Posmotrelisu - Вклад [ru]

Эффект бабочки

2022-01-05T11:37:20Z

185.203.155.13: /* Контрпримеры и нестандартный подход */

{{q|Небольшие различия в начальных условиях рождают огромные различия в конечном явлении… Предсказание становится невозможным.|Пуанкаре}}
'''Эффект бабочки''' — метафора о размерах исходного воздействия и конечного результата. Вернее, это целых две метафоры.

== Теория хаоса и иже с ней ==
В теории хаоса «эффект бабочки» определяет само понятие [[:w:Динамический хаос|(математического) хаоса]] — непредсказуемой системы. Каноническая цитата звучит так:
{{q|Бабочка, взмахивающая крыльями в Айове, может вызвать лавину эффектов, которые могут достигнуть высшей точки в дождливый сезон в Индонезии.}}
Географические места и эффект воздействия могут меняться, лавину эффектов часто сокращают до тайфуна в Тихом океане.

Из математической же теории позаимствовано понятие ''точка бифуркации''. Исходно оно означает точку смены поведения системы. В литературно-фантастическом контексте это — умный синоним слова «развилка».

== Суть ==
Собственно говоря, все сочинения с [[самиздат]]а про [[попаданец|попаданцев]] именно об этом самом. Один Вася П.<ref>Ну или небольшая группа. Редкое исключение: рассказ Лукина «Семь тысяч Я»</ref> ''попав'' в нужное время, в нужное место и предприняв нужные действия — [[что-то пошло не так|глобально меняет ход истории]]. Да и действия-то обычные: кому-то настучать, кого-то расстрелять и спеть Высоцкого.

Исключения из правила достаточно редки.<ref>Но тем не менее. В «Мы погибнем вчера», казалось бы очередном попадании в начало Второй Мировой, все попаданцы погибли или при переходе линии фронта, или при последующей атаке немецких позиций и отражении немецкой контратаки (а особист, отправившийся со свидетелем-попаданцем докладать высокому начальству, попал под авианалет). В «Зенитчике» главный герой по мере сил не дает летать немцам из люфтваффе и ездить — фашистским танкистам, не заморачиваясь проблемами мирового значения — выжить бы. Главная героиня «Кабанов города Каннута» около двух третей книги натурально ухаживала за домашней свиньей мужского пола. На фоне других приключений, да. Но ни к чему ''глобальному'' не тянулась.</ref> В принципе, в этом случае сама бабочка даже излишня. Некому ее давить. Потому что это просто книга о средневековье. Или о Великой Отечественной. Может быть даже: хорошая, фактологически и психологически достоверная книга. И чем она лучше, тем меньше там нужны попаданцы.

== Временной парадокс ==
{{Main|Временной парадокс}}
Противоположный эффект. Ни одно действие временных пришельцев в прошлое не изменяет настоящее, органично вплетаясь в историю. В более узком варианте, настоящее такое, какое оно есть, лишь потому, что было осуществлено вмешательство в прошлое, и именно так, как оно было осуществлено.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «Гвоздь и подкова», английская детская песенка, известная русскоязычной публике по переводу Маршака. «Враг вступает в город, пленных не щадя, оттого, что в кузнице [[не было гвоздя]]». А если бы гвоздь нашёлся?
** Вероятно, её первоисточник — судебный иск, в котором из-за потерявшей подкову в пути лошади жених сильно опоздал на свадьбу с богатой невестой, свадьба сорвалась, та вышла за другого, а жених подал в суд на кузнеца, подковавшего его лошадь, пытаясь взыскать с него «недополученную прибыль». Что характерно, королевский суд дело не принял даже к рассмотрению, а высмеивающие незадачливого истца газетные заметки и дали рождение вот такой песенке с доведением дела до абсурда.
* «И грянул гром» Рея Брэдбери (и экранизация). Классика: [[машина времени]], случайно выбранная точка доисторического времени. И случайно раздавленная бабочка. По возвращении в настоящее оказывается, что в Америке теперь пишут на [[Правельный олбанскей|правельном олбанском]] и избрали президентом <s>Трампа</s> консерватора [[Доннерветтер унд сосиски|Дойчера]].
* Уильям Тенн «Бруклинский проект» — эксперимент по выявлению «эффекта бабочки» проходит успешно, но персонажи этого не замечают — с их точки зрения нет ничего естественнее появившихся псевдоподий.
{{q|— Вот вами — секретарь махнул рукой в сторону экрана. — Первое колебание закончилось. И разве что-нибудь изменилось? Разве все не осталось, как было? Но эти инакомыслящие будут твердить, что изменения произошли, только мы их не заметили. Спорить с такими антинаучными, основанными на слепой вере взглядами — пустая трата времени. Эта публика… [''Шар перемещается на 2 млд. лет в прошлое''] … будет корпеть тридцать часов в день из тридцати трех, чтобы доказать, что черное — это не белое или что у нас не две луны, а семь. Они особенно опасны…|И.о. секретаря при администраторе по связи с прессой}}
* «Конец вечности» Азимова: здесь эффект эксплуатируется практически в промышленных масштабах.
* Евгений Прошкин «Механика вечности» — ''единственный способ узнать, верна ли [[Эффект бабочки|энтропийная]] или [[Временной парадокс|антиэнтропийная]] теория — попробовать''. Победила теория с эффектом бабочки.
* С. Гансовский, «Винсент Ван Гог»: по полной программе. Поэтому официально вмешательство в прошлое запрещено. Но можно не совсем официально, главное, чтобы никто не знал. POV-персонаж с компаньоном-лаборантом пытаются разбогатеть на картинах Ван Гога, приобретя их как можно дешевле при жизни художника, либо почти сразу после смерти, когда они еще совсем дешевые. Но тут есть фитилек — можно «сделать петлю», откатив свое вмешательство, хотя и не полностью (мелкие изменения все равно остаются, а если срывать петлю неоднократно, то и накапливаются — {{spoiler|протагонист так в итоге и доигрался, застряв в прошлом, хотя потом об этом и не жалел, даже гордился тем, что внёс свой вклад в борьбу с нацизмом}}).
* А. Житинский, «Часы с вариантами» — главный герой, получивший от деда в подарок часы, обеспечивающие возможность путешествия во времени, в первое время лихо скачет по временным слоям и с упоением давит бабочек, жуков, пауков и прочую мелочь. И только несколько раз «допрыгавшись», начинает задумываться о своих действиях и понимает, почему его дед отпрыгнул в прошлое всего один раз {{spoiler|22 июня 1941 года, переместившись на две недели назад, чтобы обеспечить экстренный ремонт своего корабля}}
* Роберт Силверберг «Что мы узнали из утренней газеты». Протагонист вместо «сегодняшней» газеты получает газету из будущей недели и решает поиграть на бирже. Каждый день содержимое газеты несколько меняется… Через неделю приходит «потерявшаяся» газета недельной давности, но она полна событиями, которых протагонист не помнит. Какая газета придёт завтра? Никакой. Протагонист с женой заперты в собственном маленьком кольце времени.
* Юрий Брайдер+Николай Чадович, «Опасное лекарство». Пытаясь изменить настоящее к лучшему, герои вовсю проводят спецоперации в прошлом. Каждый раз результат получается своеобразным. В конце концов доигрались до того, что предотвратили зарождение жизни на планете Земля.
* Орсон Скотт Кард, «Искупление Христофора Колумба» — благодаря технологии наблюдения событий прошлого становится известно, что наша история не является первоначальной. В первоначальной истории, европейцы не открыли Новый свет ещё несколько столетий, а Колумб устроил очередной Крестовый поход, закончившийся экономическим крахом Европы. За этом время, Ацтекская империя пала, и её заменили более жестокие и прогрессивные тласкаланцы. К тому времени, как португальцы наконец высадились на берегах материка, он уже был в кровавых руках тласкаланцев, которые тут же схватили незнакомцев и вынудили их раскрыть тайны кораблестроения и пороха. Дальше следует полный захват Европы, Азии и Африки организованной империей из-за океана и массовые жертвоприношения. В общем, потомки этого мира решили всё изменить и послали голографическое послание Колумбу, призывая его плыть на запад под видом Господа Бога. Наши уже с вами потомки решают, что подобные изменения надо производить с умом, поэтому трое отправляются в прошлое, чтобы помочь установить подобающий контакт между Старым и Новым светами на равных.
* [[ПЛиО]] — кто ж знал, что тупейшая попытка Джоффри сквитаться с Браном запустит такой аццкий замес? Но, если верить сериалу, ещё больший замес устроил загадочный некто, натолкавший в уши Роберту Баратеону про Лианну Старк и принца Рейгара.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Justice League: The Flashpoint Paradox|Лига Справедливости: Парадокс источника конфликта]]»: своими действиями с таймлайном, Флэш создает эффект бабочки, из-за которого мир меняется в намного более худшую и мрачную сторону.

=== [[Кино]] ===
* Кинотрилогия «[[Back to the Future|Назад в будущее]]».
* «[[The Butterfly Effect|Эффект бабочки]]»: главгерой каким-то образом может путешествовать в ключевые события своей жизни, используя свои дневники. Судя по всему, наследственное: его отец для этих же целей использовал фотографии.
* «Беги, Лола, беги»: в каждом из трёх вариантов развития событий есть свои точки бифуркации, а судьба меняется не только для главной героини и её парня, но и для всех персонажей, с которыми Лола даже просто на пару секунд столкнулась во время своего очередного забега (показывается в виде слайд-шоу).
* «Осторожно, двери закрываются»: судьба героини зависит от того, успеет ли она на поезд и, соответственно, узнает ли, что бойфренд ей изменяет, бросит его и начнет новую жизнь — или не узнает и продолжит жить так же, как раньше.
* «Оксфордские убийства»: в какой-то мере субверсия. Упомянувший "Эффект бабочки" Мартин подвергается высмеиванию профессора, но сам становится "спусковым крючком" для убийства и последующей серии незаметных преступлений

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Fringe|Грань]]»: s3e10, «[[Подсветка|Светлячок]]». Сентябрь подробно объясняет, как повлияло на течение событий спасение им Питера.
** В заключительном пятом сезоне уже сам Питер вживил себе в мозг устройство Наблюдателей и начал манипулировать событиями, чтобы подтолкнуть их в нужную сторону.
** Собственно, многие отличия между судьбами двойников в нашей Вселенной и Альтернативной возникли именно из-за какой-то мелочи (например, подброшенной монетки).
* Обыгрывается в эпизоде «Клиники», где показано два хода событий того дня — результат того, куда села бабочка в начале эпизода: на грудь красивой женщины или на грудь толстого мужика. В одном из случаев, у ГГ — ужасный день, кульминацией которого является смерть пациента. Во втором, день ГГ гораздо лучше… вот только пациент в конце всё равно умирает.
* «Доктор Кто»: Название сабжа обсуждается в первом путешествии Марты Джонс.
{{Q|pre=1|
— А что, если будет как в фильме — наступлю на бабочку и будущее изменится?
— Тогда не наступай на бабочек… Чего они тебе сделали?!|Эпизод «The Shakespeare Code»}}
:* И во втором путешествии Билл Потс тоже.
:* Серия «Turn Left» вся об этом.
* «[[Star Trek/Voyager|Звёздный путь: Вояджер]]» — в двухсерийном эпизоде, экипаж одного корабля расы кренимов постоянно стирает целые цивилизации из истории в надежде вернуть близких, утраченных во время необдуманного изменения истории. В одном случае, великую Кренимскую империю удаётся восстановить, однако родной колонии экипажа всё ещё нет, ибо империя не заселяла этот мир. Чакотай предлагает убрать «Вояджер» с пути кренимов путём удаления одной неприметной кометы, из-за которой им пришлось сменить курс. Симулятор тут же бьёт тревогу. Оказывается, эта комета в далёком прошлом засеяла планеты этого сектора жизнью, так что Чакотай чуть не уничтожил все цивилизации сектора. Первоначальную хронологию удаётся вернуть, когда Джейнвей таранит корабль кренимов. Высвобождение временной энергии приводит к всеобщему «откату».

=== [[Видеоигры]] ===
* «Life Is Strange»: Макс может не только отматывать время на минуту-другую назад, но и возвращаться в точки бифуркации посредством фотоснимков.
** Забавно также, что игра напрямую обыгрывает и саму символику тропа — именно с бабочки начались злоключения главной героини, а заканчивается всё странными погодными феноменами, вплоть до урагана. В самой игре эффект также подсвечен авторами — Макс читает книги о путешествиях во времени, смотрит соответствующие фильмы, да и фраза «эффект бабочки» в диалогах всплывает.
*** Более того: при сохранении (являющемся потенциальной точкой бифуркации) на экране Эта самая бабочка и появляется.
* «Discworld» (1995): обыграно буквально. Чтобы изменить погоду, Ринсвинд должен отправиться в прошлое и там произвести манипуляции с той самой бабочкой.
* «[[Singularity]]» — во все поля. Время представляет собой крайне нестабильную систему, которая при малейших изменениях в прошлом иногда кардинально меняет всё в настоящем. Собственно, игра как раз посвящена попыткам главного героя привести пространственно-временной континуум в норму (ну, в понимании главного героя) после его необдуманных действий в прошлом. Причем действует протагонист методом Гомера Симпсона из одного Хэллоуинского эпизода «[[Симпсоны|Симпсонов]]» — то есть, если использовать аллегорию, давит в прошлом всех встречных бабочек в надежде на то, что это поможет все исправить. {{spoiler|В любом случае, у главного героя не вышло. Во всех концовках, неважно каких — хороших, плохих или нейтральных — наш вариант реальности не удается восстановить.}}
* Until Dawn — вся игра об этом. [[Подсветка]]: после каждого действия игрока, которое повлияет на развитие сюжета, на экране возникает стая бабочек.
* Mary skelter 2 - Казалось бы невинное желание {{spoiler|Оцу}}, чтобы Русалочка выжила, из-за которого появился [[альтернативный таймлайн]], где Русалочка, защищаемая Оцу, не впала в Кровавое Буйство и выжила, вызвало серьёзные изменения и не всегда{{spoiler| (точнее, чаще всего не)}} хорошие: выжившая Русалочка и Оцу присоединились к Рассвету, из-за этого необходимые семь Кровавых Дев набрались намного раньше и с появлением Кагуи - восьмой - эксперименты стали жёстче, из-за этого Золушка, которая считала себя бесполезной и что раз есть "лишняя" Кровавая Дева от неё избавятся (точнее, не дадут ни в чём участвовать), сбежала, после этого был убит Хицука и подозрения пали на Золушку из-за чего Орден Солнца - а вместе с ним и тройняшки - покинул Рассвет, вскоре после этого сбежала Кагуя.{{spoiler| И дальше становилось только хуже: на миссию по вызволению Джека и Алисы вместе с Красной Шапочкой отправились Оцу и Русалочка, из-за этого когда Алиса впала в Кровавое Буйство, Джек, вместо того чтобы попытаться успокоить её, как в изначальном таймлайне, решил защищать отряд спасения и попал под удар обезумевшей Алисы, но был слишком далеко и его кровь не попала на Алису, вдобавок из-за удара он вместе с отрядом спасения отлетел в пещеру. Из-за этого Алиса и Джек превратились в Кошмары - оба от чувства вины: Джек - из-за того что не смог помочь Алисе, а Алиса решила, что случайно убила Джека (та Алиса, которая присутствует в игре как Кровавая Дева - копия, созданная Тюрьмой из желания Джека). Ставшая Кошмаром Алиса во время своего буйства уничтожила Квартал Освобождения из-за чего погибло много людей, в том числе ключевые фигуры Рассвета. В конце концов Кровавой Команде пришлось сразиться с Алисой-Кошмаром и они победили, однако на них, уставших после тяжёлого боя, напал так и непобеждённый в этой реальности Кошмар Башни и убил всех, кроме Оцу и Русалочки.}}

=== [[Визуальные романы]] ===
* Серия [[Zero Escape]] — одним дождливым днём молодая мать бегала трусцой по парку. Достигнув распутья, она заметила улитку, что ползла по привычной ей дороге. Неизвестно, что в этой улитке её встревожило, однако она всё-таки решила побежать дальше по неизвестному ей маршруту… Именно с этого момента началась цепь трагических событий, которая {{spoiler|в одном из возможных вариантов развития событий во вселенной игры привела к вымиранию всего живого на Земле.}}
* [[Steins;Gate|Врата Штейна]] — довольно часто происходит, но особо выделяется момент из начала: одно-единственное сообщение, отправленное в (не)удачный момент, приводит к созданию героями машины времени{{spoiler| и, как оказалось, к [[Антиутопия|антиутопии]] в будущем}}.

=== Веб-[[комиксы]] ===
* «[[Pepper and Carrot|Перец и Морковка]]» — [https://www.peppercarrot.com/ru/article440/episode-25-there-are-no-shortcuts бабочка Хаоса].

=== [[Музыка]] ===
* Клип на песню группы Ленинград «Кольщик» (режиссёр — Илья Найшуллер): Из-за маленькой невинной девочки, пустившей мыльный пузырь, в цирке разразилось настоящее светопреставление.

== Контрпримеры и нестандартный подход ==
* С. Лем, 18 и 20 путешествия И. Тихого и пьеса «Черная комната профессора Тарантоги». Оба вмешиваются с целью прогрессорства в историю Земли, причем в 18 путешествии Тихий и Солон Разглыба вообще пытаются внести улучшения во Вселенную на этапе Большого Взрыва, а в 20 Тихий руководит целым ТЕОГИПГИПом (т. е. институтом, исправляющим историю). Но получается все, как получилось. Т. е. тут имеется [[временная петля]].
* Илья Варшавский, «Петля гистерезиса». Историк Курочкин желает ''собрать убедительный материал, опровергающий существование Иисуса Христа'', для чего отправляется в I век н. э. Вопросы о том, не было ли поблизости пророка из Назарета, говорившего то-то и то-то — вкупе с необдуманным использованием технологий двадцать-какого-то века (ратворённый в воде пузырёк спирта — вино из воды; непромокаемый жилет — хождение по воде; зажигалка — сошествие святого духа; аптечка — чудесное исцеление; etc) — приводят Курочкина к мученической смерти (точнее, извлечению в родное время) и основанию христианства.
* Е. Дрозд, «Коробка с логисторами». Есть узлы-события, которые невозможно изменить. А для того, чтобы повлиять на событие из прошлого, надо затратить столько энергии, сколько потребуется для изменения последствий того действия во время отправки в прошлое. Т. е. для того, чтобы убить бабочку, в результате чего должен прийти к власти злой президент, придется потратить неимоверное количество энергии, как минимум равное энергии, требуемой для свержения одного лидера и возведения второго в момент отправки в прошлое.
* Евгений Лукин, «Бытиё наше дырчатое».
** Один из персонажей, пламенный коммунист, начитавшись [[Брэдбери]], фанатично давит бабочек: {{q|— Диктатура будет, — известил он, строго поджимая губы. — Наша справедливая диктатура. Не сразу, правда. Через миллион лет. Примета такая. Как растопчешь бабочку, так через миллион лет диктатура.|Аксентьич}}
** Другой из персонажей отправляется в прошлое, дабы убить генетическую Еву и тем самым уничтожить человечество. Пришёл к успеху. Успех привёл к логическому парадоксу: раз Еву убили, то и не появился тот, кто её убивал, следовательно, она выжила. Почему «нестандартный подход», вроде бы классический «парадокс бабушки»? У персонажа, отправившего заказчика в прошлое, индикатор конца света начинает работать в непредусмотренном циклическом режиме: Еву убили — конец света — индикатор работает — парадокс — Еву не убили — конец света не наступил — индикатор не работает — …
* [[Flashpoint]]: Флэш/Барри Аллен вернулся назад во времени, чтобы спасти свою мать. После этого, весь мир изменился до неузнаваемости. Дело было не в спасении одной женщины — это само путешествие героя исказило реальность.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Визит в племя чудаков

2021-12-24T20:05:38Z

185.203.155.13: /* Зарубежные авторы */

{{TVTropes|WackyWaysideTribe|Wacky Wayside Tribe}}
Итак, вы написали [[фабула|фабулу]] для своей будущей великой саги. Но вот проблема: если [[сюжет]] будет следовать фабуле и только ей, получится не великая сага, а так, повесть. Надо бы как-то добавить произведению объёма. Что делать? Правильно, добавить '''визитов в племя чудаков'''! Если приключенцы очень спешат, поместите племя чудаков на единственный перевал через Горы Слёз, и сделайте их немирными.

Племя чудаков не всегда имеет прямое отношение к основному сюжету<ref> Иногда имеет. В племени герой может искать [[артефакт]] или [[Время собирать камни|его фрагменты]], чтобы остановить [[Темный властелин|Тёмного Властелина]]. Или набирать чудаков как союзников в армию, что должна сражаться с Властелином.</ref>, и визит в него — самостоятельная последовательность приключений, в три раза более раздражающая, чем приключения по основному сюжету. В этой роли могут выступить дикие хищники, необузданные силы природы, но чаще всего это именно племя, деревня или город-государство, населенные чудаками.

