Posmotrelisu - Вклад [ru]

Ginga Eiyuu Densetsu

2025-02-28T05:31:55Z

Металллический металлл: /* Сюжет */ 3000+ четвертое тысячелетие)

{{DISPLAYTITLE:Легенда о героях Галактики}}
[[Файл:Legend-of-Galactic-Heroes.png|thumb|right|]]
{{Video|xHb5GOgPMuE|width=250|align=right|Опенинг 2-го сезона}}
{{Video|Ou37P25tjJY|width=250|align=right|Трейлер}}
{{Q|
{{Перевод|Zu jeder Zeit, 
an jeder Ort 
bleibt das Tun der Menschen das gleiche.|И в век любой, в любом краю, дела людей останутся всё те же.}}|девиз 2-го сезона}}
'''Legend of the Galactic Heroes''', '''«Легенда о героях Галактики»''', ''LoGH'', ''ЛоГГ'' (銀河英雄伝説, ''гинга эйю: дэнсэцу'', Ginga Eiyuu Densetsu; сокращённо 銀英, ''Гинъэй'') — [[Космическая опера|космооперный]] [[аниме]]-сериал, снятый по циклу романов японского фантаста Ёсики Танака. Кроме того, по этому же первоисточнику нарисована [[манга]], выпущено несколько видеоигр, драматический спектакль и мюзикл. Аниме состоит из 110 эпизодов + два сериала-приквела (гайдена) и три полнометражных фильма. Сериал изначально не предназначался для показа по телевидению (хотя позже прошло несколько трансляций) и выходил только на видеокассетах, так что это, вероятно, самый длинный [[OVA]]-проект в истории аниме. Классическая аниме-экранизация выполнена очень близко к тексту романов, даже многие диалоги взяты без изменений прямо со страниц книг.

В 2016—19 годах оригинальные романы издали на английском языке, однако перевод оставляет желать ''очень'' много лучшего: красивый возвышенный стиль Танаки и нюансы речи персонажей утрачены полностью, частая путаница в военных терминах и званиях, [[Не знает матчасти|незнание переводчиком матчасти]], неправильно транслитерированные имена и т. д.

В апреле 2018 студия Production I.G начала выпускать новую аниме-адаптацию первых романов — «Ginga Eiyuu Densetsu: Die Neue These».

== Сюжет ==

В четвертом тысячелетии от Рождества Христова в галактике Млечного Пути имеются два государства: Галактический Рейх, по эстетике и законам — прямой наследник сначала Третьего Рейха, затем, много лет спустя, уже Второго <ref>Первый Рейх — Священная Римская Империя, впоследствии, после множества военных поражений сначала от пруссака Фридриха Великого, а затем и от корсиканца Наполеона, деградировавшая в Австро-Венгрию. Второй Рейх — во что превратилась Пруссия после того, как Бисмарк подгрёб под Пруссию все германские земли, кроме Австрии, Лихтенштейна и Люксембурга. Третий Рейх — гитлеровская Германия.</ref>, и основанный беженцами из Рейха Союз Свободных Планет, демократическая республика. Между ними уже сто пятьдесят лет продолжается война. Главные герои — одарённые полководцы Ян Вэньли (Союз) и Райнхард фон Мюзель, позднее получивший фамилию Лоэнграмм (Рейх). Ян Вэньли [[Крутой поневоле|хотел быть историком, а не военным]], и пошёл в армию только после того, как умер его отец, оставив сыну в наследство кучу долгов. По иронии судьбы Ян оказался исключительно способным стратегом и полководцем, и практически на нём одном держится вся оборона Союза Свободных Планет. Райнхард фон Лоэнграмм, напротив, с детства хотел быть офицером, так как военная карьера — самый быстрый способ достичь вершин власти. Но власть нужна ему не просто так, а ради того, чтобы свергнуть правящую династию Рейха, погрязшую [[Смертоносный распущенный двор|в коррупции и декадентстве]], и освободить [[Инстинкт старшего брата|свою сестру]], ставшую наложницей престарелого кайзера.

Сюжет изобилует политикой, социальными проблемами и историко-философскими размышлениями, часто вложенными в уста Яна; много внимания уделено человеческому фактору и другим интересным вещам. Фактически, это такая «Война и мир» в космосе: эпические масштабы, неспешное повествование, философствования о судьбах мира и людей, куча сюжетных линий и [[дофига персонажей]]. Герои нередко [[Смерть навсегда|умирают навсегда]], за что Танака получил [[Фанская кличка|фэндомное прозвище]] «Ядовитый гад».

== Персонажи ==

=== Рейх ===

* '''Райнхард фон Мюзель, герцог фон Лоэнграмм''' — лучший флотоводец Рейха, впоследствии главнокомандующий армией и первый [[Император|кайзер]] династии Лоэнграммов. [[Бисёнэн|Красив]], как юный бог, [[Невыносимый гений|высокомерен]] примерно так же, во всей галактике любит только двух людей — свою сестру Аннерозе и друга детства Кирхайса. Очень харизматичен, отличный стратег и тактик, хороший администратор и великолепно умеет [[Кадровый гений|набирать себе в команду талантливых подчинённых]]. Без военных действий [[Рыцарь крови|скисает]] и начинает скучать.
* '''Зигфрид Кирхайс''' — лучший друг Райнхарда, талантливый флотоводец. Очень [[Хороший парень|добрый и милый юноша]], тайно влюблён в Аннерозе. Единственный, кто [[Моральный питомец|хоть как-то может влиять на Райнхарда и вразумить его]], когда того заносит. {{spoiler|Как ни странно, но у него это получается даже после смерти.}}
* '''Аннерозе фон Грюнвальд''' — старшая сестра Райнхарда, любимая наложница старого кайзера. Красавица, добрая, скромная, сдержанная, истинная леди. Отвечает Кирхайсу взаимностью.
* '''[[Герой-прагматик|Пауль фон Оберштайн]]''' — начальник штаба Райнхарда (впоследствии военный министр Нового Рейха), [[Крутой инвалид|обладатель электронных глаз]]. Хладнокровная, циничная и беспринципная [[Козёл|сволочь]], активно нелюбимая всеми более приличными людьми. Не гнушается [[Цель оправдывает средства|никакими]] [[Сделать добро из зла|методами]], при этом всегда оказывается [[Экстремист был прав|прав]], за что его не любят ещё больше. При всём своём [[Козёл|козлизме]] сволочь он идейная, бескорыстная и все гадости делает [[Благонамеренный экстремист|только ради блага страны]]. Сознаёт свой имидж главного морального урода всея Рейха и намеренно его культивирует, чтобы на его фоне Райнхард выглядел как можно приличнее. Фэндомное прозвище — «Его Подколодное Превосходительство» или просто «Его Подколодие».
* '''[[Рыцарь в сияющих доспехах|Вольфганг Миттермайер]]''' и '''[[Байронический герой|Оскар фон Ройенталь]]''' — лучшие адмиралы Райнхарда, прозванные «Двойная Звезда». Ройенталь — циничный [[Ловелас|бабник]] с кучей психологических комплексов и болезненным честолюбием, Миттермайер, наоборот, порядочный семьянин и [[хороший парень]].
* '''Хильдегарде фон Мариендорф''' — личный секретарь Райнхарда, впоследствии его жена и императрица. Очень умная и расчётливая девушка, добрая по воспитанию, но порой не хуже Оберштайна способная на циничные уловки.
* '''Фриц-Йозеф Биттенфельд''' — командир штурмового флота «Чёрные Уланы». В агрессивном наступлении и подавлении врага огневой мощью не знает себе равных, но вот когда и куда наступать — это пусть ему указывает кто-нибудь, кто лучше разбирается в стратегии. [[Огненная шевелюра — огненный характер|Очень вспыльчив и нетерпелив]], из-за чего часто попадает впросак и выглядит идиотом, хотя на самом деле таковым не является. Люто ненавидит Оберштайна.
* '''Нейхардт Мюллер''' — самый молодой из адмиралов Райнхарда (не считая Кирхайса), был резидентом военной разведки Рейха на Феззане. Дважды [[Появление кавалерии|спасал Райнхарду жизнь]], за что был премирован [[Крутой корабль|новым флагманом]] и званием гроссадмирала прижизненно<ref>Большинство адмиралов Райнхарда получали высшее звание посмертно, исключений три — Ройенталь, Миттермайер и Оберштайн</ref> (от второй награды [[Отказаться от награды|отказался]]).

=== Союз ===

* '''[[Крутой пацифист|Ян Вэньли]]''' — лучший флотоводец Союза, командующий космической крепостью Изерлон, самый молодой адмирал флота в истории Союза (32 года). Представляет собой почти полную противоположность своему главному противнику, Райнхарду фон Лоэнграмму: [[Крутой, но ленивый|ленив]] (больше всего на свете любит [[чай]] и [[Соня|спать]]), [[Герой поневоле|совершенно неамбициозен]], в гробу видел военную службу и войну в целом, а на флот попал случайно: из-за нищеты не имея денег на высшее историческое образование, пошёл в военную академию на факультет истории, где после его расформирования Яну поневоле, чтобы не оказаться на улице, пришлось перейти на военное отделение. [[Небоевой товарищ|Физически беспомощен]], в бытовом плане так вообще ходячая катастрофа, при этом блестящий военный стратег, отличный тактик (причём сам Ян [[Я этого не просил|не в восторге]] ни от того, ни от другого), гениальный историк и ничуть не уступает Лоэнграмму в харизме (правда, иного сорта) и умении подбирать людей. В самом начале истории получает прозвище «Волшебник Ян», с которым не расстаётся до самого конца. За свою жизнь не проиграл ни одного сражения.
** Кстати, Ян — это фамилия, потому что герой — этнический китаец. Пишется она как Yang.
* '''[[Крутой симпатяга|Юлиан Минц]]''' — воспитанник Яна. Талант во всех отношениях, от умения командовать флотом, драться боевым топором и пилотировать истребитель до готовки и уборки. При этом очень добрый и вежливый мальчик.
* '''Фредерика Гринхилл (Ян)''' — адъютант, впоследствии жена Яна. После самороспуска Эль-Фасильской республики {{spoiler|и гибели Яна}} становится президентом Республики Изерлон, где проявляет себя очень даже неплохим политиком и дипломатом.
* '''Джессика Эдвардс''' — дочь ректора военной академии Союза, в которой учился Ян, невеста его лучшего друга и его первая любовь. Увы, объясниться у них так и не получилось: сначала Ян самоустранился, а затем Джессика ушла в политику{{spoiler|, где со смертельным исходом не поладила с излишне вспыльчивым мятежником…}}. [[Фирменная любимая еда|Обожает ванильное мороженое со сгущенкой]].
* '''[[Крутой генерал|Вальтер фон Шёнкопф]]''' — командующий десантным полком «Розенриттеры». Одно название этого полка способно вселить во врага трепет, и командир вполне соответствует их [[Грозная репутация|грозной репутации]]. Легендарный [[Ловелас|бабник]] — одна из его внебрачных дочерей уже успела вырасти и стать пилотом истребителя.
** «Рейховская фамилия» генерала не случайна. В полк Розенриттеров набирают эмигрантов из Рейха и их потомков. Самого Шенкопфа в шестилетнем возрасте привезли в Союз бабушка и дедушка.
* '''Оливер Поплан''' — пилот-[[ас]], командир ВВС крепости Изерлон. Бабник не хуже Шёнкопфа, приколист, местный comic relief. Хотя если припрёт — может быть весьма серьёзным и опасным оппонентом, даже если не за штурвалом.
* '''Алекс Кассельн''' — старший друг Яна, начальник тыловой службы крепости Изерлон. В отличие от двух предыдущих кадров — примерный семьянин. Именно с его подачи (или, как минимум, с его участием) Юлиана, погибший отец которого был подчинённым Кассельна, отправили именно к Яну. Кстати, он же и Фредерику Гринхилл определил к будущему мужу.
* '''Дасти Аттенборо''' — друг и однокашник Яна, один из его адмиралов. Что забавно, он, как и его друг, не в восторге от военной карьеры, которую был вынужден избрать из-за обещания своих родителей своему деду, при том что сам Дасти мечтает быть журналистом. Носит с собой записную книжку-дневник.
* '''Александр Бьюкок''' — 79-летняя легенда Союза, наглядное воплощение демократичности в рядах его армии, ибо, начав службу простым артиллеристом, дослужился до высшего звания адмирала флота, причём совершенно заслуженно. Один из немногих высших чинов, кто с самого начала уважительно относился к Яну Вэньли, не считая его выскочкой. Честный и принципиальный человек, не стесняющийся правды, вместе с тем превыше всего ставит интересы Родины. Именно под его командованием флот Союза вступил в своё последнее сражение {{spoiler|(которое стало последним и для самого Бьюкока)}}. Получил фэндомное прозвище «[[Крутой дедуля]]».
* '''[[Самоуверенный мерзавчик|Джоб Трунихт]]''' — президент Союза Свободных Планет, якшающийся с террористами. Подл, труслив, беспринципен, изворотлив и в целом омерзительная личность.
* '''[[Могучий перебежчик|Вилибальд Иоахим фон Меркатц]]''' — один из самых талантливых адмиралов имперского флота, до мозга костей преданный правящей династии Гольденбаумов. Именно по этой причине (в основном) согласился примкнуть к Липпштадской лиге, а после её разгрома (по этой же причине отказавшись от перспективы службы у Лоэнграмма), вместе с верными ему людьми сбежал в Союз под покровительство Яна Вэньли. Будучи принят там, стал благодаря своему таланту и опыту одним из самых ценных подчинённых Яна, которому тот не раз доверял довольно сложные и важные задания. После {{spoiler|гибели Яна}} в точно таком же качестве остался при Юлиане и сражался за него до конца, {{spoiler|погибнув вместе с флагманом в последнем сражении Изерлона и Рейха.}}

=== Прочие ===

* '''[[Великолепный мерзавец|Адриан Рубинский]]''' — правитель доминиона Феззан, как и Трунихт, подпольно ведущий дела с [[Бесцельные террористы|Культом Земли]].
* '''Доминик де Сен-Пьер''' — его эффектная любовница, певица, танцовщица, актриса. Сначала производит впечатление дорогой шлюхи, не обременённой особым интеллектом, но на самом деле умна, довольно искусна в интригах и верна Рубинскому.
* '''Борис Конев''' — независимый феззанский предприниматель, сотрудничающий с командой Яна Вэньли.
* '''Епископ Де Вилье''' — глава Культа Земли.

== Сюжетные элементы и штампы ==

* [[Адмирал]]ы — 80 % военнослужащих персонажей.
* [[Анималистическая символика]] — есть даже пародийный мини-мультик от самих авторов, где герои изображены в виде разных животных: Кирхайс — собака, Миттермайер — волк, Ройенталь — орёл, Биттенфельд — тигр и т. д.
* [[Антигерой]] — Райнхард фон Лоэнграмм.
* [[Бесполезный огнестрел]] — самое надёжное оружие в космическом бою — секира. Бластеры, похоже, годятся только разгонять безоружную толпу. Если мужик с топором идёт по коридору на толпу «автоматчиков» — они обречены.
** В сеттинге есть такой флеботинум, как зефир-частицы. Создаются специальным генератором, от лучевого (а возможно, и огнестрельного тоже) оружия детонируют, уничтожая стрелка. [[Обоснование|Поэтому]] рукопашный бой (дополненный арбалетами, которые огня не дают) — весьма распространённое средство при абордажах. Когда зефир-частиц нет, бластеры работают вполне нормально. Например, именно от выстрела бластера погиб {{spoiler|Ян Вэньли.}} К тому же обычно у мужика с топором к топору прилагается броня, которая в массе своей<ref>Любовница Шёнкопфа в гайдене стреляла в рейховского панцергренадера из пистолета в упор — и не пробила. А вот оказавшийся в подобной ситуации адмирал Ренненкампф противника пристрелил, ибо стрелял не в корпус, а в забрало шлема.</ref> лучевым оружием не пробивается (топор, к слову, не пробивается тоже — Шёнкопф пару раз изображал джедая, прикрываясь секирой от выстрелов).
* [[Бешеный гнев]] — не дай Бог вам обидеть Яна Вэньли и попасться потом на глаза мальчику Юлиану…
* [[Бой-баба]] — военнослужащие Фредерика и Катерозе. Остальные дамы [[Железная леди|сильны духом и умом]], но боевых навыков не имеют.
* [[Вам террористы, нам партизаны]] — идеальное описание отношения населения галактики к Союзу Свободных Планет, а также к Эль-Фасильской и Изерлонской республикам.
* [[Верность до конца]] — множество примеров с обеих сторон. Но самый, пожалуй, яркий — Ханс-Эдуард Бергенгрюн, адъютант Оскара фон Ройенталя. Всеми силами старался отговорить начальство от мятежа. Когда не получилось, последовал за ним, а после его смерти застрелился чуть ли не на глазах друга, перед этим выдав речь по форме «[[почему ты отстой]]» в адрес кайзера.
* [[Власть — это сила]] — адмиралы Райнхарда командуют флотами, разрабатывают стратегические планы и, по идее, не обязаны ни с кем драться один на один. Но если такое вдруг случается, им палец в рот не клади. Один из них, будучи вооружён только <s>табельным пистолетом</s> ножом — пистолет быстро выбили — дрался против лучшего вражеского десантника с топором и в полном боевом доспехе и умудрился закончить схватку вничью. Другой сражался в одиночку против взвода солдат и, прежде чем [[Героическое самопожертвование|героически сложиться]], успел нанести противнику ощутимый урон.
** Тот самый «лучший вражеский десантник» — в смысле, командир полка розенриттеров Вальтер фон Шёнкопф — тоже подходит, кстати. Розенриттеры — десантная группа, так что здесь боевые навыки у командира неудивительны, но быть именно ''лучшим'' бойцом он всё-таки не обязан. Однако является. Пред-предыдущий командир отряда Люнебург — аналогично.
* [[Война — это кошмар]] — Танака регулярно (часто устами Яна) доносит до зрителя эту мысль.
* [[Враги сожгли родную хату]] — борьба космических колоний за независимость от Земли развернулась после того, как родную хату сожгли в самом прямом смысле: земляне уничтожили город Лаглан в системе Сириуса и устроили массовую резню гражданского населения.
* [[Все оттенки серого]] — ни Рейх, ни Союз по своей сути не лучше и не хуже друг друга, поскольку обе стороны имеют веские аргументы и часто страдают от одних и тех же проблем.
** [[Бело-серая мораль]] — в то время как война между двумя нациями полна оттенков серого, конфликт между группой Яна и группой Райнхарда можно рассматривать как это.
* [[Гамбит Бэтмена]] — Ян, Райнхард, Оберштайн и Рубинский мастера этого дела.
* [[Гамбит Танатоса]] — Пауль фон Оберштайн проворачивает его в самом конце.
* [[Героическое самопожертвование]] — дофига и больше, особенно это любят адмиралы Рейха. Но и республиканцы порой отличаются. Демократия банзай!
* [[Герой-социопат]] — к четвёртому сезону трое таких занимают три самых важных поста в самом большом государстве в Галактике. Тяжёлый случай, да.
* [[Говорящее имя]] — имя «Зигфрид» образовано от древненемецких слов «победа» и «мир» (тот, который отсутствие войны). Зигфрид Кирхайс — талантливый полководец и в то же время — один из самых миролюбивых персонажей в сюжете.
* [[Грозная репутация]] — Ян Вэньли. Причём до такой степени, что даже сообщение {{spoiler|о его гибели}} адмиралитет Рейха поначалу принял за какой-то ловкий трюк.
** Розенриттеры. Нередко, узнав, что это «те самые», противники разбегаются, даже не попытавшись дать бой.
* [[ГЭС|Голубой экран смерти]] — с Райнхардом случается дважды: после смерти Кирхайса и после того, как ему очень наглядно напоминают о Вестерланде.
** С Яном случается после гибели {{spoiler|адмирала Бьюкока.}}
** С Хильдой — когда она узнаёт, что {{spoiler|беременна.}}
* [[Дети-солдаты]] — с обеих сторон в армии имеются 14-15-летние пацаны (в Союзе — и девчонки).
* [[Диалектика Льда и Огня]] — хладнокровный, но способный на предательство Ройенталь и порывистый, но верный Миттермайер. Пополам с [[Красный — горячий, синий — холодный|цветовой символикой]].
** В чуть меньшей степени — Оберштайн и Кирхайс с их прямо противоположными ролями в качестве советников Райнхарда. {{spoiler|До гибели Кирхайса, естественно}}.
** Да и сами Райнхард и Кирхайс в какой-то мере под определение подходят. Любит Рейх этот троп.
* [[Достойный противник]] — Ян и Райнхард друг для друга.
* [[Дофига персонажей]] — согласно официальной японской энциклопедии LoGH, 660. Прописью: '''шестьсот шестьдесят'''.
* [[Друзья навеки]] — Кирхайс и Райнхард, Ройенталь и Миттермайер, Поплан и Конев, Мураи, Фишер и Патоличев…
* [[Жертвенный лев]] — бедный Зигфрид Кирхайс… И Сильверберг. И Джессика. И Конев. И Шёнкопф. Да их там множество.
* [[Запрет на трансгуманизм]] и [[запрет на ГМО]] — транслюди в аниме отсутствуют напрочь, как и какие-то генно-модифицированные существа. Высокотехнологичные протезы (будущее же!), конечно, присутствуют, но только у инвалидов, коих на весь сериал можно посчитать по пальцам, и вряд ли превосходят их родные конечности.
* [[Звёздный истребитель]] — у Рейха они называются «Валькирии», у Союза — «Спартанцы».
* [[Звёздный разрушитель]] — об этом вообще мало кто помнит<ref>Даже внутри произведения [[А что, так можно было?!|про это помнят не все]].</ref>, но линкоры Рейха и ССП способны брать на борт до 60 истребителей.
* [[Земля — центр Вселенной]] — полная инверсия: Земля — заброшенная, радиоактивная и лишённая ресурсов захолустная планетка.
* [[Избиение младенцев (метафора)]] — Ян и Райнхард великолепны в этом деле.
* [[И у злодея есть любимые]] — {{Spoiler|[[с прикрученным фитильком]], так как он не злодей. Последние мысли Оберштайна были не об императоре, государстве или чем-то таком, а, внезапно, о своей собаке.}}
** Глава [[Тайная полиция|Департамента общественного спокойствия]] Гейдрих Ланг крепкий семьянин с любящей женой и детьми. А ещё он безвозмездно жертвовал свои премии и часть зарплаты на благотворительность.
* [[Искусственный мир]] — Изерлон, могучая военная крепость Рейха, Союза, Эль-Фасиля и одноимённой республики, способная вместить 5 миллионов людей и 20 тысяч кораблей<ref>Причем, судя по всему, 20 тысяч — это непосредственно флот прикрытия, а всего крепость может и впятеро больший флот принять</ref>, причём с немалым уровнем комфорта (вплоть до приличных забегаловок и кинотеатров). Сюда же и её младшая (в смысле размеров) сестра — крепость Гайерсберг. И ещё несколько подобных крепостей — Рентенберг, Гармиш…
* [[Испорченные аристократы]] — большая часть высшей аристократии Рейха. Исключения можно пересчитать по пальцам.
** [[Золотая молодёжь]] — детки этих самых аристократов.
* [[Кавайная нэко]] — кот Юлиана Минца по имени Адмирал.
* [[Камео]] — в одной из сцен Ян Вэньли изучал в том числе и книгу Ёсики Танаки, автора оригинального ранобэ.
* [[Кармическая справедливость]] — дважды предателей<ref>Оба согласились примкнуть к мятежу Ройенталя, чтобы в нужный момент предать и его</ref> [[Награда, достойная предателя|Грильпарцера]] и [[Смерть от кармы|Кнапфштайна]] не ждало ничего хорошего…
* [[Кнопка берсерка]] — никогда, НИКОГДА не говорите плохого слова про сестру Райнхарда в его присутствии! И никогда не оскорбляйте самого Райнхарда в присутствии его адмиралов. Чревато опасными для здоровья последствиями, иногда с летальным исходом. А также никогда не пытайтесь обидеть Яна, если это может увидеть кто-то из его верных соратников и друзей, особенно мальчик Юлиан.
* [[Коронная смерть]] — многие и многие персонажи. Пожалуй, проще было бы перечислить тех, у кого она ''не'' коронная.
* [[Космический океан]] — даже первый полнометражный фильм франшизы носит название «Мне покорится море звёзд».
* [[Крик в небеса]] — КИРХАААЙС!!!
** Аналогично — {{spoiler|РОЙЕНТАААЛЬ!!! от Миттермайера, получившего сведения о предательстве друга}}.
* [[Крутой дедуля]] — 79-летний адмирал Союза Александр Бьюкок удерживал позиции с 20 тысячами кораблей против стотысячного флота Рейха, чтобы дать Яну время провести собственную операцию.
* [[Крутой корабль]] — белый флагман Райнхарда «Брунгильда». Потом появился её кузен «Парцифаль», флагман Мюллера.
* [[Крутой симпатяга]] — Юлиан Минц.
* [[Культ личности]]: соперничающие главные герои имеют славу непобедимых, и чтобы поддерживать её, автор чаще даёт им на съедение менее важные фигуры, чем позволяет встретиться друг с другом. В результате исход боя прямо зависит прежде всего от личностей участвующих военачальников, и этот факт не ускользает от внимания прочих персонажей. Как следствие — по мере распространения их славы на них едва ли не молятся.
** {{spoiler|После смерти Яна его культ используется его сторонниками вполне сознательно. А что поделать…}}
** В исторической перспективе — культ личности [[Отец нации|Рудольфа фон Гольденбаума]]. Укоренён настолько, что спустя пятьсот лет за повреждение его статуи (в государственных целях!) вполне могут и в тюрьму упечь, а военнослужащего за отсутствие салюта перед статуей упекут обязательно, причём это не скроешь — в глаза статуи встроена видеокамера (эти подробности есть в оригинальных романах).
* [[Курсовая пушка]] — подавляющее большинство кораблей фактически представляет собой самоходное курсовое орудие.
* [[Лирой Дженкинс]] — Фриц-Йозеф Биттенфельд, если его разозлить, способен выкинуть и не такое. Поразительным образом умудряется оставаться при этом в живых, хотя слово «отступление» ему неведомо (ну, почти неведомо).
* [[Лысый, как череп]] — Адриан Рубинский.
* [[Маленький герой и большая война]] — периодически бывают эпизоды, посвящённые этой теме.
* [[Ментор]] — Ян Вэньли для Юлиана Минца. Вплоть до [[Профессиональный риск ментора|проблем]], которыми это менторство чревато.
** Адмирал Бьюкок для Яна. То же самое…
* [[Моральный питомец]] — Зигфрид Кирхайс для Райнхарда. «Выносная совесть», как говорят в фэндоме. Миттермайер для Ройенталя.
* [[Назван в честь еды]] — члены эскадрильи Оливера Поплана получают позывные в честь различных видов спиртного: «Виски», «Водка», «Ром»… С учётом характера самого Поплана — ничего удивительного.
* [[Наручная пушка]] — при покушении на Райнхарда использовался в том числе перстень-бластер.
* [[Оркестровая бомбёжка]] — данный сериал является одним из самых наглядных примеров тропа: '''единственная''' неоркестровая музыка в нём — опенинг и эндинг. Всё остальное — Брукнер, Малер, Дворжак и прочие мастера симфонических полотен. К новому мини-сериалу не относится.
* [[Осторожно, доброта!]] — Юлиан Минц, Зигфрид Кирхайс, Вольфганг Миттермайер, Хильда фон Мариендорф.
* [[Отсутствующие инопланетяне]] — полностью человеческая космоопера без признаков внеземной жизни, даже неразумной. Но для данного произведения это только плюс — история не о [[резиновые морды|пришельцах с резиновыми мордами]], а о человеческой истории и её героях.
* [[Перекрасить в адаптации]] — в старой экранизации у Оберштайна русые с проседью волосы и [[Синие, как лёд, глаза|голубые глаза]]. В романах он тёмный шатен (правда, тоже с проседью) со светло-карими глазами. У Райнхарда глаза синие, как и у его сестры, а в классической экранизации нарисовали серые.
* [[Поднял уровень крутизны]] — Юлиан Минц появляется пред наши очи милым 14-летним мальчиком, подающим своему патрону чай, а к концу повествования кромсает боевым топором врагов направо и налево. Да что там, сам Райнхард начинает военную карьеру 10-летним кадетом военного училища, а заканчивает её [[Император|правителем галактики]].
* [[Последняя затяжка]] — финал битвы при Марр-Адетте. Адмирал {{spoiler|Бьюкок}} и его команда, отказавшись сдаться в плен, чокаются пластиковыми стаканчиками с бренди и пьют {{spoiler|за демократию}}.
* [[Почему ты отстой]] — шедевральный случай, когда Пауль фон Оберштайн, военный министр Нойе Рейха, читает адмиралам Райнхарда лекцию на тему, почему и они, и сам кайзер — отстой. У адмиралов полный разрыв шаблона и потеря дара речи (а у одного — [[кнопка берсерка]]). Также Ян Вэньли высказывал своё мнение Следственной комиссии о том, почему политики — отстой.
* [[Поэт и воин]] — адмирал Эрнст Меклингер, пианист и художник. Причём хороший пианист и художник, лауреат нескольких конкурсов.
* [[Появление кавалерии]] — сражение при Вермиллионе (первое и последнее в котором Ян и Райнхард сражались в равных условиях), ставшее решающим в войне Союза и Рейха, является совершенно феерическим примером тропа: Лоэнграмм избежал гибели только благодаря '''двум''' прибытиям кавалерии — сначала на поле боя явился Нейхардт Мюллер, на время предотвратив неизбежный разгром Рейха, а затем «Двойная Звезда» по инициативе Хильды фон Мариендорф появилась на орбите столицы Союза и под угрозой полномасштабной бомбардировки потребовала немедленного прекращения огня, тем самым ухитрившись спасти своего командующего буквально за минуту до его неизбежной гибели.
* [[Принцип смурфетки]] — женских персонажей заметно меньше, чем мужских, и, как правило, они являются единственными представительницами своего пола в той сфере, где находятся. Фредерика Гринхилл — единственная женщина в штабе Яна Вэньли, Хильда фон Мариендорф — единственная женщина в штабе Райнхарда, Катерозе фон Кройцер — единственная показанная женщина-пилот, где-то в сериях мелькала единичная женщина-член правительства Союза… Придворных дам, включая Аннерозе, чуть побольше, но двор показывают мало.
* [[Псих с топором]] — генерал-оберст Овлессер, командующий десантными войсками Рейха. Причём с буквальным топором: топор — стандартное оружие ближнего боя у местных космодесантников.
* [[Пушечное мясо]] — приличная битва космических флотов подразумевает уничтожение тысяч кораблей и миллионов человек их экипажей, большинству из которых не посчастливилось противника хотя бы увидеть.
* [[Регент]] — Райнхард при [[Король-ребёнок|малолетнем Эрвине-Йозефе II]]. Некоторое время был «регентом без короля». {{spoiler|После смерти Райнхарда регентом при их сыне становится Хильда.}}
* [[Ряженые под Рейх]] — до начала событий аниме, во времена основателя Галактического Рейха кайзера Рудольфа. Ко времени основного сюжета, через 150 лет, политика помягчела, и Третий Рейх превратился во Второй. Хотя и там встречаются инциденты типа дискриминации по причине дальтонизма.
* [[Ряженые под Пруссию]] — мундиры и гражданская одежда в Рейхе стилизованы под рубеж XIX—XX веков.
* [[Символическое имя]] — многие названия флагманов адмиралов Рейха. Флагман трагического героя Ройенталя — «Тристан», намёк на легенду о Тристане и Изольде; у Ройенталя много общего с Тристаном (включая {{spoiler|смерть от «копья»}} и долгое ожидание {{spoiler|перед смертью}} прихода любимого человека). Флагман Вольфганга Миттермайера — «Бео'''вульф'''», вероятно, с намёком на имя и прозвище «Ураганный Волк» (хотя само слово «беовульф» всё же означает «медведь»). Флагман благородного и доброго Мюллера — «Парцифаль»; Парцифаль из Артурианы известен своей непоколебимой чистотой. Флагман будущего начальника военной полиции Кесслера — «Форсети», имя скандинавского бога правосудия и справедливости. Флагман молчаливого Айзенаха — «Видар», имя бога безмолвия, сына Одина. «Квасир», флагман адмирала и поэта Меклингера, назван в честь мудреца из скандинавской мифологии, из крови которого был приготовлен «мёд поэзии».
* [[Скудный гардероб]] — адмиралы Рейха во главе с Райнхардом не носят ничего, кроме своей военной формы. Только два раза за все 110 серий мы видим Райнхарда в гражданской одежде. А его офицеров вообще ни разу, максимум дома или на больничной койке мелькнут в рубашке. Союз тоже в основном носит форму — война, как-никак, — но всё же их в гражданке можно увидеть чаще.
* [[Смерть навсегда]] — один из персонажей даже говорит: «[[Опора на четвёртую стену|Мы не в третьеразрядном аниме]], где герои могут [[Чудесное воскрешение|внезапно воскреснуть]]».
* [[Спойлерное название]] — никогда не читайте названия серий, если не хотите испортить себе [[Вот это поворот!|вот это повороты]].
* [[Стеклянный командный мостик]] — в Рейхе это обожают.
* [[Сыворотка правды]] — иногда применяется спецслужбами Рейха. Однако здесь субверсия: данный термин — всего лишь эвфемизм для [[Шантаж — гадкое слово|обозначения обыкновенных пыток]].
* [[Так было надо]] — не повезло Вестерланду…
* [[Тактика решает]] — заявляет нам первый же эпизод, в котором светловолосый юноша успешно разносит вражеские силы [[Избиение младенцев (метафора)|вдребезги]] при изначальном соотношении флотов 20 000 (у юноши) к 40 000. И второй, в котором темноволосый китаёза успешно же противостоит вышеозначенному юноше, имея меньше 13 000 кораблей. И… собственно, весь остальной сериал.
* [[Термоматерная боеголовка]] — эпизод 103 и знаменитое «КИСАМА!!!» («Ах ты сука!») от адмирала Биттенфельда.
* [[Гипердрайв]] — куда же без него. Правда, судя по всему, пользоваться можно лишь на строго определённых маршрутах, т. н. коридорах — переменные звезды, красные гиганты и другие явления создают помехи для сверхсветового перемещения. «Коридоры» — более стабильные для местной версии варпа участки.
* [[Третья мировая война]] — если верить Танаке, случится в 2039 году.
* [[Ты не пройдёшь!]] — см. [[Крутой дедуля]].
** И Нейхардт Мюллер, получивший за свою стойкость в сражении прозвище «Железная Стена».
* [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки]] — Ройенталь в полный рост, а также Райнхард и Аннерозе. С прикрученным фитильком — Ян с его раздолбаем-отцом, которого больше всего интересовал не сын, а коллекция антиквариата.
* [[Умер с позором]] — Брауншвайг, Трунихт, Ланг, отчасти Овлессер — умер не столько позорно, сколько обидно.
* [[Умер с честью]] — дофига примеров, но самый, пожалуй, яркий — Оберштайн у Рейха.
* [[Умереть может каждый]] — даже ''главные герои''.
* [[Чего не сделаешь ради любви]] — можно, например, устроить дворцовый переворот, стать императором и завоевать галактику.
* [[Что стало с мышонком?]] — последние серии оставляют вопрос о судьбе Эльфриды Кольрауш и Эрвина-Йозефа демонстративно открытым.
** В большинстве своём, что характерно, наблюдается замечательнейшая инверсия — сериал ''помнит'' о своих персонажах и рассказывает, где они и что с ними. Например, помните двух Конрадов — единственных выживших с подстреленного союзниками корабля? Младшего — Конрада фон Модера — мы позже видим при Аннерозе. Старший — Конрад Линцер — как выясняется в дальнейшем, служил сперва во флоте Кирхайса, потом — Валлена, в частности, участвовал в штурме земной штаб-квартиры культа терраистов. И так — практически со всеми персонажами.
* [[Шоу внутри шоу]] — в 31 серии Ян Вэньли и Фредерика увидели детскую телевизионную программу с сюжетом, ну уж очень напоминающим пропаганду уже свергнутой династии Гольденбаумов.
* [[Эгополис]] — столичный мир Союза Свободных Планет называется Хайнессен, а его главный город, соответственно, Хайнессенполис — в честь основателя Союза Але Хайнессена. {{spoiler|Когда Галактический Рейх завоевал Союз, то не стал ничего менять, ограничившись лишь уничтожением гигантской статуи Хайнессена на площади Хайнессенполиса. В данном случае это является знаком уважения к [[Достойный противник|достойному противнику]].}}
** Планета и город так были названы преемниками Хайнессена, сам он, кстати, даже не дожил до того, как его скитальцы нашли свободную и безопасную планету.
* [[Я этого не просил]] — Ян Вэньли в полный рост. В некоторой степени Аннерозе, которой завидовали, не подозревая, что она стала фавориткой кайзера не по своей воле.

