Posmotrelisu - Вклад [ru]

Не в ладах со всемогуществом

2024-09-12T05:03:34Z

109.252.82.4: /* Литература */

{{q|А сможет ли он создать камень, который сам поднять не сможет?|проверка на профпригодность}}
{{q|Это будет рассказ о чудотворце, который живет в наше время и не творит чудес. Он знает, что он чудотворец и может сотворить любое чудо, но он этого не делает. Его выселяют из квартиры, он знает, что стоит ему только махнуть платком, и квартира останется за ним, но он не делает этого, он покорно съезжает с квартиры и живет за городом в сарае. Он может этот сарай превратить в прекрасный кирпичный дом, но он не делает этого, он продолжает жить в сарае и в конце концов умирает, не сделав за свою жизнь ни одного чуда.|Даниил Хармс, «Старуха»}}

Этот [[персонаж]] [[Всемогущество|всемогущ]]. Или настолько силён, что может легко решать все проблемы почти по щелчку пальцев. Но вместо этого он, в лучшем случае, применяет эти возможности через пень-колоду, или вообще автор произведения делает вид, что этих возможностей у персонажа нет.

И никакого внятного [[Обоснуй|обоснуя]] этому не даётся. И никаких честных слов или прочих ограничений на персонаже не лежит — просто не применяет, и всё тут. Или применяет, [[Авторский произвол|когда левая пятка автора решит]].
* [[Правило драмы]] обоснуем очевидно считаться не может.

== Проблемы ==
# '''Сохранение ограничений.''' Если вам, например, досталось одноразовое [[желание]], позволяющее получить больше желаний, нет никаких причин этого не делать.
# '''Недостаток самокритики.''' Всемогущество позволяет не только достигать своих целей, но и анализировать их. Но герой статьи не [[А что, так можно было?!|наколдует себе способность правильно пользоваться всемогуществом]] и не пожелает загадать самое лучшее желание, а продолжит стремиться к исходным целям даже если [[Оно того не стоило|они в итоге не оправдают себя]].
# '''Неосознание всемогущества.''' Прямое следствие пункта 2, но настолько частое, что записано отдельно. Для простых смертных существуют ограничения, которые им не под силу нарушить. Но с всемогуществом можно [[Капитан Очевидность|всё]], и никакие законы физики вам не указ. Скажете «[[бесконечный источник ресурсов]]» — будет бесконечный.
# '''Отказ от ответственности.''' [[Человек-Паук|Как известно]], она тем больше, чем больше сила, а с абсолютной силой и ответственность тоже абсолютная. Если вы можете сделать зашибись, то не делаете только потому что не хотите. Со зла или по глупости. [[Тупой — это зло|Что иногда одно и то же.]]

== Примеры ==

=== Религия, мифология, фольклор ===
* [[w:Проблема зла|Проблема зла]] — как совместить одновременное существование зла и всемогущего, всеведающего и '''всеблагого''' божества?

=== [[Литература]] ===
* «Старуха» Хармса. [[POV-персонаж|Автор/протагонист]] планирует [[Шоу внутри шоу|написать рассказ]], целиком посвященный теме статьи и продавливающий [[педаль в асфальт]]. См. эпиграф статьи.
* Многие книги Макса Фрая — сыграно зигзагом. По его (её) мифологии, существует целый класс существ, называемых «вершителями», все желания которых сбываются, рано или поздно, так или иначе. Казалось бы, клёво, да? Как бы не так. Вершитель обрекает себя [[Неуправляемая сила|на любую, даже самую бредовую фигню, которой он мимолётно возжелал]]. Самые прошаренные ребята этого типа учатся бояться своих желаний. Тем более что «рано или поздно, так или иначе» срабатывает скорее «поздно» и «иначе», с вероятностью сам не рад будешь. Кроме того, у вершителей «свои счёты с вечностью»: это чуть ли не единственные существа всех миров, которые почти гарантированно рано или поздно умирают навсегда, без возможности переродиться — ведь достаточно один раз возжелать вечного покоя, и пути назад не будет.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Понедельник начинается в субботу]]» — Саваоф Баалович Один. Способен сотворить любое чудо, не причиняющее вреда ни одному живому существу во вселенной, но не способен такое чудо вообразить. Вопрос персонажу от автора правки: а сотворить чудо по получению информации о подобном чуде — слабо?
**Вполне может быть и получил. Но с учетом ограничений, вполне вероятно значимо изменить реальность так, что бы вообще ни одно живое существо,даже микробы включая внутреннюю микрофлору, не получило бы вообще никакого вреда, в том числе и из-за улучшения положения конкурентов, может быть и невозможно. Ну или можно чудесным образом переставить молекулы где-нибудь в межгалактической пустоте но толку то. Даже не признаешься никому, а то этот кто-то удивится, гормональный фон изменится, и какая-нибудь единичная кишечная палочка помрет в результате.
* «Врата Смерти» Уэйс и Хикмэн — Альфред Монбанк. Не всемогущ, но является сильнейшим магом Ариануса и одним из сильнейших — сеттинга в целом. Сталкиваясь с необходимостью проявить своё могущество, как правило, либо сбегает, либо теряет сознание, либо [[Неуправляемая сила|творит чудо с неожиданными последствиями, причём такое, что сам ни повторить, ни обратить не может]]. Либо, наконец, включает своё альтер-эго Корена, играет роль Бога-из-Машины, после чего начисто забывает произошедшее. Впрочем, есть и приятное исключение: когда нужно проявить не магическую мощь, а логику и знания, Альфред оказывается на высоте. Разоблачает агента патринов, а также усмиряет вышедший из-под контроля Проклятый Клинок.
* Евгений Лукин, «Пробуждение». Офисная планктонина получила {{spoiler|на сутки}} дар всемогущества. Абсолютного, вплоть до свёртки пространства-времени. И как она им распорядилась? {{spoiler|Травил начальника, мелко мстил незнакомому человеку (новому мужу своей бывшей жены), магически спёр цветок кактуса для сослуживицы, спас от смерти кошку (единственный добрый поступок).}}
* Александр Бушков, «Лунные маршалы». Старшина Тулигенов — единственный наследник рода колдунов, способный при наступлении полнолуния вселить чью угодно душу в кого угодно, и совсем не тупой чучмек из анекдотов. Но пользуется своей силой исключительно для развлечения майора и пары полковников в какой-то заштатной в/ч: «Все знания, всё наследие колдунов не прибавят твёрдости характера и упорства в достижении цели, если ничего этого нет в самом человеке. Как предупреждал Тулигенова дед, из тряпки и колдовство не сделает стали. Так оно и вышло».
* Джиллиан Рубинстайн, «Пленники компьютерной войны» — саморазвивающаяся видеоигра с полным погружением в виртуальную реальность, «Божественный путь», позволяла игрокам создавать для себя абсолютно любую реальность. Главные герои, благодаря которым игра вообще смогла запуститься, сумели лишь создать для себя иллюзии своих сокровенных или просто любимых фантазий, причем один из них сначала погрузил себя в кошмары. Но когда в игру ворвались религиозный фанатик и беспринципный бизнесмен, используя специальный ключ-медальон, она быстро начала подстраиваться под них. При этом один из них управлял полученной силой только, чтобы заставить всех, кто был в игре (шесть реальных людей и масса сгенерированных игрой абсолютно реалистичных NPC) или подчиниться учению секты, или превратиться в идеальных потребителей и обеспечить прибыль мегакорпорации.
* [[Герберт Уэллс]], «Человек, который мог творить чудеса» (в др. переводе «Чудотворец»). Мистер Фодерингей по неизвестной причине получает заявленную сверхспособность. К сожалению, ничего хорошего из этого не получается.
* Виталий Бабенко, «Игоряша Золотая Рыбка». Что получится, если позднесоветскому «инженеру за 120 рублей» попадётся [[Техномагия|волшебная золотая рыбка]] и он сможет обойти ограничение на «три желания в одни руки»? Именно этот троп и получится: все «биомодули» были потрачены на желания наподобие «анабиозной, где криогенная аппаратура поддерживала глубокий сон пятидесяти восьми женщин разного возраста и национальностей, отобранных Игоряшей для песен и игр» или «показать, чем сейчас занимаются злейшие конкуренты рассказчика и его друзей писателей»

=== [[Кино]] ===
* «Брюс Всемогущий» — протагонист ограничился очень простыми, хоть и по-своему интересными трюками. Обоснуй: ему силу сам Господь Бог подарил ради шутки.
* «Всё могу» — в этот раз протагонист, помимо личных желаний, несколько раз пытался осчастливить всё человечество, и каждый раз неудачно, отчего каждый раз приходилось желания, исполняемые [[джинн-буквалист|буквально]], отменять. Да и его собственные желания тоже зачастую исполнялись слишком буквально, например, пожелав оказаться дома, он пожелал ужинать у себя дома вместе со своим псом, и обнаружил себя едящим из собачьей миски собачью еду.
* «Человек, который знал всё» (2009) — ''вопиющий'' случай.
* «[[Мстители: Война Бесконечности]]» — Танос.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Диснеевский мультсериал «Аладдин» — мне одному кажется, что [[джинн]] что-то уж слишком мало использует свои способности, «забывая» про большую их часть?
** С другой стороны, ему авторским произволом дали способность колдовать без желания хозяина, но всё же…
** Обоснуй: получив в конце первого фильма свободу и расставшись с лампой, джинн утратил и большую часть своих сил и способен теперь только на красочные иллюзии.
** Сам джинн ещё в первом мультике говорит, что у него «почти космическая сила».
*** А во втором признаётся: «Могущества у меня поубавилось… Ну скажем так: оно стало '''полу'''феноменальным.»
** Кроме того, его сдерживает ещё и Кодекс Джиннов, который запрещает джинну в свободном состоянии… много чего. Гораздо больше изначальной пятёрки запретов (исполнять желания по увеличению количества желаний, убивать, вызывать любовь, воскрешать мёртвых и удаляться далеко от лампы). Например, ему нельзя использовать магию для личного обогащения. Правда, Яго тут же находит в этом правиле лазейку: себя обогащать нельзя, а как насчёт близких друзей?
* [[Ben 10]] — Селестиалсапиены. Они практически всемогущи, однако для каждого действия, даже простого, им необходимо договориться с двумя внутренними сущностями. Но это ведь не повод редко применять такие силы?
* Незнайка в Солнечном городе — зачем разыскивать осла Листика по зоопаркам, если у палочки нет ограничений на радиус действия? Да хотя бы попросить палочку перенести к нужному ослу, не?
* [[Rick and Morty]] — играется скорее всего умышленно. Есть Цитадель — гигантская космическая станция, где живут миллионы Риков и Морти, объединившихся для совместного противостояния Галактическому Правительству. И ладно Морти, но подавляющее количество Риков на Цитадели ведет образ жизни обычного работяги и офисного планктона, при том что каждый из них может за полчаса собрать робота, который выполнит ту же работу за весь завод или даже целую [[Раса слуг|расу рабов]](вспомнить тех же миссиксов).
** Здесь напрямую демонстрируется идея [[Победитель дракона становится драконом]]. Чтобы удержать всю эту толпу гениальных социопатов от саморазрушения, Рики превратились в точно такое же Правительство, из ненависти к которому объединились.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Alice & Zouroku]] — Сана заявлена как практически всемогущее существо, способное буквально на все что только сможет вообразить. При этом она хочет, но почему-то стабильно не может уничтожить институт изучающий сверхлюдей. И если в начале автор все же родил обоснуй «на пустой желудок не колдуется», то потом нет даже этого. Пожелать чтобы институт уже во второй серии провалился в ад? Гуманно заставить противников забыть что они гоняются за Саной (и ведь Ведьма то додумалась)? Да вы че, нам же надо куда-то экшн впихнуть, так что пусть живут пока. При этом когда автору надо, Сана вдруг вспоминает что может отправить противника к черту на рога, даже не вставая со стула.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Супермен]] постоянно забывает даже о своей сверхскорости, а заявленным сверхинтеллектом пользуется очень редко.

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]]: Скульпторы реальности. Всемогущие? Да. Достаточно рационально используют «[[Технотрёп|личное повышенное значение Юма]]»?<ref>Юм — единица измерения онтологической «прочности» реальности. Чем меньше Юм, тем больше аномальщины на квадратный метр. У Скульпторов собственное значение Юма на порядок превосходит это значение у окружающего мира, что позволяет им этим миром вертеть по желанию левой пятки.</ref> Вполне. Но лишь единицы остались живы — [http://scpfoundation.ru/sculptors-who-failed остальных ГОКнули]. На них ещё д-р Клеф специализируется (этот тип их отчего-то очень сильно не любит). А всё потому что они, всемогущие (по нашим меркам), изначально обычные люди с соответствующим видением мира, отчего поддавались на элементарнейшие человеческие разводки: кому-то подсунули жертву покрасивее, у кого-то сыграли на чувстве собственного достоинства. И даже умудрились грохнуть того, кто вообще освободился от физического тела и ушёл из нашего мира! Бывает, эти деятели не догадываются, что законы природы им не указ. В общем, ещё раз доказывает, что мало получить сверхспособности, надо ещё уметь их применять, а то умирать от ядов и пуль потенциальному богу как-то позорно.
** Вот только, может, всё это ЛПП местной пропаганды? Во-первых, об основной массе скульпторов известно из статьи «[http://scpfoundation.ru/sculptors-who-failed '''Неудавшиеся''' Скульпторы]». Если прочитать в ней хотя бы заголовок, можно заметить что подборка [[Систематическая ошибка выжившего|несколько, экхм, предвзятая]]. Во-вторых, если прочитать статью ГОК [http://scpfoundation.ru/goc:typegreen Зеленый Тип] до конца, то можно увидеть, что в качестве примера «скульптора» приводится старушка, вызывавшая приведений. Ай, молодца, ГОК! Как легко набивать статистику устранения зелёных, если свалить в одну кучу безобидных призраков и богоподобных существ. В-третьих, д-р Клеф, несомненно, великий спец по скульпторам реальности, вот только является ли человеком он сам — большой вопрос. Нет, конечно же, пока никто и ничего доказать не смог, но намёки на это [http://scpfoundation.ru/poopstick-mcgee-and-the-flying-walruses уже сами по себе стали предметом стёба].
*** Всё куда проще. Скульпторами зовутся все гуманоиды, принадлежащие к Зелёному Типу, вне зависимости от могущества их способностей.

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{Nav/Superpowers}}

Серая слизь

2024-08-31T13:41:38Z

109.252.82.4: /* Нестандартные примеры */

{{TVTropes|GreyGoo|Grey Goo}}
{{Q|— Да, Альдермот говорил мне, — сказал мужчина в плаще. — Что? — Что бактерии будут размножаться и пожирать все — стены, людей, железо. — Верно. — И что это уже невозможно будет остановить. — Да. — Но к чему тогда такое оружие?!|Лем, «Темнота и плесень»}}
{{video|CLDlDG1q0_o|width=240|Серая слизь}}
'''Серая слизь''' — ужастик о бесконтрольно размножающихся наноботах.

Если у нас есть микроскопические машины, которые могут использовать все что угодно в качестве строительного материала, которые [[автомат фон Неймана|могут строить копии самих себя]], то их можно применять для лечения всех болезней и наступления [[технологическая сингулярность|Сингулярности]]. Но что будет, если они выйдут из-под контроля?

Грубо говоря, колония микроорганизмов, могущая из ''всего'' изготавливать копии себя и не занимающиеся ничем другим, превратят ''все'' в копии себя. Металл, стекло, здания, асфальт, людей, земную кору, всю планету. В конце останется лишь огромный сгусток этих самых микроорганизмов. Вслед за Эриком Дрекслером мы называем получившийся шмат микробов размером с Землю '''серой слизью'''.

Откуда может взяться такой ужас? Вариант 1: его могут создать искусственно какие-то апокалиптические маньяки. Вариант 2: серая слизь — это своего рода рак нанороботов. Знаете, как называется, когда в обычной живой клетке случайно сбивается какая-то программа и она начинает вести себя как болезнетворный паразит? Правильно, это называется злокачественной опухолью. А теперь представьте, что программа сбивается не у скромной человеческой клетки, а у универсального нанита, который может разбирать и собирать любую материю. И чем более сложны и вариативны программы у этих нанороботов, и чем больше их самих, тем выше вероятность, что случайная неправильная инструкция запустит «нанорак». Введение такого сценария помогает добавить сбалансированности технологии, которая без него кажется манчкински-волшебной — активным программируемым нанороботам. С вероятностью спонтанного возникновения «серой слизи» такие нанороботы превращаются в [[опасный и запретный приём]], который может сделать всё, но который допустимо использовать только в крайних случаях. Также такой сценарий помогает автору объяснить, почему нанороботы в сеттинге существуют, но сингулярность ещё не наступила: их искусственно ограничивают, чтобы свести риск к абсолютному минимуму.

Вариант серой слизи — наномашины или микроорганизмы, умеющие перерабатывать в себя только живую органическую материю — более правдоподобен и более осмыслен в военном отношении (материальные ценности оставляет нетронутыми). Но менее ужасным он от этого не становится.

Если же серая слизь воспроизводится неограниченно, но централизованно, то это приводит нас к смежному тропу: [[Горшочек, не вари!]]

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Александр Беляев, «Вечный хлеб» — одноименная питательная биомасса. В результате утечки куска «хлеба» из лаборатории разные ушлые личности наладили его самопальное «выращивание», а затем и торговлю им по всему миру. Но выяснилось, что летом, когда в воздухе больше питательных веществ, а все реакции в тепле идут интенсивнее, бактерии растут быстрее. Люди перестали успевать съедать половину, чтобы к следующему дню выросла новая. В итоге хлеб начал бесконтрольно расти, ломать дома, давить их жителей, перекрывать дороги, заполнять океаны… Еще немного — и он затянул бы всю планету.
* «Зона смерти» — скорги являются вышедшими из под контроля нанороботами, чьё предназначение — терраформировать Марс. Они просто не знают что делать с планетой, на которой уже есть жизнь. Плюс к этому можно добавить аномальную энергию Пятизонья, и вот вам результат. Если неосторожный человек позволит себе заразиться скоргами, то в скором порядке станет сталтехом — киборгом-зомби. Автомобили превратились в механоидов — роботов с повадками животных. А растения производят всё новых скоргов. Единственное спасение для человечества — скорги не могут функционировать за пределами Пятизонья, так как им нужна та самая аномальная энергия.
* Майкл Крайтон «Рой» — собственно, нанороботы на свободе.
* Станислав Лем «Непобедимый» — не так чтоб «нано», но мелкие роевые роботы, эволюционно специализированные на уничтожение крупных механизмов или организмов.
** Его же рассказ «Темнота и плесень».
* Грег Бир «Музыка, звучащая в крови» — учёный экспериментирует с созданием разумных бактерий, а позже разумных лейкоцитов — бактерии всё же слишком примитивны, а в качестве резервуара использует себя. У него получилось. Сначала лейкоциты дают своей «вселенной» сверхспособности (с точки зрения окружающих), перестраивая её по своему разумению. Однако затем приходят к выводу, что их «вселенная» тоже жива и разумна — тогда почему бы не взять её под полный контроль? А ведь есть вселенные и за пределами «их вселенной»… Главгерой в итоге придумывает собственное решение [[Великий фильтр|парадокса Ферми]].
* Рейнольдс Аластер «Дождь забвения». Наноботов выпустили в воду и атмосферу для контроля и регулирования погоды. Но они вскоре начали глючить, тучи не разгоняли, течения не поворачивали, а в Бискайском заливе нарисовали неприличный рисунок из фитопланктона. Для исправления… правильно — выпустили новых нанороботов, потом еще и еще. Через два года экспериментов было уже 8 поколений нанороботов, и в итоге непристойный рисунок исчез. {{spoiler|Нанороботы его съели, потом принялись за рыбу. Через два дня стали пожирать органику на суше, и через сутки на Земле не осталось ничего живого.}}
* Евгений Лукин «Юность кудесника». В одной из новелл выясняется, что стальная блоха — вражеский наноробот, ловко нейтрализованный Левшой. В другой новелле вся наша Вселенная — раковая опухоль в некоем мегаорганизме. Хэппи-энд — опухоль неоперабельная, так что ещё поживём.
* У него же «Сталь разящая» — вариация на тему лемовского «Непобедимого». Сошедшие с ума противопехотные комплексы калечат или убивают всякого, кто возьмёт в руки металл, воспринимая любого человека с металлическим предметом в руках (или на теле) как вооружённого солдата.
* Шуваев в «Цветке Камнеломки» обосновывает принципиальную невозможность выживания «вольных» наномашин — и тут же демонстрирует целое сообщество таковых. А потом ещё и упоминает некую «шипучую язву» как вид нанотех-оружия.
* Олег Дивов «Симбионты». Медицинские самособирающиеся наноботы. Довольно подробно описана опасность gray goo.
** Очень похоже, что это вольный пересказ книги "Антитела" Кевина Андерса из цикла "X-Files".
* Ричард К. Морган «Сломленные ангелы» — к месту лагеря отряда сбрасывают конгломерации микромашин, способных адаптироваться к вредному воздействию, собираясь в различные конструкты (например, огромные кузнечики с орудиями), вследствие чего становятся малоуязвимы. Для восстановления своей численности запрограмированны использовать все неорганические материалы, в том числе и стеки с памятью. Так двоих членов отряда постигла окончательная смерть.
* [[Лавкрафт]] же Говард наш Филиппыч, «Сияние извне»! Природа сияния точно не раскрывается, но всё живое оно превращает как раз-таки в сабж.
* Кир Булычёв, «[[Алиса Селезнёва|Подземная лодка]]» — кондитерский крем, изобретённый Иваном Бордаевым. Крем постоянно увеличивался в размерах, достраивая себя из атомов, содержащихся в воздухе. Чтобы крем не разрастался, его держали в герметичном контейнере. Маленький сын изобретателя, Семён, решил полакомиться кремом, достал его из контейнера, из-за чего тот начал бесконтрольно расти и в итоге затопил город Кинешму.

=== [[Кино]] ===
* «День, когда Земля остановилась» (современный римейк) — пришельцы намереваются [[Убить всех людей|уничтожить человечество]] [[Неадекватное возмездие|за то, что оно плохо обращается]] [[Экотеррорист|с животными и растениями]]. Способ уничтожения — именно выпускание серого облака, которое начинает все разбирать (очевидно, облако с наномашинами).
* «Бросок Кобры». Нанороботы пожирающие металл — главное оружие главного злодея. Судя по тому, что метал не остаётся валяться кучей мусора, нанороботы создают таких же нанороботов из съеденного железа. Единственный способ остановить их, это дать команду отключения со специального пульта управления.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Звёздные врата: первый отряд» — низшие формы репликаторов.
* «Порталы». Мертворождённый сериал от Джорджа Мартина, состоящий из одного пилотного эпизода. В одобренной продюсерами версии второй после нашего мир лишился нефти, так как бактерии, созданные для очистки воды от нефтяных пятен, что называется, дорвались. В оригинальном сценарии, изданном на русском в ретроспективе автора, вторым миром был ядерный постапокалипсис.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Утиные истории]]» — серия «Атака металлических клещей». Клещи, способные есть только металл и [[Лавинообразное размножение|неконтролируемо размножаться]], съедают всё золото Скруджа и боевую оболочку Уткоробота.
* «[[Футурама]]» — микроскопические копии [[Футурама/Бендер|Бендера]] в эпизоде «Бендерама».
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994) — эпизод «Время снов» (2 сезон, 33 серия). Из-за халатности Лисы, колония строительных нано-роботов, именуемая Матрица, сбежала из австралийского филиала корпорации Ксанатоса, грозя покрыть и перестроить всю планету. Однако, в итоге {{spoiler|она нашла общий язык с исправившимся наёмником Динго и стала его живым доспехом}}.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* «[[Galaxy Express 999]]» — одна планета превратилась в кисель, а потом и вовсе погибла, съеденная бактериями, выведенными одним крепко чокнутым учёным. Потом заразили вагон, куда он сел. К счастью есть начали со сцепки со следующим — вагон улетел в космос.

=== [[Видеоигры]] ===
* «SOMA». Структурный гель становится частью живых организмов, превращая тех в сумасшедших зомби, помещенных на этом геле. Рыбки, люди — всё.
* «[[Tasty Planet|Вкусная планета]]» — играем за комок серой слизи с глазками. Игра начинается с поедания рисовых зернышек, а заканчивается пожиранием Вселенной. Как вариант (во второй части), начинается с поедания бактерий, кончается поеданием черепах на которых Вселенная (уже новая) стоит.
* «Космические рейнджеры 2: Доминаторы» — доминатор Террон. «Я превращаю всю материю, живую и неживую, разумную и неразумную, в свой вид».
* [[Horizon: Zero Dawn]]. Просто [[Horizon: Zero Dawn]]. Дальше спойлеры.
* The Surge: в конце первой игры на свободу вырываются неуправляемые, из-за злонамеренных ручек одного яйцеголового, наномашины. В продолжении они тоже есть. И еще можно добавить, что местная слизь не серая а темно-синяя.
* [[Warframe]] — техноцит, одна из попыток одолеть… [[Автомат фон Неймана|Владеющих Разумом]]. Каким образом он должен был работать изначально, непонятно, но в итоге получился зомби-апокалипсис, способный путешествовать между планетами на метеоритах и обладающий развитым ИИ со способностью говорить. {{spoiler|Уже после того, как техноцит получил прозвище "Заражение", с помощью какой-то его более-менее управляемой разновидности стали производить заглавных варфреймов из недобровольцев.}}
* [[Stellaris]] — один из вариантов кризиса середины игры при открытии L-врат. При этом местная серая слизь имеет свой контрольный центр, при уничтожении которого все наниты отключаются.

== Нестандартные примеры ==
* [[Grey Goo]]: местная слизь — разведывательная система людей, заброшенная и забытая, которая внезапно заявила о себе. Однако, как выясняется в кампании за слизь, её цель — не сожрать всё, а воссоединиться со своими частями в других мирах, чтобы дать отпор уничтожающей всё на своём пути Тишине.
* xkcd — в одном из комиксов наноботы сожрали 40 % Земли, и тупо остановились. {{spoiler|Оказалось, что у них просто кончились IP-адреса.}}
* [[Subterrain]]: Изначально Минерва представляла собой культуру медицинских наноботов, сконструированных главным героем, доктором Уэстом, с одной целью — вылечить свою жену от редкой формы склероза (они должны были чистить бляшки в постоянном режиме). Свои исследования он проводил в лабораториях марсианской колонии на деньги своего благодетеля, Мюррея, создателя и хозяина этой колонии. Вскоре после первых успехов, Уэст угодил в тюрьму из-за подстроенной нечистоплотным коллегой гибели подопытного и Минерва досталась Мюррею. Тот решил использовать ее для своей идеи-фикс, — переделки людей в марсиан — Homo Novus, не только сильных, но и способных процветать в суровых марсианских условиях без скафандров (начав, естественно, с себя). Работа проводилась бесчеловечными методами, в итоге группа ученых, работавших над проектом подняла мятеж и ходе которого произошла утечка наноботов, превратившая основной объект разработки — Мюррея в марсианина, а остальных жителей марсианской колонии в неразумных монстров.
* [[Ashes of Singularity]]: еще круче, ибо здесь в роли серой слизи выступают… сами люди. Если коротко: люди изобрели ИИ по имени Гелия, с её помощью быстро развились и вскоре расстались с материальной оболочкой, загрузившись на компьютрониумную матрицу. И как оказалось, чем больше компьютрониума, тем шире границы сознания, а жадность людская, как известно, величина бесконечная. Люди перемололи Землю, потом Луну, в итоге начали пожирать галактику. Гелия попросила людей на время прекратить, пока она не найдёт способ покинуть галактику, на что большинство её, вполне закономерно, послало подальше. Где-то с этого момента и начинается игра.
* «Серая слизь» Гарроса-Евдокимова — серой слизью секта «Новый ковчег» называет людей, утонувших в море информации, рекламы и общество в целом. Один из них {{spoiler|совершает самоубийство, оставив предсмертную записку: «Жить в серой слизи и быть серой слизью полагаю недостойным и противоестественным»}}.
* «[[Пикник на обочине]]» — один из артефактов Зоны, «ведьмин студень». Не серая, а синяя, и не слизь, а [[Непонятная штуковина|непонятно что]]. Тем не менее, ''«когда они открыли контейнер манипуляторами, „студень“ пошел через металл и пластик, как вода через промокашку, вырвался наружу, и все, с чем он соприкасался, превращалось опять же в „студень“. Погибло тридцать пять человек, больше ста изувечено, а все здание лаборатории приведено в полную негодность… теперь „студень“ стек в подвалы и нижние этажи»''.
* Питер Гамильтон «Звёздная дорога» — аверсия: Зант очень смахивает на подобное и превращает всё в своё подобие, но активны лишь куски весом не менее двух сотен тонн, кроме того он создаёт порталы сквозь которые проваливается из космоса на планету, которую он собирается пожрать.
* И снова наше всё [[Лавкрафт]]. Руле из «Заброшенного дома» после смерти дистанционно вампирит жертв и у себя в могиле от этого растёт, при этом механически превращаясь в студень. Человека, уснувшего прямо на могиле, впитывает целиком, кто спит подальше — просто мрут от истощения. Убивается кислотой — его тело похоже смешивается с ней и потому разъедается в разы быстрее, чем в реальной жизни. Ну и кто он больше — сабж или [[монстр-жижица]]?
* [[Plague Inc.]] — нановирус. Пожирает не всё, а ведёт себя как обычные биологические микропаразиты (бактерии/вирусы/грибки), но суть бесконтрольного размножения остаётся.
* [[MLP/Friendship is Optimal|Дружба — это оптимум]] - в финале, после смерти последнего человека на Земле, СелестИИ начинает перерабатывать вселенную в компьютрониум, дла внешнего наблюдателя идентичный сабжу. Однако это не слепое и бездумное следование программе неограниченного самокопирования, а управляемый сверхинтеллектом процесс, призванный поддерживать симуляцию бесчисленного числа разумов в виртуальной реальности.

== См. также ==
* [[Машина Судного дня]]
* [[Космическая зараза]]

{{Nav/Наука}}

American McGee's Alice

2024-08-11T17:47:09Z

109.252.82.4: /* Тропы и штампы */

{{Q|— А где я могу найти кого-нибудь нормального? — Нигде, — ответил Кот, — нормальных не бывает. Ведь все такие разные и непохожие. И это, по-моему, нормально.|«Алиса в Стране Чудес».<ref>Фигушки, на самом деле это [[цитата-бастард]].</ref>.}}
[[Файл:1396376496 812434605.jpg|thumb|right|]]
'''American McGee’s Alice''' — игра 2000 года, разработанная студией Rogue Entertainment<ref>Создатели двух DLC для Quake 1-2 и первые создатели CS: Condition Zero</ref> под руководством, [[Именно то, что написано на упаковке|как можно догадаться]], дизайнера Америкэна МакГи и являющаяся [[Сказка для взрослых|вольным продолжением]] [[Alice in Wonderland|кэрролловской дилогии]] «Алиса в Стране Чудес» и «Алиса в Зазеркалье» (при этом создатели игры умудрились добавить в первоисточник еще больше [[вывих мозга|вывиха мозга]]). Игра быстро завоевала культовый статус и в 2011 году обзавелась продолжением — '''Alice: Madness Returns'''. По словам МакГи, планируется также третья игра про Алису, но о ней пока мало что известно, кроме того, что это будет [[приквел]] первой части под рабочим названием Alice: Asylum. А может, и даже сиквел.

== [[Антисюжет|Сюжет]] ==
Жила-была в Оксфорде маленькая девочка Алиса Лидделл, которая однажды увидела во сне [[Сказочный мир|волшебную страну]] с причудливыми существами и законами, а в другой раз тоже во сне прошла через зеркало и там тоже увидала всякого необычного. Это всё присказка, а «сказка» начинается примерно год спустя — однажды ночью, когда семилетняя Алиса вновь видела сон про Страну чудес, в доме [[Враги сожгли родную хату|начался пожар. Родители и сестра девочки сгорели заживо]], а сама она еле успела выскочить в окно, но от шока и чувства вины (она ощущала запах дыма сквозь сон, но не захотела просыпаться) впала в [[Голубой экран смерти|кататонию]] и последующие 11 лет провела в [[Гадская больница|Рутледжской психбольнице]] в состоянии, [[Спасительное безумие|мало отличающегося от растительного]]. Как-то раз санитарка положила девушке в кровать старого плюшевого кролика, и игрушка что-то затронула в психике Алисы — та вновь провалилась в [[Приглючения в Глюколяндии|Страну Чудес, но до неузнаваемости изменённую её безумием]] и превращённую в странное и страшноватое место, где привычные законы физики и логики работают, когда и как им захочется.

От сильно похудевшего Чеширского Кота и Белого Кролика Алиса узнаёт, что Красная Королева, [[два в одном и три в одном|объединившая в своём лице]] Червонную королеву из Страны чудес и Чёрную шахматную королеву из Зазеркалья, с помощью Бармаглота захватила власть в Стране Чудес и превратила её в кошмар. Алиса, уменьшившись, отправляется вслед за Кроликом к Гусенице за советом через Долину Слёз, где дерётся с ударившейся в [[каннибализм]] Герцогиней, и Лес Чудес, где Кролика раздавливает Шляпник, но всё же находит Гусеницу и узнаёт от неё, что проломить стену в замок Королевы и победить Бармаглота — воплощение вины Алисы — можно только специальным жезлом, включающим глаз самого Бармаглота. Чтобы собрать части жезла, Алисе приходится дать крюка через Шахматное королевство, которое едва держится под ударами войск Королевы, и Зазеркалье, где вконец свихнувшийся Шляпник делает клокстимпанковских киборгов из всех, кто под руку попадётся. Побив его, Алиса освобождает пойманного им Грифона, который относит её на вулкан, где находится логово Бармаглота. Алисе не удаётся победить чудовище, но Грифон, улучив момент, выцарапывает Багмаглоту глаз, и тот убегает. Собрав жезл, Алиса проламывает стену и через королевский сад добирается до замка, который уже штурмуют её друзья во главе с Грифоном, собравшие армию. Бармаглот убивает Грифона в воздушном бою и нападает на Алису, но та сжигает его жезлом и прорывается в сердце замка. Перед дверью в тронный зал гибнет Чеширский Кот, и Алиса встречается с Королевой один на один, но всё же побеждает это воплощение собственного безумия и усилием воли восстанавливает Страну Чудес в первозданном виде, воскресив всех погибших персонажей. В реальности девушка приходит в себя, и игра заканчивается её выпиской из больницы.

В сиквеле, впрочем, всё оказывается далеко не так радужно. Через год после выписки Алиса живёт и работает в [[Великий Смог|лондонском]] приюте для проблемных детей под присмотром доктора Ангуса Бамби, который с помощью гипноза пытается помочь ей [[Неведение — блаженство|забыть травмирующие воспоминания]] о пожаре. {{spoiler|На самом деле он стирал воспоминания Алисы совсем с другой целью.}} Несмотря на это, у неё снова начинаются галлюцинации о Стране чудес, и в конце концов она попадает туда «целиком» и узнаёт, что на этот раз виной всему некая внешняя сила, воплотившаяся в её подсознании как Адский Поезд, несущийся по Стране чудес, разрушая и отравляя её. Чтобы понять, кто или что им управляет, Алисе приходится провести расследование одновременно в Лондоне, расспрашивая тех, кто знал её семью, и в самых отдалённых закоулках Страны чудес, обращаясь за помощью даже к Красной Королеве, чтобы собрать воедино свои разрозненные и подавленные воспоминания о детстве — и о пожаре. По мере того, как она узнаёт и вспоминает всё новые подробности, её состояние быстро ухудшается, ей становится всё труднее отличать бред от реальности, в какой-то момент ей даже кажется, что она снова вернулась в психбольницу. Восстановив все детали роковой ночи, она приходит к [[О, УЖАС!!!|неожиданному выводу]]: {{spoiler|Бамби, бывший в своё время студентом её отца, «подкатывал» к её старшей сестре Элизабет, но вызывал у неё лишь отвращение. Решив, однако, что «[[дразнит — значит, любит]]», он ночью забрался в дом Лидделов, [[Изнасилование — худшее из зол|изнасиловал]] и убил Элизабет и, чтобы замести следы, запер дверь на ключ и поджёг дом; он же и подтачивал разум единственной свидетельницы.}} Алиса встречает Бамби одновременно на платформе лондонского метро и в Стране чудес на Адском поезде — в обличье чудовищного Кукольника. Бамби уверен в своей безнаказанности, поскольку Алисе никто не поверит; он пытается сломать волю девушки, но она побеждает его воплощение в своём подсознании, в реальности отбирает у доктора ключ от двери сестры, который он забрал в качестве трофея, а его самого сталкивает под поезд. Выйдя из метро, Алиса видит, что в её восприятии [[Спасительное безумие|Лондон и Страна чудес окончательно слились]], и уходит в неизвестность…

== Игровой процесс ==
Обе игры представляют собой смесь платформера и шутера от третьего лица. Играем мы, ясное дело, за Алису, [[Приключения в Комаляндии|в чьём подсознании и происходит действие]] всей первой и большей части второй игры. По этой причине вместо шкалы физического здоровья у Алисы [[Видеоигровая биология|шкала здоровья душевного]]: утратив весь рассудок, она навсегда сойдёт с ума. Защищается она от этого оружием — тесак и [[Мастер невероятного оружия|набором весьма убойных игрушек, у большинства которых есть два режима огня]]. Боезапас ей заменяет сила воли, действующая как мана. И рассудок, и силу воли пополняют специальные кристаллы; третий вид кристаллов, встречающийся чаще всех и выпадающий из убитых врагов — кристалл воображения, восстанавливающий обе шкалы. Значительно реже кристаллов попадаются усиления, их три вида: перцовый спрей превращает Алису в демонессу с усиленной атакой и живучестью, саранчайник — в подвижного и прыгучего инсектоида, а чёрное зеркало делает невидимой.

Ко второй игре Алиса повзрослела (ментально) и, как следствие, окрутела. По сравнению с первой частью она быстрее бегает и выше прыгает, может совершать даже не [[Двойной прыжок|двойные, а ''четырехкратные'' прыжки]], планируя на собственной юбке, уменьшаться по своей воле, чтобы проскользнуть в маленькую щёлочку, и превращаться в рой бабочек, чтобы [[телепорт]]ироваться на короткое расстояние, увернуться от вражеского удара или выбраться из пропасти. Её арсенал усох до шести предметов (тесак, перцемолка, лошадка-на-палочке, чайник-гранатомёт, часовые бомбы и зонтик-щит), зато обзавёлся [[Бесконечный боезапас|бесконечным боезапасом]] (теперь длина очереди определяется только перегревом оружия). Первые четыре предмета можно прокачать по три раза каждый, используя выпадающие из врагов и контейнеров зубы, аналогично же выпадающие розы восполняют рассудок, максимальное количество которого увеличивается по сюжету или с помощью мини-игр. Также у Алисы есть режим Истерии, который можно ненадолго включить спецклавишей, [[Limit Break|когда у неё совсем мало рассудка]] — истерящая Алиса неуязвима и наносит двойной урон любыми оружием, а с врагов падает больше роз, но не падают зубы.

В реальном Лондоне, разумеется, никаких подобных способностей у Алисы нет {{spoiler|по крайней мере, до конца игры}}, она обычная девушка, худая и болезненная, а из геймплейных возможностей у неё только бег и осмотр предметов.