Грамотно выполненный визит в племя чудаков может помочь автору удобно расписать подробности об устройстве его мира и дать понять, что не всё в этой вселенной крутится вокруг главгероя и его поединка со злодеем. Бестолково выполненный — дает обратный эффект, создавая впечатление, что никому, кроме главгероя, недосуг наезжать в незнакомые глухие деревни и раскрывать их многолетние тайны.

Часто оказывается [[Момент губастого аллигатора|моментом губастого аллигатора]].

== Смотри также ==
* [[Побочный квест]]
* [[Филлер]]
* [[Random encounter]]

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===

==== Отечественные авторы ====
* Н. В. Гоголь, «Мертвые души» — вокруг визитов в <del>племена чудаков</del> усадьбы помещиков построен весь сюжет.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Обитаемый остров]]» — Максим Каммерер и Гай Гаал отправляются к [[мутант]]ам в поисках силы, способной сокрушить Страну Отцов. Это у них не выходит (и визит, таким образом, слабо влияет на фабулу), но мы узнаем больше об этом мире и его обитателях.
* В. Левшин, произведения про страну Карликанию и ее обитателей, аналогично и про страну Альджебру. Также и про Магистра рассеянных наук. По большому счету персонажи гостят то у одних, то у других чудаков. Сделано это для того, чтобы обычные советские (и постсоветские) школьники узнали новое из области математики.
* Мусаниф, дилогия «Прикончить Чародея» — главного героя, частнопрактикующего мага, подставляют, выставив убийцей, и он вынужден спасаться бегством, так как по его душу отправляются как местная стража, так и родственник невинно убиенного (кстати, этот родственник, как и убиенный — дракон). В попытках избавиться от столь навязчивого внимания, главный герой, заручившись поддержкой [[Бой-баба|крутой телохранительницы]] Карин, попадает то к пещерным гоблинам-людоедам, то к мирным стимпанковским гномам, то в город женщин, в котором жительницы уже несколько поколений как низвели мужчин до роли домашних животных и племенного скота, и в итоге оказывается на острове эльфов, которым в скором по меркам их долгой жизни времени грозит вымирание (женщины практически потеряли способность к деторождению). К основному сюжету при этом непосредственное отношение имеют только эльфы, но это становится понятно только ближе к концу дилогии.
* «[[Волкодав]]» — деревня харюков, они же ронаны.
* Элеонора Раткевич, цикл «[[Деревянный меч (цикл романов)|Деревянный меч]]» — Кенет в гостях у горцев.
* Михаил Успенский, «Там, где нас нет» — племена чудаков встречаются Жихарю и Яр-Туру буквально на каждом шагу.
** Да в общем-то вся трилогия про Жихаря пролегает через таковые племена.
* Юрий [[Нестеренко]], «Приговор» — в начале троп используется непрерывно: и битва с дикими собачками в домике бабушки-людоедки, и посещение бродячего цирка с уродами, и даже покупка новой одежды в городке — для развития сюжета мало что дают. Не говоря уж об остановках на ночлег по всему тексту.
** А все потому, что главная идея романа — это не месть Эвелины и даже не ее отношения с Дольфом, а то, какие люди [[Плохие люди|плохие]], во всех мыслимых вариантах.
* Юрий Никитин, «[[Трое из леса]]» — педаль в центр Земли. Половина томов забита такими визитами и «случайными встречами» (в большинстве случаев проблемы решаются ударом секиры по чьей-нибудь буйной голове). Когда на передний план сюжета выходит Олег, становится ещё хуже: долгоживущий волхв посвящает лекции всему, что видит, забивая мозг своим несчастным попутчикам.
* Дяченко любят этот троп: племена чудаков в количестве представлены в книгах «Варан», «Медный король», «Стократ» и др. Пример удачного использования приема для раскрытия интересных подробностей о мире.

==== Зарубежные авторы ====
* Создатель тропа — [[Гомер]]. «Одиссея» состоит в основном из чудаков на разных островах, которые Одиссей посещает на своем пути на Итаку.
* Аналогично романы Джека Вэнса «Глаза другого мира» и «Сага о Кугеле» состоят из сабжей на 90 %. Особенно доставляет народ, живущий ради того, чтобы получить глаза демона (это надо читать, своими словами пояснить трудно).
* Цикл о [[Land of Oz|стране Оз]] Л.-Ф. Буама и канонических продолжателей. Практически в каждой книге появляется несколько новых племён чудаков и чудиков, одно чудесатей другого (а порой из прохождения через них по пути из пункта A в пункт B [[Педаль в пол|состоит весь сюжет]]). И почти ни одно из них, мелькнув однажды, больше не появится в сиквелах.
* «[[Хоббит]]» состоит из визитов в племя чудаков чуть менее, чем наполовину. Тролли, Беорн, пауки, эльфы и т. д.
* [[LotR]]: 1) Том Бомбадил; 2) племя Ган-Бури-Гана (впрочем, визит к этому племени оказывается очень полезным: племя снабжает роханское командование ценной развединформацией); 3) Мерри и Пиппин у энтов (Профессор постарался и сделал энтов ооочень чудаковатыми и симпатишными одновременно), результат визита ещё полезнее: племя удаётся завербовать на свою сторону в войне, хотя хоббиты близко общались всего с двумя энтами (в фильме [[Проблема Тома Бомбадила|Скородума тоже сократили]]). И вообще, оба произведения [[Фанская кличка/Создатели|Профессора]] начинаются с визита читателя в племя чудаков. Хоббитов.
* С. Лем, «Звездные дневники Ийона Тихого»:
** 12-е путешествие. Тихий летит в созвездие Дракона к микроцефалам, чтобы прогрессорствовать. По пути ему встречаются космические бродяги выгонты, у которых нет своей планеты. Тихий помогает им, но те вместо благодарности крадут тормоз у ракеты, что усложняет начало прогрессорства на первобытной планете.
** 13-е путешествие. Тихий хочет пообщаться с Великим Гением Магистром Ох. По пути Тихого по очереди задерживают и приговаривают к наказаниям представители двух антиутопичных планет Панты и Пинты. Поводом становятся одни и те же консервированные шпроты. Узнав, что к созданию обеих антиутопий (или хотя бы одной из них) приложил руку (или щупальце?) Магистр Ох, Тихий решает вернуться домой. Но тут имеется некоторая субверсия — Лем хотел показать жизнь Панты и Пинты, а не философствование Оха и Тихого.
** 22-е путешествие. Полностью состоит из посещения чудаковатых планет в поисках потерянного ножа. Но Лем также писал больше для финальной беседы Тихого и отца Лацимона о религии и атеизме.
** 25-е путешествие. Тихий посещает чудаковатые планеты, пытаясь найти проф. Тарантогу, с которым договорились о встрече. Но профессора отвлекают новые дела и он летит все дальше и дальше. Собственно Лем писал, раздавая «подзатыльники» различным явлениям (одна планета = одно явление). Финалом оказалось знакомство Тихого с недавним открытием Тарантоги — профессор заснял беседу пятеричников.
* Книги о [[Муми-тролли|Муми-троллях]] практически состоят либо из визитов Муми-троллей к чудакам, либо из визитов чудаков в дом Муми-троллей. Собственно, там мало где выражен главный квест (разве что в первой короткой сказке «Маленькие тролли и большое наводнение» и повести «Муми-тролль и комета»): обычно имеется некий зачин для приключения, отправная точка, а задачи определяются уж по ходу. Но это один из элементов, придающих этим сказкам свою неповторимую душевную атмосферу.
* Квиддичные матчи в [[Harry Potter]].
* Поздние книги серии «[[Чародей с гитарой]]», где наблюдается даже [[подсветка]]: один из героев жалуется, как ему надоело убегать от разных племен людоедов вместо того, чтобы идти по главквесту.
* «Лава и пепел» Дэна Грина: середина повествования обременена посещениями мест, героям совершенно ненужным — они и сами туда не стремятся, но попадают случайно, потом об этих посещениях жалеют. Вероятно, автор [[Налить воды|добирал объём]].
* Умберто Эко, «Баудолино» — в поисках царства Пресвитера Иоанна компания Баудолино сталкивается с кучей таких племён: исхиаподы, сатиры, блегмы…
* Дэн Симмонс, «Гиперион». Новелла «Человек который искал Бога» представляет собой визит в [[Забытая колония|племя одичавших колонистов]]. Правда, под конец оказывается, что они не очень-то и люди уже…
* Михаэль Энде, «Бесконечная история» — [[зигзаг]]ом. В первой части (про Атрейя) визиты в племена чудаков, которыми заселена ''вся'' здешняя вселенная описаны мимоходом, а подробно рассказывается только о сюжетно важных встречах. А вот во второй половине книги неожиданно оказывается, что {{spoiler|именно мимоходом загаданные героем желания определят, чем закончится его история}}
* Александр Есаулов, «Звездная электричка» (укр. «Зоряна електричка») — две из четырех сюжетных линий полностью об этом. Высокоразвитые, но наделенные сравнительно человеческой психологией инопланетяне ищут своего (застрявшего на Земле) с двух концов гиперпространственного туннеля, попутно встречая местных и изучая (иногда пытаясь решить) их проблемы. В наличии: планета с фауной, развитой на уровне мезозоя (на которой, не смотря на то, что все живое хотело их убить, героям понравилось: там хоть нет «условно разумных» — видов, развитых плюс-минус на уровне людей — с их проблемами); планета-океан на уровне Средневековья, с браконьерством (как в итоге оказалось — еще и охотой на по крайней мере частично разумных существ), крайним социальным неравенством и узаконенной расправой с использованием админресурса (в виде [[Съесть дракона|нефигурального каннибализма]]); планета, населенная размножающимися делением [[Просветленный мешок риса|условными буддистами]], у которых нет социума и технического развития (при этом, с точки зрения этологии «наших» инопланетян, они наделены абсолютным разумом<ref>Степень разумности для них обратно пропорциональна стремлению вредить себе, соплеменникам и окружающему миру; поэтому существа, проводящие жизнь в вегетативном состоянии и вечных размышлениях о тщетности бытия, для них разумнее, чем построившие космическую империю [[Технический пацифист|технические пацифисты]], коими являются они сами. И да, это парадоксально не только для читателя, но и для них самих.</ref>, что очень претит самим спасателям); планета, где коррупция победила технику безопасности, что приводит к регулярным авариям на местных [[Дракон#Драконы — это насекомые!|живых]] [[Не нефть и не уран|АЭС]]; ''еще кто-то, кого я не помню''. При этом, хотя чудаки — явная сатира на человеческие проблемы, собственно человечество после общения со всей этой кодлой инопланетянам показалось еще ничего.
* Эдгар Берроуз, «Земля ужаса», входящая в цикл о Пеллюсидаре. Герои в своих странствиях вынуждены проходить через племя джукан, сплошь состоящее из, в лучшем случае, [[Житель Страны Эльфов|не слишком адекватных или слабоумных личностей]]. А на [[Псих с топором|худшие случаи]] там не особо обращают внимание.
** В циклах о Тарзане и Джоне Картере у него таких визитов вообще полно.

=== [[Кино]] ===
* В фильмах [[Star Wars]] в этой роли выступают разные космические звери-монстры. Поединки с астероидными червями, большими рыбами коло, ранкорами, нексу и аклаями не имеют никакого отношения к борьбе Света и Тьмы, и равно никакого в борьбе свободы с тиранией. Они присутствуют только для придания фильмам зрелищности.

=== Мульфильмы ===
* «Замочек с секретом» (1985 г., по мотивам коми-пермяцких сказок). Солдат Егортан, возвращаясь домой посещает несколько таких мест: изба жадных старика и старухи (где солдат успешно прикинулся шлангом), село, где крестьянин купил сапоги, а как обуться в них не знает (что аж с крыши в них запрыгивал), ярмарка, где коробейник наторговал одних пятаков, что не донести и др. По большому счету в литературно-фольклорном оригинале было 1 локация = 1 сказка.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Первобытный (мультсериал)|Первобытный]]» — в четвёртом эпизоде главные герои попадают на территорию племени обезьяноподобных людей, большую часть жизни проводящих под землёй из-за страха перед летучими мышами. Один из них сохранил копьё Копья, которое протагонист потерял, и вернул обратно хозяину, когда главные герои удирали.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Скользящие», фактически, состоит из этого чуть менее, чем полностью, и лишь со временем в нём проявляется некая центральная линия.
* «[[Доктор Кто]]», состоит из этого чуть более, чем полностью, так как, по сути, не имеет основной сюжетной линии, и находит чудаков во всех областях времени и пространства, а в некоторые племена (например, человечество) периодически наведывается в разные эпохи.
* «[[Westworld]]» — японский парк почти никак не влияет на сюжет, зато отжирает полторы серии.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Slayers]]. Бесчисленное множество самых разнообразных племён чудаков. От самых безобидных и забавных до граничащих с [[Деревня_со_зловещим_секретом|деревнями со зловещим секретом]]. Порой вообще возникает вопрос о чём именно вся история. О главном квесте по очередному спасению мира, с попутными визитами к чудакам, или о многочисленных визитах к чудакам, а главный квест — лишь твёрдый мотив для путешествия.
* «Лулу — ангел цветов». Практически каждая серия — знакомство с новыми чудаками с целью найти «цветок с семью лепестками».
* [[One Piece]]. Весь сюжет завязан на посещении десятков островов, и почти на каждом есть такие племена.
* [[Pokemon (аниме)]]. Практически каждая серия! Главный герой либо встречается с конкретным покемоном, которому посвящается весь эпизод, либо находит очередную деревушку, попавшего в беду человека, интересную пещеру и так далее. Трио команды Ракета тоже затормаживает Эша и друзей изо всех сил. Серии, где герои наконец добираются до очередного отрезка сюжетной линии, буквально тонут в этих [[Филлер|филлерах]]. Впрочем, часть из них имеет результат в виде нового покемона в команде.

=== [[Видеоигры]] ===
* Собственно, весь условно названный второй акт [[Dragon Age: Origins]] (от Лотеринга до Собрания земель), то есть основная часть игры, состоит из визитов в племена чудаков, которых главный герой сотоварищи пытается призвать на битву с ГлавГадом, для чего ему придется решить все их проблемы: от снятия древних и не очень проклятий до выбора этим самым чудакам нового короля. Особую прелесть составляет то, что периодически эти племена — родные для самого главного героя, с которыми игрок в его лице уже познакомился в предыстории.
** [[Суповой набор от Bioware|Почти все РПГ Bioware]] грешат этим. Основной сюжет зачастую крайне краток и предельно скуп. Посети герой 4 (почти всегда 4) королевства\планеты\района города\племени с той или иной целью (собрать артефакты, найти союзников и т. д.), а потом отправляйся на главную битву. Так что игра по сути и строится вокруг 4 племён чудаков. Сюжет же проявляет сея лишь в начале, конце и разок где-то посередине, когда героя и его союзников настигнут войска тёмного властелина, и герою срочно придётся ретироваться.
* [[Fallout: New Vegas]] — собственно в этом и состоит финальная подготовка ко второй битве за Дамбу Гувера. Не то чтобы это сильно помогло, но зрелище {{spoiler|атаки бомбардировщика Бумеров и/или высадки на вертибёрде остатков Анклава}} впечатляет.
* [[The Longest journey]], чуть менее, чем вся [[The Longest Journey/Arcadia|Аркадия]]. [[дендроид|ЧелоВеточки]], [[русалка|русалки]], и ещё куча таких вот племён.
* [[Mass Effect 3]] — по сути, почти вся игра именно попытка собрать армию для борьбы со Жнецами, то есть, договориться с турианами, кроганами, кварианами и гетами.
* Добротная часть квестов в [[World of Warcraft]] состоит именно из этого. Прибываешь в маленькое поселение местного народа, решаешь их насущные проблемы, а потом долго и упорно качаешь с ними репутацию ради ачивки и доступа к редким предметам (рецептам, спутникам, маунтам) у местного торговца .

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Сюжет}}

Декоративная антиутопия

2021-12-15T20:55:12Z

185.203.155.13: /* Ключевые для жанра произведения */

{{q|«1984» впервые попался мне в руки в студенческие времена — в середине семидесятых; до обозначенного в нем срока оставалось меньше десятка лет, и было яснее ясного, что автор в своём прогнозе крупно промахнулся. Вообще, по моим воспоминаниям, роман впечатлял в основном барышень: камера №101 и невозможность трахнуться без разрешения парткома — на них этот набор ужасов действовал безотказно. Скептикам же и прагматикам вроде меня было очевидно, что гомункулус по имени «Ангсоц», заботливо выращенный Оруэллом в колбе западных стереотипов, — существо абсолютно нежизнеспособное; будучи ввергнут в грубую реальность, он сдохнет точно так же, как ужасные уэллсовские марсиане. |[[Последний кольценосец|Кирилл Еськов]], «Наш ответ Фукуяме».}}

Хардкорная [[антиутопия]], как и хардкорная [[утопия]], много внимания уделяет тому, как именно функционирует общество авторского кошмара, какие принципы лежат в его основе, как оно поддерживает свою жизнеспособность.

'''Декоративная антиутопия''', или '''антиутопера''', этим не заморачивается. Для автора главное — развернуть увлекательное повествование на фоне мрачного будущего, а механика этого будущего, его движущие и охранительные механизмы — так, декорации и статисты, существующие в основном, чтобы нагнетать обстановку.

Особенно это характерно для подростковой фантастики, читатели и авторы которой обычно слышали про тиранию и выживание только в других антиутопиях. Поэтому «Большой Брат» в таких историях вечно озабочен тем, чтобы угнетать не-таких-как-все героев и запрещать им целоваться, и легко свергается [[Революция по-детски|революцией по-детски]]. А «ужасы» сытого постапокалипсиса и карикатурного тоталитаризма описаны так, что оголодавший житель реальной Африки в такую антиутопию с радостью бы переселился.

Из-за слабой продуманности антиутопического государственного механизма порой получается [[идиотский сюжет]]. Не всегда и не обязательно, но случается. Результатом необдуманного нагнетания мрачнухи становится [[Национал-каннибализм]]. У хороших авторов слабая продуманность сеттинга может компенсироваться другими достоинствами: интересная [[фабула]], драматизм, [[пафос]] и превозмогание. (Правда, в таком случае произведение зовется уже… ну, скажем, [[Мятеж не может кончиться удачей|«триллером ''с элементами дистопии''»]], но кого это волнует?)

У [[МТА]] же… ну, получается то, что получается, «других писателей у мэня для вас нэт» (с). См. также [[Молодёжная антиутопия]].

