще ужасов в повести хватает (несмотря на гротескное преувеличение проблем, ситуация на самом деле крайне невесёлая, и не только на отшибе), но по большей части сразу.
** «Дежурные злодеи» у Булычёва — [[космические пираты]], и если у Весельчака У и Крыса сюжетная броня, то участи рядовых авантюристов космических трасс вроде Дуча или Дикаря во Вселенной, где космических пиратов «давным-давно истребили» (как обнаруживается — не всех) — не позавидуешь…
*** Учитывая, что Дикаря угрожали сбить, наплевав на заложника у него на корабле (да, скорее всего, это был блеф, но были ведь какие-то причины думать, что Дикарь поведётся на этот блеф)… Проделывать весь путь до холодильника не обязательно.
* Судя по «Ржавому фельдмаршалу», до событий повестей мир пережил какое-то крайнее военное напряжение. Наверное, это всё же не была ядерная Третья Мировая (в самой книге есть опровержение), но какая-то Вторая Холодная со всеми вытекающими была явно.
** Тем не менее, США в книгах подозрительно обходят упоминаниями: если и встречается англосакс, то из Британии или Австралии, а Америки как будто и нет вовсе. Видимо, Америку пусть и не разбомбили, но свели до второстепенного статуса.

== Повести и рассказы про Алису ==
* «'''Девочка, с которой ничего не случится'''» (1965). Несколько рассказов про Алису дошкольного возраста. Написаны от лица проф. Селезнева, то есть отца Алисы.
** [[Красная планета]] — рассказ «Тутексы».
** [[Лилипуты]] — '''лабуцильцы''', крохотные жители другой планеты. Поначалу взрослые [[никто не верит ребёнку|считали их выдумкой]].
** [[Маленький ангел]] — Алиса «переломила» голодовку Бронти. [[С прикрученным фитильком]], так как Алиса знала [[Зауропод|бронтозавра]] с вылупления, да и окружающие взрослые (учёные-биологи) заботились о ящере — и тем не менее, боялись того, что он может сделать чисто по дикости и размеру.
** [[Не в ладах с биологией]] — замороженное яйцо, из которого вылупился Бронтя, по законам жанра фантастики оживить «можно», но только вечной мерзлоты, оставшейся со времён динозавров, не существует! Да и бронтозавр — североамериканский род (к тому же на момент написания рассказа был невалидным), на будущем берегу Енисея его яйцу делать было нечего.
** [[Странности в первой части]]: на Марсе живут зелёные марсиане, у которых посольство на Земле? Но ведь в других книгах Марс колонизирован землянами, Второй капитан — марсианский колонист…
*** Что мешает сосуществовать туземцам и колонистам?
* «'''Ржавый фельдмаршал'''» (1967; есть варианты «Остров ржавого лейтенанта… капитана… фельдфебеля… генерала». Алиса проявляет сознательность и делает всё, чтобы помешать созданным в ХХ в. роботам захватить Землю. Повесть экранизирована.
** [[Бунт машин]] — подробнее см. в основной статье.
** [[Внутри больше, чем снаружи]] — свежеизобретённая сумка-минимизатор.
** [[Героический дельфин]] — один из [[кодификатор]]ов для России. Именно отсюда пошёл анекдот про дельфинов, которые скрывают свою разумность от тупых человеков — «Может, скажем им уже?». За 12 лет до «Автостопом по галактике»!
** [[Подлое эхо войны]] — [[с прикрученным фитильком]]: роботы были созданы для войны, которая так и не состоялась.
** [[Чрезмерный пацифист]] — зашитая в современных роботах этическая база не дает им оказывать активное сопротивление (даже при том, что их противники в данном случае вроде как и не люди). Правда, не вполне понятно, есть ли у них самосознание (упоминается, что у робота-актёра нет характера, у него только роль, но считать ли это аргументом — спорный вопрос): применять какие-либо этические категории к [[w:Китайская комната|китайской комнате]] не имеет смысла. Тем не менее Алиса спаслась благодаря тому, что два современных робота встали на её защиту и сумели задержать ржавых убийц.
** [[Слепили из того, что было]] — сначала Булычёв написал рассказ «Новости будущего века», в котором [[Один день из будущего|Алиса собирается в школу и смотрит последние новости]]. Потом рассказ стал первой главой.
* «'''Путешествие Алисы'''» («Девочка с Земли», 1974). Есть также вариант . Пожалуй, самая известная история цикла: Алиса с папой и парой других дядек отправляется на звездолёте «Пегас» по всей галактике искать редких животных, натыкается на заговор [[Космические пираты|космических пиратов]] и в результате раскрывает тайну исчезновения великих капитанов прошлого.
** [[Вечная загадка]].
*** Капитанам лет по пятьдесят, и от дел они отошли ну край лет десять назад (а скорее всего, и того меньше) — но все воспринимают их как персонажей довольно давней истории. Почему — вопрос. Также непонятно, почему все так спокойно относятся к тому, что один из троих пропал без вести (возможно, не без вести, а просто с радаров, что для ученого нормально — но периодически упоминается вероятность, что он погиб в экспедиции). В общем-то, классический вопрос «что есть макгаффин?», только макгаффин тут [[Ходячий макгаффин|ходячий]]. В какой-то мере туда же вопрос, почему именно четыре года — но это уже ближе к [[Инцидент с кошкой|инциденту с кошкой]]: кроме самих капитанов это, строго говоря, никого не касается, а сами они знают, почему именно так.
*** Куда подевался столь ценный артефакт, как шапка-невидимка? Почему она не упоминается нигде, кроме этой книги и её [[Тайна третьей планеты|адаптаций]]? (''Упоминается''). Ведь это вещь Алисы, да ещё и подарок ей, как же она могла этот артефакт не сохранить?
**** В книге «Привидений не бывает» написано, что Алиса сдала её в музей по настоянию отца, так как шапка сделана из редкого инопланетного растения, которое не получится правильно хранить в обычном доме. Алиса вспоминает о шапке-невидимке, жалея, что не может использовать её в ''этом'' приключении.
*** Кто вообще такая бабушка Лукреция? Ее способности не объяснимы ни банальным искусством иллюзии (как это объясняет она сама), ни магией (которой в сеттинге уже давным-давно нет). Есть основания полагать, что это какие-то технологии, которые даже в конце XXI века кажутся большинству людей фантастикой — но откуда она их взяла и зачем они ей (явно ведь не только чтобы строить из себя иллюзиониста и один раз несильно отравить одно [[чу-чу]])?
*** Строго говоря, насчёт магии не совсем верно. В книгах говорилось о вымирании магов как вида, про исчезновение магии как таковой речь не идёт, иначе бы существа в заповеднике сказок попросту развеялись/умерли. Вполне возможно, магия сохранилась в некоторых людях или на других планетах, откуда её и достала каким-то образом бабушка Лукреция. А может быть, она и сама происходит из оставшихся магов, а, значит, и у Алисы могут быть какие-то врождённые способности.
*** Наряду с бабушкой Лукрецией есть как минимум еще один настоящий маг — Пуччини-2, ее соратник по цирку, пока бабушка не ушла в отставку.
** [[Делится, как амёба]] — черви, которые продавал замаскированный Крыс, рассыпая банкой из мешка (где, как заметил внимательный покупатель, могло вместиться не больше трёх таких банок).
** [[Затмить адаптацией]] — «[[Тайна третьей планеты]]», и этим всё сказано. Алисоманы, конечно, знают, что [[книга лучше]], а в мультфильме всё посокращали, но большинство простых зрителей даже не помнит, как книга называлась. Дошло до того, что при переизданиях «Тайну третьей планеты» выносят на обложку. И цитаты в народ пошли только те, что сохранились в мультфильме, хотя и среди вырезанного осталось немало шикарного.
** [[Лес рук]] — упоминается, что у фиксианцев шесть рук и три ноги. Как это вообще выглядит — толком не ясно: на иллюстрациях часть конечностей не прорисована, а в экранизации ни Третьего Капитана, ни линии с футбольным матчем на Луне нет. В общем-то, с руками как раз более или менее ясно, а вот как у гуманоида может быть нечетное количество ног, да при этом еще и подобный человеческому паттерн передвижения (играют с людьми в футбол)… Один из участников сайта — сторонник объяснения, согласно которому третьей ногой непосвященным все-таки кажется массивный хвост (как у кенгуру или кого-то в этом роде). А вообще, на сколько помнится автору правки, всяких многоруких существ было немало: космоопера все-таки, ну и да, [[лишь бы не как у людей]].
*** Вариант с хвостом маловероятен. Все-таки историю излагает профессор-биолог (папа Алисы), доктор наук, директор зоопарка и прочая и прочая. Маловероятно, что ''он'' перепутает ногу с хвостом.
** [[Плотоядное растение]] — на третьей планете системы Медузы среди множества цветов встречаются и такие.
** По мультфильму существует книжка-комикс. Также есть новеллизация-пересказ мультфильма (1997 г., за авторством К. Булычёва) и аудиоспектакль примерно тех же времён (к аудиоряду мультфильма добавили слова автора и немного сдвинули музыку). Есть ещё диафильм по фрагменту повести — полёт на Луну и случай с головастами (в мультфильме от них есть только лунный общепит).
** [[Псевдомилый злодей]] — Весельчак У. Вроде симпатичный и добродушный пузан на деле оказывается бессердечным и подлым негодяем, склонным к садизму. («— Ты знаешь, Второй капитан, — сказал он, оборачиваясь к кораблю, — я умею шутить, недаром меня прозвали Весельчаком. Но некоторые мои шутки кончаются слезами. — Он поднял нож…»).
** [[Технари]] — механик Филидор Зелёный. Правда, знаменит он не столько технической жилкой, сколько [[Вечный пессимист|вечным пессимизмом,]] но ни в книге, ни в мультфильме «Пегас» бы без него далеко не улетел. И вообще, звание «главного гениального механика планеты» разумные роботы кому попало предлагать не будут.
* [[Токсичная планета]]:
** На планете Блук имеется гостиница «чудесное Место» специально для жителей планет с метановой атмосферой. А Громозека упоминает о планете Голгофа с ядовитой атмосферой.
** Дышащие одеколоном Кроксы и доцент Спуси-Ва-Пос-ва-Пас-ва-пас-ва-пос, представляющий собой синюю лошадь в экзоскелете-скафандре.
* [[Ужас у холодильника]] — А вы задумывались каково было второму капитану на протяжении 4 лет сидеть безвылазно в своём корабле? Все воющие от двухнедельного карантина (привет, 2020-21) поседеют от ужаса.
** Троп пополам с [[Детям это смотреть нельзя]] Не менее ужасна судьба третьего капитана — 4 года страшных пыток, которые привели его на порог смерти. Если бы не подоспевший вовремя профессор Селезнев, умеющий делать прямой массаж сердца…
* «'''День рождения Алисы'''» (1974). Алиса и её друзья спасают планету Колеиду от [[Космическая саранча|страшного вируса]] [[Чужеродное чудовище|космической]] [[Враг всего живого|чумы]] после того, как [[Вот упал метеорит…|метеорит]] занёс [[Разумный паразит|заразу]] на борт космического корабля.
** Экранизирован в 2009 г. Мультипликаторы добавили больше подробностей, чем в книге, а также отсылок и аллюзий с различными [[камео]].
* «'''Миллион приключений'''» (1976). Повесть из 4 частей, каждая из которых представляет собой более-менее законченную историю.
** [[Свинья — это смешно]] — у одного из рыцарей, выступающих на турнире в прошлом города Жангле-многоточие, на гербе красуется задняя половина свиньи. Скорее всего, заведомо абсурдная деталь, исключительно [[шутки ради]].
** [[Королева бреется]] — Пашка Гераскин маскируется под пилагейскую туристку, чтобы тайно прилететь с Алисой на Брастак, потом в том же образе сидит в плену у пиратов и встречается с королевой пиратов.
** «Новые подвиги Геракла». Про биологическую станцию, на которой занимаются Алиса и её друзья. Геракл — питекантроп, привезённый из прошлого.
*** [[Героический дельфин]] — дельфины Гришка и Медея с биостанции. В главе «Джинн в корабле» спасают Алису от «величайшего тирана всех времён и народов».
** «Заграничная принцесса». По стечению обстоятельств Алиса и Пашка попадают на средневековую планету, где до сих пор продолжается [[Рыцарь|рыцарское]] [[средневековье]] (на поверку оказывающееся теми ещё [[Навозные века|навозными веками]]). Пашка отправляется туда за приключениями, а Алиса отправляется его выручать, выдавая себя за иностранную принцессу.
*** [[Сотряс — не простатит, за часок пролетит]]. Рыцарь Чёрного волка на полном лошадином ходу врезался в стену так, что голова почти въехала в доспехи. Король подсветил: мол, ничего с ним не будет, скоро очухается, я по себе знаю. И действительно: полежал пару минут и пошёл продолжать поединок с Пашкой. В котором, правда, проиграл — но не из-за сотрясения. [[Обоснуй]]: {{spoiler|Это всё постановка.}}
*** Ещё в этой повести Алиса, прикидывающаяся принцессой, [[Ловушка для самозванца|попадается]], соглашаясь с россказнями про «свою» семью — и у отца-то ноги нет (а на самом деле король мирный и невоинственный), и брат-то с оборотнем дрался (а их в этой реальности вообще не водится).
*** [[Палач]] — [[Даже у зла есть стандарты|злодей со стандартами]] и обладатель [[Неожиданно тонкий голос|несоразмерно высокого голоса для своих габаритов]].
*** [[Прерванная казнь]] — {{spoiler|Внутримировой пример тропа, но герои до поры до времени об этом не знают.}} Пашка пытается наносить добро и причинять справедливость, что закономерно плохо кончается, и местные хотят его казнить. Алиса, вспомнив о существующем обычае, соглашается выйти за Пашку замуж (благо, по местным законам они уже взрослые), чем выигрывает время на то, чтобы свалить с планеты, заодно прихватив с собой совсем маленькую девочку, которую собирались казнить по обвинению в ведьмовстве. {{spoiler|На самом деле, никто никого казнить не собирался, и вообще это была не средневековая планета, а был аттракцион для туристов-экстремалов на планете Пенелопа — что-то вроде [[Полевая ролевая игра|полевой ролевой игры]]. Но главных героев об этом предупредить забыли, а постановка оказалась достаточно качественной, чтобы они не заметили подвоха (благо, они и не искали).}}
*** [[Всё было розыгрышем]].
** «Каникулы на Пенелопе». Планета Пенелопа — райский мир с идеально чистой и прекрасной окружающей средой, но [[Природа с ПМС|психованной разумной природой]]. Вообще этот разум очень дружелюбен к гостям и всячески старается обеспечить им максимально комфортную среду. Космонавты, покидая эту прекрасную планету, словно боялись, что та исчезнет, как мираж, и дали ей такое имя — чтобы дождалась возвращения. Но когда один из [[космические пираты|пиратов]] начал браконьерствовать, [[зелёная басня|планета]] ударила по довольно далеко расположенному городу [[Мир смерти|землетрясением]], хотя тот пират там никогда не был. Героям стоило больших трудов объяснить ей, что если подобным образом ведёт себя один отщепенец, то это не значит, что все остальные люди такие же. Когда планета поняла это, пришлось извиняться.
** «Шкатулка пиратской мамаши». Алиса с Пашкой по приглашению великого учёного по имени Рррр летят на планету Брастак на большой праздник. Но планета эта оккупирована космическими пиратами…
*** [[Волшебные штаны]] — пираты уменьшаются и увеличиваются вместе с одеждой и причиндалами с помощью той самой уменьшающей шкатулки. Там было какое-то энергетическое поле или техномагия.
*** [[Вьетнамец — человек, вьетнамка — тапочек]] — пираты называют Алису «землянкой».
*** [[Королева бреется]] — Пашка Гераскин маскируется под пилагейскую туристку, чтобы тайно прилететь с Алисой на Брастак, потом в том же образе сидит в плену у пиратов и встречается с королевой пиратов.
*** [[Ловушка для самозванца]] — Алиса быстро раскалывает космического пирата-метаморфа, прикинувшегося её другом археологом Рррр, рассуждая про пересадку на Абрадабре (хотя с Земли рейс прямой), про земной «дождь с грибами», как они катались со снежных гор на планете Паталипутра (где тропический климат) и т. д.
*** [[Специально коверкает язык]] — переодевшийся в пелагейскую туристку Пашка Гераскин ради прикола говорит на ломанной космолингве. Когда Алиса предлагает обходиться без этого, Пашка отказывается: ему так больше нравится.
* «'''Сто лет тому вперёд'''» (1978; тж. «Алиса в прошлом», «Девочка из будущего» и «Гостья из будущего»). Адаптации — «[[Гостья из будущего]]» и диафильм про полёт Коли в будущее.
** [[Анахронизм]], возникший в переиздании 1990-х годов как неудачная адаптация [[теперь в современности!]] — Коля надеется вернуться из будущего к началу «Поля чудес», но первый выпуск этой телеигры вышел 26 октября 1990 года, через 14 лет после того, как Коля нашёл машину времени. В изначальной версии он хотел посмотреть «Кабачок „Тринадцать стульев“».
** Опять [[героический дельфин]] — Алиса была на Чёрном море, дельфиний словарь составляла. Там же фигурируют дельфины Гришка и Машка из школьной лаборатории.
** [[Гадский ансамбль]] — оснащенный сюжетной бронёй и экипированный по последнему слову техники XXI в. тандем Крыса ([[злой гений]] и фактический [[главный гад]]) и Весельчака У ([[Громила|добродушный амбал]]) собственной персоной.
** [[Гоп-стоп-маскировка]] — здесь вопрос маскировки Алисы тактично обходится стороной. Если «исторический костюм» Коли в XXI в. моментально привлекает внимание, то что должны были сказать бдительные советские граждане про одежду Алисы?! В [[Гостья из будущего|экранизации]] упрощено — Алиса носит неброский (при случае сойдет за импортную тряпку из соцлагеря) цветной сарафан.
*** Тут все не так просто: в будущем на Алисе красный комбинезон, а в прошлом на ней кофта, шорты и тапки, притом переодеться у неё времени не было.
*** А пираты на московском космодроме обносят пару туристов, чтобы добыть «земную» одежду — но обходятся только парой накидок и внезапно сомбреро.
** [[Здесь был Вася]] — попав в будущее, Коля оставил память о себе, вырезав на скамейке «Коля, 6-й класс „Б“, 26-я школа». Эта информация пригодилась Алисе, когда она стала искать миелофон. Вот только Коля не оставил фамилии, а в классе трое тёзок…
** [[Один день из будущего]].
*** [[Метапророчество]] — дед Павел рассекает по Москве будущего на устройстве, которое Коля определяет как одноколёсный велосипед. Моноколёса станут мейнстримом только в 2010-х…
** [[Псевдомилый злодей]] — опять Весельчак У. [[Подсвечено]]: как выяснилось, он даже [[Скверная мамочка|мать родную]] [[Моральный горизонт событий|продал в рабство]].
* «'''Пленники астероида'''» (1981). Алиса и Полина вынуждены посадить космический корабль на астероид (который оказывается не совсем обычным). Кто бы мог подумать, что {{spoiler|им уготована страшная смерть на потеху ашиклекам — обитателям загадочного объекта}}. Повесть является переработкой другого произведения — «Ловушка», которое было написано в соавторстве с читателями «Пионерской правды».
** [[Оглупление]] — [[Люди с другой планеты|ашиклеки]], освоившие космос гуманоиды, за время долгого полета на [[Корабль поколений|корабле поколений]] выродившиеся до крайне инфантильных несамостоятельных существ. Косвенно этому поспособствовали [[робот]]ы, [[Раса слуг|созданные для обеспечения комфорта экипажа]] и обслуживания систем космического корабля — обучение в их обязанности не входило. И управляющий ими [[искусственный интеллект]] посчитал, что поддерживать уровень жизни и безопасности деградировавших ашиклеков гораздо проще и эффективнее.
** [[Горшочек, не вари!]]. Когда корабль попал в Солнечную систему, у него закончились ресурсы. Тогда роботы спрятали корабль в поясе астероидов и стали заманивать к себе пролетающие мимо звездолёты, которые потом грабили, а экипаж убивали.
* «'''Лиловый шар'''» (1983). Алиса и Громозека спасают Землю от захватчиков. Точнее, захватчики вымерли много тысяч лет назад, но осталось их супероружие — лиловый шар, оставленный на Земле в Эпоху легенд. Шар изготовлен из сверхпрочного материала и содержит «[[Вирус ненависти|вирус вражды]]». За некоторое время до прибытия корабля захватчиков он должен взорваться, вызвав в людях (и не только) немотивированную агрессию, ведущую к уничтожению человечества. Книга экранизирована.
** [[Правда Кассандры]] — никто не верит не только в то, что на Земле заложена мина замедленного действия, но и в сам вирус вражды. Может, если бы главные герои дали нормальный отчет об экспедиции, им бы и поверили после некоторой научной дискуссии, но на это не было времени. Справедливости ради, на поиск нормального решения времени тоже не было, а под планом «летим в прошлое, дальше решаем на месте» все равно никто бы не подписался, так что при любом раскладе вышло бы так же.
** [[Рукотворное чудовище]] и [[мир смерти]] — планета Бродяга.
* «'''Заповедник сказок'''» (написана в 1980. напечатана 1985)<ref>Поэтому в «Лиловом шаре» Алиса уже знакома с Герасиком, волшебником Ооохом и др.</ref>. Алиса предотвращает заговор в том самом заповеднике.
** [[Босоногий поневоле]] — Алиса попадает в заповедник под видом [[Золушка|Золушки]], для создания образа которой гном-проводник заставляет ее идти босиком. (А вот в оригинальной сказке насчет босоногости Золушки [[Штаны Арагорна|ничего не сказано]] — не считая того момента, когда она убегает в одной туфельке, да и то на балу на ней, скорее всего, чулки. Да и вообще Золушка — девица на выданье, а не младшеклассница<ref>Хотя девица на выданьи в те времена… Все равно старше, чем Алиса, но учитывая более позднее половое созревание — могло бы и прокатить. Тем более, в «Заграничной принцессе» ее согласились выдать замуж (правда, {{spoiler|там это была часть аттракциона}}). Хотя, Эпоха Легенд — это не Средние века, а ''намного'' раньше, и непосредственно перед/после нее половое созревание (и, соответственно, брачный возраст) у человека наступали существенно позже. Если физиология жителей Эпохи легенд соответствует не их уровню технического развития, а историческому периоду, в который они жили, Золушке могло быть и 16-17 лет; тогда это однозначно [[Неправдоподобно убедительная маскировка]]</ref>).
** [[Ваше страхолюдие]] — притворяющийся колдуном узурпатор Кусандра (брат [[Баба-Яга|Бабы-Яги]]), которого должна победить Алиса, называет себя «Его Узурпаторское Величество». Никому не смешно, [[Красная Шапочка]] всерьёз обращается к нему «Ваше узурпаторство».
** [[Кот в сапогах]] — присутствует и играет не последнюю роль.
* «'''Козлик Иван Иванович'''» (1985). Ивана Ивановича (директора заповедника) спасли, но злодеи превратили его в козлика. Алиса отправляется в Эпоху легенд, чтобы найти средство вернуть директору человеческий облик.
** [[Босоногий поневоле]] — Алиса надевает обычные туфли и шерстяные носки, но, промочив ноги, вынуждена то и другое снять и все оставшееся время проводит босая. В тексте прямо не сказано, но иллюстрациям можно верить, и обоснование имеется: мокрые туфли и носки лучше снять и оставить возле машины времени, чем таскать их с собой в надежде, что где-нибудь пригодятся. И таки не пригодились.
* «'''Вокруг света за три часа'''» (1985). Алиса и Пашка пытаются пробудить совесть у человека, намусорившего в лесу, а потом выясняют, что {{spoiler|тот просто не успел прибраться.}}
* «'''Узники „Ямагири-мару“'''» (1985). Во время каникул на тихоокеанском атолле Алиса с Пашкой оказываются заперты в батискафе внутри затонувшего японского транспорта времён Второй мировой войны. Пытаясь найти путь на свободу, они раскрывают тайну загадочных убийств морских обитателей, не дававших покоя знакомым учёным-биологам. Повесть экранизирована (кукольный мультфильм).
** [[Страшные рыбёшки]] — мелкие прозрачные рыбки-мутанты, способные съесть кита полностью, опустошают подводную зоостанцию и едва не съедают Алису с Пашкой. В экранизации были осьминоги.
* «'''Гай-до'''» (1986 — вариант «Каникулы в космосе, или Планета Пять-Четыре», написан в соавторстве с читателями газеты «Пионерская правда», переработанный и окончательный вариант — 1988 г.). Алиса и её друзья хотят поучаствовать в гонках на космических катерах. Чтобы создать свой, они отправляются на свалку «космического мусора». Там они находят [[Живой корабль|разумный корабль]] Гай-до с трудной судьбой. Пытаясь ему помочь, ребята ввязываются в череду приключений. В книге есть и наследие [[предтечи|предтеч]]-«странников», и инопланетный [[диктатор]] Зовастр, и [[леди-воительница]] Ирия Гай.
** [[Безответная любовь]] — заглавный [[Любовь и железяка|персонаж влюблён]] в одну из [[Платоническая любовь|своих создателей, Ирию Гай]]. Мало того, что человеку и кораблю в романтическом плане не очень-то по пути, так у них ещё и табун перекликающихся тараканов, не особо способствующих не то что любви, а даже нормальному общению (Гай-до не скрывает, что хочет видеть Ирию такой, какой её [[Нахрена родня такая, лучше буду сиротой|довольно неадекватным способом]] сделал её отец; сама же она такой быть не хочет). Да ещё и [[любовный треугольник]] (Ирия влюбилась в человека и бросила Гай-до, чем почти довела того до самоубийства)… В общем, всё сложно. К счастью, закончилось всё лучшим способом из возможных: Гай-до стал частью новой семьи Ирии и примирился с фактом, что большего не получит — тем более что теперь у него есть напарники без всех этих заморочек на тему «жить в поле стереотипов о правильной женщине или о правильном мужчине»), но до этого персонажам приходится вляпаться в весьма неприятную переделку.
** [[Враг силён твоим страхом]] — [[Пауки необычных размеров|огромные пауки]], нападающие только на тех, кто их боится.
** [[Космический дуршлаг]] — заглавный корабль. После обстрела на подлёте к Земле он оказался на свалке кораблей, где его и нашло трио главных героев. В исправном состоянии — далеко не дуршлаг (другой вопрос, что личность своеобразная, но это уже не баг, а фича), но большую часть сюжета находится в состоянии «ремонт с использованием кирпичей», буквально (не совсем кирпичей, и герметичный стык этот материал обеспечивает, но все равно это стандартный для сеттинга стройматериал, для кораблестроения совершенно не предназначенный).
** Ирия, [[Крутой в отставке|крутая в отставке]], тут же из неё выходит, если [[Мама-медведица|семье грозит опасность]]. Правда, [[Парень в беде|спасает она обычно]] не дочку, а [[Боевая подружка|мужа]], ну и чужих детей заодно. Причём для этих детей (Алисы, Пашки и Аркаши) она — [[клёвая старшая сестра]].
** [[Крутая принцесса]] — Алиса получает от императрицы Моуд титул наследной принцессы и, соответственно, право занять императорский престол после её смерти. Правда и непоименованная империя вскоре становится республикой, и Алиса сугубая республиканка, относящаяся к титулам как к пережитку — но если получится навестить ту планету, собирается взять с собой документ о титуле.
*** [[Крутая бабуля|Крутая старуха]] (по крайней мере, в детском восприятии Алисы и её друзей в измученном пещерной тюрьмой состоянии), резко переходящая в [[Крутая королева|крутую королеву]] — Моуд.
** [[Повар-катастрофа]] — во время полёта на планету 5-4 Пашка Гераскин в своё дежурство сжёг завтрак. Гай-до сказал, что в условиях автоматической кухни для этого нужен особый талант. Пашка признался, что такой талант у него имеется.
** [[Псевдомилый злодей]] — самозваный император-злодей Зовастр, эталон тропа. Поначалу он строит из себя милого (и перебарщивает — например, появляется в маске, разрисованной под слащавое лицо, и сладким голосом тянет «Я очень добрый»). Но когда Алиса решает проверить, милый он или псевдомилый, и хочет разбить стакан — он резко изменившимся голосом приказывает «А ну поставила на место, не то горько пожалеешь!». Он ещё и мелочный маньяк, у него обсессивно-компульсивное расстройство (ОКР).
** [[Слово кабальеро]]. «Но вы же дали слово! — Я его дал. Я его взял обратно».
** [[Тайная просьба о помощи]] — муж Ирии Гай после захвата людьми Зовастора успел начертить на земле носком ботинка пять чёрточек, а рядом ещё четыре. Это было указание на планету с кодовым названием «Пять-четыре», где Ирия уже его спасла (собственно, это и было их знакомство).
** [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки]] — предыстория Ирии Гай (потом ещё пару раз пересказывалась). Мать Ирии отец воспринимал даже не как прислугу, а как бытовую технику, саму дочь фактически всю жизнь держал в изоляции, к тому же пытался изменить ей гендер. Как итог — мать умерла (не уточняется, от чего; может, [[Дойти до самоубийства|самоубийство]], может, просто последствия постоянного дистресса), а дочь после смерти отца столкнулась с кучей психологических проблем. Проблемы благодаря железной воле удалось разрешить, но доспехи у [[Леди-воительница|леди-воительницы]] все равно [[Рыцарь в ржавых доспехах|остались ржавыми]]. К тому же, [[Ужас у холодильника|у холодильника]] становится понятно, что там что-то не ладно если не с планетой, то как минимум с регионом: косвенно упоминается, что, по крайней мере, та часть ситуации, что была на виду (вряд ли кто-то знал про отношения Самаона с женой, но того, что он делает из дочери сына, и каким образом, он не скрывал) не казалась окружающим чем-то неправильным.
** [[Фиолетовые глаза уникальности]] — у Ирии Гай, как и у всех вестерианцев, сиреневый цвет глаз, что для Земли необычно.
** [[Хренполучий]] — топливо странников, которое позволяет любому кораблю летать в разы быстрее. Непонятно, что оно из себя представляет, так что найти его можно только на брошенных базах давно исчезнувших странников. Судя по тому, что на нем может работать ракетный двигатель (химический, так как Гай-до использует для маршевых двигателей герметичные баки) — химическую субстанцию. Жидкость либо газ, который насосы кораблей способны донести из баков до двигателя, а двигатель — сжечь, не разрушившись.
** [[Романтические тропы и штампы]], в количестве: любовный треугольник Тадеуш — Ирия — Гай-до хоть и играет далеко не главную (но и не последнюю) роль в сюжете, но очень уж у них все сложно (что у Ирии, что у Гай-до свои тараканы, при этом, у Гай-до список начинается с того, что он, вообще-то, корабль). Но у них хоть все кончилось хорошо. А у отца Ирии (загнобившего жену до депрессии и не исключено, что до самоубийства) и у Зовастора (попытки которого избавиться от жены стали одной из причин, по которым в его государстве все пошло по одному месту) — уже совсем однозначное «Doing it wrong!»
* «'''Это вам не яблочный компот!'''» (1986). Рассказ о биологических опытах Алисы с приятелями.
* «'''Второгодники'''» (1986). Алиса хочет порадовать соседа-долгожителя, подарив ему эскимо 1980-х гг., секрет которого был утерян. Для этого она самостоятельно отправляется в ХХ век за подарком. А так как машины времени нельзя включать без взрослых<ref>Строго говоря, в неприятности Алиса попала не потому, что накосячила с настройками, а потому, что сама машина была неисправна. Но того, что самоуправством в таких делах заниматься не стоило, это не отменяет.</ref>, то Алиса {{spoiler|возвращается в своё время через несколько месяцев}}.
* «'''Это ты, Алиса?'''» (1986). Встреча двух кораблей «Пегас» из разных Вселенных.
* «'''Чудовище у родника'''» (1987). Рассказ. На первобытно-общинной планете Ког рядом с родником завелось чудовище, которое лишило жителей поселка доступа к единственному источнику воды. Алиса и Пашка помогают несчастным, {{spoiler|а чудовищем оказывается робот, защищавший инопланетный корабль и астронавта (согласно законам Азимова): «чудовище» никого не убило, а только пугало, считая аборигенов дикими животными.}}
* «'''Конец Атлантиды'''» (1987), продолжение «Узники „Ямагири-Мару“». Алиса и Пашка находят письмо в бутылке с координатами, спускаются под воду согласно записке и попадают в гости (или в плен) к «атлантам». Оказывается, что тамошние жители [[Инопланетяне говорят по-русски|владеют современным русским языком]]. Пашка тут же заявил, что, мол, ничего удивительного — «Атланты — это этруски, а [[Народная этимология|этруски — это русские]]. Мы с тобой, Алиса, тоже по-своему атланты». Но тут, к счастью, всё оказалось субверсией: никакие это были не атланты, а развитые инопланетные наблюдатели с планеты Крина, давно выучившие все основные языки Земли. Вся античная атрибутика — для конспирации, чтобы люди считали их древними богами. Правда, связь с родной планетой прервалась двести с лишним лет назад, поэтому методы, да и оборудование, сильно устарели.
** [[Гигантские ракообразные]] — камеусы. Издавна и весьма успешно терроризируют подводную базу Атлантов.
** [[Прикинуться шлангом]] — {{spoiler|мастер Гермес, один из последних обитателей подводной космической базы, изображает впавшего в маразм старика, кое-как справляющегося с бесконечными протечками. На самом деле именно он придумал послать наверх бутылку с сообщением, и еще не забыл, как управлять сложными инопланетными приборами}}.
** [[Расплывчатое толкование приказа]] — Начальнице, помешанной на исполнении уставов базы, говорят использовать бластер для того чтобы спасти обитателей. Она берёт бластер, и бежит… уничтожать «гостей». В уставе сказано, что бластер можно использовать в момент крайней опасности. А вот о том, надо ли его использовать ''против'' этой опасности — ни слова ни полслова.
** [[Спрятаться за языковым барьером]] — [[аверсия]]: один из «атлантов» без труда понимает их «детский шифр»: «Фазафахофадифате, а то суп остынет. И в следующий раз придумайте код посложнее. Нельзя недооценивать противника».
* «'''Город без памяти'''» (1988). Продолжение предыдущей повести, с участием персонажей романа «Гай-до». {{spoiler|«Атлантов»}} отправляют домой на звездолёте «Днепр», который пропадает при таинственных обстоятельствах. Ирия Гай, Алиса и Пашка летят на поиски пропавших. На Крине герои сталкиваются не с футуристическим и высокоразвитым обществом, а {{spoiler|с феодально-рабовладельческим строем}}. Алиса и её друзья раскрывают тайну деградации планеты.
** [[Гоп-стоп-маскировка]] — Алиса Селезнёва, попав на планету Крина, глушит «[[доносчик|подслушника]]» (официального соглядатая) и надевает его шапку, которая исполняет роль формы.
** [[Фарисей]]: вся местная верхушка, которая карает сожжением на костре за курение и пьянство… а сама цинично этим занимается, пока никто не видит.
* «'''Подземная лодка'''» (1989). Алиса и Пашка отправляются в подземный мир, населённый загадочными существами. Есть у них и спецзадание — найти под землёй учёного-энтомолога, который много лет назад спустился в самую глубокую пещеру. {{spoiler|Есть тут и Империя (точнее небольшое королевство) зла с атрибутами Тиранской Республики, диктатор-сумасшедший ученый, и кавалерия — неандертальцы}}.
** [[Голливудская маскировка]] — один из персонажей маскировался под [[Тёмный Властелин|Тёмного Властелина]], используя ходули, балахон и некоторые другие подобные средства.
** [[Несовместимое с жизнью гурманство]] — Семён Иванович Бордаев в детстве не смог устоять перед искушением попробовать экспериментальный кондитерский крем, способный к постоянному [[Лавинообразное размножение|самовоспроизводству]]. В результате родители мальчика погибли, спасая его и его брата от сливочного потопа, а сам Семён заработал разогнанный до космических скоростей метаболизм, [[Физическая суперсила|физическую суперсилу]] и [[Упитанный силач|соответствующие силушке богатырской размеры и аппетит]].
*** [[Упитанный силач]] — «[[Кузнец]] Семён — как слон силён!». Почти пятьсот кило живого весу, чемпион мира по толканию ядра в двадцать лет, может поднять и нести четыре тонны. Не от хорошей, однако, жизни. Эту самую лодку и построил Семён, последний в Галактике кузнец.
** [[Спрятано на виду]] — тиран подземного мира маскируется под видом скромного энтомолога. И маскируется плохо — он живёт в комнате с мраморной мебелью в коридоре, идущем от тронного зала тирана, в которой его находят герои, при этом говорит, что не знает о существовании тирана. Если бы не полусказочный антураж произведения, то герои его бы сразу раскрыли.
** [[Спрятаться за языковым барьером]] — Алиса и Пашка в плену у подземных жителей переговариваются по-английски.
* «'''Клад Наполеона'''» (1991) — Алиса решила поискать упомянутый клад в Сумлёвском озере, но использовать не водолазный костюм, а свой космический скафандр. Под водой она встречает {{spoiler|свою прапраправнучку из XXIV века}}. Действие происходит 8 октября, в субботу (предп. 2081 г.).
* «'''Война с лилипутами'''» (1992) и «Тайна рабыни Заури» (1992-4) — одна история в разных редакциях. Алиса и Пашка [[Приключения в микромире|отправляются в микромир]] и обнаруживают там микропиратов. Позже они освобождают рабыню от плантаторов — семейства Панченга (им. пад.).
** Повесть сравнительно длинная и чуть более «взрослая», чем обычно: тут и [[мафия]], и [[Работорговец|работорговля]], и намёки на ранний брак, и гибель котёнка (к счастью, [[Чудесное воскрешение|обратимая]]). На фоне этого пираты Крыс и Весельчак У, которые [[Злодей в отставке|отошли от активного пиратства]] и устроили своего рода [[Тортуга|Тортугу]] (занимаются укрывательством и скупкой краденого), выглядят благородными. Правда, все проблемы решаются [[Кавалерия из-за холмов|с помощью сказочной магии]]. А ещё тут есть момент, когда Алиса раздевается догола. Всё совершенно невинно (её никто другой и не видит), но в другие времена [[Борец за нравственность|озабоченные педоискатели]] могли бы и затравить автора за такое.
** Лилипуты здесь оказались не совсем исконными… Разные персонажи проходят трансформацию уменьшения несколькими принципиально различными способами. Алиса и её друзья прошли через уменьшающую камеру, где был специальный газ, который действует только на живые организмы. После этого им совершенно ожидаемо приходится одеваться в самодельную одежду. Те же, кого они приняли за лилипутов — пиратская команда «адмирала» Панченги — были [[Волшебные штаны|уменьшена вместе с одеждой и кораблём]] (не заметив этого в космосе) колдунством Пуччини-2. Впоследствии Пуччини-2 таким же образом уменьшает себя и Алису, чтобы «сдаться» пиратам и попасть в резиденцию Панченг.
** [[Гнусный клан]] — Панченги: один брат безжалостно берет на абордаж пассажирские лайнеры, обращает в рабство или убивает всех пассажиров. Второй брат владеет сиендой, замаскированной под сиротский приют, где дети с ограбленных и взорванных лайнеров, лишившись памяти, работают без устали на плантациях до совершеннолетия и почитают за счастье за особые таланты отправиться во внешний мир. Отец — мозг всей команды, организатор «шарашки» для пленных ученых, где переделывает их мирные изобретения в военных целях. Даже отпетые космопираты Крыс и Весельчак У ненавидят этих работорговцев, что говорит о многом.
** [[Кролик-убийца]] — стайка самых всамделишных (только инопланетных) кроликов-убийц чуть не зажалила насмерть Алису.
** [[Шутливое наказание]] — чтобы отвадить симферопольскую бабушку Лукрецию, Алиса с Пашкой соврали ей, что заняты разведением на даче вымышленных зверей — «скунусиков», после чего на них с бабушкой напали самые настоящие скунусики… которые оказались голограммами, созданными бабушкой. Она сразу обо всём догадалась, но решила не обижаться, а устроить розыгрыш в ответ.
* «'''Алмаз для пирата'''» (1992-4?). Вторая часть предыдущей повести «Война с лилипутами»
* «'''Золотой медвежонок'''» (1993). Экспедиция привозит в Космозоо «[[Забавный мишка|золотого медвежонка]]». Все считают его неизвестным ранее инопланетным животным и не предполагают, что все «медвежата» — вполне зрелые представители инопланетной цивилизации. На Земле они неизвестны, но имеют доступ к земной прессе. А первый не только разумен, но и был [[тиран в отставке|тираном в отставке]] и вдобавок сильным [[псионик]]ом-гипнотизёром, от которого могли спасти только шапочки из полимера.
* «'''Настоящее кино'''» (1993). В гости приезжает дедушка Алисы со своей антикварной кинокамерой (даже во время написания рассказа данная камера была устаревшей), чтобы заснять каждый шаг Алисы на память. Алиса заряжает в камеру плёнку, которая фиксирует не изображение, а мечты.
* «'''Алиса и крестоносцы'''» (1993): Алиса попадает во времена крестоносцев и смотрит… просто смотрит. Это одна из тех книг, где Алиса большую часть времени сидит в плену и не влияет на происходящее. Впрочем, книга помогает детям заинтересоваться средневековой историей.
** [[Прощай, мой верный меч]] — комическая [[злодей]]ская [[инверсия]]: рыцарь Солсбери атакует робота и наносит богатырский удар, от которого его меч разлетается пополам. У рыцаря это вызывает искренний приступ отчаяния…
* «'''Похищение'''» (1994-95, Алиса — журналист «Пионерской правды»)/«Излучатель доброты» (1996, Алиса — не журналист)/«Исчезновение профессора Лу Фу» (1999, без Алисы). Алиса и Кора Орват расследуют похищение этого излучателя наркоторговцами, действующими в «[[рис, пряности и джунгли|Золотом треугольнике]]». Технологии XXI в. они используют для выращивания наркотиков, один грамм которых заменяет килограмм героина.
** [[Босоногий мудрец]] — старый профессор Лу Фу [[Не любит обувь|разгуливает по холоду в лёгких сандалиях]], что как бы намекает, [[Эксцентричный мудрец|что он изрядно не от мира сего]].
** [[Десять лет без права переписки]] — у наркосиндиката в ходу выражение «угодить в байдарку». [[С прикрученным фитильком]] — угодивший в байдарку учёный остался в живых.
* «'''Дети динозавров'''» (1995). Алиса и ее друзья спасают динозавров с одной планеты, а пираты хотят украсть яйца динозавров, так как скорлупа у них золотая. Отчасти в этом виновата Алиса: по простоте душевной проболталась Крыссу, тем более она считала его окончательно исправившимся.
** Если в «Войне с лилипутами» автор один раз заставляет Алису раздеться догола тогда, когда никто её не видит, то в «Детях динозавров» Алиса и Пашка многократно оказываются голыми на глазах друг у друга. Потому что одежда разрывается при превращениях, и чтобы её сохранить, её нужно снять.
*** А ещё тут появляются голыми Крыс и Весельчак У.
* «'''Сыщик Алиса'''» (1996). Алиса помогает Интерполу (точнее ИнтерГПолу — ИнтерГалактической Полиции) расследовать появления в городе разных сказочно-[[фэнтези]]йных существ.
** [[Толстый злодей]] — [[Злодей-недотёпа|Злодейка-недотёпа]] тётя Дуся.
* «'''Привидений не бывает'''» (1996). В городе появляются привидения. Алиса и Пашка узнают, что призраки приходят из одного параллельного мира. Герои отправляются туда. Там оказывается Убервальд с запуганными жителями, а привидениями и прочими чудовищами командуют {{spoiler|старые знакомые…}}
** [[Разрушение четвёртой стены]] — внезапно, с грохотом и до основания, да ещё с [[Жанровая смекалка|жанровой смекалкой]]. Алиса прямо заявляет, что находится в сказке, а поэтому [[Семейное кино|никого убивать не будут]]. В дальнейших книгах начинает встречаться регулярно.
* «'''Гость в кувшине'''» (1996). Приключения сказочного джинна в XXI в.
* «'''Опасные сказки'''» (1997). Очередные приключения Алисы в Эпохе легенд.
* «'''Планета для тиранов'''» («Планета для Наполеонов», 1997). Планета Тишина, где [[Планета-тюрьма|отбывают ссылку]] [[Тиран в отставке|бывшие тираны]], которые занимаются интригами друг против друга, да и против остальных планет. Там назревает заговор, которым руководит… тот, на кого сразу не подумаешь. Алиса хочет помочь разумным ежам с планеты Уксу и вернуть их главную реликвию — железную дорогу из драгоценных металлов и камней (золотые рельсы, изумрудные вагоны, паровоз из зелёного нефрита и др.), — которую забрал с собой в ссылку бывший диктатор Уксу-Ба. Сделано это было согласно законам, а выбрал именно эту дорогу диктатор, чтобы досадить своим бывшим подданным. Но поезд нужен бывшим диктаторам и для дела — {{spoiler|расплатиться с [[Долгоиграющий злодей|Крыссом и Весельчаком У]] за побег с планеты-тюрьмы}}.
** Здесь и в следующей книге — массированный [[Разрушение четвёртой стены|пробой четвертой стены]]: персонажи обсуждают другие книги цикла и их экранизации (именно как художественные произведения, а не их события в своей жизни), и это даже существенно влияет на сюжет. [[Обоснуй]] этому есть (по видимому, автор — тот самый «свой человек в прошлом»; позволили писать об этом ему, надо полагать, потому, что [[Петля времени|в будущем эти книги уже написаны]]), но все равно это происходит слишком внезапно и [[Разрыв канвы фанатами|многим пришлось не по вкусу]].
** [[Боже мой, что же я наделал!]] — да, отставные тираны подняли мятеж на тюремной планете, пытаясь отобрать драгоценный поезд у Уксу-ба, чтобы выменять у пиратов оружие и корабль… но они явно не хотели убивать Уксу-ба. Одна лишь [[Невинно выглядящий злодей|Увара Тихеньевна]] проявила равнодушие к судьбе бывшего уксуйского диктатора — остальные, даже отмороженный военачальник Бамс «Кровавый Дракон» Снарядетти, были сильно огорчены.
** [[Птичку жалко]] — Уксу-Ба. Собственно сопереживать этому [[наполеон]]чику особо не за что. Тираном стал из комплексов, включая откровенно фрейдистские («В школе я был самым маленьким, в армии я был самым маленьким, даже в бане я был самым маленьким!»), после свержения украл детский аттракцион из драгоценностей, а с остальными тиранами не вступил в союз с целью побега исключительно из жадности и эгоизма (очень уж он не хотел отдавать вышеупомянутый аттракцион в уплату космическим пиратам), и союз с Алисой Селезнёвой у него был вынужденный но… когда его [[крокодил-людоед|съедают крокодилы]] — его жалко не только читателям, но и недолюбливавшим его другим узникам планеты.

* «'''Колдун и Снегурочка'''» (1998). Профессор Колба находит проход в мир, где живут Деды Морозы и [[Снегурочка#Больше Снегурочек, хороших и разных!|Снегурочки]], и решает отправиться туда. Алисе он поручает присмотреть за его псом Дружком. Через некоторое время Алиса получает письмо от профессора, где говорится, что профессора заколдовали. Алиса с Дружком устремляются на помощь.
** [[Кошколюди]] — примерно так некоторое время выглядела Алиса Селезнёва после того, как её попытался заколдовать [[Маг-недоучка|колдун-недотёпа (и недоучка)]] Парфюмерий.
* «'''Секрет чёрного камня'''» (1999). Алиса находит чёрный камень, который по показаниям приборов, живой. Поиски заводят Алису, Пашку и Остапа Нетудыхату (попаданца из 1990-х гг.) на «планету генералов», где идёт нескончаемая война между 2 единственными государствами. Армии с обеих сторон уничтожены — остались только генералы. {{spoiler|Чтобы не потерять работу, генералы покупают [[Дети-солдаты|детей]] (дешевле и легче внушать «патриотические» взгляды на «уроках ненависти») у [[работорговец|работорговцев]] и бандитов}}.
** [[Бессмысленная война]] — ''подчеркнуто''-бессмысленная. По данному в самой книге объяснению (заведомо сатирическому), военная верхушка просто не хочет уходить от кормушки. Напрашивается, правда, несколько более мрачный обоснуй: местные власти просто не могут (или не хотят, а скорее то и другое) разрешить накопившийся клубок проблем, и продолжать воевать оказывается лучшим (с их точки зрения) выходом. Впрочем, одно другому совсем не мешает.
** [[Вредная школа]] — уроки ненависти ''возможно, в книге было другое название, но суть там была именно в том''. Не то, чтобы [[промывание мозгов]] в полной мере (пародия, к тому же книга всё-таки детская, потому без какой-то особой жести), но задело даже Алису, несмотря на понимание сути происходящего (неожиданно для себя обнаружила, что [[Марш кованых сапог|поёт]] вместе со всеми и испытывает те же эмоции — что подсвечивает сам [[политрук]]; правда, на ее дальнейшие действия это влияет намного меньше, чем у всех остальных). [[С прикрученным фитильком]], так как это все-таки не школа, а полит. работа в армии, притом во время войны (другое дело, что участники боевых действий — [[дети-солдаты|дети]], да еще и [[рабство|не местные]], но это уже потому, что [[бессмысленная война]] и вообще [[сатира]] на милитаризм).
** [[Докажи, что ты злодей]] — героям приходится стать взаправдешними боевиками. [[С прикрученным фитильком]], так как план попадания в эту переделку не предполагал, все просто пошло по одному месту и выбора у них особо не оказалось, да и, вроде, не убивать самим им удалось (но терять товарищей пришлось, и вообще, не смотря на весь гротеск истории, все было довольно-таки [[Темнее и острее|темно и остро]]).
** [[Марш кованых сапог]]: {{q|pre=1|
За свободу, за свободу,
До последнего солдата!
Потому что ненавидим
Супостата, супостата!
Вы сожгли родные села,
Разбомбили города!
Мы за это твой поселок
Уничтожим без следа!|[[Пародия]]}}
* «'''Алиса и чудовище'''» (1999). Путешествие Алисы в Эпоху легенд, чтобы спасти своего друга Герасика из лап смертоносно распущенного королевского двора.
** [[Палач]] — придворный заплечных дел мастер Руки-Крюки в Другом королевстве что-то вроде знаменитости, и из каждой казни норовит устроить шоу.
** [[Парадокс магократии]] — магократии нет. [[Обоснуй]]: магия не действует на королей и королев. А вот на членов их семей — вполне.
* «'''Алиса на живой планете'''» (2000).
** [[Природа с ПМС]] и [[зелёная басня]] — [[Педаль в пол|Пенелопа скромно курит в сторонке]]. Живая планета управляет не только своими условиями, но и физиологией находящихся на ней существ (не только её уроженцев), и вообще всеми сторонами жизни своих обитателей — начиная от выбора общественного строя и заканчивая чуть ли не тем, как им мыслить. [[Резонёр]]ом она избрала пятнадцатилетнего мальчика-[[сирота|сироту]] без малейшего политического таланта, зато [[Друг всему живому|друга всего живого]]. Причиной стало то, что люди относились к планете и друг к другу непочтительно, чем пробудили её. При этом местные привыкли так жить, и их вполне всё устраивает — они научились общаться с планетой. Планета обеспечивает людей большинством необходимого, лечит от любых болезней, даже от простуды (если её правильно попросить).
*** Непонятно, является ли такой вот консенсус для местных искуплением (если бы он изначально просто не выходили за рамки, планета бы не пробудилась, и им не пришлось бы подстраивать под ее хотелки вот совсем всю свою жизнь), или автор реально считал такой общественный строй чем-то хорошим (возможность излечить что угодно, просто посадив нужное дерево — это, как ни крути, круто, да и в целом местные обитатели не выглядят особо страдающими, хотя и живут так не испокон веков), но [[вывих мозга]] никто даже не отрицает.
* «'''Алиса в Гусляре'''» (2000). [[Кроссовер]]. Алиса отправляется в ХХ век в г. Великий Гусляр, чтобы проверить, правду ли пишет Булычёв, и находит приключения.
* «'''Вампир Полумракс'''» (2001). История про Палеозоо (зоопарк динозавров), где помимо выведения древних рептилий также восстанавливают и сказочных существ, живших в Эпоху легенд.
* «'''Сапфировый венец'''» (2001).
* «'''Заколдованный король'''» (2001)
* «'''Звёздный пёс'''» (2001). Алиса (как Алла Цвай-Драй) инкогнито попала в ШКОМЕРЗДЕТ ([[Академия зла|Школа для мерзких детей]]), созданнe. инопланетным военным преступником Бесфом. Здесь «из плохих детей воспитывают совершенно [[Вредная школа|гадких, мерзких, безнадёжных]] детей», обучают будущих злодеев и приспешников. Алиса начинает обучение плохому с [[Босоногий поневоле|бросания в людей собственных туфель]] (вот только туфель всего две, а дальше Алиса уже босая до первого урока — к нему ей, очевидно, выдают казенные ботинки). Она устроила переполох в Галактическом центре совершенно отвратительным видом и поведением. Алиса поставила себя самой способной ученицей — вместо того, чтобы лизать учителю сапог, [[Докажи, что ты злодей|нагло хватает и ест его грушу, раздаёт тумаки и затрещины, первоклассно крадётся и крадёт кошельки]] даже у преподавателей. В итоге добивается разговора с генералом Бесфом и в конце концов выводит его на чистую воду — это все была хитрая операция ИнтерГПола. При этом упоминается, что, несмотря на полученные в процессе шишки (ничего запредельного для человека с её опытом и уровнем подготовки), побыть некоторое время антисоциалом Алисе очень даже понравилось, и местами она даже слишком увлекалась. Впрочем, то, что с её точки зрения в понятие простого хулиганства не вписывается (примером, [[пнуть собаку|издевательства над животными]]) она делать просто отказалась (что вполне вписалось в выстроенный ею образ), а разделавшись с заданием, легко вернулась в общество.
** [[Представитель самого себя]] — младший учитель Добрец, через которого осуществляется связь с главгадом генералом Бесфом, оказался этим самым Бесфом. [[Аллюзия|Добрец предстаёт пародией и на Ельцина, и на Ленина]] одновременно: «Но для того чтобы стать самыми как бы сильными, наглыми, подлыми хитрецами, вы должны, во-первых, учиться, во-вторых, учиться и, в-третьих, понимаешь, еще и еще раз учиться. Потому что только овладевший всеми знаниями, понимаешь, подлец сможет одолеть отличников и умников!».
** [[Народная этимология]] — преподаватель даёт такую этимологию слова «мерзавец»: «Мы сделаем из вас настоящих [[Вербальный тик|как бы]] мерзавцев! Вы думаете, мерзавец — это плохой человек? Ничего подобного! Мерзавец — это победитель! Знаете, откуда это слово взялось? Так раньше на Земле называли татарских князей. Мирзами их называли. Они как бы никого не слушались и всем рубили головы. Они скакали на лошадях, поджигали, понимаешь, деревни, ели, что хотели, пили, что послаще, и спали на пуховых как бы перинах от ужина до обеда. Хотите стать такими мирзами? Мирзами, понимаешь, мерзавцами?»
* «'''Уроды и красавцы'''» (2002 — рассказ, 2004 — повесть с тем же сюжетом, возможно, что переработка рассказа наследниками автора). Приключения Алисы, Пашки и разумного корабля Гай-До на планете Холмасто, где они встречают самовлюбленных красавцев-шовинистов и вполне вменяемых разумных [[Пауки необычных размеров|пауков гигантских размеров]].
** [[Крутой повар]] — вестерианка Ирия Гай безусловно крута, и хотя после рождения дочки это проявляется только по особым случаям, однако в этой книге внезапно упоминается: «Ирия Гай умела готовить лучше всех на ее родной планете, а теперь научилась готовить лучше всех и в Польше. А это что-нибудь да значит».
*** [[Микротрещины в канве]] — судя по повести «Гай-до», Ирия была лучше всех на Вестере во многом, но никак не в готовке: когда она, влюбившись, страдает от того, что лишена элементарных навыков, необходимых в семейной жизни, то упоминает в том числе свою неспособность сварить суп, да и это совершенно неудивительно (в детстве ей не позволялось делать ничего «женского», да и упоминалось, что она пол-года питалась фастфудом после смерти отца).
* «'''Алиса и Алисия'''» (2003). Последнее произведение про Алису. Алиса путешествует по параллельным вселенным, которые похожи на нашу, но слегка отличаются от неё.

'''Алиса и её друзья в лабиринтах истории''' (подцикл в цикле про Алису):
* «Древние тайны» (1999)
* «Пашка-троглодит» (1998)
* «Чулан Синей Бороды» (1999)
* «Драконозавр» (2001)
** [[Динозавр похож на дракона]] — излагается теория, что на образ дракона повлиял образ динозавра из мезозоя. Такой действительно находится — и оказывается мирной тварью, варящей репку и картошку в пасти на огне.
*** [[Микротрещины в канве]] — Драконы водились в «периоде сказок», но вымерли. В книге прямо сказано, что на них основаны сказочные монстры. Но какого черта автор заливает про драконозавров, послуживших прототипом?
*** Тогда это уже [[сюжетная дыра]] диаметром в 30 м с хвостом.
* «Принцы в башне» (2002)

'''Повести об Алисе для детей младшего возраста''' (переработки некоторых вышеперечисленных произведений):
* «Королева пиратов на планете сказок» (1997)
* «Колдун и Снегурочка» (1998)
* «Алиса на планете загадок» (1999)
* «Алиса и дракон» (1998)
* «Алиса и притворщики» (1999)

Произведения, [[Спин-офф|примыкающие]] к циклу про Алису Селезнёву.
* «'''Два билета в Индию'''». Приключения двух инопланетян, которым помогают Юля Грибкова со своей бабушкой и Фима Королёв — персонажи «Ста лет тому вперед» (и «Гостьи из будущего»). Есть экранизация.
** В одноимённом мультфильме Романа Качанова Юлю Грибкову озвучивает О. Громова, озвучивавшая ранее Алису в его же «[[Тайна третьей планеты|Тайне третьей планеты]]».
* «'''Фотография пришельца'''». Ричард Темпест отправляется в 1980-е гг., чтобы изучить останки космического корабля (совершившего из-за неисправности хронопрыжок) и получить ключ к спасению своего брата.

== Адаптации ==
[[Файл:Alisa2.jpg|240px|thumb|right|Алиса в мультфильме «Тайна третьей планеты»]]

=== [[Кино]] и [[телесериалы]] ===
* '''«[[Гостья из будущего]]»''' — многосерийный телефильм (1984), экранизация повести «Сто лет тому вперёд»). Сделал звездой Наташу Гусеву, которая хоть на книжную Алису (высокую блондинку) и [[Талант превыше внешности|не очень похожа]], но создала запоминающийся образ. Для многих минисериал стал культовым.
* '''«Лиловый шар»''' — кинофильм по одноимённой повести (1987), продолжение «Гостьи» с той же актрисой. Того же успеха не имел.
** [[Враг всего живого]] — размышления на тему. С точки зрения Бабы-Яги, Кащея, Людоеда и Коноеда, враги всего живого — существа, которые словом или делом против «традиций» и «порядков». Под традициями они понимают свои права (и права «коллег») на колдовство, на поедание людей, коней и пр. Они себя позиционируют как [[Злодей по должности|злодеи по должности]]. А мальчик Герасик для них — главный враг всего живого, особенно после пакости Людоеду.
** [[Гардероб из костей]] — трудно сказать, являются ли здесь костяные накладки элементом доспеха, одежды или частью грима [[Кощей Бессмертный|Кащея]], но они есть.
** [[Ковёр-самолёт]] — волшебник Ууух имеет внешность стереотипного ближневосточного звездочёта, соответственно транспортом пользуется именно таким. Главную героиню тоже подвозил на своём ковре.
** [[Кроссовер]] — звездолёты, путешествия во времени, персонажи славянской и арабской мифологий, злые и добрые пришельцы, спасение мира, перевоспитание злодеев и магия, Баба-яга и Автандил в одном произведении с [[Тысяча и одна ночь|Синдбадом]]. Впрочем, в повести Эпоха Легенд была ещё живописнее. Да и в космосе тоже был несколько интереснее — не мёртвый корабль захватчиков, а обитаемая планета Бродяга, на которой остались только некоторые животные, а разумное население давно вымерло.
** [[Не такой уж воображаемый друг]] — волшебник Ууух и вообще вся эпоха легенд. Поначалу даже может показаться, что Алиса рассказывает про своих необычных знакомых, начитавшись сказок.
* '''«Миллион приключений: Остров ржавого генерала»''' — телефильм (1988). Не произвёл фурора и ныне почти забыт. Алису играла Катя Прижбиляк, а «туды-сюды-дедушку» (который в этой версии — [[Сменить пол в адаптации|переделанная]] из мужика [[Баба-Яга]]!) — знаменитый «голос гномика» Алексей Леньков. Светлану Одинокую сыграла [[Сваты|Людмила Артемьева]].
** И вообще Яга — [[биоробот]], использующийся для киносъёмок.
** [[Закадровый момент крутости]]:
*** Некоторые действия роботов, как загрузка их в бочку, некоторые (не все) фазы ремонта.
*** Робот-актёр, сделанный в виде волка, присутствует только на словах. Аналогично и инопланетная живность — присутствует только в разговорах.
** [[Самоубийственно выглядящий прыжок]] — прыжок Алисы выглядит для робота действительно самоубийственным, но, конечно, живая девочка «заржаветь» не может. Стоит отметить, что прыжок выглядит весьма эффектно и требует неплохих спортивных навыков, чтобы не убиться об воду.
** Про съемки, хоть и с ошибками https://zen.yandex.ru/media/kinopr0/chto-tvorilos-na-semkah-filma-ostrov-rjavogo-generala-1987-goda-nisceta-i-biurokratizm-protiv-detskoi-skazki-foto-so-semok-61eec59406ae763d4d036ff7?&
* '''«Záhada tří kapitánů» (Тайна трёх капитанов)''' (1990) — [[Пиво, кнедлики и Швейк|чехословацкий]] телесериал.
* '''«Сто лет тому вперёд»''' (выход был запланирован на декабрь 2023, был сдвинут на апрель 2024) — не [[ремейки советского кино|ремейк «Гостьи из будущего»]], а [[фактически отдельное произведение]]. {{Spoiler|Возлюбленный Алисы обладает силой, способной бросить Вселенную к ногам злодеев? Судьба ТРИНАДЦАТИ галактик?}}
** [[Бисёнэн]] — Марк Эдельштейн в роли Коли Герасимова. Такие [[пейсы, кашрут и день субботний|национальные черты]] как [[буйные кудри]] и [[тёплые карие глаза]] только усугубляют.
** [[Бой-баба]] — [[крутой учитель|физичка из школы Герасимова]] Маргарита Семёновна, {{spoiler|она же мать Алисы, космодесантница Кира Людвиговна}}.
** [[Бонус для местных]] — иронично, но главное фантдопущение имеет место не в будущем, а в настоящем: герои едут в Чертаново на поезде метро серии 81-765 «Москва», которые в реальности по серой ветке [[большая нерезиновая деревня|московского]] метро не ходят, на ней используются только 81-760 «Ока» (радикально отличаются отсутствием сплошного прохода).
** [[Визуальная отсылка]] замечена к образу Завулона из [[Ночной/Дневной Дозор|дозорной дилогии]], даже дважды: в наружности Глота подчёркнут позвоночник (возможно, даже имплантированный), а Весельчак У так же принимает, только не на грудь, а на меч, летящую на него машину.
*** Помимо этого, образ Глота многое взял от [[Harry Potter|Волдеморта]] и Владимира <s>Пу</s> [[Dune|Харконнена]].
** [[Известное имя в титрах]] — [[Константин Хабенский]] в роли профессора Селезнёва.
** [[Окрутеть в адаптации]] — мама Алисы теперь не мирный архитектор, а суровая космодесантница ([[два в одном и три в одном|результат контаминации]] с Корой Орват?)
** [[Подобреть в адаптации]] — Весельчак У здесь не псевдомилый, а полноценный [[милый злодей]] [[злодей со стандартами|со стандартами]] и даже с {{spoiler|концовкой в стиле «[[смерть равносильна искуплению]]» (только в неисправленном варианте будущего. Каким он стал и как сложилась его судьба в условиях того, что Фима таки принял сигнал, неизвестно)}}.
** [[Постоянная шутка]] — Весельчак У то и дело полушутя-полувсерьёз подкатывает к Кире, явно считая её [[закадычные враги|закадычным врагом]].
** [[Похорошеть в адаптации]] — Весельчак У здесь не жирное свиномордие, а подтянутый и мускулистый бородач. Его напарник — именно мультяшный Глот, а не книжный Крыс — тоже вполне человекообразен и только слегка заглядывает в [[зловещая долина|зловещую долину]].
** [[Розоволосая конфетка]] — сама Алиса.
** [[Теперь Джульетте не 13 лет!]] — главные герои если и не совершеннолетние, то явно достигшие возраста согласия. Сделано это, разумеется, с целью досыпать в сюжет романтической линии, {{spoiler|пусть и [[обречённая любовь|обречённой]]}}. Причём актрисе вообще крепко за двадцать — [[старше, чем выглядит|но разве по ней скажешь?]]
** [[Фигура умолчания]] — на слова Весельчака У «[[у меня есть план]]» ответ в духе «понятно, [[увеселительная травка|почему]] ты [[улыбашка|постоянно ржёшь]]» не звучит (и, пожалуй, к счастью), но очень недвусмысленно подразумевается.
** [[Экшн-понос]]
** [[Эпигонство]] замечено в адрес киновселенных Marvel и DC. Во всяком случае, призываемые силой мысли бронеперчатки точно потырены у Тони Старка, а образ Весельчака У многое взял у тамошних второстепенных антагонистов типа Шокера или Скурджа.

