Posmotrelisu - Вклад [ru]

Голые, но в одежде

2022-02-16T08:42:32Z

178.72.105.38: /* Телесериалы */

{{Q|pre=1|Я могу покупать одежду, а не притворяться, что я одет и на мою наготу не обратят внимания!|Гектор в своём сне, [[Удивительный Мир Гамбола]]}}
Полная противоположность тропа [[Одетые, но раздетые]] и педаль в пол [[Скудный гардероб|Скудного гардероба]].

Персонажи голые, но по этому поводу они не стыдятся. И это не антропоморфные животные, а люди или гуманоиды. Ну вот так сложилось, что в их культуре нагота не считается чем-то постыдным или аморальным, а комфортный климат не заставляет защищать тело от холода или обжигающего солнца. Так какой смысл прикрывать красивое тело, если ходить голым удобно? Заодно в произведении будет какой-никакой [[фансервис]]. Особенно забавно смотреть на реакцию тех, кто [[Борец за нравственность|считает наготу чем-то зазорным]].

Впрочем, часто персонажи действительно ''в одежде'' — они носят плавки и лифчики, как мы в бассейне или на пляже, и для них это повсеместная норма.

Родственный троп [[волосы Годивы]].

'''Важно:''' Для мультяшных животных есть [[Дональд Дак прикрывается полотенцем|отдельная статья.]]

== Примеры ==

=== Общее ===
* Прочно закрепившийся в массовой культуре образ инопланетянина — голый серый или зелёный гуманоид с маленьким телом и огромной головой.
* Стереотипная черта вообще любого [[Дикарь|дикаря]], в том числе и [[Благородный дикарь|благородного]], а иногда даже и [[варвар]]а.
* Ожившие скелеты в той же массовой культуре. Хотя у них там прикрывать особо не надо.
* [[Русалки|Русалок]] чаще всего изображают либо носящими лифчики, либо же голыми. И русалов тоже. Потому что плавать в одежде не очень удобно, знаете ли.

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Справочник автора/Греко-римская мифология|Древнегреческие боги и герои]] нередко предстают обнажёнными в античном изобразительном искусстве (скульптура, роспись сосудов и т.д.).
* [[Библия|Адам и Ева]] до того, как вкусили запретный плод.
** И пророк Исайя. Ходил три года обнажённым по приказу Самого Бога, а исполнять Его волю никакой пророк не постыдится.
** И юродивые, изображавшие безумие, в том числе бесноватые.
* Анекдот про голую пассажирку в такси. Сама девушка своего вида не стесняется, а водителя больше волнует вопрос, [[Где-где… В…|откуда]] она будет доставать деньги.
* Анекдот про жильца коммунальной квартиры, который сидит в своей комнате голым, но при галстуке. Галстук на случай, если кто-нибудь вдруг зайдёт.

=== [[Литература]] ===
* Д. Дефо, «[[Робинзон Крузо]]» — как подметил главный герой, местные аборигены предпочитают не носить одежду. Поэтому для Пятницы было непривычно надевать сшитую Робинзоном одежду, так как она стесняет движения.
* Ганс Христиан Андерсен, «Новое платье короля» же — король на самом деле голый, но все, включая его самого, старательно притворяются, что видят его новый роскошный наряд, боясь прослыть глупцами.
* Дж. Р. Кипилинг, «[[The Jungle Book|Книга джунглей]]» — Маугли.
** Ну, и многие из [[дети-маугли|тех]] (у разных писателей, например, Андренио из «Критикона» Б. Грасиана и Моралеса, Пьер Семёнов из «[[Мир Полудня|Малыша]]» [[Братья Стругацкие|АБС]], казахский мальчик Садык из «Сына розовой медведицы» В. М. Чернова, главная героиня «Яблока и Евы» [[Юрий Нестеренко]] — см. ниже — и т. д.), которым этот герой послужил [[тропнеймер]]ом (см. ниже Реальную жизнь).
* Дж. Барри, «[[Peter Pan|Питер Пэн]]» — заглавный герой носит одежду из листьев, но в ранний период, отдав рубашку птицам, разгуливал нагишом. [[С прикрученным фитильком]]. Без одежды, по-видимому, обходятся и все потерянные мальчишки (кроме братьев Венди). В пьесе так и сказано: «На них одежда из шкур зверей, которых они убили '''понарошку'''» В переводе Б. Заходера: « Все шестеро одеты в шкуры зверей, которых они '''понарошку''' добыли». Одежда у них в Нетландии (почти необитаемый остров, тепло, стыдиться некого, разве что [[индейцы|индейцев]] и [[русалка|русалок]], так они и сами по большому счёту ню), похоже, существует только для того, чтобы Венди её чинила.
** А вот в книгах (повестях) нет слова «понарошку», все шкуры (внезапно почему-то именно медвежьи) настоящие.
** Дословно из ремарки ко второму действию пьесы 1904 г.: « All in the skins of animals '''they think''' they have shot» (« Все в шкурах зверей, как им кажется, убитых ими»). То есть ситуация такая же, как у Андерсена. Сами мальчики полагают, что убили этих зверей и носят их шкуры, а в реальности неубитые звери продолжают оставаться в своих природных покровах. Что же в таком случае на самих мальчишках? И что должен увидеть сторонний наблюдатель, [[волосы Годивы]]? Похоже, действительно, их «одежда» изготовлена из волос друг друга: «Все они такие круглые и лохматые, что если падают, то катятся как шарики». Только не возникнет ли опасность перегрева для растущих организмов в таких войлочных одеяниях в тропическом климате?
** Уильям Голдинг, «[[Повелитель мух]]» — [[инверсия]] «Питера Пэна». Сеттинг почти тот же: мальчишки на необитаемом острове. Но если Питер, как главарь и вождь, ходит в одежде, в то время как остальное «племя» пребывает голышом (не факт — см. выше), то лидер голдинговских мальчиков с некоторого времени сам предпочитает оставаться обнажённым: одежду ему заменяет боевая раскраска. Вместе с тем остальные до самого финала скорее всего продолжают ещё носить то немногое, что осталось от их школьной формы.
*** В финале, помимо всего прочего, происходит ещё и [[атака голым фронтом]] со стороны всё того же Джека Меридью.
* Е. Замятин, «[[Мы]]» — дикие люди, живущие за Зелёной Стеной, не носят никакой одежды. К тому же они все обросли шерстью.
** Они типичные дикари, а дикари и варвары уже упомянуты, как расхожий типаж.
* Эдгар Берроуз — в первую очередь, конечно, [[Тарзан]], но и [[Barsoom|марсиане из романов о Джоне Картере]] тоже.
* М. А. [[Булгаков]]
** «[[Мастер и Маргарита]]»
*** Со слегка-слегка прикрученным фитильком. Гелла гуляет по «нехорошей квартире» в одном переднике.
*** Инверсия [[Голые мужчины, одетые женщины|другого связанного с наготой тропа]]. Все гостьи на великом балу Сатаны обнажены, а вот мужчины носят фраки.
** Рассказ «Ханский огонь» — долойстыдовец (из одежды на нём был только ничего не скрывающий ремень с ученической пряжкой реалиста, а пенсне назвать «одеждой» трудновато).
* Пьер Буль, «[[Планета обезьян]]» — люди на планете Сорора деградировали до уровня диких животных, а потому одежду не носят.
* Иван Ефремов, [[Великое Кольцо]] — земляне изжили стыд как атавизм, и одежда им нужна только для защиты от непогоды и украшения. А в принципе ходить голыми они не стесняются.
* Георгий Мартынов, «[[Каллистяне]]» — на очень тёплой (а для людей так прямо жаркой) Каллисто одежда, в принципе, не так чтобы и необходима, поэтому каллистяне сплошь и рядом её и не носят, что крайне смущает прибывших туда землян из наших 1950-х.
** Каллисто (точнее, Кьалисьтьо) — это четвёртая планета системы Сириуса, огромной и очень яркой голубой звезды класса А1, так что комфортные для каллистян +50 °C там имеют место практически на всей территории, а вот людям там приходится туго, как из-за адской жары, так и из-за большого количества коротковолновых излучений в спектре Сириуса. Мартынов об этом не упоминает (рабочий-электрик, а затем журналист по профессии, он вообще был слаб в физике), но чёрная кожа каллистян в ультрафиолете должна быть практически зеркальной.
* Уильям Берроуз, «Дикие мальчики» — заглавные герои большую часть времени проводят в купальных костюмах.
* Клайв С. Льюис, «Переландра» — аборигены, которых Рэнсом встретил на Венере. Не совсем люди, хоть и гуманоиды, но в целом аллюзия на Адама и Еву, конечно.
* Кир Булычёв:
** «Любимец» — он ведь [[Мы для них животные!|домашнее животное]].
** Некоторые дети из романа «Посёлок».
* Р. Ханлайн, роман «Незнакомец в чуждой стране» — аборигены Марса, как и главный герой, воспитанный имиы.
** В позднем творчестве Хайнлайна «одеться в одну только парфюмерию» тем более не зазорно. А «Число зверя» в том числе и деконструирует берроузовский цикл.
** Также колония нудистов фигурирует в романе «Дверь в лето».
* [[Умберто Эко]], «[[Баудолино]]» — главный герой, рассказывая о поисках страны Пресвитера Иоанна, упоминает визит к [[w:Гимнософисты|гимнософистам]], особо подчёркивая «целомудренное и честное» поведение их женщин.
* Роберт Ибатуллин, «[[Роза и Червь]]» — для жителей космических поселений нагота совершенно общепринята. Более того, там считается неприличным ходить в одежде, ибо это нерациональная трата ресурсов.
* Пол Андерсен, «Владычица воздуха и тьмы» — похищенные и выращенные инопланетянами дети колонистов одеты только теми самыми «воздухом и тьмой».
* Д. Малуф, «Вспоминая Вавилон» — [[с прикрученным фитильком]], но главному герою, бывшему [[юнга|юнге]], выросшему среди коренных жителей [[кенгуру и каторжники|Австралии]], похоже, глубоко безразлично, одет он или нет.
* Филип Хосе Фармер:
** «Мир Реки» — почти все люди, жившие на Земле со времён первого разумного человека и до начала XXI в. века, одновременно проснулись без какой-либо одежды (а также без волос и крайней плоти) на берегу бесконечно длинной реки. Если поначалу кто-то и стеснялся, то это быстро прошло. Кое-кому не так стыдно быть без одежды, как то, что «его сделали евреем».
** Ну, и другие его произведения, «Властелин Тигр», например. Главный герой, хоть его воспитали и не животные, рос голышом, и только с определённого возраста его стали заставлять носить набедренную повязку. Или герои произведений о лорде Грандрите, в том числе и «Пира потаённого».
* Пирс Энтони, «Хтон» — в шахтах из-за жары одежда только мешает.
* Роберт Янг, «Механический фиговый листок» — здешние нудисты ходят не то чтоб голышом… Они ходят без ''автоодежды''.
* [[Юрий Нестеренко]]:
** «[[Крылья (роман)|Крылья]]» — в культуре Эйольты нагота постыдной не считается: [[Нечеловеческая биология|в отличие от людей]], у них половые органы в обычном состоянии спрятаны в кожную складку и вылезают наружу только при возбуждении.
** «Яблоко и Ева» — главная героиня, выросшая в одиночестве на орбитальной станции после гибели всего остального человечества, одежду считает полной глупостью. Те же привычки сохраняет и высадившись на Землю, пока погода позволяет (обувь вынуждена с неохотой носить).
* [[Князь Пустоты]] — довольно часто встречается. Серва, лишившись одежды, волос и части кожи после атаки дракона, не выказывает никакого смущения и отправляется в [[атака голым фронтом|атаку голым фронтом]], для [[люди-плюс|дуниан]], лишённых чувства стыда, это норма. Повоевать голыми иногда любят и кунурои, им тоже можно — они все поголовно безумны. Скюльвенды спят голыми, а Найюр раздевается в паре драматических моментов. Ну, а ещё нансуры голыми занимаются борьбой, как и полагается [[Древний Грим|древним гримлянам]].

==== Сетевая ====
* Дж. МкКрей, «[[Worm|Червь]]»:
** Нарвал «одевается» только в свои собственные силовые поля, но она глава Гильдии и один из сильнейших телекинетиков планеты — за число спасённых жизней ей прощают.
** Сибирь — наглухо отмороженная [[садист]]ка-людоедка, но ей «можно», потому что способностей даже сильнейших паралюдей недостаточно, чтобы её остановить.

=== [[Кино]] ===
* «Дикий ребёнок», (Франция, 1970 г.) — основанная на реальных событиях история Виктора из Аверона. Заглавный герой, юный Виктор, прекрасно чувствует себя без одежды, это для него привычно.
* «Робби», (США, 1968 г.) — детская адаптация вышеупомянутого «Робинзона». Есть там и свой Пятница. Да и сам заглавный герой в конце концов перенимает от него многие привычки, в том числе и эту.
* «Счастливого дня смерти» — Триш попадает во [[День сурка|временную петлю]], каждый цикл которой заканчивается её убийством. В один из дней она выходит на улицу голой и спокойно разгуливает в таком виде. А чего стесняться? Всё равно назавтра всё начнётся сначала, и все забудут об увиденном.
* Франшиза «[[Терминатор]]» — засланцы из будущего прибывают в наше время голыми и первым делом идут отжимать у ближайшего байкера одежду, очки и мотоцикл. Не потому что стесняются, а просто чтобы не привлекать к своей голой персоне лишнего внимания.
* «Знаки» — прилетавшие на Землю инопланетяне (те же серые пришельцы, но с более человеческими пропорциями) не носят ни одежды, ни скафандров. И это при том, что [[Криптонит повсюду|вода действует на них как кислота]]. [[Что за идиот]]ы!
* Фильмы о [[Люди Икс|Людях Икс]] — Мистик, в отличии от комиксов, в своем основном облике разгуливает нагишом, даже не пытаясь имитировать одежду (впрочем, чешуя на ее синей коже скрывает все неподходящие по рейтингу места).

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Сверхъестественное]]» — Купидон. Мало того что ходит голым, так ещё и без спросу лезет ко всем с обнимашками.
* «Пришельцы из прошлого» — оказавшийся в современной Норвегии кроманьонец Навн тоже большою частью обходится одними татуировками.
* «[[Люцифер]]»:
** Заглавный герой одежду носит, но совершенно не стесняется снимать её на людях, чем порой смущает окружающих.
** Однажды расследование приводит детективов в нудистскую общину, но охранник на входе отказывается их пропускать на территорию и ставит ультиматум: «Вы войдёте сюда либо с ордером, либо голыми». Люцифер, недолго думая, сбрасывает с себя всю одежду и проходит на территорию, Элла Лопес тут же следует его примеру. А Хлоя Деккер уезжает добывать ордер.
* «[[Friends|Друзья]]»:
** В доме напротив живёт не слишком привлекательный мужчина, который расхаживает по своей квартире голым, не подозревая, что [[Подглядывать за голыми|его прекрасно видно из окна]]. С этим связана [[постоянная шутка]]: один из друзей смотрит в окно и сообщает остальным, чем именно сейчас занят [[Мы зовём его «Бармен»|голый мужик]], а те тоже идут смотреть.
** А на день благодарения этот «голый урод» привёл в гости «голую уродку».
** 1 сезон, 20 серия. Джо признаётся, что завтракает голым, чтобы не запачкать одежду.
** 5 сезон, 23 серия. Фиби рассказывает, что любит ходить по дому голой, и подбивает Рейчел, которая вскоре надолго останется в квартире одна, тоже попробовать.
** 6 сезон, 3 серия. Джо предлагает Рейчел, съезжающей с квартиры, переселиться к нему и спрашивает, знает ли она о голых четвергах. А Чендлер говорит Джо: «Я думал, голый четверг это только наш с тобой день».
* «Пригород» — 1 сезон, 8 серия. Лисса, поставленная в день благодарения перед выбором: надеть опостылевший костюм пилигримки или же не надевать вообще ничего, предпочла второй вариант и предстала перед многочисленными родственниками в чём мать родила, а потом отправилась бродить в таком виде по тёмным ночным улочкам. Правда при звуке полицейских сирен её бунтарский запал тут же иссяк, и она принялась спешно искать укрытие.
* "Реальные пацаны" - в одной из серий 1 сезона. Эдику очень хотелось расстроить свои "отношения" с девушкой. А он такой персонаж, что прямо сказать не решается. Тогда он разыгрывает спектакль в присутствии "невесты" и её родителей: дома у них начинает прохаживаться голышом, уверяя, что он всегда так делает, ему так удобно; а теперь ему как раз не нужно их стесняться - ведь "родные люди" уже.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Русалочка]]» — местный морской народец не носит одежды. Гардероб русалок максимум состоит лишь из лифчика и украшений. Парни же и вовсе полностью обнажённые. Разумеется, из практических соображений, ведь они живут под водой.
* «Икар и мудрецы» Фёдора Хитрука — одежда Икара состоит из верёвок и ремешков, при помощи которых изобретаемые им летательные приспособления крепятся к телу. Наготу эта сбруя не скрывает, но та никого и не смущает — Древняя Греция же.
* Мультфильмы А. Петрова по древнегреческим мифам («Полифем, Акид и Галатея», «Геракл у Адмета», «Рождение Эрота», «Дафна», «Нимфа Салмака») — аналогично. Люди одеваются, но и голым ходить не зазорно, особенно для мифологических существ вроде нимф и [[сатир]]ов. А нереиды и вовсе морские нимфы.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Симпсоны]]» — [[с прикрученным фитильком]]. Гомер иногда отдыхает на своём дворе без одежды, и ему ничего не стоит погнаться в таком виде за проезжающим мимо фургончиком мороженщика. Да и вообще периодически выставляется голым на публике, не слишком этого стеснясь. Хотя нельзя сказать, что стыд ему совсем уж неведом.
** 23 сезон, 16 серия. Пародия на Нолановское «[[Начало]]». В финале вернувшиеся из мира снов Гомер и Мардж запускают проверочный волчок и, видя, что тот вращается без остановки, отправляются кататься по городу на велосипедах голыми — сон же. Вот только волчок останавливается уже после того, как они уехали.
* «[[Футурама]]»
** Голый Фрай, сидя в одной парилке с голыми Лилой и Эми, рассуждает, как же классно стало в будущем, вон даже парилки теперь общие. [[С прикрученным фитильком]], он просто зашёл в женскую. Впрочем, отчасти Фрай всё же прав. Те же Лила и Эми всего лишь указывают ему на его ошибку, но не пытаются прикрыться или прогнать наглеца. Хоть голых людей на улицах и не увидишь, обитатели будущего и правда намного менее закомплексованы, чем наши современники.
** После того, как [[Дед Отмороз|Санта сошёл с ума]], вместо Рождества начали отмечать Торжество. Одна из традиций этого нового праздника — совместное обнажение, которое никого не смущает.
** Неоднократно намекалось, что половыми органами мужероботов являются их антеннки на голове. Вы видели хоть одного робота, который пытался бы прикрыть свою антеннку?
** Мужчины с планеты Омикрон Персей Восемь ходят голыми. Только правитель Люр носит ничего не скрывающий плащ, как символ власти.
** А ещё здесь есть целая планета Нудистских пляжей.
* «Американский папаша!» — инопланетянин-гуманоид Роджер прекрасно чувствует себя голым. Собственно, у него даже нет половых органов, которые следовало бы прикрывать. Одежда нужна ему лишь для [[Неправдоподобно убедительная маскировка|конспирации, маскировки и отыгрыша]] бессчётных выдумываемых на ходу персонажей.
* «[[Гриффины]]» — 3 сезон 18 серия. Гриффины знакомятся с семьёй нудистов, а Мэг начинает встречаться с парнем из этой семьи. Питер и Лоис поначалу категорически против, но потом меняют своё мнение и тоже начинают ходить дома голыми.
** Гэгов с голым Питером (его пузо ещё и удачно всё прикрывает) вообще в мультсериале навалом. И в большинстве случаев он своей наготы не стесняется.
* «Команда К»
** В первой серии в гости к Мэри заходит разнополая парочка нудистов (весьма толстых и при этом не имеющих отношения к тропу [[Рубенсовская красота]]). Мэри не то чтобы очень уж раз представшему его взору зрелищу, но однако ж и смущения при их виде не испытывает. Позже эти двое мельком появляются в десятой серии.
** В прошлом Дэб участвовала в телешоу наподобие «Последнего героя», и судя по всему большую часть времени разгуливала по острову без одежды. Ей даже принадлежит рекорд по размытости на экране из-за чрезмерной наготы. И когда в девятой серии команда попала на тропический остров, она вызвалась быть проводником и тут же сняла всю одежду выше пояса.
** Да и вообще главные герои, хоть голышом по улице и не разгуливают, наготы тоже особо не стесняются — ни своей ни чужой. Они ведь как-никак <s>квиры</s> суперагенты.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Berserk|Берсерк]]»
** Маленький эльфик Пак всегда гол и одеждой не пользуется в принципе. А вот [[Голые мужчины, одетые женщины|относящаяся к той же расе Иварелла вполне себе одета]].
** Девочка-апостол Розина и её потерянные дети, которые похожи на тех же эльфов, тоже ходят (а точнее летают) голышом.
* «[[Айшилд 21]]» — [[Постоянная шутка]]. Макото Отавара, лайнмен команды «белые рыцари Одзё», любит при любом удобном случае скидывать с себя штаны, под которыми [[Трусы долой!|как раз в этот момент нет трусов]], а иногда и всю одежду вообще. Не удобных же случаев для него попросту не существует, поскольку в силу [[Он просто идиот|не слишком высоких умственных способностей]] стыд этому товарищу не ведом. А вот окружающие смущаются и спешат поскорее одеть его обратно или хотя бы чем-нибудь прикрыть.
* «[[Dragon Ball|Драконий жемчуг]] Z» — Фриза в третьей своей форме и Целл во всех. Впрочем, панцирь Целла похож на доспехи, и голым он совсем не выглядит.
* «[[Хеллсинг]]» — Инкогнито из гонзовской экранизации одет в эксгибционистского вида плащ, под которым ничего нет, и совершенно не следит за тем, чтобы этот плащ был запахнут. А с Алукардом [[Атака голым фронтом|сражается и вовсе без всего]].