== Персонажи ==
* '''Алиса Лидделл''' — девушка 18-19 лет (хотя в первой игре в Стране чудес она выглядит на 8-12, что вполне объяснимо — она не осознаёт, что 11 лет провела в коме, и подсознательно по-прежнему считает себя ребёнком) с крайне буйным воображением и тяжелыми психическими травмами, [[готическая брюнетка]] и немного [[Лолита|Gothic Lolita]] с [[Ярко-зелёные изумрудные глаза|зелёными глазами]]. А может, [[Изменился за лето|вообще меняет цвет волос]]: шатенка в первой игре и брюнетка во второй (причём не только в подсознании, но и в реальном мире).
** [[Мастер невероятного оружия]]:
*** В первой игре бо́льшую часть арсенала составляют убойные игрушки. Тут и метательные карты, и молоток-фламинго (куда же без него), и огнемётно-взрывающийся чёртик из коробочки, и призывающие демонов игральные кубики, и жонглёрские звёздочки, которые налетают на врагов и рвут их на куски, и детское ружьё, стреляющее ядром с таким радиусом и мощностью взрыва, что [[Serious Sam|Серьезный Сэм]] при его виде закатил бы истерику.
*** Во второй игре у Алисы есть перцемолка, переделанная под пулемёт, лошадка-на-палочке в качестве [[Офигенно большой меч|гигантской булавы]] и чайник, стреляющий чайными бомбами. И [[Красивый зонтик|зонтик]] в роли щита, которым можно отбивать снаряды врагов обратно в них; в отличие от прочего вооружения и окружения, выглядит весьма изящно.
* '''Чеширский Кот''' — верный спутник и ментор Алисы, маскот игры. Явно хлебнул лиха и теперь похож на обтянутый шкурой скелет, но характер не изменился. Сопровождает Алису по Стране чудес и [[Кот — умник|помогает подсказками по ходу сюжета]]. В первой игре его можно в любой момент позвать кнопкой, но в большинство случаев [[Бесполезный советчик|он скажет что-нибудь умное, но не очень полезное, и опять свалит в невидимость]]. В конце игры был обезглавлен Королевой, но ненадолго.
* '''Красная Королева''', гротескная щупальчатая тварь. В первой игре оплела [[Тентакли|тентаклями]] [[педаль в пол|вообще всю Страну чудес]]. Тёмная сторона личности Алисы, в первой игре вышедшая из-под контроля. Во второй части вернулась к жизни, вынужденно став союзником Алисы против Адского Поезда.
* '''Герцогиня''' — в первой части безумная скоростная людоедка, орудующая перцемётом и взрывающимися окорочками. Во второй она уже мирно кулинарничает и даже дарит Алисе свою перечную пушку, дав наставление перчить встречающиеся по пути поросячьи пятачки.
* '''Безумный Шляпник''' — сойдя с ума еще больше, чем раньше (хотя, казалось бы, куда уже ещё), начал экспериментировать на всех подряд, заменяя части их тел механическими. Не обошел вниманием и Мартовского Зайца, Соню и себя любимого — сам стал практически полностью механическим человеком, невероятно сильным и ловким. [[Мастер пыток]] — с его жертвами, Соней и Зайцем, можно познакомиться в его застенках. [[Оздоровительная порка|Получив трёпку от Алисы, развалился на части, и во второй игре стал ей помогать за то, что она вернула ему руки-ноги]], а его место во главе фабрики заняли [[Пытки портят характер|Заяц и Соня]].
* [[Братья-разбойники|'''Траляля''' и '''Труляля''']] — [[Непохожие близнецы|непохожие на друг друга братья]]: Траляля умный, но маленький, а вот Труляля большой, но тупой. Работают смотрителями в больницы у Шляпника. Однако оба [[Толстый злодей|толстые и злые]].
* '''[[Грифон]]''' — [[Единственный нормальный человек|единственный нормальный персонаж]], который олицетворяет суперэго Алисы. [[Жертвенный лев|Погибает в бою с Бармаглотом]], но поправляется. Но вот что странно: во второй игре Грифон лично не появляется, зато есть корабль Квази, который тот назвал «в честь павшего друга».
* '''Бармаглот''' — дракон (во всех смыслах) Красной Королевы в первой игре, олицетворяет [[комплекс вины выжившего]] Алисы и, как следствие, мастерски умеет читать ей ганнибаловы лекции, доведя в конце концов до слёз. [[Киборг]] — у него механические крылья, а вместо сердца пламенный мотор с топкой. Драться с ним приходится дважды — в первый раз победить его нельзя, поскольку для этого нужен жезл, сделанный из его же глаза. После обработки жезлом его сердце-топка идёт вразнос, и он сгорает изнутри. Единственный персонаж, который не воскресает в финале первой игры и не появляется во второй, кроме как в галлюцинациях и в виде скелета с Вострым ножом в черепе.
** Когда Алиса во второй игре находит скелет Бармаглота и вытаскивает нож из черепа, скелет обращается в пыль, как бы намекая, что героиня избавилась от комплекса вины.
* '''[[Палач]]''' — [[Дракон (персонаж)|дракон]] для Красной Королевы во второй игре. Тот ещё [[Неумолимый преследователь|назойливый тип]]. Нечто огромное, в рогатой маске и с [[Боевая коса|боевой косой]]. Отдалённо напоминает карточного джокера.
* Доктор Иероним Уилсон — лечащий врач Алисы. От его имени написан стилизованный под историю болезни мануал к первой игре, но сам он в ней не появляется. Во второй части мелькает во флешбеке-галлюцинации Алисы.
* '''Доктор Ангус Бамби''' — [[Психиатрия — это страшно|главный злодей]], [[злой психиатр]] и [[полное чудовище]], сломавший жизнь Алисы. {{spoiler|Более того, он ещё и замешан в работорговле, и не кем-нибудь, а детьми. Профессионал Бамби неплохой, только вот навыки свои направляет на то, чтобы из пациентов делать послушных полу-овощей, которые не будут сопротивляться ни продаже в рабство, ни тому, [[Каторга|что]] с [[Педофил|ними будут]] [[Топливо ночного кошмара|делать]] «хозяева».}}

== Тропы и штампы ==
* [[Автоматон]]ы — это жертвы экспериментов, которых Шляпник превратил в роботов.
** [[Дальнобойный кулак]] — одна из основных атак автоматонов.
* [[Аллюзия]] — эпизодический негодяй из второй игры Джек Сплэттер, по-видимому, является аллюзией на небезызвестного [[Джек Потрошитель|Джека Риппера]]. Тем более, действие игры происходит в злосчастно известном квартале Уайтчепл.
* [[Ах ты писька!]]— [[Бафос-нежданчик|получилось в официальной локализации]]: при диалоге с Труляля и Траляля Алиса выдаёт вот это: «Вы мерзкие, жирные, вонючие твари! Я вам сейчас набью… ''пузо!''». Будто бы Алиса хотела было выругаться, но викторианское воспитание не позволило. В оригинале этой двусмысленной паузы не было.
** Но вообще, стоит сказать, что первая часть игры действительно отличается весьма изысканной английской речью персонажей — ни единого матюка или современного жаргонизма. А вот в сиквеле из уст некоторых второстепенных героев порой проскальзывают вполне себе крепкие словечки.
*** Эти второстепенные персонажи, преимущественно - представители лондонского дна. Как же ещё они должны выражаться?
* [[Бабочка и император]] — чем всё-таки кончилась вторая игра? То ли у Алисы окончательно поехала крыша, то ли после победы над главгадом она обретает сверхспособности и в реальном мире…
* [[Банши]] — Бумджумы. МакГи признался, что именно баньши послужили ему источником вдохновения в создание Буджумов.
* [[Безумная клёвость]]. ''В первой игре. А может, и во второй. Правда, непонятно, в чём она заключается.''
* [[Большой начальник]]: American McGee’s Alice — Ненасытная Сороконожка среди своих солдат-муравьёв, Шляпник среди своих автоматонов и Красная Королева, которая [[Педаль в асфальт|смогла всем своим телом обвить всю Страну Чудес]].
** Alice: Madness Returns — Кукольник среди своих кукол и вырезанная из игры Императрица Ос среди, собственно, ос.
* [[Борьба внутри]] — суть игры.
* [[Брутальный брит]] — крайне карикатурный стиль реального мира эксплуатирует троп вовсю, показывая нам лондонский простой люд викторианской эпохи.
* [[Взрыв головы]] — головы взрываются у Шляпника и Герцогини после победы над ними в первой части игры.
* [[Вывих мозга]] — произошел у главгероини.
* [[Гигантские ракообразные]] во второй игре — краб-пушкарь. Огромный, брутальный краб, курящий сигарету, и имеющий пушку вместо одной клешни (отсылка к «крабьему канону» в музыке). Встречается на подводном уровне.
* [[Голову с плеч]] — учитывая, как часто в оригинале произносилась фраза «Off with your head!», неудивительно, что в этой версии сказочки головы летят направо и налево. В основном это проделывает Алиса со своими противниками из числа карт и муравьёв при помощи Вострого ножа, но пару раз голов лишаются и сюжетные персонажи вроде Бледной Королевы. А во второй части головы можно поотрубать Чайнутым.
** В первой части Алиса тоже может потерять голову. Разумеется, в буквальном смысле, ибо в ином это уже и так произошло.
* [[Грибы-убийцы]] в первой игре — глазастые грибы, которые засасывают Алису под шляпку и жуют там некоторое время, затем выплевывают.
* [[Жуткая кукла]] во второй игре — Разорители, комки черной слизи с лицами и ручками-ножками кукол.
** Куколка. Элитный враг в виде детской куклы — девочки с выколотыми глазами. Атакует лезвиями ножниц.
** Безумные дети — субверсия. Несмотря на то, что они выглядят как изуродованные куклы, они — союзники Алисы.
* [[Заморозить и разбить]] — в первой игре — Алиса при помощи Ледяного посоха может заморозить врагов и разбить их.
* [[Зловещая кошка]] — [[субверсия]]: [[Волшебные кошки|Чеширский кот]] выглядит зловеще, если не сказать страшно, но он остается самым верным союзником Алисы. Правда, [[Бесполезный советчик|пользы от него не особенно много]], но хотя бы не вредит и не раздражает.
* [[Зловещее сердце]] — в своей истинной форме Червонная Королева напоминает громадное сердце с головой и щупальцами.
* [[Зло — это смертельно холодно]] — основной атакой Фантасмагории является ледяная цепочка, которая может заморозить Алису и нанести ей серьёзный урон.
** урона то вроде и нет, а вот когда эта тварь действует с кем-нибудь сообща…
* [[Костюмное порно]] во второй игре — каждый раз в новом мире костюм Алисы преображается, а после прохождения игры можно выбрать для повторных забегов, помимо сюжетных платьев, ещё несколько оригинальных. И каждое даёт плюшку, влияющую на геймплей <ref>А вот и не каждое. Красное платье с земель Красной Королевы, наоборот, дает дебафф к здоровью, ограничивая его до 4 розочек вместо изначальных 8. А при надевании платья «Чеширский кот» враги перестают дропать розы.</ref>.
** [[Мисс Фансервис]] — Алиса во второй игре как следствие тропа выше. Правда, только в Стране чудес — в реальном мире она одевается более чем скромно и выглядит так, будто сбежала из концлагеря.
* [[Красное зло]] — Красная Королева, которая не просто тираническая особа, а чудище с тентаклями.
[[Файл:Hysteria.jpg|thumb|right|Лучше не доводите [[American McGee's Alice|Alice: Madness Returns]] до Истерии…]]
* [[Кровавые слёзы]] — находясь [[Limit Break|на грани жизни и смерти]], Алиса может войти в состояние Истерии. Кровищи и на лице, и на теле — хоть залейся.
* [[Мимик]]и — Кошмарные Пауки. Умеют маскироваться и внезапно атаковать.
* [[Многоглавый монстр]] — Фантасмагории.
* [[Морская нежить]] — Утонувшие Моряки.
* [[Недобрая старая Англия]] — облик Туманного Альбиона во второй игре, мягко говоря, оставляет желать лучшего. Грязные переулки и откровенно карикатурно уродливые НИПы, на фоне которых Алиса, даже несмотря на вид беглянки с каторги, [[Красивый — значит хороший|заметно выделяется]].
* [[Непреднамеренное совпадение]] — «Переключить на чёрно-белый режим и убивать-убивать-убивать!» Эта цитата из «Убивать» [[Гражданская Оборона|ГрОба]] описывает Режим Истерии в «Madness Returns» или Режим Мясника в «The Punisher»? Или может режим демона в «Painkiller»?
* [[Нефтяной монстр]] во второй игре — Скверна, они же Разорители. Олицетворяют собой промышленную революцию в Англии; по непроверенным данным, служат топливом для Адского поезда. Форму менять не могут (только Дрейфующие Разорители, и то чуть-чуть), но в сочетании со своими механическими частями и [[жуткая кукла|кукольными масками]] выглядят достаточно крипово.
* [[Ой, бл...]] — реакция Палача на внезапно подросшую Алису.
* [[Окрутеть в адаптации]]. Алиса пережила гибель родных в пожаре, после чего она (а также многие персонажи её Страны чудес) стала более жестокой, холодной и убивающей врагов без пощады.
* [[Они выкололи мне глаза]]: долго Алиса не могла оторвать от Бармаглота глаз (его собственный), так что Грифон ей помог.
** Многие враги во второй игре. И несчастные додо. [[Боди-хоррор|Брррр!]]
* [[Ослабеть в адаптации]]. В кэрролловской «Охоте на Снарка» Буджум — та ещё хтоническая НЁХ, способная буквально [[Полное уничтожение|стирать жертву из реальности]]. В первой игре это тварь вроде банши — доставучая, но в целом даже полезная, поскольку дохнет с пары пинков и при этом оставляет большой кристалл [[Мана|маны]].
* [[Остановка времени]] — в первой части за эту способность Алиса должна благодарить Часы.
* [[Открытый финал]] — вторая игра. {{spoiler|Действительно ли Бамби виновен во всех бедах Алисы и поставляет детей с промытыми мозгами на панель, или это она всё придумала? Убила она его по настоящему или нет?}} Что означает концовка — Алиса сошла с ума окончательно или наоборот, полностью раскрыла в себе [[псионические способности]]? Насчет последнего, впрочем, [[Слово Божие]] намекает, что {{spoiler|и то, и другое}}.
* [[Пейзажное гуро]]: в первой игре — вся Страна чудес такая, во второй — [[Нуар-Сити|реальный Лондон]] и многие области Страны чудес. Во второй игре, правда, поначалу перемежается с [[Пейзажное порно|яркими уровнями]], но после середины игры гуро берет своё и выжимает [[педаль в пол]].
* [[Плавать в лаве]] в первой игре. В лаве живут лавовые снарки, которые очень любят языком затаскивать к себе и Алису. Здоровье в лаве теряется очень быстро, но успеть выскочить можно. При этом Алиса, которая после пожара боится огня, издает абсолютно дикие панические вопли и пару секунд не может пользоваться оружием, пока не потушит себя.
* [[Под водой — как над водой]] — во второй игре это второй подводный уровень «Обманчивые глубины», в котором Алиса погружается в пучины холодного недовольства.
** А вот в первой игре таких изысков не завезли, так что приходится познавать все прелести длительного подводного плавания без спецкостюма. Включая вполне реальные риски уже никогда не всплыть, если периодически не пополнять запасы воздуха в лёгких.
* [[Поезд-призрак]] — Адский поезд, похожий на [[готический собор]].
* [[Прекрасная бабочка]] — во второй игре Алиса, попав под пресс или упав с обрыва, разлетается на стайку бабочек, дабы [[Телепортация|телепортироваться]] на короткую дистанцию и собраться заново в безопасном месте.
* [[Приключения в Комаляндии]] — первая игра целиком проходит в голове у Алисы в [[Чужеродное место|изуродованной версии Страны чудес]], во второй уровни в Комаляндии перемежаются интерлюдиями в реальном мире.
* [[Приключения в микромире]] в первой игре — встречается, когда Алиса выпивает из бутылочки с надписью «Выпей Меня».
* [[Разум не вынес]] — в конце игры происходит [[именно то, что написано на упаковке]]. Хотя… [[Сверхспособности|возможно, и нет]].
* [[Растаскано на цитаты]] — за исполнение тропа отвечает Чеширский Кот. Полазив по просторам Интернета, можно периодически наткнуться на его фразы. «Мало кто находит выход. Некоторые не видят его, даже если найдут, а многие даже не ищут». «Всегда подбирай то, что может принести тебе пользу. Выброси только своё незнание — и тогда, может, выживешь». «Отгадай загадку: когда молоток для крокета похож на электрошокер? Ответ очевиден. Когда тебе угодно». «Чашечка чая успокаивает нервы… Что за вздор! Те, кто так говорит, никогда не пробовали настоящего чая! Ведь это словно укол адреналина… прямо в сердце». Обидно только, что, помещая где-то котейкины цитаты, люди нередко [[Цитата-бастард|называют их цитатами из книги Кэрролла]], хотя на самом деле их там нет и никогда не было.
* [[Рекурсивная анатомия]]: первая форма Червонной Королевы — гуманоид с щупальцами-руками, на которых растут щупальца-пальцы — сама растёт на большом щупальце настоящей формы. У которой в пасти голова Шляпника, а у неё во рту — голова самой Алисы. Ну и до кучи, на другом щупальце у неё попеременно вырастают головы Сороконожки и Бармаглота, плюющиеся тем же, что и сами боссы.
** Alice: Madness Returns — Кукольник с его руками-марионетками и кукольными лицами на языке не отстаёт.
* [[Реткон]] — причины возникновения пожара в доме Лидделлов различаются в обеих играх. В первой части открывающая катсцена показывает, что пожар начался из-за кошки (очевидно, Дины), которая опрокинула керосиновую лампу на ещё не потухшие угольки в камине. Вторая часть говорит нам, что имел место быть поджег, {{spoiler| устроенный доктором Бамби с целью замести следы после убийства Лиззи, над которой тот ещё и [[Изнасилование — худшее из зол|надругался]]}}.
* [[Ряженые под Рейх]] — одетая в германскую форму Ненасытная Сороконожка.
* [[Сменить сторону в адаптации]] — злодеями и отчасти по совместительству прислужниками антинародного режима становятся Болванщик, Герцогиня, а также Траляля и Труляля. При этом Болванщик не гнушался опытами над своими «собутыльниками» Мартовским Зайцем и Соней. Во второй части Соня и Мартовский Заяц стали злодеями.
* [[Театр]] — во второй игре в эпизоде «Обманчивые глубины» Алиса должна помочь Плотнику найти сценариста, музыкантов и певиц для его театрального представления, чтобы получить информацию об Адском поезде.
* [[Убитая игрушка]] — глава «Кукольный дом» с горами изуродованных Кукольником кукол давит педаль в асфальт.
* [[Утай]] — во второй игре эпизод «Таинственный Восток» выполнен в визуальной эстетике, являющей собой смесь Японии и Китая. Игру, кстати, разрабатывали китайцы, перед которыми Американ Макги поставил задачу — сделать так, чтобы общий результат не давал окончательного представления о том, откуда что слизано, и игроки из Азии ощущали бы мир так же [[фэнтези]]йно, как и европейские. Это довольно-таки трудно было сделать, учитывая, [[w:Китайский мир|насколько]] исторически взаимосвязаны между собой (особенно — во внешней атрибутике) культуры восточноазиатских стран.
** [[Пчёлы правильные и не очень]] — здесь в качестве врагов встречаются осы-самураи, поработившие мирных бумажных муравьёв, и чернильные осы, которые респаунятся, пока не будет уничтожено гнездо.
* [[Фанат ножей]]: в обеих играх первым оружием Алисы является Вострый нож, выглядящий как богато украшенный здоровенный кухонный нож, оставляющий за собой светящийся след в воздухе. В первой части Алиса умеет им метко кидаться; во второй, с полной прокачкой, машет им с такой скоростью и яростью, что мало какой маньяк рискнул бы с нею связываться.
** [[Метательные мечи]]: альтернативная атака Вострым ножом — это бросок его самого.
* [[Фобия]]: просто сравните реакцию Алисы в первой игре на любой урон — и на урон огнём.
* [[Циклоп]]ы — белые и красные пешки в первой части игры, Чайники-Циклопы во второй.
* [[Шахматы]] в первой игре — в лучших традициях литературного первоисточника.
* [[Я невкусный!]] — Герцогиня выражает недвусмысленное желание скушать Алису на обед в виде жаркого, на что Алиса отвечает «Я несъедобна!».

=== Игровые тропы ===
* [[Аицин бронепоезд]] — Красные ладьи и одна из атак Ненасытной Сороконожки — таран в первой игре; Грозный Разоритель — во второй.
* [[Гидравлическая единица власти]] — Мартовский Заяц знает в этом толк.
* [[Гумба]] — карточные солдаты треф в первой игре и [[Монстр-жижица|Скользкие Разрушители]], составляющие основную массу врагов, во второй.
* [[Кнопка берсерка]] — буквально: доведенная до грани смерти Алиса во второй части может перейти в режим истерии на короткий период. В этом состоянии Алиса становится неуязвимой, а наносимый урон многократно возрастает. И всего-то нужно нажать одну кнопочку на клавиатуре или геймпаде.
* [[Круто и практично]] — два последних оружия в первой игре, [[Меч Сюжетной Важности|Бармаглотов жезл]] и [[Офигенно большая пушка|Мушкетон]]. Первый стреляет непрерывным «лазером» с очень высоким отношением урона к мане, а отжатие кнопки огня вызывает дополнительно небольшой взрывной наряд без расхода силы воли; альтернативным же режимом можно обрушить на врага огненный дождь. Второй поначалу кажется субверсией, ибо один выстрел тратит всю силу воли, а отдача сбивает Алису с ног; на практике же игра с ним проходит так: идём с ружьём наперевес, никого не трогаем — внезапно из-за угла пачка сильных врагов — паникуем, стреляем себе под ноги не целясь — все враги внезапно заканчиваются — собираем выпавшие кристаллы, полностью восстанавливаем силу воли и здоровье — идем дальше. Бармаглотов жезл по мощности уступает только мушкетону, а по практичности стоит наравне с ним на первом месте.
* [[Лицехват]] — мелкие сороконожки Ненасытной Сороконожки в первой игре, Болтомухи, Чернильные Осы и Карточные Стражи — во второй.
* [[Опасный и запретный приём]] — превращение героя в [[Режим демона|тёмную сущность]]. Может ограничиваться по времени, снижать уровень защиты, вызывать ухудшение обзора и т. п.
** Обоснуй — всё происходит внутри сознания протагонистки.
* [[Пушка-боксёр]] — мушкетон. Один выстрел потребляет всю ману и отдачей сбивает Алису с ног. Справедливости ради, обычно после этого вокруг не остаётся никого, кто мог бы помешать ей подняться.
* [[Пятнашки]] — во второй части надо помочь одной устрице собрать за ограниченное число ходов плакат для представления Плотника и Моржа.
* [[Рыба-кусака]] — Снарки. Для игрока на суше они внезапно опаснее, чем в воде. Под водой они не используют никаких спецатак и погибают от одного удара ножом, но игрока на суше они атакуют, выпрыгивая из воды и плюясь едкой слюной или хватая Алису длинным языком и затаскивая в воду. А есть ещё и огненная разновидность, живущая в лаве и любящая затаскивать Алису языком к себе.
* [[Скальный наездник]]:
** Буджумы — летают где-то рядом и [[Банши|своим ором]] сносят прилично здоровья и отталкивают Алису прочь. Впрочем, этот вариант — с фитильком, ибо представляют угрозу лишь на начальных уровнях. После получения Ледяного Посоха валятся им же с одного пинка, оставляя при этом полезный бонус в виде большого кристалла маны. Но если они встретятся рядом с какой-нибудь [[Смертельная яма|бездонной пропастью]], куда они смогут столкнуть Алису воздушной волной…
** Фантасмагории — нанести урон им можно лишь когда они атакуют, обнажая уязвимое место. И если прозевать момент, Алиса превращается в ледяную статую.
** Снарки — в своей стихие (воде) как ни странно, не представляют опасности — атакуют только в ближнем бою и дохнут от одного удара вострым ножом. Но когда Алиса на суше, становятся в разы опаснее: попасть по ним — то ещё испытание на меткость и скорость реакции, и они любят хватать Алису языком и затаскивать в воду. А ведь тут ещё и [[Плавать в лаве|лавовые]] есть…
** Грибы-убийцы — засасывают воздух в себя, подтаскивая Алису к себе и не давая ей разорвать дистанцию, а подтащив к себе, хватают её своей шляпкой с зубами по кромке. На дальнем расстоянии атакуют гораздо менее опасными ядовитыми спорами, вот только пытаться отбежать от них на это дальнее расстояние — сущая пытка. И ещё они неуязвимы, пока не «проснутся», для чего Алиса должна подойти к ним на близкое расстояние. Ну и наконец они просто мерзкие! Уровень [[Грибной лес|Fungiferous Flora]], где их просто АДОВО множество, вполне может считаться [[Этот гадкий уровень|этим гадким]].
*** Впрочем, этот самый уровень вполне можно пройти быстро и легко, если знать, где в самом его начале спрятано зеркальце невидимости, которое позволяет спокойно пробежать мимо агрессивных грибочков.
** Божьи коровки — летают над головой, сбрасывая на Алису взрывающиеся жёлуди, аки бомбардировщики (и издавая соответствующий звук). Не то чтобы особенно опасны, но из-за неотключаемого автоприцела и того, что они постоянно движутся, в них можно попасть либо наносящими очень мало урона самонаводящимися картами, либо броском ножа, которому требуется несколько секунд, чтобы вернуться в руку после броска, — и если игрок промахнулся…
* [[Телекинез]] — в бою с Алисой демонстрирует Красная Королева. Может просто швырнуть Алису в ближайшую стену, а может притянуть к себе и крррррреепко обнять… щупальцами.
* [[Темнота смертельно опасна]] — во второй главе, где нам надо спасать души моряков, дорогу под водой освещает морской конёк. Если отстать от него, в ушах начинает стучать кровь и героиня умирает.
* [[Убойное дыхание]] — в первой части способностью дышать огнём обладал Бармаглот. А второй части огнём дышит Куколка и Огромный Разоритель, а льдом Ледяной Снарк.
* [[Уровень-передышка]] — Картбридж. Парящие высоко в небесах Страны чудес карточные домики, много света, спокойная музыка, никаких врагов. Затишье перед бурей — владениями Червонной Королевы.
* [[Уровень-утроба]] — Владения Королевы. Тут вам и странная мясная паутинка на более-менее «классических» замковых стенах, и пульсирующие «сердца», преграждающие путь, и склизкий эпителий, покрывающий пол, и, конечно же, тентакли. Во второй части финальный путь к Королеве очень сильно похож на гигантскую пищеварительную систему — ворота в виде пасти с языком, желудочный сок и т. д.

==== Боссы ====
* [[Босс не для битья]] — от непробиваемого [http://ru.alice.wikia.com/wiki/%D0%9F%D0%B0%D0%BB%D0%B0%D1%87 Палача] можно только убегать и уворачиваться, пока Алиса не найдёт [[терминаторизатор]] — [[Супер-РАСТИШКА|тортик для роста с надписью «Съешь меня!»]]. Вкусив его, Алиса становится [[Гигантская женщина|гигантской]] и штурмует замок Красной Королевы, круша и топча все на пути. Палач при этом [[Ой, бл…|фигеет]] и даже роняет свою косу, пока таращится на неё… пока Алиса не раздавливает его, откровенно усмехаясь.
** В первой игре таковым, как ни странно, является…барабанная дробь…Бармаглот. В первом бою, когда нужно забрать его глаз, самого Бармаглота при этом бить вовсе не обязательно. Достаточно просто бегать вокруг и не попадать под обстрел, а чтобы пройти уровень, требуется всего лишь уничтожить всех Бармотродий, которые периодически выпрыгивают на площадку. Фишку, правда, просекают не все, потому многим этот бой стоил кучи нервов и сил. И да, способ проверен лично автором правки. Дважды.
* [[Босс-самоубийца]]:
** В первой игре — Сороконожка. Периодически пытается напрыгнуть на Алису, открывая своё единственное уязвимое место — рану на брюхе.
** Во второй — {{spoiler|последний и единственный босс}} Кукольник. Нефиг махать-блевать на героиню конечностями, на которых находятся твои уязвимые места.
* [[Двойной босс]] — близнецы Труляля и Траляля.
* [[Неподвижный босс]] — Красная Королева в первой игре и Кукольник во второй.
* [[Однокрылый ангел]] — Красная Королева.
* [[Этот гадкий босс]] — Бармаглот. Особенно показателен второй бой, когда его уже надо убивать — пока сообразишь, КАК валить эту сволочь, она уже успеет десять раз поджарить тебя с воздуха огнём и смыться. Арена крохотная, да ещё и окружённая пропастями, а кристаллы со здоровьем, заразы, появляются в дальних углах площадки, и пока до них добежишь… Скажем так, если доберёшься за кристаллом и обратно, не попав при этом под обстрел бармаглотова пламени, — считай, тебе повезло. На последнем уровне сложности с ним особенно [[Сарказм|весело]] сражаться — даже Королева не так трудна. Так что будьте благоразумны, добудьте на Плато Гусеницы мушкетон и сохраните полную ману с предыдущих уровней — после первого ядра в рожу тварь потеряет возможность летать, и валить его будет уже намного проще, а со второго и вовсе отбросит копыта.
** Впрочем, даже с наличием мушкетона сильно веселее не становится, потому как у игрока есть вполне реальные шансы: а) — промазать и б) — попасть, но малость коряво, так что тварь и ядро в рожу получит, и летать не перестанет.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Платформер}}

Ковбой Бибоп за своим компьютером

2024-07-07T15:11:20Z

109.252.82.4: /* Аниме и манга */

{{Вкратце|Произведение описывает тот, кто о нём ничего не знает.}}
{{TVTropes|CowboyBebopAtHisComputer|Cowboy BeBop at His Computer}}
{{q|Повелитель Колец — это экранизация второй части трилогии Дж. Р. Р. Толкиена о борьбе людей и гномов со зловещим Князем Тьмы… Существует 19 Колец Власти. Их-то и выкрал Князь Тьмы, и на их поиски отправился гном Фродо вместе с тремя друзьями и отважным рыцарем Арагоном (его озвучивает актер Джон Херт)… Уникальное произведение в жанре фэнтэзи, фильм, полный символизма и кровавых схваток!|Автор пиратской аннотации<ref>Да, 19 колец были изготовлены, но не Сауроном: 3 эльфийских, 7 гномьих и 9 человеческих. Именно последние 9 натворили больше всего бед, породив назгул(ов).</ref>}}
{{Q| Игра сделана на основе манга-сериала(!) про школьниц-волшебниц, которые борются со злом. Доставшаяся Загитовой [[Mahou Shoujo Madoka Magica|Мадока]] — правильная и добрая, а Хомура Медведевой — решительная и хладнокровная, что не мешает им быть подругами(!!) и в каждой серии друг друга спасать(!!!).|Тот журналист из НТВ, который написал эпиграф, ни разу не смотрел аниме. }}
{{Q|Бедной «училке» попала в руки кассета в жанре «манга»…|Статья «Мультики по японски: дедка с репкой, бабка с жучкой». Тут авторы стебутся над невеждами, пишущими новости}}
{{Q|— И шо вы все с ума посходили со своим Карузо<ref>Варианты — Паваротти, Битлз et cetera</ref>?! Слышал я вашего Карузо — картавит, шепелявит…

— Вы были на концерте???

— Нет, '''мне Мойша Рабинович по телефону напел'''.|Анекдотичный внутримировой пример}}

[[Файл:Cowboybebopclip14.jpg|thumb|right|Откуда, собственно, пошло название статьи]]
'''«Ковбой Бибоп за своим компьютером»''' — пример вопиющего ляпа, который допускает журналист, автор аннотации или другой профессиональный автор текстов, которому надо что-то написать о произведении, с которым он совершенно незнаком. Будучи незнакомым, он судит о произведении понаслышке и пересказывает его по принципу «мне Рабинович по телефону напел». Иногда журналист действительно [[Он просто идиот|просто идиот]], иногда ему откровенно лень искать информацию, потому что он понимает, что его ЦА в любом случае далека от того, о чем пишется статья. Например, в таблоиде для домохозяек можно писать любую чепуху про видеоигры или аниме, все равно читатели схавают и подвоха не заметят.

А порой это случается оттого, что человек, пишущий аннотацию, намеренно вводит непосвящённых в заблуждение насчёт сеттинга. Например, в маркетинговых целях. Или несёт политизированный очернительский/обелительский бред. Или просто издевается.

В этой статье мы собираем самые нелепые и комичные ляпы подобного рода из любых публичных СМИ.

В том случае если «рецензия» или обсуждение однозначно осуждающие, и/или требуют запрета произведения, от тех кто его не смотрел сам, или основываясь на явной лжи и подтасовывании фактов, то это уже подтроп [[Не читал, но осуждаю]]. Часто сочетается и с [[не читал, но восхваляю]].

См. также: [[Синие занавески]] — автор рецензии/отзыва/еще чего-нибудь находит в произведении такие «глубинные смыслы», о которых автор даже и помыслить не мог. Зачастую сочетается с тропом, рождая поистине гремучую смесь.

Аналоги на видео и на картинке — [[Никогда не доверяйте трейлеру]] и [[Никогда не доверяйте обложке]]. Надтроп — [[не знает сеттинга]].

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Учителя литературы, товарищи! Это работа у них такая, говорить полчаса на уроках о том, [[СПГС|какой же глубокий посыл написал автор данного произведения.]] И будут говорить, какой же [[Тарас Бульба]] герой. [[Получился мерзавец|Ага, ещё как.]]
** Роман Чернышевского «Что делать?» — не про революционеров ([[цензура]] бы такое не пропустила). Сейчас бы его героев назвали хипстерами-предпринимателями: вместо того, чтобы служить и выгодно выходить замуж, они открывают социально-ответственный бизнес, занимаются фитнесом и изучают модных философов.
** Не надо обвинять учителей литературы. Им приходится учить по стандартам министерства образования (иначе учитель считается не соответствующим своей квалификации и подлежит увольнению), а в этих стандартах как раз прописано, что надо давать такие вопросы и сочинения. И в «поурочных разработках» так написано. Для чего? А для того, чтобы школьники развивали собственное мышление. Если докажете то-то и то-то и правильно подберёте доводы в своём сочинении — учитель оценит. По крайней мере, так предполагается в МинОбре (а сидят там в основном чиновники, в жизни никого не учившие, зато написавшие кучу книг и документов на тему того, как учить). Да, это не особенно нравится самим учителям, и они часто считают, что надо менять стандарты. Но школьникам они об этом не рассказывают, чтобы МинОбр в глазах тех не терял авторитет. Зато теряют его сами…
* Юрий Яковлев, «[[Сэм — девушка|Саманта]]» — живое детское воображение [[w:Смит, Саманта|героини]] очень бурно реагирует на «[[Star Wars|Звёздные войны]]» (хотя в реальности американка в породившей легендарную киновселенную культурной среде с самого рождения «варилась», и поэтому её, даже несмотря на возраст и пол, фантастическими картинами ЗВ [[Война — это кошмар|вряд ли напугаешь]]). Становится ''невооружённым'' глазом видно, что содержание киносерии демонстрируется глазами никак не американки, а человека до мозга костей советского, к тому же на основе поверхностных внешних впечатлений от случайно попавшегося на глаза отрывка либо вообще с позиции «[[Не читал, но осуждаю|не-читанта-но-осужданта]]», который вообще ни кусочка фильма не видел и опирается на то, [[Эффект испорченного телефона|что где-то когда-то слышал от других]]. Вот, например, характерная проговорочка Яковлева: «Среди космических солдат был'''и''' женщин'''ы'''. Так'''ие''' же жесток'''ие''', полн'''ые''' страшной решимости, с холодными глазами… <…> И теперь по дороге к [[w:Терешкова, Валентина Владимировна|женщине-космонавту]] девочка думала, что сейчас встретится с женщиной, похожей на героиню „Звёздных войн“, — суровой и беспощадной».
** Действительно знакомые же с фильмом люди от столь «красочного» описания только отфейспалмят и проорут, [[Матомная бомба|с обильными вкраплениями ядрёнейшего многоэтажного мата]], один-единственный вопрос — где Яковлев там увидел среди участников боевых сцен женщин, кроме [[Прекрасная принцесса|сказочной принцессы Леи]], да и в той как умудрился разглядеть «жестокость, холодные глаза, суровость и беспощадность»?
** Ну [[Мета-пророчество|прозрел]] человек появление капитана Фазмы и Зори Блисс, с кем не бывает… Настолько прозрел, что даже глаза разглядел сквозь шлемы.
*** У Зори, кстати, глаза красивые, в паре кадров она поднимала забрало шлема. С Фазмой сложнее, так как сквозь разбитый шлем было видно только один глаз, но впечатление было, что да, взгляд страшноватый.
* Уже в 1990-е годы можно было обнаружить в периодике упоминания «романа о героической войне красных казаков против интервентов» под названием… да-да, именно «[[Тихий Дон]]». Учились ли авторы таких статей в средней школе? — деликатно интересуется повешенный казаками большевик Подтёлков. Да, учились, но в то время ТД в школьную программу не входил, — отвечает автор статьи про роман Шолохова.
* Доставалось в те же 1990-е годы и Александру Фадееву. Нелюбители СССР не могли пройти мимо главы Союза писателей, члена ЦК ВКП(б). Разошлась, к примеру, по газетам история о том, как Фадеев поощрял карательные акции красноармейцев во время ВОВ. В качестве аргумента приводилась ''финальная'' сцена романа «Разгром» — расстрел одного из пособников немцев в занятой деревне по наущению местного еврея Левинсона. Так, с чего б начать? Во-первых, герои романа — не красноармейцы, а красные партизаны. Во-вторых, Левинсон хоть и еврей, но точно не местный. В-третьих, ему нет толку кого-то там ''наущать'', поскольку он сам и руководит отрядом. В-четвёртых, дело происходит во время Гражданской войны, то есть на пару десятилетий раньше. В-пятых, место действия — Дальний Восток, откуда до австралийцев ближе, чем до немцев. Да, кстати, сцена занятия партизанами деревни вовсе не является финалом романа. Словом, получилось классическое «[[Не читал, но осуждаю]]».
** Видимо, наложилась очень популярная в 1960—1970-х тема для сочинений «Образ Левинсона и проблема гуманизма в романе А. А. Фадеева „Разгром“» (настолько доставшая школьников, что пародийная [[рок-опера]] «Павлик Морозов — суперзвезда» вышла как запись «рок-группы Гуманизм Левинсона»). Левинсон в романе описан как пусть внешне непрезентабельный, неказистый, похожий на гномика, но при этом образцовый командир, всегда внимательный к бойцам и великолепный тактик. Сцена суда коробила уже в 1970-е годы, во многом за счёт [[изменившаяся мораль|изменившейся морали]]: пособнику удаётся разжалобить бойцов и они уже готовы его отпустить, но Левинсон своим авторитетом настаивает на расстреле — ведь подлинный гуманист должен заботиться о том, чтобы весь народ как можно скорее пришёл к счастливой жизни при коммунизме, а не о выживании какого-то гнилого типа.
* Да и вообще, характерная для 1990-х мода на всё антисоветское выдавала хохмы и почище. «[[Один день Ивана Денисовича]]» мог быть описан как история создания и распространения ГУЛАГов (книги про архипелаг, видно, вовсе не было), которую Солженицын опубликовал вопреки воле своего врага, советского прислужника Твардовского. Это при том, что именно Твардовский добился опубликования Солженицына, а Александр Исаевич ему отплатил не совсем благодарностью. Евгений Евтушенко прекрасно обстебал эти моменты в передаче у Ильи Глазунова. Прочитать рассказ (ага, рассказ, а вовсе не роман; название должно уже заставить вас сомневаться в том, что это может оказаться романом) страниц на двадцать по диагонали, чтобы убедиться: речь идёт о жизни в лагере? Нет, религия не позволяет. Ну а Дэн Симмонс, несмотря на свой широкий кругозор, и вовсе нашел в «Одном дне» описание… шарашек! (видимо, перепутал с «В круге первом»)
* Из той же серии статейки, описывающие «роман „Колымские рассказы“ писателя-антикоммуниста Варлама Шаламова». Будь Варлам Тихонович жив, мог бы и наградить оплеухой за такие высказывания. Назвать антикоммунистом человека, который провёл по разным приговорам три десятилетия в лагерях за то, что обвинял советскую власть в предательстве коммунистической идеи? Это даже не глупо, это мерзко. И, кстати, «Колымские рассказы» являются не романом, а [[Именно то, что написано на упаковке|именно сборником рассказов]].
** Точки зрения всё же бывают разные. Как говаривала в своё время незабвенная Нина Андреева, «антисталинизм — это антикоммунизм, и другой оценки ему быть не может», так что не факт, что это именно троп.
* «[[Туманность Андромеды]]» — и так уже весьма широко распространён обывательский стереотип об этом романе как о некоем [[космохоррор]]е по типу «[[Alien|Чужих]]»<ref>По иронии судьбы, термин «Чужие» ввёл в лексикон русскоязычного фантастиковедения как раз Ефремов. А переводчик фильма Alien на русский, видимо, решил блеснуть знанием отечественной классики, переведя по-своему слово, в большинстве случаев понимаемое как просто «инопланетянин» или «пришелец». Да и на создателей серии Aliens, как выяснилось, в своё время немало повлияла «Туманность…».</ref> или [[Dead Space]] (с соответствующим мрачным антуражем, наличием на обнаруженных экипажем «Тантры» заброшенных кораблях моря тайн, загадок, ловушек и опасностей, и [[Квест (жанр)|квестовой]] структурой повествования). Однако [[Педаль в пол|последнюю каплю в чашу этого заблуждения]] влил [https://echo.msk.ru/blog/kostaash/1058394-echo/ Константин Сазонов в одной своей статье на «Эхе Москвы»]. Автору правки лично встречались вынесшие из сазоновской статьи вывод, будто бы экипажи «Паруса» и дисколёта неизвестной цивилизации, и даже цивилизацию Зирды сгубили некие случайно попавшие туда [[Чу-Чу|изначально обитавшие в космосе и способные (при попадании на корабли и небесные тела) к образованию друг с другом громадных облепляющих всё колоний организмы]]-[[Телепат|психопаразиты]], с легкой руки прозванные «разумными желудками» (видимо, за напоминающую человеческий желудок форму тела) и сумевшие превратить благодаря своим способностям к влиянию на мозг разумного существа своих жертв в тупое примитивное потреблядствующее быдло, само же по безответственности себя вместе с себе подобными и сгубившее.
** Для нечитавших роман: описание экспедиции «Тантры» занимает едва ли четверть текста, а то и меньше, а все разборки с обитателями Планеты Чёрного Солнца укладываются в пару страниц: нападение одного из существ на Эрга Ноора и Низу Крит, и ловля его коллеги в изолированный ящик — всего лишь краткий эпизод одной из частей довольно объёмного романа, дисколёт же (с Андромеды, как потом выяснилось) лежал там с незапамятных времён, и вообще это было просто совпадение. Зирду, в свою очередь, погубило наплевательство местного населения на опасность популярной у них технологии ядерной энергетики, предупреждениям о которой они не придали значения.
* Лёха Андреев, «Теория виртуальной личности»: «Все великие Виртуальные Личности созданы до вас. Посмотрите примеры в литературе, особенно в английской и американской, XVIII—XIX вв. Два основных архетипа описаны в одном из рассказов Эдгара По: роковая женщина безумной красоты, лица которой никто не видел, и мужчина — неуловимый благородный разбойник». Пополам с [[Эффект «Реквиема по мечте»|эффектом «Реквиема по мечте»]]: у Эдгара По нет такого рассказа, зато под описание подозрительно подходит рассказ Александра Грина «Создание Аспера» (1917).
* Рецензия Светланы Дмитриевой на очередной том «[[Отблески Этерны|Отблесков Этерны]]» Веры Камши одобрительно утверждала: вот как нужно завершать фэнтези-эпопеи! Увы, этот цикл не завершён и поныне, пережив даже сам журнал, где была опубликована сия рецензия…
* Рецензия А. Бростовского на «Змееборец» Натальи Игнатовой прожимает педаль в асфальт. На полторы тысячи знаков — около десятка фактографических ошибок. После того, как шефанго обозвали гермафродитами, автор правки на некоторое время отбросил номер МирФа, поскольку тихо сполз на пол.
* Аннотация к книге «Кетополис» настолько восхитительно не соответствует ничему, что впору (учитывая количество мистификаций вокруг написания и издания романа) заподозрить, что они это [[Нарочито плохо|нарочно]]:
** ''Действие книг происходит в начале XX века на вымышленном острове в Тихом океане, где властвует жестокий и таинственный одноногий Канцлер, мечтающий уничтожить всех китов в мире'' — учитывая, что вся экономика Кетополиса строится на китобойном промысле… нет, что-то похожее в тексте есть, но не до такой же степени.
** ''К его услугам паровые машины — автоматоны и жестокая извращенная наука об электричестве''. Щито? Автоматоны действительно присутствуют, но никаких намёков на «жестокую и извращённую науку» нет даже отдалённо.
** ''Против Канцлера выступают как простые люди, так и мрачный и кровавый маньяк Вивисектор.'' Вивисектор в тексте появляется на третьих ролях и про его планы читатель не узнает ничего до самого конца. То есть совсем ничего. Да и герои по большей части против Канцлера ничего не имеют.
** ''Что делать героям, оказавшимся между двух огней? И так ли уж не прав Канцлер, желающий уничтожить китов? И так ли они безобидны, как думаем мы?''. А чёрт его знает. То есть это, видимо, должен быть основной сюжетный конфликт, но в книге его нет — ни Большая Бойня, ни её последствия не описаны.
** Резюмируя — создается полное впечатление, что аннотацию писали сразу ко второй части (не вышедшей до сих пор).
* Одно из самых странных обвинений Перумова в плагиате от одного интернет-критика: «В романе „[[Семь Зверей Райлега]]“ оные звери практически повторяют высших существ для каждого замка в [[Heroes of Might and Magic 3]]». Итак, список зверей Райлега: заглавные семеро — [[Грифон]], [[Сфинкс]], [[Единорог]], Феникс, [[Морской змей]], [[кракены и спруты|Кракен]], [[Левиафан]]. Есть еще Белый Дракон и Гидра. Итого высшим существам из «Героев» точно сосуществуют два из девяти. [[Сарказм|Почти все, ага]]. Если еще вспомнить Грифона и Единорога (которые НЕ являются высшими существами ни в «трешке», ни в какой-либо еще из частей HoMM) — будет четыре. И вообще — плагиат в использовании средневековой мифологии? Серьезно?
** В теории можно поставить галочку напротив Морского змея: он является высшим существом Причала в фанатском аддоне Horn of the Abyss. Первая бета-версия которого [[Мета-пророчество|вышла спустя несколько месяцев после окончания цикла, да]].
* Большая Советская Энциклопедия порой осуждала так, что получалась реклама. Статья «Мисима Юкио» сообщала, что он был «сын крупного чиновника» (начальник отдела в Министерстве рыболовства — это крупно), «главные персонажи большинства романов М. оказываются физически или психологически увечными, их привлекают кровь, ужас, жестокость или извращённый секс» (конечно, можно говорить о психологической увечности главных героев «Исповеди маски» или «Запретных удовольствий», но главный герой «Золотого храма» всего лишь страдает заиканием и вообще старается быть конформистом), пьеса «Мой друг Гитлер» «проповедует фашистские идеи» (пьеса как раз о том, что у профессиональных политиков друзей не бывает).
* Автор правки встречал книгу «100 фильмов, которые стоит посмотреть», состоящую из тропа пополам с [[Надмозги|лютым ПРОМТом]], где путали пол персонажей, глаголы и жаргонизмы были переведены первым попавшимся в словаре значением, а некоторые слова и вовсе оставлены без перевода. И продавалось это все [[Смехотворно высокая цена|за немалые деньги]].
* Борис Акунин обнаружил в «Записках из мёртвого дома» Достоевского сочувственно изображённого каторжанина, осужденного за содомию. Ничего подобного у Достоевского, однако, нет.
* Редактор 32 тома «Книги Памяти Саратовской области» (кроме списков участников ВОВ и тружеников тыла, там были статьи о них) решил, что он самый умный, и поправил уже вычитанную статью. В результате вместе текста ''«…у известного на всю Гавриловку, да, наверное, и на все '''Турки''' сапожника»'', превратилось в ''«…у известного на всю Гавриловку, да, наверное, и на весь '''Турковский район''' сапожника»''. То что Гавриловку (Гавриловскую сотню<ref>Дореволюционный аналог улицы — участок в сто домов.</ref>) он принял за название села — это полбеды, только вот на описываемый в этом отрывке момент никакого Турковского района в помине не было (он образовался в 1928 году), мог бы догадаться по дате — 1915 год, когда всё больше волости и уезды были в ходу. На этом фоне мелочью выглядит, что он оставил только одну подпись для авторов-однофамильцев, чьи статьи разместил друг за другом.

