Posmotrelisu - Вклад [ru]

Амплуа

2026-08-03T15:12:26Z

162.55.250.242: /* Лена Хиди */

{{TVTropes|TypeCasting|Type Casting}}

{{Q|Кушать подано!|Начало карьеры актера}}

[[Файл:Batman vs Joker colour by darknight7.jpg|thumb|right|[[Супергерой]] [[Бэтмен]] против [[суперзлодей|суперзлодея]]-[[Злобный клоун|клоуна]] [[Джокер]]а]]

'''Амплуа''' — характер ролей, исполняемых актером, а также тип литературных персонажей (''[[:wikipedia:stock character|stock character]]''), характерных для определенного жанра. Амплуа основаны на социальных или литературных [[стереотип]]ах, поэтому такие персонажи абсолютно узнаваемы с первого взгляда. Например, «смешной негр в фильмах ужасов» или «крутой детектив, которого бросила жена» — это такие амплуа.

Амплуа играют важную роль, поскольку позволяют создавать и развивать стандартные ситуации. Например, встреча [[супергерой|супергероя]] и его [[Антигерой|врага]], обиженного на весь мир [[сумасшедший ученый|сумасшедшего учёного]].

Амплуа впервые появились в театре и основная классификация театральных амплуа была дана ещё древними греками. Например, Теофраст в 319г до н. э. в своей работе о современных нравах [http://lib.ru/POEEAST/TEOFRAST/teofrast1.txt «Характеры»] описал 30 типов людей, узнаваемых по их наиболее заметной черте. Широко известна таблица, появившаяся в книге Мейерхольда, Бебутова и Аксёнова «Амплуа актёра» (1922).
{{main|Амплуа/Таблица Мейерхольда}}

Независимые от театра амплуа существуют у [[фрик-шоу|артистов цирка]], а также в некоторых зрелищных видах спорта.

Если у актёра стандартно-злодейское амплуа ввиду его внешности и/или характерно-отрицательного обаяния — это разновидность тропа: [[Яркий представитель тёмных сил]].

Родственный троп — [[Персонаж одной черты]].

== Примеры ==

=== Отечественное [[кино]] и [[телесериалы|сериалы]] ===

==== Вадим Андреев ====
В молодости имел классическую внешность простака, поэтому сыграл несколько вариаций на тему «современный Иванушка-дурачок» (самый известный пример — «Баламут»). Далее пробовал себя в разных амплуа, и более всего из этого периода запоминается его сумасшедший писатель-параноик из отечественной экранизации копитовской пьесы «Конец света с последующим симпозиумом». А когда вошёл в зрелый возраст и набрал немного лишнего веса — освоил новое амплуа: «обаятельный, хитромордый и довольно умненький мужичок». Это может быть мудрый преподаватель («Кадетство»), добрый и обманчиво тюфяковатый, но решительный ментовской начальник («Балабол») или милый, но небескорыстный «[[Я не злой|меня заставили]]» [[антизлодей]] («NEXT 3») — но одни и те же черты образа неизменно сохраняются.
* Спорный пример, у алкаша в «Трое против всех» и доброго мента из «Ранеток» немного общего.
* Впрочем, однажды у Вадима Андреева всё-таки была отрицательная роль — в телесериале «Кармелита» он сыграл [[Псевдомилый злодей|псевдомилого]] и довольно жестокого злодея, хотя, опять-таки, не лишённого некоторых [[И у злодея есть любимые|положительных черт]].

==== Михаил Боярский ====
{{q|
вы перепутали заданье
 чёрт побери вас д'артаньян
 бумаги надо у рошфора
 а не бестужева украсть
 не д'артаньян вы говорите
 в сезоне этом де брильи
 вы надоели с вашей шляпой
 подите к дьяволу мишель|фанатский «пирожок»}}
Куда более разнообразный актёр, чем о нём принято думать. Но у большинства кинолюбителей первая же ассоциация: «Боярский?! Стиль [[плащи и шпаги|плаща и шпаги]]!». Он — навеки д’Артаньян. И — разные вариации этого же ''«гасконского прославленного сти-и-иля»''© в «Собаке на сене», «Доне Сезаре де Базане», «[[Гардемарины|Гардемаринах]]», «Тартюфе», «Королеве Марго». Даже роль атамана Мосия Шило в «[[Тарас Бульба|Тарасе Бульбе]]» не помогла.
* Ну в общем-то в Тартюфе общего с остальными не столь уж много — разве что то, что персонаж тоже француз. Но и Тартюф сыгран хоть и строго по канону, но одновременно и как авантюрист, лихо убегающий от полицейской погони в финале; и движения фехтовальщика тоже никуда не спрячешь, и прятать их не пытается ни актёр, ни персонаж.
* Если же играл криминальных деятелей — то, как правило, трагикомических («Как Иванушка-дурачок за чудом ходил») или пародийных, как, например, в «Маме», «[[Неформалы-бандиты|Новогодних приключениях Маши и Вити]]» и «Человеке с бульвара Капуцинов».

==== Зиновий Гердт ====
Кого только не играл этот мастер эпизода! Существует интересная история: когда ему позвонили и предложили роль адвоката в фильме Юрия Кары «Воры в законе», супруга актёра [[наглая ложь|ответила]], что он [[Пейсы, кашрут и день субботний|евреев]] [[хуцпа|принципиально не играет]]. Вот только до этой истории он играл [[Золотой телёнок|Паниковского]] (и учителя с концертино в «Розыгрыше», который явно тоже таки да), а после неё — Арье-Лейба (в ДВУХ разных фильмах) и опять-таки эпизодическую роль Моисея [[Нет, не тот|Сталина]] в первой экранизации книги «[[Жизнь и необычайные приключения солдата Ивана Чонкина]]». И адвоката он в итоге таки сыграл. Так что супруга, похоже, просто троллила.

==== Константин Глушков ====
Как никто, умеет играть отрицательных или «сложных, кручёных» толстяков, веско говорящих, с серьёзными/суровыми лицами. Не криминальный авторитет или ещё какой злодей — так начальник какой-нибудь. «Лесник», «Дельта», «Мент в законе», «Легавый», «Герой по вызову»…

==== Ирина Горбачева ====
Жена, живущая в неудачном браке, либо разводящаяся с несчастным лицом.

==== Алиса Гребенщикова ====
Дочь того самого Бориса. Имеет несколько странные черты лица (и взгляд у неё этакий «не от мира сего»), поэтому раз за разом играет «странных женщин».

==== Александр Дедюшко ====
Мог быть подлым (как в сериале «Парни из стали»), а мог быть и благородным («Псевдоним Албанец»), но непременно крутой, хорошо дерущийся, брутальный мужик, с глубокомысленным взглядом и загадочной судьбой. Сам актёр же в интервью признавался, что мечтает сыграть гротескно-комедийную роль законченного, клинического смешного дебила. К сожалению, [[Точку ставит смерть|не пришлось]].

==== Александр Демьяненко ====
[[Фильмы Гайдая#Сквозные персонажи|Шурик]]. Хотя кого только не играл.

==== Фёдор Добронравов ====
Типичный крестьянин откуда-то с [[Казаки, курорты и Олимпиада|юга России]] или с [[Сало и горилка|Украины]] (откуда сам актёр в реальности и родом). Иван Будько из «[[Сваты|Сватов]]», капитан Якименко из «[[Ликвидация|Ликвидации]]» и многие другие. И даже отец Перепечко («Кадетство») — вроде, житель деревни под Тверью, а всё равно южанин. Чтобы он начал напоминать собой зловещего иезуита, маньяка и садиста (трэшовое «Возвращение мушкетеров»… да нет, не лестеровское!), пришлось надеть на него парик и основательно загримировать.
* Хотя можно было просто посмотреть «6 кадров». Там ярких и при этом вполне убедительных образов у Добронравова было очень много: от рафинированных интеллигентов (в том числе и тех, которые [[Пейсы, кашрут и день субботний|таки да]]) до манерных геев.

==== Владимир Епископосян ====
«Это же сам Басай Шамилев!»(с). Пират, абрек, террорист, бандит русской мафии, снова террорист, снова бандит, лидер бандгруппы… В более мирном варианте — джинн или ему подобный волшебник. Главный труп России — 112 ролей, из них 50 со смертельным исходом.
* В телесериале Next — [[подсветка]] и прочая игра с тропом: Епископосян играет Руслана. У Руслана гигантский рост и грозная, стереотипная бандитско-моджахедская внешность… но он христианин, а не мусульманин, и он мирный чудаковатый владелец торговой точки на рынке (впоследствии — «менеджер» у его бывшей продавщицы Клавдии, когда она пришла к успеху и стала владеть сетью магазинов).

==== Виктор Ильичёв ====
Высокий рост, простоватая физиономия. Как никто, умел делать «робкое личико». Поэтому различных недотёп и/или слабохарактерных парней в его послужном списке — не счесть. Бывали даже [[Злодей-недотёпа|злодеи-недотёпы]] («Смотри в оба!» — долговязый растяпистый белобандит по прозвищу «Фитиль», или «Возвращение святого Луки» — «мистер Червонец»).

==== Яна Кошкина ====
Сама по себе девушка довольно неглупая и глубокая, но неудачная пластика заставляет во всех фильмах исполнять роль «говорящие сиськи» — тупая содержанка, любовница, тупая бывшая и т п.

==== Савелий Крамаров ====
Дебютировал в кино в четырнадцать-пятнадцать лет в роли дворового хулигана — и с тех пор долгие годы играл почти одних только беспризорников, гопников, простаков, глупцов, неадекватов, олигофренов, хулиганов, тунеядцев, жлобов, уголовников. Или хотя бы [[козёл|козлов]]. Мечтал о серьёзной роли («о чём-то вроде Гамлета»), но таких ролей, с его-то физиономией, ему старались не давать.

==== Роман Курцын ====
Почти в каждой роли — тупой качок, не обремененный огромным интеллектом, часто [[самоуверенный мерзавчик]].
* Немного разнообразнее сыгран Костик в двух сезонах «Меча» — он, конечно, немного самоуверенный мерзавчик, и несомненно качок и рукопашник, но при этом нисколько не туп (хоть и не гений; {{spoiler|гений не запалил бы всех, возжаждав «айфона как у президента»}}).
* И в «Под прицелом» один из главных антизлодеев сюжета — тоже гораздо более сложный персонаж, чем многие другие, сыгранные тем же Курцыным. И самоуверенный мерзавчик там, для разнообразия, не он, а его страшноватый подельник по кличке «Волчок», тоже антизлодей (С. Жарков).

==== Сергей Жарков ====
Красавец и силач с отрицательным обаянием, чем-то неуловимо жутковатый. Поэтому в отечественных сериалах он чаще всего — либо силовик-коррупционер, либо просто наглый и жестокий силовик, либо очень неоднозначный мент (хоть, допустим, и не конченая сволочь), либо циничный бандит, либо просто самоуверенный и язвительный парень.

==== Тамта Лано ====
Во всех сериалах — обязательно злобная, красивая, стервозная [[альфа-сука]].

==== Станислав Любшин ====
Амплуа у него несколько (играл и мятущихся интеллигентов, и откровенных подлецов), но вот самые яркие:
* красивый и ладный парень (позже — зрелый мужчина) из народа (даже если дворянин по рождению), плоть от плоти и кость от кости, надёжный как скала. Слава в «Мне двадцать лет», героический разведчик Александр Белов в «Щите и мече», Константин Звонык в «Степи» по Чехову, дядя Вова Машков в «[[Кин-дза-дза!|Кин-дза-дзе]]», Дружина Андреевич Морозов («Царь Иван Грозный»), князь — отец Мирославы в «[[Он — дракон]]».
** Вариант: при этом не столько положительный плакатный типаж, сколько даже [[антигерой]] или на грани такового — но основные черты сохраняются и тут. Фёдор («Ксения, любимая жена Фёдора»), учитель Горшков (не во всём продуманный и нудноватый «сопереживательный» фильм «Забавы молодых»). Некоторые антигеройские черты есть и у народного любимца — [[Кин-дза-дза!|прораба Машкова]].
* чудик, юродивый, человек со странностями, «куку… шонок, так или иначе выпавший из гнезда». Владимир Николаич («Позови меня в даль светлую»), Ильин («Пять вечеров»), сыроед и фактический сектант Клюев («Мы веселы, счастливы, талантливы!»), Созонт Потугин («Дым» по Тургеневу), Паниковский, пародийный по отношению к гердтовскому («Мечты идиота»).

==== Елена Лядова ====
«Левиафан», «Измены», «Плен страсти», «Любка» — бойкая своенравная девушка, ветреная и не отягощенная тяжелыми моральными принципами, изменщица, меняющая партнеров как перчатки.

==== Роман Мадянов ====
{{Q|А Роман Мадянов может пропустить хотя бы один фильм, где есть орущий на всех паскуда-чекист? Он как какой-то полтергейст расстрелянного НКВДшника, который попадает даже на плёнку тех фильмов, где его нет в сценарии!|Мятежник Джек}}. Актёр активно запомнился по ролям [[Злой полицейский|злобных чекистов]] и [[Генерал Горлов|охочих до славы самодуров в погонах]] в [[Гулаги и рабы|антисоветском сеттинге]]. НЕИСТОВЫЙ майор Харченко из «Штрафбата»? Он! Инфернальный министр госбезопасности Абакумов из экранизации Солженицына? Он! Пьяный генерал Мележко из «Цитадели» («ТВА-А-АЮ МАТЬ!»), требующий взять немецкий форт штрафниками с черенками от лопат? Помним! И кого в 2020 году поставили исполнять роль столь вороватого сколь и безжалостного начальника спецпоселения в экранизации «[[Зулейха открывает глаза|Зулейхи]]» Зиновия Кузнеца? То-то же!

==== Дмитрий Марьянов ====
Амплуа менялось несколько раз: 1) на заре карьеры играл обаятельных отроков/юношей, например в «Выше радуги», «Дорогая Елена Сергеевна», «Любовь», 2) затем, войдя в возраст, но еще не заматерев до конца, неоднократно засветился в боевиках — то он рукопашный боец ([[Он и в жизни так может!|каков он и в реале]]), то спецназовец, то снайпер, то киллер; особняком стоит костюмная роль красавчика-придворного в «Графине де Монсоро», но и там его герой весьма умелый фехтовальщик; 3) а став старше и немного раскабанев, начал из фильма в фильм, из сериала в сериал играть олигархов (а для разнообразия — еще каких-то преуспевающих граждан, например, внутрисюжетных продюсеров, режиссёров-рекламщиков, и т. п.).

==== Александр Петров ====
Его амплуа в фильмах не меняется вовсе — этакий хамоватый обаятельный хулиган, немного только различаются оттенки характера: «Метод», «Полицейский с Рублевки», «[[Притяжение]]», «Неуловимые» и даже «Гоголь», разве, что там парик на него нацепили. А уж сыгранный в аналогичной манере Весельчак У в «[[Алиса Селезнёва|Сто лет тому вперёд]]» — вообще [[блестящий неканон]].

==== Александр Тютрюмов ====
Строго говоря, он вообще не профессиональный актёр, но сочетание высокого роста и большого веса делает из него подходящего [[большой начальник|большого начальника]]. Типичные примеры — подполковник Егоров из «Убойной силы» или генерал Баринов из поздних сезонов «Ментов».

==== Анна Уколова ====
Женщина с тяжелой судьбой, постоянно тянущая тяжкую лямку, часто неудачно замужем, с кучей детей, либо тяжелой судьбой, измученным лицом и большими грустными глазами.

==== Андрей Федорцов ====
Типичный человек низкого роста, обычно весёлый. Иногда сотрудник органов внутренних дел. К примеру, Вася Рогов из «[[Убойная сила|Убойной силы]]».

==== Светлана Ходченкова ====
После блестяще исполненной роли у Говорухина в «Благословите женщину» и чрезмерного похудания, исполняет всегда один образ — сильная, волевая, красивая, командующая, но в душе несчастная и одинокая женщина с неудавшейся личной жизнью. Ныне переключилась на роль сильных, волевых, красивых, командующих злодеек — Гадюка в «Росомахе», графиня Батори, [[Волшебник Изумрудного города|Бастинда]] и т. д.

==== Александр Числов ====
Ныне покойный (1964—2019) мастер маленьких, неглавных ролей. При этом далеко не маленький актёр. Гротескная внешность предопределила амплуа: это идеальный выбор актёра на роль слабоумного. Или уголовника. Или слабоумного уголовника. Играл не только такие роли — но больше всего запомнился народу именно ими. Ярко ворвался в кино уже в собственном дебюте — в роли «петушиной мамки» Мойдодыра во всем известном «Беспределе» Гостева. А потом были рядовой Зырин в «Ста днях до приказа», Вовка в сериале «Горячев и другие», бесноватый фюрер Третьего Рейха в «Самом лучшем фильме 2», зэк-[[лудоман]] в «Учителе в законе», Сабля в «Тайном городе», председатель колхоза в «Зулейха открывает глаза».

==== Анатолий Яббаров ====
Мастер эпизода. Какое необычное лицо… То-то ему и доверяли либо роли «совсем простых мужиков из народной гущи» («Гроза над Белой», «Директор», «Бег»), либо «загадочных дегенератов» («Скверный анекдот», «Преступление и наказание», «Совсем пропащий», «Легенда о Тиле»), либо уж — белогвардейцев, шпиков, сектантов, уголовников, бандитов, убийц («Жили-были старик со старухой», «Одиночество», «Звезды и солдаты», «Возвращение к жизни», «[[Джентльмены удачи]]», «Два капитана» 1976 года, «По волчьему следу», «Побег из тюрьмы»).

=== Зарубежное [[кино]] и [[телесериалы|сериалы]] ===

==== Дэнни Айелло (1933—2019) ====
Кого бы ни играл — полицейского, гангстера, почтенного отца семейства или комическую роль — обязательно это рассудительный, обстоятельный мужчина. Потому что Айелло и в жизни был таким. И выглядел соответственно, даже несколько «по-домашнему».

==== Роуэн Аткинсон ====
Для многих он был и остаётся «[[Мистер Бин|мистером Бином]] на все времена» и исключительно комедийным актёром, любителем корчить рожи и застывать в нелепых позах. Однако достаточно посмотреть на его театральные работы, чтобы понять — Аткинсон не только м-р Бин. В его активе и образ Чёрной Гадюки, главного героя одноимённого [[Blackadder|ТВ-сериала]], причём от сезона к сезону его персонаж становился всё более и более трагически проработанным; и пародийный [[Джеймс Бонд]] — Джонни Инглиш; и даже пародийный Доктор («[[Доктор Кто]]»). В 2016-17 гг. он снялся в мини-сериале (4 серии) «[[Maigret|Мегрэ]]» — во вполне серьёзной роли заглавного героя, комиссара полиции.

==== Шон Бин ====
Часто играет персонажей, которые обычно умирают в процессе развития сюжета — амплуа [[Жертвенный лев|Боромира]] к нему прилипло настолько качественно, что когда пронёсся слух, что в новых «[[Star Wars|Звездных Войнах]]» он сыграет Хана Соло, фэндом дружно ахнул: «[конец] Хану Соло!». Хорошо, что это кастинговое решение было отменено… ({{spoiler|Но Хану Соло всё равно [конец].}})
* Роль в «[[Игра престолов (телесериал)|Игре престолов]]» лишь усугубила это явление.
* А участие Шона Бина в озвучивании одного из ключевых персонажей [[Oblivion|TES IV: Oblivion]] распространило явление и на видеоигры…

==== Кейт Бланшетт ====
Утончённая и сдержанная особа. Если не аристократка, то хотя бы девушка из [[Old Money|очень приличной семьи]]. Если Кейт выпадает роль сильной женщины — это не [[Железная Леди]], а [[Железный кулак в бархатной перчатке]].
* Спилберг, когда снимал Бланшетт в роли [[Суровая вражеская тётя|жестокой, суровой, фанатичной и даже несколько отмороженной советской агентши Ирины Спалько]], специально просил актрису отступить как можно дальше от привычного амплуа — сыграть «типаж как будто из плохих комиксов».

==== Орландо Блум ====
Вот хоть кто-нибудь помнит хоть одну отрицательную роль, которую бы сыграл Орландо Блум? То есть, он их, разумеется, играл — но помнят-то все [[Arda/LotR/Фильм|Леголаса]], [[Пираты Карибского моря|Уилла Тёрнера]] и [[Царство небесное|Балиана Ибелина]]. Ну вот куда с таким чистым, открытым, а в молодые годы и откровенно [[бисёнэн|сладким]] лицом в злодеи? Только в рыцари без страха и упрёка, как максимум — в [[рыцарь в ржавых доспехах|ржавых доспехах]]!

==== Джонатан Бэнкс ====
Крепкий широколобый и лысый человек, IRL довольно юморной, но неподражаемо умеющий напускать на себя [[Такой серьёзный, что уже смешно|невозмутимо-угрюмый вид]]. Как правило, играл либо хладнокровных силовиков («Кто остановит дождь», «Гремлины», «Сорок восемь часов»), либо злодеев (запомнились его эпизодические злодейские охранники в «Полицейском из Беверли Хиллс» и «Крокодиле Данди в Лос-Анджелесе», а также террорист-кельт в «Захвате 2», который всегда мечтал быть машинистом). И яркая роль «чистильщика» Майка Эрмантраута в сериале «Во все тяжкие» и его спиноффе «Лучше звоните Солу».

==== Ева Грин ====
Готическая красавица, и этим всё сказано. Даже в положительных ролях разит такой [[светлая женственность и тёмная женственность|тёмной женственностью]], что с ног сшибает, [[яркий представитель тёмных сил|а уж в отрицательных]]… Её конёк — [[роковая женщина|загадочные и в меру эксцентричные женщины со сложным характером]]. Если фильм мистический или фэнтезийный — героиня Евы наверняка будет обладать сверхспособностями.

==== Роберт Дави ====
Типаж: человек с романской внешностью, далеко не красавец, долговязый и с мощными сухожилиями, грозного и сурового облика. Начинал с ролей бандитов, самая известная такая работа — историческое лицо Вито Дженовезе в «Гангстерских войнах» (1981). Засветился и в [[Джеймс Бонд|бондиане]] («Лицензия на убийство»), и ещё во множестве боевиков. Была и самопародия в The Goonies (один из трёх безумных сынков безумной мамаши). Потом его неоднократно привлекали также на роли «силовиков с мордой кирпичом» («Крепкий орешек», франшиза «Маньяк-полицейский», «Хищник 2») и «добрых бордельных вышибал самого зверского вида» («Дикая орхидея 2», «Шоугёлз»).

==== Кэмерон Диаз ====
В юности — образцовая girl next door, она же «девушка по соседству»: симпатичная, обаятельная, в меру сексуальная, в меру простоватая, но при этом бойкая и по-житейски смекалистая. Переиграла бессчётное количество подобных персонажей в американских ромкомах и мелодрамах. Став постарше, переключилась на роли [[Милая стервочка|милых стервочек]].

==== [[Джонни Депп]] ====
[[Безумная клёвость]], хорошая и разная. Степень безумия может градироваться от [[синдром Болванщика|весёлого и задорного]] (Эд Вуд, [[Чарли и шоколадная фабрика|Вилли Вонка]], [[Пираты Карибского моря/Капитан Джек Воробей|капитан Джек Воробей]], да и, собственно, [[Алиса в стране чудес|Болванщик]]) до [[маньяк|холодного и безжалостного]] ([[Суини Тодд]], [[Фантастические твари и где они обитают|Гриндевальд]], полковник Джолл), а клёвость — от разбитной и расслабленной до стильной и сдержанной, но в той или иной пропорции оба компонента сохраняются всегда.

==== Сэмюэл Л. Джексон ====
Что объединяет абсолютно все его роли, порой весьма разноплановые (от чудаковатого бандита до гроссмейстера рыцарей-джедаев)?.. {{spoiler|Мазафака}}. Глубокий взгляд и общий облик сурового или хотя бы серьёзного негра. [[Крутой|Крутизну]]-то не спрячешь.

