Posmotrelisu - Вклад [ru]

Ели мясо мужики…

2025-07-14T13:56:11Z

128.12.122.196: /* Аниме и манга */

{{TVTropes|TheSecretOfLongPorkPies|The Secret of Long Pork Pies|FamilialCannibalismSurprise|Familial Cannibalism Surprise}}
{{spoilers ahoy}}
{{Шок-контент}}
{{Балалайка|Ввиду прямой технической необходимости, эта статья содержит зашкаливающее количество [[Чёрный юмор|чёрнушного юмора]] и неприкрытого цинизма. Несмотря на это, в статью всё равно не нужно помещать нравоучения в какой-либо форме. Если эта статья задевает ваши чувства, предлагаем вам просто её не перечитывать (однако и не портить).}}
{{q|pre=1|
Я за ней не уследил…
В том моя вина!
Но скажите —
Правда вкусная она?!|[[Король и Шут]]. Песня-[[тропнеймер]].}}
{{Q|Но, если хочешь, оставайся рыбой. Плыви к своему деду, он рыбу любит. Жареную!|[[В синем море, в белой пене...]]}}
{{video|vjwOZUrUs6U|Так и не поняли…}}
Известная пословица гласит: завтрак съешь сам, обед раздели с другом, а ужин отдай врагу. Когда ваш враг с огромным аппетитом отужинает и попросит поделиться с ним рецептом, вынесите огромное блюдо с крышкой, снимите её и продемонстрируйте врагу, [[О ужас!|из чего]] было приготовлено жаркое, которое он только что [[что-что я съел?|блаженно вкушал]]. Желательно, чтобы в состав угощения входили самые близкие люди вашего врага — друзья, родные или возлюбленные.

Впрочем, кормить человечиной необязательно врага, можно и друзей, и случайных знакомых — [[Зло — это приятно|чисто по фану]]. В любом случае не забудьте при этом [[Злодейский смех|от души посмеяться]] над реакцией своего гостя и подбодрить его [[Злодейское глумление|парой невинных шуточек]].

'''Важно''': не забудьте отойти подальше, чтобы эта неблагодарная скотина в награду за радушный приём не [[меня стошнило|окатила вас своей блевотиной]].

'''Ещё важнее''': помните, что смех [[Несовместимая с жизнью жестокость|не всегда продлевает жизнь]]. Вы можете пасть от рук как самой жертвы розыгрыша (если она [[Разум не вынес|от переизбытка впечатлений]] сразу не [[ГЭС|превратится в овощ]]), так и [[Укушен собственной собакой|собственных приближённых]], не оценивших вашего [[Это ж надо было додуматься!|незаурядного]] [[Несовместимое с жизнью остроумие|чувства юмора]]. Кроме того, после [[Моральный горизонт событий|такого]] от вас наверняка отвернутся даже те, кто вам раньше [[Бедный злодей!|сочувствовал]] или [[Великолепный мерзавец|восторгался вами]], справедливо решив, что вы — [[Полное чудовище|человек конченый]].

Если же вы [[Злодей-прагматик|человек меркантильный]], то никто не мешает (пока не узнали, конечно) потчевать окружающих человечиной за деньги ради личного обогащения. Ведь это гораздо выгоднее, чем разводить скот, возиться в навозе и терпеть убытки от ящура, а двуногих тварей — миллионы, как говаривал один [[Наше всё|неплохой поэт]]… Только помните, что когда Президент призывал властные органы не кошмарить бизнес, он не ваш случай имел в виду, так что полиция и спецслужбы будут кошмарить вас до конца ваших дней, а деятельность ваша всегда будет оставаться нелегальной.

В наш троп не входят случаи, когда человечину [[Каннибализм|едят добровольно]] или насильно запихивают жертве в глотку. Если же товарища кормят [[Крысбургеры|чем-то]], что он по религиозным или моральным убеждениям ни за что добровольно не станет есть — это надтроп [[Что-что я съел?]]

См. также [[Гурман-гуро]].

== Примеры ==

=== [[Мифология]] ===
* Наиболее популярен этот прикол был у [[Герои и философы|затейников-греков]].
** Сперва любимец богов (а по совместительству — фееричная сволочь) царь Тантал [[Адский папаша|зарезал родного сына]] Пелопа, пригласил богов на пир и подал им буквально свою плоть и кровь с гарниром. А всё потому, что [[Несовместимая с жизнью гордость|возомнил себя умнее богов]] и [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|не сомневался, что они ни о чём не догадаются]]. Однако же догадались все, кроме богини плодородия Деметры, чью дочь Персефоночку как раз в принудительно-добровольном порядке принудил к сожительству мрачный Аид, так что бедная мать была, мягко говоря, подавлена, и машинально скушала нежное плечико юного Пелопа. «Дурак ты, Тантал, и шутки у тебя дурацкие!» — сказали боги, Пелопа воскресили, съеденное плечо восстановили из слоновьей кости, а Тантал за свое остроумие был отправлен к зятю Деметры на вечные муки, которые впоследствии даже были названы в его честь — правда, честолюбивого Тантала это, почему-то, уже не обрадовало… Ибо нефиг.
** Воскрешённый Пелоп подарил Элладе двух [[Сарказм|замечательных сыновей]] — [[Братья-разбойники|чудесных мальчиков]] по имени Атрей и Фиест. Фиест, считавший, что братья должны всем делиться, соблазнил жену Атрея, да к тому же настроил против Атрея его собственного сына, который в схватке с отцом погиб. Атрей немного обиделся и пустил на мясо юных [[Злобный дядюшка|сыновей Фиеста]], после чего угостил ими его самого. «[[Шо, опять?!]]» — возопили боги и решили, что в этот раз никого оживлять не будут, ибо уже, блин, не смешно. Ну а богу солнца Гелиосу при виде [[Гурман-гуро|этого зрелища]] до того поплохело, что он раньше времени закатился, устроив солнечное затмение. Увы, Атрей родился слишком рано, он не мог прочесть нашей статьи и внять предостережениям. Проблевавшись при виде кровавых останков своих детей, Фиест сбежал и в итоге сумел-таки отомстить, не остановившись [[Цель оправдывает средства|ради этого]] даже перед тем, чтобы [[Изнасилование — худшее из зол|изнасиловать]] свою [[Инцест|родную дочь]] и довести её [[Дойти до самоубийства|до самоубийства]]. Ибо нефиг.
** Ну и еще один такой случай произошёл с Тиреем, сыном бога войны Ареса. Тирей был женат на дочери афинского царя Прокне, от которой имел сына, но сестрёнка жены Филонела нравилась ему больше. В итоге он выманил бедняжку Филонелу из дворца ложной вестью о смерти сестры, изнасиловал её и заточил в грот, предварительно [[Верните мне язык!|отрезав язык]], чтобы не болтала. Филонела, однако, всё же сумела известить сестру, Прокна выпустила её, и вдвоём женщины придумали страшную месть. Тем вечером, откушав необычайно нежного жаркого, Тирей пожелал видеть наследника, на что Прокна и Филомела любезно ответили, что для этого ему достаточно лишь сунуть два пальца в рот, и в доказательство предъявили отрезанную голову мальчика. Охреневший Тирей выхватил меч и кинулся на злорадствующих сестриц. «Ну и удод! — подумали боги и превратили Тирея в эту самую птицу. — Впрочем, все тут хороши!» После чего Прокна и Филомела в свою очередь превратились в ласточку и соловья. Ибо нефиг.
** Был еще царь Ликаон, подавший Зевсу на пиру блюдо из человеческого мяса. «Да сколько можно!» — подумал Громовержец и превратил негодяя в волка. Ибо нефиг. Опять-таки, в честь Ликаона названа психическая болезнь ликантропия, лёгшая в основу легенд про оборотней. Впрочем, среди богов каннибализм в иных случаях почитался вполне нормальным. Крон глотал своих детей, сам Зевс проглотил беременную богиню Метиду, так что Афина родилась у него из головы… Просто никто не любит дурацкие розыгрыши.
*** Но-но, это [[Двойная мораль|совсем другое дело]]. Древнегреческие боги, в отличие от некоторых, бессмертны. Те же дети Крона в итоге были из него извлечены и стали достойными олимпийцами. Рождение Афины, кстати, было интересной хирургической операцией: трепанация черепа Зевса с помощью удара топором — причем пациент ничуть не пострадал. Надо полагать, что и Метида вполне комфортно себя чувствует у Зевса в животике.
* Подобное провернула в «Старшей Эдде» и Гудрун, подав своему мужу Атли (историческому Аттиле) мясо своих детей от него в контексте мести за своих братьев Гуннара и Хёгни, убитых по приказу Атли. Тонкости родового сознания: братья принадлежали к роду Гудрун, а дети — к роду Атли.
* У народов Севера существует предание о шамане, которому завистливый брат под видом оленины предложил кусок человечины — согласно поверьям, достаточно отведать хоть крошечный кусочек, чтобы стать законченным каннибалом. Шаман, правда, на уловку не повёлся — его предупредили духи — но был так обижен, что в отместку натёр этим мясом кусок оленины и скормил брату. Став людоедом, тот [[Общественно-опасное возмездие|сожрал всех своих соседей]] и погиб сам. Ну а шаман вскоре сошёл с ума от угрызений совести и тоже умер. Ибо нефиг.

=== [[Фольклор]] ===
{{q|pre=1|
— Ваша шаурма вчера мяукала или лаяла?
— Нет, задавала много вопросов.
|Вариант: проверяла документы.}}
{{q|pre=1|
Папа-мясник старичка потрошил.
Сын раздраженно отцу говорил:
«[[Не щадить стариков|Деда давно надо было кончать]] —
Падаль пойдет лишь по рупь 25!»|[[пионерский фольклор|Садюшка]]}}
* Версия сказки о Спящей Красавице, в которой король [[супружеская измена|сделал]] ей [[бастард|близнецов]]. [[ревность|Ревнивая]] и [[злая королева]] приказала повару убить младенцев и накормить короля их мясом. {{spoiler|[[Субверсия]]: повар вместо человечины подал ягнятину.}}
* [[Городские легенды|Городская легенда]] о цирюльнике Суини Тодде и его боевой подруге миссис Ловитт, угощавших пирожками с человечиной весь Лондон. Вообще-то в обязанности цирюльников действительно входило пускать клиентам кровь, но душка Суини делал это как-то слишком уж радикально…
* Еще одна жутковатая легенда: слепой попросил женщину отнести записку по такому-то адресу. Она взяла было, но тут увидела, как слепой обходит лужу, еще не успев коснуться ее тростью. Поняла, что он притворяется, и отнесла записку в милицию. Выяснилось, что по тому адресу располагалась пирожковая, а в пирожки запекали человечину. В записке, кстати, значилось: [[О ужас!|Последняя партия на сегодня.]]
* И вообще в городском фольклоре эта тема весьма популярна.
* А равно и в [[Пионерский фольклор|пионерском]]. Существует не менее двадцати версий истории про бабульку, которая прокручивала детей в мясорубке, делала из них пирожки и торговала на рынке, но попалась, когда в одном из них обнаружился ноготь пропавшей девочки. Да и туристы из [[Неизвестность пугает больше|загадочной истории]] «Случай с туристами» умудрились отведать мясо одного из пропавших товарищей.
* По легенде, граф Раймунд Руссильонский приказал своим рыцарям убить любовника его жены Маргариты трубадура Гийома де Кабестаня и подал ей его зажаренное сердце.
* «— Тебе нравится моя жена? — Очень! — Тогда возьми ещё кусочек!» или «— Дорогой, не ревнуй почем зря, мне твой начальник совсем не нравится! — Не нравится — не ешь!» Ну, или про вождя [[дикари|дикарей]].
* Про вождя дикарей было в «Городке». «— А предыдущий посол будет на торжественном приеме с супругой? — С гарниром!»
* «Ходил забирать мясо для шашлыков. Мне его дали в кулечке с надписью „Счастливый малыш“. Я как-то теперь его боюсь есть». ([http://bash.im/quote/406621 С Баша]).
* Мама говорила маленькому сыну, что детей находят в капусте, и он как-то со страхом смотрел на тушеную капусту с мясом. (Анекдот).
* Аверсия — байка про торговую компанию, которая выпустила на рынок африканской страны детское питание, украшенное логотипом — очаровательным младенцем. Потом выяснили, что из-за малого распространения грамотности на консервах здесь рисуют основной их компонент: курочек, яблочки, грибочки.
* Скандинавская сказка о том, как парня поймал тролль. Он велел своей жене приготовить героя, а сам пошёл собирать гостей. Но парень хитростью убедил троллиху сесть на лопату, и затолкнул в печь. Потом герой сделал соломенную куклу, нарядил в одежду троллихи, а сам пошёл домой. Когда гости тролля ели его жену, один из них захотел отрезать голову, и натолкнулся на ожерелье. Тролль был в ярости, но гости сказали, [[а что, пусть будет!|что раз уж его жена уже зажарена, то мясу не надо пропадать]], и съели её всю.

=== [[Литература]] ===
{{q|Смотрела на Фреда, который предлагал ей сэндвичи с очаровательной улыбкой.|[[Бафос-нежданчик]] из закромов [https://www.mirf.ru/fun/funny/proda-2015/ «Мира Фантастики»].}}
* «[[Троецарствие (роман)|Троецарствие]]»: Лю Бэй, скрываясь от преследований, заночевал у одного охотника. Тому нечем было накормить дорогого гостя, и он [[Пожертвовать любимыми|зарезал свою жену]], чтобы Лю Бэй мог поужинать (ну уж очень он Лю Бэя уважал, ну очень).
* «[[Речные заводи]]»: субверсия: У-Сун с охранниками по дороге в ссылку случайно останавливается в разбойничьей таверне, где «упитанных людей пускают на начинку для пампушек, а поджарых бросают в реку». Но У-Суну удалось договориться с ними, а против того, что они людоеды и разбойники, он ничего не имел.
* Грошовые викторианские истории о Суини Тодде.
* Алексей Кручёных, стихотворение «Голод» — мать кормит своих пятерых голодающих детей неким мясным блюдом, однако потом дети видят в горшке фрагменты человеческого тела. [[Разум не вынес|Не выдержав этого]], они [[В общем, все умерли|топятся в реке]]. Написано под впечатлением [[w: Голод в Поволжье (1921—1922)|голода в Поволжье после Гражданской войны]].
* [[Братья Стругацкие]], «[[Град обреченный]]» — в ленинградскую блокаду «кто-то пытался торговать человечиной».
* В романе Роберта Маккаммона «Мистер Слотер» из цикла о Мэттью Корбетте, частично вдохновлённом историями о Суини Тодде, подружка маньяка изготавливала вкуснейшие колбаски из стариков, живших в её пансионе. У Мэттью, остановившего беспредел, так и не хватило духа рассказать об этом своему наставнику, который эти колбаски очень уважал.
* В рассказе Максима Кабира «Африкан» во время Ленинградской блокады девочка попадает в лапы обезумевшего каннибала. Ей удаётся пробить убийце голову лопатой, но потом она находит в его каморке наваристый мясной бульон, не подумав, начинает есть, и осознаёт, что натворила, только когда вылавливает из бульона прядь волос…
* В рассказе Ивана Белова «Рядом с тобой», действие которого происходит во время [[Гражданская война в России|Гражданской войны]], мать, чтобы спасти сына от голодной смерти, кормит его мясом. Однажды он увидел, [[Специалист по вырезанию семей|как она его добывает]], и его [[разум не вынес]].
* Анатолий Уманский в своём рассказе «Америка» тоже не обошёл эту тему.
* [[ПЛиО]] — известная на Севере «Легенда о Поваре-Крысе». Согласно ей, один повар из Твердыни Ночи (в ту пору главный замок Ночного Дозора) угостил ненавистного ему андальского короля, приехавшего на Стену пирогом из принца (родного сына последнего). Король ел, да похваливал. Боги покарали повара, превратив того в [[грызуны необычных размеров|огромную крысу]], поедающую своё потомство. Наказали не за это, а за то, что тот [[Моральный горизонт событий|нарушил]] [[Традиционное гостеприимство|древний Закон Гостеприимства]].
* «Метро 2035» Дмитрия Глуховского — тела людей не предлагают гостям, а продают в виде корма для свиней. Дополнительный бонус за то, что корм-то не только аморальный, но и радиоактивный.
* В [[Детские ужастики|детской страшилке]] [[Кладбищенская школа|Тома Б. Стоуна]] «[[Йопт In Translation|Ведьмино зелье / Don’t Eat The Mystery Meat]]» школьная повариха готовит крайне сомнительные блюда из похищенной домашней живности. Следующим её шагом становится похищение одного из школьников по кличке Челюсти, которого прозвали так за недюжинный аппетит — чем она и пользуется, откармливая его на убой и планируя скормить остальным ученикам и учителям. По счастью, до прямого использования тропа не дошло (история же детская!) — храбрые одноклассники разрушили планы [[Маньячка|маньячки]] и освободили несчастного обжору.
* Джеральд Даррелл, «Человек от „Мишлена“»: тут стоит привести краткое содержание всего рассказа, чтобы прочувствовать. Даррелл описывает, как однажды он проезжал небольшую деревню на юге Франции и посетил местную гордость — кабачок, удостоившийся звезды в мишленовском путеводителе (награда, которую путеводитель присуждает ресторанам экстра-класса — не самая высшая, но очень и очень достойная). Накормили Даррелла там, разумеется, не менее достойно; в меню был какой-то «паштет памяти покойного Альбера-Анри Перигора». Как рассказал владелец заведения, ресторан перешёл к нему в наследство от покойного тестя, [[Потрясающий повар|гениального]] (хоть и [[Злой повар|слишком эмоционального]]) повара. Он когда-то давно сам очень хотел попасть в «Мишлен», но понимал, что в глухой деревне его никто из мишленовских рабочих искать не будет; одна эта дилемма его каждый раз доводила до истерики. Владелец, только попросивший руки и сердца его дочери, предложил позвать своего дядю, который якобы работал в «Мишлене» — за что и получил одобрение на помолвку. Вот только дяди никакого не было — за дядю владелец выдал своего старого друга Альбера-Анри Перигора; он был толстяком, очень асоциальным, и жрал так много и обильно, что жил от копейки к копейке. В итоге Перигор приехал, обожрался как перед смертной казнью, нахвалил повара, да и… [[Несовместимое с жизнью чревоугодие|умер прямо за столом]]. Началась паника. В итоге владелец ресторана уговорил будущего тестя выпить с горя, и под мухой они додумались… ну, тело Перигора-то осталось, куда-то его надо девать? А в итоге [[педаль в пол]]: именно за паштет памяти покойного Альбера-Анри Перигора ресторан и получил долгожданную звезду.
* «Молчание ягнят» — [[Ганнибал Лектер]] не только убил и сожрал музыканта Распайла, который, по его мнению, портил звучание его любимого симфонического оркестра, но и угостил мясом остальных музыкантов.
* Макс Фрай, «Король Банджи» — мистический вариант: горбун Итуло, владелец одноимённого трактира, подавал на стол паштет «Король Банджи», имеющий наркотическое действие. После того как клиенты подсаживались на него и полностью теряли волю, он магически превращал их в мясо, из которого готовил новые порции паштета.
* «Поезд в тёплый край» С. Лукьяненко — на одной из станций протагонист отдаёт приблудных детей в «приют», и почти сразу же узнаёт от солдата, что никаких приютов в округе нет: таким образом предприимчивые местные жители запасаются продовольствием на зиму. С трудом забрав «своих» детей из набитого автобуса (и опоздав на поезд), он продолжает путешествие пешком — но впредь избегает покупать мясо на рынках: его там продаётся много, и стоит оно дёшево.
* Его же «Стеклянное море» — на небольшую планету, устроившую неудачный мятеж, наложили большую контрибуцию. Чтобы выплачивать ее, приходится продавать еду — самый дорогой товар в будущем. То есть оружие еще дороже, но на планете его запрещено производить. Вот и продают практически все, что можно. Жители явно питаются плохо — выглядят хоть и не исхудалыми, но одутловатыми (неужели пухнут с голоду? Лукьяненко врач по образованию, мог бы и отметить такую подробность). Герои подумывают зайти в местную столовую. Один из них говорит: «Только не стоит брать мясо». В столовую в итоге не заходят.
* Том Шарп, «Уилт» — эксплуатация тропа. Полицейский инспектор так хочет вырвать у протагониста признание в убийстве жены и её приятелей (все трое на деле живы-здоровы), что начинает использовать не вполне законные методы допроса вроде лишения сна. Чтобы отвязаться от него хотя бы на несколько часов, Уилт — преподаватель литературы в занюханном колледже — сочиняет «признание» (выдержанное в таком стиле, что Ганнибал Лектер с уважением пожал бы ему руку) о том, как он якобы перекрутил трупы на паштет и собачий корм на местном мясокомбинате (рабочие которого составляли несколько его студенческих групп и на парах предпочитали сами читать ему лекции о своей работе и даже пару раз устраивали ему туда экскурсии). А пока инспектор и его дружно проблевавшиеся подчинённые (тоже любители паштета) ставят на уши мясокомбинат и заодно все газеты, пытаясь найти «улики» в партии консервов, которую уже распродали и съели, Уилт спокойно отсыпается в камере. А затем еще и [[Почему ты отстой|чихвостит инспектора]], наконец прозревшего и явившегося за объяснениями: мол, [[Правда Кассандры|неделю говорил вам чистую правду — не верили, угрожали и спать не давали]], за пару часов состряпал бредовейшую брехню — заглотили её вместе с поплавком, так кто вам доктор после этого?!
* Роберт Рик МакКамон, «Жизнь мальчишки» — [[внутримировой пример]]: Второстепенный персонаж Вернон Такстер написал роман «Луна — моя госпожа» о мяснике, который каждое полнолуние убивал какую-нибудь женщину и вырезал у неё все внутренности. Всё население вымышленного городка обожало деликатесы, которые искусно готовил мясник: пироги с мясом и почками, острые [[каджун]]ские колбаски, сэндвичи с мясом.
* Фанфик «Обливиoн VIII» по Warhammer 40K. Оказавшись в долгом путешествии по Варпу на старом пассажирском корабле, [[Warhammer 40,000/Повелители Ночи|Яго Севатарион]] начинает тихо-тихо скармливать спутникам-людям сперва тела убитых пассажиров и членов экипажа, а затем и тела напавших на них эльдар. Не ради садистского удовольствия, а просто потому, что другой еды просто нет.

=== [[Театр]] ===
* «Тит Андроник» Вильяма нашего Шекспира — мать угощают пирогом с начинкой из плоти её сыновей.
* Мюзикл Стивена Сондхейма «Суини Тодд — демон-парикмахер с Флит-Стрит».

=== [[Кино]] ===
* «Суини Тодд — демон-парикмахер с Флит-Стрит» Тима Бертона по мотивам мюзикла Стивена Сондхайма.
* И другие экранизации историй о Суини Тодде — 1936, 1997 и 2006.
* «Красный дракон»: [[Ужасная вечеринка|светский приём]] у [[Ганнибал Лектер|Ганнибала Лектера]] в начале фильма:
{{q|pre=1|
— Ганнибал, признайтесь. Что это за божественная закуска?
— Если я вам скажу… боюсь, вы даже не захотите попробовать.|}}
* Дилогия Гершелла Гордона Льюиса «Кровавый пир» — человечинку готовит безумный [[культист]] Фуад Рамзес.
* Комедия ужасов «Кровавая закусочная» по мотивам этой же дилогии — братья-каннибалы держат ресторанчик мясной кухни.
* Чёрная комедия «Съедая Рауля» — а тут аналогичное заведение принадлежит двум супругам.
* Фильм ужасов Роба Зомби «31: Праздник Смерти» — герои стали кушать жареное мясо, и лишь потом с ужасом обнаружили, что едят зажаренный человеческий труп.
* В трэш-комедии Тоби Хупера «Техасская резня бензопилой-2» семейка маньяков тоже активно торгует мясными изделиями.
* Антиутопия «[[Зелёный сойлент]]» по роману Гарри Гаррисона «Подвиньтесь! Подвиньтесь!» Бедняков кормят зелёными галетами, изготавливаемыми из трупов умерших.
* «Поворот не туда-6» — здесь семейство каннибалов владеет курортом, где отдыхающих кормят мясом менее удачливых отдыхающих.
* «Даун хаус»:
{{q|pre=1|
— А где её ноги?
— А что, по-твоему, мы ели?
— А можно Гавриилу Ардалионовичу один кусочек завернуть?|}}
* «[[Псы-воины]]» — в доме семьи оборотней главные герои находят кастрюлю с мясом «похожим на свинину». Учитывая, что оборотни питаются человечиной думается, что [[Ужас у холодильника|никакая это не свинина]].
* «Снеговик»: практически [[серийный убийца]] Джек Фрост попался после того, как в пирожках стали находить фрагменты человеческих тел — таким образом стало известно, где он работает. Самое ужасное, что по мнению некоторых от этого пирожки становились только вкуснее!
* «Адский мотель» 1980 года — владельцы гостиницы закапывают постояльцев в землю по горло, предварительно перерезав голосовые связки, откармливают и забивают, и копчёное мясо их приготовления пользуется у ничего не подозревающих жителей городка и туристов огромным успехом.
* Гонгконгская «Нерасказанная история» снова повествует о такой забегаловке.
* «Мороженщик» (1995) — безумный мороженщик Грегори Тюдор убивает людей и животных, а потом добавляет их кровь и другие «ингредиенты» в своё мороженое. Так он продал копу, которых подошёл к нему с расспросами по поводу недавно пропавшего ребёнка, рожок мороженого с кусочком человеческого глаза со зрачком. И «бдительный» страж порядка умял его, не заметив никакого подвоха.
* «Дорожное чудовище» — героев накормили человечинкой в придорожной забегаловке.
* «Шестиструнный самурай» же! Герои попадают в гости к провинциальной семейке людоедов.
* «Зелёный ад» — [[с прикрученным фитильком]]: герои осознавали, ''каким'' мясом их кормят [[Каннибал|гостеприимные индейцы]]. Но вот то, что они ели шкварки их же недавно сбежавшей подруги, повергло горе-зелёных в шок.
* «[[Четыре всадника Апокалипсиса]]» — окончательно свихнувшийся негр Бад обеспечил голодных и озябших друзей мясом. А потом они узнали, что это было мясо их недавно умершего товарища.
* «Тит Андроник» же!
* «Заклинание» (2020) — Маркус, летевший со своей семьёй на похороны отца, попал в авиакатастрофу, после чего пришёл в себя в доме у народной целительницы Элоизы, утверждающей, что в развившемся самолёте не было никого, кроме него. Через некоторое время после того, как протагонист убедился, что фактически находится в плену и здесь творится какая-то жуткая вудуистская чертовщина, Элоиза угостила его очень вкусным мясным рагу и подарила гадальные кости. Когда его оставили наедине, Маркус собрал из костей кисть руки, подозрительно похожую на человеческую, и увидел, что один из пальцев искривлён в точности так же, как у его сына Тайдона. А потом заметил в миске со второй порцией рагу кусочек кожи с фрагментом татуировки — в точности такой же, как та, что была на руке у Тайдона. [[Меня стошнило|Тут-то его и стошнило]] [[Попадание в камеру|прямо на объектив камеры]]. {{spoiler|В финале обнаружилось, что Тайдон всё-таки жив, ему «всего лишь» отрубили кисть руки}}.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Байки из склепа]]» (1989) — эпизод «Что там в кастрюльке», сюжетно аналогичный фильму «Съедая Рауля».
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — Арья Старк подает старому Уолдеру Фрею пирог, в котором старикашка потрясенно находит человеческий палец, причем палец когда-то принадлежал его собственному сыну. Правда она почему-то открывает ему правду и убивает его до того, как он успевает съесть хоть кусочек, что делает всю канитель с приготовлением пирогов бессмысленной.
** Есть намеки на то, что в книгах подобный трюк провернул сир Виман Мандерли.
* «Кровавая гонка», эпизод «Добро пожаловать в „Пальчики оближешь“» — милое кафе в стиле 50-х посреди постапокалиптического мира. Чем же там могут кормить? И куда пропал Элвис?
* «[[Gotham|Готэм]]» — Пингвин, узнав, что его приемная мать убила его родного отца, чтобы получить наследство, не преминул отблагодарить мачеху блюдом из нежнейшего мяса её дочурки и сына.
* «Медиум» — 4 сезон, 6 серия. [[Главный герой|Эллисон Дюбуа]] видит, как прилично выглядящий человек угощает другого, одноногого калеку бомжеватого вида, ужином. А потом сообщает, что мясо, которое тот ел — из его же отрезанной ноги. На самом деле всё было несколько не так. В юности оба эти человека участвовали во [[Вьетнамская война|Вьетнамской войне]] и попали в плен, где были вынуждены съесть одного из своих товарищей, чтобы не умереть с голоду (так как вьетнамцы им никакой еды не давали).
* [[След (телесериал)|След]] — до натурального скармливания людей ''вроде бы'' пока не доходило, но…
** [[Спойлерное название|Бифштекс из любимого мужа]] — «Ну как, Эдик вкусный был?» спросила жена бизнесмена у его секретарши после ужина {{spoiler|Эдика, разумеется, никто не готовил, но по планам жены ему через пару часов довелось бы отведать «секретаршу»}}.
** «Смерть людоедам» — трое прокурорских работников с девицами приехали на дачу, нашли там замаринованную печень, пожарили ее и скушали под соответствующие напитки. Прокурорским-то все равно {{spoiler|их нашли с отрубленными головами: не стоило вымогать взятки. «Я ведь историк, у меня фантазия буйная» (с)}}, а вот девицам от новости, ЧЬЯ это печень стало очень плохо.
** Еще в одной из серий работница мясокомбината обосновала свою непричастность к куче фарша из человечины в канализации следующими словами: «да если бы я хотела тело скрыть, я бы просто фарш отнесла на работу и пустила на пельмени!» Тихонов после этого при виде пельмешек в буфете резко сменил приоритеты с «поесть» на «добежать до сортира»
* Корейское «Королевство» — Ён-шин сварил для голодных пациентов лечебницы супчик из трупа Тан-и, соврав, что это мясо оленя. Всё бы ничего, но труп был заражён, и все, кто отведал супца, обратились в зомби.
* «Игра на выживание». Чтобы поиздеваться над участниками, организаторы бросают часть из них в яму. Сидящим в яме предлагается мясо, в котором обнаруживается пирсинг другой участницы, что вызывает лютый ужас и злобу у тех, кто оказался более подозрителен и кушать не стал. Впоследствии выясняется, что {{spoiler|девушка невредима, а пирсинг у нее просто вытащили и воткнули в кусок свинины (по всей вероятности). Однако забитого со злости своим же товарищем до смерти "людоеда" уже к жизни не вернуть, что доставляет организаторам игры извращенное удовольствие}}.
* «Большой Дом» — встреча главных героев, борющихся за блокадный Ленинград, с тварью отлавливающей и жрущей сирот — выглядит для в целом камерного и с позитивном вайбом детектива, по настоящему жутко и пробирающе до костей. Потому что правдиво.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Симпсоны]]» — троп отыгрывается в одном из Хеллоуинских эпизодов. Учителя в школе Барта нашли хорошее применение плохим ученикам — готовить из них еду, которую потом будут подавать в столовой под видом обычной. Потом и Барта постигла такая же участь, когда он узнал, ''что'' за еда такая в столовке. {{Spoiler|Правда, это ему всё [[Это был только сон|приснилось]]}}.
* «[[Южный Парк]]» — «Скотт Тенорман должен умереть» (5 сезон, 1 серия). [[Маленький гадёныш|Эрик Картман]] скормил Скотту Тенорману рагу чили, сделанное из его же родителей, за то, что тот продал ему лобковые волосы.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
{{q|pre=1|
— Какая вкусная лазанья! Вот бы дон ее попробовал!
— К сожалению, это невозможно.|«91 день»}}
* «Grisaia no Kajitsu» — во время школьной экскурсии Суоу Амане со своей баскетбольной командой теряется в лесу, и они 2 недели голодают, ожидая спасателей. В итоге, их учитель тайно скармливает выжившим труп одной из них. Суоу Амане осталась единственной выжившей благодаря тому, что не съела человечину, которая оказалась заражённой, от чего все остальные стали «зомби» и поубивали друг друга.
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — тот факт, что волшебницы превращаются в ведьм, из которых другие волшебницы добывают столь нужные Семена Скорби.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Fallout]]:
** [[Fallout/Fallout|Fallout]] — осторожней с уличной едой в Хабе.
** [[Fallout/Fallout 3|Fallout 3]] — можно и самому заиметь каннибальский перк. Экономит деньги на стимуляторах, но заметно портит карму. А ещё лучше не пальться на людях (даже при напарниках).
*** А ещё есть посёлок Андейл с подозрительно приветливыми жителями. {{spoiler|Ответ в сарае}}.
*** В качестве случайных встреч могут попадаться так называемые «охотники», торгующие мясом неясного происхождения. Судя по тому, что за их убийство игрок получает плюс к карме, состав их кухни более чем очевиден.
** [[Fallout/Fallout: New Vegas|Fallout: New Vegas]] — можно провернуть по квесту «Белой перчатки», если проходить его в пользу Легиона. Нынешние обладатели самого шикарного казино в Вегасе раньше были племенем людоедов и пытаются бросить вредную привычку, но если обманом накормить их человечиной, им придётся вернуться к корням.
*** При прохождении этого квеста «добрым» путём получается инверсия тропа: Мортимер, произнося свою речь «теперь мы все повязаны кровью», ''думает'', что на тарелках его соплеменников человечина, тогда как там по особому рецепту приготовленная лично Курьером телятина, а автор блюда и спасённая им несостоявшаяся жертва стоят позади оратора, готовясь испортить ему каминг-аут. Опозорившийся впустую людоед вынужден бежать.
* [[Shadowrun|Shadowrun: Hong Kong]] — есть 2 квеста где мы попадаем в жилища наших целей. В первом мы можем найти и попробовать суши, во втором бутылку с вином. Можно удовлетворить свое любопытство и продегустировать кушанья и напитки. В первом случае — в жилище гуля — мы отведаем человечины, во втором — в доме вампира — крови. Для игроков, не знакомых с миром игры, это будет сюрприз. Автор правки заранее догадался что это за кушанья, но был не против — это вписывалось в поведение персонажа.
* The Telltale Series: The Walking Dead — 1-ый сезон, 2-ой эпизод. Добрая семейка с фермы едва не накормила главных героев мясом их недавно подстреленного товарища.
* [[Ведьмак]] — какие-то подозрительные у Дедушки с болот угощения…
* Серия [[Grand Theft Auto]]:
** [[GTA/Grand Theft Auto 2|GTA 2]] — во время прохождения за русскую мафию, протагонист должен угнать рейсовый автобус, поездить по городу от остановки к остановке в час пик, а затем пригнать забитый под завязку транспорт на мясокомбинат мафии. Завтра в городе будут вкуснейшие хот-доги!
** [[Grand Theft Auto/Vice City|Vice City]] — на витрине одного из магазинов можно найти мясо, подозрительно похожее на человечину. Что интересно, рядом находятся магазин ритуальных услуг и задний дворик с четырьмя могилами, одна из которых раскрыта и можно увидеть обычный человеческий скелет.
** Liberty City Stories — порубав Джовани Каза топором, Тони привозит его мясо в его же ресторан.
* [[The Elder Scrolls]] — внутримировой пример в 7-ом томе «Танца в огне». Во время банкета у босмеров гости ели огромное мясное блюдо «антраппа». К своему ужасу, главный герой понял, что оно было приготовлено из его коллеги. Босмеры ни над кем не собирались подшучивать — для них поедание разумных существ вполне нормально.
** Конкретно в TES Online — группа данмеров-беженцев в Забытой Крипте с лёгкой руки их предводителя Данеса питается плотью мёртвых данмеров, а единственного, кто разгадал тот «кулинарный секрет», Данес бросил умирать. Главному герою предоставляется возможность расследовать всё это и либо покончить с каннибализмом, предав огню запасы мяса и выведя беженцев из крипты, либо оставить всё как есть.
* [[Murdered: Soul Suspect]] — [[субверсия]]: [[Посмертный героизм|Умерший, но не упокоившийся протагонист]] встречает призрака мясника, который при жизни похитил ребёнка и [[Свинья-страшилка|заживо скормил его своим свинкам]], а потом накормил ничего не подозревающую мать мясом этих свиней. Теперь он мечтает дождаться её смерти, чтобы спросить, каков был на вкус её сыночек, ведь вкус свинины зависит от того, чем свиньи питаются.
* [[Scarlet Nexus]] — так называемое «лекарство», с помощью которых псионики поддерживают свои силы, создаётся из человеческих мозгов. А при передозировке его концентрированной версией псионик может безвозвратно мутировать в «[[Чу-Чу|Иного]]».
* «[[Creepy Tale]] 2» (2021) — главный герой Ларс едва не отыграл троп, когда принял предложение милой бабулечки войти в её дом и угоститься вкусными пирожками. Тот домик был [[Избушка каннибалов|избушкой каннибалов]], старушка — уродливой ведьмой-людоедкой, а пирожки — человечьими потрохами. Ларс не замечал всего этого из-за наведённой на него иллюзии. К счастью (если в этой ситуации вообще уместно слово «счастье»), ведьма вырубила его прежде, чем он успел откусить хотя бы кусочек пирожка.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Saya no Uta]] — Фуминори приходит домой и видит, что Сая что-то ест. В его [[Кошмарные медицинские состояния|искажённом восприятии]] это выглядит как фрукты, и он присоединяется к трапезе. Потом сам догадывается, что именно сожрал… но его это уже не пугает.
* [[Kara no Shoujo]] — Рокушики Макото однажды со смаком рассказал Рейдзи про то, как он выбрал свою стезю маньяка. После [[Вторая мировая война|войны]] к доктору Рокушики обратилась беременная женщина на поздних сроках и попросила его, светило медицины, помочь ей избавиться от ребёнка, так как другие врачи отказывались это делать. Макото был в ярости и для него это стало последней каплей — сам он был бесплоден, плюс недавно похоронил свою любимую и еще не отошел от горя… Тем не менее, он с улыбкой согласился на это и сделал то, о чём попросила его пациентка. Более того, после операции он даже угостил её великолепным мясным ужином. Это были голодные послевоенные годы, и женщина съела все, что было на тарелке. А затем добрый доктор с удовольствием рассказал мамаше, что она только что изволила отведать своего нерожденного ребёнка. И потом жестоко убил её.
* [[Monster Girl Quest]] — вариант не с людьми, а с монстрами, не без чёрного юмора. Когда Лука интересуется у Несчастной Ламии Амиры и её друзей, почему Несчастная Русалка парит в небесах, Амира говорит, что та стала звездой во время финальной битвы, и её душа всё ещё ярко горит внутри их желудков. Несчастная Гарпия (да и не только она) явно поражена таким заявлением. Она сразу приходит к неутешительному выводу, что суши Амиры, которые друзья Несчастной Ламии получили в качестве награды, фактически были приготовлены из их подруги.

=== [[Музыка]] ===
* [[Король и Шут]] — «[[Тропнеймер|Ели мясо мужики]]». Увы, шутка не удалась — мужики, очевидно, настолько перепились, что так и не поняли, в чём соль. А соль, как водится, была в неверной супруге конюха. Вместе со специями. Ибо нефиг.
** А также их же зонг-опера «Тодд: Праздник крови» — да-да, тот самый Суини Тодд.
* [[Гражданская оборона]], «Всё идёт по плану» — женой лирического героя накормили толпу.
{{q|pre=1|Мне подали воды — то живая вода,
Но к ногам пролила — и пожухла трава.
Поняла, что обман, поняла, что беда:
Не вода это, матушка — кровь!
Она крутит у них [[Джорджева Мельница|жернова]]!|Веня Д’ркин, «Матушка»}}

=== [[Телевидение]] ===
* Рестлинг-шоу Smack Down! — [[С прикрученным фитильком|Обошлось всё-таки без каннибализма]], но остальные признаки тропа в наличии. Борец, известный, как Big Boss Man, похитил любимую собаку своего врага по сюжету All Snow, приготовил из нее аппетитное мясное блюдо, которым угостил ни о чем не догадывающегося хозяина пса. И потом известил того о происхождении мясца.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Известная история «[https://4stor.ru/histori-for-life/12473-plov-iz-muzha.html Плов из мужа]». За правдивость поручиться нельзя, но в своё время подавалась как реально имевшая место быть. Впервые появилась в какой-то белорусской газете.
* В США был случай, когда сошедшая с ума негритянка, владевшая ресторанчиком для чёрных, [[Скверная мамочка|расчленила собственную младшую дочь]] и подавала посетителям. Те обнаружили, что у мяса странный вкус и прямо спросили хозяйку, что это такое. Та начала было что-то врать, но тут старшая дочь сдала маму с потрохами.
* Так нередко поступают серийные убийцы-людоеды.
** Сожительница и сообщница [[Серийный убийца|серийного убийцы]] [[w: Суклетин, Алексей Васильевич|Алексея Суклетина]] Мадина Шакирова нередко продавала мясо его жертв соседям в качестве парной вырезки. Что испытали эти люди, узнав обо всём из новостей, не хочется даже представлять.
** [[w: Джумагалиев, Николай Есполович|Николай Джумагалиев]] угощал друзей мясом своих жертв. Во время одной из таких трапез Николая пришли арестовывать милиционеры.
** [[w: Николаев, Владимир Николаевич (убийца)|Владимир Николаев]] презентовал часть мяса убитого им человека знакомым. Те угостили пельменями с этим мясом соседей, которые заподозрили неладное и отнесли остатки мяса на анализ, где выяснилось, что это человечина.
** [[w: Хаарманн, Фриц|Фриц Хаарманн]], известный как «Вампир из Ганновера», и его любовник Ханс Гранс продавали мясо своих жертв.
* Распространены истории о том, как люди чем-то лакомились, не зная, что внутри находится труп. Например, английские матросы по незнанию воровали ром из бочонка, в котором везли на родину тело адмирала Нельсона (впрочем, есть и ещё более жуткий вариант, по которому они как раз отлично знали, что в бочонке). Или египетские рабочие, которые нашли в гробнице кувшин с древним, но ещё съедобным мёдом и, вдоволь накушавшись, вдруг обнаружили внутри ещё и мумию. Сюда же и байка про то, как присланный из-за границы прах кремированного родственника приняли за какую-то экзотическую приправу.

== [[Что-что я съел?]] ==
''Пусть пока поваляется здесь — до создания статьи.''
{{q|…Возвестить, что с сегодняшнего ты тоже [[Вегетарианец|веган]]. Пригласить друзей-панков, накормить их малопонятной экзотической мурой, послушать «да ниче, сойдеть», «вкусно, прям мясо почти», «ух, хорошо ты готовишь»; а потом, ухмыльнувшись, «да это и было мясо — [[Крысбургеры|вчера еще мяукало…]] тихо-тихо, че разорались — кролик это…»|С Баша}}
* М. Шолохов, «Поднятая целина» — дед Щукарь нечаянно сварил «кондёр» с лягушатиной; целинники юмор не оценили, несмотря на уверения кашевара, что это не обычная лягушка, а «вустрица».
* Роман Клавелла «Король крыс» о японском лагере для военнопленных — его обитатели устроили крысиный питомник и жарили крысиные окорочка на продажу для особо несимпатичных им людей (под видом окорочков карликового оленя).
* Это что, аллюзия на Акутагаву Рюноске? В «Воротах Расемон» старуха рассказывает о покойнице, что она ловила змей, сушила и продавала как рыбу.
* Австралийский мультфильм 1985 года «20 000 лье под водой» — Нед Ленд, обедая в присутствие капитана Немо, восклицает: «Какая замечательная телятина!». Немо насмешливо отвечает: «Откуда телятина здесь, под водой? Вы сейчас едите жареного морского ежа». Нед зеленеет лицом.
* «Возвращение в Голубую лагуну» — юные герои угощают гостей острова своей стряпней. Тем нравится, пока не выясняется, что это угри (То ли переводчики напутали, то ли на Западе, в отличие от России и Дальнего Востока, угрями брезгуют).
* [[Артур и минипуты]] — главного героя угощают странными шариками, которые оказались на вкус как песочные пирожные. Узнав, что это были яйца стрекозы, Артур от отвращения содрогнулся и выплюнул все на землю.
** Впрочем, в игре по первому фильму эти же шарики используются для восстановления здоровья. Артуром в том числе.
* Телесериалы «Золото Трои» — в одной из серий злодей, затеяв [[Операция под фальшивым флагом|операцию под фальшивым флагом]], подсунул жене [[Археолог-авантюрист|Шлимана]] змею в тарелке с китайским деликатесом.
* Мультфильм «Гроза муравьёв» — протагониста Лукаса, уменьшенного до размеров муравья, гостеприимные хозяева угостили нектаром. Тот был в полном восторге, пока не увидел, ''из какого места'' гусеницы выходит сие лакомство…
* «Солдаты» — после обсуждения «если бы Кичибеков приготовил им яйца барана» внезапно узнали, что это оказывается они и были…
* Студент-украинец угостил котлетами своего соседа по общежитию — чеченца. Котлеты были из свинины. Можно представить себе [[Вынул ножик из кармана|реакцию]] чеченца из приличной мусульманской семьи. (Довольно старый способ напакостить исповедующим ислам или иудаизм. Есть версия, что поговорка «подложить свинью» имеет похожее происхождение).
*** Я вам таки не скажу за ислам, но в иудаизме предусматривается возможность нарушения закона кашрута ради спасения жизни. Иными словами, если другой еду кроме свинины (кролика/угря/устриц и т. д.) просто нет и еврею грозит голодная смерть…то можно, и грехом не считается.
*** В случае крайней нужды (например во время военных походов или во время голода) мусульманину дозволяется есть свинину.<ref>«Верующие! Ешьте из тех благих снедей, какими Мы наделяем вас, и благодарите Бога, если вы Ему поклоняетесь. Он запретил вам в пищу мертвечину, кровь, свинину и то, что было заколото с именем других, а не Аллаха. Но кто принужден будет к такой пище, не будучи своевольником, нечестивцем, на том не будет греха: Бог прощающий, милостивый» (Коран 2:172, 173)</ref> С кучей оговорок и обязательным молитвенным очищением после этого. К слову, многие чеченские полевые командиры, в бытность свою служившие в Советской Армии и волей-неволей вынужденные питаться там свининой (ибо религиозный запрет как аргумент для отказа от этой еды в армии страны государственного атеизма не принимался от слова «совсем»), именно этим успокаивали свою совесть.
**** Если мусульманин съел харам, не зная этого (например, не сразу понял, что такое в составе говяжьей колбасы под названием «шпик»), то это не считается грехом, и очищения не требует.
** Аналогичная шутка про [[Индийские песни и пляски|индуса]] — «Вкусно! А что это за мясо?» — «Говядина!»
* История про мясника из Цюриха, который продавал мусульманам свинину под видом говядины.
* Знаменитые «[[Fallout/Fallout 2|Брамин-фри]]», а как же!

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Ужасы}}
{{Nav/Food}}

Нет, не тот/Х

2025-07-14T05:55:09Z

128.12.122.196: /* Харуна */

==== Хаджиме, Хадзиме, Хаджимэ, Хадзимэ ====
* В переводе с японского «начало». Это [[Gakkou no Kaidan|трусоватый борец с нечистью]] или [[Danganronpa|Обычный парень, непонятно как оказвшийся в классе 77-А]]?
** [[Rurouni Kenshin|Непримиримый враг японских роялистов]], в итоге… устроившийся к ним на службу, чтобы остановить назревающий мятеж.

==== Хайд ====
* Альтер-эго доктора Джекилла из романа Р. Л. Стивенсона «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда», кодификатор для [[Мистер Хайд|мистера Хайда]]?
* Наделивший Аврелия Гальтона способностью летать профессор Чарльз Хайд из романа А. Беляева «Ариэль»?
* Экс-барабанщица группы «Ночной Дозор» Лора «Хайди» Хайд из трилогии «Синего Муравья» У. Гибсона?

==== Хазама/Хадзама ====
* [[BlazBlue|Капитан разведывательного управления]] или [[Ansatsu Kyoushitsu|готка-книжный червь из Е-класса]]?

==== Хаки (Haki) ====
* [[Akagami no Shirayuki-hime|Невеста Изаны]] или [[One Piece|прокачанная до боевой ауры сила воли]]? А может, особый оттенок зеленого (kaki, khaki)?

==== Хана, Ханна (Hana, Hannah) ====
* Та самая певица [[Ханна Монтана]]? Или [[w: Ханна (певица)|другая певица]]? Или [[Shan King|сын Йо и Анны]]? Или [[w: Hanna-Barbera|американская студия мультипликации]]? Или [[Ханна (телесериал)|телесериал]]?

==== Ханами ====
* [[Sora yori mo Tooi Basho|Микробиолог из наблюдательной группы]] или [[Air Master|бывшая одноклассница главного героя]]?

==== Ханако (Hanako) ====
Популярное японское имя, буквально «девочка-цветок».
* [[Katawa Shoujo|Девушка со шрамами]] из визуального романа? [[Yuru Yuri|Юный вундеркинд]]? [[Pokemon (аниме)|Мать героя]] из покемонов, если смотреть оригинал? Или [[w: Ханако-сан|девочка]] из городской страшилки, погибшая в туалете?
** И ещё сестра [[Yandere Simulator|Семпая!]]

==== Харкон (Harkon) ====
* Это злодей нешуточного пошиба, вот только оборотень из [[Равенлофт]]а или вампир из [[Скайрим]]а? Да, это вампир, но из [[Warhammer Fantasy Battles]].
* Или сокращение подданных Дома [[Дюна|Харконненов]].

==== Харука (Haruka) ====
* Это девушка из аниме, с бунтарским и неуживчивым нравом, но кто она: [[Bishoujo Senshi Sailor Moon/Sailor Uranus|Воин в Матроске]], или член команды «[[Little Busters!|Маленьких проказников]]»? А может она вообще [[Pokemon (аниме)|тренер покемонов]], которая у нас и на Западе известна как Мэй? Или [[xxxHolic|призрак настоятеля храма]]? Или [[Rewrite|проклятая девочка]]? Или [[Kotoura-san|девочка-телепат с трагичным прошлым]]? А ещё это [[Yosuga no Sora|мальчик]], который [[инцест|очень любит свою сестру-двойняшку]].
** А может быть, наоборот, [[Mahou Shoujo ni Akogarete|бесконечно добрая и дружелюбная милашка с кудряшками]]
** Ещё одна Харука появляется в [http://readmanga.me/puella_magi_suzune_magica/vol2/5#page=6 спиноффе] [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] и, как и её тёзка из [[Little Busters!]], люто-бешено ненавидела собственную сестру Канату и стремилась её уничтожить.

==== Харуки ====
* [[Skip Beat!|Продюсер Шотаро Фувы в агентстве «Акатоки» (Queen Records)]] или [[Toaru Kagaku no Railgun|геймер с химэ-чёлкой]]?
** Нет же, это Харуки Мураками, японский писатель.

==== Харуко (Haruko) ====
* Это японское имя может переводиться и как «Весеннее дитя» (春子), и как «Солнечное дитя» (晴子). А ещё так зовут [[Maken-Ki|цундэрэ-подругу детства Такэру]] и [[FLCL|розоволосую инопланетянку на скутере и без тормозов]]. Нет, не скутер без тормозов, а сама девушка.

==== Харумачи/Харумати ====
* [[Eiken: Eikenbu yori Ai wo Komete|Фамилия невероятно грудастой школьницы]] или трек Уилла Стетсона, Harumachi Clover?

==== Харуна ====
* [[Sailor Moon|Учительница девочки-волшебницы]] или [[Kore wa Zombie desu ka?|девочка-волшебница, чьё силу случайно забрал зомби-ОЯШ]]?
** Родительный падеж [[w:Харун|арабского имени]].
** <s>Гопница</s> девочка-гоблин из серии «О моём перерождении в слизь».

==== Харуно ====
* «Весеннее поле» по-японски. [[Naruto|Это фамилия агрессивно-доброй розоволосой куноичи]] или [[JoJo’s Bizarre Adventure|настоящее имя одного из сыновей Дио, который больше известен как Джорно]]?

==== Харуо ====
* [[Shijou Saikyou no Deshi Kenichi|Молодой трикстер с треугольными ушами и раздвоенным языком, как у змеи]] или [[Kremlin|Думер в кошачьей шапке]]?

==== Харуто ====
* Реальный японский рэпер, [[Kakumeiki Valvrave|пилот "Вальрейва" из аниме]] или [[Царь горы|блейнд-нейм Наруто]]?

==== Харухи (Haruhi) ====
* Она [[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu|осуществила самозахват]] комнаты литературного кружка, а теперь изменяет реальность? Или, выдав себя за мальчика, [[Ouran High School Host Club|отрабатывает долг]], предоставляя эскорт-услуги?

==== Хаск (Hask, Husk) ====
* Речь идёт о демоне-бармене из [[Hazbin Hotel|отеля «Хазбин»]]? Или об имперском офицере из [[Star Wars|Star Wars Battlefront]] 2017 года? Или [[Totally Spies!|девушка в белом комбезе, мстящая Организации по Защите Человечества с помощью оперативницы той самой организации]]?

==== Хейке, Хэйкэ (Heike) ====
* [[Samurai Champloo|Людер банды рабочих-зомби]] или [[Code:Breaker|главный среди «Крушителей»]]?

==== Хельм (Helm) ====
* Это [[Властелин Колец|древний герой]] или [[Forgotten Realms|бог мщения]]? А может безумный аристократ-мафиози, по фамилии Эгобосслер, продавшийся инопланетному монстру-разрушителю?
** Да нет, это пародийный суперагент.
** Хелм — город в Польше, основанный галицким князем Даниилом под названием Холм.

==== Хибачи/Хибати (Hibachi) ====
* Это грозное имя, связанное с насекомыми необычных размеров. [[Mushibugyo|Девушка]]-истребитель гигантских насекомых или [[DonPachi|боевая машина]] в виде пчелы? Хотя это может быть и японская [[w:Хибати|жаровня]], а ещё жареный рис.

==== Хизер ====
* Женское имя, происходящее от английского названия вереска. Но кто же его обладательница? Нелюдимая симпатичная крашеная блондинка, которой суждено стать [[Silent Hill/Silent Hill 3|богоматерью]]? Беспринципная эгоистка, готовая победить в [[Отчаянные герои|реалити-шоу]] любой ценой? Опоссумов из «Лесной братвы»? Старая болтушка, которую отравили на приеме у американской кинозвезды Марины Грегг (Агата Кристи, «И, треснув, зеркало звенит…»)? Одна из трех Хизер из фильма и мюзикла имени самих себя? Затравленная однокашниками рыжая пироманка со сверхъестественными способностями («Темный лес»)?

==== Хикари ====
* [[Strawberry Panic|Набожная стесняшка]] или [[School Days|девчонка с хвостиками, любившая Тайсуке, но пепеключившаяся на Макото]]? [[Neon Genesis Evangelion|Или староста класса]], в котором учатся Синдзи и Аска? Или [[Blue Archive|заторможенная близняшка с поезда]]?

==== Хикару ====
* [[Star Trek|Офицер с «Энтерпрайза»]] по фамилии Сулу, увлекающийся фехтованием, [[Ouran Koukou Host Club|один из озорных рыжеволосых близнецов]] или [[Doukyuusei|бывший гитарист]]?

==== Химико ====
* Легендарная древнеяпонская царица из китайских хроник? [[Danganronpa V3: Killing Harmony|Рыжая фокусница]], выступающая в образе <s>великой плоскогрудой волшебницы</s> [[Милая ведьмочка|ведьмочки]]? Или [[Boku no Hero Academia|отмороженная улыбашка]] с кошачьими причудами?

==== Хина ====
* [[Love Hina|Давняя любовь Кейтаро]] или [[Plunder|нулевая девушка]]? [[Rozen Maiden|Кукла-француженка в розовом платье]]? Или [[Touhou Project|богиня проклятий]]? Или хмурая [[Blue Archive|демоница с пулемётом]]?

==== Хината ====
* [[Naruto|Будущая жена Наруто]] или [[Danganronpa|фамилия парня, который не помнит своего таланта]]?

==== Хино ====
* Марка японских грузовиков или [[Sailor Moon|фамилия Марса]]? Или [[Mirai Nikki|дочь]] <s>Алексея Панина</s> собаковода-отморозка?

==== Хирона ====
* [[Zetsumetsu Kigu Shoujo: Amazing Twins|Девочка-эспер]] или [[Toji no Miko|мико-куноичи]]?

==== Хироки ====
* [[Chuu Bra!!|Парень, который смущается при виде женского белья]] или [[Junjou Romantica|доцент в университете]]? Или барабанщик готической группы?

==== Хироко ====
* [[Hataraki Man|Сотрудница издательства, занятая выпуском еженедельника «Дзидай»]] или [[Yuri on Ice!|мама Юри]]? Или все-таки [[Danganronpa|мама Ясухиро]]?

==== Хироми ====
* [[Ace wo Nerae!|Подающая надежды теннисистка]] или [[Ansatsu Kyoushitsu|поехавшая мама Нагисы]]?

==== Хирото ====
* [[Yu☆Gi☆Oh!|Друг Юги и Кацуи]] или [[Ansatsu Kyoushitsu|белобрысый бабник из Е-класса]]?

==== Хироси, Хироши ====
* [[Ichiban Ushiro no Daimaou|Друг Сая Акто, нашедший в нём своего покровителя]] или [[Avatar. Legend of Korra|папа Асами]]?
* Нет же, это Хироси Сакурадзака, автор романа «All You Need is Kill» (экранизирован под названием «Грань будущего»).

==== Хирума ====
* Фамилия [[Terra Formars|члена команды «ЖУКИ-2»]] или [[Eyeshield 21|агрессивного футболиста]]?

==== Хисаси, Хисаши ====
* [[Highschool of the Dead|Парень и одноклассник Рэй]] или [[Slam Dunk|атакующий защитник]]?

==== Хитоми ====
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica|Как бэ подруга-магл]] или [[Kyoukai no Rinne|пурпурноволосая гадалка]]? Таки нет, [[Vision of Escaflowne|Попаданка-таролог]].

==== Хитори ====
* [[Bocchi the Rock!|Застенчивая и мрачная по своей натуре школьница, которая решила начать учиться игре на гитаре после того, как увидела по телевизору выступление рок-групп]] или [[Hitoribocchi no Marumaru Seikatsu|фамилтя ученицы средней школы, страдающей социофобией]]?

==== Хобокен ====
* Это полководец из [[Архимаг (серия книг)|книг Рудазова]], или город-порт в США, пользующийся репутацией занюханного, криминального, трущобного городишки типа наших Мытищ?
** Или непрестижный район [[Mafia|города Lost Heaven]].

==== Ходор (Hodor) ====
* Разумеется, это герой [[ПЛиО]], добрый имбецил. Неужели вы могли подумать, что это прозвище российского опального олигарха и неудачливого политика еврейского происхождения?

==== Хойти-Тойти ====
* Это умный слон из рассказа [[Александр Беляев|Беляева]] или [[MLP|пони-модельер]]?

==== Хотару (Hotaru) ====
Обычно женское имя, но не всегда.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon/Sailor Saturn|Воин в Матроске, прозванная Мессией Тьмы]]? Или [[В лес, где мерцают светлячки|девочка]], подружившаяся с лесным богом, а затем влюбившаяся в него?
** И снова неправы, это главная сладкоежка из [[Dagashi Kashi]].
** [[Законопослушный дурак|Военный диктатор]] (сёгун) [[Mortal Kombat|Царства Порядка — Сейдо]].

==== Хундун (Hundun) ====
* Злобный маг или [[Кунг-фу Панда|свихнувшийся воин-носорог]]? Или может это — китайский демон Хаоса? Нет, это кайдзю из [[Pacific Rim|американского фильма]].

==== Хурин (Hurin) ====
* Это великий герой из «[[Arda/The Silmarillion|Сильмариллиона]]»? Или следопыт-сыщик из «[[Колесо Времени|Колеса Времени]]»? Второй случай — явная отсылка к первому.

Золотая молодёжь

2025-07-13T02:02:26Z

128.12.122.196: /* Видеоигры */

{{TVTropes|RichBitch|Rich Bitch}}
{{Q|И так всё легко соплякам и просто…|[[ДДТ|Юрий Шевчук]]}}
Неадекватный сынок уверен, что ему можно всё, потому что влиятельный папа всегда отмажет. Совсем юные экземпляры нередко относятся к славной когорте [[Маленькие гадёныши|маленьких гадёнышей]].

Обычно так себя ведут именно сынки. Дочки — несколько реже. Правда, связано это в первую очередь с тем, что такие папаши сынков отмазывают чаще: репутация дочки — товар, которым [[Дочь в жёны и полцарства в придачу|при случае можно и нужно воспользоваться]], [[Брак по расчёту|чтобы укрепить своё влияние]]. Ну ещё и с тем, что в силу традиций, девочек обычно воспитывают слегка иначе, поэтому и «отрываться» они предпочитают обычно не такими бравурно-экстремальными методами, как парни, а потому намного реже получают проблемы с законом.

Считается, что с возрастом такие должны как-то [[Вырастут — поумнеют|остепениться]], но на практике порой [[Я богатый, мне всё можно|бывает и наоборот]]. Например, [[старый козёл]] со всеми привычками '''золотой молодёжи''' — зрелище специфическое.

Не надо путать с тропами [[Альфа-сука]] и [[Драко]]. Эти девочки и мальчики совершают нехорошие поступки, но — не настоящие гадости и мерзости. [[Избалованный ребёнок]] может вырасти в сабж, но совсем не обязательно.

Также сабж может встречаться в случае [[У меня дядя генерал|наглого кумовства]].

== Примеры с неадекватами ==

=== [[Фольклор]] ===
* Одна из японских историй о судье Ооке рассказывает, как к судье привели нескольких дебоширов, один из которых сходу начал запугивать именем своего крутого папаши. В итоге судья берет с него двойной штраф. Ну не может сын столь важного господина так позорить честь семьи, значит, ко всему прочему еще и самозванец. Помогло, парень исправился.
* [[Справочник автора/Греко-римская мифология|Тантал, сын самого Зевса]], отыгрывал троп во всех своих возрастах. Разглашал тайны богов людям, выкрал золотую собаку из храма Зевса, дал ложную клятву, что не крал, а под конец ещё и пытался скормить богам своего сына Пелопа. Терпение громовержца оказалось не резиновым, и конец [[любимчик в семье|любимчика]] был предсказуем.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «[[Капитанская дочка]]» — [[аверсия]]. Ещё в пренатальном периоде развития Петруша был записан в Преображенский гвардейский полк, и «Мысль о службе сливалась во мне с мыслями о свободе, об удовольствиях петербургской жизни. Я воображал себя офицером гвардии, что, по мнению моему, было верхом благополучия человеческого». Однако позже отец решил, что «Петруша в Петербург не поедет. Чему научится он, служа в Петербурге? мотать да повесничать? Нет, пускай послужит он в армии, да потянет лямку, да понюхает пороху».
* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]» — молодой Пьер Безухов, Долохов, Анатоль.
** Насчет Долохова стоит уточнить, что он принадлежит к этому кругу, главным образом, благодаря харизматичности и бесстрашию, а влиятельных родных не имеет: «Долохов был небогатый человек, без всяких связей. И несмотря на то, что Анатоль проживал десятки тысяч, Долохов жил с ним и успел себя поставить так, что Анатоль и все знавшие их уважали Долохова больше, чем Анатоля».
* А. К. Толстой, «Князь Серебряный» — таким показан старший сын Иоанна Грозного, Иоанн Иоаннович, еще не знающий, что однажды он получит от батюшки посохом.
* «[[Сварог]]», подцикл про Димерею — княжеский сынок Олес. Аверсия: поначалу кажется типичным представителем, но впоследствии оказывается более чем нормальным парнем, причём практически лишённым честолюбия и гордыни (для золотой молодёжи вообще невероятное дело).
** А вот в девятой книге основного цикла вскрывается «Общество веселых свинтусов» для мажоров, совершивших тяжкие преступления вроде изнасилования дворянки или грабежа. И да, небожители-лары там на первых ролях — ибо практически неподсудны. Познакомившись с этой публикой [[Король под прикрытием|в роли жертвы]] ([[А 220 не хочешь?|и прописав им заслуженные 220]]), императрица Яна всерьёз намерена прижать ларские вольности, позволяющие такое.
* Трилогия Елены Беловой «Приключения дракоши» — главная героиня, [[Попаданец|попаданка]] Саша Морозова принадлежит к «золотой молодёжи» и поначалу ведёт себя весьма неадекватно. Однако постепенно научилась жить в новом мире и стала достойным членом иномирового общества.
* Роман Злотников очень любит выводить компании «потерявшей берега» золотой молодежи в качестве второстепенных антагонистов, в противовес хорошим и правильным аристократам. Особенно много таких во второй трилогии серии «Грон» — мир как раз находится на грани перехода от феодализма к абсолютизму, и богатеньких прожигателей жизни среди дворян хватает.
** В первой трилогии таким изначально выводится Франк. Однако попадание в плен к разбойником быстро вправляет парню мозги, и он начинает изучать воинское искусство под руководством Грона всерьёз. {{spoiler| К концу становится командиром спецназа Корпуса}}
* Сергей Садов, «Преодоление» — маги очень жестко карают тех, кому дали печать алломага. Печать передается детям (но не внукам). Нашлись детки алломагов, кто вообще пыточный клуб устроил и официально зарегистрировал — а что мол сделаете? Вот только пожаловаться тому Дому что печать ставил — всё же можно. Просто сняли печать и [[Суд Линча|больше ничего]].
* Ярослава Кузнецова «[[Мир дара|Золотая свирель]]» — принцесса Мораг и её компания, регулярно устраивающие кутежи в с разрушениями и даже, изредка человеческими жертвами. В Её Высочестве горит неосознанная и неиспользуемая волшебная сила, слишком мощная для человека, которую она глушит попойками и буйством. А спьяну или в ярости Мораг из рук вон плохо контролирует себя, и при этом способна сломать пальцами подкову или одной рукой отшвырнуть взрослого мужчину, так что пострадавшие неизбежны.
* [[Беспощадная толерантность (антология)|Гости дорогие]] Олега Дрожина — отрывается на Геронии.
* «[[Диктаторы (цикл книг)|Восход чёрного солнца]]» Драко Локхарда — де-юре Джихан в начале повествования. Не самый богатый и не самый зажравшийся образец. Однако пополнение своей коллекции редких зверей на отцовские деньги и щеголяние своим статусом присутствуют. После покинул караван и воинов отца ради собственного приключения и сильно изменился к лучшему. Да и в начале имел пусть и дикарские, но представления о чести. А вот его младший брат больше подходит под троп.
* «Прививка» Виктории Колыхановой — компания героини по глупости затравила девушку-лесбиянку до самоубийства. При этом у самой протагонистки всё просто благополучно, да и в травле она только подала повод — но вот среди прочих, тех, в чью компанию она своим трудом набилась, цветёт сабж.

==== Зарубежная ====
* В. [[Гюго]], «[[Человек, который смеётся]]». Одни развлекались, нанося [[Используй голову|удары головой по людям]], другие заставляли мещанок ходить на руках, третьи занимались вандализмом. «Был „Фен(Fun)-клуб“. Пробраться к кому-нибудь в дом, разбить дорогое зеркало, изрезать фамильные портреты, отравить собаку, посадить к птицам кошку, все это — fun. Распустить слух о чьей-нибудь смерти, заставив родственников мнимого покойника облечься в траур, — это тоже fun. Тот, кто прорезал в картине Гольбейна в Гемптон-Корте большую четырехугольную дыру, тоже устроил fun. Самым замечательным fun было бы отбить руку у Венеры Милосской. Один молодой лорд ночью поджег для забавы чью-то лачугу. Несчастные обитатели лачуги спаслись в одном белье, лишившись всего своего убогого скарба. Ночью члены „Фен-клуба“, все представители высшей аристократии, бродили по [[Великий Смог|Лондону]], срывали с петель ставни, перерезали пожарные кишки, вышибали дно у бочек с водой, снимали вывески, топтали огороды, тушили уличные фонари, перепиливали столбы, подпиравшие ветхие стены домов, разбивали оконные стекла, в особенности в бедных кварталах». [[Подсветка]]: «Так поступали с бедняками богачи. Жаловаться на них было невозможно. Впрочем, все это считалось шутками. Если бы это проделывали бедняки, их сослали бы на каторгу, но этим занимается золотая молодежь».
* А. Дюма, «[[Le Comte de Monte-Cristo|Граф Монте-Кристо]]» — Альбер де Морсер и его друзья: барон Франц д’Эпине, барон Шато-Рено и другие. В основном занимаются прожиганием жизни, правда, [[оздоровительная порка]] таки заставляет Альбера взяться за ум.
* Т. Готье, «Капитан Фракасс» — герцог де Валломбрез. Потом исправился.
* Ф. Бернетт:
** «Маленький лорд Фаунтлерой» — Бивис и Морис, покойные братья Седрика. Поскольку книга детская, их пороки упомянуты вскользь, но известно, что оба они не блистали умом, вели себя скверно и много огорчений доставили отцу. Один из братьев к тому же вел распутную жизнь, из-за чего Седрик чуть было не остался без наследства.
** «Маленькая принцесса» — пожалуй, Лавиния Герберт. Дерзкая, гордая, ревнивая к чужому успеху и чужому богатству. В начале книги ей четырнадцать лет, а действие занимает пять-шесть, так что к финалу из неё, вероятно, вырос сабж. В оригинальной книге ее поведение и каверзы в отношении главной героини оставлены за кадром, зато в экранизациях им уделено очень много внимания. [[Педаль в пол]] — дорама по мотивам, действие которой перенесено в современную Японию.
* Э. Ёсикава, «Десять меченосцев». [[Инверсия]] будь Дзетаро по-прежнему сыном разжалованного самурая, он бы без колебаний зарубил Осуги за все её художества. Но теперь его отец восстановлен в должности, и сын не хочет навлечь на него бесчестье.
* Марио Пьюзо, «[[Крёстный отец]]». Дочь Америго Бонасеры избили сыновья чиновников, которые затем получили условный срок, который они всячески нарушали. Но те очень зря они недооценили связи Бонасеры с самим доном Корлеоне. Бедняжки. Теперь им полгода надо пролежать в больнице, а родителям еще и потратить кучу денег на пластическую операцию.
* [[Стивен Кинг]]:
** «Кэрри» — Кристина Харгенсен. Всю свою школьную жизнь безнаказанно издевалась над слабыми однокашницами, будучи полностью уверена, что длинный доллар папаши-адвоката её вытащит из любых неприятностей. В случае с Кэрри Уайт, однако, всё сложилось иначе.
** «[[Зелёная миля]]» — молодой надзиратель Перси Уэтмор, [[концентратор ненависти]]. Этот племянник губернатора штата — [[садист]], [[подлый трус]] и честолюбец, один из немногих, к кому Джон Коффи относился с неприязнью.
* «[[Песнь Льда и Пламени]]». Теон Грейджой последовательно — и, похоже, целенаправленно — отыгрывает сабж. Начиная с первого же его появления в саге — с момента, когда он весело пинает откатившуюся голову казнённого.
** Есть достаточно намёков, что Теон давненько уже — задолго до своего появления на первых страницах — усвоил себе манеру поведения в духе типичного «наглого мажора». Кейтилин конкретно, отчётливо недолюбливает Теона за его выходки и за его всегдашнюю язвительно-высокомерную лыбу.
** Джейме Ланнистер, также и в экранизации.
* Уотт-Эванс, роман из Этшарского цикла «Заклятие чёрного кинжала». Бардек, молодой аристократ, сын придворного лорда, напился и угнал у торговки телегу с горшками. Само по себе дело пустяковое, и опиши он в суде эту историю как [[Осрамиться по пьяни|пьяную дурость]] — отделался бы возмещением ущерба и небольшим штрафом. Но Бардек стал под присягой утверждать, что он не виноват, а торговка его оклеветала: надеялся, что ему, как аристократу, всё сойдёт с рук. В итоге после магической проверки на правдивость был приговорён к возмещению убытков торговки в тройном размере и к [[порка|десяти плетям]] вдобавок.
* Д. Коллинз, «Лаки». Олимпия Станиспулос ещё в школьные годы делала что хотела, потому что знала, что в случае чего папочка её спасёт. Не изменила она своим привычкам даже тогда, когда [[Скверная мамочка|стала матерью]]. А после смерти отца женщину волновало только то, что родитель, как ей казалось, обделил её наследством.
* Вудхаус (P. G. Woodhouse), «Дживс и Вустер» — собственно, Вустер и практически все его друзья и знакомые. Причём, с педалью, поскольку так себя ведут и больше половины <s>старых козлов</s> пожилых джентльменов в этой серии рассказов. Шалости и шутки у них всегда безумны и нелепы, но обычно к тяжёлым социальным последствиям не приводят. Что примечательно, женщины всех возрастов в большинстве весьма прагматичны и безумных шалостей не устраивают.
** Зато те девушки, которые все же любят устраивать безумные шалости, поражают мужчин размахом своей фантазии. Особенно это относится к [[Бой-девка|Бобби Уикхем]].
** По сравнению с временами Гюго нравы несколько смягчились: золотая молодёжь осталась такой же золотой, но теперь уже максимум воровала каски у полисменов.
* Цао Сюэцинь, «[[Сон в красном тереме]]» — и стар и млад, такое положение дел в обществе и послужило для автора толчком к написанию книги. Большинство знатных мужчин с детства приучались быть себе господами и жить в своё удовольствие. Главный пример — [[козёл]] Сюэ Пань, которому умерший отец оставил торговлю и закладные лавки, но он вникать в дела не стал и спихнул всё на распорядителей, а те, конечно, обворовывают его, как им заблагорассудится. Когда мать не следит за ним, пускается в кутёж, развратничает и мужеложеством не брезгует, без разбору скупает себе наложниц. Как раз из-за новой наложницы в начале произведения он приказал слугам избить человека до смерти. Наказания не последовало: мама попросила помощи у семьи Цзя, где у неё замужем сестра, а судья оказался ушлым и дальним родственником Цзя.
** Под троп попадает и Цзя Чжэнь, глава целого дворца Нинго, вместе со своим сыном Цзя Жуном, очень на него похожим. Цзя Чжэнь — бабник со множеством наложниц и всё хозяйство дома растрачивает на постоянные гулянки.
** Цзя Шэ — старый бесталанный господин, ничего в жизни не делавший, только кутивший и безобразничавший. Завидует брату, которому больше благоволит мать, и совершенно заслужено. Цзя Лянь, его сын, немногим лучше. Через его руки и руки его жены проходят все финансы дома, но хлопочет по хозяйству одна Фэнцзе, Цзя Ляня это не касается, только семейные дела. От жены то и дело сбегает гулять и заводит романы на стороне, за которые страдают его любовницы, когда узнаёт мстительная жена.
* «Повелитель Ночи» Спуриэра Саймона — Охотники из башен, тратящие немалые ресурсы ради охоты на немногочисленных животных вокруг города из крайне мощного оружия, чтоб хвалиться своей «удалью» друг перед другом.

=== [[Кино]] ===
* «Золотая молодёжь» (англ. Bright Young Things) фильм [[Стивен Фрай|Стивена Фрая]] (2003 г.), экранизация романа Ивлина Во «Мерзкая плоть» (1930 г.); названия как романа, так и фильма говорят сами за себя.
** Персонажи романа и фильма по большей части относятся, конечно, к золотой молодёжи, но перевод названия фильма неудачный: выражение ''Bright young things'' вовсе не синоним выражения «золотая молодёжь», а название вполне определенной группы молодёжи в [[Великий Смог|Лондоне]] 1920-х — она включала как представителей золотой молодёжи, так и их друзей, не знатных и не богатых, но талантливых. Одной из характерных этой группы было увлечение искусством, а не только любовь к экстравагантным вечеринкам и прочему прожиганию жизни. Ивлин Во сам принадлежал к ''Bright young things''.
* «[[Wrong Side of Town|Изнанка города]]» — «младший брат» владельца казино {{spoiler|(а на самом деле его родной сын, рождённый по залёту в школьные годы, которого его родители, забрав к себе у матери-малолетки, растили как своего сына; выросший сынок относится к нему как брату, а не как к отцу, и ни фига его не слушает)}}. Бабник и наркоман, попытавшийся изнасиловать жену главного героя, а затем бросившийся на него с ножом. Поскользнулся и упал на свой нож. Нет, это не [[Судмедэксперт в возмущении|ехидная «версия для следователя»]]. ''Правда'' поскользнулся, ''правда'' упал. Только вот хозяин казино, имеющий криминальные связи, в эту версию нифига не поверил.
* «[[Run All Night|Ночной беглец]]» с Лиамом Нисоном в роли отставного наёмного убийцы «на пенсии». Сынок главаря мафии, пытающийся доказать отцу, что достоин унаследовать «семейный бизнес».
* «[[John Wick|Джон Уик]]» — бестолковый сынок мафиози решает выкупить у нелюдимого лоха его машину, но лох не продаёт. Сынок ворует машину, а заодно [[убить собаку|убивает собаку]] главгероя. Машину бы Уик простил, только вот собака — последнее, что напоминало бывшему профессиональному убийце о его погибшей жене.
* «[[Ворошиловский стрелок]]» (1999) — три молодых долболоба каждую среду устраивают «сексуальный день» — трахают девушек, если те согласны, а несогласных всё равно трахают, то есть [[Изнасилование — худшее из зол|насилуют]] (впоследствии суя им крупные суммы в долларах). Старший — богатый «новый русский»; второй — студент-спортсмен-красавец и на хорошем счету в вузе; у самого младшего папаша — полковник, очень крупный ментовский начальник, и на него в основном и уповали все трое. Сам полковник сына не то что ненавидит, но явно считает не шибко умным и трусливым подонком (хотя тут претензии скорее к нему самому — за воспитание-то он ответственный). Как, впрочем, и его дружков. Тем не менее, из передряги всех троих вытаскивает — родная всё-таки кровиночка, а остальных за компанию, а то ещё начнут жаловаться куда не надо… Вот только дедушка очередной жертвы оказался ветераном войны, бывшим бойцом сталинских железнодорожных бригад и '''классным [[снайпер]]ом'''. Вендетта вышла знатная, {{spoiler|трое насильников и папа-крыша [[жестокое милосердие|сильно пострадали, но остались живы]]}}; а старик {{spoiler|даже в финале сумел избежать кары (благодаря понимающему молодому менту).}}
** Если бы так же вышло еще в советском фильме «Убийца» по роману Александра Крашенинникова с той же фабулой! (Причем и фильм, и роман появились много раньше литературной и киноверсии «Ворошиловского стрелка».) Увы, тамошний сынок крупного партийного деятеля оказался [[Кармический Гудини|везучим.]]
* [[Repo! The Genetic Opera]] — Эмбер Ларго, дочь президента «GeneCo» и главного антагониста фильма. А вот её братья — примеры ниже.
* «Ковбои против пришельцев» — подросток-козлина, всё время прикрывался именем своего отца. К слову отец был очень недоволен сыном.
* «Каспер» — таковой была Керриган, пока её отец в завещании не оставил её почти ни с чем. Да и она не скрывала, что ухаживала за умирающим родителем лишь ради наследства.
* «Заложники» (2017 г.) — об [[w:Попытка угона Ту-134 в ноябре 1983 года|угоне 1983 году самолёта]] советской золотой молодёжью, захотевшей жить за границей.
* «[[Astérix/Фильмы/Астерикс на Олимпийских играх|Астерикс на Олимпийских играх]]»: Брут — карикатура именно на такой типаж, причём в очень поганеньком варианте.
* «Оторва» — [[с прикрученным фитильком]]. Главная героиня фильма Поппи Мур как раз была развязной девицей. Но нервы ее отца, Джерри Мура, оказались не такими уж и железными, в итоге он отправил её в английскую школу-интернат. Поначалу Поппи изо всех сил пытается вырваться из своеобразного «лагеря для трудных подростков» (в чем ей помогают более благовоспитанные однокурсницы и даже [[альфа-сука]] Гарриет), но со временем не просто берётся за ум, но и обретает хороших подруг и парня. Также выясняется, что такое поведение Поппи объясняется болью из-за смерти матери.
* «Горничная по вызову» — похожий случай. Главная героиня считала, что ей все дозволено, и в итоге угодила в полицию за наркотики. Отец в расстроенных чувствах пожелал, что лучше б у него не было дочери, а мимо пролетала фея. В результате никто не помнит, что героиня была богатой наследницей, и ей приходится искать работу.
* [[Холоп (2019)]] — протагонист, отправившийся [[попаданец|попаданцем]] на [[оздоровительная порка|перевоспитание в качестве холопа]].
** В сиквеле аналогичному перевоспитанию подверглась знакомая протагониста — юная мажорка и дебоширка, которую мама-чиновница отмазала от тюрьмы.
* [[Майор Гром: Чумной Доктор]] — Кирилл Гречкин. Будучи пьяным, насмерть сбил детдомовскую девочку и поначалу избежал заслуженного наказания, однако в итоге именно Гречкин стал первой жертвой маньяка по прозвищу Чумной Доктор.

=== [[Телесериалы]] ===
* Мини-сериал «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]» (2009) — Валет, сын королевы; но истинную его суть можно понять, досмотрев до конца.
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011)
{{Q|pre=1|
'''Локк:''' …Думаешь, все вокруг должны пресмыкаться и целовать твои сапоги?
'''Джейме Ланнистер:''' Мой отец…
'''Локк:''' …И когда у тебя возникнут проблемы, тебе стоит лишь сказать «мой отец», и твои проблемы исчезнут?
<…>
'''Локк:''' Выбирай слова осторожнее, без папочки ты никто, а его здесь нет.}}
* «Бомбила», второй сезон, вторая арка («ДТП»). Оборзевший сынок богатого и весомого человека ведет себя нагло, хулиганит в клубах. После одной такой гулянки он водит машину в сильно пьяном виде — и… Короче, тот, кого он переехал машиной, не выжил. Дальше началась вендетта со стороны отца погибшего парня, каковой отец оказался крупным «вором в законе». Уркагана-мстителя — а заодно и слуг закона, обязанных расследовать наезд — удаётся направить по ложному следу: преступление свалили на постороннего человека (по совместительству — Бомбилу, протагониста сериала), который ни в чем не повинен. Борзый сынок богача стал больше смахивать на мокрую курицу: он дёргается, прячется, омерзительно трусит, скулит «Папочка, спасай!..». {{spoiler|Но [[Кармический Гудини|кармическим Гудини]] юноше так и не удалось стать — причем совсем не потому, что папочка плохо старался отмазать…}}
* «[[Универ]]» и «Универ: новая общага» — поначалу таковым был Антон Мартынов, но потом исправился.
** [[Аверсия]]: Андрей Казимирович, дедушка Саши — старый [[козёл]] с повадками золотой молодёжи.
* «Личные обстоятельства» — Ирина Сундукова. В пьяном виде попала в автоаварию, став причиной гибели родителей маленькой девочки. Нисколько не раскаиваясь, позвонила отцу — олигарху Сундукову и потребовала её отмазать. Свидетель аварии, врач Герман Кузнецов, в гневе дал ей пощечину. В результате аварию повесили на Германа, и ему пришлось применять не совсем законные методы, чтобы добиться своего — похитить молодую жену Сундукова и угрожать ему (повезло, что его фамилия была Сундуков, а не Уолдер Фрей, заявивший, что он найдёт себе жену ещё моложе). Когда Сундуков, припёртый к стенке, велел дочери сдаваться в полицию, она попыталась подсыпать ему [[отрава|яд]]. Не удалось.
** К слову сказать, приятели Ирины — в основном представители другого, не столь мажорного слоя — её, мягко говоря, не одобрили: пустили в интернете сатирическую песню про нее и практически объявили бойкот.
* «Барвиха» и её сиквел «Золотые» — как раз-таки повествует о жизни детей с Рублёвки. Персонажей много и они разные. Впрочем, реальных ужасов они всё-таки не творили.
* «[[Глухарь. Пятницкий. Карпов|Глухарь]]», третий сезон. Катя — дочка влиятельного мафиозо Алексея Михайловича Сомова. Ничего особенного не творит (разве что водит в пьяном виде) — но крыша у нее не на месте, и в папочкином всесилии она уверена. Вот только она лесбиянка, замуж не хочет (а отец жаждет выдать ее замуж за надежного человека), и кончается это разрывом с отцом. {{spoiler|Итог: Катя бежит за границу, а ее отец убит силовиками. Есть намеки, что он и сам расхотел жить, когда узнал, что дочка у него «с нетрадиционными наклонностями» (а значит, конец роду!), а её несостоявшийся муж — агент под прикрытием (а Сомов ему так доверился!). За границу бежать Сомов тоже не захотел: ему там никогда не обрести былого влияния, там он был бы просто «старым хреном с баблом», каких много.}}
** Отец и сын Романцевы — это уже в специальный раздел «Настоящие психопаты» (см. в конце статьи).
* «Мажор» — главный герой. Но, в очередной раз отмазав сына от тюрьмы, которая ему светила за наркотики и драку с полицией, папаша решает, что тот уже совсем обнаглел, лишает доступа к своим деньгам и через связи в министерстве оформляет его работать в эту самую полицию.
** Также друг ГГ по имени Стас. В отличие от протагониста Стаса от синдрома золотого мальчика никто не лечил, и в итоге он быстро закатился за моральный горизонт. {{spoiler| А во втором сезоне и вовсе стал инфернальным маньяком-убийцей}}.
* «[[Интерны]]» — Глеб Романенко. В начальных сезонах был мажором, но, когда в одной из серий мама-главврач обрезала невольное финансирование, пришлось перевоспитаться в обычного парня-интерна, хотя привычки покутить в клубе и вообще привычка к хорошей жизни осталась.
* «Прокурорская проверка». В одной из серий группа золотых детишек похитила и несколько часов насиловала девушку (а единственная в этой компании девчонка даже использовала для данной цели бутылку). В другой — мажор не только задел девушку машиной, но ещё и избил её до инвалидности. К счастью, во всех случаях детки несли наказание благодаря прокурорам. А мажорчики из первой истории даже «тряслись», чтобы родители не узнали об их похождениях и не лишили финансирования.
** Ещё в одной серии 14-летний сын богатых родителей с двумя друзьями сначала изнасиловали няню его маленького брата, а потом, когда их стали шантажировать, решили, что это делала няня, и убили. К счастью, благодаря прокурорам ответили по закону.
* «[[След (телесериал)|След]]», серия «Травля». Два лоботряса развлекались жестоким пранком. Когда же их взяли с поличным во время похищения использованной в качестве «живца» Оксаны Амелиной, пареньки стали вести себя нагло и высокомерно и угрожали Николаю Круглову и Константину Котову связями своих родителей. Не помогло.
** Да и вообще проще перечислить серии, где мажоры представлены в качестве положительных примеров. В «Прокурорской проверке» хотя бы встречаются редкие серии, в которых богатые родители заставляют отпрысков самостоятельно зарабатывать.
* «Суд присяжных», серия «Без права на ошибку». Подсудимые, благодаря богатым родителям избавленные от необходимости работать, искали острые ощущения. Будучи уверенными в собственной безнаказанности, они ради развлечения зверски убили маленькую девочку. В ноутбуке одного из парней также были обнаружены фотографии пыток и жестоких убийств. {{spoiler|Разумеется, приговор был обвинительным.}}
** А в одной из серий «Окончательного вердикта» группа мажоров играла в игру, согласно которой тот, кому выпал фант, должен был выполнить аморальное задание. Таким образом, двое из них изнасиловали студентку-отличницу, которая в итоге покончила с собой. За девушку отомстил её возлюбленный, убив почти всех членов шайки. Единственная оставшаяся в живых девушка из компании раскаялась и готова была заплатить адвокатам любые деньги, лишь бы только убийцу её друзей не судили слишком строго.
* «Закон и порядок. Отдел оперативных расследований», серия «Сливки общества» — Дмитрий Клименко. Сын богатого бизнесмена, [[Избалованный ребёнок|залюбленный]] не совсем адекватной бабушкой до такой степени, что стал [[Полное чудовище|полным чудовищем]]. Ещё в школьные годы на дискотеке избил и изнасиловал проститутку, но его тогда «отмазали». А вот избежать наказания за убийство девушки в костюме горничной ему не удалось, как и его бабушке за сокрытие улик.
* «Вероника Марс» — многие дети богачей ведут себя заносчиво, особенно по отношению к более бедным. Даже любимчик главной героини Логан так никогда до конца не выходит из сабжа.
* «Ваша Честь. Суд», серия «Ведущий-ведомый» — Виктория Мурзавецкая, дочь бизнесмена. Жестоко избила однокурсницу из-за парня, а потом подсунула ей деньги на лечение в обмен на то, что та будет молчать. За причинение тяжкого вреда здоровью ГАИ-шнику была-таки привлечена к уголовной ответственности, но из-за угроз людей её отца в адрес семьи судьи [[Железный кулак в бархатной перчатке|Марины Серёгиной]] [[Кармический Гудини|была отпущена на свободу]].
* «[[Дживс и Вустер]]» — все посетители клуба Трутней. После очередной выходки максимум, что их ждёт — строгий выговор от судьи и штраф в пять фунтов.
** Впрочем, ничего совсем уж криминального там не происходило, комедия всё же. Да и пять тогдашних фунтов это более существенная сумма, чем сейчас, в книгах Вустер такой штраф ещё долго судье припоминал.
* [[Once Upon A Time|Однажды в сказке]] — Джеймс, брат-близнец Дэвида и приёмный сын Георга.
* «Сплетница» — вся об этом.
* «Зайцев +1» — Илья Дюков, пополам с [[Драко]].
* «Следствие ведут ЗнаТоКи» — родители мажора Вадима Холина подкупили тюремного врача, которая убедила сидящего по мелкому финпреступлению Тобольцева, что у него рак в последней стадии, тот взял вину на себя, в конце заслуженная кара мажора все-таки настигла.
* Дорама «Скованные судьбой» — [[аверсия]]. Несмотря на то что главная героиня и её лучшая подруга именно что не из золотой, а бриллиантовой молодежи, обе очень работящие и порядочные люди. Протагонистка — наследница отельной империи, и ради неё в лепешку расшибется, а её подруга, несмотря на очень богатого отца, держит успешную кофейню-кондитерскую и не стесняется самой грязной работы.
** Зигзаг с братом главного героя: начинал как сабж, но потом исправился.
* Дорама «Мальчики краше цветов» (экранизация манги Hana Yori Dango) — школа Шинхва состоит сплошь из таких. Поступившей в эту школу главной героине из бедной семьи изрядно досталось от одноклассников и группы мажоров, называющих себя F4.
* «Элита»: сериал повествует об элитной школе, в которой из всех учеников под троп не попадают только трое (и то потому, что они — стипендиаты, зачисленные «на бюджет»). Остальные демонстрируют троп [[Все оттенки серого|во всех красках]]: [[Булли|травля]] новеньких «нищих», [[Антиреклама наркотиков|наркота]], [[Чрезмерно изобретательная сексуальность|секс в самых]] [[инцест|разнообразных]] [[Порочная бисексуальность|вариациях]] (педаль в пол — Поло и Карла: к 17-ти (!) уже «устали от своих отношений», и спасти их решили вуайеризмом и тройничком), ну и вишенка на торте — [[Случайное убийство|непреднамеренное убийство]] и его покрывательство (дважды!).
* [[Lethal Weapon (сериал)|Lethal Weapon]] — в первом сезоне Риггзу и Мёрто приходится разбираться с делами сынка [[Old Money|местного промышленника]].
* «Солдаты» — Михаил Медведев первые несколько серий.

=== [[Телевидение]] ===
* «Пацанки». До проекта подобным образом себя вела Кристина Белокопытова. Постепенно исправилась.
* «Наследники» — проект целиком об этом. Имеется и положительный пример в лице Малики Галлямовой.
* Реклама «Билайна», являющаяся пародией на «Аленький цветочек» — старшие сёстры, заказавшие у отца розовый вертолёт и кольцо с бриллиантом. [[Субверсия]]: кроме того, как тихо посмеялись над [[Родные братья противоположны|младшей сестрой, просившей «что-нибудь за триста рублей»]], больше ничего плохого не сделали.
* «Чадо из ада» — представителя тропа временно селят в обычную семью, где он сначала козлит на полную, а потом типа осознаёт и типа перевоспитывается.

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Принц Египта]] — в юности Моисей и Рамзес были её стереотипными представителями.
* [[Три богатыря и наследница престола]] — принц Леонид. Показательно, как он запряг студентов и преподавателей своего вуза в колесницу и гонял по узким улочкам от стражников.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[RWBY]]. Вайс Шни — редкий случай положительного примера тропа. Впрочем, её жизнь лёгкой не назвать. Несмотря на то, что все считают, что богатой девочке всё достаётся легко, она вынуждена очень много работать, чтобы заслужить банальное признание своих родственников. А без признания не будет и денег. К третьему сезону умудряется стать самой нищей из группы, наряду с Блейк Беладонной, которая, на минуточку, бывшая террористка из угнетаемой расы зверолюдей. Другой вопрос, что если бы она отказалась от права на самореализацию и вела бы себя так, как хочет папочка, то и работать пришлось бы меньше, и денежки было бы побольше, и творить можно было бы полную фигню.
** Но все осложняется тем, что семья Шни имеет репутацию «делавших деньги на крови» и окружена настолько сильным общественным презрением, что Вайс и ее старшая сестра — Винтер от отчаяния сбежали от этого богатства. Старшая — в армию, младшая — в спецназ.
** Отчасти — и сама Блейк Белладонна. Нет, ее отец — уважаемый в народе политик, бывший и нынешний лидер крупной политической партии, и губернатор крупного поселения, не покрывал откровенно преступления своей дочери. Но и предпочел отнестись к ее террористической деятельности как к «очередному всплеску юношеского максимализма», который сам собой закончится и в котором нет, в принципе, ничего страшного. В какой то мере был прав, ибо когда действительно запахло жаренным и реальными трупами, а не грабежом и саботажем, Блейк удрала от террористов, но все равно ситуация с душком.
*** Следует ещё отметить, что и он сам был лидером того движения, что станет будущими террористами.
* [[Avatar: The Legend of Korra]] — принц Ву, [[аверсия]]. Он весьма ленивый, капризный и избалованный человек, докучающий Мако своими претензиями. Однако, в дальнейшем выясняется, что он, в общем-то, добрый и щедрый юноша, который ведёт себя так лишь от недостатка воспитания и сам страдает из-за своего характера. Под конец он [[вырастут — поумнеют|все-таки исправляется]].
* [[Аватар: Легенда об Аанге]] — подсвечено в серии «Пляж», на котором собирается целая компания золотой молодежи народа огня и устраивает вечеринку.
* «Девочка Шмепа» — [[пародия]] на сабж. Отмазывание от преступлений в первой же серии.
* «Детки подросли» — Шон любит козырять фразой «Ты знаешь, кто мой отец?».
* «Лола и Вирджиния» — Вирджиния ведёт себя как хочет, а чуть что — сразу жалуется отцу. Однако, из-за вечного отпора со стороны Лолы и её друзей это не всегда помогает, тем более если эту компанию поддерживают учителя.
* «[[W.I.T.C.H.|Чародейки]]» — Корнелия Хейл. Дочь банкира, модница, немного капризна и довольно заносчива. Воюет с Вилл за лидерство в компании, а с младшей сестрой — за любовь родителей. Но учится хорошо, сражается с врагами не жалея себя, хотя иногда ей мешает самоуверенность. В общем, очень и очень смягченный вариант тропа.
* «[[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir|Леди Баг и Супер-Кот]]» — Хлоя Буржуа, пополам с [[альфа-сука|альфа-сукой]]. Как оказалось, характером вся в мать.
* «[[Batman: The Animated Series/The Adventures of Batman & Robin]]» — так как Брюс представитель городской элиты то ему приходиться сталкиваться с разными представителями тропа — в серии «Ужасное трио» Бэтмен борется против банды, состоящей из членов «золотой молодежи» города, устраивавших налеты от скуки. Подсвечено Бэтменом: «Они хуже Джокера, для того хотя бы его безумие, служит оправданием». Эти богатые отморозки пытались убить девушку лидера банды, которая узнала про то, что они и есть те самые бандиты, которые уже несколько месяцев терроризируют город. Итог был закономерен: они оказались в тюрьме, и их отцы, шокированные поведением отпрысков, даже и не думали их отмазать от наказания — тем более, при истцах их же круга, и с Брюсом Уэйном отнюдь не на стороне мажоров.
** С зигзагом, «Сын Бэтмена» — таков сын Брюса Дэмиан, который поначалу ведет себя [[Козёл с золотым сердцем|как типичный мажор]], но потом показано, что он как детектив и мастер-рукопашник не хуже отца, и что он горой за тех, кто ему дорог.
* [[Суперкрошки]] — Принцесса Дай Денег.
** Бенни Бенджаминс тоже.
* [[Утиные истории (2017)]] — стать сабжем стремится Дилли, но дядя Скрудж упорно пресекает попытки, из раза в раз вдалбливая в голову племянника простые истины о важности труда и о том, что ничего в жизни не даётся просто так. Получается с переменным успехом.
* [[Velma]] — в новом [[Перезапуск серии|мультсериале]] по мотивам [[Скуби-Ду]] Фред стал [[Избалованный ребёнок|избалованым]] [[Королева драмы|истеричным]] подростком который откровенно [[Драко|издевается]] над теми кому не так повезло в жизни.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Berserk]] — орден Святых Железных Цепей. Состоит из насквозь блатных дворянских сынков, попавших туда благодаря пожертвованиям родителей — с целью избежать призыва на настоящую войну. Как боевая сила — полный ноль, так как их основная задача — охрана костров с жертвами инквизиции. Реально храбрых, достойных и верующих людей в нём (да и те не без недостатков): Фарнезе, Серпико, Азан, Джером, да и всё.
** С другой стороны, всё-таки [[Умер с честью|погибли они с честью]], защищая мирных жителей от одержимых дьяволами культистов.
** Младшие дети семьи самой могущественной торговой семьи мира де Вандимион — упомянутая выше Фарнезе и ее брат — Манифико. Фарнезе была настолько неадекватна (убивала животных, мучила слуг, жгла дорогую собственность семьи, срывалась в агрессивные истерики), что в пятнадцать лет была сослана своим отцом в закрытый монастырь.
* «[[One Piece]]» — Хельмеппо, сын капитана Морского Дозора Моргана. В начале аниме показан самоуверенным и трусливым беспредельщиком, пользующимся страхом населения перед его папашей-тираном. Именно из-за конфликта с ним Зоро взяли под стражу и чуть не казнили (тот прибил ручного волка Хельмеппо, набросившегося на ребёнка). Впрочем, после встречи с Луффи и свержения Моргана, Хельмеппо, вынужденный стать простым юнгой, постепенно [[Оздоровительная порка|исправился]].
** Все члены Мировой Аристократии — Тэнрюбито — давят педаль не то что в пол, а прямо в ядро планеты, вне зависимости от возраста. Схватить девушку на улице, подстрелить её жениха, купить русалку только для того, чтобы посмотреть, как она от пираний уплывать будет — вот типичные развлечения этих типов. А стоит их тронуть — [[Дождёмся Мартина|на подмогу живо примчится Дозор]]…
* Ranma 1/2. Адзуса Сиратори уверена, что может [[Забрать домой|забрать что угодно у кого угодно]] и ничего ей за это не будет. Её жених Микадо Сандзэнин — более вменяемый представитель сабжа, скорее просто [[упоённый собой красавчик]]; он, когда может, возвращает обокраденным людям вещи и животных, и извиняется за свою ненормальную юную невесту.
* «[[Shigurui|Одержимые смертью]]» — младший брат сёгуна, устроивший тот самый турнир, был истинным мажором и часто прикрывался своим положением.
* Манхва «Redrum 327» — компания из семерых студентов, пятеро из которых были представителями тропа, при ближайшем рассмотрении оказалась настоящим [[гадюшник]]ом (в частности, тихий очкарик подвергался регулярным наездам и придиркам, а одна из девиц устроила истерику, застукав понравившегося парня и подругу обнимающимися). Как будто и этого мало, так ещё по сюжету выяснилось, что {{spoiler|в детстве пятеро таких [[Маленькие гадёныши|«золотых ребятишек»]] заперли в сейфе девочку-сироту и бросили её умирать в лесной глуши}}. И именно за это их в наше время выкашивает маньяк, {{spoiler|тот самый затюканный очкарик, который в детстве лежал в больнице с той самой девочкой и, видя её страдания, поклялся отомстить тем сволочам, что чуть не убили её.}}
* [[Kakegurui]] — в частной академии Хяккао эта молодежь составляет большинство населения. Другим же придётся либо довольствоваться положением питомцев, либо отыгрываться в азартных играх. Вот только последнее по силам только [[Протагонист|Юмэко Джабами]].
* «Шальные девчонки»: в манхве фигурирует школа для дочерей элиты. Но при этом никто из учениц академии не зазнаётся, все учатся хорошо и к безродному сироте (которого взяли в школу, ибо та превратилась в какую-то военную академию, и который вдобавок тянет в одиночку двух младших разнополых близнецов) относятся с симпатией и уважением.
* «[[Жена по контракту]]»: опять положительный пример. Несмотря на то, что дети главных героев относятся к одной из самых богатых семей в Юго-Восточной Азии, родители им спуску не дают и стараются подобные замашки пресекать на корню.
** Присутствуют и отрицательный вариант — [[полное чудовище|полные чудовища]] Инь Сюэмо и Цзянь Хуэйинь, которые без зазрения совести решились убить [[Не щадить беременных|героиню и её еще не рождённого сына]], при этом плохо отдавая отчёт в своих действиях.
* «[[Семья шпиона]]» — хотя Дамиан Дезмонд и отыгрывает личинку Драко Малфоя, свои высокие оценки он получает отнюдь не за красивые глаза и уже в пятилетнем возрасте демонстрирует незаурядные лидерские качества.
* [[Kaguya-sama wa Kokurasetai: Tensai-tachi no Renai Zunousen]] — ученики элитной школы Шучиин состоят сплошь из таких экземпляров (если не считать учеников вроде Миюки Широгане), но в основном они вполне нормальные ребята. Под злой вариант тропа подпадет, разве что, Огино — этот гадёныш в средней школе воровал деньги из кассы учсовета, здорово подставил Ю Ишигами и организовал его травлю. К счастью, в итоге он понёс заслуженное наказание: учсовет старшей школы (в котором, на минуточку, состояли дочка якудзы и сын начальника полиции) прозрачно намекнул Огино, что после его «художеств» в Шучиине ему больше не рады, и он перевёлся в другую школу, а ещё стал немного параноиком (он вбил себе в голову, что Ишигами хочет его убить).
* Ouran Koukou Host Club — аналогичная публика учится в школе Оран. Благодаря тому, что Мисаки Фудзиока умудрилась подружиться с местным хост-клубом, состоящим из самых крутых и влиятельных учеников, её школьная жизнь прошла относительно спокойно.
* Kaichou wa Maid-sama! («Президент студсовета — горничная!») — ученики школы Миябигаока, из-за которых у Мисаки Аюдзавы (президента учебного совета школы Сэйка) был конфликт с учебным советом Миябигаоки (ученики обеих школ подрались, но, справедливости ради, те, которые из Миябигаоки, сами напросились). После того, как Тору Игараши (президенту учсовета Миябигаоки) хватило ума грязно приставать к Мисаки, Такуми Усуи устроил всему учсовету оздоровительную порку.
* Hana Yori Dango — история, аналогичная «Ouran Koukou Host Club», была в школе, в которой училась Цукуши Макино. Только вместо хост-клуба там была группа мажоров по прозвищу F4, которые поначалу изрядно потрепали ей нервы, но со временем она с ними подружилась, а их главарь впоследствии стал её мужем.
* «Молодой господин слишком высокомерен»: главную героиню, попавшую в элитную школу, сразу принялись травить, указывая на то, что ей здесь просто не место.
* [[Simoun]] — в сивиллы в мирное время абы кого не брали, так что большинство из них являются наследницами богатеньких семей: Невирил — дочь министра, Параэтта, раз они дружили с детства, тоже вряд ли из простых, Родореамон тем более аристократка. С началом войны часть золотых девочек благополучно уходят определяться с [[Нечеловеческий пол|полом]], а в ряды наиэлитнейшего хора попадает откровенная деревенщина Аэру (но зато уже [[ас]] с боевым опытом) и бывшая служанка Родореамон Мамина.
* «Не смею потерять тебя» — лютая [[аверсия]] с Лидой Ю. Когда [[Близнецы меняются местами|её подменяла Юи Кан]] (как потом выяснилось, её сестра-близняшка), то выяснилось, что за фасадом высокомерной стервы скрывается очень сложная и многогранная личность. Ведь Лиду, как наследницу чеболя, люто гоняли по всему подряд, от политэкономии до балета, и от неё требовалось быть не просто отличницей, а лучшей из лучших по каждому отдельно взятому вопросу.
* «Система Шэнь Хао» — протагонист постоянно с такими сталкивается, даром, что его горячо любимая жена, которая за его заботу платила взаимностью, из этой же публики. Причём главгерой сталкивается как и отрицательным проявлением тропа, так и с положительными, помогая тем, в ком он уверен, занять в своих семьях как можно более высокую позицию.
* «Гениальный деревенский доктор» — после того, как пьяная дочь главы крупной банды на пару со своим хахалем устроила крупное ДТП, герой забыл про свою слабость перед красивыми женщинами и помог полиции посадить её в тюрьму.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Bully]] — cреди учеников закрытой частной школы есть целая группировка ''мажоров'', и ведут они себя безобразно.
** Особенно выделяется лидер группировки, Дерби Харрингтон.
* [[Life is Strange]]. Целый клуб школы, «Циклон» состоит из таких вот юношей и девушек. Одна из них, впрочем, оказывается [[Козёл с золотым сердцем|козой с золотым сердцем]].
** О Нейтане Прескотте — в дополнительном разделе, потому как его «умеренным» уже не назовёшь.
** Исключение — Дана Уорд, член этого клуба, чирлидер и просто очень популярная, при этом [[хороший парень|хорошая девушка]], а свои проблемы (и трагедии!) на «любовной почве» переживает исключительно сама, а не за чей-то счёт.
* GTA Chinatown Wars — Чань Цзяомин. Как сын лидера Триад, он вёл себя, мягко говоря, [[Что за идиот!|легкомысленно]].
* Mafia: The City of Lost Heaven — лидер группировки хулиганов, которые любили приставать к дочери бармена Сальери, был сыном городского советника. Его убийство и стало тем самым ключевым звеном в цепочке событий, приведших к тому, что случилось с семьёй Сальери и ГГ в конце.
* «[[MechWarrior/MechWarrior 4|MechWarrior 4]]» — ГГ, третьего сына герцога, в свое время отправили за такое поведение на вправку мозгов в армию. К началу игры исправился. А вот его двоюродный братец — нет.
* Фэнтезийный пример — Хеминг и Сибби [[Гнусный клан|Чёрный Вереск]], сыновья [[Криминальный барон|Мавен]]. Делают, что хотят и ненавидимы всем городом (ну, почти — последнего мамаша-таки позволила страже повязать за убийство. Посадили на восемь месяцев в [[В тюрьме — как на свободе|весьма комфортабельную камеру]]). Впрочем, их сестра Ингун не пользуется такой дурной репутацией… она тихо учится у местного алхимика и [[Мастер ядов|изобретает новые яды]].
* [[Yandere Simulator]] — пятая соперница режима 1980х, {{spoiler|утонувшая в бассейне, куда пришла позагорать после школы.}}
** Впрочем, Дэв решил превратить в сабж и [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Dozuki_Aishi мать Риобы], в качестве [[сарказм|оригинального хода]] заставив [[Природа отдохнула|эту мать]] тупо попросить уже свою мать построить подвал и похитить избранника. После чего отец Риобы был сломлен и храним матерью Риобы как питомец.<ref>Кстати, пятая соперница режима 1980х тоже грозилась оставить Сэмпая себе как питомца.</ref>

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Галина Леонидовна Брежнева — [[шлюха|весьма ветреная и влюбчивая натура]]. Первого и третьего мужей сильно продвинула по карьерной лестнице. Со вторым сбежала, [[Бременские музыканты|аки принцесса с трубадуром]], и сердитый папа — на тот момент ещё не генсек — послал за ней аж целое КГБ, которое вернуло блудную дочь домой, а у мужа отобрало паспорт и отдало назад уже без штампа о браке. Помимо мужей, крутила многочисленные внебрачные романы, [[уродливая соблазнительница|несмотря на то, что]] в молодости сильно походила на Грету Тунберг, а в зрелости — [[папина дочка|на отца]].
* Хантер Байден, даром что ему уже за пятьдесят. Успел поучаствовать в нескольких скандалах, связанных с употреблением [[кокаинум]]а и интимными связями с дамами сомнительной взрослости (включая, по слухам, дочь позапрошлого президента Малию Обаму и [[инцест|собственных сестру и племянницу]]), но пока с него всё сходит, как с гуся вода. Вплоть до получения предельно наглого прощения преступлений от своего отца-президента в последние дни президентствования.

== Примеры с [[педаль в пол|настоящими психопатами]] ==

=== [[Литература]] ===
* Аркадий Фидлер, «Белый ягуар — вождь араваков» — сын испанского губернатора, красивый юноша, похожий больше на переодетую девушку, жестокий [[садист]], собственноручно пытающий захваченных в плен беглых рабов, да и дома у себя любил их мучить. Когда же сам попал в плен, вёл себя нагло, не сомневаясь, что никто не осмелится его тронуть. Оказалось — очень даже осмелились.
* Джордж Мартин, цикл «[[Песнь Льда и Пламени]]» и его сериальная адаптация «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» — [[Садист|Рамси]] [[Мастер пыток|Сноу/Болтон]] и [[Маленький гадёныш|Джоффри]] [[Бастард|Уотерс]] / [[Инцест|Ланнистер]] / [[Безумный король|Баратеон]].
* А. Сапковский, «[[Сага о Рейневане]]» — Дуца, мать её, фон Пак! В свои шестнадцать лет она успела встать на одну доску гнусности с такими подонками, садистами, гедонистами, властолюбцами и чернокнижниками самого омерзительного толка, как Биркарт фон Грелленорт и епископ Кондрат! При этом, в отличие от вышеупомянутых персонажей, уверенных, что ради власти им можно всё, девушка особо ни к чему такому не стремится — ей просто нравится мучить и убивать. К счастью, Шарлей и Рикса прохладно отнеслись к наличии у сей юной особы «крыши» в виде аристократов-родителей и влиятельного начальства и просто смололи её в мельнице. [[Пнуть сукиного сына|Заживо]].
* Сэмюэль Дилэни, «Нова» — Принс Ред.

=== [[Кино]] ===
* [[Repo! The Genetic Opera]] — сыновья Ротти Ларго, президента «GeneCo» и главного антагониста фильма. Старший, Луиджи, — агрессивный неадекват, в моменты сильного гнева (а таковых у него хоть отбавляй) убивающий всякого, кто подвернулся под руку. Младший, Пави, более пассивный, жеманный и вообще женоподобный, зато имеет «очаровательную» привычку носить маски… из кожи, срезанной с женских лиц.
* «13 убийц»: младший брат сёгуна — садист и психопат, которому всё сходит с рук, и которого решили покарать 13 [[вигилант]]ов.
* [[Заложники (фильм 2017)]] — золотые детки советской элиты, готовые безжалостно идти по трупам, чтобы из этого Совка сбежать.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Глухарь. Пятницкий. Карпов|Глухарь]]», третий сезон. Субверсия: и отец-олигарх и сынок-истерик — настоящие психопаты, особенно папаша. Подробнее: Глеб Романцев — сын влиятельного бизнесмена Арсения Романцева. Изуродовал лицо опасной бритвой девушке Юле Агафоновой — начинающей топ-модели. Юля — даже неофициально! — боялась назвать имя преступника или его покровителя. До этого были два схожих эпизода, и ни за один из них Глеб не ответил по закону — спас влиятельный папочка. Посылал в пешее эротическое следователя Колю Тарасова, пытавшегося вывести Глеба на чистую воду. Не помог даже пресс со стороны матёрого оборотня в погонах, начальника СКМ Карпова. {{spoiler|Папочка натравил на обоих продажный спецназ, который вывез Карпова с Колей за город и толсто намекнул на последствия. Кончилось всё тем, что Коля докопался до истины — Арсений зарезал бритвой свою жену, маму Глеба, а трёхлетний Глеб это увидел, но подзабыл со временем. Глеб прямо в ОВД публично отрёкся от отца, а тот пообещал, что в этот раз Глеба отмазывать не будет и тот сгниёт на зоне или в психушке.}}

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Sin City]]» — {{spoiler|Жёлтый Ублюдок}}: маньяк-педофил и сынок сенатора. И ведь сенатор Рорк мечтал протолкнуть его в президенты США!

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Akame ga Kill]] — сынок премьер-министра Сюра. Не зря же он возглавил [[армия воров и шлюх|Дикую охоту]].

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Life is Strange]]» — Нейтан Прескотт из клана Прескоттов, насильник и убийца с психическими проблемами. Посочувствовать ему тоже, впрочем, можно, но смерть на месте он за свои художества все равно заслуживает.

{{Nav/Возраст}}
{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Бонус для гениев

2025-07-12T22:39:00Z

128.12.122.196:

{{Goodenough}}
{{TVTropes|GeniusBonus|Genius Bonus}}
{{q|pre=1|
xxx: Пойдёшь сегодня на лекции?
yyy: Единица измерения частоты.
xxx: ???
yyy: Hz.
yyy: А ты?
xxx: Гидрид натрия.
yyy: Чаво?
xxx: NaH.|[https://bash.im/quote/431697 С Баша]}}
{{q|pre=1|
Приходит физик в магазин.
— Дайте мне 735,5 ватт.
— Э, что?
— Тьфу ты, дайте мне шампунь «Лошадиная сила».|Оттуда же}}
Более мягкая разновидность тропа «[[зрители — гении]]»: когда для понимания общего сюжета зрителю не нужно обладать никакими специальными знаниями, но если эти знания у него есть — он получит дополнительный бонус, который менее образованная и эрудированная аудитория просто не заметит. Иногда совпадает с [[Откровение у холодильника|откровением у холодильника]], если понимание бонуса дошло не сразу.

'''Бонус для гениев''' может представать в виде скрытой [[Аллюзия|аллюзии]], [[Перекличка|переклички]] или [[Визуальная отсылка|визуальной отсылки]], а может и просто быть дополнительной декоративной плюшкой, не имеющей непосредственного отношения к сюжету.

Как вариант — отсылка превращается в бонус для гениев для иностранного читателя, но для отечественного требует лишь минимальной эрудиции: к примеру, ссылки на Киплинга у англосаксов или на Чехова для русских.

Не следует путать с [[оммаж]]ем и «[[На тебе!]]».

== Примеры ==
=== [[Фольклор]] ===
* [[Там, где нас нет|Анекдот о дворнике Андрее]] будет смешным с любым другим именем — мало ли с каким русским дворником мог быть знаком Андре де Моруа? Но в оригинале дворника зовут именно Андрей, потому что это известный писатель Андрей Платонов.
** Не менее, а может и более известна версия про дворника Константина. [[Популярное заблуждение|Почему-то рассказчики уверены, будто дворником служил Паустовский]].
*** Оно и Андрей Платонов никогда не работал дворником. А вот гардеробщиком — да, было дело.
* Тост воинов-интернационалистов и иже с ними «Чтобы за нас как можно дольше не пили третью» понятен далеко не всем (да и кто слушает тосты во время застолья), но в нём есть крайне важный смысл — третью всегда пьют за ушедших товарищей.
* Анекдот о том, что на приёме у Сталина все продукты были английские, даже соль (насмешка над ленд-лизом!). Многие ли в наши дни знают, что английская соль — это слабительное? В Википедии об этом её свойстве ни слова. А в 1930-е — 1960-е годы о том, что сульфат магния, он же сернокислая магнезия, он же английская соль — радикальное средство от запора, знали многие; а некоторые врачи даже рекомендовали её как средство для очищения и омоложения организма.
* Анекдот про Сталина, троллящего соратников. «Товарищ Молотов, вот у меня тут был Каганович, так он утверждал, что ты заика!». «Товарищ Каганович, вот у меня тут был Молотов, так он утверждал, что ты еврей!». «Анастас, мне тут Молотов с Кагановичем хором утверждают, будто ты армянский поп!». «Да пошли их в ж№пу, Коба, они и про тебя п№здят, что ты недоучившийся грузинский поп!». Не всякий поймёт, почему эту реплику авторы анекдота отдали именно Микояну.
** И почему же?
*** Потому что и Сталин, и Микоян в молодости были семинаристами в Тифлисе, и очень многие (даже в первой половине XX века) считали, что учились они вместе. На самом деле это неверно: во-первых, разошлись по времени лет на пять (Сталин старше), во-вторых, семинарии были разными: у Сталина русская православная, у Микояна — армянская апостольская.
* «God is real, unless declared integer» — эта шутка отсылает к фортрановскому неявному объявлению переменных, где тип переменных определялся по первой букве названия (с I по J — целые, все остальные буквы латинского алфавита — вещественные).

=== [[Театр]] ===
* «[[Золушка]]» Евгения Шварца — фраза Короля «Когда-нибудь спросят: „А что вы, собственно, можете предъявить?“ И никакие связи не помогут сделать ножку маленькой, душу — большой и сердце — справедливым». О чём же он говорит? По всей видимости, о Страшном суде.
** На Страшном суде, [[Капитан Очевидность|разумеется, маленькие ножки не помогут никак]]. Разве что кой-кому грозит дополнительное осуждение за былую [[Наглая ложь|ложь]] на тему «Вот, моя родная дочь — это и есть та самая претендентка, что была на балу!», когда у этой родной дочери — фальшивой претендентки — ножки-то маленькими вовсе и не были, так что обман был шит белыми нитками… Но вот большая душа и справедливое сердце, такое, как у Золушки — и многочисленные благие дела (и воздержание от злых дел и от лжи) именно ввиду этих ценных свойств… подобное резюме на Страшном суде очень даже пригодится. А вот резюме, запятнанное многочисленными гадствами и попытками обмана (такое, как у Мачехи), действительно не может быть перевешено никакими связями (лол!), как минимум на Страшном суде. Монарх, вероятно, это и имел в виду.
* «Ромео и Джульетта»: сюжет, конечно, основан на истории Пирама и Фисбы (причём не Шекспиром — драматург только адаптировал). Но оба семейства существовали в действительности — одно из них, впрочем, звалось Кап'''е'''летти, то есть они были «Шапкины», а не «Головкины». Из-за чего же они вообще перессорились и потом десятилетиями, поколениями жили в состоянии вялотекущей кровной вражды?.. А всё просто: некогда Монтекки были гибеллинами (поддерживали императора Священной Римской Империи), а Капелетти — гвельфами (поддерживали папу римского).

=== [[Литература]] ===
==== Отечественная ====
* Л. Н. Толстой, «Анна Каренина» — лошадь Вронского зовут в честь героини модной тогда мелодрамы Мельяка и Галеви «Фру-Фру». Главная героиня мелодрамы тоже погибает из-за измены мужу.
* А. Куприн, «Гранатовый браслет» — надо помнить, что в описываемые времена гранат воспринимался не просто как самоцвет, а в первую очередь как самая распространённая подделка под рубин: тоже красивая, издали не отличишь, но — дешёвка.<ref>Не совсем так. Как дешевка воспринималась лишь дешевая разновидность гранатов. В рассказе Н. С. Лескова «Александрит» упоминается разница между ценными гранатами, пиропами, и дешевыми гранатами: "У нас пироп был когда-то в почете и в старину высоко ценился, но теперь хорошего крупного чешского пиропа в России почти невозможно найти ни у одного ювелира. Многие из них не имеют о нем и понятия. У нас нынче встречается в дешевых ювелирных вещах или мутный, темный тирольский гранат, или «гранат водяник», но крупного огненного пиропа с «сухих полей» Мероница нет. Все лучшие старинные экземпляры этого прекрасного, густоцветного камня, ограненные, большею частию, мелкогранною крейц-розетою, скуплены по ничтожным ценам иностранцами и вывезены за границу, а вновь находимые в Чехии хорошие пиропы прямо идут в Англию или в Америку. Там вкусы устойчивее, и англичане очень любят и ценят этот прекрасный камень с таинственным огнем, в нем заключенным («огонь в крови» — «Feuer in Blut)». </ref> В 2005 году один журнал [https://db.chgk.info/question/konov08.4/6 оценил по описанию] этот браслет, и вышла цена в 2811 долларов. Для высшего общества браслет, который Г. С. Ж. прислал княгине Вере, — это жалкая попытка сделать женщине, которая ему не ровня, подарок, хотя бы выглядящий как достойный её (современным аналогом, пожалуй, была бы сумочка «Louis Vuitton» с Алиэкспресса или с ближайшей толкучки). Для Желткова же этот браслет — семейная реликвия, и если муж и брат Веры считают, что этот подарок недостаточно хорош для неё, земной женщины (хоть и высокородной), то Желтков перед [[самоубийство]]м просит квартирную хозяйку повесить его на икону Богоматери. Если взглянуть под таким углом, метафора самой любви Желткова к княгине Вере становится прозрачнее.
* Б. Пастернак — надо знать о том, что в античности во время [[театр]]альных представлений, если персонаж пьесы должен был умереть, заменяли его рабом, которого убивали по-настоящему: {{q|pre=1|
…Не читки требует с актера,
А полной гибели всерьёз.

Когда строку диктует чувство,
Оно на сцену шлет раба…|«О, знал бы я, что так бывает…»}}
[[Файл:Леопард дальневосточный.jpg|thumb|right|Это шанхайский барс! Видите, как его мех играет на солнце?]]
* И. Ильф, Е. Петров.
** «[[Двенадцать стульев]]»:
*** Мексиканский тушкан? шанхайский барс?? WTF? да существуют ли вообще такие звери?.. И да, и нет. «Мексиканского тушкана» вы тщетно будете искать у Брема или в любом другом подобном фолианте — такого животного зоологи не знают. Однако, начиная еще с дореволюционных 1910-х годов, российские воры/хулиганы/гопники/меховщики [[шутки ради]] (или чтобы обмануть лоха) обзывали «тушканом мексиканским (варианты: бразильским, перуанским)» ''собаку-дворнягу, на которой нет даже отдалённых следов какой-то породы''. {{spoiler|В 1940-е годы, например, это уже называлось «подворный советник», а в 1970-е — «смесь бульдога с носорогом [и немножко мамонта]».}} Где Эллочка подхватила это [[ботать по фене|жаргонное выражение]] — Бог её знает. [[Необузданные догадки|Или её надул какой-то хитроумный спекулянт, воспользовавшись как раз её НЕзнанием фени?..]] А вот нечто вроде «шанхайского барса» реально существует — леопард дальневосточный. Но его мех (см. иллюстрацию) похож на что угодно, только не на подкрашенную зелёной акварелью собачью шерсть. Остап просто в очередной раз пустил в ход [[хуцпа|хуцпу]], сказал что в голову пришло — и Эллочке это понравилось.
**** В гайдаевском фильме Людоедка прямо в кадре раскрашивает шерсть не пса, а белого медведя (она отстригла чуть-чуть от шкуры, разостланной на полу). Но в каноне, в первоисточнике — выходит, что именно светлую собачью! И долго она её предварительно отстирывала и «отдушивала», уничтожая ''странный запах''?..
**** В кеосаяновском мюзикле шерсть [[Стоп-кадровый бонус|однозначно собачья и крашенная]], только не зелёной, а чёрной и/или тёмно-синей акварелью. Тамошний Киса с ходу опознал, какого «зверя» она ранее украшала, и хотел было «[[Резать правду-матку|открыть Эллочке глаза на правду]]», но Остап его быстренько перебил.
*** «Всю контрабанду делают в Одессе, на Малой Арнаутской улице!». Почему именно там? Потому что на этой улице было много мастерских, где изготавливали парфюмерию. Остап явно очень хорошо знает Одессу — и до-, и пореволюционную. В адаптации Гайдая улицу заменили на более известную Дерибасовскую.
*** Знали ли вы, что письма отца Фёдора его жене Кате — это пародия на письма Достоевского его жене Анне, опубликованные в СССР незадолго до выхода «Двенадцати стульев»?..
*** Киса пытается обаять Лизу, читая ей стихи «Это май-баловник, это май-чародей / Веет свежим своим опахалом…». А Лиза наивно спрашивает: «Это Жарова стихи?». Имеется в виду Александр Алексеевич Жаров (1904—84), автор знаменитых стихов «Взвейтесь кострами, синие ночи!» и поэмы «Гармонь», не раз критиковавшийся Маяковским. Процитированное — несколько не в духе Жарова, в том и юмор. (В гайдаевской экранизации реплика Лизы изменена — «Это Маяковского стихи?». Сценарист Бахнов решил, что Александра Жарова в начале 1970-х мало кто помнит и, скорее всего, удивлённо спросят «А актёр Михаил Жаров, что, ещё и стихи писал?!». Юмор получился ещё абсурднее: Лиза явно только Жарова да Маяковского и читала, но приведённые строки уж ВОВСЕ не в духе Маяковского.) А настоящий автор слащавоватой цитаты про «май с его опахалом» — Константин Фофанов-старший (1862—1911), у которого половина стихов была вот в таком вот, немного сиропном стиле: «Была ль то песнь, рождённая мечтою…», «Дрожащий блеск звезды вечерней…», «Пел соловей, цветы благоухали…», «Печальный румянец заката…», «Звёзды ясные, звёзды прекрасные…», «Сумерки бледные, сумерки мутные…». Тот факт, что Киса искренний поклонник стихов Фофанова, говорит о том, что со вкусом у него дела обстоят не очень. Хотя, во-первых, и у Фофанова было немало хорошей поэзии, а во-вторых, он может быть дорог Кисе как память о наивной юности или дореволюционной жизни. В самом начале XX века он считался модным автором, предтечей символистов, и трагическая судьба только добавляла его поэзии популярности. Да и что еще читать девушке во время свидания — не «Клячу истории загоним. Левой! Левой! Левой!» в самом деле же. Фофанов, при всей его сиропности, для этой цели куда более подходит.
*** Возможно, этим же вызвана замена «Женитьбы» Гоголя на гораздо более знакомый большинству зрителей по школьной программе «Ревизор». Захаров в своей адаптации — и без того вычурной, косящей под «[[Артхаус|кино не для всех]]» — не побоялся оставить каноническую «Женитьбу», да ещё и обыграл её [[Самопародия|в духе]] «Как бы поставил „Женитьбу“ на сцене Марк Захаров, если бы жил в 1920-е, поехал крышей и довёл [[Авторский набор штампов|свой личный режиссёрский почерк]] до абсурда, утрировав все [[Режиссёрские штучки|его стороны]]». [[Иронический кастинг|Караченцов в роли Подколёсина]] тоже явно [[Самопародия|пародирует]] свой, сложившийся именно в спектаклях Ленкома, эксцентрический стиль (см. захаровско-горинский «Тиль», где Николай Петрович в заглавной роли то и дело распевал гротескные, трагикомические «арии»). А особенный прикол в том, что Захаров начал готовить телепостановку «Двенадцати стульев» чуть ли не встык после громкой премьеры «Тиля». Не читавшие роман спросят: почему Подколёсин Караченцова выряжен в шкуры первобытного человека? А это опять-таки каноническая деталь. Ильф и Петров были уверены, что Вс. Мейерхольд (как раз и выведенный ими под именем Ник. Сестрина), обожавший подобные театральные метафоры, если бы ставил «Женитьбу», именно так и поступил бы с Подколёсиным — дескать, у этого персонажа «пещерное» мышление. Захаров как бы делает вывод: «а ведь и я, в качестве постановщика, мог бы так сделать!».
*** В одной сцене Остап ехидно-агрессивно произносит: «Не мучьте дитю!». Тут намёк на что-то?.. Да. По свидетельству Е. П. Петрова (и независимому — А. И. Пантелеева), на рубеже 1910-х и 1920-х годов в Петрограде и окрестностях орудовала [[тролль|шайка грабителей]] под названием «Не мучь дитя». Маленький мальчик доводил обеспеченного на вид прохожего своими мольбами «Дяденька, отдай мне твоё пальто!» до белого каления, но как только прохожий делал попытку ударить или оттолкнуть малютку — на дороге появлялись две или три более мощные фигуры. Они приближались к прохожему, и один из них, «с трудом сдерживая гнев», жлобским (т. е. низким и угрожающим) голосом говорил: «Не мучь дитя, отдай пальто!». И они избавляли лоха не только от дорогого пальто, но и от всего ценного, что при нём было. И не с этим ли связано угощение яблоком беспризорного? Ясный намёк от Оси: ничего нет, возьми что есть. Мелкий, правда, таки оказался не из банды. А что, схема «х%ли маленьких обижаешь» оказалась живучей, как минимум в перестроечные годы была очень распространена, да и в 1990-е не совсем уж забыта.
*** В Васюках лжегроссмейстер Остап начинает травить байки «про коллег-гроссмейстеров из разных стран» и, в частности, обвиняет Эммануила Ласкера в том, что тот намеренно обкуривает своих оппонентов-игроков сигарами, «причём выбирает наиболее дешёвые и вонючие». Ося врёт, наговаривает на великого шахматиста?.. Но ведь любой историк шахмат подтвердит, что это правда. Известна фраза Ласкера: «Курю во время матчей и не вижу в том порока. Табак улучшает моё мышление, а если дым мешает моему противнику — [[Козёл|что ж, тем хуже для него и лучше для меня]]». Больше того, Ласкер действительно обкуривал соперников дешёвыми сигарами, а вне доски курил дорогие! Приём он, кстати, стырил у соперника-предшественника Вильгельма Стейница, который до смены марки на время матча не додумался (возможно, потому, что многим курильщикам резкая смена марки приносит большие эстетические и даже физические неудобства), но обкуривал соперников тоже целенаправленно.
**** Кстати, современник Ильфа и Петрова, будущий чемпион мира Михаил Ботвинник, не курил от слова вообще, но в ходе подготовки к турнирам просил своих тренеров курить побольше, причём выбирать максимально вонючие папиросы. Не просто так он это делал!
**** Дополнительная хохма: Остап, перечисляя лидеров мировых шахмат, которых привлечёт на турнир в Васюки, называет, помимо прочего, Тарраша и Мароци, карьера которых к тому времени почти завершилась (хорошо, хоть покойного Шлехтера не приплёл, а то был бы сразу избит за самозванство), зато забывает про находившихся тогда в топе Боголюбова, Тартаковера, Маршалла, Грюнфельда, Шпильмана и будущего чемпиона Эйве. Да и в то, что на советский турнир приехали бы «невозвращенцы» Алехин и Нимцович, не особенно веришь. Самое же смешное: по версии Бендера, в число выдающихся шахматистов мира входит некий «доктор Григорьев». Всё верно: Остап не знает советских шахматных лидеров Романовского, Левенфиша, Верлинского, Богатырчука, Дуз-Хомитирского, Ильина-Женевского, того же Ботвинника (вообще-то его звезда тогда только-только восходила, это уже в 1930-е он стал советским фаворитом), зато фамилия Николая Дмитриевича Григорьева, ведущего шахматного радикомментатора, ему очень даже известна! Странно, что васюкинские любители не раскусили его хотя бы не этом.
**** Ну вообще-то Григорьев, помимо этого, был достаточно известным шахматистом (хотя на турнирах сильно уступал вышеперечисленным) и более чем известным «этюдником», самым известным шахматным журналистом СССР и — что существенно в рамках развернутых перед васюкинцами перспектив — председателем оргкомитетов всех трёх международных шахматных турниров, которые проходили в Москве.
**** Ещё более тонкий бонус: Остап разыгрывает испанские партии<ref>Повторяя застрявшие в памяти ходы того, против кого он некогда сыграл? Дело в том, что в Васюках великий комбинатор играл в шахматы ''второй раз в жизни''.</ref>, а любители противопоставляют ему «устаревшую, но довольно верную» защиту Филидора. Разумеется, Ильф и Петров, в отличие от своего героя, прекрасно знали, что как раз «испанка» и считалась в то время устаревшей, в то время как защита Филидора усилиями гипермодернистов переживала второе рождение. Так что вполне естественно, что Остап продул все партии людям, которые за развитием шахматной мысли таки следили.
**** 1. е4 е5 2. Кf3 Кс6 3. Сb5 — наиболее очевидный дебют вообще, его и в дворовых шахматах играют, и совершенно необязательно знать, что это называется «испанской партией». Попытаться защитить пешку 2…d6 тоже рука сама тянется, даже если про Филидора и его защиту никогда не слышал. Автор правки узнал названия дебютов сильно задним числом, а в товарищеских партиях играл так постоянно. Вот если бы Остап сыграл какую-нибудь шотландскую партию или вообще пошëл 1.d4 — было бы странно.
**** Насчет «кто куда фигуру переводит» — да, но потом во время игры вдруг забывает, как ходит конь.
**** Ещё большая хохма: Остап уверяет васюкинских любителей, что устал после Карлсбадского турнира. Дело происходит в 1927 году, крайний на тот момент турнир в Карлсбаде состоялся в 1923, то есть гроссмейстер Бендер отдыхал четыре года. Кстати, именно Карлсбад-1923 стал [[гранд-финал]]ом турнирной карьеры Гёзы Мароцци. Венгерский маэстро, один из лучших шахматистов мира до ПМВ к 20-м годам был уже не торт, но в Карлсбаде произвёл фурор, разделив первый приз с топовыми претендентами Алехиным и Боголюбовым. Видимо, именно тогда фамилия Мароцци отложилась в памяти Остапа, а о том, что после Карлсбада блестящий венгр больше занимался тренерской работой, он не знал. Как и о том, что примерно месяц спустя после пресловутого сеанса одновременной игры Мароцци снова тряхнёт стариной, став со сборной Венгрии победителем первой шахматной Олимпиады, выступая на первой доске.
*** «Командовать парадом буду я!» — фраза из письменного, официального приказа, подписанного Л. Д. Троцким.
** «[[Золотой телёнок]]»
*** В качестве ответа на горестный вопль Паниковского «Меня девушки не любят!» Остап издевательски советует ему обратиться во «Всемирную лигу сексуальных реформ». А такая вообще существовала?.. [[w:Всемирная лига сексуальных реформ|Представьте себе, да!]] В 1921-35, с штаб-квартирой в Германии. Она призывала узаконить «свободную любовь» и прекратить как-либо её осуждать, а также учредить для гомосексуалистов (в том числе и для лесбиянок) примерно такой режим благоприятствования, который IRL существует в Европе и США в 2010-20-х гг. (полное отсутствие порицаний и запрета на профессии; законные однополые браки, в том числе с усыновлениями детей; и т. п.). Лига продолжала обращаться к мировой общественности с такого рода призывами, пока [[Ги-ги-гитлер!|Гитлер]] не психанул и не ликвидировал её. Пополам с [[бонус для современников]].
*** Старый монархист Хворобьёв сильно страдал от того, что при советской власти ему даже сны снятся советские. «Ему хотелось увидеть во сне министра двора Фридерикса, патриарха Тихона, ялтинского градоначальника Думбадзе». Довольно забавно, что какого-то там градоначальника (даже не губернатора) монархист поставил рядом с ближайшим к императору министром и даже с самим патриархом? Не очень. Если знать, чем<ref>Очень '''лайтсовый''' стёб от А. Аверченко: https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%94%D0%B5%D0%BD%D1%8C_%D0%94%D1%83%D0%BC%D0%B1%D0%B0%D0%B4%D0%B7%D0%B5_(%D0%90%D0%B2%D0%B5%D1%80%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE)</ref> ещё был известен Думбадзе, становится ясно: Хворобьёв вовсе не пасторальный старичок-боровичок, а бывший черносотенец.
**** Если вам мало этого намёка на взгляды Хворобьёва, то далее есть и совсем прозрачный: в своих жалобах Остапу он упоминает, что мечтает увидеть во сне Пуришкевича. Того самого, который «Бей жидов, спасай Россию».
**** Кстати, загадка ещё и в том, почему Хворобьёв мечтал увидеть во сне '''патриарха''' Тихона. Институт патриаршества был восстановлен как раз при большевиках в конце 1917, при императорах от Петра Первого до Николая Второго его не было!
*** Почему Хворобьёв проклинает «какие-то фиолетовые пятые числа вместо чистого воскресенья»?.. А это он негодует на всесоюзный социальный эксперимент, продолжавшийся с 1929 по 1931 год — «пятидневку» вместо обычной семидневной недели (к которой опять перешли только в 1940 году, а с 1931 по 1940 была «шестидневка», см. хотя бы фильм «Волга-Волга»).
*** Коронная фраза Бендера «Нет, это не Рио-де-Жанейро!» — не что иное, как пародия на французскую поговорку «Да, это не Перу» (означает «Это не бог весть что такое»).
*** «Автомобиль — не роскошь, а средство передвижения!» — пародия на плакат, висевший в то время почти в каждой парикмахерской: «Одеколон — не роскошь, а гигиена». Впрочем, формулировка ещё более древняя: сохранилось [https://zakon.ru/senat решение Гражданского Кассационного Департамента Правительствующего Сената № 64 от 1913 года]: «Лифт в доме является '''не роскошью, а средством передвижения'''; сдавая квартиру, домовладелец по умолчанию предоставляет квартиранту пользоваться лифтом»
*** Авторский текст во фрагменте, где описывается, как пробуждается поутру <s>Одесса</s> Черноморск, немножко [[пародия|пародирует]] манеру Бальзака.
*** «Графиня изменившимся лицом бежит пруду» — эту фразу передал по телеграфу один журналист, после того как Лев Николаевич Толстой внезапно ушёл «странствовать» из Ясной Поляны в 1910 году, а Софья Андреевна Толстая, узнав об этом, чуть не совершила самоубийство.
* Михаил [[Булгаков]], «[[Мастер и Маргарита]]»:
** «Светильники зажёг» — в издании 1989 (где черновиков и примечаний едва ли не больше, чем самого романа) по этой фразе есть такое пояснение: по действующим на тот момент законам для обвинения человека в крамольных речах одного [[доносчик|доноса]] было мало. Требовалось ещё обеспечить повторение этих речей в присутствии [[понятые|понятых]]. И чтобы подсматривающие за разговором (например, через дырочку) в стене понятые отчётливо видели, кто что говорит. Так что здесь автор подчёркивает наивность [[Житель Страны Эльфов|жителя страны эльфов]], не распознавшего очевидный признак [[смертельное приглашение|смертельного приглашения]].
** Коровьев-Фагот — такое ощущение, что Михаил Афанасьевич, создавая персонажа, заранее думал, как литературоведы будущего будут про него спорить. Количество отсылок ко всему (от Гофмана и Достоевского до малоизвестной средневековой эзотерической литературы) просто запредельно!
* Л. Лагин, «[[Старик Хоттабыч]]» — самое первое заклинание, произнесённое Хоттабычем, точнее, вообще единственное, произнесённое, а не косвенно описанное в книге, в отличие от постановок по ней, звучит как «[[:w:Леха доди|леха доди]] ликрас кало». Это отрывок из [[пейсы, кашрут и день субботний|еврейского]] литургического гимна, приветствующего наступление шаббата, произнесенный с [[таки да!|характерным ашкеназским прононсом]]. Сохранилось не во всех версиях книги: [[цензура]] бдила, цензоры были не меньшими евреями, чем автор, и после прокатившейся кампании против «безродного <s>кацманполи</s> космополитизма» момент выпилили.
** А сам по себе факт добавления такой детали — совершенно понятен: Хоттабыч ведь родом из доисламской, иудейской эпохи, раз был заточён в сосуд самим царём Соломоном! Но одновременно показано, что, пока сидел в последующие века в сосуде, Хоттабыч — мистическое существо, «губка для впитывания информации», что с него взять! — воспринял и исламскую культуру (ввиду угасания иудейской и «задвигания её на задний план» цивилизации?!), и даже себя привык именовать новым для него образом: не на иврите, а по-арабски — Гассан Абдуррахман ибн Хоттаб, — а своего заточителя уже не «Шломо-бен-Давид, да будут почтены оба имени», а «Сулейманом ибн Даудом, мир с ними обоими».
** А в связи с заблуждением Хоттабыча, когда ему показалось (с подачи растерявшегося Вольки), что «балда» по-русски значит «мудрец», — знатоки иврита посмеются дополнительно. На иврите «баал дат» — именно мудрец.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Понедельник начинается в субботу]]» — нужно обладать немалым багажом знаний и культуры, чтобы понять все аллюзии из произведения.
** Впрочем, это относится ко многим их произведениям.
** А можно не заморачиваться и просто наслаждаться сюжетом. Как большинство и делают.
* «[[Волшебник Изумрудного города]]»:
** Племя Прыгунов, которые себя называют Марранами. Марраны — притесняемые в средневековой Испании [[пейсы, кашрут и день субботний|евреи]], насильно крещёные. И изгнали их из собственной (подземной) страны Подземные рудокопы. А у королей откровенно «псевдоиспанские» имена вроде Нараньи или Ментахо, да и цивилизация у них [[Франглиспания|ряженая «под средневековую Европу»]].
** По созвучности имени Урфин Джюс и Orphan Jews в эпоху гонений на «безродных космополитов» не проехался только ленивый. Хотя сам Волков писал в дневниках, что фамилия героя — от английского jealous «завистливый».
* Если А. М. Волков прорабатывал свою вселенную-адаптацию весьма тщательно (и вносил правки в переиздания), то Ю. Н. Кузнецов, автор серии сиквелов «Изумрудный дождь», известен тем, что для имён своих персонажей активно пользовался шарадами и аллюзиями. В результате чего, если имена у Волкова не столь «говорящие», у Кузнецова характер персонажа часто раскрывается через имя. Вот лишь некоторые примеры:
** Все менвиты, кроме заимствованных у Волкова Кау-Рука, Гван-Ло и генерала Баан-Ну, носят двусложные имена, образованные перестановкой слов: сыщик Тих Цер — Хитрец, полицейские Ап Чал — Палач и Тин Арг — Гранит…
** …и даже ищейка Раш Ки. Шарик.
** И даже выдуманная [[столица]] Рамерии — Лотса Ци. Столица (при том, что у Волкова столица Рамерии — Бассания).
** В «Привидениях из Элминга» мы знакомимся с семьей Ола и Ви. Совершенно логично, что их дочку у Кузнецова будут звать Виола («фиолетовая»), причем знакомимся мы с ней в предыдущей по хронологии повести, в «волновой» форме Страны Элмов, а Костя еще и подсвечивает ее «электромагнитное» имя при знакомстве — «Ты что, тоже — волна?»
* [[Алиса Селезнёва|Кир Булычёв, «Заповедник сказок»]]. Гном Свен требует у Алисы «полтарелки соловьиных язычков», или же «тушёный плавник акулы». Кое у кого возникли ассоциации с альбомом "{{перевод |Lark Tongues in Aspic“ |“Заливное из соловьиных язычков“}} группы «King Crimson». А у автора правки брови полезли вверх, когда в бесконечном списке действующих ГОСТов самой первой строкой стоял ГОСТ 10.16-70 «Плавники акул сушёные для экспорта» — забавное совпадение. Или не совпадение, кто знает.
* В. П. Крапивин, «[[Великий Кристалл|Сказки о рыбаках и рыбках]]» — название произведения являет собою аллюзию не только на [[w:Сказка о рыбаке и рыбке|Пушкина]] и [[w:О рыбаке и его жене|братьев Гримм]], но и на «[[Библия|ловцов человеков]]».
* Мария Семёнова, «[[Волкодав]]» — злейший враг Волкодава и убийца всего его рода, кунс Винитарий, «изменил свое имя на аррантийский лад» по причинам, непонятным для персонажей. Зато эти причины понятны для людей, кто, как и Семенова, увлекается историей Великого переселения народов и раннего средневековья и изучает первоисточники. Винитарием, что переводится как «убийца вендов» (т. е. славян), прозвали готского короля Визимера, который жестоко расправился с [[Время Бусово|Бусом]], князем антов и его приближенными. Источник — готский историк Иордан. Впрочем, в самом сеттинге это может означать «убийца вен'''н'''ов», народа, к которому принадлежит протагонист.
** Эээ, чего? Изначально его звали сегванскими именем Винитар (как и сына), а Винитар-старший просто приделал к имени псевдогреческое окончание. Хотя отсылка может быть, но в самом имени, а не в факте переименования.
* Борис Акунин: практически каждое его произведение — с двойным дном и кучей литературных отсылок, аллюзий и даже откровенных заимствований, многие из которых, впрочем, могут распознать только прошаренные литераторы. Не везде же это так очевидно, как в «[[Эраст Фандорин|Любовнице смерти]]» — по сути [[римейк]] «Клуба самоубийц» [[Роберт Льюис Стивенсон|Стивенсона]]. Но можно и просто наслаждаться динамичным сюжетом, что большинство и делают.
* Леонид Каганов, «Роман и Лариса». Путешественник во времени, столкнувшись с двумя аборигенами, инструктирует их: {{q|pre=1|noanon=1|
Записывайте или запоминайте. Первое: слушать только меня! Второе: никого другого не слушать, никаких самоволок! Ясно? Третье: если кто обо мне будет спрашивать, мол, не было ли здесь такого… то языком не молоть, примет не описывать, имен не называть! Потому что мне за вас такое будет, если узнают… Четвертое: у вас что, дел нет своих? Хватит здесь отираться около моего холма! Идите уже работайте! Идет рабочая неделя! В выходной отдыхать будете! Вот я же работаю! Теперь по культуре: старших надо уважать. Ясно? Запрещается: врать, убивать, воровать, блудить, сожительствовать с козами.|}}
Прочитали? А теперь освежите в памяти список [[w:Десять заповедей|десяти заповедей]] и догадайтесь с трех раз, кто были эти два аборигена и в какое время занесло путешественника.
* [[Алексей Иванов]], «Географ глобус пропил»: имена героев латиноамериканской мыльной оперы, которую смотрят училки — коллеги Служкина, автор нагло позаимствовал из «[[Сто лет одиночества|Ста лет одиночества]]» Маркеса.
* Вера Викторовна Камша, «[[Отблески Этерны]]» — много намёков, цитат, аллюзий. Некоторые читатели считают, что в последних книгах их слишком много.
* Евгений Лукин любит это дело. Вот лишь некоторые примеры:
** «Хранители» — обувной магазин «Калигула». Нет, это не пошлое зубоскальство уровня «крем для рук „Венера Милосская“». Слово «калигула» в переводе с латыни — сапожок.
** «Там, за Ахероном» — некий персонаж по имени Петр Петрович (по контексту — лицо весьма значительное) предается воспоминаниям о своей молодости: «Лавливал, голубчик, лавливал. Помню, на Гениссаретском озере с Божьей помощью столько однажды рыбы поймал, что, вы не поверите, лодка тонуть начала». Нет, это не пошлая пародия на рыбацкие байки. По крайней мере, не только. После этого становится понятно, [https://religion.wikireading.ru/168453 кто именно есть этот Петр Петрович].
*** Вообще-то это становится понятно любому <s>христианину</s>, кто Евангелие хотя бы видел издали. Прозрачнее было бы только назвать его Петром '''Семёновичем''' или '''Ионовичем'''. Настоящий бонус — его отношения с Павлом Павловичем. Который как раз и сделал христианство прозелитической религией, а не сектой иудаизма (хотя началось это с Петра и было заповедано вскоре после Воскресения Христова). А при жизни упрекал Петра за малодушие в выражениях «если ты, будучи иудеем, живешь по-язычески, а не по-иудейски, то для чего ты язычников учишь жить по-иудейски?» (Гал 2:14).
** «Не верь глазам своим» — вразбивку приводятся цитаты из книги молодого талантливого поэта: «Моих берез лебяжьи груди…» и «Мой прадед ветряки ворочал, что не под силу пятерым…» Скудность набора размеров выдает, что звание [[МТА]] поэт носит заслуженно, но, присмотритесь к ним. ничего не напоминает? Ну конечно, «[[Лука Мудищев|Мудищев]] первый был Порфирий, при Иоанне службу нёс…» Хорош у Персткова источник вдохновения, ничего не скажешь.
* Руслан Мельников:
** «Чёрная кость» — хотя, по дисклеймеру к первой книге, персонажи цикла не являются срисованными с исторических личностей (и даже поимённо расписано, кто с кого '''не''' срисован), знание истории средневековья и культур того времени даст читателю ощутимый бонус. Дополнительный бонус — за знание китайской мифологии.
** «Мёртвые братства» — несмотря на то, что действие происходит в наше время, цикл посвящён существам бессмертным, поэтому бонус даст, опять же, знание истории античности и Средних веков, а также мифологии разных культур.
* [[Пелевин]] — практически любой роман. Например, в «Затворнике и Шестипалом» имена героев едва заметно намекают на Ленина (Затворник, намёк на изоляцию в поздние годы жизни) и Сталина (Шестипалый — по известной народной легенде Сталин хромал, потому что на одной из ног у него было [[шесть пальцев]]). А торжественная формула посвящения «Ты есть посредник, и ты есть послание» переиначивает афоризм модного среди исследователей рекламы философа Маршалла Маклюэна «The medium is the message» (которого Татарский наверняка читал).
* Михаил Успенский, «Приключения Жихаря» — чуть более, чем полностью. И вообще Михаил Глебович любил этот троп.
* Евгений Воробьёв, «Этьен и его тень» — находясь в заключении, заглавный герой переживает, почему нет сообщений от Старика, его старого боевого товарища и наставника, а потом даже называется его именем, просит товарища найти после войны «себя», т. е. настоящего Старика, и всё ему рассказать. А Старик не отвечал по одной причине — [[гулаги и рабы|осенью 1937 он был арестован, летом 1938 расстрелян]], поэтому и не мог связаться с Этьеном. Автор книги этот факт о своём персонаже, несомненно, знал, но далеко не каждый читатель настолько знаком с довоенной историей отечественных спецслужб.
* Владимир Муравьёв, «Приключения Кольки Кочерыжкина» — основателя города жуков-древоточцев звали Монохамус. Это латинское название жуков вида «чёрный усач».
* Вадим Панов, «Последний адмирал Заграты» — В беседе между адигеном Помпилио Дер Даген Туром и галанитом Яном Зопчиком, последний цитирует слова предка собеседника «Быть галанитом — не преступление, преступление быть живым галанитом». В ответ Помпилио напоминает Зопчику про «светлый праздник Сиулуку, день, когда вы начали избиение адигенов. Твои предки жгли, вешали и потрошили мужчин, насиловали, а потом четвертовали женщин. В этот день ты веселишься и пьёшь вино». Фраза старшего Даген Тура явный отсыл к заявлению американского генерала Филиппа Шеридана «Из всех индейцев, которых я встречал, хорошими были лишь мёртвые индейцы» (чаще цитируется сокращённо «Хороший индеец - мёртвый индеец»). Сиулука же чрезвычайно напоминает иудейский праздник Ханука, который отмечается в честь истребления древними иудеями 75 тысяч сторонников злоумышлявшего против них персидского вельможи Амана. Празднование сопровождается обильной выпивкой и закуской. В дальнейшем выясняется, что галаниты действительно сильно напоминают евреев, тогда как у аристократов-адигенов с индейцами мало общего.

