Posmotrelisu - Вклад [ru]

Мэри Сью

2023-12-08T21:33:29Z

Макс фруй: /* Что НЕ является сабжем */

{{Вкратце|Персонаж с необоснованно гипертрофированными характеристиками и зашкаливающей удачей, созданный автором как «супер-версия» себя любимого.}}
{{TVTropes|MarySue|Mary Sue}}
[[Файл:Mary sue vulgarius by samspender.jpg|thumb|right|Вся суть Мэри Сью]]
{{Q|pre=1|
«Вы — само совершенство,
Вы — само совершенство!
От улыбки до жестов
Выше всяких похвал!»
Ах, какое блаженство,
Ах, какое блаженство,
Знать, что я — совершенство,
Знать, что я — идеал!|[[Mary Poppins|Мэри, леди Мэри!]]}}
{{Q|Мне кажется, когда человек придумывает других людей, не каких попало, для смеха, или там, не знаю, остроты сюжета, а идеальных, прекрасных, рядом с которыми сам хотел бы жить, он берёт за основу себя. По крайней мере, я не представляю, как можно иначе. Во-первых, себя я знаю. А во-вторых, будем честны, лучше меня для меня самой никого в мире нет!|[[Макс Фрай]], «Так берегись»}}
[[Файл:Rey LastJedi.jpg|300px|мини|Она же в кинематографе]]
'''Мэри Сью''' — герой, неспособный совершить ошибку или в какой-либо форме потерпеть поражение, так как слишком любим автором. Вкратце, все Мари Сью (в т. ч. Анти) отличаются запредельной уникальностью, при отсутствии иных черт.

Мужской вариант — Марти Стю/Сью (если вам больше нравится аллитерация) или Гэри Стю (если вам по душе рифма). Повышенно аристократичную, элегантную и метросексуальную версию Марти Стю некоторые называют «Тайлер Бранд» — так звали кодификатор подтропа.

Особенно популярны герои такого рода в [[фанфик]]ах: авторы часто пишут персонажа с себя, только наделяя его нелогичными сверхспособностями, неуязвимостью, невероятным остроумием, огромным богатством, [[рояль в кустах|вечным везением]], набором сильнейших магических [[артефакт]]ов и, естественно, сексуальной привлекательностью.

Некоторые критики справедливо замечают, что это [[подавление недоверия|попахивает мошенничеством]] и читать про такого героя совершенно неинтересно, потому что отсутствует какой-либо материал для конфликта: Мэри Сью побеждает ''всегда''.

Впрочем, это не единственная черта Сью (когда единственная, это называется '''«[[унылая непобедимость]]»''').

''Чрезмерный надрыв.'' Путь Мэри Сью обязательно начинён дешёвой драмой в необъятных количествах. Если [[слезогонка]], то так, чтобы понадобился ящик носовых платков, если [[пафос]], то столько, что [[Эдда]], [[Гомер|Илиада]] и советские повести о [[Вторая мировая война|ВОВ]] будут нервно икать от осознания собственной неполноценности (по крайней мере, так хочет горе-аффтар).

''Слишком много фишек. Обычно — трудносовместимых в рамках хорошего вкуса.'' Суперспособности, полезные навыки и сверхъестественную физиологию автор Сью гребёт лопатой, не выбирая между нужным и ненужным, результатом чего нередко оказывается [[ниндзя-пират-зомби-робот]].

''Все педали в пол. Супер-дупер-офигительная уникальность персонажа'' (заставляющая подозревать, что автор банально недоласкан по жизни). Выглядит Сью непременно ярко и эротично (читай «вырвиглазно и безвкусно»), а делает всё с <s>судьбоносными</s> восклицательными знаками:
* рождается под чудесным знамением у [[Неожиданный наследник|значительных родителей]], причём [[Мне на самом деле семьсот лет|семьсот лет назад]],
* семья её [[Враги сожгли родную хату|трагически погибает]] (реже — [[Тяжелое детство, деревянные игрушки|плохо]] [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|обращается]] со Сью и она сама убегает от них),
* засим Сью овладевает всяческим [[Суперспособности|колдунством]], причём обязательно на [[Эльф|очень]] [[Маг|крутом]] [[Пантеон богов|уровне]],
* совершает эпические подвиги (или не менее эпохальные злодейства),
* несправедливо изгоняется/преследуется/заключается в тюрьму (да не в [[Тюремная зона|эту]], а вот в [[Каземат|эту]]), но, конечно, сбегает оттуда,
* [[Любовный треугольник|несчастливо влюбляется]] в кого-то одного и могучего, и/или несчастливо влюбляет в себя всех подряд,
* [[Героическое самопожертвование|жертвует собой]] (ради любви, конечно), но [[Бог из машины|чудесным образом]] выживает после этого.

И да, ''после'' всего этого она поступает в [[Гарри Поттер|Хогвартс]]! Или во что-то аналогичное.

''Если смерть, то — на публику''. Если Сью всё-таки умирает, то делает это она, ясен пень, либо всё-таки успешно пожертвовав собой (ну, а как у неё что-то может не получиться?), либо хотя бы [[Взять в ад компанию|взяв в ад компанию]].

''Социопатия персонажа.'' В промежутках Сью [[Козёл|хамит]] всем встречным, демонстрирует петросянский юмор и предаётся самолюбованию. То есть это автор через неё предаётся самолюбованию, а Сью в это время кого-нибудь сражает наповал своей сексапильностью, грацией, вкусом и, конечно, [[Бафос|пафосом.]]

Автор надеется таким образом поразить всех [[Геройский мяч|стилем, мастерством и силой воли]] своего персонажа… но такое количество приправы при отсутствии самого блюда (то бишь, характера) у девяноста девяти процентов читателей вызывает только рвотный рефлекс.

Вместе с этим автор часто, сам не замечая этого, компенсаторно проецирует на персонажа свои собственные комплексы и душевные раны (я живу с родителями и ненавижу их? так родители моей героини сдохнут! нет, лучше она сама их убьёт! жестоко! кровькишки!), так что столкновение с недружелюбно настроенным выпускником психфака грозит автору эмоциональным шоком и несколькими неделями депрессии.

Прибавим к этому [[Рояль в кустах|полное]] [[Авторский произвол|отсутствие]] [[Бог из машины|логики]] [[Игра в мяч|событий]], со Сью происходящих — и до конца осознаем причины глубокой ненависти (а также и нежной любви, без которой не было бы этой статьи) читателей к сабжу.

== Как с этим бороться ==

Существуют специальные тесты<ref>Которые, кстати, довольно ненадежны и бракуют очень много хороших и проработанных героев вроде Геральта, Гарри Поттера и не только. [[Педаль в пол|Даже в маме автора правки]] они Мэри Сью разглядели!</ref>для начинающих авторов, с помощью которых можно определить, насколько персонаж походит на стереотипную Мэри Сью. Некоторые, правда, считают, что, хотя проблема нереалистичных и необоснованных героев и существует, страх написать о Мэри Сью может оказаться слишком силен и навсегда отвратить автора от написания текстов. Впрочем, для критика здесь тоже есть ловушка: при чересчур прямолинейном подходе можно объявлять мерисьями всех героев, чего-либо добившихся в произведении. А вы пробовали применить помянутые тесты к [[Иван-дурак|народным сказкам]]?<ref>Сьюшность в сказках в определённых долях (везение, нередко — благородное происхождение персонажа или покровительство крутых сверхъестественных) таки да, присутствует. Но только в определённых! Есть пределы, которые сказочникам, в отличие от фикрайтеров, было не перейти. Всепобеждающая и неотъемлемая суперспособность, сверхъестественное происхождение — это уже в греческие мифы, но там это не уникально: в единой античной вселенной дофига и больше детей богов.</ref>

С другой стороны, самый простой способ избавить персонажа от комплекса Мэри Сью — посадить его в лужу. Именно посадить в лужу, а не заставить пафосно страдать! (Когда с посажением в лужу перебарщивают, или даже всё сводят лишь к этому — такой казус называется [[Анти-Сью]]).

Если внимательно прочитать оригинальный текст, то становится ясно другая деталь: Мэри Сью так смешна, потому что она как раз нарушает саму суть историй про Star Trek. На «Энтерпрайзе» нет супергероев: у каждого персонажа есть свой кусок компетенции, и именно в нём он силён. А Мэри Сью в одиночку заменяет целый экипаж.

== Что НЕ является сабжем ==
''Внимание:'' главная черта Мэри Сью — вовсе не могущество и не удачливость (в том числе не ускоренно делаемая «карьера»), а психологическая непроработанность, неглубокость, «плоскость», картонность, неубедительность; факт того, что персонаж явно создан «на потребу комплексам», а не для раскрытия чего-то серьёзного. Если персонаж глубок, хорошо прописан и ему сопереживаешь — персонажа не стоит называть «Мэри Сью», даже если у него вроде бы налицо ВСЕ остальные чисто формальные признаки «сьюшности». Придание их персонажу в таком случае — может оказаться намеренным провокационным ходом со стороны тролля-автора. Или авторским challeng’ем, который автор бросил самому себе: а ну-ка, сумею ли я показать персонажа крутого, яркого, привлекательного для многих в своем мире, удачливого, ускоренно обучаемого — но при этом всё же фактически «не-мерисьюшного», лишь благодаря глубине и продуманности, «психологии и тенденции» ©? «Отказ от амбиций — смерть для литературы» (© Р. Арбитман).

Поэтому профессионал никогда не назовёт «мэрисьями» [[Властелин колец|Арагорна]] (Дж. Р. Р. Толкин), [[Сварог]]а Барга, Яну и Мару (А. Бушков), Белгариона (Д. Эддингс), [[Деревянный меч (цикл романов)|Кенета Деревянного Меча]] (Э. Раткевич) и т. п.

Ещё одна важная деталь, отличающая Сью от не-Сью — '''личностное''' (а не «чисто техническое»!) развитие персонажа. Мэри Сью развиваться некуда, она и такая аффтара вполне устраивает. Хорошо прописанный персонаж — развивается (''если, конечно, в [[фабула|фабуле]] оставлено для этого место''). Возьмём того же Джона Сноу. В свои первые дни в Дозоре он, в общем-то, Тайлер Бранд vulgaris. И отношение сослуживцев к нему соответствующее — до тех пор, пока кузнец Донал не вправил ему мозги и не толкнул его на путь развития. И все последующие книги он не только растет в крутизне и карьере, но и меняется внутренне, получает и усваивает уроки от жизни. Джон в конце пятой книги — это уже совсем другой Джон.

Альтернативное утверждение: Сью всегда находится отдельно от созданного автором мира, и его законы нарушаются только и исключительно ради неё. Геи при виде неё становятся натуралами, в сеттинге, где [[умереть может каждый]], она не получает и царапины, а окружающие воспринимают это как норму, если постулат мира — за всё нужно платить — то Мэри никогда не платит или отделывается невероятно клёвым проклятием, а если магии нужно долго учиться, либо это вообще привилегия посланников богов типа Гэндальфа, то она естественно может колдовать с пелёнок. Соответственно, не-Сью может быть не очень сильно прописанным персонажем, который не развивается, но при этом находится в гармонии с миром.

Но если, '''сообразно этим же самым законам мира''', в нём бывают вполне природные — и, так сказать, внутризаконные — редкие «супер-пупер-исключения» (с врождённой магией; с бонусом к харизме; с редкостным блатом, когда «платить» не нужно или можно со скидкой, ну или «льгота в оплате», скажем; полагается за [[Непоколебимая чистота|высокие моральные качества]]; и пр.)… Если автору оправданно необходимо, чтобы в сюжете было одно или несколько таких «живых исключений из базового закона» (как особых способов срабатывания его же)… Вот тогда Сью от не-Сью можно отличить '''только по художественной годности образа'''. В таком случае и Сью и не-Сью — в равной мере «супер-деятели», которые могут то, чего в том же мире не может большинство, '''но''' Сью при этом еще и [[авторский произвол|притянута за уши]], обличает собою авторскую безвкусицу, ходульна, не раскрыта и не проходит через моральное развитие, тогда как не-Сью по-своему логична, в известном смысле сбалансирована (даже при всей своей «суперскости» и редкостности), психологически правдоподобна, хорошо прописана, а если фабула позволяет — то еще и развивается личностно.

Этот же принцип «Как отличать Сью от не-Сью» работает и в случае (ОЧЕНЬ частом в фантастических произведениях!), когда внутри фабулы сталкиваются два или более мира с РАЗНЫМИ внутренними «законами» ([[Arda|unati]]): скажем, [[Попаданец|попаданство]], появление космических или иномировых пришельцев, вмешательство божественных сил и т. п.

Проще говоря, Мэри Сью — это сочетание внешних яркости, уникальности и могущества с абсолютно ничтожным и плоским внутренним содержанием при неадекватном количестве уделенного персонажу внимания. Иными словами, автор изо всех сил пытается сказать о том, насколько персонаж значителен, но развит он на уровне третьестепенного болванчика. Если же в такой персонаж напихано великое множество деталей, призванных (как думает автор) его «раскрыть» — то эти детали не увязаны как следует между собой и с прочей фабулой и сюжетом (если увязаны — это уже не Сью никакая), а оттого и мощь/яркость/удачливость персонажа плохо вяжется с миром, с сюжетом… и даже с самим этим персонажем.

В некоторых [[сноб]]ствующих кругах появилась тенденция давать «титул» Мэри Сью любым по их мнению «чрезмерно» ярким или удачливым персонажам. Скажем нет таким безобразиям: Мэри Сью это именно проявление видного невооруженным взглядом дурного вкуса, если же фанату «маленьких людей» и героев-неудачников видится нарушение хорошего вкуса в ''любом'' ярком или могущественном персонаже — это проблемы самого сноба, но никак не автора и не произведения.

Также не следует считать Мэри Сью персонажей [[фольклор|народного эпоса]]. [[Справочник автора/Греко-римская мифология/Герои|Геракл]], [[Das Nibelungenlied|Зигфрид]], [[Роланд]], степные богатыри вроде Манаса или Гэсэра и прочие герои народного эпоса не Мэри Сью, они именно ''эпические герои'', которые воплощают воинские добродетели: силу, храбрость, готовность совершать подвиги и выполнять героический долг даже ценой собственной жизни. Когда эпос становится авторским, как у [[Гомер]]а, и вместо линейной истории о превозмогании врага за врагом появляется сюжет и героев начинают показывать в быту, даже с комическими сценами, то и герои становятся более глубокими и противоречивыми, совершают глупости и переживают конфликты чести и долга.

== Этимология Мэри Сью ==
[[Файл:StarTrtek - Mary Sue - Ensign2 - Warth of Sue.jpg|thumb|Мэри Сью из Звёздного Пути — собственной персоной]]
В 1973 году был написан [[фанфик]] в [[жанр]]е [[пародия]] по вселенной сериала [[Star Trek|«Звёздный путь»]]. Автором данного произведения являлась Паула Смит. Главным героем пародии являлась роскошная <strike>голубоглазая</strike> розовоглазая блондинка Мэри Сью, по сюжету являющаяся мичманом и судовым врачом, одетая сверху по уставу в мундир «Звёздного Пути», а внизу не по уставу — в сетчатые колготки с сапогами. По сравнению с ней Шварценеггер был хлипким мальчиком с плохой координацией. К тому же она была сексуальней всех на свете. И конечно, по сюжету пародии Мэри спасла весь экипаж корабля и всё человечество от страшной беды. В данном произведении высмеивается образ идеального себя, которые зачастую создают [[МТА]] и закомплексованные люди. 
Кстати, в американском английском sue означает «подать судебный иск, засудить». Понятно, что сутяжничество — далеко не самая героическая и романтическая черта, что добавляет комичности образу.

== Ареал обитания ==
=== [[Фольклор]] ===
* [[Тыж]] — персонаж общепрофессионального фольклора. Обладает гиперболизированными профессиональными способностями, огромной щедростью и удивительной работоспособностью. [[Инверсия|Но]] в реальной жизни такой статус приносит человеку одни лишь страдания.

=== В прозе ===
{{Q|Знакомьтесь — Фридрих Андреевич Власов (да-да, сын [[Предатель|ТОГО САМОГО]]), 40-летний разведчик, в прошлом полковник Люфтваффе и герой колониальной войны. Принципиальный трезвенник, девственник, болезненный мизофоб, а также брюзга и фанатик-нацист. За маской наигранной бесстрастности и деланной безэмоциональности скрывается настоящая бездна страстей — скорее женских, чем мужских: это и обида на весь мир, предельная капризность и истеричность, невероятный эгоизм (с переменным успехом выдаваемый за пламенное служение Фатерлянду), беспочвенные снобизм и чванство (людей, которых альтер-эго Нестеренки не презирает всем своим существом можно пересчитать по пальцам левой руки Ельцина) — и т.д, и т.п. Персонаж невероятно отвратительный, не вызывающий ни жалости, ни сочувствия, и то, что милостью авторского произвола ему отвешены щедрые дары в виде мощной интуиции, прокачанного интеллекта и умения ловко обращаться с оружием и техникой ситуацию скорее усугубляет... |[https://fantlab.ru/autor1080/responsespage1 Рецензия] анонима на роман [[Юбер аллес|"Юбер Аллес"]]}}

[[Файл:Invasion of Mary Sues.jpg|thumb|Мэри Сью лично встретилась с Гарри Поттером]]
Естественная и эндемичная среда для Мэри Сью — фанфики (сейчас лидирует с большим отрывом фэндом Поттерианы, но это только до тех пор, пока её не начнут издавать в твёрдых обложках с серебристым тиснением без рисунков и с комментарием критика-литературоведа в послесловии). В них не требуется профессионализма, а потому раздолье для [[МТА]]. Эти джентльмены и леди есть для Сью главное условие оптимума. Впрочем, из-за нарушения баланса видов в экосистемах и антропогенного загрязнения окружающей среды Сью всё чаще мигрируют в самостоятельные повести и даже романы. Об их уровне можете сами догадаться.
* «[[Астровитянка]]» Николая Горькавого. Книги написаны вполне достойно, и главная героиня довольно интересна, однако все признаки МС — происхождение, дающее крутое наследство; уникальные физические способности, благодаря встроенному в организм компьютеру; гениальность не по годам (школьница разрабатывает новую научную теорию, переворачивающую физику — слабо?); «нечеловеческий» цвет волос (прозрачный); поступление в Хогвартс назло завистникам; ничуть не осуждаемое автором поведение типа «все козлы, а я королева»; [[детям это смотреть нельзя!|раннее начало половой жизни]]; неуязвимость организма к алкоголю с детства; [[готтентотская мораль]] — у неё налицо. Со скидкой на колдунство = наука, список из начала статьи ей подходит на 90 %.
* Перси Джексон из серии про самого себя. В отличие от Поттера, он не просто центр вращения, но ещё и полубог, обладающий суперсилами по праву рождения, и могучий воитель, уже в 12 лет уделавший в дуэли на мечах самого бога войны Ареса и заваливший Медузу Горгону, Химеру и Минотавра. Создатели экранизации не вынесли такой могучей сьюшности — [[Изменить возраст в адаптации|подрастили парня хотя бы до 16-летнего]] и сцену с Аресом убрали.
* Также и главный герой серии [[Макс Фрай|Макса Фрая]] про Ехо — типичный Марти Стю, но книжки от этого, к немалому удивлению читателя, хуже не становятся.
** С сэром Максом тоже спорный пример. Несмотря на обладание огромными силами, он не является сильнейшим из персонажей. Более того, даже в первую десятку не входит. Силами мало обладать, их надо уметь использовать, а с этим у Макса большие проблемы, просто потому, что он слишком молод. Поэтому, кстати, в Тайном сыске его место — третье с конца, слишком опытны остальные его коллеги.
** Но бог с ним, с могуществом. Макс не является ни [[Центр вращения|центром мира]] (множество ВАЖНЫХ и ИНТЕРЕСНЫХ событий проходит мимо него) ни главным спасителем человечества от [[Главный гад|всемирного зла]] (нет такового в мире Ехо). Интересно, сколько дел смог бы уладить Макс без помощи друзей и начальства? Получилось, что в серии «Лабиринты Ехо» раскрытыми оказалось бы 8-10 дел из 23. В расчет не брались повести «Наследство для Лонли-Локли», «Лабиринт Менина» и «Тихий город», т. к. все они так или иначе связаны с другими членами Тайного сыска. Погрешность задана там, где исход дела решил бы поединок, просчитать вероятность которого не представляется возможным. Вопрос: {{spoiler|расправился бы Макс с Баки Бугвином, али нет?}}
** Более того, {{spoiler|ВСЯ жизнь сэра Макса есть ни что иное, как [[Хитрый план|хитрый план]] старых могущественных магистров, где Максу отведена роль полезно инструмента. Именно этим стариканам он и обязан как полученным могуществом, так и своим рождением.}}
** Есть также и [[Ватсонианство против дойлизма|ватсонианстко-дойлистское]] обоснование: {{spoiler|в рамках сеттинга главный герой является одновременно и автором, книги пишет специально для того, чтобы заинтересовать ими Вершителей, живущих в нашем Мире, поэтому специально изображает свою жизнь в первых книгах как приятную, легкую и привлекательную.}}
** И наконец. Главное, что делает персонажа Сью — бесконечный надрыв и [[пафос]] во всем его существовании. Сью — стержень вокруг которого крутится мир. Макс — человек, живущий в мире. Совершающий ошибки, в которые его потом тыкают носом и на которых он учится. И, господа, ни одна Сью не скажет: «Блин, и точно, какой же я болван!» А даже если и скажет, то [[Лицемер|искренности]] в этой фразе будет еще меньше, чем в знаменитом «Я люблю демократию» от Пал Палыча.
*** А вот где сэр Макс однозначно соответствует всем параметрам — в странноватом спин-оффе «Мой Рагнарёк». Вокруг него однозначно крутится всё происходящее, сверхсилы апнуты до неприличных высот, а прочие персонажи (причём не кто-нибудь, а сами боги) в диалогах периодически стенают «О где же Макс, почему его нет с нами?». Случайно начав читать именно с «Рагнарёка», автор правки надолго разочаровался в серии, пока не ознакомился с основным циклом.
* Пример из Палаты мер и весов — ландграф Скиминок в трилогии Андрея Белянина «Меч без имени». Автор даже не скрывает, что непобедимый ландграф, кумир всех женщин и решитель всех проблем — это он сам. Градус пафоса несколько снижают разве что потуги на юмор.
* Олег Верещагин в романе «Путь домой» без ложной скромности назначил главным героем (во всех смыслах этого слова) себя любимого. На вторые роли поставил друзей и подруг отроческих лет. Причём все — под своими настоящими именами.
* Протагонист в повести «Вычислитель» — Марти Сью Александра Громова. Те, кого изгнали на болото, никогда не возвращаются, оттого никто не знает, как на болоте выживать. Знает главный герой — прочитал в библиотеке космического лайнера, a никто кроме него сходить в библиотеку за 100 лет не догадался. Офисный работник, который, по описанию автора, слегка заплыл жирком, а по собственному признанию «спорт ради спорта» не любит, в пять минут научился плести мокроступы как Медведь Грилл и управляться с хлыстом не хуже Индианы Джонса. Да и хлыст этот — импровизированный, из стебля [[Зловещие растения|хищного растения]]. Держит карту в голове, ориентируется в тумане по лунам (их на планете несколько) и солнцу, по пути численно решает в уме дифференциальные уравнения — просто чтобы развлечься. Развитие персонажа в повести всё же есть, но происходит лишь в последней главе, оставляя [[ужас у холодильника]]. Дойти-то он дошёл, да только вот зачем?
** Он скорее проходит по категории «холодный ум», что подчёркивается глупыми/эмоциональными поступками окружающих. Он именно что машина в теле человека — не лезет туда, где скорее всего убьют; предаёт, когда это становится наиболее выгодным и так далее. В продолжениях это усиливается, вплоть до кульминации с решением проблемы четырёх тел в уме.
* Многие герои произведений Романа Сенчина, которые носят «говорящие» фамилии — Рощин, Свечин, Чащин — и работают либо журналистами, либо писателями. [[С прикрученным фитильком]]: автор не пытается изобразить своих мартисью обаятельными и успешными литературными бизнесменами.
* Практически все главгерои Юрия Нестеренко.
* Владимир Мегре и его серия книг об «Анастасии» — сферическая Мэри Сью в вакууме, причем автор утверждает, что лично знаком с ней и основал секту ее имени (в которой довольно много последователей). Идеальная женщина, блондинка, живущая в лесу, «дитя природы», дружит с животными, управляет людьми и т. д.
* Василий Звягинцев и его [[Одиссей покидает Итаку|цикл про «Андреевское братство»]]. Можно даже считать это своеобразной «фичей» этого автора, т. к. от книги к книге он последовательно прокачивал до уровня «максимум-сьюшности» вообще ''всех'' положительных персонажей. При этом, критерий положительности, похоже, один единственный: работа на Братство или на [[Всемогущая спецслужба|госбезопасность]].
* Иар Эльтеррус во многих своих произведениях любит делать две вещи: описывать методы работы персонажей в стиле «[[Я хороший, мне все можно|добро поставит зло на колени, изнасилует и зверски убьёт]]» и накручивать положительным персонажам ''такое'' [[Унылая непобедимость|преимущество в силах и способностях]], что поневоле начинаешь сопереживать злодеям (они, кончено, [[Зло против зла|тоже сволочи]], но хоть играют без читов).
* Забавный комментарий к произведениям Рыбаченко (в некоторых из которых главгерой имеет имя… Олег Рыбаченко): — «И всё-таки автор нас хитрее: он-то при письме воображает себя Николаем Победителем, а мы при чтении воображаем себя Олегом Рыбаченко, воображающим себя Николаем Победителем — разница чувствительная для самолюбия.»

