Posmotrelisu - Вклад [ru]

Пётр I

2022-02-17T13:26:02Z

188.123.230.119: /* Прочее */

{{q|pre=1|
Самодержавною рукой,
Он смело сеял просвещенье,
Не презирал страны родной<ref>Это классик государю, мягко говоря, польстил, как будет видно из дальнейшей статьи.</ref>:
Он знал её предназначенье.

То академик, то герой,
То мореплаватель, то плотник.
Он всеобъемлющей душой
На троне вечный был работник.|[[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «Стансы» (1826)}}
[[Файл:Пётр I.jpg|мини|А чего это ты Петербург не строишь, мин херц?]]
'''Пётр Алексеевич Романов''', первый этого имени, [[много имён|он же бомбардир Пётр Михайлов]], он же [[Красный Барон|Пётр Великий]], он же [[аристократ-работяга|царь-плотник]], он же [[неловкое прозвище|царь-антихрист]], он же [[пародийный культ|протодиякон]] [[Зелёный слоник|Пахом]] [https://archive.md/20130126162208/www.istrodina.com/rodina_articul.php3?id=1479&n=26 Пихайхуй] — последний [[цари, стрельцы и терема|царь всея Руси]] и первый [[Российская Империя (исторический период)|Император и Самодержец Всероссийский]]<ref>Титулы, в общем-то, эквивалентные, но второй звучит более по-европейски.</ref>.

== Чем прославился ==
{{q|Какой дурак прорубает окно и через него лезет к соседям? К соседям в двери ходят!|[[Михаил Задорнов]]}}
* Тем, что, по идее, вообще не должен был стать царём. Однако династия подкузьмила: его старшие братья — предшественник Фёдор III и соправитель Иван V — уродились болезненными и [[глупый король|блаженными]], а единственный адекватный конкурент — [[крутая принцесса|царевна Софья]] — при сопоставимой с петровой силе воли не обладала его радикализмом, чтобы выбивать из подданных повиновение себе кнутом и чёрствым пряником.
* [[Большой начальник|Выдающейся внешностью]]. Пётр был человеком [[громадного роста]] и [[крутой король|недюжинной физической силы]], [[сильнее, чем кажется|которую сложно было заподозрить]] в [[высокий и худой, как жердь|долговязом узкоплечем теле за два метра вышиной]] — скручивал пальцами монеты, сворачивал в бараний рог чугунные сковородки и гнул подковы. Лицо его описывалось современниками как приятное и даже красивое, если только на него не находил [[характерный тик]], заработанный, как считается, от потрясений в детстве. А вот размер обуви имел несоразмерно маленький, для своего-то роста и энергичности, так что для большей устойчивости ходил с тростью.
* Основанием [[город, которого нет|Санкт-Петербурга]]. Место выбрал, конечно, [[зловещее болото|на редкость идиотское]] и ресурсов затратил крайне неразумные количества — но получилась конфетка, блистающая и по сей день.
** В городе он также завёл ряд мест, ранее в России невиданных — в частности, Кунсткамеру.
* Основанием русского флота. Корабли европейской конструкции строились в России и до Петра, но именно он поставил их производство и использование на конвейер на государственном уровне. На пике славы государя русский флот был сильнейшим флотом Балтики — 48 линейных кораблей и фрегатов + 900 галер. А начиналось-то всё с одномачтового ботика!<ref>Вопреки [[Популярное заблуждение|популярному заблуждению]], «дедушка русского флота» не был построен ни лично Петром, ни по его приказу, а лишь послужил «источником вдохновения». Кстати, многие ли помнят, что у него ещё и название есть? {{spoiler|«Святой Николай».}}</ref>
** При этом [[w:Бой в устье Невы|первое применение этого флота в бою]] тянет на троп «[[война — это смешно]]». Потому что флота как такового на тот момент не было — Пётр командовал тремя десятками шлюпок с десантом, который и взял на абордаж два вспомогательных безранговых корабля, нёсших на двоих 18 пушек.
* Созданием армии современного для того времени типа. Началось всё, опять же, с личинок, потешных полков — отрок-царь играл в живые солдатики. Из них выросли гвардейские полки — Преображенский и Семёновский. Опять же, «полки нового (иноземного) строя» существовали и при предках Петра, вот только исконно-посконные стрельцы (по сути, мушкетёры) [[элитная армия|далеко превосходили их в боевой эффективности]]. Стрельцов Пётр разогнал [[Смердяков|чисто из принципа]]<ref>Поводом послужил ряд бунтов… которые, вообще-то, поддержало ''меньшинство'' стрелецких полков. Но у Петра свербило так, что он и без повода бы обошёлся.</ref> — а потом, когда пепел жареного петуха застучался в гузно, вынужден был [[превозмогать]], собирая боеспособную армию не то чтобы с нуля, но близко к этому. Однако собрал, и из этого логически вытекает следующий пункт.
* Победой в [[Северная война|Северной войне]] над ещё одним крутым королём — Карлом XII Шведским в практически невозможной, как казалось поначалу, ситуации: Швеция уже в начале войны наваляла России, затем одного за другим разгромила её союзников, часть которых в процессе перебежала на сторону победителя, отправилась добивать забытую в тылу Россию… но там Пётр времени даром не терял, перепрошил армию, загнал противника в крайне невыгодное положение и роскошно раскатал под Полтавой. С тех пор Швеция [[осколок Империи|больше не великая держава и не владычица морей]].
** [[Стратег vs тактик]] — стратег-Пётр переиграл крутейшего тактика-Карла.
* [[гениальный силач|Крайне]] умелыми [[человек эпохи Возрождения|руками]]. Пётр владел 14 ремесленными специальностями: столярное, токарное, оружейное, [[кузнец|кузнечное]], паяльное, часовое, типографское, военное и морское дело, брал уроки рисования и гравёрного дела, учился изготовлять бумагу, осваивал ремесло плотника, каменщика, садовника, а также посещал анатомический театр, где изучал строение человеческого тела и практиковался в хирургии. Во время первой заграничной поездки прошёл полный курс артиллерийских наук в Кёнигсберге. С юных лет знал немецкий язык, а затем изучал голландский, английский и французский. В совершенстве [[Умные люди знают латынь|знал латынь]].
* [[безумный король|Неуравновешенным характером]]. Периодически впадал в припадки, как почти эпилептические, так и буквально [[псих с топором|звериной]] [[буйный силач|ярости]]. Колотил приближённых палками, лично пытал и казнил преступников, а когда смертников поблизости не оказывалось — [[кошмарный стоматолог|практиковался в стоматологии на недобровольцах]], причём ни здоровые зубы поциента, ни отсутствие анестезии Петра не смущали. Вдобавок [[гнусный алкаш|бухал, как чёрт]], но если вы думаете, что [[звереет, когда выпьет|на трезвую голову государь был безопаснее]], то подумайте ещё раз. Но хуже всего была [[трагическая импульсивность]] царя. Пётр был человеком настроения (приближённым это частенько выходило боком) и часто либо [[дилетант широкого профиля|быстро терял интерес к наскучившим увлечениям]], либо, наоборот, [[не признаёт ошибок|с ослиной упёртостью]] держался руками и зубами за убыточные прожекты. Чего стоит такое качество в политике (особенно внутренней, ибо личный кошелёк, из которого монарх оплачивает все эти прихоти, тождественен государственной казне) — говорить излишне. Привести его в нормальное состояние могла только его любимая жена Екатерина.
** Кстати, турки Петра Первого именуют не иначе как Deli Petro — Безумный Пётр!
* Закрепощением церкви. Когда скончался патриарх Адриан, Пётр не дал избрать нового, вместо этого учредив из архиереев Святейший Правительствующий Синод — полностью подконтрольный царю орган, этакое министерство по делам религий, возглавляемое светским чиновником — обер-прокурором. Казёнщина, заполонившая в результате церковную жизнь, не изжита в РПЦ и поныне. Но и до этого Пётр не ставил церковь ни в хрен, ибо вера и духовенство — не суть оно и то же. Его знаменитый [[w:Всешутейший, всепьянейший и сумасброднейший собор|Всешутейший собор]] выглядел и действовал так, как если бы «[[Гаргантюа и Пантагрюэль|Гаргантюа и Пантагрюэля]]» писали [[Сказки тёмного леса|Грибные Эльфы]].
** Известен {{Spoiler|непроверенный и известный в основном по рассказам людей, живших намного позже его царствования}} случай публичного разоблачения Петром [[обманная религия|якобы замироточивших икон]]. По его результатам царю [[цитата-бастард|был приписан]] указ с формулировкой: «если иконы снова заплачут маслом, то зады у попов заплачут кровью».
** А ещё он велел переливать колокола на пушки.
** Прозвище «царь-антихрист» Пётр заслужил от [[Справочник автора/Старообрядчество|старообрядцев]], которым фактически блокировал возможность легально отправлять богослужения.
** Справедливости ради, и от Петровой деятельности бывал толк. В частности, с кликушами (симулянтами, якобы подвергшимися [[порча|порче]] и указывающими на тех, кого считали виновными в этом, с [[аутодафе|понятным результатом]] для последних) стали обращаться по принципу «[[доносчик]]у первый кнут». Желающих поправить своё благосостояние за счёт ближнего резко поубавилось.
[[Файл:Rotten West.jpg|мини|[[Загнивающий Запад|По мнению славянофилов]].]]
* [[Россия — часть Запада|Маниакальным западничеством]], доходившим до [[карго-культ]]а. Сама по себе идея о том, что хватит сидеть на задворках Европы, покуда цивилизованные страны <s>бороздят просторы Большого театра</s> делят тропические континенты и качают из них прибыль, была здравая — вот только метод «механически перенесём внешние признаки европейства на родную почву и скажем, что так и было» себя не оправдал, зато изрядно поспособствовал укреплению в русском менталитете принципа [[имитация бурной деятельности|«не быть, а казаться»]].
** Распоряжение сбривать бороды всем, вхожим в высший свет, [[знают именно за это|прославившее Петра в веках]]. Царь-то всего лишь хотел, чтобы русские не выглядели в глазах европейцев вышедшими из лесу [[йети]], а в итоге чуть не настроил против себя всю страну. Впрочем, бороды — это мелочь, [[изменившаяся мораль|во всяком случае, при взгляде из XXI века]], а вот общеобязательное переодевание всех дворян, а главное — солдат в европейское платье, не рассчитанное на [[генерал Мороз|русскую национальную погоду]], тянет на хорошо замаскированную попытку [[геноцид]]а. А ещё он заставлял курить «дьявольское [[зелье]]» табак и пить [[кофеман|кофе]].
** [[поморы и купцы|Архангелогородцы]] до сих пор вспоминают Петьку незлым тыхым словом за то, как он [[это плохо, понятно?|широким жестом сеятеля запретил]] строить корабли местной конструкции, прошедшей проверку временем и арктическими льдами, и повелел перейти исключительно на западные типы судов. И если для военных кораблей это было оправдано и логично (для тяжёлых орудий палуба поморского коча уж никак не приспособлена), то вот перехеривание торгового и тем более промыслового судостроения иначе как маразмом не назовёшь.
** По образу европейских балов Пётр учредил ассамблеи. Бывших бояр, особенно из старых, сильно напрягала необходимость вести светские беседы и то, что на ассамблеях предписывалось присутствовать с женщинами, для которых [[изменившаяся мораль|в старой России такое считалось]] непристойным. Кстати о непристойности, среди [[цитата-бастард|приписанных Петру указов]] встречается и такой: «Боярамъ на ассамблеяхъ рукъ в карманахъ не дѣржать и [[роман с Дуней Кулаковой|хѣровъ не ярить]]».
** Пётр даже надумывал завести заморские колонии и отправил посольство на [[чёрный континент|Мадагаскар]] договариваться с местными [[пират]]ами и туземными вождями. Однако поскольку подготовка осуществлялась [[имитация бурной деятельности|в фирменном государевом стиле]], флотилия не вышла даже из Балтики — корабли [[еловая субмарина|буквально прохудились на ходу]]. Пётр поматерился и велел сделать по-человечески, но вскоре умер, и проект похоронили вслед за ним.
** Пётр с детства любил бывать в [[Слобода и васисдасы|Немецкой слободе]]. Возмужав, завёл себе из местных дам [[Фаворитка|фаворитку]] Анну Монс, дочку трактирщика, на которой даже готов был жениться и заранее для этого сослал предыдущую жену Евдокию Лопухину [[Сослать в монастырь|в монастырь]]. Позднейшие историографы не без ехидства подмечали, что западничество Петра объяснялось желанием произвести впечталение на любовницу; Монс, однако, на пылкие чувства царя [[френдзона|отвечала с прохладцей]].
* [[w:Великое посольство|Великим посольством]] в европейские страны, в результате которого маниакальное западничество перешло в хроническую стадию, и расхожим слухом, что в его ходе [[самозванец|царя подменили]] [[конспирология|злобные европейские жидомасоны]]. Вышеописанный склад характера Петра этим слухам только способствовал, ибо хоть как-то ими [[обоснуй|объяснялся]].
* «[[w:Юности честное зерцало|Юности честное зерцало]]» — подготовленный по указанию царя учебник для младших классов и пособие по этикету для дворян в одном флаконе.
{{q|Когда прїлучїтся тебѣ съ другїми за столомъ сїдѣть, то содержи себя въ порядкѣ по сему правїлу: въ первыхъ [[думать о красе ногтей|обрѣжъ свои ногти]] да не явїтся яко бы оныя бархатомъ обшїты. умои руки и сяди благочїнно, сїди прямо и не хватаи первои въ блюдо, не [[ест, как свинья|жри какъ свинїя]], и не дуи въ ушное чтобъ вездѣ брызгало, не сопи егда яси, первои не пїи, будь воздерженъ, и бѣгаи пїянства, пїи, и яждь сколко тебѣ потребно, въ блюдѣ будь послѣднїи когда часто тебѣ предложатъ, то возми часть изъ того, протчее отдаи другому, и возблагодари ему. руки твои да не лежатъ долго на талеркѣ, ногами вездѣ не мотаи. когда тебѣ пїть не утїраи [рта] губъ рукою, но полотенцомъ, и не пїи пока еще пїщи не проглотїлъ. не облїзываи перстовъ, и не грызи костеи, но обрѣжь ножемъ, [42-43]зубовъ ножемъ не чїсти, но зубочїсткою, и одною рукою прїкрои ротъ когда зубы чїстїшъ, хлѣба прїложа къ грудямъ не рѣжъ, ѣжъ что предъ тобою лежїтъ, а индѣ не хватаи.|Актуально!}}
** При нём вошло в обиход уважительное «[[Ты и вы|вы]]». Точнее, начало входить — процесс растянулся почти на весь XVIII век.
* Тем, что инициировал реформу алфавита. Из него выбросили несколько ненужных букв, а начертание во всех книгах, кроме церковных, заменили с витиеватого полуустава на гражданский шрифт, аналогичный западноевропейскому.
* Тем, что [[я тебя породил, я тебя и убью|казнил сына]] от Лопухиной Алексея, обвинив в заговоре против себя. Когда с Монс не срослось, Пётр женился на Марте Скавронской, бывшей [[Конкубина|наложнице]] Меншикова, простолюдинке непонятного происхождения. Она и сменила Петю на троне под именем Екатерины I. Перед смертью {{q|pre=1|
Пётр написал коснеющей рукой:
«Отдайте всё…» Судьба же дописала:
«…[[гулящая королева|распутным бабам]] с хахалями их».|Максимилиан Волошин, поэма «Россия»}}

