Posmotrelisu - Вклад [ru]

Упростили и опошлили

2024-10-01T13:23:06Z

193.124.113.12: /* Зарубежные фильмы */

{{TVTropes|Flanderization|Flanderization}}
{{Вкусовщина}}
[[Файл:LorasGay.jpg‎|240px|thumb|right|Сир Лорас сильно изменился за лето]]
[[Файл:Grif 1999 2009 v2.jpg|thumb|right|[[Family Guy|Гриффины]]]]
Вы смотрите сиквел, экранизацию, или какое-то другое производное произведение с давно знакомым персонажем. Но что такое? Он на себя не похож! Если раньше он был милым чудаком, то здесь он просто [[Камень на шее|вредный дурак]]. Если раньше он был [[козёл с золотым сердцем]], то теперь — просто [[козёл]]. Если раньше он был [[житель Страны Эльфов]], то теперь перед нами клинический шизофреник. В чём дело? В том, что персонажа '''упростили и опошлили''', свели всю его личность к одной черте, которую раздули до абсурда.

Похожая проблема — [[отупеть в адаптации]]. Однако упростить персонажа можно и не только до дурака: например, какая-нибудь милая девочка со скрытым сильным характером может быть упрощена просто до милой девочки.

Противотроп — [[Отрастить бороду в адаптации]].

== Где встречается ==
=== [[Фольклор]] ===
* По некоторым данным, именно таковым являлась идея о конце света 2012 года: для самих Майя конец цикла означал просто некие глубинные изменения мира (случились они или нет — тут уж у каждого свое мнение), а не судный день — но европейцы как всегда все упростили и опошлили.
** Вариант из современного фольклора: у майя закончилось место на календаре и они решили не продолжать, потому что всё равно никому это в 2012 году не будет интересно.
* Жанр анекдота как таковой, особенно те анекдоты, где фигурируют реальные исторические личности. В нашей стране особенно не везёт в этом плане И. В. Сталину, Н. С. Хрущёву, Л. И. Брежневу и С. М. Будённому: Сталин изображается тираном-садистом, Хрущёв — тупой истеричной деревенщиной, Брежнев — выжившим из ума самовлюблённым дедом, а Будённый — тупым мракобесным кавалеристом. Определённые предпосылки к данным образам имелись у них у всех, но вот только в реальности все эти исторические персонажи были куда более интересными, сложными и умными людьми. Так что нужно всегда помнить, что исторический герой и одноименный герой анекдота — это разные личности.
* {{Q|pre=1|noanon=1|
Наташа Ростова поручику Ржевскому:
— Поручик, отгадайте, что общего и что различного между парикмахером и херувимом?
— …
— Ну смотрите: оба имеют хер, но парикма''хер'' — сзади, а ''хер''увим — спереди!
На следующий день поручик решает пошутить в офицерском клубе:
— Господа! В чём разница между ангелом и цирюльником? У кого-то из них %%й сбоку!}}

=== [[Литература]] ===
* Вашингтон Ирвинг, «Легенда о Сонной Лощине» — лютая [[инверсия]]. Из коротенького рассказа с прямой, как палка, сюжетной линией сделали довольно интересный сюжет для полнометражного фильма. А изначально простого и пошлого главного героя вообще превратили в смесь Шерлока Холмса и [[Рыцарь в сияющих доспехах|рыцаря в сияющих доспехах]].
* Цикл о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]]:
** Часто не везёт доктору Уотсону/Ватсону. Отрадные исключения — Уотсоны Соломина, Эдварда Хардвика, Джуда Лоу и Мартина Фримена. Но все они сохраняют главную черту книжного Ватсона: некоторую… несообразительность, полное отсутствие наблюдательности и умения делать выводы из увиденного. Единственное исключение — Джоан Ватсон из «Элементарно», которая если и уступает Холмсу, то только в объёме знаний, но никак не в сообразительности, а в некоторых эпизодах успевает раскрыть дело раньше Холмса. А вот Майкрофт в сериале сильно пострадал интеллектуально.
*** Это у Ватсона Джуда Лоу отсутствие сообразительности и наблюдательности? Да вы что? В этой киноверсии Ватсон не уступает Холмсу. Пересмотрите фильмы, особенно второй.
*** Нельзя не упомянуть и Уотсона Панина.
** Инспектор Лестрейд. Какую экранизацию ни возьми, везде показан самовлюблённым дурнем, присваивающем себе чужие заслуги. А между тем в книге Холмс прямым текстом говорит: в Скотленд-Ярде есть всего два приличных сыщика — Грегсон и Лестрейд. Более того, именно на соперничестве трёх опытных сыщиков — Грегсона, Лестрейда и Холмса — и строится сюжет первого романа серии «Этюд в багровых тонах». Позднее, правда, Лестрейд иной раз (когда дело особенно запутанное, а догадка Холмса кажется слишком уж невероятной) пытается троллить Холмса в стиле «Ну, в этот-то раз Вы перемудрили, при всём к вам уважении! Вот умный Вы чувак, а полицейского опыта не хватает», на что Холмс злится и (за спиной!) обзывает Лестрейда «тупоголовым». Но это — локальный рабочий конфликт, а взаимоуважение никуда не девается. Не случайно в Баскервиль-холл Холмс приглашает именно Лестрейда, а не Грегсона (которого считал лучшим), сославшись на лестрейдовы качества оперативника. И ведь не прогадал! Именно Лестрейд застрелил демоническую собаку, пока Холмс и Уотсон обалдевали от происходящего. (Застрелил он ее только в советском фильме. В оригинале собаку убивает Холмс, а Лестрейд с якобы «недостатком воображения», ведет себя, аки кисейная барышня: «В ту же секунду Лестрейд вскрикнул от ужаса и упал ничком на землю… Но Холмс всадил ей в бок одну за другой пять пуль»). Холмс объяснил это недостатком воображения у Лестрейда, но в книге это выглядит как похвала: опытный кадровый полицейский, в самом деле, тем и хорош, что в критической ситуации не витает в облаках, а за долю секунды принимает ''верное'' решение. В фильмах же всё выглядит, будто Лестрейд пригодился за счёт своей недалёкости. Если сценаристы вообще позволят ему пострелять.
