Posmotrelisu - Вклад [ru]

Отвратительная обратная связь

2025-08-08T13:53:12Z

176.77.35.175: /* Интернет-проекты */

{{Вкратце|Некая идея [[по нарастающей]] замыкается сама на себя и теряет связь с реальностью.}}

'''Обратная связь''' — это, в общем-то, термин из теории управления. Она бывает '''[[Положительная обратная связь|положительной]]''' и '''отрицательной'''. В статье речь пойдет о тех случаях, когда система — студия, коллектив, дизайнер, автор. А оценка — то, как мы любим и покупаем их произведения. Обратная связь же — те выводы, которые авторы делают из популярности тех или иных моментов в своих и чужих произведениях. И, как говорит название, это отвратительно!

== Пятиминутка теории ==
Итак, у нас есть ''система''. Что это именно — двигатель внутреннего сгорания, нервный узел, авторский коллектив, бачок унитаза или низкочастотный усилитель — неважно. Важно, что у системы есть ''вход'' и ''выход''. А еще есть ''центр управления''. Он оценивает выход системы. В зависимости от этой оценки, этот центр меняет новый ''вход'' системы. Поэтому, собственно, ''обратная'' связь, от выхода к входу. ''Отрицательная'' обратная связь — это правильно и нормально, что бы нам не говорило чувство языка. Вход системы чуть давится, не давая системе пойти в разнос. ''Положительная'' же обратная связь означает, что большее, хм, ну пусть будет напряжение на входе у системы ведет к большему напряжению на выходе, что производит… [[Спираль смерти]], ага. Или визг в динамиках, если поднести к ним микрофон. Или в случае с дизелем — саморазгон — увеличение оборотов до тех пор пока не сгорит (сопровождается адовым дымом и фаершоу). С бачком унитаза будет сложнее, если проводить аналогию, то давление во входящей трубе будет повышаться, пока бачок не пробьет потолок. В случае с нервным узлом — тут всё совсем печально, паралич системы. А авторский коллектив — ниже.

Как это работает в творчестве? Более или менее случайно в каком-то произведении появляется черта характера, [[фансервис]]ный момент, тема, визуальный приём — да ''что угодно''. Это произведение становится популярным. Другие авторы что-то, включая ту самую черту, заимствуют. Она становится [[штамп]]ом. Более того, даже если в исходном произведении троп укладывался в логику и сюжет, то в последующих он появляется просто потому, что ''публика ведётся'', а значит — можно продавать творчество подороже. Одновременно потребители приноравливаются и начинают предпочитать именно такие произведения. Начинается порочный круг положительной обратной связи. На энной итерации результат несъедобен для всех, кроме самых упоротых фанатов. Одновременно появляется группа нелюбителей штампа, которые намеренно избегают произведений с ним из-за нереалистичности, нелогичности и просто чрезмерности, и авторов, ориентирующихся на таких нелюбителей. Каждый раз, когда зритель решает никогда не смотреть ничего типа Х, потому что там слишком много У, группа зрителей Х становится чуть толерантнее к У, и каждый раз, когда серьёзный автор решает не связываться с произведениями типа Х из-за их репутации, на его место становится бессовестный эпигон. В результате обратная связь становится ещё более отвратительной. В клиническом случае плохие авторы могут даже начать оправдывать недостатки произведений тем, что это «характерно для жанра».

Почему же отвратительная обратная связь настолько отвратительна? Причин несколько, и они усиливают друг друга на каждой итерации:
* Каждая вставка, сделанная автором ради наживы, требует внутримировых, [[Ватсонианство против дойлизма|ватсонианских]] обоснований для сохранения связности сюжета и сеттинга. Жадный автор вовсе не всегда может адекватно встроить такое дополнение в уже имеющуюся идею; более того, не всегда он вообще понимает, что и куда он собирается вставлять. Фантаст решил добавить в книгу красивую любовную линию, чтобы охватить ещё и аудиторию девочек-подростков, но немного переборщил? Здравствуй, [[любовный рак сюжета]]! Попытался в угоду феминисткам добавить [[Сильный женский персонаж|сильного женского персонажа]], но прописать опыта не хватило? Получится [[псевдо-бой-баба]] (если не удалось вообще) или [[неважный важный персонаж]] (если ввести персонажа в действие удалось, но в дальнейшем сюжете он не участвует). Попытался увеличить градус крутизны, добавив разных фич из уже выстреливших работ коллег по цеху? По отдельности они смотрелись нормально, а все вместе слиплись в [[Ниндзя-пират-зомби-робот]]а. Ну и в корень отмороженный бред — это негры при дворе короля Артура.
* Если автор вставляет что-то специально потому, что раньше фанатам такое нравилось, значит это что-то где-то раньше уже было. Причём в известном произведении. А в случае особо разошедшейся отвратительной связи — и в сотнях разных трудов. Произведение становится вторичным и более скучным для мало-мальски знакомого с жанром зрителя, а со временем и начинает вызывать раздражение. Даже при качественном исполнении один и тот же ход, повторяемый по очереди чуть ли не каждым автором, зрителю рано или поздно надоест. А уж если львиная часть последователей — [[МТА|неопытные писатели]] и [[Эпигонство|эпигоны]]…
* Чем больше «подсаливает» автор, тем больше его творчество отходит от изначальной точки — реальной жизни. В масштабах отвратительной связи целый поджанр может постепенно обрастать своими клише и уплывать в даль, точней на дно. А в результате:
** Миры искусства во многом так привлекательны, потому что они проще и понятнее нашего. Но по мере развития мир вполне может стать сложнее и непонятнее. Чтобы адекватно воспринимать такое творчество, надо понимать, о чём речь. Чем больше автор ориентируется на уже знакомых с несколькими предыдущими циклами связи фанатов, тем странней его творчество оказывается на взгляд новичка. В конечном итоге фандом перестанет пополняться новыми людьми и вымрет.
** Люди, привыкшие к такому творчеству, [[Житель Страны Эльфов|не могут адекватно воспринимать реальность]]. Если какое-то явление известно зрителю в основном по чужим рассказам, то именно на их основе он будет представлять, как всё происходит на самом деле. Если же целый пласт данных давным-давно оторвался от действительности, то может получиться неудобно. Далёкий от оружия наблюдатель знатно удивится, услышав выстрел — ведь в кино он звучит совсем не так! Любитель боевиков может нокаутировать сам себя неожиданно сильной отдачей от небольшой, казалось бы, пушки. А попытка подтянуться хотя бы до уровня [[Голливудское уродство|по-голливудски уродливых]] персонажей и вовсе чревата неврозом для обычного человека. А приехавший в другую страну эмигрант, который раньше воспринимал по тем же голливудским фильмам Западную Европу и Америку, неприятно удивится тому, насколько же там на самом деле образ жизни отличается от киношного.

Зачастую закономерный результат отвратительной обратной связи — падение интереса зрителей и намеренный отказ от тропа по стороны творцов. Сначала в виде [[Аверсия|аверсий]], [[Деконструкция|деконструкций]] и [[Реконструкция|реконструкций]], а если всё зашло на самом деле далеко, то троп и [[Убитый штамп|помереть]] может. В этом случае вторую жизнь, в принципе, неплохому в умелых руках приёму, может дать только время

Ну и не забываем: отсутствие обратной связи тоже [[танцы на граблях|может]] [[мыши плакали, кололись…|быть]] [[усложняю эксперимент|отвратительным]].

== Примеры ==
''Несмотря на то, что подавляющее большинство примеров будет иметь отношение к реальному миру в виде непосредственных зрителей-читателей, просьба категоризировать примеры по типу и жанру исходного произведения, а не пихать всё в реальную жизнь!''

=== [[Литература]] ===
* Тонны ситуативного ширпотреба, популярного в тот или иной момент, и конструируемого из текущих фетишей аудитории, можно привести именно к этому. Пипл хавает тупые боевички и антуражные женские романы. Больше «Слепых против бешеных» (1990-е)! Больше перетрахивающих все спецназовцев-[[попаданец|попаданцев]], (2000-е)! Больше «[[Женское фэнтези|Принцесс академии магических драконов]]» (2010-е)! Больше [[бояръ-аниме]] с гаремом (2020-е)!
* Сериальность и [[фанфик]]и — читатель предпочитает знакомых персонажей/полупережеванные сюжеты.
** Фанфики — в большинстве своем как-бе не коммерческий продукт. Они такие, какие есть, исключительно в силу ограниченности фантазии [[МТА|авторов]]. Зато обратная связь там зачастую зашкаливает, и текст произведения может быть оперативной реакцией на поступающие отзывы на него.
* [[Алгоритм сортировки зла]] в приложении к книжным сериалам — каждый том ''опупеи'' должен ''чем-то'' завершаться, от открытой концовки (или полного отсутствия таковой) читатель фрустрируется. А фрустрированный читатель не купит следующий том. С другой стороны, надо сохранять глобальную интригу и Самое Старое и Страшное Мегазло в бодрости и готовности — а то что придаст сериалу связанности?
** С другой стороны, можно книга за книгой побеждать Древнее Зло, а в следующей книге пробудить Древнейшее, а там и Наидревнейшее.
** Или «сделать то-то и то-то ''нельзя в принципе''?» — «а у одного нашего мальчика получилось!» [[Пейсы, кашрут и день субботний|©]] — в следующей книге новой сверхспособностью пользуется каждый первый.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Сказка о Тройке]]» (полный вариант) — деятельность Тройки подавлена путём введения отвратительной обратной связи: был организован громадный поток заявок на никому не нужные экспонаты, и Тройка согласилась создать подкомиссию в составе [[квартет]]а героев. Им доверили заняться теми экспонатами, на которые была всего одна заявка… то есть нужные им.
** При этом [[Выбегалло]] полностью прикрыл поток спам-писем массовой публики, придумав универсальную отписку (туда даже имя не нужно подставлять), точёная формулировка которой восхитила главных героев. Однако против заявлений членкоров и учёных со степенями Тройка оказалась бессильна.
* Владимир Савченко, «Открытие себя» — протагонист не подумал об организации обратной связи в самоорганизовывающемся компьютере — в итоге [[Датировка по электронике|через пару минут работы загоралась лампочка «Останов»]]. Затем протагонист всё же додумался до необходимости отрицательной обратной связи — и спалил значительную часть схемы, не позаботившись о согласовании режимов между входными и выходными каскадами.
** Там же один из персонажей мечтает об организации обратной связи между произведением искусства и читателем. Что из этого выходит в реальности — читаем в шапке статьи.
** И причиной смерти персонажа стала отвратительная обратная связь: слишком много сигналов привели к возникновению автоколебаний. А остановить их лаборант Кравец {{спойлер|он же Кривошеин-4}} не имел возможности.
* Виктор Пелевин, «Омон Ра» — передачи по радио напоминают старый анекдот. ''Концерт по заявкам слушателей. Иван Иванович Иванов просит поставить песню «Валенки». Слушайте песню «Валенки», дорогой наш Иван Иванович! Пётр Петрович Петров просит поставить песню «Валенки». Слушайте песню «Валенки», дорогой наш Пётр Петрович! Исаак Яковлевич Куперман просит поставить «Бранденбургский концерт» Иоганна Себастьяна Баха. Слушайте песню «Валенки», дорогой наш Исаак Яковлевич, и не выделывайтесь!!!''
** Реклама намеренно создаётся такой идиотской для привлечения покупателей, в противном случае они бы на неё внимания не обращали. Тема раскрыта в «Generation П» вышеупомянутого Пелевина.
*** В последнее время градус идиотизма зашкаливает настолько, что такая реклама даже у целевой аудитории ничего кроме раздражения не вызывает. Реклама в 21 веке — это вообще не про аудиторию, она ей попросту не нужна.

=== [[Кино]] ===
* Звуки стрельбы в кино озвучиваются совсем не так, как звучат на самом деле — ради зрелищности. Поскольку люди (обычно) чаще слышат выстрелы по телевизору/в кино, чем в реальной жизни, выстрел на улице средний человек не сразу опознает как таковой.
** Вообще отдельный вопрос насколько в принципе реально передать реалистично в кино звуки близких выстрелов — включая и низкочастотные вибрации, и удар «по ушам» — пожалуй, это как сравнить музыку на концерте хеви-метал группы (причем близко к сцене) с попытками прослушать эту же музыку через аудиосистему средней руки — вроде бы даже похоже, но «не то».
** Зато из-за этого легко принять за выстрел короткие замыкания на ЛЭП под дождем.
* [[Полицейское фэнтези]] как оно есть. Если немного отказаться от точности процедуры ради зрелищности — зрителю зайдёт. Повторяем снова и снова — и вот уже «процедуал» с изначальной процедурой не имеет ничего общего.
** Не только. Практически любой производственный роман. Что полицейские, что клерки офисные, что пилоты гражданской авиации — в обыденной реалистичной работе все неимоверно скучно, конфликты мелочны, зрелищности никакой… за редким исключением. Обыграть это так, чтобы было красиво и интересно (суть конфликта может быть непонятна не-специалистам) — огромное искусство даже для литературы, не говоря уже о таком зрелищном виде искусства как кино. Простой выбор — находить эти самые «зрелищные исключения», гипертрофировать, накладывать одно за другим — в итоге получается действительно интересное кино, но на реальную рабочую деятельность врачей, ученых, или тех же самых офисных клерков похоже не больше, чем Доктор Хаус на терапевта провинциальной больницы.
* Аналогичная фигня и на Западе с опостылевшей «[[Толерантная сволочь|толерантностью]]»: [[штатный гей|персонажа-гея]], [[Чёрный — новый рыжий|персонажа-чернокожего]] или сильную женщину вставляют в фильм не потому что это важно для сюжета, а чисто чтобы угодить ЛГБТ, феминисткам и чернокожим. В результате на первом месте оказывается псевдо-[[репрезентация]], а вот качество получившегося продукта <s>отходит на второй план</s> забрасывается за [[Публика — дура|мнимой ненадобностью]]. Примерно та же фигня наблюдается и с видеоиграми.

=== [[Аниме]] ===
[[Фансервис]], [[цундере]] и прочие ужасы, из-за которых каждый следующий сезон онгоинга хуже предыдущего — это оно.

==== Общие моменты ====
* ''Типичный герой [[Гарем (жанр)|гаремника]]'', который [[Очаровательно неловкий|неловкий недотёпа]]. Особенно если весь этот табун баб ему в общем-то симпатичен, [[Гарем не в радость|но не более того]], просто он ''случайно'' все 26 серий. Десятилетия, от [[Love Hina]] до [[Omamori Himari]]. Это типичный продукт желаний аудитории — «иду я, [[обычный японский школьник]], себе по улице, как вдруг на меня с неба падает красивая девушка…»
** [[Кодификатор стал деконструкцией|Что характерно]], отцы-прародители что ромкома, что гаремного жанра [[tv:Unbuilt Trope|таковыми не были]].
* Нынешние веяния на «нового» главного героя аниме. Это ленивый циничный вьюноша, хранящий где-то глубоко внутри золотое сердце. Последнее развитие темы — ещё и не стесняющийся признавать вслух всякие смущающие факты. Это главные герои [[Hyouka]], [[Yahari Ore no Seishun Rabukome wa Machigatteiru|OreGairu]], [[Seishun Buta Yarou wa Bunny Girl Senpai no Yume wo Minai|Aobuta]], например. Видимо, [[целевая аудитория|ЦА]] начинают надоедать ОЯШи из предыдущего пункта, и они наконец-то доросли до [[антигерой|антигероев]].
** Надо сказать, что ещё [[School Days|покойный Ито]] отнюдь не был таким вот недотёпой. Беда в том, что, поскольку это произведение относится к гаремникам как [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] к [[махо-сёдзё]], сценаристам пришлось и повествование втискивать в 12 серий, и в гареме устраивать кровавую развязку…
* [[Моэ]] как явление. Да, персонажи с «уязвимыми», нежными чертами характера, от которых даже у последнего [[Отвратительный толстяк|отвратительного толстяка]]-[[Хикикомори|затворника]] проснётся внутри мужицкая силушка и желание сберечь, вызывают симпатию. Да, им хочется сопереживать. Но, как только такими чертами персонажей начали активно сдабривать, началась гонка — кто сделает уязвимее и нежнее. В результате — килотонны сериалов про круглых няшных девочек, которые живут одними только гипертрофированными моэ-чертами, «кушают котиков и гладят булочки», и всем этим вызывают не желание сберечь, а оскомину. Зачастую за моэ-чертами характера и внешности персонажа отсутствует что-либо интересное и/или необычное, что может пошатнуть моэ-образ.
** [[Педаль в пол|Доходит порой до того]], что запихивают в сюжет девочку, в которую из самосвала вваливают целый компот из несвязных моэ-элементов, иногда ещё и сдабривая эротичными вставками и/или работой на все популярные [[фетиш]]и подряд. Часто даже забывают закачать в полученное чучело характер, или просто ограничивают его [[Разрядка смехом|выскакиванием в нужные моменты]].
** Зачастую даже и деконструкция моэ не помогает — деконструкция летит, а аудитория просит ещё круглых девочек. Кроме того, большинство МТА в попытках деконструировать моэ сводят всё к идиотским ситуациям, в которые моэ-персонажи попадают, по-круглому тупя. Исключения бывают, но там моэ-элементы лишь украшают не-моэйный сюжет — например, какой-нибудь Shoujo Shuumatsu Ryokou, где круглые девочки вынуждены выживать в очень угловатой ситуации.
** Впрочем, может так случиться, что сценаристы деконструируют моэ, а потом его же реконструируют. Если среди круглых девочек есть одна [[Пацанка с замашками леди|особо бойкая, которая втайне любит няшных зверушек и смущается от похвалы]] — это тоже моэ, да какое! Называется «гяппу-моэ» — когда оно появляется из-за контраста внешнего с внутренним.

==== Отдельные произведения ====
* [[High School DxD]] — был бы ''офигенным'' [[Городское фэнтези|городским фэнтези]]. Или даже мифологическим. Ангелы, дьяволы [[Ангелы, демоны и кальмары|и кальма…]] простите, падшие ангелы ведут многовековую трехстороннюю войну. Где-то в стороне существуют фракции других мифологий и люди-потомки героев. Главный герой открывает в себе силу — пусть поначалу и не может ей управлять. Но это его шанс защитить красивую доверившуюся ему девушку и победить ее врагов. Не? Все портит дичайший, ужасающий, лезущий из всех щелей [[фансервис]]. А всё видимо потому, что автор подумал, что превозмогающих героев, одноклассниц в беде и фэнтезийных переосмыслений каких-то отдельных мифологических моментов мировых религий уже половина полок книжного магазина, надо что-то ещё. Ну и нашёл, на свою голову.
** Вообще-то, это не подстраивание под аудиторию, а стиль конкретного автора. В интервью он сам же иронизирует на тему своей привязанности к теме сисек.
* [[Youjo Senki|Сага о злой Тане]] — почему главный герой начинает действовать именно в виде девятилетней лоли, при том, что других подобных персонажей нет? История-то не про маленьких девочек, и подобная внешность героя ничего, кроме вопросов, не вызывает… Разве что потому, что аниме-сообщество любит милых девочек. Впрочем, несоответствие внешности и обстановки в этот раз столь велики, что даже многим анимешникам не зашло. Что уж говорить о людях, не знакомых с традициями индустрии…
* Франшиза [[Lilo & Stitch]] — в 2008 году Дисней, узнав о популярности Стича в Японии, продал права на аниме-адаптацию-продолжение японской студии Madhouse. Японцев это обрадовало, а вот западные фанаты разделились на два лагеря: любителей и ненавистников аниме. Впоследствии, Диснею вновь захотелось денег, а ведь в Китае Стич тоже довольно популярен. Что делаем? Правильно, выпускаем мультсериал о приключениях Стича и китайской девочки, который настойчиво копирует оригинальный фильм (ей-богу, в аниме хотя бы попытались соригинальничать, не делая Юну копией Лило), заодно сотворили в каноне ещё больше сюжетных дыр, чем японцы. Ну а недавно в Японии выпустили мангу, где {{spoiler|Стич попадает в прошлое и становится другом японского феодала. И за ним опять прилетают Джамба и Пликли. В четвёртый раз!}} Таким образом, лавэха мутится, пипл хавает, а фанаты, кое-как принявшие аниме с оговорками, мол, не канон всё это, снова плюются.
** А теперь и лайв-экшн вышел. Чувства фанатов смешанные…

=== [[Музыка]] ===
* {{Q|А что? Пипл хавает!|[http://bibliotekar.ru/encSlov/15/50.htm Богдан Титомир]}}
* Популярная музыка, начиная ещё с конца 1960-х и особенно на нынешний день, попала в неотвратимую петлю, [https://stereomonosunday.com/2019/03/23/why-modern-music-is-so-awful/ и это не брюзжание, а факт]: продюсеры ''боятся экспериментировать''. Из-за этого практически все современные чарты заполонило что-то усреднённо танцевальное, долбящее, выстроенное по линеечке на компьютере, и с невнятно и манерно мычащими полурэперами: всё потому, что такой комбикорм делается за копейки, дешевле, чем когда-либо. И не надо никаких необычных инструментов — это дорого и не окупится! Не надо делать мелодии — вдруг коллеги услышат схожесть в двух нотах и засудят? Нет, теперь производят экологически чистый музыкосодержащий продукт, «зелёный сойлент» со знакомыми народу чертами, который так или иначе найдёт себе слушателя, после двух десятилетий компостирования мозгов [[Упростили и опошлили|упрощённо-опошленным]] изводом R’n’B уже способного слушать даже звуки падения конского навоза. И мы хотим вам напомнить, что во времена былые на дисках с попсой (кстати, [[Тени былого величия|а где теперь диски]], которые было можно поставить на полочку?..) часто встречались танцевальные ремиксы, собственно, хитов исполнителей — а теперь и этого не надо, когда оригинал делается только для того, чтоб качало из тазов.
** Мы, кстати, не говорим, что сами исполнители поп-музыки не хотят экспериментов. Порой хотят, и ещё как, если они своей головой думают, а не дядиной<ref>Не надо ходить далеко. Вспомните кабаре-дуэт «Академия» и их песенки про заразу и мужа, который пошёл за пивОм. Это самый китч, что в ротации и зашёл, а прочие песни с их альбомов были, внезапно, очень даже необычными и почти что авангардными.</ref>. Только их хотелки (местами весьма интересные) остаются вне радаров и никогда не попадают в лучшие чарты. Там народ привык слышать долбилово, и будет это самое долбилово требовать. И, если в 70-е годы молодёжь махала башкой под Genesis или ELP, теперь такого не будет — «сложна душна вырубай». Многие такие группы не окупились в своё время ни для продюсеров, ни для музыкантов.
* Просто телеканал A-One, мир праху его… Позиционировал себя как канал крутой альтернативной музыки, но потом с каких-то хренов решил что ему нужен ребрендинг, и начал стелиться под рэперов, хипхоперов, R’n’Bшников, и прочих «потребителей снеков» (sic!). Закономерное возмущение как аудитории, так и музобщественности с рекламодателями (!!) просто уничтожило канал, позднее его выкупил ТНТ, и теперь это ТНТ Music…
* Вячеслав Бутусов после распада «Nautilus Pompilius» много экспериментировал, писал какие-то не очень внятные тексты, и даже вставлял рэп мистера Слэма в песню «Колесницегонитель». Мало кто оценил подобные перформансы, из переиздания альбома «Биографика» этот текст позднее даже убрали.
* Жанр современной антивоенной песни выродился из предостерегающих о ужасах войны текстов в откровенное прославление неприятеля. Одним «гражданская позиция», другим мерзость отвратная.

=== [[Видеоигры]] ===
* Почему микротранзакции и лутбоксы до сих пор наличествуют в играх? Потому что это прибыльно! И следовательно есть игроки, которые тратят на всю эту фигню деньги. Причем многие из подобных игроков не являются богатыми «китами», а тратят относительно малое количество денег на покупку контента. И таких игроков очень много. Если кто ругает микротранзакции, так это меньшинство.
** Но ради справедливости отметим, что это только касается только тех игр, в котором микротранзакции не мешают людям спокойно играть без доната. При наличии Pay-2-win и чрезмерно агрессивной монетизации игроки готовы обсыпать разработчиков [[Матомная бомба|ковровой матомной бомбардировкой]]. Поэтому микротранзакции во многих играх влияют только на косметику.
** Педаль в пол в том месте, где всё большие доли бюджетов уходят не на разработку непосредственно игрового контента, а на поиск оптимальной стратегии выкачивания денег из аудитории. Донат буквально поедает игры как паразит, примером чего являются былинные провалы вроде Warhammer 40000 Darktide, которую выпустили явно недоделанной, зато сразу с магазином скинов, где цены собственно скинов и объёмы покупки донат-валюты старательно подогнаны чтобы у игроков всегда оставался мозолящий глаза избыток.
* Отдельно стоит упомянуть китайских геймеров. Из-за невысокой зарплаты китайцы не могут позволить себе так часто покупать игры за полную цену, как за рубежом, зато каждый китайский геймер мечтает стать самым крутым в стране. И поэтому китайские разработчики поняли, что следует продавать игры по модели Free-2-play.
** Стало известно, что игры для консолей нового поколения будут стоить 70$. И по иронии судьбы [[Genshin Impact]], условно бесплатная игра от китайских разработчиков, стала пользоваться бешенным спросом за рубежом, включая США, Японию, Европу и теперь Россию.
** Еще один факт об игровой индустрии Китая: игровые консоли в этой стране были под запретом очень долгое время. И поэтому для китайцев самой предпочитаемой платформой для игр был ПК. Но, как уже упоминалось выше, китайцы не могут особо-то позволить на роскошь, и поэтому они предпочитают просиживаться в компьютерных клубах. А мобильные телефоны дешевле, и поэтому китайцы так любят мобильный гейминг. А еще китайцы прям таки обожают продукцию компании Blizzard. А китайцев, как известно, много. Угадайте, почему Blizzard так сильно хотела выпустить и выпустила Diablo Immortal? Почему эта компания так сильно привязывается к китайской аудитории игроков?
*** Ещё можно вспомнить, что в силу политического и идеологического устройства Китая контроль за играми (как и всеми прочими медиа) осуществляется там очень и очень жёстко. Трупы и кровищу показывать нельзя, секс-наркотики-рок’н’ролл аналогично. Поэтому секрет обожания Близзов может быть очень и очень прост — Blizzard выпускает специальные цензурированные версии для китайского рынка и руководствуется позицией правящей партии при решении ряда околополитических вопросов. А вот другие компании, не идущие на подобные меры, остаются в пролёте.
*** При этом на момент выхода [[Фанская кличка|Immoral]] у Близзов доля Китая в сбыте была 5 %. Прописью — пять процентов. Отрыв от реальности классический поговорочный, в погоне за мнимой выгодой упускают уже имеющуюся. Доля Китая конечно же выросла, да…
** Впрочем, что там с Китаем. В любой стране третьего мира уж как сложно позволить себе консоль или игру ААА класса. Взять хотя бы Аргентину с Бразилией. А в Австралии игры стоят аж 100$. А ещё и видеокарты постоянно дорожают. И люди (особенно родители юных геймеров) считают, что игровая консоль — это пустая трата денег, и что лучше дать ребёнку компьютер, ну или хотя бы смартфон. Теперь понятно, почему мобильный гейминг отбирает огромную долю на рынке? Видеоигры являются дорогим развлечением.
* Тенденция современных игроделов выпускать недоделанную игру, а потом патчами допиливать. Так-то подобные случаи бывали и раньше, тот же [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]], или [[S.T.A.L.K.E.R./Shadow of Chernobyl|Сталкер: Тень Чернобыля]], но там причина была абсолютно другая, а именно кранчи и требование издателей выпустить игру поскорее. В нашем же случае очень часто времени более чем достаточно. Так в чём же причина, или, скорее, первопричина? No Man’s Sky. Именно эта игра стала первым случаем «обещали революцию, получили недоделанное УГ», и она же спустя 2 года и 5 крупных обновлений восстала из пепла, выполнив все обещания за счёт этих самых обновлений, и с тех пор обновлений было просто гора. Именно эта история триумфального возвращения [[Систематическая ошибка выжившего|не даёт покоя многим AAA-разработчикам]], и они выпускают недоделанные продукты, надеясь «повторить успех». Получается не у всех.
** Вторым же звоночком и первой такой AAA-игрой стал [[Cyberpunk 2077|Кибербаг]].
*** При этом Bethesda Software уже без году двадцать лет только тем и занимается, что выпускает недоделанные игры (или перевыпускает их… с [[Танцы на граблях|теми же багами, что были в первом релизе]]),<ref>По очень неподтверждённым слухам — это из-за того, что разработческая культура в «Беседке» в принципе не приемлет горизонтального переноса кода из ветки в ветку — то есть вместо того, чтобы начинать с полностью пропатченной версии кода, каждый раз делают с «нулевой». Оттуда и баги, идущие аж с «Морры».</ref> но этот набат [[Сарказм|почему-то]] никто не слышал, пока дело не дошло до [[Fallout 76]] (мультиплеер — [[мод]]деры ''не могут'' за разработчиками подчистить их косяки и недоделки) и [[Starfield]] (попросту на этот продукт четырёх легионов <s>скелетов</s> китайцев и индусов посмотрели и отказались для него моды делать).
** Кстати, у «Сталкера» кранч был исключительно по вине самих разработчиков, которые маялись дурью вместо составления внятного техзадания и следования ему (достаточно сказать, что изначально игра вообще эпигонила [[Far Cry]], с вояками в джунглях), в результате чего издатель потерял терпение и предъявил им ультиматум. Зато в результате получилась игра-легенда с горой порезанного, а затем восстановленного фанатами, контента.
* [[Dark Souls|Студия FromSoftware]] допускает [[Танцы на граблях|одни и те же косяки]], делая игры [[Офигенно находчивые разработчики|на костылях]] и [[Купи долбаный гайд!|требуя гайдов]], но отношение ко всему этому проходит по ведомству «[[не баг, а фича]]» вместо «[[хорошо, но плохо]]». Виной тому фанаты, активно делающие те самые гайды с одной стороны и создающие [[Трудно — значит, круто|культ превозмогания сложности]] с другой, из-за чего претензии получают ответы в стиле «просто найди гайд» или знаменитого «гит гуд», а у разработчиков мотивации исправляться не появляется. Туда же — принятие необходимости в гайде за фичу теми, кто пытается [[Прицепиться к трамваю|выехать на волне успеха]] Фромов и клепает [[Souls-like|соулслайки]] с фальшивой сложностью и абсолютно непостижимым сюжетом.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — здесь явление приняло форму [[Фанская кличка|спейсмаринофикации]]. Игроки покупают космодесантников — ГВ активнее рекламирует космодесантников — игроки (особенно новички) видят одних космодесантников — игроки покупают космодесантников… В результате огромная куча лора и моделек посвящена ''одному роду войск одной фракции''. Следом идут хаоситы (тоже космодесантники, кстати<ref>И ведь ещё есть настольная «Ересь Хоруса», где разборки космодесанта вообще во главе угла. С отдельным рядом соответствующих периоду моделек.</ref>) и имперская гвардия. А все остальные — орки, некроны, эльдары (что тёмные, что «светлые»), тау и тираниды очень долго имели только один кодекс на свою фракцию, сейчас могут выбиться в два-три.

=== [[Интернет-проекты]] ===
* [[BadComedian]]. МУЖИКИ В ФОРРРМЕ, прости господи. Эта шутка [[Рыбки плавали|была]] смешна и уместна там, где она появилась, но зашла СЛИШКОМ хорошо и в итоге превратилась в навязчивый, притом безвкусный, [[фансервис]]. Одно дело — выстебать авторов ванильно-посконной агитки, представив их в образе фетишистов, и совсем другое — повторять шутку, аки попугай или бот, при каждом удобном случае, где её хоть как-то можно пристегнуть к униформе. Но пипл хавает такой «юмор собачки Павлова», и это печально.
** Уважаемый автор данной оценки, давайте без подобных оскорбительных оценок в адрес тех, кому этот мем нравится.
** В общем то подобное можно сказать о всех мемах порождённых канало Бэд-Комедия, что его верные последователи несут по всему интернету, повторяя мемы 15 летней давности про михалоскара и прочее, думая что это смешно, хотя это было не смешно даже в момент когда Бэд про это искромётно пошутил. Что в прочем характерно для верных последователей Бэда, которые и охренительные истории про то как злобное русское правительство снимало злобные агитки про плохих хохлов так же часто как украинцы - прохавало и добавки попросило.

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{q|Когда мера становится целью, она перестает быть хорошей мерой|[[w:Закон Гудхарта|Закон Гудхарта]]}}

* Политическая сила, вне зависимости от своих действий получающая большую народную поддержку (причины могут быть самыми разными) нередко трактует это как карт-бланш на любые самые антинародные решения. Примеров хватает в разных странах и разных эпохах, но приводить их, пожалуй, не стоит.
* Заявление в духе «[[Тыж|Почему бы ученым вместо той ерунды, которой они заняты, не заняться лекарством от рака?]]».
* Социальные сети и другие онлайн сервисы. Компаниям хочется, чтобы пользователь дольше сидел в их сети и больше смотрел рекламы, внедряют новинки, моментально получают обратную связь и внедряют новые новинки. В результате имеем несколько побочных эффектов: простые пользователи оставшись без смартфона начинают дёргаться, люди проверяют соцсети каждую свободную минуту, порой даже на ходу. Но мало того: раз человеку приятней читать то, с чем он согласен, то ему начинают показывать только сообщения единомышленников. Возникают «интернет-пузыри», «эхо-комнаты» и некоторые исследователи считают, что это начало приводить к радикализации в политике — ведь каждая сторона считает, что в интернете только их сторонники, а оппозиции то практически и нет (а ту, что есть, легко и просто загнать под шконку банхаммером). Классический пример — «Брексит», даже сторонники были удивлены результатом референдума.
** Здесь же можно упомянуть алгоритмы анализа поисковых запросов и произносимых слов. Поискал один раз ради любопытства, что такое укулеле — еще несколько недель на всех сайтах будут предлагать укулеле от производителя, уроки от обучателя и утилизацию от корчевателя.
*** Ещё хорошо если эти алгоритмы и впрямь работают, а не подсовывают тебе иномарки, часы, косметику, секс-игрушки, запись в масонскую ложу и дизайнерские табуреты из пеньков по 600 тысяч штука, которых ты никогда в жизни не искал, и не хотел.
*** Это же привело к потере поисковиком гугла смысла и рынка — их «алгоритм» начал находить что угодно, кроме того, что нужно найти пользователю (причём компания заявляет, что так и надо и достоверные результаты им не нужны).
**** Ютуб ещё держится за счёт того, что его поиск хотя бы работает, хоть и суёт что не надо, но встречал версию, что «алгоритм» подбора видео приоритизирует не то, что надо, а что хранится на дешёвых и мощных серверах, а не где-нибудь на старом ржавом жёстком диске в медвежьем углу, а хранится оно ''в зависимости от востребованности'' то есть количества запросов. Отвратительная обратная связь как есть.
* Так работает механизм зависимости при различных видов наркомании. Особенно простой (и потому действенный) цикл обратной связи у опиатов: они крайне вредны и при этом снимают боль. Когда снятие боли перестаёт действовать, наркоману становится плохо и начинаются поиски дозы, чтобы «догнаться» и перестало болеть. Чем дольше употребляешь, тем сильнее отходняки, а чем сильнее отходняки, тем большая доза нужна. Единственная надежда — что отходняки окажутся жёсткими и наркоман побежит сдаваться не барыге, а наркологу.
** Впрочем, известны апокрифы про наркоманов, которые просто пережидали в наркологическом стационаре отходняк и привыкание и немедленно после выхода возвращались к наркотикам (поскольку необходимая доза падала до изначальной, низкой)<ref>Подобная история описана в полу-автобиографической книге У. Берроуза «Джанки». Отлежавшись в наркодиспансере, герой не только вернулся к опиатам, но ещё и запил.</ref>.
* Именно так образуются и более древние зависимости вроде лудомании. Человек сыграл раз и ему повезло: он выиграл. Даже если он слил выигрыш в тот же вечер, появляется ощущение собственной избранности и того, что ему-то деньги достаются легко, они буквально лежат под ногам и надо только их поднять. Ведь они вот они, лежали прямо перед ним на столе, и всё дело в том, чтобы с помощью какой-нибудь хитрой стратегии их оттуда вытащить. Отсюда известная манера рекламы рассчитанной на лудоманов: постоянные заявления о том, что «если есть мозги, то ты найдёшь выигрышную стратегию!», обещания красивой жизни и интервью с фальшивыми экспертами в костюмах напрокат, у которых «всё получилось». И это '''крайне''' осложняет терапию: лудоман совершенно не считает себя больным, он же ничего не колет и даже не нюхает, а что кредитов набрал, так это «я сейчас отыграюсь и быстро всё погашу».
** Самое смешное, что стратегии от «экспертов» вроде мартингейла (прогрессивная ставка, ставь всё время на чёрное/красное, если проиграл — удваивай, если выиграл — ставь заново минимальную ставку) действительно работают строго по математическим законам. И строго по математическим законам, чтобы выиграть на прогрессивной ставке, нужно иметь бесконечный баланс счёта — рано или поздно, действительно выиграешь и выигрыш покроет расход с минимальным плюсом. А еще алгоритмы онлайн-казино не идиотами писаны, и уж обнаруживать популярные читерские статегии игры и адаптироваться они умеют на раз. А ведь есть еще и «зеро», добавленное на рулетку еще в докомпьютерную эпоху с теми же целями.
** Если зависимость стала смыслом жизни, замкнулась сама на себя — то это уже диагноз и практически не лечится без крайне осуждаемых «цивильным» обществом методов. Нет какого-то органического повреждения, на которое можно повлиять препаратами и терапией — одни ошибочные «программы», убеждения, для смены которых требуется убедить человека их самому сменить (способность их менять без согласия самого человека приравнивается к [[Промывание мозгов|промыванию мозгов]] и — пока что — в реальности не обнаружена). А когда эти убеждения стали единственным смыслом жизни — то вообще караул, человек будет за них цепляться любой ценой и отвергать любые альтернативы сходу, без их обдумывания.
*** Именно так действуют различные деструктивные секты, путём ввода в некритичное состояние сознания путём той же бессонницы, или «лавбомбинга», или банального спаивания, или [[Усложняю эксперимент|вовлечения «по нарастающей»]], и так далее внедряя свою идею (которая при адекватном сознании была бы отвергнута). После чего человек уже считает эту идею «своей» и не оценивает её критически даже когда вернётся в норму. Когда в идею заложена и изоляция жертвы («поддерживай идею или ты враг», например, как у повесточки), это очень быстро делает её единственной.

== Примечания ==
{{Примечания}}
{{Nav/Basic}}

Лихие девяностые

2025-08-08T12:33:38Z

176.77.35.175: /* Телесериалы */

{{TVTropes|TheNewRussia|The New Russia}}
{{q|А над Москвою тучи чёрные сгустились, И повсеместно воцаряется хаóс. Как небо хмурое, Толпа понурая. Рубли с карманов тянет рынка пылесос…|И далее по тексту, [http://geo.web.ru/bards/Gladyshev/part17.htm вся песенка об этом]. Автор — Неуловимый Арчи (перепев на известную токаревскую «Песню о Нью-Йорке»)}}
{{Q|Над родною страной солнышко встаёт, А российский мужик пьяный уж орёт. Наплевать на колхоз, «тьфу!» и на завод — Девяносто второй выдержать бы год!|[[Сектор Газа]], «Гуляй, мужик!»}}
{{q|Я лежу на хирургическом столе пластом Два раненья огнестрельных в теле молодом Голова прострелена контрольным выстрелом Уже светает...|Иван Памфилов, «Бессмысленны слова»}}
{{video|LxW_okw9dSs|width=360|Атмосферное вступление к главной телепередаче эпохи. Более чем отражает суть этой эпохи.}}

'''Лихие девяностые''' — это такое время, когда царил всеобщий развал, [[Смешные деньги#Европа и бывший СССР|мороженое на улицах стоило полтора косаря рублей]], за каждым углом слышались выстрелы бандитских разборок, [[w:Ельцин, Борис Николаевич|вечно пьяный президент]] ловил такси в трусах и дирижировал оркестром вместо того, чтобы управлять страной, палёная [[водка]] в стаканчиках продавалась в каждом ларьке, все пили «Пепси», танцевали «Ламбаду», слушали Си Си Кэтч и «На-Ну» (ближе к середине десятилетия — [[ДДТ]] и «[[Агата Кристи (группа)|Агату Кристи]]», а в конце — «[[Мумий Тролль]]», «[[Сплин]]» и Земфиру), телевидение в перерывах между рекламой показывало иногда и отличные передачи (а чаще «Аншлаг» и «Смехопанорама без границ», впрочем, они тогда были более-менее актуальны и даже относительно смешны) и американские мультики, а «[[Толкинистское движение России|Хоббитские]] [[Полевая ролевая игра|игрища]]» были ещё теми самыми. [[Сытые нулевые|Кончились при Путине]]; кое-где не кончились и поныне. В такие моменты периодически напоминает о себе [[Медведь снова зол|призрак коммунизма/реваншизма]], а тогда и вовсе был естественной, но нежеланной альтернативой.

Эта эпоха отличается [[Эстетика девяностых|специфической стилистикой произведений; их характерные черты — китч и абсурдное смешивание российских и западных реалий]].

Близкое по духу явление — [[Эпоха НЭПа]], которая была на 70 лет раньше. А ещё ближе — [[великая депрессия]], случившаяся в США, и [[Веймарская республика]] в Германии. При вдавливании педали в пол (когда независимыми государствами становятся даже не просто области, а отдельные районы и города) получается [[Кто сколько унесёт суверенитета]].

А на Западе в то же время существовали (и в какой-то степени просачивались к нам) [[интернет-кафе, эротические триллеры и конец истории]].
* [[Тропнеймер]] - называет 1990-е годы "лихими" президент РФ Владимир Путин. Возможно, первым назвал "девяностые" таким образом и не он, однако именно с подачи Путина термин стал популярным (возможно, из-за того, что слово "лихой" устраивает и противников жизни 90-х, и сторонников, поскольку хоть "лихой человек" и означает "преступник", но "лихость" давно обрела и положительное значение - "дерзкие поступки", "безрассудная отвага").

== Реалии ==
{{Q|Весна. На скамейках кучкуются первые бабки. Напрасная старость, регресс, нелюбовь ко всему. Когда мимо них мы проходим к коммерческой лавке, Они так мечтают, чтоб нас посадили в тюрьму… Кого-то забрали, кого-то уже подстрелили… А рядом нормальная жизнь — заготовка кормов. Здесь вместо движений души мчатся автомобили, А вместо людей и животных — фаланги домов.|Соломенные Еноты «Сын Земли»}}

=== Элементы сеттинга ===
[[Файл:Новый русский.jpeg|мини|Типичный новый русский, в натуре. Четкий малиновый пиджак, клевая мобила и золотая цепь конкретно в наличии. Шестисотый мерс в кадр, типа, не попал.]]
* [[Экономический кризис|Катастрофический экономический спад]]. Заводы становились убыточными по ряду причин, о которых можно дискутировать, но одну признают точно все — распад советских производственных цепочек. Из чего собирать условные телевизоры в России, если запчасти для них изготовлялись в условной Прибалтике из металла, выплавленного в условной Украине из руды, добытой в условном Таджикистане? Разорившиеся заводы продавались за бесценок с последующим дерибаном дорогостоящего оборудования (обычно на металлолом, хотя это оборудование иной раз могло еще работать). Так сколачивались капиталы, а простые люди теряли работу или сидели без зарплаты месяцами, что, по сути, то же самое. Или получали зарплату продукцией. Тоже приятного мало (и зависит от продукции), но лучше, чем ничего — продукцию хотя бы можно было продать или обменять по бартеру.
** Кое-как выживали те, кому удалось найти устойчивый, причём желательно валютный, рынок сбыта — например, добывающая и отчасти военная промышленность. В частности, неплохо жили нефтяники и рыбаки, отчасти угольщики и металлурги, военпром — у кого были экспортные заказы, например «Сухой» и «Яковлев», Уралвагонзавод выжил, как ни смешно, за счёт вагонов, а вот от «Туполева» осталось фактически только название. Удержались на ногах также те, кто работал на внутренний рынок — например, Ростсельмаш и ГАЗ, у которых были вечные бестселлеры «Нива» (нет, не та, хотя она тоже помогла ВАЗу) и Газель (да и мексиканские «Уралы» на улицах затопленного Нового Орлеана после Катрины весьма доставляли во время оно).
** [[Смешные деньги]]. Темпы обесценивания валюты были столь высоки, что предпочитали расплачиваться либо в у.е, либо по бартеру. Хотя до уровня Веймарской Республики или тем паче Зимбабве не дотягивали — триллионных купюр не было.
* [[Братва|Братки]]. Разные бывают. Были и этнические [[Горы и горцы|кавказские]] и даже [https://aif.ru/archive/1636561 нигерийские группировки]. Были банды из бывших «силовиков», причем в них могли входить и действующие сотрудники. Да и у «бывших» тоже связи оставались в нужных местах. По атрибутам могли быть и не похожим на привычных «братков».
** Браток, сделавший первый шаг к легализации — [[Нувориш|новый русский]]. С обязательными атрибутами в виде шестисотого мерседеса, малинового пиджака и мобилы кирпичных габаритов с длинной (а лучше выдвижной) антенной. Причем, когда эти атрибуты в реальной жизни уже вышли из моды, тем не менее в массово-фольклорном сознании они закрепились надолго. Некоторые ОПГ легализовывались, открывая охранные предприятия.
** А если криминала много, то много и уголовной романтики. Она была и раньше, но в меньших масштабах. Все-таки в банды нужен приток новых «работников», прежние-то часто гибнут, профессионалный травматизм. Из подобия субкультуры воровская романтика проникает в СМИ. Как самое первое, что приходит на ум — песни жанра «шансон», которые крутят по радио и даже по ТВ.
* Разнообразные барыги разной степени легальности и разного размера бизнеса. Именно к ним приходят братки с предложением «Тебя никто не трогает? Нет? Плати за крышу!». Торговали многие, чем могли, тем и торговали. В торговые площадки превратили все что можно и все что нельзя. Стадионы, дворцы спорта, людные улицы. Появление всевозможных палаток и ларьков на каждом углу. Открытие магазинчиков во всевозможных подвалах и закоулках, а то и в квартирах. Частный дом как аналог магазина — утром выносим товар за ворота, ставим ценники и торгуем. Торговля прямо на улице, где товар «любовно» разложен на асфальте (хорошо, если более-менее постелена тряпка или газета). Торговля товаром, который барыга несет на себе (мобильная торговая точка). Стали появляться огромные рынки, некоторые из них практически город в городе, со своими порядками и «законами». К концу десятилетия потихоньку торговля стала принимать более цивилизованный вид, но процесс шел достаточно медленно и растянулся на 2000-е и 2010-е. Фотографии уличной тогдашней торговли https://zagony.ru/2020/07/02/torgovlya-v-1990-h-15-foto.html Частично встречается и сейчас — некоторые «барахольщики» на «блошиных рынках», или жители домов, находящихся по пути от автобусной/трамвайной/троллейбусной остановки к базару. Ассортимент как на «блошках». В прочем на больших не совсем легальных рынках вполне могут уживаться «порядки девяностых» и относительно современная «эстетика».
* [[Бывший интеллигентный человек|Люди интеллектуальных профессий, которым пришлось найти себе другую работу]], ведь на основной не платят зарплату по полгода или вовсе ликвидировали предприятие. Бывшие научные сотрудники, инженеры, учителя, врачи становились кто кем — разнорабочими, продавцами, охранниками. Самые везучие — бизнесменами или компьютерщиками.
** Побочный эффект — высшее образование (без разницы, какое конкретно), требовавшееся на каждый чих. Качество школьного образования катастрофически упало. Советские «Станции юных техников» и «кружки юного натуралиста» закрылись или вынуждены были перейти на платную основу, учителя уходили из школ, материальная база, особенно в провинции, приказала долго жить… В итоге только высшее образование стало хоть какой-то гарантией того, что соискатель умеет хотя бы читать не по слогам, складывать числа в уме и писать без грубых ошибок, поэтому в\о требовали даже для продавцов в магазины электроники или секретарш. Побочный эффект побочного эффекта — расцвели шарашки, где заветный диплом, без которого черта с два найдешь нормальную работу, можно было просто купить за пару сотен у. е. А также менее рискованные с принципом «плати и получишь диплом» с внесением в базу данных и более-менее правдоподобным процессом обучения. А некоторые коммерческие вузы знали толк в сверхнаглости, повышая с каждым годом оплату, так что оплата за 5-й курс могла быть больше раз в пять (и это не предел) оплату за первый. Дорого? Так никто и не держит тут.
** Да и вообще началась постепенная деградация образования. И бесплатное среднее образование в школе стало очень дорого обходиться родителям учеников. В разных городах и в разное время по-разному. Но начало и расцвет «поборов на шторы» был в 1990-х. Хотя не только на шторы, были и на реальные нужды и что-то тратилось (опять зависело от конкретного заведения) именно на эти нужды. Многое еще держалось на учителях советской закалки, в том смысле, что способных научить минимум на «три» закоренелого лоботряса. И много среди них было энтузиастов. В прочем, в некоторых случаях под «советской закалкой» подразумевались учителя, у которых на все вещи единственный «правильный взгляд» (до развала СССР соответствовавший «генеральной линии», а после такового — мог совпадать с чем угодно), а иные точки зрения подавлялись. В особо тяжелых случаях учеба в школе сводилась к выкачке денег (в том числе и в виде подарков, в виде навязывания платных кружков и секций) из родителей учеников всеми способами, а попытка школьника или родителя попытаться узнать за что так дорого рассматривалась как самое страшное мыслепреступление.
** Наличие в школе типажей [[ментор-дурак]] и [[ментор-самодур]] в количествах, превышающих разумный допустимый уровень, привело к развитию стихийного (как и многое тогда) рынка репетиторских услуг. В некоторых вузах «планку» (на бюджетные места) при приеме не снижали, а вот не во всех школах учили до этой «планки». Опять-таки в разных регионах и разных заведениях бывало по-всякому.
** Кроме того началась постепенная девальвация школьных медалей. Если в один год половина (если не больше) выпускников одной школы — медалисты, то что это означает? Все гении-вундеркинды или родители некоторых (если не всех) договорились с нужными людьми? Конечно, медаль давала преимущество при поступлении, но некоторые вузы относились к ней недоверием. То есть приходит абитуриент, подает документы, среди которых документ о призовом месте в предметной олимпиаде вуза, о месте в профильной олимпиаде и документ о медали. При заполнении «карточки» — результаты олимпиад котировались выше медалей.
* Чеченская война. Особенно первая. Усугубила у молодёжи призывного возраста нежелание служить, наблюдавшееся ещё с [[Война в Афганистане|Афгана]]. В дополнение к нежеланию, в армии среди высокопоставленных лиц хватало предателей, торговавших родиной направо и налево. Кто продавал патроны и автоматы (в том числе террористам), а то еще что-то посерьезнее, кто мог продать подчиненных солдат (как рабов) или «дать в аренду», кто-то продавал секреты (время движения чего-то важного, маршрут, личный состав на объектах). То есть на той войне делались деньги теми, кому не мешала совесть. Если парень не хочет служить в армии (и тому хватало причин), то один из легальных способов — поступление в вуз (отсрочка, тогда еще учились 5 лет), а «дальше видно будет» — если в вузе была военная кафедра, то призыва уже можно было не бояться, или удалось бы найти работу, на которой работодатель «отмазал» бы ценного сотрудника. Еще одна причина, по которой в вузы ломанулись все, кому не лень.
** Да и вообще в 1990-х армии была сделана большая антиреклама. Выявлялись случаи неуставных взаимоотношений, приводящих к инвалидности или к гибели солдат. Что-то замалчивалось. В массовом сознание входил стереотип, что в армии или в горячей точке убьют или в казарме «деды», поэтому не следует туда ходить, к тому же в те времена служили еще два года. В некоторых кругах доходило до того, что «[[Уклонение от призыва|откосить от армии]]» считалось подвигом, а солдат-срочник в этих же кругах считался дураком. Вплоть до того, что среди некоторых групп населения подобное отношение к армии популярно до сих пор, правда не все из них скажут об этом более-менее открыто. И ситуация в 1990-х, когда «девушка не дождалась» могла быть даже более циничной, когда парня призывают, а девушка чуть ли не демонстративно уходит к «братку», потому что он «крутой» и все это сообщает в письме своему бывшему.
* [[Милиция]] с обязательными [[оборотни в погонах|оборотнями в погонах]]. Тоже является одним из элементов, особенно в сериалах конца 1990-х.
* Маргинальные элементы — [[Антиреклама наркотиков|наркоманы]], [[Антиреклама спиртного|алкоголики]], [[Уличный мальчишка|беспризорники]] и бомжи, [[Благородный бродяга|дружелюбные]] [[Зловещий бродяга|и не очень]] — именно тогда становятся массовым и в какой-то степени обыденным явлением.
* [[Неформалы-бандиты|Неформалы]] [[Неформал — это здорово|разных]] [[Неформал — значит, лузер|сортов]].
* [[Шлюха с золотым сердцем|Хорошие девушки]], ставшие [[Проституция|проститутками]] от безысходности.
* [[Обаятельный мошенник|Финансовые пирамиды]]. Самые известные: МММ, «Русский дом селенга», «Хопер-Инвест», «Властелина». МММ в 2010-х было «перезапущено» создателем (то есть С. Мавроди), с расчетом, что подросло новое поколение «буратин», готовых поверить в очередное денежное дерево.
** МММ-2011 сразу заявляло о себе, что оно финансовая пирамида. Попались, главным образом, «опытные финансисты», рассчитывавшие вовремя вынуть.
* [[Секта|Духовные наставники, секты, «Белое братство», Мария Дэви Христос]], [[Язычник|неоязычники]] и в целом религиозный ренессанс. В основном, конечно, прибавилось почитателей у православной церкви и официального ислама, но первое время монополии у них ещё не было, и расцветали самые безумные (и нередко опасные) нетрадиционные течения.
** И в дополнение — [[Просветлённый валенок|любовь к паранормальщине, уфологии и оккультизму]]. Началось еще в 1980-х. Первые экстрасенсы начали появляться в начале 1980-х. Небольшое количество «колдунов», А.Акопян-старший их между делом покритиковал разок (так как статья была не совсем о шарлатанах) в «Науке и жизни» в 1984, в том числе и «предателей» — фокусников, переквалифицировашихся в мошенников. Потом (все еще в 1980-х) уже появился А.Кашпировский, собиравший полные залы, и А.Чумак, колдовавший над продуктами через телевизор. Но в начале 1990-х этих ясновидящих развелось немерено. Плюс НЛО видели чуть ли не в каждом городе (часто знакомый моего знакомого), а за компанию (хоть и пореже) еще и всякие сверхъестественные сущности. Практически все СМИ «переболели» этим. Проще найти исключения или тех, кто пытался объяснять все эти безобразия рационально. К концу десятилетия вся эта «бесовщина» перекочевала преимущественно в специализированные издания и передачи, хотя и после 2000 года в обычной газете могло проскочить «про тарелочки» или про магов-экстрасенсов.
** А также [[апокалипсис|апокалиптическая]] истерия. Конца света ждали чуть ли не в каждом году десятилетия. Самые громкие даты — 1992 (православные апокалиптические секты, 7500 от сотворения мира по церковному календарю), 1993 (по версии «Белого Братства»), 1999, 2000. Конечно, с такой жизнью это не удивительно, но на Западе тоже многие верили в конец света.
* [[Смердяковщина]] — «мы хуже всех, все другие страны живут лучше и лучше знают как что делать», «проиграли бы немцам — пили бы баварское» и т. д.. Если русский мужчина — то [[гнусный алкаш|быдлоалкоголик]], если женщина — то такая же алкоголичка или проститутка: хороших людей в ''этой стране'' нет, <s>[[И только я — д'Артаньян|кроме автора произведения и его ЦА, естественно]].</s> Подогревалась антисоветской и антикоммунистической пропагандой, а то и демшизой, которая тогда была вполне себе в почете. Подобное лилось со страниц газет и с экранов телевизора. А кое-где это внушалось и в школах юным неокрепшим умам. Вплоть до того, что советскую «политинформацию» заменили на совершенно противоположную, а сомневаться запрещалось еще сильнее, чем ранее (не системно, но кое-где бывало).
** Разумеется, не всем это нравилось, так что в качестве ответной реакции расцвело историческое фричество: Асов, Фоменко, Чудинов и прочие товарищи, доказывавшие, что на русском языке говорили в седой древности и от нас происходят все народы. Выбегаллы были на любой вкус: с неоязыческим, околоправославным, оккультным или уфологическим уклоном, предлагавшие самые разные версии славного прошлого; девяностые были для них звездным часом — например, идеи конспиролого-псевдонаучно-оккультной КОБ даже однажды рассматривались в Госдуме. В некоторых случаях, человек в начале десятилетия мог быть искренним убежденным «смердяковщиком», но уже к концу-середине десятилетия [[Синдром Савицкого|в корне менял свое мнение]].
** В других республиках СССР смердяковщину с успехом заменял комплекс неполноценности, и фричество было той же ответной реакцией. Всяческих Выбегалл, которые рассказывали о древнем величии титульного народа, и каким он был могучим и высокодуховным до прихода русских «варваров» и «оккупантов», широко издавали и распространяли, иногда они даже попадали в школьные учебники. Кое-где практика успешно дожила до наших дней.
* Коррупция — много и на всех уровнях. От коробки конфет или шампанского до астрономических сумм и дорогих недвижимых объектов. Иной раз даже не сильно скрывали. И «это не взятка, а подарок от чистого сердца». Вплоть до того, что если человек на некой должности в рамках своих полномочий может в любой момент «сделать гадость», то надо его задабривать «подарками» с определенным периодом, но и это не всегда спасет от «гадости», хотя может ее отсрочить. Встречалось от бизнеса (нарушение можно найти всегда) до учебы («зарубят» или нет медаль или красный диплом).
* Аномия общества. Законы как бы принимались, и немало, но дыр в них было больше, чем в швейцарском сыре — причем нередко намеренно в интересах определенных групп влияния или индивидов. Конечно, бизнесменам, особенно в новых сферах типа IT, отсутствие регулирования было вполне по душе…если бы силовые органы в компенсацию не трактовали законы в свою пользу. Даже в начале сытых нулевых, например, местный УБЭП полюбил вламываться в офис одного игрового разработчика и забирать компьютеры «на проверку на нелицензионное ПО» — за плату, разумеется, иначе проверять будут до второго пришествия. В итоге после трех выкупов руководство поставило двойную дверь и общий рубильник — чтобы при очередном набеге успеть перезагрузить компьютеры с чистого диска с голой Windows.
** «Простые» нравы бизнесменов, не сильно порой отличавшиеся от «братковских», сюда же. Собственно, зачастую было, что бизнесмен — легализовавшийся бандит. Расчеты исключительно налом, и нередко в у.е. (в ранние годы по бартеру), посылка к нерадивому контрагенту прикормленой крыши или «оборотней в погонах». Внутри «фирм» — расцвет черной зарплаты, никаких трудовых договоров (разве что для проформы) и все договоры устные под «честное слово» (насколько оно было честным — вопрос в каждом отдельном случае индивидуальный), ненормированный рабочий день и все те же силовые методы корпоративной культуры (автору вспоминается история, как директор одного холдинга лично вывешивал подозреваемого в хищении в окно).
* Казино и прочие игровые заведения. Стали открываться там, где имелась «целевая аудитория», то есть люди у которых есть много «лишних денег», которые не жалко потратить на удовольствия. И явно эти финансы не были заработаны на заводе у станка за 5 дней по 8 часов. Естественно, что казино как очень доходное заведение, было очень криминализировано. А по-простому каждым из них владела какая-либо ОПГ. Во второй половине стали появляться залы игровых автоматов (не как в СССР, а играли на деньги). Тут целевая аудитория была не так богата, но также готова потратить на развлечение (а точнее проиграть) деньги. Позднее, стали появляться чуть ли не на каждом углу автоматы-«столбики». Лудомания превратилась в проблему. Родственникам такого «игрока» обычно не позавидуешь. Продолжались казино и «однорукие бандиты» до 2000-х. Постепенно, где-то с середины 2000-х на законодательном уровне начали ограничивать подобные игры на деньги.
* Реклама на ТВ, а также на радио и вообще на каждом углу. Не то, чтобы в СССР рекламы не было, но это было не то. В 1990-х рекламщики «креативили» по-полной. С одной стороны, адаптировали зарубежную рекламу для постветского пространства (иногда не всегда удачно, с двусмысленностями и проч.). С другой стороны, создавали свои образцы. Как следствие, реклама первой половины десятилетия оказывала сильное впечатление на обывателей. Названия товаров и брендов с их слоганами помнили многие. Посему обыгрывалась в анекдотах и авторском юморе. В передачах «Джентльмен-шоу» постоянная рубрика «СНГ-реклама», в «Городке» — «Ре'''К'''лама» (где буква '''«К»''' написана зеркально), да и выступление каждого второго эстрадного юмориста затрагивало тему рекламы. В том числе и выступления в КВНе. С середины десятилетия реклама превратилась в обыденную вещь, которая мешает смотреть телевизор.

