https://posmotreli.online/api.php?action=feedcontributions&feedformat=atom&user=185.174.137.2 2026-09-12T07:29:14Z Вклад MediaWiki 1.37.1 https://posmotreli.online/index.php?title=%D0%A1%D1%8E%D0%B6%D0%B5%D1%82%D0%BE%D0%BE%D0%B1%D1%80%D0%B0%D0%B7%D1%83%D1%8E%D1%89%D0%B0%D1%8F_%D0%B4%D1%8B%D1%80%D0%B0&diff=298157 2025-03-26T17:40:02Z

<p>185.174.137.2: /* Аниме и манга */</p> <hr /> <div>{{TVTropes|NecessaryWeasel|Necessary Weasel}}<br /> {{вкратце|Нелогичная и явно искусственная завязка сюжета}}<br /> {{Spoilers ahoy}}<br /> {{Q|— Почему индейцы не перестреляли лошадей, чтобы остановить дилижанс?&lt;br&gt;— На этом фильм бы закончился.|Джон Форд отвечает на вопрос по поводу фильма «[[Stagecoach|Дилижанс]]»&lt;ref&gt;На самом деле есть вполне достойное объяснение: лошади для индейцев были ценной добычей, а что в дилижансе были женщины и золото (ещё более ценная добыча), индейцам знать было неоткуда.&lt;/ref&gt;}}<br /> В строительном деле структурным элементом называют часть конструкции, на которой держится что-то жизненно-важное. Например, снести в квартире гипсокартонную перегородку можно невозбранно — эта стенка держит лишь репродукцию «Утра в сосновом лесу» и дырку в обоях, которую вышеуказанное загораживает. А вот выпилить кусок капитальной стены просто так нельзя. Рано или поздно в вашу квартиру провалится живущая над вами соседка вместе с её джакузи. Чтобы поменять капитальную стену, нужны инженеры, расчёты, проверки, чертежи и прочая морока, зато взамен в жизни появляется размеренность, надёжность и определённость.<br /> <br /> Для строителей это прозвучит странновато, но в литературе установленный по ГОСТу структурный элемент может убить достойный сюжет. Например, в вашу квартиру не провалилась голенькая — за исключением шампуня — красотка, оттого не состоялись: роман, шпионские страсти, двойное убийство и три погони. То есть безупречное логическое построение завязки зачастую просто невозможно.<br /> <br /> Если всегда и всё делать по чертежу, то не будет… литературы.<br /> <br /> Простые [[Дыра в сюжете|сюжетные дыры]] чаще вводятся автором неосознанно: не додумал логику, не заметил, запамятовал, [[не знает сеттинга]]. Структурные дыры — исключительно намеренные. Другое дело, что [[МТА]] нередко вводят их по мере надобности, а переписывать лень. Тогда структурная дыра превращается в рояль. В примере выше — рояль (а не джакузи) падает в квартиру в тот самый момент, когда злодей копается в секретных бумагах протагониста, причём убивает злеца на месте.<br /> <br /> == Родственные тропы ==<br /> * Гипероним: [[Авторский произвол]].<br /> * Второй гипероним: [[Дыра в сюжете]] — любой нелогичный элемент повествования безотносительно к осуществимости сюжета.<br /> * Третий потенциальный гипероним: [[Явно искусственная ловушка]].<br /> * [[Обоснуй]] — попытка автора или читателя заткнуть дыру, не разрушая сюжет.<br /> * [[Рояль в кустах]] — разновидность структурной дыры, играет на руку протагонисту.<br /> * [[Чёрный рояль]] — то же самое, но протагонисту мешает (или помогает злодеям).<br /> * [[Идиотский мяч]] — разновидность структурной дыры, необоснованные действия героев с целью продвижения сюжета. Зачастую порождают [[идиотский сюжет]].<br /> * [[Принцип Кицума]] — то, что может сюжетную дыру проковырять.<br /> * И наконец — [[Реальность нереалистична]].<br /> <br /> == Примеры ==<br /> <br /> === Общее ===<br /> * Абсолютно все сюжеты о [[Полиция времени|Полиции Времени]]. Которая [[На шаг позади злодея|гоняется]] за нарушителем, вознамерившимся изменить прошлое, по всей соответствующей эпохе, вместо того, чтобы прибыть туда за несколько минут ''до'' него и взять его тёпленьким прямо в момент прибытия. (Популярный [[фанатский обоснуй]] в таких случаях, он же и робкая попытка [[деконструкция|деконструкции]]: почему-либо было нельзя/невозможно. Время — дело тонкое, и не получится шастать в любую желаемую его точку, как к себе домой, даже если ты тыщу раз такая-растакая Полиция Времени.)<br /> ** У Лукиных в «Семь тысяч я» был дан обоснуй: перемещения в ближнее прошлое заблокированы (так что превентивно арестовать за день-другой до отправления в прошлое не получится), но на большее мощностей генераторов не хватает. Снять блокаду, даже временно, из-за одного единственного «хронопуталы» никто не позволит, а где именно он оборудовал себе лёжку в далёком прошлом поди найди ещё.<br /> * Почти все сюжеты о поиске чего-то спрятанного, где герой разгадывает череду загадок.<br /> ** Если предполагается, что в будущем это должны найти (например, клад), зачем спрятавший это вместо того, чтобы просто запомнить ориентиры или сделать понятные только ему и узкому кругу лиц заметки (например, ищи на месте нашего первого свидания, копай в трех метрах на север от того самого дерева), оставил карты или прямые указания, где его искать?<br /> *** Узкий круг лиц со временем может меняться. А еще клад можно оставить наследникам.<br /> ** Если это никто никогда не должен найти (например, опасный артефакт), то почему спрятавший его просто не уничтожил, а если уничтожить нельзя, не спрятал в абсолютно неприметном месте, где никому не придет в голову копаться, выбранном по принципу «раскрути глобус и тыкни пальцем» без каких-либо указаний, где искать? Например, в очке деревянного сортира вымирающего села где-то в жопе тайги.&lt;ref&gt;Таков популярный ответ на философскую загадку — как пометить склад ядерных отходов чтобы не знающему/следующей цивилизации/пришельцам было понятно. Ответ — никак, просто закопать поглубже. Малая вероятность наткнуться на абсолютно случайную точку в грунте защищает намного лучше чем самая изощренная осмысленная защита.&lt;/ref&gt;<br /> *** Если опасный артефакт обладает собственной волей и может действовать на разум людей и нелюдей, как то же Кольцо Всевластия, то «спрятать в очке деревянного сортира» не получится — дозовется до кого-нибудь, будь то хоть деревенский дурачок, а уж у него заберет кто надо (например, местный феодал, который и станет новым Темным властелином с артефактом). Такую вещь действительно проще всего спрятать где-нибудь на краю мира, вдали от цивилизованных земель, в Горах Рока под охраной каких-нибудь условных Великих Божественных Драконов. Сами они на внушение артефакта не поддадутся, а у какого-нибудь авантюриста, желающего найти оный артефакт и захватить мир, желание туда лезть и с ними связываться отобьют.<br /> *** Для указаний, где искать, тоже можно придумать изящный обоснуй: тот, кто спрятал, полагал, что в экстренной ситуации артефактом все-таки можно воспользоваться, так как это будет меньшим злом по сравнению с, например, уничтожением мира. Или еще изящнее: спрятавший действовал на руку темным силам, возможно, даже неосознанно, и оставил намеки на самом деле ''для них''.<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * [[А зори здесь тихие]] — Васков в силу непонятных причин не рассматривал вариант, что немцев может быть более двух. Хотя такой формалист и знаток уставов не мог не знать, что ДРГ состоит минимум из 12 человек. Соответственно, все дальнейшие события надуманы, так как проистекают из ошибки, которую старшина не мог совершить. Справедливости ради, художественной ценности произведения это не умаляет.<br /> * Софья Прокофьева, повесть «Девочка по имени Глазастик» из серии «Повелитель Волшебных Ключей» — [[Педаль в пол|педаль с треском встречается с земным ядром]]. Это уже не просто дыра, а самая настоящая амбразура! В один не слишком-то прекрасный день в гости к волшебнику Алёше пожаловал не кто-нибудь, а Главный сборщик улыбок собственной персоной. Разумеется, явился он не просто так: ему понадобился знаменитый волшебный мел, с помощью которого можно открыть дверь в любую сказку. Постойте, как же тогда сборщик улыбок смог выйти из своей сказки? И зачем ему, в таком случае, вообще волшебный мел? На минуточку, вспомним ещё и о том, что без мела невозможно ни войти в сказку, ни вернуться обратно. Во всех повестях об этом не раз упоминается.<br /> ** Сла-абенький обоснуй — было у Сборщика чуточка мела, на один раз. Вот он вышел из своей сказки искать новую порцию. Это было меньшим злом, чем сидеть на месте.<br /> * Владимир Лёвшин, «Магистр рассеянных наук». Первая книга начинается в купе-литц поезда дальнего следования, где в отпуск едут: сам Магистр, девочка лет восьми по имени Единичка и её папа по имени Минус. Минус — оттого, что папаша постоянно куда-то вычитается: то в тамбур покурить (в семидесятые взрослые могли курить и в детской литературе), то в вагон-ресторан. Когда поезд прибыл в Пифагорск, папа Минус в очередной раз вычитается, а Магистр с Единичкой идут осматривать город — и опаздывают к поезду. Девочка остаётся с посторонним взрослым мужчиной. Нет, ничего страшного не происходит, [[изменившаяся мораль]] не должна вводить в заблуждение. Однако, Единичка по поводу разлуки с родителем совершенно не переживает (математика интереснее), а незадачливый папаша не остаётся в Пифагорске, не бросается к начальнику поезда, не срывает стоп-кран, не бежит в милицию, чтобы разыскать дочку. Впрочем, если бы он поступил как любой нормальный человек, то не было бы ни письма в Карликанию, ни восемнадцати заседаний КЛМ. Нелогичное поведение папы Минуса — сюжетообразующая дыра.<br /> ** И, если уж на то пошло, идти осматривать город, когда до отправления поезда остаётся всего двадцать минут — мягко говоря, странная идея. За это время можно разве что взглянуть на привокзальную площадь и сразу вернуться назад, но персонажей это совершенно не смутило (хоть они и беспокоились из-за возможного опоздания).<br /> ** Дочь-то папа Минус искать бросился, когда обнаружил её отсутствие, только было уже поздно поезд тормозить. Кроме того, он ошибся в направлении движения, в результате чего они с магистром долго нарезали круги по земному шару.<br /> ** Легкий обоснуй: вообще-то вся книга это рассказ самого Магистра, а он, как видно тексту, очень [[ненадежный рассказчик]].<br /> * Владислав Крапивин, «Семь фунтов брамсельного ветра» — одна из сюжетных линий крутится вокруг .doc-файла, закрытого паролем. Герои разгадывают этот пароль добрых пол-книги, пользуясь смутными подсказками… притом, что одна из подсказок говорит: пароль состоит из трёх букв. Несложный скрипт для перебора паролей подберёт комбинацию из трёх символов менее, чем за секунду. К сожалению, пожилой писатель об этом не знал, и его юные герои — тоже. Но тогда не стоило писать, что Илья — «компьютерный гений».<br /> ** Ну, гений он в основном в глазах пожилого писателя, то есть просто знает, как с этой дьявольской штукой вообще обращаться, да еще на фоне таких же юных друзей, которые в компах не секут от слова вообще. Да и время в книге все-таки не наши дни, скажете тоже — скрипты писать, он вам кто, учитель информатики?<br /> ** Помимо этого, ничего не мешало включить скрипт перебора пароля сразу, дабы одновременно перебирать и разгадывать. Нечего времени зря тратить, вдруг там очень длинный пароль, и его разгадывать долго — поэтому его нужно поставить впрок перебираться. И файл отрылся бы сразу, на месте. В таком случае автор мог бы очень легко избежать дыры, сказав, что в пароле 333 символа всех видов, включая те что отсутствуют на клавиатуре — тогда перебрать его за вразумительное время действительно было бы невозможно.<br /> * Неподтверждённая гипотеза — «Каллисто» Г. Мартынова, где развитые пришельцы прибыли на Землю с Сириуса. Про Сириус подробно рассказано на страницах романа — автор явно консультировался со специалистами и познакомился с литературой, — но вот про возраст Сириуса упоминания нет. Возраст Сириуса-А — всего 237—247 ''миллионов'' лет, а его спутнику — белому карлику Сириус-В — 228 млн лет. Для сравнения, нашему Солнцу 4,6 миллиарда, а Земле — около 4,5 млрд лет. Вряд ли на планетах системы Сириуса (если они есть) способна образоваться продвинутая цивилизация. Возможно, Мартынов о проблеме знал, но от Сириуса до Солнца «всего» 8,6 световых лет (можно на звездолёте долететь за обозримое время), поэтому речь идёт о сюжетообразующей дыре, а не о тропе [[Не в ладах с астрономией]].<br /> ** А они точно возникли на Сириусе? Может, они прилетели туда с гибнущей родной планеты?<br /> * М. и С. Дяченко, «Скрут». В роду одного из героев есть традиция: брать невесту в дом еще девочкой, растить, а потом уже играть свадьбу. В результате героиня уже на брачном ложе понимает, что любит жениха как отца, пугается и сбегает. Тот воспринимает ее поступок, как немыслимое предательство. Но если у них семейная традиция — что, раньше никто из невест не пугался? Или мать, бабушка и кто там еще ничего герою не рассказывали?<br /> * «[[Марсианин]]» с его знаменитой ужасной песчаной бурей, которая в реальной марсианской атмосфере ощущалась бы как средней силы сквознячок на Земле. Подробности см. в статье. Хотя это не столько сюжетная дыра, сколько обычное фантастическое допущение.