== Состав франшизы ==

=== Книги ===

Все книги написаны автором франшизы Ёсики Танакой (''Tanaka Yoshiki'', 田中芳樹).

* '''Легенда о героях галактики''' (銀河英雄伝説; Ginga Eiyuu Densetsu), ''Honpen'' (本編; основная серия):
: Официально изданы в переводе на английский язык Дэниела Хаддлстона (Daniel Huddleston), Тайрана Грилло (Tyran Grillo) и Мэтта Трево (Matt Treyvaud) под названием «Legend of the Galactic Heroes».
:* Том 1. '''Рассвет''' (黎明篇; Reimei-Hen), 1982. Английский перевод «Dawn», 2016.
:* Том 2. '''Честолюбие''' (野望篇; Yabou-Hen), 1983. Английский перевод «Ambition», 2016.
:* Том 3. '''В тени великого''' (雌伏篇; Shifuku-Hen), 1984. Английский перевод «Endurance», 2016.
:* Том 4. '''Интриги''' (策謀篇; Sakubou-Hen), 1984. Английский перевод «Stratagem», 2017.
:* Том 5. '''Тучи перед бурей''' (風雲篇; Kazagumo Hen), 1985. Английский перевод «Mobilization», 2017.
:* Том 6. '''Полёт''' (飛翔編; Hishou-Hen), 1985. Английский перевод «Flight», 2018.
:* Том 7. '''Бушующее море''' (怒濤編; Dotou-Hen), 1986. Английский перевод «Tempest», 2018.
:* Том 8. '''Рассеяние''' (乱離編; Ranri-Hen), 1987. Английский перевод «Desolation», 2018.
:* Том 9. '''Перелом''' (回天編; Kaiten-Hen), 1987. Английский перевод «Upheaval», 2019.
:* Том 10. '''Закат''' (落日編; Rakujitsu-Hen), 1987. Английский перевод «Sunset», 2019.

* '''Легенда о героях галактики, истории''' (銀河英雄伝説外伝; Ginga Eiyuu Densetsu Gaiden):
:* Том 1. '''Тот, кто разбивает звёзды''' (星を砕く者; Hoshi o Kudaku Mono), 1986.
:* Том 2. '''Изерлонский дневник Юлиана''' (ユリアンのイゼルローン日記; Yurian no Izerurōn Nikki), 1987.
:* Том 3. '''Cто миллиардов звёзд, сто миллиардов светил''' (千億の星、千億の光; Sen’oku no Hoshi, Sen’oku no Hikari), 1988.
:* Том 4. '''Спиральный лабиринт''' (螺旋迷宮; Spiral Labyrinth), 1989.
:* ''Короткие рассказы'' (短篇; Taipen):
::* '''Хроника битвы за Дагонский сектор''' (ダゴン星域会戦記; Dagon-Seiiki Kaisen-Ki), 1984.
::* '''Серебряная долина''' (白銀の谷; Hakugin no Tani), 1985.
::* '''Бесчестие''' (汚名; Omei), 1985.
::* '''Утренний сон, вечерняя песня''' (朝の夢、夜の歌; Asa no Yume, Yoru no Uta), 1986.
::* '''Золотые крылья''' (黄金の翼; Golden Wings).

* '''«Легенда о героях Галактики» [https://ru.wikipedia.org/wiki/Ёмихон Ёмихон]''' (「銀河英雄伝説」読本; «Ginga Eiyuu Densetsu» Dokuhon), 1997 — cборник интервью с Ёсики Танакой, история создания аниме и т. п.

=== Манга ===

Художник Кацуми Митихара (''Michihara Katsumi'', 道原かつみ):

* '''Легенда о героях галактики: Золотые крылья''' (銀河英雄伝説外伝: 黄金の翼; Ginga Eiyuu Densetsu Gaiden: Ougon no Tsubasa), 1986, 1 том — приквел.
* '''Легенда о героях галактики''' (銀河英雄伝説; Ginga Eiyuu Densetsu), 1986—2000, 11 томов — пересказ сюжета основной серии романов.
* '''Легенда о героях Галактики: Портрет героев''' (銀河英雄伝説: 英雄たちの肖像; Ginga Eiyuu Densetsu: Eiyuutachi no Shouzou), 2006—2012, 4 тома — пересказ сюжета романов-приквелов.

Художник Рю Фудзисаки (''Fujisaki Ryuu'', 藤崎竜):

* '''Легенда о героях Галактики''' (銀河英雄伝説; Ginga Eiyuu Densetsu), выходит с 2015 года, 9+ томов — пересказ сюжета основной серии романов.

=== Аниме ===
==== Первая экранизация ====
* 1988 — '''Легенда о героях галактики: Мне покорится море звезд''' (''銀河英雄伝説外伝／わが征くは星の大海; Ginga Eiyuu Densetsu: Waga Yuku wa Hoshi no Taikai''). Фильм-1 — [[Пилотный выпуск|пилот]] показанный в кинотеатрах дабы привлечь зрителей к покупке OVA.
* 1993 — '''Легенда о героях Галактики. Истории: Увертюра к новой битве''' (''銀河英雄伝説外伝新たなる戦いの序曲 (オーヴァチュア); Ginga Eiyuu Densetsu Gaiden: Arata Naru Tatakai no Overture''). Фильм-3 — эпилог к первому фильму, пролог и [[ремейк]] двух первых серий [[OVA]]-1.
* 1988—1997 — '''Легенда о героях галактики''' (''銀河英雄伝説; Ginga Eiyuu Densetsu''). OVA-1 — экранизация романов и рассказов.
** 1988—1989 — Первый сезон (26 серий) — экранизация первых двух романов, двух рассказов (серии 9 и 11), а так же собственный сюжет (серии 13 и 14).
** 1991—1992 — Второй сезон (28 серий) — экранизация третьего, четвёртого и пятого романов.
** 1994—1995 — Третий сезон (32 серии) — экранизация шестого, седьмого и восьмого романов.
** 1996—1997 — Четвёртый сезон (24 серии) — экранизация девятого и десятого романов.
* 1992 — '''Легенда о героях галактики. Истории: Золотые крылья''' (''銀河英雄伝説外伝黄金の翼; Ginga Eiyuu Densetsu Gaiden: Ougon no Tsubasa''). Фильм-2 — Экранизация одноимённой манги-приквела, потому рисовка и общая стилистика соответствуют ей и сильно отличаются от экранизации книг. Тем не менее в "Историях" есть отсылка к этим событиями.
* 1998 — '''Легенда о героях галактики. Истории 1''' (''銀河英雄伝説外伝1; Ginga Eiyuu Densetsu Gaiden 1''). OVA-2 (24 серии) — экранизация рассказов-приквелов. Первый сезон.
** Серии 1-4 — '''Серебряная долина''' (''白銀の谷; Hakugin no Tani'')
** Серии 5-8 — '''Утренний сон, ночная песня''' (''朝の夢、夜の歌; Asa no Yume, Yoru no Uta'')
** Серии 9-12 — '''Бесчестие''' (''汚名; Omei'')
** Серии 13-24 — '''Сто миллиардов звёзд, сто миллиардов светил''' (''千億の星、千億の光; Sen’oku no Hoshi, Sen’oku no Hikari'')
* 1999—2000 — '''Легенда о героях галактики. Истории 2''' (''銀河英雄伝説外伝2; Ginga Eiyuu Densetsu Gaiden 2''). OVA-3 (28 серий) — экранизация рассказов-приквелов. Второй сезон.
** Серии 1-14 — '''Спиральный лабиринт''' (''螺旋迷宮; Rasen Meikyuu'')
** Серии 15-18 — '''Мятежник''' (''叛乱者; Hanransha'')
** Серии 19-22 — '''Дуэлянт''' (''決闘者; Kettousha'')
** Серии 23-26 — '''Перехват''' (''奪還者; Dakkan Sha'')
** Серии 27-28 — '''Третья битва при Тиамате''' (''第三次ティアマト会戦; Daisanji Tiamato Kaisen'')

==== Вторая экранизация ====
* 2018 — '''Легенда о героях галактики, Новый тезис: Встреча''' (''銀河英雄伝説 Die Neue These 邂逅; Ginga Eiyuu Densetsu: Die Neue These — Kaikou''). ТВ-сериал — 12 серий.
* 2019 — '''Легенда о героях галактики, Новый тезис: Межзвёздная война''' (''銀河英雄伝説 Die Neue These 星乱; Ginga Eiyuu Densetsu: Die Neue These — Seiran''). WEB-сериал — 12 серий / 3 полнометражных фильма.
* 2021 — '''Легенда о героях галактики, Новый тезис: Столкновение''' (''銀河英雄伝説 Die Neue These 続編; Ginga Eiyuu Densetsu: Die Neue These — Gekitotsu''). WEB-сериал — 12 серий / 3 полнометражных фильма.
* 2022 — '''Легенда о героях галактики, Новый тезис: Интрига''' (''銀河英雄伝説 Die Neue These 策謀; Ginga Eiyuu Densetsu: Die Neue These — Sakubo''). WEB-сериал — 12 серий / 3 полнометражных фильма.

=== Видеоигры ===

Для PC:

* Legend of the Galactic Heroes (1989)
* Legend of the Galactic Heroes: Power-up and Scenario Collection (1989)
* Legend of the Galactic Heroes II (1990)
* Legend of the Galactic Heroes II DX (1990)
* Legend of the Galactic Heroes III (1993)
* Legend of the Galactic Heroes III SP (1993)
* Legend of the Galactic Heroes IV (1994)
* Legend of the Galactic Heroes IV EX Kit (1994)
* Legend of the Galactic Heroes IV EX Set (1994)
* Legend of the Galactic Heroes IV EX (1994)
* Legend of the Galactic Heroes V (1998)
* Legend of the Galactic Heroes V grand (1998)
* Legend of the Galactic Heroes VI (2000)
* Legend of the Galactic Heroes VI SG (2000)
* Legend of the Galactic Heroes VS (2003)
* Legend of the Galactic Heroes VII (2004)
* Legend of the Galactic Heroes (2008)

Для игровых консолей:

* Legend of the Galactic Heroes (1988, Family Computer)
* Legend of the Galactic Heroes (1992, Super Famicom)
* Legend of the Galactic Heroes (1996, Sega Saturn)
* Legend of the Galactic Heroes Plus (1997, Sega Saturn)
* Legend of the Galactic Heroes (1998, PlayStation)
* Chibi Character Game: Legend of the Galactic Heroes (1999, PlayStation)
* Click Manga: Legend of the Galactic Heroes Vol. 1 (1999, PlayStation)
* Click Manga: Legend of the Galactic Heroes Vol. 2 (1999, PlayStation)

== Примечания ==
<references />
{{Nav/Anime titles}}
{{Nav/Космоопера}}

Авторы фантастики не понимают порядок величин

2025-02-12T17:52:19Z

Металллический металлл: /* Информационная сложность */

{{TVTropes|SciFiWritersHaveNoSenseOfScale|Sci-Fi Writers Have No Sense Of Scale}}
{{Q|А когда так, то какая же может быть красота и соответствие частей с целым и целого с частями в романе или повести, где великана ростом с башню шестнадцатилетний юнец разрезает мечом надвое, точно он из пряничного теста, и где сам автор, описывая битву, сообщает, что силы неприятеля исчислялись в миллион воинов, но коль скоро против них выступил главный герой, то мы, хотим или не хотим, волей-неволей должны верить, что рыцарь этот достигнул победы одною лишь доблестью могучей своей длани?|[[El ingenioso hidalgo Don Quixote de La Mancha|Сервантес]] поставил проблему [[до того, как это стало мэйнстримом|до того, как это стало сай-фаем]]}}

Космос огромен. Космос настолько огромен, что это не укладывается в голове.

В частности, это не укладывается в голове у авторов фантастики.

Чтобы не допустить из-за этого факта фактической ошибки в произведении, нужно приложить массу усилий. Зачастую делать это автору лень. Или он даже не подозревает о том, какой сложной вещи касается. Или просто считает, что [[Публика — дура|читатель ничего не поймёт]]. В результате в произведении появляется нелепая ошибка, прекрасно заметная вдумчивому читателю. В результате имеем, например, экстремальную плотность населения на Корусанте<ref>Точнее экстремально низкую плотность населения для заявленного многоуровнего города, покрывающего всю планету. Автор полагает, что население Корусанта около 1 триллиона разумных. Площадь суши на Земле 150 млн квадратных километров, а самая высокая плотность — в городе Дакка — 44 000 человека на квадратный километр (в Москве около 4800). Если заселить всю сушу Земли как в Дакке, получится 6,6 триллиона человек, а если как в Москве, то 0,7 триллиона, то есть числа, сравнимые с Корусантом. Очевидно, что нормальной городской застройки для плотности населения Корусанта вполне достаточно, строить сотни уровней ни к чему. Обоснуй возможен лишь один: если построить сто уровней на планете размером с Землю, на каждого из триллиона граждан придётся по 5 га условной «природы».</ref>. Или бороздящие просторы вселенной корабли размером с небольшую планету-спутник. Сначала стопятьсот километров туда, потом стопятьсот километров обратно, и всё это в мгновение ока — ну а что? Законы физики — нет, не слышали.

Впрочем, возможно и такое, что автор знает, что делает, а вот у читателя не хватает понимания для того, чтобы увидеть обоснование. Либо же автор намеренно [[Допустимая жанровая условность|приносит реализм в жертву зрелищности]].

== Космические расстояния — чепуха ==

{{Q|Космос велик. Он просто огромен. Вы даже не поверите, насколько он умопомрачительно громаден. Вам может казаться, что от вашего дома до аптеки далеко, но это просто ерунда в сравнении с космосом.|Дуглас Адамс, «Автостопом по Галактике»}}
{{Video|fKTu6B4Rgek|Размеры планет и звёзд}}
Еще у Э. Гамильтона космические корабли летали со скоростями в сколько-то парсек/час. На минуточку, парсек, то есть ''параллакс секунды (угловой)'' — расстояние, с которого радиус земной орбиты соответствует углу в одну секунду. Это примерно 3,26 световых года или 30,86 триллионов километров пустоты, слегка разбавленной атомами водорода и — если очень сильно повезёт — парочкой звёзд и их планет. А также почти в пять миллиардов раз больше, чем радиус Земли. Впрочем, Гамильтону, не знавшему, что карта галактики и карта звёздного неба — не одно и то же, можно.

Другой распространённый ляп: автор знает, что такое световой год и даже парсек, но не понимает масштабов галактики, оттого сто парсек становится некоей очень большой (относительно галактики, конечно же) величиной<ref>Педаль в магму — в «Валериане и городе тысячи планет» станция Альфа за 400 лет улетела куда-то в дальнюю даль космоса, преодолев аж миллиард и сто миллионов километров — то есть {{spoiler|даже до орбиты Сатурна не дошла! И двигалась со скоростью 300 км/ч, ага.}} Ещё один пример — прокатчики «[[Pandorum|Пандорума]]», пафосно заявившие на постере, что сей [[спящий корабль]] затерялся «в 500 милях от Земли» (россияне при переводе накинули шесть нулей, но это не сильно помогло: в районе орбиты Юпитера, ага). Epic fail.</ref>. Для примера, в расширенной вселенной «[[Star Wars|Звёздных войн]]», расстояние от Корусанта до находящегося у чёрта на рогах Датомира составляло 64 парсека. Учитывая диаметр нашей ''среднестатистической'' Галактики в 30 000 парсек… выводы делайте сами<ref>Справедливости ради: Датомир находится не так уж далеко от Корусанта в масштабах галактики — примерно между Средним и Внешним кольцами. К тому же почти на Хайдианском гиперпути, идущем прямо от Корусанта, хотя это уже мало связано с физикой реального пространства. К тому же наша галактика довольно большая по сравнению со стандартными размерами спиральный галактик. Средней по величине можно считать галактику Треугольника. Ну а подавляющее большинство галактик во вселенной — карликовые (хотя бы на примере соотношению их в нашей, местной группе: полсотни карликов против трёх «нормальных». Из которых трёх Млечный путь самый большой, по крайней мере, по массе). Так что стандартной галактикой можно считать Большое или Малое Магелланово облако.</ref>.

Другой проблемой является то, что авторы «межзвездных» космоопер используют огромные пространства не слишком эффективно. [[Село Планетовка|От каждой планеты мы видим только по небольшому пятачку]]. И все это замечательно заменяется, например, колониями О’Нила вокруг Земли и Луны — [[Gundam|японцы гарантируют это]]. С другой стороны весьма проблематично сохранить планетарные масштабы, космические масштабы и при этом уложиться хотя бы в десяток томов. Собственно, проблема наименее характерна для многоавторских новеллизаций крупных франшиз вроде «Звездных войн», Батлтеха или Вахи — книгу можно построить вокруг приключений условного комиссара Каина на очередной планете.

Ещё типичная проблема, особенно в кино: разговоры по межпланетной радиосвязи. Допустим, ваш герой решил пообщаться с Земли с персонажем на другом небесном теле Солнечной системы. На вопрос «Как дела?» улыбки и ответа «Всё в порядке!» [[Hoshi no Koe|придётся ждать]]:
* С Луны: от 2,4 до 2,7 секунды
* С Меркурия: от 10,2 до 23,1 минуты
* С Венеры: от 4,6 до 28,7 минуты
* С Марса: от 8,7 до 42,0 минуты
* Из пояса астероидов: от 39 до 73 минут
* С орбиты Юпитера: от 1,2 до 1,7 часа
* С орбиты Сатурна: от 2,4 до 2,9 часа
* С орбиты Урана: от 5,1 до 5,6 часа
* С орбиты Нептуна: от 8,1 до 8,6 часа
* С Плутона: от 10,7 до 11,2 часа
* Из облака Оорта: 2-4 года
* От соседней звезды: 8,4 года
* С другого конца нашей галактики: 200 тысяч лет
* Из соседней галактики: 5 миллионов лет
* От края наблюдаемой вселенной: 192 миллиарда лет

Собственно, это значит, что в твёрдой научной фантастике герои должны общаться исключительно в эпистолярном жанре: «Я вам пишу — чего же боле…»<ref>Именно поэтому в той же Traveller RPG крайне важна и популярна профессия курьера - доставка почты от системы к системе крайне важна как единственный способ связи.</ref> Живой телефонный разговор возможен разве что с жителями Луны<ref>В полушуточном рассказе Азимова «Мой сын — физик» протагонист как раз сталкивается с проблемой телефонных переговоров с Плутоном.</ref>. Можно вообразить нечто вроде компьютерного чата между внутренними планетами, хотя вряд ли кто-то сможет выдержать даже 10 минут между вопросом и ответом.
* Ну не скажи. 10 минут это вполне реальность для переписки, если оба собеседника чем-то параллельно заняты или просто много думают над ответами, а вот ждать час уже слишком долго для живого разговора. Зато в самый раз для форума.
** ФидоНет примерно так и жил: письмо доставлялось адресату в среднем на следующий день (если не повезёт — то могло идти и дольше). Ещё на следующий день приходил ответ. И это, чёрт возьми, работало, и этим пользовались десятки, если не сотни тысяч человек только на постсоветском пространстве, и даже распространение интернета не сразу выжило эту модель на свалку истории.
* Небольшой обоснуй на счет связи — если есть межзвездные перелеты, возможно и появление более быстрой связи (например, через подпространство/червоточины/квантовую/ещё какую-то тирьямпампационную). Никак иначе радиоволны быстрее скорости света лететь не заставишь, да.
* Подсвечено у Айзека Азимова в «Мой сын — физик». Решение проблемы — непрерывно передавать информацию, не дожидаясь ответа собеседника!
Да что там световые минуты и парсеки! В головах диванных теоретиков, измышляющих фантастику в жанре [[альтернативная история|альтернативной истории]], [[фэнтези]] или любой другой романтистики, редко укладываются расстояния в 50, 100 и 200 '''метров'''. Автор совершенно [[не знает матчасти]] по стрелковому оружию, арбалетам и лукам, а потому каждый раз, когда в его произведении кто-то в кого-то чем-то стреляет, получаются курьёзы занимательной баллистики.

== Одновременно на двух краях галактики ==

Земные ученые ловят сообщение о катастрофе на планете, обращающейся вокруг звезды удалённой от Солнца на сотню световых лет (очень-очень немного по галактическим меркам, на самом деле). Что ж, надо собирать отряд быстрого реагирования и мчаться оказывать первую помощь? Увы, увы, если сигнал мы получили согласно физике Эйнштейна — нам рассказали факт из учебника истории, на той планете и катастрофа и восстановление разрушенного уже давнее прошлое. И оно превратится уже совсем в «преданья старины глубокой» если наш отряд всё же туда доберется.

Но этот момент ещё можно исправить наличием такого допущения как [[Гипердрайв]] обеспечивающий возможность путешествия «в любую точку Вселенной за пять секунд и обратно». Что ж, теперь то мы установим контакт со всеми цивилизациями галактики, быстро попрыгав от звезды к звезде?

Если бы всё было так радужно. Возраст человечества — 35-40 '''тысяч''' лет, причем большую часть этого отрезка времени нас представляли волосатые и немытые обтесыватели камней (а может ли тысячелетия существовать технологическая цивилизация типа нашей, мы не знаем). Кажется, много? А как насчёт того, что нормальный возраст планеты земного типа исчисляется '''миллиардами''' лет? И вот прыгаем мы к другой планете…

А временная шкала развития жизни на ней разошлась с нашей на пару десятков тысячелетий. На фоне миллиардолетней истории — ни о чём, колебание стрелки, которое простым глазом и не углядишь! Но эта цивилизация отстала от нашей на «дрожание стрелки» — и нам придется «контактировать» с тамошними аналогами австралопитеков. Ушла вперёд — и нас примут примерно так, как мы сами приняли бы папуасов, высадившихся из пироги возле Москва-Сити. Либо вовсе на нашу долю достанутся изрядно изъеденные временем циклопические постройки из камня.