=== Места ===
* [[Город, которого нет|Санкт-Петербург]] — «криминальная столица» России. В частности, изображена в сериале «Бандитский Петербург» и первых сезонах «Улиц разбитых фонарей». Но самое главное — в «Брате» же!
* [[Большая нерезиновая деревня|Москва]] — да-да. В столице также были определённые события. В одной из книг прямо написано, что если Питер был бандитским, то Москва была воровской, и место бандитов там занимали [[криминальный барон|воры в законе]]. К тому же именно здесь был центр политической активности и борьбы за власть. А в 1991 и 1993 годах из-за политических неурядиц по столице аж ездили танки.
** Правда, сам город при этом не испытывал политических кризисов — власть относительно быстро была консолидирована под мэра Лужкова (первого мэра Гавриила Попова помнят только редкие старожилы и не с лучшей стороны).
** Москва как главный в бывшем СССР магнит для денег и крупнейший город Европы, быстро "пришла в себя". Лихие 90ые здесь закончились и начались сытые нулевые на несколко лет раньше чем в остальной стране. Столица была этакой "витриной" для остального мира, как огромный мегаполис с признаками (именно что признаками) страны первого мира в развивающейся стране - клубы, рестораны, гостиницы, активно строились современные бизнес-центры. Уже в 98ом годом заложили фундамент Москва-Сити в который вложил деньги небезысветный Потанин.
** А в защиту хитрого жука Лужкова, стоит заметить что он начал в середине 90ых (когда в стране творился тотальный кошмар, и натурально ''голод'') строить в Москве метрополитен (Люблинская "салатовая ветка" как самый большой проект), а в конце 90ых Третье Кольцо. Да, делалось это в условиях воистину латиноамериканских коррупции, хищений и кумовства, откровенно криминальным и полукриминальным бизнесом. Однако - эти проекты позволили сохранить советскую строительную и инженерную школу, и привлечь в Россию иностранных специалистов. Не сделай этого Юрий Михайлович, до 10ых годов когда до этого у федеральных властей руки дошли - не дожило бы ни одного строительного института, и метро бы в Москве сейчас строили японцы и китайцы, по три станции в год за астрономические деньги.
** Разумеется как крупнейший мегаполис северной Евразии - Москва стала главным рынком пост-СССР. На востоке Москвы возникает Черкизон, на Юго-Востоке "Птичий Рынок" и ещё десятка полтора рынков поменьше. Разница между ними и рынками у Лужников или на ВДНХ - является их фундаментальность и основательность. Крышуемые Измайловской группировкой эти рынки представляли собой город в городе, а ОАО ими владеющие были настоящими криминальными корпорациями, со своими армиями наёмников в лице ЧОПов, широкими связями зарубежом и везде в правительстве и органах где им это нужно.
* Национальные республики. Большинство от остальной провинции отличается мало, но в некоторых за счёт каких-то ресурсов жизнь чуть [[Сказанием встаёт|получше]] и даже бандиты вполне отъевшиеся, а в [[Горы и горцы|некоторых]] — [[Война — это кошмар|восстановление конституционного порядка]].
* [[От каменного пояса до Тихого океана|Урал и Сибирь]]. Власть далеко, закон — тайга, население — суровые потомки царских ссыльных и советских зеков, некогда развитая, но рухнувшая под напором рынка промышленность, зато нефти, газа, золота, алмазов и прочего стратегического сырья — как грязи.
** Шантарск из романов А. Бушкова — легко узнаваемый [[Царь-рыба, десять рублей и чёрное небо|Красноярск]].
** [[Алексей Иванов]], романа «[[Ненастье]]» — Батуев, своеобразный гибрид [[Город солёных ушей|Перми]] и [[Город древний, город длинный|Екатеринбурга]].
* [[Казаки, курорты и Олимпиада|Юг России]] — некогда житница страны, тоже ставшая зоной противостояния как бандитов друг против друга, так и бандитов и сотрудников милиции.
** Плюс чеченские набеги на Ставрополье.
* [[Кто сколько унесет суверенитета|Другие республики бывшего СССР]]. Оттуда ехали беженцы и гастарбайтеры. Кто-то скатился в совсем полную анархию и гражданскую войну (Таджикистан), где-то было плюс-минус то же, что и в России, но со своей спецификой ([[Сало и горилка|Украина]], Казахстан), где-то жизнь сравнительно быстро наладилась ([[Янтарь и мызы|Прибалтика]], [[Партизаны-бульбоводы|Беларусь]], отчасти за счёт углеводородов <s>[[Постоянная шутка|и гения Туркменбаши]]</s>— Туркменистан), где-то — ни сё ни то, жить вроде бы можно, но благополучной такую жизнь назовёшь только с очень большой натяжкой (Узбекистан, Кыргызстан). Очень болезненной и животрепещущей темой стала дискриминация русского населения в одних государствах и этнические чистки всех подряд — в других. При этом как минимум Украину, Беларусь и Прибалтику есть смысл рассматривать в том же контексте, что и Россию — культурные явления были аналогичными. То же меметичное «Белое Братство» было как раз украинской сектой и самосожжение его члены собирались устроить именно в [[Мать городов русских|Софийском соборе]].

=== Важнейшие события российских девяностых ===
[[Файл:Ельцин.jpg|мини|Дорогие россияне, понимаешь!]]
* 1990 год — [[Кто сколько унесет суверенитета|парад суверенитетов]]. Литва, Латвия и Азербайджан провозгласили суверенитет еще в 1989, а Эстония вообще в 1988, но именно в этом году их примеру последовали все прочие республики. Что касается [[Янтарь и мызы|прибалтов]], то в этом году они уже перешли на следующий этап — полностью вышли из состава СССР. Россия провозгласила суверенитет 12 июня 1990 года, первой среди крупных республик, и именно с этой даты стало ясно, что Союз больше не жилец: ладно Прибалтика, ладно Азербайджан и Грузия, но как страна должна существовать без республики, в которой находится ее столица? Подробнее см. в соответствующей статье. Сам по себе выход республик происходит в основном более-менее мирно, за советскую власть никто не сражается, но вот уже после объявления суверенитета кое-где (Приднестровье, Нагорный Карабах, Абхазия, Южная Осетия, Таджикистан) начинается [[Война - это кошмар|АдЪ и ИзраилЬ]].
** Далее пути советских республик расходятся, и эту статью мы посвящаем только России, бывшей РСФСР. Про украинскую специфику можно почитать [[Сало и горилка|там]], в разделе про историю. Специфика остальных постсоветских республик тоже идет в соответствующие статьи.
* 17 марта 1991 — референдум о сохранении СССР. Народ более-менее голосует «За» на вопрос<ref>«Считаете ли Вы необходимым сохранение Союза Советских Социалистических Республик как обновлённой федерации равноправных суверенных республик, в которой будут в полной мере гарантироваться права и свободы человека любой национальности?» Довольно всё-таки трудно ответить определённо на вопрос «деточка, ты хочешь поехать на дачу или чтобы тебе оторвало голову?»</ref>, который кто как хочет, так и трактует. На основании этого власти республик планируют пересоздать Союз с неким новым союзным договором, где у республик предположительно будут широчайшие автономии.
* 12 июня 1991 — в РСФСР проводятся первые открытые и всенародные выборы главы государства. Победу на них одерживает Борис Ельцин, до того год бывший председателем Верховного совета РСФСР. Набравший свою популярность на постоянной критике доставшего к тому времени всех Горбачёва.
* 18—21 августа — «Августовский путч» ГКЧП: генералы армии, КГБ и МВД пытаются захватить власть, чтобы помешать новому союзному договору и вернуть старый (ИЧСХ, обе стороны считали, что это они правильно трактуют результаты референдума). В Москву вводят войска. Народ воспринимает это как попытку откатить демократические реформы и ввести военную диктатуру и выходит на защиту Белого дома, где в тот момент заседали власти РСФСР во главе с Ельциным. Войска плохо слушаются генералов, те не решаются реально применить силу и терпят поражение. Горбачёв, который весь путч просидел на курорте с перерезанной связью и ничего не делал, тоже выглядит проигравшим…особенно когда уже 23 августа деятельность '''правящей''' партии КПСС была приостановлена указом Ельцина. Впрочем, ещё свободные выборы 1989—90 годов в советы фактически покончили с КПСС как с единой партией с монополией на власть — во-первых, появились новые партии (впервые с 1918), во-вторых, в ней самой происходили расколы и дробление на фракции.
* Осень 1991 — о выходе из СССР объявляют все ещё не сбежавшие союзные республики. Суверенитет все успели провозгласить еще раньше, на протяжении года оставаясь [[Вывих мозга|суверенными, но в составе Союза]]. Последней из состава СССР вышла… Казахская ССР (16 декабря). Да, да, позже России!
* 6 ноября 1991 года — замом президента Ельцина по вопросам экономической политики становится Егор Гайдар, приводящий с собой в правительство команду сторонников радикальных реформ — той самой «шоковой терапии». Вопреки устоявшемуся мнению, проводилась она не «по указке западных советников» — те самые советники офигели от методов Гайдара и его аналогов в других бывших союзных республиках и быстро умыли руки.
* 8 декабря — в Беловежской пуще руководители трёх союзных республик-учредителей — России (Ельцин), Украины (Кравчук) и Беларуси (Шушкевич) объявляют о расторжении Союзного договора 1922 и создании на месте бывшего союза Содружества Независимых Государств — надгосударственное объединение бывших республик СССР по принципам Британского Содружества. В него поначалу<ref>Грузия пробыла членом Содружества в 1993—2009 годах, Туркмения согласилась стать только ассоциированным членом (без ратификации Устава СНГ), Украина де-факто вышла из Содружества после 2014 (а де-юре и не была его членом, поскольку соглашение о создании НГ она подписала и ратифицировала, а устав так и не подписала).</ref> входят почти все республики СССР, кроме балтийских, что создаёт иллюзию единства, но де-факто никакой власти СНГ не имеет. Разве что сборная в 1992 вынуждена выступать под флагом и гимном СНГ.
* 25 декабря — Михаил Горбачёв уходит в отставку с поста президента СССР. Российская советская федеративная социалистическая республика официально переименована просто в Российскую федерацию (РФ) решением её Верховного совета. Старой страны — уже нет, новой — ещё нет, и новогоднее обращение вместо Горбачёва и Ельцина делает юморист [[Задорнов]]. Как говорится, как вы новый год встретите…<ref>Сам Михал Николаич, правда, утверждает, что выступать должен был Ельцин, но слишком рано начал «[[Антиреклама алкоголя|работать с документами]]», и уработался до недокондиции. Вот его и вызвали на замену.</ref>
* 2 января 1992 года — указ о либерализации цен начинает целую серию мер по ускоренному строительству в стране рыночной экономики. Первое, что чувствует на себе население — резкий рост розничных цен и обесценивание замороженных ещё советским премьером Павловым сбережений в сберкассах.
* Конец января — указ о свободе торговли (по свидетельству Симона Кордонского, подготовленный за ночь по заказу пьяненького депутата ВС РФ) превращает всю страну в один огромный базар. Зато на фоне вставших заводов люди получают возможность заработать хоть какую копейкуо (благо граждане активно скупают товары, можно торговать хоть прямо с колес — забрал со склада машину романов про Анжелику и отдаёшь как картошку), практически мгновенно трудами «челноков» ликвидируется дефицит.
* Лето 1992 — начало ваучерной<ref>Компромиссной между младореформаторами, стоявшими за приватизацию сугубо за деньги (кои были только у мафии и редких кооперативщиков), и депутатами ВС РФ, стоявшими за именные приватизационные счета (что весьма затрудняло участие в приватизации людей «с улицы» и порождало опасность захвата заводов их директорами)</ref>приватизации российских предприятий, от которой большинство сограждан ничего толком не получили (зато получили наиболее ушлые скупившие — некоторые лично катались по заводам и мёрзли на проходных, но хватало и «инвестиционных фондов», тупо исчезавших в небытии с доверенными ваучерами, что отчего-то не волновало ни милицию, ни кого-либо). Основной её руководитель — председатель Госкомимущества [[Рыжий-бесстыжий|Анатолий Чубайс]] — становится и одним из двух главных (помимо самого Гайдара) антигероев эпохи.
* 31 октября — 4 ноября 1992 года — взаимные территориальные претензии ингушей и осетин выплескиваются в вооружённый конфликт. Ввод федеральных войск позволяет заморозить конфликт и оставить его в состоянии «вечно подвешенной недружбы». Мрачным эхом этого конфликта явился, в частности, теракт в осетинском Беслане — хотя его организатором был знаменитый чеченский террорист Шамиль Басаев, основные исполнители рекрутировались им из ингушских «лесных братьев».
* Декабрь 1992 года — не прекращавшиеся весь год споры и дискуссии вокруг реформ Гайдара и вопроса о новой конституции становятся завязкой серьёзного политического кризиса. Ельцин соглашается на отставку Гайдара, (новым премьером становится легендарный красноречием бывший газовый министр и руководитель Газпрома [[Язык Черномырдина|Виктор Черномырдин]], а вопрос о доверии и президенту, и Верховному Совету решено вынести на референдум.
* 25 апреля 1993 — референдум о доверии президенту и парламенту, вошедший в историю как «да-да-нет-да» (так на вопросы о доверии президенту, курсу реформ и перевыборах президента и парламента призывали голосовать сторонники Ельцина), результаты которого и президент, и парламент решают трактовать в свою пользу. Новая конституция всё это время продолжает писаться.
* Июль 1993 года — председатель Центробанка Виктор Геращенко объявляет об очередном обмене денег и вызывает панику среди населения. 6 августа итоги новой денежной реформы подвёл своим величайшим афоризмом Черномырдин: «[[Хотел как лучше|Хотели как лучше]], [[Получилась реальность|а получилось как всегда]]».
* 21 сентября — 4 октября 1993 года — Ельцин указом 1400 объявляет о роспуске Верховного совета. Конституционный суд не признаёт законности этого указа, и большинство депутатов, а также рассорившийся с президентом вице-президент Руцкой остаются в Белом Доме на Краснопресненской набережной. Ситуация остается неопределённой — регионы расколоты, патриарх созывает 1 октября в Свято-Даниловом монастыре совещание с предложением «обнуления» ситуации с перевыборами президента и совета (не поддержано никем). 3 октября сторонники Верховного совета и примкнувшие к ним [[Красно-коричневая сволочь|крайне правые и крайне левые радикалы]] прорывают оцепление вокруг парламента, и два дня Москва [[Уличные бои|балансирует на грани гражданской войны]]. Но в итоге армия заняла сторону Ельцина, и кадры танков, расстреливающих здание Белого дома, обошли весь мир. По сей день разговор об этих событиях [[Проблема противоположных оценок|поляризует собеседников]] — впрочем, что из событий 1990-х не поляризует собеседников?
** Правда, есть существенное отличие между ГКЧП и данным конфликтом — в первом находились искренне поддерживавшие ГКЧП люди, считавшие необходимым наведение порядка в стране, а вот во втором драка ещё совсем недавно союзников по победе над коммунистическим строем воспринималась уже скорее как грызня пауков в банке.
* 12 декабря 1993 — референдум о новой конституции (приняли) и голосование в первый созыв думы. Расстрел парламента не прошёл для сторонников президента и его реформ даром — большинство голосов получает правопопулистская Либерально-демократическая партия Владимира Жириновского (панику либеральной интеллигенции отлично передаёт сказанная в прямом эфире фраза правозащитника Юрия Карякина: «Россия, одумайся, ты одурела!»).
* 15 февраля 1994 года — Москва и [[Казань]] подписывают договор о разграничении полномочий, и тем самым удаётся успокоить большинство сепаратистских настроений в Татарстане ценой превращения его в полуфеодальное владение с почти конфедеративными правами. Позднее похожие договора заключаются и с другими республиками.
* 11 октября 1994 — «Чёрный вторник», одно из самых обвальных падений курса рубля за все годы. Отправлен в отставку глава ЦБ Виктор Геращенко.
* Декабрь 1994 — август 1996 — первая чеченская война: кровавый штурм Грозного, теракты Шамиля Басаева в Будённовске и Радуева в Кизляре/Первомайске (всю страну обходят жуткие кадры: бородатые бандиты захватывают больницы и жилые дома, сотни погибших), убийство лидера сепаратистов Джохара Дудаева — и затем поражение от боевиков и Хасавюртовские соглашения.
* 1995 год — череда залоговых аукционов позволяет сколотить первые по-настоящему крупные состояния некоторым будущим [[олигарх]]ам и получить правительству ресурсы для выборов-1996.
* 17 декабря 1995 года — выборы в второй созыв думы отчётливо показывают разочарование в Ельцине и реформах: наибольшее количество голосов получает Коммунистическая партия Российской Федерации. Но из-за новой конституции возможности парламента сильно урезаны, а конституционного большинства, чтобы её поменять, у коммунистов нет. Им остаётся только троллить президента — принимать законы, которые он отказывается подписывать ([[Педаль в пол|273 раза!]]), денонсировать без последствий Беловежские соглашения, и устраивать голосование по импичменту, который не проходит. Впрочем, по свидетельству главы охраны Ельцина Коржакова, рассматривался и совершенно африканский вариант разогнать парламент и перенести президентские выборы на неопределенный срок — едва-едва удалось отговорить президента от этой затеи.
* 1996 год — президентские выборы. Почти полностью растерявший свою популярность и едва выкарабкавшийся с того света после шунтирования Ельцин с гигантским напряжением агитмашины (а поговаривают, что и не без фальсификаций<ref>Есть даже слух, будто третий президент Дмитрий Медведев признавался, что он лично в курсе этих фальсификаций. Впрочем, даже если Бабурин не выдумал эту цитату, Медведев в 1996 году был преподом в ЛГУ и знал о закулисье выборов немногим больше, чем бабки на лавочке.</ref>) и весьма удачным сливом голосов третьим кандидатом генералом Лебедем всё же переизбирается на второй срок во втором туре.
* Около того же года — оформляется «семибанкирщина», неформальный клуб наиболее богатых [[нувориш]]ей, влияющих на политику. Среди них потомкам наиболее известны Борис Березовский, Владимир Гусинский, Михаил Ходорковский и Владимир Потанин.
* 1997 — правительство объявляет деноминацию рубля: обмен валюты по курсу «1000 к 1». За всё десятилетие только этот денежный обмен не вызывает у населения паники. Примерно около этого же года экономика России впервые показывает рост, поскольку граждане наконец начали массово адаптироваться к новым экономическим реалиям и институтам.
* 23 марта 1998 — Ельцин назначает главой правительства молодого (35 лет всего тогда!) банкира Сергея Кириенко. Фактически тот сыграл роль [[Козёл отпущения|козла отпущения]], ибо на этот момент вот-вот готовился рухнуть рынок государственных краткосрочных облигаций, самая настоящая государственная финансовая пирамида.
* 17 августа 1998 рынок ГКО наконец рухнул, был объявлен дефолт по государственным ценным бумагам и отпущен курс рубля. Кириенко уходит в отставку. Ельцин пытается вернуть верного Черномырдина, но коммунисты в Думе дважды отвергают его кандидатуру. Казалось, назревает новый кризис в духе 1993-го — третий отказ означал бы немедленный роспуск парламента, а на перевыборах оппозиция бы только усилилась. Чуть ли не впервые упорный Ельцин сдался и назначил компромиссную фигуру — бывшего министра иностранных дел Евгения Примакова.
* На протяжении 1999 года президент ещё дважды меняет премьер-министра. Сначала Примаков, который неплохо справлялся с экономикой (из кризиса-1998 страна вышла довольно быстро) и внешней политикой (всем запомнился разворот его самолёта над Атлантикой, когда НАТО начало бомбить Сербию), стал слишком независим и популярнее президента, и Ельцин со словами «Не так сели» меняет его на министра внутренних дел Степашина.
* 7 августа 1999 — вторжение чеченских боевиков в Дагестан. Начинается Вторая чеченская война. Через два дня на место Степашина (который заикнулся что-то про «переговоры») президент назначает главу ФСБ Владимира Путина, которого вдруг называет «преемником». Преемник произносит крылатую фразу «террористов в сортире замочим».<ref>Кстати, в контексте фраза исторически важная: речь шла о том, что армия не ограничится защитой Дагестана и пойдёт до Грозного. На вопрос журналиста премьер сказал, что террористов будут мочить везде, а в конце ввернул эту шутку.</ref> Дополнительно популярнее решение разгромить Ичкерию становится после серии страшных терактов со взрывами жилых домов в Буйнакске, Москве и Волгодонске.
* 19 декабря 1999 года — третьи выборы в Государственную Думу. Партию экс-премьера Примакова и сильных глав регионов «Отечество-Вся Россия» внезапно громит наспех сколоченная за три месяца до выборов партия «Единство», возглавляемая главой МЧС Шойгу, борцом Карелиным и милиционером Гуровым, во многом за счет публичной поддержки премьером Путиным, чей рейтинг рос на 10 п.п. в месяц, и активной работы «телекиллеров», «мочивших» оппозицию по Первому и Второму каналам. КПРФ все еще остается лидером, но теряет почти треть мест, а ЛДПР и вовсе оказывается лишь шестой по численности партией в Думе.
* 31 декабря 1999 года Ельцин говорит «<s>[[Цитата-бастард/Политики и публицисты|Я устал]],</s> я ухожу в отставку, берегите Россию». На этом эпоха официально заканчивается — и календарная, и политическая. Начинается [[Сытые нулевые|новая]].

=== Отдельные светлые моменты бесславных девяностых ===
При том что были неиллюзорные шансы умереть от пули бандита или ножа гопника, оказаться в зоне боевых действий, потерять работу и дом, попасть под национальные гонения, оказаться с детьми или престарелыми родственниками без средств к существованию — всё же были отдельные светлые моменты, которые украшали жизнь в ту эпоху и развились во что-то хорошее в наши дни, или же исчезли и стали предметом ностальгии. Вообще вся постсоветская культура родом из девяностых, как ни крути.

==== Плюсы от капитализма ====
* При всех указанных рисках существовала принципиальная возможность разбогатеть при умеренных трудозатратах и каких-никаких способностях и стартовом капитале, так как рынки были не насыщены, и во многих областях не было конкуренции или государственного заурегулирования (пищепром, производство полиэтиленовых пакетов и прочие [[Уныло, но практично|скучные, но зато сравнительно безопасные]] вещи). С другой стороны, в те годы бизнесмен, дружащий с бандитами, имел высокие шансы стать «[[Забота перед убоем|кабанчиком]]»<ref>Только вот ''«кабанчиками»'' таких стали называть к тому моменту, когда экономика очухалась, отчего такие начали ''«жиреть»'', а до того их нередко звали ''«кроликами»'' (а то и ещё обиднее), потому что выскакивали отовсюду, как грибы после дождя, и бездумно бросались хватать любую подачку. Большинство таковых, начавших ''«своё дело»'' в начале девяностых, по итогу прогорело и было ''«поставлено на счётчик»'', угодив в конкретную долговую яму к своим кредиторам. Некоторые особо везучие так и остались [[Зиц-председатель|формальными владельцами]] своих фирм, потому как ''«подпольные инвесторы»'' со временем разобрали, что отдельно взятый бизнес может быть весьма прибыльным несколько лет подряд, а потом внезапно взять и прогореть, так что надёжнее и безопаснее до последнего держать на случай неприятностей дежурного [[Козёл отпущения|козла отпущения]], благо выйти из тени и легализоваться можно не только в роли непосредственного владельца предприятия, но и в роли вполне себе официального честного инвестора, который может прописать все условия и неустойки в контракте, а потом взыскивать долги уже по закону.</ref>, которого, когда бизнес вырастал, забивали, и новым владельцем бизнеса становился главарь бандитов (или его доверенное лицо). А не дружащего забивали ещё раньше. И сами бандиты тоже имели шансы, что их забьют коллеги-конкуренты (или кто-то из своей же ОПГ, [[Ты меня подвёл|по той]] [[Пережил свою полезность|или иной]] [[:tv:TallPoppySyndrome|причине]], главное — отвести от себя все подозрения).
** Самая страшная трагедия 90ых была в том, что поздний Советский Союз понавыпускал из университетов огромное количество людей не просто прекрасно образованных, но инициативных и желающих заниматься каким то своим делом, чего они в СССР делать не могли. Поверив в перестройку а затем уже Ельцину, они думал что сейчас развернуться как следует, будут спокойно заниматься бизнесом — и через несколько лет жить все в России будут не хуже чем в Швеции или Франции. Только вот в результате коллапса государства, система рухнула и до власти повсюду дорвались бандиты — и всех этих дуриков с благими намерениями, либо в лес вывезли, либо под себя прогнули. Тем самым на долгие годы (местами до сих пор) выбив из отечественного бизнеса — людей хоть сколько то таки желающих не барыжить и пилить с этого, а реально именно что заниматься каким то реальным делом.
*** Про ''«дорвавшихся до власти бандитов»'' заставшим девяностые в относительно сознательном возрасте читать откровенно смешно. Бандиты были и до некоторого момента их было даже много, но ''«дорваться до власти»'' вообще хотя бы кто-то смог только ближе к нулевым, а в девяностые в мегаполисах-то творилось полнейшее махновское гуляйполе, а вокруг пригородов вообще без пяти минут постапокалипсис только что не в стиле ''«[[Безумный Макс|Бесноватого Максимки]]»''. В девяностые лозунг «анархия — мать порядка» был не шуткой и не [[оксюморон]]ом, а констатацией прискорбной действительности, потому что другого ''источника порядка'' попросту не было — ну а какая у порядка основа, такой и сам порядок.
**** Плюс в довесок к тому не в последнюю очередь именно организованная преступность дала экономике пусть и подпольную, но систему кредитования, обеспечившую какую-никакую циркуляцию капиталов, без которой рынок попросту не способен развиться выше примитивного бартерного обмена. Естественно такие ''«финансовые вливания»'' стоили немало жизней, причём не только поломанных, но и отнятых — но альтернатив этому по большому счёту не было (окромя возврата в каменный век и [[Дойти до самоубийства|петли]] на выбор, [[Чёрный юмор|разумеется]]). Зарубежные финансы в ощутимых объёмах стали приходить в экономику страны только ближе к нулевым с развитием IT-аутсорса — в девяностые тоже приходили но скорее в терапевтических объёмах.
*** Касательно прекрасно образованных инициативных людей тут тоже [[популярное заблуждение]]. Во-первых, ещё за [[Эпоха застоя|эпоху застоя]] уровень образования в Союзе [[Уже не торт|уже успел капитально скатиться]] и к [[Перестройка|перестройке]] держался фактически только [[Небо для атланта|на личной инициативе отдельных энтузиастов]]. Во-вторых, ''«мечтой о собственном бизнесе»'' бредили в первую очередь как раз те, кому советская система образования вправить вывихнутые рыночной [[Пропаганда|пропагандой]] мозги не помогла, а потому их представления о бизнесе сводились к ''«сидеть на попе ровно и грести деньги лопатой за номинальное владение бизнесом»'': кто сумел более-менее чему-то обучиться, тот понимал, что делать деньги из воздуха можно только при наличии дико мощной поддержки от государства — той самой ''«сильной руки власти»'', которая будет постоянно заламывать ''«невидимую руку рынка»'', дабы последняя не утаскивала капитал налево валютными спекуляциями (вернее будет обеспечивать работу оных спекуляций строго в нужном направлении). А если делать деньги не из воздуха, то это материальное производство, которое [[Эпоха советского ампира|во времена расцвета Союза]] работало фактически в режиме одной большой ГосКорпорации на весь Союз — а теперь всё то, на достижение чего при удачном стечении обстоятельств уходит с полвека (а при не слишком удачном и пара веков уйти может), предстояло строить практически с нуля. Так что, кто трезво оценивал риски, на себя лишнюю ответственность не взваливал, занимался самообразованием и устраивался работать по принципу ''«лишь бы на еду хватало и стаж шёл по профилю»'' — и в нулевые этот подход начал себя окупать, потому что к тому моменту особо везучие конторы сумели из мелкого бизнеса вырасти в крупный бизнес и начали искать ''«профессионалов своего дела»'', а не просто брать подряд всех, кто готов работать (кто в девяностые привиредничал в найме, тот до большого размера к нулевым не вырос).
**** Кто был достаточно инициативен, чтобы грезить ''«своим делом»'', но недостаточно безрассуден, чтобы сознательно и целенаправленно просить в долг у местных ОПГ, нередко вкладывал накопленные разными правдами и неправдами ([[Вам хорошо осуждать|в основном неправдами]]) сбережения во всяческие ''«ваучеры»'' и прочие пирамидообразные лохотроны, по итогу оставаясь ни с чем — нет, наличие диплома о высшем образовании с отметкой о пройденном и сданном на отлично курсе экономики от такого совершенно не защищало.
* Таки появилась возможность купить «барахло» просто за деньги, без блата, длинных цепочек знакомств и прочих унижений. Были бы те самые деньги.
** Впрочем компенсировалось это [[Смехотворно высокая цена|ценами]] и тем, что ''«барахло»'' зачастую оказывалось [[Версия для бедных|откровенным барахлом]]. Чтобы добыть что-то качественное и в приемлемую цену, всё ещё было нужно по знакомствам найти проверенного надёжного челнока, который по предоплате купит и привезёт именно то, что вы просите — ну или было нужно ехать за кордон самому.
* Можно было подзаработать на банальной перепродаже всякого барахла, особенно если была возможность ездить за импортными товарами в условную Польшу или Финляндию. Однако же, отморозки могли запросто отжать у вас и товар, и выручку, и жизнь впридачу, но тут уже как повезет. Да и отношение было к продавцам соответствующее, особенно в первой половине десятилетия: у людей была сильная инерция советского мышления, и многие считали, что [[торгаш — это плохо]]. А некоторые бизнесмены набирали к себе сотрудников в фирмы категории «купи-продай», людей которые не работали в советской торговле. О чем писали в объявлениях о найме. Почему так? Они вовсе не считали, что [[торгаш — это плохо]], просто многие советские «торгаши» славились дурной привычкой хамить и умением виртуозно обманывать покупателя, вот бизнесмены и перестраховывались.
** Тут всё же стоит сделать ремарку, что подавляющее большинство ''торгашей девяностых'' свой ''бизнес'' нигде никак не регистрировало и никаких налогов за него государству не платило, а помимо этого зачастую не платило ещё и местным бандам за ''крышу'', торгуя на стихийных ''«развалах»'' на пустырях и просто бросая раскладушку с раскиданным по ней ШирПотребом при первых признаках налёта (причём не важно, милицейского или бандитского), дабы поскорее унести подальше свою шкуру и свой кошелёк. К тем, кто торговал официально в постоянном помещении с вывеской и оплатой освещения, отношение было гораздо более уважительное (разумеется и их тоже ''трясли'', но [[Злодей-прагматик|относительно умеренно с прицелом на то, чтобы потом ''потрясти'' снова]]), причём [[Даже у зла есть стандарты|даже у простых одиночек-беспредельщиков, не говоря уже об ОПГ]] — вот только таких торговцев было далеко не большинство (а простому лоточнику было можно [[Социальный дарвинист|просто треснуть по голове и забрать всё, что у него есть при себе]] — [[Проблема последней транзакции|всё равно не факт, что доведётся снова свидеться]]).
* Квартиры стоили порой дешевле автомобилей, так что относительно умеренно поднявшись на деньги можно было легко обеспечить себя жильём.
** Вот только в отличие от советских времён это уже были уже не новостройки. И лучше было не думать о том, [[ужас у холодильника|куда убыли предыдущие жильцы]]. Хорошо если просто переехали за рубеж или в более крупный город. А ещё были лохи, у которых всё детство прошло в колхозе и они выросли с мечтой о частном доме, и как только были сняты советские ограничения на строительство на даче, как они продали свои городские квартиры, чтобы построить на даче свой дом мечты с удобствами на улице.
* Понемногу была побеждена суперинфляция, а после кризиса 1998 года основные перекосы в экономике были устранены, ВВП медленно, но верно стал расти вследствие наконец начавшегося роста отечественного производства, а потом — наконец-то — стала подниматься цена и на нефть. Но это уже [[Сытые нулевые|другая история]].
** Касательно цены на нефть люди часто путают причину со следствием: цена поползла вверх как раз от того, что страна очухалась и потихоньку начала диктовать свои правила на международном рынке — до того цена была низкой как раз из-за того, что диктовал цену не продавец, а покупатель.
* Неплохо жили те, кому удалось раздобыть компьютеры — тогда зарождалась восточноевропейская IT-сфера, см. ниже<ref>Не только, вообще предприимчивому человеку в околонаучной сфере легко можно было в силу слабого правового регулирования зарабатывать на проведении исследований, которые на западе запрещены по этическим принципам или могут вступать в конфликт с существующими авторскими правами (например реверс инжиниринг).</ref>. Правда, работают все эти организации в основном на субподряде у западных компаний (как сейчас индусы, только с гораздо более близкой культурой) — Яндекс и Антивирус Касперского появились в конце десятилетия.
* Еще были тихие гавани (в Москве, например МГТС), где жизнь текла почти как в 80-е.
* Если говорить о постсоветском регионе, а не только о России, то, уже писалось выше, сравнительно быстро жизнь наладилась в странах Прибалтики за счет зарубежной помощи, а также в Беларуси, где Лукашенко, каким бы он ни был, успешно справился с разгулом бандитизма и не дал совершиться массовой приватизации. А вот на Украине жилось в основном так же плохо, несмотря на отсутствие вооруженных конфликтов и дефолта (зато не обошлось без смены валюты с карбованца на гривну).

==== Плюсы от свобод ====
* Впервые за историю в России открылись границы на въезд и на выезд<ref>При царях тоже были ограничения, вон Пушкин, так и не смог в Италию</ref>. Правда, пользовались сей свободой ширнармассы отнюдь не для отмокания на турецких пляжах, а для закупки в турецких или китайских магазинах сумок товаров и полета домой на ИЛ-86, где даже часть кресел была снята ради багажа, или набитом под крышу Икарусе для распродажи в родном городе.
* Есть те, кто тоскует по настоящей политической конкуренции, когда провластные партии не выигрывали в одни ворота, а оппозиционер мог вывести президента во второй тур (не говоря уже о выборах губернаторов и мэров, где нередко побеждали коммунисты, а баллотироваться и выиграть мог даже криминальный авторитет в законе или юморист). Впрочем, реально власть в стране не менялась (и если смотреть поимённо, большинство тогдашних чиновников без проблем продолжило карьеры и при новом лидере), а методы конкуренции были далеки от цивилизованных (от поливания грязью через подконтрольные СМИ до заказных убийств и расстрела танками), так что в этом плане не так много изменилось. Вернее будет сказать, что тогдашняя власть была не более открыта для конкуренции, а просто хуже с ней справлялась.
* Расцвет альтернативных форм обучения, открываются гимназии, лицеи, экспериментальные школы государственные и частные. В некоторых случаях в гимназию или лицей могли переименовать школу и дальше сильно не напрягаться. В некоторых школах открывались «экспериментальные» (обычно платные) классы с углубленным изучением чего-то или с добавлением каких-то «модных» предметов. Работать продолжали учителя советской закалки (сейчас это считается плюсом) к которым постепенно добавлялись молодые специалисты, получившие диплом в 1990-е. В прочем, сомнительные веяния времени проникли и в образовательные заведения, в разных случаях в разных соотношениях.
* Максимально ослабла цензура, как нравственная, так и политическая. Фактически аналог цензуры заключался в позиции владельца: «Мое издание/канал: о ком и о чём хочу — о том и так как хочу разрешаю писать/снимать своим журналистам».
** Золотое время для сатиры, [[На тебе!|вилы в бок]] вставлялись чиновникам любого уровня. Задорнов с его рассказами-наблюдениями на злобу дня, Арканов еще актуален, [[Евгений Петросян|Петросян]] еще не стал символом плохого юмора и тоже актуален, Винокур тоже, Жванецкий продолжает в стиле 1980-х, но говорить ему уже можно всё что пожелает, Шифрин отыгрывает «алло, Люся» уже в бандитском сеттинге, Хазанов перевоплощается в недавно запретных для эстрадного юмора персонажей и рассказывает о приключениях студента-выпускника кулинарного техникума в новых реалиях (с валютой и бандитами), и т. д., и т. п. На телевидении выходят «Джентльмен-Шоу» со злободневной сатирой (это в середине десятилетия она начнет сходить на нет), «Оба-На!» И.Угольникова (по словам авторов чуть ли не каждый выпуск мог стать последним), на НТВ «Куклы» и «Итого» и проч. В КВНе стали шутить о политике, конечно «Партия, дай порулить!» (см. https://www.youtube.com/watch?v=5Q0dCKV055k), прозвучало еще 1988 г. и было слишком смело, но шутки на политические темы начали набирать обороты, достигнув апогегея к середине-концу 1990-х. В прочем, в 2000-х и позже тоже шутили на политические темы. Вне контекста тогдашних событий многое из вышеперечисленного уже не смешно или даже вызывает недоумение. В «Городке» больше делали ставку на юмор, без привязки к злободневным событиям, хотя скетчи на актуальные темы тоже были. Плюс шутки про советских лидеров звучали с эстрады и из телевизора. Какие-то из них были совсем уж плоскими или глупыми, но популярности им добавляло то, что «можно» и «ничего не будет». Целевая аудитория еще прекрасно помнила как за анекдот про «дорогого Леонида Ильича» (а то и за относительно безобидных и детских на первый взгляд анекдотов про волков, львов, белочек, ёжиков и зайчиков, но с определенным подтекстом) можно было нажить себе проблем.
*** С КВН всё интереснее. Будучи весьма крамольным ещё в перестройку, он наращивает градус социальности и выходит на пик в 1993 году. Однако, после штурма Дома советов гайки прикручены, команды шутят про рекламу и нутряк, а политические шутки середины 90-х по уровню травоядности близки к сегодняшним. Реально мощная сатира в КВН вернулась в 1998 году, когда власти стало не до цензуры.
** Стереотип «в ССССР секса нет» рухнул вместе с СССР — даже на государственных каналах (в частности НТВ) могли показывать передачи «про это», такие как «[[именно то, что написано на упаковке|Про ЭТО]]». Конечно, по ночам. Впрочем, по ночам могли показывать и совершенно безобидные передачи, тянущие максимум на 6+ по современным меркам. Кстати, тогда подобных рейтингов не было.
*** Открыто и публично говорилось о [[гей-вариант|сексуальных предпочтениях, запрещённых на территории Российский Федерации двадцатых]]… что работало против этих предпочтений значительно лучше, чем начавшаяся через тридцать лет пропаганда «традиционных ценностей» (согласно появившейся в те же годы поговорке, «действительно хороший товар в рекламе не нуждается» — ну а раз ''этих самых'' назойливо показывают из каждого утюга, то следует логический вывод…).

==== Плюсы в культуре ====
* В страну хлынули плоды западной поп-культуры, от музыки до порно. Особенно это радовало детей, которым достались игрушки, приставки (если были деньги у родителей) и мультики (бесплатно по ТВ). На самом деле началось это ещё в конце 80-х (когда в СССР потянулись на гастроли западные артисты, а в 1988-м на Красной площади уже танцевал Микки Маус), но именно в 90-е достигло максимального размаха. Черепашки-ниндзя, Чип и Дейл, Денди, Сега, шоколадные яйца — всё это приметы детства в 90-е в России (а в США всё это появилось опять же [[Китч восьмидесятых|в 80-х]]).
** Возможность познакомиться со многими иностранными произведениями (свобода свободой, но по ТВ показывали не все — произведений много, а каналов пока не так уж и много) была в видеосалонах. Обычно это некое арендованное помещение (подвал, бывший склад, актовый зал и проч.) с какими-либо сидениями, с телевизором и видеомагнитофоном. Перевод обычно «гнусавый-авторский», мультики в роде «Тома и Джерри» могли быть и без перевода. Стоимость зачастую зависела от жанра и от наличия и количества элементов, «табуированных» при СССР. Чем «запретней», тем дороже. Об авторских правах, да и о качестве записи как-то не сильно думали. Началось в 1980-х, продолжалось примерно до середины 1990-х. Примерно тогда же некоторые умельцы организовывали подобие кабельного ТВ в многоквартирных домах. Сами собирали оплату. Кто платить не хотел и подсоединялся сам, старались отслеживать. Даже в «Левше» начала 1990-х были заметки для организации небольшого телевидения в рамках дома.
** Первые частные телеканалы, выглядевшие крайне кустарно и по-любительски: усатый дядька в казуальной одежде рассказывает местные новости сидя в своей квартире на фона ковра. И телерепортажи по уровню любительства, смахивали на нынешних начинающих блоггеров, не имеющих ни опыта, ни финансов. Помимо самодельных телепередач, круглосуточно крутили кассеты с иностранными фильмами, часто со знаменитым гнусавым переводом. Если повезёт, то можно было случайно увидеть [[аниме]]. В прочем, иногда частный телеканал мог быть детищем и людей, которые имели опыт работы на ТВ. Тогда уж могло быть и немного серьезнее, хотя фильмы все с тем же переводом с прищепкой. Бывало, что от местного государственного телеканала постепенно «отпочковывался» местный коммерческий.
** До середины 1990-х некоторые местные каналы могли «повторить» передачи трехлетней давности (а то и посвежее), снятые другим каналом. Обычно это были юмористические и сатирические программы «Городок», «Куклы», «Джентльмен-шоу» и проч. Как и в случаях с «прищепкой на носу» об авторских правах не сильно задумывались.
** Некоторые частные каналы, побыв бесплатными, могли стать платными.
** Дополнительная особенность, многие частные каналы работали в дециметровом диапазоне. Не все советские телевизоры могли принимать его, поэтому выпускались специальные приставки для приема. К середине-концу 1990-х у многих были телевизоры поновее, способные принять и дециметровое телевидение. Еще для полноценного приема требовалась специальная антенна. Продавались от комнатной маленькой до большой уличной, также в журналах в роде "Левши" было описано ка сделать такую антенну самому. Были очень распространены антенны-"восьмерки", из жестких дисков старых ЭВМ. Как бы третьей по популярности (хотя где как) была самодельная антенна из двух консервных банок, спаянных перемычками (уличный вариант) и ее упрощенный (комнатный) аналог из двух пивных банок и вешалки.
* [[Русский рок]] (и не только русский) окончательно выбрался из подполья. Правда, из-за кризиса, бедности публики, монополии «попсовых» продюсеров на ТВ и радио и, конечно, пиратства зарабатывать на концертах и альбомах было трудно. Нового бума популярности пришлось ждать до появления «Нашего радио» и начала 2000-х.
* Открылось множество FM-радиостанций, в городах покрупнее открываются собственные телеканалы. Полноценные телеканалы, а не любительство.
* Бум книгопечатания и переводов, наконец появляется возможность получить доступ к любой книге. Переводится уйма литературы, которую в СССР бы никогда не издали (по разным причинам), причем как художественная, так и научная, научно-популярная, публицистическая, философская, эзотерическая, словом, на любой вкус. Качество этих переводов, правда, было… различным. Можно было попасть и на отличную работу, и на полный [[надмозг]].
* Это лучшая эпоха в истории московского «Спартака»: при Олеге Романцеве красно-белые [[Унылая непобедимость|выиграли 9 чемпионатов за 10 лет]]. Правда, это выдаёт состояние российского футбола на тот момент (когда в стране нормально работал только один клуб), и для болельщиков всех остальных клубов это тёмные времена, которые наконец-то закончились.
* Благодаря свободе творчества происходит бум отечественной массовой культуры, пишутся книги отечественных писателей-фантастов «новой волны», ставшие культовыми и читаемые до сих пор, разрабатываются компьютерные игры, появляется музыка. Творцы были неизбалованы деньгами и при этом радовались тому, что наконец-то все, о чем им хочется сказать, стало «совсем-совсем можно» (в позднюю Перестройку уже тоже было достаточно много можно, но некоторые опасались, что вернется эпоха застоя или некоторые темы неожиданно станут запретными). Уже с нулевых начинается коммерциализация, а фанатам остается ностальгировать по девяностым, когда в постсоветских странах ковался уникальный самобытный контент, который мог бы при более удачном стечении обстоятельств переплюнуть западный.
* Еще телевещание (и отчасти радиопередачи) для детей и подростков. См. далее в «Телевидении».

==== Плюсы… а это точно плюсы? ====
{{q|pre=1|
— Мне нравилось в 90-е годы, я бы с удовольствием туда вернулся. Может, ещё и сбудется, как знать.
— Дико извиняюсь, вы с какой стороны паяльника были?|Анекдот}}

Впрочем иные люди называют то время «Святыми девяностыми» и недоумевают, почему остальные недовольны этим определением. В качестве [[обоснуй|обоснуя]] выступают доводы по типу [[социальный дарвинист]], [[по праву сильного]], [[А чё я такого сделал-то?!]], [[готтентотская мораль]] и [[обвинение жертвы]].
* Те, кто дружил с бандитами и мог безнаказанно совершать любой беспредел.
* Те, кто получал гешефт с удачной приватизации «ничейного» советского наследия, которое к определённому моменту закончилось.
* Диванные анархо-капиталисты, которые в те годы даже не родились, а сейчас сильно идеализируют оный анархо-капитализм, коего в девяностые на самом деле не было (как и нигде). Ну или уже ходили, но всё равно опоздали к завершению приватизации советского наследия и раздела пустых рынков.
** Вообще именно система в 90-ые была очень ограничительной и государственнической, просто в ней было много бардака, а коррупция была более наглой и распространенной — там, где сегодня просто молча возьмут конвертик или завуалированно намекнут на возможность «решить по-быстрому», в девяностые требовали взяток прямым текстом. Например рынка земли тогда не было, а провезение чего угодно через таможню было просто адом. Особенно если у провозившего не было нужных связей или они были не слишком «крутыми».
*** Педаль в пол — даже такая извечная головная боль самооборонных форумов как уголовное дело против удачно оборонившегося. Так вот, барабанная дробь, в «России, которую МЫ потеряли» судьи гораздо чаще квалифицировали самооборонные дела не как «превышение пределов самообороны», а как тупо убийство. Ну да, пришёл мол, дядечка с ножом и паяльником на фирму к какому-то очкарику, а очкарик его взял и завалил, чикатило хренов. Причина проста — в те времена место и прокурора и судьи чаще всего занимали спецы, которые сформировавлись как личность и получили опыт именно в советской системе правосудия. Где, разумеется, никаких фирм не было и ситуация с очкариком и любителем паяльников именно так и выглядела. Если сейчас доказать правомерность самообороны представляет собой головную боль, то тогда имевший наглость выжить при нападении заезжал на нары практически железно. Анкапы очень удивились бы последствиям, реализуй они своё «законное» право на самооборону.
* Политики и чиновники — [[Систематическая ошибка выжившего|из тех, что выжили]], как правило за счёт прилепливания к более сильной фигуре или движению [[Warhammer|по принципу орочьего WAAAAGH’а]] (выглядело это, кстати, реально похоже, как потом узнали те, кто увлёкся Вахой).
** Впрочем, есть и такие среди них, кто те времена и тогдашнюю власть ругает… очень надеясь, что все забудут, что он и сам в 90-е был на высоких постах и считался «молодым демократом», а при новом лидере перековался в «консерваторы-державники».
* Часть интеллигенции, удобно устроившаяся на тёплом местечке по обслуживанию вышеописанных. Ну, или идейные, вроде той же Бабы Леры, который упивались атмосферой времени, когда «всё можно».
** Начисто игнорируя при этом тот факт, что именно беспредел девяностых и выступил лучшей рекламой ненавистной им «твёрдой руки». Собственно говоря, в те замечательные времена практически у всех низов с политическими вкусами было всё просто как три копейки. Люди поддержали бы любую силу, которая начала бы силовую зачистку криминала (при том не только крупного, но и самого низового), а популярным чаяниям тогда же было что-то в духе «да сколько ещё сопли жевать, вы власть или кто?!».
* Популярные тогда певцы и открыватели рта под микрофон, при том как совсем уж крупнокалиберные «звёзды» вроде Аллы Борисовны, так и чуть ли не группы одного хита. Причина проста — власть справедливо видела в них «лидеров мнений», а значит — потенциальных пропагандистов на ближайших выборах или хотя бы выступающих на очередном «дне города» на всем-известно-чьи деньги. При том это относится не только к «системным», вхожим в кабинеты певцам, но и к совсем уж панкам. У Юры Хоя, например, было удостоверение помощника депутата ЛДПР, равно как и диплом от ЛДПР «За развитие отечественной культуры». Разница тут только в отношении — Хой вполне себе цинично замечал что ему пофиг для кого играть, «крупнокалиберные» же вели себя в полном соответствии с весёлой песенкой Pet Shop Boys: ''I love you, you pay my rent''.
* С теплотой могут вспоминать девяностые и те, кто в то время зарабатывал торговлей или мелким бизнесом, а сейчас это все стало куда более зарегулировано — эти проходят по тропу [[Ошибка выжившего]]: несложно догадаться, что те, кто прогорел или был ограблен и убит отморозками, ничего о своем опыте не напишут.
** Впрочем, в большинстве сфер «мелкий бизнес» был вытеснен не «зарегулированием экономики», а появлением крупного бизнеса, способного делать то же самое, но с меньшей себестоимостью (например возить вагонами те же товары, которые «челноки» таскали в баулах).
* А ещё те, кто оправдывает 90-е, заявляют, будто это время хорошо тем, что каждому приходилось отвечать «за гнилой базар», и потому это время было справедливое. «Справедливое», Карл!
** Просто покажите этому умнику Доренко и других «медиакиллеров».
** С чем было очень даже хорошо — так это с «гнилым базаром». Например, некто Квантришвили додумался до угроз министру внутренних дел Рушайло [[Что за идиот!|в прямом эфире (!)]]. К слову говоря, очень скоро он за это как раз ответил — но не за «гнилой базар», а за [[Несовместимая с жизнью глупость|опрометчивость]]; видимо, конкуренты решили что кто бы ни грохнул острослова, первым подозреваемым всё равно будет Рушайло.
* Кстати, о птичках. Квантришвили журналисты метко прозвали «лидером организованной спортивности». В те времена спортсмену-любителю, особенно если речь идёт о силовых видах спорта, сделать карьеру бандита было не просто, а элементарно. Трудно приходилось тем, кто пошёл в спорт именно ради спорта.
* Золотое время [[Навозная пресса|навозной прессы]]. Благодаря тому самому «минимуму цензуры» можно было писать почти всё что угодно, главное в <s>разборки</s> «споры хозяйствующих субъектов» не лезь. В результате даже такие, считавшиеся респектабельными, издания как «Аргументы и факты» могли отвести весь разворот под интервью с [[Профессор Выбегалло|доктором Мулдашевым]], которого праатланты научили гиперборейские чакры раскрывать. Проще перечислить кто из советских изданий не поддался новомодным веяниям, либо поддался но не сильно.
** Не только прессы, но и телевидения — да-да, именно такого же качества. В те славные времена менеджеры среднего звена телеканалов ещё брали за рекламу «налом», мимо кассы; так что канал, оплачиваемый тем или иным лицом вполне мог рекламировать ещё и продукцию конкурентов. Городские легенды гласят, что именно за борьбу с этой «замечательной» традицией был убит Листьев. И если в его случае они, скорее всего, не правы, то вот в случае с убийствами других менее популярных «медиаменеджеров» — более чем. Собственно, в те годы профессия «телевизионщика» была такой же опасной как, например, и бизнесмена — и вовсе не (только) из-за свободы полива тех или иных групп, а потому как оные двигали солидным баблом и, соответственно, затрагивали интересы солидных людей.
* Издательский бизнес тоже был на коне. Увы, благодаря в первую очередь воспоминаниям о советском информационном вакууме — «пипл хавал» ну такой трешак, изданный чуть ли не на туалетной бумаге, в сторону которого сейчас и смотреть-то побрезгует. Просто потому что «раньше было нельзя, а теперь стало можно». Разумеется, продать столь неразборчивому читателю [[Эстетика девяностых|сколь угодно трешовую книжку]] было не просто, а элементарно. А уж если это «репринтное издание» какой-нибудь дореволюционной классики… тут доходило до смешного. Как горячие пирожки разлетались сокращённо-упрощённые издания кулинарной нетленки Елены Молоховец (готовить по которым в девяностых было просто нереально, ибо банально не из чего), а какие-нибудь «советы кустарных дел мастеру» 1930 года набора (содержащие такие полезные и актуальные рецепты, как способ приготовления сургуча или смазки для лошадиных копыт) втюхивались под соусом «книги юного бизнесмена-производственника». Купи сегодня и открой в гараже свой бизнес уже завтра!
* Секты, лжецелители и шарлатаны. Что такое религия как общественный институт вчерашний советский гражданин знал крайне обрывочно, чем нормальная человеческая религиозная организация отличается от лютой секты — понятия не имел; как со всем этим взаимодействовать — тем более. А теперь подполируйте всё это великолепие… да-да, всё тем же информационным голодом и готовностью потреблять любой околомистический и даже явно оккультный трешак. Нетрудно догадаться, что матерые сектанты чувствовали себя в такой среде так же вольготно как Ельцин в рюмочной, ведь втирать вчерашнему хомо советикусу можно было такую дичь, за которую давно уже бьют даже в техасской глубинке.
** Сложно не упомянуть, что у этих «замечательных» людей были и такие мощные естественные союзники, как развал традиционных институтов (например, низкое качество вполне себе традиционной медицины, что заставляло обратить свой взор уже на нетрадиционную) и общая безнадёга эпохи, от которой хотелось сбежать куда угодно, в любую сказку — даже страшную и вредную для кармана.
* Лохотронщики. Как вполне себе явные и наглые, так и достаточно законспирировавшиеся, исправно платящие налоги и зачастую неотличимые от почти-законных частных предпринимателей, продающие какие-нибудь магнитные воронки, магнитные стельки, циркониевые браслеты, «особым образом заряженные биополем» амулеты и так далее и тому подобное. В наше время скукожились до статистически незначимвых масштабах, а вот в девяностых эти же люди спокойно могли сделать бизнес.
* «Профессиональные» MLMщики. Один из типажей девяностых — это персонаж, который постоянно крутится в какой-то «структуре», приторговывая «герболайфом», посудой «Цептер», биодобавками и так далее и тому подобным, который при этом ведёт себя как карикатурный "пушер" - потребляет половину своего товара сам и рассказывает всем как это круто. Нетрудно догадаться, что в девяностых карта у них шла как у анекдотического Петьки, обнаружившего, что джентльмены верят ему на слово. И понятно почему — общая непуганность граждан, небрезгливость рекламных агенств и полное отсутствие какого-либо организованного противодействия. Ну не мог в девяностых простой гражданин зайти в Интернет и нагуглить истории уже обслуженных очередным брендом.
* Ну и банальное «[[раньше трава была зеленее]]». Люди, чья молодость пришлась на 90-е ([[Ошибка выжившего|в относительной благополучной Москве или городах-миллиониках, естественно, а не в загибающихся моногородах]]) зачастую переносят ностальгию по молодости на этот период (естественно, оно не с одним этим периодом работает, но большинство тех, чья молодость пришлась хотя бы на эпоху Брежнева, в сетевых спорах уже не представлена).