<br /> ** В произведениях Билёнкина марсианские бури («кораны») тоже показаны как что-то сверхъестественное. Правда после терраформинга их не стало и стал Марс благоустроенным и скучным…<br /> * Джин Литтл, «Неуклюжая Анна» — книга интересная и душевная, но можно ли поверить в то, что в Германии в ХХ веке на протяжении девяти лет никто ни дома, ни в школе не понял, что главная героиня Анна Зольтен плохо видит?! Девочка тянет к глазам книги при чтении, жалуясь, что буквы слишком маленькие, не видит игольного ушка и шьёт огромными неровными стежками, налетает на предметы и т. п. Кажется, всё ясно, но даже заботливый и любящий отец Анны не понимает, что его дочь очень близорука. Неужели никто в окружении Анны не встречал в своей жизни слабовидящих людей? Автор также [[не в ладах с системой образования]]. Как могла героиня, живя в городе в цивилизованной стране [[Эти тупые нацисты|в 1930-е годы]], попасть в школу, ни разу не побывав на медицинском осмотре? Как могли её переводить из класса в класс, если она не могла выполнять большинство заданий (потому что не видела букв и не могла их прочесть)?<br /> * Георгий Николаевич Владимов, «Верный Руслан» — в реальной жизни, когда закрывают тюрьму, караульных собак не бросают. Слишком дорого стоит их готовить. И слишком они… специфичны — вне своей сферы.<br /> * Жюль Верн, «Дети капитана Гранта» — эпопея с письмом, как минимум, дважды. Во-первых, Мак-Наббс, случайно узнав правду об Айртоне, зачем-то тянет с его разоблачением, чтобы сделать это с театральным эффектом, [[Что за идиот!|давая тому возможность сбежать и едва не застрелить Гленарвана]]. Во-вторых, Гленарван, случайно раненный Айртоном именно в правую руку, чтобы новое письмо пришлось не писать самому, а диктовать Паганелю, перепутавшему название, формулирует его максимально расплывчато, не упоминая о каторжниках и предательстве боцмана, так что Айртон, заполучив его, без проблем входит с ним в доверие к Тому Остину. Да и само распоряжение «крейсировать у восточного побережья &lt;s&gt;Новой Зеландии&lt;/s&gt; Австралии» поражает своей [[сарказм|конкретикой и практичностью]]. Но если думаете, что протупили только майор и лорд, то внимание, вопрос: как Айртон, несомненно, ознакомившийся с содержанием письма, написанного уже после его разоблачения (не настолько же он идиот, чтобы этого не сделать), не заметил в его тексте ошибки? Рассеянней Паганеля?<br /> * Его же «Вокруг света в 80 дней» — у Филеаса Фогга на камине стояли часы, которые показывали время и даты. Электрические, не нуждающиеся в подзаводе за время его отсутствия. Но почему-то никто из путешественников, приехав, не обратил внимание на дату. Так расстроились из-за проигранного пари и разорения Фогга? Но на Фогга это не похоже. Видимо, Жюль Верн сначала хотел сделать из часов «ружье», а потом придумал более драматичный момент (возможно, уже в процессе публикации романа в газете), а убрать деталь забыл, даже в переиздании.<br /> * Николай Носов «[[Незнайка в Солнечном городе]]» — а что вообще за блажь, что для превращения Листика из осла обратно в коротышку якобы нужно его личное присутствие? Почему не «превратить обратно того коротышку, что был превращён в осла, где бы он в данный момент ни был»? Ведь приказы «в никуда» с мороженым и автомобилем сработали на пять с плюсом…<br /> ** Ну [[Он просто идиот|не додумался]] Незнайка до такого…<br /> *** А Кнопочка что же? Да, Незнайка ей признался про Листика постфактум, после превращения трёх ослов в коротышек. Но потом-то, когда она прочитала в газете, что Листик до сих пор не найден, могла же она сказать Незнайке: «Сейчас же превращай Листика обратно, где бы он ни был!» Так нет же, она до этого, как и Незнайка, не додумалась, вместо этого постановив назавтра отправляться в зоопарк на поиски Листика-осла.<br /> ** [[Обоснуй]] — у палочки ограниченный радиус действия, а новые предметы (мороженое, автомобиль) она создаёт из находящегося поблизости мусора, грязи, воздуха и т. д., либо из заключённых внутри неё запасов волшебной материи.<br /> ** И еще [[обоснуй]] — и Кнопочка, и Незнайка хотели быть уверенными в том, что осел расколдовался обратно в коротышку, а ничего лучше, чем присутствовать при этом, не придумали. А вот почему никто из них не додумался, что можно пожелать, чтобы их перенесло к превращенному в осла Листику, — другой вопрос.<br /> * [[Гарри Поттер]] — в каждой из книг нет-нет, да найдется косяк, но самая косячная в этом плане Дары Смерти, которая должна была закончиться на моменте, где Трио возвращается спасать схваченных Уизли. Неужели мы должны поверить, что Волдеморт был не в курсе, что Гарри каждое лето остаётся у Уизли и относится к Рону как к своему брату? При этом Пожиратели на кой-то ляд ударили Круциатусом по Тонксам, но ни с одного Уизли и волоска не упало.<br /> ** «Орден Феникса» этим Дарам легко даст фору. Во время «сражения» в Министерстве количество идиотизма и бесполезных действий на страницу зашкаливает:<br /> *** Если у Волдеморта цель убить Поттера — он приходит и убивает Поттера. Никаких спецгрупп, никакой возни с пророчеством — приди, встань в темноте, залп.<br /> *** Если у Волдеморта цель — пророчество… А в чём тут смысл? Зачем тебе пророчество о мальчишке, если ты имеешь возможность его прямо здесь убить? Но, допустим, у тебя хорошее настроение и на Поттера пока плевать, пусть живёт. Приходишь — берёшь пророчество. Зачем посылать группу, если ты его сам в состоянии взять?<br /> *** Пожиратели, пришедшие за пророчеством, зачем-то показывают себя подросткам, вместо того, чтобы тихо положить их из темноты (школьники прекрасно освещают себя «Люмосами»).<br /> *** Пожиратели — люди, которых боится почти всё маг. население — бегают за школьниками по Министерству, используя школьный же арсенал заклятий. Имея численное преимущество. До того, чтобы просто перебить школьников и притащить Поттера лорду (даже ценой утраченного пророчества — вряд ли Волдеморт при таком раскладе так уж огорчится) они додуматься не в состоянии.<br /> **** Уточнение, отвечающее на все четыре пункта выше: у Волдеморта цель — убить Поттера а) [[не троньте его! Он мой!|лично]], б) публично. И ни в коем случае не помереть при этом самому, как в прошлый раз.<br /> ***** Уточнение слабо на что отвечает. Какая публика была в конце первой книги? В Атриуме Министерства? В Гордриковой лощине? Волдеморт мог решить вопрос с Поттером в Министерстве, просто придя туда ВМЕСТЕ со своей гоп-компанией — оглушить из темноты, переместить (одного или захватить всю компанию) в поместье и там, публично, делать с ним всё, что придёт в голову.<br /> *** Тем более — что мешало бы Воландеморту сделать [[десболл]] из самого себя, Спецгрупп и Пожирателей (как минимум), после чего им пройтись по всему Хогвартсу и перебить всех, кто попадется под руку?<br /> *** Находящиеся в численном меньшинстве школьники, осознающие, что их [[Остров сокровищ/Адаптации|сейчас, должно быть, будут убивать]], не пытаются никак эту разницу сократить. Только безобидные и безвредные заклинания, пацифизм наше всё. Разве человек, имеющий огнестрел не будет применять его при угрозе жизни? Судя по Роулинг — нет.<br /> **** Ключевое слово: ''имеющий''. Лже-Грюм ещё в предыдущем томе подсвечивал, что если бы его попытался вотпрямщас на месте заавадить весь класс разом — его бы от этого даже понос не прохватил. Непростительные заклятия требуют совершенно конкретного душевного настроя, [[Добру не постичь Зла|в который герои прийти не могут органически]], что и доказывает провалившаяся попытка Гарри применить на Беллатрисе Круциатус. А «травмат» вроде Сектумсемпры они ещё не выучили.<br /> ***** Стеллажи дружно разбили с помощью Редукто. Указаний, что на человека его применять нельзя, в тексте нет. В конце-концов, слабо верится, что к концу пятого курса школьники не знают ни одного заклинания, которое можно применить в бою — убить же и сковородкой можно.<br /> *** Члены ордена Феникса, которые якобы пришли на подмогу и при этом умудрились слиться быстрее шести недоучек. Туда же — Пожиратели, которые не могут/не хотят калечить/убивать подростков, но не имеющие проблем сотворить это со взрослыми волшебниками. Потому что — что…? Читатели должны поверить, что у Лестрейндж появились какие-то моральные устои?<br /> **** Потому что у подростков пророчество в хрупкой стеклянной таре, и Пожиратели никоим образом не заинтересованы его разбить (что в итоге и произошло).<br /> ***** Пророчество у Поттера. Переломать ноги его друзьям, применить на каждого по паре тройке Круцио — и Поттер сам отдаст пророчество. Собственно, в книге практически это и произошло — спасло появление Орденцев. Вопрос остаётся в силе — что мешало применить насилие сразу же, а не после бесполезной беготни по Министерству?<br /> ****** ''В книге? Вы с фильмом не перепутали?''<br /> ******* В книге. Сразу после Круциатуса по Невиллу.<br /> *** Пленённых Пожирателей отправляют в Азкабан. Именно туда, откуда несколько месяцев назад некоторые из них и сбежали… По итогам — вроде бы сцена динамичная, экшен, все дела… А вглядеться — смысла, кроме как растянуть сюжет на подольше тут нет вообще.<br /> ** К слову о Роне. Ок, допустим, Лорд не додумался внушить Гарри, что он схватил Уизли и вместо этого его люди взяли Артура под наблюдение в надежде, что он ненароком выведет их на Гарри. Но вспомним нападение Долохова и Роули на Трио после побега со свадьбы, а точнее то, что было после. А именно: Волдеморт с помощью не особо долгих пыток взломал заклятие Забвения, наложенное Гермионой. Следовательно, он должен был понять, что Гарри сопровождали оба его друга, в то время, как Уизли подготовили легенду, что Рон лежит дома, больной обсыпным лишаем и даже говорить не может. Это был идеальный повод объявить Уизли вне закона, но произошло это только после побега из Малфой-мэнора, когда Рона наконец раскрыли и объявили в розыск. «Очень удачно, что Джинни приехала на весенние каникулы».<br /> ** Заклятие доверия. Здесь уже ставится под вопрос сюжет Узника Азкабана. Зачем были эти танцы с бубном вокруг Хранителя тайны, если в ДС Билл спокойно становится Хранителем тайны своего дома, а Артур — своего? Всех-то и дел было махнуть отца и сына местами: Артур стал Хранителем для Билла и Флер, а Билл — для родителей.<br /> *** [[Обоснуй]]: за прошедшие с гибели Поттеров годы (возможно, даже непосредственно под её впечатлением) какой-то изобретатель-инноватор усовершенствовал чары. Тогда Хранитель тайны не мог сам скрываться под заклятием — а теперь может.<br /> ** Сириус в Узнике Азкабана сначала делает буквально все, чтобы его сочли злодеем, не пытаясь ничего объяснить ребятам и становится адекватен только с приходом Люпина. А если бы он первым делом, затащив Рона в Хижину, отобрал у него Струпика и превратил в человека, разговор с ребятами, Люпином, а может, и Снейпом вышел бы куда более продуктивным и предметным. Но Роулинг явно захотелось нагнать саспенса.<br /> ** Сцена в Хогсмиде, когда Фадж, Макгонагалл, Флитвик и Хагрид приезжают к Розмерте проговорить экспозицию о предательстве Блэка. Очень разумно (нет) во весь голос обсудить с Розмертой факты, которые хотят сохранить для Гарри в секрете, сев за соседний с Роном и Гермионой столик.<br /> ** Неужели никто не додумался спросить у привидения Миртл, как она умерла? Хотя есть слабенький обоснуй: Диппет не спрашивал намеренно, чтобы не портить легенду о случайном убийстве посредством укуса паука. Но Дамблдор? Обоснуй номер 2: Миртл по какой-то причине не захотела говорить, а Гарри рассказала, потому что влюбилась.<br /> * Гарольд Койл, «Десять тысяч» — американцы проводят специальную военную операцию по конфискации у Украины не сданного после распада СССР и прикопанного на карпатских базах ядерного оружия (это 1993 год, тогда все было иначе, хе-хе), и вывозят боеголовки в Германию, где на них накладывает лапы немецкий канцлер, обиженный за гранату, брошенную в 45-м в подвал, где укрывалась его семья, американским освободителем, и желает мэйж джермани грейт эгейн, благо благодарные украинцы передали германии коды активации и оказали помощь в адаптации боеголовок на немецкие носители. Вот этого не могло быть, потому, что не могло быть никогда: украинцы сами не имели кодов запуска, их мог передать только российский генштаб, что и было причиной «добровольного» отказа Украины, Белоруссии и Казахстана от ядерного оружия (то, что Украина пыталась объявить его своим — тогда как все советское ЯО по правопреемственности переходило России — говорило только о легендарной украинской хозяйственности.<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> <br /> ==== Отечественные фильмы ====<br /> * «12» Никиты Михалкова (2007 год) — сюжетобразующая дыра поставлена на службу адаптации. В оригинальной пьесе Реджинальда Роуза «Двенадцать разгневанных мужчин» («Twelve Angry Men») и двух американских фильмах («[[12 разгневанных мужчин]]» 1957 и Уильяма Фридкина 1997) действие происходит в американском суде, где присяжные должны голосовать единогласно (на самом деле эти правила различаются даже в разных штатах), либо приговора не будет вообще. Михалков [[Теперь БАНАНОВЫЙ!|переносит действие]] в российский суд, где для приговора достаточно простого большинства в голосовании, что немедленно спускает в унитаз всю драматургию Роуза. Ясно, что на логической дыре внимание зрителей стараются не акцентировать, хотя о проблеме Михалков определённо знал.<br /> ** В постановках оригинальной пьесы Роуза при закрытом занавесе женский голос читает соответствующий закон штата о суде присяжных, делая особое ударение на необходимости единогласного решения. В фильме Михалкова женский голос во время титров тоже есть, но он читает некоторое [[технотрёп|невнятное юридическое бормотание]] на фоне речи Бориса Ельцина. Всё сделано, чтобы заставить зрителя поверить, что в России закон как в Америке, но не сказать это прямо.