А уж при гораздо более вероятном расхождении на 100 000 лет или больше — мы, возможно, и не найдем никого и ничего.
* Если временные шкалы разошлись на пару десятков тысячелетий — мы встретим вполне нормальных сапиенсов. Только в шкурах и с каменными топорами. Для встречи с «австралопитеками» нужно расхождение в миллионы лет. А вот в случае отставания нашей цивилизации — большой вопрос, кого мы встретим. Может, только руины, может, сверхцивилизацию — а может, цивилизацию с миллионолетней историей, но впавшую в стагнацию на уровне, сравнимом с нашим. У науки, увы, нет статистики по развитым инопланетным цивилизациям.
* Возраст «человека разумного» по принятым на текущий момент в науке данным: 100 тыс. лет. Это граница верхнего палеолита. И вовсе не исключено, что это число следует значительно увеличить. Или наоборот.
** Это про «анатомически современных Homo»? К сожалению, никакие они не совсем современные, архаики там хватает. Собственно говоря, более-менее современный вид Homo sapiens приобрёл после извержения Тоба (и связанного с этим «бутылочного горлышка»), то есть 60-70 килолет назад (а современные расы сформировались около 10-12 тысяч лет назад). Всевозможные же Homo sapiens Idaltu более чем архаичны и по факту не принципиально отличаются от Homo helmei (есть мнение, что идалту вообще большинство отличий получили из кривых рук реконструкторов и как минимум в отношении части находок это справедливо).

== Космическая гигантомания ==
Космические корабли размером с город. Многокилометровые туши [[линкор]]ов. Конечно, космос — среда, наиболее благоприятная для гигантомании — О’Нил цилиндр имени себя вполне серьезно рассчитывал, применяя сопромат. Представить огромный населённый космический объект легко, но трудности начинаются дальше.

Благоприятность заканчивается, как только мы пытаемся нашу махину куда-то сдвинуть — она моментально превращается в остров, стоящий на ракетных движках в гравитационном поле, соответствующем создаваемому движками ускорению. Чем больше гигантомании — тем задумчивее остров маневрирует. [[Закон квадрата-куба]] не дремлет, вследствие чего такой корабль обладает колоссальной инерцией и даже небольшим гравитационным полем, как у небольшого астероида (следовательно, настоящие астероиды, оказавшись близко, могут неожиданно направиться прямо на космопроходцев). Помимо собственно инерции, на манёвренности также отрицательно сказывается и центробежная сила, которая из-за большой длины корабля, просто размажет тех, кто находится на носу и в корме, если у двигателей хватит мощности для быстрого поворота вокруг оси (что из-за инерции, отнюдь не приведёт к быстрому изменению курса).

Далее, эти огромные туши надо обслуживать. Даже на средней руки современном авианосце большинство не успевает за 2-3 года службы обойти все отсеки, даже если специально ставят себе такую задачу. Если же говорить о космическом линкоре размером с город, человек, решивший без остановки обходить пешком все каюты махины, успеет состариться и дождаться, когда вырастут его внуки, прежде чем обход закончит (Хотя, вы же не пешком по городу ходите? Можно придумать транспорт, но это тоже задача, если нет телепортации, конечно.). Потребуются долговечные источники колоссальной энергии, чтобы не то что передвигать их в пространстве, а хотя бы банально освещать внутренние помещения. А двух показанных нам роботов-уборщиков для помещений явно недостаточно. Также никто не отменял сопромат, усталость и предел прочности металлов (если эта дура вообще металлическая — хотя о композитах и других нетривиальных материалах авторы подобных опусов обычно не слышали). В общем, если авторы желают сделать космический корабль размером с агломерацию — на нём и экипажа (или роботов) должно быть как населения агломерации, да несколько десятков полностью рабочих производственных цепочек, чтобы вся эта махина не развалилась, да огромные гидропонные фермы, чтобы команду кормить, и, желательно, ещё какой-то способ ослабить перегрузки, чтобы всему этому богатству на первом же повороте не наступил эпичный кирдык.

И это не говоря о бессмысленности подобных сооружений. Можно ещё представить себе гигантский корабль, перевозящий колонистов, если их нужно перевезти сразу много, или металлургический комбинат, собирающий все необходимые минералы с астероидов и клепающий корабли поменьше прямо в космосе, но боевая махина подобных размеров будет просто особо удобной мишенью, мимо которой не промахнёшься ядерными ракетами и гибель которой в одну секунду нанесет её создателям ущерб столь огромный, что может разом привести к поражению в войне. Собственно, тупиковость [[Линкор|суперлинкоров]] вполне наглядно показана историей обычного морского флота во [[Вторая мировая война|Второй мировой войне]].
* Хотя если бо́льший корабль может генерировать и силовое поле помощнее, а ракеты не промахиваются вообще (что зависит от технологий в сеттинге) — то может получиться и наоборот.
* Максимальное количество орудий так или иначе определяется площадью поверхности корабля, а не его объёмом (в отличие от производственных мощностей), хотя к орудиям, действующим на принципе телепортации (и к ряду других, для которых не нужны стволы, излучатели или ракетные шахты) это не относится.
* Можно вспомнить любимое фантастами "это просто большой бластер, но его накачивают не одна, а сто АЭС", то можно попытаться подвести обоснуй и под объём. Вот только всей этой мощью ещё и целится как-то нужно (см. пункт про космические дистанции).

Впрочем, такая махина имеет смысл, если корабль межзвёздный, а [[супертопливо]] отсутствует, и чтобы долететь куда-либо не слишком состарившимся в пути, нужна целая прорва топлива. И топливный бак как раз и будет размером с небольшой астероид. Если же это [[корабль поколений]], то топлива на килограмм массы потребуется существенно меньше, потому что такой корабль может лететь сколь угодно медленно<ref>Тут имеет место одно популярное заблуждение уровня недосмотра. Кораблю поколений нужно много, очень много мощности на единицу массы груза. А чем медленнее он летит, тем дольше ему эта мощность нужна. Соответственно источник энергии в виде запаса энергоносителя и перерабатывающего его генератора становится всё крупнее. При особо низких по космическим меркам скоростях запас энергоносителя для СЖО может стать сопоставимым с запасом пропелента. Так что разогнаться до третьей космической и дальше лететь по инерции в дальние дали у корабля поколений просто так не получится.</ref>, главное чтобы скорость была выше третьей космической, то есть хватает и черепашьей для космоса скорости 17км/с<ref>Это относительно Земли, если корабль летит в направлении движения Земли, относительно Солнца скорость будет 47км/с</ref>, что и на тысячную скорости света не тянет. Правда сам корабль в этом случае будет огромным. Или когда система является не единым куском металла, а некоей интегрированной армией: в конце концов, нынешние авианосцы намного больше тех суперлинкоров, но они-то как раз не находятся в тупике развития потому, что не являются Большой Тупой Железкой, а несут на себе десантные боты, палубные истребители и прочую шуструю мелочь. Собственно, в грамотной фантастике корабль-город тоже не лезет в бой, а пужает противника с благородного расстояния своим активным и коварным грузом, а то и вовсе сидит в снабжении.

== Маленькая планета Земля ==
Не вся фантастика происходит в космосе. Некоторые фантасты отправляют своих героев в недра земли. И вот тут внезапно случается фатальное непонимание того, насколько наша планета огромна.

Итак, самая высокая гора на Земле в высоту немного не дотягивает до 9 километров. Самая глубокая впадина имеет глубину порядка 11 километров. Космическая экстерриториальная зона начинается в 100 километрах над уровнем моря, первая низкая околоземная орбита — в 160 километрах над поверхностью.<ref>Ну как, «орбита»… движки придётся держать включёнными непрерывно, атмосфера ещё недостаточно разреженная. МКС летает на ~400 км и её каждые две недели подталкивают на километр выше — орбита снижается из-за трения. А спутники без ионных двигателей ниже 300 км не вешают.</ref> Земля имеет диаметр около 12 000 километров. То есть весь земной рельеф — это очень маленькое отклонение от формы геоида. Если взять обычный метровый глобус и воссоздать на нём в масштабе рельеф местности — тот же Эверест будет иметь высоту меньше миллиметра. Путешествие к центру Земли — это очень, очень далеко (примерно как по прямой от Москвы до Владивостока, или, если кто-то мыслит категориями другой большой страны, как от Майами до Анкориджа).

Даже просто земная кора — это много (в среднем на материках — около 40 километров). Пока что ни один рукотворный объект не пересёк даже границу двух слоёв земной коры (границу Конрада), не говоря уже о пересечении границы Мохоровичича (границы коры и мантии). Знаменитая Кольская сверхглубокая, несмотря на заявления, так и не добурилась даже до первой из них, хотя и намеряла на глубине 12 километров температуру около 212 градусов Цельсия.

Ну и последний набор цифр. Рекордная скорость проходческого щита, зарегистрированная в мягких глинах Петербурга — 1250 погонных метров в месяц. Если удастся поддерживать такой невероятно высокий темп при бурении строго вниз, на то, чтобы выйти на границу Мохоровичича, потребуется около трёх лет, и ещё лет двести — чтобы прокопаться через верхний слой мантии. К центру же планеты вы попадёте где-то через полтысячелетия после того, как начнёте работу.

== [[Закон квадрата-куба]] ==

''Когда объект подвергается пропорциональному увеличению размеров, его новый объём будет пропорционален кубу множителя, а новая площадь его поверхности пропорциональна квадрату множителя.''

Если наш боевой робот выше человека в 10 раз при сохранении пропорций, то он будет весить примерно в 1000 раз больше, чем аналогичный робот обычных человеческих размеров. Подобная масса потребует для перемещения мощных двигателей, а про прыжки можно будет забыть — пневматические амортизаторы взорвутся, а гидравлические разнесёт в клочья гидроударом. Это будет здоровенная неповоротливая махина с сомнительными тактическими возможностями на поле боя.

Не забываем, что площадь опоры возрастает пропорционально квадрату размера. Если ступня нашего боевого робота в 10 раз больше, то площадь её контакта с землёй увеличивается в 100 раз, но теперь она должна выдерживать уже 1000-кратную нагрузку общего веса конструкции, попутно сообщая её самой той поверхности, на которой она стоит. Когда соотношение веса к площади опоры будет слишком велико, даже на асфальте появится риск провалиться под землю, не говоря уж о пересечённой местности. Более того, эта же проблема касается всего опорно-двигательного аппарата: нагрузка на несущие конструкции растёт в кубе, а их прочность — всего лишь в квадрате, вместе с горизонтальным сечением. Попробуйте постоять исключительно на пятках: поскольку отношение веса к площади опоры многократно возрастёт, увеличившееся давление на мягкие ткани быстро даст о себе знать ощутимым дискомфортом.

В армиях [[реальная жизнь|реального мира]] недаром нет [[меха|человекоподобных роботов]]. Тяжёлая техника должна иметь низкий центр массы для устойчивости, большу́ю площадь опоры для проходимости, минимум выступающих частей для максимальной защищённости бронёй и низкий профиль, чтобы не быть лёгкой мишенью. Танк удовлетворяет всем, огромный антропоморфный робот — ни одному. Возможность вести огонь с высоты и ещё более высокая проходимость — сомнительная замена, да и стоит сие чудо слишком дорого.

В качестве обоснования автор может оговорить что в конструкцию сей чудо-машины входят антигравитаторы, если таковые возможны в сеттинге.
* Если подумать, даже антигравы лучше ставить на танки. Обоснуй — на ОБЧР агравы сгладят перечисленные выше недостатки, зато на танке — усилят достоинства. Перечисленные выше.
* Да и по факту, если есть антигравы, то зачем нужны ноги, гусеницы или вообще любой вид наземного перемещения? Аппарат будет летать на силе плоской антигравитационной площадки в шасси (движение по сторонам осуществляется силой самого антиграва, или на ракетной тяге в дополнение к нему), устройство движения по поверхности будет низведено до аналога шасси, а выглядеть это будет как летающий, сплюснутый блин с пушкой (если это танк) или гуманоидная фигура у которой всё ниже таза заменено на тот же самый сплюснутый блин (если это ОБЧР; киборгу или роботу обычного размера подобная замена шасси так же была бы выгодна).

Схожие проблемы возникают при попытке прямого масштабирования любой конструкции, будь то техника или живой организм. Причём чаще всего при масштабировании в любую сторону. Отдельного обоснования требуют не только слишком большие, но и слишком маленькие аппараты, типа боевых роёв имени С. Лема. При уменьшении линейных размеров увеличивается отношение площади к объему. Это означает что в атмосфере или гидросфере боевой инсектоид будет перемещаться медленно и недалеко — аэродинамическое и гидродинамическое сопротивления пропорциональны площади.<ref>У Лема же имеется и обоснование. В «Непобедимом» эти самые микроботы стыкуются друг с другом, приобретая совершенно новые физические и вычислительные возможности.</ref> Собственно, можно сравнить мобильность реальных мелких и крупных животных, как пример механизмов построенных по идентичным технологиям. Ну и из-за того же закона инсектоиды хуже защищены от воздействия поражающих факторов — слишком много площади нужно защищать. В космосе у роя перспективы интересней ибо нет сопротивления среды, зато очень актуальна задача сброса паразитного тепла. Но слабая защищенность, в том числе и от естественной космической радиации никуда не денется.

Любопытно что у Перумова в «Черепе на Рукаве» биоморфы, по-началу косплеившие тучу Лема, в итоге пришли к типоразмеру вороны, которая хоть и была уязвима для стрелкового оружия, но гораздо более мобильна. У Лукьяненко в «Лорде с планеты Земля» упоминается «электронная мошкара», но как оружие, действующее лишь в непосредственной близости от контейнера, из которого была выпущена.

== Физическая размерность (единицы измерения и порядки величин) ==
Проблемы с размерностью характерны в основном для МТА. То скорость измерят в метрах, то силу тока в ньютонах. С порядками величин сложнее. В альтернативной реальности «[[NGE|Евангелиона]]» физические величины имеют другие названия. Поэтому мы их вам не скажем. Просто АТ поле просело на 100 единиц. А ещё мы считаем, что пары тысяч клонов (и ещё миллион их за кадром)((слово unit тут значит не одну единицу, а подразделение, достали путать)) должно хватить, чтобы захватить всю [[Star Wars|Республику, состоящую из миллионов звёздных систем с населением несколько триллионов человек]]<ref>Учитывая, что клоны и дроиды представляли собой просто силу для контроля и удержания ключевых точек, а на местах воевали уже представители ополчения и партизан — всё нормально. Ко всему прочему, война велась под строгим контролем лорда ситхов, который не желал лишних трат, а потому держал обе армии в рамках приличия, не давая им разрастаться до неконтролируемых размеров — ему нужна была целая галактика, а не ошмётки.</ref><ref>Во времена TOR все обстояло еще круче. Итак, на дворе 3661 год ДБЯ, идет многолетняя война между Республикой и Империей Ситхов. Имперский командарм Дарт Малгас получает от совета ситхов боевую задачу — захватить ни много ни мало Центральные миры Республики. На захват тысяч звездных систем и миллионов миров ему выдаются огромные силы: целых 4 звездных разрушителя и 800 дроидов… Которых, судя по провальной кампании на Орд-Радаме, не хватит даже на захват одной планеты. Да что там планеты — столицу не захватить. Однако этот бред никого не смущает. Малгас берет причитающиеся ресурсы и продолжает успешно воевать.</ref> А [[w:Боги Египта (фильм)|некоторые]] сценаристы мало того, что не представляют, какой объём будут иметь «[[Лёгкое золото|9 миллиардов талантов золота]]» (а это куб высотой с небоскрёб), так ещё и не знают, сколько этого самого золота вообще есть на Земле. Иногда авторы пытаются осознать свою ошибку, но не преуменьшают, а наоборот, преувеличивают размеры: «Тридцать два дознавателя за неполную седмицу во всех концах империи, за сотни тысяч километров друг от друга<ref>Для справки: длина земного экватора — около 40 000 километров. Соответственно, самое большое расстояние между двумя точками на поверхности Земли — дуга окружности в половину этой величины.</ref>…» («Дети Силаны» Крымова). И это не звёздная система, а государство на заурядной планете<ref> Вообще-то, есть такие планеты, как [[w:Суперземля|планеты класса «Суперземля»]] — бывают по массе больше Земли от 1 до 10 раз. Возможно, что на них те самые «стони тысяч километров» вполне найдутся. Только вот там гравитация совершенно несусветная — на планете, где пять сотен тысяч километров — не экватор, а совсем небольшая часть планеты, смогут ''выживать'' лишь самые подготовленные [[суперсолдаты]]-[[космодесант]]ники в силовой броне — в смысле, что их мгновенно не раздавит — не говоря уже о том, что бы там ''жить и работать'' — а уж обычных роботов или гражданских там просто сплющит, и ещё надо не забыть, что туда нужно как-то приземлиться и как-то стартовать с такой планеты — запас прочности даже укрепленных кораблей не резиновый, никакого топлива на взлет не хватит. И ещё как бы такая планета в газовый гигант не свернулась — масса такой планеты может приближаться к массе газового гиганта. Также под такой размер могли бы подойти некоторые из [[w:Мининептун|мининептунов]], при условии что на него можно сесть.</ref>.

Про сопромат и прочее авторы тоже забыли, оттого их идеи рождают стоя́щие миллионы лет храмы и крепости древних рас. Хотя в реале любой храм а-ля Р’льех из камня или города Старцев из «Хребтов Безумия» почти никогда не простоит больше 10 тысяч лет (и то не факт), и развалится в ничто, особенно в местах с тяжким климатом или под водой с тектоническими районами в придачу.
* Впрочем, если предтечи были [[Это очень сильное колдунство|крутые]] или умели манипулировать временем, то может и простоять. Древние технологии, чего уж.
* Простоять миллионы лет почти невероятно. А вот насчёт меньшего времени… Великие египетские пирамиды, по всей видимости, стоят уже примерно 12 тыс. лет, столько же лет [https://ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D1%81%D0%B8%D1%80%D0%B8%D0%BE%D0%BD Осириону]. Судя по всему, примерно того же возраста часть построек Тиауанако, Саксауаман, часть фундаментов зданий Куско и большинство построек Мачу-Пикчу. Так что мегалитические постройки способны простоять достаточно долго. Даже не в самых благоприятных условиях. А вот как раз под водой, в достаточно стабильной среде подлинно мегалитическое сооружение может существовать и сотни тысяч лет. Только со временем станет всё меньше походить на искусственное сооружение.
** Предыдущий оратор, вероятно, ошибся. Старейшая из каменных зданий пирамида Джосера стоит всего-то ~4700 лет. А вот если говорить о мегалитах, то да, '''чудом сохранившемуся''' комплексу Гёбекли-Тепе как раз 12k лет.

== Скорости и ускорения ==

У авторов космической фантастики часто наблюдается полное непонимание разницы между скоростью и ускорением, поэтому космический корабль, подобно автомобилю, довольно быстро разгоняется до крейсерской или максимальной скорости, зависящей от размеров корабля: маленькие корабли — быстрые, а большие — медленные. Хотя на самом деле космические скорости таковы, что корабль, двигающийся с ускорением 1g (таким, что экипажу будет комфортно на протяжении всего разгона), до максимальной скорости может разгоняться месяцы (разгон до скорости, близкой к скорости света, займёт около десяти лет<ref>Для внешнего наблюдателя. С точки зрения населения корабля это будет чуть меньше 11 месяцев.</ref>, а вот попытка её достичь займёт бесконечное время), а максимальная скорость зависит не от размеров корабля и не от его массы напрямую, а от соотношения массы с топливом и без него и скорости истечения рабочего тела<ref>В отсутствии сил гравитации и значимого сопротивления среды скорость может быть сколько угодно большой (в пределах скорости света), но разгоняться можно лишь до тех пор, пока не кончится топливо (теоретически — а на практике надо ещё потом затормозить, не говоря уже про обратный путь). Но может быть и максимальная допустимая скорость — при определённой скорости те атомы водорода, что болтаются в пространстве, начнут ощутимо разрушать корпус. С другой стороны, корабль может разгоняться/тормозить и без топлива (солнечный парус) или собирать топливо (те самые атомы водорода) прямо в космосе (прямоточник — правда, для этого надо предварительно разогнаться до очень приличной скорости другими средствами).</ref>. Для релятивистских скоростей максимально достижимая скорость равна ''c*(M²−m²)/(M²+m²)'', и то при условии, что у нас фотонный двигатель, ''М'' большое — начальная масса корабля вместе с топливом, а ''m'' малое — масса после того, как топливо будет израсходовано. Поскольку соотношение после ''c'' всегда меньше 1, разогнаться быстрее, чем скорость света ''c'', невозможно в принципе. Т. е. даже если у нас фотонная ракета, имеющая 100500 ступеней, заполненных горючим, а полезная нагрузка на кончике этой ракеты будет как пылинка на верхушке Останкинской башни, всё равно она сможет лишь приблизится к ''c'', но не превысить её.

Впрочем, есть авторы, впадающие в другую крайность — у них большие корабли самые скоростные и манёвренные, а маленькие самые медленные и неповоротливые. Это объясняют тем, что у большого двигателя и мощность больше, забывая о том, что масса корабля растёт в кубе, но это не означает, что в кубе будет расти и мощность двигателей корабля<ref>В свою очередь, на большом корабле есть пространство для размещения агрегатов более мощного ВИДА двигателя, благодаря чему на маленьком корабле используется маленький и относительно маломощный двигатель, а на большом корабле используется не увеличенная версия маленького двигателя, а агрегат существенно иной конструкции (допустим, на маленьком корабле — ионный двигатель, на большом — ядерно-эрозийный). Хотя для больших кораблей куда важнее не мощность двигателя а экономичность — потому что ИРЛ межпланетные корабли летают не за счёт тяги двигателей, а за счёт корректирующих импульсов и гравитационных манёвров. А на большое количество корректировок нужен надёжный и экономичный двигатель. Ну и пара десятков лет времени.</ref>.

Авторы также не понимают, что космический бой — если таковой вообще имеет смысл — протекает на скоростях и дистанциях, делающих его абсолютно не похожим на [[Воздушный бой|воздушные бои]] Второй мировой (откуда такие бои один в один передрал Дж. Лукас), или [[Космический океан|морские бои времён линейных кораблей]], или сражения любой другой эпохи. То, как будет протекать космический бой — сильно зависит от фантастических допущений, однако многие вещи крайне маловероятны. К примеру, пальба прямой наводкой на виражах, перегрузки на которых расплющат любого пилота в лепёшку. Или десятки пробоин в обшивке и медленно убывающая полоска здоровья — [[Один хитпойнт|первое же попадание означает практически гарантированную гибель]].

== Информационная сложность ==

Ранее в этом разделе шла речь о том, насколько сложно спроектировать и обслуживать гигантский корабль, но на самом деле эта задача не сложнее проектирования и эксплуатации крупного завода или города типа новых столиц Бразилии или Казахстана. Особенно учитывая прогресс в области софта для автоматического проектирования. Гигантские корабли, неспособные содержать самих себя и тысячу более мелких судов, просто нерентабельны. А вот что действительно невозможно, так это гигантские звёздные империи.

Во-первых, без ''дешёвой'' сверхсветовой связи они будут попросту неуправляемы. Во-вторых, даже если такая связь есть, бюрократия подобного государства, под опекой которого десятки планет и сотни миллиардов, а то и триллионов жителей, состоящих между собой в самых разнообразных экономических, социальных и прочих отношениях — захлебнётся в информационных потоках (Собственно, коррупция и бюрократия и сгубили Галактическую республику). Да, конечно — можно настроить супермегагигакомпьютеры (и то не факт, что они справятся — ибо сложность сильно связанной системы с её ростом увеличивается не линейно, а в квадрате), но проконтролировать их будет уже совершенно невозможно. Император и его правительство превратятся в чисто церемониальные фигуры, озвучивающие принятые компьютерами решения без какого-либо понимания, что и почему они делают. В случае возникновения какого-либо сбоя в системе добраться до его источника будет нереально, а последствия будут катастрофическими, вплоть до голодомора целых звёздных систем<ref>Опять же, не забываем про порядок величин: для межзвёздной империи, в состав которой входят десятки (даже не сотни) звёздных систем, голод, даже полностью охвативший несколько звёздных систем… неприятно, конечно, но далеко не катастрофа вселенского масштаба (примерно как для Российской империи голод в нескольких губерниях). А для межзвёздной империи с населением в 1 триллион жителей гибель от голода даже нескольких миллиардов человек окажется меньшим ударом, чем голод 1932—1933 гг для СССР (даже по самым минимальным оценкам масштабов последнего).</ref>. Единственный возможный вариант — если [[Большой начальник|сам]] [[Власть — это сила|император]] будет биологическим суперкомпьютером (за счёт [[псионика|псионики]] или [[трансгуманизм]]а), [[Бог-Император|богом]] (или как минимум будет обладать могуществом сравнимым с божественным) или [[ИскИн]]ом.

Альтернативный вариант — максимум местного самоуправления и горизонтальные связи между мирами, не замыкающиеся на центр. Но это будет уже не [[абсолютистская Империя]] с абсолютной властью Императора-самодержца. Максимум, конфедерация, а скорее — просто деловые связи между независимыми планетами (и отдельными контрагентами на них).<ref>Тащемта, именно такой и была Старая Республика во все века своего существования: планеты, звездные системы и целые межзвездные государства жили самостоятельно и практически не зависели от центра. Конфликты и войны между субъектами Республики были не редким исключением, а самым обыденным делом. Единственное, что их вообще заставляло хоть как-то кооперироваться друг с другом - боязнь могущественных соседей: ситхов, мандалорцев, а в более древние времена - империи хаттов. В отсутствие мощных внешних угроз Республика осталась предоставлена сама себе и фактически развалилась. Чем и воспользовались ситхи, заранее предвидевшие и всячески продвигавшие такой исход событий.</ref> В реальной жизни, [[:w:Священная Римская империя|Sacrum Imperium Romanum]] именно так и управлялась — Император был главноуговаривающим в Империи из сотен мелких княжеств, которые ещё и к тому же могли между собой воевать, а власть Императора ограничивалась принципом «вассал моего вассала — не мой вассал», см. [[феодальная Империя]]. Тут же появится и иная сложность: с учётом расстояний, зачем вообще отношения между планетами? Вариант «одна планета производит только табак, а вторая только спирт» с риском торговой блокады и голодомора целой планеты рассматривать невозможно. Испанская империя потому и рухнула, что колонии стали автономными почти сразу, ведь везти снабжение в масштабах, необходимых для простого прокорма населения, слишком дорого и долго; первый же шторм — и колония вымрет с голоду, не дождавшись, когда подоспеет следующая партия. А при наличии ''необходимой'' самостоятельности колония пошлёт метрополию куда подальше, как послали Испанию, находясь даже в рамках ''одной'' планеты. Что уж говорить о космосе? Потому и сложно рассчитывать на массовое заселение планет в качестве экономически зависимых колоний<ref>А уж если так вышло — то не жди, что колония вечно будет кланяться в ножки и слать полезные ништяки в метрополию, а жди от неё подарков в вид ракет аннигиляционных всяких.</ref>.

Впрочем, длительность статуса колоний может быть обоснована разницей в технологическом уровне: ну, хорошо, колонисты научились выращивать пропитание, ковать железо и, может быть, даже строить паровые машины, но где они научатся строить себе звездолёты — в приходской школе? А империя тем временем стагнирует любое самостоятельное технологическое развитие колонии, забирая в метрополию всех самородков-изобретателей, собравших у себя в сараях что-то, что на Земле изобрели позднее 1900 года. И то, такая система ложится на наши метрополии мёртвым довеском и камнем на шее, от отсталой страны или планеты мало ништяков, и те очень слабые, а трат на них до фига, как было с колониями Рима в Африке, которые римляне бросили по причине нерентабельности, при этом неразвитые колонисты могут не справиться с управлением системами жизнеобеспечения и терраформации, после чего умереть в ставшей нежизнепригодной планете — вы же сами не давали им развиться до вашего уровня, из-за чего дышать вакуумом, изготавливать скафандры, латать купола и обслуживать терраформеры они так и не научились, так что…
* При минимальной разумности метрополии отделяться колониям нет резона и смысла. Прикинем ряд вопросов: кто лучше защитит от внешнего врага — Флот Империи или местное ополчение? Что даст больше возможностей гражданам — Империя Тысячи Солнц или «маленькая, но дюже гордая, хоть и нищая, как церковная крыса» Республика в три луны два метеора? Какая страна даст — больший рынок сбыта предприятиям… более крутые научно-исследовательский мощности… возможностей карьерного роста… элементарной свободы передвижения с одним паспортом (или без такового)… да просто гордости за свою Родину!.. Повторяю, при минимально разумном руководстве в метрополии Звездолёт и Солнце выигрывает с огромным отрывом буквально по всем статьям.
* Африка (во главе с отстроенным Карфагеном) была для Рима главной житницей (а Египет — для Византии). Возможно речь идет о Британии или землям за Рейном и Дунаем.
** Земли за Рейном и Дунаем были первыми захвачены вторгавшимися варварскими народами. А Британию римские легионы оставили лишь из необходимости собрать все наличные силы для защиты самой Италии.
* Африка отвалилась довольно поздно и уж точно не потому что стала нерентабельной. Её трясло на религиозной почве, там прошлись варвары, случилось ещё много чего, но к тому моменту, как эти колонии отвалились, сама Империя уже не существовала как нечто единое.
* Вспоминается старина Палпатин с его Звездой Смерти. Кто-то не хочет подчиняться Империи «за большое имперское спасибо» — тогда мы летим к вам!
Галактическая империя вполне может существовать в двух случаях (по умолчанию сверхскорость и сверхсвязь, иначе любое объединение в рамках целой галактики невозможно и бессмысленно). Первый — по принципу современных корпораций. Метрополия вкладывает деньги только в те отрасли, с которых получает прибыль, оставляя остальную часть планеты местным правителям или наместникам. Добыча минерала? Шахта и грузовой космопорт, и кто там в джунглях бегает — не имеет значения. Император икорки желает — зачем лезть в местную пустыню, вылов и доставка. Только нужно подбрасывать «сувениры» местным вождям-королям-президентам (нужное подчеркнуть), чтобы туземцы не мешали работать имперским объектам.
Другой вариант возможен если император не главноуговаривающий, а владелец если не одной большой вундервафли, то эскадры имперских линкоров. Местными делами занимается приставленный гауляйтер-наместник-губернатор (нужное подчеркнуть), но если у этого представителя власти появится желание отделиться — имперский флот напомнит, кто в галактике хозяин. К слову, ни у Испании, ни у Британии ни у любой другой страны Нового времени не было возможности разобрать взбунтовавшуюся колонию на молекулы. Когда такую [[Ядерное оружие|вундервафлю]] изобрели, наступили совсем [[Холодная война|другие принципы внешней политики]].
* Для существования любой империи необходимы два условия: нормальная связь и нормальный транспорт. Другое дело, что систему управления сложно выстраивать. Но это необходимо для любого крупного государства.