== Примеры ==

=== Ключевые для жанра произведения ===
* Уже канонический пример более-менее (с натяжкой) удачного подхода — «[[The Hunger Games|Голодные игры]]».
* И их «родитель» — [[Battle Royale (movie)|«Королевская битва»]]. (Какой смысл бороться с низкой дисциплиной школьников, заставляя их убивать друг друга, а потом выпуская на свободу самого эффективного убийцу?)
** Искренне ваш таки ознакомился с романом и уполномочен заявить, что там дело шло по-другому: {{spoiler|после WW2 власть в Японии захватил полуфашистский режим, который и начал кампанию «Королевской битвы». И там не было никакой проблемы борьбы с низкой дисциплиной, — просто методом св. Рандомия выбирали 3-й класс одной из средних школ (15-16 лет, т.е. на наши деньги — 9-й) в одном из округов, которых и отправляли биться. Официально — для изучения психологии в бою, фактически — для запугивания населения. В книге всё расписано, типа «Бедненький, он прошел Программу, ему пришлось убивать своих одноклассников... А хотя если бы не он их, то они его — разве им можно доверять?.. А раз им не можно доверять, можно ли доверять моему окружению?» И в итоге население приучается к мысли не верить никому, — а раз они не доверяют, то как они объединятся? А раз не объединятся, то как они устроят революцию? Короче, власти могут чувствовать себя спокойно...}} Тоже не ахти какое крутое объяснение, но, согласитесь, звучит логичнее, n’est-ce pas?
** Эм, да нет, как-то вымученно. В кинце же это не средство воспитания, а наказание, другим в назидание вроде как, «будете артачиться и вас в расход пустим», разве нет? И как-то вообще не слишком ясна логическая цепочка на этапе «сбрендившему школьнику, которого заставили убивать одноклассников нельзя доверять -> нельзя доверять никому»
*** Просто этим сбрендившим школьником мог стать любой. Людям наглядно показали, что на окружение нельзя надеяться — в сложной ситуации все начнут спасать свою шкуру и мочить даже тех, кого считали близкими друзьями. А раз дети в обычном нормальном классе на такое готовы (притом что это неоднократно подтверждено), что говорить об остальных?
**** Ну да, если взять школьников, надеть им ошейники со взрывчаткой и поставить задачу убить всех, а кто не хочет, того взорвут на месте — это быстро научит население не верить друг другу. Логично, чё.
*** Добро бы детям ещё регулярно вдалбливали: «Будешь плохо себя вести — отправишься на Королевскую Битву. Причём за твоё плохое поведение получишь наказание не только ты, но и весь твой класс». Так ведь нет — на момент начала фильма ученики даже не в курсе, что такое Королевская Битва и чего им там надо будет делать. А по поводу ошейников рядовое население, кстати, в курсе не было. Людям сообщали только, кто умер и как. Поэтому для непосвящённых всё и впрямь выглядит так, будто детишки ежегодно устраивают кровавую баню по доброй воле, а не по принуждению.
* И раз уж на то пошло, то прародитель — «Бегущий человек» Стивена Кинга. Лохматого 1982 года. И его экранизация 1987 с Железным Арни. Впрочем, смотрится довольно весело, даром что Арни жжОт по-серьезному.
** Ещё ранее [[Le prix du danger]] по рассказу Шекли «Премия за риск» (''The Prize of Peril'') (фильм — 1983, но рассказ — 1958), отличающийся от фильма с Арни тем, что это [[реалити-шоу]] с абсолютно добровольными участниками, готовыми так рискнуть за миллион долларов.
** Кстати, в оригинале «Бегущего человека» у Кинга тоже все начинается как реалити-шоу с премией, на участие в котором ГГ решается ради денег для семьи. {{spoiler|Только вот в итоге его жену и дочь убивают грабители, решившие, что деньги уже вручены, а смертельно раненый ГГ на самолете врезается в небоскреб с офисом телекомпании.}}
* Раз уж так, то и классика в виде 1984. Итак:
** Власть получают люди единственная цель которых угнетать и ещё раз угнетать (ради этого они даже согласны сами жить в кошмарных условиях, а теперь представьте в реальности элиту, что добровольно откажется от комфорта). Нет, разумеется извращенцы разные бывают, но вот как таких набралось достаточно много чтобы составить значительную политическую силу хотя бы только на Британских островах (допустим нам лгут про размеры Океании).
** Война как самоцель и средство поддержания народных масс в узде. Опять-таки, даже самые людоедские и милитаристические режимы никогда не начинали войны просто ради жертв, за ними всегда стояли более прагматичные интересы. Ну а о войне как сюметоде контроля населения можете спросить у некоторых деятелей европейских государств прошлого века, начиная с «маленькой и победоносной».
** И так далее, вроде отсутствуя контроля за пролами (ага, при всей повёрнутости на контроле), которые из-за этого массово бандитствуют, но ББ от плохой жизни свергать ещё не идут (т. к. солидное их число трудистся на ВПК с оружием уж проблем не будет) и о каком-то массовом сопротивлении речи не идёт.
** Новояз. Да, в английском такие изменения не могли произойти естественным путем. Нет, структура языка не делает его инструментом тоталитарной пропаганды. Лингвистическая топономика как раз и началась с попытки определить, какие языки и на основании каких признаков являются более или менее примитивными. Оказалось, что это никак не связано.

=== Прочая [[литература]] ===
* «Долгая прогулка» того же Кинга (1979). Еще одно реалити-шоу подростков, в котором убивают всех, кроме продержавшегося дольше всех, причем здесь совсем бессмысленное: если в «Играх»/«Битве»/«Бегущем»/«Цене риска» это хотя бы происходит зрелищно, то тут — просто тупое добивание упавших от изнеможения. К тому же физические способности героев (которые никакие не супермены, а самые обычные подростки) явно превосходят нормальные человеческие (пройти без отдыха такое расстояние с такой скоростью не факт что сможет даже бегун-марафонец).
* Александр Кабаков, «Невозвращенец» (1988) — первая легальная антиутопия в СССР. Описывается Москва 1993 г. В сеттинге [[Оксюморон|поразительно сочетаются]] военная диктатура, либеральная демократия и анархия (режим свирепый и тоталитарный, но он неуклонно идёт к полному краху, и страна быстро превращается в царство анархии). Страна развалилась, город в разрухе и фактически охвачен гражданской войной, передвигаться по нему без оружия равносильно самоубийству, по улицам ездят танки (а в конце повести происходит госпереворот), во Владимире и Ярославле голод, при этом в московских коммерческих ресторанах тепло, светло и подают деликатесы.
* Аналогично Пьер Бордаж в романе «Ангел Бездны» свалил в кучу взаимоисключающие кошмары. [[Храмовник|Ультраклерикальное]] правительство объединенной Европы, запретившее компьютеры и вообще как бы загоняющее подданных в Средневековье, параллельно строит посреди [[Увидеть и умереть|Парижа]] атомную электростанцию и поощряет развитие медицинских и биотехнологий… Только чтобы насолить «зелёным»?
* Примерно такую же «сборную солянку», как предыдущие 2 примера, плюс ролик про «гея на передержке» (см. ниже), только на этот раз уже из страхов российских (и частично европейских) правых религиозно-фундаменталисткого толка, представляет собой дилогия Юлии Вознесенской «Путь Кассандры». В выросшем на руинах западного мира тоталитарном государстве во главе с неким [[Сатанинский архетип|Мессией]] {{spoiler|в итоге на поверку оказавшимся никем иным, как самим Антихристом}} процветают антирелигиозная политика, гонения на частный бизнес, переписывание истории и советский гимн, принятый в качестве национального гимна (над перелицовкой текста которого авторша даже особо не запаривалась). И — даже сюда очередной взаимоисключающий параграф сумел закрасться! — одновременно есть повсеместная «свободная любовь» (по крайней мере, в [[Виртуальная реальность|виртуальной реальности]]), доведённая до абсурда концепция личного пространства (породившая т. н. «правило двух вытянутых рук»: '''официально принятый закон''', согласно которому два гражданина этого тоталитарного государства — или, [[Новояз|по терминологии этих романов, «планетянина»]] — могут приближаться друг к другу на расстояние не большее, чем сумма длины рук каждого из них), практически всех детей зачинают в пробирке, привязанность к родным признана психическим заболеванием. И к тому же в условиях [[Ядерная война|ядерного постапокалипсиса]] с одной стороны и [[Водный мир|затопления большей части суши на планете]] с другой немыслимое количество природных ресурсов расходуется на такую, казалось бы, непозволительную роскошь, как производство полимерных костюмов, за несколько дней изнашивающихся до состояния «на выброс».
** Примерно в том же духе, только без [[Постапокалипсис|постапокалиптической составляющей]], написан и «Глобальный человейник» Александра Зиновьева.
*** Супруга автора данной правки радостно прыгает от сознания собственной правоты и пророческих способностях Вознесенской, видя аналогии с сабжем в карантинных мерах по поводу короновируса.
* «Рассказ служанки» Маргарет Этвуд — превращение государства в [[теократия|теократию]] во главе с [[Не в ладах с биологией|тупым правительством]], [[Не в ладах с политологией|не знающим даже основ функционирования общества]], в принципе возможно в какой-нибудь Камбодже, на которую всем плевать с высокого дерева<ref>Кстати, в реале слишком заигравшихся в антиутопию ребят даже из Камбоджи попросили, причём достаточно скоро — не потребовалось и пятилетки, чтобы в край задрать соседей-вьетнамцев.</ref>. Но попытка управлять таким образом сверхдержавой уровня США приведёт к тому, что вас очень быстро подвинут соседи, у которых такого маразма нет. Причём ваши же подданные будут их встречать цветами и аплодисментами.
** Подвинуть правительство ядерной державы не так просто, как кажется. При чем здесь ядерной? При том, что именно в ядерных державах наблюдается наибольшее резервирование гос. аппарата и принимаются меры по недопущению единовременного вывода из строй руководства страны. Если эти меры направлены на выживание хоть кого-то из правительства, кто сможет нанести ответный ядерный удар и хоть как-то возглавить страну в случае массированного ядерного удара, что такой системе какие-то сектанты с автоматами?
** А тут именно так и произошло: [[Эффект набега орков|внезапно прибежали сектанты]], перебили правительство, объявили себя новым правительством, арестовали все счета женщин и всех их уволили с работы, и принялись расстреливать и вешать всех, кто не такой, в первую очередь ученых и геев. Власть держится только на страхе перед автоматчиками, притом [[Не в ладах с военным делом|армию США сектанты умудрились разгромить]] и выбить на Аляску и Гавайи. Абаддон с его 12-ю неудачными походами на Кадию тихо курит в сторонке.
** Изъятие из экономики 50 % рабочих рук должно было уронить эту самую экономику на уровень «Афганистан при талибах».
*** В принципе, примерно так и вышло, а в продолжении («Заветы») система и рухнула сама собой.
** Автор вдохновлялась Исламской Революцией в Иране, однако нужно признать, что США при всех имеющихся религиозных загонах все-таки, мягко говоря, не Иран. Да и в Иране не все так просто было.
** Если большинство женщин стерильны, а фертильных распределяют по верхушке сектантов, кто осуществляет общее воспроизводство населения? Получается, существовать этому вашему Галааду одно поколение…
*** В служанки отправляют не всех фертильных, а тех, кто провинился в чём-то по понятиям режима, в порядке искупления «грехов». Остальные входят в класс рядового населения Галаада — так называемых эконолюдей. Эти эконолюди и осуществляют общее воспроизводство.
* Вселенная Роберта Хайнлайна — в принципе, похоже на вышеописанное, но как раз эпоха антиутопии и «как именно там жили» обойдено стороной. В 2008 году президентом США демократично избирается религиозный фанатик, Штаты уходят из мировой политики (ни о каком «соседи захватят, а рядовые американцы захватчиков только поприветствуют» речи не идёт) и закукливаются; конституция изменяется таким образом, что Легитимный становится пожизненным лидером, выборов в 2012 уже не случилось; не сдерживаемый никем Китай обращает в радиоактивный пепел Западную Европу, вероятно, присоединяет территорию СССР вместе с населением (правда «чё там у совков» автор правки в первоисточнике вроде бы не находил).
* «Биологический материал» Нинни Хольмквист. В этом мире всех людей, не успевших обзавестись потомством до определённого возраста («потолок» для женщин — 50, для мужчин — 60 лет) помещают в специальные интернаты. Там на бездетных испытывают новые лекарства, проводят над ними всевозможные медицинские эксперименты и в конечном итоге разбирают на донорские органы. Опустим вопрос, почему бездетные не могут обратиться в банки за донорской спермой/яйцеклеткой (героиня, например, старалась встречаться с партнером в благоприятные для зачатия дни и отчаянно надеялась, что у него порвется презерватив), родить-таки ребёнка и сдать на попечение государству. Интереснее другое. Неужели органы пожилых людей, которых долгое время пичкали экспериментальными препаратами — мечта любого трансплантолога?
** Сдать на попечение государства не выйдет — чтобы получить статус «нужного», необходимо исполнить «родительский долг» целиком. То, что для людей вышеописанная участь предпочтительнее воспитания ребёнка — уже другой разговор…
* Нил Шустерман, «Беглецы» — правительство непонятно зачем полностью запретило аборты и контрацепцию, но зато разрешило по желанию родителей разбирать на органы детей, достигших подросткового возраста.
** Четвертый том подводит частичный обоснуй. После войны сложилось огромное количество подростковых банд — государство в государстве, которое представляло собой реальную угрозу всем вокруг и буквально терроризировало взрослых, — и их уничтожение было вопросом выживания. Одновременно было сделано открытие, после которого [[Биохимических барьеров не существует|стала возможна беспроблемная трансплантация]]. Чтобы пустить [[маленькие гаденыши|детишек]] в расход красиво, была придумана «жизнь в состоянии распределенности», причем автор идеи первым разобрал на органы собственного сына-преступника, чтобы подать пример. А потом уже просто понравилось, да и [[Промывание мозгов|реклама]] «Граждан за прогресс» сделала свое дело.
* К.Далчер, «Голос» — просто-напросто внезапно к власти в США пришли злые бяки-шовинисты-традиционалисты, которые запретили женщинам [[Поджог, убийство и переход на красный свет|работать, учиться и самим вынимать почту из ящика]] и установили на каждую электронный браслет, бьющий током при употреблении более 100 слов в день. Притом что действие романа, в отличие от вышеупомянутого «Рассказа служанки», происходит спустя всего год после установления новой власти, а ни о каких акциях неповиновения и сопротивления не слышно и вообще будто исчезновение половины рабочей силы прошло без малейшего следа для экономики. В результате муж героини благополучно погибает, устраивая теракт в Белом доме, в США перевыбирают власть на феминисток-лесбиянок группировки "Атеисты за анархию", но героиня все равно уезжает в благословенную Италию с дочерью и своим новым мужиком Лоренцо, от которого у нее "прилипают штаны к заду" (частый оборот в книге).

=== [[Кино]] ===
* «[[Snowpiercer|Сквозь снег]]» — зачем вообще нужны последние вагоны? Они ничего не производят, кроме жертвенных детишек — а на них идут энергия и сырье. Жертвенных детишек можно было бы получать, оставив для размножения 5-7 здоровых разнополых пар и обеспечив им более сносные условия жизни, а остальных, как источник потенциального бунта, выкинуть на мороз в самом прямом смысле этого выражения.
** Изначально план и был таков. Но вот есть такое слово, как ''гуманизм.''
** Оно явно не про Виланда.
** То есть то, что нищих бесплатно впустили в поезд и даже как-то кормят, не утруждая работами, — это недостаточно гуманно? Надо ''взять всё, да и поделить''? А то чё это ''те'' заплатили, и суши жрут, а нам тут халявные брикеты из [[Тараканище|тараканов]] поперёк горла…
*** Заплатили они... А с какого перепугу это после натурального апокалипсиса имеет значение? Уилфорду важна деловая репутация среди белых медведей или с полярным лисом торговать надо? Так что да - надо взять всё и поделить, а каждого назначить на работу (что-то автору правки подсказывает, что отвести вагоны под какую-нибудь гидропонику было бы куда продуктивнее, чем под клубы с наркотой и трущобы), можно по маленьким сменам, раз их сильно больше, чем надо. И с перенаселением бороться административным регулированием численности, а не устраивать раз в несколько лет шоу "далеко ли пройдёт восстание". Выживание изолированного общества в чрезвычайной ситуации так и работает, иначе всё закончится прям как и в фильме
** Да можно бы, в принципе, и утрудить работами. Или быстро и безболезненно выпилить, не обрекая на [[участь хуже смерти]].
** А что они умеют, чем их утруждать? Напомним, поезд и без них отлично функционирует. Опять же, кому в поезде ехать хуже смерти, так можно было не садиться. Ну или попросить высадить — вряд ли отказали бы.
* «[[Divergent|Дивергент]]» — полное отсутствие [[госбезопасность|госбезопасности]] и [[тотальный контроль|тотального контроля]], вся антиутопия существует на честном слове. Всё общество построено по принципу Распределяющей Шляпы из Хогвартса — всех надо непременно записать на свой факультет… то есть во фракцию. Почему? Так надо, не спрашивайте. Все якобы живут на руинах, но при этом внутри зданий — сверкающий хай-тек с вентиляцией и экранами. Хрестоматийный пример «дистопии-от-МТА».
** Вы не поверите, но свои немногочисленные фанаты есть и у этого опуса! И знаете, какой обоснуй они выдвигают для этого сеттинга? Кааанешно же, «массовое скрытое технологическое промывание мозгов а-ля [[Обитаемый остров|Страна Отцов]]»!
** Фанаты главным образом есть у экранизаций, где [[Воскресить труп|неплохо сыграли Шейлин Вудли и Майлз Теллер]], последний после этого пробился в большой Голливуд. Но к третьему фильму терпение лопнуло даже у таких фанатов.
* «[[Equilibrium|Эквилибриум]]» — весь тоталитаризм держится на постоянном приёме населением вещества, подавляющего эмоции, но сам приём при этом никак не контролируется, например внезапными анализами крови. Дети протагониста (на секундочку, суперэлитного гэбэшного ассасина) четыре года дурят ему голову, прекрасно зная, что папочка их живьем отправит в топку, если узнает. Сам протагонист перекрашивается в диссиденты после ОДНОГО пропущенного приёма препарата, который, оказывается, практически не вызывает зависимости. Педаль в пол в финале — сопротивленцы, выясняется, уже заминировали все заводы по производству препарата и косят режимных штурмовиков пачками. Даже непонятно, чего столько времени тянули и зачем затевали сложную операцию с убийством диктатора. Да, он, конечно, крутой боец, но неужели они бы его толпой не запинали?
** При этом население, которое не только держат на препаратах, но и ежедневно и ежечасно задалбывают пропагандой о том что ЛЮБЫЕ эмоции - это зло (ведь если ты что-либо/кого-либо любишь — то значит, соответственно, способен и ненавидеть, а от этого все беды, конфликты и война, вроде той, что чуть не погубила человечество в недавнем прошлом) продолжает за каким-то хреном создавать семьи, вступает в браки (генератор случайных чисел им партнеров выбирает или как?) и даже не сдает каким-то чудом зачатых детишек в какой-нибудь Мегаинтернат, а воспитывает их в в традиционной семье с мамой и папой. Ну видимо, чтоб у каждого члена общества были люди, к котором он ничего не чувствует, а те платят ему тем же.
* Лоис Лоури, тетралогия «Дающий» (The Giver) — один из худших примеров. В здешнем обществе запрещено различать цвета, хранить воспоминания (для этого на всю страну один специальный человек), испытывать эмоции типа любви и даже знать о таком явлении как смерть! Как это общество дальтоников, не знающих, что делать с трупами, могло выжить? А оно показано даже процветающим! Венец бреда — непонятная «граница», которую достаточно пересечь главному герою, чтобы почему-то наступил всеобщий хэппи-энд. Хотя, не считая дурацких запретов, спасать этот мир не требуется — по меркам [[постапокалипсис]]а тут буквально жируют.
** В Сообществе ничего не запрещают — просто из-за отсутствия толковых раздражителей и принимаемых успокоительных препаратов, визуальный опыт не вызывает у местных жителей никакого серьезного отклика, а боль, голод и страдания для них — несуществующая концепция, потому что ни у кого из них не было такого опыта и нет соответствующих знаний. С трупами, они, кстати, обращаться умеют прекрасно — отец ГГ убивает стариков и младенцев, в романе подчеркнуто, как он методично пакует трупик ребенка в коробку и отправляет на утилизацию. Просто ни он, ни его окружение, в полной мере не осознают, что такое смерть. Люди с менее промытыми мозгами бы вряд ли одобрили повальную эвтаназию стариков и абсолютно здоровых малышей, которые просто родились лишними (в случае близнецов), или слегка отклонились от нормы (малыш Гейб, который просто плохо спал по ночам).
* В некотором роде телеспектакль «Знак саламандры» из цикла «Этот фантастический мир». Является кроссовером двух похожих по идее произведений. Но из-за этого могут возникнуть вопросы у холодильника. Если все неграмотные (кроме избранных 1 на 10000 человек), то как и чему учат в школе? А в атомно-инженерном училище?
** Обоснуй, а может, даже обоснование: основным способом обучения стало видео. На ютубе сейчас столько роликов на множество тем, пока больше о ремеслах и искусствах, но если мышление людей достаточно изменится, можно и атомную физику так подать. А в школе в первую очередь учат учиться — на тех же роликах.
* «[[Gattaca|Гаттака]]». Пополам с [[Неудачная басня|неудачной басней]]. Какая страшная генная инженерия — она лишает нас богом данного права быть вырожденцами! А главного героя-вырожденца, у которого по пальцам одной руки пересчитать можно, что у него здоровое, не пускает в космонавты, где он и сам убьется, и других погубит. Ужас, ужас, все на борьбу с генетикой, публичной девкой тоталитаризьма!
** Главная фишка в том, что это не было бы «умной антиутопией», если бы герой был таким, потому, что у него родителями был наркоманы с наследственным сифилисом, сделавшие его по синему делу. Тогда было бы все понятно — куда ты, чушка, лезешь, какой космос, сиди в своем свинарнике. А тут понятно — здоровые это злая генетика.
** Или даже если бы он был здоровым, но в космонавты брали только «генетически совершенных». Типа простенького боевичка «Солдат», где именно так и было. А то, что в космонавты не берут больного, физически к этому непригодного, сильно портит драму.
* «Тайна семи сестер» — общество повернуто на контроле над рождаемостью, тем не менее, выражается это в том, что вторых и более детей «отправляют в анабиоз» (а на самом деле в крематорий. Заживо). На всех улицах зачем-то блокпосты, которые просто проверяют всех подряд, при этом нет ни женской консультации, ни контроля над ней со стороны гэбни (что мать героинь беременна аж семерыми выяснилось только после родов)<ref>Учитывая, под каким контролем находилась жена автора данной правки, которую за всю беременность даже ни разу не стошнило — поверить нереально.</ref>. Да что там, даже контрацепцией в таких условиях пользоваться не принято! При этом наколоть систему проще пареной репы, но никто, окромя деда героинь, до этого не додумался (как и не смог вырастить семь девочек в одной квартире). Кровавый режим рушится от того, что черт знает кто выкладывает в интернет видео «анабиоза», а у ППС-ника есть доступ в недра кровавой гэбни.
* «Интерстеллар» — в мире вдруг появился патоген, который убивает растения, поэтому все население выращивает кукурузу, которую патоген еще не жрет, с вирусом никто не борется, американцы же пишут, что не летали на Луну, больше не выпускают медицинскую технику, а единственным выходом представляется валить в космос.
* «Время» (In Time). В каждого местного жителя с рождения встроена «бомба», и по достижению 25-летия запускается обратный отсчёт длинною в год. Дополнительное время можно заработать, но его же приходится тратить буквально на все товары и услуги, а подлые богачи постоянно повышают цены, наживая себе тысячи и миллионы лет. А теперь вопрос: как в таких условиях вообще может существовать сколько-нибудь стабильное общество? Мало того, что мгновенно захирел бы товарообмен — только идиот стал бы покупать кофе, алкоголь и вообще какие-либо товары НЕпервой необходимости, если бы за них пришлось платить буквально последними минутами жизни (большинство пролетариев не имеют на счету больше суток). Но главное — это проблема обездоленных. Ведь тут они не выдавливаются на периферию и не ослабляются голодом, стихиями, болезнями и наркотиками, как это происходит в нормальном и разумно устроенном обществе. Летальное воздействие нищеты не растянуто по времени — строго наоборот! Идеально здоровый 25-летний лось с точностью до секунды знает, когда он упадёт замертво, но даже не пытается отжать время у первого встречного, хотя для этого достаточно схватить за руку и выиграть краткий поединок воли. Почему-то вампиризмом промышляют всего несколько лощеных подонков, а остальные смиренно ложатся и помирают. Мать главгероя почему-то не говорит водителю внезапно подорожавшего автобуса: «Ну давай, ссаживай меня. Если повезёт, я тебе только один глаз выцарапаю». Посреди бедняцкого квартала стоит БАНК, который герои в финале на раз-два обносят — больше это никому из смертников в голову не приходит.