<br /> <br /> ==== Зарубежные фильмы ====<br /> * «Евротур» — весь сюжет строится на том, что Скотти, улетев в ЧС, не догадался написать с другого аккаунта.<br /> ** Дело в том, что Скотти — яркий представитель тропа [[Он просто идиот]], что подтверждается дальнейшими приключениями его с друзьями — которые хоть и адекватнее, но влипают в истории абсолютно все (правда, чаще всего потому, что воспринимают [[Клюква|клюкву и заблуждения]] о государствах Европы за чистую монету, а в итоге [[Жанровая ошибка|оказывается иначе]]). Даже песня его соперника «Скотти ничего не знает» намекает на его чрезмерную наивность и неопытность. По ходу сюжета Скотти становится немного умнее (и на ремикс этой песни реагирует уже с самоиронией).<br /> * «Волшебник страны Оз» — зачем Глинда дожидалась конца фильма, чтобы рассказать Дороти о том, что рубиновые туфельки могут вернуть её домой? Почему она не сказала это девочке в самом начале, вместо того, чтобы отправить её по дороге из жёлтого кирпича к [[Великий Гудвин|лжеволшебнику]]? «Потому что ты бы мне не поверила» — так ответила Глинда изумлённой героине. Звучит как-то неубедительно.<br /> ** [[Обоснуй|Может]], в сюжете работали два фактора сразу: 1. во-первых, Дороти Избранная и по каким-то сверхважным причинам ДОЛЖНА БЫЛА сперва пройти по дороге из жёлтого кирпича и добраться до лжеволшебника (и об этой миссии, которая писана девочке, саму девочку вдобавок запрещалось инструктировать, иначе ничего не получится), 2. и во-вторых, Глинда к тому же предвидит будущее и точно знает, что Дороти не поверила бы ей (даже не будь у Дороти важной миссии), а ''без веры туфельки, допустим, могли и не сработать и никого никуда не перенести''?.. В таком случае у Глинды просто не было выхода: волшебнице [[Так было надо|пришлось]] поступить так, как она поступила.<br /> * «Спасти рядового Райана» — даже самый некомпетентный генерал фейлор не отправил бы восьмерых солдат через занятую противником территорию с приказом об отзыве одного рядового, а просто послал бы телеграмму.<br /> * «Петля времени» («Looper») Райана Джонсона. Сюжет вообще вызывает много вопросов, но главная сюжетообразующая дыра — сама концепция луперов. Зачем людей, заброшенных из будущего, устранять с помощью киллеров, почему просто не забрасывать их на дно океана? Почему киллеры работают в одиночку? Зачем им непременно поручать убийство самих себя, да ещё предупреждать об этом заблаговременно?<br /> ** Мушкеты, которыми вооружены луперы — крайне непрактичные, однозарядные, с ничтожной дальнобойностью и медленной перезарядкой. Дойлистское объяснение — с более приличным оружием и Сет, и Джо не упустили бы мишень и фильм бы закончился. Ватсонианское объяснение? Отсутствует.<br /> *** Обоснуй — луперам не давали нормального оружия, чтоб не вздумали взбунтоваться и перестрелять начальство. Потому что как раз начальство и его охрана вооружены [[Пистолетище|более прилично]].<br /> **** Только платят им столько, что на пулемет хватит. Крупнокалиберный. Каждую неделю покупать.<br /> ** В фильме прямо сказано, что нельзя убить молодого Сета, поскольку где-то ходит старый Сет, прибывший из будущего — это вызовет временной парадокс. В конце фильма {{spoiler|молодой Джо останавливает старого Джо, совершив самоубийство, после чего никакого парадокса не происходит, старый Джо просто исчезает. Получается, убийство грозит временным парадоксом, а самоубийство — нет? Законы физики различают убийство и самоубийство}}?<br /> *** Как вариант — герои сами не знают, что такое этот страшный парадокс.<br /> ** Когда старый Джо не даёт молодому Джо «закрыть петлю», он меняет ход событий. Сам старый Джо прибыл из другой версии событий, в которой он успешно «закрыл петлю». Тем не менее, молодой Джо передаёт старому сообщение, оставляя шрамы на своём теле. Если тело пришельца из будущего меняется в соответствии с новой версией событий, то почему не меняются и воспоминания заодно? Старый Джо должен знать, что происходило с молодым Джо в новой временной линии!<br /> *** На самом деле меняются, но странно — путешественник из будущего всё хуже и хуже помнит свою биографию, но новых воспоминаний не появляется.<br /> ** И кстати. Мафия сперла машину времени и использует ее для устранения неугодных в прошлом, потому, что в будущем невозможно избавиться от трупа. Но, если возможно организовать бесследное исчезновение, почему никакая гэбня не ищет машину времени, использует ли машины времени кто-либо кроме мафии?<br /> *** Самое интересное — жену Джо всё-таки в будущем убили, причем абсолютно не таясь и попусту, что и было одной из его причин отправиться в прошлое.<br /> * «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — такие структурные дыры есть едва ли не в каждом фильме. Попробуйте задуматься над вопросами, какого чёрта «Тантив IV» вообще пролетал мимо Татуина в обычном пространстве, почему имперцам сразу не пришло в голову, что на шаттле могли быть дроиды, и сколько времени Люк провёл на Дагоба.<br /> ** Что корабль Леи делал у Татуина, прямо говорится в «[[Rogue One: A Star Wars Story|Изгое-один]]» — они Оби-Вана собирались вербовать. Однако, объяснение создало новые вопросы: почему такую ценность, как планы Звезды Смерти, не повезли прямо на Явин-4? И как Вейдер смог найти ушедший в гиперпрыжок «Тантив IV»? (В каноне ЗВ на самом деле отношение к отслеживанию гиперпрыжка меняется постоянно).<br /> *** Догадывалась, что не успеет? То, что Оби-Ван слегка не форме (хотя это смотря как), она могла и не знать, тем более что не факт, что Вейдер явится за ней лично, а промыть мозги захватившему её экипажу Оби-Ван и в таком возрасте мог отлично.<br /> *** Вейдер — ситх. Силой учуял. Сто раз было и в старом каноне, и в новом про [[тактическое ясновидение]] и т. п. способности, но нет, надо поумничать…<br /> *** Нельзя просто взять и прыгнуть на другой конец галактики. У гипердвигателя есть ограничение по дальности. Отслеживание прыжков — рутинная операция, так что единственный шанс у Леи был в достаточно сложной цепочке прыжков, чтобы их точно не могли отследить.<br /> ** Буквально дыра, точнее шахта реактора, куда Вейдер сбросил Палпатина. Угу, шахта реактора прямо в тронном зале. И ведь никто не заметил.<br /> *** Положим, на ЗС тронного зала вообще не положено, и под него временно переделали помещение по-внушительнее. Добавьте, что станция ещё не совсем достроена. И ещё, возможно, в шахту планировали сбросить самого Люка… А вот в «Последних джедаях» у Сноука на флагмане настоящий тронный зал, и там почему-то в полу страшный открытый вентилятор, в который Кайло сбрасывает одного из стражников, и тот разлетается кровавыми ошмётками.<br /> ** Многочисленные несостыковки по времени (как указанное выше время пребывания Люка на Дагоба, одновременно с которым «Сокол» бегал от имперцев) и возрасту. Например, Оби-Вану, согласно Вукипедии, на момент событий «Новой Надежды»… 57 лет. Актёру при этом аж 62 года.<br /> *** [[Обоснуй]] от зрителя незнакомого с Расширенным каноном, но смотревшего V эпизод: На «Соколе» сломан гиперпривод, так? Расстояния между звездами световые годы (в крайнем случае месяцы). «Сокол» на досветовой добирался от Хота до Беспина несколько месяцев (если не лет), а Люк это самое время учился у Йоды. Монтаж-с!<br /> **** На Соколе есть резервный гипердвигатель, так что шли они вполне себе на сверхсвете. Только резервный гипердвигатель там настолько слабый, что ползли они реально не одну неделю.<br /> ** «Новая надежда» подает способности джедаев как какие-то древние сказки, которые может были, а может нет. Хотя джедаев вывели всего двадцать лет назад. И даже если воспринимать первый фильм как единственный, Оби-ван бывший джедай и генерал, и даже если ему не 57, как по хронологии, а все 80, было это совсем недавно.<br /> *** В оригинальной трилогии способности форсюзеров, продемонстрированные в первых двух фильмах, особенно не впечатляют — внушить что-нибудь простое кому-нибудь не слишком умному, прыгнуть чуточку повыше, придушить телекинетически, фехтовать световым мечом в стиле самураев, метнуть этот самый меч, чтобы он вернулся, как бумеранг. Подобные способности за 20 лет вполне могли заметно повыветриться из народной памяти. Что-то действительно впечатляющее демонстрируют только Йода, Силой подняв из болота челнок Люка, и Император, применяя Молнию Силы. Зато в трилогии приквелов ситхи и джедаи демонстрируют и обалденные акробатические номера, и впечатляющий телекинез, и те же трюки Темной Стороны. О мультсериалах и говорить нечего. Вот такое за каких-то 20 лет уж точно не превратилось бы в «какие-то сказки».<br /> * «[[Indiana Jones|Индиана Джонс: В поисках утраченного ковчега]]» — в «[[The Big Bang Theory|Теории большого взрыва]]» подсвечено, что если бы Индиана Джонс не ввязался, нацисты нашли бы ковчег завета и вследствие этого погибли бы. Но в результате противодействия Индианы Джонса… нацисты нашли ковчег завета и погибли. Вопрос: зачем там вообще Индиана Джонс?<br /> ** Это как раз /не/ сюжетообразующая дыра — потому что ничего нелогичного в этом нет. Зачем — чтобы был фильм, приключения, загадки и довольные зрители. А то, что герой не слишком изменил ход событий — ну так есть даже отдельный жанр, «[[криптоистория]]», где две разные причины, общеизвестная и настоящая, приводят к одному и тому же результату. В общем, из этой статьи явно нужно переносить — хотя сам факт «необязательности» Индианы Джонса где-нибудь обозначить стоит.<br /> ** Как минимум, если бы не Инди, Марион попала бы в лапы нацистам ещё в Непале, причём не к Беллоку, у которого [[даже у зла есть стандарты|есть какие-то стандарты]], а к Арнольду Тоту, и что стало бы с ней?<br /> ** В новеллизации подсвечено, что Беллок упёрся рогом открыть Ковчег здесь и сейчас, а не везти в Германию, именно потому что хотел доказать своё превосходство над соперником.<br /> *** А было бы неплохо, если бы ковчег открыли в присутствии Адольфа Алоизовича. Можно даже и остальных [[нацист]]ов подсобрать для такого дела.<br /> ** Другой момент — нацисты смогли получить копию амулета (правда, с дефектом) благодаря ожогу Тота, а вот где они смогли взять подходящий камень, чтобы правильным образом преломил свет? Аненэрбе им, что ли, разработало (или достало готовый из своих запасников)?<br /> * [[Marvel Cinematic Universe|Киновселенная Marvel]]. Капитан Марвел в своём сольнике оставляет Фьюри передатчик с наказом подать сигнал, когда возникнет серьёзная опасность. Видимо, все последующие события, вплоть до [[Судный день|уничтожения Земли]] в 5 сезоне «[[Agents of S.H.I.E.L.D.|Агентов Щ. И. Т.]]», серьёзными бедствиями не считаются, и Фьюри подал сигнал только {{spoiler|в момент своей смерти, когда [[Общеизвестный спойлер|половину вселенной уничтожили]]}}, и не заметить это было уже невозможно.<br /> ** Пример подходит со скрипом. Поскольку тут уже по ходу разные вселенные. Мультиверс, все дела.<br /> *** Но тут тоже — вторжение пришельцев — рано. Альтрон вот-вот устроит БП — рано. Танос БП устроил и исправлять её силищей уже поздно — вот теперь пора.<br /> *** Действие сериала и фильмов происходило в одной вселенной. Перемещения по мультиверсу начались только в фильме «[[Avengers: Endgame|Мстители: Финал]]» (и то [[Фанатский обоснуй|не факт]]).<br /> * [[Terminator|Терминатор]] Если в отношении T-1000 из второго фильма дан некий фантастический [[обоснуй]] в виде ''баллистического шока'' от попадания пули в жидкометаллическую конструкцию, то что сделает T-800 выстрел из стрелкового оружия, в реальности даже не способный сбить с ног человека попав тому в достаточно крепкий бронежилет, кроме повреждения маскирующей органической оболочки? А вот выстрел Кайла Риза в ночном клубе «TechNoir» запросто валит &lt;s&gt;киборга&lt;/s&gt; робота с ног. И почему па́ру секунд держал Сару Коннор на прицеле но не стрелял? Желал насладиться моментом? Но такие качества для него излишни. Под обстрелом полицейских он только слегка дёргался. В том же полицейском участке T-800 выводит из строя трансформатор, что при его способности видеть в темноте даёт ему преимущество над людьми. Почему же на заводе ''Cyberdine Systems'' он так не поступил? Окажись ночью в неосвещённом цеху герои не только не смогли бы ориентироваться, но и отвлекать T-800 включёнными станками. И почему на пути им там не встретился даже дед с берданкой?<br /> ** [[Ватсонианство против дойлизма|Ватсон]] предполагает, что профессиональный борец с терминаторами Риз лучше знает, ''куда'' стрелять, чтобы повредить. А полицейские думают, что стреляют в человека.<br /> * «[[Terminator|Терминатор]] 3: Восстание машин». В первых двух фильмах Скайнет — военный компьютер, пытающийся истребить людей, чтобы предотвратить собственное отключение. Здесь же — приложение, ''вдруг'' обретшее самосознание и пытающееся истребить людей, потому что [[Публика — дура|злой ИИ]].<br /> ** Компьютер без программной оболочки — все равно что мозг без сознания. Естественно, Скайнет всегда был программой формата «тактический военный ИИ с самообучением». В версии 1997 года у него был прямой доступ к ядерному вооружению, так как смысл создания военного ИИ в 90е заключался в первую очередь в том, чтобы даже при условии гибели всего командования ИИ нанес удар по противнику (см. Система «Периметр» ака «[[Мертвая рука]]»). Разумеется, к 2004 году Скайнет, который все это время не пылился на полочке, а дорабатывался программистами, адаптировали к более мощным компьютерам-носителям и дописали к нему модуль для борьбы с возможными хакерскими атаками — именно в последнем качестве его и намеревались задействовать военные, столкнувшись с вирусом в своей сети.