=== Интернет, технологии и культура ===
Можно подумать, что в девяностые все только и делали, что прятались от бандитов, неверных ментов или были ими, что, разумеется, утрирование. Эпоха запомнилась также и другими вещами, которые были отголосками [[Интернет-кафе, эротические триллеры и конец истории|аналогичных тенденций на Западе]], но у нас получили свою специфику за счет того, что все нижеперечисленные веяния были натурально глотком свежего воздуха после застоя, а также помогали людям отвлечься от того ада, что творился за окном.
* Молодежь, по крайней мере, из благополучных семей, была известна как «поколение Пепси». Типичный представитель — тинейджер, родившийся в восьмидесятых или конце семидесятых, не заставший в сознательном возрасте [[эпоха застоя|эпоху застоя]] и не успевший как следует индоктринироваться советской пропагандой. Он аполитичен, ставит во главу угла в первую очередь развлечения и тусовки, сравнительно толерантен, поверхностно вестернизирован, вставляет в речь англицизмы (не современные «порриджи» с «коливингами», а скорее «окей», «вау» и «щит»), наивно верит в то, что [[Америка-Америка|на Западе всё хорошо и это страны возможностей для всех]], при этом не хочет ни работать, ни открывать собственный бизнес. Девиз — «пепси, пейджер, MTV»: Пепси — чтобы пить (алкоголь несовершеннолетним продавали охотнее и активнее, чем сегодня, но всё же купить «Пепси» было проще), пейджер — чтобы общаться, MTV — чтобы развлекало. Типичный представитель — репер [[Золотая молодежь|Децл]], правда, популярность он получил уже в первой половине нулевых.
* Мыльные оперы! Ту же «Рабыню Изауру» начали транслировать ещё в восьмидесятых, но девяностые утопили педаль популярности зарубежного «мыла» в асфальт. «Богатые тоже плачут» (трансляция с 1991), «Санта-Барбара» (с 1992), «Просто Мария» (с 1993) приковывали к телеэкранам значительную часть населения: во время показов улицы пустели, и даже вечные подъездные бабки исчезали с лавочек. В нулевые пошло на спад: более молодая аудитория начала смотреть зарубежные сериалы различных жанров от тех же мелодрам до фантастики и детективов, а возрастная — «мыло» уже отечественного производства.
** Собственно, отечественное «мыло» и вообще сериалы начали появляться только под конец периода — до того тупо не было денег, а все средства спускались на закупку давно прокатившихся зарубежных сериалов оптом.
* Мода на теннис в подражание Ельцину.
* Появлением компьютеров и игровых приставок у сравнительно широкой аудитории. И не важно, что «Рэмбо» (не снискала большой популярности) — нелегальная копия устаревшей ATARI 2600, «Денди» — нелицензированная копия Nintendo Entertainment System. Постепенно у людей появляются компьютеры, которые потихоньку перестают быть предметом роскоши, хотя до вещи первой необходимости ПК еще далеко. Зарождается геймерское сообщество, появляются игровые журналы (сперва «Великий Dракон», позже «Game.exe», «Навигатор игрового мира», «Игромания», «Страна игр»), появляются рубрики об играх в других журналах, создаются даже отдельные редкие телепередачи про видеоигры и про интернет. Среди них «От винта» — своего рода легенда. Были и другие в роде «Интернет-Кафе»
** Те, у кого не хватало денег на ПиСи, но хотелось чего-то большего, чем в «игрушки играть», могли раздобыть один из множества клонов "ZX-Spectrum"а. Причина — в том, что примитивнейшая схема позволяла собирать нечто спектрумоподобное практически из хлама. Наиболее распространёнными были «[https://speccy.info/Ленинград Ленинград]» (угол платы занимала площадка с отверстиями для навесного монтажа, вроде как для самодельных расширений) и «[https://speccy.info/Pentagon Пентагон]» (съехавшие тайминги и кривая дешифрация портов последнего стали стандартом на постсоветском пространстве). Очень сильна была спектрумовская [[демосцена]], да и игры под него на территории бывшего СССР активно писались, как [[пиратские игры|пиратские]], так и оригинальные. Издавались также электронные журналы на дискетах, а под конец эпохи даже пытались организовывать BBS-ки, но к 97-98 спектрумовская движуха очень быстро заглохла, ибо у людей начали появляться деньги на полноценные пи-си.
** Не стоит забывать и о том, что приставки были и считались «игрушками для детей», которые в хозяйстве не особо нужны, а хотя бы устаревший ПК можно было утащить с работы, плюс многие быстро поняли, что в том числе для работы его и можно использовать. Даже удаленной, хотя такого слова тогда еще не было и ситуация была редкой. К тому же картриджи пиратить было сложнее и дороже, чем дискеты и диски.
* Рождение отечественного интернета. Начиналось с разрозненных сетей, соединявших различные компьютеры между собой («Релком», мутировавший в Рунет). В 1990 «Релком» связывается с EuNet, аналогичной европейской сетью.
* Было популярно Фидо, потому что интернет был достаточно дорогим, медленным<ref>Настолько медленным, что в те времена была популярна шуточная расшифровка аббревиатуры WWW как World Wide Wait (всемирное ожидание), а не как World Wide Web.</ref> и банально был не везде (и вообще до 1993—1995 говорить об интернете в современном понимании некорректно — были отдельные сети, соединявшие бывший СССР (тот же «Релком»), Европу (EUNet) и так далее). Ближе к рубежу эпох популярность Фидо падает, а интернета — начинает расти.
** Впервые Фидо на территории тогда еще СССР появилось в [[Транссиб и Академгородок|Новосибирске]] 21 сентября 1990 года. Этот день считался «профессиональным» праздником у отечественных фидошников.
** Фидо и Релком использовались для координации протестов и информирования об их ходе во время политических катаклизмов начала девяностых (августовского путча, осады Верховного совета, шахтерских протестов 1993 года на Донбассе) примерно так же, как сегодня с аналогичными целями используются мессенджеры и соцсети.
** Фидо было большей частью ночным и вечерним, так как мало кто мог войти на него с работы.
** Государственная цензура в интернете и Фидо отсутствовала полностью, писать на своей страничке можно было что угодно. Почитайте архивы тогдашних сайтов — сегодня тех же доморощенных сатанистов вроде Варракса давно ждал бы срок за оскорбление чувств верующих.
* Поскольку интернет был медленным и к тому же занимал телефонную линию, многие заходили в него натурально на пару минут: плата взималась не за размер трафика, а за время, проведенное в интернете. Интересные сайты скачивались специальными программами для просмотра оффлайн. А ещё интернет тоже, как и Фидо, был преимущественно ночным — днём он стоил очень дорого, а на работе был не везде.
* Веб 1.0 с [https://dailystorm.ru/obschestvo/gifki-blestki-zvezdnoe-nebo-kak-vyglyadeli-pervye-veb-stranicy-sozdannye-v-90-h?utm_source=lentach&utm_medium=ctr&utm_campaign=lentach вырвиглазными сайтами]. Многие провайдеры предоставляли бесплатный хостинг для так называемой «домашней странички», и люди пользовались этим кто во что горазд. Коменты на домашних страницах и перелинковка между ними стали прообразом соцсетей. Ближе к концу девяностых появляются чаты («Кроватка», «Диван») и первые форумы. Об онлайн-играх многие говорили (та же Ultima Online на Западе быстро стала культовой), но из-за сравнительно маленького распространения компьютеров и плохого интернета в них почти никто не играл.
* Появляется мобильная связь. В России первопроходцем была компания МТС, запустившая коммерческое покрытие в 1994, в Украине UMC<ref>Если кому интересно — сегодня это компания «Vodafone Украина», второй по количеству абонентов мобильный оператор страны.</ref> (первый звонок совершен в 1993, сеть начали разворачивать в 1994). Мобильные телефоны были дорогими, а минута разговора по ним могла разорить небольшую африканскую страну, так что позволить их себе могли только «новые русские» и иже с ними. Широкой же публикой использовались…
** …Пейджеры, неотъемлемая часть пресловутой триады «Pepsi, пейджер, MTV». Появились еще в 1956 году, но широкое распространение у простых людей получили только в девяностые. На пейджер можно было получить весточку от друзей или послать ее самому на их пейджеры. Для этого нужно было позвонить на номер оператора и продиктовать ему сообщение, а также номер абонента (у каждого пейджера он был уникальным). Сообщение можно было поставить на повтор, чтобы повысить шанс его получения (вдруг адресат пошел по делам, забыв его дома).
[[Файл:IBM_PC_для_пользователя.jpeg|мини|Библия любого компьютерщика 90-х. Выдержала семь изданий. В принципе, знаний из нее хватало, чтобы работать в «скорой компьютерной помощи», настраивая DOS всем желающим.]]
* Отнюдь не все девочки хотели быть проститутками, а мальчики — бандитами. Многие мечтали о карьере программиста, и у некоторых это даже получалось. У кого не получалось — тоже не бедствовали. Уровень компьютерной грамотности у людей был таким, что не каждый пресловутый «новый русский», купивший компьютер, «потому что у всех же есть», мог вообще понять, как эту шайтан-машину включить и выключить и что она вообще может делать, так что человек, способный установить пару программ, подключить Интернет\Фидо, создать электронную почту или сверстать что-нибудь в Word, казался сверхчеловеком, а уж если вы знаете, как переустановить Windows или поменять жесткий диск, то вы вообще бог. Так что любой мало-мальски владеющий компьютером человек мог зарабатывать на подобных вещах. [[Тыж|«Программистами» натурально называли всех подряд]]<ref>Причём это [[Просочиться в канон|просочилось в отечественную номенклатуру]] и запись «программист» в трудовой книжке для работающего на компьютере, но не занятого непосредственно программированием, до конца нулевых (а то и позже) было обычным явлением.</ref>, кто хоть как-то разбирается в компьютерах: «У нас в бухгалтерии работает программист Вася, он так все хорошо запрограммировал, что мы теперь можем отчеты делать на компьютере и даже их печатать!» (то есть установил Word и подключил принтер — задача, с которой сегодня справится любой школьник)<ref>Справедливости ради, это было не так просто, как сейчас: нужно было устанавливать драйверы, шаманить с самой системой, которая могла не поддерживать устройства «из коробки», порой даже перепаивать под ваши разъемы — это сейчас почти все под USB идет, а тогда стандартов было несколько. Попробуйте посмотреть соответствующие видео на Ютубе, где авторы пытаются «оживить» технику девяностых, почувствуете атмосферу. А еще интернета, чтобы спросить совета, не было — все приходилось постигать самому! Но все равно ничего ультрасложного в этом не было.</ref> ''Говорят, что таких даже братки не особо трогали — не понимали, что здесь тоже крутятся деньги. А «новые русские» охотно брали таких на работу.''
* В наследство от СССР перешла мощная космическая отрасль и при всей государственной нищете Россия в конце 90-х управляла двумя космическими станциями — старым «Миром» и новой МКС — в те годы просто советский модуль «Заря». Укрепляется сотрудничество в космической сфере с США и Европой. В Звёздном городе начинают проходить тренировки будущие экипажи МКС.
* Первый буйный расцвет субкультур и как следствие — рок- и метал-сцены. Конечно, большинство классических групп русского рока и метала родились и прославились еще в восьмидесятые, но именно девяностые увидели зарождение и первый расцвет еще и андеграунда: блэкеры и пэганщики Ashen Light, [[Сало и горилка|Nokturnal Mortum]], Темнозорь, Pagan Reign, Satarial, дэтстеры Hieronymus Bosch, трешеры End Zone и так далее. Многие, видимо, надеясь стать популярными на Западе, пели по-английски, перейдя на русский только с нулевых (Catharsis, например). Другие пели по-русски с самого начала. Качество текстов было различным, встречались забавные перлы вроде эшенлайтовского «[[Тавтологическое явление тавтологии|От крови мечи краснее крови]]», музыка с точки зрения профессионализма тоже была разной… Но душевности, искренности и желания творить было хоть отбавляй, это да.
** В целом Россия и Украина шли в русле европейских тенденций, а не американских: у нас тоже были более популярны black, death, gothic, power, doom и аналогичные направления метала, а не трэш (кроме Металлики и Slayer), гранж (за исключением, конечно, Nirvana) или альтернатива, как в США. Все потому, что европейскую рок-музыку массово везли из Польши и Финляндии и ей проще было попасть в уши постсоветским металистам. Не забываем, что в те времена не было возможности «скачать mp3 бесплатно», как в нулевые, а уж современные потоковые сервисы тем более существовали только в самых смелых мечтах. Музыку либо покупали на дисках и кассетах, либо одалживали у знакомых, которые тоже такое слушают.
** К субкультурам относились намного более серьезно, чем в нулевые, когда они стали простой игрой. Дружить с тусовкой было необходимо не только для того, чтобы доставать новую музыку и узнавать об андеграундных конертах. Вездесущие гопники могли натурально убить за длинные волосы у мужчины или ирокез, например — так что тем же рокерам часто приходилось отстаивать свое право на самовыражение арматурой и цепью. И всегда держаться вместе! Олдфаги ностальгируют по тому духу «братства» до сих пор.
* В первой половине девяностых были характерны телепередачи рассказывающие про США: «У всех на устах с Натальей Дарьяловой», «Америка с Михаилом Таратутой», сериал «Служба спасения 911», да тот же «Волшебный мир Диснея» по выходным — перед мультфильмами немного рассказывали про Диснейленд и как там всё обустроено.
* Характерный литературный жанр тех времён, ныне почти исчезнувший — «детектив в мягком переплёте», доморощенная версия [[нуар]]а (от которого отличается кричащей безвкусицей вместо стиля и плоским петросянством вместо тонкой иронии). Впрочем, такие детективы живы и по сей день. Заняли свою относительно скромную нишу и имеют свою целевую аудиторию. Хотя, нуар больше разбавлен ироническими детективами в разных пропорциях (обычно зависит от магазина).
* Также в те годы были распространены так называемые пиратские книги-новеллизации, представляющие собой простой текстовый пересказ популярных зарубежных фильмов 1980—1990-х годов, написанные российскими Васями Пупкиными под вычурными псевдозарубежными именами. Эта серия получила название «[https://zur-zvezdochet.livejournal.com/424060.html Бестселлеры Голливуда]». В прочем, не только в этой серии могли выходить новеллизации. Некоторые сочинения были весьма неплохими — например, текстовый вариант «Поезда-беглеца» Кончаловского с мыслями и флешбеками героев, органично дополнявшими действие. Иногда автор новеллизацию существующего фильма (особенно если он не первый во франшизе) мог продолжить своим фанфиком-сиквелом, а читатели думали, что есть еще один фильм, но его не хотят у нас показывать.
* [[Детский детектив|Детские детективы]], выходившие в книжной серии «Чёрный котёнок». Своего рода детский вариант серии «Черная кошка»
* Зарождение российского и, шире, постсоветского фэнтези и фантастики. Произведения Перумова, Лукьяненько, Олди, супругов Дяченко, Бушкова, Головчева, Никитина, Семеновой, которые многие считают самыми лучшими и классическими, написаны именно в девяностые. Не трешем единым! Авторы были ещё не исписавшиеся и вполне интересные новизной.
** Собственно, в тот момент под влиянием «конины» и прочих переводных произведений произошло (воз-)рождение русского фэнтези, в советское время загнанного в подполье сказок для детей, эзотерики прочего (тру-фантасты в КЛФ писали исключительно научную или социальную фантастику). Особенно стоит выделить т. н. «славянское фэнтези», дико модное в тот период и начавшееся с серий «Трое из леса» Никитина и «Волкодава» Марии Семеновой.
* Российский и постсоветский игропром этой эпохи тоже отнюдь не ограничивался [[Русский квест|русскими квестами]]. «[[Вангеры]]», первые и вторые «[[Аллоды]]», [[Remember Tomorrow]] и прочая классика — это тоже девяностые.
** Из зарубежного особой популярностью пользовались стратегии, те же Heroes of Might and Magic, Civilization, Warcraft влюбили в себя отечественных геймеров практически сразу. Они обладали достаточно демократичными системными требованиями, что было очень важно: жили все-таки бедно, компьютеры были для нас дорогими, и какой-нибудь старенький 80386 или 80486 семья среднего достатка в крупном городе еще могла себе позволить, а вот «Пентиумы» (тот же первый Quake уже шел только на них) уже нет. Стратегии у нас любят до сих пор.
** А еще все мы в ту эпоху были пиратами, и даже не знали, что может быть иначе. Российский и тем более украинский и белорусский рынки считались нищими, бесперспективными и официально на них мало что выходило, а если и выходило — то без локализации, по европейским ценам и в паре магазинов для элиты на миллионник. Так что пиратские переводы от «Фаргуса» и прочих «Седьмых волков» были нашим всем!
*** Разумеется, противоположности притягивались. В элитном частном книжном магазине «Библио-глобус» на Мясницкой (Москва) на 2 этаже продавали лицензионные толстые коробки с играми, недалеко в переходе на Лубянке спокойно торговали пиратчиной. Но главными центрами притяжения в Москве были все-таки ДК им. Горбунова и парк по пути к нему и Митинский радиорынок (менее популярный из-за отдаленности, от Тушинской нужно было еще долго добираться на набитом автобусе).
* Повсеместное распространение клубов единоборств и всевозможных спортзалов (в частности — «качалок») для разных возрастных групп. Как подпольных, так и относительно легальных. Началось еще в восьмидесятые, девяностые утопили [[педаль в пол]]. Обычное явление, когда «клуб» арендовал какое-либо помещение, не всегда приспособленное под занятия спортом. Начиная со школьного\универовского спортзала (занятия обычно шли вечером), а занимались школьники\студенты, до подвала или подсобного помещения в жилом доме (там уже мог заниматься разный контингент).
* Персональные компьютеры стали существенно более доступны обычным людям. В 1980-е годы купить их было практически малореально, а предлагаемые для самостоятельной сборки из радиодететалей модели требовали крайне дефицитных радиодеталей, которые опять же не каждый мог достать.
* В первой половине девяностых — звёздный час российского текстового редактора «Лексикон», тогда ещё под Ms.Dos. Но, с выходом Windows 95, его звезда постенно закатилась и он был вытеснен стандартным Ms.Word. Менее после Лексикона вслед за ним по популярности шли русскоязычный Фотон и англоязычный Chi-Write.
* В эпоху Windows 3.0-3.11 вместо Ms.Office, часто использовался Ms.Works — [[версия для бедных]] занимавшая меньше дискет и менее требовательная к мощности компьютера, а потому очень популярная для не слишком мощных компов. С равпространением CD и ростом мощости компьютеров использование Ms.Works сошло на нет.
* В качестве файлового менеджера был очень популярен Norton Commander под Ms.Dos, который даже после выхода Windows 95 продолжал по привычке использоваться даже в начале 2000-х. Породил такин подражания как Volcov Commander<ref>да, автор по фамилии Волков</ref> и Dos Navigator под Ms.Dos, и Windows Commander, Total Commander и FAR под Ms.Windows.
* В начале-середине 1990-х видеомагнитофоны перестают быть предметами роскоши (и предметами учета КГБ, между прочим), а превращаются просто в очень ценные вещи. Фильмы и прочий контент обычно переносился на видеокассетах. Также люди, интересующиеся некоей темой, могли записывать на VHS многое, что касается этой темы и было показано по телевизору. Чем новее видеомагнитофон, солиднее фирма-изготовитель и как ловится в данной местности записываемый канал, зависело качество записи. Некоторые передачи так хоть в каком-то виде дожили до наших времен. А еще кассетами менялись, переписывали друг у друга и проч. На дворе стояла [[Эпоха VHS]]. В прочем началась она в 1980-х и завершилась в 2000-х, то есть как бы ее разгар на постсоветском пространстве пришелся на девяностые. Позднее к дуэту «телевизор-видик» добавляется видеокамера. При этом была у потребителей тенденция, чтобы телевизор, видеомагнитофон и камера были одной фирмы. Не все следовали ей по разным причинам. В первой половине десятилетия это предмет роскоши, который некоторые владельцы стараются превратить в орудие труда. То есть за деньги снимают различные мероприятия, у кого-то окупалось и еще была прибыль. Причем видеокамера без «наворотов» (или с минимумом таковых) — это уже была статусная вещь. С середины десятилетия видеокамера из предмета роскоши превратилась просто в ценную вещь. Конечно были и профессиональные и «полупрофессиональные», которые стоили хорошо, но их обычно покупали для заработка. Как следствие, появился рынок услуг по видеосъемке мероприятий. Цена зависела и от мероприятия, свадьба, юбилей, выпускной, школьный праздник рангом пониже в роде праздника букваря, концерт профессиональных артистов, отчетный концерт эстрадно-циркового училища и проч. В принципе, это есть и по сей деть, только качество съемки лучше, да и готовый «фильм» записывают не на кассету.
* Если видео распространялось на VHS, то музыка на аудиокассетах (Compact Cassette, Music Cassette, MC) и позднее на СД-дисках. Катушечные магнитофоны как бы отживали свое, винил ценился преимущественно «коллекционерами», а массы предпочитали аудиокассеты. А вот СД-диски и стоили дороже, поэтому у некоторых меломанов было достаточно трепетное к ним отношение. Плюс устройства для их воспроизведения считались и круче и дороже «кассетников».

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* События 1991—93 гг. в Москве (с небольшой долей предыдущей жизни: [[Светлое советское прошлое|сытая беззаботность]] пополам с [[Глухое ожидание перемен|уличными реалиями 1980-х]]) глазами обыкновенного московского подростка шикарно изображены Павлом Санаевым в повести «Хроники Раздолбая».
** А глазами обыкновенного советского офицера — у Александра Проханова в романе «Красно-коричневый» (нет, он не про [[Красно-коричневая сволочь|это]]).
** И, наконец, в романе Эдуарда Багирова «Гастарбайтер» — глазами… [[Именно то, что написано на упаковке|ну, вам и так понятно]].
* [[Виктор Пелевин]]. Романы «[[Жизнь насекомых]]», «Омон-Ра», «Чапаев и Пустота», «Жёлтая стрела» несмотря на жанр, неплохо передают дух 90-х. «Generation П» — формально написан в 1990-х и затрагивает события той же эпохи, но кажется уже выпадающим из той волны.
* Пример инверсии: Владислав Блонье, «На волне». Марина, «[[Именно то, что написано на упаковке|девушка из девяностых]]», [[ментор]] и [[Её хотят даже девушки|очень близкая подруга]] главной героини. Очень симпатичная дама: умная, красивая, решительная — да только либо обделённая совестью, либо наивно верующая в меритократию при том, что сама сожительница бандита. Вот её мнение о десятилетии: «Не слушай всяких придурков, кто ноет про „страшные девяностые“. Честное было время. Каждому по способностям. Кто-то привык стоять в стойле, мычать и ждать, чтобы хозяин насыпал в кормушку отрубей — да на здоровье! Только не обижайся, [[Ницшеанец-самоучка|к быдлу отношение соответствующее]]. А для таких, как мы, это было время возможностей…»
** При этом главная героиня с самого начала тоже ведёт себя, как [[И только я — д'Артаньян|Миледи среди белошвеек]].
* Часть книг Данила Корецкого: первые два «Антикиллера», «Оперативный псевдоним» и трилогия «Пешка в большой игре».
* А. Маринина, серия про Каменскую. Номинально выходила и в 2000-е, но самые лучшие произведения приходятся именно на 90-е и описывают эту эпоху.
* Андрей Кивинов — также большинство книг, включая экранизированные «Улицы разбитых фонарей».
* [[Михаил Успенский]], «[[Приключения Жихаря|Там, где нас нет]]» — путешествуя по фэнтезийному миру протагонисты неожиданно оказываются в Росиии 90-х. В наличии: ночные ларьки торгующие чем угодно, продажные милиционеры, рэкетиры, неприбранные улицы, засыпанные бутылочными стёклами.
** Да и сам цикл, написанный в ту эпоху, передаёт настроение эпохи «пьяная гордость без штанов»: простой славянский богатырь-выпивоха становится побратимом и вполне ровней по крутизне знаменитого и воспитанного иностранца [[Король Артур|Яр-тура]].
* Виктор Кротов, детские сказки про червячка Игнатия — написаны в 90-е, и хоть это тёплый и уютный мир, однако реалии врываются: вот червячок Игнатий «нарыхлившись земли и напившись чаю» из интереса ползёт торговать камушками на рынок (без лицензий и документов), а все деньги отдаёт нищей бабочке. Вот алкоголик, бросающий бутылки из окна и никто не собирается его остановить, кроме червячка.
** Его повесть «Волшебный возок» также немного затрагивает быт девяностых, но более там заметна другая характерная черта эпохи — убеждение, что религия действительно может сделать нашу жизнь лучше.
* Евгений Лукин:
** «[[Алая аура протопарторга]]». Если в Лыцке построили «православно-чекистский совок на минималках», то в Баклужино творятся именно что девяностые, [[Городское фэнтези|только с демократическими колдунами и крышующими жильцов бандами домовых]]. «ФИРМА „ДИСКОМФОРТЪ“ РЕАЛИЗУЕТ КРУПНЫЕ ПАРТИИ САХАРА. КРАДЕНЫЙ — СЛАЩЕ…»
** «В стране заходящего солнца» — сатирическое утрирование тогдашней экономической ситуации: «Мы разрешаем Западу добывать наше сырьё, а Запад предоставляет нам товары и кредиты… Если же мы начнём ещё что-то производить сами, хотя бы даже для внутреннего рынка, то равновесие неминуемо нарушится…» (так что с трудоголиками там идёт борьба, бессмысленная и беспощадная как [[Сухой закон#В России|антиалкогольная кампания восьмидесятых]]).
* Дофига книг в мягкой обложке, написанных [[основано на реальных событиях|по мотивам реальных событий]] «чёрных переделов» приватизируемых градообразующих предприятий, рынков и других «вкусных» мест по всей стране. В том числе написанные [[врёт, как очевидец|непосредственными участниками описываемых событий]]. В некоторых случаях эти книги даже [[Систематическая ошибка выжившего|хорошо заканчивались]].
* Книги Валерия Карышева, самая известная — «Сильвестр: версия адвоката», про ореховскую братву и знаменитого Сильвестра, якобы со слов очевидца. Очень ярко показывает Москву начала девяностых. У автора выходили и другие книги, претендующие на документальность: история солнцевской братвы, история киллера Солоника, Отари Квантришвили и других криминальных королей девяностых.
** Если документалистика считается - тогда Александр Максимов. "Российская преступность.Кто есть кто" 1997 года.
* Вячеслав Рыбаков, «На будущий год в Москве» — там лихие девяностые не закончились и давят педаль в асфальт. Чтобы добраться из Петербурга в Москву [[Кто сколько унесёт суверенитета|нужно пересечь несколько границ]], советские фильмы запрещены (впрочем, вы всегда можете посмотреть современные римейки [[Упростили и опошлили|с живописным киданием тортами и озорным пердежом чуть ли не в каждой сцене]]), школьники учат историю по Резуну, косная и обскурантисткая Академия Наук разогнана и студентов теперь учат методам [[Лженаука|сверхчувственного, духовного проникновения в дематериализованную информационную толщу]], в городе Исламийе (бывший Ставрополь) в ближайшем времени начнутся заседания шариатского суда над бывшими военнослужащими так называемой Российской армии. А если вам что-то не нравится, то [[Психиатрия — это страшно|вас ждут гостеприимные «новодворки»]].
* Владислав Конюшевский «Иной вариант» — описано то же самое, но в принципе, не все настолько безвыходно, в виду наличия партизан-реваншистов с ядерным оружием.
* [[Ахтарский Цикл]] Латыниной — начинается с дистиллированных 1990-х, но где-то с 1996-го начинается альтернативная история и нарастает — местный аналог ГКО герои развернули убив банковскую систему и оставив олигархов промышленниками. Черту под эпохой подвело не дело Юкоса, а провал отжима Ахтарского комбината.
* Юрий Поляков:
** «Замыслил я побег» — местами сильно утрированная история злоключений обычного российского мужика в эпоху перемен. ГГ и почелночить успел, и Белый дом дважды позащищать, и в коммерческом банке послужить.
** «Небо падших».
* [[Алексей Иванов]], «[[Географ глобус пропил]]». Колоритные приметы времени вроде повального фанатения от мексиканских сериалов и голливудских боевиков категории «Б» в наличии.
* Юлий Дубов, «Большая пайка».
* Сергей Белошников: «Палач» (перенесенная на несколько лет вперед новеллизация одноименного фильма по его сценарию), «Ловкач и Хиппоза».
* Вадим Живов, «Двойник». Попытка написать роман про нового русского «с человеческим лицом».
* Константин Костин, «Это были семидесятые» — ох, не стоило рассказывать владельцу «[[Магазинчик, которого вчера здесь не было|Альтиста]]» про то, что СССР можно было бы спасти, проведя Перестройку в шестидесятые годы. Он ведь может помочь такому любителю чинить не сломанное [[Попаданец|почувствовать результат на собственной шкуре]].
* Неофициальный «шантарский цикл» А.Бушкова, куда входят дилогии про Даниила Черского и Дарья Шевчук, первые (по времени выхода) книги [[Пиранья (цикл)|цикла Пиранья]] и ряд других, вроде [[Теперь в современности!|осовремененных]] «Преступления и наказания» (Стервятник) или «Принца и нищего» (Бульдожья схватка).
* Эдуард Овечкин цикл «Акулы из стали». Много рассказов посвящено выживанию брошенных Родиной на Крайнем Севере моряков-подводников, вопреки всему продолжающих защищать её, и их семей.
* Павел Корнев, цикл «06’92» — история демобилизовавшегося солдата-срочника, вернувшегося в июне 1992 года из Таджикистана в родной уральский город. Встретился с приятелями, отметили возвращение на гражданку. А потом друг предложил поучаствовать в автоподставе. Мероприятие неожиданно закончилось кучей трупов, но приключения ГГ в новой независимой России только начинались…
* «Посмотри в глаза чудовищ» А. Лазарчука и М. Успенского. В основном совсем про другие времена и периоды, но в той части, которая описывает события в современности - именно оно. Бандиты, коррупция, бардак во все поля.
* Ральф Питерс, «Война 2020 года» — 1991 год в СССР так и растянулся на 30 лет, и ничего не меняется. Плюс местные общие проблемы типа пандемии болезни Рансиманна. Но в этой стране до сих пор спят с фарцовщиками за джинсы, а еще у него есть свой автомобиль, а от ментов он откупается пачками презервативов.

==== Сетевая литература ====
* Константин Асмолов («Маккавити»), [http://samlib.ru/a/asmolow_k_w/mkpr.shtml «Однажды в Эмске», или «Мортал Комбат по-русски»] — действие происходит в стремительно дичающем областном центре первой трети девяностых.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
''ВНИМАНИЕ! Здесь следует описывать только ленты, отражающие характерные бытовые реалии и прочие приметы эпохи. Также не стоит добавлять сюда фильмы 1990—1991 гг., так как они относятся к тропу «[[Перестроечное кино]]».''

Это сеттинг большого количества фильмов, как снятых в то время, так и позднее, в большинстве своём алкокомедий, криминальных картин и социальных драм, например:
* «Удачи вам, господа!» (1992) — фильм Владимира Бортко про группу военных, которые вынуждены выживать в разваленной стране аж с момента вызова их танков во время путча под Москву. При всем комедийном гротеске нищета и беспредел времени показаны ярко, и совсем не смешат, и даже натянутый хэппи-энд про счастье при капитализме — не помогает.
* «Арбитр» (1992) — фильм идеально отображающий безвременье, ибо выглядит как кровавый театр абсурда, а в качестве подмостков — утопающий в кровавом насилии нуар-сити, который вроде как уже не Ленинград, но ещё и не Петербург. Про то как панкующий следователь-лейтенант с двумя своими коллегами — пытается поймать вигиланта под прозвищем Арбитр. Который отправил на страшный суд уже более восьмидесяти выродков, насильников-педофилов-садистов-наркоманов, что в прочем уже заставляет нервничать высокое начальство. Фильм в общем то уже в самом начале эпохи, выдал идеальную эпитафию всей первой половине 90ых: «Время было чудное — сплошное вырождение. Даже бандиты были похожи на опереточных комиков».
* Два фильма Георгия Данелии: «Настя» (1993) и «Орел и решка» (1995). Второй — вполне обычные реалии времени. Первый же — выжатый педалью в пол гротеск и злая сатира на быт 1992 г.: трамвайные вагоны тянут БТРы, в магазинах одни бюсты, станции метро и колхозы носят названия в честь царей и антисоветских деятелей… Участники говорят, что придумать что-то более упоротое, чем творилось в жизни, было не так легко.
* [[Лимита]] (1994) — о том, как сложилась жизнь бывших «лимитчиков», приехавших в Москву. Примечателен тем, что одна из сцен снята чуть ли не перед обстрелом Белого дома.
* «[[Ширли-мырли]]» (1995) — гротескная комедия абсурда про преодоление [[шовинизм]]а и дружбу народов. Ну и [[водка|водку]], конечно. Передаёт не столько реалии эпохи (почти такой же сюжет можно и в наши дни перенести), сколько её настроение, эстетику и мировоззрение.
{{Q|Я всегда говорил — что нашу страну, спасёт только чудо.|Безымянный президент России в исполнении Меньшова.}}
* «[[Особенности национальной]] охоты» с продолжениями — цикл философских комедий о простых русских мужиках-медведях, где водка — главный герой. Яркий пример национального самосознания в ту эпоху: мы — медведи, пьяницы и дураки, зато душевные, непонятные и непобедимые.
* Недалеко стоит и «[[Не валяй дурака…]]» (1997) с Евдокимовым — комедия о том, как экипаж американской подводной лодки-разведчика попадает в гостеприимную русскую северную деревню, где по случаю найденной бочки водки все бухают уже который день.
* Евдокимов снялся еще в двух фильмах этой неформальной трилогии: «Про бизнесмена Фому» (1993) — про тяжкие будни строительства капитализма в виде платных туалетов от лица сельхозмеханизатора; «Не послать ли нам… гонца?» (1997) — со счастьем при капитализме че-то не задалось, и разоренный фермер отправляется на Запорожце за ответом к президенту, наблюдая по пути разные проблемы в стране.
* «Всё будет хорошо» (1995) — трагикомедия в стиле Эмира Кустурицы о жизни обитателей общежития в российской глубинке, куда приезжает эксцентричный миллионер с сыном — Нобелевским лауреатом.
* «Мусульманин» (1995) — советский солдат, попавший в плен во время [[Афганская война 1979 - 1989|Афганской войны]] и принявший ислам, возвращается в родную деревню, где всё население спивается и деградирует.
* «Антикиллер» — пополам с [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]]. Несмотря на то, что в фильме вырезали добрую половину сюжетных линий оригинального романа и до неузнаваемости изменили ключевых персонажей, особенно Амбала, атмосферу он передает превосходно.
* «[[Брат]]» (1997) и «Брат-2» (2000). Про [[Благородный разбойник|благородного разбойника]] Данилу Багрова, который убивает неблагородных братков, а мирных людей не трогает. Фильмы расходятся на цитаты, Данила становится народным героем.
** Любопытно демонстрации двух стадий в истории страны. В первом фильме кровавый беспредел первой половины девяностых закончился — и бандиты собственно поделили сферы влияния и стали «хозяевами жизни». В Питере уже появились клубы с европейскими туристами и фирменные магазины. Во втором — крупные и пережившие 90ые ОПГ начинают легализовываться и становиться добропорядочными коммерсантами. И в тоже самое время — по телевизору крутят репортажи с героями «чеченцами», что радикально отличается от отношения к ним сразу после «первой» войны.
* «[[Сёстры]]» (2001) — девяностые во всей красе, также прилагается [[камео]] Данилы Багрова.
* «Бедная Саша» (1997) — трагикомедия о том, как «новая русская» девочка, страдающая от недостатка внимания, вместе со случайным знакомым — инженером-неудачником решает ограбить банк своей «крутой» мамы.
* «[[Чистилище (фильм)|Чистилище]]» (1997) — снятый в псевдодокументальной и натуралистической манере фильм о Первой чеченской войне.
** Альтернативное и более развёрнутое мнение. Антивоенная и антиельцинская картина на деньги Бориса Березовского, казалось бы. А по факту, больные фантазии Невзорова на тему жестокостей войны. «Коробочка хорони ребят», распятые танкисты и антизлодейские чеченцы прилагаются. «Шедевр» на уровне «Зелёного Слоника», если не лучше.
* Культовая в то время (и не заслуженно подзабытая) трилогия «Любить по-русски» от классика советского кино Евгения Матвеева. Группа простых людей противостоит беспределу криминала и старается выжить и построить что-то хорошее. Когда-то Джигурда снимался в хорошем кино…
* Трилогия повлияла на целую серию фильмов о «народных мстителях» эпохи: «Ворошиловский стрелок» (1999), «Сочинение ко Дню Победы» (1999) и несколько особняком стоит «Окраина» (1998) — фильм о народном восстании 90-х, но снято в стилистике советских фильмов 1930-х.
* В ту же степь «Старые клячи» (2000) — неудачная авантюрная комедия Э.Рязанова, тем не менее, неплохо передает дух времени. Героиня Гурченко торгует с лотка пластиковыми овощами прямо у м. Третьяковская, истово крестясь на вновь открытый собор, героиня Ахеджаковой толкает навозную прессу про «инопланетянина, который изнасиловал прокурора» в ряду прочих несчастных прямо над Арбатским тоннелем, герой Гафта, бравый полковник, любит поиграть в казино и однажды проматывает деньги вверенной ему части. Мелкое рэкетирство, выселение бабушек в никуда, воровство вагонами тоже показаны.
* «[[Бумер]]» (2003)<ref>Правда, в самом фильме нигде не говорится, что его действие происходит в 1990-е. Также в эпизоде дорожного конфликта был снят [http://imcdb.org/vehicle_25188-Lexus-RX-300-XU10-2000.html «Лексус», выпускающийся с 2000 года].</ref> и его сиквел (2006). Но атмосферу собственно провинции, где ещё 90ые продолжались в полный рост — передана великолепно.
* «[[Жмурки]]» (2005) — действие происходит в середине девяностых. Присутствуют все реалии того времени, самый расцвет преступности, [[Братва|братвы]]. Все герои (даже милиционер) связаны с криминалом. В какой-то степени фильм высмеивает стереотипы того времени — но при этом как правило, особенно к концу фильма, это скорее страшно чем смешно.
* «Generation „П“» (2011) по роману [[Виктор Пелевин|Пелевина]] (у которого, в свою очередь, почти всё — там). Не смотря на эзотерические загоны и типичную Пелевенщину, именно что атмосфера эпохи и менталитет тогдашних советских людей попавших в новую реальность — передан превосходно. Даже развитие этих людей (хотя скорее деградация конечно) и как менялась культура и быт с 1990го до 2000 года, показано отлично.
* Пример, который тогда был [[постапокалипсис]]ом, а ныне воспринимается как [[ретрофутуризм]] — фильм «Дикий Восток», он же, как видно из названия — [[истерн]].
* «Артист и мастер изображения» 2000-го — скорее комедия. Бандитские разборки, бизнесмен, «берущий от жизни все», артист и оператор без работы, группа «Машина времени» по радио…
* «ДМБ» (2000) — в основном про армию, но и «гражданке» тех лет место находится (взять хотя бы предысторию Пули).
* «День радио» (2001) — спектакль. Реалии поздних 90-х во весь рост: упоминается, что военный корабль продан на металл, русский шансон ставят в прайм-тайм, радиостанцией владеет хоть и слегка легализованный, но явный мафиози, огорчить которого сотрудники боятся до дрожи в коленях. В фильме по спектаклю действие перенесено в нулевые.
* «Карнавальная ночь 2» от Евгения Гинзбурга 1995 г. (не путать с сиквелом-римейком уже от самого Э.Рязанова). По сути капустник и римейк фильма 1956 г., но в 1990-х. Не то, чтобы знаковый или культовый фильм, а скорее попытка осовременить классику. Вместо Огурцова «новые русские» с овощными фамилиями Репак и Баклажанский, практически из «Городка» (и играют их Ю.Стоянов и И.Олейников), плюс к ним мафия с шефом в исполнении А.Джигарханяна. Вместо умной лекции конкурс «Мисс бюст», плюс Л.Якубович, частично выполняющий роль лектора из оригинального фильма.
* «[[Прикосновение (фильм 1992)|Прикосновение]]» — единственный после «Вия» [[Русский хоррор|отечественный фильм ужасов]], сумевший завоевать по-настоящему культовый статус (особенно после крайне одобрительного отзыва [[BadComedian|Евгения Баженова]]), причём не только на территории бывшего СССР, но и у поклонников жанра за рубежом.
* «Чужая» (2010) — 1993ый год, полное безвластие в бывшем СССР и бесконечная бойня всех против всех. Никакой романтизации криминала и никаких «не мы такие — жизнь такая». Все персонажи натуральные такие, жизненные, выродки. Атмосфера времени и власти «блатных» передана просто превосходно, по скромному мнению автора правки, фильм даже лучше страшно сказать, «Брата». Фильм можно сказать снят в последний момент, когда ещё есть возможность снять что-то столь же аутентичное по реальным воспоминаниям тех времён, когда в конце нулевых рудименты той эпохи ещё остались тут и там. Сейчас бы уже не вышло.
* «Мама не горюй» (1997) — по какой то не совсем понятной причине, многими считается комедией. И фильм действительно имеет местами неплохой и циничный чёрный юмор. Но в целом фильм оставляет скорее очень печальное и меланхоличное чувство. Как история про вроде как нормальных людей, которые живут в сломанной стране и сами сломались, просто не зная как они живут сейчас, и вообще не понимающие как они будут потом. За один диалог о героине (наркотике в смысле) в исполнении Приёмыхова — фильм можно одним считать одним из самых жутких об эпохе, а ведь это только один из моментов внезапно пролезающих в фильме маленьких деталей от которых спина бежит мурашками.
* «[[Ворошиловский стрелок]]» — конечно показанная история могла произойти и позже, и страшно сказать, раньше. Но едва ли какой то другой фильм тогда снятый, настолько чётко демонстрирует зловонное паскудство эпохи. Причём не для коммерсанта, братка или мента, а именно для обычного человека из народа и его родных и близких.
* «Котёнок» (1996) — милый детский фильм о котиках, предтеча нынешних видео с Ютуба и Тиктока. Нет, реально, больше половины экранного времени посвящено именно кошкам — заглавному котенку, потерявшему хозяев и по зимней Москве пробирающемуся домой и бездомным кошкам, с которыми он встречается по пути. Но в «человеческой» части фильма присутствуют узнаваемые признаки эпохи (приглаженные, смягченные, все же фильм детский, но вполне узнаваемые) — «черные риэлторы», выживающие кошатника Федина из квартиры, чтобы устроить в московском особнячке ночной клуб, мелкое жулье, обкрадывающее того же Федина, «дикая торговля» на улицах и в переходах.
* «Президент и его внучка» (1999) — милый римейк «Принца и нищего» на отечественные реалии. Без совсем уж чернухи, но с узнаваемыми малоприятными деталями на фоне основного сюжета - многомесячные задержки зарплаты, нищета, всегдашняя готовность к терактам, мелкая подростковая преступность.

==== Зарубежные фильмы ====
{{video|5YJ6geDC5sE|Бизнес 90-х}}
* Бесчисленное количество [[Клюква|клюквенных]] голливудских фильмов 1990-х гг., в которых Россия изображена как мрачное, коррумпированное государство, населённое преимущественно бандитами, проститутками, бомжами, наркоманами, <s>пьяными медведями с балалайками</s> etc. Как правило, с фантастическим преувеличением: так, в представлении Голливуда, в России вовсю барыжат ядерными ракетами, а из KGB массово идут в vory v zakone (в реальности у блатных даже служба в армии считается западло).
** «[[Джеймс Бонд|Золотой глаз]]» (1995) — первый постсоветский фильм о Джеймсе Бонде и первый с участием Пирса Броснана. Присутствуют неуловимая русская мафия, сумасшедший русский генерал с секретным космическим оружием и увлекательная поездка на танке по Санкт-Петербургу.
** «Экспресс до Пекина» — трэш-вариант предыдущего фильма, снятый в том же году (вместо Джеймса Бонда — [[w:Гарри Палмер|Гарри Палмер]]). Россия изображается скорее с юмором (например, герои летят на самолёте {{spoiler|зайцами в пилотской кабине и туалете, при этом самолёт садится прямо в поле, не долетев до места назначения из-за слитого налево топлива}}).
** «Святой» (1997);
** «Миротворец» (1997) с Джорджем Клуни и Николь Кидман.
** «Армагеддон» — фильм не про Россию, но там есть русский космонавт на разваливающейся российской космической станции, в ушанке и небритый. В общем положительный персонаж, его умение чинить всё ударами гаечного ключа способствовало успеху миссии.
* «Беспредел» aka Armstrong (1998) — уморительнейший малобюджетный клюквотрэш, снятый американскими подельщиками в Болгарии. Повествует о заговоре в Москве мафии и продажных военных, которые хотят на кой-то ляд взорвать ядерными ракетами Кремль. Переворачивающиеся жигули, камуфлированные Волги РосАрмии, краснозвездные ракеты, обстрел игрушечного вертолета и многое другое!
* «Черноморский рейд» (1996) — примерно то же, только на сей раз съемки были в настоящем постсоветском Крыму.
* «Русская певица» (1993) — дешевый и малоинтересный датский детектив про убийство в Москве, за которым стоит коррумпированный генерал. Зато все снято в Москве и это чистой воды документальный фильм о жизни в тот момент. Даже драка коммунистов с демократами в двух шагах от Лубянки есть.
* «Русская рулетка» (1993) — тоже малоинтересный детектив, но зато чуть получше. Снято было на сей раз в Питере с кучей музейно-выставочных мест. Годится для ностальгической экскурсии в ту эпоху.
* Казахстанский фильм «[[Бизнесмены (фильм)|Бизнесмены]]» про 90-е глазами трёх барыг, один из которых кончил плохо. И казахстанский «[[Рэкетир (фильм)|Рэкетир]]» с его сиквелом.
* Внезапно — немецкий «Мизинец будды» (очень вольная экранизация «Чапаева и Пустоты») передаёт настроение самого начала девяностых весьма близко к воспоминаниям автора правки.
* Казахстанский фильм «[[18 килогерц]]» — про 90-е глазами тинейджеров. «18 килогерц — это частота звука, которую не слышат взрослые» (c)
* «Купе номер 6» (2021) — реалистичная реконструкция конца 90-х, роад-муви в поезде финской студентки и простого шахтера Лехи. Получил Гран-при в Каннах. Среди прочих персонажей — [[Пелевин]], [[водка]] и нищий Мурманский край.
* «Псы 2» (1994) — про то как российские бывшие/действующие силовики продавая оружие оставшееся после развала Варшавского блока, в том числе из Приднестровья, всем желающим. В особенности в бывшую Югославию, активно помогая местным друг-друга истреблять. А поляки, венгры, да и вообще похоже все «бывшие» чуть ли не государственном уровне, спокойно брали свой бакшиш и деятельно помогали это оружие возить. Положительных персонажей в фильме вообще нет, но что характерно и монстров тоже нет — все просто пытаются не сдохнуть в вялотекущем постсоциалистическом апокалипсисе и при условиях «дикого капитализма».
** В какой то степени, близко с тропом и первый фильм. Просто он про Польшу, но атмосферу слома эпох и крушения социалистической государственности и наступление новых времён, передаёт пронзительно и душераздирающе.
* «Сибирское воспитание» — девяностые годы в клюквенных Бендерах. Литературный первоисточник вообще ни на какую эпоху не натягивается, ни на восьмидесятые, ни на девяностые, к тому же распад СССР герои книги почти не заметили.
* «Полковник Грушко против Петербургской мафии» — попытка англичан изобразить русскую жизнь изнутри. Сценаристы даже слышали что-то об этнической преступности, поэтому в Петербурге действуют грузинская ОПГ, чеченская ОПГ и самая страшная — украинская мафия, барыжащая радиоактивным мясом из Чернобыля. Грузины носят реалистичные имена, вроде Важи, и нереалистичные, вроде Джумбо. В ресторанах 90-х традиционно звучат какие-то цыганские напевы и прочая калинка-малинка. Попса, русский рок, блатной шансон? Нет, не слышали.