Ситуация, «когда на одной колонии только яблоки, а на другой только нефть» более чем вероятна. Посудите сами: сколько в галактике планет. А теперь вычитаем те что вне зоны обитаемости, те чей размер (и соответственно сила тяжести) слишком отличается от земных (если суперземля в трое-пятеро больше нашего глобуса, то и сила тяжести на ней должна быть соответствующей). Далее вычитаем с непригодной атмосферой (аналог Титана или Марса) и без таковой (Луна, Меркурий). Что остается? Таким образом космическая империя (да и Федерация, в принципе) будет объединение не ПЛАНЕТ, а [[космическое поселение|ПОСЕЛЕНИЙ]]. Орбитальных станций (которые можно разместить даже на орбите газового гиганта или даже орбите вокруг звезды), закрытых поселений (из тех что предполагаются на Луне или Марсе). Сомнительно, что эти колонии снабжать себя на сто процентов. Что касается планет (с нужными атмосферой и силой притяжения)… [[планета-пустыня|На пустынной планете]] затруднительно заниматься сельских хозяйством (легче отправить груз яблок на Марс, чем высаживать там сад. При межзвездных прелетах то!), на [[планета Вода|планете-океане]] добыча полезных ископаемых если и возможна, то сложно, (зависит от глубины океана) а урожаи собирать можно только водорослей. Самодостаточных колоний-планет будет минимум в системе. И даже при этом разумней отдать целиком Землю под сельское хозяйство, а тяжелую промышленность вывести на астероиды или безатмосферные объекты вроде Луны, чем засорять экологию «единственной житницы на пару десятков световых лет». И удерживать под контролем военной силой (вариант для империи) тоже нужно не всю галактику, а лишь отдельные системы.
* На это указывал ещё Сергей Переслегин, когда разбирал про галактическое войны. Ход его рассуждений примерно таков. Не у всех звёзд есть планеты. Из тех, что есть, не все годны для жизни. Те, что годны, не все годятся под военные базы (например, неудобно расположены). Те, которые годятся — не все отстроены и прокачаны. Вывод — владение Галактикой можно свести к владению считанными мирами. Именно это явление интересно обыграно у Сергея Мусанифа в «[[Империя (трилогия)|Империи]]». Империя владел Марсом — единственным миром, где производилась военные корабли. Владение этой планетой позволяло диктовать свою волю всей Галактике.
* Вероятна?! Для этого должна быть крайне дешёвая и очень быстрая доставка! Иначе планета, где только нефть сдохнет от голода раньше, чем дождётся груза яблок!
** [[Гипердрайв|FTL]](и сверхсветовая связь хотя бы на уровне сети курьеров со сверхскоростью) по умолчанию должны быть, иначе космическую империю/федерацию попросту не создать (пока долетит корабль поколений к одной звезде, сто раз сменится гос.устройство в метрополии).

== Заключение ==

В целом, явление можно разделить на три случая:
* Автор не разбирается в области знаний, о которой пишет. Иногда он и не должен! Есть [[допустимая жанровая условность]], слышали о такой вещи? Например, гигантские роботы в [[аниме]] совершенно не стоит менять на танки и самоходки, да и прикладная аэродинамика в мультфильмах ни к чему<ref>Авторы аниме, за исключением, пожалуй одного Миядзаки, матана вообще не знают. Да и Миядзаки тоже — реалистичная авиация у него появилась разве что в последних фильмах, а большая часть того, на чём летают во вселенной Навсикаи, летать не может в принципе, то же с 30-50-метровыми Ому и гигантскими насекомыми размером с электричку, они нереальны просто по законам гравитации. Хотя есть вялый обоснуй, согласно которому панцири насекомых очень ценятся за лёгкость и прочность.</ref>. К тому же, если заставить всех авторов низкопробного фэнтези или как бы [[научная фантастика|научной фантастики]] заканчивать физтех — писательского таланта же не прибавится. Да и кому будет интересно это чтиво, перегруженное не столько [[Марсианин|матаном]], сколько [[канцелярит]]ом?
* Автору лень считать каждый маневр космического корабля и каждый винтик космической станции. Вообще, и не надо. Очень часто такие подробности можно и даже нужно опускать! Надо ли описывать в боевике или крутом детективе положение каждого пальца протагониста на цевье любимой штурмовой винтовки? Но если уж взялся писать техническое порно до последнего винтика — то не ленись.
* Автор все понимает и ему не лень, и посчитал всё правильно, но вот читатель или критик как раз в предмете плавает (но сам об этом не догадывается и признавать не хочет). Как у действительно высокого здания не виден фундамент, так и у хорошего художественного произведения может быть невидим матан, на котором оно построено — но это не значит, что его нет. Обычно в глубоких произведениях вполне достаточно данных для того, чтобы читатель (при наличии пытливого ума, Интернета и калькулятора) смог самостоятельно перепроверить выкладки автора.

Иными словами, если и в писатели, и в читатели [[Научная фантастика|НФ]] отбирать по образованию, а еще лучше по реальной способности к анализу (скажем, авторство открытия или изобретения) — проблема сама собой исчезнет. Но среди читателей — не только доктора наук, и читать они хотят книги разные и всякие, не трёх с половиной тщательно отобранных и лицензированных авторов. Адекватные люди оценивают произведение в комплексе и [[Хорошо, но плохо|при наличии других достоинств прощают даже вопиющие ляпы]]. У палеонтолога Ивана Ефремова, к примеру, с физикой было весьма печально, но любят его совсем не за физику. И гуманитарий Жюль Верн, хотя и старался писать правильно, далеко не всегда был прав, но читаем мы его несмотря на и вопреки масштабам величин.

С другой стороны стремиться к совершенству никогда не вредно. Если автору позарез хочется, чтобы землянин мог говорить с марсианским колонистом по видеоконференции в реальном времени — просто надо ввести в сеттинг сверхсветовую связь и прописать социальные последствия ее наличия. Ну а если хочется, чтобы критики отзывались о твоем труде как о реализме, — используй минимум [[Фантастическое допущение|фантастических допущений]].

== Примечания ==
<references/>

== Ссылки ==
* https://www.spacetelescope.org/images/archive/zoomable/ для представления о космических масштабах
* [http://joshworth.com/dev/pixelspace/pixelspace_solarsystem.html Если бы луна была с 1 пиксель] — утомительно точная карта Солнечной системы.

{{Nav/Не знает матчасти}}
{{Nav/Космоопера}}

Авторы фантастики не понимают порядок величин

2025-02-12T17:49:47Z

Металллический металлл: /* Информационная сложность */

{{TVTropes|SciFiWritersHaveNoSenseOfScale|Sci-Fi Writers Have No Sense Of Scale}}
{{Q|А когда так, то какая же может быть красота и соответствие частей с целым и целого с частями в романе или повести, где великана ростом с башню шестнадцатилетний юнец разрезает мечом надвое, точно он из пряничного теста, и где сам автор, описывая битву, сообщает, что силы неприятеля исчислялись в миллион воинов, но коль скоро против них выступил главный герой, то мы, хотим или не хотим, волей-неволей должны верить, что рыцарь этот достигнул победы одною лишь доблестью могучей своей длани?|[[El ingenioso hidalgo Don Quixote de La Mancha|Сервантес]] поставил проблему [[до того, как это стало мэйнстримом|до того, как это стало сай-фаем]]}}

Космос огромен. Космос настолько огромен, что это не укладывается в голове.

В частности, это не укладывается в голове у авторов фантастики.

Чтобы не допустить из-за этого факта фактической ошибки в произведении, нужно приложить массу усилий. Зачастую делать это автору лень. Или он даже не подозревает о том, какой сложной вещи касается. Или просто считает, что [[Публика — дура|читатель ничего не поймёт]]. В результате в произведении появляется нелепая ошибка, прекрасно заметная вдумчивому читателю. В результате имеем, например, экстремальную плотность населения на Корусанте<ref>Точнее экстремально низкую плотность населения для заявленного многоуровнего города, покрывающего всю планету. Автор полагает, что население Корусанта около 1 триллиона разумных. Площадь суши на Земле 150 млн квадратных километров, а самая высокая плотность — в городе Дакка — 44 000 человека на квадратный километр (в Москве около 4800). Если заселить всю сушу Земли как в Дакке, получится 6,6 триллиона человек, а если как в Москве, то 0,7 триллиона, то есть числа, сравнимые с Корусантом. Очевидно, что нормальной городской застройки для плотности населения Корусанта вполне достаточно, строить сотни уровней ни к чему. Обоснуй возможен лишь один: если построить сто уровней на планете размером с Землю, на каждого из триллиона граждан придётся по 5 га условной «природы».</ref>. Или бороздящие просторы вселенной корабли размером с небольшую планету-спутник. Сначала стопятьсот километров туда, потом стопятьсот километров обратно, и всё это в мгновение ока — ну а что? Законы физики — нет, не слышали.

Впрочем, возможно и такое, что автор знает, что делает, а вот у читателя не хватает понимания для того, чтобы увидеть обоснование. Либо же автор намеренно [[Допустимая жанровая условность|приносит реализм в жертву зрелищности]].

== Космические расстояния — чепуха ==

{{Q|Космос велик. Он просто огромен. Вы даже не поверите, насколько он умопомрачительно громаден. Вам может казаться, что от вашего дома до аптеки далеко, но это просто ерунда в сравнении с космосом.|Дуглас Адамс, «Автостопом по Галактике»}}
{{Video|fKTu6B4Rgek|Размеры планет и звёзд}}
Еще у Э. Гамильтона космические корабли летали со скоростями в сколько-то парсек/час. На минуточку, парсек, то есть ''параллакс секунды (угловой)'' — расстояние, с которого радиус земной орбиты соответствует углу в одну секунду. Это примерно 3,26 световых года или 30,86 триллионов километров пустоты, слегка разбавленной атомами водорода и — если очень сильно повезёт — парочкой звёзд и их планет. А также почти в пять миллиардов раз больше, чем радиус Земли. Впрочем, Гамильтону, не знавшему, что карта галактики и карта звёздного неба — не одно и то же, можно.

Другой распространённый ляп: автор знает, что такое световой год и даже парсек, но не понимает масштабов галактики, оттого сто парсек становится некоей очень большой (относительно галактики, конечно же) величиной<ref>Педаль в магму — в «Валериане и городе тысячи планет» станция Альфа за 400 лет улетела куда-то в дальнюю даль космоса, преодолев аж миллиард и сто миллионов километров — то есть {{spoiler|даже до орбиты Сатурна не дошла! И двигалась со скоростью 300 км/ч, ага.}} Ещё один пример — прокатчики «[[Pandorum|Пандорума]]», пафосно заявившие на постере, что сей [[спящий корабль]] затерялся «в 500 милях от Земли» (россияне при переводе накинули шесть нулей, но это не сильно помогло: в районе орбиты Юпитера, ага). Epic fail.</ref>. Для примера, в расширенной вселенной «[[Star Wars|Звёздных войн]]», расстояние от Корусанта до находящегося у чёрта на рогах Датомира составляло 64 парсека. Учитывая диаметр нашей ''среднестатистической'' Галактики в 30 000 парсек… выводы делайте сами<ref>Справедливости ради: Датомир находится не так уж далеко от Корусанта в масштабах галактики — примерно между Средним и Внешним кольцами. К тому же почти на Хайдианском гиперпути, идущем прямо от Корусанта, хотя это уже мало связано с физикой реального пространства. К тому же наша галактика довольно большая по сравнению со стандартными размерами спиральный галактик. Средней по величине можно считать галактику Треугольника. Ну а подавляющее большинство галактик во вселенной — карликовые (хотя бы на примере соотношению их в нашей, местной группе: полсотни карликов против трёх «нормальных». Из которых трёх Млечный путь самый большой, по крайней мере, по массе). Так что стандартной галактикой можно считать Большое или Малое Магелланово облако.</ref>.

Другой проблемой является то, что авторы «межзвездных» космоопер используют огромные пространства не слишком эффективно. [[Село Планетовка|От каждой планеты мы видим только по небольшому пятачку]]. И все это замечательно заменяется, например, колониями О’Нила вокруг Земли и Луны — [[Gundam|японцы гарантируют это]]. С другой стороны весьма проблематично сохранить планетарные масштабы, космические масштабы и при этом уложиться хотя бы в десяток томов. Собственно, проблема наименее характерна для многоавторских новеллизаций крупных франшиз вроде «Звездных войн», Батлтеха или Вахи — книгу можно построить вокруг приключений условного комиссара Каина на очередной планете.

Ещё типичная проблема, особенно в кино: разговоры по межпланетной радиосвязи. Допустим, ваш герой решил пообщаться с Земли с персонажем на другом небесном теле Солнечной системы. На вопрос «Как дела?» улыбки и ответа «Всё в порядке!» [[Hoshi no Koe|придётся ждать]]:
* С Луны: от 2,4 до 2,7 секунды
* С Меркурия: от 10,2 до 23,1 минуты
* С Венеры: от 4,6 до 28,7 минуты
* С Марса: от 8,7 до 42,0 минуты
* Из пояса астероидов: от 39 до 73 минут
* С орбиты Юпитера: от 1,2 до 1,7 часа
* С орбиты Сатурна: от 2,4 до 2,9 часа
* С орбиты Урана: от 5,1 до 5,6 часа
* С орбиты Нептуна: от 8,1 до 8,6 часа
* С Плутона: от 10,7 до 11,2 часа
* Из облака Оорта: 2-4 года
* От соседней звезды: 8,4 года
* С другого конца нашей галактики: 200 тысяч лет
* Из соседней галактики: 5 миллионов лет
* От края наблюдаемой вселенной: 192 миллиарда лет

Собственно, это значит, что в твёрдой научной фантастике герои должны общаться исключительно в эпистолярном жанре: «Я вам пишу — чего же боле…»<ref>Именно поэтому в той же Traveller RPG крайне важна и популярна профессия курьера - доставка почты от системы к системе крайне важна как единственный способ связи.</ref> Живой телефонный разговор возможен разве что с жителями Луны<ref>В полушуточном рассказе Азимова «Мой сын — физик» протагонист как раз сталкивается с проблемой телефонных переговоров с Плутоном.</ref>. Можно вообразить нечто вроде компьютерного чата между внутренними планетами, хотя вряд ли кто-то сможет выдержать даже 10 минут между вопросом и ответом.
* Ну не скажи. 10 минут это вполне реальность для переписки, если оба собеседника чем-то параллельно заняты или просто много думают над ответами, а вот ждать час уже слишком долго для живого разговора. Зато в самый раз для форума.
** ФидоНет примерно так и жил: письмо доставлялось адресату в среднем на следующий день (если не повезёт — то могло идти и дольше). Ещё на следующий день приходил ответ. И это, чёрт возьми, работало, и этим пользовались десятки, если не сотни тысяч человек только на постсоветском пространстве, и даже распространение интернета не сразу выжило эту модель на свалку истории.
* Небольшой обоснуй на счет связи — если есть межзвездные перелеты, возможно и появление более быстрой связи (например, через подпространство/червоточины/квантовую/ещё какую-то тирьямпампационную). Никак иначе радиоволны быстрее скорости света лететь не заставишь, да.
* Подсвечено у Айзека Азимова в «Мой сын — физик». Решение проблемы — непрерывно передавать информацию, не дожидаясь ответа собеседника!
Да что там световые минуты и парсеки! В головах диванных теоретиков, измышляющих фантастику в жанре [[альтернативная история|альтернативной истории]], [[фэнтези]] или любой другой романтистики, редко укладываются расстояния в 50, 100 и 200 '''метров'''. Автор совершенно [[не знает матчасти]] по стрелковому оружию, арбалетам и лукам, а потому каждый раз, когда в его произведении кто-то в кого-то чем-то стреляет, получаются курьёзы занимательной баллистики.

== Одновременно на двух краях галактики ==

Земные ученые ловят сообщение о катастрофе на планете, обращающейся вокруг звезды удалённой от Солнца на сотню световых лет (очень-очень немного по галактическим меркам, на самом деле). Что ж, надо собирать отряд быстрого реагирования и мчаться оказывать первую помощь? Увы, увы, если сигнал мы получили согласно физике Эйнштейна — нам рассказали факт из учебника истории, на той планете и катастрофа и восстановление разрушенного уже давнее прошлое. И оно превратится уже совсем в «преданья старины глубокой» если наш отряд всё же туда доберется.

Но этот момент ещё можно исправить фандопущением пресловутой «тирьямпампации», обеспечивающей мгновенную связь и путешествие «в любую точку Вселенной за пять секунд». Что ж, теперь то мы установим контакт со всеми цивилизациями галактики, быстро попрыгав от звезды к звезде?

Если бы всё было так радужно. Возраст человечества — 35-40 '''тысяч''' лет, причем большую часть этого отрезка времени нас представляли волосатые и немытые обтесыватели камней (а может ли тысячелетия существовать технологическая цивилизация типа нашей, мы не знаем). Кажется, много? А как насчёт того, что нормальный возраст планеты земного типа исчисляется '''миллиардами''' лет? И вот прыгаем мы к другой планете…

А временная шкала развития жизни на ней разошлась с нашей на пару десятков тысячелетий. На фоне миллиардолетней истории — ни о чём, колебание стрелки, которое простым глазом и не углядишь! Но эта цивилизация отстала от нашей на «дрожание стрелки» — и нам придется «контактировать» с тамошними аналогами австралопитеков. Ушла вперёд — и нас примут примерно так, как мы сами приняли бы папуасов, высадившихся из пироги возле Москва-Сити. Либо вовсе на нашу долю достанутся изрядно изъеденные временем циклопические постройки из камня.

А уж при гораздо более вероятном расхождении на 100 000 лет или больше — мы, возможно, и не найдем никого и ничего.
* Если временные шкалы разошлись на пару десятков тысячелетий — мы встретим вполне нормальных сапиенсов. Только в шкурах и с каменными топорами. Для встречи с «австралопитеками» нужно расхождение в миллионы лет. А вот в случае отставания нашей цивилизации — большой вопрос, кого мы встретим. Может, только руины, может, сверхцивилизацию — а может, цивилизацию с миллионолетней историей, но впавшую в стагнацию на уровне, сравнимом с нашим. У науки, увы, нет статистики по развитым инопланетным цивилизациям.
* Возраст «человека разумного» по принятым на текущий момент в науке данным: 100 тыс. лет. Это граница верхнего палеолита. И вовсе не исключено, что это число следует значительно увеличить. Или наоборот.
** Это про «анатомически современных Homo»? К сожалению, никакие они не совсем современные, архаики там хватает. Собственно говоря, более-менее современный вид Homo sapiens приобрёл после извержения Тоба (и связанного с этим «бутылочного горлышка»), то есть 60-70 килолет назад (а современные расы сформировались около 10-12 тысяч лет назад). Всевозможные же Homo sapiens Idaltu более чем архаичны и по факту не принципиально отличаются от Homo helmei (есть мнение, что идалту вообще большинство отличий получили из кривых рук реконструкторов и как минимум в отношении части находок это справедливо).

== Космическая гигантомания ==
Космические корабли размером с город. Многокилометровые туши [[линкор]]ов. Конечно, космос — среда, наиболее благоприятная для гигантомании — О’Нил цилиндр имени себя вполне серьезно рассчитывал, применяя сопромат. Представить огромный населённый космический объект легко, но трудности начинаются дальше.

Благоприятность заканчивается, как только мы пытаемся нашу махину куда-то сдвинуть — она моментально превращается в остров, стоящий на ракетных движках в гравитационном поле, соответствующем создаваемому движками ускорению. Чем больше гигантомании — тем задумчивее остров маневрирует. [[Закон квадрата-куба]] не дремлет, вследствие чего такой корабль обладает колоссальной инерцией и даже небольшим гравитационным полем, как у небольшого астероида (следовательно, настоящие астероиды, оказавшись близко, могут неожиданно направиться прямо на космопроходцев). Помимо собственно инерции, на манёвренности также отрицательно сказывается и центробежная сила, которая из-за большой длины корабля, просто размажет тех, кто находится на носу и в корме, если у двигателей хватит мощности для быстрого поворота вокруг оси (что из-за инерции, отнюдь не приведёт к быстрому изменению курса).

Далее, эти огромные туши надо обслуживать. Даже на средней руки современном авианосце большинство не успевает за 2-3 года службы обойти все отсеки, даже если специально ставят себе такую задачу. Если же говорить о космическом линкоре размером с город, человек, решивший без остановки обходить пешком все каюты махины, успеет состариться и дождаться, когда вырастут его внуки, прежде чем обход закончит (Хотя, вы же не пешком по городу ходите? Можно придумать транспорт, но это тоже задача, если нет телепортации, конечно.). Потребуются долговечные источники колоссальной энергии, чтобы не то что передвигать их в пространстве, а хотя бы банально освещать внутренние помещения. А двух показанных нам роботов-уборщиков для помещений явно недостаточно. Также никто не отменял сопромат, усталость и предел прочности металлов (если эта дура вообще металлическая — хотя о композитах и других нетривиальных материалах авторы подобных опусов обычно не слышали). В общем, если авторы желают сделать космический корабль размером с агломерацию — на нём и экипажа (или роботов) должно быть как населения агломерации, да несколько десятков полностью рабочих производственных цепочек, чтобы вся эта махина не развалилась, да огромные гидропонные фермы, чтобы команду кормить, и, желательно, ещё какой-то способ ослабить перегрузки, чтобы всему этому богатству на первом же повороте не наступил эпичный кирдык.

И это не говоря о бессмысленности подобных сооружений. Можно ещё представить себе гигантский корабль, перевозящий колонистов, если их нужно перевезти сразу много, или металлургический комбинат, собирающий все необходимые минералы с астероидов и клепающий корабли поменьше прямо в космосе, но боевая махина подобных размеров будет просто особо удобной мишенью, мимо которой не промахнёшься ядерными ракетами и гибель которой в одну секунду нанесет её создателям ущерб столь огромный, что может разом привести к поражению в войне. Собственно, тупиковость [[Линкор|суперлинкоров]] вполне наглядно показана историей обычного морского флота во [[Вторая мировая война|Второй мировой войне]].
* Хотя если бо́льший корабль может генерировать и силовое поле помощнее, а ракеты не промахиваются вообще (что зависит от технологий в сеттинге) — то может получиться и наоборот.
* Максимальное количество орудий так или иначе определяется площадью поверхности корабля, а не его объёмом (в отличие от производственных мощностей), хотя к орудиям, действующим на принципе телепортации (и к ряду других, для которых не нужны стволы, излучатели или ракетные шахты) это не относится.
* Можно вспомнить любимое фантастами "это просто большой бластер, но его накачивают не одна, а сто АЭС", то можно попытаться подвести обоснуй и под объём. Вот только всей этой мощью ещё и целится как-то нужно (см. пункт про космические дистанции).

Впрочем, такая махина имеет смысл, если корабль межзвёздный, а [[супертопливо]] отсутствует, и чтобы долететь куда-либо не слишком состарившимся в пути, нужна целая прорва топлива. И топливный бак как раз и будет размером с небольшой астероид. Если же это [[корабль поколений]], то топлива на килограмм массы потребуется существенно меньше, потому что такой корабль может лететь сколь угодно медленно<ref>Тут имеет место одно популярное заблуждение уровня недосмотра. Кораблю поколений нужно много, очень много мощности на единицу массы груза. А чем медленнее он летит, тем дольше ему эта мощность нужна. Соответственно источник энергии в виде запаса энергоносителя и перерабатывающего его генератора становится всё крупнее. При особо низких по космическим меркам скоростях запас энергоносителя для СЖО может стать сопоставимым с запасом пропелента. Так что разогнаться до третьей космической и дальше лететь по инерции в дальние дали у корабля поколений просто так не получится.</ref>, главное чтобы скорость была выше третьей космической, то есть хватает и черепашьей для космоса скорости 17км/с<ref>Это относительно Земли, если корабль летит в направлении движения Земли, относительно Солнца скорость будет 47км/с</ref>, что и на тысячную скорости света не тянет. Правда сам корабль в этом случае будет огромным. Или когда система является не единым куском металла, а некоей интегрированной армией: в конце концов, нынешние авианосцы намного больше тех суперлинкоров, но они-то как раз не находятся в тупике развития потому, что не являются Большой Тупой Железкой, а несут на себе десантные боты, палубные истребители и прочую шуструю мелочь. Собственно, в грамотной фантастике корабль-город тоже не лезет в бой, а пужает противника с благородного расстояния своим активным и коварным грузом, а то и вовсе сидит в снабжении.

== Маленькая планета Земля ==
Не вся фантастика происходит в космосе. Некоторые фантасты отправляют своих героев в недра земли. И вот тут внезапно случается фатальное непонимание того, насколько наша планета огромна.

Итак, самая высокая гора на Земле в высоту немного не дотягивает до 9 километров. Самая глубокая впадина имеет глубину порядка 11 километров. Космическая экстерриториальная зона начинается в 100 километрах над уровнем моря, первая низкая околоземная орбита — в 160 километрах над поверхностью.<ref>Ну как, «орбита»… движки придётся держать включёнными непрерывно, атмосфера ещё недостаточно разреженная. МКС летает на ~400 км и её каждые две недели подталкивают на километр выше — орбита снижается из-за трения. А спутники без ионных двигателей ниже 300 км не вешают.</ref> Земля имеет диаметр около 12 000 километров. То есть весь земной рельеф — это очень маленькое отклонение от формы геоида. Если взять обычный метровый глобус и воссоздать на нём в масштабе рельеф местности — тот же Эверест будет иметь высоту меньше миллиметра. Путешествие к центру Земли — это очень, очень далеко (примерно как по прямой от Москвы до Владивостока, или, если кто-то мыслит категориями другой большой страны, как от Майами до Анкориджа).

Даже просто земная кора — это много (в среднем на материках — около 40 километров). Пока что ни один рукотворный объект не пересёк даже границу двух слоёв земной коры (границу Конрада), не говоря уже о пересечении границы Мохоровичича (границы коры и мантии). Знаменитая Кольская сверхглубокая, несмотря на заявления, так и не добурилась даже до первой из них, хотя и намеряла на глубине 12 километров температуру около 212 градусов Цельсия.

Ну и последний набор цифр. Рекордная скорость проходческого щита, зарегистрированная в мягких глинах Петербурга — 1250 погонных метров в месяц. Если удастся поддерживать такой невероятно высокий темп при бурении строго вниз, на то, чтобы выйти на границу Мохоровичича, потребуется около трёх лет, и ещё лет двести — чтобы прокопаться через верхний слой мантии. К центру же планеты вы попадёте где-то через полтысячелетия после того, как начнёте работу.

== [[Закон квадрата-куба]] ==

''Когда объект подвергается пропорциональному увеличению размеров, его новый объём будет пропорционален кубу множителя, а новая площадь его поверхности пропорциональна квадрату множителя.''

Если наш боевой робот выше человека в 10 раз при сохранении пропорций, то он будет весить примерно в 1000 раз больше, чем аналогичный робот обычных человеческих размеров. Подобная масса потребует для перемещения мощных двигателей, а про прыжки можно будет забыть — пневматические амортизаторы взорвутся, а гидравлические разнесёт в клочья гидроударом. Это будет здоровенная неповоротливая махина с сомнительными тактическими возможностями на поле боя.

Не забываем, что площадь опоры возрастает пропорционально квадрату размера. Если ступня нашего боевого робота в 10 раз больше, то площадь её контакта с землёй увеличивается в 100 раз, но теперь она должна выдерживать уже 1000-кратную нагрузку общего веса конструкции, попутно сообщая её самой той поверхности, на которой она стоит. Когда соотношение веса к площади опоры будет слишком велико, даже на асфальте появится риск провалиться под землю, не говоря уж о пересечённой местности. Более того, эта же проблема касается всего опорно-двигательного аппарата: нагрузка на несущие конструкции растёт в кубе, а их прочность — всего лишь в квадрате, вместе с горизонтальным сечением. Попробуйте постоять исключительно на пятках: поскольку отношение веса к площади опоры многократно возрастёт, увеличившееся давление на мягкие ткани быстро даст о себе знать ощутимым дискомфортом.