=== [[Телевидение]] ===
* Выпуск программы НТВ «Куклы» от 05.01.1996, который называется «Воспоминания о будущем»<ref>Название взято у документального фильма 1970 года о гипотетических палеовизитах инопланетян и к тому времени давно стало афористичной крылатой фразой, хотя сюжет не содержит никаких намёков на фильм и его идеи. Также было и аниме 1995 г. с таким же названием, вернее одним из вариантов перевода. И тоже ничего у выпуска «Кукол» ничего общего с аниме </ref>. Антиутопия, где к власти пришли коммунисты во главе с Г. Зюгановым. За 11 минут не рассказать как функционирует общество будущего, но тут это и не требуется, так выпуск (в рамках формата передачи) сатира и «[[на тебе!]]» в адрес КПСС, КПРФ, советского прошлого и реалий середины 1990-х.
** Тут стоит напомнить, что в стране как раз шла президентская предвыборная кампания, а владелец НТВ Гусинский, один из «Семибанкирщины», тогда ещё играл на стороне Ельцина. Так что выпуск (и далеко не только этот) имел [[Пропаганда|вполне определённые цели]].
* Политическая реклама 2018 года, известная как «Все на выборы, или Гей на передержку». Опять собраны в кучу взаимоисключающие страшилки, на этот раз характерные для России позднепутинской. Возможно, сделано с умыслом, потому что всерьёз на лозунги «Голосуй или проиграешь» народ уже не ведётся, а подобный трэш возымеет эффект вирусной рекламы. Но возможно, [[Так плохо, что уже хорошо|делалось именно всерьёз]].
** Автор правки видел такую же рекламу под названием «Слава губернатору Остапенко», снятую в преддверии губернаторских выборов в Подмосковье.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Советский мультик «Дым коромыслом» (1979 г.). Действие происходит в 1990-х на прокуренной Земле. По большому счету не надо задумываться как функционирует и вообще живет человечество, курящее с пеленок (там даже как бы и зомби-куряги бегают, хотя это, скорее, курильщики-энтузиасты доводят себя до состояния живых трупов), поскольку мультфильм сатирический.
* Мультик «Возвращение со звезд» (ТО «Экран» 1982 г., не путать с романом С. Лема и его адаптациями!). Ради сатиры за 300 лет отсутствия космонавтов вся земная вода вытекла через водопроводный кран в квартире капитана.
* «Чертёнок номер тринадцать»: если представить себе взрослого человека, во всем остальном подходящего под троп «[[вырастут — поумнеют]]», вполне можно, то как могло бы функционировать общество, идеальным членом которого является типичный двоечник вне зависимости от возраста и занимаемой должности, уже мало понятно. Впрочем, это просто стеб, рабочий сеттинг для этого не обязателен.
** Предположим, учитель выполняет свои обязанности вполне хорошо. Это раз. «Любить себя» может означать также «не нарываться и не делать того, что будет иметь плохие для тебя последствия», это два. Вполне возможно, на других уроках преподают в духе [[Добро — это выгодно]]. И [[откровение у холодильника]] — общество, все члены которого — «хулиганистые двоечники» будет самым настоящим адом, а черти у нас где?

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Darling in the FranXX]] — Авторы решили соригинальничать, и взялись писать антиутопию не [[1984|Оруэлл-стайл]], а в духе [[Brave_New_World|Дивного Нового Мира]]. Но потом, видать, решили соригинальничать ещё раз, и всунуть идею, что дескать тоталитаризм не всегда обеспечивает порядок. И в итоге оказалось, перестарались — так, планетарный диктатор здесь не только отдаёт приказы о [[Гулаги_и_рабы|расстреле по поводу]] [[Бей_своих,_чтоб_чужие_боялись|и без]], но и [[Бесславные_девяностые|смотрит сквозь пальцы]] на их постоянное неисполнение. Подробнее — в основной статье.
* Koi to Uso — автор пыталась сыграть на противоречии между чувствами внутри и предписаниями правительственной системы "Красная нить судьбы", определяющей наилучшего партнера и прогоняющей пары через серию обучающих занятий. Вот только далее выясняется, что предписания...можно спокойно проигнорировать, жить как сердце прикажет - никакого ни наказания, ни порицания за это не предусмотрено! Так что затухла возникшая было линия с невнятным сопротивлением системе, а главный герой окончательно доказал, что он просто Буриданов осел, который мечется меж двух девушек.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Антиутопия}}
{{Nav/Жанры}}

Почкование трилогий

2021-11-04T03:50:23Z

185.203.155.13: /* Литература */

{{TVTropes|TrilogyCreep|Trilogy Creep}}
{{q|А замышлялся, в принципе, трёхтомник…|Одностишие, посвящённое творчеству В. Камши}}

[[Слово Божие|Автор сказал]], что напишет трилогию? Беги, читатель, беги: тебя ждёт '''[[Опухание сиквелов|как минимум пять]], [[лавинообразное размножение|а то и десять]] романов'''!

Почему так получается?
* Автор не спланировал свое произведение от начала и до конца, наплодил [[дофига персонажей]], не выдержал темпоритма, пошел на [[принцип Кицума]], чтобы натянуть нос не в меру догадливым читателям, и вот вам результат: в обещанные три книги не уложился.
* Автор благополучно дописал трилогию, она имела успех, и издатель/продюсер соблазнил автора большим авансом под написание сиквела. Ну или выкупил права и нанял другого автора, чтобы написать сиквел. В литературе не так уж часто случается, но обычное дело для кино. Пример: [[Star Wars: The Force Awakens|«Звёздные войны», новая трилогия]].
* Автор благополучно написал трилогию, но какое-то время спустя ему пришли в голову новые идеи, новые персонажи и локации… и он пошёл писать дальше.
* Автор благополучно написал трилогию, но это были такие [[кирпич]]и, что издательство разбило каждый на два и больше томов.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Тэд Уильям: «Память, Скорбь и Тёрн» (ака «Орден манускрипта») — это трилогия, честно-честно. Только каждый том — такой кирпич, что на русском сперва были изданы ШЕСТЬ томов (и половина получила вымышленные названия от издателя), а со второй попытки — ЧЕТЫРЕ тома ([[Разделить финал надвое|разбили последнюю часть]], дав половинке название «Дорога ветров»).
* «[[Отблески Этерны]]»: 2005 год, Вера Камша торжественно обещает фанатам, что сейчас, вот совсем-совсем скоро, допишет третий том, «Осени лик всепрощающий», и на этом всё… Да, только том как-то незаметно «поделился» на два тома, «Лик победы», и «Зимний излом», а потом два тома ещё на два тома… И так это размножение почкованием тянется уже больше пятнадцати лет.
* «[[A Song of Ice and Fire|ПЛиО]]»: Мартин изначально планировал трилогию, но очень скоро стало ясно, что в три тома оно не влезет. В итоге цикл разросся сначала до пяти, и наконец, до семи книг, из которых (на 2019 год) пять вышли и шестая уже который год на подходе. Мартин намекает в интервью, что «там и восьмая книга может нарисоваться — но не хотелось бы; постараюсь, мол, без этого, но ничего не обещаю».
* «[[Эрагон]]»: первая глава во втором томе тетралогии так и называется — «Краткое изложение первой книги ТРИЛОГИИ „Наследие“».
* «[[Хроники странного королевства]]» — с прикрученным фитильком, ибо с самого начала предполагалось больше трёх томов. Но и здесь их предполагаемое количество постоянно росло в процессе написания. Наконец после одиннадцатой книги Панкеева твёрдо обещала, что двенадцатая будет-таки последней… и чтобы [[Исландская правдивость|соблюсти это обещание хотя бы формально]], тринадцатый том пришлось назвать «книга двенадцатая, вторая часть».
* Ник Перумов, «[[Хранитель Мечей|Война мага]]». Планировались три части: «Дебют», «Миттельшпиль», «Эндшпиль». Но добавился «Конец игры», причём двухтомный.
* «Ойкумена» Генри Лайона Олди. Открытый мир с цивилизациями, производными от земных, оказался благодатной почвой для самых разных идей, и Олди (вообще-то не любители плодить сиквелы) написали аж четыре трилогии о нём. На 2019 год — уже пять. Ну так получилось: крупный мир располагает к крупным формам.
** Исходя из уровня написанного, есть сильное подозрение, что сами Олди писали только первые две, а кто автор остальных — знает только издательство.
* Дуглас Адамс, «[[The Hitchhiker’s Gide to the Galaxy|Автостопом по Галактике]]» — знаменитая трилогия в пяти частях. Четвертая и пятая книги выходили с соответствующими подзаголовками типа «книга, которая даёт совсем новое значение слову „трилогия“».
* «[[Дюна]]» Фрэнка Герберта. Сначала сам первый роман саги разросся до трех томов (так, что многие издатели изначально не решались его публиковать, напуганные объемом, не характерным для фантастики того времени). Вместе с этим уже была написана часть материала для продолжений, и вышло еще две книги — вот готова одна трилогия. Потом Фрэнк Герберт написал еще три книги; по официальной версии, озвученной Брайаном Гербертом, сыном писателя, в серии должно было семь книг — тогда бы первые три и последние три складывались бы в трилогии, а четвертая бы служила мостом между ними. К сожалению, седьмую книгу Фрэнк Герберт дописать не успел. В итоге ее выпустил Брайан — в двух томах. Теперь Брайан пишет приквелы, причем тоже объединенные в мини-серии по три книги.
* «Игра Эндера» — тройка сиквелов («Голос тех, кого нет», «Ксеноцид», «Голос разума») и тройка спин-оффов («Тень Эндера», «Тень Гегемона», «Театр теней»). Планировалось также написание тьмы спин-оффов к «Игре Эндера» с [[POV]] различных второстепенный персонажей.
** Фантлаб докладывает: в «Саге теней» (про Боба) уже пять книг (плюс одна неоконченная), а вообще «<s>Винни-Пух</s> Эндер Виггин и все-все-все» уже насчитывает 29 произведений…
* Артур Кларк, «Свидание с Рамой» — от законченного (хотя и намекающего на возможность продолжения) романа отпочковалась трилогия в соавторстве с Джентри Ли: «Рама-2», «Сад Рамы», «Рама явленный». В отличие от оригинала, во все поля экшн и политкорректность. Кое-кто обвиняет продолжения также в [[Идиотский сюжет|идиотском сюжете]].
* [[Белгариад]] Эддингса: четвертый случай. Изначально был трилогией, но издатель превратил в пенталогию.
* Цикл о [[Черный_отряд |Черном отряде ]] был задуман как трилогия, и битва в Курганье должна была поставить финальную точку. Но оказалось, что история продолжается, а закрыт лишь очередной том из Анналов. Впереди жаркий Юг, тайна происхождения Отряда, древние боги и новые битвы.
* Энн Маккефри, цикл о драконьих всадниках Перна — классический случай. Сначала, в 1970-е годы, она написала трилогию романов «Полёт дракона», «Странствия дракона» и «Белый дракон», а также трилогию повестей об арфистке Менолли и её друге Пьемуре («Песни Перна», «Певица Перна» и «Барабаны Перна»). Затем в 1980-х вышла дилогия о древнем Перне («Морита — повелительница драконов» и «История Нерилки»). А в 90-х вышла тетралогия — продолжение первой трилогии («Отщепенцы Перна», где события почти до самого конца происходят параллельно 3-ей части серии; «Все Вейры Перна» — книга, которую поклонники писательницы называют вершиной серии; а потом качество книг сильно упало, да и сюжеты стали нелогичными и дырявыми, поэтому «Дельфины Перна» и «Небеса Перна» иногда даже не признаются завершением серии — куда лучше для этого подходят «Все Вейры Перна»), а также приквел самых первых частей обеих первых трилогий — «Мастер-арфист». Тогда же вышли две хорошие книги о предыстории планеты Перн — о том, как люди прилетели туда с Земли примерно за 2000 лет до событий основной серии: «Заря драконов» и «Хроники Перна: Первое Падение»; а затем Энн Маккефри постепенно стала отходить от писательства, и её соавтором (чем дальше, тем больше была его роль) стал её сын, довольно слабый молодой писатель Тодд (к тому же плохо помнящий события и законы мира из предыдущих книг), и понеслось… Не считая упомянутых, книг по предыстории Перна уже 10, и останавливаться Тодд явно не собирается.
* Дэн Абнетт в начале нулевых написал вполне честную трилогию про инквизитора Грегора Эйзенхорна, каждую часть назвав в честь одного из основных ордосов инквизиции: Ксенос, Маллеус, Еретикус. А потом взял и в середине нулевых написал ещё одну сюжетно связанную трилогию о бывшем подопечном Грегора Эйзенхорна — Гидеоне Рейвеноре. А потом ему показалось мало, и он написал ещё одну сюжетно связанную трилогию «Пария» — вот уж натурально '''почкование трилогий'''.
* Стивен Дональдсон написал «Хроники Томаса Ковенанта, Неверующего» — вначале это была одна книга с сюжетным твистом в финале, который заставлял героя сомневаться, в самом деле он попадал в другой мир или это были [[Приглючения в Глюколяндии]]. Затем книга разрослась до трилогии, из которой автор, посомневавшись, выкинул кусок повествования от лица другого персонажа, чтобы сохранить вероятность того, что герою все-таки глючится (кусок издан отдельно). Потом была добавлена еще одна трилогия, с новой протагонисткой, и реальность параллельного мира в ней больше оспаривать невозможно. Последние Хроники — уже тетралогия, и учитывая скорость письма автора, к ним может присоединиться еще книга-другая.

=== [[Кино]] ===
* Как ни странно, «Властелин колец» и «[[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббит]]» от ПиДжея. В общей сумме, 6 фильмов по 3-4 часа каждый, причём 3 последних вытянули из трёхсотстраничной книжки.
** «Трёхсотстраничная книжка» под завязку набита событиями, а во «Властелине колец» треть объёма — описания Средиземья и прошлого. Кроме того, в экранизации «Хоббита» режиссёр решил основываться не только на книге, но и на приложениях к ВК и самом ВК (где рассказано многое о других событиях, происходивших в мире Средиземья во времена «Хоббита»), да ещё и отсебятины, как обычно, добавил. Вот и получилось…
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]». Сначала потянулись приквелы, а там и до седьмого (восьмого, девятого…) эпизода дело дошло. А потом спин-оффы! А потом анонсировали ещё одну трилогию!..
* «[[Alien|Чужие]]»: Сигурни Уивер согласилась сниматься в третьем «Чужом» только при одном условии: Рипли там убьют. С концами, навсегда, аминь. Но… Понадобились Джосс Уэдон, Жан Жене и мешок денег для Сигурни Уивер, но «Чужого» воскресили!
** А потом появилась трилогия [[Идиотский сюжет|«Прометей»-«Завет»-«Пробуждение»]], в случае успеха которой Ридли Скотт грозится снять ЕЩЁ ОДНУ ТРИЛОГИЮ
* «[[Pirates of the Caribbean|Пираты Карибского моря]]»: история Уилла Тёрнера, Элизабет Суонн и «Летучего голландца» обрела завершение, но Джек Воробей и Гектор Барбосса не собираются подавать в отставку.
** В пятом фильме все вернутся — и Уилл, и Элизабет, и «Летучий голландец».
*** Угу… вернулись, как Люк Скайукер в Пробуждении силы — т. е. в качестве 10-секундной декорации.
* Три самых первых фильма о Джеймсе Бонде сняты в одной стилистике и смотрятся как трилогия. Затем решили снять ещё несколько. Потом ещё парочку. Теперь их уже почти 25.
** Книг было много больше трёх и на многие из них киношники купили права заранее, так что было бы странным ограничиваться трилогией.
* Трилогия об Индиане Джонсе избежала такой участи лишь потому, что снятая через много лет 4-ая часть получила слишком много негативных отзывов от зрителей, иначе 5-6 часть неибежно выпустили бы.
* Мало, кто помнит, но «Улицы разбитых фонарей» планировали закончить, сначала в 2001-м на третьем сезоне, затем на пятом в 2003-м.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Аверсия]] с серией игр [[Half-Life]]: VALVe заявили о трёх эпизодах, а вместо этого мы имеем лишь годы ожидания и спин-оффы (серия [[Portal]])
** Хотя концовка Half-Life: Alyx дает жирный намек на третью часть…

{{Nav/Производное творчество}}

Клайв Баркер

2021-10-23T05:03:49Z

185.203.155.13: /* Встречающиеся тропы */

{{DISPLAYTITLE:Клайв Баркер}}
[[Файл:CliveBarker.jpg|thumb|right|Собственной персоной]]

'''Клайв Баркер''' (Clive Barker) — британский писатель, художник, режиссёр, продюсер, сценарист и геймдизайнер. Широко известен, как автор повести [[Восставший из ада]], который потом собственноручно и экранизировал (к его многочисленным продолжениям автор не имеет ничего общего). Произведения Баркера наполнены специфичной атмосферой, в которых удачно переплетены гуро, магия, секс, разврат и любовь. Помимо хорроров Баркер удачно отметился в жанре мистики, фэнтези и даже детской литературы. Среди геймеров известен, как создатель [[Clive Barker's Undying]] и [[Clive Barker's Jericho]] — весьма известных и классических хоррор-игр, снискавших любовь аудитории, но не принёсших создателям кругленькой суммы, отчего ни тот, ни другой не обзавелись продолжениями, хотя и должны были (на самом деле в первой игре Баркер выступил со-сценаристом, придумавшим основную канву да элементы атмосферы; а вот во второй он был полноценным сценаристом). К слову, в отличие от своего [[Стивен Кинг|коллеги]] является отличным режиссёром и даже снял три культовых фильма ужасов — экранизации собственных романов. За это его и любят. Несмотря на то, что автор слегка поубавил в популярности (не мудрено — за 2010 года он выпустил только два романа, да и то средней паршивости), не собирается уходить со сцены и грозится выпустить новый роман. Ждём и готовимся.