=== [[Телесериалы]] ===
* Сериалы «Бригада» и «Чума», а также ранние сезоны «Ментов» (они же «Улицы разбитых фонарей»), «Убойной силы» и «Агента национальной безопасности».
** Считается, что с «Ментов» началась популярность российских сериалов в России (и отчасти странах СНГ), в том числе «ментовских». Самые первые серии были сняты в 1995 г. То, что считается первым сезоном — выходило на видеокассетах, позднее решили эти серии показать по ТВ в 1998 г. В некоторых источниках утверждают, что сериал начали снимать, чтобы как-то дать работу по специальности «киношникам».
** А еще следом за «Ментами» другие «питерские» детективные сериалы (начали сниматься в конце десятилетия) «Агент национальной безопасности», «Охота на золушку», «Тайны следствия».
* "Улицы Разбитых Фонарей" достойны отдельного упоминания, в особенности первый сезон. Во первых потому что снимались с 95го года по 98ой, в кошмарных муках, с голодными актёрами и исключительно на энтузиазме съёмочной команды и авторов, которые действительно хотели сделать большое телеполотно про текущую эпоху, и про честных ментов которые готовы работать за бутерброды в эпоху тотального беспредела. А во вторых потому что без прикрас и весьма детально показывает всю эпоху, во всём её "великолепии". Первые несколько серий, снятых в 95ом, натурально какой то постапокалиптический триллер с элементами комедии абсурда, с заполонившими улицы мутантами, падением морали ниже уровня дна и десятками трупов каждый день. В дальнейшем нам показывают и как в стране появляется первый крупный и средний бизнес, как эволюционируют криминальные схемы и так же развиваются схемы борьбы с ними. И как Петербург из гниющей на болотах помойки начинает превращаться в подобие нормального города где даже можно гулять по улицам без страха быть в лучшем случае ограбленным.
* "Убойная Сила" - первый сезон, единственный сезон со сквозным сюжетом и единственный который происходит на самом излёте 90ых. С попыткой пролезть на самую вершину власти во втором городе страны - откровенно отмороженной криминальной мрази. И деятельной попытки, как не странно, со стороны органов, этому захвату помешать. На фоне в целом и без того, очень хорошего сериала, первый сезон безусловно самый неонуарный и самый стильный.
* «Ненастье» Урсуляка по Александру Иванову — если не считать сериалов снятых почти сразу по окончанию того времени, наверное лучший российский сериал передающий вайб того времени. Начиная от показа атмосфера сломанной страны со сломанным народом, и заканчивая самыми мелкими деталями быта. Это почти что единственный сериал на памяти автора, где снимая про недавнее прошлое, авторы не позволили себе даже на дальнем заднем плане оставить в окнах современные стеклопакеты — почти Финчеровский уровень внимания к деталям.
* «90-е. Весело и громко» — комедия от СТС. Духовный сиквел «Восьмидесятых».
* «Атаман» (2005 г.) про казака Юрия Воронина в 1990-х. Сначала о его службе в вооруженных силах, откуда его уволили за принципиальность. А потом про его противостоянии криминалу в станице Орликовской и других населенных пунктах, в которых у различного рода бандитов были дела.
* «Бандитский Петербург» — снимался уже в конце 1990-х и начале 2000-х, но повествует он о начале 1990-х. Одно из самых мрачных произведений по только что отгремевшей эпохе вообще.
* «[[Внутри Лапенко]]» (2019) совмещает в себе элементы [[перестройка|Перестройки]] и 90-х. В частности, банда «Железные рукава», а также всё, что связано с телевидением — явно из 90-х.
* «День рождения Буржуя» — украинский сериал о «новом русском» (вернее, «новом украинце», но принципиальных отличий не было), который вырос в детском доме, «поднялся» в девяностых и пытается выяснить, кем были его родители и когда у него настоящий день рождения (ничего этого он не знает).
* «Досье детектива Дубровского» — противостояние частного детектива Р. Дубровского и мошенника Иринархова. Впрочем, не совсем так уж и полноценное противостояние, есть и другие силы со своими интересами. В. А. Иринархов со своей компанией ИВА подобно реальному С.Мавроди обманул вкладчиков, и пошел в политику. Но киношный негодяй по размаху почти суперзлодей. Сеттинг — 2-я половина 1990-х со всеми их «прелестями».
** Литературную основу — трилогию Льва Гурского «Частный сыщик Яков Штерн» стоит добавить в раздел «Книги».
* «Зал ожидания» (1998).
* «Клубничка» (1997) — один из первых российских комедийных сериалов.
* «Ледниковый период» (2002).
* «Марш Турецкого» 1-й сезон. Разные темные личности, имея деньги лезут во власть или уже пролезли. В методах не стесняются. Да и неугодного следователя/прокурора способны обезвредить как физическим устранением, так и «уговорить», захватив нужных заложников. В конце 1-го сезона Турецкого, Меркулова и Петрова увольняют — слишком опасны они стали «серьезным людям», тем более они слишком близко подобрались к информации о зарубежных счетах больших боссов. Хорошо, что еще не убили. Грязнова не то почти уволили, не то чуть не уволили, не то уволили, а потом вернули, так или иначе, но со второго сезона он начальник МУРа.
* «[[Осторожно, модерн!]]».
* Сериал «Фаворский» (2005) — вольная экранизация романа А. Дюма «[[Le Comte de Monte-Cristo|Граф Монте-Кристо]]» с переносом действия в сабж.
* «Челночницы» — маленький военный городок недалеко от Москвы, у всех нет денег, мужчины пьют, недовольная крыша сжигает лавки неугодных торговцев, иногородних бомбил избивают московские таксисты. Сериал же достаточно [[Диссонирующий стиль повествования|красочный и позитивный]].
* «Мир! Дружба! Жвачка!» — во многом светлее и мягче других примеров, поскольку посвящен подросткам, но атмосферу передает точно и мрачности не лишен.
* «Белая стрела: Возмездие» (2015) — не то продолжение, не то римейк фильма 2007 года про одноименную группу вигилантов.
* «Гражданин начальник», первый сезон (2001 г.). По мотивам произведений В. Пронина «Банда-1…5». В некотором городе (во 2-м сезоне выясняется, что это Тула), где власть и криминал давно «дружат» простоватый следователь П. Пафнутьев начинает наводить порядок. Как бы неожиданно для всех. При этом не все «оборотни», корупционеры и прочие темные личности не воспринимают его всерьез. Внешний вид глуповатого и простоватого толстяка-«колобка» обманчив.
* "Фишер. Затмение" - Действие происходит в зимней Кубани, поэтому полнейшей безысходности в виде убитых моногородов нам не показывают. И так же в минус можно занести то что авторы пытались как можно больше примет времени впихнуть в сериал, не развивая темы, в результате получился какой то сумбур. Но атмосферу и менталитет людей эпохи, в сериале переданы очень даже хорошо. От "новых русских" и интеллигентов повально ищущих спасения от окружающей действительности в крайне сомнительных нью-эйдж сектах подсмотренных в Америке - до абсолютной бессилии органов исполнительной власти перед лицом разложения всего, и в особенности перед лицом тотального нигилизма.

=== [[Телевидение]] ===
Своего рода свобода, поэтому телевизонщики экспериментировали насколько хватало фантазии. Один из вариантов — создание российского аналога зарубежного телешоу. Не столько копирование (уж о покупке лицензий мало кто задумывался), сколько именно аналог.
* «Криминальная Россия». Документальная передача (сейчас сказали бы — сериал) о реальных преступлениях и их расследовании. Не только о 90-х, но по понятным причинам им посвящена значительная часть выпусков.
* «[[Человек и закон]]». Выходил и до 1990-х и с 2000-х и по сей день, но особо актуален был именно в 1990-е.
* «[[Городок]]». С 1993 г.
* В шоу «Нереальная история» — целая рубрика, посвященная 90-м.
* «Намедни. Наша эра» — изначально про советское время, но потом получила продолжение «1992—1999» про сабж. Парфёнов рассказывает не только про плохое, но и про светлые моменты не забывает.
* Передачи [[НТВ]], помимо «Криминальной России» и «Намедней». Информационная «Сегодня» и информационно-аналитическая передача «Итоги» со своим взглядом на жизнь. Сатирические «Куклы» и «Итого». Дожили до 2000-х, в начале которых были закрыты.
* «Маски шоу». Начинали еще в 1980-х как труппа клоунов. В 1991 г. вышла передача «Маски TV» и началось. Поначалу кое-где их ошибочно именовали «Клоун-шоу». Выходили до 2006 г., но пик активности — девяностые.
* [[КВН]] — развитие тенденций КВНа 1980-х и переход к современному виду. А как бы за кулисами противостояние Маслякова и Петросяна из-за разных подходов к юмору, так как обе передачи выходили на [[Первый канал|ОРТ]] (1 канале).
** Игроки КВН после ухода из КВНа, вполне организовывали свои юмористический передачи, то есть своего рода пост-КВН. Позднее, а именно с 2000-х это стало массовым явлением, но в 1990-х это было своего рода новаторством.
** Один из самых ранних примеров пост-КВНа «Джентльмен шоу». Создана командой Одесского государственного университета «Клуб одесских джентльменов». В 1990-х острые шутки, актуальная сатира и свежий взгляд. С 1995-96 гг. началось просачиваться однообразие. Вплоть до однообразного обыгрывания очередных актуальных событий. Просуществовали до 2005 г.
** Другой пример пост-КВНа «О. С. П. — студия» и «33 квадратных метра». Их же, хоть и в меньшей степени, «Назло рекордам». От этой же команды в 1998 г. «отпочковалась» «БИС».
** В принципе, были и другие. Некоторые просуществовали недолго.
* «Что? Где? Когда?» с В. Я. Ворошиловым в формате «интеллектуального казино» (с 1990 г.).
* Цикл новогодних капустников «Старые песни о главном» (с 1995 г.), ностальгирующие по разным периодам СССР. Советские песни исполнялись артистами 1990-х. А также капустники, созданные как бы под впечатлением от «старых песен».
* А еще передачи для детей и подростков. Выходили на центральных каналах. С одной стороны продолжали традиции советских, с другой не оглядывались на идеологию. Некоторые из передач были созданы в СССР (кое-что за год-два до развала). Считается, что на [[Первый канал|Первом канале]] (до 1 сентября 2002 г. — ОРТ) детско-юношеское вещание держалось на Сергее Супоневе. Так или иначе, его проекты достигли пика в период 1998—2000 г., а после его гибели выходили и другие его наработки.
* Телевизионные лотереи. Продолжали свой путь еще советское «Спортлото». Тоже «спортивная» лотерея «Лотто-Миллион» с 1992 г., выходила в прямом эфире. Потом «лотто» меняло формат, но просуществовало до 2009 г. Игра с «национальным колоритом» «Русское лото», с 1994 г. и по сей день. А еще множество лотерей, просуществовавших не очень долго. «Час фортуны», «Лимпопо», «Довгань-шоу», розыгрыши призов «Куку-руку» (вафли) в «Пока все дома» (одно время брэнд был спонсором передачи) и проч. В прочем, если некая компания являлась спонсором передачи и хотела провести какую-то лотерею среди клиентов, то происходило это в эфире той самой передачи. В одних случаях это был фрагмент минут на 10-15, в других выходил «специальный выпуск». Также выходило множество региональных лотерей. Кроме того, каждое второе печатное издание норовило провести свой розыгрыш призов. В том числе для привлечения к себе дополнительного внимания (увеличения тиражей и прибыли).
* С 1994 г. выходит «Смехопанорама», первые 25 выпусков ведущие Е.Петросян и С.Кондратьев. Не столько развлекательная передача, сколько познавательная. О юморе на эстраде, в меньшей мере в театре и цирке. Об оригинальных жанрах, но больше об артистах разговорного жанра и их номерах, о «классиках» и «современниках» юмора и сатиры. Даже после ухода Кондратьева передача более-менее была актуальна. Шутили как на тему прошлого, так и на злободневные темы: инфляция, политика, бандиты, «новые русские», «у нас все плохо, но у них» и т. д.. Евгений Ваганович тогда еще не был символом плохого юмора, хотя постепенно к этому шло. Впрочем, к концу десятилетия «Смехопанорама» была уже не та… Тем не менее выходила до 2019 г.
* «Аншлаг» — с конца 1980-х, продолжали свой путь сатиры и юмора. Поначалу новаторы, но постепенно стали деградировать. Для кого-то это произошло году примерно 1998-му, а для кого-то уже в 2000-х.
* Также на ТВ выходили проекты В.Листьева, в том числе и после его смерти:
** «Поле чудес» — одна из знаковых игр. Конечно, передача жива и по сей день, но такого «влияния на умы», как в 1990-х не оказывает.
** «Тема» — одно из первых (если не самое первое) отечественное ток-шоу.
** «Час пик».
** «Звёздный час» — игра для детей-подростков, с 1993 г. передачу вёл Сергей Супонев, с чего и начался его рост.
** «L-клуб» с Л.Ярмольником, многим запомнилось, что игра сводилась к угадыванию советских цен.
** «Серебряный шар» — просуществовал до 2000-х, позднее выходил на «[[Россия (телеканал)|России]]» под названием «Мой серебряный шар».
** «Угадай мелодию» — музыкальная викторина, достаточно популярная для своего времени. Попытки возродить-вернуть в 2000-х и позднее не всегда были удачными.
* Пародия на кино 1990-х (или постперестроечное кино) «Смертельный каратист или 23-го уничтожить или По прозвищу вячеслав» от «Большой разницы» https://www.youtube.com/watch?v=K0o9ZCcB-sQ
* [[Россия-1|РТР]] тех лет страдало от обилия врезок [[Россия-1/Региональные ГТРК|региональных ГТРК]], которые лимитированы лишь одним правилом — только «Вести» не перекрывать.
** А для региональных ГТРК, соответственно, время просто бурного расцвета. Легендарная «Губерния» [[Южный Урал (телерадиокомпания)|Челябинской ГТРК]] появилась именно в эти годы, её же «Эфир-2» и вовсе был просто культовым.
** Особо доставила [[Россия-1/Региональные ГТРК/Башкортостан|ГТРК Башкортостан]] в 1999 году, когда она перекрывала своим эфиром трансляцию [[Первый канал|ОРТ]] и [[Россия-1|РТР]] во время показов передач «Программа Сергея Доренко» и «Зеркало», причём без какого-либо объявления, что вызвало недовольство у оппозиционно настроенного к тогда ещё президенту Башкирии населения и стало большим скандалом в истории России.
** Впрочем, расклад этот является наследием ещё советских времён — тогда правило звучало «не перекрывать „Время“ и общественно-политические трансляции», остальное время по [[Центральное телевидение Гостелерадио СССР|Второй программе]] и тем более своей кнопке можно было занять.
* «Клуб „Белый попугай“». Артисты и другие известные люди в неформальной обстановке рассказывают анекдоты, в меньшей степени байки и случаи из жизни. Иногда разбавляют песнями, в том числе и импровизациями. Председатель «клуба» Ю. В. Никулин. Авторы передачи писатели Аркадий Арканов и Григорий Горин. Выходил «клуб» в период 1993—1999 гг. Хотя изначально планировался один выпуск, он же реклама девятитомника (или сколько их было в 1993 году) «Антология мирового анекдота». Позднее, появились передачи похожего формата «Театр + ТВ», «Приют комедианта» и проч. Только там старались обходиться без анекдотов, делая упор на байки и смешные случаи из реальной жизни.
* «Золотая лихорадка» 2-й половины десятилетия. Разыгрывались серебряные и золотые слитки. Вел передачу Л.Ярмольник в образе «Нечто» (как было написано в титрах). По воспоминаниям самого Ярмольника, это был образ черта-дьявола. Помогали господину Нечто два карлика. Обычно посменно, либо оба во время финалов.
* Покупка зарубежных телеигр в роде «Форт Боярд», часто с концепцией «зайди в комнату, за отведенное время выполни задание — достань ценный для игры предмет». Новаторами в этом были НТВ. Каждый канал закупал свое шоу. Не всегда с такой концепцией, но у многих телезрителей ассоциировался с «Боярдом». На РТР были «Гладиаторы» (2 сезона) плюс циклы «во что играет мир» с последующим показом нескольких выпусков игр, которые были показаны в передачах. Навскидку «Хрустальный лабиринт» (английский аналог «Форта»), «Космические добровольцы» (мало общего с «Боярдом», но телезрители часто воспринимали как космический Форт Боярд), «Тайны Ксапатана», «Пиратская атака» и проч. Была во 2-й половине десятилетия и попытки создания российского «Форта Боярда». Первая — «Довгань-шоу», где игрок в «лабиринте» собирает цифры, чтобы выйти. Если вышел в студию, то получает хороший приз. Потом «Довгань-шоу» превратилось в «лабиринт» — добавились некоторые правили и убрали бренд Довганя. Вторая попытка — «Дом с привидениями», граф N (точнее его призрак) хочет передать наследство, но ищет достойных. Каждый раз пробуется очередная команда. Собирают зеркала.
* И еще множество телеигр кроме упомянутых «Поля чулес», «Довгань-шоу»-«Лабиринта», «Звездного часа» и проч. Не то, чтобы игр в СССР не было, но в 1990-х их стало в разы (если не на порядок) больше. И обычно в 19990-х игроки получали ценные призы. А еще каждый местный канал пробовал себя на этом поприще. Постепенно до 2000-х дожила примерно четверть игр. Больше на государственных каналах.
* "Контора" (2006, фантастический 12-серийный фильм) - про "спецслужбу для контроля аномалий". Конкретное время не называется, но по одежде и сюжету можно определить, что время действия - либо конец 90-х, либо начало 2000-х. Атмосфера всеобщей разрухи и разгильдяйства - почти всё идёт не так, как надо; отсутствие практически любой цензуры даже в госучреждении; постоянная нехватка людей, работающих как на милицию, так и на спецслужбы (в бункере, где работают главные герои, вместо положенной сотни человек работают ''четыре''!). Тем не менее, сквозь этот мрак проглядывают лучики света: сотрудники хоть и ноют периодически, но работают - чуть ли не на энтузиазме; далеко не все "монстры" (а точнее, необычные существа вплоть до инопланетян) враждебны, а некоторые из них совершают и героические поступки. Чтобы заглушить чувство безнадёги, персонажи курят и частенько напиваются... но только по очереди и только после решения критической ситуации. После одного из провалов главная героиня произносит "Может, нас хоть теперь уволят!", но зрителю уже известно, что больше работать-то там некому... и никого не уволят даже в случае крупного провала.

=== [[Мультфильмы]] ===
В 1990-е мультфильмы более-менее снимались, количество и качество снижалось. Снимать уже можно было на любые темы, главное найти деньги. Иногда получалось «[[определенно не для детей]]» и «[[детям это смотреть нельзя]]», либо авторы не определились с аудиторией. Гигант «Союзмультфильм» также снизил обороты. В 1991—1992 продолжали «Веселую карусель», завершили цикл «38 попугаев» и проч. С 1993 г. мультфильмов стало меньше, преимущественно сюжеты для «Карусели». ТО «Экран» еще в конце 1980-х реорганизовалось в ТПО «Союзтелефильм», а в 1992 г. появилось Творческое объединение «Экран» РГТРК «Останкино». То есть «экрановских» мультфильмов не выпускалось. На региональных студиях, где была своя мультипликация, стало уже не до нее. На Свердловской киностудии в порядке исключения снимались мультфильмы и в 1990-е, и даже получали призы.
** Снимать-то мультфильмы снимали, но качество уже с 1992 года было ужасным почти у всех. Скажите, вы помните хоть один качественный мультфильм, созданный в 1993-2000 годах? Ну ладно, есть неплохие: несколько выпусков "Братья Пилоты", совсем детская серия про Лисёнка ("Летний снеговик", "Еловое яблоко" и т.д.), несколько коротких мультиков под классическую музыку ("Гномы и горный король" под Грига, "Ночь на Лысой горе" - под Мусоргского). Но чтобы действительно хорошие, достойные войти в классику мультипликации - таких нет. Даже "Незнайка на луне" - единственный довольно крепко сделанный мультсериал того периода - по сюжету полностью перековеркали (в книжке сатирически показывался капитализм, а в мультике борются не с капитализмом, а за экологию!), добавили новых персонажей, зачем-то к классической музыке написали попсовые тексты.
* «Новые бременские» — снят в конце десятилетия, третья полнометражная часть «Бременских музыкантов». По мнению большинства зрителей - взрослая сатира на 90-е со странноватым сюжетом. Обычно по ТВ сейчас её не показывают, хотя некоторые мотивы её сюжета (переосмысленные) добавили в новый фильм "Бременские музыканты".
* «Возвращение кота Леопольда» (1993 г.) — произведение-коллаж, сделанное из переозвученных (и переосмысленных) мультфильмов про Леопольда, капитана Пронина, Фунтика (небольшие вставки), Колобка («Колобок, колобок!..»), Маленького Мука (кадры со криминальным лидером Козебаяном) и проч. Плюс добавлены новые оригинальные кадры с Муркой, собаками-телеведущими и проч. Обыгрывают реалии начала 1990-х.
* Пятисерийник «Семь дней с Морси» (1994-95 гг). Третья серия «Комнатная приватизация» — тогдашние реалии обыгрываются по полной программе. В других сериях, кстати, тоже присутствует отголоски тогдашних реалий, но в меньшей степени.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Ну, погоди!]], выпуски 17 и 18. Примечательная сцена: Волк закрывает тяжеленную дверь на все запоры, чтобы максимально обезопасить себя от братков. В детском мультике!
* «[[Репка. Лихие 90-ые.]]» — ютубовский мультсериал про те самые времена.
* [[Возвращение блудного попугая]] — атмосфера эпохи прослеживается четко, по крайней мере, ТВ попугай Кеша переключает на интересные ему передачи, где бандиты, ограбления, погони. В одной из серий попугая воры-домушники обманом вовлекли в квартирную кражу. В другом эпизоде он оказывается в типичном роскошном доме нового русского.
* [[Волшебник Изумрудного города|Приключения в Изумрудном городе]] (1999) — попытка студии «Мельница» объединить сказочные серии Александра Волкова и Лаймена Френка Баума. Первые две серии можно одинаково назвать экранизациями и Волкова, и Баума (даже имя главной героини Долли компромиссное между волковской Элли и баумовской Дороти), но третья и четвёртая серия — это уже вторая книга Баума, который только в девяностые стал издаваться на русском. Третья и четвёртая серии вызвали недоумение у многих зрителей, которые Баума по понятным причинам не читали. Но в целом, экранизация очень яркая и позитивная, у новоя поколения зрителей котируется больше, чем классический советский кукольный мультфильм «Волшебник Изумрудного города» целиком по Волкову.
* «[[Незнайка на Луне]]». В новых политических реалиях посыл Николая Носова не уместен, поэтому здесь на Луне обходятся без революции, а жизнь лунатикам улучшают в сфере экологии.

=== [[Музыка]] ===
* Российская попса, просто российская попса. Хотя её <s>деградация</s> эволюция в нынешний вид началась ещё в период [[Перестройка|Перестройки]], но в 1990-е она была ещё местами слушабельна не в последнюю очередь благодаря советским композиторам и авторам текстов. С их окончательным уходом в 2000-х попса окончательно скатилась до шизофазических бессвязных текстов.
** Далеко не столько работа композиторов, сколько в целом «смена парадигмы», настигшая западную музыку на 10 лет раньше в 80-е с постепенным «выходом из моды» эстрадных аранжировок, написанных для клавишных и электрогитар в пользу синтетического грува.
* Плюс явление, характерное для поп-музыки, когда продюсер отправлял на сцену дочь/жену/любовницу. Или бизнесмен договаривался с кем надо, чтобы жена/дочь/племянница/любовница пела. В массовом сознании от чего-то не совсем привычного в начале десятилетия скатилось к середине десятилетия привычному «семейному бизнесу». Как одни из первых таких певиц прославились Лена Зосимова и Ирина Салтыкова. Пики активности соответственно 1993-94 гг. и 1994—1997 гг. Не раз обыгрывалось в тогдашних анекдотах и особенно в авторском юморе, причем Зосимовой «доставалось» чаще. Было еще множество аналогичных звезд-однодневок. Иногда вспоминают Алсу как запомнившуюся дочь продюсера. Но петь она начала на эстраде в 1998 г., а популярной стала в начале [[Сытые нулевые|следующей эпохи]], то есть к «семейным подрядам» публика уже привыкла.
* Жанр, который при СССР называли «блатными песнями», получил название русский шансон или просто шансон. К нему же отнесли городской романс, эмигрантские песни, некоторые военные песни, некоторое бардовские, сиротские и проч. Собственно многие представители жанра пропагандировали криминальную романтику.
* «[[Аквариум]]», «Древнерусская тоска»: {{q|pre=1|
У Ярославны дело плохо, ей некогда рыдать,
Она в конторе с пол-седьмого, ней брифинг ровно в пять,
А все бояре на «Тойотах» издают «PlayBoy» и «Vogue»,
Продав леса и нефть на запад, SS-20 — на восток.
Князь Владимир, чертыхаясь, рулит в море на доске,
Я гляжу на это дело в древнерусской тоске…|С альбома «Снежный лев», 1996 г.}}
* «[[Ария (группа)|Ария]]»: «Паранойя» и «Уходи и не возвращайся» с альбома 1995 г.
* [[Авторская песня|Александр Розенбаум]], «Что-то здесь не так» (Доктор, подымим вместе перед сном?). Хотя действие и происходит в [[Психиатрия — это страшно|психушке]], это всё же про сабж.
* «Дюна»:
** Клип на песню про Васю, нетипично для эпохи патриотичный и оптимистичный (хотя не так уж нетипично — это всё тот же настрой «простые душевные медведи всех сильней»). Квинтэссенция всего из девяностых.
** «Пулемёт» — сравнение реалий 1990-х с ушедшей [[Светлое советское прошлое|советской эпохой]] не в пользу первых.
* «[[Сектор Газа]]». Просто Сектор Газа.
* «Свинцовый туман», «Здравствуй, Россия».
* [[Ария|Кипелов]], «На распутье» — написана уже в нулевых и вошла в сольный альбом 2005 года, но передает настроения именно девяностых: «Жить в эпоху великих перемен\ И врагу своему не желай», смешанное чувство надвигающейся катастрофы и надежды на лучшее будущее («Нас на скалы несет\ Верим в новый восход\ Умирает надежда последней»), попытки отрефлексировать советский исторический опыт («Эта часть суши, что названа шестой\ Полигон тупиковых идей»).
* Монеточка, песенка «90». Шутки ради показана дистиллированная [[чернуха]], худшие проявления девяностых, [[Педаль в пол|возведённые в квадрат]]. Этакий взгляд на девяностые глазами человека, который их в сознательном возрасте не застал.
* Джанни Родари «Русское Радио». [https://www.youtube.com/watch?v=fSHiil89BoI Уже не шутки ради от тех, кто застал в полном объёме.]
* «Иван Памфилов» — в первую очередь «Бессмысленны слова» («[[посмертный рассказчик|Я лежу на хирургическом столе пластом…]]») про бессмысленную жизнь типичного «пацана» («Дембельнулся с армии совсем не так давно, ни образования, ни работы, ничего — лишь цель подняться»), который «к успеху шёл», и пришёл в итоге на свои похороны — с опытным «на жмурах» оркестром и памятником из мрамора.
** Во вторую «Море воды» — про [[Владивосток]], который в те годы был «знаменит своей погодой, криминалом и главой». «В основном всё население — моряки и рыбаки. Остальные все — крутые, держат в бардачках стволы». По ночам в подъезде подростки курят «химку» и мешают спать, их [[адский папаша|отцы]] [[гнусный алкаш|пьют дома водку]] и [[звереет, когда выпьет|ругают матом жён]]… [[безразличие природы|И только море воды омывает этот город со всех его трёх сторон]].
* Banda Bassotti — Mosca’993.
* RADIO TAPOK — Чёрный Октябрь. Про те самые события.
* Любовь Захарченко «Монолог в сауне» — Обращение [[Место встречи изменить нельзя|Горбатого]] из бесславных девяностых, безусловного хозяина положения, к тогдашнему Жеглову. «Понятно все без слов, // Тебе решать Жеглов, // Возьмешь деньгами или пулей».

=== [[Видеоигры]] ===
* «Братки» — стратегия от студии VZLab, сотворившей две части игры «Ядерный титбит» под руководством легендарного Дани Шеповалова. Трогательная игра, в которой игрок в лихие времена может подняться от простого недавно «откинувшегося» с зоны до главаря ОПГ всего города, участвуя в тактических боях-стрелках, «держа базар», крышуя и отбивая точку за точкой. Реализация, правда, вышла так себе, но отметить единственную стратегию про бандитов 1990-х в истории стоит.
* [https://www.old-games.ru/game/1995.html Big Red Adventure] — взгляд с запада, щедро политый [[Клюква|клюквенным соком]]: постперестроечная Россия, охваченная либерализацией и вестернизацией и злодей-консерватор, мечтающий возродить коммунистический строй.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Tiny Bunny|Зайчик]] (Tiny Bunny) — хоррор-новелла от русских разработчиков. В качестве основы был взят одноимённый рассказ Д. Мордаса из Мракопедии. Действие происходит в посёлке где-то в глухой провинции (судя по косвенным признакам, на Урале или в Западной Сибири) в середине-конце девяностых. Разные черты эпохи так или иначе встречаются на протяжении всей игры, для иностранцев или незнающих даже есть словарь, объясняющий не только явления эпохи, но и отдельные элементы русской культуры.
** Судя по всему, события происходят зимой 1998—1999 года. На это указывают многие косвенные признаки — сериал «Улицы разбитых фонарей» (шёл с 1998 года), упоминание тамагочи, передача «Подводная Одиссея Жака Ив Кусто» (шла до 1998), упоминание о том, что в июле у семьи главного героя всё было хорошо, а осенью отец потерял работу (вероятно из-за дефолта в августе 1998), довольно современный по меркам той эпохи видеомагнитофон в семье, упоминание группы «Иванушки International» (появилась в конце 1995, обрела популярность к 1998) и некоторые мелкие признаки.
** С другой стороны, многое соответствует середине, а где-то даже началу десятилетия. Реклама МММ по радио (шла до начала 1997). Девочки, носящие похожую на советскую школьную форму (что в принципе довольно странно). Новенькая чёрная ГАЗ-24 «Волга» возле школы (учитывая то, что эту модель перестали выпускать ещё в 1985 году, к концу 90-х машины уже по определению не могли быть столь зализанными и новыми). И ещё несколько подобных элементов.

=== [[Настольные игры]] ===
* Сеттинг первой редакции отечественной настольной ролевой игры «[[Эра Водолея]]» происходит именно в девяностые.
* Отечественные аналоги «Монополии»: «Бизнес», «Бизнесмен», «Бизнес 2000», «Коммерсант» и проч. Эстетика эпохи, плюс оптимистичный взгляд в капитализм прилагается. В некоторых случаях и специфическая цветовая гамма игр (обусловленная больше техническими возможностями) может вполне к чему-то отсылать (например, к комиксам). Иногда отсылка получалась сама собой.
** Относительно современное переосмысление (2007 г.) игра «Лихие 90-е». А как ее еще назвать. https://tesera.ru/game/likhiye-90e/
* Комбинат цветной печати в С-Петербурге, он же «главная карточная фабрика СССР» доживает свои дни (закрыли в начале 2000-х). В это время можно наблюдать расцвет видов карт. Производятся на исторические темы «Петергоф» (аналог австрийской «колоды с русскими царями» «Романовы» — цари те же, и их изображения тоже, но сама колода отличается), «Суворов» (переход через Альпы с картиной на рубашке). Всевозможные «советские классические» с сухими названиями «Сувенирные» и «Сувенирные с лаковым покрытием». Среди первых разные варианты «Русского стиля» и «Барокко», реже «Славянских». Рубашки их тоже были на любой вкус. Среди вторых разные варианты «Времен года» (различались рубашками — одни были оформлены под палехскую роспись, другие под хохломскую, третьи под лубок, на четвертых варианты узора с одной из карт и проч.) и «Палехъ» и «Белый Палехъ» (обычно были неизменны, но в «белом» были варианты цветового решения при одном и том же варианте рубашки). Дополнительно были предприняты попытки создания «карт для казино». Первый — переделка «Времен года», второй — карты англо-американского шаблона, нарисованные российскими художниками, где фигуры выглядят менее схематично, а значки мастей более упрощенно (см. более поздний вариант с «джамбо индекс» http://www.ukrcards.com.ua/product-132.html). Кроме того, КЦП выпускал детские игры с карточками, напоминающими игральные карты. И вообще, чего только не выпускал, если это можно было сложить как стандартную колоду. Только до колод с секретом (для фокусов) КЦП не дошел.
** Дополнительно, были популярны в качестве сувениров французские колоды от фирмы «Гримо» «Партия. Назад в СССР» и «Вся власть». Первые — с советскими лидерами, вторые — с российскими политиками середины 1990-х. Проще было достать во второй половине десятилетия, хотя стоили дороговато, особенно в «магазинах солидных подарков». В 2000-х в некоторых городах вообще продавались чуть ли не на каждом углу и уже подешевле. Также в 1990-х среди на витринах подарков попадались колоды и с другими известными личностями. Но кому нужны французские короли и американские президенты если есть карты с нашими «вождями». Или хотя бы с нашими царями: «Романовы» и «Петергоф» (австрийские и российские соответственно), «Великая Россия» (1995 г., французские), «Держава» (1993 г. Нестеров и Ко, не путать с другими «державами», с шаржами на царей https://auction.ru/offer/igralnye_karty_derzhava_1993_g-i194464234174281.html). Последние стоили дешевле всех в 1996 г. не более 5000 (до деноминации).
** Импортные карты для простых людей — часто встречались китайские англо-американского шаблона. Стоили не намного дороже российской колоды. На рубашке изображена лицевая (реже обратная) сторона купюры в 100 долларов (реже иного номинала). Если набор из двух колод, то на рубашке первой — одна сторона купюры, на рубашке второй — другая. В принципе производятся до сих пор, но намного реже.
** Современная колода «Это были ЛИХИЕ 90-е» (чаще можно встретить как «Лихие 90-е»). Оформление с отсылкой к ГТА и не только. Фигуры — типичные персонажи того времени с комментарием. Комментарий мог касаться не только персонажа, но и его гардероба или «орудия труда». Мелкие карты — ситуации и явления тех же времен с аналогичными комментариями. https://color-time.ru/shop/product/igralnyye-karty-likhiye-90-ye https://kazanexpress.ru/product/Igralnye-karty-Likhie-90-e-36-kart-47114
** Другая колода предп. 2000—2002 гг. «Мир новых русских». Точнее набор из двух колод, хотя вроде как продавались и по отдельности. Издательство «СканРус», Москва. Короли — бизнесмены «новые русские», дамы — не только жены, любовницы и секретарши, а среди валетов не только «братки», но и другие персонажи. http://www.ukrcards.com.ua/product-267.html и http://www.ukrcards.com.ua/product-268.html
** Дополнительно стали легально ввозиться эротические колоды. И даже производиться свои собственные. Как один из примеров — «Госпожа удачи» (разработаны фирмой «Комбинат-Сервис» в конце 1990-х, печатались на КЦП). Там же крупные карты как бы раскрывают две стороны одного явления. Те же «Комбинат-Сервис» совместно с КЦП производили более откровенные карты без подтекста вроде «Дианы».
** В противоположность вышеназванным колодам в 1997 г. были разработаны военно-патриотические «Командирские карты» (по аналогии с командирскими часамми), художник С.Зайцев. Короли, дамы, валеты — офицеры. Мелкие карты — техника. Какждая масть — как бы отдельный род войск.
* Появление подарочных тематических шахмат в магазинах подарков. Цены зачастую не для простых тружеников. По крайней мере, до второй половины десятилетия. Плюс разного рода «новорусские» шахматы. Один из вариантов (встречался в разных исполнениях): короли — два бизнесмена, ферзи-королевы — их жены/любовницы, слоны — телохранители поглавнее, ладьи — «мерседесы», пешки — «рядовые» телохранители. Или «криминал» против «силовиков».
** [https://ribalych.ru/2016/10/21/blatnye-shaxmaty/ Современный вариант как бы без отсылки на 1990-е].

=== Прочее ===
* Видеоблоггер Са.Шунька, создает видеоролики - небольшие сценки из недавних эпох. Начиная с позднего СССР и примерно до конца 2000-х. В том числе из 1990-х. И даже некоторый цикл-сериал про "мамину подругу" из 1990х, показывая многие характерные вещи и явления того времени.

== См. также ==
* [https://radulova.livejournal.com/3983151.html Подборка воспоминаний о 90-х от очевидцев]
* [https://tjournal.ru/internet/381728-ya-sprosila-u-mamy-chto-takoe-sgushchenka-i-ona-zaplakala-russkiy-tvitter-vspominaet-obrazy-detstva-na-grani-nishchety «Я спросила у мамы, что такое сгущёнка, и она заплакала»: русский твиттер вспоминает образы детства на грани нищеты] (по совместительству с предшествующей эпохой перестройки)
* Парочка заметок о тогдашнем бизнесе: [https://www.forbes.ru/biznes/388391-v-90-e-bylo-legche-kak-ocenivayut-izmeneniya-v-rossiyskom-biznese-millenialy-i-bumery раз], [https://viafuture.ru/katalog-idej/biznes-v-90-e два]

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/СССР и Россия}}

Единственный нормальный человек

2025-08-07T20:56:49Z

176.77.35.175: /* Телесериалы */

{{Goodenough}}
{{TVTropes|OnlySaneMan|Only Sane Man}}
{{q|pre=1|
Но однажды поутру
Прискакала кенгуру.
Увидала усача,
Закричала сгоряча:
«Разве это великан?
(Ха-ха-ха!)
Это просто [[Тараканище|таракан]]!
(Ха-ха-ха!)
Таракан, таракан, таракашечка,
Жидконогая козявочка-букашечка.
И не стыдно вам?
Не обидно вам?
Вы — зубастые,
Вы — клыкастые,
А малявочке поклонилися,
А козявочке покорилися!»|Единственное нормальное животное из сказки «Тараканище»}}
Название [[троп]]а говорит само за себя: весь мир (ну или по крайней мере, [[квинтет]] в полном составе) сошел с ума, и только один остается островком здравого смысла в бурном море [[Меня окружают идиоты|идиотизма]], безумия, маразма и социопатии. Может быть, здравомыслящему человеку противопоставляются не сумасшедшие, а обычные люди, имеющие проблемы со психикой, или рядовые дураки, которых много, или козлы либо прочие неприятные личности, или даже эксцентрики, которые кукухой не поехали и вреда не приносят, но ведут себя очень уж чудаковато — в любом случае, это наш троп.

Как более мягкий вариант: происходит нечто, заставляющее всех паниковать и терять рассудок — и только один человек сохраняет непоколебимое спокойствие и проводит коллектив через сюжетные пороги.

[[Шутки ради]] — ситуация может оказаться такой, что легкий сход крыши — вполне адекватная реакция на нее. В этом случае единственный нормальный человек реагирует неадекватно. Еще один вариант использования штампа шутки ради — когда единственным нормальным человеком считает себя обладатель самой зачетной коллекции тараканов в голове.

Впрочем, и без всяких шуток в хорроре нередка ситуация, когда единственный нормальный человек, упорно отказывающийся верить в сверхъестественную природу происходящего, оказывается неправ.

Подтроп — [[Тот, который не стрелял]]: когда группа персонажей делает что-то плохое, но один из них добровольно отказывается это делать.

Ещё один подтроп — [[Нормален лишь в сравнении]]: когда он вроде бы нормален, но только на фоне своих товарищей.

Если персонаж сам считает себя сабжем, но на деле таким не является — это [[И только я — д'Артаньян|соседний троп]].

== Примеры ==

=== Религия, мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия]] — во время распятия Иисуса Христа, когда Его злословили все окружающие, один лишь разбойник проявил достаточно ума и совести, чтобы признать Его праведность.
** Не было такого, чтобы Иисуса злословили все окружающие. При Кресте были Божья Матерь и апостол Иоанн — они, конечно, не злословили. Не злословил и весь народ — упоминаются те, которые плакали, им Сам Иисус говорил, что им бы о себе и своих детях сейчас плакать стоило бы…
* Анекдот про то, как молодая учительница в сельской советской школе говорит детям, что Бога нет, а стало быть можно показывать в небо фигу (в другом варианте — крикнуть, что его нет). Не показывает один лишь маленький [[Пейсы, кашрут и день субботний|Мойша]] (или [[Вовочка]]), справедливо рассудивший, что если Бога нет, то и фигу показывать некому и незачем, а если есть, то зачем обострять отношения?
** [[Субверсия]] — в ещё более древнем анекдоте, где бабка ставила по свечке и святому, и чёрту: «кто его знает, куда попадёшь?» (в рай или в ад)
*** Точнее, и Георгию Победоносцу, и змею, которого он поражал копьём. Отдельных изображений чертей, которым можно было бы поставить свечку, на православных иконах нет.
* В [[Справочник автора/Греко-римская мифология|греческой мифологии]] был единственный нормальный бог — Аид. Если и [[Боги — сволочи|чудил]], то меньше всех. И за что его только [[Никто не любит Аида|не любят]]?
** Есть мнение, что самый нормальный, всё же, [[Все уважают труд Гефеста|Гефест]].
* У ацтеков был бог Кецалькоатль, который по одной из версий единственный не требовал человеческих жертв и даже был активно против них. Впрочем, тут ещё [[Иисус одобряет|испанский пересказ вмешался]]…

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* [[Сага о ведьмаке]]
** [[The Witcher 3]] — среди четвёрки криминальных боссов Новиграда таковым является Король Нищих ака Франциск Бедлам. [[плохие гномы|Карл «Тесак» Варезе]] [[буйный силач|отличается буйным нравом и сперва действует, а уже потом думает]]; Сиги Ройвен, он же Сигизмунд Дийкстра натурально играет в престолы {{spoiler|(ему можно помочь убить Радовида и встать во главе Редании)}}; а Киприан «Ублюдок-младший» Вилли — [[полное чудовище]], непонятно как выросшее у отца-[[культурный мерзавец|культурного мерзавца]].
*** Охотник на колдуний Граден выгодно отличается на фоне своих коллег вежливостью, благоразумием, и не выглядит свихнувшимся на вере фанатиком, как многие его коллеги. Он скорее ведет себя как [[пастырь добрый]] по отношению к окружающим, чем как стереотипный [[инквизитор]], и борется с реальными ведьмами и их культистами, а не вешает всяких травников и краснолюдов с эльфами. А Тамаре Стенгер и вовсе [[заменил родителей|заменил то ли отца]], то ли [[ментор-старший брат|старшего брата]], [[стринги Арагорна|то ли вообще…]]
* «[[Песнь Льда и Пламени]]»/«[[Игра престолов]]»
** Среди Ланнистеров — пропавший без вести «Смеющийся Лев» Герион, самый младший брат Тайвина и единственный в семье, кто с самого начала неизменно держал Тириона за полноценную личность. Позже бремя ЕНЧ легло на самого Тириона, но он [[нормален лишь в сравнении]] с отцом-социопатом, братом-[[выпендрёжник]]ом и сестрой-[[тупая блондинка|тупой блондинкой]]. Впрочем, когда начинает окозляться Тирион — поднимает уровень доброты и рассудительности Джейме…
** Среди сторонников Станниса Баратеона — Давос Сиворт. В принципе, ещё и один из положительных персонажей из Станнисова штаба, состоящего из [[Лжемессия|самопровозглашённого мессии]] (собственно Станниса), иноземной и иноверческой ведьмы (Мелисандры) и сборища религиозных фанатиков пополам с пиратами и наёмниками. Что интересно, позднее в сюжете появляются т. н. «люди короля» — те, кто верны Станнису, но вместе с тем не спешат переходить в рглорианство (благо [[клирик-прагматик|принявший новую веру, но отнюдь не фанатичный её сторонникя]] Станнис больше смотрит на их верность ему, чем на то, кому они молятся). И все они показаны как вполне адекватные люди, в отличие от «людей королевы» — рьяных сторонников королевы Селисы и Мелисандры, которые приняли веру в нового бога. Но поскольку «люди короля» в массе своей не особо родовиты, то и в штабе короля их относительно немного.

=== [[Театр]] ===
* У. Шекспир, «[[Ромео и Джульетта]]» — герцог/князь Эскал. Несмотря на то, что Монтекки и Капулетти портят ему много крови, устраивая разборки на улицах Вероны, пытается развести их миром, ставит по углам и даже, кажется, так никого и не казнит (на сцене точно). При том, что весь этот бардак стоил ему двух родственников.
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]»:
** [http://sobolev.franklang.ru/index.php/pushkin-i-ego-vremya/140-griboedov-pismo-k-p-a-kateninu С точки зрения самого Грибоедова] — Чацкий. При этом вначале он доброжелателен, но ни столичное общество не желает его слушать, ни он не желает проявить конформность. Язвить начал позже, когда его допекли. А вот Пушкин не без оснований считал его [[Умный — не значит мудрый|наивным и глуповатым молодым человеком]], наслушавшимся речей человека умного (скорее всего, [[Рупор автора|самого Грибоедова]]) — и пихающим свежеусвоенные идеи куда надо и куда не надо.
*** Это вы какую пьесу читали и какой частью тела? Чацкий с первого же момента как появился принялся задавать Софье ехидные вопросики в стиле «Ваш дядюшка отпрыгал ли свой век?» Доброжелательности у Чацкого ни на грош — ради красного словца никого не пожалеет, на чём и влетел: Софья быстро поняла, с каким [[козёл|козлом]] беседует, а насмешки над Молчалиным её просто взбесили.
*** Глуповатый молодой человек такую блестящую карьеру бы не сделал (Чацкий служил на уровне министров, хоть и в Варшаве, но в его-то годы!). Наивный — да.
*** Некоторые рецензенты считают единственным показателем «наивности» Чацкого его привязанность к Софье, с которой его с детства связывала общность интересов. Лишь убедившись, что [[Прощай, Алиса|подруга его юности уже не та]] и вытащить её из московского омута невозможно, он посылает весь этот серпентарий, цену которому прекрасно знал с самого начала.
** Некоторые считают единственным нормальным человеком в пьесе Скалозуба, усматривая в репликах [[Настоящий полковник|повидавшего виды полковника]] [[Деконструкция|не тупое солдафонство]], а довольно-таки [[Тролль|изощрённое издевательство]] над любителями толкать пафосные речи из обоих лагерей московского общества — и консервативного, и либерального. В таком разрезе, кстати, характерен контраст его поведения с поведением суетящегося Чацкого в сцене, где Молчалин упал с лошади.
*** Но Чацкий в той сцене никакой не «суетящийся»: сперва он, как и Скалозуб, проявляет умеренный интерес, потом, когда Скалозуб, заинтересовавшись, как ударился Молчалин («грудью или в бок»), уходит, Чацкий пытается привести в чувства Софью. Очень даже естественная реакция на обморок любимой девушки.
** Женский вариант — Лиза. Как она [[:tv:ProfessionalButtKisser|Молчалина]] раскусила, в противоположность Софье, да какой решительный отпор ему даёт! «Её — по должности, тебя… — От скуки! Прошу подальше руки!»
** Фольклорное мнение гласит, что в Китае умным человеком считают Фамусова. Конфуцианство действительно одобряет карьеру через соблюдение приличий, формальностей и субординации.
** Психотерапевт Михаил Литвак в своих книгах указывает (вопреки Грибоедову), что умный человек — Молчалин. По той же причине, что выше:
{{q|pre=1|
…Мне завещал отец:
Во-первых, угождать всем людям без изъятья —
Хозяину, где доведется жить,
Начальнику, с кем буду я служить,
Слуге его, который чистит платья,
Швейцару, дворнику, для избежанья зла,
Собаке дворника, чтоб ласкова была.|Мочалин}}
:: И, в общем-то, даже Чацкий [[Подсветка|признаёт, что это так]]: «Молчалины блаженствуют на свете!»
::* Довольно странное заявление именно от психотерапевта: как правило, расплатой за такой уровень конформизма служит высокий уровень внутренней фрустрации. Возможно, Молчалин и сделает карьерку к тридцати годам — но в нагрузку приобретёт расшатанные нервы, психосоматическое заболевание и, возможно, алкоголизм. Так что Молчалин скорее хитрый, чем умный.
::** И Салтыков-Щедрин, хорошо знавший чиновников такого типа, изображал пожилого Молчалина человеком очень нелёгкой судьбы («В среде умеренности и аккуратности»). А у Литвака вообще странные замечания о литературных героях: он назвал Татьяну Ларину излишне разборчивой за то, что она не пошла замуж ни за Буянова, ни за других местных женихов.
* А. Островский, «[[Гроза (пьеса)|Гроза]]» — Варвара, золовка Катерины, и Кудряш, её любовник. В финале бегут из этого дурдома.
** Со стороны Варвары не очень-то умным поступком было организовывать Катерине с Борисом ночные свидания. Уж скорее, на роль нормального тянет Кулигин — живёт своей жизнью, лишь изредка комментируя окружающий дурдом.
* Л. Филатов, «[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]»: из всех обитателей царского дворца — Нянька Царевны.
* А. В. Вампилов, «Утиная охота» — официант Дима. На фоне других персонажей — весьма порядочный и здравомыслящий человек. Не стесняется устраивать Виктору Зилову [[Оздоровительная порка|оздоровительную порку]], а в конце пьесы довольно жёстким способом спасает его от самоубийства.
** В позднесоветской критике Дима (как и Разумихин, см. ниже) описывался как отрицательный персонаж, слащаво-правильный и тупой, а вот адекватно соответствовал времени как раз Зилов, вобравший в себя проблемы и вопросы (в отличие от Димы, который отрицал наличие проблем).

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* [[Николай Гоголь]], «[[Тарас Бульба]]» — Янкель (правда, и он [[Торгаш — это плохо|не без греха]]).
** А в «[[Мёртвые души|Мёртвых душах]]» — Собакевич. Хам, [[жлоб]], [[козёл]] — но при этом умён, [[деловой дворянин|практичен]], не подл и не [[бесплодный мечтатель|оторван от реальности]].
** Костанжогло же! Не просто нормальный… один из редких (у Гоголя) образцов практически насквозь положительного человека. Собственно, одна из причин [[Третий том «Мёртвых душ»|незавершения трилогии]] — Костанжогло оказался [[слишком хорош для этого мира]], и сам Гоголь не поверил, что такой типаж возможен и не будет выглядеть картонным.
** «[[Изменившаяся мораль|Помещик не может быть положительным типом!]]» © «[[Два капитана]]»
* А.К.Толстой, «Поток-богатырь» — заглавный герой.
* Ф. М. Достоевский, «[[Преступление и наказание]]»:
** Разумихин (что подсвечено его фамилией) и Дуня Раскольникова. Вторая, правда, несколько экзальтированна, а временами слегка истерична, но… у кого бы не расшатались нервы, с такой-то биографией.
** Да и Порфирий Петрович выглядит относительно нормальным.
*** Однозначно и бесспорно — именно Порфирий Петрович. Слегка дёрганный, конечно, но из всех персонажей именно он олицетворяет (и старается поддерживать) порядок.
* В «Идиоте» Фёдора Михалыча единственным нормальным человеком (кроме собственно князя) выглядит Коля Иволгин.
** Не станем забывать генеральшу Епанчину. Нормальный, неглупый, незлой и вполне порядочный человек, ей только-то и надо что устроить в жизни дочек (прямая обязанность заботливой мамы тех времён, если что).
** А еще там есть Евгений Павлович Радомский.
* М. Салтыков-Щедрин, «История одного города» — Семён Константинович Двоекуров. Мало того, что не зверь и не дурак, так еще и единственный сколь-либо компетентный градоначальник.
* М. Горький, «Детство» — бабушка Акулина Ивановна Каширина, а также подмастерье Цыганок.
* [[Двенадцать стульев]] — здесь таких четверо: 1. Остап (с оговорками, но всё же). 2. Лиза Калачова. 3. Репортёр Персицкий. 4. Сторож в клубе железнодорожников.
* «Разгром» Александра Фадеева — Павел Мечик. [[Деконструкция]]: он же и [[Подлый трус]].
* [[Корней Чуковский]]:
** «Тараканище» (см. эпиграф) — все звери испугались «усача», но пробегавшая мимо Кенгуру только удивилась этому.
*** А разве сам воробей не в счёт? Хотя можно сказать что он в тот момент просто действовал на рефлексах, «вижу таракана — клюю».
** «Путаница» — заяц.
*** В мультфильме-экранизации трактован как зануда, пытающийся всех «построить» (наподобие [[Winnie-the-Pooh|милновского книжного Кролика]]) и заставить петь правильно. Его все троллят как могут (пока это не приводит к катастрофе). Режиссёр ухватился за строчки из оригинала «…пуще прежнего шалят, зайца слушать не хотят».
* Лев Кассиль, «[[Кондуит и Швамбрания]]» — учитель географии и естествознания, веселый длинноусый Никита Павлович Камышов. В отличие от остальных педагогов, реально любит учеников.
* [[Михаил Булгаков]]
** «Театральный роман» — протагонист Максудов.
** «[[Мастер и Маргарита]]» — блаженный и приснопамятный во иноагентех дьякон Кураев считает таковым Никанора Ивановича Босого. Который, конечно, мелкий [[козёл]], коррупционер и стяжатель — но его пакости не ломали людские судьбы, в отличие от остальных жертв воландовой компашки. И уж тем более Босой сам не предавал себя на волю сатаны, в выгодном отличии от заглавных героев.
* Илья Сельвинский, поэма «Три богатыря» (1954). [[Правдоруб|Илья Муромец]], именем которого, если честно, поэму и следовало назвать — [[Законопослушный дурак|Добрыня]] едва ли не марионетка [[Ничтожество на троне|князя]], а Олёша (так!) вообще главмразь произведения, [[Самоуверенный мерзавчик|подлец]] и [[Ловелас|бабник]].
* [[Александр Солженицын]], «[[Матрёнин двор]]» — кроме Матрёны, местной «…[[Слишком хорош для этого мира|праведницы, без которой, по пословице, не стоит село. Ни город. Ни вся земля наша]]», таковым позиционируется и собственно [[Авторское Alter Ego|главный герой]]. Что, естественно, не может не раздражать различных хейтеров Солженицына.
* Елена Хаецкая, «Хелот из Лангедока» — по мнению Гая Гисборна, Локсли ([[Робин Гуд]]): {{q|pre=1|
— Например, этот жуткий разбойник из леса и его подручные…
— Локсли? — Светлые глаза Гая вдруг засияли, и он рассмеялся. — Да это [[именно то, что написано на упаковке|единственный нормальный человек]] во всем Шервуде…
— За что же в таком случае вы ненавидите его, сэр Гай?
— Честно говоря, я предпочел бы или повесить его без проволочек, — ответил Гай, — или заручиться его дружбой. Он умен и очень отважен. Моя бы воля, я бы взял его на службу.}}
:* На самом деле наиболее нормальный человек в Шервуде — протагонист (Хелот), но он там временно, и он настолько умён и ловок, что Гай Гисборн вообще не знает, что Хелот работает на Локсли.
* Ольга Громыко, «[[Космоолухи]]» — Дэн, конечно.
* Мария Семёнова, «[[Волкодав]]»:
** Среди надсмотрщиков над рабами в Самоцветных Горах — Гвалиор.
** Волкодав выходит таковым на службе (создается чувство, будто из всего эскорта княжны, отнюдь не из безусых отроков набранного, он один помнит, что они вообще-то через опасные места едут), а вот в быту его консервативная «нормальность» порой приобретает комичные формы: «Тилорн сбрил бороду и длинные волосы? Ой, дурак, хоть и мудрец, сам себя жизненной силы лишил». «Нарлаки не умеют готовить суп, а едят на обед мясо с хлебом? Пропащий народ». Другое дело, что мнение своё он держит при себе.
*** Под различие в поведении Волкодава и прочего эскорта княжны подведён вполне разумный обоснуй. После того, как Лучезар повёл караван старой дорогой, остальные вовсе не проявили благодушие (местами об этом прямо говорится), но, поскольку места славились как «нечистые», приняли меры, главным образом, против нечисти (палатки кругами защищали и прочее). Реального нападения реальных бандитов ждал только Волкодав. К тому же, в отличие от всех остальных, он изначально подозревал Лучезара (и даже вычислил его мотив, только вот воспитание не позволило никому рассказать, хотя, возможно, и стоило бы) и в каждом его действии видел подвох. Ну и плюс к тому в эскорте он был единственным профессиональным телохранителем, остальные — либо дружинники, либо городское ополчение.
* А. Лютый, «[[Рабин Гут]]» — пес Мурзик. Да, настолько все плохо в компании попаданцев, что роль единственного нормального человека выполняет собака.
* Михаил Бабкин, «Десант» — (до появления главгероев) Колдун {{Spoiler|но он действительно человек, а все остальное плод его воображения.}}
* Андрей Уланов, Владимир Серебряков, «Найденный мир» — английский капитан-лейтенант Майкл Харлоу по сравнению с другими [[Брутальный брит|английскими офицерами]] — капитаном Кэрдоком и майором Кармонди. Пытался, как мог, их отговорить от их самонадеянных попыток вступить в права владения вновь открытой землей. [[Несовместимая с жизнью самоуверенность|Увы]], они его не слушали.