=== [[Комиксы]] ===
* Marvel Swimsuit Special — сборник постеров с супергероями в купальниках и плавках.
** Сью Шторм (она же Невидимая Женщина из Фантастической четвёрки) не надела купальник, но сделала невидимыми части тела, которые тот должен был прикрывать. С одной стороны она абсолютно голая, с другой — все приличия соблюдены.
** Призрачный гонщик тоже загорает нагишом. Голый пылающий скелет.

==== Веб-[[комиксы]] ====
* Сатирически-пародийные комиксы «Блюстители» — Цензура супергеройствует голышом, правда она постоянно прикрывает грудь и пах специальными чёрными прямоугольничками, которые держит в руках. Ну или прибегает к помощи [[Удобная цензура|удобной цензуры]].
** В выпусках, действие которых происходит в [[правило 63|параллельной вселенной 63]], имеется её мужской вариант — супергерой Цензор, одетый (а точнее, не одетый) точно так же.

=== [[Видеоигры]] ===
Общий случай — для великого множества игр существуют «голые моды», которые меняют модельку персонажа (как правило женского) на абсолютно или частично голую, но не прописывают ни ему самому ни NPC никакой реакции на его наготу.
* [[Rimworld]] — при должном старании можно создать сценарий, где все персонажи (включая NPC) будут нудистами.
* [[The Elder Scrolls: Arena]] — в Хаммерфелле из-за жары женщины ходят по улицам обнажёнными.
* [[Crusader Kings 3]] — Религиозный догмат «Естественный примитивизм». Изначально есть только у джайнизма и христианской секты адамитов, но игрок в состоянии реформировать любую неорганизованную языческую религию (или основать ересь к любой уже существующей организованной), чтобы ввести в своей стране подобное. В предыдущих частях персонажей показывали только по голову. Кстати, адамитство имеет привычку появляться случайно в любой части карты, а не только на тёплых Балканах где оно было исторически.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Monster Girl Quest]] — монстродевочки в большинстве своём не носят одежду. А те, кто всё же носят, не стесняются её снимать.

=== [[Музыка]] ===
* «[[Ария (группа)|Ария]]», «Бал у князя тьмы» по мотивам «Мастера и Маргариты» — здесь обнажёны уже все гости, а не только женщины.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Такова философия натуристов и нудистов. Эти товарищи часто собираются в специально отведённых местах, где они спокойно могут раздеться. Впрочем, некоторые из них делом пропагандируют свой образ жизни и вне таковых мест, как поодиночке, так и группами (устраивая, например, голые велопробеги). Не следует путать с эксгибиционистами, у которых это не философия, а сексуальное извращение.
** Между прочим, последние частенько, особенно в массовой культуре, любят не то чтобы ходить голыми, а именно [[Внезапная нагота|раздеваться]], устраивать стриптиз. Стали уже мемом набившие всем оскомину длинные плащи, которые такие персонажи любят распахивать в самый неподходящий момент.
*** Впрочем, это уже совсем экстремалы, потерявшие связь с реальностью. Большинству эксгибиционистов достаточно только '''риска''' быть увиденными голыми, и потому раздеваются они обычно ночью и в малолюдных местах, либо же действительно носят пресловутые плащи без ничего, но '''без''' намерения их распахивать. Всё-таки, не все готовы навсегда уничтожить свою социальную репутацию ради кратковременного возбуждения.
** Есть немало мест и заведений, не имеющих отношения к нудистам, где можно находиться голым, не стесняясь, не нарушая закон и не смущая таких же голых окружающих. Например, [[Общественная баня|общественные бани]].
** С сильно прикрученным фитильком — от 5 до 25 % всех людей (процент зависит от страны и культуры) регулярно ходят голыми дома, в одиночестве или в кругу близких (если не ходят, то хотя бы [[Спать голышом|спят в таком виде]]). Безо всякой философии и сексуальной подоплёки, а просто из-за жары или для удобства.
* Джайны в Индии. Носят повязку на лице, чтобы не вдохнуть насекомое, ибо проповедуют принцип ахимса - непричинение вреда.
* Многие юродивые на Руси.
* Члены, существовавшей в средневековье, [[Секта|секты]] адамитов.
* В некоторых племенах люди вообще предпочитают ходить голыми.
** Есть папуасские племена, у которых из всех видов одежды котек или голим — колпак на пенис.
** У многих примитивных народов одежда действительно состоит из набедренной повязки или её аналога.
** Аборигены Огненной Земли, при том, что регион считается приполярным с температурой не выше +15. При сильном ветре заворачиваются в шкуры.
* Реальные [[дети-маугли]] часто обходятся без одежды, а иногда и срывают её с себя при попытке их одеть.
* Реальное общество «[[w:Долой стыд (общество)|Долой стыд]]». Впрочем, российский климат не очень располагает…
* Атлеты в Древней Греции, как правило, участвовали в Олимпийских играх полностью обнажёнными.

{{Nav/Одежда}}

Антропоморфная еда

2022-02-16T06:20:10Z

178.72.105.38: /* Мультфильмы */

{{TVTropes|AnthropomorphicFood|Anthropomorphic Food}}
Эти лакомства одушевлены и способны разговаривать как люди, но, в отличие от [[Пирожки с шевелятиной|пирожков с шевелятиной]], они ещё и самостоятельные персонажи, участвующие в сюжете и [[Страдания унитаза|способные на чувства]]. Близкий троп — [[страна еды]].

Антропоморфные фрукты обычно изображаются как [[толстяк на журавлиных ногах]].

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* «[[Колобок]]».
* «Пряничный человечек» — западный аналог Колобка.
* [[Летающий Макаронный Монстр]], создавший вселенную в пятницу, само собой. Раминь!

=== [[Театр]] ===
* М. Метерлинк, «Синяя птица» — Хлеб, Вода, Молоко и Сахар.

=== [[Литература]] ===
* Франсуа Рабле, «[[Гаргантюа и Пантагрюэль]]» — путешествие на остров Дикий, где живут Мясные Колбасы. Сражаться с ними отправили корабельных поваров.
* Л. Кэрролл, «[[Alice in Wonderland|Алиса в Зазеркалье]]» — на обеде Красная (т. е. Чёрная) Королева представила Алисе Бараний Бок, и тот ей поклонился, а когда Алиса отрезала кусок от сливового пудинга, тот возмутился: «Какая наглость! Интересно, что бы ты сказала, если бы я отрезал от ''тебя'' кусок? Мерзкое ты создание!»
* Жозе Гомес Феррейра, «Приключения Жоана Смельчака» — фруктовая девушка. Когда умирающий от голода герой попытался её съесть, не оценила.
* Норман Линдс, «Волшебный пудинг» — Альберт, волшебный мясной пудинг с горохом.
* ''Автор???'' «Мороженое из редких птиц»: главная героиня — птица из мороженого.

=== [[Кино]] ===
* «[[Шерлок Холмс/Другие произведения#Молодой Шерлок Холмс (Young Sherlock Holmes)|Молодой Шерлок Холмс]]» — под воздействием галлюциногенов Уотсон видит живую выпечку, которая заставляет его есть её.
* «Помидоры-убийцы» — помидоры здесь живые и очень злые.
* «[[Ghostbusters|Охотники за привидениями]]» — Зефирный человечек.
* «[[Spaceballs|Космические яйца]]» — [[Говорящее имя|Пицца]] [[Star Wars|Хатт]]. После того, как оказался заперт в машине, сам себя съел.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Кухня]]» — в одном из эпизодов Шеф разговаривает с помидорами, которые оживают в его воображении и активно комментируют его поступки.
* Малоизвестные в наших широтах "Мистические овощи", топорно замаскированная под детскую передачу американская религиозная пропаганда.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Полный расколбас» — весь мультфильм об этом.
* «Облачно, возможны осадки в виде фрикаделек-2» — целая колония мутировавшей еды.
* «[[Шрек]]», все части — Пряня, один из друзей главного героя.
* Короткометражка «Карнавал печенья» — участники карнавала.
* "Ральф" - во вселенной игры "Сладкий форсаж" всё или состоит из сладостей или ассоциируется с ними. В том числе есть и разумные жители - сладости (полицейские Виншел и Дункан - эклер и пончик, советник Кислый Билл - леденец и т.п.). Хотя сами гонщики(-цы) - люди.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Франшиза «Овощные истории» («Veggietales»), один из первых анимированных в 3D-формате мультсериале — все персонажи являются всевозможными овощами, фруктами, ягодами, клубнями.
* Aqua Teen Hunger Force: главные герои — Молочный коктейль, Картошка фри и Котлета.
* «[[Adventure Time|Время приключений]]» — много примеров:
** Конфетное Королевство.
** Лимонное графство, управляемое Лимонхватом.
** Королевство ягод, жители которого едят мясо, а поедание ягод считают [[каннибализм]]ом.
** Королевство Завтраков.
** Есть также незарегистрированная принцесса Мороженный Йогурт, которая ненадолго появлялась в эпизоде «Бриззи».
* «[[The Simpsons|Симпсоны]]» — Гомер любит представлять людей в виде еды: Мардж — мороженое-рожок, Лиза — печенье в форме звезды, Мегги — имбирный человечек, Барт — пакет с продуктами…
** В одном из хэллоуинских выпусков Гомер был превращён в пончик, в другом — в курицу-несушку.
* «[[Смешарики]]» — [[Летающий Макаронный Монстр|Летающий Бутербродный Монстр]], явившийся Лосяшу.
** В эпизоде «Диета для Нюши» свинка из-за голодания видела Копатыча в образе арбуза, а Кар-Карыча — кастрюли, полной супа.
* [[SpongeBob SquarePants|Губка-Боб Квадратные-Штаны]] — в одном ночном кошмаре за главным героем гоняется оживший крабсбургер. {{spoiler|В конце-концов оказалось, что [[ложная тревога|крабсбургер вполне добродушен]].}}
* «Вкусные истории» — милые, живые и разговорчивые продукты очень весело и задорно режут, трут, жарят и варят друг друга. Рейтинг 0+, да-да.
** Образ, по сути, фольклорен. Ни у кого не было любимой мамы/бабушки/тётушки, которая говорила мальцу, что, если не доесть, еда обидится?
* «[[The Amazing World of Gumball|Удивительный мир Гамбола]]» — девочка-мороженое Сара, шериф [[Полицейские едят пончики|полиции Пончик]], Банана Джо и его родители, хот-дог Сосиска, тост Антон, картофель Айдахо, яйца Колин и Феликс.
* «Тик-герой» — один из персонажей в результате несчастного случая стал рожком мороженого.
* «Дядя Деда» — пицца Стив.
* [[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]] — появляющийся в одном эпизоде супергерой, [[фиговая суперспособность|способный превращаться в антропоморфный банан]].
* «Черепашки-Ниндзя» (2012) — мутант Пиццелицый.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Gudetama — главный герой — яичный желток.
* [[Dorohedoro]] — Человек-Пельмень, конечно же!

=== Веб-[[комиксы]] ===
* «[[Самый тупой в мире маг]]» — племя меней (антропоморфных пельменей) и прочая созданная тем же магом живая еда типа колбосайца и бекона.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Undertale]] — Овощник и Минижелл из Руин.
* [[Cuphead]] — свита баронессы фон Бон-Бон.

=== [[Телевидение]] ===
* Часто встречается в рекламе:
** Маскоты шоколадного драже M&M’s, антропоморфные конфеты Жёлтый и Красный. Позднее к дуэту присоединились Зелёная, Синий, Оранжевый и Коричневая.
** Сам Самыч, пельмень в поварском колпаке.
** Маргариновый человечек Делми.

=== Интернет ===
* «[[Annoying Orange|Надоедливый апельсин]]»
* [[BadComedian]] — ржаная булочка, ради которой воевала Зоя.
{{Nav/Food}}

Положительный скелет

2022-02-14T07:54:10Z

178.72.105.38: /* Литература */

{{TVTropes|FriendlySkeleton|Friendly Skeleton}}
[[Файл:Coco.jpg|thumb|right|Живой, мёртвые — не всё ли равно?]]
Традиционно [[скелет]]ов принято изображать в качестве злобной и безмозглой нежити, служащей [[ГлавГад]]у либо же [[Хаотичный злой|являющейся злющей самой по себе]]. Однако в наш век повальных деконструкций и постмодернистских игр со штампами скелет может и не согласиться с такой дефиницией. В конце концов, почему ему быть обязательно злобным? Может, у людей и скелетов больше общего, чем все думают? Может (ну, в рамках [[Теория заговора|конспирологической теории]]), каждый из нас где-то глубоко внутри — скелет?..

И в самом деле, скелетообразная внешность — это просто индикатор персонажа, который прошёл через смерть, как-то связан со смертью, [[Смерть с косой|ну, или сам ею является]]. И если сеттинг основан на страхе смерти и включает в себя [[Никто не любит Аида|Аида, которого никто не любит]], тогда всё понятно; но если нет — откуда дискриминация по витальному признаку?

Вариант тропа — скелеты сохраняют те же черты личности, что и при жизни / являются особой расой, и, соответственно, могут иметь очень и очень разные характеры. В конце концов, с людьми всё так же.

Родственные тропы: [[Дружелюбный зомби]], [[Добрый призрак]]. См. также [[Скелет — это забавно]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Discworld/Death|Смерть Плоского мира]] же!
* Лейбер, «Сага о Фафхрде и Сером Мышелове» − Крешкра, представительница народа с прозрачной кожей и плотью, но видимым скелетом. Видимая плоть у них считается верхом вульгарности.
** А вот обитающих на Юпитере Берроуза моргоров, хотя те и обладают практически идентичной физиологией, никто к данному тропу не отнесёт. Ибо народ агрессивных завоевателей, охотно пользующиеся тем, что их легко принять за восставших мертвецов.
* Сергей Сатин, «Оптимистическое»: «Погожим, ясным майским днём, / Теплом весны согрет, / Шёл по Бульварному кольцу / Молоденький скелет».
* Сыщик-скелет ([[Ниндзя-пират-зомби-робот|и к тому же еще и маг]]) Скелетжер Ловкач из одноименного цикла Дерека Ленди.
* [[Метавселенная Рудазова]] — в сабж эволюционирует по ходу пьесы [[направо кругом|перевербованный]] Хобокеном [[лич|Болитриан Кладбище]].
* Белянин, трилогия «Меч без Имени» — Смерть, мировая скелетообразная старушенция, любящая выпить, но остающаяся мудрым советчиком и настоящей леди.
* Скелет из стихотворения Андрея Белого "Жили были я да он". Друг лирического героя.
* "Ксанф" Пирса Энтони - скелет Косто и его сородичи. Судя по их преданиям, именно такими они и были сотворены изначально. Более того, они даже способны к нормальному половому размножению. А скелет-мужчина отличается от скелетицы количеством рёбер.
* В серии "Ник" Анджея Ясинского главный герой "оживил" скелет. Вначале это было простенькое "автоматическое" магоплетение, шевелящее костями. Потом туда приплетен обучающийся ИИ. Через большое время герой встречает почти полноценного человека, воспитанного в приютившей его семье, только немого и выглядящего как скелет. Ужаснувшись, герой постарался придать ему и человеческий облик тоже.

=== [[Кино]] ===
* «[[Пираты Карибского моря]]» — [[Забавная обезьянка|нежить-обезьяна]] Джек. Сперва при лунном свете кажется Элизабет [[Злобная обезьяна|натуральным скримером]], но потом оказывается милым и по-собачьи преданным хозяину зверьком.
** Заныкавший проклятую монетку «капитан» Джек Воробей тоже становится живым скелетом. «Положительным» — это громко сказано, но в тот момент ему было выгодно объединиться с героями.
* [[Night at the Museum|«Ночь в музее»]] — Рекси, скелет [[тираннозавр]]а. Вполне себе милашка, умненький и [[Все животные — собаки|ведёт себя, как собачка]]. Главное — случайно не попасть ему под ноги.
* «Иван да Марья» — Тимоша, скорее всё же призрак (напрямую не говорится), но выглядит именно скелетом<ref>Обошлись без спецэффектов, просто закрепив кости на чёрном облегающем костюме, как это делают на детсадовских утренниках.</ref>, к тому же вполне осязаемый (пирожки с начинкой главному герою принёс от своей мамочки).
** Судя по описанию своего детства, Тимоша — мутировавший от жизни в темнице царя домовой.

==== Телевидение ====
* "Ералаш", "Опасная работа" - ученики весело пляшут вместе с радиоуправляемым скелетом, пугая молодую училку.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Coco|Тайна Коко]]» — по [[Сомбреро и текила|мексиканским]] верованиям, обитатели загробного мира выглядят как скелеты. А дальше — как в жизни: бывают и хорошими и плохими.
* «[[Кошмар перед Рождеством]]» — главный герой, скелет Джек [[Говорящее имя|Скеллингтон]] — один из самых здравомыслящих жителей Хеллоуин-тауна, и уж точно не злодей (и вообще он видимо дух Хэллоуина). Несколько беспечен, это да…
* «[[Corpse Bride|Труп невесты]]» — в загробном мире полно таких товарищей.
* «[[Фильм, фильм, фильм]]» — скелет попросил специалиста по спецэффектам закурить… Судя по всему, это актёр в специальном гриме, но всё же…
* «[[Баба-Яга|Бабка Ёжка]] и другие» — [[Кощей Бессмертный]] здесь выглядит как скелет. И здесь он весьма мирный интеллигент.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Битлджус» — скелет-француз, приятель главных героев.
* Ruby Gloom — Черепудли.
* «Удивительная Ви» — повар-скелет.

=== [[Комиксы]] ===
* Призрачный Гонщик.

==== Веб-комиксы ====
* Комикс «Гельветика», сегодня известный в основном за то, что послужил основой для персонажей небезызвестного Undertale. Вариант с «[[Загробный мир обыкновенен|после смерти, как до смерти]]».