== Отличительная черта произведений ==
* Большинство произведений представляют собой самое настоящее городское фэнтези в его тёмном проявлении. Герои живут себе обычной жизнью, в то время как на соседней улице големы кидают файерболлы, а безумные колдуны мечтают захватить мир, пытая и расчленяя девственниц.
* Место действия — крупные американские города, вроде Нью-Йорка, Лас-Вегаса или Лос-Анджелеса. Реже — в захолустьях.
* Много крови, расчленёнки и извращения (особенно в ранних произведениях). Причём последнее описано так, что придраться к «а уместно ли это?» почти нельзя. Но некоторые вещи заставляют задуматься о природе фантазии писателя.
* Весьма неоднозначные персонажи. Даже самые положительные нередко имеют по несколько скелетов в шкафу, ну или же смотрят на мир серыми красками, а борются со злом лишь потому, что «оказались не в том месте, и не в то время».
* Обыденный обоснуй проявления магии там, где казалось бы её не должно было быть. {{spoiler|Например, антагонист «Явление тайны» научился колдовать с помощью чтения эзотерических писем, а его напарник — гениальный химик — создал своего рода «ману» для приобретения магических сил.}}
* Очень, очень много откровенной гомосексуальности<ref>Что неудивительно, ведь сам Баркер...</ref>, которая, опять же, гармонично вплетён в повествование. Поправочка: в злополучных «Алых песнопениях» — уже совсем негармонично, а гомосексуалы похожи на стереотипных жеманных педиков в представлении гомофоба.
* Красивый, местами поэтический язык с удивительными метафорами и удачными эпитетами. Не испорчено даже в переводах. Оно и не удивительно — Баркер художник, а значит он по-своему видит происходящее и «рисует» картину на бумаге.
* Источником зла выступает, как правило, что-то адское, или того хуже — запредельное, а вот причиной их проявления может стать человек. А иногда бывает, что затравленный человек получает магические способности и начинает творить «добро и любовь». Вообще, тема Ада, загробной жизни как проявление глубокого извращённого кошмара, переплетённого с пугающей неизвестностью — это то, чем Баркер и стал знаменит.
** С другой стороны — частый троп (особенно в экранизациях) «разве волк виноват, что он хищник?»
* Чёрный юмор, притом настолько тонкий, что догадаться о нём не всегда легко {{spoiler|например, рассказ, где части тела восстали против хозяев, как ирония на небрежное отношение людей к самим себе}}
* Нередко имеются [[Твист Р. Л. Стайна|Твисты Р. Л. Стайна]]

== Особо значимые произведения ==
* '''«Проклятая игра»''' (The Damnation Game) — дебютный роман мастера, разом определивший дальнейший стиль творчества. Бывший зек устраивается телохранителем к одному богатею, за которым охотится некий злодей с целью выбить старый карточный долг. В дальнейшем повествование скатывается в интересную мешанину из грязи, магии, крови и насилия, что, в общем, станет визитной карточкой Клайва. А ещё имеется много символизма с восточной культурой, о которой читатель-обыватель не сразу догадается (если вообще догадается).
* '''«[[Восставший из ада]]»''' (The Hellbound Heart) — [[Знают именно за это|знают Баркера именно за это]]. Небольшая повесть, рассказывающая об отморозке Фрэнке, который сумел сбежать из ада (куда попал с помощью таинственной шкатулки-головоломки), где томился в плену уродливых существ — сенобитов, получая все спектры адского неземного наслаждения. Вот только мертвец вернулся без тела и крови, отчего заставил свою любовницу (она же неверная жена брата главного героя) «таскать» ему как можно больше жертв. На первый взгляд кажется, что Баркер без каких-либо изменений перенёс свою повесть на большой экран, но при прочтении читатель рискует получить натуральный когнитивный диссонанс. Во-первых, икона франшизы — Пинхед — в первоисточнике показан мельком, причём с намёком на то, что он женщина (в «Алых песнопениях» этот момент проигнорирован), а во вторых финалы разительно отличаются. Так, в повести {{spoiler|Кёрсти стала хранительницей шкатулки}}. Но читать стоит хотя бы ради того, чтобы узнать кто этот Баркер такой, и как пишет. А вот его продолжение — «Алые Песнопения» — треш похлеще последних фильмов про Пинхеда.
* цикл '''«Книги Крови»''' (Books of Blood) — натуральный магнум-опус, шеститомник отменных рассказов в жанре ужасов. По сути именно Книги Крови определили Баркера, как писателя ужасов, в отличие от романов, которые больше ориентируются на магию или мистику. Там льётся кровь, по земле бродят демоны, кого-то насилуют, тёмные силы выворачивают людей наизнанку, руки сходят с ума и убивают хозяев, мертвецы встают из могил, чтобы сняться в спектакле и т. д. Нередко присутствует чёрный юмор.
* '''Имаджика''' (Imagika) — единственный [[Кирпич]] в творчестве автора, фэнтезийный двухтомник, рассказывающий о попытке избранного по имени Миляга (копия Иисуса, только он ещё художник, бабник и бисексуал) соединить между собой пять миров-Доминионов в одну цепь, чтобы на Земле воцарилась магия и всем стало хорошо. Естественно ему будут мешать тёмные маги, существа с других миров, один из которых является братом-близнецом главного героя. А ещё есть злой Бог. Несмотря на внушительный объём роман получился весьма интересным, детальным, и серьёзно затрагивает такие вещи, как религия, избранность и любовь. При этом он умудряется рушить устоявшиеся каноны жанра, сделав героями (даже положительных) отчасти мерзавцами, которые действуют вопреки своей воле и лишь бы их все оставили в покое. Откровенные сцены (коих полно) в наличии, как и жестокость.
* '''Явление тайны''' (The Great and Secret Show) и '''Эвервилль''' (Everville) — дилогия, повествующая о противостоянии двух магов: один — злой — хочет подчинить себе Искусство и стать всемогущим, а второй пытается ему помешать. Как это поведено у Баркера, борьба сворачивает в совершенно непредсказуемое русло, например {{spoiler|маги умудрились путём сложной магии заделать себе потомство от четырёх молодых женщин; детишки, естественно, тоже будут воевать}}. Книги, к слову, очень отдают творчеством Кинга — американский городок, жители которого хранят тайну, ведут тёмные дела и решают свои семейные вопросы; а над ними незримо нависло хтоническое зло. Но в деталях — стопроцентный Баркер. Кстати, именно там появляется частый персонаж писателя — оккультный детектив Гарри Д’Амур.
* '''Каньон холодных сердец''' (Coldheart Canyon) — у каждого уважающего себя писателя в жанре ужасов должна быть история про [[Дом с привидениями]]. Так и тут, даже в классическом баркеровском стиле. Изуродованный голливудский актёр вынужден влачить своё существование в огромном особняке, где встречается с обворожительной красавицей Катей Люпи. Что происходит дальше говорить не стоит, это надо читать. Стоит заметить, что роман неплохо так перекликается со знаменитым романом [[Оскар Уайльд|Оскара Уайльда]] «[[Портрет Дориана Грея]]».
* Цикл '''Абарат''' (Abarat) — единственное произведение мастера, которое более менее можно порекомендовать детям. В центре сюжета — девочка по имени Кэнди, которая с помощью странных существ попадает в удивительную страну Абарат — бесконечный океан с 25-ю островами (каждый из которых, кроме последнего, соответствует времени суток). Естественно, ей предстоит сыграть роль [[Избранный|Избранного]], чтобы спасти страну от злых тиранов. Парадокс в том, что первая книга ещё как-то подойдёт для подростка, а вот в продолжениях Баркер потихоньку пришёл к собственному стилю. Убийства, по-настоящему злые персонажи, мрачная атмосфера, тонко граничащая с хоррором… И да, цикл не закончен — из пяти книг написаны лишь три.

== Встречающиеся тропы ==

* [[Антигерой]] — большая часть главных героев далеко не безгрешны, и порой ради цели готовы пойти на многое нехорошее. Пример — Галили из одноименного романа.
* [[В общем, все умерли]] — значительная часть персонажей «Явления тайны» погибают в сиквеле.
* [[Все женщины — распутницы]] — чего стоит Катя Люпи и другая половина актрис из старого Голливуда из «Каньона Холодного сердца».
* [[Железная воля]] — несмотря на потерю любимого и тайну своего происхождения, Миляга намерен соединить пять миров («Имаджика»).
* [[Изгой]] — Яффет из «Явления тайны» по собственному желанию ушёл в изгнание, едва познав силу «Искусства» и возненавидев человечество.
* [[Любовный многоугольник]] — основная сюжетная драма романа Галили.
* [[Неизвестность пугает больше]] — что находится по ту сторону «портала» в «Явлении тайны»? Как выглядит «Метакосм» — источник великой силы? Что же там такое, если даже главный злодей боится туда попасть. {{Spoiler|Ответ дан в сиквеле «Эвервилль» - параллельный мир, напоминающий Византию}}.
* [[Полное чудовище]] — каждый второй злодей.
* [[Пнуть сукиного сына]] — полно. Например, Френк Коттон из «Восставшего из Ада», или сам Пинхэд в «Алых Песнопениях». Да и доктор Декер из «Племя тьмы» не отстаёт.
* [[Серийный убийца]] — доктор Декер из «Племя тьмы», и то ради того, чтобы попасть в Мидиан — город чудовищ.
* [[Топливо ночного кошмара]] — страшно представить, какие извращения происходили в стенах особняка, расположенного в каньоне Холодных Сердец. Судя по комментариям Кейт Люпи, зоофилия и растление малолетних были ещё цветочками.
* [[Топливо ночного кошмара]] — почти все рассказы сборника «Книги крови».

{{stub}}
{{Nav/Персоналии}}
{{Nav/Литература ужасов}}
{{Nav/Книги}}

Добил своё детище

2021-10-03T22:14:04Z

185.203.155.13:

{{Вкратце|Создатель хотел дать вторую жизнь удачному произведению и угробил его окончательно.}}
{{Вкусовщина}}
'''1.''' Творец создаёт отличное произведение. Оно обретает популярность, становится классикой. Следуют продолжения, [[Опухание сиквелов|всё более ненужные]], к последним автор уже не имеет никакого отношения, оттеснённый алчными продюсерами, издателями и прочими начальниками. Интерес публики тает, как ледышка в жаркий день. 
И вот, когда франшиза уже достигла дна и почти [[Неживая франшиза|перестаёт подавать признаки жизни]], возвращается отец-основатель. То ли ему стало невыносимо смотреть на тот позор, что творится с его детищем, то ли алчные продюсеры, убедившись, что из высохшего трупа больше не выкачать ни капли, приходят к выводу, что оживить оный труп может лишь тот, кто когда-то подарил ему жизнь. В любом случае и фэны, и продюсеры ликуют. Уж создатель-то не может не вернуть к жизни всеми любимую историю! 
Создатель, за долгие годы успевший соскучиться по когда-то осточертевшему детищу, на дивиденды от которого он до сих пор парит в джакузи свои старые косточки, обещает, что уж теперь-то всё будет не просто как в старые добрые времена, а гораздо лучше, и энергично приступает к реанимации. Из ниоткуда извлекается гальванический аппарат, к жалкой мумии подключаются проводки и — РАЗРЯД!!! Подброшенная тыщей ампер жалкая мумия [[Прыжок через акулу|перелетает через акулу]], довольно энергично дрыгается пару минут, [[Дыра в сюжете|покрываясь дырками]], [[Ай, молодца!|а потом превращается в жалкую кучку золы]]. 
А чего вы хотели? Столько лет прошло! Создатель [[уже не торт]]. Но эй, разве это не было чертовски ЭФФЕКТНО?

'''2.''' Отличное произведение и так никто не собирался продолжать, благо история была вполне закончена, но создателю вдруг ударило в голову к нему вернуться (срочно нужна шуба жене, к особнячку пора пристроить западное крыло, etc), и [[Франшиза-жвачка|лучше бы он этого не делал]].

'''3.''' Самый вопиющий случай: другие люди как раз отлично (или хотя бы сносно) продолжали произведение, но автору их видение не нравилось, и он решил показать всем, как нужно, в итоге показав лишь свой голый зад.

Итог всегда одинаков — недоуменный вопрос публики «[[Что за фигня, автор?]]» Один из противотропов — [[Сиквел хуже, триквел лучше]]. И так бывает. После ужасного «воскрешения» автор «втягивается», и дальше пишет куда лучше, чем получилось в сиквеле. Впрочем, как правило, третья и последующие части очень отличаются от первой. Но в нашем случае всё очень плохо.

Более обширный троп — [[Маратель канона]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Дозоры]] — автор добил своё детище в четвёртой книге «Последний дозор»: гранд-финал и благорастворение воздухов. Затем автор добил своё детище ещё раз, в «Шестом дозоре» уже точно гранд-финал и переход протагониста в непригодное для продолжений качество. И шо ви таки думаете?.. [[Нужно больше золота|Вот-вот выйдет]] «Вечный дозор», который, по заверениям автора, ну теперь уж точно-точно совсем последний!
* [[Earthsea|Земноморье]] — первая трилогия была в целом завершена и вполне достойно. Но в «Техану» Ле Гуин сильно пересмотрела свои взгляды и допустила ряд разочаровавших фанатов решений: спасенная Гедом Тенар в итоге стала простой фермершей, лишившийся магии ради спасения Земноморья Гед, в финале «На последнем берегу» перенесший это вполне достойно, вконец расклеился и впал в затяжную депрессию, из которой вышел только за счет помощи по хозяйству. А в «На иных ветрах» и вовсе объявили ложными концепцию загробного мира и даже Истинного Имени, а Гед окончательно подчинился Тенар и занялся исключительно домом и огородом.
* [[Хонор Харрингтон]] — Вебер таки закончил сагу, но кто ему запретит отдать её литературным неграм (хотя и талантливым навроде Эрика Флинта) для продолжения?

=== [[Кино]] ===
* «[[Терминатор|Терминатор: Тёмные судьбы]]». История была идеально завершена во втором фильме (в особенности — в режиссёрской версии), Кэмерон снял с себя руководство франшизой и продал права, а продюсеры принялись энергично её доить, в несколько заходов, причём с каждым разом всё неудачнее. После позорного «Генезиса» Кэмерон наконец-то вернул себе права на основательно измученную франшизу, выступил одним из сценаристов и продюсером новой части, посадил в режиссёрское кресло режиссёра успешнейшего «Дэдпула» Тима Миллера и [[Реткон|отменил все предыдущие сиквелы]], дабы создать «истинное продолжение». В котором в первые же минуты {{spoiler|[[Синдром внезапной смерти в сиквеле|валят Джона Коннора]]}} ([https://www.digitalspy.com/movies/a29681614/terminator-dark-fate-twist-james-cameron/ это была идея Кэмерона, да]), на место спасителя человечества сажают мексиканку Дани Рамос, догружают ещё одной [[Бой-баба|бой-бабой]] по имени Грейс и подключают к этому постаревшую Сару Коннор. Вишенкой на этом сомнительном торте служит также почему-то постаревший (!) Т-800, который после гибели Джона Коннора раскаялся (!!), завёл семью (!!!) и зарабатывает на жизнь пошивом штор (!!!!!!).
** Джону Коннору в принципе не везло в большинстве кинопродолжений — в «Восстании машин» его превратили в опустившееся чмо, а в «Генезисе» — в [[Злодей поневоле|главгада]]. {{spoiler|Но Кэмерон решил судьбу этого персонажа наиболее радикально. Дикость такого решения заключается в том, что именно '''Джон Коннор''' выиграл войну с машинами, что и заставило Скайнет попытаться устранить его в прошлом; именно '''Джон Коннор''' отправил в прошлое Кайла Риза и Т-800, таким образом, его арка в обоих классических фильмах была сюжетообразующей. Именно поэтому его выпиливанье — плевок в лицо фанатам. Идея Кэмерона заключалась в том, чтобы «снивелировать» прошлое и начать новую историю, но эта новая история, нивелируя старую, настолько паразитирует на ней и настолько уступает в художественном плане, что [[Фиговое оправдание|уж лучше бы старик промолчал]].}}
** Впрочем, есть мнение, что Кэмерон специально старался сделать максимально отвратительный и нелогичный фильм, чтобы навсегда похоронить саму идею продолжения Терминатора как таковую. Образ Сары Коннор, год за годом продолжающей отстреливать вываливающихся из ниоткуда один за другим терминаторов, — это практически неприкрытое «[[На тебе!]]» в лицо авторов сиквелов. Если так, то получилось у него просто великолепно.
* «[[Чужой]]» — ещё один пример из палаты мер и весов. По-настоящему неудачным продолжением можно назвать только четвёртый фильм, ну ладно, кинотеатральная версия третьего тоже не айс. Но Ридли Скотту не нравился ни один, включая всеми любимых «Чужих» Кэмерона. И он наконец начал показывать, «как надо». А надо в его теперешнем понимании, чтобы андроиды двусмысленно играли на флейте и были геями, все персонажи соревновались за премию Дарвина, а зрители прошибали лбы фэйспалмами.
* «[[Спящий лагерь]]» Роберта Хилтцика был неплохим [[слэшер]]ом 80-х с неожиданной концовкой, за которой последовали два прямолинейно-трэшовых, но юморных продолжения от другого режиссёра (и ещё одно настолько трэшовое, что практически не увидело свет). В 2007 году Хилтцик решил показать всем кузькину мать и мастер-класс — продолжение получилось столь же прямолинейно-трэшовым, но уже совсем без юмора, так что смотреть невозможно.
* «Плетёный человек» Робина Харди стал культовой лентой и породил тоскливый [[ремейк]] с Николасом Кейджем. «А не тряхнуть ли стариной?» — решил при виде этой поделки уже сильно немолодой Харди и снял прямой сиквел оригинального фильма «Плетеное дерево». Судя по рейтингу IMDb в 3.80, старина отвалился…
* «Утомлённые солнцем» были не только одним из последних достойных фильмов Никиты Михалкова, но и совершенно законченным произведением, не требовавшим продолжения. А потом Никита Сергеич решили снимать [[Кино и немцы|Великое Кино о Великой Войне]]…
* [[Wing Commander]] — экранизация выявила, что либо сценарист и режиссёр из геймдизайра оказался на редкость фиговый, либо когда он был геймдизайнером у него была «[[тень режиссёра]]».
* «Дети шпионов 4D» — сиквел культовой, для детей 00-х, трилогии от того же режиссёра. Что может пойти не так? Да в принципе всё! Старых героев практических нет, кроме самых главных героев трилогии, новые соревнуются в том кто сможет сильнее выбесить зрителя, а уж шутки … Полный набор туалетного юмора. И его здесь больше чем за все три части вместе взятые! К счастью пятый фильм так и не вышел в свет.
* «Неадекватные люди 2» — сиквел первого фильма Романа Каримова оказался уже не о Виталии, а о Кристине, повествуя о ее похождениях в поисках себя. Звучит безобидно, но весьма странная нарезка фильма из флэшбэков, флэшфорвардов и револьверных сцен, радикальное оглупление героини (ее скоропалительный роман с отвратительным мажором Артемом завязался и развивался настолько нелепо, что автор правки засомневался, а не перечитал ли Каримов [[Хентай|дурной]] netorare-манги?), чей путь все больше превращается в дурное фэнтези (стать из принеси-подай крутой бизнес-леди и руководительницей большого проекта, зная всего пару лекций о социологии, продолжая работать за бесплатно без оформления?! После разгона умудриться все-таки создать силами единственного гения приложение, достающее информацию о человеке из всех возможных баз по фото?!) и откровенный и смачный плевок в лицо фанатам (ничего у Виталия и Кристины не вышло, он счастлив с другой, она живет с приютившими ее нелегалами).

=== [[Телесериал]]ы ===
* «[[Игра Престолов (телесериал)|Игра Престолов]]» — [[с прикрученным фитильком]], потому что Джордж Мартин был всего лишь одним из исполнительных продюсеров сериала. И восьмого сезона, уронившего франшизу в грязь. Кроме того, Беньофф и Вайс утверждали, что создавали восьмой сезон на основе бесед с Мартином. [[Шутки ради|Уж не подстроил ли старый тролль всё это нарочно, чтобы никто не мог сказать, будто сериал лучше]]?
* «Могучие рейнджеры» — Хаим Сабан продал права Диснею, а через десять лет вернул, чтобы... планомерно опустить сериал ниже плинтуса. Справедливости ради, после продажи прав Hasbro в 2018 году ситуация не выровнялась и не стала лучше — новые владельцы продолжают пилить «Морфинов 2.0» в хайтечном, а потом в «древне-космическом» антураже.

=== [[Мультфильм]]ы ===
* «Baubas» («Страшилище») Ильи Березницкаса. Первая часть, вышедшая в 1987 году, стала абсолютно культовой среди литовцев, но в нулевые режиссёр зачем-то сделал [[Опухание сиквелов|два продолжения]], слегка поменяв внешность центрального персонажа и [[Упростили и опошлили|сделав обе истории слишком детскими]]. За что вы так со зрителями, Илья Шахнович?!

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Carmageddon]] — после прорывной первой части и неплохой второй, издатель сменил разработчика и получился шлак TDR 2000. В 2004 году четвёртая часть была отменена. В 2015 году, творцы оригинальной дилогии Stainless Games собрали денег на Кикстартере и выпустили Reincarnation… но походу забыли, что на дворе не 2000 и даже не 2005 год. Перезапуск-адаптация под консоли Max Damage ситуацию не спас.
* Shenmue III — оригинальная дилогия радовала прорывным графоном и была первопроходцем жанра боевика в открытом мире (правда, огромный бюджет они не отбили). Триквел выпустили после сбора денег на Кикстартере (поставив рекорд), затянутой разработки… и продажи в одиозный Epic Store! Общее впечатление — Ю Судзуки «забыл», что со времён выхода оригинальных игр жанр, мягко говоря, не стоял на месте. И да, [[гранд-финал]]а (многие давали деньги именно ради этого) не будет.

{{Nav/Производное творчество}}
{{Nav/Кино}}

Закон Осмозиса Джонса

2021-09-23T11:31:23Z

185.203.155.13:

[[Файл:PixarHumanization.jpg|320px|thumb|right|[[Pixar]] знают толк в очеловечивании]]
'''Закон Осмозиса Джонса''' звучит так: «что бы это ни было, найдётся автор, который сделает это [[Они живые!|разумным персонажем]]». Или, в рамках одного произведения, «все разумные персонажи — люди».