*** К упрощению и опошлению Лестрейда привёл характерный для киножанра троп «[[Два в одном и три в одном]]». Лестрейд на страницах книг Конан Дойла появляется чаще, чем другие полицейские, его имя более известно, вот и вбирает в себя на экране худшие качества других книжных полицейских. А показать на экране крутость Холмса — куда проще, если противопоставить ему глупого полицейского, который будет путаться под ногами и комично мешать. Такой персонаж у Конана Дойла, кстати, был — напыщенный и некомпетентный инспектор Этелни Джонс, но появляется он только в романе «Знак четырёх» и в рассказе «Союз рыжих» (хотя и в них Джонс в общем-то неплохо выступает как организатор, когда Холмсу надо устроить засаду; однако, грамотно организовать засаду может и простой опер из РУВД, а вот как детектив головного офиса Джонс действительно некомпетентен и способен только арестовывать всех подряд), вот и не попал на экран. А ещё чаще в роли штатных полицейских-неудачников в книгах выставлены провинциалы (эти-то, в отличие от всякого повидавших ребят из Скотленд-Ярда, к действительно сложным делам попросту не привыкли), но кто, скажите на милость, этих одноразовых персонажей вообще упомнит?
*** Создатели советского телесериала про Холмса умудрились опошлить не только Лестрейда (Б. Брондуков), но и Грегсона (И. Дмитриев). Последний показан хоть и неглупым, но совершенно безвольным человеком, на которого наглый Лестрейд может повесить любой косяк, и к доводам которого даже сам он от стеснения не прислушивается.
*** Относительным исключением стал персонаж Руперта Грейвса из сериала «[[Sherlock|Шерлок]]». Хотя Холмсу он очень сильно уступает, ему всё-таки хватает ума и такта не только признавать таланты Холмса, но и ценить их. Более того, в некотором роде их можно назвать друзьями, что особенно ярко проявилось в эпизоде «The Reichenbach Fall»: Лестрейд до последнего защищал Холмса перед своим начальником (да ещё и предупредил его о готовящейся облаве), и в то же время он стал одним из трёх людей, смертью которых Мориарти шантажировал своего врага. Да и назвать его совсем некомпетентным тоже не получится — да банда клоунов водила его за нос целый год, но в конце-концов он их-таки загнал… только вот Шерлок испортил ему малину.
*** В «Элементарно» Лестрейд тоже далеко не дурак. Выделываться, конечно, любит и плоды труда Холмса за свои выдать не прочь, но и сам соображать умеет. А Грегсон и вовсе крут: [[настоящий полковник]], слуга царю, отец солдатам и способен построить по стойке смирно даже Холмса.
*** В сериале 2013 Лестрейда показали наоборот излишне суровым, как будто он не полицейский, а Комиссар из Вахи.
** В комедии «Без единой улики» упростили и опошлили самого Холмса: это спивающийся актёр, за спиной которого стоит настоящий гений сыска и талантливый писатель Ватсон.
* Сквайра Трелони из «[[Treasure Island|Острова сокровищ]]» обычно выставляют полным ничтожеством, хотя он, как минимум, лучший стрелок из всей компании положительных персонажей.
** Перевёрнуто с ног на голову в [[Реконструкция|реконструкции]] Виктора Точинова «Остров без сокровищ». Никто не спорит, что Трелони — хороший стрелок, иначе для чего он держит штат егерей? Зато [[Пьяный мастер|алкаш]]. И [[самоуверенный мерзавчик]]. Очень самоуверенный, очень мерзавчик! Да и стрелок он хороший от того, что винтовку имеет нарезную, а остальным зажал.
** Несомненно, Трелони ''не умеет держать язык за зубами'', и «самый последний [[матрос]]» знает о цели экспедиции больше, чем капитан. Так что не читатели его выставляют ничтожеством, а автор.
*** Не автор, а невнимательные читатели, не дошедшие до: ''"Я заметил, что ни он, ни капитан не поверили мистеру Трелони, несмотря на все его оправдания. Я тоже тогда не поверил, потому что он действительно был великий болтун. А теперь я думаю, что тогда он говорил правду и что команде было известно и без нас, где находится остров."''
* Нередко так делают с Незнайкой, когда он — персонаж какого-либо произведения, не связанного с творчеством Н. Носова. От прежнего Незнайки зачастую остаётся только костюм. От тяги к приключениям при полном незнании матчасти, необходимой для этих приключений, тоже обычно не остаётся и следа, а вся жизненная позиция сводится к «<strike>я знаю, что ничего не знаю</strike> я не знаю, знаю я или не знаю». Примерно так было в мультфильме «Ровно в три пятнадцать…» (СССР, 1959) и в фильме «Незнайка с нашего двора». Нередко в кроссоверных «утренниках» Незнайку превращают в ходульно-картонного кающегося грешника — перевоспитавшегося лоботряса.