==== Джина Карано ====
[[Прекрасная амазонка]] классическая, по ГОСТу. До начала актёрской карьеры била морды и на экране [[бой-баба|продолжает заниматься тем же самым]]: [[Deadpool (2016)|Ангельская Пыль]], [[Mandalorian|Карасинтия Дюн]] и блистательный дебют, причём не в кино — [[Red Alert 3|Наташа Романова]].

==== Роберт Карлайл ====
Он — Гитлер. Он — противник Джеймса Бонда. Он — [[некромант]], и впридачу [[невыносимый гений]], которого команда космического корабля терпит только из-за невероятной гениальности. Этот же человек в [[Once Upon A Time|магическом мире]] известен как могущественный колдун Румпельштильцхен, а в мире человеческом — как жестокий и прагматичный бизнесмен Голд. Роберт Карлайл, [[уродливо красивый]] человек и обладатель очень специфической мимики, великолепно играет мерзавцев.

==== Тим Карри ====
Наиболее запоминающиеся роли — харизматично-злодейские. Доктор Фрэнк-эн-Фёртер в «Шоу ужасов Рокки Хоррора», Долговязый [[Остров сокровищ|Джон Сильвер]] и, конечно же, [[злобный клоун]] Пеннивайз в старой экранизации «Оно»! Призрак артиста в «Lexx» тоже кр-райне колоритен. А какой [[псевдомилый злодей|коварный]] получился премьер Черденко в [[Red Alert 3|третьем Red Alert]]! Но более всего амплуа проявляется в озвучке — как-никак, Карри ещё и рок-певец. В озвучке злодеев, конечно же. От [[апокалиптический маньяк|духа-разрушителя]] Хексуса в экологическом мульте до самого дьявола!

==== Николь Кидман ====
Говорим [[Испорченные аристократы|испорченная аристократка]] или [[Нувориш|богатая властная дама]] — подразумеваем Николь Кидман. [[Белокурая арийская бестия]], [[Чёрные волосы, чёрное сердце|роковая брюнетка]] или [[рыжая-бесстыжая]] — в любом образе она элегантна и неуловимо-порочна.

==== Джон Клиз ====
После ролей в [[Монти Пайтон|«Монти Пайтонах]]» и «Башнях» Клиз так и увяз в комедийном амплуа надменного саркастического эгоиста. См. хотя бы «Рыбку по имени Ванда», где он в очередной раз играет это (а еще один монтипайтоновец, Майкл Пейлин — очередного отбитого психа). Пожалуй, только в фильме «Пунктик / Clockwise» (1986 г.) Клиз позволил себе сыграть нечто более глубокое и трагическое.
* А еще был поворот в совсем другую сторону: эпизодический, весёлый и открытый (но фанфаронистый, по-дворянски горделивый — этакий британский [[Baron Münchhausen|Мюнхгаузен]]), жизнелюбивый и при этом давно мёртвый <s>Почти Безголовый Ник</s> сэр Николас Мимси-Делфингтон из первых двух фильмов о Гарри Поттере.

==== Джеймс Кэгни ====
Амплуа гангстера прилипло к нему настолько прочно, что он от него не смог отделаться до самой смерти — несмотря на желание сыграть, например, Гамлета, такую роль ему просто никто бы не дал.

==== Джон Кэнди ====
Два слова: добродушный недотёпа. [[Уродливо красивый|Внешность]] способствовала. О том, что этот канадский актёр был способен куда на большее, чем играть смешных толстяков, свидетельствуют его — увы, немногочисленные — драматические роли. Впрочем, Джон умудрялся найти место для драмы и в откровенно комедийных ролях, вспомните хотя бы его эпизодического героя в «Один дома».

==== Дитер Лазер ====
Только посмотрите на эту угрюмую рожу кирпичом! Сумрачный германский гений прямо-таки впечатался во внешность. Мало кто помнит его в роли монаха-дьяволопоклонника и нацистского доктора. Гикам лицо известно по роли вселенского зла Мантрида. А после маньяка, создателя человеческой многоножки, амплуа стало почитай что несмываемым.

==== Вероника Лейк ====
Одна из легенд Голливуда, игравшая в основном [[Роковая женщина|роковых женщин]] — и если где-то в кино появляется роковая женщина, ассоциируют её именно с Вероникой Лейк (в основном благодаря специфической прическе и мейкапу). Обычно этого персонажа ждёт плохой конец. Например, в «Отправь их в ад, Мэлоун», Эвелин ждёт именно такая судьба. Как и Элизабет из второго аддона к [[BioShock]]. И, кстати, большинство [[нуар]]ных [[роковая женщина|роковых женщин]] — тоже. Сама актриса съехала с катушек после несчастного случая и умерла от алкоголизма.

==== Брайан Либби ====
Суровый верзила с чертами вырождения. В жизни — большой шутник, весёлый циник и анекдотчик (приколы рассказывает неизменно с [[морда кирпичом|мордой кирпичом]], а морда у него ужас какая впечатляющая). Кто-то обозвал его «[[Версия для бедных|Томом Нунаном для бедных]]» (см. [[Яркий представитель тёмных сил|здесь]] о Томе Нунане), этих двух актёров даже путают. Запомнился в трэше «Безмолвный гнев» с Чаком Норрисом. Далее играл ярких эпизодических злодеев в «Джексон по прозвищу Мотор», «На линии огня», «Стиратель», «Самолёт президента»…
* Но гораздо более известен по роли великолепного прозектора — как будто выскочившего из фильма ужасов, но при этом не злодея — в дилогии «Заживо погребённый». Только благодаря этому неплохому человеку выжили оба главных героя {{spoiler|(но первый — ненадолго, да и вторая вряд ли заживётся)}}! А еще поищите мистера Либби в фильмах «Побег из Шоушенка» и «Зелёная миля».

==== Гойко Митич ====
[[Актёр одной роли]]? Нет, ни в коем случае. Он сыграл не одну роль, а много. Много ролей индейцев. А если он играет, скажем, русского в фильме о Второй мировой, то просто прелесть, как этот русский будет бегать по крышам и метать ножи в цель…

==== Джейсон Момоа ====
[[Благородный дикарь]] со зверским оскалом, дредами, татуировками и огромным мечом, [[мистер Фансервис|зато без рубашки]]? Ах, нет, рубашка есть, а вместо меча — пистолет-автомат? Ну, результат не слишком поменялся, [[Песнь Льда и Пламени|кхал Дрого]], Конан, Геракл и [[Stargate/Stargate: Atlantis|Ронон Дэкс]] охотно пропустили бы при встрече по пиву… предварительно [[Подраться на радостях|устроив знатную драку]]. [[Аквамен]] и [[Dune|Дункан Айдахо]] тоже отлично вписались бы в компанию. Особенно мило смотрелся на оскаровской дорожке в бархатном розовом смокинге.

==== Мэрилин Монро ====
Как правило исполняет роль [[Прелесть какая глупенькая]] (хотите ярчайшие примеры — посмотрите «Река не течёт вспять» или, если предпочитаете более легковесный рисунок роли, «В джазе только девушки»). В жизни была умницей — и даже страдала от этого.

==== Амриш Пури ====
Главный злодей Болливуда сыграл много ролей, примерно где-то между 300 и 400. Появлялся и в Голливуде: Мола Рам, злой жрец богини Кали в фильме «[[Indiana Jones|Индиана Джонс и храм судьбы]]» — это тоже он.

==== Лэнс Реддик ====
То в одном [[Lost|известном сериале]] сыграет персонажа по фамилии [[Смерть с косой|Аббадон]], то в не менее [[John Wick|известной трилогии]] — персонажа по имени [[Психопомп|Харон]]. Остальных его работ большинство зрителей и не знает.

==== Эдди Рэдмейн ====
От главного исполнителя ролей всяческих «интеллигентов до мозга костей», ассоциируемого, прежде всего, со Стивеном Хокингом в «Теории Всего», зрители любят ожидать лёгкого сумасшествия. И радуются, когда перед ними за один 2016 год предстали [[The Danish Girl|манерный художник]] с раздвоением личности и эксцентричный [[Фантастические твари и где они обитают|волшебник-зоолог]]. Впрочем, теперь роль Ньюта <del>Саламандера</del> Скамандера медленно, но уверенно заставляет забыть про Вегенера и Хокинга.
* Автор правки помнит его отличную роль в фильме «Чёрная Смерть», где его герой проходит путь от наивного влюблённого монаха до падшего на тёмную сторону силу инквизитора, который в погоне за химерой, готов всех девушек мира на костёр отправить.

==== Кэри-Хироюки Тагава ====
Одно время играл мерзавцев, в частности, Шан Цуна в [[Mortal Kombat]]. Теперь многим зрителям трудно привыкнуть к тому, что Тагава играет положительных героев.
* Его снова позвали в Mortal Kombat, но уже в видеоигру: попросили стать «лицом и фигурой» старенького Шан Цуна в одиннадцатом выпуске. И его же, но не столь уж старенького — в Aftermath и в следующем эпизоде.

==== Дэнни Трехо ====
Прекрасно известен в [[яркий представитель тёмных сил|характерном амплуа]] [[преступник]]а индейского или мексиканского происхождения. Впрочем, у него и биография соответствующая — 11 лет в тюрьме, побеждённая наркозависимость и… чемпионский титул по боксу в лёгком и среднем весе (причём в тюрьме)! Участие в фильме Дэнни Трехо означает две вещи: во-первых, фильм будет полон трэша, угара, револьверов, дробовиков и мачете, а во-вторых, Трехо лично проследит, чтобы всё, что касается тюрьмы, бандитов и мордобоев, было сделано качественно. Дэнни Трехо считает, что [[басня|именно фатальность судьбы его персонажей (почти все погибают) отвратит в будущем молодёжь от преступного пути]] — поэтому он с великим удовольствием снимается в роли завзятых подонков. Но может и в роли хорошего парня сняться, чисто чтобы показать, насколько отвратительным может быть [[антигерой|хороший парень с замашками бандита]]. А вот в озвучке у него разнообразие побольше — например в Fallout: New Vegas его голосом разговаривает гуль-компаньон Рауль Техада.

==== Риз Уизерспун ====
В юности была эталоном [[Солнечная блондинка|солнечной блондинки]] и прославилась ролями непосредственных энергичных барышень, готовых горы свернуть ради своей цели. Повзрослев, надолго застряла в амплуа идеальной домохозяйки эстетики [[Белый заборчик|белого заборчика]]. Сейчас тоже предпочитает роли домохозяек и матерей — но уже более современных и продвинутых.

==== Ребел Уилсон ====
Редкий подвид [[Добродушный толстяк|добродушной толстушки]]: [[пацанка с замашками леди]]. В её фильмографии есть и типичные [[рубенсовская красота|прекрасные пышки]], но наиболее запоминающиеся героини — пробивные и острые на язык дамочки, которые в случае чего [[Упитанный силач|и врезать не постесняются]].

==== Пол Уинфилд ====
Годы жизни: 1939—2004. В молодые годы у него было хобби: проучиться хотя бы годик-другой в каждом из видных вузов США (два из них даже окончил, один очно, другой заочно). Типаж «весьма неглупый, серьёзный, рассудительный, недурной собою чернокожий». Оттого ему большую часть времени доставались роли полицейских, юристов, офицеров, чиновников (в том числе дипломатов), врачей, священников… Оттого на телевидении ему в 1978 году и предложили сыграть Мартина Лютера Кинга, и даже чуть не дали за эту роль «Эмми». Ещё ранее обратил на себя внимание своей оскароносной ролью в фильме «Звоночек/Саундер» (Sounder), драме о жизни чернокожих в дни Великой Депрессии. Пока он не перешагнул сорокалетний рубеж и не набрал немного лишнего веса, его ещё несколько раз заняли в качестве «типичного негра, у которого в расистскую эпоху проблемы» (одно слово — беглый раб Джим в Huckleberry Finn 1974 года!), но параллельно он уже в 1970-е осваивал своё базовое амплуа, описанное выше. Чуть ли не самая известная, знаковая роль 1980-х у него была в первом «Терминаторе» (полицейский начальник, который незадолго до того, как пострадал от рук Т-800, всё-таки [[невероятная правда|поверил Кайлу Ризу]], см. полную версию). Ещё Уинфилда можно найти в «Скалолазе», «[[Home Alone|Деннисе-мучителе]]» и «Марс атакует!». И в старом «Звездном пути» (две разных офицерских роли).

==== Деннис Фарина ====
Известен ролями полицейских и гангстеров (обычно мафиози — как-никак, итальянское происхождение). Что называется, мастерство не пропьёшь — 18 лет службы в полиции дают о себе знать.

==== Морган Фримен ====
Главный Мудрый Негр Голливуда. В 1960-е и 1970-е годы — буквально пара эпизодов в кино и на телевидении; в течение 1980-х — несколько киноролей второго плана… Много играл в театре, <s>набирал экспу</s> — и этим ограничивался. Зато, как только Фримену стукнуло полвека — практически вертикальный взлёт! «Шофёр мисс Дейзи» (1989), «Робин Гуд: Принц воров», «Побег из Шоушенка», «Семь», «Целуя девушек»… И далее, уже в новом тысячелетии — «И пришёл паук», «Все страхи мира», «Малышка на миллион», «Счастливое число Слевина», а в трилогии Нолана о Бэтмене — роль Люциуса Фокса. Фримен — ещё и [[Стопроцентное внешнее попадание|полная внешняя копия]] Нельсона Манделы. Его и сыграл в «Непокорённом». А в двух сатирических комедиях, связанных между собой общей канвой — самого Господа Бога.

==== Кори Хейм ====
Англоканадец кельтского происхождения, в 1980-х годах — «самый известный подросток в мире». Нет, серьёзно, не было никакого другого юного актёра, который был бы в роли тинейджера столь же естественен и органичен. Не играл — жил. И его простодушная, привлекательная физиономия — это тоже нечто. «Серебряная пуля», «Тайный поклонник», «Лукас», «Пропащие ребята», «Водительские права», «Задумай маленькую мечту», «Поспешное бегство», «Просто одна из девочек» (это где его персонаж девчонкой переодевается)… в общем, наши завсегдатаи пиратских видеосалонов 1980-х — 1990-х должны его хорошо помнить. Но годы летели, внешность стала уже не отроческая, и хотя он продолжал помаленьку сниматься и в 2000-х, прежнего громкого успеха уже никогда не было. «Лицо молодёжных комедий восьмидесятых» умер в 2010-м, чуть-чуть не дотянув до своего сорокалетия.

==== Барбара Хёрши ====
Большинство её ролей (а если не большинство, так самые яркие и запоминающиеся) — сплошные деспотичные мамаши из редкого типа [[Скверная мамочка|скверных мамочек]]: циничные и властные манипуляторши, не гнушающиеся никакими методами, чтобы удерживать дитя под строгим контролем. Кора Миллс из «[[Once Upon A Time|Однажды в сказке]]» и Эрика Сейерс из «Чёрного лебедя» — примеры, которые приходят на ум сразу же.
* Когда была помоложе, тоже нередко играла стерв.

==== Лена Хиди ====
Её общее амплуа: сильная (не в плане мышц — хоть она и не оранжерейный цветочек) женщина, см. хотя бы фильм «Судная ночь». Актриса, в общем, и в жизни такая. Её подамплуа: «роковая красавица», но не [[нуар]]ного, а древнего или средневекового типажа. Поэтому она сыграла аж трёх знаменитых монархинь, изменявших своим мужьям-монархам: царица Горго; королева Гвиневра; королева Серсея.
* При этом в англоязычном «Онегине», она — Ольга. Был и неплохой фильм «Сплетня».
** Я бы не записывал Горго в царицы-изменщицы, ее склонили к этому обманом и, в отличие от той же Серсеи, никакого удовольствия она от этого не получала

==== Ли Эрми ====
Практически эталонный [[Сержант Зверь]]. А всё потому, что он и по жизни был таким и лишь после нескольких ранений и 11 лет службы (включая 14 месяцев войны во Вьетнаме!) был комиссован. Собственно говоря, на знаменитую роль сержанта Хартмана он и попал-то случайно — работал консультантом на съёмках фильма «[[Full Metal Jacket|Цельнометаллическая оболочка]]», вспомнил своё прошлое… и режиссёр Стэнли Кубрик это оценил!

==== Кэмерон Диаз ====
В юности — образцовая girl next door, она же «девушка по соседству»: симпатичная, обаятельная, в меру сексуальная, в меру простоватая, но при этом бойкая и по-житейски смекалистая. Переиграла бессчётное количество подобных персонажей в американских ромкомах и мелодрамах. Став постарше, переключилась на роли [[Милая стервочка|милых стервочек]].

==== Риз Уизерспун ====
В юности была эталоном [[Солнечная блондинка|солнечной блондинки]] и прославилась ролями непосредственных энергичных барышень, готовых горы свернуть ради своей цели. Повзрослев, надолго застряла в амплуа идеальной домохозяйки эстетики [[Белый заборчик|белого заборчика]]. Сейчас тоже предпочитает роли домохозяек и матерей — но уже более современных и продвинутых.

==== Ребел Уилсон ====
Редкий подвид [[Добродушный толстяк|добродушной толстушки]]: [[пацанка с замашками леди]]. В её фильмографии есть и типичные [[Прекрасная пышка|прекрасные пышки]], но наиболее запоминающиеся героини — пробивные и острые на язык дамочки, которые в случае чего [[Упитанный силач|и врезать не постесняются]].

{{Nav/Амплуа и архетипы}}

До того, как это стало мейнстримом

2026-06-24T14:13:14Z

162.55.250.242: /* Прочее */

{{TVTropes|OlderThanTheyThink|Older Than They Think|UrExample|Ur-Example|UnbuiltTrope|Unbuilt Trope}}
{{Вкратце|Это явление существовало задолго до того, как вошло в моду или получило нынешнее название.}}

{{Q|Первые дроны со сбросом описала ещё «[[Повесть временных лет]]», рассказав, как Ольга мстила древлянам за её убитого мужа Игоря и отправила на столицу древлян Искоростень (город, кстати, есть и теперь) птиц с горящим трутом, привязанным к их лапкам.|[https://dzen.ru/a/ZL4w95U-9WziSgVm Юрий Кот]}}
{{Q|Советские люди жили в коливингах и работали в коворкингах, питались органик-продуктами в крафтовой экоупаковке, занимались фитнесом в бесплатных джимах, как тру-урбанисты ездили на общественном транспорте, были бодипозитив и носили боди-френдли одежду из натурального волокна|Анекдот про [[унылый совок]] и современные прогрессивные тренды}}
{{Video|kYFkWip40C8|Советские мультфильмы-исекаи}}
[[Популярное заблуждение|Всем известно]], что это явление, жанр, приём появились сравнительно недавно! Это наш мейнстрим — мода, чума или достижение нового времени, в старые времена такого не было! Подождите, как это — было, да ещё и не раз? Просто называлось иначе и не считалось чем-то новым, а потому прошло незамеченным? Задолго до того, как «первые» громко совершили революцию, её без всякого шума уже сделали «нулевые» и «минус первые». А мы глядим в прошлое и удивляемся.
[[Файл:Chelyabinsk.jpg|справа|мини|300px|[[Город суровости и смога|Суровый Челябинск-кун]] носил маску до того, как [[ковидная эпоха|это стало мейнстримом]].]]
Иногда [[первопример]] тропа и возникновение повальной моды на него разделяет много лет. [[tv:UnbuiltTrope|Иногда деконструкция тропа оказывается впервые сыграна задолго до того, как широкое распространение получает прямой отыгрыш. Иногда даже реконструкция подоспевает сильно раньше, собственно, деконструкции.]] В разных видах искусства «много» своё — [[кино]] и [[видеоигры|видеогеймингу]] достаточно [[старше, чем интернет|десятков]], а [[литература]] и [[театр]] требуют уже [[старше, чем печать|сотен]] или даже [[старше, чем феодализм|тысяч]] лет. Часто такие вещи кажутся [[анахронизм]]ами, потому что не вписываются в наше стереотипное представление о тех временах.

Во всех этих случаях говорят, что троп отыгран '''до того, как это стало мэйнстримом''' (далее ДТКЭСМ). Сродни ему [[мета-пророчество]], если предвосхищается событие не в искусстве, а в реальной жизни, [[родился не в ту эпоху]], если таково не просто явление, а человек в целом, и [[история повторяется]] для исторических событий.

В чём-то схожее понятие — [[странности в первой части]], ситуация когда мейнстриму ещё только предстоит сформироваться.

== Подстраницы ==
{{список подстраниц}}

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* «Перевёрнутый детектив», в котором преступник известен читателю с самого начала — древнеегипетская [[сказка]] «Правда и Кривда» (~1200 г. до н. э.).
* [[герои и философы|Античные эллины]] сочиняли [[фанфик]]и до того, как это стало мэйнстримом… точнее, нет — это у них ''и было'' мэйнстримом. [[Изменившаяся мораль|Оригинальность для автора и/или исполнителя вообще считалась недостатком, хороший творец должен был стоять «на плечах великих», а произведения, составленные из одних только цитат, без единого грамма отсебятины, срывали бурные овации]]. Одним словом, [[постмодернизм]]… [[педаль в пол|опять-таки]] ДТКЭСМ.
** Аналогично должны были выглядеть экзаменационные сочинения [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайских]] [[сюцай|сюцаев]]. Наличие хотя бы одной оригинальной мысли, не почерпнутой у мудрецов древности, было основанием дальше не читать, выставить <s>КГ/АМ</s> <s>кол с минусом</s> «из худших худший» и отправить учиться дальше ещё лет на десять. И то правда, какие ещё свои мысли, кроме неправильных, могут быть у человека без шарика на шапке? Но этому явлению ближайшая параллель в европейской культуре — не постмодернизм, а [[классицизм]] (и снова ДТКЭСМ).
** То же можно сказать и про [[Средневековье|раннее Средневековье]] (VIII—XII век, потом стало лучше). Почти все книги пишутся монахами-учёными-богословами. Всё на латыни. Практически все оригинальные (не переписанные) произведения напоминают курсовые работы нынешних студентов — это исследования трудов учёных и философов прошлого с множеством цитат (иногда и полностью из цитат состоящие — тогда ещё не придумали программу «Антиплагиат»). В большинстве произведений утверждается, что золотой век (очередной раз) уже прошёл, Римская империя развалилась и культурной эпохи больше не будет (когда читаешь их книги, кажется, что они ДТКЭСМ придумали [[постапокалипсис]], так как пишут они так, будто ''уже'' находятся в его эпоху).
* Японская классическая поэзия, братья и сестры. Спереть у предшественника половину хокку — не плагиат, а «хонкадори» — «следование изначальной песне».
* [[Голем]] — искусственный человек из глины, применяемый для трудной и чёрной работы — часто считается прообразом [[робот]]ов. Хотя Талос и другие древнегреческие [[квазиробот]]ы существовали ещё лет эдак за тысячу до легенды о Големе.
* Культ Эхнатона в [[Древний Египет|древнем Египте]] претендовал на эксклюзивный монотеизм ДТКЭСМ. Но «не взлетел» так, как планировалось.
** По мнению некоторых исследователей, культ Зевса в [[Древняя Греция|древней Греции]] тоже поначалу претендовал на эксклюзивный монотеизм. И тоже «не взлетел» так, как планировалось.
* В [[Справочник автора/Зороастризм|зороастризме]] (V—VI века до н. э.) был не только [[Единый Бог]], но и его [[пророк]], и [[дьявол]], и заповеди, и финальная битва добра со злом. Задолго до Иоанна Богослова. В нём же существовал «символ веры» до появления его в христианстве и «столпы» религии (включая слова, произнеся которые, можно считаться зороастрийцем) до мусульманства.
** С другой стороны, это сыграло против: соседям-язычникам была непонятна концепция единого бога, которому надо поклоняться вне зависимости от того, посылает он блага за поклонение или нет. А потом, когда зороастризм начал мутировать в Зерванизм, повышая Ангра-манью до статуса брата и равноценной силы, христиане начали плеваться, что, дескать, эти персы поклоняются брату дьявола.
* Говорят, что зороастрийцы считали, что «лживый Ахриман выродил дэвов и других демонов от [[месье знает толк в извращениях|сношения через зад с самим собой]]». И это задолго до шуток о [[Вуглускр|восставших из (з)ада]] демонах, ставших весьма популярными в России спустя много веков после крещения.
* Крестовые походы? Джихады? Про [[DEUS VULT|это благое дело]] ещё в Ветхом Завете написано.
* Анекдот про то, что рентгеновское излучение на самом деле изобрели в России в XVI веке. Летопись зафиксировала, что один дьяк сказал жене: «Я тебя, стерва, насквозь вижу!»
* Книга Судей описывает домейнстримный спецназ: {{q|pre=1|
— А потом Гедеон провел еще одну проверочку. Повел эти десять тысяч на водопой, и тех, кто пил из реки прямо ртом, опять-таки отправлял во второй эшелон, а тех, кто пил с руки, оставлял. Из десяти тысяч набралось триста. Эти три сотни он ночью и развернул вокруг мадианитянского лагеря.
— Сколько было этих твоих мадианитян? — деловым тоном поинтересовался кто-то.
— Хренова туча. В Библии сказано: «как саранчи». Вот, а у каждого из этих трехсот была труба и светильник в кувшине. По команде они разбили кувшины, замахали светильниками, затрубили в трубы — и рванули в атаку. В расположении противника начался неимоверный переполох, и эти триста спецназовцев расколошматили всю саранчу наголову… Вот так. Система предварительных тестов, с помощью которых выбирается один, из сотни. Ночное нападение отборного отряда на превосходящие силы противника. Подчеркиваю, с использованием спецсредств, прототипов нынешних светозвуковых гранат. Если все это не о спецназе, то я уж и не знаю, какого вам еще рожна нужно… А?|А. Бушков, «Четвёртый тост»}}

=== [[Театр]] ===
* Ганс Христиан Андерсен, «Любовь на башне церкви Святого Николая, или Что скажет партер» — интерактивная концовка задолго до появления видеоигр с ветвящимся сюжетом, книг-игр, форумных сюжетных игр и похожих интернетовских забав. Судьбу героини должны решить зрители: аплодисменты будут означать, что ей позволят брак с любимым; если же пьесу освищут, придётся выйти за того, кого сосватал отец.