=== В компьютерных играх ===
Получается без специальных усилий со стороны авторов, просто из-за чрезмерно активного использования «[[Малый типовой набор|Малого типового набора]]» при генерации сюжета. Все геймдизайнеры заняты механикой, балансом и кнопками в интерфейсе, бывает.

=== В форумных ролёвках ===
Сью, освоившие данную экологическую нишу — настоящий бич ролевых форумов, генератор конфликтов между игроками и источник падения литературного уровня игры. Беда в том, что Сью создаются и вбрасываются в мир, где создатель Сью — не царь и не бог, это со всей-то своей бабахнутой нелогичностью. Хуже того, ведут они там себя во взаимодействии с чужими персонажами так же, с первых предложений заявляя о своём превосходстве над всем и вся и требуя его себе вопреки чужим действиям и логике событий. На приличных ролевых форумах со Сью борются всеми силами, а на неприличных Сью сидят толпами и вовсю сьят друг друга, уступая только Главному Сью — персонажу самодура-админа.

=== Игра с тропом ===
Изредка встречаются произведения, где описан процесс создания писателем мэрисьюшного персонажа. Яркий пример — австралийский фильм «Остров Ним» (2008). Писательница Александра Ровер создаёт Марти Стю — известного путешественника и специалиста по выживанию в дикой природе Алекса Ровера. В фильме Алекс Ровер время от времени оживает и разговаривает с писательницей.

== Не всё так страшно ==
Если в произведении есть персонаж, обладающий существенным количеством черт Сью — это ещё не значит, что всё плохо. Плохо не когда Сью, плохо, когда скучно. В этом случае обязанность Сью — [[украсть шоу]], и не искусственно, расталкивая волею автора всех окружающих, а честно отрабатывая роль самого крутого персонажа.

Данте, главный герой серии игр [[Devil May Cry]] соответствует существенной части написанного выше. Сверхъестественное происхождение, вытекающие из этого сверхспособности, трудное детство, хамство, а также тонкая и ранимая душа с драматизмом. Ах да, ещё непобедимость, в геймплее-то проиграть можно, а в сюжетных вставках проблемы создавал только брат-близнец главгероя (ну, ему можно), тем временем демоны размером с дом раскатывались о землю, вшибались в стены и потолок и всем своим бытием только подчёркивали крутизну главгероя. Ещё по мелочи — владеет всеми видами оружия, вообще всеми, даже теми, аналогов которых он до этого в руках не держал. Ужас? Безвкусица? Уныние? А вот нет! Образ просто удался. Хамские шутки веселят, вместо пафоса история часто (сознательно) улетает в [[бафос]], драматизм… даже он как-то удался, дозируется очень умеренно и очеловечивает персонажа.

== Игра с тропом ==
* Аниме «Мэри и ведьмин цветок» — после попадания в школу магии у Мэри получается мэрисьюшный день. {{spoiler|А причина — этот самый цветок, на день давший Мэри впечатляющую магическую силу.}}
* Youjo Senki — один из главных противников Тани — именно Мэри Сью. Началось всё с того, что [[Единый Бог|Существо Х]], посмотрев на то, к чему приводит использование божественной силы Таней, решило дать подобное чудо ещё трём людям. Посланники бога отправились, чтобы даровать силу людям в ответ на их молитвы… и Мэри собрала три божьих дара из трёх.
* She-Ra and the Princesses of Power 2018 года — в 4 серии 2 сезона внутримировой пример: во время планирования атаки принцессы увлекаются и превращают стратегическую игру в подобие ДнД с мэрисьюшными версиями себя.
* «Новейший завет» — вышедший в реальный мир Создатель вынужден подчиняться всем издевательским законам, которые Он насочинял за предыдущие эпохи («да упадёт бутерброд твой джемом на ковёр твой»). Однако Он всё ещё мнит Себя всемогущим, а также Тем, Кого все обязаны почитать. Заканчивается фильм закономерно: {{spoiler|беспаспортного Боженьку депортируют из Брюсселя в Узбекистан, где Ему предстоит трудиться на заводе стиральных машин до конца дней Его.}}
* А есть и просто довольно-таки смешное совпадение: мэра, который объявил новые правила набора в полицейскую академию, звали… Mary Sue Beal (см. титры в начале 1-й части «Полицейской академии»).
* «Плэзантвилль»: в сериале сестру главгероя зовут Мэри Сью. Интересно, насколько совпадение и насколько опора на троп? В принципе, «революцию» начала именно она.
* "Mom, Please Don't Come Adventuring With Me!" - главная героиня сперва кажется дурочкой, но стоит только ей превратится в микс Годзиллы и Гидоры...!

== Особые разновидности ==
* [[A Trekkie's Tale]] — кодификатор тропа с мичманом Мэри Сью.
** [[Ensign Sue Must Die]] — [[антифанфик]] на фанфик.
* [[Каноническая Сью]] — на ней нешуточно построен сеттинг, в целом вроде бы серьёзный. Возможна игра с тропом. А может, авторы просто увлеклись.
* [[Анти-Сью]] — другая крайность: о персонажа вытирают ноги все, кому не лень, и он постоянно фейлит и влипает в несчастья и неприятности. Может сочетаться с «[[Одноногая собачка]]».
* [[Одержимость Сью]] — когда вместо создания оригинального персонажа автор берёт и превращает в Мэри Сью уже существующего.
* [[Сью-подражатель]] — точь-в-точь как любимый персонаж автора, с небольшими отличиями вроде другой половой принадлежности.
* [[Сью-козёл]] — обращается с окружающими как с дерьмом, но [[Получился мерзавец|при этом изображается как идеальный герой]].
* [[Злая Сью]] — если она в конце и проиграет, то исключительно благодаря богу из машины.
* [[Мэри-Сьютопия]] — Мэри Сью в форме не единичного персонажа, а целого общества.
* [[Пародийная Сью]] — собственно, пародия на такой тип персонажа.
* [[Коллективная Сью]] — когда Сью является не один конкретный персонаж, а целая группа персонажей.
** Подвид — [[Сью-спутник]], когда герою, чтобы не делать из него Сью, дают её в спутники, чтобы вытаскивала его из трудных ситуаций, где без сьюшности никак не выходит. Например, Гермиона в «Гарри Поттере».
* [[Сью-везунчик]] — персонаж, может, и не очень Сью по характеристикам, но в произведении толком нет сюжета и конфликта, только сплошное восхваление персонажа и сбыча его желаний.
* [[Идеологическая Сью]] — когда симпатии автора к ней не личные, а сословно-классово-идейные.

== См. также ==
* [[Центр вращения]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Волкодав

2023-12-06T21:47:06Z

Макс фруй:

{{Q|Я молюсь своим богам и не восстаю на чужих.|Волкодав}}
{{Q|Волкодав — прав, а Людоед — нет.|Тилорн<ref>Он высказался про Винитария-Людоеда, процитировав «[[В круге первом]]». А Волкодав удивился — откуда тот знает его имя? Он же не называл его.</ref>}}
[[Файл:Volkodav.jpg|220px|thumb|right|Обложка третьей книги издательства «Азбука»]]
'''«Волкодав»''' — самое известное произведение российской писательницы Марии Семёновой. Представляет собой цикл романов в жанре «славянского [[фэнтези]]» (несколько приквелов и интерквелов написал Павел Молитвин, а также другие авторы).

== Сюжет ==
Первая часть так и называется — «Волкодав». Главный герой, Волкодав (это прозвище, имени у него попросту нет), венн из клана Серых Псов ([[СФК]] северных славян), ещё ребёнком был продан в рабство после того, как [[Враги сожгли родную хату|враги уничтожили его деревню и убили семью]]. Повзрослев, сумел вырваться из неволи и повстречал [[ментор]]а — [[Крутая бабуля|старую жрицу]] Мать Кендарат, научившую его боевому искусству кан-киро — переименованному айкидо. Через четыре года странствий с Матерью Кендарат Волкодав расстаётся с ней и отправляется мстить за свой погубленный клан. Расправившись с врагом, он готовится умереть вслед за своей семьёй на развалинах горящего замка, но судьба судит иначе — Волкодав спасает из замка юную рабыню Ниилит и мудреца Тилорна, с которыми направляется в ближайший город Галирад. В Галираде Волкодав, [[Синдром хронического героизма|органически неспособный пройти мимо зла и несправедливости]], помогает многим людям, в том числе выручает молодого [[Книжный червь|учёного]], арранта Эвриха. Всё это привлекает внимание кнесинки Елень, дочери кнеса, правителя города, и она берёт Волкодава к себе личным телохранителем. Кнес выдаёт дочь замуж за своего союзника, молодого воеводу Винитара, который оказывается сыном [[Полное чудовище|Винитария]], того самого убитого Волкодавом погубителя Серых Псов. Волкодав сопровождает кнесинку Елень на пути к жениху, уверенный, что в замке Винитара его ждёт кровная месть, но Винитар, будучи, [[Яблоко от яблони далеко падает|в отличие от своего отца]], человеком достойным и благородным, на этот раз отпускает его, хотя от долга мести не отказывается (он не виноват, к Волклодаву он лично ничего не имеет, но [[кровная месть|традиция предписывает]], он и Волкодава-то отпускает по той простой причине, что тот изранен и сражаться неспособен, но по тем временам и понятиям — невероятно благородный поступок).

Вторая часть, «Волкодав: Право на поединок», рассказывает о совместном путешествии Волкодава и Эвриха по другим странам, где Волкодав, как обычно, всех подряд спасает, останавливает войну между двумя племенами, встречается с Богами и сверхъестественными сущностями, а в конце выручает из плена свою старую наставницу, Мать Кендарат, и занимает её место в качестве наставника кан-киро в крепости [[Хрустальный дракон Иисус|Богов-Близнецов]].

Третья и четвёртая части, «Знамение пути» и «Самоцветные горы», представляющие собой скорее один длинный роман (иногда идут под общим названием «Звёздный меч»), повествуют о том, как Волкодав, сильно продвинувшийся духовно и сам сделавшийся [[ментор]]ом, путешествует в компании своего кровного врага, Винитара, решившего всё-таки исполнить свой долг мести Волкодаву. Но «решительному и последнему» объяснению между кровниками, похоже, противится сама судьба, заставляющая их сотрудничать: герои проникаются огромным взаимным уважением и становятся скорее друзьями. В итоге путь приводит Волкодава обратно в Самоцветные горы, к ужасному рабскому руднику, из которого он сам с трудом вырвался в юности, и где ежегодно продолжают погибать тысячи и тысячи людей; Волкодав получает шанс стереть Самоцветные горы с лица земли и использует его, жертвуя при этом собой. Параллельно идут ещё две сюжетные линии. Оленюшка, когда-то подарившая Волкодаву бусину (обряд обручения у веннов, обязывающий хранить верность только мужчину), теперь не пожелала [[Брак по расчёту|выйти замуж по воле родителей]]; она покидает свой род и вместе с несостоявшимся женихом, его любимой женщиной и встреченной по дороге чужеземкой они уходят в верховья реки Светыни, в лесную глушь, чтобы жить там отдельно от родов, отвергших их. Но по пути они ввязываются в конфликт с бандой наёмников, и от гибели их спасает только возвращение [[Чудесное воскрешение|Волкодава, не усидевшего в раю]]. А жрец богов-близнецов Хономер, в первых частях попортивший Волкодаву и его друзьям немало крови, в результате неудачной экспедиции к новому святому месту обретает прозрение, раскаивается в своей прошлой жизни и уходит странствовать.

Приквелы, «Волкодав: Истовик-камень» и «Волкодав: Мир по дороге», рассказывают о юности Волкодава — тогда ещё Щенка, а потом Пса, — в Самоцветных горах, о его освобождении и странствиях с Матерью Кендарат. Есть ещё один роман в [[сеттинг]]е «Волкодава», «Там, где лес не растёт», повествует о совсем других героях, хотя [[камео]] некоторых персонажей из «Волкодава» там есть. Кроме того, в этом же мире происходит действие двух других романов — дилогии «Бусый Волк» и цикла книг «Братья»; в последнем события разворачиваются за многие сотни лет до «Волкодава». Ещё есть [[Межавторский цикл|написанные Павлом Молитвиным]] приквел «Спутники Волкодава» и трилогия интерквелов «Путь Эвриха», «Ветер удачи» и «Тень императора», поклонникам стиля Семёновой читать не рекомендуется.
{{YouTube|U8hIV3yNHZk|Обзор на первую…}}

{{YouTube|GLd92y76vso|…и вторую половину фильма.}}

В 2006 году сняли экранизацию первой книги под названием «Волкодав из рода Серых Псов». Это кошмарная [[пытка увеболлом]], не имеющая с книгой почти ничего общего и крайне нелюбимая самой писательницей.

Через год та же кинокомпания выпустила приквел — односезонный (12-серийный) телесериал «Молодой Волкодав», по ''ну очень'' отдалённым мотивам «Истовика-камня». Это уже поприличнее будет (всё-таки Олег Фомин делал), но писательница и на этот раз плевалась и ругалась.

Ну а видеоигровые воплощения сеттинга лучше вообще обойти молчанием. Одни критики и геймеры говорят «В целом — убогая посредственность, хоть и не без привлекательных моментов!», другие возражают: «Нет, просто позор от начала и до конца», но все соглашаются: шедевров не получилось, и даже «на крепкую троечку» не вытянули. Если увидите игру Requital — обходите её стороной, это зарубежная локализация одной из трёх поделок по «Волкодаву».

== Книги Марии Семёновой ==

=== О Волкодаве ===
0. Истовик-камень (2000) 
0. Мир по дороге (2014) 
1. Волкодав (1995) 
2. Право на поединок (1996) 
3. Знамение пути (2003) 
4. Самоцветные горы (2003)

=== О других персонажах ===
* Там, где лес не растёт (2007)
* Братья
** Тайный воин (2015)
** Царский витязь (2018)

== Официальные продолжения ==
* Павел Молитвин
** Спутники Волкодава (1996)
*** Жемчужина для вождя (Тилорн)
*** Сундук чародея (Ниилит)
*** Глаз дракона (Эврих)
** Путь Эвриха (1998)
** Ветер удачи (2001)
** Тень императора (2002)
* Дмитрий Тедеев (в соавторстве с М. Семёновой)
** Бусый Волк (Кузница ветров) (2007)
** Берестяная книга (2009)
* Евгений Рубяжев (под псевдонимом Феликс Разумовский, в соавторстве с М. Семёновой)
** Чёрная звезда (2015)

== Книги, не признанные каноном ==
* Алексей Семёнов
** Травень-остров (2000)
** Листья полыни (2000)
* Елена Хаецкая (под псевдонимом Дарья Иволгина)
** Степная дорога (2000)
** Демоны степей (официально не издавалась, впоследствии переделана под «Конана», 2005)
* Андрей Мартьянов (в соавторстве с Марией Кижиной)
** Последняя война (2000)
*** Пробуждение спящих (в редакции П. Молитвина, 2001)
** Эпоха бедствий (2000)
*** Скольжение к краю (в редакции П. Молитвина, 2001)
** Возрождение надежды (в редакции П. Молитвина, 2001)

== Персонажи ==
* '''Волкодав'''. Главный герой, последний из своего рода Серых Псов, даже не успевший получить собственного имени: Волкодав — это [[Крутое прозвище|прозвище]], данное ему рабами в Самоцветных горах, когда он убил надсмотрщика по прозвищу Волк. Невероятно [[Крутой|крут]], вынослив, живуч, [[Мэри Сью|Марти Сью]], мастер как рукопашного боя, так и боя с оружием. При всём этом совершенно [[Крутой поневоле|не хотел быть воином]], а стремился жить спокойно и [[кузнец|ковать в отцовской кузнице]] — но [[Враги сожгли родную хату|упс]]. Угрюмый неразговорчивый тип с исчерченной [[Шрамы навсегда|шрамами]] рожей, производящий впечатление законченного висельника и дикого варвара. Человек, тем не менее, очень хороший, натуральный [[рыцарь в сияющих доспехах]] (которые при этом местами [[рыцарь в ржавых доспехах|запятнаны ржавчиной]]), [[Синдром хронического героизма|физически неспособный пройти мимо обид и несправедливостей]]. Жизнь, однако, побила его достаточно, чтобы доспехи изрядно [[Рыцарь в ржавых доспехах|проржавели]]. По этой же причине нередко выступает в амплуа [[Козёл с золотым сердцем|козла с золотым сердцем.]] И всех кругом пытается убедить, что [[я не добрый|он не добрый, а просто не любит, когда его раздражают]].
* '''Эврих'''. Молодой учёный из Аррантиады ([[СФК]] [[Древний Грим|Древней Греции пополам с Римом]]), лекарь, философ и писатель. Был спасён Волкодавом из плена у жрецов Богов-Близнецов и со временем сделался его [[Друзья навеки|ближайшим другом]] и спутником, несмотря на всё несходство воспитания и характеров.
* '''Тилорн'''. [[Фиолетовые глаза уникальности|Фиолетовоглазый]] астронавт с Земли (да, тут [[Люди с другой планеты|другая планета]]!), чей корабль разбился, и теперь он застрял в этом мире. Из-за своей инопланетной наивности (видимо, на Земле воцарилась просвещённая [[утопия]]) попадает в плен к злодею Винитарию, который держит его в подземелье и пытает (среди прочего, пытается выбить секрет пороха, который Тилорн неосмотрительно применил для взрыва каменистой земли при строительстве замка — пожалел на свою голову несчастных работников). Из плена его выручает Волкодав. Тилорн делится с местными жителями некоторыми технологическими новинками, вроде гальванизации стали, изготовления небьющегося стекла и линз и т. д.
* '''Ниилит'''. Девушка из восточной страны Саккарем, проданная в [[рабство]] [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|роднёй]] и… ну да, вы поняли, освобождённая Волкодавом. Ученица мудреца Зелхата Мельсинского, целительница. {{spoiler|Выходит замуж за Тилорна.}}
* '''Винитарий'''<ref>По каким-то не объяснённым в тексте мотивам кунс «на аррантский лад имечко перекроил». На самом деле здесь Семёнова сделала отсылку к одной истории, известной из готских летописей: готский конунг Визимер разбил славянское племя антов и распял на крестах [[Время Бусово|князя Буса]] и его 70 бояр, за что и получил прозвище «Винитарий» — «венет арьяр», «убийца вен(е)дов» (то есть славян). В мире Семёновой это может означать «убийца вен'''н'''ов», народа Волкодава.</ref> по прозвищу '''Людоед'''<ref>Когда-то вспомнил про древний обычай и отведал плоти поверженного врага. Обычай оказался настолько древним, что кроме кунса, его никто и не вспомнил. И не оценил.</ref>. Сегванский ([[СФК]] [[викинг]]ов) кунс (конунг), чей родной остров был погублен ледником, и он со своим племенем переселился на берег, где жили венны. Избавился [[Каин и Авель|от собственного старшего брата]], чтобы занять его место, вероломно убил всё племя Серых Псов, оставив в живых «на удачу» одного-единственного мальчишку, которого потом продал в рабство. Умер от руки этого самого мальчишки, получившего прозвище Волкодав.
* '''Винитар'''. Сын Винитария Людоеда, от которого [[Яблоко от яблони далеко падает|отличается, как небо от земли,]] и поэтому ещё в детстве заслуживший нелюбовь отца. Истинный кунс, честный, доблестный и благородный. Когда он вырос, к нему ушла почти вся дружина его отца, поняв, что идти с таким вождём чести больше. [[Достойный противник]] Волкодава (драться пока не срослось, да и не хотят этого ни тот, ни другой), жених кнесинки Елень.
* '''Хономер'''. Жрец Богов-Близнецов, сегван по происхождению, старший жрец крепости Богов-Близнецов в городе Тин-Вилена. [[Амбиции — это плохо|Непомерно честолюбив]], амбициозен и крайне не любит Волкодава, даже когда тот становится наставником кан-киро в его крепости. Фанатичный приверженец своей веры, правда, понимает её [[Храмовник|явно неправильно]], судя по тому, какие методы применяет для её насаждения. Получает за это по носу непосредственно от [[Божественное вмешательство|Богов]].
* '''Сумасшедшая Сигина'''. Непонятного происхождения пожилая женщина, встреченная Волкодавом и Эврихом и взятая ими с собой в город Кондар. Постоянно рассказывает о том, что ищет своих пропавших сыновей. Иногда предсказывает судьбу, причём предсказания всегда оказываются верными. На самом деле — {{spoiler|[[Бог во плоти|богиня во плоти]], мать Богов-Близнецов. Также она подруга наставницы Волкодава Матери Кендарат и бабки Винитара Ангран}}.
* '''[[Безобидные уголовники|Сонморы]]''', отец и сын. Сонмор — имя и титул предводителя воров в городе Кондаре, по имени легендарного разбойника, которого, как гласит предание, так и не смогли повесить<ref>Что любопытно, история о том, как отряд Сонмора из ополчения, воевавшего против иноземных захватчиков, превратился в преступную «гильдию», во многом повторяет одну из версий о том, как возникла итальянская мафия. Согласно этой версии, само название этой бандитской организации восходит к аббревиатуре лозунга антифранцузского восстания: «Morte Alla Francia, Italia Anela!» — «Смерть Франции, вздохни, Италия!» Якобы после победы восстания отряды борцов за независимость Сицилии не пожелали вернуться к мирной жизни и принялись «крышевать», а временами и грабить соседей.</ref>. Кей-Сонмор — младший Сонмор, сын нынешнего воровского вожака. Волкодав спасает жену близкого друга Кей-Сонмора от наёмного убийцы и обеспечивает этим себе и своим друзьям вечную дружбу и признательность всех подчиняющихся Сонмору воров в Кондаре и Тин-Вилене.
* '''Оленюшка'''. Девочка, потом девушка из веннского клана Пятнистых Оленей, подарившая Волкодаву бусину в знак своего расположения (на самом деле — по дури и из вредности, никто-де у меня бусины не попросит — а вот вам!). Волкодав считает себя обручённым с ней, пока она не изменит своего решения — но она этого делать явно не собирается и даже [[Изгнание|уходит из родного дома]], не желая выходить замуж ни за какого другого мужчину.