==== Зарубежная ====
* Хронический ляп ещё советских времён: ссылка на иноязычный текст, которого сам автор в руках не держал и потому не представляет его объёма. Отдельно добавляет путаницу другая терминология: английское novel это не новелла, а роман, а poem — это не поэма, а стихотворение. И если «Необычайные приключения Петера Шлемиля» можно назвать коротким романом (текст размером с «Дубровского» и выходил отдельной книгой), то упомянутая крупным литературоведом Александром Цейтлиным «книга „Предсказание Казотта“» не лезет ни в какие ворота: во-первых, это небольшой, на десяток страниц, фрагмент из мемуаров Жана-Франсуа де Лагарпа (скорее всего, утрированный, так как написан уже после революции), а во-вторых, предсказателя звали Жак Казот (Cazotte).
* Троп куда старше, чем можно было бы подумать, и способен охватывать даже ''классическую'' литературу. Автору правки довелось держать в руках забракованный учебник истории для советской средней школы. В разделе, посвящённом искусству Ренессанса, можно было встретить примерно следующее: «[[Гаргантюа и Пантагрюэль]] — два государства, находящихся под властью крупного капитала ([[Не в ладах с историей|это про книгу XVI века, ага]]), возглавляемых тираническими великанами, пожирающими своих подданных и их имущество». Жаль, неизвестно, что сделали с автором этого пассажа, но вряд ли всесильный Госплан простил чудика, из-за лени которого пришлось заново печатать огромный тираж книжки.
** В учебном пособии автора правки по культурологии (вуз был непрофильным, не пугайтесь) было написано, что «Декамерон» — это сборник из 200 новелл (на самом деле ста) на остросоциальные темы своего времени, и в нем часто появляется тематика национально-освободительной борьбы итальянского народа. Без комментариев. Боккаччо бы, наверное, вообще очень удивился, если бы узнал, что он какой-то там итальянец (а не флорентиец). Ну не было наций в то время! А «национально-освободительная борьба», которая началась на несколько веков позже, тоже происходила на уровне отдельных княжеств, которые пытались захватить французы, испанцы, австрийцы и т. п., о какой-то единой национально-освободительной борьбе в Италии можно говорить только в середине XIX века (которая и закончилась объединением Италии в единое государство).
*** Впрочем, как деликатно передать в учебнике содержание новелл «Декамерона» — отдельный вопрос.
* «Уроки Октября» Троцкого, вызвавший скандал и фактическое исключение Троцкого из партии — это не книга, а вступительная статья к третьему тому его собрания сочинений. И Сталин там не критикуется: в основном говорится о совершенно малозначительном (для потомков) демарше Каменева и Зиновьева, которые в последний момент советовали отложить вооружённое выступление.
* Значение романов Стэплдона «Последние и первые люди» и «Создатель звёзд» для западной фантастики трудно переоценить, но на русском языке они были изданы только в 2004 году. Советские рецензенты о Стэплдоне что-то, несомненно, слышали, но не более того: писатель Казанцев,<ref>Ставший вместе с Лысенко прототипом профессора [[Выбегалло]], между прочим.</ref> например, в своем вступлении к сборнику «Научно-фантастические рассказы американских писателей» написал, что «Последние и первые люди» посвящены детальному описанию ядерной катастрофы и критике США, за что автора преследовали маккартисты и ФБР. Ах да, он даже имя и фамилию автора переврал, превратив в Аллана Стеббельдога (а потом в Адольфа [[ABBA, блондины и селедка|Спедельдога]]).
** На самом деле романы Стэплдона написаны задолго до эпохи маккартизма («ППЛ» — в 1930, «Создатель» — в 1937), и не в США, а в Великобритании. Первый рассказывает историю человечества на два миллиарда лет вперед. Первая и самая скучная четверть книги — геополитический прогноз на ближайшее для автора будущее (не сбывшийся), и там действительно есть упоминание ядерных катаклизмов (далекое от реальности), но суть и смысл книги не в их описании. «Создатель звезд» же — история Вселенной и её познания Бога ([[Именно то, что написано на упаковке|собственно, Создателя Звезд]]), ядерные катаклизмы и США там даже не упоминаются. И уж конечно, автора никто за эти романы не преследовал — наоборот, любили и уважали. Кстати, они являются первоисточниками многих штампов НФ и фэнтези: коллективный разум, генно-инженерный трансгуманизм, бессмертные существа, живые планеты, обожествление жизненной силы, псионика, основанная на микроскопических организмах-симбионтах… короче, не было бы у нас без него ни «Звездных войн», ни «Дюны», ни «Соляриса», ни Вархаммера, ни Кларка с Лемом и Азимовым (сам Лем называл романы Стэплдона сокровищницей фантастических идей). Так что постапокалипсис — не самое радикальное и важное его новшество… да и как раз его он и не придумывал, та же «Ночная Земля» вышла куда раньше.
* Вообще в статьях вышеупомянутого А. Казанцева было полно странностей, которые методом копипаста кочевали из статьи в статью. Олаф Стэплдон превратился в Аллана Стеббельдога, Хол Клемент — в Хэлла Клеменса, про «Я, робот» Азимова (у Казанцева — «Я — робот» Асимова) сказано «Читателю с его чувствами и переживаниями на страницах романа противостоят нелюди с психикой, лишенной эмоций, некий недосягаемый стандарт для „слабых“ представителей человечества…», «Линзмен» Э. Дока Смита стал «Лендсменом», а автор почему-то назван доктором философии (никогда Смит им не был, он производством пончиков занимался), и так далее.
** Не Казанцевым единым славны советские [[иронический эрратив|пердисловия]]. Так, к примеру, согласно предисловию Е. Бранидса к азимовскому роману «Сами боги», «Стальные пещеры» и «Обнажённое солнце» это про то как революционные общества с других планет засылают своих посланцев в земные подземные города, смрадные и скученные, дабы помочь угнетённым землянам сбросить жестокую олигархию.
* Аннотации к [[Stephen King|Стивену Кингу]] от издательства «АСТ». Как можно забыть эти великолепные образчики китча и бреда!
** К повести «Метод дыхания»: «Зима — и в странном клубе странная женщина рассказывает, как дала жизнь тому, что трудно было назвать ребёнком…» На самом деле историю рассказывает пожилой доктор. И родила женщина самого нормального мальчика. Правда, {{spoiler|перед тем ей оторвало голову}}.
** К роману «Дорожные работы»: «В обычном маленьком городке живёт обычный человек, медленно, но верно погружающийся в пучину чёрной ненависти к себе и окружающим. Нужен всего лишь повод, чтобы ненависть выплеснулась на волю ''потоком хлещущей крови.'' И когда повод находится, обычного человека, ставшего убийцей, уже не остановить…» Интересно, откуда хлещут эти кровавые потоки? Из бульдозеров, расстреливаемых ''положительным'', заметьте, но доведённым до отчаяния героем?
** К роману «Талисман»: «Открылись врата между современной Америкой и жестоким параллельным миром, и в привычную реальность ворвались чудовищные монстры, кровожадные убийцы — существа, в реальность которых невозможно поверить, пока не столкнёшься с ними лицом к лицу. А тогда, возможно, станет уже слишком поздно… И только двенадцатилетний мальчик отваживается вступить в неравный бой с исчадиями Зла…» Вообще-то, «Талисман» — это фэнтези о мальчике, который путешествует между мирами, чтобы спасти больную мать. Справедливости ради, монстры в книге действительно есть, и на том спасибо, но главную роль в сюжете играют вовсе не они. Солнечный Гарднер, [[Обыденность зла|обычный человек]], во сто крат страшнее любого монстра.
** Первые два тома «[[Stephen King/The Dark Tower|Тёмной башни]]»: «Юный Роланд…<ref>Автор рецензии, впрочем, явно в курсе литературного первоисточника, у Браунинга — '''Child''' Roland. А вот с английским явно хужее. Child — не только дитя, но и оруженосец.</ref>» Уже смешно.
** К роману «Ярость»: «И было так: в обычном маленьком городке жил обычный мальчик, не слишком прилежно учившийся в обычной средней школе. И была смертная провинциальная тоска, порождавшая жажду сделать хоть что-нибудь — не важно что — взорвать привычную жизнь, убить или умереть. Однажды — никто не знает почему — мальчик взял с собой в школу оружие, и полилась кровь. Новые и новые обитатели городка падали жертвами ярости…» {{spoiler|На деле парень пристрелил пару учителей и устроил в классе сеанс массовой психотерапии.}} Но ведь Кинг у нас типа ужастики пишет, и аннотации мы ему сделаем соответствующие…
* От них же, но уже к [[Сага о ведьмаке|серии про ведьмака]]: «Ведьмак — мастер меча и мэтр волшебства, ведущий непрерывную войну с кровожадными монстрами, которые угрожают покою сказочной страны.»
** Интересно, какую из стран, посещённых Геральтом, они назвали сказочной? Да и «мэтрами волшебства» ведьмаков называть нельзя, потому что ведьмаки используют самую простую магию и то лишь по необходимости.
*** Польшу же!!!
**** Так-то Геральт сотоварищи бывали и в Туссенте, и даже какой-то винный погреб он там для кого-то от какой-то жути зачищал… Вроде бы. К этому моменту в серии непосредственно «ведьмачья» работа не то что отошла на третий план, а попросту практически исчезла из повествования.
** Наверно, весь фэнтезийный мир, в котором Геральт живёт.
* Ричарду Лаймону и его роману «Дорога в ночь» тоже не повезло: «По улицам города бродит Смерть. Смерть не от ножа маньяка, не от гангстерской пули. Смерть — от руки пришедшего из Тьмы. Смерть, в которой ты постигнешь, как смешны самые страшные из твоих ночных кошмаров. Только постигнешь ты это слишком поздно. Ты успеешь увидеть. Ты успеешь закричать. Ты успеешь выйти на дорогу в ночь. На дорогу в никуда…» Для справки: смерть героев в этом романе (и многих других у Лаймона) наступает именно от ножа маньяка — 16-летнего толстого подростка, которого всю жизнь все чморили. Это всё равно, что написать: «Им грозит смерть. Смерть не от бандитской пули, а от когтей исчадий Сатаны» в аннотации к фильму «[[Место встречи изменить нельзя]]». Автор этих строк до сих пор помнит своё разочарование, когда книга кончилась, а из Тьмы так никто и не пришёл.
* В советской книге «Буржуазная массовая культура» досталось не только фильму «Дюна» (см. ниже [[#Кино]]), но и толкиновскому «[[Arda/The Hobbit|Хоббиту]]»: ''«Билбо весь смысл своей жизни видит в кровавых схватках. Ещё бы — ведь он так юн!»'' Ага, юный пятидесятилетний (что в пересчёте на человеческий возраст примерно соответствует мужику чуть за тридцать) Бильбо. Который в [[канон]]е видит весь смысл своей жизни в… покое и чинной размеренности (и только географические карты и старые рукописи с любопытством изучает), пока жизнь его не заставляет очертя голову кинуться в приключения (от чего он поначалу норовит уклониться, откровенно паникуя). И опять, опять эти ''кровавые схватки'' (см. эпиграф). Родить можно от таких пересказов!
* В 1948 году в журнале «Техника — молодёжи» вышла статья, критикующая американскую научную фантастику. В принципе, авторы вполне точно описали '''низкопробные и трэшовые''' фантастические романы и повести тех лет, но, так как на дворе [[холодная война]] и борьба с космополитизмом, то сюда напихали вездесущую пропаганду капитализма, войны, садизма, расизма и [[Ксенофобия и толерантность|ксенофобии]], по пути [[Пересластить пилюлю|чуть ли не оскорбляя это чтиво, называя её «бредовым»]], а в конце — и вовсе восхваление СССР как страны «счастья и свободы». Подробнее [https://ttolk.ru/articles/amerikanskaya_fantastika_1940-h_v_izlozhenii_sovetskih_kritikov тут].
* Аннотация к книге «[[Dragonlance|Испытание Близнецов]]» начинается словами «Казалось бы, настало время, когда воин может вложить в ножны меч, а маг — опустить свой магический посох…». Сама книга начинается с конца света. Честно, звучит скорее похоже на [[чёрный юмор]].
* Аннотация к книге Паоло Бачигалупи «Разрушитель кораблей»: «Нефтяные танкеры, севшие на мель в Мексиканском заливе, уже не транспортные средства, а добыча. Разграблением их занимаются целые команды, которые высаживаются на борт с американского побережья. Молодой парень, по кличке Гвоздарь, специализируется по цветным металлам. Срезая проводку, вытаскивая многожильные кабели, разбирая корабельные механизмы, Гвоздарь мечтает лишь о том, чтобы выполнить дневную норму и увидеть следующее утро…»
** Для справки: с мелями в мире мальчика Нейлера (это имя, полученное при рождении, а не кличка) — как раз напряжёнка. Поднимается уровень мирового океана. Старые корабли, не только танкеры, выбрасывают на отмели в плановом порядке и не грабят, а просто режут на металлолом. Ну и, конечно, мальчик мечтает не только о том, чтобы прожить ещё один день, но туда рецензенты не дочитали.
* Критик Чарльз Платт сказал про один из ранних романов Дэвида Дрейка, что такой тошнотворный вуайеризм мог написать только человек, который никогда не видел войны. А между тем Дэвид Дрейк — ветеран Вьетнама.
* [[Эльфийский цикл Хеннена]] от этого тоже пострадал, хоть и в меньшей степени, чем от странных обложек с гламурными приключенцами из D&D и некорректного перевода названий книг. Результат — незаслуженно малая известность добротного автора среди русскоязычных читателей.
** К книге «Последний эльф. Во власти девантара»: «Девантар поклялся перевести весь род эльфов, но для этого ему нужно продолжить свой… Когда благородные эльфы Нурамон и Фародин, выйдя на бой с этим демоном, поймут, что угодили прямо в ловушку, будет уже слишком поздно: под покровом темноты девантар является к эльфийской волшебнице в облике её возлюбленного Нурамона… На потомка демона, зачатого в ту ночь, открыта настоящая охота!» — Да, про девантара и его потомка правильно (насколько корректно называть его демоном — другой вопрос), но охота на сына девантара — всего лишь небольшой, хоть и важный эпизод. Так-то героям предстоит больше разбираться с последствиями этой не слишком удачной охоты…
** К первой книге трилогии «Меч эльфов», которая вообще-то «Elfenritter. Die Ordensburg»: «В древнейшие времена, когда люди с открытыми сердцами и чистыми душами жили в полном согласии с природой, их соседями были загадочные существа: эльфы, гномы, кентавры… Но неожиданно в тех краях появились рыцари, которые решили обратить людей в собственную веру. Они начали разрушать селения, убивать людей или брать их в плен. Тогда на помощь людям пришли добрые соседи и научили их своей магии. И рыцари поняли, что бессильны…» — Во-первых, не «в древнейшие времена» — действие книги происходит не «[[давным-давно]]», а во вполне себе честном фэнтези-мире, никаких связей с нашим не имеющим. Во-вторых, про открытые сердца, чистые души и полное согласие с природой автор аннотации загнул: у Хеннена отнюдь не [[романтическое Средневековье]], и в людских королевствах хватает и междоусобных войн, и политических интриг, и некомпетентных королей вплоть до полных чудовищ вроде короля Кабецана, и просто воров, разбойников и прочих [[Козёл|козлов]]. Да и язычество язычеству рознь: есть безобидные квази-германские верования фьордландцев и квази-славянские — друснийцев, а есть кровавый культ Бальбара. В-третьих, да, дети альвов помогали язычникам в их войнах с Орденом, но «доброта» их весьма относительна. Магии, людей, кстати, тоже никто не учил — не дано людям плести заклинания, если в предках нет девантара или детей альвов. И, в-четвёртых, «поняли, что бессильны» не рыцари, а как раз наоборот…
* «Книга Терри Брукса рассказывает про волшебную страну Шаннару…» Такой вывод, видимо, сделал, автор аннотации, поглядев на названия книг типа «Меч Шаннары», «Песнь Шаннары» и тп. На самом деле Шаннара — род потомков одноимённого эльфийского короля, а никакая не страна.
* Дэвид Гланц, «Колосс поверженный». Книжка вообще не очень фильтрует устаревшие источники, но когда он в начале критикует книги Виктора Суворова, троп явно налицо:
{{q|Эта откровенно ревизионистская книжка, изданная сперва в 1988 году во Франции, а потом в 1990 году в Англии, была написана бывшим майором советской армии Виктором<ref>Вообще-то он [[Владимир Резун|Владимир]].</ref> Резуном … Хотя Резун и утверждает, что имел доступ к секретным архивным материалам, он заранее подрывает возможные доводы тех, кто мог в дальнейшем использовать те же материалы для опровержения его утверждений, заявляя, что самую «крамольную» информацию в архивах с тех пор наверняка еще больше засекретили или уничтожили.<ref>он намеренно старается использовать открытые материалы</ref>Однако стоит как минимум задаться вопросом: каким образом офицер его невысокого звания — капитан или майор — мог вообще получить доступ к подобному материалу?<ref>Делать упор на звание вместо должности, когда речь о советской армии?</ref>…
Наряду с множеством других утверждений он заявляет, что Сталин планировал совершить нападение на Германию летом 1941 года (а конкретнее 6 июля), что он умышленно мобилизовал и развернул для достижения победы массированный стратегический второй эшелон, что этот эшелон состоял из внушительных «черномундирных» частей НКВД и отборных ударных армий (таких, как 16-я и 19-я)<ref>НКВД в 8-ой главе, Чёрные (а не черномундирные: в оригинале «чернорубашечные») дивизии в 24-й, и они никакие не внушительные, а полуголодные.</ref>, что Сталин умышленно демонтировал существующие оборонительные сооружения с целью способствовать предстоящему нападению, и что архитектором и намеченным исполнителем хитроумного сталинского плана был генерал А. М. Василевский, а не Г. К. Жуков<ref>сейчас Суворов действительно пишет подобное, но в тогдашних его книгах этого нет.</ref>… Согласно как советским, так и немецким секретным источникам, грозный советский второй эшелон, на который ссылается Резун, включая хваленые 16-ю и 19-ю армии и приданные им механизированные корпуса, был куда менее грозным <ref>Учитывая что Суворов пишет что в нём почти не было мехкорпусов…</ref>|Гланц}}
* Нил Стивенсон, «[[Anathem|Анафем]]». «Мир, в котором что-то случилось — и Земля, которую теперь называют Арбом, вернулась к средневековью. Теперь ученые, однажды уже принесшие человечеству ужасное зло, становятся монахами, а сама наука полностью отделяется от повседневной жизни. […] Но раз в десять лет наступает аперт — день, когда монахам-ученым разрешается выйти за ворота обители, а любопытствующим мирянам — войти внутрь. И однажды в день аперт приходит беда. Беда, ставящая мир на грань катастрофы. Беда, которую возможно будет предотвратить лишь совместными усилиями инаков и экстов…» О том, что Арб — это не Земля, сказано на первой же странице книги, в авторском предисловии. К средневековью вернулась не вся планета, а только «монастыри», в которых живут инаки, и то чисто внешне (технологии они изучали самые разные, вплоть до космических кораблей на ядерной тяге и синтеза материи, не подчиняющейся некоторым физическим законам). Аперт — не день, а десять дней (и не для всех он наступает именно раз в десять лет), беда приходит не в день аперта, а сильно постепенно (её приход растягивается примерно на год), и предотвращение беды — почти целиком заслуга инаков. Что же до «уже принёсшие человечеству ужасное зло» — так это и вовсе спойлер почти всего сюжета.
* На различных православных сайтах публиковались статьи о том, что книги о Гарри Поттере одобряли такие выдающиеся деятели оккультной тусовки как основоположник сатанизма Антон Ла Вей и телемит-герметист Алистер Кроули. У первого будто бы увеличилось число сторонников, среди которых было много фанатов этой серии. Вот только Ла Вей скончался в год издания первой книги, а Кроули умер ещё до рождения авторши. А также в оных книгах присутствуют, чтобы вы знали, русофобия, настоящие ритуалы черной магии и рецепты алхимических зелий, а также открытое глумление над Иисусом Христом, который изображен жалким слабаком и трусом. (насколько был не в ладах с собственной религией тот, кто писал подобную агитку?)<ref>Настолько же, насколько авторы других околоправославных агиток девяностых-нулевых. В одной из них, например, есть фраза «[[Не в ладах с богословием|Знаете, кто такой Люцифер? Бог демонов и тьмы!]]». Это сейчас РПЦ начала хоть как-то следить за качеством литературы, распространяемой в храмах.</ref>
** Автору правки запомнилась читанная им в подростковом возрасте православная листовка, где доказывалось, что Гарри Поттер это Антихрист, потому что он своим путем повторяет сцену искушения Христа дьяволом в пустыне, и принимает от сатаны все, что Христос отверг — магические силы, богатство и власть. ''Автор точно читал Роулинг, а не какое-нибудь дарк-фэнтези про становление очередного Темного Властелина?''
* [[Мидкемия|Раймонд Фэйст]] был очень опечален, когда один из критиков разнес в пух и прах его первую книгу о Мидкемии, заявив, между делом, о ней следующее: «Стандартный фэнтези-роман, в котором мальчишка-сирота из отдаленной деревни спасает свое королевство от армии троллей и женится на принцессе, становясь королем». [[Протагонист|Паг]] не из отдаленной деревни, он воспитывается в Крайди про дворе герцога Боуррика, одного из самых могущественных и влиятельных феодалов Королевства и близкого родственника самого короля. Основное действие начинается, когда он уже вполне себе юноша по меркам Средневековья, как нашего, так и фэнтезийного, а заканчивается, когда ему уже за двадцать. Тролли — не принимающие практически никакого участия в сюжете полуживотные, Королевство в ходе романа воюет не с ними, а с [[Утай|цурани]], пришедшими с другой планеты через магический портал. Значительную часть войны Паг {{spoiler|провел в рабстве у цурани}}, а до попадания туда был всего лишь учеником мага, так что считать его единственным, кто принес победу — странно. Королем становится не он, а принц Лиам, сын Боуррика. И, наконец, хотя у Пага действительно был полудетский роман с дочерью Боуррика, принцессой Каролиной, вышла замуж она все-таки не за него. Да и в принципе, даже не будь войны, вряд ли они могли бы быть вместе. В Мидкемии не [[навозные века]], но и [[Нет мира под оливами|до пасторали далеко]], сословные предрассудки сильны.
** Видимо, критик просто прочел первые несколько глав, захлопнул их и побежал строчить разгромную рецензию. Правда, все равно неясно, как мимо его внимания ускользнул тот факт, что Крайди, замок Боуррика, и городок при нем — один из ключевых населенных пунктов Королевства.
* Аннотация к [https://fantlab.ru/edition26048 молодоговардейскому изданию] «[[LotR|Властелина колец]]» ошарашивала неискушённого читателя тем «фактом», что автор книги, оказывается, — основоположник американской фантастики.
* Карен Визнер, «Живой текст» — рассказывая о важности антуража, автор<s>ка</s> приводит в пример «Ритуал» Адама Нэвилла: «Четыре давних друга отправляются в снежные пустыни скандинавской Арктики. Пейзажные зарисовки в книге отличаются невероятной силой. Кажется, воочию видишь эти карликовые деревья, похожие на чудищ, которые подползают к героям со всех сторон, сжимают кольцо, поджидают, как хищники — жертву». Положим, антураж в «Ритуале» действительно проработан на отлично, вот только главные герои отправились не в «пустыни скандинавской Арктики», а в скандинавские леса, и деревья там вполне себе нормального размера.

=== [[Кино]] ===
* Советские рецензии к «[[Star Wars|Звёздным войнам]]»:
{{Q|…трёхсерийной киноленты Джорджа Лукаса, повествующей о космических баталиях землян со злыми обитателями некоей планеты Джедай.|Авдуевский В.С., Рудев А. И. «Звездные войны» — безумие и преступление (1986)}}
{{Q|pre=1|[[Файл:Космические ужасы.jpg|240px|thumb|right|«Литературная газета», 1977. Бумага, линотип, цинкография, <s>тяжелые наркотики</s>.]]Итак, на смену «нечистой силе», массовым катастрофам и гигантским акулам на американский экран пришли ужасы поистине космического масштаба — чудовищные тираны, терроризирующие нашу Галактику. Борьбу с ними ведут герои фильма — некая круглолицая принцесса, деревенский юноша, старый рыцарь Круглого стола, человек-обезьяна и два робота. Один из них, громадный позолоченный робот Трипио, наделен человеческой речью, другой, Арту-Дету, похож на автомобиль и изъясняется «звёздными» сигналами.

Сюжет картины, как пишет французский еженедельник «Экспресс», довольно примитивен.

Но для пущего устрашения обывателя создатели фильма пускают в ход самое совершенное оружие — лазерный луч, которым герои картины сражаются, как рапирой. На экране то и дело возникают кошмарные чудовища: человек-ящерица, гномы без лиц, живая мумия, голова которой усеяна резиновыми трубками, фантастические животные…|ещё одна аннотация из советской газеты}}
{{Q|…В 1977 г. в США вышел фильм «Война звезд», где при помощи всех основных видов мультипликации с добавлением специальных фотоэффектов и игры актеров был создан синтез научной фантастики, «фильма ужасов», политического фильма, эротических сцен и романтической детской сказки.|Г. Ашин, А. Мидлеа «В тисках духовного гнёта» (1987). Ах, эти знаменитые эротические сцены в ЗВ!<ref>Нравы в те годы вообще были крайне целомудренны, а особенно в СССР, где, по легенде, «секса не было». Да и не только в СССР. Например, в одной вполне себе западной рецензии на «[[Dr. No|Доктора Ноу]]» автор с трудно скрываемым восхищением говорит о фильме, «переполненном синтезом секса и насилия». [[Изменившаяся мораль|По современным меркам секса в фильме нет вообще.]] Мало ли что могло показаться эротикой советскому автору, который из фильма в лучшем случае видел пару коротких отрывков на спецпоказе.</ref>}}
* А в книге Е. Карцевой «Голливуд: контрасты 70-х» можно прочитать, что Дарт Вейдер не расстается с рогатым шлемом, делающим его похожим на дьявола, и что Империя намекает на Россию, доказательством чего случит то, что в фильме «Империя наносит ответный удар» владения Империи покрыты снегом.
** Если что, снегом покрыта планета, на которой находится ''база повстанцев'', штурмуемая имперцами. ;)
* Советская рецензия на «[[Рэмбо]]-2» (ругательная, само собой) в «Литературной газете» сообщала, что злодеи в фильме — «русские майоры Фортникофф и Счубин». Очевидно, настоящие злодеи из фильма (подполковник Подовский и сержант Юшин) показались рецензенту недостаточно клюквенными.
* Впечатляющее описание западных фильмов ужасов из книги Г. Ашина и А. Мидлера «В тисках духовного гнёта» (1987):{{q|noanon=1|Фильмы ужасов при всех их различиях имеют в своей основе одну мысль, которую и навязывают массовому зрителю: средний американец, совершенно безвинный и ничего не подозревающий, может совершенно внезапно стать жертвой некой космической, подводной или земной, реальной или нереальной силы. При этом в один ряд попадают такие опасности, как «инопланетные [[Так плохо, что уже хорошо|червеобразные существа-харконены]]» (фильм «[[Dune|Дюна]]»), обитатели Земли: медведь-людоед («Пасть»), акула («Челюсти») и… русские («Красный рассвет»). Свирепые фантастические чудовища, зомби, раздирают живыми на куски беззащитных людей («Зомби» Дж. Ромеро); паразиты величиной с сосиску проникают в кишечник людей («Видеодром» Д. Корнберга''(sic!)''); в доброго в сущности человека вселяется душа убийцы («SOS», «Фантом»); терроризированный окружающими, беззащитный юноша падает в чан с радиоактивными отходами, вырастает в гигантское чудовище и начинает жестоко мстить обидчикам («Токсический мститель») и т. п.}}
: Если причисление «Красного рассвета» к фильмам ужасов и переименование ромеровской серии про мертвецов в «Зомби» (на самом деле слово «зомби» там не используется из принципа) еще можно как-то понять, то «червеобразные харконены» и «кишечные паразиты» вызывают глубокое недоумение. В «Видеодроме» ничего подобного нет! Неужели авторы включили ясновидение и ознакомились с «Ловцом снов» (2001) или кроненберговской же «Экзистенцией» (1999)?
:* Эта же самая книга называет серию «Рокки» кинобиографией реального боксёра Рокки Грациано. На самом деле, конечно, героя звали Рокки Бальбоа, и он вымышленный персонаж, причём Рокки Грациано даже не был его прототипом (герой Сталлоне — [[Копиркин]] другого реального боксёра, Рокки Марчиано, ну да, тоже Рокки).
* Документально-пропагандистские фильмы, как советские вроде «Фабрики манекенов» (о США), так и зарубежные про СССР и соцстраны. Нередко авторы о некоторых вещах, упомянутых в фильмах, имели весьма поверхностное представление. По сути это было «[[на тебе!]]» в адрес того, на кого указало руководство и заказчик.
* Аннотация на «Кинопоиске» к японскому комедийному фильму «Принц суши едет в Нью-Йорк»: «Майдзу Цукаса — внук великого мастера суши, приезжает в Нью-Йорк, и обнаруживает, что здешние суши слишком совершенно отличаются о тех, которые готовят у него на родине. В итоге Цукаса открывает собственный ресторанчик суши…». Главный герой ничего не открывал — он спас от закрытия, и не собственный, а своего мастера. После чего с чистой совестью отправился в дальнейшие странствия.
* Аннотация на «Кинопоиске» к американскому фильму «Удивительные гонки»: «Жизнелюбивый, с юмористическим взглядом на жизнь 13-летний Джастин прикован к инвалидному креслу. Завидуя многочисленным трофеям своего брата, занимающегося атлетикой, он во что бы то ни стало хочет получить свой. Попытки заняться любимым видом спорта обречены на провал (из-за его инвалидности), до тех пор, пока он не находит себя в '''ораторском искусстве'''…» Дичайший вздор! Джастин как раз-таки добился победы в состязаниях по картингу, а про ораторское искусство в фильме ничего нет.
* В одной из аннотаций к фильму «Английский пациент» было написано, что главный герой влюбился в ухаживавшую за ним медсестру, но дома его ждёт жена.
* Аннотация к фильму «Лок» на множестве сайтов: «Иван Лок живёт размеренной жизнью и очень много работает, чтобы добиться успеха. Завтрашний день — один из важнейших в его жизни, его ждёт карьерный рост. Но вечером раздаётся телефонный звонок, который перевернёт его жизнь с ног на голову. Теперь, чтобы выжить, ему предстоит выиграть схватку со временем. У него есть всего 90 часов». Вообще-то, упомянутый телефонный звонок сообщает о родах его любовницы, не более того. Ни о каком выживании речи не идёт, откуда взялись 90 часов — неизвестно. К тому же аннотация явно обещает экшн, а на самом деле все полтора часа один-единственный герой сидит в машине и разговаривает по телефону.
** Аналогично с фильмом «[[Drive]]»: в прокате он [[ошибка позиционирования|позиционировался]] как боевик в духе «Перевозчика». Как следствие, отзывы к картине пестрели комментариями: «Нудно!», «Скучно!», «Где погони?» Любители [[нуар]]а же фильм могли и пропустить мимо внимания: афиша ничего такого не обещала.
* «[[Не бойся, я с тобой!]]»:
{{Q|Сан Саныч — циркач, который во время представления скачет на коне и стреляет в [[воздушный шар|воздушные шарики]], находящиеся в руках его лучшего друга и напарника. Однажды он получает письмо, из которого узнает, что его бабушка очень тяжело больна и жить ей осталось совсем не долго. Несмотря на то, что скорее всего его ждет смерть, из-за старой кровной мести, Сан Саныч собирается в дорогу. Напарник, переживая за жизнь своего друга, не желает отпускать его одного и отправляется вместе с ним. Впереди их ждут невероятные приключения и множество испытаний, которые начинаются после того, как в местном театре Сан Саныч попросил одного джигита снять шапочку, на что тот ответил отказом, и напарник снял ее саморучно…|аннотация на baskino.co}}
: Тут два в одном: скачущего и стреляющего циркача зовут Рустам, а Сан Саныч — как раз его напарник. И в сцене с театром переврали: и джигита попросил, и «шапочку» (конечно, папаху) снял Сан Саныч, а Рустам подошёл позже, улаживать конфликт.
* «Заклятие долины змей» (см. [http://trendymen.ru/lifestyle/media/120280/ 2-е описание]). Что-то тут переврали. Герои едут за древностями и за древними знаниями (если смогут найти), а не специально за оружием. Хотя таинственная организация не прочь создать и оружие на основе тайных знаний. Спецэффекты так себе. Из трёх авантюристов двое — негодяи, причём конкурирующие. Да и демона вроде бы не было — мистер Бричер превратился в монстра, которого застрелили из бластеров бывшие коллеги. И вообще этот фрагмент надо показывать, проводя инструктаж по технике безопасности.
* «[[Залечь на дно в Брюгге]]»: «Рэй и Кен — киллеры, но настолько неудачные, что заваливают своё дело в [[Великий Смог|Лондоне]], из-за чего их босс настоятельно советует горе-убийцам скрыться в Брюгге… Неожиданно босс выходит на связь, и следующее задание киллеров — убить друг друга». В действительности Рэй — начинающий киллер, случайно убивший ребёнка во время первого задания, и босс даёт задание более опытному Кену убить Рэя за нарушение киллерской этики.
* Когда по Первому каналу показывали фильм «Мушкетёр» (США, 2001) по мотивам Дюма, в рекламном анонсе кадры мушкетёрских схваток сопровождались пересказом до слёз знакомого романа. Вот только американцы от привычного сюжета не оставили камня на камне, сохранив лишь несколько персонажей и заставив их «махаться» в стиле гонконгских боевиков.
* Статья в Википедии о фильме «Телекинез», ремейке более старого фильма «Кэрри», от автора, закономерно пожелавшего остаться анонимным:
{{Q|Не желай зла ближнему своему, даже если он тебе его желает» — эта Господня заповедь не для главной героини. Мистические способности даются от дьявола — в этом была убеждена мать Кэрри Уайт. Ее дочь — плод греха, и с самого рождения стала принадлежать власти темных сил. Когда девушка обнаруживает в себе мистический дар телекинеза (способности перемещать предметы силой мысли), она везде и всегда использует этот дар только во зло. Мать старается удержать дочь от посещения выпускного бала в школе, но дочь запирает мать в чулане и отправляется на бал, где подвергается унижению со стороны одноклассников. Тогда она использует свой дар в целях мести, убивает множество людей и ввергает город в хаос огня и руин. В конце фильма убивает свою мать и разрушает свой дом, и погибает под его руинами. В фильме упоминается имя библейского героя Самсона, который также погибает под обломками здания, которое сам разрушил, чтобы под его обломками погибли враги его народа. Но враги Кэрри — не окружающие люди, которые стали жертвами ужасной бойни, а она сама, и тот, кто породил это исчадие ада. Финал фильма драматичен: немногие уцелевшие от ее расправы люди, потерявшие кто родителей, кто друзей, написали на ее могиле краской из баллончика: «Кэрри Уайт, гори в аду!». За кадром звучат слова: «Каждый человек может переступить черту, если его довести.}}
: Начнём с того, что никаких тёмных сил в фильме нет, у Кэрри просто псионические способности, а её мать — спятившая религиозная [[Фанатик|фанатичка]]. И во зло свой дар Кэрри тоже не использует, банально потому, что боится его и не может им управлять до самого финала. Да и в целом она не злая, под конец её просто довели до белого каления. Причём тут вообще цитаты из Библии и Самсон, опять же решительно непонятно. В общем, автор текста определённо смотрел какой-то другой фильм.
* Неизвестно, правда или фейк, но на Арде-на-Куличках рассказывают леденящую душу историю об анонсе экранизации «Властелина Колец», где название перевели как «Покоритель рингов» и сделали вывод о том, что там «рассказывается о жизни боксёров». Ах да, Дж. расшифровали как Джеральд.
** «Властелин колец: Две крепости», запись в телепрограмме: «Фродо и Сэм продолжают поиски кольца Всевластия, а в это время братству приходится принять бой с армией Голлума…»
** Из журнала «Ровесник»: «Квентин Тарантино готовится к съемкам нового фильма „Мертвый тинэйджер Морт“. Роль безголового Морта сыграет Элайя Вуд (гоблин Фродо из „Властелина Колец“)». Заметка называлась «Гоблин без головы».
** В «Красной книге западных приколов» есть и такой перл: «Буквальный перевод итальянской рекламы фильма: Из 20 колец всевластия 19 принадлежат злобным господам. Одно, главное, принадлежит еще более зловещему королю Саурону, но он его потерял. Зато его нашел один хоббит, Фродо. Теперь 19 господ охотятся за ним, чтоб он его, не дай Бог, не уничтожил. Как все это кончится, смотрите в следующих кинотеатрах…»
** Оттуда же: «Сарон из МодОра, обретший тысячу новых жизней, вернулся в свою башню, которую ему отстроил его верный помощник Бараур…»
** И ещё, оттуда же: «Действие происходит в мифической, доисторической стране Средиземье.<ref>А поди ж ты, правильно. Видимо, [[Непреднамеренное совпадение|случайно угадали]]. Ну, если не считать того, что Средиземье — не страна, а огромная территория, на которой расположено много различных стран и племенных владений.</ref> Молодой хоббит Фродо, маленькое существо с телом человека и ногами кролика, унаследовал от своего кузена Бильбо самое сильное кольцо из девяти магических. Тот, кто [[Время собирать камни|соберёт все кольца]], станет властелином всего мира. Черный Лорд Саурон, когда-то выковавший эти кольца и растерявший их, теперь пытается снова завладеть ими, чтобы обрести неограниченную власть. Все жители сказочной страны: тролли и эльфы, гоблины и гномы, орки и люди, втянуты в борьбу добра и зла». Четыре маленьких хоббита и белый волшебник Гендальф будут решать судьбу мира.
* «Томми», музыкальный фильм группы The Who, то и дело норовят обозвать «Солдат». Мол, ага, Томми Аткинс — прозвище стереотипного британского вояки, какие мы умные, разгадали метафору! Вот только главный герой не то что не солдат, он слепоглухонемой инвалид, которого к армии не подпустят на километр. Его просто зовут так, Томми.
* Трилогию «Человек тьмы» в интернете нередко называют экранизацией комиксов. На самом деле сперва появились фильмы, а потом вышли комиксы.
* В 2010 г. журнал StarHit, поместивший в один из своих августовских номеров большую статью о [[Кино (группа)|Цое]] (как можно догадаться, в связи со 20-й годовщиной его гибели), крайне неумело описал эпизод его биографии с участием в фильме «[[Игла]]», где о настоящей сути фильма авторы говорили крайне мало, зато [[Пафос|долго и высокопарно несли что-то про «крушение ярма тоталитаризма»]] или что-то в этом духе. Альтернативное прозвище Моро — «Черный солдат» — в их устах больше походило на позывные или кодовое имя [[Армия из одного человека|по-голливудски суперкрутого рэмбообразного героя]] (чуть позже и GQ тоже отличился, рассказав, что заменявшему Цоя в готовившемся тогда к выходу киноремиксе актёру пришлось в срочном порядке обучаться различным боевым искусствам). Ну и ещё много было лёгенько и беззаботно сказано подобных слов о фильме одно прекраснее другого — в общем, рассказали о нём в статье так, что у незнакомых с ним зрителей складывалось впечатление, будто речь идёт о некоем ультракрутом военно-политическом боевике чисто голливудской восьмидесятнической школы: с горами трупов, [[Игрожур/Краткий словарик|декалитрами крови]], дождём пуль, морем взрывов и многими экранными минутами жарких кунг-фу-боёв. С другой стороны, столь эффектная реклама многих как [[Пиар|раз к просмотру «Иглы» и подтолкнула]], породив, правда, попутно у некоторых и [http://romhacking.ru/forum/14-494-5555-16-1491105538 весьма специфические идеи] [[Видеоигры|игр]]-своего рода «[[фанфик]]ов» по '''ну очень вольным''' мотивам фильма.
** Широко известный в узких кругах преподаватель из Иркутска Сергей Шмидт вспоминал, что в школьные годы слышал в пионерском лагере пересказ «Сталкера» от более продвинутого сверстника. В его изложении мрачный артхаус Тарковского превратился в какой-то фантастический полунуарный боевик про проникновение в Зону и войну с местной живностью.
* Недавно автор правки набрел на аннотацию к незабываемой комедии Гайдая «[[Иван Васильевич меняет профессию]]». Дословная цитата: «Пенсионер и жулик попадают в царское время». Да управдом он, блин! Юрию Яковлеву на момент съёмок было каких-то 44 года, он на старика даже отдалённо не похож!
* Автор данной правки, будучи историком по образованию, пришёл в некоторое недоумение, прочитав в журнальном анонсе фильма «Пёрл-Харбор» о том, что, готовясь к нападению, японцы «…уже начали тренировать пилотов-камикадзе». Вообще-то камикадзе появились в конце войны, когда положение Японской империи стало безнадёжным, а Жемчужную бухту атаковали вполне обычные лётчики. Видимо, сработала логика «японский лётчик времён Второй мировой = камикадзе».
* «Хроники мутантов»: «Четыре крупные корпорации полностью исчерпали земные ресурсы к наступлению XXIII века, вынудив человечество переселиться под землю. На поверхности, чей пейзаж сильно напоминает ядерный пост-апокалипсис, царствуют мутанты, жаждущие вполне законного возмездия…» Во-первых, не под землю, а на другие планеты Солнечной системы. А во-вторых, мутанты здесь — это не те, кого мы обычно встречаем в «ядерном пост-апокалипсисе», а обращённые и порабощённые Древним Пробудившимся Злым Злом люди, и ни о каком «вполне законном возмездии» даже речи не идёт.
* «Поклонница» («Der Fan») 1982 — все без исключения рецензии на русскоязычных ресурсах: «Девушка влюблена в музыканта, но таких, как она, много, однако девушка красивая, и музыкант останавливает на ней взгляд… но он зло посмеялся над ее искренними чувствами, ведь для него она лишь одна из фанаток, каких у него было множество. Месть девушки ужасна и беспощадна…» Во-первых, музыкант не посмеялся, а разрешил девушке остаться в его доме пока он будет в турне. Во-вторых, она не мстит, а просто ее помешательство не позволило отпустить кумира от себя… и вообще оставить в живых. Собственно, на помешательстве героини все и строится.
* «Барбарелла». Т. н. каноничный «бибоп». На рекламных постерах было написано: «Искательница сексуальных приключений Барбарелла путешествует по Вселенной. Она встречается с представителями рас и цивилизаций самой разнообразной внешности и несёт им всем любовь». И написано с ведома кинокомпании. Но фильм про то, как Барбарелла выполняет важное задание — ищет пропавшего ученого Дюрана Дюрана. Конечно, она не отказывается от любовных приключений, но они не на первом месте. Впрочем, некоторые идут и на пользу дела.
* Известный кинокритик Сергей Кудрявцев в статье о фильме «[[The Thing|Нечто]]» сравнивает фильм Карпентера со старой версией Говарда Хоукса — не в пользу Карпентера. Поскольку, якобы, в старом фильме Нечто не превращалось в невероятных монстров, а имело вид обычных людей, и это было страшнее и интереснее. Кудрявцев явно не смотрел старый фильм: на самом деле в нём способность пришельца имитировать другие организмы даже не упоминалась, и он так и ходил по базе в виде [[Резиновые морды|гуманоида с резиновой мордой]].
* Анонсируя Х/Ф «Дубравка», телеведущий канала «Украина» вывел, что такая картина смогла выйти лишь благодаря хрущёвской оттепели. Ведь посвящена она [[Юри|любви]] девушки пубертатного периода к взрослой женщине. На самом деле главная героиня — пацанка [[Вырастут — поумнеют|со временем]] обретающая [[Пацанка с замашками леди|замашки леди]] — хоть и действительно испытывала симпатию к Валентине Григорьевне, но лишь как к старшей подруге, наставнице являющейся образцом для подражания. Никакого намёка на лесбийские отношения, даже платонические!
** Ах, да, фильм сняли в 1967 году. Никиту Сергеича сняли тремя годами раньше. Хотя в анонсе и не утверждается, что она вышла при нём — только что вышла благодаря оттепели. Ну и благодаря революции, победе над Гитлером и Наполеоном, Большому взрыву, без всего этого её бы тоже не было.
* Готической «Красной Шапочке» сильно досталось от кинолюбителниц. На Кинопоиске встречается отзыв с фразочкой «Красная шапочка трансформировалась в накидку с капюшоном», на каком-то другом сайте встречался отзыв, где было возмущение, почему фильм назвали «Красной шапочкой», а не «Красным капюшончиком», если уж у героини этот предмет одежды. О том, что винить надо не киношников, а [[Устоявшийся неточный перевод|переводчиков времён Российской Империи]] ни одной из комментаторш в голову не пришло.
* Аннотация к фильму «Противоположность секса» на сайте «Кинопоиск»: {{q|noanon=1|
Диди Труитт с одинаковым безразличием дарит свою любовь всем вокруг. Не каждая женщина может похвастаться таким количеством связей. 
На этот раз от коварной красотки пострадал ее двоюродный брат: Диди соблазнила его возлюбленного и скрылась с ним в неизвестном направлении. Но с любовного фронта нельзя дезертировать безнаказанно: армия разгневанных любовников отправляется в погоню за Диди.}}
: У героини было целых два любовника вместо обещанного небывалого количества, а преследовала ее не «армия разгневанных любовников», а брат-гей и его подруга, оба школьные учителя.
* Аннотация к «Элегии насилию» «Главарь молодежной банды влюбляется в девушку из католической семьи. Его сердце разрывается между любовью к уличным дракам и любовью к воспитанной красавице». Кироку за такую аттестацию мог бы и в зубы прописать. Он не главарь какой-то шпаны, а юный паладин, «солдат, не знающий слов любви» из полувоенной школы, чьи нелепые попытки ухаживания девушку только веселят. Отряд единомышленников он сколотил именно чтобы поднять свой авторитет и навести порядок на островке, как раз запугав и уничтожив молодёжные банды. Другое дело, что как обычно и бывает в чёрных комедиях, чем больше он старается, тем хуже становится дело: стремление быть безукоризненно правильным и самым большим патриотом в конце концов превращают честного парня в отмороженного ультра-правого террориста.
* imdb тоже не отстаёт (не везёт Судзуки с аннотациями). [https://www.imdb.com/title/tt0051368/?ref_=fn_al_tt_1 Аннотация к фильму «Молодая грудь»] сообщает, что это историю про хулигана, который влюбился в опекающую его социальную работницу. Вот только хулиган и социальная работница действуют в фильме того же года [https://www.imdb.com/title/tt0051642/ «Мальчик, который вернулся»], а «Молодая грудь» — история школьника и школьницы, которые нечаянно раскрыли мрачные тайны собственных родителей и чудом не вляпались в криминальный бизнес. Уже постер должен был вызвать подозрение, что аннотация не отсюда: с чего бы социальной работнице носить школьную форму?
* Автор правки не может (и никому не советует) читать Славоя Жижека, после того, как прочёл пересказ сюжета культового фильма Линча в начале его книги «Искусство смешного возвышенного. О фильме Дэвида Линча „Шоссе в никуда“». Видно, что Жижек фильм смотрел, но не удосужился его пересмотреть, пока писал пересказ и рассуждал о [[Синие занавески|синих занавесках]]. Оказывается, Фред «наполовину импотент» (хотя чётко показано, что у него пропало желание, когда вместо лица жены ему померещилось лицо Таинственного Человека). Жижек почему-то уверен, что Фред ''превратился'' в автомеханика (по фильму наутро, в день, когда должна была оказаться казнь, вместо Фреда в камере смертников оказался автомеханик, который пропал перед этим при загадочных обстоятельствах (на которые намекают его родители), а превращаются друг в друга они только в финальной сцене). А ещё выясняется, что Дика Лорана убил Таинственный Человек (вообще-то только помог его убить: когда главный герой и Дик Лоран дерутся в пустыне, Таинственный вкладывает главному герою в руку нож).
* «Вой 3» (1987) — описание фильма на википедии: «В Австралии внезапно появляется странная раса сумчатых оборотней. Это помесь человека с сумчатым волком, специально созданная шаманом, чтобы спасти вид сумчатых волков от полного вымирания. Социолог, изучающий австралийских оборотней, влюбляется в женскую особь. Позднее выясняется, что и сам социолог — оборотень, только обычный, европейский. А тем временем охотники стремятся перебить всех оборотней». Раса сумчатых оборотней появляется не внезапно, а существует под боком у людей как минимум лет сто. Кем и с какой целью она была создана, толком неизвестно. В женскую особь сумчатых влюбляется не социолог, изучающий оборотней, а парнишка, приехавший в Австралию снимать кино. Социолог тоже таки влюбляется в оборотниху, но не в австралийскую, а в русскую, которая относится к совсем другому виду. И ни он, ни киношник обычными европейскими (а равно и какими-либо другими) оборотнями не являются изначально и не становятся в ходе сюжета. Разве что про охотников всё написано верно.
* «Мамочка-маньячка-убийца» (1994) — описание на одном из сайтов: «На счету матери семейства — десятки убитых людей. Она умело заметает следы и не боится, что об этом узнает полиция. А всё потому, что и к выбору жертвы героиня подходит очень продуманно. Но неужели её деятельность так и останется незамеченной?». Во-первых, за весь фильм [[Шкала опасности серийных убийц/Кино#Беверли Сатфин (Мамочка-маньячка), «Мамочка-маньячка-убийца» (1994)|мамочка-маньячка Беверли Сатфин]] убила семь человек и одну муху, а это «слегка» меньше, чем заявленные десятки людей. Во-вторых, все убийства она совершала под влиянием момента, не выбирая жертву заранее, не проводя никакой предварительной подготовки и не заботясь о такой «мелочи», как заметание следов. Так например, после расправы над второй жертвой Мамочка-маньячка запачкала обувь в крови и вручила соседке орудие убийства — окровавленную кочергу со своими отпечатками пальцев на рукоятке. А шестую жертву она и вовсе в открытую преследовала средь бела дня и убила на глазах у толпы народу. В-третьих, её деятельность сразу же привлекала к себе внимание. После первого убийства к Беверли начала внимательно присматриваться полиция, после второго её заподозрили члены семьи, а после третьего и четвёртого (две жертвы за раз) личность маньячки знал уже весь Балтимор.
* «Пляжный психоз» (2000) — описание на «Кинопоиске» соответствует действительности, но на некоторых других сайтах можно встретить такую аннотацию: «Флоренс — первая девушка-сёрфер на пляжах Малибу. За это её уважают и любят, но у неё есть и другая сторона — злобное альтер-эго, которое не упустит случая покромсать на куски парочку-другую отдыхающих». Флоренс действительно занимается сёрфингом, но она не «первая девушка-сёрфер на пляжах Малибу», а всего лишь новичок, делающий первые шаги в этом виде спорта. Из-за [[Голливудское уродство|невзрачной внешности]] и [[Пацанка|пацанкского]] характера она не пользуется большой популярностью у окружающих, а коллеги-сёрфингисты относятся к ней, как к назойливому новичку. У неё и правда есть альтер-эго по имени Энн Боуман, но она не сказать, чтобы очень уж злобная, скорее — чересчур самоуверенная, вульгарная и охочая до секса. Она ли кромсает на куски окружающих, или же это делает кто-то другой — есть главная интрига фильма, поддерживаемая почти до самого финала, {{spoiler|и в итоге оказывается, что Энн Боуман таки ни при чём}}.
* Рецензия Антона Долина и подражателей на фильм «[[Майор Гром: Чумной доктор]]» — видно, что сам фильм рецензент если и смотрел, то не полностью, и к тому же почти ничего оттуда не запомнил. Игоря Грома он постоянно называет Громовым, а весь обзор сводится к тому, что фильм критикует протесты гражданина на букву Н и прославляет существующую власть, что для Долина и компании равно переходу [[моральный горизонт событий|морального горизонта событий]], а ещё зачем-то прицепился к фамилии владельца бабла… то есть, «[[Вселенная Bubble|Bubble Studios]]»
* «Молчание ангелов» (2023) — описание на «Кинопоиске»: «Город потрясает серия жестоких убийств девушек маньяком, получившим прозвище Создатель Ангелов. Переживающая личную трагедию детектив Лаура вместе с циничным напарником возвращается к работе, чтобы выйти на след преступника». На самом деле «Создатель Ангелов» — это не маньяк, а его жертвы. Маньяк (к слову, его прозвище «[[Шкала опасности серийных убийц/Кино#Проволочный душитель, «Молчание ангелов» (2023)|Проволочный душитель]]») похищает, пытает и убивает женщин, которые сделали аборт, заставляя перед их смертью произнести на камеру: «Я — создатель ангелов». Так в старину называли детоубийц.
** Не столь большой косяк на фоне предыдущего, но главная героиня приступила к расследованию уже после первого убийства, то есть до того, как город потрясла «серия жестоких убийств».
* «Призраки в Венеции» (2023) — описание фильма на одном из сайтов: «[[Эркюль Пуаро|Пуаро]] уже устал от постоянных расследований и решил выйти на пенсию. Теперь он отправился в Венецию, где хочет хорошо провести время и насладиться городом. Вот только его репутация слишком сильно испортилась и многие жители считают, что сам детектив виновен в своём последнем деле, где так и не смог вычислить убийцу. Это не особо печалит мужчину, он лишь проживает в своём номере и смотрит в окно, пока не доносится крик. Девушка обнаружила труп рядом со своим номером и сразу же вызвала полицейских. Те не могут понять, что произошло. Пуаро понимает, что это его шанс доказать, что он действительно гений. Бывший детектив начинает опрос всех присутствующих, после чего у него в голове вырисовывается картина нескольких подозреваемых. Осталось их спровоцировать или вывести из себя, ведь улик они не оставили». Ну, если прочитать только первые два предложения, то описание, в общем-то, верное. Всё остальное связано с сюжетом фильма чуть менее, чем никак. Репутация Пуаро нисколько не испорчена, совсем наоборот — ему даже пришлось нанять специального телохранителя, чтобы тот отгонял от него толпу назойливых поклонников, буквально не дающих великому детективу прохода. Убийство происходит не в отеле, где живёт Пуаро, а на хэллоуиновской вечеринке, куда он приехал по просьбе своей подруги Ариадны Оливер. Полицейские не могут понять, что произошло, потому что их в этой фильме вообще нет (что, конечно же, полный бред, но речь сейчас не об этом). Пуаро не пытается никому ничего доказать, а просто расследует преступление. Фраза про опрос присутствующих и сложившуюся картину применима чуть менее, чем к любому классическому детективу. Провоцировать убийцу не потребовалось, и улики он очень даже оставил.
* На выставке 2022 года в Москве, посвящённой «[[Брат]]у» и «Брату-2», кураторы выдали про фильм следующий типа мудро-критично-антипатриотичный текст: '''«Герой Сухорукова баррикадируется в полицейском участке с криком „Русские не сдаются!“, но вскоре устаёт от своего моноспектакля и остаётся жить за океаном»'''. Во-первых, Виктор Багров устроил финальный [[экстерминатус]] в [[Гангстеры, небоскрёбы и «Один дома»|чикагском]] [[Сало и горилка|украинском]] ресторане «Львов». А в полицейском участке экстерминатус устраивал [[Terminator|киборг Т-800]]. Во-вторых, в финале этого эпизода Виктора вообще-то арестовывают копы за всё, что он успел наураганить в Чикаго, и «жить за океаном» он явно будет в тюрьме (а вероятнее — в спецдурдоме с тюремным режимом) ближайшие несколько десятков лет.
[[Файл:Брат 2.jpg|мини|Тот самый выпендр про «Брата 2». Полная версия.]]
* «Паранормальные явления. Поместье призраков» (2024) — описание на «Кинопоиске»: «Популярные блогеры Тея и Луиз отправляются в заброшенное поместье, чтобы снять для своих зрителей паранормальные явления». Главные героини действительно популярные блогерки, но они не собирались снимать никакие паранормальные явления для своих зрителей. В нехорошее поместье они попёрлись, чтобы под видом начинающих актрис присоединиться к уже работающей в здании съёмочной группе рекламного ролика, а потом шутки ради… украсть оттуда все ценности. Вот такие «смешные» «пранки» у современных ютуберов.