==== Зарубежная ====
* Литературоведы на пару с историками уже давно разобрали Библию на бонусы для гениев и нашли очень много интересного. Например, возьмём «откровение Иоанна Богослова». Знаете, почему в качестве числа зверя было выбрано число 666? Автор использовал кодировку с помощью чисел, чтобы записать в воплощение зла римского императора Нерона, и хотя бы так отомстить за ложное обвинение в поджоге Рима, но, по понятным причинам, сказать это открытым текстом не мог. Так что '''666''' с классической латыни это '''Nero Caesar'''.
** Немного не так: 666 это если записать имя Neron Caesar ивритскими буквами (гласные, кроме а не пишутся), перевести в соответствующие цифры и сложить. А еще есть версия, что число Зверя - 616. А потому, что "Нерон" можно написать по-латински Nero и по-гречески Neron, а N - это, как раз 50.
** Второй уровень: когда писалось "Откровение", не было не арабских цифр, ни вообще десятично-позиционной системы счисления. Так что это не три шестерки и не перевернутые девятки, это целое число, стоящее между 665 и 667 (вариант - между 615 и 617). Римскими цифрами оно, к примеру, записывается DCLXVI (500+100+50+10+5+1)
* Анна Сьюэлл «Чёрный Красавчик» — их несколько. В романе никогда напрямую не называется порода Красавчика, но люди, хоть сколько-нибудь интересующиеся коневодством, могут уверенно сказать, что Красавчик — старотипная чистокровная английская верховая. На это указывает несколько фактов: мать Красавчика Герцогиня упоминает, что его дед победил в скачках в Нью-Маркете, известном скаковом призе, предназначенном, как и большинство крупных скаковых призов, только для чистокровных верховых. Кобыл обычно сводят с жеребцами не менее породистыми (а зачастую более породистыми), чем они сами, поэтому родословная отца Красавчика должна быть не менее сиятельной. Красавчик чрезвычайно быстрый конь, его старший брат Роб Рой был охотничьей лошадью — это традиционное занятие для чистокровной верховой лошади, такое же, как и скачки. Подруга Красавчика Имбирь упоминает, что они лошади одной породы — она же демонстрирует характерный для чистокровок горячий нрав, участвует в охотах и стипль-чезе (разновидности скачек). Конечно, современная чистокровная верховая едва ли подходит для работы в упряжи, но в восемнадцатом веке экстерьер этих лошадей только начал складываться, и более крепкий, крупный конь вполне мог работать в легких или средних экипажах.
** Красавчик — мерин. Никто и никогда не позволил бы жеребцу гулять на одном лугу с кобылой, тем более постоянно. Это также объясняет его покладистый, очень уравновешенный характер и то, что его седлают для барышень.
** Имеет место [[изменившаяся мораль]] — современные конники осудили бы фермера Грея и сквайра Гордона за то, что они подковывают лошадей, на которых ездят только по грунтовым проселочным дорогам, потому что подковывание не слишком полезно для ноги лошади (лишает ее естественной амортизации), и нужно только для постоянной езды по жестким покрытиям — брусчатке и бетону, а пена на губах не является признаком причиняемого лошади страдания, наоборот, пена — это хороший знак, который показывает, что лошадь может «отжевать» трензель, и ей с ним абсолютно комфортно.
* В. Гюго, «[[Собор Парижской Богоматери]]» — Людовик XI, придя к Клоду Фролло [[Король под прикрытием|инкогнито]], представляется ему кумом Туранжо. Почему он взял такую фамилию? Всё просто: tourangeau — житель города Тура. А именно Людовик XI перенёс столицу Франции в Тур за 21 год до описываемых в романе событий. Удивительно, кстати, что при этом Клод раскусил его инкогнито только после ухода короля.
* «[[Treasure Island|Остров сокровищ]]»: среди прославленных капитанов по меньшей мере трое носили фамилию Хокинс, а мать самого известного из них — урождённая Трелони! И он отличился ещё и в присвоении не принадлежащих ему средств. А главные герои (Джим, из-за которого всё началось, и сквайр, организатор и спонсор плавания) как раз этим и занимаются. По сути, разве они имеют хоть какое-то отношение к сокровищам Флинта — в отличие от бывших пиратов, рисковавших жизнями, чтобы их добыть? И, что ещё важнее, настоящих хозяев этих сокровищ, у которых они были украдены пиратами! Не случайно джентльмены забрали с острова только ту часть сокровищ, которую нельзя опознать, а номерные слитки и дорогое (читай — именное и уникальное) оружие оставили, дабы не погореть со сбытом краденого. [[Подсветка]]: матушка Джима отсчитывает из сундука Билли Бонса ровно то, что ей причитается, рискуя попасть в лапы пиратам.
** Бочка яблок на палубе «Испаньолы». Это сквайр такой щедрый? Вообще-то, согласно тогдашней традиции лакомства с кислинкой (от цинги) покупал в счёт своего жалованья капитан. И поборник всего правильного Смолетт не позволил бы сквайру выполнить капитанскую роль. Такой вот он [[Заявленная способность|злой]], этот Смоллет, готов заплатить за кучу яблок, чтобы матросы ими могли вообще в любой момент лакомиться!
** Другое дело, где он эти яблоки достал ранней весной.
*** Может, яблоки были моченые — так и сохранились?
**** «Зимние» сорта тогда уже были, и в Англии в том числе. Но да, удовольствие было не из дешевых, и матросы должны были это оценить.
*** Уж не потому ли Том и Аллан предпочли смерть мятежу, а Эйб Грей при первой возможности перешёл на сторону капитана? Они бывалые моряки, успели насмотреться на разное и понимали: при всём занудстве Смолетт относится к подчинённым с заботой. Это только юнга Хокинс (а также гордый сквайр) по неопытности думает, что Смолетт невозможный человек.
*** Ещё один момент: в те времена капитан, ''слишком редко'' поучавший матросов при помощи линька и других ''физических'' воздействий, имел такое же [[Сарказм|уважение]] матросов, как и изверг, мутузящий их слишком часто. Однако, резкий Смолетт, судя по тексту, обладает блестящим навыком скомандовать так, чтобы до физического наказания дело вообще не дошло. И команда платит ему благодарностью в виде ударной работы, сам капитан признавал в ходе плавания, что матросы работают великолепно. Уж не потому ли умный Сильвер, вербуя матросов на свою сторону, отзывается о капитане строго уважительно?
*** Зато Исраэль Хэндс капитана Смолетта ненавидит: «Мне до смерти надоел капитан! Довольно ему мной командовать! Хочу жить в его каюте, жрать его разносолы и вина!». Он просто такой злой, потому что пират? Вообще-то, Исраэль бывший канонир пиратского судна, он привык в море сам командовать матросами, жить в каюте, питаться по-офицерски и греться нормальным глинтвейном вместо дешёвого грога.
** Тот же капитан Смолетт настолько плох в стрельбе, что заряжает мушкеты вместе с юнгой Хокинсом. Ну, он же гражданский капитан, а не военный… Стоп, в то время британский флот не знал такого понятия, как гражданский капитан! Все капитаны проходили военную подготовку. А ещё должны были проходить переаттестацию, в том числе по стрельбе. Уж не от того ли Смолетт соглашается даже на явно не нравящуюся ему экспедицию, чтобы не задерживаться на берегу<ref>В ХХ веке схема тоже работала. Создатель Кишинёвского музея зоологии был профессиональным моряком-исследователем, неизлечимым онкологическим больным. После экспедиции ему был положен отпуск, после которого полное медицинское обследование. Чтобы не угодить на обследование и не быть списанным на берег, он просто не уходил в отпуск, а каждый раз просто записывался в следующую экспедицию. И так несколько лет, пока всё же не помер, обогатив перед этим родной университет богатой коллекцией.</ref> и не провалить переаттестацию?
*** Тогдашние мушкеты требовали для зарядки совершения большого числа действий, так что часть людей в любом случае была бы занята перезарядкой (либо все по очереди, либо кто-то выделенный). Но Трелони - охотник-снайпер, его слуги - егеря, Ливси воевал, а вот морскому офицеру стрелять из мушкета все-таки приходится крайне редко. Поэтому зарядкой занимаются те, кто по объективным причинам ''имеет меньший опыт''. Это не значит, что капитан и Джим совсем уж никудышные стрелки - просто они самые неопытные стрелки в конкретно этой компании. Вполне возможно, что Смолетт при этом стреляет лучше любого из своих бывших подчиненных (поскольку матросам тем более негде набраться подобного опыта).
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и Карлсон». Рассказ фрекен Бок о том, как сестра её якобы увидела руку, написавшую на стене: «Берегись! Жизнь так коротка, а ты недостаточно серьёзна!». Для европейцев — явная [[отсылка]] на [[Библия|библейский]] сюжет про Валтасаров пир, для советских людей — сабж.
* Аналогично — «Ловец во ржи» Сэлинджера. Для англоязычного читателя вполне очевидна аллюзия на все тех же «ловцов человеков», параллельно каламбур, связанный с бейсболом. Для советского читателя бейсбол был почти неизвестен, а Библия не рекомендовалась, так что перевод был идеологически отцензурен.
** А его же вот цикл о Глассах, по мнению литературоведов, наполнен отсылками к индийской культуре, хотя, чтобы понять это, нужно ориентироваться именно в канонах средневековой литературы и философии Индии.
* Джефри Триз, «Ключ к тайне» — вроде бы незатейливый приключенческий роман для подростков, но бонус для гениев имеется и там. Значительную роль в сюжете играет попытка заговорщиков убить Елизавету I в театре на премьере шекспировского «Генриха V». Королеву собирались застрелить в момент, когда прогремит пушка после слов Хора «Канонир подносит к пушке дьявольский фитиль» — предполагалось, что пушечный выстрел заглушит пистолетный. Вот только в этой пьесе, помимо прочего, рассказывается о Саутгемптонском заговоре (попытке убить Генриха перед отплытием во Францию) и о последующей казни его участников. Если бы романные заговорщики оказались чуть более [[Жанровая смекалка|жанрово проницательны]], то увидели бы тут намёк на свою дальнейшую судьбу.
* Джим Бутчер, [[Dresden Files|роман о Гарри Дрездене «Перемены»]]. Когда Гарри посещает офис начальника Гард, его встречают две черноволосые секретарши. Гард говорит, что они ничего не пропускают и не забывают. Позже, если кто-то ещё не догадался, прямым текстом говорится, что начальник Гард — это {{spoiler|Один}}. Про секретарш не говорится ничего, но, зная соответствующие легенды, легко понять: {{spoiler|это же Хугин и Мунин, Мысль и Память, два ворона Одина!}}
* Роберт Хайнлайн, «Туннель в небесах»: в самом начале книги учитель главного героя Рода говорит, что Род слишком романтичен для жизни поселенца, и что он должен опасаться «Медвежьего перемирия». Род не понимает, что это за перемирие, и учитель оставляет тему. На самом деле это отсылка к стихотворению Киплинга «The Truce of the Bear» (в переводе А. Оношкович-Яцына — «Мировая с медведем»), в котором медведь Адам-зад — символ подлого, недоговороспособного противника. Этот медведь будет изображать, что он слаб и беззащитен и что его стоит пожалеть, но это обман: при первой возможности медведь нападёт снова. (Сейчас найти стихотворение по названию — дело пяти секунд, но роман был написан в 1955 году.) И действительно, пару раз Род попадается на схожий трюк.
** Впрочем, это бонус для гениев только в нашем пространстве, американский читатель Киплинга знает хорошо. Примерно как русскому было бы понятно предупреждение [[:wikisource:ru:Волк на псарне (Крылов)|не делать мировой с волком]].
** Орсон Кард в одной из своих книг прямо подсветил, вставив цитату в заглавие главы о переговорах посла с космической станции и русского медведеобразного офицера.
* [[Плоский мир]] — Терри Пратчетт также любит давать бонусы своим читателям:
** Легенда о том, что Анк-Морпорк был основан двумя братьями-близнецами, вскормленными самкой гиппопотама, относится к легенде о Ромуле и Реме. Тех, по преданию, вскормила волчица, а позже выросшие братья основали Рим.
** Философы, стреляющие из лука по черепахам, пытаются разрешить два из трёх парадоксов движения, установленных Зеноном, древнегреческим мыслителем.
** В «Пятом Элефанте» есть отрывок — пародия на чеховскую пьесу 1901 года «Три сестры», с чеховскими взаимными недоразумениями и паузами. Там же фигурируют «бессмысленные штаны» дяди Вани, которые сёстры отдают Ваймсу, и вишнёвый сад, который мечтает вырубить младшая сестра.
*** Фэны, конечно, распознали отсылку и заметили, что в пьесе «Дядя Ваня» штаны не фигурируют. «Конечно, — ответил сэр Терри, — их же отдали Ваймсу».
** «Пирамиды»: «Морпорк стал побратимом ямы с дёгтем.» Шутка насчет городов-побратимов. После ужасов Второй Мировой войны было решено, что лучший способ скрепить дружеские узы народов мира и изгнать из их голов даже мысли о том, как бы сбросить друг на друга ещё какую-нибудь большую гудящую штуковину, — это сделать каждый город, городок или даже село в Европе побратимом такого же, но находившегося во время войны по другую сторону баррикад. С помощью таких новых союзов добродушные европейцы принимали участие в сближающих спортивных событиях; школьники могли ездить по обмену в другой город только для того, чтобы понять, что терпеть не могут кислую капусту. А респектабельные главы двух городов презентовали друг другу трогательные и дорогие символы дружбы между народами и продолжали тратить деньги налогоплательщиков. Наиболее видимый эффект, произведенный возникновением побратимов, — это надпись под знаком въезда в город, говорящая что-нибудь типа «Литл Паддлбери — побратим Обермахта-на-Рейне». Некоторые города, вроде Кройдона, немного переборщили с побратимами и оказались связанными узами дружбы с целой дюжиной. Знак «Кройдон приветствует осторожного водителя» в результате стал похож на увешанную значками куртку 17-летнего парня на концерте группы Guns’n’Roses. Возможно, некоторым будет интересно знать — а может, и нет — что английский город Кауз (Cows) является побратимом новозеландского города Буллз (Bulls). Поясняю: cow — корова, bull — бык.
** Оттуда же: «Молва утверждала, что один из богов, преследуя объект своей страсти, даже превратился в золотой дождь». Согласно греческим мифам, прекрасная Даная была заперта в темнице собственным отцом Акрисием, царём Аргоса, из-за предсказания (последнее гласило, что король будет убит своим внуком). Но повелитель богов Зевс явился Данае в виде золотого дождя, после чего у нее родился сын — Персей. Эта игра слов, естественно, основана на одном из современных значений слов «золотой дождь».
** «Истина»: присмотритесь к именам дварфов-печатников. Практически все они — аллюзии на реальных знаменитых мастеров печатного дела. А возглавляет их дварф по фамилии Goodmountain. Good mountain… Добрая гора… Да ведь на немецком это будет Гутенберг!
*** В немецкой версии книги, кстати, гнома пришлось переименовать: здесь она Gutenhügel — добрый холм.
* «Звезда Стражей» — очень много отсылок и аллюзий на мировую культуру, так как главные герои, помимо того, что круты, ещё и [[Культурный крутой|получили классическое образование]]. Тут несколько более лайтовый вариант, чем обычно, т. к. в большинстве случаев аллюзии растолковываются прямо в тексте.
* А. Сапковский:
** «[[Сага о ведьмаке]]». Как зовут колоритного рыцаря-драконоборца-маньяка? Эйк из Денесле. А к чему отсылает Denesle? К Tour de Nesle — Нельской башне! Тут и [[билингвальный бонус]]: на ряде языков, в том числе старонорманском, «Эйк» — это «дуб».
** «[[Сага о Рейневане|Башня шутов]]»:
*** «— Да, потому что и времена такие, — неожиданно взорвался Юстус Шоттель, — ничего больше, только подхватить да написать какие-нибудь призывы и прибить их, курва его мать, на дверях какой-нито церкви. Пшёл, Лютер, со стола, прочь, наглый котяра». Кота мэтра Юстуса зовут точь-в-точь так же, как и священника, поступившего в полном соответствии с предсказанием (так что это не только бонус для гениев, но и нехилое такое «[[на тебе!]]» в адрес Мартина Лютера, отца протестантизма). Кстати, сам мэтр — полный тёзка Юстуса Георга Шоттеля, выдающегося немецкого теоретика литературы и филолога XVII века.
*** Среди второстепенных персонажей появляется некий Миколай Коппирниг, астроном-любитель и ярый сторонник теории гелиоцентризма. Это, естественно, не тот великий учёный, с лёгкой руки которого гелиоцентризм утвердился в астрономии (действие происходит за полвека до его рождения) — но, судя по тому, что у Коппирнига есть сын, которого также зовут Миколаем (и который тоже любит наблюдать звёзды), пан Анджей вывел в романе ни много ни мало прямого предка Николая Коперника. Семейные традиции, так сказать…
* Ещё один польский гуру, Станислав Лем, изящно прикололся в предисловии к «Звёздным дневникам Ийона Тихого». Автор сравнил своего героя с «такими неустрашимыми мужами древности, как Карл Фридрих Иероним Мюнхгаузен, Павел Маслобойников, [[Gulliver's Travels|Лемюэль Гулливер]] или мэтр Алькофрибас». Ну, кто такие Гулливер и Мюнхгаузен, все в курсе. О том, что Алькофрибас — псевдоним, под которым Франсуа Рабле выпустил свой opus magnum «Гаргантюа и Пантагрюэль», знают уже не все. Но кто такой Павел Маслобойников? Ещё в доинтернетовские времена многие любители фантастики задавали друг другу этот вопрос. Да и ''нагуглить'' ответ на вопрос сложновато. А ведь это отсылка к «Истории одного города» Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина: «летопись сию преемственно слагали четыре архивариуса: Мишка Тряпичкин, да Мишка Тряпичкин другой, да Митька Смирномордов, '''да я, смиренный Павлушка, Маслобойников сын'''». Если вы не литературовед, наткнуться на это совпадение сможете разве что случайно. А многие и случайно не могли — [[Надмозг|по вине переводчиков с польского]], у которых Маслобойников превратился в [http://historyntagil.ru/culture/10_115.htm Воскобойникова]. И это мы говорим про читателей, которые Щедрина в школе проходили. Западному читателю для того, чтобы это дело выкупить, нужно реально быть гением.
** А еще в «Дневниках» подобных бонусов вагон и маленькая тележка. Аналогично и в «Кибериаде».
* «[[Хроники Нарнии]]». Братья и сёстры Пэвенси — одни из первых людей, ступивших на нарнийскую землю. Место в Англии, где высадился Вильгельм Завоеватель, называется Пэвенси.
* Дэн Симмонс, «Террор» — видения капитана Крозье в романе не расшифрованы, но читатель, достаточно знакомый с историей исследований Севера, вполне может распознать, что именно видит капитан. А видит он реальные события, которые во время действия романа ещё не произошли. Похоже, под влиянием абстиненции у капитана открылся дар предвидения.
* [[Стивен Кинг]], «[[Тёмная башня]]». Ну положим, англоязычные читатели «Childe Roland to the Dark Tower Came» в школе учили, а вот для не англоязычных это уже сабж. Равно как и то, что Браунинг в свою очередь цитирует Шекспира, который цитирует Ариосто (ну или «Песнь о Роланде» вообще).
* Фенимор Купер, «Зверобой» — Томас {{перевод|Хаттер|Hutter}}, который на самом деле «Хюттер». Но чтобы понять под кого именно маскировался {{spoiler|бывший пират Том Хови}} над знать что в начале XVIII места в тех краях начала селиться первая волна немецких иммигрантов.

=== [[Кино]] ===
==== Отечественное ====
* «[[Фильмы Гайдая/Операция „Ы“ и другие приключения Шурика|Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]»
** Новелла «Наваждение» — историки радиосвязи утверждают, что чудо-передатчик, который сконструировали Дуб (В. Павлов) и его гениальный приятель (В. Зазулин), изготовлен на основе трофейной фрицевской рации «Телефункен», только с неё сняли корпус и много чего к ней добавили. А чудо-аппаратура с телескопической антенной, которую применил в качестве радиоперехватчика и заглушки хитроумный профессор (В. Раутбарт), не существовала в обиходе обычных советских людей; она фантастична, в реальности могла быть разве что в какой-нибудь секретной лаборатории КГБ или ГРУ — а значит, профессор работал на одну из этих контор.
*** Ерунда. Радиосвязь велась на определенной частоте (вернее, в определенной полосе) и не шифровалась — спрятать дешифратор Дубу было бы просто некуда. Профессор, преподающий общую физику, уметь соорудить из подручных материалов простой радиоприемник и простой же излучатель просто обязан, иначе он профнепригоден. Обычная электросеть в качестве генератора помех тоже вполне реальна. Единственное, что профессор сделал нестандартно эффективно — нашел частотную полосу, в которой велся радиообмен, в реальности это заняло бы несколько минут, а не секунд.
**** Неизвестно, как там насчёт классической радиоглушилки, но соорудить джаммер для современной беспроводной связи из кое-каких деталей от электрошокера и специфицеской (но тоже изикрафтной) антенны совершено несложно практически на коленке. Причём устройство поместится в габариты корпуса самой обычной «ленивки». Так что вполне логично, что для масштабов аудитории у профессора таки могло быть припасено нечто умеренно самопальное.
**** Генератор сигналов — обычное устройство из арсенала тружеников аналоговой схемотехники. В лаборатории общей физики что-то подобное запросто могло быть.
** В «Наваждении», судя по всему, съемочная группа вообще внимательно отнеслась к делу. Мало того, что диктуемый по радио текст про синхрофазотрон вполне корректен, но есть и более тонкие детали. Выкладки, которые два студента (?) делают на двери, а потом продолжают на полу — совершенно правильный вывод выражения для работы, совершаемой идеальным газом при политропическом процессе. Записи в конспекте Лиды, которые мельком попадают в кадр — действительно настоящий конспект лекций по общей физике.
** Новелла «Операция „Ы“» — Бывалый, собираясь ехать с друзьями на «дело», зачем-то вешает на свою инвалидку поверх нормального номера… номер Д 1-01, с которым имел право ездить только посол Великобритании в СССР! «Д» значит «дипломатическая». Всё равно что увидеть сегодня номер с кодом АМР на дырявой «ладе».[[Восторг у холодильника]]: Бывалый что, загодя и намеренно [[Прикинуться сумасшедшим|косил на психа]], если их с этаким номером поймают?.. И ещё раз восторг: так вот почему все трое так быстро вышли и легко отделались (см. сиквел — «[[Кавказская пленница]]»)! Мало того, что их действия идут за мелкое хулиганство (от пятнадцати суток до месяца, как и объяснил жулик-директор), но их, всех троих, к тому же признали неадекватами!
* «Друг мой, Колька» — почему антисоциальные элементы в фильме постоянно распевают и слушают именно песню «Mamãe eu quero», причём один первый куплет? Те, кто знает португальский язык, могут дать ответ на этот вопрос. Слова песенки звучат весьма двусмысленно: «Мама, я хочу, мама, я хочу сосать. Дайте соску, чтобы ребёнок не плакал».
* «[[Неуловимые мстители|Новые приключения неуловимых]]» — ёлки-моталки, какой непростой [[антизлодей]] этот Пётр Сергеевич Овечкин! Он постоянно носит орден св. Георгия четвёртой степени — а значит, ещё в Первую мировую он проявил редкую доблесть на поле боя. Но иногда он вдобавок надевает орден св. Владимира третьей степени. [[Фальшивая награда|Фальшивой наградой]] это оказаться не может: Овечкин — принципиальный человек и никогда не стал бы так позориться. Значит, орден подлинный. Но его вручали тем, кто чином не ниже полковника, а Овечкин не более чем штабс-капитан! Кроме того, [[Стоп-кадровый бонус|орден этот — без «мечей», то есть в гражданской версии]]. А разгадка проста: «Владимира» Овечкину вручили легально, и за какие-то чрезвычайно важные для государства, но при этом внебоевые заслуги (уж не секретная ли миссия?). В виде исключения наградили «Владимиром» того, кому очень далеко до полковника: значит, совершил нечто совсем уж из ряда вон выходящее (и отмеченное в самых высших сферах), при этом сильно рисковал, но умудрился уцелеть. Однако награда не военная: славное деяние Овечкина совершилось не на поле боя.
** Подчёркнуто, что Овечкин — монархист, готовый прослезиться при звуках «Боже, Царя храни». Уж не сам ли Николай II принимал решение о необычном награждении?..
** А в следующем фильме («Корона Российской империи, или Снова неуловимые») Овечкин покажет себя как мастер перевоплощения, и вообще продемонстрирует навыки скорее агента, чем военного. Определённо, странный орден указывает на какие-то дела секретных служб, к которым в своё время привлекали Овечкина.
* «Старики-разбойники» — фильм начинён отсылками, которые тянут на троп. Сцена сна Мячикова (в котором он, одетый в какую-то неуклюжую «спецэкипировку», летит над городом на верёвочной лестнице, свисающей с вертолёта) — пародия на фильм Ф. Феллини «Сладкая жизнь». Вся линия с картиной, «похищаемой» из музея — пародия на фильм А. Бобровского «Возвращение „Святого Луки“». И наконец, сцена другого сна Мячикова, в котором спящему мерещится судилище — это пародия на общий стиль фантасмагорических, но при этом «как бы подчёркнуто бытовых» сцен из картин Л. Бунюэля.
** Действие происходит в Москве. Почти все сцены фильма снимали во Львове, но музей, который «обокрали» два старика — это несомненная пародия одновременно на Эрмитаж (скульптуры Майоля, «Танец» Матисса и вообще целая коллекция французских импрессионистов, а также неплохая подборка Рембрандта) и на ГМИИ им. А. С. Пушкина (конные статуи кондотьеров Гаттамелаты и Коллеони). Сцена, когда два бронзовых конника преследуют протагониста, пародирует модные в западном кино 1960-х годов сцены кошмаров героя (закадровый голос Юрия Яковлева иронически подсвечивает).
* «[[Мэри Поппинс]], до свидания!» — совершенно убойный пример тропа, который ну никак не мог «случайно получиться»; Квинихидзе явно был в курсе. И гадай теперь, [[Что за фигня, автор?|зачем]] этот образец чернейшего юмора «для тех, кто в теме», понадобился режиссёру… Обратите внимание на постер фильма, под которым Робертсон-«Эй» сидит и от начала до конца поёт добрую, весёлую детскую песенку «Тридцать три коровы», в сюжете которой большую роль играет молоко как полезная пища для юного (шестилетнего) стихотворца… Правильно, постер гласит «Invitation au voyage» (Приглашение к путешествию). А это мрачнейший артхаусный мистический фильм 1982 года ([[Определённо не для детей|уж никак не детский]]), в СССР, разумеется, не показывавшийся — но в Великобритании 1980-х, где происходит действие, он просто не мог не идти в специализированных кинотеатрах. И сюжет этого фильма сводится к следующему. Принимала какая-то сектантка ([[мраккультист]]ка?) ванну из молока, а-ля царица Клеопатра, да и уронила включённый фен в это самое молоко, в которое была погружена. Ну, замыкание, летальный исход… А потом взрослый братик этой женщины (и, по ряду намёков, [[инцест|еще и её любовник]] и товарищ по секте) в течение всего фильма возит с собой на машине её труп. И регулярно попивает молоко, набранное из той самой ванны (!). А кончается кино тем, что этот упоротый мужик проводит какой-то ритуал — и [[вывих мозга|его облик меняется на облик сестры]] (!!). Что бы это ни значило.
* «Тень, или Может быть, всё обойдётся» — фильм является экранизацией пьесы [[Евгений Шварц|Шварца]], а потому буквально соткан из этого и [[Зигзаг|многих]] [[Вывих мозга|других]] тропов. Для примера: в пятом куплете «Второй арии Тени» дуплетом читаются отсылки к «белой змее» братьев Гримм и убийству Клавдием отца [[Гамлет]]а. При том формально исполняясь от лица беспринципного демагога и великолепного мерзавца, лезущего на королевский трон (и ряженого под [[диктатор|Аугусто Пиночета]]).
{{Q|pre=1|
О, дивное уменье —
Без всякого смущенья
С любым шурумбалясы разводить!
Подставьте только ухо,
И, коль оно не глухо,
То я уж знаю,
Что в него налить!|Тень-Райкин на стихи Юлия Кима — [[Бонус для гениев|мастера отсылок]]}}
* «Зимний вечер в Гаграх» — песня о гусенице: «Я люблю тебя, пчёлка, ответь, как с тобой улететь». Школьный курс биологии подсказывает, что гусенице нужно только немного подождать, пока она не станет взрослым насекомым — а тогда уже летай с кем хочешь.
* «Три мушкетёра» — песенка про госпожу д’Эгильон незатейлива, но понимание всех отсылок в ней требует знания немалого числа реалий и слухов Франции XVII века.
* «Классик» — Горский в завязке своей линии говорит о подарке, который получил у своего друга Уильяма Фолкнера. Зрители уже знают, что бильярдист «Классик» будет выдавать себя за писателя. А самые начитанные зрители знают, что Фолкнер умер в 1962 . Горскому-писателю тогда было лет 12-15 (у него татуировка ДМБ из конца 1960-х) — слишком молод, чтобы подружиться с нобелевским лауреатом. А сам Горский выглядит человеком образованным, не мог легенду придумать получше? {{spoiler|Явно [[ошибка нарочно]], потому что Горский подставной «Классик», а настоящий косит вовсе не под писателя}}.
* «Викинг» — часть сюжета вертится вокруг того, чтобы спасти ребёнка Ирины, рождённого от Ярополка. Не всякий вспомнит, что этот ребёнок — будущий Святополк Окаянный.
* «Каменская. Смерть и немного любви» — дуэт Папагены и Папагено в самом начале на титрах. Популярная музыка, но поскольку поют по-немецки, может быть не сразу понятно, что это связано с самой историей (в которой Каменская и Чистяков идут в загс).
* «[[Жмурки]]» — «И какой у вас в Эфиопии бог? Вуду?» в ответ на замечание Баклажана, что он тоже верующий. Смешно, если не знать, что Эфиопия — страна, где большая часть населения — христиане<ref>Хотя если подумать, то и на Гаити основная (до недавнего времени даже государственная) религия — христианство, а вуду — по сути народное христианство с африканской спецификой.</ref>.
* «[[Здравия желаю!]]» — в принципе, и сейчас есть спутниковые каналы, вещающие в открытом доступе (второе название таких каналов без кодировки — FTA), а в 1990 году ещё и не было кодировки в принципе, так как спутниковое вещание также велось в аналоговом формате, потому Агафонов мог наладить приём спутниковых программ что в квартире Бодрова, что на базе. Другое дело, что [[Не в ладах с технологией|телевизор Бодрова каким-то образом научился распознавать систему цвета PAL]].
** Судя по увиденному в конце сегмента выпуску «[[Россия-1/Региональные ГТРК/Урал|7-го канала]]», действие фильма происходит или в Свердловской области, или где-то рядом с ней, в приграничных территориях Югры, Челябинской, Курганской, Пермской или Тюменской области, ведь Свердловская студия ТВ распространяла сигнал по радиорелейным линиям… да, кстати, как он смог переключиться со спутника на обычную антенну?
* Иван Грозный 2-я серия. Ефросиния Старицкая поучает своего недалекого сынка, которого прочит на царство: «Государь не должен уклоняться от пути добра… если возможно. Но должен вступать и на путь зла, если это неизбежно». А бабушка совсем не проста: откуда-то достала, перевела и проштудировала трактат Макиавелли «Государь» (сходный пассаж читается в 18 главе). Кстати, перед этой фразой матушка советует сыночку, заняв престол после запланированного убийства Грозного «первым делом» казнить убийцу — совет тоже вполне в духе флорентийского политолога.
* «Училка 2: Последнее испытание» — вскоре после начала фильма хозяин театра (в этой роли сам режиссёр фильма — Алексей Первухин) присутствует при генеральной репетиции «Ромео и Джульетты», которую ведёт его верный режиссёр. Режиссёр, нервный мужчина, гаркает на слегка наигрывающих актрис: «Вы как будто играете какую-то пьесу в переводе Щепкиной-Куперник! А это ШЕКСПИР! Эти роли пережить, прожить надо!». Хозяин театра ободряюще говорит: «Ничего, проживём! Переживём, рванём!..». Режиссёр кислым голосом отшучивается (побаиваясь хозяина): «Рванём-то рванём, вот только как бы нам самим при этом бошки не поотрывало!..». Знатоки русской драматургии мгновенно опознают отсылку к пьесе А. Н. Островского «Таланты и поклонники»: там вскоре после начала первого действия всесильный покровитель и спонсор театра, князь Дулебов навязывает антрепренёру Гавриилу Мигаеву бездарную актрису (зато свою любовницу) вместо молодой суперзвезды Александры Негиной (зато не желающей «давать» князю): «На этой Негиной свет клином не сошёлся! Я вам такую актрису подыскал — пальчики оближете! С ней заживём припеваючи!..». А робкий Мигаев отшучивается: «Пальчики-то облизать можно — не пришлось бы локти кусать!.. И припеваючи жить — дело хорошее, да только волком бы не завыть».
* "Последний богатырь: Посланник тьмы" ― снесённое Киркоровым яйцо не только вызывает [[фэйспалм]], но и является сабжем, потому что у птиц, [[лишь бы не как у людей|в отличие от млекопитающих]], половые хромосомы [[w:ZW-определение_пола|различаются как раз у самок]].

==== Зарубежное ====
* «[[Back to the Future|Назад в будущее 3]]» — несколько бонусов, например:
** в 1950-х годах док и Марти готовят свой «Делореан» к поездке на Дикий Запад, в 1880-е годы, и тут выясняется, что док не знает киноактёра Клинта Иствуда. Марти упоминает Иствуда в связи с тем, куда (и «в когда») предстоит отправиться, а док такой удивлённо: «Клинт кто?». И при этом рядом на стенке висят киноафиши «Revenge of the Creature» и «Tarantula» — а это и есть два первых фильма в кинокарьере молодого Иствуда, он там сыграл маленькие роли.
** Марти носит значок, который представляет собой логотип выставки советского искусства и дизайна. Она называлась «Искусство в революции» и проходила в [[Великий Смог|лондонской]] галерее Хейворд с февраля по апрель 1971 года. Стивен Спилберг и Джордж Лукас очень уважали свободу художественного самовыражения, которая существовала в советском кино. Возможно, этим значком они хотели показать то, что не могли продемонстрировать напрямую, поскольку были скованы рамками определенного жанра, финансово выгодного кинокомпаниям.
* «[[Кинг Конг]]» 2005 — что за сообщение принимает «SS Venture»? Обычному зрителю может показаться, что это объявление о находящемся в розыске Карле… Но тот, кто знает азбуку Морзе, прочтёт, что на самом деле оно гласит: «Show me the monkey» (Покажи мне обезьяну).
** Что, в свою очередь, отсылает к широко известной фразе «Show me the money» из фильма 1996 года «Джерри Магуайер».
* «[[The Matrix|Матрица: Революция]]»: [[Зловеще-пафосное песнопение|саундтрек]] в ходе финальной битвы Нео и агента Смита («[[Круто и непонятно|Асато ма сат гамая…]]») — это мантра из «[[:w:Брихадараньяка-упанишада|Брихадараньяка-упанишады]]», [[Индуисты — мудрые!|индуистского]] священного писания, перевод которой — ''«Выведи меня от иллюзии в реальность; из темноты — к свету; от смерти — к бессмертию. Да воцарится мир»''.
* [[Inception]] — много бонусов для гениев в [[Символическое имя|именах героев]]: архитектор лабиринтов Ариадна носит имя критской царевны, которая помогла Тесею найти выход из лабиринта Минотавра; фамилия Кобб отсылает к слову «паутина», cobweb, а ещё это фамилия известного архитектора небоскрёбов, Генри Кобба; Имс — фамилия [[w:Имзы, Чарлз и Рэй|двух известных архитекторов и дизайнеров]]. А если сложить вместе первые буквы имён героев — Dom, Robert, Eames, Arthur, Mal, Saito — получится слово DREAMS, «сны».
* «[[The Hunger Games|Голодные игры]]»: «клич сойки», четыре ноты, служащие кодовым сигналом Сопротивления — это начало основной музыкальной темы фильма «[[Ромео и Джульетта]]» композитора Нино Роты.
** Также к классическому шекспировскому произведению отсылает фраза «star-crossed lovers» («несчастные влюблённые»).
* [[Star Wars]] — в финале I эпизода играет праздничная музыка. Внимательней прислушайтесь к хору — {{spoiler|это обращённая в мажор тема императора Палпатина.}}
** [[Файл:Tesla-tarkin.jpg|thumb|right|Эта ваша Сила…]] «[[Star Wars/Star Wars: A New Hope|Новая надежда]]» (1977) — Может быть, подбор актёра здесь простое совпадение. Но отчего гранд-мофф Уилхафф Таркин столь неприкрыто похож на Николу Теслу?! Правда, уже старенького.
*** Потому что таково амплуа Питера Кушинга! Он к тому времени уже 20 лет играл в ужастиках сумрачных гениев — Виктора Франкенштейна, Ван Хельсинга и т. п., и сходство с Теслой тут было очень в тему. А вот в ЗВ никакого бонуса для гениев нет: они просто взяли актёра, уже известного подобными ролями. Да и Таркин в отношении Звезды Смерти не Тесла, а скорее Сиро Исии — руководитель и куратор проекта.
**** К слову говоря, в резюме у домышеканонного Таркина имеются блестяще выполненные в юности научные работы. Например, по теории стигиумовых систем камуфляжа и их применению на малых кораблях. Плюс исследования по проекторам гравитационных колодцев (ключевой компонент кораблей-заградителей) и кое-какие наработки в области ксенобиологиии. Так что получилась своеобразная [[подсветка]].
** «[[Star Wars/Star Wars: Revenge of the Sith|Месть ситхов]]» (2005) — главные персонажи готовятся к государственному перевороту под балет «Кальмариное озеро». Вы помните, что транслировало советское телевидение во время ГКЧП?
** «[[Star Wars: The Force Awakens|Пробуждение силы]]» — снова музыка: три ноты, завершающие музыкальную тему Кайло Рена — это те же три ноты, что начинают тему Рей. Если объединить лейтмотивы Кайло и Рей, получится единая гармоничная мелодия. Плюс эти три ноты (ля-до-ми) — это начало темы Энакина и Падме из 2-го эпизода, только сыгранное в обратном порядке.
*** Нота ре-диез, которая создаёт режущий ухо диссонанс в теме Кайло Рена, зеркально отображается в теме Рей… но уже без диеза, полностью гармоничная и цельная. Тема Рей словно «лечит» мелодию Кайло, восстанавливая её гармонию.
*** Вышел восьмой эпизод и более-менее разъяснил этот бонус: Рей и Кайло — две части одного целого, «две части единого протагониста», по словам режиссёра. Они связаны Узами Силы, а их отношения, которые наверняка будут продолжены в романтическом ключе, являют собой зеркальное отражение отношений Энакина и Падме, как и Кайло — зеркальное отражение своего деда Энакина. Язык музыки говорил об этом ещё в седьмой части.
*** Вышел девятый эпизод и мы наконец-то услышали, как мелодия Кайло плавно перетекает в мелодию Рей, когда она ''буквально'' лечит парня Силой. Джон Уильямс, ты чёртов гений!
* «Ex machina»: код на компьютере Нейтана — это программа на языке Python, выводящая строку «ISBN = 9780199226559». Этот международный книжный номер принадлежит книге, посвящённой особенностям познания и самоосознания [[Нечеловеческий разум|искусственного разума]].
* «Киборги» (2017) — сюжетная линия Психа:
** Скорее всего, он священник-иезуит.
** Диалог об отсутствии Бога вокруг намекает, что они уже в Аду.
** Из-за таких персонажей через год после событий фильма ввели должность капеллана.
** Упражнения для психологической разрядки провоцируют его товарищей на шутки сначала злые, потом похабные, а потом все, насмеявшись, действительно расслабляются.
* «[[Достучаться до небес]]» — знаменитая фраза: «На небе только и разговоров, что о море и о закате». Куртиц, без сомнения, знаком с «Откровением Иоанна Богослова». А во времена Иоанна море считалось враждебной стихией; в «Откровении» оно упоминается через запятую со смертью и адом, а когда доходит до описания Небесного Града — особо отмечается, что моря там нет. Точно так же нет Солнца и Луны (за ненадобностью: всё освещается светом благодати Божией), а значит, нет и закатов. Стало быть, тем, кто любит море и закат, только разговоры о них и остаются…
* «Хранители» — начальные титры целиком.
** Поясните не гениям, в чём же состоит сокрытый в нём бонус?
*** Каждая сцена в начальных титрах — это отсылка к реально произошедшему событию в истории, с поправкой на измененную вселенную «Хранителей». Например, самолёт «Энола Гэй», с которого сбросили первую ядерную бомбу на Японию, в фильме носит имя «Мисс Юпитер» в честь «супергероини» Хранителей. Дальше героиня Силуэт целует медсестру и один из фотографов это фотографирует — отсылка к реально существующему фото, где неизвестные американские моряк и медсестра целуются на Таймс-Сквер в Нью-Йорке после сообщения о капитуляции Японии. Комедиант убивает президента Кеннеди. Самосожжение монаха против войны во Вьетнаме, показанное по телевизору. Первый шаг Армстронга на Луне, где его уже ждал доктор Манхеттен. «Тайная вечерня» из супергероев. И так далее, практически в каждой сцене.
* Зритель, посмотрев фильмы Квентина Тарантино, сможет легко и сразу распознать все кинематографические аллюзии… при условии, что имя этого зрителя — Квентин Тарантино. Всем прочим будет посложнее — некоторые отсылки там к малоизвестным и не обязательно хорошим фильмам. Интернет, конечно, поможет, но только постфактум.
** Аналогичная ситуация с пародиями Мела Брукса: некоторые из многочисленных объектов пародии, конечно, общеизвестны, но часто встречаются отсылки к довольно редким и старым произведениям (например, к немому кино и старинным водевилям). Долгая жизнь и соответствующий жизненный и профессионльный опыт режиссёра тому неплохо способствовали.
* «K-19: The Widowmaker» — [[с прикрученным фитильком]]: гением быть не обязательно, но все же далеко не каждый зритель знает, что радиация светится '''синим''', вернее, она (то есть ионизирующее излучение) никак не светится, она невидима. Но при достаточной интенсивности излучения<ref>Что зависит от показателя преломления этой среды — свечение воды можно безопасно наблюдать с нескольких метров, если начал светиться воздух, заказать витрификацию своего фонящего как заправистые ядерные отходы трупа наблюдатель уже не успеет — если это не была продлившаяся лишь мгновение вспышка, наблюдаемая с расстояния эдак шести метров минимум, как произошло с «демоническим ядром».</ref> проявляется [[w:эффект Вавилова-Черенкова|эффект Вавилова-Черенкова]], свечение самой среды, из которой радиация выбивает фотоны, и оно как раз синее, вернее, по большей части вообще ультрафиолетовое. Штамп с зелёной радиацией возник из-за массового использования светящихся зелёным люминофоров (конкретно — сульфида цинка с примесью меди), активируемых излучением от распада радия.
* «Хоббит. Нежданное путешествие» Питера ихнего Джексона — в каноне Профессора эльфийский клинок светится при наличии поблизости орков/гоблинов. И эпизод с первым появлением Голлума шикарен: Бильбо валяется в отрубе, гоблина лупит камнем Голлум, причём с каждым ударом меч светит всё тусклее и в итоге гаснет. Ну да, Голлум хоть и злодей, но не орк и не гоблин, а искаженный влиянием кольца хоббит.
* Вестерн «Искатели» — зрителю так и не скажут, где Итан пропадал так долго, но это можно понять, если распознать медальку, которую он дарит Дебби: Итан воевал в Мексике на стороне Максимилиана. Так что теперь у него на счету две проигранных войны и мощное [[ПТСР]].
* [[Бушмены, банту и буры|Южноафриканская]] комедия «Невероятные приключения янки в Африке» известна за пределами Южной Африки как Yankee Zulu. И это не только этнонимы, но и названия последних двух букв латиницы в международном авиационном алфавите.
* «Маска» — после взрыва проглоченной Маской бомбы, он отрыгивает огнём и говорит с итальянским акцентом: «That’s a spicy meatball!» («острая фрикаделька»). Это отсылка к рекламе Алка-Зельтцера 1969 года, в которой итальянец, после принятия лекарства, ест спагетти с фрикадельками и говорит: «Mamma mia! That’s a spicy meatball!»
** Когда Маска, в парке попадается Кэллоуэю, он говорит: «Это был не я, это был человек с одной рукой». Он стебётся над героем из фильма «Беглец» вышедшего годом ранее (в 1993г).
* «[[З/Л/О]] 85» (2023) — новелла «TKNOGD». Ну или просто для людей с гуглом. Актриса Ада Лавлейс, вещающая со сцены о том, что человечество создало себе нового Бога Технологий, живущего в виртуальной реальности, названа в честь женщины-математика XIX века, известной прежде всего созданием описания вычислительной машины Чарльза Бэббиджа. По всей видимости, современная Ада взяла себе псевдоним в честь женщины, с которой, по её мнению, и началось зарождение Бога Технологий.

=== [[Телесериалы]] ===
==== Отечественные ====
* «Защита свидетелей» (2011) — в восьмой серии журналистка Маша, которую запугивают неизвестные злодеи, звонит своему знакомому менту — и не может ничего толком рассказать, только рыдает с перепугу {{spoiler|([[Ложная тревога|она-то поначалу думала, что присланная ей бомба с часовым механизмом была настоящей!]])}}. Оля, возлюбленная мента, спрашивает: «Что она сказала?». Мент отвечает: «Ничего пока не понял, услышал только сумбур и всхлипы… вместо музыки». При чём тут музыка? А дело в том, что фразой «Сумбур вместо музыки!» Сталин в 1936 году хлёстко охарактеризовал оперу Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда».
** А позже в той же восьмой серии — не факт, что пример тропа вообще есть. Почистив зубы (не сразу после пробуждения, а лишь перед выходом на люди) и умываясь у раковины, тот же самый мент — майор Андрей Мешечко — вдруг начинает напевать что-то до боли похожее на «Рейны из Кастамере»… но возможно, что это какая-то другая мелодия, [[непреднамеренное совпадение|случайно схожая]]. Это видно и из третьего такта (хоть и очень невнятно пропетого и, возможно, фальшивого), и из того, что «Защита свидетелей» вышла летом 2011 года, а весной этого же года «Игру престолов» только начали показывать, и в любом случае «Рейны», кажется, еще не звучали в первом сезоне (''разве что фоном за кадром, как музыкальная тема Ланнистеров? кто проверит?''), а второй стопудово еще не вышел. Да и не похож Мешечко на фаната мрачных, тяжёлых фэнтезийных сериалов для взрослых… и вообще на частого и внимательного зрителя каких бы то ни было телесериалов. Ему не до этого, он делом (а к показанному моменту еще и личной жизнью) занят.
* «Под прицелом» (2013) — в седьмой серии один из «злодеев недели», уголовник, а по основной профессии — театральный гримёр и постижёр, помогает в гримёрке своему товарищу-актёру, одетому в костюм, характерный скорее для XVIII века, и носящему на голове соответствующий парик. Но если быть знатоком классического репертуара и прислушаться — становится совершенно очевидно, что играют «Тартюфа» в классическом переводе М. Донского. Звучит знаменитый монолог [[Резонёр|Клеанта]]: «Бездушные лжецы, продажные витии, в одежды святости кощунственно рядясь, [всё, что нам дорого, всё втаптывают в грязь]...». Хм-м, «Тартюф» — это '''XVII''' век. Внутримировые «[[режиссёрские штучки]]» в отношении костюмировки, типа время действия взяли да перенесли на 100 с лишним лет вперёд? Или, что вероятнее, в театре просто не нашлось костюмов и париков правильной эпохи, либо средств на таковые?..
==== Зарубежные ====
* «[[Андромеда]]» (2000) — бонусов для гениев в каждой серии малый пучок, начиная с эпиграфа.
[[Файл:Дэрриал «Пастор» Бук (Darrial „Shepherd“ Book) s01 e07.jpg|thumb]]
* «[[Человек-невидимка (телесериал)|Человек-невидимка]]» (2000) — ГГ довольно серьёзно эрудирован, а потому каждую серию предваряет его рассуждение на какую-либо тему (позже отражаемую и в сюжете).
* «[[Светлячок]]» (2002) — вообще-то, пастор Бук не только старый и преданный {{spoiler|последователь заветов герра Макса Отто фон Штирлица (на пенсии)}}, но и едва ли не открытый [[копиркин]] Альберта Эйнштейна. Это в целом не слишком заметно, [[подсветка|за исключением]] седьмой серии (на иллюстрации).
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011)
** Седьмое пекло, да ведь молитва Мелисандры, с помощью которой эта упоротая жрица-огнепоклонница пыталась воскресить Джона Сноу, также представляет собой очевидную отсылку к тексту священной индийской книги (см. выше пример из «Матрицы» в разделе «Кино/Зарубежное»)! Судите сами. «Брихадараньяка-Упанишады»: «Выведи меня от иллюзии в реальность; из темноты — к свету; от смерти — к бессмертию». Мелисандра над телом Джона (перевод с [[конланг|высокого валирийского]] — хоть Мелисандру местами и пробивает на акцент и диалектизмы): «О Владыка, выведи душу сию из тьмы — к свету; из пепла — [снова] в огонь; из смерти — в жизнь». И далее Мелисандра, чувствуя, что у неё ничего не получается, ещё несколько раз повторяет упавшим голосом, в отчаянной надежде: «Из смерти — в жизнь!».
** Кинжал, который Мизинец приставляет к горлу Неда Старка — большой ампутационный нож, которым чаще пользуются не хирурги при ампутации, а патологоанатомы при вскрытии. Как оружие он пригоден чуть менее чем полностью, после первого же применения порезанные соскользнувшим лезвием сухожилия пальцев сложат кисть в характерную для 90-х «козу».
* «[[Новичок (телесериал)|Новичок]]» (2018) с Натаном Фэллионом — в первом же эпизоде сержант полиции раздраженно заявляет, что лучшие полицейские получаются из молодых людей, которые ещё ничего не знают — тем, кто постарше, мешает личный жизненный опыт. Зловредный негр не просто выдаёт спорную сентенцию — он цитирует рассказ [[Киплинг]]а «Взятие Ленгтенгпена». «С молодыми солдатами лучше всего работать, потому что они невиннее младенцев».
* «[[The Big Bang Theory|Теория Большого Взрыва]]»: ряд шуток будет понятен только нёрдам/гикам или тем, кто знаком с точными науками хотя бы на уровне научпопа.
* «[[The IT Crowd|Компьютерщики]]» — аналогично, но для профессиональных айтишников. Выстрел [http://forum.sources.ru/index.php?showtopic=123731 в ногу]<ref>Существуют также дополнения разной степени петросянности.</ref> тому пример.
* «[[Criminal Minds|Мыслить, как преступник]]» — каждое дело начинается и заканчивается фразами знаменитых философов, политиков, учёных, закадрово озвученными кем-то из команды. Обычно эти фразы косвенно указывают на мораль истории.
* «Королевство двух сердец» — одна из первых проблем которой пришлось решать главному герою, став королем, стал спор Южной Кореи и Китая, чьим же культурным наследием является древний буддийский гимн, это отсылка на реально существующую тяжбу между Ю. Кореей и Китаем по поводу принадлежности блюда кимчи.
* «Пенниуорт» — Томас Уэйн получает от ЦРУ задание устранить политика, каковое перепоручает одному знакомому, который немного перевыполняет план и ввергает цель во грех самоумерщвления. Казалось бы, ну что тут такого? Бывает. Вот только сама идея симуляции Алистером Кроули покаяния перед епископом (и премьер-министром по совместительству) для тех, кто в теме, выглядит глумежом высшей пробы. {{spoiler|... А если приступят к вам и будут смертью вам грозить, дескать поклонись и покажи свою покорность Господу. Так поклонись Ему, от тебя не убудет. Жизнь твоя дороже любой веры. Ее беречь надлежит. А вера — пустое... (©) }}
* «Кобра Кай» — в пятом сезоне (в сцене попытки учеников Мияги-до заставить Ската признаться в обмане) можно заметить, что Скат является фанатом игр о Линке и Зельде и вообще геймерской субкультуры: он носит майку с надписью на груди «It’s dangerous to go alone». Это знаменитая фраза-мем из восьмибитной The Legend of Zelda (1986). Японцы, создатели игры, плохо знали английский. Из-за некорректного перевода на этот язык они в англоязычном издании передали реплику наставника-покровителя как «Опасно идти одному», хотя имелось в виду «Опасно идти без оружия»; а пойти-то Линк на своё задание должен был именно что один — наличие спутников означало бы автоматический провал миссии.
** Фраза на майке даже изображена характерным шрифтом из игры, который так памятен старым геймерам.

=== [[Мультфильмы]] ===
==== Отечественная (и сопредельных стран) анимация ====
* «[[Доктор Айболит]]». Источник бармалеевой фразы «Дети мои, все, кто любит меня — вперёд!» хорошо знаком любителям французской истории: примерно так в своё время воскликнула Жанна Д’Арк (в формулировке «Кто любит меня — за мной!»).
* «[[Пиф-паф, ой-ой-ой]]» — в изобилии для тех, кто «сечёт» в театральных жанрах.
** И просто в музыке. Ария Зайца из последней части — блестящая склейка арий Ленского из «Евгения Онегина» и Хосе из «Кармен», в плагиате которых фактически признается автор-композитор.
* «[[Ух ты, говорящая рыба!]]» — когда Ээх ставит старикам своё «маленькое условие», то на словах «А не сумеете — пеняйте на себя!» он превратился в [[Янычары, курорты и Великолепный век|турецкого]] солдата в феске времён [[Первая мировая война|Первой мировой войны]]: намёк на [[Кровавая рана в культуре|геноцид армян]].
* «Огромное небо» (1982) — мультфильм по одноимённой песне Марка Бернеса (строго говоря, исполняли её и Пьеха, и Магомаев, и даже Хиль), стилизованный под анимированную масляную живопись и, по-видимому, цитирующий полотна советских художников. В частности, на 05:12 уверенно прослеживается мотив «будущих лётчиков» Дейнеки.
* «Его жена — курица» — сам мульт [[Вывих мозга|не для слабых на голову]], но для гениев и просто адыгов есть дополнительный бонус: песня «Си пакъ», которую ставит главный герой, свадебная, говорит о том, как ''«моя курносенькая»'' славно шьёт и хорошо танцует.
* «Князь Владимир»: когда Владимиру приходит идея посвататься к царевне Анне, певец на пиру запевает куплет: «Я старуху разлюбил, бабу снежную слепил — а новая зазноба довела до озноба!». У исторического Владимира, согласно летописи, до крещения и женитьбы на Анне уже было несколько жён и бесчисленные наложницы.
** В этом же мультфильме есть и другой бонус: в одной из сцен показано, что Куря, печенежский хан, держит в руках чашу из черепа. Это не только эффектный символ, но и сабж, так как из черепа князя Святослава, по легенде, печенеги сделали чашу.
* «[[Иван Царевич и Серый волк]] 4»:
** Эпизод с павлином и соловьём прямо-таки показывает пальцем в сторону детектива Ричарда Скотта Пратера «Троянский гроб».
** Когда Иван с Волком встречают лягушку-ноту, она представляется как «си-бемоль второй октавы». В си-бемоль миноре играется известный похоронный марш Шопена, а цапля время от времени склонна поедать ноты из лягушек.
* «[[Три богатыря (Мельница)|Конь Юлий и большие скачки]]»: «У Моисея вроде рогов не было» — весьма вероятно, отсылка на ошибку в латинском переводе Библии и последующие изображения Моисея с рогами.
* «Вовка и зима в Тридевятом царстве». Когда Морозко (он тут тоже воплощённый дух зимы, но не мощный старик-патриарх, как в знаменитом фильме Роу, а вечный юноша) говорит Вовке «…ты мне солнце загораживаешь!» — ё-моё, это же отсылка к байке, которую рассказывали о Диогене, когда объясняли, что такое «киник»!
* «Мисс Новый год» (1991 год) — залезая в компьютер, похожий на стиральную машину (что в конце даже [[подсветка|подсвечено]]), ворона восклицает: «Ага, система Би-Би-Си!». Незнающие могли бы счесть это за обычный [[технотрёп]]. Знающие же историю вычислительной техники сразу вспомнят про легендарную, но малоизвестную на постсоветских просторах, [[wikipedia:BBC Micro|BBC Micro]] от [[wikipedia:Acorn Computers|Acorn Computers]].

==== Зарубежная анимация ====
* [[Cinderella (Disney)]] — почему полное имя Гаса — Октавиус? Потому что древнеримский правитель Октавиан, став императором, взял себе имя Август. По-английски — Огаст, сокращённо — Гас.
* [[Доктор Сьюз|Гринч]] — рождественский гимн «God Rest You Merry Gentlemen», который действует Гринчу на нервы, с большой долей вероятности, отсылка к «Рождественской песни в прозе» Диккенса, где Скрудж в одном из эпизодов вышел из себя от исполнения этого самого гимна.
* «Chicken Little» (1943) — [[Хитрая лиса|лис]] зачитывает цитаты из книги «Психология». На самом деле это немного видоизменённые фразы из «Моей борьбы» (в первоначальном варианте сценария именно этой книгой должен был пользоваться лис, поскольку старая сказка про птиц-параноиков — «Небо падает!» — превращена в [[Reductio ad Hitlerum|сатиру]] на Гитлера, «обаявшего» Европу, чтобы потом её «сожрать»).
* «[[Dumbo|Дамбо]]» — мать слонёнка зовут миссис Джамбо. Вероятно, [[отсылка]] к знаменитому африканскому слону [[w:Джамбо|Джамбо]], звезде сначала [[Великий Смог|Лондонского]] зоопарка, потом — американского цирка, трагически погибшему на железной дороге. И уши у африканских слонов по сравнению с азиатскими как раз огромные.
* Диснеевский «[[Aladdin|Аладдин]]». Этнографы и специалисты по истории костюма заметят, что на улицах Аграбы почти все — арабы, и только Аладдин — уйгур. Он выглядит «немножко нездешним» в этом арабском городе (вымышленном, отсылающем, более или менее, к Багдаду). {{spoiler| Самое убойное, что в оригинальное сказке «1001 ночи» Аладдин родом из Китая.}}
** Тот факт, что он голый по пояс — это не элемент национального костюма, а отсылка к его социальному положению: он нищий вор, которому в последнее время не очень везло, натырить удавалось только на еду, последняя рубашка истлела и изорвалась, пришлось выкинуть.
** И да, это несомненно параллельный мир с несколько иной культурой: IRL дочери султана никто не позволил бы ходить в одежде [[Восточная танцовщица|восточной танцовщицы]].
*** Всё правильно, это Волшебный мир Диснея.
* «[[Рататуй]]» — о том, что Альфредо Лингвини [[назван в честь еды]] (лингвини — вид пасты, альфредо — соус, с которым пасту нередко подают), догадаться несложно. А вот о том, что имя главного героя, крысёнка Реми, подпадает под тот же троп, знают немногие. Французские кулинары сокращают название вторичного костного бульона (сваренного на уже вываренных говяжьих костях) — «ремуйяж» — до «рем'''и'''».
** Кстати, среди французов попадаются такие вот, итальянского происхождения (актёр-комик Колюш, например, был именно таков). Французы рассказывают анекдоты про таких поваров — живущих во Франции, усвоивших в основном французскую культуру, но с такими именами, как Бруно или Альфредо, и с фамилиями вроде Микони или Кардини. Иногда такие повара в анекдотах разговаривают с пьемонтским акцентом (как известно, многие жители Пьемонта сами толком не знают, кто они в этническом отношении — французы или итальянцы).
** А героиня по имени Колетт (уменьшительное от Николетт) названа в честь [[Крутой гей|писательницы Колетт]] (это её фамилия, но она подписывалась только ею, без имени; годы жизни 1873—1954), которая не страдала избыточным весом, но в романах которой можно встретить красочные описания еды.
* «[[Шрек]]» — каждый мультфильм является концентрацией деконструкции тропов диснеевских мультфильмов, при этом зрители разных возрастов могут находить в мультфильме гораздо больше ''бонусов''.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Симпсоны]]» — ну или [[Бонус для фанатов]]. Увидев, что Гомер собирается отчебучить очередную опасную глупость, Мардж спрашивает у Лизы, сколько раз он уже выделывал такие вот фокусы. Лиза сверяется со специальным счётчиком и отвечает, что 300. «А мне казалось — 302» — говорит Мардж. Всё это происходит 11 серии 14 сезона, она же 302 по счёту.
* «Базз Лайтер из звёздной команды»: в одном из эпизодов герои сражаются с живой [[мумия|мумией]] по имени Натрон Первый. Натрон — это вещество, которое древние египтяне использовали для мумификации. Нам оно больше известно как [[w:Натрит|кристаллическая сода]] Na2CO3 · 10H2O (не путать с питьевой содой NaHCO3).
* «[[Черепашки-ниндзя]]» (2012): Крысиный Король носит длинное пальто, шляпу с широкими полями и ходит с палочкой. Его костюм практически точно списан с одеяния чумных докторов. И да, он верит, что Нью-Йорк заражён.
* «[[Futurama|Футурама]]» состоит из таких бонусов едва ли не наполовину. Увы, очень многие из них теряются при переводе просто потому, что переводчики их не понимают.
** Почему, например, голова президента Кливленда присутствует в хранилище в двух экземплярах? А это единственный президент США, который занимал пост главы государства два непоследовательных срока и имеет в списке президентов двойной номер - 22-й и 24-й).
*** Уже не единственный. Скоро там появятся две головы Трампа.
** Особняком стоят бонусы научные (в первую очередь физико-математические), которые, в отличие от культурных и социальных, непонятны вообще почти всем зрителям. Пример: серийный номер Бендера — это [[w:1729 (число)|число Рамануджана-Харди]].
* [[Рик и Морти]] — аналогично.
* [[Звёздные войны]]: [[Звёздные Войны: Войны Клонов|Войны клонов]] — в битве за Кристофсис, Ринго-винд и Анаксис адмирала Конфедерации зовут Тренч (англ. Trench), причём по видовой принадлежности и своим повадкам он явно имеет некое отношение к паукообразным. Слово «Trench» переводится в том числе и как <del>[[Властелин Колец|Шелоб]]</del> «желоб». Или как «Траншея», или «окоп».
* «[[Чёрный плащ]]» — один из эпизодических злодеев, бык-мафиози, носит имя Тарас Бульба. В оригинале он Taurus Bullba. Редкий случай бонуса, работающего и в оригинале, и в переводе: ''bull'' — «бык» в переводе с английского, ''taurus'' — с латыни. Англоязычный зритель поймет прикол с Быком Быковичем, но не с Тарасом, русские зрители, по большей части, Гоголя в школе проходили, но далеко не все из них поймут, что общего у храброго казака с быком.
** А можно было бы перевести его имя как [[w:Тур|Турус]] Бульба.
** Слово Божие гласит, что отсылка к гоголевскому персонажу абсолютно верна! В одном из интервью Тэд Стоунс признался, что смотрел экранизацию повести (видимо, вариант 1962 года) и тамошний Тарас его изрядно так напугал. Неудивительно, что и в сериале бычара является настоящим [[Рыцарь Серебаса|Рыцарем Серебаса]].
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]]
** Лошадиные мотивы первых сезонов порой понятны только знакомым с темой. Например, название города Клаудсдейл это отсылка на породу лошадей [[w:клейдесдаль|клейдесдаль]]. А претензии понивилльцев к тому, что Зекора роет землю копытом, приобретают новый контекст в связи с тем, что зебры так ищут воду, а вот лошади - угрожают.
** С того же первого сезона идёт традиция делать статистов и персонажей второго плана отсылками на личностей, известных только в достаточно узких кругах: модельеров, спортсменов, шеф-поваров.

=== [[Комиксы]] ===
* Госинни и Удерзо в своём многотомье об [[Астерикс|отважном и умном малорослом галле]] (и в других своих комиксовых сериях тоже) это любили, умели, практиковали — наряду с многочисленными [[бонус для современников|бонусами для современников]].

==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]] — педаль в Пространство Парадоксов и бесконечность реальных и гипотетических планов бытия. Сюжет не просто полон таких бонусов, он буквально из них состоит. Сам базовый сюжет понять довольно просто (если не считать [[хронокаша|хронокаши]], [[экзотический лексикон|странной]] [[авторские неологизмы|терминологии]], и [[момент губастого аллигатора|моментов сюрреализма]]), но чтобы действительно понять подробности сюжета и миростроения (а они есть, несмотря на кажущуюся абсурдность), нужно много времени, и знание программирования, биологии, греческой, индуистской и гностицистской мифологии, английских поэтов, и многого другого. Впрочем, как всегда в таких случаях, остаётся открытым вопрос, что действительно важные глубоко спрятанные детали, а что просто [[СПГС]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Wolf's Rain]] — при работе в алхимической лаборатории мимоходом упоминается фамилия Кирлиан. Намёк на [[w:Эффект Кирлиана|эффект Кирлиана]] — вполне реальное физическое явление, но активно эксплуатируется различными псевдонаучными деятелями; для ''алхимии'' вполне подходит.
** «Лунный цветок», изображённый в аниме, тщательно срисован с реально существующего цветка кактуса рода Selenicereus, «лунный кактус». Эти кактусы действительно цветут только ночью и всего один день.
* [[Tokyo Ghoul]] — автор любит напихать в мангу различных бонусов. Среди любимых приёмов — использовать отсылки к картам Таро.
** А вот «игру слов», связанную с возможностью различного прочтения иероглифов, могут оценить лишь люди, знающие японский. Обычно оно встречается в названиях глав, но встречается и в других элементах (даже само слово «гуль» обыгрывается в различных значениях). Спасибо переводчикам манги, которые вставляют пояснения.
* [[Koe no Katachi]] — в сцене признания Нисимии в любви. Исида принимает её нечёткое «люблю» («suki») за «луну» («tsuki») и растерянно отвечает, взглянув на небо: «Да, луна сегодня очень красивая». Не все знают, что японский писатель и переводчик Нацумэ Сосэки считал именно эти слова адекватным переводом для английского «I love you». Вот так красиво Исида признался во взаимных чувствах, причём оба этого не поняли.
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]]: почему у ганменов лица на туловище? Можно вспомнить старую полузабытую меху [[Gaiking]], но на самом деле это отсылка к безголовому великану из китайской мифологии, именуемому Син-тянь. И символизирует Син-тянь как вы думаете что? [[Героическое упорство|«Неукротимый дух, который никогда не сдаётся и сохраняет волю к сопротивлению, независимо от того, какие могут впереди ожидать неприятности и несчастья»]].
* [[Kill la Kill]] — Айкуро остро реагирует, когда [[Мини-меха|DTR]] называют полным именем «Дотонбори Робо». Это было бы забавно, [[Инцидент с кошкой|даже если бы в этом не было никакого смысла]], но смысл в том, что Дотонбори — это улица в Осаке, которая раньше была улицей «красных фонарей». Айкуро — честный нудист и не хочет, чтобы его изобретение ассоциировалось с ''этим''.
* [[Kaze Hikaru]] — ОЧЕНЬ притянуто за уши, но прикольно было понять, что имя главной героини можно прочитать так же, как иероглиф на знамени отряда. «Макото» — иероглиф на знамени Шинсенгуми, можно прочитать как «Сэй». Героиню зовут Сэй, только ее имя пишется по-другому.
* [[Full Metal Panic]] — супер-субмарина и флагман Мифрила называется «Tuatha de Danann», с ирландского — «Племя богини Дану/Даны» — то, что принято называть кельтскими богами. А ИИ подлодки, соответственно, Дана — по имени праматери тех самых богов.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — рядовой читатель едва ли поймёт ВСЕ [[Жожореференс|музыкальные и не только музыкальные отсылки]].
** В [[JoJo’s Bizarre Adventure/Vento Aureo|пятой главе]] сын ДИО в конце сражается с доном Мафии, известным, как «Диаволо». [[Библия|А теперь переведите на другой язык их имена.]]
*** Персонально в аниме-сериале — музыкальная тема Штрохайма. [[Зловеще-пафосное песнопение|'''DER MENSCH IST BÖSE!''']] {{spoiler|Весь текст этой песни — выдержки из Ницше.}}
** Это всё ерунда, до этого только тупой не догадается. А многие ли заметили у главных злодеев ярко выраженные психические расстройства? Это не может быть просто совпадением, слишком уж точно совпадают симптомы. Например, у Дио [[w:Тёмная триада|тёмная триада]] (нарциссизм, макиавеллизм и психопатия), у Киры Йошикаге — [[обсессивно-компульсивное расстройство]].
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — контракт с Инкубатором заключается путём вырывания души из груди начинающей волшебницы и помещения в Самоцвет. Делается всё это ради того, чтобы отсрочить [[w:тепловая смерть Вселенной|тепловую смерть Вселенной]], связанную с исчерпанием энергии звёзд. [[w:Жертвоприношения_ацтеков#История_культа|Ничего не напоминает?]].
* [[Uchuu Senkan Yamato]] — то ли бонус для реальных гениев, то ли непреднамеренное совпадение. Главного злодея зовут Десслер. Ну казалось бы — помесь слова "Death" и фамилии "Hitler". Но только ИРЛ был вполне реальный военный преступник с такой фамилией — он рулил еврейской полицией в Белоруссии и сумел избежать советского правосудия, поселившись на исторической Родине. Потом его там стали "палить" пострадавшие в концлагерях, а правохранители его раз за разом отмазывали. Кроме того в новой манге есть история любви между юным Десслером и Старсией. Не отсылает ли она к несостоявшемуся браку одного австрийского художника с девушкой из богатой еврейской семьи, из-за чего он их и возненавидел?
* [[Black Rock Shooter]] — имена главгероинь в оригинальном аниме сами по себе отсылают к старшим арканам Таро: Стрелок с Чёрной Скалы (в [[Black Rock Shooter: Dawn Fall|перезапуске]] она же — Императрица), Хозяйка мёртвых (Смерть), Сила, Колесница... Есть ещё Чёрно-Золотая Пила, что могла бы олицетворять Жреца (ведёт свою «паству» из кукол, олицетворяющих души других девушек). И ведь за оба сериала были представлены только 5 штук, в то время как страших аркан — 22. То есть, при должном развитии местной вселенной там могло бы быть [[дофига персонажей]].

=== [[Видеоигры]] ===
* {{Video|VI4tiKqpNIU|Прими квартет за «черный кофеёк»… {{spoiler|В Колумбии; при режиме Отца Комстока; пафосно концертирующий на День Сецессии; для белой публики.}} И ошибись.}}{{Video|zNOHyGP7thk|Что за мутный кент в боярской шапке на подпевке? {{spoiler|[[:w:Фёдор Кузьмич|«Незримый путешественник»!]] Интересно, сам Левин знал?}}}} [[BioShock Infinite]] — полно. Кто сейчас за пределами США сходу вспомнит, при чём тут Вундед-Ни? Как назывался [[Увидеть и умереть|Париж]], когда был маленькой [[императоры и гладиаторы|римской]] колонией, и при чём тут фамилия физиков-[[кванк]]ов, соответственно? Или понять отсылку к «парадоксу близнецов»? А уж брат замглавгада, плагиатящий музыку из будущего (что привносит в бэк выводок атмосфернейших реверсивных [[филк]]ов… ой, ну ладно, каверов) — это просто глазурь на торт.
* [[American McGee's Alice]] — внешность Шляпника (длинный мясистый нос, сетка глубоких морщин, маленькие глазки, оттопыренные уши, цилиндр) срисована с исторической фотографии долгожителя (129 лет, как считается) Джона Смита, индейца племени чиппева.
* [[Dragon Age|Dragon Age: Inquisition]]: Солас и Железный Бык в своих разговорах во время странствий [http://www.youtube.com/watch?v=Ky19-1fuL2U разыгрывают в уме шахматную партию]. Бонус заключается в том, что разыгрывают они реальный матч — знаменитую «[[w:Бессмертная партия|Бессмертную партию]]» Андерсена и Кизерицкого. Причём партия — для обычной доски, а в здесь она [[Не шахматы|шестиугольная]]. [http://www.chessvariants.org/diffmove.dir/rectahex.html Вот как можно разыграть] «шестиугольную» партию на квадратной доске (соответственно, можно и наоборот). Правда, это уже из области [[шахматы|шахматного]] постмодернизма и не могло зародиться, как естественные правила.
* Far Cry 3 Blood Dragon — задавались вопросом, что за женщина изображена на местных деньгах? Это Джейн Фонда, актриса, общественная активистка и писательница. Такая своеобразная [[На тебе!|натебеечка]] Рональду Рейгану, который до своего избрания в президенты был актёром. Что характерно, по времени совпадает с событиями игры. Несмотря на стилистику [[Неоновые восьмидесятые|неоновых восьмидесятых]], действие происходит чуть позже - на игровом календаре 2007 год. И действительно, Джейн на 26 лет младше Рейгана и пришла в кино как раз тогда, когда Рейган оттуда уже уходил.
* [[Mass Effect]]: в одной из побочных миссий в первой игре нужно уничтожить вышедший из-под контроля виртуальный интеллект, который подозревают в том, что он начал обретать собственное сознание. После завершения миссии ВИ последним усилием отправляет записанное двоичным кодом сообщение. Если перевести этот код в текст, окажется, что сообщение гласит: HELP («Помогите»).
** А в третьей игре выясняем, что {{spoiler|этот ВИ был использован для создания СУЗИ. И она всё помнит.}}
* [[Baldur's Gate/Baldur's Gate II: Shadows of Amn|Baldur’s Gate II: Shadows of Amn]]: в городе сахуагинов можно встретиться с дружелюбным бехолдером-зрителем. Если вы знакомы с сеттингом, то поймёте, что в его поведении нет ничего странного. Зрители (spectacors) — это подраса бехолдеров с законопослушно-нейтральным мировоззрением.
* [[World of Warcraft]]: в «ванильном» Гномергане время от времени попадались карточки, покрытые нулями и единицами. Да, вы угадали, это двоичный код. На каждой карточке зашифрована шутка разной степени удачности… или просто призыв больше играть в WoW.
* [[Wolfenstein 3D]] — пополам с [[Билингвальный бонус|билингвальным]], ибо подан через «язык» морзянку, вплетённую в музыку. Кстати, на заставке и одном из уровней там играет песня Хорста Весселя — официальный марш нацистской партии и СА, против которых сражается Блажкович. А так-то в оригинале это была вполне вменяемая оптимистичная матросская песенка. Да, это тоже бонус — много ли народу её знает?
* «[[The Witcher 3]]: Каменные сердца» — дуэль с [[Колдун и воин|Ольгердом]], происходящая под хлещущим ливнем у горящей усадьбы — одна большая отсылка к фильму «Потоп» Ежи Гофмана по одноименному роману Генрика Сенкевича. Так, в фильме один из главных героев, офицер Анджей Кмициц, после хмельной гулянки сжигает чужую усадьбу и затем принимает вызов на дуэль от полковника Володыёвского, прибывшего с местной шляхтой его усмирить. Володыёвский спрашивает Кмицица: «Может быть, хочешь биться после, когда дождь перестанет?», что почти слово в слово повторяет Ольгерд, прохаживаясь по двору перед ведьмаком. На что офицер отвечает полковнику: «Мне это все равно!», Герка же в ответ на фразу фон Эверека процедит: «Мне без разницы!». Еще одна фраза Анджея Кмицица — «Полковника будут хоронить, видно, вот небо и плачет!» — также присутствует в квесте по поиску розы Ирис, когда Геральт сражается с самым большим её страхом; толпа зомби-Ольгердов во время боя часто повторяет «Небо плачет — ведьмака хоронить будут!».
** А прощальные слова {{spoiler|при победе и изгнании}} Гюнтера О’Дима — это три предложения, первое из которых произносится на антильском франко-креольском языке, второе — на грузинском, а третье — на осетинском. {{spoiler|Господин Зеркало уходит, но обещает вернуться.}}
** Там же — домушник по имени [[Ва Банк|Квинто]].
*** Не домушник, а медвежатник
** И генерал по имени Йозеф Швейк.
* [[Fallout]]:
** [[Fallout/Fallout: New Vegas|Fallout: New Vegas]] — совместно с билингвальным. Цезарь, хорошо разбирающийся в лингвистике, благословляет Курьера перед финальной битвой фразой «In hoc signo taurus vinces» («Под знаменем быка победишь»). Это отсылка к легенде об императоре Константине, увидевшем во сне перед решающей битвой с Максенцием крест и слова «In hoc signo vinces». Названия некоторых квестов Легиона — крылатые выражения, так или иначе связанные с Древним Римом. Названия квестов и достижений Honest Hearts часто заимствованы из Библии. А большинство квестов основной игры названы по строчкам из знаменитых песен, но в переводе 1С многие отсылки были бездарно упущены.
** [[Fallout 4]]. Когда ГГ, выйдя из убежища 111, доходит до Сэнкчуэри, звучит первая пара тактов гитарной партии из песни «I don’t want to set the world on fire», давно уже ставшей неофициальным гимном сеттинга.
* [[To the Moon]]: исследуя поведение Ривер, Нил и Ева сделали безошибочный вывод, что у ней «то самое» психическое отклонение. Что это за отклонение, не говорится, но человек, знакомый с психиатрией, сразу поймёт, что у Ривер синдром Аспергера.
* [[Eversion]] — спасаемую принцессу, согласно [[Читай грёбаную инструкцию|мануалу]], зовут Нахема (Nehema). Нет, [[w:Лукьянова, Валерия Валерьевна|Валерия Лукьянова]] тут ни при чём, Нахема — {{spoiler|[[w:Нахема|один из демонов в иудаизме.]]}} А местные [[Гумба|гумбы]] называются словом [[У нас страшнее гули|«Гулибы» (Ghulibas)]].
* Zelda: Oracle of Ages — где-то под островом есть скрытая страна Саброзия. Дети воспримут название вполне нейтрально — благо что и управляет Саб'''роз'''ией принцесса '''Роза'''. А вот взрослые могут и припомнить латинское выражение Sub Rosa — что означает «в тайне». А ведь о таинственной стране и впрямь никто из обитателей поверхности ничего не знает!
* [[Might and Magic X: Legacy]] — секретное подземелье Чистилище состоит из бонусов для гениев практически целиком, и головоломки там во многом рассчитаны на геймдевелоперов. Так, в наличии дверь, которая открывается только если ввести ip-адрес локалхоста (127.0.0.1) и даёт подсказку в виде слова «домой». Или восемь запертых комнат с номерами, которые надо перевести в двоичную систему и решить путём установки рычагов в нужных положениях.
** Heroes of Might and Magic II (до аддона Price of Loyalty) — в городах играют потрясающие вокальные композиции на немецком. Но откуда текст? В «добрых» замках цитируют Библию, в «злых» — «Так говорил Заратустра» Ницше.
* [[Return of the Obra Dinn]] — если вы знаете, кто такие «ласкары», или то, что носили французские моряки, идентифицировать некоторых членов экипажа будет проще.
* [[Divinity: Original Sin]] 2 — у каждого предпрописанного персонажа первая встреча с богом своей расы прописана по-своему. Если играть бывшим паладином, а ныне наемником Ифаном бен Мездом, то он будет бороться с богом. Это отсылка к Библии, сцена, где патриарх Иаков борется с Богом при первой встрече с Ним (Бытие, 32:24-28).
* [[Dark Souls]]: никогда не задумывались, почему отрубание хвостов драконам даёт игроку разные уникальные мечи? Очередная мифологическая отсылка: именно в хвосте Ямато-но-Ороти бог Сусаноо нашёл меч Кусанаги.
** В серии так повелось, что драконы имеют некоторую уязвимость перед уроном молнией. А нет ли здесь отсылки к общему индоевропейскому мифу о победе бога-громовержца над чудовищным змеем?
*** Учитывая, что в серии буквально есть собственный бог-громовержец, истребивший драконов, такое предположение выглядит вполне правдоподобным.
* [[Touhou Project]] — 6-я, 7-я, 8-я и 9-я (только триал-версия) части содержат очень интересный бонус для гениев, о котором долго никто не знал (по крайней мере, в западном фэндоме). В саундтрек этих частей, помимо основной музыки в WAV-формате, входят ещё и все те же самые треки в MIDI-формате. Думаете, это просто авторские аранжировки для красоты? На самом деле, всё куда хитрее. Дело в том, что когда ZUN только начал делать Windows-части, он использовал для написания музыки синтезатор SC-88Pro. На нём он написал весь саундрек 6-й части. Однако потом он решил перейти на другой синтезатор, а он звучал совсем по-другому, поэтому ZUN решил переписать всю музыку заново. Однако вместо того, чтобы избавиться от оригинальных версий треков, он включил их в игру в виде MIDI-файлов. А для 7-й и 8-й частей, а также триал-версии 9-й, он уже специально писал аранжировки на SC-88Pro и, опять-таки, включал их MIDI-файлы в игру. В самих играх все эти треки звучат по-другому, но если воспроизвести их на SC-88Pro, то можно получить оригинальное звучание. Хотите послушать, как все эти треки звучат на самом деле? [https://www.youtube.com/playlist?list=PLzdQcm51guT_Du9fuiiHpGENQWyLPtFoE 6-я], [https://www.youtube.com/playlist?list=PLzdQcm51guT_bborSjkaQ1NFeEZ_z5t-s 7-я], [https://www.youtube.com/playlist?list=PLzdQcm51guT8MxYK7JCLpoPEC_tfOaNhr 8-я] и [https://www.youtube.com/playlist?list=PLzdQcm51guT8YmEU6pdpaQfREmfRQ3zFG 9-я (триал-версия)] части.
* Tropico 4 — когда в поздней игре открывается возможность построить завод электроники, игрок задумчиво чешет затылок — господа разработчики, вы чего? Электроника? В какой-то управляемой диктатором крошечной республике? Вы серьёзно? Да, [[Получилась реальность|более чем]]: стоит внимательно посмотреть на само здание завода, которое выполнено явно под влиянием сингапурского подразделения тайваньской United Microelectronic Corporation.
* War Front: Turning Point — фамилия главного героя германской кампании — Хелльман. Эта фамилия весьма распространена среди немецких евреев, а это значит, что Хелльман может быть евреем-мишлинге (то есть полукровкой).
* Red Dead Redemption 2: если знать, [[Топливо ночного кошмара|как]] прошла первая в истории Америки казнь на электрическом стуле, события финала миссии по сборке и испытанию оного стула не станут для игрока сюрпризом.
* God of War (2018) — на фресках великанов в Йотунхейме можно заметить, что Кратос у великанов изображён под именем Фарбаути. В скандинавских мифах это имя носил йотун, олицетворявший стихийные бедствия и являвшийся отцом Локи. «Фарбаути» переводится как «жестоко разящий» — само то про Кратоса.
* Terraria Calamity — Морской Король может спросить героя, не вынашивают ли мужчины у людей свой молодняк, как он сам. Эта фраза вовсе не случайна — Морской Король является антропоморфным морским коньком, а у этих рыб самцы и правда вынашивают свой молодняк.
* [[Red Alert 3]] — говоря «сопротивление бесполезно» Тесла-пехотинец имеет в виду электрическое сопротивление — коэффициент траты проводником энергии тока на свой нагрев, который и является поражающим фактором [[Электрическая пушка|электрических пушек]]. Его же реплика «Эйси-диси» если и отсылает к названию рок-группы, то через то, что это название обозначает {{перевод|переменный и постоянный ток|Alternative Current/Direct Current}}.
* [[The Sims]] 4 — музыкально прошаренных ужасно забавляет тот факт, что в качестве одной из основных мелодий игры (звучит в редакторе персонажей) используется знаменитый английский гимн [[yt:Bq6fpamXops|I Vow To Thee My Country]], только в другом темпе и в весёлой аранжировочке.
** Более очевидно и уместно эта же мелодия звучит в [[Sid Meier's Civilization|пятой «Цивилизации»]], где является главной темой Великобритании.
* Ghost of a Tale — на одном из крысиных обелисков тысячелетней давности написано «здесь покоится Улль и его верный лук», а в поминальном свитке указано, что его родиной был север. Знатоки германо-скандинавской мифологии сразу вспомнят о боге Улле, покровительствовавшем стрельбе из лука.
** Тексты и рисунки в документах и рукописных книгах — вполне реально существующие, и в одной из бумаг можно рассмотреть строчки из «Вульгаты» Иеронима Стридонского. А план замка (если смотреть на карту со стороны, а не в инвентаре) — это карта румынского замка Бран.
* Warhammer 40000 Chaos Gate — текст [[yt:2f8EEk1TW5I|марша Несущих Слово]] написан, внезапно, [https://en.wikipedia.org/wiki/A_Hymn_of_St_Columba ирландским святым аж XI века]. [[Знают именно за это|А вы говорите]] [[Красавица Икуку|суп наварили]]…
* Warhammer End Times Vermintide — Маркус Крубер имеет рандомную фразу в адрес Виктора Зальцпайра на тему того, что у того плоховато с фехтованием. И действительно: Зальцпайр неправильно держит рапиру при том, что в целом игра по части ближнего боя довольно исторична (где не уходит в клюкву с гномьими боевыми киянками).
* [[DotA]] 2 — Enigma фразой «{{перевод|I stare also into you|Я тоже смотрю в тебя}}» цитирует «И если ты долго смотришь в бездну, то [[Russian Reversal|бездна тоже смотрит в тебя]]» Ницше.
* «Inherit the Earth: Quest for the Orb» — персонаж {{перевод|Тихо Северная Лапа|Tycho Northpaw}} это очевиднейшая отсылка к [[w:Тихо Браге|Тихо Браге]]. А вот его плохое обоняние это уже бонус, требующий знания биографии<ref>В молодости на дуэли лишился передней части носа и всю жизнь был вынужден носить протез.</ref> датского астронома.

=== [[Визуальные романы]] ===
* «Секрет Небес» из Клуба Романтики — в покоях главного антагониста, [[Благонамеренный экстремист|«смывающего гниль кровью»]], висит «Ангел последний» Николая Рериха.
** Период 1930-61 год подарил всей Латинской Америке наиболее жуткого и бесчеловечного лидера в лице Рафаэля Трухильо aka Шефа. В этом месте фанаты серии ржут как не в себя: во-первых, потому что диктатор правил из Санто-Доминго, откуда начинается действие «Парусов в тумане». Во-вторых, потому что [[Бог-Творец]] из «Секрета Небес» носит имя, созвучное с прозвищем диктатора в родительном падеже.

=== [[Музыка]] ===
* Говоря о «бонусах для гениев» в творчестве И. С. Баха, можно написать не то что отдельную статью — докторскую диссертацию (причём многим образованным современникам Баха они были понятны без слов, а сейчас требуют подробной расшифровки). Вот только пара примеров:
** У Баха была «удобная» фамилия: все буквы, составляющие её, соответствовали нотам на нотном стане: си-бемоль, ля, до, си-бекар. Это был его своеобразный «музыкальный автограф» и не только (об этом чуть ниже). Что удивительно, если верить записи Карла Филиппа Эммануила Баха, который записывал за ослепшим отцом его последнее произведение — фугу, [[Точку ставит смерть|на которой оборвался сборник «Искусство фуги»]] — эти четыре ноты были последним, что тот успел ему продиктовать перед тем, как умереть. Композиторы более поздних эпох обыгрывали в своих произведениях мотив B-A-C-H в качестве [[оммаж]]а.
*** Этим «автографом» Бах, однако, не злоупотреблял — не только из скромности. Эти четыре звука — так уж совпало — образуют так называемый мотив креста (если в нотной записи соединить прямыми линиями попарно головки нот — 1 с 4 и 2 с 3 — то линии образуют крест). В музыке той эпохи он однозначно ассоциировался с крестной мукой Христа.
** В «Страстях по Матфею» во время речитативов Христа струнные смычковые тянут сверхдлинные чистые ноты — как будто вокруг разливается сияние. Музыковеды называют этот приём «звуковым нимбом Христа». Нимб «гаснет» только на последних словах Иисуса на кресте.
** В тех же «Страстях по Матфею» есть бонус не только для гениев, но и для обладателей хорошего музыкального слуха. В речитативе «Und wiewohl viel falsche Zeugen» два лжесвидетеля поют практически в унисон, но расходятся в одной шестнадцатой ноте на полтона. То есть даже они не смогли обо всём договориться между собой — а ведь именно на их единодушных показаниях и строилось обвинение против Христа.
** Ещё один подобный «бонус для гениев-слухачей» — в арии альта «Erbarme Dich», звучащей после отречения Петра (если быть совсем точными, это голос верующего, который, читая Евангелие, переживает то же, что переживал Пётр): три однотипных проходящих диссонанса между голосом и солирующей скрипкой — это напоминание о его троекратном отречении.
** В целом, как детально разбирается в фундаментальной биографии А.Швейцера «Иоганн Себастьян Бах», вся инструментальная и вокальная музыка Баха пронизана множеством тем и мотивов, которым композитор придавал символическое значение. Благодаря текстам вокальных произведений учёные-баховеды расшифровывают этот символизм, и таким образом открывают новые смыслы, заложенные Бахом в его многочисленные прелюдии, фантазии и фуги.
* Кстати, немало [[оммаж]]ей Баху в виде перелицованных цитат из его пассионов скрыто в музыке рок-оперы Эндрю Ллойда Уэббера «[[Jesus Christ Superstar]]». Так, короткий мотив «Hosanna, superstar!», повторяющийся в нескольких номерах, — это немного развитая цитата из финального хорала «Страстей по Матфею» «Wir setzen uns mit Tränen nieder» (со слов «Ruhe sanfte, sanfte ruh'»), а мотив «Superstar» ([[музыкальный символ]] рок-оперы) — транспонированное в ми мажор и несколько упрощённое начало хорала «Ruht wohl» из «Страстей по Иоанну».
* Далеко не все музыковеды считают, что бетховенская соната для фортепиано № 14 до-диез минор (да, «Лунная», садитесь, пять) посвящена исключительно любовным переживаниям композитора — несмотря на посвящение Джульетте Гвиччарди. Дело в том, что в её первой части тоже несколько раз звучит мотив креста (а Бетховен хорошо знал символизм барочной музыки), а также ритм похоронного марша. Если учесть, что незадолго до её написания композитор узнал, что теряет слух (а что может быть большей трагедией для музыканта, особенно на взлёте популярности?), всерьёз задумывался о самоубийстве и даже написал своеобразное завещание, то становится понятно, что это произведение не только и не столько о любви.
** Символику креста, а значит, и м'''у'''ки, равной крестной, поддерживает тональность сонаты. В до-диез миноре четыре диеза при ключе. Диез по-немецки называется Kreuz — «крест» (да и изображается он похоже). А если учесть, что диезов не один, а четыре…
* Фантазия для фортепиано в четыре руки фа минор Франца Шуберта посвящена графине Каролине Эстерхази — его ученице, в которую он был влюблён, [[Обречённая любовь|не питая, впрочем, иллюзий насчёт совместного будущего]]. Начинается мелодия с долгой «переклички» нот до и фа. Которые обозначались, напомним, буквами C (а ноты K, увы, нет) и F. Тут имеет место ещё и троп [[Предсмертное признание в любви]], хоть и с несколько прикрученным фитильком — фантазия была впервые исполнена в мае 1828 года, всего за полгода до смерти Шуберта, но в том время композитор был ещё относительно здоров и полон надежд. Когда Каролина получила ноты, отправленные примерно тогда же, история, к сожалению, умалчивает.
* Для понимания текстов группы Therion нужно в принципе быть ходячей энциклопедией истории и мифологии. А когда они переходят на какой-нибудь древнешумерский, и это не помогает. Для непосвящённого всё это — набор странных имён, которые дядьки и тётки с пафосным видом воспевают. Зато если начать в них зарываться, каждый альбом превращается в [[роман-учебник]]. Узнаёшь много нового про мифы Египта и Междуречья, средневековых гностиков, йезидов, вождя Берига, пророка Абариса, Дикую Охоту, алхимию, средневековые представления о ведьмах, скандинавское язычество, Эдды, православного философа Соколова, мистиков Гурджиева и Сведенборга… В конкретные примеры можно записать почти каждую песню, кроме каверов.
** Даже само название группы такое: несведущий подумает, что кто-то опечатался в имени Тириона, знающий языки поймёт, что это «зверь» по-гречески, а знаток мифологии поймёт, что Зверь c большой буквы, да ещё по-гречески — это Зверь Апокалипсиса, та самая многоглавая НЁХ из Книги Откровения.
* Арьен Лукассен в проекте [[Ayreon]] тоже делает тучу таких отсылок:
** Самое банальное — это [[42]] трека на альбоме «The Theory of Everything».
** Название альбома «The Human Equation» позаимствовано из одной из серий [[Star Trek]]. Туда же композиция «The Human Compulsion» с альбома «The Source». Да и других отсылок к Стар Треку у него выше крыши.
** 2084 год, который раз за разом упоминается как год гибели человечества в ядерной войне, представляет собой не что иное, как [[1984]] плюс 100 лет.
*** А на «Transitus» год действия, наоборот, 1884.
* [[Даниэль Клугер]] песня «Разбойник Хаим»: жена, отправляя Хаима на большую дорогу, даёт ему нож, когда же он возвращается с пустыми руками, то материт жену, что та дала ему молочный нож. Обычному слушателю в голову сразу приходит образ ножа для масла, с закруглённым кончиком, таким действительно никого не зарежешь. Но речь идёт не о нём, тем более, что в песне прямым текстом говорится, что нож супруга дала острый. Это бонус для тех, кто хотя бы немного в [[Справочник автора/Иудаизм|теме]]: молочный нож — это нож, который используется для разрезания молочных продуктов, и его нельзя использовать для разрезания мяса. То есть Хаим не мог никого им пырнуть, иначе это было [[комическое непонимание сути|нарушение религиозного запрета]].
** Некоторые еще могут припомнить анекдот «И здесь шлимазл!»
* Ди Курцман, «Боль и Воронеж»: две последних строки каждого куплета — отсылка к граффити, некогда красовавшемуся на стене одного из воронежских домов (Станкевича, 1): «Судьба — не любовь и Бог, а страдания и Воронеж». Ныне, увы, закрашено.
* Актёра Театра на Таганке Бориса Буткеева обокрали на гастролях, и [[Владимир Высоцкий]] утешения ради вставил имя и фамилию коллеги в песню «Сентиментальный боксёр». До этого был «Борис Евсеев».
* [[Лора Провансаль]], «Колыбельная Альбуса Дамблдора» — «взят за образец маршал Жиль де Рец, он умел утешать детей», именно за многочисленные убийства детей — среди прочего (помимо неуплаты церковной десятины, каковая и была основным обвинением) — маршал и взошёл на костёр.
** Ну уж чтобы знать историю прототипа Синей Бороды, гением быть не нужно. Те же Cradle of Filth про него целый альбом написали.
* «Летят перелётные птицы» — песня, впервые прозвучавшая в 1949 году среди прочего имела строки «Не нужен мне берег турецкий…», за несколько месяцев до этого на карте мира появилось [[Хумус, киббуцы и хайтек|новое государство]], расположившееся на территории бывшей Османской империи (вот вам и берег турецкий), готовое принять [[Пейсы, кашрут и день субботний|всех своих сынов]], к числу которых принадлежали многие деятели науки и культуры в Советском Союзе.
** Больше похоже на необузданную догадку, причём неудачную.
** Любопытно, кстати, что в конце Второй мировой войны СССР предъявил Турции территориальные претензии: во-первых, на Кавказе, во-вторых, на черноморские проливы. Ну а что, уж если взялись косплеить Российскую империю (возвращением погон, генеральских званий и т. д.), так давайте косплеить её полностью. После этого отношения Турции и СССР, бывшие со времен советской помощи Ататюрку в двадцатых годах достаточно добрососедскими, резко ухудшились: «Турки, товарищи, друзья. Нет, давайте напишем ноту, и сразу Дарданеллы отдадут. Таких дураков нет. Дарданеллы — не Турция, там сидит узел государств. Нет, взяли ноту специальную написали, что мы расторгаем договор о дружбе и плюнули в морду туркам… Это глупо. Однако мы потеряли дружескую Турцию и теперь имеем американские базы на юге, которые держат под обстрелом наш юг…»
* «[[Оргия праведников]]». Для человека, который [[Не в ладах с богословием|в ладах с богословием]], очевидно, что тексты Калугина просто переполнены цитатами из Библии, отсылками к Библии, аллюзиями на Библию. А иные источники вдохновения порой совсем малоизвестны (старинная поэма про тевтонцев? марш Иностранного легиона? средневековый ирландский богослов?), и спасибо, что Сергей [[Объяснение на лестнице|хотя бы ими делится]].
* У Тимура Шаова много отсылок. К Бродскому, например:
{{Q|pre=1|
Давеча прочел в одной я книге,
Там сказал кому-то раб перед таверной:
Мы, говорит, оглядываясь, видим только фиги!
Я вперед смотрю — там тоже фиги! Скверно…|}}
* ДДТ, «Актриса-весна» — «солнце-генсек мусолит лорнет в императорской ложе». А какой генсек? Учитывая, за неделю до смерти Сталин смотрел «Лебединое озеро» и умер весной — речь о нём.
** Вот только генсек в песне не умирает. Однако никакого другого генсека ни разу за всю историю СССР не называли «солнцем» — только Сталина.
* [[w:Jordin Kare|Джордин Кэр]], «Kantrowitz 1972 ({{перевод|HEL's|Hight Energy Laser}} crew song)» — Who is mister Kantrowitz? А это [[wikipedia:Arthur Kantrowitz|Артур Кантровиц]], который и предложил, в 1972 году, использовать наземные лазеры для космических запусков.

=== Прочее ===
* [[SCP Foundation]]: в статье об [http://scpfoundation.ru/scp-231 SCP-231], и без того чуть ли не самой страшной на проекте, бонусом для гениев является дополнительная доза [[Топливо ночного кошмара|топлива ночного кошмара]]. Назначаемые на объект сотрудники «должны набрать, по крайней мере, 72 балла по шкале Послушания Милгрэма…». Эта фраза отсылает к [[w:Эксперимент Милгрэма|эксперименту Милгрэма]]. Можно быть уверенным, что Фонд для измерения покорности сотрудников использует не имитирующих крики боли актёров, как Милгрэм, а настоящие электрические стулья и живых людей (тех самых знаменитых расходников).
** События, которые «накаркал» SCP-089, реальны: в 1788 году горел Новый Орлеан, в 1850 началось тайпинское восстание в Китае, а в 1970 году Пакистан накрыл смертоносный циклон Бхола.
** А кто узнает в «Сынах нации» (SCP-2195-RU) [[w:Голубь_(проект)|реально существовавший проект]]?
* На иллюстрации Е. Мигунова в сборнике [[Братья Стругацкие|Стругацких]] «Понедельник начинается в субботу» (Фрунзе: Мектеп, 1987 г.) Рудольф Сикорски удивительно похож на покойного Андропова (который тоже до избрания генсеком курировал спецслужбы).
** Нужно ли быть гением, чтобы узнать в лицо недавнего (4 года назад на момент публикации) главу страны? Это всё равно что в 2021-м срисовать Медведева. Скорее уж сатирический бонус для современников.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Бонус для гениев

2025-07-12T20:10:53Z

128.12.122.196: /* Отечественное */

{{Goodenough}}
{{TVTropes|GeniusBonus|Genius Bonus}}
{{q|pre=1|
xxx: Пойдёшь сегодня на лекции?
yyy: Единица измерения частоты.
xxx: ???
yyy: Hz.
yyy: А ты?
xxx: Гидрид натрия.
yyy: Чаво?
xxx: NaH.|[https://bash.im/quote/431697 С Баша]}}
{{q|pre=1|
Приходит физик в магазин.
— Дайте мне 735,5 ватт.
— Э, что?
— Тьфу ты, дайте мне шампунь «Лошадиная сила».|Оттуда же}}
Более мягкая разновидность тропа «[[зрители — гении]]»: когда для понимания общего сюжета зрителю не нужно обладать никакими специальными знаниями, но если эти знания у него есть — он получит дополнительный бонус, который менее образованная и эрудированная аудитория просто не заметит. Иногда совпадает с [[Откровение у холодильника|откровением у холодильника]], если понимание бонуса дошло не сразу.

'''Бонус для гениев''' может представать в виде скрытой [[Аллюзия|аллюзии]], [[Перекличка|переклички]] или [[Визуальная отсылка|визуальной отсылки]], а может и просто быть дополнительной декоративной плюшкой, не имеющей непосредственного отношения к сюжету.

Как вариант — отсылка превращается в бонус для гениев для иностранного читателя, но для отечественного требует лишь минимальной эрудиции: к примеру, ссылки на Киплинга у англосаксов или на Чехова для русских.

Не следует путать с [[оммаж]]ем и «[[На тебе!]]».

== Примеры ==
=== [[Фольклор]] ===
* [[Там, где нас нет|Анекдот о дворнике Андрее]] будет смешным с любым другим именем — мало ли с каким русским дворником мог быть знаком Андре де Моруа? Но в оригинале дворника зовут именно Андрей, потому что это известный писатель Андрей Платонов.
** Не менее, а может и более известна версия про дворника Константина. [[Популярное заблуждение|Почему-то рассказчики уверены, будто дворником служил Паустовский]].
*** Оно и Андрей Платонов никогда не работал дворником. А вот гардеробщиком — да, было дело.
* Тост воинов-интернационалистов и иже с ними «Чтобы за нас как можно дольше не пили третью» понятен далеко не всем (да и кто слушает тосты во время застолья), но в нём есть крайне важный смысл — третью всегда пьют за ушедших товарищей.
* Анекдот о том, что на приёме у Сталина все продукты были английские, даже соль (насмешка над ленд-лизом!). Многие ли в наши дни знают, что английская соль — это слабительное? В Википедии об этом её свойстве ни слова. А в 1930-е — 1960-е годы о том, что сульфат магния, он же сернокислая магнезия, он же английская соль — радикальное средство от запора, знали многие; а некоторые врачи даже рекомендовали её как средство для очищения и омоложения организма.
* Анекдот про Сталина, троллящего соратников. «Товарищ Молотов, вот у меня тут был Каганович, так он утверждал, что ты заика!». «Товарищ Каганович, вот у меня тут был Молотов, так он утверждал, что ты еврей!». «Анастас, мне тут Молотов с Кагановичем хором утверждают, будто ты армянский поп!». «Да пошли их в ж№пу, Коба, они и про тебя п№здят, что ты недоучившийся грузинский поп!». Не всякий поймёт, почему эту реплику авторы анекдота отдали именно Микояну.
** И почему же?
*** Потому что и Сталин, и Микоян в молодости были семинаристами в Тифлисе, и очень многие (даже в первой половине XX века) считали, что учились они вместе. На самом деле это неверно: во-первых, разошлись по времени лет на пять (Сталин старше), во-вторых, семинарии были разными: у Сталина русская православная, у Микояна — армянская апостольская.
* «God is real, unless declared integer» — эта шутка отсылает к фортрановскому неявному объявлению переменных, где тип переменных определялся по первой букве названия (с I по J — целые, все остальные буквы латинского алфавита — вещественные).

=== [[Театр]] ===
* «[[Золушка]]» Евгения Шварца — фраза Короля «Когда-нибудь спросят: „А что вы, собственно, можете предъявить?“ И никакие связи не помогут сделать ножку маленькой, душу — большой и сердце — справедливым». О чём же он говорит? По всей видимости, о Страшном суде.
** На Страшном суде, [[Капитан Очевидность|разумеется, маленькие ножки не помогут никак]]. Разве что кой-кому грозит дополнительное осуждение за былую [[Наглая ложь|ложь]] на тему «Вот, моя родная дочь — это и есть та самая претендентка, что была на балу!», когда у этой родной дочери — фальшивой претендентки — ножки-то маленькими вовсе и не были, так что обман был шит белыми нитками… Но вот большая душа и справедливое сердце, такое, как у Золушки — и многочисленные благие дела (и воздержание от злых дел и от лжи) именно ввиду этих ценных свойств… подобное резюме на Страшном суде очень даже пригодится. А вот резюме, запятнанное многочисленными гадствами и попытками обмана (такое, как у Мачехи), действительно не может быть перевешено никакими связями (лол!), как минимум на Страшном суде. Монарх, вероятно, это и имел в виду.
* «Ромео и Джульетта»: сюжет, конечно, основан на истории Пирама и Фисбы (причём не Шекспиром — драматург только адаптировал). Но оба семейства существовали в действительности — одно из них, впрочем, звалось Кап'''е'''летти, то есть они были «Шапкины», а не «Головкины». Из-за чего же они вообще перессорились и потом десятилетиями, поколениями жили в состоянии вялотекущей кровной вражды?.. А всё просто: некогда Монтекки были гибеллинами (поддерживали императора Священной Римской Империи), а Капелетти — гвельфами (поддерживали папу римского).

=== [[Литература]] ===
==== Отечественная ====
* Л. Н. Толстой, «Анна Каренина» — лошадь Вронского зовут в честь героини модной тогда мелодрамы Мельяка и Галеви «Фру-Фру». Главная героиня мелодрамы тоже погибает из-за измены мужу.
* А. Куприн, «Гранатовый браслет» — надо помнить, что в описываемые времена гранат воспринимался не просто как самоцвет, а в первую очередь как самая распространённая подделка под рубин: тоже красивая, издали не отличишь, но — дешёвка.<ref>Не совсем так. Как дешевка воспринималась лишь дешевая разновидность гранатов. В рассказе Н. С. Лескова «Александрит» упоминается разница между ценными гранатами, пиропами, и дешевыми гранатами: "У нас пироп был когда-то в почете и в старину высоко ценился, но теперь хорошего крупного чешского пиропа в России почти невозможно найти ни у одного ювелира. Многие из них не имеют о нем и понятия. У нас нынче встречается в дешевых ювелирных вещах или мутный, темный тирольский гранат, или «гранат водяник», но крупного огненного пиропа с «сухих полей» Мероница нет. Все лучшие старинные экземпляры этого прекрасного, густоцветного камня, ограненные, большею частию, мелкогранною крейц-розетою, скуплены по ничтожным ценам иностранцами и вывезены за границу, а вновь находимые в Чехии хорошие пиропы прямо идут в Англию или в Америку. Там вкусы устойчивее, и англичане очень любят и ценят этот прекрасный камень с таинственным огнем, в нем заключенным («огонь в крови» — «Feuer in Blut)». </ref> В 2005 году один журнал [https://db.chgk.info/question/konov08.4/6 оценил по описанию] этот браслет, и вышла цена в 2811 долларов. Для высшего общества браслет, который Г. С. Ж. прислал княгине Вере, — это жалкая попытка сделать женщине, которая ему не ровня, подарок, хотя бы выглядящий как достойный её (современным аналогом, пожалуй, была бы сумочка «Louis Vuitton» с Алиэкспресса или с ближайшей толкучки). Для Желткова же этот браслет — семейная реликвия, и если муж и брат Веры считают, что этот подарок недостаточно хорош для неё, земной женщины (хоть и высокородной), то Желтков перед [[самоубийство]]м просит квартирную хозяйку повесить его на икону Богоматери. Если взглянуть под таким углом, метафора самой любви Желткова к княгине Вере становится прозрачнее.
* Б. Пастернак — надо знать о том, что в античности во время [[театр]]альных представлений, если персонаж пьесы должен был умереть, заменяли его рабом, которого убивали по-настоящему: {{q|pre=1|
…Не читки требует с актера,
А полной гибели всерьёз.

Когда строку диктует чувство,
Оно на сцену шлет раба…|«О, знал бы я, что так бывает…»}}
[[Файл:Леопард дальневосточный.jpg|thumb|right|Это шанхайский барс! Видите, как его мех играет на солнце?]]
* И. Ильф, Е. Петров.
** «[[Двенадцать стульев]]»:
*** Мексиканский тушкан? шанхайский барс?? WTF? да существуют ли вообще такие звери?.. И да, и нет. «Мексиканского тушкана» вы тщетно будете искать у Брема или в любом другом подобном фолианте — такого животного зоологи не знают. Однако, начиная еще с дореволюционных 1910-х годов, российские воры/хулиганы/гопники/меховщики [[шутки ради]] (или чтобы обмануть лоха) обзывали «тушканом мексиканским (варианты: бразильским, перуанским)» ''собаку-дворнягу, на которой нет даже отдалённых следов какой-то породы''. {{spoiler|В 1940-е годы, например, это уже называлось «подворный советник», а в 1970-е — «смесь бульдога с носорогом [и немножко мамонта]».}} Где Эллочка подхватила это [[ботать по фене|жаргонное выражение]] — Бог её знает. [[Необузданные догадки|Или её надул какой-то хитроумный спекулянт, воспользовавшись как раз её НЕзнанием фени?..]] А вот нечто вроде «шанхайского барса» реально существует — леопард дальневосточный. Но его мех (см. иллюстрацию) похож на что угодно, только не на подкрашенную зелёной акварелью собачью шерсть. Остап просто в очередной раз пустил в ход [[хуцпа|хуцпу]], сказал что в голову пришло — и Эллочке это понравилось.
**** В гайдаевском фильме Людоедка прямо в кадре раскрашивает шерсть не пса, а белого медведя (она отстригла чуть-чуть от шкуры, разостланной на полу). Но в каноне, в первоисточнике — выходит, что именно светлую собачью! И долго она её предварительно отстирывала и «отдушивала», уничтожая ''странный запах''?..
**** В кеосаяновском мюзикле шерсть [[Стоп-кадровый бонус|однозначно собачья и крашенная]], только не зелёной, а чёрной и/или тёмно-синей акварелью. Тамошний Киса с ходу опознал, какого «зверя» она ранее украшала, и хотел было «[[Резать правду-матку|открыть Эллочке глаза на правду]]», но Остап его быстренько перебил.
*** «Всю контрабанду делают в Одессе, на Малой Арнаутской улице!». Почему именно там? Потому что на этой улице было много мастерских, где изготавливали парфюмерию. Остап явно очень хорошо знает Одессу — и до-, и пореволюционную. В адаптации Гайдая улицу заменили на более известную Дерибасовскую.
*** Знали ли вы, что письма отца Фёдора его жене Кате — это пародия на письма Достоевского его жене Анне, опубликованные в СССР незадолго до выхода «Двенадцати стульев»?..
*** Киса пытается обаять Лизу, читая ей стихи «Это май-баловник, это май-чародей / Веет свежим своим опахалом…». А Лиза наивно спрашивает: «Это Жарова стихи?». Имеется в виду Александр Алексеевич Жаров (1904—84), автор знаменитых стихов «Взвейтесь кострами, синие ночи!» и поэмы «Гармонь», не раз критиковавшийся Маяковским. Процитированное — несколько не в духе Жарова, в том и юмор. (В гайдаевской экранизации реплика Лизы изменена — «Это Маяковского стихи?». Сценарист Бахнов решил, что Александра Жарова в начале 1970-х мало кто помнит и, скорее всего, удивлённо спросят «А актёр Михаил Жаров, что, ещё и стихи писал?!». Юмор получился ещё абсурднее: Лиза явно только Жарова да Маяковского и читала, но приведённые строки уж ВОВСЕ не в духе Маяковского.) А настоящий автор слащавоватой цитаты про «май с его опахалом» — Константин Фофанов-старший (1862—1911), у которого половина стихов была вот в таком вот, немного сиропном стиле: «Была ль то песнь, рождённая мечтою…», «Дрожащий блеск звезды вечерней…», «Пел соловей, цветы благоухали…», «Печальный румянец заката…», «Звёзды ясные, звёзды прекрасные…», «Сумерки бледные, сумерки мутные…». Тот факт, что Киса искренний поклонник стихов Фофанова, говорит о том, что со вкусом у него дела обстоят не очень. Хотя, во-первых, и у Фофанова было немало хорошей поэзии, а во-вторых, он может быть дорог Кисе как память о наивной юности или дореволюционной жизни. В самом начале XX века он считался модным автором, предтечей символистов, и трагическая судьба только добавляла его поэзии популярности. Да и что еще читать девушке во время свидания — не «Клячу истории загоним. Левой! Левой! Левой!» в самом деле же. Фофанов, при всей его сиропности, для этой цели куда более подходит.
*** Возможно, этим же вызвана замена «Женитьбы» Гоголя на гораздо более знакомый большинству зрителей по школьной программе «Ревизор». Захаров в своей адаптации — и без того вычурной, косящей под «[[Артхаус|кино не для всех]]» — не побоялся оставить каноническую «Женитьбу», да ещё и обыграл её [[Самопародия|в духе]] «Как бы поставил „Женитьбу“ на сцене Марк Захаров, если бы жил в 1920-е, поехал крышей и довёл [[Авторский набор штампов|свой личный режиссёрский почерк]] до абсурда, утрировав все [[Режиссёрские штучки|его стороны]]». [[Иронический кастинг|Караченцов в роли Подколёсина]] тоже явно [[Самопародия|пародирует]] свой, сложившийся именно в спектаклях Ленкома, эксцентрический стиль (см. захаровско-горинский «Тиль», где Николай Петрович в заглавной роли то и дело распевал гротескные, трагикомические «арии»). А особенный прикол в том, что Захаров начал готовить телепостановку «Двенадцати стульев» чуть ли не встык после громкой премьеры «Тиля». Не читавшие роман спросят: почему Подколёсин Караченцова выряжен в шкуры первобытного человека? А это опять-таки каноническая деталь. Ильф и Петров были уверены, что Вс. Мейерхольд (как раз и выведенный ими под именем Ник. Сестрина), обожавший подобные театральные метафоры, если бы ставил «Женитьбу», именно так и поступил бы с Подколёсиным — дескать, у этого персонажа «пещерное» мышление. Захаров как бы делает вывод: «а ведь и я, в качестве постановщика, мог бы так сделать!».
*** В одной сцене Остап ехидно-агрессивно произносит: «Не мучьте дитю!». Тут намёк на что-то?.. Да. По свидетельству Е. П. Петрова (и независимому — А. И. Пантелеева), на рубеже 1910-х и 1920-х годов в Петрограде и окрестностях орудовала [[тролль|шайка грабителей]] под названием «Не мучь дитя». Маленький мальчик доводил обеспеченного на вид прохожего своими мольбами «Дяденька, отдай мне твоё пальто!» до белого каления, но как только прохожий делал попытку ударить или оттолкнуть малютку — на дороге появлялись две или три более мощные фигуры. Они приближались к прохожему, и один из них, «с трудом сдерживая гнев», жлобским (т. е. низким и угрожающим) голосом говорил: «Не мучь дитя, отдай пальто!». И они избавляли лоха не только от дорогого пальто, но и от всего ценного, что при нём было. И не с этим ли связано угощение яблоком беспризорного? Ясный намёк от Оси: ничего нет, возьми что есть. Мелкий, правда, таки оказался не из банды. А что, схема «х%ли маленьких обижаешь» оказалась живучей, как минимум в перестроечные годы была очень распространена, да и в 1990-е не совсем уж забыта.
*** В Васюках лжегроссмейстер Остап начинает травить байки «про коллег-гроссмейстеров из разных стран» и, в частности, обвиняет Эммануила Ласкера в том, что тот намеренно обкуривает своих оппонентов-игроков сигарами, «причём выбирает наиболее дешёвые и вонючие». Ося врёт, наговаривает на великого шахматиста?.. Но ведь любой историк шахмат подтвердит, что это правда. Известна фраза Ласкера: «Курю во время матчей и не вижу в том порока. Табак улучшает моё мышление, а если дым мешает моему противнику — [[Козёл|что ж, тем хуже для него и лучше для меня]]». Больше того, Ласкер действительно обкуривал соперников дешёвыми сигарами, а вне доски курил дорогие! Приём он, кстати, стырил у соперника-предшественника Вильгельма Стейница, который до смены марки на время матча не додумался (возможно, потому, что многим курильщикам резкая смена марки приносит большие эстетические и даже физические неудобства), но обкуривал соперников тоже целенаправленно.
**** Кстати, современник Ильфа и Петрова, будущий чемпион мира Михаил Ботвинник, не курил от слова вообще, но в ходе подготовки к турнирам просил своих тренеров курить побольше, причём выбирать максимально вонючие папиросы. Не просто так он это делал!
**** Дополнительная хохма: Остап, перечисляя лидеров мировых шахмат, которых привлечёт на турнир в Васюки, называет, помимо прочего, Тарраша и Мароци, карьера которых к тому времени почти завершилась (хорошо, хоть покойного Шлехтера не приплёл, а то был бы сразу избит за самозванство), зато забывает про находившихся тогда в топе Боголюбова, Тартаковера, Маршалла, Грюнфельда, Шпильмана и будущего чемпиона Эйве. Да и в то, что на советский турнир приехали бы «невозвращенцы» Алехин и Нимцович, не особенно веришь. Самое же смешное: по версии Бендера, в число выдающихся шахматистов мира входит некий «доктор Григорьев». Всё верно: Остап не знает советских шахматных лидеров Романовского, Левенфиша, Верлинского, Богатырчука, Дуз-Хомитирского, Ильина-Женевского, того же Ботвинника (вообще-то его звезда тогда только-только восходила, это уже в 1930-е он стал советским фаворитом), зато фамилия Николая Дмитриевича Григорьева, ведущего шахматного радикомментатора, ему очень даже известна! Странно, что васюкинские любители не раскусили его хотя бы не этом.
**** Ну вообще-то Григорьев, помимо этого, был достаточно известным шахматистом (хотя на турнирах сильно уступал вышеперечисленным) и более чем известным «этюдником», самым известным шахматным журналистом СССР и — что существенно в рамках развернутых перед васюкинцами перспектив — председателем оргкомитетов всех трёх международных шахматных турниров, которые проходили в Москве.
**** Ещё более тонкий бонус: Остап разыгрывает испанские партии<ref>Повторяя застрявшие в памяти ходы того, против кого он некогда сыграл? Дело в том, что в Васюках великий комбинатор играл в шахматы ''второй раз в жизни''.</ref>, а любители противопоставляют ему «устаревшую, но довольно верную» защиту Филидора. Разумеется, Ильф и Петров, в отличие от своего героя, прекрасно знали, что как раз «испанка» и считалась в то время устаревшей, в то время как защита Филидора усилиями гипермодернистов переживала второе рождение. Так что вполне естественно, что Остап продул все партии людям, которые за развитием шахматной мысли таки следили.
**** 1. е4 е5 2. Кf3 Кс6 3. Сb5 — наиболее очевидный дебют вообще, его и в дворовых шахматах играют, и совершенно необязательно знать, что это называется «испанской партией». Попытаться защитить пешку 2…d6 тоже рука сама тянется, даже если про Филидора и его защиту никогда не слышал. Автор правки узнал названия дебютов сильно задним числом, а в товарищеских партиях играл так постоянно. Вот если бы Остап сыграл какую-нибудь шотландскую партию или вообще пошëл 1.d4 — было бы странно.
**** Насчет «кто куда фигуру переводит» — да, но потом во время игры вдруг забывает, как ходит конь.
**** Ещё большая хохма: Остап уверяет васюкинских любителей, что устал после Карлсбадского турнира. Дело происходит в 1927 году, крайний на тот момент турнир в Карлсбаде состоялся в 1923, то есть гроссмейстер Бендер отдыхал четыре года. Кстати, именно Карлсбад-1923 стал [[гранд-финал]]ом турнирной карьеры Гёзы Мароцци. Венгерский маэстро, один из лучших шахматистов мира до ПМВ к 20-м годам был уже не торт, но в Карлсбаде произвёл фурор, разделив первый приз с топовыми претендентами Алехиным и Боголюбовым. Видимо, именно тогда фамилия Мароцци отложилась в памяти Остапа, а о том, что после Карлсбада блестящий венгр больше занимался тренерской работой, он не знал. Как и о том, что примерно месяц спустя после пресловутого сеанса одновременной игры Мароцци снова тряхнёт стариной, став со сборной Венгрии победителем первой шахматной Олимпиады, выступая на первой доске.
*** «Командовать парадом буду я!» — фраза из письменного, официального приказа, подписанного Л. Д. Троцким.
** «[[Золотой телёнок]]»
*** В качестве ответа на горестный вопль Паниковского «Меня девушки не любят!» Остап издевательски советует ему обратиться во «Всемирную лигу сексуальных реформ». А такая вообще существовала?.. [[w:Всемирная лига сексуальных реформ|Представьте себе, да!]] В 1921-35, с штаб-квартирой в Германии. Она призывала узаконить «свободную любовь» и прекратить как-либо её осуждать, а также учредить для гомосексуалистов (в том числе и для лесбиянок) примерно такой режим благоприятствования, который IRL существует в Европе и США в 2010-20-х гг. (полное отсутствие порицаний и запрета на профессии; законные однополые браки, в том числе с усыновлениями детей; и т. п.). Лига продолжала обращаться к мировой общественности с такого рода призывами, пока [[Ги-ги-гитлер!|Гитлер]] не психанул и не ликвидировал её. Пополам с [[бонус для современников]].
*** Старый монархист Хворобьёв сильно страдал от того, что при советской власти ему даже сны снятся советские. «Ему хотелось увидеть во сне министра двора Фридерикса, патриарха Тихона, ялтинского градоначальника Думбадзе». Довольно забавно, что какого-то там градоначальника (даже не губернатора) монархист поставил рядом с ближайшим к императору министром и даже с самим патриархом? Не очень. Если знать, чем<ref>Очень '''лайтсовый''' стёб от А. Аверченко: https://ru.wikisource.org/wiki/%D0%94%D0%B5%D0%BD%D1%8C_%D0%94%D1%83%D0%BC%D0%B1%D0%B0%D0%B4%D0%B7%D0%B5_(%D0%90%D0%B2%D0%B5%D1%80%D1%87%D0%B5%D0%BD%D0%BA%D0%BE)</ref> ещё был известен Думбадзе, становится ясно: Хворобьёв вовсе не пасторальный старичок-боровичок, а бывший черносотенец.
**** Если вам мало этого намёка на взгляды Хворобьёва, то далее есть и совсем прозрачный: в своих жалобах Остапу он упоминает, что мечтает увидеть во сне Пуришкевича. Того самого, который «Бей жидов, спасай Россию».
**** Кстати, загадка ещё и в том, почему Хворобьёв мечтал увидеть во сне '''патриарха''' Тихона. Институт патриаршества был восстановлен как раз при большевиках в конце 1917, при императорах от Петра Первого до Николая Второго его не было!
*** Почему Хворобьёв проклинает «какие-то фиолетовые пятые числа вместо чистого воскресенья»?.. А это он негодует на всесоюзный социальный эксперимент, продолжавшийся с 1929 по 1931 год — «пятидневку» вместо обычной семидневной недели (к которой опять перешли только в 1940 году, а с 1931 по 1940 была «шестидневка», см. хотя бы фильм «Волга-Волга»).
*** Коронная фраза Бендера «Нет, это не Рио-де-Жанейро!» — не что иное, как пародия на французскую поговорку «Да, это не Перу» (означает «Это не бог весть что такое»).
*** «Автомобиль — не роскошь, а средство передвижения!» — пародия на плакат, висевший в то время почти в каждой парикмахерской: «Одеколон — не роскошь, а гигиена». Впрочем, формулировка ещё более древняя: сохранилось [https://zakon.ru/senat решение Гражданского Кассационного Департамента Правительствующего Сената № 64 от 1913 года]: «Лифт в доме является '''не роскошью, а средством передвижения'''; сдавая квартиру, домовладелец по умолчанию предоставляет квартиранту пользоваться лифтом»
*** Авторский текст во фрагменте, где описывается, как пробуждается поутру <s>Одесса</s> Черноморск, немножко [[пародия|пародирует]] манеру Бальзака.
*** «Графиня изменившимся лицом бежит пруду» — эту фразу передал по телеграфу один журналист, после того как Лев Николаевич Толстой внезапно ушёл «странствовать» из Ясной Поляны в 1910 году, а Софья Андреевна Толстая, узнав об этом, чуть не совершила самоубийство.
* Михаил [[Булгаков]], «[[Мастер и Маргарита]]»:
** «Светильники зажёг» — в издании 1989 (где черновиков и примечаний едва ли не больше, чем самого романа) по этой фразе есть такое пояснение: по действующим на тот момент законам для обвинения человека в крамольных речах одного [[доносчик|доноса]] было мало. Требовалось ещё обеспечить повторение этих речей в присутствии [[понятые|понятых]]. И чтобы подсматривающие за разговором (например, через дырочку) в стене понятые отчётливо видели, кто что говорит. Так что здесь автор подчёркивает наивность [[Житель Страны Эльфов|жителя страны эльфов]], не распознавшего очевидный признак [[смертельное приглашение|смертельного приглашения]].
** Коровьев-Фагот — такое ощущение, что Михаил Афанасьевич, создавая персонажа, заранее думал, как литературоведы будущего будут про него спорить. Количество отсылок ко всему (от Гофмана и Достоевского до малоизвестной средневековой эзотерической литературы) просто запредельно!
* Л. Лагин, «[[Старик Хоттабыч]]» — самое первое заклинание, произнесённое Хоттабычем, точнее, вообще единственное, произнесённое, а не косвенно описанное в книге, в отличие от постановок по ней, звучит как «[[:w:Леха доди|леха доди]] ликрас кало». Это отрывок из [[пейсы, кашрут и день субботний|еврейского]] литургического гимна, приветствующего наступление шаббата, произнесенный с [[таки да!|характерным ашкеназским прононсом]]. Сохранилось не во всех версиях книги: [[цензура]] бдила, цензоры были не меньшими евреями, чем автор, и после прокатившейся кампании против «безродного <s>кацманполи</s> космополитизма» момент выпилили.
** А сам по себе факт добавления такой детали — совершенно понятен: Хоттабыч ведь родом из доисламской, иудейской эпохи, раз был заточён в сосуд самим царём Соломоном! Но одновременно показано, что, пока сидел в последующие века в сосуде, Хоттабыч — мистическое существо, «губка для впитывания информации», что с него взять! — воспринял и исламскую культуру (ввиду угасания иудейской и «задвигания её на задний план» цивилизации?!), и даже себя привык именовать новым для него образом: не на иврите, а по-арабски — Гассан Абдуррахман ибн Хоттаб, — а своего заточителя уже не «Шломо-бен-Давид, да будут почтены оба имени», а «Сулейманом ибн Даудом, мир с ними обоими».
** А в связи с заблуждением Хоттабыча, когда ему показалось (с подачи растерявшегося Вольки), что «балда» по-русски значит «мудрец», — знатоки иврита посмеются дополнительно. На иврите «баал дат» — именно мудрец.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Понедельник начинается в субботу]]» — нужно обладать немалым багажом знаний и культуры, чтобы понять все аллюзии из произведения.
** Впрочем, это относится ко многим их произведениям.
** А можно не заморачиваться и просто наслаждаться сюжетом. Как большинство и делают.
* «[[Волшебник Изумрудного города]]»:
** Племя Прыгунов, которые себя называют Марранами. Марраны — притесняемые в средневековой Испании [[пейсы, кашрут и день субботний|евреи]], насильно крещёные. И изгнали их из собственной (подземной) страны Подземные рудокопы. А у королей откровенно «псевдоиспанские» имена вроде Нараньи или Ментахо, да и цивилизация у них [[Франглиспания|ряженая «под средневековую Европу»]].
** По созвучности имени Урфин Джюс и Orphan Jews в эпоху гонений на «безродных космополитов» не проехался только ленивый. Хотя сам Волков писал в дневниках, что фамилия героя — от английского jealous «завистливый».
* Если А. М. Волков прорабатывал свою вселенную-адаптацию весьма тщательно (и вносил правки в переиздания), то Ю. Н. Кузнецов, автор серии сиквелов «Изумрудный дождь», известен тем, что для имён своих персонажей активно пользовался шарадами и аллюзиями. В результате чего, если имена у Волкова не столь «говорящие», у Кузнецова характер персонажа часто раскрывается через имя. Вот лишь некоторые примеры:
** Все менвиты, кроме заимствованных у Волкова Кау-Рука, Гван-Ло и генерала Баан-Ну, носят двусложные имена, образованные перестановкой слов: сыщик Тих Цер — Хитрец, полицейские Ап Чал — Палач и Тин Арг — Гранит…
** …и даже ищейка Раш Ки. Шарик.
** И даже выдуманная [[столица]] Рамерии — Лотса Ци. Столица (при том, что у Волкова столица Рамерии — Бассания).
** В «Привидениях из Элминга» мы знакомимся с семьей Ола и Ви. Совершенно логично, что их дочку у Кузнецова будут звать Виола («фиолетовая»), причем знакомимся мы с ней в предыдущей по хронологии повести, в «волновой» форме Страны Элмов, а Костя еще и подсвечивает ее «электромагнитное» имя при знакомстве — «Ты что, тоже — волна?»
* [[Алиса Селезнёва|Кир Булычёв, «Заповедник сказок»]]. Гном Свен требует у Алисы «полтарелки соловьиных язычков», или же «тушёный плавник акулы». Кое у кого возникли ассоциации с альбомом "{{перевод |Lark Tongues in Aspic“ |“Заливное из соловьиных язычков“}} группы «King Crimson». А у автора правки брови полезли вверх, когда в бесконечном списке действующих ГОСТов самой первой строкой стоял ГОСТ 10.16-70 «Плавники акул сушёные для экспорта» — забавное совпадение. Или не совпадение, кто знает.
* В. П. Крапивин, «[[Великий Кристалл|Сказки о рыбаках и рыбках]]» — название произведения являет собою аллюзию не только на [[w:Сказка о рыбаке и рыбке|Пушкина]] и [[w:О рыбаке и его жене|братьев Гримм]], но и на «[[Библия|ловцов человеков]]».
* Мария Семёнова, «[[Волкодав]]» — злейший враг Волкодава и убийца всего его рода, кунс Винитарий, «изменил свое имя на аррантийский лад» по причинам, непонятным для персонажей. Зато эти причины понятны для людей, кто, как и Семенова, увлекается историей Великого переселения народов и раннего средневековья и изучает первоисточники. Винитарием, что переводится как «убийца вендов» (т. е. славян), прозвали готского короля Визимера, который жестоко расправился с [[Время Бусово|Бусом]], князем антов и его приближенными. Источник — готский историк Иордан. Впрочем, в самом сеттинге это может означать «убийца вен'''н'''ов», народа, к которому принадлежит протагонист.
** Эээ, чего? Изначально его звали сегванскими именем Винитар (как и сына), а Винитар-старший просто приделал к имени псевдогреческое окончание. Хотя отсылка может быть, но в самом имени, а не в факте переименования.
* Борис Акунин: практически каждое его произведение — с двойным дном и кучей литературных отсылок, аллюзий и даже откровенных заимствований, многие из которых, впрочем, могут распознать только прошаренные литераторы. Не везде же это так очевидно, как в «[[Эраст Фандорин|Любовнице смерти]]» — по сути [[римейк]] «Клуба самоубийц» [[Роберт Льюис Стивенсон|Стивенсона]]. Но можно и просто наслаждаться динамичным сюжетом, что большинство и делают.
* Леонид Каганов, «Роман и Лариса». Путешественник во времени, столкнувшись с двумя аборигенами, инструктирует их: {{q|pre=1|noanon=1|
Записывайте или запоминайте. Первое: слушать только меня! Второе: никого другого не слушать, никаких самоволок! Ясно? Третье: если кто обо мне будет спрашивать, мол, не было ли здесь такого… то языком не молоть, примет не описывать, имен не называть! Потому что мне за вас такое будет, если узнают… Четвертое: у вас что, дел нет своих? Хватит здесь отираться около моего холма! Идите уже работайте! Идет рабочая неделя! В выходной отдыхать будете! Вот я же работаю! Теперь по культуре: старших надо уважать. Ясно? Запрещается: врать, убивать, воровать, блудить, сожительствовать с козами.|}}
Прочитали? А теперь освежите в памяти список [[w:Десять заповедей|десяти заповедей]] и догадайтесь с трех раз, кто были эти два аборигена и в какое время занесло путешественника.
* [[Алексей Иванов]], «Географ глобус пропил»: имена героев латиноамериканской мыльной оперы, которую смотрят училки — коллеги Служкина, автор нагло позаимствовал из «[[Сто лет одиночества|Ста лет одиночества]]» Маркеса.
* Вера Викторовна Камша, «[[Отблески Этерны]]» — много намёков, цитат, аллюзий. Некоторые читатели считают, что в последних книгах их слишком много.
* Евгений Лукин любит это дело. Вот лишь некоторые примеры:
** «Хранители» — обувной магазин «Калигула». Нет, это не пошлое зубоскальство уровня «крем для рук „Венера Милосская“». Слово «калигула» в переводе с латыни — сапожок.
** «Там, за Ахероном» — некий персонаж по имени Петр Петрович (по контексту — лицо весьма значительное) предается воспоминаниям о своей молодости: «Лавливал, голубчик, лавливал. Помню, на Гениссаретском озере с Божьей помощью столько однажды рыбы поймал, что, вы не поверите, лодка тонуть начала». Нет, это не пошлая пародия на рыбацкие байки. По крайней мере, не только. После этого становится понятно, [https://religion.wikireading.ru/168453 кто именно есть этот Петр Петрович].
*** Вообще-то это становится понятно любому <s>христианину</s>, кто Евангелие хотя бы видел издали. Прозрачнее было бы только назвать его Петром '''Семёновичем''' или '''Ионовичем'''. Настоящий бонус — его отношения с Павлом Павловичем. Который как раз и сделал христианство прозелитической религией, а не сектой иудаизма (хотя началось это с Петра и было заповедано вскоре после Воскресения Христова). А при жизни упрекал Петра за малодушие в выражениях «если ты, будучи иудеем, живешь по-язычески, а не по-иудейски, то для чего ты язычников учишь жить по-иудейски?» (Гал 2:14).
** «Не верь глазам своим» — вразбивку приводятся цитаты из книги молодого талантливого поэта: «Моих берез лебяжьи груди…» и «Мой прадед ветряки ворочал, что не под силу пятерым…» Скудность набора размеров выдает, что звание [[МТА]] поэт носит заслуженно, но, присмотритесь к ним. ничего не напоминает? Ну конечно, «[[Лука Мудищев|Мудищев]] первый был Порфирий, при Иоанне службу нёс…» Хорош у Персткова источник вдохновения, ничего не скажешь.
* Руслан Мельников:
** «Чёрная кость» — хотя, по дисклеймеру к первой книге, персонажи цикла не являются срисованными с исторических личностей (и даже поимённо расписано, кто с кого '''не''' срисован), знание истории средневековья и культур того времени даст читателю ощутимый бонус. Дополнительный бонус — за знание китайской мифологии.
** «Мёртвые братства» — несмотря на то, что действие происходит в наше время, цикл посвящён существам бессмертным, поэтому бонус даст, опять же, знание истории античности и Средних веков, а также мифологии разных культур.
* [[Пелевин]] — практически любой роман. Например, в «Затворнике и Шестипалом» имена героев едва заметно намекают на Ленина (Затворник, намёк на изоляцию в поздние годы жизни) и Сталина (Шестипалый — по известной народной легенде Сталин хромал, потому что на одной из ног у него было [[шесть пальцев]]). А торжественная формула посвящения «Ты есть посредник, и ты есть послание» переиначивает афоризм модного среди исследователей рекламы философа Маршалла Маклюэна «The medium is the message» (которого Татарский наверняка читал).
* Михаил Успенский, «Приключения Жихаря» — чуть более, чем полностью. И вообще Михаил Глебович любил этот троп.
* Евгений Воробьёв, «Этьен и его тень» — находясь в заключении, заглавный герой переживает, почему нет сообщений от Старика, его старого боевого товарища и наставника, а потом даже называется его именем, просит товарища найти после войны «себя», т. е. настоящего Старика, и всё ему рассказать. А Старик не отвечал по одной причине — [[гулаги и рабы|осенью 1937 он был арестован, летом 1938 расстрелян]], поэтому и не мог связаться с Этьеном. Автор книги этот факт о своём персонаже, несомненно, знал, но далеко не каждый читатель настолько знаком с довоенной историей отечественных спецслужб.
* Владимир Муравьёв, «Приключения Кольки Кочерыжкина» — основателя города жуков-древоточцев звали Монохамус. Это латинское название жуков вида «чёрный усач».
* Вадим Панов, «Последний адмирал Заграты» — В беседе между адигеном Помпилио Дер Даген Туром и галанитом Яном Зопчиком, последний цитирует слова предка собеседника «Быть галанитом — не преступление, преступление быть живым галанитом». В ответ Помпилио напоминает Зопчику про «светлый праздник Сиулуку, день, когда вы начали избиение адигенов. Твои предки жгли, вешали и потрошили мужчин, насиловали, а потом четвертовали женщин. В этот день ты веселишься и пьёшь вино». Фраза старшего Даген Тура явный отсыл к заявлению американского генерала Филиппа Шеридана «Из всех индейцев, которых я встречал, хорошими были лишь мёртвые индейцы» (чаще цитируется сокращённо «Хороший индеец - мёртвый индеец»). Сиулука же чрезвычайно напоминает иудейский праздник Ханука, который отмечается в честь истребления древними иудеями 75 тысяч сторонников злоумышлявшего против них персидского вельможи Амана. Празднование сопровождается обильной выпивкой и закуской. В дальнейшем выясняется, что галаниты действительно сильно напоминают евреев, тогда как у аристократов-адигенов с индейцами мало общего.

==== Зарубежная ====
* Литературоведы на пару с историками уже давно разобрали Библию на бонусы для гениев и нашли очень много интересного. Например, возьмём «откровение Иоанна Богослова». Знаете, почему в качестве числа зверя было выбрано число 666? Автор использовал кодировку с помощью чисел, чтобы записать в воплощение зла римского императора Нерона, и хотя бы так отомстить за ложное обвинение в поджоге Рима, но, по понятным причинам, сказать это открытым текстом не мог. Так что '''666''' с классической латыни это '''Nero Caesar'''.
** Немного не так: 666 это если записать имя Neron Caesar ивритскими буквами (гласные, кроме а не пишутся), перевести в соответствующие цифры и сложить. А еще есть версия, что число Зверя - 616. А потому, что "Нерон" можно написать по-латински Nero и по-гречески Neron, а N - это, как раз 50.
** Второй уровень: когда писалось "Откровение", не было не арабских цифр, ни вообще десятично-позиционной системы счисления. Так что это не три шестерки и не перевернутые девятки, это целое число, стоящее между 665 и 667 (вариант - между 615 и 617). Римскими цифрами оно, к примеру, записывается DCLXVI (500+100+50+10+5+1)
* Анна Сьюэлл «Чёрный Красавчик» — их несколько. В романе никогда напрямую не называется порода Красавчика, но люди, хоть сколько-нибудь интересующиеся коневодством, могут уверенно сказать, что Красавчик — старотипная чистокровная английская верховая. На это указывает несколько фактов: мать Красавчика Герцогиня упоминает, что его дед победил в скачках в Нью-Маркете, известном скаковом призе, предназначенном, как и большинство крупных скаковых призов, только для чистокровных верховых. Кобыл обычно сводят с жеребцами не менее породистыми (а зачастую более породистыми), чем они сами, поэтому родословная отца Красавчика должна быть не менее сиятельной. Красавчик чрезвычайно быстрый конь, его старший брат Роб Рой был охотничьей лошадью — это традиционное занятие для чистокровной верховой лошади, такое же, как и скачки. Подруга Красавчика Имбирь упоминает, что они лошади одной породы — она же демонстрирует характерный для чистокровок горячий нрав, участвует в охотах и стипль-чезе (разновидности скачек). Конечно, современная чистокровная верховая едва ли подходит для работы в упряжи, но в восемнадцатом веке экстерьер этих лошадей только начал складываться, и более крепкий, крупный конь вполне мог работать в легких или средних экипажах.
** Красавчик — мерин. Никто и никогда не позволил бы жеребцу гулять на одном лугу с кобылой, тем более постоянно. Это также объясняет его покладистый, очень уравновешенный характер и то, что его седлают для барышень.
** Имеет место [[изменившаяся мораль]] — современные конники осудили бы фермера Грея и сквайра Гордона за то, что они подковывают лошадей, на которых ездят только по грунтовым проселочным дорогам, потому что подковывание не слишком полезно для ноги лошади (лишает ее естественной амортизации), и нужно только для постоянной езды по жестким покрытиям — брусчатке и бетону, а пена на губах не является признаком причиняемого лошади страдания, наоборот, пена — это хороший знак, который показывает, что лошадь может «отжевать» трензель, и ей с ним абсолютно комфортно.
* В. Гюго, «[[Собор Парижской Богоматери]]» — Людовик XI, придя к Клоду Фролло [[Король под прикрытием|инкогнито]], представляется ему кумом Туранжо. Почему он взял такую фамилию? Всё просто: tourangeau — житель города Тура. А именно Людовик XI перенёс столицу Франции в Тур за 21 год до описываемых в романе событий. Удивительно, кстати, что при этом Клод раскусил его инкогнито только после ухода короля.
* «[[Treasure Island|Остров сокровищ]]»: среди прославленных капитанов по меньшей мере трое носили фамилию Хокинс, а мать самого известного из них — урождённая Трелони! И он отличился ещё и в присвоении не принадлежащих ему средств. А главные герои (Джим, из-за которого всё началось, и сквайр, организатор и спонсор плавания) как раз этим и занимаются. По сути, разве они имеют хоть какое-то отношение к сокровищам Флинта — в отличие от бывших пиратов, рисковавших жизнями, чтобы их добыть? И, что ещё важнее, настоящих хозяев этих сокровищ, у которых они были украдены пиратами! Не случайно джентльмены забрали с острова только ту часть сокровищ, которую нельзя опознать, а номерные слитки и дорогое (читай — именное и уникальное) оружие оставили, дабы не погореть со сбытом краденого. [[Подсветка]]: матушка Джима отсчитывает из сундука Билли Бонса ровно то, что ей причитается, рискуя попасть в лапы пиратам.
** Бочка яблок на палубе «Испаньолы». Это сквайр такой щедрый? Вообще-то, согласно тогдашней традиции лакомства с кислинкой (от цинги) покупал в счёт своего жалованья капитан. И поборник всего правильного Смолетт не позволил бы сквайру выполнить капитанскую роль. Такой вот он [[Заявленная способность|злой]], этот Смоллет, готов заплатить за кучу яблок, чтобы матросы ими могли вообще в любой момент лакомиться!
** Другое дело, где он эти яблоки достал ранней весной.
*** Может, яблоки были моченые — так и сохранились?
**** «Зимние» сорта тогда уже были, и в Англии в том числе. Но да, удовольствие было не из дешевых, и матросы должны были это оценить.
*** Уж не потому ли Том и Аллан предпочли смерть мятежу, а Эйб Грей при первой возможности перешёл на сторону капитана? Они бывалые моряки, успели насмотреться на разное и понимали: при всём занудстве Смолетт относится к подчинённым с заботой. Это только юнга Хокинс (а также гордый сквайр) по неопытности думает, что Смолетт невозможный человек.
*** Ещё один момент: в те времена капитан, ''слишком редко'' поучавший матросов при помощи линька и других ''физических'' воздействий, имел такое же [[Сарказм|уважение]] матросов, как и изверг, мутузящий их слишком часто. Однако, резкий Смолетт, судя по тексту, обладает блестящим навыком скомандовать так, чтобы до физического наказания дело вообще не дошло. И команда платит ему благодарностью в виде ударной работы, сам капитан признавал в ходе плавания, что матросы работают великолепно. Уж не потому ли умный Сильвер, вербуя матросов на свою сторону, отзывается о капитане строго уважительно?
*** Зато Исраэль Хэндс капитана Смолетта ненавидит: «Мне до смерти надоел капитан! Довольно ему мной командовать! Хочу жить в его каюте, жрать его разносолы и вина!». Он просто такой злой, потому что пират? Вообще-то, Исраэль бывший канонир пиратского судна, он привык в море сам командовать матросами, жить в каюте, питаться по-офицерски и греться нормальным глинтвейном вместо дешёвого грога.
** Тот же капитан Смолетт настолько плох в стрельбе, что заряжает мушкеты вместе с юнгой Хокинсом. Ну, он же гражданский капитан, а не военный… Стоп, в то время британский флот не знал такого понятия, как гражданский капитан! Все капитаны проходили военную подготовку. А ещё должны были проходить переаттестацию, в том числе по стрельбе. Уж не от того ли Смолетт соглашается даже на явно не нравящуюся ему экспедицию, чтобы не задерживаться на берегу<ref>В ХХ веке схема тоже работала. Создатель Кишинёвского музея зоологии был профессиональным моряком-исследователем, неизлечимым онкологическим больным. После экспедиции ему был положен отпуск, после которого полное медицинское обследование. Чтобы не угодить на обследование и не быть списанным на берег, он просто не уходил в отпуск, а каждый раз просто записывался в следующую экспедицию. И так несколько лет, пока всё же не помер, обогатив перед этим родной университет богатой коллекцией.</ref> и не провалить переаттестацию?
*** Тогдашние мушкеты требовали для зарядки совершения большого числа действий, так что часть людей в любом случае была бы занята перезарядкой (либо все по очереди, либо кто-то выделенный). Но Трелони - охотник-снайпер, его слуги - егеря, Ливси воевал, а вот морскому офицеру стрелять из мушкета все-таки приходится крайне редко. Поэтому зарядкой занимаются те, кто по объективным причинам ''имеет меньший опыт''. Это не значит, что капитан и Джим совсем уж никудышные стрелки - просто они самые неопытные стрелки в конкретно этой компании. Вполне возможно, что Смолетт при этом стреляет лучше любого из своих бывших подчиненных (поскольку матросам тем более негде набраться подобного опыта).
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и Карлсон». Рассказ фрекен Бок о том, как сестра её якобы увидела руку, написавшую на стене: «Берегись! Жизнь так коротка, а ты недостаточно серьёзна!». Для европейцев — явная [[отсылка]] на [[Библия|библейский]] сюжет про Валтасаров пир, для советских людей — сабж.
* Аналогично — «Ловец во ржи» Сэлинджера. Для англоязычного читателя вполне очевидна аллюзия на все тех же «ловцов человеков», параллельно каламбур, связанный с бейсболом. Для советского читателя бейсбол был почти неизвестен, а Библия не рекомендовалась, так что перевод был идеологически отцензурен.
** А его же вот цикл о Глассах, по мнению литературоведов, наполнен отсылками к индийской культуре, хотя, чтобы понять это, нужно ориентироваться именно в канонах средневековой литературы и философии Индии.
* Джефри Триз, «Ключ к тайне» — вроде бы незатейливый приключенческий роман для подростков, но бонус для гениев имеется и там. Значительную роль в сюжете играет попытка заговорщиков убить Елизавету I в театре на премьере шекспировского «Генриха V». Королеву собирались застрелить в момент, когда прогремит пушка после слов Хора «Канонир подносит к пушке дьявольский фитиль» — предполагалось, что пушечный выстрел заглушит пистолетный. Вот только в этой пьесе, помимо прочего, рассказывается о Саутгемптонском заговоре (попытке убить Генриха перед отплытием во Францию) и о последующей казни его участников. Если бы романные заговорщики оказались чуть более [[Жанровая смекалка|жанрово проницательны]], то увидели бы тут намёк на свою дальнейшую судьбу.
* Джим Бутчер, [[Dresden Files|роман о Гарри Дрездене «Перемены»]]. Когда Гарри посещает офис начальника Гард, его встречают две черноволосые секретарши. Гард говорит, что они ничего не пропускают и не забывают. Позже, если кто-то ещё не догадался, прямым текстом говорится, что начальник Гард — это {{spoiler|Один}}. Про секретарш не говорится ничего, но, зная соответствующие легенды, легко понять: {{spoiler|это же Хугин и Мунин, Мысль и Память, два ворона Одина!}}
* Роберт Хайнлайн, «Туннель в небесах»: в самом начале книги учитель главного героя Рода говорит, что Род слишком романтичен для жизни поселенца, и что он должен опасаться «Медвежьего перемирия». Род не понимает, что это за перемирие, и учитель оставляет тему. На самом деле это отсылка к стихотворению Киплинга «The Truce of the Bear» (в переводе А. Оношкович-Яцына — «Мировая с медведем»), в котором медведь Адам-зад — символ подлого, недоговороспособного противника. Этот медведь будет изображать, что он слаб и беззащитен и что его стоит пожалеть, но это обман: при первой возможности медведь нападёт снова. (Сейчас найти стихотворение по названию — дело пяти секунд, но роман был написан в 1955 году.) И действительно, пару раз Род попадается на схожий трюк.
** Впрочем, это бонус для гениев только в нашем пространстве, американский читатель Киплинга знает хорошо. Примерно как русскому было бы понятно предупреждение [[:wikisource:ru:Волк на псарне (Крылов)|не делать мировой с волком]].
** Орсон Кард в одной из своих книг прямо подсветил, вставив цитату в заглавие главы о переговорах посла с космической станции и русского медведеобразного офицера.
* [[Плоский мир]] — Терри Пратчетт также любит давать бонусы своим читателям:
** Легенда о том, что Анк-Морпорк был основан двумя братьями-близнецами, вскормленными самкой гиппопотама, относится к легенде о Ромуле и Реме. Тех, по преданию, вскормила волчица, а позже выросшие братья основали Рим.
** Философы, стреляющие из лука по черепахам, пытаются разрешить два из трёх парадоксов движения, установленных Зеноном, древнегреческим мыслителем.
** В «Пятом Элефанте» есть отрывок — пародия на чеховскую пьесу 1901 года «Три сестры», с чеховскими взаимными недоразумениями и паузами. Там же фигурируют «бессмысленные штаны» дяди Вани, которые сёстры отдают Ваймсу, и вишнёвый сад, который мечтает вырубить младшая сестра.
*** Фэны, конечно, распознали отсылку и заметили, что в пьесе «Дядя Ваня» штаны не фигурируют. «Конечно, — ответил сэр Терри, — их же отдали Ваймсу».
** «Пирамиды»: «Морпорк стал побратимом ямы с дёгтем.» Шутка насчет городов-побратимов. После ужасов Второй Мировой войны было решено, что лучший способ скрепить дружеские узы народов мира и изгнать из их голов даже мысли о том, как бы сбросить друг на друга ещё какую-нибудь большую гудящую штуковину, — это сделать каждый город, городок или даже село в Европе побратимом такого же, но находившегося во время войны по другую сторону баррикад. С помощью таких новых союзов добродушные европейцы принимали участие в сближающих спортивных событиях; школьники могли ездить по обмену в другой город только для того, чтобы понять, что терпеть не могут кислую капусту. А респектабельные главы двух городов презентовали друг другу трогательные и дорогие символы дружбы между народами и продолжали тратить деньги налогоплательщиков. Наиболее видимый эффект, произведенный возникновением побратимов, — это надпись под знаком въезда в город, говорящая что-нибудь типа «Литл Паддлбери — побратим Обермахта-на-Рейне». Некоторые города, вроде Кройдона, немного переборщили с побратимами и оказались связанными узами дружбы с целой дюжиной. Знак «Кройдон приветствует осторожного водителя» в результате стал похож на увешанную значками куртку 17-летнего парня на концерте группы Guns’n’Roses. Возможно, некоторым будет интересно знать — а может, и нет — что английский город Кауз (Cows) является побратимом новозеландского города Буллз (Bulls). Поясняю: cow — корова, bull — бык.
** Оттуда же: «Молва утверждала, что один из богов, преследуя объект своей страсти, даже превратился в золотой дождь». Согласно греческим мифам, прекрасная Даная была заперта в темнице собственным отцом Акрисием, царём Аргоса, из-за предсказания (последнее гласило, что король будет убит своим внуком). Но повелитель богов Зевс явился Данае в виде золотого дождя, после чего у нее родился сын — Персей. Эта игра слов, естественно, основана на одном из современных значений слов «золотой дождь».
** «Истина»: присмотритесь к именам дварфов-печатников. Практически все они — аллюзии на реальных знаменитых мастеров печатного дела. А возглавляет их дварф по фамилии Goodmountain. Good mountain… Добрая гора… Да ведь на немецком это будет Гутенберг!
*** В немецкой версии книги, кстати, гнома пришлось переименовать: здесь она Gutenhügel — добрый холм.
* «Звезда Стражей» — очень много отсылок и аллюзий на мировую культуру, так как главные герои, помимо того, что круты, ещё и [[Культурный крутой|получили классическое образование]]. Тут несколько более лайтовый вариант, чем обычно, т. к. в большинстве случаев аллюзии растолковываются прямо в тексте.
* А. Сапковский:
** «[[Сага о ведьмаке]]». Как зовут колоритного рыцаря-драконоборца-маньяка? Эйк из Денесле. А к чему отсылает Denesle? К Tour de Nesle — Нельской башне! Тут и [[билингвальный бонус]]: на ряде языков, в том числе старонорманском, «Эйк» — это «дуб».
** «[[Сага о Рейневане|Башня шутов]]»:
*** «— Да, потому что и времена такие, — неожиданно взорвался Юстус Шоттель, — ничего больше, только подхватить да написать какие-нибудь призывы и прибить их, курва его мать, на дверях какой-нито церкви. Пшёл, Лютер, со стола, прочь, наглый котяра». Кота мэтра Юстуса зовут точь-в-точь так же, как и священника, поступившего в полном соответствии с предсказанием (так что это не только бонус для гениев, но и нехилое такое «[[на тебе!]]» в адрес Мартина Лютера, отца протестантизма). Кстати, сам мэтр — полный тёзка Юстуса Георга Шоттеля, выдающегося немецкого теоретика литературы и филолога XVII века.
*** Среди второстепенных персонажей появляется некий Миколай Коппирниг, астроном-любитель и ярый сторонник теории гелиоцентризма. Это, естественно, не тот великий учёный, с лёгкой руки которого гелиоцентризм утвердился в астрономии (действие происходит за полвека до его рождения) — но, судя по тому, что у Коппирнига есть сын, которого также зовут Миколаем (и который тоже любит наблюдать звёзды), пан Анджей вывел в романе ни много ни мало прямого предка Николая Коперника. Семейные традиции, так сказать…
* Ещё один польский гуру, Станислав Лем, изящно прикололся в предисловии к «Звёздным дневникам Ийона Тихого». Автор сравнил своего героя с «такими неустрашимыми мужами древности, как Карл Фридрих Иероним Мюнхгаузен, Павел Маслобойников, [[Gulliver's Travels|Лемюэль Гулливер]] или мэтр Алькофрибас». Ну, кто такие Гулливер и Мюнхгаузен, все в курсе. О том, что Алькофрибас — псевдоним, под которым Франсуа Рабле выпустил свой opus magnum «Гаргантюа и Пантагрюэль», знают уже не все. Но кто такой Павел Маслобойников? Ещё в доинтернетовские времена многие любители фантастики задавали друг другу этот вопрос. Да и ''нагуглить'' ответ на вопрос сложновато. А ведь это отсылка к «Истории одного города» Михаила Евграфовича Салтыкова-Щедрина: «летопись сию преемственно слагали четыре архивариуса: Мишка Тряпичкин, да Мишка Тряпичкин другой, да Митька Смирномордов, '''да я, смиренный Павлушка, Маслобойников сын'''». Если вы не литературовед, наткнуться на это совпадение сможете разве что случайно. А многие и случайно не могли — [[Надмозг|по вине переводчиков с польского]], у которых Маслобойников превратился в [http://historyntagil.ru/culture/10_115.htm Воскобойникова]. И это мы говорим про читателей, которые Щедрина в школе проходили. Западному читателю для того, чтобы это дело выкупить, нужно реально быть гением.
** А еще в «Дневниках» подобных бонусов вагон и маленькая тележка. Аналогично и в «Кибериаде».
* «[[Хроники Нарнии]]». Братья и сёстры Пэвенси — одни из первых людей, ступивших на нарнийскую землю. Место в Англии, где высадился Вильгельм Завоеватель, называется Пэвенси.
* Дэн Симмонс, «Террор» — видения капитана Крозье в романе не расшифрованы, но читатель, достаточно знакомый с историей исследований Севера, вполне может распознать, что именно видит капитан. А видит он реальные события, которые во время действия романа ещё не произошли. Похоже, под влиянием абстиненции у капитана открылся дар предвидения.
* [[Стивен Кинг]], «[[Тёмная башня]]». Ну положим, англоязычные читатели «Childe Roland to the Dark Tower Came» в школе учили, а вот для не англоязычных это уже сабж. Равно как и то, что Браунинг в свою очередь цитирует Шекспира, который цитирует Ариосто (ну или «Песнь о Роланде» вообще).
* Фенимор Купер, «Зверобой» — Томас {{перевод|Хаттер|Hutter}}, который на самом деле «Хюттер». Но чтобы понять под кого именно маскировался {{spoiler|бывший пират Том Хови}} над знать что в начале XVIII места в тех краях начала селиться первая волна немецких иммигрантов.