Нет, правда, вы замечали такую тенденцию? Авторы всех этих мультфильмов и книжек могут выбрать в качестве героев кого угодно… что угодно, но в результате у них получаются люди. То ли нечеловеческое сложно изобразить, то ли это считают сложным и непонятным для ЦА, к тому же не страдающей [[Не бывает!|синдромом реалиста]], то ли авторы специально повествуют иносказательно (например, как было с «Чиполлино»). Так или иначе, но не вполне уместное придание человеческих черт, будь то облик или поведение и общественное устройство, встречается очень часто, а нечеловеческое пытаются либо выбросить вообще, выжимая [[Педаль в пол|педаль закона всё глубже]], либо оставляют за кадром в огромных количествах.

Начать стоит с [[тропнеймер]]а. Дело в том, что чем меньше живые существа, тем более нечеловеческое у них существование. Если с позвоночными это вполне приемлемо, хотя [[Звериный сеттинг|наделение разумом всех подряд]] способно вызывать изрядной силы [[ужас у холодильника]], то где-то у членистоногих, особенно коллективных, начинается веселье. Но кто-то догадался пойти ещё глубже и создал мультфильм, действие которого происходит внутри тела живого человека, с персонажами-кровяными тельцами и бактериями. Это чудо называется «Осмозис Джонс» и использовано в качестве названия статьи.

Далее идут предметы, от игрушек и бытовой техники до автомобилей и самолётов, которые появляются на свет и существуют без всякого участия людей, сами по себе, и даже ведут войны. Всё это смотрится очень оригинально и интересно. Ещё выделяются растения и особенно отдельные их части. В отличие от вышеперечисленного, неприятно и в плохом смысле странно смотрятся [[Антропоморфная_еда|«одушевлённые» продукты]] — те самые, которые люди употребляют в пищу, а также предметы, с которыми люди обходятся [[Страдания_унитаза|не самым приглядным образом]]. Больше ужаса у холодильника, больше!

== Примеры ==
''Закон всеобъемлющ, подобно правилам 34 и 63, так что пишите только самые хтоничные примеры или игру со штампом.''

=== [[Кино]] ===
* Дилогия фильмов «ТРОН» и примыкающие к ним мультсериал и неканоничная видеоигра — мир внутри компьютера, где живут вполне человекообразные программы. При этом, судя по фильму «ТРОН: Наследие» можно не только оцифровать человека, но и программу вытащить в реальный мир в человеческом облике.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Осмозис Джонс» — [[кодификатор]].
* «[[Inside Out|Головоломка]]» — авторы пошли ещё дальше и очеловечили эмоции. Конечно, это уже переходит в разряд [[Антропоморфная персонификация|антропоморфных персонификаций]], но они ведь тоже часть закона, получается.
* «Би муви: Медовый заговор» — это какие-то неправильные [[Пчёлы правильные и не очень|пчёлы]], определённо. Семьи? Пыльца? Чтоблин это вообще такое? Похоже, авторы употребляли [https://pikabu.ru/story/_5545686 неправильный мёд], когда делали это. Мульт можно считать кодификатором закона для насекомых.
** «Муравей Антц» имеет сходный градус безумия, но не так известен.
** «Пчёлка Майя», «Лунтик» и иже с ними.
* «Тачки», «Самолёты» и вообще это теперь уже прямо сеттинг — тот самый мир машин без людей, где многое остаётся за кадром.
* «[[Beauty and the Beast (Disney)|Красавица и Чудовище]]» — разумные вещи в замке (привет героическому тостеру!) — не просто добавлены в мульт для прикола, а на самом деле прислуга, заколдованная вместе с хозяином.
* «[[Wreck-It Ralph|Ральф]]» — разумные НПС в играх… Доходя до живых конфет!
* «[[Ice Age|Ледниковый период]]» 4 и особенно 5 — если в первых трёх мультфильмах животные были всё же животными по поведению и дальше гэгов очеловечивание не шло, то в последних их общество строится как у людей: с барами, свадьбами, одеждой И АВАТАРКАМИ, КАРЛ.
* «Полный расколбас» — продукты питания теперь разумны и поклоняются покупающим их людям как богам. Правда, мультфильм [[определённо не для детей]] и является адовой [[Деконструкция|деконструкцией]] закона.
* «Эмоджи». Да, теперь у нас и [[Педаль в асфальт|символы имеют человекоподобное общество]]. Даже не телефоны, а символы.
* «[[Chicken Run|Побег из курятника]]» — разумные куры под тоталитарным контролем людей.
** Но тут у педали до пола ещё есть место. В Royal Air Force петухи не управляют самолётами!
* «[[Foogfight!|Ночь в супермаркете]]» — пополам с [[Антропоморфная персонификация|антропоморфными персонификациями]], героями выступают талисманы продуктов питания которые оживают ночью, а их супермаркет превращается в город. Из всех примеров, пожалуй, самый непродуманный и непрописанный сеттинг потому что авторы не удосужились объяснить как именно это работает, ведь если маркам очень нужно они и днём могут бодрствовать перемещаясь по обычным магазинным полкам.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — закон во вполне обычном виде и с учётом [[фэнтези]]йности мира может быть вполне обоснован. Но нет, они же лошади, и упоротые взрослые фанаты натягивают на волшебных пони повадки реальных лошадей, игнорируя канон. Случай примечателен именно многочисленностью пациентов-реалистов.
** Также любопытны претензии фанатов к предметам обихода, которые выглядят как рассчитанные на обладателей как минимум пальцев. И если в случае с роялями можно ссылаться на [[Это очень сильное колдунство|колдунство]] в понячьих копытах, то ножницы и ручки у чашек никак не оправдать. Можно, конечно, считать, что пони далеко не всегда были лошадками. И ведь прямых намёков на это в сеттинге полным полно… Вот только в реальности уже через неделю после превращения вусмерть изматерившиеся пони переделали бы все ручки старых инструментов под копыта :)
** Условная Рарити задолбалась бы детализировать очередное платье копытами и зубами. Поэтому ручки ножниц здесь скорее для удобства управления с помощью магии; проще «сфокусироваться» на части предмета, чем на всём предмете.
* [[ReBoot]] — полноценное общество внутри компьютера. На гуманоидов, правда, тянут только вирусы и модули, а основное население — «параллелепипеды на ножках» биномы.
* «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]]» — сообщество разных видов животных на дне морском с несколькими вполне по-человечески устроенными городами.
** Правда, имеет место [[сатира]]: события происходят в «Бикини Боттом» — атолл Бикини (?), где раньше проводились испытания ядерного оружия.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — волшебный ковёр если не очеловечен, то особачен уж точно: он понимает команды друзей, приходит к ним на помощь, любит поиграть и умеет выражать эмоции.
* «[[Chip 'n Dale Rescue Rangers|Чип и Дейл спешат на помощь]]» — почти все животные, кроме рыб, ведут себя как люди. Впрочем, разумные рыбы тоже встречаются.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Hataraku Saibou|Клетки за работой]]» — nuff said, анимешный Осмозис Джонс как он есть.
* «[[Upotte!!]]» — школа пистолеток, автоматок и винтовок.
* «[[Hetalia: Axis Powers]]» и «Afghanis-tan» — страны, соответственно большей частью Европы и Азии.
И вообще в этой среде берут что угодно и вот просто так, наглейшим образом [[Моэ-антропоморфизм|делают из этого ''тян'']].

== Контрпримеры ==

=== [[Аверсия|Аверсии]] ===
Когда авторы пытаются оставить животных животными со свойственным им поведением и укладом жизни:
* «Путешествие муравья» (1983) по рассказу Бианки — сравнительно реалистичное действо без лишних слов.
* Диснеевские «[[Bambi|Бэмби]]» и «[[The Lion King|Король-Лев]]» и блутовская «[[The Land Before Time|Земля до начала времён]]» (ранняя) — животные говорящие, но живут по законам природы, очеловечивание не заходит дальше редких гэгов.
** Впрочем, в мире «Короля-Льва» животные общаются, несмотря на эти законы, и вырисовывается какая-то жуткая религия, когда львов почитает их еда и радуется прибавлению своих палачей. Подробнее в статье «[[ужас у холодильника]]», насчёт «The Lion Guard».
*** Тимон и Пумба в фильмах часто упоминают что-то из нашей жизни. В «The Lion Guard» этого нет.

=== [[Инверсия|Инверсии]] ===
Иногда, конечно же, [[шутки ради]], посреди разумного и человечного совершенно выскакивает некая черта, свойственная реальному варианту данного существа и выглядящая весьма глупо на фоне действующего закона:
* «Приключения Флика» — падение листа поперёк дороги, по которой идут муравьи, вызывает у них панику, и они совершенно не видят, что его можно запросто обойти.
* «[[Tom and Jerry|Том и Джерри]]» — в нескольких эпизодах с участием бульдога Спайка кот отвлекает его от цели в лице себя броском палки на предмет принести хозяину.
* «[[What We Do in the Shadows|Реальные упыри]]» — компания вампиров обменивается подколками с компанией оборотней. Один из вампиров делает вид, что бросает палку и кричит: «Принеси!» — «младшенький» из оборотней бросается за палкой (но тут же спохватывается).
* [[Zootopia]] — эпизод с волками.
* [[Girl Genius]], внесюжетная история про [[хитрый хорёк|Ласковую Королеву]] — о соблюдении закона в отношении кота Кроспа позаботился безумный учёный Дмитрий Вапнупл, но главная героиня напомнила ему о его происхождении, заставив рефлекторно схватить верёвочку, как это сделал бы любой кот. Такой оплеухи его самолюбие давненько не получало…
* «Удивительное путешествие доктора Дулитла» (фильм, 2019) — животные там очеловечены частично, в некоторых аспектах, но беседуют уж точно как люди. Вот тут на контрасте и играют стереотипы именно звериного поведения «страус прячет голову» (хотя это легенда, реальный страус так не делает), «медведь рычит, разинув пасть» (именно рычит, хотя за миг до этого разумно членораздельно говорил), «тигр, как кошка, играет с солнечным зайчиком» (выглядит смешно, поскольку говорит он как угрюмый неглупый убийца).
{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Криминальное кино

2021-09-03T11:46:23Z

185.203.155.13:

{{Q|Не мы такие, жизнь такая.}}

Криминальное кино фокусируется на жизни преступников. В зависимости от стиля, это может быть либо относительно реалистичное описание злодеяний настоящего преступника, либо фиктивная история о похождениях [[злодей|суперзлодея]]. Как правило, создатели приукрашивают образ преступников и порой сюжетно [[бедный злодей!|оправдывают]] их поступки.

С появлением [[телевидение|телевидения]] весьма популярны оказались [[телесериал|сериалы]] о [[полицейский детектив|полицейских детективах]], [[частный сыщик|частных сыщиках]], [[ищейка-любитель|ищейках-любителях]], [[бесстрашный журналист|бесстрашных журналистах]] и хитроумных [[адвокат]]ах. Однако в некоторых из этих сериалов акценты оказались смещены с [[процедурал|процесса расследования преступлений]] на демонстрацию причин и методов их совершения, так что получился именно сабж статьи.

== Поджанры ==
* '''Криминальная комедия'''. Смешение [[комедия|комедии]] и криминального кино, в котором высмеивается непутевость/неудачливость преступников, либо [[черный юмор]]. «Анализируй это», «[[Карты, деньги, два ствола]]», «[[Большой куш]]», «[[Залечь на дно в Брюгге]]», «Адреналин».
* '''Криминальные ужасы'''. [[Фильмы ужасов]], в которых важную роль играет преступление закона. «Из ада».
* '''Криминальные [[триллер]]ы'''. Фильмы о Ганнибале Лекторе, сумасшедшем [[серийный убийца|серийном убийце]]-[[каннибал]]е, и подобного рода кино о дьявольски хитроумных [[маньяк]]ах или [[злой гений|злых гениях]]
* '''[[Детектив]]ы'''. Истории о расследовании преступлений, обычно убийствах или исчезновении людей. «Мальтийский сокол», «Чайнатаун». Часто связаны с нуарными фильмами.
* '''[[Нуар]]'''. Мрачная безысходность Америки 1930-х. [[Жанр]], популярный в 1930-х, 1950-х и 1960-х. Популярность жанра возвращается и теперь: например, недавний успешный «Город грехов».
* '''[[Фильм-ограбление]]'''. Группа преступников пытается совершить [[ограбление банка]], либо просто похитить какую-то ценную вещь. «11 друзей Оушена».
* '''Героическое кровопролитие''' (англ. ''heroic bloodshed'') — поджанр гонгконгских боевиков. Основные темы: братство, честь, долг, искупление и насилие. Обычно фильмы посвящены триадам (китайской мафии) и в целом попадают в категорию гангстерских фильмов. Часто их называют гонгконгским нуаром или конгконгским гангстерским нуаром. «Наёмный убийца».
* '''Фильмы про район''' (англ. ''hood films''). Посвящены преступности в бедных афроамериканских кварталах. «Парни по соседству».
* '''Правовая драма''' (англ. ''legal drama'') рассказывает о судебной и правоохранительной системе. Поджанрами являются судебная драма, когда в суде состязаются адвокаты и прокурор, и [[процедурал|процедурная драма] о бытовой работе полиции. Как правило, главным героем является адвокат, который пытается доказать невиновность своего клиента. «Время убивать». И [[Ace Attorney]], хотя это VN, а не кино.
* '''[[Боевые искусства]]'''. Обычно полицейский или бывший военный бьется против организованной преступности, используя боевые искусства. Жанр родом опять же из Гонконга. «Час пик», «Полицейская история».
* '''[[Гангстерские фильмы]]''' — про организованную преступность, обычно итальянскую мафию. «[[Крёстный отец]]», «[[Scarface|Лицо со шрамом]]», «[[The Sopranos|Клан Сопрано]]».
** '''Фильмы про якудза''' — [[развесистая сакура|японский]] вариант гангстерского кино.
* '''Полицейское кино'''. Драма о бытовой работе полиции. «Подозрительные лица», «Звезда шерифа», «Французский связной».
* '''Тюремное кино'''. Главный герой пытается выжить в новых условиях и сбежать из тюрьмы. «[[Побег из Шоушенка]]».
* '''Настоящее преступление'''. Документальное или полудокументальное кино, воссоздающее картину настоящего преступления. «Славные парни».

{{Nav/Криминал}}
{{Nav/Жанры}}

Хэнкок

2021-08-18T17:33:21Z

185.203.155.13: /* Тропы и штампы */

{{DISPLAYTITLE:Хэнкок}}
{{Info/Film
|film_name = Хэнкок
|image= [[Файл:Hancock.jpg|thumb|centre]]
|genre= <ul><li>[[Научная фантастика]]</li><li>[[Драма]]</li><li>[[Комедия]]</li></ul>
|country=США
|studio= <ul><li>Columbia Pictures</li></ul>
|director= Питер Берг
|writer= <ul><li>Винс Джиллиган</li><li>Винсент Нго</li></ul>
|year = 2008 г.
|length = 92 минуты
|showactors = 1
|act1 = Уилл Смит
|role1 = Хэнкок
|act2 = Джейсон Бейтмен
|role2 = Рэй
|act3 = Шарлиз Терон
|role3 = Мэри
}}
{{q|
— Хэнкок в машине, и, похоже, ведёт переговоры с тремя бандитами. 
… 
— Эй, парни, меня не колышет, что вы сделали. Три пацана в машине, девок нет, рэп орёт, не мне вас судить. Но если вы не притормозите и не сдадитесь… ''(Морщится от абстинентной мигрени и косится на автомагнитолу.)'' Прошу, потише… Мамой клянусь, твоя башка окажется в жопе водилы; его башка окажется в твоей жопе, а ты — ты вытянул короткую соломинку, потому что твоя башка окажется в моей жопе.|Хэнкок с похмелья, в самом начале фильма. Далее идёт раздача.}}
{{Q|Этот последний подвиг Хэнкока нанёс городу значительный финансовый ущерб. Прямые повреждения оцениваются в сумму порядка девяти миллионов долларов. Если эта цифра верна, то Хэнкок, известный своей робостью перед публикой, установил новый личный рекорд, и как обычно, отказался от комментариев.|Репортёр о последствиях раздачи. И да, [[страховка героя|геройской страховки]] у Хэнкока нет.}}
'''«Хэнкок»''' (''Hancock'') — фантастический фильм режиссёра Питера Берга, интересная [[деконструкция]] фильмов о супергероях, с элементами пародии на них же.

== Сюжет ==

Хэнкок — [[супергерой]] города [[Ни один город не пострадал|Лос-Анджелеса]]. Супергерой в том смысле, что [[Бессмертие|не стареет]], [[Летучий кирпич|умеет летать]], [[Суперспособности|швыряет автомобили, как сигаретные пачки,]] [[Физическая неуязвимость|от него отскакивают пули]] и т. п. Во всём прочем он совсем даже не супергерой, ибо супергерою полагается являть собой образец мужества, нравственности и стойкости, а Хэнкок пьёт, сквернословит, хамит, вечно ходит небритым, спит на городских лавках, и от него разит перегаром так, что комары дохнут. А в те дни, когда Хэнкок всё-таки решает заняться супергеройской деятельностью, [[Спаситель-разрушитель|он рушит имущества больше, чем спасает,]] и направо и налево хамит горожанам. Неудивительно, что многие люди обзывают Хэнкока [[Козёл|козлом]], хотя он это слово [[Кнопка берсерка|очень не любит]].

В один прекрасный день Хэнкок спасает от верной гибели доброго семьянина Рэя, чья машина застряла на железнодорожном переезде. Правда, вместо того, чтобы просто подхватить машину с путей, Хэнкок предпочёл остановить плечом локомотив, в результате чего поезд сошёл с рельсов и порушил половину квартала… Но Рэй всё равно благодарен за спасённую жизнь и приглашает Хэнкока на ужин со своей семьёй. Рэй — специалист по пиару и в рамках своей профессии пытается объяснить Хэнкоку, что неплохо бы изменить имидж, дабы горожане любили своего супергероя, а не плевались в его сторону. И Хэнкок даже согласен попытаться. Но дело осложняется тем, что жена Рэя, Мэри, почему-то очень нервно реагирует на Хэнкока…

== Тропы и штампы ==
* [[Амнезия]] — у Хэнкока. Отчасти поэтому он такой [[козёл]].
* [[Бог во плоти]] — Хэнкок и {{spoiler|Мэри}} вполне подходят под определение. Тем паче, что в древности многие народы почитали их как богов.
** [[Безымянный герой]]: он не помнит своего настоящего имени. «Джон Хэнкок» — название с банки консервированного супа — это первое, что он увидел после того, как очнулся в больнице.
*** К слову: про банку с супом было в русском переводе. В оригинале "Джон Хэнкок" - устойчивое выражение в США, означающее "поставить подпись".
* [[Вечная загадка]] — источник сил Хэнкока и {{spoiler|Мэри}} а также их происхождение.
* [[Дефективное бессмертие]] — если двое бессмертных будут находиться рядом с друг другом, то начнут терять свои волшебные способности: будут уязвимы и начнут стареть. Преподносится не как баг, а как фича: дескать, это сделано специально, чтобы бессмертные могли жить, стариться и умирать, как люди. Если захотят.
* [[Кнопка берсерка]]: «Ну-ка назови меня козлом ещё раз…» А {{spoiler|Мэри}} очень, ''очень'' не любит, когда её называют психованной.
* [[Козёл с золотым сердцем]] и [[крутой козёл]] — Хэнкок.
* [[Неблагодарное быдло]] — горожане по отношению к Хэнкоку с точки зрения Рея.
* [[Поднял уровень доброты]] — главный герой по ходу фильма под благотворным влиянием Рея сначала для виду, а потом и на самом деле становится эталонным супергероем.
* [[Роман кофе с молоком]] — Хэнкок и {{spoiler|его вечная возлюбленная Мэри.}}
* [[Смена жанра]] — прямо посреди фильма, первая половина которого вполне классифицируется как комедия, а дальше начинается [[ангст]].
* [[Так грубо, что уже смешно]] — засунуть голову одного зэка в задницу другого.
* [[Хороший парень]] — Рэй.
* [[Что за фигня, герой?]] — Хэнкок получает это регулярно, когда рушит очередной квартал или раздалбывает неудачным приземлением мостовую.

{{Nav/Фильмы-боевики}}
{{Nav/Научно-фантастические фильмы}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]

Первая волна

2021-08-03T05:42:18Z

185.203.155.13: орфография

{{DISPLAYTITLE: Первая волна}}
{{Info/TV series
|series_name = First Wave
|image =
|genre = [[Научная фантастика]]
|country = США Канада
|channel = Sci Fi Channel (США) SPACE: The Imagination Station (Канада)
|year = 9 сентября 1998 г. — 7 февраля 2001 г.
|seacount = 3
|epcount = 66 серий
|eplength = 45 минут
|showactors = 1
|act1 = Себастьян Спенс
|role1 = Кейд Фостер
|act2 = Роб ЛаБэлл
|role2 = «Сумасшедший» Эдди Намбулус
|act3 = Роджер Кросс
|role3 = Джошуа Бриджес / Кейн
|act4 = Трейси Лордс
|role4 = Джордан Рэдклифф
}}
'''«Первая волна»''' (First Wave) — канадско-американский фантастический сериал 1998—2001 гг. Сериал повествует о внедрении инопланетян в земное сообщество и о борьбе с ними одного человека, пользующегося доселе неизвестными предсказаниями Нострадамуса. В России шёл на каналах [[ТВ-6]] и [[ТВЦ]].