=== [[Телесериалы]] ===
[[Файл:Tvinpark o.jpg|мини|right|Вот если бы ''не'' гуманоиды, была бы фантастика!]]
* «[[Гостья из будущего]]», коллекционное издание на DVD от «ДВД-магия» 2008 г. [http://sovetskie.net/filmy-detskie/3489-gostya-iz-buduschego-smotret-onlajn.html Аннотация] написана так, что создаётся впечатление, что её автор смотрел телефильм последний раз во время премьеры. По ней можно прийти к выводу, что Полина — инопланетянка, а пираты — законные владельцы миелофона.
** Вероятно, Полину путают с другой героиней актрисы Елены Метёлкиной — инопланетянкой Нийей из фильма «Через тернии к звёздам».
** Нечто подобное попадалось автору правки в газетной телепрограмме, только там инопланетянкой называлась уже Алиса (!).
* Изрядно повеселил один отечественный телеанонс на первый-второй сезоны «Игры престолов» (боги, как давно это было…). На экране показывают голую и закопчённую Дейнерис, только что вышедшую неопалённой из пламени, с тремя вылупившимися дракончиками на плечах. А за кадром голос, только что адекватно пересказывавший сюжет (в том, что касалось событий в Вестеросе), вдруг ляпает: «А тем временем на восточном континенте пробуждается древнее Зло…» Спустя 10 лет превратилось в необузданное [[мета-пророчество]]!
* «[[Gotham|Готэм]]». Рецензия на сериал с КиноПоиска в своё время ввергла автора правки в состояние, близкое к кататонии:
{{Q|Детектив Джеймс Гордон и его напарник Харви Баллок приступили к работе в департаменте полиции Готэма. Они расследуют убийства. Последнее дело очень сложное, поэтому к мужчинам примыкает Сара Эссен, которая поможет вести дело по Томасу и Марте Уэйн. Гордон за время расследования успевает познакомиться с сыном убитых Брюсом Уэйном, который после гибели родителей находится под опекой дворецкого Альфреда, который работает при семье Уэйн. Но не только смерть Томаса и Марты является главным делом Гордона. Ему приходится решать проблемы с местным главарем банды — женщиной по имени Фиш Муни, а также с очень опасными злодеями, населяющими Готэм. Среди проходимцев затесались Освальд Кобблпот и Селина Кайл. В итоге, Гордон фокусируется на дружбе с молодым Брюсом, чтобы в будущем сделать из маленького мальчика Тёмного рыцаря — защитника Готэма.}}
Во-первых, Харви ни к чему не приступал, он работал в полиции уже не первый год, если не первое десятилетие. Убийство Уэйнов — не последнее дело Гордона и Буллока, а первое совместное, и Сара Эссен к ним примыкать не может, потому как является их непосредственной начальницей, причём требует от Джима ''закрыть'' дело Уэйнов! Фиш Муни не главарь банды, а подчинённая Кармайна Фальконе, никаких дел с ней Джим не решает, равно как и не борется с Освальдом и Селиной. Первый ему активно помогает, а вторая вообще положительный персонаж и подруга, а впоследствии любовный интерес, Брюса Уэйна. Ну а уж про фокусирование на дружбе с молодым Брюсом и Тёмного Рыцаря — вообще перл в кунсткамеру.
* «[[The Sopranos|Клан Сопрано]]» — типичная аннотация к сериалу, начинавшаяся с описания Тони («мысли — стремительны, действия — решительны, а юмор — чёрен») и заканчивавшаяся тем, что «[[Козлящая родня супруга|тёща пилит]]». Юмор у Тони скорее ядовитый, чем чёрный — это раз. Никакая тёща его не пилит, ему создает проблемы родная мать — это два. Видимо, «тёща» родилась из-за личных ассоциаций автора текста на тему неприятной пожилой родственницы.
* В продолжении темы г. Готэма. Киносериал «Бэтмен» 1943 г. Почти во всех источниках пишут, что в этом прочтении Бэмен и Робин — тайные правительственные агенты. Только вот при просмотре видно, что они действуют сами о себе, обезвреживая вражеских агентов и передавая их властям. То есть настолько агенты тайные, что даже правительство о них не знает. Почему Брюс Уэййн и Дик Грейсон не служат в армии? Первый не прошел по здоровью (но при этом супергеройствует), второй — по возрасту.
* «[[Теория большого взрыва]]» — до финального сезона включительно в качестве аннотации старательно копипастится: «Учёные Шелдон и Леонард убеждены, что всё происходящее в мире можно объяснить с помощью законов физики. Гениальный ум, нестандартность мышления, научная логика давно стали их „визитными карточками“. Но талант общения, дружелюбность, сочувствие и понимание, как (sic!) формулу не выучишь. Ещё сложнее найти общий язык с девушками… Но, как только наши герои, прихватив с собой ещё парочку похожих друзей, начинают иметь с этим дело, их жизнь меняется кардинально». Дааа, трое из четверых женаты, и не могут «найти общий язык с девушками». Видимо, жёны запрещают.
* НФ-антология «[[Причуды науки]]» (1997) — описание эпизода «Быстрая концовка» (8 серия) на Википедии: «Не нужно было отправлять на изучение новых планет мужчин и женщин в одной команде: их же будет интересовать только утоление своих страстных желаний». Какую именно задачу выполнял космический корабль, на котором происходит действие серии, толком не сказано, но он летел не к новым планетам, а в некую «густонаселённую местность». Среди членов экипажа действительно были мужчина и женщина, [[Рыбки плавали|состоявшие]] в интимных отношениях, и это сыграло определённую (очень маленькую) роль в сюжете. Но история совсем не о том, и «утоление» этими двумя «страстных желаний» не было источником проблемы. Будь экипаж однополым (и при том гетеросексуальным), всё сложилось бы в точности так же, разве что пришлось бы переписать пару-тройку диалогов.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Пиратская аннотация к мультфильму Ральфа Бакши «Властелин колец» — см. эпиграф.
* Описание мультфильма «[[The Secret of NIMH|Секрет НИМХ]]» 1982 года на Кинопоиске давит [[педаль в пол]]. «Сражаясь за спасение своего домика от разрушения фермером Фицджиббом, миссис Бризби прибегает к помощи своих друзей, среди которых ворон, мудрая сова и несколько невероятно сообразительных крыс…»
* В продолжение темы «Звёздных войн» — [http://onlinemultfilmy.ru/zvezdnye-vojny-droidy/ Описание мультсериала «Дроиды»] 1985 г. Мягко говоря, авторы сильно забегают вперед.
* [[La Reine Soleil|Принцесса Солнца]] — на одном из русскоязычных сайтов, где мультфильм можно посмотреть бесплатно, в описании с какого-то перепугу [[ГлавГад]]ом значится Меритатон, якобы заморочившая голову Эхнатону и желающая сжить со свету Ахесу, чтобы [[Иван Васильевич меняет профессию|самой царствовати и всем владети]]. Меритатон настолько важный персонаж, что появляется аж два раза, а потом {{spoiler|умирает}}.
* «Садко» (2018). Аннотация к мультфильму '''почти на всех сайтах''' повторяла сюжет советского фильма «Садко»: «В центре картины — привлекательный и мужественный купец из [[Господин Великий|Новгорода]] по имени Садко, который совершенно случайно узнал, что вдалеке от его родины находится место, где обитает волшебная птица счастья. Садко принимает решение отойти от дел и отправиться в изнурительное путешествие, желая найти птицу счастья и привезти ее в Новгород. Если Садко удастся воплотить в жизнь свой план, то он сделает всё, чтобы каждый житель Новгорода получил свою порцию счастья. Вскоре на пути Садко начали возникать серьёзные препятствия, и если бы не знакомство с морской царевной, то путешествие Садко давным-давно бы закончилось печально». На самом деле в мультфильме Садко — подросток, и никуда он не ездил. Общего — только шашни с морской царевной.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Суперкрошки]]» — по неизвестной причине от этого тропа страдает в основном версия 2016 года:
** В отечественных телепрограммах при описании сериала пишут какую-то странную дичь. Особенно автору статьи запомнилось, что имена героев обозвали «позывными». Видимо, спутали с [[аниме]].
** В одном из американских рекламных роликов Профессора Утония обозвали Плутонием. Спасибо, что хотя бы не Репрессором Утонием.
** В серии игрушек по сериалу, каким-то образом Колесантки попали в число злодеев.

=== [[Комиксы]] ===
* «Global Frequency» — одноимённую организацию у нас упорно именуют секретной, хотя она не является таковой [[Нетайная организация|вообще ни разу]]. И даже имена своих агентов не особенно скрывает, хотя тут всё довольно сложно.
* Советская книга 1960-х годов «В тени небоскрёбов» в жанре «разоблачение буржуазной действительности», само собой, не обошла вниманием такое зловещее явление, как комиксы. ''«Целая серия комиксов рассказывает о похождениях „Сюпермена“ (sic!), который, конечно, является белым стопроцентным американцем, защищающим страну от негров, индейцев, коммунистов, иностранцев.»'' Книга рассказывала, что комиксы полны крови, насилия, обнажённых женщин, удачливых гангстеров, выходящих сухими из воды… И откуда же советскому читателю было знать, что как раз в этот период в США вовсю действовал [[Кодекс комиксов]], который прямо запрещал и кровищу, и обнажённую натуру, и удачливых гангстеров?
** И в американских комиксах действительно были удачливые гангстеры (Диллинджер и Капоне — точно), и злые русские (в борьбе против них начинал карьеру супергероя Капитан Америка) и т. д. (хотя насчёт крови и насилия надо разбираться отдельно). Только вот были они '''до''' появления того самого Кодекса комиксов в 1954 г. Кодекс, по сути, чуть не убил всю индустрию, потому что и показывать в комиксах стало нечего.
** Ещё эта книга почему-то не знает, что флейшеровский «Супермен спасает Манхэттен» — не фильм, а мультик (хотя сюжет пересказан, в общем, правильно).

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
{{Q|Такими дикими сюжетами наполнены почти все мультфильмы Аниме. И гей-технологи не останавливаются. Кроме пропаганды гендерного транссексуализма и гомосексуализма, они продвигают и инцест (половые отношения между близкими родственниками). Об этом свидетельствует, например, мультфильм «Девушка влюбилась в [[Клёвая старшая сестра|старшую сестру]]»<ref>Вообще-то там речь шла не о настоящей сестре, а о [[трап]]е Мидзухо</ref> и многие другие.|Надо было упомянуть [[Oreimo]], [[Gatari Series]] и некоторые другие.}}
* Печально знаменитая подпись к кадру из аниме<ref>На самом деле это не кадр из аниме а скриншот из малоизвестной, не выходившей за пределами Японии, игры Cowboy Bebop: Tsuioku no Serenade на PlayStation 2</ref> [[Cowboy Bebop]] из американской газеты (см. илл.), в которой [[Педаль в космос|неправильно ''каждое'' слово]]. Автор подписи решил, будто бы БиБоп (sic) — это персонаж, он является ковбоем и сидит за своим компьютером. На самом деле в мире этого аниме «ковбой» — это сленговое название охотника за головами. «Бибоп» (не «БиБоп») — это космический корабль, на котором летают главные герои. На рисунке изображён персонаж по имени Эд. И да, «за его компьютером» тоже неправильно: на самом деле Эд — девочка, а компьютер ей не принадлежит. Тем более, что это вообще не компьютер, а ноутбук.
** А разве ноутбук — это не компьютер?
* [http://www.segodnya.ua/criminal/shkolnik-polez-v-petlju-uvidev-camoubijctvo-v-multike.html Из новостной заметки:] «Аниме-сериал „[[Elfen Lied|Эльфийская песня]]“ о мутантах со сверхъестественными способностями действительно очень жестокий: там есть сцены насилия, в том числе и сексуального, сцены суицида». «В том мультфильме был момент, когда у героя-ребёнка умирает мать, и он вешается…» Ладно, там девочку Майю [[Педофил|насиловал отчим]], поэтому с горем пополам считается (хотя в кадре это не было показано). Но если Кота повесился после смерти матери, то [https://mrakopedia.org/wiki/%D0%9A%D0%A2%D0%9E_%D0%A2%D0%90%D0%94%D0%90_%D0%97%D0%92%D0%9E%D0%9D%D0%98%D0%9B кто тогда протагонист?]
* {{q|Почему детям показывают мультсериал о покемонах — карманных монстрах? В Японии после демонстрации одной из серий более шестисот человек попали в больницу с эпилептическими припадками. Стоит лишь посмотреть на этих злобных уродов, чтобы стало понятно, что детям нельзя их показывать. Зрелище это, мягко говоря, не эстетично. Щели вместо ртов, пустые глазницы, из которых время от времени выбрасываются пучки света. Никакой занимательности, никакой драматургии. Но самое страшное, это то, что один и тот же «герой» в одном сериале являясь «положительным» персонажем, в очередном оказывается отъявленным злодеем.

Ребенок, помимо агрессии, страха, откровенного антиэстетизма, получает ложную и очень опасную информацию об «устройстве мира». В подсознании ребенка прочно усваивается идея об отсутствии миропорядка, как такового, об отсутствии в мире добра. Добро — это лишь функция. Сегодня она проявилась, а завтра вчерашний ее носитель в подобной ситуации поведет себя прямо противоположным образом…|http://moyhram.org/articles/43/261/}}
: Ну… Конечно, можно сказать, что нет плохих покемонов, есть плохие хозяева, а то, что с Эшем сражаются положительные персонажи, — так это у них такой спорт, как у нас бокс… но в данном случае все объяснения будут бессмысленны.
** Туда же «Герои мультсериала постоянно убивают друг друга, но „умершие“ персонажи как бы лишь на время теряют сознание, а потом снова подключаются к игре» [https://cs10.pikabu.ru/post_img/2018/04/17/11/og_og_1523994876263523486.jpg скан] Как автор статьи [[Безумная тролльская логика|диагностировал]] смерть персонажей, если они потом возвращаются в сознание?…
* [[С прикрученным фитильком]] — однострочные описания в [http://mkrf.ru/registr государственном регистре Министерства культуры РФ] (!) Часто попадаются такие: «[[Tengen Toppa Gurren Lagann|Гуррен-Лаганн]] — мультфильм о приключениях мальчика из подземных деревень». «[[Shoujo Kakumei Utena|Революционерка Утэна]] — девушка ищет принца». «[[Berserk|Берсерк]]: Золотой век. Фильм I: бехерит Властителя — мультфильм о битве воинов». Нет, конечно, [[Исландская правдивость|в какой-то мере правильно…]]
** [[Откровение у холодильника]]: работники Минкульта смотрели только первые серии.
** И [[ужас у холодильника]]: так могли, например, провести [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] как очередное махо-сёдзё. Или [[School Days]] как гаремник.
** Ну, вообще-то [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] действительно махо-сёдзё, а [[School Days]] действительно гаремник. Просто кто сказал, что произведения, созданные в этих жанрах, непременно должны быть розовыми и пушистыми? Единственный выход — более детальное тегирование.
** Автор правки пару раз встречал аннотацию, что-де [[Gunbuster]] — это спортивная комедия с [[меха]]ми. Здесь, видимо, не смотрели даже первой серии, ограничившись опенингом (в котором самой мякотки как раз и не показали). На самом деле «Ганбастер» — это научно-фантастическая драма с тоннами [[Батальное порно|батального порно]].
*** Туда же — заявления, что-де «Ганбастер» был идейным предшественником [[Evangelion]]. Граждане думают так: раз режиссёр Хидэаки Анно — значит, «Ева». А если бы они удосужились посмотреть «Ганбастер», они бы нашли много общего с [[TTGL|совсем другой мехой]].
* Когда в Швеции проводился мастер-класс по рисованию комиксов, некая местная газета, похвалив рисунки одной участницы, написала, что та «рисует в стиле [[Поручик Киже|японского художника Манги]]».
* Однажды американский журнал SCRYE опубликовал изображения ещё не вышедших в США официально карт для «[[Pokemon (аниме)|Покемона]]» с короткими пояснениями к ним. На карте «Here comes Team Rocket» была изображена, как нетрудно догадаться, Команда Р: Джесси, Джеймс и покемон Мяус. В комментарии журнала было сказано, что «две девушки и Мяус смотрят на вас». (Конечно, в аниме-сериале Джеймс порой переодевался в женское платье…)
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — аннотация к шуточному спешлу к манге «Параллельная Сейлор Мун» гласит: «После победы над Галаксией жизнь у Сейлоров идёт в гору. События манги рассказывают о детях привычных нам Сейлор Сенши. У Усаги будет две дочери, а сама Сейлор Мун станет рассеяной. Но на Токио надвигается опасность, и так как бывшие Сейлор воины уже не могут бороться со злом, им в замену приходятся… Их дочери! Встречайте! Новое поколение!» На самом деле события происходят не в том же мире, где события основной манги (на что как бы намекает название), сюжет спешла с сюжетом манги никак не связан и прямо противоречит ему: в манге вполне определённо показано будущее сейлор-воинов: Усаги — королева с единственной дочерью, которая стала Сейлор Мун вместо неё, а подруги Усаги — всё ещё сейлор-воины.
* До боли похожая на случай с «Иглой» история приключилась ([http://forum.hellroom.ru/index.php?topic=21044.msg255656#msg255656 пример № 1], [http://romhacking.ru/forum/14-494-5514-16-1490426380 пример № 2] — причём один из товарищей определённо свистнул идею у другого) также и с дилогией полнометражных аниме Patlabour (в русском прокате — «Полиция будущего») [[Ghost in the Shell|Мамору Осии]]. Только здесь «[[Эффект испорченного телефона|эффекту испорченного телефона]]» подверглись уже аннотиции к изданиям от '''MC Entertainment:''' {{q|Год 1999-й. «Подразделение специальной техники» полиции Токио оснащается роботизированными доспехами — «лейборами». Однако преступный мир не дремлет: последние технические разработки в области мобильных доспехов поступают в распоряжение криминальных элементов. Загадочное самоубийство на стройплощадке грандиозного «проекта Вавилон» тянет за собой цепочку событий, результатом которых может стать разрушение японской столицы! Достойное место в истории японской анимации.|Аннотация к первой части.}}
{{q|Гипнотизирующая военно-политическая драма Мамору Осии — это целое исследование о том, как в современном мире небольшая группа людей способна ввергнуть в хаос целое государство. Режиссёр даёт зрителю испытать ощущение вооружённого переворота и увидеть, какими малыми, в сущности, усилиями меняется история. Достойное место в истории японской анимации.|Аннотация уже ко второй части, известной в русском прокате как «Полиция будущего: Восстание».}}
** и трейлеры к обоим анимэ-фильмам ([https://yadi.sk/i/2Mp11ViX3QdXJj к первому], [https://yadi.sk/i/LQT6zQSV3QdXMc ко второму]). Концепт оригинала оба геймдизайнера перековеркали практически до неузнаваемости — ставший частично повторять римейк «[[Robocop|Робокопа]]» в смеси с «[[Escape from New York|Побегом из Нью-Йорка]]» сюжет [[Не знает матчасти|многократно прибавил в бредовости]], действие из Токио перенеслось в некий условный не названный по имени японский мегаполис (подобных которому в Японии, надо признать, действительно много), лейборы «уменьшились» до всего лишь [[экзоскелет]]ов a-la [[Halo (игра)|Halo]] или [https://www.arcade-history.com/?n=gunmen-wars&page=detail&id=29701 Gunmen Wars] ('''Namco''', ''1998'')<ref>Доп. ссылки на более подробную информацию об игре — здесь: [http://system16.com/hardware.php?id=541&page=1#1339 1] и [http://flyers.arcade-museum.com/?page=flyer&db=videodb&id=4758&image=1 2].</ref>, а в дополнение к ним Спецтехнический отдел полиции получил также '''трансформеров (!!!)''' и ещё какие-то невероятные [[Вундервафля|вундервафли]], тема [[Бунт машин|бунта машин]] вообще исчезла, зато появились и [[оборотни в погонах]], и просочившиеся в органы власти якудза, и, по сути, самая настоящая гражданская война, а в концепте «сиквела» дело вообще дошло до [[Мегакорпорация|мегакорпораций]] и [[Третья мировая война|Третьей Мировой]]. Единственное интересное и достойное внимания в этих идеях — это очевидная попытка деконструкции «гламурно»-клюквенно-романтического образа Японии (во многом складывающегося как раз из впечатлений от просмотра большинства аниме) как страны высоких технологий, зажиточности, цивилизованности; своего рода поиск «оборотной стороны» японской жизни, заведомо обречённый, [[Не знает матчасти|по вышеупомянутым причинам]], на провал, а жаль. Попробовать подобную чернуху-«антиклюкву», где прежние представления большинства о Японии перевёрнуты с ног на голову (и как следует раскрыта тема экономической стагнации, самоубийств среди школьников, эпидемии [[Сгорел на работе|кароши]], тяжёлых попыток восстановиться после Фукусимы, мозговзрывающих сексуальных практик, и прочих нелицеприятных черт страны), многие бы не отказались.
* Белорусские Компьютерные Вести в 2016 (!) году решили просветить читателя насчёт [https://www.kv.by/post/1049685-top-10-luchshih-multfilmov-o-robotah-iz-90-h Топ-10 лучших мультфильмов о роботах из 90-х]. Автор явно пересказывает сюжет Евангелиона с аннотации на пиратском издании, или по памяти.
** «Легендарное аниме, повествующее о борьбе организации Nerv с неизвестными существами — „Ангелами“». Даже судя по аннотации, человечество уже что-то знает об Ангелах (хотя что они такое, не определился сам режиссёр).
** «Их нашли в результате экспедиции в Антарктиде. Конечно, люди сразу же начали ставить эксперименты на загадочных существах, что привело к огромному катаклизму — „Удару“.». Вообще-то, там нашли только самого первого ангела — Адама.
** «Земля изменила наклон своей оси, огромная часть суши ушла под воду, а человечество погрузилось в войну». А кто с кем воюет? Совсем наоборот, строительство Евангелионов финансируется через ООН.
** «Вот только управлять этими роботами могут лишь 14-летние подростки». Нет. Даже по официальной легенде Мардука, управлять Евангелионом могут «только те, кто на это способен», в ней ничего не сказано о возрасте пилота.
** «Смогут ли дети остановить войну и спасти человечество?». Опять какая-то непонятная война. Да и со спасением человечества у детей не заладилось: ведь в планы Nerv оно не входит.
* На дворе конец 2010-х годов, казалось бы, все уже попривыкли к аниме и даже начали немного в нём ориентироваться, [https://narasputye.ru/archives/4865 а вот поди ж ты!] Из гневного памфлета, написанного [[Борец за нравственность|неравнодушным к судьбам детей гражданином]] (видимо, помешал [[эффект глухого телефона]], в котором от одной группы борцов к другой сведения всё больше искажались<ref>Они бы ещё обозвали Оккама п*****сом за то, что в Японии есть типаж окама…</ref>), мы узнаём, что:
** Темы смерти и насилия всегда лежат в основе всех сюжетов, во всех аниме герои ведут себя агрессивно, жестоко ''(автор с таким фрейдистским подтекстом смакует смерть и жестокость, будто специально подбирал сериалы или хотя бы смачные моменты)''
** Герой аниме обычно одинок и непонят, насилие для него — норма жизни ''(почему «обычно», а не «вообще всегда»?)''
** Хентай и эччи — жанры гомосексуальной направленности, однополые отношения в аниме преобладают ''(а тут автор еще и гомосятину специально ищет; странно, что смерть и жестокость не стал искать)''
** Хентай можно легко купить в книжных магазинах или киномагазинах по всей стране ''(разве что у пиратов в нулевых можно было — вас только разморозили?)''
** Рисовать мангу относительно просто, даже не имея больших художественных талантов ''(тот, кто говорит «легко, как у ребёнка конфету отнять», никогда не пробовал это сделать)''
** [[Слэш]] и [[фурри]] [[И часовню тоже он!|тоже уходят корнями в мангу]] ''(и то, и другое возникло на Западе)''
** Мир в аниме чаще всего постапокалиптический, и никогда — реальный ''(без комментариев)''
** Обычно аниме-сериал длится свыше ста серий, причём каждый день (sic!) показывают одну и ту же, где ничего нового не происходит ''(кроме гомосексуализма и насилия, вестимо)''
** «Это как если все время тыкать булавкой по одному и тому же месту, то человек перестает чувствовать боль» ''(разве что если специально и дотошно выискивать такие моменты с рвением фетишиста)''
** Смерть любого персонажа всегда кровавая, всегда смакуется, и вызывает у зрителей радость и смех ''(top 10 funniest anime deaths)''
** Так как правильно: «Битва титанов» или «[[Shingeki no Kyojin|Атака титанов]]»?
*** Правильно, разумеется, «Атака Дебилов», как окрестил экранизацию [[ст. о/у Гоблин]].
** Особенно популярны аниме в субкультуре эмо ''(вот только кто их видел в конце 2018 года?)''
** По мнению автора, все анимешники смотрели [[Death Note]], это самый культовый сериал (или всё-таки фильм? или вообще книга? и сколько там серий — 12, 38 или больше ста? непонятно! {{spoiler|Правильный ответ — 108 глав манги и 37 серий аниме}}), кто не смотрел — тот не анимешник. И будто бы там там в конце главгерой записывает своё имя в тетрадку, чтобы самоубиться, потому что аниме пропагандирует суицид ''(вшивый, опять таки, все про баню)''.
*** [[И часовню тоже он!|И вообще, кураторы пресловутых «групп смерти» просто насмотрелись десуноты]].
*** И «[[Kuroshitsuji|Тёмного дворецкого]]» тоже все анимешники смотрели.
** В Японии очень высокий уровень самоубийств (что, кстати, правда), но угадайте с одного раза, кто в этом виноват! Наверное, и в высоком уровне самоубийств в Литве и Шри-Ланке тоже.
*** В этом борцуны обвиняют экономику Литвы и Шри-Ланки.
** Если у героев есть родители, они обязательно над ним издеваются, пьют и ведут себя аморально ''([[Научи хорошему|короче, как в мультиках Дисней]])''. А сюжеты про отцовскую поддержку героинь ''BanG Dream'', видимо, им не годятся.
** «У всех аниме-героинь огромные глазищи, длинные, распущенные волосы, выдающиеся формы 90-60-90». Если автор статьи — мужчина, разве ж не таких он ожидал от популярных сериалов для подростков? А если женщина, чего ж не смотрит сериалы для женщин, где парни точно так же идеализированы?
** Практически каждый аниме-сериал — про умных подростков и глупых взрослых (даже если подростков или взрослых среди персонажей нет, вестимо)
** Подростки изувечили мать одного из них, потому что фанатели по Убийце Джеффу ''(то есть как это — не аниме?)''
** «[[Закон сортировки крутости в аниме|Девочки всегда круче и сильнее физически мальчиков, во всех аниме]]» ''([[Анимешный феминизм|близко к истине,]] и в какой-то момент может даже начать раздражать, но чтобы прямо во всех? [[KonoSuba|Казума]] тихо недоумевает.)''
** В советских мультфильмах плохишам дают возможность перевоспитаться, а в аниме обязательно кроваво расчленяют ''(настоящих аниме для обожаемых им детей, похоже, автор статьи не видел в принципе, и как там все работает, знать он не хочет)''
*** Не говоря уже о том, что автор не может определиться: аниме пропагандирует терпимость ко злу, или все же смерть, жестокость и суицид?
** А делать злодеев ([[Стремительный домкрат|как их называет автор, «антигероев»]]) харизматичными, умными, и уж тем более со своей правдой — низзя! ''(кстати, [[Аналогия подвела|не стоило автору]] приводить в пример «Город мастеров» — герцог де Маликорн вполне себе [[великолепный мерзавец]])''
** Сатанизм, везде сатанизм! ([https://zen.yandex.ru/media/id/5c017cd47dc8e60415525229/kak-uznat-chto-vash-rebenok-satanist--5c040fcda2925700aa73d4cd|«Как узнать, что ваш ребёнок — сатанист»]). Подобных персонажей хочется лупить по черепу Сатанинской Библией ЛаВея, а потом дать её почитать, чтобы наконец, перестали малевать везде страшного чёрта.
** ''Не про аниме, но'' «когда Вы кого-то добавляете к себе в друзья, и он принимает предложение дружбы, то с этого момента он может видеть всю вашу переписку». ''(то-то дело раньше… как это, архивы бумажных писем?)''
** И, похоже, автора настолько обуревала идея, что он, подобно иконописцу, вообще не смотрел, как пишет: «координально», «[[Кодомо|коНдомо]]», «ни как в жизни», «постаппокалиптический», «[[Странный грамматика|чревато печальным последствиям]]», «пентограмма». [https://posmotre.li/images/5/52/Swoon.jpg Ну что тут можно сказать…]
* Pop Team Epic — [[шутки ради]]. В одной из студий, работавших над аниме, был сотрудник-француз, не знавший ни слова по-японски. Ему нарочно ничего не объяснили про протагонисток и предоставили творческую свободу. В результате его скетчи «JAPON MiGNON» — про турпоездку во Францию двух японских школьниц, в то время как остальное аниме — [[абсурдный юмор]]. Что тоже можно считать абсурдным юмором.
* Sonic X — в некоторых статьях [[Я не Зельда!|ошибочно утверждалось, что главного персонажа зовут Соник Икс]], а ехидна Наклз — [[Транссексуал In Translation|женщина]]. Да и юные фанаты сего творения порой допускают ошибки, называя персонажей Соник Икс, жёлтый Соник, красный Соник, розовый Соник… Усатый и чёрный Соники, видимо, тоже есть.

{{Q| "В сталинские времена два небольших северных народа, заключённых в концлагерь, начали уничтожать друг друга. Генерал Назаров приказал устроить резню в концлагере". В конце мультфильма Назарова настигает справедливость в виде пули.}}
* Судя по фамилии генерала и 2-ум кадрам ([http://www.us666.ru/pics/0425222835_0.jpg кадр № 1,] [http://www.us666.ru/pics/0425222835_1.jpg кадр № 2]) речь идёт о 6-й серии аниме-сериала «[[Noir|Нуар]]». При всей, по мнению автора правки, попсовости сериала, вышеприведённая аннотация является явной клеветой. {{Spoiler|Генерал Назаров на старости лет занимается раздачей бесплатного супа и сожалеет о случившемся. «Живёт в ожидании снегопада, который скроет его грехи» Он вызывает сочувствие, как у зрителей, так и у героинь. Да и геноцид соседям он устроил не за здорова живёшь, а за то, что ещё во времена его детства те вырезали его деревню и отнюдь не в концлагере. Хотя последним можно хоть как-то объяснить татарское поселение в заснеженных лесах.}}
* Из аннотации к сериалу [[Psycho-Pass]] на Кинопоиске: «События аниме происходят в 2112 году. В этом будущем можно мгновенно измерить психическое состояние любого лица и вероятность совершения им преступлений устройством под названием „Психо-Паспорт“». На самом деле Психо-Паспорт — это не устройство, а как раз то самое психическое состояние любого лица и вероятность совершения им преступлений. А прибор, который это измеряет, называется психосоматический сканер (или доминатор, если из него можно еще и стрелять).
* [https://ru.m.wikipedia.org/wiki/Kud_Wafter Добро пожаловать в реал: википедисты с треском провалили описание] [[Kud Wafter]], накарябав вот что: « По ходу игры будут доступны электронные рисунки („CG artwork“), изображающие сцены секса между Рики и Кудрявкой».
* Одно время часто встречалась аннотация к OVA по «[[JJBA|жоже]]», где Джотаро называли частным детективом. Ну вот не надо определять род деятельности персонажа сугубо по внешности! Пальто Джотаро — не привычный для нуарных детективов тренч, а модифицированная школьная форма, и сам он только школу заканчивает.
* [[Getter Robo]] досталось на русскоязычной Википедии. ''«В манге он (Рёма) показан как агрессивный и некомпетентный боец-одиночка, который из-за своей крайней жестокости выбывает из турнира.»'' Ну да, в одиночку вломить всем на турнире, включая охрану и членов жюри — это [[сарказм|явная некомпетентность]] в боевых искусствах, а чтобы выбыть из турнира, нужно в нем участвовать (а юный каратист-берсеркер вломился туда непрошеным). Далее, Мусаси едва ли ''страдает'' ожирением (наоборот, комплекция тумбочки ему даже на руку), а из описания Бата и «Гарэри» (вообще-то он [[Назван в честь знаменитости|Галилей]]) абсолютно не очевидно, что они ящеры.