=== [[Литература]] ===
{{Q|Особняком в самиздате стоит фанфик — цикл романов, написанный неизвестными авторами по мотивам романов об Анжелике А. и С. Голон. Известно два произведения этого цикла (машинопись): «Берберийская рабыня» (книга 4) и «Корона Плесси-Бельер» (книга 6).|[[Фанфик]]и, оказывается, распространялись через самиздат ещё в советские времена!}}
* Фольклорный персонаж [[Крабат]] — ученик самой первой школы волшебства, да ещё в готическом варианте.
** Джилл Мёрфи «Самая плохая ведьма» (1974) — школа волшебства за 23 года до «Гарри Поттера» Дж. К. Роулинг.
** Песня Аллы Пугачёвой «Волшебник-недоучка» (1978) — школа волшебства за 19 лет до Гарри Поттера.
*** Ле Гуин опубликовала произведение «Волшебник Земноморья» со школою волшебства ещё в 1968 году.
* Первый классический [[детектив]] — тут варианты:
** Трагедия «Царь Эдип»?
** Апулей, «Золотой осёл»?
** «[[Тысяча и одна ночь]]», «История о трёх яблоках»?
* Первый известный [[альтернативная история|альтернативный историк]] — Тит Ливий!
** Кстати, знаменитый Макиавелли (активно разбиравший труды Тита Ливия), который рассуждал об объединении Италии и массовых пехотных армиях в начале XVI в., тоже подпадает под сабж: Рисорджименто стало мейнстримом в 1850-е, регулярные армии появились лет на 200 пораньше. Конечно, это можно списать на ворчание «раньше было лучше», но тем не менее.
*** Да и в целом его «Государь» сейчас читается как хорошая научно-популярная книга по политологии.
* [[Артуриана]] — многоавторская фэнтези-медиафраншиза, которой уже более тысячелетия. До того, как о подобных словах вообще задумывались.
** Лично Кретьен де Труа — «киломэтр» фэнтези XII в., штамповавший романы про рыцарей короля Артура, даже не взятых из легенд, а вымышленных из головы. Авторы литературных новеллизаций и многоавторских проектов могут считать его своим духом-покровителем.
** А Томас Мэлори — первая попытка привести франшизу к единому канону<ref>Не считая, конечно, христианских богословов, которые в Библию всё-таки ''верили''.</ref>. В XV в. И получалось лучше, чем у сюжетной группы «Звёздных войн».
* Первый [[Тюнибё|поехавший]] [[Житель Страны Геймеров|ролевик]] в истории — [[Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский]]!
* [[Барон Мюнхгаузен|Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен]] — [[Такой крутой, что уже смешно|Чак Норрис]] XVIII в: реальный барон любил в шутку прихвастнуть за столом, и в итоге байки о невозможной крутизне начали сочинять уже ''про'' него. А ещё в литературной компиляции этих баек есть форменная [[мультяшная физика]] вроде проваливания головы внутрь туловища.
* Мэри Шелли, «[[Франкенштейн|Франкенштейн, или современный Прометей]]» — роман о [[Безумный учёный|безумном учёном]] и бунтующем [[Искусственный человек|андроиде]] до того, как это стало киберпанком! Хотя тут дело в том, что Виктор Ф. и его творение стали [[Отец семейства Копиркиных|отцами семейства копиркиных]].
** А ещё именно её «Франкенштейн» многими считается первым произведением в жанре научной фантастики. Первым научно-фантастическим хоррором уж точно.
** И «Последний человек» — описание [[постапокалипсис]] за 150 лет до появления термина.
** Где Мэри Шелли, там и Байрон с поэмой «Тьма» — [[постапокалипсис]] в 1816, даже раньше «Последнего человека».
** Ной же ж! Всемирный потоп, ковчег. тоже постапокалипсис.
* [[Hans Christian Andersen|Ханс Кристиан Андерсен]], «Калоши счастья» (1838) **— сказка про [[Попаданец|попаданца]], причём сразу с [[Деконструкция/Попаданцы|деконструкцией]].
** Гёте, «[[Фауст]]» (до 1832) — заглавный герой вроде как попадает в Древнюю Грецию.
* А.К.Толстой, «Поток-богатырь» 1871 г. (!) — позитивная дискриминация в исполнении [[Толерантная сволочь|толерастов]] за 150 лет до появления самогО понятия.
** [[Марк Твен]], «[[Янки из Коннектикута при дворе короля Артура]]» (1889 год) — [[попаданец]] в прошлое и [[прогрессор]] ещё до того, как научная фантастика сформировалась как отдельный жанр, а фэнтези пережило новое рождения (собственно, в «Янки» объяснения ни научного, ни магического — никакого нет). И деконструкция попаденцев и прогрессоров до кучи.
** [[Альфред Бестер]], «Феномен исчезновения» — в 1953 даже не предсказал, а уже прямо высмеял популярный ныне жанр «поп-попаданчества»: обыватели попадают в прошлое, как они его видят, и вполне довольны этим, хотя на самом деле Бен Гур никогда не был в Риме, с ним нельзя было закурить сигару, а Дизраэли не мог подвести героя на роллс-ройсе.
*** Это он глядя из современности «высмеял». А в рассказе особо высмеивания нет — [[Эскапизм|в авторитарном бесконечно воюющем государстве и эклектичное попаданчество лучше реальности]].
** [[Старик Хоттабыч|Лазарь Лагин]], «Голубой человек» (1967) — попадание в прошлое без прогрессорства, но с временной петлей.
*** Повесть «[[Не в ладах с именами|Майор Велл Эндъю]]» Лазаря Лагина, написанная в 1962 году, — фанфик на «Войну миров» Герберта Уэллса.
** Наталья Гайдамака «Меченая молнией» (1990) — попаданчество в параллельный мир + young adult + типа-фэнтези (но не фэнтези). А вот «двойник из параллельного мира» — это скорей из романтизма позаимствованный штамп.
* Эжен Сю, романы «Вечный Жид» (1845) и «Парижские тайны» (1842-43) — герцог Родольф был [[Бэтмен]]ом до того, как это стало мейнстримом. И даже Ф. М. Достоевский жалел, что не может писать вот так.
** Жюль Лермина, дилогия «Волки Парижа» (1876—77) — тайный союз парижских супергероев (!) против злого гения.
* Бальзак, авторская вселенная — «Человеческая комедия».
* Н. Г. Чернышевский угадал практически все основные тренды грядущего века. В «Повести в повести» (1863) постмодернизм появляется раньше модернизма, кроме того, там виден ремикс [[Гоголь|Гоголя]] с Диккенсом и присутствует кружок авторов-любителей, по текстам которых (перемешанных с текстами признанных писателей) читатель должен сам понять, что же хотел ему сказать автор, плюс игры с гендерами (не только переодевания девочек в мальчиков и наоборот, но и такие вещи, как рассказ героини о старом заскорузлом пуританине, под видом которого она явно выводит себя).
* Джозеф Шеридан ЛеФаню, «[[Кармилла]]» — дважды. Во-первых, этот рассказ о [[вампир]]ах вышел в 1871 г., за четверть века до приснопамятного [[Дракула|«Дракулы» Брэма Стокера]] (но заметно позже «Вампира» Полидори), а во-вторых, [[кодификатор|кодифицированный]] им штамп «вампирша-лесбиянка» расцвёл и вовсе целый век спустя, причём не в литературе, а в кинематографе.
* [[Жюль Верн]]:
** «[[Таинственный остров]]» (1873) — [[кроссовер]]: ввёл в сюжет и завершил линии [[Vingt mille lieues sous les mers|капитана Немо]] и [[дети капитана Гранта|детей капитана Гранта]].
*** А в романе «Робур-завоеватель» (1886) упоминается снаряд герра Шульце из книги «Пятьсот миллионов бегумы». ''Хотя не факт, что Жюль Верн был в этом первым…''
** В какой-то мере он был футурологом до того, как появилось такое понятие, и штамповал [[Мета-пророчество|мета-пророчества]] как нечего делать.
** Предугадал появление тропа «[[Выбросить в шлюз]]»: «Путешественники приступили к погребению Спутника. Его нужно было выкинуть в пространство, подобно тому, как моряки выкидывают в море трупы умерших на корабле людей. Вся операция совершилась очень быстро: Николь с Барбикеном осторожно вынули оконные болты, а взволнованный Мишель в это время приготовился бросить собаку. Окно открылось, и верный друг Дианы умчался в пустое пространство». («Из пушки на Луну»)
** [[Фанфик]] по роману [[Эдгар По|Эдгара По]] «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» («Ледяной сфинкс»).
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «Премудрый пискарь» (1883) — первый [[хикикомори]].
** Впрочем, тут пальму первенства оспаривают «Записки из подполья» Ф. М. Достоевского.
* «[[The Struggle for Empire: A Story of the Year 2236|Битва за Империю: История 2236 года]]» Роберта Уильяма Коула (1900) — первая в мире [[космоопера]]. В этом произведении автор, будучи британским патриотом, превратил «империю, над которой никогда не заходит солнце» в космическую. Однако произведение, вышедшее в 1900, настолько опередило время, что особых подражаний не вызвало, так как тогдашний мэйнстрим соответствовал классике [[Jules Verne|Жюля Верна]] и [[Герберт Уэллс|Герберта Уэллса]].
* Лидия Чарская — книги про девочек-институток и «обожание» ими друг друга за сто лет до аниме, манги и VN в жанре сёдзё-ай!
** Чарская знала вопрос изнутри (в 1885—1892 училась в Павловском институте благородных девиц). А в Смольном «обожание» имело место как минимум за 30 лет до Чарской (его живописала в своих воспоминаниях Е. Н. Водовозова).
** В самой Японии «Первым автором жанра юри была [[Ёсия, Нобуко|Нобуко Ёсия]], писавшая данные произведения в периоды [[Тайсё]] и [[Сёва]] двадцатого века. Больше всего Нобуко Ёсия работала в произведениях жанра [[эсу (жанр)|эсу]], который изображает любовную связь между [[Сэмпай и кохай|девочкой из старшего класса и более младшей]]. Жанр эсу описывает характер романтических отношений между девушками, который обычно заканчивался обращением девушек к гетеросексуальности и материнству.» (с) [[w:Юри (жанр)#История жанра|Википедия]]. Но это никак не отменяет того, что произведения в жанрах [[сёдзё]] и [[сёдзё-ай]] начали выходить уже в [[эпоха застоя|1970-е]], а взлёт популярности жанра приходится на [[бесславные девяностые]] и [[сытые нулевые]].
* [[Герберт Уэллс]], «Когда спящий проснётся» (1899) — [[антиутопия]] до классической тройки «[[Мы]]», «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]».
** [[Джек Лондон]], «Железная пята» (1908) — [[антиутопия по Оруэллу]].
** Он же, «Алая чума» (1910) — [[постапокалипсис]].
* Валерий Брюсов, «Республика Южного Креста» — [[зомби-апокалипсис]] 1907 г. выпуска. Население вымышленного города косит не зомби-вирус, а эпидемия [[Crossed|психического заболевания]] неустановленной природы, но в остальном — по всем канонам.
** «Красный смех» Леонида Андреева — сюда же!
** «День триффидов» Дж. Уиндема (1951) содержит практически все обязательные элементы современного зомби-апокалипсиса — кроме, собственно, зомби.
* Прежде чем называть Толкина или Говарда «основателями современной фэнтези», почитайте лорда Дансени (1878—1957), которым они вдохновлялись. И Хоуп Миррлиз (1887—1978).
** «Час дракона» того же Говарда использовал типичные приёмы эпического фэнтези (пробудившийся тёмный властелин, способный убить его артефакт, поход героя за этим артефактом на край света)… за 20 лет до выхода в свет «Властелина колец», который считается [[кодификатор]]ом всего этого, а подражатели превратили это в штампы.
* Эдвард Морган Форстер, «Машина останавливается» — один из персонажей произносит прочувствованную речь на тему «какое же это благо — пересказывать [[пересказ]] пересказа пересказа, не ознакамливаясь с первоисточником». Кстати, автор придумал аватарки-эмодзи сильно ДТКЭСМ (1909).
* Псевдопереводная фантастика, написанная отечественным автором и опубликованная под «заграничным» псевдонимом — характерная примета [[бесславные 90-е|бесславных 1990-х]]? Мариэтта Шагинян напечатала остросюжетный фантастический роман «Месс-Менд» от имени американца Джима Доллара ещё в 1924.
* Даниил Хармс, «Елизавета Бам» (1927) — драма абсурда задолго до Беккета и Ионеско.
** Впрочем, Хлебников писал ещё более авангардные пьесы уже в 1900—1910-х (из них были поставлены «Ошибка смерти» и опера по либретто «Победа над солнцем»). Насколько известно автору правки, за постановку «Детей выдры» или «Маркизы Дэзес» так никто и не взялся.
* Роберт Хайнлайн изобрёл ''автопилот-для-автомобиля'' дважды: в 1941 году в «Детях Мафусаила» автопилот представляет собою нечто вроде существовавшей в действительности «программируемой сеялки» — особая проволочка доведёт автомобиль до пункта назначения. В «Уплыть за закат» (1987) автор в альтернативные 1950-е помещает полноценный автопилот на искусственном интеллекте. Также дедушка поднял тему «небинарного гендера» несколько раньше, чем это стало модным («Не убоюсь я зла» (1970), «Число зверя» (1979)). Придумал хиппи («Чужак в чужой стране», 1961) и был весьма не рад оказаться иконой движения хиппи (высмеивал свою «иконность» в «Числе зверя»).
** Сама идея ''автопилота-для-автомобиля'' нехитрая, в разных статьях «как будет выглядеть наш мир через 10 лет» высказывалась ещё в 1930-е, если не раньше.
** Азимов в 1953 написал рассказ «Салли», где автомобили без позитронного автопилота запрещены. Почти всем пришлось пересесть на автобусы; не по карману рядовому гражданину частный автоматомобиль.
* Станислав Лем:
** «Ничто, или Последовательность» — [[пародия]] на творческий метод [[Владимир Сорокин|Владимира Сорокина]] (в частности, на «Норму») более чем за десять лет до того, как Сорокин начал свои постмодернистские опыты.
** [[Мета-пророчество|Описывал в своем творчестве]] изобретения вроде электронных книг, аудиокниг, интернета. Описал виртуальную реальность еще до появления термина, реализовал идею «Матрицы» в романе «Футурологический конгресс» (1971)
** В пьесе «Существуете ли вы, мистер Джонс?» (1955) рассуждал о правах человека, на 100 % состоящего из протезов, задолго до «Двухсотлетнего Человека» Азимова, написанного в 1976.
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и [[Карлсон]]» (1955-68) — стереотипным шведским именем Гюльфия стала ДТКЭСМ. Субверсия: это не ближневосточное имя. В переводе Беляковой отмечено, что «гюль» — отсылка к золоту, так что «Гюльфия» — что-то вроде «Золотце», а не тюркское «гюль» — «веселье, смех».
** В «Мио, мой Мио» она же описала типичный [[Мордор]]… за несколько месяцев до того, как Толкин опишет, собственно, Мордор.
* Пер Валё и Май Шёвалль со своим циклом о Мартине Беке (с 1965) писали «скандинавский [[нуар]]» задолго до того, как Стиг Ларссон и [[Harry Hole|Ю Несбё]] сделали направление мейнстримом.
* Энтони Бёрджесс, «[[Заводной апельсин]]» (1962) — современные бытовые системы объёмного звука 5.1 и 7.1. (Причём сей многоканальный звук воспроизводится, судя по всему, с обыкновенных виниловых пластинок. [[Не в ладах с матчастью|Что, мягко говоря, затруднительно.]])
* Николай Носов, «[[Незнайка на Луне]]» (1965) — это не только мета-пророчество относительно «[[лихие девяностые|лихих девяностых]]» на постсоветском пространстве (злые языки уверяют, что по этим агиткам капитализм и строили за неимением другого!), но и наглядное описание концепции «анального [[донат]]а» в играх free-to-play (см. главу про гостиницу «Экономическая») — практически каждый чих за донат.
** ''Почему «анального доната»? Типичная авиакомпания-лоукостер. Замечательная штука, если умеешь ею пользоваться.''
*** А вот и нет. У лоукостера некий минимальнейший набор удобств всё же есть. А тут — практически каждый чих за донат.
* [[Роджер Желязны]], «Долина проклятий» (1967) — «байкерский» постапокалиптический боевик более чем за десять лет до «Безумного Макса» с подражателями.
* Сэмюэль Дилэни. «Пересечение Эйнштейна» (1967) на несколько лет предвосхитило расцвет «нетаковости». Ну и первый чёрный и первый открытый гей среди лауреатов Небьюлы (но получил её не за это, а именно за выдающийся вклад в научную фантастику).
* «Повелитель воздуха» Майкла Муркока (1971) и «Да здравствует Трансатлантический туннель! Ура!» Гарри Гаррисона (1972) — романы в стиле [[стимпанк]], написанные задолго до появления самого слова «стимпанк».
** Определённые элементы стимпанка видны ещё в «Стальных пещерах» Азимова.
* Илья Варшавский, цикл «Дономага» — классический [[киберпанк]] ''в СССР'' и '''задолго''' ДТКЭСМ. Варшавский умер в 1974, за три года до того как Гибсон выпустил «Осколки голографической розы», а основной массив цикла про Дономагу вообще был написан ещё в 1960-х.
** Вернор Виндж. «Истинные имена» — умудрился написать классический киберпанк до того (1981), как был написан и издан «Нейромант» (1984) — «первый киберпанк», согласно [[популярное заблуждение|популярному заблуждению]]. Да и сам Уильям Гибсон «Джонни Мнемоника», «Отель „Новая Роза“» и «Сожжение Хром» напечатал пораньше, чем «[[Нейромант]]а». И сам термин «киберпанк» изобрёл Брюс Бетке как {{comment|название для рассказа|Только у него «киберпанк» был не социальным явлением, а конкретным отдельно взятым персонажем, который по жизни был «панком», но при том великолепно разбирался в «кибернетике», в результате чего он и был обозначен оксюмороном «киберпанк» — а уже потом другие подхватили идею, приняв «панк» за суффикс.}} (1983).
* К. И. Курбатов, «Пророк из 8-го „б“, или Вчера ошибок не будет» — взрослый неудачник, полагающий себя недооцененным гением, несправедливо прозябающим на автомойке и живущим со сварливой женой, попадает в свое прошлое в тело себя-школьника, чтобы изменить историю, предотвратив былые ошибки, отомстив школьным врагам и найдя любовь. {{spoiler|Ничего у героя не получается, только хуже делает - а все потому, что личность он препоганейшая.}} Книга написана в 1974 г. и [[Ошибка позиционирования|почему-то]] издавалась как детская литература.
** Такой исекай и у Джорда Мартина есть, «Тупиковый вариант» в официальном переводе. Главзлодей мстит героям за подростковый позор, перемещаясь во времени в себя более молодого. Попутно некисло так обогащается, отбирая их достижения с помощью своих постзнаний. {{spoiler| К счастью, герои в какой-то момент понимают, что во-первых он сам закомплексованная мразь - с такими мозгами мог и честно подняться, - а во-вторых он не заберёт то, о чём не знает. В итоге злыдня опять подняли на смех и тот самовыпилился. Вот только похоже он задумал новую гадость, опять совершив скачок во времени - более старое тело при этом умирает, от чего копы и поверили в суицид.}}
* [[Сергей Лукьяненко]], «Тринадцатый город» — деконструкция жанра [[молодёжная антиутопия|молодёжной антиутопии]], изданная в 1986 г., за 30 лет до распространения жанра.
* Умберто Эко, «[[Маятник Фуко]]» (1988) — читается, как пародия на «Код да Винчи» и «Assassin’s Creed» вдобавок. Вот только вышел он за 15 лет до первого. Скорее, это Дэн Браун и авторы «Ассасина» прочитали «Маятник Фуко» и решили, что автор подал отличную идею для коммерческого проекта. И произвели [[Реконструкция|реконструкцию]].
* Ричард Флинн «В стране слепых» (1990) — протагонистка — успешная чёрная девушка, не гнушающаяся программированием и между делом вляпывающаяся в заговор 150-летней давности… Задолго до того, как [[Толерантная сволочь|таких персонажей стал требовать Голливуд]].
* Кевин Джей Андерсон, трилогия «Игроземье» (1989—1990) — фактически [[ЛитРПГ]] про попаданцев в мир, управляемый правилами настольной игры. А попаданцев в игру писали и до него: это и оригинальная книга «[[Джуманджи]]» (1981), и «[[Алиса в Зазеркалье]]».
{{Q|Я решила посвятить свою жизнь не себе, а брату. Так ведь часто бывало с сестрами великих людей. Они даже не выходили замуж. И я не выйду. Ни за что! Никогда! Это точно. {{Spoiler|Лёва}} уже знает об этом. Сперва он возражал, но потом согласился|{{spoiler|Анатолий Алексин, «Мой брат играет на кларнете», 1968 год}}}} Люди, которые потеряли дар речи, нет, это не отрывок из японского ранобэ про комплекс братика и инцестуозную сестру, возможно, с замашками [[яндэрэ]], феномен братского комплекса в асексуальном ключе ещё в 1968 году деконструировал изнутри, от лица той самой сестры, Анатолий Алексин.
* Ллойд Биггл-младший в рассказе «„Какая прелестная школа!..“» (1966) описал вебкам-индустрию. Причём какой-то идиот додумался смешать её с системой среднего (весьма среднего!) образования.
* Леся Украинка «Лісова пісня» — часть персонажей разговаривает ядрёным рэпом…
* Арсений Миронов, трилогия «Древнерусская игра» — [[Попаданец в литРПГ]] ДТКЭСМ (1998—2002).
* Джеймс Блиш, цикл «Панспермия» — повести про [[Транс-человек|транслюдей]], написанные за тридцать лет до появления трансгуманизма.
* Владимир Кузьменко, «Древо жизни» — первую половину первого тома можно было бы принять за типичное попаданчество, с гаремом и нагибаторством, конца [[Сытые нулевые|нулевых]], вот только написан он был на самом излёте перестройки.
* Агния Барто, «Отложу на потом» — описан феномен прокрастинации до эпохи цифрового века.
** У неё ещё много чего. «Разрыв» — описание расставания парня с девушкой-нарциссом: «Ты у самой себя в плену,/ И любишь ты себя одну. / И, даже чувствуя вину,/ Не дашь себя переупрямить». «Апатия» — депрессия и выгорание: «Пропускает наш Андрей / Школьные занятия, / Уверяет наш Андрей: / — У меня апатия./ У меня апатия, / Еле встал с кровати я», то же самое в стихотворении «Хандра»: «Мне скучно с самого утра. / Тоскливо целый день. / Мне говорят, что я хитра / И это просто лень». Словом, не мишкой и зайкой едиными.
* {{Q|У Анатолия Алексина в рассказе "Неправда" нашла интересный момент. 
"Мама была машинисткой. Работу она брала на дом. Ей казалось, что отлучись она из квартиры лишь на день – и случится что-то ужасное, произойдет какая-нибудь непоправимая катастрофа" 
В общем, удалёнка [[Именно то, что написано на упаковке|до того, как это стало мейнстримом]]. Советский вариант.|Телеграм-канал "Артурова, читай!"}}