== Завязка ==
Бывший профессиональный вор Лоуренс Кинкейд (Кейд) Фостер давным-давно стал законопослушным гражданином. Женат, работает экспертом по-безопасности (т. е. использует былые навыки на пользу сообщества). Вдруг его жизнь кардинально меняется. Его знакомый человек вроде бы сходит с ума и кончает жизнь самоубийством. Следуя его записям, Кейд обнаруживает древнюю книгу, которая оказывается неизвестными четверостишьями Нострадамуса. Его жизнь переворачивается с ног на голову. Он обнаруживает жену мёртвой, а сам он находится в розыске за её убийство. Он начинает понимать, что в человеческое сообщество [[Чужие среди нас|внедрились]] инопланетяне, готовящиеся к полномасштабному вторжению. Он — так называемый «подопытный № 117» — является, возможно, единственным человеком, способным его предотвратить, но для этого ему необходимо следовать предсказаниям древнего провидца.

По ходу дела он связывается с хакером и блоггером по имени Эдди Намбулус (или «Сумасшедший Эдди»), который решает помогать Кейду бороться с пришельцами. Эдди не только взламывает базы данных и занимается исследованиями, он также выставляет дневник Кейда в интернет на случай, если кто-нибудь находится в схожей ситуации.

Вскоре Кейд знакомится с Джошуа — одним из пришельцев. Он узнаёт, что они называют себя «гуа» и желают захватить Землю, ибо их родной мир умирает. Вот только Джошуа сомневается в необходимости и целесообразности вторжения, не желая огромных жертв со стороны его народа. Он решает помогать Кейду оттянуть дату вторжения.

Планета гуа находится слишком далеко для нормальных перелётов, поэтому они пользуются небольшими червоточинами, чтобы засылать на Землю небольшие металлические шарики, содержащие сознание гуа. Это сознание затем загружается в клонированное тело гибрида, то есть человеческое тело с некоторой долей ДНК гуа. При смерти, тело гибрида испаряется, чтобы не оставить никаких доказательств существования инопланетян. Первые шарики, засланные в 1940-х, попросту стирали сознание любого любопытного человека, подобравшего их, и записывали в мозг сознание гуа.

В третьем и последнем сезоне, Кейд знакомится с Джордан Рэдклифф, чья семья была убита гуа. Используя своё состояние, она профинансировала создание подпольной армии для борьбы с пришельцами и становится союзницей Кейда. Также в третьей серии появляется Мабус — лидер гуа с внушительными псионическими способностями.

== Что здесь есть? ==
* [[Весточка с того света]] — в одной серии, девушка попадает под машину в нетрезвом состоянии. Когда прибывают парамедики и светят фонариком ей в глаза, то она встаёт и загробным голосом произносит главное пророчество сериала. Когда она предсказывает смерть одного олигарха, то заинтересовывает Кейда и гуа. Кейда она узнаёт, как только видит, хотя не знает, почему. В конце концов, Кейд догадывается посветить ей в глаза фонариком, и это активирует канал связи с Нострадамусом (который скончался в 1566 г.). Правда, тот забывает упомянуть, что {{spoiler|является не землянином, а последним представителем расы провидцев, которая была истреблена гуа}}.
* [[Вторжение инопланетян]] — именно это Кейд и пытается предотвратить. Согласно Нострадамусу, Земля будет уничтожены тремя волнами: внедрение, вторжение, уничтожение. На данный момент идёт «первая волна».
* [[День сурка]] — после разоблачения Джошуа своими, его помещают в карманную вселенную, в которой он постоянно пытается предотвратить уничтожение Земли своим верховным командованием из-за того, что земляне отбили вторжение. Петля постоянно перезагружается, когда Джошуа гибнет или не успевает предотвратить уничтожение Земли, причём сам он не помнит предыдущие петли. Всё меняется когда в эту тюрьму попадает Кейд. Система не готова к двум узникам и начинает глючить, хоть и подстраивается к их попыткам всё изменить. А именно: Джошуа и Кейд начинают иногда видеть и слышать то, что проиходило в предыдущей петле. В конце концов, Кейду удаётся послать самому себе сообщение на следующую петлю, и это позволяет им спастись. Также туда отправляется Кейн (который носит тело, идентичное Джошуа). Когда из тюрьмы выбираются Кейд и Джошуа, Кейн остаётся там, причём сценарий подстравивается под него и перестаёт глючить. Во всяком случае, больше Кейн в сериале не появляется.
* [[Диссидент-перебежчик]] — Джошуа осознаёт, что вторжение на Землю грозит обернуться катастрофой для его народа. В крайнем случае — [[Пиррова победа|пирровой победой]].
* [[Главгад]] — Мабус, один из антихристов Нострадамуа, появляется в третьем сезоне. Является сильным экстрасенсом, способным захватывать человеческие тела.
* [[Железная воля]] — Кейд является единственным из 117 подопытных кроликов эксперимента гуа, во время которого объекты подвергаются стрессу, который не сошёл с ума и не наложил на себя руки. Вместо этого, он всецело посвятил себя борьбе с пришельцами. И если хотя бы один из 117 землян обладает подобной силой воли, то захватчикам придётся иметь дело с 50 млн активно сопротивляющихся людей, а значит, крупные жертвы в их армии неизбежны.
** В принципе, сами гуа считают себя сабжем. Когда-то они были мирной расой философов, однако сами оказались покорены агрессивными пришельцами. Им пришлось в корне изменить свою культуру, чтобы сбросить оковы и изгнать захватчиков. Слово «гуа» означает «непобедимая сила», и именно им они решили наречь себя после этого.
* [[Злобные пришельцы]] — деконструкция: гуа действительно жаждут поработить человечество, но не из-за природной склонности ко злу: изначально в древности они были расой мирных философов, которые сами столкнулись с инопланетной угрозой. Оказавшись на краю уничтожения, они сплотились и, взяв себе новое имя («Гуа» с их языка переводится как «грозная сила») истребили захватчиков. После этого они решили, что эта вселенная — не место для слабаков, а поэтому надо бить первыми. К тому же, их родной мир умирает, и у них нет особого выбора, кроме как переселиться на Землю. Но даже так среди пришельцев хватает тех, кто симпатизирует людям и пытается найти способ мирного сосуществования между двумя видами.
* [[Злой двойник]] — Кейн выглядит точь-в-точь как Джошуа, но это намеренно. После того, как Джошуа был арестован своими же за симпатизёрство людям, прислали Кейна и дали ему такое же тело, чтобы обмануть Кейда и выведать местонахождение книги Нострадамуса.
* [[Знают именно за это]] — мало кто помнит сериал сейчас, да и то вспоминают как сериал, в котором сыграла бывшая порнозвезда Трейси Лордс.
* [[Мне на самом деле семьсот лет]] — гуа в среднем живут до тысячи лет.
* [[Манипуляция воспоминаниями]] — этим занимаются пришельцы в серии про [[похищение инопланетянами]], используя гипноз, чтобы создать воспоминания абдукции. Причём в одном случае создают два слоя ложных воспоминаний, чтобы уличить невинного.
** Также, в финальной серии, {{spoiler|Мабус создаёт Кейду ложные (или же нет?) воспоминания, что он якобы является [[Манчжурский агент|манчжурским агентом]] гуа}}.
* [[Может, магия, а может, реальность]] — в одной серии, Кейд пытается помочь молодой ведьме-викканке, которая отравила гуа печеньем. В финале серии, когда Кейд сражается с гуа-адвокатом, то девушка и её подруги берутся за руки и читают какое-то заклинание. Со стены падает топор и убивает адвоката (к сожалению, рецепт яда, действующего только на гуа, находится у него в кармане и растворяется вместе с его телом). Так и не ясно, что вынудило топор упасть. В другой стороны, в сериале есть разговоры с усопшими и паранормальные способности, так что почему бы и не быть магии?
* [[Ряженые под Рейх]] — гуа слегка косят под нацистов. Они преданы государству и единой идее. Всяческие отклонения (чрезмерное увлечение сексом<ref>В их родных телах, секс — болезненное занятие и посему используется только для деторождения. Какова же была их радость, когда они узнали, что у людей всё совсем не так.</ref> или лизание соли<ref>Обычная столовая соль для них — сильнейший наркотик. Кейд впервые это узнал когда пытал пойманного Джошуа и сыпнул ему соли на рану. Результат: кайфующий гуа.</ref>) устраняются путём истребления индивидов. А в финале вообще носят чёрные униформы и вскидывают руку в приветствии. Ну и, конечно, их желание захватить Землю и истребить людей.
* [[Сопротивление]] — поначалу сопротивляются пришельцам только Кейд и Эдди. Некоторые начинают читать онлайн-журнал Эдди и сами узнают о существовании гуа. В одной серии Кейду приходится иметь дело с байкерами, которые убивают всех, кого они только подозревают в том, что тот — пришелец. Хотя Кейд и говорит им, что проверить такое довольно просто — можно просто отрезать палец. Если тут же растает, значит, пришелец. В третьем сезоне появляется полноценное подполье, созданное Джордан Рэдклифф — Нация воронов.
* [[Телекинез]] — в первом сезоне Кейду противостоит украинская эмигрантка, способная двигать предметы силой мысли. По всей видимости, она работает на гуа, хотя наверное сама об этом не подозревает. Тайная правительственная контора желает заполучить её и предлагает Кейду сделку: он передаёт её им в руки, а они удаляют его судимости. Вот только ничего подобного они не собираются делать. Телекинетичка любит пытать и убивать людей с помощью давления воздуха. Кейд побеждает её, запихнув в барокамеру.
* [[Теория заговора]] — Эдди обожает их. Во время знакоства с Кейдом, он демонстрирует ему меч и говорит, что именно им зарубили Авраама Линкольна. Кейд возражает, и говорит, что Линкольна застрелили. Эдди ухмыляется и говорит, что, мол, да, конечно, и ты поверил.
* [[Хакер]] — если верить Эдди, то он взламывает государственные базы данных с тринадцати лет.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/TV series}}

The Unspeakable Vault (of Doom)

2021-04-28T03:53:48Z

185.203.155.13: /* Прочие сквозные персонажи */

'''''[http://www.goominet.com/unspeakable-vault/ The Unspeakable Vault (of Doom)]''''' — серия веб-комиксов, созданных Франсуа Лаунэ и показывающий некоторых из наиболее известных существ из [[Мифы Ктулху|мифов Ктулху]], изображенных в юмористическом ключе, порой с отсылками к текущим событиям, но при этом всём ещё и с уважением к самому [[Лавкрафт|ГФЛ]].

== Персонажи ==

=== Великие Древние ===
* '''[[Lovecraft/Cthulhu|Ктуулху]] (Cthulhoo)''' — самый популярный Древний из комиксов. Как и в оригинале, выглядит как гигантское существо с осьминожьей головой и драконьими крыльями. [[упитанный силач|Тучный]] и [[крутой, но ленивый|ленивый]], так как имеет привычку [[обжора|есть слишком много культистов]].
* '''[[Lovecraft/Dagon|Дагун]] (Dagoon)''' — гигантская гуманоидная рыба, постоянно таскает с собой гигантский каменный дольмен. [[Немой|И нем тоже, как рыба]]. Боготворим Глыбоководными, но периодически сам же их истребляет — в гневе или со скуки. Кроме того, близко дружит с Ктуулху.
* '''[[Lovecraft/Crawling Chaos Nyarlathotep|Ньярли]] (Nyarly)''' — фиолетовое ходячее щупальце. Ньярли пытается развратить или уничтожить человечество с помощью тёмных знаний и секретов, некоторые стрипы представляют собой его рекламные буклеты. В наши дни он использует для достижения своих целей интернет: устраивает кровавые флэшмобы и рассылает спам с инструкцией по изготовлению [[ядерное оружие|матери посадника Минина]] в домашних условиях. Но чаще он просто тусуется.
* '''[[Lovecraft/Hastur|Хаст… Невыразимый]] (Hast- er… The Unspeakable)''' — щупальцевый ужас, одетый в ярко-жёлтый костюм и маску с короной, несущий посох с Жёлтым Знаком. [[Шрифт характеристики|Разговаривает готическим шрифтом]]. [[Тот, кого нельзя называть|Только не называй его имени!]]
* '''[[Lovecraft/Shub-Niggurath|Шубби]] (Shubby)''' — гигантское пухлое пурпурно-красное существо с рогами и копытами. Многодетная мать-одиночка, балансирующая на грани между [[скверная мамочка|тремя]] [[мама-медведица|соответствующими]] [[идише мамэ|тропами]]. Периодически клеится к остальным Древним и просит их посидеть с детворой, пока она на минуточку отлучится.
* '''Иго (Ygo)''' — Древний, чья форма — болезненное сине-зелёное тело без головы и со ртами на ладонях. Любит шалости. По мотивам Й’Голонака Рэмси Кэмпбелла.
* '''[[Lovecraft/Yog-Sothoth|Йогзотот]] (Yogzototh)''' — владыка пространства и времени, [[псих-электрик]]. Врата, Ключ и много радужных пузырей. Но [[Кнопка берсерка|упаси Господь вас]] назвать их [[постоянная шутка|МЫЛЬНЫМИ]]!
* '''[[Lovecraft/Azathoth|Затот]] (Zatoth)''' — в отличие от других персонажей, его дизайн не похож на оригинал — ядерный хаос было бы немного сложно нарисовать. Вместо этого Затот выглядит как огромная серая носатая амёба с большим красным языком. [[Милый дурачок|Клинический олигофрен]], способный говорить только «Ы!» («G!») и ''совершенно'' не умеющий прилагать свою почти безграничную силу хоть к чему-то внятному.

=== Прочие сквозные персонажи ===
* '''Культисты''' — злодеи-недотёпы, постоянно пытающиеся призвать Древних (обычно получается) и не попасть к ним на зуб (обычно не получается).
* '''Учёные''' — регулярно прокалываются на [[Плоскоземельный атеист|несовместимом с жизнью скептицизме]] и огребают от любого из выше- или ниженазванных персонажей, или же в своих исследованиях заходят немного слишком далеко.
* '''Музыканты''' — в основном разнообразные металлисты, которые вставляют в свои тексты что попало и неумышленно призывают Древних на репетициях и концертах.
* '''[[Lovecraft/Deep One|Глыбоководные]]''' — [[рыболюди]], которые поклоняются Ктуулху и Дагуну, несмотря на то, что используются ими в качестве еды или [[Мир — игрушка богов|игрушек]]. Как и в оригинале, могут производить гибридов с людьми.
* '''Эрих Цанн (Erich Zahn)''' — [[Безумие — это смешно|безумный]] [[Зловещий музыкант|музыкант]], преследуемый кошмарами и вынужденный постоянно играть на скрипке, {{spoiler|потому что его комната служит Ктуулху аналогом айпода}}. По роли в сюжете — [[мальчик для битья]].
* '''[[Lovecraft/Mi-go|Ми-Гу]] (Mi-Goo)''' — насекомообразные инопланетяне, которые крадут человеческие мозги и помещают их в банки.
* '''[[Lovecraft/Shoggoth|Шогги]] (Shoggy)''' — {{spoiler|[[Он просто идиот|не очень]]}} разумные груды розовой слизи с хаотично натыканными, зато многочисленными глазами и зубами. Разговаривают [[Язык Эллочки-людоедки|довольно ограниченным набором фраз]], из которых самая известная — «Та-ак кру-у-уто!».
* '''[[Lovecraft/Hounds of Tindalos|Тиндалу]] (Tindaloo)''' — [[корабельный кот|питомец]] Великих Древних. [[эффект голубого щенка|Бледно-голубая]] тощая [[собака — друг человека|собака]] типажа «[[Вечный ребёнок|до старости щенок]]». Судя по одному стрипу — не единственная в своём роде.

== Тропы и штампы ==
* [[Достаточно развитые инопланетяне]] — одно из оправданий, которые Ктуулху использует для поедания своих последователей (если хоть как-то удостаивает их общением, а не просто сразу ест).
* [[Коронная фраза]] — их тут есть:
** Ктулху: «Фхтагн!»
** Ньярли: характерный смех «Ньярк! Ньярк!»
** Йогзотот: «Я — врата, я — ключ! <s>Мне полагаются чаевые!</s>»
** Глыбоководные: «Оооооооооооо! Гаспадын Дагун!»
** Абсолютно любой смертный, случайно призвавший Ктуулху, неизменно выдаёт сакраментальное: «В следующий раз буду %предаваться более безобидной версии той же активости%!» — и на какой следующий раз они рассчитывают, на реинкарнацию? Пополам с постоянной шуткой, о коих ниже.
* [[Кроссовер]] — регулярно и с чем угодно.
** [[Warhammer 40000]] — Ктуулху и Нъярли чаёвничают с [[Тзинч]]ем и [[Нургл]]ом и закусывают свежим маринадом.
** [[ПЛиО]] удостоилась целых двух стрипов: в одном Древние принимают воззвание Джона Сноу к Старым Богам [[Отозвался на чужой Зов|на свой счёт]], в другом Ктуулху воспринимает так же мантру железнорождённых.
* [[Ктулху уничтожил динозавров]] — регулярно.
* [[Лавкрафт-лайт]] — чтобы не сказать супер-лайт. Ради этой строчки вся пейсня и пейсалась.
** [[Пародия]] на собственно лавкрафтовские сюжеты и их заглавия — наиболее частый сюжет стрипов.
* [[Матемагия]] — в ассортименте. Например, один товарищ поделил на ноль и угодил к Йогзототу…
* [[Нацистский оккультизм]] — заслужил по меньшей мере один весьма эпичный стрип.
* [[Оммаж]] — помимо того, что вся серия есть оммаж дедушке ГФЛ, достаются они и другим знаменитостям — чаще всего посмертно, в качестве стрипа-некролога.
** Одно из знаменательных исключений — осьминог Пауль, который на момент выхода стрипа с ним был жив-здоров и на пике популярности.
* [[Постоянная шутка]] — во множестве.
** Ктуулху рассматривает человечков почти исключительно как еду (максимум — еду, с которой можно поиграть).
** Йогзотот, выдающий «[[Шок и трепет|шварк!]]» в ответ на упоминания мыла или пены.
** Абсолютно ''любая'' непонятная космологическая фигня легко объясняется, когда на сцену выходит Затот. Наш бог дебилушка, он играет.
** И много других.
* [[Разум не вынес]] — у большинства тех смертных, кого не съели и чей мозг не засунули в банку. Например, у разнообразных [[металл]]истов.
* [[Супергерой]] — в столкновении с Древними обычно оказываются далеко не супер. Особенно забавна попытка [[The Thor Trilogy|Тора]] понтануться своим божественным статусом.
* [[Милый Ктулху]] — за счет художественного ключа (манеры менее восхитительны).
* [[Чёрная комедия]] — о да!

{{Nav/Lovecraft}}
{{Nav/Webcontent}}

Сточкер

2021-02-21T20:43:47Z

185.203.155.13: /* Во многих странах */

Сточкер — это разновидность межавторского проекта, серия книг, объединённых общим сеттингом. Характеризуется коммерческой направленностью. Отличается более-менее ровным уровнем качества и сходным содержанием. Для написания привлекаются как известные писатели, так и толпы новичков, для которых сабж часто становится стартовой площадкой творчества. Термин появился в окололитературных кругах в начале 2010-х из-за серии книг по «Сталкеру». Автор термина — известный редактор Андрей Чертков (создатель проекта «Миры братьев Стругацких: Время учеников»), написавший в своем блоге в «Живом журнале» 29 января 2011 года:

{{Q|Господа фантасты и около, а не надоело ли вам мучаться и писать вот это вот так — „S.t.a.l.k.e.r.“, „С.т.а.л.к.е.р.“, „Сталкер“ с точками, точканутый „Сталкер“ — и т. д. и т. п.? Предлагаю новый вариант написания сего названия, простой, ясный и — главное! — совсем не мучительный в набивании его по клаве — СТОЧКЕР. Причем вариант этот будет даже более правильный, особенно если вспомнить, что английское слово stalker по правилам английского же языка должно произноситься как „стокер“ — о чем, кстати, и БН в своих „Комментариях“ упоминал. Ну а в названиях других проектов можно и точки добавлять по вкусу, чтобы было понятнее, о чем речь идет. Например, „М.е.т.р.о.“ или „Э.т. н.о.г.е.н.е.з.“. Или даже „В.р.е.м.я.у.ч.е.н.и.к.о.в.“… Если времени не жалко…)))|(ссылка: http://chert999.livejournal.com/657576.html)}}

Чаще всего в сточкерах пишутся фантастика и фэнтези, но изредка могут мелькать и другие жанры, к примеру, детективы.