=== [[СФК]] и их прототипы ===
Срисованы культуры не всегда достоверно, зато любовно и с неизменным тщанием, так что серьёзной критике от внимательных читателей книги Семёновой подвергаются довольно редко.
* Венны — архаичные (и, надо сказать, изрядно романтизированные) северные славяне.
* Сольвенны, близкие родичи веннов — восточные славяне дохристианской Руси, Чехии… Короче, любые славяне того периода, когда государство уже возникло, а христианство ещё не было воспринято славянами.
* Сегваны — германцы. Островные, живущие на архипелаге и постепенно переселяющиеся на материк — местный аналог [[Скандинавия|скандинавов]], береговые, испокон веков обитавшие на материке, мастера конного боя в тяжёлых доспехах — соответственно, германцы центрально-европейские.
* Вельхи — [[Кельты в килтах|кельты]]. Многие слова вельхского языка, приводимые в книге — на самом деле искажённые ирландские. Вдобавок вельхи ездят на колесницах, не дураки выпить, подраться и сыграть на пиобах (волынках), у них много рыжих и бой-баб, а после смерти попадают на Остров Яблок (который Авалон).
* Арранты — нечто среднее между [[Герои и философы|Древней Грецией]] (развитая философия и литература), [[Императоры и гладиаторы|Древним Римом]] (в прошлом остров Аррантиада владел обширными колониями на материке) и [[Базилевсы, порфира и еретики|Византией]] эпохи упадка (в описываемое время Царь-Солнце, монарх Аррантиады, не очень уверенно контролирует даже собственные города).
** Некий завоеватель из прошлого этого мира, Гурцат Великий — тоже явно параллель с римскими императорами. Во всяком случае, его войско носило характерные шлемы, очень похожие на шлемы римлян.
** Богиня любви Прекраснейшая — аналог [[Афродита сама всех полюбит|Афродиты]]. Творит только добро, самое худшее — не подарит взаимности в любви.
* Жители Нарлака — во многом похожи на [[Гуляш и чардаш|венгров]].
* Саккаремцы — средневековые персы (правитель именуется «шад») или арабы (развитая медицина, астрономия, торговля).
* Халисунцы — похожи на [[Янычары, курорты и Великолепный век|тюркоязычные]] народы, но что-то есть и от арабов, и от [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайцев]]. История взаимоотношений Халисуна и Саккарема, во всяком случае, напоминает «трогательную дружбу» [[Пустыни, шейхи и мечети|арабов]] и [[Аятоллы, икра и ковры|персов]], а титулы их правителей «шулхад» и «шад» — явные аналоги «шейха» и «шаха».
* Мономатанцы — общее название для выходцев с южного континента Мономатана (ср. средневековое зимбабвийское государство Мономотапа), местного аналога [[Чёрный континент|Африки]], где живут чернокожие люди. Упоминаются племена сехаба, пепонго и, возможно, другие — ВПС просто не помнит.
* Шо-ситайнцы — жители западного материка. Своим отношением к коням и кочевым образом жизни напоминают монголов. Внешне тоже монголоиды, только светловолосые.
* Изолированные горские племена (ичендары, итигулы, ирезейцы и т. д.) — ну, [[горы и горцы|горцы и есть горцы]]. Отовсюду понемногу: с Кавказа, с Тибета, и <s>чёрт</s> [[Вымышленное ругательство|Хёгг]] знает откуда ещё.
** Особняком стоят итигулы, которые не столько списаны со стереотипных горцев, сколько с индейцев, а конкретно — с [[Мачу-Пикчу и кипу|инков]], с их земляным яблоком и узелковым письмом.
* Народ с юго-восточных вулканических островов Меорэ прототипом имеет маори ([[Педаль в пол]]: маори, храбрым воинам, не чуравшимся людоедства и геноцида, даже в блаженном сне не привиделись бы масштабы завоеваний меорэ — на секунду, ставших причиной Последней Войны<ref>Не в том смысле, что больше не воевали — междоусобиц и войн между государствами хватало вдосталь (взять хотя бы случившуюся лет за несколько лет до начала цикла Битву у Трёх Холмов, где островным сегванам, пытавшимся завоевать себе землю на материке, вельхи и сольвенны на языке мечей и копий внятно объяснили, куда они должны идти с такими претензиями). Просто современники, посмотрев на творящийся хаос, решили, что это конец мира и война реально последняя — та, что покончит со всеми людьми</ref>).
** Ну, сами меорэ просто нагло полезли на берег, шуганув местных степняков. Последняя война началась именно со спровоцированных этим разборок в степи, перекинувшихся на близлежащие государства. А дальше уже пошло покатилось, и меорэ были такой же причиной войны, как убийство Франца-Фердинанта причиной Первой Мировой.
* [[Хрустальный дракон Иисус|Культ Близнецов]] многое заимствовал от христианства, как хорошее, так и плохое. В отличие от оригинала, их Мать, смертная женщина, не почитается.