=== [[Кино]] ===
* До того, как кинематограф стал мейнстримом, существовали его менее удачные предки — праксиноскоп, фенакистископ, кинетоскоп и т. д. С точки зрения современника изобретение Люмьеров не взялось ниоткуда, а было просто коммерчески успешным воплощением идеи, которую мурыжили уже полвека.
* Братья Люмьер были не только пионерами кино, но они же пытались делать цветную фото- и киноплёнку (собственно говоря, знаменитый своими цветными фото Прокудин-Горский активно пользовался их наработками, а после эмиграции и активно сотрудничал). До мейнстрима конца 1930-х ещё было не одно десятилетие.
* Засилье ремейков в 2010-е, говорите? В 1930-е было нормой, когда один и тот же фильм переснимали с разницей в несколько лет, порой даже тот же режиссёр! А что: технологии тогда развивались быстро, почему бы не сделать из немого кино — звуковое, повысить качество плёнки и спецэффектов. Знаменитое «Прибытие поезда» сам Луи Люмьер переснял в 1932 году в стереоформате — 3D-ремейк классики ДТКЭСМ! В 1950-60-е прошла вторая волна, когда фильмы переснимали уже в цвете.
** Особенность современных ремейков в том, что они начали выходить ''без'' появления новых технологий и выглядят очень похоже на свои прототипы. Раньше — наоборот (нельзя спутать «[[Лицо со шрамом]]» старинное и новое). Поэтому и выглядят современные ремейки ненужными.
*** Тоже ДТКЭСМ: например, «Газовый свет» (1944) не только является ремейком фильма «Газовый свет» (1940), но его создатели ещё и выкупили права на оригинал и пытались его в буквальном смысле полностью уничтожить.
** Кстати, переснимать с живыми актёрами свои мультфильмы «Дисней» начал тоже не в десятых.
* Своего рода субверсия с репрезентацией в кино. До того, как в XXI веке это стало зашкаливающим мейнстримом, это было… да постоянно это было. И сильные героини в фантастике («Чужой», «Терминатор», «Секретные материалы»), и крутые героини боевиков («Дикие улицы», «Рыжая Соня»), и просто сильные женщины (список будет бесконечным, начиная хоть с «[[Унесённые ветром|Унесённых ветром]]»). Что до чёрных, в 1970-е такие герои в B-movies были настолько в моде, что сложился целый жанр Blaxploitation; а уже в 1980-90-е в любой команде героев почти обязательно был один ''token'' чёрный (про что много шутили уже тогда). Это не мешает современным кинематографистам делать вид, что до них была выжженная пустыня расизма и патриархата, а комментаторам в Рунете брюзжать, что «про одних баб и негров снимают».
** Вот в выборе режиссёров и аниматоров Запад действительно был патриархальнее. Рассказывая о женщинах в истории анимации, западные авторы с трудом выискивают отдельных раскадровщиц у Диснея. Тем временем в СССР мультфильмы вовсю снимали режиссёры [[Сёстры Брумберг|Валентина и Зинаида Брумберг]], Александра Снежко-Блоцкая, Инесса Ковалевская и другие. И никто не считал это ни прорывом, ни уступкой феминисткам: кто работу умеет делать, тот её и делает!
* «Die schwarze Mühle» (1975, ГДР) — готичная [[школа волшебства]] про [[Крабат]]а задолго до этого вашего Гарри Потерра. Минус экранизации — [[А ты не староват для школьника?]]
* «[[Бегущий по лезвию]]», «Трон» и «Мир на проводе» были сняты раньше, чем появилось понятие «киберпанк». Уильяму Гибсону даже пришлось внести правки в «[[Нейромант]]а», чтобы не подумали, что он передрал идеи из «Бегущего».
** Собственно, чуть позже «писатели в зеркальных очках» торжественно приняли Дика и Скотта в «почётные киберпанки» как праотцев движения.
* «В бреду» — внутримировой пример: одна из персонажей сериала, [[Сценарист-неудачник|сценарий которого пишет главгерой]], «стала всегда носить с собой бутылку воды до того, как это стали делать все».
* Некоторые приемы из фильма-концерта «Завтра представление» (СССР, 1977 г.). В финале клоунская реприза «Бокс». Снято оператором, непосредственно рядом со «спортсменами» с ручной камеры. И оператор почти что сам участвует в поединке. Местами действо ускорено. В боевиках такой прием стал использоваться больше в годах 2000-х. Иной раз вплоть до того, что не понятно кто кого победил.
* Советский фильм «Западня» Виктора Жилина (1965 г.) — нео[[нуар]] лет за десять до появления неонуара.
** До СССР нуар докатился как раз где-то в 1960-е. Отчетливо видно, если отслеживать советские шпионские фильмы, где иногда использовали эту эстетику и не стеснялись.
** Это смотря с чего считать нео-нуар. Потому что вполне нео-нуарные «Лифт на эшафот» Луи Маля, «Око лукавого» Шаброля, «На последнем дыхании» Годара, «Злые остаются живыми» Куросавы были пораньше 1965.
* «Каков отец, таков и сын» (1961) — обмен телами между родителем и ребенком задолго до «Чумовой пятницы» и других подобных.

** Задолго до этого, ещё в 1882 году британский писатель Ф. Энсти опубликовал повесть-сказку «Шиворот-навыворот, или Урок отцам» как раз про обмен телами между отцом и сыном-подростком.
*** «Тварь на пороге» Лавкрафта (1937 г.) как раз про это. Отец ворует тело дочки, потом зятя, {{spoiler|потом своего убийцы}}. И если верить Википедии, у Филиппыча было минимум ещё два источника вдохновения.
* «[[Советская кинофантастика|Космический рейс]]», советский фантастический блокбастер 1935 года. Первая попытка научно достоверно показать невесомость и лунную гравитацию… когда ещё никто подобного не видел в реальности.
** А у Клушанцева в «Дороге к звёздам» (1957) показана (и описана!) космическая станция типа «Стэнфордский тор». До которого в Стэнфорде додумаются через 18 лет. И опять же реалистичная невесомость — когда ещё даже Гагарин не летал.
* «Плюмбум, или Опасная игра» (1986) — [[перестроечное кино]] про подростка, возомнившего себя супергероем. [[Деконструкция]] супергероики… задолго до того, как сама супергероика вошла в моду на советском и постсоветском пространстве.
* «[[Старикам тут не место]]» — тот случай, когда показанное в фильме стало толчком к воплощению в жизнь. Речь, конечно, о глушителе для [[дробовик]]а Антона Чигура: в реальном мире таких устройств попросту не было по причине их полнейшей бесполезности. Фильм породил спрос, и он был удовлетворён: фирма SilencerCo создала глушитель Salvo-12, который… нет, не эффективен, просто допускает стрельбу дробью (а не пулей) и не совсем бесполезен. В настоящее время глушители для ружей уже не редкость, но за редкими исключениями они предназначены только для пулевой стрельбы.
* «Тайна острова Бэк-Кап» и «Похищенный дирижабль» К.Земана, частично его же «Барон Мюнхгаузен» — подзабытые [[Пиво, кнедлики и Швейк|чешские]] фильмы, которые великолепно предвосхитили популярный в будущем [[стимпанк]]. За 30 лет до того, как этому придумают название.
* «Тема» Глеба Панфилова — перестроечное кино, снятое ещё при Брежневе. ЧСХ, было отправлено на полку и вышло в прокат как раз в перестройку.
** Аналогично — «[[Покаяние]]» Тенгиза Абуладзе. Один из знаковых перестроечных фильмов, снятый на самом деле до перестройки и положенный на полку.
* «Фотодрама творения» (1914) — звуковое кино в эпоху немого кино.
* «Мой нежно любимый детектив» (1986) — задолго до моды на феминизацию в Европе и США в СССР сменили пол и Шерлоку Холмсу, и доктору Ватсону (и по сей день фильм остается единственным, где феминизированы оба героя).
** «Остров сокровищ» 1937 года с девочкой Джейн Хокинс смотрит на этого «первопроходца» с недоумением.
** И строго говоря, это не смена пола: Шерлок Холмс и доктор Ватсон в мире фильма — тоже вымышленные персонажи, а главные героини — сотрудницы музея, носящие те же фамилии.
* Студия Universal создала собственную киновселенную ужасов, в которой существовали доктор Джекилл и мистер Хайд, граф Дракула, Человек-Волк, мумия, Человек-Невидимка и чудовище Франкенштейна еще в первой половине двадцатого века, слегка захватив начало второй. Они же и тогда же начали устраивать кроссоверы между своими персонажами.
* «Цена страха» (адаптация «Всех страхов мира» Тома Клэнси) 2002 года — в оном же 2002 evil russian бомбят Грозный химическим оружием Novichok.
* «Волк» (1994) и «Кровь и шоколад» (2007) — тема любви между простым смертным и сверхъестественны существом раскрыта задолго до этих ваших «[[Сумерки|Сумерек]]»! Но на момент появления обоих фильмов подобные мелодрамы были еще не в моде, и поэтому удачный во всех отношениях «Волк» к тому времени, когда тема стала по-настоящему актуальна, уже забылся, а провалившийся «Кровь и шоколад» никому не оказался интересен. А ведь дешевые мелодрамы с тупыми оборотнями вполне могли сравнивать сейчас с каким-нибудь из них, а не с пресловутой «Сагой».
** Как «Кровь и шоколад» мог раскрыть тему задолго до «Сумерек», если вышел годом ''позже'' первой книги «Сумерек»? А сама тема любви к сверхъестественному существу была раскрыта в разных фильмах задолго и до 1994 года. Достаточно сказать, что в 1934 году сняли фильм, как в простую смертную влюбился Сам Смерть.
* Джон Кассаветис был инди-режиссёром до того, как это стало мейнстримом. На рубеже 1950—1960-х годов Кассаветис начал снимать малобюджетные фильмы за пределами Голливуда и студийной системы, исключительно на собственные деньги, вырученные от актёрских работ в мейнстримном кино, на табуированные и остросоциальные темы. Эпоха «[[Новый Голливуд|Нового Голливуда]]», когда авторский подход стал нормой для американского кино, расцвела только в 1970-е годы.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Про Сидорова Вову» ― призывник Сидоров привёл с собой маму намного раньше, чем [https://www.yahoo.com/lifestyle/granderson-gen-z-applicants-bring-100028489.html зумеры приобрели обыкновение приводить с собой родителей на собеседования].
** Вернее, это мама с ним пришла, потому что сам Вова, с такими-то гиперопекающими родичами, вырос полнейшей амёбой и в принципе не мог никого никуда привести.
* Мультфильмы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби-Ду и школа монстров]]» (1988) — в этом мультфильме дочери классических киномонстров студии «Universal» учились в специальной школе для монстров за 22 года до запуска линейки кукол «Монстр Хай» и связанной с ней вселенной.
** Хэллоуиновский спецвыпуск «[[Проект Скуби-Ду]]» (1999), пародирующий «Ведьму из Блэр» — один из критиков отметил, что произведение очень похоже на типичный контент «Adult Swim», но при этом вышло за два года до его основания. И даже предположил, что именно успех «Проекта Скуби-Ду» мог сподвигнуть руководство «Cartoon Network» на создание этого блока мультфильмов для взрослых.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Скуби-Ду! Динамит|Чудо-пёс Динамит]]» (1976) — эпизод «Что сейчас, глупенький Узколоб?» (1 сезон, 2 серия). Супергерой Синий Сокол, [[Копиркин|беззастенчиво скопипащенный]] с тогдашней очень светлой версии Бэтмена, расплатился в магазине Соколокредитной картой. За двадцать с хвостиком лет до выхода «Бэтмена и Робина» с его приснопамятной Бэт-кредиткой.
* Мультсериалы о [[Скуби-Ду]]
** «[[Скуби Ду: Забавные состязания Всех мультсупер звёзд|Скуби Ду: Забавные состязания „Всех мультсупер звёзд“]]» (1977) — капитан «Поганок» Мямля был приземистым антропоморфным псом, обожающим стоять на задних лапах и держать <s>руки</s> передние лапы в карманах, почти за пол века до возникновения мема «Чилловый парень».
** «[[Скуби и Скрэппи (1980)|Скуби и Скрэппи]]» (1980) — в мини-истории «Скуби-Ду 2000» (2 сезон, 6 серия) главные герои отправились на двадцать лет в будущее и увидели там различные чудеса техники. В том числе летающий скейт — один из кодификаторов тропа [[Будущее не оправдало ожиданий]]. Серия вышла за восемь лет до фильма «[[Назад в будущее]] 2».
** «[[Час Скуби и Скреппи-Ду Паппи]]» (1982) — «Победители в баскетболе» (1 серия). Чтобы незаметно спереть у Большого Эда игровую приставку, с помощью которой тот управлял электронными кроссовками команды «Слэм Данкерс», Скрэппи-Ду напялил ему на голову ведро. Почти за тридцать лет до того, как это стало «[[Скайрим]]ом».
** «[[Новые загадки для Скуби-Ду]]» (1984) — «Шерлок-Ду» (11 серия). В лондонском «Клубе великих детективов» все стараются соблюдать тишину. А потому каждый тихий звук, будь то шорох, шелест, или шёпот, слышен здесь громко и отчётливо. Всё это очень напоминает АСМР-ролики, но серия снята за десятки лет до их появления и популяризации.
** «[[Что новенького, Скуби-Ду?]]» (2002) — «Сафари полно неожиданностей» (1 сезон, 8 серия). Капитан Робби Кумбази признался, что владеет крупным месторождением урана, а речные экскурсии по джунглям водит для души. И это почти за двадцать лет до того, как фраза таксистов «Вообще-то у меня свой бизнес, а таксую я так, для души» завирусилась в этих ваших интернетах.
* «Жила-была жизнь» — сезон мультсериала «Жили-были…», посвящённый [[Закон Осмозиса Джонса|антропоморфным клеткам человеческого организма и их врагам]]… вышедший за 14 лет до, собственно, Осмозиса Джонса.

=== [[Телесериалы]] ===
* В один из сериалов вставляется пассаж об «объективизации женщин». Вы наверняка представили себе современный сериал от Netflix, но нет, это второй сезон сериала «[[Кости]]». А это, на минуточку, 2006-ой год, когда даже понятия «SJW» не придумали.

** Ну, вообще-то, про объективизацию женщин исследователи начали активно говорить ещё как минимум с 70-х, когда набирал обороты феминизм второй волны. Просто в 1990—2000-е сабж слегка затих… [[История повторяется|чтобы вернуться в 2010-е]]. Скорее для нас, живущих в первой половине XXI века, это выглядит как сабж, потому что мы застали феминизм третьей волны, инициировавший новые дискуссии об этом, а на Западе это уже довольно старая тема.
* «[[Счастливы вместе]]» — обьединение «БЕЗ БАБ» (аббревиатура, означающая «Борцы Екатеринбурга За Беспощадное Абсолютное Бабоисстребление»), в котором состоит Гена Букин и все его товарищи мужского пола, пародировало так называемые Мужское Движение/Мужское Государство… до того, как данные организации вообще возникли на просторах СНГ.

=== [[Комиксы]] ===
* Автор правки боится ошибиться, но… ранние выпуски «[[Приключения Тинтина|Приключений Тинтина]]» (выходили от начала до середины 1930-х, действие происходит в самом начале тех же 1930-х) — кажется, первый, или как минимум первый среди широкоизвестных, масскультурный сюжет о борьбе отважного героя с наркомафией. Мейнстримом подобные сюжеты, кажется, стали значительно позже…
** Так и подпольная торговля наркотиками в промышленных масштабах — это глубоко послевоенное явление, когда США и Западная Европа вкусили благополучия общества потребления, а эксперименты с различными веществами (от [[Синий мет|амфетамина]] до [[ЛСД]]) привели к запрету их легального производства и применения. Конечно, о неприятных «побочках» того же кокаина или морфия знали ещё в начале XX в., но в те бурные годы «жить быстро и умереть молодым»/«человек внезапно смертен» как раз было мейнстримом — достаточно вспомнить, как прошлась по Европе та же «испанка», или про наступление антибиотикового мейнстрима только в конце 1930-х с изобретением пенициллина.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Фильмы студии Ghibli|Небесный замок Лапута]]» — одно из самых известных аниме в жанре стимпанк. Снятое раньше, чем придумали само понятие «стимпанк».
** Еще за десять лет до Лапуты в сходной стимпанковой стилистике было «Кругосветное путешествие Кота с сапогах». И вообще, в этом мультфильме есть фишки (антропоморфные кот и свин, летательные аппараты хитрой конструкции), типичные для работ Миядзаки, которые выйдут в 80-90-х.
* Ну-ка, дорогой читатель, назови мне первую [[Деконструкция|деконструкцию]] жанра меха! «[[Евангелион]]»? Садись, два с минусом. [[Zambot 3]]? Уже намного ближе, но [[Популярное заблуждение|всё-таки не оно]]. Первая деконструкция мехи — это The Moon Джорджа Акиямы, манга 72-73 годов выпуска. Да, она выходила в то же время, что [[Mazinger Z]]. [[Труднодоступное произведение|Увы, больше о ней ничего узнать не удалось]].
* [[Paranoia Agent]] — в 5 серии мы видим комичную (насколько это возможно для жанра триллер) деконструкцию такого явления, как [[тюнибё]] (когда человек на полном серьёзе отыгрывает некий крутой художественный образ без оглядки на реальность). Сам термин «тюнибё» впервые появится только спустя шесть-семь лет после премьеры «Агент паранойи», благодаря аниме «[[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]]».
* Он был призван стать героем, но получил вместо оружия щит и теперь за него вынуждена сражаться его безэмоциональная компаньонка, но учит обращаться со своим щитом как с оружием и обрастает гаремом? Еще до общеизвестного [[Tate no Yuusha no Nariagari]] эту тему, пусть и в жанре комедийного этти-школьного гаремника, обыгрывал Absolute Duo.
* Поразившая огромное количество работ [[синдром Макгроу|вымышленная болезнь ханахаки]] кажется впервые выявленной в манге Hanahaki Otome только тем, кто не читал «[[w:Пена дней|Пену дней]]» Бориса Виана.
* [[Soul Eater]] — боевой маг Гирико, защищающий тело от атак вражеских клинков при помощи [[Верная бензопила|цепной пилы]] и её же использующий в качестве оружия. За 10 лет до того, как некий Тацуки Фудзимото стал рисовать своего [[Chainsaw Man|Бензочела]].
* IsekaI Ojisan — активное обыгрывание тропа. Если Такафуми воспитан на современной нам исекайной жвачке, то его дядя был отаку еще в девяностые, когда исекай еще не успел выработать современные штампы, и поэтому их воззрения на должное поведение героя в другом мире кардинально различаются. Лоли-эльфийка, ругающаяся на своего спасителя — цундере, которую надо взять в гарем или попросту психически ненормальная дура, которую надо сразу отшить? После перемещения стоит ли сразу идти в деревню за квестами или присмотреться сперва, чтобы сельчане не приняли за посланника диавола?
* Задолго до [[Girls und Panzer]] существовала Sailor Fuku to Juusensha, где девочки тоже рассекали на танках и сражались за школы в составе стилизованных команд. Только моэ там было заметно меньше, рейтинг чуток повыше за счет грудей и бранных слов, вместо Катюши были бухие колхозники (да, на танках катались и мужики) на Т-55, зато была кампфгруппа Пайпер во главе с тоже комплексующей из-за роста Йоко Пайпер.
* «Те, кто охотится на эльфов» — стёбная пародия на исекай ''ранобоидного толка''. [[Мэри-Сью|Герои]] с [[Имба|читерскими]] способностями, [[Неуклюжий маг|бестолковая]] [[Прекрасная волшебница|эльфийка]], [[Закон об оружии в фэнтези|огнестрельное оружие в фэнтези]], сюжетный [[фансервис]], [[Ситком|эпизодические приключения]] без начала, конца и глобального сюжета, за пятнадцать лет до расцвета популярности жанра.
** Ну… как бы сказать, это не классический иссекай, а скорее напоминало вполне известных [[Slayers]]… насчет отсутствия сквозного сюжета — глупость, основная цель попаданцев — вернуться домой и ради этого они творят самую лютую дичь вроде гигантификации особо сильной и злобной эльфийки, чтобы только узнать есть или нет на её теле часть магической татуировки (весь город узнал — нет).

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — Адептус Механикус назначили Императора воплощением Омниссии задолго до того, как поклонение ему стало мэйнстримом у всего остального человечества.
** Капеллан Несущих Слово Эреб заработал прозвище «первый еретик», ибо осознанно поклонялся Губительным Силам задолго до того как этому пришёл его легион и примарх. Собственно, с подачи Эреба и стартовали многие события Ереси.
** Сам Лоргар написал книгу «Лектицио Дивинитатус» и будучи религиозным фанатиком, активно насаждал культ божественности Императора, что вызывало у многих (включая самого Повелителя Человечества) крайнее неудовольствие. Тысячу лет спустя после Ереси Хоруса, наработки Лоргара дали свои плоды и поклонение Богу-Императору стало мейнстримом.
** Роман Й.Уотсона Space Marine (1993) (у нас известен под надмозговым названием Инквизиторы космоса) сделал из наследников Рогала Дорна мазохистов-гачимучеников задолго до выхода соответствующих фильмов. Иного пуриста сеттинга от происходящего там охватит испанский стыд, но по факту это просто отражение происходящего трэш-угара ранних редакций «сорокатонника».
* В [[шахматы|шахматах]] такое бывает сплошь и рядом:
** Знаменитый Филидор (1726-95) играл в строгом позиционном стиле, вызывая своей «скучной» игрой, вызывая презрительное «фи» у мейнстримных итальянских романтиков с их быстрыми атаками и матовыми комбинациями. 100 с лишним лет спустя пришёл первый чемпион Вильгельм Стейниц (1836—1900) и «порядок навёл».
*** Справедливости ради, вовсю играл «по Филидору» Говард Стаунтон (1810-74), но в силу быстрой потери оным шахматной «силы» (уже на знаменитом турнире в Лондоне 1851 года Стаунтон занял только 4-е место), это так и не вошло в моду.
** В свою очередь, теорию Стейница побежали свергать гипермодернисты в 1910-20е. Но ещё до них идею фигурного давления на центр активно развивали Михаил Чигорин (1850—1908) и Луи Паульсен (1833-91). Последний, кстати говоря, ещё и играл сицилианскую защиту, времена ультра-мейнстрима для которой наступят только после Второй Мировой (когда СССР выпустит в шахматный мир целую плеяду талантливых шахматистов).
*** Дополнительное комбо — партия [https://vk.com/@chessgames-razbor-partii-chigorin-lpaulsen Чигорин-Паульсен (1881)], где оба соперника разыграли схевенигенский вариант «сициалинки» (получившем название в честь турнира 1923 года и ставший модным аж в 1970е), да ещё и в самой что ни на есть мейнстримной ветке!
** Пол Морфи — не просто домейнстримный чемпион (и до него были тот же Филидор, Лабурдонне, Стаунтон и Андерсен), но и по сути агрессивный шахматист-универсал (вроде Таля, Спасского или Фишера) середины XIX в.! Да, комбинационное чутьё у него было великолепное, но в отличии от всех прочих игроков того времени, Морфи ещё и активно подготавливал позицию для атаки (в первую очередь, активно жертвовал пешки и фигуры ради достижения перевеса в развитии) — отчего и оказался на голову выше всех прочих!