Иногда под понятие сточкера могут попадать авторские серии книг, которые пишутся вроде как одним автором, подозреваемым в массовом наборе литературных негров, и при этом подходящие под остальные элементы этого понятия.

== Примеры ==

=== Во многих странах ===
* «[[Секретные материалы]]». За период с 2000-04 гг. издательством АСТ было выпущено в общей сложности 116 книг, из которых отношение к оригинальным новеллизациям имеют лишь 6, написанных Картером и еще парой зарубежных авторов, а непосредственно к сериалу — примерно 70 %. Точинов, например, и вовсе написал 4 оригинальных повести с новыми персонажами, изданные, однако, под обложкой Секретных материалов.
** На деле собственно книг в серии было меньше, просто некоторые из них издавались дважды — в твердой обложке и в мягкой. При этом издания в мягкой обложке содержали лишь 2-3 новеллизации или фанфика, а в твердой — 4-5, за вычетом шести изданных макси-фанфиков и новеллизации «Борьбы с будущим», каждая из которых представляла собой отдельный том что в твердой, что в мягкой обложке.
* «Конан», господа, просто Конан. Автор первых рассказов и повестей - Роберт Говард. Только официальных продолжений, написанных маститыми авторами (Спрэг де Камп, Лин Картер, Роберт Джордан etc) — десятки, количество же томов «саги о Конане» ака «конина», изданных в России в девяностые, исчисляется сотнями.
** То же самое и с остальными сериями Говарда: "Кулл", "Соломон Кейн" и десяток других серий, озаглавленных по главному герою.
* «[[Мифы Ктулху]]» — вселенная, созданная Г. Ф. Лавкрафтом. И продолженная последователями.
** Формат журнала рассказов с одной тематикой, каждый номер которого посвящён той или иной теме, а все рассказы написаны разными людьми - очень распространённая схема. Настолько распространённая, что многие научные журналы поступают так же. Но больше всего известна она среди "бульварных журнальчиков про детективишки и ужасишки", одним из которых был тот, где писал Лавкрафт. И остался в истории этот журнальчик именно благодаря Лавкрафту.
* "Сага о живых кораблях" Энн Маккефри. Она сама написала только первую книгу, а остальные - от других писателей; причём в каждой книге одну часть мог написать один писатель, а другую - другой. Это необычно для Маккефри, т.к. она обычно писала полностью самостоятельно, но во время написания 1-ой книги она была ещё "[[МТА|очень молодой писательницей]]", поэтому позволила пользоваться своим именем для продвижения.
* Гарри Гаррисон: ''абсолютно все'' его серии впоследствии продолжались другими авторами, а от Гаррисона оставалось имя на обложке (как и у Говарда). Обычно Гаррисон писал несколько первых частей, отличавшихся превосходным качеством, а остальные части дописывались кем угодно (поэтому первые 4 произведения серии "Смертоносные миры", или "Мир смерти", настолько хороши, а дальше чушь начинается: с 5-ой части серию писал другой человек). Сильнее всего это повлияло на серию "Билл - герой Галактики": там Гаррисоном написана лишь 1-ая часть. Слабее всего - на самую любимую автором серию "Стальная Крыса" (которую он писал до самой смерти - нравилось ему просто новые приключения про Стальную Крысу придумывать), но и в ней некоторые романы написаны в соавторстве. Причина у всего этого очень простая: деньги. Гаррисона гнобили в писательском сообществе США за коммунистические взгляды (кстати, поэтому ни одна из его хороших книг не была экранизирована; а "Зелёный сойлент" настолько переврал "Подвиньтесь! Подвиньтесь!", что впору его считать не экранизацией, а фильмом по далёким-далёким мотивам) и стремились не пускать его в высокооплачиваемые журналы, поэтому ему приходилось соглашаться почти на любые условия издательств.

=== Русскоязычная литература ===
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — фактически кодификатор этого понятия, давший ему название в России.
* "Зона смерти".
* "Survarium".
* "Сезон катастроф".
* «Метро».
* «Этногенез».
* Вселенная [[Дозоры|Дозоров]].
* «Пограничье».
* Донцова.
** Никем не доказано, это только безосновательные утверждения. Поскольку книжки хоть и выпускаются по несколько в год, но написаны по одному шаблону (только детали отличаются), это возможно и для одного человека. А остальные упомянутые серии официально являются межавторскими.
* Гай Юлий Орловский.
* Юрий Никитин попытался сделать подобное из своего проекта «Троецарствие» ([[спин-офф]]а его цикла «[[Трое из леса]]»), но Владимир Романовский, автор единственного известного широкой публике романа «Год мамонта», явно не вкурил [[сеттинг]], что уж говорить о совершенно отличном (не в смысле хорошим, а в смысле разнящимся) языке повествования. Пришлось мэтру вновь браться за перо и строчить продолжение самостоятельно.
* Александр Варго (виртуальность автора не скрывается).
* Неудачная попытка создать сточкер на основе культовой настольной игры «[[Берсерк: вселенная магических битв]]». Участвовали П. Молитвин, В. Точинов, Е. Хаецкая (?), А. Дихнов (?) и другие. Но народу откровенно «не зашло» — как фанатам франшизы, так и широкой публике. Успело выйти несколько первых томов («Молот Времени: Право сильного», «Цена короны», «Серебряный доспех» и его сиквел «Королева умертвий»), потом проект прикрыли. Одна из причин: сделали ставку на «фэнтези-трэш» ({{spoiler|добровольный секс женщины с [[дровосексуализм|рукоятью боевого топора]]… [[Мраккультист]] подвергает дворянку жёсткому гуро-изнасилованию шипастой железякой…}}) — и прогадали. А в точиновском томе — слишком уж демонстративная политота (ладно, на Лааре есть [[СФК]] евреев с откровенно местечковой речью — это, в конце концов, [[канон]]… но ''свой местный гитлер''?! Перебор!).
* Книги о [[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашках-ниндзя]] издательства «Минск». Вопиющий неканон. Под конец превращается в [[кроссовер]] с древнегреческой мифологией(!)
* «[[Тайный город]]» В. Панова и К°, откровенно [[фанфик]]и в твердой обложке, причем с каждым годом все меньше и меньше похоже на оригинальный сеттинг…

=== Литература на других языках ===
* Новеллизации [[Star Wars|Звездных войн]].
* [[Warhammer]] ([[Warhammer Fantasy Battles|обе]] [[Warhammer 40000|линейки]]).
* Серия книг по Magic: the Gathering.
* Межавторский цикл по «[[Равенлофт]]у».
* Межавторский цикл «Мир воров» под крылом Р. Асприна
* Межавторский цикл «Мир пауков», когда-то начатый Колином Уилсоном.
* «Дикие карты».
* Книги по [[Warcraft]].

=== Внутримировые ===
* [[Little Witch Academia]] — «Сумрак», здоровенная книжная серия, в 700 с лишним томов, которую пишет 12 авторов периодически сменяющих друг друга, и набирающих новых, через победу в викторине. Лотте чуть не стала 13-м автором, но предпочла от такого «счастья» отказаться.

{{Nav/Литература}}

Клон-мейкеры

2021-01-19T14:39:09Z

185.203.155.13: /* Известные клон-мейкеры */

Это отдельные авторы или организации, которые создают коммерческие произведения, являющиеся не самостоятельным творчеством, а клонами других произведений или «фанфиками» на них. Слово фанфики взято в кавычки, потому что фанское творчество бескорыстно, в то время как клонмейкеры создают свои поделия с коммерческой целью.

== Известные клон-мейкеры ==
* Майкл Стакпол — его собственные произведения, если и есть, малоизвестны. Зато отличился паразитированием на вселенных «Battletech» и «Звездные войны».
** С каких пор официальные новелизации — это паразитирование?
* Тимоти Зан тоже специализируется по «Звездным войнам» и «Battletech», правда, пишет в основном не боёвку, а политику, и на этом поприще весьма неплох. Настолько, что до покупки вселенной «ЗВ» Darth Maus-ом был фактически её главным архитектором с благоволения самого Джорджа Лукаса.
** Самостоятельные книги Зана в русскоязычном пространстве малоизвестны — они переводились зачастую кем попало и публиковались в начале 2000-х, когда книжный бум уже поутих. А так-то успехи весьма приличные — «Хьюго» (плюс ещё два попадания в шорт-лист) и несколько серий романов, для 1990-х более чем удачных.
* Студия «Асилум» — существуют на «клонах» известных произведений (хотя, иногда и выдают оригинальные порождения глубин преисподней, типа «Шаркнадо»). Пример «так плохо, что уже хорошо» — лютые трешеделы, но к своим произведениям относятся с душой и любовью. В общем, их фильмы, например, очень котирует канал «ТВ3»: дешево, сердито и вроде как фантастика.
* Филипп «ненавижу розовые кофточки» Киркоров — «Филипп Бедросович, а почему в вашем творчестве столько римейков?»
** В России вообще очень любят такое, хотя и не только в России. В музыке следует различать '''клонов''' («Мираж» — клон C.C.Catch (причем автор «Миража» — гениальный клонмейкер, умудрившийся расксерить группу так, что она могла выступать в трех местах одновременно), «Ария» — клон Iron Maiden и еще десятка хэви-металлических групп разных стран, и т. д.; в 1970-е за границей была целая эпидемия глэм-групп, косивших то ли под KISS, то ли под Дэвида Боуи, причем в Японии этот цирк продолжается до сих пор), '''каверы''' (когда просто перепевается чья-то песня, иногда с переводом, стараясь попадать в текст и музыку; за каверы правообладатели могут начать бить) и '''трибьюты''' (когда то же самое делается с заглавным и подчеркнутым выражением уважения к авторам, обычно предварительно согласовано, и потому за это никто никого не бьёт).
* Панк-рок-группа «Ангел-Хранитель» осознанно клонирует группу «[[Король и Шут]]» в музыкальном, сюжетном и стилистическом плане. Даже в оформлении своих флаеров и прочей графики придерживаются узнаваемых всеми фанатами образов. Но при всем этом они не лишены некоторой самобытности.
** При том, что Король и Шут — русский клон The Misfits…
* Группа «Виктор» — «группа памяти Виктора Цоя».
{{Nav/Производное творчество}}

Баффи — истребительница вампиров/Спайк

2020-11-05T13:27:54Z

185.203.155.13:

{{DISPLAYTITLE:Спайк}}
{{Q|— Его называют Уильям Кровавый, потому что от его стихов кровоточат уши.|Неизвестная женщина, 1880}}

[[Файл:Спайк.jpg|240px|thumb|right|Правда, [[Мистер Фансервис|милашка]]?]]

В самый разгар викторианской эпохи непризнанный поэт-авангардист Уильям Пратт встретил Друзиллу, [[вампир]]ку из свиты [[Buffy the Vampire Slayer/Angel|Ангела]]. Друзилла обратила его, он обратил свою [[Маменькин сынок|маму]], потом [[Инцест|всё пошло не так]], и он [[Убить того, кого любишь|убил свою маму]]… Потом присоединился к компании Ангелуса и начал участвовать в убийствах и разбоях, творимых вампирами. Он выбрал себе прозвище Спайк — «остриё». (Вообще-то прозвище ему дали в честь железнодорожных костылей. Гвозди такие большие. Вам лучше не знать, как он их любил использовать).
[[Файл:Spike BtvS.jpg|220px|thumb|left|Да, у него действительно такие скулы]]
Всю жизнь Спайк пытался [[Заклятые друзья|перещеголять Ангелуса]] в жестокости, подлости и кровожадности — и всю жизнь у него не получалось, потому что, как он ни старался, в нем ещё оставалось что-то человеческое, а в Ангелусе всё человеческое умерло вместе с его душой.

Спайк прославился тем, что убил двух Истребительниц — одну в Китае в 1900 году, вторую в Нью-Йорке в 1977-м. Ему захотелось записать на свой счёт третью — и он подался в Саннидейл.

Вот здесь-то ему и вышел облом. Пара Баффи-Ангел оказалась ему не по зубам. Хотя Спайк и Друзилла завели в Саннидейле нескольких миньонов, на середине сезона восхождение Спайка к вершинам власти прервалось: Ангел из-за действия цыганского проклятия стал Ангелусом и решительно отстранил Спайка, вдобавок покалеченного Баффи, от власти.

Спайк, за сто лет привыкший занимать первую строчку в первой десятке самых злобных вампиров мира, с таким поворотом дел решительно не согласился. К тому же ему нравится этот мир, и он [[Зло против небытия|совершенно не хочет его уничтожения]], в отличие от Ангелуса. Спайк заключил [[Временный союз|тактический союз с Баффи]] и помог ей отправить Ангелуса в [[ад]], а сам увёз Друзиллу в Южную Америку.

В третьем сезоне Спайк появляется один раз — Друзилла бросила его, он в отчаянии и похищает [[Buffy the Vampire Slayer/Willow Rosenberg|Иву]], чтобы та сварила ему приворотное зелье. Впрочем, в конце концов Спайк решил обойтись без зелья: «[[Безумная тролльская логика|Я поймаю её, свяжу и буду пытать, пока она не полюбит меня снова]]».

В четвёртом сезоне Спайк возвращается в Саннидейл, чтобы добыть Кольцо Амары — амулет, дающий вампирам неуязвимость. Друзилла с ним окончательно порвала, и он находит утешение в объятиях [[Тупая блондинка|Хармонии Кендалл]], которой откровенно пользуется и в грош при том не ставит: «Я люблю сифилис больше, чем тебя». Ему удаётся добыть Кольцо, но Баффи отнимает амулет и пересылает Ангелу, а Ангел уничтожает. Оставшийся с носом Спайк пытается отомстить Баффи, но тут его перехватывают солдаты «Инициативы».

В «Инициативе» Спайку [[промывание мозгов|вставляют в голову микрочип]], вследствие чего он теряет способность охотиться на людей: любая попытка приводит к дичайшим приступам головной боли. Спайк вынужден стать вампиром-вегетарианцем и пить свиную кровь. Но это само по себе не приводит к [[Направо кругом|повороту кругом]]: Спайк хочет избавиться от чипа и отомстить.

К повороту кругом приводит тот факт, что Спайк, тусуясь со Скуби-бандой, постепенно [[Влюблённый злодей|влюбляется в Баффи]]. А к Скуби-банде Спайк пристаёт потому, что не может больше проявлять агрессию к людям, а [[Рыцарь крови|драться-то хочется]]. Поэтому он становится [[какой ни есть, а он за нас|вампиром-ренегатом]] и помогает Баффи и её команде валить других вампиров, а также забежавших на огонёк демонов. Спайк до того влюблён в Баффи, что не открывает богине Хаоса Глории подлинное имя Ключа, несмотря [[Непокорные, несгибаемые, несломленные|ни на какие пытки]]. В битве против Глории Спайк сражается на стороне Скуби-банды.

Когда Баффи возвращается с того света, Спайк становится, наконец, её любовником. Он единственный, кто уже побывал мёртвым — собственно, технически он мёртв, — поэтому он понимает Баффи лучше других. Баффи стыдится своих отношений со Спайком и скрывает их, и в конце концов это приводит к нервному срыву: Спайк попытался изнасиловать Баффи. [[Боже, что я наделал!|Ужаснувшись содеянному]], он отправляется к одному демону на другой край света и ценой [[Железная воля|тяжёлых испытаний]] добывает себе душу, потому что считает, что только так может быть достоин Баффи.

Это не проходит для него даром. Ангел жил с душой больше ста лет и уже привык к мукам совести, у Спайка же потихоньку начинает ехать крыша. Кроме того, на него открывает охоту Робин Вуд, новый директор новой Саннидейльской школы — когда-то Спайк [[Ты убил моего отца|убил его маму]] (Истребительницу Никки Вуд в 1977-м). В конце концов после выяснения отношений на кулаках они останавливаются на условиях нейтралитета.

Спайк получает прощение Баффи и опять становится её любовником и верным другом, не покидающим её даже тогда, когда из-за ошибок Баффи от неё временно отворачивается вся Скуби-банда. Вместе с другими Истребительницами и Скуби-бандой он даёт последний бой армии убервампиров и [[Героическое самопожертвование|погибает]], сгорая в потоке солнечного света, который волшебный амулет ретранслирует в Адские Врата, закрывая их навсегда.

== Ангел ==

В пятом сезоне «Ангела» Спайк [[Я поправился|воскресает]], сначала в виде призрака, а потом и во плоти, чтобы добавить неразберихи в пророчество Шаншу — ведь теперь в мире два вампира с душой. Он присоединяется к команде Ангела (чему Ангел вовсе не рад) и участвует в последней битве, после которой Лос-Анджелес проваливается в [[ад]].

== Комиксы ==

В аду Спайку удаётся неплохо устроиться, оборудовав себе уютный уголок в Беверли-Хиллз.

== Интересные факты ==
* Прообразом Спайка послужил вампир-[[Крутой байкер|байкер]] Дэвид из фильма «[[The Lost Boys|Пропащие ребята]]» (1987).
* Изначально Спайк должен был погибнуть в конце 2-го сезона, но персонаж оказался [[Нежданный любимец публики|настолько популярен]] у зрителей, что убивать его передумали.
* Актёр Джеймс Марстерс, исполнитель роли Спайка, во время съёмок в сериале не мог ходить на пляж — ему запрещалось загорать.
* Марстерс, как и создатель сериала Джосс Уидон, в лагере [[Шиппинг|шипперов]] Баффи со Спайком, в противоположность Саре Мишель Геллар, которая шипперит Баффи и Ангела.
* Марстерс ненавидит эпизод 6-го сезона «Seeing Red», в котором Спайк попытался изнасиловать Баффи. Для актёра это был настолько травматичный опыт, что после съёмок в этом эпизоде ему пришлось ходить к психотерапевту.
* Джосс Уидон считает Спайка наиболее глубоким и развитым персонажем Баффиверса.

{{stub}}
{{Nav/Buffy the Vampire Slayer}}

Эра Водолея

2018-12-05T21:24:11Z

185.203.155.13: /* Механика */

'''Эра Водолея''' — единственный на данный момент (условно-)коммерческий российский настольный ролевой [[сеттинг]] и система правил для [[настольные игры|настольных ролевых игр]]. Прошла через две редакции, весьма малотиражные; книги правил, что 1-e, что 2-e являются на настоящий момент библиографическими редкостями.

== Сеттинг ==

Мир «Эры Водолея» представляет собой [[городское фэнтези]]; точнее, может быть реализован в спектре от мистики и магического реализма до городского фэнтези, согласно авторским рекомендациям. Он [[Как в жизни, если не указано обратное|очень похож на наш мир]]; там тоже двадцать первый век, существует Россия, ездят машинки и стреляют из пистолетов Макарова. Однако там существуют экстрасенсорика, [[магия]], духи и прочие сверхъестественные заморочки.

С 1945 года существует международный Неттерсгеймский договор о сокрытии тайн магии и всего сверхъестественного; авторы договора считали, что раскрытие этих тайн приведет к дестабилизации обстановки в мире. В каждой стране за соблюдением договора следит своя [[Люди в черном|организация]]; в России это Институт Прикладной Экзофизики. Он представляет собой спецслужбу, вербующую агентов из числа людей, знающих о сверхъестественном и аккуратно готовящую общественность к раскрытию этой тайны: наступила Эра Водолея, эра магии, и рано или поздно магии в мире станет слишком много, чтобы это скрывать. Причём Институт пользовался официальным статусом только в советское время; после 1992 года он официально не существует, и прилагает немалые усилия, чтобы не быть заново обнаруженным государством.

Институт — одна из организаций, за членов которых можно играть. Играя за Институт, игроки расследуют сверхъестественные преступления, ловят виновных и награждают причастных. В первой редакции Институт был единственной такой организацией; во второй были введены ещё две. ЗАЩИТНИК — частный военный контрактор, формально оформленный как ЧОП; его особенность — игра в стиле боевика, с блеском, треском и кувыркающимися грузовиками. Утописты — субкультура безумных учёных, которые суют свой нос во все дыры и воруют чужие бананотехнологии; их особенность — игра в стиле плутовской пикарески. Обе организации находятся под патронажем Института, который следит, чтобы они не наворотили дел и не нарушили тайну. Ну и, конечно, можно играть за маленькую независимую команду.

== Механика ==

Общие черты механики — шесть атрибутов персонажа, более-менее соответствующие [[Стандартные атрибуты персонажа|стандартным]], плюс Везение, ранжирующиеся от 1 до 5, навыки с той же шкалой и особенности, которые либо есть, либо их нет. Разница между редакциями — в системе бросков кубиков; в первой редакции надо было бросать их целыми горстями, во второй — система «кубик минус кубик». В обеих редакциях используются только шестигранные кубики. Из-за недоработок вторая редакция стала по сути неиграбельной, так как прокинуть нужный результат в принципе нереально.

{{Nav/Настольные игры}}