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
* '''«[[Тайна третьей планеты]]»''' (1981) — рисованный мультфильм. Экранизация повести «Путешествие Алисы» с сокращениями (два капитана вместо трёх, убрали Полоскова, кустики, живую планету и планету «трансформеров»), но центральный сюжет сохранён. Прославился психоделической графикой в духе «Жёлтой подлодки», космическим эмбиентом в саундтреке и огромным количеством крылатых фраз. Пожалуй, самый бесспорный шедевр советской фантастической анимации.
** Позднее были адаптации уже мультфильма: комикс 1984 г. (художник Н. Орлова), новеллизация (автор К. Булычёв, 1997 г.), аудиоспектакль 2002 г. (в звуковую дорожку мультфильма был добавлен текст от автора в исполнении Е. Кондратьева).
[[Файл:Space plague.jpg|thumb|right|[[Жуткий мотылёк]]]]
* '''«Узники „Ямагири-мару“»''' (1990) — кукольный мультфильм про подводные приключения, [[Спецдефекты|очень дешёвый и почти любительский]]. Там есть [[Головоногие|осьминоги]]-[[мутант]]ы (в книге были маленькие и [[страшные рыбёшки|жуткие рыбёшки]]-мутанты).
[[Файл:День рождения Алисы 00-33-55.235.jpg|360px|thumb|right|«[[День рождения Алисы]]». Инопланетная газета. Заголовки слева: {{spoiler|Вестник планеты}}, {{spoiler|Сенсация}} (первая буква закрыта пальцем, но видна в другом кадре). Заголовки справа: {{spoiler|Колеидианские вести}}, {{spoiler|Космос покорён!}}. Кстати, колеидианцы даже различают Е и Ё.]]
* '''«День рождения Алисы»''' (2009, реж. Сергей Серегин) — полнометражный мультфильм по одноимённой повести, милый, но явно малобюджетный. Девочка с папой и Громозекой отправляется в прошлое, на планету Колеиду, чтобы спасти цивилизацию от [[Космическая саранча|космической чумы]]. Продюсер Александр Герасимов: «Мы следовали сюжету книги. Сохранили преемственность и в том, что попросили Наталью Гусеву, сыгравшую Алису в фильме „[[Гостья из будущего]]“, озвучить для нас один эпизод». Своего рода [[Идейный продолжатель|неофициальное продолжение]] «Тайны» — заметно сходство образов, хотя и не точное копирование (общая стилистика ДРА ближе к модным тогда флэш-мультфильмам). Действие явно происходит после ТТП, раз в Космозо уже есть склисс. Оценки вызвал разные (визуал всё-таки устаревший, а песни так себе), но в целом скорее позитивные и стал событием для фэндома, что само по себе хорошо.
** [[Биомеханика]] — судя по всему, учебный компьютер Алисы, потому что на него действует яд. Впрочем, если он электропроводный или кислотный, то и обычный компьютер от впрыска коротнёт.
** [[Да кто вы такие? Откуда взялись?]] — было добавлено больше персонажей, которыми в книге и не пахло (котоловы, клоун-фокусник и др.), но получилось интереснее.
** [[Имитация языка]] — письменность на планете Колеида основана на кириллице (с вкраплениями латинских R и S), но буквы повёрнуты на 90° или 180° и/или отзеркалены. В закорючках вполне угадываются надписи: ПАРК, ЦИРК, УЛ. ЗЕЛЁНАЯ и т. п. В некоторых кадрах художники вообще не заморачивались с поворотами и вставляли русский текст, отражённый справа налево либо сверху вниз.
** [[Инсектоиды]] — эпизодически появляются разумные [[Тараканище|тараканы]] и др.
** [[Капитан Очевидность]] — ответ протагонистки на уроке истории: «[[Цари, стрельцы и терема|Иван Грозный]] был царем. И звали его Иван».
** [[Ретрофутуризм]] — отчасти. Обстановка на Земле в конце XXI в. напоминает ретрофантастику (в том числе и зарубежную), в небе летают флаеры, напоминающие автомобили разных времен (в том числе и 1950-х), оборудование со стрелочными индикаторами и местами мониторы, похожие на кинескопные, роботы преимущественно из цилиндров. Компьютерные интерфейсы — [[пародия]] на современные.
** [[Серый — цвет зла]]: вымершая планета показана серой, а причина вымирания — чума, которую [[Жуткий мотылёк|бледные мотыльки]] разнесли и остались единственными обитателями планеты. После спасения мира изначальная золотисто-оранжевая палитра возвращается.
** [[Сторожевой не пёс]]: у мрачного и подозрительного пастуха на Колеиде вместо собаки — злющая кошка (в книге это всё же была собака).
** [[Камео/Мультфильмы|Камео]]:
*** Брелок-[[Смешарики|смешарик]] Крош.
*** Прохожий, напоминающий Эйнштейна.
*** Портрет Ивана Грозного (точнее, [[Иван Васильевич меняет профессию|и. о. царя И. В. Бунши]]) в экзаменационном задании.
*** Внешность начальницы экспедиции [[шарж|срисована]] с Люси Лю, а озвучивает ее Наталья Евгеньевна Гусева-Мурашкевич (исполнительница роли Алисы в фильмах «[[Гостья из будущего]]» и «Лиловый шар»). Поэтому [[фанон|кое-кто из зрителей называет]] безымянную руководительницу Натальей Евгеньевной Лю.
*** Колеидский почтальон похож на Печкина из «Трое из [[Простоквашино]]», а колеидский клоун-фокусник — на дядюшку Мокуса из мультфильма «[[Приключения поросёнка Фунтика]]» (и ещё чем-то напоминает клоуна Фантика из мультфильма «Праздник Непослушания»).
** [[Ложь, наглая ложь и статистика]] — при встрече с Алисой Громозека начинает смущать собеседников неоправданной экстраполяцией. Не всерьёз, конечно, он всё-таки учёный.{{Q|pre=1|noanon=1|
— Дочка моего друга! Как ты выросла! Метр тридцать три, ужас! Это ж если в восемь лет метр тридцать три, то в восемьдесят в тебе будут все… м… четырнадцать! Как же ты влезешь в космический корабль?!
— Во-первых, мне уже почти десять…
— А во-вторых, на Земле так и не научились понимать чумарозских шуток!|Впрочем, как знать? Может, чумарозцы растут именно с такой скоростью?}}
* '''«Алиса знает, что делать!»''' (2012, реж. Игорь Ковалев) — мультсериал для самых маленьких с компьютерной графикой в духе «[[Фиксики|Фиксиков]]». В титрах написано, что по мотивам «Путешествия Алисы», хотя от самой книги [[Фактически отдельное произведение|остался только сеттинг и персонажи]], а сюжеты придуманы авторами сериала. Действие разворачивается в 2093. Героям предстоит спасти планету от засухи, помирить инопланетян и победить клонов. Любимый питомец Алисы, истинокс с планеты Верум, обладает даром предсказания. А сама героиня заговорила голосом актрисы [[Папины дочки|Дарьи Мельниковой]]. «Для меня это возвращение в детство. Пока озвучивала персонажа, пребывала в состоянии постоянного хулиганства. И даже мысленно прогуливала уроки вместе с Алисой».
** Авторы убрали из будущего весь гуманизм и натыкали наших современников: Алиска (так её здесь часто зовут) привязывает шнурки одноклассника к ножке стула, чтобы тот грохнулся, это ж [[Сарказм|офигеть как смешно]].
*** Алиса — [[цундэрэ]]! И к ножке стула привязывает именно шнурки Лёхи, [[Дразнит — значит, любит|который ей нравится]].
** На этом фоне довольно незначительно то, что она страдает от [[Папа не пришёл на бейсбол|нехватки внимания родителей]] (каноничная Алиса наоборот, стремилась избегать их опеки, но у нас же [[Конъюнктурный пересмотр|семейные ценности]]!).
** А ещё там был пейринг Алисы с не самым интеллектуальным из персонажей. С учётом того, что Алиса тоже не самая интеллектуальная, эти двое — самая подходящая пара.
** Впрочем, если воспринимать мультсериал как самостоятельное произведение (а так, в общем-то, и есть — от оригинала оставили 3,5 героев, да и те — [[Только оболочка|только оболочки]], мир тоже совершенно другой<ref>Так, например, Шелезяка тут — приют для устаревших моделей роботов, галактика управляется единым правительством и большей частью исследована, а таких знаковых личностей, как Три Капитана, похоже, и не существовало вовсе.</ref>), то он очень даже неплох. И в последующих сериях персонажи избавляются от некоторых черт: например, Наташа больше не целует всё, что движется, а Алиса так не хулиганит.
** [[Hammerspace]] — сумка Маши. С виду маленькая сумочка может вместить себя максимум 1,5 тонны веса.
** [[Альф]] — истинокс Пупер (трёхглазый чебурашка), разряжающий обстановку смехом. В книгах его не было, а был марсианский богомол, который не разговаривал, и Шуша, который разговаривал. Впрочем, от книг остался только сеттинг.
*** Часто копирует модель поведения домашнего кота, ведь [[все любят котиков]], а истинокс любит, когда его чешут за ухом.
** [[Заимствование]] — кантиклянцы в серии «Песенный поединок» сделаны по подобию протоссов из [[StarCraft|StarCraft II]]: архитектура один в один, внешность похожая, а духовное единение во время песни — ну чем не Кхала? Да и принц весьма напоминает Артаниса.
*** В других сериях тоже встречаются осознанные или неосознанные отсылки к этой игре.
** [[Застенчивая тихоня]] — Маша.
** [[Квинтет]]: Алиса Селезнёва — [[Герой]], Арик Сапожков — [[Напарник]]/[[Умник]], Лёха Тетерин — [[Напарник]]/[[Силач]], Маша Белая и Наташа Белая — две [[Девчонка|Девчонки]], Пупер — [[Корабельный кот]], иногда поднимает уровень крутизны до [[Шестой рейнджер|Шестого рейнджера]].
** [[Коронная фраза]] — «Со мной ничего не случится!» и «Лёха, ну ты тормоз!» (Алиса), «[что-то делать] не прикольно» и «Теоретиццки» (Арик), «Очухаться надо» (Громозека перед тем, как выпьет валерьянки).
*** Пупер в одной из серий выдал экспромт: «Я хочу конфет На рассвете дня, Принеси их мне Или отнеси к ним меня!»
** [[Крутой ботан]] — Арик.
** [[Крутой дедуля]] — академик Сапожков, дедушка Арика.
** [[Непонятная штуковина]] — Умбо, гаджет Арика. На что только хозяин его не настраивает в разных сериях! И как эти все функции в Умбо совмещаются, [[вечная загадка]].
** [[Они будут или нет?]] — юные зрительницы с нетерпением ждут, когда Алиса и Лёха признаются друг другу в чувствах. Спойлеров не дадим!
** [[Открытый живот]] — в «оранжевой» группе Алисиного класса три девочки, и из них только Алиса носит школьную форму [[разнообразить униформу|с укороченным верхом и голым животом]]. Взрослые не возражают, одноклассники не смеются.
*** Отсылочка к [[Бесконечное лето|другой Алисе]], однако…
** [[Поединок на песнях]] — гимн Кантикла против «Быть самим собой» загадочной певицы М. ({{spoiler|Маши}}). Серия так и называется — «Песенный поединок».
** [[Подростковая любовь]] — Алиса/Лёха и Маша/Арик. А Наташа мечтает, чтобы её любили ВСЕ.
** [[Разноцветные волосы]]: у Наташи Белой волосы семи цветов радуги. А её сестра-близняшка Маша красится в фиолетовый.
** [[Фансервис]]: у мамы Алисы ОГРОМНЫЙ бюст. Как минимум шестого размера. И при этом тонкая талия!
** [[Хороший парень/Мультипликация|Хороший парень]]: мужской вариант — Лёха, женский — Маша.
** [[Цундэрэ]] — Алиса в отношении Лёхи.
** [[Шелезяка]] — здесь, в отличие от книг и советского мультика, [[мир-помойка]], где живут устаревшие модели роботов. Серия с ней так и называется — «Устаревшие модели».
*** [[Идиотский мяч]] — его словила Маша, когда в этой серии согласилась стать Великим Мастером для роботов. Да, слава и почёт приятны, но почему наша умница и отличница не подумала, что роботам нечем её кормить и они могут ей предложить только пышные похороны, когда она умрёт с голоду?
** [[Якорь мне в глотку]]: у мамы Алисы любимые обороты — «тангенс-котангенс», «дюбель неверующий» и «ах ты щебень в яму!»

=== Miscellannea ===
* '''«Dziewczynka, której nigdy nie zdarzy się nic złego» (Девочка, с которой ничего не случится)''' (1994) — [[Круль, пся крев и краковяк|польский]] телеспектакль.
* Аудиоспектакль по повести «Сто лет тому вперёд». Издательство: «Детское радио», 2010. В ролях: от автора — Денис Некрасов, Коля — Константин Карасик, Алиса — Елена Чебатуркина.
* Комиксизация «Путешествия Алисы» (под названием «Момиченцето с Земята» — «Девочка с Земли») в болгарском журнале «Дъга» («Радуга»). Мальчик, восхищаясь Алисиным скафандром: «Алиса, ты прямо как галактический разведчик!». И скромничающая Алиса: «Ну, прямо так уж и галактический…». А какой там Громозека! Выглядит иначе, чем в классическом мультфильме Р. Качанова (которым явно, до известной степени, вдохновлялся болгарский комиксист)… но, честное слово, на свой лад не хуже.
* Фанатский [[комикс]] «Капитаны Ким и Буран». [[Вопиющий неканон]] на грани [[Пытка увеболлом|пытки Увеболлом]]: автор вводит во вселенную Булычёва столько Орлангуров, что непонятно, зачем вообще понадобилось лезть в неё. Чего стоят только обряды вымышленной религии, которые капитаны там отправляют! Ладно, Ким, может, марсианин, но Буран-то простой русский мужик! Для полноты картины, автор заявляет, что комикс основан на «[[просветлённый валенок|ведической философии]]», и считает, что Булычёв «автор откровенно слабый».
* «Приключения Алисы. Пленники трех планет» — начали снимать, но деньги закончились. В роли Алисы Д. Мельникова. Есть трейлер с приключениями в джунглях https://www.youtube.com/watch?v=9UFvuiBc_1c

=== [[Видеоигры]] ===
* «Тайна Третьей планеты» (2003) — [[платформер]].
* «Путешествие Алисы» (Step Creative Group, 2005) — [[квест (жанр)|квест]].
* «Алиса и космический дракон» (2006) — квест.
* «Тайна Третьей планеты. Алиса и лиловый шар» (2009) — квест.

=== Диафильмы ===
* «Девочка из XXI века» По повести «Девочка, с которой ничего не случится». Сценарий Н. Берковой, художник К. Безбородов, 1977. Можно считать ретрофутуризмом, так как там будущее ближе к представлению о нем 1960х.
* «Новые приключения Алисы из ХХI века» Сценарий Н. Берковой, художник К. Безбородов, 1978. По фрагменту «Путешествия Алисы». Выполнено в той же стилистике, что и предыдущий.
* «Заповедник сказок» по одноименной повести. Художник А. Шабалин, 1991.
* «Сто лет тому вперёд (Коля в будущем)», Художник Н. Орлова, 1982 г. Фрагмент повести, где Коля путешествует по будущему.
* «Вокруг cвета в три часа» (по одноименной повести). Художник В. Боголюбова, 1987 г.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Космоопера (произведения)}}
{{Nav/Советское искусство}}

Труднодоступное произведение/Музыка

2024-09-08T10:45:50Z

Ælfwīs:

''Это подстатья к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

* Общий случай — попытка найти какой-нибудь трек в музыке ВК может вылиться в сабж, когда придется продираться сквозь тонны говноремиксов и каверов а-ля «прекрасное далеко, рэп-версия». И хорошо еще если они подписаны, а не выложены с названием оригинала.
** Автор дополнения к правке скромно добавляет — вообще любая попытка найти композицию (особенно фоновую) или песню через поисковую систему, если знаешь только её звучание, а текст расслышать невозможно и в саундтрек фильма/игры её не включили, особенно, когда звук не распознаёт Shazam или не успеваешь им воспользоваться, например, когда песня доносится из проезжающей мимо машины.
* Вышедшие на кассетах альбомы Сын Куба — «Королевский жираф» (1985) и Царское Село — «Вещь в себе» (1990). В записи замечен П. Струков («Дети»), информация есть на официальном сайте группы «Ноль», но от кассет доступны только обложки и списки треков. В сеть они так и не попали.
* Знаменитый рэп-сингл «The Next Episode» (также известный как Smoke weed everyday) Снуп Догга и доктора Дре был записан ещё в 1993 году для альбома «Doggystyle», имел совсем другие текст и бит. Даже название писалось по-другому «Tha Next Episode». Однако в окончательную версию альбома песня так и не вошла. Единственное, что сохранилось от первоначальной задумки: запись песни с ужасным качеством и сам бит, использованный также и в Real Thugs от Crooked I.
* «Доисторический» магнитоальбом «Аквариума» «Таинство брака» (1975), записанный за два дня в ноябре 1975 года к свадьбе Марата, аппаратчика группы. Единственная запись хранилась у БГ и была потеряна ещё в 1980-х, вероятность, что успело разойтись достаточно копий, чтобы они уцелели на 2021 год, ничтожно мала. Со слов участников записи известно, что альбом был очень похож на Wedding Album Джона Леннона и Йоко Оно, большинство песен были сымпровизированы, и одна из них называлась «ЗубыРодионаНеЗубыРодиона» — некто Родион Заверняев (забавная личность, помешанный на «Преступлении и наказании») раскрасил свои зубы (через один) в красный цвет.
* Первый демо-альбом «Коррозии Металла» «Вий» (1982). Разошёлся среди знакомых и металлической тусовки, но так и не был переиздан и видимо, утрачен навсегда.
* Пять уцелевших альбомов группы «Посев» (школьно-ранняя «[[Гражданская оборона]]»). Известны названия альбома, некоторые песни вышли на «Поганой молодёжи» и сборном альбоме «Посев». Оригиналы лежат у Натальи Чумаковой (вдовы Егора Летова), но она послушать их никому не даёт. Наконец, в январе 2022 года вдова внезапно объявила, что архивные записи «Посева» будут изданы, с комментариями и пояснениями, где это возможно (магнитофонные ленты не подписаны) и выложила доселе неизвестный фрагмент альбома «Дождь в казарме».
** Первый из пяти альбомов — «Панк, регги и рок-н-ролл» на самом деле '''НЕ''' попал на Ютуб. За этот альбом почти всегда выдают бутлег ГО начала 1985 года «Панк и рок-н-ролл».
** Про совместную с Александром Клипновым (он же Иван Морг) группу ЗападЪ известно только то, что планировалось играть свои песни на мелодии Фрэнка Заппы. Известно, что проект существовал где-то полгода в районе 1983—1984, но записей нет нигде (не факт, что до них даже дошло). Вроде бы была репитиционная запись и вроде бы с неё утекла на бутлеги композиция «В эту ночь». В конце концов Кузя УО из прежней группы Клипнова ушёл с Летовым делать «[[Гражданская оборона|Гражданскую оборону]]», а Клипнов продолжил свои электронные эксперименты, пока не был трагически зарезан подружкой.
** Посвящённая Янке Дягилевой песня «Янка и Егорка» (1986). Упомянута в статье Сергея Носова «ГрОб с музыкой» (минская «Музыкальная Газета» за 1998 год), но больше никаких сведений о ней нет и сам Летов эту песню не упоминает. Возможно, это какая-то фанатская песенка, или ошибочно названный и датированный акустический бутлег Янки «Не положено» (записан в январе 1988).
** Концерт на фестивале СыРОК 1988 года (после которого популярность группы стала всесоюзной) сохранился только виде записи с одной из камер. Куда делись другие ракурсы, неизвестно.
** Видеозапись совместного концерта с Янкой Дягилевой в МЭИ 17 февраля 1990 года. Съёмка велась, но плёнка исчезла в неизвестном направлении, её не удалось достать даже самим участникам выступления. Сохранилось только аудиоверсия.
** Якобы записанный в 1995 году мини-альбом Летова с группов ФОВ. Про него нет информации ни на сайте, ни в сопутствующих материалах.
* Три альбома панк-группы «Пурген», ещё тех времён, когда она называлась «Ленин-самотык»: «Брежнев жив», «Великая вонь» и «Хорошо там, где нас нет». То, что лежит в сети под названием «Брежнев жив» — чья-то поделка более позднего времени.
* Дебютный альбом Андрея Губина под названием «Я — бомж» упоминается во многих источниках, но найти его в открытом доступе невозможно. Справедливости ради стоит отметить, что пластинка записывалась «для своих», а о работе в профессиональной студии и официальном издании речи не шло.
* В середине 90-х по Первому каналу показывали клип «Алиса плачет» юной певицы Олеси Долл. [[Алиса в Стране чудес|Кэрроловские герои]] в [[Постапокалипсис|пост-апокалиптическом]] антураже — это выглядело одновременно крипово и притягательно. К сожалению, длительное время на Ютубе был доступен только фрагмент записи с телевизора, однако в начале 2010-х клип выложили целиком и в отличном качестве.
* «[[Ария (группа)|Ария]]» записала альбом «Ночь короче дня» с вокалистом Алексеем Булгаковым, когда Кипелов собирался увольняться. В итоге Валерий вернулся, а незавершённая запись с Булгаковым вошла в легенды. В сети есть несколько треков из неё («Паранойя», «Ангельская Пыль» и собственно, заглавную «Ночь короче дня») — студийная запись с пульта, увы, не очень высокого качества. Целой версии нет, наверное, даже у самих арийцев.
** Также никогда не издавались песни «Вулкан» и «Миллион пластинок», написанные продюсером Векштейном и не вошедшие во второй альбом (арийцы сочли, что «Вулкан» слишком похожа на одну из песен Rainbow), и почти никому не известна баллада «Кто ты», выходившая один раз бонус-треком на каком-то сборнике. И совсем уж крошечным тиражом изданный [[Кавер-версия|кавер]] группы [[Rammstein]] на арийский «Штиль». Впрочем, всё это выкладывалось на сайте «Арии», а в эпоху YouTube найти записи несложно.
*** «Миллион пластинок» есть на одном из стадионных концертов 90-ых, как и «Вулкан» (который «Вулкан-вулкан, вулкан молчит, внутри него огонь кипит»), который конкретно исполнялся на концерте в 1986 году в Ставрополе.
* Где-то в архивах [[Агата Кристи (группа)|Глеба Самойлова]] есть версия альбома «Чудеса», где вокал только его и нет доработок старшего брата. Также, в сети отсутствует клип группы «Агата Кристи» на песню «Viva, Kalman!». Клип снят в 1989 году для программы «Взгляд», режиссёром клипа выступил Андрей Разбаш. Клип был достаточно сложным и снятым в разных локациях. Его записи нет даже у братьев Самойловых — так, в 2007 году Вадим, в своём интервью на радио обратился к слушателям с просьбой прислать ему клип, если он у кого-то сохранился. Клип пылится в архивах телекомпании «ВИD» в записях выпусков «Взгляда».
* Смеху ради, так описывается дискография пародийной группы «Аццкая Сотона»:
{{q|Команда активно записывалась, за два года своего существования выпустив около девяти демо-кассет, но до записи CD дело так и не дошло — изначально — в связи с крайней малобюджетностью, а впоследствии — из-за гибели ее участников. В настоящее время предпринимаются отчаянные попытки розыска этих девяти демо-кассет (так как больше группа ничего не выпустила) и переиздания их на CD, но пока, увы, результатов нет.|Из якобы официальной истории группы}}
* Треки с неудавшегося альбома [[Pink Floyd]] «Household Objects», где вместо музыкальных инструментов использовались хрустальные бокалы, натянутые резинки и прочие сооружения из предметов домашнего быта, долгое время считались утраченными. Впоследствии были опубликованы в одном из юбилейных коллекционных переизданий.
* В 2000-е годы и позже — внезапно под троп подпали очень недурные и в своё время (в годы перестройки) даже умеренно популярные песни барда Ивана Мальцева! К изумлению нескольких человек, знавших его IRL.
** Сайт Мальцева (ivaniada.com), содержавший «полное на момент 2000-х гг. собрание его поэтических сочинений», был выпилен из сети то ли самим Мальцевым, то ли владельцем сервера (хостинга) — выяснить подробности пока не представляется возможным.
** [https://yadi.sk/d/2zNd3Q-GMMDyBg Архив с его песнями, если кому интересно.]
* Значительная часть саундтрека «[[Ну, погоди!]]», в частности:
** [https://pikabu.ru/story/istoriya_poiska_urnyi_6297494 «Урна»] Мелодия из первого выпуска, которую искали много лет. В итоге, нашли оригинал, но до сих пор не знают ни автора, ни настоящего названия…
** Аналогично долгое время таковой была мелодия «Смеющийся гусар» из второй части (фоновая музыка в сцене «Комната смеха», с бесконечными «хо-хо-хо» и «а-ха-ха») в исполнении Hazy Osterwald Sextett — давно уже не троп, нашли и автора, и оригинал.
** Но всё ещё не представляется возможным выяснить, как называется и кому принадлежит мелодия, под которую Заяц (уверенный, что Волк погиб в автокатастрофе) грустит, держа в лапке изодранную волчью кожаную (мотоциклетную) перчатку.
** Мелодию из 4-го выпуска (эпизод борьбы Волка с пандой-самбистом) буквально чудом нашли в 2020 году, и то в плохом качестве (оцифровка с очень старой и изношенной магнитоленты). Точное название, автор и исполнители также до сих пор неизвестны.
** Но и для тех мелодий, названия которых известны не всегда удаётся найти конкретное исполнение. Например, версия мелодии «Ala ma Kota» с мяуканием (в вестибюле метро).
** Если кому-нибудь надо, [https://vk.com/nu.pogodi.music вот] группа вКонтакте, где собирают музыку из «Ну, погоди!». Опознаны почти все треки.
* На сайте же Битлзов, где изначально велись поиски, человеком, опубликовавшем мелодию из 4-й серии, была также выложена ещё [https://www.youtube.com/watch?v=W5Jdkh9D29Q&t=1s такая композиция] (и в том же качестве), по которой информации — просто ноль. По всей видимости, дошла она до наших дней лишь потому, что была записана на ту же плёнку.
* Песня «Товарищ президент», написанная Эдуардом Ханком (тем самым автором кучи ещё советских хитов) на стихи Григория Соколовского и посвящённая А. Г. Лукашенко. Какое-то время звучала на радиостанциях, а сами авторы преподнесли её главному герою с пояснением «Это ваша песня». Главный герой послушал, спросил: «Моя? То есть я могу делать с ней что хочу…» и попросил больше по радио ЭТО не передавать.
* Тот клип группы Demo на песню «Солнышко», к которому мы привыкли, был снят не сразу. Первая его версия была уничтожена, и сохранился [https://www.youtube.com/watch?v=5PKr9W7k75U лишь маленький отрывок].
* Как оказалось, ВИА Гра в составе Алёна Винницкая-Надежда Грановская-Анна Седокова-Татьяна Найник не ограничилась лишь песней и клипом «Good morning, папа» и несколькими концертами. Имелись и студийные перепевки этим составом предыдущих песен группы. Но и эти студийки, и видеозаписи концертов есть только у Найник, а она их по какой-то причине не хочет обнародовать.
** Также отсутствует студийка первой версии песни сингла «Убей мою подругу», записанной составом Алёна Винницкая-Анна Седокова-Татьяна Найник. Впервые он был представлен публике уже составом Анна Седокова-Вера Брежнева-Надежда Грановская.
* Клип группы Aerodance «Ядом отрави меня» утерян, и сохранился лишь [https://www.youtube.com/watch?v=OJI2nada8TU крошечный фрагмент, транслируемый в рамках одного из выпусков «Shit-парада»].
* Экс-участница группы «Стрелки» Лариса Батулина на концерте группы в «Олимписком» перепела сольную песню своей предшественницы Лии Быковой «Я жду тебя». Студийка отсутствует.
** А вот перепевка сольной песни Анастасии Родиной «Краденые свидания» в исполнении Натальи Деевой была-таки записана, но в итоге не вышла.
* В середине нулевых непродолжительное время играла песня с таким текстом: «Питер, я заболела тобой. Питер, ты стал мой герой. Питер, и я хочу к тебе опять. Питер, я не могу так долго ждать». Автор правки до сих пор не может найти исполнительницу.
** [https://my.mail.ru/mail/barsic_34/video/_vfavorites/95.html Сама песня].
* В начале нулевых по белорусскому радио часто крутили песню, с женским вокалом и попсовой оранжировкой. Первый куплет начинался с: «Имя, у которого хозяйки нет, я возьму себе на время./Я сварю компот из конфет, нарисую, а потом…», а припев: «Здравствуй, здравствуй чей-то город из кусочков разговоров, из трамваев, из причёсок, из переходов белых полосок./Здравствуй, чей-то город, чей-то взгляд и чей-то омут…». Автор правки так и не смог обнаружить даже полного текста, не говоря об имени исполнительницы.
* «Musique pour Supermarché» Жан-Мишеля Жарра — [[Педаль в пол]]. Альбом был выпущен в единственном экземпляре, проданном с аукциона после чего все его исходники были уничтожены автором. Позже, единственная выпущенная копия альбом дважды перепродавалось и её нынешнее местонахождение неизвестно. 3 из 10 треков с альбома позже были использованы Жарром в последующих альбомах. Остальные 7 известны по низкокачественной любительской записи с единственной радиотрансляции, открытой самим Жарром словами «Грабьте меня!» (фр. Piratez-moi!).
* Малоизвестная песня «Песняров» «Улицы без конца» (саундтрек к одноименному советскому фильму на околовоенную тематику) долго существовала в одном единственном варианте и никогда не издавалась отдельно даже в составе компиляций — собственно, выдранная из упомянутого фильма и в ужасном качестве. В 2018-ом году на YouTube была выложена студийная версия.
** Примерно такая же ситуация с другой песней «Песняров», «А хто там ідзе?» по мотивам одноимённого стихотворения [[Наше Всё|Янки Купалы]], использовавшейся в фильме «Раскиданное гнездо» по мотивам его же драмы. Но песня присутствует в сети не только в виде рипа с фрагмента фильма, где используется, но и в студийном качестве, а кроме того, на неё в 2014 году в рамках проекта «Re:Песняры» был сделан кавер белорусской же группой «Dziecuki».
* В 2018 году рэпер Хаски выложил видео, где удалил папку с записанным альбомом «Евангелие от собаки» до выпуска. Единственный сохранившийся трек — «Иуда», вышедший ранее в качестве сингла.
* Шотландский IDM дуэт «Boards of Canada» первые свои альбомы выпускал тиражом в несколько сотен копий, которые они просто раздавали друзьям и родственникам. Из-за этого найдены только три песни из их первых двух альбомов, остальные, видимо, не найдут уже никогда. Туда же песни из их последнего на данный момент альбома «Tomorrow’s harvest» — его презентовали в рамках спец.концерта в пустыне и разрешили использовать камеры только пока играли первые два трека. То есть остальные треки с того концерта не изданы и вряд ли будут. Так же стоит отметить, что группа обожает писать треки «в стол» и их, возможно, даже больше изданных, а вот увидят ли они свет — никто не знает.
* Дебютный альбом культовой пост-рок-группы Godspeed You! Black Emperor под названием «All Lights Fucked on the Hairy Amp Drooling» был выпущен крошечным кассетным тиражом и считается утерянным. Время от времени в интернете объявляются люди, утверждающие, что раздобыли кассету оригинального тиража и оцифровали альбом, но на поверку все «слитые» версии альбома оказываются компиляцией треков менее известных пост-рок-исполнителей или даже других проектов лидера группы Эфрима Менюка.
* Подобное касается ряда работ The Gerogerigegege:
** Весь первоначальный тираж сингла 1988 года «[https://www.discogs.com/ru/release/1363542-The-Gerogerigegege-愛人-Ai-Jin 愛人 (Ai-Jin)]», выпущенного в количестве 2000 штук, был сожжен. Сама же песня, представляющая собой кавер на Терезу Тенг в жанре харш-нойз, содержалась только на отдельных изданиях [[Мимикримейк|самопального альбома, якобы от Ramones]] — «Britzkrieg '75 (Demo Tracks)», он же «Showa (Ramones Edition)» — в качестве бонуса. Тем не менее, тут ситуация [[с прикрученным фитильком]]: трек попал на сборник «Singles 1985—1993» и мини-альбом «Kitanomaru Hyakkei», и на данный момент найти «愛人 (Ai-Jin)» в Интернете достаточно просто.
** Первоначальная тираж альбома «[https://www.discogs.com/ru/master/1180480-The-Gerogerigegege-Piano-River Piano River]» (с зелёной обложкой) насчитывал всего 10 копий, в связи с чем, материал релиза не был доступен массовому слушателю. Однако в 2016 году инди-лейблом «Black Operations» было выпущено переиздание (с коричневой обложкой) для раздачи ограниченному кругу лиц, и, скорее всего, [https://www.youtube.com/watch?v=G49SBK9vQAs&t=466s именно эта версия была выложена на Youtube].
** Альбом «[https://www.discogs.com/ru/release/1351338-The-Gerogerigegege-Public-Environment Public Environment]», выпущенный в 1995 году, был отпечатан в количестве 5 копий. Конечно, концептуально релиз найти возможно, но подобное видится крайне маловероятным.
** В целом The Gerogerigegege никогда не продавались массовыми тиражами, в силу специфики творчества, но даже относительно свежие релизы найти достаточно проблематично — они издаются только на физических носителях относительно небольшими тиражами. Исключая, возможно, «燃えない灰 (Moenai Hai)», достать альбомы после 2016 года можно тремя способами: отслеживать все записи на Facebook’е или Twitter’е и оформлять заказ, либо искать владельца копии альбома на сайтах типа Discogs или Rate Your Music, либо просто ждать, пока не найдётся человек, что выложит новый материал в сеть. Справедливости ради, фанаты всё же стараются выкладывать альбомы в Интернет по мере возможности. Таким образом в сеть утекли «Uguisudani Apocalypse», «>(decrescendo)», «>(decrescendo) Box», «不安な演奏», а также некоторые другие работы коллектива.
* Немалая часть творчества группы The Свитер. С появлением у группы архивного Telegram-канала ситуация стала несколько лучше, но ненамного.
* Аудиокассета «Вечерние сказки от Арнольда Кукушки» (сложно сказать, это литература или именно концептуальный альбом в стиле spoken word) с уморительными сказками в исполнении диджея с минского радио БиЭй. Три сказки когда-то выкладывались в интернете, но ссылки давно протухли. На 2021 год в сети есть «Красная панамка» и «Зелёные бегемотики», плюс выкладывалось, но пропала сказка «Три парасёнка».
* Ранние песни Алексея Никифорова, записанные на аудиокассету в 1995 году («Иерусалим», «Следы на песке» и т. д.). По каким-то причинам в студийный альбом, вышедший в конце 1990-х, вошли лишь некоторые из них (их легко найти на разных сайтах). Из песен, не вошедших в альбом, сохранилась лишь одна в плохом качестве. Прочие найти невозможно. Скорее всего, они утрачены.
* Как известно в перестроечные времена и в начале 90-х многие концертные выступления больше не сдавались в фонды для хранения, судьба этих клипов банально неизвестна. Телеканал 2Х2, где крутилось множество клипов вообще был частный и не попадал под какую либо архивную программу поэтому многие передачи. фильмы и клипа раннего периода 2Х2 считаются раритетными. Из трёх клипов Ольги Рожновой сохранилось только два. Третий клип, совместный проект Ольги и Энни Эддингтон «Face to Face» не сохранился.
* Так и не вышедший полноформатный альбом певицы Наты. Sony Music альбом купило, но так и не выпустало. Кусочки можно послушать в [https://www.youtube.com/watch?v=z2V-6tcXaF ностальгической передаче].
** Под впечатлением от этой передачи продюсер и Ната [https://www.youtube.com/watch?v=Pk_8xKJ3QLs решили всё-таки выпустить альбом], записанный 20 лет назад.
* Часовая кассета с демо-записями Земфиры 1998—1999 годов, которые и открыли ей путь на большие лейблы. Там было чуть больше 30 песен и большинство из них издано на первых четырёх альбомах. Официально переиздать никто не удосужился, есть только [https://www.youtube.com/watch?v=7jzWv9jl69A фанатские бутлеги].
* Почти ни одного из клипов Владимира Евзерова не сохранилось. Сам Владимир передал только аудио одного из клипов (про Цоя), «Шапка неведимка» бесследно исчезла.
* Не сохранилось ни одного из клипов Сергея Чичмели (псевдоним Чича), а их было как минимум три («Иней на стекле» запомнился больше всего).
* Не сохранилось ни одного из клипов группы «Ласковый Бык», об этом на danceforum писал сам солист этой группы Алексей Блохин, скончавшийся в 2015 году.
* Не сохранился клип группы ВТВ «Прелестный сон» хотя этот клип был в бешеной ротации.
* Не сохранились клипы Вадима Лоткина «Мужчина средних лет», группы «Провинция/Арена» «Пару мечты моей/Имя твоё», группы «Наше Дело» под названием «Крёстный Отец».
* Неизвестно куда пропал клип группы Примус «Счастливый месяц май».
* Hattifatteners — Stories from the Clay Shore можно найти на торрентах, но нигде официально вы этот альбом не купите — он запрещён. Правообладатели «Муми-троллей» узнали об альбоме, посвящённом творению Туве Янсон, и вместо благодарности [[Разрыв канвы копирастами|отправили создателям угрозы суда]]. Субверсия, потому что ''оригинальный альбом'' купить нельзя, а ''музыку'' с него послушать можно: те же самые треки с другими названиями вышли в переиздании как Mistland Prattlers.
* Дебютный магнитоальбом Fort Royal «Абордажная команда» 1993 года выпуска на сегодняшний день считается утраченным. У самой группы он также не сохранился.
* Запись группы «Несчастный случай» для журнала «Кругозор». Она была произведена в 1987 году, и о её существовании известно из интервью Валдиса Пельша, [https://ns.ru/creativity/1996_mezhsezonie/ опубликованного на официальном сайте группы]. В той записи коллектив исполнил песни, которые в 1996 году были записаны для альбома «Межсезонье». Таким образом, редких и неизвестных песен группы исполнено не было. Однако, их аранжировки были совершенно другими — в 1987 году состав группы был только вокал-гитара-саксофон-клавишные. На момент же 1996 года в составе также играли бас, электрогитара и ударные. Студия, где проводили запись была простой, поэтому в паузах между песнями было слышно пение птиц, доносившееся с улицы. В том же интервью (в полной аудиоверсии) Пельш заявляет, что запись хранится в личном архиве у Алексея Кортнева, и дома у мамы Алексея. Также недоступным является запись первого появления группы в программе «Взгляд» — есть только скриншот из записи, опубликованный в 2013 году в официальном сообществе в одной из социальных сетей. Запись хранится в архиве у Алексея Кортнева, и была как минимум у администратора сообщества. В том же 2013 году, к юбилею группы, в сообществе были опубликованы два недоступных раннее клипа на песни «Партия народа» и «Генералы не дают мне спать».
* Магнитоальбомные версии ранних альбомов «[[Пикник]]а» сильно отличались от виниловых аранжировками, а также включали ряд композиций, более никогда не переиздававшихся. Как некогда признавался сам Эдмунд Шклярский на сайте группы, даже у него осталось копий. Также, те же ранние альбомы в виниловой версии были позднее перезаписаны Шклярским с нуля для переиздания на компакт дисках, и сегодня во всех официальных источниках доступны только эти редакции. А песня «Кто много молчит» из первого издания альбома «Дым» (1982) и вовсе утрачена.
* Отдельная история — саундтреки, которые нельзя найти в виде отдельных мелодий:
** [[Темнее и острее|Мрачный вариант]] «Wonderful world» из «Сталинграда» Бондарчука невозможно найти без наложенных криков и выстрелов.
** Из музыки к мультсериалу [[ExoSquad]] доступны только 13 треков, не включающие многие запоминающиеся мелодии. Фанаты специально писали композитору Майклу Тавере, тот ответил, что исходников у него не осталось. Есть небольшая вероятность, что они остались в архивах Universal.
* Rammstein записали для «Reise, Reise» сначала 17 песен, потом довели число до 22 и решили делать двойной альбом. В итоге 11 песен вышли в 2004 как «Reise, Reise», а ещё 6, плюс одна записанная ещё для «Mutter» и четыре новых вышли в 2005 как «Rosenrot». Остальные песни переделывались, но где-то в архивах группы до сих пор лежат:
** Ранняя версия песни Eisenmann, которая начиналась со строк «Mein Herz schlägt für Metall, Eisen gibt es überall»
** Holz. О песне неизвестно ничего, кроме названия.
** Sonntag bei Omi. Песня оказалась слишком тяжелой и отвратительной даже для Rammstein. Вероятно, основана на стихотворении Линдеманна «Бабушка».
** Absinth. Предположительно, переделана в «Reise, Reise»
** Ich bin. Переделано в «Te quiero puta!». Изначально было основано на стихотворении Линдеманна «Харе Кришна». Песня начиналась с «Ich steckte meinen linken Fuß in einen Pfuhl, der stinken muss», а припевом было «Оmm, wie erleuchtet… Omm, ich bin total erleuchtet. Ich bin ergeben, so ergeben».
** Spring Jungle. В песне были слова «Das Tanzen und das Singen wärmt so fein das Herz, das Kühle…»
** Spring weiter. Психоделическая композиция. Вместе с предыдущей переделана в песню «Spring» на «Rosenrot».
** Student. Передалана в «Benzin». В невышедшей версии была строчка «Alle bleiben stehen, alle wollen es sehe». Возможно, основано на стихотворении Линдеманна «Эксперимент».
** Claudia. Имела альтернативное название «1-2-3 ich sehe was Nr.2». Возможно, вторая часть или предварительная версия «Ich sehe was».
** Ich sehe was. Содержит строку «Wenn du vor mir niederkniest». Возможно, переделана и выпущена как «Moskau».
** Seid bereit. Альтернативное название: «Wartet auf die Antwort». О песне неизвестно ничего, кроме названия.
* Альбом Slipknot «Look Outside Your Window» записанный с февраля по июнь 2008 года одновременно с «All Hope Is Gone». Выпуск после нескольких переносов назначен на весну 2023.
* Три первых альбома меметичной группы «АННИГИЛЯТОРНАЯ ПУШКА»<ref>По-другому её название теперь не воспринимается.</ref>: «В сонных лощинах» (1992), «Ядерный парикмахер» (1993) и «Белая горячка» (1994). Упомянуты в истории группы, но в сети их нет. Есть только пара концертных версий песен вроде «Ядерного парикмахера» (1995), а полностью выложен единственный изданный на лейбле альбом «Партия Даунов» (1998).
* Песня «Мой блуждающий огонь», клип на которую крутили в январе — марте 1996 года на питерском телеканале NBN. От клипа остался фрагмент в 35 секунд, переснятый мобильным телефоном с экрана. Автор стихов Виктор Ионов-Долгуша умер в 2011 году, автор музыки Виктор Чайка не помнит, кто её заказывал. РАО исполнение песни приписывает некой Наталье Яблонской.

== Примечания ==
{{Примечания}}

Труднодоступное произведение/Видеоигры

2024-09-08T10:45:07Z

Ælfwīs:

'Это подстатья к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

=== Общее ===
* Любая онлайн-игра после закрытия серверов. За исключением тех, у которых появились пиратские сервера.
** Да что там онлайн — сейчас многие одиночные игры в рамках борьбы с пиратством требуют подключения к интернету, и после отключения серверов вы не сможете поиграть даже в сингл. Яркий пример — Darkspore.
*** И это если это просто проверка ключа, а если на сервере реально считается значительная часть геймплея… тут уже не заменить пару строчек кода, тут фактически частичный клон писать приходится. Или, да, делать свой сервер с сайтом и через изменение кода перенаправлять игру на пиратский.
**** Порой популярность произведений с похожим названием может помешать найти нужное произведение. <s>Например, для Minecraft Earth если и существует приватный сервер, то поисковики вместо него выдадут сервера обычного майнкрафта, которых очень много. И очень жаль, ведь Minecraft Earth это была очень перспективная игра.</s> Гайд появился 19 декабря 2022, спустя год с лишним после закрытия игры. Ссылка ниже.
** Да даже просто более ранние версии онлайн-игр уже недоступны. Редкие исключения — WoT версии 0.7.0, запущенный в рамках 1 апреля на отдельном специальном сервере!
*** А вот тут поправочка. Это всё применимо только для игр, которые были залочены под официальные сервера. Какие-нибудь старые игры, не имевшие официальных серверов, могут до сих пор работать, но сервера могут быть недоступны, если не использовать сторонний мастер-сервер или порт. Примеры — Quake 3 из Стима и пиратские версии игр Valve, где мастер-сервер добавляется одной строчкой кода. Впрочем, локальную игру никто не отменял.
*** Также некоторые фанаты разрабатывают эмуляторы сервера ранних версий онлайн-игр — автор правки видела ветку на форуме с разработкой сервера для WoT 0.9.22, а также своими лапками поднимала сервер EVE Online версии Crucible. Однако, первый заброшен и без открытых исходников, а второй малоизвестен, поэтому развивается медленно, хотя разработка ведётся уже более 10 лет.
* Большинство Flash-игр после прекращения работы Flash Player-а. К счастью, есть эмуляторы, но и они не всегда помогают.
* Из 11 игр советского аркадного автомата ТИА-МЦ-1 сдамплены 6.
* У Sega Mega Drive был сервис цифровой дистрибуции (нет, серьёзно, на Sega Mega Drive была цифровая дистрибуция, причём она не была в этом первой!) под названием Sega Channel, использовавший сеть кабельного телевидения. За ежемесячную плату игроки получали неограниченный доступ к большому количеству игр для скачивания. Круто? Да не так уж: при выключении приставки скачанная игра стиралась, и в результате игры, бывшие эксклюзивами Sega Channel, оказались утеряны. Среди них — американские версии [[Mega Man (классическая серия)|Megaman — The Wily Wars]]<ref>При том что это сборник из четырёх игр, и последняя, Wily Tower, открывается только по прохождению первых трёх, так что вряд ли кто-то, кроме разработчиков, вообще играл в Wily Tower в американской версии игры!</ref> и Alien Soldier, игра по Флинтстоунам от Ocean (версия для SNES легко находится) и [[Garfield]][[Роковое имя|: The Lost Levels]]<ref>Нет, это не [[фанская кличка]], [https://web.archive.org/web/19970503095742/http://www.sega.com/channel/now/7.html игра правда так называлась.]</ref> — дополнительные уровни для Garfield: Caught in the Act.
** Многие игры (особенно японского региона) для консоли Sega Saturn. Из-за сложной архитектуры разрабатывать игры для неё было тяжело, и большинство её игр не портированы ни на какие платформы, из-за той же архитектуры её тяжело эмулировать, а продалась она ничтожным тиражом в жалкие 9.5 миллионов единиц, так что сейчас дорого ценится.
*** Продажи в Японии в том поколении консолей у Сатурна были лучше, чем у Nintendo 64! Обычно списывают на неудачный маркетинг, и на неудачное сотрудничество с западными локализаторами, поэтому львиная доля поздних игр для системы разрабатывалась исключительно для японского рынка.
** А [https://web.archive.org/web/19970503093648/http://www.sega.com/gameroom/ здесь,] похоже, были официальные флэш-игры от Sega.
*** Почему это «были»? Они сохранились в формате .dcr, и их можно спокойно запустить через Adobe Director Projector, лично у автора правки получилось.
**** Да и вообще, это просто невезение: Flash-игры загружаются в формате .dcr, и помимо этого легко разлетаются по сайтам (обычно не просто так, а с ссылкой на исходный, зачастую с ограничением типа «За вермахт можно играть только на официальном сайте игры»), и заводятся даже в архиве. Кстати, а почему вы их тогда не выложили, раз хорошие?
***** …По крайней мере, [[Рыбки плавали|раньше загружались]]. 12 Января 2020 года поддержка adobe flash-player, как уже давно устаревшего, была прекращена — так что играть в них стало намного сложнее<ref>ни на «просто сайтах», ни в архиве они не загружаются. Благо, есть Unity, HTML, WebGL и прочие, которые лучше движка flash-player (что уж говорить, если на том же Unity вообще многие качественные игры делали, а не какие-то браузерки) и могут занимать ± ту же нишу, и на них могут даже сделать ремейки flash-игр. Обновления не устанавливались с весны двадцатого года, часы в БИОСе были переставлены на месяц назад и это не подействовало</ref>. Играть можно с помощью Flashpoint, после двух дней танцев с бубном удалось выполнить квест «запусти эту фигню на своей машине», причём с ним заработали даже те игры, которые в браузере не запускались.
****** Проблема не в том, что Adobe прекращают поддержку Flash, а в том, что они заложили в последние несколько версий программы «тайм-бомбу»: после наступления «часа Х» программа просто перестаёт работать у всех. Зачем они так сделали? Непонятно. В итоге они просто насолили обычным пользователям. А все, кто хочет, могут удалить текущую версию Flash и скачать последнюю версию без тайм-бомбы (32.0.0.371 — 12.05.2020) здесь: https://archive.org/download/flashplayerarchive/pub/flashplayer/installers/archive/ . Правда, у автора правки не заработало, может сделал что-то не так?
****** На данный момент разработчики с сайта Newgrounds выпустили свой плеер в качестве десктопного приложения. Можно загружать swf-файлы непосредственно с компьютера или же при помощи ссылок открывать игры, хранящиеся на серверах Newgrounds (но только этого сайта). Так что многим игрокам остаётся только скачивать любимые игры себе на компьютер. Проблема в том, что многие игры защищены site-lock’ом, но это более-менее лечится при наличии знаний языка Actionscript (автор этой правки так вообще взломал кучу игр от Nitrome, попросту поменяв в одной функции true на false).
****** А ещё теперь появился Ruffle — эмулятор флешплеера для браузеров: https://ruffle.rs/ . Правда, сейчас (февраль 2021) он ещё плоховато работает.
****** Flashpoint — проект сбора всех flash-игр в один архив, чтобы их установить на компьютер (портативные версии флеш-плеера продолжат работать). К февралю 2021 года собрано уже около 40 000 игр. Флеш оказался не таким ненужным и забытым, как пытались показать в Adobe! [http://bluemaxima.org/flashpoint/datahub/Game_Master_List Список игр здесь].
****** Также на Armor Games умудрились запустить часть игр через встроенный эмулятор, а Kongregate Games предлагает какое-то Super Nova, которое должно позволить чему-то там заработать. Также можно вспомнить локальные эмуляции Flash-плеера или перенос игр на другую платформу/ремейки: скажем, Age of War ремейкнули на мобильные устройства (первую довольно точно, вторую уже с изменениями вроде неизменной стоимость юнитов, а потом пошли уже новые части), а официальные flash-игры про [[Смешарики|Смешариков]] распилили на 5 «калейдоскопов игр» в 2005—2012 годах ([[Первопример|можете вспомнить более древнее спасение какой-нибудь flash-игры]]?). А трилогию The Last Stand и серию Infectonator вообще полностью перенесли в Steam и на мобилки.
****** Автор этой правки ещё несколько лет назад скачал '''Millenium Flash Player 4''' и играл в '''скачанные''' версии Flash игр. К примеру, только на нём можно было запустить первый Red Ball (версию с 17 уровнями). В браузере, на более новых версиях Flash Player, игра тупо останавливалась на загрузке.
* Целый жанр игр, популярный в нулевые — стандартная формочка виндоуса с кнопками и надписями, внутри механика несложного тайкуна, ВНки или РПГ. Автору регулярно встречались предустановленными на дисках с пиратской виндой и очень похоже, что каждый автор сборки клепал свои.
** ''Как конкретно это называлось? Хочется найти. Вроде были сделаны на Java/J2ME.''
* Целый пласт игр с ретро-консолей (те, которые были достаточно популярны, чтобы запомниться, но недостаточно, чтобы получить вторую жизнь в виде ремастера). Чтобы в них поиграть, есть следующие пути:
** Найти на барахолках саму консоль и нужный диск/картридж. Проблема в том, что большая их часть уже закончила свою жизнь на помойке. И если в крупном городе найти приставку реально (с нужными играми будет посложнее), то в маленьких городках шанс найти нужную консоль не сильно высок (к тому же она может быть не совсем исправной), а шанс найти нужную игру и вовсе близок к нулю. После чего найти нужные переходники и путем танцев с бубном заставить ее работать с современным телевизором.
*** Причём этот вариант применим для приставок которые изначально были в ходу на постсоветском пространстве: Фамиклоны, Sega Mega Drive, Плойки, немного Dreamcast, совсем редко 3DO. Всякую экзотику там обычно не найти, но смысл глянуть всё равно есть учитывая следующий пункт.
** Найти консоль и диски на крупных торговых площадках типа eBay или Amazon. А потом с какого-нибудь AliExpress’а заказать переходник под современный телевизор. Способ не очень надежный: лишь небольшая часть продавцов с eBay и на Amazon отправляет напрямую на территории бывшего СССР. Но даже если найти того, кто отправит или воспользоваться компанией-посредником, то вариант часто отваливается по той причине, что даже изрядно подержанная консоль (причем не факт, что полностью рабочая) и носитель с нужной игрой даже без учета доставки могут стоить как игровая видеокарта флагманской модели с заводским разгоном и кастомным охлаждением.
*** При этом сложность для любителей реального железа и ''оригинальных'' физических носителей постоянно растёт. Чем больше времени прошло с релиза, тем выше становятся цены, тем больше шанс, что консоли и носители либо [[Слезогонка|истлели до последнего экземпляра]], либо остались только в частных коллекциях, хозяева которых не горят желанием включать их лишний раз (или вообще снимать заводскую плёнку).
*** Есть и неполный вариант этого пути — купить само железо (саму приставку ещё можно купить по разумной цене), но вместо кучи дорогих картриджей приобрести флеш-картридж и качать образы на него. Таковые существуют для многих картриджных систем и даже для редкой Atari Jaguar. А на дисковых консолях есть варианты делать болванки, это дешевле флеш-картриджей, хотя и труднее.
** Найти в сети работающий эмулятор (удается почти всегда) и образ игры (уже труднее, часто требуется знать где искать, а иногда его нет вообще), после чего с помощью инструкций, составленных программистами для программистов (а не для <s>людей</s> пользователей), танцуя с бубном и молясь [[Святой Рандомий|Святому Рандомию]], заставить все это работать. Для рядового пользователя — задача осуществимая только при наличии гайда «от и до, с описанием всех возможных проблем», либо если эмулятор имеет встроенный или сторонний user-frendly интерфейс, что встречается реже чем хотелось бы.
*** У тех же кто предпочитает программное железо дела с доступом к развлечениям обстоят гораздо лучше: образы дисков и картриджей не имеют сроков годности, а получить их можно совершенно бесплатно… при наличии времени, терпения и немалого опыта рысканья по Интернету, особенно если нужна малоизвестная игра. А желание собрать крупную библиотеку обязательно уткнётся в проблему нехватки места даже на весьма объёмном жёстком диске.
*** Ещё на работоспособность и функциональность эмуляторов и доступность образов влияет прижизненная популярность приставки и/или её архитектура. То есть если приставка изначально была любима у покупателей и проста для программистов то и прошедшие года её библиотеке не страшны, если же система не снискала успеха, то и на поприще эмуляции ситуация будет не лучше — маленький спрос и мало фанатов-айтишников которые сделали бы наследие системы доступной. Так например, эмуляция PS1 считается достаточно простой, а попытка запустить эмулятор Sega Saturn сродни целому подвигу.
** Эмуляторы портативок от нинтендо, плюс ps1 и psp, работают стабильно как на компах, так и на мобилках.
* Схожая проблема — с играми на кнопочные мобильные телефоны эпохи нулевых, эмулируются до безобразия легко, так как платформа практически единая и простая, но реальные звонилки недолговечны и в добавок у игр не было носителей, поэтому придётся шаманить с образами игр и закачкой их на старые устройства.
** Для J2ME стабильные эмуляторы есть давно, запускают почти всё, кроме некоторых 3d игр по типу asphalt urban gt java 3d (который не имеет смысла тк есть в 6 раз более крутые n-gage и nds версии). Что касается symbian и n-gage 1-2, то для них есть эмулятор eka2l1, который хоть и отличается значительно более долгой настройкой, чем эмуляторы тех же портативок и отсутствием апскейла, но работает, правда, менее стабильно, чем те же эмуляторы портативок. Обычные symbian и n-gage 1 игры работают нормально (кроме, например, асфальта 4 для symbian 9.4, который изначально сломан), а вот n-gage 2.0 игры работают не все. Но это и неудивительно, так как там эмулируется целая игровая платформа, запущенная типа на кнопочнике. Но bounce boing voyage работает точно.
* Большинство игр с «ВКонтакте» времён старого дизайна. Впрочем, о большинстве из них мало кто вспоминает.
* Индюшатина. Ее подавляющее большинство так и не выходит за пределы Steam Direct, и, продавшись тиражом в 100 копий, отправляется в dev/hull/. Порой, спустя пару лет найти копию такой поделки нельзя даже у разработчика. Никто и не ищет.
* Многие предрелизные версии так и не изданных игр. Некоторые любители занимаются их поисками, и иногда попадаются хорошие игры, которые просто не доделаны, а если б были выпущены — продались бы нормально. В России этим занимаются в «Архиве старых игр», прочитать описания таких игр и скачать их можно [https://www.old-games.ru/catalog/?notReleased=on здесь].
* Локальный момент: у 90 % игр вышедших до 2010-х и получивших официальное издание и локализацию в России в цифровых магазинах нет поддержки русского языка. (Это при том что в нулевых видеоигры намного чаще получали полную локализацию — не просто текстовый перевод но и озвучку из-за чего обидно в двойне). Разумеется русские версии можно найти на торрентах, откопать нужные диски или установить русификатор на оригинальную версию, но официально русификацию в Steam и оных не получить, что подстёгивает к пиратству некоторых пользователей которые были вполне настроены легально обзавестись цифровой версией будь у неё поддержка родного языка: «Ведь на диске то была, а если нужно устанавливать русификатор то не проще ли за раз скачать игру бесплатно?» К слову и некоторых игр начала 10-х годов эта проблема не обошла стороной (Deus Ex:HR, Watch Dogs). Поляки тоже знают об этом не понаслышке.
** С пиратскими локализациями ситуация следующая: создавались они самыми разными командами и одной игре в порядке вещей было иметь по пять разных переводов. Однако многие из них не были высокого качества поэтому ушли в забвение [[Время не пощадило|вполне заслуженно]], а самыми распространёнными и доступными становились, как правило, наиболее качественные локализации (обычно от компании «Фаргус»). Тем не менее они представляют исторический интерес поэтому некоторые заинтересованные пользователи собирают переводы прошлого и складывают на специализированных сайтах (как правило только там их и можно найти, на обычных торрентах не водятся).

=== Кое-как доступные ===
* Warcraft Adventures: Lord of the Clans — пример из палаты мер и весов. Уже почти законченную игру отменили на том основании, что она-де «не соответствует стандартам качества Blizzard Entertainment» (ну а чего они ожидали, раз поручили разработку студии «Магия Анимации». Да-да, той самой, которая делала [[Так плохо, что уже хорошо|Марио и Зельду для CD-i]]) Спустя 18 лет участвовавший в её создании разработчик таки выложил её в открытый доступ; Blizzard вскоре прикрыла скачку, но фанов было уже не остановить, и они перезалили игру на множество сайтов и торрент-трекеров.
** Игра уже давно переведена фанатами с сайта любителей старых игр ([https://www.old-games.ru/forum/threads/warcraft-adventures-lord-of-the-clans.75608/page-21 вот ссылка на русификацию]). Участвовал и автор правки: перевёл часть текстов и тестировал, так что может сказать точно: русифицированная игра проходима. Перевод неплохой (и ясный — что важно для квеста, и передаёт шутки — что важно для весьма юмористического сюжета игры), и его продолжают улучшать; переведены в том числе и картинки — перерисованы. Жаль, что до сих пор никто не выложил её в популярных местах интернета (кстати, благодаря этому он тоже является предметом данной статьи).
* No One Lives Forever — из-за проблем с авторскими правами не продаётся (будем надеяться, что пока что) в Steam или GOG, и т. д. Найти можно только на торрентах и [https://www.nolfrevival.tk на фанатском сайте].
* Hong Kong 97 распространялась на дискетах крайне малым тиражом. Сейчас известна ОДНА физическая копия игры. Хотя ROM доступен всем, так что [[с прикрученным фитильком]].
* Долгое время к категории относилась Gothic: Sequel — продолжение [[Gothic|оригинальной игры]], разрабатываемая до того, как авторы переключились на известную нам [[Gothic II|вторую часть]]. Сейчас, благодаря фанатам, игра была найдена и выложена в сеть, но авторам это не понравилась, они стараются извлечь её из общего доступа.
* Квест 2000 года «Школа и Приколы» от компании «Явь» и римейк «Зигзаг» — долгое время считалась утраченной, автор правки однажды в юном возрасте видел её в магазине и не купил, из-за чего впоследствии (в чуть менее юном возрасте) кусал локти. В конце 2017 была выложена на торрентах, но запускается всё равно с большим скрипом (не тянет ОС выше Windows 95/98).
* Невероятные приключения кота Парфентия в детстве — предыстория к оригинальной игре «Невероятные приключения кота Парфентия в деревне». В настоящее время игра перестала продаваться официально, доступны только freeware-версия в сайте AG.ru и Steam-версия.
* Олдскульный квест Duckman: The Graphic Adventures of a Private Dick долгое время считался коллекционной редкостью; сейчас вполне себе доступен на торрентах.
* [[WarCraft/WarCraft 2000|WarCraft 2000]], культовая переделка не менее культовой [[WarCraft/WarCraft II|WarCraft 2]], первая работа авторов игровых серий «[[S.T.A.L.K.E.R.]]» и «Казаки». Большая часть установщиков, которые можно найти в сети и на сборниках старых игр, заражена печально известным «Чернобылем». Относительно недавно в сети появился вылеченный установщик, но возникла новая проблема — запустить её даже на Windows XP удаётся далеко не всегда, что уж говорить о более современных системах.
* P. T. — играбельный тизер отменённой [[Silent Hill]]s. Когда он был убран из магазина PlayStation, все консоли, на которые он был установлен, стали коллекционными предметами и теперь продаются на интернет-аукционах примерно за тысячу первых американских президентов. Конечно, игру сдампили, но пиратство на PS4, пока что, такое себе занятие.
* Автор игры [[eversion]] зачем-то поудалял со своего сайта весь свой старый архив, и в данный момент там находится лишь его последняя работа — простенький конструктор игр. Ссылки на [http://www.mediafire.com/file/kv2oynammzv/eversion173.zip бесплатную версию игры] (необходимую для корректной работы фанатских уровней от Feistygandhi) и её [http://www.mediafire.com/file/nzh0mmyztmo/eversion.zip/file старую версию] (требуемую для открытия странных глючных слоёв выворота с модом Master of Eversion) пришлось выкапывать в Web Archive.
* R.U.S.E. — одна из первых РТС Eugen Systems в сеттинге Второй Мировой. Выпущена в 2010, в 2015 внезапно и без объяснения причин удалена издателем (Ubisoft) из Стима, что стало неожиданностью даже для разработчиков. Некоторое время спустя издатель объяснил свое решение окончанием действия лицензии на использование моделей военной техники в игре. [[С прикрученным фитильком]] — все же у уже купивших игру отнимать не стали, да и в 2018 на Xbox удалось добиться официального выпуска, но вот на ПК легальных возможностей приобрести игру уже нет.
* The Transformers: Call of the Future (2003) для PS2, крайне редкий и малоизвестный битемап по вселенной Трансформеров, причём в G1! Имелась прокачка двух видов (за «деньги» и за убитых врагов), очень много трансформеров той эпохи безо всяких изменений и «обновлений под современность», а сюжет является кроссовером между поколением Оптимуса и поколением Родимуса — те пересекаются во времени, и Мегатрон бьётся рука об руку с Гальватроном, а Оптимус — с Родимусом. Множество фишек, даблтимы, оружие. Единственный минус — тяжелое управление, если заранее не читнуть мануал где нибудь в сети, игра покажется излишне хардкорной. Трудно найти даже на торрентах.
** Данная игра японского региона, так что удивительного мало. Азиатские релизы любых игр на любых платформах, даже при имеющимся 100 % доказательстве существования дампа, появляются в интернете с большой неохотой.
* От игры «Charlie’s angels. Angel X» остались лишь демо-версия и несколько скриншотов.
* Сервисы цифровой дистрибьюции на ПК: Steam, GOG <s>и другие эпические геи</s> время от времени удаляют игры из магазина. И если игра стоящая, то её вполне можно скачать, если её залили в инет. Но если из магазина был удалён откровенный шлак, то он может стать труднодоступным — далеко не каждый станет покупать такое дерьмо, а потом ещё и выкладывать в общий доступ. Впрочем, о нем мало кто будет жалеть.
* Какое-то время таким был первый Crysis. Поиграть в него могли те немногие, у кого был достаточно мощный ПК (по меркам того времени), чтобы потянуть хотя бы на минималках.
** Впрочем, на максималках даже сейчас поиграть могут не все — оригинальный Кукурузис и по сей день является очень технологичной и ресурсоёмкой игрой, которая строго заточена под работу на одном ядре процессора ([[Что за фигня, автор?|и при этом имела крайне прогрессивный на момент своего выхода 64-битный .exe’шник!]]), поэтому для актуальных сегодня разрешений — 1080p в 16:9 и выше — частота этого ядра должна быть, наверное, гигагерц пять, плюс его производительность не должны отъедать другие приложения.
* Сетевой режим во многих играх, выходивших в девяностые и первой половине нулевых, предназначен сугубо для локальной сети ([[Морская свинка|которая в те времена вместе с фидонетом усилиями пользователей могла растягиваться на города, области, или даже дальше, являясь, по сути, аналогом интернета в те времена]]) и через интернет не работает. Чтобы всё-таки сыграть с друзьями, нужно изощряться с эмуляторами локальной сети через интернет, без гарантий на успешное прохождение квеста. И это еще простой вариант, в более крутом варианте интернет-режим мог работать через какой-нибудь давно почивший в null сервис, типа Game Spy. В этом случае сетевая игра возможна только если разработчики посовестились по случаю закрытия сервиса выпустить специальный патч или кто-нибудь сделал соответствующий кряк или мод к игре.
* The Dark Eye: Drakensang (2008) и Drakensang: The River of Time (2011) — помимо этих игр, в серию входит много дополнительных материалов, включая несколько книг. Но за пределами Германии все это не выходило.
** Потому что это все материалы по ролевой системе Das Schwarze Auge, во вселенной которой происходит и действие игр. В Германии она более популярна, чем D&D. А вот за ее пределами…
* Tell me Why — официально недоступна на территории РФ ввиду нарушения закона о запрете пропаганды нетрадиционных отношений (главный герой — трансгендер)
* ポスタル2 ロシアより愛をこめて. Загуглили? Самопальный русский самостоятельный аддон «Postal 2. Штопор жжот!» к американской игре Postal 2, озвученный русскими актерами на английском языке и выпущенный в Японии с японскими субтитрами. Автору правки хотелось всегда узнать, как до такого решения дошли разработчики и как прошел экспорт.
* Carmageddon: Reincarnation, первая попытка перезапуска когда-то культовой серии, состоявшаяся в 2015 году. Получилась довольно кривой и в том же Стиме по факту заменена пропатченной версией Max Damage. Но у купивших её никто не забирал, да и на торрентах она есть.
* Ранние стратегии EA Los Angeles, а конкретно — [[Command & Conquer: Generals]] и обе части [[Битва за Средиземье|The Lord of the Rings: The Battle for Middle-Earth]]. Не продаются даже в собственном магазине EA, и добыть их можно или пиратством, с торрента, или искать где-то физическую копию игры. Что интересно — официально продаются и более ранние ([[Red Alert 2]]) и более поздние ([[Command & Conquer 3: Tiberium Wars]], [[Red Alert 3]]) стратегии, «в середине отрезало».
** По отдельности — нет. Но вот в составе пакета «Command & Conquer™ The Ultimate Collection» есть все части серии на данный момент. Включая «Генералов».
* Многие наверняка видели инфу про некий «Portal 2 Sixense '''MotionPack DLC'''», но вместо него видели в Стиме какой-то '''Perceptual Pack''', для какой-то камеры, а не motion-контроллеров Razer Hydra, а ещё это не DLC вовсе. К счастью, в 2020 кто-то выложил ориг. DLC на вебархив. [https://vk.com/wall-190112116_3013 Вот полная инструкция по установке и патчингу.] В неё также включена инфа, как юзать DLC со SteamVR-контроллерами.
** После видео Ossy Flawol про все версии этого DLC, Perceptual Pack тоже удалили из Стима тк это неиграбельно. К счастью, фанаты добавили его в [https://www.moddb.com/games/portal-2/downloads/portal-2-sixense-motionpack-post-february-2021-setup сборку с простой установкой], более простой чем в пункте выше. Правда, там удалена кнопка воркшопа, тк он крашился при попытке запуска, но в эти карты можно поиграть и так.
* Minecraft Earth — упомянутый выше [https://www.youtube.com/playlist?list=PLN0HB-RFSErmO4PEC9tKSS-J9fYs2ap5b '''гайд'''] по созданию своего '''приватного сервера'''.
* Для пользователя-нуба таковыми являются оригинал и сиквел [[Civilization]]. Все пляски с бубнами вокруг установки Досовских программ просто не стоят того, та же третья часть ставится почти на что угодно, и графонием обладает гораздо более зачётным. Потому-то сейчас первые две Цивы популярны только у ретро -компьютерщиков и -консольщиков.
* The Sims 1 и 2 — Вот ИХ уже официально в цифре никак не купишь. Только дисковые версии, которые ещё не факт, что запустишь. Ну или опять идти на поклон к торрентам.
* Игра по первому фильму трилогии «[[Артур и минипуты]]» — весьма неплохой (с положительной оценкой от Номада со старого AG.ru, что вообще редкость) платформер с вкраплениями метроидвании, завязанный на взаимодействии трёх персонажей, сейчас можно найти только на торрентах или в дисковой версии.
* Внезапно [[Valis]]. Казалось бы, что в этой серии нельзя заэмулить или вовсе купить легально, она же несмотря на «смерть» правообладателя и завершение на 4 эпизоде 30+ лет назад и ныне с завидным постоянством переиздаётся, благо права выкупили? А про Valis Mobile от Bandai Namco(!) вы слышали? Первые 2 части оригинала были переделаны с нуля на Java для телефонов Vodafone… Ну в общем понятно, да? Хотите играть — ищите их родной кнопочный телефон с установленным JARом игры. В Японии, ага. На Ютубе есть прохождение (и то неполное) первой части, от второй остались только скриншоты. Автор прохождения клянётся, что имеет трубку с игрой, но никто пока сраный JAR не сдампил обратно. А игры были не то чтобы супер, но вполне самобытные на фоне оригинального сериала. Одна возможность нарядить Юко в подвенечное платье и вооружить при этом бензопилой чего стоила!..
** Не игры, но по этой же вселенной:
*** Если пройти 2 часть для старых ПК, в конце будет экран со всеми персонажами в виде чибиков, телефоном и кодом. Прошедший звонил в Теленет и получал шанс выиграть фигурку Юко. Коллекционные фигурки — вообще не самый массовый продукт, а тут их всего ЕМНИП 100, ибо призы, теперь стоят прилично на аукционах.
*** С 3 частью похоже планировали что-то подобное, но в итоге стали мерч просто продавать. При ковырянии кода (даже в американской версии, хотя в ней нет чита на разлочку, нужно хакать память) были найдены секретные арты (начальная заставка в чиби-стиле) и что-то вроде слот-машины, тоже генерящей коды. Интересно, какие ьбыли бы призы? Раздеваемые статуэтки, в итоге пошедшие в серию?
*** Манга. Только по первой части их две, старую, 80-х годов, пока никто не выложил (кроме пары скринов). А были ещё мини-спешлы, типа «Приключений Лены» (героиня 4 части).
* [[Unreal]] — в декабре 2022 г. Epic Games не только прекратила поддержку серверов Unreal Tournament 99/2004 но и по сути ликвидировала возможность легального приобретения большинства игр серии кроме последнего Unreal Tournament 3 (игры были убраны с продажи в Steam и прочих интернет-магазинах). Единственный оставшийся легальный способ — покупка б/ушных CD/DVD (как правило встречаются нечасто и стоят дорого). На счастье, по прежнему есть торренты.