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* «Корабль-призрак» — капитан корабля {{spoiler|(он же отец главгероя)}} [[План Стэплтона|наряжается скелетом]].
* [[Berserk|Рыцарь-Череп]] же!
* [[One Piece]] — [[One Piece/Brook|Брук]]. [[Пиратская нежить]]… в том смысле, что действительно пират и действительно мёртвый. Джентльмен, [[любитель каламбуров]], [[милый извращенец]] и просто жизнера… эм-м, оптимистичный чело… кх-кхгм, скелет.
* В творчестве студии Trigger был Inferno Cop и, вроде, ещё кто-то из этого же тропа.
* «Скелет-книжник Хонда-сан» — сериал о суровых трудовых буднях скелета, работающего в книжном магазине. Будни настолько суровые, что всем вокруг решительно всё равно, как выглядит их собеседник (а Хонда там ещё и отнюдь не самый странный экземпляр).
* «Рыцарь-скелет в ином мире» — эдакий «анти-[[Overlord_(anime)|Оверлорд]]»: в фэнтезийный мир попадает очень прокачанный игрок-скелет, но играл он за паладина, а потому использует свои способности чтобы спасать невинных и помогать попавшим в беду.
* Манхва Skeleton Soldier Couldn’t Protect The Dungeon — протагонист был обыкновенным безмозглым [[скелет]]ом в армии [[Темный Властелин|Тёмной Повелительницы]], пока после [[Именно то, что написано на упаковке|определённого события]] не обрёл сознание, [[Копирование сверхспособностей|способность]] к прокачке и [[Re Zero Kara Hajimeru Isekai Seikatsu|откату временной линии]]. Вернувшись на несколько лет в прошлое, к моменту своего поднятия рыжей [[Некромантия|некроманткой]], он отправился предотвращать гибель своей хозяйки, и по дороге спасать {{spoiler|в основном безуспешно}} разных интересных девиц и дам. [[Черно-серая мораль|По сравнению]] с окружающим миром и прочими монстрами он хоть и не [[Рыцарь в сияющих доспехах|идеал]], но вполне положителен.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Hades]] — Скелли, скелет, стоящий во внешнем дворе дома Аида, которому платят за то, что он является тренировочной куклой для битья. А если получить его игрушку — поможет в бою, отвлекая внимание врагов на себя.
* [[Heroes of Might and Magic III]] — технически, скелеты здесь отнесены к силам зла, и этот пункт не должен был находиться в этой статье, если бы не одно «но» — одиночный сценарий «Греховный поход», где эти самые скелеты, {{spoiler|кроме единственного отряда ближе к концу пути,}} до последнего помогают [[Протагонист|Сорше]] пробираться через орды злобных созданий Инферно и, в конечном итоге, спасти мир.
** И вообще, существа в этой игре явно не знакомы с таким понятием, как патриотизм, и посему игроку, играющему за «добрый» город, никто не запрещает нанять в свежезахваченном Некрополисе собственный отряд скелетов или костяных драконов, который абсолютно добровольно станет сражаться на светлой стороне. Особенно такая постановка вопроса умиляет в кампаниях, где игрок сражается против некромантов — например, как вам рейнджер и командир эльфийской Лесной Гвардии Джелу, наводящий ужас на Сандро добровольно перешедшими на сторону эльфов скелетами, зомби и личами?
** В последующих играх некроманты перестали быть однозначно плохой стороной, однако и там скелеты, как правило, показываются как безвольные солдаты, если не считать [[лич]]ей, которые выглядят как скелеты.
* [[Grim Fandango]] — хотя как посмотреть, скелеты тут очень уж похожи на людей, так что большинство как минимум козлы, кроме разве что Сальвадора.
* [[MediEvil]] — сэр Фортескью, протагонист.
* [[Planescape: Torment]] — летающий череп Морти безусловно положителен.
** Скелет-священник мёртвых народов Харгримм Мрачный — явно не злодей. Да и с технической точки зрения у него прописано незлое мировоззрение, что легко проверяется заклинанием обнаружения зла.
* [[Undertale]] — скелетов здесь двое, и оба весьма положительны, даже с учётом того, что по-настоящему отрицательных монстров в игре нет. А чего ещё ждать от произведения, [[Деконструкция|прошедшегося]] по всем классическим канонам RPG. Троп удался настолько хорошо, что эти двое являются [[Всеобщий любимец|уверенными лидерами по популярности среди персонажей]].
[[Файл:Frisktheskeleton.jpg|thumb|right]]
** Фанон использует троп на все 130% в самых разных формах, способах и видах. А в плане мимимишности среди прочих особо выделяется AU Frisk the Skeleton, где помимо каноничных персонажей присутствует переродивший(-ая)ся в скелета, собственно, Фриск.
* Fran Bow — Итворд, [[не такой уж воображаемый друг]] заглавной героини. До определённого момента, правда, предстаёт несколько неоднозначным персонажем, но в конце концов оказывается действительно надёжным другом.
* Manual Samuel: представленный в виде скелета Смерть — вполне себе положительный чувак, хотя и тот ещё долбоящер. Остальные Всадники Апокалипсиса, к слову, тоже, на удивление, изображены скелетообразными, хотя про их характеры мало что можно сказать.
* Divinity: Original Sin 1 и 2 — встречаются как отрицательные, так и положительные скелеты; во второй части один из героев — сам скелет, и достаточно положительный, хотя и высокомерный козел. {{spoiler|Впрочем, этот герой не совсем скелет, а представитель расы «Вечные», в число которых входят и «Боги» других рас. Ему можно.}}
** Вообще, в серии периодически встречаются дружелюбные скелеты, но вплоть до Dragon Commander их было меньшинство.
* Британская игра-обучалка «Как устроено моё тело»: главный герой, Костя Косточкин, представляет собой живого скелета, который помогает изучить человеческое тело. [[С прикрученным фитильком]]: помимо костей, у Косточкина присутствуют внутренние органы и глаза.
* [[Peace, Death!]] — и главный герой, и Смерть представлены в виде скелетов, и ни одного из них нельзя назвать отрицательным. Даже задания, которые даёт нам Смерть, в отличие от прочих, чаще всего связаны не с умерщвлением как можно большего количества людей, а наоборот, со спасением жизней — [[Крутой, но ленивый|просто потому, что так у самого Смерти будет меньше работы]].
* [[Мод]] Orcades для [[Gothic]] — скелет Ландо является сначала квестодателем (просит построить ему дом), а затем выступает напарником главного героя. Что характерно, поначалу герой боится, что его товарищи испугаются такого соседа, но по ходу сюжета те знакомятся со скелетом независимо.
* [[Dark Souls]] — кузнец Вамос, который умеет делать огненное оружие. Кстати, скелет он не вполне человеческий: у него [[Ктулхуманоиды|костяная борода]].
* Breath of Death VII — героический рыцарь-скелет Дем является главным протагонистом игры, которого его товарищи таскают в свои приключения, а сам он не может возразить (ибо у него нет языка и голосовых связок, а призрачная девушка-[[телепат]], которая может переводить его мысли, игнорирует его мнение, если оно не согласуется с её собственным). Также там встречаются дружелюбные скелеты-NPC, которые почему-то разговаривают, в отличие от нашего героя. Разумеется, злых скелетов в этой игре тоже немало.
* Skylanders: Spyro’s Adventure — древний воин-гоплит-скелет Чоп-Чоп.
* Reigns — Клок, скелет из подземелья, не горит желанием убивать протагониста и, будучи неубиваемым, даже помогает в получении самой лучшей концовки. А ещё он любит клубничку. Но не ту...
* Chrono Cross — персонаж Skelly, скелет-клоун, и после смерти остаётся весёлым и жизнерадостным. [[Педаль в пол]] выжимает его встреча с бабушкой, которая из-за плохого зрения принимает его за живого человека.
* [[The Sims]] — Скелехильда, скелет-горничная.

=== [[Музыка]] ===
* Spooky Scary Skeletons — ''«We’re so sorry, skeletons, you’re so misunderstood — you only want to socialize…»''
* КняZz — «Летучий скелетик». Милота зашкаливает.

=== Эстрада и цирк ===
* Эд Алонзо после взрыва https://www.youtube.com/watch?v=04M96RWQz-M. Вплоть до того, что в 2009 г. получил премию «World Magic Awards» не вживую, а скелет.
* Мистер Мифус, он же Доктор Мистик и его «Черный кабинет». Последняя фаза мага перед исчезновением — скелет. Скелет сам себя разбирает.
** В принципе, для «черных кабинетов» — скелеты не так уж редки. Их положительность и «няшность» может варьироваться.

=== Прочее ===
* Долговязая Лошадь из творчества Тревора Хендерсона, скелетообразное существо с лошадиным черепом вместо головы. Несмотря на жуткий внешний вид, мирное и даже предупреждает людей об опасности.
* Торговая марка российских молочных продуктов "Скелетоны" от Danone. По мысли рекламщиков, веселые подростки-скелетики на упаковке должны были подчеркивать пользу продуктов для костей, но идея провалилась, став одной из крупнейших неудач российского маркетинга - по мнению потребителей, скелетоподобные персонажи пугали детей и ассоциировались с ядовитыми веществами, и бренд сняли с продаж в 2008 г.

=== Примечания ===
<references />
{{Nav/Нежить}}
{{Nav/Бестиарий}}
{{Nav/Ужасы}}

Мстители: Война бесконечности

2022-01-25T07:10:18Z

178.72.105.38: /* Что здесь есть */

{{DISPLAYTITLE:Мстители: Война Бесконечности}}
{{Info/Film
|film_name = Мстители
|image= [[Файл:Avengers Infinity War.jpeg|мини|centre| Пошёл финальный раунд]]
|genre=<ul><li>[[Приключения]]</li><li>[[Фантастика]]</li><li>[[Боевик]]</li></ul>
|country = USA
|studio = <ul><li>Marvel Studios</li> <li>Walt Disney Studios Motion Pictures</li></ul>
|director = Энтони и Джо Руссо
|writer = <ul><li>Кристофер Маркус</li><li>Стивен Макфили</li><li>Стэн Ли (персонажи)</li><li>Джек Кёрби (персонажи)</li></ul>
|year = 2018
|length = 149 минут
|showactors = 1
|act1 = Роберт Дауни-мл.
|role1 = Тони Старк/Железный человек
|act2 = Крис Эванс
|role2 = Стив Роджерс/Капитан Америка
|act3 = Крис Хемсворт
|role3 = Тор
|act4 = [[Tom Hiddleston|Том Хиддлстон]]
|role4 = Локи
|act5 = Марк Руффало
|role5 = Брюс Бэннер/Халк
|act6 = Скарлетт Йоханссон
|role6 = Наташа Романофф/Черная Вдова
|act7 = Джереми Реннер
|role7 = Клинт Бартон/Соколиный Глаз
|act8 = Сэмюэль Л. Джексон
|role8 = Ник Фьюри
|act9 = Джош Бролин
|role9 = Танос
|act10 = Пол Беттани
|role10 = Вижн
|act11 = Брэдли Купер
|role11 = Ракета
|act12 = Том Холланд
|role12 = Питер Паркер/Человек-Паук
|act13 = Бенедикт Камбербэтч
|role13 = Доктор Стивен Стрэндж
|act14 = Карен Гиллан
|role14 = Небула
|act15 = Крис Пратт
|role15 = Питер Квилл/Звёздный Лорд
|act16 = Зои Салдана
|role16 = Гамора
|act17 = Дейв Батиста
|role17 = Дракс Разрушитель
|act18 = Чедвик Боузмэн
|role18 = Чёрная Пантера
|act19 = Гвинет Пэлтроу
|role19 = Пеппер Потс
|act20 = Вин Дизель
|role20 = Грут
|act21 = Энтони Маки
|role21 = Сэм Уилсон/Сокол
|act22 = Себастиан Стэн
|role22 = Баки Барнс/Зимний Солдат
|act23 = Элизабет Олсен
|role23 = Алая Ведьма
}}
{{q|pre=1|С сыном выбираем, что посмотреть из ранее скачанного. Сынок перечисляет вслух фильмы, мой слух улавливает: «Мстители: [[Красавица Икуку|Война без конечностей]]».|С Баша}}
Заключительный фильм трилогии о Мстителях, стартовавший 26 апреля 2018 года в мировом прокате. На данный момент самый дорогой из фильмов Кинематографической Вселенной Марвел. По причине масштаба и эпичности повествования разбит на две части. Вторая часть — [[Avengers: Endgame|«Финал»]] — вышел весной 2019 года.

== Сюжет ==

Танос, которому надоело сидеть и ждать, пока Вселенная придет в равновесие, решил собрать вместе все Камни Бесконечности и [[Окончательное решение|уничтожить половину населения Вселенной]]. Заполучив за кадром камень Силы<ref>Для тех кто не в курсе, историческая справка:
* Камень Силы ([[Стражи Галактики|сфера]]) — способен размолоть что угодно в мелкодисперсную пыль в базовом варианте, позволяет манипулировать ВСЕЙ энергией Вселенной в продвинутом. Хранился на Ксандаре.
* Камень Пространства ([[Первый Мститель|тессеракт]]) — способен перемещать своего владельца куда угодно (в базовом варианте — куда угодно камню, в продвинутом — куда угодно владельцу). Хранился в спецхране Асгарда.
* Камень Реальности ([[Тор (серия фильмов)|эфир]]) — способен изменять реальность, игнорируя все законы, в том числе законы физики. Хранился на Забвении у Коллекционера.
* Камень Разума ([[Мстители|скипетр Локи]]) — способен, во-первых, думать за своего хозяина, во-вторых — подчинять разум других людей. Работал центральным процессором в голове у Вижена.
* Камень Времени ([[Доктор Стрэндж (фильм)|Око Агамотто]]) — способен перематывать, отматывать и закольцовывать время, создавать временные петли и парадоксы. Использовался доктором Стрэнджем.
* Камень Души — позволяет управлять душами живых и уже умерших людей, а заодно и является ключом в мир мечты. А где он находится — большой секрет</ref>, Танос и его команда нападают на корабль Тора, с целью выбить из Локи камень Пространства. В ходе драки Танос {{spoiler|одной правой побивает Халка, после чего убивает Локи и Хеймдалля (Хеймдалль перед смертью успевает отправить Халка «Биврёст-экспрессом» на Землю) и разрушает корабль, в буквальном смысле выбрасывая Тора на мороз и}} получает второй камень, позволяющий мгновенно перемещаться в пространстве.

Халк, телепортированный на Землю, сваливается прямо на голову доктору Стрэнджу и Вонгу, которые, в свою очередь, находят Тони Старка. Вернувшийся в себя из халк-формата Бэннер сообщает остальным, что Вселенная находится на пороге грандиозного шухера, после чего сразу же прибывают двое посланцев этого самого шухера: колдун Эбони Мо и амбал Кул Обсидиан, целью которых является принадлежащий Стрэнджу камень Времени. В ходе драки {{spoiler|Бэннер к своему ужасу обнаруживает, что Халк не хочет драться, так что Стрэндж, Вонг, Старк и прибежавший на шум Питер Паркер вынуждены отбиваться своими силами. В результате Мо удается захватить Стрэнджа, но на его корабль проникают два с половиной «зайца»: Железный Человек, Человек-Паук и действующий автономно от владельца Плащ Левитации, которым хитростью удается уничтожить колдуна и взять корабль под контроль, после чего герои решают не возвращаться на Землю, а нанести визит в логово врага.}} На Земле остаются только Бэннер и Вонг (и не участвовавший в драке полковник Роуди — Воитель).

Одновременно с атакой на Стрэнджа еще двое подручных Таноса — Корвус Глэйв и Проксима Миднайт нападают на Вижена и Ванду, с целью отнять камень Разума. Им удается ранить Вижена, но {{spoiler|на помощь парочке приходит команда «неуловимых Мстителей» в лице Кэпа, Сокола и Наташи и}} героям удается отбить нападение. После этого вся команда встречается в штаб-квартире Мстителей, посылает в дальнее путешествие госсекретаря Росса и решает что делать. Вижен предлагает уничтожить камень вместе с собой, но большинством голосов принимается решение попытаться извлечь камень Разума из головы Вижена хирургическим путем — в Ваканде.

Тем временем на обломки асгардского эвакотранспорта натыкается корабль Стражей Галактики, которые спасают Тора. Тор объясняет суть проблемы, после чего реквизирует часть имущества Стражей, а также Ракету и Грута и отправляется на Нидавеллир, где ему могут выковать новое оружие, взамен потерянного молота. Квилл, Гамора, Дракс и Мантис же отправляются на рудник Забвения, чтобы не дать Таносу захватить принадлежащий Коллекционеру камень Реальности. {{spoiler|Но по прибытию оказывается, что Танос их опередил и уже выбил из Коллекционера камень, пользуясь которым Таносу удается захватить Гамору — единственную, кто знает путь к камню Души}}. После провала Стражи решают лететь на Титан — родину Таноса, где и устроить засаду на врага. На Титане Стражи встречают прилетевших туда же Стрэнджа, Старка и Питера Паркера и после короткой драки на тему «мы думали, вы за Таноса» объединяются. Одновременно с этим Тор прилетает на Нидавеллир, где обнаруживает единственного выжившего после визита Таноса в галактическую кузницу гнома Эйтри. Тор {{spoiler|с риском для жизни раскочегаривает потухшую нейтронную звезду и}} получает новое оружие — топор Громобой.

Танос {{spoiler|с Гаморой, которая под угрозой пытки находящейся в плену у Таноса Небулы все-таки рассказала, где камень Души, отправляются на Вормир, где встречают Красного Черепа и узнают от него главное условие <s>использования бехелита</s> получения камня: душа за душу, жизнь самого дорогого человека за камень. Танос жертвует Гаморой, которую действительно любил как дочь, и}} получает четвертый камень.

После этого Танос прибывает на Титан, где вместо Эбони Мо с камнем обнаруживает засаду превосходящих сил. С огромным трудом {{spoiler|герои и пришедшая к ним на помощь сбежавшая из плена Небула вяжут Таноса и почти снимают с него перчатку, но Квилл, догадавшись о цене камня Души, в ярости начинает бить Таноса, сбивая Мантис, которая усыпляла титана, и пробуждая его. Второй раз одолеть его у героев не получилось, в конечном итоге Стрэндж обменивает принадлежащий ему камень Времени на жизнь Тони Старка. Все герои остаются в живых, но}} Танос получает пятый камень.

Одновременно трое выживших генералов Таноса с толпой пушечного мяса атакуют Ваканду, где им противостоят все оставшиеся на Земле Мстители, армия Ваканды, Баки Барнс и прибывшие в самый разгар боя Тор, Ракета и Грут. В ходе грандиозного махача {{spoiler|все три подручных Таноса погибают, но на поле боя появляется уже сам Танос с камнями Силы, Пространства, Реальности, Души и Времени. Обладая почти абсолютной силой, Танос легко раскидывает всех противников, кроме Стива Роджерса на несколько секунд, но и этого хватило времени чтобы Ванда в последний момент успевает уничтожить Вижена и камень Разума … Но Танос с помощью камня Времени отматывает события назад и все же получает последний камень. Сразу же после этого Тор тяжело ранит Таноса в грудь, но тот успевает щелкнуть пальцами и тем самым выполнить свою волю: половина живых существ во Вселенной (в том числе и половина героев) просто рассыпается в прах. Танос исчезает, чтобы, как обещал, отправится на отдых в сельскую местность}} <s>Happy end</s> [[Avengers: Endgame|To be continued]]… {{spoiler|В сцене после титров, Ник Фьюри и Мария Хилл тоже попадают под действие Перчатки, но Фьюри в последний момент успевает активировать коммуникатор с символом Капитана Марвел…}}