<br /> * «Терминатор 4: Да придёт спаситель» — зачем Скайнет готовит масштабный план по ликвидации Джона Коннора и Кайла Риза, если первый ещё даже не стал главой Сопротивления и вообще находится в опале у военных, а от том, что второй — его отец, Скайнету неоткуда знать по определению?<br /> ** «Определение»: в первом фильме четко сказано, что базы данных были потеряны, о матери Коннора было известно только то, что ее звали Сара Коннор, и она была из Лос-Анджелеса, и первый терминатор просто убивал всех Сар Коннор в Лос-Анджелесе по телефонному справочнику (из-за чего сначала был принят за маньяка). Откуда в принципе может быть известно, что Кайл Риз, появившийся на пару дней из ниоткуда — отец Джона? Скайнет в том мотеле свечку не держал, да и Саре тест на беременность до и после не делал. А мужчины у нее были и до и после.<br /> ** А если так: Джон ищет Кайла (имя отца он знает из записей матери), чтобы в будущем отправить в прошлое. Скайнет считает Джона угрозой из-за его лидерских качеств. Скайнет узнает, что Джон зачем-то ищет Риза, а значит Кайла можно использовать как приманку. Версия возможна, если Скайнет имеет доступ к информации Сопротивления (жучки, прослушка).<br /> *** Нифига: Маркусу Скайнет на базе говорит прямым текстом: ты обеспечил поимку Риза — ты убил Джона Коннора!<br /> *** А если так: в третьем фильме ТХ натравила на героев прототипы будущих машин Скайнет, что ей мешало попутно синхронизироваться с текущей версией Скайнет и выложить всю имеющуюся информацию, в том числе про Джона и Кайла?<br /> **** А откуда у Т-Х информация о Кайле?<br /> * [[Spider-Man Trilogy|Трилогия «Человек-Паук»]]: Если бы Питер во втором фильме рассказал Гарри правду об отце, то не было бы всего сыр-бора с местью Гарри в третьей части.<br /> ** По идее Гарри, найдя под конец второй части логово Гоблина в особняке бати, должен был сам догадаться, отчего Норман получил два ранения в живот. Тем более, что Гоблин на параде как раз собирался убить и самого Гарри, и Мэри Джейн.<br /> * «Человек-Паук: Вдали от дома»: Питер Паркер собирается передать Мистерио очки Тони Старка. Вот он надевает их, смотрит на Мистерио… Хммм… А почему он не видит краткого досье, как на своих одноклассников? Тут-то поинтереснее было бы: {{spoiler|«Квентин Бек, бывший сотрудник Stark Industries, разработчик реалистичных голограмм. Уволен за неадекватность.» . Вообще мы не знаем как звали это типа, Бек это вымышленная личность.}}<br /> ** Строго говоря, хронометраж фильма должен составлять около пяти минут. Примерно так: минуту идет заставка. Ник Фьюри, прежде чем пригласить Квентина Бека на базу Щ. И. Т.а, минуту изучает его досье. Минуту показывают Фьюри, нюхающего выходящий из пистолета порох и Бека с лишней дыркой в затылке, после чего 2 минуты идут титры. Ну, ладно, подведём очень-очень шаткие обоснуи:<br /> *** Бек мог отбрехаться — дескать, я из альтернативной версии Земли, а это мой тутошний двойник, и Фьюри ему поверил ([[Сарказм|звучит очень убедительно]]).<br /> *** Фьюри забыл или не додумался проверить досье (ещё убедительнее).<br /> *** В любом случае легенда Мистерио продержалась бы ровно до вопросов: «А как ты перемещаешься между альтернативными мирами? А как работает твой шлем? А как ты летаешь? А как ты стреляешь лазерами из рук?» {{spoiler|Никак.}} Простим Нику Фьюри — у его нелюбопытности есть причина, но [[А остальные куда смотрели?|неужели больше некому было спросить]]?<br /> *** {{spoiler|Вполне вероятно что Талос, «заменяющий» Фьюри, ничерта не смыслит во всех этих тонкостях. Даже если он и гений тактики среди скруллов, то почему он должен быть им среди людей?}}<br /> * «[[Воздушная тюрьма]]» — ни один ''американский'' суд не приговорил бы Кэмерона к 10 годам тюрьмы за явный случай самообороны.<br /> * «[[Побег из Шоушенка]]» — аналогично. Ни один суд не дал бы пожизненное на основании одних только косвенных улик.<br /> ** Нищему негру в 50-е могли бы дать, но никак не успешному белому банкиру. В книге есть попытка обоснуя: Энди со своим [[диссонирующее спокойствие|диссонирующим спокойствием]] произвёл на суд впечатление бездушного монстра.<br /> ** Представьте, сколько плановых обысков должно было быть в камере Энди за двадцать лет. Ни один охранник ни разу не заглянул за плакат на стене?<br /> * «[[Законопослушный гражданин]]» — дело с двойным убийством при наличном свидетеле и двоих подозреваемых уголовниках превращается в «глухаря» и прокурору приходится идти на сделку с одним из подозреваемых (насильником и убийцей), чтобы второй получил вышку (за то, что не помешал первому). За такие шашни прокурору светит не повышение, а увольнение с позором. Да и вообще непонятно, зачем это все надо, такое ощущение, что сценарий писал какой-то малолетний анархист, наслушавшийся про плохие суды, что там какие-то сделки, какие-то аблакаты, какие-то улики вместо того, чтобы примусом по голове и всех делов!<br /> * «Лара Крофт: Расхитительница гробниц» — миссия главной героини фильма — уничтожить «Треугольник света», чтобы не дать иллюминатам воспользоваться им в недобрых целях. Довольно быстро Лара находит первую половину артефакта, а потом долго и упорно ищет вторую. Вот только непонятно, зачем она этим занимается, ведь можно было уничтожить первую половинку треугольника, и вторую уже не стоило искать, поскольку она бесполезна.<br /> ** Напрашивающийся [[обоснуй]]: может, тут «что-то не просто»(с)? Может, вторая половинка не так уж бесполезна, и по ней каким-то чудом — пусть и не с гарантией — могли восстановить первую?..<br /> ** Вероятно, Лара подсознательно желала воспользоваться артефактом, чтобы вернуть отца.<br /> *** Не «подсознательно», а просто хотела вернуть отца и мать. Но когда оказалась рядом с отцом в момент активации артефакта, тот отговорил Лару от этого поступка.<br /> * Ремейк фильма из примера выше «[[Tomb Raider (film)|Tomb Raider: Лара Крофт]]» 2018:<br /> ** Логика древних японцев: у нас императрица больна неизвестным вирусом, заражает всех, кого прикоснется. Что сделаем с ее телом после смерти? Закроем в усыпальнице, и на всякий случай ловушек понаделаем, чтобы никто не пробрался. Просто сжечь тело на погребальном костре не пробовали? Неуклюжий обоснуй: это отчего-то в той конкретной ситуации сочли святотатством.<br /> *** Очень неуклюжий, ввиду того, что в Японии страшным святотатством всю жизнь было НЕ сжечь тело.<br /> **** Так может ''потому и сохранили, что она была больна неизвестным вирусом''? Собирались использовать против кого-то в качестве биологического оружия, например.<br /> ** Отец вместо того, чтобы уничтожить все записи о поисках Химико самому, оставляет всё в подвале и в видеосообщении дает указание дочери «если она найдет»(!) эту запись, уничтожить его наработки.<br /> * «Суд над Дьяволом (Истец дьявола (2011))» — ну хорошо, протагонист добился взыскания денежной компенсации с Дьявола. А что вообще мешает Дьяволу просто отправить его и всю судебную систему США дальней дорогой? Что они ему сделают? Приставов в ад отправят, имущество описывать?<br /> ** А если предположить, что были некие причины, по которым Дьявол не мог послать всех к черту? К примеру, что [[Всесильная бюрократия|законы в произведении имеют силу, против которой не попрешь]]. Или что Дьявол в фильме является чем-то вроде сочетания [[Законопослушный злой|законопослушного злого]] с [[Законопослушный дурак|законопослушным дураком]], который действует в своих интересах, но нарушать какие бы то ни было правила либо не может в принципе, либо считает неприемлемым (или только в крайнем случае). Хотя, во-первых в таком случае это нужно было заранее показать, а во-вторых, в таком случае ему ничего не мешало бы выплатить денежную компенсацию [[Проклятое золото|проклятыми артефактами]] (такая [[Хитрый план|многоходовочка]] будет даже эффективнее «посылания всех дальней дорогой»).<br /> * «[[Descendants]]». Сюжет первого фильма строится на том, что четвёрка главгероев пытается выполнить задание Малефисенты, а именно — принести ей волшебную палочку Феи Крёстной. И всё бы ничего, НО! В самом начале фильма было заявлено: на Острове Потерянных, где в данный момент вместе с остальными злодеями заточена Малефисента, нет магии, её всю блокирует специальный барьер. А следовательно, если палочку принесут на остров, она не будет там работать! Возникает вопрос: а зачем Повелительнице Тьмы такие сложности, если она могла элементарно попросить главную четвёрку просто, прибыв в Аурадон, найти способ разрушить грёбаный барьер (раз это можно с помощью палочки, то вполне могут быть и другие способы)? Тогда злодеи смогут выйти и, если уж так нужно, хоть палочку забрать, хоть весь мир. Сама главчетвёрка, хоть и готова была, чтобы родители ими гордились, из кожи вон лезть, до такого простого решения не додумалась. К слову, точно такой же ляп создатели допустили и во второй части, но там эта дыра уже не является сюжетообразующей.<br /> * «8 женщин» — в финале выясняется, что отец семейства [[инсценировал смерть]] и «прекрасно слышал каждое слово» героинь, будучи запертым в спальне. Интересно, как ему это удалось, учитывая, что женщины перемещались по всему дому, да ещё и периодически выходили во двор?<br /> ** Насовал по дому «жучков»?<br /> *** Жучки? В 1950 году у не сильно богатого (да и почти разорённого) человека?<br /> * «Без лица» — пара претензий:<br /> ** коматозного террориста с удаленным лицом никто не охраняет, даже автоматика, которая должна бы сообщить дежурным, что пациент выбрался из комы и отцепил от себя все датчики.<br /> ** временно снятое лицо Арчера так и лежит в прозрачном контейнере в операционной прямо напротив палаты Кастора.<br /> ** Судя по тому, что знало об этой авантюре всего несколько человек, сделано это было в частном порядке и без одобрения сверху. Доигрались.<br /> * «Экипаж» (2013) — все строится на том, что неоднократно напивающийся почти в стельку перед рейсами командир экипажа в нештатной ситуации спасает самолет нетрадиционным маневром. Во-первых, даже на внутренних рейсах периодически проводят проверки экипажа. Во-вторых, сами члены экипажа при первом же появлении командира подшофе были просто обязаны сдать его службе безопасности, и по инструкции, и из инстинкта самосохранения.<br /> * &quot;Беги без оглядки&quot; - как только выясняется, что Джоуи агент ФБР, сразу как-то обессмысливаются его метания в поисках компрометирующего пистолета. Нешто ФБР его бы не отмазало?<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * «[[Altered Carbon|Видоизменённый углерод]]» — {{spoiler|вот нафига всё это было затевать, если имплантат с личностью можно просто уничтожить?! Ведь бэкап личности имеется только у очень богатых людей, а у всех остальных всего одна копия, которую можно уничтожить не изощряясь}}.<br /> ** {{spoiler|С ходу удалось найти аж 3 причины: 1 — массовые пропажи имплантов и тел скоро вызвали бы подозрения, 2 — могло быть так, что имплант не смогли бы уничтожить — что и произошло с одной из девушек, и 3 — сами девушки не знали о том, что их кодируют на не-возрождение, и потому спокойно работали, думая, что в случае особо буйного клиента их возродят в новом теле.}}<br /> * «Дефективный детектив», серия «Мистер Монк — присяжный»: сотрудники полиции, в том числе и внештатные, [[Не в ладах с юриспруденцией|согласно нормам международного права, не могут быть присяжными]].<br /> * Оба новых сериала, посвящённых деятельности Супермена в современности, — «Лоис и Кларк: Новые приключения Супермена» и «Тайны Смолвиля» — старательно игнорируют тот факт, что сейчас Человек из Стали очень недолго смог бы геройствовать, сохраняя анонимность. На любом происшествии, где появился бы героический криптонец, его бы со всех ракурсов раз сто смогли бы сфотографировать и заснять на видео зеваки, потом выложив всё это в Интернет. А далее любой заинтересовавшийся при помощи простенькой программы распознавания лиц обнаружил бы, что внешность супергероя имеет 99 % сходство с одним скромным журналистом-очкариком из «Daily Planet»…<br /> ** [[Синдром Кларка Кента]] же.<br /> <br /> === [[Мультфильмы]] ===<br /> * «[[Мегамозг]]» — у заглавного суперзлодея был в распоряжении целый скелет [[Супергерой|старого врага]], но ДНК со сверхспособностями он решил вычленить из… перхоти. Нет, ну возможно, что скелет он на тот момент уже отдал похоронить, но возьми он образец из кости — и {{spoiler|сразу выяснилось бы, что [[Инсценировал смерть|скелет-то какой-то левый]]}}.<br /> ** Скелет обгорел, и получить из него неповрежденную ДНК сложней, чем от перхоти, такому воздействию не подвергшейся.<br /> *** В корнях зубов ДНК прекрасно сохраняется.<br /> *** Всё куда проще. Мегамозг — это суперзлодей архетипа «безумный учёный». Естественно, даже для создания себе противника он будет использовать такие же безумные методики.<br /> *** Идея создания врага пришла ведь далеко не сразу. Отправиться выкапывать скелет черт-те знает куда? (А не факт что Мегамозг и знает куда, а не отдал скелет какой-нибудь похоронной конторе и дело с концом), а плащ вот тут прямо под рукой.