=== Недоступные ===
* Летом 2001 года Фредерик Шрайбер, вице-президент 3D Realms обнаружил билд Duke Nukem Forever 2001 года. Он опубликовал некоторые скриншоты и обратился к Gearbox Software, обладателям прав на Дюка Нюкема, с просьбой разрешить опубликовать этот билд. Однако Рэнди Пичфорд из Gearbox предложил… включить этот билд в будущий сборник серии Duke Nukem, то есть [[Жадина-говядина|платно продавать его за деньги.]] При этом он заявил, что билд этот готов не на 90 %, как заявлял Шрайбер, а «скорее где-то на 9 %». ''Да знаешь что, Битчфорд? Даже если этот билд готов на один процент, эта недоделка всё равно наверняка лучше, чем тот Duke Nukem Forever, который получился у тебя!''
* Вторая часть игры «[[Toonstruck]]»: диск или файл с этой игрой никто не видел, однако вполне вероятно, что она таки существует, потому что игра была разрезана на две части уже перед выпуском (вторая часть [[Третий том «Мёртвых душ»|так и не вышла]], потому что первая коммерчески провалилась). В 2010 году один из бывших разработчиков объявил, что таки хочет выпустить игру, но [[Производственный ад|пока что ему не удаётся разрулить вопросы, связанные с авторскими правами]]. Однако фанаты не теряют надежды, уже собрали [https://lostmediawiki.com/Toonstruck_2_(cancelled_PC_adventure_game;_1996) целую коллекцию материалов из второй части] (скриншоты, музыка и др.; кое-что из этого сохранилось в исходниках первой игры, кое-что есть в трейлерах), и не исключено, что полная версия игры всплывёт в Сети, как в предыдущем примере.
* Таинственная альфа-версия [[Gothic]] (по описанию, никакая не альфа, а что-то предрелизное), где стражники Старого лагеря одеты в синюю форму (вероятно, такую, как в моде «Угроза»). В своё время её обзор разлетелся по интернету, но ни его автор (якобы игравший в эту версию, купленную в пиратском ларьке), ни кто-либо другой, так и не представили саму сборку фанатам и к ним примкнувшим.
* Техническая версия разрабатываемой игры «[[HTPD: Власть закона]]». Поскольку разработка игры была окончательно отменена, в настоящее время ту версию скачать невозможно. Ссылка мертва.
* А бывает и такое, что фанаты делают фанатские игры, но не публикуют их из-за проблем с авторским правом, и ограничиваются видео. Пример — [https://www.youtube.com/watch?v=X98lnbJPKkg римейк Resident Evil на Unreal Engine,] использующий модели, вытащенные из официальных игр.
* Другой пример — [[Touhou]] Danmaku All-Star Medley, которую, вероятно, не выпустили из-за использования официальной музыки. Что мешало заменить её на фанатские ремиксы — непонятно. Анекдотичный случай — пришлось делать [[Рекурсия|фанатский римейк фанатской же игры]], чтобы поиграть в неё.
* Ещё один пример — римейки первых пяти частей Touhou Project от JynX, автора [[Len'en Project]]. Хотя не факт, что JynX делал(а) полные римейки, а не ограничивался(ась) теми уровнями, которые были показаны в видео. Кстати, первое видео было залито на NicoNico 1 апреля. Зато альбомы с каверами на музыку из этих частей, которые, собственно, и использовались в римейках, JynX вполне продаёт.
::* Конечно, существует другие римейки, в которые можно поиграть — римейк второй части под названием Story of Eastern Wind, и римейк третьей части под название Tabakata Usojikuu~ Fools Rush In (за авторством того/той же JynX). Но они не так близки к оригиналу (Usojikuu — вообще новая игра с новыми механиками), а те римейки были '''слишком римейками.'''
:* Есть пример и среди официальных игр — Gold Rush, одноуровневая игра-приложение к Impossible Spell Card, в которую людям дали поиграть лишь раз на игровой выставке в 2014 году, поскольку [[Автор|ZUN]] решил, что игра «недостаточно значима», чтобы её продавать и вообще распространять. На основе видео с мероприятия был создан римейк. К счастью, ЭТОТ римейк делали китайцы, которым на авторские права всегда было начхать с высокой колокольни, поэтому в него можно невозбранно поиграть. В противном случае ситуация была бы просто анекдотичной.
:* Композиция ZUN’а «Frontal Attack» долгие годы считалась утерянной, пока в 2018 создатель Seihou Project, сестринской серии Touhou, не нашёл на старом то ли компе, то ли винте демку первой части Seihou, в которой это композиция звучала. Да и сама демка любопытна — мы играем за кактус, а прокачка огневой мощи реально работает, [[Фичекат|в отличие от финальной версии.]] И… выложил коротенькое геймплейное видео в невыносимо ужасном качестве, да ещё и Frontal Attack обрывалась на самом интересном месте. Публиковать демку наотрез отказался.
:* Emergency Everyday — игра, вероятно, послужившая прообразом Len’en Project. В сети есть только видео прохождения под названием «I Tried a Touhou-Style Bullet Hell Shmup Made by My Wife».
* DoDonPachi Campaign — продвинутая версия игры DoDonPachi, в которой улучшена визуальная составляющая, изменены расположение врагов и паттерны пуль, максимальное количество пуль на экране увеличено на 50 и впервые появляется гиперрежим огня. Неизвестное количество копий получили победители соревнования по набору очков в оригинале игры, также игра присутствовала на мероприятии Cave Matsuri в 2006 и какое-то время в неё можно было поиграть в токийском аркадном зале Daytona III. Сохранилось несколько полных видеопрохождений. В 2016 деятель ShouTime, занимающийся розыском редких аркадных игр, в 2016 году заявлял, что нашёл обладателя копии… а дальше — тишина.
* Автор правки как-то случайно, в совершенно официальном магазине, купил «[[Pokemon|Pokemon Ruby]]» aka «Корманое чудовише: Рубин» в на редкость доставляющем русском переводе, сделанном, вероятно, китайскими затейниками. За минувшие годы во всём Интернете ему удалось найти лишь один скрин этого издания, и тот канул в небытие.
* В начале Июля 2019 года Диснеем были изъяты из продажи игры Disney’s Aladdin и Disney’s The Lion King.
** Не-вос-пол-ни-мая утрата. Дабы микки-маусы поели кала, сообщаю, что обе без проблем находятся и скачиваются уже на второй ссылке на сайты-коллекции DOS-игр. В случае с Lion King необходимо убедиться, что не нарвались на забагованный билд с непроходимым 2-ым уровнем (с этими самыми мерзкими мартышками, да).
* «Приключения капитана Блада» по [[Одиссея капитана Блада|известному роману]] (впрочем, судя по сохранившимся скриншотам и описаниям, от романа там осталось имя героя, место действия и пиратский антураж). Разрабатывалась одной из студий 1С, уже имеющей опыт разработки подобных игр, была отправлена в печать и… отменена в последние момент, по слухам, из-за юридических проблем с правами. В настоящий момент в сети можно найти только упомянутые скриншоты и описания, но если верить разработчикам, игра была полностью готова, и на тот момент (конец нулевых), выполнена вполне на мировом уровне.
** Доброе утро. Кальтенбруннер женился на еврейке — была «найдена» (один из сотрудников 1С выложил в сеть) версия игры «на золото» (финальная, релизная версия игры предназначенная на печатанье на дисках) — и теперь многие могут приобщиться к этой игре. Жанр — типичный хак&слэш, от романа чисто антураж и имя главного героя, сам игра даже тогда звезд с небес не хватала в плане геймплея, но была на крайне достойном уровне. Планировалось даже выпускать игру на Хвох 360, но что то пошло ни так.
* Аддон к игре [[Zanzarah]]. Был готов более чем наполовину, но из-за неудачной рекламной кампании студия разработки разорилась, и аддон не выпустили. В интернете много скриншотов из него, но самого аддона нет.
* Версии 6.х игры «Дальнобойщики 2». Каждая из «номерных» версий очень сильно отличается друг от друга (нумерация пошла от «третьих» версий первой части игры; 4.0 — бета-версия Дальнобойщиков 2, 5.5 — первая американская версия (при этом выпускалась у пиратов и в России), 7.2-7.4 — это российские версии игры, а 8.0-8.2 — это «Дальнобойщики, издание 2-е», соединившая идеи из русской и американской версии и доработавшая их). Почти все можно найти в интернете, но 6.х — невозможно.
** В конце концов нашлась и версия 6.6. Так что теперь невозможное возможно, как и в примерах выше.
* Прошивка для устройства Classic 2 Magic, выпущенного китайцами для мини-консоли SNES Classic и способного читать оригинальные картриджи 1990-х годов, расширяя ограниченную библиотеку игрушки. Хозяев компании посадили в тюрьму, сайт заблокировали, программа, которую предполагалось скачивать с упомянутого сайта, доступна только через Archive.org. Но доступно не всё: позднее появились прошивки для игры при подключении к Nintendo Switch и ПК, и найти эти две сейчас, по-видимому, невозможно.
* Текстовые [[MMORPG]], во множестве возникшие с распространением интернета в девяностые, и, в основном, пришедшие в упадок к концу нулевых. Системы контроля версий тогда отсутствовали или были малораспространены, да и открывали ской код лишь отдельные проекты, и это речь про код движка игры, а ведь был еще и контент — квесты, локации, монстры, предметы и прочее, созданные нередко самими игроками. Даже для ныне существующих проектов не всегда можно найти старые версии, а код и ресурсы давно закрывшихся игровых миров, в лучшем случае, гниют в бэкапах их создателей и администраторов. Особенно актуально для русскоязычных вариантов, таких как Аладон, Мир Трёх Лун, Берег Семи Воплощений или [[Ведьмак|Мир Золотого Дракона]] (и множество других) в силу куда меньшей доступности интернета и как следствие, гораздо меньшей вероятности, что кто-то сохранил копию.
** Отдельной строкой идут прародители жанра, созданные еще [[Старше, чем Интернет|в конце 70-х — начале 80-х]], которые на современных машинах так просто даже и не скомпилировать.
* [[Vectorman]] 3, легендарная попытка перезапуска мёртвой на тот момент франшизы. Судя по демоверсии выходил многообещающий проект, однако из-за [[публика — дура|истерических визгов глупых фанатов]], принявшихся предъявлять разрабам за то что Вектор похожий на Мастера Чифа ([[как будто что-то плохое]]), да ещё [[фанатская кнопка берсерка|нешариковый]] это не дело, проект был «[[оксюморон|благополучно]]» попячен, и теперь продолжения культовой игры мы не увидим '''никогда'''… [[сарказм|Здорово, правда?]]… Мораль — если ты разраб, то '''никогда''' не слушай глупых игровых за*ротов. Подобный разбор полётов можно почитать здесь [https://vk.com/@graphomaniac_lair-vektormen-kotorogo-my-poteryali-ili-pochemu-demokratiya-eto].

=== Зигзагом ===
* [[Minecraft]] — многие ранние предрелизные версии на данный момент не доступны через лаунчер. В лучшем случае можно найти дампы или скриншоты где-то в недрах форумов. Аналогично с ранними версиями популярных модов. Впрочем, практически всегда они представляют чисто археологический интерес.
* Три ранние версии [[Yume Nikki]] — 0.04, 0.06 и 0.09 сохранились благодаря японским игровым журналам, вернее, прилагавшимся к ним дискам (ну вы знаете, старые игровые журналы, к которым прилагались диски с демками игр, патчами и всем таким…), которые продавались на аукционах за кругленькие суммы. К слову, когда деятель, нашедший версию 0.06, выложил её для скачивания, к нему набежали какие-то японцы и стали кричать, что он не должен был выкладывать игру и что это нарушение прав автора! Ну он и удалил; хорошо, кто-то успел скачать и перезалил. ''Вот как вы прикажете вообще что-то презервировать, когда имеешь дело с этими японцами?''
* [[Mogeko Castle]], первая версия 2012 года — можно скачать китайский перевод в глубоких пучинах интернетов [https://vk.com/topic-131744539_35699799?post=378 (то есть здесь)], прохождение оригинала [https://www.youtube.com/user/op8867555/videos?disable_polymer=1 есть на YouTube.]
* Серия «[[Shin Megami Tensei|Devil Children]]» — если Light и Dark ищутся легко, то остальные…
* Akka Arrh — единственный уцелевший экземпляр был на последнем уцелевшем игральном автомате. [https://habr.com/ru/post/450158 Чтобы добыть эту игру хакеру пришлось пробраться в дом и сдампить её] — так что теперь игра доступна. [[Жадина-говядина|Коллекционер]] обвиняет хакера в краже, но с юридической точки зрения всеми правами на игру обладает Atari — как автор, а вовсе не владелец последнего экземпляра.
* GTA IV — нет, сама игра доступна, но в 2020 году права на значительную часть саундтрека истекли, и в ныне продаваемой в онлайн-магазинах версии нет радиостанции Vladivostok FM, оскудел ассортимент и других радиостанций.
** Поэтому есть мод, восстанавливающий всю заменённую музыку. И рекламу на радио.
* [[The Sims]] 3 — к сожалению, принципиально тормознутость движка не лечится: он рассчитан на работу строго с одним ядром процессора.
* Братки — единственная в истории RTS с элементами тайкуна про братков начала девяностых не запускается на системах старше Windows XP ни в каком виде даже в эмуляторах, а на самой Windows XP поражает кучей глюков. На YouTube есть единственное «прохождение», но автор так и не добрался даже до половины игры.
* Многие моды мастерской к Tabletop Simulator — сразу по двум причинам:
** Очень часто ресурсы в них подгружаются по ссылкам на pastebin или imgur, которые могут прекратить существование — в результате, загрузив старый мод по мотивам какой-либо не слишком популярной настолки, есть риск получить лишь гору сообщений об ошибках и отсутствие необходимых для игры текстур/моделей. К подобным модам часто можно увидеть комментарии с жалобами и, если повезет — ссылки на рабочий вариант мода. Если же автор забросил поддержку и альтернатив нет — увы;
** Авторские права. Многие моды, повторяющие лицензированные настольные игры удаляются из мастерской — что особенно заметно, если следить за «самыми популярными за все время», где не один месяц на первом месте был Secret Hitler, от которого, в итоге, остались только варианты на других языках, либо с другими персонажами, либо сделанные «на коленке» альтернативы. Автор правки так, в свое время, в один день не нашел в списке подписок «Ужас Аркхэма 3 редакции», «7 Чудес» и «Грани Судьбы». В случае с популярными продуктами, можно найти энтузиастов, которые заранее сохранили файлы мода с помощью TTS Mod Backup, если же таких не найдется — единственная надежда остается на перезалив когда-нибудь в будущем;
* Пиратский перевод [[Warcraft 3]], в который автор правки играл в детстве, году в 2004. Представлял собой «голый» Reign of Chaos версии 1.00 с английской озвучкой и [[Так плохо, что уже хорошо|доставляющим промтовским переводом]]. Персонажи постоянно забывали, какого они пола (Джайна, например, говорила о себе в мужском). Нежить в кампании называлась «Бич Бе'''з'''смертных» (а в скирмише, носившем название «Особая игра» — просто «Безсмертные»). Единственная подсказка в соответствующем меню советовала «Мойте руки перед игрой». Про Тимми в первой главе Альянса в описании квеста было написано «Надеемся, эти дегенераты еще его не схарчили». Некоторые названия были перепутаны (например, здание «Мастерская» называлось «Архимаг»). Некоторые описания обрывались, например, для Наездника на волке оно гласило «ОЧЕНЬ МОБИЛЬНЫЙ», а для Баньши — «ЛЕТА0, АСТАВЛЯЕТ». В свое время оный автор правки (интернета у него тогда, в середине нулевых, не было) был очень приятно удивлен, встретив диск, на котором было, во-первых, дополнение Frozen Throne, а во-вторых, нормальный, привычный всем перевод от Софтклаба. Он снес это недоразумение с компа и забыл его, как страшный сон… а теперь не может найти, и даже гугл такого не знает. А жаль — у того перевода были все шансы стать культовым трешем не хуже знаменитого «ПОТРАЧЕННОГО» перевода GTA.
** Отдельным произведением искусства были сообщения о провале миссии из-за гибели героев. При гибели Тралла писалось «НЕВОЛЬНИК СЫГРАЛ В ЯЩИК», а при гибели Тиренд — «ТИРАНДЕ ДАЛА ДУБА». Если что, их везде в переводе звали именно так.
** Кстати, при всем при том, в том переводе не было отсебятины Софтклаба. Артеса звали Артасом, Малфуриона — Фарионом, Грома носил правильное прозвище Адский Крик, беорнов называли фурболгами. А еще ему до сих пор нравится перевод Фростморна как Морозный Плач.
* В тему пиратских переводов — пиратский перевод [[Pokemon]] Ruby/Sapphire, переведённый [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайскими пиратами]] [[Это ж надо было додуматься!|с японского на русский]]. Имел крайне доставляющие реплики, и автор правки уверяет, попади РОМ этой игры в Интернет, смог бы завируситься почище какого-нибудь потраченного перевода ГТА. К сожалению, попытки дампнуть РОМ с картриджа успехом не увенчались — китайские пираты поставили [[Хуцпа|защиту от пиратства]].
* Google Cardboard версия игры Proton Pulse, одна из немногих игр для этой платформы. В сети есть только более старая версия этой игры, а для новой есть только apk без кеша. Версии этой игры для других платформ, в свою очередь, по-прежнему доступны в магазинах.

=== Примечания ===
<references/>

Труднодоступное произведение/Аниме и манга

2024-09-08T10:44:49Z

Ælfwīs:

''Это подстатья к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

* Первый звуковой японский мультфильм, «Силы и женщины мира» 1933 года не сохранился, как и множество как немых, так и звуковых фильмов начала XX века. Он не является исключением, и многие довоенные аниме также утеряны.
* Lolita Anime (1984—1985). Первая хентайная OVA в истории, в сети есть только отдельные эпизоды. Так как [[Изменившаяся мораль|мораль с тех пор сильно изменилась]], выпуск на носителях состоится нескоро: всё-таки слишком большой упор на хрупкость и невинность женских персонажей. Но при этом для любителей извращённого порно эти записи тоже не годятся: то что происходит на экране по сути не порнография, а модернистская эротика с постоянным мотивам страсти как безумия, в духе романов Юкио Мисимы или того сериала, где снимается главная героиня «[[Perfect Blue]]».
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — полнометражную аниме-экранизацию [[JoJo’s Bizarre Adventure/Phantom Blood|первой части]] не выпускали на носителях, потому что фанатам и даже автору серии не понравилось. Полная версия сейчас считается утраченной.
* [[Five Star Stories|Gothicmade]] тоже не выпускают на носителях, но уже из-за бзика режиссёра и автора оригинальной манги. Хотите посмотреть — приезжайте в Японию, раз в год в одном кинотеатре показывают, если зал наберётся. Ах, да — манга ''тоже'' попадает под троп.
* Студия «[[Ghibli]]» сделала несколько короткометражных аниме, которые показывает только в музее самой себя. Кое-что можно отыскать на трекерах в виде экранок, снятых на сотовый телефон.
** Наиболее знаменитая — «Мэй и Котобусёнок».
* Да и вообще, многие манги не переводились даже на английский, а японский не очень распространенный язык, к тому же мангу сложно переводить даже с электронным переводчиком.
** К тому же, далеко не все мангаки согласны на фанатский перевод своей манги гайдзинами. Нередко случается и так, что успешно шедший перевод приходится замораживать, потому что автор запретил и продолжать будет уже противозаконно.
* «[[Urikupen Kyūjotai|Сказки джунглей]]» (в оригинале "", если кто-то захочет найти информацию) — всего насчитывается 156 серий, но на Ren TV в рамках FOX Kids транслировали хорошо если одну десятую. На YouTube же доступны только четыре серии на шведском, а в ВК — единственная найденная серия на русском.
* [[Neon Genesis Evangelion]], особенно оригинальные серии. Последнее издание на дисках было невесть сколько лет назад, никакой онлайн-дистрибуции нет. Относительно легально можно только заказать на японском сайте японскую версию и прикрутить к ней фанатские сабы. Не зря поднялась такая шумиха когда Нетфликс только заикнулся что хочет купить лицензию на показ.
* «ВОСТОК АВИАЦИОННЫЙ ОТРЯД» — ставшая мемом в русском фэндоме [[додзинси]] по [[Touhou Project]] на тему русских ВВС и с [[Лжерусские|ломаным русским текстом]]; к примеру, Момидзи Инубасири там зовут «Момидь Инубаширий», а фразу «Yukkuri shiteitte ne!» перевели как «Это выполняет медленно!» В интернете находится [http://vostok-sq.madlab.gr.jp/vostok/toho-sq.html официальный сайт…] и всё.
* [[С прикрученным фитильком]]. Спешиалы по аниме Stitch! Помимо японских версий, только один спешиал доступен на английском (второй — на немецком). Пока что оба на русский не переведены.
* [[Kagaku Ninja-tai Gatchaman]]: а именно американская переделка, известная на постсоветском пространстве как «Отряд Галактика. Хранители космоса» — треть серий просто исчезла. Впрочем, субтитры есть для всех сезонов оригинала, так что невелика потеря.
* [[Хроники Эвиллиоса]] — по крайней мере, для русского фандома. Из тринадцати новелл переведены на русский только две.
** На момент 2020 года дела обстоят получше. Из пятнадцати переведено пять.
* [[Inazuma Eleven]] — русский дубляж первых 26 серий транслировавшихся по Cartoon Network. Найти их довольно таки сложно.
* В фандабе случается, что актеры по какой-то причине озвучить очередную серию не могут, но и подвешивать тоже не комильфо. Тогда либо оставшиеся актеры доозвучивают роли, либо по дружбе кто-либо соглашается подменить на 1-2 серии. К сожалению, после возвращения прежнего актера серии обычно заново переозвучивают и старые версии удаляются, оставаясь только у студии и отдельных фанатов. Например, автору правки так досталась серия из 3-го сезона [[Date a Live]], где единственный женский голос Нику Ленину, озвучивавшую все сезоны, подменила Трина Дубовицкая — очень необычно и интересно было слушать.
* А вы пытались найти спешелы к второму сезону [[Code Geass]]? А ведь именно в этих статичных картинках (если судить по спешелам первого сезона) под разговоры сейсю нам даются ответы на многие вопросы! Но не всё так плохо, похоже они в какой то момент исчезли ведь их следов в интернете море, но где достать автор правки не представляет…
* Русский дубляж и озвучка аниме транслировавшихся по телевизору в 80-90-е годы. Да, в эти годы аниме иногда показывали по советскому и российскому телевидению, но сейчас большая часть утеряна, а если что-то и сохранилось, то найти такой раритет довольно сложное испытание.
** Примерно то же самое можно сказать и об аниме, шедшем по региональному телевидению. Как правило, телевизионщики либо переводили сами, либо брали переводы с других каналов. Одним из таких каналов был башкирский канал БСТ, который в нулевые показывал аниме-сериалы, среди которых была культовая меха [[Science Ninja Team Gatchaman]].
* Первая экранизация [[Doraemon|Дораэмона]], выпущенная в 1973 году. Из-за негативного отношения к ней автора манги была подвергнута полному забвению. После банкротства студии, занимающейся производством сериала, права на оригинальные эпизоды были распроданы частным лицам, у которых, предположительно, до сих пор и хранятся. В Интернете в свободном доступе есть все песни из сериала (включая опенинг и эндинг), пара кадров, названия некоторых эпизодов и…всё.
* Superfast Galvion — меха-аниме 1984-го года. Тридцать лет считался одним из самых труднодоступных аниме, поскольку ни разу не выпускался на видео, а единственной возможностью его увидеть были видеозаписи с телевизора. Благодаря выпуску ограниченным тиражом на DVD добрался до сети и теперь доступен. Пополам с [[Третий том «Мёртвых душ»]] — из-за низких рейтингов сериал так и не завершили, хотя сценарий последних эпизодов уже был написан и впоследствии опубликован.

Труднодоступное произведение/Мультсериалы

2024-09-08T10:44:26Z

Ælfwīs:

''Это подстатья к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

Любой мультсериал, который никогда не издавался на носителях (VHS,DVD) и давно не транслировался по ТВ, может быть утерян.
* Розовая пантера (1993)
* «Гарфилд и его Друзья»
* «Jelly Jamm» — Дубляж от Boomerang сейчас невозможно найти.
* «Артур» — самый длинный американский мультсериал для детей, как оказалось, транслировался на российском телевидении: премьера прошла на телеканале «Рыжий» 21 февраля 2019 года. Мультсериал транслировался в закадровом переводе студии «Контентика» с участием актёров Маргариты Корш и Ильи Сланевского. От этой озвучки остались лишь отголоски в виде короткого анонса, из которого становится ясно, что, как минимум, 18-ый сезон транслировался на российском ТВ. А вот хотя бы одну серию на русском языке сейчас невозможно найти в сети.
* «Могучая Би» — русскоязычный дубляж к 13, 15, 16, 18 и 19 эпизодам первого сезона и всему второму сезону на данный момент считается утраченным.
** Однако до 2020 года на платформе video.meta.ua (земля ему пухом) были ТВ-рипы со всеми эпизодами первого сезона на русском языке.
* «Легенды Чимы», последняя серия — остальные 39 серий находятся без проблем.
* «Transformers: The Movie» (1986) долгое время был доступен только в VHS-качестве. При попытке издать его на DVD владельцы франшизы обнаружили, что издавать, собственно, нечего — плёнки с фильмом утрачены. Однако, после долгих поисков нашлась качественная копия, завалявшаяся в каком-то провинциальном кинотеатре, так что сейчас полнометражка уже не является труднодоступным произведением.
** Мультсериал «Transformers: Generation One» в русском и украинском дубляжах (украинский демонстрировался по ICTV). В русском дубляже сериал доступен только в виде VHS-рипа, сделанного в 1995 году, а вот украинскому повезло меньше: буквально сразу после показа сериала по контракту [[Костры из книг|плёнки с сериалом были размагничены]]. Однако сериал с украинским дубляжом таки доступен на одном из украинских торрент-трекеров.
* «[[Эй, Арнольд!]]» — из 100 серий сериала на российском телевидении почему-то не показывали одну («День дурака», а «Дневник» таки вышел в начале 2018 года в связи со вторым полнометражным мультфильмом). Как следствие, в торрент-раздачах она либо отсутствует, либо присутствует в любительском переводе (а то и вовсе по-украински).
* «[[Аргай]]» — [[Что за идиот!|на DVD вышли только первые шесть эпизодов.]] Один товарищ с YouTube ведёт работу по поиску всех возможных эпизодов всех возможных дубляжей; часть дубляжей (в том числе русский, к счастью для нас) найдены полностью, но к примеру, из 26 серий французского оригинала отсутствуют 10.
** https://www.youtube.com/playlist?list=PLKwQ3u60PQC_5kHgPGepTYfShIv_nXVhw
* Французский мультсериал Cyrano 2022, в том числе транслировавшийся по украинскому каналу ТЕТ — можно найти на YouTube, но ''только на арабском.''
* «Хауди Гауди» (Howdy Gaudi), транслировавшийся по тому же ТЕТ — находится ровно одна серия на английском на Dailymotion плюс 25-секундный фрагмент на Vimeo.
* «Омер и Сын Звезды» — французкий мультсериал из 90-х. Увы, был безвозвратно утерян во время пожара на студии. В интернете сохранились лишь несколько эпизодов на украинском языке.
* «Мало Корриган» — полностью сериал просто не найти.
* «Боб Моран» — на русском нет части серий.
* «Экшн-Мен» 1990-х — отсутствует половина сериала в русском дубляже.
* «Легенда Дракона» — на русском можно найти пару серий. Есть украинский дубляж, но нет части серий, причём важных.
* «[[Challenge of the GoBots|Война гоботов]]» — во время трансляции по телевидению руководство Первого канала почему-то решило перенести показ с послеобеденного времени на утро, прямо посередине сюжетной арки о Последнем Инженере и Главном Ренегате. Так что вряд ли кто-то из школьников смог посмотреть этот сериал целиком. Найти все серии на торренте тоже не представляется возможным.
* [[The Powerpuff Girls|Суперкрошки]] 1998 года — треть серий не найти, даже с субтитрами, разве что наложить на английские версии. Русские представители правообладателей разводят руками и утверждают, что у них тоже нет. Разве что у кого на кассетах завалялись…
** Небольшая правка: все серии классических Суперкрошек на языке оригинала без труда можно найти на забугорных торрент-сайтах. В частности, на rarbg.to можно найти раздачи со всеми сериями в качестве FULL HD (рипы с HBO max). Трудности в нахождении нормального качества картинки составляют лишь 3 специальных выпуска, полнометражный фильм и эпизод «See Me, Feel Me, Gnomey», никогда не выходивший в телеэфир США.
*** Что же касается русского дубляжа к Суперкрошкам — тут картина более печальная: телевизионный дубляж утрачен более, чем к половине всех серий, а сохранившиеся серии часто имеют сильные проблемы со звуком посередине хронометража, но ещё чаще звук прерывается в начале или в конце, не давая рассказчику произнести название серии и «конец». Кассетный дубляж «Мост-видео» недоступен в сети (по крайней мере, на пиратских сайтах и на рутрекере).
* Практически ни один мультсериал производства студии «Cartoon Network», до 10-ых годов, не сохранился до наших дней в русском дубляже ко всем сериям:
** «Майк, Лу и Ог» — официальный русский дубляж, существование которого подтверждает Ксения Бржезовская (озвучившая персонажа Ог), утерян ко всем без исключения сериям.
** «Удивительные злоключения Флэпджека» — в сети, на пиратских сайтах, без труда можно найти все серии в дубляже, кроме «На Луне» и «100 процентариев» (поскольку их премьерный показ состоялся гораздо позже, чем у остальных серий, а повторяли их настолько редко, что многие сомневались, были ли они дублированы на русский язык вообще), а также «День отлива» (поскольку это рождественский выпуск, который показывался только под Новый Год). Эти три серии утеряны в русском дубляже, по меньшей мере, с 2015 года, и их записи с телеэфира никогда не выкладывались в сеть.
** «Чаудер» — на пиратских сайтах можно найти только 10 серий (на некоторых, максимум, 14) из 20 первого сезона, 19 из 20 серий второго и 5 из 9 третьего. До 2020 года все серии в дубляже (кроме «Старая Ость» и «Журнал Чаудера») были доступны в ВКонтакте, пока раритетные записи не заблокировали правообладатели.
** «Лагерь Лазло» — из пяти сезонов в дубляже полностью можно без труда найти только первые два сезона. Серии остальных сезонов в дубляже найти в Интернете практически невозможно. Кроме того, дубляж к двум спецвыпускам просто отсутствует в сети.
*** Кстати, у «Мой друг — обезьяна» также легко найти в дубляже полностью только первые два сезона (за исключением одной серии второго). Дубляж к почти всем остальным сериям канул в небытие, как только мультсериал убрали из сетки вещания Cartoon Network.
** Жизнь и приключения Джунипер Ли" — все серии в дубляже довольно просто посмотреть в Интернете. Единственным исключением является пасхальная серия, «June’s Egg-cellent Adventure: Juniper Lee Meets the Easter Bunny», которую никогда не загружали в сеть.
** «Родни Бельчонок» — буквально ни одной серии на русском языке невозможно посмотреть в свободном доступе в Интернете.
** «Класс 3000» — в сети на русском языке валяются лишь первые 9 серий из 28. Дублировали ли остальные серии на русский — тайна за семью печатями.
** «Баран в большом городе» — найти более трёх серий из 24 с русскоязычной аудиодорожкой — задача практически невыполнимая.
** «Лаборатория Декстера» — первый и третий сезоны в телевизионном дубляже найдены целиком, а вот у четвёртого уйму серий в дубляже увидеть почти невозможно.
*** Как и у Суперкрошек, кассетный дубляж ни к одной серии не найти в пределах общедоступной части всемирной паутины.
** «Ужасные приключения Билли и Мэнди» — всё идентично с Лабораторией Декстера: на русском 2-ой, 3-ий и 6-ой сезоны целиком найти проще пареной репы. 1-го, 4-го и 5-го целиком, как и 3 спецвыпусков, в дубляже нет в сети до сих пор.
*** «Мозги под шубой» — короткий спин-офф «Билли и Мэнди» на русском доступен в сети исключительно в виде трёх серий, а дубляж к остальным сериям уже много лет как канул в небытие.
** Да даже вышедший всего 5 лет назад «Вся правда о медведях» в Интернете можно в свободном доступе посмотреть только в озвучке всяких АлексФилм или Содерлинг, а вот с просмотром в дубляже возникают проблемы — на официальном Ютуб-канале Cartoon Network есть только короткометражки и отрывки, но серий целиком нет. Единственным местом, где можно посмотреть мультсериал в дубляже — КиноПоиск HD. И то — там не все серии, что транслировались в российском телеэфире.
** Помимо вышеперечисленных классических Суперкрошек, ребут 2016 года также не сохранился до наших дней в русскоязычном дубляже полностью — на КиноПоиск HD, как и на пиратских сайтах, нет многих серий 2-го сезона.
** Русский дубляж мультсериала «Кларенс» (2014—2018) также просто так не найти в Интернете — к первому сезону он сохранился почти целиком, а из множества серий 2-го и 3-го — лишь малая часть сохранилась в дубляже.
*** ''Как минимум отчасти, это должны быть шрамы от цензуры из-за «закона о запрете пропаганды гомосексуализма». И соответственно эти серии в принципе не переводились (как это было со Вселенной Стивена и Мой шумный дом), а того чего не было нельзя потерять.''
**** Но некоторые серии, в которых фигурируют родители Джеффа (две женатые женщины) были дублированы на русский язык. Как пример, эпизод «Breehn Ho!» до сих пор доступен на официальном Ютуб-канале Cartoon Network на русском языке (реплики двух мам также переведены и не были вырезаны цензурой). Также, на том же канале есть отрывок из эпизода «Клорис» на русском языке (в котором снова мамы Джеффа на первом плане), из чего следует предположение, что эпизод, скорее всего, дублировали полностью и транслировали на российском ТВ.
** Можно также отметить мультсериалы «Тайная команда нашего двора», «Отряд времени», «Эд, Эдд и Эдди» — если абсолютно никто регулярно не записывал российский телеэфир во время их показа, русскоязычный дубляж к ним можно считать навсегда (хоть и частично) утерянным.
* Множество мультсериалов, показываемых на канале «1-ый канал Останкино»/«ОРТ» в 90-х практически никто не записывал, поэтому, пересмотреть показываемые тогда мультсериалы в дубляже студии радиопрограмм крайне трудно. Как примеры:
** «Приключения Медведей Гамми» — транслировался каждое воскресенье по одной серии в 1992 году (в сумме, было показано 52 серии), после чего, советский дубляж долгое время считался навеки утерянным, поскольку мультсериал в таком дубляже больше не повторяли ни на одном телеканале, а (по некоторым данным) студия уничтожила все лицензионные носители с дубляжом ещё в 1995 году, так и не издав мультсериал на кассетах. Дубляж фанаты искали много лет, пока наконец все нужные аудиодорожки не были найдены. На данный момент, все 52 показанные тогда серии в советском дубляже можно легко найти в Интернете. Да вот беда — качество звука у некоторых серий весьма паршивый. Лицензионный звук, скорее всего, никогда не будет найден.
** «Где Уолли?» — русскоязычный дубляж утерян полностью. В сети есть только небольшой отрывок с указанием актёров дубляжа в титрах.
* «Аликс: Приключения в Hимской империи» — транслировавшийся по украинскому каналу ТЕТ — можно найти на YouTube, но ''только на французском'' и только первые шесть эпизодов.
** Этот франко-бельгийский мультсериал представляет собой адаптацию культовых старых бельгийских комиксов, которые, однако, в наши дни тоже более или менее труднодоступны (но не настолько). Кажется, ни на каком другом языке, кроме французского, они не издавались (отрывочные «народные русские переводы» не в счёт). Но в наши дни то же самое издательство начало выпускать новую серию комиксов — сиквел-спинофф «Аликс — сенатор», где галло-римлянину Аликсу уже за пятьдесят (в оригинальной серии он юноша).
* «Фантомента» — можно найти на YouTube только на итальянском.
* «Новаторы» — 11-26 серии 3 сезона считаются утерянными, так как 3 сезон не издавался на DVD. Считалось, что 11-26 серии 3 сезона якобы были утрачены в ходе бомбардировок [[Тракторная столица|Харькова]] («Poplavok», где и был нарисован по большей части мультсериал, начиная с 2 сезона расположена в Харькове) во время войны на Донбассе (кто это писал! какие вашу мать бомбардировки Харькова!). Остались лишь только раскадровки и тексты сценария к 11-26 сериям из 3 сезона.
** На торрентах искать «утерянное» пробовали? Скорее всего какой-нибудь аноним утащил те серии на какой-нибудь трекер, где они и находились бы.
* Аналогично «[[Кот Леопольд|Новые приключения кота Леопольда]]». Серии 14-52 тоже утеряны… если вообще выходили (есть версия, что их всего лишь анонсировали, после чего внезапно, ввиду низких рейтингов, закрыли проект).
** А ещё «Возвращение Кота Леопольда» из [[бесславные девяностые|лихих девяностых]] — найти третью и четвёртую серии, к сожалению, в настоящий момент просто невозможно. Поговаривают, что создатели, осознав, что натворили, лично уничтожили все экземпляры. Остаётся только надеяться, что это это не так…
* Под раздачу попал даже «[[Рыжик и Ёжик]]» — серии 33-45 также утеряны и эффект усиливает последняя доступная в интернете серия, которая закачивается [[клиффхэнгер]]ом.
** Скорее просто серии не публиковались за рубежом. Вряд ли физически можно утерять один из самых популярных мультфильмов внутри КНДР.
** Просто этих серий нет. Мультсериал по северокорейскому ТВ не показывался с 2012 года как минимум, а на выпущенном в 2015 году DVD было 32 серии.
** А вот украинский дубляж, демонстрировавшийся на канале TET вполне попадает под троп. Есть предположение, что существовал и словенский дубляж.
* На данный момент 27-ю серию Нового «[[Ремейки советского кино|Простоквашино]]» под названием «Всё включено» можно увидеть лишь только в кинотеатрах в рамках альманаха «МУЛЬТ в кино». В интернете эта серия появилась гораздо позже. Серия «Банный день» также была показана 22 мая на канале Карусель и её по прежнему нет в интернете.
** К сожалению, из-за обновлении правил сообщества YouTube в 2019 году, количество труднодоступных произведений будет только возрастать и это касается не только мультсериалов.
* «Как говорит Джинджер» — вторая половина третьего сезона (включая [[гранд-финал]]) [[Что за идиот!|в России не транслировалась]]. Но YouTube можно посмотреть эти серии, но, к сожалению, без русского дубляжа.
* «Приключения гадкого утёнка» — на дисках и торрентах доступны лишь 8 первых серий + полнометражки «Гадкий утёнок и большие гонки», «Гадкий утёнок и таинственная история», «Гадкий утёнок идёт в поход» и «Гадкий утёнок в волшебном лесу», в которые были объединены некоторые связанные одной сюжетной линией серии. Самую же первую серию, в которой рассказывалось, как яйцо с Фео попало к уткам, [[Что за идиот!|в России вообще не показали]]. Некоторое время она была на YouTube на испанском, но позднее была удалена.
** А «Трёх медведей» той же студии даже по ТВ в своё время до конца не показали, и в интернете их практически не найти.
* «Остров Ноя» — на YouTube есть только пара-тройка серий и только на английском.
* Телепередача 1990-х «Утренний Экспресс» (РТР) помимо прочего активно переводила зарубежные мультсериалы, например британский «Danger Mouse» ака «Агент Ноль-Ноль-Мышь». Так как от самой передачи практически ничего не осталось, о переводах и говорить нечего! Однако оригинальные англоязычные серии (и заодно недавний римейк) можно легко найти на Ютубе.
* «Сильван» Антони Д’Окона — первые двадцать шесть серий (из 52) в русском дубляже есть в сети в VHS rip’е (и это оцифровка вообще всех кассет, которые выходили в России), а остальных нет нигде. Кроме того, есть несколько серий в польском дубляже, [[опенинг]]и в [[Борцы с кастильским гнётом|каталонском]] и [[Горные орлы, фета и туристы|греческом]] дубляжах. Оригинальная испанская озвучка есть только (внезапно) в ВК, куда она была залита одной иль испаноговорящих пользовательниц. А когда-то, на уже мёртвом официальном сайте, обещали релиз аж на DVD.
* Французский мультсериал «Приключения семьи Глэди». В Интернете есть только кусочки одной серии.
* «Jason and the [[Эффект телепорно|Heroes of Mount Olympus]]» — иностранный вариант. Сериал целиком есть в сети в неплохом TV-rip’е только на русском языке (плюс скачать его — та ещё проблема). Что очень разочаровывает англоязычных поклонников, так как оригинальная аудио-дорожка в интернете не существует вообще ни в каком виде, {{spoiler|кроме отдельных фетишистских сцен.}}
* Огромный венгерский цикл сатирических мультфильмов о Густаве, действительно талантливо, остроумно и с выдумкой сделанный. На DVD издавался, но только в Венгрии, причём очень давно <s>и неправда</s>.
** Есть на [http://multiki.arjlover.net/multiki/ 73 выпуска из 120].
* «Приключения Тедди Ракспина» — в последнее время в сети появилось <s>несколько серий в любительской озвучке, но полностью сериала в русскоязычном сегменте всемирной паутины,</s> увы, не найти<s>, тем более</s> той самой озвучки ОРТ.
* «Приключения поросёнка Фунтика» — ещё в далёком 2010 году появилось сообщение о трёхсерийном кукольном продолжении мультсериала (и по слухам даже были закрытые показы), но эти серии по сей день недоступны для зрителей (существует версия что создатели решили не выпускать их, по причине низкого качества).
* «Алекс и Алексис» — трансляцию в русском дубляже прервали на середине первого сезона. В интернете доступны английская и немецкая версия, но обе посредственного качества.
* «Динки-Дайс» — найти реально, разве что, заставку и фрагменты отдельных серий на английском. [https://www.youtube.com/watch?v=J7Vzp1MHq4c Фрагменты первой серии] с представлением злодеев и некоторых героев. [https://www.youtube.com/watch?v=k8aK6D29KVo Единственная полная серия] (на английском).
* «Касай и Лак» — французкий мультсериал из 90-х, на русском есть только заставка.
* «Остров Черепах» — тоже французский мультсериал и тоже из 90-ых. В Интернете есть только на французском, немецком, английском и украинском языках. На русском только отрывок серии.
* «Бабалус» — некогда выходивший на канале Культура мультсериал ныне сохранил только две серии на русском языке.
* «Братья Флаб» — несмотря на то, что мультсериал не совсем потерян, и диск с русским переводом возможно купить в интернет-магазине, на данный момент он всё ещё не выложен в сеть.
* «Насекомусы» — старый (1994 года) трёхмерный французский мультсериал, который транслировался на ОРТ ещё до [[Reboot]] или [[Transformers/Beast Wars]]. Совсем недавно его версию на русском языке по отдельным сериям стали собирать поклонники и на данный момент найдено 20 серий из 26: https://www.youtube.com/playlist?list=PLSd09Q24f3LtxTachiGoELKCQG0yv8PCC.
* «Колыбельные мира» — российский мультсериал, выходивший в 2005—2009 годах. Сейчас на официальном ютуб-канале студии «Метроном-фильм», создававшей мультфильм, нет 6 серий. Две из них (Португальская и Сефардская) есть на других ютуб-каналах. Ещё две есть в неполном варианте в сети (Немецкая и Французская), а двух (Американской и Итальянской) нет вообще.
* Мультсериалы про [[Sonic|Соника]]:
** «[[Sonic Underground]]» — около половины серий в русском дубляже канала KidsCo умудрились не сохраниться (при том, что мультсериал у нас транслировался с 2008 по 2012), а оригинальные эпизоды тоже надо искать во всяких дебрях, ибо они неоднократно удалялись по неизвестным запросам и возвращались даже на Netflix. В любом случае, мультсериал заканчивается клиффхэнгером из-за неуспешных рейтингов и вообще забыт.
** Adventures of Sonic the Hedgehog — русский закадр постигнут той же участью: загружены в интернет были лишь 16 эпизодов из 65, и некоторые из них оказались в не особо хорошем качестве.
** [[Аверсия]] — а вот ещё одному мультсериалу про Соника из той же эпохи, именуемого в народе SatAM, повезло гораздо больше: на русском ещё давно были загружены все 26 серий.
*** Такая картина хотя и неблагоприятная, [[Время не пощадило|но заслуженная]]: AOSTH — низкопробный продукт своего времени пытавшийся превратить Соника в типичного мультяшку, а Undergroung неудачный эксперимент который многие не приняли. SatAM на их фоне выгодно отличается качественной картинкой и интересным сюжетом за что получил статус самого достойного западного мультсериала про синего ежа. Вышедший впоследствии Boom эту позицию не пошатнул.
* «Братц» — утеряна 1 серия 1-го сезона, а остальные серии в ужасном качестве и имеют проблемы со звуком, на заднем плане чётко слышны помехи, а иногда запись просто обрезается, транслировался на телеканале ТНТ в 2007 году, после чего навсегда пропал с эфира, хотя в расписании ТВ3 за октябрь 2011-го можно увидеть «м/с Братц», но в сети нет не единой записи с ТВ3, хотя возможно это были мультфильмы, а не сам сериал.
** «Новые приключения Братц» — хоть это всего лишь сборник серий, но найти в сети его нереально.
* «Суперчетвёрка» — русский дубляж второго сезона почти полностью утерян, поскольку в сети лишь половина серий. А вот первый сезон можно найти без проблем.
* «Пеппер Энн» — от официального дубляжа остались только интро и титры где указывают имена актёров и режиссёра дубляжа.
* «Шарлотта Земляничка» — Неизвестно, переводился ли вообще 4 сезон на русский язык.
** А что касается классической версии, то в сети доступно лишь несколько серий.
* «Секреты Лунтика» — найдено частично 2 серии.
* «Рафф-Рафф, Твит и Дейв» — обычный детский мультсериал из Англии. Являлся сабжем второй сезон оригинального мультсериала, который был найден в августе 2021 года. Русский, украинский и ещё около 10 дубляжей до сих пор являются сабжем, т.к не найдены полностью (или вообще не найдены)
* «Пингу шоу» — от русского дубляжа сохранился лишь отрывок длинной в одну секунду, и то без звука.
* «Медведи-спасатели / Команда медведей-спасателей / Global Bears Rescue» — мультсериал 1997 года производства России и Великобритании. В сети есть 12 серий из 18.
* «Сообразительная Шэрон» — русский дубляж считается полностью утерянным, транслировался на телеканале ТНТ в 2006 году, хотя вполне возможно что сериал транслировался на языке оригинала
* Французский мультсериал в жанре [[плащи и шпаги|плаща и шпаги]] «Марианна Первая» упрямо не гуглится на русском языке, да и в оригинале — с трудом. Единственное, что легко доступно — донельзя унылый болгарский дубляж.
* Второй сезон израильского, транслируемого на «Карусели» мультсериала «Виппо Путешественник». Имеет своё название: «Виппо с друзьями на Острове времени». Исходя из названия посвящён путешествию героев на одноимённый остров, а также попыткам вернуться домой, при помощи нахождения элементов 4 времён года. На официальном канале мультсериала сохранилась парочка серий в разных дубляжах, а также куча анонсов с других ютуб каналов, но на этом увы всё.

Труднодоступное произведение/Мультфильмы

2024-09-08T10:44:15Z

Ælfwīs:

''Это подстатья о сюжете к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''
{{video|7qLLWFMrnX4}}
* Одна из тенденций, касающихся советских мультиков. Если мультфильм создан на региональной студии, то вероятность того, что он будет утерян или доступен с оговорками, будет больше. При показе по ТВ сейчас предпочтение отдают мультфильмам ТО «Экран» и «Союзмультфильм», хотя исключения встречаются.
* «Вор и сапожник» — долгое время был таковым. Наконец-то получив финансирование своего долгостроя от крупной студии, Ричард Уильямс вскоре выбился из сроков и бюджета из-за чего был отстранён от работы над своим мультфильмом. Часть готового материала была скомпонована в сомнительные релизы дополненные дешёвой анимацией и нововведениями противоречащими замыслу автора, а другая разошлась по рукам и личным коллекциям. Только спустя 13 лет, в 2006 году, была представлена сборка мультфильма составленная преданным поклонником который раздобыл утраченные и незаконченные куски мультфильмы для создания наиболее верного оригинального виденья мультфильма, в дальнейшем это версия ещё несколько раз дополнилась — [https://meownauts.com/the-thief-and-the-cobbler/ Подробнее тут].
** Данный мультфильм в его нынешнем виде — всё же не столько утерянное, сколько незаконченное произведение. Чему во многом поспособствовал характер самого режиссёра: помимо крайне высокой требовательности к качеству анимации, Уильямс постоянно переписывал сценарий, и не вписывающиеся в новую версию эпизоды просто безжалостно летели в корзину и создавались заново. Вот они скорее и подходят под троп.
* «Блэк энд Уайт» — частично утерянный мультфильм 1932 года. В интернете можно найти его укороченную версию без начальных и конечных титров, которые утеряны.
* «Почта» (1930) — первый советский звуковой мультфильм от Михаила Цехановского по Маршаку. Имел огромный успех, но в российских архивах его нет. Историк кино Николай Изволов продолжает поиски: копии могли уцелеть где угодно. Удалось найти несколько заготовок и озвученную версию немого мультфильма 1929 года по тому же строку, с конферансом от Даниила Хармса (!).
* «Сказка о попе и работнике его Балде» — мультфильм Цехановского 1936 года, утерянный из-за пожара в архиве во время [[Вторая мировая война|бомбардировок Ленинграда]] (режиссёр этого мультфильма называл его утрату «катастрофой»). <s>Глядя на единственный уцелевший фрагмент, понимаешь, что это воплощённая в жизнь крипипаста о «потерянном эпизоде».</s> Жутковатый карикатурный видеоряд (есть даже шаржи на Кустодиева) под музыку Дмитрия Шостаковича.
** Саундтрек Шостаковича тоже вполне можно отнести к данному тропу: огромная часть партитуры либо не сохранилась полностью, либо тупо не была дописана. Из-за этого музыка реконструировалась учениками композитора несколько раз. Наиболее полная редакция датируется 2005 годом.
* «Девочка в джунглях» 1956 года — считавшийся утраченным мультфильм Михаила Цехановского (создателя «Балды»), среди аниматоров которого был сам Фёдор Хитрук. Одна из копий была найдена почти случайно и восстановлен видеоблогером и видеолюбителем VCD в конце 2018 года.
** А предваряла мультфильм на той бобине полная версия 1972 года стандартной мультзаставки программы мультфильмов (реж. Ю. Бутырин), до той поры доступной лишь в сокращённом виде как заставка к бутыринским телевыпускам «[[Ну, погоди!]]».
* А вот мультфильм того же Цехановского «Лиса, бобёр и другие» 1961 года, экранизация басни Михалкова полностью так и не найден, в сети есть лишь рабочие материалы и короткий фрагмент, включённый в документальный фильм о режиссёре.
* Кстати о «Ну, погоди!» — рекламный ролик «Волшебная камера» и сюжеты из «Фитиля» «Удивительные башмачки» и «Фальшивый мотив» тоже долгое время считались утерянными.
** А другие сюжеты «Фитиля», такие как «Три поросёнка» с песней поросят «Нас везут на комбинат, комбинат, комбинат, потребитель будет рад, будет рад, будет рад» до сих пор утеряны.
* Полная 16-минутная версия мультфильма «Scrooge McDuck and Money» (самое первое появление Скруджа Макдака в мультфильмах) тоже считается утерянной. В сети есть только 14-минутная версия в очень плохом качестве, где некоторые моменты вырезаны, эту версию показывали в программах [https://disney.fandom.com/wiki/Ludwig%27s_Think_Tank «Ludwig’s Think Tank»] и «Кряк-бригаде», а в программе «Микки Маус и его друзья» была показана полная версия без вырезанных моментов из предыдущей версии, но без начальных титров и вступительной песни. Автор данной правки (Igor Zhuravlev) сделал реконструкцию на основе данных материалов и выложил на YouTube, позже её [https://youtu.be/p9d8l-Gkweg перезалил] профессор Оливье Боссар на свой канал, но песня и титры так и не были найдены, но нашлись только [https://youtu.be/LY_kW9jP_jA на французком языке].
* «Храбрый воробей» (первый рисованный мультфильм «Узбекфильма») до сих пор считается утерянным. Раньше его крутили по советскому телевидению в программе мультфильмов, в настоящее время его больше не показывают. Многим этот мультфильм запомнился благодаря фразе «Я сборщик налогов — гроза всех дехкан». Сохранился только сокращённый вариант на плёнках 8mm у многих коллекционеров.
* В сети нет многих мультфильмов восточных республик СССР. Например, из киргизских в сети можно найти лишь один!
* «Зайка Петя» свердловских мультипликаторов. Известно, что было около 17 серий, из которых в сети можно найти лишь 12. Остальные считаются утерянными.
* «Ико, отважный жеребёнок» — чудесный аргентинский мультфильм Мануэля Гарсия Ферре, снятый в очень неудачное время: в стране правила военная хунта, запретившая мультик за то, что его композитор, Микис Теодоракис, поддерживал оппозицию. Когда спустя четыре года, в 1987-м, мультфильм всё же добрался до Московского международного кинофестиваля, он получил высшую награду в своей категории. Однако из-за сложной обстановки в Аргентине оригинальные материалы мультфильма умудрились потерять с концами, поэтому, когда настала эра DVD, обнаружилось, что качественную копию взять просто неоткуда. Все существующие в продаже и на торрентах варианты представляют собой старательно собранные по кусочкам и отфильтрованные рипы с любительских видеокассет.
* «Мурзилка на спутнике» — мультфильм широкоформатный. В интернете можно найти только 4:3 версию, либо панорамную, обрезанную до 4:3.
* «Непобедимые тойстеры» 1992 года — мультсериал совместного производства России и США, к которому приложил руку Владимир Тарасов. Практически недоступен, сохранился разве что на кассетах.
** Мультфильмы «Жираф-шериф» и «Новые русские» того же режиссера тоже долгое время считались утерянными.
* Мультфильм «The dragon, who wasn’t» про дракона, который в гневе увеличивался в размерах, а в печали уменьшался. Автор правки видела его лишь один раз в далёком детстве на кабельном канале, до конца не смогла досмотреть и теперь не может его найти.
** Мультик нашёлся, но только [https://www.youtube.com/watch?v=_yzYzZhS7SQ на английском]. А вообще мультфильм <s>голландский</s> [[Пряничные домики и тюльпаны|нидерландский]] (оригинальное название «Als je begrijpt wat ik bedoel» — «Если вы понимаете, о чем я»), и снят по мотивом же нидерландских комиксов за авторством Мартена Тондера про медведя-помещика по имени Heer Bommel. [https://www.youtube.com/watch?v=fKvhuLwvcr8 Оригинальная нидерландская версия здесь].
* Автор этой правки уже долгое время пытается найти один из эпизодов передачи «Спокойной ночи, малыши!» (ориентировочно 2005—2007 годов выпуска). В эпизоде был показан довольно странный мультфильм про девочку, отправившуюся на рыбалку. В конце девочку хотели казнить (в прямом смысле, на «электрическом стуле» из угрей) [[Страшные рыбёшки|жители подводного царства]]. Оказалось, что [[это все был сон|это всего лишь сон]]. Графика и рисовка у мультфильма современные.
** ''Кажется, что-то похожее было в «Каспере и его друзьях». Формат сериала — каждая серия из 4-х новелл, две из них про Каспера, а две про других персонажей (в т. ч. на одну историю). Но эфир был в начале 1990-х в рубрике «Мультфейерверк» вместе с «[[The Real Ghostbusters|Охотниками за приведениями]]», а мультсериал и того старше. На торрентах он, кажется, есть, так что можно посмотреть и сравнить.''
** Оригинальный мультфильм называется «The Seapreme Court», он из цикла про девочку Одри, выходившему в 1942—1958 годах. И да, его сняла студия «Famous Studios», создатели Каспера. На Ютубе, правда, есть только [https://www.youtube.com/watch?v=sHvupX0l1uw оригинальная, английская версия]. Русская есть [https://ok.ru/video/2122540911246 в «Одноклассниках»].
* Дебютный мультфильм Александра Татарского и Игоря Ковалёва «Кстати о птичках» невозможно найти ни на одном сайте(даже поиск в ВКонтакте выдаёт совершенно другой мультфильм). Дело в том, что мультфильм снимался на самодельном мультстанке и сохранилось несколько эпизодов (и то в плохом качестве с телевизора). Кстати, в биографических передачах про А.Татарского можно видеть некоторые фрагменты мультфильма. Возможно, что сохранилось не очень много.
* Трилогия об отважном маленьком тостере легко находится в интернете, да есть одна проблема — это любительский дубляж времён VHS кассет. Существует и официальный дубляж трилогии, который время от времени показывают по каналу Дисней. Но найти этот дубляж в интернете весьма проблематично.
* А вот с мультиками от Диснея и Дон Блута проблема, полностью противоположная предыдущей — проблематично найти их именно в озвучке Гаврилова и Михалёва.
* Автор правки ещё в школе на уроке биологии смотрел хтонически странный мультфильм «Homo anemicus» или «Homo enemicus», где в киберпанковом мире будущего с адово загрязнённой планетой некая женщина под присмотром четырёхголового врача-робота рожает мутанта, похожего на синего пингвина, и от него идёт вся дальнейшая эволюция человечества — то есть в конце показана та знаменитая картинка с переходными формами от обезьяны к человеку, затем резко «пингвин», и дальше уже его формы. Кто, что, откуда, зачем — до сих пор остаётся неизвестным, а жаль!
* 1 октября 2020 года Союзмультфильм удалил все свои советские мультфильмы с своего YouTube-канала и перенёс их на платный онлайн-кинотеатр PREMIER. Так что теперь советские мультфильмы придётся снова либо застать их по телеку (сейчас их очень редко показывают и в основном поздно ночью) либо покупать их на дорогих DVD-дисках, причём мультфильмы 1950-х годов часто попадаются с халтурной переозвучкой 2001 года. Бесплатно их в хорошем качестве и с оригинальной озвучкой посмотреть нигде не представляется возможным, а какие-либо редкие мультфильмы этой студии могли быть и вовсе утеряны в результате этого. Не исключено что впоследствии все советские мультфильмы удалят и с других YouTube-каналов за нарушение авторских прав, в том числе выше указанные «Девочка в джунглях», «Фальшивый мотив», «Удивительные башмачки» и «Волшебная камера».
** В общем, торренты скоро разбогатеют почище газпрома.
** А причина — новая политика YouTube в отношении детского контента, из-за которой принципиально нет возможности зарабатывать на рекламе. Которая в свою очередь стала такой под давлением американского законодательства, хотя отчасти на это повлиял небезызвестный Эльзагейт.
* Довольно многие случаи дубляжа советских мультфильмов на другие языки. Например, автор правки, на отделе Reddit по распознаванию забытых произведений, лично помог распознать по описанию «Скоро будет дождь», «Василису Микулишну» и «Митю и Микробуса». Сами продублированые мультики пока отследить не удалось.
* Половина мультфильмов раннего СССР, особенно на политические темы. Часть из них доступна только с вшитыми ОГРОМНЫМИ ЖЁЛТЫМИ английскими субтитрами (причём «перевод» там в стиле «[[Лодка и музыканты]]») на 4 коллекционных дисках Animated Soviet Propaganda (куда попали, как ни странно, и мультфильмы вообще не имеющие никакого отношения к агитации), куда поместили, кроме самих мультиков, пояснения «[[почему ты отстой|почему эти мультики такие плохие]]».
* «Foodfight!» — сам мультфильм доступен… К несчастью. Однако его первоначальная версия, готовая на 60 % и обладающая на порядок лучшей графикой и анимацией, в процессе производства была похищена неизвестными лицами и сейчас считается утерянной.
* «Приключения белой козочки» — несмотря на то, что мультфильм создавался нашим соотечественником, ни русской, ни украинской версии мультфильма нет. Только на французском языке.
* Ещё интереснее с «Кошкиным домом» 1938 года — в настоящее время доступна лишь версия в чешском (!) дубляже. При этом все титры на русском.
* Первая экранизация «Мухи-Цокотухи» тоже со сложной судьбой: режиссёр Владимир Сутеев сдавал её руководству «Союзмультфильма» вечером 21 июня 1941 года — а уже буквально на следующий день стране стало не до проката новых картин… Долгие годы мультфильм считался полностью утраченным — но в 2010-е он всё-таки попал в широкий доступ, правда, без оригинальной звуковой дорожки (утерянной уже к 1950 году): выложенный в сеть (и на YouTube) вариант переозвучен дорожкой из версии 1960 года.
* Без звука дошёл до наших дней и «Колобок» 1936 года. А у цветного мультфильма «Первая охота» (Ленфильм, 1937), при хорошей реставрации изображения, просто ужаснейшего качества звуковая дорожка, настолько, что в ряде сцен невозможно разобрать слова персонажей (звук будто бы идёт с сильно изношенной грампластинки).