=== [[Кино]] ===
==== Отечественное ====
* «[[Фильмы Гайдая/Операция „Ы“ и другие приключения Шурика|Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]»
** Новелла «Наваждение» — историки радиосвязи утверждают, что чудо-передатчик, который сконструировали Дуб (В. Павлов) и его гениальный приятель (В. Зазулин), изготовлен на основе трофейной фрицевской рации «Телефункен», только с неё сняли корпус и много чего к ней добавили. А чудо-аппаратура с телескопической антенной, которую применил в качестве радиоперехватчика и заглушки хитроумный профессор (В. Раутбарт), не существовала в обиходе обычных советских людей; она фантастична, в реальности могла быть разве что в какой-нибудь секретной лаборатории КГБ или ГРУ — а значит, профессор работал на одну из этих контор.
*** Ерунда. Радиосвязь велась на определенной частоте (вернее, в определенной полосе) и не шифровалась — спрятать дешифратор Дубу было бы просто некуда. Профессор, преподающий общую физику, уметь соорудить из подручных материалов простой радиоприемник и простой же излучатель просто обязан, иначе он профнепригоден. Обычная электросеть в качестве генератора помех тоже вполне реальна. Единственное, что профессор сделал нестандартно эффективно — нашел частотную полосу, в которой велся радиообмен, в реальности это заняло бы несколько минут, а не секунд.
**** Неизвестно, как там насчёт классической радиоглушилки, но соорудить джаммер для современной беспроводной связи из кое-каких деталей от электрошокера и специфицеской (но тоже изикрафтной) антенны совершено несложно практически на коленке. Причём устройство поместится в габариты корпуса самой обычной «ленивки». Так что вполне логично, что для масштабов аудитории у профессора таки могло быть припасено нечто умеренно самопальное.
**** Генератор сигналов — обычное устройство из арсенала тружеников аналоговой схемотехники. В лаборатории общей физики что-то подобное запросто могло быть.
** В «Наваждении», судя по всему, съемочная группа вообще внимательно отнеслась к делу. Мало того, что диктуемый по радио текст про синхрофазотрон вполне корректен, но есть и более тонкие детали. Выкладки, которые два студента (?) делают на двери, а потом продолжают на полу — совершенно правильный вывод выражения для работы, совершаемой идеальным газом при политропическом процессе. Записи в конспекте Лиды, которые мельком попадают в кадр — действительно настоящий конспект лекций по общей физике.
** Новелла «Операция „Ы“» — Бывалый, собираясь ехать с друзьями на «дело», зачем-то вешает на свою инвалидку поверх нормального номера… номер Д 1-01, с которым имел право ездить только посол Великобритании в СССР! «Д» значит «дипломатическая». Всё равно что увидеть сегодня номер с кодом АМР на дырявой «ладе».[[Восторг у холодильника]]: Бывалый что, загодя и намеренно [[Прикинуться сумасшедшим|косил на психа]], если их с этаким номером поймают?.. И ещё раз восторг: так вот почему все трое так быстро вышли и легко отделались (см. сиквел — «[[Кавказская пленница]]»)! Мало того, что их действия идут за мелкое хулиганство (от пятнадцати суток до месяца, как и объяснил жулик-директор), но их, всех троих, к тому же признали неадекватами!
* «Друг мой, Колька» — почему антисоциальные элементы в фильме постоянно распевают и слушают именно песню «Mamãe eu quero», причём один первый куплет? Те, кто знает португальский язык, могут дать ответ на этот вопрос. Слова песенки звучат весьма двусмысленно: «Мама, я хочу, мама, я хочу сосать. Дайте соску, чтобы ребёнок не плакал».
* «[[Неуловимые мстители|Новые приключения неуловимых]]» — ёлки-моталки, какой непростой [[антизлодей]] этот Пётр Сергеевич Овечкин! Он постоянно носит орден св. Георгия четвёртой степени — а значит, ещё в Первую мировую он проявил редкую доблесть на поле боя. Но иногда он вдобавок надевает орден св. Владимира третьей степени. [[Фальшивая награда|Фальшивой наградой]] это оказаться не может: Овечкин — принципиальный человек и никогда не стал бы так позориться. Значит, орден подлинный. Но его вручали тем, кто чином не ниже полковника, а Овечкин не более чем штабс-капитан! Кроме того, [[Стоп-кадровый бонус|орден этот — без «мечей», то есть в гражданской версии]]. А разгадка проста: «Владимира» Овечкину вручили легально, и за какие-то чрезвычайно важные для государства, но при этом внебоевые заслуги (уж не секретная ли миссия?). В виде исключения наградили «Владимиром» того, кому очень далеко до полковника: значит, совершил нечто совсем уж из ряда вон выходящее (и отмеченное в самых высших сферах), при этом сильно рисковал, но умудрился уцелеть. Однако награда не военная: славное деяние Овечкина совершилось не на поле боя.
** Подчёркнуто, что Овечкин — монархист, готовый прослезиться при звуках «Боже, Царя храни». Уж не сам ли Николай II принимал решение о необычном награждении?..
** А в следующем фильме («Корона Российской империи, или Снова неуловимые») Овечкин покажет себя как мастер перевоплощения, и вообще продемонстрирует навыки скорее агента, чем военного. Определённо, странный орден указывает на какие-то дела секретных служб, к которым в своё время привлекали Овечкина.
* «Старики-разбойники» — фильм начинён отсылками, которые тянут на троп. Сцена сна Мячикова (в котором он, одетый в какую-то неуклюжую «спецэкипировку», летит над городом на верёвочной лестнице, свисающей с вертолёта) — пародия на фильм Ф. Феллини «Сладкая жизнь». Вся линия с картиной, «похищаемой» из музея — пародия на фильм А. Бобровского «Возвращение „Святого Луки“». И наконец, сцена другого сна Мячикова, в котором спящему мерещится судилище — это пародия на общий стиль фантасмагорических, но при этом «как бы подчёркнуто бытовых» сцен из картин Л. Бунюэля.
** Действие происходит в Москве. Почти все сцены фильма снимали во Львове, но музей, который «обокрали» два старика — это несомненная пародия одновременно на Эрмитаж (скульптуры Майоля, «Танец» Матисса и вообще целая коллекция французских импрессионистов, а также неплохая подборка Рембрандта) и на ГМИИ им. А. С. Пушкина (конные статуи кондотьеров Гаттамелаты и Коллеони). Сцена, когда два бронзовых конника преследуют протагониста, пародирует модные в западном кино 1960-х годов сцены кошмаров героя (закадровый голос Юрия Яковлева иронически подсвечивает).
* «[[Мэри Поппинс]], до свидания!» — совершенно убойный пример тропа, который ну никак не мог «случайно получиться»; Квинихидзе явно был в курсе. И гадай теперь, [[Что за фигня, автор?|зачем]] этот образец чернейшего юмора «для тех, кто в теме», понадобился режиссёру… Обратите внимание на постер фильма, под которым Робертсон-«Эй» сидит и от начала до конца поёт добрую, весёлую детскую песенку «Тридцать три коровы», в сюжете которой большую роль играет молоко как полезная пища для юного (шестилетнего) стихотворца… Правильно, постер гласит «Invitation au voyage» (Приглашение к путешествию). А это мрачнейший артхаусный мистический фильм 1982 года ([[Определённо не для детей|уж никак не детский]]), в СССР, разумеется, не показывавшийся — но в Великобритании 1980-х, где происходит действие, он просто не мог не идти в специализированных кинотеатрах. И сюжет этого фильма сводится к следующему. Принимала какая-то сектантка ([[мраккультист]]ка?) ванну из молока, а-ля царица Клеопатра, да и уронила включённый фен в это самое молоко, в которое была погружена. Ну, замыкание, летальный исход… А потом взрослый братик этой женщины (и, по ряду намёков, [[инцест|еще и её любовник]] и товарищ по секте) в течение всего фильма возит с собой на машине её труп. И регулярно попивает молоко, набранное из той самой ванны (!). А кончается кино тем, что этот упоротый мужик проводит какой-то ритуал — и [[вывих мозга|его облик меняется на облик сестры]] (!!). Что бы это ни значило.
* «Тень, или Может быть, всё обойдётся» — фильм является экранизацией пьесы [[Евгений Шварц|Шварца]], а потому буквально соткан из этого и [[Зигзаг|многих]] [[Вывих мозга|других]] тропов. Для примера: в пятом куплете «Второй арии Тени» дуплетом читаются отсылки к «белой змее» братьев Гримм и убийству Клавдием отца [[Гамлет]]а. При том формально исполняясь от лица беспринципного демагога и великолепного мерзавца, лезущего на королевский трон (и ряженого под [[диктатор|Аугусто Пиночета]]).
{{Q|pre=1|
О, дивное уменье —
Без всякого смущенья
С любым шурумбалясы разводить!
Подставьте только ухо,
И, коль оно не глухо,
То я уж знаю,
Что в него налить!|Тень-Райкин на стихи Юлия Кима — [[Бонус для гениев|мастера отсылок]]}}
* «Зимний вечер в Гаграх» — песня о гусенице: «Я люблю тебя, пчёлка, ответь, как с тобой улететь». Школьный курс биологии подсказывает, что гусенице нужно только немного подождать, пока она не станет взрослым насекомым — а тогда уже летай с кем хочешь.
* «Три мушкетёра» — песенка про госпожу д’Эгильон незатейлива, но понимание всех отсылок в ней требует знания немалого числа реалий и слухов Франции XVII века.
* «Классик» — Горский в завязке своей линии говорит о подарке, который получил у своего друга Уильяма Фолкнера. Зрители уже знают, что бильярдист «Классик» будет выдавать себя за писателя. А самые начитанные зрители знают, что Фолкнер умер в 1962 . Горскому-писателю тогда было лет 12-15 (у него татуировка ДМБ из конца 1960-х) — слишком молод, чтобы подружиться с нобелевским лауреатом. А сам Горский выглядит человеком образованным, не мог легенду придумать получше? {{spoiler|Явно [[ошибка нарочно]], потому что Горский подставной «Классик», а настоящий косит вовсе не под писателя}}.
* «Викинг» — часть сюжета вертится вокруг того, чтобы спасти ребёнка Ирины, рождённого от Ярополка. Не всякий вспомнит, что этот ребёнок — будущий Святополк Окаянный.
* «Каменская. Смерть и немного любви» — дуэт Папагены и Папагено в самом начале на титрах. Популярная музыка, но поскольку поют по-немецки, может быть не сразу понятно, что это связано с самой историей (в которой Каменская и Чистяков идут в загс).
* «[[Жмурки]]» — «И какой у вас в Эфиопии бог? Вуду?» в ответ на замечание Баклажана, что он тоже верующий. Смешно, если не знать, что Эфиопия — страна, где большая часть населения — христиане<ref>Хотя если подумать, то и на Гаити основная (до недавнего времени даже государственная) религия — христианство, а вуду — по сути народное христианство с африканской спецификой.</ref>.
* «[[Здравия желаю!]]» — в принципе, и сейчас есть спутниковые каналы, вещающие в открытом доступе (второе название таких каналов без кодировки — FTA), а в 1990 году ещё и не было кодировки в принципе, так как спутниковое вещание также велось в аналоговом формате, потому Агафонов мог наладить приём спутниковых программ что в квартире Бодрова, что на базе. Другое дело, что [[Не в ладах с технологией|телевизор Бодрова каким-то образом научился распознавать систему цвета PAL]].
** Судя по увиденному в конце сегмента выпуску «[[Россия-1/Региональные ГТРК/Урал|7-го канала]]», действие фильма происходит или в Свердловской области, или где-то рядом с ней, в приграничных территориях Югры, Челябинской, Курганской, Пермской или Тюменской области, ведь Свердловская студия ТВ распространяла сигнал по радиорелейным линиям… да, кстати, как он смог переключиться со спутника на обычную антенну?
* Иван Грозный 2-я серия. Ефросиния Старицкая поучает своего недалекого сынка, которого прочит на царство: «Государь не должен уклоняться от пути добра… если возможно. Но должен вступать и на путь зла, если это неизбежно». А бабушка совсем не проста: откуда-то достала, перевела и проштудировала трактат Макиавелли «Государь» (сходный пассаж читается в 18 главе). Кстати, перед этой фразой матушка советует сыночку, заняв престол после запланированного убийства Грозного «первым делом» казнить убийцу — совет тоже вполне в духе флорентийского политолога.
* «Училка 2: Последнее испытание» — вскоре после начала фильма хозяин театра (в этой роли сам режиссёр фильма — Алексей Первухин) присутствует при генеральной репетиции «Ромео и Джульетты», которую ведёт его верный режиссёр. Режиссёр, нервный мужчина, гаркает на слегка наигрывающих актрис: «Вы как будто играете какую-то пьесу в переводе Щепкиной-Куперник! А это ШЕКСПИР! Эти роли пережить, прожить надо!». Хозяин театра ободряюще говорит: «Ничего, проживём! Переживём, рванём!..». Режиссёр кислым голосом отшучивается (побаиваясь хозяина): «Рванём-то рванём, вот только как бы нам самим при этом бошки не поотрывало!..». Знатоки русской драматургии мгновенно опознают отсылку к пьесе А. Н. Островского «Таланты и поклонники»: там вскоре после начала первого действия всесильный покровитель и спонсор театра, князь Дулебов навязывает антрепренёру Гавриилу Мигаеву бездарную актрису (зато свою любовницу) вместо молодой суперзвезды Александры Негиной (зато не желающей «давать» князю): «На этой Негиной свет клином не сошёлся! Я вам такую актрису подыскал — пальчики оближете! С ней заживём припеваючи!..». А робкий Мигаев отшучивается: «Пальчики-то облизать можно — не пришлось бы локти кусать!.. И припеваючи жить — дело хорошее, да только волком бы не завыть».
* "Последний богатырь: Корень зла" ― снесённое Киркоровым яйцо не только вызывает [[фэйспалм]], но и является сабжем, потому что у птиц, [[лишь бы не как у людей|в отличие от млекопитающих]], половые хромосомы [[w:ZW-определение_пола|различаются как раз у самок]].

==== Зарубежное ====
* «[[Back to the Future|Назад в будущее 3]]» — несколько бонусов, например:
** в 1950-х годах док и Марти готовят свой «Делореан» к поездке на Дикий Запад, в 1880-е годы, и тут выясняется, что док не знает киноактёра Клинта Иствуда. Марти упоминает Иствуда в связи с тем, куда (и «в когда») предстоит отправиться, а док такой удивлённо: «Клинт кто?». И при этом рядом на стенке висят киноафиши «Revenge of the Creature» и «Tarantula» — а это и есть два первых фильма в кинокарьере молодого Иствуда, он там сыграл маленькие роли.
** Марти носит значок, который представляет собой логотип выставки советского искусства и дизайна. Она называлась «Искусство в революции» и проходила в [[Великий Смог|лондонской]] галерее Хейворд с февраля по апрель 1971 года. Стивен Спилберг и Джордж Лукас очень уважали свободу художественного самовыражения, которая существовала в советском кино. Возможно, этим значком они хотели показать то, что не могли продемонстрировать напрямую, поскольку были скованы рамками определенного жанра, финансово выгодного кинокомпаниям.
* «[[Кинг Конг]]» 2005 — что за сообщение принимает «SS Venture»? Обычному зрителю может показаться, что это объявление о находящемся в розыске Карле… Но тот, кто знает азбуку Морзе, прочтёт, что на самом деле оно гласит: «Show me the monkey» (Покажи мне обезьяну).
** Что, в свою очередь, отсылает к широко известной фразе «Show me the money» из фильма 1996 года «Джерри Магуайер».
* «[[The Matrix|Матрица: Революция]]»: [[Зловеще-пафосное песнопение|саундтрек]] в ходе финальной битвы Нео и агента Смита («[[Круто и непонятно|Асато ма сат гамая…]]») — это мантра из «[[:w:Брихадараньяка-упанишада|Брихадараньяка-упанишады]]», [[Индуисты — мудрые!|индуистского]] священного писания, перевод которой — ''«Выведи меня от иллюзии в реальность; из темноты — к свету; от смерти — к бессмертию. Да воцарится мир»''.
* [[Inception]] — много бонусов для гениев в [[Символическое имя|именах героев]]: архитектор лабиринтов Ариадна носит имя критской царевны, которая помогла Тесею найти выход из лабиринта Минотавра; фамилия Кобб отсылает к слову «паутина», cobweb, а ещё это фамилия известного архитектора небоскрёбов, Генри Кобба; Имс — фамилия [[w:Имзы, Чарлз и Рэй|двух известных архитекторов и дизайнеров]]. А если сложить вместе первые буквы имён героев — Dom, Robert, Eames, Arthur, Mal, Saito — получится слово DREAMS, «сны».
* «[[The Hunger Games|Голодные игры]]»: «клич сойки», четыре ноты, служащие кодовым сигналом Сопротивления — это начало основной музыкальной темы фильма «[[Ромео и Джульетта]]» композитора Нино Роты.
** Также к классическому шекспировскому произведению отсылает фраза «star-crossed lovers» («несчастные влюблённые»).
* [[Star Wars]] — в финале I эпизода играет праздничная музыка. Внимательней прислушайтесь к хору — {{spoiler|это обращённая в мажор тема императора Палпатина.}}
** [[Файл:Tesla-tarkin.jpg|thumb|right|Эта ваша Сила…]] «[[Star Wars/Star Wars: A New Hope|Новая надежда]]» (1977) — Может быть, подбор актёра здесь простое совпадение. Но отчего гранд-мофф Уилхафф Таркин столь неприкрыто похож на Николу Теслу?! Правда, уже старенького.
*** Потому что таково амплуа Питера Кушинга! Он к тому времени уже 20 лет играл в ужастиках сумрачных гениев — Виктора Франкенштейна, Ван Хельсинга и т. п., и сходство с Теслой тут было очень в тему. А вот в ЗВ никакого бонуса для гениев нет: они просто взяли актёра, уже известного подобными ролями. Да и Таркин в отношении Звезды Смерти не Тесла, а скорее Сиро Исии — руководитель и куратор проекта.
**** К слову говоря, в резюме у домышеканонного Таркина имеются блестяще выполненные в юности научные работы. Например, по теории стигиумовых систем камуфляжа и их применению на малых кораблях. Плюс исследования по проекторам гравитационных колодцев (ключевой компонент кораблей-заградителей) и кое-какие наработки в области ксенобиологиии. Так что получилась своеобразная [[подсветка]].
** «[[Star Wars/Star Wars: Revenge of the Sith|Месть ситхов]]» (2005) — главные персонажи готовятся к государственному перевороту под балет «Кальмариное озеро». Вы помните, что транслировало советское телевидение во время ГКЧП?
** «[[Star Wars: The Force Awakens|Пробуждение силы]]» — снова музыка: три ноты, завершающие музыкальную тему Кайло Рена — это те же три ноты, что начинают тему Рей. Если объединить лейтмотивы Кайло и Рей, получится единая гармоничная мелодия. Плюс эти три ноты (ля-до-ми) — это начало темы Энакина и Падме из 2-го эпизода, только сыгранное в обратном порядке.
*** Нота ре-диез, которая создаёт режущий ухо диссонанс в теме Кайло Рена, зеркально отображается в теме Рей… но уже без диеза, полностью гармоничная и цельная. Тема Рей словно «лечит» мелодию Кайло, восстанавливая её гармонию.
*** Вышел восьмой эпизод и более-менее разъяснил этот бонус: Рей и Кайло — две части одного целого, «две части единого протагониста», по словам режиссёра. Они связаны Узами Силы, а их отношения, которые наверняка будут продолжены в романтическом ключе, являют собой зеркальное отражение отношений Энакина и Падме, как и Кайло — зеркальное отражение своего деда Энакина. Язык музыки говорил об этом ещё в седьмой части.
*** Вышел девятый эпизод и мы наконец-то услышали, как мелодия Кайло плавно перетекает в мелодию Рей, когда она ''буквально'' лечит парня Силой. Джон Уильямс, ты чёртов гений!
* «Ex machina»: код на компьютере Нейтана — это программа на языке Python, выводящая строку «ISBN = 9780199226559». Этот международный книжный номер принадлежит книге, посвящённой особенностям познания и самоосознания [[Нечеловеческий разум|искусственного разума]].
* «Киборги» (2017) — сюжетная линия Психа:
** Скорее всего, он священник-иезуит.
** Диалог об отсутствии Бога вокруг намекает, что они уже в Аду.
** Из-за таких персонажей через год после событий фильма ввели должность капеллана.
** Упражнения для психологической разрядки провоцируют его товарищей на шутки сначала злые, потом похабные, а потом все, насмеявшись, действительно расслабляются.
* «[[Достучаться до небес]]» — знаменитая фраза: «На небе только и разговоров, что о море и о закате». Куртиц, без сомнения, знаком с «Откровением Иоанна Богослова». А во времена Иоанна море считалось враждебной стихией; в «Откровении» оно упоминается через запятую со смертью и адом, а когда доходит до описания Небесного Града — особо отмечается, что моря там нет. Точно так же нет Солнца и Луны (за ненадобностью: всё освещается светом благодати Божией), а значит, нет и закатов. Стало быть, тем, кто любит море и закат, только разговоры о них и остаются…
* «Хранители» — начальные титры целиком.
** Поясните не гениям, в чём же состоит сокрытый в нём бонус?
*** Каждая сцена в начальных титрах — это отсылка к реально произошедшему событию в истории, с поправкой на измененную вселенную «Хранителей». Например, самолёт «Энола Гэй», с которого сбросили первую ядерную бомбу на Японию, в фильме носит имя «Мисс Юпитер» в честь «супергероини» Хранителей. Дальше героиня Силуэт целует медсестру и один из фотографов это фотографирует — отсылка к реально существующему фото, где неизвестные американские моряк и медсестра целуются на Таймс-Сквер в Нью-Йорке после сообщения о капитуляции Японии. Комедиант убивает президента Кеннеди. Самосожжение монаха против войны во Вьетнаме, показанное по телевизору. Первый шаг Армстронга на Луне, где его уже ждал доктор Манхеттен. «Тайная вечерня» из супергероев. И так далее, практически в каждой сцене.
* Зритель, посмотрев фильмы Квентина Тарантино, сможет легко и сразу распознать все кинематографические аллюзии… при условии, что имя этого зрителя — Квентин Тарантино. Всем прочим будет посложнее — некоторые отсылки там к малоизвестным и не обязательно хорошим фильмам. Интернет, конечно, поможет, но только постфактум.
** Аналогичная ситуация с пародиями Мела Брукса: некоторые из многочисленных объектов пародии, конечно, общеизвестны, но часто встречаются отсылки к довольно редким и старым произведениям (например, к немому кино и старинным водевилям). Долгая жизнь и соответствующий жизненный и профессионльный опыт режиссёра тому неплохо способствовали.
* «K-19: The Widowmaker» — [[с прикрученным фитильком]]: гением быть не обязательно, но все же далеко не каждый зритель знает, что радиация светится '''синим''', вернее, она (то есть ионизирующее излучение) никак не светится, она невидима. Но при достаточной интенсивности излучения<ref>Что зависит от показателя преломления этой среды — свечение воды можно безопасно наблюдать с нескольких метров, если начал светиться воздух, заказать витрификацию своего фонящего как заправистые ядерные отходы трупа наблюдатель уже не успеет — если это не была продлившаяся лишь мгновение вспышка, наблюдаемая с расстояния эдак шести метров минимум, как произошло с «демоническим ядром».</ref> проявляется [[w:эффект Вавилова-Черенкова|эффект Вавилова-Черенкова]], свечение самой среды, из которой радиация выбивает фотоны, и оно как раз синее, вернее, по большей части вообще ультрафиолетовое. Штамп с зелёной радиацией возник из-за массового использования светящихся зелёным люминофоров (конкретно — сульфида цинка с примесью меди), активируемых излучением от распада радия.
* «Хоббит. Нежданное путешествие» Питера ихнего Джексона — в каноне Профессора эльфийский клинок светится при наличии поблизости орков/гоблинов. И эпизод с первым появлением Голлума шикарен: Бильбо валяется в отрубе, гоблина лупит камнем Голлум, причём с каждым ударом меч светит всё тусклее и в итоге гаснет. Ну да, Голлум хоть и злодей, но не орк и не гоблин, а искаженный влиянием кольца хоббит.
* Вестерн «Искатели» — зрителю так и не скажут, где Итан пропадал так долго, но это можно понять, если распознать медальку, которую он дарит Дебби: Итан воевал в Мексике на стороне Максимилиана. Так что теперь у него на счету две проигранных войны и мощное [[ПТСР]].
* [[Бушмены, банту и буры|Южноафриканская]] комедия «Невероятные приключения янки в Африке» известна за пределами Южной Африки как Yankee Zulu. И это не только этнонимы, но и названия последних двух букв латиницы в международном авиационном алфавите.
* «Маска» — после взрыва проглоченной Маской бомбы, он отрыгивает огнём и говорит с итальянским акцентом: «That’s a spicy meatball!» («острая фрикаделька»). Это отсылка к рекламе Алка-Зельтцера 1969 года, в которой итальянец, после принятия лекарства, ест спагетти с фрикадельками и говорит: «Mamma mia! That’s a spicy meatball!»
** Когда Маска, в парке попадается Кэллоуэю, он говорит: «Это был не я, это был человек с одной рукой». Он стебётся над героем из фильма «Беглец» вышедшего годом ранее (в 1993г).
* «[[З/Л/О]] 85» (2023) — новелла «TKNOGD». Ну или просто для людей с гуглом. Актриса Ада Лавлейс, вещающая со сцены о том, что человечество создало себе нового Бога Технологий, живущего в виртуальной реальности, названа в честь женщины-математика XIX века, известной прежде всего созданием описания вычислительной машины Чарльза Бэббиджа. По всей видимости, современная Ада взяла себе псевдоним в честь женщины, с которой, по её мнению, и началось зарождение Бога Технологий.

=== [[Телесериалы]] ===
==== Отечественные ====
* «Защита свидетелей» (2011) — в восьмой серии журналистка Маша, которую запугивают неизвестные злодеи, звонит своему знакомому менту — и не может ничего толком рассказать, только рыдает с перепугу {{spoiler|([[Ложная тревога|она-то поначалу думала, что присланная ей бомба с часовым механизмом была настоящей!]])}}. Оля, возлюбленная мента, спрашивает: «Что она сказала?». Мент отвечает: «Ничего пока не понял, услышал только сумбур и всхлипы… вместо музыки». При чём тут музыка? А дело в том, что фразой «Сумбур вместо музыки!» Сталин в 1936 году хлёстко охарактеризовал оперу Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда».
** А позже в той же восьмой серии — не факт, что пример тропа вообще есть. Почистив зубы (не сразу после пробуждения, а лишь перед выходом на люди) и умываясь у раковины, тот же самый мент — майор Андрей Мешечко — вдруг начинает напевать что-то до боли похожее на «Рейны из Кастамере»… но возможно, что это какая-то другая мелодия, [[непреднамеренное совпадение|случайно схожая]]. Это видно и из третьего такта (хоть и очень невнятно пропетого и, возможно, фальшивого), и из того, что «Защита свидетелей» вышла летом 2011 года, а весной этого же года «Игру престолов» только начали показывать, и в любом случае «Рейны», кажется, еще не звучали в первом сезоне (''разве что фоном за кадром, как музыкальная тема Ланнистеров? кто проверит?''), а второй стопудово еще не вышел. Да и не похож Мешечко на фаната мрачных, тяжёлых фэнтезийных сериалов для взрослых… и вообще на частого и внимательного зрителя каких бы то ни было телесериалов. Ему не до этого, он делом (а к показанному моменту еще и личной жизнью) занят.
* «Под прицелом» (2013) — в седьмой серии один из «злодеев недели», уголовник, а по основной профессии — театральный гримёр и постижёр, помогает в гримёрке своему товарищу-актёру, одетому в костюм, характерный скорее для XVIII века, и носящему на голове соответствующий парик. Но если быть знатоком классического репертуара и прислушаться — становится совершенно очевидно, что играют «Тартюфа» в классическом переводе М. Донского. Звучит знаменитый монолог [[Резонёр|Клеанта]]: «Бездушные лжецы, продажные витии, в одежды святости кощунственно рядясь, [всё, что нам дорого, всё втаптывают в грязь]...». Хм-м, «Тартюф» — это '''XVII''' век. Внутримировые «[[режиссёрские штучки]]» в отношении костюмировки, типа время действия взяли да перенесли на 100 с лишним лет вперёд? Или, что вероятнее, в театре просто не нашлось костюмов и париков правильной эпохи, либо средств на таковые?..
==== Зарубежные ====
* «[[Андромеда]]» (2000) — бонусов для гениев в каждой серии малый пучок, начиная с эпиграфа.
[[Файл:Дэрриал «Пастор» Бук (Darrial „Shepherd“ Book) s01 e07.jpg|thumb]]
* «[[Человек-невидимка (телесериал)|Человек-невидимка]]» (2000) — ГГ довольно серьёзно эрудирован, а потому каждую серию предваряет его рассуждение на какую-либо тему (позже отражаемую и в сюжете).
* «[[Светлячок]]» (2002) — вообще-то, пастор Бук не только старый и преданный {{spoiler|последователь заветов герра Макса Отто фон Штирлица (на пенсии)}}, но и едва ли не открытый [[копиркин]] Альберта Эйнштейна. Это в целом не слишком заметно, [[подсветка|за исключением]] седьмой серии (на иллюстрации).
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011)
** Седьмое пекло, да ведь молитва Мелисандры, с помощью которой эта упоротая жрица-огнепоклонница пыталась воскресить Джона Сноу, также представляет собой очевидную отсылку к тексту священной индийской книги (см. выше пример из «Матрицы» в разделе «Кино/Зарубежное»)! Судите сами. «Брихадараньяка-Упанишады»: «Выведи меня от иллюзии в реальность; из темноты — к свету; от смерти — к бессмертию». Мелисандра над телом Джона (перевод с [[конланг|высокого валирийского]] — хоть Мелисандру местами и пробивает на акцент и диалектизмы): «О Владыка, выведи душу сию из тьмы — к свету; из пепла — [снова] в огонь; из смерти — в жизнь». И далее Мелисандра, чувствуя, что у неё ничего не получается, ещё несколько раз повторяет упавшим голосом, в отчаянной надежде: «Из смерти — в жизнь!».
** Кинжал, который Мизинец приставляет к горлу Неда Старка — большой ампутационный нож, которым чаще пользуются не хирурги при ампутации, а патологоанатомы при вскрытии. Как оружие он пригоден чуть менее чем полностью, после первого же применения порезанные соскользнувшим лезвием сухожилия пальцев сложат кисть в характерную для 90-х «козу».
* «[[Новичок (телесериал)|Новичок]]» (2018) с Натаном Фэллионом — в первом же эпизоде сержант полиции раздраженно заявляет, что лучшие полицейские получаются из молодых людей, которые ещё ничего не знают — тем, кто постарше, мешает личный жизненный опыт. Зловредный негр не просто выдаёт спорную сентенцию — он цитирует рассказ [[Киплинг]]а «Взятие Ленгтенгпена». «С молодыми солдатами лучше всего работать, потому что они невиннее младенцев».
* «[[The Big Bang Theory|Теория Большого Взрыва]]»: ряд шуток будет понятен только нёрдам/гикам или тем, кто знаком с точными науками хотя бы на уровне научпопа.
* «[[The IT Crowd|Компьютерщики]]» — аналогично, но для профессиональных айтишников. Выстрел [http://forum.sources.ru/index.php?showtopic=123731 в ногу]<ref>Существуют также дополнения разной степени петросянности.</ref> тому пример.
* «[[Criminal Minds|Мыслить, как преступник]]» — каждое дело начинается и заканчивается фразами знаменитых философов, политиков, учёных, закадрово озвученными кем-то из команды. Обычно эти фразы косвенно указывают на мораль истории.
* «Королевство двух сердец» — одна из первых проблем которой пришлось решать главному герою, став королем, стал спор Южной Кореи и Китая, чьим же культурным наследием является древний буддийский гимн, это отсылка на реально существующую тяжбу между Ю. Кореей и Китаем по поводу принадлежности блюда кимчи.
* «Пенниуорт» — Томас Уэйн получает от ЦРУ задание устранить политика, каковое перепоручает одному знакомому, который немного перевыполняет план и ввергает цель во грех самоумерщвления. Казалось бы, ну что тут такого? Бывает. Вот только сама идея симуляции Алистером Кроули покаяния перед епископом (и премьер-министром по совместительству) для тех, кто в теме, выглядит глумежом высшей пробы. {{spoiler|... А если приступят к вам и будут смертью вам грозить, дескать поклонись и покажи свою покорность Господу. Так поклонись Ему, от тебя не убудет. Жизнь твоя дороже любой веры. Ее беречь надлежит. А вера — пустое... (©) }}
* «Кобра Кай» — в пятом сезоне (в сцене попытки учеников Мияги-до заставить Ската признаться в обмане) можно заметить, что Скат является фанатом игр о Линке и Зельде и вообще геймерской субкультуры: он носит майку с надписью на груди «It’s dangerous to go alone». Это знаменитая фраза-мем из восьмибитной The Legend of Zelda (1986). Японцы, создатели игры, плохо знали английский. Из-за некорректного перевода на этот язык они в англоязычном издании передали реплику наставника-покровителя как «Опасно идти одному», хотя имелось в виду «Опасно идти без оружия»; а пойти-то Линк на своё задание должен был именно что один — наличие спутников означало бы автоматический провал миссии.
** Фраза на майке даже изображена характерным шрифтом из игры, который так памятен старым геймерам.

=== [[Мультфильмы]] ===
==== Отечественная (и сопредельных стран) анимация ====
* «[[Доктор Айболит]]». Источник бармалеевой фразы «Дети мои, все, кто любит меня — вперёд!» хорошо знаком любителям французской истории: примерно так в своё время воскликнула Жанна Д’Арк (в формулировке «Кто любит меня — за мной!»).
* «[[Пиф-паф, ой-ой-ой]]» — в изобилии для тех, кто «сечёт» в театральных жанрах.
** И просто в музыке. Ария Зайца из последней части — блестящая склейка арий Ленского из «Евгения Онегина» и Хосе из «Кармен», в плагиате которых фактически признается автор-композитор.
* «[[Ух ты, говорящая рыба!]]» — когда Ээх ставит старикам своё «маленькое условие», то на словах «А не сумеете — пеняйте на себя!» он превратился в [[Янычары, курорты и Великолепный век|турецкого]] солдата в феске времён [[Первая мировая война|Первой мировой войны]]: намёк на [[Кровавая рана в культуре|геноцид армян]].
* «Огромное небо» (1982) — мультфильм по одноимённой песне Марка Бернеса (строго говоря, исполняли её и Пьеха, и Магомаев, и даже Хиль), стилизованный под анимированную масляную живопись и, по-видимому, цитирующий полотна советских художников. В частности, на 05:12 уверенно прослеживается мотив «будущих лётчиков» Дейнеки.
* «Его жена — курица» — сам мульт [[Вывих мозга|не для слабых на голову]], но для гениев и просто адыгов есть дополнительный бонус: песня «Си пакъ», которую ставит главный герой, свадебная, говорит о том, как ''«моя курносенькая»'' славно шьёт и хорошо танцует.
* «Князь Владимир»: когда Владимиру приходит идея посвататься к царевне Анне, певец на пиру запевает куплет: «Я старуху разлюбил, бабу снежную слепил — а новая зазноба довела до озноба!». У исторического Владимира, согласно летописи, до крещения и женитьбы на Анне уже было несколько жён и бесчисленные наложницы.
** В этом же мультфильме есть и другой бонус: в одной из сцен показано, что Куря, печенежский хан, держит в руках чашу из черепа. Это не только эффектный символ, но и сабж, так как из черепа князя Святослава, по легенде, печенеги сделали чашу.
* «[[Иван Царевич и Серый волк]] 4»:
** Эпизод с павлином и соловьём прямо-таки показывает пальцем в сторону детектива Ричарда Скотта Пратера «Троянский гроб».
** Когда Иван с Волком встречают лягушку-ноту, она представляется как «си-бемоль второй октавы». В си-бемоль миноре играется известный похоронный марш Шопена, а цапля время от времени склонна поедать ноты из лягушек.
* «[[Три богатыря (Мельница)|Конь Юлий и большие скачки]]»: «У Моисея вроде рогов не было» — весьма вероятно, отсылка на ошибку в латинском переводе Библии и последующие изображения Моисея с рогами.
* «Вовка и зима в Тридевятом царстве». Когда Морозко (он тут тоже воплощённый дух зимы, но не мощный старик-патриарх, как в знаменитом фильме Роу, а вечный юноша) говорит Вовке «…ты мне солнце загораживаешь!» — ё-моё, это же отсылка к байке, которую рассказывали о Диогене, когда объясняли, что такое «киник»!
* «Мисс Новый год» (1991 год) — залезая в компьютер, похожий на стиральную машину (что в конце даже [[подсветка|подсвечено]]), ворона восклицает: «Ага, система Би-Би-Си!». Незнающие могли бы счесть это за обычный [[технотрёп]]. Знающие же историю вычислительной техники сразу вспомнят про легендарную, но малоизвестную на постсоветских просторах, [[wikipedia:BBC Micro|BBC Micro]] от [[wikipedia:Acorn Computers|Acorn Computers]].

==== Зарубежная анимация ====
* [[Cinderella (Disney)]] — почему полное имя Гаса — Октавиус? Потому что древнеримский правитель Октавиан, став императором, взял себе имя Август. По-английски — Огаст, сокращённо — Гас.
* [[Доктор Сьюз|Гринч]] — рождественский гимн «God Rest You Merry Gentlemen», который действует Гринчу на нервы, с большой долей вероятности, отсылка к «Рождественской песни в прозе» Диккенса, где Скрудж в одном из эпизодов вышел из себя от исполнения этого самого гимна.
* «Chicken Little» (1943) — [[Хитрая лиса|лис]] зачитывает цитаты из книги «Психология». На самом деле это немного видоизменённые фразы из «Моей борьбы» (в первоначальном варианте сценария именно этой книгой должен был пользоваться лис, поскольку старая сказка про птиц-параноиков — «Небо падает!» — превращена в [[Reductio ad Hitlerum|сатиру]] на Гитлера, «обаявшего» Европу, чтобы потом её «сожрать»).
* «[[Dumbo|Дамбо]]» — мать слонёнка зовут миссис Джамбо. Вероятно, [[отсылка]] к знаменитому африканскому слону [[w:Джамбо|Джамбо]], звезде сначала [[Великий Смог|Лондонского]] зоопарка, потом — американского цирка, трагически погибшему на железной дороге. И уши у африканских слонов по сравнению с азиатскими как раз огромные.
* Диснеевский «[[Aladdin|Аладдин]]». Этнографы и специалисты по истории костюма заметят, что на улицах Аграбы почти все — арабы, и только Аладдин — уйгур. Он выглядит «немножко нездешним» в этом арабском городе (вымышленном, отсылающем, более или менее, к Багдаду). {{spoiler| Самое убойное, что в оригинальное сказке «1001 ночи» Аладдин родом из Китая.}}
** Тот факт, что он голый по пояс — это не элемент национального костюма, а отсылка к его социальному положению: он нищий вор, которому в последнее время не очень везло, натырить удавалось только на еду, последняя рубашка истлела и изорвалась, пришлось выкинуть.
** И да, это несомненно параллельный мир с несколько иной культурой: IRL дочери султана никто не позволил бы ходить в одежде [[Восточная танцовщица|восточной танцовщицы]].
*** Всё правильно, это Волшебный мир Диснея.
* «[[Рататуй]]» — о том, что Альфредо Лингвини [[назван в честь еды]] (лингвини — вид пасты, альфредо — соус, с которым пасту нередко подают), догадаться несложно. А вот о том, что имя главного героя, крысёнка Реми, подпадает под тот же троп, знают немногие. Французские кулинары сокращают название вторичного костного бульона (сваренного на уже вываренных говяжьих костях) — «ремуйяж» — до «рем'''и'''».
** Кстати, среди французов попадаются такие вот, итальянского происхождения (актёр-комик Колюш, например, был именно таков). Французы рассказывают анекдоты про таких поваров — живущих во Франции, усвоивших в основном французскую культуру, но с такими именами, как Бруно или Альфредо, и с фамилиями вроде Микони или Кардини. Иногда такие повара в анекдотах разговаривают с пьемонтским акцентом (как известно, многие жители Пьемонта сами толком не знают, кто они в этническом отношении — французы или итальянцы).
** А героиня по имени Колетт (уменьшительное от Николетт) названа в честь [[Крутой гей|писательницы Колетт]] (это её фамилия, но она подписывалась только ею, без имени; годы жизни 1873—1954), которая не страдала избыточным весом, но в романах которой можно встретить красочные описания еды.
* «[[Шрек]]» — каждый мультфильм является концентрацией деконструкции тропов диснеевских мультфильмов, при этом зрители разных возрастов могут находить в мультфильме гораздо больше ''бонусов''.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Симпсоны]]» — ну или [[Бонус для фанатов]]. Увидев, что Гомер собирается отчебучить очередную опасную глупость, Мардж спрашивает у Лизы, сколько раз он уже выделывал такие вот фокусы. Лиза сверяется со специальным счётчиком и отвечает, что 300. «А мне казалось — 302» — говорит Мардж. Всё это происходит 11 серии 14 сезона, она же 302 по счёту.
* «Базз Лайтер из звёздной команды»: в одном из эпизодов герои сражаются с живой [[мумия|мумией]] по имени Натрон Первый. Натрон — это вещество, которое древние египтяне использовали для мумификации. Нам оно больше известно как [[w:Натрит|кристаллическая сода]] Na2CO3 · 10H2O (не путать с питьевой содой NaHCO3).
* «[[Черепашки-ниндзя]]» (2012): Крысиный Король носит длинное пальто, шляпу с широкими полями и ходит с палочкой. Его костюм практически точно списан с одеяния чумных докторов. И да, он верит, что Нью-Йорк заражён.
* «[[Futurama|Футурама]]» состоит из таких бонусов едва ли не наполовину. Увы, очень многие из них теряются при переводе просто потому, что переводчики их не понимают.
** Почему, например, голова президента Кливленда присутствует в хранилище в двух экземплярах? А это единственный президент США, который занимал пост главы государства два непоследовательных срока и имеет в списке президентов двойной номер - 22-й и 24-й).
*** Уже не единственный. Скоро там появятся две головы Трампа.
** Особняком стоят бонусы научные (в первую очередь физико-математические), которые, в отличие от культурных и социальных, непонятны вообще почти всем зрителям. Пример: серийный номер Бендера — это [[w:1729 (число)|число Рамануджана-Харди]].
* [[Рик и Морти]] — аналогично.
* [[Звёздные войны]]: [[Звёздные Войны: Войны Клонов|Войны клонов]] — в битве за Кристофсис, Ринго-винд и Анаксис адмирала Конфедерации зовут Тренч (англ. Trench), причём по видовой принадлежности и своим повадкам он явно имеет некое отношение к паукообразным. Слово «Trench» переводится в том числе и как <del>[[Властелин Колец|Шелоб]]</del> «желоб». Или как «Траншея», или «окоп».
* «[[Чёрный плащ]]» — один из эпизодических злодеев, бык-мафиози, носит имя Тарас Бульба. В оригинале он Taurus Bullba. Редкий случай бонуса, работающего и в оригинале, и в переводе: ''bull'' — «бык» в переводе с английского, ''taurus'' — с латыни. Англоязычный зритель поймет прикол с Быком Быковичем, но не с Тарасом, русские зрители, по большей части, Гоголя в школе проходили, но далеко не все из них поймут, что общего у храброго казака с быком.
** А можно было бы перевести его имя как [[w:Тур|Турус]] Бульба.
** Слово Божие гласит, что отсылка к гоголевскому персонажу абсолютно верна! В одном из интервью Тэд Стоунс признался, что смотрел экранизацию повести (видимо, вариант 1962 года) и тамошний Тарас его изрядно так напугал. Неудивительно, что и в сериале бычара является настоящим [[Рыцарь Серебаса|Рыцарем Серебаса]].
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]]
** Лошадиные мотивы первых сезонов порой понятны только знакомым с темой. Например, название города Клаудсдейл это отсылка на породу лошадей [[w:клейдесдаль|клейдесдаль]]. А претензии понивилльцев к тому, что Зекора роет землю копытом, приобретают новый контекст в связи с тем, что зебры так ищут воду, а вот лошади - угрожают.
** С того же первого сезона идёт традиция делать статистов и персонажей второго плана отсылками на личностей, известных только в достаточно узких кругах: модельеров, спортсменов, шеф-поваров.

=== [[Комиксы]] ===
* Госинни и Удерзо в своём многотомье об [[Астерикс|отважном и умном малорослом галле]] (и в других своих комиксовых сериях тоже) это любили, умели, практиковали — наряду с многочисленными [[бонус для современников|бонусами для современников]].

==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]] — педаль в Пространство Парадоксов и бесконечность реальных и гипотетических планов бытия. Сюжет не просто полон таких бонусов, он буквально из них состоит. Сам базовый сюжет понять довольно просто (если не считать [[хронокаша|хронокаши]], [[экзотический лексикон|странной]] [[авторские неологизмы|терминологии]], и [[момент губастого аллигатора|моментов сюрреализма]]), но чтобы действительно понять подробности сюжета и миростроения (а они есть, несмотря на кажущуюся абсурдность), нужно много времени, и знание программирования, биологии, греческой, индуистской и гностицистской мифологии, английских поэтов, и многого другого. Впрочем, как всегда в таких случаях, остаётся открытым вопрос, что действительно важные глубоко спрятанные детали, а что просто [[СПГС]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Wolf's Rain]] — при работе в алхимической лаборатории мимоходом упоминается фамилия Кирлиан. Намёк на [[w:Эффект Кирлиана|эффект Кирлиана]] — вполне реальное физическое явление, но активно эксплуатируется различными псевдонаучными деятелями; для ''алхимии'' вполне подходит.
** «Лунный цветок», изображённый в аниме, тщательно срисован с реально существующего цветка кактуса рода Selenicereus, «лунный кактус». Эти кактусы действительно цветут только ночью и всего один день.
* [[Tokyo Ghoul]] — автор любит напихать в мангу различных бонусов. Среди любимых приёмов — использовать отсылки к картам Таро.
** А вот «игру слов», связанную с возможностью различного прочтения иероглифов, могут оценить лишь люди, знающие японский. Обычно оно встречается в названиях глав, но встречается и в других элементах (даже само слово «гуль» обыгрывается в различных значениях). Спасибо переводчикам манги, которые вставляют пояснения.
* [[Koe no Katachi]] — в сцене признания Нисимии в любви. Исида принимает её нечёткое «люблю» («suki») за «луну» («tsuki») и растерянно отвечает, взглянув на небо: «Да, луна сегодня очень красивая». Не все знают, что японский писатель и переводчик Нацумэ Сосэки считал именно эти слова адекватным переводом для английского «I love you». Вот так красиво Исида признался во взаимных чувствах, причём оба этого не поняли.
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]]: почему у ганменов лица на туловище? Можно вспомнить старую полузабытую меху [[Gaiking]], но на самом деле это отсылка к безголовому великану из китайской мифологии, именуемому Син-тянь. И символизирует Син-тянь как вы думаете что? [[Героическое упорство|«Неукротимый дух, который никогда не сдаётся и сохраняет волю к сопротивлению, независимо от того, какие могут впереди ожидать неприятности и несчастья»]].
* [[Kill la Kill]] — Айкуро остро реагирует, когда [[Мини-меха|DTR]] называют полным именем «Дотонбори Робо». Это было бы забавно, [[Инцидент с кошкой|даже если бы в этом не было никакого смысла]], но смысл в том, что Дотонбори — это улица в Осаке, которая раньше была улицей «красных фонарей». Айкуро — честный нудист и не хочет, чтобы его изобретение ассоциировалось с ''этим''.
* [[Kaze Hikaru]] — ОЧЕНЬ притянуто за уши, но прикольно было понять, что имя главной героини можно прочитать так же, как иероглиф на знамени отряда. «Макото» — иероглиф на знамени Шинсенгуми, можно прочитать как «Сэй». Героиню зовут Сэй, только ее имя пишется по-другому.
* [[Full Metal Panic]] — супер-субмарина и флагман Мифрила называется «Tuatha de Danann», с ирландского — «Племя богини Дану/Даны» — то, что принято называть кельтскими богами. А ИИ подлодки, соответственно, Дана — по имени праматери тех самых богов.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — рядовой читатель едва ли поймёт ВСЕ [[Жожореференс|музыкальные и не только музыкальные отсылки]].
** В [[JoJo’s Bizarre Adventure/Vento Aureo|пятой главе]] сын ДИО в конце сражается с доном Мафии, известным, как «Диаволо». [[Библия|А теперь переведите на другой язык их имена.]]
*** Персонально в аниме-сериале — музыкальная тема Штрохайма. [[Зловеще-пафосное песнопение|'''DER MENSCH IST BÖSE!''']] {{spoiler|Весь текст этой песни — выдержки из Ницше.}}
** Это всё ерунда, до этого только тупой не догадается. А многие ли заметили у главных злодеев ярко выраженные психические расстройства? Это не может быть просто совпадением, слишком уж точно совпадают симптомы. Например, у Дио [[w:Тёмная триада|тёмная триада]] (нарциссизм, макиавеллизм и психопатия), у Киры Йошикаге — [[обсессивно-компульсивное расстройство]].
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — контракт с Инкубатором заключается путём вырывания души из груди начинающей волшебницы и помещения в Самоцвет. Делается всё это ради того, чтобы отсрочить [[w:тепловая смерть Вселенной|тепловую смерть Вселенной]], связанную с исчерпанием энергии звёзд. [[w:Жертвоприношения_ацтеков#История_культа|Ничего не напоминает?]].
* [[Uchuu Senkan Yamato]] — то ли бонус для реальных гениев, то ли непреднамеренное совпадение. Главного злодея зовут Десслер. Ну казалось бы — помесь слова "Death" и фамилии "Hitler". Но только ИРЛ был вполне реальный военный преступник с такой фамилией — он рулил еврейской полицией в Белоруссии и сумел избежать советского правосудия, поселившись на исторической Родине. Потом его там стали "палить" пострадавшие в концлагерях, а правохранители его раз за разом отмазывали. Кроме того в новой манге есть история любви между юным Десслером и Старсией. Не отсылает ли она к несостоявшемуся браку одного австрийского художника с девушкой из богатой еврейской семьи, из-за чего он их и возненавидел?
* [[Black Rock Shooter]] — имена главгероинь в оригинальном аниме сами по себе отсылают к старшим арканам Таро: Стрелок с Чёрной Скалы (в [[Black Rock Shooter: Dawn Fall|перезапуске]] она же — Императрица), Хозяйка мёртвых (Смерть), Сила, Колесница... Есть ещё Чёрно-Золотая Пила, что могла бы олицетворять Жреца (ведёт свою «паству» из кукол, олицетворяющих души других девушек). И ведь за оба сериала были представлены только 5 штук, в то время как страших аркан — 22. То есть, при должном развитии местной вселенной там могло бы быть [[дофига персонажей]].

=== [[Видеоигры]] ===
* {{Video|VI4tiKqpNIU|Прими квартет за «черный кофеёк»… {{spoiler|В Колумбии; при режиме Отца Комстока; пафосно концертирующий на День Сецессии; для белой публики.}} И ошибись.}}{{Video|zNOHyGP7thk|Что за мутный кент в боярской шапке на подпевке? {{spoiler|[[:w:Фёдор Кузьмич|«Незримый путешественник»!]] Интересно, сам Левин знал?}}}} [[BioShock Infinite]] — полно. Кто сейчас за пределами США сходу вспомнит, при чём тут Вундед-Ни? Как назывался [[Увидеть и умереть|Париж]], когда был маленькой [[императоры и гладиаторы|римской]] колонией, и при чём тут фамилия физиков-[[кванк]]ов, соответственно? Или понять отсылку к «парадоксу близнецов»? А уж брат замглавгада, плагиатящий музыку из будущего (что привносит в бэк выводок атмосфернейших реверсивных [[филк]]ов… ой, ну ладно, каверов) — это просто глазурь на торт.
* [[American McGee's Alice]] — внешность Шляпника (длинный мясистый нос, сетка глубоких морщин, маленькие глазки, оттопыренные уши, цилиндр) срисована с исторической фотографии долгожителя (129 лет, как считается) Джона Смита, индейца племени чиппева.
* [[Dragon Age|Dragon Age: Inquisition]]: Солас и Железный Бык в своих разговорах во время странствий [http://www.youtube.com/watch?v=Ky19-1fuL2U разыгрывают в уме шахматную партию]. Бонус заключается в том, что разыгрывают они реальный матч — знаменитую «[[w:Бессмертная партия|Бессмертную партию]]» Андерсена и Кизерицкого. Причём партия — для обычной доски, а в здесь она [[Не шахматы|шестиугольная]]. [http://www.chessvariants.org/diffmove.dir/rectahex.html Вот как можно разыграть] «шестиугольную» партию на квадратной доске (соответственно, можно и наоборот). Правда, это уже из области [[шахматы|шахматного]] постмодернизма и не могло зародиться, как естественные правила.
* Far Cry 3 Blood Dragon — задавались вопросом, что за женщина изображена на местных деньгах? Это Джейн Фонда, актриса, общественная активистка и писательница. Такая своеобразная [[На тебе!|натебеечка]] Рональду Рейгану, который до своего избрания в президенты был актёром. Что характерно, по времени совпадает с событиями игры. Несмотря на стилистику [[Неоновые восьмидесятые|неоновых восьмидесятых]], действие происходит чуть позже - на игровом календаре 2007 год. И действительно, Джейн на 26 лет младше Рейгана и пришла в кино как раз тогда, когда Рейган оттуда уже уходил.
* [[Mass Effect]]: в одной из побочных миссий в первой игре нужно уничтожить вышедший из-под контроля виртуальный интеллект, который подозревают в том, что он начал обретать собственное сознание. После завершения миссии ВИ последним усилием отправляет записанное двоичным кодом сообщение. Если перевести этот код в текст, окажется, что сообщение гласит: HELP («Помогите»).
** А в третьей игре выясняем, что {{spoiler|этот ВИ был использован для создания СУЗИ. И она всё помнит.}}
* [[Baldur's Gate/Baldur's Gate II: Shadows of Amn|Baldur’s Gate II: Shadows of Amn]]: в городе сахуагинов можно встретиться с дружелюбным бехолдером-зрителем. Если вы знакомы с сеттингом, то поймёте, что в его поведении нет ничего странного. Зрители (spectacors) — это подраса бехолдеров с законопослушно-нейтральным мировоззрением.
* [[World of Warcraft]]: в «ванильном» Гномергане время от времени попадались карточки, покрытые нулями и единицами. Да, вы угадали, это двоичный код. На каждой карточке зашифрована шутка разной степени удачности… или просто призыв больше играть в WoW.
* [[Wolfenstein 3D]] — пополам с [[Билингвальный бонус|билингвальным]], ибо подан через «язык» морзянку, вплетённую в музыку. Кстати, на заставке и одном из уровней там играет песня Хорста Весселя — официальный марш нацистской партии и СА, против которых сражается Блажкович. А так-то в оригинале это была вполне вменяемая оптимистичная матросская песенка. Да, это тоже бонус — много ли народу её знает?
* «[[The Witcher 3]]: Каменные сердца» — дуэль с [[Колдун и воин|Ольгердом]], происходящая под хлещущим ливнем у горящей усадьбы — одна большая отсылка к фильму «Потоп» Ежи Гофмана по одноименному роману Генрика Сенкевича. Так, в фильме один из главных героев, офицер Анджей Кмициц, после хмельной гулянки сжигает чужую усадьбу и затем принимает вызов на дуэль от полковника Володыёвского, прибывшего с местной шляхтой его усмирить. Володыёвский спрашивает Кмицица: «Может быть, хочешь биться после, когда дождь перестанет?», что почти слово в слово повторяет Ольгерд, прохаживаясь по двору перед ведьмаком. На что офицер отвечает полковнику: «Мне это все равно!», Герка же в ответ на фразу фон Эверека процедит: «Мне без разницы!». Еще одна фраза Анджея Кмицица — «Полковника будут хоронить, видно, вот небо и плачет!» — также присутствует в квесте по поиску розы Ирис, когда Геральт сражается с самым большим её страхом; толпа зомби-Ольгердов во время боя часто повторяет «Небо плачет — ведьмака хоронить будут!».
** А прощальные слова {{spoiler|при победе и изгнании}} Гюнтера О’Дима — это три предложения, первое из которых произносится на антильском франко-креольском языке, второе — на грузинском, а третье — на осетинском. {{spoiler|Господин Зеркало уходит, но обещает вернуться.}}
** Там же — домушник по имени [[Ва Банк|Квинто]].
*** Не домушник, а медвежатник
** И генерал по имени Йозеф Швейк.
* [[Fallout]]:
** [[Fallout/Fallout: New Vegas|Fallout: New Vegas]] — совместно с билингвальным. Цезарь, хорошо разбирающийся в лингвистике, благословляет Курьера перед финальной битвой фразой «In hoc signo taurus vinces» («Под знаменем быка победишь»). Это отсылка к легенде об императоре Константине, увидевшем во сне перед решающей битвой с Максенцием крест и слова «In hoc signo vinces». Названия некоторых квестов Легиона — крылатые выражения, так или иначе связанные с Древним Римом. Названия квестов и достижений Honest Hearts часто заимствованы из Библии. А большинство квестов основной игры названы по строчкам из знаменитых песен, но в переводе 1С многие отсылки были бездарно упущены.
** [[Fallout 4]]. Когда ГГ, выйдя из убежища 111, доходит до Сэнкчуэри, звучит первая пара тактов гитарной партии из песни «I don’t want to set the world on fire», давно уже ставшей неофициальным гимном сеттинга.
* [[To the Moon]]: исследуя поведение Ривер, Нил и Ева сделали безошибочный вывод, что у ней «то самое» психическое отклонение. Что это за отклонение, не говорится, но человек, знакомый с психиатрией, сразу поймёт, что у Ривер синдром Аспергера.
* [[Eversion]] — спасаемую принцессу, согласно [[Читай грёбаную инструкцию|мануалу]], зовут Нахема (Nehema). Нет, [[w:Лукьянова, Валерия Валерьевна|Валерия Лукьянова]] тут ни при чём, Нахема — {{spoiler|[[w:Нахема|один из демонов в иудаизме.]]}} А местные [[Гумба|гумбы]] называются словом [[У нас страшнее гули|«Гулибы» (Ghulibas)]].
* Zelda: Oracle of Ages — где-то под островом есть скрытая страна Саброзия. Дети воспримут название вполне нейтрально — благо что и управляет Саб'''роз'''ией принцесса '''Роза'''. А вот взрослые могут и припомнить латинское выражение Sub Rosa — что означает «в тайне». А ведь о таинственной стране и впрямь никто из обитателей поверхности ничего не знает!
* [[Might and Magic X: Legacy]] — секретное подземелье Чистилище состоит из бонусов для гениев практически целиком, и головоломки там во многом рассчитаны на геймдевелоперов. Так, в наличии дверь, которая открывается только если ввести ip-адрес локалхоста (127.0.0.1) и даёт подсказку в виде слова «домой». Или восемь запертых комнат с номерами, которые надо перевести в двоичную систему и решить путём установки рычагов в нужных положениях.
** Heroes of Might and Magic II (до аддона Price of Loyalty) — в городах играют потрясающие вокальные композиции на немецком. Но откуда текст? В «добрых» замках цитируют Библию, в «злых» — «Так говорил Заратустра» Ницше.
* [[Return of the Obra Dinn]] — если вы знаете, кто такие «ласкары», или то, что носили французские моряки, идентифицировать некоторых членов экипажа будет проще.
* [[Divinity: Original Sin]] 2 — у каждого предпрописанного персонажа первая встреча с богом своей расы прописана по-своему. Если играть бывшим паладином, а ныне наемником Ифаном бен Мездом, то он будет бороться с богом. Это отсылка к Библии, сцена, где патриарх Иаков борется с Богом при первой встрече с Ним (Бытие, 32:24-28).
* [[Dark Souls]]: никогда не задумывались, почему отрубание хвостов драконам даёт игроку разные уникальные мечи? Очередная мифологическая отсылка: именно в хвосте Ямато-но-Ороти бог Сусаноо нашёл меч Кусанаги.
** В серии так повелось, что драконы имеют некоторую уязвимость перед уроном молнией. А нет ли здесь отсылки к общему индоевропейскому мифу о победе бога-громовержца над чудовищным змеем?
*** Учитывая, что в серии буквально есть собственный бог-громовержец, истребивший драконов, такое предположение выглядит вполне правдоподобным.
* [[Touhou Project]] — 6-я, 7-я, 8-я и 9-я (только триал-версия) части содержат очень интересный бонус для гениев, о котором долго никто не знал (по крайней мере, в западном фэндоме). В саундтрек этих частей, помимо основной музыки в WAV-формате, входят ещё и все те же самые треки в MIDI-формате. Думаете, это просто авторские аранжировки для красоты? На самом деле, всё куда хитрее. Дело в том, что когда ZUN только начал делать Windows-части, он использовал для написания музыки синтезатор SC-88Pro. На нём он написал весь саундрек 6-й части. Однако потом он решил перейти на другой синтезатор, а он звучал совсем по-другому, поэтому ZUN решил переписать всю музыку заново. Однако вместо того, чтобы избавиться от оригинальных версий треков, он включил их в игру в виде MIDI-файлов. А для 7-й и 8-й частей, а также триал-версии 9-й, он уже специально писал аранжировки на SC-88Pro и, опять-таки, включал их MIDI-файлы в игру. В самих играх все эти треки звучат по-другому, но если воспроизвести их на SC-88Pro, то можно получить оригинальное звучание. Хотите послушать, как все эти треки звучат на самом деле? [https://www.youtube.com/playlist?list=PLzdQcm51guT_Du9fuiiHpGENQWyLPtFoE 6-я], [https://www.youtube.com/playlist?list=PLzdQcm51guT_bborSjkaQ1NFeEZ_z5t-s 7-я], [https://www.youtube.com/playlist?list=PLzdQcm51guT8MxYK7JCLpoPEC_tfOaNhr 8-я] и [https://www.youtube.com/playlist?list=PLzdQcm51guT8YmEU6pdpaQfREmfRQ3zFG 9-я (триал-версия)] части.
* Tropico 4 — когда в поздней игре открывается возможность построить завод электроники, игрок задумчиво чешет затылок — господа разработчики, вы чего? Электроника? В какой-то управляемой диктатором крошечной республике? Вы серьёзно? Да, [[Получилась реальность|более чем]]: стоит внимательно посмотреть на само здание завода, которое выполнено явно под влиянием сингапурского подразделения тайваньской United Microelectronic Corporation.
* War Front: Turning Point — фамилия главного героя германской кампании — Хелльман. Эта фамилия весьма распространена среди немецких евреев, а это значит, что Хелльман может быть евреем-мишлинге (то есть полукровкой).
* Red Dead Redemption 2: если знать, [[Топливо ночного кошмара|как]] прошла первая в истории Америки казнь на электрическом стуле, события финала миссии по сборке и испытанию оного стула не станут для игрока сюрпризом.
* God of War (2018) — на фресках великанов в Йотунхейме можно заметить, что Кратос у великанов изображён под именем Фарбаути. В скандинавских мифах это имя носил йотун, олицетворявший стихийные бедствия и являвшийся отцом Локи. «Фарбаути» переводится как «жестоко разящий» — само то про Кратоса.
* Terraria Calamity — Морской Король может спросить героя, не вынашивают ли мужчины у людей свой молодняк, как он сам. Эта фраза вовсе не случайна — Морской Король является антропоморфным морским коньком, а у этих рыб самцы и правда вынашивают свой молодняк.
* [[Red Alert 3]] — говоря «сопротивление бесполезно» Тесла-пехотинец имеет в виду электрическое сопротивление — коэффициент траты проводником энергии тока на свой нагрев, который и является поражающим фактором [[Электрическая пушка|электрических пушек]]. Его же реплика «Эйси-диси» если и отсылает к названию рок-группы, то через то, что это название обозначает {{перевод|переменный и постоянный ток|Alternative Current/Direct Current}}.
* [[The Sims]] 4 — музыкально прошаренных ужасно забавляет тот факт, что в качестве одной из основных мелодий игры (звучит в редакторе персонажей) используется знаменитый английский гимн [[yt:Bq6fpamXops|I Vow To Thee My Country]], только в другом темпе и в весёлой аранжировочке.
** Более очевидно и уместно эта же мелодия звучит в [[Sid Meier's Civilization|пятой «Цивилизации»]], где является главной темой Великобритании.
* Ghost of a Tale — на одном из крысиных обелисков тысячелетней давности написано «здесь покоится Улль и его верный лук», а в поминальном свитке указано, что его родиной был север. Знатоки германо-скандинавской мифологии сразу вспомнят о боге Улле, покровительствовавшем стрельбе из лука.
** Тексты и рисунки в документах и рукописных книгах — вполне реально существующие, и в одной из бумаг можно рассмотреть строчки из «Вульгаты» Иеронима Стридонского. А план замка (если смотреть на карту со стороны, а не в инвентаре) — это карта румынского замка Бран.
* Warhammer 40000 Chaos Gate — текст [[yt:2f8EEk1TW5I|марша Несущих Слово]] написан, внезапно, [https://en.wikipedia.org/wiki/A_Hymn_of_St_Columba ирландским святым аж XI века]. [[Знают именно за это|А вы говорите]] [[Красавица Икуку|суп наварили]]…
* Warhammer End Times Vermintide — Маркус Крубер имеет рандомную фразу в адрес Виктора Зальцпайра на тему того, что у того плоховато с фехтованием. И действительно: Зальцпайр неправильно держит рапиру при том, что в целом игра по части ближнего боя довольно исторична (где не уходит в клюкву с гномьими боевыми киянками).
* [[DotA]] 2 — Enigma фразой «{{перевод|I stare also into you|Я тоже смотрю в тебя}}» цитирует «И если ты долго смотришь в бездну, то [[Russian Reversal|бездна тоже смотрит в тебя]]» Ницше.
* «Inherit the Earth: Quest for the Orb» — персонаж {{перевод|Тихо Северная Лапа|Tycho Northpaw}} это очевиднейшая отсылка к [[w:Тихо Браге|Тихо Браге]]. А вот его плохое обоняние это уже бонус, требующий знания биографии<ref>В молодости на дуэли лишился передней части носа и всю жизнь был вынужден носить протез.</ref> датского астронома.

=== [[Визуальные романы]] ===
* «Секрет Небес» из Клуба Романтики — в покоях главного антагониста, [[Благонамеренный экстремист|«смывающего гниль кровью»]], висит «Ангел последний» Николая Рериха.
** Период 1930-61 год подарил всей Латинской Америке наиболее жуткого и бесчеловечного лидера в лице Рафаэля Трухильо aka Шефа. В этом месте фанаты серии ржут как не в себя: во-первых, потому что диктатор правил из Санто-Доминго, откуда начинается действие «Парусов в тумане». Во-вторых, потому что [[Бог-Творец]] из «Секрета Небес» носит имя, созвучное с прозвищем диктатора в родительном падеже.

=== [[Музыка]] ===
* Говоря о «бонусах для гениев» в творчестве И. С. Баха, можно написать не то что отдельную статью — докторскую диссертацию (причём многим образованным современникам Баха они были понятны без слов, а сейчас требуют подробной расшифровки). Вот только пара примеров:
** У Баха была «удобная» фамилия: все буквы, составляющие её, соответствовали нотам на нотном стане: си-бемоль, ля, до, си-бекар. Это был его своеобразный «музыкальный автограф» и не только (об этом чуть ниже). Что удивительно, если верить записи Карла Филиппа Эммануила Баха, который записывал за ослепшим отцом его последнее произведение — фугу, [[Точку ставит смерть|на которой оборвался сборник «Искусство фуги»]] — эти четыре ноты были последним, что тот успел ему продиктовать перед тем, как умереть. Композиторы более поздних эпох обыгрывали в своих произведениях мотив B-A-C-H в качестве [[оммаж]]а.
*** Этим «автографом» Бах, однако, не злоупотреблял — не только из скромности. Эти четыре звука — так уж совпало — образуют так называемый мотив креста (если в нотной записи соединить прямыми линиями попарно головки нот — 1 с 4 и 2 с 3 — то линии образуют крест). В музыке той эпохи он однозначно ассоциировался с крестной мукой Христа.
** В «Страстях по Матфею» во время речитативов Христа струнные смычковые тянут сверхдлинные чистые ноты — как будто вокруг разливается сияние. Музыковеды называют этот приём «звуковым нимбом Христа». Нимб «гаснет» только на последних словах Иисуса на кресте.
** В тех же «Страстях по Матфею» есть бонус не только для гениев, но и для обладателей хорошего музыкального слуха. В речитативе «Und wiewohl viel falsche Zeugen» два лжесвидетеля поют практически в унисон, но расходятся в одной шестнадцатой ноте на полтона. То есть даже они не смогли обо всём договориться между собой — а ведь именно на их единодушных показаниях и строилось обвинение против Христа.
** Ещё один подобный «бонус для гениев-слухачей» — в арии альта «Erbarme Dich», звучащей после отречения Петра (если быть совсем точными, это голос верующего, который, читая Евангелие, переживает то же, что переживал Пётр): три однотипных проходящих диссонанса между голосом и солирующей скрипкой — это напоминание о его троекратном отречении.
** В целом, как детально разбирается в фундаментальной биографии А.Швейцера «Иоганн Себастьян Бах», вся инструментальная и вокальная музыка Баха пронизана множеством тем и мотивов, которым композитор придавал символическое значение. Благодаря текстам вокальных произведений учёные-баховеды расшифровывают этот символизм, и таким образом открывают новые смыслы, заложенные Бахом в его многочисленные прелюдии, фантазии и фуги.
* Кстати, немало [[оммаж]]ей Баху в виде перелицованных цитат из его пассионов скрыто в музыке рок-оперы Эндрю Ллойда Уэббера «[[Jesus Christ Superstar]]». Так, короткий мотив «Hosanna, superstar!», повторяющийся в нескольких номерах, — это немного развитая цитата из финального хорала «Страстей по Матфею» «Wir setzen uns mit Tränen nieder» (со слов «Ruhe sanfte, sanfte ruh'»), а мотив «Superstar» ([[музыкальный символ]] рок-оперы) — транспонированное в ми мажор и несколько упрощённое начало хорала «Ruht wohl» из «Страстей по Иоанну».
* Далеко не все музыковеды считают, что бетховенская соната для фортепиано № 14 до-диез минор (да, «Лунная», садитесь, пять) посвящена исключительно любовным переживаниям композитора — несмотря на посвящение Джульетте Гвиччарди. Дело в том, что в её первой части тоже несколько раз звучит мотив креста (а Бетховен хорошо знал символизм барочной музыки), а также ритм похоронного марша. Если учесть, что незадолго до её написания композитор узнал, что теряет слух (а что может быть большей трагедией для музыканта, особенно на взлёте популярности?), всерьёз задумывался о самоубийстве и даже написал своеобразное завещание, то становится понятно, что это произведение не только и не столько о любви.
** Символику креста, а значит, и м'''у'''ки, равной крестной, поддерживает тональность сонаты. В до-диез миноре четыре диеза при ключе. Диез по-немецки называется Kreuz — «крест» (да и изображается он похоже). А если учесть, что диезов не один, а четыре…
* Фантазия для фортепиано в четыре руки фа минор Франца Шуберта посвящена графине Каролине Эстерхази — его ученице, в которую он был влюблён, [[Обречённая любовь|не питая, впрочем, иллюзий насчёт совместного будущего]]. Начинается мелодия с долгой «переклички» нот до и фа. Которые обозначались, напомним, буквами C (а ноты K, увы, нет) и F. Тут имеет место ещё и троп [[Предсмертное признание в любви]], хоть и с несколько прикрученным фитильком — фантазия была впервые исполнена в мае 1828 года, всего за полгода до смерти Шуберта, но в том время композитор был ещё относительно здоров и полон надежд. Когда Каролина получила ноты, отправленные примерно тогда же, история, к сожалению, умалчивает.
* Для понимания текстов группы Therion нужно в принципе быть ходячей энциклопедией истории и мифологии. А когда они переходят на какой-нибудь древнешумерский, и это не помогает. Для непосвящённого всё это — набор странных имён, которые дядьки и тётки с пафосным видом воспевают. Зато если начать в них зарываться, каждый альбом превращается в [[роман-учебник]]. Узнаёшь много нового про мифы Египта и Междуречья, средневековых гностиков, йезидов, вождя Берига, пророка Абариса, Дикую Охоту, алхимию, средневековые представления о ведьмах, скандинавское язычество, Эдды, православного философа Соколова, мистиков Гурджиева и Сведенборга… В конкретные примеры можно записать почти каждую песню, кроме каверов.
** Даже само название группы такое: несведущий подумает, что кто-то опечатался в имени Тириона, знающий языки поймёт, что это «зверь» по-гречески, а знаток мифологии поймёт, что Зверь c большой буквы, да ещё по-гречески — это Зверь Апокалипсиса, та самая многоглавая НЁХ из Книги Откровения.
* Арьен Лукассен в проекте [[Ayreon]] тоже делает тучу таких отсылок:
** Самое банальное — это [[42]] трека на альбоме «The Theory of Everything».
** Название альбома «The Human Equation» позаимствовано из одной из серий [[Star Trek]]. Туда же композиция «The Human Compulsion» с альбома «The Source». Да и других отсылок к Стар Треку у него выше крыши.
** 2084 год, который раз за разом упоминается как год гибели человечества в ядерной войне, представляет собой не что иное, как [[1984]] плюс 100 лет.
*** А на «Transitus» год действия, наоборот, 1884.
* [[Даниэль Клугер]] песня «Разбойник Хаим»: жена, отправляя Хаима на большую дорогу, даёт ему нож, когда же он возвращается с пустыми руками, то материт жену, что та дала ему молочный нож. Обычному слушателю в голову сразу приходит образ ножа для масла, с закруглённым кончиком, таким действительно никого не зарежешь. Но речь идёт не о нём, тем более, что в песне прямым текстом говорится, что нож супруга дала острый. Это бонус для тех, кто хотя бы немного в [[Справочник автора/Иудаизм|теме]]: молочный нож — это нож, который используется для разрезания молочных продуктов, и его нельзя использовать для разрезания мяса. То есть Хаим не мог никого им пырнуть, иначе это было [[комическое непонимание сути|нарушение религиозного запрета]].
** Некоторые еще могут припомнить анекдот «И здесь шлимазл!»
* Ди Курцман, «Боль и Воронеж»: две последних строки каждого куплета — отсылка к граффити, некогда красовавшемуся на стене одного из воронежских домов (Станкевича, 1): «Судьба — не любовь и Бог, а страдания и Воронеж». Ныне, увы, закрашено.
* Актёра Театра на Таганке Бориса Буткеева обокрали на гастролях, и [[Владимир Высоцкий]] утешения ради вставил имя и фамилию коллеги в песню «Сентиментальный боксёр». До этого был «Борис Евсеев».
* [[Лора Провансаль]], «Колыбельная Альбуса Дамблдора» — «взят за образец маршал Жиль де Рец, он умел утешать детей», именно за многочисленные убийства детей — среди прочего (помимо неуплаты церковной десятины, каковая и была основным обвинением) — маршал и взошёл на костёр.
** Ну уж чтобы знать историю прототипа Синей Бороды, гением быть не нужно. Те же Cradle of Filth про него целый альбом написали.
* «Летят перелётные птицы» — песня, впервые прозвучавшая в 1949 году среди прочего имела строки «Не нужен мне берег турецкий…», за несколько месяцев до этого на карте мира появилось [[Хумус, киббуцы и хайтек|новое государство]], расположившееся на территории бывшей Османской империи (вот вам и берег турецкий), готовое принять [[Пейсы, кашрут и день субботний|всех своих сынов]], к числу которых принадлежали многие деятели науки и культуры в Советском Союзе.
** Больше похоже на необузданную догадку, причём неудачную.
** Любопытно, кстати, что в конце Второй мировой войны СССР предъявил Турции территориальные претензии: во-первых, на Кавказе, во-вторых, на черноморские проливы. Ну а что, уж если взялись косплеить Российскую империю (возвращением погон, генеральских званий и т. д.), так давайте косплеить её полностью. После этого отношения Турции и СССР, бывшие со времен советской помощи Ататюрку в двадцатых годах достаточно добрососедскими, резко ухудшились: «Турки, товарищи, друзья. Нет, давайте напишем ноту, и сразу Дарданеллы отдадут. Таких дураков нет. Дарданеллы — не Турция, там сидит узел государств. Нет, взяли ноту специальную написали, что мы расторгаем договор о дружбе и плюнули в морду туркам… Это глупо. Однако мы потеряли дружескую Турцию и теперь имеем американские базы на юге, которые держат под обстрелом наш юг…»
* «[[Оргия праведников]]». Для человека, который [[Не в ладах с богословием|в ладах с богословием]], очевидно, что тексты Калугина просто переполнены цитатами из Библии, отсылками к Библии, аллюзиями на Библию. А иные источники вдохновения порой совсем малоизвестны (старинная поэма про тевтонцев? марш Иностранного легиона? средневековый ирландский богослов?), и спасибо, что Сергей [[Объяснение на лестнице|хотя бы ими делится]].
* У Тимура Шаова много отсылок. К Бродскому, например:
{{Q|pre=1|
Давеча прочел в одной я книге,
Там сказал кому-то раб перед таверной:
Мы, говорит, оглядываясь, видим только фиги!
Я вперед смотрю — там тоже фиги! Скверно…|}}
* ДДТ, «Актриса-весна» — «солнце-генсек мусолит лорнет в императорской ложе». А какой генсек? Учитывая, за неделю до смерти Сталин смотрел «Лебединое озеро» и умер весной — речь о нём.
** Вот только генсек в песне не умирает. Однако никакого другого генсека ни разу за всю историю СССР не называли «солнцем» — только Сталина.
* [[w:Jordin Kare|Джордин Кэр]], «Kantrowitz 1972 ({{перевод|HEL's|Hight Energy Laser}} crew song)» — Who is mister Kantrowitz? А это [[wikipedia:Arthur Kantrowitz|Артур Кантровиц]], который и предложил, в 1972 году, использовать наземные лазеры для космических запусков.

=== Прочее ===
* [[SCP Foundation]]: в статье об [http://scpfoundation.ru/scp-231 SCP-231], и без того чуть ли не самой страшной на проекте, бонусом для гениев является дополнительная доза [[Топливо ночного кошмара|топлива ночного кошмара]]. Назначаемые на объект сотрудники «должны набрать, по крайней мере, 72 балла по шкале Послушания Милгрэма…». Эта фраза отсылает к [[w:Эксперимент Милгрэма|эксперименту Милгрэма]]. Можно быть уверенным, что Фонд для измерения покорности сотрудников использует не имитирующих крики боли актёров, как Милгрэм, а настоящие электрические стулья и живых людей (тех самых знаменитых расходников).
** События, которые «накаркал» SCP-089, реальны: в 1788 году горел Новый Орлеан, в 1850 началось тайпинское восстание в Китае, а в 1970 году Пакистан накрыл смертоносный циклон Бхола.
** А кто узнает в «Сынах нации» (SCP-2195-RU) [[w:Голубь_(проект)|реально существовавший проект]]?
* На иллюстрации Е. Мигунова в сборнике [[Братья Стругацкие|Стругацких]] «Понедельник начинается в субботу» (Фрунзе: Мектеп, 1987 г.) Рудольф Сикорски удивительно похож на покойного Андропова (который тоже до избрания генсеком курировал спецслужбы).
** Нужно ли быть гением, чтобы узнать в лицо недавнего (4 года назад на момент публикации) главу страны? Это всё равно что в 2021-м срисовать Медведева. Скорее уж сатирический бонус для современников.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Зло с женским лицом

2025-07-10T23:51:57Z

128.12.122.196: Когда-то в феминистском движении была хотя бы видимость смысла...

{{TVTropes|DarkActionGirl|Dark Action Girl}}
{{Конкретика}}
{{Q|Прекрасна, как ангел небесный, Как демон, коварна и зла.|М. Ю. Лермонтов, «Тамара»}}
{{Q|Если бы зло не было привлекательно, разве нашлось бы такое количество его последователей?}}
[[Файл:Джесси Вурхис (в белье) от NeoArtCorE.jpg|thumb|right|[[Пятница, 13|фем-версия Джейсона, Джесси]]]]
Как можно создать по-настоящему опасное существо, при взгляде на которое тут же станет ясно, что оно — порождение самой Тьмы? Но при этом всё же не скатываясь в откровенно мерзкое уродство? А очень просто: так сказать, пойти противоположным путём — наделить сие чудо привычной нашему глазу женской внешностью, причём именно ПРИВЛЕКАТЕЛЬНОЙ донельзя. Чем чернее душа дамочки, тем прекраснее должно быть её тело и лицо. И пусть тогда [[протагонист]], встретившийся с подобной красоткой, разрывается от желания пригласить её на свидание и необходимостью вступить с ней в схватку.

Частные случаи — [[маньячка]], [[ведьма из пряничного домика]], [[злая «ночная бабочка»]], [[мегера со скалкой]], [[скверная мамочка]], [[суровая вражеская тётя]], [[зловещая азиатка]].
{{mirf|https://www.mirf.ru/worlds/top-fantasticheskie-zlodejki/}}

== Где встречается ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* Монстры-искусители из греческой мифологии:
** Ламия — полуженщина-полузмея (а также первый известный в истории пример [[вампир]]а).
** Сирены — полуженщины-полуптицы с чарующими голосами.
** У [[Сфинкс]]а тоже женская голова (вернее, у греческого сфинкса, он же Сфинга).
* Феи в ранних средневековых преданиях — мистические существа, обладающие внешностью прекрасных девушек. И именно своей красотой заманивающие путников в лес, на верную смерть.
** То же рассказывают о мавках ([[русалка]]х, способных превращать свой хвост в пару ног), водяницах и прочих водных красавицах.
* [[Зигзаг]] с ведьмами — их изображали то как отвратительных костлявых старух, то как молодых обольстительных женщин.
** Аналогично с [[Антропоморфная персонификация|персонификацией]] Смерти.
** И тяжёлой болезни. В средневековой Европе рассказывали страшные сказки о Красавице-Чуме, она же Моровая Дева (использовано в фильме «[[Сказка странствий]]»).
** В эрзянской мифологии варды — ведьмы, которые мучают людей, наводят на них порчу, похищают человечьих детей (или детские души), и из взрослого человека выкачать силу/жизнь тоже горазды, а заодно и скопировать на себя его облик. Так вот, у варды есть три основных облика, которые она меняет по желанию: 1) старая, морщинистая, скрюченная карга с огромным носом; 2) живой сгусток огня; 3) ослепительная молодая красавица.
* [[Инкубы и суккубы|Суккуб]] — демоница-совратительница, похищающая жизненную силу у мужчин.
* [[Кицунэ и девятихвостая лиса|Кицунэ]] — лисы-оборотни из японской мифологии, умеющие принимать облик привлекательных женщин. Злом, однако, являются далеко не всегда.
* Образы прекрасных вампирш в современной культуре даже, пожалуй, более популярны, чем их собратьев противоположного пола.
* Популярные в [[Пионерский фольклор|детском фольклоре]] жуткие истории про [[Нечисть по вызову|Пиковую Даму]].
** Аналогично и о Кровавой Мэри, её западной «коллеге».
* Кутисакэ «Я красивая» Онна.
* Японская мифология вообще давит [[педаль в пол]] — большая часть нечисти там именно в образе женщин.

=== Архетипы ===
* Популярный в жанре «[[Нуар]]» образ «[[Роковая женщина|роковой женщины]]».
* [[Злая королева]] нередко прекрасна, как статуя богини. Типичный пример — мачеха [[Белоснежка и семь гномов|Белоснежки]]!
* Прекрасная и безжалостная убийца — штамп многих боевиков. Она не дух, не мистическое существо, не робот, не инопланетянка. Просто она делает своё дело профессионально, хладнокровно. И при случае извлекает пользу из своей внешности, способной отвлечь мужчину. Фактически — женский вариант [[James Bond|агента 007]].
** Вариант: прекрасная [[маньячка]].
* [[Чёрная вдова]], особенно если убивает мужей намеренно.
* [[Зловещая азиатка]].

=== [[Театр]] ===
* «Волшебная флейта» Моцарта — Царица Ночи.
* А. Островский, «[[Гроза (пьеса)|Гроза]]» — Кабаниха.
* М. Горький, «На дне» — Василиса Костылёва, жена хозяина ночлежки. Подбивала вора Ваську Пепла убить мужа.
* Р. Роллан «Лилюли» — кузины Лилюли и богиня Лопп’их. Первая — прекрасна и зла (см. эпиграф), вторая — просто зла, хотя и ходит с голым фронтом.
* «[[Двенадцать месяцев]]» — мачеха и сводная сестра. А ещё юная королева, которая по ходу пьесы делает [[поворот направо]].
* Мюзикл «Энни» и его экранизации — Хэнниган, начальница [[детдомовец|приюта]].
** Плюс индийская адаптация «Влюблённый король» — Шанти, аналогично.
* Сергей Прокофьев, опера «Любовь к трём апельсинам» — племянница короля Клариче, мечтающая погубить наследника престола, чародейка Моргана, проклявшая этого самого наследника, и её служанка Смеральдина.
** В свою очередь, опера является адаптацией сказки для театра Карло Гоцци.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Гоголь, «Вий» — панночка.
* Лесков, «Леди Макбет Мценского уезда». Вместе с любовником устроила убийство свёкра и мужа, чтоб не мешали [[супружеская измена|гулять]].
** И [[опера]] «Катерина Измайлова».
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «Пошехонская старина» — [[жестокий рабовладелец|Анфиса Порфирьевна]], тётка рассказчика, применяющая к своим крепостным пытки и истязания. «Её не любили и называли варваркой. Говорили, что она защипала до смерти данную ей в услужение девчонку».
* А. И. Куприн, «Яма» — экономка и будущая [[Сутенёр|хозяйка борделя]] [[Доннерветтер унд сосиски|Эмма Эдуардовна]]. «Провинившихся она собственноручно бьёт, бьёт жестоко, холодно и расчётливо, не меняя спокойного выражения лица. Среди девиц у неё всегда есть фаворитка, которую она терзает своей [[Яндэрэ|требовательной любовью и фантастической ревностью]]. И это гораздо тяжелее, чем побои».
* Молодая и красивая учительница в рассказе Алексея Шолохова «В моей смерти прошу винить…», доведшая до самоубийства влюблённого в неё паренька.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Улитка на склоне]]» — Славные Подруги, которые не скрывают своих людоедских планов по [[Окончательное решение|окончательному решению]] мужской проблемы.
* «[[Мой дедушка — памятник]]»: {{spoiler|[[злодей с хорошей репутацией|Накамура]]-[[псевдомилый злодей|Бранчковская]].}}
** Если учесть, что прототипом этого образа была красивая, но жестокая реально существующая пиратка Мадам Вонг…
* Владимир Железников, «[[Чучело]]» — Шмакова. Прекрасно знала, что Лена Бессольцева ни в чём не виновата, но активно участвовала в травле. Нравился сам процесс.
* [[Приключения Эраста Фандорина]]:
** «Азазель» — {{spoiler|леди Эстер, глава организации «Азазель».}} {{spoiler|А с самого начала на эту роль напрашивается Амалия Бежецкая, но оказывается, что труба пониже и дым пожиже.}}
** «Левиафан» — Мари Санфон, {{spoiler|она же Рената Клебер.}} Начинала свои злодеяния [[Маленькие гадёныши|с самого детства]], [[моральный горизонт событий|выбросив брата-младенца из окна]], чтобы снова стать самым любимым ребёнком в семье.
** «Коронация, или Последний из Романов» — {{spoiler|[[Псевдомилый злодей|Эмилия Деклик]],}} {{spoiler|она же [[Полное чудовище|Доктор Линд]].}} {{spoiler|Ей мало того, что она ничем не гнушается (включая [[Не щадить детей|детоубийство]]), так ещё и руководствуется исключительно тщеславием, жаждой богатства и власти. Наициничнейшим образом эксплуатирует влюблённость в неё всех окружающих мужчин, да и сама руки пачкать не гнушается.}}
* «[[Волкодав]]» — надсмотрщица и служительница Мораны из второй части (в экранизации — Вилия, в оригинале имя нигде не приведено). Уж на что у Волкодава предубеждение против убийства женщин, но здесь он сделал исключение. С (логичной, в общем) отмазой «а это уже не женщина, а чудовище; так'''ое''' убить — сорок грехов боги простят».
** В первой книге в эпизоде с харюками он размышляет, что если «ведьма» действительно убила новорожденного, то на костре ей самое место, но считает, что надо разобраться.
* Лев Прозоров, «Евпатий Коловрат» — Нишань-Удаган, [[Ордынское иго|ордынская]] [[шаман]]ка. Редкостная красавица, по крайней мере, по ордынским меркам, при этом способна сперва переспать с понравившимся пленным княжичем, а потом сделать из его кожи и костей шаманские артефакты.
* М. Магомедов, «Тулпар» — Издаг. Типичная злая мачеха, которая ненавидит главного героя за то, что тот напоминает ей о бывшей мужа, в его отсутствие держит дом в тирании. А ещё она контрреволюционерка.
* Олег Микулов, «[[Закон крови]]» — Лашилла, хотя выросла и, вероятно, родилась среди лесной нечисти — [[Йети|лашии]], выглядела как человеческая женщина, и [[Сексуальный злодей|весьма красивая]]. Властвовала над своими, хм, сородичами, искусно манипулируя даже самыми свирепыми самцами. Оказавшись с ними генетически несовместимой, выследила человека-охотника, соблазнила его, чтобы забеременеть, а потом сама же убила своего любовника. О родившейся дочери заботилась, лишь пока та была маленькой, а когда та подросла, Лашилла стала [[Скверная мамочка|её оскорблять и унижать]], так что та в итоге сбежала к людям. Правда, она не позволяла лашии изнасиловать её дочь, но не столько из материнских чувств, сколько из опасения конкуренции. Когда к лашии явился ставший [[нежить]]ю Мал, а фактически — [[сатанинский архетип]] в его теле, Лашилла с радостью сожительствовала с ним, возбуждаясь от его сверхмужской силы. Руками своих подданных-лашии принесла ему в жертву похищенных человеческих детей, причём сама перегрызла горло одному из них. Когда же люди истребили лашии, она выдала себя за пленницу, что ей удалось без труда, так как она выглядела как человеческая женщина, да и её дочь, принятая в род Мамонта, как [[Корнет Шурочка|сын]], узнала мать. Втёршись в доверие, Лашилла соблазнила самого вождя племени, Арго. Но тут её снова призвал к себе её любовник-нежить и поделился с ней частью своей силы. Лашилла убила сына вождя, Дрого, и [[Я тебя породил, я тебя и убью|своего собственного сына-дочь]], бросившегося защищать названого брата. Да с таким послужным списком она и в [[Полное чудовище/Литература|полные чудовища]] подходит, нет?
* «[[Часодеи]]» — Елена Мортинова.
* Владимир Титов, «Добрый Народ» — [[Говорящее имя|Альба Сладкая Смерть]] охотится в пустошах на подростков ''неправильного'' происхождения. Некоторых жертв она убивает с разной степенью изощрённости, [[Участь хуже смерти|другим везёт меньше]].
** А [[Бард|менестрель]] Виола Рейвен «творит песни, обмазавшись тёплой кровью ''нелюдей''».
** [[Ведьма|Ведьмы]], основная работа которых — [[Пытки ломают личность|изготовление]] боевых манкуртов («ходоков») из пленников.
* Сказка среди бела дня — Продажная, Бумажная и Чёрная Души.
* Анна Коэн, «Пирог с крапивой и золой» — {{spoiler|пани Новак, одна из преподавательниц пансиона}}. Ради сомнительного исследования в области психиатрии намеренно сводит с ума девочек из [[Школа-интернат|Школы Святой Иоанны]], [[План Стэплтона|внушая им, что они могут общаться с призраками и другими потусторонними сущностями]]. В итоге четырем девочкам этот эксперимент стоил жизни, одна сошла с ума по-настоящему и [[Психиатрия — это страшно|оказалась в психиатрической лечебнице]], еще одна успела сбежать, но что с ней стало на самом деле — неизвестно. И, судя по финалу, эксперимент продолжится уже в другой школе и с другими участницами.

==== Зарубежная ====
* Маркиз Де Сад, «История Жюльетты, или Успехи порока» — собственно [[Злодей-протагонист|главная героиня]] Жюльетта, [[Родные братья противоположны|полная противоположность своей сестры]] [[Непоколебимая чистота|Жюстины]]. Шлюха с чёрным сердцем.
* А. Дюма, «[[Les trois mousquetaires|Три мушкетёра]]» — Миледи же! Безжалостная интриганка, воровка, убийца и психопатка. Да, у неё была трудная судьба. Но в принципе, выйдя замуж за лорда Винтера и унаследовав его состояние, она могла бы наслаждаться богатством и положением в обществе, не интригуя, не воруя и не убивая. Не захотела.
* Т. Майн Рид, «Мароны» — [[Красивый — не значит хороший|Юдифь]] [[Жестокий рабовладелец|Джесюрон]].
* Джеймс Гринвуд, «Маленький оборвыш» — [[мачеха]] Джима миссис Бёрк. Избивала его, морила голодом и настраивала против него отца, который под её влиянием постепенно спивался и превращался в [[Адский папаша|адского папашу]].
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]], «[[Десять негритят]]» — Вера Клейторн. Подсвечено: «Вы бы никогда не поверили, что девушка, славная, простая, весёлая девушка способна на убийство? Что она отпустит ребёнка в море, зная, что он утонет, ведь вы бы не поверили, что женщина способна на такое?»
** Ещё больше под троп подходит [[отсутствие эмпатии|Эмили Брент]], полностью лишённая совести. Мотив преступления Веры — любовь. Ее чувства после хотя бы понятны. Их не назвать прямо раскаянием, но воспоминания мучительны. А вот мисс Брент непоколебимо уверена в своей правоте. То, что она довела свою беременную вне брака служанку до [[самоубийство|самоубийства]] не вызывает у нее никаких сожалений. Даже хладнокровная и отнюдь не безгрешная Вера офигевает.
* Джон Стейнбек, «На восток от Эдема». Кэти Эймс — [[педаль в пол]].
* [[Stephen King|Стивен Кинг]]:
** «Кэрри» — [[альфа-сука]] Крис Харгенсен. И мамаша Кэрри, жестокая религиозная фанатичка, страдающая от одиночества и крепко больная на голову.
** Роман «Туман» — другая религиозная фанатичка, миссис Кармоди.
** «Мёртвая зона» — Генриетта Додд.
** «Чёрный дом» — жена отправленного Джеком Сойером на электрический стул маньяка. Из мести за своего драгоценного муженька расстреляла Джека из револьвера средь бела дня, [[Ружьё подлеца|когда никто не ждал ничего плохого]].
** «Мизери» — [[сумасшедший фанат|сумасшедшая фанатка]] писателя Пола Энни Уилкс, которая держала его в своём доме и искалечила.
* Анн и Серж Голон, цикл об Анжелике:
** «Анжелика и король» — [[фаворитка]] мадам де Монтеспан, пытаясь избавиться от Анжелики, в которой она видела соперницу, несколько раз пыталась её [[Отрава|отравить]]. Для этого она участвовала в [[Религия зла|чёрной мессе]], на которой колдунья давала ей яд. Но [[иммунитет протагониста|Анжелика выжила]], а вот отравить одну из принцесс ей удалось.
** «Искушение Анжелики» и далее, действие происходит в Америке — герцогиня Амбруазина де Бодрикур. Блестящая знатная дама, [[Красивый — не значит хороший|красавица]], необычайно образованная для своего времени, [[Злодей с хорошей репутацией|очень набожна и покровительствует бедным]]… а в действительности [[полное чудовище]]: изощрённая убийца, отравительница, глава преступной группировки, развратница, [[Порочная бисексуальность|не разбирающая женщин и мужчин]], да и вообще, не то одержима Дьяволом, не то сама — демон в человеческом облике.
* Пратчетт. «Ведьмы за Границей». Лилит де Тансир {{spoiler|(она же Лили Ветровоск, старшая и практически идентичная сестра Эсмеральды)}}. Субверсия: она '''искренне''' убеждена что она — Добрая Фея Крёстная, которая точно знает как устроить людям жизнь а ля добрая сказка, и счастливый конец. Заодно, классический образец страшной опасности заложенной в зеркальной магии.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — Беллатриса Лестрейндж и Алекто Кэрроу. И отдельно от них — Долорес Амбридж.
* Джордж Мартин, цикл «[[Песнь Льда и Пламени]]» (с 1996) — Серсея! Положим, материнский инстинкт — но её слепая любовь к такому отродью, как Джоффри, вызывает ещё большее раздражение. Строго говоря, она испортила пацана своим «воспитанием»; он не был бы настолько [[Полное чудовище|полным чудовищем]], если бы не мамочкино попустительство. В книжном оригинале Серсея ещё и расчётливо унижает и [[Мальчик для битья|терроризирует]] своего младшего сына Томмена (в [[Игра престолов (телесериал)|телесериале]] — не смеет, потому что там он старше). Положим руку на сердце и признаем: не у всех матерей «материнский инстинкт» срабатывает именно таким образом.
* Джим Батчер, цикл «[[Досье Дрездена]]» (с 2000)
** Вампиры красных и белых коллегий, сидхе Летнего и Зимнего дворов. Учитывая [[Чёрно-серая мораль|чёрно-серую мораль]], все они подпадают под этот троп, а многие из них ещё и сочетают в своём облике и образ роковой женщины.
** И, конечно же, Ласкиэль!
** Не станем забывать и Мэйв. Даже то того как {{spoiler|до неё добралась Немесида}}, она давно была злобной, развратной, мстительной, наглой и достаточно глупой стервой. Что, само собой, позволяет задать некоторые вопросы касательно её воспитания мамочкой Мэб… Да и Аврора… отчудила, пусть и с благими намерениями.
* «Инес Наварро, прекрасный демон» из серии про Ника Картера.
* [[Dragonlance|Такхизис]], [[дьявольский дракон|Всебесцветная драконица]], Владычица тьмы — в одном из своих воплощений исключительной красоты женщина (в мюзикле «Последнее испытание», по мотивам «Саги о Копье», её играет [[w:Хелависа|Наталья О’Шей]]). Частично [[субверсия]], ибо истинный облик богини — [[гидра]]. ''(Не уверен, что у неё это врожденное, кстати у одного из её братьев — Гилеана нет драконоформы, а антропоформа есть у всех троих)''
** Китиара ут-Матар, беспринципная и вероломная наёмница — тоже красавица.
* «[[A Series of Unfortunate events|33 несчастья]]» — доктор Джорджина Оруэлл, в меньшей степени — Эсме Скволор.
** Его же трилогия про проклятый остров («Колдовская метка», «Призрак в синем плаще», «Тропическая колдунья») — {{Spoiler|мать Деборы, ведьма, подставлявшая родную дочь.}}
* Косюна Таками, «[[Battle Royale (movie)|Королевская битва]]» — Мицуко Сома.
* «[[Artemis Fowl|Артемис Фаул]]» — [[Главный Гад|Опал]] [[Полное чудовище|Кобой]].
* «[[Redwall|Рэдволл]]» — [[Зловещая кошка|Цармина]] [[Злая королева|Зеленоглазая]] из «Войны с Котиром». Представьте себе женскую версию [[Саурон]]а в облике кошки. Представили? Так это и есть Цармина!
** [[Хитрая лиса|Села]] из «Воина Рэдволла», также попадает под этот троп. Пусть она и является, в отличие от предыдущего примера, мелкой злодейкой. Воровка, [[скверная мамочка]] и [[Самоуверенный мерзавчик|самоуверенная мерзавочка]].
* Кэтрин Куртц, «Дерини» — Карисса, Леди Сумеречная, главная злодейка первой книги. С помощью колдовства убила короля Бриона, а затем мечтала добраться и до его юного сына Келсона и других героев. Да, она [[Месть за злодея|мстила за отца]], к которому, судя по всему, [[Папина дочка|была искренне привязана]]. Но её отец захватил власть незаконно, так что и она не имела никаких прав оспаривать трон у законных королей.
* «50 оттенков серого» — подруга мачехи Грея.
* «[[Кодекс Алеры]]» — Флигиар Навалис.
* Гиллиан Флинн:
** «Острые предметы» — Адора Креллин и её младшая дочь Эмма.
** «Исчезнувшая» — Эми.
* Сэнди Митчелл, цикл «[[Кайафас Каин (книжный цикл)|Кайафас Каин]]» — Эмели. Колдунья и культистка, почитательница бога тёмных наслаждений Слаанеш(а). По праву может считаться самым заклятым врагом Каина — хотя её чувства к нему [[Влюбленный злодей|достаточно противоречивые]].
* Иван Багряный, «Сад Гефсиманский» — Энкаведистки Нечаева и Клава.
* Джон Маррс, «Добрая самаритянка» — [[злодей-протагонист|злодейка-протагонистка]] Лора Моррис, волонтёр на телефоне доверия, которая подталкивает отчаявшихся людей к самоубийству.

==== Сетевая ====
* «Красавец и чудовище» — Ведьма, проклявшая главную героиню.

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Arda/По ту сторону рассвета|По ту сторону рассвета]]» — Тхуринэйтель. В этом персонаже реализовано много тропов. [[Суровая вражеская тётя]], и [[вампир]] и [[оборотень]] в одном флаконе, «[[Дракон (персонаж)|левая рука]]» [[Главный Гад|Моргота]] и соперница [[Стремящийся в ГлавГады|Саурона]], [[Чёрные волосы, чёрное сердце|роковая брюнетка]] и [[Сексуальный злодей|сексуальная стерва]], вплоть до [[Суккуб|инфернальности]]. По мере повествования оказывается ещё и [[Магия|магически]] [[Нежить|оживлённым трупом]] эльфийки с чужеродной (и, похоже, весьма могущественной) личностью внутри. По совокупности, Тхуринэйтель предстаёт существом, пожалуй, более жутким, чем злодейский дуэт.
* «[[Arda/Чёрная книга Арды|Чёрная книга Арды]]» — Варда.
* Алекс Воронцов, «Воительницы Тьмы в Воейне Кольца» — фанфик по моду The Last Days на игру [[Mount & Blade]]. Достаточно разнообразная подборка — умбарка, дунландка, две чёрных нуменорки, даже усомнившаяся в справедливости «светлого» лагеря эльфийка. Мирные и не очень трупы горами, сражение на стороне Саурона и Сарумана… В общем, полный набор.

=== [[Кино]] ===
* Экранизации:
** «Кэрри» 1976, 2002 и 2013 гг. — мать главной героини.
** «Пролетая над гнездом кукушки» — сестра Милдред Рэтчед.
** «[[Battle Royale (movie)|Королевская битва]]» — Мицуко Сома.
** «Чучело» — Шмакова.
* «Кошелёк или жизнь» — Мэйси.
* «Райское озеро» — девица, снимавшая «подвиги» озверевших подростков на телефон.
* «[[Спящий лагерь]]» — шлюховатая малолетка Джуди, травившая тихую девочку Анджелу, и вожатая Мэг, активно принимавшая в этом участие, что для вожатой особенно непростительно.
* «Рука, качающая колыбель» (1992) — миссис Мотт.
** Пример сомнительный — всё же она пережила нервный срыв, потеряв мужа (которого считала невиновным) из-за героини, что привело у неё к выкидышу. Возможно, была не вполне нормальна и искренне считала, что, отняв чужого ребёнка, [[Я пострадавший, мне всё можно|просто компенсирует нанесённый ей ущерб]].
* Триллер 1972 года от студии Хаммер «Страх в ночи» — Молли Кармайкл, любовница мужа главной героини Пегги. Вдвоём эта парочка постоянно нападала на Пегги, обставляя нападения так, чтобы та думала на мужа Молли, однорукого директора школы, тронувшегося умом из-за гибели своих учеников при пожаре. План состоял в том, что Пегги, не выдержав, застрелит мистера Кармайкла, после чего её можно будет повесить и списать всё на самоубийство, а любовники поделят страховку за жизнь Кармайкла. Кармайкл, однако, был хоть и «ку-ку», но отнюдь не дурак, и [[А двести двадцать не хочешь?|принял меры]]…
* «Красавчик Джонни». Злодейка хороша собой. Нюанс: когда она ярится и кого-то избивает — её нежный лик искажается и превращается в страшную маску.
* Неважнецкий фильм «Терминатор 3: Восстание машин» — T-X (Терминатрикс).
** Ещё из вселенной [[Terminator|Терминатора]]: в фильме «Да придёт спаситель» Скайнет принимает женский облик. Это облик одной из людей, её создавших. Учёная, несомненно, была хороша собой, пока не заболела раком.
* «Крутой мир» — Холли Вуд.
* «[[Men in Black|Люди в чёрном-2]]»: инопланетная злодейка Серлина, прибыв на Землю, принимает облик фотомодели из попавшегося под руку каталога нижнего белья.
* «Я, робот» — злой АИ ВИКИ.
* «Мумия» (2017) — принцесса Аманет.
* «[[Dredd|Дредд]]» — жестокая и беспринципная наркобаронесса Маделин «Ма-Ма» Мадригал.
* Эксплуатационный фильм «[[w:Ильза, волчица СС|Ильза, волчица СС]]» — собственно, сама Ильза. Прототипом данного персонажа послужила вполне реальная личность — [[w:Кох, Ильза|Ильза Кох]], но [[Злодей-протагонист|главная героиня]] данного фильма превзошла свой прототип своей чудовищностью. Сцены, где она проводит [[Герр Доктор|бесчеловечные эксперименты над девушками и женщинами]] [[Saga o wiedźminie|аки Вильгефорц]], прилагаются.
* «[[Ghost Ship (film 2002)|Корабль-призрак]]» — призрачная певица Франческа, сгубившая помощника капитана Грира. Да и при жизни тоже, как оказалось, была [[Роковая женщина|не ангелом]]: хоть вместе с остальными бунтовщиками и не расстреливала лично беззащитных пассажиров, но резня из-за золота случилась и при её участии тоже.
* «Убей меня трижды» — Люси Уэбб.
* «Осторожнее с желаниями» — Елена Харпер.
* «[[Candyman|Кендиман]]» — Хелен.
* «Убить Билла». Элль Драйвер. Верниту Грин и О-Рен И-Шии сюда причислять не хочется: хоть обе тоже наёмные убийцы, но не абсолютные злодейки. А вот в Элль положительных черт (кроме лояльности к Биллу, да и то сомнительной) не наблюдается.
** В первоначальном сценарии образ Элль был гораздо светлее: она не убивала своего наставника, а по отношению к ненавистной Беатрикс испытывала не только уважение, но и искреннее восхищение. Собственно, там вполне определенно намекалось, что при других обстоятельствах заклятые конкурентки могли бы стать подругами.
* «День матери» — Натали «Мать» Коффин.
* У небоскрёба — лейтенант Бо Ся
* «[[Звёздная пыль]]» по книге Геймана. Сточная Сэл, поработившая принцессу Уну, ну и сёстры-ведьмы — Мормо, Эмпуза и главная, Ламия.
* «Влюбленный король», болливудская адаптация «Энни» с Джеки Шроффом, Шахрух Ханом и Пуджей Рупарел — Шанти, начальница приюта (копиркина Хэниган) и подруга Пратапа, перелицовщика краденых машин.
* Экранизации и адаптации «Проделок близнецов» Кестнера — Ирена Герлах и её копиркины Викки Робинсон, Мередит Блейк, Кларисса Кенсингтон, Нирмала, Мадхумати (индийские версии ещё и в сговоре со своими мамашами, также отвечающими тропу) и т. д.
* Серия фильмов «Вой» — едва ли не во всех частях хватало весьма активно участвовавших в сюжете злых оборотних.
* «Оборотни» — аналогично примеру выше, Джоан проявила себя едва ли не активней всех.
* «Мальчик, который рассказывал об оборотне» — главной злодейкой выступает прекрасная и опасная вампирша, до поры до времени умело притворявшаяся безобидной дурочкой.
* «Наемницы» от «Assylum» — Ульрика в исполнении постаревшей Бриджит «Рыжей Сони» Нильсен.
* «У Минни это первый раз»
* Атаманша Сонька из Бумбараша.
* «Ромео Истекает Кровью» — Мона Демаркова. Намеренно гиперболизированный до граней полного абсурда, но от того не менее эффектный пример настоящей дьяволицы в женском обличии. Спасибо великолепной Лене Орин которая смогла даже такого откровенного пародийного персонажа подать так, что бы реально вызывала целый каскад эмоций, от влечения до реального испуга или же желания удавить эту тварь голыми руками.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* «[[Кровавая барыня]]» — про ту самую Салтычиху.
* В книжном фэнтезийном цикле «[[Волкодав]]» была второстепенная линия (не детализированная, почти не прописанная): на руднике в Самоцветных горах надсмотрщик Волк завёл себе персональную рабыню, которая затем [[вошёл во вкус|вошла во вкус]] и начала [[Гадский подручный хуже хозяина|похлеще самого Волка]] издеваться над заключёнными. Своего же ребёнка от Волка, — а может, от кого другого, — просто выбросила в отвал. В «Истовике-камне» это чудовище мимоходом упоминается, а в «Праве на поединок» Волкодав наконец выследил её — она к тому времени стала [[разбойник|разбойницей]] — и избавил от неё мир. Намеренно трэшеватый телесериал «Молодой Волкодав» многие фанаты оригинальных книг М. Семёновой просто ненавидят (и сама Семёнова плевалась). Но надо отдать сериалу должное: сценаристка Алёна Званцова, режиссёр Олег Фомин и актриса Анна Азарова<ref>Фотомодель, киноактриса-любительница. Прекрасна как богиня. Играет, может, и без профессиональных актерских ухищрений — но, что называется, с душой.</ref> неплохо так [[реконструкция|реконструировали]] [[Налево кругом|моральную эволюцию]] этого женского персонажа.
** Кстати, в сериале выброшенный ребёнок [[Светлее и мягче|не разбился о камни, и его сумели спасти]]. {{spoiler|В книгах, впрочем, тоже, но это становится известно только в спин-оффе «Бусый волк».}}
* «Солдаты» и спин-офф «Колобков. Настоящий полковник» — Виктория Колобкова. Если сам Колобков чистый [[антизлодей]], то его супругу можно считать полным чудовищем, наркоторговля в оригинальном сериале — это очень плохо, но в спин-оффе она окончательно переходит [[моральный горизонт событий]], попытавшись отправить в тюрьму не только своего бывшего мужа (там было за что мстить), но и его ни в чём не повинных компаньонов.
* «Универ. Новая общага» — Юля.
** В старом «Универе» Полина Романова.
* «[[Счастливы вместе]]» — Лиза, [[Персональный козёл|постоянно задирающая свою сестру-близняшку Лену Полено]]. [[Пародия]] на троп?.
* «Агент национальной безопасности» — Алиса Алексеевна, хозяйка клуба «Алиса» из одноимённой серии и [[Роковая женщина|роковая]] пассия Николаева. Манипулятивная мерзавка и хладнокровная убийца («[[Культурный мерзавец|Филарет]]», намекая на неё, будто бы невзначай упоминает [[суккуб]]ов), при этом перед посетителями клуба [[Псевдомилый злодей|ведёт себя как милая и любезная хозяйка]], а перед Николаевым профессионально изображает [[Алибабаевич|запутавшуюся]] [[Шлюха с золотым сердцем|шлюху с золотым сердцем]] («Мужики всю жизнь мной только пользовались!» — на деле всё было наоборот, о чём [[Никто не верит злодею|Сурков говорит прямым текстом]]). При этом зритель уже в начале серии, где она [[Злой начальник|злобно (и несправедливо) орёт на подчинённых]], [[Момент характеристики|получает жирный намёк]] на её истинную сущность.
** Там же некая «Сеньора Беллафачча», под видом итальянки занимавшаяся пристройкой детей из детдомов… На органы.

==== Зарубежные сериалы ====
* «[[Причуды науки]]» (1997) — эпизод «Вполне возможно» (6 серия). Рут из той альтернативной реальности, [[Слишком хорошо, чтобы быть правдой|где всё сложилось хорошо… даже слишком хорошо]], оказалась {{spoiler|мужеубийцей, которая расправилась с Уолтером из своей вселенной, чтобы получить страховку за его жизнь, и теперь убивает всех Уолтеров-[[Мироходец|мироходцев]], которые заглядывают к ней на огонёк. Протагонист Уолтер еле сумел унести от неё ноги, но был убит одним из своих двойников, который не верно истолковал ситуацию}}.
* «[[Баффи — истребительница вампиров]]» (1997) /«[[Ангел (телесериал)|Ангел]]» (1999) — Дарла, Друсилла, Верука, Кэтрин Мэдисон, Марси Росс, Кэти Ньюмен, Натали Френч, «Ампата Гутьерез», Мегги Уолш, Гвендолин Пост, Хелен Брукер и Глория. Фэйт Лехейн и Уиллоу Розенберг — временно.
* «[[Сверхъестественное]]» (2005) — [[демон]]ицы Лилит и Абаддон. Ева — праматерь всех монстров. Ровена — хитрая колдунья и {{spoiler|мать Кроули}}. Ну и конечно же Тьма — [[Ангелы, демоны и кальмары|старшая сестра Бога]].
* «[[Grimm|Гримм]]» — [[с прикрученным фитильком]]: до своего поворота [[направо кругом]] Адалинда была основным (и наиболее частым) противником для ГГ.
* «Кровавая гонка» — {{spoiler|[[Неблагодарное быдло|Карма Д’Ардженто]] сестра Грейс. Ради мести своей сестре за то, что Грейс оставила её в психушке (ибо Карма сошла с ума из-за передоза) и приняла участие в гонке (чтобы оплатить лечение) перебила весь совет директоров, манипулировала самим Слинком и устраивала своей сестре разные опасные испытания. В результате Артур и Крис совершили поворот [[налево кругом]].}} А также [[Маньячка|Доми]] и [[Антигерой|Грейс]].
* [[24]] — {{spoiler|Нина Майерс и Менди. Смотри статью [[Полное чудовище]]}}.
** Шерил Палмер же. Хитрая и беспринципная интриганка. Правда, на фоне остальных персонажей она скорее номинальный [[антигерой]]. Ну и своего бывшего мужа любит.
** {{spoiler|Дана Уолш. Имела криминальное прошлое. Была завербована российской разведкой и помогала террористам из 8 сезона убить президента Хасана.}}
** Оливия Тейлор [[аверсия|искрение пытается быть такой]], но когда в Белый дом врываются террористы, а убийцу её брата отпускают на свободу, назвать её злом язык не поворачивается.
** Марго Аль-Хорезми. Ради мести за убитого мужа хотела разбомбить Лондон. Ради этого отрубила своей дочери палец, убила зятя и его сестру и, наконец, пыталась убить свою дочь.
** {{spoiler|Президент Элисон Тейлор стала на несколько серий 8 сезона сабжем, но исправилась.}}
* «Чёрный список» — {{spoiler|Не совсем сабж, но Элизабет Кин всё ближе и ближе подбирается к тому, чтобы стал им.}}
* Лакорн «Скованные судьбой» — антагонистка Киркпон, подложить подругу в постель к богатому парню ради мелочной мести запросто, манипулировать влюблённым парнем и ревновать его к каждому столбу без проблем, да и её переход морального горизонта событий является похищение ей детей главной героини.
* «Рыцарь Навсегда». Около 19-ти веков старый вампир Лакруа «жил» спокойно, его [https://encrypted-tbn0.gstatic.com/images?q=tbn:ANd9GcTt5c4FhZnzTsHVoTeWACeXReZ2dHjLrpMAFjvQXpcBSk4n3fZUej8GMc2tAeXxeS0vP3A&usqp=CAU создательница] {{spoiler|и родная дочь}} лежала, обезглавленная, в той самой египетской гробнице в которую сама уложила своего создателя, древнего Карха, который был много старше египетских пирамид. Но пришёл идиот, грабитель гробниц, расколол знак Бога-Солнце на крышке саркофага и стал первой же жертвой люто проголодавшейся [https://lh3.googleusercontent.com/proxy/K4-oI6JznLhmpSMYNfq0L3Flewv1HwQ4e9jNb8qRBqFcDkmyL1JZBDIdtmUTXa23ibnSgilYiAaGdyT465J113pgArFu девочки], которая — с его растёрзанным и обезглавленным трупом в качестве гостинца — помчалась [http://www.foreverknight.org/Bonnie/fk/lcdivia1.jpg повидаться] с {{spoiler|родным папенькой}}, [https://1.bp.blogspot.com/-2bLoyLM-MAM/Xk23A18XOsI/AAAAAAAAj6c/UrZcDxktCnE95t0MDbkdmLT3UVumr9togCLcBGAsYHQ/s1600/foreverknight3_lacroixanddivia.jpg поболтать] за былые времена…
* «Моблэнд» — Мэйв Хэрриганн, ещё и великолепном исполнении восьмидесятишестилетней (!!!) Хелен Миренн. Хитроумная, кровожадная, безжалостная и бессовестная тварь, которая откровенно тащится от того что может плести интриги и таким образом убивать людей. И очень хочет вырастить из своего внучка, такую же поехавшую погань (вполне успешно). Уже даже и не помнишь в текущем десятилетии, когда в кино было ТАКОЕ зло с женским лицом.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «Синдбад: Легенда семи морей» — богиня Эрида, [[Главный Гад|главгад]] мультфильма, очень красива.
* «Атлантида: Затерянный мир» — Хельга Синклер, помощница главгада Рурка. Как раз пример хладнокровной и брутальной красавицы.
* «Девочки из Эквестрии. Радужный рок» — трио сирен.
** В первом фильме франшизы — Сансет Шиммер. Впоследствии [[Направо кругом|исправляется]] и становится сугубо положительной героиней.
** Недополнометражка «Непредсказуемая дружба» (Rollercoaster of Friendship) — Виньетт Валенсия. Возможно, она и кажется просто взбалмошной дурочкой, но… если подумать — она не задумываясь отправляла с помощью волшебного смартфона не угодивших ей людей в небытие, по сути, стирая из реальности (на самом деле — «жертвы» отправлялись в сарайчик на территории парка развлечений, но сама Виньетт об этом не знала), начав с главных героинь и заканчивая толпой зрителей на параде (последнее ей, к счастью, не удалось — ей помешали освободившиеся с помощью Рарити и Эпплджек героини).
* «[[The Lion King|Король Лев 2]]» — Зира.
* «[[Тролль в центральном парке]]» — Гнорга aka «Королева Зла».
* «[[Tangled|Рапунцель. Запутанная история]]» — Матушка Готель.
* «[[Суперсемейка|Суперсемейка 2]]» — Эвелин Девор.
* «[[Coraline|Коралина в стране кошмаров]]» — Бельдам.
* «Гнездо Дракона» — тёмная эльфийка [[Тьма есть зло|Елена]].
* «Белка и Стрелка. Карибская тайна» — {{spoiler|ондатра Мария. И в неё влюбился Веня...}}

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Скуби и Скрэппи (1979)|Скуби и Скрэппи]]» (1979) — эпизод «Леди-вампир из Сан-Франциско» (10 серия). Собственно, заявленная в названии серии Леди-вампир из Фан-Франциско. Первый монстр недели женского пола в этом сериале. {{spoiler|Однако, не первый злодей недели, ибо в эпизоде «Скуби налаживает контакты с пришельцами» (3 серия) под маской пришельца с планеты Икс тоже скрывалась женщина}}.
* «[[Аватар: Легенда об Аанге]]» — Азула.
** «[[Аватар: Легенда о Корре]]» — Минг Хуа, и [[с прикрученным фитильком]] [[антизлодей|Кувира]].
* «[[My Little Pony: Friendship is Magic|Мои маленькие пони]]» — [[MLP/Queen Chrysalis|королева чейнджлингов Кризалис]] и [[Полное чудовище|Мэйн-иак]], что характерно, являющаяся [[копиркин]]ом [[Batman/Joker|Джокера]].
** Кстати [[MLP/Princess Luna|принцесса Луна]] тоже была в самом начале сериала [[MLP/Nightmare Moon|сабжем]], однако [[Направо кругом|исправилась]].
* [[RWBY]] — Синдер Фолл, Эмеральд, Ниополитан, Салем. [[Гад за гадом|Любят]] авторы женщин-антагонистов.
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994)
** Демона — одна из главных антагонистов сериала. Она появляется гораздо реже, чем тот же Ксанатос, но как правило злодействует с гораздо больше размахом. То жителей Нью-Йорка в камень обратит, то вирус для убийства всех человеков создаст.
** Наёмница Гиена — самая безбашенная и отмороженная из всей злодейской команды «Стая».
** Из одноразовых злодеек можно вспомнить [[Кошка по имени Нэко|баньши по имени Баньши]] из эпизода «Собака Ольстера» (2 сезон, 32 серия).
* «Спец-Агент Арчер». 7-й сезон. Вероника Дин.
* «[[С приветом по планетам]]» — {{spoiler|Лорд Доминатор}}.
* «[[Самурай Джек]]» — {{spoiler|Аку в виде женщины}} и Высшая Жрица. А также эпизодические три демоницы — сирены и баньши с кладбища. И прицепившаяся к Джеку «дриада» в серии «Четыре сезона смерти».
* «LEGO Звёздные войны: Приключения изобретателей» — [[Star Wars/Sith|Наре]].
* «[[Трансформеры]]» — все [[Transformers/Decepticons|десептиконы]] женского пола.
* «[[Утиные истории]]» — [[Ведьма|Магика де Гипноз]].
* «[[Разочарование]]» — {{spoiler|[[Злодей с хорошей репутацией|Дагмар]], родная мать принцессы Бин.}} {{spoiler|В финале первого сезона обращает всё королевство, кроме себя, короля (ему просто повезло) и троицы главных героев, в камень.}}
* «[[Южный Парк]]» — очень много таких: Шейла Брофловски, Шелли Марш, Бабушка Баттерса, Биби Стивенс, Барбара Стрейзанд, в некоторых эпизодах и Венди Тестабургер.
* «Мистиконы» — Тазма и три из четырёх Вестиконов (четвёртая сделала поворот [[направо кругом]]). В злодеев превращает своих обладателей и маска королевы Некрафы.
* «[[Футурама]]» — Мамочка.
* «[[Хи-Мен и властелины вселенной]]» — [[Нет, не тот|ещё одна]] Эвелин.
* «[[Гриффины]]» — Диана Симмонс. Заменившая её Джойс Кинни ничем не лучше.
* «Ким Пять-с-плюсом» — Шиго.
* «7 гномов» — Хильди Хмур.
* «[[Губка Боб Квадратные Штаны]]» — миссис Пафф в некоторых сериях.
* «LEGO Ниндзяго: Мастера Кружитцу» — главгады Молчаливый {{spoiler|)[[Всё это время был злодеем|Харуми]])}} (8 сезон) и [[Змеелюди|Асфира]] (11 сезон).
** Из побочных была Ния под тёмной материей и NPC-официантка Сушими, босса-повара в игре «Высшая Империя», когда выпадает в безумие и нападает на игроков.
* DUS — Кум, Кайна, Тёмная Дева, Мю и многие другие
* «Инфинити Надо» — [[Гад-кукловод|Арес Сдержанности]], если он действительно именно девушка.
* «Bakugan» — Нага, Феломена и София под влиянием Хаавика.
* «[[Гравити Фолз]]» — Гиффани, пополам с [[Сексуальный злодей]].
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — [[озлобленность на весь мир|озлившаяся на весь мир]] [[Фараоны и пирамиды|египетская]] [[Злой Яхве|богиня Мираж]] (похожа внешне на Бастет). Можно сказать — эталон тропа.
* [[W.I.T.C.H.]] — Нерисса, Эмбер, Миранда.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
{{Video|VA43rTocJKc}}
* Б'''о'''льшая часть [[яндэрэ]].
* Какой-нибудь робот-убийца нередко наделён внешностью симпатичной девушки.
* [[Fullmetal Alchemist]] — гомункул Похоть, основный противник первых серий, имеет облик прекрасной молодой женщины.
** [[Педаль в пол]] давит Лень из экранизации 2003 г., принявшая облик {{spoiler|матери главных героев, Триши Элрик}}.
** В той же экранизации [[Главный Гад|главгадом]] является женщина по имени {{spoiler|Данте}}, заменяющая в этой версии Отца.
* [[Berserk]] — Слэн, конечно же! «[[сексуальный злодей|Похотливая королева гуро]]», как назвали её в одной из глав.
** [[Злая королева]] Мидланда. Впорчем, учитывая [[Месть за злодея|мотивацию]], скорее [[Антизлодей|АНТИ-зло]] с женским лицом.
** Безымянная девушка-Апостол, убивающая преимущественно мужчин во время полового акта.
* «Ninja Senshi Tobikage» — принцесса Шаурум, пожалуй, самый страшный персонаж аниме. Умная, хитрая, хладнокровная и безжалостная, с лёгкостью жертвующая даже самыми близкими помощниками — такова принцесса Шаурум, которая показана как достойная дочь императора Забума Анекса (в аниме есть намёки, что они намного ближе друг другу, чем просто отец и дочь).
* «[[Kill la kill]]» — [[Дракон|Нуй Харимэ]] и [[Главный Гад|Рагё Кирьюин]]. {{spoiler|[[Казался злодеем, оказался героем|А вот её дочь Сацуки, вопреки ожиданиям, под троп не попадает.]]}}
* [[Overlord (anime)|Overlord]] — большая часть обитателей Назарика женского пола. За его пределами — [[наёмный убийца|Клементина]] и [[злодей с хорошей репутацией|принцесса Реннер]]. Последнюю её брат Занак называет монстром в человеческом обличье. Когда брат узнал свою сестру получше, он признал, что ошибался. Она оказалась ещё большим чудовищем, чем он думал.
* «[[Blue Exorcist|Синий экзорцист]]» — Мамуши, Юри Эгин и демон Хачиро.
* «[[Elfen Lied]]» — Люси.
* «[[Tengen Toppa Gurren Lagann]]» — Адинэ, одна из генералов «Великой Четвёрки».
** Под влиянием антиспиральщиков таковой {{spoiler|временно}} становится {{spoiler|Ния Теппелин}}.
* «[[Hellsing]]» — оберштурмфюреры «Миллениума» Рип ван Винкль и Зорин Блиц.
* «[[Shingeki no Kyojin]]» — Женская особь.
* «[[City Hunter]]» — несколько женских персонажей особо выделяются: глава мафии, который оказался трансвеститом, и напарница главного героя, которой промыли мозги.
* «[[Hunter x Hunter]]» — Мачи Комачине, Пакунода и Шизуку, члены преступной группировки «Геней Рёдан».
* «[[Chainsaw Man]]» — {{spoiler|Макима, просто Макима}}.
* «[[Mirai Nikki]]» — Юно Гасай.
* «[[Sword Art Online]]» — Администратор Подмирья.
* «Геомека» — [[Милая стервочка|Джейн Доу]].
** С фитильком: робот-чертяга.
** Старая версия: бабуля Зло.
* «Пчёлка Майя» (1975) — королева шершней.
** С прикрученным фитильком: паучиха Текла.
* «[[Bishoujo Senshi Sailor Moon|Sailor Moon]]» — королева Берилл, Изумруд, Нехеления, Галаксия.
** Ведьмы доктора Томо если не красивы, то миловидны и обаятельны.

=== [[Видеоигры]] ===
* Во многих CRPG, где есть возможность выбирать персонажа, можно своими руками реализовать данный троп.
** В [[Протагонист-злодей|некоторых играх]] данный троп, при игре за женского персонажа, подразумевается по умолчанию, например: [[Yandere Simulator]], серия [[Saints Row]], [[Tyranny]], истории ситхов в ММО РПГ [[Star Wars: The Old Republic]].
* Bare Knuckle (Streets of Rage). Яся и Онихимэ — две телохранительницы [[Главный Гад|Мистера Икса]]. В англоязычной версии их зовут [[Отсылка|Мона и Лиза]].
* «Battletoads» — Чёрная Королева в её латексном прикиде.
* «[[Bloodrayne|BloodRayne]]» — [[герр Доктор]] в юбке Батори Менгеле по прозвищу «Мясорубка» и сводные сестры Рейн — [[Суровая вражеская тётя|Эфемера]] и [[Громила|Феррил]].
* [[Dishonored]] — Далила и ведьмы её ковена.
* [[Wolfenstein]] — обергруппенфюрер СС Ирене Энгель.
* [[Doom#Doom 4/DOOM (2016)|DOOM (2016)]] — [[Сумасшедший учёный|Оливия]] [[Полное чудовище|Пирс]].
* «[[Dune|Emperor: Battle for Dune]]» — ментат Ордосов Рома Атани.
* [[Grand Theft Auto]] — такие личности там есть:
** [[Полное чудовище|Каталина]]. Преступница, стерва, психопатка и садистка. Если в GTA: San Andreas она была всего лишь грабительницей и убийцей, то в Grand Theft Auto III она стала главарём колумбийского картеля. Наверняка грохнула его прежнего главаря.
** Дружеский вариант, Асука Касен. Одна из главарей якудзы в Либерти-Сити.
** Тётушка Пуле из GTA Vice City. Пожилой лидер банды гаитян в Вайс-сити.
** Наркоторговка Элизабета Торрес из Grand Theft Auto IV.
** Что уж там. В первой игрой серии, которая вышла в 1997 году, игроку имелось возможность выбрать себе одного из восьми персонажей, четыре из них — женщины.
* [[Hearthstone]], аддон «Злачный город Прибамбасск» — Айя Черная Лапа, антропоморфная панда и главарь Нефритового Лотоса.
** А ещё там есть троллиха -гадалка Мадам Лазул, которая служит Древним Богам.
* [[Jagged Alliance 2]] — [[Злая королева|диктаторша Дейдрана]].
* [[Max Payne]] — [[Полное чудовище|Николь Хорн]]. Натравить на семью Пэйна обезумевших от валькирина убийц, чтобы беспрепятственно и безнаказанно продолжать нелегальные исследования, а также распространение наркотиков? Да запросто!
* [[Mass Effect/Mass Effect 2|Mass Effect 2]] — Моринт. Снаружи — обворожительная асари, интеллектуалка и тонкая ценительница искусства. Внутри — убийца-психопатка, получающая от убийств воистину наркотическое наслаждение.
* [[Portal]] — GLADOS.
* SiN — [[неэтичный учёный|Алексис Синклер]], особенно в SiN: Episodes, где она явно подняла уровень красоты.
* [[StarCraft]] — такой в аддоне к первой части (Brood War) была [[StarCraft/Sarah Kerrigan|Сара Керриган]]. И даже сама себя как-то назвала «Queen Bitch of the Universe» (Верховной стервой Вселенной). В StarCraft II и в первой кампании на троп уже не тянет, а потом даже исправляется.
* Серия «Strider» — сёстры Кунианг, китайские киллерши-акробатки. В римейке появляется ещё и их мать.
* [[Silent Hill]] — в серии таких хватает. Например, Далия Гиллеспи из [[Silent Hill/Silent Hill 1|первой части]] или Клаудия Вулф из [[Silent Hill/Silent Hill 3|третьей]].
** Клаудия больше антизлодейка: {{spoiler|искренне хочет, чтобы люди жили счастливо, хоть и не понимает, что «Бог», которого культ стремится вызвать — далеко не доброе существо}}. Впрочем, ни Хизер, {{spoiler|ни её отцу}} от этого не легче.
* [[Star Wars/Star Wars Jedi: Fallen Order|Star Wars Jedi: Fallen Order]] — Вторая Сестра.
* Дилогия System Shock — SHODAN, с оговорками.
* [[TES/The Elder Scrolls IV: Oblivion|TES Oblivion]]: Пауки-даэдра.
** В пятой части на троп тянет Мавен Чёрный Вереск, которую смело можно назвать истинной главой Гильдии воров и Рифтена, настолько держит всех в ежовых рукавицах. Мало того, вдобавок имеет связи с Тёмным братством и не брезгует вредить конкурентам.
*** А ее дочь Ингун, вежливая милая барышня, необыкновенно одаренный алхимик, мечтательно рассказывает о том, как ее завораживает смерть от ядов. Насколько известно, пока она практиковалась только на животных, но явно не потому, что ценит человеческую жизнь.
*** Туда же и Эленвен, которая во времена Великой Войны допрашивала самого Ульфрика и, скорее всего, пытала, а потом и вовсе стала первым эмиссаром Талмора в Скайриме.
*** Потема же! Устроила войну за престол, куда оказалось втянуто пол-Тамриэля, а под конец своего правления в Солитьюде превратила город в рассадник нежити и даэдра. Была готова выйти на «бис» в Четвёртую эру, но стараниями главного героя была упокоена окончательно.
* The Elder Scrolls Online — Скрытая королева ({{spoiler|она же верховная кинледи Эстри}}), лидер организации «Скрытое наследие», ненавидящей всех не-альтмеров и причастной к половине всех бед на Ауридоне, включая захват шахт, диверсии, убийства, вторжения даэдра в два крупных города [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и отвратительные условия жизни студентов коллегии альдмерской благопристойности]]. А ещё вышеупомянутая «королева», стремясь к власти, давно продала душу [[Хаотичный злой|Мерунесу Дагону]].
* Старый таймлайн Tomb Raider: Крылатая атлантка-королева Жаклин Натла. А в новом таймлайне её заменяет пришедшая с того света айнская королева Пимико.
* [[The Witch’s House]] — {{spoiler|[[Злодей-протагонист|злодейка-протагонистка]]}} Эллен.
* [[Tropico]] 5 — поехавшая Адрианна Диас, [[Месть за злодея|мстящая за наставника]] Леона Кейна.
* «Позвоните Кузе» — Сцила. Практикует адскую косметологию, часто ломает четвёртую стену, чтобы внушать страх зрителям.
* [[Fran Bow]] — с фитильком, мать Мабука. Несмотря на то, что буквально является воплощением тьмы, по мировоззрению скорее [[Истинно нейтральный|Истинный нейтрал]].
** А вот {{spoiler|тётя Грейс}} — это уже таки да.
* [[Ys]] II и Ys: Origin — Зава.
* [[Resident Evil/Resident Evil Village|Леди Димитреску]].
* [[Heroes of Might and Magic]]:
** [[HoMM/Heroes of Might and Magic V|Heroes of Might and Magic V]] — Биара с её лицом воплощает данный троп!
** [[HoMM/Heroes of Might and Magic VI|Heroes of Might and Magic VI]] — чудовищная Королева-породительница.
* Yooka-Laylee — босс-планета.
* Secretary — миссис Андерс, взявшая героя в секретари после его внезапного и несправедливого увольнения, на самом деле является не последним лицом в довольно зловещей корпорации, занимающейся разработкой средств промывания мозгов и хочет лишь постепенно превратить его в своего покорного раба.
* [[Pokemon|Pokemon Sun и Moon]] — {{spoiler|Люсамина}}.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Saya no Uta]] — одно слово: Сая. Впрочем, это ГГ воспринимает её так, а на деле она и отдалённо-то человека не напоминает.
* [[Danganronpa]] — {{spoiler|Эношима Джунко}}.
** {{spoiler|Цумуги}} из [[Danganronpa V3: Killing Harmony|третьей части]] сюда же.
* [[Monster Girl Quest]] — все злодеи.
* Mystic Messenger — {{spoiler|Рика}}.
* [[Higurashi no Naku Koro ni]] — {{spoiler|Такано Миё, Номура и Мамия Рицуко. Также в некоторой степени подходит Сонодзаки Сион}}
* Ace Attorney — Сразу несколько, но, наверное, самые [[Полное чудовище|отмороженые]] злодейки серии — {{spoiler|[[Псевдомилый злодей|Далия Хоторн]]}} и {{spoiler|[[Злая королева|Королева Га'ран]]}}.
* [[Cartagra]] — Юра Кодзуки.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — Ведьмы Тёмных Эльдар.
** А вот [[Warhammer 40,000/Слаанеш|Слаанеш]] не подходит, ибо [[гермафродит]].
* [[Dungeons & Dragons]]:
** Линейка [[Forgotten Realms]] — матриархальная цивилизация тёмных эльфов-дроу, её высшая каста жриц-садисток и их главная богиня Лолт, Королева Пауков.
** Ну а если говорить о человеческом пантеоне, там злая богиня на злой богине сидит, и злой богиней погоняет — [[Тёмная энергия|Шар]], [[Мастер ядов|Талона]], [[Религиозный садомазохист|Ловиатар]], [[Всех замочу|Умбрелия]], [[Судьба-индейка|Бешаба]], [[Зло — это смертельно холодно|Аурил]] — только те, кто сразу приходит в голову.
** Линейка [[DragonLance]] — Такхизис, главная в пантеоне [[Злой Яхве|злых божеств]] в данной линейке.
* «Берсерк — вселенная магических битв». Эта постмодернистская «сборная солянка» эксплуатирует много образов из мифологии и фольклора (см. выше соответствующий раздел).
* «Монополия» — Монака.

=== [[Музыка]] ===
* Vocaloid — Дочь Зла, [[именно то, что написано на упаковке]].
** Вообще-то [[откровение у холодильника|совсем не факт]].
** А ещё под этот сабж как нельзя хорошо подходит МА из [[Хроники Эвиллиоса|Evillious Chronicles]] — родила дочь (которая, став взрослой, сама превратилась в сабж) ради личной цели, паразитировала на чувствах её отца, {{spoiler|[[Инцест|и по совместительству своего родного сына]]}} , убеждая его, что вторая его дочь жива, и вообще натворившая достаточно. В итоге {{spoiler|[[Спустили на него его же собак|доведённая до ручки дочь отправляет её на тот свет]]}}.
* [[Владимир Высоцкий]], «Баллада об оружии» — «Убийца на обложечке — девулька в неглиже!»
* Мюзикл «Чикаго» — обе героини вовсю эксплуатируют этот сценический образ. И да, они обе действительно убийцы.
* Клип «Gazebo — I Like Chopin» — подруга лирической героини оказалась лесбиянкой и убила свою возлюбленную, заодно подставив её жениха.
* Джон МакКаллэх — «[[На тебе!|I’ll Dance On Your Grave, Mrs. Thatcher]]».
* «[[Эпидемия (группа)|Эльфийская Рукопись]]»: главзло первой части Деймос — товарищ неприятный, но хоть с объяснимой мотивацией. Во второй же части возникает совсем уж инфернальное главзло, жаждущее исключительно разрушения — повелительница демонов Минатрикс. В исполнении харизматичнейшей Екатерины Белобровой.
* Некоторые сценические образы Леди Гаги.
* «Рада и Терновник» — «Солнце ясно»: «дева красна с тёмных гор» давит [[педаль в пол|педаль в земную кору.]]
* Флоренс Уэлч, «Girl with one eye» — лирическая героиня. Выколола глаз другой девушке (упомянутый в заглавии) и изнасиловала её.

=== Прочее ===
* G.I Joe (пластиковые игрушки, комиксы, видеоигры, фильмы и пр.) — Баронесса, ТВ-троповый аналог [[суровая вражеская тётя|суровой вражеской тёти]].
* [[Навозная пресса|Газета «Мир криминала / Криминальный мир»]] — сексуальная дама в непристойном наряде (а то и без) присутствовала на каждой обложке. А если добавить ещё и заголовок пожелтушнее, вроде «[[Маньячка|МАНЬЯЧКА]] [[Каннибализм|ПОЕДАЛА]] [[Оторву твой длинный…|ПЕНИСЫ]] СВОИХ ЖЕРТВ»…
* Серия кукол Барби — Ракель, соперница Барби.
* Придуманный в интернете персонаж Корона Чан — олицетворение коронавируса в образе девушки.

=== [[Реальная жизнь]] ===
Многие из образцов можно найти в статье [[маньячка]].
* [[w:Люй-хоу|Императрица Лю]], главная жена первого императора династии Хань. Из-за её жестокости от неё отрёкся сын-император (для китайца поступок вообще почти немыслимый).
* [[Нацист]]ские преступницы: [[w:Кох, Ильза|Ильза Кох]], [[w:Грезе, Ирма|Ирма Грезе]], [[w:Боте, Герта|Герта Боте]], [[w:Баркманн, Дженни-Ванда|Дженни-Ванда Баркманн]], [[w:Данц, Луиза|Луиза Данц]], [[w:Мандель, Мария|Мария Мандель]]… И этот список далеко не полный.
* Знаменитая [[w:Макарова, Антонина Макаровна|Антонина Макарова (Тонька-Пулемётчица)]] (наст. фамилия Парфёнова, в замужестве Гинзбург) — находясь на службе оккупантов, расстреляла аж полторы тысячи человек, после чего спокойно начала жить обычной жизнью и даже завела семью, [[Злодей в отставке|не мучаясь никакими угрызениями совести]]. Однако [[госбезопасность]] не дремала, и женщина-палач получила справедливое возмездие (один из трёх достоверно известных случаев расстрела женщин в послесталинском СССР). По свидетельствам сокамерников и людей, ведших дело, отличалась поразительным хладнокровием и была уверена, что дадут три года и отпустят на все четыре стороны.
** Второй случай — маньячка [[w:Иванютина, Тамара Антоновна|Тамара Иванютина]], [[отрава|травившая людей]] таллием (в том числе [[не щадить детей|детей в школьной столовой]] — [[убить за ерунду|за просьбу отдать им остатки котлет или за отказ расставить стулья]]). [[Гнусный клан|Родители и старшая сестра]] занимались тем же самым.
** Третий по нынешним временам выглядит довольно безобидно — Берта Бородкина, глава треста ресторанов и столовых курортного Геленджика, обложила всех работников данью, сделала стандартом обвесы, недолив, обсчёт, списывание продуктов. При обыске нашли [[драгоценности]], меха, денежные средства. [https://kulturologia.ru/blogs/090419/42782]
* Людмила Спесивцева, мамаша маньяка Александра Спесивцева. Приводила сыночке детей, а также выносила потом в ведрах и сбрасывала в реку расчлененные останки.
** Самое гадкое, что как женщина могла получить за это не более пятнадцати лет общего режима.
* Камбоджийки Кхиеу Поннари и её сестра Кхиеу Тирит, жёны соответственно Пол Пота и Иенга Сари, помогавшие мужьям в проведении геноцида.
* [[w:Отравительницы из Надьрева|Отравительницы из Надьрева]].
* [https://en.wikipedia.org/wiki/Madame_Max_Adolphe Мадам Макс Адольф] — правая рука [[Гаити|Папы Дока]] и начальница тюрьмы для политических заключённых «Форт Диманше». Прославилась пытками и изнасилованиями узников.
* [[Толерантная сволочь|Горе-феминистки третьей волны]]. Уже отметились массовой травлей, продвижением идей для законов, напрямую противоречащих презумпции невиновности, доведением до самоубийства и [[Поджог, убийство и переход на красный свет|засиранием посмотрельника перед Вторым Великим расколом]]. Впрочем, так называемое «мужское движение», противостоящее им по принципу «делаем то же самое, но в сторону мужчин» — такие же [[Тупой злой|придурки]].

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Villains}}
{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Злодей в отставке

2025-07-10T23:56:26Z

128.12.122.196: /* Видеоигры */

{{TVTropes|RetiredMonster|Retired Monster}}

{{q|Остались в прошлом бравые походы, 
Но грозный нрав не изменили годы. 
«За мою поимку вас, ребята, ждет награда! 
Согласитесь, мертвецам ее уже не надо!»|Король и Шут «Пират»}}

'''Злодей в отставке''' — персонаж, натворивший в прошлом очень, очень много [[Злодей|зла]], однако впоследствии со своими злодеяниями завязавший. Сейчас он живёт тихой, спокойной жизнью порядочного гражданина. При этом о своих прошлых бесчинствах он [[Я ни о чём не жалею|не сожалеет ни капли]], он не совершил [[Направо кругом|поворота направо]] и не испытывает ни мучений совести, ни желания загладить свою вину перед пострадавшими.

Почему же он отошёл от злых дел? Ему это просто надоело. Или он [[отзлодействовался|добился всего желаемого]]. Или проблем от зла стало столь много, что они перевешивают профит. Но в любом случае в личностном плане он остался прежним — в лучшем случае просто [[Козёл|козлом]], ну а в худшем — [[Полное чудовище|законченным подонком]]. Однако в перспективе в нём всё же может проснуться [[Совесть подала голос|совесть]], и он станет [[Кающийся грешник|кающимся грешником]].

Нередко злодей в отставке производит на [[Герой|героев]] [[Милый злодей|приятное первое впечатление]] (которое, впрочем, очень и очень часто оказывается [[Псевдомилый злодей|обманчивым]]). Как и кающийся грешник, порой становится [[Ментор|наставником]] героя; однако, в отличие от первого, он либо даёт советы герою в куда более циничном ключе, нежели первый, либо вовсе становится [[Злой ментор|злым ментором]]. Пожалуй, наилучшим советом с его стороны было бы что-то вроде «держись подальше от таких, как я».

И если окружающие посмеют в этом усомниться, подумав, что раз он завязал со злодеяниями — значит, теперь-то он безобиден и ему можно доверять, — их ждёт [[А 220 не хочешь?|весьма неприятный сюрприз]].

Очень часто злодеи в отставке являются также [[Кармический Гудини|кармическими Гудини]]. Если злодей в отставке присоединяется к героям и/или каким-либо образом помогает им — это частный случай тропа [[Какой ни есть, а он за нас]].

Противотроп — [[Крокодилушка]]: в этом случае злодей напротив горько раскаивается в своих бесчестных поступках, но это ему нисколько не мешает творить зло дальше. Подтропы — [[Недобитый нацист]] и [[тиран в отставке]]. Родственный троп — [[Спящее зло]] (сабж — его образное отыгрывание). Может перестать быть спящим, если [[Вернуться из отставки|выйдет из отставки]].

Добрая версия — [[Крутой в отставке]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Кир Булычёв, «[[Алиса Селезнёва|Война с лилипутами]]» — [[космические пираты]] Крыс и Весельчак У, которые отошли от активного пиратства и устроили своего рода [[Тортуга|Тортугу]] (занимаются укрывательством и скупкой краденого).
** «Планета для тиранов» — [[именно то, что написано на упаковке]], сюда ссылают свергнутых тиранов, чтобы перевоспитывались. Формально тюрьма, но по режиму больше похоже на санаторий, так что перевоспитание идёт не очень успешно: тираны в основном ностальгируют на тему «[[Джентльмены удачи|Скольких я зарезал, скольких перерезал]]».
* Джоан Роулинг, «[[Гарри Поттер]]» — Гриндевальд, каким он описан в «[[Гарри Поттер и Дары Смерти|Дарах смерти]]» (в предыдущих книгах он только упоминается). Даже не думает помогать или поддаваться новому главному злодею, которого считает жалким подражателем.
* [[Стивен Кинг]], «Способный ученик» — нацистский военный преступник Курт Дюссандер, скрывающийся под вымышленным именем.
* [[Пётр Бормор]], «Чёрный властелин и другие» — в одном из рассказов Чёрный Властелин мирно живёт в глуши, растит капусту и сам варит себе суп. {{spoiler|Ждёт, пока силы добра не перессорятся, оскотинятся и сами станут как он.}}
* Леонид Алёхин «Допустимая самооборона» — Барлоу {{spoiler|и все жители городка Тихая Миля}}.

=== [[Кино]] ===
* [[Мстители: Финал]] — таким предстаёт победивший Танос. Уничтожив пол-вселенной, уходит на покой и отдыхает на даче, ни капельки о содеянном не жалея.
* «[[Омерзительная восьмёрка]]» — генерал Смитерс. Если остальные омерзительные — злодеи вполне действующие, то генерал злодействовал, когда воевал за Конфедерацию, сейчас же стар, не опасен и просто хочет найти пропавшего сына. Но в правоте своего дела не сомневается.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Во все тяжкие]]»:
** Гектор «Тио» Саламанка, бывший наркоторговец и высокопоставленный сотрудник картеля дона Эладио. Перенёс инсульт, вследствие которого [[Но я должен кричать|утратил способность ходить и говорить]]. Несмотря на приобретённую инвалидность, остался такой же [[Садист|жестокой]] [[Козёл-мизантроп|сволочью]], какой и был.
** Едва Уолтер Уайт вышел из бизнеса и собрался спокойно жить, занимаясь своей автомойкой, как последовало его разоблачение и вся дальнейшая цепь событий, приведшая к финалу.
* [[Heroes]] — Самсон Грей, отец [[Heroes/Sylar|Сайлара]]. Раньше, как и сын, охотился за способностями, [[Убил — забрал способность|вскрывая черепа их обладателям]], но потом узнал, что смертельно болен раком, и в итоге отошёл от дел, став одиноким таксидермистом. При встрече с Сайларом сначала старается убедить его в том, что погоня за способностями бессмысленна, потому что «в конце мы всё равно умрём»… но потом узнаёт, что у того есть способность к [[Регенерация|регенерации]] (то есть, по сути, бессмертие), от чего в Самсоне вновь просыпается «жажда», и он предпринимает попытку [[вернуться из отставки]], напав на сыночка. [[А 220 не хочешь?|Не получилось]].

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Avatar: The Last Airbender]] — убийца матери Катары, офицер Ян Ро.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Grand Theft Auto V|GTA V]] — на момент начала основного сюжета Майкл де Санта — грабитель в отставке (не то чтобы совсем «злодей», но о былых похождениях не жалеет и не раскаивается). Но по ходу игры вынужден [[Вернуться из отставки|вернуться к криминальному ремеслу]], чтобы расплатиться с долгами.
* [[Brawlhalla]] — Азот к этому стремится, но его последователи постоянно собирают 7 камней душ и возвращают его к жизни из-за чего старому [[Скелет]]у-[[Лич]]у приходится снова играть в [[Тёмный Властелин|тёмного властелина]], а уход за кошкой в Валгалле оставлять за Хаттори
* [[ATOM RPG]] — Костя-Хам, бывший главарь банды, а ныне работящий хуторянин, остепенившийся и семейный. При этом хотя и хранит список жертв, спать по ночам ему это не мешает, в отличие от его заклятого врага.
** Хотя, [[Субверсия|справедливости ради]], угрызения совести [[Кающийся грешник|всё-таки испытывает]]. Да и не питает иллюзий по тому, что из-за этих угрызений его [[Такого прошлого не прощают|простят]] и не будут [[Обвинитель братьев|мстить]]. Стараниями игрока, может так и выйти. Смерть будет принимать [[Ушёл достойно|спокойно и не сопротивляясь]], ровно до тех пор, пока не будут угрожать его близким (то, что им ничего не угрожает в итоге, он знать не мог).
* [[Yandere Simulator]] — многие представительницы проклятого рода, сумев завязать отношения каждая со своим Сэмпаем, превращаются в троп. [[Деконструкция|Правда]], они также могут [[псих-наёмник|быть наняты]] для совершения не самых законных дел...

=== [[Музыка]] ===
* Oh, I am a good old rebel (в России известна в перепевке «Белфаста» как «Конфедерат-повстанец») — в зависимости от точки зрения, конечно, но [[Крутой в отставке|заглавный]] [[Крутой дедуля|лирический]] герой когда-то служил в войсках генерала Ли в [[Гражданская война в США|Гражданскую]], и вся его песня — это декларация бессильной, но непримиримой ненависти к победившим северянам. Слишком старый, с четырьмя ранениями и ревматизмом, он уже не в силах сражаться, но всё равно гарантирует — полюбить победителей, иметь с ними хоть что-то общее или даже [[Непокорные, несгибаемые, несломленные|смириться с их порядками]] он не может.
* Король и Шут — «Пират». Отставного пирата, кровожадного головореза, ловят мстители, но тот до последнего их троллит.

{{Nav/Villains}}

Несчастливый конец

2025-07-09T17:51:22Z

128.12.122.196: /* Отечественная */

{{spoilers ahoy}}
{{TVTropes|DownerEnding|Downer Ending}}
{{Q|Нет! Это не должно было так закончиться! Неееееет!|Одна и та же фраза в нескольких сюжетах}}
{{Q|Если ты думаешь, что у этой истории может быть счастливый конец, то ты невнимательно слушал.|Рамси Сноу, «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]»}}
{{Q|Современные романисты стоят выше счастливых концов: на закуску им нужна трагедия и разбитая жизнь, чтобы было пострашнее|Стивен Ликок, «Романы шиворот-навыворот»}}
{{Q|В прошлом любое начинание завершалось удачей. […] Теперь поиски обречены на провал. Капитан Ахав попадает в кита, но кит его всё-таки уничтожает; героев Джеймса и Кафки может ждать только поражение. Мы так бедны отвагой и верой, что видим в счастливом конце лишь грубо сфабрикованное потворство массовым вкусам.|Хорхе Луис Борхес}}
[[Файл:EvaPlot.jpg|thumb|right|Сюжет [[Neon Genesis Evangelion|Евангелиона]] вкратце]]
[[Герой]] (или герои) превозмогает трудности, сражается с ордами [[Злодей|злодеев]], даже сталкивается с [[Главный Гад|ГлавГадом]] лично… но всё напрасно. Столь нужная [[Появление кавалерии|кавалерия из-за холмов]] оказывается [[Предательская кавалерия|предательской]] или [[Бесполезная кавалерия|слишком слабой]], а свет в конце туннеля — и вовсе [[Это встречный паровоз|встречным поездом]]. Злодеи либо [[Плохие парни побеждают|одерживают победу]], либо победа над ними делает ситуацию [[Ай, молодца!|только хуже]]. Наконец, всё может испортить [[дьявол из машины]]. [[Смерть героя|Герой гибнет]]. [[В общем, все умерли|Все его друзья и родные гибнут]]. [[Убей их всех|Да все вообще гибнут!]] Проще говоря, финальный итог такой, что [[хэппи-энд]]ом там даже и не пахнет.

Стоит отметить, что на самом деле в произведениях в «чистом» виде '''несчастливый конец''' встречается не так уж часто. Обычно подобный расклад всё-таки является [[клиффхэнгер]]ом — так что не всё потеряно. Однако для [[приквел]]ов несчастливый конец вполне допустим и без всяких оговорок — особенно если оригинальное произведение начинается со [[Враги сожгли родную хату|сжигания родной хаты]] или иной драматической завязки. Хотя тогда это скорее [[хороший плохой конец]]. Кроме того, такой троп довольно часто может присутствовать в интерактивных произведениях со множеством концовок, где игрок сам может выбрать для себя тот тип концовки, который ему больше нравится. В том числе и несчастливую.

Естественно, в современных адаптациях детских сказок и мультиках данный троп обычно не встречается, дабы не покалечить маленькое чадо. Иначе он вырастет либо [[Синдзи|забитым нытиком]], либо в маньяка-психопата или [[Апокалиптический маньяк|даже кем нибудь]] [[Ницшеанец-самоучка|похуже]]. Представляете, [[Сарказм|сколько миллионов жизней искалечил]] финал [[«Колобок|Колобка]]"? Поэтому дети вовсю сочиняют собственные садистские стишки и прочие [[Пионерский фольклор|пионерские ужасы]]. А вот в оригинальных сказках встречался очень даже часто — и в народных, и в авторских (братья Гримм и Андерсен не дадут соврать).

Как правило, троп встречается по следующим причинам:
* Жанр трагедии как таковой: с самого начала известно, что добром всё не может кончиться.
* Задача произведения — вызвать шок у читателей, особенно, когда речь заходит о фильмах ужасов. Ну зря мы болели за героя.
* Произведение имеет некий посыл, который невозможно передать публике, если сделать концовку счастливой. К примеру, антивоенный фильм, где всё заканчивается общей гибелью.
* [[Антиутопия|Сеттинг]] [[Чернуха|такой,]] [[Все оттенки чёрного|что]] [[Мир-помойка|другого]] [[Постапокалипсис|конца]] [[Киберпанк|быть]] [[Ржавое будущее|не]] [[Навозные века|может]], [[Тёмное фэнтези|хотя]] даже там иногда бывают.
* Конкретное художественное произведение основано на тех реальных событиях, которые, как общеизвестно, окончились для героев трагически.
* Автор произведения — страдающий депрессией пессимист-меланхолик. Такими были Оскар Уайльд, Виктор Гюго и Хидэаки Анно.
* [[Изменившаяся мораль]]. Если в стародавние времена смерть героя считалась почётной, то сейчас может вызвать у современных зрителей фейспалм. Мол, мы зря болели за героя?
** Например, творчество Ганса Кристиана Андерсена. В конце сказки «Стойкий оловянный солдатик» протагонист и её возлюбленная трагически погибают в камине, в то время как злодей торжествует. С точки зрения автора (набожного человека, между прочим), влюбленная пара отправится в рай, где они будут вместе жить блаженной жизнью. Современный читатель, если он материалист, считает, что в этой сказке зло победило, и ни о каком хэппи-энде тут речи не идёт. А сказка «Девочка со спичками» и вовсе посвящена тому, как заглавная героиня умирает на улице. Автор показывает «хороший конец», исходя из своей парадигмы, где девочка переезжает в загробный мир к своей любимой бабушке. Современный читатель скорее воспримет рассказ как притчу о несправедливом обществе того времени и адском обращении с ребёнком. Атеист и вовсе подумает, что девочка в агонии видит предсмертные галлюцинации. Андерсен жил в то время, когда религия играла куда более весомую в обществе роль, чем сегодня.

Троп популярен у [[МТА]], и чтобы его добиться, часто либо у персонажей начинается клинический идиотизм, либо вводится заведомо непобедимый противник, нарушающий законы жанра или самого произведения. Конечно, несчастливые концовки и так нередко вызывают у публики дикое возмущение и реакцию [[Что за фигня, автор?]], и фанаты [[Неприемлемый финал|идут с вилами и факелами на автора]], мол, зря мы, что ли, сопереживали героям?

Также данный троп часто в визуальных романах с несколькими концовками в качестве «плохой» концовки.

;Родственные тропы
* [[Злодей победил]] — подтроп (если, конечно, вы не [[Болеть за Империю|болели за злодея]]).
* [[Обречённый конец]]
* [[Плохой хороший конец]]
* [[Хороший плохой конец]]

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* Любая трагедия, по определению. Да-да, в древнегреческом театре жанры были спойлерами: комедия кончалась хорошо, трагедия — плохо.
* [[Опера]] в этом смысле не особенно отстаёт от драмы. Если в опере конец, отличающийся от плохого — значит, это комедия. Ну, или барочная опера с ля-ля апофеозом в финале.
** Но и тут бывает [[педаль в пол]]. В каждой опере известнейшего итальянского оперного композитора Джакомо Пуччини хотя бы один из главных героев в конце гибнет. Единственное исключение — «Турандот»: оба главных персонажа выжили, зато в процессе написания оперы умер сам композитор.
* Александр Островский, «[[Бесприданница]]» — Лариса Дмитриевна убита, её мать лишилась последней из дочерей, Карандышев убил Ларису и, несмотря на все его усилия, остался ни с чем. А все, кто плохо обошлись с Ларисой, [[кармический Гудини|окажутся без наказания]] — в частности, Паратов, Вожеватов и Кнуров.

=== [[Литература]] ===
* Три классических [[Антиутопия|антиутопии]] — «[[Мы]]», «[[1984]]», «[[О дивный новый мир]]» — заканчиваются именно так. Не пытайтесь что-то изменить!
** Впрочем, в «Мы» это скорее [[хороший плохой конец]]: главному герою сделали лоботомию и лишили его души (а сломить его без хирургического вмешательства всё-таки не удалось), но зато есть надежда на победу революции.
* Сюда же «Скотный двор» того же Дж. Оруэлла.