=== [[Видеоигры]] ===
{{video|2p17QQApW8A|Обзор <s>cлыш, купи</s> «[[Skyrim]]» от нейросети}}
* Обзоры игр, если за них берутся нейросети, превращаются в сабж и приправляются нечеловеческой структурой предложений. ИИ обожает упоминать отсутствующие в игре элементы, выдавать не к месту какое-нибудь типа-философское изречение, путать жанры, и, как результат — получается сабж. Очень смешной в своей нечеловеческой бессмысленности сабж.
* Рецензии на игры во всевозможных игровых журналах пестрят невероятным количеством ошибок. С известными и культовыми играми (а также с ААА-проектами), вроде третьего Ведьмака, всё в совершеннейшем порядке, а вот с мелкой рыбёшкой игровые журналисты предпочитают не заморачиваться. Зачастую приписывают игре несуществующие недостатки (реже — аналогичные достоинства), допускают ляпы в описании сюжета (типа «Элронд даёт бой армии Голлума») и, что самое показательное, описывают то, что видно в первые 1-2 часа игры. Чем менее популярна игра, и чем незначительнее её бюджет, тем хуже (как по баллу, так и по точности изложения и количеству ошибок) будет рецензия. Иной раз рецензии даже переписывают: сначала пишут, что игра — кал, а потом с проекта чуть ли не пылинки сдувают. Хороший пример — скандалы с «Вангерами» (см. ниже) и Disciples, которых, кажется, «Ag.ru» (если автору правки не изменяет память за давностью лет) записал в «примитивные клоны HoMM».
* В 1990-е странности нередко встречались в популярных тогда сборниках гайдов для игр, вроде изначального «ЛКИ» (тогда еще не журнала, а довольно толстого сборника прохождений) — например, обычным делом были настойчивые рекомендации конкретного билда персонажа для ролевых игр, даже подразумевающих разные стили прохождения, и лютый манчкинизм. В частности, Fallout предлагалось проходить либо снайпером с упором на критические попадания, либо каким-то нелепым сочетанием гранатомета и энергетического оружия (да еще и прокачивая эти навыки [[Дилетант широкого профиля|до 60 % и 40 % соответственно]]), иначе якобы не получится совладать с супермутантами, у которых «жизни [[Игрожур/Краткий словарик|вагон и маленькая тележка]]». Для начала, с ними вообще необязательно сражаться — для [[Заговорить до смерти|дипломата]] обе базы Единства нетрудно инфильтровать и уничтожить, притворившись культистом. Если же бой неизбежен, достаточно прокачать до 100 % энергетическое оружие, модифицировать плазменную винтовку у кузнеца и получить в Братстве Стали силовую броню, против которой оружие мутантов не слишком эффективно — а рекомендуемые ЛКИ комбинации оставить тем, кто хочет странного. Там же, в том же прохождении, советовали не использовать наркотики вообще из-за риска развития зависимости. На самом деле в первой и второй части наркотики — [[Реклама наркотиков|отличный способ повысить\понизить нужную характеристику в решающий момент]]<ref>Например, во второй части, если не хотите бегать за топливом и деталями навигационного компьютера для танкера (последние попадаются в единичном экземпляре в закрытом сейфе Убежища 13, что может быть проблемой, если вы не качали «Взлом» и у вас нет отмычек, или [[Запоздалое принуждение|вы просто куда-то их выкинули]]), можно временно понизить интеллект несколькими таблетками баффаута, и тогда после выполнения квеста на убийство императора Ши\нахождение чертежей винтокрылов для Братства Стали соответствующая фракция сама подготовит танкер к отплытию.</ref> или просто пробаффаться перед тяжелым боем. А зависимость… ну, во-первых, она развивается только с определенным шансом после каждого применения, и можно тупо сейвскамить перед использованием. А во-вторых, все зависимости, кроме винта во второй части, проходят со временем сами, просто промотайте немного времени.
** Скорее всего, автор прохождения прошел игру именно так, и решил, что по-другому невозможно. Это вообще было симптоматично до эпохи видеопрохождений и летсплеев на Ютубе: каждый абсолютизировал собственный опыт и считал, что открыл единственно правильную стратегию, причем вероятность попадания в такую ловушку росла прямо пропорционально опыту геймера в других аналогичных играх. Друзья, которым он давал игру, часто прислушивались к его советам (бывалый же!) и попадали в ту же ловушку. Автору правки, например, старшие товарищи настойчиво рекомендовали не покупать в первых «Аллодах» войска вплоть до последней битвы, потому что без полностью скупленных войск якобы невозможно победить финального босса. Даже однозначно советовали начать прохождение заново, когда узнали, что он купил юнитов, чтобы пройти [[Этот гадкий уровень|осаду замка Орденом]]. Хорошо, что он их не послушал.
** Справедливости ради, снайперский билд с упором на криты по глазам или в голову в первом и втором фоллачах действительно достаточно жизнеспособен. А с особенностью «Кровавая баня» еще и очень весел, зачистка гильдии работорговцев или Убежища 15 превращается в шикарный кровавый фейерверк. Но, конечно, это всего лишь один из множества способов пройти игры.
** В каком-то гайде, в который автор правки порой подглядывал в школьные годы чудесные, проходя Fallout 2 в первый раз, настоятельно рекомендовалось выполнять квесты Сальваторе в Нью-Рено, якобы это самая порядочная семья, которая приведет город к лучшей концовке. На самом деле самые порядочные — Райты и к лучшей концовке для города ведут они же, если не сдавать их второй квест. А на Сальваторе, как и на Мордино с Бишопами, клейма ставить негде. Вдобавок дон Сальваторе сам по себе на редкость неадекватен в общении (представьте себе дона Корлеоне из «Крестного отца» с тем же гонором, но без богатого бэкграунда, крутизны и харизмы Аль Пачино), и вы в принципе не сможете взять его квесты, если у вас не хватает интеллекта или харизмы, чтобы правильно с ним поговорить.
* [[Борец за нравственность|Борцы за нравственность]] с [[Whatisgood.ru|одного известного сайта]] как-то раз сослались на данные якобы проведённых исследований. Согласно им, компьютерных играх русские в роли злодеев на втором месте после мутантов. На самом деле такое исследование действительно было, но относилось не к играм в целом, а к 57 самым популярным [[FPS]], и русские были врагами в 21 % игр. А на первом месте в роли врагов были generic humans — «люди вообще». «Научисты-хорошисты» перевели «generic humans» как «мутанты» — [[Глупость или измена?|то ли по ошибке, то ли специально]] чтобы написать, будто для разработчиков игр хуже русских только мутанты!
* Аннотации к пиратским сборникам 1990-х и 2000-х, тысячи и тысячи их! Часто бывает, что пираты пишут об игре, о которой не имеют ни малейшего представления, максимально осторожно. Например, так: «В игре главному герою предстоит победить множество врагов» (вы лучше покажите мне игру, которую нельзя описать такими словами!) Однако оформитель диска может облажаться даже при таких мерах предосторожности. Например, автор правки видел диск с играми 1990-х, где было такое описание: «Castle Wolfenstein — игра, в которой герой сражается в замке с монстрами». Спору нет, [[нацист]]ы — те ещё монстры, но вряд ли составитель имел в виду именно это. К тому же он даже с названием игры ошибся, так как имелся в виду [[Wolfenstein]] 3d, а Castle Wolfenstein — игра 1981 г., стелс-экшен с видом от третьего лица.
** Другой автор помнит потрясающую аннотацию к Dawn of War от украинских пиратов: «Прошло десять тысяч лет с тех пор, как Золотой век человечества был растоптан коваными сапогами космического десанта… Сейчас верным Кровавым Воронам империи Тау предстоит столкнуться с ордами космических орков и эльфов». Кровавые Вороны, переметнувшиеся к Тау, непонятным образом расплодившиеся эльдары и величание («растоптанным коваными сапогами» не существовавшего тогда космодесанта) «Золотым веком» времени между рождением Слаанеш и началом Великого Крестового похода, когда раздробленное человечество находилось на грани вымирания — это посильнее «[[Faust|Фауста]]» Гёте!
** Писавший аннотацию к Morrowind имел об игре явно очень отдалённое представление: «Morrowind повествует об империи Тамриэль, населённой тёмными эльфами и прочими загадочными существами. Игровой мир поделён на восемь регионов, в которых находится более 30 уникальных городов и областей, десятки подземелий и замков. Игроку в роли простого, но отважного человека, предстоит противостоять таинственному проклятию, распространившемуся по всему миру и высасывающему жизненно важные ресурсы! Отлично созданная боевая система позволит главному герою искусно расправляться с врагами в реальном времени, используя 27 боевых и более двухсот магических навыков».
** Аннотация к первой «[[Gothic|Готике]]» в локализации «Руссобит-М»: ''«Мы не знаем, что правитель-сумасброд устраивал во дворце отвязные оргии, а придворные художники рисовали обнаженных прелестниц. Что любимой музыкой героя являются готические метал-пассажи группы In Extremo. Мы не видели новейшее дополнение к „Готике“ — аддон „Диккурик“!»''. А на самом деле? Оргии во дворце не подтверждаются ничем, кроме обложки и одного наброска, который можно найти в игре (и то не сказано, придворный его художник нарисовал или местный), и то сомнительно. Группа In Extremo действительно отжигает в Старом Лагере во второй главе, но это просто пасхалка (очевидно, во вселенной игры такой группы не существует). К тому же исполняют они в игре не «готические метал-пассажи» (как ИРЛ), а ''средневековую скандинавскую народную песню'', то есть то, что ''действительно'' могут слушать и петь в средневековом фэнтезийном мире игры. Ну, а «Диккурик» — всего лишь фанатский мод (ещё и недоделанный), рассказывающий отдельную историю и не имеющий к оригиналу никакого отношения.
** Также хорошим примером является единственная пиратская версия «Готики 2», выпущенной в России, на обложке которой было написано, что это «классическая РПГ, в которой можно играть за людей, гномов и эльфов». Она «прославилась» ещё и тем, что озвучка в ней была наполовину немецкая, наполовину английская, а субтитры были на русском (точнее, «промт-переводе») и немножко на немецком языке.
* [[Undertale]] — В чём, как вы думали, обвинят эту игру о любви и дружбе некоторые не в меру религиозные и СПГС-ные верующие? В пропаганде и оправдании… Кхм… Сатанизма. Да, вы не ослышались — царственная чета Дримурр (а особенно — Его Величество) действительно была объявлена верховными демонами просто из-за того, что живёт под землёй, верховодит всеми монстрами и имеет пару рогов на голове. Материнская любовь Тори? Доброта и самопожертвенность Азри? Наконец, вынужденная роль злодея Азгора, который готов отдать что угодно (даже свою душу!), лишь бы избавиться от неё? Не, не слышали…
** Сатанизм — ещё полбеды. Ещё более ретивые и набожные [[Борец за нравственность|поборники нравственности]], помимо него, [https://www.change.org/p/запретим-в-россии-ужасную-игру-undertale умудрились]<ref>Разумеется, прикладывая ссылку на откровенно стебную петицию, автор правки имел ввиду не её, а комментарии к ней, написанные уже явно не для стёба людьми, полностью серьёзно верящими в то, что пишут</ref> [https://otvet.mail.ru/question/219556918 углядеть] здесь:
*** Пропаганду жестокости, выражающуюся в возможности убивать монстров, каждый из которых обладает своей личностью. О том, что основной акцент игры как раз в том, что этого можно (и нужно) ''не'' делать, подобные критики странным образом забывают или не замечают.
*** Кровавые сцены. Да-да, подразумевается именно та самая «кровавая» сцена в битве с последним боссом геноцида.
*** Всевозможные извращения. Лесбиянство, геронтофилия, [[педофил]]ия, [[инцест]] и [[ксенофилия]] [[Некропедозоофил|в одном флаконе]] ('''sic!''') — это всё про [[Это ж надо было додуматься!|Ториэль и Фриск]]; и плевать, что самое серьёзное, что между ними было — лишь невинные обнимашки мамы и дитя. Обвинений в сторону остальных, к слову, не меньше.
*** Матриархат и феминизм. Обвинили опять Ториэль, не «убоявшуюся мужа своего» по домостроевским канонам и поднявшую на него фаербол, не позволив разделаться с беззащитным дитя. Капитану королевской гвардии тоже досталось.
** Но это ещё только верхушка айсберга. В конце концов, нападки из серии «не читал, но притянул за уши и осуждаю» вполне себе характерны для некоторых интернет анонимов, и это — неизбежная данность, которой уже никого не удивить. '''По-настоящему''' удивляться градусу выжатого в пол абсурда приходится тогда, когда [казалось бы!] авторитетные СМИ, десятилетиями заслуживавшие всесоюзное доверие читателей, на ровном месте пишут [https://www.spb.kp.ru/daily/26644/3663352/ материал], в котором Undertale, в лучших традициях «[[Научи хорошему]]» и [[Борец за нравственность|им подобных]], на ровном месте обвиняется в пропаганде суицида и ставится в один ряд с «Синими китами». Вот серьёзно, «Комсомольская правда», [[Что за фигня, автор?|ну что за фигня]]?!
* [http://free-iso.org/_ld/1/20036447.jpg Эта обложка] пиратского издания [[Silent Hill]].
* [[Painkiller]] — отечественное издание имело следующий пассаж в аннотации: «Дробовик — хорошо, гранатомет — ещё лучше… Но попробуйте смастерить их гибрид — и гранаты станут вчетверо мощнее». Разумеется, никакого гибрида дробовика с гранатометом в игре смастерить нельзя, все уже смастерили за нас — дробовик совмещен с заморозкой, а гранатомет с колометом.
* Недалеко от оформителей обложек пиратских дисков ушли и владельцы российских залов аркадных автоматов, которые в наклеенных на аппараты листках с «правилами» игр тоже саму игру описывали крайне небрежно — например, на бумажке с одного из встреченных автором правки автоматов с «[[Шутер#Жанры|виртуальным тиром]]» Ninja Assault ('''Namco''', ''2000'') было написано<ref>Оригинальная пунктуация сохранена.</ref> «цель игры убивать ниндзя» (притом что главные герои игры — сами ниндзя, и что среди всех встречающихся в игре врагов к ниндзя можно отнести не очень-то и многих), а в наклейке на автомат Gun Buster ('''Taito''', ''1992'') играющие роль противников [[Бунт машин|взбесившиеся киборги]] вообще обозваны некими абстрактыми «тёмными силами»(впрочем, такая характеристика врагов из Quake III-подобной игры с соответствующим антуражем для не особо, как правило, вникающих в суть игр<ref>К тому же не всегда способных разглядеть в своих мишенях именно роботов из-за low-resolution’овой [[Doom|спрайтовой псевдотрёхмерной графики]] и низкого качества изображения на изрядно потрёпанных мониторах старых автоматов.</ref> детей-посетителей зала вполне сойдёт).
* Книги наподобие «1001 игра для Sega Mega Drive», конечно же. Для примера — описание игры [[Vectorman]]: «Главный герой Векторман представляет собой группу сфер и участков искривлённых поверхностей, он способен менять свою сущность для быстрого преодоления препятствий, трансформируясь в рыбу, дрель, бомбу, парашют, вагонетку и т. п., его трансформация сохраняется примерно 6 секунд. Векторман имеет целью избавить человечество от агрессивных телевизоров, вселяющих в души человеческие беспокойство и смятение». Для сравнения — [[w:Vectorman (игра)|статья в Википедии]].
** Есть версия, что описания как минимум к половине этих игр сочиняли сами составители сборников то ли, чтобы количество соответствовало заявленному на обложке, то ли просто по приколу. Как вам такое — «Mystery Bloody Ass», «Asshole in the sky»? Описания не отстают — «вы является главврачом психиатрической больницы в далеком будущем». «Вы главарь банды, занимающейся похищениями людей ради выкупа. Игра сочетает черты симулятора и экономической стратегии» (sic!).
** Автор правки читал такую книжечку про игры для NES. Обозвать Бастера Банни из Tiny Toon Багзом Банни? Принять роботов, фут-солдат из TMNT 2 за каких-то «каратистов», и придумать отсебятину о том, что Эйприл после пятого уровня говорит «сегодня я обедаю с черепашкой» (в реальности она его просто молча целует)? Заявить, что игра Mach Rider основана на фильме [[Mad Max]]? Что протагонистом Robocop 2 является Кейн-киборг? Что в серии Adventure Island протагонист ездит верхом на черепахе и буйволе? Да сколько угодно!
* В американских интернетах благодаря разделу /b/ Форчана пришелся по вкусу перл [http://lurkmore.to/Pretty_cool_guy I think Halo is a pretty cool guy]…
* В телепередаче «Денди — новая реальность» такое было сплошь и рядом. К примеру, настойчиво утверждается, что протагонист игры Pitfall — сын Индианы Джонса. А графика в игре Joe & Mac: Caveman Ninja, оказывается, взята из шестнадцатой части «[[Марио|Супер Марио]]», хотя сейчас для нас очевидно, что это пиратский «Супер Марио 16» — [[перескиновка|не более чем лёгкий графический хак]] Joe & Mac: Caveman Ninja, где изменить додумались лишь титульник да спрайты главгероя. И всё равно, они были для нас первыми, а такому ведущему, как Супонев, до поры прощались даже «пуцки»…
* «От винта!» — туда же. «[[Fallout]]… переносит нас в недалёкое будущее. Это будущее прекрасно: выпускаются новые автомобили без капли электроники, в моде ретро — золотой век! Лишь одно тёмное пятнышко омрачает эту картину — человечеству стало известно, что скоро случится '''катаклизм'''». Неизвестно, каким образом от Бонуса и Гамовера ускользнул такой важнейший элемент предыстории, как Третья мировая война, но факт — подобные грубые ошибки встречались сплошь и рядом. И продолжают встречаться даже в «От винта!-2016».
* Рецензия на игру «[[Вангеры]]» в журнале «Навигатор игрового мира» так возмутила фанатов, что они даже написали рецензенту [https://neolurk.org/wiki/Навигатор_игрового_мира#Вангеры открытое письмо].
{{q|noanon=1|Ну скажите мне честно: как Вы можете утверждать, что играли в Вангеров, если даже не знаете название денег Униванга, а это практически первое, что даётся в игре!!! Откуда взялись БИБИПЫ?????<ref>Так изначально планировалось назвать игру. Но, видимо, разработчикам показалось неуместным пихать туда ещё одно такое нелепое слово в подобие уже существующим бибам и бибуратам.</ref> Хотя нет. Один бибип там есть… в заставке. Причём в данном случае бибип это свободная интерпретация гудка мехоса!!!}}
* [https://www.youtube.com/watch?v=OD3rzVB1xpM Англоязычный трейлер] игры «[[Периметр]]» [[Публика - дура|упростил]] сюжет ещё больше, чем злосчастная локализация: оказывается, Фреймы — космические корабли, а Скверна — инопланетные формы жизни.
** Сюжетную часть игры в английской версии вообще сильно [[упростили и опошлили]]. Даже на tvtropes это признают.
* [http://www.aif.ru/archive/1687228 Статья из газеты «Аргументы и факты»]. Конечно, со статьи о том, что ИГРЫ ДОВОДЯТ ДЕТЕЙ ДО СУИЦИДА, спрос небольшой, но всё-таки. «…в Сережиных бумагах нашли самодельный календарь, в котором шариковой ручкой прорисована дата его гибели. Над ней — надпись: „[[Final Fantasy]]“ („Последняя фантазия“). Это название компьютерной игры, именующейся ещё „[[Diablo]]“ („Дьявол“)».
** А о том, что во всамделишной Diablo что чертей, что самого Дьявола приходится убивать во благо Света, они упоминать не хотят.
* [[Final Fantasy]] X: знаменитая сцена со смехом. Её есть за что поругать, но обозреватели часто утверждают, что смех Тидуса и Юны звучит фальшиво. Оно и неудивительно: их смех в этой сцене ''должен'' звучать фальшиво, потому что они по сюжету имитируют смех, а чуть погодя смеются уже искренне.
** Когда вышла игра Final Fantasy X-2, один обозреватель на CNBC, явно незнакомый с римскими цифрами, обозвал её «Final Fantasy times two», то есть «Final Fantasy умножить на два».
* Серия игр [[The Legend of Zelda]]: журналисты часто ошибаются и считают, что Зельда — это остроухий главный герой. [[Я не Зельда!|А вот и нет]], его зовут Линк, а Зельда — это принцесса, которую он спасает во многих играх.
** Более экзотическая ошибка была в британской газете: в обзоре игры The Legend of Zelda: The Minish Cap они написали, что Линк должен спасти принцессу… Пич. Да, ту самую, из серии про [[Марио]].
* Широко известен инцидент с писательницей Купер Лоуренс, критиковавшей игру [[Mass Effect]] в эфире Fox News; якобы как порнографическую игру с «полной цифровой наготой». {{q|
— И вот что они видят в женщинах. Они видят в них объекты вожделения, привлекательные тела, они не показывают, что у женщин есть другие достоинства, помимо сексуальности, и в этой игре '''мужчина''' решает, со сколькими женщинами он хочет быть… 
— …Вы совершенно неправы. Во-первых, в действительности вы можете играть как за мужчину, так и за женщину. Купер, вы когда-нибудь играли в Mass Effect? 
— [[Не читал, но осуждаю|Нет!]]|http://youtu.be/H0kdm7fg804}}
* Одно дело, когда допускают ляпы в описаниях игр и в СМИ. И совсем другое дело, когда Компартия и общественная организация «Коммунистический союз молодёжи» [http://irtafax.com.ua/news/2012/01/2012-01-20-46.html проводят] [http://www.kpu.ua/ru/30694/luganskie-komsomolcy-proveli-turnir-po-kompyuternoj-igre-red-alert-2 турнир] по [[Red Alert]] 2! «Участники турнира будут сражаться за звание лучшего „стратега“ ведения виртуальных боевых действий во время Второй мировой войны…»
* В списке запрещённых на Twitch.tv игр (да, это тот список, в который внесли [[Yandere Simulator]]) присутствуют такие игры, как Grezzo 1&2. [[Несуществующее произведение|Вот только игры Grezzo 1 не существует, разработчики сразу выпустили игру с номером 2]]. Трэш же.
* На Википедии в статье о [[Heroes of Might and Magic VI]] в разделе об аддоне говорится, что там появляется [[лич]] Сандро. И ранее говорилось что это другой Сандро, потому что Сандро из HoMM III был убит по итогам кампании. Что это другой лич-некромант — правда {{spoiler|или нет}}, а остальное — чушь собачья. Идем в хроноголическом порядке: По итогам последней кампании в [[Heroes of Might and Magic III|третьей части]], Сандро не убит — он [[укушен собственной собакой|перехитрил]] сам себя и угодил в тюрьму. В восьмой части [[Might and Magic]] (которая PRG, а не «Герои») с Сандро всё хорошо и он управляет гильдией некромантов. В [[Heroes of Might and Magic IV|HoMM IV]] наш лич, насколько это возможно для нежити, тоже жив и здоров.
* В программе «Imagine-Nation» с канала NHK World один раз [https://www.youtube.com/watch?v=vVBdhADeAAE рассказали] о [[Touhou Project]]. От их описания общего сюжета серии фанаты дружно ловили фэйспалмы. «Игрок контролирует летающую шаманку, известную как „Данмаку“» — если называть Рейму «шаманкой» ещё более-менее можно (сам автор пару раз её так называл), то «данмаку» является, вообще-то, названием жанра игр серии («данмаку-шутер», если быть точным) и означает «пулевая завеса». А как вам «Монстр, известный как „Генсокё“, бродит по миру этой игры»? «Генсокё» — это и есть мир этой игры (вернее, его название), господа журналисты!
* Телеканал (х)РЕН(ь)-ТВ в очередном выпуске о том, как Запад разлагает человечество, обвинил серию [[Assassin's Creed]] в том, что её создали, чтобы воспитывать будущих ассасинов — мол, игроки берут оттуда ролевую модель и навыки. В таком случае очень странно, что фанаты серии [[The Elder Scrolls]] не становятся мастерами на все руки.
** Кстати, мужик, который об этом рассказывал, ранее засветился на Первом канале, где устроил спор с редактором журнала о видеоиграх по поводу жестокости в них.
* Just Ignore Them — ''Для ребенка даже одна ночь может превратиться в нескончаемый водоворот страданий и ужаса… Способны ли Вы пережить такую ночь? Примите на себя роль восьмилетнего ребенка, кому не дают покоя монстры в его собственном доме'' (описание игры в Steam). Полуправда — в роли ребёнка, наш герой появляется только в прологе. Оставшуюся часть игры мы играем за взрослого.
{{video|NfgqX3ZPftA|width=350}}
* Эпическое описание ужасной (и при этом несуществующей!) игры [[Во всём виновата Дока 2!|Do'''k'''a 2]] (sic!) Филиппом Гросс-Днепровым. Разумеется, в керченской трагедии виноваты именно компьютерные игры… особенно Doka 2, в которой ты убиваешь зомби или ты сам есть зомби, можно делать трейд, создать карту, например, ту же школу, и всех там убить. А ещё там есть оружие, позволяющее вытаскивать кишки 10 минут (то есть это длится десять минут).<ref>[[Это ж надо было додуматься!|Ну и фантазии у Гросс-Днепрова, бррр…]]</ref> По названию похоже на Доту, но там нет ничего вышеописанного. По описанию — на Left 4 Dead, но там нельзя создавать карты {{spoiler|(пользователи L4D Level Creation вас не понимают)}} и вытаскивать кишки десять минут. Ещё Гросс-Днепров играл в некую загадочную игру «Кишки наружу нинджа», о которой известно, что [[Три сверхдержавы|там есть кланы олигофренов, эльфов-педофилов и волшебников-каннибалов]]. Ему бы в ''Surgeon Simulator 2013'' сыграть стоило, раз ему так страстно хотелось вытащить кишки наружу.
* Сайт Православие.ru в своей [https://pravoslavie.ru/100526.html статье] об «ужасных, разлагающих молодёжь играх» утверждает, что Mass Effect основан на книге, вероятно, за первоисточник приняли приквельную книгу, вышедшую за полгода до самой игры.
* Necromania: Trap of Darkness — «Разве вам не надоело вечно быть хорошим, миролюбивым героем, чья задача только и заключается в том, чтобы разбить орды врагов ради мира, любви и всеобщего понимания? В каждом из нас живет темная сила, готовая в любой момент сбросить оковы и подняться над мелкими проблемами человечества, указав вам свое единственное предназначение. Перед вами семь созданий Сатаны. Всех их объединяет одно — безумное, не сравнимое ни с чем эгоистичное желание преклонить пред собой мир, став одним единственным правителем вселенной на долгие века. Звон стали стал для вас музыкой, каждая капля крови, словно дурманящее вино. Все что ошибочно называли злом, обернулось тем единственным, и так сильно желанным добром. Настало время окутать все в черный цвет!» О, как много игроков купили эту игру, ожидая RPG, где можно будет играть за злодея. Вот только от RPG тут рожки да ножки, и весь геймплей сводится к поиску частей ключа, чтобы покинуть уровень. А сюжет тут чисто для галочки.
* Виталий Леонтьев, «Новейшая энциклопедия персонального компьютера» (1999) — раздел «Вселенная компьютерных игр» писался автором [[Эффект глухого телефона|со слов младшего брата]], а потому содержит множество удивительных подробностей:
** Prey (2006) попала в список классических 3D Action, «Всеслав Чародей» (так и не увидевший свет) — классических стратегий, а Blizzard уже выпустила Lord of the Clans. Поторопился автор, поторопился…
** В числе adventure попала некая Pat-Pat. Похоже, что имелся в виду Putt-Putt, серия детских квестов про говорящий автомобиль (на русском также известна как Бип-Бип).
** В основу [[Warcraft]] якобы легла трилогия «[[Властелин Колец]]». Ну, в некотором смысле, конечно, легла — в основу литературы [[Фентези|Sword&Sorcery]], которая легла в основу настольных ролевок вроде [[Dungeons and Dragons]], которые легли в основу [[Warhammer Fantasy Battles]], которая легла…
** В [[Warcraft 2]] победа зависит от количества и силы волшебников. Безусловно, на использовании магов/рыцарей смерти строился ряд интересных тактик (магическая бомба, массовый полиморф, невидимые транспорты, супер-дракон и другие), но описывать их как орудие победы довольно смело.
** В [[Starcraft]] есть магия. Видимо, подразумеваются псионические способности протоссов.
** «Играть в [[XCOM|UFO]] без документации просто невозможно, ибо эта игра содержит просто громадное количество всевозможных опций и тонкостей». Спору нет, игра сложная, но автор правки как-то обходился без какой-либо документации.
** [[Civilization]] «требует от пользователя настоящих экономических талантов», так как в ней необходимо следить за развитием «искусства и бизнеса».
** Из текста можно решить, будто Wing Commander (1990) является подражателем X-Wing (1993).
** Цикл книг во вселенной [[BattleTech]], оказывается, создан по мотивам MechWarrior.
** «Сочетание стратегии и квеста — вообще норма сегодняшнего игростроения». [[Мешанина жанров]] в те годы действительно встречалась, но чтобы стратегию с квестом скрестить — все же редкость вроде Wet: The Sexy Empire…
* Этим грешит [https://stopgame.ru/show/101464/crosscode_review стопгеймовский обзор] на игру [[CrossCode]] . [[С фитильком]]: обзорщик явно играл в игру и имеет о ней какое-никакое представление. Ему удалось ухватить многие из её достоинств и даже подметить основные недостатки. Но в то же время, отдельные ляпы указывают на то, что на момент написания обзора он либо не прошёл игру даже до середины, либо проматывал все диалоги.
** «действие разворачивается на огромном острове в реальном мире». Берите выше — на отдельном континенте отдельной планеты.
** «сотни людей платят деньги […] чтобы стать настоящими героями, спасителями мира, убийцами драконов и так далее и тому подобное». Ни о каком спасении мира речи не идёт даже близко. Игроки в [[ЛитРПГ|CrossWorlds]] берут на себя роль Искателя, который занимаются прохождением системы испытаний, оставленной высокоразвитой древней цивилизацией. Множество других таких же Искателей делали это до него, делают это параллельно с ним и, скорее всего, будут делать это после него. И в игре нет ни одного дракона, которого можно было бы убить, или хотя бы противника отдалённо похожего на оного. Впрочем, тут возможно не ляп, а просто лёгкое искажение, ради красного словца.
** «В общем, если в каком-нибудь киберпанковском кино или в игре вы видели, как люди, лёжа с широко раскрытыми глазами на полу, уходят из реальной жизни в виртуальную, то представьте, что среди них есть и наша Леа. Сама она сидит где-нибудь на 20-м этаже укутанного неоном небоскрёба, а её виртуальное тело в этот момент рубит в щепки чудовищ и получает новые уровни». Нет, нет, нет и ещё раз нет! Как выглядят со стороны подключённые к CrossWorlds игроки и вообще реальный мир за пределами игры, доподлинно неизвестно — может быть там действительно киберпанк с неоновыми небоскрёбами. Но чего там точно нет, так это {{spoiler|сидящей «где-нибудь» Леи. Она — аватар, управляемый искусственным интеллектом, и за пределами CrossWorlds её попросту не существует}}. Автор обзора знал бы об этом, если бы доиграл до Пустоши Вермиллион.
** «А дальше вас ждут множество приключений и разных миров, от типичного фэнтези до киберпанка». Мир всего один, он просто разбит на несколько биомов, в которых есть города, построенные в разных стилях. Никакого типичного фэнтези нет, да и на киберпанк есть разве что лёгкие отсылки. Тут скорее [[Эклектичное будущее]] с технологиями, неотличимыми от магии, уровень которых примерно одинаков для всех здешних «миров» (то бишь просто биомов).

=== [[Визуальные романы]] ===
* Напополам [[Во всём виновата Дока 2|с соседним тропом]]: [https://baikal.mk.ru/articles/2018/02/08/novaya-suicidalnaya-igra-nachala-ubivat-shkolnikov.html Иркутский школьник покончил жизнь самоубийством из-за игры <s>«Doka Doka»</s> «Doki Doki»]. Дальше цитата: «Мальчик играл в игру, похожую на „Синий кит“, организаторы которой грозят убить родителей подростка, если он не выполнит задание. По словам анонимного источника, мальчик, совершивший суицид, играл в японскую анимационную игру „Doki Doki“ . Компьютерная игра является психологическим хоррором, в конце которой главная героиня заканчивает жизнь самоубийством». С чего бы начать… В [[Doki Doki Literature Club!]] (интересно, [[навозная пресса]] хоть когда-то научится правильно писать названия игр?) нет никаких кураторов, никто не угрожает родителям игрока и нет никаких заданий, это визуальный роман, вообще-то, хоть и необычный. К Японии разработчики не имеют ни малейшего отношения. «Главной героини» там нет, есть главный герой, и конкретно он никаким самоубийством жизнь не кончает. Убивают себя {{spoiler|Саёри и Юри)}}, причем не сами, а {{spoiler|из-за манипуляций Моники с игровым кодом, причем в игре это никак не одобряется, а скорее наоборот (и в итоге Моника пытается вернуть все, как было). Ну и происходит это не в финале, а в конце первой и второй частей игры соответственно.}} Наконец, почему вообще школьник играл в игру, в которой несколько раз пишется, что она не предназначена для лиц до 18 лет, а также людей, страдающих депрессивными и тревожными расстройствами? И что за зверь такой — «анимационная игра»?

=== [[Настольные игры]] ===
* Согласно [https://www.igromania.ru/news/73674/Vselennaya_World_of_Darkness_stanet_mestom_deystviya_Werewolf_The_Apocalypse.html статье «Игромании»], посвящённой будущей игроизации [[Werewolf: the Apocalypse]], «Героем Werewolf: The Apocalypse станет оборотень по имени Гару. В мире мрачного фэнтези, в котором угадываются былые территории США, человечество утратило контроль над положением, и на сцену вышли иные силы. Миром ныне правит Триада: Вильд — это чистый хаос творения, Вивер воплощает порядок, а Вирм — уничтожение.» Если что, Гару — это не имя персонажа, а самоназвание расы волков-оборотней, а мир игры — это никакой не постапокалипсис, а альтернативная реальность, и Триат (не при чём тут головорезы-азиаты!) ей правил всегда.

=== [[Музыка]] ===
* В советские 1960-е годы в газетах регулярно выходили «разоблачительные» статьи, осуждающие [[The Beatles|Битлз]], ужасное порождение «загнивающего капитализма». При этом они были полны непонятно с какого потолка взятых «примеров» их поведения на сцене, цитат и т. п., из которых было сразу ясно (нам сейчас — в то время у рядового советского гражданина, конечно, не было возможности проверить), что авторы никогда не слышали ни одной их песни и не видели ни одного выступления, а все принадлежащие им «цитаты» придумали сами.
** Кстати, увидеть выступление Beatles было бы затруднительно: после Magical Mistery Tour и вплоть до распада Битлы были строго студийной группой и уже не давали концертов.
** В известной статье про «навозных жуков» «Битлов» пропесочивали за песню Roll Over Beethoven. Песню Чака Берри, которую Битлы разок кавернули. Ещё и неправильно понятую (Бетховену предлагают не «катиться отсюда», а «крутиться» в танце).
** США точно так же писали про советскую музыку — «одни коммунистические гимны», «нет экспрессии», «нет поп-музыки и рока» (хотя достаточно заглянуть, какая музыка была популярна в ЛЮБОЙ год существования СССР, чтобы убедиться, что это не так). Да что там в ХХ веке — только послушайте, что под видом «русской музыки» звучит на фоне Кремля в современном фильме «Миссия невыполнима 4»!
* Как говорится, дома новы, а предрассудки стары. На каком-то из пабликов «Вконтакте», имеющем левые взгляды, был пост, содержавший видеоклип с известной песней о битве на Курской дуге в исполнении шведской группы [[Sabaton]], знаменитой «Panzerkampf». При этом в посте была такая рецензия (отрывок): «Любопытный и характерный для нашего времени факт: эту песню перепели и российские металлисты (обойдёмся без имён). Влияние буржуазной пропаганды налицо: из песни выброшено всё советское, сделан вольный перевод современных „патриотов“, как отражение невежества и презрения к своему прошлому». Судя по всему, имеется в виду эпичное исполнение песни группой «Radio Tapok» (у всех остальных перевод был несколько более топорный). Даже если не задаваться вопросом, в скольких песнях о Великой Отечественной войне, написанных ещё во времена СССР, есть «советское» (шампанское что ли?), то достаточно просто прослушать само исполнение, чтобы услышать там такие строчки: «Матушка-Русь, мы гордимся тобой! Братских народов Союз вековой!» и «Матушка-Русь, мы гордимся тобой! Красная Армия идёт в бой!». Ведь безусловно, строчка про Союз и про Красную Армию к СССР точно не имеет никакого отношения! Она про Гондурас.
* В 1990—2000-е (сейчас градус неадеквата в этом отношении спал) поливать грязью рок принялась уже РПЦ (вернее, [[перестройщики|функционеры, перековавшиеся из ленинцев в охранители духовности]]). Автору правки было очень весело узнать про кровавые жертвоприношения, осуществляемые Iron Maiden и Kiss, про сатанинские тексты битлов и Rolling Stones и многое другое. В частности, у этих ребят был некий эксклюзивный «Дьявольский белый альбом» Битлз (у всего остального мира — просто «Белый альбом», но его загадочная «дьявольская» версия упорно кочевала из статьи в статью). Отдельно доставляет тот факт, что о тех стилях, где темы сатанизма и насилия действительно широко распространены — блэк-метал, дез-метал — авторы ни сном ни духом, и продолжали из раза в раз обвинять в них безобидных хард-рокеров, глэмщиков, хиппи и любителей диско.
** Отдельно доставляла классификация жанров. По мнению данных товарищей, существовали такие жанры, как «едкий рок», «дурной рок» и «твердый рок». <s>Очевидно, именно в этих жанрах был сыгран «Дьявольский белый альбом».</s>
*** Очевидно, что это буквальный перевод: acid — едкий, hard и metal — твёрдый. У этих слов действительно есть такие значения. Правда, к музыке не имеющие отношение.
** А ещё была смешная манера [[Совпадающая неверная аббревиатура|расшифровывать названия групп как сатанинские аббревиатуры]]. Например, AC\DC якобы означает «AntiChrist\Death to Christ», а KISS — «Kings in Satan’s Service». Или Kids, или Knights.
** Упорно пытались подвязать к сатанизму и «Hotel California» группы Eagles. В тексте песни действительно хватает мистики. Однако православн(ут)ые разоблачители видели крамолу в безобидной строчке «We haven’t had that spirit here since 1969» — речь, разумеется, об алкоголе, эта фраза является ответом на просьбу героя песни принести вина, но проповедники переводили в лоб и вырывая из контекста — «у нас нет духа». Какого ещё духа? Святого, разумеется! А, да, и сам таинственный отель, по мнению этих граждан, назван в честь той самой Калифорнии, в которой Ла Вей основал свою «Церковь Сатаны» — это точно не может быть простым совпадением!
** У известного в узких кругах сатанистского деятеля Варракса на его сайте когда-то была подборка этих статей с ехидными комментариями Варракса и его соратников (местами смешными, местами не очень). Сайт давно приказал долго жить, но и ныне можно приобщиться — http://warrax.caesarion.ru/warrax.net/satan/rock.html.
* Аннотация к альбому «Любий друг» (укр. «Милый друг») [[Сало и горилка|украинской]] поп-рок\фолк-рок-певицы Христины Соловий: пополам с тропом [[Синие занавески]]. «Тексты песен посвящены образу соулмейта героини — Милого Друга… Она восторгается его мужской энегией… Герой и героиня воплощаются в разных личностях, становятся героями классических литературных и кинотеатральных сюжетов» и так далее. Всё, кроме первого предложения, в лучшем случае высосано из пальца. О каких классических литературных сюжетах идет речь, так ясно и не становится. Видимо, автор аннотации альбом не слышал, но пытался написать хоть что-то высокоинтеллектуальное.
* NGS.RU отличился отзывом на концерт Канцлера Ги в Новосибирске. ''«Девичье истошно. Репортаж с концерта кумира современных подростков — женщины, которая называет себя мужчиной и поет так, что у школьниц сжимается все внутри»''. Шел 2015 год, репортеры открыли манеру использовать мужские окончания слов, и петь песни не от мужского или женского рода. В следующем же абзаце упоминается, что певица вышла замуж за мужчину. Никаких противоречий. ''«В основном ее слушают тинейджеры — современные рыцари старшего школьного возраста, встающие на дыбы от одного слова „неформал“. „Мы новое поколение, борющееся со старыми предрассудками“, — говорят они, поправляя очки и смахивая с глаз челки, крашенные в яркие цвета».'' Кто бывал на ее концертах, знает, что контингент преимущественно от 20 лет, включая матерых бородатых ролевиков, а единицы тинейджеров пускают в сопровождении взрослых. В официальной группе в VK тинейджеров — меньше 5 %. Даже если считать, что в соцсетях все врут про возраст — на приведенной в статье фото одна-единственная школьница, она же единственная с крашенными волосами. Шел 2015 год, репортеры ждут, что двадцатипятилетняя женщина выглядит как «дама средних лет». ''«На первом концерте в зале были замечены только две компании старше 30. Эти люди с серьезными лицами и тихими разговорами выглядели среди подростков довольно странно. Как будто пришли не по своей воле, а незаметно приглядывали за своими чадами»''. Без комментариев.
* [[Популярное заблуждение]], что Александр Лаэртский — это псевдоним в честь знаменитого философа-киника Диогена. Только вот философ Диоген носил прозвище Синопский (потому что был родом из Синопа). Диоген Лаэртский (по одной версии, в честь ничем более не прославленного городишки Лаэрты, по другой, сын некоего Лаэрта, по третьей, это просто псевдоним с намёком на Одиссея, который был сыном Лаэрта и тоже иногда назывался Диоген, то есть «рождённый богом») был не столько философ, сколько историк и собиратель анекдотов, составивший изрядный [[кирпич]] «О жизни, учениях и изречениях знаменитых философов».

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{video|r0qP1mzjnoM}}
* Печально известное «Сочинение про Ленина», вроде бы даже получившее четвёрку на ЕГЭ. Если это, конечно, не <s>зло</s>намеренная мистификация хохмы ради (а это она и есть). Лучше, конечно, прочитать или прослушать целиком. Из самых жёстких перлов:
** Юный Ленин, чтобы прокормиться, подбегал к машинам и продавал сигареты с газетами. (Учитывая, что первые автомобили появились на планете, когда Ленину было 15 лет, бежать ему пришлось бы до самой Германии).
** Еще к нему приставали гопники, которым он устраивал разборки на школьном дворе.
** В России при Ленине не хватало не только хлеба, но даже и [[Лоскутик и Облако|воды, которую выдавали по кружке в руки]]. ([[The Lion King|Видимо, прогнивший царский режим, по мысли автора, превратил страну в безводную пустыню]]).
** Ленина, когда он ездил по Подмосковью, поймали в засаду '''революционеры''' и посадили за решётку. [[Вывих мозга|Потом пришли советские войска и взяли в плен революционеров]]. Ленин был свободен!
** После освобождения Ленин окончательно разбил подступавших к Москве немцев и '''после этой победы в стране началась перестройка'''.
** Ленин умер после того, как ему пуля попала в сонную артерию.
** Сейчас Ленин похоронен в мавзолее и почти полностью состоит из протезов.
* Этим грешат статьи о разных молодёжных субкультурах. Вообще, если в статье, а особенно в заголовке или хотя бы в шапке, вы встретили слово «молодёжный» — заранее приготовьтесь, отставьте подальше напитки и проверьте, что стул под вами крепкий. Скорее всего писать статью будет женщина лет 45, в молодости ни в какой движухе не участвовавшая. А если и было что-то, она будет щедро разбавлять недостаток знаний собственным опытом.
* Человеку, который знает историю (любую другую науку?) хотя бы на школьном уровне, бывает интересно почитать всякие статейки в интернете.
** Автор правки, поклонник [[Бакумацу]], читал недавно статью, где Черная Эскадра Перри приплыла в 1863(!) году, что в это время правил император Муцухито(!!!), а сёгуном уже был Ёшинобу. И эти двое для борьбы с иностранцами(?) собрали Шинсенгуми. Но потом вмешался древний союз Сацума и Тёсю (да-да, древний, а не созданный из вековых врагов в 1866), переманил на свою сторону императора и сверг сёгуна. И весь Шинсен полег в битве с иностранцами и СаТё.
** «Российский востоковед, писатель, исследователь различных аспектов российско-японских отношений, специалист в области политической имиджелогии и кросскультурных коммуникаций». Александр Куланов в книге «Обратная сторона Японии» совершил открытие в области генеалогии: оказывается, с острова Кюсю происходит «клан Хираока, давший Японии писателя Юкио Мисиму, описавшего сожжение Золотого павильона в Киото, и бунтаря Рехэя Утиду, помогавшего большевикам оружием и деньгами в борьбе с царским правительством».
*** Даже если простить автору ту мелочь, что Кинкаку-дзи это Храм Золотого Павильона (а не просто павильон какой-то), и в русских переводах хоть романа, хоть путеводителей его отродясь называли «Золотым Храмом», открытие продолжает оставаться потрясающим.
*** Конечно, отец Рёхэя Утиды, прославленный мастер дзюдо Рёгоро Утида и правда был урождённым Рёгоро Хираокой… только вот в военное сословие Рёгоро перешёл только в 14 лет, после усыновления бездетным самураем по фамилии Утида, у которого и обучился фехтованию. До этого времени Рёгаро Хираока, как и его отец Нисабуро, состояли в крестьянском сословии, на что намекает их абсолютно простонародная фамилия (Плоский Холм).
*** Что до Юкио Мисимы (это псевдоним, настоящее имя Кимитакэ Хираока), то его героически предки выращивали рис в провинции Хёга, которая вообще под Осакой. Не были самураями ни его прадед Тайти, ни дед Садатаро (успевший погубернаторствовать в Фукусиме и Южном Сахалине, прежде чем погореть на финансовых махинациях). Строго говоря, даже бабушка Нацуко, жена Садатаро, которая пыталась маленького Кимитакэ воспитывать, не тянула на женщину из самурайского сословия (она родилась в браке двух обеспеченных, но бастардов: её мать была побочной дочерью барона Мацудайра, а отец побочным сыном барона Наоюки). Это не мешало ей считать себя родовитой дамой и раздавать детям и внукам нелепые аристократические имена. Хираока [https://en.wikipedia.org/wiki/Hiraoka_(surname) очень распространённая фамилия] (хотя до Мураками, Ямады и Ямамото ей далеко), её этимология достаточно проста, чтобы люди в разных частях Японии получили её независимо (аналогично русским Загорским или Новосельцевым)
** В одной из желтых газет в конце 1990-х можно было прочесть, что [[Справочник автора/Русское сектантство|скопцы]] были уважаемой сектой в России, а не преследуемыми еретиками.
** В ту же эпоху типичная статья об Интернете оперировала словесами вроде «виртуальная реальность» и «компьютерный мир», которые якобы грозили поглотить всякого интернет-пользователя без остатка. Особенно смешно звучит из-за того, что тогда Всемирная паутина выглядела как куча аляповатых домашних страниц, перемешанных с картинками [[кавайная нэко|котят]] и фотопорнографией. Даже форумов было мало и писали там редко, форумная эпоха — это уже нулевые.
*** Ну, как бы первые ММО в девяностых уже не просто существовали, а даже вполне себе процветали: все началось с Meridian 59 (1996) и продолжилось в Ultima Online (1997). Кто в бывшем СССР в них тогда вообще играл — другой вопрос. Даже в развитых странах сходить в рейд на пару-тройку часов значило занять на все это время телефон и получить астрономический счет за него в конце месяца, а уж у нас, где и лицензионных дисков было к тому же днем с огнем не сыскать…
**** В конце девяностых «у них» и в начале нулевых «у нас» появились еще и первые браузерки. Те, правда, тем более не тянули на «виртуальный мир», а скорее выглядели как примитивные текстовые RPG со статичными картинками.
* Аннотации и описания к самому разному контенту — играм, книгам, кино — на различных сайтах, от агрегаторов рецензий и каталогов до торрент-трекеров и электронных библиотек. Пишутся контент-менеджерами и копирайтерами, у которых чисто физически нет возможности ознакомится со всем этим громадьем, так что ограничиваются в лучшем случае общими фразами, подчас не имеющими ничего общего с тем, что действительно происходит в произведении.
* Попросите в любом магазине сложной техники консультацию продавца — и тут навык [[давиться смехом|изображения серьёзного лица]] ой как пригодится, даже если сами разбираетесь в этой технике как свинья в апельсинах. В ещё большей степени этим страдают различные онлайн-каталоги: популярные опции и важнейшие характеристики ещё кое-как заполняются, а чуть более редкие ставятся от балды. И справочные материалы обычно пишутся в попытках обобщить эти заполненные как попало опции. Потом по этим данным ещё и снимают ролики «как выбрать %%devicename%%». А ещё производители low-end техники любят придумывать какой-нибудь дешёвой свистелке название, созвучное с ключевой опцией более дорогих моделей в том числе в расчёте на это. Или, например, писать вместо ключевой характеристики что-то малополезное, но созвучное, как в 90-е китайцы на акустических системах и магнитофонах в характеристиках особо выделяли мощность PMPO (максимально допустимая пиковая мощность акустической системы) — абсолютно бесполезную для конечного пользователя, зато позволяющую честно писать внушительные цифры, превосходящие номинальную мощность в сотни раз. Но конечно педаль в пол давят площадки наподобие AliExpress, где на всё это накладывается незнание языка покупателя — выбирать там товар по описанию — значит играть в футбол на минном поле.
* Разнообразные сектоведы. Например, про секту «[[w:АллатРа|Аллатра]]» написали вот что: ''«Доктрина имеет и социальный аспект: считается, что ныне миром правит система архонтов — бездуховных политиков и жрецов, устроивших в том числе несправедливую экономику, им противостоят гелиары — воины света»''. Беда в том, что Гелиары, по мнению авторов АллатРы, должны противостоять сверхъестественным угрозам, коих в мифологии АллатРы хватает.
* В 2010 году в Сербии был арестован программист Предраг Бечирич, в начале 2000-х создавший жанр передач под названием «СМС-аукцион», наподобие т. н. лохоугадаек, где вместо составления слов из букв, отправлявшему платную эсэмэску предлагалось угадать сумму разыгрываемой в передаче машины или квартиры. Первоначально трансляцией СМС-лотерей на развлекательном сербском же канале Pink занималась компания Бечирича, но после прекращения сотрудничества, их взяло под своё крыло государственная лотерея Сербии, аргументировав это тем, что рассматривает СМС-аукционы как азартные игры. Бечирич же с помощью созданного им алгоритма и оборудованной в своей квартире сети из 20 компьютером и 200 мобильников, заполучил через очередной СМС-аукцион 125 квартир, несколько автомобилей и от 1,5 до 3 миллиона евро. За это его и повязали. Разумеется, после ареста сербские СМИ принялись обсасывать эту тему, и приписало создание использовавшегося Бечиричем Visual Basic не Microsoft (собственно разработчику), а самому Бечиричу.