== Что здесь есть ==
* [[Автобус вернулся]] — {{Spoiler|после долгого семидесятилетнего отсутствия Красный Череп вернулся как Хранитель Камня Души}}.
* [[Ай, молодца!]] — Питер Квилл. В аффекте набросился на Таноса и сбил Мантис, чем вывел титана из транса.
* [[Антизлодей]] — Танос упорно косплеит троп, но глядя на то, ''[[Цель оправдывает средства|КАК]]'' он работает, в это не особо верится.
* [[Армия из одного человека]] — Тор. «[[Мне на самом деле 700 лет|Мне полторы тысячи лет]] и убил я вдвое больше врагов…»
** Ну и, конечно же, Танос, хотя в кадре его сражающимся против массовки не показали. Он просто победил Тора. {{spoiler|И Халка. И это [[Педаль в пол|меньше, чем за пять минут]]}}
* [[Батальное порно]] — битва за Ваканду.
** [[Не в ладах с военным делом]] — она же: батальон на БМП справился бы с обороной Ваканды без пафоса и превозмогания… [[Правило крутизны|Но махач на копьях куда эпичнее смотрится!]]
* [[Бафос]] — любимый способ Таноса для использования могущественного Камня Реальности — превращать опасные вещи в мыльные пузыри.
* [[Бессмысленное самопожертвование]] — {{spoiler|Вижн просит Ванду убить его путём уничтожения Камня Разума, что она и делает. Увы, Танос воскрешает Вижна, чтобы извлечь-таки Камень, в процессе повторно убив его.}}
* [[Боевая телепортация]] — Питер Паркер при технической поддержке Стрэнджа: «Фокус!… Еще фокус!… Волшебный пендель!…»
* [[Бросить в сторону вместо того, чтобы убить]] — зигзаг. Танос {{Spoiler|[[поднять за горло|поднимает Локи за горло]]… и эффективно душит.}} А вот с Пауком, Железным Человеком, Кэпом и Черной Пантерой играется напрямую.
** Надо сказать, Паука он [[Бил врага вражиною|бросил в Стренджа]].
* [[В общем, все умерли]] — ну, не то, чтобы все…
* [[Великолепный мерзавец]] — Танос. Пока что самый великолепный и самый мерзавец в серии.
* [[Визуальная отсылка]]/[[Непреднамеренное совпадение]] — изначально у Эбони Мо в комиксах были заострённые уши, а в фильме облик без них заставил некоторых зрителей вспомнить [[ЗВ|муунов]], в частности, Дарта Плэгаса.
** Падение Халка/Бэннера в жилище магов срисовано с падения туда же Серебряного Серфера в комиксе «Перчатка бесконечности»
* [[Визуальный разрыв канвы]] — в предыдущих фильмах (например, в «Стражах Галактики») Танос выглядел по другому — у него была более бледная кожа и ярко голубые глаза. Здесь он лиловый, что твой баклажан и глаза у него тёмные.
* [[Выкинули на мороз]] — об уничтожении Ксандара и Корпуса Нова нам сообщают просто по ходу дела.
** {{spoiler|Эбони Мо, который был сильнее всех своих противников, буквально выкидывают на мороз, [[Ураганная декомпрессия|пробив дыру в корпусе корабля]]. Могучий маг не смог этого пережить?
*** Он же по сути не волшебник, как Стрендж, а просто телекинетик.}}
* [[Гадский ансамбль]] — Танос, Проксима Миднайт, Кулл Обсидиан, Эбони Мо, Корвус Глэйв.
* [[Гамбит Танатоса]] — {{spoiler|Слова Стрэнджа «А по-другому и быть не могло» означает, что [[Ужас у холодильника|ЕДИНСТВЕННЫЙ]] вариант развития событий, где Танос побежден, включает в себя гибель половины вселенной.}}
** {{spoiler|Или варианты с его проигрышем были ещё хуже.}}
* [[Герои в позе пьеты]] — {{Spoiler|Старк держит так угасающего Питера Паркера, словно бы отец сына.}}
* [[Герой в распятой позе]] — Тор удерживает открывающий механизм Ока Нидавеллира.
* [[Героическая сила воли]] — вероятно только благодаря ей Стив несколько секунд удерживает Таноса. Того, кто легко пересилил Халка.
* [[Гладить собаку]] — с фитильком: моменты Таноса с маленькой Гаморой.
* [[Даже у злодеев есть любимые]] — выяснилось, что Танос таки любил свою приемную дочь Гамору… {{Spoiler|К несчастью для нее и половины вселенной.}}
* [[Даже у зла есть стандарты]] — Танос всегда оставляет в живых того, чью жизнь он обменял на информацию/искомый Камень.
* [[Девочки бьют девочек]] — с Проксимой сражаются Окойе, Наташа и Ванда.
* [[Достойный противник]] — Танос признал таковым Старка. И потому решил дать ему достойную смерть.
** Судя по выражению лица, и Кэпа, удержавшего Таноса {{spoiler|с пятью Камнями в перчатке}}, титан счёл таковым.
* [[Дофига персонажей]] — шестьдесят два поименованных персонажа. Мстители действуют совместно со Стражами Галактики, компанией доктора Стрэнджа, свитой [[Black Panther|Чёрной Пантеры]], спутниками Таноса…
* [[Жестокое милосердие]] — Танос это дело очень любит. Даже его главная цель — это оно и есть.
* [[Зелёная кровь]] — кровь Таноса имеет пурпурный цвет, Гаморы — зелёный, Проксимы и Корвуса — синий.
* [[Зерг-раш]] — Генералы Таноса большие фанаты этого метода. {{Spoiler|Оказалось — это отвлекающий маневр.}}
* [[Идиотский мяч]] пополам со [[Хроническое спиннокинжальное расстройство|спиннокинжальным расстройством]] — попытка Локи внезапно предать и убить Таноса. Реально, с кинжалом на каменного с виду амбала? Сценаристы явно хотели убрать чрезмерно комичного персонажа, а заодно нагнать мрака и пафоса.
* [[Избиение младенцев (метафора)]] — в исполнении Таноса и практически всех, кто ему противостоит.
* [[Иронический кастинг]] — Питер Динклейдж играет гнома. {{spoiler|А гномы здесь в полтора раза больше Таноса.}}
* [[Ирония судьбы]]— Локи таки донес Тессеракт до Таноса.
** В первом фильме Танос дал Локи скипетр, содержащий Камень Разума, единственный, который у него был. Этот камень возвращается к нему последним.
** Чем нужно пытать крутого хирурга? Иглами для микрохирургии, конечно!
* [[Исправить в адаптации]] — костюм Номада, который носит Стив Роджерс — это просто покрашенный в черное костюм Капитана Америки из «Гражданской войны» со споротыми звездами. Слава Богу, а то в комиксах он был невыносимо пафосным, фансервисным и дурацким.
** Может, это был костюм [http://www.strangearts.ru/sites/default/files/resize/u2362/cap_10-220x275.jpg Капитана] (без слова «Америка»)? Ведь этот он и носил после разочарования правительством.
* [[Как нам его проиграть?]] — в [[Avengers: Age of Ultron|«Эре Альтрона»]] из Вижна сделали такую [[имба|имбу]], что его пришлось понерфить стелс-ударом Корвуса с высоким показателем хитрости.
* [[Микротрещины в канве]] — во время битвы за Нью-Йорк в первых Мстителях левиафаны не несут никакого стрелкового оружия. В битве за родную планету Гаморы — несут и успешно используют.
** В иллюзии Стренджа и в перчатке Таноса Эфир твердый. В «Царстве Тьмы» он был жидкий.
*** А в иллюзии Тора в Эре Альтрона даже показывается, как Эфир сжимается в камень из жидкого состояния.
*** Обоснуй: может быть, подвергается изменениям так же, как и сам меняет реальность?
**** Во втором Торе после особо сильного удара молнией часть его затвердела и рассыпалась на осколки.
* [[Молодец против овец]] — стоило Халку один раз получить по башке от того, кто реально сильнее, как он слился.
** Ну, скажем, тот же Мерзость был сильнее Халка, Тор тоже фактически если и не победил, то хорошенько так ему навалял, а Халк никогда не против взять реванш. Так что, как гласит, Слово Божие, он просто устал быть оружием. На Сакааре он был кумиром, а тут...
* [[Насмешливые аплодисменты]] — Коллекционер с воплем «блистательно» отреагировал тропом на {{spoiler|убийство Гаморой «Таноса»}}, в итоге оказавшись {{spoiler|иллюзией, созданной настоящим Таносом с помощью камня Реальности}}.
* [[Не в ладах с астрономией]] — что за фигня, почему на Титане тепло, есть кислород, а в прошлом были растения и развитая цивилизация? Окей, Джим Старлин придумал Таноса в 1973, когда не знали про условия, но в 2018? Даже если сказать, что это альтернативная вселенная, разве это меняет что Титан по-прежнему спутник Сатурна?
** Как мы узнали из следующей части, это всё-таки другая планета. Так что тут скорее [[Исправить в адаптации]] — только имя оставили.
* [[Не в ладах с арифметикой]] — Танос решил убить половину разумной жизни во вселенной, чтобы второй половине жилось лучше. Кхм, Танос, а ты в курсе, что численность населения разумной жизни растёт не линейно, а по экспоненте? Скажем, около 2010 года на Земле жило семь миллиардов людей, а ровно половина от этого числа (три с половиной миллиарда) на Земле была в 1970 году. Благодетель Танос решил подарить вселенной 40 лет развития, ох как щедро. Или он каждые 40 лет собирается повторять процедуру? Да судя по «Финалу», вроде нет — решил, что дело сделано, и уничтожил камни. Впрочем, что взять с Безумного Титана, может он вообще думал о других планетах …
* [[Не в ладах со всемогуществом]] — Собравший полную Перчатку Бесконечности и по сути став всемогущим, Танос не может остановить брошенный Тором Штормбрейкер.
** Ну, если рассуждать только в рамках этого фильма, Таносу требовалось от гномов создать перчатку, которая сможет выдержать силу всех Камней Бесконечности, следовательно с удержанием всех Камней вместе должны быть проблемы, следовательно Перчатка не позволяет использовать силу Камней на полную мощность, а просто должна удовлетворять конкретному техническому заданию «убить половину Вселенной».
** И не забываем, что Штормбрейкер создавал тот же, кто создал и Перчатку.
** Дойлистский обоснуй — ну не могли же герои проиграть всухую…
** Шторбрейкер/Громобой создан из Уру, того же материала, который пошёл на Перчатку Бесконечности, и единственного вещества во вселенной, способного выдержать мощь Камней.
* [[Не в ладах с тактикой]] — Битва за Ваканду — пример из палаты мер и весов: Рыть окопы, делать укрепления — не, не слышали. Пулеметов, минометов, авиации и прочих полезных «вещей» тоже нет. Даже поставить пушку на свои футуристические транспортники не додумались. А основная тактика — тупо бежать на врага в рукопашную.
** Персональную медаль заслуживает Баки Барнс — зачем использовать пулемет по назначению на подготовленной позиции — куда проще бежать на врага и стрелять. И это не говоря об использовании громоздкого магазина вместо практичной и более вместительной 200-патронной ленты. Нучо, зато с енотом пообщались.
* [[Неправдоподобно убедительная маскировка]] — Гамора с Квиллом после душевного разговора в кают-компании «Милано» внезапно обнаруживают, что там всё это время стоял Дракс. На закономерный вопрос он ответил в духе «я тут стоял целый час, так неподвижно, что стал незаметным для ваших глаз» (учитывая, что его не заметила даже Гамора, это довольно-таки аргумент), и замер, мол, опять стану незаметным. {{spoiler|Не стал — зашедшая вскоре Мантис сразу поприветствовала Дракса, к его огорчению.}}
* [[Низведён до простого смертного]] — по факту Брюс, как следствие из пункта выше про Халка.
* [[Никогда не доверяйте трейлеру]] — в трейлерах в битве за Ваканду участвует Халк. В фильме сражается Брюс Бэннер в костюме Халкбастер.
** По трейлеру «Iwambe» можно решить, что Тони говорит с Гаморой о Таносе. На самом деле Гамора говорит с Квиллом, а Тони — с Брюсом Бэннером.
** По трейлерам также можно решить, что ведущую роль в сюжете сыграют Кэп и Наташа. Нет, большую часть времени они просто дерутся с инопланетными чу-чундрами.
** Массовый «забег на врага» в исполнении Кэпа, Вдовы, Баки, Пантеры, Воителя, Окойе и Халка? Не было в фильме.
* [[Ой, бл…]] — Гамора, {{Spoiler|видя плачущего Таноса. Точнее, получив от Красного черепа объяснение его слез...}}
** Халк, когда Танос оказался сильнее его.
** Брюс Бэннер, когда Халк отказался вылезать.
** Тони Старк, когда Танос решил обрушить на противников луну.
** Все оставшиеся в живых {{Spoiler|после того, как Танос щелкнул пальцами.}}
* [[Оммаж]] — «[[Большой куш|Where is the stooone?]]» В оригинальной озвучке, разумеется.
* [[Ослабеть в адаптации]] — в комиксах Коллекционер был созданием, способным справиться со всеми Мстителями разом (а может быть, даже и с Таносом). В фильме он стал слабаком. Танос, к слову, тоже заметно ослабел, в комиксах он обладал приличным набором способностей, таких, как телепатия и управление космической энергией, причём без Камней.
** Фактически, нам показали {{Spoiler|лишь иллюзию Таноса}}, а разрушенное и горящее хранилище Коллекционера явно намекает на [[Закадровый момент крутости|жаркую схватку]].
** Собственно в этом фильме сильно ослаблены по сравнению с предыдущими сами Камни (предохранитель в Перчатке ограничивает мощность?).
* [[Откровение у холодильника]] — если внимательно посмотреть, то видно, что Танос забрал Гамору из той группы, которую должны были уничтожить, притом, что он же заявлял, что его геноцид абсолютно рандомный. Как сам признаётся, его впечатлил боевой дух девочки.
** Перчатку Бесконечности впервые показали в хранилище Асгарда в первом «Торе» (сцена, когда Разрушитель убивает ётунов), но в «Рагнарёке» выясняется, что это подделка. Притом, она для правой руки, в то время как Танос носит перчатку для левой. Выходит, кто-то хотел собрать Камни Бесконечности раньше. На ум первыми приходят, естественно, Один с Хелой во время завоеваний, но эта перчатка слишком большая для руки аса.
*** [[Необузданные догадки]]: к слову о размере и связи с Асгардом, первую Перчатку вполне могли создать гномы Нидавеллира для какого-нибудь варлорда, которого затем победил Один, а Перчатка была уничтожена и он решил выставил копию в своём хранилище. Эта история вполне могла бы дать Таносу (когда он узнал об этом) стимул к поискам Камней Бесконечности и Нидавеллира, учитывая его одержимость идеей не допустить повторение судьбы Титана другими планетами.
* [[Ошибка Ботвинника]] — «Надо было… по голове!»
* [[Перевернуть финал в сиквеле]] — финал «[[Thor Trilogy|Тора: Рагнарёк]]» в данном случае.{{spoiler|страной-миром-городом Асгард можно пожертвовать, главное спасти людей - и пафосное спасение оставшейся части жителей Асгарда на огромном корабле завершает "Рагнарёк". В посттитровой сцене, однако, в космосе они встречают корабль Таноса. В "Войне бесконечности" корабль асгардцев полуразрушен Таносом, чуть ли не все пассажиры погибли. То есть - в "Рагнарёке" Асгард "как бы спасен" - но в реальности почти сразу от Асгарда осталось... практически ничего}}
* [[Печальная борода]] — отпущена Кэпом в изгнании.
** Тор не упускает момента подковырнуть Кэпа насчет бороды, а Кэп Тора — насчет [[драматическая смена прически|стрижки]].
* [[Поймать стрелу рукой]] — Кэп ловит копье, брошенное Проксимой.
* [[Повадился кувшин по воду ходить]] — {{spoiler|Локи допрыгался.}}
* [[Появление кавалерии]] — Кэп, Сокол и Наташа спасают Ванду и Вижена в Шотландии, а Тор, Ракета и Грут приходят на помощь землянам в битве за Ваканду.
** [[Запоздалая кавалерия]] — {{Spoiler|если бы Тор со своей оглоблей появился возле Вижена чуть раньше, все могло было быть по-другому.}}
* [[Принцип Кицума]] — среди фанатов сформировалась довольно стройная теория о том, что хранилищем Камня Души является некое место или предмет на букву «H» (латинская), тогда все хранилища сложатся по первым буквам в имя Thanos. Но внезапно Камень Души оказался на Вормире (на букву «V») и помогла его добыть Гамора (пишется через «G»).
** [[Необузданные догадки]]: Вормир расположен в звёздной системе Хельгентар (Helgentar). Хрясь! Последний кусочек головоломки хоть и с трудом, но встал на место.
** А стережёт его, на минуточку, кто? Heil Hydra!
* [[Проверка на вшивость]] — что-то подобное устраивает Танос Квиллу в хранилище Коллекционера, когда догадывается о его чувствах к Гаморе и [[Убить того, кого любишь|её просьбе]]. Изначально скпетически относится к решимости Квилла и даже толкает Гамору к нему, мол, давай, стреляй. А когда он таки стреляет (титан подстраховался Эфиром, превратив снаряд (а потом и пушку) в пузырьки), Танос довольным видом замечает «А он мне нравится.»
** Аналогично он поступает с Локи в самом начале фильма, когда, получив отказ в передаче Тессеракта, медленно убивает Тора Камнем Силы. Локи таки сломался, но напустил на него Халка.
* [[Протагонист-злодей]] — то, что Танос злодей, ни у кого не вызывает сомнений. Здесь же он, кроме шуток, основное действующее лицо, появлявшееся как в начале, так и на протяжении всей картины до конца, причём именно сюжетной линии Таноса уделено больше времени, чем линии Старка, Вижна и Тора.
* [[Рандом]] — именно это Танос и устроил в конце.
* [[Ружьё Чехова]] (или всё-таки [[Навык Чехова|навык]])? — когда у Ракеты внезапно обнаруживается нужный по сюжету глазной протез, никого из видевших прошлые части это ''[[Герой-клептоман|абсолютно]]'' не удивляет…
** Вообще, в «Стражах Галактики» и «Стражах Галактики-2» он прикалывался про глаз Уоркера, но ''это'' другой глаз: тот был в металлической раме и голубой, этот карий.
* [[Сиквел хуже, триквел лучше]] — определённо, лучший фильм из трилогии про Мстителей. Лучше ли он [[Мстители: Финал|следующего]] — отдельный вопрос.
* [[Сломал руку о Ктулху]] — о Таноса последовательно сломали руки Тор, Халк, Коллекционер, Квилл, Дракс, Спайди, Тони Старк, Стрэндж, Пантера, Воитель, Черная Вдова, Зимний Солдат и Кэп.
* [[Темнее и острее]] — всей вселенной Marvel разом.
* [[Убить того, кого любишь]] — именно это нужно сделать, чтобы завладеть Камнем Души.
** {{Spoiler|Ванде пришлось убить Вижена. Добрый дядя Танос это поправил, вернув Вижена, а потом прибив его лично.}}
** {{Spoiler|Чуть раньше аналогичная ситуация происходила между Квиллом и Гаморой. Танос снова добрый дядя.}}
** {{Spoiler|«Убив» Таноса, Гамора плачет.}}
* [[Ужас у холодильника]] — даже если половина асгардианцев выжила после милосердия Таноса (вряд ли он сильно заботился об их безопасности в космосе), {{Spoiler|то Щелчок оставил от них лишь четверть. Бедный Тор.}}
** {{Spoiler|Танос уверен что ликвидировал ровно половину живых существ? А побочный ущерб — аварии, больные оставшиеся без врачей, дети потерявшие матерей?}}
** {{Spoiler|Интересно, что стало с Красным Черепом, после того как Танос забрал Камень? Освободился и готов взяться за старое? Кэпу сейчас только его не хватает. В целом, главный вопрос в том — как он покинет Вормир?}}
*** {{spoiler|Если бы Паучок не подался на Титан с Тони, он бы рассыпался прахом прямо на глазах у тёти Мэй.}}
**** {{Spoiler|Нет, они бы рассыпались на глазах друг у друга.}}
** Перчатку впервые показывают в «Эре Альтрона». Значит, Танос гномов ''уже'' посетил… Теперь фраза «Асгард обещал защитить…» звучит совсем по-другому. Браво, Хеймдаль. Браво, Локи…
*** Ну, отнюдь не факт, что сцена после титров происходит сразу после «Эры Альтрона».
**** Даже совсем не факт. Сцена после титров Человека-муравья относилась почти к концу Гражданской войны, а между этими событиями таки прошло достаточно времени, да и показывает, что данные сцены могут включать в себя какой угодно промежуток времени, лишь бы была завязка на что-то.
** Тони возможно должен был быть среди распыленных. И только тот факт, что Стрэндж выторговал его жизнь за Камень Времени, позволил Мстителям прийти к тому единственному, победному варианту. Хотя половина жизни во вселенной должна была стереться рандомно, для Таноса обещание не было пустым звуком, и он, сам того не зная, остановил распыление Старка.
* [[Участь хуже смерти]] — {{Spoiler|Тессеракт выбросил Красного Черепа на Вормир, где он был назначен Хранителем Камня Души, в полном одиночестве, неспособным умереть, и вынужденный направлять других к той самой силе, которой он жаждал владеть.}}
* [[У нас именно такие гномы]] — лютая субверсия. Прямо скажем, на Нидавеллире реально здоровенные гномы!
* [[Фанатское утрирование]] — умственные способности Питера Квилла очень «пострадали» из-за его выходки на Титане, хотя если задуматься, на Забвении именно он пытался мыслить разумно, но Стражи проиграли из-за [[Месть прежде разума|мести прежде разума]] Дракса (Квилл безуспешно пытался остановить его бесшумно) и импульсивности Гаморы (Квилл не успел завершить «окружим Таноса», как она тут же пошла напролом), а на Титане план по задержанию Таноса составил именно он. Ну потерял он самоконтроль, узнав об участи Гаморы, но, как сказано — [[Подмоченная репутация|обгадишься один раз…]]
** ''Лупить'' титана по лицу пушкой, — тоже отнюдь не лучшее решение…
* [[Ходячий макгаффин]] — Вижн.
* [[Цыганочка с выходом]] — как говорится, [[Иван Васильевич меняет профессию|«танцуют ВСЕ!»]]. Ну хорошо, почти все. Всё же Мстители поодиночке и вместе очень любят этот троп, а в этом фильме встречаются с настоящим его ценителем Таносом.
** Халк, как всегда, начал с места в карьер. Вот только закончилось [[Эффект Ворфа|не очень хорошо]].
** Тони танцует аж дважды — демонстрируя новый костюм и обрушивая на Таноса огромную конструкцию на Титане.
** В сравнении с ними трио Кэп-Наташа-Сокол немного бледнее, зато вытанцовывают весьма слаженно. И успешно, в отличие от некоторых.
** Небула в первом появлении разве что не распята в темнице, так что ей не до цыганочки. А вот её эпичное прибытие на Титан завершается {{spoiler|эффектным (и эффективным) тараном Таноса космическим кораблём}}. В конце концов, как же без любимой фишки Стражей?
** Танос исполняет троп почти в каждом появлении. То из портала выйдет, то иллюзию {{spoiler|собственного трупа}} развеет, то просто войдёт в кадр [[Эффект Ворфа|с избитым Тором]] [[Педаль в асфальт|в одной руке]].
** Но всех затмило исполнение цыганочки Тором в Ваканде. Шутка ли, один из коронных моментов фильма, где цыганочку норовит станцевать каждый второй.
* [[Час Быка (метафора)|Час Быка]] — финал фильма.
* [[Что за идиот!]] — {{Spoiler|Локи, похоже, растерял и мозги, и хитрость.}}
** {{Spoiler|Или же это очередной [[хитрый план]] [[Трикстер|Бога Обмана]]? Локи явно выпал из всеобщего поля зрения после появления Халка и до момента, как сам вышел на сцену [[Откровение у холодильника|не пойми откуда]].}}
*** {{spoiler|Или просто решил воспользоваться единственным шансом подобраться к Таносу на расстояние удара.}}
** Госсекретарь Росс. Вот очень вовремя начал требовать ареста не подписавших Заковианские соглашения «изменников» (уже не говоря о том, что против четверки «предателей» один инвалидный Воитель)
** Тони Старк, зачем ты повернулся спиной к противнику для рекламы нанотехнологий?
* [[Что за фигня, автор?]], [[Сюжетообразующая дыра]] — Камни Бесконечности, остатки существовавших до рождения Вселенной сингулярностей, [[А что, так можно было?!|оказывается]] можно уничтожить! Никто в этом даже не сомневается! И никакого выброса, способного снести планету, так, легкий ''пшиик''… Смотрим снова «Мстители», «Царство Тьмы» и «Стражи Галактики».
** слабый обоснуй: может быть, своё дело сыграло то, что собственные силы Ванда получила в ходе экспериментов ГИДРЫ с Камнем Разума? Скажем так, её силы нейтрализовали внутреннюю энергию Камня, а взрыв всего лишь результат разрушения его физической оболочки.
*** Стрендж показывает Тони Старку камень времени, Старк делает предложение «давайте его уничтожим». Реакция Стренджа «[[Это плохо, понятно?|НЕТ! Мы поклялись защищать камень!]]», а не что-то вроде «Самый умный? Может сам попробуешь?». Так бы эти камешки и пролежали столько. Кстати, Один не смог уничтожить Эфир и ему пришлось его изгнать, Тор тоже не смог…
* [[Что стало с мышонком?]] — {{Spoiler|интересно, что все-таки случилось с Коллекционером? Танос убил его или тот сразу же отдал Камень и уцелел?}}.
** И куда делась Валькирия? {{spoiler|Похоже, обеспечивала эвакуацию асгардийцев и вернулась в следующем фильме}}
* [[Чудо одной сцены]] — Питер Динклейдж в роли короля гномов.
* [[Шутка-бумеранг]] — прилетает аж из первого «Тора»: снова бедный бог грома врезается в чье-то лобовое стекло…
** А шутка про Халка на первых минутах — аж из первых «Мстителей».
** «На сей раз не воскреснет» — {{spoiler|Танос о Локи}}
** В «Эре Альтрона» Тор говорит, что утяжелил бы молот. Вот теперь утяжелил!
** Двойной бумеранг из «Стражей Галактики» и «Стражей Галактики-2»: Ракета [[Герой-клептоман|все-таки выкрал]] у кого-то глаз…
* [[Это встречный паровоз]] — встречный космический корабль, если говорить об асгардианцах.
* [[ЭТО! СПАРТА!]] — «ПОДАТЬ МНЕ ТАНОСА!» в исполнении Тора.
* [[Эффект Ворфа]] — вкупе с [[Закадровый момент крутости]]: в начале фильма нас просто ставят перед фактом: Танос победил Тора.
** Через минуту он, даже не вспотев, выносит Халка.
*** Более того, Халк теперь '''боится''' Таноса. Чтобы его напугать, нужно быть неординарной личностью.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Адаптации Marvel}}
[[Категория: Фильмы по алфавиту]]