В армиях [[реальная жизнь|реального мира]] недаром нет [[меха|человекоподобных роботов]]. Тяжёлая техника должна иметь низкий центр массы для устойчивости, большу́ю площадь опоры для проходимости, минимум выступающих частей для максимальной защищённости бронёй и низкий профиль, чтобы не быть лёгкой мишенью. Танк удовлетворяет всем, огромный антропоморфный робот — ни одному. Возможность вести огонь с высоты и ещё более высокая проходимость — сомнительная замена, да и стоит сие чудо слишком дорого.

В качестве обоснования автор может оговорить что в конструкцию сей чудо-машины входят антигравитаторы, если таковые возможны в сеттинге.
* Если подумать, даже антигравы лучше ставить на танки. Обоснуй — на ОБЧР агравы сгладят перечисленные выше недостатки, зато на танке — усилят достоинства. Перечисленные выше.
* Да и по факту, если есть антигравы, то зачем нужны ноги, гусеницы или вообще любой вид наземного перемещения? Аппарат будет летать на силе плоской антигравитационной площадки в шасси (движение по сторонам осуществляется силой самого антиграва, или на ракетной тяге в дополнение к нему), устройство движения по поверхности будет низведено до аналога шасси, а выглядеть это будет как летающий, сплюснутый блин с пушкой (если это танк) или гуманоидная фигура у которой всё ниже таза заменено на тот же самый сплюснутый блин (если это ОБЧР; киборгу или роботу обычного размера подобная замена шасси так же была бы выгодна).

Схожие проблемы возникают при попытке прямого масштабирования любой конструкции, будь то техника или живой организм. Причём чаще всего при масштабировании в любую сторону. Отдельного обоснования требуют не только слишком большие, но и слишком маленькие аппараты, типа боевых роёв имени С. Лема. При уменьшении линейных размеров увеличивается отношение площади к объему. Это означает что в атмосфере или гидросфере боевой инсектоид будет перемещаться медленно и недалеко — аэродинамическое и гидродинамическое сопротивления пропорциональны площади.<ref>У Лема же имеется и обоснование. В «Непобедимом» эти самые микроботы стыкуются друг с другом, приобретая совершенно новые физические и вычислительные возможности.</ref> Собственно, можно сравнить мобильность реальных мелких и крупных животных, как пример механизмов построенных по идентичным технологиям. Ну и из-за того же закона инсектоиды хуже защищены от воздействия поражающих факторов — слишком много площади нужно защищать. В космосе у роя перспективы интересней ибо нет сопротивления среды, зато очень актуальна задача сброса паразитного тепла. Но слабая защищенность, в том числе и от естественной космической радиации никуда не денется.

Любопытно что у Перумова в «Черепе на Рукаве» биоморфы, по-началу косплеившие тучу Лема, в итоге пришли к типоразмеру вороны, которая хоть и была уязвима для стрелкового оружия, но гораздо более мобильна. У Лукьяненко в «Лорде с планеты Земля» упоминается «электронная мошкара», но как оружие, действующее лишь в непосредственной близости от контейнера, из которого была выпущена.

== Физическая размерность (единицы измерения и порядки величин) ==
Проблемы с размерностью характерны в основном для МТА. То скорость измерят в метрах, то силу тока в ньютонах. С порядками величин сложнее. В альтернативной реальности «[[NGE|Евангелиона]]» физические величины имеют другие названия. Поэтому мы их вам не скажем. Просто АТ поле просело на 100 единиц. А ещё мы считаем, что пары тысяч клонов (и ещё миллион их за кадром)((слово unit тут значит не одну единицу, а подразделение, достали путать)) должно хватить, чтобы захватить всю [[Star Wars|Республику, состоящую из миллионов звёздных систем с населением несколько триллионов человек]]<ref>Учитывая, что клоны и дроиды представляли собой просто силу для контроля и удержания ключевых точек, а на местах воевали уже представители ополчения и партизан — всё нормально. Ко всему прочему, война велась под строгим контролем лорда ситхов, который не желал лишних трат, а потому держал обе армии в рамках приличия, не давая им разрастаться до неконтролируемых размеров — ему нужна была целая галактика, а не ошмётки.</ref><ref>Во времена TOR все обстояло еще круче. Итак, на дворе 3661 год ДБЯ, идет многолетняя война между Республикой и Империей Ситхов. Имперский командарм Дарт Малгас получает от совета ситхов боевую задачу — захватить ни много ни мало Центральные миры Республики. На захват тысяч звездных систем и миллионов миров ему выдаются огромные силы: целых 4 звездных разрушителя и 800 дроидов… Которых, судя по провальной кампании на Орд-Радаме, не хватит даже на захват одной планеты. Да что там планеты — столицу не захватить. Однако этот бред никого не смущает. Малгас берет причитающиеся ресурсы и продолжает успешно воевать.</ref> А [[w:Боги Египта (фильм)|некоторые]] сценаристы мало того, что не представляют, какой объём будут иметь «[[Лёгкое золото|9 миллиардов талантов золота]]» (а это куб высотой с небоскрёб), так ещё и не знают, сколько этого самого золота вообще есть на Земле. Иногда авторы пытаются осознать свою ошибку, но не преуменьшают, а наоборот, преувеличивают размеры: «Тридцать два дознавателя за неполную седмицу во всех концах империи, за сотни тысяч километров друг от друга<ref>Для справки: длина земного экватора — около 40 000 километров. Соответственно, самое большое расстояние между двумя точками на поверхности Земли — дуга окружности в половину этой величины.</ref>…» («Дети Силаны» Крымова). И это не звёздная система, а государство на заурядной планете<ref> Вообще-то, есть такие планеты, как [[w:Суперземля|планеты класса «Суперземля»]] — бывают по массе больше Земли от 1 до 10 раз. Возможно, что на них те самые «стони тысяч километров» вполне найдутся. Только вот там гравитация совершенно несусветная — на планете, где пять сотен тысяч километров — не экватор, а совсем небольшая часть планеты, смогут ''выживать'' лишь самые подготовленные [[суперсолдаты]]-[[космодесант]]ники в силовой броне — в смысле, что их мгновенно не раздавит — не говоря уже о том, что бы там ''жить и работать'' — а уж обычных роботов или гражданских там просто сплющит, и ещё надо не забыть, что туда нужно как-то приземлиться и как-то стартовать с такой планеты — запас прочности даже укрепленных кораблей не резиновый, никакого топлива на взлет не хватит. И ещё как бы такая планета в газовый гигант не свернулась — масса такой планеты может приближаться к массе газового гиганта. Также под такой размер могли бы подойти некоторые из [[w:Мининептун|мининептунов]], при условии что на него можно сесть.</ref>.

Про сопромат и прочее авторы тоже забыли, оттого их идеи рождают стоя́щие миллионы лет храмы и крепости древних рас. Хотя в реале любой храм а-ля Р’льех из камня или города Старцев из «Хребтов Безумия» почти никогда не простоит больше 10 тысяч лет (и то не факт), и развалится в ничто, особенно в местах с тяжким климатом или под водой с тектоническими районами в придачу.
* Впрочем, если предтечи были [[Это очень сильное колдунство|крутые]] или умели манипулировать временем, то может и простоять. Древние технологии, чего уж.
* Простоять миллионы лет почти невероятно. А вот насчёт меньшего времени… Великие египетские пирамиды, по всей видимости, стоят уже примерно 12 тыс. лет, столько же лет [https://ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%9E%D1%81%D0%B8%D1%80%D0%B8%D0%BE%D0%BD Осириону]. Судя по всему, примерно того же возраста часть построек Тиауанако, Саксауаман, часть фундаментов зданий Куско и большинство построек Мачу-Пикчу. Так что мегалитические постройки способны простоять достаточно долго. Даже не в самых благоприятных условиях. А вот как раз под водой, в достаточно стабильной среде подлинно мегалитическое сооружение может существовать и сотни тысяч лет. Только со временем станет всё меньше походить на искусственное сооружение.
** Предыдущий оратор, вероятно, ошибся. Старейшая из каменных зданий пирамида Джосера стоит всего-то ~4700 лет. А вот если говорить о мегалитах, то да, '''чудом сохранившемуся''' комплексу Гёбекли-Тепе как раз 12k лет.

== Скорости и ускорения ==

У авторов космической фантастики часто наблюдается полное непонимание разницы между скоростью и ускорением, поэтому космический корабль, подобно автомобилю, довольно быстро разгоняется до крейсерской или максимальной скорости, зависящей от размеров корабля: маленькие корабли — быстрые, а большие — медленные. Хотя на самом деле космические скорости таковы, что корабль, двигающийся с ускорением 1g (таким, что экипажу будет комфортно на протяжении всего разгона), до максимальной скорости может разгоняться месяцы (разгон до скорости, близкой к скорости света, займёт около десяти лет<ref>Для внешнего наблюдателя. С точки зрения населения корабля это будет чуть меньше 11 месяцев.</ref>, а вот попытка её достичь займёт бесконечное время), а максимальная скорость зависит не от размеров корабля и не от его массы напрямую, а от соотношения массы с топливом и без него и скорости истечения рабочего тела<ref>В отсутствии сил гравитации и значимого сопротивления среды скорость может быть сколько угодно большой (в пределах скорости света), но разгоняться можно лишь до тех пор, пока не кончится топливо (теоретически — а на практике надо ещё потом затормозить, не говоря уже про обратный путь). Но может быть и максимальная допустимая скорость — при определённой скорости те атомы водорода, что болтаются в пространстве, начнут ощутимо разрушать корпус. С другой стороны, корабль может разгоняться/тормозить и без топлива (солнечный парус) или собирать топливо (те самые атомы водорода) прямо в космосе (прямоточник — правда, для этого надо предварительно разогнаться до очень приличной скорости другими средствами).</ref>. Для релятивистских скоростей максимально достижимая скорость равна ''c*(M²−m²)/(M²+m²)'', и то при условии, что у нас фотонный двигатель, ''М'' большое — начальная масса корабля вместе с топливом, а ''m'' малое — масса после того, как топливо будет израсходовано. Поскольку соотношение после ''c'' всегда меньше 1, разогнаться быстрее, чем скорость света ''c'', невозможно в принципе. Т. е. даже если у нас фотонная ракета, имеющая 100500 ступеней, заполненных горючим, а полезная нагрузка на кончике этой ракеты будет как пылинка на верхушке Останкинской башни, всё равно она сможет лишь приблизится к ''c'', но не превысить её.

Впрочем, есть авторы, впадающие в другую крайность — у них большие корабли самые скоростные и манёвренные, а маленькие самые медленные и неповоротливые. Это объясняют тем, что у большого двигателя и мощность больше, забывая о том, что масса корабля растёт в кубе, но это не означает, что в кубе будет расти и мощность двигателей корабля<ref>В свою очередь, на большом корабле есть пространство для размещения агрегатов более мощного ВИДА двигателя, благодаря чему на маленьком корабле используется маленький и относительно маломощный двигатель, а на большом корабле используется не увеличенная версия маленького двигателя, а агрегат существенно иной конструкции (допустим, на маленьком корабле — ионный двигатель, на большом — ядерно-эрозийный). Хотя для больших кораблей куда важнее не мощность двигателя а экономичность — потому что ИРЛ межпланетные корабли летают не за счёт тяги двигателей, а за счёт корректирующих импульсов и гравитационных манёвров. А на большое количество корректировок нужен надёжный и экономичный двигатель. Ну и пара десятков лет времени.</ref>.

Авторы также не понимают, что космический бой — если таковой вообще имеет смысл — протекает на скоростях и дистанциях, делающих его абсолютно не похожим на [[Воздушный бой|воздушные бои]] Второй мировой (откуда такие бои один в один передрал Дж. Лукас), или [[Космический океан|морские бои времён линейных кораблей]], или сражения любой другой эпохи. То, как будет протекать космический бой — сильно зависит от фантастических допущений, однако многие вещи крайне маловероятны. К примеру, пальба прямой наводкой на виражах, перегрузки на которых расплющат любого пилота в лепёшку. Или десятки пробоин в обшивке и медленно убывающая полоска здоровья — [[Один хитпойнт|первое же попадание означает практически гарантированную гибель]].

== Информационная сложность ==

Ранее в этом разделе шла речь о том, насколько сложно спроектировать и обслуживать гигантский корабль, но на самом деле эта задача не сложнее проектирования и эксплуатации крупного завода или города типа новых столиц Бразилии или Казахстана. Особенно учитывая прогресс в области софта для автоматического проектирования. Гигантские корабли, неспособные содержать самих себя и тысячу более мелких судов, просто нерентабельны. А вот что действительно невозможно, так это гигантские звёздные империи.

Во-первых, без ''дешёвой'' сверхсветовой связи они будут попросту неуправляемы. Во-вторых, даже если такая связь есть, бюрократия подобного государства, под опекой которого десятки планет и сотни миллиардов, а то и триллионов жителей, состоящих между собой в самых разнообразных экономических, социальных и прочих отношениях — захлебнётся в информационных потоках (Собственно, коррупция и бюрократия и сгубили Галактическую республику). Да, конечно — можно настроить супермегагигакомпьютеры (и то не факт, что они справятся — ибо сложность сильно связанной системы с её ростом увеличивается не линейно, а в квадрате), но проконтролировать их будет уже совершенно невозможно. Император и его правительство превратятся в чисто церемониальные фигуры, озвучивающие принятые компьютерами решения без какого-либо понимания, что и почему они делают. В случае возникновения какого-либо сбоя в системе добраться до его источника будет нереально, а последствия будут катастрофическими, вплоть до голодомора целых звёздных систем<ref>Опять же, не забываем про порядок величин: для межзвёздной империи, в состав которой входят десятки (даже не сотни) звёздных систем, голод, даже полностью охвативший несколько звёздных систем… неприятно, конечно, но далеко не катастрофа вселенского масштаба (примерно как для Российской империи голод в нескольких губерниях). А для межзвёздной империи с населением в 1 триллион жителей гибель от голода даже нескольких миллиардов человек окажется меньшим ударом, чем голод 1932—1933 гг для СССР (даже по самым минимальным оценкам масштабов последнего).</ref>. Единственный возможный вариант — если [[Большой начальник|сам]] [[Власть — это сила|император]] будет биологическим суперкомпьютером (за счёт [[псионика|псионики]] или [[трансгуманизм]]а), [[Бог-Император|богом]] (или как минимум будет обладать могуществом сравнимым с божественным) или [[ИскИн]]ом.

Альтернативный вариант — максимум местного самоуправления и горизонтальные связи между мирами, не замыкающиеся на центр. Но это будет уже не [[абсолютистская Империя]] с абсолютной властью Императора-самодержца. Максимум, конфедерация, а скорее — просто деловые связи между независимыми планетами (и отдельными контрагентами на них).<ref>Тащемта, именно такой и была Старая Республика во все века своего существования: планеты, звездные системы и целые межзвездные государства жили самостоятельно и практически не зависели от центра. Конфликты и войны между субъектами Республики были не редким исключением, а самым обыденным делом. Единственное, что их вообще заставляло хоть как-то кооперироваться друг с другом - боязнь могущественных соседей: ситхов, мандалорцев, а в более древние времена - империи хаттов. В отсутствие мощных внешних угроз Республика осталась предоставлена сама себе и фактически развалилась. Чем и воспользовались ситхи, заранее предвидевшие и всячески продвигавшие такой исход событий.</ref> В реальной жизни, [[:w:Священная Римская империя|Sacrum Imperium Romanum]] именно так и управлялась — Император был главноуговаривающим в Империи из сотен мелких княжеств, которые ещё и к тому же могли между собой воевать, а власть Императора ограничивалась принципом «вассал моего вассала — не мой вассал», см. [[феодальная Империя]]. Тут же появится и иная сложность: с учётом расстояний, зачем вообще отношения между планетами? Вариант «одна планета производит только табак, а вторая только спирт» с риском торговой блокады и голодомора целой планеты рассматривать невозможно. Испанская империя потому и рухнула, что колонии стали автономными почти сразу, ведь везти снабжение в масштабах, необходимых для простого прокорма населения, слишком дорого и долго; первый же шторм — и колония вымрет с голоду, не дождавшись, когда подоспеет следующая партия. А при наличии ''необходимой'' самостоятельности колония пошлёт метрополию куда подальше, как послали Испанию, находясь даже в рамках ''одной'' планеты. Что уж говорить о космосе? Потому и сложно рассчитывать на массовое заселение планет в качестве экономически зависимых колоний<ref>А уж если так вышло — то не жди, что колония вечно будет кланяться в ножки и слать полезные ништяки в метрополию, а жди от неё подарков в вид ракет аннигиляционных всяких.</ref>.

Впрочем, длительность статуса колоний может быть обоснована разницей в технологическом уровне: ну, хорошо, колонисты научились выращивать пропитание, ковать железо и, может быть, даже строить паровые машины, но где они научатся строить себе звездолёты — в приходской школе? А империя тем временем стагнирует любое самостоятельное технологическое развитие колонии, забирая в метрополию всех самородков-изобретателей, собравших у себя в сараях что-то, что на Земле изобрели позднее 1900 года. И то, такая система ложится на наши метрополии мёртвым довеском и камнем на шее, от отсталой страны или планеты мало ништяков, и те очень слабые, а трат на них до фига, как было с колониями Рима в Африке, которые римляне бросили по причине нерентабельности, при этом неразвитые колонисты могут не справиться с управлением системами жизнеобеспечения и терраформации, после чего умереть в ставшей нежизнепригодной планете — вы же сами не давали им развиться до вашего уровня, из-за чего дышать вакуумом, изготавливать скафандры, латать купола и обслуживать терраформеры они так и не научились, так что…
* При минимальной разумности метрополии отделяться колониям нет резона и смысла. Прикинем ряд вопросов: кто лучше защитит от внешнего врага — Флот Империи или местное ополчение? Что даст больше возможностей гражданам — Империя Тысячи Солнц или «маленькая, но дюже гордая, хоть и нищая, как церковная крыса» Республика в три луны два метеора? Какая страна даст — больший рынок сбыта предприятиям… более крутые научно-исследовательский мощности… возможностей карьерного роста… элементарной свободы передвижения с одним паспортом (или без такового)… да просто гордости за свою Родину!.. Повторяю, при минимально разумном руководстве в метрополии Звездолёт и Солнце выигрывает с огромным отрывом буквально по всем статьям.
* Африка (во главе с отстроенным Карфагеном) была для Рима главной житницей (а Египет — для Византии). Возможно речь идет о Британии или землям за Рейном и Дунаем.
** Земли за Рейном и Дунаем были первыми захвачены вторгавшимися варварскими народами. А Британию римские легионы оставили лишь из необходимости собрать все наличные силы для защиты самой Италии.
* Африка отвалилась довольно поздно и уж точно не потому что стала нерентабельной. Её трясло на религиозной почве, там прошлись варвары, случилось ещё много чего, но к тому моменту, как эти колонии отвалились, сама Империя уже не существовала как нечто единое.
* Вспоминается старина Палпатин с его Звездой Смерти. Кто-то не хочет подчиняться Империи «за большое имперское спасибо» — тогда мы летим к вам!
Галактическая империя вполне может существовать в двух случаях (по умолчанию сверхскорость и сверхсвязь, иначе любое объединение в рамках целой галактики невозможно и бессмысленно). Первый — по принципу современных корпораций. Метрополия вкладывает деньги только в те отрасли, с которых получает прибыль, оставляя остальную часть планеты местным правителям или наместникам. Добыча минерала? Шахта и грузовой космопорт, и кто там в джунглях бегает — не имеет значения. Император икорки желает — зачем лезть в местную пустыню, вылов и доставка. Только нужно подбрасывать «сувениры» местным вождям-королям-президентам (нужное подчеркнуть), чтобы туземцы не мешали работать имперским объектам.
Другой вариант возможен если император не главноуговаривающий, а владелец если не одной большой вундервафли, то эскадры имперских линкоров. Местными делами занимается приставленный гауляйтер-наместник-губернатор (нужное подчеркнуть), но если у этого представителя власти появится желание отделиться — имперский флот напомнит, кто в галактике хозяин. К слову, ни у Испании, ни у Британии ни у любой другой страны Нового времени не было возможности разобрать взбунтовавшуюся колонию на молекулы. Когда такую [[Ядерное оружие|вундервафлю]] изобрели, наступили совсем [[Холодная война|другие принципы внешней политики]].
* Для существования любой империи необходимы два условия: нормальная связь и нормальный транспорт. Другое дело, что систему управления сложно выстраивать. Но это необходимо для любого крупного государства.

Ситуация, «когда на одной колонии только яблоки, а на другой только нефть» более чем вероятна. Посудите сами: сколько в галактике планет. А теперь вычитаем те что вне зоны обитаемости, те чей размер (и соответственно сила тяжести) слишком отличается от земных (если суперземля в трое-пятеро больше нашего глобуса, то и сила тяжести на ней должна быть соответствующей). Далее вычитаем с непригодной атмосферой (аналог Титана или Марса) и без таковой (Луна, Меркурий). Что остается? Таким образом космическая империя (да и Федерация, в принципе) будет объединение не ПЛАНЕТ, а [[космическое поселение|ПОСЕЛЕНИЙ]]. Орбитальных станций (которые можно разместить даже на орбите газового гиганта или даже орбите вокруг звезды), закрытых поселений (из тех что предполагаются на Луне или Марсе). Сомнительно, что эти колонии снабжать себя на сто процентов. Что касается планет (с нужными атмосферой и силой притяжения)… [[планета-пустыня|На пустынной планете]] затруднительно заниматься сельских хозяйством (легче отправить груз яблок на Марс, чем высаживать там сад. При межзвездных прелетах то!), на [[планета Вода|планете-океане]] добыча полезных ископаемых если и возможна, то сложно, (зависит от глубины океана) а урожаи собирать можно только водорослей. Самодостаточных колоний-планет будет минимум в системе. И даже при этом разумней отдать целиком Землю под сельское хозяйство, а тяжелую промышленность вывести на астероиды или безатмосферные объекты вроде Луны, чем засорять экологию «единственной житницы на пару десятков световых лет». И удерживать под контролем военной силой (вариант для империи) тоже нужно не всю галактику, а лишь отдельные системы.
* На это указывал ещё Сергей Переслегин, когда разбирал про галактическое войны. Ход его рассуждений примерно таков. Не у всех звёзд есть планеты. Из тех, что есть, не все годны для жизни. Те, что годны, не все годятся под военные базы (например, неудобно расположены). Те, которые годятся — не все отстроены и прокачаны. Вывод — владение Галактикой можно свести к владению считанными мирами. Именно это явление интересно обыграно у Сергея Мусанифа в «[[Империя (трилогия)|Империи]]». Империя владел Марсом — единственным миром, где производилась военные корабли. Владение этой планетой позволяло диктовать свою волю всей Галактике.
* Вероятна?! Для этого должна быть крайне дешёвая и очень быстрая доставка! Иначе планета, где только нефть сдохнет от голода раньше, чем дождётся груза яблок!
** [[Гипердрайв|FTL]](и сверхсветовая связь хотя бы на уровне сети курьеров со сверхскоростью) по умолчанию должны быть, иначе космическую империю/федерацию попросту не создать (пока долетит корабль поколений к одной звезде, сто раз сменится гос.устройство в метрополии).

== Заключение ==

В целом, явление можно разделить на три случая:
* Автор не разбирается в области знаний, о которой пишет. Иногда он и не должен! Есть [[допустимая жанровая условность]], слышали о такой вещи? Например, гигантские роботы в [[аниме]] совершенно не стоит менять на танки и самоходки, да и прикладная аэродинамика в мультфильмах ни к чему<ref>Авторы аниме, за исключением, пожалуй одного Миядзаки, матана вообще не знают. Да и Миядзаки тоже — реалистичная авиация у него появилась разве что в последних фильмах, а большая часть того, на чём летают во вселенной Навсикаи, летать не может в принципе, то же с 30-50-метровыми Ому и гигантскими насекомыми размером с электричку, они нереальны просто по законам гравитации. Хотя есть вялый обоснуй, согласно которому панцири насекомых очень ценятся за лёгкость и прочность.</ref>. К тому же, если заставить всех авторов низкопробного фэнтези или как бы [[научная фантастика|научной фантастики]] заканчивать физтех — писательского таланта же не прибавится. Да и кому будет интересно это чтиво, перегруженное не столько [[Марсианин|матаном]], сколько [[канцелярит]]ом?
* Автору лень считать каждый маневр космического корабля и каждый винтик космической станции. Вообще, и не надо. Очень часто такие подробности можно и даже нужно опускать! Надо ли описывать в боевике или крутом детективе положение каждого пальца протагониста на цевье любимой штурмовой винтовки? Но если уж взялся писать техническое порно до последнего винтика — то не ленись.
* Автор все понимает и ему не лень, и посчитал всё правильно, но вот читатель или критик как раз в предмете плавает (но сам об этом не догадывается и признавать не хочет). Как у действительно высокого здания не виден фундамент, так и у хорошего художественного произведения может быть невидим матан, на котором оно построено — но это не значит, что его нет. Обычно в глубоких произведениях вполне достаточно данных для того, чтобы читатель (при наличии пытливого ума, Интернета и калькулятора) смог самостоятельно перепроверить выкладки автора.

Иными словами, если и в писатели, и в читатели [[Научная фантастика|НФ]] отбирать по образованию, а еще лучше по реальной способности к анализу (скажем, авторство открытия или изобретения) — проблема сама собой исчезнет. Но среди читателей — не только доктора наук, и читать они хотят книги разные и всякие, не трёх с половиной тщательно отобранных и лицензированных авторов. Адекватные люди оценивают произведение в комплексе и [[Хорошо, но плохо|при наличии других достоинств прощают даже вопиющие ляпы]]. У палеонтолога Ивана Ефремова, к примеру, с физикой было весьма печально, но любят его совсем не за физику. И гуманитарий Жюль Верн, хотя и старался писать правильно, далеко не всегда был прав, но читаем мы его несмотря на и вопреки масштабам величин.

С другой стороны стремиться к совершенству никогда не вредно. Если автору позарез хочется, чтобы землянин мог говорить с марсианским колонистом по видеоконференции в реальном времени — просто надо ввести в сеттинг сверхсветовую связь и прописать социальные последствия ее наличия. Ну а если хочется, чтобы критики отзывались о твоем труде как о реализме, — используй минимум [[Фантастическое допущение|фантастических допущений]].

== Примечания ==
<references/>

== Ссылки ==
* https://www.spacetelescope.org/images/archive/zoomable/ для представления о космических масштабах
* [http://joshworth.com/dev/pixelspace/pixelspace_solarsystem.html Если бы луна была с 1 пиксель] — утомительно точная карта Солнечной системы.

{{Nav/Не знает матчасти}}
{{Nav/Космоопера}}

Не в ладах с оружием

2025-02-12T17:19:31Z

Металллический металлл: /* Настольные игры */ Почистил раздел с вахой по причине слабости примеров и того что авторы правок явно не знали о чем писали. Так что ли слож

{{Goodenough}}
{{Викитропы|Не в ладах с оружием}}

{{Q|Говорят, у чертей аду есть специальный аттракцион, где на полу разбросаны детали от StG-44. Те, кто при жизни называл АК копией «Штурмгевера», вечно пытаются собрать из этих деталей рабочий автомат Калашникова. Участникам даже выдают напильники|Из интернета}}

{{Q|Ну, во-первых, курок взводят, а нажимают на спусковой крючок…|[[Star Wars: The Force Awakens|Хан Соло в теме]]<ref>Эта фраза изобретена авторами русского дубляжа, в оригинале такого не было. Речь идет про ''бластер'', где у него есть курок, который нужно взводить?.. [[Обоснуй|Ну, вероятно,]] у переводчиков «сомы с чешуёй» ©, и у этого бластера есть какая-то взводимая хрень (скажем, [[сними с предохранителя|убирающая предохранитель]], открывающая доступ к батарейке, или фиг её знает), которую по старинке и называют «курком». А в некоторых сеттингах бластерные патроны — вообще одноразовые химические лазеры, а в стволе только фокусирующая оптика, так что бластер по обращению с ним вылитый «ТТ».</ref>.}}
{{Q|— Как известно, — говорил Тиберий, соединяя и разъединяя части оружия, — в современных бластерах три детали: дуло, приклад и курок. Дуло следует направлять, курок — нажимать, а приклад прикладывать к плечу или к противнику — в зависимости от того, какой ведётся бой — рукопашный или лучевой. В древних пороховых пистолетах, которые стреляли маленькими железками, был также спусковой крючок. Он являлся крупной неудачей конструкции: во время боя молодые солдаты часто путали, что им следует нажимать, курок или крючок. Поэтому в современных бластерах крючок убран, оставлен только курок, на который и следует нажимать, поскольку больше в бластере нажимать не на что.|Л. Каганов, «Курсанты спасают Солнце»}}
[[Файл:Herstal.jpg|240px|thumb|right|Кто сказал, что [[Мистификация|не бывает?]]]]
— Эй, салага, неси картуз! Да не с головы, болван!

Тут всё в порядке. Молодой человек впервые в жизни видит, как заряжают <del>пушку</del> орудие. Хуже, когда [[МТА]] взялся писать батальные сцены, не разобравшись, что и как у нас бьёт и стреляет. В настоящей космической фантастике лазерные пушки заряжают лазерами™.