** Кстати, в комиксах журнала «Весёлые картинки» Незнайка время от времени мог проявить как житейскую смекалку, так и невероятную храбрость, которая при этом не переходила в безрассудство.
* Самандар в цикле «Запрещённая реальность» Василия Головачёва. Вводится как союзник главного героя, который напрашивался в менторы, но был отшит из-за неполного совпадения во взглядах. При этом — отшит с сохранением нормальных отношений и союзничества против сил зла. Сперва отмечается героизмом и готовностью к героическому самопожертвованию. В дальнейшем мутирует в эталонного, даже где-то демонического предателя.
* К. С. Льюис, «Расторжение брака»: внутримировой пример. Души в Городе (т. е. в аду или чистилище, как посмотреть), как правило, дают волю своему основному греху, так что с течением времени — а у них впереди вечность! — от их личности не остаётся почти ничего, кроме этого греха.
* С. Боумен, «Тайна Ребекки» (триквел [[Эффект альфы|романа]] Д. Дюморье): миссис Дэнверс, на харизме которой во многом выезжали первые две книги, совершенно безбожным образом сведена на нет. Мало того, ещё и её роль в жизни Ребекки перетолкована так, что не верится в ни в коем разе.
* «Свет в окошке» Святослава Логинова: живущих на том свете «подпитывают» воспоминания живых, так что если о ком-то только и помнят из какой-нибудь книги, что, де, вкусно ел бараний бок с гречневой кашей — со временем ничего, кроме любви к этому самому бараньему боку, в нём и не останется.
* [[Метавселенная Рудазова]] — там вся околохристианская мифология с Б-гом во главе такая. Впрочем, автор [[не в ладах с богословием]] и не стесняется в этом признаться.
* Корней Чуковский, «Вавилонская башня» — пересказ некоторых библейских историй для детей. Надо отдать должное Корнею Ивановичу, что он пытался передать эти истории близко по стилю к подлиннику, но так как цензура требовала удалить все упоминания Бога (а также евреев и Иерусалима), большой смысловой пласт Библии неминуемо терялся. Хотя кое-где смысл удалось частично сохранить — там, где без упоминания Бога развалилась бы вся история, Чуковский ввёл «волшебника Яхве».
** Следует заметить, что различные истории из этого сборника написаны разными авторами. Чуковский лишь был составителем. А с «волшебником Яхве» он сам признавал, что получилась полная чушь, и планировал исправить это в следующих изданиях. Почему-то советских критиков не коробило от таких сочетаний, как «бог Ра», «бог Зевс» и не вызывало обвинений в религиозной пропаганде. Почему бы и не написать прямо «бог Яхве»? Потому что «волшебник» — глупо и неуместно, если он является кем-то вроде Мерлина. Какой-то непонятный волшебник создаёт людей, будто големов, но ведь он сам вполне может являться человеком. Получилась нелепая евгемеризация, как у Снорри в «Эдде». Но Один и Тор хоть и названы колдунами, не творят всё же людей и прочие природные объекты.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Тропом страдает все советское «фантастическое кино» в целом, но то, как досталось и изначально-то «условно-детской» «[[Гостья из будущего|Гостье из будущего]]» (точнее — дилогии «Сто лет тому вперед»), и здесь — в явных лидерах:
** Все без исключения школьники (согласно канону — шестиклассники) ведут себя в лучшем случае лет на десять. В повести прописаны куда более взрослые характеры.
** Электрон Иванович, сотрудник Космозоо в фильме, чудик в старомодном костюме, сопровождаемый разумным козлом. Электрон Степанович, вполне серьёзный специалист по инопланетной технике в книге.
*** С другой стороны, киношный Электрон Иванович гораздо более приятный человек и, к тому же, более важный для сюжета.
*** К тому же это следствие тропа [[два в одном и три в одном]], характерного для экранизаций: необычный костюм Электрон Иванович "унаследовал" от деда Павла вместе с частью обязанностей по общению с Колей.
** Сама Алиса была бы достойна отдельной статьи по теме — эта хлопающая ресницами [[житель Страны Эльфов|жительница страны эльфов]] к моменту событий повести, на минуточку, на двоих с Пашкой Гераскиным отпинала целую банду пиратской королевы на Брастаке. В фильме же Алисе Игоревне хочется порой просто дать крепкий подзатыльник, чтобы она, наконец, сосредоточилась на задаче, ради которой, собственно, и очутилась в прошлом, и прекратила столь отчаянно тупить.
* «[[Приключения Электроника]]»: в книге Евгения Велтистова уделяется немало времени раскрытию характера Серёжки Сыроежкина, его амбициям и переживаниям. Это вполне способный парень, неслучайно и с радостью записавшийся в школу с кибернетическим уклоном. Он просто хотел добиться успеха (как и многие подростки), но склонность тратить время на мечты, а не на работу, отрядила его в число отстающих. Собственно, идея отправить в школу вместо себя Электроника исходит ''не совсем от самого Сыроежкина'', да и продиктована нежеланием получить двойку и в очередной раз опозориться. Дальше он попросту завяз в обмане, но происходит это постепенно. В фильме же Сыроежкин, хоть и чертовски обаятелен, но всё-таки выглядит стереотипным лентяем, с ходу врубившимся в возможность поотлынивать от занятий.