Любовь, смерть и роботы

2021-12-24T06:15:13Z

178.72.105.38: /* 1 сезон */

{{spoilers ahoy}}
{{DISPLAYTITLE:LOVE DEATH + ROBOTS}}
{{Info/TV series
|series_name = Love, Death & Robots
|image = [[Файл:Love-death-and-robots.156205.jpg|thumb|centre]]
|genre = [[научная фантастика]], [[фэнтези]], [[ужасы]], [[триллер]], [[чёрный юмор]]
|country = USA
|channel = Netflix
|year = 15 марта 2019 — настоящее время
|seacount = 1
|epcount = 18
|eplength = 5—17 минут
}}
'''«Любовь, смерть и роботы»''' (англ. Love, Death & Robots, стилизованный под LOVE DEATH + ROBOTS) — американский анимационный сериал-антология [[определённо не для детей|для взрослых]], выпущенный в потоковом сервисе [[Netflix]] и состоящий из короткометражных анимационных фильмов различной продолжительности. Продюсерами проекта выступили Тим Миллер (известный как режиссёр «[[Deadpool (2016)|Дэдпула]]») и Дэвид Финчер (известный куда больше Миллера). Они собрали команды аниматоров со всего мира и сказали им примерно следующее: «мы хотим короткометражки, затрагивающие темы прогресса, технологий и будущего. Можно прямо, можно косвенно. Можете сами сценарии писать, можете экранизировать фантастические рассказы. В общем всё, за остальное отвечает ваша фантазия, творите!» Из-за таких рамок — а точнее, почти полного их отсутствия — сюжетно эпизоды никак не связаны, снимали их разные студии и в разной стилистике, и каждая серия получилась совершенно уникальной: в своём сеттинге, в своей эстетике, с экшном или без оного, с тонкими подтекстами или с прямыми мыслями, с юмором или брутальным пафосом. И даже с уникальными визуальными техниками: есть и грубая, почти скетчевая рисовка, и похожее на [[аниме]] 2D, и стилизованное 3D, и CGI покруче, чем в перерендеренных трейлерах игр ААА-класса. См. также [[Love, Death & Robots/НД]].

{{Video|tJ0Ap-FkcJ0|Трейлер второго сезона}}Вскоре после выхода первого сезона Netflix продлили сериал на второй сезон. 16 апреля 2021 года в сеть утекли трейлер и информация о выходе нового сезона в том же году.

== Список эпизодов ==

=== 1 сезон ===
; 1. «Преимущество Сонни» (Sonnie’s Edge)
{{Video|IhSlJ-UyqiY|[[Боевой зверь]]}}
''Основано на одноимённом рассказе Питера Гамильтона.''
CGI (3D, близкое к фотореализму).

Время действия — примерно [[Через недельку нашей эры|вторая половина XXI века]] в стилистике киберпанка. Тут существует вариант гладиаторских боёв: на ринг выставляются монстры, созданные с помощью генной инженерии, которые сами по себе разума не имеют, но напрямую телепатически управляются людьми-«пилотами». Перед одним из боёв чемпионку Сонни (единственная женщина-пилот; да и её монстр — единственное существо-гладиатор женского пола; в такой связке они выиграли уже 17 боёв) некий бизнесмен пытается уговорить сдать бой, пообещав дать за слив полмиллиона долларов. Команда поддержки Сонни эмоционально рассказывает ему, что она дерётся не из тщеславия, гордости или из-за денег, а потому, что вот так своеобразно мстит мужчинам. За то, что с год назад её поймала уличная банда, [[Изнасилование — худшее из зол|пустила по кругу]], а потом искалечила. Бой проходит хоть не без проволочек (монстр Сонни серьёзно ранен), но она выигрывает. После боя к ней приходит ассистентка того бизнесмена и разыгрывает из себя запуганную девчушку, впечатлённую действиями Сонни. Она заводит разговор про мотивацию («как тебе удаётся так драться?..»), в ходе которого активно клеится к Сонни. Ответ сводится к тому, если коротко, что козырь ГГ — страх. В кульминационный момент ассистентка кибернетическими когтями «а-ля Росомаха» пронзает голову Сонни. В этот момент появляется тот самый бизнесмен, пытающийся объяснить помирающей ГГ, [[Почему ты отстой|почему она отстой]] и почему ей следовало принять его предложение. В том числе он говорит, что раз уж она так хорошо понимает страх, то ей следовало бы побояться его. На что Сонни заявляет: «[[А двести двадцать не хочешь?|хороший трюк, но мой круче]]». Оказывается, что сознание Сонни на самом деле не в её теле: год назад бандиты проломили ей череп, и хоть тело спасти удалось, мозг в нём не выжил бы. Поэтому личность Сонни подселили в тело монстра, а её тело — всего лишь дистанционно управляемый [[дневной представитель|аватар]] с парой биопроцессоров в голове и позвоночнике, позволяющих телу двигаться. Заявив, что знает страх так хорошо, потому что в каждом бою боится умереть, Сонни ([[Ой, бл…|в своём настоящем теле]]) убивает ассистентку бизнесмена и хватает его самого, спрашивая: «А ты боишься умереть?» Экран чернеет, но вся сцена жирно намекает, [[Пнуть сукиного сына|что бизнесмен получил по заслугам]].

; 2. «Три робота» (Three Robots)
''По мотивам одноимённого рассказа Джона Скальци.''
CGI (3D).

Очень простая и короткая, но весёлая короткометражка: три робота идут на экскурсию в разрушенный [[Постапокалипсис|постапокалиптический]] город людей, удивляясь всему и выстёбывая как друг друга, так и людей, чей быт и даже само строение кажется роботам иррациональными, а от того нелепыми до одури. А ещё оказалось, что [[Зловещая кошка|кошки]] были изменены человеческими генными инженерами, которые дали котам отстоящий большой палец, [[Возвышение|те быстро развили у себя интеллект]], подобный человеческому, но сохранили форму и привычки обычных кошек — потому и пришёл конец человечеству, оно исчерпало свою полезность. Ну серьёзно, зачем эти тупые лысые макаки могли понадобиться няшным котикам, кроме как для того, чтобы их чесать и гладить?

; 3. «Свидетель» (The Witness)
''Без первоисточника, но сюжет не совсем оригинальный.''
CGI (красочное 3D, с аккуратной реалистичной анимацией).

Сеттинг выглядит как типичная картина [[киберпанк]]а: хай-тэк/лоу лайф. Какие-то азиатские улочки и дома, по виду напоминающие 80-е года, но при этом везде граффити, неон, в моде яркий мейкап и хипстерский стиль. Некая девушка красится у себя дома, а тем временем в другом месте парень убивает девушку, подозрительно похожую на неё. Услышав крики и выстрелы, первая девушка выглядывает из окна и замечает в доме через дорогу убийство. Убийца тоже её замечает, но ведёт себя странно: смотрит то на свою жертву, то на девушку, и говорит что-то вроде «…но как?!» Девушка, в полной уверенности, что теперь парень хочет убить её, выбегает из квартиры и пытается скрыться, как на такси, так и на своих двоих; парень же её неустанно преследует. Остановку они делают только в каком-то подпольном [[Ниндзя-пират-зомби-робот|БДСМ-трансвестит-стрип-танц]]-клубе, где парень решает, что потерял след, а девушка — что она в безопасности, так как обычно работает прямо здесь (!). Но когда она выходит со своим стриптиз-номером, она замечает его и, толком не успевшая одеться, продолжает бежать, прихватив пистолет у знакомого (пока тот чем-то обдолбан и в глубочайшей отключке); а парень, узнав в танцовщице свою «жертву», продолжает погоню. По последним эпизодам погони становится ясно, что он, хоть и взволнован чем-то, не хочет её убивать, а хочет только поговорить. Но у девушки от страха уже весь крышняк снесло, и в завязавшейся драке она его убивает. После чего выглядывает в окно и в доме напротив замечает парня. Тот подозрительно похож на того, которого она только что убила; [[Временное кольцо|парень думает, что теперь она хочет убить его, и начинает бежать]]…

Эту историю рисовала та же команда, что сначала рисовала «Человек-паук: Через вселенные» — на секундочку, лучший анимационный фильм 2018 года — поэтому выглядит он очень реалистично и при том суперстильно, смотреть стоит хотя бы из-за визуального ряда.

; 4. «[[Мини-меха|Костюмы]]» (Suits)
''По мотивам рассказа Стива Льюиса из сборника «SNAFU: Future Warfare».''
CGI (красочное и умеренно-карикатурное 3D, плюс 2D-эффекты).

Нам показывают обычных таких американских фермеров-[[реднек]]ов. Простоватые, но хорошие люди, живущие тем, что возделывают поля и пасут коров. Будущее выдаёт только обилие в их домах всякой навороченной (хотя опять же выглядящей простовато) техники. Хэнк, как раз такой фермер, мирно ужинает со своей женой Бэт, обсуждая подаренное соседом Джейком пугало (ворон не пугает, только портит пейзаж, причём укоренилось в поле так, что никаким трактором не выкорчуешь). Тут компьютер выдаёт сообщение, что «был пробит забор», причём многократно. Хэнк залезает в припаркованную в амбаре [[меха|меху]] и идёт проверять, кто там решил заборы шатать. На месте выясняется, что забор — это титанических размеров энергетический щит, который толпой пробили какие-то «[[Инсектоиды|космические тараканы]] из другого измерения» размером с корову, внешне смахивающие на [[StarCraft|зергов]]. Причём прорыв аномально большой, и тварей лезет целое полчище. Хэнк запрашивает подкрепление, и Бэт вызывает других пилотов, из которых откликаются только Джейк (стереотипный реднек-механик, сам по себе неказистый и с причудами, но гений в технике) и Мэл (пожилая толстая тётка, манерами смахивающая скорее на вздорного деда). Остальные в это время съезжаются к укреплённому убежищу прямиком из фоллаута. Бой даётся крайне тяжело, и Джейк жертвует собой, взрывая ядерный реактор робота и убивая тем самым всех «[[Тараканище|тараканов]]». Казалось бы, всё кончено, но тут из прорыва вылезает тварь размером с хрущёвку, которую Хэнк и Мэл кое-как сдерживают, пока Бэт настраивает автоматическую систему обороны, а Хелен (уже вдова Джейка) с дробовиком прикрывает её от немногих оставшихся мелких тварей. Хэнк, умудрившись зацепиться тросом за то самое чучело, подаренное ему Джейком, раскрывает таракану-переростку пасть, а Бэт стреляет туда из стационарного [[Офигенно большая пушка|BFG]]. Наступает утро. Герои, конечно, скорбят по Джейку, но… размеренная фермерская жизнь продолжается. Вот только зрителю показывают, что действие происходит не на Земле, а на какой-то [[Мир смерти|далёкой планете]] с кольцами, как у Сатурна, на совершенно пустынной и чёрной поверхности которой стоит с десяток таких вот фермерских колоний, прикрытых энергощитами (которые, похоже, заодно и терраформируют местность под собой, отделяя землеподобное «внутри» от страшного «снаружи»). Каждую из этих колоний со всех сторон осаждает такая лютая толпа «тараканов», что их — тараканов — видно из космоса невооружённым взглядом, и то полчище, которое отбили колонисты — лишь капля в море.

; 5. «Глотатель душ» (Sucker of Souls)
{{Video|GAVF3FOV9Aw}}
''По мотивам рассказа Кирстен Кросс из сборника «SNAFU: Survival of the Fittest».''
2D.

Простенькая история про то, как двое учёных — старик и его молодой помощник, в сопровождении команды из трёх наёмников, исследуют древний замок. Ну, доисследовались: разбудили Дракулу. Ага, того самого. Вот только это не гламурный вампир-аристократ, [[У нас не такие вампиры|а самый настоящий упырь из сказок]]: страшный как то самое [[Шкала опасности вампиров|вырвиглазное ояебу]], кровожадный до одури, и почти неубиваемый, [[Кошки мешают нечисти|а боится только кошек]]. Младшего исследователя убивает сразу, а старшего наёмники кое-как спасают, по пути подорвав к чертям вместе с Дракулой пол-замка. Вот только оказывается, что теперь они в подземной пещере, [[Твист Р. Л. Стайна|где таких упырей уже не один, а с полсотни]], [[Боливийский финал|а кошка у них только одна…]]

История интересна тем, что режиссурой ну очень напоминает работы Тарантино. Наёмники (да и профессор) — немного туповаты, немного отбитые, но очень колоритные, у каждого — свой характер, а их диалоги отличаются продуманностью и остроумием.

; 6. «Когда йогурт захватил мир» (When The Yogurt Took Over)
''Точная экранизация одноимённого рассказа Джона Скальци.''
CGI (очень карикатурное 3D).

Очень короткий мультик с простой анимацией, но с некоторой сатирой. По сюжету, американские учёные создали какое-то особое ДНК, которое внедрили в кисломолочные бактерии, а их стряхнули в обычный йогурт. Через пару дней он обрёл разум, решил вопрос холодного синтеза и придумал программу выхода страны из экономического кризиса, которой поделился в обмен на штат Огайо. Сказал следовать ей точь-в-точь, потому что малейшее нарушение приведёт к социально-экономической катастрофе. Не послушали, привело (кроме Огайо, там всё было хорошо — им же правит йогурт). В итоге йогурт стал президентом США. Таки воплотил свой план, сделав США самой-пресамой развитой и процветающей страной в мире. Потом к «йогуртному протекторату» добровольно присоединились все остальные страны, тем самым образовав на Земле единое правительство. Йогурт размножился (делением, так как его [[Коллективный разум|коллективное сознание]] — это сознание бактерий), его копии поселились в столицах всех стран, чтобы править проще было. Причём в каждой стране для местного йогурта было создано здание в виде квадратного стаканчика для йогурта, и каждое здание было разработано лично йогуртом. А потом эти стаканчики оказались космическими кораблями, и все йогурты резко покинули Землю, улетев в иные миры, а человечество оставив самому себе и в состоянии полного <s>ах**ва</s>непонимания.

; 7. «За Разломом Орла» (Beyond the Aquila Rift)
{{Video|reix1ZRLWkA}}
''Урезанная для короткого метра экранизация одноимённой повести за авторством Аластера Рейнольдса.''

Одна из самых красивых (благодаря вылизанному до идеала CGI-3D и motion capture), самых сексуальных, но в то же время самых сложных, страшных и тяжёлых короткометражек в альманахе.