=== [[Музыка]] ===
* «[[Зловещая органная музыка|Токатта и фуга ре минор]]» рядом музыковедов считается слишком опережающим своё время произведением, в связи с чем они ставят авторство Баха под сомнение.
* Кто придумал рок-н-ролл? Ну, это все знают: Чак Берри, который подслушал свой главный хит у [[Back to the Future|Марти Макфлая]]. Отнюдь: даже в мейнстриме Чак не был пионером, Билл Хейли (от которого и пошло название), Фэтс Домино и Айк Тёрнер гарантируют это. Вот только Роберт Лерой Джонсон (тот самый мужик, который продал душу [[Сверхъестественное|демону перекрёстков]] за талант блюзмена) [https://youtu.be/QV9ValmtlEc играл] самый натуральный рок-н-ролл ещё в начале 30-х. И далеко не факт, что он был первым.
* Музыкальные клипы стали мейнстримом в 1960-е благодаря передаче Top of the Pops на BBC. Но существовали и до того; Леониду Утёсову сняли клип «Пароход» аж в 1939!
** [[Шутки ради]] Утёсову приписывают и политкорректность ДТКЭСМ — извозчик у него требует называть себя «водителем кобылы»!
* Velvet Underground играли «альтернативу», панк, постпанк и нойз ещё в 1960-е! Брайану Ино (основателю стиля эмбиент) даже приписывают фразу: «Мало кто покупал их пластинки в то время, но каждый купивший основал свою группу».
* Хэви-метал принято связывать с новой волной британского хэви-метала: Iron Maiden, Judas Priest, Def Leppard, Motorhead и т. д., и т. п. Вот только сам термин «хэви-метал» популяризовали ещё Steppenwolf («Born to be Wild», 1968 год) — которых, на минуточку, даже к когорте первых звёзд хард-рока не принято причислять — а Sweet ([[Подмоченная репутация|коих и рокерами-то считали далеко не все]]) играли [[yt:IA-jVMMmkg0|подобную музыку]] ещё в первой половине 70-х.
** Sweet в этот троп попадают вообще по определению. Играй они (будучи связанными довольно жёстким контрактом) с самого начала ту музыку, что писали «в стол», понемногу выпуская на обратных сторонах своих поп-синглов — ещё неизвестно, кого бы считали великой группой: их или позаимствовавших многие и многие их находки [[Queen]]…
* На первом альбоме Black Sabbath [[yt:0lVdMbUx1 k|были песни]], которые сейчас считают первым в истории дум-металлом. За 17 лет до того, как появилось само понятие о таком жанре. Название этому только в 1986 году придумали Candlemass, которые подражали ранним Black Sabbath и превратили это в целый жанр.
* Rainbow — песня [[yt:mSxdDRlnfdk|Kill the King]]. Типичнейший пауэр-металл… в 1970-е.
* Панк-рок — задолго до Sex Pistols, Clash, Damned и прочих групп, поднявших на щит лозунг «No future!», похожую музыку играли The Troggs в Англии, да и Америка не отставала — The Seeds, Alice Cooper (да-да, тот самый старина Элис!), MC5, Игги Поп и The Stooges… это если не считать уже помянутых Velvet Underground, которые много кому указали верный маршрут. А первую запись со всеми характерными приметами панк-музыки специалисты относят аж к 1958 (если что, Джон Леннон и Пол Маккартни тогда уже были знакомы, но [[The Beatles]] не существовали даже в их самых смелых замыслах).
* Celtic Frost — Velvet Underground от мира экстремального метала. На альбомах «To Mega Therion» (1985) и «Into the Pandemonium» (1987) играли то, что по сути было прото-sympho black и прото-gothic metal, используя ходы, которые станут мейнстримом во второй половине девяностых — например, дуэт «красавица и чудовище» (игра на контрасте экстремального мужского вокала и нежного женского). До популяризации их находок оставалось десять лет…
* Песня Адриано Челентано [[yt:-VsmF9m Nt8|«Prisencolinensinainciusol]]». Типичный рэп… в Италии в 1973. В Америке ещё только-только Кул Херк дискотеки проводил…
** Да тогда уж можно припомнить, что сам [[w:Маяковский, Владимир Владимирович|Владимир Маяковский]] успел поэкспериментировать с мелодекламацией чуть ли не за полвека до того, благо его манера стихосложения к тому располагала.
*** А ещё он устроил в 1918 году в Московском Политехническом музее первый (по крайней мере, в России) рэп-баттл (по сути, стихотворный поединок) с Игорем Северянином. {{spoiler|Северянин победил}}.
* Аналогично примеру с Челентано, «Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict» — битбокс от [[Pink Floyd]], 1969 г.
* Ранние советские рок-группы и подражавшие западной музыке ВИА, [[Время не пощадило|сгинувшие в безвестности]] до того, как русский рок стал мейнстримом хотя бы у неформальной молодёжи.
* И Эдуард Артемьев, [[yt:TGZ04CFNj3g|записывавший в СССР эмбиент]], когда это слово ещё не придумали.
* Silver Apples придумали синтипоп… в 1967 году. Причём у них даже синтезатора-то и не было! Они использовали старенький генератор сигналов производств 1940-х годов (то бишь, предвосхитили еще и увлечение винтажной аналоговой техникой из 2010-х годов); один участник бибикал на нём и пел, а второй в это время барабанил.
* Nox Arcana и Midnight Syndicate на полтора десятилетия опередили нынешний бум мрачно-клавишного dungeon synth-а на фэнтези-темы.
** Что-то такое играет в самой эпичной сцене бритья в истории, из мультфильма 1990 года «В поисках Олуэн».
* «Козу» как символ рока ввёл в моду Ронни Дио. Но и до того, как «коза» стала мейнстримом, она периодически мелькала то на обложках рок-альбомов, то в «Жёлтой подводной лодке», то ещё где. Подсвечено самим Дио: «Вряд ли я первый в истории додумался так сложить пальцы».
** Так-то это жест древнеримских ораторов, означающий «слушайте меня!» Порой даже Иисуса на иконах с «козой» изображают!
* С фитильком — Faith no More и Майк Паттон персонально, игравшие «альтернативу» и ню-метал в конце 1980х. Мейнстримом это стало чуть позже, когда эксперименты музыкантов встретили довольно холодный приём, дабы потом быть [[отомщено временем|отомщены времененем]]!
** Дополнительные очки — KoЯn, будучи «отцами-основателями» жанра ню-метала, выпустили альбом в духе FnM аж в 2007!
* Опять же шутки ради — Эдуард «Mister Trololo» Хиль со своим вокализом «Я очень рад, ведь я наконец возвращаюсь домой» 1966 года. Интернет-троллинга ещё в помине не было, а гимн оного уже был!
* Хеви-метал группа Running Wild начала петь про пиратов ещё в прошлом веке задолго до того, как пиратский металл был возрождён Alestorm и на волне их популярности подхвачен другими коллективами.
* Французский деятель шоу-бизнеса Клод Карэр в 1960-х. Самый известный пример. На слуху американская песня «Шейла». Покупаем права на исполнения, называем именем магазины одежды (то есть можно продавать уже втридорога). Остается найти девушку, которая будет петь под этим именем. Нашлась достаточно быстро Ани Шансель. И до сих пор выступает под этим псевдонимом. Кроме того, несколько эфиров на ТВ, пластинки на 2, на 4 песни продаются на каждом углу (выпускаются тиражами, больше, чем тогда в 1960-х), потом более полные пластинки. Производится мерч, журнал для поклонником (больше рекламы и картинок, а так как бы ни о чем) и т. д. и т. п. По современным меркам — обычная «раскрутка», а в 1960-х если не новаторство, то дерзость. А еще у Карэра таких «детей» был не один десяток. Не все перешли в 1970-е. Некоторых помят либо поклонники, либо историки французской эстрады тех времен.

=== Изобразительное искусство ===
* Если уж говорить о раскрутке (см.раздел выше), то мало кто сравнится с [[w:Дюран-Рюэль, Поль|Полем Дюран-Рюэлем]]. Французский торговец картинами, активно скупавший и выставлявший картины Мане, Моне, Дега, Ренуара, Писсарро, Сислея, Гогена, Сезанна, ван Гога…
* Дева Мария на Меленском диптихе кисти Жана Фуке. И не скажешь, что полотно середины XV в.
* Иероним Босх — сюрреализм XV—XVI века, до рождения Сальвадора Дали — четыре столетия.
* Эль Греко и его деформированные, непропорциональные фигуры — экспрессионизм конца XVI — начала XVII в.
* Картины Франса Халса. Хар''а''ктерные портреты, такие, как «Шут с лютней» или «Малле Баббе» — импрессионизм в середине XVII в.
* Пуантилизм — пиксель-арт конца XIX в. Да и мозаики куда-то туда же.
* Ян Вермеер в XVII веке рисовал маслом так, как сейчас снимают очень крутые фотографы. С небольшой резкой областью и краями не в фокусе — «Женщина в красной шляпе», «Астроном» и, конечно, «Сводница» (где кажется, что камера просто сфокусировалась не на том предмете). Резко подсвеченная «жёстким» светом фигура — «Девушка с жемчужной серёжкой» и «Портрет молодой девушки». И пейзажи, как будто кто-то перестарался с коррекцией резкости.
** Секрет прост: мастер пользовался камерой обскура, прообразом фотоаппарата.
*** Пожалуйста, не надо тут криптоистории и теории «в Ренессансе рисовать не умели, все только обводили в камере обскура». Если бы это было так — Вермеером был бы каждый второй, но вот почему-то даже ещё одного такого же не нашлось.
**** Ежу понятно, что обвести её мало — тут требуется мастерство с передачей цветов и светотени, и чтобы уметь сотворить на основе изображения обскуры шедевр, а не просто обвести картинку, нужно было именно иметь талант на уровне Вермеера.
* Житийные иконы — комиксы про святых задолго до того, как появилось само такое понятие.
** Агитплакаты «Окна РОСТа» — советские комиксы от Маяковского. Да, РСФСР — [https://gallerix.ru/pic/_UNK/1973977528/864953342.jpeg прародина комиксов из 4 панелей с троллфейсом и FFFUUU]!
** Впрочем, ещё древнегреческий вазописец Ефроний (конец VI — начало V века до н. э.) расписывал вазы сценками с репликами.
** А ещё реплики были на древнеегипетских росписях.
* [http://tmregister.ru/trademarks/151623-eba28d3b3107978af4ffc4a71784e818 Девочки-дизайнеры за 20 лет ДТКЭСМ!] Пополам с [[мета-пророчество]]м — буквально через пару лет в небесах Афганистана действительно появились американские «Апачи».
* Шуточные обложки книг с неправильно понятым заглавием — [https://ic.pics.livejournal.com/congregatio/44200227/2206046/2206046_original.jpg «Крокодил», 1955, № 25].

=== Мода ===
* Усы «как у Гитлера» до Гитлера носил [[Charlie Chaplin|Чарли Чаплин]], чем регулярно троллил «плагиатора». Правда, только такие усы в составе экранного образа — в реальной жизни он оставался безусым.
** И Григорий Котовский тоже носил, хоть и был коммунистом.
** Массово такие усы носили фронтовики [[Первая мировая война|ПМВ]]: «щёточка» — единственный вариант усов, сочетаемых с противогазной маской, а совсем без усов — несолидно. В первые послевоенные годы они были опознавательным знаком бывших фронтовиков, а тех, кто под них косил, могли и побить или принудительно побрить. Кстати, Гитлер до ПМВ носил роскошные усы «хэндлбар».
** Вообще-то усы щеточкой сами по себе были вполне мейнстримны в первой половине XX века, потом их популярность упала как раз из-за Алоизыча.
* Компания Gillette настаивает, что этот фасон был изобретён ею в 1901 г. На всех них с недоумением смотрит король Пруссии Фридрих I, носивший такие усы ещё в начале XVIII в.
** Не только «Король-солдат». В XIX веке их таки носил бrитанский пrемьеr-министr [[Пейсы, кашрут и день субботний|Бенджамин Дизrаэли]]. Вот уж точно, история – тётка с иронией.

=== Прочее ===
* Король Баварии Людвиг II очень любил фэнтези, косплей и ролевые игры… то есть, простите, легенды, маскарады и актёрское вживание в роль. За что беднягу и объявили сумасшедшим. Явно [[родился не в ту эпоху]] — в наши дни стал бы кумиром гиков и организатором Комик-конов… Правда, королём бы не был. А ещё он искренне верил, что в будущем войны будут выигрываться силой искусства, а не силой оружия. В XIX веке это звучало как безумие, но в XXI веке любой политик знает, что «мягкая сила» — не менее грозное оружие, чем пушки и бомбы. Пример той же послевоенной Германии гарантирует это.
** Проблема была не в пристрастиях (чем бы король не тешился, это не так уж критично), а в том, что Людвиг тратил на это примерно весь бюджет Баварии, в результате чего у подданных лопнуло терпение. Впрочем, сейчас соответствующие постройки короля приносят Баварии колоссальные доходы от туризма, уже давно с лихвой возместившие затраты на их возведение, так что Людвиг II в конечном счете оказался не таким уж плохим правителем.
** Российский император (правивший всего полгода и свергнутый из-за феноменально глупого поступка — он отдал Пруссии все российские завоевания во время Семилетней войны) Пётр III задолго до него любил «пошаговые стратегии» и собирал фигурки людей в различных профессиях (прежде всего военных). Использовал эти фигурки для имитации разных событий. Придворные воспринимали эти «игры в солдатики» с изумлением. А также был одним из первых «поп-культурных» фанатов; объектом его обожания был военный талант короля Пруссии — Фридриха II; и закончил свою жизнь Пётр III подобно безумному фанату — совершил страшную ошибку из-за своего идола.
* По улицам идёт колонна молодых людей, в основном девушек, с [[Кошколюди|кошачьими ушками на голове]]… [https://d-clarence.livejournal.com/167541.html в 1924 году].
* Фото молодого Сталина, где он выглядит хипстером до того как это стало мейнстримом.
** И «[https://img-fotki.yandex.ru/get/9756/141128800.224/0_bc039_4052865b_orig.png хипстер-путешественник во времени]», попавший на фото 1941 в тёмных очках, модной куртке, майке с принтом и с винтажным фотоаппаратом в руках. На самом деле юноша одет как модный стиляга своего времени, а аппарат для него, конечно, новейший.
* Поговорка ''«Зумеры/миллениалы изобрели… что угодно»'', ставшая излюбленной шуткой в 2020-е. Подразумевается, что «новая» идея или вещь с модным «инглиш нейм» (митболы, коливинги и т. п.) на самом деле известна давным-давно, а хипстеры ею заинтересовались, только когда узнали, что это модно за границей, одновременно продолжая нередко ругать «совковый» аналог.
** [https://www.gazeta.ru/comments/column/mironova/14115421.shtml Поговорка или констатация факта?]
* В СССР были «артисты разговорного жанра». которые шутили со сцены — например, [[Задорнов]]. А потом с Запада пришло слово «стендап». На эту несуразуцу обратил внимание и Задорнов.
** Кстати, в англоязычной Википедии очень многие из советских эстрадных комиков обозначены именно как stand-up comedian, и некоторых из них, особенно Аркадия Райкина и Яна Арлазорова, признают в качестве своих предшественников и нынешние отечественные стендаперы.
*** Смысл стенд-апа — в умении выдать шутку спонтанно, пользуясь заготовками — а остальное '''импровизация'''. Хоть один советский (да и российский) комик выдавал с эстрады не заранее зазубренный монолог (в особо запущенном случае — даже не свой собственный, а того же Задорнова)?
**** Не надо путать improv comedy и stand-up comedy, основной материал стендаперы пишут заранее, репетируют и обкатывают. Импровизация остается для работы с залом, но это не основной и не обязательный элемент выступления. Если исходить из определения жанра, то даже читающий с листа Жванецкий может называться стендап-комиком.
* «Владислав Листьев убит» (1 марта 1995 года) — эта телевизионная заставка выглядела точь-в-точь как демотиватор.
* В 1990-е годы зарождавшаяся сетевая культура рунета (тогда ещё фидо) переболела кащенизмом. Примерно в 2019 году куда более массовый рунет подцепил шутки про дурку и беды с башкой. Цикл-с!
** Сумасшествие — это вполне мейнстримная тема для шуток во все времена (наряду с пьянством и сексом). Так же, как и корёжить язык было модно задолго до азаза лалок, и даже до падонкаф — этим баловались даже поэты Серебряного века.
* Юмористическая нарезка «Возвращение в матрицу» с озвучкой из советских мультфильмов и музыкой по вкусу автора (некто Shurik) вышла, кажется, ещё до премьеры сиквела и триквела «Матрицы». А лет через десять расцвёл жанр RYTP.
** Ну а первый русский (а возможно и в мире) пуп был сделан еще в 1998 даже без компьютера с помощью двух видеомагнитофонов.
** Не забываем и про недолго существовавшую на НТВ программу «Кнопка Плюс» 1997 — тоже в своём роде бабушку русского пупа.
** ''Мультмусоросборник'' из песни «Атас» с нарезкой кадров из «Ну, погоди!» присутствовал в первом выпуске передачи «Пока все дома» (1992 год).
* [https://pikabu.ru/story/freddi_merkyuri_pyitaetsya_zapilit_smeshnoy_vidos_s_koshkoy_6898013#comments Съемки] смехухечек с котиками до интернетной эпохи. Впрочем, этим занимался не только один Меркьюри, просто до нас не дошло многое остальное. А самой первой киносъемкой хвостатых считается видео с «боксирующими» котами, [[yt:yF7BaQ96K48|падающая кошка]] и [[yt:j DGRXvKkD4|вот]] (первая минута). А фотокарточки снимать начал [https://mau.ru/pub/people/?p=harry_pointer_cat|Гарри Пойнтер в 1872 году].
* Perpetuumworld и его истории серий игр на YouTube в начале 2010-х.
* Автор интернет-мема с Бомбардилло Крокодилло [http://fly-history.ru/books/item/f00/s00/z0000021/st019.shtml вряд ли догадался, что не особо оригинален].

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Основы}}

Любэ

2026-06-19T10:42:57Z

162.55.250.242: /* Магистральные темы в творчестве */

'''Любэ''' (иногда пишется капсом: ЛЮБЭ) — советская, впоследствии российская поп-рок-группа с элементами и фолка, и [[авторская песня|бардовской песни]], и чего только не — всё как у нас любят. Выступает с 1989 года и по настоящее время, хочется верить, что нескоро перестанет.

== Основные деятели ==
* '''Игорь Матвиенко''' — основатель и главный композитор.
* '''Николай Расторгуев''' — бессменный вокалист, [[группа — это я|фактическое лицо группы]] именно по этой причине.

== Магистральные темы в творчестве ==
* [[Священная наша держава]]. «Любэ» — одни из немногих оставшихся на современной эстраде патриотических исполнителей здорового человека, не перекашивающихся радикально ни в розово-сахарные берёзоньки-кокошнички, ни в [[злодей-консерватор|политруковское обгавкивание инакомыслящих]]. И в любэшном творчестве найдётся доброе слово в адрес почти любой прослойки российского населения: и белых, и красных, и военных, и гражданских, и правоохранителей, и правонарушителей…
** [[Россия, которую мы потеряли]] — «Тулупчик заячий», «[[добрый рабовладелец|Старый барин]]».
*** [[С трёхлинейкой и Георгием]]/[[С нами Бог и Андреевский флаг]] — «Помилуй, Господи, нас грешных», «Мой адмиралЪ» (к выходу [[АдмиралЪ|одноименного кинофильма]]).
*** [[Гражданская война в России]] — «[[Нестор Махно|Батька Махно]]».
*** [[Белая эмиграция]] — «Там, за туманами».
****Где там белая эмиграция? Песня про военных моряков и тоске по дому: даже если отбросить всю лирику, в тексте есть "Ждет Севастополь, ждет Камчатка, ждет Кронштадт" Это военные порты. С чего бы им ждать эмигрантов?
** [[Светлое советское прошлое]] — «Люберцы», «Улочки [[большая нерезиновая деревня|московские]]».
*** [[Красные с ракетами]]/[[Триколоры с ракетами]] — «Скоро дембель», «Самоволочка», «Давай за жизнь», «Солдат», «После войны».
*** [[Вторая мировая война#Великая Отечественная война Советского Союза СССР 22.06.1941—09.05.1945|Великая Отечественная война]] — «Комбат», «Сталинград».
*** [[Милиция]] — «Атас!», «Мент», «Прорвёмся, опера» (к т/с «Убойная сила»).
** [[Перестройка]] — «No More Barricades». С учётом нынешнего публичного имиджа группы то, что когда-то она славила перестройку и радовалась, что «мы — будущее демократии», может крепко надорвать шаблон.
** [[Православие — это круто]] — [[с прикрученным фитильком]]. Лирические герои частенько взывают к Богу («Помилуй, Господи, нас грешных») или задумываются о Нём («А заря», «Всё зависит от Бога и немного от нас»), но конфессиональная привязка по тексту песен не подсвечена, просто русская религия «по дефолту» — именно православие.
** Пейзажи Родины, без привязке к эпохе и режиму, тоже не обойдены стороной: «Берёзы» (те самые, которые «отчего так шумят», дуэтом с Безруковым), «[[Издалека долго]]» (тоже дуэтом, но уже с Людмилой Зыкиной), «От Волги до Енисея», «По высокой траве» и многое-многое другое.
*** [[Ханы, виноградники и курорты]] — «По мосту». А вот тут привязка к эпохе [[медведь снова зол|очень даже есть]], хотя и чисто на подтексте.
*** [[Большая нерезиновая деревня|Большая нерезиновая деревня]] - «Улочки московские», «Станция Таганская», «Москвички», «трамвай Пятёрочка».