== Что здесь есть ==
* [[А для меня это был вторник]] — надсмотрщик Волк сворачивает шею полумёртвому {{spoiler|Тиргею}} совершенно равнодушно и без узнавания, как курице. При том, что когда-то прибыл с ним на каторгу в одном караване.
** Людоед перед смертью так и не узнал Волкодава. Тот, впрочем, ему и не напоминал. (А вот в горе-экранизации Винитарий всё же узнаёт мстителя и в изумлении восклицает: «Раб?!»)
*** А с чего он должен был узнать человека, которого видел 11 лет назад 12-летним пацаном?
** Волкодав, когда пошел отбивать у жрецов Эвриха, явно не думал, что до самой задницы влезает в местную политику. Сорвал приобретение культом Близнецов влияния в Галираде, замысел Лучезара просек, а вот на уровень выше почему-то не подумал — а почему это на Эвриха и на кнесинку покушался один и тот же ассассин (да еще и настолько сразу — ведь не мог же Хономер за то время, пока Волкодав с Эврихом шли до постоялого двора, обо всем договориться с местным отделением секты Мораны, про которую в Галираде не знают даже правители, а те отправить киллера да еще и сразу куда надо<ref>В случае «случайности» тут дурацкий фильм, в котором Эвриха пытается убить обиженный Канаон и то логичнее</ref>. Значит, тот явно со жрецами был). «Лучезар скоро станет рабом серого порошка — а значит, тех, кто его поставляет». А КТО хмурым барыжит, как не жрецы Близнецов? Волкодаву-то известно, за какую именно «валюту» те своих из Самоцветных гор выкупали.
* [[Ассасин]] — служители Богини Смерти убивают за деньги. Из поименованных персонажей — Шамарган, бывший член этой самой секты.
* [[Блестящие башни и тоги]] — судя по всему, из такого варианта будущего Тилорна и принесло.
* [[Боевой феминист]] — [[аверсия]]: чтобы заставить Волкодава (и вообще любого венна) поднять руку на женщину, эта женщина должна быть не просто законченной тварью, а чем-то [[Полное чудовище|совершенно исключительным в этом смысле]], так, что уже не то что женщиной, а и человеком-то считаться не может. Такая на все шесть книг нашлась всего одна.
** Ну, в эпизоде с харюками против предполагаемого сжигания ведьмы за убийство ребенка он ничего не имеет, но считает, что надо разобраться. Впрочем, мужику, конечно, просто бы хлебало набил для профилактики.
* [[Боевые искусства]] — кан-киро, местный аналог дзюдо и айкидо одновременно. Считается непобедимым, но для того, чтобы успешно применять, нужно развить в себе довольно высокий уровень эмпатии и сочувствия или полностью отрешиться от своих эмоций во имя некоей высшей цели — в противном случае годится разве что в драках с новичками и неумехами.
** Саму Марию Семёнову IRL её тренер учил именно такой философии айкидо.
* [[Бой-баба]] — Эртан.
** Кнесинка Елень очень хотела такой стать (в подражание [[Леди-воительница|матери]]), но не получилось.
* [[Бонус для гениев]] — в сиквеле «Там, где лес не растёт» одна из главных героинь носит аррантское имя Эория {{spoiler|и в конце умирает молодой}}. Спустя долгое время автор правки узнал, что на койне (языке Древней Эллады, одного из прототипов нации аррантов) словом «аория» называлась {{spoiler|безвременная смерть}}.
* [[Вегетарианец]] — Тилорн. [[С прикрученным фитильком]]: у него на родине не принято убивать живых существ ради еды, но оказавшись в мире Волкодава, он не отказывается от животной пищи.
* [[Водка]] — герою надо было купить «Маленькую склянку прозрачного вина. Очень крепкого, такого, чтобы горело» для обеззараживания перед хирургической операцией. Это уж даже не водка, а чистый спирт!
* [[Воссоединиться в смерти]]:
** Cтарики-вельхи Над кланд Аркатнейл, которого выкупил главгерой за свой драгоценный меч, и его [[соломенная вдова]] Киренн в первой книге. [[Обнять и плакать]]!
** Да и сам Волкодав собирался уйти к остальным Серым Псам сразу же после завершения мести за [[Враги сожгли родную хату|родную хату]]. Вот только Нелетучий Мыш и юная Ниилит оказались совершенно лишними на его погребальном костре, и пришлось ему спасать их из горящего замка. Вместе с собой.
* [[Враг мой]]:
** Винитар и Волкодав. Не зря стихи Семёновой вынесены в эпиграф соответствующей статьи.
** Аптахар и Волкодав. Пока не узнали друг в друге [[я воевал за врагов|смертельных врагов]] из прошлой жизни, хотели побрататься.
** Волкодав и Клочок Волк. Тот приехал, чтобы отомстить Волкодаву за своего старшего брата, убитого тем абсолютно заслуженно. А в итоге не только понял, что не стремится этого сделать, но и помог Волкодаву освободиться.
** Стихотворение это относится к ещё двум ученикам Волкодава — халисунцу Бергаю и саккаремцу Сурмалу, родом из вечно враждующих между собой государств (вот уж где точно «исток вражды потерян в изначальной тьме»). В итоге они всё-таки вместе построили мост через пограничную реку, название которой означало Край.
* [[Выжить ради мести]] — вот что заставляло Щенка держаться в Самоцветных горах до последнего, а не предпочесть смерть рабству.
* [[Герой с плохой репутацией]] — Волкодав, особенно в первой и второй книгах. Во второй, впрочем, [[Грозная репутация|не то чтобы репутация такая уж плохая]], скорее просто громкая — но эта громкость всё равно привлекает самое нежелательное внимание.
* [[Герой-варвар]] — по сути, заглавный персонаж до самого фундамента [[Деконструкция|деконструирует]] этот троп. Причём полемизирует на самом деле не с говардовским Конаном, каким он был в рассказах, а скорее с клишированным образом, созданным в масскульте.
** Вместо меховых трусов носит нормальную, обыденную одежду (и при этом не стремится по приходу в город сразу переодеться «в местное», в отличие от [[Конан|самого известного варвара XX века]]).
*** Книжный Конан тоже не щеголял полуголым без нужды, предпочитая носить доспехи или практичную одежду наёмника.
** Молчалив и мало склонен к проявлениям чувств.
*** Стоит отметить, что говардовский Конан изначально тоже был таким — это уже продолжатели заставили его поминутно то хохотать, то рычать от ярости.
** Преклоняется перед женщинами, привык к умеренному матриархату, [[Изнасилование — худшее из зол|изнасилование считает худшим из зол]], романов не заводит, захватом пленных и грабежами не занимается.
** Считает зазорным нарушать данное слово, из-за чего время от времени даже пересекает моря.
** Вместо того, чтобы грабить караваны и могилы, на пропитание себе честно зарабатывает (в основном наёмничает, но предпочитает занятия ремеслом и даже носит в рюкзаке комплект кузнечного инструмента).
** Волкодав неграмотен (на начало цикла) и не разбирается в науках, что вполне реалистично для представителя консервативного варварского племени. В отличие от Конана, который умудрился стать в странствиях географом по воле автора.
*** Волкодав, собственно, [[Книжный червь|тоже стал тем ещё интеллектуалом в процессе]] (не хотел позориться перед Эврихом), но интеллектуальных порывов всё же несколько стесняется.
** Во всём, что не касается воинского ремесла, крайне неохотно перенимает что-либо чужое (в особенности идеи и взгляды), но при этом не считает зазорным приветствовать человека на манер его народа или веры.
** Совершенно не стремится к власти, а над мимолётной мыслью жениться на кнесинке сам же и насмехается (первая книга цикла прямо не говорит, но довольно отчётливо намекает на то, возможно ли вообще фэнтезийному «герою-варвару» стать правителем цивилизованной страны).
*** Поэтому автор сдержанно обижается, когда её героя журналисты именуют «русским Конаном».
*** Собственно, в книге есть и диалог между Волкодавом и Эврихом, вскоре после освобождения последнего: «Почему ты называешь меня варваром? — Я… Поверь, я ничего плохого… Я аррант, а у нас принято называть этим словом всех, кто не принадлежит… — (Волкодав, по-аррантски, со столичным выговором) Ну да. А также тех, кто принадлежит, но горазд только драться, пить вино и бегать за женщинами».
* [[Единственный нормальный человек]] — не все надсмотрщики в Самоцветных Горах такие уж звери, но только у надсмотрщика Гвалиора среди рабов имеются ''друзья''. И он же единственный, кто обращается с ними как с людьми, а не как со скотиной, пусть и ценной.
* [[Её зовут Вера]] — меч Волкодава носит имя «Солнечный пламень». Но это скорее [[субверсия]]: Волкодав уверен, что меч [[Одушевлённое оружие|сам подсказал]] ему своё имя во сне, и, скорее всего, он прав. Меч за весь цикл проявляет разум и душу всего два раза, но каждый раз — в ключевом эпизоде.
* [[Железная леди]]:
** Кнесинка Елень — [[с прикрученным фитильком]], поскольку «железность» проявляет только по необходимости, а в остальное время добрая и ласковая девушка.
** Ангран, бабка Винитара — [[педаль в пол|педаль в вечную мерзлоту]]. Эту ''столетнюю'' бабушку безропотно слушаются семьдесят прожжённых боевых викингов.
* [[Жертвенный агнец]] — Каттай.
* [[Жертвенный лев]] — Мал-Гона. {{spoiler|И сам Волкодав.}}
* [[Живых надо бояться]] — когда герой со товарищи, удирая от недобро настроенных [[горцы|горцев]], у которых они умыкнули приговорённую к казни женщину из вражеского племени, вынуждены искать убежища в якобы населённой [[призрак]]ами пещере, спутники колеблются, отчего Волкодав в сердцах восклицает: «Сколько землю топчу, ещё ни один мертвец мне не гадил так, как живые!» Он, разумеется, прав. И это при том, что в этом сеттинге мёртвые после смерти способны вполне деятельно являться за своими убийцами, чтобы отомстить, и защита от таких визитов требует обстоятельных ритуалов (по каждой вере — разных).
* [[Заливать горе]] — Аптахар. «Пристрастие к хмельному люди стали за ним замечать примерно тогда же, когда он потерял руку [правую по локоть]. Глупцы!.. Они видели только внешнее и полагали, будто он принялся топиться в вине из-за увечья. Истинная причина была гораздо глубже и горше, но о том ведал только кунc Винитар. Да еще сын, молодой Авдика». {{Spoiler|Он узнал, что его брат по оружию Волкодав, некогда убил его брата — во время нападения на деревню Серых Псов}}.
* [[Заткни ганнибало]] — едва успевшего начать разглагольствовать Мавута Волкодав зашвырнул в озеро вместе с конём. [[Закадровый момент крутизны|И сам не заметил]].
* [[Изменившаяся мораль]] — [[внутримировой пример]]. Кунс Винитарий ещё в молодости заработал себе прозвище [[Устрашающее имечко|Людоед]], [[каннибализм|вкусив плоти поверженного врага]] (в ритуальных целях). Его соплеменник, пересказывающий эту историю Волкодаву, так и говорит — мол, в старые времена его поступок сочли бы вполне достойным героя, а вот современники не оценили.
* [[Изнасилование — худшее из зол]]: поскольку у веннов матриархат, для них это именно так. И совершившему лучше самому перерезать себе глотку, чем попасться им после этого.
* [[Искусные мастера]] — отмечаются среди всех появляющихся в поле зрения читателя народов. Даже у постепенно дичающих и [[Люди-минус|хиреющих от инбридинга роннанов-харюков]] есть прекрасные умельцы по выделыванию кож и резьбе по дереву. Исключение составляют разве что потомки оставшихся на острове Закатных Вершин рабов, которые за двадцать лет и [[Люди-минус|говорить разучились]]. Впрочем, и у них подмечено отменное мастерство… [[Каннибализм|в стрельбе и выслеживании добычи]].
** Первая книга — Варох (ножны), Остей (стекло), Крапива (броня); «Право на поединок» — Улойхо (ювелир), Иннори (мальчик-вышивальщик).
* [[Каждое утро делает зарядку]] — все воины и все ученики кан-киро.
* [[Книжный червь]] — Эврих. не только читал, но и писал путевые заметки — при первой же возможности.
** Потом и заглавный герой. Оказавшись среди своих близких единственным, кто не был грамотен, Волкодав так на них обиделся, что из гордости почти ''самостоятельно'' научился читать — сперва по-сольвеннски, а потом и на других языках. А позднее и вовсе завёл привычку просиживать по полдня над книгой.
* [[Козлиная шкура]] за годы в рабстве приросла к Волкодаву почти намертво. Ближе к концу повествования, впрочем, начинает медленно отваливаться.
* [[Колдун и воин]] — некоторым интересным образом, сам Волкодав, {{spoiler|[[аватара]] собачьего бога, то есть фактически Великий Вожак для абсолютно любой собаки}}. Уже при самом первом своем появлении венн предстает перед читателем как человек, владеющий некими тайными знаниями или силой (телепатически общается с собаками, ритуальными действиями изгоняет мстительную нечисть, а до этого странным и мистическим способом уничтожает уже вполне материальный замок Людоеда). В дальнейшем главный герой:
** Становится осознанным [[Оборотень|оборотнем]] (при этом в начале «Знамения пути» уже способен во плоти послать свою «собачью» половину аж на другой континент), но при этом как бы раздваивается.
** Овладевает некоей разновидностью [[телекинез]]а (хотя в сражении ей никогда не пользуется).
** Обретает способность видеть ауру живых существ, которую как раз активно использует.
** '''Однако''' при всем этом сам Волкодав себя волшебником совершенно не считает, умения свои полагает либо принадлежностью к роду Серого Пса, либо неотъемлемой чертой любого настоящего воина, и вдобавок на протяжении большинства книг отчётливо опасается козней неких «злых колдунов». Которых, к слову, так ни разу и не встречает.
* [[Командная мама]] — Кан-Кендарат для своих учеников.
** И Эртан после того, как её избрали [[Отец солдатам|старшиной отряда]].
* [[Красивый — не значит хороший]] — этого добра здесь с избытком:
** Галирадский боярин Лучезар, [[Антиреклама наркотиков|постепенно опускающийся торчок]] («Лучезар временами запирался у себя и не показывался целые сутки, а то и двое. Перед этим он раздражителен и зол. …был приверженцем серых кристаллов, дарующих блаженство, дивные сны наяву… и шаркающую походку после пробуждения. …в будущим он совсем станет рабом серого порошка — а значит, и людей, его доставляющих…») и просто сволочь.
** Канаон и Плишка<ref>Плишка — другое название трясогузки.</ref>, наёмники Хономера, разыгрывающие подставные поединки во славу Близнецов (большое западло по местным понятиям), а потом Лучезара («кураторы» операции по захвату Галирада?).
** Безымянная<ref>В сериале «Молодой Волкодав» получила имя Вилия. IRL так звали красивую прибалтийскую женщину, по фамилии Карнаускене; она была членом секты, в которую в 1985 году завлекли известного актёра Талгата Нигматулина; Вилия с улыбкой помогала замучить Талгата до смерти. В «Молодом Волкодаве» одну из ролей (работорговца Ксоо Таркима) играет сын Талгата Нигматулина — Саид Дашук, и он давал советы авторам сценария, так что идея насчёт имени злодейки, скорее всего, исходит от него.</ref> надсмотрщица из Самоцветных Гор, [[постоянная любовница]] Волка, убийца своего ребёнка, ставшая служительницей Богини Смерти.
** Хономер описывается как молодой и довольно видный мужчина (впрочем, [[поворот направо|он исправился]]).
** Шехмал Шамоон, двоюродная сестра Ниилит.
** У многих безымянных врагов подмечается между делом «пригожесть» или «смазливость».
* [[Крутой инвалид]] — таких тут несколько:
** Дикерона, слепой чернокожий метатель ножей.
** Хромой мастер Варох — не только искусный кожевник, но и наделен недюжинной тактической смекалкой. И в отваге ему не откажешь.
** {{spoiler|Аптахар}} ближе к концу первой книги теряет в сражении правую руку. Менее грозным воином и опытным мореходом его это отнюдь не сделало.
** Слепой от рождения венн из рода Лосей, с одним слухом ориентирующийся в мире лучше, чем иные зрячие.
** Сам Волкодав всю первую книгу страдал от гнилого пневмокониоза (потом, правда, вылечился). А когда была ранена правая рука, сражался одной левой лучше, чем иные — двумя.
** Певец-пекарь Иригойен болен, судя по симптомам, гипертонией и крайне запущенной астмой. {{spoiler|И от них, увы, уже не излечивается.}}
*** Это врождённый порок сердца и мерцательная аритмия, друзья-кардиологи не дадут соврать.
** Венн-паралитик Коренга из спин-оффа «Там, где лес не растет» — сильный гребец, опытный коваль и мастерски владеет пращей. {{spoiler|И вдобавок один из местных пионеров аэронавтики.}}
*** [[Зигзаг]]ом — {{spoiler|Эория, которая сама по себе дееспособна, но по материнской линии склонна к инсульту и знает, что жить ей осталось считанные недели.}}
** Изверг из дилогии «Бусый Волк» утратил кисть правой руки, но остался вполне боеспособен.
** Латгери (Крысёныш) из того же «Бусого Волка» — [[педаль в пол]]. Может психокинетически побить, откачать энергию и лишить рассудка, будучи полностью парализованным ниже шеи.
* [[Крутой козёл]] — Волкодав тем, кто его плохо знает, поначалу кажется именно таким.
** Шамарган. От [[Злодей с комплексами|обиды на весь мир]] козлит почти без передышки, зачастую — себе во вред.
** Да и вообще много в цикле таких: Канаон, Плишка, Лучезар, Зубарь, Хономер…
* [[Левша]]: и Волкодав, и Винитар — амбидекстеры.
* [[Лицемерие — это смешно]] — как ни странно, Волкодав в эпизоде с поединком с Канаоном. Мол, да, конечно, Боги даруют победу правому, но лучше, чтобы поединщик, за которым наблюдают Боги, был сноровист, сыт и силен. Извини, Вова, но ты тоже не юная девочка, имеющая за душой лишь искреннюю веру.
* [[Лучше умереть, чем быть убитым]] («Самоцветные горы») — вместо того, чтобы погибнуть в пещере под обвалом, Волкодав с Винитаром и Шамарганом спутниками бросились в пропасть Понор. На их счастье, эта пропасть оказалась односторонним порталом, а на той стороне ещё помнят обычай спасать из воды сброшенных людей.
* [[Люди с другой планеты]] — все жители описываемого мира являются не обитателями некоей альтернативной версии прошлого Земли, а гуманоидами с иной планеты, где угораздило разбить свой корабль единственного землянина на весь цикл — Тилорна. Довольно откровенные намеки появляются еще в самой первой главе, но открытым текстом объявляется только в начале второй книги.
** [[Люди-плюс]] — они же. Одни народы мира владеют [[Телепатия|телепатией]] (хотя для людей это скорее приобретаемый, чем врождённый навык), другие обладают способностью к перевоплощению или какими-либо ещё особыми возможностями.
*** В одной из книг упоминаются племена тальбов (живут в Нардаре) и дайне (соседи вельхов) — внимание! — как существа ''внечеловеческой крови''. Последние — уж не отсылка ли к кельтским Туата Де Дананн?..
* [[Мельница (группа)]] написала песню для фильма «Волкодав из рода Серых Псов» (текст — Александр Шаганов и Алексей Сапков), но с киношниками что-то не сложилось, и песня зажила своей жизнью. «Роса рассветная светлее светлого, а в них живёт поверье диких трав. У века каждого на зверя страшного найдётся свой однажды Волкодав».
** А к фильму вместо этого заказали клип группы «[[Алиса (группа)|Алиса]]» на хорошую, но вообще никак не стыкующуюся с «Волкодавом» песню «На пороге неба». Серьёзно, никого не смутило упоминание августа, сентября и крестного знамения?
* [[Меня зовут Иниго Монтойя]] — [[аверсия]]: Волкодав не видит никакого смысла представляться тому, кого он твёрдо намерен убить, и вообще заговаривать с ним (см. ниже). И ему совершенно безразлично, какая такая монтойя собирается на этот раз убивать его самого.
* [[Месть за злодея]] — Винитар по отношению к Волкодаву. При этом не по собственному желанию, а просто [[Так надо было|такие распонятки о мести у обоих народов]]. {{spoiler|Не срослось, о чем в итоге никто не пожалел.}}
* [[Микротрещины в канве]] — малозаметны и, в основном, проявляются при сравнении оригинальной серии и побочных книг П. Молитвина, посвященных приключениям Эвриха. Так, например:
** Эврих в первой книге — идеалист-книгочей, испуганно охающий при виде убитого Волкодавом врага. В молитвинских интерквелах он успел и сам повоевать, и постранствовать в одиночку по здешней Африке. Хотя и в первой книге отмечается его неплохая физическая форма, а сам он упоминает, что чему-то воинскому учился. Но так же прямо говорится, что он никогда никого не убивал.
** Ниилит в первой книге — едва созревшая пятнадцатилетняя девчонка, которую продали в рабство [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|родственники]] в её родном Саккареме. Времени как раз достаточно, чтобы юная рабыня успела попасть почти на самый север материка, в замок Людоеда, откуда её и вытащил Волкодав. В приквелах вдруг оказывается, что у неё на счету приключений и странствий немногим меньше эвриховских, да и о своих магических талантах она уже осведомлена.
*** К слову ее родной город в первой книге — нищий городишко, где за мудреца сойдет любой, умеющий написать собственное имя. В четвертой — едва ли не конкурент столицы.
*** Узнав историю Ниилит, Волкодав задумывается, какими нужно быть содомитами, чтобы собственную племянницу продать в рабство. Узнав историю бабки Хайгал, чей отец, фактически, прямым текстом отдал ее в рабство деду кнесинки, он о таком не думает.
** Да и Тилорн, в первой книге — наивный мудрец, со знаниями философа, но жизненными представлениями ребёнка, вдруг оказывается {{spoiler|Землянином-попаданцем из эпохи [[Синдром электрички|космических полётов формата «смотайся-ка к Бетельгейзе, там что-то маяк забарахлил»]]}}. К жизни в раннем средневековье такой персонаж может быть, конечно, совершенно не готов, но на наивного философа вряд ли будет похож.
*** Вспоминаем [[Час Быка]] Ефремова — там предупрежденные заранее, очень хорошо знающие историю и даже проходившие (в количестве, правда, одного человека) специальную «инферно-подготовку» жители утопичной Земли оказались до такой степени не готовы, что клейма ставить было негде. А здесь совершенно рандомный чувак.
** Когда, собственно, Волкодав успел освоить все на свете воинские ухватки? Он и стреляет неплохо, и сражается всевозможным оружием, пешим и конным, упоминается, что пользовался и кольчугой, и латными доспехами, что участвовал в крупных сражениях. Во времена службы у кнесинки говорится, что ему уже доводилось бывать телохранителем, и он приобрёл нужные для этого навыки. Когда? На момент начала действия первой книги ему двадцать три года, из них с Матерью Кендарат он провёл четыре. Нападение на его родную деревню произошло в канун его двенадцатилетия. На каторге он пробыл семь лет, как раз с двенадцати до девятнадцати. За четыре года изучить всю эту прорву навыков и приобрести опыт их реального применения просто невозможно, особенно с учётом скорости странствий в раннем средневековье.
*** В приквелах «Истовик-Камень» (юный Щенок, будущий Волкодав, на каторге) и «Мир по дороге» (Волкодав вышел с каторги и путешествует, а месть Людоеду и пришествие в Галирад у него ещё впереди) Семёнова, как сумела, попыталась подвести обоснование: веннов-мальчиков начинают обучать воинскому мастерству чуть ли не с четырёх-пяти лет, а на каторге юного Щенка обучал [[мастер боевых искусств]] (тоже каторжанин), и наконец, после выхода с каторги Волкодав в течение всех своих странствий старался «прокачаться» как воин: и наёмничал (??? Наемников же вроде бы недолюбливает и сам себя таковым никогда не считал, что прямо упомянуто, когда Лучезаровы быки обозвали наемником), и телохранительствовал, и влипал во всяческие передряги, а мстить Людоеду отправился не ранее, чем счёл, что наконец подготовился. Тем не менее, [[обоснуй]] всё равно трещит по швам: многому ли можно научиться на каторге, с голыми руками и в кандалах, после целого дня каторжной, во всех смыслах слова, работы? И зачем веннам, живущим в глухих лесах, обучать детей, скажем, искусству конного боя? Откуда взять боевых коней и как на них действовать в непроходимой для конницы чащобе?
** Вообще в приквелах хватает расхождений с основным циклом. Попытки связать «Волкодава», «Там, где лес не растёт» и «Бусого волка» в один сюжет породили немало противоречий между ними. Например, в «Знамении пути» сказано, что Волкодав продолжительное время учился у мастера копья (которым, [[Реткон|как оказалось]], и был тот самый Мавут), а в книге «Мир по дороге» Волкодав и Мать Кендарат покидают его дом почти сразу же.
* [[Моложе, чем выглядит]] — в первой по порядку выхода книге главному герою двадцать три года, но из-за пыток и каторги он выглядит на все четыре десятка.
* [[Молчание волков]] — пополам с [[Ой, бл...]]. Вера веннов запрещает убивать того, с кем ты разговаривал. Поэтому если венн обращается к тебе через третье лицо или просто отказывается говорить, это значит, что он всерьёз прикидывает, не придётся ли сворачивать тебе шею.
* [[Морда кирпичом]] — главный герой большой любитель скроить деревянную физиономию, особенно когда на чём-то настаивает. Да и Винитар не отстаёт.
* [[Моська лает на слона]] — юный дворянин Атталик, ни черта толком не умеющий, при этом [[просто друг|безнадёжно]] и глупо влюблённый в кнесинку, раз за разом отчаянно бросает вызов Волкодаву, мастеру боя и телохранителю той княжны. «Это я должен быть около неё и защищать её, а не ты, безродный! Дерись! Боишься?!». Мудрый Волкодав не бьёт (и не унижает) парня, от боя уклоняется, остужает пыл Атталика продуманными насмешками.
** И только когда сопляк попытался зарезать Волкодава из-за угла, терпение у того лопнуло, и венн пустил в ход дедовский метод воспитания — выпорол мальчишку вожжами. «[[оздоровительная порка|Вогнать ума через задние ворота]]» вполне получилось, что для серии, впрочем, довольно типично.
* [[Мы переросли эти глупые суеверия]] — [[аверсия]]: Тилорн явно принадлежит к высокотехнологичной цивилизации, но помнит старинный {{spoiler|земной}} способ борьбы с [[нежить]]ю: колом её осиновым, да к земле! И действует!
** Судя по диалогу «души убитых тобой придут? Нет. Потому что ты убил в бою, '''твоя вера''' отличает это от убийства? Нет, никто не придет после грозы» это своего рода психокинез, раз уж появление упырей зависит от того, верит человек в это или нет. Соответственно, бороться нужно тоже местными методами. А вообще, первые три главы полны странностей в первой части, автор так еще и не решила, есть в мире магия и насколько она распространена (уничтожение замка Людоеда заговоренными цепками) и кто такой Тилорн вообще.
* [[На вкус как дружба]] — у веннов двое, съевшие по кусочку от одного хлеба, считаются практически братьями. Волкодаву непросто привыкнуть к общепиту.
* [[На тебе!]] — в конце «Знамение пути» довольно неожиданно проявляется в адрес «[[Чёрная книга Арды|Чёрной книги Арды]]». Ругани или насмешек, впрочем, не высказано: скорее, просто выражено обстоятельное и серьёзное несогласие.
** Несогласие отнюдь не с историей, а с тем, что сказал потом Волкодав, желая её улучшить путём всеобщего спасения: Аптахар возражает, что легенда, в которой всё со всеми хорошо, будет неинтересной. Сам Волкодав мысленно с этим не соглашается, а потом ушедший Шамарган оставляет ему на память целую поэму на тему услышанного, которую Волкодав читает перед тем, как самому отправиться в, как он считает, последний путь. Более того — в одном из номеров журнала «Мир Фантастики» сама Семёнова прямо указала в интервью, что это именно посвящение «Чёрной книге Арды», а не осуждение.
** С историей тоже: Волкодав осуждает адептов Крылатого за то, что они не сумели помочь своему учителю.
** Пример внутри сеттинга — «Похвальное слово Кимноту», за кадром написанное Эврихом в адрес придворного шарлатана, чьими усилиями некогда был погублен {{spoiler|Тиргей}}. Подразумевается, что Кимнот в результате стал посмешищем в глазах всего учёного мира и не только.
* [[Налево кругом]] — Волчонок, изначально совсем незлой мальчишка, на руднике решает прорываться в надсмотрщики и, добившись своего, быстро превращается в [[Самоуверенный мерзавчик|самодовольного урода]].
* [[Направо кругом]] — подобного тут куда как побольше. Имнахар, Шамарган, Итерскел, «Беспутный Брат» Баерган, Изверг, {{spoiler|Хономер}}… полно таких, в общем. Причем почти все — после того, как им [[Оздоровительная порка|вогнали ума куда надо]].
* [[Небоевой товарищ]] — Ниилит, Тилорн, Эврих, Иригойен, Тиргей, тоже множество их. Впрочем, Тилорн — [[с прикрученным фитильком]]. Кастовать вполне себе боевую и эффективную магию он вполне в силах — но доводить противника до смерти ему не позволяют воспитание и характер.
* [[Невезучий изобретатель]] — Тилорн. [[Зигзаг]]: изобретения-то у него вполне себе работают, но вот последствия для учёного порой бывают самые плачевные.
** У опального спелеолога Тиргея Эрхойра та же история. Правда, ему повезло меньше, чем Тилорну…
* [[Невзрачный злодей]] — безымянный прислужник Мораны, ранивший [[Умник|Эвриха]] и напавший на кнесинку Елень, мог выдать себя за представителя какого угодно народа. Во время покушения на кнесинку он вырядился сегваном и попался на сущей мелочи: одежда у него была одного племени, а кисточки на сапогах — другого. Даже Волкодав не сразу его раскусил: «Волкодав живо представил себе хохот и улюлюканье горожан, возмущение кнесинки и полную неповинность сегвана, второпях купившего хорошие сапоги и, вот незадача, не успевшего переменить кисточки…». В итоге убийцу пришлось ликвидировать прямо в момент нападения, сам Волкодав был ранен, чудом не пострадал один из витязей дружины (нож ударил ему в пряжку ремня, а не в живот).
* [[Непокорные, несгибаемые, несломленные]]:
** Тилорн предпочёл много лет терпеть ежедневные жестокие пытки, нежели открыть Людоеду тайну {{spoiler|пороха}}.
** Волкодава за всё время кто только не пытался ломать — без всякого результата.
** Эврих тоже в этом плане не из робкого десятка.
* [[Неполиткорректный герой]] — поскольку политкорректность на этой планете ещё не выдумали, все вволю друг над другом насмехаются и третируют. Можно выделить разве что Волкодава, с постепенной деволюцией у него оной неполиткорректности: если в «Истовик-Камень» главный герой открыто и люто ненавидит сегванов, то в последующих книгах уже предпочитает держать свои нелестные мысли при себе (хотя по-прежнему много кого недолюбливает, особенно сольвеннов, нарлаков и тех же сегванов), а в конце цикла уже и на них перестаёт фыркать.
* [[Неполиткорректный злодей]] — Жадоба, беглый дворянин, сольвеннский нацист и разбойник. Опять же, а кто из злыдней вообще тут особо корректен? И с чего бы?
* [[Непохожие друзья]] и [[Заклятые друзья]] — Эврих и Волкодав.
* [[Несовместимая с жизнью доброта]] — Иригойен и (особенно) Каттай. Бедный мальчик просто хотел выкупить из рабства маму, папу и всех, с кем шёл в караване…
* [[Не щадить беременных]] («Право на поединок») — квар-итигулы взяли в плен Раг, сестру Лагима, предводителя шан-итигулов, своих близких родичей и ненавистных врагов, и собирались убить после пыток. Разумеется Волкодав не допустил этого безобразия.
* [[Неэтичный учёный]] — Кермнис Кнер, большой любитель испытывать стационарные огнемёты на живых мишенях. Пересекается с [[Умный — не значит мудрый]].
* [[Нянька аристократа]] — Хайгал из [[горцы|горцев]]-ичендаров. Когда караван с кнесинкой Елень оказался около её родины, договорилась, что сородичи примут девушку, и тем самым спасла её.
** [[Добрый рабовладелец]] — бабка, вообще-то, рабыня. «Но у таких рабов сами хозяева по одной половице на цыпочках ходят»
* [[Оговорка по Фрейду]] — а кто-то вообще заметил, что при всей сакрализации образа матери ни у одного из персонажей матери нет? Или умерла, или высоко в горах и в другом районе. Единственная, у кого мать есть — это Оленюшка, и ее мать описана весьма неприглядной мымрой, терроризирующей дочь (включая примитивный и весьма не характерный для Семеновой подход «плохой - значит некрасивый и обладающий физическими недостатками» (близорукостью)). Весьма сочетается с постоянно всплывающим образом маленькой девочки, которой нужен персональный волкодав, который загрызет любого.
* [[Опухание сиквелов]] — сложный [[зигзаг]]. Изначально «Волкодав» планировался как самостоятельная и законченная книга, но читателям очень понравилось, так что издатель начал просить продолжение. Так появились «Право на поединок» и «Истовик-Камень», затем вышла дилогия «Звёздный меч», которую Семёнова объявила завершением истории персонажа. После этого, однако, вышли два спиноффа о других героях — «Там, где лес не растёт» и «Бусый Волк». Затем, лет десять спустя, неожиданно для всех вышел «Мир по дороге», чтобы [[Слово Божие|обозначить канон]] временного периода, который попытался эксплуатировать [[Пытка увеболлом|сериал «Молодой Волкодав»]]. После этого писательница твёрдо сказала, что больше о Волкодаве ничего писать не станет и, не поддаваясь на провокации, взялась работать над «Братьями», которые хоть формально и приквел, но ''настолько'' далёкий, что с прежним циклом связан только местом действия — с точностью до ''планеты''.
** Параллельно серию книг создал Павел Молитвин, которому Семёнова отдала на откуп прошлое спутников Волкодава, а также самостоятельные приключения Эвриха в Вечной Степи и Мономатане. Хотя их сложно назвать именно «сиквелами» (аудиторию они собрали совсем иную, чем оригинальная серия, многие поклонники которой на Молитвина до сих пор фыркают), Семёновой их события были объявлены каноническими и даже включены в «Звёздный меч» и «Мир по дороге».
** И этого мало: в какой-то момент правообладатели решили, что [[Нужно больше золота|серию не грех популяризовать еще сильнее]], и захотели сделать из нее «русского Конана» уже в метахудожественном плане. В результате на свет вышло пять книг в серии «Мир Волкодава», произведения для которой писала Е. Хаецкая и ещё несколько [[МТА]], качество выдавших ну очень средненькое — в лучшем случае. В отличие от книг Молитвина, эту макулатуру Семёнова каноном уже не признала, фанаты её тоже не оценили, так что в продаже серия с треском провалилась и ныне благополучно забыта.
*** Продолжения создавались с разрешения Семёновой, однако конечный результат её не устроил и эти произведения были ей лично «отлучены» от канона. Существовавшие на тот момент поклонники «Волкодава» доверились мнению М. Семёновой, сами не читая этих книг, проигнорировав серию, тем самым благополучно её похоронив. Однако те, что всё-таки до них дорвались, смогли засвидетельствовать что они ничем не хуже того же Молитвина, а некоторые даже будут и получше.
* [[Пастырь недобрый]] — жрец Близнецов, который не только не захотел выкупать Волкодава из рабства, но и оставил ему ему, лежащему без сил, напутствие: «Догнивай же в мерзости, ничтожный язычник…» Своим же лично перевязывал и промывал раны. Позже выживший Волкодав встретил его ещё раз — он доказывал истинность своей веры с помощью договорных поединков и издевался над книгочеем, который «пытался спасти от очистительного [[Костры из книг|костра]] книги лжепророков и лжеучителей». И ещё не раз. После хорошей [[оздоровительная порка|оздоровительной порки]] жрец всё же поумнел.
* [[Политическая свадьба]] — кнесинка Елень выходит за Винитара заочно и не по любви, а ради дипломатических связей между Галирадом и Велимором.
* [[Полное чудовище]] — безнадёжных злодеев в цикле довольно мало, но некоторые ухитрились-таки:
** Кунс Винитарий. Насильник, убийца, клятвопреступник и предатель доверившихся. Некоторым [[С прикрученным фитильком|прикрученным фитильком]] может послужить разве что его действительно искренняя забота о своём племени. При этом большая часть его людей ушла с его сыном, с ним остались в основном отморозки и прибившиеся.
** Уже упоминавшаяся надсмотрщица-убийца порола пытавшегося заступиться за неё Волкодава и своими руками выбросила в отвал собственного ребёнка.
** Старший ''назиратель'' (sic) Церагат продавливает [[педаль в пол]] метров на двадцать. Обращается с людьми даже не как игрок с пешками, а как бухгалтер со счетами. Его начальник, рудничный распорядитель Шаркут, тоже редкая сволочь, но всё-таки имеет в характере кое-какие человеческие черты.
** Владыка Мавут из «Мир по дороге» и дилогии-сиквела «Бусый Волк» прыгает в церагатову яму и углубляет её сразу на полкилометра. Опытный мастер ломать людскую психику, а потом пересобирать её под свои нужды, вшивая в процессе лютую верность на базе [[Стокгольмский синдром|стокгольмского синдрома]].
* [[Понравилось в мутной воде]] — Волчонок, ставший Волком, боярин Лучезар, [[наёмник]] Лучезара Канаон, [[работорговец]] Ксоо Тарким, кунс Винитарий, Владыка Мавут (подробнее по ссылке).
* [[По праву сильного]] — [[деконструкция]] с [[Подсветка|подсветкой]]: «Легко же привыкают к простому: силен, значит, все можно. Начинают задумываться, только если споткнутся, только если с кем-то не вышло. А на самом-то деле и мысли быть не должно… И тоже не потому, что вдруг придут и накажут…» (Волкодав размышляет после того, как разобрался с очередной кучкой таких «сильных»).
* [[Постоянная шутка]]/[[коронная фраза]] — Эврих называет Волкодава «Друг вой варвар». Главгерой сперва воспринимал это как [[неловкое прозвище]], но позже оно стало [[Ласковое прозвище|ласковым]].
* [[Последний выживший]] — Волкодав — последний представитель племени Серого Пса. Даже сам задумывается, что даже если вдруг когда-то женится, его дети будут членами рода жены.
* [[Пощадить ребёнка]] — ох, и не стоило кунсу Винитарию «на счастье» оставлять в живых последнего мальчишку из убитого рода… Напрямую [[Подсветка|подсвечивается]] одним из персонажей первой книги.
* [[Правило крутизны]] — деконструкция. Кан-киро, боевое искусство жриц Луны, выглядит очень круто даже у неумех, но действительно работает только в руках настоящего мастера, имеющего не только мощную физическую подготовку, но и соответствующий духовный настрой. Наёмники, которые в «Праве на поединок» повелись на «непобедимое боевое искусство», были ''смертельно'' удивлены встречей с таким мастером.
** И вообще в цикле то и дело подчеркивается, что для того, чтобы быть крутым, надо круто учиться и работать, иначе выйдет только смех и грех.
* [[Прекрасная волшебница]] — Ниилит после того, как Тилорн распознал и развил её дар. Правда, к этому моменту она уже большей частью пребывает на фоне повествования.
* [[Принять оскорбление как комплимент]] — Лучезар, не разбираясь в веннской культуре, именует Волкодава собакой. Что не является оскорблением для веннов вообще, а уж для представителя рода Серого Пса…
* [[Природа с ПМС]] — горы, в которых живут итигулы, встречают чужаков очень негостеприимно.
* [[Простая мудрость]] — чем выше степень цивилизованности народа, тем меньше его «плюсность». Вероятно, отмирает за ненадобностью.
* [[Профессор Выбегалло]]:
** Кимнот Звездослов, [[придворный маг|придворный]] [[астролог]] аррантского Царя-Солнце. В естествознании и вообще науке не смыслит ни шиша, зато весьма преуспел на конъюнктурном поприще. Молодого [[учёный|учёного]], осмелившегося выступить против него, упёк на каторгу, где тот и помер.
** Кермнис Кнер тоже недалеко ушёл — говорили ему опытные люди, что не надо вот так с рекой делать.
* [[Пытка увеболлом]] — на настоящий момент, все без исключения попытки сделать по циклу фильм, сериал или компьютерную игру.
** «Волкодав из рода Серых Псов» — полнометражка, в сторону которой не плюнул в своё время только ленивый. По выражению одного из критиков, режиссёр никак не мог определиться, что он хочет снять — «Властелин Колец» или «Звёздные войны». Тотальный [[OOC|ООС]] персонажей (особенно главного героя, который здесь трещит без умолку или Эртан, клеящаяся к Волкодаву, тогда как в книге общалась с ним потому, что он единственный, кто к ней не лез), не имеющий почти никаких сцепок с книгой сюжет, укуренная финальная битва с предполагаемым воплощением Богини Смерти, а главное, [[Неприемлемый финал|совершенно левая, глупая, шаблонная и идущая вразрез с циклом концовка]] — {{spoiler|кнесинка Елень выходит замуж за Волкодава}} — которой горе-сценарист на корню запорол для себя возможность продолжать стричь бабло на сиквелах. [[Ай, молодца!|Браво!]]
** «Молодой Волкодав» — сериал, как бы приквел, худо-бедно перепевающий события «Истовика-камня», а затем [[Креативщина|ударившийся в отсебятину]] — на свой лад описывающий похождения Волкодава между событиями «Истовик-Камень» и первой книги. Снят получше, чем фильм — по крайней мере, боевая хореография и актёрская игра по сравнению с полнометражкой шагнули сильно вперёд — но писательницей и фанатами книжной серии нелюбим ещё сильнее, чем фильм. За что? А за то, что сценаристы то ли опять поленились как следует прочесть книги, из которых брали материал (и добро бы серия все ещё писалась, как [[ПЛиО]], так ведь закончена была уже давно на тот момент!), то ли ощутили [[Типа я Тарковский|небывалый порыв сокрушительного вдохновения]]. В результате опять получился сюжет, кое-где сцеплённый с книгами, но в целом идущий вразрез и откровенно на них плюющий. Гвалиор уходит из рудника вместе с Волкодавом? Надсмотрщица Вилия увязывается вслед за ними? Виллы — это крылатые люди? Кан-Кендарат? [[Кастинг-агентство «WTF?»|Кто, вот эта молодая баба]]? Угрюмый и подозрительный бывший каторжник — вот этот доверчивый и (опять!) разговорчивый душа-парень? Авторы, вы вообще те книги читали?!
*** В сущности, именно возмущение от сериала и побудило Семёнову спустя столько лет написать «Мир по дороге» — показать, [[Слово Божие|как там всё было на самом деле]].
** Про игры по мотивам ''уже'' сказано достаточно.
* [[Пытки портят характер]] — отыграно во всех видах тропа:
** Прямо — многие «сыновья» Мавута (в частности, эмпат Хизур) были для начала замучены им чуть ли не до смерти.
** [[Инверсия]] — Тилорн и Эврих, которых жестокие мучения не заставили ни ожесточиться, ни изменить своим принципам.
** [[Зигзаг]] — Волкодав не стал злодеем в Самоцветных горах, но характер у него там изрядно испортился и ожесточился.
* [[Раскол фанатского сообщества]] — произошел сразу после выхода книги П. Молитвина «Спутники Волкодава», причем сообщество раскололось строго пополам и по реверсному признаку: те, кому пришелся по душе сам «Волкодав», плевались от «Спутников», а оценившие «Спутников» фыркали на «Волкодава». А все потому, что «Спутники» представляют собой классическое фэнтези в духе Говарда, с эпохальными событиями, коварными колдунами и [[Промискуитет|постельными сценами через каждые десять страниц]], тогда как «Волкодав» написан в оригинальном «семёновском» стиле, аналогов которому в русскоязычной литературе до тех пор не было и сейчас практически нет.
** Раскол был частично ликвидирован самой Семёновой, которая, с одной стороны, «усыновила» сюжеты Молитвина, включив их элементы в собственные книги, а с другой — отметила в посвященной им статье, что сама бы она всё сделала совершенно не так.
*** Раскола не было изначально, так как книги Молитвина изначально мало кому понравились и прекратили их ругать только после того, как их «благословила» Семёнова из уважения к ней, однако любить не стали и сейчас они благополучно забыты и попытки переиздать в персональной серии М. Семёновой даже и не предпринимались.
* [[Религия зла]] — Богиня Смерть и ее последователи. Исповедуют тотальнейшее [[мортидо]] и с удовольствием несут его всем окружающим.
* [[Роман кофе с молоком]] или шербета с кофе, но так или иначе, межрасовый роман присутствует. Мономатанский негр Дикерона aka Слепой Убийца и его верная подруга Поющий Цветок.
* [[Самоуверенный мерзавчик]] — в количествах:
** Боярин Лучезар. Под конец настолько потерял берега от чванства и наркоты, что сам влез в Божий Суд с заведомо правым оппонентом.
** Канаон и Плишка не отстают, равно как и большинство дружинников Лучезара.
** Саккаремский вельможа Нагьяр — пополам с [[Золотая молодежь]]. Бросить в беде парализованного отца, изнасиловать дочь ограбленного тобой гончара, а потом любоваться тем, как твоего незаконного сына будут жечь заживо — почему бы и нет? Мыслями ГГ прямо подсвечивается, что это уже не человек, а какое-то [[Полное чудовище|омерзительное чудище]].
** Кермнис Кнер, по великой самоуверенности (и дерьмистости) утопивший целый город.
** Да и вообще в книгах делается немалый акцент на том, что такое поведение — это очень плохо и наказуемо.
* [[Свои собаки грызутся, чужая не встревай]] — тропнеймер. Именно таковы отношения между «лесными дикарями» веннами и «распустёхами и бесстыдниками» сольвеннами, двумя близкородственными племенами. Друг друга они могут охаивать сколько угодно, но попробуй это сделать кто-нибудь другой — порвут.
* [[Собака — друг человека]] — все собаки в серии изображены благородными и верными друзьями человека: веннские волкодавы, итигульские утавегу, Тхваргхел, Мордаш, Застоя, Игрица, сегванская лайка Забава и её щеночек Звонко, и даже маленький несуразный пёсик-дворняжка, который ценой жизни доставил послание от попавшего в беду Волкодава.
** «Братья» (приквел цикла о Волкодаве, где показаны предки веннов) — собачья тема раскрыта и здесь. В стихотворении-эпиграфе к одной из глав верный пёс даже возвращается призраком с того света, чтобы предупредить хозяина о вражеской засаде.
** [[Инверсия]] («Самоцветные горы») — лютая порода бойцовых собак под названием «гуртовщики пленных» за сутки пребывания в деревне стая истребила почти всех деревенских псов. Оказались единственными в Мире собаками, с которыми Волкодав не мог найти общего языка.
* [[Сожрите друг друга]] — учёный аррант Эврих где-то в архивах узнаёт, куда была продана жена Всадника (одержимый местью за увезённую пиратами любимую дух, появляющийся в шторма в облике гигантского каменного всадника и топящий корабли), и сообщает ему об этом. Да, Всадник туда явился лично, немало поспособствовав стиранию этого места с лица земли.
* [[Такой психованный, что пытать бессмысленно]] — вышеупомянутые слуги Смерти под пыткой лишь восхваляют Морану Смерть за мучения и гибель.
* [[Телохранитель]] — Волкодав и его '''уноты''' (ученики) близнецы Лихослав и Лихобор для Елени; «Право на поединок» — Волкодав для юной Вионы, жены Улойхо, по факту — и для Эвриха.
** Плохой вариант — Сенгар для Иннори («Право на поединок»). «Бросить на смерть человека, которого клялся хранить, не щадя собственной жизни!… Бывали преступления хуже, но не особенно много».
* [[Тюрьма развивает]] — в Самоцветных горах Серый Пёс выучил несколько языков и познакомился с аррантской поэзией.
* [[Умный — не значит мудрый]]:
** Тилорн, построивший замок Людоеду.
** В первой книге — [[умник]] Эврих. Потом прокачивает и WIS.
* [[Фамильяр]] — Нелетучий Мыш у Волкодава. Магическими способностями вроде не владеет, но по уму равен собаке — и об опасности предупредить может, и нужду справляет только на улице. А нелетучий, потому что одно крыло ему порвали ударом кнута, когда породи волкодава. Тот, работая в Самоцветных горах, смог спасти упавших с потолка пещеры детёнышей летучих мышей. Потом Тилорн зашил ему дыру на крыле, и зверь снова научился летать.
* [[Фирменная любимая еда]]: у главгероя любимое лакомство — самая обычная сметана, какую готовили у него дома и о какой другие народы, среди которых ему доводилось бывать, обычно не в курсе.
** А Мыш любит хлеб, размоченный в молоке.
* [[Хорошая девушка]] — Ниилит и кнесинка Елень.
** [[Хороший парень]] — Тилорн и Эврих.
* [[Хрупкий цветок]] — и снова Ниилит, что при её [[Топливо ночного кошмара|прошлом]] неудивительно. [[Субверсия]]: когда дело действительно плохо и надо быстро кого-то спасать, никаких слёз не будет. Будут после, когда уже можно.
* [[Шибболет]] — веннский и сольвеннский языки имеют общее происхождение и почти полностью идентичный словарь, однако в словах венны сильно ''о''кают, а сольвенны — по-московски ''а''кают («карова», «малако»). При этом сольвеннов веннский выговор смешит, а веннов сольвеннский — раздражает.
* [[Я этого не просил]] — Волкодав никогда не хотел быть воином, он с детства мечтал быть кузнецом, как отец. К сожалению, [[Судьба-индейка|жизнь на этот счёт его мнения спросить позабыла]]. Но результаты впечатляющие. Диалог Волкодава с боярином из Галирада, ответственным за жизнь кнесинки, после покушения на неё: {{Q|pre=1|
— Сколько тебе лет?
— Двадцать три.
— А сражаешься сколько?
— Четыре…
— А я — с ''четырёх'', — с мальчишеской досадой заявил Крут. — В тот год твой отец, не знаю, родился ли! Почему ты сразу увидел то, что я понял только теперь?
Волкодав сказал:
— Наверное, ты всё с честными воинами дело имел, воевода. Не как я, с висельниками.|«Волкодав»}}