==== Зарубежная ====
* Ребенок из сказки «Новое платье короля», заметивший, что король голый.
* Доктор Уотсон [[Шерлок Холмс|сами понимаете где]]. [[Внутримировой пример]] — Шерлок Холмс несколько раз отмечает, что доктора можно использовать как эталон нормального человека (чтобы понять, на какую реакцию рассчитывал преступник).
** Это же свойство у него унаследовал капитан Гастингс в произведениях Агаты Кристи — и Эркюль Пуаро тоже пару раз выдает другу аналогичный «комплимент».
* Э. Бронте, «[[Грозовой перевал]]» — Нелли Дин, экономка семейств Эрншо и Линтон. И рассказчик.
* [[Alice in Wonderland|Алиса]] Льюиса Кэрролла. Для жителей Страны чудес и Зазеркалья все странности их миров обыденны и привычны. (Чеширский Кот, явно очень сведущий товарищ, уверяет Алису, что «все мы тут не в своём уме».) А вот Алиса — человек нашего мира, и для неё всё происходящее очень странно.
** Стоит отметить, что Чеширский Кот — один из двух значительных персонажей в дилогии Кэрролла, который не обижает Алису, не говорит ей что-то неприятное, а, напротив, поддерживает (второй — белый рыцарь).
** В экранизации-продолжении от Т. Бёртона по задумке автора Алиса выглядит единственной нормальной (для современной публики) еще и на фоне общества [[Недобрая старая Англия|викторианской эпохи]].
** В английском телеспектакле 1985 г. нормальность Алисы подчеркнута тем, что все жители страны чудес — различного рода куклы (в т. ч. и ростовые). Возможно, что отсылка к «Алисе» 1949 года. Там тоже все жители страны чудес были кукольными персонажами.
** Аналогично и в чехословацком «Сне Аленки», только куклы пострашнее. Причем данную версию можно трактовать: обычной психически нормальной девочке приснился кошмар, например во время болезни.
* «[[Моби Дик]], или Белый кит» — старпом Старбэк, который единственный понимает, что капитанова мания до добра не доведёт, и пытается вернуть всех к их прямому делу — китобойному промыслу. Рассказчик Измаил, в принципе, тоже, но он [[Исмаил|почти не влияет на события]].
* [[Скотный двор]] — старый кабан Майор и старый осёл Бенджамин.
* Морис Дрюон, «[[Проклятые короли]]» — кастелянша Эделина, коннетабль Гоше де Шатийон, камергер Филиппа Красивого Юг де Бувилль и младший брат всё того же Филиппа Красивого Людовик д’Эврё. У всех остальных целые толпы тараканов в голове.
** Тут спорно, потому что очень многие (например, Филипп Пуатье, он же будущий Филипп V, а заодно и Филипп Валуа, он же будущий Филипп VI) — скорее нормальные более или менее умные люди, действующие под влиянием обстоятельств. А если исходить из того, что «нормальный человек» должен действовать логично и последовательно и добиваться поставленных целей, то за соответствующее звание вообще традиционно подерутся Робер Артуа и его тетушка Маго.
* Энтони Бёрджесс, «[[A Clockwork Orange|Заводной апельсин]]» — Пит по сравнению с другими участниками банды Алекса.
* Ийон Тихий из произведений С. Лема. В большинстве произведений вокруг Тихого творятся идиотские события, вызывающие вывих мозга. Хотя кроме него есть и другие нормальные, но их как-то не очень видно.
** В немецком сериале «Ийон Тихий — космический пилот» инверсия: единственная нормальная Галюцинела (или Иллюзинелла) — голографическая девушка, которую создал И. Тихий для помощи. А сам Ийон ведет себя то как козёл, то как невыносимый гений, то как дурак.
* Тоже С. Лем, пьеса «Бутерброд» («Слоеный пирог» или «Перекладник»), которая является переделкой-переработкой пьесы «Существуете ли вы, мистер Джонс?». Единственный более-менее нормальный человек — адвокат. В польском фильме (1960-х гг.) безумие как-то еще сдержано, а в отечественном телеспектакле (1989 г.) авторы решили себя не ограничивать — адвокат получился с некоторой придурью (плюс общая обстановка с добавлением [[фансервис]]а).
* Ирвин Шоу «Богач, бедняк» — Рудольф.
* [[Стивен Кинг]], «Кэрри» — учительница физкультуры мисс Дежарден. Чуть ли не единственная, кто относится к главной героине с состраданием.
* «Уловка-22» Джозефа Хеллера — Йоссариан, считающий себя сумасшедшим, тем не менее единственный, кто осознает, насколько сошли с ума все вокруг и система в целом. С другой стороны, Макуотт, который вроде бы действительно является единственным нормальным человеком — на самом деле худший из психов, поскольку не видит ничего ненормального в войне.
* «Автостопом по галактике» Дугласа Адамса — Артур Дент. Тот случай, когда сумасшествию подвержена вся вселенная, и на персонажа сваливаются приключения, [[Я этого не просил|о которых он не просил]]. Совсем.
** Аналогичное по эпичности и безумию произведение — «Координаты чудес» Роберта Шекли. ''Только сиквел не читайте…''
* «[[Гарри Поттер]]» — Гермиона Грейнджер среди учеников, Минерва Мак-Гонагалл и Римус Люпин среди учителей. Последний к тому же единственный нормальный преподаватель по Защите от Тёмных искусств (Снейп прекрасно владеет матчастью, но [[Педагог-садист|педагог ужасный]]) и самый адекватный из Мародёров.
** Это вот эта перфекционистка с карикатурной активной гражданской позицией — нормальная?! Разве что в последней книге, где уроков нет.
** Некоторые когтевранцы и пуффендуйцы тоже тянут. Среди слизеринцев таким, похоже, планировался Теодор Нотт, единственный, кому хватило ума держаться от Пожирателей смерти в стороне. Увы, замысленная Роулинг сцена, в которой он тонко троллит Драко Малфоя, не вошла в книги.
* [[Гарри Гаррисон]], гепталогия «[[Deathworld|Мир Смерти]]» (при участии А. Скаландиса и М. Ахманова). Таков протагонист — Язон динАльт, когда он попадает в общество очередных зацикленных.
* Комиссар Каифас Каин из книг Сэнди Митчелла. Справедливо полагает, что тупой фанатизм есть [[несовместимая с жизнью тупость]] и о солдатах надо заботиться, а не запугивать.
** Проблема в том, что для вселенной Вахи 40К это ни разу не нормально.
* «Сапфировая книга» и её продолжения за авторством Керстин Гир — довольно забавная субверсия: Гвендолин обладает геном путешественников во времени и может видеть призраков — а Хранители (кроме Гидеона) как раз обычные люди без особых способностей. Но при этом среди гениев, историков, исследователей и прочих фанатичных разгадывателей тайн Гвен — единственная нормальная девушка, не посвятившая себя с раннего детства служению графу Сен-Жермену.
* «[[Сумерки]]» — Чарли, отец Беллы.
* [[Досье Дрездена]] — Мыш. Правда, он непростой пёс. И это многое говорит об остальном зверинце.
* «Записки о Кошачьем городе» — Маленький Скорпион. Ну и сам главный герой, естественно — другое дело, что главный герой в принципе с другой планеты.
* Дж. Даррелл, трилогия о Корфу — мама семейства Дарреллов.
* [[Лавкрафт]] — Как ни странно, [[полное чудовище]] Ньярлатхотеп по крайней мере, по нашим меркам, так как у него, в отличие от остальных богов не [[серобуромалиновая мораль]].
* Н. Кулиш, «[[Мина Мазайло]]» — Уля Россохина.
* Ивлин Во «Черная напасть» — генерал Коннолли единственный, кто честно сражается за одержимого прогрессом молодого императора мелкой африканской страны Сета среди мздоимцев, паникеров, авантюристов, высокомерных дипломатов и прочих мелких людишек, крутящих и обманывающих друг друга, не считая просто искренних дикарей-[[каннибал]]ов. Естественно, в финале после революции, гибели императора и утраты страной независимости лишается поста и всех сбережений и выдавливается своими же в Абиссинию.
* «Я — легенда» (англ. I Am Legend) — научно-фантастический роман американского писателя Ричарда Мэтисона. Главный герой единственный оставшийся нормальный человек в мире вампиров и упырей. Но как выяснилось по сюжету, скорее мир поменялся и будучи нормальным для читателя, он выродок для всех остальных.

==== [[Фанфики]] ====
* «[[Harry Potter/HP:MOR|Гарри Поттер и методы рационального мышления]]»: [[деконструкция]]. Многие персонажи в своих POV изображены таковыми, что, в общем-то, логично. [[Слово Божие]] гласит: «…каждый активный персонаж также должен жить с картиной мира, где он является центром, а не ваш протагонист. Когда вы описываете точку зрения Боба, каждый объект должен быть упомянут в той степени, насколько он релевантен по отношению к Бобу».
** С точки зрения учёбы Хаффлпафф (Пуффендуй) является единственным нормальным факультетом Хогвартса. Пока Гриффиндор геройствует, Слизерин интригует, а Равенкло строит теории, Хаффлпафф… учится. И выиграл бы кубок, если бы {{spoiler|один всемогущий профессор не исполнил рождественское желание своего ученика}}.
** А Гарри, помимо себя, воспринимает так профессора Квиррелла, потому что «рано или поздно все остальные начинали [[Золотой снитч|играть в квиддич]], использовать Маховики времени без защитных оболочек или считать Смерть своим другом».

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «Обыкновенное чудо», экранизация пьесы Шварца — Эмилия, первая фрейлина, единственный нормальный человек среди королевской свиты (премьер-министра — слабохарактерного слюнтяя, министра-администратора — [[Обаятельный мошенник|откровенного жулика]], лейб-палача — безмолвного [[Отсутствие эмпатии|карателя]] и массы трусливых идиотов). [[Культурный крутой|Культурная крутая]] и [[ментор]] Принцессы.
** А еще Жена Волшебника. Она не одобряет действий мужа по отношению к Медведю и Принцессе.
* «Дом, который построил Свифт» — Ричард Симпсон, психиатр Свифта. {{spoiler|[[Разум не вынес|Пока не становится Гулливером]]}}
** Ещё больше — дворецкий Патрик.
* «[[Гараж]]» — [[камео|персонаж Эльдара Рязанова]], начальник отдела насекомых, спящий у чучела бегемота. [[Деконструкция]]: в самом конце фильма нормальность ему вышла боком.
** [[С прикрученным фитильком]] — так как проспал всё заседание. А был бы бодрым, вполне мог втянутся в водоворот событий.
* «Родня» — однозначно, Юрий Николаевич Ляпин. А также Кирилл Коновалов, хоть у него и совсем мало экранного времени.
* «[[Чучело]]» по повести Владимира Железникова — Лена, безусловно, самая нормальная в этом сборище фриков и эгоистов, которые представляют из себя класс.
** Кроме Лены — тихий Васильев, который с самого начала над ней не смеялся.
* «Город Зеро» — протагонист Алексей Варакин, [[Попаданец|попавший]] в [[Типа я Кафка|кафкианский]] [[Странная альтернативная реальность|странный город]].
* Фильмы [[Алексей Балабанов|Балабанова]]:
** «[[Брат]]» — «Немец», старый бездомный, проживающий на кладбище и имеющий философский взгляд на жизнь. Пожалуй, является самым честным и порядочным персонажем в фильме. Некоторые даже предполагают, что это «аватара» режиссёра.
** «Груз 200» — [[рис, пряности и джунгли|вьетнамец]] Сунька.
* Братишка в трэшовом фильме С. Басковой «[[Зелёный слоник]]». Этот офицер сидит на гауптвахте, где его надзиратель — пьяница с букетом комплексов, начальник гауптвахты — садист и извращенец, а сокамерник — и вовсе поехавший на всю голову. Братишка изо всех сил старается сохранить ясность рассудка… Но в такой компании даже он в конце концов слетает с катушек и переходит к безумным действиям… Однако он и тогда остаётся самым нормальным из четвёрки персонажей.
* «[[Притяжение]]» — многострадальный полковник Лебедев. Он, конечно, не ангел: превышает должностные полномочия, причем неоднократно и с последствиями, а так же не пытается наладить с дочерью диалог, причем явно ни до событий, ни во время, — но на фоне воинственных дятлов из правительства, истеричной дочурки и её дружков-гопников, недалеко ушедших от гопников горожан и сказочного идиота-пришельца выглядит довольно адекватно.
** Там же учитель, тщетно пытающийся разъяснить отмороженным малолеткам значимость момента и необходимость сдерживать эмоции.
** Бабушка героини похожа на нормального человека.
* «Мертвым повезло» — Номер 6. Он, конечно, автоугонщик, но в компанию профессиональных убийц-отморозков попал не по своей воле. Да, вроде, сам он никого и не убил.
** С прикрученным фитильком — Номер 4. На фоне остальной бригады, состоящей из садистов-извращенцев, обычный «[[Пацан с раёна|правильный пацан]]» выглядит еще не так уж и плохо.
** С еще большим фитильком — Номер 5. Про него просто ничего не известно, кроме того, что он все время носит маску.
** {{spoiler|[[Зигзаг|Зигзагом]] - Шеф. В конце выясняется, что он был единственным психически здоровым человеком во всей команде. А все остальные - порождения шизофренических видений одного единственного маньяка. Который и совершил все убийства. По наводке этого здорового человека.}}
* «Изображая жертву» — Следователь.
{{Q|Я вот сколько жил, никогда не думал, что в такое (ругательство) попаду! Вы откуда все прилетели! Вы же, в тех же школах учились, у тех же учителей, у тебя ж (ругательство) родители почти мои ровесники, (ругательство), как ты то получился?!|без комментариев}}
* «Горько» и «Горько 2». В первом фильме Дочка была истеричной стервой, а Папа — одиноким страдающим адекватом. Во-втором, как ни странно, — строго наоборот. Все остальные как были хаоситами, так ими и остались.
* «Анкор, ещё анкор!» — реакция на финал: «Единственный был нормальный персонаж, да и тот застрелился».
* «Все умрут, а я останусь» — Катя среди подростков и родители Жанны среди взрослых.
** Мама Вики лишь один раз упоминается, но не исключено, что она тоже нормальная.
* «[[Стиляги]]» — отцы Мэлса и Фреда. Первый — добродушный и интеллигентный бывший фронтовик, второй — представитель партийной элиты, в молодости отжигавший не хуже стиляг, но вовремя понявший, когда время валять дурака, а когда отложить шутки в сторону. [[С прикрученным фитильком]] и родители Боба, пара евреев с их «как бы чего не вышло», но их можно понять: дело врачей закрыли совсем недавно.
* «Хороший мальчик» 2016 г. — на самом деле Коля Смирнов не такой уж хороший. Он ленив, труслив и сексуально озабочен. Но всё познаётся в сравнении. На фоне окружающих его безумцев и мерзавцев Коля действительно выглядит неплохим парнем. Просто потому, что почти все остальные персонажи гораздо хуже его.
** Отец Коли эксцентричен до крайности, считает, что спать каждую ночь не нужно, достаточно — раз в двое суток. Сам не спит и семье не даёт.
** Колина учительница английского языка приглашает его к себе домой, напивается допьяна и пытается совратить мальчика, но он убегает.
** Директор Колиной школы уже десять лет изменяет жене с этой развратной учительницей. К тому же он игроман, и Колю тоже «подсаживает» на азартные игры в подпольных игровых автоматах.
** А от хулигана Колю спасает маньяк, который мочится на окружающих. Он писает на хулигана, и тот, униженный, ретируется.
* «Непосредственно Каха» — новый Шурик, который исследовал нравы Кавказа. Выиграв двести тысяч рублей в караоке, отдал их на операцию слепой девушке. Каха полученные шантажом двести тысяч пропил.
* «Агония» — баронесса и её супруг в первой части, генералы Алексеев и Брусилов во второй. Плюс эпизодические односельчане Распутина, пославшие «глас народа» куда подальше.

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Das Nibelungenlied|Нибелунги: Месть Кримхильды]]» Фрица Ланга (1924). Внезапно — Этцель-Аттила, король гуннов. Трудно сказать. этого ли хотел Ланг, но что выросло, то выросло: на фоне с одной стороны — тряпки Гунтера, мерзавца Хагена и готовых умереть за эту сладкую парочку бургундов, и с другой — полностью погрузившейся в месть за мужа бесноватой Кримхильды, Аттила, с его искренней любовью к жене и сыну, верности клятве гостеприимства, отцовском горе, выглядит именно сабжем. Возможно, именно поэтому рейхсминистр пропаганды Йозеф Геббельс снял этот фильм с проката (комично мотивировав «жестокостью» ленты) — не годится, чтоб «недочеловек» выглядел так выигрышно на фоне германских героев.
* «Будучи там» (Being There, 1979) — весь фильм об этом.
* Фильмы о Герберте Уэсте. Интересный зигзаг. Конечно, Герберт Уэст безумный ученый. Но к финалу он производит именно такое впечатление, потому что все обычные люди распрощались с рассудком, а он продолжает экспериментировать, не моргнув глазом.
* «Гибель богов» Лукино Висконти: единственные нормальные люди в [[Гнусный клан|семействе Эссенбеков]] — Элизабет и её муж Герберт, но Элизабет погибает в концлагере.
* [[Arda/The Hobbit Trilogy|В киноверсии «Хоббита»]] — Бильбо (среди активно действующих персонажей). По крайней мере, пока Гэндальф отсутствует. Также эльфийка Тауриэль и, возможно, Леголас.
* «Неоновый демон» — Дин. Единственный нормальный человек во всём фильме.
* «Идиократия» — в мире будущего, в котором население Земли отупело до предела, [[попаданец]] из нашего времени, человек средних умственных способностей по меркам XX века, оказывается самым умным и заодно единственным нормальным человеком.
* «Прометей» — Мередит Викерс оказывается единственным более-менее здравомыслящим и разумным человеком в этой команде некомпетентных идиотов.
* «Солнце, сено и пара пощечин» — председатель Раддл.
** '''В своей семье''' это Маржена Шкопкова. На фоне глуповатой дочери, вялого мужа, [[Маленькие гадёныши|сына-хулигана]] и постоянно истерящей матери.
* «Класс 1999» (Class of 1999, США, фильм 1990 г.) таким пытается быть Коуди.
* «Бункер» — Альберт Шпеер.
* «Троя» 2004 — Со стороны греков это Одиссей и советник Агамемнона. В Трое, напротив, все здравомыслящие и порядочные люди, кроме, возможно, легкомысленно подставившего свой город Париса.
* «[[Хищник]]и» — инверсия. Элитный наёмник, израильский снайпер, русский десантник из «Альфы», солдат эскадрона смерти Объединённого Революционного Фронта Сьерра-Леоне, боевик мексиканского наркокартеля, якудза, и матёрый уголовник из камеры смертников. Как оказался в этой замечательной компании обыкновенный американский доктор? {{spoiler|Все остальные — простые солдаты и бандиты, а он — маньяк-убийца.}}
* «Девица» (Damsel, 2018) — Пенелопа, всё больше офигевающая от того, что творят окружающие её люди.
* «Смерть Сталина» — среди общего идиотизма, борьбы за власть и раболепия единственным нормальным человеком оказывается маршал Жуков, для которого честь мундира — не пустой звук. И ещё, пожалуй, дочь Сталина Светлана.
* «[[Опухание сиквелов|Бетховен 3,4]]» — Сара является единственной нормальной из [[Джа-Джа-заменитель|новых Ньютонов]].
* «[[Класс]]» — готка Керли.
* «Смотри по сторонам» — Эшли буквально единственный нормальный человек в фильме.
* «После работы» Мартина Скорсезе — протагонист Пол Хэкет.
* «[[The Favourite (2018)|Фаворитка]]»: [[Благородный козёл|благородная коза]] Сара Черчилль — единственная из всего сборища [[Испорченные аристократы|испорченных аристократов]] британского двора, кто к ним не относится. И единственная, кто [[Правдоруб|искренне]] [[Язвительная возлюбленная|любит]] королеву Анну и [[Сёма, шоб ты сдох!|заботится]] о ней.
* «[[Joker (2019)|Джокер]]»: Карлик Гэри — единственный, кто всегда хорошо относился к Артуру Флеку.
* «[[Смерть ей к лицу]]» — таким ''кажется'' Эрнест. Только кажется — тараканы у него хоть и мелкие и не такие вредные, как у дуэта главных «стерлядей», но всё равно есть.
* «[[Рассвет зулусов]]» — [[Отец солдатам|полковник Дарнфорд]], предвидевший прискорбный исход сражения, и [[Маленький герой и большая война|лейтенант Хартфорд]], самый человечный из офицеров.
* «Золото Маккены» — сам шериф Маккена среди людей, поражённых золотой лихорадкой. Он вообще не верил, что по старой индейской карте можно найти золото. Когда за золотом идут не только бандиты и индейцы, по праву считающие его своим, но и добропорядочные горожане, и сержант, перестрелявший своих солдат, чтобы присоединиться к золотоискателям, и даже тихая скромная Инга считает, что они пережитыми испытаниями заслужили получить золото (прямо как с [[Властелин Колец|Кольцом Всевластья]]), — удивительно, что на Маккену оно совершенно не действует.
* «28 дней спустя» (28 days later, 2002) — сержант Фаррелл, выступивший против плана майора Веста и впоследствии поплатившийся за это жизнью.
* «Хантер-Киллер» — адмирал Фиск на фоне [[Генерал Потрошиллинг|министра обороны]] и президента
* «Другой мир: Пробуждение» — героиня Сандрин Холт в корпорации «Антиген».
* «[[Криминальное чтиво]]» — поначалу таким выглядит торговец в ломбарде.
* «Американский психопат» (2000) — Джин, секретарша Патрика Бэйтмена. Простая и живая девушка в мире пустоголовых [[Золотая молодёжь|богатых]] [[Богатый безработный дурак|бездельников]]. [[Подсветка|Подсвечено]] тем, что у Патрика так и не поднялась рука убить её.
* The Unhealer (2020—2021) — тут таких два: Берни́с — мама Келли, и Доминик — его возлюбленная. {{spoiler|Бернис в итоге [[Слишком хорош для этого мира|погибла]] от рук [[Тупой — это зло|тупых]] ублюдков (причём по недоразумению! Они-то стремились убить её сына!), а с Доминик в финальной сцене произошёл [[Я этого не просил|всем твистам твист]].}}

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Счастливы вместе]]» — Рома Букин. Да, явно заниженная самооценка, но, на фоне других Букиных ― сама адекватность.
* «[[Сваты]]» — Женя на фоне своих бабушек и дедушек в первых четырёх сезонах.
* [[Кухня]] — Лёва. Профессионал своего дела, никого не подставляет и не строит козней, шефа побаивается, но, в отличие от Сени с Федей, которые смотрят начальнику в рот и слова против сказать не смеют (или когда уверены, что шеф не закидает их овощами), ВСЕГДА высказывает тому все в лицо, причем сразу же.
* Бразильский «Клон» — Зораиде: благоразумная, спокойная, добрая и порядочная женщина, своего рода буфер между импульсивной главной героиней и всей остальной семьей.
** Там же — дядя Али: умный и поразительно терпеливый мужик, который почти 20 лет сносил выходки своей племянницы и в конце всё же её простил. Умеет идти на компромиссы, как в ситуации, когда юная Самира не захотела носить платок. А ещё он любящий дед для своих внучатых племянников.
** Неудивительно, что в конце сериала Зораиде и Али женятся. Автор правки был искренне этому рад.
* «Drengene fra Angora» — ведущий Симон. На фоне других персонажей соведущие (пианист c завышенной самооценкой Хенрик и не расстающийся с пивом барабанщик [[Язык Эллочки-людоедки|Коре]]) тоже кажутся вполне нормальными людьми.
* «[[Аббатство Даунтон]]» — вторая камеристка графини Коры, Мисс Бакстер. Несмотря на {{spoiler|криминальное прошлое и тюремный срок}}, разумный, добрый, порядочный и по-настоящему ''хороший'' человек.
* «[[Stranger Things|Очень странные дела]]» — Лукас. Игра с тропом: на самом деле он в смысле нормальности не лучше других мальчишек, но при этом сам выбрал себе роль Единственного Нормального человека и старательно, хотя не всегда успешно, её отыгрывает.
* «Агент Картер» производства [[Marvel]]: Собственно, агент Пегги Картер. Остальные более-менее постоянные персонажи с большей или меньшей частотой поступают странно и перебрасываются [[Идиотский мяч|идиотскими мячами]].
* «Богатые тоже плачут» — падре Адриано.
* «Воронины» — Вера. [[Подсветка|Подсвечено тем]], что она единственная, у кого нет избыточной массы тела.
** Вера крикливая истеричка, которая из всего раздувает скандал. Всегда удивляло почему её приподносят, как «нормальную», если ей не живётся спокойно. Она всегда докапывается до Кости, когда ей нечего делать. И когда его родители наконец уехали, она не могла жить без них, скандалов не хватало же. Куда больше под эту роль подходит Настя, хотя и то зацикленная на том, чтобы выйти замуж особо, хранившая свой «цветок» до 34 лет. В Ворониных нормальных людей нет! По крайней мере среди главных героев
* «[[Vikings|Викинги]]» — Христианский священник Ательстан среди [[злодей-протагонист|викингов]] поначалу.
* «[[Heroes|Герои]]» — Ной Беннет. Не совсем то, но тоже вполне себе. Единственный ОБЫКНОВЕННЫЙ человек среди толпы персонажей с различными сверх способностями. При этом он вполне себе цепляющий персонаж за которым интересно наблюдать.
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — еще большая субверсия. Доктор твердо убежден, что уж он-то — единственный нормальный человек во всей Вселенной, и старательно игнорирует тот простой факт, что он — сумасшедший Повелитель Времени.
* «[[Arrested Development|Замедленное развитие]]»: Майкл Блут — единственный представитель семейства Блутов-Фюнке, кто не может похвастаться явными тараканами в голове.
* «Щит» (2002) — Кертис Лемански.
* «Приколы на переменке» — Оля и Лёлик — самые нормальные на фоне своих фриков-одноклассников, подсвечено тем, что они носят очки, которые намекают на высокий интеллект носителей.
** Алла ([[с прикрученным фитильком]], так как её доброта показана преувеличенной и в комичном свете.)
* «Прокурорская проверка» — [[субверсия]]: [[Самоуверенный мерзавчик|Подколодный]] искренне считает себя не только единственным нормальным человеком, но и [[Зашкаливающее самомнение|единственным профессионалом]]. Однако по факту это выливается в [[одностороннее соперничество]] и [[Паршивая овца|мелкие интриги]] внутри дружного, хотя порой чудаковатого коллектива.
* «[[Sherlock|Шерлок]]» — [[субверсия]]. Джон Уотсон искренне считает себя единственным нормальным человеком, пока в конце третьего сезона Шерлок не объясняет ему, что дела обстоят не совсем так.
** Что это значит? Единственного нормального человека нету что ли?
* «[[Breaking Bad|Во все тяжкие]]» — субверсия: Скайлер периодически выдает адекватные реакции, но мир, в котором она живёт, на нее очень сильно влияет, так что на единственного нормального человека она совершенно не тянет. Хэнк тоже не всегда сохранял здравомыслие, вспомнить хотя бы, как он {{spoiler|зверски избил Джесси, рискнув своей карьерой.}} Наилучший претендент на должность — друг и напарник Хэнка, Гоми.
*** Гоми определённо самый положительный и нормальный персонаж. Хэнк — нормальный человек, и избил Джесси он из-за того, что нервы не выдержали, но то, как он козлил в отношении жены, когда болел дома, конечно, очень плохо. Мари — нормальная, а её клептомания (от которой она старательно лечится) — не её вина.
* «[[Law & Order: Criminal Intent|Закон и порядок: Преступное намерение]]» — Роберт Горен в своей семейке. Конечно, Бобби очень эксцентричен и [[профи с причудами|странен]], но на фоне матери-шизофренички и брата-наркомана он кажется таким нормальным! А если ещё учесть, что его отец {{spoiler|был серийным убийцей...}}
* «Опасный Генри» — Шарлотта и сам главный герой единственные, кто понимает полную абсурдность той или иной ситуации, в которые они постоянно попадают. Жаль, что их мало кто слушает.
* «[[Muhteşem Yüzyıl|Великолепный век]]» — на фоне всей своей семейки единственными нормальными людьми выглядят только Мехмед и Джинхангир. Они же — единственные полностью положительные персонажи во всем сериале.
* «Я работаю в суде» — Тоня.
* «Мачеха. Взрослые игры» — из всех девушек в целом и Лесиных подруг в частности наиболее разумной является Зойка.
* «Клан Сопрано» — Бобби «Бакала» Баккальери.
* «Волчонок» — Стайлз Стилински. Из своей компании единственный, кто остался человеком к финалу на фоне друга-оборотня, своей девушки-банши и прочего паранормального общества. Еще можно причислить к ним родителей главных персонажей: Мелиссу, Криса и шерифа, а так же ветеринара Алана Дитона а-ля Йода для оборотней.
* «Дневники вампира» — человек после восьми сезонов в этом сериале равноценно самому «нормальному» во всем произведении.
** Если же акцентироваться на понятии «единственный нормальный», то подходит [[ведьма]] Бонни Бенетт, и, с натяжкой [[охотник на вампиров]] Аларик Зальцман (один раз нехило так слетел с катушек, заимев [[Мистер Хайд|темное альтер-эго]], да ещё и превратился в первородного вампира-плюс).
** «Первородные» — Камилла О’Конелл. Когда была обращена в вампира, то и нормальность как-то улетучилась.
* [[Money Heist]] — Найроби, за некоторыми загонами она единственный компетентный профессионал в хорошем состоянии которая действительно хочет просто хорошо поработать на ограблении чтобы заработать денег.
* «Дочь Люпена» — главная героиня на фоне своей прибабахнутой семейки.
* «В Филадельфии всегда солнечно» — «еврейский адвокат». В отличие от многих жертв шайки, до последнего сохраняет адекватность ума. Во втором сезоне — Брюс, {{spoiler|настоящий отец близнецов Рейнольдс.}}
* «Оранжевый — хит сезона» — все, кто работает в тюрьме, от директора до охранников, злоупотребляют положением, издеваются над заключенными или обогащаются за их счет. И только Джо Капуто на протяжении всей истории остается человеком.
* «Восьмое чувство» — когда в первом сезоне все герои сливаются в одной большой оргии, Кафеус играет роль «единственного нормального», оставаясь в стороне.
* «Чума» — Жена Барона.
* «Долина смерти» — офицер Джо Стюбек. Так как сериал (черно)комедийный, Джо позиционируется как зануда-«душнила», но он действительно единственный нормальный человек в этом паноптикуме стражей порядка.
* «Отчаянные домохозяйки» — Пенни единственная в семье Скаво не выкидывала никаких коленец (Пэйдж мы не учитываем, потому что она младеница).
* «[[Кабинет редкостей Гильермо дель Торо]]» (2022) — муж героини «Внешней стороны» (4 серия) Кит. Впрочем, существует альтернативное мнение, что никакой он не нормальный человек, а грязный абьюзер, не дающий жене раскрыться.
* «Пёс». [[Субверсия]], потому что не человек. Собственно, Пёс. А посудите сами ― [[Что за идиот!|полный идиот Гнездилов]], косящий под крутого, [[Получился мерзавец|Любящий подставлять других Максимов]]<ref>В одной из серий приковал стажёра наручниками к двери, чем чуть было не позволил преступникам сбежать, и только невероятная физическая сила стажёра, позволила ему оторвать дверь и задержать преступников, так ещё и потом написал отрицательный отзыв о стажёре</ref>, так и получается, что собака ― единственный нормальный персонаж!
* "Лютер" - Марк Норт, соперник Джона Лютера за сердце его жены, с которым изначально был в весьма неприязненных отношениях а по итогу весьма {{spoiler|трагичных событий}}, один из очень немногих настоящих друзей Джона. И среди в лучшем случае полицейских, а как правило психопатов убийц, садистов, наркоманов, шлюх и прочей мрази, единственный нормальный человек из окружения Джона, скромный держатель маленького цветочного магазина, мягкий и добросердечный человек без каких либо скелетов в шкафу.

=== [[Телевидение]] ===
* «[[Каламбур]]» — персонажи Алексея Агопьяна:
** «Железный капут» — Шмульке, конечно же.
** Бар «Каламбур» — бармен.
** «Крутое пике» — Дринкинс.
* «КВН» — многие персонажи в исполнении Ольги Картунковой, пополам с [[Видали мы вашего Х]].
* «Квартал 95» — амплуа Юрия Крапова: адекватный рассудительный человек, офигевающий от безумия, вытворяемого собеседниками.
* «Судебный детектив». Надысева, может, и теряется на фоне своих коллег по судейскому трио, но если вспомнить, чем выделяются [[Высокоточный матснаряд|Холостова]] и [[Старик Похабыч|Дронов]], становится понятно, что она единственный нормальный юрист среди них. Только не стоит забывать, что всё это не более чем образы данных юристов.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Dumbo|Дамбо]]» — Тимоти Маус.
* «[[Brave|Храбрая сердцем]]» — королева Элинор.
* Трилогия «[[Простоквашино]]» — папа дяди Фёдора.
** Вот только он тот ещё [[Подкаблучник]].
*** Глупости. Подкаблучник будет ремонтировать посреди комнаты (!) залитый маслом «Запорожец»? На самом деле, в этой весёлой семейке все стоят друг друга.
* Главный герой «Этого не может быть». Сам мультик — тот еще [[вывих мозга]].
* «[[Кошмар перед Рождеством]]» — Салли. Санта-Клаус прямо называет ее «самой нормальной в этом дурдоме».
* «[[Мадагаскар]]» — Морис единственный нормальный среди лемуров.
* «[[Angry Birds]] в кино» — Ред (красная птица). Несмотря на [[козёл был прав|тяжёлый и крайне раздражительный характер]] — самый адекватный и здравомыслящий птах на всём острове, единственный, кто обоснованно заподозрил свиней в обмане. Тем не менее, другие птицы поначалу считают его странным (слишком агрессивным для этого мира), и даже отправляют на психологические курсы (где и впрямь было полно фриков).
* Werner — Экат. А что делать, если начальник — рукожоп и самотур, получивший компанию в наследство от отца, а коллеги — алкоголики и раздолбаи?
* [[La Reine Soleil|Принцесса Солнца]] — предводитель хеттов, Заннанса. Один из немногих персонажей мультфильма без заскоков на возрастной или религиозной почве. Его интересовало исключительно золото, и когда {{spoiler|Ахеса}} заплатила ему приличную сумму, он вместе с войском убрался из Египта, словно его никогда тут и не было.
* «[[Wreck-It Ralph|Ральф]]» — Феликс единственный среди жителей Добротауна, кто старается хоть немного по-человечески относиться к Ральфу.
* Би Муви: Медовый Заговор — Кен. Из него отчаянно хотели сделать злодея, но вместо этого он у них получился единственный адекватно мыслящий персонаж во всём фильме.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Южный Парк]]» (1997) — Стэн Марш и, в меньшей степени, Кайл Брофловски. В гипертрофированно безумной вселенной мультсериала они единственные всегда (или почти всегда) остаются типичными Нормальными Людьми. [[С прикрученным фитильком]] — Шеф, он искренне сочувствует детям (для которых он — единственный нормальный взрослый), а его странности безобидны на фоне прочих.
** В некоторых сериях бывает, что либо Стэн, либо Кайл выпадают из тропа. И тогда оставшийся тянет эту лямку в гордом одиночистве, что ещё более бросается в глаза.
** Мать Стэна, пожалуй, одна из немногих нормальных родителей в мультике, особенно на фоне своего мужа. Характером Стэн определённо пошёл в неё.
* [[Metalocalypse]] — менеджер Dethklok Чарльз Офденсен. Внутри самой группы этой роли больше соответствует Токи Вортуз… до тех пор пока его [[осторожно, доброта!|не выводят из себя]].
* Диб, один из главных персонажей «[[Invader Zim|Захватчика Зима]]». Единственный (не считая его сестры), кто понимает, что Зим — захватчик-инопланетянин.
** Окружающие же считают его чокнутым.
*** Собственно, Диб действительно повёрнут на паранормальном и заговорах слишком сильно, чтоб его можно было считать нормальным человеком.
** Под троп подходит сестра Диба, Гэз, которая понимает, что Зим никогда не сможет захватить Землю из-за своей глупости, а поэтому не одержима идеей поймать пришельца и стать героиней для всех. Также видит, что окружающий мир полон треша и идиотов, а потому отдаёт всю себя играм и пицце.
** Высочайший красный — единственный нормальный иркен.
* «[[Hey Arnold!|Эй, Арнольд]]» — главный герой является островком спокойствия среди океана хаоса, который царит у него и дома и в школе.
* «Вселенная Стивена»: внезапно, {{spoiler|Хризолит/Перидот}}. Судя по всему является типичным {{spoiler|самоцветом своего типа}}, в то время как остальные — гибрид человека и самоцвета (Стивен), постоянное Слияние (Гранат), дефективный солдат (Аметист) и боевая горничная (Жемчуг). Еще можно назвать Конни, но она не действует как член команды, в отличие от первого персонажа.
* [[Gravity Falls]] — Тэд [[говорящее имя|Стрэндж]] называет себя самым нормальным человеком в городе. [[Педаль в пол]], потому что это, в общем-то, и правда так — для обычного мира он совершенно нормален, но в Гравити Фоллз [[Такой серьёзный, что уже смешно|выглядит абсолютным психом]].
** Блестяще переведено на русский, кстати. «У нас тут все, говоря откровенно, слегка того. За исключением, как ни странно, Слегка Того.»
* «[[Simpsons|Симпсоны]]» — Мардж Симпсон чаще всего выступает как самый сдержанный и наименее фанатичный герой в любой взрывоопасной ситуации.
** Иногда такой становится вся семья Симпсонов.
** Лу, единственный нормальный член полиции Спрингфилда.
* Бивис и Баттхед — Дэвид ван Дриссен. Единственный, кто по настоящему сочувствует главным героям и пытается их чему-нибудь научить, однако все его попытки терпят крах.
** Чуть позже таким персонажем стала Дарья, которая затем обзавелась [[Дарья|собственным шоу]]. И там она тоже является сабжем (как и Джейн Лэйн).
* [[RWBY]] — Глинда Гудвич. Среди преподавательского состава Бикона выглядит единственным нормальным учителем.
** В 4-ом томе Айронвуд прямым текстом называет Вайсс (которая, между прочим, только что [[Неуправляемая сила|случайно]] призвала [[Магия призывания|Гримм-вепря]]) единственным нормальным человеком на банкете.
** Среди подчинённых Салем наиболее спокойным и адекватным является Хейзел. Он [[милый злодей]] в кругу [[псих с топором|психованного боевика]]Тириана, [[неэтичный учёный|аморального исследователя]] Уоттса и [[полное чудовище|полного чудовища]] Синдер. При этом он не приемлет убийства детей и не любит лишнего насилия. Ну, пока рядом нет Оспина, который у Хейзела — персональная [[Кнопка берсерка]].
* «Барбоскины» — Гена. Хотя и [[сумасшедший гений|у него временами бывают перегибы]], он самый спокойный и разумный член данного семейства.
** Малыш, как ни странно, тоже подходит. Хотя он нередко бывает слишком наивен и мечтателен (но он всё таки самый [[младший сын|маленький в семье]]), но зачастую ведёт себя куда адекватнее старших братьев и сестёр.
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — единственный нормальный дракон это Спайк, благодаря воспитанию высшей расы (пони). Все остальные драконы — карикатурные козлы типа «дружба — для слабаков». Позже единственным нормальным драконом в своей «стране» становится принцесса Эмбер, которая одна за всех беспокоится о громадной кладке яиц.
* «[[Star vs. the Forces of Evil]]» — Марко.
* «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]]» — таким часто выглядит Сквидвард Тентаклс, осьминог с шестью щупальцами.
** Если в серии появляется Карен — жена Планктона — она, скорее всего, будет самым адекватным персонажем.
*** Также под троп в той или иной степени подходят Сэнди, миссис Пафф и Гэри.
* «[[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir]]» — Аликс Кюбдэль. Единственная, кто назвала нелепым план по «соблазнению» Адриана.
* «[[Family Guy]]» — во всей семейке Гриффинов таким можно назвать, пожалуй, только Брайана<ref>[[Уже не торт|До поры до времени]].</ref>, даром, что он [[Умён, как человек|пёс]] (Лоис иногда все же слишком терпелива и оптимистична).
** В последнее время его место начал занимать Стьюи, единственный персонаж, который не [[окозлиться|окозлился]].
** Мег, может, и хороший человек, но на нормального не тянет. У неё много психологических проблем и периодически проявляется [[яндэрэ]]-сторона. [[Синдзи]] в юбке.
* Ed, Edd and Eddy — Эдд, не глупый, в отличии от Эда и не злой, в отличии от Эдди. Вундеркинд и альтруист, с которого можно и нужно брать пример.
* Boondocks — Хьюи.
* Близнецы Крамп — Люсьен, Тони и Мари.
* Жирный пес Мендоза — Бадди.
* «Ким Пять-с-плюсом» — помощница доктора Драккена, Шиго, до прихода к нему была членом команды Го. Но среди своих братьев-героев она чувствовала себя самой умной, чему она устала и в итоге бросила команду.
** Похожая картина наблюдается в трилогии «Борьба во времени». Шиго из будущего предлагает Шиго из настоящего подчинить товарищей-мужиков. В итоге она превратила своего некогда начальника, Доктора Драккена, в подобие Халка, Даффа Киллигана — в робота-гольфиста. Лишь Драк Макака она подчинила себе без изменений.
** Серия «Showdown at the Crooked D», [[С прикрученным фитильком]]. Доктор Драккен с помощью обручей в шляпах намеренно интеллектуально превращает ученых в обезьян, чтобы самому на их фоне чувствовать себя самым умным.
* [[Darkwing Duck]] — Ликвигад, бывший маркетолог и единственный полностью адекватный член Ужасной Пятерки.
* Финский мультсериал «Pasila» — в полицейском участке работает суровая барышня, что напоминает телосложением Арнолльда Шварценеггера; бывший алкаш, любящий порассуждать о загадочности и интересности мира; тридцатилетний мужик, сосущий соску; а командует ими маразматичный старик, которому постоянно надо пить лекарства. На их фоне, не считая фоновых второстепенных персонажей, полицейский Томми Непонен выглядит единственным обычным как по внешности, так и по образу жизни и складу личности.
* [[Подозрительная Сова]] — Лягушка на фоне остальных работников полицейского участка.
* Generator Rex — педаль в пол, Белый Рыцарь буквально единственное нормальное существо на планете. Он единственный человек, в организме которого нет нанитов и нет риска, что он превратится в неконтролируемого мутанта.
** А вот доктор Холидей правда подходит под троп. Остальные члены ее команды — это наемный убийца международного класса, разумная обезьяна-мутант и гиперактивный подросток-технопат. А начальник — параноик.
* Dastardly and Muttley in Their Flying Machines: Зилли, единственный член эскадрильи грифов, понимающий, что их миссии завершатся неудачей.
* Unikitty! — Ричард.
* Легенды Чимы — Лагравис, отец ГГ. Нередко и Эрис тоже.
** Среди Клана Носорогов, состоящий практически из полных имбецилов и идиотов (при условии, если, конечно, не находится рядом с ними Легендарный Носорог, способный одним своим присутствием повысить интеллект), лишь только Ринона среди них всегда остаётся наиболее здравомыслящей и умной.
* [[Братья Вентура]] — доктор Гёрлфренд и {{spoiler| Джонас Вентура Младший.}} Первая хоть и имеет прокуренный мужской голос, но в целом адекватна и разруливает кучу неприятных ситуаций сначала для Монарха, затем для {{spoiler| Гильдии Пагубных Намерений}}. {{spoiler|Второй же преуспел в создании изобретений. В отличие от своего непутёвого брата.}}
* [[Harley Queen (2019)]] — Экотеррористка Памела Айви чуть ли не единственный персонаж в сериале без больших тараканов в голове.
** Только на фоне остальных тронутых. Сама по себе она застенчивый мизантроп.
* МиМимишки — Лисичка. Просто Лисичка.
* «[[Смешарики]]» — в разных сериях эта роль достаётся разным персонажам. Нередко это бывают Ёжик («Рога и копыта»), Копатыч («Золотое сечение») или Карыч («Сложные механизмы почты»), реже Бараш (полнометражный мультфильм «[[Смешарики. Начало]]», где он единственный усомнился в реальности Люсьена), или Совунья («Мыльная опера на все времена»). Удивительно, но порой в данном качестве появляется и Крош (например, в серии нового сезона «Оракул» он единственный, кто предпочёл не строить свою жизнь по предсказаниям Ёжика, а жить своим умом).
* [[She-Ra and the Princesses of Power]] — Энтрапта с геройской стороны и Дабл-Трабл со злодейской. Да, первая — [[безумный учёный|безумная учёная]] с характером [[вечный оптимист|на всю башку отмороженной]] [[гэнки]], а второй — [[метаморф]], любящий [[грызть реквизит]] и [[жуткий трансвестит|носить женские полусапожки на шпильке]]. Но они единственные среди окружающих их инфантильных подростков, проблемных родителей и [[эджлорд]]ов, кто не пытается никому ничего доказать, а просто с самозабвением отдаются своему делу.
* Том и Джерри — таким персонажем является Друпи, который затем обзавелся собственным шоу. И там он тоже является сабжем.
* [[Фееринки]] — в разное время это Терция, Дрёма, Буковка, Бусинка или Фантик.
* [[Саша Есин]] медленно, но верно создаёт несколько проектов:
** [[Чевостик|Приключения Чевостика]] — дядя Кузя собственной персоной.
** [[Магорук]] против [[Ненавижу (мультсериал)|Ненавидящего]] — доктор Головнин, Ульяна, стажёр Кирилл и полковник РомРомыч.
** [[Высокотехнологичная лаборатория доктора Ленина]] — Костя, сын [[протагонист|главного героя]].
** [[Кокетливая Катя]] и [[профессор Петросян]] — мама Рая, Захар, Вэл Ялокинович и иногда компьютер.
** [[Гас Троном и его друзья]] — Глен и Кристина, дочь главного героя.
* [[Удивительный мир Гамбола]] — в семье Уоттерсонов во время казусов или инфантильного безумия единственным кто остаётся нормальным это либо Анаис, либо Николь (реже Дарвин или Гамбол).

=== [[Комиксы]] ===
* Лекс Лютор, хоть и является безумным ученым, и некоторые его версии по-настоящему сходили с ума и попадали в психиатрическую лечебницу, порой является единственным вменяемым человеком среди своей армии психопатов.
** Тема знатно обстёбано в мультсериале, где куда более нормальным (на свой лад) оказался Ультра-Гуманайт.
* Среди нового Корпуса Красных Фонарей это Гай Гарднер. Чем доставляет еще больше…
{{Q|Вы думаете, что вам нужен новый лидер? Валяйте. Но если спросите '''меня''', вы вполне мелкая группа. Хотите принять решение — выслушайте идеи друг друга и выберете лучшую… '''Боже''' ж мой, '''хреновейшее''' место! Вы где хотя бы '''спите'''?… Че, даже палаток нет?… Кто тут хочет иметь крышу над головой? Поднимите руки. Или… Что там у вас вместо рук.|Все подняли.}}
* Атроцитус, единственный Красный Фонарь, с которым можно хоть как-то мирно поговорить.
* [[Watchmen]] — Холлис Мэйсон, первый Ночной Филин, единственный из супергероев, кто является настоящим героем без социопатии и груза скрытых психологических проблем.
** Из непосредственно самих Хранителей — последователь Мэйсона, [[Хороший парень|Дэниел Драйберг]], чьи комплексы выглядят самыми безобидными на общем фоне.
* [[Asterix]] — со стороны галлов это Астерикс и Панорамикс. Первый является трикстером, который может найти ключ к любой проблеме, а второй является мудрым престарелым друидом, который сохраняет спокойствие во многих ситуациях.
** А со стороны римлян — сам Юлий Цезарь. Если все римляне в этой серии комиксов — карикатурно смешные недотёпы, которые чуть ли не каждый день получают от галлов по морде, то товарищ Юлий — вполне себе харизматичный и достойный правитель Рима, что делает его хотя бы анти-злодеем.
* [[Spider-Man]] — из всех врагов Человека-Паука самым нормальным является Шокер. Он не [[это личное|питает личных обид]] и не использует их, поскольку они нередко приводят к поражению, ведёт себя сдержанно и избегает грандиозных амбиций своих, так сказать, коллег, воспринимая свой статус как [[злодей по должности|своеобразную работу]]. Неудивительно, что его арестовывают куда реже, чем остальных.

==== [[Веб-комиксы]] ====
* [[Mias and Elle]] — «Единственный нормальный человек, да и тот гуль» Ледберри. Самое смешное то, что это гигантское бегемотище, всерьёз желающее сожрать заглавного героя.
* Четыре рыцаря — Убитый в самом начале манхвы главным героем ради денег и славы,Сатана позже раскрывается как персонаж, по адекватности и человечности на голову превосходящий всех остальных персонажей ''вместе взятых''.
* В «Царстве сов» единственными нормальными совами выглядят повествователи — Ваяндиль и Геральф, да и то если долго не засиживаются на одном месте.
* Cucumber Quest. Главный герой и главный злодей — [[маг-недоучка|Огурчик]] и [[Злодей со стандартами|Кошмарный рыцарь]].