Впрочем, бывает вариант ещё круче. Декораторам того или иного фильма дали реально существующую технику с наказом «загримировать» такую до полной неузнаваемости. Декораторы задачу выполнили, но вот функциональность… не то что осталась в стороне, а вообще даже близко не ночевала.

Оружие может быть вторично повествованию. Например, «Герсталь-Агент»<ref>Конечно, он «Эрсталь» — первая буква h во французском не произносится. Но Акунин любит аутентично [[Россия, которую мы потеряли|похрустеть французской булкой]].</ref> в руках умницы [[Приключения Эраста Фандорина|Фандорина]] никакого отторжения не вызывает. Ну, револьвер. Технологии описываемого [[сеттинг]]а примерно соответствует. Ну, блестюч и элегантен — как сам владелец. Ну, изредка посылает пулю куда надо. Детектив же не в этом! Но если не [[частный сыщик]], а [[технотриллер]] или, тем более, [[эпическое фэнтези]] — уж извольте, дорогой автор, не только назваться груздем, но и залезть в кузов! Ошибка дорого стоит. В [[Оружейное порно|оружейном порно]] трёхногих слепых уродин нам не надо.

Если читатель предпочитает бездушным авиеткам и <strike>авиаматкам</strike> авианосцам доблестных рыцарей, светлых эльфов и коварных орков — добро пожаловать в отдельный троп: [[Верный боевой афедрон]].

Далее речь пойдёт о более современном оружии в сеттинге «после середины 19 века».

== Самые частые ошибки ==
Вынесены в [[Не в ладах с оружием/Самые частые ошибки|отдельную подстатью]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
''Примеры вынесены в [[Не в ладах с оружием/Отечественная литература|отдельную подстатью]]''.

==== Зарубежная ====
''Примеры вынесены в [[Не в ладах с оружием/Зарубежная литература|отдельную подстатью]]''.

=== [[Кино]] ===
''Примеры вынесены в [[Не в ладах с оружием/Кино|отдельную подстатью]]''.

=== [[Телесериалы]] ===
''Примеры вынесены в [[Не в ладах с оружием/Телесериалы|отдельную подстатью]]''.

=== Телевидение, документальные фильмы и публицистика ===
* «Курск: подводная лодка в мутной воде» — помимо прочего, фильм сообщает нам, что в американской торпеде Мк.48 применяется обедненный уран. Вот только обедненный уран не имеет отношения ни к ядерным боевым частям, ни к силовым установкам — это заменитель вольфрама, из которого делают бронебойные снаряды, поражающие цель за счет силы удара, достигаемой выстрелом из танкового орудия. Где это может быть применено в торпеде — великая загадка. Также в числе версий гибели «Курска» упоминается поражение противолодочной модификацией ракеты П-700 «Гранит» — тут не знаешь, смеяться или плакать. «Гранит» — тяжелая противокорабельная ракета с дальностью до 700 км, на кой черт нужна ее противолодочная модификация — ведь на такой дистанции лодку не обнаружит не то, что ГАК корабля, но и вертолеты, которые могли бы дать целеуказание на применение тяжелых ПЛУР, которые на «Петре» и так имеются штатные (РПК-6 «Водопад», дальность 60 км). И как к «Граниту» прицепить торпеду — которая и есть «боевая часть» противолодочных ракет? К тому же на крейсере «Гранитов» 20, и тратить это количество на противолодочные версии достаточно странно, при наличии противолодочных ракет «Водопад» в количестве 30 штук.
** А уж над баллистической противолодочной ракетой, запущенной с космодрома Плесецк, уже и смеяться не получается. Чего сразу не нейтронной противолодочной бомбой (лодка целая, экипаж дезинтегрируется), сброшенной со спутника?
* Ровно, кстати, как и самая страшная правда про «Курск» — на самом деле, у пробоины края загнуты внутрь, а не наружу, значит, она от торпеды. Вот только торпеда по всякой логике наводится на винты, а не на нос, а про Мк.48 американцы сами же хвастаются, что она не просто взрывается, а взрывается под днищем цели, создавая гидродинамический удар сначала внутрь, потом сменяющийся выворачиванием корпуса наружу.
** Столкновение «Курска» с «Толедо» (типа «Лос-Анжелес»), которая, якобы, спокойно поплыла дальше, максимум, зашла в Норвегию с синяками и шишками. Представьте легковушку, раздолбавшую КАМАЗ (подводное водоизмещение «Лос-Анжелеса» — 7 000 тонн, АПЛ проекта 949А — 24 000) и поехавшую дальше… В 1992 году фраг тараном взял как раз российский ВМФ у США — К-276 vs. «Батон Руж» (того же типа, что и «Толедо», К-276 — 9 000 тонн, вдвое с половиной меньше «Курска») = К-276 — 4 месяца ремонта, «Батон Руж» — списание на слом.
** Кстати, инцидент с «Батон Руж» и К-276, по идее, ставит крест на всех фантазиях конспирологов о причастности американцев к гибели «Курска» и сокрытии оного из-за риски только что не войны. Американцам вот тоже лодку раздолбали, и ничего, как-то бы договорились об извинениях. Но это уже не по теме статьи…
* Также и «бомбы с обедненным ураном» во множестве используемые злобными американцами. Не бомбы, а снаряды от некоторых авиационных и танковых пушек. Нет, обедненный уран не радиологическое и не эрзац-ядерное оружие, а просто дешевый заменитель вольфрама в качестве материала для сверхтвердых бронебойных снарядов. И с распылением хлористого пандемония их применение не сравнимо. Хотя обедненный уран опасен больше как раз ядовитостью, чем радиоактивностью (в миллион раз!) и опасная пыль в местах попаданий таки да.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Во многих советских мультиках, в том числе, о Мальчише-Кибальчише, штыки к винтовкам примкнуты '''сверху'''. В реальности было несколько образцов оружия, где штык находился сбоку (справа или слева) от ствола, но в большинстве случаев положение штыка, штык-ножа или байонета — симметрично снизу. Сделано это по двум причинам. Во-первых, сверху у винтовки прицельная линия, и торчит мушка. Конечно, мушку можно поднять повыше и переместить в сторону цевья, но тогда упадёт точность прицеливания. Во-вторых, для баланса, особенно у штурмовых винтовок, где снизу относительно тяжёлые магазин и пистолетная рукоять.
** Справедливости ради стоит заметить, что на некоторых современных ШВ штык-нож крепится над стволом, для того, чтобы его можно было использовать вместе с подствольным гранатомётом (западногерманская G-3 и её производные) или ради применения надульных мин, совершенно несовместимых с применением любых штыков (французский FAMAS). Но, конечно, ключевое слово тут «современные».
* «Монстр в Париже» — в сцене, где Комиссар стреляет в пульт от [[Её зовут Вера|Кэтрин]] видно, что остальные каморы барабана пусты — просвечивают насквозь. То есть либо его револьвер пуст, либо сам сбрасывает стрелянные гильзы, хотя последнего в кадре не наблюдается. Либо сабж, либо [[бафос-нежданчик]].
* «[[Дети против волшебников]]» — Магистр сравнивает миссию Леонарда по популяризации волшебства среди русских детей с '''миной''' замедленного действия. Справедливости ради, мины замедленного действия существуют (противотранспортные), но тут автор явно перепутал с бомбой.
** Ну, это не «не в ладах», это распространенная метафора (которая существует и в варианте «мина», и в варианте «бомба»). Не будете же вы такую фразу как «и я помчался со скоростью пули» тоже к «не в ладах» (хоть с оружием, хоть с физикой) относить?
* «[[Товарищъ со звёздъ]]» — ну не было ни у одной из сторон конфликта в Гражданскую войну в Сибири в 1918-м году танков вообще и FT-17 в частности! Обходились, по мере наличия, броневиками.
** Бандит из «зеленых» стреляет с лошади из пулемета системы Гатлинга с дисковым магазином. Во-первых, Гатлинги после появления обычных пулеметов были прочно забыты (Гатлинг, если что — митральеза или картечница; неавтоматическое оружие, работающее за счет вращения блока стволов ручным или каким-либо другим приводом. А самая тяжелая часть пулемета — ствол (посмотрите на ПКМ, где у него крепится ручка для переноски. Там центр тяжести). А у Гатлинга их должно быть не меньше трех, а обычно шесть и более), и вернулись к ним только после появления потребности в скорострельности в тысячи выстрелов в минуту для зенитных и авиационных пушек. В 1960-е советская оружейная мысль родила схему Гатлинга с газоотводом (механизм при этом вращал блок, а не работал на откат затвора). Получается, бандит должен был для стрельбы или чем-то крутить рукоятку, уже держа пулемет обеими руками (спуска в классическом понимании, с крючком, отпускающим по нажатии курок или ударник, у Гатлинга нет вообще — это кнопка включения привода. Если привод ручной, нужно просто начать его крутить), или таскать на себе электромотор с аккумулятором, или сколхозить в избе газоотвод. Ну и да, по мелочи: подача патронов в «Гатлинг» осуществляется только насыпом (то есть патрон должен свободно падать на линию досылания, а не выталкиваться из магазина затвором, как это обычно происходит, ибо затворы вращаются вместе со стволами), ну или приколхозить какой-то предварительно извлекающий патроны механизм (на реальных Гатлингах или жесткая лента, по которой патроны подаются внешним приводом без звеньев, или лентоприемник, похожий на таковой у ДШК, извлекающий патрон из ленты вращательным движением. У первых был вставляемый сверху вниз магазин-короб, без пружины, из которого патроны просто выпадали под воздействием силы тяжести), что несколько осложняется тем, что патроны должны подаваться в n, где n — число стволов — раз быстрее, чем вращается блок, и притом синхронно. А еще стрельба ведется из верхнего ствола, прямо под магазином — у Гатлингов стреляющий ствол полностью или почти полностью противоположен<ref>У М-134 «Миниган», например, при шести стволах патрон подается в левом нижнем положении, выстрел производится в верхнем, экстракция в правом нижнем</ref> тому, в который подается патрон, то есть стрельба должна была вестись из нижнего ствола)

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Незнайка на Луне]]» — внутримировой пример. «— Приятель! Вы неправильно заряжаете ленту. — Я бы сказал „вверх ногами“.» [[Злодей-недотёпа|Гризль]], полнейший «шпак», в отчаянии собирается захватить Звездочку в заложницы с намерением препроводить на пароход под прицелом. Для этого он выбирает из всего ассортимента оружейного магазина… ручной пулемет и пытается снарядить его патронной лентой. В этот момент входят Мига и Жулио, которые объясняют редактору, [[Почему ты отстой|почему он отстой]], и вышвыривают его вон. Что означает «вверх ногами»? Гризль попытался вставить ленту '''глухим''' местом вниз, а в таком случае патрон просто не подался бы.
* «Белка и Стрелка: озорная семейка» — мало того, что пневматические винтовки-переломки в уличном тире стали многозарядными, из них можно даже очередями стрелять!
* «Гетто» главные герои умудрились обстрелять Рукуса с пулеметной скорострельностью из игрушечных пистолетов пластиковыми пульками и пружиной внутри.
** Автоматические игрушки-пневматики есть, хотя обычно они размером побольше.

=== [[Комиксы]] ===
* Создатель [[Deadpool|Дэдпула]], художник-комиксист Роб Лайфелд, помимо своих [[Не в ладах с анатомией|особых отношений с человеческой анатомией]] прославился любовью к рисованию оружия при неумении это делать. В его работах можно наблюдать фрейдистских размеров и пропорций «пушки»; луки без тетивы, со стрелами (часто двумя-тремя), наложенными как попало; мечи с клинками, соединёнными с рукоятью ''под углом''; а также руки героев, держащие оружие так, будто оно прилеплено к ладоням суперклеем или держится в руке с помощью каких-то суперсил, потому что держать оружие таким хватом просто невозможно.
* «Сара» — героиня заряжает снайперскую «Трехлинейку» при помощи обоймы, что невозможно в реальной жизни так как затвор сверху закрывает прицел.
* XIII — военная полиция во втором томе вооружена FN FNC, которая никогда не закупалась американскими военными.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Area-88]] — повстанцам советское оружие и технику поставляет «некая американская фирма». Откуда они все это брали в конце 70-х — начале 80-х в товарных количествах — загадка.
* [[Black Lagoon]] — Во время зачистки клана Васиминэ, Отель Москва организует массовые нападения на ячейки по всему Токио. В один из таких рейдов, и, когда якудза наклонился под свою машину, он увидел ствол приставленный к своему лбу MP-446 «Викинг» с глушителем. Но такого пистолета не могло существовать в 1994—1995 году (основываясь на таймлайне ОВА-сезона), ведь сам пистолет лишь был закончен разрабатываться в 2000 году.
* Pumpkin Scissors — В сеттинге одновременно сосуществуют дульнозарядное кремневое (flintlock) оружие и оружие под унитарный патрон, уже вытеснившее дульнозарядники из армейского применения, но не вытеснившее из «[[Сарказм|гражданского]]». При всём том изображено что одно, что другое с прямо таки шикарной детализацией — у «[[Пистолетище|Дверного Молотка]]» даже присутствует (О, чудо!) [[Оружейное порно|экстрактор для гильз]]! При том стреляют в манге из всего подряд регулярно, и сцены перезарядки мы тоже видим. Мы даже видим, как самозарядные карабины клинит от проблем с выбросом гильз! [[Что за фигня, автор%3F|Но в сценах перезарядки дульнозарядного кремневого никто не использует пыж, вообще — персонажи просто насыпают порох в ствол и просто закидывают сверху на него пулю!]]
* [[Texhnolyze]] — в седьмой серии, снайпер выдаёт из [[снайперская винтовка|болтовки]] ''полуавтоматический'' огонь с темпом в 80-110 выстрелов в минуту. То ли [[допустимая жанровая условность|до этого]] техника [[киберпанк|дошла]], то ли [[публика — дура]] и без стереотипного скользящего затвора не поймёт, что снайпер с полуавтоматической самозарядкой на отдаче пороховых газов — тоже снайпер.
* Valkyria Chronicles — командир подбитого небольшого танка пытается убить Алиссию из снайперской винтовки с себя длиной. Интересно, где он ее в танке хранил?
* «Parallel Paradise» — не говоря уже про избитый ляп про выдёргивание чеки гранаты зубами (педаль в пол, поскольку здесь зубами за раз могут выдернуть чеки у нескольких гранат одновременно), спусковой рычаг после вышеупомянутого выдёргивания чеки неизменно остаётся в исходном положении, вместо того, чтобы отогнуться в сторону для освобождения бойка. В дополнении, иной персонаж может нести более полусотни гранат, прикрепив их все к ткани плаща. В реальности, ни один плащ не выдержит веса в несколько десятков килограммов, а, потому, бойцы всегда крепят подобную экипировку к телу.
* [[Upotte!!]] — [[FN FAL]] представлен английской версией L1A1, но при этом Фару-сенсей вполне себе палит очередями, хотя реальный L1A1 полуавтоматический (англичане, уверенные во вредности автоматов, и от магазинных винтовок отказались только так, до самой Фолклендской войны, где это акунулось (у аргентинцев были обычные FN FAL) и заставило перейти на L-85.
* [[Gunnm]] — на вооружении у Идо, хоть и реактивный, но всё-таки клевец. Но удары он умудряется наносить рубящие. Воистинну, великий хирург!

=== [[Видеоигры]] ===
''Примеры вынесены в [[Не в ладах с оружием/Видеоигры|отдельную подстатью]]''.

=== Настольные игры ===
* [[Warhammer 40 000]] — «[https://vignette.wikia.nocookie.net/warhammer40k/images/7/7f/Latest-1448883382.jpg/revision/latest/scale-to-width-down/1000?cb=20151130113622&path-prefix=ru Тандерхок]» — многоцелевой транспортный челнок Космического Десанта. Эпичный пример верности утверждения, что с хорошими двигателями и забор полетит. Абсолютно неаэродинамичен, зато брутален и харизматичен.
* В общем-то чем-то подобным грешили и авторы многих систем и сеттингов 80х, например, [[Cyberpunk 2020]]. У гейм-дизайнеров стояла задача СРОЧНО придумать россыпь стволов, задачу решали примерно в духе шварцевского Подбырина: то есть путём украшательства реальных прототипов совершенно нефункциональным и ненужным обвесом. Ну и приданием формы кирпича максимально большему числу элементов, конечно же. Либо, наоборот, вытягиванием, уплощением и сглаживанием в настолько «эргономичный» в понимании художника дизайн, что, кажется, подобное оружие изначально разрабатывалось для эффективного ведения боя в аэродинамической трубе.

=== [[Изобразительное искусство]] ===
* [[С прикрученным фитильком]]: на одной иллюстрации от Питера Денниса (часто иллюстрирующего книги о войне), из книги, посвящённой весёлым событиям в Венгрии 1956 года, кроме венгерских мятежников с одной стороны и правительственной армии с другой присутствую и советские войска, собственно, подавившие мятеж. Нарисовано грамотно, но вот подписи могут вызвать лёгкий [[вывих мозга]]:
** На картинке изображён в духе врагов Джеймса Бонда (одни гламурные кожаные перчатки чего стоят!) некий «Полковник спецназа МВД СССР (12-й отдельный МСП)». Имеется в виду 12 мотострелковый Рымникский ордена Богдана Хмельницкого отряд внутренней охраны МВД УССР что-ли? Так это не спецназ, а больше жандармерия.
** На другой иллюстрации, слева от полковника Малашенко — «Младший сержант из состава частей спецназначения». Что за такие части? Спецура? Только вот нашивки на рукаве у сержанта (скрещеные золотые пушки на черном ромбе) говорят о том, что это ИПТАБр — истребительно-противотанковая артиллерийская батарея.

=== Реальная жизнь ===
''Примеры вынесены в [[Не в ладах с оружием/Реальная жизнь|отдельную подстатью]]''.

== См. также ==
* [[Не знает матчасти]] — гипероним к данному тропу.

Частные случаи:
* [[Не в ладах с физикой]]
* [[Не в ладах с технологией]]
* [[Атомная хлопушка]]/[[Килотонный армагеддец]]

А кроме того:
* [[Неправильно держит пистолет]] — это уже немного из другой оперы

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Не знает матчасти}}

Так плохо, что уже хорошо

2025-02-12T14:17:18Z

Металллический металлл: /* Настольные игры */ поправил и дополнил про Абаддона

{{Вкусовщина}}
{{TVTropes|SoBadItsGood|So Bad, It's Good}}
{{Балалайка|некоторые примеры, [[Закон По|по всей вероятности]], относятся к [[Нарочито плохо|соседнему тропу]]. Если убедитесь, что это нарочито плохо — перенесите.}}
{{q|pre=1|
— Почему световики не ставят свет? Что такое?
— У нас по смете из световых приборов только солнце. <…> Стоп! Герман Викторович! Солнце село!|«Звёздные вопли». Уральские пельмени}}
{{Q|pre=1|
На первой странице Горбушкина издания по случаю бывшего месяца три назад спектакля красовался рисунок из пушкинского «Бориса Годунова». Рисунок Горбушки изображал Японца в роли Годунова, с большим жезлом в руке.
Но не рисунок заставил всю школу покатываться со смеху, а пояснительная надпись под ним:
«Юлыстрация к трогедие „Барис Годунв“».
Горбушка умудрился в пяти словах сделать семь ошибок и здорово поплатился.
Поэтичные «Зори» читали все и не потому, что шкидцев очень уж интересовала поэзия, их читали как хороший юмористический журнал…|Г. Белых, Л.Пантелеев. «Республика ШКИД»}}
{{Q|Как и Комната, Тролль 2 или бесконечные фильмы со Шварценеггером, [[Пытка увеболлом|Подземелья]] [[Dungeons and Dragons|и Драконы]] – один из редких фильмов, которая всё делает неправильно. [[Кастинг-агентство «WTF?»|Неправильный кастинг]], неправильный сценарий, [[Идиотский сюжет|неправильный сюжет]], [[Спецдефекты|неправильные спецэффекты.]] И эта странная комбинация каким-то образом превратилась в прекрасную бабочку чистой чудовищности.|[[Nostalgia Critic|Ностальгирующий критик раскрывает тему.]]}}
{{video|ckDQaaIHdjA|Наглядно}}
{{video|vTIIMJ9tUc8|«О краса, приходи ко мне смеяться… Так-то! Вот так-то! Вот так-то! Вот, да-да-да!»}}
'''Так плохо, что уже хорошо''' — ситуация, в которой как правило оказывается любой творец особо скверного, но чем-то примечательного контента. Если произведение ниже всякой критики, автор же не циник-постмодернист, а искренне, от души, старался, его со злорадным умилением объявляют «королём-дураком» и принимаются очень ценить. Как уникума — быть худшим тоже талант. Постепенно вокруг персоны и произведений незадачливого творца собирается целая фанатская армия. Действительно, есть нечто [[Трогательная бездарность|трогательное и подкупающее]] в [[Фильм категории Б|старых дешёвых]] [[зомби]]-[[хоррор]]ах или [[Научная фантастика|научной фантастике]].

Не следует путать с пародией (когда, к примеру, сознательная пародия на какое-то избитое явление получилась смешнее и жизненней, чем само явление). [[Нарочито плохо|Пародия сознательна]], а этот эффект бессознателен. Другой близкий троп — [[Великолепная пошлость]], когда автор нарочито плохо расписывает [[шоу внутри шоу]].

Не следует также путать с «Хорошо, но плохо»; разница прописана в [[Хорошо, но плохо|тематической статье]].

== Примеры ==

=== Театр ===
* Советский драматург и поэт<ref>Более известен именно как драматург: «Карьера Бекетова», «Миллион за улыбку», тетралогия о стряпухе, «[[Судьба-индейка]]», «Наследство», «Старым казачьим способом», ещё какая-то пиеса о том, как Леонид Ильич '''Бережнов''' героически сражался и руководил на Малой Земле… Но, например, «Шумел сурово Брянский лес…» — это тоже Софронов. В целом песня написана искренне и свою долю славы заслужила.</ref> Анатолий Софронов (1911—1990). Не будем подробно останавливаться на его <s>угодливости перед режимом</s> [[колебаться с линией партии|отзывчивости к призывам партии]] (входил в группу т. н. «[[Храмовник|писателей-автоматчиков]]», наряду с Н. Грибачёвым, В. Кочетовым, Ал. Сурковым и пр.), из-за чего он рассматривался некоторыми как одиозная фигура. Упомянем только художественный уровень его пьес и стихотворений. Как всё это можно охарактеризовать кратко?.. «Человек явно не без таланта — но до чего же вымученное творчество!»
** Цитата из стихов (вставной номер в одной из пьес, от лица одного из персонажей): «Старый казак любит двух молодых, если полюбит, так прямо под дых». Имелось-то в виду, что внезапно настигшая страсть поразит старого казака — как будто нанесёт ему удар в его собственное солнечное сплетение. А могут подумать, что старый казак, полюбив, способен кого-то ударить (соперника?.. возлюбленную?..).
*** Не говоря уж о том, что по правилам русского языка фразу вполне можно расшифровать как: «Старый казак любит двух [[Опошленная ситуация|молодых казаков]]».
** Впрочем, на взгляд автора правки, фельдшера «Скорой помощи», одна из самых проникновенных пьес о медиках — «Операция на сердце» Софронова.
* «Укрощение строптивой» и «Сон в летнюю ночь» Валерия Беляковича для тех, кто наивно полагал, что эти пьесы написал Шекспир. Шутки про геев, странная смена имён и названий (зачем?), сортирный юмор, крики и беготня вместо вырезанных сцен… Вероятно, для ценителей этого жанра — [[блестящий неканон]], но вот любителям классических постановок этого лучше не видеть.

=== [[Литература]] ===
''Примеры вынесены в [[Так плохо, что уже хорошо/Литература|подстатью]].''

=== [[Кино]] ===
''Примеры вынесены в [[Так плохо, что уже хорошо/Кино|подстатью]].''

=== [[Телесериал]]ы ===
* Хотите верный маркер на тему «Вот телефильм или сериал, который не стоит смотреть, если только вы не исследователь»?.. Поищите в списке продюсеров Инессу Юрченко. Если сия дама там есть — либо держитесь от продукта подальше, либо приготовьтесь, что там будет неправдоподобие, натянутость во всём (вымученный сюжет, ходульные персонажи, фальшивая драма, [[Натяжной диалог|натяжные диалоги]], натянутый юмор, натянутый экшен, натянутые детективные запутки, натянутая чернуха). У актёров (в том числе и прекрасных) будет время от времени во-от такими буквами мелькать в глазах: «Что я делаю в подобном проекте??.. Ах да, [[Звезда сыграла тускло|заплатили, надо отрабатывать]]…». Время от времени кто-то из актёров пытается [[воскресить труп]] — но никогда не получается. Однако есть и те, кто расценивает эту пёстро-серую кашку в духе тропа — и таких, видимо, немало. Иначе спонсоры не давали бы то и дело деньги на новые и новые сиквелы. Хотите конкретных тайтлов? вас предупредили… Фильмы с продолжениями «Любовь под грифом Совершенно секретно», «Шпильки», «Отставник», а также сериалы «Литейный», «Дознаватель», «ППС», «Чужой район», «Условный мент», «Великолепная пятёрка», «Филин».
* «Толерантные сериалы» Netflix. Изначально все это воспринималось в штыки, как например, «Падение Трои», где был темнокожий Зевс и лысый-темнокожий-бисексуал Ахиллес, или как например, «Ведьмак», где сделали темнокожими часть второстепенных персонажей. Но, со временем все это перешло в данный троп, так как люди склонны высмеивать все, что, по их мнению, плохо. Как, например, для Ведьмака 3 был сделан мод, делающий Цири темнокожей.
* С субъективной точки зрения сериал о [[Бэтмен]]е 1960-х гг. Несмотря на аляповатый сюжет, по праву является культовым.
** С другой стороны, по тем временам очень даже недурной сериал (взгляните хотя бы на актёрский состав). Вот сериал 1940-х — это нечто. Для кого-то так плохо, что уже ужасно, в лучшем случае хорошо, но плохо (все-таки первое появление Бэтмена на экране, которое было относительно популярно тогда). До одури дешёвый (между прочим, именно там появилась Бэтпещера… как раз потому, что на особняк бюджета не было, вот и одолжили декорации пещеры у соседнего сериала), эффекты и драки ниже всяких отметок (хотя погони на автомобилях имеются, смотрятся получше рукопашных боев), а что касается сюжета… Для демонстрации достаточно вспомнить лишь один эпизод: Бэтмен и Робин слышат, как из соседней комнаты кричит подружка Брюса, которую аккурат в этот момент похищают бандиты. Услышав это, Бэтмен разражается [[Бафос|эпатажным монологом]] на тему того, что всех, кто в опасности, необходимо спасать, после чего Бэтмен и Робин решают обязательно помочь бедной девушке… завтра утром, а сейчас пора спать. Главный злодей не Джокер, а японский учёный-шпиён Дака (в духе времени, все-таки Вторая мировая война на дворе), которого играл даже не японец (хотя для тогдашней целевой вполне сносный — азиат и азиат). Кстати, о Второй мировой войне, если бы Загадочник, Кошка, Пингвин или Джокер работали на нацистов или японцев (если не все, то хотя бы кто-то один), то еще не известно как отреагировали фанаты комиксов.
* Многие таковыми считают супергеройские сериалы по комиксам DC телевселенной канала The CW, в частности сериал «Легенды завтрашнего дня». Многие критикуют их за глупость сюжетных поворотов, странные мотивации персонажей, низкое качество спецэффектов даже для уровня ТВ, полное игнорирование законов физики как таковой, раздражающий уклон в «сантабарбару» характерный для сериалов с опуханием сезонов, который дополняется порой очень слабой игрой даже главных актёров. С другой стороны, многим эти сериалы нравятся, даже признавая все вышеперечисленные недостатки, поскольку они видят в них дух комиксов тех времён, когда даже их создатели не считали их чем-то очень серьёзным и когда там было тоже полно очень странных, по современным меркам, вещей. А «мыльность» поощряется женской аудиторией, на каковую канал Сидаб и ориентируется.
** Последние сезоны «Флэша» и кроссоверы, особенно тот что с нацистами, топят педаль в Криптон. Это ужасно, но по своему прекрасно одновременно.
* «Аванпост» от того же CW частично подходит под троп так как его сценарий чуть ли не дословная калька с большинства низкопробных книжек в жанре «[[Женское фэнтези|Женского фэнтези]]»
* «Зелёный Шершень» (1966-67) с Вэном Уильямсом в роли протагониста и [[Брюс Ли|Брюсом Ли]] (!) в роли его помощника. В наши дни невозможно смотреть без истерического, утробного смешка (местами, временами). Нет, протагонист не остолоп, как в фильме-перезагрузке 2011 года; протагонист — [[такой серьёзный, что уже смешно]] (попытка стилизовать оригинальные радиопьесы и комиксы 1930-40-х). Частично стал прототипом того самого «Чёрного Плаща» (второй прототип — Тень, третий — Бэтмен).
* Японский сериал о [[Человек-паук|Человеке-пауке]], в жанре токусацу. Во всяком случае, Стэну Ли он нравился.
** Как токусацу семидесятых — он вполне неплох, обладает вменяемым сюжетом (хоть и не дотягивающим по уровню драмы до первого Камен Райдера или первых сентаев). Из данного жанра под троп куда больше подходят сериалы Redman (с его фигуркой играл Ниа из [[Death Note]]), Greenman и Yuke! Godman — в каждом несколько десятков трёх-пятиминутных эпизодов, которые показывали после детского утреннего шоу. Там действительно нет никакого сюжета, кроме того, что «вдруг откуда ни возьмись» выбегает плохо сделанный кайдзю, а против него вдруг откуда ни возьмись — герой в смешном костюме, и начинается махач. Переводить тут не нужно — никто ничего не говорит, разве что герой выкрикивает названия атак.
* Лайв-экшн [[Bishoujo Senshi Sailor Moon|Pretty Guardian Sailor Moon]]. Костюмы и прочий реквизит, как будто сделанные в Китае, сомнительная игра актёров, Луна и Артемис, мимикрирующие под плюшевые игрушки и многое другое. Для 8-13-летних девочек всё-таки. Судя по отзывам, все зрители валятся от смеха.
* «Порно для всей семьи» — пародия на самые тупые сюжеты порнофильмов. Женские роли исполнены порноактрисами, в мужских засветились [[Касл|Натан Филлион]] и [[Светлячок|Алан Тьюдик]]. Примерно половина серий (лучшая) попадает под этот троп, оставшаяся — адовый блевотный трэш.
* В определённом смысле — «Санта-Барбара». По одной простой причине: по некоторым данным замышлялся как «белый» ответ мексиканским сериалам<ref>Ну что вы, это в то время когда на экранах были уже и Династия и Даллас</ref>. Во времена популярности сериала люди плевались от тягомотного сюжета. [[Сарказм|Шедевральные]] диалоги, трэшово-убедительная маскировка и идиотский сюжет прилагаются. Но народ всё равно смотрел, потому как «интересно же, а как там у них…»
* Сериал «Бородач».
* Aaryamaan. Что за менталитет у среднестатистического индийского обывателя??!! Господа, [https://www.youtube.com/watch?v=xdnqTHOm5qM&list=PU4jBSd9IS9hCVRA64XO55kw&index=5 это] не пародия, это снималось на серьёзнейших щщах как «малобюджетный космооперный телесериал, представляющий собой подражание и оммаж „Звёздным войнам“»! Убиться термальным детонатором…
* Для западных зрителей таковым стал сериал [[Cory in the House]] от Disney Channel, в которой собрали все заезженные штампы молодёжных сериалов тех лет. Как итог, к данному сериальчику приклеилось прозвище «Лучшее аниме в истории». Трешовая [[игрофикация]] тоже обросла культом, о чём говорят крайне высокие оценки на Metacritic благодаря интернет-троллям.
* В какой то степени, сериала Ильи Куликова и некоторых сотоварищей. Которые представляют из себя странное сочетание — с одной стороны бывают неплохо прописанные и отлично сыгранные персонажи, некислые повороты сюжета и работающая драма. А с другой стороны — всё показанное представляет из собой просто какую то чудовищную ахинею со всех точек зрения. В ранних десятых — оно ещё до кучи и снято было с копеечным бюджетом и экономией на всём чем можно и нельзя. Через это представляли из себя крайне забавную, почти как в Индии, попытку в боевики категории «Б», только на серьёзных щщах, с саундтреком из трёх композиций полученных путём засыпания композитора на синтезаторе, и заигрыванием со страхами общества доведённых до абсурда. Апофеозом всей этой ахинеи можно считать «Меч» и в меньшей степени «Игру» — представляющие из себя действительно неимоверно доставляющую, переборную в жестокости и экшоновости, с такими сюжетными фортелями и издевательством над всем чем можно, от понимания авторами операторской работы и до собственного просто здравого смысла в сценарии, что просто диву даёшься. «Чернобыль: Зона Отчуждения» в двух сезонах и «Закон Каменных Джунглей» в общем то тоже являются бредом не меньшего накала. Только если те снимались на серьёзных щщах для взрослых дяденек, то эти уже для «подростков дебилов» (в представлении авторов контента) — что заметно их отупило, мягко говоря. Но при этом, это действительно доставляющее и увлекательное кино, если просто отключить мозг и наслаждаться этим бредом.
** Про акт почти что сексуального надругательства над русской классикой «Гоголь» даже как то вспоминать не хочется. Потому что это как раз тот самый случай, когда это так плохо что рука тянется к «Нагану».