<br /> * «[[Cars|Тачки 2]]» — сюжет мог закончиться примерно на середине — в момент просмотра фото мотора главного гада. Такие движки устанавливались всего на 7 моделей. Угу. И что, никто из супершпионов хотя бы из чистого любопытства не посмотрел, на какие именно? А то вдруг кто-то из причастных к гонке окажется среди них…<br /> ** Положим, проверили — а их оказалось очень много. Чтоб было понятней — представьте, что мотор принадлежит классике Жигулей.<br /> ** Тем более, что Майлз Карданвал — уважаемый предприниматель, который организовал гонки и, казалось бы, понесёт только убытки из-за их срыва.<br /> * «[[Coraline|Коралина в стране кошмаров]]» — бабушка Закки Ловата в детстве жила в Розовом Дворце, и однажды в нём при загадочных обстоятельствах пропала её сестра-близнец. Повзрослев, героиня сказала: «Ну нафиг вашу мистику!», съехала из Розового Дворца, поделила его на квартиры и стала сдавать их только бездетным семьям. Потому что мало ли, вдруг в доме реально какая-то мистика и если в нём опять появятся дети, то с ними тоже случится нехорошее? И тут оппачки: для семьи протагонистки внезапно делается исключение. Это при том, что бабулин страх на тему «дом будет продолжать забирать детей» ещё явно не прошёл — своего внука Закки она в Розовый Дворец по-прежнему не пускает. И даже пускай непонятка подсвечивается в самом мультфильме устами того же внука («Странно, что она вас пустила!»), вопрос всё равно остаётся открытым. А не измени она внезапно своей привычке, глядишь, и сюжета бы не случилось.<br /> * «Лило и Стич 2» — Лило и остальные в упор не видят, что со Стичем что-то не так, а Джамба и Пликли до последнего никому не рассказывают, что 626 может неиллюзорно помереть.<br /> * Серия «Паровозика Томаса и его друзей» про то, как Йонг Бао учил Томаса останавливать «сбежавший» вагон. Что вагон Лей, что Томас несколько раз меняют пути без переключения стрелки, что двигает сюжет серии в нужную сторону.<br /> * «[[Brave|Храбрая сердцем]]» — откуда в королевстве, которому и двух поколений толком нет, традиция с династическим браком? И не наделал бы такой брак политического перекоса среди кланов? А не проще ли было подождать, пока вырастут близнецы, и найти им принцесс из тех кланов (и никаких перекосов)?<br /> ** Традиция — из соседних королевств или от предков. А зная про дочь-красавицу Фергуса, кто из вождей кланов не пожелал бы заполучить её в жёны своему сыну, тем более что родители очень даже за?<br /> <br /> === [[Комиксы]] ===<br /> * «Старик Логан». Заглавный персонаж, оказавшись в прошлом, не смог изменить хронологию, но смог оставить сообщение, чтобы другие герои пришли и спасли его. Вот только это «прошлое» происходило на Земле-807128 (в мире победивших [[Суперзлодей|суперзлодеев]]), а в «настоящем» он находился на Земле-616.<br /> ** Вообще, этот момент с тем, что разные комиксные вселенные - разные варианты будущего Земли-616 в разные периоды обыгрывался по-разному. Основных версий (причём это скорее [[фанон]], чем канон) две - 1) это действительно разные вселенные, с разными точками расхождения событий, и перемещение идёт между мирами; 2) Земля-616 - это некая узловая точка, и перемещаясь из разных вариантов будущего, &quot;гости&quot; оказываются на Земле-616 как в общем прошлом. Поэтому, теоретически, сообщение Старика Логан просто [[Ватсонианство_против_дойлизма|попало во все варианты будущего]], но только в одном его поняли, и сумели использовать.<br /> <br /> === [[Аниме]] и [[манга]] ===<br /> * Island — все события оказываются зациклены в невообразимо огромной временной петле, что автоматически вызывает вопрос: а откуда изначально взялись машина времени и тот самый первый Сэцуна в нашем времени? По сюжету Сэцуна нигде не помирает, а лишь мотается туда-сюда во времени, при прыжке в будущее капсула остаётся, а вот в обратном направлении Сэцуна оказывается голым на пляже, а капсула-машина времени — на изначальном месте в пещере. Наконец, что же сделал герой в будущем на этот раз, чтобы очнуться впервые с воспоминаниями и предотвратить многие косяки и провалы?<br /> * [[Vinland Saga]] — как так получилось, что после смерти Торса его спутники уплыли без Торфинна? Как и когда он умудрился спрятаться в трюме незаметно от них? Почему они уплыли, не поискав его как следует на корабле (между тем, Лейф прямым текстом говорит Хельге, что у них ''не получилось'' найти Торфинна — а это надо было умудриться…)? Позже люди Аскеладда удивляются, что люди Торса бросили такой отличный корабль — значит, они не мешали.<br /> * [[JoJo's Bizarre Adventure]]: во второй части — дыра с [[Подсветка|подсветкой]]. Послушав историю красного камня Эйши, [[жанровая смекалка|жанрово смекалистый ДжоДжо]] предлагает его незамедлительно испортить и тем самым красиво натянуть пилларменов, которым без блестяшки не стать совершенными и непобедимыми. Мысль здравая, однако Лиза Лиза не соглашается ни в какую. Видимо, женщина знает законы приключенческого жанра ещё лучше и понимает, что любой нормальный [[макгаффин]] обязан попасть в лапы врага. Чтобы отвязаться, она неубедительно ссылается на какую-то легенду, по которой камень портить нельзя — это, мол, только усложнит борьбу с древними монстрами. На деле — ничего подобного! Польза от красного камня сомнительная — он всего лишь помог «разогреть» вулкан и избавиться от супергада… который не стал бы супером и подох, если бы не этот же долбаный камень. Что такого ужасного сотворят пиллармены, если их лишить макгаффина? Обидятся на весь мир и будут тупо жрать/обращать подвернувшихся людей? У-у, страшно…<br /> ** Добрую треть четвёртой части герои потратили на охоту за Йошикаге Кирой. А у них, на минуточку, есть «волшебный поисковик» — Джозеф Джостар. Своими стенд-фотографиями он неплохо так двигал сюжет прошлой части. Интереснее всего то, что деда тащили в Японию именно ради этого. Не о давней интрижке вздыхать и с ребёночком возиться, а искать неуловимого обладателя Red Hot Chili Pepper! «Мегавольт» уже вне игры? Ну так ищи вместо него Йошикаге, старый пень! Нет — даже не пытается. И другие об этом не просят.<br /> * Просто [[Suzumiya Haruhi no Yuuutsu|непонятливость Харухи Судзумии]] о том, что она меняет реальность.<br /> ** Так изменения в реальности для Харухи не совсем уж прямо связаны с её действиями. Натыкается на паранормальщину? Так она сама занята её поиском. У неё всё аномально удаётся? Так это она великий лидер и организатор. Более серьезные вопросы есть ко всей остальной команде которая как бы изучает-предотвращает, но никакого лучшего понимания у неё нет.<br /> * Munou no Nana — понятно, что человечество тяжело пережило восстание эсперов. Но зачем тогда собирать всех юных эсперов на острове и втирать им о будущей борьбе с врагами человечества, если на самом деле их должны всех убить во имя стабильности? Не проще ли накрыть сей остров ядрен батоном, чем посылать туда одинокую девчушку-киллершу, чтобы та устраивала аборигенам Десять негритят? Да и герои, вместо того, чтобы нормально разбираться, забивают на пропажу товарищей или начинают подозревать кого угодно, только не постоянно общавшуюся с пропавшими перед их исчезновением Нану.<br /> ** Убийство эсперов потребность не разовая, а чуть ли не ежегодная(Кёя упомянал о пропавшей на острове сестре пару лет тому назад), кроме того, последствия ядерного удара трудно скрыть.<br /> * [[Danganronpa]]. Инциденту не было бы места, если бы [[социальный дарвинист|Джузо Сакакура]] не повёлся на шантаж со стороны Джунко. Ему ничего не стоило привести в негодность какие — либо жизненно важные органы одним ударом. Это им было доказано, когда он прописал под дых [[был никем, стал кошмаром|главному герою]]. Почему он не превратил тело Джунко в [[топливо ночного кошмара]] своими кулачищами? Да всё просто: на её смерти бы тупо закончилась сюжетная линия, а драма сценаристу нужна была, как вода в жаркий день — гол этому амбалу [[идиотский мяч|идиотским мячом]] в ворота.<br /> * [[Gunsmith Cats]] — лихая манга о приключениях удалых охотниц за головами в «Городе Ветров» Чикаго, штат Иллинойс. Вот только деятельность охотников за головами в штате Иллинойс запрешена с конца 60-х годов XX-века.<br /> * [[Haifuri]] — если бы выходящие на УЧЕНИЯ корабли не были загружены БОЕВЫМИ боеприпасами по самую надстройку (особенно «Мусаси»), сюжет бы закончился очень быстро, если бы вообще начался.<br /> * Просто завязка [[School Days]], где Сайонджи имеет неосторожность свести Ито с Кацурой.<br /> * [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] — с 36 по 43 серию первой экранизации Кунсайт пытается раскрыть истинную личность Сейлор Мун. Тёмному Королевству нужно отобрать у неё Серебряный Кристалл, а в 34 и в 41 сериях показали, что если знать реальную личность человека, то можно найти его хоть в другой стране, но свои личности сейлор-воительницы скрывают при помощи [[Синдром Кларка Кента|небольших изменений в гардеробе]] Вот только у Берилл есть волшебный шар, с помощью которого она следит за сейлор-воинами, в 43 серии было показано как она наблюдает за их битвой, что мешало ей просто проследить за Сейлор Мун до момента её перевоплощения в Усаги Цукино? Никто из сейлор-воительниц не знал про этот шар, так что они явно не предпринимали никаких мер для безопасного перевоплощения. На худой конец Берилл могла проследить за Луной или Артемисом, они вообще не перевоплощались.<br /> ** Луна, начав тренировать девушку, выглядящую абсолютно так же, как потерянная принцесса, и использующую «лунные» атаки, не догадывается, что перед ней реинкарнация Серенити. Разве наставница не должна помнить, что должность воина Луны зарезервирована для принцессы, а остальные являются её личной охраной?<br /> * [[Naruto]] — трагедия заглавного героя заключается в том, что он был отверженным с пелёнок, и от него все шарахались, называя демоном и чудовищем. Это потом протагониста признаёт Ирука, принимает команда 7, и дальше жизнь понемногу налаживается. До двенадцати лет протагонист вообще растёт, как попало, проживая в своей квартирке совсем один. Только сила духа и нечеловеческое упорство заставляют Наруто вопреки всему искать признания и всеобщей любви, вместо того чтобы расти замкнутым социопатом (привет, Саске!) или зацикленным на себе маньяком (здорово, Гаара!) Но по мере развития сюжета и раскрытия героя (и его семьи) завязка вызывает всё большее недоумение. Начать хотя бы с того, что Наруто — не демон и не одержимый, а джинчурики, способный в перспективе обуздать Лиса и стать надежным щитом своей деревни. Но это если его правильно воспитывать и обучать, а не гнобить всей Конохой! И папа у Наруто не абы кто, а Четвёртый Хокаге — всеобщий любимец, легенда и герой, пожертвовавший всем ради родной деревни. Правду о родителях протагониста точно знают Какаши, Джирайя, а главное — Третий Хокаге… но все стойко молчат, предоставляя парню возможность самому докопаться до правды. То есть наш герой вполне заслуживал нормальной и — в какой-то степени — даже счастливой жизни, однако автору невыгодно было рисовать приключения белобрысого мажора (кто сказал «Боруто»?) Троп требовал изобразить мальчика-изгоя, который поднимется с самых низов, преодолеет все преграды (даже надуманные) и по праву станет Хокаге.<br /> ** Да даже если о происхождении Наруто никому не говорили, изображение 4-го постоянно у всех на видо, нешнее сходство не заметить сложно,плюс, на всю деревню было только две Удзумаки и чьи они жёны должны были быть в курсе все деревенские.<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * [[Mass Effect]] — шедевральность игры не отменяет зияющей сюжетообразующей дыры оригинальной трилогии: а почему, собственно, Шепард вынужден(а) доказывать Совету Цитадели каждое своё слово про предательство Сарена, прибытие Жнецов, нападение Коллекционеров и прочее, прочее, прочее — когда можно было бы обойтись демонстрацией записи с уни-инструмента-омнитула? Ведь у этого устройства, которое повсеместно встречается практически у всех персонажей в игре, есть, помимо всего прочего, и все функции, характерные для современных мобильных телефонов. В том числе и функция видеозаписи. Что мешало выжившим колонистам на Иден Прайм записать присутствие Сарена на планете во время нападения гетов? Что мешало Шепарду записать его общение с «Властелином» на Вермайре? Или записать общение с протеанским ВИ на Илосе? При этом записям Тали, изобличающим Сарена, добытым хрен знает кем хрен знает откуда, Совет моментально верит. Даже сейчас многие спецподразделения снимают свои операции на портативные записывающие видеоустройства, чтобы потом не доказывать отцам-командирам, что они не по девкам бегали и не грабежами занимались, а выполняли приказы. А в будущем это вообще должно было бы стать всеобщей практикой.<br /> ** Протеанская база на Илосе, в которой разрабатывался «черный ход» на Цитадель — ретранслятор Канал. Согласно информации от ВИ Страж, протеане создали его уже после начала Жатвы, и это порождает вопрос — а как им удалось разместить на уже перенастроенной хранителями в супер-ретранслятор Жнецов Цитадели выходной ретранслятор своего Канала?<br /> ** И зачем вообще Жнецам был весь этот хитрый план с Цитаделью, если они без особого труда добрались до населенных регионов Галактики из ее глубин своим ходом?<br /> * Tacoma — в общем-то, сюжет случился потому, что станция не была оборудована средствами эвакуации. Висящая в пустоте космическая станция будущего не имела даже спасательных капсул.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> {{примечания}}<br /> <br /> {{Nav/Сюжет}}</div>