** С Электроником та же беда. В фильме ему [[Унылая непобедимость|удаётся всё, совсем всё]]. Не, ну один раз он, правда, забил шайбу собственной команде, но этот сюжетный ход выглядит притянутым за уши (ученики что, [[Что за идиот!|совсем дебилы]], что не объяснили игроку команды сути хоккея?!). В книге же масса комических моментов, связанных с непохожестью мальчика-робота на обычного мальчика. Тут вам и сцена знакомства с Майей, и неудачная попытка отмазаться от родителей Серёжки, и позор в дворовом футболе (Сыроежкину пришлось даже временно вернуться, дабы восстановить доброе спортивное имя), и невыгодный обмен мальчишеских сокровищ (ситуацию снова спас Сыроежкин). И, к слову, голосом Робертино Лоретти ''книжный'' Электроник не поёт (металлическое горло не слишком способствует; компенсировано умением играть на фортепиано ''по формуле Рихтера''), а на уроке рисования вместо картины заснеженной горы изображает движения лыжников в векторной физике, за что получает «неуд», зато попадает на страницы газеты «Программист-Оптимист» (газеты в фильме тоже не было).
** Профессор Громов в книге тоже очень и очень яркий персонаж. Не только прекрасный учёный-изобретатель, но и просто изобретательный человек, собеседник, радушный хозяин. Мы видим и его маленькие причуды, и интерактивные игры, которые он придумывает для своих коллег, и другие его изобретения, и взаимоотношения с помощниками. Тому, как он создавал и обучал Электроника, посвящены аж три главы флешбэка. А в фильме… да в фильме это просто копия папы Карло, которого артист Николай Гринько как раз и играл несколькими годами ранее!
** Да и другие ученики в экранной версии упрощены. Есть стереотипный отличник Корольков, стереотипный [[Крутой для битья|верзила Гусев]], стереотипная ябеда Кукушкина… нет, подобные типажи есть и в книге, но там они прописаны куда глубже. С одной стороны, все они — будущие кибернетики, а с другой — не чужды и других увлечений. Колоритный старшеклассник Спартак Неделин, [[Ниндзя-пират-зомби-робот|математик-спортсмен-поэт-корреспондент]], в фильм вовсе не попал.
** И, наконец, учителя. Снова куча знакомых до одури типажей: шугающий учеников физрук, закомплексованная (снизила Электронику балл за рисунок из-за того, что нарисовал он её портрет, и она засмущалась) учительница рисования и злая завуч, настраивающая остальных педагогов против учеников, которых [[Единственный нормальный человек|только математик Таратар]] и защищает. В книге же учителя вполне соответствуют званию педагогов школы для юных гениев, а разносторонний, привыкший удивлять и подкалывать Таратар — один из самых запоминающихся персонажей в противовес елейно-доброму и (при всём уважении к Евгению Веснику, да и не его это вина) шаблонному экранному аналогу.
** Подводя итоги, можно заметить, что книга была ярко выраженной научной фантастикой для [[нерд]]ов, где обсуждалось влияние сильного искусственного интеллекта на человеческое общество (и то, что человек может переложить на него всю созидательную деятельность, было лишь одной из проблем), а также поминались разные малоизвестные тогда нердовские мемы и просто идеи (созданные Громовым машины проходят тест Тьюринга, а Сыроежкин видит сон про мир, где всё двухмерное). Фильм же — воспитательная история о том, как важно усердно учиться.
*** Спорно. Книги, при всех их достоинствах, местами скучноваты и затянуты, да и топорная [[пропаганда]] коммунизма изрядно портит впечатление. В фильме это сильно [[Нафиг идеологию!|сгладили]] — и получили просто хороший, годный детский фильм с чётко выстроенным сюжетом и запоминающимися героями. Многие об исходных [[затмить адаптацией| книгах даже не вспомнят]]! Это ли не показатель того, что при переработке стало только лучше?
*** Скорее показатель того, что во все времена люди мало любили читать.
* После выхода советского телефильма «Д’Артаньян и [[три мушкетёра]]» многие деятели культуры и искусства (тот же Валентин Гафт, например) объявили создателей чемпионами по упрощению и опошлению. Очень, кстати, напрасно: ведь советская экранизация Дюма, по сути, ''не является экранизацией''. А является она ''[[Музыкальный фильм|музыкальной комедией]] по мотивам книги'', что, согласитесь, совсем иной жанр. Но Гафт был неумолим: «Пока-пока-покакали на бедного Дюма! / От веку мы не видели подобного дерьма».
** Кстати, советская экранизация намного, намного ближе к тексту, чем подавляющее большинство западных. В основном из фильма выпали второстепенные сюжетные повороты (стопроцентного переноса фильм бы не вынес физически), основные сюжетные ходы присутствуют. Так что насчёт «не является экранизацией» еще можно поспорить.
* «Похороните меня за плинтусом» — из весьма неоднозначной, местами трогательной и трагичной фигуры бабушки в повести, в фильме вылепили банальную психопатку, которая ненавидит своего внука и сживает его со свету. А сама фабула повести, из местами смешной, местами грустной, стала в фильме банальной чернухой.
* «Антикиллер» — фильм вообще сильно пострадал от [[Типа я Тарковский|тарковщины]] и [[Не в ладах с криминалом|незнания реалий преступного мира]], но как персонаж больше всего пострадал Амбал. Парадоксально, но книжный Амбал — молодой, ограниченный, неопытный, но дерзкий, жадный, жестокий, кровожадный — описывал реальное явление, так называемых «отморозков», конфликтовавших с традиционной организованной преступностью под руководством воров в законе и заметно потеснившей их именно за счет наглости и грубой силы: эти качества дали отморози преимущество в [[Бесславные девяностые|новых реалиях]]. В этом смысле примитивный и гнусный Амбал — важная и очень точная примета времени (а заодно и существенный элемент сюжетной мотивировки действий многих персонажей). А что мы видим в экранизации? Пожилого сумасшедшего, который <s>страдает</s> наслаждается сенсорной нейропатией и бредит викингами и Вальгаллой! Таким образом, вместо целого исторического явления — какие-то психопатические убийства конкретного психа и двух его дружков. Когда книжный Амбал тушит сигареты о бедра женщин — это показывает, какая он мразь и нелюдь, и дает Лису и Литвинову моральное право убить его. Когда то же самое делает персонаж из фильма — это забава неадеквата, которому не больно из-за болезни, и боль других людей для него потешна. Намеренно жестокое убийство слабоумного выглядит вовсе не таким оправданным.