== Тропы и штампы ==

=== В творчестве ===
* [[Война — это кошмар]] — Многие песни: «Давай за», «Солдат», «Комбат».
* [[Всё пошло слишком так]] — «Тётя доктор». [[Лирический герой]] после отравления пельменями и рыбными консервами вызвал неотложку, и ему на помощь пришла заботливая и похожая на ангела тётя доктор. [[эффект Флоренс Найтингейл|Ну как в такую не влюбиться?]] О, счастье: прекрасная докторша вышла за героя замуж, вот только чего же он не рад? Столь желанная забота в режиме 24/7 оказалась для него пыткой; он называет свою жену стервозной врачихой и мечтает о тех самых пельмешках и консервах.
* [[Зелёный лейтенант]] — «У мента и жены-то нет, / Да какая ещё жена у мента, /Когда менту всего двадцать лет?»
** Немного переделанная песня «Был пацан» более известная по исполнению «Лесоповала» и Кобзона.
* [[Зловеще-пафосное песнопение]] — варяжская песня для мультфильма «[[Князь Владимир]]». Причём пафосное в данном случае — не религиозно-протяжное, а боевое и драйвовое, сразу показывающее, что [[викинг|лирические герои]] — крутые, но [[язычники плохие|ни фига не положительные]]. Пожалуй, даже отчасти перекашивается в [[тяжёлый мифрил]].
* [[Монооксид дигидрогена]] — губит людей, а вовсе не [[пиво]], согласно одноименной песне.
* [[Музыкальный символ]] (однако не [[эффект альфы|альфа]], для этого группа всё-таки слишком старая и часто выстреливавшая [[музыкальный триппер|вирулентными]] хитами) — «Атас!», «Батяня-комбат» и «Мы пойдём с конём». А из раннего творчества — «Дуся-агрегат» и «Ребята с нашего двора».
** По отношению к сериалам и фильмам многие песни также стали музыкальным символом: «Давай за» — т/с «[[Спецназ (телесериал)|Спецназ]]», «Прорвёмся» и «Позови меня» — т/с «[[Убойная сила]]», «Берёзы» — т/с «Участок», «Краса» — т/с «Граница. Таёжный роман», «А заря..» — х/ф «[[Каникулы строгого режима]]» и т.д.
* [[Настоящий полковник]] — батяня-комбат из одноименной песни. Конечно, ещё не полковник, а как максимум подполковник, вернее даже, что майор — но самый что ни на есть настоящий. Станет и полканом, дайте срок, если привычка «[[за мной!|сердце не прятать за спины ребят]]» не сыграет [[жертвенный лев|злую шутку]].
* [[Ногомяч]] — «Мы любим футбол».
* [[Песня о дружбе]] - «Старые друзья», «Ребята с нашего двора».
* [[Песня о пути домой]] — «Там, за туманами», «За бортом».
* [[Песня про железную дорогу]] — «Дорога», «Полустаночки»
* [[Тупые американцы]] — «Не валяй дурака, Америка». Однако, тупые-то тупые, но [[добрые американцы|добрые]], для лирического героя они — свои, «братва», которым он обещает пошить рубахи.
* [[Эффект «Реквиема по мечте»]] — Песня «Еду с армии домой» группы «Гуляй поле». Да и песня про армию, и стиль, и голос вокалиста отдалённо похож. Но это не «Любэ», хотя услышав эту песню случайно по радио можно так подумать.
* [[Я с синим завязал наглухо]] — «Дядя Вася». Герой песни, [[алкаш с золотыми руками]], бросил пить после того, как от него ушла жена, забрав с собой всё имущество.

=== Вокруг творчества ===
* [[Колебаться с линией партии]] — [[инверсия]]. Как сказал музыкальный критик Борис Барабанов об альбоме 2015 г. «За тебя, Родина-мать!», «тут не столько группа сочиняет на злобу дня, сколько жизнь догоняет её песни». И вцепляется так, что теперь хрен отдерёшь…
* [[Поэт и воин]] — зачётная [[аверсия]]. Анекдотом стало напоминание о том, что [[думать о красе ногтей|гламурный до гееподобия]] Сергей Зверев в армии служил (уволен в запас в звании старшего сержанта), а [[шкаф|образцово-мужикастый]] и [[ожидания от пола|регулярно выступающий в камуфляже и тельнике]] Николай Расторгуев — нет (хотя очень хотел, но не взяли по здоровью).
* [[Уже не торт]] — на заре творчества представляли субкультуру «люберов» — этакие жёсткие романтики, мечтавшие сохранить Советский Союз, на почве этого ненавидящие «прозападников»-неформалов и лезшие в драку не из корыстных соображений, как типичные гопники, а из идейных — и выглядели соответственно: клетчатые штаны, гимнастёрки, странные причёски, значок Ленина, и пели разухабистые песни: «Клетки», «Дуся-агрегат», «Батька Махно», «Атас». Современному поколению известно только, что это группа, полная квасного патриотизма, песен про берёзки и она нравится Главному, что, в принципе, недалеко от правды.
** Троп [[рыбки плавали|был]] актуален, пока эти самые гопонормисы-любера не выросли в солидных пузатых дяденек и не воссели в высоких креслах, для чего любовь ко всему патриотичному, включая творчество «Любэ», весьма пользительна.

== Культурное влияние ==
* [[Звирьмариллион]] — «Мелькору из всех Аинур были даны самые мощные усилитель и колонки, и те, кто плавали в пространстве рядом, невольно тоже подхватили истошные вопли: „Атас! Веселей, рабочий класс!“. Уловив лажу, Илюватор поднялся и с отеческой улыбкой завел новую песню, и в ней была новая сила и новая красота. Но прекрасные звуки темы про [[:w:Ласковый май|белые розы в злые морозы]] вновь были заглушены криками: „Танцуйте мальчики, любите девочек!“ — и хотя среди аинур [[ангел|не было ни мальчиков, ни девочек]], Мелькор вновь стал побеждать»
* [[Метавселенная Рудазова]] — [[Яцхен (серия книг)|Олег Бритва]] творчество «Любэ» весьма котирует, хотя и не так сильно, как, скажем, Кипелова. И был очень рад на [[Красное будущее|Земле (+10)]] услышать по радио голос местного Расторгуева — «у него даже репертуар не изменился. Еще бы — настоящее искусство ценится при любом режиме…»

{{Nav/Музыка}}

Как нам его проиграть?

2026-05-29T07:53:45Z

162.55.250.242: /* Телесериалы */

{{Video|ziiwi-OG6zA|Хороший способ.}}
Иногда авторы, стараясь придать [[злодей|злодею]] [[крутой|крутизны]], заходят слишком далеко. Наделяя его всеми силами мира, они приходят к ситуации, когда их детище становится нереально крутым. Настолько нереальным, что герои просто-напросто не могут его одолеть, как бы ни старались. В итоге перед создателями встаёт вопрос: '''Как нам его проиграть?'''

Как уже понятно из сказанного выше, [[троп]] '''Как нам его проиграть?''' описывает ситуацию, когда авторы сделали злодея/героя таким сильным, что сражение с [[протагонист]]ом/[[антагонист]]ом превратится в [[избиение младенцев (метафора)|избиение младенцев]]. Младенцем в данном случае будет протагонист/антагонист. Для этого не обязательно, чтобы злодей являлся [[Бог во плоти|богом во плоти]], достаточно просто непропорционального превосходства.

Троп работает в обе стороны, потому что нередко [[МТА]] наделяют героев огромными возможностями, с помощью которых можно всё порешать и порешить всех злодеев, а потом спохватываются и начитают придумывать отмазки, по которым герой не может воспользоваться своими силами.

Пересекается с другим подобным явлением — [[Цепь оверпауэра|цепью оверпавера]], когда автор, сделав какого-то персонажа (или не персонажа, а сразу целую [[Геройская караульная служба|организованную структуру]] вроде спецотряда, [[орден]]а или сразу целой [[Империя|империи]]) избыточно могучим и крутым, вдруг осознаёт, что теперь [[Достойный противник|достойных противников]] в сеттинге для него не осталось. Чтобы читателю не было скучно, а конфликт не скатывался в [[Избиение младенцев (метафора)|избиение младенцев]], оставив место для пафоса борьбы и внутренних терзаний героев, автор попросту симметрично делает антагонистичную силу ещё более крутой, добавляя ей ещё больше мощи, а чтобы её всё-таки можно было победить — добавляет уже стороне протагониста совсем уж нереальной крутизны, и так до бесконечности. Проистекает от неумения автора давать героям силы и слабости во вменяемых пропорциях, характерно для непрофессионального творчества, например, фанфиков, в них отчасти балансируется правилом «Если ты сделал Фродо джедаем, тебе нужно дать Саурону Звезду Смерти».

== И как же? ==
* [[Ошибка]]
** Обычно выходом из ситуации авторы видят [[идиотский мяч]] (в данном случае [[Злодейский мяч|злодейский]]), когда вся крутизна [[антагонист]]а нивелируется внезапным приступом тупости. Надо ли говорить, что такой способ не находит любви критиков?
** Если злодей находится на финальной стадии [[Унылая непобедимость|унылой непобедимости]], он [[Опасно — значит круто|попытается стать менее непобедимым]] и [[Всё пошло слишком так|добьётся желаемого]].
** Более интересным поворотом является [[Ахиллесова пята|маленькая брешь]] в обороне злодея, которой и пользуется герой.
** Ну и, наконец, можно дать ему совершить [[Не было гвоздя|маленькую, незаметную, совершенно]] естественную и простительную ошибку, после которой в него срывается целый [[Ружьё Чехова|чеховский]] [[Арсенал Чехова|залп]]. Ну тут уж, извините, нужно готовить пищали заранее.
* Другой, не менее заштампованный вариант — наделить героя ещё б''о''льшей силой. И часто бывает так, что эта [[сила ниоткуда]].
** Как вариант — антагонист задавливается банальным численным преимуществом, иногда — рассчитанным как раз так, чтобы хватило на победу, но не больше — для сохранения интересности конфликта.
* Разыграть [[гамбит]] или придумать [[хитрый план]].
** Можно попробовать [[Заболтать до смерти|заболтать его до смерти]].
** В особо сентиментальных случаях можно просто уговорить.
* А ещё можно ввести в сюжет [[Гидравлическая единица власти|гидравлическую единицу власти]], способную заломать даже злодея нереальной крутизны. От героя же потребуется всего лишь умение нажать на кнопку.
* [[Босс-самоубийца|Злодей]] [[Злодейский мяч|побеждает]] [[Ай, молодца, злодей!|самого себя]]. Все равно его никто не может победить, кроме него самого. [[Убить дракона|Он и не таких побеждал, как он сам!]]
* [[Танцы на граблях]]. Пробуем ровно то же, что и обычно, в расчёте, что на этот раз сработает не так, как в предыдущие разы.
* Никак. В относительно светлом варианте протагонист лишь поддерживает/восстанавливает статус-кво, в более мрачном — проигрывает, сдается и уходит куда подальше, пока не попался злодею под горячую руку, или [[Налево кругом|переходит на сторону злодея]] — все равно больше ничего не поделаешь, «а так авось что-нибудь и получится». Порой такой исход способен конкретно сломать шаблон настроенному на тяжёлое, но успешное превозмогание зрителю.

== Где встречается ==
: ''Проблема [[как убить дракона?]] — стоит целого тропа.''
: ''В статье [[физическая неуязвимость]] уже давно как идет дискуссия по способам побеждания неуязвимых персонажей.''

== Разновидности ==
* Троп может применяться и к незлодейскому [[персонаж]]у.
** Порой применяется для решения так называемой проблемы [[Унылая непобедимость|унылой непобедимости]].
** [[Непобеждаемый злодей]] — злодея [[Не баг, а фича|специально]] делают уверенно нагибающим всех и вся до самого финала. Или не дают никакой возможности отделаться от него окончательно.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «Пепел Марнейи» — Гонбер Живодёр скопил достаточно силы, чтобы стать неуничтожимым, и даже намерение сместить богов мира Сонхи для него не казалось непосильным. Ни воинам, ни магам, ни даже самому Стражу Мира не удалось его убить (и, судя по всему, на момент повествования это было невозможно). Способ его проиграть выбран достаточно нестандартный: {{spoiler|Страж Мира, совершив [[героическое самопожертвование]], изгнал Гонбера в Несотворённый Хаос. Уничтожить не уничтожил, но мир Сонхи от него избавил.}}
** Там же: как простому, хоть и сильному магу можно вывести из игры Стража Мира, существо, способное обратиться напрямую к стихиям и бороться даже против иномирского вторжения? {{spoiler|Внушить Стражу ложные воспоминания о том, как тот перешёл [[моральный горизонт событий]], и страж проклянёт сам себя.}}
* Цикл «Свод Равновесия» Александра Зорича — Лагха Коалара был настолько крут, что для того, чтобы выпинать его из тела и отправить решать проблемы далёкого Ита, авторам пришлось толкнуть его на целый ряд действий, вызвавших беспримерную растрату магических сил — в частности ликвидацию [[Апокалипсис|угрожающего всем артефакта]] только своими силами.
* «[[Dragonlance|Сага о Копье]]» показывает, как избежать такой ситуации. Рейстлин Маджере [[он просто слишком крут|слишком крут]] и упёрт в достижении своих целей, чтобы его смог хоть кто-нибудь проиграть? Да не вопрос, в конце концов тёмному магу придётся самому проиграть себя… просто потому, что реализация его плана приводит совсем не к тому результату, который он хотел!
* «[[Сварог]]»: как победить графа Брашеро, который окопался в королевском дворце Горрота, где магия ларов не действует? Во-первых, императрица Яна разбудила в себе Древний Ветер (мощная магия, да ещё работающая даже там, где айперон убрали!)<ref>Нет, это не [[рояль в кустах]] — в виде [[неуправляемая сила|неуправляемой силы]] это продемонстрировали гораздо раньше, да и автор сам попросил читателей скомпилировать ему на форуме все не выстрелившие чеховские ружья и сюжетные арки.</ref>. Во-вторых, Брашеро явно подвела [[самоубийственная самоуверенность]], он явно не ожидал столь наглого штурма нахрапом. А в-третьих, его сообщник герцог Орк продемонстрировал [[моральный вертихвост|недюжинный навык переобувания в прыжке]]. А ведь такой заговор был — у переворота были великолепные шансы на успех и протагонисту в лучшем случае предстояло бы сидеть у себя в Хелльстаде как в огромной тюрьме.
** Да ничего сложного в выносе злодеев не было на самом деле. Хелльстадские роботы в Горроте вполне себе действовали, а заговорщиков было всего-то семеро. Заслать семь штучек модифицированных Золотых Шмелей — и порядок. Ну ладно, заранее же неизвестно сколько их там… Тогда десятка два. Да и строения в горах разбомбить можно было бы так же легко — Золотая армия ждала только приказа… Но у Бушкова фишка — неважно, что за опасность, в конце очередной книги он кидает в бой «гвардию» во главе с королём. [[Правило крутизны|Ужасно, ужасно непрактично, но с точки зрения автора повышает интерес читателей к произведению.]]
*** Обоснуй: Сварог до последнего не хочет «светить» хелльстадский арсенал перед канцлером.
*** Это не обоснуй, а полновесная причина в тексте. Сам герой прямым текстом размышляет: «Сил местной гвардии из роботов вполне хватит, чтобы единомоментно сравнять столицу Горрота с землей — но вот как потом объяснить канцлеру, что обладающий опасной даже для ларов (!) армией Сварог — не проблема, и не нужно против него ни заговоров, ни интриг, не покушений…» Объяснений очень хорошо ложится на психологию самого Сварога — он не любит и не слишком умеет в закулисную борьбу, о чем прекрасно знает, а вот решить проблему скоростью, наглостью и личным примером — вполне в его стиле. Так что логично выбирает самое простое (для себя) решение.
* «[[Хроники странного королевства]]» — подавители магии для средневеково-магической цивилизации. Плюс наличие у супостата летающих вампиров и продвинутой постапокалиптической техники. Ну и как их из мира попереть? Пришлось действовать по старинке: саботажем и многоходовыми диверсиями, предварительно наделив наместника [[Ай, молодца, злодей!|полным антиталантом к управлению]], дабы слушал [[Искусный государь|диверсанта]] разинув рот.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — Дамблдора и Грюма Роулинг слила задолго до главной битвы. Как же школьники будут превозмогать и бороться с тёмными самостоятельно, если на заднем фоне будут маячить сильные взрослые маги?
** На самом деле разве что нижеописанным [[Каламбур|методом]].
* «[[Dresden Files|Досье Дрездена]]» — в «Переменах» Гарри мало того, что уничтожил {{spoiler|Красный двор в полном составе}}, но и получил огромное повышение по силе. В финале киллер {{spoiler|по просьбе самого Гарри}} расстреливает его из снайперской винтовки.
** Battleground — {{spoiler|Этниу, просто Этниу.}}
* Терри Гудкайнд, «Меч Истины» — Ричарду неоднократно приходится сталкиваться именно с такими противниками. Например, Даркен Рал — абсолютный монарх, глава мощного государства, влиятельный и популярный политик, могущественный волшебник, владеет уникальной магией, имеет иммунитет к Мечу Истины, разъезжает на личном драконе, не брезгует никакими методами, умён, настойчив в достижении цели и чертовски обаятелен в общении, когда надо. Допускает ошибку: вступает в Игру Одена, не собрав всех шкатулок. Наш план: не дать ему это сделать. План проваливается. Остаётся рассчитывать, что Рал откроет шкатулку, которая его убьёт. И этот план проваливается: Рал не знает, какая шкатулка подарит ему власть над миром, а какая — уничтожит мир, но точно знает, какая убьёт. [[Зло против небытия|Ну что, поможем злому дяде? А то может получиться ещё хуже.]] В итоге для спасения мира приходится применить одиссеево хитроумие, маленькую тайную брешь в магии Исповедниц и неизвестную самому Ричарду собственную спецспособность. {{spoiler|Ну, вы же не думали, что Даркен Рал поверил его словам только потому, что у него в заложницах была Исповедница? При его возможностях, несомненно, был пущен в ход и некий магический аналог детектора лжи.}}
** Еще лучшим способом был побежден злодей всех остальных двенадцати книг: {{spoiler|взяли да отправили и Императора Джеганя, и всех его верноподданных в параллельный мир с помощью тех же шкатулок Одина и Меча Истины, которые, как оказалось, работают совершенно по другому, чем это было описано в первой книге, что обесценивает "хитроумную" победу над Даркеном Ралом, так как выходит, что даже если бы Ричард следовал всем его указаниям, то это все равно ни к чему бы не привело.}}
* Мессир Архимаг Игнациус Коппер из цикла Ника Перумова «[[Хранитель Мечей]]» про Упорядоченное. Глава Долины магов и так был непомерно силён для «смертного» (не совсем смертного, конечно) волшебника человеческой расы. К тому же, обладая опытом в 3 тысячелетия и огромными познаниями в магическом искусстве, мог разобраться при помощи ума, хитрости, заклятий и подготовки с гораздо более сильными врагами, чем даже он сам. При этом обладал громадным запасом прагматизма и осторожности. А уж когда замкнул на себя все магические потоки мира, где происходили события, и вовсе стал в разы сильнее себя прежнего… Но, судя по всему, именно это его и сгубило, ибо куда то в раз делись все его прагматизм, осторожность и хитрость. Ну, и плюс удачное стечение обстоятельств в виде растущей Чёрной Башни. Да и слишком долго уговаривал Клару и её спутников пойти с ним, вместо того, что бы просто забить на них, для столь прагматичного старца, каким изобразил его Перумов.
* «[[Discworld|Хватай за горло]]» Пратчетта: автор настолько непомерно усилил вампирский клан, что даже матушка Ветровоск не знает, что с ними делать. Хотя всего три книги назад одного вампира сожрал кот Грибо, пока вампир был в форме летучей мыши. Пришлось выкручиваться: вампиры укусили матушку, чтобы она превратилась в вампира, но вышло наоборот.
* «Долг Ордену» Грэма Макнила (из сеттинга [[Warhammer 40000]]). Здесь смогли [[смерть навсегда|неиллюзорно «проиграть»]] целого демон-принца М’Кара (которого до этого попросту изгоняли в варп [[дорогой ценой]]) в буквальном смысле раскопав его прошлое. {{spoiler|Оказалось, что М'Кар когда-то был Тёмным Апостолом легиона предателей Несущие Слово. Во время Ереси Хоруса он устроил масштабную бойню на Калте, превратив планету в [[мёртвые земли]]. Тогда Карто был убит капитаном Ультрамаринов Ремом Вентаном, но за свои злодейства был возрождён в демонической форме. 10 тысяч лет спустя капитан Уриэль Вентрис находит в глубинах Калта тот самый клинок Вентана и узнаёт от призрака капитана обстоятельства той истории. Остаётся только передать макгаффин магистру Ультрамаринов — и тот, [[магия имени|произнеся настоящее имя демона]], убивает М'Кара тем самым клинком.}}
* Туи Т. Сазерленд, «Драконья Сага» — Мракокрад — древний дракомант и антагонист второго цикла. Как одолеть огромного дракона, который помимо того что владеет магией, позволяющей влиять на реальность (в том числе и на умы любых драконов), владеет даром предвидения и способен читать чужие мысли, так еще бессмертен и неуязвим как для физического урона, так и для любой магии помимо своей собственной? {{spoiler|Используем его же силу против него самого, ведь от нее он не защищен. Тем более чтобы не сойти с ума от применения дракомантии он заключил всю свою силу в свиток, который хоть и был сожжен, но маленький его кусок остался, чего было достаточно для того чтобы зачаровать простую клубнику заклинанием, которое превратит его в одержимого поеданием клубники дракончика, который ничего не помнит и скормить ее ему. А почему он не смог предвидеть этот вариант? Ну, это уже косяк автора и желание хоть как-то победить это непобедимое существо. А ведь если подумать, то были способы и при этом не убивая его личность. Тем более на стороне протагонистов был свой дракомант, которому просто не хватало решительности в использовании своих способностей.}}
* Дуглас Престон и Линкольн Чайлд, цикл от агенте Пендергасте — итак из трилогии Хелен становится известно что у агента ФБР Алоиза Пендергаста появился второй по силе (после его брата-близнеца Диогена) противник, его сын Альбан, вершина нацистской программы по созданию сверхчелеловека, дьявольски умный, невероятно физически сильный, вдобавок обладающий ещё и способностью к локальному предвидению будущего, и как герой с ним справится? А давайте убьём его за кадром, максимально дурацким способом.

==== Сетевая литература ====
* [[Worm]] — Как убить героиню со способностями почти что [[супермен]]а? Неуязвима, летает, суперсила, прокачанный интеллект, разве что лазеры из глаз достались другому персонажу. Но у нее есть [[ахиллесова пята]]: {{Spoiler|ей надо дышать, так что если забить легкие насекомыми - задохнется}}. Хотя большинство читателей считает что это [[ахиллесова фигня]].
** Как победить эквивалент Бога, который наделил всех суперспособностями? Если помимо доступа ко всем самым мощным и лучшим силам у него также есть ничем не ограниченный Путь-к-Победе? {{spoiler|Правильно, постоянно тыкая в факт смерти его партнера и издеваясь перед ним над ее образом, вогнать его в такую депрессию, что он фактически перестанет сопротивляться и [[Довести до самоубийства|позволит себя убить]]}}.