185.174.137.2 https://posmotreli.online/index.php?title=%D0%9E%D1%80%D0%BB%D0%B0%D0%BD%D0%B3%D1%83%D1%80&diff=298141 2025-03-26T17:25:56Z

<p>185.174.137.2: /* Кино */</p> <hr /> <div>{{Вкратце|Ввод в устоявшуюся вселенную чего-то, рушащего ее каноны}}<br /> {{spoilers ahoy}}<br /> Если вас интересует конкретно персонаж с таким именем — то вам [[Дракон|сюда]].<br /> <br /> А как имя нарицательное '''Орлангур''' обозначает следующее. Вот есть некий [[сеттинг]]. Законы и правила, по которым он функционирует, широко известны и отработаны, весь фэндом творит/играет по этим правилам.<br /> <br /> Вдруг — бац! — в продолжении, адаптации или фанфике авторы вводят какие-то сущности, опрокидывающие [[краеугольный камень мироздания]]. Меняющие сами правила. Обычно в этом месте у фанатов случается либо [[разрыв канвы фанатами|разрыв шаблона]], либо [[Раскол фанатского сообщества|массовый раскол фэндома]].<br /> <br /> Первоисточник названия — Великий Орлангур, персонаж «[[Кольцо Тьмы|Кольца Тьмы]]». Толкин писал об одном мире, в котором борются добро и зло, причем борются [[Чёрно-белая мораль|по христианским правилам]]. Перумов поместил в этот мир пришедшего извне его бога-дракона, олицетворяющего собой [[Ангелы, демоны и эльфы|равновесие света и тьмы]] (а фактически скорее независимого [[Нейтральный нейтральный|нейтрала]]). С этого и начался основной неканон в «Кольце» (начало этого произведения, до путешествия на Восток, читается как верноподданический фанфик толкиниста).<br /> <br /> Надтроп — [[Разрыв канвы]]. Связанный троп — [[не знает сеттинга]] (вводящий Орлангура, как правило, сеттинг знает, но меняет его намеренно).<br /> <br /> == Где ещё встречается ==<br /> <br /> === [[Театр]] ===<br /> * «[[Гарри Поттер|Гарри Поттер и Проклятое Дитя]]» — изменение принципа работы маховиков времени. Теперь с их помощью можно перемещаться в прошлое неограниченно далеко, а также свободно это прошлое менять. Авторы, вы понимаете, что этим изменением превратили и так достаточно спорный элемент канона в адовый [[эксплойт]], а сам канон — в одно большое решето из сюжетных дыр?!<br /> <br /> === [[Литература]] ===<br /> * «[[Гарри Поттер]]» — введённое в последней книге правило верности палочек, когда после поражения мага в «бою» с другим магом палочка проигравшего начинает слушаться победителя. Что-то в предыдущих книгах герои спокойно сражались со злодеями, и никаких последствий не было.<br /> ** Разве это правило не относилось к одной конкретной Старшей палочке?<br /> *** Тогда возникает вопрос, какого дементора палочка Малфоя-младшего стала верно служить Гарри. Во всяком случае, в фильме Олливандер заявил, что её преданность изменилась.<br /> **** [[Обоснование]]: палочка меняет хозяина, только если волшебник, победивший в бою, забрал её себе. В книгах от первой до шестой так никто не делал.<br /> ***** Но ведь Драко не забирал Старшую палочку у обезоруженного им Дамблдора, а Гарри, естественно, не забирал её у Драко. Тем не менее смена хозяев произошла оба раза.<br /> ***** А Гриндельвальд вообще никого не побеждал, а Старшую палочку просто украл.<br /> ****** Ну как не побеждал — накатил же он напоследок Грегоровичу в бубен, когда тот его в окне увидел с украденной палочкой. Победа техническим нокаутом налицо.<br /> **** Старшая обладает таким характером изначально, любит менять хозяев, особенно если предыдущий давно ею никого не убивал, тогда ей нужен для такой смены только повод, сгодится даже совершенно пустячный. Даже оставшийся для неё «за кадром» сойдёт. Сменить Дамблдора, который за пятьдесят лет никого не убил и не пытал? Да хоть на кого, лишь бы… (И поспешность этого решения отсекла для Старшей гораздо более интересный вариант, на который понадеялся Волдеморт.) Сменить нерешительного Малфоя, сидящего на месте, как сыч, на Поттера, который постоянно сражается и может даже чем-нибудь непростительным шарахнуть? Ясень-пень, это значительно веселее. ([[Откровение у холодильника|К тому же от Поттера есть неиллюзорная возможность достаться Волдеморту, а это вообще самый цимес]].&lt;ref&gt;Ну или грохнуть самого Волдеморта, что тоже перспективненько.&lt;/ref&gt;) Остальные палочки поступают так крайне редко, как нормальный домашний питомец, и палочка Малфоя осталась единственным прецедентом. И тут тоже есть небольшой нюанс: палочке с сердцевиной из волоса единорога стало очень неуютно в руках склоняющегося к тёмной стороне Малфоя, она уже «созрела» к смене хозяина сама, а будь у Малфоя условный «дракон» или даже «феникс» — такую палочку тёмной магией не испугаешь, — палочка Беллатрикс Лестрейндж осталась ей верна, хоть её и отобрали силой. То есть палочка ''может'' сменить хозяина, если его победят в бою. А может и не сменить. И только, если победят — как ни хотела Старшая покинуть Дамблдора, формальный повод был необходим, и уйти от Малфоя к Волдеморту — тоже просто так уже не вышло. Даже к Снейпу уже невозможно: он с Малфоя пылинки сдувает. В соблюдении магических контрактов буква закона это краеугольный камень.<br /> ***** Теория интересная, но, увы, являющая собой классический пример фанатского додумывания. В тексте книги слишком мало сведений на эту тему, чтобы можно было построить подобную теорию без привлечения каких-то посторонних фактов. Автор теории явно опирался на более известные свойства Колец Власти и конкретно Единого Кольца из толкиновской эпопеи — но нет никаких причин для уверенности, что волшебные палочки Роулинг подчиняются тем же принципам.<br /> ****** Это додумывание на основе единственной фразы Гаррика Олливандера по этому поводу: «Разумеется, тут имеет значение, как именно волшебная палочка перешла из рук в руки. '''Многое зависит и от самой палочки.''' Но в целом волшебная палочка, взятая в бою, честно служит новому владельцу.» Также, Олливандер говорит Поттеру по поводу палочки Малфоя «Скорее всего, она теперь ваша». То есть, даже для профи, который всю жизнь изучал палочки, да и от предков массу профессиональных тайн знает, тут совсем не всё однозначно, а «в целом и скорее всего». Разумеется, информации явно мало. Додумная теория лишь позволяет увязать все концы так, чтобы «не торчало» лишней соломы ниоткуда, по крайней мере критично. Ну, или хотя бы, чтобы это были ''микро''[[Микротрещины в канве|трещины]], а не стадо Орлангуров. А Единое Кольцо из эпоса Профессора ведёт себя совсем иначе. Оно на протяжении всего своего существования предано только одному существу — своему [[Властелин Колец|Властелину]] и создателю. Всех временных носителей оно по возможности пытается спровоцировать предстать пред [[Саурон|«светлым» оком]], чтобы как можно быстрее вернуться к хозяину. А Исилдура, разлучившего его с хозяйской дланью, ненавидит так, что губит его ценой собственного лежания на дне реки почти в течение целой эпохи.<br /> * Лукьяненко, [[Дозоры|«Новый Дозор»]] и «Шестой Дозор» — соответственно Тигр и Двуединый. Каждый из них радикально перекраивает представления читателя (и главных героев) о природе реальности и Сумрака, сложившиеся при чтении предыдущих книг серии, которые всё-таки увязаны друг с другом более логично.<br /> ** Впрочем, стоит помнить, что Лукьяненко в принципе любит по ходу сюжета переворачивать представления героев и читателей о сеттинге. «Дозоры» до четвертого тома включительно выделялись скорее тем, что там автор от этого воздерживался&lt;ref&gt;Ну как воздерживался… Уже в «Дневном дозоре» с появлением Зеркала, извечная борьба Темных и Светлых обесценивается. Сражайся, побеждай, жертвуй собой и другими, а в итоге все равно придет Зеркало и уничтожит результаты твоего героизма.&lt;/ref&gt;.<br /> * Дмитрий Емец является, пожалуй, чемпионом по разведению орлангуров в собственных произведениях. Самым эпичным моментом был запуск серии про [[Мефодий Буслаев|Мефодия Буслаева]] посреди серии про [[Таня Гроттер|Таню Гроттер]]. Мы читаем серию подростковых книг в псевдопоттеровской вселенной — и тут '''внезапно''' выясняется, что параллельно с Лысой Горой и Магществом существует целая всемирная организация сверхъестественных борцов за людские души а-ля «Ночной Дозор с ангелами и демонами», о которых в предыдущих книгах никто не упоминал. В самих циклах новые [[макгаффин]]ы, радикально меняющие законы мироздания, выскакивают с пугающей регулярностью — взять хотя бы появление Прасковьи, когда '''внезапно''' оказалось, что у Лигула всё это время была запасная наследница Мрака, легко отобравшая силы Кводнона у четырёх остальных.<br /> * «Новый орден джедаев» по «Звёздным войнам»: Юужань-вонги, раса завоевателей, пришедшая из-за пределов галактики и нечувствительная к Силе (если вспомнить «[[Обитаемый остров]]», то, можно условно сказать, «нечувствительная в обоих смыслах»: они не только не могут её использовать, но и на них невозможно повлиять Силой напрямую, но можно косвенно, например, брошенным телекинезом световым мечом или булыжником) — энергии, связывающей ВСЕ пространство и время. Собственно, вонги изначально были чувствительны к Силе и жили на [[живая планета|живой планете]], но потом вызвали её гнев и лишились Силы, и отправились в другую галактику.<br /> <br /> === [[Фанфик]]и ===<br /> * Собственно, [[кодификатор]] — он же и [[тропнеймер]] — в перумовском «[[Кольцо Тьмы|Кольце Тьмы]]».<br /> * Не-Тьма и Не-Свет в ещё одном посттолкиеновском произведении — «[[Чёрная книга Арды|Черной Книге Арды]]» Н. Васильевой и Н. Некрасовой. Что это такое, сами авторы путем сказать не могли. помимо того, что Не-Тьма — это плохой, токсичный Свет, а Не-Свет — плохая, токсичная Тьма, и оба они замешаны на некоей лавкрафтоподобной силе под названием «Пустота». Авторам это было нужно для [[Мелькор был хорошим|оправдания Мелькора]]: Сильмариллы-де он украл и Деревья разрушил, потому что они источали опасную для эльфов Не-Тьму, а Унголиант — порождение Не-Света, а Тьма это не есть зло, а Мелькор ни при чем…<br /> ** Сама идея выросла из словечка unlight, которое использовал сам Толкин как эпитет для тьмы, источаемой Унголиант. Но, само собой, у Толкина никаких таких идеек не было. [[Ангелы, демоны и кальмары|Не так ли?]]<br /> * «[[Harry Potter/HP:MOR|Гарри Поттер и методы рационального мышления]]» полон орлангурами чуть более, чем наполовину. Часть замаскирована под попытки материалистического обоснуя волшебных реалий (точнее, ''порождена'' ими), часть, вроде атлантов, взята вообще с потолка.<br /> * [[MLP/Fallout: Equestria]]: Project Horizons — Звёзды. В оригинале жирно намекается, что вера зебр в зловредные Звёзды, [[Проблемы с коммуникацией убивают|из-за которой мирное окончание войны стало невозможно]], действительно не более чем суеверие. Тут они основа вообще всего сеттинга, заодно являясь загробием (после смерти душа возвращается к Поющим Звёздам, которые из душ собственно ''состоят''; у тех же, кто туда попал и смог вернуться, глаза — буде таковые [[Они выкололи мне глаза|остались]] — выглядят, как [[Бездонные чёрные глаза|скопление звёзд]]; именно такие у некромантов Снипса и Снейлза) — а главный антагонист является звездой-ренегатом, которая вместо того, чтобы петь и дарить жизнь, стала её отнимать и поглощать другие звёзды (за что и зовётся Пожирателем Душ — души смертных он не жрёт, только пытает). Блэкджек по дурости отдала себя Звёздам, заодно исполнив часть пророчества про Деву Звёзд (в оригинале таковой [[Ай, молодца!|зебры]] [[Самосбывающееся пророчество|считали]] Принцессу Луну), и огребла на свою голову [[бессмертие]]. И если первые два раза она пережила смерть по [[Умер — не беда, починим|внешним]] [[Некромант|причинам]], то в третий это можно объяснить только [[Божественное вмешательство|божественным вмешательством]].<br /> <br /> === [[Кино]] ===<br /> * Вселенная «[[Star Wars|Звёздных войн]]»: возможности и правила работы Силы меняются чуть ли не с каждым новым произведением, порождая бесконечный вопрос «[[А что, так можно было?]]»<br /> ** Мидихлорианы из первого приквела были восприняты фанатами оригинальной трилогии (а других на тот момент не было) именно так. Даром ещё что ничего чёткого не сказали о том, что это за организмы и являются ли они лишь паразитоподобным индикатором Силы или способностью пользоваться ей аж наделяют. Испугавшиеся новшества фанаты хором подумали, что второе, и вой стоял до небес — даже при том, что по сути это ничего не меняло и ничему не противоречило. Возможно, отчасти поэтому больше даже слова «мидихлорианы» с экрана не звучало.<br /> ** С какого бодуна в «[[Star Wars: The Force Awakens|Пробуждении Силы]]» световые мечи стали кого-то призывать и признавать — тоже хороший вопрос. Хоть в расширенной вселенной были и персональные (буквально, пользоваться могли только конкретные существа) и подобия заговоренных предметов, но всё ж как волшебные палочки из [[Гарри Поттер]]а они не работали.<br /> ** В «[[Star Wars: The Last Jedi|Последних джедаях]]» Силу наделили свойствами… Сумрака из «Дозоров» — самоподдержание баланса методом забаффа отдельных юзеров.<br /> *** А что не так? Идея равновесия Силы проходит красной нитью через все эпизоды, а про наличие у Силы собственной воли и вовсе постоянно говорится прямым текстом. И это ещё даже не говоря о втором KOTOR’е, в котором самоподдержание баланса Силы и смена периодов доминирования её темной и светлой стороны представлены как своего рода «движущий механизм» развития галактики: быстрый прогресс во время господства темной стороны (который переходит в раздрай и хаос, если этот период затягивается), за ним период устаканивания и восстановления во время господства светлой (который в свою очередь, продлившись слишком долго, оборачивается самой что ни на есть застойной стагнацией).