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Би муви» (Bee Movie) — Джерри Сайнфилд достаточно талантливый актер и юморист, но сие творение никак не назвать шедевром. Да, там есть годные шутки, но ничего более. Это просто набор скетчей, гэгов и шуток, которые попытались объединить одним посредственным сюжетом. «Сверхспециализацию» Сайнфилда на коротких скетчах нельзя незаметить: линия повествования не «держится» более 15 минут, персонажи часто просто «забывают» об основном сюжете, живя тем или иным скетчем или сценкой. Даже название фильма можно интерпретировать как B-movie (Фильм категории Б). Сие бессмысленное творение даже стало мемом. Причем, очень известным.
** [https://m.youtube.com/@Chuckreview Чаку] зашло. Именно за то, насколько он хреновый. С другой стороны, этому чудаку даже фильм «Жопа» из «Идиократии» может зайти.
* Экранизация книги «[[Дети против волшебников]]», достойная самой книги. Отвратнейший по своей сути мультфильм стал не просто хорошим примером, а эталоном того, как '''не''' надо снимать мультипликацию, любители треша восприняли сей [[Сарказм|шедевр]] просто на «Ура», а не-любители осознали, что такое действительно агрессивная [[пропаганда]].
* «Кунфу-кролик».
* «Лиса и баран», коему на Лурке посвящена целая великолепная статья.
* «Сезон охоты». В каком ещё мультике вы увидите такую концентрацию тупизны и непристойности (взять, к примеру, сцену, в которой один из главных героев просто берёт и ''испражняется прямо в кадре!'' [[Детям это смотреть нельзя!|Детский мультик, ага!]])? Но в первой части это хотя бы несколько смешно, а вот следующие — беспросветная унылость.
** Многие наоборот считают первую и четвёртую части образчиками тупости, а сиквел и триквел — более-менее приличными вещами с хотя бы сколько-то адекватными сюжетами.
** Однако же первая часть имеет на IMDB неслабый для такого поделия рейтинг в 6,1, отлично окупилась и породила аж 3 сиквела (правда, третий и четвёртый заметно просели в качестве, и, кажется, выходили уже сразу на DVD, минуя кинотеатры). Так что, трэшем этот мультик точно не назвать.
* Немецкая фирма Dingo pictures выпускает мультфильмы-[[плагиат]]ы с [[Disney|Диснея]], которые [[знают именно за это|знают именно за их убогость и низкий бюджет]].
* Псы-Миллионеры, немецкий анимационный фильм 1999 года. Нарисован и анимирован намного лучше, чем поделки Динго, персонажи характерные и запоминаются, идея типичная, но как отбито она реализована — это надо видеть.
* Татарский мультфильм (пилот к неснятому мультсериалу) «Вэли», откровенно [[Плагиат|передравший]] рисовку с «[[Гравити Фолз]]», про городского мальчика Вэли ([[Эффект Телепорно|Вали]]), отправившегося жить в деревню. Когда это смотрит знаток «[[Симпсоны|Симпсонов]]», «[[Американский папаша!|Американского папаши]]», «[[Бивис и Баттхед|Бивиса и Баттхеда]]» и «[[Дарья|Дарьи]]» — «[[Что это было?|эффект WTF]]» регулярно перемежается каким-нибудь поводом для истерического, утробного смеха. И да, всё это с татарстанским этническим колоритом и с обезоруживающей наивностью «истории о том, как кандид-ботан жил среди гопников»!
* «Носферату. Ужас ночи» — о-о-о-о-очень вольная экранизация рассказа Брэма Стокера. Ужас здесь представляет разве что здешняя 3д-анимация, и словами его не передать — его видеть надо! Или лучше не надо. Дракула, ведущий себя не как древний вампир, а как шаловливый подросток. Доктор Ван Хельсинг, судя [[Таки да!|по акценту]], [[Пейсы, кашрут и день субботний|сменивший национальность]]. Но несмотря на все вышеозначенные недостатки, данное произведение всё-таки обладает каким-никаким шармом и нерастраченным мемным потенциалом.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Шизофренический и полный визуального дадаизма мультсериал «[[Ёж Соник|Adventures of Sonic the Hedgehog]]» 1993 года спустя много лет стал высококлассным топливом для YTP и интернет-мемов. А легендарная фраза доктора Роботника «''Snoo[[Пингас|ping as]] usual, I see''» стала популярной настолько, что в последующих частях была возведена в ранг [[Пасхальное яйцо|пасхалки]].
* Мультсериал 1967 года о Человеке-Пауке. Крайне низкий бюджет сыграл с создателями плохую шутку, и в результате кадры из этой трешовой поделки растасканы на мемы.
* «Чрезвычайные приключения Зины и Кеши». Ладно низкое качество, но абсурдный сюжет «каждый раз к детям прибивается дядя <s>Страхуев</s> Спасаев, и каждый раз они немедленно попадают в аварию» с третьего-пятого раза начинает дико смешить.
* [[Puppy in My Pocket|Щенок в моём кармане]] от печально известного Mondo TV. На первый взгляд, ничем не отличается от тех же «[[Winx club|Клуб Винкс: Школа Волшебниц]]», «Небесных танцоров» или «Титаника». Но при этом здесь хоть и идиотский, но милый и интересный сюжет, хорошо прописанные герои, положительные обладают непоколебимой чистотой и трогательно заботятся друг о друге, отрицательные сильны и харизматичны, но их подводит неумение работать сообща, мелодичный саундтрек, и чудесная рисовка, особенно мило нарисованы зверушки (а в качестве бонуса рисовка сильно напоминает стереотипное сёдзе-аниме и присутствует элементы реальной съёмки). Детям можно показать, по крайней мере.
** Да в принципе большинство мультсериалов от соития Mondo TV и студии SEK. Милейшая анимация (спасибо северным корейцам), куча заимствований отовсюду понемногу и мозговывоварачивающие сеттинг, сюжет и вообще всё. [https://www.youtube.com/watch?v=_36h7bZ7Zok Выжимка] [https://www.youtube.com/watch?v=39WyRwSGl-o особо эпичного].
* [[South Park]] — сюжет большинства серий поистине идиотский, однако для этого сериала это не такая уж и проблема.
* ENA же. Не смотря на то что у этого произведения куча фанатов, по сути это просто кривенькая анимация без какой-либо логики и сюжета, за то с кучей [[Вывих мозга|мозговывиха]]. Даже толком не понятно, что перед нами — неудачная попытка в сюрреализм, или нечто изначально созданное с целью быть растасканным на мемы.
* Русский веб-мультсериал «Двоичный Кот». На данный момент, существует только пилот (и вряд ли когда нибудь выйдет ещё одна серия, потому что даже автор признал что его создание было ошибкой), но он настолько убогий, что люди начали рофла ради рекламировать его.
** Почему же? Анимация и дизайн персонажей — вполне норм.
* The Nutshack. Обернувшаяся полнейшим провалом попытка создать «Южный Парк» для филиппинцев — с уродливой рисовкой, убийственными голосами персонажей, тоннами поганого сортирного юмора, да ещё и с [[Музыкальный триппер|невыносимо прилипчивой заглавной песней]] с неразборчивыми словами. Плох настолько, что стал ироничным мемом.

=== [[Комиксы]] ===
* Художественный стиль Роба Лайфилда.
* Комиксы в уфимском журнале «Муха», давно уже прекратившем своё существование.
* Комиксы Андрея Смирнова из ежемесячного журнала «Хулиган».
* Веб-комиксы про героя [[World of Warcraft]] таурена-друида Эрона, созданные игроком, играющим в WOW за этого персонажа. Комиксы, сделанные из простых скриншотов с подписями + юмор в сочинении школьника + простейшие орфографические ошибки. В результате получалась феерическая смесь, получившая множество поклонников.
* Нелицензионный комикс «Звёздные войны», нарисованный и изданный в России [[бесславные девяностые|в 1994 году]]. Веселит многими моментами — боевым разумным хомяком в свитере среди повстанцев, планами «Звезды Смерти» на пятидюймовой дискете и т. д.
* Комикс «Гриша-коратель» — известное в довольно узких кругах произведение, сделанное в Garry’s Mod. Трэш, который отнюдь не каждый сможет создать — были подобраны максимально низкие текстуры, количество грамматических ошибок зашкаливает, весь пафос выглядит как бафос. В общем, аналог «Комнаты» в gmod-коммьюнити. Только, в отличие от «Комнаты», созданный намеренно трэшем.
* Детский православный журнал «Ермолка» ([[Пейсы, кашрут и день субботний|уже хорошо, да]]?) недавно начал выдавать на-гора комиксы. Детские. Про смирение плоти (это не я придумал, это они придумали). Вопрос только один: [[Закон По|это пародия]] [[Храмовник|или нет]]?
** Разумеется пародия. Как ещё надо было назвать журнал, чтобы все точно догадались? «Пейсы»?
* Алексей Сопкин, он же «Мистер Сопкин» — «Юпи». Автор честно признался, что никогда и нигде рисованию серьёзно не учился. Да и, справедливости ради, ни на что не претендовал, а просто рисовал в Paint комиксы для своих детей и выкладывал их в паблик. Но однажды на его работы наткнулся популярный МТА Александр Полярный и предложил выпустить «Юпи» в формате книги, добавив пару историй от себя (читай: тупо примазался к проекту, чтобы хоть как-то оправдаться перед издательством за хиатус). И, серьёзно, ЭТО даже не редактировали ответственные люди, да и содержание у книги более, чем сомнительное для детской литературы. Сам же Сопкин теперь гордо величает свои 128 страничек «графическим романом».
* Веб-комикс из 2000-х под названием [http://suan-butterfly.narod.ru/serii.htm Занзара]. Он создан по мотивам одноименной игры, но знание оригинала, для того чтобы понять какой это треш, совсем не обязательно. Более того, оно пригодится там только для того чтобы понять что от канона там остались только имена некоторых персонажей.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Сейлор Мун и 7 шаров» — самопальный [[хентай]] с героями не только собственно [[Bishoujo Senshi Sailor Moon|Сейлор Муна]], но и парочки [[Neon Genesis Evangelion|других]] [[Dragon Ball Z|аним]]. Уже рисовка и озвучка представляют собой нечто настолько феерическое, что сами по себе подходят под заголовок статьи. А уж те треш, угар и содомию, что творятся в этом (простите) аниме, кто-то очень метко охарактеризовал как «японскую версию „Зелёного Слоника“».
* «Кровь-C» наполнен таким огромным количеством [[Бафос-нежданчик|бафосов-нажданчиков]] (особенно отличились местные сцены насилия, которые вроде должны впечатлить зрителя, но получилось [[так грубо, что уже смешно]]), что сериал смотрится скорее как вполне смешная комедия, чем что-то серьёзное.
* Diabolik Lovers — аналогичный пример. Экранизацию визуального романа в жанре реверс-гарем с героиней, беспомощности и интеллекту которой позавидовала бы Белла Свон, можно воспринимать разве что как искромётную комедию, но никак не мелодраму.
* Одна из точек зрения на [[BlazBlue]]: Alter Memory.
* Вряд ли кто-то потерпит, если что-то плохое скажут про классическую фэнтезийную мангу [[Berserk]] Кэнтаро Миуры, выходящую с 1990 года по сей день. Но ее аниме-экранизация 2016 года это что-то с чем-то. Это там, где удар Драконобоя по чему угодно обязательно сопровождается звуком, похожим на звон сковородки. Это там, где шерсть Бессмертного Зодда в его дьявольской форме кажется плюшевой из-за дефектов графики. Это там, где у всех сектантов, собравшихся на сатанинскую оргию, одинаковая 3D модель. Прибавьте к этому хреновую графику и анимацию и обилие шок-контента из оригинальной манги (где он был к месту) и поймете, почему отаку считают это аниме адским трешем.
* Popee the Performer. Халтурная графика. Персонажи, дёргающиеся как в эпилептическом припадке. Главный герой — отбитый на всю голову [[Злобный клоун|садист и психопат]]. В каждой серии происходит дикий треш с кровью и смертями (несмотря на то, что шоу позиционируется как [[Детям это смотреть нельзя!|детское!]]). Что, однако, не мешает данному произведению иметь довольно таки приличный фэндом с кучей артов и фанфиков. Ибо всё шоу от начало и до конца — «[[Это ж надо было додуматься!]]». И заглавная тема — тот ещё [[музыкальный триппер]].
* Знаменитые додзиинcи по [[JoJo's Bizarre Adventure]] от [[CLAMP]]. В одной Дио останавливает время, чтобы сожрать завтрак Джостаров, но так как [[Повар-катастрофа|делал его Какёин]], могущественного вампира выворачивает наизнанку. В другой ЛероЛероЛеро<ref>Который, кстати, теперь [[Слэш|(sic!) '''жена''' Джотаро]]</ref> во сне [[Мужская беременность|откладывает яйцо]], из которого вылупляется ребёнок со стандом, а Джотаро называет станд в честь моющего средства, а перед этим Джозеф с помощью Отшельника подглядывал через телевизор за бурной ночью парочки. В итоге Джотаро Куджо аж доходит до того, что становится лучшим братаном Джоске, ибо 5й части тогда еще не было. Араки даже сделал отсылку: станд Джолин, настоящей дочери Джотаро, пахнет мылом.
** ''А это точно не [[нарочито плохо]]?''
** Внутренний пример из самой Жожи — то, как рисует Боинго. Аниме выдавливает [[педаль в пол]] специальными эндингами. ОИНГО БОИНГО БУРАЗАААААААС! Текст тоже на уровне «детский сад, ясельная группа».
* Mayoiga. По сути — аниме-аналог [[Lost]], но ужатый до 12 эпизодов. Во время трансляции по тв получил в западном коммьюнити чуть ли не околокультовый статус из-за шизофреничных сюжетных поворотов, неадекватных персонажей (чего стоит одна Рабупон с ее перманентным желанием всех казнить из-за [[На хрена родня такая, лучше буду сиротой|побоев отчима]]), и ужасной 3D графики монстров, превращающей как бы хоррор в трэш-комедию. А чего только стоит песенка о гиппопотаме в первой же серии!
* Экранизация [[Fire Emblem]] 1996 года. Низкобюджетная во всех смыслах OVA с [[Сарказм|шикарным]] дубляжем, которую всерьёз воспринимать не стоит. Особенно зрителям порадовала озвучка Гордина, который выдаёт фразочку «BUT MAAAARS!».
* ранобэ «Одно Рождение Два Сокровища: Сладкая Любовь Миллиардера» — что здесь есть: козел главный герой (изнасиловал школьницу!), бесполезная главная героиня, с отчимом, чья принципиальность доходит до карикатурности и не менее карикатурно-злобными мачехой и сводной сестрой, младший (из двух близнецов) сын главных героев, малолетний гений-социопат, из-за действий которого и возникает большинство проблем его родителей, и явно весьма нежного возраста авторша, не разбирающаяся абсолютно ни в чём из того, о чём пишет, от суррогатного материнства до крупного бизнеса и военного дела (чего только стоит восьмилетняя девочка-ассасин положившая двадцать бывших коммандос, и пятилетний старший сын главных героев раскидывающий взрослых мужчин словно кегли). Однако со временем это начинает доставлять своеобразное наслаждение, в основном как источник здорового смеха.
** Нужно сказать что сцены экшена и отдельные драматические эпизоды вышли у автора на удивление хорошо (например — сцена описания безумия одной из злодеек, которая помешалась после потери своего ещё не рожденного ребенка, получилась сильной, ей даже сочувствовать начинаешь, или сцена, в которой сын уговаривает отца обменять его на мать в качестве заложника).
* [[Ex-Arm]] — а вот эта экранизация весьма средненькой манги уделывает упомянутого выше Берсерка по всем параметрам. Над сериалом работали люди, которые ничего толком не мыслят о работе в анимации. И поэтому получаем добротный треш с кучей [[спецдефект]]ов, от лицезрения которых можно животики надорвать от смеха. Кроме того, по задумке автора оригинальной манги это этти, но в экранизации убрали всю эротику [[Фан-диссервис|(и возможно, это к лучшему)]], оставив лишь действия персонажей, [[Фрейд был прав|вызывающие подозрения.]] Например, две девушки целуются, чтобы освободить силу ex-arm’а. Сюжет, увы, тоже не подтянул, и ощущается как жалкая пародия на [[Ghost in the Shell]].
* «Молодой невинный мастер Лу» — сугубо личное мнение автора правки, но такова эта ранобэ: а как ещё любить произведение где на совести главной героини целый ряд особо тяжких преступлений: похищение, грабеж, шантаж, махинации с ценными бумагами, и это только вершина айсберга! А еще здесь есть бесполезные брат и отец главной героини (которые здесь те еще бесхарактерные слизняки) и тряпка мать гг (которая своим решением про развод и тем что именно из-за неё её дочь выдавала себя за парня тринадцать лет вызывает у читателя только лютую ненависть), и по сути роман спасает главный мужской персонаж [[Эффект Телепорно|Сунь Цунь Цзизе]] который своей харизмой (Цунь Цзизе показан как талантливый изобретатель и хакер, и успешный бизнесмен построивший свою кампанию по про производству мобильников практически с нуля, почти не прибегая к помощи влиятельной родни) и исключительно благородным поведением (ради любимой женщины и под пулю бросится готов и дипломатический скандал устроить) привлекает читателя больше всего.
* Chargeman Ken! — старенькое аниме, которое воплощает троп на 100 %. Было бы бесславно забыто, если бы не переиздание на ДВД, которое превратило его в нечто вроде старого мультфильма про Человека-паука.
* Nyan~ Neko Sugar Girls — сделанное при помощи Пэйнта самопальное аниме, высмеивающие различные аниме-тропы, персонажи разговаривающие на английском с японским заимствованием, «отличной» озвучкой и т. д. Эдакий My Immortal от мира аниме.
* Ghost Stories — Английский дубляж превратило из посредственного детского аниме в абсурдную комедию для взрослых на манер Гриффинов и Южного Парка.

=== [[Видеоигры]] ===
''Примеры вынесены в [[Так плохо, что уже хорошо/Видеоигры|подстатью]].''

=== [[Настольные игры]] ===
* Любой [[варгейм с миниатюрами]], в котором эти миниатюры красить надо самим. [https://1d6chan.miraheze.org/wiki/THIN_YOUR_PAINTS Руки из нужного места растут не у всех]…
* Сами миниатюры тоже иногда попадают под троп. Например, у модели Абаддона Разорителя из [[Warhammer 40,000]] руки никак не хотели закрепляться на корпусе и постоянно отваливались. Это так [[Поджог, убийство и переход на красный свет|удачно совпало]] с его [[Генерал Фейлор|десятком провальных мега-вторжений]], что в число [[Фанская кличка|обидных кличек]] добавилось «Безрукий». Которая впрочем, потеряла актуальность с выходом кампании "Падение Кадии", где мало того, что Абаддон таки смог. Так еще и выяснислось, все прошлые "поражения" оказались частью мегалпана, успешное исполнение которого раскололо галактику надвое огромным варп-разломом.
* FATAL — настольная ролевая система, выпущенная в 2003 году Байроном Холлом, которая прославилась в первую очередь тем, что стала кандидатом на сомнительный приз «Худшая ролевая система в истории» ([[BadComedian|михалоскар]] с ней делит [https://rpg.fandom.com/ru/wiki/Racial_Holy_War игра настолько безобразная, что её даже называть впрямую не стоит] — подробности в соответствующей статье). Посудите сами — система перегружена огромным количеством таблиц, частными правилами и характеристиками, которые по большей части вообще не пересекаются между собой. Некоторые аттрибуты образуют огромное количество вторичных, к примеру, харизма включает подхарактеристики внешнего вида (Facial Charisma), красоты голоса (Vocal Charisma), изящества (Kinetic Charisma) и красоты речи (Rhetorical Charisma), причём последняя снабжена таблицей, ограничивающей скорость речи персонажа (что не оказывает никакого влияния на другие аспекты игры). Все это сверху присыпано неудобоваримыми формулами расчета бросков, среди которых иногда встречаются не только дроби, но и корни<ref>Использовать в ролевой системе для настолки или форумки умножение — предельная сложность. Использовать деление — однозначный перебор, в это, конечно, играют одни [[нерд]]ы, но даже они хотят развлекаться, а не задачи по арифметике решать. Использовать корень — избыточная сложность в режиме «[[педаль в асфальт]]».</ref>, и, в качестве вишенки на торте, [[Фрейд был прав|поголовной фиксацией авторов на околосексуальных и прочих чернушних темах]]. Чего стоит только [[Это ж надо было додуматься!|отдельный навык на мочеиспускание, таблица генерации произвольной геометрии половых органов, а попытка взять другого персонажа в захват во время боя может случайно(!) закончится(!) изнасилованием(!)]]. Кстати, изнасилованием можно [[Затрахала!|убить врага]], за это отвечают параметры размера соответствующих органов, в одном из репортов игроки просекли это и начали радостно заявлять изнасилования враждебных НПС во время сражения. [https://rpg.fandom.com/ru/wiki/FATAL]

=== [[Визуальные романы]] ===
* «[[Евгений Онегин]]: Визуальный роман» (!), творение [[Рисовка под аниме|отечественной конторы]] Dreamlore Games, они же создатели игры «Сталин против марсиан». То, что среди персонажей [[Кроссовер|затесались]] [[Отцы и дети|Базаров]] [[Кроссовер|и]] [[Горе от ума|Чацкий]] (!!), это ещё полбеды. Но когда Базаров ([[Злодейство в адаптации|ставший]] кстати говоря [[Апокалиптический маньяк|апокалиптическим маньяком]] и [[Полное чудовище|полным чудовищем]]) превращает сестёр Лариных в зомби (!!!)… В общем, после этого даже табличка в пол-экрана «[[Они опять убили Кенни|Поздравляем, вы убили Ленского!]]» смотрится вполне органично.
* Liar Liar, любительское поделие на Ren’Py в двух частях. Утрирует всё убийственно-маньячное, что есть в культуре отаку, и почти все персонажи являются то ли яндэрэ, то ли янгирэ; так, главная героиня не просто не скрывает, что хочет убить своего парня, но и [[Четвёртая стена тебя не спасёт|убьёт игрока]], если тот откажется ей помогать. И рисовка в стиле «[[графон не нужен]]» плюс «[[эротический хоррор от Диснея]]». Где-то во второй половине второй части становится трудно понять, кто кого и зачем хочет убить, но концовка всё делает простым и понятным…
* Гордость отечественного игропрома под названием Nuki Nuki Destiny! (восклицательный знак прилагается), продавившая педаль в другой конец планеты. Это. Просто. Нужно. Видеть.
* Phoenix Drive (Ayasato Ke no Ichizoku), хентайное поделие по мотивам [[Ace Attorney]]. Мало того, что по сценарию — [[вопиющий неканон]], мало того, что персонажи не в себе, так ещё и [[Лодка и музыканты|ужасный перевод с японского на английский через какого-то электронного неадеквата]].

=== [[Музыка]] ===
''Примеры вынесены в [[Так плохо, что уже хорошо/Музыка|подстатью]].''

=== Изобразительное искусство ===
[[Файл:Ecce Homo, before and after.jpg|thumb|Фреска «Ecce Homo» до и после реставрации.]]
* 80-летняя старушка из испанской Сарагосы взяла в местной церкви под честное слово на реставрацию фреску XIX века. Результат (также известный как «Ecce Mono» или «Пушистый Иисус») стал интернет-сенсацией, а искусствоведы признали в нём бо́льшую культурную ценность, чем было у оригинала.
* Серия игр [[Touhou]] вполне себе хороша, поэтому мы не помещаем её в раздел «Игры». Единственный подпадающий под тему статьи пункт — ставший знаменитым [http://safebooru.org/index.php?page=post&s=list&tags=zun_%28artist%29 стиль рисования автора]. Кстати, творчеством он занимается исключительно [[Пьяный мастер|в пьяном виде]].
* Стиль рисования Ryukishi07 — создателя серии романов When they cry и не только. Доподлинно неизвестно, употребляет ли Рюкиши в процессе рисования персонажей, как ZUN из примера выше, но результат примерно схож, особенно в ранних работах. В более поздних, в связи с улучшением навыков, больше подходит под [[Хорошо, но плохо|соседний троп]].
* В США есть целый [[w:музей плохого искусства]]: https://alexey-zhukov.ru/muzej-plohogo-iskusstva/
* [[Руки из одного места|Тату-мастер]] [https://dzen.ru/a/WuB4etyvjnh4e16r Стрелок].
* [https://pbs.twimg.com/media/DrqXp7TWkAAJLHD.jpg Реставрация мозаики] в нижегородском бассейне.
* Болельщик Артём Мифтахов пришёл на матч любимого хоккейного клуба Ак Барс с перфомансом в виде маленького мятого листка бумаги, на котором было бледной шариковой ручкой выведено название клуба и сердечко. Камера выхватила его изображение, и это стало мемом. На следующем матче Ак Барса каждый болельщик поднял над головой плакат с копией этой надписи, а над фанатской трибуной поднялся огромный красочный баннер с изображением Артёма и его перфоманса в масштабе 20 к 1<ref>[https://www.sports.ru/tribuna/blogs/hcakbars/2728777.html Маленькая бумажка превратилась в мощное шоу]</ref>.
* Памятник постапокалиптической Аленушке в Нововоронеже.
* Арты программистов. Просто арты программистов для игр. Если игровой движок требует файл изображения для способности, предмета, персонажа и так далее, а художники ещё не нарисовали, потому что механики только обкатываются, программист вынужден создавать его сам. Как правило, художественного образования у такого специалиста нет, да и [[рыба|всё равно заглушку юзер никогда не увидит]], а потому арты создаются в фотошопе или пейнте за пару минут, из-за чего донельзя примитивны, но очень информативны, а нередко ещё и сделаны с юмором.