В сухом остатке получается хрестоматийное воплощение тропа «[[умный — не значит мудрый]]». Решительный, волевой и талантливый человек, Пётр [[искусный государь|мастерски поворачивал страну туда, куда считал необходимым]] — вот только в погоне за принципом «мы наш, мы новый мир построим» не успел или не сумел наладить механизмы её дальнейшего функционирования, а те, что были раньше и работали без нареканий, благополучно похерил сам. В результате большая часть реформ Петра держалась на его личной воле и харизме — и после его смерти была тихо задвинута под ковёр. Блистательное детище царя — флот — при наследниках не нашёл себе применения и буквально сгнил на приколе. Ну и, разумеется, никакой чаемой государем европейской свободы и просвещения ''в массовом масштабе'' не получилось, даже для горстки дворян — жалкого процента от населения всей страны (своё они урвали уже при наследниках). А разгадка одна: «Реформа Петра была борьбой деспотизма с народом, с его косностью. Он надеялся грозою власти вызвать самодеятельность в порабощённом обществе и через рабовладельческое дворянство водворить в России европейскую науку… хотел, чтобы раб, [[взаимоисключающие параграфы|оставаясь рабом, действовал сознательно и свободно]]». (Василий Ключевский)

==== И примкнувшие к нему <s>шепиловы</s> ====
* [[w:Меншиков, Александр Данилович|Александр Данилович Меншиков]] — [[В тени колосса|вечная тень колосса]]. [[Парвеню|Простолюдин]] (по преданию, в детстве торговал с лотка пирожками; впрочем, даже будь он на самом деле из мелкопоместных дворян (как, вероятнее всего, и было), с точки зрения великих бояр Голицыных и Шереметевых, это его от смерда отличало незначительно). Возможно, до конца жизни оставался неграмотен, ибо ни единого его собственноручного письма в его обширном архиве нет. Много [[коррупционер|казнокрадствовал]], за что неоднократно бывал бит царём, но оставался на месте, потому как был не только его другом, но способным государственным и военным деятелем. В кино вечно изображается [[тупой приспешник|смешным жалким приспешником]], оттеняющим бравого и величественного царя. На самом деле был человеком хитрожопым, но безусловно храбрым — лично командовал авангардом в Полтавской битве. После смерти царя какое-то время оставался [[Серый кардинал|фактическим правителем]] при Екатерине I, [[Делатель королей|фактически посадив её на трон]], и [[регент]]ом при [[Король-ребёнок|Петре II]], но позже был им же (по совету ''нового'' регента Долгорукова) жёстко выпнут в Сибирь, с конфискацией невероятного количества распиленного.
Помимо него особенно запомнились иностранцы:
* [[кельты в килтах|Шотландцы]] [[w:Брюс, Яков Вилимович|Яков Вилимович Брюс]] (Джеймс Дэниэл Брюс)<ref>Скорее, не шотландец, а русский шотландского происхождения — Брюс родился и вырос в Москве, и на Британских островах впервые побывал уже в зрелом возрасте.</ref> и католик [[w:Гордон, Патрик|Пётр Иванович Гордон]] (Патрик Леопольд Гордон оф Охлухрис).
* [[Доннерветтер унд сосиски|Немцы]] [[w:Миних, Бурхард Кристоф|Христофор Антонович Миних]] (Бурхард Христофор фон Миних) и [[w:Остерман, Андрей Иванович|Андрей Иванович Остерман]] (Генрих Иоганн Фридрих), плюс имевший [[ABBA, блондины и селёдка|шведские]] корни [[w:Баур, Родион Христианович|Родион Христианович Баур]] (Христиан Феликс Бауэр/Боур/Baur/Bauer).
* [[Часы, сыр и вечный нейтралитет|Женевский]] кальвинист [[w:Лефорт, Франц Яковлевич|Франц Яковлевич Лефорт]] (фр. François Le Fort, нем. Franz Jakob Lefort).
* Крещёный [[Круль, пся крев и краковяк|польский]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврей]] [[w:Шафиров, Пётр Павлович|Пётр Павлович Шафиров]]<ref>Это не вариант популярной еврейской фамилии «Шапиро» (от названия города Шпайер в Германии). «Шафиров» происходит от «шафор» («кучер») или же от «сапфир».</ref>.
* И, наконец, [[негр|чернокожий]] [[чёрный континент|африканец]] Абрам (Ибрагим) Петрович Ганнибал, прадед А. С. Пушкина.

== Где воспет ==

=== [[Фольклор]] ===
{{q|Подчиненный предъ лицемъ начальствующимъ долженъ имѣть видъ лихой и придурковатый, дабы разумениемъ своимъ не смущать начальство.|[[цитата-бастард|Приписывается государю]]}}
* [[лубки|Лубочный]] сюжет «Как мыши кота хоронили», как считается, иносказательно описывает смерть и погребение Петра, имевшего с котом [[крутой усач|несомненное портретное сходство]].
* Народная сказка «Пётр и Петруша» о том, как царя, отставшего от свиты, выручает случайно попавшийся солдат, [[Король под прикрытием|совершенно не узнающий двухметрового амбала, которому, по идее, приносил присягу]].
{{q|Пётр Первый пёрнул первый, показал Преображенскому полку пример!|[[Непристойно — значит, смешно|глупая школьная шутка]]}}
{{q|pre=1|
Приехал царь Пётр из первого заграничного путешествия. Бояре спрашивают:
— Рассказывай, царь-батюшка, где был, что видел?
Пётр в ответ:
— Был много где, видел много доброго — не грех бы и перенять. Есть, например, в Европе такая вещь, как [[вино|портвейн]].
— А каков, царь-батюшка, из себя портвейн?
— Энто навроде бражки, токмо вкуснее и наутро голова не болит. Будем завозить?
— Будем, царь-батюшка! — отвечают бояре, а Петр продолжает:
— Есть ещё в Европе такая вещь, как кондом.
— А каков, царь-батюшка, из себя кондом?
— Энто навроде кишки бараньей, на срам надевается, чтобы [[Беременности и ЗППП не бывает|как с боярыней ложишься — детей не плодить, да от девок дурной болезни не подхватить]]. Будем завозить?
— Будем, царь-батюшка!
Пётр говорит:
— Бояре, в казне денег мало, надо выбрать что-то одно.
Бояре давай галдеть, орать: одни вопят: «Портвейн!», другие — «Кондом!» Галдели-галдели, орали-орали и начали драться. Пётр, пытаясь разнять дерущихся бояр, говорит:
— Есть ещё в Европе такая замечательная вещь, как [[Демократия — это хорошо|голосование]]…
Бояре драться прекратили, чешут бороды. Тут один из них встаёт:
— Царь-батюшка, верно говоришь! И деды [[вуглускр|голым совали]], и отцы голым совали, и мы как голым совали, так совать и будем! Вези портвейн!|Шутка с долей шутки}}
* Огромное количество российских топонимов «[[Народная этимология|объясняется]]» легендами про Петра, который якобы, будучи здесь, сделал или сказал что-то, что зафиксировалось в названии.
** И пародии на эти легенды. Например, анекдот про деревни Астафьево и Ипатьево.