И многое, многое другое.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Книги}}
{{Nav/Российское искусство}}

Мэри Сью

2023-12-05T18:01:33Z

Макс фруй: /* Что НЕ является сабжем */

{{Вкратце|Персонаж с необоснованно гипертрофированными характеристиками и зашкаливающей удачей, созданный автором как «супер-версия» себя любимого.}}
{{TVTropes|MarySue|Mary Sue}}
[[Файл:Mary sue vulgarius by samspender.jpg|thumb|right|Вся суть Мэри Сью]]
{{Q|pre=1|
«Вы — само совершенство,
Вы — само совершенство!
От улыбки до жестов
Выше всяких похвал!»
Ах, какое блаженство,
Ах, какое блаженство,
Знать, что я — совершенство,
Знать, что я — идеал!|[[Mary Poppins|Мэри, леди Мэри!]]}}
{{Q|Мне кажется, когда человек придумывает других людей, не каких попало, для смеха, или там, не знаю, остроты сюжета, а идеальных, прекрасных, рядом с которыми сам хотел бы жить, он берёт за основу себя. По крайней мере, я не представляю, как можно иначе. Во-первых, себя я знаю. А во-вторых, будем честны, лучше меня для меня самой никого в мире нет!|[[Макс Фрай]], «Так берегись»}}
[[Файл:Rey LastJedi.jpg|300px|мини|Она же в кинематографе]]
'''Мэри Сью''' — герой, неспособный совершить ошибку или в какой-либо форме потерпеть поражение, так как слишком любим автором. Вкратце, все Мари Сью (в т. ч. Анти) отличаются запредельной уникальностью, при отсутствии иных черт.

Мужской вариант — Марти Стю/Сью (если вам больше нравится аллитерация) или Гэри Стю (если вам по душе рифма). Повышенно аристократичную, элегантную и метросексуальную версию Марти Стю некоторые называют «Тайлер Бранд» — так звали кодификатор подтропа.

Особенно популярны герои такого рода в [[фанфик]]ах: авторы часто пишут персонажа с себя, только наделяя его нелогичными сверхспособностями, неуязвимостью, невероятным остроумием, огромным богатством, [[рояль в кустах|вечным везением]], набором сильнейших магических [[артефакт]]ов и, естественно, сексуальной привлекательностью.

Некоторые критики справедливо замечают, что это [[подавление недоверия|попахивает мошенничеством]] и читать про такого героя совершенно неинтересно, потому что отсутствует какой-либо материал для конфликта: Мэри Сью побеждает ''всегда''.

Впрочем, это не единственная черта Сью (когда единственная, это называется '''«[[унылая непобедимость]]»''').

''Чрезмерный надрыв.'' Путь Мэри Сью обязательно начинён дешёвой драмой в необъятных количествах. Если [[слезогонка]], то так, чтобы понадобился ящик носовых платков, если [[пафос]], то столько, что [[Эдда]], [[Гомер|Илиада]] и советские повести о [[Вторая мировая война|ВОВ]] будут нервно икать от осознания собственной неполноценности (по крайней мере, так хочет горе-аффтар).

''Слишком много фишек. Обычно — трудносовместимых в рамках хорошего вкуса.'' Суперспособности, полезные навыки и сверхъестественную физиологию автор Сью гребёт лопатой, не выбирая между нужным и ненужным, результатом чего нередко оказывается [[ниндзя-пират-зомби-робот]].

''Все педали в пол. Супер-дупер-офигительная уникальность персонажа'' (заставляющая подозревать, что автор банально недоласкан по жизни). Выглядит Сью непременно ярко и эротично (читай «вырвиглазно и безвкусно»), а делает всё с <s>судьбоносными</s> восклицательными знаками:
* рождается под чудесным знамением у [[Неожиданный наследник|значительных родителей]], причём [[Мне на самом деле семьсот лет|семьсот лет назад]],
* семья её [[Враги сожгли родную хату|трагически погибает]] (реже — [[Тяжелое детство, деревянные игрушки|плохо]] [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|обращается]] со Сью и она сама убегает от них),
* засим Сью овладевает всяческим [[Суперспособности|колдунством]], причём обязательно на [[Эльф|очень]] [[Маг|крутом]] [[Пантеон богов|уровне]],
* совершает эпические подвиги (или не менее эпохальные злодейства),
* несправедливо изгоняется/преследуется/заключается в тюрьму (да не в [[Тюремная зона|эту]], а вот в [[Каземат|эту]]), но, конечно, сбегает оттуда,
* [[Любовный треугольник|несчастливо влюбляется]] в кого-то одного и могучего, и/или несчастливо влюбляет в себя всех подряд,
* [[Героическое самопожертвование|жертвует собой]] (ради любви, конечно), но [[Бог из машины|чудесным образом]] выживает после этого.

И да, ''после'' всего этого она поступает в [[Гарри Поттер|Хогвартс]]! Или во что-то аналогичное.

''Если смерть, то — на публику''. Если Сью всё-таки умирает, то делает это она, ясен пень, либо всё-таки успешно пожертвовав собой (ну, а как у неё что-то может не получиться?), либо хотя бы [[Взять в ад компанию|взяв в ад компанию]].

''Социопатия персонажа.'' В промежутках Сью [[Козёл|хамит]] всем встречным, демонстрирует петросянский юмор и предаётся самолюбованию. То есть это автор через неё предаётся самолюбованию, а Сью в это время кого-нибудь сражает наповал своей сексапильностью, грацией, вкусом и, конечно, [[Бафос|пафосом.]]

Автор надеется таким образом поразить всех [[Геройский мяч|стилем, мастерством и силой воли]] своего персонажа… но такое количество приправы при отсутствии самого блюда (то бишь, характера) у девяноста девяти процентов читателей вызывает только рвотный рефлекс.

Вместе с этим автор часто, сам не замечая этого, компенсаторно проецирует на персонажа свои собственные комплексы и душевные раны (я живу с родителями и ненавижу их? так родители моей героини сдохнут! нет, лучше она сама их убьёт! жестоко! кровькишки!), так что столкновение с недружелюбно настроенным выпускником психфака грозит автору эмоциональным шоком и несколькими неделями депрессии.

Прибавим к этому [[Рояль в кустах|полное]] [[Авторский произвол|отсутствие]] [[Бог из машины|логики]] [[Игра в мяч|событий]], со Сью происходящих — и до конца осознаем причины глубокой ненависти (а также и нежной любви, без которой не было бы этой статьи) читателей к сабжу.

== Как с этим бороться ==

Существуют специальные тесты<ref>Которые, кстати, довольно ненадежны и бракуют очень много хороших и проработанных героев вроде Геральта, Гарри Поттера и не только. [[Педаль в пол|Даже в маме автора правки]] они Мэри Сью разглядели!</ref>для начинающих авторов, с помощью которых можно определить, насколько персонаж походит на стереотипную Мэри Сью. Некоторые, правда, считают, что, хотя проблема нереалистичных и необоснованных героев и существует, страх написать о Мэри Сью может оказаться слишком силен и навсегда отвратить автора от написания текстов. Впрочем, для критика здесь тоже есть ловушка: при чересчур прямолинейном подходе можно объявлять мерисьями всех героев, чего-либо добившихся в произведении. А вы пробовали применить помянутые тесты к [[Иван-дурак|народным сказкам]]?<ref>Сьюшность в сказках в определённых долях (везение, нередко — благородное происхождение персонажа или покровительство крутых сверхъестественных) таки да, присутствует. Но только в определённых! Есть пределы, которые сказочникам, в отличие от фикрайтеров, было не перейти. Всепобеждающая и неотъемлемая суперспособность, сверхъестественное происхождение — это уже в греческие мифы, но там это не уникально: в единой античной вселенной дофига и больше детей богов.</ref>

С другой стороны, самый простой способ избавить персонажа от комплекса Мэри Сью — посадить его в лужу. Именно посадить в лужу, а не заставить пафосно страдать! (Когда с посажением в лужу перебарщивают, или даже всё сводят лишь к этому — такой казус называется [[Анти-Сью]]).

Если внимательно прочитать оригинальный текст, то становится ясно другая деталь: Мэри Сью так смешна, потому что она как раз нарушает саму суть историй про Star Trek. На «Энтерпрайзе» нет супергероев: у каждого персонажа есть свой кусок компетенции, и именно в нём он силён. А Мэри Сью в одиночку заменяет целый экипаж.

== Что НЕ является сабжем ==
''Внимание:'' главная черта Мэри Сью — вовсе не могущество и не удачливость (в том числе не ускоренно делаемая «карьера»), а психологическая непроработанность, неглубокость, «плоскость», картонность, неубедительность; факт того, что персонаж явно создан «на потребу комплексам», а не для раскрытия чего-то серьёзного. Если персонаж глубок, хорошо прописан и ему сопереживаешь — персонажа не стоит называть «Мэри Сью», даже если у него вроде бы налицо ВСЕ остальные чисто формальные признаки «сьюшности». Придание их персонажу в таком случае — может оказаться намеренным провокационным ходом со стороны тролля-автора. Или авторским challeng’ем, который автор бросил самому себе: а ну-ка, сумею ли я показать персонажа крутого, яркого, привлекательного для многих в своем мире, удачливого, ускоренно обучаемого — но при этом всё же фактически «не-мерисьюшного», лишь благодаря глубине и продуманности, «психологии и тенденции» ©? «Отказ от амбиций — смерть для литературы» (© Р. Арбитман).

Поэтому профессионал никогда не назовёт «мэрисьями» [[Властелин колец|Арагорна]] (Дж. Р. Р. Толкин), [[Ведьмак|Цириллу из Цинтры]] (А. Сапковский), [[Сварог]]а Барга, Яну и Мару (А. Бушков), Белгариона (Д. Эддингс), [[Деревянный меч (цикл романов)|Кенета Деревянного Меча]] (Э. Раткевич) и т. п.

Ещё одна важная деталь, отличающая Сью от не-Сью — '''личностное''' (а не «чисто техническое»!) развитие персонажа. Мэри Сью развиваться некуда, она и такая аффтара вполне устраивает. Хорошо прописанный персонаж — развивается (''если, конечно, в [[фабула|фабуле]] оставлено для этого место''). Возьмём того же Джона Сноу. В свои первые дни в Дозоре он, в общем-то, Тайлер Бранд vulgaris. И отношение сослуживцев к нему соответствующее — до тех пор, пока кузнец Донал не вправил ему мозги и не толкнул его на путь развития. И все последующие книги он не только растет в крутизне и карьере, но и меняется внутренне, получает и усваивает уроки от жизни. Джон в конце пятой книги — это уже совсем другой Джон.

Альтернативное утверждение: Сью всегда находится отдельно от созданного автором мира, и его законы нарушаются только и исключительно ради неё. Геи при виде неё становятся натуралами, в сеттинге, где [[умереть может каждый]], она не получает и царапины, а окружающие воспринимают это как норму, если постулат мира — за всё нужно платить — то Мэри никогда не платит или отделывается невероятно клёвым проклятием, а если магии нужно долго учиться, либо это вообще привилегия посланников богов типа Гэндальфа, то она естественно может колдовать с пелёнок. Соответственно, не-Сью может быть не очень сильно прописанным персонажем, который не развивается, но при этом находится в гармонии с миром.

Но если, '''сообразно этим же самым законам мира''', в нём бывают вполне природные — и, так сказать, внутризаконные — редкие «супер-пупер-исключения» (с врождённой магией; с бонусом к харизме; с редкостным блатом, когда «платить» не нужно или можно со скидкой, ну или «льгота в оплате», скажем; полагается за [[Непоколебимая чистота|высокие моральные качества]]; и пр.)… Если автору оправданно необходимо, чтобы в сюжете было одно или несколько таких «живых исключений из базового закона» (как особых способов срабатывания его же)… Вот тогда Сью от не-Сью можно отличить '''только по художественной годности образа'''. В таком случае и Сью и не-Сью — в равной мере «супер-деятели», которые могут то, чего в том же мире не может большинство, '''но''' Сью при этом еще и [[авторский произвол|притянута за уши]], обличает собою авторскую безвкусицу, ходульна, не раскрыта и не проходит через моральное развитие, тогда как не-Сью по-своему логична, в известном смысле сбалансирована (даже при всей своей «суперскости» и редкостности), психологически правдоподобна, хорошо прописана, а если фабула позволяет — то еще и развивается личностно.

Этот же принцип «Как отличать Сью от не-Сью» работает и в случае (ОЧЕНЬ частом в фантастических произведениях!), когда внутри фабулы сталкиваются два или более мира с РАЗНЫМИ внутренними «законами» ([[Arda|unati]]): скажем, [[Попаданец|попаданство]], появление космических или иномировых пришельцев, вмешательство божественных сил и т. п.

Проще говоря, Мэри Сью — это сочетание внешних яркости, уникальности и могущества с абсолютно ничтожным и плоским внутренним содержанием при неадекватном количестве уделенного персонажу внимания. Иными словами, автор изо всех сил пытается сказать о том, насколько персонаж значителен, но развит он на уровне третьестепенного болванчика. Если же в такой персонаж напихано великое множество деталей, призванных (как думает автор) его «раскрыть» — то эти детали не увязаны как следует между собой и с прочей фабулой и сюжетом (если увязаны — это уже не Сью никакая), а оттого и мощь/яркость/удачливость персонажа плохо вяжется с миром, с сюжетом… и даже с самим этим персонажем.

В некоторых [[сноб]]ствующих кругах появилась тенденция давать «титул» Мэри Сью любым по их мнению «чрезмерно» ярким или удачливым персонажам. Скажем нет таким безобразиям: Мэри Сью это именно проявление видного невооруженным взглядом дурного вкуса, если же фанату «маленьких людей» и героев-неудачников видится нарушение хорошего вкуса в ''любом'' ярком или могущественном персонаже — это проблемы самого сноба, но никак не автора и не произведения.

Также не следует считать Мэри Сью персонажей [[фольклор|народного эпоса]]. [[Справочник автора/Греко-римская мифология/Герои|Геракл]], [[Das Nibelungenlied|Зигфрид]], [[Роланд]], степные богатыри вроде Манаса или Гэсэра и прочие герои народного эпоса не Мэри Сью, они именно ''эпические герои'', которые воплощают воинские добродетели: силу, храбрость, готовность совершать подвиги и выполнять героический долг даже ценой собственной жизни. Когда эпос становится авторским, как у [[Гомер]]а, и вместо линейной истории о превозмогании врага за врагом появляется сюжет и героев начинают показывать в быту, даже с комическими сценами, то и герои становятся более глубокими и противоречивыми, совершают глупости и переживают конфликты чести и долга.

== Этимология Мэри Сью ==
[[Файл:StarTrtek - Mary Sue - Ensign2 - Warth of Sue.jpg|thumb|Мэри Сью из Звёздного Пути — собственной персоной]]
В 1973 году был написан [[фанфик]] в [[жанр]]е [[пародия]] по вселенной сериала [[Star Trek|«Звёздный путь»]]. Автором данного произведения являлась Паула Смит. Главным героем пародии являлась роскошная <strike>голубоглазая</strike> розовоглазая блондинка Мэри Сью, по сюжету являющаяся мичманом и судовым врачом, одетая сверху по уставу в мундир «Звёздного Пути», а внизу не по уставу — в сетчатые колготки с сапогами. По сравнению с ней Шварценеггер был хлипким мальчиком с плохой координацией. К тому же она была сексуальней всех на свете. И конечно, по сюжету пародии Мэри спасла весь экипаж корабля и всё человечество от страшной беды. В данном произведении высмеивается образ идеального себя, которые зачастую создают [[МТА]] и закомплексованные люди. 
Кстати, в американском английском sue означает «подать судебный иск, засудить». Понятно, что сутяжничество — далеко не самая героическая и романтическая черта, что добавляет комичности образу.

== Ареал обитания ==
=== [[Фольклор]] ===
* [[Тыж]] — персонаж общепрофессионального фольклора. Обладает гиперболизированными профессиональными способностями, огромной щедростью и удивительной работоспособностью. [[Инверсия|Но]] в реальной жизни такой статус приносит человеку одни лишь страдания.

=== В прозе ===
{{Q|Знакомьтесь — Фридрих Андреевич Власов (да-да, сын [[Предатель|ТОГО САМОГО]]), 40-летний разведчик, в прошлом полковник Люфтваффе и герой колониальной войны. Принципиальный трезвенник, девственник, болезненный мизофоб, а также брюзга и фанатик-нацист. За маской наигранной бесстрастности и деланной безэмоциональности скрывается настоящая бездна страстей — скорее женских, чем мужских: это и обида на весь мир, предельная капризность и истеричность, невероятный эгоизм (с переменным успехом выдаваемый за пламенное служение Фатерлянду), беспочвенные снобизм и чванство (людей, которых альтер-эго Нестеренки не презирает всем своим существом можно пересчитать по пальцам левой руки Ельцина) — и т.д, и т.п. Персонаж невероятно отвратительный, не вызывающий ни жалости, ни сочувствия, и то, что милостью авторского произвола ему отвешены щедрые дары в виде мощной интуиции, прокачанного интеллекта и умения ловко обращаться с оружием и техникой ситуацию скорее усугубляет... |[https://fantlab.ru/autor1080/responsespage1 Рецензия] анонима на роман [[Юбер аллес|"Юбер Аллес"]]}}

[[Файл:Invasion of Mary Sues.jpg|thumb|Мэри Сью лично встретилась с Гарри Поттером]]
Естественная и эндемичная среда для Мэри Сью — фанфики (сейчас лидирует с большим отрывом фэндом Поттерианы, но это только до тех пор, пока её не начнут издавать в твёрдых обложках с серебристым тиснением без рисунков и с комментарием критика-литературоведа в послесловии). В них не требуется профессионализма, а потому раздолье для [[МТА]]. Эти джентльмены и леди есть для Сью главное условие оптимума. Впрочем, из-за нарушения баланса видов в экосистемах и антропогенного загрязнения окружающей среды Сью всё чаще мигрируют в самостоятельные повести и даже романы. Об их уровне можете сами догадаться.
* «[[Астровитянка]]» Николая Горькавого. Книги написаны вполне достойно, и главная героиня довольно интересна, однако все признаки МС — происхождение, дающее крутое наследство; уникальные физические способности, благодаря встроенному в организм компьютеру; гениальность не по годам (школьница разрабатывает новую научную теорию, переворачивающую физику — слабо?); «нечеловеческий» цвет волос (прозрачный); поступление в Хогвартс назло завистникам; ничуть не осуждаемое автором поведение типа «все козлы, а я королева»; [[детям это смотреть нельзя!|раннее начало половой жизни]]; неуязвимость организма к алкоголю с детства; [[готтентотская мораль]] — у неё налицо. Со скидкой на колдунство = наука, список из начала статьи ей подходит на 90 %.
* Перси Джексон из серии про самого себя. В отличие от Поттера, он не просто центр вращения, но ещё и полубог, обладающий суперсилами по праву рождения, и могучий воитель, уже в 12 лет уделавший в дуэли на мечах самого бога войны Ареса и заваливший Медузу Горгону, Химеру и Минотавра. Создатели экранизации не вынесли такой могучей сьюшности — [[Изменить возраст в адаптации|подрастили парня хотя бы до 16-летнего]] и сцену с Аресом убрали.
* Также и главный герой серии [[Макс Фрай|Макса Фрая]] про Ехо — типичный Марти Стю, но книжки от этого, к немалому удивлению читателя, хуже не становятся.
** С сэром Максом тоже спорный пример. Несмотря на обладание огромными силами, он не является сильнейшим из персонажей. Более того, даже в первую десятку не входит. Силами мало обладать, их надо уметь использовать, а с этим у Макса большие проблемы, просто потому, что он слишком молод. Поэтому, кстати, в Тайном сыске его место — третье с конца, слишком опытны остальные его коллеги.
** Но бог с ним, с могуществом. Макс не является ни [[Центр вращения|центром мира]] (множество ВАЖНЫХ и ИНТЕРЕСНЫХ событий проходит мимо него) ни главным спасителем человечества от [[Главный гад|всемирного зла]] (нет такового в мире Ехо). Интересно, сколько дел смог бы уладить Макс без помощи друзей и начальства? Получилось, что в серии «Лабиринты Ехо» раскрытыми оказалось бы 8-10 дел из 23. В расчет не брались повести «Наследство для Лонли-Локли», «Лабиринт Менина» и «Тихий город», т. к. все они так или иначе связаны с другими членами Тайного сыска. Погрешность задана там, где исход дела решил бы поединок, просчитать вероятность которого не представляется возможным. Вопрос: {{spoiler|расправился бы Макс с Баки Бугвином, али нет?}}
** Более того, {{spoiler|ВСЯ жизнь сэра Макса есть ни что иное, как [[Хитрый план|хитрый план]] старых могущественных магистров, где Максу отведена роль полезно инструмента. Именно этим стариканам он и обязан как полученным могуществом, так и своим рождением.}}
** Есть также и [[Ватсонианство против дойлизма|ватсонианстко-дойлистское]] обоснование: {{spoiler|в рамках сеттинга главный герой является одновременно и автором, книги пишет специально для того, чтобы заинтересовать ими Вершителей, живущих в нашем Мире, поэтому специально изображает свою жизнь в первых книгах как приятную, легкую и привлекательную.}}
** И наконец. Главное, что делает персонажа Сью — бесконечный надрыв и [[пафос]] во всем его существовании. Сью — стержень вокруг которого крутится мир. Макс — человек, живущий в мире. Совершающий ошибки, в которые его потом тыкают носом и на которых он учится. И, господа, ни одна Сью не скажет: «Блин, и точно, какой же я болван!» А даже если и скажет, то [[Лицемер|искренности]] в этой фразе будет еще меньше, чем в знаменитом «Я люблю демократию» от Пал Палыча.
*** А вот где сэр Макс однозначно соответствует всем параметрам — в странноватом спин-оффе «Мой Рагнарёк». Вокруг него однозначно крутится всё происходящее, сверхсилы апнуты до неприличных высот, а прочие персонажи (причём не кто-нибудь, а сами боги) в диалогах периодически стенают «О где же Макс, почему его нет с нами?». Случайно начав читать именно с «Рагнарёка», автор правки надолго разочаровался в серии, пока не ознакомился с основным циклом.
* Пример из Палаты мер и весов — ландграф Скиминок в трилогии Андрея Белянина «Меч без имени». Автор даже не скрывает, что непобедимый ландграф, кумир всех женщин и решитель всех проблем — это он сам. Градус пафоса несколько снижают разве что потуги на юмор.
* Олег Верещагин в романе «Путь домой» без ложной скромности назначил главным героем (во всех смыслах этого слова) себя любимого. На вторые роли поставил друзей и подруг отроческих лет. Причём все — под своими настоящими именами.
* Протагонист в повести «Вычислитель» — Марти Сью Александра Громова. Те, кого изгнали на болото, никогда не возвращаются, оттого никто не знает, как на болоте выживать. Знает главный герой — прочитал в библиотеке космического лайнера, a никто кроме него сходить в библиотеку за 100 лет не догадался. Офисный работник, который, по описанию автора, слегка заплыл жирком, а по собственному признанию «спорт ради спорта» не любит, в пять минут научился плести мокроступы как Медведь Грилл и управляться с хлыстом не хуже Индианы Джонса. Да и хлыст этот — импровизированный, из стебля [[Зловещие растения|хищного растения]]. Держит карту в голове, ориентируется в тумане по лунам (их на планете несколько) и солнцу, по пути численно решает в уме дифференциальные уравнения — просто чтобы развлечься. Развитие персонажа в повести всё же есть, но происходит лишь в последней главе, оставляя [[ужас у холодильника]]. Дойти-то он дошёл, да только вот зачем?
** Он скорее проходит по категории «холодный ум», что подчёркивается глупыми/эмоциональными поступками окружающих. Он именно что машина в теле человека — не лезет туда, где скорее всего убьют; предаёт, когда это становится наиболее выгодным и так далее. В продолжениях это усиливается, вплоть до кульминации с решением проблемы четырёх тел в уме.
* Многие герои произведений Романа Сенчина, которые носят «говорящие» фамилии — Рощин, Свечин, Чащин — и работают либо журналистами, либо писателями. [[С прикрученным фитильком]]: автор не пытается изобразить своих мартисью обаятельными и успешными литературными бизнесменами.
* Практически все главгерои Юрия Нестеренко.
* Владимир Мегре и его серия книг об «Анастасии» — сферическая Мэри Сью в вакууме, причем автор утверждает, что лично знаком с ней и основал секту ее имени (в которой довольно много последователей). Идеальная женщина, блондинка, живущая в лесу, «дитя природы», дружит с животными, управляет людьми и т. д.
* Василий Звягинцев и его [[Одиссей покидает Итаку|цикл про «Андреевское братство»]]. Можно даже считать это своеобразной «фичей» этого автора, т. к. от книги к книге он последовательно прокачивал до уровня «максимум-сьюшности» вообще ''всех'' положительных персонажей. При этом, критерий положительности, похоже, один единственный: работа на Братство или на [[Всемогущая спецслужба|госбезопасность]].
* Иар Эльтеррус во многих своих произведениях любит делать две вещи: описывать методы работы персонажей в стиле «[[Я хороший, мне все можно|добро поставит зло на колени, изнасилует и зверски убьёт]]» и накручивать положительным персонажам ''такое'' [[Унылая непобедимость|преимущество в силах и способностях]], что поневоле начинаешь сопереживать злодеям (они, кончено, [[Зло против зла|тоже сволочи]], но хоть играют без читов).
* Забавный комментарий к произведениям Рыбаченко (в некоторых из которых главгерой имеет имя… Олег Рыбаченко): — «И всё-таки автор нас хитрее: он-то при письме воображает себя Николаем Победителем, а мы при чтении воображаем себя Олегом Рыбаченко, воображающим себя Николаем Победителем — разница чувствительная для самолюбия.»