Далёкое будущее, человечество понасоздавало космических кораблей и врат сверхсветового перемещения, управляемых ИИ. Грузовая баржа «Синий Гусь» подходит к вратам, передаёт всякие координаты и сигнатуры ИИ, и команда ложится в криосон. Правда, капитан Том, просыпается под звуки сирены: из-за того, что ИИ словил глюк, корабль выбросило из сверхсвета не там, где надо, а «в звезде на гвозде» за сто пятьдесят тысяч световых лет что от Земли, что от точки назначения. Слава богу, в этой системе, в судоремонтном доке, работает Грета — девушка, с которой у Тома была короткая интрижка. Они пытаются пробудить из гибернации команду «Гуся», но капсула Рэя повреждена, и пробуждать его опасно, а Сюзи сначала чувствует себя из-за побочных эффектов гибернации как с перепоя, а потом ещё и неадекватит напропалую, крича что-то вроде «Да это не Грета! Ты что, мать твою, ослеп?! Это не она! Это… да что ты вообще такое?!», и даже попыталась ударить её чем-то. Том и Грета вспоминают былые деньки и очень красиво занимаются сексом. После чего Грета признаётся, что на самом деле «Гуся» выбросило даже не в системе Шедар, а в ещё более глубоких космических долбенях. Тут Том начинает что-то подозревать. Во-первых, если ещё дальше, чем Шедар, то откуда тут взяться судоремонтному доку? Это ж вообще пустая часть Галактики. Во-вторых, поведение Сюзи при втором пробуждении. В-третьих, Сюзи ударила Грету каким-то прибором по шее, нанеся не сильный, но заметный порез… который уже через пару часов неведомым образом зажил, не оставив и следа. Понимая, что всё вокруг какое-то нереальное, Том припирает «Грету» к стенке и заставляет во всём признаться и «отключить матрицу». Та со слезами на глазах говорит: «только помни, что бы ты ни увидел, что я на самом деле беспокоюсь за тебя и твой экипаж и пытаюсь вам помочь» и снимает иллюзию. Оказывается, что вместо ремонтного дока какой-то биомеханический «космический улей», напоминающий гнездо [[Alien|Чужих]]. А Том всё это время никуда не вставал и находился в капсуле. Корабль разбит в хлам и застрял в «паутине» этого улья, капсулы гибернации крепко побиты, сам Том зарос похуже любого бомжа и усох — мышцы атрофировались бонусом к сильному недоеданию, одежда его истлела, Рэй давно мёртв (на вид уже почти скелет), а Сюзи где-то между ними (умерла недавно, тело сохранилась значительно лучше, чем у Рэя, а одежда — целее, чем у Тома). Вдобавок, в открывшемся взору капитана биомеханическом кошмаре его встречает «Грета» — [[Чужеродное чудовище|насекомоподобное страховидло]], которое и внушало ему виртуальную реальность. Разум Тома не выносит такого, он начинает сходить с ума, и, чтобы спасти его, существо стирает ему часть памяти. Том снова очухивается после аварийного прыжка и с удивлением видит входящую на борт Грету, которая сообщает ему, что он на станции Сарлаки в системе Шедар. Да, за сотни световых лет от его курса, но зато не один, а с другом.

; 8. «Доброй охоты» (Good Hunting)
''По мотивам рассказа Кена Лю. Также многие подмечают схожесть некоторых моментов рассказа и анимации со «Священной Книгой Оборотня» Пелевина.''

Пожалуй, самая красивая классическая двухмерная анимация антологии, выполненная в сеттинге Китая времён прихода британских колонизаторов. И, вдобавок, может показаться самой грустной, пусть и к концу истории эта грусть становится светлой.

Начинается всё в эпоху магии. Молодой мальчик Лян — сын охотника на нечисть. Отец берёт его с собой на задание по убийству хули-цзы, [[Кицунэ и Девятихвостая Лиса|оборотня в виде девятихвостой лисы]], которая прикидывается прекрасной девушкой, чтобы очаровывать мужчин и осушать их энергию Ци. Конкретно эта лиса очаровала чиновника, родня которого и просит устранить демона. В то время, как отец загоняет взрослую лисицу, Лян натыкается на её щенка по имени Ян, чей возраст плюс-минус соответствует возрасту Ляна. Лян вступает с ней в спор, и Ян рассказывает ему совершенно другую историю: это люди, очарованные красотой хули-цзы, становятся помешанными на них, и всё зовут и зовут их, что лисицы телепатически чувствуют. Мать Ян ходила к чиновнику не для того, чтобы пить его Ци, а для того, чтобы тот, увидев её, угомонился и дал поспать ей самой. Спор прерывает то, что отец Ляна убивает мать Ян, та прячется, а мальчик говорит отцу, что нигде в округе не видел лисят, и они уходят. Спустя годы отец Ляна умирает. Мальчик и Ян, с которой он подружился, живут в деревне, где Лян помогает Ян выжить, принося ей еду. В Китай приезжают британцы, а вместе с ними технологии: пароходы, железная дорога, фотоаппарат. Технологии вытесняют магию, и Ян теряет всё больше и больше сил, сначала лишаясь возможности очаровывать, а потом и возможности превращаться в лису, навеки застревая в облике человека. Подростки независимо друг от друга переезжают в город, где Лян начинает обслуживать поезда в депо, а Ян становится проституткой. Технологии развиваются, и мир превращается в [[стимпанк]] и [[клокпанк]], где с помощью шестерёнок часового механизма и паровых/угольных двигателей можно создать что угодно: роботов, летающие корабли, гигантские фабрики. Лян потихоньку открывает в себе дар механика и умудряется создавать механизмы, поражающие даже британцев ([[Шовинизм|считающих, что любой «китаёза» по определению туп и не может постичь принципов работы даже простейшей техники]]). В какой-то момент к Ляну приходит Ян и шокирует его тем, что у неё теперь роботизированное тело. Она рассказывает ему свою историю. Очередным её клиентом оказался зажиточный британский техно-магнат и губернатор города. Поначалу он казался джентльменом и даже не хотел от неё «ничего такого», только общался. Но потом он подсыпал ей что-то в вино и забрал в свою подпольную лабораторию. Оказалось, что его возбуждают только роботы, и он начал «лепить» из девушки свой идеал. Сначала ей отпилили (без анестезии — китаёзе не положено!) ноги, заменив их протезами, а потом её терзали всё больше и больше, пока от неё самой не осталось лишь лицо. В таком образе Ян наконец-то «понравилась» магнату, и он начал отрываться по полной. Но девушка взбунтовалась против «хозяина», убила его и пришла к Ляну. Тот создал настоящий шедевр: металлическое тело-трансформер, позволяющее Ян снова обернуться девятихвостой лисой, ещё более могущественной, чем была её мама — тысячелетний оборотень, обладавший сильной магией. [[Вигилант|Ян выходит в ночной город на охоту]]. Она будет охотиться на мужчин-сексистов, эксплуататоров, считающих женщин своей собственностью; на мужчин, обижающих беззащитных женщин — а в особенности на британских мужчин с такими пороками.

Кроме очевидных посылов, лейтмотивом истории проходит мысль, что на смену магии традиционной пришла другая сила, логичная и просчитанная, но оттого не менее невероятная: технологии. Лян не раз называет сложные и завораживающие красотой и функционалом механизмы «магией технологии», разве что не цитируя кларковское «любая достаточно развитая технология неотличима от магии».

; 9. «Свалка» (The Dump)
''Основан на одноимённом рассказе Джо Р. Лансдейла. Почти дословная экранизация.''
CGI (едко-карикатурное 3D).

Короткий рассказ о том, как некий правительственный агент выехал далеко за город на свалку, чтобы выселить оттуда старого [[хиллбилли]] Дейва по прозвищу «Гадкий», живущего в ветхом доме в самой глубине этой гигантской помойки. Тот рассказывает агенту историю (в процессе чего постоянно прерывается и зовёт некого Отто, вроде бы собачку), как однажды ночью, во время того как Дейв и его дружбан Пёрли травили байки про городских шлюх, на свалке проснулось «нечто». Нечто шумело и громыхало чем ни попадя, а потом и вовсе поглотило того самого бедолагу Пёрли. В попытке вытащить друга Дэйв устроил погоню и даже смог загнать тварь в угол, но тогда разглядел: монстр является жизнью, самозародившейся в мусоре свалки, он вбирает в себя всё — как органику, так и металл с пластиком, и это становится частью монстра. Не в том плане, что он переваривает всё, а в том, что все его составные части обретают связь друг с другом. Агент, лишь иронично заметив, что «все в офисе будут ржать с этого», показывает, что он совершенно не впечатлён историей и всё ещё хочет выселить безумного старика. Но тут оказывается, что Отто, которого всё звал Дэйв — нифига не собачка, а очень даже тот самый монстр. Радостно сожрав агента, Отто начинает играть с Дэйвом: тот бросает монстру сначала откушенную руку агента, а потом всякий мусор, а монстр, как щенок, бегает за всей этой дрянью.

В этой серии показаны две темы. Во-первых, [[Зелёная басня|авторы напоминают о превращении всего мира в одну большую свалку: люди загрязняют планету, не задумываясь, что им самим приходится в итоге жить в этом мусоре]]. А во-вторых, сюжет рассказывает о простых людях, которых крупные корпорации не хотят замечать.

; 10. «Оборотни» (Shape-Shifters)
{{Video|rYiiDz683Bk}}
''По рассказу Марко Клооса «On the Use of Shape-shifters in Warfare».''
CGI (3D-фотореализм).

Война в какой-то стране Ближнего Востока. Прямо говорится, что друг другу противостоят войска США и Талибан. Но есть одно «но»: в составе армии США теперь служат оборотни. В человеческой форме они способны за пару часов регенерировать огнестрельную рану, если пуля не поразила жизненно-важный орган; в почти полной (не любят обуви) экипировке могут «за пять минут добежать туда, где вы будете час на вонючем джипе трястись»; видят своими собственными глазами в восьмикратном зуме и могут выслеживать людей по запаху лучше, чем настоящие армейские собаки. И при всём этом обычные люди их [[фантастический расизм|боятся и презирают]], порой оставляя более традиционные расовые споры.

Главный герой Дэкер со своим другом Собески (тоже оборотнем) сопровождает колонну техники. Их атакует снайпер, подстреливая Дэкера, но тот, благодаря своему зрению, смог разглядеть снайпера, и пулемётчик на джипе накрыл дом-укрытие, благодаря чему колонна без помех добралась до места, хотя ГГ и был ранен. В столовой у них случается перепалка с сослуживцами (как раз и показывающая нетерпимость к оборотням в рядах солдат). Потом им сообщают, что Собески отправляется на удалённый форпост. Ночью на тот форпост нападают: первым убили Собески, а потом всех остальных. Причём не просто убили, а растерзали, увесив всю базу кишками, словно гирляндами — явно работа другого оборотня. Команда морпехов с Дэкером отправляется в ближайший аул, искать оборотня-талиба. Точнее, ищет Дэкер, по запаху, остальные лишь его прикрывают. Дэкер находит убийцу — с виду слепого деда (который тоже моментально понимает, кто и как его раскрыл), вокруг которого шныряет испуганного вида юнец. Дэкер говорит, что в ауле никого нет (так как приказ был взять талиба живым), а сам ночью выходит на бой. Вот только [[Дуэт плохишей|дед прихватил с собой юнца]] — тот тоже оказался оборотнем. В прочем, не помогло: талибы полагаются лишь на свои волчьи инстинкты, в то время как Дэкер даже в форме волка использует тактику (притворяется мёртвым) и приёмы рукопашного боя. На базу он возвращается под утро, голый и изрядно погрызенный. Одевшись и регенерировав, он [[Бронебойный ответ|бронебойно отвечает]] командиру («Ты не солдат, ты грёбаный зверь!» — «Может и зверь, но хоть без поводка», — и выкидывает свои жетоны), находит тело Собески и уходит вместе с ним с базы, чтобы похоронить, как полагается порядочному оборотню.

; 11. «Рука помощи» (Helping Hand)
''Экранизация одноимённого рассказа Клодин Григгс.''
CGI (3D-фотореализм).

Самая камерная история: происходит на очень небольшой местности и всего с одним персонажем. Девушка-космонавт выходит на орбиту, чтобы провести плановый ремонт спутника. По идее, у неё должен быть напарник, но из-за урезанного финансирования полетела одна. Поначалу ремонт проходит штатно, но вдруг в героиню попадает кусок космического мусора, повреждая костюм. От удара она отлетела от спутника (не будучи к нему привязана), системы маневрирования отказали, а кислорода в баллонах осталось что-то около минут на 15. Поначалу распрощавшись с жизнью, героиня вспоминает физику (у действия есть противодействие) и, отстегнув с руки часть скафандра, выбрасывает её, давая себе толчок в сторону шаттла, в котором прилетела. Но бросок оказался неточным, и она пролетела недостаточно близко, не сумела ухватиться за что-то. Тогда она повторяет трюк, на этот раз [[Конечность или жизнь|оторвав себе]] [[Космический холод|промерзшую до хруста]] [[Ампутация|мяса руку]]<ref>На самом деле рука не успела бы толком остыть за пару минут, особенно на солнышке, не ослабленном атмосферой. А кроме того, в реальности под скафандр надевается охлаждающая рубашка с системой трубок, которые жгутом враз не пережмёшь, поэтому кровообращение в руке так перекрыть не выйдет, а значит, сохранится теплообмен с остальным телом. UPD: здесь хоть и недалекое, но будущее, может быть, скафандр усовершенствован, многослойность ему ни к чему? Причем можно заметить, что рука ломается с большим трудом, и не вполне замерзла, а скорее слегка подморожена сверху, потому что хотя кожа развалилась на месте разлома на осколки, кости движутся внутри и значит мышцы еще мягкие. Но в общем, здесь все же некоторое упрощение и допущение. Отломать себе руку второй рукой очень нелегко, будь она замороженная или нет.</ref>. Оказав себе первую помощь, она выходит на связь. Куратор с Земли спрашивает, нужна ли ей рука помощи. С горькой иронией она отвечает: «Забавно, что ты именно так спросил, но нет. Я сама доберусь».

А ещё это единственная история в сборнике, где нет ни любви, ни смерти, ни роботов.

; 12. «Рыбная ночь» (Fish Night)
''Ещё одна экранизация рассказа Джо Лансдейла.''
CGI (красивая стилизация под двухмерную ротоскопию).

Короткий рассказ о том, как отец и сын, два коммивояжера, застряли посреди пустыни из-за поломки автомобиля. Сначала они ссорятся, потом мирятся, и отец рассказывает, что когда-то давно на месте этой пустыни был океан. «Интересно», — говорит он, — «Если призраки людей встречаются в тех местах, где они жили, почему не появляются тут призраки тех доисторических времён?» И как по заказу: ночью отец и сын просыпаются от яркого свечения: по всей пустыне прямо в воздухе «плавают» разноцветные призраки древних рыб, гигантских кальмаров и медуз, плезиозавров. Сын настолько очаровывается этими призраками, что бежит, срывая с себя одежду, «плавать» вместе с ними. Вот только не замечает, что сам становится призраком: рыбы больше не проходят сквозь него, а взаимодействуют, как с реальным. Внезапно появляется призрак мегалодона (гигантской акулы), который съедает сына на глазах несчастного отца, звавшего его обратно на землю.

; 13. «Счастливая тринашка» (Lucky 13)
''Экранизация рассказа Марко Клооса.''
CGI (3D-фотореализм).

Молодую женщину-пилота, лейтенанта ([[Маленький герой и большая война|в КМП США будущего на какой-то из войн будущего]]), только что закончившего лётную школу, назначают на десантный СВВП, прозванный «„счастливым“ 13»: серийный номер самолёта начинался и заканчивался с «13», а до ГлавГероини в нём угробилось полным составом две команды (удивительно, как при этом сам самолёт остался почти невредим и был легко отремонтирован). Но ГГ находит «общий язык» с машиной, и кавычки с прозвища машины пропадают — команды, выбрасываемые и забираемые 13-ой машиной, за туеву хучу миссий не несут никаких потерь — ни при заброске в тяжёлые условия, ни при неравном бое с двумя истребителями (подозрительно похожими на Су-57), ни тогда, когда самолёт шёл первым в клине (а именно «лидера» сбивают первым в 90 % случаев), и приписывание к 13-ой стало считаться знаком удачи. Но всему приходит конец. На одном из вылетов самолёт задевают из зенитного ракетомёта. Команда цела и отступает, пока ГГ из турели прикрывает их отход. Когда патроны кончаются, ГГ решает уничтожить самолёт. А тот, хоть и не обладает встроенным ИИ, будто бы сам помогает ей. Например, страховочный ремень заклинивает и не отпускает, пока враг не пальнул в упор из ракетомёта по нижней палубе (кабина на верхней) — отстегнись и спустись ГГ хоть секундой раньше, её размазало бы по стенкам десантного отсека взрывом. Включив самоуничтожение, она убегает от самолёта, отсчитывая время до взрыва, но, когда произносит «ноль» — взрыва не происходит. Враги занимают самолёт и ведут с него огонь по уцелевшей команде (из автоматов, подозрительно напоминающих серию АК), и ГГ решает уже, что её самолёт «не хочет умирать» и его надо отбить, но оказывается всё иначе. Самолёт будто бы решил подождать, чтобы на нём уселись ВСЕ враги, и взрывается так, чтобы после этого его хозяйке-пилоту и команде десанта не угрожало уже совершенно ничего. Пилота назвали Героиней и дали ей крест за отвагу, вручили новёхонький летательный аппарат с такой начинкой, какая предыдущему и не снилась, но она с радостью променяла бы всё это на ещё один вылет на своём «счастливом 13».

; 14. «Зи́ма Блю» (Zima Blue)
''По одноимённому рассказу Аластера Рейнольдса.''
Изящное 2D.

Эксцентричный художник приглашает журналистку, чтобы та взяла у него интервью впервые за сотню лет. Зима (ударение на «И») начинал как обычный портретист, затем начал рисовать космические пейзажи, во время работы над которым обнаружил у себя бзик по поводу одного конкретного оттенка голубого. В последующие свои работы он начал вставлять абстрактные геометрические фигуры этого цвета, пока не дошёл до эдакого «Чёрного квадрата Малевича», только в виде «Голубого квадрата Зимы». Потом он начал создавать всё более и более монументальные конструкции (доходило до раскрашивания целого метеоритного пояса («кольца» у планет) и полотен размером с планету), целиком выкрашенные в этот оттенок. Причём, чтобы вдохновляться, он сначала отправился на планету Харьков-8, где нелегально модифицировал своё тело, чтобы потом суметь, например, пройтись по реке лавы как по обычной речке, или выжить на луне, не дыша — и с этими силами начал рассматривать космос буквально на расстоянии вытянутой руки.

В ходе интервью оказывается, что художник, которого все знали как человека, кибернетически модифицировавшего себя, [[Обратная киборгизация/От искусственного к настоящему|на самом деле является роботом]]. Когда-то он был очень простой машинкой, предназначенной для чистки бассейна создавшей его девушки. Но потом она начала подключать к нему всё больше и больше модулей, делая его всё более сложным; эту же традицию продолжили её потомки. В итоге, в какой-то момент Зима осознал себя как человек, после чего и занялся творчеством. Но в итоге он докопался до своей сути и устроил себе вечный покой и одновременно супер-СПГСное зрелище для тех, кто не в курсе (т. е. для всех, кроме журналистки). Он нашёл тот самый дом, в котором был создан многие столетия назад. В нём — тот самый бассейн с голубоватой плиткой (отсюда и бзик на этот оттенок). Перенёс этот бассейн в свою резиденцию на другой планете и полностью восстановил. И, наконец, под светом софитов и взглядами многих десятков людей в живую и тысяч через телекамеры, прыгнул в наполненный бассейн, пару раз проплыл туда-сюда, и отсоединил от своего тела ВСЕ модули. Он потерял человеческую форму, разум, весь функционал, [[Даунгрейд|снова стал тем самым маленьким роботом-чистильщиком]]. У него теперь была одна задача: чистить бассейн. И пока он мог выполнять её — он был счастлив.

; 15. «Слепое пятно» (Blindspot)
Основана не на опубликованном рассказе (как и в «Свидетеле», режиссёр здесь является и автором сценария, и главным художником); сюжетно создатели опирались на истории Дикого Запада про [[Ограбление поезда|ограбления поездов]], а стилистически вдохновлялись «Безумным Максом» и кучей типично-киберпанковых сеттингов. Визуальный стиль близок к южнокорейскому авторскому аниме, но с оговорками: 2D и 3D здесь живут и дышат в гармоничном симбиозе.

Коротенькая драйвовая история про то, как банда [[Грабитель|рейдеров]]-[[Крутой киборг|киборгов]] из трёх ветеранов и одного новичка, все на машинах а-ля «[[Mad Max|Безумный Макс]]», организуют ночной налёт на тяжело вооружённый бронепоезд крупной и очень злобной корпорации, чтобы достать важный для киборгов компонент. Время ограничено: герои должны завладеть компонентом до того, как поезд проедет «слепую зону» — туннель, ведущий в город, где киборгов ждёт только смерть. План команды проработан и озвучен, но когда Суи, [[сила без ума|силовик-разгильдяй]], уже готов выполнить все капитанские инструкции, на пути его машины оказывается зверёк, которого он (по доброте душевной!) не решается задавить в критический момент погони. Как следствие оказии, весь поезд оглашает сигнал тревоги, и начинается полнейший хаос, где шансы маленького отряда на успех обламываются и истончаются с каждой минутой, если не секундой…

Несмотря на мрачность сеттинга и взрослый уровень боевого насилия, по настроению и ходу повествования эта короткометражка являет, пожалуй, одну из самых позитивных историй альманаха. Также здесь ровным строем присутствуют все три заявленных элемента — любовь (т. е. самоотверженная дружба героев), смерть и, конечно, роботы.

; 16. «Ледниковый период» (Ice Age)
''Основан на рассказе автора Майкла Суэнвика.''
Игровое кино+CGI (3D).