=== [[Литература]] ===
* [[Наше Всё]], долгое время проведший в Петербурге, не мог обойти стороной личность его основателя.
** «Медный Всадник» — во время наводнения [[ожившая статуя|памятник сходит с постамента]] на Сенатской площади и гоняется за лирическим героем, что твой [[Путешествие Нильса с дикими гусями|бронзовый король за Нильсом]]. [[может, магия, а может, реальность|Или Евгению это только казалось с перепугу]]. Кстати, крылатая фраза «В Европу прорубить окно» именно отсюда.
** «Арап Петра Великого» — неоконченный исторический роман, в котором Пушкин вывел главным героем [[домашний варвар|своего знаменитого прадеда]].
** «Полтава» — разумеется, царь присутствует и здесь, как на поле сражения в реале. [[враг мой|Выпил за пленных шведских генералов]], которые научили его воевать.
** «Моя родословная»: {{q|pre=1|
С Петром мой пращур не поладил<ref>Фёдор Пушкин был казнен в 1697 за участие в заговоре.</ref>
И был за то повешен им.
…
Post scriptum
Решил Фиглярин<ref>Издевательское искажение фамилии Фаддея Булгарина.</ref>, сидя дома,
Что чёрный дед мой Ганнибал
Был куплен за бутылку [[ром]]а
И в руки шкиперу попал.

Сей шкипер был тот шкипер славный,
Кем наша двигнулась земля,
Кто придал мощно бег державный
Рулю родного корабля.

Сей шкипер деду был доступен,
И сходно купленный арап
Возрос усерден, неподкупен,
Царю наперсник, а не раб.|noanon=1}}
* А. Н. Толстой, роман «Пётр I». [[Кодификатор]] канонического образа царя, его окружения и эпохи.
* Дмитрий Мережковский, роман «Антихрист. Пётр и Алексей», сильно повлиявший на вышеупомянутого Толстого.
* Андрей Платонов, «Епифанские шлюзы» — главный герой, английский инженер Бертран Перри, принимает приглашение Петра Первого руководить строительством судоходного канала, который соединит Волгу и Дон. Царь готов предоставить любые ресурсы, но скор на расправу, и награда за успех будет велика, а наказание за неудачу — жестоким. {{spoiler|[[Это встречный паровоз|Из-за ошибки в изначальных расчётах]] канал оказывается слишком мелким (даже плот не пройдёт), огромные деньги и человеческие силы потрачены впустую. Царь Пётр приказывает казнить Бертрана как растратчика, и палач предаёт несчастного ужасной казни (недвусмысленно намекается, что казнь включала [[Изнасилование — худшее из зол|зверское изнасилование]]).}}
* Юрий Герман, роман «Россия молодая». Пётр выведен, безусловно, прогрессивным правителем, но в то же время — неуравновешенным человеком, страдающим истерическими припадками, [[Я здесь главный, мне всё можно|и позволяет себе не считаться ни с кем]] (и это ещё самые неприглядные его поступки там не описываются прямо, на них только намекается). Не только его противники, но и близкое окружение боится разозлить царя, он может даже ближайших своих друзей не только оскорблять прилюдно, но и бить «и ногами, и палкой, и глобусом медным». А ведь родись он не царём — пришлось бы, наверное, как-то свой норов сдерживать. Да даже и будь он правителем, но не в эпоху абсолютной монархии, а в более ранние — всё равно научился бы, никуда не делся. Например, будь он князем в [[Олигархическая республика|полунезависимом]] древнем [[Господин Великий|Великом Новгороде]]. Или если бы он жил во времена, когда русским князьям приходилось кланяться [[Ордынское иго|татарским ханам]]. Наверное, как-то сумел бы сдерживаться. Там не покричишь и не постучишь.
* Евгений Евтушенко, стихотворение «Евдокия Лопухина».
* Грегори Киз, цикл «Век безумия»: около[[стимпанк]] с [[Альтернативная история|альтернативной историей]], в котором Пётр — тиран, разжившийся опережающими его время технологиями и пытающийся захватить мир.
* «[[Роза Мира]]» — упоминается в таком ключе: «Но дело в том, что Пётр I, …, был не только проводником воли демона государственности: через него больше, чем через всех других русских государей нового времени, волил демиург, и если мы откажемся видеть плоды его инспирации в целом ряде деяний Петра, мы ничего не поймём в русской истории последних столетий.»
* К. С. Аксаков, «Петру» — поэт-славянофил укоряет царя за то, что, желая блага стране, он пролил немало крови, вводил тиранические порядки и, «гоня пороки русской жизни», подавлял и саму русскую культуру. Но поэт уверен, что народ восстанет против несправедливостей, и когда искоренит их, простит Петра.
* [[Борис Акунин|А. Брусникин]] «Девятный спас»: не сам Пётр, а Пётр как эпоха, показанная негативно, глазами славянофила (литературной маски, противоположной по взглядам реальному Акунину) — по словам персонажей, «жёнка-Преображёнка», утратившая традиции.

=== [[Кино]] ===
* «Пётр Великий» (1910). Немой фильм, который [[Никто не смотрит Шекспира|никто не смотрит]].
* 2-серийный «Пётр Первый» (1937-38, Пётр I — Николай Симонов) — патриотический эпос про крутого усатого реформатора, который всех строил.
* «Табачный капитан» (1972, Владлен Давыдов). Пётр — [[бог из машины]], который спас любовь главных героев.
* «Сказ про то, как царь Пётр арапа женил» (1976, Алексей Петренко) — о дружбе Петра и Ибрагима Ганнибала, вольная экранизация «Арапа Петра Великого». [[blackface|В главной роли]] — [[Владимир Высоцкий]].
* Дилогия «Юность Петра» / «В начале славных дел» (1980, канонический [[байопик]] по Толстому, Дмитрий Золотухин).
** 9-серийный мини-сериал «Россия молодая» (1981—82) по роману Германа (тоже Золотухин).
* 2-серийный «Демидовы» (1983, Александр Лазарев).
* «Молитва о гетмане Мазепе» (2002, [[сало и горилка|Украина]], Вячеслав Довженко; Богдан Ступка — Иван Мазепа, Никита Джигурда — Карл XII). <s>Укр</s>[[Артхаус|Укуренный сюр]], в котором Пётр предстаёт безумным злодеем и педерастом. Вызвал дискуссию о присутствии [[шовинизм|националистических]] тенденций и антироссийской направленности; впрочем, настолько безумен, что воспринимается даже не как [[пропаганда]], а как бредовый сон.
* 4-серийный «Пётр Первый. Завещание» (2011, Александр Балуев; реж. Владимир Бортко по мотивам романа Даниила Гранина «Вечера с Петром Великим») — история по мифу про то, как царь якобы написал «Отдайте всё…» и отдал концы.
* «Тайна печати дракона» (сиквел «Вия» 2014 г.) эксплуатирует легенду о подмене царя: настоящего {{spoiler|держат в английском каземате, скрыв лицо железной маской.}} Силами героя {{spoiler|он возвращается на престол и раздаёт самозванцу и стоящему за ним Меньшикову энергичных люлей.}}
* «Тайны дворцовых переворотов. Фильм 1-й: Завещание императора» — умирающего императора сыграл Николай Караченцов.
* «Царевич Алексей» (1997, Виктор Степанов) — весьма неплохая, но сильно урезанная экранизация «Петра и Алексея» Мережковского.

=== [[Телевидение]] ===
* «[[Нереальная история]]» — царь пытается сладить с карикатурными вороватыми боярами и ввести иноземные новшества.
** Во втором сезоне, во время жизни в Голландии Петр влюбляется в девушку Урсулу, которую все считают уродиной из-за далеко не [[Рубенсовская красота|рубенсовской наружности]]. Роман не складывается, но напоследок царь вежливым намеком голландскому правительству заставляет его поменять стандарты красоты.
* «Городок» — царь никак не мог отвыкнуть от немецкого порядка и привыкнуть к русскому беспорядку. И даже обычай казнить посажением на кол его не устраивает: «Вот страна! Всё привыкли делать через задницу!» Зато именно через это [[Порка|место]] научил купца Шмурова делать качественную [[Водка|водку]].
* Реклама — «Всемирная история. Банк „Империал“».

=== [[Мультфильмы]] ===
* Фильм из цикла «[[Гора Самоцветов]]» — экранизация вышеупомянутой сказки про Петра и Петрушу. Здесь государь потерялся, [[мультяшная физика|будучи отброшен взрывом]], которым по его заказу пытались уничтожить Гром-камень.

=== Прочее ===
* Естественно, в городе имени [[апостол|небесного тёзки царя]] памятники ему имеются в количестве. Наиболее известны три:
** Собственно, Медный всадник на Сенатской площади. Установлен по воле Екатерины II, о чём напоминает надпись с намёком на русском и латыни: «Петру Первому — Екатерина Вторая».
** Памятник перед Михайловским замком, прижизненный. У замка поставлен правнуком, Павлом Петровичем.
** [[я художник, я так вижу|Микроцефаличный]] памятник работы Михаила Шемякина у южной стены Петропавловского собора.
* [[авторская песня|Александр Городницкий]], «Меншиков».
* «Пётр Великий» — тяжёлый атомный ракетный [[крейсер]] ВМФ РФ.
* На Москве-реке стоит исполинский памятник работы Церетели: Пётр, водружённый на целый скульптурный корабль, [[бафос-нежданчик|отгоняет мух газетой]]… то есть потрясает свитком. [[Популярное заблуждение|Вопреки слухам]], не был ''переделан'' из памятника Колумбу — тот существует отдельно, просто скульптор немного поленился и сделал два похожих памятника. Колумб в точно такой же позе по сей день стоит в Пуэрто-Рико и имеет кличку «Крис Конг».
* Марка сигарет «Пётр I» — видимо, в память о том, что именно он завёл в России моду на курение табака.
* Николай Ге, картина «Пётр I допрашивает царевича Алексея Петровича в Петергофе».