Труднодоступное произведение/Телевидение

2024-09-08T10:44:01Z

Ælfwīs:

''Это подстатья о сюжете к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

==== Общие случаи ====
* [[Педаль в пол]] — передачи, которые снимались местными телестудиями и шли по областным телеканалам. Вероятность найти хотя бы одну копию такой передачи обычно равняется строгому математическому нулю.
** Распространяется и на любую телепередачу 1950-х гг., ибо тогда видеозаписи не существовало, и по техническим причинам [[Педаль в пол|ВСЕ]] телепередачи шли в прямом эфире за неимением альтернатив, даже если это делала [[Первый канал|Центральная студия ТВ/Центральное ТВ]] или [[Пятый канал|Ленинградское ТВ]] тех лет. И лишь недавно что-то начали завозить на [https://youtube.com/c/gtrftv ютуб-канал Гостелерадиофонда], причём датировки не раньше [[Эпоха оттепели|1960-х]] и [[Эпоха застоя|чуть более]] [[Перестройка|поздних]] [[Лихие девяностые|эпох]].
** С недавних пор [[с прикрученным фитильком]] и для телестудий [https://youtube.com/c/%D0%93%D0%A2%D0%A0%D0%9A%D0%9A%D0%BE%D0%BC%D1%81%D0%BE%D0%BC%D0%BE%D0%BB%D1%8C%D1%81%D0%BA%D0%90%D1%80%D1%85%D0%B8%D0%B2 Комсомольска-на-Амуре] и [https://youtube.com/channel/UCDUiN7u2kZ9yapoShMSAO2g Магнитогорска], в последнем случае выложили кое-что и с [[Южный Урал (телерадиокомпания)|Челябинской ГТРК]], правда, по большей части [[Лихие девяностые|1990-х]] и [[Чекистско-бандитский мордор|позже]].
* Бывает, что передача выходит каждую неделю и даже поднадоела. Но спустя десяток-другой лет, пытаясь найти ее в Интернете, вы можете обнаружить, что есть только упоминания о ней, немного выходных данных, и от силы небольшой фрагмент. Каждому есть что вспомнить.
* С фитильком. Зарубежную передачу показывали по какому-то каналу с дубляжом (или многоголосым переводом), но спустя годы можно найти эту программу только на языке оригинала, либо в «колхозном» дубляже, слепленным на коленке на микрофон за 50 рублей. Или с субтитрами.
* А некоторые передачи канал показал один-два (или больше) раза. Кому повезло — записал (обычно тогда еще) на кассету. Потом канал свою запись размагнитил. Тут обычно каждый желающий объясняют причины в диапазоне от «что бы такого сделать плохого» (начальники канала — наш канал, что хотим, то и делаем) до банальной нехватки носителей для повторного использования (размагнитили не только кассеты с ''теми'' передачи, но еще с другими, которые через неделю после показа никто и не вспоминал).
* Ежедневные ток-шоу. После закрытия или нескольких изменений (как концепции, так и оформления) передачи, найти сложновато. И уж тем более проблема найти ''тот самый выпуск'', который запомнился, потому что там был (имя знаменитости) и/или обсуждали (тема шоу).
* Рекламы. Мало кому нужны и слишком не интересны для того, что бы их записывали специально.
** Понемногу появляются коллекционеры реклам, но это всё ещё редкость.
** Или бывает, что на Ютубе (или ином ресурсе) передача выложена целиком, то есть запись какого-то тогдашнего эфира, с рекламой.
** Или на том же Ютубе есть подборки https://www.youtube.com/watch?v=V8_eMC1LdTs . Однако, легендарная реклама Ортопедического центра «Балтия» ("тазобедренный сустав… лечим, лечим, лечим) так и не была обнаружена, несмотря на все усилия энтузиастов. По некоторым данным, ролик демонстрировался в 1991-м-92-м по 1 каналу Останкино. Если судить по сохранившимся воспоминаниям, в нем использовался видеоряд из классической диснеевской короткометражки «Танец скелетов» (https://www.youtube.com/watch?v=vOGhAV-84iI) с наложенной поверх звуковой дорожкой на русском языке.
*** Нашелся, лишь в 2021-м. https://www.youtube.com/watch?v=eG3fD-jwC9s
* Заставки (или, если использовать термины анимешников, — опенинги и эндинги) телепередач. Нередко бывают очень изобретательными и интересными — ведь заставка является лицом передачи. Но найти её запись очень сложно, особенно в вырезанном из передачи виде или качественной записи.
** В последние несколько лет на Ютрубе активизировались коллекционеры заставок, выкладывающие их как в отдельном виде, так и «истории заставок» одной и той же передачи. Поэтому заставки постепенно становятся доступнее.
* А еще анонсы фильмов передач. С одной стороны, кому они нужны. С другой, попадаются интересные, оригинальные и вообще «креативные» примеры. Но их мало.

==== Более конкретные примеры телепередач ====
* «На ночь глядя» — легендарная передача, выходившая на РТР в 1997 и пародировавшая эстетику тогдашних триллеров и хорроров в [[Эстетика девяностых|характерном стиле девяностых]] (в числе рубрик были рецепты коктейлей от профессора Мориарти, интервью с мистическими существами типа суккубов и собакоголовых (и Каспера же!), а заглавной темой была музыка из «[[Twin Peaks|Твин Пикс]]»). Несколько выпусков выложили в открытый доступ на YouTube только в сентябре '''2018''' (!) года.
** Мультик про кота, демонстрировавшийся в передаче, это «[[Flatworld|Плоский мир]]». Ищется довольно легко.
* Программе «Адамово яблоко» повезло ещё меньше, хотя сама она была популярнее предыдущего примера. На YouTube можно найти только ролики из рубрики с Олейниковым и Стояновым, ставшие предтечей их авторской передачи «[[Городок]]», если повезёт, то ещё и пару-тройку репортажей из других рубрик, но полных выпусков…
* Детская телепередача «Секреты Лунтика» с кукольными персонажами мультсериала «Лунтик», выходившая с 4 сентября 2010 года на телеканале «Бибигон» в 7:00 и в 19:55 до закрытия телеканала 27 декабря 2010 года. По состоянию на 25 апреля 2021 года в сети можно посмотреть только первые два выпуска. И то — у обоих запись обрывается на 8-ой минуте, поэтому, посмотреть эти выпуски полностью пока невозможно. Все остальные выпуски бесследно утеряны из общего доступа уже более 10 лет.
* Детская утренняя передача «Будильник» конца 80х. Цифровые копии то ли не существуют, то ли их старательно прячут, а, между тем, там попадались сюжетные перлы вроде переложения повести Пушкина «Дубровский» в стиле хэви-метал или школьниц, танцующих ламбаду в компании с Моцартом и Бахом.
** Хотя часовой выпуск Будильника «Урок-опера 2», где пели про Дубровского, лежит в сети под названием «С утра пораньше. Весёлые уроки (1989)»
** Но «Будильник» ещё можно найти на торрентах (например, 26 выпусков 1977—1989 годов есть на «nnm-club»), а вот от «Рейс 9:10» (некоторое время чередовалась с обычными выпусками «С утра пораньше» — преемником «Будильника», в ней советским детям «продавали» Америку, представленную главным образом МакДональдсом, куклами Джима Хэнсона и Диснейлэндом) на YouTube есть только короткий ролик о президентах на каждом шагу в Америке, на торрентах вообще пусто.
** Относительно «Будильника» на Ютубе есть на 1.05.19 (не все, но пару десятков выпусков) с эмблемой Телерадиофонда. «С утра пораньше» пару штук.
*** У автора правки есть лицензионная видеокассета со всеми заставками передачи. Их делал «Пилот» А. Татарского, поэтому заставки и «пристегнули» к Колобкам, Вороне и Снегу.
* Ранние «Пока все дома» — сохранились ли вообще?
* Цикл «Магик шоу» от «Авторского телевидения» 1994-95 гг. — доступна примерно половина, если не меньше. Всего было 15 или 17 выпусков (в том числе «дайджесты» и небольшие самоповторы). Остальные — в лучшем случае у любителей на кассетах.
** Кроме того, было своего рода «идейное продолжение» (2-3 концерта) примерно 1996 г. в том же духе и практически с теми же артистами «Клуб „Калиостро“». Но в лучшем случае осталось у ценителей на кассетах. И не известно, будет ли когда-нибудь это оцифровано. Пару раз «Клуб» ''тогда'' показывали по местным каналам. По поиску в Гугле «Клуб „Калиостро“» в лучшем случае находим, что было такое ЗАО, возглавляемое фокусником А. Ю. Поповым.
** Были некоторые оцифрованы и выложены не на канале Авторского телевидения. Часть удалена. Один еще есть, только аннотация не очень приятная. https://www.youtube.com/watch?v=HmGkA4rJeG4&t=759s
* «Детский час» — доступны считанные единицы.
* «Праздник каждый день» — аналогично.
* «Битвы роботов» — ещё один сложный случай. Можно найти американскую и последнюю британскую версию на три сезона. А вот оригинальные шесть сезонов (седьмой активно крутили по одному каналу) канули в небытие. Даже третий-четвёртый сезон времён «Рамблера» найти нереально — в Сети остались несколько разрозненных роликов с паршивым качеством и озвучкой.
** «Техноигры» — спин-офф упомянутого шоу. До недавнего времени даже в англоязычном интернете можно было отыскать лишь отдельные фрагменты эпизодов. Да и на сегодняшний день, обнаружены лишь 19 из 35 эпизодов с оригинальной озвучкой
* В начале нулевых на телеканале Ren-TV (ныне — Рен ТВ) выходила телепередача «Телетузики» (не путать с «Телепузиками», хотя название — отсылка к таковым, эдакие телепузики для взрослых и «тузы телевидения»). Это была политическая сатира в духе «Кукол», только в трёхмерной графике. В качестве героев выступали главные журналисты того времени и Сам ВВП в мультипликационном исполнении. Автор правки не нашел в интернете ни одного выпуска. Есть только [https://youtube.com/watch?v=K7LtWHYIEu8 анонс] (с 3:28).
** [[Теория заговора|Правительственная цензура бдит?]]
*** Скорее «всем плевать». Не менее злая пародия на Путина с Медведевым в «Мульт Личностях» остаётся на официальных сайтах каналов и Ютубе, живёт и в ус не дует.
**** Автор правки таки нашел выпуск сего треш-шапито, случайно записанный кем-то, забывшим выключить видак после какого-то сериала: [https://www.youtube.com/watch?v=m5EHeYQTWlw]
* Легендарную передачу «Денди — Новая Реальность» собирали с записей по кусочкам. Не сохранились некоторые выпуски и отдельные фрагменты (к примеру, самое начало первого выпуска, где Супонев, предположительно, рассказывал о разнице между приставками «Денди» и «Сега»).
* Подавляющее большинство выпусков судебных шоу, транслируемых в нулевые и начале десятых (включая выпуски «Дел семейных» до первого закрытия в 2012 году). Если что-то и находится, то порой в ужасном качестве, потому что записывалось на мобильный телефон.
* У многих передач, транслируемых на МУЗ ТВ и MTV в 90-ые и нулевые, сохранилось лишь несколько выпусков.
* Отсутствует выпуск «Двух звёзд», в котором Анна Седокова и Вадим Галыгин исполняли «Ты ж мэнэ пидманула». Само выступление некоторое время лежало на сайте Первого канала, но позднее было удалено.
* Автор правки помнит про детскую кукольную передачу-телесериал под названием «Котовасия», выходившую в 1997 году. На данный момент можно найти лишь [https://www.kino-teatr.ru/kino/movie/ros/3213/annot/ упоминания на различных сайтах-кинобазах], ни одного выпуска и даже кадра на просторах Интернета найти не удаётся.
* Аналогично ещё одна некогда популярная детская телепередача «Ку-Ко-Ня», выходившая на московском телеканале «Столица» с 1999 года. На YouTube можно найти около пяти выпусков, при том, что за 12 лет существования программы их было намного больше.
* Утренние телепередачи 1990-х «Телеканал Подъём!» (ОРТ) и «Утренний экспресс» (РТР). От последней сохранились короткие эпизоды, в основном посвящённые видеоиграм.
* Американская передача Диснея «The Wonderful World of Color». Большинство выпусков потеряно. Удалено из-за нарушения авторских прав Диснея. В YouTube из эпизодов выжила меньшая часть, особенно первый эпизод «An Adventure in Color» (первое появление профессора Людвига вон Дрейка (дяди Дональда Дака)). Многие ищут такие эпизоды, как «Hunting Instinct», «The Truth About Mother Goose» (выжил только отреставрированный фрагмент с мультфильмом «Микки и бобовый стебель» на кассетах и DVD), «Pacifically Peeking» (первое появление Моби Дака) и многие другие.
* «Назло рекордам!?» — по признанию одного из создателей, Сергея Белоголовцева, выпуски 1990-х были размагничены сотрудниками канала ТВС в начале 2000-х. Соответственно, передачи тех лет если и сохранились, то только на любительских видеокассетах.
* «Один дома» — детская передача по ОБЖ, которую транслировали по ОРТ в начале нулевых. Всего вышло два или три выпуска, и больше передачу не показывали. Поисковик само собой выдаёт одноимённый фильм, а Ютуб показывает совсем другую передачу с этим названием.
* «Экологический бумеранг» (ЭкоБум) — едва гуглится, хотя упоминается в списке работ одного из её сценаристов в Википедии.
** Очень похожей на неё «Великолепной семёрке» повезло чуть больше — минимум один [[yt:G1IEGhQr2fU&t|45-минутный ролик]] с моментами из передачи на Ютубе есть.
* «Сказочный полдник» — детская телепередача на РТР, в которой ведущий читал сказки присланные юными телезрителями, и это сопровождалось картинками. Найти выпуски передачи не представляется возможным, а в интернете она упоминается только тем, что её вёл ныне покойный Олег Анофриев.
* Множество «цирковых» передач от ТО «Экран». Доступна половина. Время от времени то Росгосцирк, то Телерадиофонд выкладывают по одной на своих каналах на Ютубе. А некоторые блокируются. Плюс еще множество цирковых фильмов-концертов от региональных студий. Особенно отличились в этом Гомельское телевидение, Свердловское (в бытность Екатерибургским ТВ тоже) и Ленинградское.
** И вдогонку фильмы-концерты с участием эстрадных артистов оригинального жанра (которых любят относить к цирковым по незнанию или ради красного словца). Не только «Экран», но и множество региональных студий.
* «Кенгуру» — передача о спорте и экстремалах, шла в 90-е по РТР. На Ютубе есть один выпуск с ужасными артефактами, когда попытались выложить в лучшем качестве — видео заблокировали.
* «Башня» — информационно-развлекательная молодёжная программа, шла по РТР в 90-е. На Ютубе есть несколько отрывков, но полных выпусков — увы.
* «Тройка, семёрка, туз» — передача о любителях кино и каскадёрах: в зависимости от масти выбранной карты надо было либо ответить на вопрос о кино (рассказывать, что в эпизоде было дальше, или назвать малозаметную деталь в показанном отрывке), либо выполнить трюк. Сколько было выпусков (может быть, всего один, где бубновая команда словила пиковую даму)? Что сохранилось? А главное, где?
UPD. Это передача «Рискнуть и победить», которая действительно выходила в 90-х. Некоторые её выпуски легко найти в сети.
* В середине 1990-х на РТР была показана, то ли французская, то ли бельгийская телепередача, в которой в первой серии участникам надо было пересечь на украшенных велосипедах реку по узкой доске, причем победителя определяли как по самому быстрому времени пересечения, так и за самый интересный дизайн велосипеда. Во втором выпуске, участникам нужно было спуститься на санях по снежному склону. Условия аналогичные: приз выдавался за самое быстрое время спуска, или за самый интересный дизайн саней. В духе Red Bull Soapbox Race, но с названием, наподобие «На воде, на земле, в воздухе». В сети не отыщешь даже упоминание об этой передаче, не говоря уже о видеозаписях. Были и другие иностранные передачи, показывавшиеся по РТР в те годы, но информации о них — тоже нет.
** второй выпуск нашелся на языке оригинала — это действительно Te Land, ter Zee en in de Lucht — только не бельгийское, а голландское телешоу (https://www.youtube.com/watch?v=g1mYqmg1eok), выходившее аж 1971 по 2008 год, и, показанное в 1996-м на РТР в рамках передачи «Империя игр». Но на русском языке отыскать что-либо, скорее всего, уже не возможно. От всей «Империи игр» на Youtube — лишь 30-секундная заставка (https://www.youtube.com/watch?v=5wdQerQNJJw).
* Телеигра «Семь бед — один ответ», еженедельно выходившая на ОРТ на протяжении четырёх лет, с 1999 по 2002 год включительно. Автором игры был Сергей Супонев. Передача стилизовалась под серию фильмов «Индиана Джонс» — декорации, имитирующие пещеру, вопросы на тему истории и археологии, участники в костюмах археологов. Распорядителем в студии была «живая» мумия. Первые 12 выпусков вёл актёр Евгений Дворжецкий, который вёл её играя роль Индианы Джонса. 1 декабря 1999 года Евгений погиб в автокатастрофе. На смену ему пришёл театральный актёр Юрий Васильев, прежде не имевший опыта ведения телепрограмм, и практически не снимавшийся в кино и не появлявшийся на телеэкранах. Первые месяцы Юрий исполнял роль отца Индианы, Генри Джонса, вероятно, в силу более старшего возраста своего предшественника. Вскоре Васильев отказался от своего образа, и вёл передачу от своего имени, будучи одетым в старинный сюртук. 3 декабря 2001 года погибает автор, режиссёр и руководитель игры Сергей Супонев. Однако, передачу закрывать не стали, и на протяжении нескольких месяцев программой руководила жена Сергея. Правда, работать над программой без идейного вдохновителя было очень трудно, поэтому передача была прекращена в апреле 2002 года. В полностью отсутствуют полные выпуски — есть лишь 9-минутный чёрно-белый фрагмент одного из самых последних выпусков за весну 2002 года (https://www.youtube.com/watch?v=kG91ZxkABNM&t=60s). Также в сети встречаются короткие отрывки программы в анонсах и новостях ОРТ.
* Первые восемь тиражей телевизионной игры-лотереи «Русское лото», проведённые Московским конферансье Сергеем Дитятевым. Тиражи выходили с 16 октября по декабрь 1994 года на телеканале РТР. А также пилотный выпуск-презентация, снятый 9 августа 1994 года, и показанный на телеканале ТВ-6 5 ноября 1994 года. В сети есть выпуски, начиная от девятого тиража, где ведущим стал Михаил Борисов. Сергей Дитятев был уволен из программы по неизвестным причинам, и в дальнейшем в своих интервью не вспоминал и не упоминал о своём ведении «Русского лото». Однако, Сергей был приглашён как участник и почётный гость на сотый тираж лотереи в 1996 году. Правда, Дитятев присутствовал с неохотой, на вопросы отвечал сухо, говорил очень мало, и торопился поскорее уйти в зрительный зал — это заметно при просмотре записи (https://www.youtube.com/watch?v=sa_zNjah7zM). С Сергеем Дитятевым присутствует только фрагмент длиной в 3 минуты 35 секунд из пилотного выпуска-презентации. По всей видимости, у автора была полная запись игры, оставлены были лишь фрагменты, в которых играют Алла Пугачёва и Филипп Киркоров (https://www.youtube.com/watch?v=er4fwL1n3Mg).
* Первые пять лет существования телеигры «Что? Где? Когда?» (1975—1980), а также 27 игр за 1981—1990 годы. Передача вышла 4 сентября 1975 года, в сети есть записи лишь начиная с 25 декабря 1980 года. Сам факт наличия подробных расшифровок текста (диалогов и происходящего) в книге Леонида Лернера «Минута на размышление» наводит на мысли, что записи могли остаться. Этот факт подтверждается и тем, что авторы игры в прямых трансляциях в сеть перед играми нередко прогоняют фрагменты других отсутствующих в сети игр за 1980-е годы. Помимо текста, в сети есть фотография из игры за 24 декабря 1977 года, опубликованная в газете «Говорит и показывает Москва» с репортажем об игре, а также съёмки живой совы, сделанные для игр 70-х, использованные в финале-1980. С 1975 по 1977 год игра выходила раз в году. При этом, первая игра от 4 сентября 1975 года, прошедшая в формате семейной викторины, вышла в эфир в 21:40 после программы «Время», последующие две (от 24 апреля 1976 и 24 декабря 1977) выходили в утреннее время. В игре от 1976 года появились волчок, игроки и письма телезрителей, но правила были другими — волчок указывал на отвечающего игрока, каждый из которых играл сам за себя, не командой. В 1977 году были введены традиционные правила, волчок указывал на письма телезрителей, а также появились команды знатоков. В 1978 году игра вышла уже дважды — 14 января и 2 декабря, и снова в утренние часы. Лишь игры начиная от января 1979 года снова вышли вечером после программы «Время», и стали выходить уже ежемесячно.
* Утраченными считаются многие выпуски «Своей игры» 1990-х, несколько выпусков 2003-го и первые три выпуска 2004 года.
* Юмористическая программа «Банка комиксов». А также её многочисленные ответвления: «Отбой», «Премьер-парад», «Тарарам», «Мастера спорта». Основная программа выходила в Беларуси на телеканале БТ (до 1996 года канал назывался ТБК) с 1994 по 2000 год. Ответвления выходили с 2000 по 2008 год включительно. Выпуски для Беларуси могли продолжаться от 10-15 до 40-60 минут. В программе использовались разные жанры — короткометражные фильмы в стиле немого кино, а также короткие скетчи и музыкальные клипы.
С 21 февраля по 5 августа 2000 года передача выходила в России на ОРТ — правда, эфиры были нерегулярными, в среднем 1-2 раза в месяц, чаще по понедельникам, но трижды показ был осуществлён в субботу. В сети есть несколько полных выпусков и небольшие фрагменты «Банки комиксов», хотя известно, что их было значительно больше. С эфира телеканала ОРТ есть только один выпуск, хотя их было показано десять (https://www.youtube.com/watch?v=sWoD_MSMIMw). На ОРТ премьеры не демонстрировались — выходили только повторы за 1994—1999 год. Часовые эпизоды (короткометражные фильмы) были поделены на 2 серии, и их части могли выйти в эфир с интервалом от 2 недель до 1 месяца. Короткометражные фильмы выходили на ОРТ с февраля по май 2000 года. С мая по август 2000 года выходили нарезки клипов и скетчей, без определённой тематики выпуска.
Из ответвлений в сети есть несколько выпусков программы «Отбой», один выпуск детской программы «Тарарам», фрагменты программы «Мастера спорта». Наиболее полным, практически полным собранием является программа «Премьер-парад», поскольку она чаще всего демонстрировалась в повторах уже 2010-е. Детская программа «Тарарам» от создателей «Банки комиксов» выходила на телеканале НТВ в 2003—2004 годах. Было выпущено около 50-ти выпусков. Программа «Мастера спорта» выходила на телеканале «Спорт» в 2007—2008 годах.
* Телеигра «Вечер весёлых вопросов», выходившая в 1957 году, и ставшая предшественником КВН. Ведущим был Никита Богословский, а авторами были Сергей Муратов, Альберт Аксельрод и Михаил Яковлев. Первые 2 выпуска прошли удачно, в 3 выпуске разразился скандал и передача была закрыта. В силу выхода в прямой эфир, записей в принципе не сохранилось. Также отсутствуют какие-либо фотографии из программы.
* Два сюжета, снятые для первого выпуска киножурнала «Ералаш», которые были отвергнуты худсоветом. В одном из них сыграл Георгий Милляр, и исполнял две роли — бабушки и дедушки. О существовании сюжетов известно из интервью оператора Александра Мачильского, которое было опубликовано на официальном сайте киножурнала (https://eralash.ru/today/secrets/интервью-с-оператором-александром-мачильским-за-время-съемок-ни-одной-камеры-не-постра). Поскольку, выпуск в изначальном виде никогда не выпускался на экраны, нет надежды, что сюжеты могут быть обнаружены в личных архивах коллекционеров.
* Юбилейные концерты к 25-летию и 30-летию киножурнала «Ералаш». Телеверсия концерта к 25-летию была показана на телеканале ОРТ 1 мая 2000 года, на данный момент считается утраченной. Фрагменты концерта есть только в анонсе, который был показан 30 апреля 2000 года. Концерт, посвящённый 30-летию киножурнала был продемонстрирован на Первом канале в апреле 2005 года. Телеверсия концерта к 30-летию «Ералаша» также считается утраченной. В сети есть лишь несколько фрагментов с исполнением песен очень низкого разрешения, и новостной репортаж Первого канала.
* Новогоднее обращение Михаила Задорнова, показанное в ночь с 31 декабря 1991 на 1 января 1992 года. Тогда Михаил Николаевич выступал в роли ведущего «Голубого огонька», и прямо во время эфира его попросили поздравить зрителей вместо президента. Что Задорнов и сделал. Долгое время (да и изредка до сих пор) за новогоднее обращение юмориста выдавался выпуск его юмористической передачи «Сатирический прогноз». Уже изначально люди высказывали подозрения, так как продолжительность и характер видео ни разу не похожи на обращение. К тому же, Задорнов поздравлял из студии «Голубого огонька». Лишь в 2013 году был выложен короткий 26-секундный фрагмент оригинального поздравления — https://www.youtube.com/watch?v=Q1D5zt4CjvU. Также, в сети есть полная 4-минутная аудиозапись его новогоднего обращения — https://www.youtube.com/watch?v=SxAxS95rCqs. Несмотря на наличие в сети полной версии «Голубого огонька» 1991—1992, фрагмент с новогодним обращением сатирика нещадно вырезан, что наверняка связано с цензурой.
* Долгое время в Сети не было ни одного выпуска «Весёлых стартов» с Лысенковым, показываемых в середине 2000-х на 7ТВ. Однако в последние годы продюсерский центр «Содружество», занимавшийся их созданием, всё-таки начал понемногу их выкладывать.
* Сюда же — очень нравившаяся автору правки в детстве «220 вольт» на том же 7ТВ. Сохранившиеся записи можно пересчитать по пальцам.
* «Сыщик, ищи вора» — детская телевизионная игра середины 90-х. Вообще не гуглится.

Труднодоступное произведение/Телесериалы

2024-09-08T10:43:46Z

Ælfwīs:

''Это подстатья о сюжете к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

* Общий случай: заставки (опенинги и эндинги) телесериалов, а также музыка из них. Обычно сделана очень запоминающимися, а рисовка, анимация и музыка начальных «клипов-титров» нередко качественнее, чем сам сериал, и в отличие от него, достойна сохранения. Но найти полные версии этих заставок трудно, а музыку и того сложнее: обычно она написана малоизвестными композиторами и группами. Хуже всего с «эндингами»: телеканалы при повторном показе обычно вырезают (и у фильмов тоже, не только у сериалов; помню, как показывали «Осторожно, двери закрываются» и вырезали титры с великолепной песней DiDo «Thank You», известная больше самогО фильма!) их насовсем! Даже если в них находятся песни, поясняющие сюжет!!!
* Первые эпизоды ''оригинального'' сериала «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» (черно-белые, снятые в 60-х) — пример из палаты мер и весов, поиски ведутся на протяжении многих лет, имеются некоторые успехи, но весь сериал вряд ли когда-то получится собрать. Как ни странно, но аудиодорожка ко всем сериям в наличии.
* То же с британским сериалом «Мстители». Первые сезоны особо не сохраняли, хотя некоторые серии удалось спасти. С русским переводом дело не лучше — у нас переводили только последние сезоны.
* Еще один сериал из Англии, «Папашина армия». В первых сезонах утеряно несколько эпизодов. В последние годы удалось найти одну из серий на плохонькой пленке и восстановить. От еще одной серии осталась только звуковая дорожка, и по ней сделали полный мультипликационный эпизод.
* Сериал о [[пришелец из прошлого|средневековом волшебнике]] «[[Catweazle|Кетвизл]]», который в середине 90-х транслировался по пятницам или субботам на канале ОРТ, в принципе, можно найти, но только на английском (торренты) и немецком (YouTube) с русскими субтитрами. Русской же озвучки нет ни на одном ресурсе.
** То же и с австралийским «Коралловым островом» по одноимённой повести Р. Баллантайна (1983 г.). Есть на языке оригинала и немецком, а в русском дубляже в Интернете пока нет. Про кассеты автор правки не знает.
* «Мальчик со шпагой», экранизация [[Крапивинские мальчики|одноимённого романа Владислава Крапивина]]. Считается утерянным к огромному огорчению поклонников автора (особенно учитывая, что с хорошими экранизациями Командору как-то не везёт, а эта, если верить воспоминаниям, была хорошей). Разнообразные предположения вида «там-то или там-то могла сохраниться копия» до сих пор остаются не более чем предположениями.
* Советский телеальманах «[[Этот фантастический мир]]» — утерянными считаются первый, третий, девятый эпизоды. Есть версия, что видеоряд одного из них был использован для клипа на песню «Мона Лиза» (сюжет клипа повторяет рассказ «Улыбка» [[Ray Bradbury|Рэя Бредбери]], плюс рассказывает о дальнейшей судьбе мальчика, этот же рассказ был экранизирован в девятом выпуске), но не факт (судя по субъективным воспоминаниям автора правки, видевшего этот эпизод, мизансцена там была совсем другая).
* Венгерский телесериал «Линда» о девушке-каратистке с зелёным поясом — по первому каналу в начале 90-х показали пять серий (сперва три: «Старый друг», «Ангелы с шипами» и «Эротическое шоу», через некоторое время ещё две) и всё (Кинопоиск говорит о ПЯТИ СЕЗОНАХ!). Ни одного телевизионного повтора, ни одной торрент-раздачи.
* «Кабачок „13 стульев“». Сохранилось 11 серий. Остальные считаются утерянными.
* Пятый эпизод сериала-робинзонады «Герой нашего племени» (серия, где «погибает» Тристан) нигде найти невозможно. В существующих торрент-раздачах нумерация смещена, таким образом пятой подписана шестая, шестой — седьмая и так далее.
* Аргентинский триллер «Чёрный осьминог» в наши дни можно найти только в чудовищно низком качестве, записанный, видимо, на кассету с телевизора.
* От сериала «Мечты Алисы» сохранилось лишь пяток серий и несколько подборок сцен.
* Многие ранние серии «Суда присяжных».
* Официально последней серией «Прокурорской проверки» является «Химическая зачистка». Тем не менее, после неё было снято ещё 4 серии, которые руководство канала «НТВ» почему-то не стало закупать. Одна из них, получившая название «Поход», только единожды транслировалась на «НТВ Право», и её можно посмотреть в [https://vk.com/official_club_pp_ntv официальной группе сериала в ВК].
* «Ринальдо Ринальдини, атаман разбойников» — в 90-е шёл днём по субботам на канале ОРТ, при попытке гуглить все выдачи на одноимённую книгу, на торрентах и Ютубе пусто. На Кинопоиске упомянут сериал «Ринальдо Ринальдини» («La kermesse des brigands»), но тот ли это, автор этой правки не знает.
* «Приключения Пита и Пита» — неимоверно винрарный телесериал от Nickelodeon, вышедший в середине девяностых. На русском языке доступна всего одна(!) серия, на английском — чуть больше — около двадцати. Притом, что было их больше пятидесяти.
* Cybersix: латиноамериканский мини-сериал с живыми актёрами (самая первая экранизация), в Интернете есть только один эпизод, к тому же на IMDB есть упоминание, что сериал транслировали в России.
* Испанское кукольное шоу «Gomaespuma», выходившее в 1990-е в рамках «Подъёма!» на ОРТ. Оригинал на испанском может и есть, а вот перевод на русский походу канул в Лету.
* Австралийский телесериал «Good guys/Bad guys».
* «Тайные приключения Жюля Верна» — на русском всего два эпизода сохранилось и неизвестно есть ли на английском.
* «Инспектор Деррик» — после вскрытия информации [[нацист|о прошлом Хорста Тапперта]], игравшего заглавного героя, сериал [[такого прошлого не прощают|попал под вечный запрет в Германии, Нидерландах, Российской Федерации и ряде других стран]]. В интернете его невозможно найти в оригинальной немецкой озвучке, на русском можно отыскать от силы пару сезонов, но он всё ещё встречается в чешском дубляже.
* Польский детективный сериал «Капитан Сова идёт по следу» — утрачен русский дубляж.
* Латиноамериканский сериал «Каина» — [[с прикрученным фитильком]]: оригинал на испанском легко найти в хорошем качестве, но на русском сохранились только фрагменты нескольких серий, хотя у сериала было аж две русские озвучки от разных телеканалов.
* «Войны на свалке» и «Свалка» от Discovery. С трудом находится один русифицированный сезон (13 выпусков), остальное проще искать на онлайн-сервисах и надеяться на лучшее. А вот «Разрушители Легенд» сохранились полностью, включая спецвыпуски.
* «Тайные приключения» — детский христианский сериал, в котором няня и двое детей превращались в мультяшек и отправлялись в приключения. В США он транслируется по сервису Pinnacle Peak Pictures, а вот русская озвучка от канала ТНТ утрачена, а поисковик вообще не знает об этом сериале.
* «Железные всадники» (Steel Riders) — детский восьмисерийный детективный триллер, в котором рассказывается об украденных драгоценностях и велосипедистах BMX. Его показывал канал СТС в 1997 году. В настоящее время сериал невозможно посмотреть ни в русской озвучке, ни на языке оригинала, и информации о нём в интернете практически нет.

Труднодоступное произведение/Кино

2024-09-08T10:42:59Z

Ælfwīs:

''Это подстатья о сюжете к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

[[Файл:Valeska Suratt.jpg|thumb|Актриса Валеска Суратт в период с 1915 по 1917 год снялась в 11 немых фильмах, и все они были утеряны.]]

=== Общее ===
* В наше время это звучит дико, но с появлением звукового кино многие кинокомпании стали '''[[Костры из книг|уничтожать принадлежавшие им немые фильмы,]] [[Капиталисты плохие|так как сочли, что они уже не будут приносить прибыли.]]''' Да и звуковые фильмы нередко уничтожали после какого-то периода показа в кинотеатрах. Как результат — 90 % американских и 75 % всех немых фильмов были утеряны.
** До 1952 года почти всю киноплёнку изготавливали из нитроцеллюлозы — огнеопасного материала, что как бы служит убедительным обоснуем.
** Скорее уж, проблема в том, что нитроцеллюлоза склонна к самовоспламенению при разложении. То есть фильмы на подобном носителе, к тому же, чрезвычайно трудно (если не невозможно) надолго сохранить, и остаётся либо переснять на свежий носитель контактным способом, либо уничтожить.
* Короткометражные фильмы больше рискуют быть забытыми. По телевизору их показывают реже полнометражных. Но в интернете вполне доступны.
** Большинство труднодоступных фильмов можно найти в архивах студий, их снявших, если не случится то, что написано ниже…
** Если в киностудии случится самое страшное — пожар или наводнение, в ходе которого погибнут плёнки, — то эти фильмы, скорее всего, уже никогда никто не увидит (исключения бывают всё же часто — иногда режиссёр забирает домой копию своего фильма, иногда его фанаты, а изредка и в кинотеатрах остаются невостребованные копии). Так было потеряно не менее четверти фильмов раннего (до 1930 года) кинематографа.
* Фестивальные фильмы. Кроме фестивалей высокого уровня (Канны, Берлинале), есть множество мероприятий уровнем пониже (Например, «Окно в Европу» в Выборге) для которых молодые и талантливые режиссёры снимают свои фильмы. Часто существует лишь одна, фестивальная копия фильма, а распространение в сети ограничено авторскими правами.
* Фильмы для взрослых, снятые 5+ лет назад. Зачастую легко найти можно только обрезанную 10-минутную версию на порнхабе, а самый сок в виде полной версии если и получается найти, то либо в недрах Вконтакте и порнолаба, либо на пятой странице гугла.

=== Конкретные примеры ===
* [[w:en:List of lost films|Список утерянных фильмов;]] [[w:en:List of incomplete or partially lost films|частично утерянных;]] [[w:en:List of rediscovered films|считавшихся утерянными]].
* Долгое время оригинальная съемка высадки американских астронавтов на Луну считалась утерянной.
* «Лондон после полуночи» (1927), немой триллер с Лоном Чейни-старшим. От фильма остались пересказ сюжета, отдельные фотографии и крошечный фрагмент, полная версия считается утраченной. Заочно пользуется культовым статусом среди поклонников ранних ужастиков, не в последнюю очередь благодаря впечатляющему гриму Лона Чейни ([[Визуальная отсылка|образ]] Пингвина в «Бэтмен возвращается» Тима Бёртона — [[оммаж]] именно этому фильму).
* Фильмы с участием Маяковского: «Не для денег родившийся» (1918, утрачен полностью, сюжет восстановлен со слов актёра Гринкруга), «Закованная фильмой» (1918, сохранился частично, сюжет восстановлен со слов Лили Брик). А вот «Барышня и хулиган» (1918) сохранился весь, кроме титров.
* «Великая иллюзия» (1937) — культовый в своё время фильм много лет считался утраченным. В 1960-х нашлись копии, а в 1999 был наконец показан оригинал, восстановленный по чудом уцелевшему негативу.
* Полная, незацензуренная версия «Страстей Жанны д’Арк» (1928), которая была длиннее прокатной на полчаса, долгое время считалась утраченной (оригинал погиб при пожаре на студии, копия, хранившаяся у режиссёра — тоже, причём в другом пожаре). Однако в 1981 году полная версия фильма в отличном состоянии была обнаружена в кладовке психиатрической лечебницы в Норвегии. Откуда эта копия взялась и как там оказалась — [[вечная загадка]].
* «Золотая шпага», фильм-сказка 1991 года, стал доступен только с 24 ноября 2017 на YouTube.
* «Воительница» (1986), короткометражка по одноименной повести Лескова, режиссёр А. Зельдович, давно не показывают по ТВ и нет в интернете.
* «Мальдорор» 1977 года — утраченный фильм итальянского режиссёра Альберто Каваллоне, экранизация мозговыносящего произведения 19 века «Песни Мальдорора», вдобавок ещё и с отсылками к итальянскому фашизму. [https://www.tapatalk.com/groups/the_cinehound_forum/maldoror-t6518.html?fbclid=IwAR0_5ZnLWCuCxZe4kZ8i4jIDWKfnppvnj2hCIjt4kjzUebSfGcP-q3MJTG4 По слухам, один из сохранившихся экземпляров был продан в частную коллекцию за 20 тысяч евро].
* Полную версию «[[Metropolis|Метрополиса]]» долгое время считали утраченной — сохранились лишь отрывки. Потом каким-то чудом нашли бобину с полной записью и оцифровали.
* Фильм-притча «Время собирать камни» (не путаем с одноимённым фильмом о сапёрах, снятым в 2000-х) — рекламировался в 1990-е по телевизору («смотрите в кинотеатре»), но по самому телевидению показан не был, а единственный вариант на трекерах невозможно скачать более 2,1 %.
* Не сохранились две первые части кинотрилогии про Голема немецкого режиссёра Пауля Вегенера: «Голем» и «Голем и танцовщица» (сохранилась лишь третья, «Голем, как он пришёл в мир»). Впрочем, вполне возможно, что они до сих пор пылятся в каком-нибудь архиве. А четвёртый фильм, «Голем и Альрауне», по всей видимости, проходит [[Третий том «Мёртвых душ»|по другому тропу]].
* Аналогично, не сохранились две первые части советского триллера «Сумка дипкурьера».
* Советский фантастический детектив «Аэро НТ-54» (1925). Фильм точно существовал, есть даже пересказ сюжета, но в 1928 официально признан УГ и изъят из проката постановлением партии. Возможно, катушки так и лежат в каком-то архиве.
* Первая советская звуковая комедия «Механический предатель» (1931) с Игорем Ильинским в главной роли — доступен только 8-минутный фрагмент с комментарием.
* Одна из причин утери фильма «Красный газ» (1924) звучит поистине феерично: дескать, фильм не сохранился из-за его… бешеной популярности (!) Мол, плёнки крутили в кинотеатрах настолько часто, что со временем все до единой пришли в полную негодность.
* Экранизация гоголевской «Женитьбы» (1937) в постановке Эраста Гарина и с ним же в роли Подколёсина. Утерян безвозвратно ещё при жизни режиссёра — Гарин разыскивал копию, запрашивая даже французскую синематеку — безрезультатно.
* Документально-игровой фильм «Пётр Мартынович и годы большой жизни» (1974), герои которого вспоминают советского актёра Петра Алейникова. Доступен только 15-минутный финал.
* Долгое время к этой категории из-за проблем с правами относилась экранизация «[[Мастер и Маргарита|Мастера и Маргариты]]» Юрия Кары. В конце концов, фильм всё же дошёл до зрителя, сперва в виде четырёх серий с картинкой плохого качества, а затем — в полнометражном варианте. Однако многие считают, что это лишь тень изначальной задумки.
* Пополам с [[Несуществующее произведение]] — труднодоступным произведением многие считают загадочный фильм «Сказание о бедном Якобе», мрачную экранизацию сказки «Карлик Нос». Существование данного произведения не подтверждается ничем, кроме многочисленных воспоминаний очевидцев, однако на протяжении многих лет энтузиасты ведут деятельность по поиску фильма, напугавшего их в детстве.
** По мнению некоторых зрителей, советских школьников напугала не загадочная утерянная лента, а фильм [[w:Карлик Нос (фильм, 1978)|«Карлик Нос» (ГДР, 1978)]], который легко находится на Ютубе. Просто во взрослом возрасте уже невозможно так крипануться, как в детстве, вот люди и отказываются узнавать этот фильм. Вполне правдоподобная версия, но сторонников легенды об утерянном фильме она не устраивает: очевидцы, не сговариваясь, упоминают детали, которых в фильме 1978 года нет (например, головы в корзине вместо кочанов капусты и зеркальный пол в доме ведьмы). Относиться ли серьёзно к этим рассказам или [[Врёт, как очевидец|списать их на чьё-то бурное воображение]], решать читателю.
*** Как минимум жуткие слуги-белки и сцена с цветком есть в том самом ГДР-овском фильме. Капуста, похожая на головы, тоже есть. Зеркальный пол невозможен даже по сюжету сказки (карлик до возвращения на рынок не знал, что изуродован). А вот пересказ фильма от человека, у которого он якобы хранится, очень сомнителен: почему-то очень подробно пересказана завязка и почти никаких подробностей о службе Карлика на кухне у герцога.
**** На форуме Кинопоиска [https://forumkinopoisk.ru/showthread.php?t=272840 активно ищут]
* «Сказочный мир Александра Птушко» — [[Попаданец|попаданческий]] [[кроссовер]], повествующий о путешествии двух советских школьников. Был показан по телевидению всего один раз (во второй половине дня) в конце 80-х или начале 90-х. В октябре 2018 года, к счастью, [[yt:NRD3RQ32HHc|появился на Youtube]] (не полный вариант — отсутствует сцена, когда Черномор прикидывается Русланом, а герои пытаются предупредить об этом Людмилу), но до этого относился к категории на столько, что далеко не все участники этого сайта верили в его существование.
* «Рикки 1» — корявейшая пародия на «Рокки», которую обозревал [[Angry Video Game Nerd|AVGN]] во время «войны» с [[Nostalgia Critic|Критиком]]. По его словам, он однажды в детстве видел эту кассету на полке видеопроката, и найти её повторно (не исключено, что ту же самую!) удалось лишь с огромным трудом.
* «Джорджино» Лорана Бутонна с Милен Фармер в главной роли с треском провалился в прокате, и разгневанный режиссёр изъял из оборота все копии. Однако согласно контракту он был вынужден разрешить один показ по телевидению. Естественно, кто-то успел записать фильм на видеокассету, но тем не менее до распространения торрентов достать его было крайне сложно даже во Франции. Однако [[Отомщено временем|со временем фильм заслуженно обрёл культовый статус]], так что Бутонна сменил гнев на милость и выпустил его на DVD.
* Фильм The Star Wars Holiday Special — был показан один единственный раз, после чего его нигде не издавали и не показывали, так как Джордж Лукас позаботился о том, чтобы никто его не увидел. Доступен был лишь в VHS качестве тем, кто в тот самый день сподобился записать его на кассету. После появления интернета был благополучно слит в него.
* Фильм «Триумф» 2000 года по определённым причинам существует в двух версиях. Режиссёрская, «Война Принцессы», вышла 13 лет спустя (и оказалась классическим [[Эффект неуловимого Джо|Неуловимым Джо]]), продюсерская же — собственно «Триумф» — прошла в кинотеатрах и… пропала, что породило слухи о том, что фильм запрещён чуть ли не на государственном уровне (нет, он действительно был запрещён — только запрет исходил не от государства, а от продюсера, как от владельца — на тот момент — прав). То, что можно найти на трекерах — весьма посредственного качества оцифровка с видеокассеты; найдётся ли когда-нибудь версия в хорошем качестве — тайна сия велика есть.
* «Существуете ли вы, мистер Джонс?». Челябинская студия телевидения, 1961, режиссёр Леонид Пивер. По пьесе-рассказу С.Лема.
** Долгое время можно было сказать и про «Испытание» про Пиркса. Выложен на Ютубе примерно в 2015 г.
** В принципе, половина экранизаций С.Лема подходит сюда.
* «Стёпа-капитан» 1953.
* «Солнечный Сезон» (1956), по роману Исихара Синтаро, дебют его младшего брата Юдзиро. Культовый для послевоенной Японии фильм, так и не попавший в международный прокат.
* «Личное дело» 1939.
* «Дайте чуду шанс» 1994.
* Документальный фильм «Обыкновенные чудеса» (ТО «Экран» 1975 г., не путать с американским художественным фильмом 2005 г.!) с А.Акопяном-старшим. С фитильком, поскольку фильм не утерян, а находится где-то в архивах телерадиофонда. И если создается фильм/передача про Арутюна Амаяковича, то 90 % (если не все 100 %) выступлений артиста возьмут именно из «Чудес».
** В принципе, имея несколько документальных фильмов/передач о жизни и творчестве Акопяна-старшего, некоторые ценители его творчества, пробовали смонтировать в некое подобие телеконцерта. См. вариант из разных передач разных каналов https://www.youtube.com/watch?v=KUqxXAC75Mg
* Аналогично, как и с «Чудесами» можно было сказать и про цикл док.фильмов Ленинградского телевидения 1966 г. с условным названием «Великие клоуны». Очень часто телеконцерт, передача или документальный фильм, где рассказывают про Карандаша, Никулина, Попова или Енгибарова, заимствует кадры именно из этого цикла. Если есть черно-белые кадры выступления кого-то из вышеперечисленных артистов, то высока вероятность, что это из «Великих клоунов». С середины 2000-х любой желающий вполне может найти 4 фильма.
** Примерно такая же ситуация была и с фильмом-передачей «День цирка на ВДНХ» (1967 г.).
* «Опасные пустяки» (1983) — короткометражка по заказу ГАИ, примечательная тем, что стала кинодебютом [[Гостья из будущего|Наташи Гусевой]] и Инны Чуркиной (Гомес). Долго считалась утраченной, прежде чем была найдена энтузиастами в завалах киностудии им. Горького.
* «{{Перевод|Shining Blood|Сияющая кровь}}» 1993 года — оккультный триллер от [http://open-dialog.ru/aktery-i-aktrisy/stash-klossovski-zolotoj-malchik/ Станисласа Клоссовски де Рола], потомственного европейского аристократа и адепта алхимических доктрин, [[Контркультура шестидесятых|некогда зажигавшего с Rolling Stones]]. По сюжету Билли Хокинс, [[Ниндзя-пират-зомби-робот|ветеран Вьетнама и по совместительству потомственный аристократ]], которого играет сам Клоссовски, спасает молодую парочку от местных бандитов в баре, а затем они все втроём отправляются на поиски сокровищ и вместо этого раскапывают [[старое индейское кладбище]]. В конце благодаря индейской магии они попадают в весьма странный Рай психоделического вида, скорее всего, навеянный Ходоровски и его «Святой горой». В Сети доступны буквально [https://www.youtube.com/watch?v=_rcmBw-cmHY три] [https://www.youtube.com/watch?v=oShgb0b-42c небольших] [https://www.youtube.com/watch?v=5wC3KZNUrFk фрагмента] на английском, а фильм целиком нельзя ни купить, ни найти на торрент-трекерах.
* «[[Сага древних булгар]]» — из семи фильмов (последний из которых, возможно, даже не был доснят) найти в сети можно только второй (DVDrip) и четвёртый (VHSrip с рассинхроном). В официальный прокат фильмы вообще не выходили из-за проблем с лицензией.
* «Зона смерти», повествующий об острове, куда ссылаются заключённые, а пытающихся сбежать поражают лазером со спутника. Главная героиня — жена террориста, решившая сопроводить мужа в заключении. Под таким названием фильм недоступен, так [[Йопт In Translation|прокакчики]] обозвали фильм «Caged in Paradiso» (''Тюрьма в Раю'' или ''Заключенные на острове Рай'') 1990 года.
* Особенно обидный пример из современности. Фильм «Самый рыжий лис» 2016 г. Пару раз показали на фестивалях, один раз по кабельному каналу — и все. В большой прокат фильм не пошел, DVD не издавался. Т. о., фильм без пяти минут утерян.
** Уже нет. Без труда нашёлся, например, на YouTube и в Одноклассниках.
* Шпионский боевик <s>«Охота на лис»</s>"Охота на Лиса" («Fox Hunt») — в 90-е разок показали субботним вечером по РТР. На Рутрекере выложили его ещё в 2010-м, но исключительно рип с видеокассеты (позднее, именно этот вариант оказался на Одноклассниках). И всё! Никаких рипов лучшего качества, на Кинопоиске страница фильма без русского заголовка, хотя и с русским описанием. А ведь в русской озвучке принял участие сам Тарадайкин, русский голос [[The X-Files|агента Малдера]].
* Короткометражный фильм Валерии Гай Германики «День рождения Инфанты» про подростков, практикующих БДСМ. После показа на кинофестивале оказался доступен лишь самим актёрам на дисках, а в интернете можно найти только небольшой отрывок.
* Полная, 140-минутная версия фильма [[Зелёный слоник]]. Предположительно, сохранилась лишь лично у Светланы Басковой. В сети из неё можно найти лишь один кадр.
** «Новое платье» — значится в послужном списке Басковой, но что из себя представлял сказать невозможно потому что в сети нет НИЧЕГО: ни описания, ни постера, ни даже картинок (притом что остальные фильмы режиссера можно посмотреть даже на Ютубе). Вероятно был показан пару раз «для своих» и поставлен пылится на полку.
* Фильм или телеспектакль «Морской дьявол» от телекомпании РОСТ (начинается со сцены, где на каком-то народном гулянии появляется Зурита), показанный по телевидению в 90-х. Даже не гуглиться.
* Фильм ужасов «Сквозь огонь», показанный в начале 90-х в передаче «Ночной канал Сно-Видение». При попытке загуглить идёт выдача на «[[Твин Пикс|Твин Пикс: Сквозь огонь иди со мной]]». Как подсказали участники форума Кинопоиска, в оригинале фильм называется «Through the Fire» (в иностранном видеопрокате «The Gates of Hell Part II: Dead Awakening»), и на ютубе он есть, даже в [[yt:QW2WyHoRYhQ|двух]] [[yt:O9GqIXRoM8w|местах]], но только в английской озвучке.
* Документальный фильм 1963 года «Two in the Bush» о редких животных Новой Зеландии, Австралии и Малайзии. Ведущим был Джеральд Даррелл, его книга о съемках этого фильма (в оригинале с тем же названием, в советском переводе — «Путь кенгуренка») многократно издавалось и переиздавалась (только на русском языке под два десятка изданий общим тиражом около миллиона томов), а сам фильм, похоже, так и пылится в архивах BBC.
* «[[За двумя зайцами]]» (1961) — оригинальная украинская версия фильма долгое время считалась утраченной, сохранилась только русская (в которой суржик Голохвастова остался нетронутым, но украинская речь была дублирована русской). В 2013 году удалось найти старую украинскую копию в провинциальном кинотеатре и отреставрировать звуковую дорожку до более-менее пристойного состояния.
** Не только звуковую дорожку, но и видеоряд с титрами на украинском.
** А вот украинской версии «Королевы бензоколонки» (1962) повезло меньше и она, похоже, утеряна безвозвратно…
* «Хранители», советский телеспектакль по первой части «[[Arda/The Lord of the Rings|Властелина колец]]». Тридцать лет после единственного показа считался утерянным, наконец в 2021 давно сменившие имя создатели откопали плёнку и выложили на Ютюб.
* Фанатские фильмы тоже зачастую трудно найти, особенно через несколько лет после публикации. Например, «Суета вокруг Колец» несколько лет назад всё ещё была на трекерах, а теперь её нельзя нигде найти (кроме одного сайта, в плохом качестве). В коллекции автора правки она всё-таки сохранилась, так что, возможно, скоро и появится на Ютубе (если авторские права там никто не предъявит).
* Культовый угандийский фильм «Они заплатят за это» («Tebaatusasula», 2013) погиб вместе с жёстким диском компьютера студии, когда в столице Уганды в очередной раз отключили электричество. Сохранился только [https://www.youtube.com/watch?v=EyfEVphpYKU трейлер].
* Нетрудно найти гэдээровскую сказку «Регентруда» с одноголосым закадровым переводом и/или титрами. А вот старый советский дубляж (например, Фойерманна озвучивал Георгий Вицин) — увы…
** Не только к этому, но и ко многим другим фильмам советский дубляж также оказался труднодоступным переводом. Впрочем, за последние пару десятилетий энтузиастами-коллекционерами была проделана колоссальная работа по розыску советских дубляжей — кто-то цифровал старые видеокассеты, кто-то собирал плёнки и также цифровал их (причём, зачастую они обнаруживались в совершенно непотребном состоянии из-за того, например, что много лет просто валялись в заброшенных кинотеатрах или архивах), кто-то с кем-то менялся или покупал у кого-то, кто-то же выкупал оцифровки копий прямо из Госфильмофонда. Однако счастье длилось недолго и после слива фильмов в сеть Госфильмофонд поднял цены до заоблачных. Выкупить успели многое, но далеко не всё, что хотелось бы иметь у себя ценителям.
* Две короткометражки, показывались несколько раз по ТВ в начале 90-х, исключительно в связке. Первая «Сон» — герой выходит утром на улицу и обнаруживает, что люди выстраиваются в очереди для получения заменяющего имя шестизначного номера и пары ботиночных шнурков для ношения номера на груди; причём происходящее ровно никого, кроме героя, не удивляет. Вторая «Лист Мёбиуса» — экранизация одноимённого рассказа Гарднера. Автор правки отлично помнит эфирные показы, но попытка загуглить не находит не только копий, но даже упоминаний об этих короткометражках.
* «100 лет» сняли в 2015 и поместили в сейф для хранения на 100 лет, таким образом премьера состоится в 2115 году. Идея с выпуском оригинальная, но на сам фильм не стоит возлагать большие ожидания, учитывая то что создавали его в тесном сотрудничестве с производителями коньяка Louis XIII. Возможно наших потомков ждёт не более чем реклама этого коньяка или документальный фильм, посвящённый его производству.
* «Бэтгёрл», не хер собачий, а блокбастер Киновселенной DC! Его [[Любовь к черновику|должен был снимать Джосс Уидон]] (типа как бонус за пересъёмки «Лиги справедливости»), но [[Промах с аудиторией|«Лига» провалилась]], Джосса закэнсилили за срачи с актёрами, и фильм передали двум мутным арабам. Что они там наснимали, мы не узнаем никогда: после тестовых показов студия запретила фильм к широкому показу. Причём чтобы получить за него налоговый вычет, студия должна его буквально закопать, потому что ни цента на нём Уорнеры больше заработать не имеют права, иначе налоговая схватит за жопу.
** Что мешает компании самостоятельно выложить фильм на торрент-трекеры?
* Талантливый, но мало известный за пределами Японии режиссер Хироюки Танака, он же «Сабу». Добрую половину его фильмов не возможно ни найти ни толком скачать (раздачи десятилетней давности с одним сидом). Его первый фильм, сразу же принёсший Сабу успех «Нон-Стоп» до выхода Blu-Ray переиздания почти двадцать пять лет не возможно было нигде найти.
* «Скорлупа» (1993) — последняя завершенная картина Эмиля Лотяну («Табор уходит в небо», «Мой ласковый и нежный зверь»), <s>наркоманский</s> фильм-фантасмагория, имевший ограниченный кинопрокат в год выхода и дожидавшийся премьеры на российском ТВ аж до 1999 года. Несмотря на то, что критиками был замечен и собрал противоположные оценки, от лучшего фильма Лотяну ever до бредового бреда, оценить его в наши дни невозможно. Его нет ни в онлайн-кинотеатрах, ни на торрентах, ни в ВК, ни в Одноклассниках… Остается надеяться, что фильм сохранился в архивах на ТВ и однажды будет оцифрован.

Труднодоступное произведение/Литература

2024-09-08T10:42:36Z

Ælfwīs:

''Это подстатья о сюжете к статье [[Труднодоступное произведение]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

Небольшой лайфхак по ЛЮБОЙ литературе: в главной библиотеке страны, где издавали книгу, всегда хранится один обязательный экземпляр. Если это художественная литература, доступ к нему может быть свободным для кого угодно. Читательские билеты оформляют даже студентам, с иностранной литературой сложнее получить визу, чем доступ к самой литературе. Ну а литературоведам, филологам и историкам начиная с аспиранта открыт доступ в любым секциям любой библиотеки.