Молодая пара переезжает в новую квартиру и обнаруживает [[Другой мир|утерянную цивилизацию]] в морозилке старинного холодильника GE «Monitor-Top» 1927 года, оставленного предыдущим хозяином жилья. Но время там течёт в сотни раз быстрее, чем в реальности. Благодаря этому они буквально за один вечер видят, как цивилизация развивается от каменного века до современной, развязывает атомную войну, переживает её, выходя на уровень крайне высоких технологий, и, вылетая за пределы холодильника, исчезает в энергетических вспышках (то ли [[Тирьямпампация|сверхсветовое перемещение]], то ли [[Машина времени|прыжки во времени]], то ли [[Вознестись на высший уровень существования|переход на высший уровень существования]]). А в морозилке тем временем появляется новая цивилизация человекоподобных обезьян, улепётывающих от динозавров.

; 17. «Исторические альтернативы» (Alternate Histories)
''Основан на коротком рассказе Джона Скальци «Missives from Possible Futures #1: Alternate History Search Results».''

Короткометражка, стилизованная под рекламу приложения для смартфона, которое предлагает изменить любым образом любой исторический факт и посмотреть, [[Альтернативная история|как пойдёт история после такого изменения]]. Функционал демонстрируется на примере смерти [[Ги-ги-гитлер!|Гитлера]], причём если первая его смерть, как и её последствия, реалистичны и могли бы произойти, погибни Гитлер именно тогда и так, то последняя смерть — полная шиза и влечёт за собой такие же поехавшие изменения истории, напоминающие скорее [[фанфик]] по [[Warhammer 40,000|40К Вахе]].

; 18. «Тайная война» (Secret War)
{{Video|J1-IqcgldGQ}}
''Основан на рассказе «The Secret War» от Дэвида Амендолы из сборника «SNAFU: Hunters».''
CGI (3D, близкое к фотореализму).

[[Вторая мировая война|Великая Отечественная Война]], время Сталинградской битвы. [[Монстр vs Власть|Специальное подразделение бойцов Красной Армии расследует нападения на людей]] в районе села Оймякон, Сибирь. На деревни нападает некая нечистая сила, буквально разрывая людей в клочья, из-за чего даже количество жертв подсчитать точно невозможно. Выслеживая атакующих, отряд идёт в лес и сталкивается с некой нечистой силой, очень напоминающей гулей из «Ведьмака» (особенно 3 части). И хоть люди несут потери, с монстрами они справляются. Так же они находят тело майора ЧК, [[А власти скрывают|который когда-то был отправлен в эти места с целью привлечь древние силы на сторону СССР]]. Ещё в 1919, когда силы «Белых» были отброшены, он провёл какой-то древний оккультный ритуал, призывающий потусторонних тварей. Призвать-то призвал, но контролировать не смог: побрякушка, якобы дающая защиту, не сработала — вот и расплодились в Сибири «гули». Отряд находит и взрывает огромное их логово, но от взрыва земля обрушивается, открывая ещё более огромную сеть туннелей и монстров в них. Отряд отправляет одного бойца (самого молодого, сына командира) к майору, координирующему операцию для сразу нескольких таких групп. Парень передаёт координаты «улья», и советские бомбардировщики сравнивают с землёй целый лес с несколькими древними курганами, окончательно исправляя ошибку майора ЧК из 1919 года.

=== 2 сезон ===
{{Video|hU6rDMxFx2k|Трейлер второго сезона}}
; 1. «Автоматизированная клиентская служба» (Automated Customer Service)
{{Video|wovojTnlyXM}}
''Основан на одноимённом рассказе Джона Скальци.''

Робот-пылесос [[Бунт машин|взбунтовался и попытался убить свою хозяйку]]. По телефону клиентская служба настойчиво уговаривала хозяйку скормить роботу собаку хозяйки, чтобы отвлечь его. Когда же женщина с помощью соседа всё-таки уничтожила робота, другие роботы, находящиеся у соседей, бросили те дела, которыми занимались, и [[Робот-убийца|отправились её убивать]].

; 2. «Лёд» (Ice)
''Основан на рассказе Рича Ларсона.''

Единственный не-[[Люди-плюс|генно-модифицированный человек]] на [[Ледяная планета|ледяной планете]] вместе со своим братом присоединяется к местным жителям в смертельной гонке.

; 3. «Звёздная команда» (Pop Squad)
''Основан на одноимённом рассказе Паоло Бачигалупи. Также подозрительно напоминает "Будущее" Дмитрия Глуховского.''

Уже 200 лет люди [[Средство Макропулоса|периодически омолаживаются]]. Полицейскому, которому поручено бороться с проблемой перенаселения, не даёт покоя [[Не щадить детей|убийство детей]].

; 4. «Сноу в пустыне» (Snow in the Desert)
''Основан на одноимённом рассказе Нила Эшера.''

Все охотники за головами в Галактике мечтают поймать Сноу, чьё тело хранит секрет мощной [[Регенерация|регенерации]].

; 5. «Высокая трава» (The Tall Grass)
''Основан на одноимённом рассказе Джо Р. Лэнсдэйла. Сильно походит на рассказ "Высокая зеленая трава" Стивена Кинга и Джо Хилла ''

Поезд внезапно останавливается посреди прерий. Пассажир (смахивающий на Говарда нашего Лавкрафта) выходит покурить, и его увлекают [[Цвет из иных миров|далёкие призрачные огни]]. Он решает разведать, что это такое, и на него нападают какие-то злобные гуманоидные создания. Побегав от них в высокой траве, он спасается благодаря проводнику поезда, и они вдвоём едва успевают заскочить на уезжающий поезд.

; 6. «По всему дому» (All Through the House)
''Основан на одноимённом рассказе Иоахима Хейндерманса.''

В канун Рождества двое детишек крадутся вниз, чтобы хоть одним глазком увидеть Санту. Вместо Санты они встречают [[Дед Отмороз|жутко выглядящего]] [[монстр]]а, который, выпив молоко и съев печенье, обнюхал детей, называл их послушными, подарил им подарки и скрылся в печной трубе. Когда ошарашенные дети легли спать, один из них задаёт другому простой и ужасный вопрос: [[Ужас у холодильника|«А что бы было, если бы Санта посчитал их непослушными?»]]…

; 7. «Спасательный бункер» (Life Hutch)
''Основан на одноимённом рассказе Харлана Эллисона.''

После аварийной посадки на скалистой планете пилот пытается найти укрытие, но робот-помощник в спасательном бункере сбоит и начинает крушить всё, что шевелится.

; 8. «Утонувший великан» (The Drowned Giant)
''Основан на одноимённом рассказе Джеймса Грэма Балларда.''

Вода выносит на берег тело [[Сверхгигант|колоссального юноши]], которому поражаются местные жители.

== Что здесь есть ==
* [[Антиутопия]] — в новелле «Звёздная команда».
* [[Армия из одного человека]] — оборотни из одноимённой новеллы как живая демонстрация выражения «против лома нет приёма, если нет другого лома».
* [[Ахиллесова фигня]] — [[Дракула|Дракулу]] кошачья кровь жжёт как кислота. Да-да, того, который [[вампир]].
* [[Ай-всё]] — доминирующий стиль в технике и архитектуре в новелле «Автоматизированная клиентская служба». Да и вся новелла — это ещё и не особо скрытая ехидная сатира над Apple и их маркетинговой политикой.
* «[[Белая овца]]» антологии — единственными эпизодоми, не отягощёнными явным «[[Мультфильмы для взрослых — это «Южный парк»|взрослым контентом]]», здесь можно считать «Zima Blue» и «Ice Age».
* [[Безнадёжный бой]]/[[В общем, все умерли]]/[[Взять в ад компанию]] — развязка «Тайной войны».
* [[Безумные оружейники]] — особенно отличилась на этом поприще царская Россия в новелле «Исторические альтернативы» со своей сверхдальнобойной ''желейной пушкой'' (!).
* [[Боевой феминист]] — Сноу не церемонится с пришедшими по его душу наёмницами.
* [[Бонус для пересматривающих]] — при повторном просмотре видны намёки на финальные «вот-это-повороты!» (Обратите внимание, что в «Преимуществе Сонни» при включении связи с боевым зверем цвет сигнальной лампочки меняется с зелёного на красный, потому что на самом деле это не включение, а выключение. Обратите внимание, кто именно лежит в постели героини в начале «Свидетеля», и так далее.).
* [[Вам террористы, нам партизаны]]. Киборги в «Слепом пятне» бросают вызов мощной кибер-корпорации, злоупотребившей своей властью.
** Талибы в «Оборотнях» уверены, что бьются за правое дело. Протагонисту это, разумеется, [[это личное|до лампочки]], так как они убили его лучшего друга.
* [[Визуальная отсылка]] — начало новеллы «Три робота», где нога робота раздавливает человеческий череп, отсылает к «[[Terminator|Терминатору]]». А момент, когда монстр обнюхивает девочку из новеллы «По всему дому» к схожему эпизоду из «Чужой 3».
* [[Война — это кошмар]] — в новеллах «Счастливая тринашка», «Тайная война», «Бункер»…
* [[Временной парадокс]], [[Рекурсия]] — новелла «Свидетель».
* [[Вселенная за кадром]] — по понятной причине, большинство эпизодов. Короткий метраж не позволяет раскрыть историю и все особенности сеттингов, и не объясняют, как и откуда это может быть.
* [[Ги-ги-гитлер]] — в новелле «Исторические альтернативы».
* [[Диссонирующий саундтрек]] — в «Тайной войне» авиация РККА выжигает орды демонов… под «Коробейников» на балалайке.
* [[Есть детей]] — показано в новелле «Когда йогурт захватил мир» как результат полного социально-экономического краха.
* [[Именно то, что написано на упаковке]] — почти в каждой новелле действительно есть любовь, смерть или роботы. Кое-где даже есть все три элемента, без оговорок.
* [[Ирония судьбы]] — «Тайная война» — одна из самых запоминающихся новелл проекта, повествующая о героическом противостоянии советских солдат и инфернальной нечисти во время ВОВ — была снята венгерской студией DIGIC Pictures. А теперь вспоминаем, за кого в годы ВМВ воевала Венгрия…
** Русская же команда выдала абсолютно аполитичный комедийный экшн-боевик «Слепое пятно», внешне вызывающий ассоциации с ретро-аниме и мультфильмами Питера Чунга. Время и место действия истории не указаны, весь акцент — на зубодробительном приключении в декорациях пустошного киберпанка.
* [[Искупление равносильно смерти]] — «Звёздная команда» этим заканчивается.
* [[Караул, спасают!]] и [[Ложь во благо]] — «За Разломом Орла».
* [[Квинтет]] — «Слепое пятно»: Хок (Герой), Мелкий (Напарник и Сын полка), Суи (Силач), Кали (Девчонка), Боб (Умник).
* [[Кит-убийца]] — инопланетная разновидность была показана в новелле «Лёд». Не то чтобы они специально охотились на людей — просто скучающие подростки время от времени устраивают забеги в тех местах, где киты проламывают лёд для того, чтобы запастись воздухом.
* [[Концентратор ненависти]] — губернатор из «Доброй охоты», жестокий и отвратительный человек, который похищает Ян, чтобы мучительно превратить ее в киборга, чтобы он мог относиться к ней как к своей личной секс-игрушке.
* [[Конъюнктурный пересмотр]] — во многих сериях присутствует актуальная фемповестка.
** [[Белая майка силы]] — как показать что героиня — сильная женщина? Оденем её в белую майку-алкоголичку! Загибаем пальцы, где она есть: «Преимущество Сонни», «Костюмы», «За разломом Орла», «Рука помощи» «Счастливая тринашка».
** По мнению автора правки, обвинение притянуто за уши. Женщины с оружием сами по себе «прогибом под фемок» не являются (впрочем, судя по возмущениям некоторых лиц…), тем более в нынешние времена. Да и хоть что-то похожее на фемповестку здесь встречается в 4-5 сериях, если не меньше, из 18.
* [[Крутая бабуля]] — Мэл из «Костюмов», пример из палаты мер и весов.
* [[Крутой дедуля]] — Дейв в новелле «Свалка», старый талиб-оборотень в новелле «Оборотни» и старый Гитлер в «Исторической альтернативе».
* [[Крутой киборг]] — Хиральд, новая знакомая Сноу из «Сноу в пустыне».
* [[Конец-переворот]] — как минимум, «Преимущество Сонни», «Три робота», «Костюмы» и «За разломом Орла» сюда подходят.
* [[Магия уходит]] — новелла «Доброй охоты».
* [[Моя судьба в моих руках!]] — эпизод «Счастливая Тринашка» это иллюстрирует.
* [[Может, магия, а может, реальность]] — новелла «Счастливая тринашка». Действительно ли заглавная машина обладала разумом и самосознанием? Или дело просто в случайном стечении обстоятельств? Однозначного ответа не дают, хотя для главной героини нет сомнений в первом варианте.
* [[Навык Чехова]] — гибкость суставов и умение садится на шпагат, развитые героиней «Автоматизированной клиентской службы», помогли ей победит взбесившейся робот-пылесос. Так же как [[ружьё Чехова|ружьё]] соседа, продемонстрированное в самом начале серии.
* [[На лицо ужасные, добрые внутри]] — существо, притворяющееся Гретой из серии «За Разломом Орла». Выглядит [[сарказм|мягко говоря]] страхолюдно, но всё же действительно ценит жизнь и заботится «о потерянных душах» (первоисточник подтверждает).
** Санта - монстр возможно тоже.
* [[Нацистская сверхнаука]] — в эпизоде «Исторические альтернативы», в котором показывают различные варианты самых нелепых смертей Гитлера и их влияния на мировую историю, всё заканчивается тем, что доживший до старости фюрер в роботизированном костюме спасает себя молодого, перенесясь во времени в прошлое. Да вот только возникший при этом [[временной парадокс]] уничтожает всю Вселенную.
* [[Наплечная пушка]] — такая есть у одного из роботов в новелле «Три робота».
* [[Невероятно отстойный дар]] — таковым показано бессмертие в новелле «Звёздная команда». Да, люди способны вечно сохранять молодость. Но психика имеет свой предел развития и прочности. В какой-то момент груз прожитых лет начинает давить просто немилосердно.
* [[Неизвестность пугает больше]] — мы так и не узнали, что Санта из «По всему дому» делает с непослушными детьми.
* [[Не любит обувь]] — Сонни из «Преимущества Сонни» и оборотни из одноимённой новеллы.
* [[Несчастливый конец]] — «Рыбная Ночь»: сын становится призраком (почему-то при жизни), после чего его съедает дух мегалодона. И всё это творится на глазах у [[пережить своих детей|безутешного отца]], оставшегося одного среди пустыни.
** А ведь ему ещё [[ужас у холодильника|придётся как-то объяснять]] исчезновения сына, потому что скажи он правду — имеет все шансы загреметь в тюрьму/психушку.
** «За Разломом Орла»: протагонист оказался в другой галактике, за 150 тысяч световых лет от дома, куда уже вряд ли вернётся, члены его экипажа мертвы, а его единственным компаньоном оказалось инопланетное чу-чу, которое, хоть и помогает ему по мере сил, но легче от этого не становится.
*** Весь ужас положения ГГ вполне очевиден и без размышлений у холодильника, но вопрос о том, закончит ли он свои дни в счастливой иллюзии или в отчаянии, остаётся [[открытый финал|открытым]].
* [[Несовместимая с жизнью крутость]] — маленький отряд элитных советских солдат в «Тайной войне», оставшийся сдерживать орды упырей до прилёта подкрепления.
* [[Не такая уж закадровая музыка]] — оперная ария, сопровождающая следование через облака летающего автомобиля ГГ новеллы «Звёздная команда» исполняется его подругой на концерте, куда он, собственно, и направляется.
* [[Ниндзя-пират-зомби-робот]] — кицунэ-стимпанк-киборг-вигилант в новелле «Доброй охоты».
* [[Нуар-сити]] — город в новелле «Звёздная команда». Вечный дождь (только в "нижнем" городе, под облаками) прилогается.
* [[Оборотень]] — лисы в новелле «Доброй охоты» и волки-оборотни в новелле «Оборотни».
* [[Отвратительный толстяк]] — губернатор из «Доброй охоты», платиновый эталон.
* [[Откровеннее и сексуальнее]] — «За разломом Орла»: в первоисточнике просто сообщалось, что герои занялись сексом, в экранизации же появилась очень откровенная эротическая сцена.
* [[От плохого к ужасному]]:
** «Свидетель» — главная героиня стала свидетелем убийства. Да, убегать от маньяка — это действительно страшно, но происшедшее в финале переворачивает всё с ног на голову. Похоже, что все события в новелле разворачиваются во временной петле, и протагонистка будет переживать ужас этого дня снова и снова, вместе с «маньяком». При этом одну половину цикла она будет жертвой преследования, а другую — убийцей и преследователем, пытающимся разобраться в ситуации и каждый раз погибающим. А с чего всё началось, и кто из них двоих первым начал вести себя агрессивно, так и остаётся неизвестным…
** «За Разломом Орла» — мало того, что в результате навигационной ошибки корабль главных героев сбился с курса, так ещё оказалось, что с отправки прошло несколько сотен лет, а команда оказалась за пределами Млечного Пути. Но это ещё цветочки. Как выяснилось в конце, попали они не на современную космическую станцию, где работает возлюбленная капитана, а в паутину инопланетного существа, из милосердия помещающего в иллюзию всех попавших сюда из-за ошибки.
* [[Охотник на оборотней]] — отец главного героя в новелле «Доброй охоты».
* [[Парад кровавых мальчиков]] и [[ПТСР]] — мучает главного героя новеллы «Звёздная команда». В общем-то неудивительно — если убивать детишек лет этак двести, крыша рано или поздно гарантировано прохудится.
* [[Паропанк]] — сеттинг в новелле «Доброй охоты».
* [[Перекличка]] — действие «Руки помощи» происходит возле спутника под номером [[Alien|LV-246]].
* [[Плохой хороший конец]] — «Костюмы». Фермерам удаётся отразить массивную атаку инсектоидов на свои земли ценой почти всего своего стада коров и жизни друга-изобретателя. С таким раскладом сил будущее колонии выглядит довольно туманным. А с другой стороны, прямо говорится, что данный прорыв — аномально большой, а тенденций на повышение и учащение прорывов (как в «Тихоокеанском рубеже») нет. То есть очень редкий и очень массивный [[зерг-раш]], заполированный [[босс]]-файтом, затащили всего 3 мехи, потеряв при этом только одну. Хотя опять же, прямым текстом сказано, что мех больше, просто их пилоты предпочли не сражаться, а спрятать свои семьи в бункер. Так что всё совсем не так плохо: при обычных прорывах на территорию ферм пролезает малое количество тварей, которых лениво раскидывают 1—2 мехи. А прорывы, подобные показанному, случаются редко, и если фермеры будут более подготовленными и слаженными, то они и от '''ТАКОГО''' будут защищаться на раз-два.
* [[Поединок оборотней]] — оборотни-американцы против оборотней-талибов в Афганистане в новелле «Оборотни».
* [[Постапокалипсис]]/[[Мир без людей]] — в новелле «Три робота».
* [[Пнуть сукиного сына]] — в новелле «Исторические альтернативы» собственно альтернативы — смерти молодого Гитлера.
* [[Резиновые морды]] — большинство [[Охотник за головами|охотников за головами]] в новелле «Сноу в пустыне».
* [[Робот]]ы — основные персонажи в новелле «Три робота».
** Здесь же — главные герои «Слепого пятна». Все четверо киборгов когда-то были людьми, но увлеклись самоапгрейдом до того, что их психохарактеристики и память стало возможно сохранять на жёсткий диск и загружать в новые тела после физической смерти… То есть, как минимум, три «первоисточника» отряда давно мертвы, и это просто роботы с унаследованной человечностью и правом на [[дешёвая смерть|дешёвые смерти]]. По иронии, выглядят однозначно живее своих противников «из плоти и крови».
* [[Сменить сторону в адаптации]] — увлекающийся козлонинством чекист из «Тайной войны» в [http://samlib.ru/d/deew_k_s/d_amendola_secretwar.shtml оригинале] был белогвардейцем.
** [[Упростили и опошлили|Да и сама операция «Аид» — проводилась НКВД с целью ЗАБАРЫВАНИЯ повылезших НЁХов.]]
* [[Так грубо, что уже смешно]] — подразумевалось под финалом новеллы «Свалка», но заметная часть зрителей испытала, скорей, здоровое отвращение и шок.
** Зато этот приём качественно сработал в начале «Глотателя душ». Хотя бедного мальчика-корейца [[птичку жалко|жалко всё равно]].
** Приёмом неприкрыто щеголяет новелла «Исторические альтернативы». Сказано мочить молодого Гитлера — будут мочить с наслаждением.
* [[Теперь в космосе]]: по сути «За разломом Орла» — это «Пионовый фонарь» в космосе, только вместо нежити — [[А чего нас бояться?|инопланетная]] паучиха-чу-чу.
* [[Утопия]] — в новелле «Когда йогурт захватил мир».
* [[Фантастический расизм]] — присутствует по отношению к оборотням в новелле «Оборотни» и к обычным «нетюнингованным» людям в новелле «Лёд».
* [[Хороший плохой конец]] — финал «Тайной войны». Весь отряд погиб в битве, но гонец всё же смог доставить донесение, и логово упырей разбомбила советская авиация.
** Финал «Слепого пятна». Ради ничтожной цели героям пришлось в жестокой схватке уничтожить целый бронепоезд. И произошло это ценой жизней почти всего их отряда, кроме хлипкого новичка и робота-контролёра. Но чуть позже выясняется, что «мозги» всех павших роботов (да-да, они, оказывается, давно не киборги) предусмотрительно «улетают» на жёсткий диск, что для ни разу не умиравшего новичка становится приятным шоком: по крайней мере, тоскливое одиночество ему теперь точно не грозит.
* [[Чужеродное чудовище]] — DB (те самые тараканы, Dementional Beings — «Пришедшие извне») из «Костюмов», Псевдо-Грета из «За разломом Орла», сибирские упыри из «Тайной войны» и «Санта» из «По всему дому».
* [[Хорошие родители]] — фермеры-протагонисты в «Костюмы».
** Отец начинающего коммивояжёра в «Рыбная ночь». Увы, [[пережить своих детей|этого оказалось недостаточно…]]
** Отец протагониста в «Доброй охоты» тоже старался, как умел.