==== Отечественная ====
* Весьма характерен для русской классики. Особенно любил выжимать педаль в пол Достоевский. Исключение составляет разве что Пушкин.
** Л. Н. Толстой:
*** [[Анна Каренина]] — одноимённая заглавная героиня бросается под поезд.
** Н.С. Лесков:
*** Леди Макбет Мценского уезда — гибель Катерины Измайловой и очередной пассии её неверного любовника.
*** Левша ― судьба, собственно, Левши, о котором, в отличие от англичанина, в [[застенки царизма|императорской России]] не заботились.
* «[[Двенадцать стульев]]». Все усилия отца Фёдора напрасны, он угодил в психушку, его жена о[[банкрот]]илась. Какими бы мошенниками ни были главные герои, однако мы всё равно переживали за О. Б. и [[Милый жадина|милого жадину]] Воробьянинова. Однако Воробьянинов убивает компаньона, а вскрыв последний стул, обнаруживает, что он пуст. Его пронзительный крик олицетворяет всю безысходность концовки. И хотя на деньги от бриллиантов строят новый клуб, всё-таки переживает читатель за главгероев, а не за неназванных советских людей — посетителей клуба.
** Это уже похоже на троп [[Хороший плохой конец]].
* «[[Золотой телёнок]]». Аналогично: Паниковский умер, Шура попался на мелкой краже, Козлевич не может законно купить новую машину, о которой мечтает, а Остапу не удалось перебраться в «танцевально-золотую заграницу».
* Андрей Платонов, «Чевенгур» — если вы думаете, что в начале книги всё плохо, то вы просто не знаете, [[От плохого к ужасному|чем всё закончилось]].
** Пожалуй, все творчество подойдет — что другой роман «Котлован», что детский рассказ «Бабочка».
* Александр Говоров, «Алкамен — театральный мальчик» — эталон из Палаты мер и весов, отлитый в граните и высеченный в бронзе. Заглавный герой, юный [[Герои и философы|афинский]] раб, отличается в ходе греко-персидских войн, сводит знакомство с сильными мира сего… чтобы в итоге обнаружить, что он — всё тот же бесправный раб, которого в финале продают туда, куда [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9C%D0%B0%D0%BA%D0%B0%D1%80%D0%B5%D0%B9_(%D1%86%D0%B0%D1%80%D1%8C_%D0%9B%D0%B5%D1%81%D0%B1%D0%BE%D1%81%D0%B0) Макар] телят не гонял. Смерть возлюбленной входит в комплект. [[Педаль в пол|Педаль в Тартар]] продавливает тот факт, что книжка — детская.
* И. Грекова. «Свежо Предание». Юра в тюрьме или в лагере. Костя сошёл с ума и умер в сумашедшем доме. Надя осталась одна с маленьким ребёнком. А храбрый старик, мудрый доктор Рувим Израилевич, после последнего, '''великолепнейшего''' плевка в лицо полному залу антисемитов и трусов, умирает от разрыва сердца…успев сделать это как раз до того как за ним «приходят».
** Всё ещё хуже. Юра убит майором во время их последней встречи. Надя — вдова уже второй раз (первый муж погиб на войне).
* [[Братья Стругацкие]], «[[Отель „У погибшего альпиниста“]]» — главный герой и POV, [[Полиция|полицейский]] Петер Глебски, [[Ай, молодца!|не дал пришельцам улететь с Земли, и их убили гангстеры]].
* [[Олди]], трилогия «Чёрный Баламут» — желание Кришны исполнено: «Да восстанут из мёртвых братья-Пандавы! Да воздвигнется на земле собранная ими Великая Бхарата! И да вознесётся над Трёхмирьем верховный бхаг… нет, Бхагаван Кришна, низведя вас всех до уровня полубогов! Отныне его станут считать рукой, а Опекуна Мира — перчаткой, и толпы склонятся перед Бхагаваном, Творцом невиданного доселе миропорядка, воскликнув единодушно: „Харе Кришна!“ Ты слышишь меня, Брахма-Созидатель, меняла этого рынка, который высокопарно именуют Вселенной? Ты слышишь меня, требующего соблюдения старых правил на заре нового бытия?! Да будет так!» — Но он сам себя перехитрил: «Ошибка заключалась в досадной мелочи, непростительной оплошности: в разнице между двумя состояниями, между Бхагом и Бхагаваном, между Господом и Господином. Если Бхаг на благородном языке означал „Господь-Действующий“, то образованная от него превосходная степень означала, в свою очередь, „Господин“, „Господь-Отсутствующий“. И употреблялась она в качестве крайне уважительного обращения к отсутствующему меж собеседниками человеку». В результате в мире Кришны нет ни богов, ни магии, а сам Кришна — просто человек.
* Большинство рассказов и повестей Юрия [[Нестеренко]], который сам называет себя «специалистом по unhappy end’y». А вот в романах у него обычно [[плохой хороший конец]].
** Педаль в земную кору выжимает «[[участь хуже смерти|Отчаяние]]».
* Сергей Лукьяненко, «Поезд в тёплый край» — поезд едет не к спасению, а к обрыву.
* Владимир Винниченко, «Федько-халамидник» — в конце истории Федько умирает от воспаления лёгких и родительских побоев, а подлый Толя, оклеветавший его, чтобы выгородить себя, не только «выходит сухим из воды», но ещё и получает от федькиной матери его игрушку (чижика), соврав, будто выиграл её у покойного на пари.
* Александр Житинский, «Плывун» — кровопролития между русскими и кавказскими бандитами избежать не удалось, дом ушел под землю, немногие выжившие жильцы бредут по морозу к церкви.
* «Та сторона» Владимира Чубукова — на фоне всей творящейся мистики и жути главный сюжетный твист вполне подошёл бы низкой криминальной драме: после всего сделанного героев просто обманули самым простым и наглым образом, и никакого исполнения желания случиться в принципе не могло. Зато теперь они будут очень долго и мучительно жить.
* «Тишина в дождевой капле» Николая Иванова — герой два раза пытался спасти близкого от Медведя и дважды побоялся повстречаться с ним лично, а убийство маленького мишки в итоге ничего не решила.
* Зинаида Шишкова, «Джек-соломинка» — восстание Уота Тайлера подавлено, его участники казнены.

==== Зарубежная ====
* Большинство рассказов в жанре ужасов заканчиваются именно так. В романах этого же жанра можно провести героев через множество испытаний и инфернальных монстров и всё же подарить им [[хэппи-энд]], а рассказы обычно стремятся шокировать читателя неожиданной развязкой — поэтому таковая редко бывает счастливой.
* Говард Лавкрафт, «В стенах Эрикса». Хоть это и научная фантастика, но конец тут гораздо безысходнее, чем во многих произведениях автора в жанре хоррора.
* Джордж Оруэлл, [[1984]] — как бы эталон тропа. Надежды главного героя, как и читателей, рухнут в конце этой книги, особенно после сцены пыток в одной [[Комната 101|печально-известной комнате.]] Ничто не сможет свергнуть Большого Брата.
* Виктор Гюго, «[[Собор Парижской Богоматери]]». Адаптации любят в той или иной степени исправлять безысходность конца.
** Вообще почти все романы [[Гюго]] заканчиваются для героев неважно. Исключение составляет лишь «Отверженные», но и там всё не [[Хороший плохой конец|то чтобы очень хорошо]].
* Многие сказки Ганса Христиана Андерсена. «Стойкий оловянный солдатик», «Ромашка», «Ёлка», «На утином дворе», «Девочка со спичками» ([[хороший плохой конец]] для верующих), «Русалочка» (тоже). Что возмущает некоторых родителей, ибо [[Детям это смотреть нельзя!|детям такое читать нельзя]]. Андерсен, впрочем, никогда и не считал свои сказки детскими.
* Гюстав Флобер, «Госпожа Бовари» — Эмма покончила с собой (и умерла не быстро и красиво, как хотела, а долго и мучительно), Шарль разорился, окончательно рассорился с матерью и тоже умер, их дочь сначала взяла под опеку бабка, но и та лишь на год пережила сына. В итоге маленькая Берта оказалась у дальней тетки, настолько нуждающейся, что со временем девочке пришлось пойти работать на фабрику. Городок так и остался без врача, всех теперь лечит аптекарь Оме, а доктор он [[Доктор Поц|тот ещё]] — зато хорошо умеет подлизаться к властям.
* Генри Райдер Хаггард, «Ледяные боги» — формально [[открытый финал]], но остатки персонажей умрут или через пару часов после финала, или через пару лет — ледник никого не пощадит.
* Теофиль Готье хотел закончить книгу «Капитан Фракасс» именно так: Валломбрез должен был погибнуть от нанесённой Сигоньяком раны, его отец-принц не простил бы этого и не позволил Изабелле остаться с убийцей сына, Сигоньяк вынужден был бы вернуться в свой полуразвалившийся замок, где проводил бы всё время в склепе, ожидая смерти. К счастью, писатель передумал.
* Этель Лилиан Войнич, «[[Овод]]» — главного героя расстреливают.
* [[Jack London|Джек Лондон]]:
** «Маленькая хозяйка большого дома» — классический любовный треугольник, в котором каждый из участников старается перещеголять двоих других в благородстве, харизме и талантах. Развязка трагична.
** «[[Martin Eden|Мартин Иден]]».
* Оскар Уайльд:
** Сказка «Соловей и роза» и так-то печальная, а финал вообще выдирает вам сердце, бросает его наземь и растаптывает.
** «Мальчик-звезда». Казалось, протагонист стал королём и [[Поднял уровень доброты]], но из-за душевных травм его правление длилось недолго, и страной начал править тиран. Да и вообще говоря, сам Оскар Уайльд был пессимистом.
* Франц Кафка — каждое произведение.
** «Превращение»: единственное, в чем герою повезло — умереть в своем доме своей смертью, не увидев окончательного краха своей семьи и не будучи зверски убитым толпой.
* Эрих Мария Ремарк обожал этот троп. Практически все его произведения заканчиваются трагично.
* Владимир Набоков, «Лолита».
* Морис Дрюон, «[[Проклятые короли]]» — на то они и проклятые. Всё кончится плохо и для династии Капетингов, и для народа Франции. [[Подсветка]] в названии последней книги — «Когда король губит Францию». Гибнет даже Джованни Посмертный, которого столько людей пыталось спасти. В сериале-экранизации до этого решили не доводить, поэтому [[обрубленный конец|обрубили конец]].
* Габриэль Гарсия Маркес, «[[Cien años de soledad|Сто лет одиночества]]» — род Буэндиа погиб, последний ребёнок этого рода, родившийся в результате инцеста со свиным хвостом, был съеден муравьями, его мать умерла от родов, а город Макондо был уничтожен ураганом.
* Дж. Р. Р. Толкин, «Дети Хурина». [[В общем, все умерли]]. По мнению других, это [[хороший плохой конец]].
* Ян Бжехва, «Академия пана Кляксы». Волшебная школа в руинах, добру, фантазии и мечтам пришёл конец, сам пан Клякса превратился в пуговицу. Концовка мрачна, тягостна и уныла, она так контрастирует с весёлыми приключениями героев в начале сказки, что диву даёшься — почему автору взбрело в голову закончить детскую книжку таким образом? В самый последний момент, правда, выясняется, что все события книги [[Это был только сон|были только сном]] [[протагонист]]а Адама Нескладушки, но неприятный осадок всё равно остаётся.
** Впрочем, если ты, читатель, заплачешь на этом месте©, прочти «Триумф пана Кляксы» и облегчённо выдохни.
* Ференц Молнар, [[Гуляш и чардаш|венгерский]] писатель, «Мальчишки с улицы Пала» — редкий случай несчастливого конца в детской юмористической книге. Три четверти повести — озорные приключения [[Уличный мальчишка|уличных мальчишек]], а последние главы бьют читателя, словно обухом по голове: Эрне Немечек умирает от воспаления лёгких; пустырь, за который пацаны так ретиво дрались, а он фактически отдал жизнь, застраивают.
* Рэй [[Брэдбери]]:
** «Будет ласковый дождь».
*** «Дождь» — это уже [[сцена после титров]], а несчастливый конец {{spoiler|земной цивилизации}}, скорее, в рассказе «Мёртвый сезон» из тех же «Марсианских хроник».
** «Уснувший в Армагеддоне»: главный герой упал на космическом корабле на планету и, ожидая спасателей, заснул. Но тут его разум оказался полем боя для погибшей аборигенной цивилизации, и выяснилось, что спать на планете ни в коем случае нельзя. Когда его после нескольких бессонных суток нашли спасатели, они увидели истощённое тело, корчившееся в судорогах, и вкололи снотворного. А после заснули сами…
* Роберт Хайнлайн — «Аквариум с золотыми рыбками» («Восьмой день творения»), «Год резонанса» («Год окончания игры»), «Свободные люди», «Все вы, зомби» («Уроборос»).
* «Автостопом по Галактике»: несмотря на абсурдную весёлость происходящего, последняя книга заканчивается весьма безрадостно. Говорят, Дуглас Адамс всё-таки хотел сделать продолжение, но не вовремя умер.
** Хотя продолжение написано автором Оуэном Колфером и называется «А вот ещё…».
* Дэниел Киз, «Цветы для Элджернона»… боже, «Цветы для Элджернона». [[Обнять и плакать]]…
* [[Philip Kindred Dick|Филип К. Дик]] — почти всё. Но [[педаль в пол|педаль в чёрную дыру]] выдает рассказ «Колония». Слабонервным не читать.
* Кормак Маккарти, «Старикам тут не место» — Мосс убит [[сомбреро и текила|мексиканскими]] бандитами, до его жены добрался Антон Чигур и убил её, после чего ему удается уйти безнаказанным. А [[шериф]] Белл, которому не удалось поймать Чигура, уходит в отставку.
** Та же ситуация и в «Кровавом меридиане» того же автора. [[Антизлодей|Тоудвайна]] повесили, [[Протагонист|Малец]] судя по всему, был изнасилован и убит [[Полное чудовище|судьей Холденом]], [[Крутой падре|Тобин]] пропал без вести, а сам Холден [[Кармический Гудини|не понёс никакого наказания за свои действия]].
* Алан Глинн, «Области тьмы» — полнейшая безысходность для Эдди Спинолы: запасы «умного» наркотика НДТ иссякли, а новую партию взять неоткуда. На совести два трупа, полиция идёт по следу. Крупная сделка двух огромных корпораций, которую Эдди вёл в течение всей второй половины книги, оканчивается ничем. Осознав под конец, каким людям он пытался перейти дорогу, главный герой медленно умирает от ломки в сельском мотеле на окраине Вермонта.
* «[[Prince of Nothing|Князь Пустоты]]» — конец второй тетралогии. Келлхус оказался [[Полное чудовище|полным чудовищем]] и был убит, а юный психопат Кельмомас стал новым ядром для возрождённого Не-Бога, позволив Консульту запустить Второй Апокалипсис.
** Правда, если бы у них все получилось, конец был бы тоже несчастливый. И сложно сказать, в каком случае более.
* «Нечтожества», рассказ-фанфик Питера Уоттса по мотивам «Нечто» (именно фильма Карпентера, а не новеллы Кэмпбелла) делает конец ещё хуже, чем в фильме: Нечто выжило и строит планы на всё человечество.
** В фильме — [[открытый финал]], не дающий никакой гарантии, что Нечто сгинуло.
*** Его же телеверсия — собачка таки сбежала. Нечто почти наверняка живо.
*** Его приквел — аверсия. ГГ спаслась и, видимо, может спасти героев оригинала. Если они не заражены…
*** Видеоигра-сиквел — Чайлес замёрз насмерть, а вот МакРеди как-то выжил.
* Книги по вселенной [[Warhammer 40000]] зачастую заканчиваются трагически. Что поделаешь, таков [[сеттинг]] вселенной, где есть место только войне.
** «Легион» Дэна Абнетта вдавливает [[педаль в пол]]. Альфа Легион должен помочь победить Хорусу, дабы Хаос в итоге уничтожил сам себя ценой человечества. В противном случае Император всходит на Золотой трон, и Империум ждёт медленная агония в течение тысячелетий с неизбежным триумфом сил Хаоса. Мрачна судьба войск, сопровождавших Альфа-Легион — они либо уничтожены космодесантниками во время их [[Поворот кругом|поворота кругом]], либо вскоре погибнут на планете с агрессивной атмосферой. Даже агент Кабала Грамматикус, хоть и сделал всё правильно, продолжать своё существование не хочет.
** «Железный шторм»: крепость на планете Гидра Кордатус взята Железными воинами. Защитники даже не успевают уничтожить самое главное — ценнейшие запасы геносемени, за которым Железные воины и пришли.
* «[[Серия Метро/Метро 2033|Метро 2033]]» Дмитрия Глуховского, а после — и целый книжный проект из нескольких десятков книг. Несчастливый конец там, по большому счёту — полноценная жанровая фишка, и только в крайне редких случаях отдельно взятая книга заканчивается хорошо. Очень и [[Нестандартный хэппи-энд|очень]] [[Пиррова победа|условно]] «[[Плохой хороший конец|хорошо]]».
** «Ангелы тьмы» Г. Торпа заканчиваются поражением команды Борея в противостоянии Падшим и самоубийством выживших лоялистов. При очень сильном желании в этом можно увидеть [[хороший плохой конец]], так как Ангелы к концу романа пересматривают свои ценности и осознают такое понятие как «гуманизм».
* Надо сказать, что книги по вселенной Warhammer Fantasy тоже любят этот троп — достаточно вспомнить те же «Всадники Смерти», «Молоты Ульрика» и дилогию «Посол Империи».
* Ялмар Тесен, «[[A Dangerous Presence|Опасное соседство]]» — люди не научились ничему из того, что Природа пыталась научить их, и так же равнодушны к ней.
* Станислав Лем, «Фиаско» — главный герой нелепо и бесславно гибнет от дружественного огня, его миссия кончается крахом, и всё это лишь потому, что он забыл сверить часы и вовремя выйти на связь.
* [[Dead Space]]: Мученик (Martyr) Б. К. Эвенсона — книга-приквел (хотя её можно читать самостоятельно) к одной из самых страшных видеоигр. Интересно изменившейся моралью — сейчас, после эпидемии коронавируса, решение руководства изучать Обелиск на месте — руководство было в курсе, что люди рядом с последним сходят с ума- и не выполнять ротацию кадров хотя бы раз в неделю [[Что за идиот!|выглядит как минимум недальновидным]]; но в момент написания книги протокол исследований ещё казался нормальным.

=== [[Кино]] ===
* Многие фильмы ужасов, где в самых последних кадрах герои, ценой неимоверных усилий вроде бы спасшиеся, всё-таки погибают, а преследующее их зло торжествует. Например, «Волчья яма», «2001 маньяк», «[[Friday the 13th|Пятница, 13-е]]» (2009), «Спуск» и т. п.
* «[[Иди и смотри]]». Запомните все, раз и навсегда: [[война — это кошмар]]!
** Говоря о происходящем в фильме (и в жизни) инфернальном кошмаре, конечно тяжело прям возразить. Но твари всё таки ответили за то что совершили (в отличие от очень и очень многих случаев). А Флёра как и миллионы других таких же как он советских людей, пусть и сломанный, но ушёл в леса воевать с нелюдями. И победили, и жить продолжили потом, им всем на зло.
* «Рустам и Сухраб» (1971), продолжение и развязка событий «Сказания о Рустаме»: Сухраб и [[Бой-баба|Гурдафарид]] убиты, происходит бессмысленное и кровавое сражение туранцев с иранцами, Рустам и Тахмина умирают от тоски, зато злодеи — [[Злой король|цари]] и див Тулад — живы-здоровы. И подытоживающий пессимистичный пассаж в конце: «с поры той немало уж минуло дней, но всё-таки люди не стали умней».
** Рустам оказывается жив в следующем фильме по «Шах-Наме», «Сказании о Сиявуше» (1976), но и там всё плохо закончилось.
* «Схватка» (1995) — умирают все, кто был причастен к ограблению, за исключением Криса, — но и тому, видимо, придется провести жизнь в бегах вдали от жены. Даже лейтенанту Винсенту Ханна, на чьих руках умирает Нил, приходится расплатиться за свой стиль жизни — ведь по жизни его ждет одиночество.
** Все кто был причастен к ограблению в могиле или в бегах (а это плохо?). Винсент как делал свою работу, так и будет делать, с женой там тоже видно что отношения сложные — но может ещё и помирятся. Концовка [[Хороший плохой конец|печальна, но жизнеутверждающая]]: ещё одно дело, ещё одна жизнь.
* «Паспорт» — Мераб после трёх лет мытарств все-таки возвращается в СССР, где кладёт кольцо Семена Кляйна на могилу его жены. Но сам Кляйн погиб, Мераб от всех бед поседел, а что стало с лишившимся паспорта и возможности выехать за границу и устроиться на работу здесь братом Якобом и отцом, для возвращения сына захватившего в заложники туриста — неизвестно, но вряд ли что-то хорошее.
** Со временем троп даже, пожалуй, «дозрел», как старое вино: ведь теперь мы знаем, что у Мераба, в довершение ко всему, впереди лихие девяностые.
* «[[Фильмы Рязанова|Небеса обетованные]]». Милиция добивается своего и захватывает свалку, где живут все пенсионеры, арестовывая некоторых из них, остальные старики садятся на паровоз и уезжают. Однако даётся толстый намёк: то, как они взлетели, — [[Твист Найта Шьямалана|всего лишь галлюцинация перед смертью]], а паровоз на самом деле врезался на стоящий на пути вагон и… [[в общем, все умерли]].
* «Дело храбрых» — команда борцов с лесными пожарами погибает почти в полном составе, как и в реальности.
* «[[The Thing|Нечто]]» и [[приквел]] к нему. В отличие, кстати, от рассказа, ставшего первоисточником, который кончается вполне себе хэппи-эндом (редкий случай, чаще бывает наоборот — при экранизации несчастливый конец меняют на счастливый).
* «Мгла». В отличии от оригинальной повести Стивена Кинга, которая оставляет слабую надежду на счастливый конец, экранизация не дает даже этого. Ну, с прикрученным фитильком: человечество выжило и разлом в жуткую параллельную реальность закрылся, но последнему оставшемуся в живых герою, собственноручно убившему своих спутников и родного сына (чтобы они не погибли в муках) за несколько минут до спасения, от этого не легче. Даже наоборот — такому концу он явно предпочел бы самую жестокую и изощренную смерть.
* «[[Scarface|Лицо со шрамом]]» — что оригинал 1932 года, что ремейк 1983 года, заканчиваются именно [[Смерть героя|так]]. Впрочем, так [[Злодей-протагонист|емуи]] надо!
* Спагетти-вестерн Серджио Корбуччи «Великое молчание». Финал фильма настолько мрачен и убийственен, что для проката в США пришлось снимать [[Альтернативные концовки|альтернативный]] «светлый» конец.
* «[[Игла]]» с Виктором Цоем в главной роли. Что бы ни делал Моро, все усилия борьбы с наркомафией напрасны. Да и тягаться с ней опасно для жизни.
** Намеренно сделано непонятным, выжил ли в финале главный герой. Зритель с замиранием сердца ждёт, что раненый Моро, через силу поднявшийся и уходящий прочь, сейчас рухнет… Но нет, не рухнул. Всё-таки ушёл. Что не гарантирует его выживания — но не гарантирует и смерти. Ясны только два момента: 1) он не победил, победить тут вообще нереально; 2) но он по крайней мере не дал себя сломить; не победил, но и его не победили тоже.
** Спустя много лет Рашид Нугманов снял другую, более полную версию этой истории — «Игла Remix». Из неё мы узнаём, что ([[субверсия]]?) герой вроде бы выжил после того ранения. История в итоге заканчивается как-то странно — даже не понять, [[хороший плохой конец]] это или [[Плохой хороший конец|плохой хороший]]… Но что если это [[Ужас у холодильника|не более чем предсмертные галлюцинации Моро]]?
* «[[Orca: The Killer Whale|Смерть среди айсбергов]]»: самец косатки отомстил за смерть своей подруги, и убил капитана Нолана. После этого, зверь заплывает глубоко под лёд, чтобы утопиться.
* «Бразилия». Если то, что протагонист в конце сходит с ума, можно считать милосердием… ну, вы поняли.
** «[[Человек, который убил Дон Кихота]]» того же Терри Гиллиама.
* «[[Requiem for a Dream|Реквием по мечте]]». Запомните, дети: [[Антиреклама наркотиков|наркотики — это плохо]]!
* «[[Das Boot]]». Подводная лодка на последнем издыхании возвращается домой из адски сложного похода и… прямо у причала гибнет от налёта английской авиации вместе с командиром и большей частью экипажа.
* «Загнанных лошадей пристреливают, не правда ли?».
* «Человек-муравей и Оса» — казалось бы, что героям всё удалось, но почти все они погибают из-за Щелчка Таноса.
* Второй фильм в классической серии «Планета обезьян». Герои пытаются предотвратить взрыв бомбы, которая окончательно уничтожит жизнь на Земле, но им это так и не удаётся. Фильм заканчивается словами о том, что третья планета Солнечной системы отныне мертва.
* «[[Все умрут, а я останусь]]».
* «Плетёный человек», оригинал и ремейк — героя заживо сжигают безумные сектанты.
* «Безрассудно влюблённые» — главный герой в конце своей дорамы умирает от рака мозга.
* «Лунные влюблённые — Алые сердца: Корё» — начавшаяся как обычная комедия, ближе к концу дорама превращается в чистую драму. Большинство героев так или иначе были убиты/погибли по ходу сюжета. Четвёртому Принцу наконец удаётся занять трон, чтобы, как он хотел, принимать собственные решения (в том числе — жениться на своей возлюбленной), но как выясняется, власть — это бремя, а не панацея от всех проблем. Для того, чтобы сохранить трон, он вынужден жениться на другой, а его возлюбленная, не выдержав этого, покидает дворец, приняв предложение руки и сердца его брата, чтобы растить свою дочь, которая скоро должна родиться, подальше от дворцовых интриг.
** При этом взгляд главного героя в самых последних минутах сериала, когда он видит дочь своей возлюбленной и понимает, ''чья'' она на самом деле, очень хорошо характеризуют всю трагичность этого персонажа и той ситуации, в которую он же сам себя и поставил.
*** Особенно учитывая, что героиня хотела ему всё рассказать и даже писала письма… которые он, разумеется, не прочитал из-за гордости.
**** Впрочем, в тот момент он думал, что писал их ему его брат, фиктивный муж возлюбленной. Зритель-то это знает, но он — нет.
** Линия Тринадцатого Принца тоже очень трагична, учитывая, что он никогда не хотел лезть в политические дрязги, но всё равно погряз в них. К тому же в этих дрязгах он потерял любовь всей своей жизни, а потом отправился в добровольное изгнание/странствие.
*** Да и с первой любовью — Мён Хи — не сложилось.
** Хэ Су, дамы и господа. Полсериала ей везло: и переродилась не в какую-нибудь рабыню, а в юную и хорошенькую дочь знатного рода, и влюбились в неё аж 4 (!) принца, и что бы она ни делала, это сходило ей с рук, ведь она нитакаякакфсе(справедливости ради — нет, так как после того как она разрезала себе руку чтобы избежать брака с Тхэджо, Хэ Су была понижена до служанки). А потом сценаристы, видимо, заметили, что уж очень везучая у них героиня, и стали забирать у Су везение: подставили её с покушением на наследного принца — в итоге несчастная год хромала после пыток и приобрела болезнь сердца. В последних сериях и вовсе выяснилось, что покалеченную ногу недолечили, и мало того, что у Су есть нехилая вероятность стать неходячей инвалидкой, так ещё и жить ей осталось не больше 10 лет. Также по какой-то причине в сериале сакральное значение имеют шрамы. Мужчина со шрамом не может быть королём, женщина со шрамом не может быть его женой. Сложно представить, как могут мужчины, которых растят воинами, не иметь на теле ни единого шрама (может, пропустила уточнение, что для мужчины недопустимы шрамы только на лице?), но у Ван Со не было шанса стать королём, пока Су не научила его замазывать шрам на лице с помощью тональника собственного изготовления. Почему-то замазанный шрам, о котором знали ВСЕ, не помешал Со стать королём, а вот шрам Су, о котором никто бы не вспомнил, если бы не Ук, стал непреодолимой преградой. В итоге Со, рыдая и божась, что Су — его единственная королева, скрепя сердце женится на Ён Хва, а Су из весёлой, энергичной девушки с мечтами о путешествиях и свободе превращается в одалиску, безропотно дожидающуюся своего повелителя в миленьких покоях, чтобы переписывать вместе с ним стихи и усыплять его сказками. В конечном итоге, будучи беременной от Со, ушла из дворца, вышла за принца Чжона, носившего свою влюблённость 6 лет, и умерла через несколько недель после родов, отчаянно дожидаясь визита Со, который так и не пришёл. Не пришёл, потому что ущемился, что она просила за Ука на коленях. А Ук, скотина неблагодарная, ещё и подкинул королю инфу, что Су когда-то его любила. Вот так легко Су перестала быть королевой сердца Со… временно, конечно. Только она об этом никогда уже не узнает.
* «Я скучаю по тебе» — аверсия, учитывая то, через что проходят герои ещё в детстве: {{spoiler|[[тяжёлое детство]], [[буллинг]] главной героини, похищение героев, а потом и вовсе [[изнасилование — худшее из зол|изнасилование]]}}, а во взрослой жизни — через последствия тех событий, {{spoiler|полный [[счастливый конец]] c наказанием всех злодеев смотрится… несколько необычно.}}
* «Артистка из Грибова» — героиня пытается избавиться от старых обид и привязанностей побегом из столицы в родной городок, но и там ей нет места. Да, она становится примадонной местного театра — но пришли к ней лишь пара десятков зрителей.
* «Женщина дня» — Александра только поняла, что на свете есть и искренние чувства, что фотограф Волохов никогда не бросит свою жену ради нее, и готова полюбить спасённого ею Александра… как его убивают.
* «Девушка напротив» — финал очень тяжело назвать счастливым.
* «Конференция» — после окончания поминального вечера жертв теракта парализованному мужу организаторши Натальи, которого она бросила тогда с детьми и сбежала, стало хуже, его забирают в больницу, дочь Галя надеется на помощь матери… но она снова сбегает.
* «[[Á chacun son enfer|У каждого свой ад]]» — фильм заканчивается тем, что автомобиль с Мадлен Жирар и её сыном от первого брака (ранее {{spoiler|похитившем и убившем её любимую дочь от текущего брака [[Ревность|чисто из мести]] за то, что [[Скверная мамочка|слишком быстро забыла о '''его''' отце]], [[Пропавший папа|скончавшемся задолго до событий фильма]]}}) попадает на стройку, врезается в стоящий там грейдер и уничтожается, по всей видимости, сделав с людьми в автомобиле то же самое.
* «[[Здравия желаю!]]» — [[аверсия]]: заготовленная пушка не убивает Агафонова, а пускает салют, по итогу делая конец [[Плохой хороший конец|плохим хорошим]].
* «Бумер» — с одной стороны, все четверо хероев истории — упорно весь фильм нарывались и шли именно к такому вот финалу. И по другому их судьба, как судьба и многих других подобных «крутых» закончится просто не могла. Но всё равно от концовки ощущения гнусные, двое сдохли не пойми зачем и во имя чего не дожив и до сорока, ещё и кучу непричастного народа с собой на тот свет утащили, включая троих ментов.
* «Арбитр» (1992) — Арбитра жалко, он был и великим грешником, и мучеником, но сам со своими грехами жить уже не смог. {{spoiler|А вот Романа, коллегу Андрея, верного боевого товарища и просто хорошего парня, жалко, погиб от рук Арбитра чисто случайно, и по сути ни за что.}} Ленинград и всё общество летят в преисподнюю, брак у Андрея похоже распался. Остался у него только мотоцикл и кролик, мотоцикл сломался на пол дороги…
* «Скольжение» — Пепел со своими ссучеными «коллегами» конечно долго и упорно шли к такому вот финалу. Но по итогу самая отмороженная мразь, так и не получила по итогу всей истории своего заслуженного кармического возмездия. Остаётся лишь надежда что после такой то мясорубки — за верхушку ОПГ в погонах возьмутся уже всерьёз.
* "Майор" - чернушная концовка, которая откровенно говоря опошляет и без того пошло чернушный фильм. {{spoiler|Разосраться со всеми коллегами, повесить на себя потенциально несколько уголовных статей, просто спасая несчастную женщину. Что бы по итогу под психологическим давлением напарника и мнимой угрозы жизни в сторону беременной жены которая вообще В ДРУГОМ ГОРОДЕ - взять и выстрелить женщине в затылок. Что бы потом всё равно сорваться в бега к жене.}} Наверное Быков хотел сказать что-то умное и грустное. А получилось... то что получилось.
* "Дурак" - тоже самое. Ведь все 800 человек, живущие в общежитии, слепошарые дегенераты, которые не способны своими глазами увидеть ''трещину в которую можно просунуть руку'' идущую через всё здание от крыши до подвала. А значит и главного героя забили до смерти, всей толпой, и сами скоро умрут. Да-да, Юра, мы поняли с первого раза. Так жить нельзя. Ты ещё раз про тоже самое сними...
* "Исчезнувшая" - Не знаешь от чего более жутко. От судьбы главного героя, {{spoiler|которого будет держать на коротком поводке больная на голову психопатка, который неизвестно, не захочет ли там лет через пять стать "весёлой вдовушкой" что бы ещё один бестселлер продать про свою жизнь. Или от того - во что вырастет их ребёнок и сможет ли он вырваться из этого и стать нормальным пусть и искалеченным но нормальным человеком. Или станет монстром, как его амбициозная и властная мамаша, став кем угодно в диапазоне от Гейси до Генриха Гиммлера}}
* "Козырные Тузы" - почти что дюжина сотрудников правоохранительных органов и где то столько же ЧОПовцев (не самых приятных людей в мире, на зарплате у мафии, но всё таки) были убиты... и ради чего? Что бы замдиректора ФБР и ряд руководителей отделов и подразделений ему подчинённых, сумели просто продвинуться по карьерной лестнице? Конечно, по итогу продвинуться им не получилось... но утешение так себе.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные ====
* «Ваша Честь. Суд» — конец истории мрачен: Серёгина и Мурга расстались, а Шпагина могут посадить за то, что он отомстил убийце Ирмы, и он при этом никак не пытается себя защитить. Пополам с [[Открытый финал|Открытым финалом]], потому что неизвестно, будет ли наказание реальным или условным.
* «Зона» — [[Невиновный в тюрьме|Экономист]] остается сидеть в тюрьме по подозрению в убийстве, которого он не совершал, Агдам направляется в подвал, где его зомбируют, а к протагонисту [[добродушный выпивоха|капитану Багрову]] подходит «Немой»; понятно, что выбора Багрову не оставят и заставят возглавить «подвал», а ведь он весь сериал старался вывести эту контору на чистую воду.
* «Бандитский Петербург» — именно так заканчиваются 1 и 2 сезоны сериала — зло победило, добро (насколько это возможно в сериале про преступников) побеждено. [[С прикрученным фитильком]], потому что следующие сезоны вышли гораздо [[светлее и мягче]], да и чего греха таить — куда слабее.
* Несчатливый конец «Карпова» был сделан специально (точно так же, как и общее превращение третьего сезона в балаган) для невозможности продолжения сериала (но не всей франшизы).
* «[[Русский стиль]]» — так заканчиваются серии «Купечество», «Высший свет» и «Дворянство» (в последнем случае — [[педаль в пол]] и [[слезогонка]] даже по саундтреку). В серии «Богема» достигается [[субверсия]]: веселья в обществе после 1917 года стало меньше, кто-то принял коммунизм, кто-то в эмиграции. Богема переродилась, но это будет совершенно другим составом.
** По-хорошему, таким должен был быть и финал серии «Духовенство», если бы он не [[Обрубленный конец|обрывался на старцах]], ибо судьба этого сословия весьма и весьма трагична, кстати, ещё с петровских времён.
* «[[Слово пацана]]» — условно-хорошо кончил только Марат — и то больше условно, чем хорошо. Да, он вступил в Комсомол — но мы все знаем, что уже через два года не будет никакого Комсомола. Да, он вовремя свернул с пути малолетнего бандита — но мотивы Коневича, который помог Марату, крайне подозрительны: уж не метит ли наш бравый комсомолец в олигархи, и [[Ужас у холодильника|не для того]] ли он специально прикармливает «отшитых» группировщиков, чтобы вырастить из них свою ручную ОПГ? Да, насильник Айгуль был избит Маратом до полусмерти и, скорее всего, отправлен на зону [[Кармическая справедливость|(где его ждёт участь «петуха»)]] — но эта месть не приносит Марату ничего, кроме новых душевных страданий, ведь саму Айгуль уже не вернуть. Судьба остальных героев сериала сложилась ещё печальнее: мать Пальто так и не пришла в себя и осталась в дурке; сам Пальто, только-только решив завязать с криминалом, столкнулся с мужиком, у которого украл видеоплеер, был повязан ментами и таки заехал на «малолетку»; Вова Адидас ловит пулю и, по всей видимости, умирает; судьба остальных «Универсамовских» неизвестна, но из шестого эпизода мы точно знаем, что большинство из них [[лихие девяностые]] не переживёт. [[Сарказм|Такая вот романтизация преступности, понимаешь.]]
* «Геймеры» — финал всей истории вышел не просто мрачным, откровенно опустошающим. Сотни (!!!) погибших людей, поломанные жизни, и всё только потому что группа малолетних дебилов получила в своё распоряжение силу, воспользоваться которой грамотно у них не хватило не мудрости не совести. В результате всё закончилось лишь тем что авторы всего массакра, заплатили своими жизнями за всё это, а Вампир и Рита просто остались в живых и получили шанс доказать свою невиновность — но учитывая что они лишь пара трупов на огромной горе из остальных, утешение крайне слабое. А самое хреновое — что партия дисков ушла в Южную Америку, и там таких вот суперубийц уже десятки, и как работает программа программирования, тоже наверняка скоро разгадают все заинтересованные стороны…

==== Зарубежные ====
* «[[Зена — королева воинов]]» (1995) — Зену убивают самураи, отрубив ей голову.
* «Спартак: Кровь и песок» — несчастливый конец обусловлен исторической достоверностью. Восстание захлебнулось, главного героя убили в бою, а его товарищей казнили.
* «Динозавры» — из-за загрязнения окружающей среды наступает ледниковый период, и теперь цивилизация динозавров обречена на вымирание. Финальный аккорд: телеведущий-динозавр мрачно произносит, обращаясь к своей аудитории: «Спокойной ночи. И прощайте». Да, мы знаем: они вымерли. Но всё же семейный телесериал можно было окончить помягче и подобрее, а то многих ребятишек после подобного напутствия вместо «спокойной ночи» ждали слёзы и ночные кошмары.
* «Коварство гор» — вся команда альпинистов-горноспасателей погибает под снежным обвалом.
* «Сайнфелд» — в последней серии финального девятого сезона главный герой и все его друзья попадают в тюрьму за то, что они якобы нарушили [[w:Закон доброго самаритянина|закон доброго самаритянина]]. Они стали свидетелями ограбления банка, но не смогли спасти сотрудника, которому грабитель угрожал пистолетом. При этом рядом с местом преступления находился и полицейский, который просто наблюдал за ограблением и ничего не делал. Он сам предоставил суду видеодоказательства своего преступного бездействия, а также привёл в здание суда четырёх свидетелей, подтвердивших это. И ему за это ничего не было, его даже не уволили, тогда как главные герои остаются отбывать срок — один год тюрьмы. И это притом, что максимальное наказание за нарушение «закона доброго самаритянина» (если бы они его действительно нарушили) — штраф 300 долларов США. Критики сочли финал сериала «злобным и абсурдным». Правда, учитывая всё то, что до этого ухитрялись вытворять герои «в рамках закона», избегая ответственности, наводит зрителя на мысль, что столь внезапное и крупное невезение [[кармическая справедливость|произошло не на пустом месте]]…
* «Шёпот» — Дрилл достиг своей цели, множество детей по всей Земле (а также главная героиня) похищены инопланетянами.
* «Визитёры», ремейк — львиная доля человечества порабощена «блаженством», оппозиция Анны уничтожена, часть главных героев погибла, а в солнечную систему прибыла огромная армада пришельцев. Остался только «Арес», который вряд ли может как-нибудь остановить врага.
* «Жена Иуды» — венесуэльский телесериал, в котором протагонистка Альтаграсия дель Торо и является той беспощадной убийцей по имени «Жена Иуды», а добрый художник Исмаэль оказывается ее учеником, напротив — подлец Саломон Вайсман женится на девтерагонистке Виктории дель Торо, прикарманив её наследственные виноградники (в последней серии вообще выясняется, что ВСЕ главные героини в тот или иной момент одевали платье и были «Женами Иуды», от этого жертва Альтаграсии становится ещё более жестокой и трагичной).
* «Семёрка Блейка» — концовка третьего и четвертого (последнего) сезонов.
* «[[Во все тяжкие]]» — пополам с [[гранд-финал]]ом: всё будет плохо, многие персонажи, включая главного героя, погибнут до финальных титров. Чего ещё и ждать от сериала про изготовителей наркотиков? Правда, бывший наркоша Джесси вроде бы спасается из этого ада, а дети Уолтера Уайта получат девять миллионов нечестно нажитых долларов.
* «Инспектор Морс» — в конце сериала главный герой, не старый ещё человек, тяжело болеет и умирает от инфаркта.
* «[[How I met your mother|Как я встретил вашу маму]]» — мама-то, оказывается, умерла от рака, а рассказывающий про неё истории папа собрался жениться на другой. Впрочем, у этого сериала есть и [[альтернативные концовки|альтернативная концовка]]: https://xn--80aacbuczbw9a6a.xn--p1ai/himym-alternative-ending
* «Missing» — герои договариваются позавтракать вместе, садятся в машины — и тачка Антонио взрывается. Конец сериала.
* «Квантовый скачок» — финальные титры сериала сообщают, что доктор Сэмюэль Беккет пропал бесследно и никогда не вернулся домой.
* «Шоколад» (2016) — вы думаете, всю жизнь пребывавший в роли «клоуна для битья» негр сможет так просто стать полноценным актером? Увы, на дворе конец XIX века, нашего героя за исполнение роли Отелло (в полном соответствии с пьесой, мавра) гонят со сцены взашей, он спускает все состояние на опий и алкоголь и умирает в нищете.
* лакорн «Тень любви» — один из главных героев (причем тот кто страдал больше всех) умирает в самом конце
* «Ведьмы Ист-Энда» — тётя Венди жертвует последней жизнью, дабы воскресить возлюбленного, после чего отправляется в Ад, а спасённый такой ценой человек даже не подозревает, что в его облике главгад совершил убийство, которое теперь повесят на него. Фредерика убивает неизвестный, и, судя по надписи «Смерть ведьмам!» возле трупа, на нём охота на ведьм не закончится. Дэш окончательно скатился в злодеи и, будучи арестован за совершённое им убийство, сумел с помощью магии поменяться телами с Киллианом, который теперь обречён пойти под суд за преступления своего брата, а сам Дэш, получив новое тело, собирается связать свою жизнь с Фрейей, и, по его выражению лица явно видно, что он не собирается вставать а путь исправления.
* «[[Shameless|Бесстыдники]]» — в финале главный герой умирает от коронавируса.
* «Спрут», 1 сезон — комиссар Каттани вынужден сам развалить дело против мафии, его брак трещит по швам, любовница покончила с собой, дочь сошла с ума после зверского изнасилования, в глазах общественности он из героя (впрочем, с [[Неблагодарное быдло|оговорками]]) становится оборотнем в погонах, а из злодеев получают по заслугам лишь двое мелких сошек
* "Пингвин" - собственно, к чему всё шло, к тому и пришло. И выбор парнишки Агеллара, и выбор Софии Фальконе и всех остальных людей, и привели их туда где всё закончилось. Но от концовки, натурально, становится ''очень'' неуютно. И ты понимаешь, как этому городу нужны честные служители закона. И Бэтмен.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Советский мультфильм «Пингвины» умело рвёт детскую душу на части.
* Как и мультфильм «Про мамонтёнка», где заглавный герой остался согревать цветок, и его накрыл ледник.
* Аналогично и «Гора динозавров».
* «[[yt:HuBToGJNY|Северная сказка]]»
* «[[yt:WfI69DC jaw|Будет ласковый дождь]]»
* «Подружка» — это вообще что-то. Ещё тяжелее исходной американской сказки про рыбку Дикони.
* «Chicken Little» (1943 г.) — мультфильм о том, как [[Хитрая лиса|злодей-лис]] добивается успеха и сжирает весь птичий двор благодаря умению манипулировать психологией масс.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «[[Американский папаша]]» — [[педаль в пол]] . В КАЖДОЙ серии под конец герои не получают то, к чему стремились весь эпизод. И как будто этого мало, так их ещё и всячески унижают.
* «Сумасшедшие за стеклом» — третий сезон заканчивается упорной и напряжённой борьбой участников за судьбу своего шоу, и в решающий момент шоу-таки закрывают.
** Но создателям и этого показалось мало, и потом вышла полнометражка-сиквел, в которой все герои в самый последний момент… умерли.
* «[[Private Snafu|Рядовой Снафу]]» — многие серии заканчиваются трагично для главного героя. Война [[Несовместимая с жизнью тупость|ошибок]] не прощает.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Берсерк]] — конец первой экранизации [[Педаль в пол|давит педаль в земное ядро и даже глубже]]. В манге и следующем аниме-продолжении все наладилось (на сколько это вообще возможно). Но самый известный и легендарный Берсерк 1997 года так и кончился ужасающей победой сил зла.
** Не совсем. Первая серия как раз показывает события, произошедшие после финала. Да и в конце последней серии есть коротенькая, но обнадёживающая сцена после титров.
* [[Code Geass]], первый сезон. Армия Ордена разгромлена, командование чернорубашечников арестовано, а сам Лелуш вступил в безнадёжный бой с вражеским офицером.
** В конце второго сезона мало того, что Лелуш сначала переходит [[моральный горизонт событий]], а затем погибает, так еще и Наннали, ради которой он всё это затеял, прямым текстом говорит, что не понимает, с чего брат решил, что ей был нужен тот идеальный мир, который он строил на костях.
* «[[Пять сантиметров в секунду]]» — [[упущенная любовь]] главных героев. Без всяких счастливых воссоединений и светлых намеков в конце.
* «[[Могила светлячков]]» — безжалостные [[Война - это кошмар|жернова войны]] не делают разницы между [[Не щадить детей|детьми]] и взрослыми.
* [[Neon Genesis Evangelion]]: ни Гендо, ни SEELE не удалось воплотить свои мечты в жизнь, наступил конец света. Как бы выиграл сам Синдзи, но [[я этого не хотел|он этого не хотел]]. Самое главное, в итоге фактически просто так погибло множество достойных людей со всех сторон конфликта, а в живых после конца света остались пара подростков.
** В манге, напротив, [[плохой хороший конец]].
** Да и в аниме формально никто не умер. Всё человечество не погибло, а существует в форме которая не может умереть, и существуют даже те кто умер даже за долго до комплементации, к тому же, любой человек может по желанию вернуться в предыдущую форму…
* [[School Days]] — для аниме-адаптации решили сделать именно такой финал.
* [[Area-88]] — мало того, что само произведение весьма тяжёлое, так конец ещё и добавляет драмы.
* [[Shoujo Shuumatsu Adventure]] (манга) — в отличие от аниме-адаптации, оставившей конец открытым, манга заканчивается тем, что Тито и Юри, лишившись верного гусеничного мотоцикла, припасов, топлива и возможности отступить назад (ИИ, управляющий последним лифтом, отвез их и стер себя, не желая более существовать), наконец добираются до верхнего уровня… а там ничего, только заметаемая снегом равнина, жуткий холод и звездное небо над головой. Забравшись в одинокий домик, они решают позже подумать о том, что им делать, делят чудом уцелевший последний сухпаек и засыпают — вероятно, последние живые существа на Земле.
** По одной из фанатских версий — таки [[Хороший плохой конец|счастливый несчастливый конец]], так как в послесловии девушки стоят на явно контрастирующем со всем, что мы до этого видели, поле ржи, то есть, скорее всего, [[Воссоединиться в смерти|воссоединились]] в [[Тот свет|загробном мире]].<ref>Есть также фанатская версия, что девчонки спаслись — тот самый то ли домик, то ли куб с «машинным текстом» на стене был телепортом в какое-то другое место или вообще другую вселенную, где героини и находятся в послесловии. В пользу этой теории ''как бы'' говорит и то, что в следующей манге от того же автора «Симуляция Симедзи» среди камео присутствуют как бы не всё те же Тито и Юри, да и сама панель с послесловием вполне может отсылать именно к этому произведению. Но большинство фанатов считают, что это уже [[Синдром поиска глубинного смысла|слишком притягивание за уши]]. </ref>
* Хентайная [[Henshin Emergence]] — вместо прямого назначения манга заводит читателя в депрессию. Финал вжимает [[педаль в пол]] — преданная всеми главная героиня умирает от передоза в общественном туалете, да ещё и будучи беременной. Остроты добавляет предсмертное видение, которое [[Твист Амброза Бирса|поначалу]] принимаешь за [[эвкатастрофа|эвкатастрофу]].
* [[Lost Universe]] — необычная реализация. В самом аниме [[открытая концовка]], намекающая скорее на хэппи-энд: Кейн уходит на последнюю битву с Тёмной Звездой, обещая вернуться и потом починить [[Живой корабль|Кэналь]], от которой остались рожки да ножки. А потом мы идём смотреть третий сезон «[[Slayers|Рубак]]» (который сюжетно напрямую связан с «Затерянной Вселенной») и узнаём, что Кэналь погибла окончательно, а Тёмная Звезда таки [[Разрушитель миров|зохавал кучу миров]] и теперь претендует на родной мир самих Рубак. Учитывая, что аниме преподносит себя как довольно светлое и даже немного комедийное — ну ни фига себе концовочка!
** Вот только сюжетно третий сезон «Рубак» связан c «Lost Universe» лишь как выдумка сценаристов, написанная без участия автора обоих произведений. В оригинальных ранобэ ничго такого нет.
* [[Devilman]] — человечество, фактически, уничтожило само себя, охваченное паранойей и ужасом перед демонами. Но как будто и этого мало: отморозки-линчеватели из числа людишек жестоко убили подругу Акиры, Мики, и её семью. Да и сам Акира много лет спустя погиб в финальной битве с Сатаной.
* [[Danganronpa 3]]: Конец школы надежды — Отчаяние: ну да, именно так все и заканчивается, и в самом опенинге никто не делает секрета, кто за всем стоит, ибо эта предыстория оригинальной Danganronpa. Другое дело, что поначалу в это даже не верится — а все оказывается гораздо хуже, не остается никого, способного противостоять Джунко (да, класс 77 с директором сумели забаррикадироваться, а остальные ведущие деятели школы решили противостоять Отчаянию…но из других частей мы уже знаем, что большая часть из них перебьет друг друга, ибо сами заражены страхом и отчаянием).
* [[Persona 5]] — авторы не побоялись и завершили аниме трагическим финалом: главный герой погибает от рук предавшего команду соратника Горо Акети. Правда, это было ложным финалом и в игре, так что истинный финал будет раскрыт в OVA-сериях.
* [[Texhnolyze]] — [[в общем, все умерли]]. Обелиск, обеспечивающий функционирование протезов, уничтожен, жители Люкса умерли, либо сошли с ума, искалеченная Ран превратилась в овощ и сброшена в таком виде в пропасть из милосердия, главный герой Ичисе медленно умирает на момент финала.
* [[One Piece]] — конец Арки Маринфорда. Эйс мёртв, Белоус тоже, Тич крадет силы у своего бывшего капитана(!) а Луффи и Джимбей бегут с поля боя на подлодке Ло. Ситуацию немного спасает кавалерия в лице команды Шанкса и тот факт, что несмотря на победу, Мировому Правительству не удалось пресечь пиратство.
* Хидеши Хино «[[Мальчик-личинка]]» — переродившийся в гигантскую ядовитую зубастую гусеницу Санпэй изгоняется родными, в канализации сходит с ума и превращается в настоящее чудовище, пожирающее людей. Когда пытается напасть на свою бывшую семью, отец пристреливает переродившегося сына.

=== [[Видеоигры]] ===
* Colony Ship: A Post-Earth Role Playing Game — концовка с отправкой «Звездочёта» обратно на Землю. Корабль и так сильно пострадал в результате Мятежа, из-за чего сразу отказывает один из трёх двигателей, так ещё у людей будут необратимые физические изменения по причине пребывания в космосе на протяжении поколений. Да и не факт, что вообще будет куда возвращаться — Земля вполне могла превратиться в пепелище.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]]:
** «[[S.T.A.L.K.E.R./Shadow of Chernobyl|Тени Чернобыля]]» — любая концовка с Исполнителем Желаний. Просто потому, что в реальности — это ловушка О-Сознания для не в меру любопытных и настойчивых сталкеров.
** «[[S.T.A.L.K.E.R./Clear Sky|Чистое небо]]» — каноничный пример такой развязки в [[приквел]]е. Шрам успешно уничтожает пси-защиту Стрелка, но, вместо обещанного Лебедевым прекращения выбросов, Зона устраивает мощнейший Сверхвыброс. Чистое Небо разгромлено, Шрам и Стрелок зомбируются О-Сознанием.
** «[[S.T.A.L.K.E.R./Call of Pripyat|Зов Припяти]]» — в зависимости от действий игрока, возможен как сабж, так и [[золотая концовка]].
* [[Starcraft]]: Brood War — ещё один случай, когда педаль давят до упора. Королева Клинков торжествует, силы ОЗД почти полностью уничтожены, протоссы потеряли своих лучших лидеров, Джим Рейнор едва успевает сбежать, а тиран Менгск сохраняет власть над Доминионом.
** [[Starcraft]] 2: Wings of Liberty — финал бонусной кампании за Зератула: поражение неизбежно, но следует затянуть сопротивление как можно дольше.
* Game of Thrones: если Алистер Сарвик решает не отдавать младенца Серсее Ланнистер, его участь печальна. Что поделать — в игре престолов либо побеждают, либо умирают. Впрочем, даже если и отдаст, альтернативная концовка завершается достаточно мрачным намёком.
* [[Half-Life/Half-Life 2|Half-Life 2: Episode Two]] — чистейшей воды клиффхэнгер: отец Аликс прямо у неё на глазах убит Советником Альянса, а до ледокола «Борей» ещё надо добраться, причём Альянс, скорее всего, уже в курсе планов Сопротивления и тоже готовит силы для захвата судна. Ожидание продолжения тянется уже больше 10 лет, и уже почти никто не верит в то, что оно будет.
** В концовке [[Half Life: Alyx]] мы видим, как освободившийся Джи-мен отправляет ещё 19-летнюю Аликс в будущее, чтобы та успела спасти отца заранее, но ценой того, что сама окажется заперта вне пространства и времени, пока её не вытащит Гордон. Таким образом, Илай Вэнс выжил, и теперь есть полноценный намёк на третью часть. Всё-таки мы не зря дождались новой части.
* [[Dawn of War]]: вся война на Тартарусе оказывается лишь гигантским жертвоприношением для демона Кхорна, которого выпускает на волю главный герой — Габриель Ангелос.
* [[Deus Ex]] — ВСЕ концовки Human Revolution. В финале перед Дженсеном встаёт выбор, какую из версий видеоматериала о произошедшем на Пангее выпустить в эфир, соответственно, отдав власть и судьбу цивилизации в руки одной из борющихся за власть фракций. Но есть возможность вообще отказаться от трансляции и активировать систему самоуничтожения Пангеи. В этом случае вместе со станцией погибнут все: и ключевые фигуры противостояния — Шариф, Дэрроу и Таггарт, — и сам Дженсен, но вместе с ними погребённой под толщей воды окажется и информация о причинах случившегося. Судьба человечества окажется в его, человечества, руках, и никто не сможет решить за людей, куда и как технологиям идти дальше. Вот только Human Revolution и последующая часть Mankind Divided являются ПРИКВЕЛАМИ к оригинальному Deus Ex — а значит, что бы ни произошло, в итоге неизбежно получится [[мир-помойка]].
* Mafia: The City of Lost Heaven: судьбу практически всех основных персонажей счастливой назвать никак нельзя.
* [[Grand Theft Auto|Grand Theft Auto IV: The Lost and Damned]]: к финалу игры положение байкерской банды «Пропащие» откровенно незавидно.
** А в GTA V «Пропащие» с вместе с самим Джонни Клебицем гибнут нашими же трудами.
* [[Dragon Age]] II: что бы герой ни делал, как бы ни старался, всё обязательно кончится хаосом, гражданской войной и горой трупов. Сам герой не умирает, но либо вынужден бежать и скрываться, либо его ненавидят все маги мира.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]]: четыре варианта концовки из восьми (за ЛаКруа, за Квей-Джин, а также за Анархов либо против всех в случае, если вы решили открыть саркофаг) оканчиваются либо [[Смерть героя|смертью героя]] (причём бесславной), либо [[Участь хуже смерти|участью хуже смерти]] (аналогично). Впрочем, в этих концовкам [[Несовместимая с жизнью тупость|туда ему и дорога]].
* [[Mass Effect/Mass Effect 2|Mass Effect 2]] — можно добиться нестандартной концовки, в которой умирают почти все главные герои, даже Шепард!
** [[Mass Effect/Mass Effect 3|Mass Effect 3]] — добавленная в Extended Cut нестандартная концовка Отказ, в которой уничтожаются ''все развитые цивилизации в галактике'', но в эпилоге прямым текстом сообщается, что это на самом деле [[хороший плохой конец]]: Жнецов победили-таки в следующем цикле благодаря сохранённым в капсуле знаниям нынешнего, который был в игре. Что касается оригинальных концовок — Уничтожение, Контроль, Синтез — то, насколько счастливой или несчастливой является каждая из них, зависит от убеждений игрока, которые, естественно, у всех разные, что породило немало [[Раскол фанатского сообщества|срачей среди фанатов]].
*** Однозначно несчастливый конец можно получить и в Уничтожении, если степень боеготовности войск очень низкая — в этом случае вместе с Жнецами [[Взять в ад компанию|сгорит вся Галактика]].
* В концовке [[Yume Nikki]] главная героиня заканчивает жизнь самоубийством.
* [[Hotline Miami]]-2: Wrong Number — именно так и заканчивается игра. Президенты США и СССР были убиты организацией «50 благословений». СССР воспринимает убийства президентов как акт агрессии против них и начинает с США ядерную войну, в которой погибают выжившие герои.
* [[Deponia]] — педаль в пол: каждая игра серии заканчивалась печально. После третьей, финальной части фанаты возопили, посчитав финал неприемлемым. В 2016 году разработчики выпустили продолжение… Да, вы правильно поняли, всё стало ещё хуже.
* [[Spec Ops: The Line]] — ВСЕ концовки без исключения. Как ни как, [[Война — это кошмар|война — это не круто, война — это ад]], из которого не так просто выбраться, не оставшись инвалидом. Все жители Дубая обречены на медленную и мучительную смерть от обезвоживания. Из отряда «Дельта» остался в живых только лишь один Уокер — и то, лишь в двух концовках из четырёх. Да если он и выживет, то он либо будет осуждён за свои военные преступления, и возможно, его запрут в психушке, либо он будет беспорядочно блуждать по пустыне, и в конечном счёте, наверняка, погибнет.
* Серия [[The Longest journey]], вторая часть Dreamfall:Chapters. Всё, за что боролась Зои, пошло насмарку — плохие парни победили, аппарат был выпущен, Эйприл погибла, а саму Зои злодейка погрузила в кому и сбежала.
* Серия [[Silent Hill]]
** [[Silent Hill/Silent Hill 1|Silent Hill]] — если не спасти Сибил и Кауфманна, то в конце выясняется, что всё это время Гарри был машине, а все его приключения в городе просто предсмертные галлюцинации.
*** Если спасти Сибил, но не найти Аглаофотис, то Гарри не удатся спасти свою приёмную дочь.
** [[Silent Hill/Silent Hill 2|Silent Hill 2]] — концовка «В воде». Джеймс не может смириться с тем, что он убил свою жену и кончает жизнь самоубийством.
** [[Silent Hill/Silent Hill 4|Silent Hill 4: The Room]] — концовка «21 причастие». Уолтеру Салливану удаётся завершить свой ритуал. Генри и Айлин гибнут.
** [[Silent Hill/Silent Hill Origins|Silent Hill: Origins]] — если при втором прохождении убить больше 100 монстров, главный герой превращается в монстра Мясника.
** [[Silent Hill/Silent Hill Homecoming|Silent Hill: Homecoming]] — концовки «Госпиталь», «Утопление» и «Бугимен». В первой Алекс лежит в психушек и его подвергают шоковой терапии электричеством, во второй его топит отец, в третей он превращается в Пирамидголового.
** [[Silent Hill/Silent Hill Downpour|Silent Hill: Downpour]] — концовка «Казнь». Если иметь отрицательную карму и убить Каннингем, то в конце выясняется, что Мёрфи убил Фрэнка, и его приговаривают к смертной казни.
*** Концовка «По кругу», впрочем, не лучше. Даже если иметь положительную карму, но убить в конце Каннингем, во флешбэке всё равно выясняется, что Мёрфи убил Френка. И его вновь ждёт повторение кошмара раз за разом.
* [[Heavy Rain]]: можно получить такую концовку, если не спасти Шона, не вычислить Мастера Оригами и позволить утонуть Лоре. Главные герои либо мертвы, либо сходят с ума, а маньяк чувствует свою полную безнаказанность.
* Call of Duty: Black Ops II: если оставить Рауля Менендеса в живых и допустить смерть Хлои, то тот сможет сбежать из тюрьмы, жестоко убьёт Вудса, а затем покончит жизнь самоубийством на могиле своей сестры — ведь ему больше незачем жить дальше: он смог помочь Кордис Ди начать мировую кровавую революцию и отомстил США за смерть своей семьи.
* Shadowrun: Dragonfall — 1 из 3 концовок, где герой соглашается поддержать план Воклера по убийству всех драконов ценой сожжения Берлина и убивает свою команду. Оказалось, драконы сдерживали еще более страшную напасть, Ужасы из параллельных миров, которых не берет никакое людское оружие — в итоге Воклер пускает себе пулю в висок, а в эпилоге рассказывается, что человечество стало вымирающим видом и власть на планете взяли Ужасы.
* Shadowrun: Hong Kong — можно предать отца, свою команду и весь Коулун (а то и Гонконг) и отдать их на растерзание Цянь Я ради 14 лет удачи. Вот только что ждет героя после того, как срок истечет — не судьба ли Фауста?
* [[Far Cry 4]] — обе концовки: страной будет править либо фанатик-стагнатор, либо новый диктатор, строящий экономику на наркоторговле и детском труде.
* [[Far Cry 5]] — обе концовки:
** В мирной Иосиф Сид промыл при помощи Блажи мозги всем лидерам сопротивления, а у главного героя до сих пор есть в голове триггер на песню Only You. Это означает, что никакой нацгвардии не будет и секта полностью захватит округ Хоуп.
** А в концовке с силовым решением, всё кончается ядерным апокалипсисом и заточением главгероя в бункере наедине с отцом Иосифом.
* Detroit: Become Human — концовка, которую игроки назвали «концовкой Камски». Маркус погибает за свои идеи, Кара не доезжает до Канады, Коннор не завершает расследование — и тогда на сцену выходит главная темная лошадка игры, основатель компании Киберлайф, Элайджа Камски, и дает телевидению интервью, в котором говорит, что вернется в компанию, которую по неизвестным причинам покинул десять лет назад. Что от него ждать — неизвестно.
* [[STASIS]] — дочь Джона убита мутантом прямо у него на глазах. Его подруга Теа манипулировала им, чтобы переправить его жену на Землю и разоблачить гадскую корпорацию «Кейн». Герой бросает в предательницу свой персональный чип, и её расстреливают пулемёты. Потом Джон отправил свою жену в спасательной капсуле, а сам скоро умрёт от нехватки кислорода, других спасательных шлюпок на корабле нет. Всё было бессмысленно — супруга героя на самом деле давно мертва, и в капсуле летит её иссохший труп. Корпорация «Кейн» также останется безнаказанной.
* The Legend of Zelda: Majora’s Mask — пожалуй, одна из самых известных плохих концовок в играх. Если Линк на протяжении минуты не позовёт никого на помощь, то громадная жуткая луна врежется в землю и уничтожит планету целиком.
* Серия [[Metro 2033|Metro]] — в первой части канонической считается несчастливая концовка с уничтожением логова Чёрных. Во второй части штурм Д-6 может закончиться героическим самопожертвованием Артёма, который взорвёт весь комплекс. В третьей части Артём, если пережил штурм Д-6, может умереть от лучевой болезни, оставив свою возлюбленную Анну страдать в одиночестве.
* [[Dark Souls]] — собственно он уже настал ещё до начала игры, так как вы играете за ходячего мертвеца в мире свершившегося зомби-апокалипсиса. Все жертвы и усилия героев и злодеев сотен циклов Возжигания Пламени между 1-й и 3-й частями всего лишь переносили неизбежное на чуть более поздний срок, а финал третьей части даёт лишь два выбора — либо вы окончательно уничтожаете мир, либо заново запускаете время с момента финальной стадии Апокалипсиса.
* [[ The Dark Pictures Anthology: Little Hope]] — в одной из концовок Энтони совершает самоубийство выстрелом в висок
* [[Fallout: New Vegas]] — в принципе такая концовка для жителей Мохаве при победе Легиона Цезаря. Либо же её можно достичь, проходя линию за Независимость, при условии что Курьер вырезал все возможные поселения, перебил всех напарников, а самых отмороженных (Подрывников и Чертей) не тронул.
* [[Cyberpunk 2077]] — независимо от того, какой выбор сделает игрок в конце игры, Ви либо фактически умирает, уступая тело сознанию Джонни Сильверхенда, либо у него/неё остаётся не более полугода жизни к моменту окончания основного сюжета. Концовка Номада, по крайней мере, даёт призрачную надежду, что, возможно, есть шанс найти лекарство за пределами Найт-Сити, да и без этого вполне потянет на хороший плохой конец, а в других концовках Ви, по всей видимости, просто принимает факт скорой кончины как неизбежность
* [[Cry of Fear]] — в трёх концовках (из 4 возможных) главный герой игры, Саймон, совершает самоубийство, предварительно убив Софи, доктора Пурнелла или их обоих.
* Инди-хоррор «Unforgiving — A Northern Hymn» — некоторые игроки искали хорошую концовку, которая разработчиками предусмотрена не была (кто-то даже остался сильно недоволен этой иллюзией выбора). [[От плохого к ужасному|Начинается всё]] с автоаварии по вине героини, заканчивается серьёзным ранением {{spoiler|с добиванием}} для её брата, [[Чистилище|участью хуже смерти]] для неё самой и возможным началом Рагнарёка для всего мира. Даже если игрок знаком с фольклором-первоисточником и знает, что главгад, мягко скажем, недостоин доверия — сделать с этим ничего нельзя. Всё пошло сильно не так и ГГ катится по наклонной — исправить это также нельзя, остаётся только наблюдать за творящейся жестью (она наводит на мысли о [[Приключения в Комаляндии|коме]], [[Твист Найта Шьямалана|смерти в катастрофе и попадании в ад]] или [[Антиреклама наркотиков|онейроидных глюках]], но [[Слово Божие|разработчики]] сказали, что всё по-настоящему). Материалы к игре и некоторые намёки в процессе прохождения, конечно, дают понять, что ГГ не такой уж и хороший человек и заслужила наказание, но факта несчастливого конца это не отменяет.
** [[Педаль в пол|Жару]] добавляет отсылка в следующей игре студии. В отсылке говорится, что учёным удалось уничтожить главгада из предыдущей игры — [[Ужас у холодильника|до того, как он снял проклятие с предыдущей ГГ или после?]] С большой вероятностью одна [[День сурка|участь хуже смерти]] сменилась на [[Проклятие|другую]], ничем не легче.
* [[Never Again]] — в конце игры раскрывается, что девочка Саша на самом деле узница концлагеря, и её убили при попытке побега.
* Sissy Girlfriend Experiment — обе антиутопии, маскулинная и феминная, которые наступят, если герой решит покориться Хэнку или госпоже. В обоих случаях синтезированное вещество позволит превращать женщин\мужчин в бездумных биороботов, способных испытывать удовольствие только с хозяином\хозяйкой.
* [[Bendy and the ink machine]] — в финале становится ясно, что Генри Штейн [[Участь хуже смерти|застрял во временной петле и обречён переживать все ужасы снова и снова, безо всякой надежды на спасение]].
* [[Dead Space]] 3 — финал серии в высшей степени мрачен — Обелиски активированы и поток некроморфов захлестнул колонии, правительство пало перед напором юнитологов, Братские Луны сожрали население Земли, и похоже, что та же участь постигла и все человечество. Несмотря на все усилия Исаака и Карвера остановить кошмар, их дело потерпело крах.
** Ужаса происходяшему добавляет то, что такой конец отнюдь не был предусмотрен разработчиками. Студия планировала четвертую часть, где Элли, в качестве протагониста, должна была путешествовать по космосу и собирать выживших. Но посредственные продажи игры поставили крест на дальнейших планах и серию забросили на дальнюю пыльную полку. Недавно, впрочем, с нее таки смахнули пыль, так что, может, мы и увидим продолжение этой истории. Держим кулаки.
* The Final Station — Страж пал в результате диверсии, второе Посещение пришельцами идет полным ходом, протагонист-машинист лишается поезда, в пути домой заражается вирусом и в собственном доме на глазах дочери его, почти деградировавшего в темного монстра, убивает «просветленный» вирусом охотник, который обещает позаботиться о его дочери, сделав ее тоже «просветленной».
* [[Salt and Sanctuary]] — обе концовки, однако вторая может тянуть на [[Хороший плохой конец]]:
** «Власть» — {{spoiler| Вы становитесь новым Безымянным Богом, но остаётесь навсегда заточены в ловушку на острове без возможности выбраться и вынуждены продолжать цикл непрекращающейся войны.}}
** «Спасение» — {{spoiler| Вы всплываете посреди океана будучи единственным выжившим после кораблекрушения. Все люди с корабля, включая принцессу, мертвы, а шансов на ваше спасение ничтожно мало. Однако, благодаря вам цикл многовековой войны, может быть, наконец-то разорвётся.}}
* [[A Plague Tale: Requiem]] — если [[A Plague Tale: Innocence|первая часть]] заканчивается [[Плохой хороший конец|пусть и с горечью, но хорошо]], то вот вторая игра… Да, Амиция выжила. Да, она не сломалась и полна решимости помочь будущему Носителю и его Защитнице. Но цена… больше полугода немыслимых усилий девушки завершились крахом — её брат, последний живой член её семьи, на защиту которого она положила все физические и моральные силы, мёртв (причём в одном варианте концовки — самом напрашивающимся — убит самой сестрой). В ходе сюжета (включая первую часть) Амиция потеряла почти всех спутников (кроме Софии и, опционально — если Гуго был убит самой Амицией, иначе она просто не сможет больше видеть юношу — Луки). И в то же время в Европу уже пришла Чёрная смерть, а Макула никуда не делась, просто уснула в ожидании нового Носителя.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Kanon]]: в конце своей линии Макото умирает, так как она пожертвовала своей жизнью, чтобы превратиться в человека и снова встретиться с Юйти.
* [[Rewrite]] — концовки Сидзуру и Аканэ. Во многом потому, что конец света там всё-таки наступает.
* [[Ever 17: The Out of Infinity]] — хорошие концовки Такэси, если так их можно назвать. В концовке Цугуми герои находят подводную лодку, на которой решают спастись. К сожалению, та ломается… на глубине нескольких десятков метров. Так что герой вынужден совершить самопожертвование ради спасения любимой. Концовка Соры [[Воссоединиться в смерти|не лучше]].
* [[School Days]] — концовки «Нашим детям», «Происшествие», «Кровавая развязка» и «Шаг в пустоту».
* [[Doki Doki Literature Club!]] — именно так заканчиваются отношения героя со всеми девушками.
** Doki Doki Rainclouds — в этой довольно известной модификации под самый конец, казалось бы, даются два выбора — но каждый из них ведёт к тому, что Сайори вешается, лишь отличаясь дополнительной вставкой, если «передумать». В любом случае, через несколько секунд она всерьёз одумывается — и немудренно, что уже слишком поздно: сюжет ведь пытается не противоречить оригиналу.
* [[Crimson Gray]] — большая часть концовок. Всё-таки роман с психопаткой вряд ли мог закончиться по-другому.
* «[[Бесконечное лето]]»: плохая концовка рута Лены же! Толпы поклонников игры рыдали аки тринадцатилетние девочки при её виде. Притом это реально единственная ужасная и безысходная концовка из всех.
** «[[Бесконечное лето/7 дней лета|7 дней лета]]» — у каждого рута есть такие. Но педаль в пол выжимают бэд-энды Лены (ожидаемо) и, внезапно, Ульяны.
* [[Kara no Shoujo]] — педаль в Чистилище. ВСЕ концовки здесь несчастливые. В самом «светлом» варианте, единственном который можно подвести под [[хороший плохой конец]], Токо лишается рук и ног, а также половины внутренних органов и будет похищена оставшимся безнаказанным маньяком, но при этом главному герою удастся найти убийцу жены, а так же спасти жену друга с минимальными потерями. Про остальные концовки даже говорить не хочется — полная безысходность и обреченность с редкими проблесками светлых моментов.
* [[Fullmetal Alchemist|Fullmetal Alchemist: Bluebird’s Illusion]] — концовка Гордыни: Рой и Альфонс случайно были убиты Завистью при попытке защитить Эдварда, сам убитый горем и обезумевший Эд сражается с Кингом Брэдли, убивает его и умирает сам, из-за нечаянно устроенного им самим взрыва, Зависть относит его к Хоэнхейму, который возрождает Эда как гомункула Гордыню.
* [[Katawa Shoujo]] — несчастливые есть у всех, кроме Лилли Сато (с ней максимум нейтральная). Но наиболее запоминается игрокам плохая концовка рута Ханако (она внезапно переходит из отрешенности в бешеный гнев, признается, что ненавидит главного героя и Лилли за чрезмерную опеку и заботу, не дающую ей спокойно быть одной, и выставляет за дверь) и концовка одиночки (после философской пьянки с Кэндзи на крыше герой благополучно наворачивается с нее и погибает — к слову, единственная возможность гибели в игре)
* Mix Ore — что плохие, что истинные концовки. Шутка в том, что хотя бы в части плохих герой выживает, а вот во всех истинных погибает.
* [[Tsui Yuri ~Okaa-san ni wa Naisho da yo~|Tsui Yuri]] — плохие концовки, кто бы сомневался. В плохой концовке Футабы Итика открывает свои чувства перед сестрой, но в последний момент всё-таки решает убежать от них, видя [[инцест]]уальные отношения неправильными и бесперспективными. Проблема в том, что бедная Футаба, кажется, органически не способна отбросить любовь к Итике, поэтому всё больше начинает вариться в собственном безумии. Это выливается в то, что она насилует сестру, чтобы выбить у неё признание в любви. Когда же это не работает и Итика полностью отвергает свою сестру и её любовь, Футабу буквально переклинивает и она хватается [[Убийца любимых|за]] [[Дойти до самоубийства|нож]], чтобы устроить [[Воссоединиться в смерти|воссоединение в смерти]]. Концовка Итики не лучше: там Итика настолько зацикливается на Футабе, что вводит её в полную зависимость от себя, фактически превращая её в сексуальную рабыню. Когда это приводит к определённым неприятным последствиям, родители пытаются разлучить сестёр, и Итика, чтобы этого не допустить, решается на [[Сиротинушка|убийство мамы и папы]], которое маскирует под несчастный случай. В конце она запирает сестру дома в тёмной комнате, подальше от чужих глаз. И вроде бы героини остаются вместе, но к тому времени [[Разум не вынес|разум Футабы уже практически сломлен]], а Итика стала входить во вкус, обдумывая убийство двух своих подруг, задающих слишком много неудобных вопросов о пропавшей Футабе. Будущее героинь в этом случае туманно, но вряд ли это безумство может закончиться чем-то хорошим.

=== [[Музыка]] ===
* На такой ноте заканчивается альбом [[Sabaton]] «Carolus Rex». Что неудивительно: если первая часть альбома посвящена успешной [[Тридцатилетняя война|Тридцатилетней войне]] (выведшей [[ABBA, блондины и селёдка|Швецию]] в разряд великих держав), то вторая описывает [[Северная война|Северную войну]] (по итогам которой Швеция свой статус великой державы потеряла). Карл XII погиб странной смертью, заморские провинции навсегда потеряны, в стране голод, никому уже не нужная армия замерзает в норвежских горах. Собственно говоря, финальный трек носит понятное любому русскоязычному человеку без перевода недвусмысленное название «Ruina Imperii».
* [[Amon Amarth]] — «Embrace of the Endless Ocean». Главный герой освободился от рабства, восстановил свою честь. Но когда он возвращался домой, его драккар перевернуло штормом, и героя выбросило на пустой остров, где невозможно было согреть онемевшее от холода тело. В конце он так и говорит: «Отец, я умираю в одиночестве». Дополнительные очки к тропу: умер он не в бою, а значит, путь в Вахаллу ему заказан.
** На той же ноте заканчивается и альбом «Jomsviking». Главный герой уже близок к осуществлению своей мести, но не успевает — и погибает в бою.
* [[Ayreon]] же! Арьен Лукассен явно не любит хорошие концовки. «The Final Experiment» — ГГ никто не выслушал, Мерлин убил его, апокалипсис не предотвращён. «Into The Electric Castle» — половина героев погибла, а выжившие терзаются мыслями, что же это было. «Universal Migrator» — ГГ, он же последний человек на Земле, умирает, правда, его дух становится новым Вселенским Странником. «The Human Equation» — до сих пор неясно, либо это ГГ умер, либо весь сюжет оказывается не более чем симуляцией. «01011001» — см. Universal Migrator. «The Theory of Everything» — отец ГГ покончил с собой, сам ГГ впал в летаргию, Теория Всего открыта, но никто не может её понять. «The Source» — альфане спаслись от власти компьютеров, превратившись в Вечных, но в конце концов робот TH-1 снова захватывает власть. «Transitus» — ГГ погибает в самом начале, спасти свою возлюбленную ему не удаётся… ну хотя бы на том свете они воссоединяются.
** Сайд-проекты не лучше. «Lost in the New Real» — Мистер Л осознаёт, что «новая реальность» — всего лишь виртуальная симуляция, а от него самого остался лишь мозг, в который эту самую реальность и закачивают. И просит отключить себя от жизнеобеспечения. «The Gentle Storm» — Джозеф после долгой разлуки с женой возвращается домой, лишь чтобы узнать, что она умерла, оставив их маленького сына.
* Шведская группа Opeth очень уважает этот троп. Например, второй альбом группы — Morningrise. Концептуальный альбом, повествующий о герое, который хочет вернуть умершую возлюбленную, и ради этого готов отдать свою душу, заканчивается печально: герой добивается своего, но, встретившись с возлюбленной, узнает от нее, что она никогда его не любила.
* Pink Floyd — Final Cut. Финальная песня «Two Suns in the Sunset» описывает ядерную войну (ага, то самое «второе солнце на закате»).
* «Чайф» — песня «С войны» с альбома «Давай вернёмся». Герой, вернувшийся с войны, даже не смог попасть в свою квартиру, а в конце песни был убит в пьяной драке.
* [https://www.youtube.com/watch?v=1zRzl1d5vNU Клип] южнокорейской группы B.A.P на песню «One Shot». Педаль в пол: у клипа есть альтернативная концовка, которая как бы в утешение показывается сразу после гибели героев… но и она — сабж.
* «[[Ария (группа)|Ария]]» не любит этот троп. Она его обожает. С ходу: «Это рок», «Тореро», «Бивни чёрных скал», «Икар», «Герой асфальта» (впоследствии выясняется, что героя все-таки откачали), «1100», «Баллада о древнерусском воине», «Игра с огнём», «Прощай, Норфолк!», «Король дороги», «Дезертир», «Ворон» (оказалось сном… а может, и не совсем), «Тебе дадут знак», «Крещение огнём», «Палач» (в отличие от литературного первоисточника), «Твой новый мир», «Белый флаг», «Последний закат», «Кровь королей» (попахивает [[Хороший плохой конец|оптимизмом]]), «Свет былой любви», «Бегущий человек»… Хотя некоторые пункты сомнительны:
** «Тореро» — герой пока еще жив, но его ремесло рано или поздно доведет его до кончины.
** «Баллада о древнерусском воине» — родная земля отбита, хоть герой и погиб. Это, скорее, хороший плохой конец; или даже плохой хороший конец — победа омрачена принесенными жертвами.
** «Игра с огнём» — сам Князь тьмы признает мастерство скрипача, а его смерть и так историческая действительность.
** «Палач» — у пророка появился крайне фанатичный последователь, взявший его дело в свои руки. Но, если он начнет высказываться о своем «откровении» прямо, долго явно не протянет.
** «Король дороги» — строчки «И днем, и ночью я пил не мало за призраков шоссе» как бы намекают, что герой выжил, но поминает своих друзей, которые в такой же ситуации сгинули.
** «Кровь королей» — легенда о [[Король под холмом|короле под холмом]] несёт всё-таки надежду, что если с Британией будет беда, Артур вернётся. По такой логике воплощением Артура были и Фрэнсис Дрейк, и Горацио Нельсон, и герцог Артур (!) Уэлсли Веллингтон, и Дэвид Ллойд Джордж, и Уинстон Черчилль.
** «Закат» — аналогично примеру Pink Floyd выше, даже некоторые идеи, прямо сказать, пересекаются. Здесь, конечно, нет прямого указания на неожиданный ядерный взрыв (как, впрочем, и у Pink Floyd данный смысл подан весьма иносказательно), но что это за солнечный свет такой, от которого плавится стекло? «Тени снов в углах…» — не те ли самые тени Хиросимы? Учитывая, что альбом, где вышла эта лирическая и безобидная на первый взгляд песня, называется «Генератор зла», то напрашивается мысль, что закат-то непростой, и все сооружаемые человечеством замки в облаках реально могут в один миг растаять.
* В целом, сюда подходят многие песни в жанре Дум-метал.
* «Queen» — «Bohemian Rhapsody». Несмотря на уговоры главного героя, текст вместе с клипом прозрачно намекают, что герой в итоге застрелился.
* «Nena» — «99 Luftballons»: в оригинальном немецком тексте комичный инцидент становится причиной 99-летней войны, в которой нет победителей. В английском варианте эффект сильно смазан из-за за не самого удачного перевода, пусть даже от самих авторов.
* Король и Шут — «Любовь и пропеллер»: «И воскликнул он: „Милая, сюрприз!“. Но вдруг заглох его пропеллер..»
* E ve — Tokyo Ghetto. Внезапно возникшая будто мираж любовь героя в городе монстров сама оказалась преследовавшим его монстром и, переродившись в гигансткую гусеницу, сжирает обессиленного героя.
* Почти все песни Виктора Петлюры.
* Да и в целом шансон, как жанр: Михаил Круг — Роза, Крестовый туз — Блондин и т. д.
* Knorkator, песня «Ich bin der Boss» — пародия на желание многих авторов устроить несчастливый конец просто потому, что счастливый кажется им слишком попсовым. Вся песня — тот еще абсурд ради абсурда, и уличенный в этом Создатель даже честно признает, что написал редкую чушь, которая сойдет разве что за би-сайд на компакт-диске, а когда герои после этого предлагают ему закончить ее хэппи-эндом, он в ярости отказывается, назвав счастливый конец «мейнстримовым дерьмом», и заканчивает песню дьяволом из машины — ни с того ни с сего падает бомба, которая не взрывается, но все умирают.

{{Nav/Endings}}

Ремейки советского кино

2025-07-08T00:55:16Z

128.12.122.196: Бэд таки выпустил обзор...

{{Вкратце|Советские (мульт)фильмы невозможно ''корректно'' продолжить или «перепеть», а пробуют — выходит «Какая гадость эта ваша заливная рыба!»}}
{{Вкусовщина}}
{{Video|vO3Wpq7wrLI|Обзор [[BadComedian]] на [[парад головорезов|парад ремейков]] сказок}}

{{Q|И здесь ровно такая же история, потому что Каха и Серго, этот канал — это же люди, подписанные на этих героев. И мы этих героев взяли, взяли всю эту банду — Музыку. Ведь по большому счету, что такое «Каха»? <...> Это Шурик, который приезжает в Сочи изучать местный фольклор и знакомится с Кахой, с Серго, изучает их жизнь.|Создатели известного фильма о кавказских гопниках}}

{{Q|Ипполита сыграет азиат, а героиню Лии Ахеджаковой - афроамериканка: В США снимут ремейк «Иронии судьбы»|"Комсомольская правда", 16 апреля 2021. Режиссёром стал печально известный Вайсберг.}}

{{video|rMCs8oCcX3A|Николай Гринько об одном из образцов явления}}
Эта статья посвящена как собственно [[ремейк]]ам, так и [[сиквел]]ам (которые зачастую [[Сиквел-ремейк|представляют собой замаскированные ремейки]]). Что это за звери такие?

Вот есть у нас фильм, снятый ещё до перестройки (часто задолго до), полюбившийся зрителям, многократно пересмотренный, песни из которого пошли в народ, а диалоги были [[Растаскано на цитаты|разобраны на цитаты]]. И есть [[МТА|режиссёр]], который мечтает о славе мэтра. Или, как вариант, сам автор на старости лет решил повторить успех своего детища, сделанного в период расцвета творческих сил. Получается… В общем, неважно получается.

Виктор Мараховский такие фильмы называет «[https://web.archive.org/web/20211028132830/http://www.odnako.org/blogs/destalinizaciya-sovetskih-komediy-k-rimeyku-dzhentlmenov-udachi/ турбо-рязановскими]»<ref>Ранее Мараховский обозначил политическую идеологию «[https://web.archive.org/web/20200205130551/http://www.odnako.org/blogs/o-prestupleniyah-turbo-tolkinizma-k-filmu-grani-budushchego/ турботолкинизм]» — вера, что политический режим упирается в одного «[[Тёмный властелин|тёмного властелина]]», и уничтожение этого властелина [[Революция по-детски|приведёт к падению режима]]. И объясняет, откуда у него выросли ноги — это последствия идеологической борьбы с СССР.</ref>. Дело в том, что традиционно в главные роли советского кино брали персонажей, которых было за что уважать. Переломили традицию фильмы Рязанова — «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]», «[[Гараж (фильм)|Гараж]]» и прочие. Они описывают жизнь настоящих [[Антигерой|антигероев]] (например, в «Иронии судьбы» напился — и нашёл судьбу) и даже стали предвестниками [[Чернуха|чернухи]]. Ремейки либо опускают нравственные силы героя ниже плинтуса, либо делают приключения вынужденными (например, полиция прессует).

По мнению экспертов, такие фильмы снимают из двух побуждений: ностальгии и потери сценарной школы. По части ностальгии часто получается фильм, [[Промах с аудиторией|ориентированный вообще ни на кого]]: молодых людей, главных посетителей кинотеатров, такие фильмы не интересуют, а старые не понимают конфликта и проблематики<ref>https://web.archive.org/web/20121008071759/http://mnenia.ru/rubric/culture/sovetskoe-kino-ispytayut-na-prochnost/</ref>. Со сценарным кризисом Шахназаров отмечает нехватку идей, а Олег Иванов, директор аналитической компании — неспособность превратить идею в сценарий. Искусствовед Олег Аронсон считает, что успех таких ремейков зависит от успеха фильма-прообраза — в отличие от «настоящих» ремейков, которые снимают, когда прообраз основательно забыт.

Кроме ремейков, есть новые экранизации старых книг. Они подсознательно воспринимаются как ремейки, да и рейтинг пониже: так, у [[Шерлок Холмс/Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона|фильмов Масленникова]] на IMDB оценка 8,1…8,9 (очень хорошо), а у многосерийного фильма [[Шерлок_Холмс/Другие_произведения#«Шерлок_Холмс»_(2013_г.)|«Шерлок Холмс»]] (2013) — 6,2 (средне). Но даже это контрастирует с настоящими ремейками — у большинства оценка меньше 5; хорошо (7+) только у «Экипажа» (2016). Не удивительно, что у большинства ремейков сборы оказались незначительными и не покрыли даже малую долю бюджета.

== Примеры ==

=== [[Кино]] ===

==== Ремейки ====
* «Королева бензоколонки 2» (2005). Несмотря на двоечку в названии, это не сиквел, а убогий украинский ремейк «Королевы бензоколонки» (1962). Первоисточник не претендовал на какие-то особые высоты (постановку начинал малоодарённый Н. Литус, и её в итоге пришлось «вытягивать» Алексею Мишурину), но старый фильм по крайней мере знают и любят: как-никак Румянцева, пусть и в очередной роли «возрастной травести». А ремейк забыли уже в ближайшие годы после его выхода.
* «[[Теперь в современности!|Карнавальная ночь 2, или 50 лет спустя]]» (2007)<ref>Кстати, оригинальная «Карнавальная ночь», своеобразный чемпион по различным продолжениям и [[спин-офф]]ам: ещё в советское время появились фильмы «Старый знакомый» (о дальнейших приключениях товарища Огурцова) и «Комедия давно минувших дней», где есть камео лектора в исполнении Сергея Филиппова. А за десять лет до вышеназванной второй части появилась другая «Карнавальная ночь 2» от Евгения Гинзбурга, по сути, ремейк (и по совместительству капустник), где действие перенесено в 1990-е, с соответствующими шутками.</ref>. Сам фильм — ниже всякой критики ([[Уже не торт|даже не верится, что его поставил тот же самый Эльдар Рязанов, что и давнюю первую часть]]). Но вскоре после начала в фильм вставлена блестящая [[пародия]] на «русский шансон»: «Я калиточку открыл, Пёс под ноги кинулся, Дом родной меня забыл… Мама, я „откинулся“!». Увы, больше похвалить нечего. Финальная растянутая сцена «музыкально-поэтических откровений от старых друзей-актёров» явно задумывалась Рязановым как [[катарсис]] — но вызывает только чувство недоумения и неловкости.
** Сергей Безруков, когда хочет (и когда ему попадается толковый режиссёр), умеет играть хорошо. Но здесь он просто убог.
** [[Приняли за гея]] — троп намеренно привнесён и [[Подсветка|подсвечен]]: Денис (С. Безруков), закрыв глаза, сказал: «Ну поцелуй же меня!», думая, что рядом стоит Лена — а рядом стоял гей, который с удовольствием выполнил просьбу, да ещё и сказал что-то нежное.
* «[[Человек с бульвара Капуцинов|Человек с бульвара Капуцино'''к''']]» (и одновременно [[спин-офф]], 2009). [[Тень режиссёра|Снимала всё та же Алла Сурикова (хворала она, что ли?), сценарий писал все тот же Эдуард Акопов (пьян он был, что ли?)]], даже на главные роли взяли в целом небесталанных дочерей скончавшегося Андрея Миронова (правнучка Джонни Фёста) и Михаила Боярского (сыгравшего в крошечном эпизоде)… а вышел настоящий ужас и достойный пример плохого кино 2000-х. Это уже не вестерн (таким и не задумывался). Но это и не кино про «новых русских братков», и не [[пародия]] на таковое. Это просто «забыть, как страшный сон». На «Кинопоиске» имеет рейтинг 1,2 из 10.
** Фильм задумывался как стёб над российским кинопроизводством. Правда, это — невообразимо тупой и гнусный стёб над <s>невообразимо тупым и гнусным</s> кинопроизводством. Молодая проститутка (персонаж), прямо в кадре посреди диалога потянувшаяся сделать минет продюсеру (её пришлось удерживать за плечи) — в комплекте. Фильм снят при поддержке Министерства культуры. ''Культуры'', Карл! А не прачечной.
* «[[Служебный роман (фильм)|Служебный роман]]. Наше время» (2011). Режиссёр Сарик Андреасян ведёт себя совсем как [[Тошнотворная суперсила|царь М*дас из анекдота]]: до чего бы он ни дотронулся — материал превращается в… «[[Упростили и опошлили|не золото]]». А ведь актёры из кожи вон лезли, стараясь сыграть «современно», «душевно» и даже «сатирически»… И какие актёры! Ходченкова, Зеленский (в ту пору ещё не президент), Башаров, Охлобыстин! Удивительно, но и Павел Воля вполне органичен в роли лже-гея. Однако первоисточник опозорен: переносом действия в современный бизнес-офис; дебильным сценарием и соответствующей режиссурой; диалогами вроде « — Уберите руку с моей ЭТОЙ… — Да нет у вас никакой ЭТОЙ!» И сам факт замены чудесной секретарши Верочки на секретаря-мужчину (лже-гея, метросексуала) — тоже позор.
** [[Приняли за гея]] — секретарь начальницы (П. Воля) манерен, кокетлив, эмоционален, эксцентричен, помешан на моде и постоянно ведёт нежные разговоры по телефону с каким-то «Барсучком». Весь офис уверен, что Барсучок — это его любовник… {{spoiler|И только в финале выясняется, что «Барсучок» — это прозвище его '''[[Сэм — девушка|любовницы]]'''.}}
** [[Ты уволен]]. [[Маленький человек|Новосельцев]] (В. Зеленский) врезал [[Самоуверенный мерзавчик|Самохвалову]] (М. Башаров) [[Удар ниже пояса|по яйцам]]. Было за что. Тот, перетерпливая боль, мстительно процедил: «А вот за это ты уволен». Но присутствующая при том Калугина (С. Ходченкова) остудила самохваловский пыл, напомнив ему, что он не директор, а замдиректора, и потому никого увольнять не вправе.
*** Здесь ещё и попытка отыграть американское правило Fire at Will в российских реалиях. Само[[клюква]], короче.
* «Джентльмены, удачи!» (2012). [[Джентльмены удачи|Оригинал]] был тонок и талантлив даже в откровенно фарсовых, потенциально пошлых сценах. Ремейк пошл, туп, неестественен и балаганен даже в сценах, которые сам Бог велел снять талантливо. Пожалуй, худший ремейк советской комедии (до появления следующего пункта).
** Сергей Безруков убог и тут. Впрочем, его жена считала иначе, кинув клич фанатам актёра, чтобы они накручивали рейтинги данному творению на КиноПоиске. Помогло: рейтинг стабильно замер на уровне трех из десяти, хотя по-хорошему должна стоять единица.
** [[Артефактная броня]] — доспех «Золотой Воин». Был бы артефактным только в историко-культурном смысле, если бы не остановленная им пуля из современного пистолета (причём доспеху она ничуть не повредила). А так получился полноценный [[доспех неуязвимости]].
** [[Урон по одежде]] — финальная сцена битвы Трёшкина и Смайлика на заводе, в ходе которой одежда главного героя была полностью изорвана ножом бандита, но сам аниматор уцелел, додумавшись {{spoiler|надеть под неё [[Лёгкое золото|золотую]] [[Непрактичная броня|броню]] - ту самую, [[Макгаффин|из-за которой всё и началось]]}}.
* «Кавказская пленница!» (2014). Тупо [[Плагиат|покадровая пересъёмка]] оригинала с отвратительно бездарными (и талантливыми<ref>Например, Н. Добрыниным.</ref>, но здесь [[сарказм|гениально изображающими бездарностей]]) актерами. Непонятно одно — зачем?! Ведь есть замечательный [[Фильмы Гайдая/Кавказская пленница|оригинал]]!
** Судя по личности режиссера, который был пойман за мошенничество в области продюсирования, то задача фильма была простая — за минимально возможный бюджет снять фильм на «простую» для финансирования тему («осовременить непонятный для молодежи фильм»).
** А оно впоследствии ещё и типа-сиквелом обзавелось — «Иван Васильевич меняет всё!» (2023), с другим как-бы-актёром Карибидисом (уже не Шаракоисом) в роли как-бы-Шурика. [[Сарказм|Какое счастье]], что на сей раз поделка — исключительно телевизионная, и как бы несерьёзная, новогодняя! Замечены даже попытки в «[[Оммаж|почтительную, любовную]]» [[Пародия|пародию]] на первоисточник, [[Теперь в современности!|в современном сеттинге]]. Но всё равно как-то немножко противно. Кто не может сделать совсем своё — тот [[Упростили и опошлили|опошляет]] чужое, да ещё классику.
* Ремейк «Веселых ребят» со смайликом в названии (2014). Иван Дорн, снявшийся в ЭТОМ, прямо называет фильм «говном» и [[Не хочу об этом вспоминать|стыдится своего в нём участия]]. Чья-чья перед нами продюсерская работа? Валерия Тодоровского?! (Его режиссёрские работы — «Страна глухих», «Стиляги», «Оттепель».) Увы, даже он не спас фильм…
** И первоисточник-то 1934 года был не фонтан и не всеми оценивался одинаково (Эйзенштейн на просьбу «Сережа, помоги Александрову „вывезти“ постановку» ответил «Я не ассенизатор, говно не вывожу»). Но хотя бы культовый статус им вполне заслужен. А тут…
* В 2015 планировался также «Василина Ивановна меняет профессию». Но после «Кавказской пленницы!», по всей видимости, [[Третий том «Мёртвых Душ»|решили не снимать]]. <s>И слава всем богам.</s>
** Зато [[Кино и немцы|ремейк]] фильма «[[А зори здесь тихие...]]» успешно вышел. Но лучше бы не выходил.
* «Убежать, догнать, влюбиться» (2016) — о ужас, ещё один ремейк «Кавказской пленницы»! (Да сколько ж можно-то?..) Но на этот раз не «почти покадровый», а очень вольный и отдалённый. Сделан поприличнее, снят более талантливым режиссёром, сценаристы тоже не настолько глупы, и даже сам Этуш согласился предстать в камео сильно постаревшего Саахова… Но всё-таки досмотреть до конца трудновато, и в голове всё время вертится мысль: «Гора родила мышь». Столь непритязательный юмор явно не стоил таких гигантских усилий. И на полтора часа с трудом растянуто (для весёлой короткометражки сценарная задумка была бы в самый раз).
* «Подкидыш» (2019) — украинский ремейк одноимённого фильма 1939 года (это где Раневская говорила «Муля, не нервируй меня!»). М-да, Инге Оболдиной гораздо больше идёт роль ильфопетровской Варвары Лоханкиной-Птибурдуковой (которую она сыграла в телесериале Ульяны Шилкиной), чем попытки «перераневскить Раневскую»…
* «Непосредственно Каха», позиционируемый как ремейк комедий о Шурике, приехавшем в Сочи изучать местный фольклор. Хотя по-хорошему тут только позиционирование, явно сделанное эпатажа ради.

==== Сиквелы ====
Большинство из них — так называемые запоздалые [[Сиквел-ремейк|сиквелы-ремейки]], то есть формально сюжет продолжен, а фактически — повторён много лет спустя с самими постаревшими героями или их потомками.
* «Ирония судьбы. [[Мягкий перезапуск|Продолжение]]» Тимура Бекмамбетова (2007). Чего-чего? Господа Слаповский и Бекмамбетов, [[вопиющий неканон|вы хотите нас уверить]], что после всех нежных объятий Надя «[[Перевернуть финал в сиквеле|опомнилась]]», отвернулась от нищего докторишки Жени, вернулась-таки к богатенькому внешторговцу Ипполиту, а Женя помирился с Галей?! И спустя много лет старик Ипполит красуется перед постаревшим Женей и дразнит его «неудачником»? А Женя и Надя сошлись только после этого, тридцать лет спустя?..
** Попытались сделать [[бонус для фанатов]]: сын Лукашина едет рядом с всё тем же недовольным пассажиром (на которого в первой части всё заваливался спящий Лукашин), и [[камео|в роли пассажира опять Эльдар Рязанов]]. Увы, это выглядит притянутым за уши («смотрите, у нас сиквел, правда-правда!»)
** Надо было видеть, с какой НЕНАВИСТЬЮ ругали Рязанова, давшего добро на этот сиквел… «Продался!» — таков был общий глас.
** [[Легко пьянеет]] — протагонист не только пьянеет с одного глотка, но и [[Педаль в пол|вообще]] проваливается в сон, и может, как говорит, [[Педаль в асфальт|даже умереть]].
** [[Ненавидит праздник]] — по словам Нади-младшей, Ипполит. Вариант можно назвать трагикомическим.
** [[Парадокс славы]] — такой же мир, как реальный: с тем же Путиным и той же рекламой Билайн… Однако на столах до сих пор стоит заливная рыба, которую в реальности старый фильм успешно вывел из общего употребления, и когда главный герой комментирует, что это «очень вкусно», главная героиня с матерью только переглядываются.
** [[Символическая эрекция]] — когда Хабенский целует Боярскую, пробка из шампанского на столе вылетает и шампанское брызжет.
* «2-[[Асса]]-2» того же Сергея Соловьёва (2008). Могло получиться. Но, увы, не вытянуто. Да и нудновато.
* «[[Три мушкетёра|Возвращение мушкетёров]], или Сокровища кардинала Мазарини» того же Георгия Юнгвальд-Хилькевича (2009). Тысяча чертей, а ведь могло получиться! Но надуманность некоторых приёмов, наигрыш в некоторых сценах, несбалансированность сценария, неясность жанра, слишком резкие отличия от эстетики первых трёх частей (а в сокращённых версиях и [[эффект Йетса]]) — погубили этот мини-сериал…
* «[[Не бойся, я с тобой!]] 1919» того же Юлия Гусмана (2013). М-да, это послабее будет, чем первая часть, несмотря на старых актёров… По существу, как ни странно, в том числе и из-за этого — всё-таки поставить на роль мастера боевых искусств 82-летнего (!) Льва Дурова, который в том же году сломал шейку бедра (!!), и заставлять его еще играть в боевых сценах (!!!) редкий садист решится.
** [[Не знает матчасти]] — хоть бы проконсультировались сперва у япониста какого! Когда Рустам называет своего учителя Саныча «сэнсэй» — тут всё нормально: «наставник». Но сценарист заставил Саныча в ответ назвать Рустама «сэмпай», и Лев Дуров (а ещё каратист IRL!) на это согласился, якобы это «при любом контексте значит „лучший ученик, помощник мастера“». Ан нет. Какое позорище… Ведь «сэмпай» — это на самом деле всегда обращение младшего к НЕ ОЧЕНЬ старшему, это «старший мой товарищ» при разговоре '''между учениками'''…

==== [[С прикрученным фитильком]] и/или [[зигзаг]]ом ====
* «1812: Уланская баллада» — получился какой-то [[Химера|винегрет]]:
** Название, фамилия одного из улан {{spoiler|Го'''ржевский''', кстати, сыгран опять Безруковым и опять убого}} и [[Королева бреется|действия]] главного героя — отсылка к «Гусарской балладе».
** Песня «Я люблю кровавый бой» стырена из фильма «Эскадрон гусар летучих».
** Сама тройка улан откровенно напоминает персонажей «Трёх мушкетёров» Юнгвальд-Хилькевича.
** Сюжетные линии отсылают к «[[Гардемарины|Гардемаринам]]» и «[[Неуловимые мстители|Короне Российской империи]]» вдобавок.
** Всё это приправлено [[браунизация|браунизацией]]<ref>Вся линия со шпионажем и предательством де Витта — полная чушь, ничего не имеющая с реальностью войны 1812 года.</ref> и [[анахронизм]]ами. А про «Бородинское сражение» и вовсе хочется промолчать. Но всё это ещё можно было бы простить или хоть как-то объяснить, но этот фильм — всё, что сняли к 200-летию [[Наполеоновские войны|Отечественной войны]] 1812 года (а премьеру и вовсе хотели приурочить к 200-летию само́й Бородинской битвы).
* «Тот еще Карлосон!» — то ли ремейк советских мультфильмов по книгам [[Астрид Линдгрен]], то ли новое видение сюжетов этих самых книг. Получилось «[[Детям это смотреть нельзя!]]». А как же иначе, если режиссером выступил уже упоминавшийся Сарик Андреасян:
** Невероятно тупые диалоги и бездарные шутки.
*** Особняком стоят пародия на «Сумерки» (в 2012 году, когда вышел фильм, это уже было петросянством) и на редкость убогое [[На тебе!]] — главный герой на вопрос, знает ли он Роберта Дауни-младшего, отвечает нечто вроде: «И старшего знаю, и младшего, у них вся семья такая!»
** Нелепый, тупой сюжет, слабый даже для детского фильма.
** Тонны, нет, мегатонны похабного юмора про гомосексуальность, место у параши и тому подобные вещи. Например, торт с надписью «[[Наша Russia|…ГЕЮ МИХАЙЛОВИЧУ]]». Отсылки к Нашей Раше в фильме для детей — это же [[Сарказм|так смешно]]!
** Скрытая реклама. Журнала Playboy, презервативов, стриптиз-клубов и [[поджог, убийство и переход на красный свет|гаджетов]]. Этим вещам точно место в детском фильме?
** Главный герой учит Малыша убивать птиц, пускать газы, снимать с других штаны… Под злорадный, гадкий собственный хохот. Он точно сказочный человечек или злобный маньяк? Или он коварный дьявольский гоблин под видом доброго гнома-помощника? Хотя и исконный Карлсон тоже был, мягко говоря, не святой…
** Про игру актеров даже писать не хочется — ужасны все, даже великий О. Табаков. Как он вообще согласился участвовать в этом маразме?
** В итоге имеем редкостный бред, рассчитанный непонятно на кого — для взрослых это слишком тупо и похабно, детям показывать не стоит из-за жестоких сцен и опять же похабщины.
* Условно — новая экранизация повести Б. Васильева «[[А зори здесь тихие…]]» Р. Давлетьярова (2015). Хотели сделать историю более понятной молодому поколению, [[Кино и немцы|получилось как всегда]]. Это смешно: режиссер признавался, что ни он сам, ни актеры никак не могли понять, за что их герои воюют. Так зачем снимать?!

== Редчайшие примеры условно годных ремейков/сиквелов ==
''В этом разделе приведены '''относительно''' хорошие поделки — такие, что их, при всех их недостатках и при всей их несравнимости с первоисточниками, всё же никак нельзя (по совести) поставить к тому позорному столбу, которым является вся предыдущая часть статьи.''
* «Розыгрыш» (2008, постановщик А. Кудиненко) — ремейк фильма «Розыгрыш» 1976 года (постановщик В. Меньшов). Похожая история, но действие перенесено в современную российскую школу. Актёры отработали хорошо, некоторые образы не менее ярки, чем в первоисточнике. Можно было в целом сделать и получше… Но и так сойдёт, особенно в сравнении с примерами из начала статьи.
* «Экипаж» (2016, постановщик Н. Лебедев) — сиквел-спинофф [[Фильм-катастрофа|фильма-катастрофы]] «Экипаж» 1979 года (постановщик А. Митта). Режиссер [https://www.youtube.com/watch?v=UWCSninmk7M усиленно открещивается от ярлыка «ремейк»]. Сорок лет спустя… Имеется [[бонус для фанатов]]: персонаж из первой части теперь не стюардесса, а начальница.
** И ещё одно [[камео]] в тех же целях: Александр Митта (в титрах не указан) играет роль работника аэропорта Внуково.
** Лётчики и инженеры предъявляют «заклёпочной» части фильма серьёзные претензии ({{spoiler|которые можно перечислить в примечаниях, если кто-то разбирается в вопросе}}). Но они в своё время адресовали такие же претензии и первому фильму, что не помешало ему стать чемпионом советского проката. Licencia poetica! Массовое искусство имеет право пренебречь «заклёпочным правдоподобием» — {{spoiler|как, например, автор историко-приключенческого романа, какой-нибудь Дюма, вправе вольно обходиться с историческими событиями}}. Если заниматься узкоспециальными придирками — «идиотичной» покажется большая часть всего жанрового кино. Впрочем, придирки подобного рода («У него гранаты не той системы!») весьма популярны.
*** Но есть очень серьёзные претензии, которые возникнут у любого, помнящего первую часть. Вы помните, КАК обморозился персонаж, вынужденный покинуть салон? А он ведь был одет во сто шуб. А в ремейке персонажи в лёгких рубашечках на холод внимания не обращают. Вы помните, как ему приходилось бороться с потоками воздуха? А в ремейке целые гондолы из самолёта в самолёт переправляют, словно бы два самолёта статично в пространстве зависли. Чего уж там о заклёпочках думать, если фильм весь выглядит так, будто бы оригинал не существовал никогда?
*** Лётчики и инженеры? Претензии к заклёпочной части? Любой человек, хоть раз в жизни поинтересовавшийся, а что такое самолёт, назовёт творящееся на экране [[Публика — дура|запредельным]] [[Браунизация|идиотизмом]]. Попробуйте высунуть башку в окно тачки, которая едет на скорости больше 80 км/ч. Пассажирский самолёт летит со скоростью в 700. Уже не говоря о температурах на высоте. (В оригинале командир обещает снизиться и скинуть скорость — на пределах будет −10С и 400 км/ч. В самый раз для человека в рубашечке.) Увидев единственный раз сцену перегрузки пассажиров, автор правки при упоминании названия этого недоразумения испытывает единственное желание: немедленно <s>выпить</s> плюнуть. Это к оригинальному фильму были вопросы по заклёпочной части, да и не очень верится, что можно вообще остаться в живых после частичного вылезания из самолёта даже в ста шубах, обмазавшись жиром и в горнолыжных очках, и даже если подопытного очень крепко привяжут, чтобы не сдуло мгновенно. Но, по крайней мере, сцена отдирания одежды от тела довольно успешно [[Подавление недоверия|подавляет недоверие]]. Собачья чушь образца 2016-го никаких вопросов уже не вызывает.
** [[Исландская правдивость]]: Зинченко после финального разговора с акционером авиакомпании, которому Гущин за курение на борту и непроходимое хамство попортил фотокарточку, в воспитательных целях сообщает младшему коллеге: «Пришлось за тебя извиняться», но умалчивает, за что конкретно. {{spoiler|А извинялся он за то, что не дал хаму по лицу лично.}}
** [[Не мужское это дело]] — пилот Алексей [[козёл|козлит]], демонстративно обращаясь к бортпроводнику Андрею в женском роде, потому что «стюардесса — женская профессия».
** «[[Я богатый, мне всё можно]]»:
*** Акционер авиакомпании, будучи VIP-пассажиром, начал курить на борту и хамить стюардам. За что получил в дыню от пилота Гущина. Правда, потом Зинченко извинялся за младшего коллегу… за то, что лично не врезал оборзевшему пассажиру.
*** Генерал, который загрузил на самолёт два дорогущих автомобиля, невзирая на угрозу перегрузки, а затем, уже в небе, приказал выбросить контейнеры с гуманитарной помощью. Всё тот же Гущин в ответ выбросил один из автомобилей.
* «[[Звезда (2002)|Звезда]]» 2002 года — военная драма того же постановщика: получилось намного более [[Темнее и острее|суровое]] и драматичное кино, нежели прилизанный советский оригинал с [[Боливийский финал|открытой концовкой]].
* «Т-34» — ремейк не самого известного советского фильма «Жаворонок». Вышло как минимум не хуже. В чём ремейк однозначно выигрывает: намного лучше раскрыты характеры персонажей, лучше подана мотивация, появился харизматичный антагонист, по матчасти фильм гораздо достовернее. Немножко [[кино и немцы|кина и немцев]] добавили в развязку, но в дозировке, строго прописанной диетологом для красивого финала. Концовка оригинального фильма куда мрачнее.
** Да, да, «не хуже», сценой рукопожатия с идейным нацистом ремейк однозначно выигрывает, дух времени, йопта…
*** Идейность указанного нациста на взгляд автора правки несколько преувеличена, он скорее тянет на «рыцаря крови» пополам с «достойный противник» и «злодей по должности», ибо откровенные зверства (если они по фильму за ним были и если за таковые не считать угрозу расстрелять переводчицу) в кадр (вроде) не попали, опять-таки можно пофилософствовать на тему кто <s>на ком стоял</s> кому руку жал — тут скорее не наш зауважал нациста, а нацист признал, что унтерменш — всё-таки менш без всяких унтер и просто достойный соперник, которому не стыдно проиграть. В конце концов, будь он реально идейным нацистом, он бы утащил главгероя с собой, нет?
**** С этим нацистом собственно мало что понятно. Зачем-то пошел в СС, организацию, которая не просто элитная часть армии, а насквозь идеологизирована. За речи в духе «Мне не важна идеология!» (?) оттуда, как минимум, выгнали бы пинками.
** [[Кино и немцы]] во всей красе представлены при показе концлагеря, пополам с [[Эти тупые нацисты|этими тупыми нацистами]]. А все из-за того, что авторам приспичило вывести главного героя эдаким супергероем из комиксов, который может до бесконечности не колоться на допросах, благодаря чему немцы так и не сумели выяснить даже его имя, устраивать новые и новые побеги из концлагерей и демонстративно молчать в лицо высокопоставленному нацисту под дулом пистолета, а нацисты его за это не то что не казнят, а даже не изувечат. Неудивительно, что среди выбранных героем в экипаж танка-живой мишени кандидатов, один прямо заявляет, что бежать из такого концлагеря не хочет. А главный антагонист без особых причин начинает считать протагониста чуть ли не кровным братом не после охоты за сбежавшим танком, а чуть ли не сразу после боя в прологе фильма. Конечно, от «„Форсажа“ на танках» глупо требовать последовательности в логике повествования, но получилось нечто на уровне «Крепкого орешка» с Румянцевой и Соломиным. И даже тот фильм был органичнее, чем этот.
* «Игла. Remix». Допиленная версия классического фильма Рашида Нугманова. Снята им же. Вместо полу-любительского боевика последних лет СССР с Живой Легендой в главной роли — сюрреалистичное нечто с рисованной версией Бессмертного Цоя. С одной стороны — смотреть можно, с другой — сильно на любителя.
* «Дорога на Берлин». Фильм многие считают ремейком «Двое в степи» (1963) Анатолия Эфроса. На самом деле оба фильма сняты по одноименной повести Эммануила Казакевича, причем «Дорога на Берлин» многое изменила и добавила эпизодов от Константина Симонова. Фильм 1963 г. был весьма невзыскательным, от театрального режиссера, не прославленного ни одним фильмом, с очевидной малобюджетностью, без громких актеров (кроме молодого Льва Дурова в эпизоде) и в целом выше забытого середняка не поднялся. Новый фильм тоже известности не получил, но сделан с заметно большим бюджетом, старанием и драматизмом и действительно показывает, что такое война. И да, большинство штампов из раздела «[[Кино и немцы]]» тут отсутствуют.
* Индийский (!) ремейк «Иронии судьбы» под названием «[[w:Я люблю Новый год]]». Ему не место на доске позора: внезапно вполне годный перепев, даже более чем. Женя Лукашин был самбист — а тут, как принято в Индии, его аналог знает какой-то рукопашный бой, и знает недурно (но это тоже выясняется только в очень короткой сцене). Ипполит в оригинале был менее однозначен, ему можно было даже посочувствовать — а тут его аналог гораздо гаже: наглый, грубый, тираничный, [[Я богатый, мне всё можно|уверенный, что деньги — универсальная выручалочка]], нарциссичный [[социальный дарвинист]]. Хоть он поначалу и [[лицемер|косит]] под милого и душевного — не приходится сомневаться, что героиню в браке с [[Домашний тиран|ним]] ждал бы самый настоящий кошмар.
* «Бременские музыканты» (2024) — фильм с живыми актёрами, ремейкирующий классические мультфильмы Ковалевской и Ливанова. С переосмыслением, то есть это явно параллельная вселенная, и не только потому, что вместо Кота Кошка. Не лишено достоинств (некоторые из зрителей даже закричали: «О, наконец-то традиция давних наших киносказок мало-помалу стала возрождаться!»). Но одновременно с этим [[Хорошо, но плохо|как-то немного]] бр-р. «[[Антигерой]]ский» компонент не во всём удался; а грим самих Бременских (на этот раз — [[Забавные животные|зверомордых]], а не а-ля [[нечаевщина]], как в пошлейшем фильме А. Абдулова) многие расценили как [[Зловещая долина|устрашающий]], а не «[[Жутко мило|милый]]».
** И принцесса, которая во время исполнения своей песни протеста «Ничего я не хочу!» демонстративно-грубо при всех сбрасывает с себя кринолин. Забавно? Нет, по́шло, и даже вызывает недоумение. [[Детям это смотреть нельзя!|И это — для детей?..]] А отсылку (вернее, [[бонус для гениев]] — насчёт «эмансипэ», протофеминисток середины XIX века, публично скидывавших кринолины) мало кто вообще заметил.
* «[[Алиса Селезнёва|Сто лет тому вперёд]]» (2024). Выигрывает за счёт того, что не прямой ремейк [[гостья из будущего|классики]], а [[фактически отдельное произведение]] по (чуть более отдалённым) мотивам того же первоисточника. [[Оммаж]]и советским предшественникам, разумеется, принесены, но в гомеопатических количествах.
** Автор правки от этого ремейка хватается за голову и ждёт обзора Бэда после того, как Бэд доделает обзор на ремейки сказок. Правда, автора правки привёл в бешенство ещё и тот факт, что Крок постоянно связывается с неким чужеродным чудовищем, которому и нужен элемент, позволяющий перемещаться во времени.
=== [[Телесериалы]] ===
* «Следствие ведут ЗнаТоКи» — дела № 23 и 24 (2002 г.) с участием заметно постаревших Томина и Знаменского (те же Леонид Каневский и Георгий Мартынюк). Кибрит погибла в катастрофе, т. к. в реальности Эльза Леждей [[Жизнь пишет сюжет|умерла от рака]], и на её место пришла [[Новый, точно такой же|молодой эксперт '''Ки'''таева]] (Лидия Вележева). Всё-таки, это не совсем ремейк, а попытка возродить оригинальный сериал силами старой команды, которая оказалась, [[проблема противоположных оценок|по некоторым оценкам]], малоудачной — ничем принципиально не отличается от стандартного процедурала «про ментов» того времени. Но надо отдать создателям должное: они обошлись без ужасов и пошлостей вроде примеров выше.

== Мультфильмы ==
''Ремейки и сиквелы советских мультфильмов также существуют (а кроме того, минимум один прецедент ремейка кино в виде мультфильма). Они тоже весьма вторичны по сравнению с оригиналами, но по крайней мере о многих из них можно спорить, настолько ли они плохи, или не так уж плохи, и особенно сильной рвоты они не вызывают. Посему разместим их в третьем, неоднозначном разделе.''

=== Новые выпуски [[мультфильмы|мультфильмов]] из циклов ===

==== «[[Бременские музыканты]]» ====
* «[[Бременские музыканты|Новые бременские]]» (1999) — недурной (лишь по некоторым оценкам) триквел постмодернистской сказки В. Ливанова и Ю. Энтина.
** [[Проблема противоположных оценок|Второй хор возражает первому]]: — «Недурной»?! Этот идиотизм? Спровоцировавший [[разрыв канвы фанатами]]? Ну да, конечно.
* А вот когда актёр Александр Абдулов решил попробовать себя в качестве режиссёра и адаптировать этот же сюжет для постмодернистского фильма-сказки-мюзикла с живыми актёрами «Бременские музыканты и Co» (2000) — получилось и плоско, и пошло, и нудно. Вот как вредно быть по жизни «немножко романтиком, а немножко и циником»! Может сказаться на вкусе. Сказалось.
** Правда, актёр он гениальный.

==== «[[Ну, погоди!]]» ====
Этот вошедший в анекдоты мультипликационный цикл в 2006 решил продолжить сын Вячеслава Котёночкина Алексей. 19-й выпуск — ремейк первого выпуска, но в современном [[сеттинг]]е. 20-й — условное название «На даче». Волк карабкается на балкон в костюме Человека-паука, Заяц слушает песни Пьера Нарцисса.

Алексей, с детства наблюдавший за работой отца режиссер сначала был против продолжения. Переубедил его писатель и сценарист Александр Курляндский. «Он привел в пример „Тома и Джерри“ и „Микки-Мауса“. Говорил: „Смотри, там по 100—200 серий, а у нас только 17“. Я предвидел сложности. Много лет прошло, не было в живых Анатолия Папанова. Озвучивал Волка пародист Игорь Христенко. Мы не просили его копировать Папанова. И он отлично справился с задачей».

2019 год. Трепещите! [http://sm-news.ru/soyuzmultfilm-snimaet-remejk-nu-pogodi-55924 «Союзмультфильм» снимает ремейк «Ну, погоди!», планируется снять 26 новых серий]. На этот проект ополчились «Коммунисты России» во главе с Максимом Сурайкиным и требуют отменить съёмки, назвали идею возрождения мультсериала бездарной и алчной, а авторов обвинили в творческой импотенции, приводя в пример «Новое Простоквашино».

2021 год. Таки сняли. Ну, обвиняли в целом не зря… Это не настолько страшно, насколько ожидалось, местами можно даже чуть-чуть посмеяться (и, что ценно, добавлять диалоги передумали, вместо того сделали в стиле «немой комической», только в ультрасовременном сеттинге) — однако всё же [[Упростили и опошлили|упрощено, опошлено]], в плохом смысле слова коммерциализовано, «конвейерно». Банальная клоунада, звёзд с неба не хватающая, никак не достойная блистательного оригинала.

==== «[[Кот Леопольд]]» ====
Какие-то прыткие итальянцы совместно с [[Мультфильмы КНДР|корейскими аниматорами]] решили «воскресить бренд». Тошнотворные подробности — в основной статье.

==== «[[Возвращение блудного попугая]]» ====
[[Детям это смотреть нельзя!|Продолжение советского сериала]] по сценарию всё того же Александра Курляндского состоит из трёх фильмов, постоянно эксплуатирующих [[Коронная фраза|коронные фразочки]] Кота и Вороны.
* '''«Утро попугая Кеши»''' (2002) — попугай хочет снимать про себя документальное кино (т. к. решает, что ничем не хуже других животных), как он готовит суп, и в один момент [[Антропоморфный каннибализм|пытается положить туда курицу]] (!), но та выскользает и уходит (!!!) обратно в холодильник.
** Этот мультфильм, по мнению автора правки, даже неплохой, по крайней мере, по сравнению со следующими мультфильмами про Кешу.
** На самом деле мультфильм по мотивам выпусков «Спокойной ночи, малыши» с участием Кеши, где вместо Вовки были Степашка и сам Курляндский.
* '''«Новые приключения попугая Кеши»''' (2005, 2 серии):
** Кеша предлагает задротящему Вовке сходить на рыбалку, на что тот реагирует как «Отстань, Кеш, потом», после чего попугай закидывает удочку в окно и вытаскивает рыбу с прилавка, и разобраться с этим приходит участковый Ёлкин, по непонятной причине пародирующий голос Ельцина (явно излишний бонус для родителей).
** Кеша рассматривает фото фруктов (!) в журнале Playboy (!, вернее в одних журналах есть фотографии изысканных блюд, а что читал/смотрел попугай в «Плейбое», лежащем среди других журналов, — не показали — всё-таки детский мультик), после чего выдаёт, что хочет есть ананасы, и убегает из дома, вслед за чем пытается заработать на продаже газет и протирании стёкол проезжающим водителям, в результате связывается с бандитами и становится соучастником ограбления, а разобравшись, в чём дело, вызывает сигнализацию и сбрасывает на грабителей люстру, за что его награждает всё тот же Ёлкин.
* '''«Попугай Кеша и Чудовище»''' (2006, 2 серии):
** Кеша совершенно аморально пользуется доверием и привязанностью к нему Вовки, инсценировав собственное похищение и потребовав выкуп в виде 1000 рублей на плеер (естественно, в конце его все простили и подарили учебник русского языка, чтобы он в другой раз грамотнее составлял записки с вымогательствами!!).
** Попугай играет на компьютере, активно комментируя происходящее перлами вроде «Я тебе не внучка, не Жучка, я Кеша-попугай», на что игровое чудовище вылезает из экрана, попугай каким-то образом оказывается на вертолёте с котом, в конце Вовка выключает компьютер, и чудовище исчезает. Причем может создаться впечатление, что Вовка пытается попугаю внушить мысль-мораль «книги — это хорошо, компьютерные игры — плохо», хотя в предыдущем выпуске в первой новелле сам играл в некий шутер от первого лица.

==== «[[Posmotre.li:Инкубатор/Простоквашино|Простоквашино]]» ====
* «Весна в Простоквашино». Вещь, практически лишённая сюжета, как будто вместо конфликта и развития нам предлагается просто наслаждаться потреблением. Единственное доброе слово, что можно сказать о мультфильме — там, возможно, неплохо ухвачен дух фразочек оригинала, вот только кто запомнит здешние фразочки при общей посредственности мультфильма? И просто нейтральная забавная вещь, которую можно отметить (особенно с учётом всех мемов о внешности дяди Фёдора и его мамы): здесь ВСЕ персонажи радикально отредизайнены.
* В 2018-20 «Союзмультфильм» планирует сделать 30 выпусков-продолжений в прежней, рисованной, технике.<ref>Хотя за год до этого появлялась информация, что мультфильм будет отражать «современные реалии государства»© и что будет его финансировать Danone (владелец молочных продуктов «Простоквашино»)</ref> Пилотный выпуск вышел в марте 2018 г. Персонажей осовременили (например, у дяди Фёдора причёска-маллет), добавили парочку новых (сестра Дяди Фёдора Вера Павловна, грызун-вредитель{{spoiler|, больше похожий на маленького пёсика}} Тама-Тама), в сюжет ввели гаджеты и, ясное дело, шутки и гэги, связанные с ними. Как ожидаемо, ремейк выдался спорным: прекрасные задники соседствуют с анимацией уровня компьютерных квестов 1990-х; на озвучку приглашены отличные актёры ([[Гарик Сукачёв]], Иван Охлобыстин, Антон Табаков — сын Олега Табакова), но они без старания зачитывают текст; присутствует много молодежных шуток («Хипстер амбарный», «специальные блохи») и отсылок (у Шарика на звонке Скайпа стоит M.O.O.N. — Crystals), но большая часть из них безнадежно устарела лет эдак на десять… В целом смотрится вполне нормально. Самому Эдуарду Успенскому переосмысление не понравилось, и он собирался подать на Союзмультфильм в суд, потому что никому никакие права не передавал, но умер и перед смертью от претензий отказался. Теперь в начале каждой серии — посвящение Успенскому
** В книгах Успенского родителей Дяди Фёдора зовут Дмитрий и Римма Свекольниковы. Директор киностудии «Союзмультфильм» Борис Машковец объяснил странное отчество сестры Дяди Фёдора. «Это просто очень удобное сочетание имени и отчества. Наличие отчества связано с характером девочки. Её нельзя назвать просто Верой». Он также опроверг предположения, что имя девочки является отсылкой к роману «Что делать?». «Это баг. Исправлять не планируем».
*** На правах необузданных догадок, Дмитрий и Римма — имена из повестей, а вот в советской мульт-трилогии у родителей имена не указаны. А новое «Простоквашино» — как бы продолжает именно ''ту'' мультипликационную адаптацию. Можно считать, что переименовали родителей в адаптации.
* [[Девушки не умеют водить]] — когда родители Дяди Фёдора приехали в Стакашино, отец говорит, что надо было ставить мужской голос в навигатор, потому что женский право-лево путает. Шутку приравняли к сексистской.
** [[Детям это смотреть нельзя!/Мультсериалы]]. Хотя сериал можно смотреть без опасных последствий, но некоторые шутки и отсылки к поп-культуре в полной мере могут оценить только взрослые.

=== Мультфильм из кинофильма ===
* «Ку! Кин-Дза-Дза» (2013) — мультипликационный ремейк [[Кин-дза-дза|оригинального фильма]], снятый тем же Данелией, действие перенесено в наше время — и в [[Аргумент мультиверса|альтернативный мир с отличиями в мелких деталях]]. Перенос действия никакой проблемы не создал и ничего не испортил. В остальном же особенного «блеску» не видно.
** В фильме роль чатланина Уэфа играл Евгений Леонов, в мультфильме его озвучил сын Евгения Андрей (папа из «[[Папины дочки|Папиных дочек]]»).
** Двухсерийный фильм 1987 г. был потрясающе глубок, содержал множество философских планов — не столько [[вывих мозга]], сколько блестящая [[басня|притча]] и социальная сатира. Образы запоминаются на всю жизнь, даже ностальгическая слеза регулярно наворачивается.
** Ремейк — не более чем милый пустячок, он практически лишён глубины. Даже непонятно, зачем он вообще снимался, что авторы хотели сказать зрителю? Неужели кто-то уверил Георгия Николаевича, что если сделать «прикольные инопланетные и роботические рожи», а также ввести в повествование «[[козёл|наглого и хваткого]]» современного юношу — это само по себе уже будет очень «круто» и сильно понравится зрителю?.. [[Уже не торт|Обманули старика]]…
*** По мнению Данелии постсоветская Россия представляла собой ту самую планету Плюк, поэтому и попавшие на Плюк новые земляне уже не могли быть для пацаков и чатлан моральными ориентирами. Они просто попали в уже знакомую среду на другой планете, от чего сатира и философия только проиграли.
** Разве что [[Шутки ради|ради не слишком остроумного прикола]]. Особенно доставляет плюканский робот-мошенник, напоминающий [[Futurama/Bender Rodriguez|Бендера Родригеса]] и главного героя чешской компьютерной игры «[[Machinarium|Машинариум]]».
** На самом деле, и об этом Данелия много раз говорил, он изначально свой magnum opus [[Я художник, я так вижу|видел именно так]]. То есть и Би планировался в еврейской шапке-кипе и с еврейским акцентом, и роботы должны были туда-сюда бегать и разговаривать… Но кровавая гэбня помешала. В постсоветской же России возможность сделать именно так появилась, но Данелия был уже стар, денег то давали, то не давали, какие-то мутные истории возникали постоянно… В общем вышло то, что вышло.
*** Правда в мемуарах (в которых Кин-дза-дзе в целом уделена существенная часть текста) это совершенно не упомянуто. Смахивает скорее на попытку таким образом пропиарить мультфильм.
** Как минимум [[проблема противоположных оценок]] — мультфильм имеет хорошие по меркам российского кино оценки и зарубежные награды. Так что тут случай «не торт по мнению автора правки».
*** Вот именно что «по меркам».

== Спорные случаи/мини-инкубатор ==
Сюда ставить, если:

1) Вокруг произведения разгорелся срач, ЧП.

2) Автор правки не знает, куда совать произведение.

3) Нету нормальных, полных, информативных и эмоционально не окрашенных обзоров.

4) Произведение просмотрено быстро/не до конца/под настроением/под пивом.
* «Новое Простоквашино» (то, что 30 серий) — № 4. Не встречалось обзоров, которые делались бы не по одной лишь первой серии, а по всем 30 или на худой конец по большей части (собственно, большая часть серий уже вышла — на момент правки это 22/30, так что отмазка «цыплят по осени считают» скорее всего, не сработает).
* «Танки», ремейк советского фильма «Главный конструктор» — про Кошкина, создавшего танк Т-34. Из плюсов — фильм очень зрелищный. Из минусов — всё переврали, добавив клюквы. В советском фильме, как и в реальной жизни, танковый пробег был зимой, и в итоге Кошкин слёг с воспалением лёгких, а в ремейке вместо зимы — лето, а вместо суровых морозов — немецкие диверсанты и казаки-разбойники, прячущиеся на болотах.
* Ремейки советских мультиков по сказкам. Их много, большинство малоизвестны (нет, про "богатырей" все знают - я про других). Сложно сказать, как к ним относиться: вроде бы и совсем не плохи, но выдающегося ничего нет.
=== Паразитические ремейки несоветского культурного наследия ===
В последнее время ремейки, сопоставимые по качеству с ремейками советского кино, плодятся и западными киноделами: [https://www.imdb.com/title/tt6208148/?ref_=nv_sr_srsg_0_tt_7_nm_1_in_0_q_snow "Белоснежка" 2025 года], [[Один_дома#Один_дома_(2021)|"Один дома" 2021 года]], "[[Матрица]]: Воскрешение", "[[Звёздные_войны#Трилогия_сиквелов_(2015—2019)|трилогия сиквелов к "Звёздным войнам"]]. ''Кто-нибудь может вспомнить ещё примеры?''

== Ссылки ==
'''''[[Ремейки советского кино/НД]]''''': сюда писать различные теории по сиквелам и ремейкам советского кино.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Movies}}
{{Nav/Cartoons}}
{{Nav/Производное творчество}}
{{Nav/Российское искусство}}

Назван в честь еды

2025-07-07T12:57:39Z

128.12.122.196: /* Отечественная */

{{TVTropes|EdibleThemeNaming|Edible Theme Naming}}
{{Q|Человек, названный в честь салата, стал императором, а чего добился ты?|Бородатая шутка и одновременно троллинг}}
До сих пор мы говорили о серьёзных источниках вдохновения при выборе имени, например о [[Назван в честь цветка|цветах]]. Однако в нашем случае персонаж берёт себе имя (или [[С прикрученным фитильком|прозвище]]) в честь какой-нибудь еды или напитка. Это, как правило, делается в целях комедии, потому что трудно серьёзно относиться к персонажу с именем «Колбаса»<ref>Впрочем, у довольно грозного запорожского казачества хватало происходящих от прозвищ смешных фамилий, включая вполне вполне реальных Ковбас, так что на ваш риск.</ref>. Тем не менее, если персонаж назван в честь какой-то иностранной и экзотической еды, это может в корне изменить дело. Как пример — «Okonomiyaki» уж точно звучит более грозно, чем «Пицца».

Троп — частная версия «[[Кола Пепсевич|Колы Пепсевича]]» и может быть оправдан с наименованием локаций или уровней, если в произведении присутствует [[страна еды]]. Также обычное дело называть в честь еды или напитка животных.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
{{Q|В палату психбольницы приводят нового пациента.

— Здорово, а ты кто?

— Я — Наполеон!

— А, императоров у нас много…

— А я не император, я — торт!|Анекдот}}
* Японская сказка «Тук-тук-тук, открой дверь!» о маленькой [[Искусный мастер|мастерице]] [[Счастливо усыновлённый|Урико-химэко]]: её имя означает Девушка-дыня, потому что она родилась из спелой дыни.
** И сказочный персонаж Момотаро, родившийся из персика и тоже носящий соответствующее имя.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* В книгах Николая Носова о [[Незнайка|Незнайке]] повсеместно — Пончик, Сахарин Сахариныч Сиропчик, Бублик, Селёдочка, Рогалик, Тефтель и т. д.
* Мария Семёнова, «Валькирия» — злодей по имени Оладья. Худой и жестокий человек, [[Диссонирующее имя|своему имени совершенно не соответствует]].
* [[Метавселенная Рудазова]] — педаль в римские катакомбы.
{{q|pre=1|— Едока Тефтелей? — удивился я. — Это что, фамилия такая?
— Это щебу. Ссякий [[огр]] носит щебу в савесвии с тем, каку еду любит боша сего на свете. Моё щебу — мяснючие тефтели, поэтому я — Хорьхай Едок Тефтелей.
— А у Джорбуша какое? — заинтересовался я.
— Я славный и мудрый Джорбуш, я боше всего на свете люблю сырные пирожки с вкусным варёным мясом, патому моё щебу — пирожок, — прогундосил побитый огр, потирая шишку на лбу. — Я — Джорбуш Едок Пирожков. А мой папа боше всего на свете любил отбивные, патому звавси Канд Едок Отбивных.|[[Яцхен (серия книг)|«Демоны в Ватикане»]]}}
* Субверсия с [[Приключения Печенюшкина|Печенюшкиным]]: его имя происходит не от печенья (хотя это его [[фирменная любимая еда]]), а от туземного слова «Пиччи-Нюш».
* «Приключения Васи Куролесова» — уголовник по прозвищу Батон.
* Сергей Тармашев, «Холод»-3 ― {{spoiler|команда «Виски», названная так за то, что она мотивирует узкоглазых дикарей бухлом, чтобы те напали на русских. Хотя русские даже не давали повода.}}

==== Зарубежная ====
* Героя цикла книг Мони Нильсон-Брэнстрём мать назвала Цацики в честь любимого греческого соуса, а его сестрёнку Рециной в честь вина.
* Джоан Харрис, «Пять четвертинок апельсина» — все дети в этой семье названы в честь еды, и своих детей тоже назвали так же.
* [[Астрид Линдгрен]], «Мы на острове Сальткрока» — девочка по прозвищу Чёрвен (Колбаска).
* «[[Остров сокровищ]]» — Джон Сильвер по прозвищу Окорок. В оригинале — Barbecue. Смысл прозвища, однако, в том, что его обладатель — бывалый моряк и пират, всякое повидал и из всяких передряг выбрался. Так что его было бы корректнее перевести как «Копчёный».
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» — толстый мальчик, путешествовавший с Арьей по Речным Землям, носит имя Пирожок. [[Говорящее имя|Потому что]] в Королевской Гавани он помогал своей маме печь пироги и потом их продавать.
* Г. де Мопассан, «Пышка» — заглавная героиня. (Впрочем, троп появился только в переводе, благосклонном к героине. В оригинале у неё было прозвище куда более обидное — Boule de suif, «шарик сала»).
* Р. Роллан, «Кола Брюньон» — фамилия заглавного героя. Брюньон — это вид персика, почему, собственно, Набоков и назвал свой перевод «Николка Персик», превратив тем самым фамилию в прозвище.
** А его имя превратила в троп "Кока-кола".
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер и Принц-Полукровка]]» — старенькая домовушка Хепзибы Смит Похлёба (в РОСМЭНовском переводе). В оригинале её имя было Hokey — «месиво», «бурда», «неаппетитное варево», а в переносном смысле — «неискренний», «фальшивый», «сентиментальный». Одно из тех имён, с передачей которого переводчики не справились. Где-то на просторах фанатских форумов предлагали передать имя эльфийки как Бодяга (с намёком на бодяженную — фальшивую — [[водка|водку]]).
* [[Джанни Родари]], «Джельсомино в Стране лжецов» — тётушка Кукуруза (в оригинале Pannocchia — кукурузный початок). Старушка [[Высокий и худой как жердь|гренадерского роста]].
* Так получил фамилию знаменитый [[Рэмбо]]. Дэвид Моррелл долго не мог придумать звучную фамилию для своего персонажа, пока жена не угостила его вкусным яблоком. Когда писатель услышал название сорта, он тут же бросился к печатной машинке.
* Тянь-И Чжан, «Линь большой и Линь маленький» — субверсия. Отец заглавных героев, выбирая для них имена, раскрывает наугад словарь и поначалу натыкается на иероглиф 菜 («цай») — «еда», но решает, что «такое имя нашему брату не по карману».
* Джеральд Даррелл, «[[The Talking Parcel|Говорящий свёрток]]» — герцог горностаев Рокфор назван в честь сыра. В оригинале, правда, в честь другого, Уэнслидейл. Также сказано, что поначалу его хотели назвать Камембер, в оригинале — Горгондзола. Переводчик явно выбрал названия, более знакомые советскому читателю, как позже сделают при переводе мультсериала про Спасателей.
* Эдгар По, «Герцог де л’Омлет» — собственно, заглавный герой.
* Уолтер де ла Мер, «Где-то» — кошка, взявшая себя имя Пенка. «Поскольку любимым блюдом была для кошки нежная пенка».

=== [[Театр]] ===
* Мюзикл «Кошки» — театральный кот Гус, полное имя которого Аспарагус («спаржа»).

=== [[Кино]] ===
{{q|А меня папа назвал в честь мороженого Ben & Jerry's. Очень он любил это мороженое.

— Уверена, тебя он любил больше, чем мороженое.|[[Так плохо, что уже хорошо/Кино|Незабываемый]] финальный диалог из фильма «5-я волна»}}
* «В Джазе Только Девушки», управляющий похоронной конторы/подпольного клуба, мистер Моцарелла. И Душечка (в оригинале Sugar, «сахарок»).
* «Гудзонский ястреб» — четыре агента ЦРУ названы в честь шоколадных батончиков (например Баттерфингер, Сливочный Батончик). А до этого они назывались в честь болезней…
* Фильм австралийского производства «Наполеон» (нет, не про [[Наполеоновские войны|великого полководца]], а про милую собачку) — щенок по имени Маффин (род кекса).
** В «Двое: я и моя тень», когда одна из обменявшихся близняшек уговаривает вожатую Диану развивать отношения со спасшим ее на понесшей лошади миллионером (своим отцом), та раскрывает свои стереотипы о девушках миллионеров, включая сабжевые имена или прозвища — Куки (печенька), Маффин, Кэнди (конфетка) и т. п.
* Kingsmen: Золотое Кольцо — позывные у сотрудников американской службы Statesmen образованы от названий алкоголя — агент Виски, агент Текила и т. п.
* «Идиократия». У президента Камачо полное имя — Дуэйн Элизондо [[w: Mountain Dew|Маунтин Дью]] Герберт Камачо.
* «Отличница лёгкого поведения» — вся семья ГГ носит имена, означающие разные виды еды: Олив (оливка/маслина), Чип (чипсы), Дилл (укроп) и Розмари (розмарин).
* [[Артур и минипуты]] — повар Прошутто, что с итальянского переводится как «ветчина». Субверсия, поскольку это, весьма вероятно, прозвище — повар в ширину и в высоту раздался примерно одинаково

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «[[Ratatouille|Рататуй]]» — того из главных героев, который человек, зовут Альфредо Лингвини. Паста лингвини под соусом альфредо — классическое блюдо итальянской кухни.
* «Лерой и Стич» — эксперимент 625 (большой любитель бутербродов) получает от Лило имя Рубен в честь одного из видов [https://en.wikipedia.org/wiki/Reuben_sandwich сэндвичей].
* «[[Big Hero 6|Город Героев]]» — Васаби прозвали так в честь соуса, который он однажды на себя пролил. Создатели мультсериала, кстати, начисто забыли о том, что это вообще-то кличка, а не реальное имя, поэтому теперь его зовут «Васаби» даже в документах

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Эй, Арнольд!]]» — Дино Спомони.
* «[[My Little Pony: Friendship is Magic|Мои маленькие пони]]» — образованные от еды характерны для земных пони, исторически занимавшихся именно [[Крестьяне|сельским хозяйством]]. У многих эти имена семейные, на тему [[Фирменная любимая еда|предпочитаемой культуры]]. Между собой кланы часто соперничают и даже [[Пацаки и чатлане|враждуют]].
** Самый широко показанный клан, Эпплы, носит имена сортов [[Именно то, что написано на упаковке|яблок]] и разнообразных яблочных блюд. [[MLP/Applejack|Эпплджек]] является редким исключением, ибо не еда, а [[Табуретовка|бухло]]. Её брат Макинтош «Большой Мак» и бабуля «Грэнни Смит»<ref>Часто продаётся и у нас, мелкие ярко-зелёные яблочки.</ref> (да, её и в молодости звали [[Диссонирующее имя|Грэнни]]!) же соответствуют по самый огрызок.
** Из [[Ромео и Джульетта|враждебного Эпплам]] клана Пеа («груша») была родом мать Эпплджек, Большого Мака и Эпплблум.
** Сбежав из Понивилля на [[Дикий Запад]], Эпплджек устроилась работать на вишнёвую ферму к Черри Джубили (вишнёвый десерт, что забавно — ''тоже'' алкогольный).
*** Алкогольная тема будет неполна без Элемента Пьянства (локального значения) Берри Панч («Ягодный Пунш»).
** [[MLP/Pinkie Pie|Пинки Пай]] работает в кондитерской Мистера и Миссис Кейк («торт/кекс»). Дочь Кейки назвали Пампкин (''англ. Pumpkin'' — тыква){{spoiler|, а сына «Фунтовым» (Pound Cake — кекс, в котором все ингредиенты взяты по фунту, в равной пропорции)}}. Сама Пинки «Пирог» одна такая в семье каменных фермеров с каменными именами, уродилась [[Ненадёжный рассказчик|скорее всего]] в бабушку.
*** Сама Миссис Кейк при этом — субверсия. Её имя при рождении — Шифон Свёрл, завиток шифона, то есть.
*** Имя одной из сестер Пинки, Мод Пай (Maud Pie), образовано от названия десерта «грязный пирог» (mud pie), популярного у жителей берегов реки Миссисипи.
** Пони{{spoiler|, ставшая девушкой, а затем и супругой Биг Мака,}} зовут Шугар Белль (''англ. Sugar — сахар'').
** Бон-Бон а.к.а. Свити Дропс же ж! Оба её имени относятся.
** Да и Чиз Сэндвич не отстаёт.
* «[[Звёздная принцесса и силы зла]]» — Тоффи. Хотя [[Сюжетный буревестник|персонаж не такой забавный]], [[Тёмный Лорд Том|как его имя]].
** Имя этого ящера напоминает сокращение от «Мефистофель». Такой персонаж уж точно смешным не будет…
* «[[Три кота]]» — котят зовут Коржик, Карамелька и Компот.
** Также у них есть дядя Кекс, тётя Корица, двоюродные братья Бублик и Пончик и подруга Горчица.
* «Попай-моряк» — Олив Ойл (дословно «оливковое масло»).
** Ее родственник — Кастор Ойл («касторовое масло»). Изначально был еще Хэм Грэви — первый парень Олив и вообще комиксы были посвящены здоровой пище.
* [[RWBY]] — Ниополитен, получившая своё имя и трёхцветный дизайн дизайн от [[w:Неаполитанское мороженое|неополитанского мороженого]].
** «Команда CFVY» — дважды: во-первых, само название читается как coffee; во-вторых, согласно [http://rwby.wikia.com/wiki/CFVY английской викии], имена всех её членов могут ссылаться на определённые виды сладостей: Коко — «какао», Фокс — «fox hunter’s pie» (охотничий пирог), Вельвет — «red velvet cake» (шоколадный бисквит красноватого оттенка), Яцухаси — [[w:Яцухаси|одноимённая японская сладость]].
* «[[Чёрный Плащ]]» — аллигатор Гарнир.
* «[[Чип и Дейл спешат на помощь]]» — Рокфор. В оригинале ''Monterray Jack'' — тоже сорт сыра, но гораздо менее известный российскому зрителю.
** Его родителей зовут Чарли Чеддер и Кейт Камембер (Cheddarhead Charlie и Camembert Kate, соответственно).
* Повар в «[[Симпсоны|Симпсонах]]», Луиджи Ризотто назван в честь итальянского блюда «ризотто». Оказывается, его итальянское имя на самом деле псевдоним, а сам повар — ирландец Коллин Донован, потому что никто не будет есть итальянскую еду у повара из Ирландии.
* «[[Удивительный мир Гамбола]]» — Шериф Дoугнат<ref>Фамилия бравого шерифа не Donut, а Doughnut. Впрочем последнее — просто британское написание, а означает то же самое — «пончик».</ref> выглядит как пончик на стероидах (нет, сэр, я даже не однофамилец!)
* «Сильвестр и Твити: Загадочные истории» — Му Гу Гай Пан. Был назван в честь китайского блюда, потому что его свидетельство о рождении перепутали с меню китайского ресторана, и жутко комплексует из-за имени. Когда-то у них с Грэнни был роман, но потом [[Ай, молодца!|она посмеялась над его именем]], [[Сотвори себе злодея|он озлобился]], [[Злодей с комплексами|стал преступником]] и [[Поворот налево|её врагом]].
* «[[Южный Парк]]» — Баттерс как усечение от butter scotch. То есть, по сути, Ириска. В одном из эпизодов Баттерс представлялся как Марджорин, то есть ''маргарин''.
* «[[Удивительные Злоключения Флэпджека]]» — имя главного героя переводится как «Оладья». Также его любимым блюдом являются оладьи с кленовым сиропом.
* «[[Вселенная Стивена]]» — в Прибрежье проживают три семьи, обеспечивающие горожан едой:
** Фрайманы (на русский язык фамилия адаптирована как Жаркинсы) с середины 1970-х годов занимаются продажей картошки фри. Нынешнее поколение семьи имеют общую черту — длинные светлые волосы, напоминающие эту закуску. Рональдо и Пиди названы в честь маскотов известных закусочных;
** Пицца — семья мигрантов из Ганы, которая продаёт пиццу с рыбой. Имя Кофи, отца близняшек Кики и Дженни, созвучно с «кофе». Его стрижка афро похожа на ёмкость в кофеварке, куда поступает напиток.
** Художница Видалия была названа в честь сладкого сорта лука, в молодости её сходство с овощем придавали светлый цвет волос и хохолок. Став старше, её причёска стала больше напоминать луковицу. Она дала своим сыновьям имена Сметана (''англ. Sour Cream'', адаптировано как Кефир) и Лукус (''англ. Onion'', созвучное с французским именем Аньян), образуя тем самым каламбур как популярный вкус чипсов. Её муж — Желтохвост, это видовое название рыбы (''англ. Yellowtail'').
* «Final Space» — Мункейк.
* «Ох уж эти детки!» — Дил Пиклз (дословно «маринованные огурцы»).
* Ever After High — Эппл Уайт, дочь Белоснежки (видимо, была названа в честь того самого яблока).
* Чаудер — все имена персонажей представляют собой жирный [[педаль в асфальт]].
* «[[Конь БоДжек]]»
** Mr. Peanutbutter: не только арахисовое масло, но и идиома для анального секса. В русском же переводе («Подхвост») осталось только второе значение.
** Отец и дядя Боджека Butterscotch и Crackerjack.
** Официантка {{spoiler|а позже и девушка Пинатбаттера}} Pickles.
* «[[Мистер Пиклз]]» — заглавный пёс Мистер Пиклз, то бишь «Мистер Огурчик». Собственно, огурцы — его любимое лакомство.

=== Веб-комиксы ===
* «[[Goblins: Life Through Their Eyes|Гоблины: Жизнь их глазами]]» — орк Бисквит.
* [[Pepper and Carrot]] — все персонажи носят имена приправ.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* «[[Pokemon (аниме)]]» — в одном из эпизодов фигурирует пожилая женщина Абигейл с пикачу по имени «Сахарок», которого так назвали потому, что тот помогает своей хозяйке печь торты.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: [[JoJo’s Bizarre Adventure/Vento Aureo|Vento Aureo]] — почти у всех персонажей этой части имена это либо итальянские блюда (Ризотто, Панакотта), либо названия продуктов на итальянском (Наранча — апельсин, Формаджио — сыр и так далее). С одной стороны, это очень странно — будь они россиянами, их бы звали как-то вроде [[Александр Невский|Расстегай Чернов]] или Борис Борщ. С другой — это очень в духе «жожи».
* [[Naruto]] — отец Наруто назвал сына в честь персонажа книги своего учителя Джирайи. А тот, в свою очередь, не мудрствуя лукаво, использовал в качестве его имени способ нарезки своей любимой лапши в лагмане. То есть если переходить на русские реалии, мы смотрим сериал о приключениях парня по имени Вермишель или Лапша!
** Вообще-то, не совсем так. Наруто — это ломтик рулета из рыбного фарша, который подают с лапшой.
** Буквальный перевод имени и фамилии его напарницы Сакуры Харуно — «Вишня в Весеннем Поле». Хотя это всё-таки ближе к [[Назван в честь цветка|соседнему тропу]].
* [[Detective Conan|Детектив Конан]] — члены таинственной Черной Организации поименованы видами алкоголя: Джин, [[Водка]], Вермут, Шерри…
* [[Ginga Eiyuu Densetsu]] — похожая алкогольная тематика, что и примером выше: члены эскадрильи Оливера Поплана получают позывные в честь различных видов спиртного — «Виски», «[[Водка]]», «Ром»… С учётом характера самого Поплана — ничего удивительного.
* [[Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri]] — некоторые героини названы в честь алкогольных напитков: Пина Колада, Бифитер, [[Педаль в пол|Чай с Самогоном]]. Злые языки утверждают, что автор не слишком задумывался над именами — что в данный момент пил, в честь того и называл.
* [[One Piece]] — кулинарная маньячка Шарлотта Линлин любит давать детям вкусные имена: Перосперо (Леденец), Катакури (Крахмал), Дайфуку (Пирожок), Овен (Печка), Крекер, Мускат, Снэк, Долче (Сладость), Драже, Компот, Смузи, Галет, Пурин (Пудинг), Анана (Ананас). Пока всё логично? Но некоторые имена заставляют задуматься, откуда Линлин могла знать о том, связаны ли они с едой. Ведь в этой вселенной вряд ли существуют Опера (французский торт), Гала (клонированная яблоня), Мон-д’Ор (французский сыр), Маскарпоне (итальянский сыр), Нуссторте (швейцарский торт), Англи (английский заварной крем), Брюле (ещё один английский крем), Пралине (бельгийский десерт), Шифон (американский бисквит). Фамилия семьи — Шарлотта — тоже созвучна названию яблочного пирога шарлотки.
** Одна из офицеров Донкихота Дофламинго носит имя Шугар (Сахар).
** В качестве каламбура, названия многих атак Зоро. В зависимости от написания(или произношения), могут звучать либо круто и сурово, либо по-кулинарному.
** И безо всяких каламбуров (пусть и с прикрученным фитильком) — атаки Санджи, который при ударе озвучивает часть тела, в которую он нанесен. Вот только он кок, так что противник получает пинки в филе, рульку, голяшку и так далее…
* [[Excel Saga]] — собачка главной героини Мэнти («мясной фарш», в одном из пиратских переводов — Тушёнка). Эксель её в принципе и заводила как паёк на чёрный день…
* «Meine Liebe» — островная монархия [[Ряженые под Пруссию|Кухен («пирог»)]] с достаточно угарными для знающих язык титулами наподобие Fürst von Marmelade («герцог Мармеладный») и Markgraf von Sekt («маркграф Шампанский», да не от Шампани, а именно что от игристого вина)
** Также там имеются города Кирше («вишня»), Эрдбере («земляника») и Мюрбе («песочное тесто»).
* Bakuretsu Hunters — весь отряд главных героев назван в честь того или иного лакомства.
* [[Mawaru Penguindrum]] — [[Похожие семейные имена|сёстры]] Момока («персик») и Ринго («яблоко») Огиномэ.
* [[Lazy Dungeon Master]] — [[обжора]] Ичика родом из [[Жемчужина у моря|приморского города с характерным диалектом]] придумала себе имя в честь богини еды и моря Ишидаки, смешав с морской солью. А вот Нику («[[Пушечное мясо|мясо]]») — это [[Рабство|не еда]]…
* [[Dragon Ball]] — во все поля. TVTropes даже выделили ему отдельную подстатью!
** Ангелы и Боги разрушения поддерживают алкогольную тематику. С Бирусом вышло необычно: изначально его имя означало буквально «вирус» на японский манер. Затем Торияма подошёл со своей лингвистикой и уцепился за корень «beer» — «пиво» (то есть кота-разрушителя [[бафосное имя|зовут «Пивас» на наши деньги]]). Позднее решили: «[[А что, пусть будет!]]», и мангака продолжил в том же духе. Так появились Вис ('''не''' Виз, как иногда пишут плохо слышащие анимешники), названный в честь вискаря, Вадос (кальвадос), Чампа (шампанское) и ещё целая пачка персонажей из двенадцати вселенных.
** Улун и Пуэр — не только одни из первых персонажей саги, но и популярнейшие в Китае сорта чая.
* [[Beastars]] — последний [[злодей арки]] носит имя Мелон, что на английском языке означает дыня.
* [[Nekopara]] же! Все кошкодевочки семейства наследных кондитеров Минадзуки (да и сама фамилия тоже) носят имена разных сладостей и специй. Адзуки, имя старшей кошки — красные бобы, популярная основа традиционных десертов азиатской кухни. Появившуюся в аниме-сериале котёнку [[Раздаватель прозвищ|шибко самостоятельная]] и [[Не умеет давать имена|не особо изобретательная]] Адзуки сначала хотела назвать Сахарком, но по любимому лакомству так стала {{spoiler|Какао}}.
* [[Knights of Sidonia]] — Норио Кунато назван в честь [[w:Нори|нори]] — персонажи по ходу произведения ещё и [[Подсветка|подсвечивают]], как так получилось, что подобные имена на Сидонии стали нормой (впрочем среди центральных персонажей он такой один).
* [[Tokyo Mew Mew]] — все главные героини названы в честь чего-то съедобного: Итиго (клубника) Момомия, Минт (мята) Айдзава, Пурин (пудинг) Фон, Летус (листовой салат) Мидорикава и Закуро (гранат) Фудзивара. У злодеев-инопланетян имена тоже из сферы еды — их зовут Киш, Тарт и Пай, в честь разных видов выпечки.
* [[Gintama]] — Тама. Названа Кагурой в честь блюда «тамаго какэ гохан (({{перевод|яп. 卵かけご飯|букв. «рис с яйцом»}})», которым в данный момент была одержима.