* Частый случай со специальной литературой (начиная от технической до мемуаров и советов начинающим артистам всех жанров), когда один раз издали и все. В доинтернетовские времена было тяжко. А если несколько авторов пишут на ''ту самую'' тему и ссылаются хотя бы на одну из ''тех'' недоступных книг, то это только подогревает к ним интерес. Конкретных примеров невероятно много.
** С другой стороны, что-то из учебной и технической литературы может устареть. Хотя существуют и «нетленки». Или сама книга уже устаревшая, но автор «разжевывает» тему так, что и лентяй поймет.
** Ну и составление «истории вопроса» никто вроде бы не отменял. Туда приходится порой включать в том числе и устаревшие труды.
* Мемуары лорда Байрона были уничтожены издателями после его смерти. Несколько друзей лорда успели их прочитать, но подробного их описания никто не оставил.
* Два тома последнего романа Александра Дюма-отца «Шевалье де Сент-Эрмин» (1869). Так и не успел выйти книгой, газетная версия пролежала в архивах 135 лет и была обнаружена и издана только в 2005 году. Попутно обнаружилась рукопись ещё трёх глав, где действуют те же персонажи, но спустя несколько лет — видимо, они предназначались для третьего тома, который должен был по авторскому замыслу дойти до войны 1812 года. Были ли написаны другие главы для третьего тома, по прежнему не установлено.
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Meanderings_of_Memory Загадочная книга «Блуждания памяти»], изданная в Лондоне в 1852. Автор (некий «широко известный знаток») выпустил её сам и скрылся под псевдонимом Nightlark (Ночной Жаворонок) и предпослал ей латинский эпиграф неустановленного (или несуществующего) происхождения. Книга использовалась как источник примеров словоупотребления для первого издания Oxford English Dictionary в статьях за авторством антиквара Эдварда Пикока и судя по другим статьям этого автора, это не фальсификация. Сохранились каталоги книготорговцев, у которых можно было приобрести эту книгу в 1852—1854, и упоминание в каталоге аукциона Сотсби за 1854 год. Но ни одного экземпляра этой книги так и не обнаружено. Их сохранившихся отрывков неясно, был ли это сборник стихов, поэма или поэтически написанный роман.
* Один из одноклассников Артюра Рембо уверял, что у него хранилась, но потерялась записная книжка, где было порядка 60 неизвестных ранних стихотворений будущего классика (в биографиях её обычно называют «Тетрадь Лабаррьера»). Если она существовала, то это почти половина наследия. Также бесследно пропало стихотворение в прозе «Духовная охота»: Верлен утверждает, что это был настоящий шедевр, но в авторской рукописи «Озарений» его нет, а черновик остался в квартире тогдашней жены Верлена и уничтожен вместе с перепиской. О его содержании и даже объёме (это был небольшой текст, который просто утрачен и не восстановлен, или прозаическая поэма вроде написанного примерно в то же время «Одного лета в аду») остаётся только гадать, так как Верлен не удосужился сообщить о шедевре никаких подробностей кроме формы. Также в «Озарениях» нет оригинала и не сохранилось черновиков написанного примерно в то же время стихотворения «Волк под деревом кричал…», которое цитируется в «Одном лете в аду».
* Роман Велимира Хлебникова о Петре I и рукописи многих стихотворений 1912 года. Отправлены в Казань и потерялись вместе с багажом. Давид Бурлюк успел послушать отрывки в авторском исполнении.
* Роман «Странники ночи» [[Роза Мира|Даниила Андреева]] — был конфискован МГБ при аресте автора и, по официальной версии, уничтожен органами как антисоветская литература, но кто знает, может, до сих пор хранится где-то в архивах? [https://magazines.gorky.media/znamia/2013/11/poslednyaya-moskva-2.html Подробности сюжета известны от жены Андреева] и [https://philologist.livejournal.com/10040948.html гуглятся в Интернете].
* Джером Сэлинджер в последние несколько десятилетий своей жизни запретил переиздавать свои ранние рассказы и писал исключительно для себя. Некоторые из них были отсканированы и выложены в Интернет уже после его смерти. Среди прочего была 90-страничная рукопись о Холдене Колфилде, принятая в журнал New Yorker в 1949 году (видимо, первый вариант «Над пропастью во ржи»). Автор отозвал рукопись и больше её никто не видел.
* Первые два романа Кена Кизи: «Конец осени» (написан в 1957, о парне из рабочей семьи, попвашем в престижный университет за счёт спортивных успехов, фрагмент был подан вместе с заявкой на университетские курсы писательского мастерства) и «Зоопарк» (написан в 1958—59, о битниках Норт-Бич, рукопись была подана как дипломная работа и даже получила премию). Никаких упоминаний о дальнейшей судьбе этих рукописей ни у Кизи, ни у кого-то из его биографов нет. Также были изъяты и так и не выданы его тюремные дневники.
* Даниил Хармс и Игорь Бехтерев — пьеса «Зимняя прогулка», она же «Василий Обэриутов» (1929). Вторая и последняя авангардная драма абсурда Хармса, поставленная при его жизни и даже с успехом. Но текст пропал бесследно и о содержании пьесы остаётся только догадываться.
* А. Введенский — роман «Убийцы вы дураки». Этот потенциальный шедевр сюрреалистической литературы бесследно пропал после смерти автора. В. Каверин ещё школьником присутствовал на чтении романа и запомнил только то, что там было слово «воротнички», а в бумагах Хармса сохранились листки с предположительным планом романа. Вполне мог быть конфискован при аресте 1930 года и до сих пор лежать где-то в неразобраных ведомственных архивах.
* Чемодан с несколькими рассказами и неоконченным романом о Первой Мировой Эрнеста Хемингуэя был украден в поезде в 1922; дальнейшая судьба этих бумаг неизвестна, но возможно, что где-то когда-то они и всплывут.
* Весь парижский архив Луи Фердинанда Селина пропал во время войны, а нашёлся в… 2021 году. Среди прочего, там нашлась полная версия романа «Бойня», более 1000 страниц неизданного романа «Лондон», совершенно неизвестный роман «Мерзкая старуха», дилогия «Воля короля Крогольда» и «Легенда о короле Рене» и множество мелких работ. Неизвестный, у которого хранился архив, выставил условие, что вдова Луи Фердинанда не должна получить от публикации никаких доходов. Поэтому издатель был вынужден скрывать находку, пока вдова не умерла… в возрасте 107 лет.
* Второй роман Эмили Бронте — неизвестно, существовал ли он вообще, поскольку единственное упоминание о нём содержится в письме к Эмили от её издателя Томаса Котли Ньюби. Если рукопись всё же существовала, возможно, она была уничтожена Шарлоттой Бронте после смерти Эмили (известно, что Шарлотта сожгла многое написанное сестрой, включая её личные письма).
* «Бедняк и леди» Томаса Харди — уничтожен автором.
* [https://www.proza.ru/2016/11/05/987 «Остров Креста»] Германа Мелвилла.
* «Швейк в стране большевиков» Ярослава Гашека. Объёмистая рукопись затерялась где-то между Иркутском и Прагой. А ещё один, написанный ещё до войны, роман «История вола» потерялся у издателя.
* В мемуарах М. Т. Калашникова (если конкретно — в книге «Траектория судьбы») прославленный оружейный конструктор настоятельно рекомендует книгу Н. Ф. Рождественского «Конструктор А. И. Судаев». Ну, раз сам Михаил Тимофеевич рекомендует, наверное, найти книгу проблемой не будет?
* Мемуары оружейного конструктора М. В. Марголина «Я солдат ещё живой» некоторые называют лубочной пропагандой о счастливой и полноценной жизни инвалидов в Советском Союзе. Угу, офигенная пропаганда: тоненькая брошюрка в мягкой обложке, изданная довольно скромным тиражом. Даже в советское время ту «пропаганду» далеко не каждый желающий мог найти, а в настоящее время сделать это тем более непросто. ''Кому надо: в настоящее время на известном букинистическом сайте есть одно предложение. В Казахстане.'' Впрочем, автор правки без труда нашёл в интернете аудиокнигу.
* Королев С. П. Ракетный полет в стратосфере. Москва, Госвоениздат, 1934 — первая и единственная книга гениального конструктора, изданная под собственным именем. В настоящее время стала настоящей библиографической редкостью, из библиотек пропала почти сразу после ареста Королёва, и даже после реабилитации туда так и не вернулась. В настоящее время переиздана, подлинник 34-го года стоит очень серьёзных для столь небольшого труда денег.
* Серия книг (скорее — брошюр, но по библиотечным правилам, если больше 50 страниц — уже книга) «Этническая история» в 14 томах, изданная в начале-середине 1990-х. Найти их практически нереально, что в физическом (даже библиотека СГУ им. Чернышевского не помогла), что в электронном виде (один единственный пятый том раздаётся на Рутрекере).
* А. Львов, «Жёлтый кошмар» — приквел авантюрного романа «Китайские миллионы» (напечатан издательства Сытина в 1906, переиздан в том же году как «Похождения авантюриста»). Судя по тому, что на обложке издания написано, что А. Львов — «автор „Желтого кошмара“», роман пользовался успехом, но ни в библиотеках, ни у буквинистов найти его не удалось. Возможно, А. Львов — это псевдоним. Из текста продолжения можно предположить, что действие «Жёлтого кошмара» происходит в Китае в разгар Ихэтуаньского восстания (1898—1901). Авантюрист русского происхождения Будимирский оказывался в Тяньцзине и внедрялся в зловещую китайскую секту, которая сражается за свободу Китая и освобождение всего Востока от влияния европейцев. Авантюрист как-то смог втереться в доверие к её одному из её руководителей, прекрасной жрице Ситреве и смог получить от неё огромные деньги на пропаганду идей секты в Европе. К началу следующего ромаа деньги успешно промотаны на французском Лазурном берегу.
* «Последняя гимназия», [[неприемлемый финал|неприемлемое продолжение]] легендарной «Республики Шкид» от других воспитанников. Издали один раз в 1930 г., после чего всё закончилось — ибо сначала и [[нелицо|оригинальную книгу «забыли» из-за попадания одного из авторов под каток репрессий]], а после возрождения интереса уже продолжение посчитали клеветой и [[чернуха|чернухой]]. По счастью, в интернете уже выложили электронную версию.
* Некая комедия из жизни пригорода Ясс, которую писал уже смертельно больной Ион Крянгэ. Про неё упомянуто в одном из писем.
* Почти всё изъятое при аресте наследие Исаака Бабеля: начало романа о коллективизации (изданы два рассказа, которые могут быть её главами), повесть «Коля Топуз» (про деятеля вроде Бени Крика), рассказы о Бетале Калмыкове, «Лошадиный роман», повесть «Еврейка», сценарий комедии «Китайская Мельница», сценарий об Азефе.
* В. Ерофеев — «Благая весть» (сохранился отрывок), роман «Дмитрий Шостакович» (рукопись якобы потеряна) и «Калининана» (аналогичная «Моей маленькой Лениниане» подборка цитат из переписки Калинина, рукопись якобы на всякий случай сожгла тёща).
* Юкио Мисима — ПСС насчитывает 45 томов (это стопочка в 180 см, притом что сам классик был ростом 165 см.) и большая часть наследия вообще не переводилась. Некоторые романы переводились на европейские языки, но на английском и русском их нет («Шёлк и проницательность» есть только на французском, «Прекрасная звезда» вообще на итальянском). «Прекрасная звезда» примечательна тем, что её рекламировала аж многотомная Советская Энциклопедия 1970-х: про роман сообщалось, что в нём «автор желает гибели земной цивилизации». В японской биографии роман упомянут, но не пересказывается: автор называл его своими «Братьями Карамазовыми» и это единственный научно-фантастический роман в его наследии.
** Джон Натан — «Мисима. Биография» (2006). Тираж распродан, отсканировать никто не удосужился.
* Старцев А., Дидейкин А. «Путешествие на Черную Ухуру»: та самая самиздатовская повесть, где герои попадают на планету гопников. Майк Науменко упоминал, что именно этот эпизод вдохновил его на песню «Гопники». Выходила официально только один раз: в 2008 году. В сети её нет.
* Уильям Гибсон, «Агриппа: Книга мёртвых» — необычный вариант: текст распространялся в цифровом виде на дискетах, причём файл [[Самоуничтожение|можно было открыть только один раз, после чего он шифровался]] (бумажный вариант тоже существовал, но там чернила выцветали под воздействием света). Взломать шифр и сделать произведение общедоступным удалось только в 2012, через 20 лет после выхода «Агриппы».
* Журналист Александр Невзоров выпускает нейрологический атлас мозга лошади. Текст целиком на латыни, [[Смехотворно высокая цена|цена — 350 000 рублей]], а для покупки надо заполнить форму с подробным обоснованием, зачем он вам нужен {{spoiler|(низачем)}}.
* Евгений Лукин, «Недоразумения длиною в двадцать лет» — публицистика на тему данного тропа. Подсказка: [[шрамы от цензуры]].
* Оригинальная рукопись четвёртого романа в цикле Стига Ларссона «Миллениум» была закончена на 75 %. За право владения рукописью долго судились невеста и родители автора. Компьютер с файлом лежит у невесты, но права присудили родителям. В конце концов вышло продолжение от Давида Лагеркранца, написанное с нуля.
* Вениамин Степанович Игнатов, «Год на полюсе холода» — описание зимовки на полярной станции Восток в Антарктиде и походов санно-гусеничных поездов.
* Значительная часть рассказов Василия Щепетнёва, он же Соломон Нафферт.
* Сергей Сухинов, цикл «[[Изумрудный город (Сухинов)|Изумрудный город]]» — не худшая переделка мира Волкова в фэнтези издавалась полтора раза: на рубеже «девяностых» и «нулевых» и с середины 2010-х. При этом переиздание, текст которого существенно переработан, дошло лишь до седьмой книги из десяти, и в 2020 году договор с издательством был окончательно расторгнут. Текст первого издания в электронном виде найти довольно легко, второго гораздо труднее — впрочем, автор обещает выложить его на своём сайте.
* Лилия Курпатова-Ким, цикл «Максимус Гром» — не худшая [[киберпанк]]-трилогия, которой немного не повезло со временем (на волне молодежных антиутопий её бы расхваливали на все лады), издавалась единожды и ни продолжений, ни переизданий нет даже в планах.
* «Мы, воробышки» Иордана Радичкова — детская книжка о воробьях. В СССР печаталась в конце 1980-х, и впоследствии не переиздавалась. У некоторых сохранились на руках книжки, но их остались чуть ли не единицы.
** Впрочем, без особого труда нашлась в интернете.
** Хм, буду знать, что книжка — редкая. У меня она есть, с оригинальными иллюстрациями.
* «Арабелла — дочь пирата» эстонской писательницы [[Янтарь и мызы|Айно Первик]] (в Рунете она известна прежде всего циклом про Чаромору и тем, что жена {{spoiler|(ныне уже вдова)}} Эно Рауда, также писавшего детские книги) — детская сказочная повесть, по взрослому рассуждению несколько [[Детям это смотреть нельзя!|рассчитаная скорее на подростков]] {{spoiler|чего стоит сцена, когда Арабеллу пытались уговорить застрелить человека. Девочке где-то в районе 9-10 лет. В экранизации момент не только сохранён, но и [[Темнее и острее|подчёркнут]]}}. Вкупе с элементами [[философический угар|масштабных рассуждений о материнстве]] представляет собой очень странную, но как минимум любопытную вещь. Необычный для советского кино случай [[затмить адаптацией|большей популярности фильма по мотивам]], связанного с тем, что на русском языке книгу издавали ровно 3 раза (в 1980-х, в 00-х, и в районе 2013 года, уже с отличными иллюстрациями). Что иронично, на родине повесть вполне себе популярна, даже мелькали новости о постановке мюзикла по мотивам.
* Сборник [https://www.livelib.ru/book/1000453278-skazki-bez-podskazki-bez-avtora «Сказки без подсказки»], часть сказок из которого действительно хороши для детей, часть подходят уже взрослым, а часть — вообще [[вывих мозга]]. Купить книгу в теории ещё можно, а вот найти в интернете — нет. <s>Не иначе, владельцы бояться её оцифровывать во избежание прихода конца света и пробуждения Ктулху.</s>
* Книги Дина Кунца «Writing Popular Fiction» и «How to Write Best Selling Fiction». Джордж Мартин рекомендует, но в электронном виде их нет, а бумажные раскуплены.
* Харлан Эллисон тоже любил подразнить коллекционеров:
** «Li’l Harlan and his sidekick Carl the Comet in Danger Land». Автобиографическая история о некоем происшествии, которое приключилось с ним и Карлом Саганом. Книжечка в твёрдой обложке на 24 страницах. Вышла в 2013 тиражом 50 пронумерованных экземпляров и полностью разошлась по библиофилам.
** «Flintlock». Написанный в 1972, и так и не поставленный сценарий для третьего комедийного фильма про агента Флинта. Вышел в 2013, тоже коллекционным изданием в 300 экземплярах.
** Антология под его редакцией «Медея: Мир Харлана». Рассказы фантастов уровня Силверберга и Старджона, действия которых происходит на планете Медея и избранные лекции об особенностях миростроительства. Версию в твёрдой обложке можно купить на Амазоне за каких-то $902.81.
* Старые толкинисты помнят фанфик «Голубая книга Арды». И слава Эру, что он труднодоступен.
* Множество произведений, которые публиковались только в журналах и газетах. Можно попытаться найти в сети по строчке, которую вы помните, но не факт что это поможет.
* Олимпиада Шишкина, [[Смутное время]] (дилогия «Князь Скопин-Шуйский» и «Прокофий Ляпунов») — романы, написанные еще в царствование Николая I, популярные в дореволюционной России, позднее были совершенно забыты. В печати их можно встретить разве что как древние раритеты, да и в электронном виде они очутились (со всей старинной орфографией) разве что каким-то чудом.
* Вариант повести «[[Кандидат в коммандос]]», вышедший в «Библиотечке журнала „Советский воин“». Тот вариант, что гуглится, собран из публикаций в четырёх номерах самого журнала «Советский воин». Он ощутимо урезан (одна из сюжетных линий практически отсутствует) и значительно [[светлее и мягче|смягчён]].
* Очень многие любовные романы, выпущенные издательствами «Панорама романов о любви» и «Harlequin», сейчас не сыщешь днём с огнём не только в киосках и книжных магазинах, но и в интернете.
* фантастический рассказ В. Полупуднева (больше знаменитого своими тремя огромными историческими романами) «Чудо в Ссыльносибирске». В 1963 прочитал рецензентами Левиным и Симоновым и отвергнут. А потом бесследно пропал вместе с самим Полупудневым.
** Не совсем бесследно — отклонённая рукопись лежит в РГАЛИ [https://rgali.ru/obj/12447933].
* Книги Аксиньи Вержак «Дневник белой вороны», «Посторонним — вход» и «Я попала в сети», в которых певица рассказывает про себя и своих коллег по группе «Нэцке». Вышли они в 2005 году, по прошествии стольких лет купить их (в т. ч. и в интернет магазинах) уже вряд ли возможно (автор правки в 2010 году с большим трудом зацепила один из последних экземпляров третьей книги). На официальном сайте Аксиньи есть [http://www.verjak-aksinya.narod.ru/vorona.html первые три главы её первой книги].
* Пьеса «Ловушка 46, рост второй» писателя и журналиста Юрия Щекочихина, по которой в 1988 году был снят фильм «[[Перестроечное кино|Меня зовут Арлекино]]» — невозможно найти ни книгу, ни электронный текст. Однако как минимум [https://search.rsl.ru/ru/record/01009405494 один экземпляр хранится в Российской государственной библиотеке им. Ленина].
* Статья Пятигорского «О постмодернизме» есть только в бумажной издании его «Избранных Трудов» 1997 года. В интернете есть только маленький кусок с цитатой из Эко, процитированный В. Рудневым.
* Дополнительные главы «Золотой розы» Паустовского, опубликованные в неподцензурном сборнике «Тарусские страницы». Чтобы прочитать, нужно нагуглить скан сборника и листать до нужной страницы.
* Игорь Стрелков, «Детектив Замка Хэльдиборн». Тираж разошёлся ещё до того, как автор печально прославился уже в другой области. Впрочем, недавно вернулся в интернет и доступен даже в виде аудиокниги.
* В. Молодяков, «Консервативная революция в Японии: идеология и политика». Действительно уникальная научная работа по японским ультраправым идеологам предвоенного периода. Есть в нескольких центральных библиотеках.
* Карл Раймунд Поппер, «Нищета историцизма» в русском переводе. Полная версия есть только в бумаге, потому что по всем онлайн-библиотекам разошлась порезанная версия (только первая часть из четырёх).
* Андрей Игнатьев, «Хроноскоп, или Топография социального признания». Весьма редкая монография о социологии культуры. На 2021 всё-таки появилась на торрентах.
* Экстремальный пример — космоопера о капитане Старфале, которую писал [[МТА]] и по совместительству [[серийный убийца]] Сергей Ряховский. Видимо, так и осталась в материалах [[Злой писатель|уголовного дела]]. Наверное, это и к лучшему.
* Неоконченный роман «Инстинкты каннибала, или 12 дней» его мексиканского собрата по безумию, каннибала Хосе Луис Кальва Сепеда.
* Поэму «Степан Разин», написанную Верой Инбер (ту, самую, в которой были слова «Отруби лихую голову») найти совершенно невозможно. Зато очень просто наткнуться на байку об этом произведении и о том, как над поэтессой посмеялся Маяковский.
* [[Книга-игра|Книги-игры]] 90-х и 2000-х в книжном варианте (в Интернете тексты есть, но насколько интереснее проходить, переворачивая страницы книги!) Классический пример — книги т. н. «Майкла Фроста».
** Речь о тех, которые не переизданы в издательстве Селиванова.
* Клео Вирджиния Эндрюс — роман «Одержимые», из которого выросли «Цветы на чердаке». 800-страничная рукопись хранилась у кого-то из её братьев, но наследники так их и не нашли. Исторические любовные романы «Замки проклятых» и «Все галантные снежинки» тоже пока не обнаружены.
* Производственный роман Юрия Никитина о литейщиках «Огнепоклонники» (1976), за который он в 1977 был принят в Союз Писателей. Судя по отзывам в публицистике того времени, книга действительно существовала. В сети есть обложка издания 1978 года (художник О. М. Пашута) на украинском языке в переводе Юрия Герасименко, а также фото его титульного листа и нескольких страниц (следы состоявшейся продажи экземпляра на интернет-аукционе), упоминание о публикации двух фрагментов в харьковском журнале «Прапор» в 1976 и 1978 (впрочем, в одной из критических утверждается, что в журнале роман был напечатан полностью) и ещё один фрагмент «О людях, которые уходят. Рассказ Захарова», который читался как самостоятельный фантастический рассказ и, судя по отзыву, где-то доступен. Также можно узнать, что роман состоял из двух частей: «Испытание огнём» и «Саламандра». Но при этом ни в одной из центральных библиотек (куда, по правилам, должны были поступать все изданные в СССР книги) этого романа нет. Хотя есть харьковское издание первого сборника рассказов Никитина «Человек, изменивший мир» (1973) и роман «Шпага Александра Засядько» (1979, позже переиздавался как «Золотая Шпага»). Сам автор упоминает роман мельком и никогда не пытался его переиздавать и даже не включал в библиографию, как устаревший.
** Ну как минимум в Харьковской научной библиотеке им. Короленко и ЦНБ Харьковксого национального университета им. Каразина все номера «Прапора» должны быть. А вот русский оригинал, видимо, существовал только в рукописи.
* Разного рода энциклопедии компьютерных игр 90-х. Их текста даже в Интернете нет.
** Мануалы ко многим консольным играм, выпущенным вплоть до 2000-х, особенно на редких языках (читай: любых, кроме английского и японского), в сети практически отсутствуют. Автор правки чудом нашел плохонький скан для своей японской копии Megaman X5 на первую Playstation, и это ещё была относительно распространённая игра. Где, например, бразильцам искать официальные португальские мануалы 1990-х годов для Master System и Mega Drive — тайна великая есть.
** Также лицензионные русские мануалы 1990-х к играм на Super Nintendo и Playstation. Если для первой хотя бы известен список из 9 локализованных игр, но не ко всем мануалам в сети есть сканы, то существование русских мануалов на первую Playstation было заново открыто только в 2019—2022 годах и до сих пор известны не все игры, получившие в 90-е и начале 2000-х русскую обложку, мануал и принт «для стран СНГ» на накатке диска.
* «Уже написан Вертер», последний роман Валентина Катаева. Сохранился только журнальный вариант, опубликованный в «Новом мире» и сокращённый до размеров повести. Полная версия, которая была ''в четыре раза'' длиннее, не обнаружена ни в архивах Катаева, ни в архивах «Нового мира», и, видимо, утрачена безвозвратно. А ведь, судя даже по сокращённой версии, полный «Вертер» мог быть лучшим романом Катаева.
* Книги [[Широко известен в узких кругах|малоизвестных]] современных российских писателей. Издавались в девяностые и нулевые смешными по советским меркам тиражами в 3-5 тысяч экземпляров, в лучшем случае, и впоследствии не переиздавались. В результате найти бумажный вариант сейчас сложно или почти невозможно. Если повезет, то может мелькнуть в продаже на букинистических сайтах, и только. Про большинство из этих произведений только и остаётся, что сказать «и замечательно, что недоступны», но бывали и вполне талантливые авторы, которые не сумели или не захотели войти в список раскрученных и маститых. К счастью, в век интернета хотя бы текст значительной части этих книг можно найти в сети.
** Некоторые из этих авторов выкладывают их сейчас на литературных порталах.
* Большинство книг, написанных «под заказ» — хвалебные биографии бизнесменов и местечковых политиков, истории предприятий, юбилейные сборники воспоминаний (типа мемуаров бывших работников областного УВД), и тому подобное. Художественной ценности, чаще всего, не представляют, но нередко содержат ценные исторические сведения. Увы, подобная литература издаётся крайне ограниченным тиражом, распространяется, в основном, среди «своих», в интернет попадает крайне редко, и, в лучшем случае, пылится в центральной столичной библиотеке. В единственном экземпляре.
* Тетралогия «Дороти должна умереть» Даниэль Пейдж почему-то не находится как раз в сети, хотя перевод существует.
* «Операция Чёрное Сердце» подполковника Энтони Шаффера. Весь тираж 2010 года выкуплен правительством США, вышла только порезанная версия, из которой вымарано всё, что до сих пор засекречено.
* Законы великой династии Мин со сводным комментарием и приложением постановлений в переводе Свистуновой. Отчасти перекликается с [[Синдром Джорджа Мартина|этим тропом]]. Первая часть была выпущена в 1997 году и спокойно скачивается в интернете. Второй (2002 г.) и третьей (2012 г., тираж 300 экземпляров, у предыдущих частей по тысяче) нет в интернете, но, возможно, они есть в библиотеке (есть одно предложение на «Мешке» с первым и вторым томами). Четвёртая часть вышла в 2019 году тиражом в те же скромные 300 экземпляров и её можно купить в «Читай-городе», если бы не одно но: пометка «Нет в наличии». Также есть одно предложение на «Мешке».
* Л. М. Шугуров «Автомобили России и СССР». Первые два тома без проблем находятся в сети и на «Авито» (до 5 т.р. за обе книги). Третий находится и скачивается в сети и на интернет-аукционах на CD (до 500 р.), а в бумажном варианте… Есть одно предложение на «Мешке»… За 7850 р.
* Джонстон Маккалли (Johnston McCulley), «Проклятие Капистрано» — первая книга о [[Зорро]]. Была издана в 1919 году и с тех пор больше ста лет не переиздавалась, хотя сам Зорро стал легендой.
* Почти всё наследие бразильского писателя Рёки Иноуэ, невероятно плодовитого автора 1980-х годов, угодившего даже в Книгу Рекордов Гиннеса. Более 1000 любовных романов, вестернов, триллеров и детективов под 39 псевдонимами выходили… на португальском языке в мягкой обложке, причём автор сразу набивал их на пишмашинке и отправлял в издательство, не задумываясь о том, чтобы сохранить черновики. К тому времени, как Amazon пришёл в Бразилию и начался бум электронных книг, классику было уже под 80 и он с трудом передвигался, не то, что писал. К тому же, переводчики с португальского в англоязычном мире редкость. С огромным трудом можно найти только португальскую версию его романа «Ведьма» и книжку с советами начинающим авторам.
* «Ветер в ивах» Кеннета Грэма в переводе Владимира Резника с его же рисунками. Он был опубликован один раз в 1992 году, после чего не переиздавался. В 1997 году Владимир Резник умер, а «Ветер в ивах» традиционно переиздаётся в переводе Ирины Токмаковой. Получить доступ к переводу Резника трудно, в интернете его нет, а читателей, желающих приобрести эту книгу у букинистов, больше, чем доступных экземпляров.
* Английский перевод ранобе Shakugan no Shana. Бумажный тираж распродан, электронной версии так и не появилось.
* Стивен Кинг, рассказ «Плот» — вы наверняка помните рассказ, как молодые люди оказались заперты на плоту амёбой-людоедом? Кинг написал его в молодости, опубликовал в журнале «Адам», получил гонорар. Много лет спустя он стал составлять сборник рассказов и не смог найти текст «Плота». Черновика не было, тот номер «Адама» также найти не удалось. Пришлось второй раз писать, по памяти.
* Книга «В подполье Бухенвальда», приведённые в художественную форму мемуары узника одноимённого концлагеря, способная дать форму многим хоррорам, и при этом с действительно сильной историей, издавалась только один раз в шестидесятых небольшим тиражом.

Труднодоступное произведение

2024-09-08T10:42:00Z

Ælfwīs:

{{TVTropes|KeepCirculatingTheTapes|Keep Circulating The Tapes}}

К сожалению, нередко бывает так, [[Третий том «Мёртвых Душ»|что работу над каким-нибудь произведением прекращают, и авторский замысел так и остаётся нереализованным]]. Но даже если автор успешно добрался до финишной черты, отнюдь не факт, что плод его труда будет широко доступен фанатам. Может быть, создателям не удалось найти издателя или продюсера, или создатели не смогли договориться с правообладателями, или произведение всё же однажды издали на бумаге/показали по телевизору/выпустили на диске, и оно не окупилось, или автор [[Неприязнь создателя к своему творению|сам не захотел, чтобы его труд переиздавали]]. В результате добыть его «официальным» способом становится невозможно, и оно распространяется подпольно, через «дам почитать другу», «перепишу на кассету/DVD/флэшку» или «выложу на торрент-трекер».

В принципе, до изобретения Интернета это было достаточно типичным явлением во всём мире (в странах соцлагеря к этому добавлялась вездесущая цензура и дефицит, и кино из такой категории называли ''положенным на полку''). Сейчас в чём-то наблюдается обратная ситуация: в России многие малоизвестные вещи доступны на торрентах и пиратских сайтах, но раздачи могут быть мертвыми (а ранее, в [[Бесславные девяностые|девяностые]] — в разного рода киосках и на Горбушке), в то время как в странах Запада правообладатели зачастую занимают позицию «собаки на сене» и прикрывают нелегальные скачки даже при отсутствии легальных альтернатив. Впрочем, в последние годы и в странах бывшего СССР правообладатели стали массово закручивать гайки и тереть всё, до чего у них руки доберутся, делая поиск труднодоступных произведений ещё более сложным процессом.

Особенно актуальна проблема со старым контентом, находящимся в свое время в среднем сегменте по популярности. Самые известные проекты легко можно найти на торрентах, а то их и вовсе переиздают, и они могут быть легко найдены в том же Стиме. Шлак на то и шлак, искать его годы спустя никто просто не станет. А вот середнячок — самое оно. Вполне может оказаться так, что в процессе поиска фильма/игры детства возникает ситуация, когда диски с ними можно найти разве что в частных коллекциях (и то, только посмотреть, не трогая), в онлайн-сервисах они уже давно сняты с продажи, а торренты и файлообменники выдают 404 или «Последняя раздача: больше года назад».

Отдельный разговор — это малоизвестные и indie-произведения, всякого рода фэн-проекты и тому подобное. Зачастую автор выкладывает какой-нибудь рисунок, видео или игру на хостинговом сервисе, после чего спустя месяцы или годы пропадает со связи, а ссылка стухает. В таких случаях остаётся надеяться только на Wayback и кэши поисковиков, либо на то, что этот контент кто-нибудь сохранил на компьютере.

Нередки случаи, когда именно из-за труднодоступности получает вторую жизнь довольно среднее произведение (или даже [[Так плохо, что уже хорошо|ниже среднего]]).

А ещё бывают проблемы с истёкшим копирайтом, когда для создания игры или фильм бралась временная лицензия на десяток лет, которая теперь кончилась.

А если само произведение вполне доступно, но какой-то контент из него был вырезан при релизе, и его трудно найти — это [[Фичекат]]. Похожая ситуация бывает с циклами передач и сериалами. Часть серий/выпусков найти не составляет труда, другая часть практически безвозвратно утеряна. И соотношения бывают разные.

Еще бывает с экранизациями некоторых произведений. В статьях про авторов и/или их произведения написано, что такая экранизация есть. Указан год, студия, кто в ролях и все. Или и того меньше — сказано, что была экранизация и все. Начинаем искать — нигде нет, только упоминания. Бывает, что спустя годы ее все-таки удалось найти, но она не оправдала ожиданий. Даже с поправкой на редкость оказалась сильно на любителя (не обязательно плохой, может быть слишком заумной или слишком мрачной).

Бывает с фитильком: фильм/мультфильм/сериал последний раз показали лет 20-30 назад по телевизору. И в лучшем случае есть записи того эфира. Но это оставляет надежду, что где-то в недрах телерадиофонда или его аналога это произведение есть и когда-нибудь его выложат в сети. Или найдется парочка разных записей из которых кто-нибудь восстановит цельную.

Достаточно часто встречается, что произведение на языке оригинала прям хоть сейчас бери и смотри. А вот локализация на русский была, но найти ее невозможно — в лучшем случае с любительским переводом. Или есть локализация в виде современного двухголосого перевода, но это не та самая, в двухголосом переводе многое теряется, в отличии от того самого дубляжа.

'''NB!''' Не надо захламлять статью. Если утерянным считается произведение, которое без шума и пыли разошлось тиражом в 100 копий и кануло в лету, а сейчас кроме вас о нем помнят 3,5 анонимуса — не надо его сюда добавлять. Это касается посредственных и всеми забытых проектов, а не представителей узких жанров с небольшой аудиторией.

'''NB2!''' Произведение должно быть ''объективно'' недоступным. Примеры из разряда «я нищеброд, а игру на торренты так и не слили» и «этот роман не найти (что в бумаге, что в цифре) ни во всем селе Нижние Задрищи, где интернет если и ловит, то грузит страницу по часу, ни в окрестной тайге» в большинстве случаев не катят.

== Примеры ==
* [[Труднодоступное произведение/Литература|Литература]]
* [[Труднодоступное произведение/Кино|Кино]]
* [[Труднодоступное произведение/Телесериалы|Телесериалы]]
* [[Труднодоступное произведение/Телевидение|Телевидение]]
* [[Труднодоступное произведение/Мультфильмы|Мультфильмы]]
* [[Труднодоступное произведение/Мультсериалы|Мультсериалы]]
* [[Труднодоступное произведение/Аниме и манга|Аниме и манга]]
* [[Труднодоступное произведение/Видеоигры|Видеоигры]]
* [[Труднодоступное произведение/Музыка|Музыка]]

=== Предания ===
* В канонических книгах [[Библия|Библии]] содержатся не только ссылки на другие книги, не сохранившиеся к нашему времени, но и целые цитаты из них. Одной из самых загадочных является Книга Праведного, которая цитируется два раза (Нав. 10:13, 2 Цар. 1:18), и пять раз за неё пытались выдать фальшивку. Это сборник стихов или песней о событиях истории Израиля. Видимо, это книга допленного происхождения, существовала ещё какое-то время после плена и была включена в Кетувим (Писания) древних пророков, но теперь её не могут найти. Аналогично и с книгой браней Господних (Чис. 21:14), а из предполагаемых утраченных новозаветных книг известно Послание апостола Павла к Лаодикийцам (см. Кол. 4:16; есть предположение, что это какое-то каноническое послание '''из''' Лаодикии) и ещё одно послание к Коринфянам, отправленное перед Первым (см. 1 Кор. 5:9).
* Полная Трипитака (канонические книги раннего буддизма) есть только на языке пали (т. н. Палийский канон), и в тибетском и китайском переводах. Оригинал на санскрите утрачен по мере упадка буддизма в Индии.

=== Журналы ===
* Множество [[Белая эмиграция|белоэмигрантских]] [http://librarium.fr/ru/magazines журналов 1920-30-х] годов, доступных только частично. Например, юмористический журнал «Ухват» (всего вышло шесть номеров, в Сеть выложено только два, а полной коллекции нет ни в одной библиотеке мира).
* Раз вспомнили про белоэмигрантов, стоит сказать и про их [[Большевики и коммунисты|идейных (и не только) противников]]. Многие из «Окон РОСТа» создавались под конкретные политические события того времени, а так как обстановка менялась буквально с каждым днём, то и плакатов выпускалось бессчётное множество, и, разумеется, не все из них дошли до наших дней. Особенно не повезло плакатам, созданным в Петрограде, потому как к рисунку просто приклеивали подпись на отдельном листе. Такая сложная конструкция не добавляла плакату долговечности, что и повлекло за собой утрату многих подобных произведений.
* Журнал Экспериментально-Теоретической Физики (ЖЭТФ) и Письма ЖЭТФ. В Интернете их как не было, так и нет. Нужны данные по эксперименту из 1983 года? Топай ножками в научную библиотеку! (и не факт, что нужный выпуск там будет)
* От большинства молодёжных журналов девяностых и нулевых («Cool», «Молоток», «Yes! Звёзды», «Bravo», «Фабрика», «Viva» и т. д.) хорошо если сохранились отдельные сканы.
** А вот «Птюч» относительно хорошо (есть дефекты распознавания текста) сохранился в виде отсканированных копий всех номеров.
** Похожая история с детскими журналами из нулевых.
* Комикс «Новые приключения Гитлера» целиком выходил только раз: в журнале Crisis в выпусках #46—49.
* А еще советские журналы 1960-х и ранее не так уж и просто найти.
** Переводные французские журналы комиксов, выходившие в СССР, вроде «Путешествие по карте ЮНЕСКО», теперь настоящий раритет.
** В ту же копилку «Цирк» (до 1957 г.) и «Советский цирк» (с осени 1957 г.). Отчасти «Советская эстрада и цирк» — чем старше, тем сложнее найти. В прочем, на некоторых цирковых сайтах можно найти оцифрованные и распознанные статьи из «Советского цирка», а то и номера. То есть текст есть, картинки есть, но как оно выглядело в журнале — не найти. Или как вариант, люди предлагают купить пару-тройку журналов целиком.
* Автомобильные журналы. По сути полностью оцифрованный архив есть только у журнала «За рулем». Остальные издания, если и встречаются в оцифрованном виде, то лишь частично отсканированные трудами фанатов.
** [https://manualov.net/magazine.php Не всё так плохо]. По иронии, как раз «За рулём» здесь нет до 2000 года, как и нет всех выпусков «Автопилота», зато есть полное собрание «Авторевю».
* «Военно-исторический Журнал» (ВИЖ) издаётся с 1939 года. Многих номеров не найти в Интернете (на официальном сайте вообще «Архив» начинаеся только с 2008 года — типа, «не успели отсканировать»). А нет этих номеров потому, что содержат статьи, по разным причинам не вписавшиеся в «новую мифологию Великой Отечественной». Хотите прочитать? Тогда в библиотеку.

=== Интернет ===
* [https://lostmediawiki.com/Home Lost Media Wiki] — собственно, вики, целиком посвящённая поиску таких произведений.
* [https://lostmedia.fandom.com/ru/wiki/%D0%A3%D1%82%D0%B5%D1%80%D1%8F%D0%BD%D0%BD%D1%8B%D0%B5_%D0%BC%D0%B5%D0%B4%D0%B8%D0%B0_%D0%92%D0%B8%D0%BA%D0%B8 Русскоязычная вики] той же тематики.
* [http://www.abandonsocios.org/ AbandonSocios] — испанская вики про старые компьютерные игры; львиная доля материала посвящена либо невышедшим, либо вышедшим, но малодоступным играм.
* Wayback Machine — сервис, сохраняющий копии старых веб-сайтов; благодаря ему было спасено от утраты множество ценных сетевых материалов.
* Из-за новой политики Youtube число труднодоступных видеозаписей неуклонно и стремительно растёт.
* Такой же фигнёй, как и YouTube, стал страдать и «ВКонтакте» после перехода в управление «MailRu Group». Бывает, выкладывает человек фан-клип или оцифрованную с кассеты редкую передачу непосредственно в ВК или вставляет его туда с YouTube (если его ещё там не заблокировали), видео какое-то время висит на сайте, а потом блокируется копирастой. И если в ситуации со вставкой с YouTube видео ещё можно посмотреть на оригинальном сайте (при условии, если оно и там не было заблокировано той же копирастой), то загруженное непосредственно в ВК порой приходится пересылать друзьям через почту, «облако» или личные сообщения.
** Отсюда вывод — нашлось что-то редкое и интересное, скачиваем, пока не удалили. Впрочем, некоторые произведения попав в Интернет единожды, могут остаться навсегда. Только на разных сайтах.
* Случается, что исчезают и фанфики, причём порой уже написанные и хранящиеся на соответствующих ресурсах много лет. Лично автору правки особенно жаль, что с сайта [https://hogwartsnet.ru/mfanf/findex.php Hogwartsnet] удалили фанфик «Проигравший», посвящённый любовному треугольнику [[Harry Potter|Сириус/Лили/Джеймс]].
* [[SCP Foundation]] — работы участника англоязычного филиала Fishmonger, некогда бывшие значительной частью канона. Фиш, перессорившись с участниками, получил бан и решил, что этот сайт его произведений недостоин, поэтому, угрожая судом, велел их удалить. Хотя лицензия позволяла этого и не делать, его желание решили [[Всё пошло слишком так|выполнить]] в стиле «итальянской [[Забастовка|забастовки]]», теперь их [[Нелицо|даже упоминать не принято]], и даже на сборнике удалённых статей их нет, как и в Wayback Machine (хотя всё-таки есть сайт, где их кто-то сохранил, и то там не так просто найти то, что нужно). Годы спустя, Фишмонгер уж и одумался, и прощения просил, но на сайт его не пускают. И, похоже, что знаменитое фондовское «канонов нет» своим появлением обязано тому случаю, когда пришлось вырвать из канона немалый кусок из-за прихоти автора. Что характерно, на русском языке их найти легко — но, видимо, потому, что англики просто не знают, что это кто-то нашёл и перевёл.
* Крипипаста «Камероголовые» (Cameraheads). Точно была на 4chan в 2009, поиски ведутся с 2014 и по сей день. Суть в том, что рассказчик обнаруживает существование загадочных существ с головой в форме видеокамер и они начинают его преследовать. Некоторые помнят название крипипасты как «Я убил Камероголового». По другим данным, это было мокьюментари и даже [https://lostmediawiki.com/Cameraheads_(partially_found_creepypasta;_2009) сохранился первый пост].
* Копипаста про тульпу, размытая копия которой на фоне Славы-тян до сих пор украшает один из вариантов страницы 404 Тиреча. Можно различить самые ближние из размытых слов (текст начинается с «[реши]лся создать тульпу. По…»). Искали оригинал всем Тиречем, но он куда-то загадочно канул. Видно, что это достаточно развёрнутое повествование о том, что произошло с экспериментатором после того, как он выключил свет и закрыл дверь.
* Лекции Александра Невеева о сектах, всевозможных лжепсихологах и популярной психологии. После атаки обиженных сектантов канал уничтожен, а кое-какие видео уцелели на сторонних видеохостингах.
* Множество фанатских сайтов по разным произведениям (книгам, фильмам, играм) и созданные там интересные темы о характерах персонажей, символизме, связях между произведениями и так далее. Сейчас хотя бы некоторая часть безвременно погибающих фансайтов сохраняется либо в «Архиве интернета» archive.org или Wayback Machine, либо стараниями людей, любивших те сайты (обычно даже небольшой сайт — это несколько гигабайт информации). Но всё это временно и может тоже исчезнуть.
* Lurkmore — дела давно минувших дней, но однажды сервер на котором стоял Лурк навернулся, контент сайта восстановить смогли, а вот иллюстрации умерли вместе с сервером. Юзеры Лурка прислали часть иллюстраций с сохранённых локально страниц, но большая часть статей так и зияла удалёнными изображениями.
** Впрочем, ныне лурк приказал долго жить, но это не беда, ведь его статьи были благополучно спасены [https://neolurk.org неолурком].
* Лепрозорий — однажды очередной выбранный правитель этого закрытого сайта взял и удалил весь контент Лепрозория, с приколами, мемами, историями за несколько лет. Ходили слухи, что где-то есть дамп «того самого» тёплого лампового Лепрозория, но видели его единицы.

==== Веб-комиксы ====
Вот уж где давят педаль до самого асфальта! Выложили, убрали, потеряли вместе с каким-нибудь недосайтом на каком-нибудь народе, а у автора накрылся диск и поминай, как звали.
* Небольшая подборка фан-комиксов по ЗВ, в основном известная по диалогу генерала Гривуса и переводчиков (один из них в майке с принтом «I ♡ Promt»): « — КАЗНИТЬ ПЕРЕВОДЧИКОВ! Но сначала, конечно, хорошенько помучить! — Что он сказаль? Я плёхо понимать по-русски!»
** [https://smx.ru/heroes/ Это с какой стороны они труднодоступны]?
* Некоторые веб-комиксы, особенно всякие спешалы выходят на бумаге и продавались только на Родине автора. Если они были все раскуплены, и никто не выложил скан, то для фанатов (особенно из других стран) этот комикс может исчезнуть в никуда.
* Приквел веб-комикса «Erma» по названием «Spirit’s Bloom» про родителей Эрмы, [[Любовь после гроба|Сэма и Эмико]], и ее младенчество, нашелся исключительно на YouTube, и то [[Клиффхэнгер|обрывающимся на самом интересном месте]] (или это было так задумано?).
* Flash-ролики эпохи расцвета формата. Его поддержка прекращена правообладателем, но и до этого тенденция была налицо: тематические сайты забрасывалисьь и закрывались, а на YouTube и прочие подобные сервисы загружалась лишь небольшая часть таких видео.

=== Прочее ===
{{Youtube|PMSXf5Lfxng}}
* Отдельная тема — товары и торговые марки, которые прекратили выпускать. Особенно если они обладали какими-то уникальными свойствами, которых нет у аналогов, и/или если для рекламы бренда придумали каких-то интересных персонажей и вымышленную вселенную с фэндомом, не уступавшим фэндому художественных произведений.
** «Финт» — шоколадный батончик с фруктовой начинкой, выпускавшийся компанией «Mars» (торговая марка была придумана специально для стран СНГ, в странах Запада не выпускалась). Очень доставлял детям и подросткам девяностых, но, тем не менее, уже к нулевым выпуск прекратился.
** «Волшебный сундучок Milky Way» — совместный проект Milky Way (принадлежащего тому же концерну Mars) и Lego: в каждом сундучке, кроме собственно батончика, лежало несколько деталей Lego, из которых можно было что-нибудь собрать.
** «Скелетоны» и «Рыжий Ап» — а это уже привет из [[Сытые нулевые|нулевых]]. Дети очень любили как рыжего зверька-суперагента, так и компанию тинейджеров-скелетов, но к концу нулевых то и другое исчезло с рынка. Со «Скелетонами» были отчасти виноваты [[Борец за нравственность|родители, которым бренд не понравился: бутылки с черепом и костями напоминали им яд]].
* Огромный пласт данных [[w:Цифровой тёмный век|оказался недоступным]] даже при их физической доступности только потому, что аппаратное и программное обеспечение, способное эти данные прочесть и обработать, давным-давно устарело, вышло из строя и было утилизировано, а перенести информацию на более современные носители никому не пришло в голову. За рубежом одной из крупнейших (но, к счастью, временных) потерь были данные с орбитальных станций Лунар орбитер: более 30 лет эти материалы считались утраченными, поскольку были уничтожены не только все устройства для считывания магнитных лент соответствующего формата, но и техническая документация на них; лишь в середине нулевых была воссоздана нужная аппаратура, а данные переведены в цифровой вид. На постсоветском пространстве утраченными считаются данные, собранные «Бураном» во время своего полёта, и записи телеметрии: магнитная лента с ними всё ещё хранится, но прочитать её давно уже нечем.
* Специфический пример — ролевые игры, издаваемые HobbyWorld. Дело в том, что книги издаются только в бумаге (отличие, например, от игр «Студии 101», и других российских издателей), поэтому pdf-файлы с официальным переводом того же [[Call of Cthulhu (НРИ)|Call of Cthuluhu]] или [[Pathfinder (НРИ)|Pathfinder]] просто невозможно найти, потому что их никогда и не было.

== Внутримировые примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* [[Крипипаста]] жанра «потерянный эпизод» вроде «Suicidemouse.avi» — якобы эпизод известного мультсериала или иного произведения, снятый непонятно зачем и состоящий из ТРЭШ АНГСТ ГУРО или чего-то столь же пугающего.
** Отдельно стоит упомянуть «[[Candle Cove|Бухту Кэндл]]» — целую детскую телепередачу такого рода.
* История о ниндзя, которому для добычи ценного манускрипта пришлось пойти в монастырь, где оказались нерадивые монахи, любящие смазливых послушников.
* Армейская байка про то, как молодому кандидату наук пришлось с пеной у рта искать перечень приказов о рассекречивании аппаратуры, которая была упомянута в его диссертации. Дело было в начале 90-х с бесчисленными переездами и переформированиями воинских подразделений. А полного перечня приказов не было ни в одном отделе контрразведки, хотя все говорили, что «где-то там есть ''тот, кто знает''». В итоге он таки нашел седого полковника инженерных войск, у которого была эта толстенная тетрадь со списком. Бонусные очки — полковнику служить оставалось всего 2 недели. После чего всего его бумаги в лучшем случае угодили бы в архив, в худшем — в топку.

=== В книгах ===
* Джонатан Страуд, «[[Агентство «Локвуд и компания»|Агентство „Локвуд и компания“]]» — «Оккультные теории» Мариссы Фиттис. Книга издана ещё до нашествия призраков, и ко времени действия сохранилось всего три экземпляра, спрятанные в хорошо охраняемых частных библиотеках. Неудивительно: Марисса по молодости разболтала в этом тексте важную информацию, которую теперь тщательно скрывают немногочисленные посвящённые — и которая, так уж получилось, позарез нужна героям…
* «Ангелы и Демоны» Дэна Брауна — остро необходимая протагонисту для расследования крайне редкая брошюра из знаменитого триптиха Галлилея существует, но увы, находится она в архивах Ватикана.
* [[Михаил Елизаров]] «Библиотекарь» — большая часть сюжета — поиски книги, считавшейся то ли мифом, то ли безвозвратно утраченной.
* «[[Дозоры]]» — <s>фуа-гра</s> «Фуаран», книга, позволяющая превращать людей в Иных, много столетий считавшаяся мифом.
* Умберто Эко, «[[Имя розы]]» — в библиотеке монастыря хранится {{spoiler|единственный экземпляр второго тома «Поэтики» Аристотеля.}}
* [[Лавкрафтианские ужасы]] — знаменитый «[[Некрономикон]]», которого едва ли не всего несколько экземпляров на всю планету (хоть и попадаются они на удивление часто), и некоторые другие книги схожей тематики.
** Особенно раритетным считается первый греческий перевод «Некрономикона».
** В киношке «Ночь живых придурков» — [[инверсия]] [[шутки ради]]. «В каждой библиотеке есть экземпляр [[Некрономикон]]а!»
* У Ника Перумова в цикле «[[Хранитель Мечей]]» часто фигурирует «Трактат о сущности инобытия» за авторством эвиальского темного мага Эвенгара Салладорского. Салладорец составил не так уж много экземпляров своего труда, и помимо опаснейших знаний и заклятий, содержащихся в тексте, наложил на книги специальные чары, привлекающие Святую инквизицию. Таким образом он создавал трудности для своих последователей, чтобы выживали наиболее достойные, сильные и подготовленные. Не удивительно, что подлинные экземпляры этой книги были крайне редки в Эвиале.
** «Алая книга Средиземья» авторства Бэггинсов Старшего и Младшего из «Кольца Тьмы» тоже может считаться таковой в отдельно взятой вселенной. Сохранился ли как таковой первоисточник, не знает вообще никто, но и рукописные копии ценятся весьма высоко, особенно ранние копии, заверенные подписью еще живых свидетелей записанных там событий.
* [[Метавселенная Рудазова]] — есть немного.
** Тот самый Некрономикон здесь существует. Один том видел Креол в закромах Кадафа, ещё одну страницу подсунули студентам, призвавшим Олега Бритву в «Шестируком резиденте».
** В «[[Арифмоман (А. Рудазов)|Арифмомане]]» упоминается первый экземпляр Ктавы — местного Священного Писания, созданный рукой лично Сакора Дзидоши. Долгие годы модно было пускаться в паломничество на его поиски, но потом книгу таки нашли и торжественно водрузили в Панденисе (местном аналоге Ватикана).
** [[Криабал]]ы — семь уникальных [[гримуар]]ов за авторством Бриара Всемогущего, заклинания из которых может колдовать даже немаг. {{spoiler|Потому что они в некотором смысле живы, подобно пресловутому [[Архимаг (серия книг)|Пятому Заклинанию]], и обладают собственной волей.}}
* Александр Бушков, «Самый далёкий берег» — два романа [[Братья Стругацкие|Аркадия Стругацкого]], «Прозрачные паруса» и «Последний талый снег», в [[Маскарад|Галактической Структуре]] посчитали опасными для нынешнего человечества и отправили в спецхран.

=== В фильмах ===
* Различные произведения на тему «последнего экземпляра» чего-то эдакого — например, «Книга Илая».
* «[[The Ninth Gate|Девятые врата]]» — книга «Девятые врата в царство призраков», единственный подлинный экземпляр, где гравюры выполнены самим [[Дьявол|ангелом Утренней Звезды]] был разделён переплётчиком на три части и запрятан в разных копиях книги. Вдобавок {{spoiler|одна из авторских гравюр - подделка, а оригинал был спрятан в переплётной конторе.}}
* «Перекрёсток» — таинственная, 30-ая песня, ради обладания которой Проворный готов терпеть даже такого [[Козёл с золотым сердцем|несносного старого пердуна]], как Слепой Пёс.
* «Сигаретный ожог» из серии «Мастера ужасов» — сюжет вращается вокруг поисков сохранившейся копии фильма «Le Fin Absolute du Monde», просмотр которой, якобы, заставлял людей убивать себя и друг друга, что привело к уничтожению всех копий фильма после первого же показа.
* «[[Человек, который убил Дон Кихота]]» — студенческая работа главного героя, фильм «[[Рекурсия|Человек, который убил Дон Кихота]]», является чем-то средним между предметом данной статьи и [[Неуловимый Джо|Неуловимым Джо]].
* «Чернокнижник» — в первом фильме сам Чернокнижник должен собрать Великий Гримуар, разделенный в прошлом на три части, а затем прочесть написанное на нем имя бога наоборот, чтобы уничтожить мироздание и воссоздать его в новом виде с Сатаной во главе.
* «[[Movie 43]]» — герои ищут в сети таинственное видео-[[макгаффин]], вынесенное в название фильма.

=== В мультсериалах ===
* «[[Batman: The Animated Series/The Adventures of Batman & Robin|Бэтмен]]» — после закрытия киностудии, сериал о Сером Призраке перестали транслировать, потому что он считался утраченным. Но как оказалось, у исполнителя главной роли Саймона Трента сохранились на руках копии плёнок со всеми сериями, так что сериал успешно переиздали на современных носителях.
* Angry Beavers — в одной из серий Норберт и Дэг наталкиваются в древнем сундуке на небывалое для себя сокровище: считавшийся долгие годы утерянным навсегда фильм-ужастик категории Б с кумиром бобров Окснардом Монтальво. Фильм оказывается недоснятым и разумеется, наши герои горят желанием закончить шедевр и явить его миру…

=== В играх ===
* «PC Building Simulator» — среди писем разных интересных личностей, приходящих на эмейл игрока, есть и такое. Помощник младшего модератора кинопортала «[[Бленд-нейм|КиноРозыск]]», охочий до редких фильмов, жалуется, что не может найти «Турбо-Макаку» (или как-то так) в LD-качестве, только экранки, и боится, что «шедевр утрачен навсегда».
* [[Inscryption]] — Кардер становится обладателем единственной цифровой копии Inscryption. Никакой информации в интернете о ней он не нашёл. Труднодоступность игры усиливается ещё и тем обстоятельством, что она записана на дискету. Кардер смог запустить её только через неделю — ждал, пока ему доставят раритетный дисковод.
* [[The Elder Scrolls]] — целая прорва редких книг, которые лежат всего в нескольких экземплярах на огромный мир в десятки квадратных километров, а то и вовсе в единственном. Собрать полную коллекцию — то ещё испытание даже для матёрых исследователей и лороведов.

{{Nav/Basic}}

Змеебарсук

2024-09-08T10:30:46Z

Ælfwīs:

Автор расскажет вам о своем произведении. У него детально проработанный [[сеттинг]], стол автора завален тоннами нарисованных вручную карт. Он знает всё и о каждом обитателе мира. Он с увлечением рассказывает вам о его устройстве…

Вот только [[несуществующее произведение|произведения — нету]]. Нагородив кучу умопостроений, собрав «стройматериалы» — автор, собственно, забыл что-то из этого построить.

Поздравляем — это '''Змеебарсук'''. Произведение-симулякр.

Впервые термин возник в ходе форсинга [[История posmotre.li/Персоналии#Норный|Норным]] произведения приписываемого группе «Норный городок»: «Змея и Барсук». Норный (в разных ипостасях) обильно и витиевато рассказывал о сложном мире произведения, о его эпичности, о пан-экологии… Впервые это началось не позже 2014 года, причем уже тогда заявлялось, что произведение на пороге отправки в издательство… И с тех пор, увы, так и не появилось даже ни одной странички с текстом, собственно, произведения, которую было бы можно кому-то показать. Зато на не так давно открытом форуме — наш норный приятель успел исписать [[кирпич|что-то в районе шести страниц]] теорией эзотерики сеттинга.

В общем, это было настолько эпично, что прижилось на уютненьком Посмотрелье в качестве мема.

Автор! Не будь как Норный. Пиши произведение вместо рассказа о нём.

== Примеры ==
{{Примеры}}
* Собственно «Змея и Барсук» за авторством (а точнее так-и-не-авторством) Норного — [[тропнеймер]], [[кодификатор]], эталон из палаты <s>мер и весов</s> номер 6. Когда-нибудь в этой статье появятся подробности от людей, заставших это явление в период его появления и расцвета, но не сегодня.
* «Глухая дорога» Р. Шимановского и «Чёрные камни» А. Меринга — Змеебарсук, [[шутки ради]] запощённый на нашем проекте на заре его существования. Ознакомиться подробнее можно на [[Участник:ColonelBlitz|страничке автора мистификации]].
* «[[Приключения сэра Всеславура]]» — у [https://wikitropes.ru викитропов] есть свой Змеебарсук с преферансом и комсомолками. Изначально — именно что осознанный симулякр, абстракция, которую приводили в пример, чтобы не приводить в пример конкретных произведений.
* Опера/оперетта/мюзикл (сам автор путается в показаниях) «Варшавянка», которую [[Дмитрий Быков]] начал не позднее 2021 года и с тех пор регулярно упоминает и даже фрагментарно цитирует.
* «[[lm:Залупа Иваныча|Залупа Иваныча]]» — мем рунета примерно конца июня 2023 года. Несуществующий чернушно-[[артхаус]]ный фильм в духе звягинцевского «Левиафана», придуманный для иллюстрации того, что чтобы продать [[хипстер]]ам любую ерунду, достаточно налепить на неё некоторые маркеры, которые они считают как [[хорошие сапоги, надо брать|сигнал]].
* [[Yandere Simulator]] находился именно в этом статусе с 2013 года вплоть до 2020, когда YanDev наконец-то раскочегарился на хоть какую-то демку.
** Нет, до 2020 года игра была недоделанной песочницей, а не сабжем. Старые билды [https://www.google.com/search?q=yandere+sim+2016+build&oq=yandere+sim+2016+build&gs_lcrp=EgZjaHJvbWUyBggAEEUYOdIBCDY3MDZqMGoxqAIAsAIA&sourceid=chrome&ie=UTF-8 действительно существовали] и давали представление о том, на что могла бы стать похожей игра.
* Зато какие-то пародисты выдумали [https://yandere-slayer.fandom.com/wiki/Yandere_Slayer! франшизу «Yandere Slayer»], намекающую на [[Goblin Slayer]].
* Сэмюэл Дилани, «Нова» — внутримировой пример. Катин собирается написать книгу, но так и не начинает. На что получает [[Подсветка|прозрачнейший намёк]] от Мышонка: «Только если я буду все время проводить за репетициями, я вряд ли что-нибудь сыграю».

== Примечания ==
{{Примечания‎}}

{{Nav/Метатропы‎}}
{{Nav/Basic}}

Пуффендуй

2024-09-08T10:29:33Z

Ælfwīs:

{{TVTropes|HufflepuffHouse|Hufflepuff House}}
{{Вкратце|Организация, которая как бы и есть, но мало влияет на сюжет.}}
{{Q|Антресоли — это, сука, [[Монголия]], потому что нихрена не понятно, что там лежит, что там происходит, вообще нихрена не понятно!|[[Comedy Club|Вадим Галыгин]]}}

'''Пуффендуй''' — это сюжетная массовка. Фракция или организация, которая на протяжении всей истории остается на вторых ролях, не играет особой роли в сюжете и вообще существует только для придания объёма описанной структуре общества. В роли Пуффендуя может выступить страна, которая не участвует в эпической битве Пресветлого Гондора с Претёмным Мордором (или участвует, но также тихо, незаметно и на вторых ролях с описанием из одной фразы вроде «корабли тёмного властелина также вторглись и в моря королевства Альбион»), спортивная команда, которая так никогда и не входит в число победителей, магический орден, о котором известен только его [[Цвета магии|цвет]] и, в лучшем случае, философия в виде одной фразы. Иными словами, Пуффендуй как бы есть, но произведение не стало бы невозможным, если бы он пропал.

Первоисточник названия — один из факультетов в магической школе Хогвартс в [[Harry Potter]], который реже всего участвует в сюжете и из которого не происходит ни один из постоянных друзей или недругов Гарри.

В предельном случае превращается в [[Декоративная локация|декоративную локацию]], с которой не связано ''вообще никаких'' сюжетно значимых событий (пусть даже малозначимых и/или в далёком прошлом). Сходный троп — [[в тени колосса]]. Аналог для места — [[Медвежий угол]]

Смотри также: [[Вселенная за кадром]], когда сеттинг процентов эдак на девяносто состоит из Пуффендуев, которые вроде как есть, но на сюжет никак не влияют.

== Где встречается ==

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* [[Star Wars]]
** Галактическая Империя насчитывает 70 миллионов обитаемых миров, однако поименно перечислены всего 1240, из них примерно половина известны только своим названием. Про остальные миллионы мы не знаем ровным счетом ничего.
** [[Элитная армия|Штурмовой корпус Империи]] известен всем и каждому, именно эти ребятки в 90 % случаев являются антагонистами главгероев в бесчисленных произведениях по теме ГГВ. Однако что вы слышали об '''имперской армии?''' Подавляющее число фанатов ответят отрицательно, они даже не подозревают о ее существовании. А ведь это грозная и могучая сила, насчитывающая '''десятки триллионов солдат и офицеров''', многие миллиарды танков, бесчисленное количество прочей бронетехники. Армия составляет основу гарнизонов во всех имперских мирах, это костяк Вооруженных Сил, без которого Империи вовсе бы не было. И как же она представлена в произведениях по тематике ЗВ? А никак, мельком упоминается в 3-4 малоизвестных рассказиках, парочке комиксов, нескольких атласах. И все.
** Два слова: [[Космодесант#Кино|Имперский космодесант]]. Без сомнения, лучшие воины Галактики. Самый страшный и ненавистный враг Восстания, невероятно грозный, невероятно эпичный, невероятно опасный… и большинству фанатов абсолютно неизвестный. Встречается настолько редко, что все упоминания можно перечислить буквально по пальцам.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* А. М. Волков, «[[Волшебник Изумрудного города]]»: Жёлтая Страна. Про неё вообще ничего не известно, кроме имени её правительницы — волшебницы Виллины — и наличия у той книги с заклинаниями.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Обитаемый остров]]»: все регионы Саракша, кроме Страны Отцов и мест обитания мутантов-выродков. Правда, об Островной империи хоть немного становится известно, с Хонти Страна Отцов воюет, а Пандея живёт себе мирно и во время вторжения Страны Отцов в Хонти официально заявляет по радио, что её устроит любой вариант разрешения конфликта.
** Впрочем, в «Жуке в муравейнике» упоминаются некие пандейские дервиши — возможно, с пятнами на лицах (во всяком случае, когда на лице внешне спокойного Льва Абалкина от сдерживаемого гнева появляются пятна краски, его как раз с этими дервишами и сравнивают).
* «[[Сварог]]» — практически весь внеконтинентальный Талар, за исключением, разве что, Сегура. Автор очень старательно придумывал описание кучи островов в океане для глоссария, но больше мы о них ничего или почти ничего не узнали.
** Сильвана — сюда же. Сколько книг уже прошло, а об этой планете мы знаем лишь то, что лары её используют в качестве курорта, да и имеют собственный континент, Антлан. Есть ещё Гиперборейское царство и орден гурганских воинов-монахов (и знаменитый книжник-землеописатель Гонзак тоже оттуда), но в целом это terra incognita.
** Иллюзор описан в глоссарии к каждой книге и занимает на карте Харума немалый кусман (больше, чем Глан или Харлан, к слову). Зачем? А шут его знает!
* [[Лукьяненко]], «[[Дозоры]]» — [[зигзаг]]. Магическая Инквизиция проходит долгий путь от полулегендарной организации, про которую не все Иные знают (первая и вторая книги), до почти принимающей участие в сюжете (как главный поставщик [[Красные рубашки|краснорубашечников]]) в середине цикла и абсолютного Пуффендуя в пятой и шестой книгах. Оказывается, они далеко не всесильны, а в каждом регионе по пять таких супердозорных организаций, и с апокалипсисами куда лучше разбираются [[Закадычные враги|Гесер и Завулон]]. Правда, в спин-оффе «Школьный надзор» главный герой — Инквизитор.
* Перумов, «[[Алмазный меч, деревянный меч]]» и продолжения — часть Орденов Радуги. О Нерге только говорят, что о нём ничего не известно — в конце его тайна, конечно, раскрывается. Но вот чем занимаются Флавиз и Солей? На этот вопрос может ответить только сам Перумов (если вообще кто-то).
** В продолжении троп даже [[подсветка|подсветили]], вопросом о том, чем же отличаются Красный Арк от Оранжевого Гарама, задаются сами персонажи.
*** Император этим вопросом ещё в первом томе задаётся. Хотя казлось бы, регулярно общается и на прямом телепатическом созвоне с представителями всех 7 орденов и хотя бы общую их специализацию должен знать.
* «[[Отблески Этерны]]» — Холта и Нухутский Султанат.
* «[[Дом, в котором]]» — шестая. Самая многочисленная группа, однако персонажей из неё нам известно мало, и ни одной сцены не происходит в её спальнях.
** Целая одна — вернувшийся Ральф пытается выяснить, что произошло с Помпеем.
** Потому что Шестая — это, по сути, те же Фазаны, но со знаком «плюс» — закрытый клуб только для своих, в который кого попало просто так пускать не будут.
** Педаль до ядра Земли: а куда делась пятая комната? У автора правки есть стойкое ощущение, что пятая существует, но в книге не упоминается ВООБЩЕ.
** Автор ЭТОЙ правки всегда считал, что пятая влилась в шестую, что объясняет ее численность.
* «[[Бремя Империи]]» — Японская империя.
* «[[Thief|Хроники Сиалы]]» — Орден Серых. Да, они против выполнения героями их миссии, но их участие в сюжете ограничивается двумя единичным появлениями (во время которых радостно выпиливаются, во втором случае — ещё и очень позорно) — да ещё одним давнишним пророчеством, которое тоже не имеет никакого отношения к сюжету.
** «[[Ветер и Искры|Цикл Ветра и Искр]]» — Морассия. Если Сид и Набатор присутствуют в лице тонн пушечног мяса для героев, то Морассия известна лишь как поставщик искуссных ремесленных поделок и все.
*** Гроган только есть на карте. и один из персонажей .{{Spoiler|в конце там заказала маску.}}
* Владимир Васильев, тетралогия «Смерть или Слава» — галактическая раса А’йеши. Входят в число пяти «высших», но, в отличие от остальных четырёх, никогда не присутствуют в переговорах и действиях лично, даже в батальных сценах их корабли упоминаются только, как массовка. Также не участвуют в политических играх и интригах галактов. Ещё более тяжёлый случай, среди «продвинутых» рас второй волны в событиях участвуют только Земляне, Шат-тсурры и Оаонс, остальные 4—6 рас со сходным технологическим развитием только упоминаются время от времени, не принимая участие в событиях даже как массовка.
* Подсвечено в «[[Геном]]е» Лукьяненко — могучая цивилизация халфлингов, о которой кроме того, что очень могучая ничего и не сообщается.
** Правда, в «Калеках» главный конфликт повести выстроен как раз вокруг психологии халфлингов.
** А вот цивилизация Фэнхуан — однозначно троп. О них говорится только два факта: у них есть крылья и нет чувства мести.
* Виталий Зыков, «[[Дорога домой (цикл)|Безымянный раб]]» — если одного из персонажей заносит в [[Утай|Поднебесную империю]] и Султанат Иссор, то Скар (о нем известно только то, что это государство придерживается жесточайшего нейтралитета [[педаль в пол|нигде не участвует и ни на что не влияет]].) и большая часть Сардуора подходят под троп.
* Николай Носов — «[[Незнайка в Солнечном городе]]» — Каменный город и Земляной город.
* [[Метавселенная Рудазова]] как [[мироцентричный сеттинг]], не чурающийся тропа «[[больше и эпичнее]]», полнится фракциями, народами, странами и даже мирами, которые в каноне присутствуют, но в сюжетах книг не участвуют либо ещё, либо уже, либо никак. Так, многие годы пылятся в статусе [[змеебарсук]]ов романы о [[лоскутная география|Хвитачи]] и [[развесистая сакура|Хорадзиме]]; от Довоса aka Мира Вековых Суток, которому должен был быть посвящён выкинутый в итоге из плана том «[[Архимаг (серия книг)|Архимага]]», осталось лишь краткое [[камео]] в «[[Яцхен (серия книг)|Сыне архидемона]]», а от Академии Деорга — упоминание буквально одной строчкой в том же «Архимаге». Пуффендуи представляют собой родной мир ийров (демонов-элементалей электричества из «Архимага»), многие страны Каабара и Рари, большая часть Парифата (напомним, на этой планете пятьдесят два континента!), конкурирующий с Паргороном Тёмный мир Кристальная Тьма…
** Впрочем, многие Пуффендуи регулярно переползают как минимум в [[камео]], а как максимум — в полноценные сюжетные деятели. Так, в [[паргоронские байки|паргоронской байке]] «Поглощённый Тьмой» действие происходит в мире Эккебем, где поклоняются демиургу Овзесу — тот и другой в предыдущий раз упоминались ещё в нулевых, и то лишь по имени. Да и многие из паргоронской «требухи» (Саа’Трирр, Оргротор и т. д.) впервые были упомянуты задолго до того, как хоть как-то поучаствовали в сюжете (а сквозной сюжет у «Баек» таки есть).