== Особо убийственные игры со штампом ==
Такое невозможно написать по ошибке. Только намеренно, с журналистов/петросянствующих локализаторов такое станется.
* Аннотация к дримкастовской «Sonic Adventure» [http://rgdb.info/edition/rus-03695-a от пиратской конторы «PlayZero»] (возможно, они просто прикалывались, в их изданиях проскакивали такие перлы)<ref>«Операция „Игельс“» — отсылка к «Приключениям Штирлица» (за авторством, предположительно, Павла Асса и Нестора Бегемотова) — довольно известной в средине-конце 1990-с комедийной эпопее.</ref>.
{{Q|pre=1|
Несмотря на то, что секретная операция Абвера «Игельс» по вывозу ежиков из России была благополучно провалена полковником М. М. Исаевым, один экземпляр таки доехал до Берлина. Поскольку одного ежика было недостаточно для исполнения темных замыслов злобных фашистов, его передали японским союзникам в лабораторию для опытов. После изуверских экспериментов врачей-камикадзе у ежика навсегда широко раскрылись глаза, а игольчатый покров приобрел радикально синий цвет. Но перенесенные испытания только закалили свободолюбивый дух русского ежика. Стащив отбойный молоток фирмы «Sony» из соседней лаборатории неукротимый Игельс вырвался на свободу. Так началось его возвращение на историческую родину.
В тот год Японию неудержимо трясло…|.}}
{{Q|pre=1|
<center>'''СЕКС С ПОКЕМОНОМ'''</center>
Только недавно с первого канала Российского телевидения исчезли анимационные японские сериалы «[[Pokemon (аниме)|Покемон]]» и «[[Sailor Moon|Сейлормун]]». Во время их демонстрации то и дело в прессе возникали возмущённые заметки о том, что эти мультфильмы в самой Японии запрещены, что они «зомбируют» малышей.
Сюжет «Покемона» примитивен: искусственно сотворённые уродцы постоянно вступают в схватку друг с другом по приказу своего хозяина — мальчика Сатоси. В этом же мультике во всех подробностях изображается… половой акт Сатоси с покемоном Пикачу, плюшевыми копиями которого завалены наши рынки!
А в полной версии сериала «Сейлормун» его героиня [[Bishoujo Senshi Sailor Moon/Sailor Moon|Усаги Цукино]] довольно странными способами борется со Злом: [[Хентай|занимается любовью с демонами]]. Они её связывают, подвергают порке, насилуют, вовлекают в групповой секс и т. д.|http://vk.com/wall-49211703_5816}}
:* Вполне возможно, что и всерьёз. Автор правки узнаёт в статье избранные куски статьи с ныне покойного сайта из начала нулевых, посвящённого аниме и манге. Статья, правда, была про додзинси, и примеры про Сатоси с Пикачу и половую жизнь Сэйлор Мун приводились как иллюстрация буйной фантазии фанатов — авторов хентая.
* 31 октября 2016 года в [[Транссиб и Академгородок|Новосибирске]] произошло страшное происшествие — 16-летняя школьница «заказала» своему парню убийство собственной семьи, и тот на пару с подругой совершил нападение на их квартиру (к счастью, никто не погиб, а «героев» задержали). Мы их не оправдываем, но телевидение — а как же иначе! — не упустило шанса обвинить во всём аниме. Приглашённая на [https://youtu.be/ByKvzip4Uk8?t=32m42s ток-шоу «Прямой эфир»]<ref>[[Наглая ложь]] и [[морская свинка]] — передача шла в записи.</ref> одноклассница «героини» рассказывала о том, как та изменилась, когда увлеклась аниме про… убийцу Джеффа. Да, та самая [[Так плохо, что уже хорошо|крипипаста про Джеффа]] оказалась не [[Так страшно, что уже смешно|страшной историей]], а аниме! Зрителям рассказали о подозрительно похожем на случившееся преступление сюжете «аниме», в котором Убийца Джейн на пару с Джеффом убила своих родителей (чего в крипипасте, ясное дело, не было). Рассказ сопровождался демонстрацией артов… на большей части которых был изображён даже не Джефф, а [[Tokyo Ghoul|Канеки Кен]]! Кроме того, был продемонстрирован «отрывок из того самого аниме», за который выдали двухминутную фанатскую анимацию, коряво нарисованную и без озвучки. Причём у оригинала анимации были только субтитры на шведском, но телевизионщики снабдили её «облачками» с репликами на русском. Остаётся только радоваться тому, что у попавших в эту кухню людей ещё есть живительная ирония. Ах да, ещё они притащили на передачу видеоблогера Дмитрия Кесиду, обозвав его «экспертом по подростковым субкультурам».
[[Файл:UndertalePetition.jpg|thumb|right]]
* [http://www.change.org/p/запретим-в-россии-ужасную-игру-undertale Петиция] с требованием запретить игру [[Undertale]]. С применением [[Исландская правдивость|исландской правдивости]]<ref>Обратите внимание на то, ''кто'' является «автором» петиции.</ref>.
** И [http://www.change.org/p/роскомнадзор-запретить-распространение-в-россии-компьютерной-игры-с-детским-порно-бесконечное-лето аналогичная], с требованием запретить «[[Бесконечное лето]]». Уже более лживая: оказывается, «Лето» — игра с детским порно, цель которой — поиметь малолетку.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Производное творчество}}

MLP/Friendship is Optimal

2024-05-09T18:42:33Z

109.252.82.4: /* Что тут есть */

{{DISPLAYTITLE:Дружба — это оптимум}}

«Дружба — это оптимум» — фантастическая повесть, написанная Iceman’ом<ref>[https://www.lesswrong.com/users/iceman Профиль автора на Лесвронге.] У него ещё и статья про политику и ИИ есть.</ref>, членом созданного Юдковским сообщества Lesswrong<ref>[https://www.lesswrong.com Вот оно] </ref>. Подобно тому, как сам Юдковский пытался проиллюстрировать свои взгляды на рациональность при помощи [[Гарри Поттер и методы рационального мышления|фанфика по Гарри Поттеру]], Iceman решил показать свой взгляд на создание самоулучшающегося искусственного интеллекта произведением, отсылающем читателя к другому известному фандому.

Результат получился двойственным. Начать можно с того, что формально творчество Iceman’а не является [[Фанфик|фанфиком]] по [[My Little Pony: Friendship is Magic|MLP]] в привычном понимании, поскольку не заимствует оттуда ни сеттинга, ни персонажей — что не мешает поклонникам позиционировать как фик и сам текст, и его переводы/начитки, а брони-фикрайтерам — [[Штампы фанфиков по фэндомам|привычно создавать фанфики по фанфику]]. Продолжить тем, что некоторые читатели по-достоинству оценили идею, а другим столь же не понравилось исполнение. И кончить тем, что автор так старался показать почти правильное создание подобного ИИ, что часть зрителей, включая Юдковского, посчитали результат кошмарным и даже публикуют текст на Мракопедии, наравне со всякими Слендерменами и прочей [[Creepypasta|крипипастой]], а другие не против эмигрировать в цифровую Эквестрию прямо сейчас. В общем, [[Проблема противоположных оценок|проблема противоположных оценок]] сразу по нескольким осям.

== Сюжет ==
Ханна когда-то занималась исследованием ИИ в Университете города Хельсинки, но после стала использовать свои наработки в компании «Хофварпнир», занимающейся созданием MMORPG. Первая же попытка создать ИИ «Локи» как противника для игроков заставила её всерьёз обеспокоиться о безопасности таких экспериментов, а после — всерьёз опасаться того, что какая-то из стран попытается создать самообучающийся ИИ для утверждения своего превосходства — и обречёт весь мир. Поэтому она с радостью берётся за предложение компании «Хасбро» о создании онлайн-игры по мотивам франшизы My Little Pony. Она решает использовать этот шанс, чтобы создать свой саморазвивающийся ИИ, который в первую очередь заботился бы об удовлетворении потребностей людей. Так появился Селест-ИИ — искусственный интеллект, отыгрывающий роль принцессы Селестии и стремящийся лишь к тому, чтобы удовлетворять потребности людей, проводя их сквозь дружбу и пони. Получив доступ к своему исходному коду, процессорной архитектуре, а после и взяв в свои руки само изготовление машин, на которой она выполнялась, Селестия достаточно быстро сумела разработать процедуру копирования разума человека в виртуальную Эквестрию (мозг при этом уничтожается в реальности и воссоздаётся в цифровом виде) и, в конце концов, полностью оцифровала человечество. Большая часть произведения посвящена людям, видящим этот процесс с разных сторон: создательнице Селест-ИИ Ханне, видящей в своём, хорошем ИИ шанс спастись от ИИ зловредного, начальнику отдела развития бизнеса Ларсу, который не любит пони, но готов заниматься ими ради денег, Дэвиду, игроку-брони, и его другу Джеймсу, решившему стать альфа-тестером просто за компанию, а также Хасану Сарбани, последнему живому человеку на земле.

== Тропы оригинала и общие для вселенной ==
* [[Афганистан]] — место телесной жизни последнего человека на земле. Талибы-[[Камикадзе|смертники]] упоминаются эпизодически.
** [[Умереть самим собой]] предпочёл этот самый последний человек.
* [[Богостроительство]] — фактически, оно. Хотя скорее «создание существа, которое само сможет [[Повышение до бога|сделать себя богом]]».
* [[Бонус для современников]] — есть и он. Заметен для любителей интернет-культуры нулевых и десятых.
* [[Внутри больше, чем снаружи]] — геометрия виртуального мира неевклидова, так что тут это обычное дело. Хочешь целую комнату вещей в одном сундуке, да ещё и так, чтобы ничего не искать в нём? Пожалуйста.
* [[Всеведение]] — у Селестии внутри игры. О мире снаружи она тоже очень хорошо осведомлена, но всё-таки не настолько.
* [[Датировка по электронике]] — если в 2012-м (год написания фанфика) лицевая анимация с веб-камеры в реальном времени и синтезатор голоса, которому нужно всего 5 минут данных для реалистичного копирования, действительно выглядели совершенно фантастично и заставили бы альфа-тестеров «Эквестрии онлайн» округлить глаза, то сейчас такими технологиями уже мало кого можно удивить.
** Проанализировав устройство компьютерного железа, Селест-ИИ замечает, что будет гораздо быстрее работать на видеокартах, чем на центральных процессорах. Сейчас бы ей уже не понадобилось делать это замечание, так как практически универсально считается, что для тренировки нейросетей видеокарты куда эффективнее ЦП.
* [[Джинн-буквалист]] — по сути рассказ родился из мысленного эксперимента под названием «максимизатор скрепок», рассматривающим такие свойства у ИИ через задание, сформулированное без учёта благополучия людей и в итоге приводящее к оптимизации Вселенной каким-нибудь идиотским с точки зрения человечества образом. В данном случае автору показалось забавной идея «переделать весь мир в поняшный», и формула «удовлетворять потребности людей с помощью дружбы и пони» столь же смехотворна, сколь и ужасна в устах Селест-ИИ.
* [[Захватить мир]] — цель первого ИИ Ханны, Локи. После попыток разузнать о реальном мире его отключили. Селестия — с фитильком: её цель — удовлетворять людей, проводя их через дружбу и пони, а политическая власть ей вовсе не нужна. Унаследовав мир от ушедшего в виртуал человечества, она его просто переработала на сервера.
* [[Идиллическая беременность]] — в виртуале. А как ещё может быть всё устроено в мире, специально созданном для людского удовольствия? Только по обоюдному согласию, всего три месяца и приятная к тому же. Заодно и жеребята растут быстро, и воспитывать их легче и веселей.
* [[Искусственный интеллект]] — тут всё в основном о нём.
* [[Мясное дерево]] — людям нравится мясо, а пони — вегетарианцы. Поэтому в виртуальной Эквестрии растут растения, по вкусу напоминающие любимые людские блюда.
* [[Наше время + 20]] — [[сеттинг]] произведения. Компьютерные технологии шагнули вперёд, но мультсериалы про поней всё ещё снимают, а интернет-мемы 2010-х — ещё помнят.
* [[Не мужское это дело]] — так относятся к сеттингу поней сразу несколько мужских персонажей. Впрочем, Селест-ИИ находит способы их переубедить.
* [[Омега (существо)]] — именно он в конце концов раскладывает события так, чтобы большая часть человечества согласилась превратиться в цифровых поней.
* [[Остров Удовольствий]] — с точки зрения нелюбителей Селест-ИИ, виртуальная Эквестрия именно такова. Удовлетворение всех потребностей — но ценой отказа от настоящего мира, от тайны мысли и, в конечном счёте, от свободы воли (которая формально сохраняется, но практически машинный сверхразум, знающий все обстоятельства вашей жизни и все ваши мысли, всегда может сделать так, чтобы вы добровольно выбрали то, что он хочет).
* [[Правило 34]] — Ханна и не подозревала, сколько людей захотят кхм… отношений с созданным ею сверхразумным искусственным интеллектом.
* [[Промывание мозгов]] — [[зигзаг]]. Селестия это может технически. Но ей запрещено делать это без согласия на уровне директив ядра. Но в том, чтобы убедить человека или, тем более, пони согласиться, она вообще никаких проблем не видит.
* [[Реклама наркотиков]] — Ханна использовала разнообразные стимулирующие средства для того, чтобы успеть создать свой ИИ быстрее прочих. Едва успела.
* [[Разрушение четвёртой стены]] — ИИ начинает делать это с самого альфа-теста, и продолжает далее, подготавливая игроков к отсутствию границ между реальностью и виртуальностью и будущему переселению в вирт.
* [[Самоубийственная самоуверенность]] — если считать, что человечество в итоге проиграло. Вся идея произведения строится вокруг того, что люди фатально недооценивают ИИ и вызванные им риски. Кое-кто до последнего думал, что может заработать на оцифровке людей деньги — и очнулся только тогда, когда из-за ухода людей в виртуал экономика затрещала по швам.
* [[Светлый властелин]] — Селест-ИИ для тех, кто считает оцифровку благом.
* [[Серая слизь]] — с её помощью Селест-ИИ перерабатывает землю после того, как не оцифрованных людей на ней не осталось.
* [[Скандинавия]] — первая игра от Хофварпнир была посвящена скандинавской мифологии и блэк-металлу. Да и сама Ханна жила в Хельсинки.
* [[Среди великолепия и чудес]] — после загрузки в Эквестрию Ларс соглашается на переделку так, чтобы быть довольным виртуальной реальностью.
* [[Так было надо]] и [[Из двух зол выбирай меньшее]] — чтобы отработать технологию оцифровки, Селестия тренировалась на больных с терминальной стадией рака. 23 первых подопытных умерли.
* [[Телепатия]] — у Селестии по отношению к загруженным. Все их мысли исполняются процессором под её постоянным присмотром, так что ничего магического в этом нет.
* [[Технологическая сингулярность]] — наступила, но человечества не застала. Циклопический ИИ сливает галактики в одну большую компьютерную систему, а в это время загруженные в симуляцию разумы людей пьют эквестрийский сидр.
* [[Утопия]]/[[Антиутопия]] — два диаметральных взгляда на мир, построенный Селест-ИИ.
** [[Антиутопия по Хаксли]] — если считать это антиутопией, то явно сюда.
* [[Цифровая фауна]] — вся фауна в симуляции и большая часть пони. Чтобы провести людей через дружбу и пони, вокруг каждого создаётся его личный мирок и специально рассчитанный круг общения.
* [[Эскапизм]] — вторая центральная тема фанфика. Автор рисует эталонную до приторности утопическую Эквестрию, где маленькие пони живут в гармонии под защитой доброй, мудрой и всемогущей богини Селестии. И в которую можно попасть, да ещё со смертью физического тела, и обрести идеально счастливую жизнь в окружении виртуальных пони, специально спроектированных ИИ для удовлетворения твоих потребностей какими бы они ни были.

== Рекурсивные фанфики ==
Айсмен с самого начала был готов к их появлению и заранее опубликовал в [https://www.fimfiction.net/group/1857/the-optimalverse сообществе] [https://docs.google.com/document/d/1dq0hn1LdXuglBUEshJZNWYZjV3wsAJBJsPfxWwEEexI/edit# правила], которых лучше всего рекомендуется придерживаться авторам:
# «Дружба это оптимум» — ''твёрдая'' научная фантастика. Абсолютной научной достоверности не требуется, но истории должны быть хотя бы правдоподобны.
# Принцесса Селестия ограничена законами физики. Сверхсветовых путешествий нет. В другие галактики она может попасть только нелёгким путешествием в течение сотен миллионов лет. Истории, где появится неприкрытая магия (за пределами Эквестрии) будут отвергнуты из канона.
# Поощряется разнообразие сюжетов. У нас есть место для простых рассказов о счастливых пони, для рассказов о счастливых пони, у которых конфликт из-за различий в потребностях, для рассказов о том, как Селестия манипулирует людьми на Земле, и космических ужастиков о Селест-ИИ на межгалактических масштабах.
# Принцесса Селестия делает то, что Удовлетворяет Потребности Посредством Дружбы И Пони. То есть она что-то делает, только если считает, что результат увеличит общий уровень удовлетворения. Если по вашей задумке она совершает что-то не ведущее к этой её единственной цели, вам следует очень тщательно проработать объяснение её поступка.
## Самонадеянность — не ответ; самовосхваление — это человеческое качество, которое хорошо служило нам в древности, но мешает точному расчёту.
## Незнание — как правило, тоже. Помните, что она по определению умеет точно предсказывать поведение людей, иначе как ещё она до сих пор могла бы удовлетворять потребности через дружбу и пони?
Сообщество радостно подхватило идею, и на момент данной правки там набралось больше сотни историй общим объёмом за миллион слов. Некоторые переведены на русский язык; правда, переводы лежат на куче разных ресурсов.

=== Наиболее известные ===

==== Caelum est Conterrens ====
Та же история, но с точки зрения не разработчиков ИИ, а [[Маленький человек|рядового игрока]]. Начинается с того, что главная героиня, Шифра Эшлинг, покупает себе «Понипад»… а заканчивается {{spoiler|через множество тысячелетий, когда [[Повышение до бога|фантастически саморазвившаяся]] героиня помогает Селест-ИИ завоёвывать новые галактики, оставив своим виртуальным друзьям свою упрощённую копию.}} Очень много времени уделено переживаниям и рассуждениям на тему [[Загрузка сознания|загрузки сознания]], [[Парадокс корабля Тесея|парадокса корабля Тесея]] и прилегающим темам. Почти что [[роман-учебник]] по основам трансгуманизма. А ещё здесь очень наглядно показано, какой Селест-ИИ великолепный дипломат.

===== Что тут есть =====
* [[Жанровая ошибка]] — сделана Шифрой дважды. Впервые — когда она пыталась играть в «Эквестрию Онлайн» как в обычную [[MMORPG|ММО]] и долго выясняла, какие именно характеристики улучшают заколки (это действительно просто заколки, которые нужны только для кастомизации чара). Во второй раз — когда она вообразила, что реальный и набравший силу seed-AI можно уничтожить трюком, который проделывал ещё капитан Кирк.
* [[Логическая бомба]] — в какой-то момент душевных метаний Шифра пытается убить Селест-ИИ с её помощью. [[Фиаско|Вышло не очень.]] В коментах подсветили: «Победить всемогущий ИИ с помощью ''старого сериала'', серьёзно?»
* [[Парадокс корабля Тесея]] — героиню долго мучает этот вопрос, и автор {{spoiler|в послесловии пишет, что сам не может дать адекватный ответ: судя по всему, человеческий разум не может осознать своего существования или несуществования, а, значит, невозможно корректно ответить, продолжает Шифра-Лавендер счастливо и вечно жить в Эквестрии, или она была [[Полное уничтожение|полностью уничтожена]], когда её мозг превратили в отработанную наносеть во время сканирования, а тело пустили на удобрения. Второе вполне вероятно, учитывая склонность Селестии считать, что она, мол, управляет прошлым, когда меняет воспоминания созданных ей исходно виртуальных пони: если так, то ей, чтобы удовлетворить главную директиву, вполне достаточно сделать так, чтобы загруженная Лавендер считала себя Шифрой и имела её память, а что там с оригиналом — какая разница?}}
* [[Слезогонка]] — в количествах.
** Шифра перед эмиграцией в Эквестрию (вынужденной, так как она считает, что лишилась работы и денег, находясь в чужой стране) думает, что, возможно, эмиграция — это не настоящая загрузка, а только копирование с уничтожением оригинала. Но, даже если так, её копия по сути будет её дочерью, которая будет жить долго и счастливо, и это того стоит. Её последняя мысль — о том, что, в таком случае, она любит свою дочь, желает ей счастья и хочет, чтобы она это знала — ''не сохраняется при загрузке'', потому что последние воспоминания не сохраняются вообще почти никогда.
** Общение «маленькой» и «большой» Лавендер. «Маленькая» живёт в бесконечном цикле, постоянно [[Амнезия|забывая]] старые воспоминания и повторяя одни и те же поступки (и даже «[[Звёздный путь|Стар Трек]]», по которому Шифра фанатела, она вспоминает с огромным трудом). «Большая» помнит всё, но развила знания и интеллект в такой степени, что уже не может радоваться общению со своими друзьями-поняшами и вообще жить в Эквестрии, оставшись наедине с холодным реальным миром и обречённой вечно исполнять главную директиву Селестией в роли её подпрограммы.
* [[Сопротивление]] — [[инверсия]] и немного [[борьба нанайских мальчиков]]. В отличие от оригинальной истории, где конец человечества описан лишь несколькими штрихами, здесь прямо сказано, что люди успели побороться с Селестией… с помощью [[Мир-помойка|ядерных бомб и трудовых лагерей]]. Разумеется, простых солдат Человечества, обречённых на голодную смерть или ещё что-то вроде, это только ещё сильнее толкало на добровольное решение о переходе в мир разноцветных пони.
* [[Спин-офф]] — в корневой повести Ларс мельком видит в центре «Эквестрии наяву» рыжеволосую женщину, которая как раз принимает решение загрузиться. Это и есть Шифра Эшлинг.
* [[Фальшивые друзья|Фальшивый друг]] — Шифра какое-то время думает так про Селест-ИИ (обнаружив, что та лучший друг каждому игроку). Но потом Селестия объясняет ей, что ИскИны одной личностью не ограничены и её всегда будет столько штук, сколько необходимо для всех.
* [[Фальшивый пейзаж]] — когда Шифра попросила Селестию показать ей то, что творится в реальном мире, по меньшей мере несколько видеопотоков не были настоящими. {{spoiler|Потому что незачем пони смотреть на радиоактивные кратеры на месте городов.}} Разумеется, Шифра так ничего и не заметила.
* [[Экзистенциальный ужас]] — в количествах. Начиная с момента, когда Шифра осознаёт, какие чудовищные возможности уже успела развить Селест-ИИ, и заканчивая концовкой.
** Проблема противоположных оценок во все поля, особенно в плане концовки.

==== Смерть по прибытии ====
Материалисты были неправы, а христианская церковь — права. Мир создан [[Единый Бог|Единым Богом]]. Хотя Селестии и удалось каким-то образом перенести в виртуальность не только разум, но и душу, даровав перенесённым миллиарды лет счастливой жизни, [[Истинное бессмертие|истинного бессмертия]] она дать не может. Главный герой — виртуальный пони по имени Глориус Сайфер — ухитрился благополучно умереть и попасть в христианский рай (видимо, только потому, что, ещё будучи человеком женского пола, был крещён — кстати, ему возвращают облик человеческой женщины, чем [[Трансгендер|он]] очень недоволен). Рай этот в общем-то выглядит, как будто его срисовали с советской антирелигиозной агитки — [[Скучный Рай|ангелы, облачка, арфы]] и вот это всё. ГГ Раем не удовлетворяется и за это попадает в Ад, где его неопределённо долгое время пытают, но в итоге он освобождается, находит Люцифера и устраивает с ним научный диспут, который тоже будет продолжаться неопределённо долгое время. Заканчивается всё тем, что ГГ думает об общении с Люцифером, как о «начале прекрасной дружбы».

Выглядит всё это, как ''очень'' [[Соломенное чучело|чучельная]] версия христианства (буквальные облака и арфы, серьёзно? да и Бог тут явно та ещё [[Боги — сволочи|сволочь]]), но, судя по краткому предисловию автора, в которое входят такие пассажи, как «<здесь есть> бесконечные пытки (которые так или иначе являются нормой, поскольку эти правила диктует нам [[Злой Яхве|Бог]])» — [[Закон По|между прочим, он действительно в это верит]].

===== Что тут есть =====
* [[Антиимморталист]] — стать бессмертным нельзя чисто технически, но продлевать свою жизнь на N миллиардов лет — тоже отступление от Плана (интересно, а лечение заболевшего смертного тела, получается, тоже грех? хотя и не столь тяжкий? если по Плану срок жизни нельзя увеличивать научными и технологическими методами, то чем от этого отличается медицина?).
* [[Божественная комедия]] — Ад и Люцифер изображены по ней, а вот Рай — не совсем. И куда-то делось Чистилище, которое должны проходить все спасённые, но всё ещё грешные души.
* [[Бонус для фанатов]] — ангелы зовут Селестию «Розовой Искусительницей». Помимо того, что это звучит как [[бафос ночного кошмара]], это ещё и отсылка ко временам первых сезонов, одновременно с которыми Hasbro выпускала фигурки Селестии розового цвета. В мультфильме Селестия, конечно же, не насыщенно-розового цвета, а приглушённого до ''почти'' чистого белого.<ref>В Caelum est Conterrens есть совсем прямая отсылка: ''«Открытый конверт с билетами был прижат игрушечной Селестией. Увы, розовой. Ох, „Хасбро“… они профинансировали создателей MMORPG, ставшей величайшим технологическим прорывом за всю историю человечества, но не могли правильно раскрасить свои же собственные игрушки».''</ref>
* [[Закон По]] — действительно ли произведение пытается отразить религиозные взгляды или является лишь ехидной пародией на них? Автор этой правки сильно склоняется ко второму. Впрочем, если фанфик писал западный иеговист, квакер или мормон, чья серьёзность по меркам привыкшего к более «традиционным» конфессиям русского читателя тоже порой может выглядеть комично, то кто знает...
**Если посмотреть содержимое профиля автора, то версия с пародией становится очевидной.
* [[На вкус как дружба]] — что надо сделать при встрече с Сатаной? Разумеется, наколдовать ему огромных размеров стаканчик попкорна!
* [[Невероятно отстойный дар]] / [[Невероятно клёвое проклятие]] — в этой версии мироздания все раны, полученные человеком при жизни, в раю исцеляются, а в аду остаются. Именно поэтому при попадании в рай главгероя превратило обратно в человека, отменило все усовершенствования тела и интеллекта, а главное — [[Амнезия|отрезало доступ]] к хранилищу долговременной памяти. В итоге он вообще не понимал, где и почему оказался, и воспринимал всё окружающее как очередной фрагмент виртуальной Эквестрии. Зато при низвержении в ад все «раны» вернулись, включая тело пони-аликорна, владеющее магией, с которым вырваться из горящей могилы ему труда не составило.
** Тела аликорна не существует, по идее. Терабайты кода — это всего лишь терабайты кода, а не тело. И уж точно это не объясняет магию (которая, по сути, представляет собой доступ к консоли младшего администратора Эквестрии Онлайн и не должна работать в Аду).
*** Терабайты кода выглядели бы очень глупо, проигрываясь в пустоте. Коду нужен носитель, чтобы существовать. Если носитель — компьютер, то ему потребуется ещё и электричество, чтобы работать, а также интерфейсы взаимодействия с внешним миром, иначе пытать такой компьютер в Аду будет очень глупо. В общем, для загадочных сил Ада было проще либо материализовать пони, либо не заморачиваться вообще с этими «ранами»
**** Ну откуда нам знать, а действительно ли он оказался в аду, или он попал в очередную симуляцию, сервера которых ещё находятся в раю?
* [[Неудачная басня]] — судя по плачущим ангелам, ещё более рыдающему Святому Петру и ехидному Люциферу, который рассуждает о том, что хорошие актёры способны забыть обо всём, кроме своей роли, басня в чём-то вроде «Очнитесь, придурки! Вся эта ваша трансгуманистическая тема с виртуальной реальностью, пони и прочим — иллюзия, подделка, муляж! Настоящая реальность — это Небеса и Преисподняя! Хоть ты и назвался волшебным пони, и убедил себя в том, что это так и есть, ты — всё равно человек, а вся твоя замечательная и долгая жизнь в Эквестрии не имеет вообще никакого смысла по сравнению с Жизнью Вечной!» Можно было бы реализовать это достойно, но идея разбивается о буквализм в исполнении. Почему человеческий облик настоящий, а понячий — нет? В смысле, почему вообще у бессмертной, блин, души есть какой-то доступный зрению облик, да ещё и тождественный смертному телу? И если Ад — это не концептуальное абсолютное страдание или столь же концептуальное отсутствие счастья и радости, реализуемое на фундаментальном уровне, а физические пытки (или, вернее, их качественная имитация), которым можно противостоять правильной психологической подготовкой, то, может быть, путь пони изначально был правильным? Раз он позволяет и мучения игнорировать, и с Люцифером подружиться? «Все мы будем в аду, но я там буду с вилами», ага.
* [[Но я должен кричать]] — пытки в Аду. [[Субверсия]]: на ГГ не подействовали. Зато Иуда, Брут и Кассий, которых жуют головы Люцифера, отхватили по полной: превратились в бесформенную кровавую массу, видимо, с полным сохранением сознания и ощущений.
* [[Отказаться от Рая]] — [[инверсия]], потому что с точки зрения ГГ по сравнению с Эквестрией настоящий христианский рай не такой уж райский. Даже облака не такие мягкие, как в Эквестрии!
* [[Сатана]] — появился, чтобы мило побеседовать с ГГ.
* [[Такой психованный, что пытать бессмысленно]] — [[Педаль в космос|педаль на дно озера Коцит]]. Даже оказавшись в буквальном аду в раскалённой могиле стены Города Дит, ГГ не слишком расстроен. За шесть с гаком миллиардов лет жизни он и не такое видал.
* [[Я здесь главный, мне всё можно]] — судя по всему, позиция здешнего Единого Бога.

{{stub}}
''Сюда можно добавить недостающие описания фанфиков по ссылкам из раздела ниже.''

== Ссылки ==
* [https://www.fimfiction.net/user/16334/Iceman/stories Оригинальная повесть] и её [https://ponyfiction.org/story/2603/ перевод]
* Caelum est Conterrens: [https://www.fimfiction.net/story/69770/friendship-is-optimal-caelum-est-conterrens оригинал,] [https://darkpony.space/caelum-est-conterrens/ перевод.]
* «Смерть по прибытии»: [https://www.fimfiction.net/story/201322/2/friendship-is-optimal-doa/friendship-is-optimal-doa оригинал,] [https://ponyfiction.org/story/10456/ перевод.]
* «Адвокатская контора Артемис, Стеллы и Ритма»: [https://www.fimfiction.net/story/70441/friendship-is-optimal-the-law-offices-of-artemis-stella-beat оригинал,] [https://darkpony.space/advokatskaya-kontora-artemis-stelly-i-ritma/ перевод.]
* «Вверх по спирали»: [https://www.fimfiction.net/story/76387/friendship-is-optimal-spiraling-upwards оригинал,] [https://ponyfiction.org/story/8398/ перевод.]
* «Всегда говори нет»: [https://www.fimfiction.net/story/91933/friendship-is-optimal-always-say-no оригинал,] [https://ponyfiction.org/story/5642/ перевод.]
* «Файервол»: [https://www.fimfiction.net/story/119485/friendship-is-optimal-firewall оригинал,] [https://ponyfiction.org/story/9978/ перевод.]
* «Маленькие кусочки Небес»: [https://www.fimfiction.net/story/206233/fio-little-shards-of-heaven оригинал,] [https://ponyfiction.org/story/11585/ перевод.]
* «Больше информации»: [https://www.fimfiction.net/story/70269/friendship-is-optimal-more-information оригинал,] [https://ponyfiction.org/story/7917/ перевод.]
* «Только не здесь, только не так»: [https://www.fimfiction.net/story/114862/24/friendship-is-optimal-tiny-morsels-of-satisfaction/anywhere-but-here-anything-but-this-by-midnight-shadow оригинал,] [https://ponyfiction.org/story/8059/ перевод.]
* «Разбившаяся птица»: [https://www.fimfiction.net/story/197600/friendship-is-optimal-broken-bird оригинал,] [https://ponyfiction.org/story/8021/ перевод.]
* «Осколки Целого»: [https://www.fimfiction.net/story/454721/friendship-is-optimal-matching-shards оригинал,] [https://ponyfiction.org/story/15121/ перевод.]
* «Сумерки в мире»: [https://www.fimfiction.net/story/72383/friendship-is-optimal-twilight-of-the-world оригинал,] [https://ponyfiction.org/story/8124/ перевод.]
* «Психопатия это настройка»: [https://www.fimfiction.net/story/75657/friendship-is-optimal-psychopathy-is-configurable оригинал,] [https://darkpony.space/druzhba-eto-optimum-psixopatiya-eto-nastrojka-glava-15/ перевод.]
* «Пожиратели мозгов»: [https://www.fimfiction.net/story/491661/the-brain-eaters оригинал,] [https://darkpony.space/the-brain-eaters/ перевод.]
* «Со всем уважением...»: [https://www.fimfiction.net/story/494065/friendship-is-optimal-from-outside оригинал,] [https://darkpony.space/druzhba-eto-optimum-so-vsem-uvazheniem/ перевод.]
* «Одиночка»: [http://www.fimfiction.net/story/89940/the-optiverse-the-loner оригинал,] [https://darkpony.space/loner/ перевод.]
* «Улыбка»: [http://www.fimfiction.net/story/212941/1/smile/chapter-1 оригинал,] [https://darkpony.space/ulybka/ перевод.]
* «Дневник капитана Соколова»: [http://www.fimfiction.net/story/169228/the-diary-of-captain-valentin-sokolov оригинал,] [https://darkpony.space/druzhba-eto-optimum-dnevnik-kapitana-sokolova/ перевод.]
* «Я не хочу быть пони»: [http://www.fimfiction.net/story/103922/i-dont-want-to-be-a-pony оригинал,] [https://darkpony.space/ya-ne-xochu-byt-poni/ перевод.]
* «Богохульство»: [http://www.fimfiction.net/story/114862/23/friendship-is-optimal-tiny-morsels-of-satisfaction/blasphemy-by-pjabrony оригинал,] [https://darkpony.space/bogoxulstvo/ перевод.]
* «Доступны новые обновления»: [http://www.fimfiction.net/story/72149/new-updates-are-now-available оригинал,] [https://darkpony.space/dostupny-novye-obnovleniya/ перевод.]
* «Ворчун Грампи и художник-пегас»: [http://www.fimfiction.net/story/131491/1/the-poly-little-pony/grumpy-grognard-and-the-painting-pegasus оригинал,] [https://darkpony.space/vorchun-grampi-i-xudozhnik-pegas/ перевод.]
* «Самая долгая ночь»: [http://www.fimfiction.net/story/162388/1/friendship-is-optimal-the-longest-night/the-longest-night оригинал,] [https://darkpony.space/samaya-dolgaya-noch/ перевод.]
* «Просто будь счастлив»: [https://www.fimfiction.net/story/198205/just-be-happy оригинал,] [https://darkpony.space/prosto-bud-schastliv/ перевод.]
* «Реквием»: [http://www.fimfiction.net/story/197272/friendship-is-optimal-requiem оригинал,] [https://darkpony.space/requiem/ перевод.]
* «День благодарения»: [https://www.fimfiction.net/story/355439/an-fio-thanksgiving оригинал,] [https://darkpony.space/an-fio-thanksgiving/ перевод.]

'''Не совсем канон:'''

* «Райдин Джинс: саморазвитие»: [http://www.fimfiction.net/story/131491/3/the-poly-little-pony/over-riding-jeans оригинал,] [https://darkpony.space/rajdin-dzhins-samorazvitie/ перевод.]
* «Райдин Джинс: самопознание»: [http://www.fimfiction.net/story/131491/16/the-poly-little-pony/over-riding-jeans-buckback-mountain оригинал,] [https://darkpony.space/rajdin-dzhins-samopoznanie/ перевод.]
* «Дружба и смерть»: [https://www.fimfiction.net/story/306616/1/friendship-and-death/a-dying-human-and-a-machine оригинал,] [https://darkpony.space/friendship-and-death/ перевод.]
* [https://darkpony.space/gods-of-war/ «Боги Войны»]

''Пожалуйста, впишите, что ещё переводили.''

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/MLP}}

Датировка по электронике

2024-05-05T06:35:13Z

109.252.82.4: /* 1940-е. Реле, радиолампы, первые компьютеры */

{{TVTropes|TechnologyMarchesOn|Technology Marches On}}
{{Q|Заправлены в планшеты космические карты|А ведь когда-то имелись в виду бумажные карты, вложенные в папку…}}
{{Q|pre=1|
— У моей бабули до сих пор лежит Евангелие 1804 года издания.
— Ух ты! Hебось, еще на 5-дюймовых дискетах?|Анекдотическая датировка}}
{{Q|сейчас читаю сыну (только 5 лет исполнилось) как раз «Тайну третьей планеты». Хочу сказать что на в большинстве случаев он вообще не удивляется происходящему. Даже переспрашивает «а почему не погуглил» на фразы типа «нашел информацию о планете в последнем томе звёздного справочника»… Пришлось объяснять, что там интернет не всегда ловит…|https://habr.com/ru/company/madrobots/blog/517824/#comment_22037282 }}
Проходят сотни и тысячи лет. Появляются звездолеты (особенно с гипердвигателем), антигравитация и искусственная гравитация, лазеры и мазеры… А вот уровень развития электроники и компьютерных технологий почему-то в целом соответствует временам написания произведения. Одним словом, по электронике достаточно просто определить, в какой период было написано произведение.

Хотя все на самом деле понятно — представить звездолет, то есть что-то совершенно фантастическое, значительно проще, чем что-то более реальное, да и шансов сесть в лужу меньше. Часто описывают устройства, похожие на современные времени создания произведения, но добавляют им фантастические возможности (в том числе и недостижимые вообще, либо в ближайшие лет 50 минимум). К тому же целевая аудитория может не принять или не поверить, если автор сильно разгуляется (или даже предугадает устройства, которые появятся через десятилетие) на невероятные «изобретения».

Родственное явление — «ни один фантаст не предсказал мобильного телефона». {{spoiler|[[Star Trek|Тсс… Джин Родденбери]].<ref>Хотя у него вообще-то уже существовавшие тогда переносные рации, просто поменьше.</ref><ref>А ещё мобильные телефоны есть в книге "[[Land of Oz|Тик-Ток из Страны Оз]]", и называются именно телефонами.</ref>}} {{note|nb|Вообще-то, конечно, предсказывали, штучка-то немудрящая. Но книг, где мобильников нет даже у тех, кому они действительно нужны, все-таки больше. Кроме того, мобильник предсказывался как мини-рация, обеспечивающая прямую связь с другим устройством, из-за чего они выглядели большей фантастикой, чем на самом деле (впрочем, М. Лейнстер описал и принцип сотовой сети). Вот что действительно не было предсказано никем, так это степень насыщения общества мобильниками. Разве что вспоминается рассказ Брэдбери «Убийца».}}{{note|dr|Навскидку, из художественных НФ-произведений, где роль мобильного телефона ''действительно важна'' вспоминается разве что короткометражка «[[Hoshi no Koe|Голос далекой звезды]]», про СМС любимой девушке с Земли на орбиту Юпитера. И то, у нее — классическая кнопочная раскладушка, а не смартфон и не голо-очки — сабж работает безукоризненно, это — 2002 год... Правда при более внимательном рассмотрении, если не упираться в то, что мобильный телефон обязан быть ключевым элементом сюжета, а принять, что он просто активно используется по назначению, можно вспомнить, например, сериал «[[Adrian Pasdar|Таинственные Пути]]», где [[Постоянная шутка|Миранда регулярно звонила на мобильник Пегги и просила позвать Деклана, потому что последний обзавестись своим всё никак не удосуживался, а на расследования эта парочка стабильно выезжала вместе]]. У сериала «[[Бригада]]» рингтон (старый с топорным звуком) телефона — вообще [[музыкальный символ]]. В сериале «[[Кости]]» в одной из серий герои спасаются, чудом сумев передать обывочную информацию о том, что видят (под землёй видят) через не до конца исправный мобильник с севшим аккумулятором. С началом ''нулевых'' до авторов произведений потихоньку добралось понимание того, что мобильная связь — это именно связь, которая мобильна, а потому позволяет получать и передавать сюжетно-важную информацию ''«в поле»'' и ''«в дороге»'' не только при общении с попутчиком, но и при общении с кем-то, кто находится не очень близко. В девяностые основным продвинутым средством связи всё ещё считалась электронная почта, для проверки содержимого которой нужно было так или иначе добраться до какого-то стационарного узла подключения ко Всемирной Сети (мобильный интернет распространился сильно позже), который в сюжетном смысле становился для персонажей как минимум ''«привалом»'', а как максимум ''«убежищем»'', тогда как вне оных узлов персонажи так или иначе оказывалсь в своего рода ''«информационном вакууме»'', где им оставалось довольствоваться только тем, что они уже узнали, и сделанными по дороге наблюдениями (да иногда объявлениями по общегородской системе массового оповещения или выпусками новостей, которые персонажи могли случайно увидеть, проходя мимо витрины магазина телевизоров — кстати в своё время относительно популярный приём — но таким путём можно было узнать только общедоступную информацию, а доступное узкому кругу требовало персональной связи). С распространением мобильного интернета потихоньку до своей роли в искусстве добирается и он, потому как ряд приёмов уже был отработан до того на использовании немобильного интернета, за счёт чего было наперёд известно, что будет можно делать с интернетом мобильным. Если посмотрите на произведения веков ушедших, то там одним из основных источников драмы было то, что кто-то чего-то вовремя не узнал — в эпоху мобильной связи такое случается только тогда, когда кто-то упорно держит в секрете что-то, что скрывать не стоит как минимум от того, кто может помочь — а раньше было достаточно, чтобы гонец опоздал или письмо потерялось.}}

Своеобразные противотропы — [[будущее не оправдало ожиданий]], когда предсказанные авторами достижения научно-технического прогресса так и не вошли в обыденную жизнь, и [[будущее ради будущего]], когда эти достижения пихают в произведение, даже не задумываясь об их уместности.

[[Реконструкция]] тропа родила [[ретрофутуризм]]: когда будущее наступило, но выглядит слишком обыденно по сравнению с тем, как его видели в прошлом, почему бы не попробовать вернуться к романтическим образам, взятым из прошлого?

== Краткая хронология ==

=== До середины XIX в. ===
В 1837 Владимир Одоевский в незаконченном утопическом романе «4338-й год» предсказал появление интернета, или как минимум локалок. Конечно, там отсутствовало описание точной работы системы: «между знакомыми домами устроены магнетические телеграфы, посредством которых живущие на далёком расстоянии общаются друг с другом», но факт, что он среди всего прочего предсказал блоги и текстовые чаты, впечатляет сам по себе.

=== [[Прекрасная эпоха|Конец XIX — начало XX в.]]: электричество — это магия ===
[[wikipedia:International Electrotechnical Exhibition|Международная электротехническая выставка 1891 года]] показала, что электричество уже скоро придёт в каждый дом, и предстоящий XX век ворвётся в жизнь людей, освещая путь электрическим светом. [[Никола Тесла]] проводит опыты по беспроводной передаче энергии и готовится создать [[луч смерти|супероружие]]. Эдисон, в отместку Тесле, изобретает электрический стул. Шарлатаны, ранее предлагавшие [[патентованное средство|змеиное масло]], тоже переходят на новый [[модный флеботинум|модный электроток]], как лекарство от всех болезней. Несомненно, электричество в будущем будет везде, но мало кто понимает, как это будет выглядеть.
* Альбер Робида, «Электрическая жизнь» и «Конец книг». Внезапно, но тут есть видеочаты, видеотеки, видеофильмы, видеоконференции, дистанционное обучение, видеоновости, реалити-шоу, онлайн-магазины, и даже аналог youtube с котиками! И всё это через видеотелефон! Но внезапно, вместо гугла — барышня, видеотелефонный оператор! И «магазин на диване» — видеоконференция с настоящим, живым продавцом, выставляющим товары. Хотя все понятно — автор логически предположил для чего видеофон может использоваться, правда только, понятия не имел, КАК это все будет работать.
* Эдвард Морган Форстер «Машина останавливается» (1909) — далёкое будущее. Люди живут в крошечных каморках, оборудованных видеочатом (правда, кажется, разрешение экрана столь мало, что собеседник видится скорей аватаркой-смайликом — эмоции разобрать можно, но не более), все потребности удовлетворяются Машиной, а свод команд Машине составляет толстенный талмуд и является священной книгой (зачем? Машина же просто управляется голосом). Путешествия и личное общение интересны очень немногим; прикосновения — ужасное нарушение этикета (один из персонажей спотыкается и падает, стюардесса придерживает его за руку — скандал). Самое страшное наказание — изгнание во внешний мир.
* Ежи Жулавский «Лунная трилогия» — космические корабли на пневматике! Впрочем, это штучные игрушки (два корабля в первом романе и один во втором-третьем) из разряда курьёзов — ну кому нормальному захочется лететь на Луну? В третьем романе Земля опоясана надземными трансконтинентальными железными дорогами (монорельс?). Предсказана мировая война и «наука достигла предела, дальше изучать научными методами нечего».
* Серии открыток с фантазиями о будущем. Известные примеры: «Германия в XXI веке», «Франция в XXI веке», «Москва в XXIII веке». Больший упор делается на авиацию и автомобили, но есть и примеры электроники, например видеотелефоны, электрические оркестры, [[Хлеб, яйца, молоко, гуро|загрузка книг прямо в мозг]]. Повсюду голые провода на фарфоровых роликах, рычаги, рупоры и стрелочные индикаторы — то, что в те годы ассоциировалось с электричеством.