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
* «[[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu]]» — Кён. Впрочем, в этом случае он является ещё и [[Обычный японский школьник|обыкновенным японским школьником]], одновременно оставаясь в буквальном смысле ''единственным нормальным человеком'' среди экстрасенса, пришелицы, путешественницы во времени и богини.
** И то не факт!
* [[Soul Eater]] — [[Одушевлённое оружие|Цубаки Накацукаса]], оружие [[Меня зовут Иниго Монтойя!|Блэкстара]].
** [[крутой ботан|Мака Албарн]], особенно на фоне [[Перфекционист|Смерти-младшего]] и вышеупомянутого [[Зашкаливающее самомнение|Блэкстара]].
* [[Neon Genesis Evangelion]] — рядовой Тодзи Сузухара. Бывший школьный хулиган, ставший пилотом Евангелиона-03, чтобы вылечить искалеченную сестру. Остальные бойцы в отряде — попавший на фронт по произволу отца [[синдзи|истеричный подросток]] Синдзи Икари, кровожадная психопатка Аска Лэнгли Сорью, Рей Аянами — девочка, воспитанная лаборантами сумасшедшего ученого и {{spoiler|[[Чужеродное чудовище|Апостол Зла]]}} Каору Нагиса.
** Среди сотрудников NERV, если не считать мелкого персонала, такимя является Кадзи. По крайней мере, только у него нет никаких безумных амбиций или комплексов. Впрочем, он на работает там недавно, да ещё и шпионажем занимается.
** В ребилде появляется Мари Макинами, [[презренный Джа-Джа|не самый любимый фанатами персонаж]] и, можно сказать, единственный нормальный человек среди пилотов.
* [[Hellsing]] — Виктория Серас, даже после превращения в вампира, остается умеренно жизнерадостной девушкой, не впадает в излишний ангст по поводу своей монструозности, не фанатична, как Интегра и Искариоты, и, в отличие от Алукарда, не упивается кровопролитием — в режиме берсерка крошит только упырей, которых не жалко. В общем, опер — он опер и есть, даже если мертвый и зубастый.
** А уж Пипу Бернадотте и вовсе сам чёрт не брат. Кого бы ни приходилось убивать (и кто бы не убивал его самого), всегда остаётся самим собой. Даже оказавшись {{spoiler|внутри Вики}}.
** Гауптштурмфюрер среди сборища [[военный социопат|жестоких и безумных]] [[недобитый нацист|нацистов]] Миллениума. Хоть он и волк-оборотень.
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — из всех генералов «Великой Четвёрки» Лордгенома, Гуам является наиболее рассудительным и здравомыслящим.
* [[Shingeki no Kyojin]] — капитан Леви. Вместо нервов у этого товарища якорные цепи, позволяющие ему трезво мыслить в любой ситуации. Поскольку нормальные в этом мире давно вымерли, то нормальный ли Леви человек или наоборот, самый сумасшедший, сказать трудно.
** [[Буревестник фанатского сообщества|Альтернативное мнение]] — самоуверенный и некомпетентный «[[Фанская кличка|меч без мозгов]]», тупо воплощающий в жизнь планы действительно гениального стратега Эрвина, при этом то и дело совершающий неуместные действия: то начнет выпендриваться с захваченной Женской Особью, результат — гибель собственных бойцов. То зазевается, точа лясы со Звероподобным<ref>В принципе, Леви можно понять, так как он рассчитывал использовать пойманного шифтера для спасения Эрвина, если тот окажется лишь тяжело ранен. Однако последний дал четкий приказ убить Звероподобного, и учитывая, что тот успел проявить себя как куда более проблемный противник, чем {{spoiler|Райнер или Бертольд}}, а судьба Эрвина на тот момент была неизвестна, куда разумней было добить вражеского командира. Не говоря уже о том, что оставалось еще три шифтера, любого из которых можно было попытаться поймать позже.</ref>, результат — побег этого самого Звероподобного. То включит креатифф при транспортировке непредсказуемого пленника (опять же, Звероподобного), результат — едва ли не смерть себя любимого (подробнее [[Ай, молодца|здесь]] и [[Что за идиот!|здесь]]). А если бы не Эрвин и Ханджи, неправильная оценка ситуации в арке Революция могла привести к полному расформированию Разведотряда (ну разумеется, как можно было допустить мысль, что мелкая шушера, выставленная против борцов с титанами окажется наживкой). В общем, нервы нервами, а с адекватной оценкой ситуации будет получше у таких товарищей, как командоры Эрвин Смит и Дот Пиксис или [[Сержант Кремень|кремневые сержанты]] Майк Захариус и Ян Дитрих.
** Тео Магат, единственный адекватный и компетентный во всем марлейском генералитете.
** Ну и [[хороший парень|Фалько]].
* [[Death Note]] — бог смерти Рюк. И Ягами Соитиро, отец главного героя.
* «[[Akame ga Kill!|Убийца Акаме!]]» — Ран. Единственный нормальный и вменяемый персонаж во всём аниме.
** с прикрученным фитильком Уэйв: у него конечно бывают перегибы, но на фоне своих сотоварищей (не считая вышеупомянутого Рана) он и впрямь выглядит самым адекватным и [[милый злодей|порядочным]]. У него нет никаких фобий или маний, он просто честный искусный воин-моряк (и параллель с главным героем Тацуми, таким же простым честным воином, проводится — оказались они по разные стороны лишь волею судьбы).
** Доротея, единственный адекватный член [[Банда маргиналов|Дикой Охоты]].
* [[Gintama]] — Симура Симпати.
** Причем настолько, что соревновался с другим адекватом на звание «самого скучного персонажа».
* [[Beelzebub]] — Фуруити Такаюки.
* «Сильнейший в истории ученик Кенъити» — Укита. Из всех офицеров Белой Гвардии он единственный, кто не задротит боевые искусства, а просто занимается спортивным дзюдо. Из-за этого часто рефлексирует, считая себя бесполезным балластом и склонен к [[Бессмысленное самопожертвование|бессмысленным самопожертвованиям]].
* [[Angel Beats!]] — Отонаси на фоне остальных членов «Фронта загробного мира».
** Юса и, Мацусита <s>пятый дан</s> — с фитильком. На их фоне не заметно особой разницы.
* [[One Piece]] — Нико Робин. Единственный член команды мугивар без психических патологий и склонности к тупняку. Автор неоднократно вынужден отделять Робин от остальной команды, поскольку её рациональный ум позволил бы справляться с неприятностями слишком легко.
** С недавних пор в команде появился ещё один однозначно умный и адекватный член — Джимбэй. Но, если учесть, что [[рыболюди]] всё-таки другая раса, чисто юридически Робин остаётся единственным нормальным человеком.
** В несколько меньшей степени — Нами и Зоро, которые довольно часто выступают в качестве голоса разума.
** Шарлотта Катакури однозначно единственный нормальный человек в том шоу фриков, которое представляет из себя [[Гнусный клан|его семья]]. {{spoiler|[[Кнопка берсерка|Но лучше не подглядывать за ним во время еды]]}}.
** Сэнгоку, будучи адмиралом флота, однозначно выглядел единственным нормальным на фоне [[Получился мерзавец|Аокидзи]], [[Сделать добро из зла|Сакадзуки]], [[Садист|Борсалино]] и [[Трикстер|Гарпа]]. К счастью для Дозора, в категории рангом поменьше там куда больше однозначно вменяемых людей: Смокер, Цуру, Момонга и далее по списку. [[Деконструкция]]: Сэнгоку по факту [[Генерал-тряпка|генерал тряпка]], который из-за своей слабохарактерности слил возможность устранить Шанкса и предпочёл позорно ему уступить. {{spoiler|А может он как Адмирал Флота знал побольше адмиралов. Возможно, что ему это и знать было не положено.}} В это же время настоящими героями тут выступили [[GAR|Сакадзуки]], [[Законопослушный нейтральный|Борсалино]] и [[Предатель — тихоня|Кузан]].
** На грани фола: Перона. В любой компании сошла бы за ненормальную, но конкретно в составленной из мерзких извращенцев Мистической четвёрке выглядит единственной нормальной.
** Глядя на команду Пиратов чёрного кота, понимаешь, почему их капитан Куро решил завязать с морем. Серьёзно, что человеку с самым высоким IQ в ист-блю делать в такой компании?
** Мистер 3 с недавнего времени служит единственным нормальным в команде Багги.
** Внезапно, Санджи. Глупо было бы считать озабоченного кока нормальным, но он самый нормальный в семье Винсмок, так как единственный из них, кто сохранил человечность.
** Среди Шичибукаев дотаймскиповского периода таковым являются [[Крутой фехтовальщик|Дракуль]] [[GAR|Михоук]] и выше упомянутый Джимбэй. На данный момент, когда на место [[Культурный мерзавец|Крокодайла]] и заменившего его [[Великолепный мерзавец|Маршалла Д. Тича]], а также выше упомянутого Джимбэя взяли [[Злобный клоун|Багги]] и [[Милый дурачок|Эдварда Уибла]] <s>надеясь на фундаментальный закон «Два дебила — это сила»</s>, Донкихот Дофламинго и Трафальгар {{spoiler|Д. Ватер}} Ло были отозваны и им пока замену не нашли (правда, первый из них точно [[Полное чудовище|не нормален]]), Михоук остаётся единственным вменяемым в организации из двух [[злодей-недотёпа|придурков]], [[Козёл|козы]] с [[Зашкаливающее самомнение|зашкаливающим самомнением]] и безвольного робота.
** Из Основателей Нового Мира, [[Испорченные аристократы|Тенрьюбито]], это семья Донкихот (кроме [[полное чудовище|Дофламинго]]) и семья Нефертари. Однако, среди самих Тенрьюбито они считаются странными.
** Шанкс самый нормальный из Йонко. Даже выглядит как человек, а не как гигантский НЁХ.
* [[HenNeko]] — Цукико. Свои странности (вроде любви к сладостям и поведения [[кудэрэ]]) у неё есть, однако из всех персонажей голос разума и адекватности обычно исходит именно от неё.
* [[Yuru Yuri]] — Юй Фунами.
* [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] — [[главный герой|Казума Сато]] на фоне своей команды. Это при том, что он [[хикки]], задрот и малость извращенец. Но учитывая, что партия ГГ состоит из богиня с интеллектом ручки от швабры, архимага-лоли, владеющего ровно одним заклинанием (и способным использовать его только один раз в день) и повернутой на мазохизме девушки-крестоносца, даже такой человек кажется среди них идеалом здравомыслия и рассудительности.
* [[So Ra No Wo To]] — Куреха Суминойя во время попойки.
* [[Ginga Eiyuu Densetsu]] — Вольфганг Миттермайер. Хороший парень с минимумом имперского пафоса, счастливой семьей и полным отсутствием тараканов в голове. Собственно, фанатское сообщество его этим званием и наградило. Пьедестал мог бы разделить Кирхайс, но оказался [[слишком хорош для этого мира]].
** Со стороны Союза — Алекс Кассельн. Примерный семьянин, заботливый отец, прекрасный и верный друг для довольно-таки эксцентричного Яна Веньли (фактически вся счастливая семейная жизнь Яна обеспечена именно им: он пристроил Юлиана именно к Яну и он же продвинул Фредерику ему в адъютанты). Да и на службе показан крепким профессионалом, при этом здраво оценивающим свои возможности (во время 8-й битвы за Изерлон осознаёт, что не очень подходит на роль командующего, хотя и является самым старшим офицером из всех — ибо он интендант, а не солдат — и внимательно выслушивает мнение своих, куда более компетентных в военных вопросах, помощников).
** Оттуда же, но из другой категории — Хуан Жуй и Жоан Ребело. Единственные по-настоящему честные политики в правительстве Союза. Правда, один в итоге ушел в отставку, а второй превысил [[уровень некомпетентности]] на должности председателя Верховного совета.
* [[Osomatsu-san]] — аверсия: на фоне остальных близнецов единственными нормальными и здравомыслящими людьми кажутся рассудительный скептик Чоромацу и метросексуал Тодомацу — наиболее социально адаптированный из братьев. Не обольщайтесь — у них самих комплексов, закидонов и тараканов хватит на целый учебник по социальным расстройствам: Чоромацу — отаку-извращенец, а Тодомацу его так называемые «друзья» держат исключительно за объект для насмешек.
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — [[Bishoujo Senshi Sailor Moon/Sailor Mercury|Меркурий]] и [[Bishoujo Senshi Sailor Moon/Sailor Jupiter|Юпитер]], самые адекватные и здравомыслящие среди воинов. Доказательством служат сцены: 1) где [[Bishoujo Senshi Sailor Moon/Sailor Mars|Рей]] гонится за [[Bishoujo Senshi Sailor Moon/Sailor Moon|Усаги]], а её дедушка за Юитиро, а Мако и Ами наблюдают за этим и комментируют; 2) Мако и Ами были единственными из воинов, кто прошел тест на звание леди в виде танца с партнёрами.
** Сапфир — единственный подручный [[Апокалиптический маньяк|Мудреца]], подозревающий, что Мудрец его использует.
* «Classmate, Kamimura Yuuka wa Kou itta» — во многом ответ «Меланхолии Харухи Судзумии». Герой — типичный скучающий ОЯШ, в классе со всеми более-менее дружит, за вычетом одной ну очень странной девушки, той самой Юки Камимуры, которая вечно несет вздор. {{spoiler|На самом деле ВСЕ, кроме Камимуры, человекоподобные роботы - да, и герой тоже, просто некий дефект позволяет ему не забывать однажды узнанную от Юки правду об окружающем мире. Тем самым, единственным нормальным '''человеком''' здесь является как раз Юки}}. Потом оказывается все еще сложнее {{spoiler|сама Камимура - клон, единственный успешный эксперимент по созданию искусственного человека. Оригинальная же Юка же вынуждена была роботизироваться вместе с остатками человечества и была главной исследовательницей, но убийство супервайзерами ее возлюбленного Яшара заставило ее выстроить план по саботажу проекта, убийству супервайзеров и пробуждению Яшара в теле робота}}
* «Kakegurui» — [[ОЯШ|Рёта Сузуи]], единственный человек, который не заработал азартную чокнутость и которого совершенно не прёт от игр со ставками в виде больших сумм денег, [[Только не по пальцам!|ногтей]] и даже жизней. Тем не менее, готов сам вызваться на игру ради друзей и в критической ситуации проявить азарт.
* [[Kuzu no Honkai]] — здесь это, внезапно, Ацуя Кирисима. И то, что в этом аниме единственным нормальным человеком является персонаж, влюблённый в свою кузину лесбиянку, уже о многом говорит.
* [[Pandora Hearts]] — Рейм Лунетт.
* «Working!!» — такими искренне считают себя Таканаси Сота и Мацумото Мая. Вот только Сота одержим всем «маленьким и миленьким» так, что окружающим иногда становится жутко (впрочем, в своей семье он действительно один из самых вменяемых людей), а Мая так помешана на «нормальности», что странной ее единодушно признал весь коллектив.
** А на самом деле единственный нормальный человек здесь — Сато.
* [[Nodame Cantabile]] — Тиаки Синъити и Куроки Ясунори. Стабильно в любом коллективе.
* Space Pirate Captain Harlock — команда «Аркадии» является мощнейшей из сторон конфликта не только и не столько за счет изобретений Тотиро (хотя и это тоже), сколько просто по факту того, что они — наиболее нормальные из трех (что Земная федерация, что мазон — попросту сатира: на общество потребления и милитаризм соответственно). И это при том, что пираты ([[Безобидные уголовники|по факту — повстанцы]], но от того не намного легче) — та еще [[банда маргиналов]]. В самой команде единственными нормальными людьми, похоже, являются Мииме и Точеро (что забавно, оба НЕ люди: [[Межрасовая команда|она инопланетянка, он — ИИ-призрак]]), хотя сам себя таковым считает Тадаcи.
** Куда более яркая демонстрация того, насколько все не в порядке со сторонами этого конфликта — единственным нормальным человеком в Земной армии является Кирута. При том, что он пытается мстить за гибель своей заведомо непричастным (и он не считает и даже вид не делает, что считает их причастными) людям, занимается классическим [[буллинг]]ом в отношении маленькой девочки (если что, ему за сорок) и как-то раз пытался [[Из пушки по воробьям|расстрелять своего вага из огромной противокорабельной пушки]] (и нет, это была совсем не импровизация). Но он единственный, кто не поддерживает страусиную политику в качестве военной доктрины (да и вообще в армию пришел, чтобы все исправить, только вот не особо получилось) и единственный, кто в итоге таки поверил в совсем уже очевидную на тот момент инопланетную угрозу.
** Cosmowarrior Zero, спешел-эпизоды — Эмеральдес. Что тут скажешь — эпизоды откровенно пародийные. В итоге, на фоне пиратской общаги, дележа скамейки между Харлоком и Зеро, беспросветно тупых вражеских головорезов и, хм, Сильвианы (эта дамочка и в основной части служила главным образом для разрядки смехом), единственная, кто сохраняет серьезность (при этом, без лишнего пафоса — впрочем, у нее в этом сериале его вообще как-то аномально мало) — Эмеральдас. Впрочем, она, похоже, банально старше остальных участников этого дурдома (как минимум, психологически).
* [[Форма голоса]] — Миёко Сахара.
* [[Nanatsu no Taizai|7 смертных грехов]] — единственный нормальный человек там… говорящая свинья. Даже не антропоморфная. Но на фоне остального сборища сочинений с их тараканами в головах, «рыцарь ордена уничтожения объедков» самый нормальный.
** Спорное и субъективное мнение. Есть и альтернативное, по которому «нормальных» в этой «команде» вообще нет.
* [[Darker than Black|Темнее чёрного]] — ну а здесь это говорящий кот. Единственный персонаж без тяжелого прошлого, навязчивых стремлений и скрытых психологических проблем (не считая одного маленького «но»). Ну, то есть, фактически Мао (точнее Рикардо) человек, переселивший сознание в чёрного кота, и разговаривающий с помощью специального интерфейса, но поскольку его настоящее тело давно уничтожено, то…
* [[Golden Kamuy]] — Цукишима в 7-ой дивизии на фоне истеричного Който с замашками яндере, тронувшегося умом наркомана-инвалида Никайдо, ещё более жуткого яндэрэ Усами и непосредственного начальника лейтенанта Цуруми с психопатией. Неудивительно, что в комментариях под каждым фреймом с каменным лицом Цукишимы на фоне очередного дурдома сердобольные читатели умоляют: «Дайте уже ему отпуск!».
** В основной команде сама Асирпа. Просто удивительно, как она себе ещё не заработала какое-нибудь расстройство и сохранила всестороннюю положительность! Остальная компания — сплошь беглые зэки, террористы, дембеля и дезертиры с нелеченным ПТСР и психотравмами (а у кого-то психика покалечена вообще с детства!), мутные личности и просто разномастные фрики. На счету её друзей уже не один труп и кровавая баня, два вторжения в тюрьму, незаконное пересечение границы и далеко идущие нехорошие планы.
** Огата, хотя и беспринципный социопат с хроническим спиннокинжальным расстройством и едва ли не с ползункового возраста протекающим чердаком, самый вменяемый, внимательный и меньше всех тупит. Он единственный, кто прекрасно понимал, что Цуруми — манипулятор, и не позволил ему себя оболванить. Не обманывается никакими далеко идущими планами и высокими идеями, не ставит честь выше разума (у него её вообще нет!) и на «благородные крови» ему наплевать. Что характерно, на практике его цинизм и саркастичность зачастую оказываются чрезвычайно полезны.
*** Вот с ним как раз пугающая субверсия: на самом деле поехал крышей очень давно и пожалуй окончательно, но заметно это далеко не сразу, а постепенно, с каждым новым тревожным звоночком.
* [[Shingeki no Bahamut]] — среди четверки главных героев из первого сезона, это, внезапно, лоли-зомби-некромантка Рита. В отличии от бабника и эгоиста Фаваро, одержимого местью и честью Кайсара и навивной обжоры Амиры, Рита самая спокойная и рассудительная.
* [[Lupin III]] — Дзигэн Дайскэ из всей банды.
* [[Blue Exorcist]] — из прекрасного пола здесь: приторно-добрая инженю-пацифистка Шиеми, лицемерная цундэрэ строющая из себя мокрую собачку с гармошкой Идзумо, агрессивная неадекватная алкоголичка с зашкаливающим самомнением Шура, возлюбленная злодея апокалиптическая маньяка Юри и фан-клуб, состоящий из безликой толпы озабоченных идиоток, которые поклоняются тому, кто в данный момент сильнее, и всех своих бывших кумиров затравливают до смерти. На фоне всех этих «прекрасных дам» Норико выглядит как единственная нормальная женщина.
* [[Naruto]] — Какаши в команде номер 7. Учитель и командный папа. Без него бы эти оболтусы поубивали бы друг друга и со злом бороться было бы некому.
** Конан в Акацуки. Что касается пар, то здесь лидирует дуэт Итачи-Кисаме.
* [[Kill la Kill]] — Рюко Матой. Единственный персонаж, понимающий, какой звиздец творится в академии.
* [[Katekyo Hitman Reborn!]] — понятное дело, Савада Тсунаеши. Охреневает с творящегося вокруг хаоса всю дорогу (изредка, правда, и сам дровишек в костер хаоса подкидывает).
** В главе манги про Ирие Шоичи подсвечено им же. Впрочем, он и сам в этой главе/серии выступает в роли сабжа.
** Курокава Хана. Наблюдательность ей дорого стоит, кхм.
** С прикрученным фитильком — Скуало в десятилетнем будущем. В настоящем — в меньшей степени.
* [[Kimetsu no Yaiba]] — Кеджуро Ренгоку, Гемэй Химеджима и Обанай Игуро среди остальных Столпов, у которых те ещё тараканы в голове. Заскоки у всех троих есть, но они отнюдь не мешают им нормально общаться с людьми.
** Сестра-Паук в семейке Руи.
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — внезапно, Хитоми. Единственная из девочек, которая нигде и никогда не заключала контракт с Кьюбеем, поскольку не имеет потенциала. К тому же не прочь попользоваться своим статусом нормального человека
* [[Vinland Saga]] — Змей среди наёмников, охраняющих ферму Кётила. К счастью, он к тому же их предводитель.
** [[Разумный заместитель|Правая рука Торкеля]], сдержанный и рассудительный Асгорт.
* [[Space Dandy]] — Кью-Ти. Да, не повезло звездолету «Алоха-Оэ», если единственным нормальным человеком на борту оказался пылесос. Да и у того сносит башку, когда дело касается рыбалки.
* [[Fate/Zero]] — Кария Мато и Вэйвер Вельвет, единственные относительно нормальные Мастера в 4-ой Войне Грааля, несмотря на то, что у Вэйвера поначалу наличествует очень сильное ЧСВ, а Кария медленно сходит с ума в течение всего сериала. По мнению некоторых фанатов, они — единственные, кто действительно заслуживал победы.
** [[С прикрученным фитильком|С натяжкой]], в ту же компанию попадает Айрисфиль фон Айнцберн, фальшивый мастер Сейбер.
** Среди Слуг достойных личностей все же больше — Диармайд, Александр Македонский, Артурия Пендрагон. Особенно, это заметно на фоне эгоманьяка Гильгамеша, капитально поехавшего крышей Жиля де Рэ и потерявшего себя Ланселота. А про Ассасинов, у которых вообще нет личности, вообще говорить нечего.
* Hitoribocchi no Marumaru Seikatsu — Нако Сунао, обычная девочка со средней успеваемостью, на фоне подруг Хитори с ее социофобией, строящей из себя идеальную девушку при хронической невнимательности и неудачливости Ару Хонсё и богачкой Сокотой Ракитой.
* [[Bungou Stray Dogs]] — среди Боевого Детективного Агенства наиболее всех приближенным к нормальному человеку выглядит Дзюнъитиро Танизаки (пока никто не [[кнопка берсерка|трогает]] [[инстинкт старшего брата|его сестру]]).
** А среди членов Гильдии, [[командный дедушка]] Герман Мелвилл единственный не имеет странностей и закидонов.
* [[Immortal Cultivator VS Super Power]] — [[Житель Страны Эльфов|Ян Сен]]. Да, возможно ему не хватает базовых знаний о другом мире, но кто мог ожидать, что на обычный вопрос его попытаются убить?
* Манхва «[[Семья шпиона]]» — в семье, состоящей из [[шпион]]а и [[киллер]]а, которые цинично используют этот брак как легенду, Аня с её простым желанием иметь маму и папу выглядит самым нормальным человеком.
* [[Hataraku Saibou]] — U-1146 на фоне других клеток иммунной системы. Особенно по сравнению с Т-киллером и NK-клеткой.
* [[Outlaw Star]] — Джим Хокинг.
* Juuni Taisen — на фоне остальных, адекватными выглядят только Пёс и, иногда, Бык. Крыса не слишком адекватен, учитывая финал и {{spoiler|союзы с Кроликом и Свиньёй в других временных линиях}}. Конь относительно адекватен, до дуэли с Быком (впрочем, у него явный комплекс неполноценности).
* Tatoeba Last Dungeon Mae no Mura no Shounen ga Joban no Machi de Kurasu Youna Monogatari — наемница Рихо Флавин, хотя и любит денежки и наживу, является самой адекватной в ряду героинь и остужает пыл остальных, не питая никаких чувств к Ллойду. При этом именно ей приходится идти с Ллойдом на фальшивое свидание, а значительно позже он застает ее голой.
* [[Youjo Senki]] — таковым видит себя Реруген в разгорающемся безумии мировой войны. Прав ли он или же это просто «[[И только я — д'Артаньян|пидод’артаньянство]]» — пусть каждый читатель и зритель решает для себя сам.
* [[Kyuukyoku Shinka shita Full Dive RPG ga Genjitsu yori mo Kusoge Dattara|Что, если чрезвычайно развитая ролевая игра с полным погружением вызывает большее привыкание, чем реальность]] — командир городской стражи Тесла. Среди садистов, выпивох, неравнодушных обывателей с вилами он единственный провел реальное расследование гибели Мартина, убедился в невиновности Хиро и отпустил его подобру-поздорову. Правда, оповестить горожан о расследовании забыл, так что весь город считает, что Тесла попросту выпустил Хиро за взятку.
** Играется в итоге зигзагом: Тесла на самом деле и спровоцировал постоянные нападения гоблинов на город, чтобы удерживать власть над Тедом вместе с правительницей-любовницей, спокойно жертвуя жизнями горожан и стражников.
* Josou Shite Mendokusai Koto ni Natteru Nekura to Yankee no Ryou Kataomoi — друг Сатогири Сюмэя Юдзуру сходу просекает, что Сюмэй влюблен в Хану. А увидев Хану, сразу понимает, что она — переодетый мальчик, но решает не раскрывать Сюмэю глаза из желания сохранить их любовь.
* Meikyuu Black Company — ящер Ванибэ просто желает жить спокойно и честно делать свою работу, но волею случая примкнул к Киндзи, а дальше уже было не отвертеться.
* Fujimura-kun Meitsu — главный герой Фуджимура. Поначалу кажется типичным прогульщиком, но познакомившись с его одноклассниками и другими школьниками, понимаешь, что на его месте сбежал бы любой. Впрочем, в школу он возвращается и продолжает играть ту же роль, в итоге становясь президентом ученического совета.
* [[Mashle: Magic and Muscles]] — таковым зачастую оказывается Финн.
* Komi-san wa, Comyushou desu — ГГ Тадано Хитохито. Педаль в пол: он ОЯШ, его имя означает «обычный человек» и оценки за тесты он всегда получает строго средние по классу (или средние высчитываются по нему?).
* «Ублюдок FFF-ранга» — главный герой таковым считает себя. Сомнительное заявление, учитывая его наклонности. Хотя рядом с некоторыми персонажами и правда кажется абсолютно нормальным.
** Фактически же под троп среди героев подходит больше Виктория, среди преподавателей- Мисс Стажёр{{spoiler|она же Мисс Мораль, она же Некая Добрая Богиня}} и Фэйкер Ли.
** Среди патологических расистов-эльфов сильно выделяется адекватный принц Насус, выступающий за дружбу народов.
* Shikanoko Nokonoko Koshitantan — Коши Тарако пытается быть такой. Но в мире, где никого не удивляет человек-олень, получается плохо.
** У оленей выходит лучше.
* Застенчивая Хитоми-чан — Сидзука, высокая девушка в очках в «шайке» Химари. Неоднократно демонстрирует ''значительное'' интеллектуальное превосходство над своими подругами и иногда задаётся вопросами а-ля «Как я их ещё терплю?». Ну а что поделать? Подруги детства всё таки.
** Химари и ко замечают Усу, Хитоми и Ай (племянница главной героини) вместе обедающими в кафе. Что приходит в голову девушкам-«хулиганкам»? Что Ай — это ребёнок Усы и Хитоми. Сидзука пытается им возражать и предлагает просто подойти и спросить и у них, но поддержки не находит и кампания уже начала было обсуждать покупку подарка для дитя, если бы вышеозначенная девочка не подошла к ним и не поинтересовалась «А что это вы на нас так смотрите?». Тут уже Сидзука и задала вопрос и прояснила ситуацию. Что характерно, подруги сделали вид, будто и сами до всего догадались.
** В другой ситуации, опять же в кафе, официантка обращается к Хитоми Такано как к «Усами-сан», по фамилии её ухажёра (который ненадолго отбежал ответить на телефонный звонок), что вызывает удивление у сидящей рядом кампании девушек. Те опять начинают строить домыслы и в конце-концов фактически приходят к выводу, что Уса и Хитоми помолвлены и даже собираются пойти поздравить главных героев. Логичные возражения Сидзуки опять же наталкиваются на непонимание со стороны подруг, что естественно вызывает у неё реакцию «Вот же идиотки…»
** Кроме интеллектуальных способностей, Сидзука так же единственная из этой кампании, кому знакомо чувство такта — она сама не лезет и старается осаживать подруг (в первую очередь Химари), не в меру интересующихся отношениями Хитоми и Усы, правда, не всегда удачно.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Dragalia Lost]] — Мидс.
* [[Darkest Dungeon]] — из всех героев наименее травматичную биографию и наименьшее число врождённых заскоков имеет псарь. Во второй части отсутствует и передаёт титул прокажённому, у которого, в отличие от всех оставшихся, в прошлом нет никаких тёмных тайн, злодеяний или катастрофических неудач.
* [[Dawn of War]] — во второй части Таркус в компании из [[Наивный идеалист|наивного идеалиста]], [[Рыцарь крови|рыцаря крови]] и [[ПТСР]]нутого параноика. А также в некотором роде [http://i.imgur.com/CjIDOOw.jpg Элифас относительно других хаоситских главгадов]: он единственный из всех не [[Грызть реквизит|грызёт реквизит]].
* [[Deus Ex/Deus Ex: Human Revolution|Deus Ex: Human Revolution]] — Фрэнсис Притчард. Тот самый тип со специфическим характером, о котором не лучшего мнения даже разработчики игры<ref>О чём озвучиваются их недвусмысленные намёки при прохождении со включенными комментариями.</ref>. Вот только он один на протяжении всей истории трезво мыслит, даёт Дженсену дельные советы и всегда говорит по существу. Он же — единственный персонаж, психологически не вовлечённый в пучину интриг.
* [[Dragon Age]] — в первой части таковым является Пёс (он правда пёс, это не кличка). Начиная с Эвейка нормальных персонажей в пати не бывает в принципе.
** В Инквизиции единственный нормальный человек — штатный дипломат Жозефина, приятная девушка без особых тараканов, скелетов в шкафу или ненормальной семьи.
*** Есть и у нее скелетик — она невольная убийца своего приятеля-барда, после этого и завязала с бардовством. Тараканом можно считать ее определенную асексуальность — в свои зрелые годы она вообще не интересуется любовными вопросами. Что до семьи — при живых родителях она фактически выполняет обязанности главы семьи, что не дело. При этом она, естественно, нормальна, но не единственно нормальна.
** В Awakening вполне нормален Натаниэль. Во второй части — Бетани.
** Что считать нормальным. Психически здоровых, интеллектуально сохранных и способных нормально существовать в обществе хватает среди спутников всех игр. У всех свои проблемы, трагедии, недостатки, менталитет и прочий бэкграунд — но ничего именно _ненормального_ нет ни в Алистере, ни в Винн, ни в Варрике, ни в Авелин, ни в Кассандре, ни в Дориане. Относительно своих жизненных ситуаций они ведут себя соответственно, а рамках того, как вели бы себя на их месте большинство людей их психотипов, положения и возраста.
* [[Fallout/Fallout: New Vegas|Fallout: New Vegas]] — Харленд по сравнению с другими последователями Брайта. Присоединился к ним не ради поисков «[[Эдем|Прекрасных Далей]]», а из-за нежелания жить в одиночестве и стремления к общению с противоположным полом.
** Доктор Мёбиус на фоне других учёных Большой Горы.
** Таким может быть сам Курьер в Dead Money — в отличие от технофанатика Элайджи, одержимой местью Кристин, двести лет алчущего ограбления казино Дина Домино и страдающего раздвоением личности Дога/Бога, не говоря уж об обезумевших людях-призраках; Old World Blues — в отличие от доктора Мёбиуса, [[профи с причудами]], вивисекторов из Мозгового Центра и жертв их экспериментов; Lonesome Road — в отличие от сумасшедших от боли меченых и страдающего [[ПТСР]] Улисса, готового бомбить НКР (но может и сам бомбануть и НКР и Легион ради стильной брони).
* [[Far Cry 4]] — Нур Наджар, на фоне всей этой шайки маньяков и предателей.
* [[Far Cry Primal]] — охотница [[Крутой лучник|Джейма]] на фоне других мастеров винджа: преследуемая призраками прошлого собирательница Сейла, повредившийся разумом во время пребывания в плену у изила шаман Тинсей, спятивший от одиночества изобретатель Вуга и обезумевший от утраты сына [[Рыцарь крови|воин]] [[Одноглазый крутой|Каруш]].
* [[Five Nights at Freddy's]]: Sister Location: — Баллора. Единственный аниматроник, {{spoiler|отказавшийся от плана использовать охранника в качестве костюма, чтобы сбежать. Не из каких-либо моральных соображений — она не имеет ничего против того, чтобы убить игрока — а потому что боится, что это не сработает.}}
* [[Grand Theft Auto/Vice City|GTA: Vice City]] — среди непосредственных участников событий таковых, ясное дело, нет. Но на местном радио VCPR есть ведущий Морис Чавес. До того ничем не выделяющийся на фоне всеобщего зоопарка причуд, пороков и излишеств, что над ним даже глумятся другие работники радиостанции.
* [[Grand Theft Auto V|GTA V]] — Франклин на фоне остальных персонажей (за исключением пары-тройки ну совсем уж эпизодических персонажей).
* [[Hyperdimension Neptunia]] Re;Birth 3 — Рэй Райтс, единственный нормальный человек среди Семи Мудрецов. Непонятно, что она вообще забыла среди злодеев. {{spoiler|В конце игры она вспоминает свою [[Смердяков в зеркале|истинную сущность]], отчего превращается в реальную угрозу.}}
* [[Iconoclasts]] — главная героиня Робин, на фоне прочих членов команды по спасению мира (запутавшаяся в своих желаниях лесбиянка-вонючка, нарциссичный человек-плюс и без пяти минут террорист с ПТСР).
** В верхушке Концерна единственным нормальным человеком [[Рыбки плавали|была]] [[Слишком хорош для этого мира|Агент Грей]].
** В троице Новорожденных такой можно считать Нобель, просто молча выполняющую свою работу (в отличие от оторвы-садомазохистки Менделеевой и говорящего лозунгами социального дарвиниста Лоуренса).
* Кайден Аленко в [[Mass Effect]]; Джейкоб Тейлор в [[Mass Effect/Mass Effect 2|Mass Effect 2]]; в [[Mass Effect/Mass Effect 3|Mass Effect 3]] — адмирал Заал’Корис на фоне других кварианских адмиралов. С Кайденом на самом деле [[деконструкция]]: он действительно нормальный человек в окружении толпы эксцентриков, [[рыцарь крови|рыцарей крови]], социопатов и других чокнутых героев галактики. Но когда галактика катится к чёрту, больше всего пользы именно от чокнутых (собственно, именно из-за вменяемости и нормальности этот бедолага-[[ОЯШ]] — самый непопулярный соратник вообще, потому что кажется самым скучным). Джейкоб Тейлор ещё скучнее. Про него можно сказать лишь то, что его угораздило работать на Цербер, и у него отец поехавший. А адмирал при этом ещё и [[козёл]], по крайней мере во второй части.
* Psychonauts — Милла Воделло. Все персонажи игры — травматики разной степени тяжести с толпами тараканов в головах. И только у Миллы в голове сплошной позитив… пока мы не находим там секретную комнату, а в комнате — жуткие твари и трагическое прошлое Миллы. Так что же, Милла только казалась нормальной? [[Восторг у холодильника|Наоборот]], перед нами — единственный из персонажей, кто держит своих демонов под контролем и не позволяет прошлой травме управлять всей её жизнью.
* [[Resident Evil]] 4 — из всех местных жителей торговец единственный, не подвергшийся заражению паразитом Лас-Плагас, о чем свидетельствует платок поверх рта (видимо, он знал, что окаменелый Лас-Плагас проникал через дыхательные пути, после чего развивался уже в организме жертв). Он может продавать, покупать вещи, а также улучшать оружие Леона, а потому он является ценным помощником в игре.
* [[Super Mario Bros|Super Paper Mario]] — [[Дракон (персонаж)|Настасья]], единственный член [[гадский ансамбль|гадского ансамбля]] Блека, у которого нет причуд.
** Типпи единственный из пикслов, которая не [[житель Страны Эльфов|летает в облаках]] ([[ужас у холодильника|так как её никто никуда не заперает]]).
** Luigi’s Mansion 3 — призрачный режиссер Морти единственный из призраков, который не горит желанием поймать Луиджи. Вместо этого он просит его сняться в фильме Годзилла (Луиджи, правда, приходится по-настоящему драться с призраком в костюме Годзиллы. К счастью, съемка проходит на съемочном макете города, а призрак-Годзилла одного размера с Луиджи). После успешной съемки (победы над призраком-Годзиллой) благодарный Морти просто дарит кнопку от лифта и улетает монтировать фильм. Если Луиджи поймает Морти, то он будет радоваться поимке явно без удовольствия.
* [[Sonic the Hedgehog]] — Эспио является самым нормальным из хаотиксов.
** Тоже самое можно сказать про молчаливого белого медведя Барка среди троицы хулиганов.
* [[Star Wars/Star Wars: Knights of the Old Republic|Star Wars: Knights of the Old Republic]] — Миссия Вао, простая девушка-тви’лек, которая выживает, надеется отыскать своего непутёвого братца, заботится о друге и, в общем-то, всё. Даже отыгрываемый за Светлую Сторону главный герой периодически перегибает палку в формулировках своих благородных мотивов.
* [[Team Fortress 2]] — Шпион. Заявку также подавали Пулемётчик и Инженер, но им было отказано: первый — [[Её зовут Вера|говорит со своей пушкой]], а второй — отрезал себе руку.
* [[The Elder Scrolls]] — Хаскилл. Он единственный вменяемый человек на Дрожащих Островах, плане Обливиона, где проживают одни сумасшедшие! По совместительству он правая рука безумного правителя этой гигантской психушки.
* Warhammer: Vermintide 2 — Маркус Крубер ровен и уважителен в общении со всеми другими персонажами, не страдает от предубеждений и вообще уравновешен психически. Особенно на фоне [[Храмовник|фанатичного]] Виктора, [[Гордая и мудрая раса|высокомерной]] Кериллиан, [[Игра с огнём|вспыльчивой]] Сиенны и [[У нас именно такие гномы|типичного гнома]] Бардина.
* [[Warhammer 40000: Rogue Trader]] — Хотя мнения игроков о пользе и осмысленности его действий расходятся — Вольный Торговец на пути Схизматика — однозначно является представителем тропа.
* [[World of Warcraft]] — ярким примером типажа «я один тут нормальный» является дворф Орелий, которого можно встретить в Пылающих Степях. Далее вводная по [http://ru.wowhead.com/quest=4283 одному из его квестов].
{{Q|pre=1|Открою тебе тайну, солдат. Подойди-ка поближе.
Я ЕДИНСТВЕННЫЙ, КТО ЕЩЕ НЕ СПЯТИЛ!
Посмотри на остальных. Ты веришь, что они ненормальные? А так оно и есть! ПСИХИ! СУМАСШЕДШИЕ!
(Орелий понижает голос.)
Но пусть это останется между нами – тобой, мной и моим приятелем, капитаном Мигом.
(Орелий хватается за воздух и будто прижимает кого-то к себе.)
В общееем... помимо ушей огров, я собираю их солдатские медальоны. Сегодня на повестке дня орки. Пятьдесят штук. ИДИ!
(Орелий трубит в рог.)
ЗАТКНИСЬ! |Описание квеста}}
* [[Disciples]] — Галлеан, единственный вменяемый бог в Невендааре. Точнее был таковым, пока безумный мир и любящая жёнушка не снесли ему крышу.
* [[You Are Empty]] — протагонист игры, советский офицер. Других вменяемых в игре попросту не остается — они либо [[Разум не вынес|сходят с ума]] и превращаются в [[Полное чудовище|беспощадных головорезов]], либо [[Дойти до самоубийства|пускают пулю в висок]], либо их [[Жертвенный агнец|убивают]] [[Псих с топором|разъяренные монструозные горожане]], либо [[Что стало с мышонком?|пропадают без вести]], либо просто [[Высказаться перед смертью|тихо-мирно помирают]], позволяя спасти мир от чудовищного кошмара.
* Серия [[Postal]] — Чувак является единственным нормальным человеком во всем городе. И это при том, что сам он убийца, эксгибиционист, грабитель и псих.
* [[Cyberpunk 2077]] — врач Виктор Вектор. Сидит себе, людей починяет… И ''искренне'' (что для мира игры редко) хочет помочь главному герою.
* [[A Plague Tale: Innocence]] — во второй главе таковыми выступают Клерви, спасшая Амицию и Гуго, и эпизодический крестьянин, который прямо замечает, что Конрад Мальфор из-за смерти сына натурально поехал крышей, а им (крестьянам) из-за этого приходиться жечь невинных и гоняться за беззащитными детьми, пока в деревне бушует чума.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Clannad]] — в мире, где полно [[Житель Страны Эльфов|Жителей Страны Эльфов]] или просто людей с чудачествами, Томоя выглядит действительно как один из самых здравомыслящих людей.
** Кё с прикрученным фитильком — у неё есть свои тараканы, но и разумных советов даёт немало.
* [[Little Busters!]] — Рики Наоэ в своей безумной команде.
* [[Rewrite]] — до определённой поры такой кажется Аканэ Сэнри, глава оккультного клуба. Например, она совсем не верит в сверхъестественное, высмеивая попытки героя доказать ей существование мистических вещей. Правда, чем дальше к линиям девушек, и особенно к её собственной линии, тем больше образ единственного нормального человека разрушается. {{spoiler|В том числе оказывается, что она отрицала сверхъестественное потому, что поддерживала [[маскарад]].}}
* [[Katawa Shoujo]] — вариант, когда псих считает себя единственным нормальным человеком: Кэндзи, помешанный на заговоре феминисток. Будем надеяться, что он ошибается…
* [[Danganronpa]]
** [[Danganronpa: Trigger Happy Havoc]]: Макото Наэги, единственный ничем не выдающийся ОЯШ среди высококлассных специалистов в своем деле. Но это лишь к первой половине игрв, ибо потом в парне открываются недюжинные детективные способности. Плюс — неубиваемый оптимизм.
*** Но больше всего соответствует тропу Кёко Киригири, абсолютный {{spoiler|детектив}}. Какая бы страшная ситуация не была, Кёко всегда сохраняет спокойствие и самообладание.
** [[Danganronpa 2: Goodbye Despair]] — на фоне остальных «высококлассных специалистов в своём деле» Хаджимэ Хината кажется наиболее адекватным и здравомыслящим. [[Подсветка|С довольно запоздалой подсветкой]], поскольку {{spoiler|он действительно единственный нормальный в этой компании, поскольку не обладает никаким талантом}} {{spoiler|за исключением супер-гениального альтер-эго Камукуры Изуру.}}
** [[Danganronpa V3: Killing Harmony]] — Шуичи Сайхара, второй {{spoiler|и главный}} [[протагонист]] (опять…), и Кируми Тоджо. Эти двое кажутся наиболее адекватными людьми среди всех учеников, несмотря на то, что последняя воспринимает любые просьбы как приказы и старается выполнять их, даже если в этом нет необходимости.
* Yosuga no Sora — Нао Ёрихимэ. Несмотря на то, что она влюблена в Хару, знает о его [[инцест|запретной связи с сестрой]] Сорой, искренне сочувствует близнецам и старается помогать им.
* [[Doki Doki Literature Club!]] — На первый взгляд, это Моника. На второй — {{spoiler|Нацуки. Ибо Моника, осознав, что является лишь персонажем компьютерной игры, едет кукушкой, и начинает доводить остальных членов клуба до самоубийства. Нацуки осталась сабжем статьи, просто потому что Моника ее «всего лишь» удалила}}
* [[Zero Escape|Zero Escape: Zero Time Dilemma]] — Эрик. Среди нескольких псиоников {{spoiler|робота и [[Маньячка|серийной убийцы]]}} он сильно выделяется, являясь самым обычным человеком, в плане поведения он тоже выглядит совершенно нормальным, пусть и не без тараканов в голове{{spoiler|,[[Субверсия|однако]] позже оказывается, что он [[Яндэрэ|подстать своей возлюбленной]]. По-настоящему нормальным человеком здесь является Карлос}}.

=== Настольные игры ===
* [[Warhammer Fantasy]]
** Единственный нормальный… высший эльф — Теклис, верховный хранитель знаний. Свойственный типичным эльфам [[шовинизм]] по отношению к людям у него как минимум достаточно слаб чтобы позволить основать всю имперскую школу магии (точнее, восемь их) и другими такими вещами заниматься. <s>Про исполнение идиотского хитрого плана эльфийских богов в Конце Времён [[Разрыв канвы фанатами|забудем]].</s>
** Шовинизм, шовинизм… По-хорошему, высшие эльфы как раса — единственный нормальный человек в сеттинге.
** Единственный нормальный вампир — Влад фон Карштайн. Аналогично, он хоть как-то уважал живых и правил Сильванией вполне успешно (съев всю преступность) пока не приспичило баллотироваться в императоры.
* [[Warhammer 40,000]] — единственный нормальный человек [[Педаль в асфальт|во всей галактике]] — это [[WarHammer 40,000/Бог-Император|Император]], и то относительно. Но он [[Но я должен кричать|может только смотреть, как всё рушится]]. Или исполняется его [[хитрый план]], есть разные версии.
** Тзинч, насколько это возможно для бога Хаоса: в отличие от остальных трёх, он не проповедует откровенное саморазрушение (через ярость, отчаяние или гедонизм). При этом он же — самый ненормальный, будучи богом непостоянства и вызывая [[вывих мозга]].
** Среди примархов — Робаут Жиллиман, [[искусный государь]] с наименьшим количеством тараканов в голове.
*** Среди примархов-предателей это Альфарий и его близнец Омегон. В отличие от остальных «коллег по цеху», реально не скорраптились, а перешли на сторону Хаоса по объективным (как им казалось) причинам: услышали пророчество о том, что окончательно уничтожить Хаос можно только ценой победы Хоруса и падения Империума.
** Среди пост-еретического маринада — орден Рапторов, который больше всех похож на нормальный [[спецназ]] и не пытается строить из себя пафосных рыцарей. Избегают ближнего боя, формируют отряды под конкретную задачу, не упороты в почитании Кодекса Астартес и начальства, носят камуфляж, способны действовать автономно. Да, они происходят от партизанской Гвардии Ворона и при этом являются лучшим из результатов диверсии Альфа-Легиона в их рядах. Так что ожидаем, когда альфачи их сольют ради многоходовочки, потому что адекватность в вахе под запретом.
** Кайафас Каин среди [[Комиссар|коллег по цеху]]. Те обычно действуют в духе [[Гулаги и рабы|тоталитарного СССР]], а Каин справедливо решил, что [[Отец солдатам|отца]] подчинённые «[[Глупость или измена?|случайно]]» не пристрелят.
** А вот в корпусах смерти Крига именно комиссар единственный нормальный человек среди [[Кающийся грешник|фанатиков]]-[[Боевые лемминги|самоубийц]]. И основная его задача — сдерживать [[Лирой Дженкинс|порывы]] [[Тупое самопожертвование|жертвенности]].
** Тау. Единственная раса, развивающаяся в технологическом плане и понимающая, что остальные виды не обязательно убивать. Большинство фанов именно за это их и не любят: недостаточно гримдарковые (и еще не умеют в рукопашную). С другой стороны насколько же продвинутыми в этом плане синенькие выглядят на фоне остальных рас. {{spoiler|А если почитать их кодексы, обнаружится еще много интересных черт: выруливают они не только и не столько за счет [[А у меня длиннее!|огневой мощи]], сколько за счет [[Тактика решает|высокоразвитой тактики и стратегии;]] у касты Огня есть Кодекс Огня, в котором описаны [[Война по правилам|законы войны]]; много упоминаний решимости к [[Самопожертвование|самопожертвованию]] и т.д.}}
*** ГВ, похоже, прислушались к фанатам и решили превратить Тау в ещё одну тоталитарную империю чуть меньшего зла со лживой пропагандой и всем таким. Да и до этого их нормальность, похоже, считалась имбой, ведь таусят поселили прямо между тиранидами и Ультрамаринами, и при этом обрезали размеры империи баном на псайкерство, а вместе с ним и лёгкий быстрый сверхсвет.
** [[Безумная тролльская логика|Как ни странно]], и [[WarHammer 40,000/Orks|орки]] тоже. Пока остальные носятся со своими священными войнами и имперскими амбициями, эти [[Рыцарь крови|живут ради самой битвы]] и [[Тупая раса|о высоких материях не задумываются]].
{{Q|Орки - венец творения. Они уже прошли естественный отбор. Они создали общество, которое не знает ни страхов, ни стрессов. Кто мы, чтобы судить их? Мы, эльдары, которые потерпели неудачу, или люди, которые только приближаются к своей гибели? Да и почему? Потому что мы искали ответы на вопросы, которые орку никогда даже в голову не придут! Перед нами очень сильная культура, но в тоже время чрезвычайно примитивная.|Утан Упрямый, эльдарский философ}}

=== [[Музыка]] ===
* [[Gorillaz]] — Нудл (Мёрдок — [[мраккультист]], наркоман и [[Козёл|просто козёл]], 2D — [[мальчик для битья|забитое существо]] с [[Стокгольмский синдром|Стокгольмским синдромом]], Рассел [[Одержимость демонами|одержим мёртвыми рэперами]] и периодически вырастает [[Супер-РАСТИШКА|до 50 метров]]).
* Lenin Was A Zombie, «My Name Is Lenin» — Корвин, похоже, единственный нормальный в этой компании. Но подождите, Владимир Ленин тоже нормальный — ведь он НЕ ЗОМБИ!
* [[Гражданская Оборона]] — полно. Хотя в большей части случаев инверсия: сумасшедший лирический герой нормальнее нормальных обывателей.
* [[Nautilus Pompilius]], «Наша семья» — главный герой. С другой стороны, здесь возможна инверсия: в песне не было сказано, чем всё-таки плоха семья, зато главный герой открыто заявлял о желании устроить пожар.
** Хотя, судя по строкам «Есть белая овца среди чёрных овец, / Есть белая галка среди серых ворон, / Она не лучше других…», главный герой понимает, что сам ушёл недалеко, но не намерен отказываться от поджога.

=== Прочее ===
* If the Emperor had a Text-to-Speech Device. Пародия на [[Warhammer 40000]]. Субвертировано, инвертировано, пародировано, деконструрированно и так далее.
** В самом начале таким кажется Император — ибо единственный реалист в окружении религиозных фанатиков — но потом выясняется, что он тот ещё [[козёл]] (правда, [[козёл с золотым сердцем|с золотым сердцем]], но с уклоном на козлизм), уверенный в свою правильность.
** Потом флаг переходит к Котёнку, который начинает оспаривать критику Императора с объективной точки зрения, но сразу [[Кнопка берсерка|включает режим берсерка]] при упоминании тау и желает устроить крестовый поход на них ([[Это личное|женщина разбила сердце]]).
** Затем к Магнусу, резонно и объективно критикующего точку зрения имперцев насчёт Хаоса (и почти не сквернословит, в отличие от Императора и Котёнка), притом что сам является Демоническим Примархом, впадает в режим берсерка при упоминании Космических Волков, [[Умный — не значит мудрый|умный, но не мудрый]] и слишком козлистый, чтобы признать это.
** Затем лавры нормального получает Рогал Дорн, который хоть и просто константирует факты, и весьма объективно, но постоянно держит [[Морда кирпичом|морду кирпичом]] и [[такой серьёзный, что уже смешно]].
** Из всех Высших Лордов Терры таким является Экклезиарх Деций (которому просто по статусу главы Церкви положено быть наиболее ненормальным), пытается образумить всё это собрание стариков-маразматиков, а также не позволить Карамазову штурмовать Имперский Дворец, при этом глубоко верующий человек, довольно быстро уверовав в величие человечности над божественностью и убедил в этом остальных глав Церкви, потребовав почитать Императора как человека, а не бога («All hail Man-Emperor of Mankind!»).
** Среди Ультрамаринов это Уриэль Вентрис, как наиболее уравновешенный и наименее пафосный из них.
** Ну а из «внутреннего круга» Тёмных Ангелов это Велиал, на фоне скрытного и параноидального Азраила и абсолютно, наглухо отбитого Асмодея.
** В Варпе, среди всяких храмовников из Инквизиции и Калдора Драйго (который уже да-а-авно ку-ку) единственным нормальным кажется повстречавший им (Инквизиции) Леман Расс, тот ещё [[рыцарь крови]], [[буйный силач]], выпивоха и помешанный на волках («Because wolves make you STRONK» (sic))
** Из Богов Хаоса таким оказывается Кхорн, по канону тот ещё психопат. Правда, при первом появлении сквернословит похлеще Императора, но из своих коллег по цеху (гиперактивный трикстер Тзинч, гиперактивный/ая/ое мазохист/ка Слаанеш и унылый, но добродушный Нургл) наиболее нормальный.
** Из категории богов вообще самой нормальной является Иша. Правда, сожительствует с Нурглом, но наиболее нормальная по сравнению со всеми и, безусловно, просто [[Хорошая девушка|хорошая богиня]] (только недолюбливает Слаанеш/а, по понятным причинам). Её немногим уступает Кхейн, который больше походит на ворчливого крутого деда.
** Из хаоситов таким кажется Ариман, который тот ещё [[апокалиптический маньяк]] и самоуверенный мерзавец (с уклоном на самоуверенность), не признающий своих ошибок (видимо, [[Каков родитель, таково и дитя|перенял от Магнуса, который в свою очередь перенял это качество от Императора]]), но намного нормальнее по сравнению с такими психами, как Люций Вечный и Фабий Байл.
** В If the Emperor had a Podcast же нормальными внезапно становятся Кустодиси и Вамуудес (Гламурные Кустодианцы). Наверное, пережитый ужас при встрече с Цегорахом вправил мозги. Правда, только в обществе Императора и Рогала Дорна, так как после появления [[Пастырь добрый|Урии Олатэра]] флаг самого нормального получает последний… даже будучи демоном Хаоса Неделимого и [[Мраккультист|проповедуюя]] [[Религия зла|Изначальную Истину]]. Притом, что когда вышеупомянутые кустодианцы начинают разговаривать о необходимости убийства детей-еретиков ([[Капитан Очевидность|чтобы, когда вырастут, не стали еретиками]]) и предполагают, что храмы Урии построены от тел младенцев, сам Олатэр впадает в шок, не желая осознавать, что, в отличие от него самого, прочие хаоситы [[Полное чудовище|не лучше]], чем имперцы.
** В [[спин-офф|BroTrip]] такое впечатление производит Корвус Коракс, в сравнении с излишне [[друг всему живому|дружелюбным]] и [[вечный оптимист|жизнерадостным]] Вулканом, наивными и активными легионерами (что Гвардии Ворона, что Саламандр) и брутально-свирепыми катачанцами. При том, что сам по себе не в меру мрачен и депрессивен.
** Но самый нормальный — это безымянный пустой, {{spoiler|примотанный цепями к тому ящику, в который Ультрамарины заключили Магнуса.}} Несмотря на [[но я должен кричать|весь ужас своего положения]], умудряется [[диссонирующее спокойствие|со спокойным видом]] отпускать саркастичные и весьма правдивые комментарии.
* [[SCP Foundation]] — Доктор Саймон Гласс, [[хороший парень|самый добрый работник фонда]].
* Франклин Делано Рузвельт в советской пропаганде единственным из президентов США XX века выставлялся положительно, а в 1969 году в честь него в разгар холодной войны была даже названа улица в Ялте. Троп перешёл на современные красно-коричневые движения — так, в сделанной одним из провластных движений выставке «13 злых президентов» из американских лидеров времён существования СССР не было лишь Франклина Рузвельта.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Сабжем может оказаться любой посмотрелец, ведь, как говаривал дедушка Фрейд: «Прежде чем диагностировать себе депрессию и заниженную самооценку, убедитесь, что [[меня окружают идиоты|вы не окружены идиотами]]!»
* [[С прикрученным фитильком]] (поскольку слово «нормальный» к [[нацист]]у применимо разве что с большой натяжкой): Йозеф Геббельс в составе Рабочей партии Германии после Ночи длинных ножей. Из всего высшего состава один из немногих, кто не был ярым антисемитом и некоторое время был в левом крыле партии. Этим выгодно отличался от [[ПТСР]]-нутых Гитлера, Геринга и прочих ветеранов в командовании (Герингу было начхать на антисемитизм, «Кто в люфтваффе еврей — решаю я!», но зато он был «кулаком партии», руководил силовыми акциями — да и во время войны изрядно отличился). Скорее всего, именно из-за того, что на войну из-за хромоты Йозефа не пустили. Вместе с тем Геббельс был единственным нацистским лидером, который перед приходом советских войск отравил своих малолетних детей, что вызывает серьёзные сомнения в его нормальности. А может быть, и наоборот — понимал, что их ждет. Оставил после себя дневники (впоследствии изданные в 29 томах), в которых весьма откровенно описал природу [[нацист]]ской партии и установленного ею режима.
** И Яльмар Шахт, один из организаторов экономики Германии. Критиковал Хрустальную ночь, возражал против вторжения в Польшу и войны с СССР. Единственный из подсудимых Нюрнбергского процесса, кто был оправдан и на самом процессе, и на дальнейших судах по денацификации.
** Вальтер Шелленберг. Карьерист, авантюрист, но явно в своём уме. См. его мемуары (на Нюрнбергский процесс его не выдала Швеция, а когда выдала, получил ''шесть лет'').
** Генрих Мюллер, начальник гестапо. Педантичный карьерист, которому было глубоко пофиг на идеологию и государственный строй. Скажут сегодня ловить нацистов — ловим нацистов. Скажут коммунистов — аналогично. При этом почитался как «очень достойный человек» даже противниками, а его адъютант как-то обмолвился, что, «никто и никогда не узнает, сколько зла предотвратил мой шеф». Погиб 1 или 2 мая 1945 года в Берлине.
** «Лис Пустыни» Эрвин Роммель. Потребовал, чтобы британским пленным приносили такой же обед, как и ему, демонстративно отказался казнить евреев в Ливии, выкинув приказ Гитлера в мусорное ведро, за что, собственно, поплатился жизнью. Собственно фраза: «Я офицер вермахта, а не палач», которую так полоскал [[BadComedian]] в фильме НикСерМиха, принадлежит ему, правда он сказал «мясник». За все эти поступки (и подозрение в организации покушения на фюрера) поплатился жизнью.
** Клара Кюниг, охранница в [[концлагерь|концлагере]] Равенсбрюк и единственная из охранниц, кого уволили из СС [[Уволен из гестапо за доброту|за вежливость и мягкое обращение с пленными]]. Неоднократно получала выговоры и подвергалась дисциплинарным взысканиям, но упорно гнула свою линию до конца. По-видимому, погибла во время бомбардировки Дрездена в 1945-м.
* Август Ландмессер, запечатленный на [[w:Ландмессер, Август|известной фотографии]].
* Адмирал Макаров из-за бездарного командования флота Российской империи во время [[Русско-японская война|русско-японской войны]]. Сразу же по прибытии в Порт-Артур потребовал [[сарказм|невиданного]] — выходить в море, тренироваться в стрельбах и вообще, командирам проявлять инициативу. Погиб вместе с броненосцем «Петропавловск», который подорвался на мине. Небезосновательно считается, что если кто и мог спасти флот и, в конечном счёте, страну от поражения — то это он. Да и о чём говорить, если даже японский (!) поэт Такубоку Исикава посвятил памяти Макарова скорбные стихи.
** Там же — генерал Кондратенко из командования сухопутного. Погиб во время осады Порт-Артура, после чего остальные безвольные [[Генерал Фейлор|генералы]] попросту сдали важнейший форпост России на Дальнем Востоке. Как и Макарова, его отличал гибкий ум, умение работать с подчинёнными и смелость проявлять инициативу.
** Справедливости ради стоит отметить — точку зрения о Макарове как о единственном нормальном человеке часто подвергают сомнению, так как ее [[кодификатор]] — роман «Порт-Артур» Степанова — довольно [[Застенки царизма|политизированное произведение]]. Впрочем, даже если делить слова Степанова надвое, впечатление о царском командовании складывается самое неблагоприятное, а альтернативной точки зрения на те события пока что никто не изложил. Если, конечно, не считать альтернативной точкой зрения какой-нибудь очередной срыв покровов в стиле «Россия на самом деле победила (!), и все это клевета революционеров, а [[Мелькор был хорошим]]!».
*** Скорее, срыв покровов уровня «предатели внутри страны [https://rushist9.wordpress.com/2015/12/20/1191/ нарочно заказали плохие корабли и вообще саботировали войну, чтобы япошки выиграли]» или «япошки отступили, чтобы мирный договор [https://psihdocs.ru/sociologicheskaya-biblioteka.html?page=7 позволил вражескому шпиону Витте обрести власть] и разваливать страну.»
** Опять же справедливости ради — на фоне того, что Николай II развёл в армии и флоте, быть единственным нормальным человеком не просто, а очень просто.
** Помимо прочего, Макаров еще до японской компании прославился как храбрый и изобретательный офицер (был одним из пионеров торпедных атак), [[учёный и офицер|блестящий исследователь-географ и морской инженер]] (основатель ледокольного флота России). Никто из современных ему российских флотоводцев ничем подобным похвастаться не мог. Так что альтернативную точку зрения тут представить сложно. Правда, у Макарова не было серьезного именно флотоводческого опыта, ну так его ни у кого из русских адмиралов не было — все они были флагманы мирного времени.
* [[С прикрученным фитильком]] — Энн Бронте по сравнению с Эмили и Шарлоттой в отношении [[Байронический герой|байронических героев]]. Неоднократно [http://www.harkavagrant.com/index.php?id=202 отмечается читателями]
* Среди постоянно сра…, пардон, ссорившихся друг с другом [[The Beatles|Битлов]] нейтралитет сохранял лишь Ринго Старр, который до конца сохранил со всеми дружеские отношения.
** Старр — единственный «самодостаточный» Битл, так как уже на момент прихода в группу на место Пита Беста представлял из себя что-то и как взрослый и уверенный в себе человек, и как барабанщик. А развал группы только подтвердил этот факт.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Преступность — это кошмар

2025-08-06T22:05:39Z

176.77.35.175: /* Зарубежные фильмы */

{{spoilers ahoy}}
{{Конкретика}}

{{q|Тот, кто желает разбогатеть в течение дня, будет повешен в течение года.|Леонардо да Винчи}}
{{Video|fs_Qhmiz40E|Индонезийцы раскрывают суть}}

Каким современный обыватель представляет себе преступника? Нет, не того, чьи намерения [[Благородный разбойник|чисты и непорочны]], как слеза младенца, или не тот, кого [[Империя зла|Тоталитарный Режим]] загнал в настолько тесные рамки, [[К чёрту закон, я делаю добро!|что остается только бунтовать]]. [[Злодеи-бандиты|Обычного преступника]], который воспринимает написание собственных законов существования как ремесло и не более?