** Да и физически — ну какой он нафиг «Амбал»?.. В фильме прозвище превратилось в [[Диссонирующее имя|ироническое]].
* «[[Тихий Дон]]» — обе экранизации, современная Урсуляка и советская Герасимова (про мини-сериал Бондарчука говорить даже не хочется). В первом случае волею авторского произвола повыкидывали половину ключевых персонажей романа, из-за чего непонятны предпосылки революции, вторая же давит педаль в магму пропагандой «Красные [[всегда хорошие|хорошие]] — белые плохие», поэтому роман, который позволяет выработать своё отношение к революции, просто меркнет.
** Автор данной правки не может согласиться с обоими утверждениями. В фильме Герасимова есть и идиотская упертость Кошевого, из-за которой Мелехов, уже плюнувший на войну, был вынужден вновь взяться за оружие, и выглядящий парадоксальным для современного зрителя лозунг "Бей коммунистов - врагов трудового народа" (а в реальной истории такое было), и перегибы в политике красного террора. И какого-то особого звероподобия белых нет ([[Враги сожгли родную хату|расправа Митьки Коршунова над семьей Кошевого]] в фильм Герасимова вообще не вошла, в отличие от фильма Урсуляка). В фильме Урсуляка действительно нет Штокмана (единственный ключевой персонаж, который есть у Герасимова, но отсутствует у Урсуляка) и совершенно не затрагивается тема деятельности большевиков до революции, но сводить предпосылки революции к [[Вам террористы, нам партизаны|подрывной/прогрессивной]] деятельности большевиков - грубейшее упрощение, а экономические предпосылки не затрагивают ни Герасимов, ни Урсуляк<ref>''Почти'' не затрагивают. Причем Урсуляк все же хоть как-то затрагивает. У него, как минимум, упомянуты батрацкое прошлое семейства Кошевых и напряженные отношения между природными казаками и пришлыми. А в фильме Герасимова отличить быт дореволюционного хутора Татарского от быта образцового колхоза "Светлый путь" позволяет только форма казаков.</ref> (да и Шолохов, в общем-то, не особенно затрагивает. «Тихий Дон» - книга о казаках, довольно благополучном слое населения...).
** Другое дело, что при экранизации [[Кирпич|объемной книги]] и Герасимов, и Урсуляк сосредоточились на одной из ее граней. Герасимов - на истории (Корниловский мятеж или Новороссийская эвакуация для судеб ключевых персонажей Шолохова не сказать, чтобы особо значимы, но и то, и другое - вехи истории), для которой жизнь Мелеховых, Кошевого и Штокмана - лишь фон; Урсуляк - на индивидуальных судьбах жителей хутора Татарского, для которых история служит лишь фоном. Это можно назвать упрощением (закономерным для [[Проблема Тома Бомбадила|экранизации большого произведения]]), но уж точно не опошлением.
* Экранизация лукьяненковского «[[Черновик]]а». Упростили и опошлили все что только можно. Параллельные миры с разными вариантами развития цивилизации? Не, это тупо. У нас будет хороший мир, где жители радостно [[Хруст французской булки|хрустят французской булкой]] и адский тюремный мир, где, естественно, [[гулаги и рабы]]. Мотивация главного героя — стремление доискаться до истины, стремление к справедливости, месть, наконец? Не, это тоже тупо. У нас тут [[Культ любви|любоффь]]! Каждый из антагонистов преследует свои интересы, а некоторые — честно защищают существующее равновесие сил? Да нет, просто [[Они все были плохие|они все злые]] и хотят Кирилла загнобить. И роботы-матрешки. Гребаные боевые [[Клюква|роботы-матрешки с пулеметами]]!
* Экранизация «[[Волкодав]]а» Марии Семёновой. В книге был довольно нестандартный сюжет, например: у заглавного героя никаких любовных интересов не было, а [[Окрутеть в адаптации|главного злодея]] (который в книге и не главгад вовсе, а всего лишь [[Дракон (персонаж)|Дракон]]) убивал совершенно сторонний персонаж, о котором у читателя с первых строк упоминания [[Казался злодеем, оказался героем|, складывалось не самое лучшее впечатление]]. А что имеем в адаптации: любовным интересом Волкодава стандартно становится главная героиня, и с [[главгад]]ом [[и часовню тоже он|он расправляется лично]]. И это только пара ярких примеров, опошлено там [[Пытка увеболлом|буквально всё]]. Хотя [[Проблема противоположных оценок|тем, кто книгу не читал — нравится]].