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Harry Potter/HP:MOR|Гарри Поттер и методы рационального мышления]]»: Волдеморт — {{Spoiler|не только «любимое парадное» тело Тома Риддла, заряженное магией куда лучше тела бедняги Квиринуса, но и немножко слишком самоуверенное и недостаточно сообразительное тело. Подумаешь, оставил палочку Гарри, всё равно его на прицеле держит орава головорезов, а там вдруг пригодится какой его секрет показать. Получил из всех чеховских ружей — с кем попроще бы прокатило, но не с Гарри.}}
** А вот Дамблдора, который по владению боевой магией опережал даже Волдеморта, забороли именно [[Гидравлическая единица власти|гидравлической единицей власти]]{{spoiler|, которую он же сам и привёл в действие.}}

=== [[Кино]] ===
* «Судья Дредд» (1995) — Ферджи, ни разу не боец, да ещё и получивший пулю в живот, голыми руками побеждает трёхметрового военного робота. Просто у этого робота [[Ахиллесова фигня|затылок вообще никак не защищён]], а для его выключения достаточно выдернуть один кабель.
* «Отряд самоубийц» — Чародейка сама разрешила опасной психопатке подойти к себе на расстояние вытянутой руки и при этом забыла про свою [[суперскорость]].
* «[[Avengers: Age of Ultron|Мстители: Эра Альтрона]]»: злой [[Искусственный интеллект|ИскИн]] Альтрон получил доступ в Интернет, построил множество искусственных тел и… оказался заперт в последнем из них, когда из Интернета его вычистили стараниями Вижена.
** Танос, просто Танос. С набором выданных ему абилок совершенно не удивительно, что победителем из конфликта с мстителями вышел он. Но теперь во все поля встаёт вопрос, как его будут побеждать в продолжении.
** ''надо было по голове''. А на самом деле, способов было великое множество, часть из которых показали в [[How It Should Have Ended|HISHE]], ибо комиксы такие комиксы, всегда и везде.
** {{Spoiler|Танос сам уничтожил камни, ибо миссия завершена, а ему больше ничего и не нужно было. А там уже и Тор его хорошенько.}}
** Капитан Марвел настолько крута, что её прячут так, что даже Стрейндж не смог сразу найти, иначе бы у героев вообще сложностей не было. Прекрасно справилась бы и Алая Ведьма, но для этого её надо было оставить с Таносом 1 на 1 без перчатки. Вот только авторским произволом её делают то слабой, то сверхсильной.
* «[[Звёздные войны]]», конечно же. У Звезд Смерти и Баз Старкиллеров всегда найдётся уязвимое место (этому моменту даже посвятили целый фильм «Изгой-1»), а Энакин Скайокер, крутой перекачавшийся теперь-злодей, после долгого боя побеждается дурацким «Я стою на высокой земле!».
** Не дурацким. Даже в обычном фехтовании высота дает огромное преимущество (тот самый размен уколами), а уж на световых мечах с их убойностью… Кроме того, нам уже два фильма показывают, что Оби-Ван и Энакин друг другу как братья — и Оби-Ван очевидно старший, и именно его называют «армией из одного человека» и отправляют в одиночку на боевые вылеты. Бонусные очки — за неожиданно-блестящий перевод «Я стою выше тебя, Энакин!», в котором смыслов звучит больше, чем в оригинале.
*** Как раз в фехтовании (если это мечи/сабли, а не рапиры) преимуществом будет обладать тот, кто стоит ниже — отбивать удары вниз чрезвычайно тяжело, а вот парировать над головой легче. Скайвокер-старший (уже в который раз — первый стоил ему руки по локоть) пал жертвой собственной самоуверенности. И в «джедайском» умении держать в бою в узде свои эмоции, а не дать им увлечь себя, Оби-ван действительно «стоит куда выше».
**** А как нам «проиграть» Мэри-Сьюху Рэй? Ну, Кайло Рен подкачался и смог… Но пришла на помощь его же мамаша, отвлекая его в ходе боя.
* «Миньон» — как отделаться от неумолимого преследователя, который досаждал весь фильм? Просто убить его ещё раз и забыть про него.
* «[[Mortal Engines|Хроники хищных городов]]» — как избавиться от неумолимого преследователя, неуязвимого [[Буквальный зомби-робот|киборга-суперсолдата]] Шрайка? Просто… он сам потеряет волю к преследованию главгероини и умрёт, потому что [[правило драмы]].
* «Прочь!» — злодеи делают всё для того, что Крис мог спастись: полагаются на гипноз вместо медикаментов или банальной физической силы, вдобавок заменяют гипнотизёра (который присутствует там же в доме) видеозаписью, оставляют Криса без присмотра, и даже в операционной у нейрохирурга зачем-то повсюду канделябры с горящими свечами — исключительно, чтобы можно было устроить пожар.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011)
** В 6 серии 7 сезона демонстрирует противоположный случай: «как нам его НЕ проиграть, а то сериал закончится». В результате Дейнерис с драконами, видя белых ходоков, даже не пытается их атаковать<ref>Что неудивительно — корректировщика с радиостанцией героям не выдали, а разглядеть с высоты среди сотен зомби создание в человеческий рост — задача сама по себе нетривиальная.</ref>. А Король Ночи в качестве ответной любезности бросает ледяное копьё не в Дрогона, который вместе с героями находится ближе и на земле, а в летящего в отдалении Визериона.
** Впрочем, в 8ом сезоне выясняется, что драконье пламя против Короля Ночи бесполезно.
** Этот троп работает скорее не в войне против Белых Ходоков, а в конфликте за Железный Трон. Если бы Дени сразу же по прибытию в Вестерос взяла штурмом/осадила Королевскую Гавань, то стала бы королевой ещё до середины 7 сезона. В Вестеросе просто не было сил, способных противостоять её огромной армии с драконами. Но сценаристам была нужна игропрестольная драма в последнем сезоне, поэтому они заставили Дейенерис слушаться идиотских советов Тириона.
* «[[Флэш (телесериал, 2014)|Флэш]]» (2014) — 4 сезон. Как отбиться от десятков копий суперзлодея Мыслителя, способного заранее просчитывать действия персонажей? Махаться, не думая, ведь Мыслитель — телепат (при том, что супергением он был ещё до обретения телепатии). В конце Мыслитель создал в кресле собственную голографическую копию, так что герои узнали, что он загрузил свою копию в кресло, и вычистили его и оттуда.
* «[[Пацаны (телесериал)|Пацаны]]» (2019) — этому тропу и посвящён сериал. Вот только есть проблема немножко — иногда герои вдруг врубают режим «не убий», столь популярный в комиксах и комиксоидах, потому Скоростной пережил события первого сезона.
Финал, однако, дал печальный и предсказуемый ответ - сделаем главгада одновременно тупее и слабее.
* «[[Lexx|Лексс]]» — Гигатень, финальный босс всего первого сезона. Это существо настолько огромно, что корабль, уничтожающий планеты, лишь блошка на его фоне. И настолько смертоносно, что может заставить население всех окрестные звёздных систем самоубиться, а вблизи — физически убивает (нет, не просто заставляет падать мёртвым, а на ошмётки разрывает) мысленной силой. И как такое чудо-юдо победить? Да просто запустить внутрь организма маленькую плотоядную ящерку, авось доберётся до мозга! Да-да, один грамотный укус — и величайший монстр Вселенной превратился в простой запас пищи для ящерки.
** Главзлодей второго сезона Мантрид после перехода в новое тело оказался ещё круче. Превратил большую часть Вселенной в свою руки-дроны, собрал всю эту массу в одном месте и таки уничтожил Вселенную вместе с собой. И почему герои выжили? Да потому что гладиолус!
* «[[Gotham|Готэм]]» — <s>Зсасз</s> Жаc практически непобедим, но если его хозяина надо свергнуть, он… просто исчезает, чтобы появиться, когда нужно продемонстрировать силу.
** «Легенды завтрашнего дня» — Обратный Флэш, чтобы отобрать позволяющее менять реальность артефактное копье у героев за секунды собрал команду из самого себя из разных времен. И что делают все эти спидстеры? Сначала злодей предлагает отдать ему копье по-хорошему, а потом всей оравой бросается в бой, но вместо того, чтобы первым делом завладеть копьем, одного за другим вырубает напарников держащей копье героини, таким образом давая ей возможность откатить реальность к исходному состоянию, где он парадокс, и за ним гоняется Черный Флэш, который тут же и объявляется, чтобы стереть злодея из реальности.
* «Области тьмы» — систематически. Главный герой ближе к концу первого сезона допускает ошибки, слабо мыслимые для сверхинтеллектуала, каким по идее становится, приняв чудо-препарат NZT. Да и до того часто ведёт себя скорее наподобие Шелдона — чудаковатого умника, но, в принципе, обычного человека? — чем как искусственно созданный гений. [[Ватсонианство против дойлизма|Дойлистским]] [[Обоснуй|обоснуем]] может служить желание разработчиков показать других персонажей, чтобы они не выглядели на фоне главного героя лишь мебелью.
* «Бессильные» — здесь у приспешников принято рассказывать свои планы врагам.
* «[[Stargirl|Старгёрл]]» — главной героине и её друзьям-школьникам противостоит Общество Несправедливости Америки — группа матёрых суперзлодеев, истребившая опытное и слаженное Общество Справедливости Америки десятилетие назад (причём на их же территории). Первым же сливает Старгёрл и СТРАЙПу мощнейший псионик Озарение. Почему? Просто недооценил девушку-подростка и четырёхметрового робота, собранного из автозапчастей. Когда же новое ОСА пытается противостоять двум [[Простой крутой смертный|крутым смертным]] из ОНА, то сами огребают от злодеев, пока на помощь не заявляется СТРАЙП.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «[[Гаргульи (мультсериал)|Гаргульи]]» (1994) — эпизод «Вендетта» (2 сезон, 46 серия). Волк и сам по себе был очень сильным противником, победа над которым давалась Голиафу с большим трудом. Но после того, как в него вселился мстительный дух Хакона, он стал практически непобедимым. Физическая сила увеличилась в разы, а к ней добавились ещё и призрачные способности — телекинез, левитация, становление нематериальным в момент вражеской атаки и даже подчинение воли. Как же Голиафу и Гудзону сладить с этаким-то чудовищем, да ещё и без помощи других гаргулий? А никак! [[Избиение младенцев (метафора)|Немного попинав героев, не могущих ничего ему противопоставить]], Волк начал возмущаться, что его телом управляет посторонняя сущность, и заставил Хакона выйти. А отдельно друг от друга эти двое уже не так сильны. Голиаф превозмог вервольфа-мутанта, а Гудзон нашёл способ избавиться от призрачного викинга.
* «[[My Little Pony: Friendship is Magic|Мои маленькие пони]]»: Как [[MLP/Twilight Sparkle|Твайлайт]] победить Великую И Могущественную [[MLP/Trixie|Трикси]] (которая теперь полностью заслуживает своё прозвище за счёт опасного артефакта Амулет Аликорна)? Нужна помощь друзей и немного хитрости!
** В первый раз [[MLP/Starlight Glimmer|Старлайт]], которая лишила главных героинь магии и особых талантов, одолели точно так же, с помощью дружбы, доверия и хитрости. Во второй же раз протагонистка её просто переубедила, правда, этому предшествовало магическое противостояние, в которой Твайлайт не смогла взять вверх.
*** Да и сама Старлайт похожим образом справилась с [[MLP/Queen Chrysalis|Кризалис]]. Лишённая магии, она толикой дипломатии и проницательностью смогла с помощью Торакса решить [[Нулевой рейтинг|проблему]] народа чейнджлингов.
** А вот [[всемогутор]]а Дискорда так до самого конца и не проиграли. Точнее, сначала проиграли обычной радугой дружбы, но потом Селестии пришла в голову светлая мысль «перевоспитать» его, после чего Дискорд всё равно по желанию левой пятки устраивает катастрофы самых разных масштабов и [[Кармический Гудини|отделывается максимум разгребанием последствий]].
*** Дискорд одновременно и мета-пример для всего сериала с момента своего условного [[Поворот направо|поворота направо]], поскольку ничуть не растерял свою силу редактирования мира любым способом в любой момент. Начиная с четвёртого сезона вопрос «А что ж Дискорд не разрешит проблему для своих поняш?» становится постоянным для любой попытки замутить очередного суперзлодея-угрозу миру. И каждый раз сценаристам приходилось искать на него новый ответ: то он перевербован новым гадом и вновь раскаивается по ходу действия, то и вправду становится одним из действующих лиц, но авторски-произвольно именно нынешний злодей нагло [[Маклаудство|маклаудит]] все его способности… а то и вообще [[Что стало с мышонком?|просто никак не упоминается в эпизодах]], чьи проблемы он бы с лёгкостью решил той самой левой пяткой, потому что авторы сюжета или забыли про то, что он теперь питает к поням симпатии и играет за них, или [[Дыра в сюжете|просто пытаются упорно игнорировать его как фактор и писать сюжет так, как будто бога-всемогутора и не было вообще]]. Имеют хождение [[Фанатский обоснуй|фанатские обоснуи]] вроде «[[Посадить в автобус|да он просто отдыхал в своём Измерении Хаоса и про проблемы своих поняш вовремя не узнал]]», «[[Ментор-трикстер|у него хитрый план чтобы всех научить всё делать самим]]», а то и вообще [[Ватсонианство против дойлизма|дойлистско]]-циничное «[[Мультики — это для детей|это мультик для девочек]], [[Публика — дура|качественной проработки сюжета здесь не требуется]]».
**** Сами авторы к 9 сезону явно приняли вариант с ментором-трикстером в качестве каноничного, прямым текстом выдав эту версию устами самого Дискорда.
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» скорее показывает, что такая проблема не возникает.
** Маги Огня усилились за счёт кометы — не беда, уравновесим их Орденом Белого Лотоса, ''среди которых маги Огня тоже есть''. Да и сам Аватар магию Огня использует, и комета усиливает и его тоже.
** В середине сериала есть возможность ускоренно пленить Лорда Огня во время затмения ([[Слитая концовка|и слить концовку]])? Не беда — отсутствие достаточно умного планирования со стороны магов Воды и элементарные меры безопасности со стороны Лорда Огня нивелируют эту возможность.
** Катара побеждает Азулу просто связав ей руки за спиной цепью. Могучего мага, который может может выпускать огонь ногами и ртом? К тому же Азула, в состоянии буйного помешательства, могла и цепь расплавить.
* «[[Avatar: The Legend of Korra|Аватар: Легенда о Корре]]»: Кувира, главзлодей четвёртого сезона, отказалась от всех своих завоеваний просто потому, что Корра спасла её от смерти.
* Avengers Assemble, 2 сезон 3 серия. [[Гад-кукловод|Локи]] составляет [[хитрый план]] и заманивает Тора и Халка в мир Хелы, чтобы она оставила сильнейшего бойца у себя навсегда, а взамен ненадолго отдала Локи волшебный рог, с помощью которого можно управлять мёртвыми. С его помощью Локи попытался захватить мир, но вскоре появляются Халк и Тор, а недовольная Хела забирает рог, обвиняя Локи в обмане. Хотя немного раньше Локи сам сказал, что Тор его всегда побеждал, Локи вступает в схватку с Тором и Халком одновременно, и те после первого же удара признают своё поражение, а Локи громко называет себя сильнейшим (наверное, чтобы у Хелы отпали малейшие сомнения). [[Авторский произвол]], он такой.
* «Драконы: Гонки по Краю» — Вигго же! Два сезона демонстрировал интеллектуальное превосходство над героямт — так что совершенные им редкие ошибки позволяли героям буквально выгрызвать крошечные победы и всегда имел запасной план… В итоге в последних сериях когда у него уже был готов мастерплан позволяющий окончательно избавиться от героев — его ВНЕЗАПНО предал брат-помощник, который до этого практически не демонстрировал таких желаний и захватив власть — слил всю его организацию.
* «Вольтрон. Легендарный защитник» — как нам победить Хонерву (которая прокачалась до статуса бога)? Да никак, мы просто попытаемся достучатся до того хорошего что в этой [[Апокалиптический маньяк|апокалиптической маньячке]] ещё осталось

=== [[Комиксы]] ===
* [[Вселенная DC|Анти-Монитор]], злой повелитель параллельной Вселенной. Нет, не такой бог, как Дарксейд (тот, по сути, божество лишь для своей планеты, люлей ему вкатить можно). Этот — реальное средоточие всех вселенских сил. Да что там вселенских? Он не то, что в собственной Вселенной геноцид устроил, а даже [[Педаль в асфальт|кучу других Вселенных на ноль помножил]]! То, как его победил {{spoiler|[[Flash|Флэш]]}}, многим кажется притянутым за уши сюжетным ходом.
* «Доктор Стрэндж», сюжетная арка «Последние дни магии». Появились пожиратели магии, которые высосали всю магию из Стрэнджа, и эта самая магия против них оказалась бесполезна? А давайте [[танец на граблях|опять против них магией попробуем]]! Для чего обойдём весь мир и соберём оставшуюся магию по крупицам. Но без рояля в кустах всё равно не вышло бы.
* «Призрачный Гонщик» 2016-го года. Пожиратель способностей копирует сверхспособности людей при прикосновении, и скопировав Халка и Росомаху, становится натуральной имбой. Но если ему скормить ещё и Призрачного Гонщика, то пожиратель им натурально давится, потому что у него, оказывается, есть свой предел поглощения.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Death Note]]: Что? Ягами Лайт слишком умён, чтобы проиграть? Бросим ему [[идиотский мяч]]! И не забудем расставить рояли и дадим детективам «прочитать сценарий».
** Наоми Мисора. С самого начала могла раскрыть Лайта, но в последний момент отупела и поверила ему, за что и поплатилась жизнью.
* [[Naruto]]: Мадара получил клетки своего злейшего врага, Хаширамы, и удвоил свои силы, и без того не маленькие. Потом получил чакру всех хвостатых и стал живым божеством, способным разгромить объединённую армию мира. Как его побеждать — непонятно.
** Разве что позвать божество ещё сильнее… а потом её отпинать. Благо ружья специально против неё отгрузили чуть раньше.
** Перед этим не забудем про [[Бог из машины|бога из машины]] который даст главным героям новые силы и, как сказано выше, способ Мадару запечатать.
* [[Bleach]] чуть меньше, чем полностью, состоит из покрутения противников к следующей арке.
** «Что? [[Протагонист|Ичиго]] должен сражаться на равных с капитанами Готея, а его и лейтенанты выносят? Он осилит [[Bleach/Банкай|мегакрутую технику]], на которую тратят столетия, за три дня! Что? Ичиго вынес всех капитанов, а потом появился злобный [[Bleach/Айзен|Айзен]] и вынес Ичиго? Тогда Ичиго дадим плюшку покруче. После чего его опять вынесут [[чудовище недели|уже совершенно непредставимые враги]], для чего новая порция покрутения будет роздана…» И так до бесконечности.
** Классическое «как нам его проиграть?» было явлено в финале арки арранкаров. [[великолепный мерзавец|Айзен]] уже обладал достаточной силой, чтобы [[Всё приходится делать самому|в одиночку]] победить сначала всех противоборствующих ему шинигами, прибывших к ним на подмогу вайзардов, а затем и [[крутой дедуля|главнокомандующего]]. Но после этого он обретает еще большую силу и для прибывших к ним союзников начинается [[избиение младенцев (метафора)|избиение младенцев]], не смотря на все их [[Рояль в кустах|рояли]]. Даже внезапное [[предатель]]ство [[Улыбашка|подручного]] завершается новым увеличением силы Айзена. [[Протагонист|Главный герой]] в это время рояльно получил превосходящую силу, но Айзен превозмог и его, пережив удар, на который протагонист истратил все свои силы. При этом став бессмертным. Затем автор понял, что это уже слишком, и все таки его запечатал Айзена очередным роялем.
** В конце у Кубо закончилась фантазия, как побеждать супер-мега-прокачанных противников, поэтому одного из Штернриттеров пришлось [[Бей своих, чтобы чужие боялись|поглощать самому Яхве]]. А сам Яхве был убит… {{spoiler|самым обычным Дзангэцу, да ещё и за две главы. Ну как обычным: пока Ичиго пырял усача своей заточкой, Исида выпустил по нему запечатывающую стрелу, а ещё Айзен отвлекал своими иллюзиями.}}
* [[Fairy Tail]] — к своему концу манга стала самым что ни на есть примером тропа. Мало того, что Нацу, в принципе, идёт по стопам Ичиго: из мага огня средней руки с очень хорошим потенциалом он превращается в одного из сильнейших персонажей мира к её концу. Но ладно Нацу, он, в конце концов, ГГ, {{spoiler|[[Каноническая Сью|воспитанник дракона и искусственно созданный демон-клон брата величайшего чернокнижника в истории]]}}. Но Эрза выдавила все педали в пол как специалист по подобным сливам. Фаны ещё, в принципе, простили ей вынос [[Достойный противник|Азумы]] на силе дружбы, но вот победа над Кьёкой, которая лишила Эрзу всех пяти чувств, вызвала массовое негодование и окончательное зачисление «Титании» в [[Каноническая Сью|Сьюхи]]. А почему? Потому что единственный [[обоснуй]], который потрудился привести автор, выразился в трёх словах: «Это ж Эрза».
** Последняя арка выжала педаль в земное ядро и заслужила звание «Короля тропа». Мало того, что Эрза превзошла все пределы [[Унылая непобедимость|унылой непобедимости]], так ещё двух сильнейших спригганов уровня скастовать метеорит/перестроить континент/дезинтегрировать город проиграли путём… {{spoiler|суицида. Из-за якобы великой любви к родичам, которые у них обнаружились в самом «Хвосте Феи». Причём абсолютно (!) никаких намёков на сам факт существования у персонажей родственников не было вовсе в течение всей манги.}}
* [[Teito no Monogatari]]: как уничтожить тёмного мага-демона Ясунори Като? Напустить на него богиню Гуаньинь, и пусть она прикончит Ясунори силой своей любви.
* [[Shaman King]] — Хао [[Бафос|просто уговорили]] уйти. {{spoiler|Ну не сливать же [[Марти Сью|любимого]] персонажа [[Авторский произвол|автора]] манги.}} Впрочем, справедливости ради, он не отказался от своих убеждений и прямо заявил, что пока лишь подождёт и посмотрит, что Йо и Ко сумеют сделать до конца своей жизни. {{spoiler|А те уже через семь лет поняли, что бессильны изменить всё человечество.}}
** В сериале его завалили численным превосходством. Да и без Йо (в сериале) его контроль над Королём Духов был неполным, что облегчало.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — <s>сентиментальный</s> почти христианский случай в финале пятого сезона: главгероиня в образе ангела побеждает превратившуюся в дьяволицу Галаксию, попросту докричавшись до доброго «я» противницы и исцелив её от Хаоса.
* Одно из первых аниме по Street Fighter: Байсон в финале стал настолько крут, что оказался не по зубам героям. Однако неожиданно он решил ПОДДАТЬСЯ, немного уменьшив силу — и немедленно проиграл.
* [[One Piece]] — когда Луффи сражался против Крокодайла, ему потребовалось аж три попытки. В первой он пользовался чисто своими силами и закономерно слил всухую. Потом он набрал в себя воды, так как способность Крокодайла наиболее уязвима к воде. В третьем Луффи таки догадался, что кровь тоже жидкость.
** С Энелем [[субверсия]], ибо решение было видно с самого начало — он хоть и обладает огромным могущественным, и для тогдашних мугивар действительно мог называться богом, но у него электрические способности, беспомощные против резиновых способностей Луффи.
** В арке Триллер Барка Гекко Мория мог бы победить, если бы чуть-чуть подождал, и не ступил, вобрав в себя кучу теней, которых не мог толком контролировать.
** В Импел Дауне Луффи ничего не мог сделать его начальнику Маггелану, который обладал ядовитой способностью. Но ему помог Галдино, воск которого оказался неуязвим к яду.
** А в Вано, когда Луффи благодаря хаки научился [[Сила есть — уме не надо|давить статами]], он ваншотнулся об Йонко Кайдо. Но ничего, в Вано, внезапно, знают доселе невиданные техники хаки вооружения и королевского хаки. {{spoiler|А когда и этого не хватило, внезапно выяснилось, что фрукт Луффи не какая-то парамеция резины, а мифический зоан Бога. И уже в пробуждённом состоянии Луффи вынес Йонко.}}
** А в арке Эггхед пришлось аж [[Инверсия|инверсией]] заняться, ибо Луффи уже на уровне Йонко, а если позволить самим горосеям быть Йонко+, весь этот баланс сил будет нафиг не нужен. Решение: дать горосеям мощную регенерацию, а самих горосеев «выключить» «законсервированной» хаки Джойбоя.
** Усопп как минимум дважды «проигрывал» владелиц имба-фруктов (Перону и Шугар). Как? А так, что они оказываются не просто [[Хлипкий маг|хлипкими магичками]], но и трусливыми хлипкими магичками.
* [[Onepunch-Man]]: как здесь принято, обыграно с [[бафос]]ом. Человек-Феникс в версии от Мураты нехило так [[поднял уровень крутизны]] и в (не)лучших традициях Bleach воскресает после самых разрушительных атак, становясь всё сильнее. Ключ к победе? {{spoiler|Запихнуть в неснимаемый суперкостюм крошечного робота. Чтобы тот доводил монстра щекоткой! Одуревший Феникс сам себе надорвал костюм, и герою осталось только уничтожить его (костюм) окончательно.}}
** Вышла перерисованная глава в которой Феникс теперь не настолько крут.
* [[Ginga Eiyuu Densetsu]] — Ян Вэньли был настолько крут как тактик, что не проиграл ни одной битвы. Как же его его проиграл Танака «Ядовитый Гад» Ёсики? А просто устроил удачное покушение.
** Справедливости ради — [[обоснование]] успеха есть и вполне приемлемое, ибо это было как раз в характере Яна — не взять с собой достаточной охраны по НАСТОЛЬКО мелкой причине.
* Код Гиасс: Лелуш Воскресший — абсолютно все планы Лелуша летят к чертям, его засланцев и пилотов уже везде поджидают, и главное, непонятно почему. Всякий раз, когда Лелуш умудрялся прорваться к Шане, она умирала от его руки или сама стреляла в себя, перемещаясь на 6 часов назад и отрезая очередную лазейку. Как бороться с врагом, который словно видит тебя насквозь? Лелуш ради проверки ее способностей раз за разом пускает свои войска в атаки, отметая один вариант за другим, а в финале идет на риск — лично заявляется к Шане и говорит, что обладает той же способностью, что и она. Прорицательница немедленно велит схватить его живым, но не убивать, чем окончательно раскрывает свой Гиасс перемещения во времени при смерти. Лелуш своим Гиассом погружает Шану в сон на 10 часов и затем взрывает храм вместе с ней — так она точно не сможет вернуться назад во времени и все переиграть. Оставшиеся без предсказаний войска противника тут же перестали быть опасными.
* [[Katanagatari]] — Нанами Ясури. Идеально [[Копирование сверхспособностей|копирует чужие способности]], чертовски сильна и дьявольски умна, а к финальной битве ещё и втыкает в себя клинок, который исправляет её физические недостатки. Однако для таких дарований хрупкое девичье тело не подходит, так что Нанами [[Невероятно отстойный дар|сильно мучается]] и [[Мортидо|мечтает умереть]]. В драке с братом она сначала вытаскивает из груди клинок, а потом начинает сражаться на полную катушку, что всё больше истощает её тело, и со второй попытки у Ситики получается её заваншотить.
* [[Mazinger ZERO]] — хороший пример того, как обставить троп и нарваться не на плевки, [[Безумная клёвость|а на овации]]. К концу истории, после тысяч перезапусков таймлайна, вышедший из-под контроля Мазингер Зеро обрёл самосознание, вышел на трансцендентный уровень и подмял под себя Мультивселенную, да так, чтобы ни в одной из реальностей никаких других супер-роботов не было. Что могли противопоставить мультивселенскому божеству Кодзи и Тэцуя? {{spoiler|Они [[Сила фантазии|вообразили]] десятки, даже сотни мех, да не абы каких, [[Кроссовер|а из других франшиз]], и все они синхронно вдарили по Мазингеру Зеро.}} Тот [[Это ж надо было додуматься!|офигел]], признал поражение, откатил Мультивселенную «как было» и самоликвидировался.
* [[Ajin]] — как слить злодея, который буквально только что избежал фатальной ловушки, благодаря феерическому везению (Цикл с уничтожением зданий истребителями наскучил ему именно на том витке, когда герои организовали ловушку, и вместо того, чтобы в очередной раз взорвать себя, он решил вернуться на базу на самолёте. А уже на подлёте почуял неладное, катапультировался, застрелился и отсёк себе руку, чтобы в случае чего восстановиться из неё, а не из старой руки)? Заявим, что протагонисту удалось его по-настоящему впечатлить и вырубим при падении в воду с высоты в 3-4 метра (что, конечно, само по себе вполне возможно, но '''как''' это выглядит в исполнении тренированного спецназовца, который специально не стал группироваться падая в воду…).
* Tensei Gotoki de Nigerareru to Demo, Niisan? — сестра-яндэрэ в фэнтези-воплощении умеет управлять огнем, регенерировать, опутала весь лес нитями из своих волос, чтобы герой не смог улететь, пользуясь силой лишения веса. Герой заставил ее сгореть заживо — она обгорела, но цела и невредима. Он обрушил на нее тонну земли — она вовремя выбралась из завала и захватила героя. Только когда он усыпил ее бдительность мнимым истощением маны, он смог взять ее так, чтобы не смогла сбежать, и обрушить на нее всю накопившуюся массу застывшего водопада — только это ее доконало.
** Только вот после смерти появляется девушка со словами: Упсик~ Меня убили хи-хи-хи. Что говорит о том, что это ни разу не конец для нее и кошмар продолжится.
* Group Pet Eldest Lady, She Just Wants To Be A Salted Fish — внутримировой пример: согласно изначальной задумке автора ранобэ «Восхождние младших наследников» главным антагонистом романа является старший брат протагонистки Руан Ю — Гу Фенчен, да вот авторша создала настолько харизматичного, могущественного и яркого персонажа, что сначала ей пришлось убирать Фанчена на задворки, а затем так вообще выписать ему целую серию [[идиотский мяч|идиотских мячей; навроде возникшего буквально на пустом месте его ссоры с давними друзьями, либо обострившийся внутренней борьбы в клане Гу)]], чтобы пртагонисты романа могли с ним хоть как то справиться.