== [[Аллюзия|Аллюзии]], [[копиркин]]ы и [[кванк]]и ==
* [[ПЛиО]] — образ Мейгора Жестокого вызывает подозрение в знакомстве Мартина с биографией сабжа. Загибайте пальцы: [[крутой король|суровый и деятельный монарх]] [[громадного роста]] и [[силач|недюжинной физической силы]], [[буйный силач|склонный к припадкам]] [[псих с топором|кровавой ярости]]. Был младшим сыном [[искусный государь|выдающегося правителя]] и первым своего имени в династии, какое-то время правил вместе со старшим единокровным братом, имевшим репутацию мягкого и слабовольного, чтобы не сказать [[глупый король|слабоумного]], но после его смерти забрал единоличную власть. В ходе царствования утопил в крови несколько бунтов, обезглавил официальную церковь, жестоко преследовал раскольников и выстроил посреди столицы [[архитектурная доминанта|каменную цитадель]], названную его именем, в которой потом разместились пыточные и казематы. Дети его величества мёрли, как мухи, едва выйдя из младенческого возраста, несмотря на то, что он женился несколько раз в попытках это исправить; кое-кого из потенциальных наследников он и самолично отправил на тот свет. Тем не менее, династия всё же проправила триста лет плюс-минус лапоть и была свергнута, причём с последними её представителями [[не щадить детей|расправились очень некрасиво]], а власть перешла в руки любимого в народе, но мелочно-злобного и мстительного [[борода многогрешная|бородатого]] [[демагог]]а. Или это случай [[непреднамеренное совпадение|«нарочно не придумаешь»]]?
* [[Александр Рудазов]] вывел копиркина Петра (с элементами Екатерины II и Лоренцо Медичи) под именем [[Архимаг (серия книг)|рокушского]] короля Заричи Второго Великого.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Персоналии}}

Неуместный Сталин

2022-02-17T11:46:56Z

188.123.230.119: /* Отечественные фильмы */

[[Файл:Шшупать_хобот.jpg|thumb|Эталонно внезапный Сталин]]

{{Q|Во снах я вижу Сталина|Павел Пламенев}}
Ну, не обязательно Сталин. Это может быть любая другая известная фигура: Черчилль, Гай Юлий Цезарь или Элвис Пресли. Главное, наш знаменитый персонаж играет в фильме роль эпизодическую, всего на несколько минут, внезапно появляется из ниоткуда — и исчезает бесследно. Ради этих нескольких минут съёмочная группа не скупится на полные декорации, костюм, грим, и может даже пригласить сняться актёра, известного своими полнометражными воплощениями лидера. При этом на сюжете фильма появление персонажа ну никак не отражается — того же эффекта можно было достичь куда более элегантно: правильно написанным диалогом основных героев, [[Хроника посреди фильма|умелой вставкой кинохроники]], или, на худой конец, [[У меня зазвонил телефон|грозным звонком телефона]]. «Смольный на пговоде!».

Причин появления неуместного Сталина много:
* Режиссёры просят сценаристов вставить неуместного Сталина из тщеславия. «Вот и я Сталина снимал!»<ref>В качестве гипотезы: в советские времена появление в кинокартине любого лица из политической верхушки приравнивалось к Знаку Качества для всей команды фильма. Если режиссёр Пупкин и оператор Зарубкин сняли актёра Завалина в роли Сталина, а партбоссы посмотрели и одобрили — ни актёр, ни режиссёр, ни оператор иначе как гениальными быть не могут! А вот если не одобрили — их дела не плохи, а очень плохи. И да, на весь СССР в кино был один Сталин — Михаил Геловани (ну ладно, два с половиной раза — ещё и Алексей Дикий: «Рядовой Александр Матросов» — позже вырезали, «Третий удар» и «Сталинградская битва»). И «главный», наиболее прославленный (хоть и не [[Популярное заблуждение|единственный]]) Ленин — Максим Штраух. И один маршал Жуков — Михаил Ульянов. С последним ничего не смогла поделать аж целая товарищ министр культуры, заметившая, что вот только-только этот же актёр злодея играл. Во времена Перестройки появление на экране необоснованного Сталина показывало широту политического кругозора сценариста и смелость режиссёра. К актёру и оператору требований уже не было никаких. Впрочем, необоснованными Черчиллями, Рузвельтами и особенно Линкольнами грешит и Голливуд.</ref>
* Чисто меркантильные соображения: в советские времена исполнение роли Ленина означало почти автоматическое получение разнообразных преференций актером (режиссеру тоже что-то перепадало). Не всегда срабатывало само по себе (фильм и исполнителя могли и не утвердить), но как дополнительный весомый аргумент для получения чего-нибудь (например, звания заслуженного артиста) вполне годилось.
* Творец хочет добавить важности последующим действиям героев, показав как лидер ставит задачу (не всегда прямо), а персонажи потом действуют. Тут как раз случай, когда правильно написанного диалога основных героев или грозного телефонного звонка было бы достаточно.
* Творец хочет, чтобы у зрителей возникло впечатление, что произведение основано на реальных событиях. Тут лучше всего подошла бы [[Хроника посреди фильма|умело вклеенная кинохроника]], причём не обязательно с лидером.
* Иногда эпизод снимают оттого, что под рукой оказались костюмы и декорации от другого телефильма или спектакля.
* Тяжёлый случай — в [[кирпич]]е у знаменитости есть полная арка, а в адаптации так снять невозможно — [[Разные художественные языки|экранное время ведь не равно книжному]]. Сценарист во что бы то ни стало хочет следовать тексту, оттого оставляет несколько бесполезных минут. Лучше бы не оставлял.
* Наконец, терминальное состояние: неуместный Сталин добавляется к пустой киноподелке в виде [[Налить воды|водного раствора]]. Такое кино лучше вообще не смотреть.

У зрителей неуместный Сталин вызывает лишь ироническое «Им что, бюджет некуда было девать?»<ref>Как один из вариантов. Геловани с Ульяновым две копейки не заплатишь, зато бюджет надо весь <s>украсть</s> израсходовать, иначе в следующий раз ровно на столько, сколько осталось, меньше и получишь.</ref> или «Не-а, не похож ни капельки. Зато потренировались».

Под троп подходят исключительно фильмы и телесериалы с живыми актёрами. В мультипликации знаменитости мелькают чаще для комического эффекта. В литературе трудновато описать личную встречу протагониста со Сталиным как проходной эпизод. Получается или талантливо, или [[Мэри-цзы]], но в любом случае лидер уже тянет если не на полноценного персонажа, то на механизм продвижения сюжета. В комиксах — рисуйте элвисов и гитлеров на здоровье, на то он и комикс.

Родственный, но не идентичный троп: [[Момент губастого аллигатора]]. В отличие от тов. Губастого, тов. Сталин в фильме исторически обоснован и странным не выглядит, однако, так же как и Губастый, для сюжета совершенно не нужен.

Противотроп — [[бревно Ильича]]. Если здесь большой начальник занимается чем надо, то в случае с бревном он играет важную роль в сюжете, да вот беда — занимается всякой фигнёй.

== Примеры ==

=== [[Фольклор|Интернет-фольклор]] ===
* Пародия на нативную интеграцию «Сталин-3000». Какой мегадевайс наименее уместно называть в честь Сталина — узнавать на свой страх и риск.

=== [[Театр]] ===
* Мюзикл «[[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях|Двенадцать стульев]]» — пародия на троп, а заодно подсветка аллегории, которую заложил в эту сцену автор либретто (= «взаимоотношения художника и государства»). На том самом волжском пароходе Остап и Киса, к своему (и зрителя) удивлению, встречают Максима Горького…
* «Сон героини» — внутримировой пример. Весь сюжет строится на желании некого сценариста вставить в сериал внезапного Ленина, и переживаниях старого артиста — штатного Ленина ещё с советских времён, которого специально выдернули для этой странной роли.

=== [[Литература]] ===
* Серия книг Бушкова о ротмистре Бестужеве. Оный Бестужев в каждой книге норовит встретить знаменитость, и если в первых двух это было хотя бы оправдано или ограничивалось встречей с человеком, который встречал знаменитость, то потом дошло до встреч с Гитлером. Педаль в пол в дилогии о Д’Артаньяне — гасконец встречает персонажей, которые уже успели умереть к описываемым событиям.
** Это больше похоже на фичу. Прототипы главных героев оригинальной трилогии Дюма, как известно эрудированным читателям, также жили несколько позднее описываемых событий и не могли совместно противостоять Ришельё хотя бы потому, что тот умер еще до того, как реальный Шарль Ожье де Бац де Кастельмор начал свою мушкетерскую карьеру (как, кстати, и прототип Атоса, погибший довольно молодым), да и прототипу Портоса тогда было лет десять.
* [[Внутримировой пример]] в стихотворении «Рабочая пятиминутка на кооперативной киностудии» А. Свиридова. На дворе [[Перестройка]], так что Сталин [[Конъюнктурный пересмотр|должен быть]] даже в [[Средиземье]]:
{{q|pre=1|noanon=1|Следом поднимается артист, играющий Саурона (С)
Я сагласылса на усы и трубку,
К [[Смищной аксэнт|грузынскаму акцэнту]] я прывык,
Но, знаете, таварыщи — ни я, ни Саруман нэ будэм в дэнь по десять дублей
Бэз лэстницы влэзат на браневык.}}
* Зачем в начале книги «Чапаев и пустота» главный герой встретился в кафе с Брюсовым и Алексеем Толстым? Такое впечатление, что антисоветчик Пелевин пытался придумать, как бы пнуть советских писателей, и толком не придумал.
* Артур Хейли, «Вечерние новости» — после похищения террористами семьи популярнейшего американского телеведущего Кроуфорда Слоуна последнему звонит президент США Джордж Буш-старший — только для того, чтобы высказать сочувствие и морально поддержать.
* В отличие от упомянутого ниже «Золотого теленка» Шилкиной герои Всеволода Нестайко Павлуша и Ява, попав во второй части «Тореадоров из Васюковки» на киностудию, разочарованы: они-то ожидали увидеть, как «Пётр I ходит там, обнявшись с Чапаевым, какой-нибудь римский гладиатор прикуривает у Героя Советского Союза, а гордая морская царица рассказывает простой колхознице о том, какую чудесную кофточку купила она вчера в универмаге». Но увы: «по коридору почему-то ходили самые обыкновенные люди в самых обыкновенных костюмах (некоторые в спецовках, как на фабрике!), и никаких тебе гладиаторов, и никаких царей… Наверно, мы попали в такой день, когда интересных съёмок на студии не было. Не повезло нам!».