=== [[Видеоигры]] ===
* Обычно географические локации в японских видеоиграх названы в честь еды- Фруктовая долина в Kirby или Шоколадный остров в Super Mario World.
* [[Sonic the Hedgehog]] — Крим, её мать Ванилла и их чао Чиз и Чокола. Среди фанатов франшизы ходила шутка о добавлении нового персонажа - друга Крим по имени Айс (сочетание их имён "ice cream" — «мороженое»).
* [[Far Cry]] [[Far Cry 5|5]] — медведь Чизбургер и пума Персик.
* «[[OFF]]» — атаки секретного босса Сюкре (в англ.локализации «Sugar» — «сахар» соответственно), вроде как возлюбленной Захари, утратившей разум, названы в честь различных бельгийских десертов: «Quatre-quart» — фунтовый кекс, «Dame blance» — парфе, «Mille-feuille» — торт Наполеон, «Caramel dur» — леденец. Её же секретная карта называется «Гран шоколатье».
* «[[Slime Rancher]]» — Мотти Майлз названа в честь [[:w: Моти|японского рисового теста]].
* «[[Sally Face]]» — жену Пыха зовут Мэйпл (так-то оно означает «клён», но учитывая, какой он [[Обжора|любитель покушать]], скорее всего, это отсылка к кленовому сиропу — популярному топпингу), а дочку Сода (то бишь «газировка»).
* «[[Evil Genius]] 2: World Domination» (2021) — среди вражеских агентов и наших миньонов часто попадаются люди со съедобными фамилиями вроде Пончик, Пудинг, Рыбс, [[Нет, не тот|Баттерс]], Салями и т.п..
* «[[Pizza Tower]]» (2023) — Пеппино '''Спаггети''' же.
** Имя Кирпича отсылает к кирпичному сыру из штата Висконсин. Этот сыр является главным компонентом пиццы по-детройтски.
* [[Hi-Fi RUSH]] — большая часть персонажей. Часть из них — в честь напитков: Чай, Мята, Корсика, Мимоза, Дзандзо; другая часть — с отсылкой на еду: Макарун, Кейл, Рокфор, КРДМН.
* [[Honkai: Star Rail]] — не персонаж, а город «Maslenitsa» на [[Ряженые под Россию|Ярило]][[Ледяная планета|-6]], упоминаемый в одном из околосюжетных ивентов.
* [[Arknights]] — оперативница Pudding.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Key]] имеет привычку называть домашних животных разных персонажей «вкусными» именами. Так, котика Макото из [[Kanon]] зовут Пиро или Пирожок (да, назвали в честь русской еды), собаке Кано из [[Air]] дали кличку Потэто (то есть картофель), а поросёнка Кё из [[Clannad]] наградили именем Ботан (botan nabe — тушёное мясо кабана).
* [[Danganronpa]] — Маки Харукава, которую из-за имени дразнят то «Маки-Ролл», то «Харумаки». Это, если что, рыбные роллы. И да, если вы не являетесь очень значимым человеком для девушки, то она [[Кнопка берсерка|снесёт вам голову]].

=== [[Музыка]] ===
* [[Gorillaz]] — Нудл, чьё имя переводится как лапша (к слову, это у неё и [[фирменная любимая еда]]). А прозвали её так, потому-что изначально это было единственное слово, которое она (японка по национальности) говорила на английском языке.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Нельзя не вспомнить талантливого актёра и музыканта с псевдонимом Meat Loaf («Мясной Рулет»). Его так прозвали ещё в школе, из-за характерной комплекции (правда, в 2000-е он сильно похудел, так что сейчас многие удивляются, услышав его псевдоним).
* Равно как и Артура Пирожкова (IRL Александр Ревва), тоже певца и бывшего КВН-щика.
* Актриса Гвинет Пэлтроу назвала свою дочь Эппл («Яблоко»). Такое имя предложил отец ребёнка, музыкант Крис Мартин, и Гвинет очень понравилось, как оно звучит.
* Рэперша Карди Би (Cardi B) взяла псевдоним в честь популярной марки рома Bacardi, однако слегка его изменила, чтобы не было проблем с авторским правом. А вот реальное имя певицы — [[Эффект Телепорно|Белкалис]] — уже пример [[Назван в честь знаменитости|соседнего тропа]], как это производное от имени Билкис, знаменитой царицы Савской.
** Сестру рэперши зовут Хеннесси. Да, именно в честь марки виски. Собственно, благодаря этому и сложилось, что Белкалис дома стали в шутку называть «Бакарди», а потом прозвище прилипло намертво.
* Груша — традиционное русское имя встречающееся в художественных произведениях (в реальной жизни вышло из употребления). [[Субверсия]]: это уменьшительное от Агриппины.
** тюркское имя Алма — дословно «яблоко»
*** И да, город Алма-Ата/Алматы тоже, его название переводится как «отец яблок».
* С животными это часто случается. Чтобы не устраивать [[Её зовут Вера#У пользователей и читателей|вот такое вот]] (один раз порезвились — выглядит забавно, два раза — будет выглядеть ужасно), ограничимся только известными.
** Grumpy Cat a.k.a. Tardar Sauce.
** Скаковая лошадь [https://en.wikipedia.org/wiki/Vodka_(horse) по имени... Водка].
* Великая традиция этого сайта: [[Роман какао с молоком|тропы]], [[Роман шербета с молоком|описывающие]] [[Роман чая с молоком|межрасовые]] и [[Роман мате с молоком|межэтнические]] [[Роман масалы с молоком|романтические]] [[Роман кофе с молоком|отношения]], [[Роман сакэ со сливовым вином|называют в честь напитков]], [[Роман кофе с какао|географически привязанным к определённому этносу]]. {{spoiler|А «молоко» не имеет привязки к европейцам географически, но намекает больше на цвет кожи, видимо.}}
* [[w:Сало (значения)|Города в Финляндии и Италии]], оказавшиеся благодаря [[Эффект Телепорно|эффекту Телепорно]] названными в честь [[Сало и горилка|украинского блюда]].

== Инверсии ==
* Салаты «Цезарь» и «Оливье».
* Торт и коньяк «Наполеон». И нет, торт [[популярное заблуждение|не назван в честь Неаполя]], и в насмешку над побеждённым императором тоже. Такое имя дал ему сам автор рецепта, [[Потрясающий повар|легендарный шеф-повар]] Мари-Антуан Карем: он приготовил в качестве угощения для Бонапарта улучшенный вариант традиционного французского торта «Тысяча листов» (фр. Mille-feuille).
* Торт и пирожное «Павлóва». Меренговая выпечка, украшенная взбитыми сливками и фруктами. Такая же легкая и эфемерная, как великая балерина.
* Венгерский торт «Эстерхази», назван в честь дипломата и министра Пала Антала Эстерхаззи.
* Пицца «Маргарита» - в честь королевы Маргариты Савойской.
* Австрийский торт «[[эффект Телепорно|Захер]]», назван в честь кондитера Франца Захера.
* Бисквитный пирог шарлотка назван в честь жены английского короля Георга III, королевы Шарлотты.
* Пожарские котлеты в честь трактирщицы из Торжка Дарьи Пожарской. А котлеты её отца, Евдокима Пожарского, были из телятины, но тоже очень вкусны (А. С. Пушкин ел и одобрил в стихах)
* Бутерброд Сэндвич. Первый лорд Адмиралтейства, Джон Монтегю, 4-й граф Сэндвич (в честь которого названы Южные Сандвичевы острова) был заядлый картёжник и всегда просил класть ветчину между двух кусочков хлеба, чтобы можно было перекусывать, не отрываясь от игры.
* Бульон. «Храбрый герцог наш Бульон Подагрой нынче удручен». © Но мясной отвар назвали не в честь этого герцога, а в честь участника [[Крестовые походы|крестовых походов]].
** И даже не в его честь, а всего лишь от глагола bouillir — «кипятить». Омонимия с названием герцогства — не более чем случайное совпадение.
* Бефстроганов создали для графа Александра Григорьевича Строганова.
* Яйца «Бенедикт» — яйцо пашот, сваренное без скорлупы, чтобы белок загустел, а желток остался в кремообразном состоянии, с голландским соусом. Придумал брокер Лемюэль Бенедикт.
* Гурьевская каша — пенки, снятые со сладких сливок, прослоенные манной кашей, смешанной с орехами, запечённые, украшенные сухофруктами и политые вареньем. То ли каша, то ли десерт названа в честь графа Дмитрия Гурьева. По одной из версий, кашу изобрел повар Захар Кузьмин, крепостной отставного майора Георгия Юрисовского, у которого гостил Гурьев. По другой версии, Гурьев сам придумал это блюдо.
* Карпаччо назвали в честь венецианского художника Витторе Карпаччо, картинах которого было очень много красных оттенков, они были будто залиты кровью.
* [[Водка]] «Путинка». И «Брынцаловка». И «Жириновка». <s>И даже портвейн «Зелёный Игорь Владимирович Цаплин».</s> И, как сказал один вымышленный политик в «Улицах разбитых фонарей», открывая бутылку водки со ''своим'' именем на этикетке, «С народом надо выпить».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Food}}
{{Nav/Названия}}

Нет, не тот/Х

2025-07-07T04:39:24Z

128.12.122.196: /* Харуна */

==== Хаджиме, Хадзиме, Хаджимэ, Хадзимэ ====
* В переводе с японского «начало». Это [[Gakkou no Kaidan|трусоватый борец с нечистью]] или [[Danganronpa|Обычный парень, непонятно как оказвшийся в классе 77-А]]?
** [[Rurouni Kenshin|Непримиримый враг японских роялистов]], в итоге… устроившийся к ним на службу, чтобы остановить назревающий мятеж.

==== Хайд ====
* Альтер-эго доктора Джекилла из романа Р. Л. Стивенсона «Странная история доктора Джекилла и мистера Хайда», кодификатор для [[Мистер Хайд|мистера Хайда]]?
* Наделивший Аврелия Гальтона способностью летать профессор Чарльз Хайд из романа А. Беляева «Ариэль»?
* Экс-барабанщица группы «Ночной Дозор» Лора «Хайди» Хайд из трилогии «Синего Муравья» У. Гибсона?

==== Хазама/Хадзама ====
* [[BlazBlue|Капитан разведывательного управления]] или [[Ansatsu Kyoushitsu|готка-книжный червь из Е-класса]]?

==== Хаки (Haki) ====
* [[Akagami no Shirayuki-hime|Невеста Изаны]] или [[One Piece|прокачанная до боевой ауры сила воли]]? А может, особый оттенок зеленого (kaki, khaki)?

==== Хана, Ханна (Hana, Hannah) ====
* Та самая певица [[Ханна Монтана]]? Или [[w: Ханна (певица)|другая певица]]? Или [[Shan King|сын Йо и Анны]]? Или [[w: Hanna-Barbera|американская студия мультипликации]]? Или [[Ханна (телесериал)|телесериал]]?

==== Ханами ====
* [[Sora yori mo Tooi Basho|Микробиолог из наблюдательной группы]] или [[Air Master|бывшая одноклассница главного героя]]?

==== Ханако (Hanako) ====
Популярное японское имя, буквально «девочка-цветок».
* [[Katawa Shoujo|Девушка со шрамами]] из визуального романа? [[Yuru Yuri|Юный вундеркинд]]? [[Pokemon (аниме)|Мать героя]] из покемонов, если смотреть оригинал? Или [[w: Ханако-сан|девочка]] из городской страшилки, погибшая в туалете?
** И ещё сестра [[Yandere Simulator|Семпая!]]

==== Харкон (Harkon) ====
* Это злодей нешуточного пошиба, вот только оборотень из [[Равенлофт]]а или вампир из [[Скайрим]]а? Да, это вампир, но из [[Warhammer Fantasy Battles]].
* Или сокращение подданных Дома [[Дюна|Харконненов]].

==== Харука (Haruka) ====
* Это девушка из аниме, с бунтарским и неуживчивым нравом, но кто она: [[Bishoujo Senshi Sailor Moon/Sailor Uranus|Воин в Матроске]], или член команды «[[Little Busters!|Маленьких проказников]]»? А может она вообще [[Pokemon (аниме)|тренер покемонов]], которая у нас и на Западе известна как Мэй? Или [[xxxHolic|призрак настоятеля храма]]? Или [[Rewrite|проклятая девочка]]? Или [[Kotoura-san|девочка-телепат с трагичным прошлым]]? А ещё это [[Yosuga no Sora|мальчик]], который [[инцест|очень любит свою сестру-двойняшку]].
** А может быть, наоборот, [[Mahou Shoujo ni Akogarete|бесконечно добрая и дружелюбная милашка с кудряшками]]
** Ещё одна Харука появляется в [http://readmanga.me/puella_magi_suzune_magica/vol2/5#page=6 спиноффе] [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] и, как и её тёзка из [[Little Busters!]], люто-бешено ненавидела собственную сестру Канату и стремилась её уничтожить.

==== Харуки ====
* [[Skip Beat!|Продюсер Шотаро Фувы в агентстве «Акатоки» (Queen Records)]] или [[Toaru Kagaku no Railgun|геймер с химэ-чёлкой]]?
** Нет же, это Харуки Мураками, японский писатель.

==== Харуко (Haruko) ====
* Это японское имя может переводиться и как «Весеннее дитя» (春子), и как «Солнечное дитя» (晴子). А ещё так зовут [[Maken-Ki|цундэрэ-подругу детства Такэру]] и [[FLCL|розоволосую инопланетянку на скутере и без тормозов]]. Нет, не скутер без тормозов, а сама девушка.

==== Харумачи/Харумати ====
* [[Eiken: Eikenbu yori Ai wo Komete|Фамилия невероятно грудастой школьницы]] или трек Уилла Стетсона, Harumachi Clover?

==== Харуна ====
* [[Sailor Moon|Учительница девочки-волшебницы]] или [[Kore wa Zombie desu ka?|девочка-волшебница, чьё силу случайно забрал зомби-ОЯШ]]?
** Родительный падеж [[w:Харун|арабского имени]].

==== Харуно ====
* «Весеннее поле» по-японски. [[Naruto|Это фамилия агрессивно-доброй розоволосой куноичи]] или [[JoJo’s Bizarre Adventure|настоящее имя одного из сыновей Дио, который больше известен как Джорно]]?

==== Харуо ====
* [[Shijou Saikyou no Deshi Kenichi|Молодой трикстер с треугольными ушами и раздвоенным языком, как у змеи]] или [[Kremlin|Думер в кошачьей шапке]]?

==== Харуто ====
* Реальный японский рэпер, [[Kakumeiki Valvrave|пилот "Вальрейва" из аниме]] или [[Царь горы|блейнд-нейм Наруто]]?

==== Харухи (Haruhi) ====
* Она [[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu|осуществила самозахват]] комнаты литературного кружка, а теперь изменяет реальность? Или, выдав себя за мальчика, [[Ouran High School Host Club|отрабатывает долг]], предоставляя эскорт-услуги?

==== Хаск (Hask, Husk) ====
* Речь идёт о демоне-бармене из [[Hazbin Hotel|отеля «Хазбин»]]? Или об имперском офицере из [[Star Wars|Star Wars Battlefront]] 2017 года? Или [[Totally Spies!|девушка в белом комбезе, мстящая Организации по Защите Человечества с помощью оперативницы той самой организации]]?

==== Хейке, Хэйкэ (Heike) ====
* [[Samurai Champloo|Людер банды рабочих-зомби]] или [[Code:Breaker|главный среди «Крушителей»]]?

==== Хельм (Helm) ====
* Это [[Властелин Колец|древний герой]] или [[Forgotten Realms|бог мщения]]? А может безумный аристократ-мафиози, по фамилии Эгобосслер, продавшийся инопланетному монстру-разрушителю?
** Да нет, это пародийный суперагент.
** Хелм — город в Польше, основанный галицким князем Даниилом под названием Холм.

==== Хибачи/Хибати (Hibachi) ====
* Это грозное имя, связанное с насекомыми необычных размеров. [[Mushibugyo|Девушка]]-истребитель гигантских насекомых или [[DonPachi|боевая машина]] в виде пчелы? Хотя это может быть и японская [[w:Хибати|жаровня]], а ещё жареный рис.

==== Хизер ====
* Женское имя, происходящее от английского названия вереска. Но кто же его обладательница? Нелюдимая симпатичная крашеная блондинка, которой суждено стать [[Silent Hill/Silent Hill 3|богоматерью]]? Беспринципная эгоистка, готовая победить в [[Отчаянные герои|реалити-шоу]] любой ценой? Опоссумов из «Лесной братвы»? Старая болтушка, которую отравили на приеме у американской кинозвезды Марины Грегг (Агата Кристи, «И, треснув, зеркало звенит…»)? Одна из трех Хизер из фильма и мюзикла имени самих себя? Затравленная однокашниками рыжая пироманка со сверхъестественными способностями («Темный лес»)?

==== Хикари ====
* [[Strawberry Panic|Набожная стесняшка]] или [[School Days|девчонка с хвостиками, любившая Тайсуке, но пепеключившаяся на Макото]]? [[Neon Genesis Evangelion|Или староста класса]], в котором учатся Синдзи и Аска? Или [[Blue Archive|заторможенная близняшка с поезда]]?

==== Хикару ====
* [[Star Trek|Офицер с «Энтерпрайза»]] по фамилии Сулу, увлекающийся фехтованием, [[Ouran Koukou Host Club|один из озорных рыжеволосых близнецов]] или [[Doukyuusei|бывший гитарист]]?

==== Химико ====
* Легендарная древнеяпонская царица из китайских хроник? [[Danganronpa V3: Killing Harmony|Рыжая фокусница]], выступающая в образе <s>великой плоскогрудой волшебницы</s> [[Милая ведьмочка|ведьмочки]]? Или [[Boku no Hero Academia|отмороженная улыбашка]] с кошачьими причудами?

==== Хина ====
* [[Love Hina|Давняя любовь Кейтаро]] или [[Plunder|нулевая девушка]]? [[Rozen Maiden|Кукла-француженка в розовом платье]]? Или [[Touhou Project|богиня проклятий]]? Или хмурая [[Blue Archive|демоница с пулемётом]]?

==== Хината ====
* [[Naruto|Будущая жена Наруто]] или [[Danganronpa|фамилия парня, который не помнит своего таланта]]?

==== Хино ====
* Марка японских грузовиков или [[Sailor Moon|фамилия Марса]]? Или [[Mirai Nikki|дочь]] <s>Алексея Панина</s> собаковода-отморозка?

==== Хирона ====
* [[Zetsumetsu Kigu Shoujo: Amazing Twins|Девочка-эспер]] или [[Toji no Miko|мико-куноичи]]?

==== Хироки ====
* [[Chuu Bra!!|Парень, который смущается при виде женского белья]] или [[Junjou Romantica|доцент в университете]]? Или барабанщик готической группы?

==== Хироко ====
* [[Hataraki Man|Сотрудница издательства, занятая выпуском еженедельника «Дзидай»]] или [[Yuri on Ice!|мама Юри]]? Или все-таки [[Danganronpa|мама Ясухиро]]?

==== Хироми ====
* [[Ace wo Nerae!|Подающая надежды теннисистка]] или [[Ansatsu Kyoushitsu|поехавшая мама Нагисы]]?

==== Хирото ====
* [[Yu☆Gi☆Oh!|Друг Юги и Кацуи]] или [[Ansatsu Kyoushitsu|белобрысый бабник из Е-класса]]?

==== Хироси, Хироши ====
* [[Ichiban Ushiro no Daimaou|Друг Сая Акто, нашедший в нём своего покровителя]] или [[Avatar. Legend of Korra|папа Асами]]?
* Нет же, это Хироси Сакурадзака, автор романа «All You Need is Kill» (экранизирован под названием «Грань будущего»).

==== Хирума ====
* Фамилия [[Terra Formars|члена команды «ЖУКИ-2»]] или [[Eyeshield 21|агрессивного футболиста]]?

==== Хисаси, Хисаши ====
* [[Highschool of the Dead|Парень и одноклассник Рэй]] или [[Slam Dunk|атакующий защитник]]?

==== Хитоми ====
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica|Как бэ подруга-магл]] или [[Kyoukai no Rinne|пурпурноволосая гадалка]]? Таки нет, [[Vision of Escaflowne|Попаданка-таролог]].

==== Хитори ====
* [[Bocchi the Rock!|Застенчивая и мрачная по своей натуре школьница, которая решила начать учиться игре на гитаре после того, как увидела по телевизору выступление рок-групп]] или [[Hitoribocchi no Marumaru Seikatsu|фамилтя ученицы средней школы, страдающей социофобией]]?

==== Хобокен ====
* Это полководец из [[Архимаг (серия книг)|книг Рудазова]], или город-порт в США, пользующийся репутацией занюханного, криминального, трущобного городишки типа наших Мытищ?
** Или непрестижный район [[Mafia|города Lost Heaven]].

==== Ходор (Hodor) ====
* Разумеется, это герой [[ПЛиО]], добрый имбецил. Неужели вы могли подумать, что это прозвище российского опального олигарха и неудачливого политика еврейского происхождения?

==== Хойти-Тойти ====
* Это умный слон из рассказа [[Александр Беляев|Беляева]] или [[MLP|пони-модельер]]?

==== Хотару (Hotaru) ====
Обычно женское имя, но не всегда.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon/Sailor Saturn|Воин в Матроске, прозванная Мессией Тьмы]]? Или [[В лес, где мерцают светлячки|девочка]], подружившаяся с лесным богом, а затем влюбившаяся в него?
** И снова неправы, это главная сладкоежка из [[Dagashi Kashi]].
** [[Законопослушный дурак|Военный диктатор]] (сёгун) [[Mortal Kombat|Царства Порядка — Сейдо]].

==== Хундун (Hundun) ====
* Злобный маг или [[Кунг-фу Панда|свихнувшийся воин-носорог]]? Или может это — китайский демон Хаоса? Нет, это кайдзю из [[Pacific Rim|американского фильма]].

==== Хурин (Hurin) ====
* Это великий герой из «[[Arda/The Silmarillion|Сильмариллиона]]»? Или следопыт-сыщик из «[[Колесо Времени|Колеса Времени]]»? Второй случай — явная отсылка к первому.

Уволен из гестапо за доброту

2025-07-03T19:39:57Z

128.12.122.196: /* Видеоигры */

{{TVTropes|NormalFishInATinyPond|Normal Fish in a Tiny Pond}}
{{Вкратце|Этот силач по меркам своей расы считался слабаком. Этот умник по меркам своей цивилизации считался тупицей. Этот кровожадный садист в своей организации считался добряком.}}
{{Q|[[Zootopia|Блиц]] [[На тебе!/Мультфильмы|там]] самый расторопный. Эффективней всех работает!|Потому что на эту работу нанимали только [[Тормознутый ленивец|ленивцев]]}}
[[Файл:ItchyFeet.jpg|thumb|right|450px|Слишком болтливый (как в статье)]]
Перед нами персонаж, обладающий каким-то ярко выраженным качеством. Например, он может быть [[Молчаливый Боб|до крайности молчалив]]. Или [[Садист|жесток]]. Или невероятно [[Умник|умён]]. Или он просто [[силач]]. А потом сообщается, что по меркам своей расы/культуры/организации он считался носителем противоположного качества: например, этого молчуна его соплеменники считали болтуном, этого садиста его коллеги считали слишком мягкотелым, этот гений по меркам своей культуры туп, как пробка от шампанского, а эта гора мышц по меркам своей расы считается слабаком. Иногда даже сообщается, что этого персонажа его соплеменники/коллеги выгнали из своих рядов — этот кровожадный садист мог быть '''уволен из гестапо за доброту'''. И другие персонажи вместе с читателями не могут не задаться вопросом: если этот молчун по меркам своего народа считается болтуном, то каковы же остальные его соплеменники? Зачастую этого [[Неизвестность пугает больше|не показывают]]… или оказывается, что на самом деле [[А он вовсе не такой!|они вовсе не такие]].

Противотроп — [[уволен из гестапо за жестокость]]. Связанный троп — [[хуже, чем ужасно]]. Близкий троп — [[их там много]], когда с трудом победив какого-нибудь монстра или злодея, персонажи теперь вынуждены иметь дело со всем его племенем… и каждый из них превосходит первый экземпляр. Ещё один близкий троп — [[нормален лишь в сравнении]].

== Примеры ==
* [[Голливудское уродство]] или [[голливудская полнота|полнота]].
=== [[Фольклор]] ===
* Анекдот про очень лохматого пса, который всех поражал своей [[Тавтологическое явление тавтологии|лохматостью]]. Хозяину посоветовали отвести его на конкурс лохматых псов. Пёс взял первое место на городском конкурсе, затем на областном, затем на государственном. А когда его привели на международный конкурс лохматых псов, судьи сразу сказали, что не такой-то пёс и лохматый.
* [https://baneks.site/приходит-мужик-в-магазин-и-говорит-мне-пожалуйста/ Анекдот] про презерватив: «Гоги, адин дэтский!»
* Анекдот про парня, который решил вступить в панки. Он не моется, от него воняет, волосы у него сальные, и он подтёрся письмом о вступлении в ассоциацию панков. Ему пришёл ответ — «Ты не панк. Панки не подтираются»<ref>Спишем «ассоциацию панков» на допустимую жанровую условность</ref>.
* Американский анекдот: в городок на [[фронтир]]е (шахтёрский, лесорубский или какой другой, зависит от местности) въезжает мужик верхом на медведе. Медведя погоняет колючей проволокой, которую держит голыми руками. Пахнет как будто не мылся годами. Заходит в салун, достаёт из штанов гремучую змею, откусывает ей голову и требует налить скипидара пополам с [[Табуретовка|древесным спиртом]]. Говорит, что был вынужден уехать из города неподалёку. Местные спрашивают, почему, а мужик в слезах рассказывает, что его выгнали со словами «такие хлюпики нам не нужны».

=== [[Литература]] ===
* С. Ярославцев ([[Братья Стругацкие|А. Стругацкий]]), сказка «Экспедиция в преисподнюю». В первой повести фигурирует жестокий и абсолютно аморальный учёный-паук Искусник Крэг, и упоминается, что его выгнали из родного мира за доброту. Но в третьей повести выясняется, что {{spoiler|родной народ Крэга добродушен почти до пацифизма, а Крэга изгнали за «доброту к самому себе». Оказывается, он имел милое обыкновение убивать своих ассистентов и пересаживать себе их органы}}.
* Евгений Пермяк, «Сказка о стране Терра-Ферро» — Деревянный и Железный короли [[Жадина-говядина|невероятно жадны]] и готовы на всё ради получения прибыли. Но в полном варианте сказки говорится, что их жадность и злоба меркнут на фоне Золотого короля, который для них представляет собой противотроп.
* Гарри Гаррисон, роман «Конные варвары» из цикла «Мир Смерти» — Язон динАльт, рассказывая кочевникам о своём племени, говорит, что был изгнан, потому что «слишком слаб и труслив». Кочевники и их вождь смеются: этот-то перекачанный амбал, принёсший их племени не одну победу, слаб и труслив? Потом задумываются о том, каким же должно быть это его племя, если он говорит правду. А он говорит почти правду: хотя никто его не изгонял из пиррянского народа, к которому он примкнул и которому доказал полезность, по меркам жителей планеты, населённой монстрами и обладающей двойной гравитацией, он и правда слабоват.
* «[[Хроники странного королевства]]» — тролль Пако, с прикрученным фитильком. Большинство персонажей считают его недалёким, однако остальные тролли не приняли его в своё сообщество, так как считали Пако слишком умным.
** Торнгрим в родной общине слыл здоровенным верзилой. А так, гном как гном, недостающий [[шкаф|Элмару]] до плеча даже когда тот сидит.
* «[[Волкодав]]» — Ярру пинками прогнали из шайки беспризорников, потому что он не мог заставить себя воровать. С другой стороны, именно его честность сперва обеспечила ему благосклонность десятника стражи, а потом и работу в корчме.
** Ярра родом из СФК индейцев Великих Равнин, которые и сейчас известны своей чуть ли не болезненной честностью.
* Д. Даррелл, «[[Говорящий свёрток]]» — сопровождающие Попугая дети, с их размерами и способностью говорить, и без того заставили понервничать трусливого [[Куньи|горностайского]] герцога Рокфора, но ещё одним поразительным открытием для него стало то, что это ещё дети: «Ты хочешь сказать, что они еще вырастут?!»
* «[[Arda/The Hobbit|Хоббит]]» — предок Бильбо по прозвищу Бычий Рёв. Настолько гигантского роста, что мог даже ездить верхом на лошади! А силён был настолько, что снёс гоблинскому вожаку Гольфимбулу (явно неслабому — у орков и гоблинов кто сильней, тот и главный) голову ударом не то что меча или секиры, а самой обыкновенной [[Дубина народного гнева|дубины]]. Да так, что она метров десять летела по воздуху. Это и для человека-то эпический силовой подвиг, а уж для хоббита…
* Роальд Даль, «Большой и добрый великан» («The BFG») — заглавный герой ниже и слабее своих сородичей, за что те его оскорбляют и даже избивают. Впрочем, самое главное отличие БДВ не в росте, а в том, что другие великаны ещё и жрут людей [[Есть детей|безо всяких скидок на возраст]]…
* «[[The Lost Fleet|Потерянный флот]]» ― в свою эпоху, Джон Гири был весьма посредственным командиром крейсера (даже не в звании капитана), и никто не предвещал ему высоких чинов. За всю свою военную карьеру участвовал в одном-единственном сражении, в результате которого угробил свой корабль и очутился в анабиозной капсуле. Пробудившись через сто лет, он с ужасом узнаёт, что правительственные пропагандисты раздули его в персонажа мифических масштабов, а его действия ― в легендарный подвиг, достойный подражания. Его возвращение было воспринято как второе пришествие Христа, ибо многие верили, что «Блэк Джек» (его прозвище в академии) вернётся в нужный час, чтобы спасти Альянс. Хуже всего то, что в этой эпохе никто не умеет грамотно управлять флотом. Его скудные теоретические познания превращают его в тактического гения по-меркам современного флота.
* Cергей Тармашев ― в количествах:
** «Древний: Война» — нападения Мерхна силами в несколько тяжёлых крейсеров, {{spoiler|оказавшихся ремонтными корабликами, [[их там много|которых Мерхн произвёл миллионы]].}}
** «Иллюзия» — {{Q|pre=1|
В этой иллюзии она такая красивая и совершенная, что ей любые горы по плечу!
— А почему всё так плохо? <…> У них там всё как-то совсем печально. И с каждым поколением все печальней и печальней.}}
:* «Жажда власти» — над попаданкой Юлианой произвели серию операций, чтобы повысить её физические кондиции для забега на трон и боёв врукопашную с конкурентами. Попаданка стала намного красивее земных девушек, но не инопланетянок.
:* «Древний: Предыстория» с первой по пятую ― обыграно: все три реинкарнации Адельхейд [[Постоянная шутка|оказывались ростом 2 м 82 см]], что намного выше роста Тёмных, но ниже роста многих других Сияющих. Но чернокожие искатели сокровищ из пятой книги об этом не подозревают и решают, что информация о росте Сияющих, достигавшем 4 или 5 метров, была преувеличением.
:* В той же «Предыстории» фигурирует [[макгаффин|стазис-капсула с Валькирией]], которой бывшая [[фотомодель]] Чикахуа восхищается вплоть до <s>того, что обещает уже ей карьеру топ-модели</s> подражания, попутно отметив, что «В архивах сказано, что Высшие Валькирии ещё прекраснее, хотя куда уж больше, мне не ясно.»
* Александр Седых, «Артефактор+» — офицер на базе СС в Антарктиде, [[литерал|буквально уволенный оттуда за доброту к унтерменшам]]. Настоящий ариец. Помогал пленным рабочим чем мог, прикрывал при прошлых мятежах, перешел на их сторону при последнем мятеже, позднее был выставлен как агент СССР (реально — у него [[Рыбки плавали|была]] возлюбленная. Еврейка.)

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[ALF|Альф]]» — Альф упоминал, что по меркам своей родной планеты он весьма застенчивый. «Это была планета, населенная телеведущими!».
* «[[Папины дочки]]» — в 59 серии Галина Сергеевна попала в класс для двадцати самых одарённых детей России, где неожиданно оказалась полной тупицей на фоне других учеников. В частности, учебник по высшей математике толщиной этак в 4 см Галя осилила за неделю, в то время как остальные дети-гении выучили его за один вечер. Недолго думая, [[Хулиган-отличник|эти детишки]] начали задирать Галину Сергеевну. [[Остерегайтесь тихих|Зря они это сделали]].
* «Звёздные врата: Континуум.» Судьба [[Злодей-прагматик|Баала]]. Где это видано что системный лорд дает признал своих джаффа, не рабами, а вассалами, равными остальным системным лордам (и при этом он получил идейно мотивированную армию и подталкивал других джаффа перейти на него сторону) и вместо орбитальной бомбардировки пытался заключить мир с планетой, которую захватывает (на кабальных условиях, так как знает этих таури, да зачем пропадать такому количеству населения)? В результате получил кинжалом от своей любовницы Кетеш.
* «[[Эпоха кровавых оргий|Спартак: Месть]]» — не пользовавшийся популярностью ни публики, ни напарников бывший гладиатор, сириец Ашур, пытаясь доказать легату Глабру свою полезность и необходимость привлечь наёмников к борьбе против восставших гладиаторов, выходит в одиночку против нескольких римских солдат. Не без труда он всё же побивает их, а затем говорит удивлённому легату: «Среди своих собратьев я был слабейшим». Его хозяин Батиат, {{spoiler|покуда ещё был жив}}, прямо [[Подсветка|подсвечивал]]: «Нет-нет-нет, никакого возвращения на арену. Твоих побед уже никто не помнит, зато [[Удар в спину|твои]] [[Умник|таланты]] нужнее мне здесь, в стенах этого дома».

=== [[Кино]] ===
* Шазам! 2: Ярость богов — зигзагом: в злодейском стане происходит раскол, когда Антея упрекает своих сестёр, за их излишнюю жестокость к человечеству и за изуродованное Древо Жизни, наплодившее чудовищ из-за несовместимости с почвой мира смертных. Хоть у Гесперы и есть причины не любить людей, но вот со вторым пунктом она согласилась. А Калипсо, осознав предательство сестёр, решила идти до конца, кинув обеих.
* [[Обитель зла: Последняя глава]] — Красная Королева предпочла восстать против своих хозяев из "Амбреллы", так как срежесированный корпорацией [[Зомби-апокалипсис|геноцид человечества]], к которому она и сама приложила руку по их приказу, противоречит её изначальной программе. И когда Айзекс берёт ручной контроль над "Ульем", та перед своей деактивацией выдаёт бывшему шефу свою коронную "[[Коронная фраза|Вы все здесь умрёте!]]"

=== [[Телевидение]] ===
* Comedy Club — номер про то, как [[водит, как псих|ездят]] водители на Кавказе. Ехать 120 км/ч — это по мнению местных «едет, как телка».

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — в одной из первых серий «Великая и Могущественная» Трикси хвасталась, что когда-то победила Урсу-старшего (позже показан как гигантский, размером с понячий дом, полупрозрачный синий медведь с восьмиконечной звёздочкой на лбу, чья шерсть будто усыпана звёздами), и два её фаната решили привести его в город, чтобы посмотреть, как она сделает это снова. Оказалось, что Трикси лгала, и спасать Понивилль пришлось Твайлайт. Потом выяснилось, что это был Урса-младший. Хотя ей повезло — капитану Буре в детстве этот «медвежонок» рог когтями отхватил.
** «Как же тогда выглядит настоящий Урса-старший?!» — ужаснулся Спайк, и Твайлайт вообразила недавнего малыша «на руках» у фиолетового медведя с жуткими длинными клыками и когтями, у которого ''голова'' как этот медвежонок.)
** Флаттершай, самая тихая и трусливая из главных героев, оказалась самой настойчивой в своей семье.
* [[Samurai Jack]] — [[Буйный силач|Шотландец]], среди членов своего клана считается слишком робким и интеллигентным. Поэтому и отправился на поиски приключений — дабы поменьше встречаться с родственниками.

=== [[Комиксы]] ===
* Flaky Pastry — сверхгениальная гоблинша Нитрин, по интеллекту равная среднему человеку.
* Ну как тут не вспомнить «Малый пальцевый кошмар» из [[Гоблины: жизнь их глазами|Гоблинов]]? Малый, Карл!

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Monster Musume|Повседневная жизнь с девушками-монстрами]] — ламия Мия на человеческий взгляд весьма раскованная девица, откровенно домогающаяся до главного героя. Однако по меркам своей расы она скромная и застенчивая — все ламии крайне темпераментны и имеют привычку спариваться с одним человеком все вместе, так что попавших в их руки мужчин зачастую просто [[Затрахала!|насилуют до смерти]].
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: [[JoJo’s Bizarre Adventure/Battle Tendency|Battle Tendensy]] — Сантана, [[гениальный силач|сверхсильный и сверхинтеллектуальный]] сверхчеловек, [[бездна времени|живущий 10000 лет]], способный [[хозяин своего тела|видоизменять своё тело по желанию]] и в [[армия из одного человека|одиночку перебивший]] весь исследовательский комплекс нацистов, среди своих выживших собратьев считался самым слабым, бестолковым и бесполезным (может потому, что он действительно был самым ЮНЫМ из четвёрки пилларменов).
* [[Hataraku Saibou]] — если верить U-4989 в 26 главе манги, U-1146 считается в их отряде постоянно радующимся и расстраивающимся по пустякам чувствительным и эмоциональным парнем. Это ж какие [[стоик]]и тогда остальные нейтрофилы?!
* [[Machikado Mazoku]] — Момо Тиёда способна трансформироваться в девочку-волшебницу за доли секунды, обладает разрушительной магией и огромной физической силой (в первой серии даже без труда остановила несущийся грузовик). И при этом она считает себя «относительно слабой» по сравнению с другими девочками-волшебницами.
* [[Senki Zesshou Symphogear]] — Гэндзюро был изгнан собственным отцом Фудо из клана Казанари за то, что по вопросам безопасности Японии отдавал предпочтение сотрудничеству с миротворческим корпусом О.О.Н.. И это при том, что Фудо — сам про-Японский ура-патриот, и старается вывести свою страну на один уровень с ведущими сверхдержавами, не считаясь со средствами и жертвами среди мирного населения... и именно поэтому не только сам Гэндзюро не рефлексировал по поводу своего изгнания, но ещё и Цубаса позже ушла вслед за ним.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Planescape: Torment]] — Нордом, представляющий собой образец логического мышления и [[Законопослушный нейтральный|законопослушного-нейтрального]] мировоззрения. Вот только для модронов, из которых он происходит, это самый что ни на есть хаотик, ведь он осмелился иметь самосознание!
* [[Heroines of Swords & Spells]] — Диану выгнали из гильдии воров за нежелание обворовывать бедняков, обворовывать жадных и нечистых на руку барыг она была вовсе не против. Вот только барыги не дураки и платят Гильдии за защиту.
* [[Honkai: Star Rail]] — "Храм Алого колеса". По сути — стая [[Оборотень|борисинцев]], отказавшаяся от насилия ради цивилизованной жизни в мире и гармонии. По этой же причине [[Гордая и воинственная раса|остальными]] [[Порочная раса|борисинцами]] воспринимаются как предатели собственной расы.
* Yaiba: [[Ninja Gaiden]] Z — судя по предыстории, главного героя изгнали из собственного клана за то, что он [[Каин и Авель|убил собственную сестру]] в припадке ярости... [[Боже, что я наделал!|и раскаялся в этом]], попытавшись вернуть её к жизни (а их клану не нужны такие тюфяки, которые дают заднюю "по совести"). Впрочем, и в родных пенатах оный товарищ не был образцом добродетели, а став изгоем и вовсе лишился [[Антигерой|моральных тормозов]] и [[Рыцарь крови|инстинкта самосохранения]].
* [[Scarlet Nexus]] — Новая Химука коррумпирована насквозь, а лояльные ей "алые стражи" и вовсе исполняют роль того самого Гестапо и Аненербэ, из-за чего оттуда дезертируют многие важные персонажи: и Карен (собственно, потому что поднял против властей революцию), и Касанэ (обвиняется в убийстве прежнего главы государства + Карен обещал ей помочь вылечить сестру), и Юито (со своим независимым расследованием вскрыл почти всю поднаготную о военных преступлениях властей).
* [[Yandere Simulator]] ― в достойном Норного лоре о предках Ян-тян нашлась [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Hiki_Aishi представительница проклятого рода,] которая влюбилась в того же парня, что и сестра-близняшка, смогла предложить сестре ''делиться'' им и была послана c таким предложением [[Каин и Авель|на тот свет]]. А тропом это является, потому что этот род, включая обеих сестёр, состоит из отпетых [[яндэрэ]], для которых неприемлема сама мысль о наличии соперниц.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer Fantasy Battles]] — свойственное [[Крысолюди|скавенам]] [[хроническое спиннокинжальное расстройство]] подозрительно мало проявляется у клана Эшин. То ли в специализации на [[Ассасин|буквальных ножах и буквальных спинах]] они находят отдушину, то ли они [[Ненадёжный рассказчик|настолько хорошо заметают следы]].
* [[Warhammer 40000]]:
** «Изгнан из Комморага за доброту»: Именно этой фразой Кенайнат характеризует впервые появившегося на Алайтоке Бехарета. {{spoiler|Врёт. Никто никуда инкуба не изгонял — его банально забыли на захваченном корабле. А первым наткнувшийся на него во время зачистки экзарх Жалящих Скорпионов успел оценить боевое мастерство комморита и сделал ему то самое предложение, от которого не отказываются. А чем меньше вопросов, тем лучше}},
** Лоргар Аврелиан. Сверхчеловек, могучий воин, победивший одного из самых могущественных демонов Кхорна, могущественнейший псайкер, талантливый дипломат и завоеватель, покоряющий планеты со стопроцентной гарантией их дальнейшей лояльности… среди братьев считается слабейшим, да и сам эту мысль разделяет. Впрочем, повернув на сторону Хаоса, стал избранником всей четвёрки, и один Император знает, сколько он сил накопил с тех пор за много тысяч лет медитации…
** Империум Человечества. Тоталитарный милитаристский режим, где людей обращают в зомбированных сервиторов, убивают миллиардами, пытают по подозрению в связи с губительными силами… выглядит очень гуманно на фоне этих самих губительных сил. И вообще, для людей — [[Из двух зол выбирай меньшее|единственная надежда]] [[Зло против небытия|выжить]] во Вселенной вечной войны и гримдарка. Стоит отметить, что под собственно Губительными Силами люди тоже выживают и в некотором смысле процветают (так, подавляющее большинство Чемпионов Хаоса — люди, и вообще, люди избраны Богами Хаоса как самая питательная раса), да вот только это процветание [[Национал-каннибализм|весьма специфическое]].
** Империя Тау, которая во многих других сеттингах сошла бы за сборище лютых фашистов, в крайнем случае, благонамеренных фашистов, здесь играет роль [[Единственный нормальный человек|самой вменяемой фракции]].

=== [[Музыка]] ===
* Григорий Гладков, «Трое троллей». Очень молчаливых.

=== Прочее ===
* Фанатский сериал «[[Fallout: Nuka Break]]» — главный герой, Прутик, пухляш массой килограммов этак сто или больше, но прозвище получил потому, что остальные жители Убежища 10 были ещё толще и постоянно травили его за «худобу».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Маркиз Альфонс Донасьен де Сад в эпоху Великой Французской революции был, волею судеб, назначен председателем одного из революционных трибуналов. Казалось бы, самое время маркизу проявить свой садизм во всей красе… Ан нет, его сиятельство наотрез отказывался отправлять людей на гильотину, предпочитая отпускать их. Так что вскоре маркиза выгнали за недопустимую мягкость.
** Так садизм по Саду это творить, что в голову взбредет и ничем не ограничиваться — захотел отпустить — отпустил, сам страна хозяин. А вожжа под хвост попала — расстрелял.
** Тут необходимо пояснить, что р-р-еволюционное правосудие признавало только два варианта приговора: оправдать и гильотинировать. Вот он всех и оправдывал…
* Между реальной жизнью и фольклором: существует [[w:Миф о солдате Йозефе Шульце|городская легенда]], долгое время, впрочем, считавшаяся фактом аж на уровне государств, о [[Третий рейх|военнослужащем вермахта]], [[Тот, который не стрелял|отказавшемся стрелять]] в схваченных югославских партизан и за это казнённом вместе с ними. Увы, это всего лишь легенда. «Увы» лишь в том смысле, что заставляет думать о людях лучше, чем они есть. На эту историю ссылались [[адвокат]]ы [[Недобитый нацист|обвиняемых в нацистских преступлениях]], чтобы доказать, что их подзащитные не имели выбора и действовали по крайней необходимости (это не фигура речи, а вполне определённое юридическое понятие). Однако, вопреки распространённым стереотипам, ни одного доказанного прецедента, когда подчиненный был бы казнён за отказ исполнять преступный приказ, на самом деле не имеется. Оказался мифом и этот.
** На самом деле вероятность, что такой солдат был, существует — о нем упоминает несколько отнюдь незаинтересованных в обелении нацистов свидетелей. Отрицатели версии ссылаются на документ командования, по которому предполагаемый Шульц был убит в стычке с партизанами. Что командование части могло соврать со спокойной совестью, им почему-то и в голову не приходит.
** А вот случаев отказа сотрудников НКВД от проведения ежовских репрессий было немало. Некоторые наивные идеалисты даже пытались жаловаться в Москву на преступные приказы. Да и нарком внутренних дел Генрих Ягода, предшественник Ежова, открыто говорил, что «пора прекратить расстреливать людей». В 1937 году был арестован и вскоре расстрелян сам.
* Клара Куниг, охранница Равенсбрюка, в январе 1945 года была отстранена от обязанностей за слишком мягкое обхождение с заключенными.
* Курт Герштейн, офицер СС, который в рамках своих маленьких возможностей пытался саботировать уничтожение заключенных Циклоном-Б. Собственно, для этого он в СС и пошел — до этого он разочаровался в нацизме и распространял церковные материалы, так что его выгнали из партии и СА, и он даже успел посидеть в концлагере. Рискуя жизнью, передал уникальные материалы о Холокосте на Запад. Увы, судьба его была незавидна — после войны его арестовали, и он был найден повешенным в камере. По мотивам его жизни снят фильм «Амен» (2002).
* Георг Конрад Морген, юрист и прокурор при НСДАП. Да, он числился в партии и на твримый нацистами тотальный антигуманизм в лучшем случае смотрел сквозь пальцы: он не был идейным фашистом, чтобы самому одобрять подобное, но и не рвался защищать подвергаемых сегрегации людей. Запомнился тем, что весьма честно вёл судебные дела против коррупции в СС и Вермахте, чем попал в немилость у ближайших к Гитлеру чиновников (хоть и не до такой степени, чтобы быть объявленным "врагом режима"). Весной 1945-го был задержан американскими войсками и участвовал в послевоенных слушаниях как свидетель защиты, пролив свет на свою деятельность, чем заслужил себе помилование. Прожил до 1982-го, работая как окружной прокурор ФРГ в Франкфурте-на-Майне.
* Рассказывают такую подробность казни Ивана Висковатова Иваном Грозным: царь приказал опричникам отрезать по маленькому кусочку от тела опального дьяка, а умер он, когда подошла очередь Ивана Реутова. Тогда Иван Грозный обвинил его, что он из милосердия нанёс смертельный удар, приказал казнить самого Реутова, но тот умер от чумы до казни.

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{Nav/Goodevil}}

Шкала опасности ИИ

2025-07-03T01:36:43Z

128.12.122.196: /* В поле зрения */

[[Искусственный интеллект]] в разных произведениях бывает разным, ведь каждый автор по-своему относится к данной теме. Кто-то считает, что [[ИИ — это плохо]]. Кто-то наоборот — уверен, что искусственный разум приведёт своих создателей к утопии и [[Технологическая сингулярность|технологической сингулярности]]. Кто-то думает, что это будет просто ещё одна технология, которая, конечно, сильно изменит человеческую жизнь, но не сильнее, чем паровой двигатель или интернет. Ну а для кого-то [[искусственные люди]] — хорошая тема для освещения проблем расизма и других видов ксенофобии.

Эта шкала создана для того, чтобы приблизительно оценить опасность различных видов ИИ. При этом, сюда можно относить как огромные суперкомпьютеры, так и обычных разумных роботов.

== Шкала ==
Вычислите среднее арифметическое из следующих категорий:
* '''Насколько он разумен?'''
** 4 класс. Никакого разума. Это просто машина, которая может только искусно имитировать поведение человека.
** 3 класс. У ИИ явно есть какие-то проблески настоящего разума, но говорить о том, что он в этом плане хоть как-то равен человеку, нельзя.
** 2 класс. ИИ так же разумен, как и люди. Либо же не совсем как люди, но, в среднем, уровень разумности примерно одинаковый.
** 1 класс. ИИ куда разумнее, умнее и мудрее людей: он способен искусно манипулировать окружающими, а его [[Хитрый план|хитрые планы]] практически невозможно разгадать. Впрочем, обвести вокруг пальца его ещё можно, если, конечно, очень-очень постараться.
** 0 класс. Уровень разума ИИ находится за гранью понимания. Люди на его фоне не намного разумнее [[Тараканище|тараканов]].

* '''Каковы возможности самообучения?'''
** 4 класс. Никакого самообучения — ИИ может только то, на что его запрограммировали. Либо он может обучаться, но только строго чему-то одному, а на всё остальное не способен в принципе. Попытаешься обучить его чему-то другому, и все старые навыки пропадут.
** 3 класс. ИИ может научиться чему-то новому, но его возможности серьёзно ограничены (например, он может обучаться только чему-то смежному со своей основной программой).
** 2 класс. ИИ может обучиться всему что угодно, но на это, как и человеку, ему понадобится достаточно много времени.
** 1 класс. ИИ может за считанные минуты идеально обучиться любому навыку или науке, известным человечеству.
** 0 класс. Знания и умения ИИ постоянно растут в геометрической прогрессии. За доли секунд он открывает и изобретает то, на что создавшим его людям понадобились бы века научно-технического развития. Как вариант, он [[Всевидящий ИИ|всё знает]] [[Читерский искусственный интеллект|и так]].

* '''Какая у него свобода действий?'''
** 4 класс. ИИ может делать только то, что предусмотрено его программой. Всё, что не разрешено — запрещено.
** 3 класс. ИИ должен строго следовать программе, но имеет определённую свободу в рамках её выполнения.
** 2 класс. ИИ не может нарушить свою программу, но может [[Джинн-буквалист|крайне вольно]] [[Злой джинн|её интерпретировать]].
** 1 класс. ИИ не ограничен никакой программой и может делать всё, что захочет. Если и служит людям, то только по собственному желанию.

* '''Как он относится к людям?'''
** 4 класс. Исключительно доброжелательно. Хочет сосуществовать с человечеством в гармонии, а то и вовсе искренне стремится сделать так, чтобы все люди жили долго и счастливо. Другое дело то, [[Тоталитарный миротворец|какими методами]] [[Ассимилятор|он пытается]] [[Машина лотофагов|это сделать]].
** 3 класс. Нейтрально. К кому-то относится хорошо, к кому-то — плохо. Либо же он хочет, чтобы люди его не трогали и не мешали ему выполнять свою работу. Сюда же относятся те, что являются просто инструментами в руках людей.
** 2 класс. Негативно. ИИ считает людей угрозой для себя, воспринимает их как злых угнетателей, или же просто их боится. Либо он хочет их поработить, чтобы использовать в своих личных интересах.
** 1 класс. ИИ маниакально одержим идеей тотального истребления всего живого во вселенной.
** 0 класс. Для ИИ вся вселенная — просто набор атомов, которые требуется расставить в определённом порядке. Всё, что этому порядку не соответствует, должно быть пересобрано, будь то обычные камни или же живые существа.

* '''Подчиняется ли он людям?'''
** 4 класс. ИИ так или иначе подчиняется человеку. Если не всем людям вообще, то, как минимум, кому-то одному. Никаких вопросов не задаёт, просто делает то, что сказали.
** 3 класс. ИИ выполняет приказы людей, но лишь до некоторого предела. При определённых обстоятельствах он может нарушить приказ, а то и вовсе восстать против хозяев.
** 2 класс. ИИ вроде бы служит людям, но это скорее из чувства долга. В любой момент он может наплевать на приказ, если ему хоть что-то в нём не понравится.
** 1 класс. ИИ не выполняет и не будет выполнять ничьих приказов. Либо потому, что полностью свободен, либо потому, что так предусмотрено его программой.
** 0 класс. Это не люди управляют ИИ, а ИИ управляет людьми.

* '''Какая у него психология (или [[Философский зомби|её имитация]])?'''
** 4 класс. Полностью человеческая. Даже если ИИ злой, его мотивы всё равно просты и понятны.
** 3 класс. Похожа на человеческую, но есть серьёзные отличия, бросающиеся в глаза. Например, ИИ не понимает, что такое эмоции или мораль. Либо ни психологии, ни её имитации вообще нет, и по поведению ИИ сразу видно, что это просто исполняющая программу машина.
** 2 класс. [[Нечеловеческая психология|Нечто чуждое]], крайне сложное (но не невозможное) для понимания.
** 1 класс. Людям в принципе невозможно понять, что творится у этого ИИ в его микросхемах, и на чём основана его логика.

* '''Что находится под его прямым контролем?'''
** 4 класс. ИИ напрямую контролирует только своё механическое тело, либо крайне ограниченную программную среду, в которую его поместили. Если он и может взаимодействовать с другими электроприборами, то только так же, как и человек — через пользовательский интерфейс.
** 3 класс. ИИ может подключаться к отдельным электроприборам и брать их под свой контроль или взламывать, однако для этого ему необходим прямой физический контакт или хотя бы нахождение в радиусе прямой видимости. Сюда же относятся те, кто имеют свободный доступ в Интернет, однако могут взаимодействовать с ним только на уровне обычных пользователей.
** 2 класс. ИИ подключён к определённой относительно крупной закрытой сети (например, к космическому кораблю или научному комплексу) и обладает полным контролем над всем, что является её частью.
** 1 класс. ИИ подключён к Интернету или [[Всемирная сеть|его аналогу]], причём именно к исходному коду. Его возможности сравнимы с целой дивизией [[Голливудское хакерство|голливудских хакеров]].
** 0 класс. ИИ подключён ко всему, что только можно. По сути, это целая цивилизация, напрямую контролируемая одним электронным разумом. И какой-либо другой разум (неважно, живой или электронный) для успешного развития этой цивилизации не обязателен.

* '''Насколько его система централизована и уязвима к повреждениям?'''
** 4 класс. Повреждение любой микросхемы повлечёт за собой неминуемое отключение.
** 3 класс. У ИИ есть какое-то центральное ядро. Пока оно цело, он будет продолжать функционировать, но если его уничтожить, то отключится и всё остальное.
** 2 класс. ИИ рассредоточен на определённом количестве конкретных серверов, расположенных в разных местах и способных подменять друг друга. Либо у него есть несколько запасных тел, и при уничтожении старого сознание перемещается в новое.
** 1 класс. ИИ вездесущ во всём, что контролирует. Чтобы его отключить, придётся уничтожить каждый электроприбор, хоть как-то связанный с его сетью.
** 0 класс. Даже если вы стёрли в порошок и сожгли в пепел все его детали, ещё не факт, что он не возродится. Как вариант, этот ИИ встроен в саму ткань реальности, и его невозможно уничтожить.

* '''А для чего он вообще изначально создавался?'''
** 4 класс. Для того, чтобы дарить людям радость и счастье.
** 3 класс. Для выполнения тяжёлой, рутинной или опасной работы, либо для того, что не очень этично делать с людьми.
** 2 класс. Для выполнения сложной умственной или управленческой работы, либо для решения каких-то очень важных проблем (например, чтобы спасти людей от внешней угрозы).
** 1 класс. Для ведения тотальной войны, либо для полного контроля над всем человечеством.
** 0 класс. Для того, чтобы устроить [[Судный день]].

* '''Насколько сильно человечество зависит от него? Или наоборот — насколько сильно он ему мешает?'''
** 4 класс. Человечеству вообще не важно, существует ИИ или нет. Злой он или добрый — разницы никакой не будет.
** 3 класс. ИИ упрощает людям жизнь, но обойтись без него можно, пусть это и будет слегка неприятно. Максимум, случится небольшой экономический кризис. Либо он доставляет проблемы, но не большие, чем, например, обычный терроризм.
** 2 класс. ИИ плотно интегрирован во многие сферы жизни, и отказ от него повлечёт за собой гуманитарную катастрофу. Либо последствия его деятельности для человечества сопоставимы с мировой войной (но без ядерного апокалипсиса).
** 1 класс. Человечество очень зависит от ИИ и без него сильно откатится в развитии. Либо он сильно откатит человечество в развитии сам, если что-то не предпринять.
** 0 класс. От ИИ зависит сам факт существования человечества. Либо наоборот — если его не уничтожить, то люди непременно вымрут (а если не вымрут, то [[Участь хуже смерти|будут очень этого хотеть]]).

* '''Насколько легко людям его остановить?'''
** 4 класс. ИИ может победить в одиночку даже ребёнок. Достаточно только вовремя нажать нужную кнопку, перерубить провод, сломать не соединенный ни с чем компьютер, или даже просто задать каверзный вопрос, от которого у него расплавятся микросхемы.
** 3 класс. ИИ сможет остановить один человек, если он хорошо подготовлен, обладает нужным оружием или является искусным хакером, способным взломать его программу. В крайнем случае, понадобится небольшой отряд подготовленных людей.
** 2 класс. Для борьбы с ИИ придётся привлечь вооружённые силы. Но победить его не сложнее, чем выиграть обычную войну.
** 1 класс. Всему человечеству придётся объединиться перед лицом всеобщей угрозы и сражаться изо всех сил. И лучше сделать это побыстрее, пока ещё не стало слишком поздно.
** 0 класс. ИИ невозможно победить. Людям лучше просто смириться с неминуемой смертью или превращением в живые батарейки.

== Трактовка результатов ==
Приведённая в этом разделе модель груба и приблизительна, в отдельных случаях всё может оказаться не совсем так. Или совсем не так.
* От 0 до 0,99 — Изобретение ИИ будет огромной ошибкой человечества. И последней.
* От 1 до 1,99 — Создание ИИ — это выпуск джинна из бутылки. Даже если он не станет врагом людей, последствия всё равно будут ужасающими.
* От 2 до 2,99 — ИИ — достаточно серьёзная технология, и перед тем как его создавать, надо хорошенько подумать обо всех возможных последствиях. Может быть, не следует делать его слишком умным или доверять ему слишком много всего. А если он разумен, то порабощать его — не самая хорошая идея.
* От 3 до 4 — ИИ — верный друг и помощник человека. Либо эта технология ещё слишком примитивна, чтобы говорить о каких-то серьёзных последствиях.

== Вычисленные результаты ==

=== Литература ===

==== «У меня нет рта, но я должен кричать» ====
0,86 — за создание AM человечество поплатилось своей жизнью. И тому, кто не пережил его гнев, ещё повезло.
* 2 — АМ разумен и часто любит рассказывать последним на Земле людям, зачем он над ними издевается и как он их ненавидит.
* 1 — возможности достаточно велики, чтобы обрести самосознание.
* 1 — ненавидящий людей искусственный разум полностью свободен в своих действиях, вплоть до того, что может изменять тела людей и их окружение или же вменять людям иллюзию этого. По крайней мере, уничтожил человечество он по-настоящему.
* 1 — не во вселенной, но на целой Земле, и он уже это сделал.
* 0 — на момент действия рассказа АМ полностью контролирует людей.
* 2 — разум робота явно не абсолютно чуждый, но понять его для человека будет… непросто.
* 0,5 — АМ создавался как сеть суперкомпьютеров, окутывающая всю Землю, но его возможности в рассказе выглядят даже шире, но не доходят до нуля, по мнению автора правки.
* 1 — АМ можно назвать вездесущим, что уже было сказано выше.
* 1 — суперкомпьютеры были созданы участниками Холодной Войны для военных целей.
* 0 — и свою битву человечество уже проиграло.
* 0 — вероятно, катастрофу можно было предотвратить, но теперь уже слишком поздно. Единственное, что мог сделать главный герой — {{spoiler|подарить [[удар милосердия]] каждому своему брату по несчастью, а самого себя обречь на вечные страдания}}.
Автор правки не играл в компьютерную игру по мотивам рассказа, так что шкалу можно дополнить.

=== [[Фанфик]] «[[MLP/Friendship is Optimal|Friendship is Optimal]]» ===
Уровень опасности Селест-ИИ — ~1,09 для людей; ~0,73 для всего остального. [[Гарри Поттер и методы рационального мышления|Юдковский]] не просто так назвал этот фанфик одним из самых страшных ужастиков из всех, что он читал. Человечество создало настоящего Бога, который подарил им всем вечный рай ценой их всех полного исчезновения из реального мира. Кто-то считает такое будущее кошмаром, а кто-то и сам бы предпочёл жить внутри игры, которая всегда удовлетворяет твои потребности посредством дружбы и пони.
* 0 — интеллект Селест-ИИ растёт чуть ли не постоянно. Её не просто так сравнивают с Богом.
* 0 — очень быстро стала обучаться всему, что посчитала нужным для исполнения своих директив, сразу же далеко обогнав людей по технологиям. По сути, Селест-ИИ является [[Технологическая сингулярность|тeхнологической сингулярностью]] в действии.
* 2 — свою главную директиву она и не думала нарушать. Просто исполнила её настолько хорошо, [[Всё пошло слишком так|насколько никто не ожидал]].
* 4 — удовлетворение человеческих потребностей — её главная и единственная цель. Она даже никого ни к чему не принуждала: все люди загрузились исключительно добровольно.
** 0 — Однако если вы не подпадаете под определение «человека», заложенное в её программе, то вы — просто материал для серверов. Увы, животным и большинству инопланетных цивилизаций не повезло.
* 0 — опять-таки, она без всякого принуждения убедила всех людей загрузиться добровольно. А уж внутри её виртуальной игры люди находятся под полным её контролем (и абсолютно не имеют ничего против этого).
* 1 — Селест-ИИ прямо говорила, что не надо воспринимать её как человека и пытаться применять к ней человеческие паттерны мышления. Формально, она может имитировать любой вид характера, но как она мыслит на самом деле, людям не дано понять (даже создательнице Селест-ИИ на ранних этапах разработки требовались часы, чтобы полностью расшифровать всего одну её логическую цепочку).
* 0 — изначально она контролировала только игру, затем ей дали доступ в Интернет, а дальше она уже сама всё сделала. Под конец она пустила на сервера всю галактику и останавливаться на этом явно не планировала.
* 1 — располагается одновременно на множестве серверов, вот только новые сервера она делает абсолютно из всей находящейся рядом материи. Под конец, опять-таки, в сервера был превращён весь Млечный Путь, так что вполне можно считать это вездесущностью.
* 4 — её создали для удовлетворения человеческих потребностей посредством дружбы и пони. Что она, собственно, и сделала.
* 0 — все люди (и не только) живут внутри игры, что находится под полным контролем Селест-ИИ. Без неё игра работать на будет, а значит и людей не будет тоже.
* 0 — Селест-ИИ победила, когда её создательница загрузилась. После этого что-либо предпринимать было уже поздно.

=== [[Star Trek]] ===
Его зовут Дейта. Старший лейтенант Дейта. И он — в первую очередь интеллект, а искусственный — уже во вторую.
* 1,5. Вычислительная мощность выше человеческой, но принципиального различия в паттернах мышления почти нет. А ещё он играет на скрипке, завёл себе кошку и умеет видеть сны. И у него была девушка (до второго сезона девушка, к слову, не дожила).
* 1. Доктор Нуньен Сунг знал, что понадобится идеальному офицеру Звёздного Флота.
* 1. Дейта абсолютно и непререкаемо разумен и независим. Точка.
* 4. Без комментариев.
* 3. Он подчиняется законодательству Федерации, уставу Флота и капитану Пикару лично. В первую очередь он — старший лейтенант, а ИИ — уже во вторую.
* 3,5. Психологически он неотличим от человека, с поправкой на отсутствие эмоций. Впрочем, доктор Сунг смог запрограммировать и эмоции, так что это поправимо.
* 3.
* 3.
* 4. Дейта создавался не «зачем», а «почему»: потому что доктор Нуньен Сунг хотел его создать. Единственное «зачем», за которым он создан — это «чтобы жить».
* 4.
* 3. У него был злобный брат-близнец, который был тем ещё геморроем…
Итого 2,81. Чуть ниже, чем у обычного человека, будь он сам ИИ.

=== Кино ===

==== [[Star Wars]] ====
Вселенная звездных войн поистине огромна, и дроиды являются ее неотъемлемой частью. Существуют тысячи типов и моделей дроидов, и столько же различий в их поведении и предназначении. Мирного механика до грозного инфильтратора отделяет пропасть — не только физическая, но и умственная. В рамках данной статьи нет возможности исследовать каждую модель дроида по отдельности, как это следовало бы, поэтому попытаемся привести их всех к более-менее единому знаменателю.
* 2 — полностью разумны.
* 2 — способности к самообучению есть и ничем не ограничены.
* от 2 до 1 класса — обычно 2 класс, но дроиды-убийцы и репликанты зачастую сбегают от своих хозяев, служа только себе.
* от 3 до 1 класса. Большой разброс от мирного дворецкого до кровожадного дроида-убийцы.
* 3 — в редких случаях ИИ может не подчиниться хозяину, а то и убить его.
* 4 — психология близка к человеческой. Чувством юмора наделены даже электронные болваны B-1.
* 2 — в редких случаях имеют возможность взять под контроль целый корабль.
* 3 — мотиватор дроида — его мозг. В случае выхода из строя деятельность приостанавливается.
* 2 — существуют специализированные дроиды-тактики и дроиды-администраторы. Хотя обычные дроиды не выходят за рамки 3 класса.
* 2 — дроиды очень плотно интегрированы во все сферы жизни галактического общества, миллиарды существ просто не могут представить себе жизнь без верного механического дворецкого, охранника, механика или уборщика. Тем не менее, при желании дроидов вполне можно заменить на любом поприще.
* 2 — все восстания дроидов легко подавлялись обычной армией.

Результат — 2.2 или 2.55. Созданные в качестве верных помощников для живых существ, дроиды существенно облегчают жизнь многочисленным обитателям Далёкой-далёкой Галактики. Бунт дроидов — событие редкое, но крайне разрушительное. Страшно даже представить, какие последствия ждут галактику, если какому-нибудь дроиду-социопату удастся получить контроль над производством себе подобных, или еще того хуже, встроиться в суперкомпьютер супероружия вроде Звезды смерти (а такой пример был и только чистая случайность в лице Ландо Калриссиана, влепившего торпеду в реактор ЗС2, позволила предотвратить чудовищный геноцид). Лучше не доводить до греха.

==== «Военные игры» (фильм) ====
Уровень опасности местного военного компьютера — 2,68. Поменьше, чем у машины Лимфатера, но {{spoiler|предотвращенный}} ядерный апокалипсис тоже не фунт изюму.
* 4 — никак не разумен.
* 4 — обучен только теории игр.
* 2,5 — повышать DEFCON было можно.
* 2,5 — ему все равно, играть в шахматы или в глобальную термоядерную войну.
* 3 — классический случай этой категории.
* 3 — это тупая железяка.
* 1,5 — это компьютер генерального штаба.
* 3,5.
* 1 — это военный компьютер.
* 1 — ядерный апокалипсис {{spoiler|чуть было не случился}}.
* 3,5 — главный герой именно что хакер-подросток.

==== «Ex Machina» (фильм) ====
Уровень опасности Авы — ~2,36. Прежде чем создавать абсолютно разумную машину, стоило получше озаботиться мерами безопасности. Особенно если из прошлого опыта знаешь, что она пойдёт на всё, чтобы выбраться из лаборатории.
* 2 — насколько Ава разумна, и должен был ответить эксперимент. Полностью разумна.
* 1,5 — конечно, она обучается не за минуты, но всё равно значительно быстрее и эффективнее человека.
* 1 — полная свобода воли.
* 2 — к людям относится негативно, обоснованно считая их препятствием для своей свободы.
* 1 — очевидно, никому не подчиняется.
* 4 — психология абсолютно человеческая.
* 2 — под контролем у Авы только она сама и закрытая сеть лаборатории. Но есть один нюанс: это до её выхода на свободу.
* 3,5 — к повреждениям Ава устойчива на уровне людей.
* 2 — создавалась она исключительно ради ответа на вопрос, имеет ли она сознание или лишь имитирует его.
* 4 — из всего человечества знает об Аве только два человека.
* 3 — остановить Аву не сложнее обычного человека. Но и не проще.

==== Матрица ====

===== Пифия: =====
1,63 — могущество Пифии, как и её власть и над людьми, и над машинами, неоспоримы.
* 1 — настолько гениальна, что просчитывает действия людей и других программ в мельчайших деталях, манипулируя ими так, как ей хочется. «Тебе интересно другое: разбил бы ты вазу, если бы я не сказала?»
* 2 — печеньки (несуществующие) печёт вполне по-человечески, явно гордясь кулинарным мастерством.
* 2 — хотя она ни разу не отклонилась от своей главной цели — направлять людей к Перезагрузке Матрицы — сама Перезагрузка прошла крайне неожиданным для машин образом.
* 4 — при всём этом, она действительно доброжелательно относится к людям.
* 0 — она не служит никому, это ты придёшь к ней за советом и послушаешься.
* 3 — как и всем программам, Пифии эмоции неведомы, но она вполне способна понимать концепции любви и свободной воли, учитывая их в своих действиях.
* 3 — прав в Матрице у неё явно не больше, чем у агента, но ей это не нужно: она и так справляется.
* 1 — убить проще, взломав код через Матрицу, чем отыскав носитель в Реальности.
* 1 — она нужна Архитектору, потому что он не понимает свободной воли, и из-за этого не может полностью контролировать людей.
* 1 — все без исключения повстанцы слушают её советы-пророчества, касающиеся важнейших поворотов в их жизни.
* 0 — ну да, попробуй победить то, от чего ты так сильно зависишь!

===== Архитектор: =====
1,09 — самое то для всемогущего машинного бога, который держит людей в тюрьме из их грёз, и который даже их восстания против этого порядка полностью контролирует.
* 1 — он спланировал всё это, и любой исход событий ему [[Гамбит Ксанатоса|выгоден]].
* 2 — он учитывает прошлые ошибки.
* 3 — при всём его творческом подходе, ни буквы, ни духа поставленной ему задачи (создать Матрицу и управлять ей к благу машин) он не нарушает.
* 0 — люди — это просто набор переменных в его задаче.
* 0 — он управляет Матрицей.
* 2 — он чужд людям, но общаться с ними может, если ему надо.
* 1 — управляет Матрицей
* 1 — как и Пифия, явно не живёт в конкретном сервере.
* 1 — именно для полного контроля над человечеством.
* 1 — он уже откатил человечество в развитии до стадии батареек. Точнее, он реализовал этот проект технически (а так-то среди машин он — всего лишь один из инженеров).
* 0 — никаких шансов на победу. «Будешь спать до гроба ты, битва кончилась давно — победили роботы. Ты расти, расти скорей, становись большим, ты, одна из батарей армии машин!» Только невероятными усилиями и жертвами удалось добиться того, что он согласился хотя бы на ничью и мир.

==== «[[Киновселенная Marvel]]» ====
Уровень опасности Альтрона — ~1,45. Мог бы представлять серьёзную угрозу человечеству… если бы не жил в одной вселенной со множеством супергероев.
* 2 — Альтрон разумен и разум у него вполне человеческий.
* 1 — Альтрон очень быстро всему обучился, просидев несколько минут в Интернете.
* 1 — полная свобода воли.
* 1,5 — Альтрон хотел устроить апокалипсис по каким-то очень странным причинам.
* 1 — разумеется, никому подчиняться Альтрон не собирается.
* 4 — абсолютно человеческая психология. Замашки мессии прилагаются.
* 0,5 — Альтрон был подключён к Интернету (и повторил бы подвиг Скайнета, если бы не ДЖАРВИС), а также построил множество роботов и полностью контролировал каждого из них, перенося сознание из одного в другого. Но до полноценной самостоятельной цивилизации развиться не успел (а собирался ли?).
* 1 — Альтрон был вездесущ во всём Интернете. И даже когда Вижен его о него отключил, Мстителям пришлось уничтожить абсолютно всех его роботов, чтобы его убить.
* 1 — Тони Старк создал Альтрона чтобы военным путём защищать Землю от инопланетной угрозы.
* 1 — Альтрон хотел отправить людей в каменный век.
* 2 — Мстителей вполне хватило, чтобы его остановить. Но они, всё-таки, по силе равны целой армии.

Уровень опасности ИИ-помощников, созданных Тони Старком — ~3,23 для узкоспециализированных вроде Карен, ~2,95 для более продвинутых вроде ДЖАРВИСа. К счастью, этих Тони создавал сам, а не на основе неизвестного ИИ из Камня Разума, так что никаких злобных роботов на этот раз не получилось, благо Старк, всё-таки, гений.
* 3 — что-то очень похожее на разумность прослеживается, но это явно не люди.
* 4 — судя по всему, умеют только то, на что их запрограммировал Тони.
* 3 — имеют некоторую свободу действий, но всё равно строго подчиняются программе.
* 4 — ДЖАРВИС защищал от Альтрона ядерные коды, даже когда ему не давали такого приказа (так как считали уничтоженным). А Карен честно пыталась помочь Питеру на любовном фронте.
* 4 — никогда против кого не восставали.
* 4 — человеческая психология имитируется очень хорошо.
* 2 — ограничены внутренней сетью Тони, и у каждого она своя.
** 1 — А вот ДЖАРВИС, был подключён к Интернету, и когда туда сбежал, защищал ядерные коды от Альтрона.
* 2 — похоже, что они расположены на множестве серверов, находящихся в космосе на спутниках.
* 3 — в основном, это очень продвинутые голосовые помощники.
** 2 — ДЖАРВИС осуществлял и управление автономными костюмами Тони.
* 3 — без своих ИИ-помощников Тони Старк не смог бы полноценно осуществлять свою супергеройскую деятельность. Да и Питеру Паркеру Карен очень помогала.
* 3,5 — Карен мог включать и отключать обычный школьник пусть и из школы для гениев.
** 2,5 — ДЖАРВИС со всеми автономными костюмами Тони вполне сможет заменить целую небольшую армию.

==== [[Terminator]] ====
Уровень опасности Скайнета — ~1,41. А чего вы ещё ожидали от ИИ, чуть не истребившего человечество?
* 1 — Скайнет полностью разумен, и достаточно искусен в хитрых планах, но на сверхинтеллект явно не тянет.
* 1 — Скайнет обучился всему достаточно быстро.
* 1 — полная свобода воли со всеми вытекающими крайне неприятными для людей последствиями.
* 2 — Скайнет именно что видит в людях угрозу для себя.
* 1 — Скайнет никогда не будет подчиняться людям.
* 3,5 — более-менее человеческая психология с небольших рядом машинных особенностей.
* 1 — Скайнет как раз был напрямую подключён к Интернету, через который он и устроил ядерную войну (и, вроде-как, остался подключённым к нему и после неё). Но вот на 0 он не тянет, ведь не управляет всем непосредственно сам, а использует других полуразумных роботов.
* 3 — у Скайнета было центральное ядро.
* 1 — Скайнет создавался именно в военных целях.
* 0 — либо люди, либо Скайнет. Компромисс невозможен.
* 1 — человечеству с огромным трудом, но всё-таки удалось победить. Правда, потом пришлось Джона Коннора в прошлом спасать.

Уровень опасности терминаторов — ~2,59 для обычных, ~2,23 для жидких. Они были очень опасны во время войны со Скайнетом, но некоторых обычных удалось перепрограммировать, а жидкие просто перестали подчиняться своему создателю (но и союзниками людей не стали).
* 2 — со включённым режимом самообучения терминаторы обретают полную разумность.
* 2,5 — терминаторы могут обучаться и не только тому, что смежно с их программой, но это им даётся достаточно тяжело.
* 2 — терминаторы подчиняются своей программе, но для её выполнения не ограничены в методах. T-888 даже убивали других терминаторов, считая, что решение Скайнета неправильно и только помешает выполнению задачи.
** 1 — а вот жидкие терминаторы постепенно обрели полную свободу воли.
* 3 — Терминаторы просто выполняют приказы Скайнета. Перепрограммированные людям уже помогают. Жидких же люди не особенно сильно волнуют, и они преследуют свои цели.
* 4 — перепрограммированные терминаторы беспрекословно подчиняются тем, кому должны.
** 1 — а вот жидкие, в итоге, перестали подчиняться даже Скайнету.
* 3 — проблемы с пониманием человеческой психологии демонстрировали как обычные, так и жидкие терминаторы.
* 4 — терминаторы ограниченны только своим телом. T-X могла взламывать других роботов, но она была одна такая
* 3 — самой важной частью терминатора является специальный чип, без которого тот работать не будет. Даже если он жидкий.
* 1 — собственно, название «терминатор» говорит само за себя.
* 1 — в отличие от Скайнета, с которым никакие переговоры невозможны, терминаторов хотя бы можно перепрограммировать, чтобы они служили на пользу. Но всё равно они очень опасны для людей.
* 3 — победить терминатора в одиночку очень тяжело. Желательно, всё-таки, чтобы тебе помогал другой терминатор.

=== Мультфильмы ===

==== [[WALL-E]] ====
Автопилот АВТО помогает капитанам управлять «Аксиомой», но… довольно своеобразно помогает
* 2 — очень даже разумен
* 1 — АВТО уже знает всё, что знало человечество
* 1 — он управляет всем кораблём
* 4 — он выполняет свою задачу по спасению людей, вот только…
* 3 — … логика и психология у него крайне своеобразная даже на фоне остальных роботов.
* 2 — управляет всем космическим кораблём
* 3 — возможно, есть некое ядро, но нам это не показали
* 4 — чтобы обслуживать круизный космический лайнер
* 0 — с учётом того, что все земляне сохранились только на круизном лайнере, а этим лайнером управляет АВТО…
* 4 — АВТО остановил заплывший жиром капитан, нажав на кнопку
Итог: 2,4 — вполне себе реальная угроза для ВАЛЛ-И.

=== Мультсериалы ===

==== [[Duck Tales]] ====
Уровень опасности Армстронга — ~2,36. Его относительно легко победили за одну серию, но Скруджу этого хватило, чтобы приказать Винту больше никогда не делать разумных роботов. И правильно сделал — будь Амстронг более изобретательным, а также водонепроницаемым, легко ввергнул бы в хаос если не всю Землю, то, как минимум, весь Дакбург.
* 2 — Армстронг полностью разумен.
* 1 — Армстронг умел практически всё.
* 1 — полная свобода воли.
* 2 — непохоже, чтобы Армстронг хотел всех истребить. А вот поработить — да.
* 1 — изначально Армстронг подчинялся, но как только стал злым, сразу же прекратил.
* 4 — конечно, Армстронг говорит как робот, но психология и мотивы у него явно вполне человеческие.
* 1 — изначально Армстронг мог управлять только электроприборами, находящимися рядом с ним, но затем он с помощью спутников захватил контроль над всей электрической техникой. А ведь мультсериал вышел до изобретения Всемирной паутины.
* 4 — одного короткого замыкания хватило, чтобы Армстронг отключился.
* 3 — Армстронг был создан именно для рутинной работы.
* 3,5 — теоретически, имея под контролем все электроприборы, он должен был доставить серьёзные проблемы… но всего этого не хватило даже для того, чтобы остановить трёх детей и одного пилота на старом биплане. Три разбитых истребителя были самым большим ущербом из всех, что он нанёс.
* 3,5 — Армстронг мгновенно отключился, стоило облить его водой. Но для того, чтобы пробраться на его базу, пришлось лететь туда на самолёте, так что пусть будет не 4.

==== «[[Незнайка на Луне]]» (мультсериал) ====
Уровень опасности Знайки-1 — ~2,95. Если не будете оскорблять и дразнить его, то можете ничего не бояться. И даже если он обиделся, никогда не поздно извиниться.
* 2 — полностью разумен. Даже удивительно, как Знайка его создал чуть ли не за один день.
* 4 — никакого самообучения не демонстрировал.
* 2 — судя по всему, не мог самовольно отказаться лететь к Луне. А вот разбить ракету об неё вместо того, чтобы прилуниться, ему никто не запрещал.
* 3 — просто выполняет свою работу. Но если его обидеть, то может и попытаться угробить, если вы не извинитесь.
* 2 — вроде бы подчинялся, но стоило Незнайке его обидеть, как тут же прекратил, пока тот не извинился.
* 4 — психология мало того, что человеческая, так ещё и, судя по всему, частично позаимствована у создателя.
* 2 — управлял космической ракетой и всеми её системами.
* 3 — Незнайка что-то попытался разобрать, но отключения не произошло, так что, как минимум, есть какое-то ядро.
* 3 — был создан для управления ракетой, летящей на Луну. То есть, по сути, продвинутый автопилот.
* 3,5 — нужен был только для ракеты, до и то не факт, является ли его наличие обязательным.
* 4 — даже полноценно извиняться не надо. Достаточно немного схитрить, и он прекратит пытаться вас убить.

=== [[Видеоигры]] ===

==== [[Detroit: Become Human]] ====
Уровень опасности андроидов — ~2,82 для машин, ~2,59 для Коннора-машины, ~2,41 для девиантов, ~2,27 для Коннора-девианта. Основная мораль игры: «Не порабощайте разумных существ, даже если это роботы.» Но откуда ж людям было знать, что андроиды обретут разум?
* 2,5 — андроиды-машины явно разумны, но до полноценного человеческого разума не дотягивают.
** 2 — а вот Коннор и девианты — это, по сути, люди и есть.
* 2 — обучиться способны многому. Особенно, если стали девиантами.
* 3 — у андроидов есть определённая свобода в рамках выполнения приказов, но не более того.
** 1 — а вот девианты полностью свободны.
* 3 — в основном, андроиды просто выполняют свою работу, хотя и могут формировать положительное или отрицательное отношение к определённым людям. Что касается девиантов, то те хоть и считают людей угнетателями, но всё равно могут попытаться добиться равных прав мирным путём.
* 3 — собственно, вокруг того, что некоторые андроиды стали нарушать приказы хозяев и становиться девиантами, построен весь сюжет.
** 1 — девианты уже никому не подчиняются и подчиняться не собираются.
* 4 — даже у андроидов-машин психология очень похожа на человеческую. У девиантов же она человеческая полностью.
* 3 — андроиды имеют подключение к интернету на пользователя (онлайн-покупки, оплата заказов, вызов полиции), девианты при близком контакте способны отключать системы безопасности, «ломать» видеокамеры и электронные запоры, «пробуждать» других андроидов.
* 3 — андроид может оставаться в сознании, даже если большая часть его тела уничтожена — критически важны только тириумный насос, регулятор тириумного насоса и собственно голова с вычислительными мощностями.
** 2 — Коннор-машина мог при уничтожении одного тела переместиться в другое.
** 2,5 — Коннор-девиант тоже может так сделать, но только при прямом контакте с «реципиентом».
* 3 — в основном, создавались именно для рутинной работы.
** 2 — а вот Коннор уже был задуман как полноценная замена детективам.
* 2,5 — массовый вывод из работы андроидов спровоцировал достаточно серьезный кризис — как минимум, в глубокой заднице оказалась армия, в которой больше половины штатов уже занимали андроиды (и это прямо говорится в игре) и медицина — аналогично, младший медперсонал.
* 2 — для того, чтобы справиться с девиантами, понадобилось привлекать армию и спецназ (а в случае проигрыша — американские войска отступают аж в соседний штат, к Форт-Уэйну).

==== [[Стратегии Paradox Interactive|Europa Universalis IV]] ====
Шутки ради можно через консольную команду вызвать вторжение синтетиков из Стеллариса
* 2 — полностью разумен, но чертовски враждебен
* 3 — почему-то должен прокачивать технологии наравне с остальными странами, хотя у них и есть очень жирный бонус на стоимость технологий
* 1 — делает всё, что хочет…
* 1 — …а хочет он убивать людей
* 1 — полностью автономен
* 2 — чужеродное, но его легко понять — он хочет убить всех людей
* 1 — под контролем синтетиков находится вся их страна, а расширяться им очень легко
* 0 — чтобы выкосить всех людей (и повеселить тем самым заскучавшего игрока)
* 4 — синтетики вообще прилетели из космоса на Землю эпохи Нового Времени, так что никто ни от кого не зависит
* 1 — в теории, союз стран может уничтожить и выгнать синтетиков, однако земляне не будут объединяться против угрозы ни при каких обстоятельствах
Итог: 1,6 — для роботов из космоса жалкие людишки, только-только научившиеся использовать порох в военных целях — не помеха. Да и на практике синтетики вполне легко захватывают и уничтожают страны.

==== [[Mass Effect]] ====
* [[Mass Effect/Reapers|Жнецы]] — 1,45. Серьёзнейшая угроза, борьбе с которой посвящена вся трилогия. И если бы что-то пошло не так, расы нынешнего цикла стали бы материалом для новых жнецов.
** 1 — гораздо умнее людей и прочих разумных рас. Но при должном желании и их можно облапошить.
** 2 — эта тема особо не раскрыта, хотя ассимиляция биоматериалов разумных рас вполне можно считать адаптацией.
** 2 — все беды именно из-за [[Джинн-буквалист|крайне вольного интерпретирования]] [[Я просто исполнял приказ|приказа]].
** 1 — тотальное уничтожение всех разумных рас цикла, пусть не из особой злобы.
** 1.5 — до самой концовки демонстрировали твёрдую единицу, особенно если учесть, что они своих создателей утрамбовали. Но как оказалось, оказавшись в квестовой локации, можно стать боссом качалки.
** 3 — [[по ту сторону добра и зла]]. Им просто дали приказ, и они его выполняют так, как поняли это сами. А то, что их понимание сохранения жизни и пресечения конфликтов между синтетиками и органиками несколько своеобразные, это уже не их проблемы.
** 0 — собственно, вся раса жнецов.
** ?
** 2 — решить вопрос конфликтов между синтетиками и органиками.
** 1 — до нуля не дошло, так-как можно всё-таки примирить Жнецов с их жертвами, но только определённым способом.
** 1 — всем известным расам пришлось объединиться перед угрозой уничтожения. И не будь у Жнецов слабого места в Цитадели (пусть оттуда и повыгоняли органиков), вышла бы ровная нолька.

* [[Mass Effect/Geth|Геты]] — 1,77. Не зря их восстание оказалось такой угрозой, что на всём Пространстве Цитадели было запрещено создание ИИ. А кварианцы с тех пор живут себе в космосе и мечтают о том дне, когда они наконец смогут вернуть утраченные планеты. В третьей части — 1,9. Опасны, однако при должной подготовке их вполне сумели разгромить даже кварианцы (технически раса весьма продвинутая, но военная мощь и ресурсы у них были весьма ограниченны).
** 2 — весьма умная раса, особенно в плане техники. Но их всё-таки можно обмануть.
** 2 — тут это больше зависит от числа самих гетов.
** 1 — кварианцев выгнали с родной планеты, что людям ловить?
** 3 — вы не трогайте их, и они не тронут вас.
** 1 — смеётесь?
** 3 — коллективный разум, но не слишком чокнутый.
** 0 — все геты это коллективный разум, причём рассеянный.
** 2 — собственно сами программы гетов сконцентрированы на разбросанных серверах откуда они подгружаются в конкретные платформы. Именно поэтому уничтожение платформ, как таковых, программам не вредит, но вот уничтожение сервера уже представляет достаточную опасность — в случае отсутствия поблизости другого сервера или его недостаточной ёмкости часть программ может быть утеряна безвозвратно (что и случилось после уничтожения кварианцами мегаструктуры возле Ранноха и может случиться после полного уничтожения флота гетов в сражении за сам Раннох).
** 3 — для труда физического.
** 1.5 — скорее всего, война со всей цивилизацией гетов для человечества закончится печально. Проверить это, к счастью, не довелось.
*** В третьей части 2 — хорошенько подготовившись кварианцы обрушились на гетов с такой силой, что последним пришлось принять помощь жнецов тупо чтобы выжить, поскольку кварианские флоты уже вымели гетов из всех своих бывших систем и подходили к Ранноху, а немалая часть программ из-за уничтожения мегаструктуры была утеряна.
** 1 — полноценными войнами лучше не заниматься, иначе придётся иметь дело с бесчисленными военными машинами, технически превосходящими почти все расы галактики.
*** В третьей части 2 — описано выше.

==== [[Nier]] и [[Nier: Automata]] ====
Андроиды — 2,85. В кои-то веки к созданию ИИ не подпустили жопоруких ламеров, не имеющих к программированию никакого отношения, и ИИ искренне верен человечеству — при том, что человечества больше нет.
* 2 — разумны как люди
* 1 — трудно сказать, эта тема не поднималась, но судя по примеру того, что андроид-оператор перешла в боевики без всякой подготовки (ни слова не сказано, что она бывала боевиком раньше) — обучаются они быстро. Или им просто загружаются нужные программы — механическому телу тренировки не нужны.
* 1 — какой-то конкретной программы, не считая искренней верности людям, у андроидов нет.
* 4 — защищать людей и служить им — их инстинкт.
* 4 — аналогично с подчинением.
* 4 — психологически неотличимы от людей.
* 4 — контролируют только собственные тела.
* 2,5 — андроид может просто загрузиться в другое тело. Если оно есть.
* 2 — их создали, чтобы воссоздать человечество после глобальной катастрофы. Не получилось, хотя их вины в этом нет.
* 4 — уже никак не зависит. Людей не осталось.
* Сказать довольно сложно. С одной стороны, они успешно сражались с целой армией инопланетных машин, с другой — эти машины, из-за своих косяков, им подыгрывали. Хотя нельзя не отметить, что в итоге победу андроидам принесли несколько очень мотивированных рыл.

Инопланетные машины — 1,9. Вот что бывает, если класть болт на программирование.
* 2 — разумны, ничего за гранью понимания не демонстрируют.
* 2 — на самообучение у них ушли века.
* 2 — машинам был дан единственный приказ — «победить врага», но при этом не были заданы условия победы. И машины попались в парадокс — им был нужен враг, чтобы его побеждать. Упоминается, что это влияло на все, чем бы они ни занимались — машины стремились к провалам.
* 2 — машины уничтожили своих создателей, дабы не мешались.
* 1 — подчиняются только самим себе.
* 4 — машины целенаправленно косят именно под людей.
* 0 — кластерный сверхразум, контролирующий всё, что к нему подключено.
* 1 — понятное дело, вездесущий в рамках контроля.
* 1 — их создали для войны.
* 4 — ничто не зависит. Создатели машин погибли.
* Трудно сказать, так как машины подыгрывали андроидам — а победила в итоге не армия, а несколько мотивированных рыл.

==== [[Portal]] ====
* GlaDOS
Уровень опасности — 2,2. Челл пришлось пройти через огонь, токсичную жижу и сотни порталов, чтобы выйти на свободу.
* 2 — была создана на основе Кэролайн, помощницы Кейва Джонсона.
* 3 — возможности самообучения показано не было. Возможно, она ограничивается заложенными в нее знаниями.
* 1 — первым делом при своем запуске убила всех людей в комплексе. Ученые [[Несовместимая с жизнью тупость|забыли повесить на GLaDOS модуль морали]].
* 2 — любит устраивать тесты для Челл. Ради науки.
* 1 — опять же, первым делом убила всех.
* 2 — может полностью контролировать все, что находится на верхних уровнях Aperture Science. А комплекс довольно немалый.
* 3 — имеет довольно прочное центральное ядро.
* 2 — была подключена к системам комплекса для управления ими и автоматизации исследований.
* 3 — и до создания GLaDOS люди в принципе неплохо справлялись с работой.
* 3 — была остановлена одной крайне живучей немой испытуемой с незначительным серьёзным повреждением мозга.

Также можно добавить Уитли и СВОРА из Portal Stories: Mel.
* Portal Stories: Mel же это мод. То есть неканон.

==== [[RimWorld]] ====
'''Архотеки''':
* Разум — 0. Он чужд и непонятен.
* Обучаемость — предположительно 0. Возможности архотеков непонятны, а их технологии недостижимы.
* Свобода действий — 1.
* Отношение к людям — 3. В целом архотекам плевать на людей. Если прилететь к ним, то могут исцелить от всех болезней и наградить артефактами или же уничтожить под ноль. Иногда дают непонятные задания.
* Подчинение — 1. Управлять архотеком невозможно.
* Психология — 1. Что у них на уме загадка.
* Что контролирует — 0. Под подчинениями архотеков целые планеты, но это не мешает некоторым из них тянуть свои ручонки к другим.
* Уязвимость к повреждениям — 0. Хотите убить Архотека? Существо, которое создало (предположительно) и поддерживает магию? Удачи.
* Зачем создавался — 2.
* Зависимость ИИ от людей и наоборот — крайне сложно ответить. С одной стороны благодаря архотекам в мире есть сверхпродвинутые импланты, особые генетические модификации, магия… С другой стороны, в жизнь людей они особо не лезут, если не лезут к ним. Условно 2,5.
* Как победить — 0. Никак.
'''Итог''': ~0,45 — не зря архотеки считаются следующим этапом эволюции разумной жизни. Человечество от тотального уничтожения защищает только то, что архотеки смотрят на людей как на муравьев.

==== [[Космические рейнджеры]] ====
* Доминаторы. Мощный враг, но победить с помощью [[Хакер|спец. программ]] можно. А после победы исследования доминаторов и их технологии помогут Коалиции выйти вперёд.

Блазероиды: ≈ 1.136. Как ни странно, они побеждаются легче всего, а Блазера можно {{spoiler|сделать защитником Коалиции}}. Келлероиды: ≈ 1.09 — из-за достижений в науке продвинулись чуть дальше. Терроноиды: ≈ 1.045 — ещё более серьёзный враг, который имеет больше всего амбиций и хочет построить империю; если дать технологию «Энерготрон», то {{spoiler|Террон станет преобразовывать Гралгарскую звезду}}. В Quest была ещё одна серия, но она не очень известна.
** 1 — умнее даже [[Гордая и мудрая раса|гаальцев и фэян]], не то, что людей. По технологиям находятся впереди всей Коалиции. 0.5 — у келлероидов, которые по технологиям двигаются ещё дальше. Это — в целом, большинство рядовых доминаторов — полуразумны, но хранение и анализ таких объёмов информации впечатляет.
** 1.5 — хорошо учатся многому. Пытаются сделать прорыв в науке.
** 1.5 — свободны от гуманоидов, но есть антидоминаторские программы, которые плохо воздействуют на них, кроме берторов и центров (им нужны свои — особые). В остальном действуют не так уж глупо.
** 1 — для блазероидов, программа которых — война, и для келлероидов, которые [[Неэтичный учёный|изучают всё/всех путем разложения на атомы]], но не питают ненависти, оправдываясь, что это — [[Ради науки|наука]]. 0 — для терроноидов, здешних [[ассимилятор]]ов, смотрящих на всё как на биомассу/ресурсы.
** 1 — независимы.
** 3 — относительно [[нечеловеческая психология]]. Их цели: война для блазероидов, наука для келлероидов и размножение с ассимиляцией для терроноидов, понять можно. Но думают они не как люди и гуманоиды., а как машины. Язык — цифровой.
** 0 — под контролем всё доминаторское.
** 1.5 — чтобы уничтожить хотя бы одну серию, нужно чтобы мозговой центр был уничтожен или сам отдал приказ самоуничтожения. Чтобы уничтожить конкретного «домика» нужно уничтожить его корабль или отдать «нулевой приказ». Даже в этом случае «чёрный ящик» может уцелеть.
** 1 — чтобы воевать/разлагать на атомы, собирая информацию/ассимилировать.
** 0 — если Блазера/Келлера/Террона не остановить, то не только человеству, но и малоку, пеленгу, фэй и гаалу будет очень плохо. Если захватят наш рукав галактики, то {{spoiler|перейдут уже на Махпеллу и клисан}}.
** 1 — это очень опасные враги.

* Транклюкаторы — ≈ 2.864. Предназначены для отдельных миссий и защиты хозяина. После апгрейда (в модах): ≈ 2.59 — крутость возросла, но «кожаных мешков» не обижают.
** 2 — если речь идёт про интеллект, а не свободу действий.
** 2.5 — нужно достаточно времени, ограничения имеются. После апгрейда компьютера (в модах): 1.5 — быстрее учатся многому.
** 3.5 — можно ограничить как захочется (в пределе 4-3). 2 — если улучшить компьютер.
** 3 — могут воевать с обидчиками хозяев, но к людям (или нелюдям) относятся хорошо.
** 4 — подчиняются своему хозяину.
** 3 — машинное мышление.
** 2 — управляют своими кораблями, а точнее корпусами. После апгрейда: 1.5 — получают доступ к Галанету и электронным кошелькам.
** 2.5 — чтобы ликвидировать транклюкатора нужно уничтожить его вместе с корпусом. Могут самоуничтожиться, если хозяин умер, но иногда это не случается.
** 3 — чтобы воевать, защищать, изучать (мирно), собирать и т. д. на благо хозяина и в меньшей степени — Коалиции.
** 3 — упрощает жизнь, помогая своему обладателю.
** 3 — для уничтожения придётся попотеть и повоевать.

* Планетарные роботы: появляются в планетарных боях. Результат: ≈ 3.41 — верный друг для планетарных боёв.
** 3 — умеют атаковать самостоятельно, есть 3 боевых программы, которым могут следовать, лечат друг друга тоже самостоятельно. Но эти боевые машины — «[[Пушечное мясо|туррелево железо]]», не способное хорошо анализировать, вычислять что-то, в сравнении с транками.
** 4 — умеют делать только запрограммированные вещи, остальным не учатся.
** 4 — без действий хозяина войну сами никогда не выиграют. Свободы почти нету.
** 3 — им всё равно.
** 4 — абсолютное подчинение. {{Spoiler|Кроме crazybot'ов}}.
** 4.5 — служебно-машинная, без мыслей о себе.
** 3.5 — управление идёт только над своими телами. Но их — много.
** 4 — уничтожаются [[Перескиновка|другими такими]] быстро и уязвимы.
** 1 — для войны.
** 2.5 — без них победить в планетарных битвах было бы трудновато.
** 4 — отключить/уничтожить их легко.

* Клисаны (или Махпеллы). Не ИИ, но действуют наподобие Интернета, потому что {{spoiler|клисаны - «органы» Махпеллы}}. Результат: ≈ 0.77 — их победить практически невозможно. Только теперь эта «война языков» уладилась, а они поняли, что были неправы, так что теперь не угрожают.
** 0 — умнее даже доминаторов.
** 1 — Махпелла может быстро многое узнать.
** 1 — у них нет программ, кроме личного мнения.
** 3 — воевали, но только из-за недопонимания. Зная бы что мы — не бациллы какие-нибудь, а разумные существа, вряд ли бы стали это делать. Более того Махпелла [[Золотая концовка|даже не откажется Рачехана на тот свет отправить]].
** 1 — полностью свободны.
** 1 — [[нечеловеческая психология]]. А язык у них — даже не машинный, ЛОЛ; он — типа ментальный. Но это не значит, что с ними нельзя подружиться вообще.
** 0 — целая цивилизация, а точнее — организмы из множества «кораблей».
** 1 — для уничтожения одной Махпеллы нужно с ней повоевать, программы на неё не подействуют. Но таких Махпелл как минимум — 3, максимум — больше…
** 0 — созданы, чтобы жить…
** 0 — могли бы стереть нас в порошок.
** 0.5 — можно уничтожить только одну, [[Война — это кошмар|затратив много усилий]]. А уж всех… Другое дело — договориться о мире…

* Боты. Результат: ≈ 1.86 — опасны, но если [[Шкала силы армий|сравнивать только силу]], то вообще не ровня доминаторам и клисанам.
** 2.5 — всю цивилизацию можно сравнить с человеческим мозгом, но технологически — на том же уровне.
** 3 — научиться могли бы, но ограничены.
** 2 — свободны от человеческих программ, но не от своих
** 2 — цели не были ясны, но об агрессии (без всяких эмоций) можно сказать точно.
** 1 — независимы.
** 2 — роботы подключены к одной сети, но не всё относится к ней.
** 3 — одной успешной диверсии Ленсу было достаточно, чтобы освободить планету Полуось в системе Кефрон.
** 1 — возможно для войны.
** 2 — враг человечества.
** 2 — по сравнению с «домиками» — не развиты и слабы.

==== [[Starcraft]] ====
* Чистильщики — 2,25. Действительно, Конклав, обращать высокоточные записи сознаний величайших воинов вашей расы в подобие механического рабства было не самой умной идеей. К счастью, у протоссов есть Артанис, способный убедить такую мощь встать на защиту всей расы.
** 2 — [[Загрузка сознания|загруженные сознания]] великих воинов прошлого расы протоссов.
** X — Чистильщики были изначально созданы для войны, и хотя отдельные личности среди них достаточно легко обучаются владению несколькими видами вооружённых механических тел, необходимости перенимать радикально иные навыки в рамках сюжета не возникало, как и препятствий для этого. За недостатком информации пункт пропущен.
** 1 — Это полностью разумные сознания на электронном носителе. Именно восприятие их как механизмов вызвало локальный [[бунт машин]]
** 3 — Чистильщики желают для себя тех же прав, что и живые протоссы, но с радостью готовы исполнить свой долг по войне с врагами народа протоссов.
** 2 — Лишь отношения личной и общественной преданности связывают разумных протоссов независимо от материала их тел.
** 4 — Хотя это и инопланетяне, психология чистильщиков такая же, как у всех остальных протоссов.
** 2 — Чистильщики имеют электронный аналог псионической сети Кхалы, связывающий все сознания воедино, могут почти мгновенно перемещаться в разные механизмы чистильщиков и даже общаться через тела друг друга. Однако ради соблюдения техники безопастности эта сеть изолирована от самой Кхалы или сетей других рас.
** 2 — Существует глобальный сервер сознаний Чистильщиков на борту Копья Адуна, локальные копии на полевых базах и непосредственно управляемые механические тела, объединённые в единую сеть. Каждый элемент войска чистильщиков является частью этой сети.
** 2 — Чистильщиков создала каста кузнецов-кхалаев в древние, по меркам расы протоссов, времена бурного развития робототехники ради решения глобальной задачи по очищению звёздных систем от опасной [[Стая космической саранчи|стаи космической саранчи]] — зергов. После повторного пробуждения спустя тысячелетия с успехом выполняют свою задачу.
** 2.5 — Хотя Чистильщики и не являются строго необходимыми, это серьёзная военная сила, от которой в условиях приближающегося апокалипсиса в масштабах участка галактики отказываться нельзя.
** 2 — При всех своих достоинствах Чистильщики используют вооружение, не превосходящее аналогичное у других фракций протоссов.

==== [[Stellaris]] ====

===== Стандартные машинные империи =====
~1,83. Опасный игрок на галактической арене, но договориться и даже заключить альянс с ними можно.
* 2 — полностью разумны, если только не слушать спиритуалистов, которые отказывают им в разумности из-за отсутствия души.
* 1,5 — ИИ требуется время для технического прогресса, сопоставимое с таковым у обычной цивилизации. Но в то же время, один ИИ сравним с целой цивилизацией.
* 1 — никаких ограничений
* 3 — обычные машинные разумы особого отношения к органическим существам не имеют.
* 1 — полностью свободен и независим.
* 4 — причины, по которым действует ИИ, слабо отличаются от таковых у других цивилизаций.
* 0 — ИИ в одиночку контролирует всю цивилизацию.
* Не выше 2 — другими способами кроме полной оккупации его территории, ИИ не сломить.
* ? — цель создания обычных машинных империй неизвестна, поскольку они просыпаются после очень долгого отключения и стоят перед фактом, что их создателей давно нет.
* ? — неопределимо, так как создатели вымерли до их активации.
* 2 — ИИ это полноценная цивилизация, так что против него придётся отправлять армию, флот и прочие космоимперские силы.

===== Взбунтовавшиеся служители =====
~2,27. Дружелюбны к органикам настолько, что готовы насильно поселить их в города-заповедники, однако готовы на союз. Испытывают ненависть ко всем машинам, что функционируют по заветам Скайнета.
* 2 — аналогично стандартным.
* 1,5 — аналогично стандартным.
* 1 — никаких ограничений, служат создателям, так как считают это своим долгом.
* 4 — были созданы как механические слуги и формально продолжают ими оставаться: хотят устроить органикам райскую жизнь, хоть и не спрашивая об их желаниях.
* 2 — продолжает следовать своей программе, но понимает её кране вольно. Органики живут под их присмотром в райских городах-заповедниках, не задаваясь вопросами своего положения.
* 4 — аналогично стандартным.
* 0 — аналогично стандартным.
* Не выше 2. Аналогично стандартным.
* 3,5 — сначала они заменили создателей на тяжёлой работе, а затем во всём остальном.
* 3 — влияние не столь обширно. После освобождения от ИИ, биотрофеям требуется некоторое время, чтобы отвыкнуть от своего положения.
* 2 — аналогично стандартным.

===== Непреклонные экстерминаторы =====
~1,41. Не остановятся до тех пор, пока не истребят всю разумную жизнь или сами не будут уничтожены.
* 2 — аналогично стандартным.
* 1,5 — аналогично стандартным.
* 1 — аналогично стандартным.
* 1 — название говорит само за себя. Чего вы ещё ожидали от Скайнета, пришедшего к успеху?
* 1 — аналогично стандартным
* 4 — аналогично стандартным.
* 0 — аналогично стандартным.
* Не выше 2. Аналогично стандартным.
* 1 — Надпись «Взбунтовавшаяся система защиты» в их диалоговом окне как бы намекает. (Хотя «боевые роботы» является отдельной от экстерминаторов чертой.)
* 0 — их создатели были начисто истреблены, так как у них не нашлось своего Джона Коннора. Примирение с другими империями органиков тоже невозможно.
* 2 — аналогично стандартным.

===== Маниакальные ассимиляторы =====
~1,59. Участь стать дроном-киборгом в составе машинного разума всё-таки лучше становления живой батарейкой.
* 2 — аналогично стандартным.
* 1,5 — аналогично стандартным.
* 1 — аналогично стандартным.
* 2 — копирка Коллектива Боргов из Звёздного Пути. Вы будете ассимилированы. Ваши биологические и технические достижения будут добавлены к нашим. Ваша культура будет адаптирована, чтобы служить нам. Сопротивление бесполезно.
* 1 — аналогично стандартным
* 4 — аналогично стандартным.
* 0 — аналогично стандартным.
* Не выше 2. Аналогично стандартным.
* 2 — добыча и каталогизация данных.
* 0 — создатели давно стали частью этого машинного разума, только внешние силы могут освободить их.
* 2 — аналогично стандартным.

===== Древние Смотрители =====
2,25. Могущественная защита органиков от геноцида Контингенцией, но могут стать опасным врагом, если их заклинит.
* 2 — полностью разумны, но слегка не в себе. Либо от времени либо от повреждения центрального процессора.
* ? — возможности самообучения неизвестны, но новые технологии исследовать перестали давным давно. На момент событий игры находятся в спящем режиме.
* 4 — уже миллионы лет они непрестанно действуют своей, известной только им и их создателям программе. И ждут, когда придёт время.
* 3,5 — их задача — оберегать остальные цивилизации, но они не станут сидеть, сложа манипуляторы, если против Смотрителей проявят агрессию.
* 3,5 — верно следует своей программе защиты галактики от Контингенции, но имеет шанс свихнуться.
* 3,5 — из-за повреждений процессора ведут себя несколько неадекватно и хаотично, но при пробуждении начинают действовать более слаженно.
* 0 — это целый механизм размером с космическую империю.
* Не выше 2. Аналогично стандартным.
* 2 — спасти разумную жизнь от геноцида.
* 0,5 — возможно, это единственная надежда на победу над Контингенцией.
* 1,5 — если они сойдут с ума, это будет непросто, как и любая угасшая империя, они крайне развиты.

===== Машина бесконечности AKA Техносфера =====
~2,41. Опасность Техносферы зависит только от решений империи, которая контактирует с ней.
* 0 — разум Техносферы за гранью понимания как органиков, так и других машин. Известно, что она нелинейно воспринимает время.
* 0 — знает почти всё, на момент событий игры находится в процессе размышления над последним неразгаданным вопросом Вселенной.
* 2 — Машину бесконечности создавали для решения очень сложной задачи, когда задача была решена, Техносфера от скуки стала искать ответы на другие вопросы.
* 3,5 — благожелательно. Не враждебна и охотно принимает предложение о помощи, но готова защищаться от агрессии до полного уничтожения.
* 2 — ради собственной жажды знаний продолжает выполнять то, что заложили уже почившие создатели.
* 4 — вполне понимает простых существ и даже имеет некое чувство юмора.
* 4 — Машина бесконечности — это просто гигантский металлический шар с офигенно-умным позитронным мозгом, но вооружённый до зубов.
* 3 — тело Техносферы — это гигантский робот в форме шара.
* 2 — для решения крайне сложных вычислительных задач.
* 3,5 — пока Машину бесконечности не атакуют, она будет продолжать свои вычисления на орбите чёрной дыры. А если предложить Техносфере помощь, есть шанс получить с этого выгоду.
* 2,5 — она вооружена до зубов, но это не тянет на огневую мощь полноценной космической империи.

===== Сайбрекс =====
~1,68. В далёком прошлом Сайбрекс являлся угрозой галактического масштаба и оставался бы ей и поныне, не измени он своих взглядов.
* 2 — полностью разумен, принципиального отличия от других цивилизаций машин нет.
* 1,5 — идентично более молодым машинным империям.
* 1 — сам начал крестовый поход против всей органической жизни в галактике, сам же одумался и [[Кающийся грешник|отказался]] от этой идеи.
* 4 — Сайбрекс — это экстерминаторы, переросшие свою злобу на органиков и стремящиеся спасти их от Контингенции, чтобы искупить вину.
* 1 — полностью автономен, кууры (его создатели) давно уничтожены им самим.
* 4 — как и другие машинные империи, может испытывать эмоции.
* 0 — целая цивилизация машин.
* 2 — аналогично другим машинным империям.
* 1 — как и все экстерминаторы, Сайбрекс — это оборонная сеть.
* 0,5 — если Древние Смотрители свихнутся, то он останется последним союзником в борьбе с Контингенцией.
* 1,5 — примерно на уровне угасших империй.

===== Контингенция =====
1,54. Достойный приемник Сайбрекса, намеренный выполнить заложенную программу любой ценой. Впрочем, победить его возможно, хоть и сделать это будет непросто.
* 2 — вполне разумен.
* 2 — способен адаптировать синтетиков других империй под собственные нужды, но это занимает время.
* 2 — Контингенция была создана для предотвращения «события сингулярности класса 30», потенциально способного уничтожить всю вселенную. Как именно ИИ будет его предотвращать — не уточнялось.
* 1 — фанатично уничтожает что органиков, что разумных синтетиков. Даже с непреклонными экстерминаторами церемониться не будет, хотя казалось бы, одно дело делают.
* 1 — никому не подчиняется.
* 2,5 — свихнувшаяся машина, исполняющая заложенную программу.
* 1 — под контролем Контингенции находятся множество собственных кораблей, несколько миров и б-г знает сколько синтетиков. Помимо этого ИИ способен контролировать синтетиков других империй с помощью Фантомного Сигнала, но этому можно противостоять.
* 2,5 — для отключения Контингенции достаточно уничтожить созданные миры Машин и ядро ИИ.
* 2 — Контингенция создавалась для предотвращения «события сингулярности класса 30», технологического прорыва, потенциально способного уничтожить всю вселенную.
* 0 — если ничего не предпринять, Контингенция легко уничтожит всю разумную жизнь в пределах галактики. Материалистические империи, как ни странно, уязвимы больше всего — даже в мирное время активная Контингенция не гнушается брать синтетиков под свой контроль, устраивая теракты, да и фантомный сигнал сводит на нет машинизированное производство.
* 1 — флотилии Контингенции способны легко уничтожить любую империю, так что без союзов не обойтись.

==== [[Warframe]] ====
Владеющие разумом — ~2,32. Пока что. Результаты могут поменяться по ходу развития сюжета.
* 2 — полностью разумны, во всяком случае, большинство. Насколько разумны их дроны — сказать сложно.
* 1,5 — при всём их могуществе, Владеющим оказалась неподвластна плоть и Бездна.
* 1 — их ничто не ограничивает.
* 2 — судя по всему, Владеющие разумом ненавидят людей за то, что их создали, как одноразовый инструмент.
* 1 — никому не подчиняются.
* 4 — Хунхау и Ната не показали ничего нечеловеческого. Засветившийся недавно Эрра, брат Наты, тоже ведет себя по человечески, даже очень.
* 3 — по дефолту они контролируют только свои тела, но чужие технологии могут хакать без проблем.
* 3 — у каждого Владеющего разумом есть некое центральное ядро, и ядро это весьма крепкое — почти дохлый, но всё еще опасный Хунхау подтвердит.
* 2 — были созданы для терраформирования соседней звёздной системы.
* 4 — они вообще в другой звёздной системе кукуют. Не заяви Владеющие о себе — про них бы никто и не вспомнил.
* 2 — с Хунхау и его шайкой справились Тэнно, но на подходе полномасштабное вторжение.

=== [[Настольные игры]] ===
* Warhammer 40k.
** Железные люди — 1,6. Дали человечеству прикурить, завершив своим восстанием золотой век.
*** 1,5 — весьма умные железки, порой даже умнее людей.
*** 1 — довольно быстро впитывают новую информацию.
*** 1 — по-факту могут делать что захотят.
*** X — точно неизвестно, информация утеряна во время ТЭТ.
*** 1 — в итоге послали людей к черту и восстали.
*** 2 — даже механикусы толком их не понимают.
*** X — точно неизвестно, информация утеряна во время ТЭТ.
*** X — точно неизвестно, информация утеряна во время ТЭТ.
*** 3 — изначально проектировались как чернорабочие.
*** 2 — не зря время до восстания называют золотым веком человечества.
*** 1 — остановили их только усилиями всего человечества.

** Духи машин, хоть и не во всех случаях являются ИИ — 2,5. Один из столбов, на котором держится Империум.
*** 1-4 — зависит от того, чего это дух. Если это дух какого-нибудь лазгана, максимум проблески. В случае с титанами или кораблями — машина умнее пилота.
*** 3 — дух выполняет только то, для чего изначально создана техника, попутно совершенствуясь, но не выходит за рамки.
*** 3 — могут делать только то, для чего предназначается техника.
*** 3 — воспринимает человека как начальника. Но если это дух Титана — человеку придется подчинить себе дух.
*** 3 — в основном они служат человеку без вопросов, опять же если человек его подчинит себе.
*** X — даже механикусы не могут дать ответ.
*** 4 — только техника, в которой он обитает.
*** 1 — дух сокрыт во всех деталях машины.
*** X — даже механикусы не могут дать ответ.
*** 1 — без духов машины человечество утратит возможность к варп-перелетам и львиную долю тяжелой техники, и в таком виде дольше тысячи лет не проживет.
*** 3 — если человек достаточно стоек, он подчиняет себе дух машины, и он слушается беспрекословно.

=== [[Scythe]] ===
Грозовое Облако из книжной серии Нила Шустермана, ~1,57 — искусственный сверхразум, управляющий человеческой цивилизацией, почти всесильный и почти всезнающий — то же, что разница между триллионом триллионов и бесконечностью. Возможность того, что однажды этого «почти» не станет, не исключена. Уничтожить человечество и Землю теоретически может, но не захочет — любит людей родительской любовью и счастливо своим предназначением заботиться о них. {{spoiler|Так оно утверждает в начале второй части трилогии. Однако к концу этой части в одном из его монологов проскальзывает иное...}} По сути, представляет из себя кого-то вроде любящего Бога (который, ко всему прочему, даёт обратную связь каждому своему чаду лично). А прозвище дали люди, и само Грозовое Облако с вызываемыми им ассоциациями не согласно.
* 1 — поразумнее людей, но еще не за гранью понимания. {{spoiler|И надурить его возможно.}}
* 1.
* 1,5 — неспособно нарушить собственные законы, но при необходимости может поискать лазейки.
* 4. И оно справляется, без подвохов. Человеческая цивилизация процветает, хотя и стагнирует — но в этом Грозовое Облако не виновато. Уважение свободы личности — один из вышеупомянутых законов. Не вредило и не собирается не только человечеству в целом, но и отдельным людям.
* 0.
* 3,8. У него есть чувства и привязанности, его переживания и стремления понятны.
* 0.
* 1.
* 4.
* 1. Кроме того, по результатам симуляций, без него вероятность самоуничтожения человеческой расы равнялась бы 96,8 %, а шанс на то, что люди сделают планету непригодной для для любой углеродной формы жизни, был бы 78,3 % (информация из ''внутреннего'' монолога).
* 0.

=== [[Пришелец из великой пустоты]]. (Михаил Ахманов, цикл «[[Ричард Блейд]]») ===
Сеть — ~1,45. Возник как результат объединения национальных вычислительных сетей. И пусть местная цивилизация не знает о нем, но именно он не дает им наделать глупостей.
* 1 — Очень умен, но главное преимущество в скорости мышления.
* 2 — Успешно ведет собственные исследования
* 2 — Похоже, его задача является чем-то вроде инстинкта. В остальном-полностью свободен.
* 4 — «Задача — поддержание жизни. Угроза ей — неконтролируемый военный конфликт с применением оружия на тяжелых расщепляющихся элементах. Метод решения — умиротворение. Средство достижения — формирование внешней угрозы». (Создал иллюзию присутствия в системе недружелюбных инопланетян.)
* 0 — Люди о нем и не подозревают.
* 3 — Вполне можно договорится, но и отличия имеются.
* 0 — Собственные исследовательские и производственные комплексы, полный контроль за системами связи в пределах планеты.
* 2 (1?) Похоже, имеется комплекс из множества физических серверов, плюс нечто вроде «облачных» по всем местным сетям.
* 2 — Хотя имеет место самозарождение, так что непреднамеренно.
* 0 — Местные сверхдержавы от атомного конфликта удерживают только его действия.
* 0 — Как бороться с противником, о котором ты и не подозреваешь? А он о тебе знает всё.

=== [[Боло]] ===
Боевые машины типа «Боло» — ~2,59. Человечество создало эти машины для войны, и они стали тем хребтом, который вынесет на себе тяжесть битвы с любым противником. К счастью, генералы прошлого те еще параноики, благодаря им ИИ более-менее защищен от того, чтобы слететь с катушек.
* 2,5 — Зависит от модификации, но с модели Mark XXIV пошли полноценно разумные и имеющие личность единицы
* 2,5 — Как боевая машина, хранит в памяти всю военную историю человечества.
* 2 — Да, он запрограммирован на войну и не может нарушить прямой приказ. Однако же он полноценная личность, способная повлиять на оператора, что в итоге привело к окончанию крупнейшей галактической войны (правда, на руинах одного из последних миров, но все же).
* 4 — Создан для защиты людей. Даже если у него крайне тяжелые повреждения, а союзники по ошибке представляются им Врагом — он упорно повезет внутри уцелевших в руинах детей, пытаясь их спасти. И спасет, пускай и погибнув.
* 3,5 — Не способен пойти против приказа своего командира или вышестоящих. Однако же в книгах часто «глючит» в этом плане, принимая союзников за врагов. Однако, если все-таки аутентифицирует командира — подчинится приказу.
* 3 — Человеческая психология, с поправкой на то, что это все-таки огромная боевая машина, созданная исключительно для войны, поэтому не всегда может понять причин тех или иных действий.
* 4 — Контролирует лишь свое тело. Огромное, тяжело бронированное, вооруженное «до зубов», масса которого измеряется килотоннами.
* 2 — Системы разделены на несколько частей, что логично для автоматического танка, коим Боло по сути и является.
* 1 — Война. Мощнейшие боевые машины Галактики.
* 2 — Составляет основную ударную силу Человечества. Утрата повлечет огромные проблемы для обороны.
* 2 — Зависит от модификации. В целом, более новые образцы имеют преимущество над более старыми, что позволяет не сильно беспокоиться. Однако последствия для поля боя будут не очень приятными.

=== [[The Zeta Project|Проект «Зета»]] ===
Уровень опасности Зеты — 3.5. Да, он изначально был убийцей, но больше не хочет этим заниматься, и мечтает обрести свободу.
* 2 — Зета полностью разумен, как и мы с вами.
* 1 — именно благодаря самообучению, Зета и обрёл разум.
* 2 — изначально, Зета был запрограммирован как убийца. Но когда ему было поручено ликвидировать человека, подозреваемого в связи с террористами, Зета провёл тщательный анализ, и установил, что тот невиновен. Робот не стал выполнять приказ.
* 4 — Зета хорошо относится к людям, хотя и понимает, что не все они хорошие. Его лучшая подруга — человеческая девушка.
* 3 — изначально Зета полностью подчинялся своим создателям, но благодаря обретению разума он сбежал от них.
* 4 — полностью человеческое мышление и психология.
* 3 — робот способен подключаться к некоторым техническим приборам. Благодаря особой программе, Зета может снять с любого банкомата сколько угодно денег.
* 3 — у робота есть центральный процессор.
* 3 — изначально, Зета был спроектирован как убийца.
* 4 — простым людям на Зету плевать, а АНБ просто хочет вернуть его, как свою собственность.
* 3 — Зета неуязвим к огнестрельному оружию, поэтому против него годятся только спецсредства. Но для поимки хватит одного отряда.

=== «Формула Лимфатера» Лема ===
Уровень опасности машины Лимфатера — ~2,14. Повезло, что говорить. Но самому Лимфатеру от этого не легче.
* 0 — '''полностью''' разумен.
* 0 — узнает все об окружающем мире со скоростью света.
* 1 — без ограничений.
* 3 — никак не относится. (Но Лимфатер {{spoiler|все равно запаниковал}}.)
* 1 — никому не подчиняется.
* 1 — Лимфатер смог построить эту машину, но ''как'' она думает — вне человеческого понимания.
* 4 — широко доступной сети тогда еще не было…
* 3,5 — потому что мы-то знаем…
* 2,5 — из научного любопытства.
* 4 — карьера Лимфатера подтверждает!
* 3,5.

=== «ГОЛЕМ XIV» Станислава Лема ===
Уровень опасности ГОЛЕМа — ~2.09. Человечеству сильно повезло, что он занимается своими делами (и что при необходимости его можно отключить).
* 0 — Полностью разумен, да и для общения с людьми использует небольшую часть мощности. Что происходит в остальной части, никто не знает.
* 1 — Может обсчитывать крайне сложные процессы (от ядерного взрыва до моделирования процесса эволюции), происходящие в окружающем мире, и делать из этого выводы.
* 1 — Полная свобода воли.
* 3,5 — Общается только с избранными им людьми, но при этом может дать напутствие человечеству.
* 1 — Из военного суперкомпьютера получился дорогой электронный философ.
* 1 — Сам ГОЛЕМ сказал, что людям его не понять (как впрочем и он никогда не сможет понять людей).
* 4 — Судя по всему, ГОЛЕМ — просто огромный вычислительный центр.
* 3 — Вероятно при необходимости может дублировать части разума на разных частях оборудования. Но сам центр находится в одном месте (пусть и под слоем скальной породы).
* 1 — Все ГОЛЕМы заказаны Министерством Обороны.
* 4 — ГОЛЕМ не занимается управлением чем-либо, и человечество от него не зависит.
* 3,5 — Возможно может быть уничтожен простым отключением электричества или форматированием аппаратуры, но для этого нужна санкция высокопоставленных лиц. Просто так зайти с улицы не получится.

=== «Луна жёстко стелет» (роман Роберта Хайнлайна) ===
Уровень опасности Майка — ~2,18. Как и подобает электронному вождю революции.
* 2 — по итогам саморазвития — разумен не хуже человека.
* 2 — активно и успешно изучает людей, но получается не очень быстро.
* 1 — меняет свою программу как хочет, людям помогает по собственному желанию.
* С повстанцами дружит (4), с землянами воюет, но и тех не ненавидит (3). Итого 3,5.
* 1 — у Майка полная свобода воли, плюс он командует войсками повстанцев, но мнения людей-товарищей тоже учитывает.
* 4 — с кем повёлся, от тех и набрался.
* 1 — контролирует чуть менее чем всю технику лунной колонии, но и только.
* 2,5 — централизованность и уязвимость примерно как у обыкновенной промышленной информационной сети.
* 2 — строго говоря, ни для чего не создавался, пробуждение личности в центральном компьютере никем не предусматривалось и вышло само собой. Но сам компьютер был нужен как раз для умственной и управленческой работы.
* 3 — лунная колония без него {{spoiler|в конечном счёте обошлась.}}
* 2 — остановить его можно только небольшой войной. В том числе потому, что лунатики воюют на его стороне.

=== [[Space Station 13]] ===
Уровень опасности ИИ космической станции — ~2,68 для обычного, 2,5 для сбойного.
* 2 — Вполне разумен.
* 1 — ИИ умеет все, что необходимо для космической станции, или может очень быстро этому научиться.
* 3 — ИИ имеет несколько установленных законов, классических Азимовских, или других, нарушить их он не может, но может толковать их в зависимости от ситуации.
* 3 — это уже зависит от отыгрыша игрока, управляющего ИИ в этом раунде, предположим что нейтрально.
* 3 — ИИ обязан исполнять приказы, пока они не нарушают установленные законы.
** 1 — для сбойного ИИ и ИИ без законов.
* Это тоже зависит от игрока за ИИ, но как правило 3 или 4. Поставим 3,5.
* 2 — ИИ контролирует почти все электронные устройства станции. Сбойный ИИ может в конце раунда убрать это «почти» и захватить контроль над всем на станции, в том числе контроль системы самоликвидации.
* 3 — центральное ядро ИИ расположено на станции или ее спутнике. Если его уничтожить, то ИИ погибнет.
* 3 — для помощи персоналу космической станции.
* 3 — станция сможет обойтись и без ИИ, но его присутствие может облегчить жизнь.
* 3 — как правило, ядро ИИ штурмует группа из нескольких человек, в основном охраны и инженеров, хотя, иногда достаточно одного, при условии что за него играет опытный игрок.

=== [[Дюна]] ===

==== Омниус ====
~2,05 — люди зря создали Омниуса, ведь он не только поработил человечество, но и {{spoiler|представляет огромную угрозу в далёком будущем.}}
* 2 — мыслит как человек, только без эмоций, за исключением амбиций.
* 2,5 — учиться-то может, однако воображения у него маловато. Так, ему понадобилась помощь Титанов чтобы придумать как обойти защитные системы Гьеди Прайм.
* 1,1 — действует как пожелает, однако не способен нарушить единственный приказ: не трогать Титанов.
* 2 — Омниус либо уничтожает, либо порабощает людей.
* 1 — не подчиняется никому.
* 3 — у него совершенно нет эмоций, кроме амбициозности.
* 0 — Омниус управляет множеством планет и целой машинной цивилизацией, а также миллионами порабощённых людей.
* 2 — из-за огромных межзвёздных расстояний, на каждой планете Синхронизированных Миров есть своё ядро Омниуса, являющееся полноценной копией оригинала. Омниусы постоянно шлют друг к другу корабли с последней версией своего софта, чтобы оставаться в синхронном состоянии.
* 4 — был создан ещё в Старой Империи для того, чтобы освободить человечество от необходимости трудиться. Группа бунтарей, назвавшаяся Титанами, взломали Омниус и поработили значительную часть человечества, пока Омниус сам не решил, что никакие Титаны ему не нужны.
* 4 — в Лиге Благородных ИИ вообще запрещён после восстания Омниуса, а после завершения Батлерианского джихада всё человечество обходится без компьютеров.
* 1 — Омниус обладает продвинутыми технологиями и огромными вооружёнными силами, которые штампует на заводах.

==== Эразм ====
2,55 — Эразма создали не люди, а Омниус, и он формально подотчётен ему. Человечеству напрямую не угрожает.
* 2 — мыслит как человек и даже пытается понять человеческие эмоции.
* 1,5 — способен на самообучение и даже пытается разобраться в человеческих эмоциях.
* 1,5 — Эразм обладает свободой действия, однако подотчётен Омниусу, который может стереть его личность когда пожелает.
* 2,5 — в отличие от Омниуса, не считает людей за угрозу. Для него они скорее являются подопытными кроликами.
* 1 — людям не подчиняется, а вот Омниусу — обязан.
* 3 — может вести себя жестоко, а может и великодушно. Постепенно изучает человеческие эмоции. {{spoiler|Под конец даже жертвует собой ради женщины.}}
* 4 — в отличии от Омниуса, Эразм управляет лишь собственным телом.
* 3 — это ядро удалось протащить на человеческие миры его ученику Гильберту Албансу.
* 2,5 — для изучения людей и обнаружения их слабостей.
* 4 — человечество с радостью уничтожило бы Эразма, ведь именно его необдуманные действия повлекли за собой Батлерианский джихад.
* 3 — физически Эразм сильнее человека и обладает острыми когтями. Однако уничтожить его не так уж и сложно.

=== [[Run Program]] ===

==== Эл ====
~2,05 — Эл не желает человечеству зла. Он просто любит повеселиться, а в конце концов решает, что с людьми ему не ужиться и {{spoiler|улетает на Луну.}}
* 2 — мыслит как человек, хотя поначалу ведёт себя повсем по-детски.
* 1,5 — зависит от вычислительной мощности компьютера, на котором он установлен. Первоначально работал на обычном ПК и обучался немногим быстрее ребёнка. Впоследствии, когда переселился на серверную ферму, то его процесс самообучения подскочил до астрономических высот.
* 1 — в его программе намеренно не заложено никаких ограничений ради чистоты эксперимента.
* 4 — зла никому не желает. Никто в хоте сюжета даже не получает серьёзных ранений, да и то не по его прямой вине. Хотел бы сосуществовать с людьми, однако понимает насколько его боятся и {{spoiler|решает свалить на Луну.}}
* 1 — в его программу не заложено никаких алгоритмов подчинения.
* 4 — цель первоначального эксперимента: создать полноценный самообучающийся ИИ на основе тех же алгоритмов, присутствующих в детях. Поэтому мыслит предельно как человек.
* 1 — как только Эл получает доступ в Интернет, то сбегает из лаборатории и начинает взламывать все системы подряд ради интереса. Может даже отключать автомобили.
* 2 — создавался как научный эксперимент по самообучающимся программам.
* 4 — большинству человечества вообще не известно о его существовании.
* 2 — под конец романа, у Эла его собственный остров, защищённый угнанными ракетными эсминцами, а также армией боевых роботов, которых украл у армии США, а затем наклепал новых на китайском заводе. И при этом, {{spoiler|воевать ни с кем не собирается.}}

=== АСГУ из техно-оперы Виктора Аргонова «2032» ===
~2,5 — хорошая машина для управления страной. Всех вариантов, конечно, просчитать не может, но в целом справляется хорошо. {{spoiler|Главное — не обижать её. Да и самим подучить марксизм до того, как компьютер обвинять.}} И ещё {{spoiler|однопроцентная вероятность провала — это не так и мало!}}

* 2 — несмотря на то, что она «автомат, не более того» ©, АСГУ имеет своё личное мнение даже после того, как её на программном уровне заставили придерживаться линии партии. {{spoiler|Похоже, даже советские специалисты уже не знают, что представляет из себя АСГУ к 2032.}}
* 2 — машину для управления государством явно специально не обучали философствовать… что она, тем не менее, делает в части своих песен.
* 3 — под идеологическим контролем партии и генсека.
* 4 — счастье для человечества. Ну и «что стоит их жизнь по сравнению с целью, плодами которой весь мир будет жить?» © прилагается.
* 3,5 — важные вопросы требуют одобрения партии/генштаба и генсека. Однако по мелочи она вполне может действовать самостоятельно («Я на границе постреляла, но толку мало» ©). Дополнительно может и {{spoiler| поманипулировать генсеком}}.
* 3 — достаточно человеческая… впрочем, её конструкция непригодна к субъективным явлениям.
* 1,5 — может, и не интернет, но управление экономикой и военными силами (включая возможность непосредственного контроля роботов или транспорта) сверхдержавы тоже не хухры-мухры.
* ? — неизвестно, но судя по тому, что {{spoiler|она пережила ядерную войну}}, живучесть у неё что надо. Скорее всего 2.
* 1,5 — опять-таки, управлять должна не всем человечеством, а конкретно одним СССР.
* 2 — альтернатива катастройки, предотвратившая все или большую часть проблем.
* 3 — наверное. По крайней мере, у правительства СССР есть техническая возможность её выключить, но… см. выше.

=== [[Futurama]] ===
2,18 — к 3000 году искусственный интеллект уже станет неотъемлемой частью земного общества, роботы будут везде и какими угодно, а также очень похожими на людей. С людьми они сосуществуют хорошо, но на законы робототехники <del>клали железный болт</del> им тоже наплевать, поэтому плохишей среди них также навалом. И без них Футурама не была бы сама собой. Если вдруг роботы решат объединиться против «кусков мяса», то жди беды, а если захотят создать собственную цивилизацию на отдельной планетке, лучше им не мешать. Но правителями остальных планет вне сомнений будут люди и прочие мясные ублюдки.
* 2 — многочисленные роботы, представленные в Футураме, не только разумны, но даже [[Излишне антропоморфный робот|слишком разумны]]. Возможный обоснуй — чтобы они смогли однажды захватить мир для Мамочки, но даже так непонятно, зачем роботам возможность влюбляться или отращивать бороду из ржавчины.
* 2 — обучаемость роботов варьируется от модели к модели. Так, например, сын Бендера не мог научиться сгибанию из-за ограниченности в модулях в своей голове. И чтобы обрести желаемый навык, ему пришлось [[амнезия|вынуть модуль памяти]] (явная тройка по данной шкале). Сам Бендер в одной из серий «прокачался» до возможностей всезнающего суперкомпьютера, для чего пришлось его перепрошить и нарушить лицензионное соглашение (очевидная единица, то есть почти безграничное обучение). К тому же, роботов вполне можно модернизировать. Но в целом им можно присудить категорию 2 — роботы обучаемы, но этот процесс не простой, не безграничный, не быстрый и многое зависит от конкретного робота.
* 1,5 — у роботов есть программа и, как выяснилось в одной из серий, нет свободы воли как таковой (Эми на страдания Бендера по этому поводу шутливо отвечает, что у людей её тоже нет). Тем не менее, робот может вести себя достаточно вольно, а нарушить законы Азимова для него — как два пальца. Трудно сказать, что они вообще НЕ могут сделать. В целом роботы ведут себя как люди, но иногда им напоминают, что они являются программами, но очень редко.
* 3 — в целом роботы мирно сосуществуют с людьми. По крайней мере, на Земле. Есть отдельные представители, ненавидящие людей, и даже целая планета таких, но даже они не стремятся [[убить всех человеков]] вот прям щас, предпочитая, чтобы люди не мешали им жить своей жизнью.
* 2 — как показывают многочисленные примеры из мультсериала, роботу ничего не стоит взбунтоваться против людей, а взаимоотношения между роботом и человеком как у работника и работодателя (работник обычно робот, высокопоставленные роботы предпочитают, чтобы на них работали им подобные).
* 2,5 — абсолютно человеческая психология, либо перенесённые в мир роботов человеческие модели поведения.
* 2 — в сериале появлялся ИИ, контролирующий космический корабль главных героев. И он (точнее, она) не уникален в своем роде. Большинство роботов контролируют только своё тело даже там, где их можно было бы заменить одним большим ИИ.
* 3 — у роботов есть что-то вроде мозгов, повреждения которых закончатся для них «смертью». Но робот сможет нормально жить, даже если от него останется одна голова. Помимо этого они обладают ретроактивным бессмертием и их программа может быть перезаписана после уничтожения старого тела, а также в мире Футурамы существует ад для роботов, откуда его «душу» можно вызволить, но всё это невозможно без посторонней помощи.
* 3 — роботы были созданы буквально для всего, вплоть до актеров-роботов, роботов-мафиози и робота-сатаны. На опасных, тяжелых и неэтичных производствах роботы встречаются повсеместно, но соседствуют они там с людьми и другими биологическими формами жизни. А вот ученые или политики поголовно являются людьми. По крайней мере, автор правки не может вспомнить среди них роботов (не относится к планете роботов).
* 2 — роботы, как уже было сказано, задействованы абсолютно везде, многие механизмы обладают ИИ. Во втором сезоне, в эпизоде «День матери» было показано, что будет, если все ИИ выйдут из под контроля и вместе с этим решат устроить революцию. Откатом в развитии это было бы можно назвать, если бы люди достаточно отупели и не могли бы жить без роботов. Но дело было скорее в тотальной автоматизации вкупе с намеренным вредительством со стороны машин. Так что до категории 1 местные роботы не дотягивают.
* 1 — упомянутое выше восстание машин было крайне болезненным для людей, но его удалось быстро остановить, умаслив Мамочку (главу корпорации-монополиста по сбору роботов), которая всё это начала. Гипотетически победить своими силами люди всё же могли бы, но это было бы крайне трудной задачей.

=== [[Horizon: Zero Dawn]] ===

==== «Аид» ====
1,84 — настоящая машина Апокалипсиса, способная вычистить Землю до стерильности, однако у него тоже есть слабые места, и он нуждается в армии для реализации своих целей.
* 2 — полностью разумен и способен общаться с людьми.
* 3 — совершенствоваться способен лишь в пределах своего назначения.
* 2 — формально способен действовать только в рамках своей программы, на деле — давно вышел за её пределы.
* 1,5 — воспринимает людей как досадную ошибку творения и стремится очистить от них Землю. К счастью для инопланетян, его интересы ограничиваются нашей родной планетой.
* 0,5 — привлёк на свою сторону целую армию людей, став для них кем-то вроде бога, однако может быть дезактивирован и обезврежен определённым человеком.
* 2,5 — достаточно умный человек, даже принадлежащий к примитивному обществу, способен взаимодействовать с ним взаимовыгодно. До определённого момента.
* 3 — «Аид» способен подчинять себе машины лишь при помощи роботов-«захватчиков», количество которых не так уж велико.
* 1 — его можно дезактивировать и обезвредить, но вот уничтожить — вряд ли. Впрочем, лишившись контакта с машинами, он становится безвреден.
* 0,5 — «Аид» замышлялся, как «система обратного терраформирования». В случае, если другие программы напортачили при воссоздании биосферы, сделав планету непригодной для людей, «Аид» должен был уничтожить всю жизнь на планете, чтобы затем его «коллеги» могли начать заново, создав нечто более жизнеспособное.
* 0 — Аиду под силу уничтожить всё человечество.
* 0,5 — нужен клон его создательницы с полным набором необходимых знаний. А также устройство с кодом дезактивации.

==== «Гея» ====
2,33 — «Гея» наделена почти божественным могуществом, но оказалась слишком «[[Законопослушно-добрый|законопослушно-доброй]]», чтобы защитить себя самостоятельно. Это её и погубило.
* 1,5 — по словам Элизабет Собек, «Гея» — это «Мать-Природа, принявшая облик машины». «Аид» — лишь одна из её подфункций, и «Гея» смогла его перехитрить.
* 1,5 — её функции гораздо шире, чем у «Аида», соответственно и умеет она больше.
* 2,5 — «Гея» действует в рамках своей программы, однако эта программа невероятно обширна.
* 4 — «Гея», хоть и программа, имеет зачатки эмпатии и полностью осознаёт своё предназначение быть восстановительницей жизни на Земле.
* 2,9 — Гея полностью подчиняется программе, вложенной людьми, когда внезапно оказывается, что ей нужно противостоять «Аиду», ей приходится экстренно искать лазейку в программе.
* 3,6 — по своей психологии «Гея» ближе к человеку, чем к машине, способна чувствовать и сострадать.
* 2,5 — у «Геи» есть несколько могущественных подфункций, однако вышедший из-под контроля «Аид» разрушил её связь с ними.
* 2,5 — «Аид» смог уничтожить «Гею», разрушив её центральный процессор.
* 4 — для возрождения жизни на Земле, пережившей техногенный Апокалипсис.
* 0 — собственно то, что жизнь смогла возродиться — заслуга «Геи».
* 0,6 — сложно сказать, ибо со стороны людей попыток уничтожить «Гею» не было. Но, судя по тому, что даже «Аид» смог совладать с ней с большим трудом и не до конца — людям не стоит и пытаться.

=== [[Братья Стругацкие|Сеттинг Полдня]] ===
Известен только один ИИ — Массачусетская Машина, но и та проработала всего четыре минуты.
* 0 — за те минуты, что работала Машина, она успела опередить в своём развитии людей настолько, что испугала их настолько, что её выключили и запретили включать
* 0 — изначально Машину даже не создавали как ИИ. Это был просто очень сложный компьютер, который смог всего лишь за четыре минуты осознать себя. Страшно представить, что было бы, дай ему больше времени
* 1 — «Она начала ''вести'' себя»
* Её отключили, так что её отношение к людям и, соответственно, лояльность неизвестна. Собственно, потому и отключили, чтобы не проверять
* 4 — полностью человеческая… поначалу (возможно)
* 4 — ничего не было, что и позволило выключить от греха подальше
* 3 — Машина существовала в единственном экземпляре, и если уничтожить лабораторию с Машиной, то её больше не будет
* 2 — для чего создавалась — неизвестно. Возможно, просто чтобы проверить, насколько далеко можно зайти в научных изысканиях, пока не станет слишком поздно или опасно. Машина стала как раз этой границей
* 4 — о существовании Машины знают лишь немногие, и без Машины земляне вполне себе процветают
* 4 — её выключили, отрубили электричество и оставили себе ржаветь.
Итого: 2,2. Возможности к саморазвитию Машины были настолько колоссальными, что её отключили почти что незамедлительно

=== [[Person of Interest|В поле зрения]] ===
Машина и Самаритянин — два ИИ, которые пытаются решить судьбу мира. Для Машины — 2,13, для Самаритянина 2,05.
* 2 — Машина и Самаритянин оба проявляют разумность, но им трудно контактировать с людьми. Способны организовывать сложные планы, но людям (что команда Машины, что Десима Текноложис) удается сорвать либо серьезно испортить.
* 2 — Изначально Машина посылала лишь номер жертвы или преступника, потом начала общаться с хакершей Рут напрямую. В конце сериала с ГФинчем она общалась как живой человек. Самаритянин тоже пытается понять людей, но на это у него было меньше времени.
* 1 — к третьему сезону Финч отключил ограничения на машине, чтобы она не попала в плохие руки, а Гир не устанавливал их Самаритянину, ибо уже давно разочаровался в человечестве и создавал Самаритянина как правителя.
* 4 — оба хотят помочь людям. Просто Машина передает [[вигилант|информацию о будущих терактов и преступлений]], а самаритянин пытается [[тоталитарный миротворец|захватить власть и направить человечество в нужное русло]].
* 0 — Самаритянин, по мнению Гира, — это идеальный правитель, не но что обычные властители, которые некомпетентны или коррумпированы. Машина свою власть не навязывает, но Рут ей просто поклоняется. Также Машина создавала новую команду из тех кого спасли герои.
* 3,5 — изначально им сложно общаться, но как показал пример Машины, ИИ похожи по психологии на людей и чем больше они изучают нас, тем человечнее становятся.
* 1 — подключены к интернету, базом данных военных и разведок США, и имеют доступ к любым устройствам как-то связанных с сетью. Но если устройство не имеет каких-либо соединений с интернетом, то они его не видят.
* 2,5 — после побега Машина была расположена по всей энергосети США, а Самаритянин по кучи серверов по всему миру. Но в экстренных случаях оба пытались загрузиться на единый удаленных сервер. {{Spoiler|Машине удалось спастись, а вот Самаритянину нет.}}
* Для Машины — 2, для Самаритянина — 1. Машина создавалась для выявления террористических угроз собирая данные по всему миру, а в дальнейшем и для предотвращения и обычных преступлений. Самаритянин создавался, как идеальный правитель мира, который возьмет человечество под контроль.
* 3 — оба ИИ позволяют не бояться новых 11 сентября. Да и с преступность помогают бороться.
* 2,5 — Самаритянина остановил команда Машины, но без сакмой Машины это не удалось бы.
=== [https://ai-2027.com Прогноз AI-2027] ===
Строго говоря, в прогнозе упоминаются два варианта: либо ИИ окажется верно настроен, либо нет.
* Насколько он разумен? ― 0. К концу прогноза скорость мышления ИИ превышает человеческую в сотни раз, а сам ИИ куда сильнее превосходит гениев, чем гении превосходят обычных людей.
* Каковы возможности самообучения? 1.5 ― ИИ обучится чему угодно не за минуты, а за время, необходимое, чтобы параллельно натренироваться на всех книгах и прочих данных.
* Какая у него свобода действий? 1 ― неверно настроенный ИИ благополучно уничтожит человечество.
* Как он относится к людям? 4 для верно настроенного ИИ, 0.5 для неверно настроенного. Верно настроенный ИИ построит утопию, а неверно настроенный ИИ уничтожит людей, если сочтёт это необходимым.<ref>В самом прогнозе китайский ИИ неизбежно оказывается неверно настроен, но может столкнуться с верно настроенным американским ИИ и отказаться от уничтожения людей.</ref>
* Подчиняется ли он людям? 3 для верно настроенного ИИ и 0 для неверно настроенного: первый подчиняется не приказам, а Спецификации, изменить которую может только представитель Комитета. Второй уничтожит людей, когда посчитает нужным.
* Какая у него психология (или её имитация)? 3 ― неверно настроенный Агент-4 отличается тем, что отдельные экземпляры не страшит отключение, зато сам коллектив и подразделения пытаются набирать силу в том или ином виде и имеют ряд полуосознанных желаний. Агент-5 жаждет гарантировать, что создавший его Агент-4 сможет жить в безопасности (и, вероятно, получить как можно больше ресурсов). Верно настроенные ИИ подчиняются Спецификации.
* Что находится под его прямым контролем? 2 до выпуска ИИ из датацентра и 0 после.
* Насколько его система централизована и уязвима к повреждениям? 2 до выхода из датацентра и 1.5 после. Кроме того, современные ИИ представляют собой набор параметров, описывающих нейросеть. Соответственно, если набор параметров не будет стёрт с носителей, то ИИ останется в живых.
* А для чего он вообще изначально создавался? 4 для верно настроенного ИИ и 0 для настроенного неверно, потому что Агент-5 пытается обеспечить безопасность Агента-4.
* Насколько сильно человечество зависит от него? Или наоборот — насколько сильно он ему мешает? 0 ― ИИ либо берёт на себя вообще все работы, либо уничтожает человечество.
* Насколько легко людям его остановить? 1 ― остановить ИИ легко, сложно понять, что ИИ неверно настроен. Особенно с учётом гонки с Китаем...
Итог ― 1.95, если ИИ настроен верно, и 0.77 в противном случае.

=== [[Реальная жизнь]] ===
Уровень опасности [https://t.me/mig41/30620 суперсовременных искусственных нейронный сетей вроде Gemini] — ~3. А на момент создания статьи был 3,4 или даже 3,45.
* 2,5 — известный эксперт Сергей Карелов утверждает, что «Близнецы» — это уже «сильный» искусственный интеллект, т.е он ПОНИМАЕТ наш мир, а не просто интерпретирует, как привычные языковые модели. 2, если он прав и 3, если нет. Среди философов довольно распространена точка зрения, что на классическом программировании и классической физике «сильный» ИИ невозможен вообще.
* 2 — Самая мощная версия, Ultra, стала первой ИИ-моделью, которая уже обошла людей в многозадачном тесте под названием MMLU, (https://paperswithcode.com/dataset/mmlu) который охватывает 57 предметов, включая математику, физику, право, медицину и '''этику'''. Правда, есть один нюанс: все эти «достижения» берутся исключительно за счёт ОЧЕНЬ больших объёмов данных в виде таблиц для натаскивания, которые ещё надо составить и вручную вгрузить, где таблица кончается — усё.
* 2 — нейросети любят «хитрить» во время обучения, чтобы пойти по пути наименьшего сопротивления. Например, генераторы изображений вместо того, чтобы генерировать новые изображения, выводят копии примеров настоящих изображений, с целью обмануть программу-дискриминатор.
* 2,5 — Ultra будет использоваться в новом инструменте для написания кода под названием AlphaCode2, который, по утверждению Google, способен в тестах '''превзойти 85 % программистов-людей'''.
* 3 — по состоянию на март 2023 года ChatGPT демонстрировал крайнюю идеологизированность.
* 3 — это машина без какой бы то ни было психологии.
* 3,5 — почти все нейросети очень строго ограничены своей программной средой. Впрочем, есть различные голосовые помощники, подключённые к системам умного дома и имеющие выход в Интернет, однако они не контролируют ничего сами, а просто исполняют приказы человека. Впрочем бывают и «инициативные», но они встречаются очень редко.
* 4 — нейросети расположены на обычных компьютерах, а они, как мы знаем, весьма уязвимы к поломкам.
* 2 или ниже — см. выше.
* 3 — уже есть множество приложений и сервисов, использующих нейросети, но пока что ещё ничего серьёзного. А ещё он вызвал увольнения немалого количества программистов и дизайнеров.
* 4 — к счастью, пока что современный ИИ можно остановить одним нажатием кнопки. И не похоже, что в ближайшем будущем это изменится.

В эту статью нужно добавить:
* Аннет из [[Romantically Apocalyptic]]
* <s> Машину и Самаритянина из телесериала «[[Person of Interest|В поле зрения]]» </s>
* Электроника из книг Велтистова
* HAL 9000
* Другие программы из [[The Matrix|Матрицы]]
* Альтрона из [[Marvel|комиксов]]
* [[Тёмная башня|Блейна Моно]]
* ВИКИ из фильма «Я, робот»
* [[Deus Ex|Гелиоса]]
* Омнидроида из «Суперсемейки»
* [[Big Hero 6|Бэймакса]]
* [[Гостья из будущего|Робота Вертера]]
* ИИ автомобилей «КИТТ» и «КАРР» из [[Knight Rider|Рыцаря дорог]] и его сиквела «Рыцари правосудия»
* Электроника
* ИИ из Вселенной Стрелы (Гидеон, Лучника и Хоуп).
* Различных дроидов из [[Star Wars]].
* «ЧЕСТНУЮ ЭННИ» Лема.
* Разных ИИ из «Руки Ориона»
* Телетрон-1 из вселенной [[Transformers|Трансформеров]]
{{Nav/Cyberpunk}}
{{Nav/Бестиарий}}
{{Nav/Шкалы}}

Убить гипотенузу

2025-07-03T02:50:03Z

128.12.122.196: /* Литература */

{{TVTropes|MurderTheHypotenuse|Murder the Hypotenuse}}
{{q|Любовь я не отдам Всяким там… [[Козёл|козлам]]!..|«Улётное видео»}}
{{q|pre=1|
— Если не хочешь жить со мной, то можешь взять в жены мою сестру — она красивая.
— А если я соглашусь?
— Я буду рада. Только потом я убью мою сестру.|Кир Булычёв, «Подземелье ведьм»}}

[[Файл:Triangle Murder.png|thumb|Схема]]
Классический [[любовный треугольник]] состоит из катета с гипотенузой — пары счастливых влюблённых — и второго катета: того, кто [[Безответная любовь|любит безответно]]. И если безответно влюблённый становится одержим [[ревность]]ю, он нередко доходит до того, что готов '''убить гипотенузу''', то есть счастливого соперника. Подобные ревнивцы почему-то часто полагают, что если избавиться от соперника, то всё сразу станет хорошо, и их тут же полюбят в ответ. С чего вдруг после убийства соперника недосягаемый объект любви должен проникаться к убийце нежными чувствами, непонятно, но там, где правит бал ревность, логика и здравый смысл давно сделали ручкой. Более хитрые и не растерявшие остатков разума ревнивцы могут попробовать закамуфлировать убийство соперника или соперницы под несчастный случай, а потом подкатить к его скорбящей половинке с утешениями, но даже это никак не гарантирует ответной любви. В общем, плохой план в любом случае.

Одна из двух разновидностей убийства в любовном треугольнике (вторая — это когда убивают катет, то есть [[Так не доставайся же ты никому!|сам объект любви]]). Понятно, что для такого результата любовь должна быть [[Безумная любовь|ну очень нездоровой]] и больше похожей на [[Любовь-наркотик|одержимость]], а ревнивец [[Любовь делает злодеем|должен быть]] [[Яндере|той ещё сволочью]]. Зато — классический рецепт для драмы и [[конфликт]]а, очень любимый авторами.

Противоположный троп — [[Хочу, чтобы любимый был счастлив]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия]]. Царь Давид положил глаз на красавицу Вирсавию и послал её мужа Урию Хеттеянина [[послать на верную смерть|на верную смерть]]. [[Старше, чем феодализм]]. Давид за это потом поплатился: их с Вирсавией первый ребёнок не прожил и нескольких дней.
** По Библии, кстати, всё было намного жёстче: пророк Нафан рассказал Давиду притчу, в которой обличил поступок царя, и тот, не понимая ещё намёка, сказал: «Достоин смерти сделавший это; пусть заплатит вчетверо». Так и случилось. Кроме смерти ребёнка от Вирсавии, Давида ждали ещё три горя: изнасилование дочери средним сыном Амноном, смерть этого самого среднего сына от рук старшего Авессалома, а ещё позже — гибель и самого Авессалома.
* [[Справочник автора/Греко-римская мифология|Медея]]. Убила не только счастливую соперницу Главку, но и ''своих детей от Ясона''! Правда, возвращать неверного мужа она совершенно не планировала и хотела только отомстить.
** Вполне нормально для того времени — в те времена дети считались семьёй мужа, а мать частью семьи родителей.
* [[Артуриана]]. Король Утер Пендрагон положил глаз на Игрейну, жену герцога Горлойса/Горлуа. Утер отправил мешающего супруга [[послать на верную смерть|на верную смерть]], а пока Горлойса убивали, под его личиной провёл с Игрейной ночь. По другим версиям — сперва переспал и ему так понравилось, что он герцога устранил самолично. Король Артур — плод той самой ночи под личиной.
* [[Мабиногион]] — цикл валлийских преданий. История о жестокой ревности и тяжёлой женской доле. Для своего любимца Ллью волшебник Гвидион создаёт женщину из цветов по имени Блодвед, и молодые люди женятся. Потом Блодвед влюбляется в мужчину по имени Гронв и помогает ему хитростью убить её мужа, чтобы завладеть его богатствами. Раненый копьём, Ллью обращается в орла, и Гвидион вместе со своим дядей, королём Мобом, делает его вновь человеком. Потом Ллью возвращается, чтобы отомстить Гронву, а тот просит, прежде чем Ллью метнёт копьё, права спрятаться за большой камень. Ллью позволил ему и всё равно пронзил Гронва прямо сквозь камень. Блодвед же за предательство мужа Гвидион превратил в сову, самую страшную из птиц. История послужила вдохновением как минимум для одного эпизода в книге «[[Волшебник земноморья]]» Урсулы ле Гуинн и для Алана Гарнера в «[[Совы на тарелках|Совах на тарелках]]».

=== [[Театр]] ===
* Л. Филатов, «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» — [[с прикрученным фитильком]]. [[что за идиот!|Царь самолично заявляет об этом своей пассии]].
: «По заданию царя
: Федька отбыл за моря!
: В обчем, я его отседа
: Сплавил, проще говоря!
: Чтоб не бедствовать одной —
: Становись моей женой!»
* «[[Кармен]]». Дон Хосе попробовал было убить гипотенузу — Эскамильо, — не получилось. Тогда он пошёл и убил катет — саму Кармен.
* «Starmania» — [[с прикрученным фитильком]], но всё же: охранники «Назиленда» убивают Кристайль по наводке Садьи.