=== До Второй Мировой войны ===
Закончилась Первая Мировая война, состоялась вторая промышленная революция. Электричество теперь не модный флеботинум — его действие воочию видел каждый, кому повезло жить в экономически развитых странах. Стало понятно, что государство, которое в этот период не сможет создать систему производства и распределения электричества, надолго останется в отстающих. Появляется и быстро набирает популярность радиовещание, проводятся первые опыты в телевещании.
* [[Мифы Ктулху]] — так как во время Лавкрафта о компьютерах, кибернетике и цифровых данных даже и не мечтали, самым надёжным способом хранения информации из всех, которые существовали в прошлом и будущем, оказались книги и специальные таблички. Это касается и научных изысканий Великой Расы — несмотря на то, что Йитианцы знали всё, что было, и всё, что будет, их технологии остались на весьма примитивном уровне по сравнению с тем, что мы можем представить в наше время.
** [[Обоснуй]] раз — раз Великая Раса перемещается во времени на целые геологические эпохи, причём в виде чистого разума, ей нужен простой способ хранения информации. Попробуй разбери, по какому принципу были записаны данные на носитель: механически, выступами и впадинами, намагничиванием, или как-то по-другому? Или по какому протоколу читается флешка. Книги для этих целей вполне подходят, хотя без знания языка мы получим очередную [[Манускрипт Войнича|рукопись Войнича]].
** Кроме того, эти технологии могут просто выглядеть примитивно, а на самом деле опережать всё, что мы способны вообразить даже теперь. Системный блок компьютера, к примеру, внешне не сильно отличается от каменного блока. В тех же «Хребтах безумия» исследователям удалось по одним лишь барельефам на стенах понять о культуре и философии Старцев подозрительно много… Уж не содержат ли они [[Меметика|дополнительную, невизуальную информацию]]?
** А вот технологии Ми-Го выглядят пусть гораздо современнее тех, что были во времена Лавкрафта, но всё равно очень <s>грибы</s> грубы по нынешним меркам. И тут всё можно списать разве что на [[Нечеловеческая психология|нечеловеческую психологию]] (всё-таки грибы разумные, хоть и с Юггота).
* «[[Metropolis|Метрополис]]». В городе далёкого будущего рабочие вынуждены дёргать рычаги и крутить вентили по командам, выдаваемым загорающимися лампочками. Почему бы не поставить моторчик, который поворачивал бы рычаг на нужный угол? Да здесь даже о каких-либо [[Техника безопасности|предохранителях]] не в курсе и, что такое сигнализация и телеметрия, не знают. Рабочему стало плохо — и целую минуту никто не подошёл его заменить, пока всю смену не обварило горячим паром. Хотя прораб связывается с начальником через видеотелефон.
* В. В. Маяковский, «Летающий пролетарий». В XXX в. есть массовый воздушный транспорт, беспилотные самолёты и множество электротехнических примочек, но нет ни телевидения, ни видеосвязи — только телефон и радио.
** Его же пьеса «Клоп»: для всепланетного голосования в 1975 году используются электромеханические руки (которые надо смазывать), обсуждение вопроса «воскрешать или нет» ведётся по громкоговорящей телефонной связи, а результат объявляется по радио.

=== 1940-е. Реле, радиолампы, первые компьютеры ===
Спустя всего два десятилетия начинается [[Вторая Мировая Война|новая мировая война]]. Важное значение в ней стали играть средства связи, криптографии и радиолокации. Для нужд связи и радиолокации требовались недорогие, но мощные и высокочастотные передатчики, и для этих целей было придумано огромное количество видов радиоламп, вакуумных и газонаполненных, которые ещё и [[круто и практично|круто выглядят]]: большая стеклянная колба со впаянными в неё электродами, внутри которой что-то светится и переливается! Также именно во время войны были разработаны первые компьютеры: Z3 в Германии, Colossus в Великобритании и ENIAC в США.
* Дебютный рассказ Артура Кларка «Спасательный отряд» (1946). Оборудование станции космической связи в будущем включает целую улицу, образованную ''гигантскими радиолампами''.
** Хотя от «гигантских» радиоламп, размером с огнетушитель люди избавятся лишь после закрытия последнего аналогового радиопередатчика. А может быть и нет: создать электронную лампу большой мощности (действительно БОЛЬШОЙ, чтобы сигнал хотя бы освещал площадь среднего районного центра) пока значительно проще, чем создать генератор аналогичной мощности на транзисторах, и в будущих станциях дальней космической связи вполне может быть место для мощных радиоламп.
*** И будет. Причём ещё очень, очень долго. Для сравнения возьмем КА серии «Пионер» и «Новые Горизонты». Разница во времени — 40 лет. Что изменилось: управляющая электроника, память, маршевая двигательная установка<ref>Двигательные установки тоже изменилась до обидного слабо. У обоих было несколько монотопливных гидразиновых двигателей с вытеснительной подачей, тягой в ~4,5Н/1 фунт-силы, но на Новых Горизонтах были еще двигатели меньшей (0,9Н/0,2фунт-силы) тяги для более точной ориентации, идентичные тем что стояли на Вояджерах. И даже на ракетах разница была в основном на первой ступени, верхняя ступень и дополнительный разгонник (kick stage) были разными модификациями и моделями водородного Centaur и твердотопливного Star соответственно.</ref>. Что не изменилось: устройства связи с ЦУП. Ни антенны, ни передатчик, в основе которого по прежнему лежит лампа бегущей волны. Потому что просто и надёжно. И кушает электричества гораздо меньше, чем аналог на транзисторах. И компактнее транзисторного.
*** А сколько места ''вне'' космических станций! А вакуум для огромной лампы создавать не надо: там и так вакуум — ''автору правки встречалось такое рассуждение, но автор правки профан в радиоэлектронике, чтобы судить о реальности таких бескорпусных ламп.'' А, кстати. Гигантские (десятки метров) бескорпусные радиолампы в вакууме фигурируют у ''радиотехника по образованию'' Владимира Савченко в романе «Должность во Вселенной» (1970—1990).
**** Поэкспериментировать с подобными безкорпусными лампами в условиях лунной лаборатории мечтает один из главных героев Р. Хайнлайна в повести «Ракетный корабль „Галилей“». На дворе 1959-ый год. А безбалонные (с керамическим корпусом) лампы известны с середины 40-ых годов. Да, немецкие, господина Сименса.
* Те самые «Звёздные короли» Гамильтона. Маскировочное устройство на крейсерах-призраках включает в себя огромные электронные лампы. А секретное оружие Облачников — материализация стереоизображений на устройствах связи — строится на том, что за 200 000 лет никто, кроме главного героя, бухгалтера и бывшего летчика из 1940-х, не додумался передавать сообщения кодированными импульсами.
** Не совсем в тему, но солярия за 200 000 лет тоже не изобрели — когда ГГ подставляет «связной»-облачник, того сразу опознают по [[Космическая бледность|дикой бледности]]. Да, целью была именно подстава, но никто даже не задумался. Кстати об этом же — рядовых офицеров флота пропускают на прием во дворце императора галактической империи без документов и всяких там сканеров сетчатки глаз, нужна только форма со знаками различия, несоответствие в которых может заметить разве что главком местного флота.
*** Да что там, даже не пропускают через металлодетектор или иное аналогичное устройство, способное выявить «короткий атомный пистолет», который чуть позже выхватит сей персонаж.
*** И при этом, когда Главгад заявляет что под их правителя замаскировался самозванец, никто глазом не моргает — дескать, с ихней наукой такое вполне возможно. Хорошо, что у героя был доступ к единственному в галактике биосканеру.
** В других произведениях Гамильтона есть и телескопы как основное средство наблюдения на космических кораблях, и идентификация корабля… позывными, передаваемыми прожектором.
* Эрик Фрэнк Рассел «Безумный мир» (1948) — детектив-изобретатель преспокойно передаёт по телефонной сети видео высокого разрешения. Да вот незадача: намагничиваемой проволоки хватит всего на 40 минут.

=== 1950-60-е. Транзисторы и перфокарты ===
Радиовещание уже давно обыденность, телевидение идёт в широкие массы и даже, потихоньку, становится цветным (все три стандарта цветного телевидения, NTSC, SECAM и PAL, появились как-раз в этот период времени). Маленькие и холодные транзисторы начинают вытеснять пафосные и горячие радиолампы. Появляются первые микросхемы, быстро растущиие в размерах (уже в середине шестидесятых успехи электроники позволили разместить на одной микросхеме сотню МОП-транзисторов) и не менее быстро дешевеющие. Память на магнитных сердечниках позволяет уместить десяток-другой килобайт в объёме сравнимом с тумбочкой или бытовым холодильником.

В фантастике тех лет компьютеры будущего изображаются в виде больших машин со множеством мигающих лампочек, стрелочных приборов и осциллографов — что вполне соответствовало тому, как выглядели компьютеры в реальном мире. В те годы всё это богатство нужно было потому, что компьютеры были капризными и ненадёжными, требовали постоянного присмотра «няньки»-оператора, а программы отлаживать было негде, и только по перемигиванию лампочек можно было вовремя заметить неисправность машины или аномалии выполнения программы и не тратить драгоценное машинное время впустую. И, кстати, компьютерам обычно давалось имя, представляющее собой аббревиатуру, содержащую слова «электронный», «автоматический», «интегратор» или «вычислитель».

* Артур Кларк «Абсолютное превосходство» (1951) — тактический компьютер на миллион ламп. Занимает пол-линкора. Флоту приходят кранты, как только сбивают лайнер, на котором летают обслуживающие техники.
** В более позднем «солнечном ветре» расчётом оптимального положения солнечного паруса занимается маленькая счётная машина размером со спичечную коробку. Может это и не тактический компьютер, но как минимум меньше любой радиолампы, на которых строились компьютеры 50-х.
* «Двухламповый автоматический исполнитель желаний» Джона Браннера. Лампа-визуализатор служит для преобразования мыслей в машинные команды, лампа-модератор — чтобы пользователь случайно не наколдовал себе [[машина Судного дня|машину судного дня]] или ещё что похуже. Забавно, что безмодераторные исполнители не запрещены несмотря ни на гибель изобретателя лампы-визуализатора, ни на ситуацию с планетой Эблис, и даже стоят дешевле двухламповых.
* «Королева Солнца» Андрэ Нортон: одна из сюжетных линий начинается с того, что ГГ обнаруживает у нанявших их «археологов» '''книгу''' с полным сводом программ для бортовой ЭВМ звездолета. Сами ЭВМ имеют крошечные экраны, на которые выводятся цифровые коды, которые оператор затем расшифровывает по вышеуказанной книге. Расчет курса проводится штурманом с помощником вручную за немалое время.
** Для записи видео используется пленка, а для воспроизведения — проектор, выводящий изображение на тканевый экран или, за неимением такового, просто стену.
** Аукцион по продаже прав на торговлю с планетами в стиле Гадюкинского колхозного рынка.
** Кроме того, полон загадок прогресс в средствах связи и наблюдения: НИКТО, при наличии космической техники, не знает, что находится в Большом ожоге — раскатанной ядерной бомбардировкой до непригодного к жизни состояния Северной Америке. Думали — [[Fallout/Fallout: New Vegas|голая пустыня да скалы]], оказались — радиоактивные джунгли.
** Кроме того, на «Королеве Солнца» нет никаких биосканеров, тепловизоров, датчиков движения — на борт проносят слившегося с деревом местного покемона, и если бы его не обнаружили корабельный кот Синбад на пару с инопланетным капитанским [[химера|попугае-крабо-жабом]], то герои бы даже не поняли, что у них какая-то иноплананетная биота на борту
** А ещё глазами современного читателя всё это выглядит как «[[Идиотский сюжет]]», потому что корабль может спокойно сесть на планете без разрешения и таможенного досмотра. Хотя для авторов той эпохи были ещё свежи воспоминания о том как самолёт во Вторую Мировую мог перемахнуть через границу не спрашивая ни у кого разрешения и сесть в захолустье.
** А все потому, что «Королева Солнца» — это [[теперь в космосе!|перенесенные в космос]] приключения купцов-мореплавателей XVI—XVII веков, оттого и многие условности сеттинга; ватсонианский же обоснуй в том, что по развитым мирам «Королевы солнца» прокатилось несколько волн атомных войн, и уцелели по большей части миры фронтира, и даже Земля представляет собой такой же фронтир, не так давно выбравшийся из постапокалипсиса.
* «[[Великое Кольцо|Туманность Андромеды]]»: полностью автоматизированный комплекс управления звездолетом слишком велик и хрупок, чтобы установить его на корабль. Поэтому двое членов экипажа всегда дежурят, пока остальные валяются в гипносне.
** Передачи, передаваемые по системе Великого Кольца, записываются не полностью из-за ограничений на емкость «памятных машин» — персонажи вручную решают, какие фрагменты записывать, а какие нет, хотя что-то подсказывает, что сейчас бы это влезло на средних размеров флэшку. А дальше уже перезаписывай, разделяй, храни где хочешь.
** В «[[Час Быка|Часе быка]]» персонажи слушают музыку, записанную на «кристаллы» — нечто вроде портативных плееров. Вот только каждый такой кристалл вмещает ровно одно музыкальное произведение.
** А вот от мобильников Ефремов отказался совершенно осознанно, заявив об их вредности для здоровья из-за излучения и загаживании ноосферы.
*** И сразу же [[аверсия]]: на Земле существует единая информационная сеть, позволяющая, например, проводить в режиме реального времени всепланетное голосование по особо важным вопросам.
** Опять немного не в тему, но история рождения Эрга Ноора как бы намекает, что основным видом контрацепции является моральная стойкость. Потому, что сыворотка АТ — это очень сильное колдунство, которое дает сбой. То есть за сколько там тысяч лет нормальных контрацептивов не изобрели.
*** Как говорит сам Эрг Ноор, тогда её просто не умели достаточно долго (читай: годами, если не десятилетиями) хранить.
**** Срок годности, конечно же, никто не устанавливал, родители его тоже о таком не думали. Возможности производить в полете не было. Думать о таком знаете ли, довольно важно, тут орбитальные экспедиции психологически обеспечиваются, а тут разнополый коллектив и годы изоляции. Кто-то обязательно кого-то это самое, какой бы не был коммунизм. Тем более, что Ефремов здоровую половую жизнь совершенно не считал чем-то плохим.
* Роберт Хайнлайн:
** «Имею скафандр — готов путешествовать»: пассажирские рейсы на Луну и логарифмические линейки (между прочим, в умелых руках очень мощный вычислительный инструмент. Но даже сейчас используются вместе, а не вместо).
*** Логарифмические линейки у Хайнлайна ВЕЗДЕ — он почти боготворит высшую математику в своих произведениях. Ручные «средства вычисления» фигурируют и в «Космическом семействе Стоун», и в «Ракетном корабле „Галилей“». В случае «Галилея» это не может служить анахронизмом — ведь это рассказ не про будущее, а про настоящее (1950-е годы, еще не запущен первый спутник).
*** Спутник, действительно, не запущен, но почтовые (автоматические, беспилотные!) ракеты уже откуда-то взялись, да еще и оказались прибыльными. Доку Каргрейвзу даже удалось добыть списанную — а значит, их строят давно и настроили уже достаточно много, чтобы первые успели устареть и вылетать ресурс.
**** Взялись они из вполне реальных [[wikipedia:Rocket mail|экспериментов с почтовыми ракетами]].
** «Астронавт Джонс»: навигационные таблицы для звездолётов хранятся в бумажных книгах (причём, судя по приведенным примерам вычислений, это не что иное, как старые добрые таблицы Брадиса); данные из них вводятся в корабельный компьютер вручную (после ручного же (или автоматизированного? Но точно не автоматического) перевода из десятичной системы в двоичную). Можно сделать скидку на то, что в сеттинге романа эти таблицы — «цеховой секрет» астронавигаторов; но даже в этом случае можно было бы сделать электронный носитель с защитой от копирования.
*** Камеры с ''фотопластинами'' — [[ретрофутуризм]]? Не совсем: такие камеры и сегодня всё ещё используются для интерьерной, архитектурной съёмки, а также там, где требуется очень высокое разрешение — матриц такого разрешения не производится, а по сравнению с другими способами проще сделать фотографию на пластине, а потом не спеша её отсканировать.
** «Дверь в лето» (1956) — в 1970 году роботы делаются весьма несложно: надо только объединить очень хитрую механику с блоком управления, поставить некоторое количество очень дорогих блоков памяти («Торсеновские трубки») и, натурально, обучить будущего робота: вымыл посуду, занеся свои действия в блок памяти — окей, теперь робот умеет мыть любую посуду; подмёл пол — окей, теперь робот умеет подметать любые полы в любых помещениях… Больше блоков памяти — больше возможностей! К 2000 году механика продвинулась вперёд, но принципы роботостроения остались прежними: больше трубок — больше возможностей. Ах да, компьютеры к роботам никакого отношения не имеют. Компьютеры упомянуты дважды: «…сначала я поехал в банк, где в полной мере смог оценить полезное усовершенствование — систему универсальных чеков. Несложный компьютер, заменивший банковскую палату, проверил радиоактивную метку на моем чеке, связался с компьютером моего банка…» и ещё на одном компьютере профессор Твишелл проводит расчёты.
* Айзек Азимов:
** «Конец Вечности» (1955). Персонажам доступны технологии далёкого будущего (до семимиллионного года от Р. Х.), да и сама Вечность создана в 27 столетии. При этом компьютеры используют перфоленты. А в качестве обычных носителей информации используются микрофильмы, хранимые в библиотеке, то есть микрофильм ещё сначала отыскать вручную надо.
*** Возможный обоснуй — в Вечности работают ещё те стагнаторы, и если они давят развитие космолётов, потому что контролировать межзвёздную цивилизацию не могут, то и компьютерную технику могут счесть неприемлемой. Но даже в этом случае технологии 27 столетия могли бы быть хоть немного покруче.
** «Стальные Пещеры» (1953). Ртутные линии задержки. Еще имеется прикольная сцена, когда ''разумный робот'' вынужден перебирать перфокарты, да еще при этом удивляется, какие на Земле компьютеры крутые.
** «Второе основание» (1953). Девочка набирает школьное эссе при помощи устройства распознавания речи (25-е тысячелетие на дворе, как-никак), но текст печатается сразу на бумаге, поэтому при любой оговорке нужно начинать диктовать с самого начала.
** Рассказ «Раб корректуры» (Galley Slave, 1957). В 2033 году изобретают робота для спеллчекинга. 500-килограммовая человекоподобная машина сидит и вычитывает ''бумажные гранки'', внося корректуру ''красивым почерком''.
** «Чувство силы» aka «Простая арифметика» (1958) — в будущем человечество расселилось по Галактике, ведёт изнурительную войну с Денебом и… забыло арифметику, целиком полагаясь на карманные «вычислители». Вычислители, судя по всему, являются арифмометрами: для вычислений приходится «передвигать рычажки».
** «Путь Марсиан» (1952) — Начинается с того, что член экипажа марсианского корабля пытается настроить телевизионное изображение «на волосок вправо — на волосок влево». Человек, не заставший аналоговое телевидение, вообще не поймёт о чём тут речь. Позже его напарник жалуется что тот захватил с собой слишком много книг — пятнадцать фунтов лишнего груза. Тогда Азимов любил писать о микрофильмах в будущем, но сегодня у хранителей информации вес уже не тот.
* «Снова и снова» К. Саймака — справочное бюро организовано как робот, ищущий дискеты с нужными данными вручную, связь с ним через видеофон.
** [[Реальность нереалистична]]: когда объём хранимых данных очень велик (миллионы терабайт), а время доступа не критично, применяются [https://www.youtube.com/watch?v=CVN93H6EuAU роботизированные ленточные библиотеки], где специальный манипулятор ищет нужную кассету на полке по штрих-коду или RFID-метке.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Трудно быть богом]]»: один из больших вопросов повести — почему Румата не знает, как выглядит Будах, если носит на головном уборе камеру и мог бы и на нее получать нужные сведения. Если мнение, что потому, что камеры изобрели, а хотя бы мобильники с MMS — нет.
** Также странно то, что для обсуждения ситуации землянам приходилось встречаться лично за тридевять земель, а не провести видеоконференцию через замаскированный дома терминал. Хотя какая-никакая спутниковая видеосвязь была уже в «Стране багровых туч».
* Кордвайнер Смит (1913—1966) — компьютеры по размерам — это минимум гробы, максимум здания. Управляются голосом, создаются по уникальному проекту. Строго запрещены к использованию гражданскими (только для военных применений), но за тысячелетия разрухи стали ненужны и военным, так что теперь ржавеют где ни попадя (при том не переставая работать). Специализированный компьютер может разладиться и начать работать не по спецификации. Так, в рассказе «Бульвар Альфа-Ральфа» метеорологический компьютер стал вместо погоды предсказывать судьбы немногочисленным паломникам. В романе «Покупатель планет» с помощью бывшего баллистического компьютера протагонист за одну ночь игры на бирже становится богатейшим человеком Галактики (у прочих игроков запрещённых компьютеров-то нет!).
* Вадим Шефнер, «Девушка у обрыва» (1963). В XXII веке за людей (кроме учёных) в общем случае работают автоматы, у которых есть голосовая платформа, но результат они выдают на бумажных носителях.
* Урсула ле Гуин, «Девять жизней» (1969) — человечество расселилось по Галактике, использует роботов и клонирование. А в критической ситуации один из персонажей вытирает другому кровь куском перфоленты: «я принял её за полотенце». Ничего себе перфолента…
* Георгий Гуревич, «Инфра Дракона» (1958) — в доме заслуженного космического капитана, участника экспедиций к Сатурну и Нептуну, стоит чудо техники, «домашняя стенографистка — громадный диктофон, занимавший половину кабинета», записывающая диктуемый текст на магнитную ленту. Причём эта машина слишком тяжела, для того чтобы взять её в полёт, так что путевые наблюдения в ходе экспедиции к коричневому карлику приходится вписывать в обычный гроссбух.
** Это ведь там диктофон «делал ошибок не меньше, чем я в школьных сочинениях», не владел спецтерминологией и писал «поладим» вмето «Паллада»?
* Оригинальные Джетсоны: кроме всего прочего часто насмехаются над стереотипом о технике из тех лет, что всё, что управляется нажатием кнопки — непременно более передовое и дружественное к пользователю, чем, к примеру, рычажком<ref>Вспомним рекламу провалившихся автомобилей Edsel, которым, как утверждалось, очень легко управлять потому, что передачи в нём переключаются кнопками.</ref>. Работа Джорджа состоит в том, что ему раз в день нужно нажать одну единственную кнопку, а утомительная работа по дому, которой занимается Джейн — это нажатие кнопок.
* Тот же стёб у Шекли в «Стоимости жизни» (1952).
* Уолтер Миллер, «Банк крови» — в будущем люди расселились по Галактике, но печатают на машинках, курс в космосе прокладывают по бумажным картам, а сверхсветовое радио работает на лампах.
* Уильям Тенн, «Срок авансом» — лицензии на преступления после, собственно, отбытия каторги на колонизации других планет авансом, выдаются на бумажных талонах, а ГГ пошел на это ради убийства начальника, стырившего у него идею… пульта дистанционного управления, и на том озолотившегося.
* «[[Мечтают ли андроиды об электроовцах?]]» (в поздних изданиях также известный как '''«Бегущий по лезвию бритвы»''' или '''«Бегущий по лезвию»''') или '''«Снятся ли андроидам электроовцы?»''' ({{lang-en|Do Androids Dream of Electric Sheep?}}) — пополам с [[Будущее не оправдало ожиданий]]. В 1992-м году персонажи общаются чрез стационарные домашние, либо вмонтированные в приборные панели [[Летающий автомобиль|аэромобилей]] видеотелефоны с наборными дисками, смотрят цветной телевизор представляющий из себя громоздкий ящик, что для наших 90-х ещё допустимо, но и без пульта дистанционного управления, а видеозаписи осуществляются на магнитную ленту.
* Энтони Берджес, «Заводной апельсин» — стереопроигрыватель 80-х работает на грампластинках.
** В экранизации Стэнли Кубрика были кассеты.
* Мультфильм «Мурзилка на спутнике» (1960) — в будущем журнал «Мурзилка» выходит на бумаге. С бумагой работает редакция, обрабатывая её в некоем автомате, манипуляторами выжимающем из рукописей [[Налить воды|воду]]. Редактору прислуживает робот-секретарша, [[Железный кнопкодав|работающая на пишущей машинке]].
* «То́лько не сейча́с» — в 2061 году у нового заместителя директора школы Робота Электроновича, несмотря на фамилию Полупроводников, в голове — электронные лампы.

=== [[Свинцовые семидесятые|1970-е]] Мейнфреймы и терминалы ===
Радиолампы окончательно вытеснены в узкие «экологические ниши», транзисторные ЭВМ доживают последние дни. Бурное развитие микроэлектроники позволяет упаковать тысячи (в начале десятилетия) и десятки тысяч (в конце) транзисторов в одну микросхему. Становится возможным создать полноценную, пусть и малосильную, ЭВМ, умещающуюся на одной печатной плате.

И именно в это время компьютеры становятся такими, какими мы их знаем. Да, они всё ещё занимают целые залы, но они уже строятся по тем же принципам, что и современные, хотя и более грубы и громоздки. Уже появилась ОС UNIX (от которой произошли Linux, Android, OS X/iOS и множество менее известных систем, а также некоторые части из неё попали в Windows) и CP/M (по мотивам которой был написан MS-DOS), а также VMS, из которой затем выросла Windows NT. Появляются первые персональные компьютеры в современном понимании — хотя этот термин впервые использовался ещё в 64 году к устройству, похожему на программируемый калькулятор, правильнее было бы называть первой полноценной персоналкой… нет, не худосочный Altair8800, умевший только мигать лампочками, а [[w:Xerox Alto|Xerox Alto]] — машину, размером с маленький холодильник, зато с полноценным графическим интерфейсом и умевшую объединяться в сеть.

* «Звездный волк» Гамильтона — навигационные компьютеры выводят показания на принтер.
* «Рассказ Пиркса» Станислава Лема — Пиркс безвозвратно теряет расчет курса встречного инопланетного корабля из-за того, что в принтере, на который компьютер должен был вывести результат вычислений, просто закончилась бумажная лента.
** Не менее интересно, что космические корабли общаются на азбуке Морзе. Не на коде Бодо, и тем более не на ASCII. Причём явно набивая точки и тире вручную ключом — все члены экипажа знают морзянку.
*** Так и должно быть — код Морзе оптимален для передачи сообщений, принимаемых и передаваемых не машиной, а человеком с помощью естественных органов чувств, и останется таким навсегда. Спасибо словарю с переменной разрядностью (чем более частый символ, тем разрядность меньше) и троичному коду с двумя значащими и одним разделительным знаками (максимально близко к е=2,71).
* Братья Стругацкие, «[[Мир Полудня|Жук в муравейнике]]» — упоминается «Большой всепланетный информаторий», в котором некоторые видят прообраз Интернета. На получение ответа по несложному запросу Каммерер тратит два часа. Возможный обоснуй — БВИ централизованная система (аналог Википедии?), выдающая, в отличие от Гугла, не непонятно что, а именно то, что требуется пользователю. Но все равно как-то небыстро.
** Кстати, сам ответ выдаётся не на экран, а в виде распечатки на бумажной карточке.
** Там же: сотрудники КОМКОН-2, охотящиеся за человеком, предположительно, могущим угрожать безопасности всей планеты, ''заранее уговариваются'', что, в случае чего, «связь через браслет». К вопросу о мобильниках.
** А. Лукьянов в «[[Братья Стругацкие|Чёрной пешке]]» обыграл ситуацию, создав для ВБИ привычные нам сетевые адреса, например, ссылка на сам текст «Жука»: GPI:\\S15-Literature-Historical\S\Strugacky\55\p44 («Жук» написана за 5 лет до появления DNS)
* «[[Alien|Чужие]]» — будущего ради будущего в помине нет, и рабочие места выглядят крайне реалистично. Для 1970-х. Но центральный компьютер с экранчиком 10х15 без графического интерфейса — это все-таки вряд ли. Ламповые мониторы на крутом БТР и весьма немаленькие видеокамеры на десантниках во второй части тоже интересно выглядят.
** Особенно смешно это все выглядит после приквела «Прометей», в котором электроника будущего соответствует уже современным стереотипам с голографией по поводу и без такового.
*** Стоит отметить, что сам «Прометей» — передовой исследовательский корабль, к тому же возит важных шишек корпорации, {{spoiler|включая её основателя}}, грузовику современная техника ни к чему, а в военной технике и в наше время используется не самое новое, а самое надёжное оборудование.
** Приквел? Зачем так далеко ходить? Возьмём самый первый фильм, «Чужой» 1979 года. Там крохотные «зелёные» (типичные для тех лет, наряду с «янтарными») мониторы, компьютер «включается» со звуком печати на матричном принтере… но одновременно с этим героиня Сигурни ведёт разговор с компьютером обычным человеческим голосом и языком (до сих пор такого полностью нет), хотя и в специальной комнате. Про разумного робота-андроида, оперативника-заговорщика, вообще можно не говорить. И всё это, повторяю, в одном фильме в одном месте.
*** Один возможный [[обоснуй]] — эти компьютеры должны работать постоянно в течение десятков лет, а более продвинутые, вроде того же андроида, в таких условиях слишком портятся. Другой — «Ностромо» тупо устарел, ведь даже в наш XXI век применяются советские трактора, например. А вообще, конструкция этого корабля оставляет гораздо больше простора для спекуляций — например, зачем там огромная комната, с потолка которой свисают цепи и течёт вода.
**** Насчёт комнаты и цепей в общем понятно — это же просто грузовая баржа с буксиром. Погрузочный док баржи с лебёдками и кранами. Насчёт капели ручьями, да, странно. Получается, что всю «комнату» только-только разморозили. Воздух тёплый и очень влажный, а цепи с крюками холодные. Разве что подснежников из сугробов не хватает. Так же как и мигающие лампочки в комнате «Матери» — это технический бред ради узнаваемой зрителями картинки. Насчёт андроида — обоснуй принят. В самом деле, недорогая серийная баржа и почти секретный хай-тек — разные отрасли промышленности. Насчёт голосового управления — был не прав. Это просто переводчики для нас читали вслух. Нашёл оригинал: [[yt:-6mvwOCYJjc|Видео № 1]] и [[yt:2ywWFvjE-yU|Видео № 2]] — там разговор идёт на живом английском (с расплывчатыми намёками — это до сих пор не работает в реальности), но всё же буквами. И всё-таки, для того чтобы понять вопрос, буквально, «что за фигня происходит?» — компьютер должен был знать, что волнует людей сейчас, то есть слышать все разговоры последних часов и понимать их.
* «[[Star Wars/Star Wars: A New Hope|Звездные войны: Новая надежда]]» — устройством хранения информации является R2D2, скачивают ее из него при помощи кабеля габаритами с высоковольтный, а проектор на базе повстанцев в финальном бою представляет собой какой-то стол со стрелками без всякой голографии, которая между тем уже есть. На звездных истребителях не дошли даже до ИЛС, прицельная сетка выводится на отдельный экран, на который нужно смотреть, отвлекаясь от пилотирования. А для ракетного удара к морде пилота и вовсе выдвигается бомбовый прицел, откровенно мешающий управлению (притом, что в реальном мире уже появился нашлемный прицел для ближнего боя). И опять же ламповые мониторы.
** Хотя это другая галактика (и у них может быть свой путь развития), а у повстанцев все-таки устаревшая техника, которую они как могут, так и дорабатывают.
*** Вообще-то икс-винги были на тот момент чуть ли не новейшими истребителями, да и с деньгами у повстанцев не было таких уж больших проблем: тот же флот, напавший на вторую Звезду Смерти, подтверждает. Просто во вселенной Звездных Войн странный, замедленный прогресс: за тысячу лет изменения в технике могут быть довольно заметны, но воображение не поражают.
**** Что он там у вас подтверждает? Если он что и подтверждает, то только то, что у повстанцев с деньгами '''действительно''' был дикий напряг. Примерно треть повстанческого флота в том сражении состояла из многократно перелатанных трофейных имперских кораблей, треть состояла из легких грузовиков и корветов, и еще треть из переоборудованных пассажирских лайнеров. X-Wing никогда не был основной повстанческой машиной, он был очень дорог, сложен в производстве, капризен в эксплуатации и требователен к обслуживанию. На «крестах» летали только элитные эскадридрильи повстанцев, а большинство пилотов летало на том что попроще — устаревших B-41, еще более старых BTL Y-Wing, и совсем уж древних Z-95. Да и X-Wing к тому времени уже давно не были последним словом техники, имперцы уже через год после Явина ввели в строй перехватчик TIE-in, который породил превосходный TIE-ad, и который в свою очередь дал начало TIE-Defender — лучшему истребителю в Галактике, для которого X-Wing, A-Wing и даже B-Wing были буквально мишенями. И все это за неполные 5 лет(!). Медленный прогресс, говорите? Ну-ну. Всем бы так медленно развиваться.
** То, что у повстанческих пилотов прицельная сетка выводилась на экран, говорит только о технической отсталости Альянса, а не вселенной в целом. У имперцев такой проблемы нет — всю необходимую информацию, в том числе данные с 4 внешних камер, пилот получал прямо на линзы своего шлема.
*** А почему тогда у имперских истребителей прицел тоже на приборной панели? На Вейдера не получалось надеть летный шлем, собственный саморезами прикручен? Но в третьем эпизоде на «Актисе» Энакина такой же, что должно показывать переход к классической трилогии, да и вообще, что имперская техника — перекрашенная республиканская.
* Владимир Савченко «Должность во Вселенной» (1970—1990) — роль искусственного интеллекта успешно выполнит компьютер-персептрон… В реале годам к восьмидесятым оптимизм по этому поводу приувял. Впрочем, к 20-м, когда мощности нейросетей выросли на порядки, вновь воспрял.
* «[[Москва слезам не верит]]» — «''…Вы знаете, со временем телевидение перевернет жизнь всего человечества. Ничего не будет — ни кино, ни театра, ни книг, ни газет. Одно сплошное телевидение. […] Вспомните мои слова через 20 лет.''».

=== [[Неоновые восьмидесятые|1980-е Персональные компьютеры, дискеты, BBS]] ===
Разработан протокол TCP/IP, который представляет собой основу Интернета. Появляются электронные «доски объявлений» ака BBS, куда можно при наличии модема «дозвониться», чтобы забрать сообщения от других пользователей и запостить свои. Компьютеры наконец-то из сложных машин, доступных крупным предприятиям переходят в разряд бытовой техники. Работать на компьютере учат в школе, и дети порой с ним знакомы гораздо лучше, чем их родители. Появляются малолетние компьютерные гении, которые часто становятся [[хакер]]ами и ради интереса постоянно взламывают сервера Пентагона. Многие штампы о компьютерах и хакерах, а в первую очередь — жанр [[киберпанк]], зародились именно в эти времена. Всё чаще звучат выражения «[[виртуальная реальность]]», «[[искусственный интеллект]]» и «[[восстание машин]]».

Примерно в эти годы получает распространение домашняя видеозапись. А вообще, 80-е годы — пик аналоговой техники: цифровые сигнальные процессоры пока ещё не научились штамповать дёшево и много, и они пока остаются дорогой экзотикой, не дававшей каких-то преимуществ. А персональные компьютеры слишком дороги и слишком слабы даже для работы со звуком, не говоря уже о видео. Поэтому если мы говорим 80-е — подразумеваем [[Эпоха VHS|видеокассеты, бумбоксы, Hi-Fi и аналоговые синтезаторы]], а если компьютер — то это текстовый\псевдографический терминал.
** Терминал в качестве передового интерфейса присутствует и в романе «Глубина в небе» Вернора Винджа (1999). А вот тоталитарные гады пользутся громоздким и медленным оконным интерфейсом, да ещё и принуждают к этому вольных торговцев… В лайт-режиме по ненавистной винде автор прошёлся и в романе «Конец радуг» (2006). Но это всё не «датировка по электронике», а «[[ретрофутуризм]]».
* [[Legend of the Galactic Heroes]] — громоздкие ЭЛТ-мониторы, мобильные устройства используются редко и выглядят как здоровенная рация с экраном (Стив Джобс в этой Вселенной явно не родился). Видеофоны есть, но прикреплены к месту, как старые телефоны. И это в четвёртом тысячелетии!
** А чего вы хотите от произведения, в котором террористы Адриана Рубинского доставляют немало хлопот Рейху взрывая… нефтеперерабатывающие заводы! Куда ж без нефти [[сарказм|в эпоху сверхсветовых звездолётов и антигравитации]]!
*** Нефть — не только топливо, но еще и сырье для половины химической промышленности. Хотя бы пластика. А ещё, воспламенившись, нефть выливается на улицы и устраивает локальный ад, уничтожив 30 % города. Так что тут не только диверсия, но и психологическая атака. Рубинский же!
** Впрочем, вторая экранизация, выходящая с 2018 года и поныне, этот баг старательно исправляет — будущее действительно выглядит будущим (повсеместный и недорогой «умный дом», голография, причём как на вывод, так и на ввод информации)
* [[Robocop|Робокоп]] — недалекое будущее, в котором возможно создание киборгов и вообще много стиля ай-все в представлении восьмидесятых (согласно новеллизации, это 1998-99 годы). В частности, телевизоры с кинескопами и магнитофоны с бобинами даже на вилле замдиректора крупной корпорации. А сам Робокоп работает под DOS и не имеет беспроводных соединений. Полицейский сервер выглядит тоже весьма своеобразно.
** Если кто-то забыл, то напоминаем: в конце 90х DOS всё ещё была в ходу (Win9x была надстройкой над DOS, хотя и не столь явно, как win3.x, Win2k не сразу зашла<ref>Зайти она и не пыталась на самом деле. Вплоть до Win2k линейки для домашних и корпоративных ПК были независимы, для дома были предназначены пресловутые «надстройки над DOS» (из которых одним поколением с Win2k была провальная WinME), менее надежные но зато хорошо совместимые с ПО для DOS, в первую очередь с играми (что в те времена было отнюдь не просто заботой об обратной совместимости для любителей старины, игры для DOS довольно бодро выпускались и во второй половине девяностых), а для корпораций предназначалась линейка NT, надежная и гибко настраиваемая, и только начиная с WinXP DOS-линейку похоронили, оставив линейку NT как в home так и professional вариантах.</ref>, а победоносное шествие XP началось — только началось — в 2001), а ЭЛТ мониторы были в ходу чуть ли не до конца 00х из-за лучших на тот момент цветопередачи и времени реакции.
* [[Джонни-мнемоник]] — объём информации, которую способен перевозить Джонни — несколько сотен мегабайт.
** В [[Johnny Mnemonic|экранизации 95 года]] — 80 гигабайт; максимально возможный — 160 гигабайт, что вроде как пипец, как много.
* Джиллиан Рубинстайн, трилогия «Космические демоны», «Небесный лабиринт», «Пленники компьютерной войны». В первой части, когда героев засасывает в компьютер, подчеркивается, что скрываться от космических демонов им помогает то, что на компьютере игра двухмерная, и поэтому демоны не могут увидеть пещеру, куда прячутся игроки. Во второй уже игра проецируется в реальный мир, и потому время действия угадывается только по двухмерности ее компьютерного этапа, который не кажется игрокам чем-то отсталым. В третьей части интернет доступен только через модемы.
* «Окончательный ответ» (1983) — самоирония на тему цикла «Рассказы о Мультиваке» (1950-е). Аналоговые компьютеры благоденствуют в планетарных, затем в галактических, затем в метагалактических масштабах, но даже вселенский аналоговый компьютер не может дать Окончательный ответ. А вот его потомок в гиперпространстве находит-таки способ устроить новый Большой Взрыв из погибшей тепловой смертью Вселенной.
* Художественный фильм «Дистанционное управление» ({{lang-en|Remote Control }}), 1988 — [[внутримировой пример]] с одноимённым чёрно-белым художественным фильмом 1950-х, где в будущем 1980-х существует аналог видеомагнитофона — «видеовизор», но вместо кассеты, — пара небольших бобин.
* Журнал «Весёлые картинки» — в перестроечном номере Карандашу удаётся взломать автоматический пульт управления робота-дракона (во всех смыслах) своей перфокартой. Справедливости ради упомянем, что в быту тогда вполне ходили игрушки на перфокартах.
* Андре Нортон, «Полёт на Йиктор» (1986) — туристическая фотокамера выглядит как небольшой металлический квадрат, управляется двумя кнопками… и вмещает всего 20 снимков.

=== [[Конец истории|1990-е. Модемы, CD, оконный интерфейс]] ===
Все тенденции 80-х сохраняются: компьютеры становятся дешевле, мощнее, цифровая электроника постепенно вытесняет аналоговую. Компьютеры стали всё глубже проникать в индустрию развлечений. «[[Терминатор]]-2», «[[Парк юрского периода]]», «[[История игрушек]]» показали невероятные на те годы компьютерные спецэффекты. Получают распространение компакт-диски, но ещё пока не всем понятно, что делать с колоссальным объемом информации аж в 500 мегабайт. Виртуальная реальность уже у всех на слуху, но первые попытки её реализовать крайне неуклюжи — экранчики на 263×230×256 цветов не сильно тянут на «неотличимое от реальности» изображение. Бушуют эпидемии [[Компьютерные вирусы|компьютерных вирусов]] — чего-то непонятного, но очень страшного. Появляются первые веб-браузеры — сначала Mosaic, потом Netscape, и наконец великий и ужасный Internet Explorer, позволившие Интернету выйти за пределы университетов и крупных компаний в каждый дом.