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Кто-то из критиков ранних 1990-х так резюмировал все [[перестроечное кино]]: «Голая девица сидит под портретом Сталина и курит [[увеселительная травка|марихуану]]».
* Буквальный отыгрыш прямого смысла заголовка: при Хрущёве из фильмов, снятых при Сталине, вырезали «вождя народов».
* [[С прикрученным фитильком]] в экранизации «[[Михаил Булгаков|Собачьего сердца]]». У Булгакова в повести никакого Сталина нету. Есть совпартчиновник Пётр Александрович (без фамилии)<ref>В другой редакции текста — Виталий Александрович.</ref>, не произнёсший вслух ни одной фразы, потому что профессор Преображенский и товарищ Швондер общались с ним по телефону. В фильме [[Капитан Очевидность|зачем-то вставили]] человека во френче, похожего на <strike>генерального прокурора Скуратова</strike> неуместного тов. Сталина. Крепкая рука зрелого человека, одетого во френч, берет телефонную трубку… некий кряжистый усач во френче и картузе веско говорит что-то в эту самую трубку… В общем, сойдёт даже за пародию на троп как таковой.
* «[[Момент истины (В августе сорок четвёртого)|В августе сорок четвёртого]]» (2000). В романе Владимира Богомолова Сталину отводится примерно пятнадцатая часть текста. Он полноценный персонаж, хотя и несколько обезличенный; основное занятие на страницах книги — Сталин думает! Ага. О секретности предстоящего наступления. В фильме залезть в голову Вождя не сумели и оставили огрызок Сталина на 3 минуты — ни к селу, ни к городу.
* «[[Кино и немцы|Утомлённые солнцем-2]]»: Сталин появлялся, только чтобы персонаж Михалкова макнул его головой в <strike>унитаз</strike> торт. Во сне. А в «Цитадели» — ради термоматерной боеголовки.
* Неуместный и непохожий Сталин на неуместной, но похожей Красной площади лично осматривает новейшие секретные танки<ref>Два прототипа Т-34 действительно перегоняли в Москву своим ходом. Правда, это было зимой. Правда, демонстрировали не на Красной площади, а на полигоне в Кубинке. Правда, конструктор М. И. Кошкин простудился, заболел тяжёлой пневмонией — и умер. Весь фильм — издевательство над памятью реального человека и полная вампука.</ref> в фильме с тем же названием «Танки» (2018). Повторяем: танки — секретные! Им место на полигоне под Москвой, а вовсе не в центре города.
* «Чёрная роза — эмблема печали, красная роза — эмблема любви». В этом абсурдистском [[Перестроечное кино|перестроечном фильме]] — пародия на троп, поскольку в перестроечном кино (за несколько лет перед тем) разные постановщики очень полюбили данный троп и пихали Сталина чуть ли не в каждый фильм, надо это или не надо. И вот в «Чёрной розе…» мы видим вставную сцену со Сталиным, который никак не может покакать и предъявляет по этому поводу претензии своему личному врачу.
** В периодическом издании тех лет какой-то критик [[СПГС]]ил: «Ну бесплоден Сталин 1950-х годов, нет от него проку, какашку породить и то не может!»
** В этом же фильме не пойми зачем появились сцены с участием ещё молодого Брежнева.
* «Гарпастум». В довольно недурном фильме о футболистах-любителях царских времён неожиданно дважды появляется поэт Александр Блок. [[СПГС|Критики пытались объяснить, но зритель не понял]].
** Анна Ахматова и [[Корней Чуковский]] там тоже промелькнули.
* «Время первых» — Брежнев, дважды. Физически появляется один раз, не то чтобы совсем неуместный — по сюжету он подстёгивает Королёва (в реальности тот сам форсировал работы). А второй раз в виде голоса, когда проводит прямую линию с Леоновым в открытом космосе. В реальности этого не было, зачем добавили — непонятно. Причём добавили явно в последний момент, т.к. диалог закадровый.
* «Зоя»: оказывается, Сталин ЛИЧНО отдавал приказы Зое Космодемьянской, постоянно думал о ней и почти сбежал из Москвы в начале войны<ref>Была такая городская легенда, но исторической истине она не соответствовала. Реальный Сталин и сам не собирался бежать, — по крайней мере «до последнего», — и остальным строго запрещал бегство. Да, Киев его убедили сдать, и он на всякий случай всё подготовил к сдаче Москвы — но всё же он всерьёз собирался защищать Москву (существуют веские пруфы). И защитил.</ref>, но передумал, потому что «А она же выдержала!» То есть Сталин в этом фильме ещё и неуместный провидец.
** Если уж создателям так хотелось вставить исторические лица, могли бы показать приятельские отношения Зои с [[Аркадий Гайдар|Аркадием Гайдаром]], или комсомольское товарищество с будущим организатором антихрущёвского заговора Александром Шелепиным. И то и другое было IRL. Но нет, нам нужен Сталин, иначе не считается! Зато Шелепина показали мельком, Гайдара не показали вовсе.
* «[[Мастер и Маргарита]]» Юрия Кары — короткий эпизод на балу у Воланда. Ленин мелькнул среди гостей — ну ладно, он-то помер, почему бы ему тут и не быть… Но Сталин? Но Гитлер?.. Эти тоже там. Маргарита удивляется — «Эти же ещё живые!» А они, оказывается, специальные гости.
** При том что в исходном произведении присутствовал недавно расстрелянный Ягода со своим помощником, который «опрыскал ядом стены кабинета» Ежова. Фамилии [[нелицо|по понятным причинам]] не прозвучали, но отсылки к публичному судебному процессу над [[враг народа|врагами народа]] были [[бонус для современников|вполне понятными для современников]].

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Форрест Гамп]]» (1994) — [[инверсия]] тропа на грани [[пародия|пародии]]. Заглавный герой непрерывно встречается с историческими личностями и [[Так всё и было|влияет на ход истории США]], но сам этого не осознаёт.
* «[[Перл-Харбор]]» — указанный выше случай с неуместным Рузвельтом. Он нужен лишь для произнесения патриотической речи перед командующими и вставания с кресла аки Доктор Стрейнджлав. Выстебано Ностальгирующим Критиком.
* «[[Индиана Джонс]] и последний крестовый поход»: Гитлер нужен только затем, чтобы дать Инди автограф… Хотя стоит признать: момент получился очень смешной.
** Ну, у Инди вся жизнь из подобного состоит… См. ниже Телесериалы.
* «[[Red Sparrow|Красный воробей]]» — гэбэшник, похожий на Путина. Просто ради пущей клюквы. Зато российские зрители ухохатывались: [[Бафос-нежданчик|ну как можно было спутать КВН с КГБ]]?
* «Холмс & Ватсон» — Ватсон регулярно гоняет из постели миссис Хадсон ее очередного любовника, которые все сплошь известные исторические личности, вплоть до классически седого всклокоченного старика Альберта Эйнштейна ([[анахронизм]], поскольку реальный Эйнштейн в те годы должен был пешком под стол ходить).
* «Щелкунчик и крысиный король» — что дядюшка наших героев очень похож на Эйнштейна это очевидно. Но еще в самом начале можно заметить, как на катке поскальзывается Зигмунд Фрейд. И зачем все это? А, у нас же Австрия 1920-х, типа прикол… Эйнштейн, к слову, тогда жил в Берлине и ещё даже не поседел, а больному и бедному Фрейду было не до катка.
* «Возвращение живых мертвецов 4» — в качестве источника зомби (для разнообразия) аж сам батюшка Чернобыль.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* Телесериал «[[Мастер и Маргарита]]» (того же режиссёра Бортко, что и «Собачье сердце») — гэбист с неуместным закосом под Берию объясняет все козни тёмной компашки [[Плоскоземельный атеист|«галлюцинациями», «гипнозом», «амнезией», «костюмами» и пр.]]
* В российско-белорусском телесериале «Смерть шпионам! Лисья нора» (2007) Сталин мог бы стать кодификатором. Не похож до степени [[педаль в асфальт]] и для сюжета не нужен абсолютно; появляется в самом конце последней серии. Чтобы зрители поняли, что перед ними Сталин, а не просто хрен с усами, за три минуты и шесть секунд экранного времени Сталина назвали товарищем Сталиным двенадцать раз!
** В продолжении «Смерть шпионам! Ударная волна» — столь же неуместный и не похожий на исторические фотографии Л. П. Берия.
* «Легавый». Уместность появления тут Берии — под большим вопросом. Да и слишком молод актёр, и мало похож. Умеет говорить сурово, веско и с некоторым сарказмом, как играемое историческое лицо — и на том спасибо.
* «Золотой телёнок» Ульяны Шилкиной. Пародия на троп: в здании <s>Одесской</s> Черноморской кинофабрики Остап встречает внутримировых киноактёров (явно вышедших прямо из съёмочного павильона, в перерывах между дублями), очень убедительно одетых и загримированных под Юзефа Пилсудского, Льва Толстого и Максима Горького.

==== Зарубежные сериалы ====
* «Хроники молодого Индианы Джонса», сериал-приквел к знаменитому циклу фильмов. Иронически-постмодернистская эксплуатация тропа, на грани пародии. Генри Джонс-младший, живя в первой половине XX века, то и дело случайно встречает какую-нибудь видную историческую фигуру. Некоторых — и не по разу. Это происходит до того часто и «настырно» ([[педаль в асфальт|в каждом эпизоде по нескольку раз!]]), что [[подавление недоверия]] берёт отпуск и уезжает куда-то на Гавайи, и закрадываются мысли о [[ненадёжный рассказчик|ненадёжном рассказчике]]. Но эти мысли приходится отогнать — канон ведь! С 1908 по 1920 год (времени действия): Лоуренс Аравийский (дважды), Теодор Рузвельт, Эдгар Дега, Пабло Пикассо (дважды), Зигмунд Фрейд, Карл Юнг, Джакомо Пуччини, Лев Толстой (маленький Генри ненароком попал из рогатки ему в ягодицу), Никос Казандзакис, Джидду Кришнамурти, Томас Алва Эдисон, Панчо Вилья, Уинстон Черчилль, Роберт Грейвс, Шарль де Голль (в бытность свою пехотным офицером Первой мировой), Анри-Филипп Петэн (ещё не генерал и не [[квислинг]]), Мата Хари, Альберт Швейцер, Манфред фон Рихтгофен, Герман Геринг (воздушный ас Первой мировой, ещё не ставший нацистским активистом), В. И. Ленин, Франц Кафка, Эрнест Хемингуэй (дважды, ибо куда только его ни носило…), Ататюрк, Энвер-паша, Жорж Клемансо, Дэвид Ллойд-Джордж, Вудро Вильсон, молодой Хо Ши Мин, Арнольд Тойнби, Поль Робсон, Луи Армстронг, Аль Капоне, Элиот Несс, Энрико Карузо, Джордж Гершвин, Уайетт Эрп… и это мы ещё не перечислили и половины [[камео]] (сыгранных, разумеется, современными актёрами)!
* Французские «Новые подвиги Арсена Люпена» — аналогично. Джентльмен-грабитель в разных сериях тусовался с Хэмингуэем, Фрейдом, Сальвадором Дали, Эйнштейном…
* «[[Американская История Ужасов]]» — персонажи «из истории» вставляются регулярно, иногда в очень вольной интерпретации. Порой они уместны в сюжете (Зодиак, Дельфина ЛаЛори, {{spoiler|фальшивая}} Анна Франк), а иногда вставлены для галочки (Николай II с семьёй, Чёрный Георгин, Дональд Трамп).

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Анастасия» Дона Блута. И нахрена тут Зигмунд Фрейд? Поскальзывающийся на [[Банановая кожура|банановой кожуре]] (иногда банан — это просто банан!). Пародия на троп?
** Помимо Фрейда, в том музыкальном эпизоде засветились Морис Шевалье, Чарльз Линдберг, Жозефина Бейкер, Клод Моне, Айседора Дункан (в длинном прозрачном летящем шарфе — отсылка к обстоятельствам её смерти?), Огюст Роден и Гертруда Стайн (в автомобиле, с розой, произносит фразу «Where a rose is a rose» — в русском дубляже по незнанию озвучили как мужчину).

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Sonic Boom]] — ёжик [[Shadow the Hegehog|Шэдоу]]. Появляется в конце одного из сезонов, ведёт себя как откровенный козёл, намеревается уничтожить мир (непонятно зачем)… Пополам с [[Мистер Фансервис]].