=== [[Литература]] ===
* А. Дюма, «[[Le Comte de Monte-Cristo|Граф Монте-Кристо]]» — [[с прикрученным фитильком]]: посадить гипотенузу. Фернан относит донос на своего соперника и, что характерно, получает любимую в жёны.
* Агата Кристи, «[[Десять негритят]]» — одним из «негритят» был старый генерал, во время войны отправивший на верную смерть своего подчинённого, когда узнал, что тот вступил в связь с его женой.
* Виктор Гюго, «[[Собор Парижской Богоматери]]» — классический случай с Фролло и его попыткой убить Феба.
* Майн Рид, «Всадник без головы» — капитан Кассий Колхаун во многом из ревности пытается убить британского баронета ирландского происхождения Мориса Джеральда. В итоге, по трагической ошибке, убивает своего кузена Генри Пойндекстера, к которому не испытывал никакой антипатии.
* «Тысяча и одна страсть, или Страшная ночь» Чехова — издевательская пародия на троп и на Виктора Гюго, который любил использовать его в своих книгах. «Он любил её. Она любила страстно его… Я должен был убить его, потому что любил больше жизни её. Я любил её и ненавидел его. Он должен был умереть в эту страшную ночь и заплатить смертью за свою любовь. Во мне кипели любовь и ненависть. Они были вторым моим бытием. Эти две сестры, живя в одной оболочке, производят опустошение: они — духовные вандалы».
* [[A Victor of Salamis]] — Демарат оговорил Главкона, свалив на него собственную вину, чтобы завладеть его женой [[Нет, не тот|Гермионой]]. Да еще предлагал «разоблаченному» Главкону покончить с собой, чтобы спастись от казни.
* [[Jack London|Джек Лондон]]:
** «Сердца трёх» — [[с прикрученным фитильком]], ибо чужими руками: [[Самоуверенный мерзавчик|Торрес]] подставляет своего соперника Генри Моргана под виселицу, чтобы получить руку Леонсии, и тут же предлагает план по спасению, [[лицемер|чтобы выставить себя в лучшем свете перед ней]], и по возможности избавится от Френсиса. Но [[все пошло слишком так]]. Что характерно, таким же образом он пытался устранить и Френсиса Моргана, но [[Злодей-прагматик|по другим причинам]].
** «Маленькая хозяйка большого дома» — {{spoiler|гипотенуза в финале застрелилась}}.
* «[[Одиссея капитана Блада]]» — [[с прикрученным фитильком]]: лорд Джулиан, пообещавший Арабелле спасти ее возлюбленного от виселицы, сам делает все возможное, чтобы его на эту виселицу привести. Но на его беду соперник обзаводится парой полезных знакомств, и Джулиан остается с носом.
** Прикрученность фитилька как раз и состоит в том, что Джулиан, разобравшись в ситуации, не столько пытается погубить соперника, сколько не пытается его спасать.
* [[Edgar Rice Burroughs|Эдгар Райс Берроуз]], [[Barsoom|Марсианский цикл]] — Дея Торис посчитала возлюбленного мертвым и согласилась на брак с принцем враждебной сверхдержавы ради установления мира между Зодангой и Гелиумом? Ну что же, бедный принц сам вырыл себе могилу. Ситуация осложняется тем, что «джентльмен из Вирджинии» не может расправиться с соперником сам — по суровым марсианским законам Дея Торис не сможет выйти за убийцу своего мужа. Не беда, есть ведь верные друзья. А если еще отдать на разграбление зеленым варварам оставшийся беззащитным и обезглавленным огромный город, а потом довести ненужную войну до кровавой кульминации, то это вообще красота! Впрочем, на Барсуме [[Изменившаяся мораль|своя мораль]], в Гелиум Джон Картер вошел уже культовым полководцем и всеобщим любимцем.
* В. Каверин, «[[Два капитана]]» — Николаю Антоновичу всё удалось, и если бы не Саня, его вина в гибели брата-соперника никогда не была бы доказана.
* «[[Фаэты]]» — дикарка Има, влюбившись в Инко Тихого, отравила его возлюбленную Эру Луа. К счастью, та всё-таки [[С прикрученным фитильком|выжила]].
** Аналогичный случай и в «[[Басурман]]е» И. Лажечникова.
* «Подземелье ведьм» (и экранизация) — разговор Андрея и Белогурочки о её сестре (см. эпиграф). Жителя далёкого светлого коммунистического будущего первобытная мораль аборигенов далёкой планеты шокировала не меньше всего остального.
* «[[Гарри Поттер]]» — медальон Слизерина показывает Рону все его потаённые страхи, включая эротику с участием Гарри и Гермионы в расчёте на то, что Рон ударит мечом настоящего Гарри.
* Том Клэнси, «Кремлёвский кардинал» — безответно влюблённая в подругу Беатрис сдаёт её жениха агентам КГБ, чтобы занять его место. Подруга не оценила.
* Дарья Донцова:
** «Рыбка по имени Зайка» — юная [[альфа-сука]] Лола нашла способ свести в могилу соперницу. Вот только {{spoiler|мальчик, ради которого это затевалось, не захотел жить без любимой и покончил с собой}}.
** «Прогноз гадостей на завтра» — Гема была без памяти влюблена в Эдика, мужа подруги Нины, организовала убийство счастливой соперницы, но когда после Нининой смерти Эдик женился на ней, сама же быстро в нем разочаровалась.
* Мэгги Фьюри, «Талисманы власти» — {{spoiler|самоубийство Форрала}}.
* Г. Эберс, «Уарда». Паакер, чья невеста Неферт предпочла другого, Мена. «Моя невеста еще считается твоей женой, но этим выстрелом я сватаюсь за вдову Мена!»
* [[Stephen King|Стивен Кинг]], «Я знаю, чего тебе хочется» — Эдвард при помощи своих магических способностей убил жениха протагонистки.
* Изящным зигзагом в «Бездонном колодце» Честертона. Имеем жену генерала, молодого офицера, её любовника, и труп генерала. Убийца не тот, на кого вы подумали в первую очередь, и даже не тот, на кого вы подумали во вторую очередь. А сыщику приходится замять дело, иначе он бы оказался «перед хорошеньким выбором: [[Садистский выбор|отправить на виселицу невиновного человека, или допустить, чтобы вся Британская империя полетела в тартарары]]»
* «[[Отблески Этерны]]» — игра с тропом. Умерший муж Луизы Арамона закрутил роман уже на том свете? Его новая женщина прилагает усилия, чтоб законная жена как можно дольше оставалась в живых.
* Как и Чёрный Мамонт в [[Первостепь|Первостепи]]: Чёрную Иву к себе на тот свет утянул, и сделался ангелом-хранителем её мужа, чтобы тот жил, и не встревал больше между ними. А вот при жизни как раз был прямым сабжем статьи: пытался, вселившись в мамонта, убить Режущего Бивня.
* Инверсия в "Американской трагедии" Драйзера, где главный герой Клайд сам убивает Роберту, чтобы жениться на богатой наследнице Сондре.
** И в "Красном и чёрном" Стендаля, где Жюльен Сорель пытается убить предыдущую возлюбленную за то, что она расстроила его отношения со следующей.
* Сергей Тармашев, "Жажда Власти" — игра с тропом: одного из попаданцев удерживают на космическом корабле, а чтобы попаданец не скучал, перед ним разыгрывают целый сценарий, в котором попаданец, {{spoiler|будучи геем,}} добивается благосклонности одного из членов экипажа {{spoiler|того же пола, что и попаданец.}} И в процессе отыгрывает троп по отношению к конкурент{{spoiler|ке}}, игравш{{spoiler|ей}} роль влюблённ{{spoiler|ой}} в члена экипажа.
* Его же "Отель Оюнсу" — ещё одна игра с тропом в главах о первобытных временах: на возможность жениться на красавице Чиуке претендовал не только её тайный возлюбленный Лицуро, но и воин Хэсуда. Попытка Чиуки выбрать Лицуро привела к тому, что шаман предложил Хэсуде<ref>И возможным прочим желающим, но их не нашлось.</ref> вызвать Лицуро на поединок до смерти. Выиграл Лицуро.

=== [[Кино]] ===
* [[Crimson Peak]] — у молодого баронета Томаса Шарпа шалости с сестрой Люсиль, заменившей ему мать после смерти родителей, переросли в [[инцест]], а когда он женился, то она из ревности убила его жену… Затем это стало семейной традицией: Томас женится на богатой невесте, Люсиль её убивает, а у того есть твёрдое настоящее алиби, что он ко смерти своей жены никак не причастен… и он снова завидный жених «в поиске».
* «Человек в железной маске» — французскому королю приглянулась девушка, так что её парня он [[Послать на верную смерть|послал на фронт]], где тот благополучно получил пушечное ядро. Правда, это потом ему аукнулось, ведь отцом того парня был отставной мушкетёр Атос.
* «Золото Макены» — в роли катета выступает заглавный персонаж, в роли гипотенузы — спасённая им дочка судьи, а в роли ревнивого катета — бывшая любовница героя, страстная индианка. Она-то, в итоге, и доигралась (пополам с «[[А 220 не хочешь?]]» — кто ж мог подумать, что, если крутая бой-девка попытается столкнуть в пропасть во время конного забега юную интеллигентку, полетит туда сама?).
* «Синдром Петрушки» — Лиза готова убить Элис и не скрывает это от любимого мужа. Впрочем, не каждый [[Дровосексуализм|воспримет это как убийство]]…
* «[[Смерть ей к лицу]]» — Хелен, после того как её заклятая подруга Мэдлин в очередной раз увела у неё жениха, свихнулась на почве ревности и желания отомстить и постепенно дошла до мысли убить свою соперницу, для чего придумала изощрённый план. [[С прикрученным фитильком]], так как к Эрнесту (тому самому несостоявшемуся жениху) Хелен на самом деле не питает великой любви — скорее уж собственнические инстинкты.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Цветок Карибского моря» — с прикрученным фитильком. Альберту подставляет Кассиано, чтобы получить Эстер.
* «Чистый лист» — Вероника.
* [[Rome]] — Гайя отравила Ирину, чтобы заполучить себе Тита Пуллона.
* «[[Defiance|Вызов]]» — [[с прикрученным фитильком]]. Стама объясняет как стала женой Датака Тарра тем более, что он — из низшей касты. Датак и её жених согласились на дуэль, однако по «нелепой случайности» последний проходил мимо шлюза, который внезапно открылся в космос. Зритель должен подумать за сабж, однако секунду спустя, Стама намекает, что подстроила прогулку жениху сама, чтобы быть с Датаком.
* «[[Gotham]]» — [[Дуэт плохишей|и Пингвин, и Нигма]] в разные периоды жизни успели провернуть этот троп. Причём Нигма убил парня своей пассии [[с прикрученным фитильком|случайно]] — и в конечном счёте [[Давний поклонник выигрывает|преуспел]]. А вот Пингвин чуть позже отыграл троп [[Безумная любовь|совершенно сознательно]] по отношению к [[замена золотой рыбки|девушке]] [[Кармическая справедливость|самого Нигмы]], однако последствия оказались для него [[Бедный злодей!|почти фатальными]], надолго превратив его отношения с Загадочником не то в [[Закадычные враги|закадычную вражду]], не то в [[мазохистское танго]].
* «[[True Blood]]» — вервольфиха Дебби Пелт дважды пыталась убить Суки, приревновав ее к Алсиду. В первый раз получила шрам на полрожи и бежала с позором, во второй — чуть не убила Тару и получила-таки фатальный выстрел из дробовика в упор.
* ...и куча теленовелл из Мексики, Бразилии и иже с ними.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Family Guy|Гриффины]] — как только Лоис отправила письмо Питера его бывшей Гриетхен, та попыталась убить её, чтобы быть с ним.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Частое стремление [[яндэрэ]].
* [[Yuru Yuri|Лилии на ветру]] — сыграно [[шутки ради]] с Тидзуру, которая поддерживает пейринг Титосэ/Аяно в противовес почти что каноничному пейрингу Аяно/Кёко. Во время выступления на сцене со сказкой «Белоснежка» Тидзуру играла охотника, а Кёко — Белоснежку. Когда Кёко просит не убивать её, Тидзуру неожиданно стреляет из ружья в пол прямо между ног Белоснежки. Затем, выбросив ружьё, она достаёт уже [[Правило прикольности|два пулемёта]] и начинает [[В каждой руке по оружию|из двух рук]] палить по убегающей Кёко, ни разу не попав. Останавливается она только тогда, когда у неё заканчиваются патроны. {{q|noanon=1|pre=1|
'''Рассказчик:''' Однако добрый охотник не смог убить Белоснежку. Он позволил ей убежать в лес, а сам сказал, что убил её.
'''Тидзуру:''' Нет. Похоже, я не смогу убить Белоснежку.
'''Кёко:''' Эй, ты же явно пыталась!!!}}
* «[[Wolf's Rain|Волчий дождь]]» — [[Антизлодей|Дарсия]] любит Хамону, [[Полное чудовище|Джагара]] любит Дарсию… итог [[Женщина в холодильнике|немного предсказуем]].
* «[[Семья шпиона]]» — Фиона Фрост судя по всему не прочь проделать такое с «супругой» Сумрака, Йор (то что она крутой киллер «Принцесса шипов» она пока не знает).
* Wonder Egg Priority — Фрилл [[Не щадить беременных|убивает беременную жену]] своего создателя и по сути отца Аки.
* [[High School of the Dead]] — обыграно: Такаши одно время встречался с Рей, но та переключилась на его лучшего друга Хисаши. Потом случился [[зомби-апокалипсис]], и все трое оказались в одном отряде. Затем Хисаши покусал зомби, и Такаши был вынужден формально отыграть троп.
* [[Yuusha ga Shinda]] — обыграно. В героя была влюблена девушка, в которую был влюблён крестьянин. После чего герой абсолютно случайно попался в ловушку, поставленную крестьянином. На демонов.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Girl Genius]] — не то что бы Сеффи не готова была ради своей любви идти по трупам, отнюдь. Но она понимает всё, что написано в теле статьи и план у неё намного более рабочий: нейтрализовать конкурентку при помощи парня, который её отобьёт! Получается троп [[Дорисовать до квадрата]], который по суть есть вариант этого с сильно прикрученным фитильком. Ведь когда гипотенуза уходит к четвёртой точке, вожделенный катет не только освобождается, но и может возненавидеть гипотенузу, выбравшую не его! Не в пример решению а-ля пещерный человек с дубинкой, это имеет шансы сработать. 
** В своей ситуации-то она до квадрата может и дорисовала, но тут может получиться еще один треугольник из Агаты, Тарвека и Мартеллия. Политика, дело такое…
* [[Ходячие мертвецы]] — пока Рик был в коме, его напарник Шейн решил подкатить к его жене Лори. Получилось, {{spoiler|Лори даже забеременела от Шейна}}. А потом Рик вернулся, Шейн понял, что ему ничего не светит, и решил грохнуть Рика. {{spoiler|Не получилось, [[крутой шкет|Карл]] выстрелил первым}}.
* [[Deadpool]] — внезапно, инверсия! Сам Дэдпул влюблён в местную персонификацию Смерти. Местный Танос, [[Упростили и опошлили|не в пример киношному]], тоже влюблён в Смерть, и очевидно убийство гипотенузы неприемлемо. Решение? Сделать гипотенузу бессмертной!

==== Веб-комиксы ====
* [[Комиксы от Gesperax]], повествующие о барышнях, которые везде и всюду нарываются на жестокую [[Порка|порку]].
** Цикл про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]] — [[с прикрученным фитильком]]: до убийства дело не дошло ни разу, но в четырех выпусках Белинда получила порку именно как лишняя сторона в любовном треугольнике.
** Ваншот «[[Комиксы от Gesperax#«Silent Hill 2 — the Silent is Broken»|Silent Hill 2 — the Silent is Broken]]», сами понимаете, по какой игре — с прикрученным фитильком: Мэри не убила Марию, а всего лишь выпорола банной щеткой.

=== [[Музыка]] ===
* Лорина МакКеннитт, «Standing Stones».
* Эжен д'Альби, «Алан МакМэдд». Именно так поступил гордый шотландец с певцом, похитившим сердце любимой Аланом девушки. Добром это ожидаемо не кончилось — клан изгнал и проклял Алана. {{spoiler|За братоубийство}}
* [[Зимовье Зверей]], «Волчий шансон» (из спектакля «Звери ищут лето»). Из-за неразделённой любви к Козе Волк убил и её мужа-Козла, [[Убить того, кого любишь|и её саму]].

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Yandere Simulator]]: главная героиня — яндере, а в финальной версии игры должна будет устранить десяток своих конкуренток. Убийство — один из вариантов.
* [[Transistor]]: события игры начинаются с того, что движимая ревностью (романтической или нет — неизвестно, есть лишь намёки) Сибил Райз подстроила смерть парня главной героини Рэд, чтобы сблизиться с нею. [[Всё пошло слишком так]], вот только никто не ожидал, что Рэд вытащит орудие убийства — Транзистор — из груди погибшего и пойдёт мстить.
* Megadimension Neptunia VII — Кей-Ша по уши влюбилась в Нуар. Она стала ревновать из-за того, что та проводит много времени со своей сестрой Юни, поэтому решила убить последнюю. {{spoiler|К счастью, все обошлось: Нуар провела для Кей-Ши [[Оздоровительная порка|оздоровительную лекцию]], а потом Кей-Ша и Юни сдружились из-за увлечения огнестрельным оружием}}.
* Final Fantasy Brave Exvius — Раген отверг влюбленную в него Ситру, а та в качестве мести убила его жену Софию. Учитывая, что и Раген, и Ситра - могущественные [[колдун и воин|боевые маги]] с сотнями лет боевого опыта за плечами, последствия оказались малоприятными для всего мира игры.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Saya no Uta]] — Сайя, конечно же не собиралась убивать Йо. Однако, она сделала с ней кое-что более ужасное.
* [[School Days]] — если неумело и грубо оборвать отношения с одной из девушек и уйти к другой, то очень легко получить сабж статьи. {{spoiler|В аниме всё закончилось тем, что все углы любовного треугольника [[В общем, все умерли|фактически поуничтожали друг друга]] — хотя Котоноха осталась жива физически, [[Разум не вынес|как адекватный человек она всё равно что мертва]]…}}
** Котоноха сошла с ума ещё и потому, что [[Berserk|разделила судьбу Каски]], <s>а насильник повторил [[Zero no Tsukaima|подвиг Хираги Сайто]]</s>.
* Троп любим студией [[Innocent Grey]]:
** в [[Cartagra]] это по сути мотивация главной убийцы Юры, которая {{Spoiler|чужими руками исполняет свои же «пророчества» о гибели людей, которые посмели приблизиться к её ненаглядному Сюго, а в финале Юра лично пытается убить свою сестру Кадзуну по тем же причинам.}}
** в [[Uro no Shoujo]] преступница тоже действует на упреждение и убивает всех потенциальных невест предмета своих воздыханий, который по совместительству {{Spoiler|приходится ей родным братом — речь о Карен и Аято, но в их клане [[Инцест|это]] дело семейное}}. В прологе одна из жертв также оказывается задушена соперницей именно на почве ревности.
* The Silver Case — Аямэ убила трех женщин, родивших ребенка от Камуи. Мотивом послужила ревность - девушка сама хотела оказаться на их месте.

{{Nav/Романтические тропы и штампы}}

Датировка по электронике

2025-07-03T02:27:06Z

128.12.122.196: /* Смена эпох */

{{TVTropes|TechnologyMarchesOn|Technology Marches On}}
{{Q|Заправлены в планшеты космические карты|А ведь когда-то имелись в виду бумажные карты, вложенные в папку…}}
{{Q|pre=1|
— У моей бабули до сих пор лежит Евангелие 1804 года издания.
— Ух ты! Hебось, еще на 5-дюймовых дискетах?|Анекдотическая датировка}}
{{Q|сейчас читаю сыну (только 5 лет исполнилось) как раз «Тайну третьей планеты». Хочу сказать что на в большинстве случаев он вообще не удивляется происходящему. Даже переспрашивает «а почему не погуглил» на фразы типа «нашел информацию о планете в последнем томе звёздного справочника»… Пришлось объяснять, что там интернет не всегда ловит…|https://habr.com/ru/company/madrobots/blog/517824/#comment_22037282 }}
Проходят сотни и тысячи лет. Появляются звездолеты (особенно с гипердвигателем), антигравитация и искусственная гравитация, лазеры и мазеры… А вот уровень развития электроники и компьютерных технологий почему-то в целом соответствует временам написания произведения. Одним словом, по электронике достаточно просто определить, в какой период было написано произведение.

Хотя все на самом деле понятно — представить звездолет, то есть что-то совершенно фантастическое, значительно проще, чем что-то более реальное, да и шансов сесть в лужу меньше. Часто описывают устройства, похожие на современные времени создания произведения, но добавляют им фантастические возможности (в том числе и недостижимые вообще, либо в ближайшие лет 50 минимум). К тому же целевая аудитория может не принять или не поверить, если автор сильно разгуляется (или даже предугадает устройства, которые появятся через десятилетие) на невероятные «изобретения».

Родственное явление — «ни один фантаст не предсказал мобильного телефона». {{spoiler|[[Star Trek|Тсс… Джин Родденбери]].<ref>Хотя у него вообще-то уже существовавшие тогда переносные рации, просто поменьше.</ref><ref>А ещё мобильные телефоны есть в книге "[[Land of Oz|Тик-Ток из Страны Оз]]", и называются именно телефонами.</ref>}} {{note|nb|Вообще-то, конечно, предсказывали, штучка-то немудрящая. Но книг, где мобильников нет даже у тех, кому они действительно нужны, все-таки больше. Кроме того, мобильник предсказывался как мини-рация, обеспечивающая прямую связь с другим устройством, из-за чего они выглядели большей фантастикой, чем на самом деле (впрочем, М. Лейнстер описал и принцип сотовой сети). Вот что действительно не было предсказано никем, так это степень насыщения общества мобильниками. Разве что вспоминается рассказ Брэдбери «Убийца».}}{{note|dr|Навскидку, из художественных НФ-произведений, где роль мобильного телефона ''действительно важна'' вспоминается разве что короткометражка «[[Hoshi no Koe|Голос далекой звезды]]», про СМС любимой девушке с Земли на орбиту Юпитера. И то, у нее — классическая кнопочная раскладушка, а не смартфон и не голо-очки — сабж работает безукоризненно, это — 2002 год... Правда при более внимательном рассмотрении, если не упираться в то, что мобильный телефон обязан быть ключевым элементом сюжета, а принять, что он просто активно используется по назначению, можно вспомнить, например, сериал «[[Adrian Pasdar|Таинственные Пути]]», где [[Постоянная шутка|Миранда регулярно звонила на мобильник Пегги и просила позвать Деклана, потому что последний обзавестись своим всё никак не удосуживался, а на расследования эта парочка стабильно выезжала вместе]]. У сериала «[[Бригада]]» рингтон (старый с топорным звуком) телефона — вообще [[музыкальный символ]]. В сериале «[[Кости]]» в одной из серий герои спасаются, чудом сумев передать обывочную информацию о том, что видят (под землёй видят) через не до конца исправный мобильник с севшим аккумулятором. С началом ''нулевых'' до авторов произведений потихоньку добралось понимание того, что мобильная связь — это именно связь, которая мобильна, а потому позволяет получать и передавать сюжетно-важную информацию ''«в поле»'' и ''«в дороге»'' не только при общении с попутчиком, но и при общении с кем-то, кто находится не очень близко. В девяностые основным продвинутым средством связи всё ещё считалась электронная почта, для проверки содержимого которой нужно было так или иначе добраться до какого-то стационарного узла подключения ко Всемирной Сети (мобильный интернет распространился сильно позже), который в сюжетном смысле становился для персонажей как минимум ''«привалом»'', а как максимум ''«убежищем»'', тогда как вне оных узлов персонажи так или иначе оказывалсь в своего рода ''«информационном вакууме»'', где им оставалось довольствоваться только тем, что они уже узнали, и сделанными по дороге наблюдениями (да иногда объявлениями по общегородской системе массового оповещения или выпусками новостей, которые персонажи могли случайно увидеть, проходя мимо витрины магазина телевизоров — кстати в своё время относительно популярный приём — но таким путём можно было узнать только общедоступную информацию, а доступное узкому кругу требовало персональной связи). С распространением мобильного интернета потихоньку до своей роли в искусстве добирается и он, потому как ряд приёмов уже был отработан до того на использовании немобильного интернета, за счёт чего было наперёд известно, что будет можно делать с интернетом мобильным. Если посмотрите на произведения веков ушедших, то там одним из основных источников драмы было то, что кто-то чего-то вовремя не узнал — в эпоху мобильной связи такое случается только тогда, когда кто-то упорно держит в секрете что-то, что скрывать не стоит как минимум от того, кто может помочь — а раньше было достаточно, чтобы гонец опоздал или письмо потерялось.}}

Своеобразные противотропы — [[будущее не оправдало ожиданий]], когда предсказанные авторами достижения научно-технического прогресса так и не вошли в обыденную жизнь, и [[будущее ради будущего]], когда эти достижения пихают в произведение, даже не задумываясь об их уместности.

[[Реконструкция]] тропа родила [[ретрофутуризм]]: когда будущее наступило, но выглядит слишком обыденно по сравнению с тем, как его видели в прошлом, почему бы не попробовать вернуться к романтическим образам, взятым из прошлого?

== Краткая хронология ==

=== До середины XIX в. ===
В 1837 Владимир Одоевский в незаконченном утопическом романе «4338-й год» предсказал появление интернета, или как минимум локалок. Конечно, там отсутствовало описание точной работы системы: «между знакомыми домами устроены магнетические телеграфы, посредством которых живущие на далёком расстоянии общаются друг с другом», но факт, что он среди всего прочего предсказал блоги и текстовые чаты, впечатляет сам по себе.

=== [[Прекрасная эпоха|Конец XIX — начало XX в.]]: электричество — это магия ===
[[wikipedia:International Electrotechnical Exhibition|Международная электротехническая выставка 1891 года]] показала, что электричество уже скоро придёт в каждый дом, и предстоящий XX век ворвётся в жизнь людей, освещая путь электрическим светом. [[Никола Тесла]] проводит опыты по беспроводной передаче энергии и готовится создать [[луч смерти|супероружие]]. Эдисон, в отместку Тесле, изобретает электрический стул. Шарлатаны, ранее предлагавшие [[патентованное средство|змеиное масло]], тоже переходят на новый [[модный флеботинум|модный электроток]], как лекарство от всех болезней. Несомненно, электричество в будущем будет везде, но мало кто понимает, как это будет выглядеть.
* Альбер Робида, «Электрическая жизнь» и «Конец книг». Внезапно, но тут есть видеочаты, видеотеки, видеофильмы, видеоконференции, дистанционное обучение, видеоновости, реалити-шоу, онлайн-магазины, и даже аналог youtube с котиками! И всё это через видеотелефон! Но внезапно, вместо гугла — барышня, видеотелефонный оператор! И «магазин на диване» — видеоконференция с настоящим, живым продавцом, выставляющим товары. Хотя все понятно — автор логически предположил для чего видеофон может использоваться, правда только, понятия не имел, КАК это все будет работать.
* Эдвард Морган Форстер «Машина останавливается» (1909) — далёкое будущее. Люди живут в крошечных каморках, оборудованных видеочатом (правда, кажется, разрешение экрана столь мало, что собеседник видится скорей аватаркой-смайликом — эмоции разобрать можно, но не более), все потребности удовлетворяются Машиной, а свод команд Машине составляет толстенный талмуд и является священной книгой (зачем? Машина же просто управляется голосом). Путешествия и личное общение интересны очень немногим; прикосновения — ужасное нарушение этикета (один из персонажей спотыкается и падает, стюардесса придерживает его за руку — скандал). Самое страшное наказание — изгнание во внешний мир.
* Ежи Жулавский «Лунная трилогия» — космические корабли на пневматике! Впрочем, это штучные игрушки (два корабля в первом романе и один во втором-третьем) из разряда курьёзов — ну кому нормальному захочется лететь на Луну? В третьем романе Земля опоясана надземными трансконтинентальными железными дорогами (монорельс?). Предсказана мировая война и «наука достигла предела, дальше изучать научными методами нечего».
* Серии открыток с фантазиями о будущем. Известные примеры: «Германия в XXI веке», «Франция в XXI веке», «Москва в XXIII веке». Больший упор делается на авиацию и автомобили, но есть и примеры электроники, например видеотелефоны, электрические оркестры, [[Хлеб, яйца, молоко, гуро|загрузка книг прямо в мозг]]. Повсюду голые провода на фарфоровых роликах, рычаги, рупоры и стрелочные индикаторы — то, что в те годы ассоциировалось с электричеством.

=== До Второй Мировой войны ===
Закончилась Первая Мировая война, состоялась вторая промышленная революция. Электричество теперь не модный флеботинум — его действие воочию видел каждый, кому повезло жить в экономически развитых странах. Стало понятно, что государство, которое в этот период не сможет создать систему производства и распределения электричества, надолго останется в отстающих. Появляется и быстро набирает популярность радиовещание, проводятся первые опыты в телевещании.
* [[Мифы Ктулху]] — так как во время Лавкрафта о компьютерах, кибернетике и цифровых данных даже и не мечтали, самым надёжным способом хранения информации из всех, которые существовали в прошлом и будущем, оказались книги и специальные таблички. Это касается и научных изысканий Великой Расы — несмотря на то, что Йитианцы знали всё, что было, и всё, что будет, их технологии остались на весьма примитивном уровне по сравнению с тем, что мы можем представить в наше время.
** [[Обоснуй]] раз — раз Великая Раса перемещается во времени на целые геологические эпохи, причём в виде чистого разума, ей нужен простой способ хранения информации. Попробуй разбери, по какому принципу были записаны данные на носитель: механически, выступами и впадинами, намагничиванием, или как-то по-другому? Или по какому протоколу читается флешка. Книги для этих целей вполне подходят, хотя без знания языка мы получим очередную [[Манускрипт Войнича|рукопись Войнича]].
** Кроме того, эти технологии могут просто выглядеть примитивно, а на самом деле опережать всё, что мы способны вообразить даже теперь. Системный блок компьютера, к примеру, внешне не сильно отличается от каменного блока. В тех же «Хребтах безумия» исследователям удалось по одним лишь барельефам на стенах понять о культуре и философии Старцев подозрительно много… Уж не содержат ли они [[Меметика|дополнительную, невизуальную информацию]]?
** А вот технологии Ми-Го выглядят пусть гораздо современнее тех, что были во времена Лавкрафта, но всё равно очень <s>грибы</s> грубы по нынешним меркам. И тут всё можно списать разве что на [[Нечеловеческая психология|нечеловеческую психологию]] (всё-таки грибы разумные, хоть и с Юггота).
* «[[Metropolis|Метрополис]]». В городе далёкого будущего рабочие вынуждены дёргать рычаги и крутить вентили по командам, выдаваемым загорающимися лампочками. Почему бы не поставить моторчик, который поворачивал бы рычаг на нужный угол? Да здесь даже о каких-либо [[Техника безопасности|предохранителях]] не в курсе и, что такое сигнализация и телеметрия, не знают. Рабочему стало плохо — и целую минуту никто не подошёл его заменить, пока всю смену не обварило горячим паром. Хотя прораб связывается с начальником через видеотелефон.
* В. В. Маяковский, «Летающий пролетарий». В XXX в. есть массовый воздушный транспорт, беспилотные самолёты и множество электротехнических примочек, но нет ни телевидения, ни видеосвязи — только телефон и радио.
** Его же пьеса «Клоп»: для всепланетного голосования в 1975 году используются электромеханические руки (которые надо смазывать), обсуждение вопроса «воскрешать или нет» ведётся по громкоговорящей телефонной связи, а результат объявляется по радио.

=== 1940-е. Реле, радиолампы, первые компьютеры ===
Спустя всего два десятилетия начинается [[Вторая Мировая Война|новая мировая война]]. Важное значение в ней стали играть средства связи, криптографии и радиолокации. Для нужд связи и радиолокации требовались недорогие, но мощные и высокочастотные передатчики, и для этих целей было придумано огромное количество видов радиоламп, вакуумных и газонаполненных, которые ещё и [[круто и практично|круто выглядят]]: большая стеклянная колба со впаянными в неё электродами, внутри которой что-то светится и переливается! Также именно во время войны были разработаны первые компьютеры: Z3 в Германии, Colossus в Великобритании и ENIAC в США.
* Дебютный рассказ Артура Кларка «Спасательный отряд» (1946). Оборудование станции космической связи в будущем включает целую улицу, образованную ''гигантскими радиолампами''.
** Хотя от «гигантских» радиоламп, размером с огнетушитель люди избавятся лишь после закрытия последнего аналогового радиопередатчика. А может быть и нет: создать электронную лампу большой мощности (действительно БОЛЬШОЙ, чтобы сигнал хотя бы освещал площадь среднего районного центра) пока значительно проще, чем создать генератор аналогичной мощности на транзисторах, и в будущих станциях дальней космической связи вполне может быть место для мощных радиоламп.
*** И будет. Причём ещё очень, очень долго. Для сравнения возьмем КА серии «Пионер» и «Новые Горизонты». Разница во времени — 40 лет. Что изменилось: управляющая электроника, память, маршевая двигательная установка<ref>Двигательные установки тоже изменилась до обидного слабо. У обоих было несколько монотопливных гидразиновых двигателей с вытеснительной подачей, тягой в ~4,5Н/1 фунт-силы, но на Новых Горизонтах были еще двигатели меньшей (0,9Н/0,2фунт-силы) тяги для более точной ориентации, идентичные тем что стояли на Вояджерах. И даже на ракетах разница была в основном на первой ступени, верхняя ступень и дополнительный разгонник (kick stage) были разными модификациями и моделями водородного Centaur и твердотопливного Star соответственно.</ref>. Что не изменилось: устройства связи с ЦУП. Ни антенны, ни передатчик, в основе которого по прежнему лежит лампа бегущей волны. Потому что просто и надёжно. И кушает электричества гораздо меньше, чем аналог на транзисторах. И компактнее транзисторного.
*** А сколько места ''вне'' космических станций! А вакуум для огромной лампы создавать не надо: там и так вакуум — ''автору правки встречалось такое рассуждение, но автор правки профан в радиоэлектронике, чтобы судить о реальности таких бескорпусных ламп.'' А, кстати. Гигантские (десятки метров) бескорпусные радиолампы в вакууме фигурируют у ''радиотехника по образованию'' Владимира Савченко в романе «Должность во Вселенной» (1970—1990).
**** Поэкспериментировать с подобными безкорпусными лампами в условиях лунной лаборатории мечтает один из главных героев Р. Хайнлайна в повести «Ракетный корабль „Галилей“». На дворе 1959-ый год. А безбалонные (с керамическим корпусом) лампы известны с середины 40-ых годов. Да, немецкие, господина Сименса.
* Те самые «Звёздные короли» Гамильтона. Маскировочное устройство на крейсерах-призраках включает в себя огромные электронные лампы. А секретное оружие Облачников — материализация стереоизображений на устройствах связи — строится на том, что за 200 000 лет никто, кроме главного героя, бухгалтера и бывшего летчика из 1940-х, не додумался передавать сообщения кодированными импульсами.
** Не совсем в тему, но солярия за 200 000 лет тоже не изобрели — когда ГГ подставляет «связной»-облачник, того сразу опознают по [[Космическая бледность|дикой бледности]]. Да, целью была именно подстава, но никто даже не задумался. Кстати об этом же — рядовых офицеров флота пропускают на прием во дворце императора галактической империи без документов и всяких там сканеров сетчатки глаз, нужна только форма со знаками различия, несоответствие в которых может заметить разве что главком местного флота.
*** Да что там, даже не пропускают через металлодетектор или иное аналогичное устройство, способное выявить «короткий атомный пистолет», который чуть позже выхватит сей персонаж.
*** И при этом, когда Главгад заявляет что под их правителя замаскировался самозванец, никто глазом не моргает — дескать, с ихней наукой такое вполне возможно. Хорошо, что у героя был доступ к единственному в галактике биосканеру.
** В других произведениях Гамильтона есть и телескопы как основное средство наблюдения на космических кораблях, и идентификация корабля… позывными, передаваемыми прожектором.
* Эрик Фрэнк Рассел «Безумный мир» (1948) — детектив-изобретатель преспокойно передаёт по телефонной сети видео высокого разрешения. Да вот незадача: намагничиваемой проволоки хватит всего на 40 минут.

=== 1950-60-е. Транзисторы и перфокарты ===
Радиовещание уже давно обыденность, телевидение идёт в широкие массы и даже, потихоньку, становится цветным (все три стандарта цветного телевидения, NTSC, SECAM и PAL, появились как-раз в этот период времени). Маленькие и холодные транзисторы начинают вытеснять пафосные и горячие радиолампы. Появляются первые микросхемы, быстро растущиие в размерах (уже в середине шестидесятых успехи электроники позволили разместить на одной микросхеме сотню МОП-транзисторов) и не менее быстро дешевеющие. Память на магнитных сердечниках позволяет уместить десяток-другой килобайт в объёме сравнимом с тумбочкой или бытовым холодильником.

В фантастике тех лет компьютеры будущего изображаются в виде больших машин со множеством мигающих лампочек, стрелочных приборов и осциллографов — что вполне соответствовало тому, как выглядели компьютеры в реальном мире. В те годы всё это богатство нужно было потому, что компьютеры были капризными и ненадёжными, требовали постоянного присмотра «няньки»-оператора, а программы отлаживать было негде, и только по перемигиванию лампочек можно было вовремя заметить неисправность машины или аномалии выполнения программы и не тратить драгоценное машинное время впустую. И, кстати, компьютерам обычно давалось имя, представляющее собой аббревиатуру, содержащую слова «электронный», «автоматический», «интегратор» или «вычислитель».

* Артур Кларк «Абсолютное превосходство» (1951) — тактический компьютер на миллион ламп. Занимает пол-линкора. Флоту приходят кранты, как только сбивают лайнер, на котором летают обслуживающие техники.
** В более позднем «солнечном ветре» расчётом оптимального положения солнечного паруса занимается маленькая счётная машина размером со спичечную коробку. Может это и не тактический компьютер, но как минимум меньше любой радиолампы, на которых строились компьютеры 50-х.
* «Двухламповый автоматический исполнитель желаний» Джона Браннера. Лампа-визуализатор служит для преобразования мыслей в машинные команды, лампа-модератор — чтобы пользователь случайно не наколдовал себе [[машина Судного дня|машину судного дня]] или ещё что похуже. Забавно, что безмодераторные исполнители не запрещены несмотря ни на гибель изобретателя лампы-визуализатора, ни на ситуацию с планетой Эблис, и даже стоят дешевле двухламповых.
* «Королева Солнца» Андрэ Нортон: одна из сюжетных линий начинается с того, что ГГ обнаруживает у нанявших их «археологов» '''книгу''' с полным сводом программ для бортовой ЭВМ звездолета. Сами ЭВМ имеют крошечные экраны, на которые выводятся цифровые коды, которые оператор затем расшифровывает по вышеуказанной книге. Расчет курса проводится штурманом с помощником вручную за немалое время.
** Для записи видео используется пленка, а для воспроизведения — проектор, выводящий изображение на тканевый экран или, за неимением такового, просто стену.
** Аукцион по продаже прав на торговлю с планетами в стиле Гадюкинского колхозного рынка.
** Кроме того, полон загадок прогресс в средствах связи и наблюдения: НИКТО, при наличии космической техники, не знает, что находится в Большом ожоге — раскатанной ядерной бомбардировкой до непригодного к жизни состояния Северной Америке. Думали — [[Fallout/Fallout: New Vegas|голая пустыня да скалы]], оказались — радиоактивные джунгли.
** Кроме того, на «Королеве Солнца» нет никаких биосканеров, тепловизоров, датчиков движения — на борт проносят слившегося с деревом местного покемона, и если бы его не обнаружили корабельный кот Синбад на пару с инопланетным капитанским [[химера|попугае-крабо-жабом]], то герои бы даже не поняли, что у них какая-то иноплананетная биота на борту
** А ещё глазами современного читателя всё это выглядит как «[[Идиотский сюжет]]», потому что корабль может спокойно сесть на планете без разрешения и таможенного досмотра. Хотя для авторов той эпохи были ещё свежи воспоминания о том как самолёт во Вторую Мировую мог перемахнуть через границу не спрашивая ни у кого разрешения и сесть в захолустье.
** А все потому, что «Королева Солнца» — это [[теперь в космосе!|перенесенные в космос]] приключения купцов-мореплавателей XVI—XVII веков, оттого и многие условности сеттинга; ватсонианский же обоснуй в том, что по развитым мирам «Королевы солнца» прокатилось несколько волн атомных войн, и уцелели по большей части миры фронтира, и даже Земля представляет собой такой же фронтир, не так давно выбравшийся из постапокалипсиса.
* «[[Великое Кольцо|Туманность Андромеды]]»: полностью автоматизированный комплекс управления звездолетом слишком велик и хрупок, чтобы установить его на корабль. Поэтому двое членов экипажа всегда дежурят, пока остальные валяются в гипносне.
** А не-автоматизированный оборудован системами ввода и обработки данных в виде рычагов и стрелок.
** Также «Тантра» оборудована фиксатором инфракрасного излучения — в виде ЭОП (прямо сказано автором). До тепловизоров наука не дошла. И ЭОП нужно включить вручную (неопытный вахтенный член экипажа не догадался этого сделать, отчего Железную звезду обнаружили, только когда конкретно залезли в ее гравитационное поле, а если бы ЭОП работал постоянно, то могли бы и обойти.
** Передачи, передаваемые по системе Великого Кольца, записываются не полностью из-за ограничений на емкость «памятных машин» — персонажи вручную решают, какие фрагменты записывать, а какие нет, хотя что-то подсказывает, что сейчас бы это влезло на средних размеров флэшку. А дальше уже перезаписывай, разделяй, храни где хочешь.
** В «[[Час Быка|Часе быка]]» персонажи слушают музыку, записанную на «кристаллы» — нечто вроде портативных плееров. Вот только каждый такой кристалл вмещает ровно одно музыкальное произведение.
** А вот от мобильников Ефремов отказался совершенно осознанно, заявив об их вредности для здоровья из-за излучения и загаживании ноосферы.
*** И сразу же [[аверсия]]: на Земле существует единая информационная сеть, позволяющая, например, проводить в режиме реального времени всепланетное голосование по особо важным вопросам.
** Опять немного не в тему, но история рождения Эрга Ноора как бы намекает, что основным видом контрацепции является моральная стойкость. Потому, что сыворотка АТ — это очень сильное колдунство, которое дает сбой. То есть за сколько там тысяч лет нормальных контрацептивов не изобрели.
*** Как говорит сам Эрг Ноор, тогда её просто не умели достаточно долго (читай: годами, если не десятилетиями) хранить.
**** Срок годности, конечно же, никто не устанавливал, родители его тоже о таком не думали. Возможности производить в полете не было. Думать о таком знаете ли, довольно важно, тут орбитальные экспедиции психологически обеспечиваются, а тут разнополый коллектив и годы изоляции. Кто-то обязательно кого-то это самое, какой бы не был коммунизм. Тем более, что Ефремов здоровую половую жизнь совершенно не считал чем-то плохим.
* Роберт Хайнлайн:
** «Имею скафандр — готов путешествовать»: пассажирские рейсы на Луну и логарифмические линейки (между прочим, в умелых руках очень мощный вычислительный инструмент. Но даже сейчас используются вместе, а не вместо).
*** Логарифмические линейки у Хайнлайна ВЕЗДЕ — он почти боготворит высшую математику в своих произведениях. Ручные «средства вычисления» фигурируют и в «Космическом семействе Стоун», и в «Ракетном корабле „Галилей“». В случае «Галилея» это не может служить анахронизмом — ведь это рассказ не про будущее, а про настоящее (1950-е годы, еще не запущен первый спутник).
*** Спутник, действительно, не запущен, но почтовые (автоматические, беспилотные!) ракеты уже откуда-то взялись, да еще и оказались прибыльными. Доку Каргрейвзу даже удалось добыть списанную — а значит, их строят давно и настроили уже достаточно много, чтобы первые успели устареть и вылетать ресурс.
**** Взялись они из вполне реальных [[wikipedia:Rocket mail|экспериментов с почтовыми ракетами]].
** «Астронавт Джонс»: навигационные таблицы для звездолётов хранятся в бумажных книгах (причём, судя по приведенным примерам вычислений, это не что иное, как старые добрые таблицы Брадиса); данные из них вводятся в корабельный компьютер вручную (после ручного же (или автоматизированного? Но точно не автоматического) перевода из десятичной системы в двоичную). Можно сделать скидку на то, что в сеттинге романа эти таблицы — «цеховой секрет» астронавигаторов; но даже в этом случае можно было бы сделать электронный носитель с защитой от копирования.
*** Камеры с ''фотопластинами'' — [[ретрофутуризм]]? Не совсем: такие камеры и сегодня всё ещё используются для интерьерной, архитектурной съёмки, а также там, где требуется очень высокое разрешение — матриц такого разрешения не производится, а по сравнению с другими способами проще сделать фотографию на пластине, а потом не спеша её отсканировать.
** «Дверь в лето» (1956) — в 1970 году роботы делаются весьма несложно: надо только объединить очень хитрую механику с блоком управления, поставить некоторое количество очень дорогих блоков памяти («Торсеновские трубки») и, натурально, обучить будущего робота: вымыл посуду, занеся свои действия в блок памяти — окей, теперь робот умеет мыть любую посуду; подмёл пол — окей, теперь робот умеет подметать любые полы в любых помещениях… Больше блоков памяти — больше возможностей! К 2000 году механика продвинулась вперёд, но принципы роботостроения остались прежними: больше трубок — больше возможностей. Ах да, компьютеры к роботам никакого отношения не имеют. Компьютеры упомянуты дважды: «…сначала я поехал в банк, где в полной мере смог оценить полезное усовершенствование — систему универсальных чеков. Несложный компьютер, заменивший банковскую палату, проверил радиоактивную метку на моем чеке, связался с компьютером моего банка…» и ещё на одном компьютере профессор Твишелл проводит расчёты.
* Айзек Азимов:
** «Конец Вечности» (1955). Персонажам доступны технологии далёкого будущего (до семимиллионного года от Р. Х.), да и сама Вечность создана в 27 столетии. При этом компьютеры используют перфоленты. А в качестве обычных носителей информации используются микрофильмы, хранимые в библиотеке, то есть микрофильм ещё сначала отыскать вручную надо.
*** Возможный обоснуй — в Вечности работают ещё те стагнаторы, и если они давят развитие космолётов, потому что контролировать межзвёздную цивилизацию не могут, то и компьютерную технику могут счесть неприемлемой. Но даже в этом случае технологии 27 столетия могли бы быть хоть немного покруче.
** «Стальные Пещеры» (1953). Ртутные линии задержки. Еще имеется прикольная сцена, когда ''разумный робот'' вынужден перебирать перфокарты, да еще при этом удивляется, какие на Земле компьютеры крутые.
** «Второе основание» (1953). Девочка набирает школьное эссе при помощи устройства распознавания речи (25-е тысячелетие на дворе, как-никак), но текст печатается сразу на бумаге, поэтому при любой оговорке нужно начинать диктовать с самого начала.
** Рассказ «Раб корректуры» (Galley Slave, 1957). В 2033 году изобретают робота для спеллчекинга. 500-килограммовая человекоподобная машина сидит и вычитывает ''бумажные гранки'', внося корректуру ''красивым почерком''.
** «Чувство силы» aka «Простая арифметика» (1958) — в будущем человечество расселилось по Галактике, ведёт изнурительную войну с Денебом и… забыло арифметику, целиком полагаясь на карманные «вычислители». Вычислители, судя по всему, являются арифмометрами: для вычислений приходится «передвигать рычажки».
** «Путь Марсиан» (1952) — Начинается с того, что член экипажа марсианского корабля пытается настроить телевизионное изображение «на волосок вправо — на волосок влево». Человек, не заставший аналоговое телевидение, вообще не поймёт о чём тут речь. Позже его напарник жалуется что тот захватил с собой слишком много книг — пятнадцать фунтов лишнего груза. Тогда Азимов любил писать о микрофильмах в будущем, но сегодня у хранителей информации вес уже не тот.
* «Снова и снова» К. Саймака — справочное бюро организовано как робот, ищущий дискеты с нужными данными вручную, связь с ним через видеофон.
** [[Реальность нереалистична]]: когда объём хранимых данных очень велик (миллионы терабайт), а время доступа не критично, применяются [https://www.youtube.com/watch?v=CVN93H6EuAU роботизированные ленточные библиотеки], где специальный манипулятор ищет нужную кассету на полке по штрих-коду или RFID-метке.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Трудно быть богом]]»: один из больших вопросов повести — почему Румата не знает, как выглядит Будах, если носит на головном уборе камеру и мог бы и на нее получать нужные сведения. Если мнение, что потому, что камеры изобрели, а хотя бы мобильники с MMS — нет.
** Также странно то, что для обсуждения ситуации землянам приходилось встречаться лично за тридевять земель, а не провести видеоконференцию через замаскированный дома терминал. Хотя какая-никакая спутниковая видеосвязь была уже в «Стране багровых туч».
* Кордвайнер Смит (1913—1966) — компьютеры по размерам — это минимум гробы, максимум здания. Управляются голосом, создаются по уникальному проекту. Строго запрещены к использованию гражданскими (только для военных применений), но за тысячелетия разрухи стали ненужны и военным, так что теперь ржавеют где ни попадя (при том не переставая работать). Специализированный компьютер может разладиться и начать работать не по спецификации. Так, в рассказе «Бульвар Альфа-Ральфа» метеорологический компьютер стал вместо погоды предсказывать судьбы немногочисленным паломникам. В романе «Покупатель планет» с помощью бывшего баллистического компьютера протагонист за одну ночь игры на бирже становится богатейшим человеком Галактики (у прочих игроков запрещённых компьютеров-то нет!).
* Вадим Шефнер, «Девушка у обрыва» (1963). В XXII веке за людей (кроме учёных) в общем случае работают автоматы, у которых есть голосовая платформа, но результат они выдают на бумажных носителях.
* Урсула ле Гуин, «Девять жизней» (1969) — человечество расселилось по Галактике, использует роботов и клонирование. А в критической ситуации один из персонажей вытирает другому кровь куском перфоленты: «я принял её за полотенце». Ничего себе перфолента…
* Георгий Гуревич, «Инфра Дракона» (1958) — в доме заслуженного космического капитана, участника экспедиций к Сатурну и Нептуну, стоит чудо техники, «домашняя стенографистка — громадный диктофон, занимавший половину кабинета», записывающая диктуемый текст на магнитную ленту. Причём эта машина слишком тяжела, для того чтобы взять её в полёт, так что путевые наблюдения в ходе экспедиции к коричневому карлику приходится вписывать в обычный гроссбух.
** Это ведь там диктофон «делал ошибок не меньше, чем я в школьных сочинениях», не владел спецтерминологией и писал «поладим» вмето «Паллада»?
* Оригинальные Джетсоны: кроме всего прочего часто насмехаются над стереотипом о технике из тех лет, что всё, что управляется нажатием кнопки — непременно более передовое и дружественное к пользователю, чем, к примеру, рычажком<ref>Вспомним рекламу провалившихся автомобилей Edsel, которым, как утверждалось, очень легко управлять потому, что передачи в нём переключаются кнопками.</ref>. Работа Джорджа состоит в том, что ему раз в день нужно нажать одну единственную кнопку, а утомительная работа по дому, которой занимается Джейн — это нажатие кнопок.
* Тот же стёб у Шекли в «Стоимости жизни» (1952).
* Уолтер Миллер, «Банк крови» — в будущем люди расселились по Галактике, но печатают на машинках, курс в космосе прокладывают по бумажным картам, а сверхсветовое радио работает на лампах.
* Уильям Тенн, «Срок авансом» — лицензии на преступления после, собственно, отбытия каторги на колонизации других планет авансом, выдаются на бумажных талонах, а ГГ пошел на это ради убийства партнера, стырившего у него идею… пульта дистанционного управления, и на том озолотившегося. И да, связь происходит через телевизор, но с подстройкой резкости и увеличения кручением ручки.
* «[[Мечтают ли андроиды об электроовцах?]]» (в поздних изданиях также известный как '''«Бегущий по лезвию бритвы»''' или '''«Бегущий по лезвию»''') или '''«Снятся ли андроидам электроовцы?»''' ({{lang-en|Do Androids Dream of Electric Sheep?}}) — пополам с [[Будущее не оправдало ожиданий]]. В 1992-м году персонажи общаются чрез стационарные домашние, либо вмонтированные в приборные панели [[Летающий автомобиль|аэромобилей]] видеотелефоны с наборными дисками, смотрят цветной телевизор представляющий из себя громоздкий ящик, что для наших 90-х ещё допустимо, но и без пульта дистанционного управления, а видеозаписи осуществляются на магнитную ленту.
** Анализ спинного мозга и прочие тесты Войта-Кампфа для отлова беглых <del>рабов</del> андроидов. Книга была написана в 1968, а [[wikipedia:Forensic DNA analysis|ДНК-дактилоскопия]] появилась только во второй половине восьмидесятых.
* Энтони Берджес, «Заводной апельсин» — стереопроигрыватель 80-х работает на грампластинках.
** В экранизации Стэнли Кубрика были кассеты.
* Мультфильм «Мурзилка на спутнике» (1960) — в будущем журнал «Мурзилка» выходит на бумаге. С бумагой работает редакция, обрабатывая её в некоем автомате, манипуляторами выжимающем из рукописей [[Налить воды|воду]]. Редактору прислуживает робот-секретарша, [[Железный кнопкодав|работающая на пишущей машинке]].
* «То́лько не сейча́с» — в 2061 году у нового заместителя директора школы Робота Электроновича, несмотря на фамилию Полупроводников, в голове — электронные лампы.
* «[[Скуби и Скрэппи (1979)|Скуби и Скрэппи]]» (1979) — эпизод «Небесный скелет» (6 серия). Субверсия: На дворе конец семидесятых, однако зловещий красный самолёт, на котором летает Небесный скелет, управляется с земли посредством перфокарт, вставляемых в навороченный компьютер размером со шкаф. {{spoiler|А ещё кусочки разрезанных перфокарт, выдаваемые за конфетти, стали одной из улик, указавших на личность злодея недели}}.

=== [[Свинцовые семидесятые|1970-е]] Мейнфреймы и терминалы ===
Радиолампы окончательно вытеснены в узкие «экологические ниши», транзисторные ЭВМ доживают последние дни. Бурное развитие микроэлектроники позволяет упаковать тысячи (в начале десятилетия) и десятки тысяч (в конце) транзисторов в одну микросхему. Становится возможным создать полноценную, пусть и малосильную, ЭВМ, умещающуюся на одной печатной плате.

И именно в это время компьютеры становятся такими, какими мы их знаем. Да, они всё ещё занимают целые залы, но они уже строятся по тем же принципам, что и современные, хотя и более грубы и громоздки. Уже появилась ОС UNIX (от которой произошли Linux, Android, OS X/iOS и множество менее известных систем, а также некоторые части из неё попали в Windows) и CP/M (по мотивам которой был написан MS-DOS), а также VMS, из которой затем выросла Windows NT. Появляются первые персональные компьютеры в современном понимании — хотя этот термин впервые использовался ещё в 64 году к устройству, похожему на программируемый калькулятор, правильнее было бы называть первой полноценной персоналкой… нет, не худосочный Altair8800, умевший только мигать лампочками, а [[w:Xerox Alto|Xerox Alto]] — машину, размером с маленький холодильник, зато с полноценным графическим интерфейсом и умевшую объединяться в сеть.

* «Звездный волк» Гамильтона — навигационные компьютеры выводят показания на принтер.
* «Рассказ Пиркса» Станислава Лема — Пиркс безвозвратно теряет расчет курса встречного инопланетного корабля из-за того, что в принтере, на который компьютер должен был вывести результат вычислений, просто закончилась бумажная лента.
** Не менее интересно, что космические корабли общаются на азбуке Морзе. Не на коде Бодо, и тем более не на ASCII. Причём явно набивая точки и тире вручную ключом — все члены экипажа знают морзянку.
*** Так и должно быть — код Морзе оптимален для передачи сообщений, принимаемых и передаваемых не машиной, а человеком с помощью естественных органов чувств, и останется таким навсегда. Спасибо словарю с переменной разрядностью (чем более частый символ, тем разрядность меньше) и троичному коду с двумя значащими и одним разделительным знаками (максимально близко к е=2,71).
* Братья Стругацкие, «[[Мир Полудня|Жук в муравейнике]]» — упоминается «Большой всепланетный информаторий», в котором некоторые видят прообраз Интернета. На получение ответа по несложному запросу Каммерер тратит два часа. Возможный обоснуй — БВИ централизованная система (аналог Википедии?), выдающая, в отличие от Гугла, не непонятно что, а именно то, что требуется пользователю. Но все равно как-то небыстро.
*** небыстро? Внезапно смотрим сколько работает например OpenAI DeepResearch - запросто может 10-15 минут генерировать отчет, показывая при этом что делает, вот только в итоге будет не набор ссылок с краткими аннотациями а нечто пусть отдаленно но напоминающее как минимум вменяемый реферат по заданной теме со ссылками и рассуждениями. Причем вполне себе может уточнять что пользователю надо если запрос неточный. В описании как эта штука работает - прямо сказано что время работы - намеренно ограничено. Да, такое запускать на несложные вопросы - из пушки по воробьям.
** Кстати, сам ответ выдаётся не на экран, а в виде распечатки на бумажной карточке.
** Там же: сотрудники КОМКОН-2, охотящиеся за человеком, предположительно, могущим угрожать безопасности всей планеты, ''заранее уговариваются'', что, в случае чего, «связь через браслет». К вопросу о мобильниках.
** А. Лукьянов в «[[Братья Стругацкие|Чёрной пешке]]» обыграл ситуацию, создав для ВБИ привычные нам сетевые адреса, например, ссылка на сам текст «Жука»: GPI:\\S15-Literature-Historical\S\Strugacky\55\p44 («Жук» написана за 5 лет до появления DNS)
* «[[Alien|Чужие]]» — будущего ради будущего в помине нет, и рабочие места выглядят крайне реалистично. Для 1970-х. Но центральный компьютер с экранчиком 10х15 без графического интерфейса — это все-таки вряд ли. Ламповые мониторы на крутом БТР и весьма немаленькие видеокамеры на десантниках во второй части тоже интересно выглядят.
** Особенно смешно это все выглядит после приквела «Прометей», в котором электроника будущего соответствует уже современным стереотипам с голографией по поводу и без такового.
*** Стоит отметить, что сам «Прометей» — передовой исследовательский корабль, к тому же возит важных шишек корпорации, {{spoiler|включая её основателя}}, грузовику современная техника ни к чему, а в военной технике и в наше время используется не самое новое, а самое надёжное оборудование.
** Приквел? Зачем так далеко ходить? Возьмём самый первый фильм, «Чужой» 1979 года. Там крохотные «зелёные» (типичные для тех лет, наряду с «янтарными») мониторы, компьютер «включается» со звуком печати на матричном принтере… но одновременно с этим героиня Сигурни ведёт разговор с компьютером обычным человеческим голосом и языком (до сих пор такого полностью нет), хотя и в специальной комнате. Про разумного робота-андроида, оперативника-заговорщика, вообще можно не говорить. И всё это, повторяю, в одном фильме в одном месте.
*** Один возможный [[обоснуй]] — эти компьютеры должны работать постоянно в течение десятков лет, а более продвинутые, вроде того же андроида, в таких условиях слишком портятся. Другой — «Ностромо» тупо устарел, ведь даже в наш XXI век применяются советские трактора, например. А вообще, конструкция этого корабля оставляет гораздо больше простора для спекуляций — например, зачем там огромная комната, с потолка которой свисают цепи и течёт вода.
**** Насчёт комнаты и цепей в общем понятно — это же просто грузовая баржа с буксиром. Погрузочный док баржи с лебёдками и кранами. Насчёт капели ручьями, да, странно. Получается, что всю «комнату» только-только разморозили. Воздух тёплый и очень влажный, а цепи с крюками холодные. Разве что подснежников из сугробов не хватает. Так же как и мигающие лампочки в комнате «Матери» — это технический бред ради узнаваемой зрителями картинки. Насчёт андроида — обоснуй принят. В самом деле, недорогая серийная баржа и почти секретный хай-тек — разные отрасли промышленности. Насчёт голосового управления — был не прав. Это просто переводчики для нас читали вслух. Нашёл оригинал: [[yt:-6mvwOCYJjc|Видео № 1]] и [[yt:2ywWFvjE-yU|Видео № 2]] — там разговор идёт на живом английском (с расплывчатыми намёками — это до сих пор не работает в реальности), но всё же буквами. И всё-таки, для того чтобы понять вопрос, буквально, «что за фигня происходит?» — компьютер должен был знать, что волнует людей сейчас, то есть слышать все разговоры последних часов и понимать их.
* «[[Star Wars/Star Wars: A New Hope|Звездные войны: Новая надежда]]» — устройством хранения информации является R2D2, скачивают ее из него при помощи кабеля габаритами с высоковольтный, а проектор на базе повстанцев в финальном бою представляет собой какой-то стол со стрелками без всякой голографии, которая между тем уже есть. На звездных истребителях не дошли даже до ИЛС, прицельная сетка выводится на отдельный экран, на который нужно смотреть, отвлекаясь от пилотирования. А для ракетного удара к морде пилота и вовсе выдвигается бомбовый прицел, откровенно мешающий управлению (притом, что в реальном мире уже появился нашлемный прицел для ближнего боя). И опять же ламповые мониторы.
** Хотя это другая галактика (и у них может быть свой путь развития), а у повстанцев все-таки устаревшая техника, которую они как могут, так и дорабатывают.
*** Вообще-то икс-винги были на тот момент чуть ли не новейшими истребителями, да и с деньгами у повстанцев не было таких уж больших проблем: тот же флот, напавший на вторую Звезду Смерти, подтверждает. Просто во вселенной Звездных Войн странный, замедленный прогресс: за тысячу лет изменения в технике могут быть довольно заметны, но воображение не поражают.
**** Что он там у вас подтверждает? Если он что и подтверждает, то только то, что у повстанцев с деньгами '''действительно''' был дикий напряг. Примерно треть повстанческого флота в том сражении состояла из многократно перелатанных трофейных имперских кораблей, треть состояла из легких грузовиков и корветов, и еще треть из переоборудованных пассажирских лайнеров. X-Wing никогда не был основной повстанческой машиной, он был очень дорог, сложен в производстве, капризен в эксплуатации и требователен к обслуживанию. На «крестах» летали только элитные эскадридрильи повстанцев, а большинство пилотов летало на том что попроще — устаревших B-41, еще более старых BTL Y-Wing, и совсем уж древних Z-95. Да и X-Wing к тому времени уже давно не были последним словом техники, имперцы уже через год после Явина ввели в строй перехватчик TIE-in, который породил превосходный TIE-ad, и который в свою очередь дал начало TIE-Defender — лучшему истребителю в Галактике, для которого X-Wing, A-Wing и даже B-Wing были буквально мишенями. И все это за неполные 5 лет(!). Медленный прогресс, говорите? Ну-ну. Всем бы так медленно развиваться.
** То, что у повстанческих пилотов прицельная сетка выводилась на экран, говорит только о технической отсталости Альянса, а не вселенной в целом. У имперцев такой проблемы нет — всю необходимую информацию, в том числе данные с 4 внешних камер, пилот получал прямо на линзы своего шлема.
*** А почему тогда у имперских истребителей прицел тоже на приборной панели? На Вейдера не получалось надеть летный шлем, собственный саморезами прикручен? Но в третьем эпизоде на «Актисе» Энакина такой же, что должно показывать переход к классической трилогии, да и вообще, что имперская техника — перекрашенная республиканская.
* Владимир Савченко «Должность во Вселенной» (1970—1990) — роль искусственного интеллекта успешно выполнит компьютер-персептрон… В реале годам к восьмидесятым оптимизм по этому поводу приувял. Впрочем, к 20-м, когда мощности нейросетей выросли на порядки, вновь воспрял.
* «[[Москва слезам не верит]]» — «''…Вы знаете, со временем телевидение перевернет жизнь всего человечества. Ничего не будет — ни кино, ни театра, ни книг, ни газет. Одно сплошное телевидение. […] Вспомните мои слова через 20 лет.''».
** А это скорее [[Будущее не оправдало ожиданий]].

=== [[Неоновые восьмидесятые|1980-е Персональные компьютеры, дискеты, BBS]] ===
Разработан протокол TCP/IP, который представляет собой основу Интернета. Появляются электронные «доски объявлений» ака BBS, куда можно при наличии модема «дозвониться», чтобы забрать сообщения от других пользователей и запостить свои. Компьютеры наконец-то из сложных машин, доступных крупным предприятиям переходят в разряд бытовой техники. Работать на компьютере учат в школе, и дети порой с ним знакомы гораздо лучше, чем их родители. Появляются малолетние компьютерные гении, которые часто становятся [[хакер]]ами и ради интереса постоянно взламывают сервера Пентагона. Многие штампы о компьютерах и хакерах, а в первую очередь — жанр [[киберпанк]], зародились именно в эти времена. Всё чаще звучат выражения «[[виртуальная реальность]]», «[[искусственный интеллект]]» и «[[восстание машин]]».

Примерно в эти годы получает распространение домашняя видеозапись. А вообще, 80-е годы — пик аналоговой техники: цифровые сигнальные процессоры пока ещё не научились штамповать дёшево и много, и они пока остаются дорогой экзотикой, не дававшей каких-то преимуществ. А персональные компьютеры слишком дороги и слишком слабы даже для работы со звуком, не говоря уже о видео. Поэтому если мы говорим 80-е — подразумеваем [[Эпоха VHS|видеокассеты, бумбоксы, Hi-Fi и аналоговые синтезаторы]], а если компьютер — то это текстовый\псевдографический терминал.
** Терминал в качестве передового интерфейса присутствует и в романе «Глубина в небе» Вернора Винджа (1999). А вот тоталитарные гады пользутся громоздким и медленным оконным интерфейсом, да ещё и принуждают к этому вольных торговцев… В лайт-режиме по ненавистной винде автор прошёлся и в романе «Конец радуг» (2006). Но это всё не «датировка по электронике», а «[[ретрофутуризм]]».
* [[Legend of the Galactic Heroes]] — громоздкие ЭЛТ-мониторы, мобильные устройства используются редко и выглядят как здоровенная рация с экраном (Стив Джобс в этой Вселенной явно не родился). Видеофоны есть, но прикреплены к месту, как старые телефоны. И это в четвёртом тысячелетии!
** А чего вы хотите от произведения, в котором террористы Адриана Рубинского доставляют немало хлопот Рейху взрывая… нефтеперерабатывающие заводы! Куда ж без нефти [[сарказм|в эпоху сверхсветовых звездолётов и антигравитации]]!
*** Нефть — не только топливо, но еще и сырье для половины химической промышленности. Хотя бы пластика. А ещё, воспламенившись, нефть выливается на улицы и устраивает локальный ад, уничтожив 30 % города. Так что тут не только диверсия, но и психологическая атака. Рубинский же!
** Впрочем, вторая экранизация, выходящая с 2018 года и поныне, этот баг старательно исправляет — будущее действительно выглядит будущим (повсеместный и недорогой «умный дом», голография, причём как на вывод, так и на ввод информации)
* [[Robocop|Робокоп]] — недалекое будущее, в котором возможно создание киборгов и вообще много стиля ай-все в представлении восьмидесятых (согласно новеллизации, это 1998-99 годы). В частности, телевизоры с кинескопами и магнитофоны с бобинами даже на вилле замдиректора крупной корпорации. А сам Робокоп работает под DOS и не имеет беспроводных соединений. Полицейский сервер выглядит тоже весьма своеобразно.
** Если кто-то забыл, то напоминаем: в конце 90х DOS всё ещё была в ходу (Win9x была надстройкой над DOS, хотя и не столь явно, как win3.x, Win2k не сразу зашла<ref>Зайти она и не пыталась на самом деле. Вплоть до Win2k линейки для домашних и корпоративных ПК были независимы, для дома были предназначены пресловутые «надстройки над DOS» (из которых одним поколением с Win2k была провальная WinME), менее надежные но зато хорошо совместимые с ПО для DOS, в первую очередь с играми (что в те времена было отнюдь не просто заботой об обратной совместимости для любителей старины, игры для DOS довольно бодро выпускались и во второй половине девяностых), а для корпораций предназначалась линейка NT, надежная и гибко настраиваемая, и только начиная с WinXP DOS-линейку похоронили, оставив линейку NT как в home так и professional вариантах.</ref>, а победоносное шествие XP началось — только началось — в 2001), а ЭЛТ мониторы были в ходу чуть ли не до конца 00х из-за лучших на тот момент цветопередачи и времени реакции.
* [[Джонни-мнемоник]] — объём информации, которую способен перевозить Джонни — несколько сотен мегабайт.
** В [[Johnny Mnemonic|экранизации 95 года]] — 80 гигабайт; максимально возможный — 160 гигабайт, что вроде как пипец, как много.
* Джиллиан Рубинстайн, трилогия «Космические демоны», «Небесный лабиринт», «Пленники компьютерной войны». В первой части, когда героев засасывает в компьютер, подчеркивается, что скрываться от космических демонов им помогает то, что на компьютере игра двухмерная, и поэтому демоны не могут увидеть пещеру, куда прячутся игроки. Во второй уже игра проецируется в реальный мир, и потому время действия угадывается только по двухмерности ее компьютерного этапа, который не кажется игрокам чем-то отсталым. В третьей части интернет доступен только через модемы.
* «Окончательный ответ» (1983) — самоирония на тему цикла «Рассказы о Мультиваке» (1950-е). Аналоговые компьютеры благоденствуют в планетарных, затем в галактических, затем в метагалактических масштабах, но даже вселенский аналоговый компьютер не может дать Окончательный ответ. А вот его потомок в гиперпространстве находит-таки способ устроить новый Большой Взрыв из погибшей тепловой смертью Вселенной.
* Художественный фильм «Дистанционное управление» ({{lang-en|Remote Control }}), 1988 — [[внутримировой пример]] с одноимённым чёрно-белым художественным фильмом 1950-х, где в будущем 1980-х существует аналог видеомагнитофона — «видеовизор», но вместо кассеты, — пара небольших бобин.
* Журнал «Весёлые картинки» — в перестроечном номере Карандашу удаётся взломать автоматический пульт управления робота-дракона (во всех смыслах) своей перфокартой. Справедливости ради упомянем, что в быту тогда вполне ходили игрушки на перфокартах.
* Андре Нортон, «Полёт на Йиктор» (1986) — туристическая фотокамера выглядит как небольшой металлический квадрат, управляется двумя кнопками… и вмещает всего 20 снимков.
* «[[Звездный путь]]: Гнев Хана» — крупным планом показаны системы обнаружения и целеуказания «Энтерпрайза» и «Релианта». Наверное, в 1982 году это было очень футуристично…
** Реактор «Энтерпрайза» тоже чинится только голыми руками, и, если в отсеке повышен радиационный фон, то только если кто-то сделает это, пойдя на верную смерть. Ведь манипуляторов и роботов не бывает. Притом, что радиацию, вызывающую смерть в считанные минуты (т.е. под 120 Грей!) сдерживает сантиметровая стеночка из прозрачного пластика.
* [[Mado King Granzort]] (выходил с 1989 по 1990 годы) — действие сериала происходит в 2100 году, когда полёты на Луну стали обычным делом. Но здесь нет современных мобильных телефонов, судя по тому, что Даити пишет маме письма, которые отправляет по почте.

=== [[Конец истории|1990-е. Модемы, CD, оконный интерфейс]] ===
Все тенденции 80-х сохраняются: компьютеры становятся дешевле, мощнее, цифровая электроника постепенно вытесняет аналоговую. Компьютеры стали всё глубже проникать в индустрию развлечений. «[[Терминатор]]-2», «[[Парк юрского периода]]», «[[История игрушек]]» показали невероятные на те годы компьютерные спецэффекты. Получают распространение компакт-диски, но ещё пока не всем понятно, что делать с колоссальным объемом информации аж в 500 мегабайт. Виртуальная реальность уже у всех на слуху, но первые попытки её реализовать крайне неуклюжи — экранчики на 263×230×256 цветов не сильно тянут на «неотличимое от реальности» изображение. Бушуют эпидемии [[Компьютерные вирусы|компьютерных вирусов]] — чего-то непонятного, но очень страшного. Появляются первые веб-браузеры — сначала Mosaic, потом Netscape, и наконец великий и ужасный Internet Explorer, позволившие Интернету выйти за пределы университетов и крупных компаний в каждый дом.

* «Любимец» Кира Булычёва (1990) — захватившая Землю сверхцивилизация в качестве носителей информации использует кассеты, постепенно вытесняющие у них бумажные книги (вернее тамошний аналог оных).
* «[[Star Wars/The Thrawn Trilogy|Трилогия Трауна» Тимоти Зана]] — в библиотеках информация хранится в «пачках инфочипов» (multicard set) на полках. О ёмкости инфочипа можно только гадать, но пачка, содержащая некую «Полную историю системы Корвис Майнор», достаточно велика, чтобы спрятать внутри небольшой бластер.
** На кораблях флота Катана были впервые установлены новейшие компьютерные сети на схеме «[[w:en:Master/slave (technology)|Ведущий — ведомый]]» (в тексте буквальный перевод «раб-господин», англ. Master-Slave), что позволило радикально сократить экипажи. В 90-е домены и политики действительно были новинкой, но не в мире, отстоящим на несколько сотен тысяч лет вперед по отношению к современным технологиям же.
** Да и многие книги Расширенной вселенной, написанные в это время, называют в качестве носителя информации именно аналоги дискет.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — в псевдоутопическом Сан-Анджелесе очень много [[Ай-всё|ай-всего]], но графические интерфейсы на уровне 1990-х.
* [[Сергей Лукьяненко]], «Звёзды — холодные игрушки». Действие происходит в 2020-х гг. Главный герой, играющий с соседским мальчиком по сети, говорит ему: сегодня вечером поиграть не получится, дед займёт телефон. Если кто не понял, в 1990-е гг. подключение по сети было через модем, по телефонной линии. То есть если компьютер вышел в сеть, нельзя звонить по телефону, а если говоришь по телефону — не выйти в сеть. Сплиттера для ADSL, разделяющего сигнал на телефонный и модемный тоже не придумали.
** Там же: плёночные фотоаппараты, загрузка с компакт-дисков. Но на это имеется обоснуй — при джампе разряжаются все емкостные устройства памяти и размагничиваются магнитные, и остается только записывать данные и программы бортовых компьютеров на оптику. В сиквеле «Звёздная тень» — уже намёки на SmartTV, вроде как имеющиеся в США.
** Его же «Спектр». Время написания — самый конец 1990-х, время действия точно не определено, но предполагается, что ближе к концу нынешнего десятилетия. Тем не менее, ни намёка на массовую смартфонизацию, главгерой заходит в интернет с телефона всего один раз, да и то по WAP-протоколу (устройство явно кнопочное), а вот технологии высокоразвитой расы аранков, напротив, очень приближены к нашим современным, хотя в тексте неоднократно указывается, что они опережают земные аналоги на десятилетия вперёд.
** Его же серия «Лабиринт отражений». Конкретной даты нет, но по намёкам и некоторым данным можно догадаться, что действие происходит также где-то [[Наше время + 20|через 10-15 лет после написания]] (книга 1997 года). Опять модемы, а также мощные видеокарты по два мегабайта и огромные файлы в сети на полтора мегабайта.
*** Вообще-то, судя по тому, что герои используют реально существующую и существовавшую на тот период компьютерную технику, это такой альтернативный конец 1990-х — начало 2000-х, в котором придумали полноценную виртуальную реальность, внутри которой можно существовать, де-факто не без помощи техномагии.
*** Ещё один несбывшийся прогноз — компьютер управляется голосом: естественная речь, локально, по-русски и практически без ошибок распознавания. Да, в 1997 казалось (по крайней мере, автору правки), что до такого осталось совсем чуть-чуть.
**** Прога Dragon Dictate позволяла голосовое управление — не очень надёжное и без естественной речи, но факт — оно работало. Так что да, оставалось немного.
* Евгений Прошкин «Механика вечности» — в 2001 и 2006 годах обмен информацией исключительно через «флоппинет» и распечатки. Какие флэшки, какой интернет, о чём вы? В благополучном 2030 управление исключительно голосовое, в неблагополучных вариантах — не до компьютеров.
* Гарм Видар «ВР» («Иллюзия счастья») — виртуальная реальность на базе «старенького шестисотмегагерцового процессора» (нереальная круть с тогдашней точки зрения, тогда и 150 МГц были верхом мечтаний; с сегодняшней точки зрения процессор не «старенький», а антиквариат).
* [[Futurama]]. Действие происходит через тысячу лет после выпуска. В ранних сериях, вышедших в 1999—2000 видно, что герои тоже пользуются модемом — можно услышать его звук. В другой из ранних серий профессор говорит, чтобы герои вылезли из интернета, так как ему нужно было воспользоваться телефоном.
** Впрочем, есть и откровенный стёб. В одной из серий ИскИн корабля «Межпланетного экспресса» влюбляется в Бендера, а когда эта бесчувственная блестящая металлическая задница её бросает, решает [[Убить всех людей|убить всех]]. Бендеру приходится соединить их программы, чтобы отвлечь… и он попадает на поля, усеянные рядами ламп. Реакция возмущённого Бендера: «Лампы?! Ты старше, чем говорила!».
** И есть обоснуй: между 2000 и 3000 годами человечество успело повоевать с инопланетянами, деградировать до первобытного уровня и развиться заново. То есть многое пришлось восстанавливать.
* Сериал «[[Sliders|Скользящие]]» (Sliders) эпизод «Скольжение по проводу» (Slide by wire). Голова пилота, дистанционно управляющего боевыми самолётами, подключается к электронному блоку, который издаёт характерные щелчки замыкания/размыкания контактов реле.<ref>На самом деле — реле из промышленной автоматики никуда не делось. И даже современные контроллеры нередко используют язык LD — имитирующий релейную схему. Но для дистанционного управления самолётом явно нужно что-то побыстрее.</ref>
* «[[Пятый элемент]]» — телефоны-автоматы с проводными трубками, почта приходит по автоматизированной системе в виде бумажных писем. Впрочем, фильм намеренно стилизован под старую фантастику.
* [[Правила злого властелина]]. Правило № 99: «Любой файл чрезвычайной важности будет размером как минимум 1.45 мегабайт». Понятно? {{spoiler|1.44 мегабайта вмещала в себя стандартная дискета 3,5 дюймов.}}
** Кстати, немного оффтоп: в реальности 2010-х (и скорее всего ещё долго) аналогичным свойством обладает файл размером чуть больше 4 гигабайт ({{spoiler|4 294 967 295 байт - максимальный размер файла для тома в формате FAT32, установленном по умолчанию на 99% SD-карт и флэшек}}). Правда, сработает не в 100 % случаев, но зато реакция героя, если он к этому не был готов, будет «что за х?..», если он не разбирается в операционных системах, и «вот б…», если разбирается. Проблема решаема, но придётся потерять немного времени ({{spoiler|разбить данные на тома или переформатировать носитель в другую файловую систему}}.
** Там же: «И наконец, чтобы постоянно держать моих подчинённых в безумном трансе, я дам каждому бесплатный неограниченный доступ в Интернет». В девяностые Интернет был очень дорогим и с повременной оплатой. В наши дни, когда неограниченный Интернет есть у всех, а в некоторых странах городской вай-фай раздаётся бесплатно, это уже не кажется средством для введения в постоянный транс.
*** Пускай в наше время интернет больше не дефицит, но вечно в нём залипающие индивиды всё таки находятся в какой-то степени в трансе, и меньше времени уделяют реальной жизни, чем оно следовало бы.
* [[Cowboy Bebop]]. В одной серии герои пытаются найти устаревшую электронику: VHS-проигрыватели. На момент снятия сериала это уже был устаревающий формат, который заменялся CD и DVD. Совершенно при этом непонятно, зачем после катастрофы двадцатых годов кто-то стал бы использовать VHS-кассеты. А уж игровое устройство чтения мыслей, которое, внимание — работает ''без проводов'' — смотрится и вообще смехотворно через пятнадцать лет, когда только ценители старины ищут геймпады с проводами.
* [[20th Century Boys]]: Главгероиня, которая относительно издания живет в ближайшем будущем, а относительно нас — в недавнем прошлом, слушает компакт-кассеты на карманном плеере к большому удивлению окружающих.
* Цикл «Игра Эндера»<ref>Технически это всё же «восьмидесятые»: первые две книги — 1985 и 1986 годы издания.</ref> — 3000 лет в будущем. Человечество расселилось по галактике. Существует мгновенное подобие интернета благодаря ансиблю — мгновенному межзвёздному радио. И всё же обычный поиск в инете занимает несколько часов, а не пару секунд как в Гугле. Более того, один из героев удивляется невиданной доселе функции автодополнения текста. С планшетами, правда, автор угадал (ещё в 80-х), правда назвал их «партами», вот только ошибся с блогами. Никто не станет слушать парочку подростков, даже если они «пишут умно» — в инете хватает всяких болтунов. Хотя это смотря как пиариться, и под кого маскироваться.
** Межзвёздная связь мгновенна, «традиционная» всё так же ограничена скоростью света. Похоже, ширина канала ансибля сильно ограничена («Войну и мир» всю ночь качать, фигурально выражаясь) (и вообще неизвестно, что там дуплексностью и возможностью связываться сразу по нескольким каналам). Да и запросы, видимо, со сложной семантикой, а не «тимати скачать бесплатно без смс без регистрации».
** То бишь поиск каждого кусочка смысла это: с компьютера отправить запрос на планетарный ансибль (не мгновенно); дождаться, пока именно до твоего запроса дойдёт очередь (не мгновенно); дождаться, пока принимающий ансибль будет готов слушать именно твой ансибль (не мгновенно); дождаться окончания передачи (лаг нулевой, но передающая и принимающая электроника имеют отнюдь не бесконечное быстродействие); дождаться, пока ансибль-получатель передаст данные в планетарную компьютерную сеть (не мгновенно); дождаться, пока планетарная сеть выдаст искомое (только на этом этапе «изобрели гугель или нет» играет роль); для получения результата повторить все вышеперечисленные шаги с собою в роли получателя. А потом ещё из знаний с разных планет нужно собрать что-то осмысленное и цельное.
* «[[Хроники странного королевства]]» по большей части обходятся без этого тропа, но всё же есть одна деталь: в XXII веке [[нейрошунт]]ы для подключения к компьютеру — это только и исключительно разъёмы под кабель. Беспроводной интерфейс? Нет, не слышали!
** При равном уровне развития техники кабельный интерфейс по сравнению с беспроводным пока что обеспечивает более высокую скорость передачи данных, более низкую латентность, намного лучшую зашиту данных как от случайных помех, так и от целенаправленной подмены (или тайного подслушивания). Последнее особенно важно, если вы подключаете к сети собственный мозг.
** А ещё беспроводному интерфейсу требуется передатчик (иногда приличной мощности) и источник питания (ага, батарейка в черепе). На фиг, на фиг!
** [[w:Near Field Communication|Пассивная индукционная связь]] не поможет: у неё по законам электродинамики радиус действия — считанные сантиметры. И вообще нехорошо, если к вашей голове можно будет подключиться, просто врубив находящийся рядом терминал. Уже сейчас с бесконтактными банковскими картами проблемы бывают.
* «[[Koi Kaze]]», манга (2001) и аниме (2004) — пример целенаправленной датировки по электронике: база данных выглядит как бумажная картотека; компьютеры большие, неуклюжие и никто не умеет ими пользоваться; Нанока у подруги играет в «Super Nintendo»; сообщить брату по сотовому, что задерживается, она не может — всё это подсказывает, что действие происходит в начале 90-х. Хотя, казалось бы, для сюжета это не имеет никакого значения. Но в результате мы понимаем, что не просто смотрим историю, а видим чьи-то воспоминания, и задумываемся о том, что могло произойти с героями за последующие десять лет.
* Майкл Флинн «В стране слепых» (1990) — обыкновенный американский риэлтор способен за недельку-другую после работы накидать «паука» (не то бот-сканер, не то саморазмножающийся вирус), который по тогдашнему интернету соберёт информацию и раскроет всемирный заговор, тянущийся со времён Чарльза Бэббиджа.
* Вернор Виндж «Пламя над бездной» (1992) — стилизованное под [[wikipedia:Usenet|ньюсгруппы Usenet]] общение неплохо обосновано тем, что передача информации между звёздами отнюдь не мгновенная (и оооочень недешёвая). Там, впрочем, другая крайность: канал связи между звездолётами подчас проседает до 70 ''бит'' в секунду — но этого с горем пополам хватает для общения.
* «Машина смерти» — сознание одного из главных героев, которому приходится ненадолго стать суперсолдатом, чтобы без любых эмоций пройти мимо настраивающегося на страх робота-убийцы, выгружается из его головы на дискету. Действие разворачивается в «недалёком будущем».
* «Вирус» (комикс) — в самом конце намёком на то, что инопланетный вирус (в отличие от фильма в комиксе-первоисточнике это именно вирус, а не разум) сумел пережить уничтожение китайского научного судна и своего последнего механического тела, становится покачивающаяся на волнах дискета. Впрочем, время действия не уточняется, а по всем намёкам, оно происходит как раз в годы написания комикса.
* «The Wizard of Karres» Эрика Флинта и Дэвида Фрира: Действие происходит в далеком будущем, но при этом говорится, что на планете Никкельдепейн (по местным меркам одной из наиболее цивилизованных и обустроенных) делопроизводство лишь недавно перевели в электронную форму.
* Ростислав Чебыкин (Филигон), песня «Мышка». Действие песни происходит в абстрактной современности, это может быть как 1995 год, так и 2020. Однако диапазон дат значительно сужается (примерно до 2000х) замечанием о том, что у главной героини песни постоянно «по аське разговоры с подружкой».
* [[Space Quest]] IV — в описании пародийной «King’s Quest XXXXVIII» упоминается размер игры — 12 гигабайт. Для 91 года, когда типичный объём жёсткого диска исчислялся десятками '''мега'''байт, а программы распространялись на дискетах это было действительно настолько огромно, что даже смешно.

=== [[Новое тысячелетие|2000-е]] и [[Эпоха айфона и мемов|2010-е]]. Slide to unlock ===
На рубеже веков случилась технологическая революция. Снова. Закон Мура дал переход от количества к качеству, подстегнув всеобщую компьютеризацию и софтверизацию. Однако ещё не все понимают, что с этим всем делать, и в попытке угнаться за прогрессом маркетологи пытаются добавить [[модный флеботинум|новые технологии]] во всё подряд, не [[будущее ради будущего|заморачиваясь вопросом «зачем»]]. Так рождаются [[w:пузырь доткомов|пузырь доткомов]], интернет-холодильник и нано-арфа. Посредством интернета люди обмениваются всё большими объёмами информации, и всё больше у одних возникает потребность эти данные прочитать, не спрашивая разрешения, а у других — от них эти данные скрыть. Разом оказались перевёрнуты многие представления о будущем, к примеру электронно-лучевые трубки, бывшие основой отображения информации в течение полувека вымерли как динозавры за несколько лет.

Всё чаще звучит то «будущее уже здесь», то «[[будущее не оправдало ожиданий]]». Футурологи ждут [[Технологическая сингулярность|технологической сингулярности]], а фантасты, в первую очередь — те, кто пытается представить будущее, оказались в замешательстве. Писать о будущем всерьёз стало страшно — технологии и общество развиваются слишком быстро, через годик-другой все будут смеяться над нашими голосенсорными интерфейсами со своих беспроводных нейрокомпьютеров или наоборот. Немногие пытаются всерьёз изобретать что-то новое. Умер, едва достигнув совершеннолетия, жанр [[киберпанк]] (как серьёзный жанр, а не как эстетика, хотя к концу периода начал возвращаться уже в виде реконструкций, пародий и т. д.), другие серьёзные фантастические жанры в кризисе. Однако на фоне этого расцвели пышным цветом ироническая фантастика, [[ретрофутуризм]] и [[космоопера]]. Также популярны [[постапокалипсис]] и [[антиутопия]] (в том числе [[молодёжная антиутопия|молодёжная]]).
* [[Mass Effect]] — гет [[Mass Effect/Legion|Легион]] работает под *NIX-ом, судя по характерному отношению к Windows — под Linux. Хотя, в общем, это скорее прикол, чем проявление тропа.
** Тогда скорее уже [[деконструкция]] — юникс-системы это уже откровенная [[проверено временем|классика]] с 60-летней историей и давно превратились в набор идей computer science подгоняемых под конкретные нужды чем какой-то конкретный код.
* Вадим Проскурин, [[Сага про хоббита]] — при чтении у автора правки например возникло четкое ощущение, под какой операционной системой работают играющие ОЧЕНЬ важную роль {{spoiler|поддерживающие все виртуальные миры}} в сюжете серверы. По описанию работы «высшей магии», уж больно там характерные {{spoiler|для WinAPI}} особенности. С учетом данных об авторе — не удивительно.
* В фильме «[[Elysium|Элизиум]]» технологии будущего на космической станции, куда переселилась земная элита, настолько совершенны, что способны в считанные минуты вылечить любую болезнь. Но программируется вся система по-прежнему на ассемблере i386.
* «История галактической войны» Ливадного — сеттинг космопанковский, с ярко выраженными элементами киберпанка, НО при этом очень широко используются бумажные стикеры.
** Не сказать, чтобы и в наше время это была прям вершина технологий: как минимум, есть множество программ, которые делают то же самое в электронном виде. Тем не менее, стикеры пока никуда не делись. Но поживем — увидим.
*** Всё просто: бумажные стикеры не требуют включённого экрана, всегда перед глазами и могут быть приклеены на любую удобную поверхность. Ближайшая сравнимая высокотехнологичная альтернатива — заметки в дополненной реальности.
** Стикеры, говорите… Робота XXVII века, «чей процессор работал на тактовой частоте миллисекунд», ннада?
* Вернор Виндж «Конец радуг» (2006) — дополненная реальность, Linux&Epiphany (а также эмуляция древних виндов с эксплорером), вездесущий вайфай, микротранзакции, реферальные программы, вездесущий поисковик и борцы с ним — в общем, киберпанк на новый лад. Интереснее всего то, что за три года до публикации Гибсоном «Нейроманта» Виндж опубликовал «Истинные имена» — киберпанк [[Педаль в пол|классический на все 146 %]]. В «Глубине в небе» гадские гады коллективисты пользуются неудобным оконным интерфейсом и принуждают к его использованию хороших парней. ЧЕм пользуются хорошие парни — неочевидно, но что-то широко использующее клавиатурные комбинации.
* Олег Авраменко «Звездная дорога» (цикл об «Источнике Мироздания») — в старой версии текста Бренда (очень неплохой программист, кроме всего прочего, вот только она привыкла к более менее современным компьютерам), после ознакомления с подарком от Кевина в диалоге пишет — «К чёрту logoff! Даешь мегабитную шину…», но в новой версии текста уже «К чёрту logoff! Я все равно доберусь до тебя, где бы ты…». Чуть позднее уже при личной встрече возмущается что компьютер — тупой (компилятора «простого, дружественного и технически грамотного» язык C просто — нет, надо всякие навороченные «алеф-омеги», {{spoiler|что не удивительно для персоналки Apple IBM производства XXXI века: «пещерный Си» ее разработчики, наверно, лишь в учебниках истории видели}}). В том же цикле: все персонажи, кто с компьютерами нормально работают (и в курсе, откуда подарок Кевина), НЕ используют голосовой интерфейс ни у персоналок, ни у (например) малых космических катеров, хотя он там везде стоит. А вот те кто не разбираются — вполне себе используют. Просто и удобно.
* «Завтра война» — в 2622 году технологий лазерной печати или чего-то более продвинутого так и не завезли, и если якобы свежеотпечатанный плакат не пахнет краской — значит, на самом деле его отпечатали уже давно (привет, Резун!).
** Полиграфия и домашняя печать — не одно и то же, и используют разные технологии. Офсетная печать не сдастся ещё очень долго. Скорее, плакаты вымрут, как класс, их функции будет выполнять изображение на экране.
*** Речь идет о плакате, вывешенном на военном корабле, а там логичнее лазерник — меньше геморроя с заменой тонеров.
** Смартфонов и тепловизоров в этом мире тоже нет (почитать в бомбоубежище можно только бумажную книгу, позвонить с домофона, посмотреть фильм в видеотеке корабля, а ночью используются ноктовизоры, то есть, ЭОП ближнего инфракрасного диапазона, то, что принято называть прибором ночного видения. И днем они бесполезны).
* «[[Пять сантиметров в секунду]]» Макото Синкая — пример [[инверсия|обратной датировки]]. Действие происходит в течение 1994−2008 годов, но многие образцы техники, окружающие героев в первых частях явно из более позднего времени.
* Ещё один пример обратной датировки — «Салют-7»: ЦУП с компьютерами «Электроника МС 0511» на каждом столе. Если посмотреть фотографии ЦУП-а даже из 1990-го, там только парочка терминалов и один одинокий IBM PC, а на более ранних — не было даже их. Нет, мониторы в каждом столе — это приборы спецсвязи и телеметрии. Терминалы компьютеров располагались [https://pastvu.com/p/899339 в отдельном помещении]. Почему это именно «датировка» а не просто [[Не знает матчасти|незнание матчасти]]? В 2017 все привыкли к готовому ПО с красивым графическим интерфейсом для всех от бухгалтера до инженера-проектировщика космических станций. Если на столе ЦУПа зритель не увидит клавиатуры компьютера, начнутся ненужные холивары про кибернетику в СССР.
** Это они еще не видели, с какой апппаратуры «запускали» и вели сеансы связи с первыми «Востоками»!
* Да история статьи «[[Распознавание лиц]]» же! «Никакая база данных спецслужб не поможет распознать человека на фотографии, это противоречит базовым принципам функционирования компьютера… Что значит „сейчас это доступно в каждом утюге“?!» Справедливости ради, на момент написания первой версии статьи ситуация уже была не совсем такая, как там было описано, но тем не менее…
* NFS Underground 2 — в начале игры сообщения приходят автоматически, и в них подробно объясняется, что такое SMS. Сейчас СМС-ки являются чем-то очень привычным, но в начале 2000-х это всё ещё была новейшая технология.
* Фильм «Сотовый» — прекрасная иллюстрация того, что считали важным в рекламе мобильника (который тогда звали «сотовым») в начале 2000-х годов. Телефон главного героя может не разряжаться в «режиме разговора» несколько часов. Тогда мало какой из телефонов был на такое способен, но в «режиме ожидания» даже самые дешёвые могли «жить» не менее недели. Сейчас современные «смартфоны» дохнут буквально за пару дней, а «режим разговора» у них чуть дольше, чем у ГГ этого фильма: пара-тройка часов. Но рекламируют в них совсем другое.
** У автора правки смартфон в режиме ожидания лежал больше недели, пару-тройку дней при среднем использовании.
** А не надо держать постоянно включенным блютуз и приучить себя закрывать, а не сворачивать в трей ненужные прямо сейчас приложения. Среднестатистический мобильник 2020-2021-ого годов выпуска спокойно держится без подзарядки в режиме ожидания 3-5 суток. А если отключить Wi-fi и фоновое обновление, и неделю может осилить.
* Книжная серия «Метро» Дмитрия Глуховского. В «Метро 2035», изданной в 2015 году, несколько раз упоминаются смартфоны (они даже после ядерной войны продаются в метро у торговцев), которых в первой книге не было.
* «[[Я — робот]]» — знаменитый [[бронебойный вопрос]] о том, может ли робот написать симфонию или картину, с 2022 года — момента популяризации нейросетей-художников — утратил актуальность. А вот [[бронебойный ответ]] робота — нет.
* Сергей Садов, «Уйти чтобы выжить» — переброска данных от Володи на базу. Пишем данные на винты, по 750 гигабайт каждый и перекидываем их туда сюда. Пара десятков жестких дисков таких в день - это много. При чтении в 2024-м - буквально напрашивается вопросу почему не брать QLCшные SSD по несколько терабайт и плевать на низкий ресурс и стоимость - все равно портал сдохнет через пару недель максимум, а с учетом сколько ресурсов и так ушло на проект - цена не имеет особого значения. Зато легче и меньше проблем с возможными повреждениями.

== Смена эпох ==
Изредка бывает, что серия произведений пишется в течение даже не нескольких, а пары-тройки десятков лет. Тогда электроника эволюционирует вслед за её эволюцией в реальном мире.

* [[Сага о Форкосиганах]]
** В первых книгах (написаны в конце 1980-х) герои пользуются дискетами (инструкция к маточному репликатору идет на 17 дискетах), а чтобы просмотреть видеоролик, набирают команды в терминале пользователя (командной строке, кому непонятно).
** С наступлением в реальном мире 1990-х появляются CD-диски. Которые бывают настолько дешевые и некачественные, что голос на них искажается до неузнаваемости (это может быть объяснено только предельным сжатием записи вследствие малого объема диска). Интернет даже если и есть, то популярных сайтов со статьями вроде «Форкосиган-Вашной — город на Барраяре, уничтоженный цетагандийцами ядерным ударом» там нет.
*** Обоснуй: связь между планетными системами поддерживается курьерскими кораблями, интернет планетный или максимум внутрисистемный, и википедия в этом интернете тоже скорее всего ориентирована на местного пользователя. Вряд ли на Колонии Бета так многим интересна барраярская история.
** Впрочем, в «Союзе капитана Форпатрила» (написан в 2012 г.) героиня сведения о том, кто такой Айвен Ксав Форпатрил, берёт уже из комаррского аналога «Википедии».
* «Рулевой» Билла Болдуина. В пятой книге (1992), у героя, как у старшего офицера, имеется пейджер. В восьмой (2011, после 15-летнего перерыва), посылает SMS-ки.
* «Терминатор»: по изменению концепции Скайнет и терминаторов легко прослеживаются актуальные тенденции IT-сферы на момент появления фильмов:
** Первый фильм (1984 г.): Скайнет — не более чем просто очень производительный компьютер. Терминатор — неумолимая машина, действующая строго по алгоритму «если — то».
** Второй фильм (1991 г.): в тренд вошло адаптивное и интеллектуальное программное обеспечение. Терминатору стало возможно что-то объяснить, а после переключения в режим самообучения (см. режиссёрскую версию) он получил возможность самостоятельно анализировать информацию, меняя своё поведение вплоть до явного противоречия изначальной программе.
** «Восстание машин» (2003 г.) — актуальными стали распределённые вычисления и ботнеты. Передача данных по мобильному телефону была озвучена шипением коммутируемого соединения, и это никакой не ляп, а признак времени: технология пакетной передачи данных GPRS едва-едва появилась и ещё не вошла в обиход (коммуникатор Nokia 9210 такой функциональности не имеет). Да и для самой терминаторши подключиться к телефону было бы большой проблемой: означенная модель поддерживает соединение только через COM-порт и IRDA — уже через несколько лет после выхода фильма устаревшие и ставшие экзотикой<ref>Справедливости ради необходимо отметить, что COM-порт устаревшая экзотика в бытовой сфере, а вот в промышленности он жив и будет жить ещё очень долго. У терминаторов, впрочем, он замечен не был.</ref>. Едва ли этот момент был продуман сценаристом — но [[получилась реальность]].
** «[[Терминатор: Хроники Сары Коннор|Хроники Сары Коннор]]» (2008—2009 гг.) — нейросети<ref>Вернее [[ужас у холодильника|нейропакеты]], емкости [[мозг в банке|синтетических нейронов с электрическими входами-выходами]]. Но даже в прогрессивной Федерации это никого не смущает, так что видимо это не так ужасно</ref> и технология их глубокого обучения (разработана Джеффри Хинтоном в 2007 г.). Техпроцесс 12 нм объявлен принципиально недостижимым (на 2009 год именно так и считалось).
** «Да придет спаситель» (2009 г.) — сенсорные дисплеи и айфоноподобные интерфейсы. На базе Скайнет, ага. Для кого, интересно?
** «Генезис» (2015 г.) — облачные сервисы и повсеместная интеграция соцсетей.
** «Тёмные судьбы» (2019 г.) — повсеместное распространение уличных камер видеонаблюдения, распознавание лиц, геолокация на мобильных устройствах.
* «Стальная Крыса» Гарри Гаррисона. В первых книгах встречаются компьютеры звездолётов на магнитных лентах и ультратехнологичная видеокамера, способная снимать трёхмерную картинку в куче разных диапазонов, но всё ещё работающая на плёнке. Позже появляются записывающие устройства на «молекулярной памяти» и прочий хайтек.
* [[Star Trek|Звёздный Путь]]. Просто Звёздный Путь. Каждая часть представляла свой виденье будущего вычислительной техники, основанное на предсказаниях своего времени.
** [[Звёздный путь: Оригинальный сериал]] (1966) — Компьютеры выглядят как те что были в 60-х. При этом предсказали мобильные телефоны и планшеты.
** [[Звёздный путь: Следующее поколение]] (1987) — Сенсорные экраны, одна на всю Федерацию операционная система, самообучающиеся наномашины, подобие нейросетей (компьютеры сами анализируют ошибки в системе и сами восстанавливают себя). Интересно то, что при наличии искусственного интеллекта, Звёздный Флот продолжает комплектовать экипажи живыми единицами. Поисковик неспособен обработать запрос по двум терминам одновременно.
** [[Звёздный путь: Глубокий космос 9]] (1993) — в двух сериях показан Сан-Франциско 2030-е годов. Компьютеры — ящики с магазинный прилавок, зато с сенсорными экранами с диагональю около 15 дюймов. Тыкать в которые нужно специальным манипулятором.
** [[Звёздный путь: Вояджер]] (1995) — нейросети и самообучение во все поля, вполне айпадовидные планшеты из которых откровенно недожимают идей как их использовать. И текст везде зернистый и в узнаваемой желто-черной гамме, прямо как на монохромных IBM 80-ых и графических интерфейсов почти нет.
** [[Звёздный путь: Дискавери]] (2017) — Нейроинтерфейсы и дополненная реальность. И это перед оригинальным сериалом. Ещё стандартной считается голографическая связь. А вот сто лет спустя, в DS9, это уже последнее достижение техники, хоть и требует специальной платформы.
** [[Звёздный путь: Пикар]] (2020) — Снова дополненная реальность плюс голографические интерфейсы. Присутствуют квантовые компьютеры. Местами не отличается от Дискавери, понятно, что между сериалами прошло несколько лет, но, всё таки Пикара и Дискавери разделяет столетие.
*** Немного не в тему, но прикол в полнометражке «Возвращение домой» — Скотти пытается общаться с компьютером 1986-го года через отсутствующий по понятным причинам голосовой интерфейс. Когда ему протягивают мышь, пытается говорить в мышь.
* [[Сергей Тармашев]] ― сложный случай. Если действие происходит ''в наши дни'', то произведение абсолютно заслуженно высмеивает реалии, связанные с нашими днями (например, то, что в цикле "Жажда Власти" одна из попаданок до переезда в другую галактику снимала тиктоки). Если действие далеко от наших дней, то троп не происходит. Тем не менее, в [[Древний: Катастрофа|первом "Древнем"]] и спиноффе "Каждому своё", где действие должно было происходить в XXII веке, присутствуют детали вроде отсылок к Фоллауту или того, что "совокупная мощь НАТО превосходит всех остальных как в военном, так и в экономическом плане".

== Где НЕ встречается ==

=== [[Литература]] ===
* [[Великий Кристалл]] Крапивина. Автор ухитрился предсказать как есть: планшеты, YouTube, Wiki, RFID, моноколесо, и ещё кое-что по мелочи, что мы получили только в нулевых-десятых.
* Сергей Снегов, «Люди как боги». Инфосфера мира Снегова превосходит современную. Любой человек в любой момент времени может ''мысленно'' связаться с Охранительницей, закреплённой за ним частью суперкомпьютера. Поисковые запросы выполняются быстро, возможен поиск не только по словам, но и по визуальным образам. Кроме того, Охранительницы постоянно следят за самочувствием людей и за их безопасностью. Люди связываются друг с другом посредством видеостолбов, включить которые можно в любом месте.
** И всё это — в книге, написанной в 1966 году, через 10 лет после появления первых сетей и за 3 года до появления Arpanet — предшественника Интернета!
** Не совсем любой человек, прямо сказано что на Плутоне (в отличии от Земли) Большую Государственную Машину на 10 млн Охранительниц смонтировали лишь недавно, космонавтам в рейсе совсем плохо, сверхсветовой связи то сначала не было (сделали во второй книге).
* Виктор Сапарин, «Последний извозчик». Рассказ издан в 1958 и с первых же страниц читателя встречают планшетные компьютеры («блок-универсалы»), электронные библиотеки, стриминговые сервисы и телеконференции. И сам рассказ о психологических последствиях автоматизации: что делать пилоту, если его и сейчас держат в кабине только на случай нештатных ситуаций, а с будущего года окончательно заменят автопилотом.
* Станислав Лем, романы про Ийона Тихого «Осмотр на месте» и «Мир на Земле» (в отличие от более ранних произведений).
** В «Звездных дневниках» упомянуты некие ртутные носители информации, которые поглотил Калькулятор, лет за 60 до действия рассказа. Впрочем, Калькулятор — Его Индуктивность Калькулятриций — является ярким (даже жирным) примером датировки. А так как прошло 60 лет, то Калькулятор уже антиквариат по меркам сеттинга. Хотя коробчатый дизайн роботов пока еще актуален.
** …и опять к циклу о навигаторе Пирксе — «Ананке» описывает ровно нынешнюю стадию развития AI, 2016 год как на тарелочке. Обучаемые нейросети, которые могут, теоретически, какие-то проблемы и от педагога перенять. Одна такая нейросеть недавно разделала под орех чемпиона по игре Го — и прекрасно себя чувствует! А вот учили её куда больше человек и вложили куда больше труда, чем один нездоровый умом учёный из «Ананке». Жаль только — космонавтика на спрогнозированный момент отнюдь не так продвинулась.
** «Возвращение со звезд», замечательное предвосхищение современных e-ink — «оптон». Книги покупаются на кристаллах памяти, вставляешь в оптон и читаешь. Однако, большинство потребителей предпочитают использовать «лектоны», читающие текст голосом с тех же кристаллов (аудиокниги же!).
*** Кристалл/микросхемка, однократно записанный на заводе и покупаемый населением — это как раз «датировка по электронике» (наподобие картриджей для игровых приставок 80-х). Характерная черта — «один кристалл вмещает одну книгу/один аудиоальбом».
** «Фиаско» — звездолетом управляет компьютер GOD — «теоретический предел технологии», максимум компактности и быстродействия (попытки увеличить мощность наращивая число электронных компонентов приведет, напротив, к снижению быстродействия). Вывод информации — полноценный ИИ, способный, кстати, и решать задачи с неполными входными данными (честно предупреждая, что выводы будут бездоказательными, а то и давая понять, что негоже сваливать на машину решения в ситуациях, когда принять правильное решение невозможно в принципе).
* Евгений Прошкин «Зима-0001» — невесёлая ирония на тему «теоретического предела технологии». Таковым объявляет себя интеллект-блок-мажордом в квартире протагониста. И да, он является верхним пределом технологии {{spoiler|так как действие происходит в виртуальности, и весь мир крутится вокруг личности протагониста, и быстродействие любой виртуальной электроники ограничено быстродействием электроники реальной}}.
* Айзек Азимов, «Последний вопрос» — компьютерные технологии непрерывно совершенствуются, причём на этом построен весь сюжет. Правда, дожидаться чего-то покомпактнее лампы пришлось примерно до 3000-го г.
** Да и вообще у него много всяких Мультиваков и иже с ними.
* Игорь Росоховатский, «Главное оружие» — право слово, это лучше прочитать целиком.
* «Мир Смерти» Гарри Гаррисона. В цикле, написанном в 1960-е, нет [[Будущее ради будущего|будущего ради будущего]]: от коррумпированной кассилийской службы безопасности герои удирают в обычной автомашине, нет [[бластер]]ов и другой хтони (разве что у [[Гордая и воинственная раса|пиррян]] в ходу [[флеботические пули]] и прикольные обвесы). Зато электроника явно не шестидесятых: у военных есть Skype (правда, Язон получает бумажное письмецо в конвертике, да еще через идиотскую трубу, служащую сугубо для почты), компьютеры без перфокарт и радиоламп (полноценный [[искусственный интеллект]] в «Конных Варварах» имеет голосовой интерфейс, выглядит «как яйцо» и весит (sic!) центнер).
** И что с «трубой» не так? То, что технология не стала ширпотребом, не делает её идиотской.
* «[[Квантовый вор]]» — это лучше прочитать самостоятельно. Краткое описание не передаст и десятой части того, что творится в мире, прошедшем через технологическую сингулярность и описанном профессиональным физиком-математиком со специализацией на криптографии!
* Александр Беляев, «Борьба в эфире» (роман, 1927) — в далёком светлом коммунистическом будущем на нашей половине планеты все тяжёлые, грязные и монотонные работы выполняют роботы, производственные планы для которых в реальном времени рассчитывают мощные серверы, которые по интернету собирают всю необходимую информацию со складов, магазинов и сайтов предварительного заказа. А люди в это время общаются по скайпу (для большего удобства — через экраны размером со стену), а также смотрят обучающие ролики на ютубе. Разумеется, на момент написания книги таких слов ещё не было (равно как и роботов, серверов, интернетов, экранов и скайпов с ютубами), однако современный читатель без труда определит описываемые вещи в современных терминах.
* Артур Кларк, «Город и звезды». Вечный город Диаспар, хранилища памяти, роботы без единой движущейся детали, звездолет, который невозможно уничтожить, пока цела его информационная часть — и это еще только малая толика новшеств. Начинается, между прочим, с того, как герои благополучно заканчивают стреляться в VR-[[Кооперативная игра|кооперативке]]. Вышел в 1956 году, в 2020 выглядит все так же футуристично.
** В каком-то смысле является оптимистическим пересказом сеттинга «Машина останавливается» 1909 года.
* Сергей Зайцев, вселенная «Боевых роботов» и «Неистребимого», созданная в начале 2000-х: человечество расселилось по сектору между рукавами Галактики, колонизировано примерно около сотни планет, действие происходит на десятке из них. В электронике основной веткой развития является объединение [[Наномашины|нанокомпьютеров]] с [[Телепатический интерфейс|мозгом человека]]. Существует разделение на: «Навигаторы» — компы общего назначения с выходом в сеть, для общения текстом, голосом, передачи собственной зрительной картинки собеседнику (собеседник может подменять свою переданной, а может их «смикшировать», вопрос привычки), в общей сети можно играть в «ГэПэшки», то есть игры «[[Машина лотофагов|глубокого погружения]]» с полной подменой реального мира [[Виртуальная реальность|виртуальным]], в остальном это продвинутый сверхскоростной Интернет с облаками. «Сиглайзеры» — плееры для музыки, глубоко затрагивающей психоэмоциональную сферу, объём памяти для непрерывного звучания композиций превышает длительность человеческой жизни, даже при учёте [[Наноаугментация|наномедицины]], существует поиск композиции как осознанный, так и в соответствии с эмоциональным предпочтением. «Навигаторы» дохнут тем чаще, чем дешевле, «Сиглайзеры» практически неубиваемы. Наконец, «Эмлоты» — спецустройства для снятия полной матрицы сознания человека с погружением его в гипнотический сон, и последующего навороченного контекстного поиска среди этой информации. Все нанокомпьютеры размером и формой с монету, прикладываются к виску, быстро «прирастают» нанонитями. Мониторов почти нет, виртуальная панель управления разворачивается по [[Дополненная реальность|периферии зрительной картинки пользователя]]. Единственный описанный двухмерный монитор размером со стену огромной комнаты принадлежит старику-ретрограду. [[ИИ]] существуют для пилотирования сложной техники, самосознанием не обладают, их можно использовать совместно с мозгом человека, как расширитель возможностей. Всё же это зигзаг, развитие электроники тянет на +30+50, а степень колонизации планет и устойчивость мутаций на многих из них говорит о сотнях лет экспансии.
* [[Ray Bradbury|Рэй Брэдбери]] — сложный случай. Устаревшие технологии встречаются, но обычно он скуп на технические подробности, зато много внимания уделяется развитию общества под влиянием технического прогресса. Например, в рассказе «Убийца» 1953 года, если закрыть глаза на пару упоминаний радиоламп и некоторые несущественные детали, — например, что мобильник и смарт-браслет в реальном мире пока ещё два разных устройства — без труда угадывается мир 2010-х с засильем назойливой рекламы и телефонным спамом, болтливой «умной» техникой а также друзьями и родственниками, которые дорвавшись до мобильной связи минуты не могут прожить без «кагдилатычевомолчишь».
** А уж техника марсиан в «Марсианских хрониках» подчёркнуто чужда человеческой цивилизации.
* Альфред Бестер «Тигр! Тигр!» — а весь современным читателем ''шестимоторный вертолёт'' воспринимается как мультикоптер! А ещё лет пятнадцать назад такая идея вряд ли возникла бы.
** Коптер и вертолет это две большие разницы — у вертолета есть автомат перекоса, позволяющий регулировать вектор тяги изменением наклона лопастей, а также просто изменять наклон при каждом обороте, чтобы тяга вообще была. У коптера винт жесткий и создает поток воздуха строго вниз, а направление регулируется поворотом самих винтов.

=== Кино ===
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]] 2» — по большей части либо 100 % попадание, либо излишне смелые идеи, которые [[Будущее не оправдало ожиданий|не скоро воплотятся в жизнь]] (летающие автомобили, генератор, способный выработать одну целую и двадцать одну сотую ''джигаватта'' из мусора). Кто-то обратит внимание на факс, который должен стать небольшим чеховским револьвером, но ведь и в реальном 2015 (и даже в 2019 — в закрытых линиях передачи данных) году его иногда используют для передачи документов. Даже вырвиглазная компьютерная графика и кинескопные экраны в кафе «80-е» — скорее преподносится как дань ностальгии 80-м. С чем авторы действительно промахнулись, так это с модой будущего, являющейся экстраполяцией моды 80-х: «зализанные» формы у автомобилей, вырвиглазные цвета и неуместные материалы в одежде (как вам прозрачный полиэтиленовый галстук?).

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Вавилон 5]]. Вся информация записывается на инфокристаллы. Хотя земляне узнают новости из газет (но сами газеты печатаются по индивидуальным заказам: «Мне как обычно плюс спортивные новости»), а компьютеры всё-таки больше напоминают таковые из 90-х. Так что чёрт его знает, куда это.
** Хотя про природу местных компьютеров прямо не сказано, может они только выглядят как устаревшие, а на самом деле на каких нибудь свободных кварках работают. К тому же есть аналог «Википедии» выдающий результат по голосу (причём с первого раза и без всяких искажений) и всегда именно то, что нужно, никаких тонн спама и ссылок.
** А вот системы видеонаблюдения на станции нет — ищут что-либо только силами оперов.
*** [[А что, так можно было?|Точно нет?]] Вроде в серии, где на станции объявился [[Безыдейные террористы|безыдейный террорист]], его вычислили именно с её помощью.
*** С другой стороны, это же «Вавилон» — может быть, большинство других рас, присутствующих на борту, по каким-то своим причинам (религиозно-этическим, например) возражает против такой системы.
* Серия романов Головачёва «Смутное время». Интерфейсы компьютеров, сделанных на Солювелле-3 (альтернативной Земле XXIV века), работают через электронную телепатию («эмкан», как оно здесь называется). Роботы распознают человеческую речь и ей же отвечают, а с системой автоматического оповещения можно поговорить, и она тоже ответит. Не особенно осмысленно — «Я 101-РК, выйти не могу, повторяю — без ТФЗ не входить!», но всё-таки поймёт вопрос и ответит. Хотя некоторые приборы в хроношахте, например, «кабина лифта», перемещающая людей между временами и мирами, управляются таки кнопками.
* Субверсия — сериал [[Battlestar Galactica]]. Электроника на космическом крейсере нарочито примитивна (вплоть до дисковых телефонов), но это — [[Багофича|не баг, а фича]]. Крейсер создавали во времена войны с противником, способным хакнуть любой суперкомпьютер. Зато хакнуть дисковый телефон даже ему не под силу…
** Угу, а связь с истребителями тоже идёт по телефонному кабелю, а навигация — «на пол-лаптя левее Алголя». И кстати, защита компьютерной сети обеспечивается отсутствием к ней внешнего доступа. Но авторы считают, что одиночный комп взломать нельзя, а вот если завести их в локалку — то всей локалке писец и придёт. Через что, если не делать в ней выхода в «интернет»?
*** Через флешечные вирусы? Впрочем, наверное, все-таки легче наладить строгую дисциплину защиты информации (благо, на военных больше рычагов давления, чем на условного бухгалтера бабу Клаву), чем использовать исключительно аналоговую связь.
** Приквел «Каприка» показывает довольно продвинутые технологии — как раз во время создания этих самых сайлонов. Это потом пришлось намеренно снизить уровень, чтобы роботы не взламывали системы. Правда, в оригинале это получилось только потому, что козёл-Балтар дал доступ одному из их агентов, с которой спал.

=== [[Настольные игры]] ===
* Вселенная [[Warhammer 40,000]]. Встречается в Империуме Человека сплошь и рядом, однако здесь это не косяк авторов, а вполне сознательный сюжетный ход, полностью оправданный особенностью местного сеттинга. Место действия Молота Войны разыгрывается в ОЧЕНЬ далеком будущем: Золотой Век человечества давным-давно остался в прошлом, технологии даже не исследуют, а ''находят'' в пыльных архивах и в заброшенных космических колониях (да и вообще местные учёные уже откровенно докатились до [[карго-культ]]а). Многое было утрачено, поэтому суперсовременные устройства вроде антигравов, орбитальных лифтов и голографических интерфейсов вполне спокойно соседствует с паровозами, ламповыми компьютерами ([[Педаль в пол|Педаль в Варп]]: в романе World Engine для выполнения части расчётов для наведения артиллерии на имперском звездолёте используют АРИФМОМЕТР!!!), дирижаблями и прочими подобными технологическими [[анахронизм]]ами. И это не считая того, что на разных людских мирах может быть как откровенная дикарская первобытность или феодализм, так и весьма продвинутые технологии вплоть до наноботов, телепортеров и очень продвинутых [[Робот|автоматонов]].
** Хотя по уровню интеллекта и технологий эти продвинутые автоматоны примерно соответствуют ЗВшным дроидам Ксима Деспота, устаревшим еще за 25 тысяч лет до Битвы при Явине.

=== Прочее ===
* Андивионский Научный Альянс — его компьютеры выглядят привычными ровно настолько, чтобы жители колонизированных миров могли ими пользоваться, но работают даже не на субатомных частицах. А за пределами оных миров техника вообще [[Нечеловеческая технология|мало похожа]] на что-то земное.

== Не поддаётся осмыслению ==
Этот раздел посвящён откровенному [[шизотех]]у, когда автор не просто не понимал о чём пишет, но и пытался это усовершенствовать на своё усмотрение.
* [[Мир Вечного Полдня]] пера Николая Басова. Книги были написаны во второй половине 90-х — начале 2000-х. Хоть всё и подаётся через призму восприятия ГГ, но местная компьютерная и цифровая техника находится на непонятном уровне развития: рядом соседствуют монохромные мониторы на моноблоке эхолокатора и полу-телепатические очки виртуальной реальности и полное отсутствие хотя бы телеграфной связи между мегаполисами Губисков. И это если не упоминать металл-лабиринты…

== Намеренное введение, игра с тропом ==
* [[Fallout]] — игровая серия обладает множеством ИИ, которые работают на мейнфреймах, с которыми связываются через терминалы, а о такой вещи, как персональный компьютер тут никто даже не задумывается. И это прекрасно подошло бы под троп, будь игра создана в 70-х, только её сделали во второй половине 90-х. А устаревшие технологии использовались специально, как часть использования тропа, ибо мир и должен был воплощать представление о будущем среди жителей прошлого.
** Да и вообще, весь [[ретрофутуризм]] на этом строится.
* А. Свиридов стебался, в своём фэнзине «Фэн Гиль Дон» над этим тропом ещё в 1992 году: {{q|noanon=1|Моя же мысль заключается в следующем: автор при работе сознательно делает антураж функцией от времени. То есть: «У Джона в руках Билл увидел направленный на Мэри […ручной вариант мощного оружия…]. Ноги Билла задрожали, как будто он вдруг затанцевал древний […самый популярный в этом году танец…]». И теперь при издании такой книги в тридцатых годах на место оружия был бы поставлен газовый пулемёт, а на место танца фокстрот, в пятидесятых — атомный бомбомёт и рок-н-ролл, ну а сейчас Джон бы вооружился ручным Гуманным-Переносителем-Врага-в-Параллельное-Пространство-и-Оставлятелем-Его-Там-Навсегда. А несчастный Билл со страху танцевал бы ламбаду в стиле рэп. Таким образом произведение становится бессмертным и актуальным для любой эпохи. И все довольны.}}

== См. также ==
* [[Компьютерная магия]]
* [[Кнопка увеличения]]
* [[Спецдефекты]]
* [[Датировка по экономике]]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Наука}}
{{Nav/Science fiction}}

Раб лампы

2025-07-02T13:00:46Z

128.12.122.196: /* Примеры */

{{q|Но послушайте одну маленькую притчу. В незапамятные времена какие-то пришельцы – возможно, это были ваши Странники – забыли на Земле такой автоматический прибор. Он состоял из двух частей: из робота-автомата и из аппарата для управления этим роботом на расстоянии. Причем управлять роботом можно было при помощи мысли. Эти вещи провалялись в Аравии несколько тысячелетий. А потом аппарат для управления нашел арабский мальчик по имени Аладдин. Историю Аладдина вы, наверное, знаете. Мальчишка принял аппарат за лампу. Он тер ее, и со страшным грохотом прибегал неведомо откуда черный и, может быть, даже огнедышащий робот. Он улавливал несложные мысли, в которые были оформлены несложные желания Аладдина, и он разрушал города и строил дворцы. Вы представляете себе – нищий, грязный, невежественный арабский мальчишка. Его мир – это мир ифритов и волшебников, и робот для него – это, конечно, джинн, раб аппарата, похожего на лампу.|[[Братья Стругацкие]], «[[Мир Полудня|Попытка к бегству]]»}}
{{Q|ФЕНОМЕНАЛЬНАЯ КЛАССИЧЕСКАЯ МОЩЬ!!!… и крохотное жилье.|Диснеевский Джинн}}

Небольшой и не особенно примечательный предмет валяется на чердаке заброшенного дома. Или стоит на дальней полке заштатной лавки древностей. Или, вот зачем бы, интересно — хранится в сейфе Тёмного Властелина под строгой охраной. А на самом деле — это артефакт, позволяющий его владельцу отдавать приказы могучему духу (по канону — [[джинн]]у, но ведь список духов джиннами не заканчивается). Или сильному колдуну. Или мы обходимся без магии и артефакт наш позволяет напрямую командовать продвинутым боевым киборгом, тоже неплохой вариант.

Если артефакт сам по себе работает исполнителем [[Желание|желаний]], то это другой троп.

Ключевая особенность нашего артефакта состоит в том, что использовать его может любой, каких-либо особенных качеств для этого не требуется, правда, [[Купи долбаный гайд!|необходимые действия могут быть контринтуитивны]], а инструкция не обязательно будет лежать на той же полке. Это позволяет основывать зигзаги сюжета на [[Макгаффин|переходе артефакта]] из хороших рук в плохие и обратно.

Также артефакт не делает своего владельца неуязвимым, следовательно, вполне реально подкараулить его, скрутить и отнять волшебную вещь. Или выманить хитростью.

И самое важное: сила, которую артефакт контролирует, ещё и разумна. Значит, вполне может иметь собственное мнение по поводу заданий, которые ей/ему приходится выполнять. А точно ли мы уверены, что «рабу лампы» запрещено сделать что-нибудь нехорошее с её владельцем, если желания ему не понравятся? А если и запрещено — всегда можно сыграть в «[[Джинн-буквалист|джинна-буквалиста]]», а то и прямо в «[[Злой джинн|злого]]».

== Примеры ==
=== [[Литература]] ===
* [[Старше, чем печать]] — цикл [[Тысяча и одна ночь]]: в арабских сказках троп используется много раз.
** «[[Аладдин (сказка)|Сказка про Ала-ад-Дина]] и волшебный светильник» (о том, что там был ещё и второй джинн в кольце, почему-то забывают все, включая главного героя).
** «Маруф-башмачник», там роль артефакта исполняло волшебное кольцо.
** «Сказка о Джударе» куда более грустна. Став с помощью марида — раба кольца — султаном, герой [[Что за идиот!|поделился секретом]] со своими братьями, которые ранее неоднократно поступали с ним и с их общей матерью как полные козлы. Те, сговорившись, отравили героя, потом брат, взявший кольцо первым, приказал мариду-рабу убить второго брата, узурпировал власть и [[Что за идиот!|пожелал жениться на бывшей жене героя]]. Вдова Джудара изобразила послушание, в первую же ночь [[отрава|отравила]] «новобрачного», [[Плохой хороший конец|завладела кольцом и сломала его]], потому, что искушение такой властью — не для порядочных людей.
* Г.-Х. Андерсен, «Огниво»: в роли джинна — громадные собаки, в роли лампы — огниво.
** В оригинальной сказке, которую также переписали и братья Гримм, была свечка и дух «[[чёрный-чёрный человек|Чёрный человек]]», ею призываемый.
* Л. Лагин, «Старик Хоттабыч» — [[субверсия]], так как «кольцо Соломона», которому Хоттабыч должен повиноваться, оказалось самым обычным самодельным колечком. С этим кольцом, правда, хватает неувязок: во-первых, джинн ведь должен был бы почувствовать приказ кольца «магически», а не просто увидев его случайно на чьём-то пальце (мало ли колец на свете, за каждым бегать прикажете)? Во-вторых, Хоттабыч недвусмысленно говорит, что кольцо само по себе исполняет желания, без его, Хоттабыча, участия. Похоже, автор немного запутался в собственном сюжете.
** Неверно — по сюжету автора Хоттабыч должен был (по крайней мере, по собственному убеждению) повиноваться не кольцу как таковому, а Сулейману-ибн-Дауду или его наследнику, определяемому по владению кольцом. И будь «кольцо Сулеймана» настоящим — да, оно бы исполняло желания само, а так — Хоттабыч исполнял их не как «раб кольца» (от чего физически не мог бы отказаться, за исключением запретных типа яйца птицы Рух), а добровольно в качестве извинения за беспокойство. Но потом и его достало.
* А. Волков, «[[Волшебник Изумрудного города]]» — Золотая Шапка, владелец которой может трижды вызвать Летучих обезьян, чтобы отдать им один приказ. Причем, если приказ невыполним физически, то его и не выполнят, отдать второй, судя по всему, нельзя, а желание всё равно будет считаться использованным.
* Софья Прокофьева, «Повелитель Волшебных ключей» — джинн волшебника Алёши был рабом лампы, а стал рабом термоса, потому как лампа совсем развалилась от долгого пользования. А потом стал «рабом спичечного коробка».
* [[Сергей Лукьяненко]], «Непоседа» — джинн-многостаночник, обслуживающий сразу множество ламп, спрятанных в укромных местах по всему миру. Вот только предлагает исполнить озвученное желание [[злой джинн|самым нежелательным способом]], что вынуждает хозяев ламп самим отказаться от такого «исполнения». В лучшем случае нормально исполнит только последнее.
* [[Метавселенная Рудазова]] — идимы, обитающие в парифатском [[тот свет|Шиассе]]. Если некто имеет горячее, поглощающее всю его суть желание — ему является Властелин Идимов и предлагает выполнить его. Тот, кто соглашается, становится новым идимом, умеющим выполнять то же самое желание. Так, [[Blind Guardian|Слепой Солдат]] [[капитан Очевидность|будет сражаться]] за призывателя, [[Семья волшебников|Дружище]] может поиграть с ребёнком или задушевно забухать со взрослым, а Лорд Кофейни [[именно то, что написано на упаковке|подаёт кофе]].
** «[[Архимаг (серия книг)|Архимаг]]» — ещё в первом томе Креол нашёл в антикварной лавке амулет Слуги. Привязанный к нему дух исполняет только простейшую физическую работу — зато почти мгновенно. Правда, [[джинн-буквалист|без внятного ТЗ результат получается ХЗ]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Аладдин (сказка)|Волшебная лампа Аладдина]]» (СССР, 1966 г.) — [[тропнеймер]], советская экранизация арабской сказки, довольно вольная. «Я раб лампы, но я твой друг», — говорит джинн, после чего выясняется, что его «[[рабство]]» вовсе не обязательно.
* «Маруф-башмачник» — тоже экранизация и с той же субверсией: джинн в определённый момент отказывается подчиняться кольцу, сказав Маруфу, что тот «заигрался в волшебство».
* «Робокоп-2» — робот, управляемый безумным мозгом плюс страховка в виде пульта ДУ. Разумеется, разумный робот при первой возможности отобрал пульт у хозяина, сам себе включил «боевой режим» и уничтожил пульт.
* [[Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца]] — тот, кто смог заполучить сердце Дэйви Джонса, может контролировать его самого и его корабль. Только не всё так радужно: [[пират]] только и ждет момента, чтобы вырваться из-под контроля, а если сердце уничтожить, то придётся за это дорого заплатить.
** Контролировать через страх смерти. А это все-таки не одно и то же...
*** Истории с угрозой разбить сосуд джинна тоже есть.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Суперсемейка»: антагонист хотел изобразить супергероя, сперва натравив на город гигантского робота, затем прилюдно его разобрав на запчасти — контролируя процесс с помощью пульта. Робот оказался слишком продвинутым, распознал, откуда идут деструктивные помехи, уничтожил пульт и уж развернулся…
* «Волшебная серна»: серна сама отдает герою волшебный колокольчик и власть над собой в благодарность за спасение. Но колокольчик служит только добрым людям.
* «Вовка в Тридевятом царстве»: Двое из ларца. Желания исполняют неправильно.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Утиные истории]]» — пульт для удалённого управления Уткороботом, собранный «на коленке» умником из семейства Гавс (бог знает, как уж он управлял огромным числом встроенных в «железную утку» вундервафель посредством одного джойстика и пары клавиш, хотя это всё же мультик). Доставил героям немало проблем, пока племянники Скруджа не догадались стащить пульт.
* «[[Черепашки-ниндзя]]» 2003 года — Сердце Тэнгу, обладателю которого подчинялись Мистики клана Ноги. Вот только им не нравилось служить Караи, поэтому они провернули [[хитрый план]] — навестили [[Люди в чёрном|Бишопа]] и сказали, что это самое сердце — инопланетный артефакт. Тот запряг черепашек украсть для него «инопланетный артефакт» в обмен на лечение для Донателло, и заполучив Сердце, первым делом просканировал его лазерами… а оно взяло да и разбилось. В итоге Мистики освободились и решили возродить любимого хозяина, Истинного Шреддера…
* [[Чип и Дейл спешат на помощь]] — серия с волшебной лампой. Со стороны Рокфора, случайно заполучившему лампу, было наивно ожидать, что [[злой джинн|сидевший в ней 5 тысяч лет джинн будет покладистым и верным очередному хозяину]]. Со стороны Толстопуза (в результате комбинации которого к Рокки и попала лампа) было неприятным сюрпризом встретить в роли джинна старого врага из команды Спасателей, что [[джинн-буквалист|вовсю стал пользоваться обалдуйством толстопузовых приспешников]]!
*«[[RWBY]]»- Реликвия знаний(лампа), ответит на любые 3 вопроса(если это не касается будущего), любому кто её держит и назовет "Джина" по имени. Следующие 3 вопроса можно задать через 100 лет.
**Реликвия созидания (посох) и ее джин Амброзиус тоже подходит, правила способность другая – способен создать любую вундервафлю или даже что-то не инженерное (пожар например), если ему предоставить точное, чуть ли не буквальное описание ю, а желательно вообще чертежи или хотя бы пример "вот типо такого", и при этом сотворение будет снабжаться бесконечной энергией, но может держать созданной только одну вещь ща раз, при создании новой прошлая уничтожается. Есть свой джин в Реликвиях разрушения (меч) и выбора (корона) пока неизвестно, но вероятно.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Once Upon a Time|Однажды в сказке]]»:
** Джинн из Аграбы был узником лампы, пока король Леопольд не освободил его. Тот случай, когда сам по себе джинн как раз не злой, но злая сама лампа: ни одно из желаний, осуществлённых с её помощью, не привело к добру. И даже сам джинн попадает в ловушку: загадав желание всегда быть вместе с Региной и постоянно смотреть на неё, он был превращён в её волшебное зеркало.
** Кинжал Тёмного мага. Единственная его серьёзная уязвимость — тот, кто держит кинжал в руках может призвать Тёмного и отдавать ему приказы. Отобрать кинжал у владельца Тёмный Маг не может (правда, вполне может прихватить его, если владелец оставит кинжал без присмотра).
* «Арабела» — сюжет начинается с того, что пан Майер находит колокольчик, звук которого призывает волшебника из Страны Сказок. С прикрученным фитильком, поскольку не уточняется, обязан ли волшебник выполнить любое распоряжение владельца колокольчика.
=== Прочее ===
* Сценарии, связанные с дешёвым доступом к гениальным ИИ, [https://intelligence-curse.ai/ делающим] [https://gradual-disempowerment.ai/ жизнь народа] бессмысленной для элит.
{{Nav/Бестиарий}}
{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Убить гипотенузу

2025-07-02T15:05:01Z

128.12.122.196: /* Литература */

{{TVTropes|MurderTheHypotenuse|Murder the Hypotenuse}}
{{q|Любовь я не отдам Всяким там… [[Козёл|козлам]]!..|«Улётное видео»}}
{{q|pre=1|
— Если не хочешь жить со мной, то можешь взять в жены мою сестру — она красивая.
— А если я соглашусь?
— Я буду рада. Только потом я убью мою сестру.|Кир Булычёв, «Подземелье ведьм»}}

[[Файл:Triangle Murder.png|thumb|Схема]]
Классический [[любовный треугольник]] состоит из катета с гипотенузой — пары счастливых влюблённых — и второго катета: того, кто [[Безответная любовь|любит безответно]]. И если безответно влюблённый становится одержим [[ревность]]ю, он нередко доходит до того, что готов '''убить гипотенузу''', то есть счастливого соперника. Подобные ревнивцы почему-то часто полагают, что если избавиться от соперника, то всё сразу станет хорошо, и их тут же полюбят в ответ. С чего вдруг после убийства соперника недосягаемый объект любви должен проникаться к убийце нежными чувствами, непонятно, но там, где правит бал ревность, логика и здравый смысл давно сделали ручкой. Более хитрые и не растерявшие остатков разума ревнивцы могут попробовать закамуфлировать убийство соперника или соперницы под несчастный случай, а потом подкатить к его скорбящей половинке с утешениями, но даже это никак не гарантирует ответной любви. В общем, плохой план в любом случае.

Одна из двух разновидностей убийства в любовном треугольнике (вторая — это когда убивают катет, то есть [[Так не доставайся же ты никому!|сам объект любви]]). Понятно, что для такого результата любовь должна быть [[Безумная любовь|ну очень нездоровой]] и больше похожей на [[Любовь-наркотик|одержимость]], а ревнивец [[Любовь делает злодеем|должен быть]] [[Яндере|той ещё сволочью]]. Зато — классический рецепт для драмы и [[конфликт]]а, очень любимый авторами.

Противоположный троп — [[Хочу, чтобы любимый был счастлив]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия]]. Царь Давид положил глаз на красавицу Вирсавию и послал её мужа Урию Хеттеянина [[послать на верную смерть|на верную смерть]]. [[Старше, чем феодализм]]. Давид за это потом поплатился: их с Вирсавией первый ребёнок не прожил и нескольких дней.
** По Библии, кстати, всё было намного жёстче: пророк Нафан рассказал Давиду притчу, в которой обличил поступок царя, и тот, не понимая ещё намёка, сказал: «Достоин смерти сделавший это; пусть заплатит вчетверо». Так и случилось. Кроме смерти ребёнка от Вирсавии, Давида ждали ещё три горя: изнасилование дочери средним сыном Амноном, смерть этого самого среднего сына от рук старшего Авессалома, а ещё позже — гибель и самого Авессалома.
* [[Справочник автора/Греко-римская мифология|Медея]]. Убила не только счастливую соперницу Главку, но и ''своих детей от Ясона''! Правда, возвращать неверного мужа она совершенно не планировала и хотела только отомстить.
** Вполне нормально для того времени — в те времена дети считались семьёй мужа, а мать частью семьи родителей.
* [[Артуриана]]. Король Утер Пендрагон положил глаз на Игрейну, жену герцога Горлойса/Горлуа. Утер отправил мешающего супруга [[послать на верную смерть|на верную смерть]], а пока Горлойса убивали, под его личиной провёл с Игрейной ночь. По другим версиям — сперва переспал и ему так понравилось, что он герцога устранил самолично. Король Артур — плод той самой ночи под личиной.
* [[Мабиногион]] — цикл валлийских преданий. История о жестокой ревности и тяжёлой женской доле. Для своего любимца Ллью волшебник Гвидион создаёт женщину из цветов по имени Блодвед, и молодые люди женятся. Потом Блодвед влюбляется в мужчину по имени Гронв и помогает ему хитростью убить её мужа, чтобы завладеть его богатствами. Раненый копьём, Ллью обращается в орла, и Гвидион вместе со своим дядей, королём Мобом, делает его вновь человеком. Потом Ллью возвращается, чтобы отомстить Гронву, а тот просит, прежде чем Ллью метнёт копьё, права спрятаться за большой камень. Ллью позволил ему и всё равно пронзил Гронва прямо сквозь камень. Блодвед же за предательство мужа Гвидион превратил в сову, самую страшную из птиц. История послужила вдохновением как минимум для одного эпизода в книге «[[Волшебник земноморья]]» Урсулы ле Гуинн и для Алана Гарнера в «[[Совы на тарелках|Совах на тарелках]]».

=== [[Театр]] ===
* Л. Филатов, «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]» — [[с прикрученным фитильком]]. [[что за идиот!|Царь самолично заявляет об этом своей пассии]].
: «По заданию царя
: Федька отбыл за моря!
: В обчем, я его отседа
: Сплавил, проще говоря!
: Чтоб не бедствовать одной —
: Становись моей женой!»
* «[[Кармен]]». Дон Хосе попробовал было убить гипотенузу — Эскамильо, — не получилось. Тогда он пошёл и убил катет — саму Кармен.
* «Starmania» — [[с прикрученным фитильком]], но всё же: охранники «Назиленда» убивают Кристайль по наводке Садьи.

=== [[Литература]] ===
* А. Дюма, «[[Le Comte de Monte-Cristo|Граф Монте-Кристо]]» — [[с прикрученным фитильком]]: посадить гипотенузу. Фернан относит донос на своего соперника и, что характерно, получает любимую в жёны.
* Агата Кристи, «[[Десять негритят]]» — одним из «негритят» был старый генерал, во время войны отправивший на верную смерть своего подчинённого, когда узнал, что тот вступил в связь с его женой.
* Виктор Гюго, «[[Собор Парижской Богоматери]]» — классический случай с Фролло и его попыткой убить Феба.
* Майн Рид, «Всадник без головы» — капитан Кассий Колхаун во многом из ревности пытается убить британского баронета ирландского происхождения Мориса Джеральда. В итоге, по трагической ошибке, убивает своего кузена Генри Пойндекстера, к которому не испытывал никакой антипатии.
* «Тысяча и одна страсть, или Страшная ночь» Чехова — издевательская пародия на троп и на Виктора Гюго, который любил использовать его в своих книгах. «Он любил её. Она любила страстно его… Я должен был убить его, потому что любил больше жизни её. Я любил её и ненавидел его. Он должен был умереть в эту страшную ночь и заплатить смертью за свою любовь. Во мне кипели любовь и ненависть. Они были вторым моим бытием. Эти две сестры, живя в одной оболочке, производят опустошение: они — духовные вандалы».
* [[A Victor of Salamis]] — Демарат оговорил Главкона, свалив на него собственную вину, чтобы завладеть его женой [[Нет, не тот|Гермионой]]. Да еще предлагал «разоблаченному» Главкону покончить с собой, чтобы спастись от казни.
* [[Jack London|Джек Лондон]]:
** «Сердца трёх» — [[с прикрученным фитильком]], ибо чужими руками: [[Самоуверенный мерзавчик|Торрес]] подставляет своего соперника Генри Моргана под виселицу, чтобы получить руку Леонсии, и тут же предлагает план по спасению, [[лицемер|чтобы выставить себя в лучшем свете перед ней]], и по возможности избавится от Френсиса. Но [[все пошло слишком так]]. Что характерно, таким же образом он пытался устранить и Френсиса Моргана, но [[Злодей-прагматик|по другим причинам]].
** «Маленькая хозяйка большого дома» — {{spoiler|гипотенуза в финале застрелилась}}.
* «[[Одиссея капитана Блада]]» — [[с прикрученным фитильком]]: лорд Джулиан, пообещавший Арабелле спасти ее возлюбленного от виселицы, сам делает все возможное, чтобы его на эту виселицу привести. Но на его беду соперник обзаводится парой полезных знакомств, и Джулиан остается с носом.
** Прикрученность фитилька как раз и состоит в том, что Джулиан, разобравшись в ситуации, не столько пытается погубить соперника, сколько не пытается его спасать.
* [[Edgar Rice Burroughs|Эдгар Райс Берроуз]], [[Barsoom|Марсианский цикл]] — Дея Торис посчитала возлюбленного мертвым и согласилась на брак с принцем враждебной сверхдержавы ради установления мира между Зодангой и Гелиумом? Ну что же, бедный принц сам вырыл себе могилу. Ситуация осложняется тем, что «джентльмен из Вирджинии» не может расправиться с соперником сам — по суровым марсианским законам Дея Торис не сможет выйти за убийцу своего мужа. Не беда, есть ведь верные друзья. А если еще отдать на разграбление зеленым варварам оставшийся беззащитным и обезглавленным огромный город, а потом довести ненужную войну до кровавой кульминации, то это вообще красота! Впрочем, на Барсуме [[Изменившаяся мораль|своя мораль]], в Гелиум Джон Картер вошел уже культовым полководцем и всеобщим любимцем.
* В. Каверин, «[[Два капитана]]» — Николаю Антоновичу всё удалось, и если бы не Саня, его вина в гибели брата-соперника никогда не была бы доказана.
* «[[Фаэты]]» — дикарка Има, влюбившись в Инко Тихого, отравила его возлюбленную Эру Луа. К счастью, та всё-таки [[С прикрученным фитильком|выжила]].
** Аналогичный случай и в «[[Басурман]]е» И. Лажечникова.
* «Подземелье ведьм» (и экранизация) — разговор Андрея и Белогурочки о её сестре (см. эпиграф). Жителя далёкого светлого коммунистического будущего первобытная мораль аборигенов далёкой планеты шокировала не меньше всего остального.
* «[[Гарри Поттер]]» — медальон Слизерина показывает Рону все его потаённые страхи, включая эротику с участием Гарри и Гермионы в расчёте на то, что Рон ударит мечом настоящего Гарри.
* Том Клэнси, «Кремлёвский кардинал» — безответно влюблённая в подругу Беатрис сдаёт её жениха агентам КГБ, чтобы занять его место. Подруга не оценила.
* Дарья Донцова:
** «Рыбка по имени Зайка» — юная [[альфа-сука]] Лола нашла способ свести в могилу соперницу. Вот только {{spoiler|мальчик, ради которого это затевалось, не захотел жить без любимой и покончил с собой}}.
** «Прогноз гадостей на завтра» — Гема была без памяти влюблена в Эдика, мужа подруги Нины, организовала убийство счастливой соперницы, но когда после Нининой смерти Эдик женился на ней, сама же быстро в нем разочаровалась.
* Мэгги Фьюри, «Талисманы власти» — {{spoiler|самоубийство Форрала}}.
* Г. Эберс, «Уарда». Паакер, чья невеста Неферт предпочла другого, Мена. «Моя невеста еще считается твоей женой, но этим выстрелом я сватаюсь за вдову Мена!»
* [[Stephen King|Стивен Кинг]], «Я знаю, чего тебе хочется» — Эдвард при помощи своих магических способностей убил жениха протагонистки.
* Изящным зигзагом в «Бездонном колодце» Честертона. Имеем жену генерала, молодого офицера, её любовника, и труп генерала. Убийца не тот, на кого вы подумали в первую очередь, и даже не тот, на кого вы подумали во вторую очередь. А сыщику приходится замять дело, иначе он бы оказался «перед хорошеньким выбором: [[Садистский выбор|отправить на виселицу невиновного человека, или допустить, чтобы вся Британская империя полетела в тартарары]]»
* «[[Отблески Этерны]]» — игра с тропом. Умерший муж Луизы Арамона закрутил роман уже на том свете? Его новая женщина прилагает усилия, чтоб законная жена как можно дольше оставалась в живых.
* Как и Чёрный Мамонт в [[Первостепь|Первостепи]]: Чёрную Иву к себе на тот свет утянул, и сделался ангелом-хранителем её мужа, чтобы тот жил, и не встревал больше между ними. А вот при жизни как раз был прямым сабжем статьи: пытался, вселившись в мамонта, убить Режущего Бивня.
* Инверсия в "Американской трагедии" Драйзера, где главный герой Клайд сам убивает Роберту, чтобы жениться на богатой наследнице Сондре.
** И в "Красном и чёрном" Стендаля, где Жюльен Сорель пытается убить предыдущую возлюбленную за то, что она расстроила его отношения со следующей.
* Сергей Тармашев, "Жажда Власти" — игра с тропом: одного из попаданцев удерживают на космическом корабле, а чтобы попаданец не скучал, перед ним разыгрывают целый сценарий, в котором попаданец, {{spoiler|будучи геем,}} добивается благосклонности одного из членов экипажа {{spoiler|того же пола, что и попаданец.}} И в процессе отыгрывает троп по отношению к конкурент{{spoiler|ке}}, игравш{{spoiler|ей}} роль влюблённ{{spoiler|ой}} в члена экипажа.
* Его же "Отель Оюнсу" — ещё одна игра с тропом в главах о первобытных временах: на возможность жениться на красавице Чиуке претендовал не только её тайный возлюбленный Лицуро, но и воин Хэсуда. Попытка Чиуки выбрать Лицуро привела к тому, что шаман предложил Лицуро и Хэсуде поединок до смерти. Выиграл Лицуро.

=== [[Кино]] ===
* [[Crimson Peak]] — у молодого баронета Томаса Шарпа шалости с сестрой Люсиль, заменившей ему мать после смерти родителей, переросли в [[инцест]], а когда он женился, то она из ревности убила его жену… Затем это стало семейной традицией: Томас женится на богатой невесте, Люсиль её убивает, а у того есть твёрдое настоящее алиби, что он ко смерти своей жены никак не причастен… и он снова завидный жених «в поиске».
* «Человек в железной маске» — французскому королю приглянулась девушка, так что её парня он [[Послать на верную смерть|послал на фронт]], где тот благополучно получил пушечное ядро. Правда, это потом ему аукнулось, ведь отцом того парня был отставной мушкетёр Атос.
* «Золото Макены» — в роли катета выступает заглавный персонаж, в роли гипотенузы — спасённая им дочка судьи, а в роли ревнивого катета — бывшая любовница героя, страстная индианка. Она-то, в итоге, и доигралась (пополам с «[[А 220 не хочешь?]]» — кто ж мог подумать, что, если крутая бой-девка попытается столкнуть в пропасть во время конного забега юную интеллигентку, полетит туда сама?).
* «Синдром Петрушки» — Лиза готова убить Элис и не скрывает это от любимого мужа. Впрочем, не каждый [[Дровосексуализм|воспримет это как убийство]]…
* «[[Смерть ей к лицу]]» — Хелен, после того как её заклятая подруга Мэдлин в очередной раз увела у неё жениха, свихнулась на почве ревности и желания отомстить и постепенно дошла до мысли убить свою соперницу, для чего придумала изощрённый план. [[С прикрученным фитильком]], так как к Эрнесту (тому самому несостоявшемуся жениху) Хелен на самом деле не питает великой любви — скорее уж собственнические инстинкты.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Цветок Карибского моря» — с прикрученным фитильком. Альберту подставляет Кассиано, чтобы получить Эстер.
* «Чистый лист» — Вероника.
* [[Rome]] — Гайя отравила Ирину, чтобы заполучить себе Тита Пуллона.
* «[[Defiance|Вызов]]» — [[с прикрученным фитильком]]. Стама объясняет как стала женой Датака Тарра тем более, что он — из низшей касты. Датак и её жених согласились на дуэль, однако по «нелепой случайности» последний проходил мимо шлюза, который внезапно открылся в космос. Зритель должен подумать за сабж, однако секунду спустя, Стама намекает, что подстроила прогулку жениху сама, чтобы быть с Датаком.
* «[[Gotham]]» — [[Дуэт плохишей|и Пингвин, и Нигма]] в разные периоды жизни успели провернуть этот троп. Причём Нигма убил парня своей пассии [[с прикрученным фитильком|случайно]] — и в конечном счёте [[Давний поклонник выигрывает|преуспел]]. А вот Пингвин чуть позже отыграл троп [[Безумная любовь|совершенно сознательно]] по отношению к [[замена золотой рыбки|девушке]] [[Кармическая справедливость|самого Нигмы]], однако последствия оказались для него [[Бедный злодей!|почти фатальными]], надолго превратив его отношения с Загадочником не то в [[Закадычные враги|закадычную вражду]], не то в [[мазохистское танго]].
* «[[True Blood]]» — вервольфиха Дебби Пелт дважды пыталась убить Суки, приревновав ее к Алсиду. В первый раз получила шрам на полрожи и бежала с позором, во второй — чуть не убила Тару и получила-таки фатальный выстрел из дробовика в упор.
* ...и куча теленовелл из Мексики, Бразилии и иже с ними.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Family Guy|Гриффины]] — как только Лоис отправила письмо Питера его бывшей Гриетхен, та попыталась убить её, чтобы быть с ним.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Частое стремление [[яндэрэ]].
* [[Yuru Yuri|Лилии на ветру]] — сыграно [[шутки ради]] с Тидзуру, которая поддерживает пейринг Титосэ/Аяно в противовес почти что каноничному пейрингу Аяно/Кёко. Во время выступления на сцене со сказкой «Белоснежка» Тидзуру играла охотника, а Кёко — Белоснежку. Когда Кёко просит не убивать её, Тидзуру неожиданно стреляет из ружья в пол прямо между ног Белоснежки. Затем, выбросив ружьё, она достаёт уже [[Правило прикольности|два пулемёта]] и начинает [[В каждой руке по оружию|из двух рук]] палить по убегающей Кёко, ни разу не попав. Останавливается она только тогда, когда у неё заканчиваются патроны. {{q|noanon=1|pre=1|
'''Рассказчик:''' Однако добрый охотник не смог убить Белоснежку. Он позволил ей убежать в лес, а сам сказал, что убил её.
'''Тидзуру:''' Нет. Похоже, я не смогу убить Белоснежку.
'''Кёко:''' Эй, ты же явно пыталась!!!}}
* «[[Wolf's Rain|Волчий дождь]]» — [[Антизлодей|Дарсия]] любит Хамону, [[Полное чудовище|Джагара]] любит Дарсию… итог [[Женщина в холодильнике|немного предсказуем]].
* «[[Семья шпиона]]» — Фиона Фрост судя по всему не прочь проделать такое с «супругой» Сумрака, Йор (то что она крутой киллер «Принцесса шипов» она пока не знает).
* Wonder Egg Priority — Фрилл [[Не щадить беременных|убивает беременную жену]] своего создателя и по сути отца Аки.
* [[High School of the Dead]] — обыграно: Такаши одно время встречался с Рей, но та переключилась на его лучшего друга Хисаши. Потом случился [[зомби-апокалипсис]], и все трое оказались в одном отряде. Затем Хисаши покусал зомби, и Такаши был вынужден формально отыграть троп.
* [[Yuusha ga Shinda]] — обыграно. В героя была влюблена девушка, в которую был влюблён крестьянин. После чего герой абсолютно случайно попался в ловушку, поставленную крестьянином. На демонов.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Girl Genius]] — не то что бы Сеффи не готова была ради своей любви идти по трупам, отнюдь. Но она понимает всё, что написано в теле статьи и план у неё намного более рабочий: нейтрализовать конкурентку при помощи парня, который её отобьёт! Получается троп [[Дорисовать до квадрата]], который по суть есть вариант этого с сильно прикрученным фитильком. Ведь когда гипотенуза уходит к четвёртой точке, вожделенный катет не только освобождается, но и может возненавидеть гипотенузу, выбравшую не его! Не в пример решению а-ля пещерный человек с дубинкой, это имеет шансы сработать. 
** В своей ситуации-то она до квадрата может и дорисовала, но тут может получиться еще один треугольник из Агаты, Тарвека и Мартеллия. Политика, дело такое…
* [[Ходячие мертвецы]] — пока Рик был в коме, его напарник Шейн решил подкатить к его жене Лори. Получилось, {{spoiler|Лори даже забеременела от Шейна}}. А потом Рик вернулся, Шейн понял, что ему ничего не светит, и решил грохнуть Рика. {{spoiler|Не получилось, [[крутой шкет|Карл]] выстрелил первым}}.
* [[Deadpool]] — внезапно, инверсия! Сам Дэдпул влюблён в местную персонификацию Смерти. Местный Танос, [[Упростили и опошлили|не в пример киношному]], тоже влюблён в Смерть, и очевидно убийство гипотенузы неприемлемо. Решение? Сделать гипотенузу бессмертной!

==== Веб-комиксы ====
* [[Комиксы от Gesperax]], повествующие о барышнях, которые везде и всюду нарываются на жестокую [[Порка|порку]].
** Цикл про [[Комиксы от Gesperax#«Belinda Krueger»|невезучую немку Белинду Крюгер]] — [[с прикрученным фитильком]]: до убийства дело не дошло ни разу, но в четырех выпусках Белинда получила порку именно как лишняя сторона в любовном треугольнике.
** Ваншот «[[Комиксы от Gesperax#«Silent Hill 2 — the Silent is Broken»|Silent Hill 2 — the Silent is Broken]]», сами понимаете, по какой игре — с прикрученным фитильком: Мэри не убила Марию, а всего лишь выпорола банной щеткой.

=== [[Музыка]] ===
* Лорина МакКеннитт, «Standing Stones».
* Эжен д'Альби, «Алан МакМэдд». Именно так поступил гордый шотландец с певцом, похитившим сердце любимой Аланом девушки. Добром это ожидаемо не кончилось — клан изгнал и проклял Алана. {{spoiler|За братоубийство}}
* [[Зимовье Зверей]], «Волчий шансон» (из спектакля «Звери ищут лето»). Из-за неразделённой любви к Козе Волк убил и её мужа-Козла, [[Убить того, кого любишь|и её саму]].