* «Королевство кривых зеркал»: образ Оли в фильме явно попадает под троп. В оригинальной книге она тоже изначально [[Избалованный ребёнок|избалованная]] и [[Хамоватый ребёнок|хамоватая]], но мотивация у неё вполне благородная: она искренне жалеет Гурда и решает его спасти во что бы то ни стало, пожертвовав шансом вернуться домой. В фильме Оля вначале — трусиха и плакса, безвольно плывущая по течению. Если бы не живительные пинки от Яло, она, наверное, так бы и осталась на городской площади. Чем больше Оля исправляется, тем сильнее начинает напоминать [[Мэри-Сью]]. Городская девчонка-третьеклассница лихо управляет каретой с лошадьми, [[упасть в воду|прыгает с огромной высоты в воду]] и остаётся при этом в живых, великолепно плавает, и даже сутки выживает одна в дикой природе. В книге и половины этих подвигов не было.
** Справедливости ради, Оля и в книге вызывает вопросы. Слишком уж быстро и неубедительно превращается из капризной язвы в примерную пионерку. То, что ей, судя по короткому эпизоду в начале, нравится смотреться в зеркало, в дальнейшем никак не обыгрывается, хотя, казалось бы, вот ещё один явный и интересный недостаток — самолюбование. Знаменитый прыжок в воду в книге тоже присутствует, так что это можно списать на [[Допустимая жанровая условность|допустимую жанровую условность]].
* Именно так относился к фильму Г. Полоки «Республика ШКИД» Л. Пантелеев <ref>Настоящее имя — Алексей Иванович Еремеев, «Л.» в псевдониме не расшифровывается, хотя, очевидно, происходит от «Лёнька» — по роману «Лёнька Пантелеев» (прозвище автора в этом самом ШКИДе IRL). Забавная деталь: хоть [[w:Лёнька Пантелеев|прототип прозвища]] и в самом деле по паспорту Леонид, но не Пантелеев.</ref>, т. е. тот из двух соавторов оригинальной книги, который дожил до выхода экранизации.
* «ЧП районного масштаба» — при общей сохранности сюжета перестроечные киноделы оттянулись, заменив культурный отдых главного героя с подводной охотой на ночь в сауне с <s>блэкджеком и шлюхами</s> распитием спиртных напитков в компании комсомолок и последующее соитие с супругой (во время которого и пришла новость о ЧП). А случайную знакомую главного героя (без какого-либо намёка на перевод отношений в другое русло) превратили в его любовницу. И это при том, что повесть сама по себе довольно едко прошлась по формализму в ВЛКСМ.
* «[[Стиляги]]» Валерия Тодоровского — режиссёр грубо утрировал различия в одежде обычных советских граждан и «чуваков», в результате первые слились в неразличимо-серую толпу, а вторые появились на экране в таких попугайских нарядах, которые настоящие стиляги не надели бы.
* «Капитан Крокус»: оригинальная повесть-сказка Фёдора Кнорре — вполне оруэлловская антиутопия, со сжиганием книг на площадях, тотальной слежкой, цензурой, культом автоматизации и скорейшего взросления (а описание процессов очучливания домашних животных и вовсе [[Детям это смотреть нельзя!|тянет на]] [[топливо ночного кошмара]]). В экранизации же Владимира Онищенко акценты смещены в сторону какой-то невразумительной буффонады и кривляний, антагонисты стали в разы [[Злодей-недотёпа|недотёпестее]], а последствия автоматизации — марширование задом наперёд! Апофеозом стал главгад [[Пугало-убийца|Чучелище]]/[[Карикатурный диктатор|Генерал Кибернатор]] (вместо по настоящему жуткого и грозного злодея перед нами [[Гостья из будущего|робот Вертер]] в костюме Вилли Вонки и паясничающий в лучших традициях немого кино).

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Фантомас]] против Скотленд-Ярда»: комиссар Жюв. В первых фильмах от чудаковатого полицейского была польза, во втором он прямо-таки спас положение своими смешными, но полезными гаджетами — сигарами-пистолетами. В этом же фильме Жюв — полный идиот, которого хочется удавить.
** Впрочем, поскольку вся трилогия - пародия на классические книги и фильмы про Фантомаса (в которых Жюв был совершенно серьезным и умным полицейским), то образ и не обязан был быть цельным. К тому же (уже именно в рамках трилогии Юнебеля) у изменений есть мотивировка: с каждым очередным фильмом Фантомас тратил на Жюва и его нейтрализацию все больше усилий.
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]»: Денэтор ([[педаль в пол]]!), Фарамир [[педаль в пол|(в асфальт!)]], Гимли, Фродо, Сэм, Мерри, Пиппин. [[С прикрученным фитильком|С фитильком]] — Боромир, Саруман и Грима Змиеуст.
* «Дюна» Линча — Дэвид «не хотел снимать кино про кун-фу» и в результате опошлил боевое искусство фрименов до стрельбы из дурацкой звуковой пушки. Но ещё больше пострадали Харконнены, которых опошлили до комиксных злодеев. Вот этот истерично хохочущий бородавочник — барон, который в оригинале был коварным интриганом и [[Великолепный мерзавец|великолепным мерзавцем]]?
** В фильме Вильнёва барона не опошлили, но упростили, а точнее зарезали до пары-тройки сцен, где он просто ворчит что-то под нос.
** А вот в минисериале барон в исполнении Яна Макниса — получился именно книжным, да так здорово, что его ещё и вернули в сиквеле «Дети Дюны» (причём обоснованно).
* «[[Batman|Бэтмен]]» Криса Нолана, конкретно первая часть. Кармин Фальконе и Виктор Зсасз [[Вселенная DC|в первоисточнике]] — весьма яркие персонажи с интересной судьбой. В фильме Фальконе низведён до стереотипного братка из анекдотов, а Зсасз — [[Непростые головорезы|лишь самую малость выделяется на фоне других убийц-маньяков]].