<br /> **** А то что поддержанием равновесия занималась именно светлая сторона, тогда как тёмная его нарушала.<br /> ***** Это с точки зрения джедаев, а если смотреть нейтрально, то Вейдер достиг равновесия через почти поголовное истребление обоих орденов, то есть акт тёмной стороны.<br /> ** Также в «Последних джедаях» оказалось, что можно использовать разогнанные до гиперсветовых скоростей корабли как таран. В каноне такого вообще-то делать нельзя, причём не просто так — [[закон Джона|возможность использовать таким образом ''любой'' космический корабль делает «Звёзды смерти» ненужными]].<br /> ** В «[[Star Wars: The Rise of Skywalker|Рассвете Скайуокеров]]» через Силу стало можно не только звонить, как по телефону, но ещё и фехтовать, взаимодействовать с материальными предметами и телепортировать их к желаемым адресатам. Сила стала чем-то типа Козырей из «[[Хроники Амбера|Хроник Амбера]]».<br /> * «[[Highlander|Горец 2: Оживление]]» — Бессмертные оказались, внезапно, [[Инопланетяне|инопланетянами]]. А главный приз, за который они месятся, — возвращение домой. Такого лютого орлангура [[Разрыв канвы фанатами|фэндом не потерпел]], и он больше не появляется ни в фильмах [[Франшиза|франшизы]], ни в сериале. Фильм был перекроен так, что бессмертные теперь появляются не с планеты Зейст, а с ''прошлого''. То есть злодей насылает на Коннора врагов, находясь в доисторических временах? [[акула вуду|Чем это лучше]]?<br /> <br /> === [[Телесериалы]] ===<br /> * «[[Доктор Кто]]» — 12-ый сезон. Просто 12-сезон. Конечно, и 11-ый сезон, мягко говоря, был абсолютно не крем-брюле; он хотя бы был просто уныл, но с грехом пополам, вписывался в канон. А вот то, что выкатил Чибнелл в 12-том…<br /> ** Номер один — то что до Первого Доктора (''Первого, Карл!''), оказывается, была ещё одна инкарнация, которая спрятала свою сущность как Повелителя Времени и живет как обычный человек. И это… темнокожая женщина. И она пилотировала ТАРДИС в форме синей будки, при том, что ТАРДИС украл именно Первый Доктор, а систему маскировки заклинило на полицейской будке в самом конце первой классической серии.<br /> ** Номер два — мусолившаяся весь сезон тема того, кто есть неведомое Вневременное Дитя (которое, фактически, стало прародителем Повелителей Времени как расы). Нет, сама идея-то неплоха, но вот то, кто оказался этим дитя… фанаты до последнего были уверены, что это Мастер, и небезосновательно. Но нет, Вневременное Дитя — {{spoiler|это сама Доктор &lt;ref&gt;Таки напоминаем, что Доктор в нынешнем своём воплощении (на период 2018—2021) — женщина. Предыдущие инкарнации были сплошь мужчинами.&lt;/ref&gt;. Что на корню рубит главную фишку сериала — тайна личности Доктора, а название сериала теряет свой смысл}}.<br /> *** Не обязательно. Многое оказалось вообще стёрто из Матрицы, да и остаются вопросы: {{spoiler|откуда это Дитя прибыло? Есть ли другие представители этой расы? Какие жизни пережила Доктор до той жизни, которую именуют Первым Доктором?}}<br /> *** И не расы, а скорее касты. Большинство галлифрейцев мало чем отличаются от людей физиологически. И умирают так же легко. Это их правящая элита — Повелители Времени — которые обладают регенерацией и другими абилками (например, телепатией и чувством времени). Чтобы стать Повелителем Времени, галлифрейцу необходимо окончить Академию и получить свои 12 регенераций.<br /> <br /> === [[Мультсериалы]] ===<br /> * Дэйв Филони, создатель мультсериала «[[Star Wars|Звёздные войны: Войны клонов]]», и его владыки Силы с Мортиса. Постойте-ка, с каких это пор у Силы и её сторон есть [[антропоморфная персонификация|антропоморфные персонификации]]?<br /> ** Судя по тому, что беспредел Сына Отец объясняет тем, что «Тёмная сторона поглотила его», это были не персонификации Силы, а просто очень мощные и древние форсюзеры, которые просто возомнили себя персонификациями.<br /> * Превращение Твайлайт Спаркл в принцессу-аликорна немалой частью фанатов [[My Little Pony: Friendship is Magic]] было воспринято именно как орлангур. Дело оказалось в том, что множившиеся в геометрической прогрессии [[необузданные догадки]], обуревавшие неожиданно многочисленную их армию на основе материалов лишь первого и впоследствии второго сезонов, быстро переросли в яркий пример [[фанон]]а, который сильно опередил [[канон]] сериала, на подобную активность не рассчитывавшийся. В основных фанатских [[хэдканон]]ах монаршие принцессы-соправительницы [[Штаны Арагорна|Селестия и Луна чаще всего почитались как фактически богини, бессмертные и почти всемогущие, а поскольку они были единственными представленными на тот момент аликорнами, то и принадлежность к этому супер-подвиду стали считать обязательным атрибутом, автоматически наделяющим и божественным бессмертным могуществом тоже]]. А [[канон]], тем временем, спокойно писался сам по себе, без попыток оглядываться на неожиданных фанатов и ещё мало что о них зная, и по нему-то оказывается, что аликорны — никакие не божества мира пони, и за особые заслуги ими вполне себе можно стать. При этом никаких видимых привилегий в быту аликорнство и даже статус принцессы не даёт: Твайлайт как новоявленная принцесса точно так же вынуждена [[Ты меня уважаешь?|стоять в очереди за такси]] наравне с «простыми смертными» и даже регулярно получает порции хамства в свой адрес, и даже сколь-либо заметного усиления могущества по сравнению с уже наблюдавшимися в бытность единорожкой силой не получила, только получила возможность летать без левитации и патологический комплекс несоответствия новому высокому статусу, который она так никогда и не изжила. А [[Раскол фанатского сообщества|бомбило-то]] у прикипевших к выработанному [[хэдканон]]у фанатов как…<br /> ** Если вспомнить классическую мифологию, от которой во многом отталкивается сеттинг, то там обожествление за особые заслуги — отнюдь не что-то из ряда вон. Вспомните хотя бы Геракла.<br /> ** Для кого-то таким же орлангуром стало ещё появление третьей принцессы — Кэйденс в финале второго сезона. Она ещё и была няней Твайлайт!<br /> *** А несколько сезонов спустя появилась уже ПЯТАЯ принцесса — новорожденная Фларри Харт, дочь Кэйденс и Шайнинг Армора. Оказывается, аликорном можно не только стать, но и родиться, ежели один из родителей им является. Впрочем, и сами герои были немало удивлены этим событием, в том числе и Селестия с Луной.<br /> ** Гораздо позднее, в последних двух сезонах, орлангуры устроили небольшую миграцию в сериал, что прямо связано с сильным перетряхиванием авторского коллектива. Во-первых, откуда ни возьмись, вырос абсолютно ничем не предвещавшийся и удивительно всемогущий Эквестрийский совет по образованию, который даже Селестии может диктовать, как, кого и чему ''абсолютному монарху'' позволено учить, и исповедующий расистско-ксенофобские взгляды на общество пони и мир в целом, плохо бьющиеся с существовавшими идейными основами эквестрийского общества с его преодолением предрассудков и гармоничным сопряжением подвидов и лично со взглядами Селестии, зато отлично бьющиеся с политическими спорами, современными написанию сюжета сезона. Во-вторых, из ниоткуда пришла [[Жуткие детишки|инфернальная малолетка]] Кози Глоу с [[Зло ради самого зла|одномерным злокозненным стремлением к силе и власти]] и ненавистью к дружбомагии; кто она, откуда, почему такая, и какие-либо иные детали характера персонажа в принципе так и не были даны даже в конце, но при этом она стала де-факто главгадом предпоследнего сезона и идейным вдохновителем и ключевым деятелем последнего, причём она никогда не встречала сопротивления, которое она не могла бы [[Невинно выглядящий злодей|обмануть прикидыванием под невинного ребёнка]]. В-третьих, появилась [[Репрезентация|толерантная пара орлангурок-лесбиянок]] в лице тётушек Скуталу, которые, как оказалось, [[реткон]]ом воспитывали её все девять сезонов, причём без каких-либо причин этого не показывать до сего момента… за исключением того, что [[Да кто вы такие? Откуда взялись?|придуманы они были назначенной новой главой авторского коллектива за года полтора до эпизода, где были канонизированы]], в её [[Общая вселенная|произведении для расширенной лицензионной вселенной]] (в пару к ним, кстати, Скуталу выдали и законных родителей-козлов, которых она вдруг боготворит, хотя [[OOC|до этого вела себя как сирота-безотцовщина с неопределённой, но явно нездоровой семейной ситуацией, в которой Рэйнбоу стала лучиком света и единственным взрослым авторитетом]]).<br /> *** По части ксенофобии давайте вспомним, как в первом сезоне жители [[Белый заборчик|няшного Понивилля]] не линчевали зебру только потому что боялись её колдунств. Кстати, противоречие чего-либо идее всеобщей дружбомагичности в принципе такой же псевдо-орлангур, как и новые аликорны: ту же Флаттершай просто так шпыняли что в школе, что в этом самом няшном Понивилле, да и вообще [[булли]] в Эквестрии обычное дело.<br /> ** Появились и орлангуры чуть меньшего пошиба, но всё же полноправные — самым значимым из них стал волшебный пульт управления солнцем и луной, внезапно продемонстрированный Принцессами. Вплоть до сезона, в котором он появился, с экрана прямо утверждалось и много раз демонстрировалось, что светилами они ворочали с помощью мегаверсии своей самоличной магии, с рога. Причём это было делом весьма сложным, которое у них получалось внешне-играючи лишь благодаря [[Каждое утро делает зарядку|набитости руки (рога?)]]; когда их обязанности в их отсутствие пришлось исполнять Твайлайт, та даже с силами ''обеих'' в кармане управилась очень криво, с указанием того, что ей до правящих принцесс по умелости ещё далеко. А введённый в середине последнего сезона пультик, оказывается, достаточно передать преемнице — и можно на [[А теперь мне пора|вечный]] [[А теперь я умру|покой]]… правда, [[Он просто идиот|и с этим автопультом Твайлайт оказалась неумехой, не смогла справиться со светилами и артефакт сломала]], что вполне в духе любимого на тот момент командой производства стиля юмора.<br /> *** Они-то сами ворочали, это понятно. Автор правки так понял, что пульт специально для Твайки скрафтили, потому что сама она просто надорвётся. Правда вопрос, почему было не сделать такой пультик раньше, который сам собой напрашивает, всё равно автора правки мучал.<br /> * Вся концепция сериала «The Lion Guard» — орлангур в мире «Короля льва». [[Каноническая Сью|Супер-пупер-крутая Львиная Гвардия]], сам король на фоне которой — просто котёнок. Магический Рык Предков, сдвигающий горы и поворачивающий реки вспять ([[Что за фигня, автор?|ЧТО?!]]) А у Симбы, оказывается, всё это время был сын, на существование которого в полнометражке не было ни намёка (зато с какой одержимостью он [[папа-волк|опекал дочь]]!) А Киара теперь не [[Бой-девка|свободолюбивая озорница]], а образец послушной дочери и идеальной наследницы, причём данная метаморфоза никак не объясняется — Киара у нас теперь вот такая, и точка, deal with it. Обоснуй «она просто стала старше и поумнела» прокатывает с натяжкой — в полнометражке она свой нрав сохраняла и во взрослые годы.<br /> * «[[Hey, Arnold!]]» — в самом мультсериале относительно реалистичный и временами тёмный сеттинг, и заглавный герой растёт без родителей, которые 10 лет назад исчезли в джунглях Южной Америки, спасая местных жителей от эпидемии. Стояла задача хоть как-то их вернуть в полнометражке «The Jungle Movie» — для этого была придумана болезнь, от которой взрослые уходят в полный анабиоз, а дети перестают расти; древний механизм, который призван распылить лекарство, от которого родители должны проснуться; и наконец древний артефакт, который должен был запустить механизм, но оказалось, что можно обойтись без него, заменив его медальоном Хельги.<br /> * «[[Вселенная Стивена]]» — серия-кроссовер с «Дядей Дедой» полностью разрушает сеттинг первого мультсериала. Самоцветам это не понравилось, ровно как и [[Раскол фанатского сообщества|зрителям]].<br /> <br /> === [[Аниме]] и [[манга]] ===<br /> * «Стич!» — вводить в научно-фантастический сеттинг японских духов йокаи и камень, исполняющий желания, было не лучшей идеей (хотя диснеевский мультсериал-предшественник до этого уже сделал кроссовер с «Американским драконом Джейком Лонгом», да и эксперимента Wishy-Washy никто не отменял). По-настоящему фанатов возмутил третий сезон. Оказывается, герои путешествовали во времени в день создания Стича, чтобы помочь прошлой версии Джамбы создать 626 (а заодно поместить в него некий нео-чип, за которым охотятся злодеи), что полностью противоречит «Лило и Стич 2». Окончательно фанов добила серия с повзрослевшей Лило, где Стич улетел от Лило в космос, посчитав, что она о нём забыла, а она [[Проблемы с коммуникацией убивают|опоздала на встречу]] из-за беременности сестры. При этом Стич принимает за Лило её дочь, которая выглядит в точности так же, как и мать в её возрасте (ничего, что Стич застал взросление Лило, прежде чем улететь). За что, японцы?<br /> ** Второй удар нанёс уже созданный Диснеем для китайской аудитории «Stitch &amp; Ai». Только фанаты свыклись с мыслью, что у Стича [[Новая подружка Бонда|в очередной раз новая девочка]], что Джамба начал клепать новых экспериментов на основе существ из китайской мифологии, тут бац: теперь Стич, разозлившись и попав в крупный город, превращается в некое подобие Годзиллы. За что, &lt;s&gt;китайцы&lt;/s&gt; Дисней?