==== Зарубежная ====
* [[Кодификатор|Собственно]], Пуффендуй (Хаффлпафф) в «[[Harry Potter|Гарри Поттере]]».
** Там же — Когтевран (Рейвенкло) — такие же сюжетные статисты, но, по крайней мере, с этого факультета подруга главных героев Полумна Лавгуд, первая любовь Гарри Поттера Чжоу Чанг и ещё несколько персонажей второго плана. А у Пуффендуя — по воле рока ставший соперником Гарри Поттера Седрик Диггори и… ещё несколько персонажей второго плана. Кстати, в главном помещении Когтеврана Гарри Поттер однажды был, а в его аналоге у Пуффендуя — ни разу, почему и описание его автору пришлось делать отдельно от книжной серии.
** В «Фантастических тварях» главный герой таки пуффендуец. Впрочем, это упоминается вскользь и не играет роли — в школе он давно не учится, и более того — его оттуда исключили.
** По иронии, Рейвенкло — ''самый популярный'' факультет у фанатов, судя по многочисленным опросам и тестам «с какого ты факультета». Потому что в книгах прямым текстом сказано, что туда попадают самые умные. А Хаффлпафф — факультет трудолюбивых, что само по себе других выдающихся способностей не гарантирует (хоть и не отрицает) и, по репутации, тупых. Тем более что трудолюбие, верность и терпение — это качества, которые по сути требуются от ''каждого'' ученика.
*** Даже говорится, что в Пуффендуй принимают и всех тех, кто не подходит для трёх остальных факультетов. Прямо в одной из песен Распределяющей Шляпы: «Пуффендуй — это все остальные».
* Евразия и Остазия в «[[1984]]». Они как бы есть (хотя и в этом можно усомниться, зная тенденцию Министерства Правды трындеть, как Троцкий), но о них известно только то, что Океания всегда воевала с одной из них, и никогда — с другой (с какой именно — зависит от желания левой пятки Минправа).
* Евгений Прошкин «Зима-0001» — Запад (Западный континент). {{spoiler|Как выясняется в финале, всё действие разворачивается в виртуальности, а Запад существует лишь в качестве '''идеи возможности альтернативы'''. Как бы главгерой ни собирался «бросить всё и переехать на Запад», ему это не удалось бы.}}
* [[Arda|Легендариум Толкина]] охватывает историю огромных территорий на протяжении тысячелетий:
** Известно, что было семь кланов гномов, основанные семью праотцами, выкованными лично Аулэ (и оживленными Илуватаром). Однако значительную роль в истории играет только клан Долгобородов (они же род Дурина), основанный во Мглистых Горах. Ещё про два клана — Огнебородов и Широкозадов, известно, что они изначально проживали в Синих Горах, где основали города Ногрод и Белегост, разрушенные в конце Первой Эпохи. Что они делали дальше и какие другие поселения основывали — история умалчивает. Про четыре клана гномов востока (Железноруки, Жёсткобороды, Черновласы, Камненоги) и вовсе ничего не известно, кроме названий и того факта, что они посылали свои армии (это сделали все гномьи кланы), чтобы помочь роду Дурина отвоевать Морию у орков.
** Такими во «Властелине колец» кажутся отодвинутые на задний план Эребор, Дейл и Озёрный Город, сыгравшие важную роль в сюжете «Хоббита». На деле читавшие приложения к «Властелину колец», «Неоконченные Предания» и «Историю Средиземья» знают, что и в Войне Кольца за Одинокую Гору шла долгая, эпичная и кровавая битва, во время которой погибли внук Барда Лучника Бранд и Даин Железностоп — и Гэндальф говорил, что если бы не их сопротивление Врагу, то Саурон превратил бы весь Север в пепелище. Темнолесье и отчасти Лориэн тоже сюда — в приложениях рассказывается о том, как лесные эльфы выдержали тяжелейший натиск орков Мории и Дол Гулдура, а в итоге смогли взять и разрушить Крепость Саурона. Иронично, что в «Хоббите» Пуффендуями были Рохан и Гондор — они тогда существовали, но даже названий этим странам Толкин ещё не придумал.
** Умбар, Харад и Рун в рамках всё того же «Властелина колец» — оттуда пришли люди, верные Саурону, ещё на Восток были отправлены Синие Маги, о судьбе которых ничего не известно… Но в рамках всей истории у этих государств больше значимости, так как всю Третью Эпоху они крепко воевали с Гондором и даже пару раз чуть не поставили его на грань уничтожения (в частности, Эорл Юный получил в дар земли Рохана как раз за то, что спас Гондор от бальхот — разновидности вастаков). А вот Кханд чистый пример тропа — он известен только тем, что оттуда на Войну Кольца пришли варайги.
** Дорвинион, плодородный край людей на побережье Моря Рун. Дорвинионов, кстати, было три: один из них находился на юге Белерианда (или даже ещё южнее), а ещё один — на острове Тол Эрессэа.
* Активные игры с этим тропом идут в «[[A Song of Ice and Fire|Песни льда и пламени]]». В первых книгах пуффендуями кажутся все дома, не участвующие в разборке Севера с Королевской Гаванью — Мартеллы, Аррены, Тиреллы. Затем эти дома один за другим оказываются вовлечены в события, и нам показывают взгляды изнутри, демонстрирующие, ''о чём'' все эти дома. К окончанию пятой книги на Вестеросе ни одного Пуффендуя не осталось — даже отдалённый остров Скагос оказывается сюжетно важен. На Эссосе, с другой стороны, бесспорными Пуффендуями пока остаётся большая часть Вольных Городов (Лорат, Лисс, Мир, Норвос, Тирош, Квохор), один из рабовладельческих городов (Новый Гис) и все далёкие окраинные государства, исключая достаточно подробно показанный Кварт.
* «[[The Hunger Games|Голодные игры]]»: больше половины дистриктов ограничены лишь персонажами второго, если не третьего плана. Но больше всего не повезло Дистриктам № 9 и 10: ни в книгах, ни в экранизациях они не играют практически никакой серьёзной роли.
* Джейн Остин, «Гордость и предубеждения» — Мэри Беннет, третья из пяти сестер Беннет, и единственная, кто практически никак не участвует в сюжете. Похоже, введена только для количества — чтобы показать, как отчаянно Беннеты пытались родить наследника-мальчика.
** Про Мэри сказано следующее: единственная в семье дурнушка, из-за чего старательно занимается самоусовершенствованием, любит занудствовать, озвучивать прописные истины, считает себя особой серьезной и благоразумной, и вообще, похоже активно готовится в старые девы. И больше о ней похоже, нечего сказать, яркими чертами она, увы, обделена напрочь, и как раз это- её отличительная черта. В сюжет участвует мало, так как в семье стоит особняком и одинакова далека как и от старших сестер, так и от двух дурех-младших. Ну вот такая вот пятая сестра, очень средняя во всем, даже по возрасту. Вполне реалистичный персанаж.

* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» — покамест, такую роль играли здешние [[дракон]]ы. Их представитель мелькнул в сюжете один раз и пропал, ещё один появился в качестве [[Посмертный персонаж|посмертного персонажа]]. Впрочем, учитывая любовь автора к таким вещам и незавершённость цикла, драконы вполне могут оказаться чертовски [[Ружьё Чехова|дальнобойным ружьём]].
** Да и Нефритовый двор вампиров. В отличие от Белого, Чёрного и Красного дворов, представители которых неоднократно оказывались у Гарри как в союзниках, так и в противниках, в серии романов не встречается даже второстепенных персонажей из Нефритового.
* «[[Saga o wiedźminie|Сага о ведьмаке]]» — Зеррикания. Оттуда только немного персонажей и отрывочные сведения, что Зеррикания похожа на Африку и там матриархат. Из героев там никто не бывает, разве что за кадром. Есть ещё Офир, откуда родом некоторые персонажи из дополнения к третьей части игры. А вот Зангвебар, Ханна и Хакланд — уже [[декоративная локация|декоративные локации]].
* [[Филип Дик]], «[[Человек в высоком замке]]» — Италия. В книге много упоминается об участии Италии в альтернативной Втором мировой войне. Известно, что она вошла в число победителей, но самого Муссолини нет в живых («Дуче был клоуном»). По своим силам и ролью в политике «Опереточный Новый Рим» (слова главной героини) несопоставим с подлинными победителями, разделившими мир — Германией и Японией. В сюжете участвует персонаж, долго выдающий себя за итальянца. И в политической линии эпизод завязан на итальянского министра, который на сцене, впрочем, не появляется.
* «[[Circle of the World|Земной круг]]»: Север и Союз — постоянные места действия, вдобавок подавляющее большинство POV’ов оттуда. Гуркхул и Стирия выплывают из Пуффендуев по мере развития сюжета (и написания романов), но вот Старая Империя — классический предмет статьи. Даже сюжет забрасывает героев в эти края.
* «[[Князь Пустоты]]» — Сингулат. За все книги в повествовании не появилось ни одного персонажа из этой страны, а так же о ней практически ничего неизвестно.
* Дэвид Вебер, «[[Хонор Харрингтон]]» — в роли Пуффендуя выступают Андерманская империя (есть только в одной книге) и Эревон.

==== Сетевая ====
* «Луна над Бездной». [[Бог-император]] Таталл, обладающие такой же властью богини Ллея и Града. Властители Бездны Ламия, Клиодна, Домну, супруги Сцилл (здесь — мужского рода) и Харибда, Аэгир. Соответственно, в качестве Пуффендуя выступают и их страны вместе с населением и армиями.

=== [[Кино]] ===
* В киновселенной Marvel как сеттинге с большим миром, но [[героецентричный сеттинг|героецентричным сеттингом]], есть сразу несколько примеров. Все ниже упомянутые даже в событиях «Финала» не участвовали:
** Йотунхейм после первого фильме о Торе просто выпадает из сюжета, хотя и уцелел после выходки Локи в конце вышеупомянутой кинокартины. Что там происходило и почему ледяные великаны совершенно никак не участвуют в дальнейших событиях — не говорится.
** Зандер, игравший ключевую роль в событиях «Стражей галактики», только один раз упоминается в «Войне бесконечности» как [[обоснуй]], откуда у Таноса камень Разрушения, причём обоснуй весьма короткий — пришёл, увидел, проредил.
** Ванахейм, родной мир одного из друзей Тора, появляется мельком во втором фильме про вышеупомянутого персонажа, а дальше его как ветром сдуло. Почему асгардцы не переселяются в дружественный им мир ванов, а вместо этого летят на Землю — тоже не объясняется.
** Судьба тёмных эльфов также неизвестна. Победу над Малекитом и падение флагмана тёмных эльфов ему на голову нам показали, а с остальными-то что? [[Ужас у холодильника|Неужели вымерли]] [[Дилемма геноцида|из-за действий Тора]]?
* [[Артур и минипуты]] — в трилогии появлялись только Первое, Пятое и Седьмое королевства (точнее даже, небольшие кусочки территорий каждой из этих стран). Об остальных известно только по некоторым коротким абзацам из книг, и то не вполне понятно, [[Ненадёжный рассказчик|где же там правда, а где байки]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Babylon 5|Вавилон-5]]» — каста рабочих [[Babylon 5/Minbari|Минбари]]. Периодически упоминаются, после гражданской войны Деленн отдаёт им большинство мест в Сером Совете, но с ними не связано ни одной сюжетной линии (например, в гражданской войне между Жрецами и Воинами они не участвуют). Более того — во всём сериале нет ни одного неэпизодического персонажа-минбарца, принадлежащего к этой касте.
** Там же — именно Пуффендуями стали после 1 сезона Аббаи, Врии, Гроумы и ещё ряд «младших» рас из [[Babylon 5/League of Non-Aligned Worlds|Лиги Неприсоединившихся Миров]] (в первом сезоне у них какие-никакие сюжетные линии были). Представители этих рас сидят в зале совета «[[Babylon 5/Babylon 5|Вавилона-5]]», «летающие тарелки» Вриев показаны в составе флота Альянса миров, но больше никакой роли они не играют. Экстремальный пример — Ллорты, которые ВООБЩЕ не произносят ни слова за весь сериал.
* Примерно 6 из 9 королевств сериала «Десятое королевство»
* [[Parks and Recreation]] — по мнению главгероини, факультет Пуффендуй представляет Герри…

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Zootopia|Зверополис]]» — [https://ru.wikifur.com/wiki/Deerbrooke_County Морковные Грядки]. Упоминается только, что находятся где-то на севере, в отличие от Малых Норок. А также многие из заявленных 12 районов Зверополиса, которые даже названы разве что на карте в отделении полиции.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Avatar: The Legend of Korra|Аватар: Легенда о Корре]]» — про Страну Огня известно лишь то, что Зуко передал правление своей [[Чудо одной сцены|дочери Изуми]]. И всё. Магов Воздуха оттуда тоже не поступало.
** В рамках всей вселенной:
*** Воины Солнца. Появились на одну серию, слегка себя показали, и исчезли. Ни в Корре как сиквеле, ни в книгах-приквелах их не раскрывают. А так-то это «альтернативная» Стране Огня полноценная цивилизация, потенциально способная оказать влияние на сюжет.
*** Воздушные кочевники, как ни странно. Один из четырёх основных народов раскрыт слабо (хотя [[С прикрученным фитильком|нельзя сказать, что мы вообще ничего о нём не знаем]]). В «[[Аватар: Легенда об Аанге|Аанге]]» мы их видим или в лице, собственно, [[Последний выживший|Аанга]], который ещё мальчуган и не всё знает о своём народе, или в малочисленных флэшбеках. В «Корре» мы видим семью Тензина и новых магов воздуха, которые уже живут иначе, чем «те самые» кочевники. В приквелах (даже про Аватара из этого народа) народ воздуха слишком пассивен, за исключением пары отдельных личностей, и потому на сюжет почти не влияет. Как итог — мы очень плохо знаем особые техники магии воздуха, слабо представляем, насколько они кочевники, а настолько — монахи, сидящие в храмах, нюансы их жизни надо собирать по крупинкам, а уж какого-то конфликта внутри этого народа или с другими стихиями тем более не показано.
* [[Черепашки ниндзя]] 2003 года — [[серые]], типичные представители такого стереотипа об инопланетянах: руки тощие, голова большая, чёрные глаза, путешествуют на летающих тарелках, любят похищать и проводить опыты над людьми. И одной из их жертв стал Бишоп. «Серые» над ним надругались таким образом, что тот уже [[Невероятно клёвое проклятие|две сотни лет живёт]]. Ну и сам Бишоп их ненавидит и именно с ними ассоциирует угрозу из космоса. Только вот эти серые в актуальном таймлайне не появлялись, с черепахами не сталкивались, потому всё, что мы о них знаем — это история Бишопа и набор штампов о серых/зелёных человечках. Утромы, трицератоны, федераты — этих на экране хватает, разве что [[Вечная загадка|не дали ответа на вопрос]], почему федераты точь-в-точь выглядят как люди Земли. А серые человечки так и остались личной проблемой Бишопа из далёкого прошлого.
* [[RWBY]] — Вакуо. Даже в сериале о нём отзываются в духе: «Ну а Вакуо — это Вакуо». На данный момент, является только местом действия книжного [[спин-офф]]а (если не считать пару сцен в сериале, в которых даже не показывали страну, а только её пустынные ландшафты). Ситуацию может исправить десятый том. Девятый же сезон, которому пророчили перенос действия в Вакуо, вообще посвящён параллельному сказочному изменению, но не этой стране.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Евросоюз в основной сюжетной линии [[Code Geass]] до 2012 года, пока создатели в погоне за сиквелами не выпустили [[Code Geass: Bokuoku no Akito|спин-офф]]. Оказался ''куда хуже'' Британской Империи, по крайней мере, в отношении к «унтерменшам».
* Все страны [[Berserk|Берсеркверса]], кроме Мидланда, Тюдора и Кушана. Впрочем, о Тюдоре известно ровно то, что он воевал с Мидландом и что один из губернаторов там п***рас во всех смыслах слова. Никаких различий в вооружении, костюмах и языке с Мидландом нет.
* Три океана из пяти в [[One Piece]]. События первой саги проходят в Ист Блю, дальше герои отправляются на Гранд Лайн. А о Норт Блю, Саус Блю и Вест Блю мы знаем только то, что оттуда родом некоторые из персонажей, да пару островов, куда героев отправили на переквалификацию.
** Ну, и битву при Маринфорде не забываем. Если шичибукаи и лидеры Морского Дозора отметились каждый чем-то, то вот командиры взводов Пиратов Белоуса и его капитанов-союзников не меньше половины отметились только именем да несколькими кадрами.
** А вы знали, что в этом мире существует полиция?
** Подразделения Сайфер Пол, кроме 0 и 9. 6 и 7 выделили по одному бойцу для обороны морепоезда, причём только второй смог оказать толковое сопротивление, а пятый известен тем, что там раньше находился Спандам и он должен был забрать чертежи Плутона, но не получилось, не фартануло.
* [[Fullmetal Alchemist]] — Драхма. Государство, [[Срисованная фэнтезийная культура|похожее на Россию]], много раз упоминается и есть на карте, но в сюжете играет свою роль всего один раз, ни одного значимого персонажа оттуда нет.
** Сюда же Аэруго и Крета. Первая страна в сюжете упоминается (даже не участвует, а лишь упоминается) лишь дважды, а вторая и вовсе всего один раз.
* YuGiOh GX — факультет «Ra Yellow». Самый что ни на есть классический Пуффендуй. Крутые парни учатся в «Obelisk Blue», лузеры (и главные герои) — в «Slifer Red». А ученики из Ра никому не интересны. Один из эпизодов посвящён как раз этой теме — декана этого факультета никто не узнаёт, хотя он и присутствовал на всех учительских советах и совещаниях…
* [[Girls und Panzer]] — из всех 16 школ, участвующих в танковом турнире, в аниме показано меньше половины. Остальные, менее значительные, раскрыты в манге и дополнительных материалах.
* «Ублюдок FFF ранга» — в изначальной программе такими были южный и западный континенты. Первый — край пустынь, отделённый от места призыва героя землями демонов. Второй — земля вечной тьмы, населённая некромантами и вампирами, и опять-таки отделённая от королевств людей сначала изоляционистами-эльфами, потом горами. Однако по ходу действия герой добирается и туда, и троп исчезает.

=== [[Видеоигры]] ===
* Мета-примеры: для RPG с открытым миром — небольшие селения, населенные почти исключительно базовыми NPC, для глобальных стратегий — фракции-миноры с урезанной линейкой войск (или копирующей таковую у ближайшей крупной фракции), нужные для того, чтобы игроку было кого захватывать на первых порах.
* Клан-Мертвец в MMO. Суть такая: игрок не хочет уделять много времени игре или гильдии, поэтому создаёт гильдию/клан/альянс/т. п., с настройками и уклоном в то, что он будет со скрипом, скрежетом и текущем во все стороны маслом работать без главы гильдии. Сам начальник получает имущество клана, бонусы от него, гильдийскую лавку, укрепрайон и т. д. В самом клане будут в лучшем случае игроки класса «Такой же лентяй, как и начальник ГИ», «AFKшник», «Кто в лес, кто по дрова», «Пофигист», «Социальщик», «Вражеский шпион-диверсант», «Вредитель», «Для Галочки», от которых всех вместе взятых толку меньше, чем от 5 нормальных игроков. В худшем — в гильдии один начальник и больше никого. В события такая ГИ не вмешивается: начальнику некогда, а остальные не могут или не хотят, внутри тоже ничего толком не происходит. Фактически не альянс, а пустое место.
** Идейно обоснованный аналог — сознательно создаваемый клан, косплеящий [[Желудочная рота|желудочную роту]], [[Банда маргиналов|банду маргиналов]] или [[бесполезное спецподразделение]]. Автор правки был членом такого клана в [[World of Tanks]], косплеили королевский танковый корпус Арулько из [[Jagged Alliance 2]] — который состоял из пяти почти неподвижных развалюх.
* Любая [[4X-стратегия]] позволяет превратить кого-нибудь в Пуффендуй прямо во время игры, и к концу партии остаётся несколько титанов плюс пара таких вот недобитков, которым могло [[Победа на старте|не повезти со стартовой позицией]], или их как раз загнобили в середине игры. А иногда разработчики делают специальные фракции этого плана, будь то полноправные, но неигровые, или же ущербные [[Гумба|гумбы]].
** [[Warhammer]]: [[Total War]] — в начале партии большинство фракций представляют собой именно они, обладатели плашки Minor Power. Артуа, клан Септик, Дюнные царства, колонисты Нового Света, Темпельхоф, Крававые Копья — все это статисты, играть за них нельзя, а нужны они для того, чтобы основные стороны конфликта могли набить руку и расширить территорию. А ведь ещё есть нейтральные бродячие армии, пираты, периодически спавнящиеся дикие орки… [[Мои друзья… и Зойдберг|и Зверолюды]]. Последние — фракция играбельная, но настолько убогая, что в большинстве партий быстренько умножается на ноль, как и в каноне.
* [[Final Fantasy XII]] — Розаррия вроде как главный противник Аркадии и вторая империя в мире. Но побывать нам там не удастся, да и встретим мы оттуда всего парочку персонажей.
** С прикрученным фитильком, так как Розаррия всё-таки играет важную роль в сюжете, обостряя самим фактом своего существования милитаристскую паранойю Аркадийцев. А вот с точки зрения на игровой мир, Розаррия это [[декоративная локация]].
* [[Мор (Утопия)]] — да полным полно там этого сабжа! Можно было бы так описать и Гнилое Поле, и левый берег Горхона, и столицу, [[Антисеттинг|и страну в целом]]. Но нет смысла. Зато непосредственно в самом городе можно упомянуть Управу, которая, вроде как, является административным зданием, но при этом не несёт никакого предназначения аж до 9 дня. Как и Собор, который всё время пустовал, пока его не решили превратить в изолятор. Подсвечивается в самой игре.
* «[[Космические рейнджеры]]» — корабли, встречающиеся в чёрных дырах. Кто они такие, откуда они там взялись — неизвестно, да и неважно.
** [[Обоснуй]]: это бывшие соратники Рачехана либо просто прячущиеся в гипере и перебивающиеся налетами (в том числе на случайных путников) пираты. И если первый вариант выглядит натянуто, то второй вполне логичен — [[Геймплей сочетается с сюжетом|учитывая, что для не прокаченного игрока представляют серьезную опасность]].
* Freelancer — пожалуй, добрых три четверти всех организаций в игре — хорошо срежиссированная массовка, призванная насытить реалии различных уголков сектора Сириуса. Все фракции состоят между собой в определённых отношениях. В космосе они перевозят товары, патрулируют пространство и ведут друг с другом ожесточённые бои. На планетах и космических станциях — торгуют и предлагают контракты на уничтожение врагов. И если бы некая группировка из их всеобщей мешанины разом взяла да растворилась в вакууме, то не всякий игрок заметил бы такую пропажу. Но вот сообща они таки создают наглядную видимость того, что жизнь в этой вселенной всегда кипит, хотя в сюжете многие из них и не участвуют.
* [[The Witcher 3]] — встречаются некоторые деревни, в которых нет ничего, кроме обычных [[NPC]].
** Не стоит забывать и скоя’таэлей, которые ушли даже не на второй план, а скорее на склад реквизита. Единственный поименованный персонаж — «Кудлатая Хуйня в Лесу» Верноссиэль. А ведь планировалось полноценное возвращение Иорвета и Яевинна и сюжетная линия за них, но потом на это забили.
* [[Hyperdimension Neptunia]] — японская франшиза о [[моэ-антропоморфизм]]ах игровых компаний и консолей. Гейминг в Японии в основном консольный, поэтому персонификаций ПК в играх нет, а Континент ПК не играет почти никакой роли, если не считать того, что его уроженкой является Нитроплас. Да что там роль в сюжете, там даже своей правительницы-CPU нет.
* [[Trails]] — их много, но особенно выделяются демоны и ангелы, по классике являющиеся вселенским злом и вселенским добром соответственно. И это реально всё, что про них известно. Ни одного принадлежащего к ним персонажа девять игр мы так и не увидели, только безликих монстров. Хотя дать ответы на немаленький процент вопросов в сеттинге они, скорее всего, способны.
* [[Grand Theft Auto|GTA]] San Andreas — банда Цезаря Varios Los Aztecas. Да, Цезарь — один из близких друзей Карла, но о самой банде информации почти нет, она даже в войнах районов не участвует. К последнему, впрочем, можно подвести [[обоснуй]] — в начале игры активно воевать за территории с бандой, с парнем из которой твоя сестра крутит роман, как-то не комильфо, а в конце игры от этой банды уже практически ничего не остаётся.
** Туда же и San Fierro Rifa. В отличие от Лос-Сантоса, в Сан-Фиерро тема уличных банд не затрагивается и близко, а поэтому о них известно даже меньше, чем об «ацтеках» — «какие-то там очередные латиносы, которые слушаются Ти-Боуна и иногда сотрудничают с „вагосами“».
* [[The Elder Scrolls]] — Акавир. Очень важный, с точки зрения лора, континент. Однако про него известны лишь легенды и слухи, да и попасть на него за все игры серии невозможно. Хотя шестая часть может-таки поиметь местом действия именно его… с той же вероятностью, что и любую другую локацию.
** Маормеры — мы даже не знаем, на материке они живут или на островах.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — сектора Зоны, находящиеся севернее ЧАЭС. Во всех играх серии, кроме ЗП, в которой показали окрестности Припяти, основные действия разворачиваются к югу от станции, но подразумевается, что неизученных мест ещё много.
* [[Bloodborne]] — Кейнхёрст с Нечистокровными и Палачами. На основной сюжет не влияют никак (изначально играли очень важную роль, но в ходе разработки оказались задвинуты в пыльный угол) и нужны только для [[PvP]]: два игрока с рунами двух этих фракций смогут наносить друг другу урон [[Дружественный огонь|всегда]].
* В древнем Privateer целые планеты представлялись двумя экранами — космопорта и квестовой локации (библиотекой, кафешкой, итп.). Проходные, неквестовые планеты — одним.
* [[Starcraft]] — Кел-Морийский Синдикат и Умоджанский Протекторат. А вы знали, что Доминион/Конфедерация — не единственное человеческое государство в секторе Копрулу?
* [[Warframe]] — Арбитры Гексиса и Цефалон Суда. В отличие от остальных синдикатов из реле, пытающихся разрулить на свой лад ситуацию в Солнечной системе, эти занимаются непонятно чем. К тому же, у Арбитров своей сюжетной линии нет вообще, а у Суды по сравнению с другими синдикатскими квестами очень слабая.
* [[Encased: A Sci-Fi Post-Apocalyptic RPG]] — фракция «Белый лебедь», изначально подается как один из ведущих игроков под куполом, но на деле превращается в пару записок и непися с праздничного эвента. А причина [[Фичекат|простая]].
* Ex Machina — три деревни в Краю, нужные разве что для посещения по квесту Лисы. И почти все деревни в Хеле, которые тоже нужны только для одного квеста.
* Submachine 4: The Lab — команды исследования Субнета. С прикрученным фитильком, поскольку эти команды хоть и упоминаются только в документах, и в сюжете напрямую не участвуют, но именно из их отчётов протагонист узнаёт координаты ключевых локаций.
** Вообще, в серии «Submachine» довольно много подобных Пуффендуев. К примеру, персонажи, которые упоминаются только в записках, или локации, на которых не завязаны никакие квесты (все подобные локации находятся в Submachine Universe). Даже одна из ключевых персонажей — Элизабет, подходит под этот троп.

=== [[Настольные игры]] ===
* Метапример для [[Настольная ролевая игра|настольных ролевых игр]] в целом: [[Dungeon Master|мастер]] при написании модуля не только расставляет мишени для персонажей игроков, но зачастую ещё и прописывает некоторые цепочки событий, которые происходят в [[сеттинг]]е без явного участия игроков, но в которые игроки при желании или невезении рискуют влезть — в зависимости от решений игроков их команда может разминуться с большей частью прописанных мастером действующих лиц, сделав их предметом статьи.
* [[Warhammer 40,000]] — феноменальный случай многоуровневого пуффендуйства:
** Если зашла речь об [[Warhammer 40,000/Адептус Астартес|о космодесанте]], то с вероятностью 90 % это будет [[сарказм|увенчанный унитазом синенький орден суповаров]] (причём почти всегда именно вторая рота), примерно 9 % — кто-нибудь из 5—6 набивших меньшую оскомину орденов вроде Тёмных Ангелов, Космических волков, Кровавых ангелов. Доля остальных нескольких тысяч орденов — работать за пуффендуй, тупых приспешников, дев в беде и прочих краснорубашечников<ref>Про процентов 80 поименованных орденов только и известно, что название, да эмблема, да парочка военных кампаний, в которых они принимали какое-то участие</ref>.
*** В свою очередь, космодесант (которого на всю галактику максимум несколько миллионов штук если считать скаутов, если не считать — менее миллиона, при том что самих планет у Империума более миллиона) выставляет пуффендуями весь остальной Империум. Миллиарды имперских гвардейцев и СПОшников, которые гибнут ежедневно? [[Миллионы — это статистика|Пусть и дальше гибнут]]. А в самой Имперской Гвардии дублируется ситуация из абзаца выше: в роли ультры — Кадия, в роли остальных прославленных орденов — Армагеддон, Криг, Катачан и Вальгалла (и ещё несколько), остальные как бы и не существуют.
**** Продолжая шкалу пуффендуйности, с точки зрения гвардии чистым пуффендуем является вообще безымянное СПО, с полного истребления которого любой значимый для лора конфликт ''начинается''.
***** А вы знали, что у Адептус Арбитес тоже есть свои вооружённые силы? Да, представьте себе, в Империуме есть свой настоящий ОМОН, набираемый из простых жителей имперских миров. У них даже есть своя система подготовки и своё отличное от прочих вооружение. Окромя баек с Некромунды, встречаются эпизодически и зачастую штучно, причём в основном в качестве выходцев оттуда, перешедших в свиту очередного лорда-инквизитора. Кстати в случае ''значимых конфликтов'', если у имперцев не было времени подготовиться к нападению, Арбитес вступают в бой [[Красные рубашки|ДО]] сил планетарной обороны, которые в это время ещё только разворачивают свои силы.
**** А много ли вы вспомните героических подвигов ауксилариев? Кто это такие? А это гвардия, набираемая орденами космодесанта из простых людей с тех же миров, откуда они берут рекрутов для прохождения отбора и превращения в космодесантников: в рекруты в сам космодесант годятся только мальчики определённого возраста — но это не значит, что орден не найдёт места на поле боя для остальных. В романах по тридцать первому тысячелетию полноправно присутствуют в виде Гвардии Шпилей, поддерживающей легион Тысячи Сынов, и ауксилариев Вороньей Гвардии ([[Бафос-нежданчик|униформа]] которых [[Аллюзия|позаимствована]] автором из Xenogears), да плюс ещё кое-где проскакивают мельком. В сорок первом тысячелетии разве что периодически всплывают набираемые по аналогичному принципу легионами-отступниками культисты — да и то бывает, что для культистов будет явно прописано, что это временно примкнувшая к отряду варбанда, постоянных связей с легионом не поддерживающая. [[Педаль в пол]] у лоялистов сорок первого тысячелетия — у них ауксиларии в кодексах для настольной игры даже не упоминаются!
*** Инквизиция, однако. В кадре засветилось от силы полсотни инквизиторов. Причем чаще всего отыгрывая роль балласта-параноика/экстремиста перед ГГ повествования. Чем занимается самая многочисленная и могущественная спецслужба планеты — [[Власти скрывают|ХЗ]]. Исключение — книжный цикл Абнетта про инквизиторов [[Eisenhorn|Эйзенхорна]] и [[Рейвенор (книжный цикл)|Рейвенора]].
*** В зависимости от пользуемого сеттинга пуффендуем могуть быть и космические торговцы.
**** Особенно иронично это смотрится на фоне того, что в оригинальном Rogue Trader по изначальной концепции роль этих самых вольных торговцев брали на себя… игроки, выступающие представителями Благородных Домов, набирающими отряды [[наёмник]]ов для участия в торговых войнах. Да-да, то, что по итогу стало глобальными фракциями, изначально было всего лишь сортами дикой гусятины, а сторонами галактического конфликта были именно Благородные Дома, <s>[[Реткон|а Императора тогда вообще ещё не придумали]]</s>.
*** Довольно парадоксально, но до начала выхода Ереси в самом Империуме пуффендуем были механикумы, лишь изредка всплывавшие в виде приглядывающих за машинами техножрецов. Одна из влиятельнейших внутренних фракций Империума, способная богатством померятся со ВСЕМИ Вольными Торговцами вместе взятыми, а влиятельностью затыкающая за пояс Верховных Лордов Терры? Да, ага, вот эти вот мужики в красных балахонах там в каптёрке при мастерской.
*** Святая Терра — главный и святейший мир Империума. Обитель Бога-Императора. Упоминается чуть ли не в каждом кодексе/книге. Но как место действия фигирирует всего 2-3 книгах 40-тысячного сеттинга.<ref>В 30K-сеттинге «Великий крестовый поход/Ересь Хоруса» встречается чаще, но там это особенность сеттинга.</ref>
** А Империум выставляет пуффендуями весь остальной сеттинг. По количеству подфракций с отдельными кодексами он впереди с огромным отрывом. Педаль в Варп в пятой редакции, когда половина ''всех'' фракций оказалась так или иначе сортами космодесанта.<ref>Входят ли сюда хаоситы, источник умолчал, но там, кстати, тоже обычные культисты куда-то задвинуты.</ref> А самые первые версии настолки так и вовсе были написаны полностью от лица имперцев.
** Эльдар «звёздные» тоже в некоторой степени этим страдают: в главных ролях обычно Ультвэ с его [[Хитрый план|хитрыми планами]] и Биэль-Тан с [[Тотальный реванш|тотальным реваншем]], а также Алаиток, Сайм-Ханн и Иянден. Лугганат? Иибрэзиль? Альтанзар? Остальные -дцать миров-кораблей? Это кто такие?
*** [[Таки да!]] Автор правки в первый раз о них услышал именно здесь, в этой статье.
**** У автора правки выше от названия «Варанта», наверное, вообще инсульт жопы будет.
** У Темных Эльдаров схожая ситуация. В 90 % случаях описывается деятельность Кабала Ядовитого Сердца [[Темный властелин|Асдрубаэля Века]] или Культа Распри [[Зло с женским лицом|Лилит Хесперакс]]. То что кабалов и всевозможных культов дохрена и больше мы знаем только из сеттинга.
*** А ещё из посвящённой даркам трилогии, где описываются и различные кабалы, и механизмы их создания.
** Все главные некронские персонажи происходят из династии Саутех или неизвестно откуда.
** Тау сидят в дальнем углу Галактики и технически не в состоянии отожраться до размеров того же Империума, да ещё одними из первых вляпались в тиранид. А внутри самой фракции Пуффендуем является раса веспидов, крайне скудно представленная юнитами.
** Кстати, о тиранидах. Вся деятельность генокрадов по выращиванию человеко-тиранидских гибридов долгое время оставалась вне настолки, где присутствовали только сами генокрады в количестве одного рядового и одного командирского юнита. Потом свою армию генокрадским культам добавили, и тут выяснилось, что с некоторыми из них Разум Улья сам не хочет связываться, таким образом официально объявляя их Пуффендуем.
** Множество инопланетян, которых либо походя геноцидят имперцы, либо те сидят тихо и ни во что не встревают, так что в первооснове всего — настолке — никак не представлены. Сланны, ю’ваты, умбры, хруды, <s>[[Нелицо|скваты]]</s>… Тау как раз из их числа и наименее [[Постоянная шутка|пуффенд]]
*** Скватов по итогу всё же реабилитировали, причём даже без ломающего канон [[реткон]]а, но предметом статьи они были до того много лет.
* [[Warhammer Fantasy Battles]]
** Все «цивилизованные» люди кроме Империи, Кислева и Бретонии.
** Среди хаоситов — хунги, по сравнению с курганами и норсами.
** Все скавены, кроме кланов Эшин, Пестиленс, Моулдер и Скрайр. В каком-то смысле выбивается клан «боевиков» Морс.
** А также все зверолюды и лесные эльфы. Причём первые из этого статуса отчаянно хотят выбраться и занять место главных культистов Хаоса, а вторые наоборот стремятся его поддерживать чтобы можно было спокойно сидеть в лесу. Самое смешное, что именно зверолюды больше всех лезут в Атель Лорен, а эльфы оттуда вылазят в основном пинать зверолюдов.
*** К слову, существуют и другие лесные анклавы остроухих вроде Лаурелорна, но о них известно чуть больше, чем ничего. Так что они пуффендундуестее азраев, лесных эльфов «по умолчанию».
** Вампирская династия Стригоев старательно запинывается остальными в этот статус по причине презрения к её основателю. Да и вообще, бал правят фон Карштайны, оттяпавшие себе целую имперскую провинцию, в то время как Ламии присутствуют в большой политике либо никак, либо тайно, а Некрархам и Кровавым Драконам она вообще не нужна.
*** Что интересно — до шестой редакции включительно Некрархи были весьма значимыми; сильнейший именной лорд вампиров был именно Некрархом, сюжетная линия с воскрешением Нагаша тоже была их, и даже самый известный вампир-мореход после Лютера Гаркона, Луи Цифер, был бретонским Некрархом. Последуещие редакции центрировали Графства Вампиров как фракцию строго на фон Карштайнах, и Некрархи от этого пострадали больше всех. А бедного Луи заменили аж дважды — сначала как второго после Гаркона его сменил Ноктил (он же Никлаус фон Карштайн), потом в TW:WH2 на идеально подходящую для него роль (бретонский маг-нежить-мореход с бзиком на высших эльфах) взяли выдуманную Creative Assembly Цилостру Плавник.

=== [[Реальная жизнь]] ===

==== Политика ====
* Весьма и весьма часто распространяется на многие страны мира, а то и континенты:
** [[Антарктида]]. Вплоть до того, что порой забывают рисовать её на картах. Всё равно там из населения пингвины и горстка временных полярников.
** Канада по сравнению со своими южными соседями весьма спокойная и тихая, а потому всплывает в новостях реже всего.
** Представляя себе Океанию ([[1984|не ту]]), не каждый вспомнит прилегающие к Австралии и Новой Зеландии [[табу, тату и укулеле|разнообразные крохотные государства]], о чьей жизни мировой общественности практически ничего не известно.
*** Ну, про Фиджи и Таити хотя бы слышали, наверно, многие.
**** Про Фиджи и Таити — возможно. Но гораздо более эпична история Науру прос… разбазарившего свои гигантские природные ресурсы и вынужденного по сей день прозябать в нищете.
*** Правило про маленькие государства распространяется, за малым исключением, и на остальной мир. Так, [[Рис, пряности и джунгли|Бруней оттеняется западным соседом Сингапуром]], а автономный регион [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Макао, соответственно, Гонконгом]].
*** Да и сама Новая Зеландия как-то не очень привлекает к себе внимание, особенно на фоне Австралии. Её даже иногда «забывают» в картах Google и «Яндекса».
** Индонезия. Крупнейшая мусульманская страна, население четверть миллиарда человек. Широкой общественности памятен только остров Бали.
** Эталонным Пуффендуем в глазах всего мира выступает все [[СССР|постсоветское]] (шире — [[Руритания|восточноевропейское]]) пространство за исключением [[Россия|России]]. Про эти страны известно только то, что они есть. А некоторые не знают даже и этого. Известность к постсоветским странам приходит, главным образом, за счёт происходящих на их территориях военных конфликтов.
*** [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|Средняя Азия]] в глазах западного обывателя как таковая. Может, Казахстан там и припомнят (например, в качестве родины Бората), но остальные страны остаются далёкими даже от клюквенного представления.
*** Постсоветский обыватель скажет пару слов и про Казахстан, и про Узбекистан, и про Туркменистан, и про Кыргызстан. Только бедный Таджикистан остаётся эталонным тропом, про который помнят разве что афганскую границу… и немного природы — Сарезское озеро, высочайшую точку СССР пик Коммунизма (ныне пик Исмоила Сомони) и ледники Памира, служащие истоком Амударьи, её притоков и составляющих.
**** На западе вспомнят о Казахстане как родине Бората, а про Таджикистан жители России скажут как про поставщика дешёвой рабочей силы.
*** [[Сало и горилка|Украина]]. Иронично, но «самую европейскую страну» забугорный обыватель воспринимает почти исключительно как мини-Россию, только [[версия для бедных|победнее и поплоше]]. Притом что слово «Малороссия» там мало кто слышал. Но в 2014-м про Украину заговорили многие — хотя украинцев такая слава едва ли обрадовала.
**** А уж в 2022-м, с началом СВО…
*** Та же ситуация и с [[Партизаны-бульбоводы|Белоруссией]]. Единственный известный белорус — это [[Пожизненный президент|Бацька]]. Опять же — о том, что есть такая страна, мир вспомнил после драматичных выборов 2020-го и последовавших за ними протестов. Тоже так себе известность.
*** [[Генацвале и цинандали|Грузия]] и [[Мамалыга и вампиры|Молдавия]] на западе известны только как производители [[Лошадиная моча|дрянного и дешевого вина]]<ref>По европейским меркам.</ref>, которое в их маркетах стоит на самых нижних полках. Интерес к Грузии вспыхныл… Ну, да, конечно — после войны 08.08.08. Впрочем, поговорили-поговорили, сняли пару средненьких фильмов по этим событиям, и снова забыли.
*** [[Янтарь и мызы|Прибалтийские]] страны известны только тем, что они есть, что они очень маленькие и что по соседству со сверхдержавой им очень-очень страшно.
**** Это смотря кого спрашивать. Некоторые лингвистические особенности, да и, собственно, янтарь переводят ту же Литву в категорию «[[широко известен в узких кругах]]» (лингвистов и геммологов соответственно).
*** [[Коньяк и радио|Армения]] и [[Страна огней|Азербайджан]] до недавнего времени подпадали под этот троп. Однако в связи с карабахским конфликтом мир нежданно вспомнил об их существовании. Правда, нужна ли им ''такая'' известность — большой вопрос.
*** А КВНщики в качестве куска карты, на котором непонятно что происходит, упоминают Монголию. Нет, кроме шуток: когда вы в крайний раз слышали в международных новостях что-либо об этой державе?
*** Внутрироссийский аналог Монголии — [[поморы и купцы|Мурманск и Ямал]].
** Третий мир и [[Чёрный континент|Африка]] как [[кодификатор]] термина: изначально это те страны, которые не были вовлечены в [[Холодная война|Холодную войну]] между двумя блоками, а потому в этом контексте были «массовкой» этого долгого противостояния.
*** Отдельно про Африку можно добавить, что она и поныне остаётся серым пятном, представления о котором смешаны в некую кашу о «вечно страдающем регионе, где голодают дети и совершаются перевороты». В среднем жизнь там и правда не сахар, но люди слабо представляют, насколько это вообще разнообразный регион — по языкам, по культуре, религии, политике, даже расе (генетики утверждают: негроидная раса генетически очень разнообразна и по сути тянет на несколько похожих внешне рас, просто эти различия мы не умеем отличать на глазок).
** Среди стран [[Пустыни, шейхи и мечети|Персидского залива]] — султанат Оман. Практически не фигурирует в новостях, в шумной геополитической жизни региона особо не участвует.
** Когда упоминают сохранившиеся соцстраны, всегда упоминают КНДР, Кубу и Китай, немного реже — Вьетнам, но почти никогда — Лаос.
** Исландия. Расположена чёрт-те где, стратегического значения нет, значительного участия в мировой экономике нет, споров с соседями нет, населена потомками викингов. Если о ней что-то сейчас и вспоминают, так это о вулкане на её территории, который в 2010-м на неделю вынудил прекратить авиасообщение во всей Европе.
* [[Шаблон:Nav/США|Американская]] двухпартийная система, где все остальные партии играют роль прославленного факультета Хогвартса. А вы вот в курсе, что во главе Пиндосии бывали президенты от Прогрессивной партии?
* Явление государственных и просто распространённых языков, при которых языки национальных меньшинств становятся просто неинтересными и затенёнными более популярными. Правда, [[с прикрученным фитильком|с фитильком]], поскольку политически таким языкам уделяются особые правовые нормы для их поддержки и защиты от полного исчезновения.
* [[Вторая мировая война]] также весьма богата на этот троп, а тема, кто тут Пуффендуй, а кто Гриффиндор, является очень хорошей почвой для срачей. Из наиболее известного:
** Несмотря на общеизвестность Италии как родины фашизма (хотя за это сомнительное звание с ней соперничает Франция), её деятельность в ВМВ весьма малоизвестна на фоне двух более активных членов Оси. Зато все непременно вспоминают, кто и где итальянцев бил.
*** И это не считая таких членов, как Венгрия и Румыния<ref>Совершенно незаслуженно: румыны, на секундочку, успешно воевали на территории Украины, штурмовали Севастополь, дошли аж до Сталинграда и Кавказа — и это при материально-техническом уровне, сильно уступающем немецкому! Даже героем того самого штабного анекдота про десять дивизий стали! Тем не менее, Румынию воспринимали Пуффендуем даже сами немцы: несмотря на то, что румынские войска отличились в Битве за Севастополь, немецкое командование отказало им в праве с триумфом войти в город. Уязвлённый таким отношением генерал Георге Манолиу отправил свои войска в атаку вопреки приказу своего начальства.</ref><ref>Как минимум, у Гайдара («Военная тайна») и Ан. Рыбакова («Бронзовая птица») Румыния — та ещё злобная гадина. У Катаева в «Волнах Чёрного моря 4» злобная гадина, но как-то по сравнению с Германией [[Очучеливание|несколько карикатурная]].</ref>. Но им ещё ''повезло'': кто припомнит участие в войне на стороне Оси Норвегии<ref>Это при том, что Норвегия, по крайней мере, на Восточном фронте была самым преданным и упорно воюющим союзником Германии! Впрочем, не удивительно, учитывая, [[Квислинг|кто]] в Норвегии стоял у руля.</ref>, Хорватии, Словакии и тем более Болгарии или Таиланда? Хотя… «Если к другому уходит невеста, то неизвестно, кому ''повезло''…»
* Для японцев — вся Европа, включая Россию. Если о Британии и Германии у них есть минимальное представление, то об остальных странах в лучшем случае два-три тропа.
** Как тут не вспомнить Францию, благодаря которой в Японии даже специфический сорт ПТСР называется «Парижский синдром». Состоит он в том что, зная о пуффендуе полтора тропа, пациент ожидал увидеть именно их, а они оказались совсем не определяющими или даже неверными, после чего разрыв шаблона довел пациента до психотерапевта. В случае Франции — мода и галантность которую [[японский турист]] в центре Парижа не найдёт.
** Ходящий в Интернете миф о том, что во время подписания капитуляции Германии генерал-полковник Вермахта Альфред Йодль, увидев в списке победивших Францию, искренне удивился: «А они что, тоже нас победили?»
* Когда вспоминают Афганскую войну, из противоборствующих сторон помнят только советские войска, правящую Народно-демократическую партию Афганистана и моджахедов (могут даже вспомнить, что они делились на южных суннитов и северных горных шиитов, которые и продолжили войну после падения Наджибуллы). И совершенно не помнят афганских маоистов, которые получали деньги и оружие из Китая. Тем более, что крупнейшей их военной операцией так и осталось восстание в кабульской крепости Бала-Хиссар 5 августа 1979 года.
* Большинство штатов США презрительно называемые flyover states, мол смотреть на них стоит только из иллюминатора самолета. В радикальных вариантах включает Техас и агломерацию Чикаго, два из четырех экономических центра Штатов, почти не представленых в культуре и политике (по сравнению с Нью-Йорком и Калифорнией, конечно).
** Это Техас-то не представлен в культуре? Этот вот самый стереотипный [[Дикий Запад]]? Не смешите мой белый стетсон…
* Едва ли не в любой авторитарной стране (не будем тыкать пальцем), где [[пожизненный президент]] раз за разом выигрывает фальсифицированные и не очень выборы, конкурирующие кандидаты зачастую оказываются представителями тропа.
* В Древнем Риме и Византии: красная и белая партии ипподрома. Существовали до XII века, но не оставили о себе толком известий, потому что императоры традиционно болели либо за синих, либо за зелёных.
* Уэльс в массовой культуре из всех частей Великобритании: про Англию, Шотландию и Ирландию (а также народы их населяющие) существует множество [[клюква|клюквы]] и стеротипов. А теперь вспомните хоть что-то похожее про Уэльс… разве что лучников, но этим вообще вся Великобритания знаменита.
** [[милый пёсель|Вельш-корги]]? Титул принца Уэльского для наследника престола? [[Вывих мозга]] по поводу того, почему принц — Уэльский, а всё остальное — валлийское?
* В [[православие|православии]] — все древнейшие патриархаты за исключением Вселенского (самого [[мания величия|вроде как]] главного) и Русского (самого крупного и политически активного). Иерусалимский ещё туда-сюда, а про Александрийский и Антиохийский не всякий даже верующий вспомнит, где они сидят и какая у них каноническая территория.

==== Технологии ====
* На рынке консолей такую позицию заняла Nintendo, стараясь минимизировать своё участие в дуэли Sony и Microsoft, заняв специфичную как по части игр, так и по железу позицию.
** После ухода Хуана в мир <s>вечной охоты</s> эмуляторов уже не актуально.
** Nintendo имеет самую продаваемую серии игр в мире, Mario с 800 миллионов продаж. А также Pokemon с 380 миллионов продаж.
* Насколько были популярны портативные игровые системы от большой N настолько же сильно были в тени все остальные карманные конкуренты. Заявить о себе смогла только PSP от Sony которая всё равно не состояла в прямой борьбе с DS (потому что железо у последней было слабее из-за чего и игровая библиотека сильно отличались). А наиболее успешный конкурент Game Gear от SEGA продался тиражом [[Сарказм|аж]] в 11 млн против переваливших за сотню миллионов экземпляров Game Boy. Чувствуя почти полную монополию на данном рынке и потерю позиций на домашних консолях Nintendo выпустила Switch и вероятнее всего она продолжит свою индустрию именно в портативном направлении.
** Зато в России DS очень неизвестна по сравнению с PSP.
*** СНГ рынок в принципе на консольном поприще не решающий, а в плане портативок пробивает педаль пол. PSP очень многие пиратили так что Sony практически ничего эта локальная популярность не дала.
* Почти в каждом поколении домашних игровых систем был однозначный лидер продаж который возвышался над своими конкурентами (Sony так сделала 2,5 раза из 4!!!) и превращал их в троп: второе поколение — Atari 2600, третье — NES, пятое — Playstation 1, шестое — Playstation 2, с восьмым [[субверсия]], PS4 однозначный лидер продаж, но у XONE продажи скорее идут чем нет, а Nintendo Switch несмотря на поздний релиз обрела дикую популярность после выхода.
** Для СНГ особенно актуально потому что до нас добирались в основном наиболее популярные системы, а консоли с более скромными результатами известны только людям интересующимся видеоигровой историей.
* С игр для аркадных автоматов игровая индустрия по факту началась. Сейчас аркадные залы, по большому счёту, остались только в Японии.
** Для Японии Пуффендуем является ПК-гейминг. И нет, [[визуальные романы]] его популярности не способствуют, {{spoiler|поскольку они тоже выходят на консолях}}.
* Среди ОС вообще, такую роль играет FreeBSD (и OpenBSD) — её используют как прошивку для роутеров и, иногда, на старых серверах. Из популярного можно вспомнить разве что прошивки PS3+ и Switch’а.
** Строго говоря, прошивка Switch’а не основана на FreeBSD, а лишь заимствует её некоторые функции. Прошивка Switch’а — наследник прошивки 3DS, которая в свою очередь является собственной разработкой Nintendo.
** Среди ОС для ПК такую роль играет Linux в битве между Windows и macOS. Или вообще любые системы кроме версий Windows.
*** [[С прикрученным фитильком]], поскольку многие попробовавшие Linux уже никогда не возвращаются к <s>нормальной жизни</s> винде и макоси. По опыту автора правки: поставить и настроить линя — всё равно что приручить [[кролик-убийца|кролика-убийцу]]. Никаких кошечек-собачек после этого уже не хочется.
**** Ерунды не говорите. Полноценно в винды на линь, как говорится, по зову сердца, переходят люди очень специфические. Большинству от ПК что нужно? В интернете посидеть, поиграть, и посмотреть кино. С первым у линя порядок, с третьим — почти порядок, а вот второе — в известном месте. А ещё, винда ставится тремя кликами мышки, как в прочем и user-friendly дистрибутивы Linux. Ну и на кой простому юзеру этот ваш линукс? Простому юзеру проще раз в полгода пригласить знакомого эникея/убить пару часов самому, для переустановки винды, чем обмазываться мануалами на неделю, дабы, с нуля, линукс сначала правильно поставить, а затем привести в юзабельное состояние. Линукс — хорошая система, но она '''ОЧЕНЬ''' не для всех.
*** Впрочем, даже в качестве настольной ОС обычно ставят либо Debian (Ubuntu и производные), либо Fedora/CentOS (от Red Hat). Они как раз ставятся с флешки и так же просто, как Windows. Десятки прочих дистрибутивов (включая ветку Slackware и Gentoo) составляют пуффендуй, который только попадает в обзоры.
** А вот в качестве ОС для серверов, суперкомпьютеров и всего остального Пуффендуями становятся все системы, кроме Linux. Основная часть интернета, с серверами, поисковыми машинами, облачными хранилищами, вашими любимыми сайтами, многие высокопроизводительные вычисления и научно-исследовательские лаборатории, некоторые правительственные организации работают на кривой ОС финского студента.
*** Не совсем, изрядное количество Enterprise-сегмента все еще использует Windows Server, ибо офисные сервисы и прочее для компаний может быть удобнее разворачивать именно там. В целом — всё сильно завист от ниши.
*** Фряха(Free BSD). Пусть и весьма нишевое решение, но зато в своей северной нише, пуффендуем делает остальные ОС, за исключением Линя.
** На рынке мобильных ОС Пуффендуем является уже Windows Phone в битве между iOS и Android (который основан на ядре Linux).
*** Теперь уже скорее трупом Пуффендуя — работа над сей ОС прекращена в 2017, поддержка тоже закончилась.
* Goodgame и <s>sc2tv</s> peka2.tv на фоне гиганта Twitch.tv на рынке стриминговых площадок.
* Любой веб-браузер, который не Google Chrome или Firefox<ref>Единственное исключение — Safari, эксклюзив для пользователей яблочной продукции.</ref>. Пополам с [[презренный Джа-Джа]] — ставший меметичным Internet Explorer, чья задача сейчас — дать возможность скачать любой другой браузер. После выхода <s>Windows 8.2</s> Десятки — Edge, уже официально приказавший долго жить.
** Да, приказал, как же. После перехода на движок Chromium, Edge активно наверстывает позиции и даже выгнал со второго пьедестала Firefox<ref>https://www.gizchina.com/2020/04/01/microsoft-edge-has-become-the-second-largest-browser-in-the-world/</ref>.
** Правда, на 2021 год, все известные браузеры почему то строят на основе Chromium.
* Среди поисковых систем аналогом IE является Bing, что характерно, тоже пропихиваемый Microsoft’ом. Также после того, как Google набрал популярность и стал доминировать, до этого скатился некогда популярный Yahoo.
** Ну и ещё под троп подходит DuckDuckGo, но с [[Субверсия|субверсией]] — этот поисковик по крайней мере популярен среди желающих избегать деанона и не распространять личную информацию.
*** Ценна не только и не столько анонимность, сколько отсутствие «[[w:Пузырь фильтров|пузыря фильтров]]» — тут в выдачу попадает то, что буквально соответствует запросу, а не то, что поисковик считает нужным показать. Автор правки неоднократно находил с помощью этого поисковика то, что в других терялось на фоне всевозможных мусорных ссылок в районе восьмой страницы.
**** Только с марта 2022 основатель «приватного» поисковика DuckDuckGo обещает снижать в выдаче сайты, которые дают «неправильную» информацию. О чём заявил в твиттере: «Like so many others I am sickened by Russia’s invasion of Ukraine and the gigantic humanitarian crisis it continues to create. At DuckDuckGo, we’ve been rolling out search updates that down-rank sites associated with Russian disinformation.» — так, что «объективность» этого поисковика '''крайне сомнительна'''.
** В Рунете же, где бал правит Яндекс (хоть и стоящий за вездесущим Гуглом), троп отыгрывают поисковики Рамблер (его постигла схожая с Yahoo судьба) и изначально неважнецкий Mail.ru.
* [[Субверсия]] с инди-играми: безусловно есть творения, ставшие куда выше и популярнее AAA-блокбастеров, но это лишь единицы на фоне безликой массы дешёвых поделок, чья ценность не выходит за рамки Steam-коллекционирования.
* В области IDE для разработки на Java троп отыгрывают Eclipse и NetBeans на фоне всеми любимой IntelliJ IDEA (а также её форка Android Studio).
** До этого, когда приложения были оконными, существовала эпическая среда разработки-пуффендуй C++Builder: оконные библиотеки от Delphi, но писать можно на C++. Именно на нём были написаны такие великие программы, как Partition Magic, Goldwave, IDA Pro и WinRAR до версии 2008 года. Но подлинно эпичной была битва между Borland Delphi (очень просто делать формы и работать с БД, но пишем на Pascal) и Visual Studio (сделано Microsoft, всё очень дубово, писать надо на C++).
* В компилируемых языках есть три варианта: C, C++, Objective-C/Swift. На всё остальное не найти ни вакансий, ни программистов.
** На минуточку, Java и C# тоже компилируемые. С вакансиями у них полный порядок, как и с программистами.
* Кто-нибудь вообще слышал о сетях кроме интернета? Ну, и еще ФИДО, если вы принадлежите к вымирающей касте олдфагов из девяностых или к редкому виду людей, интересующихся всякой интернет-стариной? А они есть. И даже ФИДО еще есть!
** У французов был свой, уникальный, ни на что не похожий Minitel. Но вымер.
** Хотя про локальные сети кто-то мало-помалу слышал.
** В Японии с 1999-го до 2010-ых была вообще своя экосистема мобильного интернета которую совместно поддерживали несколько корпораций. О ней все знали, но ни присоединиться, ни скопировать толком ее было нельзя. Сейчас технологически японские мобильники пользуются вполне себе «большим интернетом», но только он огорожен своими аналогами Яндекса и Вконтакта даже похлеще российского.
** Туда же без сомнений входит внутренняя сеть КНДР под названием «Кванмён». Она жива, используется, но информация оттуда вытаскивается клещами изредка заезжающими интуристами. [[С прикрученным фитильком]] — сеть за Великим Китайским Файрволлом.
* Viber и Signal на фоне Telegram и What’s App.

==== Разное ====
* Для жителя любого большого города заметная часть этого самого города остаётся Пуффендуем. Спальные районы, промзоны, лабиринты улочек и дворов в старом городе — если ты там не жил, не учился, не работал, там не живёт друзей, к которым ты иногда заходишь в гости, или клуба, в который регулярно ходишь, эта часть города может остаться надписью на карте. Ленивые и нелюбопытные давят педать куда-то в метро. Для автовладельцев нередко в трёх шагах от проторенного маршрута начинается Terra Incognita, где живут драконы и правит благочестивый пресвитер Иоанн. Да и перемещающиеся подземкой — даже если несколько лет по 200 дней в году проезжают туда и обратно две остановки, могут не знать, что там наверху на средней станции.
** С автомобилистами и их привычными путями это особенно смешно. Очень распространённая ситуация: большой проспект в часы пик забит пробками, а по параллельной ему улице почти никто не едет (кроме некоторых таксистов — большинство из которых тоже прётся по проспекту — а также 5-7 % автомобилистов, которые всё-таки удосужились посмотреть короткий и «беспробочный» маршрут по карте, пока ещё не привыкли к «стандартному» маршруту по проспекту). Проблема с проспектами усугубляется, если недугом «существуют только проспекты и большие улицы» болеют разработчики карт маршрутов общественного транспорта (в этом случае пол-города не будет охвачено этим транспортом, а пол-города будет стоять в пробках). К счастью, постепенно от подобных вредных привычек можно избавиться — например, сверяясь с картой пробок в часы пик, разработать альтернативный маршрут. К сожалению, многим водителям лень это сделать (но не лень стоять в пробках).
** Туристам может показаться странным, что местные жители часто не знают, где находятся местные достопримечательности. Или никогда там не бывали (или бывали, но не заметили). Даже в маленьких городках! Ларчик просто открывается: родной город — часто настолько родной и привычный, что не выглядит местом, где может быть хоть что-то интересное. Но если человек ненадолго уезжает из «малой родины» (на год, не меньше), а затем возвращается, то обычно начинает замечать на улицах, давно вроде бы знакомых, нечто новое — а точнее, незамеченное.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Штампы}}

Декоративная локация

2024-09-08T10:13:35Z

Ælfwīs:

Каждому автору хочется сделать придуманный им мир как можно больше и разнообразнее. И если рано или поздно дело доходит до составления карты мира, велик соблазн нарисовать где-то в стороне от основного места действия новые локации — дальние города, страны, моря, острова и даже целые континенты. Вот только обо всех этих замечательных местах в самом произведении вспоминают хорошо если один-два раза — а бывает и так, что о них вовсе нет никаких упоминаний. То есть локации вставлены автором в сеттинг с целью добавить миру произведения объема, в меньшей степени — насыщенности. '''Декоративная локация''' не играет '''никакой''' роли в сюжете или основной истории мира, туда не заглянет ни один значимый персонаж (гостей оттуда тоже можно не ждать), а более-менее подробные сведения, как правило, приводятся только в дополнительных материалах — справочниках, энциклопедиях, путеводителях.

''Важно:'' если локация становится полигоном для хоть каких-то событий, мало-мальски связанных с сюжетом — пускай даже незначительных или имевших место в далеком прошлом, — то это уже не декоративная локация, а [[Пуффендуй]]. Если в начальных частях произведения локация кажется декоративной, но в продолжениях начинает играть заметную роль, то она также не относится к данному тропу.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Arda|Легендариум Толкина]] — земли к югу от Харада и востоку от Мордора, Тёмные Земли (материк, лежащий на юго-востоке Арды), Земля Солнца (материк к востоку от Средиземья, размерами и формой похож на Аман) были один-два раза упомянуты в двенадцатитомной «Истории Средиземья».
* «[[Сварог]]»: Иллюзор, в котором не произошло ровно ничего значимого на протяжении всех десяти книг сериала. Да в этой стране и не живёт никто, одни иллюзии над равнинами мотаются.
* «[[Песнь Льда и Огня]]»: Целая куча отдалённых местностей на Эссосе, о которых знает далеко не каждый заядлый фанат книг и сериала — [[Руритания|Моссовия]], Иббен, [[Утай|Золотая Империя]], [[Мир тысячи островов|Тысяча Островов]]… Там же — континент Соториос, расположенный к югу от Вестероса и Эссоса и превосходящий размерами их обоих, вместе взятых.
** А ещё есть четвёртый материк — Ультос, но о нём знают и вовсе единицы. Учитывая, что он появляется только в официальных картах, составлением которых руководили ассистенты из числа продвинутых фанатов, о нём вполне может не знать и сам Мартин.
* Цикл «Тысяча миров» того же Мартина. В соответствии с названием, миров и впрямь огромное количество, из которых большинство — толоко упоминается. Мир Джеймисона, Веллингтон, Новая Земля, Серебрянка, Нью-Холм, Золотистый Хуул, список можно ещё очень долго продолжать — обо всех этих планетах известно только одно: там тоже живут люди.
* «[[Голодные игры]]»: добрая половина номерных дистриктов, о которых в цикле нет вообще никакой информации. Количество регионов в Панеме можно безболезненно сократить вдвое без потерь для сюжета.
* «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]»: пополам с [[Пуффендуй|Пуффендуем]] — множество обитаемых планет, не имеющих значения в рамках саги: Сумерки Зоава, Лайруба, Ориент-IV, Иллирика и так далее. Педаль в пол давит загадочная Новая Бразилия — судя по буквально паре-тройке упоминаний за весь цикл, это очень мощная и воинственная межзвездная держава с долгой историей, не уступающая силой ни Барраярской империи, ни Цетаганде, но… этой парой-тройкой упоминаний её мощь и ограничивается.
** Иллирика, впрочем, с фитильком — на ней побывал Саймон Иллиан (именно там ему вживили чип абсолютной памяти), а корабли иллирийской постройки славятся на всю Галактику (первый корабль Майлза, «Ариэль», как раз оттуда). Так что планета — одна из самых научно продвинутых, просто она очень далеко — у того же Иллиана перелёт от Барраяра до Иллирики занял чуть ли не год.
** Да и сама Империя Цетаганды — состоит из 8 систем, увидим мы только Эту Кита (столицу) и Ро Кита (ближайшая к Барраяру система). Про остальные миры Цетаганды, кроме названий систем, неизвестно ничего.
** Южный континент Барраяра. Известно, что размером он сравним с Северным, практически не освоен (во время правления императора Грегора на нем появляется несколько небольших поселений, живущих в режиме [[фронтир]]а), и больше ничего. Если кто-то из героев Саги когда-то на нем и побывал, то это осталось «за кадром».
* А. Волков, «[[Волшебник Изумрудного города]]». Жёлтая страна. С фитильком, потому что оттуда волшебница Виллина. Но она не даёт абсолютно никакого представления о стране и заведомо не является её типичным представителем. Никаких деталей о стране в тексте вообще нет, даже название её народа неизвестно.
* [[Серия Метро/Метро 2033|Метро 2033]], основные книги — тоже пополам с [[Пуффендуй|Пуффендуем]] — Бауманский альянс, Ясеневская община, Калининская конфедерация, Рязанская община и ряд других государств и просто обитаемых станций за пределами Кольцевой линии. В отличие от скорее мифического Изумрудного города, реальны, но известно о них чуть более, чем ничего.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Babylon 5|Вавилон-5]]»: много раз говорится, что у Земного Содружества довольно много колоний, но показана только колония на Марсе, а названы будут только Проксима-3 и Орион-7.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Mafia]] — китайский квартал. Единственное, зачем туда может попасть Томми за всю игру — одно из необязательных заданий Луки Бертоне. По слухам, этот район разработчики просто не успели задействовать в сюжете.
* [[World of Warcraft]]: Уже полным ходом идёт седьмое дополнение, а чем примечательны Сокрытое и Зловещее моря — до сих пор не знает никто.
** До дополнения «Катаклизм» такой локацией была Азшара, локация для 42-55 уровней к северу от столицы Орды. Все цепочки квестов, на которые игрок натыкался в любой из предыдущих по уровню локаций на этом континенте вели куда угодно, кроме Азшары. Вдобавок, закончив проходить эту полупустую локацию, игрок оказывался перед выбором идти через половину континента в те же локации, куда бы он попал и при обычной прокачке, или вообще на другой континент, что не совсем комфортно, вдобавок ещё есть и вероятность «застрять» на своём уровне, не имея подходящих квестов по уровню и быть вынужденным гриндить мобов до подходящего.
* «Проходные» экраны в квестах, вставленные для красивости и растягивания мира. Временами — локации-лабиринты.
* [[Hollow Knight]] — пчелиный улей. В него можно попасть только через [[Ложная стена|ложные стены]], он абсолютно не нужен для основного сюжета, не имел никаких дел с Халлоунестом и не заражён. Единственная польза от него — амулет на ограниченную регенерацию, облегчающий прохождение [[Этот гадкий уровень|Белого Дворца]].
** Кстати, о Белом Дворце. Он сам представляет собой субверсию вместе с Древним Котлованом, Бездной и Местом Рождения, Садами Королевы, Воющими Утёсами и Краем Королевства. Их для прохождения игры посещать необязательно, и никто туда пойти не просит (Даже Хорнет по первому впечатлению ссылается не на Край Королевства, а на обязательный памятник в Землях Упокоения), но если на них забить, то [[Что это было?|ничего не поймёте]].
* [[Sonic Unleashed]]. На карте игрового мира есть целый континент, и вроде не ледяной, однако по ходу сюжета он не упоминается, и там нет никаких локаций…

=== [[Реальная жизнь]] ===
* ''Terra Australis Incognita'', Неведомая Южная земля — в средневековых картах часто изображали материк в южном полушарии, который должен «уравновесить» северные материки. Форма, размеры и рельеф Южной земли зависели исключительно от фантазии картографа. Существование Неведомой Южной земли отчасти подтвердилось после открытия Австралии и Антарктиды.
** В начале XIX века британцы предложили именно так и назвать реальный южный материк, открытый голландцами ещё в XVII веке: Australia.
* ''Великая Тартария'' — Сибирь и Центральная Азия, о которых у европейцев тоже почти не было внятных сведений до XIX века. Не дает покоя поклонникам теорий переписанной истории. Главное, о пункте сверху им не рассказывайте, а то ещё одно уничтоженное рептилоидами государство откроют. И не показывайте средневековых карт с кентаврами, единорогами и псоглавцами.
* Для нас, землян, педаль находится буквально в небесах. Это ''космос за пределами орбиты Нептуна'', и чем дальше, тем больше. Сколько там цивилизаций в частности и жилых планет вообще, и где ближайшая — не знает никто на этой планете, метод лучевых скоростей и метод транзитов работают постольку-поскольку (первый способен обнаружить нечто тяжелое рядом со звездой, второй — куда более мелкие небесные тела, но при изрядном везении), и даже Gaia не особенно помогла в астрографировании сколько-нибудь дальних окрестностей (более 2000 парсек) Солнца.
{{Nav/Место действия}}

Вселенная за кадром

2024-09-08T09:28:46Z

Ælfwīs:

Мы привыкли, что всякие [[Космоопера|космооперы]], [[фэнтези]], [[приключения]] дают нам возможность изучить [[сеттинг]] вдоль и поперёк, побывав там на каждой планете, острове, городе и т. д. А есть такие произведения или даже целые франшизы, где нам всегда показывают лишь часть вселенной, а остальное остаётся за кадром: действие франшизы крутится вокруг одной планеты, а целые космические империи остаются за кадром, или нам показывают лишь один материк. Например, [[Harry Potter|вселенная Гарри Поттера]] (до появления книг и фильмов о [[Harry Potter/Fantastic Beasts and Where to Find Them|Фантастических Тварях]]), в которых есть куча [[Школа волшебства|школ магии и волшебства]] — в Африке, Азии, Америке, России, в конце концов. Там, между прочим, [[Это ж надо было додуматься!|вместо мётел летают на деревьях!]] Но нам упорно показывают только Хогвартс. Или вселенная [[Half-Life]], где нам прямым текстом говорят о существовании Альянса, который занимает явно не одну систему, а то и галактику, но действие всё равно не выходит за рамки Земли и Зена, в который люди открыли порталы.