** А ещё раньше Джоэль Шумахер до уровня плинтуса опустил харизматичнейшего Бэйна — умного, занимавшегося самообразованием и обладающего лидерскими качествами злодея превратили в тупое, ведомое полуживотное, с трудом выговаривающее отдельные слова.
*** Увы, для Бэйна это обычная судьба в адаптациях.
* «[[Krabat|Крабат]]» — Мастер. Сценарист убрал его сюжетную линию (какой Ирко? У злодея нет прошлого и тем более — друзей), заставил Мастера магией принуждать Крабата принять соглашение (в книге Крабату был предложен честный выбор), наконец, саму суть соглашения тоже исказил — оригинальный Мастер предлагал Крабату занять его место, в расчёте свалить себе на войну и жить как обычный солдат, а киношный — всего лишь пощадить его. Сильно порезана сцена пира, когда Мастер пьёт вместе с учениками. В итоге вместо человека со своими достоинствами и недостатками (да, плохого человека, он не видел ничего страшного в том, чтобы {{spoiler|каждый год приносить в жертву одного из учеников}}, но человека) появилось просто [[полное чудовище]].
** А с точки зрения [[Изменившаяся мораль|морали]] того времени он — положительный персонаж, потому что брал никому не нужных младших детей и сирот, которым по-любому ничего хорошего бы в жизни не светило. Они бы всё равно умерли от голода, холода и болезней. Он их кормил и даже учил за свой счёт, нормально с ними обращался и поддерживал в доме приличный по тем временам уровень жизни. Для любой семьи в то время убить косвенным путём лишнего ребёнка было обычным делом.
* «[[Freaks|Уродцы]]» 1932 года — по-настоящему страшная драма, где лилипут мстит красавице за попытку брака по расчёту. В ремейке 2008 года её наказывают за пособничество друзьям-отморозкам, которые изнасиловали и убили карлицу. Способ казни из жутко-реалистичного превращается в физиологически бредовое мясо. Ну, и да, актёры первого фильма были реальными инвалидами (включая анэнцефалов), в ремейке реальны разве что карлики, вокруг них бегают какие-то ряженые под вуки и опухшие чуваки типа предателя из «300 спартанцев».
* «[[The Shining|Сияние]]» С. Кубрика, которое типа [[блестящий неканон]]. Джек Торранс по книге — довольно добрый интеллигент в районе тридцатника, страдающий от приступов гнева (приобретённого из-за побоев от собственного отца) и алкоголизма, в фильме — изначально маньячный тип, достаточно на рожу поглядеть, да ещё и в районе полтоса по возрасту, что затрудняет пути к отступлению. Вэнди — не красавица-жена и ответственная мать, сочетающая мягкость со смелостью, где это надо, а орущая дурниной клуша. Дэнни из [[Дети индиго|псайкера-вундеркинда с детскими страхами и вымышленным взрослым другом]] превратился в молчаливое нечто, разговаривающее с пальчиком. Кусты-зверей заменили на лабиринт, который сверху видно, аки в Google Maps, это вообще что? Воистину, Джек Торранс не дождался маршрутку в январе и правильно сделал.
** Информацию в статью вносил, по всей видимости, не кто иной, как сам [[Stephen King|любитель бокса]]. Во всяком случае, у Кубрика вышло куда лучше того уныния, что снял впоследствии Гэррис.
* «Охотники за привидениями» 2016 года по сравнению с оригинальным фильмом 1984 года, если не считать [[Сменить пол в адаптации|смены пола]] главных героев, подходят под троп практически полностью. Особенно досталось главзлодею: вместо могущественного демона из другого измерения, попавшего в наш мир благодаря действиям [[мраккультист]]а и мечтающего захватить мир, здесь показан самоубийца-неудачник, воспользовавшийся информацией из книги героини и мечтающий отомстить миру за то, что его шпыняли. И это не считая [[Публика — дура|отсутствия мотивации действий]] большинства персонажей. Сам же фильм превратился в обыкновенную сортирную комедию.
* Серия «[[Рэмбо]]». Если First Blood — серьёзная драма о солдате, который подвергся полицейскому произволу, то сиквелы — обыкновенные боевики восьмидесятнической школы в стиле «сказ о том, как бравый парень-рубаха [[Армия из одного человека|одним махом семерых побивахом]]».
** В случае с первым фильмом то же самое можно сказать и о шерифе Тизле. В оригинале это был неглупый, честный и принципиальный коп, к тому же ветеран, как и Рэмбо (плюс конфликт ветеранов двух ''разных'' войн [[Бонус для современников|очень верная примета времени]]). И его ненависть к Джону можно понять, ибо тот положил почти два десятка его друзей и коллег. В фильме Тизл представлен глупым и жестоким садистом, который гоняется за Джоном практически вообще без причин, ибо друг Тизла Галт, единственный формально погибший по вине Рэмбо, сам виноват, что выпал из вертолёта.
* Франшиза «[[Taxi|Такси]]» — комиссар Жибер (носящий портупею), с каждой частью все тупее. Ладушки-ладушки, стал тупее бабушки!
* [[Blood Diamond]] — полковник Коэце, списанный аж с двух реальных прототипов [[Спецназ|командира 32-го батальона Яна Брейтенбаха]] и [[Наёмник|основателя «Executive Outcomes» Эебена Барлоу]] являет собой типичного «[[:tv:AmoralAfrikaner|злобного бура]]», с мотивацией, ограниченной лишь деньгами (хотя в стандартный комплект должна входить расистская идеология, а деньги уже на втором месте), тогда как оба прототипа — куда сложнее в личностном плане.