* «Любимец» Кира Булычёва (1990) — захватившая Землю сверхцивилизация в качестве носителей информации использует кассеты, постепенно вытесняющие у них бумажные книги (вернее тамошний аналог оных).
* «[[Star Wars/The Thrawn Trilogy|Трилогия Трауна» Тимоти Зана]] — в библиотеках информация хранится в «пачках инфочипов» (multicard set) на полках. О ёмкости инфочипа можно только гадать, но пачка, содержащая некую «Полную историю системы Корвис Майнор», достаточно велика, чтобы спрятать внутри небольшой бластер.
** На кораблях флота Катана были впервые установлены новейшие компьютерные сети на схеме «[[w:en:Master/slave (technology)|Ведущий — ведомый]]» (в тексте буквальный перевод «раб-господин», англ. Master-Slave), что позволило радикально сократить экипажи. В 90-е домены и политики действительно были новинкой, но не в мире, отстоящим на несколько сотен тысяч лет вперед по отношению к современным технологиям же.
** Да и многие книги Расширенной вселенной, написанные в это время, называют в качестве носителя информации именно аналоги дискет.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — в псевдоутопическом Сан-Анджелесе очень много [[Ай-всё|ай-всего]], но графические интерфейсы на уровне 1990-х.
* [[Сергей Лукьяненко]], «Звёзды — холодные игрушки». Действие происходит в 2020-х гг. Главный герой, играющий с соседским мальчиком по сети, говорит ему: сегодня вечером поиграть не получится, дед займёт телефон. Если кто не понял, в 1990-е гг. подключение по сети было через модем, по телефонной линии. То есть если компьютер вышел в сеть, нельзя звонить по телефону, а если говоришь по телефону — не выйти в сеть. Сплиттера для ADSL, разделяющего сигнал на телефонный и модемный тоже не придумали.
** Там же: плёночные фотоаппараты, загрузка с компакт-дисков. Но на это имеется обоснуй — при джампе разряжаются все емкостные устройства памяти и размагничиваются магнитные, и остается только записывать данные и программы бортовых компьютеров на оптику. В сиквеле «Звёздная тень» — уже намёки на SmartTV, вроде как имеющиеся в США.
** Его же «Спектр». Время написания — самый конец 1990-х, время действия точно не определено, но предполагается, что ближе к концу нынешнего десятилетия. Тем не менее, ни намёка на массовую смартфонизацию, главгерой заходит в интернет с телефона всего один раз, да и то по WAP-протоколу (устройство явно кнопочное), а вот технологии высокоразвитой расы аранков, напротив, очень приближены к нашим современным, хотя в тексте неоднократно указывается, что они опережают земные аналоги на десятилетия вперёд.
** Его же серия «Лабиринт отражений». Конкретной даты нет, но по намёкам и некоторым данным можно догадаться, что действие происходит также где-то [[Наше время + 20|через 10-15 лет после написания]] (книга 1997 года). Опять модемы, а также мощные видеокарты по два мегабайта и огромные файлы в сети на полтора мегабайта.
*** Вообще-то, судя по тому, что герои используют реально существующую и существовавшую на тот период компьютерную технику, это такой альтернативный конец 1990-х — начало 2000-х, в котором придумали полноценную виртуальную реальность, внутри которой можно существовать, де-факто не без помощи техномагии.
*** Ещё один несбывшийся прогноз — компьютер управляется голосом: естественная речь, локально, по-русски и практически без ошибок распознавания. Да, в 1997 казалось (по крайней мере, автору правки), что до такого осталось совсем чуть-чуть.
**** Прога Dragon Dictate позволяла голосовое управление — не очень надёжное и без естественной речи, но факт — оно работало. Так что да, оставалось немного.
* Евгений Прошкин «Механика вечности» — в 2001 и 2006 годах обмен информацией исключительно через «флоппинет» и распечатки. Какие флэшки, какой интернет, о чём вы? В благополучном 2030 управление исключительно голосовое, в неблагополучных вариантах — не до компьютеров.
* Гарм Видар «ВР» («Иллюзия счастья») — виртуальная реальность на базе «старенького шестисотмегагерцового процессора» (нереальная круть с тогдашней точки зрения, тогда и 150 МГц были верхом мечтаний; с сегодняшней точки зрения процессор не «старенький», а антиквариат).
* [[Futurama]]. Действие происходит через тысячу лет после выпуска. В ранних сериях, вышедших в 1999—2000 видно, что герои тоже пользуются модемом — можно услышать его звук. В другой из ранних серий профессор говорит, чтобы герои вылезли из интернета, так как ему нужно было воспользоваться телефоном.
** Впрочем, есть и откровенный стёб. В одной из серий ИскИн корабля «Межпланетного экспресса» влюбляется в Бендера, а когда эта бесчувственная блестящая металлическая задница её бросает, решает [[Убить всех людей|убить всех]]. Бендеру приходится соединить их программы, чтобы отвлечь… и он попадает на поля, усеянные рядами ламп. Реакция возмущённого Бендера: «Лампы?! Ты старше, чем говорила!».
** И есть обоснуй: между 2000 и 3000 годами человечество успело повоевать с инопланетянами, деградировать до первобытного уровня и развиться заново. То есть многое пришлось восстанавливать.
* Сериал «[[Sliders|Скользящие]]» (Sliders) эпизод «Скольжение по проводу» (Slide by wire). Голова пилота, дистанционно управляющего боевыми самолётами, подключается к электронному блоку, который издаёт характерные щелчки замыкания/размыкания контактов реле.<ref>На самом деле — реле из промышленной автоматики никуда не делось. И даже современные контроллеры нередко используют язык LD — имитирующий релейную схему. Но для дистанционного управления самолётом явно нужно что-то побыстрее.</ref>
* «[[Пятый элемент]]» — телефоны-автоматы с проводными трубками, почта приходит по автоматизированной системе в виде бумажных писем. Впрочем, фильм намеренно стилизован под старую фантастику.
* [[Правила злого властелина]]. Правило № 99: «Любой файл чрезвычайной важности будет размером как минимум 1.45 мегабайт». Понятно? {{spoiler|1.44 мегабайта вмещала в себя стандартная дискета 3,5 дюймов.}}
** Кстати, немного оффтоп: в реальности 2010-х (и скорее всего ещё долго) аналогичным свойством обладает файл размером чуть больше 4 гигабайт ({{spoiler|4 294 967 295 байт - максимальный размер файла для тома в формате FAT32, установленном по умолчанию на 99% SD-карт и флэшек}}). Правда, сработает не в 100 % случаев, но зато реакция героя, если он к этому не был готов, будет «что за х?..», если он не разбирается в операционных системах, и «вот б…», если разбирается. Проблема решаема, но придётся потерять немного времени ({{spoiler|разбить данные на тома или переформатировать носитель в другую файловую систему}}.
** Там же: «И наконец, чтобы постоянно держать моих подчинённых в безумном трансе, я дам каждому бесплатный неограниченный доступ в Интернет». В девяностые Интернет был очень дорогим и с повременной оплатой. В наши дни, когда неограниченный Интернет есть у всех, а в некоторых странах городской вай-фай раздаётся бесплатно, это уже не кажется средством для введения в постоянный транс.
*** Пускай в наше время интернет больше не дефицит, но вечно в нём залипающие индивиды всё таки находятся в какой-то степени в трансе, и меньше времени уделяют реальной жизни, чем оно следовало бы.
* [[Cowboy Bebop]]. В одной серии герои пытаются найти устаревшую электронику: VHS-проигрыватели. На момент снятия сериала это уже был устаревающий формат, который заменялся CD и DVD. Совершенно при этом непонятно, зачем после катастрофы двадцатых годов кто-то стал бы использовать VHS-кассеты. А уж игровое устройство чтения мыслей, которое, внимание — работает ''без проводов'' — смотрится и вообще смехотворно через пятнадцать лет, когда только ценители старины ищут геймпады с проводами.
* [[20th Century Boys]]: Главгероиня, которая относительно издания живет в ближайшем будущем, а относительно нас — в недавнем прошлом, слушает компакт-кассеты на карманном плеере к большому удивлению окружающих.
* Цикл «Игра Эндера»<ref>Технически это всё же «восьмидесятые»: первые две книги — 1985 и 1986 годы издания.</ref> — 3000 лет в будущем. Человечество расселилось по галактике. Существует мгновенное подобие интернета благодаря ансиблю — мгновенному межзвёздному радио. И всё же обычный поиск в инете занимает несколько часов, а не пару секунд как в Гугле. Более того, один из героев удивляется невиданной доселе функции автодополнения текста. С планшетами, правда, автор угадал (ещё в 80-х), правда назвал их «партами», вот только ошибся с блогами. Никто не станет слушать парочку подростков, даже если они «пишут умно» — в инете хватает всяких болтунов. Хотя это смотря как пиариться, и под кого маскироваться.
** Межзвёздная связь мгновенна, «традиционная» всё так же ограничена скоростью света. Похоже, ширина канала ансибля сильно ограничена («Войну и мир» всю ночь качать, фигурально выражаясь) (и вообще неизвестно, что там дуплексностью и возможностью связываться сразу по нескольким каналам). Да и запросы, видимо, со сложной семантикой, а не «тимати скачать бесплатно без смс без регистрации».
** То бишь поиск каждого кусочка смысла это: с компьютера отправить запрос на планетарный ансибль (не мгновенно); дождаться, пока именно до твоего запроса дойдёт очередь (не мгновенно); дождаться, пока принимающий ансибль будет готов слушать именно твой ансибль (не мгновенно); дождаться окончания передачи (лаг нулевой, но передающая и принимающая электроника имеют отнюдь не бесконечное быстродействие); дождаться, пока ансибль-получатель передаст данные в планетарную компьютерную сеть (не мгновенно); дождаться, пока планетарная сеть выдаст искомое (только на этом этапе «изобрели гугель или нет» играет роль); для получения результата повторить все вышеперечисленные шаги с собою в роли получателя. А потом ещё из знаний с разных планет нужно собрать что-то осмысленное и цельное.
* «[[Хроники странного королевства]]» по большей части обходятся без этого тропа, но всё же есть одна деталь: в XXII веке [[нейрошунт]]ы для подключения к компьютеру — это только и исключительно разъёмы под кабель. Беспроводной интерфейс? Нет, не слышали!
** При равном уровне развития техники кабельный интерфейс по сравнению с беспроводным пока что обеспечивает более высокую скорость передачи данных, более низкую латентность, намного лучшую зашиту данных как от случайных помех, так и от целенаправленной подмены (или тайного подслушивания). Последнее особенно важно, если вы подключаете к сети собственный мозг.
** А ещё беспроводному интерфейсу требуется передатчик (иногда приличной мощности) и источник питания (ага, батарейка в черепе). На фиг, на фиг!
** [[w:Near Field Communication|Пассивная индукционная связь]] не поможет: у неё по законам электродинамики радиус действия — считанные сантиметры. И вообще нехорошо, если к вашей голове можно будет подключиться, просто врубив находящийся рядом терминал. Уже сейчас с бесконтактными банковскими картами проблемы бывают.
* «[[Koi Kaze]]», манга (2001) и аниме (2004) — пример целенаправленной датировки по электронике: база данных выглядит как бумажная картотека; компьютеры большие, неуклюжие и никто не умеет ими пользоваться; Нанока у подруги играет в «Super Nintendo»; сообщить брату по сотовому, что задерживается, она не может — всё это подсказывает, что действие происходит в начале 90-х. Хотя, казалось бы, для сюжета это не имеет никакого значения. Но в результате мы понимаем, что не просто смотрим историю, а видим чьи-то воспоминания, и задумываемся о том, что могло произойти с героями за последующие десять лет.
* Майкл Флинн «В стране слепых» (1990) — обыкновенный американский риэлтор способен за недельку-другую после работы накидать «паука» (не то бот-сканер, не то саморазмножающийся вирус), который по тогдашнему интернету соберёт информацию и раскроет всемирный заговор, тянущийся со времён Чарльза Бэббиджа.
* Вернор Виндж «Пламя над бездной» (1992) — стилизованное под [[wikipedia:Usenet|ньюсгруппы Usenet]] общение неплохо обосновано тем, что передача информации между звёздами отнюдь не мгновенная (и оооочень недешёвая). Там, впрочем, другая крайность: канал связи между звездолётами подчас проседает до 70 ''бит'' в секунду — но этого с горем пополам хватает для общения.
* «Машина смерти» — сознание одного из главных героев, которому приходится ненадолго стать суперсолдатом, чтобы без любых эмоций пройти мимо настраивающегося на страх робота-убийцы, выгружается из его головы на дискету. Действие разворачивается в «недалёком будущем».
* «Вирус» (комикс) — в самом конце намёком на то, что инопланетный вирус (в отличие от фильма в комиксе-первоисточнике это именно вирус, а не разум) сумел пережить уничтожение китайского научного судна и своего последнего механического тела, становится покачивающаяся на волнах дискета. Впрочем, время действия не уточняется, а по всем намёкам, оно происходит как раз в годы написания комикса.
* «The Wizard of Karres» Эрика Флинта и Дэвида Фрира: Действие происходит в далеком будущем, но при этом говорится, что на планете Никкельдепейн (по местным меркам одной из наиболее цивилизованных и обустроенных) делопроизводство лишь недавно перевели в электронную форму.
* Ростислав Чебыкин (Филигон), песня «Мышка». Действие песни происходит в абстрактной современности, это может быть как 1995 год, так и 2020. Однако диапазон дат значительно сужается (примерно до 2000х) замечанием о том, что у главной героини песни постоянно «по аське разговоры с подружкой».
* [[Space Quest]] IV — в описании пародийной «King’s Quest XXXXVIII» упоминается размер игры — 12 гигабайт. Для 91 года, когда типичный объём жёсткого диска исчислялся десятками '''мега'''байт, а программы распространялись на дискетах это было действительно настолько огромно, что даже смешно.

=== [[Новое тысячелетие|2000-е]] и [[Эпоха айфона и мемов|2010-е]]. Slide to unlock ===
На рубеже веков случилась технологическая революция. Снова. Закон Мура дал переход от количества к качеству, подстегнув всеобщую компьютеризацию и софтверизацию. Однако ещё не все понимают, что с этим всем делать, и в попытке угнаться за прогрессом маркетологи пытаются добавить [[модный флеботинум|новые технологии]] во всё подряд, не [[будущее ради будущего|заморачиваясь вопросом «зачем»]]. Так рождаются [[w:пузырь доткомов|пузырь доткомов]], интернет-холодильник и нано-арфа. Посредством интернета люди обмениваются всё большими объёмами информации, и всё больше у одних возникает потребность эти данные прочитать, не спрашивая разрешения, а у других — от них эти данные скрыть. Разом оказались перевёрнуты многие представления о будущем, к примеру электронно-лучевые трубки, бывшие основой отображения информации в течение полувека вымерли как динозавры за несколько лет.

Всё чаще звучит то «будущее уже здесь», то «[[будущее не оправдало ожиданий]]». Футурологи ждут [[Технологическая сингулярность|технологической сингулярности]], а фантасты, в первую очередь — те, кто пытается представить будущее, оказались в замешательстве. Писать о будущем всерьёз стало страшно — технологии и общество развиваются слишком быстро, через годик-другой все будут смеяться над нашими голосенсорными интерфейсами со своих беспроводных нейрокомпьютеров или наоборот. Немногие пытаются всерьёз изобретать что-то новое. Умер, едва достигнув совершеннолетия, жанр [[киберпанк]] (как серьёзный жанр, а не как эстетика, хотя к концу периода начал возвращаться уже в виде реконструкций, пародий и т. д.), другие серьёзные фантастические жанры в кризисе. Однако на фоне этого расцвели пышным цветом ироническая фантастика, [[ретрофутуризм]] и [[космоопера]]. Также популярны [[постапокалипсис]] и [[антиутопия]] (в том числе [[молодёжная антиутопия|молодёжная]]).
* [[Mass Effect]] — гет [[Mass Effect/Legion|Легион]] работает под *NIX-ом, судя по характерному отношению к Windows — под Linux. Хотя, в общем, это скорее прикол, чем проявление тропа.
** Тогда скорее уже [[деконструкция]] — юникс-системы это уже откровенная [[проверено временем|классика]] с 60-летней историей и давно превратились в набор идей computer science подгоняемых под конкретные нужды чем какой-то конкретный код.
* Вадим Проскурин, [[Сага про хоббита]] — при чтении у автора правки например возникло четкое ощущение, под какой операционной системой работают играющие ОЧЕНЬ важную роль {{spoiler|поддерживающие все виртуальные миры}} в сюжете серверы. По описанию работы «высшей магии», уж больно там характерные {{spoiler|для WinAPI}} особенности. С учетом данных об авторе — не удивительно.
* В фильме «[[Elysium|Элизиум]]» технологии будущего на космической станции, куда переселилась земная элита, настолько совершенны, что способны в считанные минуты вылечить любую болезнь. Но программируется вся система по-прежнему на ассемблере i386.
* «История галактической войны» Ливадного — сеттинг космопанковский, с ярко выраженными элементами киберпанка, НО при этом очень широко используются бумажные стикеры.
** Не сказать, чтобы и в наше время это была прям вершина технологий: как минимум, есть множество программ, которые делают то же самое в электронном виде. Тем не менее, стикеры пока никуда не делись. Но поживем — увидим.
*** Всё просто: бумажные стикеры не требуют включённого экрана, всегда перед глазами и могут быть приклеены на любую удобную поверхность. Ближайшая сравнимая высокотехнологичная альтернатива — заметки в дополненной реальности.
** Стикеры, говорите… Робота XXVII века, «чей процессор работал на тактовой частоте миллисекунд», ннада?
* Вернор Виндж «Конец радуг» (2006) — дополненная реальность, Linux&Epiphany (а также эмуляция древних виндов с эксплорером), вездесущий вайфай, микротранзакции, реферальные программы, вездесущий поисковик и борцы с ним — в общем, киберпанк на новый лад. Интереснее всего то, что за три года до публикации Гибсоном «Нейроманта» Виндж опубликовал «Истинные имена» — киберпанк [[Педаль в пол|классический на все 146 %]]. В «Глубине в небе» гадские гады коллективисты пользуются неудобным оконным интерфейсом и принуждают к его использованию хороших парней. ЧЕм пользуются хорошие парни — неочевидно, но что-то широко использующее клавиатурные комбинации.
* Олег Авраменко «Звездная дорога» (цикл об «Источнике Мироздания») — в старой версии текста Бренда (очень неплохой программист, кроме всего прочего, вот только она привыкла к более менее современным компьютерам), после ознакомления с подарком от Кевина в диалоге пишет — «К чёрту logoff! Даешь мегабитную шину…», но в новой версии текста уже «К чёрту logoff! Я все равно доберусь до тебя, где бы ты…». Чуть позднее уже при личной встрече возмущается что компьютер — тупой (компилятора «простого, дружественного и технически грамотного» язык C просто — нет, надо всякие навороченные «алеф-омеги», {{spoiler|что не удивительно для персоналки Apple IBM производства XXXI века: «пещерный Си» ее разработчики, наверно, лишь в учебниках истории видели}}). В том же цикле: все персонажи, кто с компьютерами нормально работают (и в курсе, откуда подарок Кевина), НЕ используют голосовой интерфейс ни у персоналок, ни у (например) малых космических катеров, хотя он там везде стоит. А вот те кто не разбираются — вполне себе используют. Просто и удобно.
* «Завтра война» — в 2622 году технологий лазерной печати или чего-то более продвинутого так и не завезли, и если якобы свежеотпечатанный плакат не пахнет краской — значит, на самом деле его отпечатали уже давно (привет, Резун!).
** Полиграфия и домашняя печать — не одно и то же, и используют разные технологии. Офсетная печать не сдастся ещё очень долго. Скорее, плакаты вымрут, как класс, их функции будет выполнять изображение на экране.
*** Речь идет о плакате, вывешенном на военном корабле, а там логичнее лазерник — меньше геморроя с заменой тонеров.
** Смартфонов и тепловизоров в этом мире тоже нет (почитать в бомбоубежище можно только бумажную книгу, позвонить с домофона, посмотреть фильм в видеотеке корабля, а ночью используются ноктовизоры, то есть, ЭОП ближнего инфракрасного диапазона, то, что принято называть прибором ночного видения. И днем они бесполезны).
* «[[Пять сантиметров в секунду]]» Макото Синкая — пример [[инверсия|обратной датировки]]. Действие происходит в течение 1994−2008 годов, но многие образцы техники, окружающие героев в первых частях явно из более позднего времени.
* Ещё один пример обратной датировки — «Салют-7»: ЦУП с компьютерами «Электроника МС 0511» на каждом столе. Если посмотреть фотографии ЦУП-а даже из 1990-го, там только парочка терминалов и один одинокий IBM PC, а на более ранних — не было даже их. Нет, мониторы в каждом столе — это приборы спецсвязи и телеметрии. Терминалы компьютеров располагались [https://pastvu.com/p/899339 в отдельном помещении]. Почему это именно «датировка» а не просто [[Не знает матчасти|незнание матчасти]]? В 2017 все привыкли к готовому ПО с красивым графическим интерфейсом для всех от бухгалтера до инженера-проектировщика космических станций. Если на столе ЦУПа зритель не увидит клавиатуры компьютера, начнутся ненужные холивары про кибернетику в СССР.
** Это они еще не видели, с какой апппаратуры «запускали» и вели сеансы связи с первыми «Востоками»!
* Да история статьи «[[Распознавание лиц]]» же! «Никакая база данных спецслужб не поможет распознать человека на фотографии, это противоречит базовым принципам функционирования компьютера… Что значит „сейчас это доступно в каждом утюге“?!» Справедливости ради, на момент написания первой версии статьи ситуация уже была не совсем такая, как там было описано, но тем не менее…
* NFS Underground 2 — в начале игры сообщения приходят автоматически, и в них подробно объясняется, что такое SMS. Сейчас СМС-ки являются чем-то очень привычным, но в начале 2000-х это всё ещё была новейшая технология.
* Фильм «Сотовый» — прекрасная иллюстрация того, что считали важным в рекламе мобильника (который тогда звали «сотовым») в начале 2000-х годов. Телефон главного героя может не разряжаться в «режиме разговора» несколько часов. Тогда мало какой из телефонов был на такое способен, но в «режиме ожидания» даже самые дешёвые могли «жить» не менее недели. Сейчас современные «смартфоны» дохнут буквально за пару дней, а «режим разговора» у них чуть дольше, чем у ГГ этого фильма: пара-тройка часов. Но рекламируют в них совсем другое.
** У автора правки смартфон в режиме ожидания лежал больше недели, пару-тройку дней при среднем использовании.
** А не надо держать постоянно включенным блютуз и приучить себя закрывать, а не сворачивать в трей ненужные прямо сейчас приложения. Среднестатистический мобильник 2020-2021-ого годов выпуска спокойно держится без подзарядки в режиме ожидания 3-5 суток. А если отключить Wi-fi и фоновое обновление, и неделю может осилить.
* Книжная серия «Метро» Дмитрия Глуховского. В «Метро 2035», изданной в 2015 году, несколько раз упоминаются смартфоны (они даже после ядерной войны продаются в метро у торговцев), которых в первой книге не было.
* «[[Я — робот]]» — знаменитый [[бронебойный вопрос]] о том, может ли робот написать симфонию или картину, с 2022 года — момента популяризации нейросетей-художников — утратил актуальность. А вот [[бронебойный ответ]] робота — нет.
* Сергей Садов, «Уйти чтобы выжить» — переброска данных от Володи на базу. Пишем данные на винты, по 750 гигабайт каждый и перекидываем их туда сюда. Пара десятков жестких дисков таких в день - это много. При чтении в 2024-м - буквально напрашивается вопросу почему не брать QLCшные SSD по несколько терабайт и плевать на низкий ресурс и стоимость - все равно портал сдохнет через пару недель максимум, а с учетом сколько ресурсов и так ушло на проект - цена не имеет особого значения. Зато легче и меньше проблем с возможными повреждениями.

== Смена эпох ==
Изредка бывает, что серия произведений пишется в течение даже не нескольких, а пары-тройки десятков лет. Тогда электроника эволюционирует вслед за её эволюцией в реальном мире.

* [[Сага о Форкосиганах]]
** В первых книгах (написаны в конце 1980-х) герои пользуются дискетами (инструкция к маточному репликатору идет на 17 дискетах), а чтобы просмотреть видеоролик, набирают команды в терминале пользователя (командной строке, кому непонятно).
** С наступлением в реальном мире 1990-х появляются CD-диски. Которые бывают настолько дешевые и некачественные, что голос на них искажается до неузнаваемости (это может быть объяснено только предельным сжатием записи вследствие малого объема диска). Интернет даже если и есть, то популярных сайтов со статьями вроде «Форкосиган-Вашной — город на Барраяре, уничтоженный цетагандийцами ядерным ударом» там нет.
*** Обоснуй: связь между планетными системами поддерживается курьерскими кораблями, интернет планетный или максимум внутрисистемный, и википедия в этом интернете тоже скорее всего ориентирована на местного пользователя. Вряд ли на Колонии Бета так многим интересна барраярская история.
** Впрочем, в «Союзе капитана Форпатрила» (написан в 2012 г.) героиня сведения о том, кто такой Айвен Ксав Форпатрил, берёт уже из комаррского аналога «Википедии».
* «Рулевой» Билла Болдуина. В пятой книге (1992), у героя, как у старшего офицера, имеется пейджер. В восьмой (2011, после 15-летнего перерыва), посылает SMS-ки.
* «Терминатор»: по изменению концепции Скайнет и терминаторов легко прослеживаются актуальные тенденции IT-сферы на момент появления фильмов:
** Первый фильм (1984 г.): Скайнет — не более чем просто очень производительный компьютер. Терминатор — неумолимая машина, действующая строго по алгоритму «если — то».
** Второй фильм (1991 г.): в тренд вошло адаптивное и интеллектуальное программное обеспечение. Терминатору стало возможно что-то объяснить, а после переключения в режим самообучения (см. режиссёрскую версию) он получил возможность самостоятельно анализировать информацию, меняя своё поведение вплоть до явного противоречия изначальной программе.
** «Восстание машин» (2003 г.) — актуальными стали распределённые вычисления и ботнеты. Передача данных по мобильному телефону была озвучена шипением коммутируемого соединения, и это никакой не ляп, а признак времени: технология пакетной передачи данных GPRS едва-едва появилась и ещё не вошла в обиход (коммуникатор Nokia 9210 такой функциональности не имеет). Да и для самой терминаторши подключиться к телефону было бы большой проблемой: означенная модель поддерживает соединение только через COM-порт и IRDA — уже через несколько лет после выхода фильма устаревшие и ставшие экзотикой<ref>Справедливости ради необходимо отметить, что COM-порт устаревшая экзотика в бытовой сфере, а вот в промышленности он жив и будет жить ещё очень долго. У терминаторов, впрочем, он замечен не был.</ref>. Едва ли этот момент был продуман сценаристом — но [[получилась реальность]].
** «[[Терминатор: Хроники Сары Коннор|Хроники Сары Коннор]]» (2008—2009 гг.) — нейросети<ref>Вернее [[ужас у холодильника|нейропакеты]], емкости [[мозг в банке|синтетических нейронов с электрическими входами-выходами]]. Но даже в прогрессивной Федерации это никого не смущает, так что видимо это не так ужасно</ref> и технология их глубокого обучения (разработана Джеффри Хинтоном в 2007 г.). Техпроцесс 12 нм объявлен принципиально недостижимым (на 2009 год именно так и считалось).
** «Да придет спаситель» (2009 г.) — сенсорные дисплеи и айфоноподобные интерфейсы. На базе Скайнет, ага. Для кого, интересно?
** «Генезис» (2015 г.) — облачные сервисы и повсеместная интеграция соцсетей.
** «Тёмные судьбы» (2019 г.) — повсеместное распространение уличных камер видеонаблюдения, распознавание лиц, геолокация на мобильных устройствах.
* «Стальная Крыса» Гарри Гаррисона. В первых книгах встречаются компьютеры звездолётов на магнитных лентах и ультратехнологичная видеокамера, способная снимать трёхмерную картинку в куче разных диапазонов, но всё ещё работающая на плёнке. Позже появляются записывающие устройства на «молекулярной памяти» и прочий хайтек.
* [[Star Trek|Звёздный Путь]]. Просто Звёздный Путь. Каждая часть представляла свой виденье будущего вычислительной техники, основанное на предсказаниях своего времени.
** [[Star Trek/The Original Series (TOS)|Звездный путь: Оригинальный сериал (1966)]]: Компьютеры выглядят как те что были в 60-х. При этом предсказали мобильные телефоны и планшеты.
** [[Star Trek/The Next Generation (TNG)|Звездный путь: Следующее поколение (1987)]]: Сенсорные экраны, одна на всю Федерацию операционная система, самообучающиеся наномашины, подобие нейросетей (компьютеры сами анализируют ошибки в системе и сами восстанавливают себя). Интересно то, что при наличии искусственного интеллекта, Звёздный Флот продолжает комплектовать экипажи живыми единицами. Поисковик неспособен обработать запрос по двум терминам одновременно.
** [[Star Trek/Deep Space Nine (DS9)|Звездный путь: Дальний космос-9 (1993)]]: в двух сериях показан Сан-Франциско 2030-е годов. Компьютеры — ящики с магазинный прилавок, зато с сенсорными экранами с диагональю около 15 дюймов. Тыкать в которые нужно специальным манипулятором.
** [[Star Trek/Voyager|Звездный путь: Вояджер (1995)]]: нейросети и самообучение во все поля, вполне айпадовидные планшеты из которых откровенно недожимают идей как их использовать. И текст везде зернистый и в узнаваемой желто-черной гамме, прямо как на монохромных IBM 80-ых и графических интерфейсов почти нет.
** [[Star Trek/Discovery|Звездный путь: Дискавери (2017)]]: Нейроинтерфейсы и дополненная реальность. И это перед оригинальным сериалом. Ещё стандартной считается голографическая связь. А вот сто лет спустя, в DS9, это уже последнее достижение техники, хоть и требует специальной платформы.
** [[Star Trek/Picard|Звездный путь: Пикар (2020)]]: Снова дополненная реальность плюс голографические интерфейсы. Присутствуют квантовые компьютеры. Местами не отличается от Дискавери, понятно, что между сериалами прошло несколько лет, но, всё таки Пикара и Дискавери разделяет столетие.
*** Немного не в тему, но прикол в полнометражке «Возвращение домой» — Скотти пытается общаться с компьютером 1986-го года через отсутствующий по понятным причинам голосовой интерфейс. Когда ему протягивают мышь, пытается говорить в мышь.

== Где НЕ встречается ==

=== [[Литература]] ===
* [[Великий Кристалл]] Крапивина. Автор ухитрился предсказать как есть: планшеты, YouTube, Wiki, RFID, моноколесо, и ещё кое-что по мелочи, что мы получили только в нулевых-десятых.
* Сергей Снегов, «Люди как боги». Инфосфера мира Снегова превосходит современную. Любой человек в любой момент времени может ''мысленно'' связаться с Охранительницей, закреплённой за ним частью суперкомпьютера. Поисковые запросы выполняются быстро, возможен поиск не только по словам, но и по визуальным образам. Кроме того, Охранительницы постоянно следят за самочувствием людей и за их безопасностью. Люди связываются друг с другом посредством видеостолбов, включить которые можно в любом месте.
** И всё это — в книге, написанной в 1966 году, через 10 лет после появления первых сетей и за 3 года до появления Arpanet — предшественника Интернета!
** Не совсем любой человек, прямо сказано что на Плутоне (в отличии от Земли) Большую Государственную Машину на 10 млн Охранительниц смонтировали лишь недавно, космонавтам в рейсе совсем плохо, сверхсветовой связи то сначала не было (сделали во второй книге).
* Виктор Сапарин, «Последний извозчик». Рассказ издан в 1958 и с первых же страниц читателя встречают планшетные компьютеры («блок-универсалы»), электронные библиотеки, стриминговые сервисы и телеконференции. И сам рассказ о психологических последствиях автоматизации: что делать пилоту, если его и сейчас держат в кабине только на случай нештатных ситуаций, а с будущего года окончательно заменят автопилотом.
* Станислав Лем, романы про Ийона Тихого «Осмотр на месте» и «Мир на Земле» (в отличие от более ранних произведений).
** В «Звездных дневниках» упомянуты некие ртутные носители информации, которые поглотил Калькулятор, лет за 60 до действия рассказа. Впрочем, Калькулятор — Его Индуктивность Калькулятриций — является ярким (даже жирным) примером датировки. А так как прошло 60 лет, то Калькулятор уже антиквариат по меркам сеттинга. Хотя коробчатый дизайн роботов пока еще актуален.
** …и опять к циклу о навигаторе Пирксе — «Ананке» описывает ровно нынешнюю стадию развития AI, 2016 год как на тарелочке. Обучаемые нейросети, которые могут, теоретически, какие-то проблемы и от педагога перенять. Одна такая нейросеть недавно разделала под орех чемпиона по игре Го — и прекрасно себя чувствует! А вот учили её куда больше человек и вложили куда больше труда, чем один нездоровый умом учёный из «Ананке». Жаль только — космонавтика на спрогнозированный момент отнюдь не так продвинулась.
** «Возвращение со звезд», замечательное предвосхищение современных e-ink — «оптон». Книги покупаются на кристаллах памяти, вставляешь в оптон и читаешь. Однако, большинство потребителей предпочитают использовать «лектоны», читающие текст голосом с тех же кристаллов (аудиокниги же!).
*** Кристалл/микросхемка, однократно записанный на заводе и покупаемый населением — это как раз «датировка по электронике» (наподобие картриджей для игровых приставок 80-х). Характерная черта — «один кристалл вмещает одну книгу/один аудиоальбом».
** «Фиаско» — звездолетом управляет компьютер GOD — «теоретический предел технологии», максимум компактности и быстродействия (попытки увеличить мощность наращивая число электронных компонентов приведет, напротив, к снижению быстродействия). Вывод информации — полноценный ИИ, способный, кстати, и решать задачи с неполными входными данными (честно предупреждая, что выводы будут бездоказательными, а то и давая понять, что негоже сваливать на машину решения в ситуациях, когда принять правильное решение невозможно в принципе).
* Евгений Прошкин «Зима-0001» — невесёлая ирония на тему «теоретического предела технологии». Таковым объявляет себя интеллект-блок-мажордом в квартире протагониста. И да, он является верхним пределом технологии {{spoiler|так как действие происходит в виртуальности, и весь мир крутится вокруг личности протагониста, и быстродействие любой виртуальной электроники ограничено быстродействием электроники реальной}}.
* Айзек Азимов, «Последний вопрос» — компьютерные технологии непрерывно совершенствуются, причём на этом построен весь сюжет. Правда, дожидаться чего-то покомпактнее лампы пришлось примерно до 3000-го г.
** Да и вообще у него много всяких Мультиваков и иже с ними.
* Игорь Росоховатский, «Главное оружие» — право слово, это лучше прочитать целиком.
* «Мир Смерти» Гарри Гаррисона. В цикле, написанном в 1960-е, нет [[Будущее ради будущего|будущего ради будущего]]: от коррумпированной кассилийской службы безопасности герои удирают в обычной автомашине, нет [[бластер]]ов и другой хтони (разве что у [[Гордая и воинственная раса|пиррян]] в ходу [[флеботические пули]] и прикольные обвесы). Зато электроника явно не шестидесятых: у военных есть Skype (правда, Язон получает бумажное письмецо в конвертике, да еще через идиотскую трубу, служащую сугубо для почты), компьютеры без перфокарт и радиоламп (полноценный [[искусственный интеллект]] в «Конных Варварах» имеет голосовой интерфейс, выглядит «как яйцо» и весит (sic!) центнер).
** И что с «трубой» не так? То, что технология не стала ширпотребом, не делает её идиотской.
* «[[Квантовый вор]]» — это лучше прочитать самостоятельно. Краткое описание не передаст и десятой части того, что творится в мире, прошедшем через технологическую сингулярность и описанном профессиональным физиком-математиком со специализацией на криптографии!
* Александр Беляев, «Борьба в эфире» (роман, 1927) — в далёком светлом коммунистическом будущем на нашей половине планеты все тяжёлые, грязные и монотонные работы выполняют роботы, производственные планы для которых в реальном времени рассчитывают мощные серверы, которые по интернету собирают всю необходимую информацию со складов, магазинов и сайтов предварительного заказа. А люди в это время общаются по скайпу (для большего удобства — через экраны размером со стену), а также смотрят обучающие ролики на ютубе. Разумеется, на момент написания книги таких слов ещё не было (равно как и роботов, серверов, интернетов, экранов и скайпов с ютубами), однако современный читатель без труда определит описываемые вещи в современных терминах.
* Артур Кларк, «Город и звезды». Вечный город Диаспар, хранилища памяти, роботы без единой движущейся детали, звездолет, который невозможно уничтожить, пока цела его информационная часть — и это еще только малая толика новшеств. Начинается, между прочим, с того, как герои благополучно заканчивают стреляться в VR-[[Кооперативная игра|кооперативке]]. Вышел в 1956 году, в 2020 выглядит все так же футуристично.
** В каком-то смысле является оптимистическим пересказом сеттинга «Машина останавливается» 1909 года.
* Сергей Зайцев, вселенная «Боевых роботов» и «Неистребимого», созданная в начале 2000-х: человечество расселилось по сектору между рукавами Галактики, колонизировано примерно около сотни планет, действие происходит на десятке из них. В электронике основной веткой развития является объединение [[Наномашины|нанокомпьютеров]] с [[Телепатический интерфейс|мозгом человека]]. Существует разделение на: «Навигаторы» — компы общего назначения с выходом в сеть, для общения текстом, голосом, передачи собственной зрительной картинки собеседнику (собеседник может подменять свою переданной, а может их «смикшировать», вопрос привычки), в общей сети можно играть в «ГэПэшки», то есть игры «[[Машина лотофагов|глубокого погружения]]» с полной подменой реального мира [[Виртуальная реальность|виртуальным]], в остальном это продвинутый сверхскоростной Интернет с облаками. «Сиглайзеры» — плееры для музыки, глубоко затрагивающей психоэмоциональную сферу, объём памяти для непрерывного звучания композиций превышает длительность человеческой жизни, даже при учёте [[Наноаугментация|наномедицины]], существует поиск композиции как осознанный, так и в соответствии с эмоциональным предпочтением. «Навигаторы» дохнут тем чаще, чем дешевле, «Сиглайзеры» практически неубиваемы. Наконец, «Эмлоты» — спецустройства для снятия полной матрицы сознания человека с погружением его в гипнотический сон, и последующего навороченного контекстного поиска среди этой информации. Все нанокомпьютеры размером и формой с монету, прикладываются к виску, быстро «прирастают» нанонитями. Мониторов почти нет, виртуальная панель управления разворачивается по [[Дополненная реальность|периферии зрительной картинки пользователя]]. Единственный описанный двухмерный монитор размером со стену огромной комнаты принадлежит старику-ретрограду. [[ИИ]] существуют для пилотирования сложной техники, самосознанием не обладают, их можно использовать совместно с мозгом человека, как расширитель возможностей. Всё же это зигзаг, развитие электроники тянет на +30+50, а степень колонизации планет и устойчивость мутаций на многих из них говорит о сотнях лет экспансии.
* [[Ray Bradbury|Рэй Брэдбери]] — сложный случай. Устаревшие технологии встречаются, но обычно он скуп на технические подробности, зато много внимания уделяется развитию общества под влиянием технического прогресса. Например, в рассказе «Убийца» 1953 года, если закрыть глаза на пару упоминаний радиоламп и некоторые несущественные детали, — например, что мобильник и смарт-браслет в реальном мире пока ещё два разных устройства — без труда угадывается мир 2010-х с засильем назойливой рекламы и телефонным спамом, болтливой «умной» техникой а также друзьями и родственниками, которые дорвавшись до мобильной связи минуты не могут прожить без «кагдилатычевомолчишь».
** А уж техника марсиан в «Марсианских хрониках» подчёркнуто чужда человеческой цивилизации.
* Альфред Бестер «Тигр! Тигр!» — а весь современным читателем ''шестимоторный вертолёт'' воспринимается как мультикоптер! А ещё лет пятнадцать назад такая идея вряд ли возникла бы.

=== Кино ===
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]] 2» — по большей части либо 100 % попадание, либо излишне смелые идеи, которые [[Будущее не оправдало ожиданий|не скоро воплотятся в жизнь]] (летающие автомобили, генератор, способный выработать одну целую и двадцать одну сотую ''джигаватта'' из мусора). Кто-то обратит внимание на факс, который должен стать небольшим чеховским револьвером, но ведь и в реальном 2015 (и даже в 2019 — в закрытых линиях передачи данных) году его иногда используют для передачи документов. Даже вырвиглазная компьютерная графика и кинескопные экраны в кафе «80-е» — скорее преподносится как дань ностальгии 80-м. С чем авторы действительно промахнулись, так это с модой будущего, являющейся экстраполяцией моды 80-х: «зализанные» формы у автомобилей, вырвиглазные цвета и неуместные материалы в одежде (как вам прозрачный полиэтиленовый галстук?).

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Вавилон 5]]. Вся информация записывается на инфокристаллы. Хотя земляне узнают новости из газет (но сами газеты печатаются по индивидуальным заказам: «Мне как обычно плюс спортивные новости»), а компьютеры всё-таки больше напоминают таковые из 90-х. Так что чёрт его знает, куда это.
** Хотя про природу местных компьютеров прямо не сказано, может они только выглядят как устаревшие, а на самом деле на каких нибудь свободных кварках работают. К тому же есть аналог «Википедии» выдающий результат по голосу (причём с первого раза и без всяких искажений) и всегда именно то, что нужно, никаких тонн спама и ссылок.
** А вот системы видеонаблюдения на станции нет — ищут что-либо только силами оперов.
*** [[А что, так можно было?|Точно нет?]] Вроде в серии, где на станции объявился [[Безыдейные террористы|безыдейный террорист]], его вычислили именно с её помощью.
*** С другой стороны, это же «Вавилон» — может быть, большинство других рас, присутствующих на борту, по каким-то своим причинам (религиозно-этическим, например) возражает против такой системы.
* Серия романов Головачёва «Смутное время». Интерфейсы компьютеров, сделанных на Солювелле-3 (альтернативной Земле XXIV века), работают через электронную телепатию («эмкан», как оно здесь называется). Роботы распознают человеческую речь и ей же отвечают, а с системой автоматического оповещения можно поговорить, и она тоже ответит. Не особенно осмысленно — «Я 101-РК, выйти не могу, повторяю — без ТФЗ не входить!», но всё-таки поймёт вопрос и ответит. Хотя некоторые приборы в хроношахте, например, «кабина лифта», перемещающая людей между временами и мирами, управляются таки кнопками.
* Субверсия — сериал [[Battlestar Galactica]]. Электроника на космическом крейсере нарочито примитивна (вплоть до дисковых телефонов), но это — [[Багофича|не баг, а фича]]. Крейсер создавали во времена войны с противником, способным хакнуть любой суперкомпьютер. Зато хакнуть дисковый телефон даже ему не под силу…
** Угу, а связь с истребителями тоже идёт по телефонному кабелю, а навигация — «на пол-лаптя левее Алголя». И кстати, защита компьютерной сети обеспечивается отсутствием к ней внешнего доступа. Но авторы считают, что одиночный комп взломать нельзя, а вот если завести их в локалку — то всей локалке писец и придёт. Через что, если не делать в ней выхода в «интернет»?
*** Через флешечные вирусы? Впрочем, наверное, все-таки легче наладить строгую дисциплину защиты информации (благо, на военных больше рычагов давления, чем на условного бухгалтера бабу Клаву), чем использовать исключительно аналоговую связь.
** Приквел «Каприка» показывает довольно продвинутые технологии — как раз во время создания этих самых сайлонов. Это потом пришлось намеренно снизить уровень, чтобы роботы не взламывали системы. Правда, в оригинале это получилось только потому, что козёл-Балтар дал доступ одному из их агентов, с которой спал.

=== [[Настольные игры]] ===
* Вселенная [[Warhammer 40,000]]. Встречается в Империуме Человека сплошь и рядом, однако здесь это не косяк авторов, а вполне сознательный сюжетный ход, полностью оправданный особенностью местного сеттинга. Место действия Молота Войны разыгрывается в ОЧЕНЬ далеком будущем: Золотой Век человечества давным-давно остался в прошлом, технологии даже не исследуют, а ''находят'' в пыльных архивах и в заброшенных космических колониях (да и вообще местные учёные уже откровенно докатились до [[карго-культ]]а). Многое было утрачено, поэтому суперсовременные устройства вроде антигравов, орбитальных лифтов и голографических интерфейсов вполне спокойно соседствует с паровозами, ламповыми компьютерами ([[Педаль в пол|Педаль в Варп]]: в романе World Engine для выполнения части расчётов для наведения артиллерии на имперском звездолёте используют АРИФМОМЕТР!!!), дирижаблями и прочими подобными технологическими [[анахронизм]]ами. И это не считая того, что на разных людских мирах может быть как откровенная дикарская первобытность или феодализм, так и весьма продвинутые технологии вплоть до наноботов, телепортеров и очень продвинутых [[Робот|автоматонов]].
** Хотя по уровню интеллекта и технологий эти продвинутые автоматоны примерно соответствуют ЗВшным дроидам Ксима Деспота, устаревшим еще за 25 тысяч лет до Битвы при Явине.

=== Прочее ===
* Андивионский Научный Альянс — его компьютеры выглядят привычными ровно настолько, чтобы жители колонизированных миров могли ими пользоваться, но работают даже не на субатомных частицах. А за пределами оных миров техника вообще [[Нечеловеческая технология|мало похожа]] на что-то земное.

== Не поддаётся осмыслению ==
Этот раздел посвящён откровенному [[шизотех]]у, когда автор не просто не понимал о чём пишет, но и пытался это усовершенствовать на своё усмотрение.
* [[Мир Вечного Полдня]] пера Николая Басова. Книги были написаны во второй половине 90-х — начале 2000-х. Хоть всё и подаётся через призму восприятия ГГ, но местная компьютерная и цифровая техника находится на непонятном уровне развития: рядом соседствуют монохромные мониторы на моноблоке эхолокатора и полу-телепатические очки виртуальной реальности и полное отсутствие хотя бы телеграфной связи между мегаполисами Губисков. И это если не упоминать металл-лабиринты…

== Намеренное введение, игра с тропом ==
* [[Fallout]] — игровая серия обладает множеством ИИ, которые работают на мейнфреймах, с которыми связываются через терминалы, а о такой вещи, как персональный компьютер тут никто даже не задумывается. И это прекрасно подошло бы под троп, будь игра создана в 70-х, только её сделали во второй половине 90-х. А устаревшие технологии использовались специально, как часть использования тропа, ибо мир и должен был воплощать представление о будущем среди жителей прошлого.
** Да и вообще, весь [[ретрофутуризм]] на этом строится.
* А. Свиридов стебался, в своём фэнзине «Фэн Гиль Дон» над этим тропом ещё в 1992 году: {{q|noanon=1|Моя же мысль заключается в следующем: автор при работе сознательно делает антураж функцией от времени. То есть: «У Джона в руках Билл увидел направленный на Мэри […ручной вариант мощного оружия…]. Ноги Билла задрожали, как будто он вдруг затанцевал древний […самый популярный в этом году танец…]». И теперь при издании такой книги в тридцатых годах на место оружия был бы поставлен газовый пулемёт, а на место танца фокстрот, в пятидесятых — атомный бомбомёт и рок-н-ролл, ну а сейчас Джон бы вооружился ручным Гуманным-Переносителем-Врага-в-Параллельное-Пространство-и-Оставлятелем-Его-Там-Навсегда. А несчастный Билл со страху танцевал бы ламбаду в стиле рэп. Таким образом произведение становится бессмертным и актуальным для любой эпохи. И все довольны.}}

== См. также ==
* [[Компьютерная магия]]
* [[Кнопка увеличения]]
* [[Спецдефекты]]
* [[Датировка по экономике]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Наука}}
{{Nav/Science fiction}}