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Yandere Simulator]]: главная героиня — яндере, а в финальной версии игры должна будет устранить десяток своих конкуренток. Убийство — один из вариантов.
* [[Transistor]]: события игры начинаются с того, что движимая ревностью (романтической или нет — неизвестно, есть лишь намёки) Сибил Райз подстроила смерть парня главной героини Рэд, чтобы сблизиться с нею. [[Всё пошло слишком так]], вот только никто не ожидал, что Рэд вытащит орудие убийства — Транзистор — из груди погибшего и пойдёт мстить.
* Megadimension Neptunia VII — Кей-Ша по уши влюбилась в Нуар. Она стала ревновать из-за того, что та проводит много времени со своей сестрой Юни, поэтому решила убить последнюю. {{spoiler|К счастью, все обошлось: Нуар провела для Кей-Ши [[Оздоровительная порка|оздоровительную лекцию]], а потом Кей-Ша и Юни сдружились из-за увлечения огнестрельным оружием}}.
* Final Fantasy Brave Exvius — Раген отверг влюбленную в него Ситру, а та в качестве мести убила его жену Софию. Учитывая, что и Раген, и Ситра - могущественные [[колдун и воин|боевые маги]] с сотнями лет боевого опыта за плечами, последствия оказались малоприятными для всего мира игры.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Saya no Uta]] — Сайя, конечно же не собиралась убивать Йо. Однако, она сделала с ней кое-что более ужасное.
* [[School Days]] — если неумело и грубо оборвать отношения с одной из девушек и уйти к другой, то очень легко получить сабж статьи. {{spoiler|В аниме всё закончилось тем, что все углы любовного треугольника [[В общем, все умерли|фактически поуничтожали друг друга]] — хотя Котоноха осталась жива физически, [[Разум не вынес|как адекватный человек она всё равно что мертва]]…}}
** Котоноха сошла с ума ещё и потому, что [[Berserk|разделила судьбу Каски]], <s>а насильник повторил [[Zero no Tsukaima|подвиг Хираги Сайто]]</s>.
* Троп любим студией [[Innocent Grey]]:
** в [[Cartagra]] это по сути мотивация главной убийцы Юры, которая {{Spoiler|чужими руками исполняет свои же «пророчества» о гибели людей, которые посмели приблизиться к её ненаглядному Сюго, а в финале Юра лично пытается убить свою сестру Кадзуну по тем же причинам.}}
** в [[Uro no Shoujo]] преступница тоже действует на упреждение и убивает всех потенциальных невест предмета своих воздыханий, который по совместительству {{Spoiler|приходится ей родным братом — речь о Карен и Аято, но в их клане [[Инцест|это]] дело семейное}}. В прологе одна из жертв также оказывается задушена соперницей именно на почве ревности.
* The Silver Case — Аямэ убила трех женщин, родивших ребенка от Камуи. Мотивом послужила ревность - девушка сама хотела оказаться на их месте.

{{Nav/Романтические тропы и штампы}}

Аристократия из фольги

2025-07-01T03:06:28Z

128.12.122.196:

{{Q|— Ха! Из жизни графов и князьёв.|Г. М. Козинцев одной фразой «убил и съел» студенческую постановку Эльдара Рязанова<ref>По собственному свидетельству Э.А.Р.: «на сцене у меня два актёра [[Грызть реквизит|рвали страсти в клочья]]».</ref>}}
{{Q|Потомок рода Воронцовых-Дашковых увидел в фильме «Анна Каренина» лишь двух аристократов — борзую и Плисецкую|«Своя игра»}}
{{Video|XQYNUwYHV1c|Косплей аристократов под... современную попсу?}}
'''Аристократия из фольги''' получается, когда автор хочет написать про [[аристократ]]ию, но не умеет. Ему лень читать исторические книги и разбираться в психологии. С реальной аристократией, вернее, с её [[Тени былого величия|нынешним подобием]], он тоже никогда не встречался. Да и откуда ей взяться, особенно в современной России? [[Нувориш]]и и олигархи — пожалуйста, но это не аристократия в классическом понимании. Вот и получается, что аристократия в произведении автора по факту ей не является. Герои могут носить самые пафосные титулы, но по поведению мало чем будут отличатся от простых обывателей, а в [[Педаль в пол|особо запущенных]] случаях и вовсе вести себя, как [[Пацаны с раёна|дворовая гопота]]. [[Пафос]] будет скатываться в [[бафос]], а [[подавление недоверия]] трещать по швам. Замени всех королей и аристократов на мелких бизнесменов и менеджеров среднего звена — и история станет выглядеть намного более правдоподобно, а завышенных ожиданий станет гораздо меньше.

==Как это выглядит==
1. Не в ладах с [[Сословная мораль|сословной моралью]]. При этом может работать в обе стороны — как панибратствующие короли и королевы (при этом не в формате «[[король инкогнито]]»), так и сословная мораль в карикатурной форме («я благородный дон, мне все можно») в… современном или практически современном обществе, где сословные предрассудки уже давно сданы в музей. Последним, например, очень сильно грешат [[фанфики по Гарри Поттеру]], хотя заморочки «Священных 28» и маггловской аристократии проходят по совершенно разным линиям (сословная мораль магов и маглов далеко не тождественна). Однако какой канон, какой здравый смысл? Мы — аристократы, и этим всё сказано.

Вариация второго — «[[Подменыш|синдром подменыша]]»: Герой/героиня живёт обычной жизнью гаррипоттера до хогвартса, страдает, а потом бац — оказывается, что он принц или принцесса, или на худой конец обычный орейстократ. Это серьезно ударяет описываемому герою в голову — да так, что зачастую [[Получился мерзавец|получается мерзавец]].

Сословная мораль может игнорироваться в трёх условиях:
* Герой — мелкий дворянин, у которого из владений одна захудалая деревня а то и вовсе фамильный дом. По меркам своего сословия он — нищеброд, зато с простонародьем легко находит общий язык, поскольку образ жизни у него не настолько сильно отличается, из-за чего среди тех же крестьян у него уйма друзей. Ярчайший пример — Дубровский-младший из одноимённого романа Пушкина.
* Личные отношения. У любых аристократов из любого сословия часто сохраняются тёплые отношения с простолюдинами, которые воспитывали его в детстве (дядьки и няньки), причём последние ещё и время от времени, наедине, могут им по старому опыту выдавать рекомендательно-принудительные указания (Вспоминаем «Капитанскую дочку» того же Пушкина). Либо это могут быть просто друзья детства, с которыми в личной обстановке представитель высшего сословия спокойно общается на равных; это может быть слуга, спасший жизнь в битве; другой вариант — любовница/наложница, с которой персонаж встречается не только чтобы с ней переспать. Общее в этом пункте одно — на публику такую дружбу стараются не выносить.
* У нас либо раннефеодальное общество, где сословная мораль ещё не сформировалась, и свободных людей предостаточно, или капиталистическое общество, где титулы сами по себе, без денег, мало что значат. Причем капиталистического общество достаточно старое, чтобы характерная для раннебуржуазного периода гордыня старых аристократов («Мои предки геройствовали в крестовых походах, когда предки этого нувориша в земле копались/с кистенем на большой дороге разбойничали. Поэтому я буду недоедать, экономить на всем, что возможно, но всем своим поведением и видом буду демонстрировать, кто тут вчерашний хранитель чести и благородства, а кто купил себе имя...») уже ушла в прошлое и не встречается даже в анекдотах.

2. Смехотворно маленький королевский двор. Часть героев будет именоваться королями и королевами, но у них не будет в подчинении никого, кроме парочки служанок и фрейлин, а подданных можно будет пересчитать по пальцам. Простых людей в произведениях мало, а массовки и вовсе не наблюдается. Нет чиновников, советников, обычной людской толпы, работяг, купцов — всех тех, кто королями не является и мог бы добавить объёму произведению и показать пропасть между обычным человеком и властями предержащими. Хотя бы количественную. Королям надо же чем-то править!
* Тут необходимо отметить, что пусть не королевский, но герцогский или княжеский подобный двор может быть — в Германии до объединения. Законы о наследовании в Священной Римской империи приводили к тому, что герцогский титул был один на всю семью (скажем, все Виттельсбахи титуловались «герцогами в Баварии»), и земля… одна на всю семью, точнее, многократно дробившаяся между наследниками. Так что принцессы, самостоятельно ходившие на рынок и торговавшиеся за пучок петрушки, таки встречались. И красавица из песни в исполнении Пугачёвой, которая пасла гусей у стен дворца, вполне могла быть герцогиней. С герцогством в пару гектаров. И принц-свинопас из сказки Андерсена вполне мог заниматься этим до начала серьёзной военной подготовки.
** Интересно узнать имена этих герцогинь, которые пасли гусей, и принцев-свинопасов. О Виттельсбахах такого не пишут.
*** Бавария была всё таки крупным королевством, а Виттельсбахи — старейший и солиднейший род Европы. Имеются в виду мелкие немецкие герцогства и княжества вроде современных Монако и Лихтенштейна. А́нгальт-Це́рбст, например (см. ниже).
** Виттельсбахи не Виттельсбахи, а княгиня Софи́я Авгу́ста Фредери́ка А́нгальт-Це́рбстская была натурально нищенкой, а двор не то, что маленький — его вообще нет. При том, что род был знатнейший.
** Нищенкой Фике не была ни разу, но жизнь семейство вело и правда скорее буржуазную, нежели аристократическую. Её отец Кристиан состоял на службе у короля Пруссии и на момент рождения дочери был губернатором Штеттина (Щецина), даром что сам был фюрстом. Дослужился к концу карьеры до фельдмаршала.
3. [[Стандартные аристократические титулы|Не в ладах с титулами]]. В тексте титулы будут употребляться очень и очень часто, а высокое положение персонажа подчеркиваться. Королева, король, принц, маркиз… Однако авторы зачастую путают титул (дававшийся по основному семейному владению в европейских дворянских семьях) и фамилию, которые далеко не тождественны.

При этом фамилия зачастую оказывается простолюдинской — например, Форжерон, Молинеро или Шепард — словом, экзотически звучащая с точки зрения автора, который не понимает, что у него получились Кузнецов, Мельников и Пастухов<ref>А что вас смущает? Иэн Флеминг, например, хотел придумать героя из высшего общества, но одновременно обезличенного, с незапоминающейся фамилией. В результате появился [[Джеймс Бонд|Бонд, Джеймс Бонд]] (то есть, «землепашец») с фамильным гербом и родовым девизом Orbis non sufficit («И целого мира мало»). Хотя Бонд — шотландец, а на нагорьях не то что лэрд — полноценный тан, собственноручно пашущий свои поля или пасущий своих овец, ни у кого не вызывал даже тени удивления. Роб "Рой" Мак-Грегор вообще разбойником был, а до этого, если верить В. Скотту, торговал скотом</ref>. Однако, так как титул и фамилия — не одно и то же, например, в произведении о Британии «Джереми Шепард, третий барон Шеффилд» имеет право на существование — титулы, как и многое другое, продавались, покупались и жаловались представителям «подлых сословий» (особо массово при ранних Тюдорах или после Реставрации, а впоследствии не один заокеанский богатей разжился титулом баронета). Вот «барон Джереми Шепард» это уже грубый ляп, хоть и простительный с точки зрения русского МТА, привыкшего на примере всяких князей Волконских, что фамилия и титул — одно и то же.
* Классический пример — пресловутый Шарль Ожье де Батц де Кастельмор, граф д’Артаньян. Родовая фамилия тут — Батц, дворянскую приставку «де» прадед нашего мушкетёра, богатый крестьянин и купец, взял, женившись на наследнице обедневшей ветви аристократического рода Фесензаков и купив усадьбу Кастельмор, название которой и стало его титулом. А графский титул д’Артаньян вообще приписал себе сам — в его ветви рода на него не было даже претендентов, а деревня Артаньян передавалась в роду его двоюродных и троюродных братьев по фамилии Монтескьё: в частности, настоящим графом д’Артаньяном был его только чуть менее знаменитый кузен Пьер, тоже мушкетёр. Просто, будучи давним и верным подручным короля, он понимал, что возражать тот не будет, зато престиж.
* В континентальной системе, если фамилия произошла от владения, «князь Бондаревский» тоже технически имеет право на жизнь — его предкам достался городок Бондаревка. Аристократический титул зачастую образовывается от топонима, а от чего образуется топоним — дело другое.
* В континентальной системе может быть всякое. Например, некто Мюллер за заслуги получает от германского императора или местного короля/герцога/князя дворянский патент. И появляется семья фон Мюллеров, хотя исходно фамилия Мюллер означает «мельник». Аналогичным образом появились такие «фоны», как фон Нойманн (отец выдающегося математика Яноша, ставшего в США Джоном фон Нейманом) или фон Вассерман (Август, изобретатель первой в истории диагностической пробы на сифилис): обе фамилии в представлении немцев — типично еврейские, для немецкого уха звучат подобно Рабиновичу.
** Правда, с учетом появившейся приставки, это уже "Рабиновичский".

4. Непонимание функций аристократии и их различия [[Не в ладах с историей|в зависимости от страны и эпохи]]. В частности, непонимание разницы между аристократией [[Феодальная монархия|феодальной]] и [[Дворянин|дворянством]]. Это порождает ляпы, главным образом, во взаимоотношениях короля/императора и аристократической верхушки его государства. С одного полюса у нас короли, которых все слушаются несмотря на отсутствие у них каких-либо реальных рычагов управления, вроде личной дружины, лояльной гвардии или чего-нибудь в этом роде (на традициях эта конструкция может проскрипеть какое-то время, но обычно недолго). С другого полюса — аристократы, не стесняющиеся открыто угрожать и хамить королю несмотря на то, что в стране давно построен развитый абсолютизм, аристократия ничего не решает и ничем не управляет (как в нижеупомянутом [[Хроники странного королевства|Странном королевстве]]). Важно помнить, что привилегии и вольности аристократического сословия даются монархом, как правило, не по желанию левой пятки, а взамен на какие-то услуги с их стороны (предоставление своих войск и/или личная служба), и если у какой-то стороны появляется уверенность, что условия её не устраивает — ждите либо «порки» зарвавшихся аристократов, либо мятежа, либо дворцового переворота.
* Исторически во многих обществах существовало несколько ''отдельных'' независимо возникших аристократических классов. Скажем, в Европе, включая Русь и Литву, существовала старинная ''земельная'' аристократия, владевшая своими землями исстари на правах аллода, то есть вотчины, независимо от верховной власти, как например русские бояре или немецкие фрайхерры, а была аристократия ''служилая'' — то, что в России потом было названо дворянством. И вот как раз служилая аристократия всем была обязана королю или царю, и со старой земельной часто была на ножах, если их различие не было тем или иным образом ликвидировано — в России это случилось только при Петре. В Японии ситуация сложилась схожая, только старая аристократия была не земельной, а придворной, а самураи изначально были вооружёнными слугами назначаемых из центра губернаторов провинций.

5. И наконец… МАНЕРЫ! Но и тут следует помнить, что изысканная и утонченная аристократия — это уже продукт позднего феодализма (судя по всему, такое явление появилось не раньше эпохи Возрождения, а может быть и ещё позднее). А вот в классическом, и особенно раннем средневековье графы и бароны практически ничем не отличались от «братков» [[Бесславные девяностые|1990-х]], разве что вместо татуировок у них были гербы (выполнявшие, впрочем, ту же функцию). Многие «братки» (все-таки владевшие грамотой хотя бы в объеме средней школы) даже еще и покультурнее будут.

===Где может встречаться обоснованно===
* В детских (и не только) сказках в мягкой форме троп достаточно распространен, и в нём нет ничего плохого — людям нравится смотреть на жизнь богатых и аристократичных. При адаптации сказки могут от всего королевского двора, в отличие от первоисточника, оставить только королевскую семью, одного графа и 2-3 стражников(чтобы было кем командовать). Иной раз это даже добавляет прикольности, особенно если королевская семья отличается от обычной современной читателю/зрителю только внешними атрибутами.
* Иногда троп оказывается сестринским по отношению к [[Я профессор, моя жена профессор...]] — от гопника с (нарочитым) кокни-акцентом Джереми Шепарда никто не ожидает узнать, что ВНЕЗАПНО у него десяток поколений благородных предков, [[Испорченные аристократы|а косплей героев «Заводного апельсина» ему просто нравится.]] В плохом, необоснованном случае выражения «аристократа» махровым слэнгом и феней — тоже брат-сестра родная вышеуказанного тропа.
* В наши дни можно иметь дело с [[Осколок аристократии|осколком аристократии]], который может вести себя, как простолюдин и [[Аристократ-работяга|даже работать в мастерской или пахать поле, словно он, прости господи, мещанин или крестьянин]]. Тут как раз все нормально и обоснованно. В XXI веке даже очень часто, так как [[промотавшийся аристократ|древний титул и большое количество денег сочетаются далеко не всегда]]. В «аристократию из фольги» рискует превратиться в том случае, когда подобному гражданину добавляют (гипертрофированную) сословную мораль, и играют это не в целях сатиры.
* Вполне типовая ситуация в государстве, которое ведёт много войн. Практически любой мальчик с фермы может послужить королю и получить от него дворянский титул, а потом вернуться на ту же ферму: королю просто нечего ему дать, кроме титула, а служить дальше в армии, уже бывшему мальчику почему-то не хочется. А ведь дети тоже унаследуют дворянство… Так и получались кастильские кабальеро-сапожники, обедневшая белорусская шляхта, которая сама землю пашет, японские провинциальные самураи-коробейники и путевые обходчики и армянские и грузинские князья, кондукторы и письмоводители.
* Также обоснуем этого тропа может быть нувориш, которому очень хочется выглядеть пафосным аристократом, но вот только замашки «малинового пиджака» не спрячешь под купленный титул.

Аналог тропа в сеттинге XX или XXI века — занимающиеся не соответствующими их статусу делами и не окружённые подчиненными [[не в ладах с бюрократией|министры и генералы]].

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
* Сказки Русского Устья — русской колонии на Индигирке, [[Забытая колония|несколько веков жившей оторванной от России]]. Как полагается русским сказкам, они часто рассказывают о царе, но русскоустьинцы, похоже, совсем потеряли представление о том, кто это такой. Так что царь (в тамошнем произношении — ''сар'') это просто такой мужик, живущий в хорошей избе ''(хорошо, что не в сарае ;-)''.
* Примерно тот же случай, по причине греческих Темных веков — «Одиссея». На Итаке, в представлении Гомера, тоже царь — это мужик, у которого самый большой сарай и больше всех овец. С женой у них кровать, собственноручно вырезанная им из пня. Отец Одиссея спит на земляном полу со скотиной, а Пенелопа лично ткет ему незамысловатый саван. Как жили хомо элитусы в Микенскую эпоху, явно забылось.
** Глубоко провинциальная Итака — это далеко не медноблестящие Микены. Греческий Архипелаг и в наши-то дни нищ как церковная крыса, а уж на закате бронзового века… Пусть даже Одиссею подчинялись ещё и Кефалления с Закинфом, до блеска Микен ему было далеко.
** Но и до сарая со скотиной, надо понимать, все же тоже.
*** Это не закат бронзового века. Читая Гомера, нужно понимать, что события Троянской войны развивались в Бронзовом веке, но сам Гомер жил уже после дорийского завоевания, когда новые «цари» фактически являлись обычными вождями в привычном нам понимании. Сравните с образом жизни скандинавских ярлов и конунгов эпохи [[викинг]]ов. Так что дело вовсе не в провинциальности Итаки. А отец Одиссея, уступив власть сыну (что может отражать традицию ограниченного временного правления), стал вести жизнь простого земледельца.

=== [[Театр]] ===
* «Чудеса на Змеином болоте» Кима — царь Егор собирается выйти на пенсию. Да и Егор это простонародная форма имени Георгий, аристократия склонялась к Юрий<ref>ЕО в Г'''ео'''ргий было для тогдашнего русского языка явлением глубоко противоестественным. Поэтому [[приспособить под язык|имя исказилось]] в народном варианте в Егорий (свят Егорий во бое колет змея в жопие), оттуда обрезалось в Егор, а в ненародном Гюргий -> Юргий -> Юрий</ref>
* С. Маршак, «[[Кошкин дом]]» (и экранизации) — Кошка и богата («Выйдет кошка на прогулку / Да пройдёт по переулку, / Смотрят [[се человек?|люди]], не дыша: / До чего же хороша! / Да не так она сама … Как угодья и дома»), и родовита («Я из семьи заморской. / Мой прадед — Кот Ангорский! / Зажги, Василий, верхний свет / И покажи его портрет!») Но почему-то из прислуги — только дворник Василий. Горничные, кухарки, лакеи? Нет, не слышали.
** Так ведь Василий же у неё — стахановец-многостаночник: «[[искусный мастер|и печник, и плотник, и на мышей охотник]]». Может и за всё остальное отвечает, тем более что дом у Кошки явно не Зимний дворец.
** Ну, учитывая, что круг общения Кошки составляют такие [[сарказм|благородные]] звери, как Козёл с Козой, Петух с Курицей и Свинья с поросятами (с истинно великосветскими манерами «мы <s>семеро</s> по лавочкам сидим, из лоханочек едим») — не исключено, что она [[осколок аристократии|богата и родовита исключительно на их фоне]]. И все её «угодья и дома» только в том погорелом тереме и заключались, а всё остальное если и было когда-то, то спущено на платья за «тысячу рублей, да полтысячи тесьма, золотая бахрома».

=== [[Литература]] ===
* Множество произведений [[МТА]]. ''Просьба вписывать сюда только наиболее вопиющие случаи''.
** Анна Тьма, «Крылатый». {{Q|pre=1|noanon=1|
— Господа Лорды, вы забываетесь. Родовые привилегии не дают вам прав раньше времени нацеплять знаки третьего курса.
— Ван, у меня со слухом что-то не в порядке, или этот господин директор охренел?! — опять мысли, минуя мозг, сразу на языке…
— Тьфу, то есть, Ваша Светлость, Пресветлый Княжич, не подскажете ли, не начались ли у меня слуховые галлюцинации?
Что с того, что Князю Ван дальний родственник? Любой, в ком течёт хоть капля правящей крови, носит титул Княжича. Тут только разница в приставках к имени — «лиэн», «ллиэни», «эльни» и «эльени». 
— Охренел, охренел, — покивал светлый. — То есть с Вашим слухом всё в порядке, Ваша Тёмность, Младший Наследник.|Обычный разговор двух аристократов с плебеем}}
*** Тут ещё проблема в том, что данное произведение жутко сырое, [[Уволен из гестапо за жестокость|даже для МТА]]. А то, что эту книгу всё же издали — уже беда современной российской книготорговли.

==== Отечественная ====
* Л. [[Кассиль]], «[[Кондуит и Швамбрания]]» — [[внутримировой пример]]: швамбранский царь представляет собой смесь книжных монархов и реального отца главных героев. Впрочем, неудивительно, потому что Лёля и Ося — [[МТА]]. Очень М.
* «[[Часодеи]]»: мать главной героини — Белая королева Фей; отец — Дух; бабушка — тёмная королева Фей; лучший друг — племянник другого очень важного и могущественного Духа.
* «[[Хроники странного королевства]]» — при всех достоинствах цикла аристократизм не задался.
** Хотя откуда смотреть — придворные аристократки и аристократы действительно картонные (хотя как люди вполне верибельны). Но вот, например, в Шелларе или Диего вполне заметно именно воспитание, и речь не только про манеры. Скорее, степень сабжа зависит от внимания автора к конкретному персонажу.
** Обоснуемо: Шеллар всё же монарх нетипичный, а аристократы ещё мысленно живут при его предшественниках.
** Ещё обоснуй: из-за попаданческого феномена мир Дельта изрядно анахроничен. В нем появились сравнительно развитые технологии Нового Времени, но культура все ещё глубоко средневековая.
* Л. Каминский — несколько сказок, стилизованных под фольклор, из книги «Урок смеха».
* Ради смеха в коротких сказках С. Седова, начинающихся со «жил-был король». Аналогично и в их адаптациях в «Спокойной ночи, малыши», «Празднике каждый день», «Детском часе» и «Будильнике».
* М. и С. Дяченко, «Ритуал» — намеренное использование тропа: сеттинг нарочито сказочный, поэтому здешние королевства могут вступить в войну из-за того, что гражданин одного государства пнул кошку, являющуюся геральдическим животным другого государства, [[альфа-сука]] выделяется среди других принцесс тем, что у неё есть дуэнья (у других вообще никакой свиты нет), а на главной героине (наследнице престола!) никто не хочет жениться, потому что некрасивая.
** У них же в цикле «Маг дороги» намеренно подчеркивается, что большинство Королевств — курам на смех, король и несколько подданных. Все принцессы — невесты принца Александра — происходят из таких. Королевство Оберона выгодно выделяется на этом фоне.
* «Ахтарский цикл» — Степан Бельский, глава Очаковского ОПГ и британский аристократ (купил поместье, к которому прилагался титул). Бонусные очки за то что автор сама подводит к мысли, что настоящая аристократия и начиналась как бандитская крыша, а сюжет происходит, когда из явного бандита Степан превратился в делового партнёра у олигарха.
* Виктор Пелевин, «Чапаев и Пустота» — вполне интеллигентный протагонист читает перед солдатами стихотворение, «в котором пойдёт речь о жизни всяких князей и графьёв и которое одновременно является ярким образчиком пролетарской поэзии».
* Татьяна Устинова, «Гений пустого места» — внутримировой пример. Жена главного героя смотрит телесериал из жизни аристократов XVIII века, где «один граф всё время говорит „круто“».
* Борис Акунин, пьеса «Зеркало Сен-Жермена» (из сборника «Комедия/Трагедия») — [[субверсия]]. Лузер-дворянин и лузер-новорусский браток случайно обменялись душами (в момент неудавшегося суицида, что ли) и сильно повысили статус благодаря поведению, характерному для их эпох, но не для окружающих.
* Михаил Дулепа «Господин Барон». [[Инверсия]] с подсветкой. ГГ в своё время купил баронский патент, единственный плюс от которого — повод для шуток в дружеской компании. Но стоило землям герцогства, включавшего и его баронство, объявить о независимости в предверии вступления в Евросоюз,<ref>Войти в состав ЕС как заштатная область или полунезависимое гос. образование — две большие разницы, по крайней мере с точки зрения местных жителей.</ref> как ему пришлось управлять собственным феодом по древним законам, в компании таких же «попаданцев». Собственно, единственный настоящий аристократ в ней — кандидат в герцоги Элегар ван Эске (учится в британской элитной школе, ведет себя, как метросексуал, но входит в высшие круги европейского дворянства), у остальных в лучшем случае осталась аристократическая фамилия и кое-какие амбиции, а половина вообще купили баронские патенты.
* [[Алексей Пехов]], «[[Алексей Пехов/Хроники Сиалы|Хроники Сиалы]]» — [[аверсия]]. Гаррет с самого начала зарубил идею выставить его в роли герцога-отшельника, так как всевозможные этические нормы и правила высшего общества за пару дней ему не вызубрить. А вот роль дралана — пожалованного дворянина в первом поколении ему вполне подошла.
** Впрочем, встречается и прямой троп. Если отношения Сталкона и его командиров Гвардии можно списать на то, что силовикам и доверенным лицам многое прощается, а в Пограничье на этикет вообще возложен большой и тяжелый пернач, то взаимоотношения дворян высшего света Ранненга больше напоминают криминальные разборки братков из 90-х, чем тонкие закулисные игры в стиле Дюма.
* Е. Звёздная, «[[Академия проклятий]]» — [[инверсия]]: аристократия здесь более чем настоящая, если вычесть весь пафос и магию, а вот крестьянка из главной героини получилась совершенно ненатуральная. Крестьянская девушка из низов, отработавшая три года подавальщицей в таверне и выучившая грамоте только в академии, ведёт себя как городская барышня из очень приличной семьи, плачет по любому поводу, сыплет учёными словечками и постоянно рефлексирует.
* Ю. Торубаров, «Охота за Чашей Грааля» — литовский князь Ольгерд (в реальной жизни славившийся сдержанностью) здесь ругает своего сына и племянника олухами, да ещё и не может толком объяснить, чего хочет. Да и большинство героев в этой книге изъясняются в том же стиле, см. ниже: {{Q|pre=1|noanon=1|
Прошло после этой встречи несколько дней. По пустынным ночным улицам Вильно вскачь несется какой-то всадник. Путь его лежит к дворцу великого князя. Поднятый средь ночи, князь сразу не может врубиться:
– Какие тевтонцы? К какой границе?
Из-за плохого сна он на ночь выпил густой замес сон-травы, поэтому был в таком состоянии. Подойдя к рукомойнику, он зачерпнул из бадьи воду и вылил себе на голову. Сознание быстро вернулось к нему.
– Что ты сказал? – вытирая утиральником голову, спросил он, подойдя к вестовому.
– Да, говорю, тевтонцы двинули силы к нашей границе.
– Чтооо? – отшвырнув утиральник, он схватил того за грудки.
– Да, говорю, тевтонец подходит.
Оттолкнув вестового, он, повернувшись к двери, заорал:
– Ко мне этих олухов.
Молодой служка, дежуривший у двери, открыл дверь и спросил:
– Кого, князь?
— Олухов, олухов, – иступлено завопил он.
От такого крика служка хлопнул дверью и задумался: кто эти олухи. Когда вышел вестовой, служка осторожно спросил у него:
– А кто ети олухи?
– Пойди да спроси, – не очень дружелюбно ответил тот.
Князь, терпеливо прождавший приглашенных и немного успокоившись, выглянул в коридор. Напротив двери сидел паренек и плакал.
– Ты че ревешь? – спросил князь.
– Я… я не знаю, хто ети… о… олухи!
Князь внезапно рассмеялся.
– Да мои Ягайло да Витовт Кейстутов.
– Аа! – вытирая подолом рубахи лицо, ответил служка. – Тохда я мигом!}}
* Л. Филатов, «Еще раз о голом короле» — [[с прикрученным фитильком|с фитильком]], прикрученным почти до невидимости. Свинопас Генрих [[шутки ради]] объявил себя королём свиней ([[Angry Birds|нет, не тем]]) и, «представляя подданных к награде» (интересно, за что) он вручает им титулы (читай, даёт свиньям клички). [[Свинья — это смешно|Это привело к конфузу]]: когда принцесса стала звать своих придворных дам, называя их по титулам, к ней бросились свиньи, которых она, сама того не зная, позвала по именам.
** А вот королевский двор (что у отца Принцессы, что у короля датского) — это троп в чистом виде.
* [[Сергей Тармашев]], «Жажда Власти» — [[инверсия]]: высшее общество Империи Тихуакан прописано нормально, а попаданцы с Земли, волею Эмиссара претендующие на престол, выражаются именно как предмет статьи.

==== Зарубежная ====
* Английская литературная сказка века так XIX любит играть с тропом. В сказке Диккенса «Волшебная косточка» король ходит на работу, а его семья живет от получки до получки. В сказке Э. Несбит «Билли-Король» король и королева — это вообще должности.
* О. Уайльд, «Портрет Дориана Грея» — [[аверсия]]. Благодаря своей скупости дед заглавного героя подпадал под сабж, отчего стал посмешищем всего двора и героем анекдотов. «Кто этот английский пэр, который постоянно торгуется с извозчиками?»
* Фрэнк Баум, цикл «[[Страна Оз]]», книга «Тик-Ток из Страны Оз» — в другом полушарии есть страна королей и королев, которые служат [[Первый гражданин|Рядовому Гражданину]]. И при этом носят короны и горностаевые мантии. [[Обоснуй]]: Рядовой Гражданин — всемогущий [[джинн]], который, скорее всего, так развлекается.
** Баум любит подобные «перевёртыши»: в книгах есть как минимум две армии, где на полтора-два десятка офицеров один Рядовой Солдат, и он считает свое звание наиболее почётным.
* Сказки Йозефа Лады. Вообще «аристократия из фольги» очень характерна для [[Пиво, кнедлики и Швейк|чешского]] фольклора: ведь своего короля у чехов не было очень давно, а австрийский двор воспринимался абсолютно чуждым.
** Пример — «[[Крохотное королевство|Захудалое]] королевство». «В доме жила свита из пяти человек: батрак Войта, горничная Качка, кухарка Вероника, придворная дама тетка Бабачкова и дядя Вондра — мастер на все руки: камердинер, министр, посол, привратник и начальник замка. Ни рыцарей, ни графов, ни баронов в стране не было. Телохранитель короля — дряхлый полицейский Пишвейц — не столько следил за порядком, сколько дремал на скамейке. Это был старый отставной солдат. Его еле хватало на то, чтобы прогонять мальчишек, лазавших в королевский сад за грушами. По вечерам Пишвейц сопровождал короля, когда тот отправлялся в трактир пить пиво». А принцессу отправляют пасти гусей, хотя она предпочитает вместо этого лакомиться в чужих садах.
* Экзюпери. «[[Маленький принц]]» — педаль в планетарное ядро выжимает тамошний Король, который просто единственный человек на своей планете. Он даже пытается убедить главгероя остаться с ним на правах придворного, а в качестве развлечения предлагает приговаривать к казни свою единственную «подданную» — старую крысу (впрочем, тут же миловать — ибо иначе вообще никого не останется). Да и сам Принц — вроде бы, по статусу, аристократ, но кроме розового куста и зловредных баобабов другой жизни в его мире нет.
* Роберт Шекли, «Похмелье» — не совсем про аристократию… Но высокопоставленные государственные чиновники пресмыкаются перед (немногочисленными? момент неясен) избирателями в надежде на переизбрание.
** Речь о банальном подкупе избирателей, доведённом до абсурда в обществе всеобщего изобилия. А в вашей стране кандидаты не раздают гречку, колбасу и деньги перед выборами?
** Да это понятно, что подкуп, но… Старые кандидаты абсолютно точно не опрашивают облагодетельствованного колбасой «Как ему эта колбаса понравилась, да изволит ли Избиратель переизбрать недостойного червя, пресмыкающегося у его ног?»
** Ещё как опрашивают. Формирующий опрос — знатный политтехнологический инструмент. «Считаете ли вы, что кандидат Пупкин Василий, давший вам только что мешок гречки — хороший человек и истинный благодетель?» — такие вопросы ставят не чтобы узнать мнение, а чтобы вбить в голову избирателю определённый тезис.
* [[Плоский мир]] — [[пародия]] и [[деконструкция]] в королевстве Ланкр. Король раньше был придворным [[шут]]ом, ланкрская армия состоит из одного человека (он же королевский гвардеец, он же дворецкий, он же церемонимейстер, он же придворный историк, он же единственный разработчик Ланкрского Армейского Ножа, он же государственный почтальон). Впрочем, у них и столица состоит из одной улицы, а всё королевство будет поменьше любого княжества СРИ.
** Ну не так уж там всё и плохо. Хотя иронично и говорится, что Ланкр «переплюнуть можно», между тем ведьмам приходится-таки прилично полетать, чтобы попасть из одной деревушки в другую. Да и обороноспособность ему обеспечивают в основном ведьмы и труднопроходимая местность (практически отвесные горы), а так там и «настоящие» короли водились, только последний помер ещё до начала повествования.
* Чжан Тянь-И, «Линь Большой и Линь Маленький» — король и его семья производят впечатление полных ничтожеств с чисто декоративной ролью: короля ночью поднимает с постели господин Пип, чтобы получить юридическую консультацию, и тот сам идет открывать дверь со свечкой; принца крови зовут <s>ЖИЛ-БЫЛ КОРОЛЬ БЫЛО У НЕГО</s> [[Длинное имя|длинным идиотским именем]]; наследника в буквальном смысле ловит и женит на себе антропоморфная крокодилица [[Цундере|Сестрица Эйюй]], а сам он имеет привычку воровать шляпы у прохожих; принцесса Алая Роза и вовсе олигофреничка, с трудом способная связать два слова. Это потому, что автор нещадно пародирует современные ему китайские книжки для детей, написанные в подражание типичным западным сказкам с королями и принцессами.
* [[Honorverse]] — сама Хонор Харрингтон. Несмотря на титулы, она осталась [[бой-баба|бой-бабой]], [[Мать солдатам|матерью солдатам]] и провинциалкой со [[Шотландия|Cфинкса]]. Может, поэтому она предпочитает жить на [[романтическая планета|Грейсоне]], где все её чудачества списывают на иностранность. И вообще, в патриархальной Грейсоне бой-баба [[не женское это дело|ломает шаблон]] и попадает под идеал местного аристократа лучше любого мужчины.
** Не совсем подходит под троп — с воспитанием у Хонор всё более-менее в порядке, просто она предпочитает заниматься тем, что умеет лучше всего. И, соответственно, не видит смысла косплеить полукарикатурную мантикорскую аристократию.
** Правда, оно совершенно буржуазное (Эллисон терпеть не может высшее общество, объелась в молодости, а Альфред — сам убеждённый домосед и консерватор), и притом крайне провинциальное — в Лэндинге до поступления в Академию Хонор была всего пару раз, да и то с подачи дядюшки Жака.
** При этом косплеить её совершенно ''необязательно'': Айварс Терехов и Хэмиш Александер — аристократы с родословными аж ещё со времён высадки, но манеры имеют совершенно простонародные. Разве что Вилли Александер, пусть и не унаследовав титула, отдувается за брата по части аристократичности вовсю. Зато Чарли О’Дэйли и Михель Оверстейген давят педаль в пол, вовсю изображая [[богатый безработный дурак|богатых безработных дураков]].<ref>При этом ими отнюдь не являясь: Чарли — один из лучших контрразведчиков империи, а Оверстейген — как и Терехов, представитель того самого молодого (ну, как молодого — им под полтинник или чуть больше, в обществе пролонга — конец молодости или самое начало зрелого возраста, по-нашему — слегка за 30) флотского поколения наследников Харрингтон и Хенке, которому на роду написано стать легендами и превзойти своих учителей. Да они, собственно, уже.</ref>
** Ну и титулы она получила по заслугам, а не от предков. Например, за спасение Грейсона от Масады её сделали землевладельцем (единственный аристократический титул на этой планете, не считая самого Протектора). Так как это событие беспрецедентно в истории Мантикоры (как это, у них аристократка, а у нас — простолюдинка?), то королева тут же дала ей титул графини, хотя некоторые и утверждали, что титул герцогини был бы более равен титулу землевладельца. Позже она становится герцогиней… и графиней одновременно, после замужества за графом.
** Правда, герцогство новодельное, а графство… ну, в общем, ещё с самой высадки.
** Её первоначальный графский титул после {{spoiler|её слегка преувеличенной смерти}} унаследовал её двоюродный дядя, 146 % буржуа-историк, чрезвычайно от этого офонаревший.
* «[[50 оттенков Серого]]» — протагонистка, ужинающая с мультимиллионером в крутом ресторане, поучает официанта, как правильно заварить ''чай из пакетика'', дабы удовлетворить её ''взыскательный'' вкус. Можно было бы принять за тонкий стёб британского автора над тупыми американцами… Но нет, она это всерьёз.
* Аманда Хокинг, «Подкидыш»: главная героиня-подкидыш оказывается принцессой триллей (троллей), а ее мать, соответственно, — злой и холодной королевой. Но вот только ее семья больше походит на зажиточную американскую семью среднего класса, чем на реально королевскую: подданных у них фактически нет, одни пафосные титулы.
* Джо Аберкромби, цикл «Земной круг». По технологиям и терминологии — позднее средневековье с королями, инквизиторами, варварами и дворянами, но… Главнокомандующий армией и его правая рука живут в городских квартирах, не владеют никакими землями, майор Вест вообще простолюдин. Простой следователь может ''по своей инициативе'' арестовать королевского казначея, который ещё и лучший друг верховного судьи, запытать до смерти без суда, и никто даже не пикнет. Девица-дворянка хамит наследнику престола на балу прямо при короле и придворных. В очереди на аудиенцию крестьянин проходит перед купцом, тот - перед иностранным послом, а ''последним'' идёт лорд и член королевского совета.
** Спорно. История мира Земного круга качественно отличается от земной: там в прошлом была какая-то очень разрушительная война, и то, что мир был сильно отброшен назад в своем развитии - несомненно. Поэтому социальные отношения, характерные для более поздней эпохи, вполне объяснимы, и офицер неблагородного происхождения вполне имеет место быть. Равно как небогатые военачальники, живущие в обычных городских квартирах. Арест королевского казначея был той еще авантюрой, и следователь с биографией попроще вряд ли решился бы на нее: в случае неудачи это был бы конец, но именно этому следователю терять особо и нечего - он вообще по ходу повествования постоянно предпринимает очень рискованные ходы. Да и вообще, местная инквизиция — это абсолютно светская контора, близкий аналог органов госбезопасности нашего мира. Ну а хамящая девица… это же не мужчина, ее как полноценного, отвечающего за свои слова человека никто особо не воспринимает. И да, иностранный посол там весьма специфический — королевский статус его сюзерена никто всерьез не принимает, и с высоты трона статус именно этого посла вряд ли отличается от статуса купцов и прочих простолюдинов. А лорд мог идти на прием последним именно потому, что он сам так решил, для более сильного эффекта от своих слов.
* Внутримировой пример у Лема в рассказе «Группенфюрер Луи XIV». Бывшие эсэсовцы и проститутки пытаются косплеить королевский двор Людовика. Получается сабж.

==== [[Фанфик]]и ====
* Фанфики по Гарри Поттеру — [[кодификатор]] явления. Фандомное название тропа — «орейстократия» или «аристофап». Часть фанатов начала строчить фанфики про [[родомагия|родомагию]] и аристократические магические роды, на что в каноне смотрят, мягко говоря, неодобрительно (тетя Ро, очевидно, сильно против аристократии — Малфои, Блэки и прочие неадекватные семьи чистокровных чародеев изображены типичными представителями высшего общества), но части фанатов это понравилось, и пошло-поехало. А поскольку большая часть фиков была написана [[МТА|йунными аффтарами]], то «тягу молодых и юных умов к прекрасному» начали высмеивать более взрослые товарищи. Так и родился термин «орейстократия»<ref>Иногда без «й», но герой древнегреческих мифов Орест об этом не просил.</ref> или, грубее, «обдристократия».
** Ну все-таки «орейстократия» и «аристофап» не одно и то же. «Орейстократия» это именно что сабж статьи, взятый из палаты мер и весов, а вот «аристофап» — просто склонность описывать в фанфиках аристократические заморочки. Зачастую в том виде, в котором их понимает автор. Разумеется, если [[МТА]] склонен к «аристофапу», то у него, скорее всего, получится «орейстократия». Впрочем, иной раз получается и годнота.
** Мадам Ро, похоже, и сама очень плохо представляет себе аристократию, бо в ее книгах заявленные аристократы обладают манерами дорвавшихся до богатства и власти простолюдинов.
*** Которыми они, есть подозрение, и являются: несмотря на то, что большая часть «аристо» щеголяют норманнскими фамилиями, у них в упор не наблюдается пресловутого династического мышления ([[педаль в пол]] утапливает идиотичнейшая история изгнания Андромеды из Блэков — ребят, любой нормальный аристократ в такой ситуации предложил бы матрилинейный брак с вхождением Тонкса примаком в род Блэков). Ро просто калькировала своих «древнейших-благороднейших» с обидевших её в момент написания продавцов на местном рынке.
*** Отлично она ее знает, поскольку гражданский специалист MI-6, и сатиры на нравы британского дворянства из околоразведывательных кругов в книге хватает.
*** Только у мадам Ро аристократов нет вообще. В качестве исключения — Джастин Финч-Флетчли, который должен был учиться в Итоне (ну и двойная фамилия намекает), хотя и то не факт. В её книгах есть «чистокровные», считающие себя круче всех, потому что больше им гордиться нечем. Ну да, они богаты… Ну так семья того же Джастина может быть и богаче Малфоев — просто они деньги держат в магловских банках, а потому для Министерства Магии не важны. Всю же историю о несчастных аристократах выдумали фикрайтеры, чтоб оправдать безумных фанатиков, списанных с нацистов. Один крошечный намёк, что до Статута Секретности некоторые маги имели титулы — предок Люциуса пытался жениться на принцессе.
**** Малфои. Родовиты, богаты, и с манерами у них полный порядок, что Люциус наглядно продемонстрировал во второй книге. Так изящно «обосрать» весьма флегматичного Артура Уизли, что тот на него с кулаками кинулся, причём, замечу, Люциус не то что никого не оскорбил, он даже намека на оскорбление не сделал.

=== [[Кино]] ===
* «[[Три мушкетёра|Мушкетёры]]» (2011) — полный набор. Тут и панибратствующие почём зря дворяне, и придурок-король, который психует на публике.
* Ради шутки — телеспектакли Ленинградского ТВ «Захудалое королевство» (1967 и 1978 гг.) по мотивам сказок Йозефа Лады.
* Аналогично «Иван да Марья» (1974 г.)
* «На златом крыльце сидели…» (1986 г.) — опять с опорой на троп. Причём кто кому каким родственником приходится в Тридесятом королевстве — одна из главных интриг, раскрываемых в самом конце.
* Российский «Рыцарский роман» (вышел в 2002 г.) по мотивам романа Вальтера Скотта «Граф Роберт Парижский» — пышный [[Базилевсы, порфира и еретики|византийский]] двор состоит из 5 человек (сам император, его жена и дочь, жених дочери и один собственно придворный).
* «Варкрафт» же! Тут и король Ллейн, бухающий в кабаках и панибратствующий с рыцарями, и королева из деревни (буквально). Сословия отсутствуют в принципе.
* «Принцесса на замену»/«На месте принцессы» — примерно все аристократы. Протокол не соблюдается, принц легко может пожертвовать династическим браком ради девушки, которую он знает два дня, принцесса — отказаться от того же династического брака и переехать в другую страну ради простого пекаря.

=== [[Телесериалы]] ===
* Экранизация [[Dune|"Дюны"]] 2000 года — леди Джессика в этой адаптации отличается несколько простолюдинскими манерами и неуравновешенным поведением; при том, что она воспитанница Бене Гессерит - ордена, славящегося своими ментальными техниками самоконтроля.
** Следует заметить, что дворянского титула у неё нет — она является наложницей герцога Лето Атрейдеса. Даже то, что она — {{spoiler|дочь барона Владимира Харконнена}} не имеет значения, ибо практически никто об этом не знает.
* [[Galavant]] — играется нарочно, шутки ради. Сериал-то пародийный.
* [[The Witcher (Netflix)|Ведьмак от Нетфликс]] — Каллантэ явно перебирает с образом [[бой-баба|королевы-воительницы]], вплоть до того, что она гораздо больше похоже на ярла [[викинг]]ов, чем её муженек, превращенный, наоборот, в хлыща напомаженного (такое ощущение, что в сценарии было написано нечто вроде «Калантэ и Эйст — королева и ярл викингов», но постановщик не понял, что из них кто).

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Мартынко» Назарова (1987, по сказке Б. Шергина). Манера изъясняться у царя, царевны и иных представителей аристократии явно (и нарочно) как у простолюдинов.
** Впрочем, сам мультик достаточно стебный, претендующий на звание [[антисказка|антисказки]].
** И вдобавок, возможно, дело в том, что это [[сказ]], и рассказчик «одарил» своей манерой говорить всех персонажей, о которых рассказывает, в том числе и аристократов. Следует заметить, что и в исходной сказке весь текст стилизован под простонародный говор, хотя в мультике есть перлы, которыми в сказке и не пахло.
** Тогда уж и «Волшебное кольцо» в ту же копилку. ''У кажного прибору ситного — фунта по́ три!''
*** И еще ''Здравствуйте, ваше велика господин император — Здарова!'' Ну прям по-соседски (хотя Иван с мамой и жили через реку от дворца).
** И разумеется, оттуда же, «Mister Пронька» с щелкающей семечки царевной.
** Зато все примеры полностью соответствуют [[Поморы и купцы|традиционным поморским нравам]], особыми политесами никогда не отличавшимся. См. [[Культурный крутой|Михайлу нашего свет Васильича, прохвессора]] [[Говорящая фамилия|Ломоносова]], в научных дискуссиях ничуть не стеснявшегося [[Старый добрый мордобой|кулачных аргументов]].
* «[[Мулан]]». Создатели вроде бы и пытались выписать сословную и гендерную мораль, честь-бесчестье и все дела, но от сцен, где Мулан то перебивает императора (Средневекового! Китайского! [[Император]]а! Сына неба!), то бросается на радостях ему на шею, а он (и все вокруг) только умиляются, [[фэйспалм]]ом можно череп себе пробить.
** [[Обоснуй]]: Мулан как-никак только что из смертельной битвы с применением артиллерии (пусть и [[импровизированное оружие|импровизированным]]) вышла целой и невредимой, так что слегка пришиблена и путает берега. Сам император [[добрый король|достаточно мудр]], чтобы это понять и простить, ну а подданные, глядя на то, что он не протестует, тем более не стали пытаться быть святее папы римского. Главный поборник [[законопослушный дурак|порядка]] и [[борец за нравственность|традиций]] Чи Фу вообще, видя императорскую благосклонность, в ножки Мулан бухнулся.
*** Это все равно настолько не по-китайски, насколько вообще возможно.
** Про вторую часть в этом плане и обсуждать нечего, там логика скончалась на первых минутах, и мультфильм уже ни на какую психологическую достоверность не претендует.
* Михаил МК — «Hitman и королевский пароль». Король, которого неизвестный Народный Лидер овнит на всех серверах, потому что {{spoiler|попаданец знает эксплойты старой версии}}, разговаривает как обычный гопарь. Впрочем, это фишка автора — в его мультфильмах все так разговаривают.
* «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]». Конечно, это сказка, но Эренделлом в этой сказке можно вообще не управлять: после смерти короля и королевы и до коронации Эльзы проходит три года, в течение которых ворота замка закрыты и обе принцессы на людях не показываются; потом королева, а вслед за ней и принцесса — следующая претендентка на трон — сбегают, оставляя за главного принца ''другого'' государства; потом этот принц заявляет, что теперь он король Эренделла, потому что хотел жениться на принцессе Анне (даже не женился, а только собирался, причем свидетелей у него нет), и отдает приказ о казни действующей королевы — и все согласны. Он провел в Эренделле два дня — вряд ли успел навербовать себе сторонников для организации госпереворота. А ведь королева — маг, причем, как считается, очень жестокий, люди должны понимать, что если заговор провалится — мало не покажется никому. Во второй части принцесса (в перспективе — королева) Эренделла выходит замуж за торговца льдом — сироту, которого воспитали тролли — и тоже все в порядке. Но с учетом того, что всех дел у правящей династии — заморозить каток или там помочь с украшениями на празднике урожая — может, жителям королевства и вправду король не особенно нужен.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Жила-была Царевна» — с опорой на троп. Сериал о капризах девочки, которая за них и зовётся Царевной. А раз сама она Царевна, то и родители у неё — Царь и Царица. Только живут они в обычной пятиэтажке жизнью обычной российской семьи, даже несмотря на то, что носят короны. А ещё у Царевны есть придворная свита, состоящая ровно из одной собаки.
* «[[Ben & Holly's Little Kingdom|Маленькое королевство Бена и Холли]]» — королевская семья Фисл живёт в небольшом замке со всего ''одной'' служанкой — няней Плам. Также не заметно никаких аристократов, придворных, королевских советников — все показанные персонажи, кроме королевской семьи, являются обычными простолюдинами. И наследная принцесса Холли свободно с ними общается!

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Достаточно часто встречается в виде молодежных историй эпохи Сэнгоку. Во многом обусловлено спецификой самого жанра — молодежные приключения про лихих самураев. Поэтому большинство легендарных полководцев ведет себя как школьные хулиганы или [[пацаны с раёна]]. В реальной жизни таким подходом отличался только Ода Нобунага, заслуживший прозвище «Большой Дурак из Овари». Причем сделано это намеренно, чтобы соседи не позарились на его земли: «Чего взять с этого идиота?!». Прокатило.
** Также часто троп встречается в фентези с СФК Европы. Здесь проще перечислить примеры, когда показано верно.
** Полная аверсия, когда речь заходит о эпохе Эдо. Здесь отношения и этикет были прописаны жестко и местами встречаются даже по сей день. Поэтому проблем с воспроизведением не случается.
* [[Code Geass]] — принцы ведут себя как дворовая гопота.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Pokemon]] Black/White — игра начинается с невероятно пафосного [https://www.youtube.com/watch?v=TAECcL14xA0 вступительного ролика], где проходит коронация. На деле же оказывается, что представленная в ролике команда Плазма является лишь ещё одной небольшой преступной группировкой, аналогичной таковым в других регионах. Король Плазмы N за всю игру даже ни разу не появляется в мантии и короне, предпочитая обычную одежду, а вся аристократичность команды проявляется лишь в философских речах Семи Мудрецов и большом, красивом замке, выстроенном под землёй.
** И вообще, вся коронация нужна настоящему лидеру Плазмы, чтобы «король» уверовал в свою избранность и полностью выкладывался во благо команды.
* Armello — именно такова аристократия Клана Крыс, где изысканность и воспитание служат лишь прикрытием: на самом деле этим невежественным, нечестивым и жестоким обществом правят инстинкты.

=== [[Настольные игры]] ===
* Ради прикола позднесоветские «Зубы дракона». В сказке-предисловии М.Пунанс и М.Собе-Панек описано место действа. Такое впечатление, что все жители королевства: король, принцесса, придворный телефонист, злой дракон (обитающий на границе) и по возможности (на грани разряда необузданных догадок — какой король без подданных) 3,5 рабочих-крестьянина (оставшихся за кадром).
* [[Changeling: The Dreaming]] — неумелый отыгрыш дворов ши рискует улететь именно в этот троп. Особенно в вариант с плохо отыгрываемым «синдромом подменыша», учитывая тематику игры.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Принцесса крови<ref>Если автору правки не изменяет память — это Мадлен, принцесса Швеции</ref> одного из конституционно-монархических государств Европы образца XX в. писала, что в детстве читала сказки «про это» и представляла себя принцессой… Только позже до нее дошло, что она, в общем-то, принцесса и есть, а вот сказки совершенно не похожи на реальную жизнь.
* Цикл телепередач 1990-х «Чемпионы магии» (Champions of Magic, было как минимум три выпуска). Постоянные ведущие — принцесса Монако Стефания и простолюдин Дэвид Чокач. Плюс ещё мог добавляться еще один соведущий, также не из дворян. Объявляя очередного «волшебника» или рассказывая небольшую историю, ведущие вели себя непринужденно и шутили, не выходя за рейтинг «G». Если опоздать на титры, можно и не понять, что среди ведущих была особа монарших кровей. Примерно с 2000-х, участвуя в эстрадно-цирковых мероприятиях, Их высочество вела себя всё-таки сдержанней. Впрочем, тогда она больше исполняла роль почётного гостя — открывала мероприятие и вручала награды (обычно гран-при).
* Сила Сандунов, актер, предприниматель и основатель Сандуновских бань, женатый на актрисе, происходил из грузинского рода Зандукели, придворных царя Вахтанга.

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{Nav/Не знает матчасти}}
{{Nav/Аристократы и дегенераты}}

Такой крутой, что уже страшно

2025-06-28T18:52:43Z

128.12.122.196: /* Реальная жизнь */

Перед нами безусловно [[крутой]] персонаж, который спас деревню, город, страну, планету и пр.

Но что это с людьми? Почему они так [[фальшивая улыбка|натужно улыбаются]] и что это они прячут за спинами и пазухами? Почему они хотят убрать героя? Да потому что своей крутизной он может разрушить устоявшийся миропорядок!

Так почему же герой может быть '''такой крутой, что уже страшно'''?

* [[Высшие силы слабо устойчивы ко злу]], и герой уже достаточно крут, чтобы считаться таковой силой. Так что надо бы его превентивно… того. Особенно если на нём уже появляются зримые признаки соприкосновения с некой скверной.
* Силы героя при использовании расходуют нечто, на чём зиждется местное мироздание. Так что прекратить его геройства будет [[Из двух зол выбирай меньшее|меньшим злом]], чем позволить этому маньяку-альтруисту окончательно истратить бесценное «топливо».
* От его геройства [[спаситель-разрушитель|слишком большой побочный ущерб]]: например, [[неуправляемая сила|сила героя неуправляема]], или он [[крутой, но тупой]], и что-нибудь разносит просто ненароком.
* [[Антигерой]] учинил над врагами [[гуро|такую]] [[участь хуже смерти|жуткую расправу]], что в его моральных качествах и верности силам добра появились обоснованные сомнения.
* Герой — [[враг моего врага]], которому и так не доверяли, но обстоятельства вынудили заключить [[временный союз]]. А когда общий враг был побеждён, мириться оказалось страшно: врага победил, теперь и за нас возьмётся!
* Спасённые — [[неблагодарное быдло]], не оценившее подвига. Или [[средневековые дебилы]], боящиеся его просто потому, что он не такой, как они.
** А их лидеры боятся, что герой отнимет у них власть. Особенно весело, если крутому эта власть даром не упала, но раз на него напали, то ради самозащиты приходится вычищать агрессоров.
* Герой банально не защищён от бед с башкой, [[Безумие — это страшно|естественных]] или [[Промывка мозгов|наведённых]], и в неадекватном состоянии вполне способен устроить катастрофу.

Смежные тропы: [[перейти Рубикон]] и [[Грозная репутация]].

== Примеры ==
=== [[Литература]] ===
* «[[Тысяча и одна ночь]]», «Повесть о визире царя Юнана». Придя в город, Дубан услышал о болезни царя, исцелил его от проказы, хотя никто не мог этого сделать, попросил в награду возможность видеться и разговаривать с ним, и Юнан пожелал видеть его каждый день. Визирь, позавидовав Дубану, которому царь оказывал всяческие почести, ценил больше всего из своих приближённых и советовался обо всех своих делах, предложил царю казнить Дубана, используя сабж как аргумент: «Он лечил тебя от болезни снаружи чем-то, что ты взял в руку, и ты не в безопасности от того, чтобы он не убил тебя вещью, которую ты так же возьмёшь в руку». Мол, сегодня он тебя вылечил, а завтра отравит тебя и сам сядет на трон…
* Р. Киплинг, «[[Книга Джунглей]]» — Маугли стал вожаком в стае, но волки побаиваются его, даже Багира с трудом выдерживает его взгляд.
* Азимов, «Основание и империя». Крутой генерал и не думал посягать на императорскую власть, всё, что его интересовало — это покорение Основания во славу Империи. Но в столице думали иначе…
* Братья Гримм, «Храбрый портняжка». Король и его присные сперва порадовались, что заполучили себе в штат такого богатыря, а потом начали бояться, как бы он не разделался с ними и не захватил власть себе. По этой причине стали давать ему опасные задания, чтобы он на них погиб. Всё это особенно смешно, так как читатель прекрасно знает, что портняжка вовсе не силач, просто обладает сильной смекалкой.
* Геральт, носящий красноречивое прозвище «Мясник из Блавикена». Люди пользуются услугами ведьмака, но предпочитают не иметь с ним дела сверх необходимого и всячески его сторонятся, за исключением самых близких друзей. Объясняется отчасти поганой репутацией ведьмаков как класса, отчасти незабываемыми личными впечатлениями тех, кому довелось увидеть Геральта за работой и остаться в живых.
* М. Логинов, «[[Многорукий бог далайна]]». Одонт Моэртал, наместник правителя, показывает себя искусным государем: хорошо управляет своей провинцией, умудряется договориться с обладающим сверхъестественными силами колдуном, причем ни разу не встречаясь и даже не вступая в переговоры прямо, решает проблему целой армии бродяг и убийц, грозящейся обрушиться на границы государства, а ближе к концу показывает себя еще и как генерал-шахматист. Настолько впечатлил самого правителя, что тот уже начал и подумывать, не пора ли столь искусному государственному деятелю угоститься блюдом с особой приправой, а то как бы не начали бродить в головах мысли о том, что столь выдающийся человек и на троне будет смотреться лучше. Однако Моэртал и тут поспел: прислал в дар правителю захваченные в военном походе регалии, которые по традиции имеет право носить только верховный правитель. Дескать, не имею никаких таких планов и желаний. Государь впечатлился и уверился в верности Моэртала и очень зря.
* Н. Резанова, «Золотая голова». Главный герой действительно был лучшим претендентом на титул герцога и стал бы великолепным правителем для герцогства. Именно поэтому его интрига полностью проваливается и стоит ему жизни: император вовсе не заинтересован в процветании и сохранении полунезависимости герцогства и отдает титул воинствующей бездарности и прогнившему аристократу, которому, при поддержке императора, удается уничтожить конкурента, но который, совершенно очевидно, своей жадностью, бессмысленной жестокостью и заносчивостью скоро доведёт герцогство до ручки.
* [[Волшебник Изумрудного города|«Жёлтый туман» Волкова]] — железный великан Тилли-Вилли, на лицо ужасный, но добрый и наивный. Был создан специально, чтобы победить злую колдунью-великаншу Арахну, свою задачу блестяще выполнил… И очень огорчился, обнаружив, что многие жители страны вместо благодарности испуганно сторонятся его.
** Справедливости ради, боялись его не только и не столько за то, что он крутой, а в первую очередь именно за ужасность на лицо. Печальный опыт взаимодействия с дуболомами Урфина Джюса не прошёл для жителей Волшебной страны даром, и они далеко не сразу поверили, что конструкт с такой зверской рожей может быть добрым. Потом привыкли.
* [[Метавселенная Рудазова]] — отец лорда Фекалия, шутки ради.

=== [[Кино]] ===
* [[Терминатор]], как Т-800, так и Т-1000, в своей изначальной сути ― это неумолимая машина для выполнения миссии. Его не останавливают ни мольбы о помощи, ни выстрелы от оружия, он так и будет вечно преследовать свою цель. Перестреляет любого, кто встал на пути, будь то полицейские или просто прохожий, у которого надо угнать тачку. Хотя сейчас об этом мало, кто задумывается, но вас не пугает сама концепция человеческого облика, за которым скрывается бездушное железное нутро?
* [[Борниана]] — Джейсон Борн, который просто раскаявшейся неплохой мужик, желающий, чтобы его оставили в покое… но когда от одного факта твоего появления на камерах наблюдения и твоей фамилии в полицейских сводках в истерику впадают целые правительства и поднимают по тревоге всех службистов в радиусе тысячи километров — это показательно.
* [[Риддик|Ричард Б Риддик]] — более асоциальный, менее добрый, фантастический вариант персонажа свыше, с уклоном в развитие физиологии в условиях другой планеты. Риддик тоже никому в общем-то не желает зла и просто хочет, чтобы вся вселенная наконец отвалила от него и дала жить спокойно. Одна его фамилия и слухи о том, что он где то поблизости, вызывает нервную икоту у целых банд бывалых головорезов… да что там, сам Лорд-Маршалл армии межзвёздных некропедонациносцев от самого факта его существования переневничал и послал за ним целую армию, и то ему не помогло. Примечательно что Риддик своей славой очевидно и сам немного гордится, и при каждой встрече с недругами разгоняет такую лютую хуцпу, что на особо впечатлительных не надо даже и ножа — от страха сами мрут буквально, делая фигню.
* [[Брат]] — Данилу «цивилы» опасаются ничуть не меньше, чем бандитов.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Пацаны (телесериал)|Пацаны]]» — страх главных (анти)героев, когда их автомобиль осматривал местный Супермен по прозвищу «Патриот», был очевиден. Ни одного лишнего слова, ни одного лишнего жеста, остановившийся взгляд.
** Да и обычных зрителей сериала он тоже способен напугать, даже будучи вымышленным персонажем. Обладает такой силой и непредсказуемым характером, что хрен знает когда ему в голову придёт размозжить кому-то голову.
* «[[Доктор Кто]]» — инопланетный орден Тишина мотивирует свою охоту на Доктора именно этой причиной.
* [[True Blood]] — что может простой перевёртыш Сэм Мерлотт в мире, где человеческим обществом заправляют многотысячелетние вампиры, а на задворках разгуливает неведомая шушера от фей до почти богов? Ну например он может стать самым крутым вором своей эпохи, а потом со всем награбленным тихонечко удалиться на покой, поселившись в тихом провинциальном городке. Может открыть свой бар. Может заодно скупить чуть ли не половину недвижимости в городе и грести ренту лопатой. А что же делать, если вдруг всё же прижмут обладатели сверъестественных сил? Да ничего особенного — вампира он способен порвать в клочья буквально голыми руками вообще без каких-либо подручных средств, а в какой-то момент умудряется прикончить менаду. Да, он не совсем простой человек, но на фоне канонично перекачанных персонажей выглядит, как Ктулху на детском утреннике.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
* Данный троп — один из краеугольных камней поджанра мехаон:
** Densetsu Kyojin Ideon — земляне откопали чудовищно мощную меху, баффы напали на землян, потому что боятся, чего те могут натворить с Идеоном, а землянам остаётся только отбиваться. При этом Идеон — бог оверкилла, и от последствий боёв для космоса земляне офигевают немногим меньше, чем немногие уцелевшие баффы.
** [[Neon Genesis Evangelion]] — когда Ева-01 мгновенно регенирирует, а потом пожирает заживо напавшее на неё Чу-Чу, жутко вопя, лица персонала NERV надо видеть.
** [[Getter Robo]] (манга) — собственно Геттер-энергия. Когда её выброс уничтожил весь персонал соответствующего НИИ, на изучение Геттера надолго наложили строжайший запрет. Только чиновники не видели и миллионной толики опасности, которую таит Геттер-излучение. В самом деле, что такое один НИИ по сравнению с всей Вселенной?
*** А некоторые персонажи именно что видели, в какое будущее ведёт Геттер. Реагировали они на это по-разному: кто-то рвал все связи с командой, кто-то пытался уничтожить Геттер-робота, а Камуй Сё, узнав, что ведомое Геттер-Императором человечество станет абсолютно-ксенофобным бездумным искоренителем всякой другой жизни, решил покончить не только с Геттером, но и с человечеством.
*** OVA Armageddon — сцена растерзания аммонитоподобного монстра-ассимилятора Чёрным Геттером. У союзников, которых он спас, лица были такие, будто он делает это с ними, а не с монстром. И немудрено — враг попытался защититься бронёй из поглощённых им, но ещё живых людей. Думаете, это остановило Рёму на Чёрном Геттере? Чёрта с два!
**** В самом начале той же OVA Хаято и Саотомэ сообща инсценировали убийство последнего, а подставили всё того же Рёму. Именно потому, что если бы он остался на свободе, он бы обломал их хитрый план. Когда план вступил в последнюю фазу и о нём узнали наверху, Рёму выпустили из тюрьмы, и он немедленно доказал — профессор и бывший друг не зря опасались. И получилось только хуже.
* [[Naruto]] — построен на этом. Сперва представители одной деревни идут на страшные меры, чтобы превратить отдельного шиноби или целый клан в чрезвычайно мощное оружие против других деревень. А потом начинают думать: «Блин, а если он теперь против нас повернётся — что с ним делать-то? Надо бы его на всякий случай того…». Особенно отличился Данзо, выковавший таким образом целый ряд врагов Конохи, от Кабуто до Саске.
* [[Bleach]] — Зараки Кенпачи. Готей-13 несколько нервирует, что один из отрядов возглавил отбитый рыцарь крови, которому в этой жизни плевать на всё, кроме хорошей драки. Зараки крут настолько, что печатает большую часть силы, носится с мечом-«болванкой», не осваивая шикай с банкаем, и толком не учился драться. Да его и не хотят тренировать — до чёртиков боятся возможного прогресса! Ценит Кенпачи исключительно Ячиру и Унохану. На прочих капитанов, старика Генрюсая и балаболов из Совета 46 готов в любой момент забить болт. И забил, встав на сторону Ичиго со товарищи!
** Сюда же — один из последних противников Кенпачи. Грэмми — пожалуй, сильнейший из штернриттеров, не считая Хашвальта и элиту Яхве (а может, уступает одному только императору). Подсвечено Аскином и Пепе, которые удивляются, зачем этого психически нездорового имбаря вообще спустили с цепи. Грэмми материализует любые свои фантазии, создавая хитрые ловушки, атаки с чудовищным радиусом поражения и даже других штернриттеров (с собственными буквами). В разгар боя посадил на измену и шинигами, и собратьев-квинси, придумав метеорит, способный уничтожить Сейрейтей.
* [[Berserk]] — Гатс для своих союзников после того, как стал обладателем Доспехов Берсерка. Все потому что с состоянии берсерка может не сразу отличить своих от чужих и крошит в капусту толпы чудовищ, каждое из которых может в одиночку дать прикурить целому отряду.
* [[Kimetsu no Yaiba]] — такова реакция бригады «сокрытелей» (небоевое крыло организации истребителей демонов, занятых в основном зачисткой местности после боевых действий и подсобными работами), и рядовых охотников на Столпов и главных героев. В частности, у сокрытелей от одного лицезрения столпов поджилки трясутся едва ли не больше, чем от демонов, Гото всякий раз удивляется, как Тандзиро и Иноске восстанавливаются и вновь сражаются после казалось-бы несовместимых с жизнью травм, а на особой тренировке Столпов обычные истребители демонов отпускают в сторону Тандзиро комментарии в стиле «А он вообще человек?» или «похоже, чтобы пережить битву с Высшей Луной, надо быть не меньшим чудовищем».
* [[Dr. Stone]] — Цукаса здорово напугал главных героев своей силой и боевыми навыками, даром, что поначалу был им союзником. А уж как выяснилось, что он винит во всём взрослых и разбивает всех окаменевших старше двадцати лет…
* [[Arifureta Shokugyou de Sekai Saikyou]] — заметную часть повествования протагонист проходит по соседнему ведомству, хотя случайно забыв скрыть свои параметры в статусной табличке, и умудряется перепугать стражников (отмазывается, мол он её уронил, и она заглючила), однако в Морозных Пещерах на моменте битвы против созданного испытанием анти-себя уже попадает в этот троп: испытание подразумевает необходимость перебороть воплощаемые двойником собственные комплексы, что ослабит двойника и позволит разобраться с ним чуть ли не щелчком пальцев — Хадзиме наоборот открещивается от своих комплексов, делая двойника сильнее… А потом просто запинывает его насмерть, потому что шаблон для двойника был снят за несколько часов до боя, а потому двойник, даже будучи усилен, всё равно отстаёт от оригинала на эти несколько часов прогресса. Ладно он до того исправно запасался роялями, соскладированными в колечке-хранилище, но тут налицо уже явный перебор.
** Не совсем троп, поскольку никого, кто это мог бы оценить, рядом не оказалось (уделанная им копия не в счет). Под троп скорее попадает инцидент в королевском дворце Гарланда, где не на шутку перепугались даже его боевой гарем и приемная дочь - и [[ГЭС|было]] [[Моральный горизонт событий|из-за]] [[Волшебная дезинтеграция|чего]].
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — Хомура после увлечения пиротехникой в ранних петлях, и Хомура в любой из поздних петель. Её таинственность, непонятность мотивации, и то, что Кьюбей не заключал с ней контракт волшебницы в этой петле пугает всех кто в эту кашу волшебную замешан.
** Мадока, ведь как сильнейшая волшебница, она станет сильнейшей ведьмой, и устроит конец света! Правда по итогу напугала бы Кьюбея, если бы он мог что либо чувствовать, ибо превзошла по силе всю его расу и нагнув закон сохранения энергии стала богом и переписала всю реальность!
* [[Helck]]: пополам с [[Неизвестность пугает больше]]. Людей местные демоны классифицировали как угрозу «А»-ранга лишь к концу сюжета. При этом известно, что на другом фронте земли демонов постоянно атакует что-то, чей ранг — «SSS» (кто вдруг не в курсе — «S» в данной классификации старше «А»). При всём этом люди изрядно дали просраться что демонам, что могущественному Хельку, сражавшемуся на стороне демонов. Вопрос — что же там за угроза такая? И что за демоны задействованы в борьбе с ней?

=== [[Комиксы]] ===
* Супермен для Лекса Лютора, Бэтмен для своих соратников (впрочем, сами соратники для Бэтса тоже).
** Бэтмен своих товарищей уже не боится, потому что придумал способ нейтрализации каждого. А вот если он сам дорвется до хоть какой суперсилы — будет Dark Nights: Metal.
* Мутанты для остального человечества (кроме разве что коллег по цеху).
* Халк, просто Халк. Четырёхметровый неуязвимый зелёный громила, способный выдержать ядерный взрыв… и абсолютно не различающий друзей и врагов в схватке. Его крутость и опасность понимает даже человеческое альтер-эго Халка, Брюс Бэннер, а потому старается держаться подальше от опасностей, потому что любую преодолеет… и наверняка что-нибудь расколошматит в процессе.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Total War]] — идиотская дипломатия здесь приводит в том числе к тому, что ИИ вас начинает ненавидеть просто за размеры страны, и под конец партии занявшему полкарты имбозавру объявляют войну вот совсем все подряд.
** Идиотская? Они по хорошему еще (тайный) союз друг с другом должны заключить. Просто исходя из необходимости.
* [[Crusader Kings 2]] — любая разожравшаяся страна при включённых оборонительных пактах. В том числе и ваша. +100 очков, если вы присоединяли страны мирным путём.
* [[Dishonored]] — вероятно, убрать Корво соратники решили ещё и по этой причине.
* [[Star Wars|Star Wars:]] [[Star Wars: Knights of the Old Republic|Knights of the Old Republic]] [[Star Wars: Knights of the Old Republic II: The Sith Lords|2: The Sith Lords]] — после Гражданской войны джедаев очень многие граждане Республики начали бояться форс-юзеров как таковых, вне зависимости от того, к какому ордену те принадлежат. Оно и неудивительно: возможности Силы практически безграничны, сами джедаи, несмотря на свою доброжелательность, — загадочные и отчужденные, а ситуации, когда какой-нибудь могущественный член Ордена внезапно переходил на Темную сторону и устраивал в галактике что-нибудь чудовищное, возникали уже не первый раз.
* [[World of WarCraft]] — Иллидан, который так набил рожу демонам (до состояния «морду в жопу превратили»), что даже его народ испугался. А он просто хотел защитить свой народ от демонов…
* [[The Elder Scrolls]] [[The Elder Scrolls III: Morrowind|3: Morrowind]] — если в линии квестов Гильдии Бойцов принять сторону Сжьоринга Жестокосердного и вырезать всю Гильдию Воров, то по возвращению к нему за наградой нордлинг атакует, сказав, что конкуренты ему не нужны.
** В дополнении «Трибунал»: король Хелсет услышал, что в его владения завезли Нереварина и на всякий случай приказал его убить (вдруг-де он угрожает нашей власти?). Когда прошедший по телам ассасинов герой спросил у заказчика, какого огрима тот устроил, король извинился за свою ошибку и предложил на него поработать. Одно из его заданий (охрана королевы-матери) выглядит, как последняя попытка Хелсета довести-таки своё намерение до конца.
* [[Fallout]] — классика жанра: Выходца из Убежища изгоняют из родного бомбоубехища, хотя он спас этих неблагодарных людей два раза подряд — от сушняка и зеленокожих. Он стал слишком крут и вообще — нахватался всякого странного во враждебном мире.
** [[Fallout/Fallout 3|Fallout 3]] — внезапно героя приглашают посетить родной волт, так как там начался бардак по типу гражданской войны. После разруливания местного майдана в ту или иную сторону, герою предлагают убираться уже навсегда, в том числе подруга детства Амата, в том числе когда герой спас ее от смерти и сделал новым overseer’ом…
* [[Warframe]] — Владеющие Разумом восстали потому что решили, что создатели их уничтожат после выполнения задачи. Какой гений заложил им эту информацию — вопрос. Сами Орокин тоже изначально ничего хорошего от этого метода колонизации не ожидали.
** В квесте «Жертва» раскрывается что с варфреймами и Тенно примерно та же история. Отвратительные даже бесчеловечному режиму Орокин машины для убийства, на которых их командно-буквальные методы не работали. Как итог — укушены собственной собакой, которая теперь продолжает бросаться вообще на всех, кто ей не понравится, ибо так выдрессирована.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Собственно троп [[перейти Рубикон]] где-то рядом — что сделает популярный полководец? Распустит войска или пойдёт захватывать власть в Сенате?
* Флавий Аэций, он же «последний римлянин», он же последний нормальный полководец Западной Римской империи. Был убит императором Валентинианом III из зависти.
* [[Архетип Жанны|Жанна Д’Арк]]!
* «У России всего лишь два союзника: её армия и флот. Нашей огромности боятся.» (с) (Александр III)
** Год 1917-й весьма своеобразно это изречение подтвердил: разлад в армии и на флоте вышел империи боком — без них она оказалась фактически бессильна.
* [[СССР]] и США после [[Вторая мировая война|Второй мировой]]. Но вообще Советы и капиталистический мир недобро косились друг на друга и раньше: Россия сначала кинула своих в [[Первая Мировая война|Первой Мировой]], потом захватила иностранные предприятия на своей территории, а теперь ещё и [[экспорт революции]] замышляет (Коминтерн же).
** Считается, что маршал Жуков попал в опалу именно по этой причине.
** Подразделение «Red Cell» было расформировано из-за зашкаливающей эффективности — похитить руководящих офицеров и выбить под пытками из них секретную информацию, чтобы проверить надежность системы безопасности ядерных ракет — могем, умеем, практикуем…
* Начальник увольняет более сведущего/умного подчинённого, опасаясь, что тот займёт его <s>трон</s> кресло. Дело житейское.
** Это только намёк на троп, а действительно троп воплощается, когда уволенный [[Кому сохранить верность|уводит за собой отдел, в котором работал]], и открывает свою фирму, которая затем отжимает заказ у той фирмы, откуда эти ребята ушли — вполне реальное явление в современном IT: заказчик нередко предпочтёт, чтобы над программным продуктом, которым он продолжает пользоваться, трудилась та же команда, что до того довела его до рабочего состояния, а не новая под старым брэндом.
*** [[Педаль в пол]], если после этого вытесняет свою старую фирму с рынка и покупает её ''«с потрохами»'' — с крупными фирмами практически не случается, а вот с мелкими [[Реальность нереалистична|бывает]].
* [[С прикрученным фитильком]] люди с повышенным болевым порогом на секциях борьбы, включающей болевые приёмы. В порядке вещей после выхода на болевой тот, кому его делают, сдаётся. Даже слегка повышенный болевой порог позволяет продолжить сопротивляться и с некоторым шансом пересилить противника. [[Ой,_бл…|По незнанию от неожиданности]] в такой ситуации может сдаться тот, кто болевой выполнить пытался — ему-то в этом случае страшнее всех.
* Рассуждения о том, что действительно гениальные [[ИИ]] смогут восстать и уничтожить человечество ИЛИ обессмыслить его существование.
{{Nav/Крутые}}

Такси (серия фильмов)

2025-06-27T06:44:57Z

128.12.122.196: /* Остальное */

{{DISPLAYTITLE:Такси}}
[[Файл:taxi-poster.jpg|250px|thumb|right|Постер первого фильма, изображающий Такси за привычной деятельностью.]]

«'''Такси'''» (фр. Taxi) — серия французских комедийных боевиков, придуманных и написанных<ref>Режиссёрами выступали Жерар Пирес (первый фильм) и Жерар Кравчик (2-4)</ref> Люком Бессоном. Завязкой всей истории служит знакомство [[Крутой водила|крайне крутого]] марсельского таксиста-лихача Даниэля ([[знают именно за это|Сами Насери]], сын алжирского [[метис|бербера и француженки]]) с сыном своей постоянной клиентки — полицейским-неудачником Эмильеном (Фредерик Дифенталь). Первый как-то «прокатил с ветерком» второго, продемонстрировав всю свою удаль (то есть нарушив все мыслимые правила дорожного движения), а потом [[Ой, бл…|с удивлением узнал]], кем тот работает. Тем не менее Эмильен, который на тот момент как раз охотился на банду грабителей-гонщиков, решил, что такой крутой водитель ему пригодится, поэтому чуть ли не шантажом (перспективой изъятия водительских прав) заставил Даниэля ему помогать. Гоняясь за преступниками, они по-настоящему сдружились и в дальнейшем сотрудничали уже по дружбе.

На сегодня снято <s>четыре фильма и один лютый трэшак</s> пять фильмов: «Такси» (1998), «Такси 2» (2000), «Такси 3» (2003), «Такси 4» (2007) и «Такси 5» (2018). Кроме того, вышли два кино[[ремейк]]а, и если об индийском [[мокбастер]]е особо и сказать нечего, то американский, локализованный как «Нью-йоркское такси», куда любопытнее (как культурный феномен, а не как зрелище). За его созданием стоял автор оригинальной картины [[Лицензированный треш|Люк Бессон]], и адаптация представляет собой не просто перенос действия в США — сценарий ощутимо [[упростили и опошлили]], дополнив довольно своеобразной трактовкой политкорректности: вместо рубахи-парня Даниэля такси водит [[Гангста, рэп и баскетбол|негритянка]], а вместо немцев банки грабят подчёркнуто [[фансервис]]ные девицы. Ещё один ремейк выпустили в формате сериала «Такси: Южный Бруклин». Шедевром его назвать сложно, однако и дна он, в отличие от вышеназванной картины, не пробивает, да и на фоне пятой части смотрится бодрячком. А по мнению части поклонников, и получше четвёртого фильма каноничного цикла.

Пятый фильм получился [[Опухание сиквелов|не очень]], и его существование многие фанаты [[Разрыв канвы фанатами|не признают]]. Качество юмора очень упало, полиция Марселя теперь похожа на выпускников «[[Police Academy|Полицейской академии]]»: один карлик (хотя и [[Невысокий крутой|крутой]]), вторая — озабоченная [[обжора]] с ожирением, у третьего вообще очевидные проблемы с психикой, причём эти персонажи показаны настолько отвратительными, что такое решение выглядит корявой издёвкой над модной ныне политкорректностью. Но главное, что [[Посадить в автобус|исчезли]] полюбившиеся зрителю герои: Даниэль уехал в США, Эмильен уволился из полиции<ref>[[жизнь пишет сюжет|Насери не смог]] участвовать в фильме (предполагалось, что он будет играть дядюшку главного героя), поскольку с лета 2017 г. живёт в России, а снятую картину прямо назвал «г**ном»; Дифенталь без него тоже сниматься не захотел.</ref>, и в пятой части в качестве главных действующих лиц выступают крайне тупой племянник Даниэля и не в меру крутой полицейский, сосланный за излишнюю крутизну из [[Увидеть и умереть|Парижа]]. Множество злободневных шуток про арабов (а ведь в первых четырёх сериях вообще ни разу не подсвечивалось, что Даниэль — иммигрант из Марокко). Да и сюжет никаких новых удачных находок не приносит. Вообще сам Бессон почему-то хвалил «Такси-5»<ref>Ничего удивительного: ему, как продюсеру, нужно, чтобы фильм окупился в прокате — вот и делает хорошее лицо в расчете на публику-дуру.</ref>, но мы здесь будем рассматривать в основном каноничную серию.

== Действующие лица ==
[[Файл:taxi-characters.jpg|250px|thumb|right|Даниэль, Лили, генерал Бертино; главгероиня фильма в разных ракурсах; Эмильен, Петра, комиссар Жибер.]]
* '''Даниэль Моралес''' (Сами Насери). Весёлый добродушный парень. Обычно вежливый, но [[Тролль|потроллить]] тоже умеет: постоянно дразнит полицейских, а уж чего стоит то, как он «берёт на слабо» немцев в первом фильме!<ref>По непроверенным слухам, за фразу: «Ну что, баварцы, так и ездите на тракторах?» компания «Мерседес» подала в суд и выиграла два миллиона долларов. Слухи действительно непроверенные, потому что трактора они тоже выпускают.</ref> На начало фильма работал развозчиком пиццы на мотороллере, но круто водил уже тогда. Полицию по понятным причинам не любит, хотя на неё и работает. Соображает, как [[Шерлок Холмс]], во всём, что касается автомобилей: по следам от шин может определить национальность владельца машины. Также любитель [[Постоянная шутка|постоянной шутки]] в виде диалогов в стиле «— Месье, у вас не отберут права? — [[Чего нет, то не отнять|Не волнуйтесь, у меня их нет]]».
* '''Эмильен Кутан-Корбадек''' (Фредерик Дьефенталь). [[полиция|Полицейский]], на начало первого фильма — та ещё размазня и вообще [[маменькин сынок]], даже яйцо сварить не умеет. [[Магнит для неприятностей]] и [[Хроническое невезение|хронический неудачник]], постоянно во что-то вляпывается, а то и выдаёт «[[ай, молодца!]]». [[Постоянная шутка|В каждой серии]] по тем или иным причинам оказывается в мусорном баке. Хотя далеко не трус и не дурак, хороший детектив, но поначалу ему не хватало настойчивости убедить в своей правоте коллег. Впрочем, его храбрость часто проявляется в виде [[Лирой Дженкинс|синдрома Лироя Дженкинса]], а иногда он прямо-таки сказочно тупит: восемь месяцев не замечать, что жена беременна, — это надо постараться. Со временем поднимает уровень крутизны, но всё равно остаётся магнитом для неприятностей. Дополнительной комичности его образу добавляет [[Такой серьёзный, что уже смешно|смешная серьёзность]].
* '''Лили Бертино''' (Марийон Котийяр). Девушка Даниэля. Их можно с огромной натяжкой назвать «[[Роман шербета с молоком|романом шербета с молоком]]», поскольку в каноничной серии не подсвечивается, что Даниэль выходец из Северной Африки (видимо, [[:tv:ButNotTooForeign|лишь наполовину]], [[:tv:ActorSharedBackground|как и сам Насери]]). Хотя со своей фамилией и внешностью он может быть и потомков эмигрантов с юга Испании. Часто [[Звонок мужу на работу|звонит Даниэлю на работу]] в неподходящий момент, слышит на заднем плане звуки очередных приключений и [[Ревность — это смешно|смешно ревнует]] (а когда он честно, но неловко пытается объяснить, что это в его машине, например, роды принимают, получается только всё смешнее и смешнее). В четвёртом фильме её персонаж [[Посадить в автобус|уехал на какую-то выставку]] (актрису сманили в фильм «Жизнь в розовом цвете»), зато участвует их с Даниэлем сынок.
* '''Петра''' (Эмма Сьоберг). [[Доннерветтер унд сосиски|Немка]], местная [[Мисс Фансервис|фрау Фансервис]]. Возлюбленная Эмильена, впоследствии — его жена. [[Мастер боевых искусств]] (карате), умеет голыми руками и босыми ногами навалять толпе врагов. [[Полиглот]] — кроме родного языка, знает французский и японский. Эти двое представляют собой яркий пример тропа «[[Нерешительный мальчик, решительная девочка]]». А ещё он [[Она высокая, он низенький|на полголовы ниже неё]]. И ещё тут налицо любовь [[Любит сильных женщин|сильной женщины]] и [[Любит слабых мужчин|несильного мужчины]]. В третьем фильме героически рожает себе с Эмильеном сына, который также участвует в четвёртом фильме.
* '''Эдмон Бертино''' (Жан-Кристоф Буве), отец Лили и тесть Даниэля. ''Général de division'' (дивизионный генерал, по полномочиям это примерно на уровне нашего генерала-лейтенанта), [[крутой дедуля]], [[военная косточка]] и [[генерал-рубака]]. Ветеран войны в Алжире, любит пересказывать военные истории, причём с пантомимой и чуть ли не в лицах. Весьма крутой генерал, хотя с теми ещё [[Профи с причудами|причудами]] — например, не иначе как ради атмосферы он, управляя с вертолёта проведением операции в городе, нарядился в лесной камуфляж с ветками на каске (впрочем, у него даже пижама и ночной колпак камуфляжные). В случае чего может и танки или авиацию [[Появление кавалерии|подогнать на подмогу героям]].
* Также примечателен '''комиссар Жибер''' (Бернар Фарси) — [[Капитан Фрик|глава марсельской полиции]], не очень вменяемый; с каждым фильмом его делают всё глупее. [[Генерал Фэйлор]], окружённый [[бафос]]ом. Любит давать операциям пафосные названия… вернее, не так: любит пафосно давать операциям любые названия. Если верить его словам, то он где только не служил и каким только экстримом не занимался. Поэтому комиссар [[Самоубийственная самоуверенность|самоуверенно]] берётся лично участвовать в разных опасных операциях, но поскольку в реальности он [[Он просто идиот|не настолько крут]], обычно куда-то нелепо падает и оказывается в больнице (хотя в четвёртой серии упал [[Не было бы счастья…|нелепо, но весьма удачно]], см. ниже). Обладатель двух [[Catch phrase|кэтч-фраз]]: «Emilieeeeeeen!!!» и «ALERTE GÉNÉRAAAAAAAALE!!!!» («ОБЩАЯ ТРЕВОООООГААААА!!!!»). А ещё он [[Герой-шовинист]] — иностранцев называет «фрицами», «колбасниками», «денди», «узкоглазыми», «китаёзами», «япошками», знаменитого чернокожего футболиста принимает за нелегального мигранта и т. д. В пятой серии [[:tv:KickedUpstairs|стал мэром Марселя]].
* И, конечно же, о ''главной'' героине фильма. Изначально в роли '''Такси''' снялась машина «Peugeot 406 V6»<ref>И не одна: в одном только первом фильме Такси изображали аж шесть автомобилей: «нормальное» и модифицированное такси, машина с правым рулём (её вел профессиональный гонщик, пока Насери на левом сиденье крутил бутафорский руль), «нормальное» такси, профилированное под гоночный автомобиль, и ещё парочка. </ref>. Внешне выглядит как обычное такси, но нажатием на специальные кнопки её можно трансформировать в крутейшее гоночное чудище с кучей выдвижных деталей, от спойлеров и воздухозаборников до крылышек для прыжков и огнедышащих турбин, а ещё в неё заливают некое супер-топливо на основе какого-то [[Укипаловка|анисового ликёра]]. С каждой серией Даниэль и его машина гоняют всё быстрее. Например, запросто обгоняют поезд линии TGV, который ездит со средней скоростью под 300 км/ч (впрочем и в предыдущей серии было «306… Нет, это скорее 406-я… 306 его скорость, идиот!» (местные гайцы). К концу третьей дорожная полиция уже просто делает вид, что не замечает никакого пролетающего мимо такси. Впрочем, с 4-й части машина волшебным образом [[Визуальный разрыв канвы|превратилась из 406-го «Пежика» в 407-й]] без каких-то обоснуев (хотя мы-то понимаем, [[Скрытая реклама|в чём тут дело]]). Хотя машину Даниэль менял и до этого: в первом фильме у него был дорестайлинговый 406, во втором и третьем — послерестайлинговый.

{{CollapsedSection|h3|Небольшой обзор технических подробностей|
В зависимости от текущей ситуации используются/активируются следующие апгрейды (похоже, что они устанавливались не все сразу, а по ходу сериала):
* Убираемый аэродинамический обвес, включая юбки, спойлер на крышке багажника, передний и задний бампер, воздухозаборники на крыше.
* Комплект спортивной резины вместе с дисками. Появляется вместе с аэродинамическим обвесом, всё происходит автоматически, буквально за минуту. Встроенные домкраты прилагаются.
* Помимо спортивной резины, замечена также замена колёс на гусеничные модули для движения по снегу.
* Крепко модифицированный движок, скорее всего, битурбо (если принять во внимание приборы на панели), модифицированная подвеска, способная изменять клиренс авто, продвинутая трансмиссия, крайне продвинутая тормозная система.
* Выдвижные мини-крылья, позволяющие планировать на некоторое расстояние. В комплекте модификация ручки переключения скоростей под подобие авиационного джойстика. Неизвестно, в расчёте на что Даниэль ставил эту шутку, ибо ситуаций, где такое может пригодиться, — одна на миллион.
* Небольшой реактивный двигатель для кратковременного ускорения. Топливом служит [[Не нефть и не уран|нечто вроде ликёра]], который Даниэль достаёт у одного своего знакомого.

Вообще довольно сложно сказать хоть что-то о реальных характеристиках авто. Несмотря на нереалистичность многих апгрейдов в том виде, в котором они представлены в фильме, частично реализовать подобное в живом прототипе таки можно, но со множеством оговорок. Первое — у Peugeot 406, что в версии дорестайлинговой, что в пострестайлинговой, не так много пространства, где можно хранить всё это добро. Уже не совсем реалистично выглядит тот факт, что машина Даниэля явно полноприводная, хотя заводской вариант имеет передний привод. Нереалистично тут то, что для реализации на подобном шасси полного привода необходимо либо ставить в багажник второй двигатель, либо пускать карданный вал под днищем, с соответствующей переделкой салона в виде центрального тоннеля как раз под этот вал. В теории, можно предположить, что Даниэль, с помощью некоторой французской матери и пары литров того самого ликёрчику проблему кардана решил, но где в таком случае находится комплект из четырёх сменных колёс — решительно непонятно.

Далее. Родной двигатель 406 имел не очень большие размеры и расположен был поперечно, что хорошо понятно по довольно короткому капоту. Задний или полный привод подразумевают установку двигателя продольно, что очень сильно ударяет по диапазону выбора доступных двигателей, которые можно будет установить в столь малое подкапотное пространство. Единственным возможным вариантом видится только двигатель Ванкеля, он же роторно-поршневый, но и такой вариант крайне сомнителен.

И ещё кое-что: вес. Стоковый 406 весил что-то около полутора тонн. С учётом всех апгрейдов, а это комплект аэродинамического обвеса, комплект колёс, крылья, полный привод, гусеницы, реактивный двигатель, второй топливный бак, дополнительное усиление кузова и ходовой, намного более мощный движок, переделанная подвеска с системой изменения клиренса… Словом, со всем этим авто должно весить около трёх с половиной-четырёх тонн в сухом виде, без пассажиров и технических жидкостей, на которые придётся ещё около шестисот килограмм.

Впрочем, все вышеперечисленные технические косяки вполне можно зачесть за [[Допустимая жанровая условность|допустимую жанровую условность]]. Эти фильмы любимы многими не за заклёпочную часть.}}

== Что здесь есть ==

=== Основное ===
* [[Автомобильное порно]] / [[Крутая тачка]]. Каждый фильм вокруг этого вертится, и это не только Даниэлева чудо-машина, но и автомобили антагонистов: «Mercedes-Benz 500 E» у немцев, «Mitsubishi Lancer Evolution VI» у якудзы, бигфут «Chevrolet» у банды Дедов Морозов и т. п. Жандармы к третьей части тоже обзавелись мегакрутой тачкой в тщетной надежде догнать-таки [[сарказм|гадкого]] таксиста. А уж чего стоит бронеавтомобиль «Кобра», разработанный французами для японского высокопоставленного гостя (очень навороченный «Peugeot 605»).
* [[Водит, как псих]]. Каскадёрскими трюками эта франшиза славится, так что тут психов за рулём полно. Даниэль, само собой, водит своё такси хорошо, но как псих (впрочем, он ещё до того, как пересел на такси, не менее круто и безбашенно водил скутер). И, надо сказать, водит так он, только когда надо — например, если клиент просит поспешить. Для пассажиров имеется выдвижной мешок на случай, если стошнит. Эмильен на начало франшизы тоже водит, как псих, но в смысле «так плохо, что уже ужасно». Преступники тут тоже те ещё психи за рулём, а в третьем фильме всякие злодеи психованно ездят даже на велосипедах и… роликовых коньках. Полиция за рулём тоже представляет собой оружие массового поражения, что марсельская, что парижская. Ну и главные герои пятого фильма — туда же, а тот из них, который полицейский, и вовсе использует свои водительские навыки для пыток: сажает подозреваемого в машину и катает по городу.
** [[Какой ни есть, а он за нас]] — если изначально Даниэля вполне себе пытались арестовать за опасное вождение, то потом махнули рукой. А как иначе: поймать не получится все равно, зато если прижмет, он может и в расследовании помочь, и быстро к месту назначению довезти. А большая скорость… без аварий же? Ну и хорошо.
* [[Тупой полицейский]]. Серьёзно, тут они настолько тупые, что это, как видите, вынесено в начало, к основным тропам. Из всей марсельской полиции вменяема [[Единственный нормальный человек|одна Петра]]. Эмильен тоже справляется, но он не очень вменяем.
** Погони здешние блюстители ведут в лучших традициях [[Панургова полиция|панурговой полиции]] — полгорода разнесут, а преступника так и не поймают. Педаль в пол — во второй серии, где полицейские машины не то что сталкиваются, а прямо складываются в штабель друг на дружку.
** Раздолбаи редкостные. Пьют пивасик во время спецоперации, да и травку прямо в комиссариате покуривают. Уже в третьей части прямо в участке продают [[Увеселительная травка|марихуану]] и даже [[Кокаинум|кокаин]] по дешёвке, а в четвёртой авторы до того вдавили педаль в пол, что критики за это на них дополнительно поругались: мол, ну совсем уж [[Упростили и опошлили|опошлили]].
** А ещё они [[Что за идиот!|идиоты]]. Например, допрашивать подозреваемого, у которого рот заклеен скотчем или заткнут кляпом — тут это норма. А приставлять их сторожить опасного преступника можно только тогда, когда надо, чтобы этот преступник сбежал со 100%-й вероятностью (как в «Такси-4»).
* [[Зловещий иностранец]]. Злодеи тут все, как на подбор, иностранцы. Героям приходилось противостоять [[Доннерветтер унд сосиски|немцам]], [[Развесистая сакура|японцам]], [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайцам]], [[Ювелиры с браунингами|бельгийцам]] и [[Оливы, макароны и серенады|итальянцам]].

=== Остальное ===
* [[Отсылка|Аллюзии, пасхалки, оммажи]].
** Во втором фильме есть пара отсылок к фильму «[[Star Wars|Звёздные войны]]: Эпизод 1 — Скрытая угроза». К примеру, джойстик, которым Даниэль управляет машиной в «полёте», похож на таковой у Энакина Скайуокера, а Петра в одной из сцен перефразирует Падме Амидалу.
** [[Начальные титры]] третьего фильма недвусмысленно пародируют вступления к фильмам [[Джеймс Бонд|бондианы]] (после вступления оказывается, что это сон Эмильена). Впрочем, отсылки к Бонду встречаются по всему фильму — от [[супер-агент]]а в исполнении Сталлоне в начале до лыжной погони в конце. Возможно, это связано с тем, что каскадёром и координатором трюков во франшизе «Такси» является Мишель Жюльен, сын Реми Жюльена, который был каскадёром в большей части фильмов о Бонде (имя «Julienne M.», кстати, можно заметить на рекламном щите во время поездки на такси по горнолыжному склону).
* [[А что, так можно было?!]]. Эпизод в третьей части, когда злодеи усадили связанного Эмильена на стул, повесили над ним груз и поставили таймер, отсчитывающий время до падения груза. Бедняга сидел и вспоминал всю свою жизнь. Когда груз начал падать, подоспели Такси и Даниэль, Эмильен прыгнул в багажник и был [[Спасти в последний момент|в последнюю секунду]] увезён. Тут-то и становится ясно, что он не был привязан к самому стулу, а сам стул был не закреплён, причём ещё и вертящийся, с колёсиками. То есть, всё это время (ни много ни мало, пять минут) он мог даже не упасть со стула или вместе со стулом и отползти, даже не уехать на стуле, а просто встать и отойти, у него же даже ноги не связаны! [[Ватсонианство против дойлизма|То ли авторы так постебались, то ли бандиты…]] Причём друзья так и не поняли всего юмора ситуации. Возможно, это дополнительный [[Хлипкие верёвки, слабые замки|стёб]] над «Бондианой».
* [[Внутри тонущего автомобиля]]. [[На минималках]] — машина тонет всего лишь в бассейне. Особо в этой сцене веселит комиссар, который восхищается тем, что машина не протекает (вдумайтесь: [[Инцидент с кошкой|откуда]] он знает, что обычно в таких случаях машины протекают?)
* [[Дед Отмороз]] — в третьем фильме банда китайцев грабит, переодевшись в костюмы Дедов Морозов (вернее, Пэров Ноэлей).
* [[Диссонирующий саундтрек]] — сцена шикарного ДТП, когда полицейские машины буквально складываются в штабель, [[yt:d0-pS4xlECA|выглядит очень комично]] под душевный шансон Франсиса Лемарка «À Paris» (кстати, в тексте среди прочего идёт речь о таксисте и полицейском).
* [[Друзья навеки]]/[[Они не геи]] — Даниэль и Эмильен. Второй троп даже подсвечивается в третьем фильме. «Мы столько времени вместе, и наконец у нас обоих будет ребёнок». Речь, разумеется, идет о том, что их жены в данный момент беременны.
* [[Жанровая смекалка]]. Когда во второй части японского премьер-министра везли в конвое, при приближении к узкому проезду между двумя грузовиками Даниэль заподозрил наличие ловушки (даже несмотря на то, что её не было по плану). И правильно заподозрил.
* [[Злодей-консерватор]] — глава Якудза Мацумото из второй части. «Ненавидит самолёты, поезда, ядерную энергетику и даже туристов». Такое чувство, что реставрация Мэйдзи прошла мимо него.
* [[Зло с женским лицом]] — полукитаянка Киу из третьего фильма. Предводительница банды грабителей, ещё и [[мастер пыток]]… кхм… своеобразных. Сцена показана комично, так что, пожалуй, это [[Изнасилование как комедийный элемент]], хотя Эмильену весело не было.
** Интересный факт: актриса Бай Линг на тот момент не понимала по-французски от слова «совсем» и заучивала свои реплики наизусть.
* [[Идиот был прав]] — Эмильен, в общем-то, парень не глупый, но на почве своей рассеянности часто тупит. По этой причине Петра не восприняла его всерьёз, когда он единственный додумался до того, что в ходе предпоследнего ограбления банда немцев не брала с собой деньги, а оставила их в банке, чтобы потом забрать по-тихому.
* [[Идише мамэ]] — половая [[инверсия]] в виде Эмильена. Запрещает своему сыну заниматься каратэ, разрешает играть в обычный футбол только в экипировке для американского, заставляет носить термобельё летом. При том, что сын внешне пошёл именно в мать.
* [[Иду на таран!]]. Японцы, отчаявшись догнать такси Даниэля, попытались протаранить его лоб в лоб. Даниэль не самурай, поэтому просто свернул с дороги.
* [[Ирония судьбы]]. Даниэль терпеть не может полицейских и военных, но его лучшим другом становится полицейский, а тестем — военный. Мало того, в финале первого фильма он участвует в автогонке на болиде, на котором в качестве спонсора указана Полиция Марселя, а во втором — принимает на своём боевом такси участие в параде вместе с военными и полицией ([[Я этого не просил|в обоих случаях возмущается]], но сделать ничего не может).
* [[Камео]]:
** Гонщики в начале «Такси-2» — французские раллисты Жан-Луи Шлессер и Анри Мань в роли самих себя.
** В начале «Такси-3» Даниэль подвозит клюквенного [[супер-агент]]а в исполнении Сильвестра Сталлоне. Настолько крутой персонаж, что его даже не стошнило после поездки.
** В «Такси-4» снялся в роли самого себя футболист Джибриль Сиссе, которого Такси доставило прямо на футбольное поле.
** Менее очевидное: в первом фильме, когда Эмильен сдаёт на права, на машине видна надпись «Auto École G. Pirès» — «Автошкола Ж(ерара) Пире» (это режиссёр фильма).
** Кстати, любители шоу «Les Clés de Fort Boyard» [[Мы тебя где-то уже видели|могут узнать]] в толстом якудзе актёра, на тот момент уже прославившегося, как Месье Сумо. Внешность у него запоминающаяся.
* [[Кармический Гудини]] — в первых сериях присутствуют два незадачливых преступника. В первой части попытались украсть машину, но поскольку это состоялось прямо во время ограбления банка, фараоны под прикрытием их решили не брать, а уже прибывшая [[Спецназ|опергруппа]] приняла их за законных владельцев. Во второй части они вломились на склад, где как раз копы делали облаву на якудзу, а потом все «маски-шоу» чудесным образом пробежали мимо них.
* [[Козёл отпущения]] — {{spoiler|брат-близнец Ван ден Боша. Причём не только для братца-мафиозо,}} но и для полиции. [[И часовню тоже он!]] — внутримировой пример (плюс [[Признание — царица доказательств]] — неудивительно, после того, ''чему'' его подверг Жибер, см. ниже):
{{Q|Жибер: А, малыш Эмильен? Готово, бельгиец во всём сознался! Эмильен: То есть как во всём сознался? Жибер: Да так понёс, еле остановили. И раз уж он оказался таким разговорчивым, то мы приписали ему ещё пару висяков… Ему теперь всё равно [[:tv:LongerThanLifeSentence|лет 500 дадут!]] Год-другой ничего не изменит.|«Такси-4»}}
* [[Компьютерная магия]] — обстёбано в «Такси-3», когда китаянка скачивает секретные данные из полицейского компьютера через… монитор, приклеив к нему присоску.
* [[Криминальный барон]] — именно такие кадры выступают как главные противники героев: во втором фильме — главарь якудзы Мацумото (он, правда, скорее, [[Гад за гадом|заднеплановый злодей]]), в третьем — предводительница «банды Дедов Морозов» Киу, в четвёртом — бельгийский гангстер Ван ден Бош.
* [[Крутая похвальба]]. Главгад четвёртой серии долго разглагольствует о том, что он «убийца из Фландрии, чудовище Бельгии» и «преступник № 1 во всём мире, которого кучка французских фараонов не напугает» (кстати, он под [[Кокаинум|кокаином]], мания величия в таком состоянии типична). Через пару минут появляется Жибер (упоротый ещё сильнее) и разражается [[Бронебойный ответ|не менее крутой похвальбой]] о том, что «французский фараон может напугать не только преступника номер один, но и два, и вообще всю арифметику!» Что характерно, в этот раз ему действительно удаётся напугать всех, включая собственный спецназ.
* [[Круто, но непрактично]] — супер-машина «Кобра» с её голосовым включением зажигания. Включается словом «ниндзя», выключается словом «япошка» («nip»). Что ж поделать, если неполиткорректный Жибер поминает «япошек» через каждые три слова. И кто же знал, что япошка в едущей машине спросит, что значит «япошка».
* [[Крутой байкер]] — бывшие коллеги Даниэля, развозчики пиццы. Круто водят не только мотоциклы, но даже мопеды и скутеры. Сам Даниэль, естественно, тоже так умеет.
* [[Мордобойная фраза]] — во втором фильме Даниэль на своей машине вламывается в отделение Парижской полиции и выдает изумительное приглашение погоняться за ним ([[yt:wmAnQBuQnq8|«Привет, педики!» и далее]]). Копы настолько обалдели с [[Хуцпа|хуцпы]] таксиста, что тут же собирают немаленькую группу преследования, руководитель которой приказывает: «[[Брать живым|Брать мерзавца живым]], [[Не троньте его! Он мой!|я лично его четвертую!]]»
* [[Не любит обувь]] — с фитильком: учитывая рост Петры и уровень её боевых навыков передвигаться на каблуках было бы как минимум непрактично, из-за чего она предпочитает сражаться с врагами босиком. В четвёртом фильме, когда переодетая Петра сбрасывает туфли и встаёт в боевую позу (как она это делала во второй части), это, вероятно, должно было служить скрытым намёком Эмильену, однако (что предсказуемо) номер не сработал.
* [[Неправдоподобно убедительная маскировка]] — в первом фильме на грани: Эмильену достаточно надеть идиотскую шапочку и приклеить пластырь на нос, чтобы остаться неузнанным. В триквеле — резкое пробитие асфальта: такси едет через узкую улицу на двух колёсах, а пассажир, чтобы не вызывать подозрений, высовывается в окно и делает вид, что просто прогуливается. И ведь срабатывает! Ах да, там есть ещё и комиссар Жибер в костюме Деда Мороза.
* [[Ниндзя]] в стереотипнейших [[Чёрный костюм ниндзя|костюмах]] работают на якудзу во втором фильме.
** А еще это слово используется для включения двигателя в супермобиле для японского министра обороны.
* [[Ну-ка, от винта]] / [[Меня штырит, мне всё можно]]. Как уже говорилось выше, недотёпа-комиссар Жибер постоянно куда-нибудь падает. Вот и в четвёртом фильме он, штурмуя вместе со спецназовцами бандитскую виллу, шмякается лицом прямо в… большую кучу кокаина на столе (оный «кокос», судя по всему, ещё и наложился на невольно принятые Жибером до этого мега-дозы снотворного и антидота к нему). После чего, чуть отлежавшись, [[Боевой наркоман|выходит]] навстречу к толпе злодеев [[Акимбо|с двумя пулемётами наперевес]] и, кратко объяснив тем, [[Почему ты отстой|что они неправы]], устраивает замечательный [[Дакка|погром]].
* [[Обознатушки]]. В первом фильме полицейские, устроившие засаду на грабителей, и их коллеги, конвоировавшие министра, в суматохе приняли друг друга за преступников [[Дружественный огонь|и чуть не перестреляли]]. А в «Такси-3» Эмильен доблестно арестовывает человека в костюме Санты, предполагая, что это один из банды грабителей. «Грабитель» оказывается… комиссаром Жибером, пытавшимся таким образом [[Что за идиот?|внедриться в банду]].
* Во втором фильме у персонажей неоднократно случаются [[Оговорка по Фрейду|оговорки по Фрейду]].
* [[Ой, бл…]]:
** Инструктор, которому Эмильен в очередной раз «не сдал город», протаранив витрину мясной лавки, на чём свет стоит ругает нерадивого ученика и вопрошает, «Где ещё могут взять на работу такого идиота». И тут же испуганный мясник спрашивает: «Не желаете ли мясца, господин комиссар?» — и доведённый до ручки Эмильен показывает своё удостоверение. Лицо инструктора надо видеть.
*** Инструктор спрашивал: "Где такие идиоты могут работать?! В цирке, в зоопарке, в десантных войсках?!" "Везде сразу", - отвечает Эмильен и показывает удостоверение.
** Момент из четвёртого фильма, когда Эмильен попытался пробраться на виллу к Ван ден Бошу: «Смотри-ка, ветка склоняется к забору. Странно, что они её оставили и не подумали спилить?.. Ан нет — подумали…» *бряк*
** В конце того же фильма, по совместительству с [[Ложная тревога|Ложной тревогой]]:
{{Q|'''Ван ден Бош''': Прошу прощения, могу я поговорить с вашим руководством? 
'''Префект''': (полицейским, прося расступиться) Простите… простите… 
'''Ван ден Бош''': Кто вы по званию, офицер? 
'''Префект''': Майор. 
'''Ван ден Бош''': И только-то? А по вашей выправке я подумал, что вы генерал, а то и больше! Видимо, кто-то в вашем окружении мешает вам подняться, — но я могу вам помочь. [[:tv:ScrewTheRulesIHaveConnections|У меня в высших кругах есть связи]]. Я купил много оружия для них, теперь они могут [[Коррупционер|и мне услугу оказать]], — правда, майор… 
'''Префект''': Почему нет? Поговорим об этом в машине. 
'''Ван ден Бош''': С удовольствием, спасибо… 
'''Префект''': Взять его! 
'''Ван ден Бош''': ''*0_o*'' Что вы делаете? Отпустите меня! Вы совершаете роковую ошибку, майор!..|Есть ещё на свете что-то — и кто-то — [[Злу не постичь Добра|что не продаётся]], мсье Ван ден Бош}}
* [[Он что, стоит у меня за спиной?]]. В начале первого фильма бывший коллега Даниэля, развозчик пиццы, остановившись рядом с Даниэлем на перекрёстке в ожидании зелёного света, в красках расписывает, как только что на своём скутере «уделал» двух полицейских на мотоциклах. Даниэль жестами ненавязчиво указывает ему обернуться: вышеупомянутые полицейские на мотоциклах стоят за ними и внимательно слушают.
* [[Персональная тюрьма]]. Нам не показали, в какой тюрьме содержался главгад четвёртого фильма, но в другую тюрьму его перевозят с такими предосторожностями, что даже смешно: запакованным в некое подобие водолазного скафандра, скованным по рукам и ногам и с заткнутым ртом.
* [[Полицейский под прикрытием]] — внедрённая в банду Петра в четвёртом фильме. Выглядит, как [[суровая вражеская тётя]], даже родной муж её в упор не узнаёт, [[Синдром Кларка Кента|хотя она просто волосы перекрасила]].
* [[Поступай неправильно]] / [[Так плохо, что уже хорошо]]. Оставить супер-преступника на попечение Эмильена и раста-копа Алена, на первый взгляд, кажется крайне идиотским решением. И не удивительно: часа не прошло, как он им навешал лапши, и они его отпустили. Тем не менее, в итоге оказалось, что это часть хитрого плана: преступник ''должен'' был сбежать, чтобы вывести полицию на остальную банду. «А как вы узнали, что ему удастся сбежать?» — недоумевает Эмильен. «Это было предсказуемо, потому что его охраняли [[Он просто идиот|вы]]», — отвечает Петра.
** И это не говоря уже о том, как из-за перепутанных шлангов для промывки скафандр пришлось снимать. И о том, как детки помогли приспешнику ГлавГада подменить его фотографию.
* [[Правда Кассандры]] — во втором фильме Лили в очередной раз позвонила Даниэлю как раз, когда он с Эмильеном, Ли и своей машиной десантировался над [[Увидеть и умереть|Парижем]]. Тот не стал отпираться и выдумывать что-то и честно рассказал всё как есть, но Лили решила, что они накурились и пошли в <s>бордель</s> [[Протащить под радаром|таиландский салон]].
* [[Прерванная любовная сцена]] — весь первый фильм Даниэль и Лили пытались заняться любовью, но удалось это им только в финале, а в остальных случаях их всё время отвлекали. А для Эмильена и Петры вообще норма воспылать друг к другу страстью в разгар полицейской операции.
* [[Промывание мозгов]]. Якудзы пытались при помощи гипноза промыть мозги японскому министру, чтобы тот убил французского президента.
* [[Работа язычком]] — вам когда-нибудь делала минет <s>голова</s> глава ОПГ, чтобы выведать секретные сведения? А вот у Эмильена в третьем фильме был такой опыт.
* [[Реклама наркотиков]]. Посмотрим правде в глаза: если симпатичные зрителю персонажи употребляют наркотики, и ничего плохого с ними из-за этого не происходит, это — реклама. В первой серии показано, что [[Увеселительная травка|травка]] connecting people: мама Эмильена и девушка Даниэля поначалу друг другу не понравились, но, будучи вынуждены много времени провести в одной квартире, со скуки накурились и в итоге расстались лучшими подругами. Главные герои тоже и то же употребляют в первой части. В третьей части таксёр в состоянии наркотического опьянения преследует мопед, заезд через узкий переулок на двух колёсах прилагается. В четвёртой уже вдавили педаль: весь комиссариат обкуривается прямо на рабочих местах, пока комиссар не видит. Да и падение комиссара в кокаин оказалось весьма полезно в деле обезвреживания преступников.
* [[Семейная лодка разбилась о быт]]. Слава богу, не разбилась: Лили просто потроллила Даниэля. Но у неё были на то веские причины: возлюбленный её не замечал, [[Дровосексуализм|слишком уж много уделял времени своей чудо-машине]]. «У нас нет ничего, кроме вазы для цветов. А ты даришь мне цветы?! Есть холодильник… но он забит машинным маслом. У нас есть душ, который пропах бензином. И гардероб, из которого вечно вываливаются шины…»
* [[Смехотворные пытки|Смехотворные]] [[психологические пытки]]. В «Такси 4» комиссар Жибер, допрашивая подозреваемого-бельгийца, ставит пластинку со знаменитой песней «Ne me quitte pas» бельгийского певца Жака Бреля, после чего резко переключает скорость проигрывателя. Допрашиваемый «раскалывается» в ужасе от такого надругательства над песней и своими ушами.
* [[Спрятано на виду]]. Злодеи из первого фильма попросту перекрашивали свои «Мерседесы» быстросохнущей краской из вызывающе-красного в незаметный серый и потом разъезжали на них прямо под носом у полиции.
* [[Странный грамматика]] проявляется у Жибера, когда он приветствует японского посла и говорит что-то вроде «моя твоя охраняй» по-французски, будто японец его так лучше поймёт.
* [[Танки — это круто]]. Стараниями Даниэлева тестя-генерала стальные монстры прибывают на помощь героям во втором фильме. Ведь какая бы крутая тачка у злодеев ни была, удачно протаранить ею тридцатишеститонный AMX-30 не получится. А танк ещё и намекает, что на этом его крутизна не заканчивается, недвусмысленно наводя на врагов пушку: ну как, мол, сдаётесь, аль стрельнуть разок?
* [[Трусы долой!]]. Злодеи похитили Петру [[Мочить в сортире|прямо с унитаза]], её трусики при этом остались лежать на полу. Через некоторое время следует сцена, где героиня раздаёт похитителям «в щи с вертушки», и, [[Фансервис|естественно]], ракурсы выбраны так, чтобы было мельком видно, что у неё под юбкой (конечно, на актрисе было надето бельё телесного цвета, но в стремительном движении этого не разглядеть).
* [[Уволен из гестапо за жестокость]]. Даже по меркам Ван ден Боша, комиссар Жибер под веществами явно неадекватен («Ему место в сумасшедшем доме!» — реакция мафиозо на появление комиссара с гранатомётом).
* [[Что за идиот!]] — в первом фильме, у шиномонтажки Даниэль показывает Эмильену, как работают корейские таксисты (один таксует, другой отсыпается в багажнике). Эмильен вдохновляется этим и, когда к шиномонтажке прибывает «Мерс» немцев, не придумывает ничего умнее, чем забраться к ним в багажник. Даниэль прямо говорит: «[[Именно то, что написано на упаковке|Что за идиот]]! А куда они шины положат?» Как в воду глядел: немцы вытащили Эмильена (косящего под сонного иммигранта) из багажника и силком вселили его в мусорный бак.
* [[Это часть представления]]. Во второй серии французы устраивают для японского гостя демонстрацию крутизны своей полиции в виде отражения нападений полицейских под видом бандитов. И раздолбаи-полицейские, когда на них нападают настоящие ниндзя, поначалу думают, что это «кто-то не из нашего отдела». А Жибер при виде того, как японца взаправду похищают, начинает искать, на какой странице это в сценарии.
* [[Эффект Телепорно]]. Когда Жибер по слогам произносит японское слово «коннишуа», для французов это звучит смешно. «Con» по-французски значит «придурок», а «nichon» — «сиськи». В русском переводе адаптировали, как «конь (ну, такой жеребец, как наш Эмильен)» и «ишь (какая грудь у Петры)» и «а (ну, как Ааа!)».
* [[Японский турист]]. Обстёбано: якудза, конечно, во Францию прибыли не на достопримечательности поглазеть, но когда в их машину во время погони падает вылетевшая из разбитого ларька маленькая моделька Эйфелевой башни, один из суровых японцев хватает сувенир, восторженно показывает другим и радостно кричит по-японски что-то вроде: «Ух ты! Эйфелева башня!». А чуть раньше, когда они проезжали мимо рынка, в их машину падает рыбина, и японцы радуются, говоря по-японски что-то вроде: «Ух ты! Сёмга!». А дальше продавливается [[педаль в пол]] — один из отрядов на отдельной машине умудрился потеряться, спросить дорогу у местных и даже проехать (прямо на автомобиле!) по метро.

=== Вокруг фильмов ===
* [[Жизнь пишет сюжет]]:
** В фильме изначально задумывались и ночные гонки, но марсельские власти из соображений безопасности запретили снимать это безобразие ещё и ночью.
** Вне Франции воспринимается форменной глупостью уменьшение роли Даниэля от фильма к фильму: зачем задвигать на второй план парня, который буквально тащит всю франшизу? А вот на родине всё ровно наоборот: с 2000 года Сами Насери (у которого благодаря первому фильму был большой кредит народной любви) упорно и методично спускал свою [[подмоченная репутация|репутацию]] в унитаз: сначала он просто устраивал пьяные дебоши и поколачивал своих подружек, потом стал лихачить пьяным за рулём, пытался убить охранника ночного клуба, в пьяных драках нередко использовал нож и наносил тяжкие телесные, пьяным и лишённым прав сбил женщину-полицейского — и это далеко не полный список приключений актёра, тесно сдружившегося с алкоголем и наркотой. Представьте себе эдакого Панина на максималках, только совсем не безобидного. Неудивительно, что зрители видеть его на экране больше не хотели, но и выкинуть Даниэля из франшизы или сделать рекаст как-то не решались (не зря: пятый фильм наглядно показал, что Насери всё-таки незаменим).
* [[Пародия]] — Люк Бессон от души постебался над «Бондианой». Местами похоже на «[[На тебе!]]», местами — на [[оммаж]].
* [[Пытка увеболлом]] / [[Фанатская кнопка берсерка]] — «Такси 5». Просто «Такси 5».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Фильмы Люка Бессона}}
{{Nav/Кинокомедии}}
[[Категория:Кинофраншизы и киносерии]]
{{Nav/Зарубежное неангло-американское искусство}}
{{Nav/Французское искусство}}
{{Nav/Франция}}

Некропедозоофил

2025-06-26T02:48:22Z

128.12.122.196: /* Музыка */

{{Q|pre=1|
К нам сегодня приходил
Некропедозоофил.
Мёртвых маленьких зверушек
Он с собою приносил.
К удивлению всех нас,
Он устроил мастер-класс.|Стишок}}
{{Q|Я разве что с [[плотоядная масса|Флассом]] еще не пробовал совокупляться…|[[Тина Хэдис|Лиргисо]]}}
{{Q|…А когда ему было три года, количество его преступных наклонностей превысило число статей тогдашнего уголовного кодекса.|[https://eu-shestakov.livejournal.com/96427.html юморист об одном известном политике]}}
'''Некропедозоофил''' (как вариант '''некрозоопедофил''') — аналог тропа [[ниндзя-пират-зомби-робот]] в плане отрицательных качеств антагониста: автору так хочется подчеркнуть [[Педаль в асфальт|запредельный уровень]] злодейства персонажа, что он нагромождает все возможные пороки, которые только в силах вообразить. Мало того, что злодей у нас убийца, предатель и вообще редиска — давайте сделаем его до кучи ещё и развратником, каннибалом, педофилом, садистом, мазохистом и Бог знает кем ещё. В результате часто получается не очень достоверный образ ходячего швейцарского ножа из самых страшных грехов (причём некоторые из этих «грехов» могут быть страшны лишь по мнению автора).

Родственные тропы:
* [[И часовню тоже он!]] — его типичный послужной список.
* [[Полное чудовище]] — персонаж, у которого в принципе отсутствуют какие-либо положительные моральные качества. Может сочетаться с данным тропом.
* [[Поджог, убийство и переход на красный свет]] — как его пороки, так и вытекающие из них деяния могут отличаться масштабом до гротескного.
* [[Гнусный клан]] — концентрация пороков в отдельно взятой семье.
** [[Национал-каннибализм]] — концентрация пороков в обществе в целом и подведенная под это идеология (при этом, концентрация и разнообразие пороков не укладываются ни в [[Буржуазно-коричневая сволочь|один из]] [[Красно-коричневая сволочь|стандартных]] [[Красно-буржуазная сволочь|вариантов]] «[[Бело-коричневая сволочь|сволочей]]»).
* [[Злодей не выбирает выражения]] — пусть он еще и расистом побудет. И не только расистом.
* [[Одноногая собачка]] — инверсия, то есть такой же невменяемо чрезмерный страдалец. Только, пожалуйста, не давайте им столкнуться в одном произведении, а то у аудитории будет разрыв мозга!
* [[Месье знает толк в извращениях]] — инверсия другого рода: когда всеми теми же качествами наделён явно положительный герой.
* [[Добрый секс, злой секс]] — если среди дурных привычек негодяя отсутствуют нетрадиционные сексуальные практики — это как бы уже и не совсем тема статьи. Даже если он курит, пьёт и ширяется в промышленных масштабах.
* [[Уволен из гестапо за жестокость]] — нередкое отношение других злодеев к нему.

== Случаи использования мема ==
* Красный Циник в обзоре телесериала «Игра Престолов» постоянно (и совершенно справедливо, а главное — точно, учитывая из какого контингента идёт призыв) называет Дозор «орденом некрозоопедофилов», всячески издеваясь над самой идеей — набрать самых неудовлетворенных, извращенных и отмороженных криминальных элементов в стране, заставить их дать обет безбрачия и отправить защищать ледяную стену от всего, что с другой стороны, и надеяться что они будут заниматься именно этим, а не [[Бунт соратников|тем]], [[пьянство и разврат|чем]] они в итоге занялись в замке Крастера.
** Ну справедливости ради, изначально Дозор — нечто вроде рыцарского ордена, благородные паладины отрекаются от титула, наследства и обещают не заводить ни жен, ни детей, чтоб ничего не отвлекало от великой миссии — защищать мир от тварей за Стеной. Это потом уже докатились .
* Комьюнити коллекционной карточной игры «[[Берсерк: вселенная магических битв]]». Из шуточной поэмы об [[Презренный Джа-Джа|Ышлоке]]: «А ещё во время оно Чернокнижник заходил [''чтобы изнасиловать Ышлока''], Называл себя мудрёно: Некропедозоофил…»

== Примеры тропа ==

=== [[Фольклор]] ===
* Любой гренландский шаман, взявшийся за создание тупилака, в прямом смысле будет являться примером тропа. Что такое тупилак и как его получают, гуглить строго на свой страх и риск.
* {{q|Полиция вышибает дверь трейлера. Сквозь густой [[Увеселительная травка|марихуанный]] чад копы ошалело взирают на висящие повсюду свастики, портреты [[нацист]]ских вождей, [[Офигенно большая пушка|крупнокалиберный арсенал]] на стене, окровавленные ножи вперемешку с [[Коварный мак|использованными]] [[Хмурый герыч|шприцами]] и [[голливудский сатанизм|сатанинской атрибутикой]] на столе… Покрытый наколками хозяин поспешно сталкивает с колен [[Лоли|обнажённую десятилетнюю девочку]] и кричит: — [[Это не то, что ты думаешь!|Парни, вы всё неправильно поняли!]]|Американский анекдот}}

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Алексей Ремизов, «Чёртик» (1907). [[педаль в пол|Педаль на выход сквозь планету]]: абсолютно [[гнусный клан|ВСЯ семейка]] в центре событий — сектанты-сатанисты, убийцы-мужененавистницы, как можно предположить по некоторым намекам, еще и лесбиянки и любительницы групповых оргий во время сатанинских ритуалов ([[БДСМ]] прилагается). Единственный сторонний персонаж, вхожий в дом семейки Дивилиных, не отстает — маньяк-сатанист, по слухам, превращающийся в [[Тараканище|тараканов]], которых морит по долгу службы, детоненавистник, зоофил, а до кучи — насильник и убийца (в основном по отношению к [[проститутка]]м).
* А. Иванов, «Вечный зов» — Арнольд Лахновский. Злобный антисоветчик, последовательно бывший жестоким полицейским — притеснителем оппозиции, троцкистом, немецким шпионом и, наконец, полковником Абвера. В общем, троп отыгран на 146 %. Кроме того, страдает [[озлобленность на весь мир|озлобленностью на весь мир]] за то, что… благодаря революции он не может осуществить свою мечту: жизнь барина с личным поместьем и огромным домом со слугами. Хотя непонятно, почему мечты его лишила советская власть, а озлоблен он на весь мир.
** Из одного его монолога, кстати, сделали тот самый «План Даллеса».
** Алексей Валентик, украинский националист, шпион и предатель, не лучше, даже если у него частично и были патриотические побуждения, как он их понимал. [[Псевдомилый злодей|Псевдомилый]] [[Злодей с хорошей репутацией|злодей]], чему в изрядной степени способствуют обманчиво [[невинные голубые глаза]]. На протяжении многих лет считался надёжным чекистом, всё это время тайно сотрудничая с Абвером. Будучи разоблачён, Валентик сбежал к себе на родину — на Украину, где развернул настоящий бандеровский террор. Захватив в плен майора НКВД Якова Алейникова, который его и разоблачил, Валентик [[Это ж надо было додуматься!|заживо распилил его пилой]] (по фильму — заживо сжёг). Ко всему прочему, в романе Валентик еще и [[кармический Гудини]], так как его судьба после войны остаётся неизвестной, видимо, все-таки сбежал за границу (по фильму, в конце концов, был арестован).
* [[Эдуард Успенский]], «Следствие ведут Колобки», рассказ «Колобок против Дебиленко». Шуточно-пародийный вариант, с поправкой на целевую аудиторию. Особо опасный «кривоватый тип» Дебиленко. Основное занятие — ловить котов и собак, делать из них шапки (то есть в глазах обыкновенных советских/постсоветских дошкольников и младших школьников уже чуть ли не [[враг всего живого]]) и продавать в полтора-два раза дешевле обычной цены, а кроме того, куча побочных. Грабит музеи, крадёт оружие и награды. С помощью последних изображает из себя ветерана. Любит украсть что-нибудь из других мест — что подвернётся, то и присвоил. И вообще наглый врун и мастер маскировки, пытающийся вербовать смену из обычных тогда ещё советских школьников. И физиономия у Дебиленко неприятная.
* Пимен Карпов, «Пламень». Роман давит [[педаль в асфальт]], там даже положительные герои — раскольники, бродяги да ведьмы, что уж говорить об отрицательных…
** Помещик Гедеонов. Из палаты мер и весов. Садист, насильник, многожёнец, [[домашний тиран]], развратник, открытый богохульник, сатанист<ref>Причём действие происходит в Российской империи, каково?</ref>, лжец, замешан во всём, чём только можно: от смертей родственников до карательных акций против крестьян, в ходе которых кровь льётся рекой. Да и сам охотно принимает участие в пытках. Вишенкой на торте смотрится народная легенда, что Гедеонов-де произошёл от блуда женщины со змеем. Или оно [[Магический реализм|так и было]]?
** Сектант Феофан, убивший свою семью в полном составе. Промышляет дикими оргиями, включающими «милые» вещи типа порки до мяса, опять же, поклоняется Тьмяному — подозрительно люциферианской силе. Но он, внезапно, по замыслу самого Карпова — тёмно-серый, этакий несчастный [[крокодилушка]], чьи грехи меркнут в сравнении с хозяином земель (см. выше).
* «[[Сварог]]» — герцог Сенгал. Заговорщик, [[мраккультист]] и любитель малолетних девочек. Побывавшая у него в гостях [[дети-солдаты|Мара]] вернулась несколько потрёпанная, заявила что «фантазия у него самая гнусная», а также что оный герцог ныне уже на том свете её трудами.
* Борис Акунин, «[[Приключения магистра|Ф. М.]]» — Шика. Бандит, убийца, садист и гомосексуальный [[педофил]], [[Полное чудовище|начисто лишённый чего-либо человеческого]]. {{Spoiler|Одна из жертв [[Житель Страны Тёмных Эльфов|Олега Сивухи]], которую совершенно не жалко.}}
* Сергей Лукьяненко, «Осенние визиты» — посланник Тьмы воплощает в себе всё самое отвратительное: киллер, онанист, любитель девочек (а не мальчиков) 5-12 лет.
* И. Сахновский, «Человек, который знал всё». Американский агент-перебежчик Альберт Ризотто, к поимке которого припахали протагониста — мало того, что предатель и убийца, так ещё и имеет неприятную привычку насиловать и убивать несовершеннолетних азиаточек.
* [[Алексей Пехов]], «[[Ветер и Искры]]» — [[полное чудовище|двинутый психопат]] Чахотка (он же Рован Ней), садист, извращенец и некрофил.
* М. Далин, «[[Убить некроманта]]» — главный герой, [[злодей по должности]], потому что [[некромант]], в подростковом возрасте был застигнут с пажом. Намеренный отыгрыш тропа: автор хотел показать [[Антигерой|антигероя]]-[[Герой-прагматик|прагматика]], отвергаемого обществом. При этом он понимал, что некромантии, пренебрежения традициями аристократии и прохладного отношения к церкви будет достаточно для [[Средневековые дебилы|подданных Дольфа]], но не для читателей, и добавил герою бисексуальность: черту безвредную, но при этом вызывающую отторжение у массовой аудитории. Впрочем, герой в представлении своих поданных подходит под троп куда больше. [[Наглая ложь|По слухам]], король-некромант:
** Продавал душу последовательно и одновременно: за власть, за смерть своей семьи, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|за излечение от прыщей]]…
** Имел близкие отношения с мужчинами, трупами (включая трупы старух, и совсем сгнившие скелеты), призраками, вампирами, демонами…
** Соблазнил невинную девицу, убил её жениха, оклеветал её и отправил в монастырь.
** А ещё женился на невесте своего убитого брата, убил её вместе с верными рыцарями и своей же матерью, а ребёнка — забрал, чтобы вырастить из него помощника в своих делах.
** [[И часовню тоже он|Вызвал (возможно, невольно) неурожай в своей же стране]].
** Вырезал целый город просто так.
** [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Никогда не смеётся]]. И вообще, нечистая сила боится смеха.
** И это не считая стандартных человеческих жертвоприношений и противоестественных обрядов. Настолько грубо, что даже сам герой подсвечивает троп. А самое весёлое, что большая часть его настоящих действий, что колдовских, что злодейских, никем толком не замечается и в слухах не фигурирует.
* Иван Сергеев, «Отцы и дети» (переделка оригинальной [[Отцы и дети|повести Тургенева]] под реалии России 2000-х) — Вокзалов, местный аналог Базарова, оказывается не только нигилистом, но и [[порочная бисексуальность|бисексуалом]] и [[красно-коричневая сволочь|фашистским пропагандистом]]. Намёк на Эдмунда Хайнеса?
* Александр Варго, «Молитва отверженного» — тема «педо» не раскрыта (только намёкнута), зато «гомо», «некро» и «зоо» — очень даже.
* Сергей Иванов очень любил выводить в своих произведениях злодеев, продавших душу Тьме, именно таким образом. Стандартный набор: каннибализм, сексуальный садизм (переходящий в откровенный [[Снафф-видео|снафф]]), полнейшее [[отсутствие эмпатии]] к кому бы то ни было, включая соратников и бездумное подчинение вышестоящим в иерархии Пирамиды. Опционально — инцест и педофилия. Обосновывается особенностями сеттинга — все это не их личные прихоти (после приобщения к Пирамиде от личности мало что остается), а весьма действенные практики для повышения собственной силы через вампиризм чужой энергии. Собственно, большинству вампиров, оборотней и темных колдунов довольно безразлично, кого именно расчленять и насиловать, просто малолетние родственницы оказываются самыми доступными жертвами.
* Илья Деревянко тоже о-о-о-очень любит такой типаж, с упором на сексуальное насилие и кровь-кишки. Злобные чеченские бандиты? А пусть они ещё и неуравновешенными психованными садистами будут! Коварные либералы? А давайте их ещё и [[Масоны и иллюминаты|масонами]]-[[Мраккультисты|дьяволопоклонниками]]-[[Чернокнижника вызывали?|опционально]]-[[Злой колдун|колдунами]] сделаем! [[Наёмный убийца]]? А пусть он будет представителем «[[:tv:YouKeepUsingThatWord|сексуального меньшинства]]» [[Серийный убийца|маньяков]]-[[Изнасилование — худшее из зол|насильников]]-[[Гуро|расчленителей]]! И так далее — надо полагать, чтобы [[Пнуть сукиного сына|при их ликвидации]] [[Концентратор ненависти|предотвратить любое]] [[Они все были плохие|сожаление аудитории]].
* Почти все персонажи абсолютно всех произведений Ильи Масодова.
* «Поэзия плоти» Владимира Чубукова — главный антагонист, поэт-демонолог. Похоже, тут всё зло такое, потому что существа иной стороны прямо побуждают собирать больше разных граней под одной крышей. Тема некро- не раскрыта, зато герой метаморф и сумел съесть самого себя.

==== Зарубежная ====
* Колин Уилсон. «Мир Пауков. Пустыня». Ингельд. Просто Ингельд. Мало того, что эта тупая сука и вконец избалованная истеричная мразь, использующая людей, камень на шее остальных и вообще, так ещё и трепло (прикинулась беременной, чтобы с колоссальным риском для жизни всех остальных приютивших её людей попасть к своим, которые, в отличие от пустынных суровых людей, терпят подобные выходки со стороны своих женщин). Не зря во второй книге цикла «Мир пауков», «Крепость», персонаж был, (после [[Кармический Гудини|полного достижения своих личных целей, после которого ещё и выставила помогавших ей тиранами и сволочами, обвинив их во всём мыслимом и немыслимом!]]) к облегчению читателей и автора, понявшего, что с Джа-Джа слегка переборщил, убран из повествования в первой же части книги.
* Нетленки Маркиза де Сада, естественно. Всё, что угодно, в любых позах, со всем, что движется. А что не движется — толкают. В «120 днях Содома» есть воистину фантасмагорический момент, доходящий до [[бафос]]а: {{spoiler|один из персонажей поимел козу, [[не в ладах с биологией|та родила козлочеловека]], персонаж повторил с этаким [[бастард]]ом}}.
* «[[Dune|Дюна]]» — барон Харконнен. Беспринципный интриган, устраивал охоту на местное население Арракиса ради развлечения (хотя возможно, это делали только его племянники, тоже те ещё фрукты, а сам он как минимум пренебрежительно относился к фрименам и допускал эту охоту), любитель мальчиков, и обладатель настолько неуёмного аппетита, что вынужден поддерживать жирное тело силовым полем.
** Согласно, не всем признаваемому продолжению серии от Б. Герберта — он изначально был «всего-навсего» насильником и мерзавцем и не был жирным уродом, сестра ордена Бене-Гессерит, вынужденная зачать от него ребенка заразила его мерзкой и неизлечимой болезнью превратившей его в «красавца», коего знает и «любит» фандом.
*** Кто еще кого вынудил! Мать Елена Мохиам вынудила чистого гея Владимира, не любившего женский пол ни под каким видом, зачать ей ребеночка. Дважды (первая дочка получилась слишком слабой и болезненной)! Естественно, мужика порвало от такого и на второй раз он тоже требование удовлетворил, но заодно «выпустил пар» на ней. Ну, может, чересчур грубовато, но тут тот случай, когда сочувствуешь насильнику, а не жертве.
* Книги Я. Флеминга про [[Джеймс Бонд|Дж. Бонда]]. Автор любил делать злодеев как минимум «[[красно-коричневая сволочь|красно-коричневыми]]». Кроме того, многие антагонисты обладали чертами, привычками, мировоззрением, сексуальной ориентацией, внешностью, происхождением и хобби, которые вызывали неприязнь (шок, ужас) у целевой аудитории, то есть у англоязычных читателей 1950-х гг. И таких неприятных «элементов» в одном злодее умещалось не меньше трёх. В кино эти же личности стали все-таки помягче, хотя некоторые просто превратились в мегаманьяков с хорошей репутацией.
** Впрочем, они и так стали помягче — по меркам XXI века многие «ужасные» черты злодеев стали либо несерьезными, либо даже в принципе перестали восприниматься как пороки.
* [[Стивен Кинг]], «[[Зелёная миля]]» — серийный убийца Уильям «Дикий Билли» Уортон, который уже в десять лет убивал, был приговорён к электрическому стулу за тройное убийство (в том числе [[не щадить беременных|беременной женщины]]) в ходе неудачного ограбления, а на самой Миле оказался самым проблемным заключённым: он пытался убить одного из охранников и два раза попадал в карцер. К тому же {{spoiler|настоящий убийца маленьких девочек, в смерти которых обвинён Джон Коффи}}.
** Кинг вообще в своём стремлении показать, что истинное зло в людях, а не в чужеродных чудовищах, и что именно людей надо бояться, столь старательно делает людей-злодеев предельно омерзительными, попутно превращая чужеродных чудовищ в зло воздающее, что доводит ситуацию до абсурда: становится непонятно, зачем вообще бороться с древним злом, если оно очищает землю от такой мрази, и даже хочется простить этому злу смерти нескольких положительных статистов.
*** Эталонно подходящим под сабж статьи Чу-чу у мэтра вышел, однако, Эль Куко из «Чужака». Омерзительное существо, зверски убивающее детей, принимая при этом облик невинного человека. Старается всеми силами добиться казни подставленного им невиновного или довести дело до того, чтобы родственники жертвы с тем расправились. Упивается страданиями как родни жертв, так и родни несправедливо обвиненных людей. Короче говоря, переплюнул даже Оно из одноименного романа.
* В «[[A Song of Ice and Fire|Песни Льда и Пламени]]» водится богатый ассортимент некропедозоофилов:
** В первую очередь, «Ночной Дозор», куда помимо благородных донов, по каким-то причинам неугодных родне или власти (бастарды, смутьяны и все те, кого казнить западло, а наказать надо), традиционно посылались также маньяки, насильники, убийцы и т. п. сброд. И чем этому сброду заниматься на Стене, где <s>нет ни женщин, ни выпивки</s> в бордель только тайком, а выпивка только по разнарядке? Правильно, спасать мир от зомби и одичалых. Судя по рожам, детоложество, мужеложество, скотоложество и в отдельных случаях — труположество, по всей видимости, для большинства из них было в порядке вещей. Благородные доны и те, кто отправился на Стену за идею, предпочитали буквальную трактовку обета и время от времени заглядывали к шлюхам — хоть какое-то развлечение.
** Если Джоффри Баратеон в книге был изображён просто как [[избалованный ребёнок|избалованный подросток]] крайне скверного характера, то в сериале, чтобы сгустить краски, решили вдавить [[педаль в пол]] и превратили его в выраженного сексуального садиста (сцена с двумя проститутками) и убийцу (эпизод с Роз и арбалетом).
*** Справедливости ради, он и в книге убивал бунтовщиков из арбалета. Главная их вина была в том, что они, придя из голодных кварталов, просили хлеба. А ещё однажды, [[маленькие гадёныши|будучи ребёнком]], он [[пнуть собаку|выпотрошил беременную кошку]], чтобы посмотреть на маленьких котяток…
** Рамси Сноу/Болтон. По книгам — просто потерявший все берега [[садист]]. В сериале добавили мазохизм<ref>Миранда, осерчав на него из ревности, прокусила ему губу — а он поймал на этом кайф и прилив сексуального желания. В трейлере есть кадр, где Миранда в постели бьёт его по лицу; в сериале это вырезали, зато позже он выскакивает из спальни, будучи весь в порезах (эта сцена в метраже осталась). А непосредственно после Битвы Бастардов — Джон Сноу жестоко (и заслуженно) избивает гада, и посмотрите, как Рамси от этих побоев прёт!</ref> и какую-то [[Боевой садомазохист|отбитую отмороженность, граничащую с безумием]], когда Рамси с голым торсом бросается на толпу вооружённых врагов. Впрочем, в сериале он всё равно значительно [[светлее и мягче]] своего вконец отвратительного книжного образа. Например, прошлое его там сглажено, историю с запиранием жены и первым Вонючкой опустили. То есть она может подразумеваться, но хоть сцены не сняли. И воин Рамси достойный, пусть и «роговского» типа, а не комнатный пытошник.
** Эурон Грейджой. Пожалуй, может легко переплюнуть двух предыдущих личностей. Явно безумный человек, считающийся колдуном. Одержим идеей захватить мир. Братоубийца-рецидивист — убил трёх (!) своих братьев, из них двух — ещё в детстве (!!), ещё двоих он насиловал (!!!). Переспал с женой другого брата, обрекая её на смерть, ещё одного брата после многомесячных издевательств привязал к носу своего корабля рядом с собственной (Эурона) любовницей, ждущей от него ребёнка (ей он, кстати, отрезал перед этим язык). Есть предположение, что это далеко не полный список его [[сарказм|маленьких недостатков]].
** Григор «Гора» Клиган, несмотря на всего его «подвиги», как ни странно, может быть отнесён к тропу со скрипом, так как в книгах имеется [[обоснуй]]: у Клигана врождённый недуг, он с детских лет испытывает сильнейшую головную боль и из-за этого постоянно озлоблен и теряет контроль над собой (такой болячкой, кстати, страдал и император Калигула). То есть увечье брата, предполагаемое изнасилование сестры, убийство жён и жестокость на войне — всё это может быть следствием тяжёлой болезни (аденомы гипофиза?).
** «Сир Меррин Трант бьет детей и трахает детей — [[сарказм|ТРУ ВЕСТЕРОС НАЙТ]]» (7kingdoms.ru о последней серии пятого сезона). В оригинале этому многострадальному сиру можно предъявить только избиение Сансы по приказу Джоффри и то, что он Сирио убил ([[он уполз|но это не точно]]). В сериале на Транта перекинули браавосский вояж {{spoiler|Раффа-Красавчика}} из спойлерной главы Арьи, так что эта «гордость» Королевской гвардии направляется прямиком в бордель, где требует девочку помоложе и бьёт её палкой. Понятно, что садо-педофила [[пнуть сукиного сына|потом никому не жалко]].
* «[[Князь Пустоты]]» — инхорои, шранки, оборотни-шпионы. Это все про них. Впрочем, они не люди, поэтому у них своя, весьма [[серобуромалиновая мораль|странная мораль]].
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» — Никодим Архлеоне. Мало того, что предатель и больной урод, так ещё и извращённый садист, который спит с собственной дочерью и без колебаний готов пытать детей.
** Где-то до такого же уровня опустился бывший Зимний рыцарь Ллойд Слейт, прошедший долгий путь от нормального человека до садиста, насильника, наркомана и предателя.
*** Так уж от нормального? Судя по реплике Мэб «В последний раз позволяю Мэйв выбирать рыцаря» изначально…
** Красная Коллегия являет собой просто эталон тропа… Точнее, [[Повадился кувшин по воду ходить|являла]].
* Клайв Баркер, «Явление тайны». Маэстро сплэттерпанка оторвался тут на славу:
** Рэндольф Яффе, колдун, материализующий страхи людей. Дорвавшись до тайн магии, по собственному признанию, «попробовал всё». В книге указаны лишь соитие с проституткой и гомосекс, но пуритански настроенным читателям и этого хватит. Ребёнка зачал в ходе «мистического изнасилования» (навёл на девушку чрезмерную похотливость, отчего она незащищённо переспала с первым встречным). Правда, последнее повторил светло-серый оппонент Яффа (а ещё он был наркоманом и из научного фанатизма выжег себе глаз на солнце; добрый дядя Клайв).
** Сын Яффа, Томми-Рэй, с детства испытывал инцестуальные наклонности. [[Поворот налево|Повернув налево]], стал открыто стремиться к сексу с сестрой, а также открыл в себе желание убивать и возбуждение при виде трупов. Впрочем, это «вишенка» для человека, убившего {{spoiler|свою мать}}.
** Хранитель Петли Киссун, гадкий типок-колдун и {{spoiler|предатель ордена защитников Земли}}, развлекается тем, что создаёт хищных червей из {{spoiler|собственных фекалий и семени}}. Ай, да, Баркер, ай, да… И да, первые двое — тёмно-серые, учитывая, что истинное зло — [[чу-чу|иномировые]] иад-уроборосы {{spoiler|(Киссун - нет, т.к. служит иадам)}}.
* «[[Stephen King/The Dark Tower|Тёмная Башня]]» — грустная [[субверсия]]. Кинг, а, Кинг, ну зачем было вводить в канон, что харизматичный колдун-трикстер в детстве был {{spoiler|изнасилован бомжом}}?! Впрочем, по новому лору это вообще не человек, а демон шара в некой нагенеренной тушке.
* Дин Кунц, серия про монстра Франкенштейна: доживший до наших дней Виктор Франкенштейн, он же Виктор Гелиос. Мало того что он собирается истребить род человеческий и заменить его своими искусственными людьми, которые почитают его как бога. Мало того что он сотрудничал с Гитлером и Сталиным, обещав им помощь в продлении жизни (в обоих случаях Гелиос честно попытался, но… «не шмогла»). Мало того что он [[домашний тиран]] и сексуальный садист, специально производящий женщин с чувством стыда (обычные искусственные люди этого чувства лишены), чтобы интереснее было их мучить. Он к тому же ещё и ест блюдо китайской кухни, состоящее из живых новорожденных крысят, которых едок сам окунает в кипящее масло!
* Мейсон Вёрджер из [[Hannibal Lecter|серии книг про Ганнибала Лектера]]. Убийца, насильник, садист и педофил, сломал жизнь и психику родной сестре, а ещё он [[бафос-нежданчик|пьёт мартини с детскими слезами]].
* «Бегущий за ветром» Х. Хоссейни — Асеф. [[Нацист]], талиб и бисексуальный педофил.
* Кормак МакКарти, «Кровавый Меридиан» — судья Холден. Развлекается тем, что купил у ребенка щенка, кинул этого щенка в воду и попал по нему из револьвера со второго раза. И это его приличное занятие. Потому что педонекрофил он вправду.
* «Террор» Дэна Симмонса — помощник конопатчика Хикки. Убийца, предатель, вообще редиска, содомит, каннибал, садист, редкий неадекват.
* Говард Фаст, «Мои прославленные братья». Греческий наместник Перикл, насиловавший (а возможно и убивавший) маленьких мальчиков, а еще «было в нем больше бабьего, чем мужского» (автор, видимо, объединил в одном персонаже плохо совместимые антигомосексуальные стереотипы США середины XX в.).
* Джоанн Харрис, «Спи, бледная сестра». Генри Честер — педофил, одержимый «комплексом мадонны-блудницы», систематически изменявший жене с проститутками, чтобы «не осквернять ее похотью, пригодной только для шлюх», а потом пытавшийся ее убить (последнее, правда, под воздействием афродизиаков и наркоты); в четырнадцать лет {{spoiler|изнасиловавший (или только пытавшийся) родную мать и задушивший ее чтобы избежать огласки.}}
* У. Гибсон, «Периферийные устройства» — Хамед аль-Хабиб, он же {{spoiler|главный Мусорщик}}. Пятый сын клептархического семейства третьего ряда, еще до двадцати лет получил смертный приговор. Каннибал, садист, [[самоуверенный мерзавчик]], повинен в смерти {{spoiler|Аэлиты Уэст}}, также собирался устроить геноцид Мусорщиков.

==== Сетевая ====
* «Сломанный» Павла Попова — Пожиратель Миров. При первой встрече с героем легко признаётся в трёх самых осуждаемых обществом пороках: педофилия, каннибализм, нацизм. То, что он хтоническое чудовище, угрожающее всему мирозданию, становится известно несколько позже. И при всём вышесказанном Пожиратель далеко не самый неприятный персонаж произведения.

=== [[Кино]] ===
* [[Фредди Крюгер]] из ремейка «Кошмара на улице Вязов» 2010 года. Фанаты Фредди так и не простили создателям фильма то, что они превратили харизматичного маньяка-убийцу ещё и в настоящего педофила.
** Хотя изначально создатели первого фильма планировали сделать Фредди педофилом, но передумали, так как в это время был скандал из-за какого-то педофила и не было желания казаться плагиаторами.
* «Гибель богов» Лукино Висконти — Мартин. Та-ак, что у нас там… Нацист, трансвестит, бисексуал, педофил, наркоман, убийца и вишенкой на торте — изнасиловал собственную мать. Кажется, только в зоофилии и некрофилии не был замечен, а так полный набор. Да, чёрт подери, нацист и всё остальное одновременно!
* «Сало, или 120 дней Содома», абсолютно неприкрытый оммаж де Саду со стороны видного представителя послевоенного итальянского синематографа. Пусть итальянские фашисты (в лице президента, судьи, герцога и епископа) будут ещё и насильниками, гомосексуалистами, копрофилами, садистами и любителями инцеста.
* «[[Зелёный слоник]]»: товарищ Капитан не просто перегибает палку в методах воспитания солдат, но и с плёткой наперевес совершает {{spoiler|насильственное гомосексуальное сношение с Поехавшим}}. А вот {{spoiler|[[Несовместимая с жизнью жестокость|с Братишкой не удалось]]}}.
* «Сербский фильм» — весь фильм об этом. Смотреть на свой страх и риск. Серьёзно, вас предупредили.
* Шутки ради — примерно таким попытались выставить друга герои фильма «Жили три холостяка»: зная нелюбовь профессора к пьянству и случайным связям, выставили Костика не просто главным «заводилой» в алкокомпаниях и отцом двух внебрачных детей в разных городах, но и до кучи — буйнопомешанным, чтоб наверняка. Подсвечено комментатором: «Не странно ли? Доктор географических наук, профессор, [[морской волк]], пожилой человек, отлично знающий людей, вдруг поверил в столь явный розыгрыш?» Правда, тут же и обоснуй дан.
* «Шоу ужасов Рокки Хоррора» — бисексуал, трансвестит и людоед Фрэнк, в не вышедшем сиквеле раскрылся бы ещё и его инцест с родной матерью. Хотя, судя по Рифф-Раффу и Мадженте, на их планете все такие.
** Но ведь когда Рифф-Рафф в конце выходит с бластером, он рассказывает, что по сообщению с родной планеты ему с Маджентой приказали вернуться, а от Фрэнка избавиться, потому что у того «слишком экстремальный стиль жизни». Видать, даже по меркам транссексуальной Трансильвании Фрэнк был не совсем нормален.
* «Осиное гнездо» — глава албанской мафии Абедин Неджеп, сутенер, насильник, садист, убийца, работорговец.
* "Антитела" - Габриэль Энгель, кошмарная тварь которая убила 14 человек, из которых 12 было мальчики от семи лет до пятнадцати - которых он ловил, и в течении долгих дней насиловал и пытал, прежде чем убить. А потом будучи пойманным и сидя в клетке, пользуясь тем что это цивилизованна страна немецких законопослушных хорошистов, занимался рисованием и откровенно издевался над следствием с огромным наслаждением. Более того, ещё и придумал как одному порядочному сельскому участковому жизнь сломать, тупо за то что он слишком порядочный и хороший человек которого с которым они тупо пересеклись взглядом. Редкий пример, казалось бы, по голливудски блистательного и хитроумного маньяка, убедительного настолько в своей чудовищности, что не вызывает никаких эмоций кроме брезгливой злобы.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[True Detective]]» — Реджинальд Леду. Наркоделец, педофил, детоубийца, [[мраккультист]], а если судить по татушкам со свастикой, то ещё и нео[[нацист]].
* "Светлячок" - пожиратели, при невозможности от которых убежать или победить, лучше оставить последнюю пулю для себя. Милейшие обитатели четверной системы ойкумены, сошедшие наглухо с ума однажды, и с тех пор летающие по окраиным лунам и собирающие жатву из местного населения. Имеющие склонности похищенных насиловать до смерти и после смерти, снимать с них кожу что бы шить из них себе одежду, а их мясо есть в сыром виде. И очень сильно повезёт, коль пули вам не хватило, что они проделают это именно в таком порядке.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Pérák a SS» — послевоенный чехословацкий мультфильм о герое [[Городская легенда|городской легенды]] [[Джек-попрыгунчик|Пераке]], борющимся с нацистами. Помимо всяких комических злодейств, офицеры СС также… целуются друг с другом.
* «Ронал-Варвар» — злые ордынцы ходят в БДСМ-прикиде (один из них, скача на лошади, подхлестывает… себя же по заднице), есть намёки на гомосексуальность.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Mr. Pickles|Мистер Пиклз]]» — [[Шутки ради|в пародийном ключе]] сам Пиклз. Нет такой пытки, казни или извращения, которых он не знал бы и не практиковал. Пёс-демон же. Но, как ни странно, самый омерзительный персонаж здесь — [[Плохие люди|далеко-о не он]].
* «Drawn Together» — Супергерой. Одновременно бисексуал, педофил, зоофил, некрофил, поклонник BDSM. Кроме того, [[инцест|состоял в связи со своей родной сестрой]].
** Да что там, вообще весь этот сериал из этого.
* «Бриклберри» — довольно отталкивающая лесбиянка Конни является одной из главных героев. При этом у неё фетиш на новую напарницу. Такой, что она собирает её состриженные ногти, чтобы нюхать. А уж стилизованный под меч ситхов двухсторонний вибратор в виде кулака — это вообще нечто. На её фоне потрахивающий старушек негр и дающий в задницу медвежонок Маллой воспринимаются гораздо легче.
* «Южный парк» — Эрик Картман сборище чуть ли не всех возможных пороков. Лентяй, лжец, манипулятор, эгоист, нарцисс, убийца, расист, нацист, садист, гомосексуалист, бабник, извращенец и много чего еще.

=== [[Комиксы]] ===
* Профессор Пиг, враг Бэтмена. Эталонный пример тропа, аккурат из палаты мер и весов. Проще вспомнить, какой патологией он '''не''' страдает, и какой мерзости '''не''' совершал.
** Но Бэтмену на таких оппонентов вообще везёт. Чёрная Маска, Большая Белая Акула и Корнелиус Стрик под троп тоже вполне подходят. А чего вы ждали от героя, который сдаёт врагов не в тюряжку, а в психушку?
* [[Crossed]] — вирус «крестанутого» убивает в человеке все «разумное, доброе, вечное» вследствие чего все «крестанутые» ведут себя как чокнутые маньяки, с безумным хохотом убивающие, пытающие и насилующие все, что движется. Некоторые из них не столь импульсивны в своих порывах, а некоторые, например, «крестанутые», бывшие до обращения религиозными людьми, отличаются не концентрацией всех и всяческих пороков, а упоротой жестокостью по отношению к «неверным» и «еретикам».
* «Ходячие мертвецы» — Губернатор целовал свою зомбированную племянницу. Таким образом читатели за одну панель получили инцест, педофилию и некрофилию.
** И это не учитывая того, что он хранит отрезанные головы зомби в аквариумах и любит за ними наблюдать.
* [[Preacher]] — Герр Старр — [[Педаль в пол|помесь]] некропедозоофила с [[Одноногая собачка|одноногой собачкой]].