=== В компьютерных играх ===
Получается без специальных усилий со стороны авторов, просто из-за чрезмерно активного использования «[[Малый типовой набор|Малого типового набора]]» при генерации сюжета. Все геймдизайнеры заняты механикой, балансом и кнопками в интерфейсе, бывает.

=== В форумных ролёвках ===
Сью, освоившие данную экологическую нишу — настоящий бич ролевых форумов, генератор конфликтов между игроками и источник падения литературного уровня игры. Беда в том, что Сью создаются и вбрасываются в мир, где создатель Сью — не царь и не бог, это со всей-то своей бабахнутой нелогичностью. Хуже того, ведут они там себя во взаимодействии с чужими персонажами так же, с первых предложений заявляя о своём превосходстве над всем и вся и требуя его себе вопреки чужим действиям и логике событий. На приличных ролевых форумах со Сью борются всеми силами, а на неприличных Сью сидят толпами и вовсю сьят друг друга, уступая только Главному Сью — персонажу самодура-админа.

=== Игра с тропом ===
Изредка встречаются произведения, где описан процесс создания писателем мэрисьюшного персонажа. Яркий пример — австралийский фильм «Остров Ним» (2008). Писательница Александра Ровер создаёт Марти Стю — известного путешественника и специалиста по выживанию в дикой природе Алекса Ровера. В фильме Алекс Ровер время от времени оживает и разговаривает с писательницей.

== Не всё так страшно ==
Если в произведении есть персонаж, обладающий существенным количеством черт Сью — это ещё не значит, что всё плохо. Плохо не когда Сью, плохо, когда скучно. В этом случае обязанность Сью — [[украсть шоу]], и не искусственно, расталкивая волею автора всех окружающих, а честно отрабатывая роль самого крутого персонажа.

Данте, главный герой серии игр [[Devil May Cry]] соответствует существенной части написанного выше. Сверхъестественное происхождение, вытекающие из этого сверхспособности, трудное детство, хамство, а также тонкая и ранимая душа с драматизмом. Ах да, ещё непобедимость, в геймплее-то проиграть можно, а в сюжетных вставках проблемы создавал только брат-близнец главгероя (ну, ему можно), тем временем демоны размером с дом раскатывались о землю, вшибались в стены и потолок и всем своим бытием только подчёркивали крутизну главгероя. Ещё по мелочи — владеет всеми видами оружия, вообще всеми, даже теми, аналогов которых он до этого в руках не держал. Ужас? Безвкусица? Уныние? А вот нет! Образ просто удался. Хамские шутки веселят, вместо пафоса история часто (сознательно) улетает в [[бафос]], драматизм… даже он как-то удался, дозируется очень умеренно и очеловечивает персонажа.

== Игра с тропом ==
* Аниме «Мэри и ведьмин цветок» — после попадания в школу магии у Мэри получается мэрисьюшный день. {{spoiler|А причина — этот самый цветок, на день давший Мэри впечатляющую магическую силу.}}
* Youjo Senki — один из главных противников Тани — именно Мэри Сью. Началось всё с того, что [[Единый Бог|Существо Х]], посмотрев на то, к чему приводит использование божественной силы Таней, решило дать подобное чудо ещё трём людям. Посланники бога отправились, чтобы даровать силу людям в ответ на их молитвы… и Мэри собрала три божьих дара из трёх.
* She-Ra and the Princesses of Power 2018 года — в 4 серии 2 сезона внутримировой пример: во время планирования атаки принцессы увлекаются и превращают стратегическую игру в подобие ДнД с мэрисьюшными версиями себя.
* «Новейший завет» — вышедший в реальный мир Создатель вынужден подчиняться всем издевательским законам, которые Он насочинял за предыдущие эпохи («да упадёт бутерброд твой джемом на ковёр твой»). Однако Он всё ещё мнит Себя всемогущим, а также Тем, Кого все обязаны почитать. Заканчивается фильм закономерно: {{spoiler|беспаспортного Боженьку депортируют из Брюсселя в Узбекистан, где Ему предстоит трудиться на заводе стиральных машин до конца дней Его.}}
* А есть и просто довольно-таки смешное совпадение: мэра, который объявил новые правила набора в полицейскую академию, звали… Mary Sue Beal (см. титры в начале 1-й части «Полицейской академии»).
* «Плэзантвилль»: в сериале сестру главгероя зовут Мэри Сью. Интересно, насколько совпадение и насколько опора на троп? В принципе, «революцию» начала именно она.
* "Mom, Please Don't Come Adventuring With Me!" - главная героиня сперва кажется дурочкой, но стоит только ей превратится в микс Годзиллы и Гидоры...!

== Особые разновидности ==
* [[A Trekkie's Tale]] — кодификатор тропа с мичманом Мэри Сью.
** [[Ensign Sue Must Die]] — [[антифанфик]] на фанфик.
* [[Каноническая Сью]] — на ней нешуточно построен сеттинг, в целом вроде бы серьёзный. Возможна игра с тропом. А может, авторы просто увлеклись.
* [[Анти-Сью]] — другая крайность: о персонажа вытирают ноги все, кому не лень, и он постоянно фейлит и влипает в несчастья и неприятности. Может сочетаться с «[[Одноногая собачка]]».
* [[Одержимость Сью]] — когда вместо создания оригинального персонажа автор берёт и превращает в Мэри Сью уже существующего.
* [[Сью-подражатель]] — точь-в-точь как любимый персонаж автора, с небольшими отличиями вроде другой половой принадлежности.
* [[Сью-козёл]] — обращается с окружающими как с дерьмом, но [[Получился мерзавец|при этом изображается как идеальный герой]].
* [[Злая Сью]] — если она в конце и проиграет, то исключительно благодаря богу из машины.
* [[Мэри-Сьютопия]] — Мэри Сью в форме не единичного персонажа, а целого общества.
* [[Пародийная Сью]] — собственно, пародия на такой тип персонажа.
* [[Коллективная Сью]] — когда Сью является не один конкретный персонаж, а целая группа персонажей.
** Подвид — [[Сью-спутник]], когда герою, чтобы не делать из него Сью, дают её в спутники, чтобы вытаскивала его из трудных ситуаций, где без сьюшности никак не выходит. Например, Гермиона в «Гарри Поттере».
* [[Сью-везунчик]] — персонаж, может, и не очень Сью по характеристикам, но в произведении толком нет сюжета и конфликта, только сплошное восхваление персонажа и сбыча его желаний.
* [[Идеологическая Сью]] — когда симпатии автора к ней не личные, а сословно-классово-идейные.

== См. также ==
* [[Центр вращения]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Ужас у холодильника/Зарубежные фильмы

2023-12-05T11:41:11Z

Макс фруй:

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''
* Удивительное путешествие доктора Дулиттла: Дулиттл после смерти жены заперся в своём поместье на 7 лет. Откуда он брал мясо для своих друзей-хищников, если не контактировал ни с кем? Белый медведь Йоши и пёс Джип могли питаться рыбой из пруда (для первого это естественный рацион, а многие реальные собаки едят рыбу). Из сцены с осьминогом понятно, что речь водных животных не слышна в воздухе, и безмолвные крики рыб никого не волнуют. Однако в фильме мы также видим львёнка возрастом в несколько месяцев, у которого были живы (но не показаны) родители все эти годы. Львы не могут питаться одной лишь рыбой. Это означает, что наш добрый доктор держал скот для них, который в этой вселенной, как известно, разумный и говорящий. И либо забивал животин сам (наркоз для эвтаназии делает мясо непригодным в пищу), либо уводил по одному к прячущимся в засаде львам. А для сахарного поссума и капуцинов требовались разумные насекомые.
** Мог быть запас мяса в леднике, но скорее всего ограниченный, так как новость о смерти жены настигла Дулиттла внезапно, и долго так мясо храниться не может.
** Или этот львёнок — невзрослеющий персонаж и попал к доктору ещё перед семилетней изоляцией.
* Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф: квартет героев благополучно вернулся в реальный мир. И каково им теперь будет, после того как они выросли в Нарнии, попасть в тела детей? К тому же в Нарнии они были правителями, жили во дворце и совершали подвиги — а теперь они снова простые небогатые жители воюющей Англии.
** А каково им было раньше, наигравшись в принцев и принцесс, возвращаться к урокам и уборкам? «Пятый апостол был величайшим путешественником всех времён. Он объездил все моря и континенты и пережил массу приключений. А потом ему исполнилось шесть и пришлось идти в школу» © «Новейший завет» (вольная цитата). Жизнь откорректирует всех мечтателей… (Собственно, со старшей девочкой вроде так и вышло в итоге.)
* «Парк юрского периода» — после бегства людей что произошло с больной самкой трицератопса? На острове начало устанавливаться экологическое равновесие, а что в реальной природе происходит с больными животными? Их поедают «санитары».
** Согласно канону первой части, у всех животных «первого поколения» введена модификация в геном, блокирующая выработку специфической аминокислоты — это подсвечено в фильме. Если не ввести гормон искусственно, через 50 часов все животные впадут в кому и умрут. Кто успел сменить пол и отложить яйца — молодец, натянул мать-Природу на глобус (иначе не было бы второго и последующего фильмов).
** По первоисточнику, динозавры раньше уже сбегали с острова. Аминокислоту они добывали, нападая на птицефермы и плантации сои. Так что ужас получается уже без холодильника
* «[[Annihilation|Аннигиляция]]» — Всю историю мы знаем только [[Ненадежный рассказчик|со слов Лины]]. У которой мерцает радужка. Которая молчит в отвечает на вопрос Кейна «А ты Лина?». Что с ней стало и что она теперь такое? Что их, Лину и Кейна, участников секретных экспедиций, мутантов, в строжайшем карантине на базе спецслужб, может ждать?
* «[[Безумный Макс: Дорога ярости]]» — «дойные» женщины нянчат тряпичных кукол с пластиковыми головами. Что стало с настоящими детьми этих женщин? Да вон они — их полна Цитадель, постоянно мелькают в кадрах: детей просто отбирают у матерей и выращивают новых «бойцов полураспада» для режима.
** В артбуке сказано, что Джо даёт всем жёнам три шанса родить ему здорового наследника, а в случае неудачи выгоняет их. Фуриоза бесплодна. Как-как это выяснялось?.. Явно не гинекологическим обследованием и сдачей анализов.
*** А вот это не известно. В комиксе-приквеле нам как раз демонстрируют, как «Лекарь» проводит гинекологическое обследование одной из жён, да и анализы на группу крови он проводил — стало быть оснащение у него просто первоклассное для постапокалипсиса.
** Когда Вувалини спрашивают, сколько же времени Фуриоза была вдали от родного племени, она отвечает: «Семь тысяч дней плюс те, которые я не помню». Семь тысяч дней — это двадцать лет. А мать Фуриозы умерла на третий день после похищения. При первом просмотре как-то не задумываешься, через что пришлось пройти Фуриозе, чтобы подняться до правой руки Джо, и каким чудовищем она должна была стать для этого.
** В фильме упоминается, что солончаки возле бывших Зелёных Земель простираются так далеко, что их не пересечь даже за 160 дней езды на байках. На Земле нет такого места, где можно было бы ехать 160 дней и не доехать до какого-нибудь побережья моря или океана. Если только… не высохли сами моря и океаны. Что заодно объяснит существование солончаков.
*** Впрочем, это говорит Макс, а он не профессор географии. И он даже не претендует на точное знание — просто говорит, что глупо переться в неизвестном направлении в надежде найти пригодное для жизни место. В конце-концов, упереться в берег океана тоже не особенно полезно для выживания.
*** В игре по фильму об этом говорится напрямую, хотя степень каноничности тут…
*** И вообще это косяк перевода — в оригинале речь идёт о 160 милях.
* «[[The Prestige (film)|Престиж]]»: когда Ангиер использует копирующую машину Теслы, он убивает ту копию себя, которая находится в первой кабине, а не ту, которая появляется во второй. Так происходит всегда… кроме самого первого раза, когда было наоборот — первый Ангиер застрелил второго. Это означает, что Ангиер напрасно терзается вопросом «копия я или оригинал». Оригинальный Ангиер совершенно точно мертв.
** А он им и не терзается — скорее боится, что что-то пойдет не так, его сознание не раздвоится и останется только один экземпляр — в ящике под сценой.
* «[[Casper|Каспер]]» — с помощью машины возрождения доктор Джеймс Харви был успешно возвращён к жизни. Но постойте, ведь он умер упав с большой высоты, и выходит, что его «прежнее» тело так и валяется под окнами бара.
* «Попутчик» (1986) — существует теория, согласно которой маньяк Джон Райдер является всего лишь плодом воображения главного героя, и все зверства Райдера на самом деле его рук дело.
* «[[Star Wars|Звездные войны]]» — все знают, что Дарт Вейдер был личностью незаурядной и наклонности имел незаурядные. Например, душить своих офицеров. А знаем ли мы, на ком он раньше попрактиковался в этом искусстве? В обоих канонах были и другие пособия для тренировки, но в фильмах хронологически первой подворачивается Падме, беременная его собственными детьми. Получается, что каждый раз, удушая собеседника, Дарт Вейдер должен был заново переживать тот момент.
** Да и вообще, проанализировав действия Вейдера в оригинальной трилогии, вы испытаете ''такое'' количество ужаса у холодильника, что вам просто захочется его, Вейдера, [[обнять и плакать]].
** Особенно если вспомнить, что у джедаев и ситхов свое посмертие, не то, что у простых жителей Галактики. Видимо, он уже не встретится ни с Падме, ни с матерью.
** Все помнят маленьких плюшевых эвоков из шестого эпизода. Знакомство зрителя с ними начинаются с того, что эти милые существа, похожие на медвежат… хотят съесть героев! Зажарив их заживо на костре (!) Но, к счастью, не съедают. А теперь задумайтесь, что стало с пленными штурмовиками и из чего или кого были приготовлены блюда на празднике в честь окончания войны? Тема [[ПТСР]] у солдат, служивших на спутнике Эндора, была раскрыта в одном из комиксов серии Tales.
*** В Новом Каноне эвоки, правда, попытались «ням-ням нехороших пленных воинов», но Лея в срочном порядке выделила им провиант, чтобы они штурмовиков не скушали (при этом девушке пришлось выдирать ложку из рук эвока-повара).
** Родившийся в СССР автор правки испытывает ужас у холодильника, задумываясь о судьбе пушечного мяса Империи, простых штурмовиков. Вот ведь жили в самой прекрасной и передовой стране, исполняли интернациональный долг — а теперь что?!
*** «Родившийся в СССР», видимо, родился в 90-м году и не успел отслужить в советской армии. Штурмовой корпус был элитой имперских ВС, своеобразной гвардией. Никаким «пушечным мясом» штурмовики не были. Что им делать после гибели Палпатина? Очевидно, продолжать службу Новому Порядку в Осколках. Те кто уцелел в последующих войнах, кстати, вполне дождались возрождения Империи и развала Новой Республики. А вот каково пришлось Лейе Органе и ее семейке после реставрации Империи — интересный вопрос.
*** В старом каноне вторжение из другой галактики с гигантскими жертвами среди мирного населения и кучей планет которые уже никогда не получится заселить, в новом полный северные зверёк с крахом всего и вся, сепаратизмом и локальной грызнёй.
** Да в принципе все орбитальные бои над населёнными планетами. Хорошо, если внизу [[планета с островком обитаемости]] или «земля» — Зелёная луна эвоков, Джакку из нового канона и даже Набу: тогда обломки уничтоженных кораблей имеют шансы (иногда совсем нехилые) не рухнуть кому-нибудь на голову. А если там [[экуменополис]] вроде Корусанта (привет, третий эпизод), где самые высокие здания торчат аж ''над'' атмосферой? Будут жертвы и разрушения, потому что эвакуировать удастся не всех, а из тех, кого удастся — [[Несовместимое с жизнью легкомыслие|не все захотят]]. А если обломки и не упадут на поверхность — значит, продолжат крутиться по орбите, добавляя геморрою на голову кораблям, вздумавшим на этой орбите зависнуть.
*** Не знаю, чего там придумал Дрисней, но в Расширенной вселенной по крайней мере у Корусанта был планетарный щит, который это мог спокойно выдержать. У большинства развитых планет они тоже были. А насчет на орбите — тот же Корусант уже 95 000 экуменополис и 25 000 лет столица, думаете, там это не вытралят и не сдадут в вторчермет за минимальное время?
* «[[Firefly|Миссия Серенити]]» — Команда оставила тело Уоша, когда убегала от пожирателей. А теперь представьте, что потом положили в гроб.
** Возможно, пожиратели предпочитают сперва еще живую добычу (с ней гораздо интересней), а потом все они встретили гнев Ривер.
** Хороший вопрос, что случится с планетой, на которую герои вывели весь флот Пожирателей.
*** Поскольку ее защищал флот Альянса, можно надеяться, что вопрос Пожирателей был решен радикальным образом. Правда, какая-то часть все же прорвалась, и немало, судя по всему
* «Некоторые любят погорячее» (aka «В джазе только девушки») — мнимый хэппи-энд рассыпается в пыль, так как по зрелому размышлению становится понятно, что конец-то еще хуже чем начало. Просто за веселым финальным диалогом забывается главное: 1) работу музыканты снова потеряли, 2) если сначала за ними гонялась только шайка Коломбо, то теперь парни себе нажили еще более могущественных врагов. И это не учитывая «мелкие» неудобства вроде того, что придется вернуть браслет и снова остаться без денег и даже без призрачной надежды на «алименты». В общем, приз в виде Душечки никак не перевешивает всех проблем.
** Да и «приз» этот явно ненадолго: судя по вырезанному в советском прокате диалогу, Душечка слаба на… ухо и постоянно влюбляется в саксофонистов. А когда эйфория проходит, расстается с ними (или они ее бросают, точно неизвестно). Может быть, конечно, на этот раз с Джо все серьезно, но далеко не факт.
*** Впрочем, возможен вариант, что богатый поклонник Джерри не оставит «возлюбленную» с друзьями в беде и как-нибудь поможет им скрыться, снабдив деньгами на дорогу. В новеллизации именно этот ход и использован, причём сказано, что предварительно мистер Осгуд Филдинг Третий долго ржал, перемежая смех матом.
**** А возможно и так, что Осгуд на самом деле не собирается отказываться от «возлюбленной», узнав правду. Финальная реплика весьма многозначна.
** Ну, Осгуд как минимум мог доставить на своей яхте незадачливую компанию в какую-нибудь банановую республику, куда они и хотели бежать. И одной проблемой уже меньше.
* «[[Фантастические твари и где они обитают]]». В фильме описывается обскур — тёмная сущность, которая появляется в детях-магах, если их способности насильно подавляли окружающие. Эта сущность сеет разрушения вокруг себя и убивает своего носителя, ребёнку при этом, как правило, меньше десяти лет. А теперь вспоминаем, что письма из Хогвартса приходят в одиннадцать лет. Чёрт, сколько маглорождённых волшебников так и не дождалось этих писем?!
** Что, если это имеет чисто прагматические причины? Если Дамблдор, вероятно, не побоялся бы иметь дело с обскуром в школе (раз уж философский камень там спрятал, зная, что за ним будут охотиться), то большинству директоров, скорее всего, такой риск даром не нужен.
** Справедливости ради, обскур — очень и очень редкое явление. Президент Серафина Пиквери прямо заявила, что за последние двести лет (!) не было зафиксировано ни одного обскура. Это в Америке, где хватает фанатиков, настроенных к магии весьма враждебно. Можно предположить, что в более либеральной Британии таких случаев ещё меньше. Кстати, как ни парадоксально, у маглорождённых шансы стать обскуром намного ниже. Как гласит [[Слово Божие]], такие дети очень часто не подозревают, что происходящие с ними «странные вещи» — это их стихийная магия. Родители-маглы склонны вовсе [[Взрослые не верят в волшебство|не верить в волшебство]]. А главные условия для возникновения обскура — ''осознанный'' страх перед собственным даром и его ''сознательное'' подавление. Именно поэтому обскуром не стал, в частности, Гарри Поттер. Его наказывали за проявления стихийной магии, но сам-то он был абсолютно уверен, что странные вещи творятся сами по себе, без его участия. К слову, одиннадцать лет — это возраст для поступления конкретно в Хогвартс. В волшебные школы других стран дети вполне могут поступать и раньше.
** Ариана Дамблдор — после случая в детстве у нее появился страх перед использованием своей силы, нежелание использовать которую и свело девочку с ума. И это-то в либеральной Британии! Тем не менее, Дамблдор сумел сохранить тайну и не нарушил положительную статистику. Однако прецедент создал.
** ''Настоящий'' ужас у холодильника, если подумать, совсем в другом: как в магической Америке, с её суровой сегрегацией, поступают с юными маглорожденными, которые проявляют волшебство при родителях? Изымают их из семей, а родственникам и ребёнку стирают память? Инсценируют «несчастный случай»? Просто похищают?
* «Двухсотлетний человек»: Робот, копировавший людей во всем, кроме репродуктивной системы, женившись на правнучке своих хозяев сделал её «последней в роду». А вот в оригинальной повести Азимова этого не было.
* «Поездка в Америку»: все так прекрасно поржали над тупой невестой, выбранной для Акима, которая не имеет своего мнения, и так обрадовались «обретению настоящей любви», что всем стало плевать на то, что случилось потом с бывшей невестой, которую вроде как «заточили» под него. Видимо права женщин без своего мнения создателей фильма не особо волнуют.
** Там же: вызывает опасение тот факт, что братья Дюк снова «поднялись».
** Из сиквела, вышедшего спустя много лет, ясно, что та бедняжка, «заточенная под Акима невеста», за все минувшие годы несколько поехала крышей. На людей не кидается — и то хорошо. Бр-р…
* «Босиком по мостовой» — Романтики считают, что фильм закончился хэппи-эндом? А на самом деле герой получил непонятно в каком качестве (любовницы? жены? платонической подруги?) психически больную девушку с кучей проблем и, главное, интеллектом и кругозором маленького ребенка. И что он теперь будет с ней делать?
** Собственно, по-настоящему психически больной она не является: все её странности — результат воспитания и того, что её до 19 лет не выпускали из дому. Да, придётся с ней повозиться, но у неё вполне есть шансы на социальную адаптацию.
** «А что вы будете кушать зимой? Пуговицы от штанов?» © Совокупный доход [[Протагонист-неудачник|протагониста-неудачника]] и его возлюбленной со всей очевидностью равен нулю, а они по магазинам ходят.
** Вероятно, им, как безработным, положено какое-то пособие, а оно в развитых странах не роскошное, но перекантоваться на время адаптации можно. Правда, не совсем понятно, какую работу Лайла сможет выполнять — в том смысле, какая не будет для нее слишком стрессовой. Кажется, Нику придется снова запереть ее дома, оставив на хозяйстве. Вот теперь ужас!
* «Великий диктатор»: от парикмахера, который для всех окружающих — диктатор Аденоид Хинкель, ждут торжественной речи по поводу захвата Остерлика, а он говорит о том, что в мире не должно быть ненависти, войн, обращается к возлюбленной… Автор правки полагает, что после такого даже в альтернативной Томании вряд ли все военные операции были свернуты, оккупации прекращены, а влюбленные воссоединились. Скорее всего парикмахер после такой выходки будет убит. А если потом еще и узнали, кто на самом деле попал в концлагерь… страшно представить, сколько голов могло полететь в буквальном и переносном смысле.
* «Брюс Всемогущий» — задолбавшись отвечать на каждое отдельное желание (которые приходят сотнями тысяч в секунду) протагонист просто включает функцию «Всем ДА». А теперь представьте сколько людей за эти дни сказало хоть раз: «Боже, сделай так, чтоб он сдох/покалечился».
** Впрочем, Бог здесь не какой-нибудь [[Злой Яхве]], и вряд ли будет жертвовать кучей людей, чтобы преподать урок одному отчаявшемуся человеку, так что он скорее всего отсеивал самые плохие желания, оставляя только относительно «безобидные»: ведь не все же свои полномочия он передал герою (иначе просто не смог бы исправить все, содеянное Брюсом).
*** И не стоит забывать про наводнение, которое произошло из-за того, что Брюс просто решил сделать Луну на небе более подходящей для романтической встречи.
*** Автор правки вообще посчитал, что Бог не давал Брюсу никакой силы, а просто начал выполнять каждую его придурь (кроме тех, о которых предупредил). Иначе очень странно выглядит что божеству не хватает времени и сил ознакомится со всеми просьбами. Или его может сбить грузовик.
** Гораздо интереснее, на мой взгляд, выглядит противоположный вопрос. Как быть со всеми, кто молился о чудесном исцелении для себя или для родных, о возвращении пропавшего/загулявшего родственника, об избавлении от нищеты, за «мир во всем мире» в конце концов? Ну, даже без учёта последнего, если бы эти мольбы разом сбылись, вот это была бы сенсация, а не ерунда с лотереей. Получается, эти мольбы «незлой» Бог тоже отсеивал? Потому что если нет, сдаётся мне, что следом Брюсу бы непременно захотелось задать Вседержителю ряд очень неудобных вопросов.
*** Во-первых, если Бог дает нам то, что мы просим, то далеко не обязательно прямо сейчас. Кто-то исцелится от болезни через месяц, кто-то будет лечиться несколько лет, а у кого-то окажется неверно поставлен диагноз. Пропавшим родственникам тоже не обязательно возвращаться минута в минуту всем сразу. Избавляться от нищеты можно тоже разными способами и разной скоростью. И такой разброс чудес сделает их менее необычными. Так что, вероятно, в той реальности и «мир во всем мире» уже на подходе, нужно только подождать. Во-вторых, Бог наверняка знал, что Брюс может так поступить (хотя необязательно поступит), и на каждый вариант его поведения предусмотрел вариант, который обезопасит и Брюса, и человечество, и пространственно-временной континуум. Он же Бог, в конце концов!
* «Исходный код»: сознание покалеченного и едва живого военного лётчика поместили в тело другого человека на последние 8 минут его жизни (перед гибелью во время теракта); при этом все были уверены, что изменить прошлое невозможно. Но оказалось, что возможно. А куда делись личность и сознание того человека?
** С другой стороны, он и так был обречён на гибель через 8 минут. Как и все пассажиры в поезде, которых главный герой спас. Смерть одной личности за спасение сотен — вполне гуманная цена.
*** Вообще-то там реальность никто не менял. В «нашем» мире теракт случился, а эта беготня с пересадкой сознания была нужна для определения личности террориста, этакий [[Assassin's Creed|Анимус]] без [[ассасин]]ов. А хэппи-энд был только в альтернативной вселенной, где и осталась личность главного героя в новом теле. (Правда тут троп остается, так как можно предположить, что этот шанс на новую жизнь был лишь бредом его умирающего мозга, который держится лишь за счет аппарата жизнеобеспечения. Вряд ли эта идиллия продолжится, если военные просто отключат этот кусок мяса и засунут в черный мешок).
**** И что? Расстановка слагаемых остаётся той же: в альтернативной вселенной «донор» умер бы вместе со всеми, не вмешайся герой, так что чистый выигрыш — в количестве жизней — налицо. Если же считать альтернативную вселенную возникшей лишь в миг вмешательства героя, то ситуация ещё лучше — «донор» не успел просуществовать там в виде активного сознания ни секунды и поэтому его нельзя считать жертвой. Нельзя убить того, кто не жил ни мгновенья.
* «Человек проходит сквозь стену»: фильм снят в 1959 году, время действия примерно то же самое. Соседка главного героя живет одна с ребенком, говорит, что муж был летчиком. Фильм немецкий. Нетрудно догадаться за какое государство воевал погибший. Подсвечено рассуждениями героя на тему того, что женщина — прекрасная голубоглазая блондинка, хоть и француженка (до этого она подчеркивала, что муж специально учил ее говорить по-немецки: очень похоже, что надеясь скрыть ее неарийское происхождение).
** При этом фотография покойного, которую рассматривает главный герой, зрителю не показывается. А летчик там, скорее всего, «при полном параде».
* «[[Avatar|Аватар]]»: Это наша земля! Видимо до прибытия космофлота землян, которые явно не обрадуются уничтожению экспедиционного корпуса и прекращению добычи хренполучия.
** Частная охрана корпорации RDA — всё-таки не экспедиционный корпус. И откуда взяться космофлоту? У землян всего два не слишком больших межзвёздных корабля и общая нехватка ресурсов. Другое дело, что историю о том, что произошло на Пандоре, земные СМИ, скорее всего, получат в версии Паркера Селфриджа.
*** Кэмерон все-таки упоролся и родил в продолжении и целый космофлот и целый проект переселения человечества с доведенной до цугундера Земли на Пандору…
*** Нанчем, пожалуй, с того, что у Земли нехватка энергетических ресурсов. И, судя по тому, что частная корпорация может позволить себе иметь межпланетный звездолет, два крупных шаттла, рой военных кораблей помельче и содержать достаточно прилично военную групировку с мехами, да еще и финансировать сам проект «Аватар», речь идет не о кризисе в стиле «шеф, все пропало», а скорее о некоторой нехватке, благодаря которой процентов 70 населения Земли платит за электричество огромные счета. Так что, прибытие очередных колонизаторов лишь вопрос времени. И, помня о том, что история будет подана под правильным углом, с местными теперь церемониться не будут.
** А есть и другая, ещё более страшная догадка… Вопрос: почему все эти борзые вояки вроде Куорича (и их командование) и алчные бизнесмены вроде Паркера (и их «картель») так докопались до одного-единственного месторождения хрендобудиума? По всей Пандоре дофига других, что мешает разрабатывать именно их, а конкретно от этого региона отвязаться, раз туземцы его так защищают?.. А разгадка проста и ужасна. Командование и «картель» хотят ''конкретно'' уничтожить Эйву, «мировое древо» (то самое, беленькое, сияющее), короче, своеобразный «мозг и сердце планеты», — авось вымрут туземцы, равновесие Пандоры в целом нарушится, ''и никто не будет мешать''!
*** И даже если допустить, что командование и «картель» до поры до времени не знали, в чём тут штука и что конкретно находится в указанном регионе — мотив, похоже, всё тот же: туземцы так рьяно оберегают именно этот регион — значит, его-то и надо захватить, ведь у них явно тут что-то, что позволило бы капитально ослабить туземцев или вовсе от них избавиться.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — главный герой не знает, что произошло с его дочерью, где она и кто она вообще. Да ещё и отказывается от помощи Ленины. А если сюжетный поворот в беллетризации верен и Ленина действительно и есть его дочь? [[инцест|Фу-у-у]]… Может, мораль в фильме и сильно отличается от привычной современному человеку, но не настолько же.
** В новеллизации он узнаёт про дочь — она предсказуемо оказывается сторонником Френдли, благо пошла в папашу.
* «Бегство Логана». Логан доложил (хоть и не совсем добровольно) компьютеру результаты своего расследования относительно «святилища». Это не соответствовало ожиданиям электромозга и он вышел из строя. Заодно и перестала работать ВСЯ система жизнеобеспечения города под куполом. На страже прежнего закона осталось только несколько «песочных людей» (или сэндманов), но тех быстро обезвредили. Ура, свобода! Жители города смогли жить и после 30-ти лет. И выбраться на поверхность. И увидеть живого старика. Только как они будут жить дальше? Они же почти ничего не умеют. Компьютер был им не только правителем и палачом, но и нянькой, и кормильцем. Где будут добывать еду и вещи первой необходимости? Остается надеяться, что старик хоть чему-то их научит. А также надеяться, что поплясав на свободе они частично восстановят инфраструктуру города.
* «Сделано в Америке» (American Made) — да, наш герой в полном соответствии с биографией в финале погибает от выстрела в голову (по официальной версии — от руки колумбийца, посланного картелем. Постойте… До этого в фильме показали, как Медельинский наркокартель расправляется с неугодными (шурином Барри) — встраивает взрывчатку в машину. Сам герой в первую очередь боится именно этого, а погибает от выстрела в голову. Выходит, Барри Сила убил не посланец картеля, а киллер ЦРУ! Неспроста агенты уже официально появляются на месте происшествия едва ли не сразу после полиции и забирают дело себе
* «[[Звездный десант]]» Пола Верховена: злобные арахниды, полные ненависти ко всем видам разумной жизни во Вселенной, запустили астероид из приграничной звездной системы в сторону Земли и разрушили Буэнос-Айрес… Серьёзно? Сценарист и режиссёр, что вы курили? Астероид был запущен из другой звездной системы — значит, к Земле он должен был лететь СТОЛЕТИЯ! Двигателей у этой каменюки нет, запущена она была при помощи выброса плазмы — соответственно, управлять полетом этого объекта арахниды не могли и в нашу планету астероид мог попасть разве что случайно… [[Объясняем, объясняем... ой, бл...|Так, стоп,]] а ведь с другой стороны, и разрушения на Земле были сравнительно незначительные — один разрушенный город и горящие леса Амазонии. Не больно-то эффектно для оружия массового уничтожения. А вот если предположить, что нам показали отлично поставленную пропагандистскую операцию, организованную самой Федерацией для [[Casus belli|оправдания начала войны]] с арахнидами, то все нестыковки сходятся в весьма жуткую картину.
** Вообще-то в фильме не просто намеками, а напрямую указывается, что Федерация — крайне милитаризованное и шовинистическое общество, которому война просто необходима для существования.
* Римейк-сиквел «Бегущего по лезвию» — главный злодей охотится на ребёнка женщины-репликанта, желая с её помощью создать модель репликантов, способную к естественному размножению (чтобы использовать их в качестве бесправной рабочей силы, разумеется). Репликанты защищают ребёнка, считая его великим чудом, чем-то вроде мессии для их расы. Однако в конце этим ребёнком оказывается девушка, которая в силу генетической (!) патологии вынуждена жить в изолированном стерильном помещении, общаясь со внешним миром через стеклянную стену. Получается, что усилия и репликантов, и главного злодея были напрасными: у этой «мессии» не может быть здорового потомства (если может быть потомство вообще). Но оно и к лучшему: цели что [[Мегакорпорация|главгада]], что [[Вам террористы, нам партизаны|репликантов]] не вызывают желания им сопереживать.
** К лучшему? Земля по фильму становится непригодной для жизни, человечество на грани вымирания. И репликанты, и «злодей» выход видят в создании нового человечества, генетически модифицированного, которое выживет здесь или на других планетах<ref>С той разницей, что злодей хочет этим новым человечеством командовать, а репликанты — этим человечеством стать, безо всяких командиров. В принципе странно, что они не договорились хоть как-то.</ref>. А теперь всё пропало, шеф, образец усилиями ГГ не найден, да и скорее всего был испорченным. Так что Землю в ближайшие десятилетия ждёт полный «Интерстеллар».
** Если только диагноз девушки не был фальшивым, чтобы лучше спрятать её от злой корпорации. Но тогда она из-за ''фальшивого'' диагноза больше двадцати лет вынуждена была прожить в изоляции от большого мира.
** Кроме того, тут важны не столько личные репродуктивные возможности девушки, сколько исследование самого принципа размножения репликантов.
* «В постели с врагом» — романтики считают, что настоящая любовь победила, праведный гнев удовлетворен и т. д. А вот если использовать циничную логику… угадайте, какие факты раскопает полиция, когда действительно приедет на место преступления? Начнут разбираться, что был за человек (а Мартин, судя по всему, личность известная), кем была «Сара» до перемен в жизни и прочая и прочая. В лучшем случае, если повезет, героиня будет оправдана после основательной нервотрепки, а вот если не повезет…
** Может, повезет, и Бен подтвердит, что Лора в темноте приняла бывшего мужа за грабителя? Хотя, если поймают на ложных показаниях, будет еще хуже.
** Стоит учесть, что в финальной сцене у героини заметна отчаянная, холодная решимость: мол, на зону — так на зону, чёрт с вами, лишь бы этот гад наконец сдох.
* «Пролетая над гнездом кукушки» — Бромдену удалось бежать из психушки. Катарсис, плавно переходящий в ужас уже после финальных титров — далеко ли парень убежит босой и в больничной пижаме? Похоже, тотальная лоботомия парню гарантирована.
** В книге он заболтал подвозившего его водителя и тот дал ему денег и одежду.
* «Живое». По всей видимости, судя по концовке, наша планета вскоре будет таким же тихим, уютным и безжизненным местом, как и современный Марс… Хотя оно и без зубов, но засасывает до смерти!
** [[Слово Божие]] гласит, что Кельвин не будет устраивать конец света, если его не будут трогать. Более того, оно даже персонажа Джейка Джилленхола не медленно убивало, как может показаться, а пощадило и собиралось отпустить. Так что, у человечества есть шансы. С другой стороны, если оно попадет в руки к американцам, русским, китайцам, японцам или еще к каким нибудь серьезным странам (а оно попадет), то повод устроить геноцид двуногих Кельвину дадут.
* «Старый телохранитель» (с Саммо Хунгом). Один из лучших фильмов в принципе (по мнению автора правки). Другой вопрос, что деменция — это действительно страшно.
* «Ад каннибалов» — белые журналисты, изнасиловавшие девушку из племени Древесных Людей, немного позже как бы «случайно» нашли её посаженной на кол. [[Полное чудовище|Лидер съёмочной группы]] при этом довольно лыбится и лишь после замечания начинает с лицемерным ужасом рассказывать, что, возможно, дикарку казнили её же сородичи, как раз за потерю девственности. Учитывая такое странное поведение, а также тот факт, что этого мерзавца хлебом не корми, дай ради сенсации и эффектных кадров что-нибудь натворить (в частности, до этого журналисты сожгли деревню другого племени)… Уж не могли ли именно эти журналюги сами же убить изнасилованную девушку, лишь бы в энный раз очернить «обезьян»-дикарей?
** Вообще-то, в фильме это только что прямым текстом не озвучивается. И недаром антрополог в конце задаётся вопросом: кто тут настоящие каннибалы?
** Есть мнение, что ядовитую змею гиду (согласно [[Слово Божие|официальному сайту]], имеющему происхождение от местных племён) подсунули тоже сами журналисты, учитывая кровожадную улыбку одного из операторов, когда бедняге отрубают укушенную ногу, и что полный трэш они начинают творить как раз после смерти последнего.
* «[[Пассажиры]]» — судя по тому, что проснувшиеся люди не встретили детей главных героев, скажем так, прежнего здоровья у Джима после оживления уже не было.