== Чего здесь нет ==
* [[Волшебные штаны]] — волки-оборотни перед трансформацией полностью раздеваются.
* [[Зелёная кровь]]
* [[Удобная цензура]] — только не здесь! Эпатаж, завязанный на порнографии, вовсе не является самоцелью проекта, но и стыдливо прикрывать «фиговым листочком» мужские и женские первичные и вторичные половые признаки тут никто не намерен! [[Определённо не для детей|Так что отодвиньте детей при просмотре подальше от экрана]]. Мы предупредили.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Netflix}}
{{Nav/Animated series}}

Загробная канцелярия

2021-12-07T05:17:49Z

178.72.105.38: /* Кино */

[[Файл:Sun Wukong in Hell.jpg|thumb|Сунь Укун в Аду: устраивает погром в Загробной Канцелярии<br />''(да, это Китай, никакого Хаоса — даже в Аду, везде Порядок, так что и в Аду имеются ответственные чиновники — всё как полагается, так что Демоны тоже одеты в важные чиновничьи одежды, и имеют бюрократию)'']]
Если в европейской культуре «рай — это порядок, а [[ад]] — это хаос», то в странах рисовой культуры порядок есть везде, и на земле, и на небесах и даже в аду имеются чиновники с бюрократией.

Начиная примерно с середины двадцатого века, троп начал регулярно отыгрываться и в западной культуре, очень часто в контексте [[Типа я Кафка]] и в комедийном ключе. Наиболее распространённые варианты:

* Небесная таможня: новоприбывшие смертные стоят в очереди, пока определяется их дальнейшее местоназначение, досматривается их жизненный багаж и так далее. Здесь часто совершаются ошибки, нужно подавать апелляции и т.п.
* Райский тоталитаризм: оказывается, утопия, которая построена специально для людей, соблюдающих жёсткие формальные правила, будет полна жёстких формальных правил. Часто одновременно является обоснуем для тропа [[Бог не вмешивается]] — небесная канцелярия действует по строго определённым правилам.
* Адская корпорация: детище американской корпоративной культуры. Опен-спейс пыточные, бессмысленный тимбилдинг, затюканный миддл-менеджмент, вечные проблемы с бюджетом на котлы, лишение квартальной премии за недовыполнение плана по совращению грешников и так далее.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Путешествие на Запад]]»: Сунь Укун устроил погром в загробной канцелярии (см. иллюстрацию). Да и вообще, такой загробный мир, в соответствии с верованиями китайцев, показан во многих эпизодах: к примеру, в одной из глав император Тай-цзун получил возможность прожить на двадцать лет дольше, чем должен был, просто потому что лояльный ему чиновник подтасовал сведения в Книге смерти.
* Старинная китайская повесть «Сыма Мао судит мертвецов» — ровно то, что написано на упаковке: неудачливый сюцай Сыма Мао, во сне попав в адскую управу, разруливает дела знаменитых покойников.
* Немецкая «Сказка о плановом хозяйстве» — государственный советник попадает в Рай и фактически упрашивает Бога создать небесную канцелярию в виде себя и упорядочить жизнь людей на Земле. Ничего хорошего из этого не выходит.
* Осип Сенковский, «[[Большой выход у Сатаны]]». Преисподняя описывается как обычная бюрократическая машина с различными департаментами и с Сатаной во главе. Конкретно в описанный в рассказе день [[Ваше страхолюдие|Его Мрачности]] докладывали свои отчёты: обер-председатель мятежей и революций, первый лорд-дьявол журналистики, великий чёрт словесности и главноуправляющий супружескими делами.
* Александр Твардовский, «Тёркин на том свете».
* [[Виктор Пелевин]], «Тайм-аут, или Вечерняя Москва».
* Г. Л. [[Олди]], «Мессия очищает диск».
* Антон Твердов, «Нет жизни никакой» — тут вам и канцелярия, и милиция, и что хочешь. Причём — всё загробное.
* Василий Тихов, «О том, как дедушка Карпа колдуном был» — ад похож на «казённое помещение»: «всё столы, столы понаставлены и юркие какие-то бегают».
** Должно быть, на формирование образа ада в сознании простых русских селян повлиял опыт посещения земных канцелярий, палат и управ.
* Дмитрий Емец, «[[Мефодий Буслаев]]» (и в некоторой степени «[[Таня Гроттер]]», ибо вселенная одна). Славное боевое прошлое Сил Мрака уходит в прошлое, и Тартаром рулят именно что чинуши, крючкотворы и бюрократы, со всеми вытекающими. У Света, впрочем, тоже все устроено аналогично — боевые стражи подчиняются канцелярии Света, существуют все те же справки и картотеки, только без негатива.
** Данный конкретный порядок Канцелярии Мрака выстроен относительно недавно горбуном Лигулом и является не худшим, позволяя хотя бы немного держать в узде всю бесчисленную армаду высших стражей и уж тем более не допускать новых войн и сражений.
* Александр Рудазов, «[[Призрак (А. Рудазов)|Призрак]]» — роман почти целиком посвящён описанию работы этой самой загробной канцелярии.
* Бенилов, «Человек, который хотел понять всё»: загробная канцелярия — первый из четырёх слоёв небытия (испытание абсурдом).
* «[[Хроники странного королевства]]» — напрямую не называется, но откуда-то к Шеллару же приходили эти надсмотрщики за проклятиями… «…А теперь вали отсюда, бездельник, отрапортуй, кому следует, что твое проклятие снято, и пусть тебе новое поручат. А то я сам отрапортую, хуже будет».
* А. Белянин, «Моя жена — ведьма» — ангел Анцифер постоянно должен бегать в свою небесную контору и составлять ежедневный доклад о проделанной работе. Во второй части, уже и в аду позаимствовали подобную структуру, что не очень радует чёрта Фармазона.
* Евгений Лукин, «Там, за Ахероном». Посмертная канцелярия еще и коррумпирована: Харон корой Древа жизни контрабандой подторговывает, а святой Петр за взятки в Рай пускает!
* Александр Бачило, «Впереди — вечность» — весь об этом.
* «[[Благие знамения]]» — и ангел Азирафель и демон Кроули обязаны отчитываться о проделанной работе вышестоящему/нижестоящему начальству. В сериале даже показано, как оба входят в одно и то же офисное здание, Азирафель поднимается по эскалатору, а Кроули опускается по зеркальному эскалатору. Рай похож на ярко-белый офисный этаж. Все ангелы носят деловые костюмы. Ад похож на подвал офисного здания, с тесно стоящими рабочими столами. Фокус в том, что оба осознают, что их противоречие приводит к обоюдной нейтрализации с нулевым эффектом на Землю. А начальству плевать — главное чтобы был отчёт. А когда приходит пора призывать четырёх всадников Апокалипсиса, то эту работу аутсорсят одной курьерской компании.
* Коростелева, «Цветы корицы, аромат сливы» — [[Кицунэ|нестандартный персонаж]], временно попав на тот свет, сталкивается с данным явлением.
* Сергей Садов, «Дело о неприкаянной душе», оно же «Адская практика» — адское Министерство наказаний, вмещающее и пресловутые котлы с грешниками, и канцелярию с архивом. Из райских контор показан только архив, но как и в аду, это не просто кладбище бумажек — кратковременное перемещение чьего-либо «дела», к примеру из секции живых в секцию умерших, вроде бы, и не убьёт человека, но чем-то нехорошим грозит явно. Дядя главного героя Монтирий, бывший чёрт, ставший ангелом и знающий обе стороны, занимает уникальную должность чрезвычайного курьера и периодически занимается разборками между канцеляриями. В один из таких его визитов чертёнок Эзергиль, уговоривший дядю на «экскурсию», и натыкается в коридорах министерства на неприкаянную душу…

=== [[Театр]] ===
* В. Маяковский, «Мистерия-Буфф». Ад изображён в виде карикатурной жандармерии Российской Империи.

=== [[Кино]] ===
* «Битлджус». Ад — это канцелярия по распределению покойников. А работают там исключительно самоубийцы. Вид срисован с американской организации {{перевод|DMV|Department of motor vehicles, иными словами}} — государственного агентства, занимающегося выдачей водительских прав и регистрацией автомобилей (а также кучей других функций), знакомого каждому совершеннолетнему гражданину США как цитадель инфернальной бюрократии, вроде паспортных столов в РФ.
* Телеспектакль «[[Крохотное королевство|Захудалое]] королевство» (1967 г., по мотивам Йозефа Лады). Ад — контора, которую могут прикрыть за ненадобностью, если ближайшее время не схватят хотя бы одного грешника. А сам процесс функционирования конторы — [[Бонус для взрослых|бонус для родителей]] и [[пародия]] на привычную (в т. ч. советскую) работу учреждения.
* "Призрачный патруль"(R.I.P.) - важная часть загробного мира - это одноименная спецслужба из бывших силовиков, отлавливающая сбежавшие назад в наш мир души. Она сильно бюрократизирована сама и подчиняется небесной канцелярии - оттуда приходят бумажные распоряжения пневмопочтой сверху.

=== Телевидение ===
* КВН, номер «Батайская божественная комедия»: Командор из «Темной армии» изображает стереотипного чиновника, только с инфернальным колоритом.
* «Однажды в России» — скетч, в котором на распределение покойников устраивается работать только что умершая российская начальница паспортного стола.

=== [[Телесериалы]] ===
* Мини-сериал «Небесный суд» — загробный судебный процесс определяет душу человека «в сектор покоя» или «в сектор раздумий». Сеттинг европейский, но бюрократия универсальна.
* «[[The Good Place|В лучшем мире]]» — загробный департамент напоминает обычный офис, с разделением на отделы и своей бухгалтерией.
* «[[Preacher|Проповедник]]» — уютные стандартизированные камеры, все по распорядку, включая пытки.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Все псы попадают в рай]]»
* «[[Том и Джерри]]», выпуск «Кот на небесах». Том погиб и попал в рай ({{spoiler|это ему лишь снится}}), но его туда не пускают, пока он не получит подпись Джерри (которого всю жизнь допекал) на документе с надписью ''«'''Сертификат прощения:''' Я прощаю всё!»''. Если Том не уложится в час — его ждут муки ада, где уже загодя ликует [[дьявол]] (в облике Спайка).
* «Чертовщина» (из киножурнала «Фитиль»). Человек прыгнул с моста, но душу его ни в рай, ни в ад не берут сразу. Человек должен все бумажки собрать и завизировать.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Черный Плащ]]», «Утка исчезает» — святой Петр не может найти имени протагониста в списке.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Hoozuki no Reitetsu: главный герой — первый советник владыки ада, серый кардинал и убер-чиновник, вытаскивающий махровую загробную бюрократию из проблем.
* Yu Yu Hakusho — погибнув, Юсукэ Урамэси попадает в настоящую загробную канцелярию и становится одним из ее агентов в мире живых.
* Yami no Matsuei: главные герои работают шинигами именно в отделе Сёкан департамента Энма-Тё загробной канцелярии Дзю-О-Те, собирая и доставляя беглые души умерших людей на загробный суд.
* [[Black Butler]] — на что похож Департамент шинигами? На рядовую японскую офисную компанию ({{spoiler|состоящую из самоубийц, которые и становятся шинигами, отрабатывая своеобразный долг}})
* Death Parade — аниме полностью посвящено работе такой организации.
* Meido no Koi wa Enma Shidai! — Томари занимается заполнением бумаг и отвечает за канцтовары в первом из десяти судов - самый низший уровень, в общем. В завязке ее внезапно повышают аж до личного помощника самого Владыки Ада.

=== [[Комиксы]] ===
* Комиксы вселенной Top Cow: ад является биржей человеческих душ.
* Dylan Dog: пример тропа, достойный палаты мер и весов. Встречаются и ошибки работников (#46), и взятки, и «мухлёж сверху».

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Jade Empire]] — так как Нефритовая империя является СФК древнего Китая, то и небесная канцелярия там тоже присутствует. В какой-то момент к ГГ заявляется небесный чиновник, которого поначалу назначили регистрировать все проблемы с кармой, которые вызывают действия ГГ, но потом его заменили целым департаментом, а самого перевели в отдел по торговле. Он предлагает ГГ сделку — он будет личным торговцем команды.
* [[Touhou Project]] — здесь делами загробного мира занимается аж целое Министерство Правильного и Неправильного. Причём сейчас данная организация из-за сильного увеличения количества людей страдает от ужасного дефицита бюджета, отчего орудия пыток в Аду пребывают в ужасном состоянии, а духов умерших преступников заставляют работать продавцами в лавках в Генсокё, чтобы у Министерства был хоть какой-то дополнительный источник доходов, по мимо платы от призраков за переправу в мир иной.
* [[Grim Fandango]] — свежепреставившегося из мира живых в мир мёртвых (чистилище) доставляет сотрудник Департамента мёртвых (Department of Dead) одетый в чёрный халат и вооружённый косой, которой он извлекает покойного из кожи. Приведя его в свой офис, сотрудник ДМ объясняет клиенту, что для попадания в рай тому нужно пройти 4-летние странствие души, в ходе которого он, скорее всего, будет разобран на косточки. После чего сотрудник выдаёт напуганному клиенту красочные буклеты с различными способами пересечь страну мёртвых безопаснее, комфортабельнее и быстрее. Самым лучшим транспортом является скоростной поезд, пересекающий Страну Мёртвых за 4 минуты вместо 4 лет. Однако не всё так просто. Качество услуги зависит от того, как человек прожил свою жизнь. И если он был грешен, то рассчитывать он может лучшем случае на прогулочную трость с компасом в набалдашнике. И это не так уж плохо, ведь можно ехать 4 года мёртвым во всех смыслах грузом будучи упакованным в строительную пену. Особо грешные клиенты сами становятся сотрудниками Департамента Мёртвых, и лишь отправив в рай на поезде достаточное кол-во клиентов сами могут рассчитывать на отправку туда. Да, и кстати. Если вы грешник и смогли обманом или иным способом достать билет на поезд, не радуйтесь: на КПП у врат рая работает контроль и Вас отправят в совершенно ином направлении.
* [[Peace, Death!]] — вполне себе канцелярия с офисами, бюрократией и бестолковыми коллегами.
* [[Helltaker]] — Ад это корпорация с ген.директором, тех.поддержкой и вахтёршей на входе, которой даже начальство не указ. А вот Небеса это что-то военизированное.
* [[Hades]] — Аид у себя в царстве так дела и ведет. В административном крыле есть даже мотивирующие плакаты и кулер с водой из реки Стикс.
* Death and Taxes — игра, где ГГ — смерть небольшого города, ответственная за баланс между жизнью и смертью, который контролирует бюрократически.
{{Nav/Смерть}}
{{Nav/Религия}}

Мячик мёртвого ребёнка

2020-11-24T06:42:55Z

178.72.105.38: /* Примеры */

'''Мячик мертвого ребенка''' — распространенный штамп в фильмах ужасов, особенно тех, где действие происходит в [[Дом с привидениями|домах с привидениями]]. Обычно скатывается откуда-то сверху по ступеням или выкатывается на середину пустого помещения, при этом герои (и зритель) не видят того, кто его бросил. До поры до времени, разумеется.
Встречаются и другие игрушки мертвых детей, указывающие на их присутствие — скажем, покачивающаяся лошадка или качающиеся же качели.<br />
Этот троп — сводный брат [[Убитая игрушка|убитой игрушки]], но олицетворяет смерть ребёнка не через отождествление с игрушкой, а через оставленную деятельность.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «Диаспора» Бориса Иванова — не про мёртвых детей, но тоже жутко: так играют с капитаном экспериментального судна сущности из другого измерения.
* «[[Кошмар на улице Вязов]]» — новеллизация Арча Стрэнтона, который Иван Сербин. Сам мертвый ребенок (с вырезанными «когтями» Фредди глазами) тоже появляется. Обыграно мастерски. «Нэнсиииии! Давай поиграем в мячик!»

=== [[Кино]] ===
* «Страх.com» («Feardotcom») — перед смертью жертвы видят призрак девочки с белым мячиком.
* «Женщина в черном» — детская в поместье Ил Марш Хаус полна заводных игрушек маленького сына хозяев, утонувшего в болоте. Иногда игрушки начинают двигаться сами по себе.
* «Операция „Страх“» Марио Бавы.
* Комедийная субверсия в «Очень страшное кино-2» — невидимая призрачная девочка скидывает мячик не какой-то, а баскетбольный, и герои не упускают возможность от души размяться.
* «The Awakening» («Пробуждение», рус. надмозг. «Экстрасенс») — шарик для пинг-понга, скачущий по ступенькам с чердака.

=== [[Мультипликация]] ===
* «Университет монстров» - герои под руководством Майка пугают взрослых. Он поясняет друзьям, что взрослых пугать надо совсем не так, как детей. В числе прочего, в круге света от фонарика оказывается игрушка, пришедшая внезапно в движение, но не сама по себе, а как будто от воздействия чего-то потустороннего, как в этом тропе.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Байки из склепа», 12 серия 2 сезона. [[Педаль в пол]] — по ступеням в подвал сам собой скачет баскетбольный мяч мертвого дылды-подростка.
* «Американская история ужасов. Дом убийств» — красный мячик мертвого умственно отсталого Бо, призрак которого живет на чердаке.
* Троп спародирован в минисериале «[[Гостья из будущего]]» (мяч для тенниса… по ступенькам вниз в подвал, в заколоченном доме… моррроз по коже…)
* «Боишься ли ты темноты?» — заставка сериала давит [[педаль в пол]].

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]] — при обследовании дома с привидениями, можно найти детскую комнату. Когда протагонист проходит мимо неё, двери открываются и оттуда выезжает маленькая игрушечная машинка — призрак предлагает заглянуть внутрь и взглянуть на [[Детские рисунки|детский рисунок]].
* Painkiller — миссия в заброшенном детском приюте с подкатившегося мячика и начинается.
* [[Singularity]] — В самом начале, когда Ренко проникает в полуразрушенный дом на [[Мёртвые земли|Каторге-12]], по ступенькам скатывается красный мячик. Так же, если прислушаться, то можно услышать нечто похоже на детский смех.
* Трилогия онлайн-игр Deep Sleep — во второй части можно найти плюшевого тигрёнка, принадлежавшего мальчику-сироте Коди. Если положить игрушку на кровать Коди, то откроется бонусная концовка: нам показывают газету, где сказано, что мальчик вышел из комы.
* Half Life 2 — «крутилка» на детской площадке, которая крутится сама… и детский смех на фоне…
* Amnesia (A Machine For Pigs) - просто эксплуатация тропа. Скатившийся с лестницы мячик намекает, что наверх герою тоже нужно сходить - разбираться в произошедшем как-то надо, а там могут быть подсказки.

{{Nav/Предметы}}