=== [[Комиксы]] ===
* Эрже в целом недолюбливал троп, и оттого в его творчестве примеров почти что и нет. В «[[Приключения Тинтина|Приключениях Тинтина]]» [[камео]] Аль Капоне (упоминание во втором выпуске и полноценное, хоть и краткое, появление в третьем<ref>В экранизации — мультсериале Стефана Бернаскони — оно превращено в «далеко не краткое»: Альфонсу Капоне [[Выйти на замену|отданы]] все сюжетные функции Большого Папы ([[Два в одном, и три в одном|и некоторые — Багси Лэнда]], хотя и сам Багси присутствует в качестве крохотного [[камео]]), так что в экранизации именно Капоне — главный mastermind по Штатам, и именно его арестовывают в финале эпизода. Во вселенной мультсериала не потребовался даже комиссар Элиот Несс — бедняга «Меченый» погорел гораздо раньше, чем IRL, и раньше, чем в предполагаемом постканоне комикса.</ref>), Мэри Пикфорд (опять-таки в третьем) и Рудольфа Валентино (в четвёртом) — это не троп, а весьма остроумный ход, и все три личности в предлагаемых обстоятельствах более чем уместны. А чуть ли не единственный пример тропа — а именно Менахема Бегина, в ту пору еврейского национал-террориста и антибританского повстанца, — автор очень хотел поместить в задуманный ещё до войны ближневосточный эпизод («В стране чёрного золота»)… но из окончательной канонической редакции этого выпуска, вышедшей в 1969 году (а действие перенесено в 1948 год — год ''прекращения'' британского ига над Ближним Востоком), Менахема Бегина всё-таки пришлось выпилить, во избежание возможных политических трений родной страны автора (Бельгии) с молодым государством Израиль. Да и в переделанный — до окончательного состояния — сюжет Бегина уже пришлось бы «загонять коленом», чего мэтр не хотел.
** Но весьма злобное (со стороны автора, а не персонажа, чья реплика) '''упоминание''' Ленина, Троцкого и Сталина всё же присутствует в первом — антисоветском — выпуске. Там же появляется красный командир высокого ранга, похожий на Тухачевского и Егорова, и занимается — в 1928 году — «изъятием излишков хлеба» у кулаков, в преддверии коллективизации.

=== [[Музыка]] ===
* В [[Непристойно — значит, смешно|похабнейшей]] французской балладе об удивительном [[мраккультист]]е по <s>имени</s> прозвищу Бали-Бало — своего рода пародия на троп. В один далеко не прекрасный день Бали-Бало получил способность открывать порталы («Бали-Бало лакал вино — и всё искал у кружки дно. „А дна-то нету [''[[Матом разговаривает|ну, совсем]]'']! Кажись, открыл портальчик я!“»). Он немедленно начал пользоваться новой абилкой на всю катушку. Сначала он попал в 1812 год и [[бафос]]ным образом [[Гениталии как оружие|вмешался]] в события русско-французской войны… а заодно и трахнул Наполеона. Не изнасиловал: император возмущался не самим фактом секса (в котором был в пассивной роли), а только жёсткой и грубой манерой. Затем [[протагонист-злодей]] мотанулся в 198… год и затрахал Маргарет Тэтчер чуть не до смерти (и она тоже не возражала, {{spoiler|пока он не учинил над ней [[гуро]], в переводе потерянное — вернее, перекочевавшее в другой куплет [[выйти на замену|с другим женским персонажем]]}}). И наконец, горе-герой перенёсся в 1953 год и очень сильно «отлюбил» [[Именно то, что написано на упаковке|Сталина]], отчего тот, [[Так всё и было|оказывается]], и умер (всё опять-таки происходило по согласию; но такой сюжет — отсебятина переводчика, потому что в оригинале протагонист чуть сам не помер, наслаждаясь членовредительскими, садистскими сексуальными играми, затеянными Сталиным).
* «Кобыла и трупоглазые жабы искали цезию, нашли поздно утром свистящего Хна» (это название группы) — в текстах песен упоминаний исторических личностей (в основном большевиков) лишь немногим меньше, чем упоминаний палеофауны. ''Налей-ка мне, пожалуйста, борща, товарищ Джугашвили, и дарвинского хлебушка кусочек мне скорее принеси…'' Что есть дарвинский хлебушек — [[Вечная загадка|тайна за семью печатями]].
* Михаил Елизаров, «Гитлер». Весь текст это стеб над мемом «внезапный Гитлер». «Сегодня ты меня не ждёшь, а я приду к тебе как Гитлер!».

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Сноб

2021-12-02T20:42:11Z

188.123.230.119: /* Реальная жизнь */

{{Q|— Джордж,— умоляла миссис Дарлинг,— потише. Слуги могут услышать.<br>В доме всего-навсего была одна прислуга Лиза, но они называли ее торжественно — слуги.|[[Peter Pan|Писатель Дж. Барри]] про [[wannabe]]}}
'''S.Nob. '''('''Sine Nobilitate<ref>Не имеет дворянского звания (лат.). Такая пометка (s.nob.) была в ходу в британских университетах. Её ставили в списках студентов около имён «людей простого звания», ухитрившихся поступить в эти привилегированные учебные заведения. Нет такой пометки — значит, по умолчанию дворянин.<br />Для сравнения: в царской России выпускнику университета, если он вдруг оказался из простых, выдавали личное дворянство (то есть без права его наследовать). Правда, вёл себя такой новоиспечённый дворянин нередко как сноб. Тем более что он прекрасно знал: будучи произведённым в чины, он рано или поздно может получить и потомственное.</ref>''') — выходец из низов или так называемого «среднего класса» (средним классом именовали богатых буржуа), пытающийся изо всех сил косить под настоящего [[аристократ]]а. Только вот в результате его действий вместо впечатления аристократа получается впечатление карикатуры аристократа, за что его тайно ненавидят как сами аристократы, так и люди простого происхождения; вызывает он ненависть и у бедных дворян.

В некоторых странах специально для таких персонажей, чтобы подзаработать денег, царствующие дома устраивали распродажу [[Стандартные аристократические титулы|титулов]] (обычно мелких, типа барона). Именно так, в частности, и появился титул «баронет».

Альтернатива снобу — [[нувориш]], выходец из тех же кругов, который ни под кого особо не косит, а просто живет на ''очень'' широкую ногу. Противоположность снобу — [[парвеню]], который еще и бравирует своим низким происхождением.

В наши дни, когда дворянство утратило свои привилегии, у понятий «сноб», «снобизм» появилось и другое, более расширительное значение. Так стали называть всякого человека, кичащегося своей реальной или мнимой принадлежностью к некоему кругу, который он полагает «избранным», «элитарным» <ref>Это значение ввел еще Теккерей в «Книге снобов» (1846-47 гг.)</ref>.

== Где встречается ==

=== [[Театр]] ===
* Классический и даже клинический сноб — господин Журден в «Мещанине во дворянстве» Жана-Батиста Мольера.
* Пьеса Ивана Карпенко-Карого «Мартин Боруля» — заглавный герой буквально помешан на идее стать настоящим дворянином. Похоже, отсылка к предыдущему примеру.

=== [[Литература]] ===
* У. М. Теккерей, «Книга снобов, написанная одним из них». Снобами Теккерей называет тех, кто преклоняется перед вышестоящими, а всем остальным старается продемонстрировать свое превосходство. Снобов он находит даже среди монархов, как английских, так и иностранных: «Карл II … был мошенник, но не сноб, в то время как Людовик XIV, его лощеный современник — большой поклонник важных господ, — всегда казался мне самым несомненным из королевских снобов». Также он описывает снобов среди аристократов, военных, церковников, буржуа, учёных, провинциальных дворян и т. д. Снобами, в большей или меньшей степени, по его мнению, являлись почти все англичане. Из предисловия к изданию в переводе Н. Дарузес: "Само слово «сноб» в его нынешнем английском значении создано Теккереем. {{Свёрнуто|Оно существовало в языке и раньше, но означало нечто совсем другое — «невежда, простолюдин», в частности — горожанин, не принадлежащий к ученой «аристократии» старых университетских городов. Теккерей же с самого начала объявил, что снобы имеются в изобилии во всех общественных слоях, чем поразил и заинтересовал публику. Далее на протяжении книги Теккерей неоднократно дает свое определение сноба. В главе 2 он пишет: «Тот, кто низкопоклонничает перед низостью, есть Сноб», в последней главе предлагает рецепт для проверки, сноб человек или нет: «Как он обращается с большими людьми — и как с маленькими? Как он ведет себя в присутствии его светлости герцога и как — в присутствии лавочника Смита?» (М. Ларин)}}
:* Его же «История Пенденниса, его успехов и неудач, его друзей и злейшего врага» — майор Пенденнис, дядя главного героя. Неоднозначный, во многом симпатичный персонаж, но сноб до мозга костей. Вообще в этой книге большинство персонажей, особенно мужчин, снобы. Со старшим братом майора [[Зигзаг|зигзаг]]: когда их отец, бедный [[Дворянин|дворянин]], умер, оставив жену без средств к существованию, младший сын, офицер, служил в Индии, а старший бросил университет и, чтобы прокормить мать и себя, пошел работать в аптеку к простолюдину, [[Мезальянс|женатому на одной их родственнице]], перестав таким образом быть даже джентльменом. Может показаться, что этот персонаж не сноб. Но нет, просто он был хорошим сыном и порядочным человеком, так что на время наступил на горло своему снобизму, был помощником аптекаря, потом завел свою аптеку (все равно унизительное для дворянина занятие), потом посчастливилось стать врачем — пьяный носильщик врезался в его двери с портшезом, в котором несли аристократку, а та, после того, как любезный аптекарь привел ее в себя, пожелала, чтобы он стал ее личным врачом (дальше он вошел в моду) — это занятие было уже джентльменское («что касается до родословной, то он извлек ее из чемодана: теперь он был джентльменом и мог показывать ее кому угодно, как офицер у Стерна — свою шпагу», он даже женился в 40 лет на бедной молодой дворяночке, воспитаннице одной из своих знатных клиенток<ref>Брак, к счастью, оказался счастливым, хотя они оба раньше испытали первую несчастную любовь.</ref>), но все равно он мечтал о большем — «всегда лелеял честолюбивую мечту сделаться помещиком», и наконец, благодаря экономии и везению, «купил дом и небольшое поместье». Даже «обращение „доктор“ теперь вызывало в нем уже не гордость, а стыд, и желавшие ему угодить всегда величали его „помещиком“». Теперь и его младший брат, всегда остававшийся офицером и джентльменом, мог гордо называть его главой своего рода, а после его смерти — своего племянника. Этот племянник, герой романа и [[Автор подмигивает|полуавтобиографический персонаж]], в юности был простодушным снобом, потом все больше начал понимать смехотворность снобизма, но окончательно от него не излечился. Красноречивая цитата: {{Свёрнуто|«Пенденнис-младший охотно согласился сопровождать своего светского родича, — тот на одной Сент-Джеймс-стрит успел показать ему с полдюжины важных персон, а переходя улицу, удостоился поклона от одного герцога, одного епископа (верхом на спокойной лошадке) и одного министра с зонтиком. Герцог протянул старшему Пенденнису палец в добела начищенной перчатке, который майор пожал как нельзя более почтительно; и Пена пронизала сладкая дрожь, когда он, можно сказать, соприкоснулся с этим великим человеком (ведь Пен держал майора под левую руку, пока тот правой держался за палец его светлости). Ах, если бы по обе стороны улицы стояла сейчас вся школа Серых монахов, и весь Оксбриджский университет, и Патерностер-роу, и Темпл, и Лора, и матушка, если бы видели, как они с дядюшкой здороваются с самым известным в мире герцогом<ref> Видимо, герцог Веллингтон, ставший мировой знаменитостью после Ватерлоо</ref>!»}}
* А. Дюма, «[[Le Comte de Monte-Cristo|Граф Монте-Кристо]]» — Фернан Мондего, граф де Морсер. Выставляется отпрыском офигенно древнего рода, над чем в открытую насмехается тот же Данглар. Примечательно то, что и сам Дюма обстебывает дворянство Фернана устами Монте-Кристо: при описании герба Морсера упоминаются «семь золотых мерлеток, расположенных снопом» — для ''действительно'' старинного герба птиц слишком много.
** Сам Монте-Кристо косит под сноба и скрывает свое происхождение — но не потому что стесняется, а потому что не желает раскрывать врагам своё инкогнито, пока не осуществит сладкую месть. И ''у него получается''.
* Диккенс, «Жизнь и приключения Николаса Никльби» — мистер и миссис Уититерли, образцовые снобы из среднего круга. Изо всех сил подражают аристократии, например, миссис Уититерли называет мальчишку-слугу пажом и обращается к нему «Альфонс», «но если у какого-нибудь Альфонса было ясно написано на лице „Билл“, то именно таким мальчуганом был этот паж».
* Янос Слинт в [[A Song of Ice and Fire|«Песни льда и пламени»]]. Для справки: непонятно кто (папа мясник, но предки, вероятно, из земельных рыцарей или подлордышей, судя по наличию фамилии<ref>Тут штука в том, что в Вестеросе тот, кто не родился дворянином и даже не происходит от дворян, фамилии не имеет по определению. Но если кого-то лишили дворянства, то фамилия сохраняется у всех его потомков. Например, в [[приквел]]е («Рыцарь Семи Королевств: Приключения Дунка и Эга») появляется рыцарь Томмард Хеддль и творит нехорошие дела. Ладно бы нехорошие — но ещё и прогневавшие сильных мира сего. Томмарда Хеддля казнят, весь его род лишают дворянства — но все его потомки продолжают носить ту же фамилию Хеддль. В результате в «собственно саге» появляется трактирщица-''простолюдинка'' Маша ''Хеддль'', потомок того самого рыцаря. Любопытный обычай, этакая «метка на память»: у меня, мол, были благородные предки!</ref>), служивший ранее начальником городской стражи столицы, по политическим причинам получил титул лорда Харренхолла — очень большого замка с внушительными землями, и дико возгордился. Пруха ему шла недолго, вскоре он был сослан на Стену к ворам и изгоям, среди которых не переставал надувать щёки и твердить: «Я лорд Слинт! Я лорд Харренхолла, а вы все шваль и шушера!». В итоге сильно за это поплатился, {{spoiler|когда решил наехать ещё и на начальника, по происхождению (как все полагали) дворянского признанного бастарда.}}
* Донья Викторина («Не прикасайся ко мне» и «Мятеж» Х. Рисаля).
* Сомерсет Моэм, «На окраине Империи» — местные белые из-за душной жары перешли на местный [[килт|саронг, носимый без трусов и с голым торсом]]. И только главный герой непременно облачается полностью в строгий английский костюм и изо всех сил старается вести тот же образ жизни, какой он вёл бы в Британии. За что и получил у местных белых репутацию сноба.