=== [[Видеоигра|Видеоигры]] ===
* [[Resident Evil/Resident Evil 5|Resident Evil 5]] — даже [[Сила катсцен на максимум|вне катсцен]] Альберт Вескер практически непобедим, его можно прогнать, но нельзя убить, а именно это и придётся сделать, чтобы не дать ему уничтожить человечество. {{spoiler|И тут перед самой финальной схваткой звонит Джилл и предлагает передозировать его его же сывороткой — которую очень удачно оставила помощница Вескера на позапрошлом уровне. А после передоза и сам Вескер помогает, [[Однокрылый ангел|заразившись Уроборосом]], [[Однокрылый ангел не взлетел|но став только уязвимей]].}}
* [[Mass Effect/Mass Effect 3|Mass Effect 3]] — Жатву Жнецов можно остановить только сочетанием Горна (даром что ли его готовили много циклов!) и героическим самопожертвование Шепард(а) — как-никак, мессианский архетип!
* [[Fallout/Fallout 3|Fallout 3]] — злодейский мяч в исполнении президента Эдема. Расколоть Анклав и доверить кому попало колбу с ВРЭ для водоочистительной установки? Да, у нас [[идиотский сюжет]]!
** Или не столько именно сюжет, сколько сам [[искусственный идиот|президент]].
* Франшиза [[Mortal Kombat]]. В старом ходе сюжета Шао Кана несколько раз побеждали — только вот, надо полагать, каждый раз не полностью. Ведь этот подлец неизменно возвращался. Пока амбициозный и не очень умный генерал, приняв облик Шао Кана, с переменным успехом косплеит владыку — глядишь, и сам владыка снова откуда-нибудь нарисуется. А во время Армагеддона — Шао Кан близок к окончательной своей победе, к получению божественной сущности… Что же делать?.. А всё очень просто: устраиваем временной парадокс ради [[перезагрузка|перезагрузки]] сюжета; переигрываем по новому несколько лет жизни Шао Кана; подводим его к тому, чтобы он оборзел и по-дурацки подставился… И тут прилетают боги в облике золотых драконов и рвут Шао Кана, как стая тузиков — старую тряпку. [[Полное уничтожение|Окончательно и бесповоротно]].
** Вот только… едрёна вошь! Происходит ещё один временной парадокс, и Шао Кан… нет, не то чтобы именно возвращается, он действительно прекратился с концами. Мы всего лишь из-за парадокса несколько раз контактируем с «Шао Каном, каким он был ещё до всего этого», потому что началось так называемое «безвременье» ([[хронокаша]]), и персонажи регулярно общаются с «самими же собой, но более молодыми, из прошедших лет» (и эти версии могут их убивать — и даже иногда уцелевать при этом сами!). ''Дойлистски же это получилось из-за того, что авторы — а с ними и правообладатели — решили «подоить» франшизу ещё немного.''
* [[TES/The Elder Scrolls V: Skyrim|TES V: Skyrim]] — было предусмотрено авторами: Алдуин был настолько силён, что вместо его убийства или заточения его приходилось отправлять в будущее, давая Нирну временную передышку.
* Shadowrun: Hong Kong — Цянь Я просто невозможно уничтожить: всякий раз она демонстрирует лишь часть себя, а сущность её сокрыта в другом измерении, куда смертным вход закрыт. В итоге смысл бороться есть только для того, чтобы она уделила внимание упорным человечкам и дала шанс договориться. В итоге можно «по-хорошему» оставить ей весь Коулун в личное владение в обмен на 14 лет удачи (но пожертвовать командой), или дать ей унести виновника её прихода в наш мир Эдварда Цанга и всю собранную ею паству к себе. Впрочем, для внимательных и пытливых есть и третий вариант — с опорой на знание о Королях Йама шантажировать её призывом других Королей и подлинной смертью и заставить удалиться миром без единой жертвы.
* [[Grand Theft Auto|GTA]]: San Andreas. Даже восстановив влияние родной банды с Гроув-Стрит Карлу и Шону Джонсонам навряд ли бы удалось серьёзно навредить [[дуализм главгадов|дуэту главгадов]] из Биг Смоука и офицера Тенпенни (по крайней мере, в ближне-среднесрочной перспективе). Но оправдательный приговор Тенпении (которому в добровольно-принудительном порядке поспособствовал сам СиДжей, старательно «зачистив» все улики) оказывается детонатором для масштабных беспорядков в Лос-Сантосе. А в этом хаосе уже сравнительно несложно найти полицейский броневик для прорыва во дворец Смоука, да и Тенпенни в такой обстановке остро возжелает в одиночку свалить из города, прихватив деньжат…
** В Vice City Stories ситуация во многом схожа, но для финальной разборки с Джерри Мартинесом и Диего Мендесом Виктору Вэнсу удаётся угнать новейший боевой вертолёт. Впрочем, даже его огневой мощи для разборки оказывается недостаточно — [[катсценная некомпетентность|ибо Виктор в один далеко не прекрасный момент подставляется под ракету]]!
* [[World of WarCraft]]: Battle For Azeroth — чем больше сценаристы прорисовывали [[Полное чудовище|отмороженность]] и [[Кармический Гудини|безнаказанность]] Сильваны Ветрокрылой на посту вождя Орды, тем больше усугубляли себе задачу «что же с ней делать потом?» — ведь просто «порезать её на эпики» как Гарроша в своё время уже не нельзя, не поймут-с. Попытались всё обставить как «Варок Саурфанг [[Героическое самопожертвование|умер за наши грехи]]», но получилось, что не Саурфанг слил Сильвану, а Сильвана слила себя сама же, словив очередной [[злодейский мяч]] — как ещё можно объяснить, что хитрая, коварная и хладнокровная королева-банши вдруг [[Негодяйский моральный стриптиз|срывается, обзывает всю Орду и улетает восвояси]] лишь из-за того, что ей чуть-чуть личико порезали?
* [[Baldur's Gate 3]] — Кетерик Торм во втором акте выглядит реально непобеждаемым. На то, что неуязвимость даёт ему Песнь Ночи, нет вообще никаких намёков. И только потом уже, найдя эту самую Песнь Ночи (что обставлено как побочный квест на поиск некоего артефакта), мы узнаём, что это {{spoiler|не артефакт никакой, а целая дочь богини Селунэ, пойманная придворным некромантом, и что освобождение её из-под заклятия лишит Торма неуязвимости}}. И то этот гад после этого не загнётся сразу — придётся сражаться с ним два раза, а потом ещё и с его божком-покровителем.

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] — игра с тропом: авторы [http://scpfoundation.net/sculptors-who-failed протоколов устранения Скульпторов Реальности] преднамеренно вводят персонажей, [[Всемогутор|всемогущих]] над тем, что они способны воспринять и осознать, а затем ломают голову над тем, как же их устранить. Будучи по природе всё-таки людьми, Скульпторы так же уязвимы, если застать их врасплох, и часто применяют свои способности [[Не в ладах со всемогуществом|бестолково]]. Иногда всемогуторов легко устранить по причине [[Несовместимая с жизнью тупость|дурацкого промаха]] или [[несовместимая с жизнью самоуверенность|самонадеянности]], но в иных случаях приходится кропотливо выискивать психологические слабины, создавать сложный план, как ими воспользоваться, и добиваться момента, когда благодаря этим слабостям Скульптор не использует свои способности для самозащиты.
** Увы, иногда троп достойно отыграть не выходит и с некоторыми скульпторами Фонд SCP всё же скатывается в [[Унылая непобедимость|унылую непобедимость]] на уровне [[Авторский произвол|авторского произвола]]. Скульптор умело играет на теории вероятностей, заблаговременно предсказывая всё с помощью статистики? А у SCP [[Рояль в кустах|как нельзя кстати]] есть мемагент, ухудшающий умственные способности! Скульптор [[На голову выше мира|возвысился над нашим миром]], изолировавшись в безопасной камере в 4 измерении? А SCP, молодцы эдакие, сами открыли 5 измерение и повлияли на него оттуда! Скульптор тщательно продумал всё, ликвидируя заблаговременно каждого, кто понесёт ему угрозу, а затем занялся спасением мира, имея на руках возможность ликвидировать любой опасный SCP-объект, да ещё и откатывать время назад для исправления собственных ошибок? А получай тогда [[Апокалипсис|конец света]] [[Полное уничтожение|класса ZK]]! [[Это плохо, понятно?|Просто потому что иди нахрен, вот почему!]]
** В каком-то смысле и попытки списания SCP-682 можно подвести под аналогичную игру с тропом, тем более, что Неуязвимую рептилию всё-таки проигрывали… {{spoiler|Растерзали кучей статуй, плюс мир, в котором все умерли}} [[Ужас у холодильника|или нет]], {{spoiler|по косвенным данным рептилию уже уничтожали в средневековье, тогда она ещё была достаточно безобидной. Итогом стало появление 682 в привычном неуязмоагрессивном виде}}.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Крутые}}

Конкистадор

2026-04-30T09:04:59Z

162.55.250.242: /* Музыка */

'''Конкистадор''' (от исп. ''conquistador'', в дореволюционной орфографии ''конквистадоръ'') — это такой [[завоеватель]], который:
# Завоёвывает не для себя, а для своего начальства. Завоеватель в собственном смысле слова — это глава государства, а конкистадор — его служащий или вассал (вариант — [[пират]] или [[раубриттер]], желающий новыми землями купить прощение за предыдущие художества). Разумеется, по итогам деятельности хорошему конкистадору достанется доля в открытых им землях, кроме случаев, если [[злой король|с начальством совсем не повезло]].
# Сочетает завоевательскую деятельность с первооткрывательской. Если на ранее неизведанных землях конкистадор обнаружит разумную жизнь, то он её покорит или умрёт пытаясь, а если не обнаружит — [[учёный и офицер|то хотя бы внесёт вклад в географию, зоологию и ботанику]]. Если первопроходец изначально шёл не воевать, а договариваться миром (или адекватно оценил силы противника и решил, что [[ну нафиг!|с таким дешевле дружить]]), то он уже не конкистадор, хотя таковые вполне могут [[хвостик попаданца|прийти по его следу]].
# Действует относительно небольшими силами, но при этом умудряется побеждать (иногда даже всухую) армии, превосходящие его по численности в десятки, в терминальных случаях — сотни раз. Причины — [[жертва сверхцивилизации|подавляющее техническое превосходство]] конкистадора и [[нулевой рейтинг]] его оппонента среди местных владык, в результате которого на сторону конкистадора, толкаясь локтями, ломятся затираненные оппонентом владыки помельче. После победы они, правда, быстро соображают, что [[Владимир Ленин|синий чёрт ничем не лучше жёлтого чёрта]], но это уже совсем другая история.

С приходом эпохи мультикультурализма и толерантности деятельность конкистадора испытывает [[проблема противоположных оценок|проблему противоположных оценок]]. Могли ли разгромленные аборигены развить свою культуру до [[Black Panther|самобытной, но опережающей современную по всем фронтам]], если бы им не помешали бледнолицые дьяволы — или «всё-таки лучше сифилис, лучше жерла [[не в ладах с военным делом|единорогов Кортеса]], чем эта жертва» [[людоеды во имя солнца|кровожадному солнечному божку, питающемуся свежевырванными сердцами]]?

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
{{q|pre=1|Я конквистадор в панцире железном,
Я весело преследую звезду,
Я прохожу по пропастям и безднам
И отдыхаю в радостном саду.|Николай Гумилёв}}
* Сказ «Ермаковы лебеди» из сборника «[[Малахитовая шкатулка]]» — уральский народный взгляд на происхождение Ермака.
* [[Иосиф Бродский]], «К Евгению», процитированное в шапке.
* Алексей Иванов, «[[Сердце пармы]], или Чердынь — княгиня гор» — конкистадоры как таковые уже пришли и угнездились в Перми, но сюжет вокруг аборигенского сокровища вполне архетипичен. Чем наша Золотая баба хуже ихней Эльдорады?
* Г. Хаггард, «Дочь Монтесумы» — протагонист Томас Вингфилд противостоит испанским конкистадорам Эрнана Кортеса, выступившим на завоевание государства ацтеков.
{{q|pre=1|Я умирал и вскоре вновь рождался.
Я чашу эту осушил до дна.
[[:w:Кабрера, Херонимо Луис де|Кабрера]], [[:w:en:Francisco de Carvajal|Карвахаль]] — лишь имена.
Я [[Архетип]]. Я в людях воплощался.
Короны и Креста я был солдатом.
В края, что были ереси полны,
принёс огонь неистовой войны.
В Бразилии я звался бандейрантом.
Не ради короля, не Бога ради,
не думая о царственной награде,
ввергал я в страх языческий народ.
Есть две причины у моей отваги:
[[рыцарь крови|азарт войны и блеск красивой шпаги]].
Я храбрым был. Всё прочее не в счёт.|[[Хорхе Луис Борхес]], «Конкистадор»}}

=== [[Кино]] ===
* «Апокалипто» Мела Гибсона — {{spoiler|флот [[:w:Эрнандес де Кордова, Франсиско (исследователь Юкатана)|Франсиско Эрнандеса де Кордова]] появляется на горизонте в самом финале, воплощая, с одной стороны, надежду для местных индейцев на избавление от тирании жрецов, потрошащих их на ступенях пирамид, [[это встречный паровоз|но с другой…]]}}
* «[[Пираты Карибского моря]]» — проклятое золото из первого фильма предназначалось в качестве выкупа Кортесу, а в четвёртом герои ищут тот самый меметичный Источник молодости Понсе де Леона.
** В серии детских книг-приквелов первый из искомых [[макгаффин]]ов — шпага Кортеса. В финале четвёртого тома {{spoiler|конкистадор появляется во плоти (правда, [[нежить|слегка попорченной плоти]])}}.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Привет, [[Скуби-Ду]]» (2005) — в 1815 году португальские конкистадоры, приплывшие на здешние острова, прогневили злого гавайского духа Вики-Тики, и тот изгнал чужаков с острова, устроив извержение вулкана. В наши дни Вики-Тики объявился вновь. И он снова разгневан на чужаков… которых допустили до участия в местных соревнованиях по сёрфингу. Не слишком ли мелочный повод для столь могущественной потусторонней сущности? Вот и главные герои тоже задались этим вопросом.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Dungeons and Dragons]] — Мацтика. Конкистадоры против индейцев в [[стандартный фэнтези-сеттинг|стандартном фэнтези-сеттинге]].
* [[Magic: The Gathering]] — Иксалан, фантазия на тему той же Мацтики, но ещё больше — вархаммеровского Берега Вампиров, ибо здесь в роли конкистадоров именно они, причём белого цвета (!), а джунгли населяют [[ящеры]] и [[динозавр]]ы.

=== [[Музыка]] ===
{{q|pre=1|Конкистадор возвращается медленно из летаргии сна,
Швыряет за борт изъеденный лот, и лот достаёт до дна.
Ребра шпангоута скрыл песок, но это совсем не земля —
И вот он встаёт, надевает шпоры и сходит за борт корабля,
И видит…|Лина «[[менестрели|Йовин]]» Воробьёва}}
* [[Running Wild]] — [[именно то, что написано на упаковке|Conquistadores]], а также кавер [[Powerwolf]].
* Margenta — Закатные Рыцари. Песня о возвращающихся конкистадорах и том, что они делали в Новом Свете.
* Procol Harum - Conquistador. Песня, правда, о конкистадоре, умершем до начала приключений.

=== Изобразительное искусство ===
* Василий Суриков, «Покорение Сибири Ермаком».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[Конкистадоры в Новом Свете]] — [[тропнеймер]]ы. Их лидеры, включая большинство перечисленных ниже, получали титул ''аделантадо''.
** Христофор Колумб, хотя и не воспринимается как конкистадор, фактически им был, начиная как минимум со второй экспедиции, в которой были предприняты более-менее серьёзные военные действия против индейцев. [[Остров сокровищ/Адаптации|А заодно он научил весь мир курить табак!]]
** Эрнан Кортес — [[кодификатор]] тропа, покоритель [[ягуары, чоколатль и Кецалькоатль|ацтекской Мексики]]. Завёз в Европу ваниль и шоколад, на управляемых землях проявил себя как если не [[добрый начальник]], то умный и дальновидный, предпочитая опираться на местные общественные структуры, а не бездумно тащить из Испании всё привычное, беспокоя им и так оказавшихся в подчинённом положении местных.
** Франсиско Писарро — второй наиболее известный конкистадор, покоритель [[Мачу-Пикчу и кипу|Тауантинсуйу]]. Взял в плен (по одной из версий — [[осрамиться по пьяни|подпоив на переговорах]]) [[глупый король|Верховного Инку Атауальпу]], содрал с него выкуп в шесть тонн золота ([[не в ладах с экономикой|который, привезённый в Испанию, вызвал там сумасшедшую инфляцию]]), а потом всё равно казнил и женился на его несовершеннолетней жене.
** Хуан де Саласар-и-Эспиноса<ref>Если что, небезызвестный [[Пиратская нежить|полумёртвый]] испанский капитан из [[Пираты Карибского моря: Мертвецы не рассказывают сказки|пятых «Пиратов»]] назван именно в честь него, а не португальского диктатора.</ref> — куда менее известный конкистадор, осваивавший долину Рио де ла Платы. Основал форт Асунсьон, дав начало [[Чако, гуарани и редукции|Парагваю]] как испанской колонии.
** Хуан Понсе де Леон — не особо меметичен именно как конкистадор, но прославился широко разошедшимися по массовой культуре поисками [[волшебный водоём|Источника молодости]], в ходе которых открыл Флориду.
* Португальские покорители Индостана и Индокитая со словом «конкистадор» не ассоциируются, но по факту — те же яйца, только в прозе.
* Покорители [[от каменного пояса до Тихого океана|Сибири]], главным образом [[казак]]и.
** Ермак Тимофеевич, известный среди «своих» как Токмак — первопроходец и [[кодификатор]] образа для русской аудитории. Поступил с сибирским ханом Кучумом примерно так же, как Кортес с Мотекусомой, а Писарро с Атауальпой. Разве что дань наложил не драгметаллами, а пушниной.
** Андрей Дубенской — основатель [[Красноярск]]а. ЧСХ, местные аборигены встретили его вполне мирно — воевать пришлось потом, когда оказалось, что их обложили данью одновременно из Красноярска, Енисейска и [[степи и Чингисхан|Хотогойтского ханства]].
** Ерофей Хабаров — исследователь Даурии, автор «Чертежа реки Амур». Завоёвывал немного, чаще просто [[пират]]ствовал, а вот географом проявил себя очень дотошным.
** Семён Дежнёв — открыватель Колымы и покоритель Чукотки.

{{Nav/Испания, Португалия и Латинская Америка}}
{{Nav/Military}}