** А могли их дети не дожить до пробуждения пассажиров? Тогда ужасом становится судьба последнего из них.
*** Главные герои могли, предвидя подобное, предохраняться: для вазэктомии на корабле есть все необходимое. А вот с родовспоможением проблемы наверно были бы. Впрочем какие-никакие акушерские обучающие материалы на корабле должны были быть (а иначе как на новой планете колонисты стали бы размножаться — почкованием?), и загрузка этих данных в робота-бармена вряд ли представляла бы собой неразрешимую инженерную задачу.
* [[Мег: монстр глубины]] — окей, мегалодон прорвался в наш мир с глубоководья благодаря экстренному всплытию спасательного батискафа и сопровождавшему его выбросу тёплой воды от геотермальных источников. Это было разовое событие, которое в ближайшем будущем миру не угрожает. Но если так, то что тогда атаковало атомную подлодку ''в начале фильма''?..
* «Мстители: Война бесконечности» — логика Таноса. Ладно, допустим, великая жопа, грозящая вселенной, которую он постиг — это банальное Мальтузианство, не учитывающая, что рост населения не вечен, а люди не только потребители, но и производители ресурсов. Нет, проблема в том, что взгляды Таноса в фильме никак не опровергаются — ни тем, что он ницшеанец-самоучка (как в первоисточнике, где делал это все, чтобы понтануться перед бабой (самой Смертью, но то такое)), ни тем, что он сбрендивший фанатик, только один раз Гаморра пытается вякнуть что-то про «ты раскатал мою планету», но и тут же получает отповедь «зато теперь там хорошо живут», и отнюдь не говорит в ответ «ага, пытаются наладить жизнь и восстановить все, что ты разрушил, пока уничтожал половину населения, с массовыми боевыми действиями, лагерями смерти и т. д.»<ref>Потому что зачистить планету от половины населения — это не пять минут пиу-пиу, потом сто человек направо — отпустить, сто налево — расстрелять, а гораздо более серьезное и долгое мероприятие</ref>.
** А в чём «ужас»? Во-первых, Танос не дебатирует со всеми подряд: лишь с Гаморой и Стрэнджем. Последний прямо называет действия титана геноцидом, а потом выдаёт [[Мордобойная фраза|мордобойную фразу]] (ибо не философские беседы вести пришёл, а время тянул). Во-вторых, заочно Таносу с его идеей «спасения через геноцид» прекрасно оппонирует Кэп с его «Мы не торгуем жизнями». А в-третьих, тематика «а давайте мы выпилим n-ную часть народа/расы/цивилизации во имя чего-то там» поднималась в фильмах Марвел, сюжетным продолжением которых является ВБ, уже столько раз, что опять разводить бесполезные дебаты на эту тему… «Хватит болтать, пора сражаться!» (с) [[Кунг-фу Панда]]
* «Мстители: Финал»: что, Мстители — герои, вернувшие всех уничтоженных Таносом? Угу, круто. А теперь давайте прогуляемся к холодильнику.
** Допустим, поверим [[объяснение на лестнице|объяснению на лестнице]] и согласимся с тем, что все воскрешённые появились не там же, откуда пропали 5 лет назад, а в безопасных местах. И каково им будет в новом мире? Где все близкие уже смирились с утратой и построили новую жизнь? Где большинство не найдёт работу по специальности?
** А каково будет миру с резким удвоением численности населения? Он и так-то нифига не процветает, а тут на головы сваливается три с половиной миллиарда человек, которых надо кормить, одевать, которым надо где-то жить.
** Распылённых вернули — хорошо, только вот ещё уйма людей погибла в момент щелчка в следствии этого распыления: пешеходы, в которых врезались неуправляемые автомобили, работники офисов и жители квартир, куда врезались неуправляемые вертолёты и самолёты, пассажиры самолётов, чьи пилоты были распылины…
* «Черная вдова» — уничтожила Наташа со товарищи новую Красную комнату, спасла и освободила ее воспитанниц, новых Вдов. Как они жить-то будут? Они же не знают толком, каково это — быть свободными. Кроме того, найти свои семьи они вряд ли смогут, об этом начальство позаботилось. Надо жить самим, зарабатывать на жизнь. Только вот умеют ли они что-то, кроме убийства? Похоже, многие из них вляпаются в чужие «игры» в качестве наемников и проживут недолго. А кто выживет, может стать серьезной проблемой, которую еще потом устранять придется. Ну и не забываем, что многие из них могут попасть под щелчок или его последствия (те самые пешеходы под колесами, пассажиры в неуправляемых машинах).
** Ах да, что сталось с обломками новой Комнаты? Конечно, это не город из «Эры Альтрона», но нарушений и жертв может наделать немало.
* Гарфилд — в этом фильме все животные разумны не хуже людей и прекрасно понимают, что те говорят (а вот люди животных понимать не могут). Единственным исключением является щенок Оди, который ведёт себя как самая обычная собака (в том числе и по уровню интеллекта) и даже не разговаривает (с другими животными), а только лает. Да неужели он попросту умственно-отсталый?
** Поведению Оди в оригинальных комиксах эта догадка не противоречит. Мягко говоря.
* «Заговор». От чего на самом деле Роман спас Сильвию Мунтяну, которую атаковали на улице железногвардейцы? Они начали над ней издеваться, срывать наклеенные ею предвыборные плакаты (агитирующие за коммунистов), наклеивать один из этих плакатов прямо на её одежду, толкать её от козла к козлу (популярная у быдла шутка под названием «девка-мячик»)… А дальше что они сделали бы, не появись Роман?.. Посмеялись бы и пошли бы дальше, оставив Сильвию в покое? Ой ли?.. Улица-то выглядела пустынной. А если бы они уволокли комсомолку куда-нибудь на предмет изнасилования?! Если последнее — то затем им пришлось бы её убить (как их «коллеги» поступят с другой девушкой в афтерсиквеле, фильме «Капкан»)!
* «Бесславные ублюдки» — почему Альдо постоянно повторяет, что человек может вернуться домой, сменить одежду, но суть свою сменить не в силах? Откуда у профессионального диверсионного отряда манера убивать максимально жестоко, растрачивая драгоценное время? Чем вообще занимались «бесславные ублюдки» там, в Штатах, прежде чем угодили на это фактически самоубийственное задание и где научились так круто убивать? Скорее всего, набирались опыта под началом Мейера Лански, Микки Коэна или Голландца Шульца (еврейская мафия в Штатах 30-х была на равных с итальянской и ирландской), а оказавшись перед перспективой присесть на электрический стул, попросились на фронт, чтобы искупить вину кровью. А после войны они вполне могут вернуться к прежним привычкам…
** Конкретно у Альдо характерный шрам на шее. См. «Самый пьяный округ в мире», где есть момент получения точно такой же «метки» одним из главных героев.
*** Шрам похож на странгуляционную борозду от толстой верёвки — возможно, немцам он уже попадался.
** Донни Доновиц по прозвищу «Жид-медведь» был бейсболистом. Не уточняется, был он им на момент призыва, или играл в школе, чтобы после того, как спортивная карьера не задалась, найти навыку обращения с битой более денежное применение.
** Собственно, в оригинальных чёрно-белых «Бесславных ублюдках» отряд именно из бандитов и состоял.
* «Шоу Трумана» — в одной из сцен фильма (и, соответственно, шоу) «жена» говорит, что надо завести ребенка. По-видимому, со временем ребенок должен был стать новым героем реалити-шоу.
** Именно так. В [https://www.youtube.com/watch?v=EynCFAF8Q2Q вырезанной сцене] актриса, которая должна была стать новым любовным интересом Трумана, подписывает контракт о передаче будущих детей в собственность студии и последующем запуске второго шоу.
** И вообще — как сложится жизнь бедняги в дальнейшем? Очень возможно, что при всей своей гнусности Кристоф прав: к лицемерию, настоящим катастрофам и прочим «прелестям» герой может и подготовился, но вряд ли хорошо приспособлен, учитывая, что его держали, по сути, в огромной теплице. Не говоря уже о том, что Труман всю жизнь будет страдать от досужих сплетен и фанатов — типа, «а это не вас всю жизнь снимали» и т. д.
*** Давайте прогуляемся в холодильник ещё немного глубже. Нам известно, что шоу как таковое происходит на территории США. И наверняка имеет официальное юридическое лицо, то есть действует в юридическом поле и при полном наблюдении властей и всяческих контролирующих органов Америки в течение вот уже тридцати лет. А теперь давайте попытаемся классифицировать действия персонала этого самого шоу с точки зрения уголовного кодекса — торговля людьми, незаконное лишение свободы, нарушение неприкосновенности частной жизни… И вишенкой на торте — покушение на убийство в финале. Какая же реакция на всё вышеперечисленное у властей? Судя по сюжету фильма — абсолютно индифферентная, все попытки освободить Трумана сводятся к кампании активистов—частных лиц. Если вы ещё не поняли, в чём тут ужас — подумайте об отношениях между правительством и стоящей за шоу корпорацией<ref>Даже наиболее отвратительные корпрорации нынешних Штатов — такие как Amazon или Nestle — заметают факты нарушения базовых прав человека под ковёр, а не транслируют их в прямом эфире.</ref> и о том, каковы в таком случае шансы Трумана получить какую-либо значимую материальную компенсацию за годы фактически рабства на потеху публике…
* «Искусственный разум»: когда Дэвид попал на Ярмарку Плоти, его заметила в клетке девочка. Она тут же сказала папе, что в клетке сидит мальчик. Обратите внимание — он сразу ей поверил, и велел навести камеру на клетку. Увидев Дэвида, он сразу пошёл к нему, чтобы проверить, робот ли он. Судя по всему, он неспроста встревожился — вполне возможно, ловцы роботов однажды по ошибке поймали человека, и он погиб на этом представлении.
* В украинском переводе устроители шоу обсуждали, как бы не получилось как в прошлый раз.
* «Красный воробей» — из этого правдивого фильма можно узнать, что солдат российской армии, больше года служивший за границей может быть направлен в спецшколу агентов-соблазнителей в качестве учебного пособия. Правда вот какое дело… Среди «воробьев» есть парни. А среди «солдат, год служивших за границей» девушек нет…
* «Бэтмен против Супермена» — Лекс Лютор (в оригинальной озвучке), со злостью говорит Супермену что в детстве ни бог, ни кто-либо другой не спас его от отцовских «кулаков и ''мерзостей''». Фраза конечно расплывчатая, но… Неужто речь о сексуальном насилии?
* «Логан» — куда делась вся команда Людей икс, почему остались только Росомаха и Профессор Ксавьер? В одной из сцен по радио говорится о каком-то катаклизме, произошедшим в Вестчестере до событий фильма. Вестчестер — пригород, где располагалась школа Ксавьера, который, как нам показывают, время от времени теряет контроль над своими псионическими силами, Логан даже держит его вдали от цивилизации. Ближе к концу Профессор «вспомнил, что произошло в Вестчестере», на лице его вселенская скорбь. Неужели Ксавьер нечаянно убил почти всех своих учеников?
** Ещё один секрет содержит синтетическая кукуруза, посреди которой в середине фильма гуляет Логан вместе с местным фермером. Из кукурузы этой делают различные добавки. Как говорит главный злодей в конце, это он подстроил вымирание мутантов, внедряя по всему миру геномодифицированные продукты. Судя по всему, режиссёр планировал показать связь между кукурузными полями и вымиранием мутантов, но всё-таки вырезал это, ограничившись признанием злодея. Куда ужаснее другое. Получается, что ГМО-продукты виновны в тормозящей регенерации Росомахи (теперь адамантий убивает его, так как органика больше не уживается с металлом), да и в телепатических припадках Ксавьера тоже прослеживается рука ненавистников мутантов.
** Формально, главный злодей «Логана» добился гораздо большего, чем те люди, что в первой временной линии инициировали проект Стражей. Но куда печальнее, что события «Логана» происходят всего через несколько лет после изменённого времени в конце фильма «Дни минувшего будущего» — это там ещё Ксавьер-ученики живут и процветают, ровно как и мутантов больше никто не трогают. Ну… они просто не знали, что вот-вот уже умрут, а другие мутанты практически перестанут рождаться.
*** Для тех, кто хоть немного знаком с первоисточником, ужас по крайней мере отчасти размывается. Действие комикса «Старик Логан», по которому (частично, но это относится к абсолютно всем кинокомиксам до сих пор) снят фильм, происходит в одной из дофига '''параллельных''' вселенных! Причём старый Росомаха из этого мира со временем попал и в основную вселенную Людей Икс… А не ждёт ли то же самое в фильме Лору? Возможно, место, куда направляются дети, — вовсе не убежище, а некий портал, с помощью которого можно переправиться в более благополучные для мутантов миры? К примеру, тот хорошо знакомый зрителям, где после «Дней минувшего будущего» это самое будущее светло и прекрасно… Хотя участь родного мира Х-23 — однозначный ужас. А ведь в комиксах, на секунду, это не единственная вселенная, где вся команда Людей Икс так или иначе погибла.
* «Я иду искать» — не сними главная героиня в последний момент кольцо с пальца и не заяви о своём желании развестись, вероятно, её, как члена домена ждала та же самая участь, как и все остальных.
** Ужасный ужас: а что если участь её и ждёт (брак же она официально не расторгла), но только она осталась за кадром.
** Более реалистичный ужас: героиня вся в крови свои родственников, находится на месте преступления, больше у полиции нет подозреваемых. Ну, в общем, вы поняли…
* «Дело № 39» — героиня Рене Зеллвегер, съехав на автомобиле с моста в реку, утопила демона (или кем была её юная подопечная Лилит?) и ухитрилась не погибнуть сама. Счастливый конец? Ничего подобного: полиция не поверит в историю про демона и сочтёт главную героиню детоубийцей. Тюрьма или психиатрическая лечебница — вот что ждёт несчастную женщину. В самом-самом лучшем случае героиня удачно солжёт полиции и её «всего лишь» долгое время будут подозревать и таскать на допросы, добивая и без того потрёпанную демоном психику, любимую работу она, скорее всего, потеряет (никто не доверит детей предполагаемой детоубийце).
* [[Once Upon a Time in… Hollywood]] — итак, злодеи мертвы, раненый Клифф уезжает в больничку, а Рик Далтон идет на вечеринку в дом Романа Полански. Только это были злодейские подручные, Мэнсон на свободе, а приказ «поехать в дом, где раньше жил Терри Мэлчер, и убить всех, кто там будет» все еще не выполнен и «Семья» уже в курсе, что Текс пошел не в тот дом. А ангела-хранителя в лице Клиффа и огнемета у Рика больше нет.
** Очень даже не факт. Уже утром на ранчо будет не протолкнуться от полиции. А с учетом того, что «Семья» уже давно была бельмом на глазу у полиции, их как минимум выставят куда подальше. Тем более, что основная ударная сила семьи — Тэкс уже валяется в морге.
* «Конец света» — в финале фильм герой, в которого вселился Сатана, насаживается на меч статуи, поскольку других мужчин рядом нет, переселиться демону некуда, и его миссия проваливается. Только ведь самоубийцы в христианской традиции попадают в [[ад]], похоже, героя ждёт очень горячий приём, ведь его противник припомнит своё поражение на земле.
** Автор предыдущей правки [[не в ладах с богословием]]. ''«Нет больше той любви, как если кто положит душу свою за други своя» (Ин. 15:13).'' Просто есть самоубийство, а есть героическое самопожертвование. Героическое самопожертвование христианское учение не только не осуждает (ведь это неизбежно означает осудить Христа), но и превозносит его как высший подвиг человеческого духа. А уж смешивать самоубийство с самопожертвованием для христианина просто немыслимо. Несколько женщин, покончивших с собой, чтобы избежать поругания, были даже канонизированы. Например, Домнина, Вероника и Просдокия, утопившиеся, когда их продали в публичный дом, Евпраксия Рязанская, бросившаяся с башни вместе с сыном…
** Кстати, герои предотвратили конец света… А что теперь с Царством небесным, которое будет потом?.. Хочется надеяться, что герои сорвали лишь сатанинский сценарий конца света, к тому же и преждевременного конца, и теперь «нормальный» конец света наступит гораздо позже, протекать будет уже по Божьему сценарию, а значит, и Царствие небесное никуда не денется.
* «Убрать из друзей»: главные персонажи, конечно, те ещё сволочи, но они всё же были подростками, каждый из которых имел семью и друзей. А теперь представьте себе реакцию их родителей, когда узнают, что их дети не только совершили групповое самоубийство, но и год назад довели свою подругу до суицида.
* «Бэтмен возвращается»: последний кадр фильма демонстрирует, что Селина (Женщина-Кошка) всё-таки выжила, чудом пережив «прощальный поцелуй» с Максом Шреком. На секундочку, это был поцелуй через электрошокер, плюс ещё и страшный удар током (во время поцелуя девушка взялась за силовой кабель). Учитывая, что после этого от «дорогого» начальника Селины остался лишь обугленный скелет… как же теперь выглядит она сама? Может, даже хорошо, что её показали именно со спины?
* «Вспомнить всё» (1990): Марс получил атмосферу, герои целуются, враги повержены… Только вот всё это как нельзя лучше ложится в сюжет авантюрного «сна», который обещали главгерою в завязке сюжета… И случайно ли, что Мелина в точности соответствует образу, нарисованному компьютером «Реколла», и случайно ли то, что после массового битья стёкол в зданиях марсианской колонии мы не видим ни одного(!) порезанного осколками и не замечаем никаких признаков массовой баротравмы?
** Фильм начинается с разговора Шварца с «женой», где она ревниво интересуется «тебе опять снилась ОНА?» Марс и Мелина снились Дугласу еще ДО ТОГО, как он отправился в офис компании Реколл, что вполне стыкуется с сюжетом. Кстати, ЗАЧЕМ Дуглас при собеседовании требует от сотрудника конторы показать ему ИМЕННО Марс, а не Венеру или кольца Сатурна? Зачем его туда вообще понесло? Всего-то посмотрел рекламный ролик, где упоминули Марс… и откуда такая странная зацикленнось на Марсе у человека, который по идее там никогда не был?
** Верхувен специально снял фильм так, чтобы не давать прямого ответа на вопрос, реально ли было происходящее. К сожалению, он загнал себя в типичную для этого приёма ловушку: если [[Жизнь есть сон|всё это сон]], мы должны были бы видеть весь фильм с точки зрения только Куэйда. Ладно, то, что мы видим его не от первого лица, — приемлемая условность кино, но почему мы постоянно видим сцены, происходящие без главного героя — например, из логова злодеев, реакции злодеев на его действия, знаем их планы и местоположение? Это катсцены, что ли? Тогда почему эту информацию знает зритель, но не знает Куэйд?
* «Ва-Банк 2» Махульского. В финале, когда злодею Крамеру устроили переход ложной польско-германской границы, один из актёров (еврей), отыгрывающий немецкого пограничника, заявляет, что больше он немцев играть не будет, это его принципиальная позиция. Если учесть, что события в фильме происходят в 1936 году, при мысли о дальнейшей судьбе этого персонажа становится слегка не по себе.
* «Проклятие Золотого Цветка». Императрица. Давайте вдумаемся. Нам говорят что она, ''уже более десяти лет'', принимает прописанное мужем лекарство. Вернувшемуся с далёких границ сыну она говорит что, ''десять дней назад'', муж изменил формулу, добавив персидский чёрный грибок, который в течение нескольких месяцев приведёт Её Величество в состояние перманентного, бессвязного, беспомощного безумия. Тут-то, дескать, решила она побороться за жизнь и рассудок, устроив переворот и свергнув ненавистного муженька в пользу . . . так, стоп! А вот тут-то замечаем, что с сюжетом что-то не так. Во-первых, военно/дворцовые перевороты за десять дней не делаются, спросите Екатерину Алексеевну, она подтвердит. Это, как минимум, многомесячное дело. Налаживаются и проверяются связи. Устраиваются на нужные места согласные люди (и устраняются с этих мест люди несогласные). Проверяются на доверие агенты и т. д. и т. п. Да будь вы хоть императрицей китайской, за 10 дней этого не устроишь. Значит заговор она готовила уже заранее и довольно давно. Вот тут-то понимаешь причину…и волосы встают дыбом! Ей дают это лекарство (пусть до недавних пор не более чем невкусное, но безвредное), уже более десяти лет. Китайский день делится на 12 двух-часовых «часов» — Час Кролика, Час Петуха и т. д. ''То есть, уже более десяти лет, днём и ночью, каждые два часа, двенадцать раз в сутки, её заставляют пить эту гадость''. '''Уже более десяти лет она не спит более двух часов кряду потому что каждые чёртподери два часа, неумолимым приказом богоподобного императора, её беспощадно будят и заставляют пить.''' Люди добрые — '''''да она на самом деле, действительно, на все 100 %, уже давным-давно совершенно сумашедшая, никакой человеческий разум не выдержит такой длительной, изощрённой пытки бессоницей''!''' Еле-еле она прикорнёт, еле-еле задремлет ночью (днём у неё, вообще-то, много церемониальных функций, тут не поспишь), как снова и снова они, тут как тут: «Ваша рабыня на коленях перед Императрицей! Лекарство Её Величества на сей час готово!» Этот обречённый бунт (о котором император, с его масштабнейшими и превосходно подготовленными контрмерами, явно знал с первого-же дня), в котором она даже накануне дела ещё явно не решила, а кому, собственно, отдавать освобождённый от мужа престол — своему любовнику/пасынку, или собственному старшему сыну — проявление этого безумия. О спасении рассудка там не может быть и речи потому что рассудок из этой очаровательной обители давно съехал, не оставив записки с новым адресом. Похоже, что муж велел добавить грибок просто потому, что ему надоело ждать конца затянувшегося спектакля, возможно он уже присмотрел себе замену. Так что, закругляемся, доводим её до надлежащего состояния, любуемся её безумием, а потом быстренько ссылаем в Северный Дворец и перестаём кормить. Все, и на душе умиротворение от мести за супружескую измену смешанную с инцестом, и место для новой императрицы вскорости свободно.
** как бы не так! Старший сын мертв, средний совершил самоубийство на глазах императора, младшего он сам забил до смерти в порыве ярости, из-за него погибла женщина которую он несомненно любил так что императору не позавидуешь он трон сохранил но остался у разбитого корыта.
*** В том-то и дело! Глядя на его лицо в финальных секундах фильма понимаешь — нет тут никакого разбитого корыта, да и целого никогда не было. Ему на самом деле ''на''-'''пле'''-'''''вать''''', в этом же и ужас. Он уже списал всю эту семью со счётов. На этом лице уже загодя читается решение: «Завтра велю канцлеру приказать глависполнителю канцелярии Моего величества начать поиски нового династического брака (у нас тут война на дворе, господа, не наложниц-же в жёны брать!). Если через неделю не устроит брак…будет у меня новый глависполнитель…» И и фсссссссссссёёёёёёёёёёёёёёёёё. ''Ничего'' более в этих глазах не читается. Даже тот факт, что он сам забил младшего сына насмерть его не волнует. Он таких за неделю 20 с лишним наплодит, а коли потрудится, так и поболее.
* «Рэмбо: Последняя кровь» — пятый, завершающий фильм франшизы, где Рэмбо уже старенький, но ещё даёт прикурить. Отец Габриэллы (приёмной дочери Джона Рэмбо) был домашним тираном, избивавшим жену (мать Габриэллы). Спустя много лет семнадцатилетняя Габриэлла узнаёт, где он живёт, и приезжает к нему, чтобы «из первоисточника», от него самого услышать ряд объяснений… А папаша начинает разговор вежливо и даже ласково, а потом вдруг без всякого перехода меняет манеру поведения и речи: «Однажды я понял, что вы обе ничего для меня не значите… А потом твоя мамаша сдохла… Убирайся!». Божечки, да у него же очевидная шизофрения, и судя по тому, что он был склонен к домашнему насилию — в редкой буйной версии!
** Более того — не он ли и убил мать Габриэллы? Или поколотил так (не оставив на теле видимых следов — продуманный, гад!), что женщина позже умерла «как бы сама собою»?! Какая жалость, что в сюжете этот выродок так и не попал под горячую руку ни Джону, ни мексиканским бандитам.
*** Сталлоне [[Третий том "Мёртвых душ"|планировал ещё один сиквел]] — гранд-финал в виде шестой части, в сюжете которой этот говнюк-папаша, вероятно, живым не ушёл бы… В качестве режиссёра Сталлоне хотел выступить сам — в отличие от пятой части, ставить которую пригласил какого-то «ремесленника от кино». Но потом планы на сиквел пришлось свернуть прямо в ходе пост-продакшена того, что уже было снято. Поэтому подзаголовок «Последняя кровь» переполз с неслучившейся шестой части на пятую.
* «Я, робот». Спасение из упавшей с моста машины стоило детективу Споунеру руки целиком, половины набора плеча и четырёх ребер. Эй, да похоже, что «спаситель», вытаскивая его из машины, выдрал ему застрявшую руку с мясом! В комплекте с комплексом ложной вины за гибель ребенка в другой машине, есть за что возненавидеть всех роботов оптом, и никакой киберпротез тут не утешит!
* «Южное гостеприимство» (Southern Comfort). Открытый финал, но, предположим, два главных героя выбрались. Теперь им придется как то объяснить убийство троих гражданских, которые якобы пытались их убить, ведь местные наверняка подчистят все следы. Кстати, а как соблазнительно и вообще, политически правильно, повесить гибель отделения нацгвардейцев на двух психопатов, рассказывающих дикую историю о том, что, его, полумистическим образом, уничтожили местные охотники, обладающие просто какими-то околопаранормальными способностями.
* [[Interstellar]] — ЧТО должна была пережить Амелия Бранд, когда сначала ей сообщают, что у людей нет абсолютно никаких шансов спастись с гибнущей Земли, а затем все её товарищи по команде гибнут один за другим? [[Экзистенциальный ужас|Она должна была быть уверена, что осталась единственным живым человеком во вселенной!]] (К счастью, она ошибалась).
* «[[День сурка]]» — человек, за несколько десятков лет успевший обжиться в одном-единственном дне, выучив его до мелочей, и привыкший к тому, что в случае любых ошибок (вплоть до собственной смерти) можно начать всё сначала, внезапно попадает в совершенно непредсказуемый и неизвестный мир, где в случае чего второго шанса уже не будет. Ему часом [[ПТСР]] на этой почве не маячит?..
* Фильм «Вампиры» (1998 год) Джона Карпентера. В конце король вампиров Ян Валек был убит, и его замысел стать неуязвимым от солнечного света провалился. Человечество спасено… Стоп-стоп! В конце фильма ставшая вампиршей проститутка Катрина спокойно сидит в кабине машины на солнечном свете! А если вспомнить слова-«нужна кровь распятого крестоносца в огне», то становится не по себе! Ведь вампирша Катрина пила кровь Энтони Монтой, который тоже является крестоносцем, недалеко от креста Берзье и он потом прижигал рану в распятой позе, то есть был в огне! И получается, что вампирша Катрина, которую в конце отпустили вместе со ставшим вампиром Энтони Монтоей, стала «дневным бродягой»! И у человечества скоро начнутся большие проблемы…
** Она ж вроде ещё «недомутировала» к тому времени? Вот и делает невозможные для «полноценого вампира» вещи. А вообще надо пересмотреть.
*** Сначала солнечный свет ей причинял боль и это видно. Однако потом вдруг перестал и, возможно, это стало действовать заклятие креста Берзье и она стала невосприимчива к Солнцу.
* «Люди в черном 2» — так что же случилось с агентом L? Вроде как можно сделать вывод, что она уволилась и вернулась к нормальной жизни, но как-то слишком уж осторожно и обтекаемо об этом говорят. И фразу Джея (если бы речь шла об увольнении, с чего бы этот вопрос вообще решал бы он?) «Она хотела вернуться '''в морг''', и я лишь ей в этом помог» можно понять ГОРАЗДО мрачнее…
* «Kingsmen 2» — Эгзи с Мерлином проникают на горнолыжную базу в горах, скрывающую склад с антидотом к вирусу. В итоге герои сбегают с образцом антидота, а гадский дракон Чарли активирует систему подрыва базы… Со всем нахимиченным там антидотом. Сколько тысяч человек не получили противоядия из за этой вылазки героев?
* «Джанго освобождённый» — и сколько проживёт Джанго после того, что он натворил в Кэндилэнде? Даже приближающаяся Гражданская война Севера и Юга вряд ли поможет ему скрыться от многочисленных охотников за головами и служителей правосудия, которых на него натравят возмущенные соседи мистера Кэнди. Негров, убивающих белых по своей прихоти в те времена не жаловали не только на Юге, но и на Севере, и на Диком Западе.
* «Серебряная пуля» (1985) — к концу фильма герои остаются в развороченном доме с обнажённым трупом священника, на котором не осталось ни волоска от волкодлака, и про которого любой житель городка скажет, что тот не то что ребёнка, мухи б не обидел. А в голове у покойного — серебряная пуля, с которой герои при всех носились как с писаной торбой. Если они не заметут улики, в лучшем случае их, включая взрослого, ждёт психбольница.
* «[[Alien|Чужие]]» — учитывая размер и массу королевы-матки, прицепившись к челноку UD-4 она должна была серьёзно сместить его центр тяжести и снизить обтекаемость в атмосфере. Неужели пилотирующий челнок Бишоп этого не заметил? Или он намеренно привёз её на «Сулако»? И что случилось с остальным экипажем?
* «Время» — у каждого человека после 25 лет в запасе только 1 год, у элиты в запасе не одна сотня лет, к тому же у государства должны быть средства. Неужто имеются специальные фермы где людей специально разводят ради их года, или они отлавливают бедняков и забирают этот год у них.
* «Ярость» — предыдущий оператор курсового пулемёта, на замену которому пришёл ГГ, погиб в бою. Вот только ни пробоин в броне, ни каких-либо повреждений внутри танка нет — только стрелок валяется на полу кусками. Его убили свои? Или он погиб вне танка, занимаясь чем-то предосудительным, что товарищи решили скрыть от командования такой инсценировкой? А может, его разорвало от смеха, когда читал сценарий? На самом деле его мог убить откол брони с внутренней стороны после попадания снаряда, при том, что броня не была пробита — но такое попадание неминуемо оставило бы внешние и внутренние повреждения. Их нет.
* «Заколдованная Элла»: в финале героиня освобождается от чар подчинения всем вокруг, приказав себе больше не подчиняться. Прекрасно… а, нет, не очень. Приказано не подчиняться, а не самой решать, подчиняться или нет. А значит, для любого, кто заметит тенденции ее поведения, принцип «хочешь, чтобы женщина что-то сделала, скажи не делать этого» будет действовать безотказно.
** А ведь она теперь королева. Королева, полностью подконтрольная любому, кто поймет, что делать. В книге, по которой снят фильм, впрочем, она освободилась полностью.
** С другой стороны, «не подчиняться приказу» и «действовать наперекор приказу» разные вещи. Тут вопрос в том, как понимает это сама Элла.
* «Грань будущего» — в конце фильма ГГ получает способность Омеги перезапускать день (а точнее — последние 32 часа) в случае смерти. Таким образом, в глубокой старости его ожидает в лучшем случае вечный «День Сурка»? А ведь есть ещё всякие неизлечимые [[кошмарные медицинские состояния]], при которых герой будет постоянно медленно и мучительно умирать и помнить всё это. Вечно.
** Впрочем, здесь все не так уж и страшно на самом деле — от этой способности вполне возможно избавится, просто перелив себе кровь (непонятная квантовая дрянь, обеспечивающая перенос сознания в прошлое при смерти, именно в ней и находится). Да и далеко не факт, что ГГ сохранил эту способность после уничтожения Омеги.
* «Из машины» (2014) - тут сильно подсвечено, конечно, даже до холодильника не добежишь. Ава сбегает из дома Нейтана, оставив Калеба взаперти в комнате. Не беря в расчет психологическое состояния, у Калеба отличные шансы задохнуться в тесном помещении или при определенных обстоятельствах умереть от голода. Вертолет прилетает вроде как раз в неделю, но вполне вероятно, что вызывал его Нейтан, а так, как он больше не может его вызвать по уважительной причине (своей смерти), то он может и не прилетать. Нейтан был затворником, вследствие чего в случае его длительного невыхода на связь, его могут хватиться позже, чем обычного человека, а Калеб просто менее известен и нафиг никому не нужен. Впрочем, в цифровой век его отыщут раньше, чем он помрет от голода (будут искать Нейтана, а найдут его), так что рекомендуется делать ставку на смерть от удушья.

== Примечания ==
{{Примечания}}