=== [[Кино]] ===
* «За двумя зайцами» — Проня Прокоповна Серкова.
** Да и Свирид Петрович <s>Голохвостый</s> Голохвастов.
* «[[Бриллиантовая рука]]» — Геша Козодоев. «Мне нужно принять уан-н-ну, выпить чашечку кофэ…»
* «[[Фильмы Гайдая|Не может быть!]]» — персонажи одной из историй обращаются друг к другу «господа».
* Антагонист в комедии «Коэффициент интеллекта» (I.Q., 1994). Блестяще образованный, но глуповатый британский профессор Джеймс Моурленд (играет Стивен Фрай) — эталонный образчик сабжа.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Волшебники]] — {{spoiler|Элиот, любитель хорошего алкоголя, шикарных вечеринок и не менее шикарной одежды, обладатель утончённого вкуса, родом из Техаса. Жил на ферме, о чём вообще не любит вспоминать и уж тем более распространяться. Впрочем, когда прижимает и надо для дела, применяет знания из прошлого на практике.}}

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Dragon Age|Dragon Age: Inquisition]] — мадам [[Dragon Age/Vivienne|Вивьен]], классический пример: сама по происхождению не аристократка, но усиленно строит из себя таковую.
* [[Dishonored|Dishonored 2]] — Арамис Стилтон ({{spoiler|если протагонисту удалось изменить прошлое и спасти его от безумия}}), с сильно прикрученным фитильком. Демонстративно живет на широкую ногу и косит под аристократа, потому что стесняется своего низкого происхождения. Однако, в отличие от стереотипного сноба, это человек с золотым сердцем, который заслуженно пользуется уважением среди простого народа.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Danganronpa: Trigger Happy Havoc|Danganronpa]] — Таэко Ясухиро, из-за дикой закомплексованности перед собственным происхождением скрывающаяся под псевдонимом «Селестия Люденберг», но при этом не хило поднявшая свое материальное положение благодаря удаче в азартным играм. Педаль в пол вдавливают фанфики поклонников аниме, где Таэко-Селестия часто представлена влюбленной в молодого бизнесмена Тогами Бьякую (ради которого и старается казаться «в доску своей»).

=== [[Реальная жизнь]] ===
* В Средние века было невероятно модно возводить свой род к [[императоры и гладиаторы|Октавиану Августу]], героям [[герои и философы|древнегреческих]] мифов и даже к самому [[Библия|Иисусу Христу]] (!)<ref>И это при том, что жена Иисуса в Евангелиях не упоминается (Магдалена, что бы ни выдумывал Дейл Браун, ''просто его ученица''), а внебрачный секс превращает его в небезгрешного, что тянет на ересь. Но королям можно, королям поди возрази.</ref>, даже если твой дед получил землю за службу в армии своего сеньора каких-то пятьдесят лет назад<ref>Что можно наблюдать, например, в фильмах «История рыцаря» и «1612», где педаль продавили вообще в земную кору.</ref>.
** Да и раньше. Сам Юлий Цезарь возводил род к аж самой Венере!
** Например, [[цари, стрельцы и терема|Иван Грозный]] в письме шведскому королю: «Род твой — новый, и еще дед твой простым мужиком был, а Мы ведём Наш род от Августа-кесаря!». Нет спора, Грозный — потомок множества поколений титулованных дворян, но «от Августа» — это уж некоторый перебор, даже если допустить, что среди предков [[богатыри и чудища лесные|Рюрика]] и правда был тот самый князь Прус, в честь которого назван народ пруссов…
*** Иван Васильевич имел в виду бабкину линию Софьи Палеолог. Палеологи действительно имели корни в Италии, хотя про Августа, конечно, привирали.
* Специально для таких господ в [[Файв-о-клок в тумане|Англии]] придумали титул баронет. Его выдавали выбившимся в люди купцам, которым очень хотелось тоже поаристократствовать. Титул является промежуточным между нетитулованными дворянами и настоящей аристократией.
** Если кому интересно, стоимость этого титула была 5 000 гиней, в пересчёте на современные рубли — около 50 000 000 рубликов. Для королей раздача этих титулов была ещё и способом пополнить казну.

== См. также ==
* [[Снобы против жлобов]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Аристократы и дегенераты}}

Менестрели

2021-12-02T20:17:36Z

188.123.230.119: /* Зарубежные коллеги */

'''Менестрель''' — это термин, пришедший из средневековья, и обозначающий профессионального певца-музыканта. Так как в фэнтези чаще всего в качестве антуража присутствуют СФК различных средневековых культур, то в 1990-х, на волне [[Толкинистское движение России|толкинизма и только зарождавшейся исторической реконструкции]] вкупе с [[Полевая ролевая игра|ролевыми играми]], менестрелями стали называть поэтов-музыкантов и исполнителей в среде ролевого движения или близкой к ней. Пели они про Средиземье, дивных эльфов, <s>плащи из занавесок</s> и, разнообразия для — про пафосных викингов и бравую пИхоту с алебардами.

«Классический» менестрель, как и [[авторская песня|бард]], как правило, — это только гитара и голос. Голос может быть хриплым, а гитара — плохо настроенной, но к счастью, далеко не всегда. Это неудивительно — далеко не всякий, кто способен написать стихи лучше среднего и придумать мелодию, также способен заодно собрать серьёзную музыкальную группу.

Другие тяготеют к фолку (считается, что фолк зародился в начале XX в. на волне стилизации под народные песни) и фолк-рок-коллективам, тоже в массе своей выросшим из ролевого движения. Причём в ряде случаев они близки настолько, что становится непонятно, где заканчивается «бард-» и начинается собственно «фолк-».

Третьи ставят целые [[мюзикл]]ы и [[опера|оперы]]. Когда хватает возможностей, многие добавляют в свою музыку что-нибудь средневековое, когда нет — просто поют под акустику.

Родственный троп — [[Тяжёлый митрил]]. Музыкально сильно отличаются, а вот фэндом во многом пересекается.

Большинство выступает под тусовочными [[псевдоним]]ами. Однако некоторые певцы (например, Чебыкин) уже отказались от прозвища и в целом шагнули в своём творчестве за пределы ролевого движения, хотя и не обрели такой славы, как «Мельница».