Малиновый пиджак, цепь в палец толщиной и похожий на кирпич мобильник? Полосатый костюм, федора, усики и футляр из-под виолончели с Томмиганом? Свободная гавайская рубашка, джинсы и дорогая сигара?

Так или иначе в немалой доле произведений образ преступника излишне романтизирован. Всегда можно [[Злодей с хорошей репутацией|создать себе хорошую репутацию]], войти в круги общества [[Милый злодей|с уровнем общей эрудиции]] и [[Великолепный мерзавец|знаний этикета]] и [[Криминальный барон|просто рубить денежки в обход закона]]. Государство все [[Приглаженная помойка|равно]] [[Мерзкий Улей|прогнило]], правоохранители [[Оборотень в погонах|берут на лапу]] или [[Поворот налево|сами меняют сторону Силы]], а котлеты валюты помогут <s>и слона запихнуть в холодильник, сложив пополам</s> [[Я богатый, мне всё можно|сотворить что угодно]] в рамках разумного.

Ну и что же… Герой доволен выбором, все радужно?

Отнюдь. И дегтя в бочку меда будет не ложка, а такая же бочка:
* [[Непоколебимая чистота|Не все полицейские продажны]], а некоторые из них ещё и [[Крутой полицейский|чертовски круты]];
** кроме того, крутой парень с жетоном [[Полицейский-ковбой|не всегда будет действовать по закону]] (если, конечно, герой [[Полицейский под прикрытием|вообще успеет узнать, что у него есть жетон]]);
* Гражданские, которых герой обидел по работе, могут и выследить. [[Вигилант|Причём не затем, чтобы повести в суд]];
* И это не говоря уже о войнах банд, в ходе которых его жизнь и вовсе обесценится в нули;
* Если герой не конченый подонок, ход вещей может поставить перед сложной [[Садистский выбор|моральной дилеммой]];
* [[Пожертвовать любимыми|Близкие]] [[Оттолкнуть, чтобы спасти|люди]] будут находиться под перманентной угрозой — а они ведь куда более уязвимы, чем сам герой;
** Если близкие — хорошие люди, то [[Твой близкий — злодей|правду]] от них придется [[Оно из грузовика выпало|скрывать]]. В противном случае дорожки разойдутся;
** А если близкие занимаются тем же, чем и ты, то никогда не знаешь, в какой момент [[друг или золото?|триста процентов прибыли окажутся им дороже тебя]];
* Ну и главное — обратной дороги не будет. Выйти из игры удастся, только [[Дорогой ценой|уплатив большую цену]].

Троп посвящен произведениям, демонстрирующим неприглядные стороны криминального быта. С тропом [[Война — это кошмар]] он соприкасается в двух местах: если речь идет о военных преступниках или войне банд.

Если персонаж еще и не скрывается, вслед за чем наступают последствия — это троп [[Зло — это отстой]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Данил Корецкий, «Антикиллер» — быт преступников, находящихся в центре повествования, показан крайне неприглядно и без прикрас. [[антиреклама наркотиков|Наркотическая зависимость]], [[промискуитет|беспорядочная половая жизнь]], недоверчивость и постоянная грызня за власть. Практически все они по ходу развития сюжета теряют влияние, власть и жизни. Банду отморозков — Амбала, Веретено и Попугая — вырезают [[Крутой полицейский|оперативник уголовного розыска]] и [[Силач|офицер спецназа]] из мести за убитого товарища. Баркас погибает от рук спецназовца. Бывшего милиционера, а ныне бригадира рыночной группировки Центуриона приканчивают свои же, заподозрив подставу. Беглецов из СИЗО Башку и Жигана тоже дырявят спецназовцы. Организаторы покушения на Президента и исполнители гибнут от рук контрразведчиков.
* В. Шаламов, «Колымские рассказы», «Жульническая кровь» — блатные (профессиональные преступники) 1930—1950-х годов описаны без тени сочувствия, как полные чудовища, начисто лишенные человеческих качеств.
* А. И. Солженицын, «Архипелаг ГУЛАГ» — то же самое.
* Ахто Леви, «Записки Серого волка», «Мор» — блатной мир 1930—1950-х и на воле, и в лагерях описан без всякой романтики.

==== Зарубежная ====
* Марио Пьюзо, «[[Крестный отец]]» — криминальная драма, раскрывающая социальную подоплёку и значение преступности в жизни общества. Протагонист произведения Майкл Корлеоне изначально не хотел иметь ничего общего с поставками оливкового масла, курируемыми его отцом. Не хотел настолько, что даже ушел на тихоокеанский фронт, где героически воевал и получил ранение. Проблемы начались тогда, когда он всё же начал втягиваться в дела мафии. В ходе войны теневых структур он потерял отца, старшего брата и первую жену. Вторую же и своих детей он намеренно [[Оттолкнуть, чтобы спасти|оттолкнул, чтобы спасти]]. Зная, что свояк оказался предателем, задумал его убийство, а перед ним хладнокровно дождался смерти отца. Так как понимал, что смерть зятя от руки сына кому угодно может разбить сердце. Большую часть этих вещей он сделал из соображений семейного долга и в итоге остался практически одинок. Понял его лишь консильери (советник семьи, человек, которому дон может доверять и к советам которого прислушивается) Том Хаген.
* Стивен Кинг «[[Побег из Шоушенка|Рита Хейворт и спасение из Шоушенка]]» — до попадания в тюрьму Энди Дюфресн был обычным законопослушным банкиром. Оказавшись же в ней, он применил все свои знания финансовой системы, чтобы позволить начальнику обогатиться. Навёл нужные связи. Но когда впереди замаячила возможность оправдания, Энди понял, что оказался в западне. И что если не переиграть начальника в этой игре, никакого будущего может и не случиться.
** И это не затрагивая судьбы других заключённых. Каково уже приготовиться встретить смерть в тюрьме, но затем вдруг выйти спустя пятьдесят лет? В мир, к которому придётся ещё и приспосабливаться?
* Роберт Вегнер «[[Сказания Меекханского пограничья]]» — чародея-преступника перед лицом смерти не способно оправдать даже то, что он спас роту Горной Стражи от западни в леднике. А юный адепт культа Сетрена (местного бога войны), глава банды налетчиков, при попытке обесчестить дипломатов Империи не только ничего не добился, но навлёк на себя гнев сородичей.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «Бумер» — фильм Буслова, эталонный пример неправильно понятой басни. Автор правки помнит, как такие же малолетние тогда дуралеи, угорали по фильму и видели в четырёх быках — чётких пацанов и друзей по жизни. Да и из-за убедительности портрета, многими людьми с альтернативными взглядами на жизнь, герои казались «своими в доску». А между тем, «Бумер» это по сути полемизирующее произведение со всей тогдашней блатной культурой, и в особенности с «Бригадой». Про то что четыре бандита, это не элегантные и образованные Саша Белый с друзьями — а четыре тупорылых ублюдка, мечущихся между жизнями по понятиями, звериными повадками и смутными проблесками совести. Которая заключается лишь в принесённым другим, нормальным людям встреченным по пути, большими неприятностями или большим горем. А кончается это жизнь либо в грязной луже на улице какого то мухосранска от ментовской пули, либо на зоне где ты будешь ближайшие лет 15 пытаться не передать своё очко в зрительский зал.
* «Жить».
* «Антикиллер» — инверсия. Чётко различает что всё таки есть и среди преступников люди, просто люди, с принципами и какой то там совестью. Но в целом да, даже неплохие люди, увязнув в криминале и свои руки в крови испачкали, и сами погибли довольно бесславно за чужие амбиции и грязные бабки. А вот позиция Лиса по ситуации однозначная — мочить уродов, по мере сил, коих у него немеряно.
* «Восьмерка»
* «Скольжение»
* «Линия жизни».
* «Чужая» — стоит показывать юным поклонникам «блатной романтики» уже в более менее сознательном возрасте. Ровно как и «Иди и Смотри» стоит показывать всем юным поклонникам «чистой расы». Просто что бы юный дурачок, посмотрев на это, попытался увидеть в этом говне рода людского — хоть что-то человеческое.
** Кстати, кликуха «Чужая» у соответствующей особы — в честь монстра из кино. Дракон такой, с кислотой вместо крови, яйца в людей откладывал. Что тоже, вероятно, символизирует.
* «Мама не Горюй» — общество 90ых во всей красе, когда обществом правят те у кого больше всего денег, а денег больше всего у преступников. Те братки что показаны именно в фильме, персонажи скорее трагические, они все нехорошие люди, но им от этого отчётливо хреново. И в конечном итоге, конец у всех будет бесславный и до старости мало кто из них доживёт. Зато эпизодически появляющееся в истории бандиты — такие патентованные уроды, что хоть сейчас в музей современного искусства.
* «Жмурки» — про 90-ые настолько абсурдно и фарсово, что получается действительно очень смешно (особенно людям в теме). Но последние 20 минут фильма, это уже реально мерзко. Причём, мерзко, увы, реалистично, типажи узнаются на раз-два.

==== Зарубежные фильмы ====
* Дилогия «Рейд» — преступность правит островом Явой, а то и всей Индонезией. Ситуация настолько аховая, что честные менты фактически в оппозиции собственному коррумпированному начальству, а ОМОН уничтожают целыми отрядами и делают вид как будто так и надо. Что же делать? Однозначно резать — не дожидаясь перитонитов, всех, до последнего.
* Фильмы Джона Ву. «Светлое Будущее 1-2», «Киллер» и в конце-концов «Круто Сваренные» педаль в пол. Бандитизм это всегда кромешный кошмар — и режиссёр всегда однозначно на стороне парней, которые его крошат самым жёсткими методами.
* «Лицо со шрамом» — оба фильма, и довоенный, и послевоенный.
** У Де Пальмы - педаль в пол. Нищие латиносы с социального дна США и самых грязных дыр Америки Южной, прущие по головам всех встречных поперечных и жрущие друг-друга живьём за право стать королём. А в конце пути, ты становишься почти что полным чудовищем и умираешь из-за хрупких остатков человеческой порядочности - потому что по факту оставаясь деревенским гопником с замашками цыганского барона, ты остаёшься пешкой в руках по настоящему больших и свирепых дядек. Один факт того, что Тони, среди всех показанных фильме именно что криминальных выродков, оказывается едва ли не единственным ''порядочным человеком'' (отмороженный психопат, убивший лучшего друга и почти что брата из-за болезненной ревности к своей сестре!) - говорит о многом.
* «Кровный отец» — в фильме очень хорошо раскрывается тема того, чем именно является преступный промысел для рядового бандюка дожившего до старости. И даже без всякой моральной стороны вопроса, а просто чисто с практической. Все твои «друзья» подонки, пол жизни ты проводишь в тюрьме, а в конце ты живёшь в нищете преисполненный сожалениями. Единственное хорошее что есть в твоей жизни, твоя дочь, и то ты её никогда не знал, а теперь ещё и её пытаются убить.
* «Легенда» - Фильм основанный на реальных событиях (в известной степени) про двух близнецов, Реджи и Ронни Крэя - которые сначала подмяли под себя весь Ист-Энд, а потом полезли на самый вверх лондонского общества... и споткнулись по дороге, по самым дебильным причинам. Потому что Ронни был ещё более менее вменяемым, обаятельным и имеющим хоть какие то искупающие качества (и то патентованный урод) - то Реджи был был просто полным долбаном, по крайней мере так кажется поначалу... что в фильме отлично получилось (помимо классного антуража Лондона 60ых и актёрской игры Тома Харди в двух ролях и его химии с Эмили Браунинг) - так это показать, пусть и старую как мир, но не устаревающую мораль. Если человек встал на путь убеждённого профессионального преступника, он может самого себя и окружающих убеждать что у него есть принципы, что у него есть совесть, что он способен на высокое чувство ставят его выше всех своих пороков - но по факту он ублюдок, который решил построить свою жизнь на том что бы ломать жизнь другим. И в конечном итоге, даже в отношении тех кого он любит, вся эта грязь из него полезет и уничтожит всех кто находится рядом с ним.
* «Путь Карлито» — начало конца италоамериканской мафии в конце 80ых. Крупный капитал поглотил ту мафию что была умнее, а те что глупее побираются остатками былого величия в Рейгановских реалиях, и их уже теснят чёрные и латиносы. Сама жизнь даже самого преданного моба и не самого плохого человека, тоже уже за серединой жизни максимально безрадостна. Друзья или в могиле или сидят, или стучат на тебя копам, нормальной семьи и нормальной жизни нет — уйти из бизнеса нельзя, или свои сожрут или федералы используют. А понятия и омерта… это когда выгодно, а когда невыгодно, ты единственный дурак который по этим правилам живёт.
* «[[Казино (фильм)|Казино]]» — мафия Вегаса в течении почти 20 лет спокойно расстреливала дома, в которых жили копы, и убивала людей прямо на улицах, уже даже не вывозя их в пустыню (сколько там народу закопано, даже считать никто не попытался). И ВСЕМ на это было абсолютно наплевать! Педаль в пол, когда стали уничтожать своих же собственных соратников и партнёров, просто потому что возникла угроза запалить чёрную кассу. Всё по реальным событиям.
* «Однажды в Америке» — если у Де Пальмы или Скорцезе среди итальянских мафиозников присутствуют просто сбившееся с пути антигерои, обладающие некоторыми искупающими качествами, то у Леоне здесь всё крайне жёстко. По большому счёту вся история — парад совершенно мерзейших выродков, таких, что это даже смотреть местами тяжело. Педаль в пол — у моралиста Скорцезе, в конечном итоге, так или иначе, всякая мразь получает, пусть и запоздало, но по заслугам. А здесь всё это уже запоздало и как бы и ни о чём.
* «Американский гангстер» — про то как Бамби Джексон а затем его наследник Фрэнк Лукас, не просто облагородили чёрные банды Нью-Йорка, но и вывели их на национальный уровень, став одними из главных поставщиков героина из «Золотого Треугольника». Показано неоднозначно — по сути любая этническая мафия, есть ответ сообщества людей, на отказ общества интегрировать этих людей к себе и отказ хоть как то поддерживать порядок на своей территории. Чем чёрные хуже ирландцев, итальянцев или евреев? Да ничем, их тоже за людей из «правильных белых» мало кто считал.
* Трилогия «Пушер» [[Drive|Николаса Виндинга Рефна]]
** «Драйв» — собственно, тоже отыгрывает по полной. Никакой показанный в фильме прикуп, в итоге обернувшейся ''такой то жопой'', того не стоил.
* «Чёрная месса».
* «Потому что мы банда».
* «Выбивая долги» — главный герой и его дружбан-отморозок собирают «дань» с криминала для своего босса… пока их бизнес не пытаются отжать совсем уж отбитые мексиканцы. Несмотря на условный хэппи-энд, фильм хорошо показывает, что бандитизм — это не круто.
* Трилогия «Криминальный город» — в первом и третьем фильме с прикрученными фитильком. Сеульские опера из местного уголовного розыска ребята лихие, и порядок у них на территории жёсткий. Вот вторая часть, про похищения и убийства корейских бизнесменов в некой стране Юго-Восточной Азии — педаль в пол, корейским мужикам приходится в нарушение всех правил и местных законов самим отморозков искать. У них (отморозков) тут всё на корню скуплено.
* «Narc» («Наркобарон», хотя имелось в виду — «Борцы против наркотиков», 2002) — гниющий заживо, как зомби, Детройт, в котором по улицам уже давно люди стараются только ездить, а копы, по сути, на осадном положении.
** Фильму нарочно дали такое же название, как знаменитой видеоигре 1988 года, где полицейские противостоят огромной, прущей буром толпе злодеев — и арестовывают тех, кто подойдёт близко, а остальных стреляют нафиг. Но, разумеется, в фильме далеко не всё так простенько и утрировано, как было в той игре. Фильм — практически инди-кино; во время съёмок экономили на всём, на чём могли, в частности не нанимали массовку, а снимали обычных прохожих скрытой камерой. Исполнители главных ролей были дружбанами режиссёра и потому согласились играть почти за «спасибо». И неизвестно, что было бы с фильмом, если бы Том Круз не восхитился идеей, не проплатил постановку, не взял на себя роль исполнительного продюсера и не позаботился о достаточно широком прокате.
* «[[Бешеные псы]]» — наглядная визуализация сути этой статьи. Из всех персонажей фильма порядочными людьми оказались двое, и оба, попав в такое вот окружение, по сути и погибли именно из-за этих вот качеств. Остальные в общем-то тоже к чему шли, к тому пришли, только и народу с собой невиновного кучу утащили.
* «Сара/Охранник для дочери» — не то, чтобы все персонажи-бандиты прям какие-то зверские подонки (хоть и не без этого). Но по итогу пули раздают всем подряд с таким апломбом, что в конце их в общем-то совсем не жаль. То, что 90ые и в Польше время наимрачнейшее, подчёркнуто и главным антизлодеем фильма. Он так и говорит, что когда-то он радовался, что у него есть дочь, потому что женщин во времена его молодости не принято было трогать. А теперь и убийство и похищение семнадцатилетней девчонки — дело в порядке вещей.
* «Осиное гнездо» — главный злодей, весь фильм проведший в камере броневика для перевозки особо опасных преступников, размерами не превосходившей кабинку общественного туалета, глава албанской мафии Абедин Неджеп, сутенер (в том числе насильственно использовал в своем криминальном бизнесе несовершеннолетних), насильник, садист, убийца, работорговец. Его боевики попытались отбить его у Интерпола, не считаясь с потерями, поскольку если бы стражам порядка удалось выбить из него даже малую толику сведений о его криминальной империи, головы полетели бы в масштабе не только Албании. А попутными жертвами этой криминальной войны посреди Франции стала банда мелкого грабителя Насера, которому не повезло устроить налет на тот самый торговый склад, куда боевики Неджепа загнали перевозивших его спецназовцев. Из спецназовцев выжила только лейтенант Лабори, из бандитов Насера — только двое. Дожившему до утра, но так и оставшемуся в кандалах Неджепу бандитка Надиа, которую в детстве жестоко избил и изнасиловал похожий ублюдок, в процессе успела смачно раздавить причиндалы.
* Такеши Китано ''очень любит эту тему''.
** "Жестокий Полицейский" (1989) - не фильм а почти что социальный комментарий. Отмороженные гопники оставаясь безнаказанностями, превращаются в законченное зверьё и наркоманов, потому что их с младых ногтей никто не учил уму, разуму и хорошему, путём хорошего наставнического пинка. А беззубая и коррумпированная полиция в тихой стране, просто спокойно делает вид что ничего не происходит - а единственного инспектора что делает работу как надо, гнобит максимально а потом вообще списывают в утиль.
** "Сонатина" (1993) - взгляд с другой стороны, но тоже трагический. Уже немолодые члены Якудза и молодые "бойцы", которые верят в клан, честь и принципы. И с которыми мы проводим около недели в одиноко стоящих бунгало на берегу океана. И видим просто молодых, хороших, хотящих жить и любить, людей. Которых криминал всех загонит в могилу.
** "Фейерверк" - Снова смещение акцента. Полицейские в целом, хорошие честные парни, работающие в беззубой и коррумпированной системе. Якудза - безусловно раковая опухоль на теме общества и зло. У которых от свинского поведения по причине безнаказанности, до спонтанного решения выстрелить человеку в затылок - проходит буквально одна секунда. На их фоне главный герой, безусловно отморозь и беспредельщик (даже по меркам одной северной страны) - но смотря на то что творит его основной подназдорный "контингент", оправдать его за это легко и просто...

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* Многие НТВшные сериалы про бандитов и ментов:
** «Улицы разбитых фонарей» — особенно первый сезон, снимаемый с 1995 по 1998 год, на натуре по мотивам реальных историй Кивиновым. События на экране, как и события в стране на тот момент, можно описать, самое цензурное, одним словом — Жопа.
** «Убойная Сила» — Кивинов знал о чём писал, и было это всё тогда всё сплошь и рядом. В последних сезонах уже не так мрачно и в целом с позитивным вайбом. Но первые сезона три, не смотря на в целом юмор и настрой на позитив — выглядит обстановка в Петербурге очень и очень мрачно.
** «Бандитский Петербург». Особенно показателен сезон второй «Адвокат» — попытка следователя Челищева найти убийц родных, сначала став адвокатом в надежде, что рано или поздно они придут к нему сами, о том не подозревая, а потом и став полноценным членом банды Антибиотика, привела только к тому, что он сначала замарался по уши, а потом бесславно погиб вместе с лучшим другом, впутавшимся в ту же банду еще раньше.
** «Крот».
** Ряшин, Опалёв, Тартаков и Осипов последовательно отдают дань тропу (хоть местами, увы, и [[Не в ладах с криминалом|не в ладах с криминологией]]): «Ментовские войны», «Судья», «Бомбила», «Учитель в законе», «Братаны», «Лесник», «Дельта»… Как только на экране появляются криминальные личности — любой из этих сериалов превращается просто в кунсткамеру моральных уродов, причём не картонных, а живых, многогранных, «чувствующих и переживающих», с различной мотивацией, даже порой с угадываемыми личными предысториями. Но общее у всех этих типажей одно: на фигню они свою жизнь убивают, гоняются за разного рода призраками, химерами.
** Любинский и Куликов не отстают: «Меч», «Глухарь», «Пятницкий», «Карпов». Причём если в примерах выше, среди преступников можно найти персонажей даже вызывающих сочувствие, у Куликова преступные элементы (особенно профессиональные преступники) как правило конченые мрази. На фоне которых даже такие лютые волки в собачьей шкуре как подполковник Карпов — ангелы, пусть и смерти.
* «Бригада» — жёсткая аверсия. Была бы гнусной блатной пропагандой, если бы не факт того — что получилось настолько плохо, что хорошо. Вороватые и кровавые ФСБшники с киберпротезами руки, которые внедряют агентов-«зомби» к честным пацанам в братву. Заставляют их продавать чеченцам оружие а бельгийцам таджикский героин. А пацаны то, всего лишь хотели Россию, в которой сможем жить я, ты, и ты тоже — как нормальные люди, по человечески! Чиста! Сердешна!
** Тем фактом, что ещё и снято, за бешеные бабки, федеральным телеканалом, на деньги братьев Копылёвых (лидеров Орехово-Медведковской группировки) — вся история вообще доводится до кромешного абсурда. Интересно, были ли сами братья довольны увиденным?
* «След».
* «Закон каменных джунглей», в особенности второй сезон. Рука Ильи Куликова ощущается отчётливо — «[[Братья Стругацкие|обиженным]]» (в смысле — оставшимся без своей порции шишек) из истории не ушёл никто, жизнь себе сломали ВСЕ, те кто в живых остался конечно.
* «Химера» — собственно кроме главного героя, выгоревшего спеца, вынашивающего план уничтожить наркомафию — никто из героев истории сочувствия не заслуживает. И собственно так и задумывалось, но тут ещё и с углублением и подтекстом. Очень хорошо показано как люди из «средней мудовости козлов» превращаются в законченных тварей. И про то что в самих бандитах, при всей их показушной человечности — этого самого человеческого, как правило, очень мало, зато всякого ''очень нездорового'' навалом, тоже показано очень хорошо.
* «Геймеры» — в казалось бы молодёжном фантастическом боевике про геймеров-суперсолдат, не ждёшь весьма жизнеутверждающей истории про то как бандитский промысел ломает человека. И убедительную провинциальную братву, состоящую из таких родных очаровательных уродов, тоже не ожидаешь. А поди ж ты…
* «Ненастье» — демонстрация жизни в Батуеве с 91 по 1999 годы, более чем наглядная иллюстрация сути статьи. Даром что выводилась Ивановым а затем Урсуляком, по мотивам реальных событиях в криминальной истории Екатеринбурга и Перми. Особенно трагично выглядит превращение солдат-афганцев из организации «Коминтерн», в конечном итоге, из тех кто просто пытается выжить — в конченных мразей которые даже своих готовы валить по первому сигналу, не то что «чужих».
* «Аутсайдер» — сериал ранних 20ых про расследование когда то недорасследованных дел прошлых лет. Одно из немногих поделий на тему, действующих в рамках реализма и точно ухватывающая суть того — что как правило показываемая в типичных ментовских сериалах «криминогенная обстановка» и прочая хрень в ленивых сценариях, устарела в лучшем случае лет на 10. Преступления же совершаемы в своё время, особенно уголовниками, по настоящему жуткие и кровавые… но ЧСХ, до ранних двадцатых из «честных бродяг по жизни», никто так и не дотянул — все по дороге сдохли, причём как правило весьма бесславно, и хрен бы с ними уродами, если бы столько народу за собой не утащили…
* «Слово Пацана» — про сериал можно сказать много плохого, но обвинять его как многие «в пропаганде криминального образа жизни» по меньшей мере идиотизм. Что уж сериал совершенно точно показывает, это то что даже не смотря на серую и нищую жизнь, попытка сбежать от этого в криминал — закончится однозначно только одним, могилой до 35 лет, и не останется после тебя ничего кроме поломанных жизней.

==== Зарубежные сериалы ====
* «[[Breaking Bad|Во все тяжкие]]».
* «Подпольная империя».
* «Барыги».
* «C.S.I.: Место преступления».
* «[[Сопрано]]» — по сути все итоги деятельности нескольких поколений итальянских мафиози пытающихся выбраться из нищеты — по факту не впечатляют. Весь результат в том — что четвёртое поколение семьи Сопрано, наконец то смогут поступить в нормальный университет, а сам Тони с женой и его соратники, смогли наконец то жить, ''чуть лучше'' чем средний американский класс. В прочем тут с прикрученным фитильком — «кошмаром» это является для их жертв в первую очередь. Жёны мафиозников, к примеру, прекрасно знают на какие деньги имеют всю эту роскошь — и их это полностью устраивает.
* «В Поле Зрения» — примерно первые два с половиной сезона, по большей части именно о борьбе с криминалом затерроризировавших Нью-Йорк уже до полного беспредела. На момент выхода сериала в ранних десятых, многими считалось что уровень преступности показанный в сериале, соответствует скорее Готэм Нолана, чем реальному Нью-Йорку. Но из середины 20ых, на это уже смотришь с некоторой иронией…
* «Правосудие» — про современный (уже не совсем) Кентукки и про нынешнюю преступность которая на этом нищем штате паразитирует. Банды неонацистов, уайт трэш варящий мет, прибывающие в регион по наркоделам «коллеги» вышеперечисленных из картелей, и люди умирающие от случайно прилетевших пуль этих уродов. И клан Краудеров, один из двух местных горских кланов — на которых тут уже давно нет никакой управы, потому что все либо запуганы, либо в деле. Почти никакой.
** Сериал по романам и рассказам Элмора Леонарда. А он вообще такое любил и умел.
** «Правосудие: Первобытный Город» — одно имя, Клемент Манселл. Ярчайшая демонстрация того, насколько в реальной жизни опасна даже одна бесстрашная и бессовестная мразь, если у неё есть хоть немного ума и нет никаких принципов. И сколько зла способно причинить.
* «Мэр Кингстауна» — двадцать тысяч заключённых на сорок тысяч населения, и это пригород Детройта. Просвета нет, вообще никакого.
* «Прослушка» — Nuff Said.
* «Пингвин» — Авторы сериала как бы подмигивают и «Сопрано» и «Прослушке» из нынешней версии Готэма, который является сборищем всех пороков нынешней Америки. Где самый положительные персонажи, торгуют наркотой и пытаются «вырваться в люди» с самого социального дна, и убивают людей (конечно плохих, таких что их людьми то назвать сложно, но всё таки) без особой рефлексии. А все остальные мафиозники и продажные шкуры что едят у них с рук — это просто охреневшее, а иногда даже и бесы.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Город грехов]]».

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобе]] ===
* «Дом Пяти Листьев» — история бывшего подельника Уме, того, который медвежатник.

=== [[Видеоигры]] ===
* Трилогия «[[Mafia]]» — играет троп, хотя каждая последующая часть слабее предыдущей.
** Часть первая. Однажды герой-таксист подвёз улепетывающих от конкурентов мафиози и… крупно встрял. А потом принял решение самому вступить в мафию — сначала для безопасности, а потом — чтобы как-то пережить экономический кризис. Собственно, не учёл наш герой ровно одного: «вход рупь — выход два». Игра заканчивается смертью давно залегшего на дно главного героя от рук… протагонистов второй части.
** Педаль в пол выжимает '''Mafia Definitive Edition''', которая является не просто подборкой «текстур в HD», а полной переделка первой части. Здесь нас просто заставляют прочувствовать то, с какой мразью приходится работать протагонисту и понемногу становиться ею самому. Как в оригинале выглядела сцена по сбору дани? Вы остановились возле предприятия, подождали пока Поли соберет денежку, поехали дальше — и так до Сюжетно Важного Экшена. Как это происходит в ремейке? Вы останавливаетесь напротив булочной. Заходите. Пока ваши подельники убеждают булочника всегда платить вовремя, вы читаете на прилавке увеомление из банка. Оказывается, бедняга взял кредит — в том числе и для того чтобы было чем платить за крышу, и если он его не выплатит, у него отберут и жильё и бизнес уже банкиры. Затем вы проходите в подсобку, где слышите тираду от старой итальянской мамочки, которая, несмотря на солидный возраст, день и ночь стоит у печи, помогая сыну «встать на ноги» в Стране Возможностей. Она что-то кричит вам на итальянском, когда вы берете конверт с деньгами. Что именно — непонятно, но по отдельным фразам автор правки разобрал что-то под общим смыслом «кровопийца». Изменились и сами напарники. Теперь это реально братки, смакующие свои «подвиги», которые готовы «наехать» даже на протаганиста просто по приколу, чтобы не забывал своё место. Да и издевательства над чудаковатым Ральфи теперь больше напоминают школьную травлю классного изгоя гопотой, чем дружеское подтрунивание взрослыми лбами. А уж какие рожи корчат эти достойные люди в катсценах — они настолько наглые и самодовольные, чтоб игроку совершенно искренне хочется буквально своими руками задушить упырей.
** Часть вторая. Здесь нам ради разнообразия дают убить своими вот этими вот ручками протагониста первой части, и ничего не попишешь — омерта. В целом же история того как «пацан к успеху шёл» подана достаточно душераздирающе: да, мафия — это место, где можно поднять большие деньги, позволить себе дом мечты, автомобиль и всё самое лучшее. Ценой тюрячки, родственников (мать ГГ умерла не дождавшись его из тюрьмы, а сестра благоразумно попросила такое чудовище не лезть в её жизнь), смерти даже случайных персонажей, к которым протагонист испытывал хотя бы простую человеческую симпатию (того самого пацана, у которого «голос как у дятла Вуди»), и, в конечном итоге, предательство лучшего друга, который «не входил в сделку».
** Часть третья. Здесь можно так увлечься, что ГГ взорвёт [[Крутой падре|священник]]. Но, учитывая какой мразью к тому времени стал главный герой — игрок такой поступок скорее всего оправдает и уж точно поймёт. А самая лучшая концовка — это выйти из дел и свалить из города.
*** Ну вообще-то нет. Если уехать из города, кодла, которую собрал вокруг себя Линкольн, начнет делить власть. С кучей трупов на улицах само собой. Так что хорошая концовка это именно остаться и управлять гродом. Тем более только при ней активируется сцена после титров, раскрывающая мотивы Донована.
*** Да и можно ли назвать мразью героя, который по сюжету<ref>Именно «по сюжету»</ref> убивает бандитов, сектантов и продажных политиков?
* [[Grand Theft Auto IV]] — наиболее мрачная, жесткая и реалистичная часть серии. Преступность здесь не развесёлое действо, а унылый быт. И протагонист погружается в него не столько ради сытой жизни, сколько потому что ничего другого делать не умеет.
* Дилогия «Kane and Lynch» — первая часть ощутимо сильнее второй. Тоже в чём-то драматичное произведение о наёмнике, пытающемся заслужить прощение своих жены и дочери за изломанную жизнь. Множество преступлений и разборки с бывшими подельниками этому не способствуют.
* [[Sleeping Dogs]] — [[полицейский под прикрытием]] внедряется в банду Сун-Он-Йи с помощью друга детства и начинает свой путь к успеху. Чем ближе операция внедрения к концу, тем сильнее он понимает мировоззрение, образ мышления и мотивацию преступников. Войны банд, потери друзей и родных, предательства, месть и постоянное беспокойство. Множество персонажей второго плана, мечтающих о спокойной жизни и стремящихся выйти из игры, [[Жертвенный агнец|идут]] [[Жертвенный лев|на заклание]].
* Mad Man.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]] — игрокам, не знакомых с Миром Тьмы первое время будет казаться, что [[Живых надо бояться|вампиры — далеко не самые главные чудовища в сеттинге]]. По крайней мере до открытия миссий в Даунтауне и близкого знакомства с Шабашом. Действительно, гопота здесь доставляет проблем. Побить богатенького франта, заказавшего у варщика взрывчатку [[Тупой — это зло|просто потому то тот сильно модняво одет и вообще «лох какой-то»]] (и это при том что взрывчатку сварили)? [[Что за идиот!|Даже не задумываясь при этом]] на кого тот потенциально может работать и [[Ужас у холодильника|кому вообще может понадобиться столько взрывчатки]]? Легко. Кстати, когда вы крадётесь по складу, который вам предстоит взорвать, вам дадут послушать сцену сканадала местного криминального босса со своей благоверной, состоящей примерно на 80 % из жестких матерков и [[Я профессор, моя жена профессор…|эпитетов в адрес несчастной]]. Ах да, в этой семье, [[О, ужас!|похоже, ещё и ребенок есть]]. Кстати, да и в Голливуде снафф-фильмы снимают далеко не (только) вампиры, но и обычные смертные. Ладно, так уж и быть, преступность в Мире Тьмы не дотягивает до того чтобы тягаться на равных с местной нечистью только из-за отсутствия сверхчеловеческих сил, а вовсе не потому что ей не хочется или там мораль претит. Будучи по сюжету вампиром, можно при этом оставаться гораздо человечнее иного гопника.
** Педаль в пол — семейка некромантов Джованни, маскирующаяся под итальянскую мафию. Впрочем это уже см. ниже про настольные игры.
* [[Cyberpunk 2077]] — собственно, это просто надо видеть. Местные бандюки творят такое, на фоне чего какие-то там GTAшно-мафиозные товариши кажутся просто классом коррекции для трудных подростков. «Мусорщики» разбирают людей на запчасти, Мальстрёмовцы могут, наоборот, напихать имплантов до киберпсихоза просто Just For Lulz, и даже такие на первый взгляд «приличные» как Valentinos и «Шестая улица» нет-нет, да и выкинут какой фортель, после которого игрок долго чешет репу в немом вопросе «[[Что за фигня, злодей?|Вы там нормальные вообще?!]]». Ах да, в Найт-Сити полиция «мышей не ловит», но в целом хотя бы пытается. На пригородных шоссе — нет.

=== Настольные игры ===
* '''Vampire: The Masquerade''' — упомянутые выше клан Джованни, который отыгрывают именно типичную итальянскую мафию, посвящая верхушку родного клана в вампиры. При формальной нейтальности один из самых мерзких и беспринципных кланов старого Мира Тьмы. Дежурная шутка составителей корбука — это когда с Джованни сравнивают себя Носферату, жуткие уроды из канализации с чудовищной внешностью, и всякий раз это сравнение будет в духе «да у Джованни из глотки несёт таким дерьмом, что от меня, на фоне их вообще цветами пахнет!». Что характерно, они правы: Джованни — некроманты. А быть некромантом в этом сеттинге, портя неупокоенным и без того весьма печальное посмертие ради каких-то сиюминутных амбиций… хуже только быть баалитом-дьяволопоклонником.
** Впрочем, Последователи Сета всегда готовы оспорить и утверждение выше и пальму первенства у вышеупомянутых по части мерзостей. Для вампиров, развращающих людей просто ради самой идеи, ЕЩЁ и вести какое-нибудь побочное бандитское хозяйство вроде наркобизнеса — такая мелочь…
** В преступность тянет и бунтарей-[[Фанатская кнопка берсерка|Бруджа/Бруха]], но по сравнению с вышеупомянутыми они просто расшалившиеся панки.
* '''Changeling: The Dreaming'''. Бандит — типичная карьера в обычной, людской жизни для феечки Красной Шапки, символизирующей именно ненасытный голод и немотивированную агрессию. Неудивительно, что Гламур (фейскую жизненную энергию) эти персонажи так же получают от лихих криминальных выходок и жестокости.
* [[Cyberpunk 2020]] — тут что ни банда, то сборище садюжек-психопатов. В лучшем случае — [[Тупой злой|ПРОСТО]] психопатов, которые жертву всего лишь прирежут и по крайней мере не станут её сильно уж мучать. Вполне могут попасться и уроды (вроде Бозо), которые по части больной фантазии дадут фору Фредди Крюгеру.

=== [[Музыка]] ===
* [[Disturbed]] — Criminal.
* Dope — Blood Money.

{{Nav/Криминал}}

Ужас у холодильника/Отечественные фильмы

2025-08-06T20:09:27Z

176.77.35.175: /* Девяностые и нулевые */

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Советская классика (и около) ==

=== [[Фильмы Гайдая|Гайдай]] ===

==== «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]» ====

===== Верзила Фёдор как постоянный персонаж =====
* Неадекват ([[Откровение у холодильника|и похоже, ПТСР-ный ветеран войны]]) Федя появляется в двух новеллах. В первой новелле — «Напарник» — он центральный персонаж наряду с Шуриком, и Шурик там, натерпевшись с ним (но и [[Антигерой|ответки кидая очень неспортивно]]), в конце концов провёл с Фёдором «[[Оздоровительная порка|разъяснительную работу]]» и вроде как перевоспитал. А в третьей новелле Федя появляется на минуточку, в качестве [[камео]], и на его лице уже нет той печати наглости и циничного вызова, которую мы запомнили по «Напарнику». Морда у Феди действительно стала добродушнее, как бы «положительнее»… И он явно трезвый… Сто-оп. А что это у него в руках? ''Опять авоська с пустыми водочными бутылками'', как в первом фильме в автобусе (и чуть ли даже не та же самая). Та-ак, хулиганить-то Федя, допустим, перестал (понял, что это может не прокатить и/или слишком дорого стоить), а вот регулярно выпивать, кажется, так и не завязал… Максимум — он теперь делает это «культурно»…
** [[Восторг у холодильника]]: Федя явно не идёт сдавать бутылки, чтобы снова набухаться. Иначе с чего бы стал покупать живопИсь, за которой вообще не шёл? И деньги у него водятся, раз с ходу берёт то, за чем не шёл, и даже не торгуется. А ещё резко хочет купить именно после того, как слышит, что товар рекомендован для детей. У Феди, напомним, двое. Его поведение вполне характерно для любящего отца: пошёл на рынок по своим делам, случайно увидел что-то для детишек и тут же купил. А как на срамоту-то реагирует, явно про детишек думал (ему-то какая тут срамота). Помогла, значит, разъяснительная работа! Нет, не сам факт порки, а то, как Шурик среагировал на возраст Феди и наличие детей. Что же до бутылок, то могли просто накопиться: в то время было обычным делом распить бутылочку с соседями или сослуживцами на троих в пятницу под домашнюю закуску, а сдать накопившиеся в авоське потом, когда по дороге будет.

===== Первая новелла =====
* У одного из «хулиганов-тунеядцев-алкоголиков» на груди татуировка «Хочу на Луну» и изображение искусственного спутника Земли. Но мину-у-уточку… По [[Криминальный сленг|фене]] (по тогдашней тоже) «улететь на Луну» — это «быть расстрелянным, получить высшую меру наказания»<ref>Впрочем, до 50-х годов «отправиться на Луну» на криминальном сленге означало попасть на Колыму. Это выражение именно с таким смыслом упоминается у Солженицына в «Архипелаге ГУЛаг». Так что человек с татуировкой, возможно, просто когда-то сидел в одном из колымских лагерей.</ref><ref>А во время Сучьей войны Колыму (в отличие от Воркуты) считали «своей» воры старой формации. Неужто перед нами ветеран кровавых внутризоновских разборок?</ref>! А спутник — это в те годы была новомодная наколка, её набивали тем, кто почему-либо не жилец на белом свете. Почему этот приблатнённый длинноносый дядя (которому ещё очень далеко до пятидесяти лет) мечтает скорее умереть и напрашивается, чтобы его расстреляли? Он чем-то тяжело и мучительно болен?! А какие преступные деяния он совершает, каким конкретно образом он обеспечивает себе «скорый полёт на Луну»? Изнасилования? Разбой с отягчающими? Хищения госсредств в особо крупных размерах? [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Участие в незаконных валютных операциях?]]..
** Скорее всего, всё объясняется просто: Гайдай и остальные, кто снимался с фильме, не знали, что это значит «по фене» (мало кто, кроме преступников, знает больше нескольких слов из этого эвфемистического языка, да и те в основном из «Джентльменов удачи», где над ним сильно посмеялись). А в те времена все хотели на Луну, в космонавты.
*** Но татуировок «Хочу в космонавты» — не только с таким буквальным текстом, но и с таким значением, что бы ни было написано — не делал никто и никогда. Это вам не наше время, когда кругом тату-салоны и желающие расписывают свою кожу чем попало. В ту эпоху салонов не было, татуаж властями не поощрялся, и татуировались в основном на флоте и на зоне — или на квартире у друга-умельца. Татуировки, как правило, были «тематические», по которым было сразу видно — «это моряк», или «этот — из преступного мира». А за наколку «Хочу в космонавты!» можно было в местах заключения и люлей огрести, после чего быть переведённым в «клоуны» (принудительные развлекатели всей камеры или барака). Гайдай мог, конечно, не знать, что значит эта татуировка (хотя не факт: он был не «тепличный дяденька», жизнь повидал, а в годы ученичества разыгрывал легковерных студенток ВГИКа, изображая из себя уголовника…), но подобную надпись — «Хочу на Луну» — он наверняка в 1950-е видел у какого-то урки, ходившего под расстрельной статьёй. Не в общественной ли бане?… И спутник, как уже было сказано — новомодная на тот момент (первая половина 1960-х), но вполне реальная татуировка с конкретным и страшным смыслом. Делать наколки, не вяжущиеся с реальными фактами/статусом, «понятиями» строго запрещалось. Если бы братва прознала, что спутником «расписал себя» тот, чьей жизни ничто не угрожает — заставили бы свести, хоть бы и кирпичом, что ОЧЕНЬ больно. Другое дело, что у Гайдая тут несомненная шутливая отсылка к популярности космонавтики как темы, независимо от того, понимал ли он, персонажа с какой трагической судьбой он показал в кадре.
**** Но стоит ли нагнетать? Персонаж мог получить «расстрельную» статью при Сталине, но отделаться более лёгкой десяткой за сотрудничество со следствием или после того, как отпала часть обвинений, сесть, выйти в 53-ем по амнистии — и снова попасть в поле зрения органов уже по более лёгкой статье. Он же явно не политический, судя по типажу, типичный бич — могли и смягчить как социально близкому.
**** Бич — это Бывший Интеллигентный Человек. Так что мог быть и политический, порастерявший лоск и не имеющий возможности прилично устроиться в жизни.
*** Дополнительная хохма. После войны власти, с одной стороны, приняли знаменитый указ четыре-шесть, по которому уголовники получали по 25 лет за грабежи, а с другой — ввели мораторий на смертную казнь. Как результат, среди уголовников находились такие, кто успел получить '''по несколько''' высших мер, которые потом снижали до очередного срока. А какая им разница, сколько раз по 25 лет получить, если не расстреляют — всё равно же в лагере останешься. А потом уже по амнистии, таки да, выходили и обладатели сроков в сотню, такая вот загогулина.

===== Вторая новелла =====
* Взгляд соседки, которой Лида сказала «мы пока с подружкой позанимаемся», очень красноречив. Остается догадываться, как она поняла слово «позанимаемся», при том, что «подружка» — это прилипший к Лиде парень, и что дальше будет с репутацией девушки. Легко себе представить, какие слухи сарафанное радио разнесет на весь двор.
** Вероятно, никаких. Соседка, которой доверили ключи (могли и в другое наружное место спрятать, в то время было распространено), достаточно близка Лиде, чтобы не трепать языком. В крайнем случае, предварительно сама расспросит девушку.
** Да и в целом 1960-е — период не самый ханжеский. Половина юмора ситуации в том, что все и тогда отлично понимали, чем обычно занимаются красивые студентки со студентами (и это не совместное чтение конспекта).
*** Года ещё в доковидные ходила шутка, что Шурик то не простой студент. Таскает с собой снотворное (Нине бы следовало насторожиться) и точно знает, сколько таблеток нужно скормить псине, чтоб нейтрализовать. И тут уж почва для необузданных догадок: есть ли у Шурика тёмная маниаческая ипостась («доктор Хайд, совиет эдишн») или же кроме физмата он параллельно учится на разведчика на каких-то ведомственных спецкурсах (в пользу последнего итоги его «поездки для изучения фольклора» в «Кавказской пленнице»).

===== Третья новелла =====
* Тут даже не ужас, а лавкрафтианский кошмар! Реальные шансы оказаться на нарах на солидные сроки имеют отнюдь не троица (их похождения, как и обещал директор, тянут максимум на хулиганство, до месяца) и не сам директор (формально, он тут вообще потерпевший). Действия Шурика, который и нанёс [[Спаситель-разрушитель|основной материальный ущерб]] (табаком кидался, о вёдра Бывалого бил, даже украденную Балбесом бутылку разбил тоже он!), уже намного серьёзнее (а если (маловероятно, но всё же) повязка дружинника у Бывалого — настоящая, то ещё и полноценное нападение на представителя власти. Совсем худо студента дело). Но хуже всех положение «бабушки божий одуванчик». Сторож самовольно уходит с охраняемого объекта (!), оставляя на своём месте постороннего человека (!!) и отдав ему своё оружие ((!!!) и не имеет значения, что патроны холостые — где гарантия, что у Шурика не припрятаны боевые и поутру в Москве не начнётся пальба?!!). Статья за самоуправство в кристально чистом виде, мечта следователя. До 5 реальных лет. Понятен теперь ужас на лице бабки в финале? А, да, с работы директор её теперь просто '''обязан''' уволить, без вариантов, — и хорошо, если жильё у нее не казённое — в феврале экстренно искать жильё в Москве с маленьким ребёнком на руках, да ещё с арестованным родственником — то ещё удовольствие. Специфическое.
** «Лавкрафтианский кошмар» тут только для тех, кто не знаком с оперативно-розыскной работой. Поверит ли товарищ милиционер троице, что они проникли на склад с хулиганскими побуждениями, захватив с собой ломик, хлороформ и повязку дружиника, и вообще они тут жертвы? Первым делом товарищ милиционер прикажет проверить склад по списку инвентаризации, вдруг что уже украли, и тут же обнаружит крупную недосдачу. Троица могла успеть что-то украсть? Нет, значит спрос с директора: где отсутствующая социалистическая собственность? А там и какой-нибудь Трус, самый морально слабый член группы, расколется, и будет у директора с троицей полный набор: и кража, и растрата, и предварительный сговор, и нападение на сторожа, и так далее и тому подобное. А Шурику с бабулей благодарность за раскрытие опасного преступного сговора.
** И вишенка на торте. С точки зрения директора, «Операция „Ы“» завершилась даже не полным успехом, а настоящим триумфом, — теперь у него есть отличные козлы отпущения в виде бабки и Шурика. Вот с них и спрашивайте, товарищи из ОБХСС. А все улики против директора теперь обесценились. Да, хрестоматийная ситуация «Все всё понимают, но доказать невозможно».
*** «Настоящий триумф» выглядит именно так: предполагаемые преступники пойманы на месте преступления и в любой момент сдадут всех и вся, лишь бы скостить срок; краденного при них не найдено, а значит если они и крали, то раньше — а куда смотрел директор, разве не в его обязанностях следить за имуществом и делать опись оного; вся ситуация яйца выеденного не стоит и раскроет её даже первокурсник школы милиции за пять минут, сразу назвав директора главным преступником, на Шурика и бабку подумать может разве что какой-нибудь кровожадный чекист-упырь из фантазий разоблачителей СССР.
*** Для этого против бабки (и себя!) должен дать показания Шурик, а ему это делать незачем. Наоборот, прикинув расклад, опишет в милиции, как вместе со сторожихой они героически сражались против бандитов, которые и учинили весь разгром. Ещё и наградят бабушку (а Шурику достанется гибкое отношение к квартплате).
**** В финале мирно дрыхнущему в авто Шурику явно не до прикидок раскладов. А теперь ещё одни момент: мог ли директор, до того час «репетировавший» с троицей и убедившийся на примере своего собственного изуродованного сарая в её «способностях», оставить мероприятие на настоящем складе без своего негласного надзора?! Наверняка наблюдал за происходящим со стороны (предварительно сумев залегендировать своё присутствие в окрестностях — условно, «из гостей возвращался») и, обнаружив отсутствие сторожа на рабочем месте — старушка ведь повезла Шурика и троицу в милицию (или ещё куда?!!), а должна была оставаться на месте инцидента и подавать сигналы свистком и выстрелами, не в лесу, чай! — то ли лично, то ли через ещё одного помощника вызвать на место милицию. В общем, увольнения (причём с волчьим билетом) бабушке вряд ли избежать.
***** Кстати, а куда делся отец девочки Лены? В фильме упоминается только некая Ольга — судя по всему, мать девочки и дочь бабули. Мать-одиночка? Да, «весёлая» жизнь ожидает её — мужа нет, ребёнок на руках, теперь ещё и мать уволили с работы…
** Кстати говоря, бабушка очень серьёзно рисковала. Шурик в тёплой шубе вынужден приплясывать — вот такой стоит мороз. А пережила бы долгое переохлаждение пожилая женщина, «нежно усыплённая» хлороформом? Там и в складе-то, поди, не жарко, а её могли оставить на улице. Бывалый — единственный из троицы, который бы точно не допустил такого промаха — по условиям операции стоит на стрёме и о проблеме знать не знает. Балбес, скорее всего, просто не подумал бы, что бабушку надо обезопасить от холода. Трус вроде должен понимать, что оставлять сторожиху на морозе и некрасиво и нежелательно, но сам наверняка не смог бы её затащить в склад, а пока искал Балбеса, мог на ровном месте попасть в какую-нибудь переделку (например, случайно вырубиться от своего же хлороформа). Повезло, ой как повезло бабушке!
*** А вот за это, как ни странно, можно не волноваться. Вспомните момент с «репетицией» — изображавшего бабку директора в здание именно заносят. Отгадка проста — Петухову ЭсЭс ни как директору погибшая на рабочем месте сотрудница, ни как вору/расхитителю/растратчику абсолютно лишнее и бессмысленное убийство (пусть даже и по неосторожности) категорически не нужны. К тому же, лежащее на снегу тело вызовет у любого гипотетического свидетеля '''намного''' больше вопросов, чем приоткрытая дверь даже освещённого склада («Холодно. Ветрено. Сторож зашёл внутрь погреться. Дело житейское»). Так что предельно ясные инструкции по этому поводу троице он точно дал.
**** Какой в целом, смысл сторожу местного рынка торчать всю ночь в лютый мороз СНАРУЖИ закрытого на замок помещения, если и теплее, и светлее, и совершенно точно безопаснее, с точки зрения нападения, сидеть внутри, так как в такой склад всё равно незаметно для сидящего внутри не вломиться? Не каждая советская бабушка выдержит восемь часов стоя на морозе — условия на посту охраны склада ночных горшков и мешков картошки вырисовываются покруче, чем для склада ГСМ или сберегательной кассы.