А причин такому явлению несколько:
# Действие всех произведений показано с точки зрения [[Героецентричный сеттинг|одного или нескольких героев]], которые в эту самую вселенную не попадают. Им туда просто не надо. Тот же Гордон Фримен — явный тому пример: ему просто не пришлось (пока?) посетить города Альянса, их космическую инфраструктуру или хоть что-то.
# Часто продолжает пункт выше, но не всегда — действие произведения/франшизы не требует раскрытия расширенной вселенной, ему достаточно того, что и так показали. Например, «[[Alien|Чужой]]»: у нас есть [[Преступная корпорация|злая корпорация]], несколько основных рас и нужные персонажи. А остальное пусть останется за бортом.
# На тропе строится сюжет. Часто применимо к [[антиутопия]]м, где есть некая тоталитарная страна, а за её границами или [[постапокалипсис]], или другие тоталитарные страны. Тут в пример напрашивается «[[1984]]» с её холодными войнами и прочим.
# Дальнейшая проработка планировалась в дальнейшем, но из-за коммерческого провала все продолжения отменили. Особенно актуально для фильмов из-за небольшого, относительного других медиа, объёма.

Частные случаи тропа — [[декоративная локация]] и [[Пуффендуй]]. Противотроп — [[мироцентричный сеттинг]].
См. также: [[Закон сохранения деталей]] — детально описывается только то, что непосредственно имеет отношение к героям. Остальное — подразумевается.

== Примеры ==

=== Мета ===
* Вторичные произведения по настольным вселенным, например, книги и видеоигры по Warhammer или D&D. Обычно показывают небольшой кусочек мира и несколько персонажей. Остальное — в кодексах и прочих гайдах для игроков.
** Или, наоборот, какие-то подробности по сеттингу можно узнать только из художественной литературы или видеоигр, а в книгах правил, собственно, дана только игромеханика. Свойственно, скорее, для варгеймов, чем для ролевых игр.

=== [[Литература]] ===
* [[Arda|Легендариум Толкина]] — сюжет охватывает только Аман и западную часть Средиземья (а после исхода нолдор Аман остаётся за кадром), остальная Арда (и окружающая Эа) оставлена за кадром.
* [[Лавкрафтианские ужасы|Лавкрафт]]. Просто Лавкрафт. [[Неизвестность пугает больше|Догадываетесь]], [[Вещи, которые лучше не знать|почему]]?
* «[[1984]]». Кроме Океании, есть Остазия и Евразия, а также спорные территории, за обладание которыми воюют эти страны. В этой вселенной можно развить целую франшизу, но вместо этого мы имеем одну книгу и два продолжения, каноничность которых под сомнением.
** Правда, тут стоит заметить важную деталь: существования этих стран под вопросом. Возможно, за пределами Океании нет ничего или лежит обычный мир.
** Вообще-то и существование Океании за пределами Взлётной Полосы Один тоже под вопросом. И как так вышло, что Взлётная Полоса Один отделена от основной части Океании аж целым Атлантическим океаном и до сих пор не завоёвана?
* [[Братья Стругацкие]], «[[Пикник на обочине]]» — в повести описали лишь одну из Зон Посещения, и даже ту не сказать, чтобы очень подробно осветили.
** Есть, впрочем, упоминание о Зоне в Сибири: «В России вот о сталкерах и не слыхивали. Там вокруг Зоны действительно пустота, сто километров, никого лишнего, ни туристов этих вонючих, ни Барбриджей… Проще надо поступать, господа, проще! Никаких сложностей тут, ей-богу же, не требуется. Нечего тебе делать в Зоне — до свиданья, на сто первый километр…»), в черновике идет продолжение: «В Россию податься, что ли? Не возьмут…»
* «[[Dune|Дюна]]» — космоопера с политическими играми галактической империи и судьбами человечества, тем не менее большая часть действия происходит на одной пустынной планете Арракис. И не просто так, ведь там производят уникальный ресурс, необходимый для межзвёздных перелётов, а кроме того, если регулярно употреблять этот ресурс и жить на планете, где он понемногу разлит везде в воздухе, уже не сможешь жить без него.
** Ещё больше выражено в играх-стратегиях по мотивам, где только на этой планете битвы и происходят (хотя, между прочим, дополнительная фракция в играх связана с ещё одной планетой, которая не описывалась в каноне).
** Книги-приквелы описывают другие планеты более тщательно, однако многие фанаты отрицают сам факт их существования. Между ними и фанатами приквелов разгорелась нешуточная война в сети.
* «[[Chronicles of Narnia|Хроники Нарнии]]» Клайва Льюиса — перед нами очевидно огромная [[мультивселенная]], но фигурируют только наш мир, собственно Нарния и Чарн, погибший ещё в хронологическом начале мир, из которого происходит главзлодейка Джадис, а также Лес-Между-Мирами.
* «[[Космическая трилогия]]» опять же Клайва Льюиса — в первой книге действие происходило на [[Красная планета|Марсе]], во второй — на [[Венера|Венере]] (представленных весьма необычно, фантазийно и колоритно), а в третьей — на Земле, и кратко описывалась Луна. Хотя есть ещё три «ангела-бога», правящие планетами — Меркурий, Юпитер и Сатурн, и сорны (раса учёных с Марса) кратко описывали существ с одного из двух последних (планеты с высокой гравитацией, от которой эти существа приплюснуты).
* Кир Булычёв. Во «[[Алиса Селезнёва|вселенной Алисы]]» существует Москва (непонятно, в каком государстве), периодически фигурирует польский Вроцлав, так как в него переселилась Ирия Гай с Тадеушем, и ни слова не говорится ни о государственном устройстве Земли XXI в., ни о политическом строе.
** С другой стороны не раз упоминается отмена денег на Земле и других развитых планетах, а это уже намекает…
*** В одном из рассказов профессор Селезнев звонил в марсианское посольство, а значит как минимум эта планета обладает (или обладала, так как Алиса на тот момент еще ходит в детский сад) автономией (хотя бы некоторой).
**** Посольство — представительство независимого государства. Не бывает посольства региона, даже автономного.
**** Порой в книгах упоминаются другие страны (Австралия и Индия в «Сто лет тому вперёд», Япония в «Мой привидений»). Что опять-таки говорит, что как минимум в умах людей эти границы ещё есть. (Ну и они все дружественны)
***** Совершенно не факт. В книгах это могут быть просто названия регионов, а не государств. Если, например, житель Подмосковья упоминает Поволжье, Алтай или Камчатку — это никак не означает наличия государственных границ между Подмосковьем и всем перечисленным.
* [[Stephen King|Стивен Кинг]] пишет про штаты Мэн и Массачусетс, и исключения единичны. Но очень вряд ли все остальные регионы Земли менее интересны, да и существование огромной кучи других реальностей не вызывает никаких сомнений.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»: Хогвартс — лишь одна из многих школ мира, но остальные нам не показали: для сюжета о борьбе с Волдемортом это не требуется. Даже во время Турнира Трёх Волшебников ученики французского Шармбатона и североевропейского Дурмстранга сами прибывают в Хогвартс.
* [[Philip Kindred Dick|Филип К. Дик]]. Этот мэтр американской фантастики обожал создавать фоном к своим рассказам и романам удивительно яркие и интересные миры… чтобы затем никогда к ним больше не возвращаться. Меланхоличный постапокалипсис «Мечтают ли андроиды об электроовцах?», мир противостояния паранормалов и обычных людей «Убика», наконец, вселенная победившего нацизма «Человека в высоком замке» — Филип Киндред Дик умел парой умело наброшенных мазков создать интересный мир, подразнить читателя необычным окружением, в котором действуют его герои. Но раскрывать более подробно свои выдуманные вселенные в других книгах Дику было откровенно лениво и неинтересно, и он предпочитал просто выдумывать новый антураж для каждого нового произведения.
** Ради справедливости стоит сказать, что значительная часть футуристических миров Дика похожи друг на друга до такой степени, что вполне могут быть частью одной вселенной, просто в разные хронологические периоды: как правило присутствуют Красные СССР и Китай (зачастую еще и Канада), инопланетяне с Ганимеда, а андроиды как правило неотличимы от человека
* Виктория Шваб, цикл «Оттенки волшебства» — нам показывают только 3,5 [[Великий Смог|Лондона]], отрезанных от прочих параллельных вселенных, но автор намекает, что помимо них есть множество других мест от Жёлтого Токио до Синего Копана.
* Большая часть событий книг Дэвида Вонга из цикла «[[John Dies at the End|В финале Джон умрёт]]» происходит в [[Аркхэм|маленьком городишке, известном как Неназванный]], и его окрестностях. Вся остальная планета, где явно тоже происходит много всего интересного, остаётся за кадром, как и [[дофига миров]], из которых вечно лезет [[Чужеродное чудовище|всякая хрень]]. Иногда героев заносит в другие измерения, но они предпочитают там не задерживаться.
* Чайна Мьевиль, трилогия «Бас-Лаг»:
** Первая книга описывает события в городе Нью-Кробюзон, где постоянно упоминаются другие государства, целая куча очень странных рас, сильно ограниченно представленных в книге, аномалии, исторические события, вроде войн, иные миры, межпространственные прослойки и даже настоящий ад с демонами и много чего ещё, однако сюжет затрагивает их мельком.
** Во второй книге почти все события происходят на плавающем городе, состоящим из тысяч кораблей всех мастей, который плывёт к Шраму, где выворачивается наизнанку сама реальность и, по слухам, исполняются желания, оставленному неудачным приземлением пришельцев, а плывёт город, заарканив километрового морского монстра, призванного из другого мира!
** В третьей книге показывают несколько аномальных зон и просто занятных мест, но тот же Теш [[Неизвестность пугает больше|практически весь остаётся за кадром]]. И это не говоря уже о различных видах магии, слиянии людей с животными и механизмами, искусственном разуме, технологиях, нарушающих законы физики, и куче других мелочей, о которых мало что известно.
* Да и вообще любит Мьевиль этот троп. «Посольский город» — куча обитаемых планет со всякими экзотическими ксеносами, [[Телепортация через ад|иммер]], загадочные [[Предтечи|Фаротектоны]]… а всё действие концентрируется в небольшом городе на захолустной планете. «Последние дни Нового Парижа» тоже подходят.
* Роджер Желязны, «[[Lord of Light|Князь Света]]» — во первых, действие происходит на неназванной планете, колонизированной после крушения Земли, но единственная ли это колония — наверняка неизвестно. Во вторых, людьми заселён только один из двух (известных) континентов, про то, что происходит на [[Пуффендуй|Восточном континенте]], упоминается полунамёками (но даже так можно понять, что происходит там много интересного). В третьих, также известно про множество разумных аборигенных видов планеты, но более-менее подробно описаны только два.
* Татьяна Леванова «[[Сквозняки]]» — действие почти каждой книги происходит на довольно ограниченной территории. [[Обоснуй]] прикручен простой и изящный: Странник всегда появляется относительно недалеко от того места, с которым связана его миссия, иначе бы ему пришлось минимум полжизни тратить на поиски проблемы.

=== [[Кино]] ===
* «[[Артур и минипуты]]» — из мира минипутов показаны только центральный район в столице Первого Королевства, немного территорий и построек на поверхности, город и бар в Пятом и лишь небольшая часть твердыни главгада, Некрополиса.
* «[[The Fifth Element|Пятый элемент]]» — что нам вообще известно о мире будущего? Похоже, вся наша планета стала сплошными Соединёнными Штатами: Вито Корнелиус приходит именно к президенту США, а не к генсеку ООН, правительства других стран не участвуют в решении кризиса с Изначальным Злом и даже не упоминаются — похоже, другие страны попросту не существуют. В оперном театре на Флостонском Раю мелькает какой-то азиатский император, но не факт, что его владения расположены на Земле. Касательно разумных рас — кроме людей существуют мангалоры (которые после сокрушительного поражения в войне с человечеством перешли в положение пиратов и наёмников), мандачиване (мондашаване/миндачуи) и раса Плавалагуны. Вот, собственно, и всё.
* Вселенная Риддика — нам показывают пару [[Планета-тюрьма|планет-тюрем]] (перечислено ещё несколько, откуда Риддик сбежал), пару [[Мир смерти|Пандор]] и одну сожжённую [[Империя зла|злой империей]] систему. Впрочем, прожженному уголовнику Риддику, за голову которого дают столько, что за ней рентабельно отправлять команду наемников на задворки вселенной, в цивилизованные миры соваться и не стоит.
* «[[Blade Runner|Бегущий по лезвию]]», что оригинал, что [[Blade Runner 2049|сиквел]]. Человечество давным-давно и очень успешно освоило космос, однако действие фильмов не просто ограничивается Землёй — о самом факте существования космической программы известно только по тому, что репликантов создавали как раз для работы во внеземных условиях. В оригинале — ещё по фразе, которую антагонист произнёс перед смертью, и она показывает, ''насколько'' дофига всего осталось даже отчасти не упомянутым.
** Есть теория, что фильмы о Чужих и Хищниках — это расширенная вселенная к «Бегущему», ну и наоборот. То есть что сюжетно они связаны.
** Фильм «Солдат» с Куртом Расселом является своеобразным приквелом к «Бегущему», показан процесс колонизации космоса и первые попытки применить репликантов в деле.
* Вселенная «[[Alien|Чужого]]» и «[[Predator|Хищника]]» (до выхода «Прометея») — в первом же фильме появляется инженер со своим кораблём, то есть развитая цивилизация, освоившая полёты в космосе. Яутжа — нам почти не показывали, где они живут и как, только охоту. Всё, что мы видели — их охотничьи угодья в третьем фильме о Хищниках и мимолётно планету во втором кроссовере. Арктурианцы — человекоподобные существа, которых вообще не показывали ни разу, лишь упомянули в «Чужих». По книгам ещё есть антропоморфные животные. Всё это опять же за кадром.
* «[[Bright|Яркость]]» — об устройстве мира, роли орков, эльфов и прочих существ в нём почти ничего не рассказывается, а та информация, что даётся в фильме, порождает больше вопросов, чем ответов.
* «Тайна дома с часами» — история фильма очень маленькая и локальная, и может происходить в любом сеттинге жанра [[городское фэнтези]], особенно таких, как [[Mage: The Ascension]] и [[SCP Foundation]].
* «Побег из Нью-Йорка» — упоминаются нескрываемые диверсии на территории СССР, ответные действия красных и полная антиутопия в США… нам показывают только город-тюрьму (и тот не полностью).
* Первый «Горец». Потом вселенную раскрыли… и ещё раз… и ещё… что считать каноном зависит лишь от вкуса фанатов.
* На момент создания такими были в 1983-м и [[Звёздные войны]] — всего пять планет (две из них повторяются), плюс две в иллюминаторе. Считаем:
** «Новая надежда» — Татуин, Альдераан в момент уничтожения и газовый гигант Явин.
** «Империя наносит ответный удар» — Хот, Дагоба и газовый гигант Беспин.
** «Возвращение джедая» — снова Татуин и Дагоба, из новых только спутник Эндора.
** Мон-Каламари и вся галактическая империя представлены своими звездолетами, но не планетами.
* Довод. Что за война будет в будущем, да и все деятельность Довода. Мы видим лишь один из конфликтов.
* «The One» — части мультивселенной нам показывают пять. Наш мир, мир победивших судя по всему хиппи, крайне высокоразвитая цивилизация вселенной Прайм которая собственно изобрела технологии перемещения через кротовые норы. Но особенно любопытно смотрится вселенная «Анубис». В которой тоже вроде как 2001 год и США. Но полиция владеет тюрьмами, все копы одеты в сверхпрочную и сверхлёгкую броню способную выдержать очередь из автомата в упор, а по улицам ездят исключительно на броневиках. В прочем, тут работает «правило крутости», с точки зрения атмосферы и дизайна.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «Космическая полиция» — действие не выходит за пределы планеты Алтэр и ближайшего космоса, кроме одной серии, когда персонажи посещали приблизившийся к планете [[Астероиды|астероид]]. При этом недвусмысленно говорится о содружестве многих планет, включая Землю.
* «Министерство времени» — главные герои работают в министерстве времени, которое действует только на территории [[Сеньорес, амигос и чикос|Испании]].
* «[[Причуды науки]]» (1997) — эпизод «Упакованные» (3 серия). Так-то вообще-то в этой вселенной бушевала война как минимум межпланетного масштаба, которая закончилась к середине серии. Но кто с кем из-за чего воевал и кто в итоге победил, нам не расскажут, потому что это история об озабоченном космолётчике, который никак не может пристроить свой член.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* Франшиза Lilo & Stitch — большая часть сюжета происходит на одном гавайском острове Кауаи. Что касается инопланетных миров, то нам лишь мельком показали следующее: столицу Галактической Федерации Туро, планету, где находится колледж, в котором преподавал Пликли, родную планету самого Пликли (только фоном), космическую тюрьму и ещё пару планет и астероидов.
** В играх Lilo & Stitch (GBA) и Disney’s Stitch: Experiment 626 герои путешествовали по различным планетам, но информации о них всё равно крайне мало. Да и каноничность этих игр под сомнением.
* «Сага о Бьорне» — Единственная сцена с распределением душ умерших по загробному миру показывает, сколько всего осталось за кадром.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «Непоседа Зу» — действие ограничено несколькими жилыми кварталами.
* «Супер Монстры» — действие не выходит за границы сравнительно небольшого города.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — всё крутится вокруг Эквестрии. Прочие народы представлены в лучшем случае полисами, а в худшем — деревнями по соседству с единственной нормальной страной <s>(США, конечно же)</s> или даже отдельными представителями. При этом несколько раз в кадре появлялся глобус, то есть, что происходит на другой стороне его, неизвестно.
** Особо выделяется Троттингем, город расположенный на маленьком острове между Эквестрией и Грифонией. Предположительно местная Британия, но шоу интересует только то что это [[Морпехи, Абрамсы и авианосцы|одна из самых больших авиабаз]] Эквестрии.
* «[[Любовь, смерть и роботы]]» — по понятной причине, большинство эпизодов. Короткий метраж не позволяет раскрыть историю и все особенности сеттингов, и не объясняют, как и откуда это может быть.
* «[[Лунтик]]» же! В первых сериях и сезонах, когда главный герой только осваивался на Земле, мир казался и подразумевался огромным, где обитает множество самых разнообразных персонажей и других букашек (мелких животных). Но в итоге все истории ограничились территорией вокруг единственной огромной ивы и мелкого пруда. Каст персонажей так же круто уменьшился, вплоть до отсутствия фоновых неизвестных насекомых (которые имелись в двух первых сезонах). Их место заняли пару 3D-моделек одинаковых жуков и их редкие видоизменённые версии.

=== Комиксы ===
* [[Каста Метабаронов]] — на грани [[антисеттинг]]а. Более-менее постоянны в кадре династия Метабаронов, их заклятые враги — секта Шабда-Оуд, и галактическая столица (о которой мы знаем в основном то, что это планета целиком из золота). Всё остальное — невообразимые существа, небывалые расы, необъяснимые явления — появляются на краткий миг, прежде чем исчезнуть в небытие.

==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]] — [[педаль в пол]]. Мы вообще ничего не знаем про Землю (кроме того, что у неё привычный внешний вид, но, учитывая распространённость инвентек, это ничего не значит) и почти ничего не знаем про быт Альтернии, кроме как по примеру самих 12 троллей и записях в дневнике Майдфэнг. А там, на минутку, смесь космооперы и (условно удачной) молодёжной антиутопии (с исторически-политическим фэнтези в эпоху Майндфэнг).
** Последние допущение исправляет Hiveswap, рассказывающий именно про жизнь троллей.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Хаяо Миядзаки — мастер этого тропа, раскрывающий свои миры буквально несколькими деталями. «[[Фильмы студии Ghibli#.D0.9D.D0.B5.D0.B1.D0.B5.D1.81.D0.BD.D1.8B.D0.B9 .D0.B7.D0.B0.D0.BC.D0.BE.D0.BA .D0.9B.D0.B0.D0.BF.D1.83.D1.82.D0.B0 .281986.29|Небесный замок Лапута]]», «[[Ходячий замок Хаула (аниме)|Ходячий замок]]», [[Принцесса Мононоке]] и многие другие.
* [[Berserk]] — нам известны [[Срисованная фэнтезийная культура|псевдо]]-[[Гамлет, Андерсен и LEGO|северо]][[Доннерветтер унд сосиски|германское]] королевство Мидланд, находящееся в центре континента и ведущее столетнюю войну с [[Лягушатники-капитулянты|псевдофранцузской]] империей Тюдер. А на юге находятся Кушанская Империя, жители которой [[Индийские песни и пляски|во многом напоминают индусов]]. Плюс в северных морях есть остров Скеллиге (нет, не тот), где живут эльфы и колдуны, и который напоминает [[Кельты в килтах|Ирландию и другие кельтские острова]]. И… это пока всё.
* «[[Claymore|Клеймор]]». Все ждали от автора раскрытия сеттинга за пределами одного острова, на котором и разворачивались абсолютно все события манги. Лишь ближе к концу мелькнула информация о том, что «внешний» мир (внешний относительно наших персонажей манги) может быть не менее интересен, и именно этот намёк и заставлял ждать переноса событий на материк. Но не дождались… Манга внезапно кончилась. Хеппи эндом, наши победили, злодеи наказаны. Усё…
* [[Code Geass]] — Оригинальный сериал, на проверку оказывается, что все действие происходит в одной Японии (и Китае ближе к концу), про Британию и то, как она устроена почти ничего не известно, не говоря уже о Европе, в которой, между прочим, во время действия сериала велась не показанная война.
* [[El-Hazard]] — местный сеттинг явно не ограничен Роштарией и багромами, да и их нам показали мельком.
* [[Fullmetal Alchemist]] — основное действие сосредоточено в [[Ряженые под Рейх|Аместрисе]], родном государстве главных героев. Часть событий охватывает [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|империю Син]] и [[Клинопись и зиккураты|древний город Ксеркс]], также одно из сражений происходит на границе с [[Ряженые под Россию|Драхмой]]. Но судя по несколько раз показанной карте, мир довольно большой, так что стран и локаций там навалом.
* [[Pandora Hearts]] — [[педаль в пол]]: действие происходит внутри одной страны, у которой даже нет названия, но которая напоминает в плане культуры Викторианскую Англию. Действие крутится вокруг четырёх (на самом деле пяти) влиятельных домах, имеющих связь с [[параллельный мир|Бездной]].
* [[Pokemon (аниме)|Pokemon]] — число регионов понемногу расширяется, но всё равно четыре из восьми поколений разворачиваются в Японии, и вообще об этом мире известно на удивление мало. Точнее, практически ничего, хотя число эпизодов составляет примерно тысячу.
* «[[Sayonara no Asa ni Yakusoku no Hana wo Kazarou|Укрась прощальное утро цветами обещания]]» — показано одно королевство и достоверно известно о существовании ещё одного. Всё остальное просто не нужно в рамках истории о смертности и материнской любви.
* [[Shingeki no Kyojin]] — с фитильком. Страны были показаны мельком, более-менее рассказали лишь о Марлии, да и про ту — куча дыр и тумана (не ясно даже, республика это или монархия).
* [[Slayers]] — действие что в манге, что в ранобе происходит лишьна довольно небольшом субконтиненте, отрезанном магическим барьером, и этот барьер исчез после событий второго (середина оригинального ранобэ). В третьем (неканоничном) сезоне героев отправляют обследовать внешний мир. Оказывается, там меньше магии, зато больше используют пороховые бомбы. Однако же, «внешний мир» в итоге фигурирует лишь как локация нового приключения, и особо не раскрывается его взаимодействие с тем субконтинентом, и весь огромный мир, карта которого фигурирует в заставке, всё-таки не объезжают.
* [[Tower of God]] — почти ничего неизвестно о мире за пределами Башни, кроме того, что оттуда родом [[протагонист|Баам]], [[концентратор ненависти|Рахиль]] и прочие «[[Неизбранный|незаконные]]». Однако, один персонаж упоминал, что Башня крошечное место по сравнению с внешним миром. Учитывая тот факт, что каждый из 135 (только известных) этажей Башни размером с континент (чтот делает её в десятки раз больше Земли по величине), можно только догадываться, какие размеры имеет вселенная снаружи.
* [[Звуки Небес]] — действие сериала происходит в приграничном городке Сейз и его окрестностях, оставляя за кадром быт и мироустройство постапокалиптических государств, о которых зрители узнают из карты, показанной в [[Бонусный эпизод|13-й серии]].

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Half-Life]] — мы имеем Землю, Зен, Альянс, нанимателей Фримена, которых представляет [[Half-Life/G-Man|G-Man]], Расу Икс, которая тоже сама по себе и является вполне развитой цивилизацией. Это уже тянет на масштабы полноценной космооперы, только с порталами вместо космических кораблей. Если бы вышла третья часть, то мы бы, возможно, смогли выйти за пределы Земли и посмотреть на Альянс, но не судьба. Будем довольствоваться красотами Зена.
* [[Fallout]] — война была великой, и пал весь мир, весь мир и возрождается, но уже 8 игр подряд нам показывают только Северную Америку, причём даже не всю — в основном столичные регионы и западное побережье США. Один раз шагнули в сторону Чикаго и один раз в сторону Техаса. Говорить о других материках и смысла нет. Ещё показали инопланетян, а по их появлениям можно предположить, что за Землёй наблюдает некая очень крупная сила. Эта же сила могла даже расселить некоторых людей на другие планеты для своих целей, например, разведения землян в качестве скота.
** Более того, тут троп работает ещё в одной плоскости — во времени. История довоенных лет не менее интересна: ретрофутуристичный мир, выполненный [[Белый заборчик|в стиле 1950-х годов]], в котором в Европе идёт война, некоторые страны уже лежат в руинах, а США отбивается от китайцев. Но хотя бы пару [[флэшбэк]]ов оттуда показали.
** Ещё одна часть закадровой вселенной — более или менее восстановившиеся от войны части США. Как минимум места действий первых двух игр на момент беседковских частей цивилизованны, на что неоднократно намекают в [[Fallout/Fallout: New Vegas|New Vegas]]'е, да и вообще НКР за кадром облагородила очень многие места, вплоть до некоторых частей Мексики.
*** Более того, во второй части мы даже встречаем призрака, а в третьей и четвёртой есть намёки на мистические события (оба раза это связано с компанией [[Лавкрафтианские ужасы|Данвича]]).
** Аллистер Тенпенни — англичанин. Нет, не потомок, а переселенец.
** Русские — в наличии. Собственно, протагонистка первой части русская (дочь дипломата), а в третьей есть карикатурный «новый русский», проживающий на окраине города в окружении водки, наркотиков и гор довоенных денег, а чтоб не скучно было, еще и в компании пары проституток. Как это непротиворечиво объяснить в рамках ЛОРа — непонятно.
* [[X-COM]] — аналогично с Half-Life. Земля — это лишь очередная планета на пути этого инопланетного альянса, а до этого было множество таких же вторжений. Например, как мы узнаём в [[X-COM/Apocalypse|третьей части]], сектоиды в своё время точно так же были порабощены.
* Xenonauts — то же самое, на игрока определённо нападает лишь малая часть той сверхдержавы, которая может позволить себе слать сотни кораблей с пилотами-камикадзе просто ради разведки.
* No Man’s Sky — прилетая на планеты, мы можем повсеместно находить космические порты, колонии, сделанные в одном стиле. То есть это работа одной силы. Плюс одинаковые космические станции и корабли говорят о серийном производстве. А значит, где-то в неизведанной части космоса есть гигантская сила, способная клепать всё это в промышленных масштабах просто ради освоения космоса. Да и главный герой, скорее всего, в начале игры летел из тех самых краёв.
** Такая сила есть, и это {{spoiler|Атлас, а вся вселенная виртуальная, так что это даже не серийное производство, а именно что спавн шаблонных объектов}}. Но откуда взялся ГГ, нам так и не скажут. {{spoiler|Возможно, это ты.}}
* [[StarCraft]] — если колонисты смогли отстроиться до масштабов конфедерации, то насколько же развиты ОЗД? А главное — сколько в Млечном Пути ещё подобных формирований?
** К слову, повествование крайне редко выходит за пределы сектора Копрулу, а если и выходит, то недалеко и ненадолго.
* [[RimWorld]] — тема космоса в контексте этой статьи бесконечна, как и сам космос. Вот, например, простой выживастик про группу людей, оказавшихся на незнакомой планете. Как мы видим, космические технологии в этом мире очень доступны, и все, кому не лень, летают туда-сюда. Вполне возможно, все или большинство пригодных для жизни (и непригодных тоже) планет заселены людьми. Причём, как видно из игры, многие из этих людей — не самые приятные персонажи. Если где-то там есть космическая империя или федерация, то можно представить, как она зачищает эти планеты, колонизирует их, ну или как они воюют друг с другом. А ведь это уже идея для продолжения!
* [[Papers, Please]] — антиутопия. Нам показывают Арстоцку, но лор игры содержит несколько разных стран, войны, революции. Хотя, возможно, эту часть мира мы увидим в будущем.
* [[The Elder Scrolls]] — в каждой части, за исключением первой и онлайн-приквела, нам показывают только по одной провинции огромного Тамриэля, который в своё время не единственный континент на Нирне. [[Необузданные догадки|Не исключено]], что одновременно с очередным протагонистом свой квест по спасению мира у себя на родине осуществляет приключенец с далёкого Акавира.
* [[Mass Effect]] — действия развиваются в области меньше сотой части нашей Галактики. Остальные 99 % никогда не будут раскрыты из-за вариативности результата [[гранд-финал]]а.
** В четвёртой части события развиваются только в пределах одного скопления звёзд в галактике Андромеды.
* [[Dragon Age]] — только континент Тедас, размерами не больше нашей Европы. Остальное за пределами карты. Впрочем, в отличие от предыдущего примера, карту могут расширить в будущем.
** Справедливости ради, третья часть показывает больше двух предыдущих, правда, ограничена Ферелденом и Орлеем. Первая часть ограничена Ферелденом и Орзаммаром (подземный город гномов). Вторая часть вообще почти не выходит за пределы единственного города. Даже в третьей части нам показывают всего два квартала огромной столицы Орлея — Вал Руайо, хотя Денерим — столицу Ферелдена — в первой части показали гораздо больше, да и Орзаммар тоже. Ещё известно полдесятка держав, о которых только слышно и представленных несколькими персонажами, да ещё совершенно чуждая культура кунари.
* [[Resident Evil]] 1-3 — штаб-квартира корпорации «Амбрелла» располагается в Париже, филиалы — по всему миру, но действие не покидает пределов Ракун-Сити.
* [[WarCraft]] — [[Слово Божие|по уверениям разработчиков]], мы видели планету только с одной стороны, и континентов там много, хотя, когда Азерот показывают из космоса, так не кажется…
** И это не считая того, что в этой вселенной бесчисленное количество планет, а герои редко выглядывают дальше Азерота или Дренора. На самом деле число хоть раз посещённых миров перевалило за десяток, но даже на Аргусе нам показали лишь местное захолустье и промышленный центр, что уж говорить про какой-нибудь Боних, от которого мы видели лишь одну полянку.
* [[Borderlands]] — под контролем человечества находится аж 6 галактик! Но место действия всех игр, кроме третьей части, не выходит за пределы одной захудалой планетки.
* [[Mount & Blade]] — действие оригинальной игры, Warband и Bannerlord происходят в Кальрадии, которая являет собой кусок некоего материка. В сиквеле решили не развивать эту тему и лишь слегка расширили доступную территорию. И не понятно — вся жизнь на материке ограничивается этим местом, или оно только часть цивилизации на планете? Будем надеяться, что хотя бы в третьей части пустят там погулять.
** ОЧевидно, второе. Как минимум упоминаются Джеройя и места, откуда прибыли норды. Протагонист в первой части тоже прибывает из-за моря, вообще-то.
* [[Dead Space]] — игру отличает добротный научно-фантастический сеттинг с большим количеством любовно проработанных деталей, но вот общая картина того, что из себя представляет человечество 25-ого века, раскрывается крайне неохотно и обрывочно, особенно это касается первой части. Впрочем, тут всё в лучших традициях «Чужих», коими вдохновлялась игра.
* Франшиза Mega Man X — зигзагом. Начиная с серии X, нам дают крайне мало сведений о мире. Неизвестно, какова структура земного правительства, и какую роль там играют люди и реплоиды. Из локаций, помимо нескольких городов, баз Сигмы и орбитального лифта, мельком дают побывать разве что на дне океана (который люди загадили) и в джунглях Амазонки. События Войны Эльфов тоже не показывают.
** В серии Mega Man Zero в плане локаций ситуация уже получше, но о жизнях оставшихся людей в Нео Аркадии ({{spoiler|которым задолго до этого устроили геноцид во время Войны Эльфов}}) кроме Сиэль (работает на Сопротивление) и Вейла (главгада-киборга) известно очень мало.
* [[LISA]] — действие, преимущественно, происходит в городе Олайте и окрестностях. Что находится за пределами показанных в трилогии локаций — неизвестно, но там ситуация вряд ли лучше.
* [[Operation Flashpoint-ArmA]] — где-то в Москве взрывают собор Василия Блаженного и вообще творят историю, а игрок мотается по пятачку размером 10х10 км.
** Впрочем, не существует еще шутера, в котором физически смоделирована ВСЯ планета Земля, так что для игр определенного жанра такое положение дел является стандартным.
* [[Star Wars|Star Wars:]] [[Star Wars: Knights of the Old Republic|Knights of the Old Republic]] — целые планеты представляются полудюжиной пустоватых локаций.
* [[Dark Souls]] же! В каждой игре есть несколько (новых) стран, о которых известно только то, что оттуда прибыли некие персонажи и там есть школа магии/церковь/рыцарский орден/что-то ещё.
* [[Dishonored]] — действия разворачиваются в Дануолле, однако по ходу игры можно прочесть книги, в которых рассказывают об обычаях людей, культуре, других городах и странах. Есть даже огромный континент Пандуссия, который мы вряд ли увидим в ближайшее время.
* [[Singularity]] — нам говорят, что в результате действий главного героя [[Альтернативная история|история пошла по другому пути]], и [[Медведь снова зол|Советский Союз захватил мир]] с помощью [[Советская сверхнаука|советской сверхнауки]], однако мы видим только остров с [[Заброшенная лаборатория|заброшенными лабораториями]], [[мутант]]ами и [[Аномальная зона|временными аномалиями]], куда, судя по всему, захвативший мир Советский Союз до сих пор опасается соваться.
* Ghost of a Tale — события разворачиваются на сравнительно небольшой территории (крепость, лес на склонах, гавань и берег) в период [[Звериный сеттинг|условного]] [[Нет мира под оливами|Средневековья]], но, судя по заметкам в справочнике, мир игры достаточно обширен, а история уходит вглубь на пару-тройку тысячелетий; кроме того, в диалогах регулярно упоминаются как иные места, так и события различной давности.
* [[Sabotain: Break the Rules|Саботаж: Кулак Империи]] — о жизни в Империи и в Конфедерации за пределами столицы практически ничего не известно. Это не говоря уже о базовых вещах, в игре нет прямого указания о количестве колоний у действующих государств и конкретной исторической сводки с датами основных событий произошедших в истории мира. Даже год событий можно выцепить только в диалоге с Джанет Симпсон (и то не напрямую, а зная год её рождения и возраст, и как итог получаем 2181).
* [[Rogue Trooper]] — имеем планету с правильно олбанцким названием Nu Earth (Ново-Земля), за которую воюют некие Северяне и Южане. Куча отсылок на Гражданскую войну в США, вплоть до топонимов и фракций. Воюют потому, что планета находится в системе с черной дырой, а черные дыры, как оказалось, позволяют совершать мгновенные сверхсветовые перелеты. Воюют поголовно в химзащите, потому что довоевались. ГГ синий и бегает с голой грудью потому, что генетические эксперименты, чтобы не бегать в химзащите. Кто такие Северяне (кроме того, что они крепчайшая настойка британской клюквы про немцев и про русских на спирте «Рояль» с димедролом) и Южане (кроме того, что они полностью Конфедерация Южного Креста), за что воюют, что твориться в остальной Галактике, когда это происходит, какие появились бананотехнологии? Да фиг его знает.
** С фитильком, потому что действие происходит во вселенной, неплохо раскрытой серией британских комиксов от 2000AD и книг. Только вот кто те комиксы видел? И в самой игре нигде не сказано, к примеру, что постоянно поминаемый Milli-Com, к примеру, это не луна, но космическая станция (всякие отсылки к Звезде Смерти случайны), расположенная в межзведном пространстве и являющаяся штабом и центральным узлом снабжения сил Южан в галактического масштаба противостоянии с Северянами? Где в игре сказано, что Южане — это союз Великобритании и США, а Северяне — мрачных немцев и злобных русских? Да нигде)

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Rewrite]] — в игре чёрным по белому сказано, что битвы сверхлюдей и призывателей происходят по всему миру. Но 95 % всей игры пройдут в родном городе героя, Кадзамацури. {{spoiler|Хоть в одной из финальных арок дадут погулять по настоящей Луне, где лунная Кагари создаёт различные параллельные миры с помощью своей теоремы.}}

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — как и в случае с фоллаутом, троп работает во времени. Некронтирская цивилизация? Империя эльдар? Сверхразвитое человечество времён Темной Эры Технологий, стремительно колонизировавшее галактику и докачавшееся до бунта машин при активных, кстати, космоэльфах? Да кому нужны галактические махачи прошлого, когда можно продавать модельки превозмогающих пафосммаринов! [[Фракциоцентричный сеттинг|Лучше ещё пару орденов распишем]].
** В пространстве отыгрывается сознательно, ибо в огромной галактике есть не только эпичные вотэтоповротные кампании, но и множество мелких войн, где найдётся место для любого возможного настольного матча.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Сколько стран вы посетили? Даже если много — в скольких из них вы побывали за пределами туристических маршрутов и крупнейших городов? А в скольки городах ''своей собственной страны'' побывали? Наконец, сколько у вас знакомых людей? Скорее всего, исчезающе малый процент даже от населения собственного города, не говоря уже про весь мир.
* Ну и в целом, конечно — далекие галактики, туманности, аномалии, квазары, всевозможные планеты… Вся наша история разворачивается на одном крошечном каменном шарике (ну хорошо, последние полвека — ещё немного в его окрестностях).

{{Nav/Место действия}}

Крохотное королевство

2024-09-08T09:21:43Z

Ælfwīs:

{{Q|— А спойте песню „Маленькая страна!“ — Трынь, трынь, трынь… Люксембург.|КВН}}
{{Q|Смотрите, какую ничтожную часть карты мира занимает ваша страна. Словно комар на теле мамонта…|принц Ачорген якобы «со звезды Ачоргенмоллистерр»}}
{{Q|— Чем это так запахло в моих владениях? Фуй-фуй. — Не иначе, в соседнем с нами государстве скряга-король опять заварил пережжённый кофе.|В. С. [[Пикуль]], «Битва железных канцлеров»}}

'''Крохотное королевство''' — в силу бюджетных ограничений широко распространённое [[сеттинг|место действия]] в [[кино]]. Обычно они списаны с карликовых европейских государств, имеющих некий милый старосветский шарм и колорит, что и делает их интересными сеттингами. Предельный случай — [[Замок-государство]]. Если присутствуют государства более нормальных размеров, то это, скорее всего, [[Пуффендуй|оказывается в их разборках не у дел]] и этому [[Неуловимый Джо|очень радо]].

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* По всем признакам — государство в классическом сеттинге «[[Золушка|Золушки]]» (и в экранизациях, включая диснеевскую анимационную полнометражку 1950 года и диснеевскую же live-action 2015 года) представляет собой сабж.
** Это вообще общее место для сказок. Они восходят к родоплеменной архаике, так что изначально тамошние «короли» — просто родовые вожди небольшого селения или группы таковых.

=== [[Литература]] ===
* Ханс Кристиан Андерсен:
** «Принцесса на горошине»: «Ночью раздался стук в дверь, и король пошёл открывать…»
** «Свинопас»: «Жил-был бедный принц. Королевство у него было маленькое-премаленькое».
* Э. Т. А. Гофман, «Житейские воззрения кота Мурра» — княжество Иринея. «Князь Ириней когда-то действительно правил живописным владеньицем близ Зигхартсвейлера. С бельведера своего дворца он мог при помощи подзорной трубы обозревать всё своё государство от края до края, а потому благоденствие и страдания страны, как и счастье возлюбленных подданных, не могли ускользнуть от его взора. В любую минуту ему легко было проверить, уродилась ли пшеница у Петера в отдалённейшем уголке страны, и с таким же успехом посмотреть, сколь заботливо обработали свои виноградники Ганс и Кунц».
* М. Твен, «[[Янки из Коннектикута при дворе короля Артура]]» — «…короля Уриэнса, всё королевство которого было величиной с округ Колумбия, — можно было стоять в самой его середине и швырять камешки в соседнее государство. „Королей“ и „королевств“ в Британии было столько же, сколько в Палестине при Иисусе Навине, и жителям приходилось спать, поджав колени к подбородку, потому что нельзя было вытянуть ноги, не имея заграничного паспорта».
* Йозеф Лада, «Захудалое королевство»: «В королевстве насчитывалось девять сёл, самое большое из них было столицей. Называлось оно Королевская Льгота. В селе кроме церкви, школы и ста пятидесяти дворов был королевский замок, точнее, не замок, а обычный большой дом с семью комнатами: людской, чуланом, кухней, тремя маленькими комнатами и одной большой — тронной». Из нечисти в наличии [[водяной]], [[ведьма]] и [[чёрт с рогами|чёрт]] из дебрей [[Тёмный лес|дремучего леса]] — там у чертей был завод по производству древесной смолы и дёгтя для ада.
* Леонарда Уибберли, «Мышь, которая зарычала» (The Mouse that Roared), и экранизация — Герцогство Великий Фенвик (Duchy of Grand Fenwick). [[Педаль в пол]] и в асфальт — древнее государство занимает всего 15 км², но умудряется играть важнейшую роль в международной политике.
* Виталий Губарев, повесть «В тридевятом царстве» — Карликия, в которой (не в последнюю очередь благодаря собственному языку) отчётливо угадывается Монако.
* Владислав Крапивин, [[Шоу внутри шоу|внутримировая сказка про Золушку]] из повести «Журавлёнок и молнии» — королевство Верхняя Унутрия. «Если поехать вдоль границ Верхней Унутрии на велосипеде, вся дорога займёт несколько часов. […] Лучшее время в прошлом году показал учитель физкультуры из столичной средней школы. Он объехал королевство за четыре часа, тринадцать минут и тридцать две секунды».
* «[[Сварог]]» — Вольные Маноры Харума. Среди серьёзных стран их даже захватывать считалось неприлично… пока не пришёл протагонист, ставший «королём королей».
* «[[Discworld|Плоский мир]]» — Ланкр. Королевство само по себе маленькое, да ещё большую часть его территории занимают не слишком пригодны для обитания горные кручи. Постоянная армия состоит из одного солдата (когда он не лежит), который к тому же является дворецким, герольдом, почтальоном, ассенизатором, генеральным изобретателем складного мультифункционального солдатского ножа (это очень серьёзно!) и занимает ещё немало постов и должностей при королевском дворе.
* «[[The Chronicles of Narnia|Хроники Нарнии]]» — [[с прикрученным фитильком]], но всё же Нарния и Орландия обе достаточно невелики.
* Роберт Рождественский, «Сказка с несказочным концом» — почти всё стихотворение представляет собой описание некоей исключительно маленькой страны.
* Егор Чекрыгин, «Хроники Дебила» — каждая деревня норовит заиметь себе Царя, а уж если кто объединил несколько деревень, то это уже Царь Царей! А что вы хотели от общества на уровне неолита?
* [[Метавселенная Рудазова]] — Сто Маленьких Королевств Парифата вообще и Парибул в частности.
* Ольга Громыко, белорский цикл — вампирские долины. [[Аверсия]]: крохотными они выглядят для соседствующих человеческих государств, фактически же, по крайней мере, территория описанных в книгах трёх долин — Догевы, Арлисса и Леска (для последнего, находящегося на острове — и «территориальные воды») — нашпигована «эффектом черновика», то есть природной [[тирьямпампация|тирьямпампацией]] по типу «возьмите лист бумаги — а теперь сомните в маленький комок с возможностью перехода хоть между противоположными углами, если соприкасаются в смятом виде». Фактическая территория соотносится с видимой извне, как площадь листа с сечением комочка. Когда Вольха описала это в черновике курсовой работы — Лёну (повелителю Догевы и её будущему мужу) это уже не особенно понравилось, а наставник протагонистки, архимаг Ксандр Перлов, поставив пятёрку, спрятал труд под замок, ибо снижение стереотипной переоценки опасности вампиров в сочетании с фактически большой плодородной территорией — слишком большой соблазн для завоевательского инстинкта любого монарха, и белорского Наума в частности. По монархическому статусу: повелители долин формально выборные, однако ими биологически могут быть лишь блондинистые «вампиры-плюс» — почти бессмертные, телепаты и «повелители смерти» (своего рода некроманты, способные полноценно возвращать часть погибших вампиров из посмертия и тем поддерживать популяцию при медленном размножении) — почти истреблённые в войне с людьми, так что их по одному-два на долину и осталось, делая выбор безальтернативным.

=== [[Театр]] ===
* Королевство из одной постановки «Принцессы на горошине»: «Наше королевство маленькое… но оно есть на карте! Не на каждой, конечно… но вот на этой точно есть! Вот тут, в уголке!»

=== [[Кино]] ===
* «Старая, старая сказка» — классический пример. Фильм буквально наполнен стёбом над размерами страны, педаль в пол продавливает король своим предложением «разменяться на два королевства в разных районах», проводя явную аналогию с квартирами.
** Один из претендентов на руку принцессы: «Моё королевство маленькое, но оно есть на карте! Вот карта… а вот увеличительное стекло».
* «[[Не покидай...]]» — Абидония (место действия), Пенагония (из которой приезжает принц-жених) и Мухляндия (только упоминается), ''вероятно'' являются такими странами. Напрямую об их размерах не говорится ничего, однако по косвенным признакам на то похоже. Принц Пенагонии совершает официальный визит с таким микроскопическим эскортом, что пятеро разбойников легко захватывают его высочество; ординарец короля Абидонии уводит в самоволку ''весь'' гарнизон города; и, самое главное, путь от границы королевства до столицы занимает несколько часов (что, правда, не мешает до границы в другие стороны ехать месяц, но всё же).
* «Дневники принцессы» — Дженовия.
** Исходно литературный пример (чёртова дюжина книг Мэг Кэбот), хотя там всё же княжество по типу Монако.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* [[Иван Царевич и Серый волк]] — Тридевятое Царство и, судя по всему, все остальные Сказочные Королевства.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «Гриффины»: в 18 серии 2 сезона оказалось, что территория дома Гриффинов не является частью США. Питер назвал свою страну Петерия (Petopia) и даже аннексировал часть соседней страны (захватил соседский бассейн).
* «Джим Баттон» — крохотное островное государство Горноземье.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — дофига и больше:
** Прежде всего это Кристальная «целая» Империя, которую явно подавали как что-то эпичное, [[Бафос-нежданчик|но показали как один городок]]. В который тут же посадили править эквестрийскую принцессу.
** Гриффонстоун, который не то королевство, не то город. Даже если королевство со столицей имени себя (или наоборот), всё равно показывали только один этот город.
** Гиппогрифы имеют в распоряжении крохотный остров с горой Арис и вертикально вытянутым городом на ней, а ещё кусок побережья.
** Сама Эквестрия, пытаясь косплеить США вплоть до наличия копий городов по всем концам (От Нью-Йорка до Лас-Вегаса) тоже иногда выглядит настолько крошечной, что в этом самом не-Нью-Йорке прекрасно видно появившуюся где-то в центре страны радугу.
* [[Утиные Истории]] — Монтедюма, фактически город-государство, при этом весьма богатое.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Last Exile: Fam the Silver Wing — «правительство Турана в изгнании» имеет территорию в размере стола в столовой летающего корабля, потому что отжать всю столовую не вышло.
** Ну и, собственно, каюты Милии на «Сильвиусе». Но вообще Туран — королевство довольно-таки большое, просто на данный момент завоёванное Федерацией Адес.
* [[City Hunter]] — Ре Саеба постоянно спасает принцесс подобных государств.

=== [[Музыка]] ===
* [[авторская песня|Булат Окуджава]], «В поход на чужую страну собирался король…» — напрямую размер королевства не называется, но судя по тому, что всё войско состоит из десяти солдат и ефрейтора, можно сделать выводы о соответствии тропу.
* Константин Арбенин и «[[Зимовье Зверей]]», музыкальный спектакль «Свинопас» (по сказке [[Hans Christian Andersen|Андерсена]]) — сначала описывается само место действия: «Королевство было небольшое, а Король был с тонкою душою», затем уже Свинопас, рассказывая о своём прошлом, выжимает педаль в подклет: «Дело в том, Ваше Высочество, что я же не всегда был свинопасом. Когда-то я был самым настоящим принцем, да. Но мне это не очень нравилось. Королевство у меня было небольшое — меньше, чем вот этот скотный двор, а забот было выше крыши».

=== [[Видеоигры]] ===
* Очень многие игры сжимают расстояния для удобства игрока, и на выходе получается сабж.
* «[[Трудно быть богом (игра)|Трудно быть богом]]» — барон Пампа объявил своё баронство королевством, а себя — королём. Впрочем, оно размером с неслабое герцогство, плюс невероятно богато благодаря серебряным рудникам и традиционной сообразительности баронов, так что тут с фитильком.
* [[Crusader Kings 2]] — куча «королевств» из пары провинций в Ирландии, Уэльсе, Шотландии, Скандинавии, Восточной Европе, Африке в ряде стартовых дат (особенно ранних). На самом деле с точки зрения игровой механики являются герцогствами со всеми вытекающими. В оригинале они называются «petty kingdoms» в отличие от нормальных королевств, чтобы не создавать путаницу. В русском переводе надмозги умудрились потерять злосчастное слово «petty», и теперь новички часто недоумевают, почему их правителя называют королем, но игра упорно пишет, что у вас нет королевских титулов.
** А вообще в этой игре самое маленькое королевство (по статусу) — это [[город-государство|Венеция]].
** В [[Crusader Kings 3]] все это сохранилось.

=== [[Реальная жизнь]] ===
[[Файл:Лихтенштейн.jpg|300px|мини|Хуманизация от AdMe]]
* Государства Микенской Греции, которыми управляли цари (ванакты).
* Крохотным царством был Рим в эпоху царей.
* Античные города-государства, чьи правители по-русски традиционно называются «царями», а на Западе — «королями». В эпоху классической Греции форма правления различалась, но даже при демократии вполне мог иметься царь<ref>Только в данном случае это всего лишь должность, предполагавшая исполнение главных религиозных ритуалов, ранее входившее в обязанности базилевса. В Афинах такая должность именовалась архонт-базилевс и определялась на год жребием, как и все архонты. Точно такая же должность имелась и в республиканском Риме, называясь Rex sacrorum (Царь жертвоприношений).</ref>, пусть и без полномочий. Что же касается размеров… Афины, с полусотней тысяч граждан, несколькими сотнями тысяч женщин, рабов и гастарбайтеров, плюс «страны народной демократии», считались сверхдержавой, развалившейся под собственным весом. Куда более типичным размером была тысяча-другая граждан с соответствующим количеством неполноправных. На средневековых миниатюрах персонажей античных сюжетов часто рисовали в рыцарских доспехах и средневековых европейских одеждах.
* Древнекельтские княжества на острове Альбион; в каждой такой микродержаве правил пэн<ref>Pen — голова, глава (древнекельтск.). Помните прозвище Утера, отца короля Артура — Pendragon?</ref> — глава влиятельного рода. При переводе древнекельтского эпоса на английский язык переводчики гордо именовали этих пэнов «королями», а их миниатюрные владения — «королевствами». Поэтому не удивляйтесь в таком эпосе, например, фразе о том, как «король поехал на охоту — и ненароком заехал в чужое королевство».
* В отнюдь не огромной Ирландии умещалось около сотни мелких королевств. Причём правители назывались королями буквально — rí (от латинского rex). И эти мелкие корольки могли находиться в подчинении у более крупного короля, называемого overking = ruiri, который мог подчиняться king of overkings = ruirech, который, в свою очередь, мог подчиняться high king = ard rí.
** Ирландское слово ri имеет к латинскому rex ровно такое же отношение, как и rex к ri. Просто оба они происходят от общего индоевропейского корня.
* [[w:Гептархия|7 англо-саксонских королевств]].
** Неудачный пример. Самые маленькие из королевств — Суссекс и Кент были в полтора раза больше Люксембурга. А самое большое — Нортумбрия — в два раза больше Уэльса.
*** Тут наверное больше подходят так называемые [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D1%80%D0%B5%D0%B2%D0%BD%D0%B8%D0%B9_%D0%A1%D0%B5%D0%B2%D0%B5%D1%80 Королевства Древнего Севера] — остатки бриттских племен зажатые между англо-саксами и скоттами. Просто оцените комментарии из статьи: «Местоположение королевства точно не установлено, но его принято ассоциировать с территорией графства (!) Эйршир», «Занимало территорию около 15-и миль вокруг Эдинбурга».
* Обычное дело для Европы времён расцвета феодализма. Абсолютное большинство европейских стран прошли через феодальную раздробленность, которая по сути привела к появлению множества мелких государств, практически (а то и абсолютно) независимых друг от друга. Где-то этот период был коротким, и у короля сохранялась определённая власть над своими вассалами, что позволило несколько сгладить общую картину и достаточно быстро объединить страну заново (например, так было в Англии, Шотландии, странах Скандинавии), а где-то — очень долгим, и монарх там был всего лишь «первым среди равных» (особенно в Германии aka Священная Римская Империя, где это дело затянулось аж до конца XIX века и все равно привело к образованию нескольких крупных немецких государств, и Италии, окончательно объединившейся примерно тогда же). Вот в таких-то и возникали государства, относящиеся к тропу. Некоторые из этих крохотных бывших удельных княжеств и герцогств пережили эпоху феодализма и уцелели до настоящего времени (о них ниже).
* Города-государства средневековой Италии; правда, они большей частью были не монархиями, а [[республика]]ми (иногда даже не чисто на бумаге). Последнее из них — известное с VIII в. Сан-Марино — существует до сих пор.
** И города-государства Германии.
* Многочисленные мелкие княжества в Первом Рейхе, правители которых считались суверенными монархами. Как вам монархия площадью 35 км²?
** У одного из подобных королевств [[Армия из одного человека|армия состояла из '''одного''' солдата]] (совсем без армии — неприлично!).
*** Наверное, первым и единственным солдатом был местный барон. Сам себе — и генералиссимус, и дух-черпак-слон.
** В истории обычно играли поставщиков женихов и невест для держав, не желавших обременять себя политико-династическими союзами<ref>Женишься на принцессе из великой империи — пустишь в руководство страны иностранного шпиона. Женишься на местной — возвысишь один из родов, обидев другие; да и не комильфо королю на мелких дворян размениваться. Женишься на представительнице своего рода — инцест и больные дети. А тут вроде и статус равный, и не конкурент, и не родственница.</ref>. Одна из таких, принцесса Ангальт-Цербсткая, стала русской императрицей Екатериной II.
* В современном мире существуют карликовые европейские государства, которые сохранили самостоятельность только благодаря каким-то очень старинным местным традициям. Почти все они, в силу своих размеров, находятся под опекой более крупных государств.
** В 1816—1919 годах существовал [[w:Мореснет|Мореснет]] — этакая буферная зона между Бельгией, Нидерландами и Францией. А всё из-за важной цинковой шахты, которую решили не делить, а как бы «вывести за скобки».
*** Между Бельгией, Нидерландами и Германией, Франции нигде нет вблизи голландско-бельгийской границы.
** Лихтенштейн — последний действующий обмылок Священной Римской империи (160 км²). Сейчас он зависит от Швейцарии, и денежная единица там — швейцарский франк.
*** Кстати, несмотря на крохотный размер, Лихтенштейн имеет собственный диалект немецкого, который ешё и разделяется на два говора! Правда, в официальной жизни страны используется стандартный швейцарский диалект.
** Сан-Марино — старейший и одновременно последний сохранившийся из городов-государств Италии. Да, республика (старейшая в мире!), но неважно. Помимо одноимённой столицы, тут более 30 населённых пунктов и три замка на вершинах горы.
** [[Лазурный берег|Княжество Монако]], заповедник [[игры азартные и не очень|казино]] и гонок «Формулы-1», известное тем, что местный князь женился на голливудской звезде Грейс Келли (а его наследник — на пловчихе-евроафриканке). Под опекой Франции.
** Андорра находится в Пиренеях, зажата между Францией и Испанией и даже не имеет собственного правительства, фактически являясь кондоминиумом двух соседок (князьями являются действующий французский президент и один из испанских епископов). Но андоррцы довольны. Регулярных вооружённых сил нет, ответственность за её оборону несут соседи. Зато это единственное независимое государство, в котором [[Барса, Дали и сепаратисты|каталанский]] язык считается государственным.
*** Ну, вообще, правительство у Андорры вполне себе есть, и дееспособное, а власть официальных князей номинальна. Но влияние на политику княжества Испании и Франции действительно велико.
** Великое герцогство Люксембург. Действительно великое — самое большое из карликовых государств Европы, и в силу этого единственное из них, которое не находится ни под чьей опекой. Его даже видно на карте, и оно вместе с [[Ювелиры с браунингами|Бельгией]] и [[Пряничные домики и тюльпаны|Нидерландами]] входит в Бенилюкс. Говорят в этом герцогстве по-французски и по-немецки, а один из диалектов последнего даже назвали люксембургским языком<ref>Что, в принципе, верно, если вспомнить, как различаются между собой различные немецкие диалекты — иной раз сильнее, чем, скажем, русский и украинский языки. Люксембургский действительно сильно отличается от общегерманского литературного хохдойча</ref>.
*** Впрочем, если считать численность населения, то Люксембург довольно большой — как Черногория и больше Исландии.
*** До 1659 г. был даже в четыре с небольшим раза больше. В последующие 180 лет жадные соседи умудрились учинить целых три распила.
** [[священный город|Ватикан]] — самое маленькое. Занимает пару кварталов Рима. А когда-то Папская область была размером этак с четверть Италии… С 1870 по 1929 г. обладал во многом номинальным суверенитетом, поскольку Рим был присоединен к Италии. Только Латеранские соглашения позволили решить Римский вопрос и возродить независимость Ватикана, а заодно передали его под фактическую опеку Италии.
*** При этом формально Ватикан проходит как ''вспомогательная суверенная территория'' Святого Престола, а площадь того или иного влияния последнего — охват Римско-католической церкви.
** Мальта — островок без источников пресной воды, про который часто забывают. Уникальна тем, что его жители — единственный европейский народ, говорящий на семитском языке, причём происходящий, возможно, от давно вымерших карфагенян. А вспоминают, когда заходит речь о Мальтийском рыцарском [[орден]]е. Тоже республика, в прошлом входила в состав разных государств. Последним была Британия, захватившая Мальту в ходе [[наполеоновские войны|наполеоновских войн]] и чеканившая для неё монету в треть фартинга — во столько оценили прежнюю монету '''грано'''.
*** Мальтой могла бы владеть даже Россия — после того, как Павел I стал великмим магистром Мальтийского Ордена. Но закрепиться там не успели, пришли англичане и всё опошлили, а Александр I решил, что настаивать не станет.
*** Во время [[Вторая мировая война|Второй мировой]] этот остров, британский «непотопляемый авианосец», выдержал двухлетнюю осаду со стороны многократно превосходящих сил Италии и Германии — будь он советским, назывался бы «остров-герой».
*** Наряду с мальтийскими крестом и лодкой символом острова является [[Стереотипы о собаках|фараонова собака]] (келб таль фенек — кроличья собака).
*** в романе «[[Пикник на обочине]]» фигурирует третьестепенный персонаж Креон «Мальтиец».
*** Сам Мальтийский [[орден]] до сих пор существует как признанное самостоятельное государственное образование (не государство), но его территория составляет 0,012 км²: [https://www.orderofmalta.int/government/magistral-palace Мальтийский дворец] XVII в. и [[Замок-государство|Магистральная вилла]] в Риме — непосредственная собственность; форт Сант-Анджело — арендуется у Мальты. И ещё квартиры посольств.
* Несколько разнокалиберных [[Пустыни, шейхи и мечети|Нефтяных арабских эмиратов]].
* Их восточноазиатский собрат, султанат Бруней — крохотная монархия с одной из самых больших в мире коллекций элитных автомобилей в гараже у султана. Оный султан держит второе место после Елизаветы II по долготе царствования среди современных монархов и некоторое время считался самым богатым человеком в мире.
* [[Чёрный континент|Южноафриканские королевства]] Лесото и <s>Свазиленд</s> Эсватини, живые свидетели непростой колониальной истории.
* Формально самым маленьким современным суверенным королевством является государство Тонга в Океании площадью 139 км².
** Это если считать сушу. А в целом площадь Тонга составляет 748 км².
* Непризнанный Силенд — бывшая британская зенитная платформа времён Второй Мировой. [[Именно то, что написано на упаковке]].
* В 2015 году спорный кусок земли на пограничной территории между Хорватией и Сербией был объявлен суверенным государством [[w:Либерленд|Либерленд]] некими айтишниками, желающими устроить «чисто айтишное государство».
* «Вольный город Христиания» на территории Копенгагена.
* [[w:Автономная зона Капитолийского холма|Автономная зона Капитолийского холма]] — существовавшая около месяца на территории США самопровозглашённая автономия площадью 0,158 км².
* Республика Хайнценланд — существовала в одноименной местности Западной Венгрии размером с наш областной район (4000 км²), которая была населена бывшими баварскими немцами и примыкала к Австрии. Объявлена в Маттерсбурге 5 декабря 1918 г. местным социал-демократом Гансом Сухардом при поддержке рабочих под влиянием популярных идей о самоопределении немецкого народа. На следующий день республика арестована вошедшим отрядом венгерских войск. В 1921 г. Хайценланд должен был быть передан Австрии по Трианонскому соглашению. Однако…
* …тут уже вторую республику запилил Пал Пронаи — самый отмороженный и жестокий венгерский белогвардеец. Он сформировал собственную армию — «Рваную гвардию» и захватил власть при поддержке ее и… охотничьего батальона графа Дьюлы Остенбургу-Моравека. Республика получила название Лайтабансаг. Главой страны Пронаи сделал себя, а премьером — бывшего премьер-министра Венгрии Иштвана Фридриха. Позднее предполагалось войти под юрисдикцию какого-нибудь из намеченных графов и «воссоединиться» с Венгрией. «Республика» существовала аж 37 дней, с 4 октября по 10 ноября, и успела выпустить почтовые марки и собрать таможенные пошлины с поездов. В конце концов повстанцы выдавлены австрийской жандармерией, и в регионе был проведен плебисцит, после чего он окончательно отошел Австрии, за исключением оставшегося у Венгрии района Шопрон. Ныне это австрийская федеральная земля Бургенланд.
* В промежутке между двумя этими веселухами в Венгрии целую неделю существовала республика Прекмурье. Появилась в 1919 г. от желания многоязычных аборигенов отбиться от хорватских аннексионистов и венгерских коммунистов, а лидером ее ненадолго стал местный учитель-социалист-спекулянт. Республика разогнана Венгерской Красной Армией, к которой перебежало 50 крестьян-партизан. По Трианонскому соглашению регион присоединён к Королевству сербов, хорватов и словенцев, хотя хорваты из 100 000 человек составляли всего 3000.
* Ничуть не более успешной была судьба республики Банат — спорной территории, которая объявила о себе спустя несколько дней после распада Австро-Венгрии и выступала за швейцарскую модель, чтобы как-то сохранить единство в условиях противостояния венгров, швабов, евреев, румын и сербов. Сначала оккупирована (но не разогнана!) хорватами, а потом на всякий случай французами. Поделена между Венгрией, Румынией и Югославией в 1920 г. Смех смехом, но ее лидер, венгерский еврей-социалист Отто Рот, потом благодаря связям дорос до члена правительства Народной Республики Румыния.
* Даже на этом фоне выделяется знаменитая республика Фиуме, созданная в 1919 г. лётчиком-футуристом Габриеле д’Аннунцио в италоязычном порту разваленной Австро-Венгрии, которая из-за спора соседей существовала аж почти год и жила грабежом захваченных кораблей. Менее известно, что после подписания Рапалльского договора Фиуме был аж три года независимым вольным городом, пока Италия его не аннексировала. Примечательна Фиуме тем, что там были… воздушные [[пират]]ы!
* Княжество Хатт-Ривер в Австралии возникло в 1970 году в результате протеста австралийского фермера Леонарда Кэсли против австралийских же квот на торговлю пшеницей. История там длинная и запутанная, но если вкратце, права государства Австралия на территорию Западной Австралии оформлены скорее по прецеденту [[Неуловимый Джо|Неуловимого Джо]], чем как бы то ни было ещё, так что когда фермер объявил свою ферму отдельным государством, а себя — его князем (что важно, не прекращая при этом быть подданным Британской короны), предъявить ему было, в сущности, нечего. Княжество успело обзавестись валютой, почтовыми марками, выдать около 14 000 паспортов и бессчётное количество виз. Хотя Австралия официально его и не признала, войну Австралии княжество всё-таки объявило, и позже заключило мир на выгодных для себя условиях, однако в августе 2020 года, через год после смерти своего основателя и первого правителя, микрогосударство всё-таки самораспустилось.
** Для весёлых австралийских фермеров отделяться от государства, чтобы немного обезопасить себя от общегосударственного раздолбайства, регулярно переходящего в идиотизм, вообще, похоже, свойственно. За последние полвека на территории самого маленького материка и прилегающих островов успели посуществовать ещё и такие государства, как Великое Герцогство Аврам (своей территории не имеет, зато имеет монетный двор, в последний раз деньги печатали в 2008 году), Империя Атлантиум (отделилась в 1981), Провинция Бумбунга (образована в 1976. по состоянию на 2018 год всё ещё независима), Королевство геев и лесбиянок (образовано в 2004 году в ответ на запрет австралийским парламентом однополых браков, упразднено в 2017 после отмены запрета), Княжество Мальборо (образовалось в 1993, но потом как-то замылилось и к 2004 о независимости уже не вспоминало), Независимое Государство Рейнбоу-Крик (образовано в 1979 году после затопления одноимённой лощины рекой Томсон-Ривер в ответ на полное нежелание властей хотя бы перестать брать с затопленных территорий земельный налог), Суверенное государство Этерна Люцина (образовано в 1978 году, распалось со смертью основателя в 1994), а от соседней Новой Зеландии отделялось Независимое государство Арамоана (в 1980, в качестве протеста против строительства алюминиевого завода, предполагавшего снос деревень Арамоана и Те Нгару и угрожавшего соседнему заповеднику, затем постепенно и незаметно интегрировалось обратно).
* Город-государство Сингапур, правда, не королевство, а республика. Площадь «сверхдержавы» (изначально) примерно половина от площади Москвы. Сейчас сингапурцы насыпали берега, и «колосс» стал примерно в полтора раза больше изначального. Однако — государство первого мира. Могучая и наукоёмкая экономика, мощный центр нефтеторговли, туристический центр, самолётостроение, судостроение, судоремонт, электроника… Второй в мире порт по грузообороту (первый — Шанхай, но там понятно — за ним огромный КНР, да и превзошёл Шанхай крошку-Сингапур сравнительно недавно, только в 20..-каком-то году). Плюс ко всему — в 2015 г. банки Сингапура обещали обогнать Швейцарию. По объёму вкладов или по количеству вкладчиков, автор правки не в курсе. Как и то — удалось или нет, но курс выдерживался уверенно. А изначально на острове не было ничего — даже пресной воды, которую и сейчас в Сингапур подают по трубе из Малайзии (ещё из Индонезии). Даже песка не было — строительный песок завезли из Австралии, а песок для пляжей — из Индии. Вот уж действительно: «Не презирай малого детёныша, он может оказаться сыном тигра». Неудивительно, что на похороны первого премьера Сингапура — Ли Кана Ю — пришли 1.5 млн скорбящих граждан, это при населении Сингапура в 5 млн.
** Отойдем от восторженных воплей и покажем обратную сторону медали. Сингапур был крупным индустриальным и промышленным центром всей Юго-Восточной Азии задолго до Второй мировой войны. Только тогда им рулили колонизаторы. Мастерство руководителей в основном состоит в том, что они это не профукали, а развили. Тоже, кстати, не без колониальных приемов: до трети рабочей силы составляют трудовые мигранты, которым платят мало по местным меркам, но баснословно много по общеазиатским. По интересному совпадению до трети населения также страдают от недостаточной социальной политики типа нехватки медобслуживания, полного отсутствия пенсий, доступного жилья и прочих мелочей. И это когда остальное население поголовно одержимо потребительством. В общем, это примерно как если бы Москва отделилась от России, но сохранила бы всю внешнюю торговлю, промышленность и стабильность.
* Среди не-суверенных выделяется королевство Торгу. Формально это округ Эстонии, на самой южной оконечности острова Сааремаа, который в 1992 году не включили в список территорий, подлежащих административной реформе, и который в результате, реализуя конституционное право на выбор формы самоуправления, определил себя как монархия. У него есть король (Кирилл I Тейтер, с 1995 года формально в изгнании по причине окончания парламентского мандата), валюта (один Кирилл, курс которой равен стоимости полулитра водки «Viru Valge»), герб, флаг, почтовый штемпель, награды и все прочие необходимые атрибуты. Самое забавное, что это не противоречит эстонским законам: формы местного самоуправления, равно как и названия для них, не ограничиваются; хотите называть себя королевством, а главу самоуправления королём — да на здоровье. В 2017 году Эстония провела укрупнение малонаселённых округов, и округ Торгу перестал существовать, но институт королевских наместников остался: они следят за соблюдением интересов населения королевства и привлечением туристов. Из последних новостей — в ноябре 2019 года королевство Торгу обзавелось гимном, в мае 2022 года Кирилл Тейтер умер.
* Княжество Себорга в одноименной итальянской деревне на границе с Францией среди Лигурийских Альп. Возводит свое начало к реальному феодальному владению еще X в., которое было аннексировано Сардинией в XVIII в., но присоединение к Италии не оформлено ни в одном документе. Обнаружив сей юридический казус в 1963 г., некий цветочник Джорджио Карбоне решил провозгласить независимость и на референдуме почти единогласно был выбран князем Джорджио I; успешно дожил до 2009 г., сейчас правят его преемники. «Княжество» живет за счет продажи цветов, марок, вина, сыра, туризмом и продажей сувениров типа собственной монеты «луиджино». Имеет выборный парламент и Совет Старейшин. Неоднократно испытывало политические конфликты от поползновений на власть потомков Платагенетов и сапровозглашенного адъютанта Наполеона III. Армия из трех человек (министр обороны и два пограничника) ныне распущена. Оставлена гвардия при княгине из пяти человек, которые по праздникам ходят за ней в цветастых синих брюках и беретах. Местные жители очень патриотичны, добиваются признания независимости и уверяют, что весь этот косплей совершенно точно не от желания навариться на туристах. Италия на этот цирк обращает мало внимания, так как Себорга фактически суверенитета не имеет, ее жители исправно платят налоги и участвуют в выборах, так что препирательства идут только в декларативной форме.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Место действия}}
{{Nav/Политика}}
{{Nav/Страны и народы}}