== Примеры ==
* «Айрэ и Саруман» — проект Ирины и Антона Кругловых. Тексты в основном на тему творчества Толкина и ЧКА, но встречаются и на тему [[ПЛиО]] и [[Dragonlance]]. Кругловы написали к песням своих коллег красивые аранжировки и красиво исполнили их красивыми голосами под аккомпанемент ''хороших'' и разнообразных музыкальных инструментов
** Саруман же — один из создателей рок-оперы «Последнее испытание» по тому же Dragonlance, на пару ещё с одной представительницей движения Мириам из «Тол Мириам».
* [[Мельница (группа)|Группа «Мельница»]] тоже знаменита множеством песен на фэнтезийную тематику. А начинала Хелависа опять же с менестрельства.
* {{Перевод|Тэм Гринхилл|Наталия Новикова}} и {{Перевод|Йовин|Лина Воробьёва}}, подруги-исполнительницы, выступавшие как порознь, так и вместе. Тэм особенно известна песнями по «Ведьмаку».
* И [[Канцлер Ги]], конечно! Дама, но любит [[Корнет Шурочка|петь от лица брутальных мужиков]]. Автор «Кантри Артемиса Энтрери» по «Забытым королевствам» и песен от лица [[Отблески Этерны|Рокэ Алвы]], среди прочего.
** От репутации ролевика-менестреля она [[кнопка берсерка|в бешенстве открещивается]], хотя бэкграунд совпадает чуть менее чем полностью.
* Группы Башня Rowan и сольно её основательница {{Перевод|Тикки Шельен|Марина Богданова}}.
* {{Перевод|Лора Провансаль|Лариса Бочарова}} — не только менестрель, но и основной автор рок-оперы «Финрод-зонг» по Сильмариллиону (а также «Тампль» и «Жанна д’Арк» по реальной истории от того же «рок-ордена»).
{{video|CcVSft7js_Y}}
* {{Перевод|Келли|Дина Бромберг}} — «Фуззи-Вуззи» (правда, текст [[Киплинг]]а чуток сокращён).
* {{Перевод|Потаня|Светлана Пантелеева-Мыльникова}}.
* Ныне, увы, распавшаяся группа Hobbit Shire в своё время пробила педаль в Морию: назвала альбомы Fantasy Rock, и ''все'' песни там были по Толкину, то серьёзные, то уморительно смешные. Если вы пропустили песню про хоббита и носки — срочно исправьте!
* И {{Перевод|Ниэнна/Элхэ Ниэннах|Наталья Васильева}}, и {{Перевод|Иллет|Наталия Некрасова}}, авторы «Чёрной книги Арды», тоже вполне себе поют, причём Ниэнна нередко писала песни по своей книге.
* Святослав Ингрем, он же Славян, менестрель из [[Warhammer 40000|40-го тысячелетия мрачного будущего]]. Позже, с проектом «Grimwind», переквалифицировался в [[тяжелый митрил|соседний троп]].
* {{Перевод|Ростислав Чебыкин|Давно уже не Филигон и настоятельно просит не называть его так}}, {{Перевод|Сауроныч|Дмитрий Тюряев}}, {{Перевод|Дэн Назгул|Денис Полковников}}, покойный {{Перевод|С. О. Рокдевятый|Алексей Свиридов}}, {{Перевод|Крыс|Алексей Ширяев}}, {{Перевод|Мэлдис|Анастасия Паписова}}, Сергей Уткин, {{Перевод|Алькор|Светлана Никифорова}}, Hellcar и Гакхан.
* Также стоит вспомнить [[Музыкальный триппер|«Ведьмаку заплатите чеканной монетой»]] в исполнении Юлии Кошкиной и ещё кучи исполнителей.
* А вообще, если учитывать не только фэнтезийную, но и средневековую тему, явление куда старше, чем кажется. [[Владимир Высоцкий|Высоцкий]] писал песни к фильму про Айвенго, «Балладу о вольных стрелках» из которого в наши дни не перепел только ленивый менестрель (как минимум Хелависа и «Хоббит Шир» не поленились). А у «[[Аквариум]]а» был «Город золотой» — закос под средневековую лютневую музыку, которую [[Мистификация|много лет считали аутентичной]], и в том же духе песня «Death of King Arthur».
* «Сказки старого волшебника» — бродячий музыкант в исполнении Григория Гладкова. В титрах именуется менестрель.

== Зарубежные коллеги ==
На Западе самого такого термина нет<ref>И более того, minstrel show в Америке означает вообще другое — джазовые представления, часто в блэкфейсе, которые в 20-е считались безобидным приколом, а сейчас — страшным расизмом. То есть в США сейчас этому слову приделали негативную коннотацию.</ref>, а явление тем не менее есть.
* Blackmore’s Night — самые известные, но на самом деле [[с прикрученным фитильком]]: музыкально близки только на ранних альбомах (потом Ричи Блэкмор заскучал и включил гитару обратно в розетку), а поют про средневековье, а не про фэнтези.
* Trobar de Morte — а вот эти как будто и вправду из фэнтези-мира вылезли с песнями про эльфов, ведьм, [[селки]] и [[кельты в килтах|кельтских]] богов под соответствующую музыку.
* В том же духе Loreena McKennitt. Впрочем, её творчество — это больше «музыка а-ля Средневековье», чем «песни про фэнтези».
* Heather Dale — настоящий [[Кленовый лист, бобры и хоккеисты|канадский]] ответ Хелависе, автор-исполнитель концептуальных альбомов про [[король Артур|короля Артура]] и прочие кельтские предания.
* И ещё есть [[филк]] — фанатский пародийный фольклор.

{{Nav/Музыка}}
{{Nav/Fans}}

Остап Бендер/НД

2021-12-02T07:02:01Z

188.123.230.119: /* Соавтором дилогии про Остапа Бендера был Михаил Булгаков */

Необузданные догадки и теории по дилогии про [[Остап Бендер|Остапа Бендера]], с учётом множества [[отсылка|отсылок]] к другим произведениям и [[бонус для современников|бонусов для современников]], способны неограниченно плодиться и множиться.

== Почему Воробьянинов — КИСА? ==
* Самая старая, почти столетняя [[непонятки|непонятка]]. Ни фамилия, ни имя, ни отчество такого прозвища сгенерировать не могут. Но именно так этого героя «звали в детстве».
** Ещё в детстве походил на кота?
** И/или Ипполита так ласково называла его благородная мать, и однажды она выпалила это в его адрес прямо при сверстниках, ну а те, конечно, потом подхватили?
** И/или был у него со сверстниками в детстве какой-то запоминающийся случай, связанный с кошками — по этому принципу тоже могли прозвать. Особенно если маленький Ипполит подзывал кошку «Киса-киса-киса…»
** Но есть другая НД. Киса (или Кися) — сокращение тех времён от имени Константин. А что, если изначально Воробьянинова звали вовсе не Ипполитом? Что его «звали в детстве» Кисой, он говорит Остапу «усмехаясь». Скорее всего, Ипполит он по паспорту, а в детстве его крестили в церкви как Константина. Потому и звали «Киса». А почему он говорит это «усмехаясь»? Потому что или эта форма ему не нравилась, или он «усмехается» над самим крещением, так как в Бога не верит и в церковь не ходит, и паспортное имя нравится ему куда больше церковного.
*** Крестить одним именем, а называть ''совершенно другим, но таким же православным из святцев'' — до такого и в наше время не додумаются, не то что в среде российского дворянства. Скорее уж тут надо подключить Дойля и предположить, что ''Ильф и Петров'' подумывали назвать его Константином, передумали, а сокращение оставили как шутку.
**** В этом случае подход Ватсона будет таким: крестили по святцам (3 июня, в день святого императора Константина), а называли тем именем, каким хотели сами. Или мать называла «церковным» именем, а не слишком верующий отец — тем, которое сам выбрал сыну.
** Просто ласково, и всё. Детей могут называть солнышком, ягодкой, рыбонькой, золотцем… Звали же Котиком Сергея Михайловича Эйзенштейна, хотя обычно Котиками бывают Константины.
*** Есть немало матерей, каждая из которых называет сына «котиком». И «кисой» тоже. А почему это обращение стало основным, подсвечивает в романе сам Бендер. А какая уменьшительная форма от Ипполита? «Ипа», которое, собственно, и заставило Воробьянинова усмехнуться?
*** У автора этой правки такое прозвище было в детстве в связи с его фамилией.
** Автор этой правки замечает, в [[Реальная жизнь|реальности]] уменьшительно ласкательные формы имён могут сильно отличаться от основных. Далеко за примером ходить не надо: [[Фауст|Гретхен — Маргарита]]
*** Это как раз не тот пример, можно проследить цепь: Маргарита — Маргрета — Грета — Гретхен. Более подошёл бы пример «Шура — Александр» или «Нюра — Анна» (вариантов «Сашура» или «Анюра» как-то не замечено).
** Автор этой правки замечает, что детские прозвища образуются от имени или фамилии, только если последние чем-то примечательные. Какой-нибудь Петя Иванов вполне может щеголять прозвищем «Бита» просто по факту наличия у него данного спортинвентаря.
*** Вот только Ипполит Воробьянинов — не Пётр Иванов. Вы знаете хоть одного человека, которого так в реальности зовут?
** [https://stihi.ru/2018/11/27/6885 Ещё одна большая НД на эту тему].
** Ещё одна версия: Киса и Ося (именно так) — реальные прозвища знакомых Ильфа и Петрова, ближайших друзей Маяковского Лили и Осипа Бриков. Но почему тогда «Киса» в романе появляется много раз, а «Ося» — только один?

== Соавтором дилогии про Остапа Бендера был Михаил Булгаков ==
* Есть <s>вполне официальные литературные</s> теории о том, что к созданию обеих книг причастен ещё и [[Булгаков]]. Насколько — мнения расходятся, по одной из версий [[педаль в пол]]: он сам всё и написал, а имена Ильфа и Петрова были поставлены с их согласия ради того, чтобы книгу напечатали — цензура имени Булгакова не пропускала.
** [[Обоснуй]] — Ильф, Петров, Катаев и Булгаков были близко знакомы и работали в Москве в одной газете (хотя Булгаков рано оттуда слинял, да и вообще подчёркнуто держался в стороне от тусовки). Правда, этого мало…
** Обоснуй-2: больше Ильф и Петров ничего подобного по качеству уже не писали. У них есть масса фельетонов и книга «Одноэтажная Америка», но куда менее известные, потому что скажем прямо — написано поскучнее.
*** Вообще-то это очень известное явление в литературе, когда МТА (или даже не совсем МТА — вспоминается Михаил Успенский с серией про Жихаря?) внезапно пишет что-то дебютно-талантливо-оглушительное, чего никогда не писал прежде, а в дальнейшем не может повторить свой успех. Причём в юмористической литературе это почему-то случается особенно часто. Примеры — тот же Михаил Бабкин с серией «Слимп», Белянин с его дебютным циклом «Меч Без Имени», Асприн с серией «МИФ» — все они пытались что-то писать и позже вне упомянутых серий, получалось зачастую даже неплохо по среднежанровым меркам, но достичь взрывного успеха первоначальных произведений (или циклов) им так и не удавалось. Да, это можно свалить на необъективность читателей, обозвав «эффектом утёнка» или как-то ещё. Но феномен тем не менее существует, неважно, объективно или в читательском восприятии.
*** Основные вопросы авторства возникают к Петрову — он брат Катаева и молодость у него была бурная, но писательством, пока не приехал к брату, он не занимался. Правда, это сразу же и опровержение: автором идеи «Двенадцати стульев» был Катаев, который и должен был стать третьим соавтором, а позже пропихивал книгу в печать, используя свои связи. Для Булгакова тут совсем не остаётся места. Особенно учитывая очень напряжённые отношения между Булгаковым и Катаевым, крутившим роман с его сестрой, против которого Булгаков выступал весьма категорически. Для брата (да ещё воплотившего его задумку) Катаев бы похлопотал, для чужого мужика — вряд ли.
** Обоснуй-3, тянущий уже на обоснование — большое количество сюжетных и текстовых параллелей. Но тут, во-первых, возникает вопрос, кто на кого влиял. Булгаков совершенно определённо мог читать (и скорее всего читал) «Двенадцать стульев» и «Золотого телёнка». Никакой мистики здесь нет. Во-вторых, сходство их стилей — просто печать эпохи: такой характерный, чуть эйфоричный, грустно-весёлый стиль бурлящей на излёте времени НЭПа. Большинство общих фразочек и приёмов — частично общие её мемы, частично — внутренние мемы «Гудка» (встречаются также у Катаева и Олеши).
*** В качестве «доказательства» часто приводят отдельные совпадающие имена у Ильфа и Петрова и Булгакова. По такой логике Лавкрафт должен был написать все произведения «лавкрафтовского круга», где делать такие взаимные отсылки считалось хорошим тоном. Кстати, эпоха примерно та же.
** Все [http://7iskusstv.com/2013/Nomer11/Kozarovecky1.php подобные теории] совершенно не стыкуются с биографиями ни Ильфа и Петрова, ни Булгакова. Чтобы теория оказалась верной, нужно, чтобы все причастные и свидетели врали напропалую, да ещё и не противореча друг другу.

{{Nav/Необузданные догадки}}