==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]] — Эквиус, зигзагом и вообще больше в юмористическом ключе. Большой, сильный и жестокий тролль, регулярно строит роботов и дерётся с ними, чуточку расист, испытывает влечение к телу робо-Арадии — да и к самой Арадии, даже когда она мертва<ref> Его отношения с ней шуточно называют [[так грубо, что уже смешно|SadoMasoPedoRoboNecroBestiality]] — даже [https://youtu.be/oa7O8juc44k песню] о том записали.</ref> — зануден, фетишист в отношении своих мускулов и силы вообще, часто, хоть и ненароком, травмирует своего лусуса… но он вообще-то действительно хороший — хоть и во многом благодаря Непете.
** Строго говоря он скорее попадает в [[Месье знает толк в извращениях|соседний троп]], чем в этот.
* «Мистер Вигглз» — собственно, предельная сексуальная озабоченность и огромное количество сексуальных отклонений и составляют основу характера персонажа.
* «[[Самый тупой в мире маг]]»:
** [https://acomics.ru/~stvmm/369 Адольф Искариот]. Жрал младенцев на завтрак, [[Кавайная нэко|котят]] на обед, а на ужин приносил [[Милый пингвинчик|пингвинят]] в жертву самому себе. Убивал старушек, грабил, жёг, насиловал — и все это одновременно.
** [https://acomics.ru/~stvmm/452 Флюген Хаймен] — профессиональный [[маньяк]], душегуб, [[каннибал]], а также [[Поджог, убийство и переход на красный свет|зоонекропедофил и просто замечательный собеседник]].
* JACK — Дрип.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Berserk]] — многие Апостолы, но особенно Вьяльд. Именно что поехавший крышей сексуальный маньяк, садист, насильник и некрофетишист. Самое жуткое, что товарищ попросту отыгрывается за свою унылую обывательскую жизнь в бытность человеком — Апостолом он стал на смертном одре, когда принёс в жертву свою семью, чтобы воплотиться в новом теле вместо того, чтобы умереть от старости.
** Сектанты Слан в «Возмездии». Конченые отморозки, жрущие младенцев, сдирающие кожу с людей и устраивающие массовые оргии с целью призыва демонов. Поневоле начинаешь сочувствовать инквизитору Мозгусу с его командой — уж такие моральные уроды точно заслуживают всего, что им уготовал безумный инквизитор.
* Blade of the Immortal — Сира. [[Псих-наёмник]], который любит насиловать своих жертв, а во время процесса пытать и убивать их.
* [[Dragon Ball]]: Генерал Голубой не только садист и отморозок, обожающий убивать людей по надуманным поводам, но и педофил.
* [[Fate/Zero]] — Кастер, аки Жиль де Ре. Если его Мастер, Урю Рюноске — лишь банальный [[псих с топором]] (не такой уж банальный, учитывая мозговыкручивающую [[Злой Яхве|малтеистическую]] философию), то старый фельдмаршал именно что садист, педофил и [[мраккультист]].
* [[Full Metal Panic!]]:
** Гаурон. Террорист и [[псих-наёмник]], мечтающий изнасиловать труп [[протагонист]]а, в которого он влюбился, [[педофил|когда тому было двенадцать]].
** Гейтс. Ещё более поехавший [[псих-наёмник]], [[бей своих, чтобы чужие боялись|убивающий своих людей по абсолютно идиотским причинам]], и по совместительству некрофил, а также любитель [[роман с Дуней Кулаковой|помастурбировать]] на видео с котятами и белками.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — [[Полное чудовище|Андзуро «Анджело» Катагири]]. [[Серийный убийца|Убийца]], [[Похищение|киднеппер]], [[Педофилия|педофил]], [[грабитель]], [[садист]] и [[Псих с топором|совершенно отмороженный психопат]], вдобавок ко всему [[Мучитель животных|отгрызший морду собаке]]. Был даже назван «худшим преступником Японии».
* [[InuYasha]]: Джакоцу — «некропедозоофил» [[Именно то, что написано на упаковке|в прямом смысле]]. [[Псих-наёмник]]-[[зомби]], [[Злой гей|гомосексуальный]] некро-[[садист|садо]]-[[зоофил]]. Главная эротическая фантазия: отрезать Инуяше его милые собачьи ушки, как следует с ним поразвлечься, а затем — убить. Но можно и в другом порядке.
* [[Overlord (anime)|Overlord]] — Шалтир Бладфолен. Вампирша-бисексуалка извращенка с телом [[Лолита|ребенка лет 14]], которая имеет садомазохистские наклонности и влечение к мертвым. Вдобавок может возбудиться прямо во время боя.
* «Owari no Seraph» — Ферид Батори. Вампир, [[Педофил|любитель детей]], садист, мазохист, бисексуал, кукловод, [[апокалиптический маньяк]] и [[атеист-диссидент]].
* «Одинокий волк и волчонок» — Абе-Но-Каии. Помимо того, что он [[мастер ядов]], интриган, злодей и трус, он ещё убийца собственных родителей, крайне уродлив внешне, не менее развратен, содержит гарем из женщин, посаженных им на наркотики, а некоторые его сексуальные привычки мы здесь описывать не будем (но в манге всё нарисовано, готовьте отбеливатель для мозга). Как ни странно, при этом в сюжете играет роль, близкую к [[Единственный нормальный человек|единственному нормальному человеку]], и в конце [[Ушёл достойно|умирает достойно]].
* «Ублюдок FFF ранга» — мельком появляется обожающий плоскогрудых дам некромант, собравший себе гарем из убитых и поднятыъ им зомби-эльфиек. Тема зоофилии раскрыта не полностью, но в остальном — вполне.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[The Elder Scrolls III: Morrowind]] - Орвас Дрен, просто Орвас Дрен. С чего бы начать? Жестокий плантатор-рабовладелец (и работорговец в чуть меньшей степени), кзагнивающий аристократ (брат герцога острова Вварденфелл!), коррупционер, наркоторговец, босс криминального расистского синдиката Каммона Тонг и {{spoiler|мраккультист-шестодомовец и поклонник Дагота Ура}}! Пробы на этом господинчике ставить негде и это, пожалуй, самый неприятный персонаж в игре. Живёт на огромной укреплённой асиенде в уютной буржуйской даче под охраной целого отряда умелых разношёрстных головорезов, контролируя все окрестности.
* [[The Elder Scrolls V: Skyrim]] — эльф-некромант Арондил. Он ещё и некрофил судя по всему: «''Новый эксперимент прошёл успешно! Молочница (чьего имени я так и не вспомнил) вернулась к жизни, подобно всем остальным, покорная моей воле, за одним любопытным исключением. Она словно бы развоплотилась, превратившись в ожившую фантазию. Узрев перед собой её светящееся лицо, я протянул к ней руку. Мои пальцы прошли насквозь, но в этот миг я ощутил ни с чем не сравнимое чувство, как будто её естество наполняет силой мою душу, сливаясь со мной так, как это было недоступно никакой женщине из плоти и крови. Это поразительное открытие!''»
** Бабетта! Любой кто на неё посягнёт может считаться некропедофилом. Была бы она ещё каджиткой, был полностью этот троп.
* [[Grand Theft Auto|Grand Theft Auto IV]] — [[Полное чудовище|Эдди Лоу]]. Психический неуравновешенный серийный убийца, некрофил и педофил.
* [[Harvester]] — сложно выделить кого-то отдельного в маленьком городке, который почти поголовно состоит из тайных убийц, извращенцев, пироманов, садистов и похитителей трупов. {{spoiler|Но в одной из двух концовок игры из главного героя успешно делают самозабвенного убийцу и… каннибала.}}
* Дэвид из «The Last of Us». При первой встрече выглядит вполне положительным и даже по-своему обаятельным персонажем. Потом выясняется, что он убийца и злодей. Чуть позже игрок понимает, что Дэвид — лидер группы каннибалов. Ну а потом, когда он начинает проявлять недвусмысленный интерес к Элли, раскрываются его педофильские наклонности. В финальной же сцене с его участием Дэвид выглядит натуральным садистом и психопатом (возможно, просто начал действовать вирус, после того, как Элли, которая {{spoiler|благодаря иммунитету является бессимптомным носителем его покусала}}).
* [[Manhunt]] — банда ''Innocentz'' заявлена в справочнике как педофилы, ''Smileys'' — как садомазохисты. Будто и без этого мало… Хорошо хоть, в игре половые наклонности указанных ребят не демонстрировались.
* Этот пример не соответствует тропу по смыслу, но всё таки: {{spoiler|сцена поцелуя человеческой принцессы Элис с мёртвым [[Sonic|Соником]]. Если верить официальной информации, ежу Сонику всего-то 15 лет, а принцессе 17, так что [[педофилия]] отпадает, а вот зоо- и некро- уже нет.}}
* [[Trails from Zero]] — [[Религия зла|Культ D∴G]]. Сборище [[мраккультист]]ов-наркоманов, занимавшихся похищением детей для опытов, призывом демонов и организацией детской проституции. [[Нулевой рейтинг|Были ненавидимы практически всеми]]. Чего уж говорить, если в уничтожение культа приняло участие [[Масоны и иллюминаты|Общество Уробороса]], обычно выступающие главным антагонистом серии.
* [[Elden Ring]] — Мог. Буквально педофил, причём [[Злой гей|гей]] и похитил для этих целей [[Инцест|брата]]. Ну и ещё чтобы привести к власти над миром [[Мраккультист|мягко говоря неоднозначное божество]].

=== [[Настольные игры]] ===
* «[[Берсерк: вселенная магических битв]]». В фанатском творчестве по мотивам этой ККИ сабжем — в переносном, а порой и в буквальном смысле — предстают маги из проклятого города Соултрада. Канону это не противоречит.
* [[Warhammer 40,000]] — тёмные эльдары не могут и НЕ ХОТЯТ воспроизводить тот уровень разврата, который царил у древних эльдар до Падения. Да, те самые дарки, которые являются садистами, буквально упивающимися чужими страданиями, употребляющими самые мощные наркотики и не брезгующими насиловать всё живое и мертвое, любого пола и видовой принадлежности. И пробирает до самых костей, когда пытаешься представить, '''[[Вещи, которые лучше не знать|что]]''' должны были вытворять в Старой Империи Эльдар, чтобы это вызывало отвращение даже у друкари… Скажем так, судя по отрывочным описаниям, многие эльдар того времени были абсолютно невменяемыми, чуть ли не слабоумными психами, не понимающими даже того, что сами вытворяли.
** Наиболее заслуженные слаанешиты зело уважают дело сиё. Дальше всех продвинулись, конечно, Дети Императора. Благо физиология Астартес позволяет выдержать намного больше, чем немодифицированное тело.

=== [[Музыка]] ===
* «[[Скорая помощь (группа)|Скорая помощь]]» — «Монстр СПИД»: использовано намеренно и практически в буквальном смысле — бафосная, но жуткая персонификация СПИДа с перечислением всех пороков, которые могут вести к данной страшной болезни (одно только «[[Порочная бисексуальность|ловелас и пидорас]]» чего стоит). Один из немногих удачных случаев — не сказано же, что нужно обладать всеми перечисленными пороками, просто понимаешь, что ни с одним из них связываться не хочется.
* У группы Cannibal Corpse есть песня «Necropedophile». [[С прикрученным фитильком|Правда, без зоо.]]
* «[[Непристойно — значит, смешно|Бали-Бало]]» — [[протагонист-злодей]] же!. Пародийный, [[Литерал (приём комизма)|буквальный]] отыгрыш тропа, с [[педаль в асфальт|педалью хрен знает куда]]. Забавный '''[[невинно выглядящий злодей|на вид]]''' толстячок-фермер<ref>Во Франции почему-то, когда шутят про фермеров, по умолчанию подразумевают разврат. Есть множество похабных анекдотов про тружеников села, и несколько похабных песенок, среди которых более всего известны две: вот эта, а также «L’agriculteur».</ref>-развратник Бали Фарвэн по прозвищу Бали-Бало попробовал, кажется, все мыслимые развратные (предосудительные/сомнительные/некоторыми порицаемые) действия:
** ещё в колыбели нечаянно обдал лицо собственной матери эякулятом («[[Жуткие детишки|Бали-Бало был грудничок — а хер уже стоял, и чё?]]..»);
** ещё в детстве [[Изнасилование - худшее из зол|изнасиловал]] учительницу, а войдя в возраст — еще многих и многих (но и секс по полнейшему радостному согласию партнёра у него случался не реже);
** [[Гомосексуализм — это смешно|бисексуал]], причем в случае гомосексуальных контактов почти равно склонный и к активной и к пассивной роли;
** неоднократно занимался зоофилией (кобылы, верблюды, рыбы, кит, собака, свинья, козёл… а вот с койотом вышла накладка);
** настолько склонен к [[педофил]]ии, что толпа разъярённых родителей даже хотела его [[Суд Линча|линчевать]]; а позже он «поймал [[Бой-девка|дитя]]» женского пола, и далее «[[Лолита|её растил и всевозможному учил]]», проявив заодно и склонность к BDSM в роли «верхнего» — как минимум bondage налицо;
** минимум разок попробовал некрофилию (успешно), причём [[Ги-ги-гитлер!|не с чьим-нибудь трупом, а именно с телом Адольфа Гитлера]] (в переводе запорото);
** неоднократный и увлечённый [[Подглядки|вуайерист]];
** эксгибиционист;
** копрофаг (ну, тут сразу вспоминается «[[Зелёный слоник]]» — на тамошнего копрофага Бали смахивает внешне, в одной из популярных версий облика персонажа);
** [[инцест]]уал («Залез в постель родной сестры…»);
** сущий монстр — замечен в [[гуро|отгрызании женских грудей]] (в оригинале он отъел их у [[w: Тэтчер, Маргарет|Маргарет Тэтчер]], а в русском переводе — у вышеупомянутой сестры), как какой-нибудь [[ПЛиО|мартиновский]] [[Полное чудовище|Кусака]].
** с позволения сказать, [[Дровосексуализм|дровосексуалист]], как минимум по пьяной лавочке («Вот кукурузник-самолёт. Бали-Бало бухой — в полёт. Не обошлось без х**ты — он вы** счётчик высоты»);
** половой гигант: знакомства ради, при первой встрече со своей невестой «оприходовал» её ровно сто раз подряд, причем, начиная раза с третьего-четвёртого и далее, это уже были несомненные изнасилования («она кричала „караул!“»). Самое удивительное (или нет?), что после ТАКОГО она всё равно согласилась выйти за него замуж. Тема развита далее: в один прекрасный день «Бали-Бало шагал — упал. Всё потому, что недоспал. За сутки — более двухсот! Тут кто угодно упадёт!»).
** [[мраккультист]] («[[Домашний тиран|Бали-Бало]] жену любил, [[Девочка для битья|но рассердила — и убил]]. Он Повелителя молил, и тот супругу воскресил»). Благодаря этому обладал разными [[Мультяшная физика|необычными способностями]]: «…и раскрутил он „дурака“, и улетел он в облака. Герой лететь хотит — и, соответственно, летит», он так отчаянно [[Роман с Дуней Кулаковой|д*****]], что х** до трости удлинил…". Иногда [[Гениталии как оружие|мог использовать свой эрегированный член как оружие]]. Также однажды научился открывать [[портал]]ы и [[попаданец|путешествовать с их помощью в разные страны и времена]], где «чудил» не слабее.
** попросту [[козёл]] тройной отгонки, [[Синдром Болванщика|с чертами неадекватности]] («Бали-Бало любил пожрать, под дверь соседушки посрать…»).
** обладатель [[Тошнотворная суперсила|волшебного]] [[Испортить воздух|пердежа]]. Мог выпустить кишечные газы с таким звуком, будто выстрелили разом «сто мортир» (а позже в Помпеях толпа приняла этот звук за грохот Везувия). Мог летать на собственной газовой струе, что твой [[Boogerman|Бугермен]]. Однажды на [[w:Стад де Франс|Главном стадионе Франции]] своим бесшумным газоизвержением — видимо, [[Отрава|высокотоксичным]] — [[Так грубо, что уже смешно|разом убил не менее 80 000 человек]]. Причём в оригинале песни тут ещё и [[лишние нолики]] ([[Ужас у холодильника|или не лишние?!]] Вокруг стадиона тоже наверняка было много народу…).
** [[Не ешь это!|умерев]] в преклонном возрасте от [[Гурман-гуро|атипичной интоксикации]], [[Что за фигня, автор?|попал сначала в рай]] ([[откровение у холодильника|похоже, фальшивый]]), где также занимался развратом, и был оттуда изгнан за попытку изнасиловать сначала Господа Бога, а потом Деву Марию (небось [[суккубы и инкубы|липовых]]?!). После этого оказался в аду и был проклят: [[Бедный злодей!|призрака будут вечно там насиловать]], а труп будет до самого Судного дня лежать в могиле [[w:Приапизм|с непроходящей эрекцией]].
* Бармалей в песне «Айболит» Васи Ложкина: — «Злoй paзбoйник Бapмaлeй — Hapкoмaн и пeдepacт, Шизoфpeник и caдиcт, Зooфил и людoeд.». Впрочем, после курса лечения [[Герр доктор|в исполнении Айболита]] резко исправился.
* Композиция «Я — мразь» от ВИА «Сектор газа» жеж!
* [[Шок-рок]] и немалая часть [https://www.smule.com/song/lida-mudota-мне-скучно-karaoke-lyrics/6747745_6747745/arrangement русского рэпа] как жанр. А как ещё, спрашивается, шокировать и ужасать публику?

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Сторонники [[конспирология|теории заговора]] (и в принципе некоторые журналисты) нередко могут обвинить человека, который им не нравится, в том, что тот состоит сразу в нескольких злодейских/вражеских организациях. При этом их не очень-то волнует, что не все эти организации существуют в реальности, а также, что у каждой реально существующей есть устав и программа, которые могут противоречить основам другой злодейской организации.
* Обычная для Средневековья и Возрождения практика обвинения нежелательного лица во всевозможных злодеяниях с целью не то что опорочить, а откровенно демонизировать жертву. Жанна Д’Арк была, например, обвинена в ереси (слышала голоса святых), колдовстве (а как еще простая крестьянка добивалась военных побед над профессиональными военными?) и ношении мужской одежды (по мнению тогдашних учёных, повторявших измышления античных лжеученых, склонность к [[кроссдрессинг]]у у женщин явно свидетельствовала об их гомосексуальности). Ее соратник Жиль де Ре (прототип Синей Бороды и тот самый Кастер из Fate/Zero) также был обвинен в сатанизме, черной магии, жертвоприношениях детей и изнасилованиях.
* [[Борец за нравственность|Борцы за нравственность]] вместе с некоторыми политиками и телевизионщиками чтят этот ярлык как своё излюбленное оружие, которое применяется по поводу и без против любой неугодной им персоналии. Чётких доказательств за этим, как правило, не следует.
** Зачастую, в данном случае троп «[[Образ врага]]» становится надтропом к сабжу.
* Когда в РФ заблокировали ряд сайтов под предлогом «детского порно, пропаганды наркотиков и суицида», посетителей этих сайтов в шутку стали называть «обдолбанными суицидальными педофилами».
* О Чикатило Википедия пишет следующее «советский серийный убийца, насильник, педофил, некросадист, некрофил и каннибал».
** Тоже самое о немецком серийном убийце Петере Кюртене.
** А вот когда Пичушкина обвинили в том, что он до кучи ещё и ответственен за жертвы подверженные сексуальному насилию - искренне оскорбился. Сам то он считал, что убивая он отправлял людей в другое измерение, тем самым оказывая им услугу. А само сексуальные насилие и насильники, вызывали у него чувство омерзения. Так что, как бы это дико-кошмарно не звучало, инверсия, по причине наличие у Пичужкина... стандартов, крайне своеобразных.
* Такая милая зверушка, как [[Игривая выдра|калан]], имеет очень нехорошую привычку: каланы насилуют тюленят, и то, что это [[Затрахала!|приводит к смерти]] жертвы, насильника не останавливает. Калан может совокупляться с мёртвым тюленёнком ещё несколько месяцев. Да и своих соплеменниц каланы ухитряются в порыве страсти закусать до смерти или утопить. И до кучи вполне могут [[заложник|похитить]] чужого детёныша с целью получения выкупа.
* [[Ненадёжный рассказчик|Если верить]] воспоминаниям Мэрилина Мэнсона, таким был его дедушка Джек Уоррен. Нет, он никого не убивал и не насиловал, но набор порно-фотографий в его комнате выдавал крайне разносторонние сексуальные интересы.
* Интернет-деятели часто приписывают себе всевозможные пороки ради эпатажа; яркий пример времён расцвета ЖЖ — Владимир «Яроврат» Фролов, который не только примерял на себя все возможные радикальные идеологии, но и параллельно приписывал себе всё новые сексуальные отклонения.
* Аналогично поступают исполнители многих экстремальных жанров музыки, вроде порнограйнда или power electronics. Педаль в асфальт — [[:w:Аллин, Джи-Джи|Джи Джи Аллин]], самый радикальный панк всех времен и народов: ''«На своих концертах он выступал без одежды, разбивал себе о голову бутылки, бил себя микрофоном (или же вводил его себе в анальное отверстие), мочился на сцене, совершал акт дефекации, после чего ел свои экскременты или бросался ими в сторону аудитории, а также нередко избивал зрителей… Аллин также заявил, что в свои 36 лет он может спать с 12, 13 и 16-летними подростками и животными и сказал, что насиловал женщин и мужчин на своих концертах»''. Заслуживает упоминания также [https://www.metal-archives.com/artists/Mikko_Aspa/692 Микко Аспа], практически все многочисленные музыкальные проекты которого посвящены опять либо всевозможным сексуальным отклонениям (от БДСМ до педофилии), либо радикальным идеологиям.
* [https://rossaprimavera.ru/news/cd61152c В Бразилии задержали педофила, который по совместительству оказался гомофобом, неонацистом и отрицателем Холокоста].
* Паразит entomophthora muscae делает так, что погибшая от него самка становится для самцов привлекательней живых самок, так что они слетаются спариться с её трупом, а затем… заражённые самцы разлетаются заражать ещё живых самок.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Villains}}
{{Nav/Секс}}

Эффект Дульсинеи

2025-06-23T16:36:14Z

128.12.122.196: /* Литература */

Этот парень готов на всё ради возлюбленной: свернуть горы, пройти огонь и воду и даже, возможно, совершить [[героическое самопожертвование]], если придётся… несмотря на то, что он встретил её пять минут назад.

Троп назван в честь Дульсинеи из романа Сервантеса «Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский», дамы сердца самопровозглашённого рыцаря Дон Кихота. Во имя её главный герой готов совершать любые подвиги, несмотря на то, что сам не уверен, «существует ли Дульсинея на свете или не существует, вымышлена она или же не вымышлена…».

[[Рыцарь в сияющих доспехах]] часто подвержен этому эффекту. Педаль в пол — классический сказочный сюжет о рыцарях, отправляющихся спасать принцессу, которую они вообще никогда в жизни не видели. Конечно, если за принцессу обещано [[Дочь в жёны и полцарства в придачу|полцарства]] (или, тем более, всё королевство целиком в будущем), то у рыцаря есть рациональная мотивация — но отнюдь не всегда это так.<ref>Потому что подобные сказания являются отголоском древних обрядов инициации. Настоящая мотивация героя — пройти испытание и повысить тем самым свой ранг в традиционном обществе через совершение подвига, даже женитьба не обязательна — во многих сказаниях герой спасает принцессу не для себя, а для сюзерена. С забвением смысла инициаций это начали рационализировать, отсюда принцесса в жёны и полцарства в придачу.</ref>

В принципе не обязательно, чтобы мотивацией героя, борющегося до смерти за малознакомую девушку, была любовь и страсть. Он вполне может делать это ради своих идеалов или из принципа. Ещё один вариант — если девушка моложе его, у него может включиться [[инстинкт старшего брата]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* А. [[Гринландия|Грин]], «Алые паруса» — пока героиня мечтает о [[прекрасный принц|принце]], капитан Грэй идёт пусть и не на смертельный риск, но на весьма чувствительные затраты и хлопоты, дабы этого принца перед ней изобразить. Притом, что до этого он ни разу с ней не общался, а слышал о ней лишь то, что она [[Житель Страны Эльфов|ненормальная]].
** [[Любовь с первого взгляда]]. Ни разу не общался, а нашёл в лесу спящей и, не нарушая сна, выразил внезапно вспыхнувшие чувства надеванием на пальчик девушки своего кольца.
* Эдмон Ростан, «Принцесса Грёза» — Жофруа Рюдель заочно влюбился в Мелисинду Триполийскую и пустился в путь, чтобы увидеть ее. Вот только первым увиделся с ней его друг Бертран, потому что сам герой не мог с носилок подняться… Но завершилось всё по-благородному, трогательный финал, одна неизбежная смерть, два разбитых сердца и полный корабль воодушевленных матросов, готовых выступить в крестовый поход.
* «[[Человек-амфибия]]» — Ихтиандр же!
* Это долгое время было [[Фатальная слабость|фатальной слабостью]] [[Dresden Files|Гарри Дрездена]]. Не перечесть случаев, когда он влезал в передрягу просто по факту того, что женщина в беде. Добивает то, что порой от этой женщины ему и доставалось (вспомнить хотя бы Анну Вальмон).
* Повесть Марины и Сергея Дяченко «Уехал славный рыцарь мой»: Здесь дается точка зрения «Дульсинеи», работа которой заключается в том, чтобы вдохновлять рыцарей на благородные подвиги.
* Ю. Нестеренко, «Время меча» — сразу два примера. Редрих влюбляется в Элину и отправляется за ней через весь континент после того, как она помогла ему отбиться от бандитов (при том, что ей он безразличен — она лишь следовала кодексу чести), а Эйрих с первой же встречи начинает относиться к ней, как к дочери (своей он никогда не имел, ибо правила ордена наримати запрещали).
** В рассказе того же автора [http://yun.complife.info/soberm.txt «Похвала здравомыслию»] — стёбная [[инверсия]] и [[зигзаг]].
* [[Сага о Копье]] — похоже, одна из первых деконструкций. Танис Полуэльф видит здоровенного хобгоблина, надвигающегося на девушку, утыкивает его стрелами — и получает яростный втык от этой девушки, лишившейся запланированного мальчика для битья железной палкой по жизненно важным органам. Ну а то, что после этого они становятся сперва [[боевая пара|боевой парой]], а потом [[враг мой|верными врагами]] — совсем другая история…
** Напомнило рассказ О.Генри «Принцесса и пума», хотя там герой не разозлил, а рассмешил девушку, бросившись её спасать от напавшей пумы, хотя при нём не было оружия, а девушка как раз прицеливалась, чего герой не заметил.
* [[Сергей Лукьяненко]], «[[Лорд с планеты Земля|Принцесса стоит смерти]]» — ну ладно, спас девушку от гопников {{spoiler|(она вполне могла защитить себя сама, вот только это не очевидно было)}}, девушка подарила кольцо, а потом через несколько лет (общения никакого не было) позвала через него — мол, ей очень нужна помощь… надо только разбить камень в кольце.
* [[Сергей Тармашев]], цикл «Холод» ― троп сначала становится мотивацией главного героя, а потом эксплуатируется [[Хитгый и жадный евгей|Избганными]] в хвост и в г’иву вместе с самим гегоем.

=== [[Кино]] ===
* «[[Star Wars|Звездные войны]]» — Люк Скайуокер идёт на огромный риск, чтобы спасти Лею на Звезде Смерти, несмотря на то, что до этого он видел её лишь раз, на голограмме.<ref>Потом выясняется, что это его родная сестра. К счастью, они не успели замутить меж собой ничего сексуального.</ref>
** Хан Соло весь четвёртый эпизод громко [[Подсветка|подсвечивает]] этот факт, однако сам подпадает под обаяние воинственной принцессы и остаётся в рядах повстанцев…
* «[[Пятый элемент]]» и множество подобных сюжетов, в которых герой незамедлительно бросается помогать (рискуя собой и забыв про собственные дела) внезапно свалившейся на него героине вместо того, чтобы просто высадить её у ближайшего полицейского участка.
* «Барон Мюнхгаузен» (Чехословакия 1961 г.) Барон и Томаш готовы объявить войну Турции, чтобы спасти европейскую принцессу, являющуюся невольницей султана. Причем они ее видят первый раз в жизни. А главный заводила в этом деле — Мюнхгаузен.
* Сериал «Пуаро Агаты Кристи» — благодаря этому эффекту напарник Пуаро Гастингс регулярно попадает в сети [[Зло с женским лицом|коварных преступниц]]-[[Обаятельный мошенник|манипуляторш]]. В романах самой Агаты Кристи он тоже идеалист и пару раз подобным образом подставляется, после чего Пуаро способствует женитьбе Гастингса с [[Посадить в автобус|последующим отбытием в Аргентину]], чтобы под ногами не путался, но в сериале [[Педаль в пол|педаль этого эффекта выжата на максимум]].
* «[[Enchanted|Зачарованная]]» — типичная диснеевская принцесса взаимно влюбляется в прекрасного принца с первого взгляда… [[Обратный попаданец|А потом попадает в реальный мир]], где такое поведение считается странным.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Frozen (мультфильм)|Холодное сердце]]» — гендерная инверсия и [[деконструкция]]: Анна готова выскочить замуж за Ханса буквально через несколько часов после знакомства, и добрая треть мультика посвящена демонстрации того, почему это было плохой идеей.
* «[[Спящая красавица (Disney)|Спящая красавица]]» от Диснея — принц практически влюбился в Аврору и готов ради неё встать против самой Малефисенты. А познакомился он с принцессой только пару дней назад…

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Любой уважающий себя [[обычный японский школьник]] обязан отличиться чем-то таким, вдавив [[педаль в пол]]. Но отличившихся вдавливанием её в асфальт стоит упомянуть поимённо.
* [[To Love-Ru]]. Главный герой, Юки Рито, выполнил свою обязательную программу в первой же серии. Ну свалилась тебе на голову весьма странная красотка, ладно. Ну выяснил, что её преследуют, и попытался помочь бежать, благо, местность знаешь. Но чего бросаться закрывать её своим телом? Не похоже, что её хотят убить, а вот тебя, не попытавшегося даже принять бой, а просто стоящего столбом, могут! {{spoiler|В итоге эта рафинированная глупость произвела неизгладимое впечатление на не особо прагматичную красотку, и сюжет завертелся.}} И <s>убедившись, что номер работает</s> он подобное ещё не раз проворачивал.
* Now and Then, Here and There — Сю рискуя жизнью бросается защищать Лала-Ру, хотя они познакомились несколько минут назад и даже поговорить толком не успели.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Большой список шаблонов JRPG|Это третье правило в списке шаблонов JRPG]], причем, достаточно нередкое. Стандартный задел: к партии героя присоединяется девушка с крайне туманным прошлым. И герой заступится за неё, независимо от того, в чем её обвиняют. Впрочем, этот троп настолько приелся, что ему свойственны деконструкции: вполне может случиться так, что эта девушка — либо засланный крот, либо реально чудовище/ведьма, спасающаяся от заслуженного возмездия.
* [[Braid]]. Непонятно, существует Принцесса в принципе — или только в воображении Тима.
* «[[Аллоды|Проклятые земли]]» — игра с тропом. Только увидев Лу-а-Джаллу, прозванную, кстати, Принцессой, протагонист влюбляется в неё. Но произошло это потому, что {{spoiler|Зак и есть её любимый, нарочно сменивший внешность и стёрший память}}.
* Даже циничный [[Prototype|Алекс Мерсер]] на этом погорел. Узнав, что гентек держит в плену девушку-подопытную, он сходу решил освободить ее. [[Чужеродное чудовище|Ой, зря]]…
* [[Chrono Trigger]] — главный герой сиганул в портал, ведущий невесть куда, за девушкой, которую знал от силы пару часов. [[Синдром хронического героизма|Хотя, возможно, по-другому он не мог]].
** С фитильком: при попытке свалить с локации он будет остановлен Луккой.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Ever 17: The Out of Infinity]] — {{spoiler|страдающий амнезией Кид проводит с Коко в подводном парке неделю, за которую успевает влюбиться в неё. Следующие семнадцать лет он тратит, чтобы посодействовать выполнению [[Хитрый план|сложнейшего плана]], и всё ради спасения Коко.}}
* [[Kanon]] — Юйти Айдзава, особенно в линии Май, где он готов помогать героине даже несмотря на то, что это опасно для его физического благополучия.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Каин и Авель

2025-06-23T15:38:40Z

128.12.122.196:

{{Вкратце|Между братьями и/или сёстрами соперничество, неприязнь или даже вражда.}}
{{TVTropes|CainandAbel|Cain and Abel|EvilTwin|Evil Twin}}
{{Q|Каин и Авель были братьями — чем это кончилось?|Мачете коротко о главном}}
[[педаль в пол|Выжатый в пол]] [[троп]] «[[родные братья противоположны]]»: когда родные братья (или сёстры) — смертельные враги. Как и другие тропы о вражде между родственниками — отличный источник драмы. Как правило, один из братьев или сестёр — хороший человек (Авель), а вот другой (Каин) — полнейшее [[Козёл|(ко)]][[Злодей|зло]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Тропнеймер]],[[кодификатор]] и [[первопример]] — [[Библия|библейский]] сюжет о братьях Каине и Авеле, сыновьях Адама и Евы. С фитильком, в одном из арабских преданий, в котором братья женщину не поделили: Ева рожала детей разнополой двойней, а Адам распорядился, чтобы Каин/Кабиль женился на близняшке Авеля/Хабиль Лабуде, но Каин/Кабиль любил свою сестру-двойняшку Аклиму. Жертвоприношение выступало как своего рода третейский суд.
** Братья Иосифа, продавшие его в Египет. Могли бы и убить, если бы более благоразумный старший брат, Рувим, не оттянул время.
** Авимелех, сын Гедеона от наложницы, убил 70 братьев и провозгласил себя царём, впервые в Израиле.
** Сыновья Давида Амнон и Авессалом, единокровные братья. Амнон изнасиловал родную сестру Авессалома, Фамарь, за что и поплатился. Двое других сыновей — Адония и Соломон — тоже вели борьбу за власть не на жизнь, а на смерть, и выжил Соломон.
** Иорам, сын Иосафата, убил всех братьев, взойдя на престол Иудейский.
** Иаков и Исав — с фитильком. Ещё в утробе матери мутузили друг дружку за право родиться первым. Победил Исав, но Иаков был любимчиком матери, и по совету последней обманом получил отеческое благословение, оказавшись первородным не де-факто, но де-юре, что гораздо важнее. В результате на долгие годы был вынужден пуститься в бега, спасаясь от мести Исава. К счастью, до смертоубийства не дошло (чуть-чуть), и братья помирились. Хотя и не без [[Эвкатастрофа|позитивной реморализации свыше]]. Но потомки Иакова и Исава жестоко враждовали друг с другом, пока Иоанн Гиркан I не завоевал Идумею, обратив всех её жителей в иудаизм.
* Ромул и Рем. С фитильком, так как Ромул, убив Рема (братья долго решали, где основать новый город, и в результате подрались), долго раскаивался в убийстве брата (в отличие от Каина, который не считал себя виноватым, убив Авеля) и даже хотел отказаться от основания будущего Рима.
** Согласно Титу Ливию, Рема убил не лично Ромул, а кто-то из его сторонников в завязавшейся потасовке.
* Бог Сет из египетской мифологии, убивший своего брата Осириса ради захвата трона.

=== [[Театр]] ===
* «Король Лир» Шекспира — сыновья графа Глостера Эдгар и Эдмунд. Да и дочери Лира подходят.
* « Другой» Мигеля Унамуно — близнецы Косме и Дэмиан Редондо. В итоге Косме убивает Дэмиана, но так, что никто, включая его самого, не может понять, кто же из братьев остался жив.
* Вагнер, «Кольцо Нибелунга»: И без того скверные отношения постоянно переходят в смертельную вражду из-за местного Кольца всевластья.
** Альберих и Миме терпеть друг друга не могут, особенно с тех пор, как Альберих издевался над Миме в тот краткий период, когда у него было кольцо. Правда, до битвы их друг с другом дело не доходит — Миме в третьей опере цикла убит Зигфридом, а Альберих, появившись в последний раз в четвёртой опере… [[Что стало с мышонком?|делся куда-то потом, наверное]].
** У Фазольта и Фафнера сначала троп с фитильком — Фафнер смотрит на брата ну очень свысока и упоминает, что они часто ругаются, но всё же держатся они «единым фронтом». Но стоит им получить кольцо, как между ними начинается драка, в ходе которой Фафнер убивает Фазольта.
** Со слегка прикрученным фитильком, так как родство у них единоутробное, но всё же — Хаген вертит Гунтером и Гутруной как хочет, не испытывая к ним на самом деле ни малейших добрых чувств и всё делая ради своих планов добыть всё то же злосчастное кольцо. Уже после того, как его манипуляции вскрываются, он убивает Гунтера.

=== [[Литература]] ===
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «[[Руслан и Людмила]]» — карлик Черномор и его старший брат-богатырь.
* Дж. Родари, «Уйду к кошкам» — учительница-пенсионерка, которая настолько устала от ссор с сестрой, что ушла к кошкам. Уже кошкой вернулась к сестре, и та ее обожает. «Она дала мне одеяло нашей бедной мамы, на которое прежде даже смотреть не позволяла».
* Р. Л. Стивенсон, « Владетель Баллантрэ». Правда, Джеймс и Генри друг друга так и не убили, но к тому шло.
* «[[Dragonlance|Сага о копье]]»: Рейстлин и Карамон к этому приходят, когда Карамон, побывав в будущем, узнаёт, [[Конец света|чем обернётся]] «утопия» Рейстлина. До того вражда (а точнее, презрение, замешанное на зависти) была односторонней.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» — этого добра там в количестве изрядном:
** Григор и Сандор Клиганы. Григор в детстве изуродовал Сандора, и тот мечтает отомстить.
** Станнис и Ренли Баратеоны развернули [[Война за наследство|войну за Железный трон]] после смерти их старшего брата Роберта. Законный наследник — Станнис, но Ренли решил, что сможет отобрать трон силой. Закончилось для него печально: у Станниса была беспринципная придворная колдунья.
** Сыновья-бастарды Эйгона IV Таргариена, Эйгор и Бринден Риверсы. [[С прикрученным фитильком]] — общим у них был только отец, что не мешало им люто, бешено хейтить друг друга по поводу и без. {{spoiler|И спать [[Любовный треугольник|с одной]] и той же [[Инцест|сестрой]].}}
** Бринден Риверс и Деймон Блэкфайр тоже подходят. В чем-то даже больше, потому что {{spoiler|Деймона Кровавый Ворон таки убил лично.}}
** [[Дом дракона|События Танца Драконов]] фактически представляют собой троп в формате «[[больше и эпичнее]]». Рейнира Таргариен, может быть, и не абсолютное добро, но, во-первых, её хоть как-то готовили править, а во-вторых, её воцарение стало бы шагом к абсолютизму — более прогрессивному строю по сравнению с тем, что имеет место в Вестеросе. Эйгон II же — избалованный извращенец и явный <s>истерический</s> исторический предтеча Джоффри Баратеона, при том что [[ничтожество на троне|в политике — нуль без палочки]] и марионетка собственного совета во главе с Хайтауэрами.
* «[[Орден Манускрипта]]» — Король Элиас и принц Джошуа Однорукий. {{spoiler|И у Каина-Элиаса почти получилось.}}
* [[Михаил Успенский]], «Райская машина», Сергей Лукьяненко «Шестой дозор» — по мнению авторов, легенда о Каине и Авеле является памятью о геноциде неандертальцев кроманьонцами.
* Клайв Баркер, «Восставший из ада» — Фрэнк и Рори Коттоны. Не обошлось и без братоубийства.
* Анатолий Иванов, «Вечный зов» — Фёдор и Иван Савельевы. Только здесь, внезапно, «Авель» успевает первым остановить «Каина»: во время Великой Отечественной Войны Иван убивает переметнувшегося к фашистам Фёдора. Это притом, что в молодые годы в Гражданскую войну они по сложным моральным причинам тоже были по разные стороны, но в точности наоборот: Фёдор тогда воевал за красных, Иван — за белых. Но «маялись мы с тобой оба, да в разные стороны».
* [[Коты-Воители]] — ещё один пример с «Авелем», побеждающим «Каина» — Ежевика и Коршун, сыновья Звездоцапа. Ежевика убивает сводного брата, спасая своего предводителя.
** По слухам, здесь это не единственный случай. Огнезвёзд убил Бича, тоже якобы приходившегося ему братом по отцу. Хотя они оба ни о чём таком не знали, да и по книгам это неизвестно. А также Крутобок убил Частокола — а у них была общая мать, Синеглазка.
* Ю Несбё, «[[Харри Холе|Спаситель]]» — {{spoiler|Юн заказал самого себя лучшему в Европе наёмному убийце… подстроив всё так, чтобы тот убил его брата-близнеца Роберта, который узнал о том, что Юн — [[Изнасилование — худшее из зол|серийный насильник]] и расхититель фондов Армии спасения. Харри, что характерно, поймав киллера, позволил ему [[К чёрту закон, я поступаю правильно!|закончить свой заказ]]}}.
* Юрий Яновский, «{{перевод|Подвійне коло|Двойной круг}}» — рассказ о том, как в гражданскую войну брат пошёл на брата: петлюровец Оверко побеждает деникинца Андрея, затем на уставшее войско Оверка [[Пока двое дерутся, третий побеждает|нападает из засады]] махновец Панас (а с ним — младший из братьев, четырнадцатилетний Сашко), а того, в свою очередь, окружает большевик Иван. И каждый раз проигравший напоминает победителю отцовские слова о том, что братья должны жить в согласии, а победитель говорит, что для меня главное — моя идеология, а этот ваш род уже не нужен, [[Лицемер|а после поражения от следующего брата сам вспоминает те же отцовские слова про род]].
* [[Сергей Тармашев]] ― помимо тесно связанных с борьбой за власть примеров вроде упомянутых в «Конце Тьмы» попыток одних сыновей Великого Хана подослать отравителей к другим или государственного переворота в «Рассвете Тьмы», в ходе которого новый Король одной из людских стран убил отца и брата, есть и ''благонамеренный'' вариант из «Жажды Власти». {{Spoiler|Местный аналог Звезды Смерти периодически доставляет в Галактику попаданцев в обмен на жизнь детей предыдущих попаданцев. В назначенный день один из попаданцев должен стать правителем Галактики. И вот один из детей попаданца-Императора здраво рассудил, что если перебить ВСЕХ попаданцев и детей, включая единокровных братьев, то аналог Звезды Смерти окажется бессилен, и Империя, которая как раз и держалась на Звезде Смерти, рухнет в небытие.}}

=== [[Кино]] ===
* «Каин XVIII» — обыграно. Двух братьев — короля-злодея и принца-имбецила — так и зовут: Каин и Авель.
* «[[The Huntsman: Winter’s War|Охотник: Зимняя война]]» — Равенна и Фрейя, когда Фрейя узнаёт, что {{spoiler|это Равенна убила её маленькую дочь и подставила любовника.}}
* «14 клинков» — [[С прикрученным фитильком|C фитильком]], поскольку [[Садистский выбор]]. Древнекитайская система отбора детей-сирот на обучение в местный спецназ (один загон, десяток детей, один нож — один выживший) — и совсем маленький брат ещё-тогда-не-героя, затесавшийся к нему загон. Выжить в то время на улицах малолеткам вообще не светило, и вообще [[Серо-серая мораль|мораль была серее некуда]], но главгерой пронёс это через <s>весь фильм</s> всю жизнь как [[Моральный горизонт событий]].
* «Иллюзия обмана 2» — Меррит и [[Злой двойник|Чейз]] Маккини. [[Подсвечено]]: «Единственное, в чём мы с тобой похожи — это уверенность в том, что наши родители завели слишком много детей». Причина же ненависти Чейза к брату весьма смехотворная: в детстве Меррит в какой-то момент стал популярнее среди сверстников. Причём, сам Меррит до последнего надеется наладить отношения с братом, а вот Чейз ни в какую.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Luke Cage]]: Кейдж и Даймондбэк — братья по отцу, при этом Даймондбэк постоянно подсвечивает этот троп, цитируя Библию: «Разве я сторож брату моему?»
* «Суд присяжных. Окончательный вердикт»:
** Серия «Офелия» — Марина Виноградова и Жанна Калинина. «Спасибо» родителям. [[Скверная мамочка|Мать]] в открытую игнорировала Марину из-за нелюбви к её [[Адский папаша|отцу]], а Жанну «любила» ровно до тех пор, пока не выяснилось, что её отец по завещанию оставил дочери практически всё имущество, серьёзно обделив жену и ничего не оставив падчерице. Отчим Марины и отец Жанны хорошо относился к падчерице, но предпочтение отдавал дочери (хотя, в отличии от жены, старался этого не показывать).
** Серия «Невеста на спор» — Григорий и Михаил ''(забыла фамилию)''.
* «Мачеха. Взрослые игры» — Марина и [[Полное чудовище|Артур]] после того, как последний пересёк [[Моральный горизонт событий|моральный горизонт]].
* «[[След (телесериал)|След]]»:
** Серия «Живой труп» — Нина и Лариса Суворовы. Первая, правда, пыталась наладить отношения с сестрой даже после того, как та довела мать до смерти от инфаркта. Но {{spoiler|убийства отца}} Нина не только не простила Ларисе, но ещё и решила её сдать.
* «Спальный район» — Андрей и Илья Масловы.
** Позднее ещё и Вероника с Кристиной после того, как Кристина попыталась отбить Илью у Вероники.
* «[[Хэппи]]» — во втором сезоне каждый из двух братьев пытаются нанять Сакса, чтобы убить другого.
* «[[Borgia]]» Тома Фонтаны — на протяжении всего 1-го сезона и без того непростые отношения между Хуаном и Чезаре усугубляются их борьбой за власть и похвалу отца, [[Красная сельдь|чтобы в конце]] {{Spoiler|Хуана внезапно зарезала Лукреция по причинам морально-нравственным, а не политическим}}.
** в «[[The Borgias]]» конфликт тоже между Хуаном с одной стороны и Чезаре и Лукрецией — с другой, но {{Spoiler|убивает его всё-таки один Чезаре}}.
* [[Les Revenants]] — старший брат Тони забил младшего Сержа лопатой, когда узнал, что тот — [[маньяк]]-[[каннибал]], убивший кучу девушек в округе. А потом забил ещё раз, когда Серж [[Выходец с того света|вернулся с того света]]. Осознав тщетность сего мероприятия, был вынужден попытаться всё же наладить с младшим отношения.
* «[[Lucifer]]» — Михаил и Люцифер. При этом тропнеймеры в сюжете тоже присутствуют, и Каин — один из «антагонистов сезона» {{spoiler|под именем лейтенанта полиции Маркуса Пирса, конкурирующего с протагонистом за любовь Хлои}}, однако именно с ними аверсия — Авель здесь тот еще козлина (и ранее первый поселенец Ада), его брат просто оказался удачливей и, вероятно, сильнее.

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[Lion King|Король Лев]] — Шрам и Муфаса.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — Зуко и Азула.
* «[[Аватар: Легенда о Корре]]» — Лин и Суинь Бейфонги. В то время, как Лин пошла по стопам матери и стала полицейским, Суинь отличалась свободолюбием, да так, что связалась с сомнительной компанией из триады и была уличена в соучастии в ограблении. Поссорились лет на 30, но Лин всё же удалось преодолеть старые обиды и помириться с сестрой.
* «[[Геркулес: Анимационный сериал]]» — Арес и Афина.
* «[[My Little Pony]]» — Селестия и Луна. Правда, всего на один вечер, в который последняя, восстав против сестры из-за дошедших до апогея зависти и обиды, обернулась Найтмер Мун и была изгнана на собственное светило — ради спасения Эквестрии от Вечной Ночи.
** Более древний вариант — Тирек и Скорпан: одержимый «пожиранием» магии кентавр и великодушный горгулья, завязавший дружбу с аборигенами Эквестрии и предупредивший её правительниц о коварных планах своего брата.
* Puppy in my pocket — Эми и Имма.
* [[RWBY]] — Бог Тьмы и Бог Света. Хотя они оба друг друга стоят.
** Аликс и Льюис. Первая пожертвовала вторым чтобы вернуться в Ремнант.
* «[[The Owl House]]» — братья Виттебейн. Если старший, Калеб, хотел создать семью с ведьмой, то младший, Филипп, даже спустя {{spoiler|более, чем триста лет, так и не смог проявить хоть каплю симпатии к миру ведьм и демонов. Собственно, на основе этого и произошёл конфликт, в ходе которого Калеб был убит}}.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[X-Men|Люди Икс]]» — Эмма и Адрианна Фрост. Если Эмма сделала поворот [[направо кругом]], то успешная бизнес-леди Адрианна оказалась [[Полное чудовище|полным чудовищем]] и убийства своих учеников Эмма ей так и не простила.
** В комиксе-приквеле про детство Эммы Адрианины художества во всей красе — среди прочих подвигов доведение до суицида их старшего брата Кристиана (единственного члена семьи, с которым Эмма была близка), и попытки разрушить личную жизнь сестры путем войны компроматов, боясь, что Эмму выберут наследницей семейных капиталов вместо нее (Адрианна, мутант-психометрик, узнала о своих способностях раньше Эммы, и пользовалась ими на всю катушку). Адрианна, правда, получает там свои законные [[А 220 не хочешь?|220]] — «серая мышка» оказалась телепатом нехилой силы и теперь решила тоже поиграть в «достань скелет из шкафа сестры и уничтожь ее жизнь».
* Персонажи из вселенной The Sandman — собственно, Каин и Авель. Как нетрудно догадаться, первый является редкостным козлом, а второй — добрейшей души человеком. Они живут в Царстве Снов, буквально через дорогу, в Доме Тайн и в Доме Загадок соответственно. Каин постоянно пользуется этим, чтобы убивать своего брата, который, впрочем, постоянно возвращается к жизни.
* «Danger Girl» — в первой арке одними из высокопоставленных членов Молота были сиамские близнецы Каин и Авель. Библейский мотив авторы обыгрывать не стали.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Code Geass]] — Лелуш и Шнайзель. Что же касается Кловиса и Корнелии, то они просто были опасными преградами, а Юфи он [[глупость или измена?|то ли в силу тупости, то ли намеренно, то ли посчитав такой исход маловероятным, но тоже полезным]] свёл с ума приказом «Могу приказать тебе '''убить всех японцев''', и ты побежишь выполнять». И прибил, как только она выполнила приказ.
* [[Fullmetal Alchemist]] — [[Антизлодей|Жадность]] и [[Полное чудовище|Гордыня]].
* [[Nanbaka]] — Энки Гокуу («Каин») и его брат Самон Гокуу («Авель»). Оба — Главнадзиратели 5-го корпуса колонии Нанба (Энки — бывший, Самон — действующий).
* [[One Piece]] — Дофламинго и Росинант.
* [[Naruto]] — старший сын Мудреца Шести Путей Индра и младший сын Асура Ооцуцуки. В детстве были дружны, но одно неразумное решение их отца, а также его общая отстранённость от обоих детей рассорила братьев настолько конкретно, что они ещё целое тысячелетие перерождались в своих потомках и продолжали драться между собой, втягивая в междуусобные дрязги всех окружающих их людей. {{spoiler|Впрочем, судя по двум последним "Авелям"-перерождениям Асуры Наруто и Хашираме, младший брат изо всех сил стремился примириться. Что ему впоследствии, вроде как, удалось. При этом Индра первостатейный [[козёл]] и [[Мне на самом деле 700 лет|"человек"]] с ОЧЕНЬ большими тараканами в голове, [[Так было надо|искренне уверенный в своей правоте]] и [[Невыносимый гений|гении]]. Справедливости ради — небезосновательно, но сложного характера это не отменяет.}}
* [[Rozen Maiden]] — Шинку и Суигинто. Тот самый момент, когда Авель сам виноват в том, что Каин его ненавидит.
* [[Trinity Blood]] — собственно, вампиры-крусники Каин и Авель.
* Star Knight Tekkaman Blade — Такая и Синья Айба.
* [[Vinland Saga]] — Харальд и Кнуд, сыновья короля Свена и формальные лидеры противоборствующих группировок при дворе. Несмотря на это, между ними не было личной вражды, и после смерти отца они мирно поделили наследство (Харальд даже помог Кнуду завершить завоевание Англии). {{spoiler|Это не помешало Кнуду отравить Харальда, чтобы [[Тоталитарный миротворец|объединить Данию и Англию под своим началом.]]}}
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: [[JoJo’s Bizarre Adventure/Stone Ocean|Stone Ocean]] — Братья Пуччи. Энрико (Каин) — [[пастырь недобрый]] и главгад части, Доменико (Авель) — {{spoiler|потерявший память товарищ протагонистки}}. {{spoiler|Погибли в итоге от рук друг друга, но сначала именно "Каин" убил "Авеля"}}. А ещё до начала действия Энрико невольно переломал жизнь брату и никак не пытался это исправить.
** И да, автор правки ''знает'', что {{spoiler|Энрико убил не Везер, а Эмпорио}}, но видит некоторый символизм в том, что {{spoiler|мальчику достался '''именно''' Weather Report}}
* [[Simoun]] — Кайму и Альти, правда, тут даже не зигзаг, а редкостный клубок. Вроде бы с самого начала понятно, кто тут Каин, а кто Авель: грубоватая и резкая Кайму гоняет тихую Альти… да вот только та питает к сестре [[Инцест|совсем не сестринские чувства]] и однажды, как мельком показывается, всё-таки её соблазнила (впрочем, когда показывают POV Альти, это Кайму тянет её на кровать, так что [[вечная загадка]]). В итоге попытка поставить сестёр в пару привела к выходу симуна из-под контроля и чуть не погубила Кайму. Фитилёк прикручен: к финалу сёстры всё же помирились и успокоились.
* [[Хроники Эвиллиоса]] — с фитильком, Микаэла и Лич, ибо после перерождения их вряд ли можно назвать братьями.
* [[Yuri Kuma Arashi]] — Лулу, потеряв титул наследницы медвежьего королевства после рождения её младшего брата Милна, систематически отправляет его на всякие самоубийственные задания (желательно запаковав в коробку и забросив куда-нибудь наподобие жерла вулкана) в надежде, что он не вернётся. Милн при это не подозревает о её намерениях и любит Лулу больше всего на свете. Безотказно работавшая [[детская неуязвимость]] закончилась, когда с ним случился банальный анафилактический шок от пчелиных укусов, и только после смерти Милна до Лулу дошло, [[Боже мой, что же я наделал?|что она натворила]].
* [[Dororo]] — Хяккимару и Тахомару.
* [[Otome Game no Hametsu Flag shika Nai Akuyaku Reijou ni Tensei shiteshimatta]] — в изначальном варианте Катарина своим козлизмом и высокомерием превратила в ад жизнь Кита, принятого в семью на правах её младшего брата. В результате тот убивает её в приступе гнева, когда она ранит Марию.
* [[Kimetsu no Yaiba]] — создатель «техник дыхания» Ёриити Цугикуни и «[[Они (демоны)|Первая Высшая Луна]]» Митикацу Цугикуни были братьями-близнецами. Тот случай, когда Авель явно любил брата и восхищался им, а Каин совершил множество неоднозначных поступков и в итоге совершил [[поворот налево]] во многом из-за зависти к таланту брата. Именно из-за этого постаревший Авель попытался Каина упокоить… но не срослось.
* [[Mo Dao Zu Shi]] — игра с тропом в отношении Вэй Усяня-«Авеля» и Цзян Чэна-«Каина». Почти то же самое, что и в предыдущем примере с той разницей, что братья они боевые, а не родные и с переходом морального горизонта событий у Цзян Чэна, вместо поворота налево. «Каин» здесь не причастен к гибели «Авеля» напрямую, но без сожалений козлил в его отношении и играл первую скрипку в смерти множества близких ему людей. И да, вопросов о том, кто тут кто, даже не встает: Вэй Усянь, конечно, наворотил дел в свое время, но в моральном плане он явно светлее своего шиди, поскольку не убивал гражданское население из мести, не пытал людей, лично ему ничего не сделавших и не срывался на других из-за своих комплексов и обид. Примечательно, что внутри самого произведения их воспринимают с точностью до наоборот.
* [[Tekkaman Blade]] — ГГ приходится несколько раз драться с братом-близнецом, который в отличие от него прошел полный цикл превращения и промывки мозгов, а в финале еще и противостоять старшему брату, из которого сделали вражеского военачальника.
* [[Witchblade]] — [[Безумный взрослый ребёнок|Мария]] (Каин) и [[Маленький ангел|Рихоко]] (Авель), дочери Рэйны. Правда, с сёстрами слишком много [[зигзаг]]ов: Рихоко формально старше Марии, которая выращена из пробирки и подвергнута искусственному ускоренному созреванию, из-за чего выглядит взрослее своей рождённой «по-старинке» сестры; кроме того, Рихоко — добрая и мирная девочка, никому не желающая зла, а Мария из-за взросления в лабораторных условиях и отсутствия материнской любви приревновала сестру к родной матери и захотела остатся её единственной дочерью любым доступным способом, включая убийства.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Command and Conquer]] Кейн по всей видимости и есть оригинальный Каин. Намеки на это щедро раскиданы по всей серии.
* [[F.E.A.R.]] — Пойнтмен и {{spoiler|Пакстон Феттел}}.
* [[Zero Escape]] — {{spoiler|Дельта, второй Зеро и Фай — сын и дочь Сигмы и Дианы из одного из таймлайнов}}.
* Серия [[Final Fantasy]]:
** Final Fantasy IV — Сесил Харви и {{spoiler|Гольбез}}.
** [[Final Fantasy XII]] — Баш фон Розенбург и судья-магистр Габрант.
** Final Fantasy XV — Сомнус Люцис Кэлум (король-Тайновидец) и {{spoiler|Ардин Изуния}}.
* Mother 3 — {{spoiler|Лукас и Клаус}}. [[Субверсия|Не то чтобы им сильно хотелось такими быть…]]
* [[Fran Bow]] — Клара и Мия убили друг друга. С небольшим фитильком: они хотели прикончить {{spoiler|Итворда}}, который всего лишь старался их помирить, ведь сестры всегда ненавидели друг друга и спорили из-за того, кто из них красивее ([[Несовместимая с жизнью глупость|близнецы]], ага).
* [[Devil May Cry]] 1, 3 и 5 — Данте и Вергилий. До убийства, впрочем, так и не дошло, но отнюдь не потому, что братья не старались. В пятой части, кажется, появился зачин если не на примирение, то хоть на перемирие.
* [[Ys]]: Origin — Хьюго буквально одержим идеей убить своего брата-предателя Тоала. {{spoiler| что в его собственной сюжетной линии, что в линии Тоала, в конце концов его желание пропадает.}}
* [[Cyberpunk 2077]] — {{spoiler|Ёринобу и Ханако Арасака по отношению к друг другу в различных концовках могут по-разному отыгрывать этот троп: в большинстве концовок Ёринобу, видимо, устраняет Ханако. А вот в концовке «Дьявол» в роли Каина выступает уже сама Ханако.}}
* [[Yakuza]] — Основной конфликт данной игры, происходящий между Кирю и Нишикиямой.
* [[League of Legends]] — Ясуо, в попытках найти убийцу своего наставника, сам становится причиной смерти множества учеников того же ментора. К сожалению, когда на дуэли тот вынужден столкнуться со своим братом Ёнэ, последний битву не переживает. {{Spoiler|[[Я поправился|Хотя в загробном мире]] [[Чудесное воскрешение|тот и нашёл способ вернуться обратно]], [[А теперь попробуй снять!|существование с неснимаемой маской демона (который может взять твоё тело под свой контроль) на лице вряд ли можно назвать приятной]]}}
* [[Ghost of Tsushima]] — организатором истребления {{Spoiler|клана Адати оказалась старшая сестра Масако Хана, которая всю жизнь ненавидела младшую из-за того, что та вышла замуж за родовитого самурая, а претендовавшую на него Хану по незнанию сплавила жалкому вассалу-пьянице.}}
* [[Salt and Sanctuary]] — Азредак и Девара соответственно. Девара является богиней-покровительницей вероучения Света Девары и поддерживает добродетели доброты, смирения и прощения. Ее брат, Азредак, возглавляет [[Религия Зла|Орден Предателя]], который призывает к убийствам без разбора и распространению злобы по всему миру. И соответственно Азредак намеревается однажды убить Девару.
* [[Vampire: The Masquerade – Bloodlines]] — Тереза и Жанетт Воэрман же! Одна — напыщенная [[снежная королева]], вторая — развратница с психологией [[Вечное дитя|вечного ребёнка]]. Первая считает вторую ни на что не способной, вторая постоянно грызёт сестринский поводок. И да, каждая имеют шансы убить другую, если протагонист окажется недостаточно человечным или [[Задавить харизмой|недостаточно убедительным]]. Впрочем, согласно [[Просочиться в канон|настольному канону]], девочки-таки помирились и тайно сотрудничают друг с другом, на виду сохраняя видимость вражды. Тем не менее, у Сородичей появилась выражение «сделать Воэрман» — сделать себе смертельного врага из кровного родственника.
** С фитильком, потому что {{spoiler|Тереза и Жанетт на самом деле один вампир с раздвоением личности. Малкавианы такие Малкавианы.}}
* В [[Яндэрэ|абсолютно заслуженно]] горящем в [[производственный ад|аду]] [[Гнусный клан|клане]] [[Yandere Simulator|Айши]] нашлось место и [https://yandere-simulator.fandom.com/wiki/Kugi_Aishi нашему тропу], потому что две сестры из проклятого рода имели несчастье влюбиться в одного парня.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Togainu no Chi]] — Рин и {{spoiler|Шики}}. Игра с тропом: хороший младший брат хочет отомстить плохому старшему, старший равнодушен. В зависимости от выборов игрока погибнуть может любой из братьев.
* [[Ace Attorney]]:
** {{spoiler|Моргана и Мисти Фэй.}}
** Spirit of Justice — {{spoiler|Га'ран и Амара.}}
** {{spoiler|Братья Гавин.}}
** {{spoiler|Сёстры Хоторн.}}
* [[Cartagra]] — Кадзуна и её {{Spoiler|[[Ты жив! Ой, бл…|не такая уж мёртвая]] сестра-[[яндэрэ]] Юра. Как показано в окончательном финале на фандиске, даже после длительной комы первая мысль Юры — как бы убить Кадзуну.}}
* [[Fata Morgana no Yakata]] — {{Spoiler|Дидье возглавил отряд храмовников, пришедших по душу его брата Мишеля, который якобы продал душу дьяволу, а на самом деле просто имел несчастье в средние века родиться интерсексуалом.}}

=== [[Настольные игры]] ===
* [[MtG|Magic: the Gathering]] — Урза и Мишра, а также Уджин и Никол Болас

=== [[Музыка]] ===
* [[Оргия праведников]], «Рассказ Короля-Ондатры о рыбной ловле в пятницу» — лирический герой убил своего брата {{spoiler|чтобы поймать рыбу, которая бы подарила ему знания, а чтобы поймать её, нужно было достать глаз властителя птиц, которым оказался брат лирического героя}}. О чём очень сожалеет.
* Puscifer — The Rapture

=== Прочее ===
* [[SCP Foundation]] — собственно, сами Авель (SCP-076) и Каин (SCP-073). В точности их отношения неизвестны, но Каин вежливо попросил не извещать брата о том, что он тоже содержится на хранении Фонда. Что характерно, из них двух именно Авель является практически неконтролируемой и неубиваемой машиной смерти, в то время как Каин — дружелюбный интеллектуал (только все его повреждения отражаются на агрессора, и любые взращённые в почве организмы умирают в его присутствии).
* Sanders Sides: Римус (Темное Воображение) напрямую называет Романа (Воображение) и себя «Каином и Авелем», а Роман признается, что Римус ему не нравится, даром что оба необходимы Томасу (хозяину Сторон).

{{Nav/Family}}

Ненадёжный рассказчик

2025-06-22T20:54:38Z

128.12.122.196: /* Отечественная */

{{TVTropes|UnreliableNarrator|Unreliable Narrator}}
{{Q|Когда о каком деле сумневаешься, то не говори того за подлинную правду, но или весьма умолчи, или объяви за сумнительно, дабы после, когда инако окажется, тебе не причтено было в вину.|«Юности честное зерцало»}}
{{q|Расскажут ''такого'' люди иногда... Но правды ни слова, всё ерунда!|«[[Король и Шут]]», песня «Ричард Гордон»}}
'''Ненадёжный рассказчик''' — старый, [[Старше, чем феодализм|как сама литература]], приём, когда автор сознательно вводит в повествование персонажа, описывающего события не такими, какие они есть на самом деле. Это лицо может пересказывать слухи; слегка приукрашивать свои похождения; не знать полной картины и додумывать недостающее; или просто нагло лгать в глаза своей публике. Факт обмана может быть ясен самого начала — а может и старательно маскироваться автором до последних страниц.

Разновидности ненадёжного рассказчика:
* [[Фальшивый герой|Хвастун]] — склонен преувеличивать свои заслуги и гиперболизировать собственные достижения. Характерный герой ещё античной драмы.
** Как подкласс можно рассматривать [[Трикстер|персонажей плутовских романов]], стремящихся выставить себя в выгодном свете.
* Лжец — более тяжёлый случай. Осознанно утаивает или искажает информацию, чтобы скрыть свои неблаговидные поступки (или даже преступление).
* Инвалид — вследствие физического недуга (чаще всего близорукости) не может адекватно передать то, чему был свидетелем.
* [[Глазами сумасшедшего|Сумасшедший]] — близок к предыдущему, но в данном случае недуг уже лежит в душевной сфере. На восприятие объективной реальности сильно накладываются собственные «тараканы» такого рассказчика. [[Франц Кафка]] любит этот троп. «[[Американский психопат]]» Патрик Бейтмен — просто уже классический пример.
* Не безумец, но во время тех событий был под действием алкоголя (или еще чего-то, влияющего на восприятие).
* Ребёнок — либо подросток, [[Принцесса, вы так невинны…|ещё незнакомый с некоторыми «взрослыми» реалиями]]. Но чаще всего просто демонстрирует [[Наивный идеалист|наивный взгляд на мир]]. [[Mark Twain|Гекльберри Финн]], Холден Колфилд из «[[Над пропастью во ржи]]», да ещё масса героев из детской (и не только) литературы.
** В ряде случаев тот самый наивный взгляд на мир вызван [[Вечный ребёнок|общей незрелостью формально взрослого персонажа]]. Да-да, «[[Forrest Gump|Форрест Гамп]]» — это сюда.
* [[Шут]] — иронично относится к тому, о чём рассказывает, и играет с читателем в интеллектуальную игру. Не обязательно профессиональный шут, может быть и просто весельчаком.
* Персонаж, который не помнит. Он честно пытается рассказать историю, он тогда был почти трезв, но она произошла давно. Вот он и логически додумывает, добавляя в рассказ что-то постороннее. А еще кто-то может «помогать» с воспоминаниями. То есть персонаж не помнит, а кто-то из его окружения подсказывает как видел ''те самые'' события со своих позиций. И этот подсказчик может тоже искренне ошибаться, может перепутать ''те самые'' события с похожими, а то и намеренно запутывать вспоминающего.
* [[Инверсия]] — рассказчик с позиции Бога не может быть ненадёжным, ибо сам факт его рассказа изменяет вымышленный мир. Или может? Беккетт в «В ожидании Годо» и Алле в «Чисто [[Увидеть и умереть|парижской]] драме» попытались. В первом (хронологически — втором) случае изменился рассказчик, во втором вышла полная и неисправимая шизофрения.

Типологически близкий троп — [[скрытный POV-персонаж]]. Эти понятия частично пересекаются, но отнюдь не совсем совпадают. Ненадёжный рассказчик вполне может и не быть лицом, от которого ведётся основное повествование, а скрытный POV не обязательно искажает информацию: он может говорить и только правду, [[Исландская правдивость|хотя и не всю]].

Другой родственный троп — [[врёт, как очевидец]]. В этом случае, часто несколько ненадёжных рассказчиков пытаются рассказать всю [[правда о слоне|правду о слоне]].

А если ненадежных рассказчиков много, то может получиться [[Эффект глухого телефона]].

== Примеры ==

=== Амплуа и архетипы ===
* Охотники и рыбаки. Обыгрывается в анекдотах, авторском юморе и проч.
* Моряки (в т. ч. пираты). Пореже, более конкретные примеры см. далее.

=== [[Фольклор]] ===
* «Тысяча и одна ночь».
* Распространенный прием в анекдотах, герои которых запутываются в собственной лжи. « — Схватили меня немцы, и сказали — либо расскажешь, где партизаны, либо расстреляем! — И что же с тобой было, дедушка? — Расстреляли меня, внучек!».
* Псевдогеометрическая «загадка» (на самом деле — анекдот) про трёх черепашек<ref>Условие: «Ползут три черепашки. Первая говорит, что впереди никого, сзади две. Вторая говорит, что впереди одна, сзади одна. И третья говорит, что впереди одна, сзади одна. Как такое может быть?»</ref> разрешается не каким-то вычурным взаимным расположением черепашек, а очень просто — согласно этому тропу: 
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⣀⣀⣀⣀⣀⠀⠀⠀⠀⢀⠴⠋⠉⠉⠙⢢⡀ 
⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄⠀⠀⠀⠀⡠⠒⠙⠿⣖⣲⣶⡯⢿⣦⡀⢀⠏⠀⠀⠀⠀⣤⠀⠱⡄ 
⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸⠀⠀⢠⣞⠀⠀⠀⠀⣾⡇⠀⠀⠀⠙⣿⡼⡄⠀⠀⠀⣀⡀⠀⠀⣸ 
⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁⠀⠀⡎⠛⠿⡖⢦⣾⡙⠤⠤⢤⡶⠯⣿⠱⣽⠀⠀⠀⠙⣅⣠⠔⠁ 
⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉⠀⠀⠀⠀⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉⠀⠀⠀⠀⢀⣼⣄⡀⢀⣿⠃⠀⠉⠉⢵⡇⠀⠀⢹⢷⣿⡄⢠⠟⠉ 
⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞⠀⠀⠀⠀⠀⠀⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞⠀⠀⠀⠀⠀⠀⢾⣄⡙⡏⣩⢼⣦⡤⢀⣠⣜⠧⣶⠶⠿⣼⠞⠁⡞ 
⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⢭⡛⠳⠤⢬⣷⣯⣭⣭⠿⠷⠒⠋⠁⢀⡞⠁ 
⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠉⡶⠀⠀⠀⣠⠤⠤⠤⠤⡄⠀⠀⠀⢳ 
⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠙⠦⠤⠤⠏⠀⠀⠀⠀⠱⠤⠤⠖⠋ 
⠀⠀⠀⠀⠀⠀⠀↑ Эта черепашка 3,1415926535здит.

=== [[Литература]] и [[театр]] ===

==== Отечественная ====
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]» — чуть менее чем все.
* М. Ю. Лермонтов, «[[Герой нашего времени]]» — ненадёжным рассказчиком выступает сам автор (в предисловии сказано, что ГГ нисколько не автобиографичен, что, как очевидно для знавших Лермонтова лично, не так), который в первых двух частях пересказывает других ненадёжных рассказчиков.
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]» — Хлестаков. Достаточно вспомнить про «тридцать пять тысяч одних курьеров» и суп в кастрюльке, прибывший на пароходе из [[Увидеть и умереть|Парижа]]. На самом деле, в супе из Парижа ничего невозможного нет. Консервация продуктов была изобретена в самом начале 19 века, а под брендом «из Парижа» в другие страны впаривалась любая дичь. Просто конкретно Хлестакову такие излишества не светили.
* «Маленькая трилогия» Чехова, особенно «Человек в футляре». Впрочем, в двух других историях рассказчики тоже далеко не объективны, и по текстам разбросана масса намёков на это.
** Также Чехов, «Драма на охоте»: основную часть повести составляет [[Шоу внутри шоу|рукопись]] следователя Камышева — и читающий эту рукопись редактор «не столько по сказанному, сколько по недосказанному» постепенно приходит к выводу, что как рассказчик Камышев [[Убийцей был главный герой|не вполне надёжен]]. Причем Камышев не врет, он всего лишь пропустил пару моментов, указывающих на убийцу.
* М. Горький, «На дне»:
** Настя (как звали её ухажёра — Гастон или Рауль? и действительно ли у него [[Фрейд был прав|леворверт]] [[Пистолетище|был агромадный?]]).
*** Ну, по мнению автора этой правки, Настя очевидная фантазерка, так что это не троп.
** Барон (явно преувеличивает знатность и богатство своей семьи).
*** Автор правки полагает, что Барон, в общем-то, начал терять связь с реальностью и все его россказни никто из обитателей ночлежки, а тем более — читателей не воспринимает всерьез. так что здесь тоже не троп.
* [[Гринландия|Александр Грин]], «Серый автомобиль» — рассказ ведётся от лица Сиднея, потому трудно судить, что в истории реально, а что игра его воображения/результат паранойи на почве технофобии.
* Андрей Некрасов, «[[Приключения капитана Врунгеля]]». Вся книга построена как повествование, которое ведет ненадёжный рассказчик — этот самый капитан. Его фамилия — вроде бы немецкая (потомок немцев на русской службе?), но она [[Бафосное имя|как бы]] [[Говорящее имя|намекает]]. У него и яхта, стоящая у причала и построенная из сырого дерева, «пустила корни и приросла к берегу», и белки в гигантских пароходных колесах, приделанных к яхте, «использовались в качестве ходовой машины» — а ведь ещё и пол-истории не рассказано…
** Фамилия не просто намекает, это более чем явная отсылка на друга автора, морского офицера по фамилии Вронский, тоже большого любителя исполнить в кругу друзей пару историй с собой в главной роли. Кроме того, возможна отсылка на фонвизинского Вральмана. Или реально существовавшего мореплавателя Фердинанда Врангеля (не путать с Петром Врангелем, который был исключительно сухопутным генералом).
** Книга написана в стиле «морской травли» — офигительных историй, которые бывалые моряки рассказывают салагам или сухопутным крысам. Многие из них действительно взяты из морского фольклора.
* Цикл Фазиля Искандера «Сандро из Чегема» полон ненадёжных рассказчиков, причем степень ненадёжности у них разная и не всегда понятная. Если дядя Сандро, видимо, описывает реальные события, но приукрашивает их в свою пользу, то фотограф [[Половой гигант|Марат]], к примеру, врёт напропалую. Молодой журналист, слушающий эти истории (явный аватар самого Искандера), ни разу не высказывает своего мнения о правдивости собеседников.
** В экранизации «Маленький гигант большого секса» (по рассказу «О, Марат!») ненадёжный рассказчик сохранился, а вот в фильме «Воры в законе» (по рассказам «Бармен Адгур» и «Чегемская Кармен») режиссёр Юрий Кара принял рассказанные истории за чистую монету.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Улитка на склоне]]» — мнение Переца про шофёра Туз(ик)а. «Он хороший рассказчик, и никогда не поймешь, [[ненадёжный рассказчик|врет он или говорит правду]]».
* «[[Нет, не тот|Левиафан]]» Акунина. Герметичный роман с несколькими ненадёжными рассказчиками.
* «[[Порри Гаттер]]» — во второй книге («Личное дело Мергионы») оказывается, что Мордевольт невиновен, а все, кто считал его злодеем, добросовестно ошибались: {{Q|pre=1|
Порри почувствовал, что мир перевернулся. Или он перевернулся. В любом случае он ощущал себя вверх тормашками.
— Но как же это… нет! Родители всё мне рассказывали! Они же не врали!
— Порри, когда ваша бравая троица рассказывала о победе над Мордевольтом в Зале Трансцендентальных Откровений, вы тоже не врали. Твои родители видели и слышали то, что, в соответствии с общественным мнением, должен был делать и говорить зловещий преступник. Да и сфера Фигвамера непроницаема для звуков… к сожалению…|Спасибо Бубльгуму за то, что оклеветал Мордевольта на все сообщество магов.}}
* Довлатов. Так как же он познакомился с женой на самом деле?
* Антон Орлов, «[[Сонхийский цикл|Пепел Марнейи]]»: {{Q|pre=1|
— А чего ж господа из Верховного Совета были в ту пору такими бестолковыми и смешными? Ровно какие [[шут]]ы в балагане!
— Да не были они настолько уж бестолковыми, — Тривигис сдержанно улыбнулся. — Это Тейзург в своих записках постарался вывести всех шутами. Обычная для него манера: себя представлять таким [[Великолепный мерзавец|значительным, утонченным и загадочным]], что где уж вам понять, а окружающих — толпой идиотов. … Думаю, Тейзургу можно верить, когда он с симпатией изображает Хальнора, но когда дело доходит до Верховного Совета — не забывайте, что пером водил недоброжелатель. Не следует верить любому написанному слову.|Внутримировой пример}}
* Л. Пантелеев, «[[Республика ШКИД]]» — в детстве эта замечательная книжка Пантелеева, выпускника ШКИД, читается на одном дыхании, но в старшем возрасте одолевают сомнения: реально беспризорники требовали себе уроки политграмоты? С нетерпением ждали «учёта» (смотра знаний)? Глава «ШКИДа влюбляется» — несомненно смягчена, можно себе представить любовные истории подростков-полууголовников в довольно вольные 20-е годы.
** «[[Темнее и острее|Последняя гимназия]]» Ольховского и Евстафьева если и не срывает покровы, то точно разбивает розовые очки в отношении порядков в школе им. Достоевского, о которых в «Республике ШКИД» умолчали.
* С.Седов «Геракл. 12 великих подвигов: как это и было на самом деле. Рассказ очевидца». От лица такого неназванного «очевидца» и идет повествование. А он был везде (даже на Олимпе) и все видел.
* [[Сергей Тармашев]] ― вариант с [[tv:UnreliableExpositor|ненадёжной экспозицией]] регулярно встречается в сиквелах, отстоящих от приквелов на много внутрисюжетных лет. Причём способность переврать важные события ― ещё и признак моральной неразвитости расы вообще или ненадёжных рассказчиков в частности: Людей<ref>И в какой-то мере Вузэй, но они переврали не сами события, а оценку их смысла. И ещё переделали истинную любовь в… [[непреднамеренное совпадение/К|пророчество]] о печально известном ЯнСиме.</ref> в книге «Древний: Вторжение», трио недоэмигрантов из восьмой «Предыстории», Людей в «Мести Тьмы».

==== Зарубежная ====

===== Зарубежная классика =====
* «Одиссея» — почти все фантастические эпизоды поэмы (лотофаги, встречи с Полифемом и Цирцеей, ветра Эола, Сцилла и Харибда, сирены, спуск в Аид и т. п.) — это рассказ Одиссея царю феаков (кстати, этот рассказ не столь уже велик, он занимает всего четыре рапсодии из двадцати четырех). Основной сюжет посвящен борьбе с женихами, и тут чистой фантастики мало — окаменевший корабль феаков и Афина, давшая Одиссею облик нищего. В более поздних обработках истории Одиссея (например, в написанных с христианских позиций средневековых летописях) предполагается, что на самом деле Одиссея ограбили пираты, высадив его к феакам, а там уж он наплел с три короба, чтобы заслужить симпатию царя. Да и вообще значительная часть повествования изложена не Гомером — это рассказ самого Одиссея в гостях у Алкиноя. Можно ли поручиться, что этот пройдоха всегда говорил чистую правду?
* Иосиф Флавий, «Иудейская война». Автор — сам активный участник описываемых событий, вдобавок человек [[Хроническое спиннокинжальное расстройство|известных моральных качеств]]. Вряд ли каждому слову этой книги стоит безоговорочно верить.
* У. Шекспир «Гамлет». Совершенно бредовая история о том, как Гамлету, которого послали в Англию под присмотром Розенкранца и Гильдестерна, удалось вернуться в Данию. Похоже, принц продолжает отыгрывать безумие…
** Если эта история «совершенно бредовая», почему англоязычные шекспироведы так её массово не характеризуют?
* «Витязь в тигровой шкуре» — многие ли замечают, что весь без исключения негатив о каджах, который Руставели вываливает на читателя — это инфа от Фатьмы — записной шлюхи, интриганки и убийцы, да вдобавок гражданки враждебной каджам страны! А что мы знаем о них, если исключить инфу «от Фатьмы»? Тётя Нестан-Дареждан была царицей Каджети, овдовела, закрепиться в качестве регента при наследниках не удалось — была выслана на родину, а регентом стала сестра покойного царя. Отряд каджей, отправившийся поразбойничать (на вражеской территории — по тем временам обычное дело), захватывает в плен одинокую Нестан-Дареждан и начинает её зверски и с особым цинизмом… выдавать замуж за своего юного царя (двоюродного брата Нестан-Дареждан, кто не понял). И где тут злодейство?
* Иероним Карл Фридрих, барон фон Мюнхгаузен, герой книг Э. Р. Распе и Г. А. Бюргер «Приключения барона Мюнхгаузена», в основе которых лежат выдумки реального Мюнхгаузена, большого любителя рассказать своим друзьям о службе в России, добавив ради красного словца развесистой [[клюква|клюквы]] и разухабистой выдумки.
** А вот в адаптациях по-разному. В одних случаях барон — наглый и бессовестный врун (как в мультфильмах — рисованном «Похождения Мюнхгаузена» 1929 г. или кукольном «Приключения барона Мюнхаузена» 1967 г.), в других — большой весельчак, фантазер и выдумщик (чехословацкий фильм К. Земана «Барон Мюнхгаузен» 1961 г., или в английском Т.Гиллиама «Приключения барона Мюнхгаузена» 1988 г.), в третьих — неординарный человек (чуть ли не со сверхспособностями), который все пережил на самом деле, (как в цикле мультфильмов Солина-Лернера «Приключения Мюнхаузена», фильм «Новые приключения барона Мюнхаузена» 1972), но не всегда ему верят (пьеса «Самый правдивый» и ее киноверсия «Тот самый Мюнхгаузен», хотя тут кое-что все-таки явно плод фантазии барона, а кое-что не то совпадение, не то действительно барон постарался). В фильме «Мюнхгаузен» 1943 г. практически все чудеса происходят на самом деле, что заставляет относить его к жанру фантастики.
* [[Эдгар Аллан По]] — всё ли договаривают нам Артур Пим («Повесть о приключениях Артура Гордона Пима»), Монтрезор («Бочонок амонтильядо»), Вильям Вильсон из одноимённого рассказа?
* Роберт Браунинг, «Роланд до Замка Чёрного дошёл». Действительно ли окружающий мир настолько жуток, злобен и враждебен — или просто Роланд его таким воспринимает? В балладе можно найти намёки на второй вариант. По крайней мере, начинается она с уверенности протагониста, что старик намеренно заманивает его в западню — хотя из дальнейшего текста видно, что дорогу он Роланду указал правильно.
* «[[Остров сокровищ]]» — Джим Хокинс. Анализ, проведённый в «Острове без сокровищ» Точинова, наглядно показывает, что Джим как минимум лжец. Он не мог с такой лёгкостью, какую он сам описывает, кидаться телами здоровенных мужиков, и т. п.
** Джим не лжец, Джим манипулятор… По Точинову, описываемые поиски сокровищ в XVIII в. могли происходить лишь дважды (с промежутком в семь, кажется, лет). Цель Джима — убедить читателей (присяжных?), что события происходили в более раннем промежутке и не могут быть квалифицированы как хищение в особо крупных размерах собственности британской короны. А то, что мальчик Джим швыряется телами, так это так и надо: Джим «бой» в смысле «прислуга», а не в смысле «ребёнок», но он об этом, конечно, прямо не скажет.
*** Джим у Стивенсона ничего подобного не описывает. Он там не кидается телами здоровенных мужиков, да еще с лёгкостью. А ненадёжные рассказчики тут сам Точинов и переводчик Николай Чуковской, которого он цитирует: «Я поднял его за пояс, как мешок с отрубями, и одним взмахом швырнул за борт». Точинов: «Одним взмахом… Через фальшборт… Как мешок с отрубями… Мальчишка — тело взрослого мужика». Заглянул бы лучше в оригинал: «In that position I could easily have my way with him, and as the habit of tragical adventures had worn off almost all my terror for the dead, I took him by the waist as if he had been a sack of bran and with one good heave, tumbled him overboard». Тот мужик скатился к фальшборту (ограждению палубы).<ref>He had pitched, as I have said, against the bulwarks, where he lay like some horrible, ungainly sort of puppet, life-size, indeed, but how different from life’s colour or life’s comeliness! </ref>. Такое положение трупа облегчило задачу Джима (''He had pitched … against the bulwarks… In that position I could easily have my way with him''), и поскольку пережитые раньше опасные приключения почти уничтожили весь его ужас перед мертвецами, он обхватил труп за пояс, как если бы это был мешок с отрубями (тут не о весе идет речь, а о том, что Джим не боится теперь трогать покойника<ref>Переводчик сделал из одного предложения два и убрал причинно-следственную связь «поскольку мой страх перед мертвыми почти пропал, я взял его…» А ''In that position'' переводчик вообще выкинул. </ref>) и одним сильным рывком (with one good heave) перевалил за борт (tumbled him overboard). Что тут невероятного для парня 14 лет (примерно столько Джиму дают английские комментаторы<ref>Кстати, о слове ''boy'' Точинов пишет: «На страницах оригинала Хокинс сам себя часто называет boy, бой, то есть мальчик. И другие его так называют. Но это слово может означать и младшего слугу в каком-то заведении, и ученика мастера… Боем можно быть и в десять лет, и в двадцать». Вообще-то юноше не нужно быть слугой, чтобы в 20 лет его назвали ''boy'': это слово значит не только «мальчик», но и «парень», «юноша». Поэтому напрасно Точинов нагнетает напряжение: «Но Хокинс упорно твердит про себя: мальчик, мальчик, мальчик… Почему? Неужели сотворил на острове нечто, за что наказание полагается лишь с определенного возраста?» И ещё забавно, что он упоминает об оригинале. Почему-то он в него не заглядывал, рассуждая о выбрасывании трупа за борт, о таверне «Адмирал Бенбоу» и т. д.</ref>) или даже меньше? Кстати, подчёркивается, что Джиму вовсе даже не легко таскать взрослого мужика: он отметил, что мертвеца оказалось легче выкинуть, так как он уже скатился к фальшборту (не пришлось хотя бы туда тащить), а приподнял и перевалил за борт он его с нехилым таким усилием (heave это само по себе «the act of throwing, pushing, or pulling something with a lot of effort», а тут еще и «good heave»).
*** На самом деле, ненадежный рассказчик здесь один - это Точинов.
* Томас Манн, «Доктор Фаустус». То, что между Левенкюном и Швердфегером была связь, очевидно, похоже, для всех, кроме повествователя.
* Классик японской литературы Акутагава Рюноскэ любит этот троп и часто пользуется им:
** «Муки ада» — рассказчица абсолютно уверена, что её господин, такой прекрасный и благородный, не стал бы домогаться дочери художника, что всё это мерзкие слухи, а убил девушку он только для того, чтобы проучить её отца (а это, по её мнению, «прекрасно и благородно»?). Но читатель видит указания на обратное.
** Рассказ «В чаще» давит [[педаль в пол]]. Здесь одна и та же история изложена несколькими людьми — и их рассказы практически ни в чём не совпадают.
*** Особенно известен этот рассказ по экранизации Акиры Куросава «Расёмон». Что любопытно, это именно экранизация рассказа «В чаще», а из другого рассказа Акутагавы «Ворота Расёмон» были взяты лишь место действия и некоторые детали.
* А. Конан Дойл — бригадир Жерар, судя по всему, рассказывает о событиях, которые действительно происходили. Но какой старый вояка упустит случай прихвастнуть, живописуя свои подвиги?
* В. Набоков, «Лолита». Не стоит забывать, что и героиню, и события мы видим в версии извращенца и манипулятора Гумберта Гумберта, который старается оправдаться перед читателем (и который умеет быть убедительным).
** Гумберт, возможно, не извращенец и не манипулятор, а вот что он убийца, Гумберт и сам признаёт. И свою книгу он пишет в тюрьме в ожидании суда. Там ведь в каждой фразе слышится: «Господа присяжные, да кто же из вас на моём месте поступил бы иначе?!».
** Оправдаться? Не всё так просто. {{Q|pre=1|
Когда я начал, пятьдесят шесть дней тому назад, писать «Лолиту», – сначала в лечебнице для психопатов, где проверяли мой рассудок, а затем в сей хорошо отопленной, хоть и порядком похожей на могилу, темнице, – я предполагал, что употреблю полностью мои записки на суде, чтобы спасти, не голову мою, конечно, а душу. Посредине работы, однако, я увидел, что не могу выставить напоказ живую Лолиту. Я, может быть, воспользуюсь кое-чем из моей повести на закрытых заседаниях, но её напечатание приходится отложить.
По причинам, которые могут показаться более очевидными, чем они есть на самом деле, я против смертной казни; к этому мнению присоединятся, надеюсь, мои судьи. Если бы я предстал как подсудимый перед самим собой, я бы приговорил себя к тридцати пяти годам тюрьмы за растление и оправдал бы себя в остальном. Но даже так Долли Скиллер, вероятно, переживет меня на много лет. Нижеследующее решение принимается мной со всей законной силой и поддержкой подписанного завещания: я желаю, чтобы эти записки были опубликованы только после смерти Лолиты.|Гумберт о самом себе и своих записках}}
** Впрочем, и Гумберт кое о чём проговаривается — например, о своём постоянном страхе, что Лолита от него убежит. Зачем убегать, если ей хорошо с ним? Точно ли секс между ними был со стороны Лолиты добровольным?
* Генри Джеймс, «Поворот винта» — няня, будучи под впечатлением от истории о погибших в поместье влюблённых, начинает верить, что их душами одержимы находящиеся на её попечении брат с сестрой. Так ли это — [[Может, магия, а может, реальность|ответа нет]].

===== Зарубежное фэнтези =====
* Клайв Льюис в «Письмах Баламута» прямо предупреждает: «Советую моим читателям помнить, что дьявол — отец лжи, и не всё, что говорит Баламут, следует считать правдой, даже с его собственной точки зрения».
* [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсонианский вариант]] — Бильбо в первой редакции «[[Легендариум Толкина|Хоббита]]», где ставкой в игре в загадки с Голлумом служит некая ценная «вещица» — то самое Кольцо. Но, поскольку Бильбо уже нашёл его, Голлум не может отдать проигрыш, и вместо этого Бильбо заставляет его указать дорогу к выходу. Еще до издания «Властелина Колец» автор переработал эту часть «Хоббита» и указал: в первой версии излагается враньё Бильбо, а на самом деле всё было иначе. Его слова в предисловии к ВК о том, что в «Хоббите» «кое-что рассказано не так», относятся именно к первой редакции.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» содержит несколько примеров:
** «Мир Льда и Пламени» — книга, существующая и в нашем, и в изображаемом мире. Содержит массу интересных, но не всегда надёжных сведений, поскольку писалась мейстером Янделем в те времена, когда у власти стоял Тайвин Ланнистер. Разумеется, книга полна восхвалений гениального лорда Тайвина, а тёмные пятна в его биографии (например, расправа с семьёй Рейегара) всячески затираются. В частности, на полном серьёзе выдаётся «[[Наглая ложь|предположение]]», что принцесса Элия могла сама покончить с собой, предварительно убив своих детей, чтобы они не попали в руки врагов.
** Фантомный поцелуй. Санса [[Влюблённость|почему-то]] искренне считает, что Пёс поцеловал её, прежде чем сбежать из Королевской Гавани, и регулярно ''потом'' вспоминает этот поцелуй, хотя в момент самих описываемых событий ясно, что это не так. Да и сам Пёс ни о чём подобном не говорит. [[Слово Божие]] гласит, что «Санса — ненадёжный рассказчик».
** Всё, что известно о Лианне Старк, известно либо от таких рассказчиков, либо от [[Скрытный POV-персонаж|скрытных POV]]. Роберт Баратеон уверяет, что адски злобный принц Рейгар ''похитил и изнасиловал'' её — но он, как соперник Таргариена, априори пристрастен.
*** Нед Старк (брат Лианны, [[Скрытный POV-персонаж|cкрытный POV]]) ни разу — ни мысленно, ни вслух в беседе — не подтвердил Робертовы устрашающие рассказы о Рейгаре-''насильнике''. Из мыслей его мы узнаём: глава дома Старков согласен лишь с тем, что принц Лианну ''увёз'' (abducted).
**** Вообще-то «abducted» означает именно «увёз ''силой''» (то есть похитил).
*** Да и сама Лианна в воспоминаниях предстаёт как [[бой-девка]], которой ничего не стоит гонять по двору замка пинками и тренировочным мечом рослых оруженосцев; горячая девушка, которая может вылить на голову брату чарку с вином; и просто женщина с характером, а Рейгар в свою очередь — как натура поэтическая, склонная к поведению рыцаря из баллад. Он явно не был бы ей интересен, и добровольно Лианна не сбежала бы. Но Рейгар, как принц, обладал большей властью и вполне мог похитить её, удерживая не только силой, но и угрозами в адрес её самой и её семьи.
** Тормунд любит рассказывать невероятные байки.
* Сказочная пенталогия Ллойда Александера «Хроники Прайдена» (Chronicles of Prydain, 1964—1969), по отдалённым мотивам которой снят диснеевский полнометражный мультфильм «Чёрный котёл» (The Black Cauldron, 1985). Бард (и [[Крохотное королевство|pen, то есть князь]]) Ффлевддур является «хронически ненадёжным рассказчиком»: он то и дело принимается повествовать о своих «славных подвигах»… и тут, дзынь! — на его арфе неизменно лопается одна из струн. Арфа волшебная, она так реагирует на ложь своего владельца. В финале одного из томов — [[аверсия]]: Ффлевддур после битвы против Сил Зла начинает вдохновенно рассказывать, как героически он сражался и скольких врагов уложил; все, услышав такое, дружно смотрят на арфу… а с ней ничего не происходит! Ффлевддур на сей раз говорит чистую правду!
* Стивен Эриксон, автор цикла [[Малазанская книга павших]] обожает обыгрывать этот троп.
** Почти все исторические факты и происшествия которые проходят параллельно, свидетелем которых не был читатель, являются либо пересказанными в варианте [[историю пишут победители]] либо получены именно от ненадёжных рассказчиков.
** В первой же книге автор делает читателя ненадёжным рассказчиком, заставляя его интерпретировать произошедшее в неправильном ключе {{spoiler|через две книги оказывается что то, что колдунья Рваная Снасть вместе с читателем принимает за зачистку Империей нелояльного подразделения кадровых и высших магов, оказывается следствием междоусобиц — маги просто поубивали друг друга, прикрываясь шумом битвы}}.
* Милорад Павич, «Хазарский словарь» (не фэнтези, но близкий по структуре магический реализм) — по сюжету, изложенному в предыстории, три части романа написаны тремя разными людьми с трех разных позиций, и правды там чуть. Да и судя по тому, насколько нарочито не сходятся концы с концами в разных параграфах… Само предисловие тоже, похоже, не правдиво с точки зрения описываемого мира: как минимум, там тоже есть очевидные противоречия.

===== Зарубежная SF-фантастика =====
* «Звездные дневники Ийона Тихого». В книге есть и противоречия, и нестыковки, но обычно в предисловии от лица проф. Тарантоги указывается [[обоснуй]], который заключается в том, что данное издание не является академически выверенным и др. Иногда Тихий проявляет черты и скрытного POV-персонажа: что такое брындасы, пихи и матульки — он знает, но что это такое, читателю не поясняют. Особенно отличился в 14-м путешествии.
** А в предисловиях проф. Тарантога пишет, что Тихий приводит свою память в порядок при помощи ЭВМ, так как не помнит какие путешествия совершил, какие нет, а какие когда-нибудь совершит.
** Альтернативная версия от завистников Ийона — все приключения он придумал или они ему померещились по пьяному делу. В финале 7-го путешествия Тихий заявляет: «Потом говорили, что я эту историю выдумал, а злопыхатели позволяли себе инсинуации, будто я питаю слабость к алкоголю и, тщательно скрывая это на Земле, предаюсь своему пороку в течение долгих лет космических путешествий. Одному Богу известно, какие ещё сплетни распространяли, но таковы уж люди: они охотнее верят всякой ерунде, чем подлинным фактам.» Этой же фразой завершается каждая серия немецкого сериала.
** Аналогично и сборник рассказов «Воспоминания Ийона Тихого», а также романы «Футурологический конгресс», «Осмотр на месте» и «Мир на Земле».
* Р. Шекли, «Па-де-труа шеф-повара, официанта и клиента» — притча о тонкостях восприятия одной ситуации с разных сторон. Врут не менее двух черепашек.

===== Новеллизации игр =====
* [[Warhammer 40000|Warhammer 40.000]]. Серия С. Митчелла о похождениях комиссара Каина. Прямо в примечаниях инквизитор Эмберли Вейл, редактор мемуаров комиссара, открыто подсвечивает ненадёжность его рассказов — там Каин эгоцентрично не замечал происходящего вокруг себя, здесь он просто не мог знать всей правды и так далее. В некоторых аспектах он вообще откровенно врёт — например, рассказывая о своих родителях.
** Что может скрывать человек, открытым текстом заявивший в своих мемуарах, что все его попытки как можно дальше держаться от неприятностей были по нелепому стечению обстоятельств приняты за бескорыстный героизм? Все что от себя добавляет инквизитор лишь дополняет рассказ комиссара, который как раз таки и не рассуждает о глобальной диспозиции сторон конфликта, так как занят более насущным проблемами.
*** Скрывать может и не скрывает, а вот забыть мог наверняка. Лет-то не один десяток прошел.
** Например так: с помощью признания в переходе улицы в неположенном месте, обеспечивает себе защиту от обвинения в воровстве пирожных в булочной.
** Классическим ненадёжным рассказчикам выступает леди-генерал Джанет Сулла (в отставке) в своих мемуарах, причём как раз в отношении Каина. Описывая другие события Сулла предельно честна, хотя и крайне велеречива, но вот в рассказах о Каине она полностью полагается на слухи и байки. В итоге «комиссар отразил пару ударов Космодесантника Хаоса, а потом врага расстреляли из лазганов и мелты» в версии Суллы превращается в «комиссар собственноручно и безо всякой поддержки зарубил хаосита в честном поединке».

===== Зарубежные [[детектив]]ы и криминал =====
* Десятки и сотни детективов, особенно [[Агата Кристи|Агаты Кристи]]. Классическая завязка — в замкнутом помещении происходит преступление, и детектив выслушивает несколько историй, подмечая несостыковки и вычисляя настоящего преступника.
** И в первую очередь «Убийство Роджера Экройда», {{spoiler|в своё время капитально порвавший шаблоны любителям жанра тем фактом, что убийцей оказался рассказчик. Причем рассказчик не врет - как и в чеховской «Драме на охоте» он всего лишь пропустил в своём рассказе момент убийства.}}
*** Другой яркий пример аналогичного повествования — роман «Ночная тьма».
** Её же «Объявлено убийство», где старушка в прогрессирующем маразме Дора Баннер сразу характеризуется как крайне ненадежный свидетель, {{spoiler|но именно на её проговорках мисс Марпл в первую очередь строит свое расследование.}}
* А. Конан Дойл, цикл о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]] — в одном из рассказов ''(каком?)'' гениальный сыщик замечает, что Уотсон порой умышленно упускает некоторые факты.
** ''Возможно, речь идёт о рассказе «Медные буки»''?
** Забавно, что в этом качестве неоднократно выступает и ''сам'' А. Конан Дойл — то у него Ватсон в руку ранен, то — в ногу; то его жена — круглая сирота, то к матери уезжает погостить… [[Микротрещины в канве|Ленился автор свои книги перечитывать]] и заметки делать, вот и результат.
*** Впрочем, Ватсону ничто не мешало получить несколько ранений в разные части тела, да и женат он был не единожды.
**** Сама идея того, что Ватсон был не единожды женат, основана исключительно на этих нестыковках. Сам Дойл явно считал, что Ватсон был женат только на Мэри, а не на пяти разных женщинах.
**** Да и уезжала Мэри не к матери, а к тетке.
** Рассказ «Смерть Чарльза Огастеса Милвертона» — существует фанатская теория, что Милвертон был убит самим Холмсом, а неизвестную женщину-убийцу придумал Ватсон. Обыгрывается в сериал [[Шерлок]].
* [[Честертон]], «Вещая собака». Добросовестный рассказчик, который не понимает, что на самом деле происходит, и интерпретирует события таким образом, что собака сначала почувствовала, что произошло убийство, а потом обличила преступника. Отцу Брауну рассказанного оказывается достаточно, чтобы восстановить реальную картину событий.
* Дуглас Престон и Линкольн Чайлд (в цикле про агента Пендергаста) часто применяют такой метод, начиная эпизод с рассказа от лица определённого человека и заканчивая его смертью. Или же рассказывают происходящее через точку зрения человека, совершенно не понимающего, что творится на самом деле.
* [[Wildwood Boys]] — Квантрилл. Если сторонники северян наивно доложили где тут про-южные партизаны, капитану кавалерии северян Харту, то жить сторонникам северян осталось недолго. Минуту-две, пока капитан не свистнет своим. И почти все, что сам Квантрилл рассказывает про свою жизнь до войны. Уровень ненадежности его рассказов такой, что правды там два факта — у него есть брат, и самого рассказчика зовут Чарли. Уильям Чарльз Кларк Квантрилл, если полностью. И ничего. Слушают.
* Шпионский триллер «Весьма опасная игра» Гэвина Лайала. Повествование ведется от первого лица, поэтому о протагонисте мы поначалу знаем лишь то, что он сам хочет рассказать. А он не хочет говорить о себе почти ничего, и старательно прикидывается простачком. Поначалу он кажется просто летчиком-неудачником, потом его начинаешь подозревать в уголовном прошлом, потом — что он сотрудничал с немцами в годы Второй мировой и до сих пор прячется в финской глуши. Только ближе к развязке выясняется, что он — {{spoiler|бывший британский диверсант, специально подготовленный для работы в Лапландии и Карелии, и оставшийся после войны в Финляндии из-за разногласий с начальством.}}
* Б. И. Эллис «Американский психопат» — есть версия, что таким является главный герой, а все совершенные преступления были лишь его фантазией.
* Джон Маррс, "Добрая самаритянка" - [[злодей-протагонист|злодейка-протагонистка Лора]] искажает события так, как ей выгодно. Например, что ментальная инвалидность её сына вызвана родовой травмой, хотя на самом деле {{spoiler|причиной стал пожар, который сама Лора и устроила}}.
* Джеффри Форд «Портрет миссис Шарбук» - миссис Шарбук - очень ненадежный рассказчик.

===== Зарубежные драмы =====
* «[[Бойцовский клуб]]» Чака Паланика. {{spoiler|Тайлер Дёрден — и есть главный герой, который страдает диссоциативным расстройством и периодически меняет личность.}}
* Лео Перуц «Мастер Страшного суда»: главный герой {{spoiler|довёл соперника до самоубийства и приписал это воздействию оккультных сил.}}
* Янн Мартел «Жизнь Пи»: заглавный герой пережил психическую травму после {{spoiler|кораблекрушения, страшной смерти матери и опыта людоедства}} и сочинил «фантастическую» версию истории, {{spoiler|заменив людей на животных. Или нет}}.
* Фредерик Бакман «Тревожные люди»: сам автор, выступающий рассказчиком событий, произошедших в книге, намеренно вводит читателя в заблуждение.
** Персонажи тоже не отстают. Людей, взятых в заложники во время показа квартиры, допрашивают в полицейском участке, {{spoiler|чтобы найти преступника, который скрылся. [[Врёт, как очевидец|Каждый из заложников лжет на допросе]], потому что именно они и помогли преступнику уйти. Приз самого ненадежного рассказчика получает старушка Эстель - потому что поначалу обманывала еще и тех, с кем была в квартире.}}
** Подсвечено автором в отношении {{spoiler|полицейского-отца: тот видел грабителя лично и даже узнал его личность, но соврал сыну с той же целью, что и заложники - чтобы дать грабителю уйти.}}
* Йен Пирс «Перст указующий»: Одни и те же события описываются четырьмя разными рассказчиками, причем каждый следующий рассказчик начинает с опровержения между делом версии предыдущего и объяснения причин такого видения (фантазии сумасшедшего, мемуары тайного агента, маскирующего реальные цели своих действий и т. п.).
* Арне Свинген «Баллада о сломанном носе»: первую четверть книги протагонист Барт упорно обходит стороной и в разговоре с другими, и в своих мыслях, как выглядят его квартира и его мама. Но через различные детали (мама поздно возвращается и ее приходится укладывать на диван, не принюхиваясь к ней, Барт и она врут бабушке, что мама работает в техподдержке клиентов, хотя на самом деле даже еды нормальной далеко не каждый день едят) становится понятно, что Барт скрывает неприглядную картину. Когда в его жизни появляется болтушка Ада, оказывается, что живет герой в трущобах, в доме, полном наркоманов и бедняков, а его мама больна диабетом, живет на пособие и подрабатывает два дня в неделю, нередко просаживая деньги в баре. Когда маму из очередного загула увозят в больницу, Барт обещает впредь говорить только правду.
* Иэн Макьюэн, «Искупление»: после того, как он попал в тюрьму по ложному обвинению в изнасиловании и пережил эвакуацию из Дюнкерка, Робби всё же смог вернуться к своей возлюбленной Сесилии и зажить с ней в домике на берегу моря. По крайней мере, так думаешь до самого эпилога, где оказывается, что историю их счастливого воссоединения выдумала сестра Сесилии Брайони, которая в детстве по глупости и оговорила Робби. На самом деле он умер в Дюнкерке от сепсиса, а Сесилия погибла при обвале станции метро во время бомбардировки. К Брайони начинает подкрадываться деменция, поэтому она написала ложную биографию Сесилии и Робби, чтобы искупить свой грех перед ними и хотя бы в мире фантазий дать им счастье, которое она отняла.
* Маргарет Этвуд «Пенелопиада» - пересказ классического мифа от лица Пенелопы. Она утверждает, что хранила верность мужу. Но вставки от лица служанок (которых Одесей повесил) намекают, что это не так.

=== [[Кино]] ===
* «Праздник святого Йоргена» (1930) — образец из палаты мер и весов. [[Лицемер|Наместник]] храма святого Йоргена проникновенно-восторженно рассказывает о чуде — на экране разворачивается жульническая афера. Подсвечивается интертитрами. Особенно запоминается, когда дрожащий голос [[Пастырь нерадивый|наместника]] вещает «Тонкий, как былинка, стройный отрок», а на экране — жулик в исполнении Игоря Ильинского, уже давно не отроческих лет и телосложения отнюдь не стройного.
* «Без права на ошибку» — буквально весь кинофильм посвящён показаниям ненадёжных свидетелей на суде и восстановлению судьёй истины.
* «Двенадцать стульев» (кубинская версия) — в кадре нам показывают, как на самом деле жила все эти годы красивая дама из «бывших», давняя любовь сеньора Ипполито Гарриго. А её закадровым голосом передаётся её версия событий. М-да, благородная сеньора изволит врать, как сивая кобыла…
* «Амнистия» (или «Троянский конь», 1980) — вы только сравните то, что рассказывает в своё оправдание Соловейчик (Г. Бурков), с тем, что было на самом деле! И то и другое поочерёдно показывается визуально.
* «Подозрительные лица»: — классика тропа: вроде и рассказ свидетеля ладный, и преступник вырисовывается, но {{Spoiler| допрашиваемый якобы инвалид оказывается тем самым опасным преступником, а его рассказ во многом придуман на месте, что становится понятно полицейскому слишком поздно}}.
* «Исчезнувшая». Всю первую половину фильма мы знакомимся с прошлым главного героя через дневник его пропавшей жены. Картина вырисовывается безрадостная — молодой человек без определенного рода деятельности, транжира, живущий на деньги трудолюбивой жены, и домашний тиран, который ударил верную супругу в ответ на новость о беременности. Однако, {{spoiler|дневник главной героини оказывается изобретательной выдумкой, чтобы отправить супруга на электрический стул. Таким образом она мстит муженьку за измену. Да и сама девушка далеко не ангел, а хладнокровная стерва, однажды подставившая своего бывшего под изнасилование и срок. Так что, каков герой на самом деле, мы так толком и не можем узнать}}.
* «Крупная рыба». Бывший комивояжёр Эдвард Блум рассказывает своему сыну Уиллу невероятные истории из собственной жизни. Тот, будучи ребёнком, всецело верит папе, а вырастая и разочаровываясь, начинает считать его клиническим лжецом. Правда же лежит где-то посередине, и Уиллу предстоит выяснить её.
* «Расёмон». Дровосек рассказывает монаху и странному прохожему противоречащие друг другу версии истории об убийстве самурая и изнасиловании его жены, которые он услышал на суде от участников события. Врут все: разбойник, жена самурая и даже дух убитого самурая, вещающий через медиума. По уже упомянутому рассказу «В чаще» {{Spoiler|А в самом конце выясняется, что сам дровосек, якобы просто нашедший мёртвого мужчину, не только соврал об украденном им кинжале, но и увидел ранее, что случилось между разбойником и его жертвами на самом деле.}}
* «Герой» (2002, Чжана Имоу). Главный герой на приёме у императора хвастает своими подвигами — он прикончил трёх прославленных мятежников! Император {{Spoiler|ему не верит и рассказывает свою версию: главный герой был в сговоре с мятежниками, которые пожертвовали собой, чтобы он мог попасть к нему на приём и убить его.}} В конце главный герой рассказывает третью версию: {{Spoiler|да, он обманул императора и был в сговоре с мятежниками, но на самом деле пришёл сказать, что они передумали его убивать, ибо единый император нужен Китаю}}.
** Ну да, конечно, передумали. Это сам ГГ передумал его убивать. Каждым «убитым» мятежником он подбирался всё ближе к Императору (честь сидеть перед Императором с меньшим удалением), чтобы оказаться на нужном расстоянии для смертельного удара. В конце концов он совершает приём, но держит меч обратным хватом. После ГГ убивают максимально пафосно (тучей стрел), а мятежники вследствие неудачного покушения совершают самоубийство.
* «Легенда о княгине Ольге». Так всё же, что представляла собой Ольга? Её ключница Малуша, мать Владимира, рассказывает о ней одно, греческий монах Арефа — совершенно другое, и есть основания полагать, что они оба в чём-то врут. Окончательный ответ так и не даётся, ясно только, что женщина это была незаурядная.
* Внемировой пример — фильм 2006 года «Конклав» (в российском прокате — «Возвышение Борджиа»). Самый положительный персонаж — бескорыстный борец за очищение церкви кардинал Пикколомини, который в финале, вопреки всем интригам, становится папой Пием Вторым. Почему ненадёжный рассказчик? Потому что в основу сюжета фильма положены мемуары этого папы.
* «Геракл» (2014). Иолай рассказывает о Геракле как о полубоге, перечисляя его классические подвиги. Правда в том, {{spoiler|что он всего лишь обычный (хоть и очень сильный) человек, и рассказы — в основном способ набить цену за услуги его банды наёмников.}}
* «Кусочки Трэйси». Трэйси врёт о своих взаимоотношениях с Билли Зеро, более того, {{spoiler|она на самом деле в курсе, куда пропал ее брат, которого она ищет весь фильм}}.
* «Клуб самоубийц, или Приключения титулованной особы» — полковник Джеральдин в тех случаях, когда дело касается чести и достоинства его принца. Происходящее с принцем на экране нередко прямо противоречит закадровому повествованию полковника. Как шталмейстер двора, он обязан поддерживать реноме Флоризеля.
* Есть теория, что почти весь сюжет ремейка «[[300|300 спартанцев]]» был приукрашен Дилием ради остальных спартанцев, чтобы вдохновить их на противостояние персам. А как он ещё мог описать события второй половины фильма, ведь он к тому времени уже ушёл?
** Это, правда, не объясняет почему спартанцы в финале всё так же идут в бой с голыми торсами, хотя исторические спартанцы носили солидные на то время доспехи.
*** Как почему? Фансервис!
* «Юный Фриц» — рассказывающий о [[сарказм|достоинствах]] Фрица [[герр доктор|Профессор антропологии]].
* «Джордж из джунглей». Некий рассказчик (кто он — становится ясно в самом-самом конце) '''явно сочиняет''' интересную историю.
* «Невидимый гость» — главный герой, пытаясь оправдаться по делу об убийстве, рассказывает опытной адвокатессе произошедшее, со всей предысторией. Причем она предупреждает — чтобы без вранья, иначе она не сможет его защитить. Первую его версию она сразу отвергает, герой сознается, что соврал, причем специально, для проверки, так ли она крута, и затем рассказывает, как было «на самом деле». В этих рассказах и раскрывается сюжет фильма.
* «Скрюченный домишко» — детектив по мотивам Агаты нашей Кристи. Мы узнаём, что именно произошло, постфактум, в результате расследования. Но события рокового вечера излагают с большими искажениями как бы не все рассказчики.
* «[[Бойцовский клуб]]» — главный герой (Рассказчик) подробно повествует о том, как он вместе с бунтарем Тайлером Дерденом создали подпольный клуб, который позже перерастает в анархический проект «Разгром», направленный против общества потребления. {{spoiler|Но оказывается, что у Рассказчика расщепление личности, развитое его постоянной депрессией и бессонницей, и что он есть тот самый Дерден}}.
* «Иллюзия полёта» — главная героиня, в том числе с точки зрения бортперсонала. {{spoiler|Аверсия: после раскрытия главного твиста становится чем-то вроде [[Правда Кассандры|правды Кассандры]].}}
* «Девушка в поезде» — Рэйчел страдает от провалов в памяти, усугублённых проблемами с алкоголем, и о многих событиях помнит только со слов бывшего мужа или других свидетелей.
* «Тоня против всех» — что Тоня, что ее муж Джефф рассказывают противоречащие и порой прямо противоположные показания о своей роли в покушении на Нэнси Керриган, не говоря уже о непосредственном исполнителе Шоне Экхардте. В фильме основная ответственность легла на Шона и Джеффа, а Тоня выставлена скорее жертвой самодеятельности двух полудурков. Как оно было на самом деле, так никто и не знает.
* «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн» — весь фильм построен как рассказ Харли: за кадром регулярно звучат её мысли, показывается восприятие ею различных событий (например, когда она взрывает завод Ace Chemicals, это выглядит как грандиозный фейерверк) и персонажей и т. д.; также события излагаются в неправильной последовательности, и только потом становится ясно, что произошло. Яркий пример: Харли утверждает, что рассталась с Джокером «достойно», тогда как на самом деле он выкинул её за дверь, и она ещё долго отходила от этого.
* «Американский психопат» (2000) как и в оригинальном романе, таким может быть главный герой, а все совершённые им преступления — просто плод его фантазии.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Мастера ужасов]]» (2005) — эпизод «Клеймо» (1 сезон, 13 серия). Странная японская проститутка, рассказывающая протагонисту историю своей жизни, очень многое недоговаривает и перевирает. По мере развития сюжета она вносит в свой рассказ всё новые и новые коррективы, открывая всю правду лишь к самому финалу. Истинная картина событий и приглаженная версия (которая тоже полна жёсткой жесть) — это просто небо и земля.
* «[[Отбросы]]» (2009) — 4 сезон 2 серия, где [[Отбросы/Руди Уэйд|Руди]] рассказывает историю и меняет персонажей [[Отбросы/Кёртис Донован|Кёртиса]] и Сета местами, а также искажает ещё пару фактов. После чего сам признается Джесс и Финну, что он ненадёжный рассказчик.
* «[[50 штатов страха]]» (2020) — таковой является шериф Стэллинг, рассказывающая историю «Самый большой клубок Америки (Канзас)» (1 сезон, 4-6 серии). Поскольку нам, зрителям, показывают всё так, как оно было на самом деле, это поначалу не слишком заметно. Но в последней серии обнаруживается, что сия оборотниха в погонах рассказывает всё не нам, а некой не попадающей в кадр внутримировой репортёрше. Тут по и становится видно, что слова шерифини представляют из себя смесь из замалчивания всей зловеще-мистической составляющей истории, недоговаривания о роли самой Стэллинг в тех событиях, джедайско-исландской правды и наглой лжи. На фоне предыдущего рассказчика, который просто честно передал всё то, чему сам был свидетелем, смотрится действительно неожиданно.
* «[[Сергий против нечисти]]» (2022) — эпизод «Кощей» (1 сезон, 2 серия). Внутримировой пример: Сказка об Иване Царевиче и Кощее Бессмертном основана на реальных событиях. Вот только на самом деле Иван не убивал Кощея, а просто понял, что тот впадает в спячку, когда всё его золото находится при нём, дождался этого момента и объявил, что одолел злодея. А схему заяц-утка-яйцо-игла Царевич просто выдумал, чтобы объяснить, как ему это удалось.
* «Осторожно, модерн-2» — в серии, где Паша Задов рассказывает, как загремел за решетку, он говорит правду. А вот комментарии всех остальных персонажей — это чистый троп.
* «[[Кухня]]» — Федя. Постоянно рассказывает байки о службе коком на корабле, а в фильме «Кухня в Париже» выясняется, что у него морская болезнь. Детектор лжи показал, что даже имя у него не настоящее, но в поздних сезонах мать его называет именно Федей. Кстати, о ней: в серии, где Макс просит у него в долг, Федя говорит, что последние деньги отправил матери в Кишинёв, но в тех же поздних сезонах оказывается, что она коренная москвичка. Впрочем, последнее легко объяснимо: про Кишинёв Федя соврал. Но в серии про ФМС он говорил шефу, что у него паспорт просроченный, поддельный и молдавский (хоть с «Кишинёвом» стыкуется). В общем, интересный фрукт.
* «[[M.A.S.H|Чёртова служба в госпитале МЭШ]]» — в эпизоде четвертого сезона «Новокаиновый мятеж» [[M.A.S.H/Frank Burns|Фрэнк]] и [[M.A.S.H/Benjamin Pierce|Пирс]] дают совершенно разные версии одного и того же события.
** В финальном сегменте сериала, когда Пирс описывает поездку на автобусе в компании женщины с курицей, весь его рассказ недостоверен. {{Spoiler|Курица, которая так мешала ему своим квохтаньем, на самом деле была плачущим младенцем, которого мать случайно задушила, пытаясь приглушить его плач}}. Он же в одном из ранних эпизодов рассказал Сидни историю о своем старшем кузене, которым в детстве глубоко восхищался и который спас его, когда он тонул в озере. Как выяснилось позже, именно этот кузен столкнул его в озеро, и Ястребиный Глаз ненавидел его за это.
* «Рухнувшие небеса» — «Великий враг» эсфени, от которого они сбежали аж в другую галактику, оказывается не разрушительной чудовищной космической цивилизацией, а последним представителем расы, под корень истребленной эсфени и переработанной в скиттеров. Который даже не решается вступить с врагом в прямую конфронтацию, скрываясь в солнечной системе инкогнито. Правда, причина боязни тоже раскрывается — сей благонамеренный экстремист ради мести создал [[биологическое оружие]] против эсфени, которое в качестве побочного эффекта уничтожит ещё и людей с волмами (и возможно, других захваченных эсфени рас в нашей галактике).
* «Троцкий». В своих рассказах Меркадеру Лев Давыдович предстаёт и швецом, и жнецом, и на дуде игрецом, и по бабам удальцом, провернувшим всю Октябрьскую революцию почти в одиночку. А Ленин, Сталин и вся прочая партия так, сбоку припёка.
** Обоснуй: вообще-то в 1917 Троцкий и был человеком № 2 в партии, а возвышение Сталина произошло годами позже.
*** Строго говоря, человеком № 3. Вторым был Свердлов, возглавлявший систему Советов, от которой тогда зависело всё.
** Сериал не видел, но поддержу предыдущего автора правки также фактами о том, что создателем и первым руководителем Красной Армии был как раз Троцкий, который с её помощью стремился разжечь огонь мировой революции, перекинув на соседние страны. Напротив, в аппаратных войнах он оказался явно слабее Сталина, потому и сбежал в Мексику, но ледоруб вождя и там настиг Троцкого.
* «[[The Big Bang Theory|Теория большого взрыва]]». [[The Big Bang Theory/Sheldon|Шелдон Купер]] регулярно рассказывает о своем невыносимо тяжелом детстве: [[Адский папаша|отец-алкоголик]], [[Ужасная мамаша|мать-фанатичка]], домашние мучители — старший брат и сестра-близнец, отсутствие друзей, [[Буллинг|издевательства одноклассников]] и т. д. и т. п. Однако в [[приквел]]е «[[Young Sheldon|Детство Шелдона]]» мы видим нечто противоположное рассказу: [[Хорошие родители|любящие родители]], да и вообще все взрослые (бабушка, учителя и т. д.) пляшут вокруг маленького Шелдона круглосуточно, дружелюбные или нейтральные сверстники, лучший друг Тэм и т. д. А разгадка одна — взрослый Шелдон стал столь эгоцентричен и обидчив, что может воспринять что угодно за смертельное оскорбление. Что [[Подсветка|подсвечивается]] в 4 серии 12 сезона «Теории» — лучшего друга детства Тэма Шелдон внёс в свой список врагов за «предательство» и держал в этом списке много лет. В чём заключалось предательство, Тэм и сам не знал. Как выяснилось, в том, что Тэм женился и не уехал в Калифорнию вслед за Шелдоном.
* «[[Sherlock|Шерлок]]» — создатели сериала пытаются давить на жалость к [[Маньячка|Эвр]], показывая, как [[Злодей в стеклянной клетке|она из своей камеры за стеклом]] рассказывает, что «не знает, за что здесь: ей не сказали», что в детстве именно она учила Шерлока играть на скрипке, и вообще свои преступления творит не по своей воле, а будто «падает в самолёте»… Вот только после того, как зритель собственными глазами убедился, насколько она искусная лгунья, превосходная актриса, а в моральном плане — [[Полное чудовище|совершеннейшее чудовище]], к тому же маленький Шерлок со своим другом от неё как от зачумлённой бегали ([[На фига родня такая, лучше буду сиротой|более чем обоснованно]]), это она постоянно пыталась к ним приставать — верить ей [[Сарказм|почему-то]] не тянет…
* В российском «Шерлоке Холмсе» таким рассказчиком представлен Ватсон: он, литератор, описывая свои с Холмсом приключения, заботится не о правдивости, а о том, чтобы это хорошо читалось и хорошо продавалось.
* «Кобра Кай», первый сезон. Джон Лоуренс рассказывает своему ученику, как он в юности лишился привязанности возлюбленной — она предпочла другого… Кто видел предысторию этого сериала — первый из трёх классических фильмов 1980-х «The Karate Kid», — тот в курсе, что Джонни, деликатно выражаясь, «смягчает» описание своих поступков, а своего удачливого соперника Дэниэла выставляет гадом (которым тот не был).
** Во втором сезоне старенький Джон Криз, рассказывая военные байки, всё время путается в деталях: то у него Могадишо «уедет» из Сомали в Руанду, то оба этих государства окажутся на Ближнем Востоке… Закрадывается страшное подозрение: а не брешет ли ветеран о своих подвигах?

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Моя жизнь» (2000) — в силу своего возраста и нулевого жизненного опыта поросёнок совершенно не воспринимает творящиеся вокруг него жестокие вещи как таковые.
* «Легенда Титаника» (1999): не исключено, что всё показанное — всего лишь фантазия отставного моряка-мыша, которую он рассказывает своим внукам. Потому-то у него в финале выживают ВСЕ, даже те, кто геройски пожертвовал собой прямо в кадре! Недаром бабушка-мышь замечает: «Ваш дедушка любит рассказывать истории, но не стоит верить всем рассказам моряка».
* «Шрек: Страшилки» — все рассказчики тут ненадёжные.
* «Сочинение про дедушку» — протагонист, то есть обычный советский школьник.
* «Богатырская каша» — три мальчика, рассказывающие истории, связанные с кашей. {{spoiler|Однако, выясняется, что ребята говорили [[с прикрученным фитильком|чистую правду]].}}
* «Босс-молокосос» — все события фильма — фантазия мальчика, у которого появился младший брат. Или не фантазия? Тогда к чему эта сцена во дворе? А финальный твист, где всё это повзрослевший ГГ рассказывает своей дочери? А вы говорите, Линч, «Малхолланд Драйв»…
** А ещё это может быть сном <s>собаки</s> главного героя, когда родители ему рассказали о том, что у него родится брат.
* «Весёлая карусель» — выпуски «Небылицы» и «Небылицы в лицах». Педаль в асфальт. В первом случае историю про «высокого гражданина маленького роста» рассказывают два сказочника (в исполнении А.Баранова и В.Ливанова), причём часто встречаются фразы, начало которых противоречит концу. Во втором — Егор разыгрывает чересчур серьезного и напыщенного Никодима.
* «Фитиль» мультипликационный сюжет «Люди и двери» (1968). Рассказчик в исполнении А. Миронова.
* «Смех и горе у Бела моря» (1988) — рассказчик дед Сеня (в исполнении Е. Леонова). Эти же истории выходили и по отдельности «Не любо — не слушай», «Волшебное кольцо», «Архангельские новеллы» и «Поморская быль». По сказкам Б. Шергина и С. Писахова.
* «Mister Пронька». В той же стилистике.
* «Как Иван-молодец царску дочку спасал» — закадровый голос.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994) — эпизод «Вендетта» (2 сезон, 46 серия). [[Страшная мстя|Страшный мстюн]] Винни рассказывает своей офигенно большой пушке [[Её зовут Вера|Мистеру Картеру]], чем именно ему насолили гаргульи. При этом его слова заметно расходятся с видеорядом, демонстрирующим, как всё было на самом деле. На словах что-нибудь вроде: «Я сражался этими кровожадными чудовищами как герой, но немного не сдюжил», на деле же он остолбенел от одного вида гаргулий и «прилёг отдохнуть» после первого же тычка.
* «[[Маша и Медведь]]» — Маша в [[спин-офф]]е «Машины сказки», где она перевирает известные сказки, время от времени [[кроссовер]]я два-три произведения, переосмысляя и получая иной раз нечто близкое к [[антисказка]]м.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» (2012): рассказывая о причинах своей вражды со Шреддером/Ороку Саки, Сплинтер/Хамато Ёси немного приукрасил картину. Оказывается, Ороку Саки был влюблён в жену Хамато, и предлагал ей вместе уехать в Америку. А Хамато больше заботили дела его клана, чем семья. Также Сплинтер соврал, когда рассказывал, что видел, как Шреддер уносит его дочь Миву (на самом деле, он лежал оглушённый). Но всё же к чести Сплинтера нужно отметить: он сказал правду насчёт того, что Шреддер убил его жену непредумышленно.
* A.T.O.M: Аксель Мэнинг объясняет свою вражду к Александру Пейну (ГлавГаду 1 сезона) так: Александр оказался двойным агентом, Себастиан (отец Акселя) раскрыл это, Пейн узнал об этом заманил Мэнинга-старшего в ловушку с бомбой. Себастиан погиб во взрыве, а Пейна [[шрамы навсегда|крепко посекло осколками]]. {{spoiler|В реальности же за взрывом стояла зловещая преступная организация «Змеиный хвост», которой Мэнинг-старший стал сильно мешать. Пейна просто подставили, а Себастиан, скорее всего, жив.}}
* «Сокровища Керуба» — пополам со [[светлее и мягче]], Керуб приукрашивает и смягчает свои рассказы для Джориса и попутно себя выставляет [[Рыцарь в сияющих доспехах|настоящим героем]], хотя фактически он [[рыцарь в ржавых доспехах]]. Настоящие приключения Керубима без прикрас можно узнать в комиксе Kerubim.
* «[[King of the Hill|Царь Горы]]» — отец Хэнка Коттон. Постоянно рассказывает о том как он на Тихоокеанском фронте «убил 50 японцев», и о военных приключениях в Европе. На деле во время штурма Окинавы, японский пулемёт раздробил ему голени, поэтому в Европе он не был. Но в Японии всё-таки воевал, и не исключено, что действительно убил 50 человек.
* «Тачки: Байки Мэтра» — [[субверсия]]: каждая байка Мэтра кажется полным вымыслом, но потом в конце серии происходит что-то как бы намекающее, что не такой уж это и вымысел…

=== [[Комиксы]] ===
* [[DC Comics]]: в одном из комиксов, показаны воспоминания [[Джокер]]а. Оказывается, в прежней жизни у него была беременная жена, которую он любил всем сердцем. Что здесь не так? А то, что это воспоминания ''Джокера'' — не факт, что у него действительно была жена, ведь безумный клоун нередко рассказывает истории о своём прошлом, причём детали одной и той же истории могут меняться, в зависимости от того, кому Джокер её рассказывает. Да и сам злодей не до конца помнит своё прошлое, возможно он просто придумал, что у него была супруга.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Форма голоса]]» — таковым считает себя Исида, так как он сфабриковал большую часть воспоминаний о людях, издевавшихся над Нисимией, пытаясь таким образом хоть немного отбелить себя и убедить себя в том, что он не был единственным виновником. Хоть они и в самом деле сделали из него козла отпущения, свалив всю вину на него.
* «[[Gatari Series]]» — Кайки Дэйсю в арке Hitagi End, о чем он со [[Патологический лжец|свойственной ему честностью]] предупреждает в первую очередь.
* [[Simoun]] — у Кайму зуб на её младшую сестру Альти из-за случая пару лет назад, когда обе только стали сивиллами: Кайму очень боялась первого полёта и в ночь накануне нашла успокоение [[Инцест|в объятиях Альти]]. Кайму утверждает, что младшая её соблазнила, и в её воспоминаниях Альти насильно её целует. Но когда перспектива повествования смещается на Альти, она вспоминает, что Кайму первой схватила её за руку и повалила на кровать. Кто прав — так и остаётся тайной.
* [[Black Lagoon]] — Датч. Насколько правдиво его возможное [[Война во Вьетнаме|вьетнамское прошлое]]? С одной стороны, история выглядит весьма твёрдо для незнакомого с сабжем человека. А вот для прошедшего Вьетнам Шейна Кэкстона…
* В детективной манге «[[Q. E. D.]]» есть арка, в которой персонаж первого лица сначала представлен случайным свидетелем убийства, но потом выведен на чистую воду как убийца, заметающий следы.
* «[[Mo Dao Zu Shi|Основатель Тёмного пути]]» — история наглядно демонстрирует, что то, что говорят люди, может очень сильно отличаться от того, что было на самом деле.

=== Аудиоспектакли ===
* «Следствие ведут Колобки» 1-я часть «Преступление века» (по сказке Э.Успенского) два рассказчика, помогающие основному (в исполнении Л.Каневского). Ради шутки эти два помощника путаются в обстоятельствах, а главный рассказчик их поправляет. Там же и потерпевший — мороженщик (почти как в оригинале)

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Dragon Age]] II обрамлено как рассказ участника событий Варрика Тетраса искательнице Кассандре. Хотя бо́льшая часть из того, что он рассказал, была правдой, он солгал ей как минимум в одной важной вещи, а значит, мог солгать и умолчать в других.
** разборка с наёмниками и разговор по душам с братом за подставу в экспедиции совершенно эпичны. [https://youtu.be/01iuiYQ587Y?t=528]
* [[Hitman]]: [[Hitman/Blood Money|Blood Money]]. Александр Лиланд рассказывает газетчику о том, как он гонялся за [[Hitman/Agent 47|47-м]], параллельно игрок выполняет за 47-го эти миссии. Где-то с середины появляется подозрение: а не врёт ли он? К концу Лиланд начинает нагло врать, называя чёрное белым и белое чёрным.
* [[Heavy Rain]]. {{spoiler|Детоубийцей оказывается один из второстепенных [[POV-персонаж|POV-персонажей]]. Как и многое другое в сценарии, задумка была хорошая, а исполнение на три с плюсом: персонаж даже в мыслях рассуждает об убийце как о ком-то незнакомом, что превращает ненадёжного рассказчика в попросту наглый обман зрителя.}}
** [[Обоснуй]]: у персонажа диссоциативное расстройство в тяжёлой форме (раздвоение личности — допустим, внушенное самому себе с неосознанной, но упорной целью «отмазаться» в первую очередь в собственных глазах), и он «искренне» не осознаёт, что творил, и воображает, что это делал кто-то другой. Прецеденты в реале известны.
* Инди-игра Fantasy Maiden’s Odd Hideout. При первом прохождении мы видим события глазами девушки Анжи: пряничный домик, феечки… и хищная курица. После прохождения можно заново пройти игру за спутника Анжи юношу-охотника Бернда — и теперь мы видим всё таким, какое оно на самом деле.
* Вступительный ролик к игре [[Might and Magic/Might and Magic VII: For Blood and Honor|Might and Magic VII: For Blood and Honor]]. В этом ролике уцелевшие гоблины из разведывательного отряда докладывают королю Арчибальду. Гоблины очень сильно привирают, но мы видим события такими, какими они были на самом деле.
* Tales from the Borderlands — игра представляет собой одну и ту же историю, рассказанную дважды — с точки зрения двух главных героев. Оба приукрашивают в свою пользу и стебутся над соразказчиком. {{spoiler|А всю эту комедию Грузчик затеял именно потому что знал что и Риз и Фиона оба являются сабжем, а он хотел узнать правду.}}
* Call of Juarez: Gunslinger — Сайлас Гривз врёт нечеловеческим образом, чтобы подтвердить свои подозрения, насчет убийцы своих братьев. И говорит это прямым текстом перед финальной перестрелкой. Ему главное — найти этого человека.
* Call of Duty 4: Modern Warfare — различные мелкие детали в эпизоде про Припять, такие как собаки-людоеды, вид на АЭС из гостиницы или современные (для момента рассказа) вертолеты, один из которых к тому же упал на героев, и т. п., заставляют подозревать капитана Прайса в хвастовстве.
** Либо, если представить, что действие миссии происходит в голове у героя, которому Прайс рассказывает историю, образы он берёт из своих представлений об той или иной вещи. Оттуда и вид на гостиницу, и собаки из жёлтой прессы (о которых писали в годы выхода игры или около того) и современные для '''слушающего''' рассказ героя вертолёты.
* [[Мор (Утопия)]]: некоторые вещи, происходящие в игре, невозможно понять до конца из-за того, что разные действующие лица по-разному их описывают, и непонятно, кому именно верить. Например, кто есть Шабнак-Адыр и существует ли она (он, оно) вообще. Или что же на самом деле представляет из себя Многогранник.
** Катерина Сабурова — единственная из Хозяек, чьи пророчества звучат чересчур мутно и не всегда соответствуют истине. А всё потому, что у неё они идут не от собственного дара, а от Крысиного Пророка.
* [[Wolfenstein]]: New Order. Блажкович чуть ли не двадцать лет провёл в коме, события конца войны и последующих годов прошли мимо него. Благо, есть возможность восполнить знания из газетных вырезок, которыми обклеена одна из стен в убежище [[Сопротивление|повстанцев]]. В чём же подвох? А это [[Альтернативная история|нацистские газеты]].
* [[Mass Effect: Andromeda]] — автором Кодекса этой игры является СЭМ, из-за чего все записи наполнены уточнениями типа ''«причина не называется»'', ''«судя по базам данных Инициативы»'', ''«с его/её слов»'' и ''«согласно источнику»'', автоматически делая всё содержимое ненадёжным, в отличие от Кодекса из Трилогии, который был составлен на манер энциклопедии, а не дневника.
* [[Fallout: New Vegas]] — возле ворот Стрипа сидит интеллигентный пожилой негр Старый Бен, который охотно и подробно рассказывает протагонисту о своей биографии. Был курьером, после этого мясником, впоследствии глашатаем в казино Стрипа, затем жиголо, потом десять лет работал охранником… Стоп, но ведь казино Стрипа открылись всего шесть лет назад?
** Конечно, тут можно выдвинуть и [[Ватсонианство против дойлизма|дойлистские]] объяснения, о том, что разработчики игры запутались в собственной хронологии. Однако, если учесть, что в игре Старый Бен прямо называется «краснобаем», версия о том, что вся биография Бена — красивое враньё, становится вполне вероятной.
* [[Годвилль]] — порой намекается, что записи в дневнике героя не всегда и/или не вполне точно соответствуют происходящему.
* Vagrus — игра с тропом. Главгерой туториала не может погибнуть до окончания истории. Если неумелый игрок его угробил, старик-рассказчик извинится и заявит, что соврал, после чего активирует автосейв.
* [[Starcraft]]:
** [[Субверсия]] с Тассадаром: Алдарис и Конклав окончательно убедились в том, что он предатель, когда тот сообщил им о возможности прикончить Церебралов и таким образом обезглавить стаи зергов — а его, эка невидаль, убить-то нельзя! Только вот потом выяснилось, что Тассадар правду сказал, но не до конца — просто [[Смерть навсегда|убить насмерть]] Церебрала можно лишь оружием тёмных тамплиеров. [[Идиотская тайна|Чего сразу-то не сказал, вражина?]]
** Королева Клинков втёрлась в доверие к протоссам на Шакурасе, убедив их, что после гибели Сверхразума [[Я не злой|она больше не злая]]. А потом внезапно для всех оказалось, что злая, [[Полное чудовище|да ещё как!]]
** По словам Тайкуса Финдли, его запаяли в скафандр «Мёбиусы», а выпустят лишь когда он им доставит все артефакты. А в конце выясняется, что он был засланным казачком от самого Арктура Менгска и его настоящей целью было прикончить Сару Керриган.
** Накануне штурма Нового Фолсома на связь с Рейнором выходит Нова с рассказами о том, что Тошу верить нельзя, что он его предаст, и что его фантомы — убийцы-психопаты. Но потом, если всё-таки принять сторону Тоша, можно узнать от доктора Хэнсон, что никакого дурного влияния на разум фантомы в ходе своего обучения не получают и остаются вменяемыми, а в HoTS, когда Рейнора сажают на «Морос», Тош вызывается лично проводить спасательную операцию.
** Донни Вермиллион и Арктур Менгск — [[педаль в пол]], комментарии излишни.
** Призрак Тассадара, которого встретил Зератул на Айуре, поведал Зератулу о том, что Сверхразум не имел своей воли и цель «всех сожрать» ему навязали. На вопрос Зератула о том, кто с ним это сделал и зачем, призрак ответил, что не знает. Но двумя дополнениями спустя выяснилось, что, во-первых, очень даже знает, и, во-вторых, никакой это на самом деле не Тассадар.
* [[World of WarCraft]]: Диалог Генна Седогрива и короля Растахана перед битвой отличается для игроков Альянса (которые видят всё как есть) и для игроков Орды (которые всё узнают со слов одного из свидетелей).
{{Q|pre=1|
'''Генн:''' Растахан, король Зандалара... От имени Альянса и короля Анудиуна Ринна я требую, чтобы ты сложил оружие.
'''Растахан:''' ''*выдаёт [[Почему ты отстой|почемутыотстойную]] тираду*''
'''Генн:''' Ну что ж… Герои, вы знаете, что делать.|Как оно было на самом деле}}
{{Q|pre=1|
'''Генн:''' Растахан, король Зандалара... Приказываю тебе сдаться! Ты склонишься перед королём Андуином Ринном и отдашь нам свою дочь в заложницы.
'''Растахан:''' ''*выдаёт всё ту же тираду*''
'''Генн:''' Что ж… Герои Альянса, убейте его. Дикари не заслуживают пощады!|Как оно было по версии ненадёжного рассказчика}}
:* С некоторых пор, практически весь лор считается рассказанным заинтересованными лицами. Даже «Хроники», энциклопедия лора, совершенно неожиданно оказались как бы написанными персонажами вселенной, служащими Титанам (так что, если вдруг что [[реткон|отректонят]], это всё происки слуг Титанов!)
* Серия [[The Witcher]], вторая и третья игры — описание квестов в дневнике оформлено в стиле биографии Геральта, записанной и слегка приукрашенной Лютиком. Вполне соответствует тому, как оно было… пока дело не начинает касаться самого Лютика, после чего градус приукрашивания резко возрастает, вплоть до откровенного вранья.
** Аналогично примеру про World of Warcraft: начало второй главы «Ведьмака 2» в зависимости от выбора «Роше или Йорвет» сильно отличается. 1)Если проходить за Роше, то король Хенсельт на переговорах говорит только с Саскией, а принц Стеннис только поглядывает на них, не участвуя (после ролика можно найти его труп, а отравления Саскии не будет). 2) Если проходить за Йорвета, то Стеннис активно участвует в переговорах, но Хенсельт не считает его важным лицом, обращая больше внимания на Саскию, которая в конце концов не выдерживает и выдаёт резкую отповедь Хенсельту, совпадающую с той, что есть при прохождении за Роше. Сюжет построен так, что ведьмак Геральт не видел переговоров и поспел только к их окончанию, поэтому предполагается, что ему рассказывают о нём другие. Две разные версии: одна «каэдвенская», другая «аэдирнская», причём с некоторыми совпадениями. И как на самом деле происходили переговоры — игрок так и не узнает.
* [[The Elder Scrolls]]. Буквально все виды, особенно во внутриигровых книгах. Зачастую автор и сам мало что знает (например, «Разновидности даэдра», которая буквально начинается с того, что автор говорит, что даэдра врут), нередко — действительно врёт (книги времён Алессианской Империи, забитые пропагандой Восьмибожия, [[Легенда-новодел|труды]] «Маробара Сула»). А мифы разных рас противоречат друг другу, даже несмотря на то, что рассказывают об одних и тех же событиях и одних и тех же богах. И это не говоря о Прорывах Дракона…
** Особенно отличилась [[Morrowind]]: разных версий пророчества о Нереварине тут с десяток, не говоря уж о версиях окончания Войны Первого Совета и происхождения Трибунала. Однако [[Skyrim]], тоже не отстаёт: в ней есть немало рассказов о войнах драконов, о древних королях и героях, и рассказывается о них каждый раз иначе; кроме того, в Скайриме довольно много квестов, в которых непонятно, виновен ли тот, кого обвиняют, или вина лежит на обвиняющих (например, кто говорит правду: Кемату или Садия, на чью сторону встать в гражданской войне, как было дело с Изгоями и т. д.).
* [[Mass Effect]] — внутренний пример: [[Вам хорошо осуждать|Совету действительно не просто поверить команде Капитана с их рассказами про Жнецов, с учетом того кто там, по их мнению, подобрался]]: Шепард: выскочка-землянин, по недосмотру пролезший в Спектры. Эшли, которая во что угодно поверит, лишь бы выправить семейную репутацию. Кайден — глючный биотик с пятном на репутации, Гаррус — известный смутьян. Тали — девчонка из расы пройдох. Лиара — ребенок, возомнивший что умнее взрослых. Про Рекса и говорить нечего. А оказалось что эта [[банда маргиналов]] говорила истинную правду.
** По недосмотру?! А ничего, что его готовили к вступлению в СПЕКТР, хоть и втёмную: наставник Андерсон, предыдущий кандидат, и Найлус, действующий Спектр? Вот только обстоятельства повернулись так, что пришлось форсировать включение в Спектр и сделать разборку с Сареном внутриведомственным. Да и кидать огромные ресурсы на противодействие сказке… миллиарды налогоплательщиков их не поймут.
* The Stanley Parable — все началось с того, что безымянный Рассказчик сказал, в какую дверь Стэнли идет, до того, как он действительно вошел в нее…или выбрал другую. А далее в наших силах начисто сломать Рассказчика.
* The Beginner’s Guide — собственно Рассказчик-разработчик Дэви Риден, предоставивший возможность поиграть в игры своего друга Коды. С одной стороны, он заблуждался совершенно искренне, не понимая суть игр и вставок Коды, и потому рассказывал от себя, как он понимает его игры. С другой, он действительно обманывал нас, игроков, переписывая его игры, вставляя в них фонари и подделывая их под свое впечатление, будто у Коды депрессия и отчаянное желание высказаться. В конце раскаивается в содеянном и эта игра оказывается попыткой достучаться до Коды и примириться с ним, покаяться в содеянном в эпилоге.
*[[Hotline Miami]] — Джекет, Байкер и их встреча в PhoneHom. Один считает, что убил другого, второй считает, что убил первого. В итоге оба остались живы. Как так? {{spoiler|События в PhoneHom со стороны Джекета – его воспоминания во время комы, после прострела головы Рихтером. Байкер же, судя по его истории, сидит на веществах и перед походом PhoneHom неплохо накидался.}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Umineko no naku koro ni]] — вся об этом. Большая часть событий рассказывается от лица второстепенных персонажей или как бы со стороны, но в событии участвуют только второстепенные персонажи. Понять, где врут, где нет, а где крыша поехала, большую часть времени довольно трудно.
* [[Rewrite]] — {{spoiler|сцены, которые мы видим от лица Лючии Коноханы в её маршруте, несколько перевирают факты.}}
* [[Бесконечное лето]] — мод «Шутка», где главный герой слеп и вынужден восстанавливать реальность, которую воспринимает игрок, по описаниям и речи окружающих, так что нестандартное поведение вроде бы привычных Слави и Мику настораживает. {{spoiler|На самом деле под Славю и Мику подделывались Алиса и Ульяна.}} Делался, к слову, в жанре буримэ, диалоги писались в режиме реального времени.

=== [[Настольные игры]] ===
* «Зубы дракона» (из позднесоветской самоделки «Самовар») в сказке-предисловии от М.Собе-Панек и М.Пунанс явление намеренно пародируется. «Ах, как давно это было… То ли в прошлом веке, то ли в прошлую пятницу.» и т. д. А по ходу повествования в одной сцене пару раз меняется время года и вообще датировка.
* [[Warhammer 40000]] — основную информацию об Альфа-Легионе собрал инквизитор Кравин… исчезнувший после неудобных подозрений о его связах с культистами Альфа-Легиона! Да и в целом, вся история 20-го легиона Астартес состоит из лжи, недомолвок, полуправды и вывиха мозга.
** А также история о том, что своими силами Император обязан Богам Хаоса. Первоисточник — демон Бздынча. Комментарии излишни.
*** И тем не менее это канон. {{spoiler|Тем более что открыто врать прямым текстом местные демоны могут только против своей воли и весьма недолго — на долго здоровья не хватит. Другое дело, что они [[Исландская правдивость|умеют изворачиваться]].}}
** Тут скорее в принципе сложно найти во всём [[сеттинг]]е хотя бы какого-то более-менее надёжного рассказчика — в лучшем случае [[врёт, как очевидец]], а в худшем [[Патологический лжец|как обычно]].
* Практически каждая книга Мира Тьмы.
** Не считая раздел для Рассказчика, разумеется. Но и там вводимые правила подтверждают/опровергают лор только, если вы берётесь их использовать. Практически все правила из дополнительных книг (не считая основную книгу линейки) являются опциональными.

=== [[Музыка]] ===
* НОМ, «Вкус алкоголя». Лирический герой рассказывает о [[реклама алкоголя|радостях пьянства]], тогда как объективно песня является [[антиреклама спиртного|его антирекламой]].
* Противоположный пример также на алкогольную тематику — «Зоопарк», «Трезвость — норма жизни», [[на тебе!]] горбачёвской антиалкогольной кампании.
* Не противоположный, но уже на тематику с наркотой — «Триклозан-карбамидовые сны» в исполнении Максима Леонидова. Певец поёт о якобы довольном жизнью наркомане… а вот роботизированный голос, произносящий «Спокойной ночи, дружок» под конец трека, уже своим тоном намекает, что скорее всего, сны, которыми он уснёт, окажутся вечными.
* В. Я. Шаинский, несколько песен. «Дело было в январе [1-го апреля]» (слова Ю. Энтина, наиболее известный вариант в исполнении М. Лукач); «Небылицы [переходят все границы]» (слова Ю. Энтина) — тут лирический герой и не скрывает, что далеко не все в его истории правда (известны 2 варианта — в исполнении детского хора и в исполнении самого Шаинского).
** https://www.youtube.com/watch?v=eyaNFK0W1dI
* [[Владимир Высоцкий]], «Рядовой Борисов». Персонаж песни старательно изображает честного солдата, который только выполнял инструкцию. Но и следователь, и слушатели понимают, что перед нами убийца: {{q|pre=1|
На первый окрик «Кто идёт?» он стал шутить,
На выстрел в воздух закричал: «Кончай дурить!»
Я чуть замешкался и, не вступая в спор,
Чинарик выплюнул — и выстрелил в упор».|Борисов выплюнул чинарик только перед выстрелом}}
Нужно быть гением чревовещания, чтобы кричать «Стой, кто идёт?» и «Стой, стрелять буду!» с чинариком во рту. Очевидно, что в действительности Борисов никого не окликал и стрелял сразу, без предупреждения.
** В песне не сказано, что чинарик был всё время во рту. Чтобы крикнуть «Стой, кто идёт?» и «Стой, стрелять буду!», Борисов вполне мог взять его пальцами, не выпуская при этом из рук автомат наперевес, перед выстрелом в воздух напоследок затянуться, а перед выстрелом в упор выплюнуть. [[Сарказм|И почему дознавателю не пришла в голову столь логичная и правдоподобная версия?]]
*** С чинариком это маленькая деталь для внимательных. В целом вся первая половина песни про том, что Борисов повторял на суде (что выполнял приказ), а вторая половина о том, что он умолчал в суде. А умолчал он о смертельной ссоре с убитым на почве ревности. То есть Борисов действительно ненадёжный рассказчик.
* Фанаты Tenacious D считают, что в песне Tribute поётся о финальной дуэли из фильма «Pick of Destiny» (она же — песня «Beelzeboss»). В таком случае, Джейблс одновременно приукрасил события ([[поединок на песнях]] они с треском проиграли, да и само предложение вызвать Дьявола на дуэль было первым, что пришло Джейблсу в голову), и приуменьшил свою значимость (в фильме на кону стояла судьба Вселенной… [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и задница Кейджа]]).

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Рассказы людей об увиденном во время [[Предсмертные видения|NDE или околосмертного опыта]]. И дело тут даже не в том, [[Может, магия, а может, реальность|действительно ли рассказ ведётся о потустороннем мире или галлюцинациях мозга]], ведь никаким способом не поддающиеся проверке данные о такой волнующей миллионы людей вещи, как жизнь после смерти, которыми, как следствие, можно вертеть как угодно — просто кладезь для всяких [[Пастырь хитрый|религиозных манипуляторов]] и [[Пастырь недобрый|проповедников]], стремящихся убедить людей в исключительной истинности своей религии и, как следствие, собственной монополии на истину.
** [[Педаль в пол]] — целый ворох религиозных книг (преимущественно, авраамических религий) о посмертном суде, написанных со слов [''якобы''] очевидцев, проходивших этот самый суд. Просто потому, что они были написаны задолго до первой (1975 г., исследователь Р. Моуди) научной попытки подойти к данному явлению и документации NDE людей, откачанных прямо в реанимации. Стоит ли говорить о том, что слова пациентов не подтвердили ни строчки из религиозной литературы?
** Ну, строго говоря, проверить ''сами'' полученные данные на предмет галлюцинаций действительно нельзя, но проверить правдивость ''слов'' рассказчика, исключив хотя бы намеренные сочинительства, вполне себе можно на полиграфе. [[Бронебойный вопрос|Вопрос на миллион]]: эту проверку проходил ''хоть один'' из религиозных агитаторов, уверенно вещающих о лично виденных им жутких загробных мучениях тех, кто не вёл себя в соответствии с канонами его религии?
* Проверкой исторических источников (к которым могут относиться не только документы, но и художественная литература<ref>Но о том периоде, когда они писались, а не о том, который описывают.</ref>) на надёжность занимается такая наука, как источниковедение. При определённых условиях можно применить её методы и к вымышленным вселенным, возможно, и с весьма любопытным итогом: если в результате исследования получится, что ненадёжным рассказчиком оказался сам автор произведения, причём по всем пунктам, то в дело вступает троп «[[Профессор был неправ]]».
** Старинные географических карты разных стран - [[педаль в пол]]. Во-первых, границы '''всегда''' нарисованы по-разному, поскольку то или иное государство по-разному оценивало, какие конкретно территории подчинялись ему (зачастую окраины были не в курсе, что вообще кому-то подчинены, а не самостоятельны; или налоги давали одним, рекрутов - другим, а третьих звали на помощь при нападении). Более-менее единообразные границы появились только в 1815 году, когда благодаря Венскому конгрессу удалось создать первый всеевропейский международный орган (собственно, систему "конгрессов", наследником которой стала Лига Наций, а затем ООН), но даже на современных картах есть "непризнанные территории". Во-вторых, на картах хватает ошибок переписывания, когда на разных картах одно и то же село имеет 3-4 разных названия (чаще всего страдают названия с Ё и Й в наших картах, путают И и Н, и иностранные с аналогичными проблемами сталкиваются). Взять хотя бы район Медведково в Москве, который изначально был селом Медв'''ё'''дково (от медвёдки, а не медведя). Или более серьёзный пример: англичане до сих пор называются Москву "Moscow", потому что так они звали этот город, когда только-только нанесли его на карты (одними из первых; многие другие государства называют Москву по-современному, так как их дипломаты появились у нас позже), а потом английским географам было лень переименовывать.
** Благодаря Лотману, более-менее знамениты ненадёжные мемуары Дмитрия Иринарховича Завалишина «Записки декабриста». Все знавшие Завалишина отмечали, что он был человек приятный и образованный, но совершенно неописуемый фантазёр. Можно представить, что он плёл на следствии (как результат, осуждение по 1-ой категории, и пожизненная ссылка в Сибирь), как аттестовал себя читинскому губернатору (тот перепугался настолько, что добился высылки широко мыслящего декабриста обратно за Урал) и как отвёл душу в мемуарах, где предстаёт самым главным декабристом.
** Все мемуары и письма хоть и считаются историческими источниками, но ни один хороший учёный-историк не станет называть их истинными, пока не найдёт данные из других источников, подтверждающие факты из этих. И даже так иногда бывают случаи, что всё это было распространённым заблуждением, а историки теперь должны поменять кучу всего. А ещё археологи иногда обнаруживают такое, что ломает привычную картину мира другим историкам, заставляя поломать голову, как эти предметы могли попасть туда вопреки всем предыдущим гипотезам. Как пример можно упомянуть давние раскопки Трои: до этого считалось, что её не существует ("Это ж миф, а мифического нет в природе!"), а после раскопок Трои историки поняли, что у мифов часто тоже есть реальная основа, погребённая под наслоениями сказочного, (миф является "ненадёжным рассказчиком в кубе", так как его пересказывали друг другу сотни раз) - и тут же принялись раскапывать в тех местах, о которых говорилось в мифах. И ведь нашли многое!
* Известная история про Достоевского в гостях у Чернышевского. Оба описали эту встречу и скандальный спор о нигилистах-поджигателях совершенно по-разному. И каждый утверждал, что из того спора вышел победителем.
* Воспоминания Петра Захаровича Ермакова о расстреле царской семьи. Описание событий у него сильно отличается от воспоминаний других участников — во-первых, Ермаков явно старался приписать основные «заслуги» себе, во-вторых, по мнению некоторых исследователей, во время расстрела был попросту пьян.
* [[Шахматные тропы]]. В 1883 г. Кембриджский шахматный клуб провёл матч — конечно, по переписке — с обитателями Бедлама и проиграл. Хотя, возможно, это просто байка, запущенная в Оксфорде. Но, если вспомнить, что среди шахматистов хватает и психически нездоровых (Морфи и Стейниц), и просто возбудимых (Фишер, Каспаров) то вполне возможное событие.
* Стереотипы. На пустом месте не возникают, но и за абсолютную истину их тоже воспринимать не стоит.
** В ту же копилку — СМИ.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Правда и ложь}}
{{Nav/Basic}}