Кухня (телесериал)

2024-08-15T07:22:58Z

Ælfwīs:

{{DISPLAYTITLE:Кухня}}
{{Info/TV series
|series_name = Кухня
|image = [[Файл:Kuhnya.jpeg|мини]]
|genre = <ul><li>[[Трагикомедия]]</li><li>[[Мелодрама]]</li></ul>
|country = [[Россия]]
|channel = [[СТС]]
|year = 22 октября 2012 — 22 октября 2020. гг.<ref>Включая два сезоны «Войны за Отель».</ref>
|seacount = 8 (Включая ВзО)
|epcount = 154 серии (Включая ВзО)
|eplength = 25 минут
|showactors = 1
|act1 = [[w: Богатырёв, Марк Константинович|Марк Богатырёв]]
|role1 = Макс
|act2 = [[w: Назаров, Дмитрий Юрьевич|Дмитрий Назаров]]
|role2 = Баринов
|act3 = [[w: Подкаминская, Елена Ильинична|Елена Подкаминская]]
|role3 = Вика
|act4 = [[w: Хориняк, Виктор Викторович|Виктор Хориняк]]
|role4 = Костя
|act5 = [[w: Нагиев, Дмитрий Владимирович|Дмитрий Нагиев]]
|role5 = Нагиев
|act6 = [[w: Кузьмина, Ольга Николаевна|Ольга Кузьмина]]
|role6 = Настя
}}
'''«Кухня»''' — российский трагикомедийный телесериал, выходивший на канале [[СТС]] в 2012-20 гг. Повествует о жизни элитных ресторанов в центре [[Большая нерезиновая деревня|Москвы]] и всяческих интересных шутках судьбы над его работниками — и смешных, и грустных. Сериал страдал прогрессирующим [[Любовный рак сюжета|любовным раком]], возможно, и ставшим причиной его смерти после восьми сезонов.

Из-за исключительной (особенно на начальных стадиях) популярности создатели выжимали из сериала все соки, умудрившись превратить его во франшизу. Одна только основа насчитывает целое продолжение и два полнометражных [[спин-офф]]а, а ведь ещё существует спектакль, целых три (!) побочных сериала, связанных с оригиналом единой вселенной, и [[Братушки-славяне#Ср̀бија/Srbija|сербский]] (!!) полнометражный фильм. И всё это явно не конец. Англоязычная аудитория даже придумала всему этому бардаку слово «Kitchenverse», в которую включила ещё сериал «Как я стал русским».

Важно, что этот сериал не является адаптацией или ремейком западного<ref>Некоторые [[Сарказм|умные люди]] любят тыкать в то, что в [[Файв-о-клок в тумане|Англии]] за два года выходил одноимённый комедийный сериал, и доказывают этим, что его своровали в России. Читать хотя бы короткую аннотацию на Кинопоиске им нельзя — ведь так они поймут, что сюжеты не имеют друг к другу ничего общего, кроме темы и шеф-повара с тяжёлым характером в главной роли.</ref>. Идея русская и даже более того — её адаптировали в других странах.

== Общая информация ==
{{Video|https://youtu.be/HlSpbws1MJE|[[Пародия]] от «Большой Разницы»|thumb}}
Собственно '''«Кухня»''' посвящена работе поваров и официантов в высшем свете — французских ресторанах Claude Monet, Victor, Altitude и некоторых других (во второй команда Баринова переезжает в 5-м сезоне, в третий — в «Войне за отель»). По большей части сюжет строится вокруг приключений главного героя и его коллег; готовка чаще всего отходит на второй план, но не исчезает из сериала никогда. Обычно поводом для приключений становится глупость одного из героев или любовь. В ранних сезонах она дополняла сюжет, но в поздних линия: «Макс бегает за Викой, она его всё время отшивает и идёт рыдать в подушку» возводится в абсолют. Благо, создатели сами понимают это и дважды выгоняли Максима из сюжета, да и не прочь иронизировать над собой<ref>Есть серия, где показывается интро «Кухни» в стиле «Санта-Барбары»</ref>.

Ещё стоит отметить особенность, которую сейчас встретишь далеко не во всех сериалах, в этом про неё тоже забыли ближе к концу: сериал крайне [[Все оттенки серого|сероморальный]]. Мало кто из действующих лиц может считаться полностью положительным или отрицательным героем, у всех есть светлые стороны, все совершают ужасные поступки. Не готовый к этому зритель может неприятно удивиться, что главный герой — лжец и патологический изменщик, а окружение в большинстве своём ему соответствует. Исключение составляет до комичного [[приторная парочка]] Кости и Насти, а в конце введут положительную Катю и злобную Элеонору<ref>Последнюю сгладят в конце 5-го сезона, но до этого она будет однозначной злодейкой.</ref>.

Сериал поднимает многие серьёзные темы: предательства, измены, депрессии и самокопания. Алкоголизм не служит предметом шуток (почти), а показывается самой настоящей трагедией, обман чаще всего приводит в ссорам и проблемам, тяжёлый характер некоторых персонажей ломает им жизни.

Несмотря на всё это, юмора здесь немало. Он строится не только на шутках и смешных ситуациях, но ещё и на графике. Похожее вы могли видеть в британском «[[Sherlock|Шерлоке]]» или американской «[[Scrubs|Клинике]]».

Одна серия идёт 20-25 минут. Полностью ситкомом сериал не является и имеет связанный сюжет. В конце каждой серии главный герой обязательно философски подводит её итоги и делает выводы. Именно поэтому смотреть его надо с самого начала, иначе можно просто не понять происходящее.

== Сюжет ==

=== Кухня (сериал, 2012—2016) ===
Главный герой большинства сезонов: Максим Лавров. Это повар из Воронежа, приехавший в Москву с амбициями покорить мир высокой кулинарии. Когда он служил на кухне в армии, его навыки оценил остановившийся в части актёр Дмитрий Нагиев, удачно оказавшийся ещё и владельцем известного ресторана «Claude Monet». Он пригласил его работать к себе после службы, а заодно дал этим мотивацию и надежды на будущее.

По прибытию оказывается, что Нагиев давно забыл о приглашении и самом солдате, а пробиваться на место теперь придётся через шефа-алкоголика и управляющую, недавно брошенную самим парнем после случайной ночи вместе. Герой не теряется, используя смекалку и хитрость, умудряется получить место у плиты, и так начинается его путь к должности нового шефа.

После некоторых событий Максим уезжает обратно в родной город (чтобы потом вернуться), а его место занимает лучший друг родом оттуда же — романтичная натура в лице музыканта Дениса, чудом занявшая место земляка. Его особенность в том, что он не умеет готовить, но это парня вообще ни разу не смущает.

Денис будет делить должность главного героя с дочерью Баринова — Катей, мастером молекулярной кухни и довольно [[Свой парень|крутой]] девушкой.

За шесть сезонов кухня успеет сменить нескольких шефов, переехать в другое место, поучаствовать в куче переделок. А ещё закинуть несколько удочек на продолжения.

=== Кухня в Париже (фильм, 2014) ===
[[Именно то, что написано на упаковке]]. Нагиев умудряется получить шанс организовать переговоры между президентом Франции и нашим Владимиром Владимировичем. Естественно, пройти она должна в его собственном ресторане. Во время подготовительных работ из-за глупости поваров переговоры срываются и от греха подальше переносятся в Париж, но Дмитрий не теряется, покупает целый ресторан в столице Франции и отправляет своих людей готовить место для новых переговоров уже там. По прибытию оказывается, что ресторан этот оказался старым корытом на воде, по непонятной причине называемым яхтой. Теперь Баринову с командой предстоит превратить ржавое судно в элитное заведение, ведь президенты согласились встретиться именно на нём.

Действие происходит между третьим и четвёртым сезонами. На сюжет влияет, ведь в нём женятся Вика с Максом. Организация ужина президентов стрельнёт в виде того, что на ресторан обратит внимание организация Мишлен с их звёздами и Баринов в будущем окажется первым поваром России, получившим одну такую.

В реальности организация на момент выхода фильма работала в основном со странами Западной Европы, с США, Японией и Гонконгом. Единственной страной бывшего СССР, где был мишленовский ресторан, являлась [[Сало и горилка|Украина]], это была [[Жемчужина у моря|одесская]] «La Veranda». Правда, сейчас это уже неактуально, в 2021 году сразу девять ресторанов России получили заветные звёзды.

=== Кухня: Последняя битва (фильм, 2017) ===
Снова политика, на этот раз в центре событий международный кулинарный турнир в Китае. Представители президента силой притаскивают туда пережившего инсульт шефа со всей командой, а заодно к ним пристраивается не умеющий готовить сын Баринова Иван, известный хакер в бегах.

=== Кухня: Война за отель (сериал, 2019—2020) ===
По сути, продолжение основного сериала. Изначально планировалось седьмым и восьмым сезоном, но по непонятным причинам стало формально отдельным сериалом. Это возвращение франшизы к истокам — к Баринову, кулинарии, Нагиеву и остальному, но вот многие персонажи не вернулись и заменились их копиями: тут вам новая версия Макса, Сени, Феди, женская версия Кости и прочие. Из старичков: сам Виктор Петрович, Елена Павловна, Нагиев, Катя, Элеонора и Михаил Джекович. Сюжет рассказывает о противостоянии казино Нагиева и нового отеля Элеоноры, построенных друг напротив друга, через дорогу. Внутри тоже идёт война: Катю назначают шеф-поваром в новом ресторане, но из-за курьёзов судьбы ей придётся делить одну кухню со своим отцом, вынужденным сидеть в Сочи из-за старого контракта с бывшей женой.

== Персонажи ==

=== Ранние сезоны ===
[[Файл:КухняГерои.jpg|мини|Главные герои ранних сезонов. Слева направо: Макс, Вика, Костя]]
[[Файл:КухняПовара1.jpg|мини|Повара из ранних сезонов. Слева направо: Иван, Луи, Сеня, Федя, Виктор Петрович, Лёва, Катя]]
* '''Максим Леонидович Лавров''', более известный, как «'''Огузок'''» ([[w: Богатырёв, Марк Константинович|Марк Богатырёв]]) — молодой повар из Воронежа. Во время службы в армии его умение готовить отметил Нагиев и пригласил к себе, поэтому Максим поехал в Москву сразу же после службы. Но там оказалось, что Нагиев давно забыл про приглашение и даже не узнал Лаврова. К тому же он прямо с порога испортил отношения с шеф-поваром, а брошенная прошлой ночью девушка оказалось арт-директором здесь же. Но, чудом и [[хуцпа|наглостью]], Максим попал на кухню, сразу получив от команды прозвище Огузок<ref>Огузок — бедренная часть мясной туши.</ref>. Мечта у Макса амбициозная — стать новым шефом, перед ней он останавливаться не собирается ни перед чем. Макс — крайне находчивый, обаятельный и подвешенный на язык парень, но вместе с тем он на редкость инфантильный и легкомысленный. Особенно это видно в первом сезоне, когда он не ставит чувства девушки абсолютно ни во что, не проявляя даже минимальной эмпатии. Саша вам это подтвердит. Со временем, правда, он сильно влюбляется в Вику и начинает меняться, в пятом сезоне став настоящим святошей. Ещё он основной герой и автор философских изречений в конце каждой серии, вплоть до своего отъезда в Воронеж. Что интересно, при нём большинство этих изречений имели налёт иронии, отсылали к попсовым песням или переосмысливали известные цитаты прошлого. Когда читать это стали всякие Денисы, Кати и Викторы Петровичи, такие монологи стали слишком серьёзными, хоть и местами оставались достаточно интересными. Его линия была полностью закрыта в конце пятого сезона: {{spoiler|он таки стал шефом в Claude Monet}}.
* '''Виктор Петрович Баринов''' ([[w: Назаров, Дмитрий Юрьевич|Дмитрий Назаров]]) — шеф-повар Claude Monet. Раньше работал в Париже, сейчас занимается французской едой в Москве и считается одним из лучших поваров России. Крайне эксцентричный человек, практикует оскорбления и иногда даже рукоприкладство. Любит называть своих работников инвалидами и калеками, но вместе с тем уважает и считает лучшими специалистами страны. Как минимум, это касается костяка команды: Феди, Сени, Луи и Льва. Очень тяжёлым трудом в этот список попадает Максим. Второстепенных поваров почти в каждой серии играют разные статисты, поэтому можно сделать вывод, что не такой уж он и положительный. А ещё Виктор способен уволить человека из-за личной обиды, а потом отказываться вернуть его, даже если тот спас всю кухню (речь о Максиме). Виктор — патологический алкоголик. Он может пропить буквально что угодно, испортить отношения с человеком в таком состоянии и не только. Известно, что все его разводы случились именно по этой причине. А ещё он азартный игрок и может проиграть в карты даже живого человека. Лучше всего эта тема раскрывается в поздних сезонах. {{spoiler|В пятом сезоне очередной раз женился, а в конце шестого ушёл в отставку}}. Его можно считать [[Деконструкция|деконструкцией]] тропа [[Профи с причудами]]. Квалификации ему хватило бы для работы шеф-поваром во Франции, но из-за своего тяжёлого характера и вредных привычек он попал во все возможные чёрные списки работодателей, и его нынешний босс держит его только из-за того, что может шантажировать его этим фактом. Да и его команда — [[банда маргиналов]] не из-за того, что они такие гениальные повара, что можно мириться с их странностями, а из-за того, что они единственные приличные повара, которые могут мириться с его тиранией (либо, как и он сам, просто не имеют другого выбора).
* '''Виктория Сергеевна Гончарова''' ([[w: Подкаминская, Елена Ильинична|Елена Подкаминская]]) — арт-директор. Очень красивая женщина, пользующаяся огромным успехом противоположного пола. В самом начале сериала она рассталась с мужчиной и пошла в клуб, где встретила Макса. После ночи вместе он сбежал, но потом пришёл в тот же самый ресторан, где она работает. Несмотря на её протесты, Виктор его взял. Поначалу они воевали, но потом их отношения стали развиваться и к концу сериала {{spoiler|переросли в семью с дочерью}}.
** Вначале очень неприятная, мстительная особа, стоившая Макса. Вовсю пользовалась служебным положением: в конце первой серии подсыпала гостю в блюдо перец, несмотря на его просьбу, чтобы в блюде не было оного — хотела подставить Баринова. Во второй серии готова была подставить Костю перед Нагиевым, спровоцировав его на драку с Максом. В 5 сериии, приревновав Макса к Саше, запретила отношения на работе, затем уволила Сашу, не пожелав выслушать оправдания (между тем, Саша поскользнулась на разлитом масле, а Макс ее подхватил). В 11 серии не заступилась за Настю, к которой приставал гость, считая, что это критик, и уволила Костю, который встал на защиту любимой (впрочем, потом по отзыву настоящего критика Нагиев вернул Костю буквально на следующий день). Впрочем, не лишена была и положительных качеств: косячную Настю не стали бы терпеть ни в одном ресторане, а в 22 серии сообщается, что Вика могла уволить ее 43 раза, но не сделала этого. В общем, первые 2 сезона Вика — типичная героиня Кухни, Макса она стоила. А с третьего сезона превратилась чуть ли не великомученицу. Всем все прощает, на помощь приходит, выслушивает, даже проблему Германа и Баринова с сотейником решила из своего кармана.
* [[w:Нагиев, Дмитрий Владимирович|Дмитрий Владимирович Нагиев]] — реально существующий актёр и телеведущий. Во вселенной сериала владеет рестораном Claude Monet и ведёт давнюю дружбу с Бариновым. К людям относится как к холопам, буквально сравнивая себя со средневековыми боярами и купцами. Обслугу не считает за людей, но готов обратить на неё внимание, как на человеков, если суметь хорошо подлизаться. Естественно, красивых девушек вниманием тоже не обходит. За время сериала несколько раз успел жениться и развестись, потерять и вернуть ресторан, перессориться и помириться со всем своим кругом общения. Сериалом представлен как не самый плохой человек, но живущий в мире [[Сословная мораль|сословной морали]]. [[Лицемер]]. Сначала уволил Виктора и отказался возвращать, отклоняя извинения и демонстративно наняв левую бабу. А когда Баринов открыл свой ресторан, появился ни с того ни с сего и начал ТРЕБОВАТЬ к нему вернуться. Ещё и обвинил Элеонору в том, что она его украла.
** Нагиев, начиная с середины 3 сезона, довольно неприятная личность, да и в первых 2.5 очень спорная, но он 5 лет терпел пьянство Баринова и его выходки. Давал ему денег в долг, прощал, относился как к другу. А тот на всю страну его опозорил и обругал перед журналистами. Не буду судить о событиях 5 сезона, поскольку не смотрела, но сам факт увольнения как будто подаётся как несправедливый, но ведь шеф заслужил это целиком и полностью.
* '''Константин Константинович Анисимов''' ([[w:Хориняк, Виктор Викторович|Виктор Хориняк]]) — бармен при ресторане, лучший друг Макса и парень (впоследствии муж) Насти. Персонаж крайне положительный, добрый и честный, но вместе с тем очень простой для высокого света, где он работает. Дипломатии он предпочитает мордобой или скандалы, а интригам прямолинейность. Заочно учится на юриста.
* '''Анастасия Степановна Фомина''' ([[w:Кузьмина, Ольга Николаевна|Ольга Кузьмина]]) — официантка. Девушка Кости и впоследствии его жена. Ярая вегетарианка и борцесса за права всех, у кого они есть, включая бомжей и даже черепах с кухни. Как и любая девушка любит сплетничать, даже не стесняется шантажом и подкупом выуживать информацию из коллег. Имеет милую внешность, о чём знает и не стесняется ей пользоваться. Из-за вегетарианства находится в давней ссоре с отцом, хозяином колбасной фабрики. Старается поддерживать мир и согласие в коллективе, может даже делать это агрессивно, влезая в ссоры. Наравне с Костей, пожалуй, самый положительный персонаж сериала.
* '''Лев Семёнович Соловьёв''', более известный как Лёва ([[w:Епишев, Сергей Маликович|Сергей Епишев]]) — су-шеф (заместитель Шефа), один из немногих друзей Виктора Петровича. Заикается, из-за чего не воспринимается коллегами всерьёз. Несмотря на это имеет достаточно сильный характер и способен навести порядок на кухне, если захочет. Нередко служит громоотводом/мальчиком для битья в многочисленных конфликтах между рядовыми поварами и высоким начальством. Живёт с [[Идише мамэ|мамой-медичкой-манипуляторшей]], в поздних сезонах предоставляет жильё Шефу. Имеет особенность: прекращает заикаться (иногда надолго), если ему в голову бьют нервы или гормоны. Кажется, единственный из поваров, кто вне работы балует себя и окружающих готовкой ресторанного уровня. В шестом сезоне {{spoiler|уехал в Бишкек за своей девушкой}}. Несколько сильно отличается от своих коллег именно своей обычностью. Он не половой гигант и не интриган, как Макс, не шутник, как Сеня с Федей, и не вспыльчивый, как Виктор, от чего, на самом деле, только выигрывает как персонаж за счет близости к целевой аудитории. Он добр, неконфликтен и [[законопослушно добрый|всегда следует правилам и моральным нормам]]. При этом способен постоять за себя и найти хорошее решение в трудной ситуации. То есть, Лёва — по сути архетипичный [[хороший парень]], но не идеализированный, что делает его интересным и близким для зрителей.
** Хочется отдельно добавить, что Лёва — единственный человек, не считая Макса, который способен открыто пойти против шефа. Сцену, когда он гоняет шефа по кухне, а тот прячется от него в кабинете, должен увидеть каждый. Если Лёве что-то не нравится в поступках шефа, он высказывается максимально прямолинейно, в отличие от Сени с Федей, которые буквально смотрят Баринову в рот и не смеют слова сказать против, особенно трусоватый Сеня.
* '''Арсений Андреевич Чуганин''', он же '''Сеня''' ([[w:Лавыгин, Сергей Валерьевич|Сергей Лавыгин]]) — роттисёр, специалист по мясу. Главный источник шуток и розыгрышей в ресторане, любитель заработать денег «мимо кассы» и утащить чего-нибудь со склада домой. В этом плане проявляет невиданную изобретательность и разработал несколько систем для, например, слива масла или выноса мяса через охрану. Как человек всеми считается дураком и инфантилом, понять их можно. Лучший друг Феди. В одном из сезонов потерял палец на работе. Подкаблучник. Не прочь погулять налево, да кто ж им соблазнится? В спиноффах оказывается заядлым рыбаком.
** В поздних сезонах его жена Марина родила ему близнецов-сыновей. Работая в Монэ, получал зарплату 100000 рублей.
* '''Федя''' (Михаил Тарабукин) — пуассонье, один из лучших специалистов по рыбе. По характеру чуть более серьёзен, чем Сеня, но ненамного и тоже любит устроить розыгрыши над коллегами. Почему его имя написано не полностью, как у всех остальных, а просто Федя? А потому, что никто не знает настоящего имени. Даже по ходу сериала он успел сменить его на Антона, а по сути и оно вряд ли реальное. Паспорта у него купленные, сам он нелегал, а в первом же сезоне есть намёк на то, что он убивал людей в прошлом. Основная его легенда, что он бывший моряк. {{spoiler|В первой полнометражке выясняется, что и это неправда}}. А ещё он единственный открытый гомофоб в коллективе, чем часто донимает Луи. [[Хронически рваная канва|В спиноффах оказывается коренным москвичом с москвичкой же мамой.]]
** В ресторанных ведомостях Федя обозначен как Фёдор Михайлович Юрченко. Получает зарплату 100000 рублей.
* '''Людовик Бенуа''' ([[w: Тарасов, Никита Борисович|Никита Тарасов]]) — паттисье (кондитер) из Франции. Лучший в своём роде. Очень ценится Бариновым и многими коллегами, входит в костяк команды. [[штатный гей|Открытый гей]], хотя, как выяснится позже, с девушками он легко может завести роман, при желании.
** [[Гомосексуализм — это смешно]] — сам по себе Луи не то чтобы смешон: учитывая, что он, как и все здесь, [[Потрясающий повар]], он скорее [[Крутой гей]]. Но с ним и вокруг него бывают забавные случаи: например, однажды он по недоразумению решил, что нравится Максу. А другой раз пожаловался, что ему нужен партнёр — на самом деле напарник для готовки, уж очень большой был заказ на десерты. Что делать, иностранцу-французу легко перепутать слова.
* '''Родион Сергеевич Громов''' (Константин Чепурин) — бездомный. Карикатурный образ жителя далёкого и чуждого москвичам мира [[Город, которого нет|Петербурга]]. Он крайне вежлив, образован и начитан, способен дать совет любому человеку на любую тему, но ночует в помойке, и вытащить оттуда его не может даже пачка денег. Водит дружбу со всей кухней и ест за их счёт. Тайна его загадочной личности раскрывается в середине сериала: {{spoiler|он — известный некогда [[олигарх]] из Петербурга, несколько лет назад [[амнезия|потерявший память]]. Во второй половине сериала [[Стрелок Чехова|вернёт богатства и станет помогать]] нашей кухне}}.
* '''Тимур Давидович''' (Эльберд Агаев) — поставщик продуктов. Прирождённый торгаш в худшем смысле этого слова, способен задрать цену даже на птичий помёт, если появится хотя бы минимальный спрос. Как окажется потом, может найти не только еду, но и редкие дорогие цветы или дорогие билеты. Может даже украсть человека, что проворачивал дважды за сериал. Работает с племянником '''Сосланом''' (Заурбек Байцаев).
* '''Александра Павловна Бубнова''' ([[w: Кузнецова, Екатерина Олеговна|Екатерина Кузнецова]]) — официантка. Девушка с очень сложным характером. Она достаточно плохо воспитанная по сравнению с остальными персонажами, способна хамить и даже лезть в драку, любит крепкий алкоголь. Да что уж там, она единственный персонаж, позволивший себе открыто материться в кадре (хоть и не особо жёстко). Некоторое время встречалась с Максом и успела за это время доставить ему немало проблем. Персонаж крайне неоднозначный, способная как на добро, так и на зло. Родом из Украины. «С Викой сложно, с Сашей легко» © Макс — дружить с Сашей легко и приятно, а вот враждовать — очень больно! Посреди сериала исчезает из сюжета, чтобы эпизодически вернуться: оказывается, Саше удалось окольцевать весьма перспективного мужчину, а свадьбу она желает провести в родном «Монэ».
** Материлась она в двух случаях: когда Костя и Макс напугали её, пытаясь убить гуся, и когда Вика уволила её за «вызывающий маникюр», а самом деле за измену Макса с ней. И это был не первый раз: Вика уже увольняла Сашу, приревновав ее к Максу, ещё когда девушка не знала об отношениях между Лавровым и Викой. Кто бы на месте Саши не возненавидел начальницу, которая смешивает работу и личную жизнь? Саша ещё мягко ее обругала.
** Что до перспективного жениха: откуда информация? Все, что о нем известно, — что он алкоголик и что Саша его не любит и на свадьбе чувствует себя несчастной и не любимой женихом. Возможно, он является отцом ее ребенка, так как в одной из серий до своей свадьбы она пришла навестить коллег, будучи беременной. Но отца ребенка она не назвала, известно лишь, что это не Макс и не Илья. Банкет на 30 человек, для обеспеченного жениха не густо.
* '''Айнура Жаннатбековна Кененсарова''' (Жаныл Асанбекова) — старшая уборщица. Родом из Киргизии. Нелегалка. Разговаривает на «Ты» со всеми своими начальниками и не факт, что от незнания слова «Вы». Ведёт себя максимально прямолинейно, говорит в лицо неудобные вещи и может даже случайно оскорбить. «Ааай! В девяностом году мы в Киргизии тоже все вегетарианцы были!» — [[Комическое непонимание сути|реакция на настин прозелитизм]]. При этом не против помочь тем, кому это нужно. Как выясняется ближе к концу основного сериала, {{spoiler|занимается воровством из собственного ресторана}}.
* '''Елена Павловна Соколова''' ([[w: Могилевская, Марина Олеговна|Марина Могилевская]]) — шеф-повар ресторана «Arcobaleno», главная конкурентка Claude Monet в целом и врагиня Виктора Петровича в частности. Первое время их отношений иначе, как войной, не назвать, но затем они постепенно перетекают в любовное русло и в итоге {{spoiler|приводят к свадьбе}}. В поздних сезонах {{spoiler|становится журналисткой, ресторанным критиком}}.
* '''Илья Владимирович''' ([[w: Бурковский, Андрей Владимирович|Андрей Бурковский]]) — бывший официант ресторана. Вернулся во втором сезоне, когда Саша встречалась с Максом. Оказалось, что он её бывший парень. Так началось противостояние двух героев, в основном заключавшееся в активном «наставлении рогов» Лаврову. Илья — очень обаятельный и располагающий к себе человек, активно пользующийся любовью окружающих к себе. Лишь Родион всегда замечал, что под красивой маской скрывается очень много гнили. В конце своей сюжетной линии он покажет зрителю (но не персонажам) эту гниль в открытую.
** Зрителю-то с Ильёй все понятно почти сразу. Саша во время своего позорного увольнения, произошедшего по вине Ильи, который хотел подставить Макса, тоже все поняла. Костя тоже сильно охладел к Илье, застав его с Сашей, хотя до этого считал его вторым другом после Макса.
* ''' Ангелина Ярославовна Смирнова''' — хостес ресторана, по всей видимости, пришедшая на замену Кристине. Очень привлекательная кудрявая блондинка, дружелюбная, но знающая себе цену: по словам Макса, Сеня с Федей добивались ее больше года, но она даже номера им не дала. Не совсем понятно, было ли у нее что-то с Алексом или это его хвастовство: поведение, описанное Алексом, не в характере Ангелины, она всегда помнит о субординации. Ходит на йогу с женой префекта. Зарплата 40000 рублей.
* '''Кристина Семёновна Нагиева''' ([[w: Горбань, Мария Александровна|Мария Горбань]]) — жена Дмитрия. Идеально подходит ему как в отношении к обычным людям, так и в любви к деньгам. Тем не менее, что-то в семейной жизни у них пошло не так и развалило брак. Кристина в честь этого решила «отжать» ресторан у мужа. Получалось у неё это с разной степенью успешности. Бывшая хостес. Раньше дружила со всем коллективом, но после восхождения в высший свет забыла почти про всех бывших коллег, кроме Саши.
** Справедливости ради, Кристина с простыми людьми общается гораздо дружелюбнее, чем ее муж. В большинстве случаев вежлива и к тем, с кем положена субординация, обращается на вы, при том что Нагиев нарочито не запоминает имён «челяди», спасибо, если прочтет с бейджа, а не обратится первым пришедшим в голову именем или вовсе по внешнему признаку: «Жирный», «Длинный», «Ушастый», «Глазастая» и т. п.
* '''Татьяна Сергеевна Гончарова''' ([[w: Такшина, Юлия Евгеньевна|Юлия Такшина]]) — сестра Вики, бывшая жена Виктора и мама Алисы. Старается поддерживать сестру в личной жизни и проблемах. Поначалу не одобряет Макса на роль её мужа, но со временем её отношение к главному герою полностью меняется.
* '''Алиса Викторовна Баринова''' (Алиса Панченко) — дочь Виктора и Татьяны. Весёлая и наглая девочка, способная от скуки поднять на уши всю кухню. При этом одна из немногих, кто совершенно не злится на своего отца за всё то, что он натворил. В своё время дала очень хороший толчок отношениям Макса и Вики. Аллергик, о чём папенька и окружающие не всегда вспоминают.

=== Поздние сезоны ===
* '''Екатерина Викторовна Семёнова''' (Валерия Федорович) — специалист по молекулярной кухне, дочь Баринова и Элеоноры Андреевны. [[Бой-баба]], байкер и один из самых адекватных людей в сериале. Тем не менее, ангелом как Костя и Настя не является, способна и на не очень хорошие поступки, если запутается в жизни. Постоянно становится эпицентром любовных треугольников, а ещё это один из главных героев второй половины сериала. Присутствует в нём вплоть до самого конца, включая продолжение и вторую полнометражку. В своё время училась в парижской академии, но с тех времён сохранила один секрет оттуда: {{spoiler|академию она не смогла закончить и работает без диплома}}.
* '''Денис Андреевич Крылов''' ([[w: Башкатов, Михаил Сергеевич|Михаил Башкатов]]) — друг детства Макса, музыкант и горе-любовник, вынужденный скрываться в Москве от воронежского бандита из-за случайной связи с его женой. Абсолютно не умеет готовить, да и вообще страдает криворукостью высочайшего уровня, но не лишён мозгов и способен при поддержке друга держаться даже при таком раскладе в должности повара. Представляет собой этакую приземлённую версию Макса. Если тот харизматичный красавчик, способный найти выход из любой ситуации, то Денис максимально обычный, с ним себя сможет ассоциировать намного больше парней. К сожалению, в последних сезонах его везучесть перерастает в откровенную [[Мэри Сью|мэрисьюшность]]. Создатели эти заметили и постепенно вывели из сюжета. Но некоторое время он побыл основным протагонистом, сменяя на этом посту Макса.
* '''Элеонора Андреевна Галанова''' ([[w: Ксенофонтова, Елена Юрьевна|Елена Ксенофонтова]]) — хозяйка отеля Элеон, приютившая нашу команду поваров в ресторане при отеле после ссоры с Нагиевым. А ещё она бывшая жена Баринова и мама Кати. Недавно овдовела. В плане отношения к обычным людям ещё хуже Нагиева, ей буквально приходится пересилить себя, чтобы заговорить с простолюдином, преодолевая отвращение. Даже высшая администрация её собственного отеля — это всего лишь обслуга и унтерменши. При этом персонаж тоже драматический, поскольку страдает от очень сильного одиночества и депрессии. Любит свою дочь и старается огородить её от всех проблем, но приносит этим ей только больше неприятностей. Проблемы свои она надёжно скрывает от всех людей, поэтому они воспринимают её как злобную мегеру.
* '''Михаил Джекович Гебреселассие''' ([[w: Сиятвинда, Григорий Дэвидович|Григорий Сиятвинда]]) — бывший швейцар, ныне управляющий отелем. Мастер придворных интриг и подстав, выполняет грязные приказы Элеоноры и постоянно конфликтует с Бариновым на футбольной теме (Михаил болеет за ЦСКА, Виктор за Спартак). {{spoiler|Влюблён в начальницу, но выше уже указано, как она воспринимает таких, как он}}. Алкоголик и азартный игрок. При всём этом части благородства не лишён.
* '''Никита Андреевич Дягилев''' ([[w: Бледный, Филипп Анатольевич|Филипп Бледный]]) — официант и сын миллиардера. Пришёл работать на такую должность, чтобы доказать родителям свою независимость. Не хочет брать денег у отца, однако ездит на шикарном суперкаре. Достаточно искренний человек, способный даже прилюдно расплакаться от большого счастья. По уши влюбился в Катю почти с первого взгляда и добивался её руки почти весь свой сюжет. Под конец всё же показал негативные черты: {{spoiler|связался с мафией, чтобы убрать своего конкурента за руку Кати — Дениса. Однако, в последний момент образумился и ушёл из сюжета весьма достойно}}.
* '''Герман Михайлович Ланд''' ([[w: Верник, Игорь Эмильевич|Игорь Верник]]) — шеф-повар на замену Баринову. Очень вежливый человек, профессионал своего дела, но вместе с тем — тиран и садист. Всем главным героям приходится разработать самую настоящую спецоперацию по его свержению. Как выяснилось в ходе её подготовки, {{spoiler|Герман настоящий псих, до сих пор никого не убивший только благодаря сильнейшим успокоительным}}.

=== Полнометражки ===
[[Файл:КухняГерои2.jpeg|мини|Главные герои поздних и последних сезонов. Слева-напаво: Ксюша, Лёня, Баринов, Элеонора, Нагиев, Михаил Джекович, Луи]]
* '''Пётр Аркадьевич Баринов''' ([[w: Табаков, Олег Павлович|Олег Табаков]]) — отец Виктора. Ныне живёт в Париже и работает в ресторане. Отношения с сыном у него такие же, как и у самого Виктора Петровича со своими детьми. Несмотря на это, он пытается помочь ему всеми силами, но тайно, чтобы лишний раз не привлекать к себе внимание. Официально они враждуют.
* '''Сергей Сергеевич''' ([[w: Иванов, Игорь Юрьевич|Игорь Иванов]]) — начальник службы протокола Владимира Путина. Показан как очень серьёзный и ни разу не дружелюбный человек.
* '''Николя Дюпон''' ([[w: Перес, Венсан|Венсан Перес]]) — коллега Сергея Сергеевича, но занимается протоколом французского лидера. Влюбился в Вику и пытался завести с ней отношения, вызывая дикую ревность Макса.
* '''Иван Викторович Набоков''' (Кирилл Ковбас) — ещё один сын Баринова от неназванной матери. Ненавидит отца и мечтает ему отомстить, но вынужден работать вместе, чтобы уйти от правосудия. Хакер, один из лучших в мире. Как и Денис, не умеет готовить, но становится поваром.
* '''Анна Сирина''' ([[w: Черных, Анфиса Максимовна|Анфиса Черных]]) — русская девушка из Франции. Выступала за эту страну во время международного соревнования, где познакомилась с Иваном и завела с ним роман.
* '''Владимир Владимирович Путин''' (Анатолий Горбунов) — в представлении не нуждается.
** Как не нуждается? Кто такой Путин?
*** [[Ленин — гриб|Краб]].

=== Война за отель ===
[[Файл:КухняПовара2.jpg|мини|Повара из последних сезонов. Ноунейм, Толя, Ксюша, Спартак, ещё один нонейм, Ольга, Лёня, Жанна, и девушка-нонейм справа.]]
* '''Александр Пивоваров''' (Владислав Ценёв) — главный герой продолжения. [[Копиркин]] одновременно Макса и Никиты. От первого ему достался образ болтливого удачливого раздолбая, а от второго сюжетная линия мажора, пытающегося доказать что-то богатым родителям. Не повар и не официант, а портье, быстро занявший старшую должность. От Макса досталась и склонность к постоянным любовным интригам.
* '''Варвара Дмитриевна Чернова''' (Мария Ульянова) — внебрачная дочь Дмитрия Нагиева. Приехала в Сочи, чтобы разобраться с происхождением, должность инженера в отель пришлась для неё очень хорошей возможностью подобраться поближе к отцу. Не столь хорошо разбирается в традиционно женских обязанностях, но неплохо понимает в технике, может даже в одиночку починить машину. При всём этом её очень расстраивает, что окружающие не видят в ней женщину.
* команда Кати (а потом её отца) в ресторане Altitude: кондитер '''Толя''' ([[w: Ляпин, Александр Юрьевич|Александр Ляпин]]), специалист по мясу '''Спартак''' (Гурам Баблишвили), су-шеф '''Ольга Смоленцева''' (Ольга Васильева), специалист по рыбе '''Лёня''' (Борис Дергачёв) и просто повар '''Жанна''' (Александра Велескевич).

== Что здесь есть ==
* [[Актёры с мультяшками]] — в поздних сезонах вместе с бюджетом появляются и весьма пристойные мультвставки.
* [[Антропоморфная еда]] — в одном из эпизодов Шеф разговаривает с помидорами, которые оживают в его воображении и активно комментируют его поступки.
* [[Билингвальный бонус]] — Айнура часто вставляет фразы на киргизском, который относится к тюркской группе языков, а для языков этой группы характерна близость (чаще всего корни слов совпадают, разнятся окончания). А потому выражения Айнуры понятны многим зрителям далеко за пределами Кыргызстана (азербайджанцы на Кавказе, гагаузы в Молдавии и т. д.). Иной раз они смеются над непонятными другим зрителям словами больше, чем над основными шутками. К примеру, в сцене проверки кухни сотрудниками ФМС, когда Айнура разгоняет своих соотечественников-нелегалов буквально словами: «'''Быстрее, рабы, быстрее!'''»
* [[Вегетарианец]] — официантка Настя является убеждённой вегетарианкой. Впрочем, учитывая то, что она работает в ресторане, где большая часть блюд делается из «бедных зверушек», её заявленное вегетарианство отдаёт лицемерием.
** Однажды хозяйка квартиры выселила ее, когда Настя решила спасти карпов и заселила в ванную с десяток рыбин, чтобы позже выпустить.
** Еще она несколько раз посетителям озвучивала названия мясных блюд таким образом, чтобы вызвать сочувствие к бедным зверушкам. Но у клиентов это только вызвало аппетит.
** Да, она ела мясо во время беременности — организм запросил, и еще раз, за семейным обедом, чтобы наконец примириться с отцом — хозяином колбасной фабрики, и показать что семья для неё всё же важнее принципов.
** В одной из первых серий Настя радостно всем рассказывает о своём веганстве, а Айнур горестно качает головой: даа, в начале [[Лихие девяностые|1990-х]] мы в Киргизии тоже все вегетарианцами были!
** Также в одной из серий посетителю-вегану подсовывают заказ не «без мяса», а чётко по рецепту (типа, «знаем мы этих веганов: одни дешёвые понты»). Посетитель в восторге, возвращается на следующий день, желая отведать того же чудесного блюда. Но прознавшая о «диверсии» Настя заставляет приготовить вегану веганское блюдо. Посетитель в ярости: сделайте как вчера!
*** Узнав [[Что-что я съел?|страшную правду]], вегетерианцем быть перестаёт и в следующий раз просит сочный стейк.
* [[Вечная загадка]] — кто же такой Федя? Какое его настоящее имя и прошлое? А ещё почему Родион Сергеевич потерял память?
** При этом, в спин-оффе родная мама называет Федю Федей, так что, если это не реткон, то можно предположить, что Федя просто ввязался в какую-то аферу.
* [[В каком бы фильме он ни снимался…]] — Назаров после успеха сериала прочно завяз в образе Баринова. Он может сыграть и [[шпион]]а, и главу ОПГ, но играть всегда приходится в гриме Баринова, в накладных усах Баринова, с интонациями Баринова.
* [[Внезапная мистика]] — в шестом сезоне к Шефу неоднократно приходит бывшая тёща, которая оказывается давно умершей. Выясняется, что это просто галлюцинации, вызванные прогрессирующим заболеванием. Однако галлюцинации не могут объяснить, как тогда к Шефу попал рецепт семейного печенья.
** А вот в седьмом эпизоде спин-оффа «Гранд» Михаил Джекович общается с призраком якобы погибшей Элеоноры Андреевны, и это уже никак не объясняется.
*** Визуализация совести?
* [[Все любят блондинок]]:
** Саша, за которую главный герой боролся с её бывшим и которая в итоге вышла замуж за богатого политика.
*** Да не то что бы прям боролся, Макс даже от самой Саши не скрывал, что пытается ею закрыть отсутствие в жизни Вики. Просто узнал о том, что у Ильи и Саши была любовь, но потом они расстались, а буквально через пару дней Саша изменила Максу. А что он Илье по морадасам за это надавал — так неприятно же, когда тебе изменяют, даже если девушку не особо любишь.
**** К слову, Миша (муж Саши), конечно, небедный, раз свадьбу решили отмечать в Клод Моне (впрочем, могли и кредит взять), но про то, что он прям богатый, да ещё и политик, ничего не сказано. Богатым политиком был жених Кати Сгущенкиной — бывшей Настиной одноклассницы (тоже, кстати, привлекательная блондинка), похоже, свадьбу Саши перепутали с ее. Все, что мы знаем о Мише — что он не дурак заложить за воротник и начать буянить после этого. Вряд ли у богатого политика не будет друзей, к которым можно обратиться, чтобы они его пьяного забрали, в то время как Саша обращается за этим к Максу.
** Хостес<ref>Лицо компании, задачей которого является встреча гостей в ресторанах, отелях, на больших выставках и конференциях; должны привлекательно выглядеть, быть учтивыми, часто владеть иностранными языками.</ref> Ангелина — достаточно сказать, что, впервые встретив её, Максим слышит «Хотите меня?» вместо «Хотите меню?».
* [[Говорить высоким штилем]] — концовка каждой серии, без исключений. В «Войне за отель» ещё и в начале.
* [[Драка едой]] — шеф регулярно избивает едой подчиненных. Те тоже, впрочем, не отстают.
* [[Драматическая смена прически]] — молекулярный повар Катя носит кокетливый хвостик, но, обжёгшись несколько раз на личном фронте, распускает волосы и превращается из разбитного комедийного персонажа в драматическую обитательницу любовного треугольника.
** Вика в третьем сезоне обрезала свои длинные кудрявые волосы под то ли каре, то ли боб.
* [[Замена золотой рыбки]] — жена поручает Нагиеву присмотреть за собачонкой, а тот делегирует обязанность подчинённым. По законам жанра собачонка потерялась. С большим трудом найдена замена. Затем найден оригинал. Однако Нагиев поручал присмотреть за собачонкой именно с тайной надеждой, что ненавистная тварь потеряется…
** Рыбка Виктора Петровича, Аркадий. Когда Нагиев убил её, Баринов был в ярости, но потом оказалось, что это не первый умерший Аркадий в этом аквариуме.
* [[Здравствуй, папа]] — однажды Настя возжелала найти себе свёкра, а по совместительству пропавшего отца своего мужа…
* [[Зловещие близнецы]] — может и не то, что бы зловещие, но крайне скользкие Ярослав и Павел. Вроде бы и злодеями их сериал не показывает, но ничего хорошего они за все свои появления не делали. Зато как минимум за постоянные сплетни и издёвку над Лёвиной влюблённостью в Гульнару им можно по лицу надавать.
* [[Игломёт]] — таким пользовались два беллбоя, которым нужно было усыпить и подставить Дениса.
* [[Идиотский мяч]] — таких мячей по кухне летает сразу куча, и как минимум парочка персонажей обязательно с ним бегает. Иногда все сразу.
* [[Идише мамэ]] — [[педаль в пол]]. Лёва, су-шеф самого крутого ресторана Москвы, человек с зарплатой в 150 тысяч, жёстко разбирающийся с приколистами Федей и Сеней и поставщиком Тимуром, находится у мамы под более жёстким контролем, чем какой-нибудь первоклашка.
** В [[спин-офф]]е «Гранд» — Ирина, мама Ксюши. Любительница пункта номер 3.
** В [[спин-офф]]е «СеняФедя» — Светлана Петровна, мама Феди и учитель словесности.
* [[Козёл с золотым сердцем]] — Нагиев. Козлизма в нём НАМНОГО больше, чем золота, но и последнее иногда проглядывается. Элеонора тоже подходит, в ней золота побольше, но тоже не слишком.
** Виктор Баринов подходит под троп просто идеально. Чего только стоит поступок, когда {{spoiler|он замолвил словечко за Максима из-за чего тот получил должность шеф-повара Claude Monet}}.
* [[Королева драмы]] — Вика, эталон тропа. В «Большой Разнице» это верно подметили, когда Вика бросила Макса за то, что он давно не давал ей повода обидеться.
* [[Клевая старшая сестра]] — Катя для Алисы. В одном кадре, правда, они так и не появляются.
* [[Крутой дедуля]] — Кирилл Ильич, бывший работник МВД и человек старой (очень) закалки. Очень сильно портил жизнь ресторану. Это, правда, {{spoiler|свело его в могилу, но даже после смерти его имя вселяло ужас в своих бывших соседей}}.
* [[Крутой президент]] — Путин собственной персоной. Когда один из персонажей заметил, что тот ходит по ресторанам без охраны, Владимир Владимирович отвечает, что он не настолько опасен, чтобы от него ещё и приходилось охранять окружающих. А во сне Баринова он ещё и спокойно продолжает есть, когда на всех окружающих нападал оживший гигантский краб (видимо, с галер).
* [[Ласковое прозвище]] — Денис любит называть такими Катю, но вот её саму это бесит.
* [[Литерал (приём комизма)|Литерал]] — в серии, где персонажи рассказывают о любимых фильмах, в моменте, где Сеня описывает боевик. [[Субверсия]], ибо [[безликие головорезы]] идут искать героя, но привязанный к стулу Костя воспринимает приказ слишком буквально и начинает смеяться. «Я просто представил, как берут огромную расчёску и прочёсывают это здание».
* [[Луковые слёзы]] — когда Нагиев участвует в конкурсе поваров, его сотрудники советуют ему пожевать жвачки, чтобы избежать луковых слёз (кстати, на самом деле помогает). Нагиев сжевал целую пачку.
* [[Мазохистское танго]]:
** Вика с Максом танцуют его всю свою сюжетную линию.
** И Денис с Катей — даже в продолжении не останавливаются.
** Нагиев и Кристина.
* [[Маменькин сынок]] — Лёва. Заместитель шеф-повара, довольно жёстко разбирающийся на кухне как с [[штатный клоун|местными шутниками]] Сеней и Федей, так и с поставщиком продуктов Тимуром, находится у [[Идише мамэ|своей матери]] под таким жестким контролем, как будто он отличник-первоклашка.
* [[Ментор-козёл]] — Шеф для всех, работающих под его началом.
* [[Мисс Фансервис]] — присутствует абсолютно всегда среди второстепенных героев, будь то Ангелина, Света или Ева.
* [[Наплечный симпозиум]] — в одной из серий на плечах шеф-повара появляются чёрт и ангел (его мини-копии) и обсуждают, стоит ли сорвать матч ЦСКА (шеф — фанат Спартака). Чёрт предсказуемо высказывается положительно, ангел… «А знаешь, я тоже за. Спартак, Спартак!»
** у Насти в последних сериях случается не просто симпозиум, а целая конференция с кучей «советниц».
* [[Оммаж]] — 16 серия, где офицер ФМС ловил нелегалов. Одна сплошная цитата «[[Inglourious Basterds|Бесславных Ублюдков]]».
* [[Опухание романтики]] — одна из причин смерти сериала в своё время.
* [[Персональный козёл]] — Илья по отношению к Максиму. Изначально причиной козлизма была ревность, но даже после того, как Илья вернул Сашу, он продолжил подставлять Макса, потому что вошёл во вкус.
* [[Поджог, убийство и переход на красный свет]] — Федя опасается проверки ФМС, поскольку его паспорт, во-первых, просроченный, во-вторых поддельный, а в-третьих, молдавский.
* [[Повар-катастрофа]] — Денис представляет из себя угрозу окружающим не то что готовой стряпнёй, а уже процессом приготовления. И это относится не только к кулинарии: руки у парня хоть и из нужного места растут, но заточены лишь под музыкальные инструменты. Помимо косорукости, отличается ещё и убийственной наивностью: может, к примеру, на полном серьёзе плеснуть тёплой воды в натрий, приняв шутку коллег за чистую монету.
** Пару раз тем же по неопытности отличался и Макс. Например, нечаянно сыпанул в суп, предназначенный для персонала, синий краситель. Получившуюся бирюзовую бурду чуть не вылили ему на голову. Спасла положение Настя-официантка, которая ела и нахваливала: «Вкусно и прикольно, как будто море ешь!». За ней потянулись и остальные. Мало того, однажды сам Баринов отыграл этот троп: нечаянно глотнул уксуса, потерял на некоторое время чувство вкуса и вместо своего фирменного соуса приготовил… ну, в общем, есть это было нельзя.
*** Максу краситель в суп подсунули Сеня и Федя, чтобы проучить за то, что он пришел на работу невыспавшимся и клевал носом. Причем нарочно выбрали такой способ испортить суп, который бы не испортил его вкусовых качеств (суп-то им на обед готовили), но при этом все равно было бы очевидно, что Макс облажался.
* [[Пьяный — это забавно]] — [[аверсия]]: пьянство вообще не изображается чем-то смешным или весёлым. В лучшем случае персонажи просто устраивают друг-другу неприятности, а в худшем — ломают судьбы.
* [[Свои собаки грызутся, чужая не встревай]] — Виктор и Вика постоянно воюют, вставляют друг другу палки в колёса, но другим в обиду никого не дадут. Случаев, когда Вика спасала Баринова, не счесть, ну и тот тоже не отстаёт. Сюда же Сеня с Федей.
* [[Сладкий хлеб]] — Катя решила отомстить Сене и Феде и накормить их особо приготовленными овечьими экскрементами, но блюдо попало к герою Нагиева, который оценил его «терпкий природный вкус» и [[Так грубо, что уже смешно|потребовал добавки]].
* [[Украли одежду во время купания]] — Сеня с Федей спёрли у Кати одежду, пока она принимала душ, оставив только фартук. То ли ради фансервиса, то ли чтобы показать равнодушие к этой выходке, Катя, вместо того, чтобы прикрыть фартуком все тело, обвязала его вокруг бедер и с абсолютно открытым верхом как ни в чем не бывало заглянула на кухню и спросила, не видел ли кто её одежду.
** Не во время купания, но во время пребывания в холодильнике Саша «завела» Илью, а дождавшись, пока он разденется догола, схватила его одежду, заявила, что месть — блюдо, которое подаётся холодным, и заперла парня внутри. В отличие от Сени с Федей, не оставила ему даже кусочка ткани, чтобы прикрыться. В таком виде его нашел сначала шеф, который сам судорожно прятался от Елены, потом и вся кухня. Сцена была зачётная, всем советую.
* [[Штатный гей]] — Луи.
* [[Штатный клоун]] — Федя и Сеня.
* [[Эмоциональные качели]] — работают во многих сериях, но особенно этим выделяется сотая серия, про которую зрители писали: «сначала смеялся, а под конец плакал».
* [[Яндере]] — [[шутки ради]]: В 93 серии Лёва фантазирует о том, что было бы, если бы он и уборщица Гуля были бы вместе. В этих фантазиях он вырезает весь персонал отеля ради своей возлюбленной.

== Побочные сериалы и фильмы ==

=== Отель «Элеон» ===
'''''Основная статья'': [[Отель «Элеон»]]'''

Действие происходит в том же отеле, но в центре внимание теперь он сам, а не ресторан. Теперь главные герои — горничные, управляющие, официанты и прочие. Выходил год, но за это время было выпущено целых 3 сезона по 21 серии. А ещё он был запрещён на территории Украины.

=== Гранд ===
'''''Основная статья'': [[Гранд (Сериал)|Гранд]]'''

Продолжение сериала. Теперь у нас борьба за владение отелем. Олигарх пытается скупить акции Элеона, на местах происходят перестановки и реформы, а главная героиня — сбежавшая из Барнаула девушка Ксения. Сериал выходит с 2018 г. и уже выпущено 4 сезона.

=== СеняФедя ===
Посвящён комедийному дуэту Сени и Феди. Они увольняются из ресторана, открывают собственный бизнес и постепенно его развивают. Сквозного сюжета почти нет, в основном всё разбито на отдельные скетчи, серия задаёт скорее их тему. Как и сериал выше, выходит до их пор. С ноября 2018 г., месяца премьеры, вышло четыре сезона. Пятый в разработке. Считается продолжением второго сезона «Гранд», но местами ему противоречит.
* [[Госпожи и рабы]] — [[смеха ради]]. Внезапно заявившейся в гости тёще Сеня представляет квартет стриптизёрш в качестве кандидаток на роль няни. «Нет, я считаю, мальчиков шлёпать нельзя. Меня иногда так и просят: „Отшлёпайте меня, %username батьковна%!“ Но я не шлёпаю!»
* [[Клин клином вышибают]] — Марина отвадила мужа от компьютерных игр, симулируя собственную [[лудоман|игроманию]]. (Хотя учитывая будущие попытки «заработать» в букмекерской конторе — лучше бы в «Танчиках» зависал…)
* [[Фальшивая беременность]] — в одном из эпизодов очередная пассия Феди придумала именно это, дабы женить на себе незадачливого ухажёра. Сеня случайно узнал об обмане и на протяжении всей серии пытался просветить приятеля на этот счёт.

=== Отель «Белград» ===
Уже окончательно утративший связь с самым первым сериалом. Тут рассказывается про жизнь хозяина пятизвёздочного отеля в Белграде. Он вляпывается в проблемы с мафией и вынужден жениться на дочери криминального авторитета, но внезапно встречает свою бывшую девушку и понимает, что любит её. Теперь он встаёт между выбором: вернуть девушку или спасти себя от преступников.

== Адаптации ==
Поскольку сюжеты примерно одинаковые везде, стоит отметить страны, где сериал были сняты ремейки. Это Грузия, Греция, Португалия<ref>В этих двух странах он назывался «Так точно, шеф!»</ref>, Эстония, Хорватия, Словакия и Украина. Последняя версия выделяется тем, что это не просто телесериал, а мультфильм.

В США сериал тоже достаточно известен, но там его не переснимают, а переводят. Занимается этим медиа-гигант Amazon для своего сервиса Amazon Prime<ref>https://www.amazon.com/The-Kitchen/dp/B01MT63HUM</ref>.

== Рестораны из сериала в реальности ==
Если у вас вдруг появилось желание и деньги посетить один из разрекламированных сериалом ресторанов, то вот вам немного справки:
* Claude Monet снимали в ресторане Champagne Life, на улице Спиридоновка, д. 25/20. С тех пор там побывал китайский ресторан «Китайские Новости» и ныне закрытый «Junk Food&Bar». На момент написания статьи часть этого здания была занята «Кулинарной Лавкой Братьев Караваевых».
* Собственно, в этой самой лавке находится и ресторан Arcobaleno, место работы Виктора Петровича и Лёвы, управляемое Еленой Павловной. Этот ресторан уже стопроцентно вымышленный и не имеет даже реальных прототипов. Да и показывали его только несколько раз. Видимо, просто сняли какой-то случайный ресторан. Если захотите увидеть это место в реальности, адрес указан выше.
* Здание, где снимали последние сезоны сериала и два продолжения, играющее отель Элеон, можно найти по адресу Большая Якиманка, д. 1. Но реальность такова, что это не отель, а безымянный бизнес-центр. Красота фасада — единственный критерий выбора. Ну и никакого отеля/ресторана внутри нет.
* А вот NEW ELEON из «Войны за Отель» вполне можно посетить в реальности (с другим названием, естественно). Это апартаменты 540 в Красной Поляне. Адрес: село Эстосадок, наб. Времена Года, д. 11. Ночь в отеле стоит в районе 20-30к.
<gallery>
Файл:JunkFoodBar.jpg|Фасад ресторана, где снимали первые сезоны.
Файл:ChampagneLife.jpg|Интерьер этого ресторана.
Файл:Якиманская1.jpg|Бизнес-центр на Якиманской, сыгравший роль Элеона.
</gallery>

== Примечания ==
{{примечания}}
[https://serial-24.fun/rossijskie-serialy/384-kuhnja-1.html Кухня 1 сезон]

{{Nav/Sitcom}}
{{Nav/Драматические сериалы}}
{{Nav/Food}}
{{Nav/Российское искусство}}
[[Категория:Сериалы по алфавиту]]