==== «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» ====
* «Бориску на царство?!». Интересно, в какую сторону повернется история отечества, ежели вернувшийся в своё время Иван Грозный прикажет казнить Бориса Годунова? Троп [[с прикрученным фитильком]], потому что события фильма произошли только во сне Шурика.
** Ой, во сне ли? Много вы видели снов, где сам сновидец не появляется более чем в половине сцен и в упор не знает информацию из своего же сна? А что если как раз чёрно-белая часть — это видения Шурика об идеальной жизни с идеальной женой? Задумайтесь: вот тут как раз все признаки сна налицо — мы видим только то, что происходит с Шуриком, в чёрно-белых тонах (многие видят сны чёрно-белыми), воплощается его фантазия о послушной и милой жене с тем же лицом, появляется на миг корона и превращается в кошку… Да наш «рассеянный профессор» от травм и потрясений, похоже, в куку-ляндию сбегает регулярно!
*** А почему бы и нет? Всегда ли мы во сне видим себя непосредственным участником и POV-персонажем «в своей шкуре»?
**** А часто мы видим [[сон с катсценами|сны про себя, прерывающиеся на катсцены]], в которых действуют другие люди? И как это понимать: Шурику снилось, что Милославский вор, что Грозный прячется за углом — но он всего этого не знал и информацию не использовал? Ему даже снилось, что Грозный делает в его квартире в его отсутствие? Он даже сочинил и аранжировал три песни во сне? Сны, конечно, бывают разные, но что больше похоже на сон: чёрно-белый отрезок, где кошка превращается в полотенце, или цветное кино с песнями и тремя параллельными сюжетными линиями?
***** Такой же бред можно написать про любой фильм и/или мюзикл, где действие происходит во сне/коме.
** Вариант с фитильком: Бунша и Милославский надавили достаточно бабочек в прошлом, так что история изменилась, и в реальную историю превратился пролог и эпилог. В новой реальности машина времени не работает, жена Шурика — скромная и милая театральная актриса, режиссёр Якин вообще не родился, и так далее, а беднягу преследуют фантомные видения из «старой» реальности.
*** Это противоречило бы первопричине. Чтобы такие изменения свершились, Бунша и Милославский должны были отправиться в прошлое. Альтернативные состояния, некорретно именуемся «другими реальностями» существуют только до закрытия узловой точки, в которой были инициированы изменения истории, по простому — как только то, что изменило историю, потеряло возможность на нее влиять.
**** Это лишь одна из теорий путешествий во времени, во вселенной фильма может действовать любая другая. Пока путешествия во времени не откроют в реальности, ни одна не будет правильной.
** В таком случае Иван Грозный вернётся в своё время посреди стрелецкого бунта и вынужден будет долго доказывать, что царь настоящий, и подавлять мятежи. Ой, спасибо, Тимофеев, теперь мы знаем, откуда взялась опричнина.
*** Это 1571 год — ибо Марфа Васильевна. Опричнина уже давно началась. Больше того, в кадре мельком, но показаны опричники — всадники в чёрных кафтанах наверняка они. А вот что до изменения истории — как только будет закрыта узловая точка, в которой были инициированы изменения истории (то есть Шурик выключит машину времени) волна Гейзенберга начнет сводить возникшие измененные состояния в новый нулевой меридиан, и остается только надеяться, что изменения были недостаточно сильными, чтобы времени было проще пойти по пути наименьшего сопротивления и спровоцировать гибель человечества вместо того, чтобы приводить в соответствие все изменившиеся судьбы. Страшнее то, что Бунша и Жорж Милославский оказались важны для изменений как в прошлом, так и в будущем — это защищает их от временных изменений, что вообще попахивает временной петлей — а если временная петля не будет сознательно разорвана, то время закольцуется, что приведет к полной завершенности — аннигиляции будущего (так как время не сможет развиваться дальше), а через принцип квантовой запутанности — со временем и настоящего… Шутка, конечно.
*** Прикрутим фитилёк ужаса. Почему в итоговой реальности «никакого режиссёра Якина у нас нет»? Да потому что Ивану Грозному потом по жизни попался кто-то по фамилии Якин, он признал в нём предка режиссёра и «предотвратил» появление неприятного ему человека. Посажением на кол ни за что. Заодно [[откровение у холодильника]]: выходит, именно Якин испортил Зину, привив ей звёздную болезнь, и именно невнимание со стороны жены (и попытка «сбежать» в работу) стимулировало Тимофеева сделать открытие — а при счастливой семейной жизни у него ничего не вышло.

==== «[[Кавказская пленница]]» ====
* А ведь Шурик, сбежав из психушки, наверняка не вернулся обратно. Стало быть, маявшиеся абстиненцией пациенты, помогшие герою перепрыгнуть через забор, так и остались без обещанного «лекарства». Да ещё и плакали, видимо, трудовые рубли, вручённые инициатору комбинации. Грешно смеяться над больными людьми, да… Как же так, Шурик?
** Вся надежда на то, что денежки Шурик не потратил и позже вернул бедолагам. Хотя… Как? Передачей? Для этого ему нужно было знать хотя бы имена-фамилии. Приехать, найти и вручить лично? Это возможно только после ареста Саахова, а к тому моменту выпивох уже могли и выписать…
* Раз Шурик положил глаз на Нину, стало быть, с Лидой расстался? Ну не мог положительный советский студент-комсомолец гоняться за двумя зайцами!
** Контробоснуй 1 ― «Кавказская пленница» ― приквел.
** Контробоснуй 2 ― Шурик из «Операции «Ы»» и Шурик из «Иван Васильевич меняет профессию» ― разные Шурики. А если и «Кавказская Пленница» тоже отдельное произведение, не связанное с «Операцией»?
** Еще можно придумать теорию (в стиле индийско-бразильского сериала) о трёх братьях-близнецах, разлученных в детстве. Каждый со своим сольным фильмом. Фамилия ведь только у третьего упоминается!
* Но всё это меркнет перед погоней на серпантине. Напомним, Шурик с Эдиком, потеряв угнанный Ниной «пылесос», преследуют авто троицы на некоей бочке на колёсиках (кстати, где и, особенно, '''как''' они её раздобыли?). После того, как обстрел огурцами преследователей результатов не дал, Балбес, несмотря на протесты Труса, метает на дорогу огромную бутыль с маслом. Бочка наезжает на масло, теряет управление и эпично падает в пропасть, преследователи чудом успевают ухватится за ветки… Стоп. Внимание, вопрос: '''сколько''' ещё автомашин потеряют на этом месте управление и разобьются вместе с пассажирами, до того, как разлитое <s>Аннушкой</s> БАЛБЕСОМ масло потеряет свои скользящие свойства?!!
** Бочку раздобыли там же, на даче товарища Саа…ах, какого жениха! — ну а колёсики для мобильности, тяжёлая же, особенно с рассолом. Тут уж забавнее история, почему хозяин дачи предпочитал закусывать красненькое солёными бочковыми огурцами. Можно было бы списать на цензуру — поэтому бочка не винная, а огуречная — но вино в фильме присутствует самостоятельно, и буквально льётся рекой.
** Не столько в ужас, сколько в необузданные догадки, но все же: приехавший «собирать фольклор» студент, абсолютно чужой в регионе, умудряется сходу задружиться с водителем санитарной машины, похитить девушку из альпинистского лагеря, сбежать из психушки и (главное) добиться посадки в тюрьму местного партфункционера. А не был ли Саахов основной целью приезда Шурика? Имеется «путающий свою шерсть с государственной» деятель, также имеется молодой но перспективный агент. Отчего бы не устроить экзамен последнему — сковырнуть Саахова, работая в автономном режиме (удостоверение КГБ не махать, табельные средства не использовать и рассчитывать только на себя).
*** В литературном сценарии, написанном самим Гайдаем (с опорой на идеи Слободского и Костюковского и с диалогами, которые они создали) — о подобном ни полслова, ни полнамёка. В реале, пожалуй, могло произойти — но Гайдаем однозначно не подразумевалось. Ведь основная прелесть дилогии о Шурике — именно в том, что он не «агент со спецподготовкой», а «крутой ПРОСТОЙ человек», даже сам не осознающий до конца своей крутизны; но под острые обстоятельства она в нём пробуждается, ведь Шурику ни на что не наплевать, он мотивирован. А ещё Шурик — очень лёгкий человек, в первую очередь благодаря своей искренности, и легко сходится с людьми, вот и задружился сходу с водилой Эдиком, тоже человеком открытым. Выдумать, будто Шурик «специально внедрённый агент» — это такой же [[вопиющий неканон]], как, к примеру, воображать [[Ну, погоди!|нупогодишного]] Волка не [[Люди-плюс|волком-плюс]] и мелким уголовником (как в каноне), а «бывшим спецназовцем» (бытует такая нелепая теория, авторами опровергнутая), а Гага из «Парня из преисподней» — не обыкновеннейшим Бойцовым Котом из беспризорников, а якобы «мегакрутым и мегахитрым агентом мэрисьюшной алайской спецслужбы, нарочно засланным на Землю под прикрытием» (как в антифанфике М. Успенского «Змеиное молоко»). Подобные штучки — совершенно лишние, они начисто убивают ту идею, которую хотели заложить авторы, во всех трёх случаях. Побаловаться такими домыслами можно — но всерьёз их принимать не следует.

=== [[Фильмы Рязанова|Рязанов]] ===

==== «[[Берегись автомобиля]]» ====
* Деточкин не просто «бескорыстный, честный человек», но и до жути наивный (верно Люба говорила: «Ты рассуждаешь как трехлетний ребенок»): где гарантия, что деньги, переведенные в детские дома, действительно помогали детям, а не оседали в карманах чиновников? В сценарии и повести намеки на это еще более явные. Получается, что толку от самосуда Деточкина чуть. Подсвечено Подберезовиковым: «Честный? Крали машины у одного жулика и продавали другому?»
** А при чём тут детские дома? Чтобы обратить в деньги краденую машину, её нужно продать скупщику краденого, ибо никто другой машину без документов не купит.
** То же самое можно сказать про любое денежное пожертвование. И да, безусловно такая проблема существует, но тут уже от Деточкина ничего не зависело. И Подберезовиков в данном конкретном случае не прав. Жулик лишается машины, неправедно нажитые деньги служат благой цели. Другое дело, Деточкин не учитывает, что понесший урон жулик будет его компенсировать, усиливая накал жульства, то есть от деточкинского [[вигилант]]ства так или иначе пострадают честные люди.
** Если чиновники действительно прикарманили деньги, отосланные Деточкиным, то им после суда будет очень невесело, ведь документе о переводе Юра сохранил. Другое дело, что вряд ли прикарманили, такой перевод дело весьма необычное, и чиновник, если не совсем кретин, постарается не подставляться (а вот натырить при реализации средств вполне может, но так он может делать и с государственными деньгами).

==== «[[Невероятные приключения итальянцев в России]]» ====
* Врач, у которого Розарио Агро украл и выбросил паспорт, не может без последнего въехать ни в родную Италию, ни в СССР и летает на самолёте туда-сюда. И сколько он так ещё будет болтаться в воздухе? А что будет с его пациентами?
** Слетает туда-сюда один раз, после чего, когда иссякнут деньги, застрянет в «чистой зоне»: бесплатно возить пассажира дураков нет. В чистой же зоне можно жить месяцами и годами (рекорд, связанный кстати как раз с кражей документов, пока составляет [https://www.interfax.ru/world/319313 18 лет]). А пациентов передадут другим врачам.
*** Реальность тех лет была бы куда прозаичнее. Доктора вернут в Италию первым же рейсом и высадят в транзитной зоне. А оттуда выпустят в город уже через пару дней. Благодаря личным связям (не последний человек в местной медицине) и дремучей коррупции и кумовству процветавшей (и все еще процветающей) в Италии. Но это же не так смешно…
**** Да просто пошлёт из аэропорта через знакомого или по почте заявление об утрате паспорта и получит новый. Да и уж личность его при необходимости может подтвердить целая толпа коллег.

==== «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]» ====
* Всмотритесь внимательнее в обстановку Надиной квартиры. Шевелёва получила её совсем недавно, квартиру, разумеется, «обмывали» Надины подруги-училки (которые не раз появляются в кадре) и их мужья и друзья мужей… И тем не менее, не многовато ли бутылей в квартире? В комнате на столе две бутылки шампанского, вино и коньяк. Собиралась праздновать вдвоём с Ипполитом! Это же ужраться в хлам (ну, впрочем, им ещё поутру предстояло «бодун прогонять»)… В кухне ещё интереснее: на столе у окна две бутылки шампанского, вино и пустая пивная. На подоконнике батарея пустых бутылок из-под вина и пива, в углу на синей банке со специями — пустой шкалик из-под водки. На стене на гвозде в авоське две пустые бутылки по 0,7 от портвейна и пустая от чего-то ещё. О ужас… Надя сказала: «Прихожу домой, сажусь в кресло и начинаю себя жалеть». Во время саможалости она ещё и «поддавала» с тоски?.. В какую бездну пьянства Надя (учительница, Карл!) могла со временем скатиться, если бы не встретила Женю?.. Женский алкоголизм — это куда ужаснее, чем мужской! «Чоловiк п'є — покрiвля горить, жiнка запила — горить уся хата!».
** Впрочем, это вряд ли. Между жалением себя и встречей с Женей Надя почти год встречалась с импозантным и явно имеющим хорошую должность и карьерные перспективы Ипполитом, который вряд ли бы стал встречаться с алкоголичкой. Надя и ее мама недавно отмечали новоселье, часть алкоголя и пустые бутылки скорее всего остались от него — копить и сдавать стеклотару в советские времена было совершенно нормально не только для работяг типа Феди, про которого см. выше, но и для учительниц. А насчет выставленного в комнате шампанского, вина и коньяка — уж коньяк-то точно весь выпивать не планировалось: хороший коньяк в СССР был ценностью, пили его понемногу, коньячные бутылки могли стоять в домашних барах месяцами, если не годами. Так что шампанское под куранты, немного вина Наде, немного коньяка Ипполиту, запас с учетом прихода в гости тех же Надиных подружек, плюс Наде с ее мамой вина 1-го числа выпить, плюс, опять же, вдруг кто 1-го или 2-го января в гости придет — все в рамках нормы, никакого ужаса.
*** Кстати, есть мысль, что учитель она… не лучший. Нет, дело не в нравственном облике. Она говорит: «Я забыла одеть праздничное платье». Учитель русского языка! Была бы она хоть историком…
** Судьбу Ипполита, вышедшего на мороз промокшим и бухущим в хламидию, лучше вообще не представлять. По неизвестным причинам не был снят (по другой версии — был, но плёнка погибла в результате несчастного случая) короткий, нешуточно важный фрагмент, в котором, стоило Ипполиту выйти мокрым и пьяным на лестничную площадку, как его тут же затащили к себе в квартиру (переодеваться, сохнуть и отсыпаться) пьяно-новогодне-весёлые соседи, у которых он ранее как раз и набухался.
*** В пьесе Брагинского и Рязанова «С лёгким паром», экранизацией которой фильм и является, мама Нади говорит, что Ипполит не «шёл», а «садился в машину весь мокрый». А в машине всё-таки печка есть.
*** И, кстати, реплика Ипполита «Нашлись люди… подогрели, обобрали» (то есть напоили и обчистили) — это всего лишь пьяная оговорка, или за ней стоит печальная правда?.. Но нет. Обобрали и не взяли дефицитной шапки и пальто? Вряд ли. Видимо, в ту самую компанию и попал, которая по ошибке к Наде зашла. Так что оговорочка — просто плод пьяной тяги к горькому юмору (Ипполиту ОЧЕНЬ жаль терять Надю, и «обобрал» его фактически Женя), а никакие уголовные факты за этим «юмором висельника» не стоят.
** Следя за треугольником Женя-Надя-Ипполит, можно как-то позабыть, что Лукашина «запихнули и отправили» вместо Павлика. Который летел к супруге Ире. Какую же кошмарную новогоднюю ночь она, бедняжка, провела! Наверняка, как и Галочка, «все больницы обзвонила, все морги».
*** Ну Москва для Павлика город не чужой — раз у него одноклассники-москвичи, значит и сам он скорее всего москвич. Так что вероятно в Москве живут родители/родственники как и у Лукашина, и Иру вряд ли мариновали в неведении всю ночь. Другое дело что сорвалась совместная встреча Нового года. Хотя и это не факт, т. к. «черт знает что, самолеты летают каждые два часа».
**** И в любом случае, пока протрезвеют, пока вспомнят, что к чему, времени много пройдет, и нервных клеток бедная Ира таки потеряет некоторое количество.

==== «Гараж» ====
* Когда Сидорин-председатель рассказывает, на что приходилось идти кооперативу ради продолжения строительства (вплоть до поливания саженцев мазутом), никто из «положительных» персонажей не имеет против этого никаких возражений. Это при том, что они сотрудники НИИ экологической направленности<ref>НИИ вроде бы чисто зоологический (он называется «[[Пародия|Институт охраны животных от окружающей среды]]», а его музей заполнен чучелами разных представителей фауны, среди которых есть даже ''макак суматранский''). Видимо, из-за профдеформации растения не рассматриваются как что-то требующее защиты. Ну а вообще фильм сатирический же…</ref>. Ветеран Якубов промолчал о своих заслугах из скромности и отвращения к происходящему — или он пытался заманить председателя в ловушку и уничтожить его карьеру? Малаева заступается за ущемленных и поднимает бунт из-за чувства справедливости, или из-за того, что понимает, что изгоняют самых беззащитных, и случись чего — она будет следующей на очереди? Правление, конечно, было неправо, когда включило в состав «блатных» без ведома пайщиков, но правы ли сами пайщики, когда назначают «блатных» «крайними» и выгоняют их, даже несмотря на то, что «блатные» внесли в строительство неоценимый вклад, и не исключено, что [[Цель оправдывает средства|без них и кооператива-то бы не было]]? А может, уже и не будет — директор рынка Кушакова вполне может исполнить свои угрозы. [[Все оттенки серого]], как есть.
** Кушаковой и Аникеевой вполне может светить статья. Скорее всего, отмажутся, доказательств нет. Но вот Аникеева наверняка будет переведена на аналогичную должность в другой институт — вроде не понижение, но влияния уже не будет. Кушакова после этого скандала тоже может потерять место. Карпухину наверняка не поздоровится, трындел много (уж научную работу с макаками ему наверняка завернут). Вот Сидорину действительно не будет ничего, он просто ветеринар, да и соскакивать вовремя умеет (участвовать в обыске, например, отказался), и вообще меня-аникеева-взаблуждение-ввела. Из положительных героев хуже всего может быть профессору, тоже лишнего для того времени наговорил, да и два гаража на семью. Хотя ветеран Якубов может вступиться. А вот Малаева и Хвостов вполне могут пойти вверх по профсоюзной линии. Хвостов (см. финал, где он, с всеобщего одобрения, очень лихо распоряжается!) может даже возглавить кооператив, вместо надоевшего народу Сидорина.
*** «Два гаража на семью, два гаража на семью»… Марина взрослая женщина, уже была в браке, так что имеет такие же права как и отец. И взносы тоже были за два гаража! Попреки про «два гаража» ― попытка найти лишнего («У профессора два гаража, и две машины, а у меня ни одного. [[Собачье сердце|Взять всё и поделить!]]»).

=== Детские фильмы ===

==== «Город мастеров» ====
* Персонаж, сыгранный Крамаровым, — [[Придурковатый сынок|сын]] бургомистра-[[Квислинг|коллаборациониста]], — подаётся как конченый глупец и в пьесе-первоисточнике, и в этой экранизации. Но уже при [[Момент характеристики|одном из первых появлений сынка]] в фильме (тут использована, опять же, сцена из пьесы-оригинала) отец велит сыну: «Придержи язык!»; и сын, ''кажется, искренне не поняв'' (и [[Комическое непонимание сути|вообразив]], что ему велят удержать язык ''рукой''?!), переспрашивает: «Как это — придержать язык?». Врачи не дадут соврать: Нанасс Мушерон-младший, получивший прозвище Клик-Кляк (за его чрезмерную любовь к карманным часам) — не просто глупец, а '''''клинический дебил''''', страдает слабовыраженной олигофренией. Ведь он искренне и трагически не понимает иносказаний, а всё по умолчанию толкует буквально, и не соображается притом с обстоятельствами (ему и в голову-то не приходит!).
** Физиономия актёра легко сошла за дегенеративную. Может быть, Нанасса-младшего зачинали по пьяни? И/или сыграло роль [[Инцест|кровосмешение]], нередкое в семьях таких нобилей (не желали, чтобы капитал уплывал на сторону, и оттого поощряли браки с двоюродными или троюродными родственниками)!
** Тамара Габбе была в теме насчёт азов психиатрии! А в фильме это просто органично отразили.

==== «Тайна железной двери» ====
* Судя по песенке робота Балбеса, он — заколдованный человек. О ужас… Неужели этот маленький гадёныш — псевдоволшебник с волшебными спичками — заколдовал родного папу?! В свете этой догадки — особенно жутко выглядит сцена, где это маленькое чудовище избивает/ломает Балбеса железной палкой (за провинность), горланя при этом «Руки вырву, ноги переломаю, голову отвинчу!!».
** Не совсем родного, судя по песенке пацан это что-то вроде гомункула, в которого создатель как-то [[Ай, молодца|перенёс все самые неприятные свои качества.]] Странно, [[сарказм|что же]] могло пойти не так?
*** Не свои качества. «На свалке были брошены привычки нехорошие: жестокость, зависть чёрная, и ненависть, и лесть»… Из них он и создал этого мальчика. Думаю, эту песню не нужно воспринимать буквально. Просто у волшебника был сын, который рос жестоким, завистливым и т. д., и однажды он взял у отца волшебные спички и превратил его в робота, чтобы самому владеть этими спичками и быть единственным волшебником на свете. Ну или волшебник действительно создал его магией (со всем этим волшебством уже не знаешь, чего ожидать от подобной песни) — только не из качеств, найденных на свалке или взятых от себя. Правда, непонятно, как мальчик, которого магически создал добрый волшебник в качестве своего сына, мог изначально быть жестоким и завистливым.
**** Шальной обоснуй: он не создавал никакого сына. Он избавлялся от своих дурных качеств, чтобы быть добрым волшебником. Когда же они случайно соединились в мальчика, волшебник был уже слишком добр, чтобы его уничтожить или бросить без помощи.
** И ещё одна ужасная догадка. До нахождения мальчиком коробка с волшебными спичками (в книге рассказано, что он, их же волшебством, «наразмножал» себе таких коробков) — папа сына что, бил? И теперь сынишка отрывается?
*** В книге это обычный робот, созданный волшебником, а мальчишка был самым обычным, пока не нашел спички, в фильме же из песни следует, что пацан сразу предал наставника.
** Да просто эта песня не для детей, а для родителей. Что воспитываете – то и вырастет.

==== «Приключения жёлтого чемоданчика» ====
* Где отец Пети и мать Томы? Неужели страхи одного и постоянная печаль другой обоснованы?
** В книге прямым текстом говорится: «Тома перестала улыбаться с тех пор, как заболела её мама. Сейчас она здорова».

==== «Приключения Петрова и Васечкина» ====
* Когда герои оказываются в фильме «Белое солнце пустыни» на крыше горящего бункера, Маша напоминает им о законе Архимеда, герои прыгают внутрь, и выплеснувшаяся вода тушит огонь. Ладно, умолчим о том, что объему там кубометров пятьсот, и трое детей ну никак не могли вытеснить столько воды своими телами. Но там же в бункере по пояс в воде стояли еще жены Абдуллы. С ними-то что стало, когда бункер переполнило водой по самый люк?
** Ну раз сами герои не захлебнулись, хотя они заведомо ниже жен Абдуллы, то и женщинам не страшно. Максимум — хлебнули и закашлялись.
** А еще в реальности этот «бункер» должен быть заполнен никакой не водой, а нефтью или мазутом. Это либо ёмкость-хранилище для заливки знаменитой бакинской нефти по цистернам (они там рядышком стоят в кадре, и это именно цистерны Азнефть) — либо пост экипировки паровозов. Тут возможны варианты — либо да, водой, с которой в пустыне ожидаемо напряжёнка (поэтому здесь не просто гидроколонка, а полноценный бак, скважина и паровой насос), либо тем же мазутом, и тогда попытка «плеснуть» позволит уйти из жизни ярко и с огоньком. Бандиты Абдулы потому и подпалили бак снаружи, что рассчитывали, что внутри осталась нефть. А нефти не оказалось — что спасло жизнь девушкам и Сухову. Кипятить его можно долго и упорно - внутри этой кастрюли, не имея возможности греть днище, вряд ли получится больше 40 градусов.
*** Ну уж отличить воду от мазута по запаху, виду и консистенции способны даже дети, а тем более — сидящие прямо в этой жидкости жёны.

==== «[[Гостья из будущего]]» ====
Ладно, этот мини-сериал сойдёт и за «многосерийный детский фильм».
* Робот-уборщик выглядит как человек, хотя для такой функции достаточно выглядеть как пылесос, при этом выдерживает выстрелы бластера, способного разрушить мраморную колонну. Неужели это бывший боевой робот, переделанный за ненадобностью в уборщика (и еще и сторожа-вахтёра-завхоза-охранника)? Алиса говорит, что в их время на земле 5 млрд, но уже сейчас их 7,5 млрд, куда делись остальные? Да и пираты от хорошей жизни не появляются. Если все это учесть, то неужели Алиса из времени сразу после Третьей мировой? Тогда и цель ее посещения 1980-х Советского Союза и сцена прощания с ребятами приобретает совершенно другой смысл.
** Самый простой ответ — на другие планеты улетели. Без всяких войн, катаклизмов и прочих трагедий. Галактика ведь большая…
** Фантазии экранизации. В первоисточнике роботы-уборщики (да, во множественном числе) — вполне себе пылесосы (хоть и с ИИ и речевым модулем).
** [https://www.mirf.ru/serial/gostya-iz-mrachnogo-buduschego/ Постъядерный мир Алисы Селезнёвой].
*** [https://ficbook.net/readfic/3129944 На самом деле, совсем не постъядерный].
** Кстати, вы не задумывались, почему в книгах об Алисе никогда не упоминается США? Европа, Азия, даже Антарктида, даже весьма капиталистическая в нашем мире Австралия — пожалуйста, но ни слова о Северной Америке.
** В «Ржавом фельдмаршале» даются намёки, что в прошлом (а для нас ещё в будущем) на Земле шли войны с применением боевых роботов.
*** Нет, эти роботы — либо немецкие, либо НАТО, намёки достаточно прозрачны. И в обоих вариантах их не успели использовать, как и многое из оружия «Холодной войны».
** Человечество могло сократиться хотя бы потому, что с ростом урбанизации и общего уровня образования и благосостояния сокращается рождаемость.
** Пираты все-таки были явно не людьми (при их первом, а также последнем появлении в сериале это прямо показано в кадре). А тот факт, что в некоторых местах Млечного Пути творится та еще дичь, очевиден из книг (в фильме, на сколько помнится автору правки, об этом напрямую не говорилось, но и ничего этому не противоречит). В конце-концов, утопия вселенского масштаба заявлена и не была.
** Весельчак У, с его габаритами и невероятной силищей (увеличенной еще и механическими протезами — как минимум, сердца, который упоминает автор), не говоря уж про [[инсектоид]]а-[[метаморф]]а Крыса, уж точно не землянин. В «[[Тайна третьей планеты|Тайне третьей планеты]]» [[подсветка|подсвечено]] — он явный гуманоид, но на человека не похож.

==== По Юлию Киму ====

===== «После дождичка, в четверг…» =====
* Родились в один день сын царя, сын ключницы и подкидыш. Ключница Варвара инсценировала нападение разбойников, царевича и подкидыша велела отдать на каторгу (младенцев-то! очевидно, их предстояло растить при каторге…), а своего положила в золотую царскую колыбель. Потом под это дело (что царского сына спасла, своего не пожалела) она выторговала себе немало милостей и взяла в свои руки чуть ли не все царство, тем более что царица рано умерла. Стоп! А почему она умерла? Уж не помогла ли ей Варвара? Мать своего ребенка от чужого, скорее всего, отличит, а послеродовый период — такой удобный для случайной смерти.
** А что собираются делать Варвара с братом с царем Авдеем, когда он передаст царство мнимому сыну-царевичу? «Сомневающийся» царь тут очень неудобен. На открытое убийство они вряд ли бы пошли, но вот заморить голодом уже ненужного старика, у которого нет никакой поддержки, кроме шута-сторожа — запросто…
** Кстати, а кто отец Варвариного сына? Вроде никакого мужа у неё нет (да и отвечает она царю, что «одинёшенька»). Муж умер еще до рождения ребенка? Случайная связь? А вдруг отец — это брат Варвары? Вот такая вот русская Серсея…
*** Вот было бы забавно, если бы отцом оказался царь. Хотя Жар-птица сказала: «Неправда, что он царевич». Но это вполне может соответствовать истине — не царевич, а бастард.
** В конце расколдованные люди (которых до этого Кащей превращал в деревья) благодарят героев и приглашают к себе в гости. Полноте, да есть ли еще куда приглашать? Как знать, может, у героев уже ни дома, ни родных не осталось, кто знает, сколько их Кощей продержал.
*** Если эти герои шли освобождать царевну из Кощеева замка, то деревьями они пробыли не так долго. Сколько там Милолика провела в плену? Ну, месяц-другой…

===== «Раз, два — горе не беда!» =====
* Страшно подумать, что до этого этот пудель ряженый, Жан-Жан Заморский, успел натворить этим самым Карбарасом, а также мог бы натворить, если бы не Данилов-мастер и Иван-солдат. К тому же гуманистом король явно не является — он отдал приказ «Убивать всех, ломать всё». Возможно, Купорос… (КАРБАРАС!!!) был не орудием [[геноцид]]а, а орудием шантажа (в лучшем случае — средством принуждения к миру), но всё равно хорошо, что его уничтожили, а Луиза уехала с Даниловым, а не осталась с этим злобным дураком и шантажистом.
** С другой стороны, Данилов-мастер, при всей своей образованности, конечно, «ПопМех» и «Зарубежное военное обозрение» не читает (вследствие отсутствия таких в Тридевятом царстве), но если Жан Жан применял своего механического монстра в какой-либо войне, то точно должен был о таком слышать. Так что, возможно Жан Жан и не успел до этого где-то применить Карбараса, разве что-в какой-нибудь локальной стычке. Как вариант — подавление какого-нибудь мятежа внутри государства. Впрочем, это тоже догадка.
** Такие изобретения надо где-то испытывать перед тем как применять. Где? На ком? Отдельный ужас.
** А если принять версию, что Карбарас, это не совсем робот, а голем, точнее, злой дух или демон, воплощённый (или заключённый?) в металле, принимая во внимание, что он может испытывать эмоции, а волшебник Сулейман, возможно, может с ним общаться (но приказы отдавать не может), да ещё и то, что изначально ни Жан-Жана, ни Сулеймана не смутило отсутствие «уха» на монстре, то могло ли получится так, что робот просто интерпретировал приказ таким кровожадным образом и пошёл всё рушить, исполняя свой давний инфернальный план? Это ведь само воплощение войны, как никак? В общем, по любому следующего такого не надо.
** И остаётся возблагодарить судьбу/богов/высший разум за отсутствие у царя амбиций. Был бы чутко более склонным к экспансии, соседи бы в свою очередь хлебнули горя. Наработки Данилова, от самоходных печек и до лазера (пока ещё с ограниченной дальностью), против людей так и не применили. Опять же, судя по амбициям и отсутствию эмпатии, «специальным богатырём» матери детей пугали бы.
==== «Варвара-краса, длинная коса» ====
* А ведь Еремеево царство по окончании сказки долго не протянет. Судите сами: вернувшийся царевич Андрей — избалованный до полной бытовой инвалидности балбес с отвратительным характером и весьма скудным умишком. Попытаться хоть как-то его воспитать уже поздно, да и маменька царица (на редкость тупая курица, которая, собственно, и разбаловала сына) грудью встанет на защиту любимой деточки. На [[Великий визирь|мудрых советников]] надежды нет: крутящийся ближе всех при царе дьяк, придумавший многоходовочку с подменой младенцев, хоть и хитрый, но не самый умный, да ещё трусоватый, так что нормально управлять государством с таким советником не получится. А царь Еремей всё-таки не вечный, да и итог всех приключений его явно подкосил, так что завершается сама сказка сценой, как [[Поседеть за одну ночь|одномоментно поседевший]] царь сидит в тёмной комнате и отрешённо смотрит в очаг, пока за стеной царица радостно кудахчет вокруг вернувшегося царевича.

=== Прочая классика ===

==== «Летят журавли» (1957) ====
* В середине фильма Белка спасает с проезжей части маленького мальчика, который потерял маму на вокзале, и вместо специального пункта приносит малыша к себе домой. Проходит несколько месяцев, а мальчик ещё с ней. Почему не объявилась мать? А может, Белка её [[Что за фигня, герой?|и не искала]]? И вообще, поняла ли Белка, что фактически похитила малыша?

==== «Дети Дон Кихота» (1965) ====
* Мать, которая бросила своего ребенка, ничего не рассказывает, почему, к ней никто не ходит, она демонстрирует полное безразличие к жизни вообще, уверена, что никогда не придёт больше… От нее ушел муж/жених, ее соблазнили и обманули или вообще [[изнасилование — худшее из зол|изнасиловали]]? А может, она [[драматическая болезнь|умирает от болезни]]?
** Умирает от болезни, а в роддоме об этом ни слухом, ни духом?
*** А почему бы и нет? Мало, что ли, труднодиагностируемых на ранней стадии болезней? Это роддом, а не полное обследование.

==== «Без права на ошибку» (1975) ====
* Подсудимый получает статью за небрежное хранение оружия, повлекшее тяжкие последствия (ст. 219, до одного года). Младшая сестра — за убийство при превышении пределов необходимой обороны (ст. 105, до двух лет). Старшая сестра — за дачу заведомо ложных показаний (ст. 181, до одного года). Следователь — неполное служебное соответствие за такое расследование.
** Не такой уж ужас. Подсудимый освобождён в зале суда, свой срок за небрежное хранение оружия он уже отсидел, находясь под следствием за убийство, которого не совершал. Жемарина Юля, младшая сестра, не превышала пределов необходимой обороны, поскольку, во-первых, является несовершеннолетней, а значит, не подлежит осуждению по этой статье, во-вторых, находилась в реальной опасности (Селецкий угрожал ей, что убьёт, удушит), и в-третьих, защищала свою сестру, которую он избил и пытался изнасиловать. Следователю по данному делу, вероятно, влепят выговор, и поделом. Ну а то, что Валентине Жемариной придётся отвечать за дачу ложных показаний в суде под присягой и умышленный оговор — тут, скорее, [[восторг у холодильника]]: неужели кому-то жалко эту стервозную и подлую девицу?
*** Вообще-то возраст уголовной ответственности по 105-й — 14 лет. Да и судебная практика по делам об убийствах, пусть даже и при обороне, что тогда, что сейчас была обвинительной — если есть труп, значит, кто-то за это должен сесть.
**** Только убийство при превышении необходимой обороны — другая статья (108-я).
***** К сведению юных юристов, никогда не изучавших ОСГП: тогда действовал УК РСФСР от 27 октября 1960 г. с изм. и доп., а не нынешний УК РФ. Там таки была статья 105. Убийство при превышении пределов необходимой обороны. И да, ответственность по ней наступала с 14 лет, согласно статье 10 УК РСФСР.
****** Согласно буквальной трактовке статьи 13 УК РСФСР (абзац второй) превышения пределов необходимой обороны не было, поскольку в отношении нее была угроза убийством. Поскольку это все же фильм, можно допустить, что в реальности фильма, где все факты установлены (а проблемами практики были чаще всего проблемы фактов, и законность восторжествовала, ее оправдали. Да и труп трупу рознь. Если застреленный был таким подонком, что его не жалко будет никому (ни судье ни заседателям), то вряд ли кто-то сядет.
** По данному делу должен огрести ещё и судья — по закону он не имеет права проводить собственное расследование.
** Это всё ещё не ужас — но вот когда по окончании процесса подсудимый остаётся наедине с лжесвидетельницей, которая не моргнув глазом подвела его под статью со смертной казнью, и смотрит на неё с явным желанием продолжить отношения… Бедный Юнусов, что его ждёт дальше — расстрел был бы намного гуманнее.

==== [[Место встречи изменить нельзя]] ====
Не в «Отечественные телесериалы» ли?..

* Левченко выступает положительной, даже несколько трагической фигурой, спасает Шарапова. Но если вдуматься — как он вообще попал в банду, да еще ходящую под «вышкой». [[Сарказм|Не по объявлению же]]. Раз он попал на фронт, значит до войны не был серьезным уголовником<ref>А вот и не факт — ввиду нехватки людей, ещё до войны планировались (и на войне были применены) так называемые «чёрные части», где зэков кое-как вооружали (или вообще говорили «Оружие себе добудете в бою!») и выпускали в бой, даже иногда не переобмундировав из лагерного в солдатское. Вспомним, например, более чем фактологичную песню Высоцкого: «Всё срока уже закончены, А у лагерных ворот, Что крест-накрест заколочены, Надпись „Все ушли на фронт“. За грехи за наши нас простят, Ведь у нас такой народ: Если Родина в опасности — Значит, все идут на фронт».
* Однако что верно, то верно: самых-самых лютых (выражаясь по-современному) ''отморозков'' в такие части всё же не брали даже в самые трудные месяцы и годы (дураков нет — давать оружие не кому-нибудь, а патентованному нелюдю, т. е. своими руками «делать» готового бунтовщика и/или террориста!). Таких оставляли в лагерях или «для простоты» ставили к стеночке. Так что «нелюдем, у которого руки по локоть в крови и который людей комстролил — как тараканов давил» Левченко до войны точно не был, даже если за ним и числились какие-то другие серьёзные преступления. Да Левченко и не похож на «нелюдя, который всех презирает». Вот на [[ПТСР]]нутого человека со сломанной судьбой — похож (не до конца уверенным и напряжённым тоном, с потугой на «юмор висельника» говорит: «Окропим снег красненьким?..»).</ref>. Остается единственный вариант — бандиты его приняли как «чистильщика», убирающего свидетелей и сторожей. Собственно история, когда [[Из силовиков в бандиты|бывшие военные или сотрудники силовых структур становятся «боевиками» в бандах]], не нова. К тому же именно разведчик, владеющий рукопашным и ножевым боем, как никто другой подходит для этой цели. Так что большинство жертв банды вероятно именно на счету Левченко и его попытка к бегству вполне объяснима — с таким «послужным списком» ему нечего было рассчитывать на снисхождение даже с учетом помощи Шарапову.
** Попасть в банду он мог кучей способов, начиная от совместного побега или рекомендации от общего знакомого, с более серьезным криминальным прошлым. В книге вполне четко сказано что после ранения его срок в штрафбате не учли и отправили снова, и «Сказал я ему пару ласковых, он в крик, то-се, до рук дошло, ну, мне трибунал армейский новый срок. И привет! В июне сбежал и вот с этими гнидами кантуюсь. Куда же мне деваться теперь? Один путь…»
** Сам факт того, что бандиты приняли фронтовика, говорит о многом. По воровским понятиям служить в армии даже в военное время вору «западло». Поэтому сразу после Победы в уголовном мире началась «сучья война» — урки поделились на «законников», отсидевшихся в тылу, и пришедших с фронта «автоматчиков». Они не всегда, конечно, друг друга резали, но «смешанную» банду в это время представить невозможно. Вряд ли Левченко умудрился скрыть фронтовое прошлое, а значит… «Чёрная кошка» — банда фронтовиков! И орден у Фокса мог быть настоящий, и обожжёный бандит мог обгореть в танке!
*** Кирпич утверждал что Фокс, несмотря на его фраерские замашки — однозначно не фраер. Но, однако, Фокс при этом и не вор в законе (у этих «фраерских замашек» не бывало, они скорее удавились бы, чем так!). Фокс — друг вора в законе Ручечника, Ручечнику с ним брататься не западло — однако «в законе» Фокс всё же не числится, он, очевидно, есть так называемый «козырный фраер» (это не считалось «тем же самым, что и „просто фраер“»). То есть — ''захарчёванный'' с блатными, водящий с некоторыми из них дружбу и крутящий с ними дела, в особенности — выполняющий их «грязные», с буквой «воровского закона» плохо вяжущиеся поручения<ref>Например, «для пользы дела» числиться где-нибудь на работе (чего «воры» не могли категорически!), а то даже и реально работать там… в свободное от «дел» (т. е. преступлений) время. Фокс, кстати, и числится — снабженцем на сатураторной базе; а значит, Фокс такой же вор в законе, как Шарапов — педераст.
* Ещё «козырный фраер» мог быть употреблён для того, чтобы вальнуть кого-нибудь, кого самим «ворам» валить западло. Или — для того, чтобы наладить связь с [[Оборотень в погонах|коррумпированным силовиком]], работая посредником в сделке криминала с этаким типом. Или — чтобы организовать изнасилование какой-нибудь бабы, или шантаж с угрозой изнасилованием. «Воровским законом» всё это запрещалось категорически — но если нельзя, но очень хочется, то просто находим надёжного «козырного фраера», и [[лицемер|нет проблем: наши-то собственные «воровские» руки чисты]].</ref> А оттого «козырный фраер» не обязан в точности соблюдать «воровской закон» — только часть его обязательных пунктов. Среди «козырных фраеров» действительно было много фронтовиков, и Фокс тоже мог быть таким.
*** Стопроцентно верна (спросите специалистов, в том числе старых ментов!) догадка насчёт того, что «Чёрная Кошка», какой она показана в фильме — ни в коем случае не смешанная банда. Не бывало в то время таких. Но, значит, и не «воровская», не «законницкая»: «законники», «правильные урки» людей почём зря направо и налево не убивали (а только по крайней-крайней необходимости — и то старались по возможности найти для мокрухи какого-нибудь такого исполнителя, «который сам не законник»). «Чёрная Кошка» — это, как сами урки тогда выражались, «махновщина», они же — «ломом подпоясанные». То есть банда ''отморозков''. Бывшие фронтовики в такой не могли не приветствоваться.
*** На волю Левченко не отпустили бы ни в каком случае, учитывая тянущийся за ним «шлейф» деяний. Но если бы, допустим, Левченко не был расстрелян (из снисхождения — ведь «сотрудничал», Шарапова спас!), а попал в лагерь — в такой ситуации ему «за проволокой» очень вероятным образом маячило пёрышко под рёбрышко или несчастный случай (вроде «случайно» упавшего на голову бревна — ведь «сотрудничал же, сучара!»). И Левченко не мог этого не понимать. Тут уж только бежать — авось промажут. Левченко и побежал. Но Жеглов не промазал.

==== «Ищите женщину» Аллы Суриковой ====
* Не то чтобы непоправимый ужас, но что ждет мэтра Роше по возвращении: в конторе разгром, часть мебели переломана; самый перспективный сотрудник оказался убийцей<ref>Ну, к этому, судя по предсказанию, мэтр был готов. Он уже догадался, кто убийца.</ref> и теперь его ждет суд и приговор вплоть до гильотины (вроде бы на момент написания пьесы-первоисточника смертная казнь во Франции еще применялась). Собственно, убийце-то поделом, но название конторы и имя мэтра Роше будут активно полоскать в газетах, тут еще и развод мэтра Роше, о котором, конечно, быстро станет известно, подольет масла в огонь. Еще одна сотрудница, Алиса Постик, увольняется. Третья сотрудница, Виржиния, скорее всего, закрутит роман с Максимэном (и, если верить предсказанию, они поженятся и меньше чем через год разбегутся). Виржиния и так не самая старательная и высокопрофессиональная сотрудница, а бурная личная жизнь на ее работе вряд ли скажется положительно, даже если Виржиния и не решит тоже уволиться. Таким образом, единственным сотрудником, который может помочь удержать на плаву контору и на которого может положиться мэтр Роше, остается Сюзанна Бриссар (пока наберут новичков, пока их обучат — пройдет много времени), которая, конечно, ради мэтра Роше горы свернет, и профессионал она отличный, что видно в начале фильма, но невзаимные чувства, что для объекта, что для субъекта — это тоже разновидность ужаса.

==== «Курьер» (1986) ====
* Возможно, случай намеренного «холодильника», причём чем больше времени проходит со времени выхода фильма, тем дальше холодильник для зрителя. На дворе [[Перестройка|1986 год]], героя призывают в армию, максимально подсвечено в последней сцене: угадайте, куда отправят парня и что подобного романтически настроенного персонажа в этой самой армии ждет?
** Ну, это… «это зависит» ©. Далеко не факт, что [[Война в Афганистане|в Афгане]] ему будет хуже, чем в внешне благополучном Союзе образца «недолго осталось». Даже наоборот: во фронтовых частях немного меньше стоит проблема дедовщины (а в тылу наш романтик отсиживаться точно не будет), и, если попадется нормальный командир (что в принципе не так уж невероятно, согласитесь) то у парня есть шанс выжить, и даже не заработать [[ПТСР]]… Ибо такие романтики иной раз бывают очень даже стрессоустойчивы — кстати, это и по фильму видно. В общем, может просто стать [[Брат|Данилой Багровым]] номер N. Или умереть героем. Или все-таки стать психом… в общем, да, это рулетка. Читаем творчество Глеба Боброва и сайт ArtofWar.
** Дружно расслабляемся и говорим «уф!»: и в начале и в конце повести, по которой фильм, намекается, что герой и выжил и вырос во взрослого, пусть и не самого счастливого человека. А про армию и вовсе ни слова нет. Не забывайте, что Иван — [[трикстер|большой выдумщик]] и не факт, что вообще попал в армию. Закосить на психа ему легче, чем высморкаться — притом что на деле он не псих.

==== «Фанат» (1989) ====
* При первом просмотре как-то не задумываешься, что из-за проявления мало совместимой с жизнью гордости Егор, по-видимому, так и не справил другу памятник — последние деньги-то он отдал Люсе, а после финального боя бежал.

=== Прочее ===
* '''«Старый знакомый»''' (посредственный, пошловатый сиквел гениальной «Карнавальной ночи»). Откуда у Серафима Иваныча Огурцова такие привычные знания азов немецкого? И этот угодливый тон… Он что, в 1940-е был полицаем или по крайней мере «хи-ви» (Hilfswillige)?! По возрасту вполне подходит: он родился где-то в нулевых или, самое позднее, в 1910-х годах.
** Не накручивайте. В те годы многие помнили знания немецкого из школьных знаний (поскольку стандартным для школы иностранным языком был именно он). Это как сейчас обвинять в шпионаже в пользу Британии или США на основе хреновеньких знаний Английского уровня школы. А угодливый тон — потому что бюрократам это свойственно.
* «Секретный фарватер» — перед тем, как в очередной раз отправиться на фронт, Шубин успокаивает жену и дарит ей осколок снаряда, от которого по-любому должен был однажды погибнуть, но неимоверно повезло. В книге он после этого гибнет и осколок превращается в [[печальный символ]]. В фильме же после этого нелепо погибла Виктория и всё выглядит так, будто Шубин своими руками передал ей собственную смерть! А ведь мог бы и поаккуратней с такими вещами, ему как моряку полагается быть суеверным.
* «Новые приключения Неуловимых» — цыгане помогли в спасении Даньки, подсунув медведя вместо пленника — очень весёлая и забавная сцена… а потом-то что будет? Полковник Кудасов устроит пособникам сбежавших подпольщиков натуральный геноцид — тем более, что он и так в ярости — сейф взломан, документы пропали… А даже если цыгане и разбегутся — медведь (которого уж точно пристрелят) был для них ценным имуществом и важным аттракционом.
** Медведь совершенно точно не пострадал. В последних кадрах этой сцены видно, что конвоиры разбежались от медведя в разные стороны, так что медведя цыгане просто заберут обратно через минуту-полторы. Что касается полковника Кудасова, то от него тоже сбежали подпольщики (хотя двух из пяти удалось застрелить во время погони), да и состояние полковника в финале не предполагает возможности устраивать геноцид кому-либо, ему еще долго лечиться придется. Но бежать цыганам придётся, это факт.

== [[Бесславные девяностые|Девяностые]] и [[Сытые нулевые|нулевые]] ==

=== Франшиза «Брат» ===
* '''«[[Брат-2]]»'''. Виктор Багров (старший брат протагониста) арестован американской полицией. Он этому очень рад, считая, что теперь будет жить в Америке. Мы понимаем, что бравада его довольно-таки глупа. Но если посчитать все его выходки, приговор тянет на смертную казнь (Чикаго, Иллинойс, отменили только в 2011). А ведь Витя был не злодеем, а весёлым козлом!
** Может, повезет и угодит в дурдом? В отечественной игрофикации (подававшейся как сюжетный сиквел) так и оказалось, но Данила ещё раз съездил в США и вызволил брата из психбольницы.
** Ну, если посчитать… Убийство украинского бандита можно списать на самооборону (в конце концов тот первым в него выстрелил). Остаются незаконное ношение оружие и нападение на полицейского. На смертный приговор не тянет.
** А погром в ресторане «Львов» это самооборона в квадрате?.. Хотя, если никто не даст показания, то может и «проскочить».
** В конце фильма Данила просит Салтыкову заказать столик на четверых в «Метрополе». Но ведь телефон на прослушке! Получается, в «Метрополе» его и прикончат.
*** Ну, в рамках всей франшизы этот последний «ужас» заметно смягчён. Сергей Бодров-младший заявлял, что в его фильме «Сёстры» появляется именно сам Данила Багров в качестве камео (а не просто «похожий молодой бандит»). А действие «Сестёр» происходит, как ни считай, позже, чем действие «Брата-2». Значит, если в «Метрополе» на Данилу и было покушение (к ужасу Салтыковой), то, во всяком случае, Данила в итоге выжил — а может, даже и «положил» всех покушавшихся, он же у нас [[крутой]] (ума бы ещё ему побольше, цены бы ему не было…).

=== «Дозоры» по Лукьяненко ===
* '''[[Ночной/Дневной Дозор|«Ночной дозор» / «Дневной дозор»]]''': в результате изменения судьбы Антон Городецкий не узнаёт, что он Иной. И Светлана тоже. Стало быть, годы спустя её маме суждено умереть от заболевания почек?
** Как будто дочь-волшебница сделала бы мать бессмертной… В конце концов всё равно умрёт не от того, так от другого. Но у дочки-человека хотя бы не будет угрызений на тему «я проживу тыщу лет, а мать умерла в условные шестьдесят».
** Или она таки станет донором.

=== Фильмы Рогожкина ===
* '''«Кукушка»''' (2002). Что сделают с советским капитаном по его возвращению из невольного плена? С большой вероятностью — расстреляют. Побег офицера, конвоируемого к месту допроса, любой следователь будет трактовать как попытку скрыться от неизбежного наказания. Впрочем, это уже зависит от сути доноса, которой в фильме не объясняют.
** А если не расстреляют, то с немалой вероятностью Ивана ждёт либо зона, либо штрафбат.

=== "Грозовые Ворота" ===
* Семью перешедшего на сторону федералов чеченского полевого командира, наверняка бы спрятали не под своими настоящими именами, и видно что спрятали где то глубоко в средней полосе в той ещё глухомани. Тем не менее семью Шаха нашли и казнили с особой жестокостью, показательно, и потом убегая ещё человек десять прохожих завалили просто походя. Какая то тварь в конторе или в армии (или и там и там) за бабки сливала информаторов бесам, что бы те их просто убивали. Маленький, но характерный штришок к паскудному времени.

=== «[[Тарас Бульба]]» (2009) ===
* В фильме есть намёки на то, что встреча Андрия и Эльжбеты была организована польским воеводой для того, чтобы перетянуть влюблённого казака на свою сторону. Так, служанка-татарка передаёт Андрию просьбу Эльжбеты дать хлеба для её голодающей матери. Но в сценах Эльжбеты с её отцом рядом с ней не видно никакой матери! Более того, совершенно ясно, что воевода вдовец! Когда же Андрий идёт в комнату к Эльжбете, встреченные им польские воины пропускают его к ней. Почему они это сделали? Да потому что воевода приказал им это сделать и не трогать Андрия! То есть визит Андрия к его дочери не является секретом для воеводы. Встреченная же Андрием Эльжбета не выглядела голодной и не была голодна на самом деле — ведь она занималась с Андрием плотской любовью! Эльжбета применила свои женские чары и выполнила план отца по превращению Андрия в слугу поляков. Однако Эльжбета действительно любила Андрия и, скорее всего, считала, что поступает так для его же блага.
** Кстати, по личному мнению автора правки, польский воевода в фильме однозначный победитель. Почему?! А кем станет ребёнок Андрия и Эльжбеты, когда вырастет? Вряд ли другом для казаков! Ведь воевода воспитает его ревностным слугою польского короля! И внук казака Тараса Бульбы будет беспощадно преследовать казаков, ибо у восточных народов есть поговорка: «Хочешь победить врага — воспитай его детей»!

== Наши дни (2010-е и далее) ==

==== Цикл «[[Последний богатырь]]» ====
* '''«Последний богатырь»'''. В конце фильма зритель узнает, что домработница главного героя является родной матерью Варвары и знала о богатырской сущности героя. Но почему она не мешала герою победить дочь?! Не было ли у неё на него с самого начала злодейских планов?
** Дочка сама хотела все без помощи сделать.
** Как выяснялось, не родной, а приёмной, а планы точно были.

==== Экранизация комиксов о майоре Громе ====
* '''«[[Майор Гром: Чумной Доктор]]»''' — вспоминая детей, жестоко убитых {{spoiler|восьмилетним Разумовским, находящимся под контролем Птицы}}, становится страшно думать, скольких ещё постигла бы та же участь, если бы не вовремя появившийся в его жизни {{spoiler|Олег}}
** Игорь, в отличие от Сергея, явно не был сиротой — полицейский «дядя Костя», который разговаривал с мальчишкой-Серёжей и есть отец Грома. На момент действия фильма Игорь молод — ему около тридцати, а значит его родители должны быть ещё не совсем стары. Однако же, почему-то их роль играют Фёдор Иванович и его жена Лена. Что же случилось с биологическими родителями Грома?
*** Ответ на этот вопрос даётся в расширенной версии фильма (ака "габрекате"): Игорь воспитывался отцом-одиночкой, Константином Громом, который погиб при исполнении. А мать либо умерла, либо ушла от мужа, оставив сына.
*** В [[Гром: Трудное детство|фильме-приквеле]] даётся ещё один ответ — Константин погиб при исполнении от рук Смирнова, а Фёдор Иванович стал опекуном Игоря.

==== Всё остальное ====
* '''«Личный номер»''' (2004) — во время штурма захваченного террористами цирка становится глубоко непонятно, как предполагалось нейтрализовать смертника, держащего настроенный на разжим детонатор, ведь даже после того, как Умар прибил его руку к столу «ножом, помогающим в делах, угодных Аллаху», спецназовцы застрелили его далеко не сразу
** Никак. Штурм был актом отчаяния, начатым после того как главарь террористов сам же нарушил свои условия, пойдя на бронетранспортёре в отрыв от сопровождающей его машины видеооператора.
* '''«[[Рэкетир]]»''' (2007) — один из героев фильма завязал с преступной деятельностью по той причине, что нашёл Бога и осознал, что жил неправедно. Наставили его на путь сидевшие в тюрьме мусульманские братья. А теперь задумайтесь: кто, сидя в тюрьме, занимается там пропагандой этой религии?.. Пра-авильно.
* '''«Тариф „Новогодний“»''' (2008) — прекрасно, ребята предотвратили катастрофу и действительно молодцы. Да вот только Андрей из 2009 года остался в реальности, где Алёна мертва.
** Та реальность просто исчезла, когда изменений истории стало много и мобильник Алёны перестал принимать звонки Андрея. Всё хорошо.
* '''«Страна хороших деточек»''' (2013). В конце фильма дети поют про причины попадания в страну: один поёт «я разобрал телевизор», второй «я приютил слизняка», третий «я рисовал на стене с карниза». Может быть, эта страна - загробный мир для детей, и [[Мелькор был хорошим|Полпред стирал память детям, чтобы их не травмировали воспоминания о причине смерти]]?
** Но если даже и так — нет, однако, никаких гарантий, что этот загробный мир организован «стопроцентно хорошими» силами/деятелями… Загробные миры — они, знаете ли, разные бывают (нет, не обязательно именно «дьявольские»)… Ой-ё-ёй.
* '''«Напарник»''' (2017) — итак, [[Обмен телами|душа Хромова попала в тело малыша]]. Получается, душа новорожденного ребёнка [[Участь хуже смерти|оказалась в теле застреленного старика-полицейского, лежащего при смерти]]? Семейный фильм! Впрочем, закончилось всё хорошо, всё, как и ожидалось, вернулось на круги своя.
** Первый год в теле младенца протагонист не мог сообщить, кто он и вёл образ жизни обычного грудного ребёнка. Стоп, кто-то с сознанием взрослого мужика мацал сиськи чужой жены?!
** А что ему было делать, сразу ситуацию объяснять?
** Вы лучше подумайте о том, как легко сойти с ума, когда ты, с полноценным сознанием, только и можешь, что лежать в кровати без полноценной коммуникации, не контролируешь рук и ног да ходишь под себя.

== Примечания ==
<references />