=== [[Телевидение]] ===
* «Шоу Бенни Хилла». Низкопробный и пошлый юмор отдельных эпизодов был настолько низкопробным и пошлым, что шоу стало культовым. Бонусные очки за [[Музыкальный триппер|мелодию]].
* «Судебный детектив». Один из существенных минусов — поведение судейской коллегии, где [[Единственный нормальный человек|единственным нормальным человеком]] является Эльвира Надысева. Людмиле Холостовой же сценаристы создали образ [[Высокоточный матснаряд|матершинницы]], а Михаилу Дронову — [[Старик Похабыч|развратника, опускающего сальные комментарии в адрес адвоката Оксаны Семец и секретаря Анны Петровой]]. Да и половина сюжетов не отличается адекватностью. Тем не менее, благодаря комическому дуэту прокуроров Павла Ильина и Дмитрия Белоногова, слаженной работе адвокатов, некоторыми весёлыми перепалками судей и адекватности другой половины дел проект ещё можно считать терпимым. Да и по сравнению с куда более бредовыми «Судебными страстями», «Судиться по-русски» и «Тестом на отцовство», передача явно выигрывает.
* «[[Уральские пельмени]]», выпуски «The bad» и «The bad-2». Эти номера настолько плохи, что их включили в отдельный выпуск.
* «Звёзды под гипнозом».
* «МаксимМаксим». Рубрика «Выживаем с Филиппом Киркоровым».
* «Телепузики» же! Подробности [[засунь это себе в...#Зарубежные сериалы|здесь]] и [https://whatisgood.ru/tv/cartoons/ulica-sezam-pokemony-i-telepuziki-vospityvaem-detej-debilov/ здесь].
* Аналогично предыдущему примеру, «Лентяево».
* Цикл «Бибигон» (Говорим Без Ошибок, Уроки Хороших Манер, Какое Изобразие).
* «Маньяк Валера» (Вадим Галыгин) в натянутых на башку детских колготках, с изгаляниями над селебами Запада (включая Джорджа Буша) — это что-то!
* [https://www.youtube.com/watch?v=LJP1DphOWPs Реклама] американского таксидермиста Чака Тесты, ставшая в своё время мемом. «Тот носорог заказал себе выпить? — NOPE! Это Чак Теста!»
* Выступления [https://lenta.ru/articles/2021/04/20/lelush/ Лелуша] (Владислава Иванова) на китайской версии «Фабрики звезд» Chuang 2021.
* [[КВН]] — команда «ДАЛС» себе известность на этом сделала! «У губ твоих конфетный, конфетный вкус», номера про Ютуб и беззастенчивые переделки своих прошлых номеров. «Вы можете подумать, что это наш потолок. Что мы не можем придумывать новых номеров. Но на самом деле мы придумали новый классный номер. Проблема в том, что он состоит из двух старых!».
* [[сало и горилка|Украинский]] пропагандистский ролик 2022 года, посвящённый [[тот, кого нельзя называть|понятно каким событиям]]. По сюжету ролика, злобная пародия на «Родину-мать» зарезает серпом русского десантника и приглашает его товарищей разделить ту же участь. Пропагандистское действие оказал [[неудачная басня|главным образом на противоположную сторону конфликта]]: у человека, видящего, как на стороне неприятеля выступает чучело, натурально выглядящее как полуденница из [[The Witcher 3|третьего «Ведьмака»]], невольно возникает ассоциация самого себя с истребителем нечисти. Бонус за то, что «русский десантник», убиенный оным чучелом, выглядит не как устрашающий мордоворот-завоеватель, а как мирный батя-[[колхозник]] — планировался смысл «[[видали мы вашего Х|вот они какие, москали, нечего их бояться]]», а получилось «[[молодец против овец|только мирняк резать мы и горазды]]». А уж если учесть, что [[:lm:Реклама Украины в стиле ИГИЛ|авторы недвусмысленно вдохновлялись видосами Запрещённого государства]] (и настолько явно, что целевая аудитория заклеймила и авторов, и их страну аббревиатурой «УГИЛ»), то складывается впечатление, что ими пытались дискредитировать обе стороны сразу.

=== Прочее ===
{{Video|pBIC8Tc7CqY|width=350|Та самая озвучка с супермУтантами.}}
* Устав ждать озвучку [[Fallout 4]] от Strategic music, народные умельцы сотворили свою за предельно малые сроки, озвучив как текст всей игры так и ее DLC. В чем секрет? В том, что для этого использовались 2 программы говорилки, которые зачитали весь текст с невероятной актерской игрой и интонациями. Чего только супермУтанты стоят.
** Осталось только дождаться любительских квестов по мотивам мультов ogoMK.
* Озвучка «Карателя» от «Руссобит-М» с Дюжевым в главной роли — чистейший пример тропа. Перевод уровня Сан Андреаса, актерская игра уровня фильмов Курицына и активная ругань — словом, «Руссобит-М» дарит незабываемый видеоигровой опыт.
* Пиратская русская озвучка Legacy of Kain: бафосное звучание, странные выражения, Старший Бог, говорящий интонациями а-ля «король Людовик» — все это не только ужасно, но и придает шарма.
* [https://www.youtube.com/watch?v=VH-PVi-rVGU&t Обзор третьей части серии игр] [[God of War]] от Олега Ставицкого. Чего только стоит [[Фрейд был прав|его сравнивание Кратоса с половым органом!]]
* Как не упомянуть интернетовские крипипасты! Даже если им не место в разделе «Литература».
:* На Мракопедии такие истории вынесены в отдельный раздел: [https://mrakopedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D1%82%D0%B5%D0%B3%D0%BE%D1%80%D0%B8%D1%8F:%D0%9D%D0%9F%D0%A7%D0%94%D0%A5 '''Н'''астолько '''П'''лохие, '''Ч'''то '''Д'''аже '''Х'''орошие].
:* Крипипаста «Убийца Джефф (Jeff the Killer)». Да, Джефф стоит в пантеоне страшных героев интернета по правую руку от Слендермена и обзавёлся множеством поклонников, заваливших интернет фанфиками, артом и крипипастами-кальками. Но если вы не школьник, то для вас это будет именно .
{{Q|Джефф взял нож и резал себе щёки. <…> — Я не мог улыбаться, мама. Мне было больно от улыбки. А теперь я могу улыбаться всегда.<…> Я не мог видеть своё лицо. Я устал, и мои глаза стали закрываться. Тогда я сжёг свои веки, и теперь я всегда буду видеть себя, своё новое лицо.|Джефф в восторге от своего [[Зло уродует|нового]] [[Облик Чезаре|облика]].}}
:* Всё вышесказанное в полной мере относится и к другой известной крипипасте — «SONIC.EXE» (См. также раздел «[[#Народное игротворчество|Игры]]»).
{{Q|Этот Соник был монстром, истинным злом, садистом, всемогущим, кошмарным, безумным чудовищем… И все его жертвы — Тейлз, Наклз, Роботник, и, возможно, даже Кайл — были всего лишь его жалкими игрушками, а вся эта игра была вратами в его хаотичный, безумный мир ночных кошмаров, и его жертвы томились в самом Аду.<…>Я взглянул на них всех, и у меня покатились слёзы, я жалел их за ту агонию, через которую им пришлось пройти. Они были навеки заточены в игре, вечные жертвы ежа-палача.|[[Жанровая слепота|Протагонист, в этом виноват только ты.]]}}
:** Стоит сказать, что у крипипасты есть и продолжения, [[опухание сиквелов|но до оригинала они не дотягивают]]. Есть и [http://guardianmobius.deviantart.com/art/Sonic-exe-Darkest-Struggles-418700003 годный рерайт на английском].
:* А также [http://creepypasta.wikia.com/wiki/Toonstruck_2 аналогичная крипипаста] про реальное невышедшее продолжение игры-квеста [[Toonstruck]]. Там как раз штампов хоррора мало (гуро вообще отсутствует), зато присутствуют летальные дозы конспирологии, [[Лавкрафт|шогготов]], шизофрении, злобных клоунов, [[Жизнь есть сон|снов, оказывающихся не снами]] и др.
:* Сайт Trollpasta Wiki пронзает педалью весь земной шар: он посвящён пародированию таких вот историй, но и сами по себе пародии сомнительны. На хранении также находятся собственно плохо-хорошие крипипасты (включая вышеупомянутые). Даже заглавная страница оставляет неизгладимое впечатление. Настоятельно не рекомендуем посещать данный сайт людям БЕЗ психических отклонений.
:* Все истории о Попобаве.
* «Дом в порубежье», душераздирающая история про алтарь в лесу, барражирующие огоньки, шквальный огонь из травмата и взгляды в ''псину''. Неуклюжая попытка мистификации быстро обросла кучей пародий и стала притчей во языцех среди крипи-сообщества. [https://2ch.hk/sn/arch/2016-06-13/res/293760.html Тред, с которого все началось.]
** Взгляд в ''псину'' пошел из другого треда, посвященного подземным ходам, который ничем, кроме этой опечатки (и реакции анонов на неё) не примечателен.
** На самой Мракопедии шыдевром НПЧДХ считается монументальное творение [https://mrakopedia.net/wiki/%D0%9A%D1%83%D1%80%D0%BE%D1%87%D0%BA%D0%B0,_%D0%BE%D1%82%D0%BA%D1%80%D0%BE%D0%B9_%D0%B4%D0%B2%D0%B5%D1%80%D1%8C Курочка, открой дверь]
* Автоматические субтитры на YouTube. Просто автоматические субтитры на YouTube. Если вы хотите знать, насколько они ужасны, что даже хорошие, посмотрите на то, [https://www.youtube.com/watch?v=o0X0YFP6DoQ как Надоедливый Апельсин их пародирует]. А уж если вы не знаете языка титров (английского, например), и решаете включить автоперевод и без того кривых титров с иностранного на русский…
* Среди филателистов очень ценятся марки из разряда «так плохо…». То есть когда-то был выпущен тираж марок, потом выяснилось, что все они бракованные, их изымают, уничтожают, а оставшиеся в ходу (и осевшие у людей) постепенно невероятно дорожают. Причем не столько из-за содержания, сколько из-за редкости. В принципе нечто похожее может встретиться и у других коллекционеров.
** [[Педаль в пол]] — [https://ru.wikipedia.org/wiki/Первые_марки_Маврикия «Синий Маврикий»] и [https://ru.wikipedia.org/wiki/Британская_Гвиана_(почтовая_марка) «Британская Гвиана»], британские колониальные марки, сделанные «на коленке» в далёких ебенях по причине отсутствия «настоящих» марок из Метрополии. Ужасного качества и с кучей ошибок, их было выпущено всего несколько сотен, из-за чего синих двухпенсовых «Маврикиев» осталось гашёных всего около десятка, а негашёных — ровно один, как и гашёная одноцентовая «Гвиана», которой в негашёном виде просто не существует.
** Как вариант с игральными картами — в 1861 году были выпущены в России «атласные». Делались 1-й и 2-й сорт. У 2-го качество похуже, но они были и подешевле. В результате «дожило» до наших дней таких колод гораздо меньше, чем 1-го сорта. И они являются ценными из-за редкости. В прочем, такое можно встретить не только среди карт.
* Versus: Fresh Blood 2 — Нарек, просто Нарек.
** Да чего уж греха таить, и победитель всего сезона ХХОС на протяжении своей баттловой карьеры неустанно придерживается данного тропа.
* [https://www.youtube.com/watch?v=Utu_WEm2Lm4 Реклама «Клуба Романтики»].
** В принципе реклама многих мобильных игр.
* [https://www.rbc.ua/rus/styler/voroval-seno-uvidel-nlo-syuzhet-blunivke-1599367393.html Курьезный сюжет о наблюдении НЛО]. Был бы годный социальный комментарий про проблемы вымирающих сел, в которых парень, пропивающий деньги жены и мечтающий работать в уфологическом патруле (других вариантов работы, очевидно, не признающий) — нормальный средний обитатель, воровать сено — совершенно обычное занятие и в целом вменяемого человека нужно долго и с трудом искать. Даже жаль, что все это (предположительно) всерьез.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Речь Виталия Мутко на заседании Исполкома ФИФА 2 декабря 2010 года в Цюрихе: «Лец ми спик фром май харт».
* Реклама магазина [https://www.youtube.com/watch?v=XaHLMTm0rD0 «ПАНДА»]… ПАНДА… ПАНДА… ПАНДА… ПАНДА…
* [https://www.youtube.com/watch?v=mryOH9fQYIc Реклама уличных ларьков], снятая аж в 1993 году, в стиле Boney M: «Эй, эй, паренёк, отправляйся-ка в ларёк».
{{video|e1osZYF9xGw|КВНщики просили Маслякова рекламировать что-то, что они могли бы съесть. [[Джинн-буквалист|Масляков пошёл навстречу]].}}
* Реклама лапши быстрого приготовления «Роллтон» в КВН, причём в исполнении лично Александра Маслякова. Раньше КВН-овская тусовка изрядно ругалась по поводу рекламы фанты, нескафе и лакалюта, но когда Масляков, со своим многолетним опытом, президентским статусом и дорогим костюмом, взялся рекламировать многократно обстёбанные «бичпакеты»… При первом исполнении не пришлось даже накладывать [[закадровый смех]] (на более поздних всё-таки наложили), ибо зал ржал как с реальной шутки, да и сам Васильич, прекрасно понимая сюрреализм происходящего, еле сдерживался, чтобы не рассмеяться. На этом дело, в прочем, не закончилось: уже сам рекламодатель решил выпендриться и подарить команде-чемпиону 2014 года поездку на карнавал в Рио. Согласитесь, довольно ''своеобразная'' реклама для компании, чья продукция рассчитана, в основном, на ночных сторожей и вечноголодных студентов.
** Отдельные +100 очков Маслякову за фразу «КВН и „Роллтон“ — вместе веселее!». Большинство команд КВН пылит по фестивалям без нормальной спонсорской поддержки, а потому их основной рацион состоит, помимо лошадиных доз алкоголя, из этих самых «Роллтонов», «Дошираков» и «Мивин». Как отметил один видеоблоггер, «настоящий КВНщик отличит грибной „Доширак“ от куриного по запаху!» Да, отличит, причём ещё до того, как его зальют кипятком. А «Роллтон» всё, выходит, верно сделал, ведь постоянного покупателя у конкурентов необходимо отбивать.
* Приложение к Большой Медицинской Энциклопедии 1962 года — монолог больного шизофазией. Широко известен в виде аудиозаписи под кодовым названием ''«На улице Герцена»''.
* Интервью с группой [[Именно то, что написано на упаковке|Bredor]] — по сути наркоманский бред. Ключевая фраза мсье Эскобара стала [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит|принципом, названным по его имени]].
* Китайские «кубики со сказками», также известные как «Перфонтана». Некоторые соответствуют на них написанному, но остальное — [[вывих мозга]].
** Для детей вообще регулярно появляется на редкость упоротая продукция. Психоделические расцветки животных, идиотские стихи («На мордочке тапира хоботок. Ныряет под воду этот милый зверёк» (с)) — типа, всё равно маленькие и не понимают. Дети, по счастью, и правда не понимают, зато у родителей мозг взрывается.
* «[[lm:Bad Taxidermy|Плохая таксидермия]]» и её величайшее творение, «Упоротый лис».
* Roland TR-808. В момент выхода эта драм-машина (впрочем, как и другие драм-машины того времени) была не особо популярна, потому что на звук реальной барабанной установки походила только отдаленно. Но одно положительное качество у это машинки было — глубокий звук бас-бочки. Этот звук по достоинству оценили исполнители хип-хопа, которым только и требовалось, что чёткий ритм. Если вы слышите популярный трек этого жанра конца 80-х/начала 90-х, то с 95 % вероятностью на заднем плане будет трудиться работяга «восемьсот восьмой» Роланд, с его очень узнаваемыми звуками бочки и щелчков. В итоге возник почти культовый статус этой машинки, проще назвать исполнителя, в чьих треках её не было, чем наоборот. Масла в огонь подливает, что этот звук почти не эмулируется программно (особенность работы японских аналоговых схем), так что рабочие экземпляры нынче продаются гораздо быстрее (и дороже), чем в родные 80-е. В итоге сами Roland учуяли, откуда пахнет, и выпустили [https://www.roland.com/global/products/tr-08/ современную версию машинки].
** Примерно так же сложилась судьба синтезатора Roland TB-303, призванного имитировать бас-гитару. Он мог издавать всего 16 зацикленных звуков, а из-за сумасшедшего фильтра частот все эти звуки оказались больше похожими на утиное крякание, чем на бас-гитару, однако в кислотной танцевальной музыке конца 80-х этот гадкий утёнок пришёлся ко двору. [https://www.roland.com/global/products/tb-03/ И его тоже перевыпустили!]
* Гитарные дисторшн-педали Boss DS-1 и DS-2. На момент появления были едва ли не самыми дешёвыми и считались откровенно дрянными — но в итоге именно они сформировали узнаваемое звучание гранж-рока.
** Два слова: Zoom 505
* Венесуэльский лыжник [https://ru.wikipedia.org/wiki/Солано,_Адриан Адриан Солано]. Всемирная известность, можно сказать, эталон этого тропа.
* Команда Формулы 1 Minardi. Они за 30+ лет существования набрали что-то около 30 очков (весьма значимый кусок этих очков — США-2005, где в гонке всего участвовало 6 машин), ни разу не побеждали, ни разу не были на подиуме… Но упорное существование в этом безумно пафосном зверинце принесло Минарди славу, любовь болельщиков и некоторую легендарность. После покупки Ред Буллами команду переименовали в Toro Rosso — и она временами даже заезжает на подиум (а в Монце-2008 даже выиграла!), но это уже не то. Это не Минарди.
* Новенькая скульптура от астраханца [https://tjournal.ru/62294-um-sila-i-dusha-astrahanec-sdelal-skulpturu-putina-s-telom-medvedya-i-osetrom-v-rukah Ум, сила и душа].
* <s>Фантастический рукожоп</s> Гений безумного тюнинга Евгений «Wolf» Серебряков и его душераздирающий проект [http://sapro.ru/bardak/nissan-wolf/ Nissan WOLF]. После того, как легендарного Волка банк забрал за долги и продал [[прославлен хейтдомом|антифанатам]], Евгений долго горевал, но-таки нашёл замену. Теперь <s>несовместимым с жизнью издевательствам</s> радикальной модернизации и всестороннему улучшению подвергается Mazda 323 «Малышка». [https://www.drive2.ru/c/499030670648017660/ Одна только переделка на задний привод] прямо во дворе чего стоит!
** Евгений блистает <s>талантом</s> бесталанностью не только в тюнинге: он рисует, пишет стихи и читает рэп, а о своём Ниссане даже издал мемуары. К сожалению, книга была издана тиражом всего 20 экземпляров, который был моментально раскуплен, и в сети она в полном виде таки не появилась. Тем не менее, [https://www.youtube.com/playlist?list=PLGLfoTL_Cgx96y-yQ0zCAtb3gcB2LM6ZQ нашёлся] добрый человек, начитавший шидевор в виде аудиокниги, и его явная принадлежность этому тропу несомненна — смеялся даже диктор.
* Если послушать речь Германа Стерлигова впервые, то очень сложно поверить, что перед вами серьёзный и реальный человек, а не карикатура на фанатичного и религиозного черносотенца. Увез свою семью в лес, там изолировался от всех благ цивилизации (таких, как электричество и интернет), зажил по уж слишком радикальным законам домостроя (муж — глава семьи, место женщины на кухне, за провинность муж имеет право «воспитать» жену), запретил на новом месте ''любой'' источник информации, кроме Лицевого летописного свода, отказался от современных образования и медицины, отрёкся от всех церквей, кроме самолитургических ритуалов, да и ещё и призывает других к подобному способу жизни. Ладно бы просто призывал отказаться от цивилизации, уехать <s>в лес</s> на слободу, принять только натуральную продукцию, <s>бить</s> воспитывать и любить жён и детей, трудиться, поститься, молиться и <s>слушать Радонеж</s> жить в гармонии. Так он ещё и призывает убивать всех неугодных <s>ему</s> Богу — проклятых колдунов-учёных, врачей, сатанистов, <s>пидорасов</s> гомосексуалистов, уничтожать все блага цивилизации, хотя сам же [[Лицемер|носит очки и летает на самолёте]]. С другой стороны, если наслушаться его слишком много, он начинает казаться не таким уж и злым парнем, а его идея об обычной жизни обычного православного крестьянина кажется довольно таки романтичной. Правда, сам новоявленный крестьянин почему-то не вылезает из всевозможных ток-шоу и авторских передач: видать, телевизор дело богоугодное.
** Есть мнение, что всё это — искусно разыгранный спектакль, целью которого является реклама производимой им продукции, которая продается по заоблачным ценам. Тот же магазин с таблицей «Пидарасам вход запрещен» тоже попадает под троп.
** Есть и более жестокое редположение, что всё это попросту скромное предприятие по отмыву денег.
* [[Шахматы]]:
** Три классические партии про то, как ''не надо'' играть в дебюте: Бессмертная (не выскакивай ферзём!), Неувядаемая (не забивай на рокировку в остром дебюте!), Оперная (развивай фигуры!).
** Всё финальные партии матча Андерсен-Морфи. Дурацкие дебюты, бессмысленные ходы и прочие попытки смутить непробиваемого юриста. Не вышло, и гениальный Андерсен проиграл.
** Книжки вроде «По следам дебютных катастроф» полны примеров настолько грубых дебютных ляпов, что партия заканчивается эпичным матом, не успев начаться.

== Внутримировые примеры ==
* Чжан Тянь-И, «Линь Большой и Линь Маленький» — ода, которую сочинил и зачитал на приеме господин Пип. «Зреет огромная тыква на пышном дубу-великане» и оборванный конец — там должна была быть фраза «О, как хотел бы я навсегда остаться здесь и никуда не уходить, даже домой», но не получалась рифма, и эту фразу автор оборвал на середине.
* Ф. М. Достоевский, «Бесы» — [[внутримировой пример]], капитан Лебядкин. Его стихи, в том числе любовная «лирика», посвященная одной из героинь, настолько плохи, что просто восхитительны. Как вам «Жил на свете таракан, таракан от детства, а потом попал в стакан, полный мухоедства». Или «Краса красот сломала член и интересней вдвое стала» (Из стихотворения «Что было бы, если бы она сломала ногу»).
* Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» — описанный со смаком и во всех подробностях походный алтарь фирмы «Мориц Малер».
* «Республика ШКИД» — журнал «Зори» (см. эпиграф). Семь ошибок в пяти словах плюс весьма специфический стиль.
* Г. К. Честертон, «Перелётный кабак» — журналист Гиббс, из политкорректности всё время увиливающий и переходящий на посторонние темы, из-за чего его статьи невозможно читать. «Он просто изрезал и исчиркал написанное, соорудив тем самым удивительнейшее из своих творений, которое по сею пору высоко ценят изысканные люди, собирающие образцы дурной словесности».
** А вот «Птичий Поэт» Дориан Уимпол уже проходит по статье [[хорошо, но плохо]].
* [[Незнайка/Приключения Незнайки и его друзей|Стихи Незнайки]] из книг Н. Носова. Незнайка учился стихосложению у местного поэта Цветика, а затем принялся сам сочинять стихи; по замыслу писателя, у Незнайки должно было получиться корявое творчество МТА, но вышли абсурдистские стишки, ставшие мемом: «Знайка шёл гулять на речку, перепрыгнул через овечку»; «Торопыжка был голодный, проглотил утюг холодный». Это если учитывать, что и сам Цветик – не сказать уж чтобы гениальный поэт. Впрочем, они оба ещё ничего на фоне поэтессы Семицветик из Зелёного города, которая сочиняет какие-то идиотские частушки по одному и тому же шаблону.
* К. Зайцев, «Я — клоун». Попытка главного героя сдать экзамены в эстрадно-цирковое училище. Каждое свое выполнение задания комиссии он считал глупостью, нелепой попыткой угадать хитрый замысел экзаменаторов. Тем не менее комиссия решила, что у абитуриента есть свежий взгляд, умение импровизировать и чувство юмора. Как один из примеров. Задание — пантомимой показать, что гладит брюки. Он показал. Следующее задание — пройти по манежу в ритме музыки. Пошел, но вдруг повернулся в сторону, где были воображаемые брюки, невпопад добежал до того места, «надел» их и продолжил путь более-менее в ритме.
* Фильм Мела Брукса «Продюсеры» — [[деконструкция]], пополам с [[Нарочито плохо]]. Два продюсера стараются поставить как можно более бездарную пьесу, чтобы списать плачевное состояние финансов на провал пьесы, а не на растрату. Мюзикл «Весна для Гитлера» написана бежавшим в США нацистом и представляет главного героя в невыносимо слащавом свете. Актёров тоже стараются выбрать как можно более неподходящих. На премьере публика сначала плюётся, но затем начинает хохотать: ведь пьеса получилась антифашистской.
* Комедия «Bowfinger» (в русском дубляже — «Клёвый парень»; адекватному переводу не поддаётся) — нищий горе-режиссёр пытается сотворить блокбастер при помощи таких же неудачников, ворованого оборудования и хуцпы, причём главного героя (реальную голливудскую звезду) снимают исподтишка, на скрытую камеру. По факту выходит низкобюджетный трэш под названием «Chubby Rain» — но настолько душевный и искренний, что публика приходит в восторг.
* «[[Аватар: Легенда об Аанге]]» — находясь в Стране Огня, герои попадают на пропагандистскую пьесу, посвященную их же собственным подвигам. Написана она, конечно, ужасно, но получилось очень смешно. И спецэффекты ничего так.
** К слову о птичках, тамошняя маскулинная Тоф — это копирка с изначальной версии, где она была таки зрячим двухметровым мужиком.
** Продолжение темы — фильмы про Нактака. Родственники Мако и Болина из Ба Синг Се ухохатываются, хотя это не комедия.
* [[Metalocalypse]]: после изгнания Токи и Мёрдерфейса Dethklok записали 47 новых песен. Однако все они были стёрты единогласным решением музыкантов — музыку признали отстойной, ибо уж очень хорошей она получилась без портящего влияния двух паршивых овец.
* В одном из эпизодов мультсериала «Бэтмен будущего» герои смотрят мюзикл о Бэтмене. Он ужасно глупый и нелепый, хотя его авторы стремились не обсмеять тёмного рыцаря, а отдать дань его подвигам.
* Мультсериал «Эй, Арнольд!»: Хельга не ладит со своим отцом, но однажды они таки отлично провели время вместе — когда пошли на мюзикл «Rats» (пародия на «Cats») и вместе ржали над его убогостью.
* [[My Little Pony]]. В одной из серий юные лошадки-меткоискательницы решили поучаствовать в конкурсе и устроить музыкальный номер с песнями и акробатикой. Облажались по полной, но никто этого не понял: жеребята получили приз за лучший юмористический номер.
* Веб-комикс Sweet Bro and Hella Jeff из вебкомикса [[Homestuck]], где брат всё время падает с лестниц.
* Манга «Kono Sekai ga Game dato Ore dake ga Shitte Iru» («Только я знаю, что этот мир — игра»): здешняя игра «New Communication Online», более известная среди фанатов и хейтеров как «[[Фанская кличка|NekoMimiNeko]]» (в которую и затягивает главного героя), полна жутчайше выбешивающих багов и неочевидных, а то и вовсе дурацких игромеханических элементов, причём далеко не все они появились по небрежности разработчиков — нет, значительная часть лежит на совести гейм-дизайнеров с крайне извращённым чувством юмора и завышенным ЧСВ. При этом у игры со временем собралась вполне немаленькая группа поклонников, большинство из которых бросали её навсегда не меньше полудюжины раз, но потом опять возвращались, ибо затягивает. Некоторые даже превратили поиск новых ошибок и недокументированных возможностей игры во что-то вроде спорта.
* В [[Tropico]] 4 обыгрывается это явление: даже самые негативные черты Эль Президенте имеют и свои плюсы. Например, уродливый лидер будет любим Ближним Востоком (что даёт шанс на получение дополнительных финансовых ништяков), труса больше уважают религиозные граждане, а к алкоголику теплее относятся в СССР.
* Ч. Диккенс, «Посмертные записки Пиквикского клуба» — проза и поэзия, сочинённая героями. Отдельного внимания заслуживает «Ода издыхающей лягушке»: «О, лягушка! Припадая на живот и замирая, возлежишь ты, издыхая, на бревне. О, горе мне!» и т. д.
* [[Rookie ]] — портрет Нолана, нарисованный Бейли был «ужасен, но прекрасен», так как доказал, что есть что-то, в чем Бейли не сильна.
* [[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu]] — фильм команды SOS, при пересказе которого Кён косплеит Бэда.
* Интересная деконструкция в тармашевской «Жажде Власти», пополам с тропом «[[На тебе!]]»: отрывок из реально существующей песни, написанной до начала писательской карьеры Тармашева {{spoiler|"Я иду, потому что у меня есть ноги, я умею ходить и поэтому иду…"}} вызывает у инопланетян именно этот эффект, попутно заставляя опасаться за психическое здоровье похищенного.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Юмор}}
{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}