<br /> * «[[Claymore]]» — действие манги и аниме происходит в альтернативном средневековом мире, где воительницы-мутанты клеймор сражаются с монстрами ёма. Но после прочтения нескольких глав у читателей начинают появляться некоторые вопросы. Почему для борьбы с рядовыми монстрами ёма, которых вполне мог бы зарубить достаточно крепкий человек, создают суперсолдат, которые по истечении некоторого времени перерождаются в могучих чудовищ, способных в одиночку положить как толпу ёма, так и целую армию? (При этом сказано, что только они способны чувствовать ёма, но цена несоизмеримо высока.) Почему только им выдают мечи из неразрушимого метала, в то время как обычная сталь не может даже поцарапать пробуждённых? И, как выясняется, после разгрома Организации, всё это неспроста. Все события происходят на острове, являющимся испытательным полигоном. А ёма, клейморы и пробуждённые являются продуктами экспериментов по созданию существ, способных противостоять таинственной расе драконов, с которыми неспособны сладить обычные люди. Правда, подробности и суть этой войны нам [[Вечная загадка|не расскажут]]. Потому что [[А это уже другая история|это уже совсем другая история]].<br /> * [[Го Нагай]] орлангурит ''каждый раз'', когда возвращается к старым работам для ремейков/сиквелов.<br /> * [[Getter Robo]] — инверсия. От того, что автор полностью переосмыслил природу Геттер-излучения, его манга только выиграла. Ну были какие-то космические лучи, от них динозавры ([[Вас здесь не стояло!|не совсем]]) вымерли, и на нём же [[Прикладной флеботинум|меха работает]]. А если эти космические лучи — [[Силы, что пребывают|надкосмическая сущность]], и подстегнули эволюцию Homo Sapiens для достижения своей цели? А если их цель — {{spoiler|[[Вселенский ужас|поглотить всё сущее во Вселенной]]? И, таким образом, человечество - это [[Человек — это звучит жутко|коллективный]] [[злодей-протагонист]]?}}<br /> <br /> === [[Видеоигры]] ===<br /> * Серия игр [[Sonic the Hedgehog]]: поначалу Изумруды Хаоса, как нечто с [[Каменные головы и загадочные письмена|мезо- или южно-американским колоритом]] (хотя неизвестно, кто их изначально создал, может, в джунгли с пирамидами их и завезли в ещё более древние времена), и заряжались они от эмоций, позитивной энергией от добрых чувств, и негативной от злых. В игре Sonic Unleashed появляются некие храмы Гайи/Геи, разбросанные по странам [[срисованная фэнтезийная культура|разных срисованных культур]] (но только не мезо- или южно-американской), и Изумруды Хаоса подзаряжаются в этих храмах.<br /> ** А в некоторых играх серии меняется и сам сеттинг в целом. Если действия Sonic Adventure 2 происходили на планете, похожую на современную Землю, то в её сиквеле действия уже разворачиваются в совсем фантастическом мире, где уже успели построить футуристические города с летающими машинами.<br /> *** Соников современной эры (начиная с StH 2006) нужно воспринимать в канве тех же игр по усатому водопроводчику: каждая игра - это отдельная вселенная со своими правилами, в основе которой конфликт ещё с первых игр на Megadrive: Соник против Эггмана попутно со сбором Изумрудов для энной цели. А уж детали мира - это фактор колеблющийся.<br /> * «Петька и Василий Иванович» — первые четыре игры герои приключаются, путешествуют во времени, спасают Землю от инопланетян, и происходит это всё вроде бы спонтанно. В пятой части «Конец игры» неожиданно выясняется, что все их злоключения — следствие того, что они являются подопытными в неком «Красном Проекте», авторы которого экспериментируют с разными параллельными реальностями, пытаясь создать реальность победившего коммунизма (и более того, их верная подруга Анка, за которую тоже можно было поиграть в предыдущих играх — на самом деле агент-наблюдатель, приставленный к ним создателями Проекта). В последующих играх Красный Проект больше не упоминается, однако сама сюжетная канва теряет связность и превращается в сплошной [[вывих мозга]].<br /> ** Интересно, что в ресурсах 6-й части есть найденный фанатами сценарий, кое-как сделавший связь между ней и 5-й частью. По нему, 6-я часть, по сути, сон Петьки. Увы, не реализован, хотя это позволило бы объяснить весь абсурд дальнейших игр.<br /> * «Термозаряды» внезапно появившиеся в Mass Effect 2 (и не дающие никакого видимого преимущества).<br /> ** Они поглощают выделяемое оружием тепло, не позволяя тому перегреваться. По сути это съёмные одноразовые радиаторы. Т.е когда в первой части оружие перегревалось от долгой стрельбы и надо было ждать пока оно остынет, чтобы продолжить стрельбу, во второй же перегревался термозаряд, потому меняешь его — и снова стреляешь, потому что оружие как бы и не перегрелось. А количество выстрелов — это «прочность» термозаряда, сколько тепла он впитает, прежде чем прийти в негодность (с другой стороны, да, после того, как закончатся неиспользуемые термозаряды, стрелять будет нечем, так как присущие в первой игре радиаторы вынули, и хоть патроны по логике вещей останутся (по кодексу, внутренный омнитул оружия может создать как минимум 1000 снарядов на один бой), но стрельба будет чревата мгновенной деформацией пушки от выделенного тепла).<br /> *** Подобное объяснение делает ситуацию ещё менее логичной: крупнокалиберный пистолет M-6 «Палач» требует перезар… простите, смены одноразовых радиаторов каждые 6 выстрелов — как и базовая модификация снайперской винтовки M-97 «Гадюка». Где вы в реальности видели снайперку, выстрел из которой нагревает ствол ровно на столько же, как и выстрел из пистолета? Ещё забавнее выходит со штурмовыми винтовками — например, М-8 «Мститель» требует смены радиаторов через 30 выстрелов, а импульсная винтовка гетов и вовсе давит педаль в асфальт — 80 выстрелов! Пуля для винтовки, слабее пистолетной более чем в 13 раз?..<br /> **** Пистолет в МЕ это скорее устоявшееся название, так-то сие устройство, как упомянутый Палач и тем более Паладин, действительно бьет лучше иных снайперок, а суть ШВ в стрельбе очередями относительно слабых пуль. Кстати ШВ или СВ в силу размера и внутреннего устройства может выделять меньше тепла из-за лучшего КПД (может в этом и суть всего разделения видов оружия). Но в целом понятно, что концепция термозарядов была введена «решением свыше».<br /> *** Это даже если забыть о том, что менее чем за три года, прошедших между первой и второй частями, сменными радиаторами внезапно оказалось оснащено абсолютно всё стрелковое оружие в галактике (не считая разве что пушек Коллекционеров и Протеан), в том числе и на планете Эя, на которую в последний раз высаживались 10 лет назад…<br /> *** И в последнюю очередь, не учитывая то, что ''скорострельность'' и убойность оружия с вводом этих термозарядов никак особо не улучшилась. Просто вместо ожидания довольно быстрого охлаждения мы ожидаем во время перезарядки термозаряда.<br /> ** Да просто разрабы решили улучшить шутерную составляющую и ввести патроны. А сценарист вместо того, чтобы сделать морду кирпичом и сказать, что так и было, выдумал обоснуй.<br /> *** Гораздо более смешное ватсонианское объяснение: заменить всё вооружение в галактике на термозарядное? Да это сколько же можно бюджетов попилить Совету Цитадели! Попилы такого масштаба, что хватило на долю для всех: батарианцам, каварианцам, гетам чёрт возьми!..<br /> * Spellforce 3 — Шайогдед (он же Бог Света). Просто Шайогдед. Вся его сюжетная линия тупо невозможна в сеттинге. Некоторые фанаты оригинальных игр пытались придумать ему объяснение вроде «на самом деле это просто очень сильный демон-менталист; бредовые события игры — очень качественные иллюзии», большинство просто махает рукой и ворчит об уровне интеллекта новых разрабов. К слову, данный персонаж был придуман [[МТА|сценаристом-любителем]] для своего собственного сеттинга; попав на официальную работу он просто перенёс сюжет в Эо, не капли не заботясь о его уместности.<br /> <br /> === [[Настольные игры]] ===<br /> * [[Warhammer 40000]] — пара орлангуров [[с прикрученным фитильком]].<br /> ** [[Презренный Джа-Джа|Калдор Драйго]]. Основ сеттинга не перетряхивает, ибо тусуется где-то на задворках и в основных событиях не участвует, но… дать ему побить демон-примарха [[Эффект Ворфа|чисто шоб показать какой он весь из себя крутой]]? Ваха разве не тем хороша, что там существует какой-никакой паритет крутизны, зачем его ломать?<br /> ** Примарис-космодесантники. Эти уже без фитилька. Их появление сделало простых Астартес устаревшим барахлом, Императора выставило рукожопом, который этих самых Астартес делал на тяп-ляп, а Инквизицию — [[Глупая спецслужба|толпой балбесов]], которые десять тысяч лет не замечали схронов с десятками тысяч спящих суперсолдат. И, конечно, с ними Империум начал нагибать в усиленном режиме.<br /> *** Между прочим — замечали. В 5-й редакции мелькал небольшой рассказ-отчет от группы эксплораторов-механикумов нарывших полузаброшенную лабораторию, где в стазис-капсуле лежало тело человекоподобного существа, превосходившего астартес настолько, насколько он превосходит обычного человека. Вскоре после этого с группой пропала связь, а прибывшая группа зачистки из Серых Рыцарей нашли только кучу пыли. Правда на тот момент фанатские теории назначили ответственным за это [[Герр Доктор|Фабия Байла]].<br /> *** Космодесантники 42 тысячелетия это далеко не космодесантники времен Императора, их геносемя за тысячи лет очень серьезно выродилось, что в общем-то никогда не скрывалось. Для особенно слепых фанатов это подсветили во время событий на Кадии.<br /> *** Однако это не отменяет получившегося выставления Инквизиции сборищем [[Ст. о/у Гоблин|малолетних дебилов.]]<br /> **** Прагматичный взгляд, с оглядкой на реалии Империума, ненавязчиво подсказывает: пусть у Инквизиции формально и есть широчайшие полномочия, но попытка поставить в коленно-локтевую позу целого Архимагоса, с выворачиванием всех его священных загашников, при том, что явных признаков ереси за ним нет, может принести Империуму немалый ущерб, тогда как такое инквизиторское рвение востребовано в более критических местах.<br /> *** В романах про Ересь Хоруса то и дело проскакивают детали Хитрого Плана Императора. В том числе тот факт, что космодесант был временным расходником и после выполнения своей цели [[Пережил свою полезность|подлежал уничтожению]], в череде срежиссированных конфликтов (которой и должна была стать Ересь, но Боги Хаоса отрецензировали сценарий). Так что какой-то предел их крутизне был положен абсолютно сознательно. И в примарисах нет ничего принципиально нового: им добавлен орган, до этого бывший привилегией исключительно примархов, и железа жёстких стимуляторов, которые без оного органа не пережить.<br /> **** Кроме слов богов и демонов Хаоса ([[Сарказм|те ещё правдорубы]], особенно Тзинч) данный план упоминается Малкадором в одном рассказе, причём прямо в нём же показывается, что это ложь.<br /> **** В последних романах про Императора ещё до объединения Терры так прямо и заявили: действительно, Астартес как и примархи - временный инструмент завоевания Галактики. По выполнению плана часть интегрируются в мирный Империум (какой-нибудь Жиллиман очень хорошо бы пришёлся на роль администратора), остальных - в расход пустить. Особенно поехавших вроде Кёрза или заведомо дефектных вроде Тысячи Сынов. <br /> ***** Это если не считать Арика Тараниса, от которого читатель узнаёт фрагменты настоящей истории громовых воинов — у этого причин откровенно врать в хозяйстве не особо водится, тем более что излагает он не другим персонажам, а непосредственно читателю в виде внутреннего монолога.<br /> ** Да тут не пара на весь сеттинг, а прямо скажем щедрой рукой отсыпали. Вот ещё немного относительно заметных.<br /> *** Дэн «Флафф Пофигу» Абнетт в своих произведениях ввёл энунцию. В мир, где уже существуют технологии тёмных веков, псайкеры и реальные боги, на которых даже можно посмотреть (потрогать скорее всего только с летальным исходом), внезапно вводится целый язык чит-кодов к мирозданию, которым даже сами местные божества очень даже интересуются, хотя и с опаской.<br /> *** Бен Каунтер добавил К’Тана, одной силой своего воображения создавшего физические законы, по которым функционирует живой металл некронов, чтобы раздать им новые тела. Сами некроны только разрабатывали технологии, базирующиеся на нём и на этих новых законах физики.<br /> **** Тут вообще подавляющее большинство рас свои основные технологии получили от кого-то другого, а потом только немного дорабатывали.<br /> *** Да в принципе и сами технологии «тёмной эпохи», когда всплывают, неплохо так подзаводят публику.<br /> **** Чего стоит тот замечательный факт, что священные для не приёмлющих искусственного (а временами и естественного) интеллекта механикумов СШК создавались СШК-машинами, которые фактически и есть сверхпродвинутый ИИ?<br /> **** Воспоминания Олле Пиуса о «старых добрых временах» и использовавшемся тогда оружии выставляют Империум времён «Великого Похода» опустившимся практически до каменного века<br /> ** Но при всём том это здесь нормальный уровень орлангуринга.<br /> <br /> == Примечания ==<br /> &lt;references/&gt;<br /> <br /> {{Nav/Производное творчество}}<br /> {{Nav/Штампы/Явления и идеи}}</div>

185.174.137.2