** Не говоря уже о том, что не названная ЧВК вобрала в себя черты южноафриканской «Executive outcomes», имевшей контракт с правительством Сьерра-Леоне на обучение личного состава и огневую поддержку, и американской «International Charter Incorporated», охранявшей алмазные прииски по договору с тем же правительством.
* Экранизации [[Harry Potter|Гарри Поттера]]. Досталось многим:
** Джинни — в книгах преображается из скромной девчушки в красивую, сильную и уверенную в себе девушку, в экранизациях же акцент сделан лишь на то, как сильно она любит Гарри. Обстёбано в гонфильмовском переводе четвертой части — «Мне вообще дадут рот открыть до шестой серии?».
** А что там с Гермионой? Умная и решительная? И это всё? А где же её забота о домашних эльфах, где образ наставника для ребят (особенно для Гарри в его любовных делах), характерный для последних книг?
** Небольшой эпизод из второй части «Даров Смерти» — на призыв одной из студенток Слизерина схватить Гарри и отдать его Волдеморту, его тут же загораживают своими спинами сначала Джинни, а затем Гермиона. Выглядит довольно убого, особенно если сравнивать с книжным оригиналом, где в аналогичной сцене между Гарри и слизеринцами в едином порыве встали ВСЕ студенты трёх остальных факультетов.
** Сильнее всех пострадал Рон. Если в первой книге он совершал серьёзные поступки (подставить фигуру вместе со своей головой на выигрышную клетку и победить в волшебные [[шахматы]] — это Поступок с большой буквы), то дальше он стал просто [[Оттенить героя простецом|смешным спутником главного героя]], иногда разбавляющим повествование шуточкой. Ну и ещё ему постоянно прилетает — то слизнями, то по голове от Снейпа. А в фильмах его опошлили ещё больше — там чуть ли не всю «[[Разрядка смехом|разрядку смехом]]» свалили именно на него. Рон половину своего экранного времени корчит обиженную рожу, недовольно бухтит или лажает. А за его манеру периодически бурчать о еде или хватать эту еду двумя руками он получил закономерную [[Фанская кличка|фанатскую кличку]] [[обжора|Жрон]].
*** Ну тут уж странный пример. Учитывая, что в фильмах убрали/смягчили многие мудачества Рона — тут грех жаловаться. Один из тех, кто от экранизации только выиграл.
** Северуса Снейпа превратили непонятно во что, по-крайней мере, в первых фильмах. В книге — озлобленный на весь мир нелюдимый затворник, пользующийся любой возможностью оторваться на учениках в целом и Гарри Поттере в частности, про которого до самого конца не верится, что он способен на что-то доброе и светлое. В фильме — типичный [[опереточный злодей]], который мало того, что из серии в серию оказывается [[Казался злодеем, оказался героем|вовсе не злодеем]], так у него это прямо-таки на лице написано. И вообще ощущение, что киношный образ профессора был срисован с дедули-дворника и бабки с голубями из первых частей «Один дома».
** Досталось и Барти Краучу-младшему. В книге суд над ним описан таким образом, что [[Вечная загадка|непонятно]] — действительно ли он был фанатиком Волан-де-Морта, а его крики о том, что он [[Злодей, молящий о пощаде|не виновен]] — разыгранная сцена или он в самом деле был непричастен, а ожесточился уже после Азкабана и двенадцати лет под Империусом. В фильме он с самого начала ведёт себя как психопат, у которого разве что на лбу не написано: «Смотрите, я опасный маньяк!».
* «Троя» 2004 года — сильно упростили неоднозначных героев «Илиады». В оригинале была [[Все оттенки серого|серо-серая мораль]], где один Гектор тянул на светленького паладина, то в фильме почти всех троянцев изобразили светлыми, Агамемнона и Менелая сделали [[концентратор ненависти|концентратами ненависти]], [[единственный нормальный человек|единственный нормальный грек]] — Одиссей, да и Ахиллес в оригинале был куда более темным антигероем, чем в фильме. Отдельного пинка заслуживает Аякс, который в оригинале был одним из самых благородных греческих героев, а в экранизации превратился в [[Военный социопат|кровожадного психопата]].
* Экранизация [[Ghost in the Shell]] — оригинальный закрученный киберпанковский сюжет заменили на стандартный до лысых дыр изъезженный сюжет голливудских фильмов категории B про чудо-робота в единственном экземпляре и Борьбу С Системой. Немудрено, что фанаты плюются.
* «Машина времени» (2002, реж. Саймон Уэллс) — о том, как при экранизации оказался на корню похерен весь изначальный посыл оригинального уэллсовского романа, [https://www.nalin.ru/Pochemu-umnye-lyudi-snimayut-idiotskoe-kino-Retro-recenziya-k-120-letiyu-Mashiny-vremeni-5038 подробно можно прочитать здесь.]
* По мнению Алана Мура, именно это Голливуд сделал с его графическими романами своими экранизациями. Например, «[[V for Vendetta (movie)|V значит Вендетта]]», по его словам, это история о борьбе анархиста против фашистского режима, а не история о противостоянии консерваторов и либералов. В случае же с «Лигой выдающихся джентльменов» всё ещё хуже. Ибо в оригинале члены лиги отнюдь не спасители мира, а самые настоящие ублюдки, каждый с кучей недостатков, комплексов и тараканов в голове. И спасением мира они заняты не по доброте душевной. Мур остался настолько недоволен, что попросил убрать своё имя из титров.
* «Жизнь Адель» — пример тропа в самом прямом смысле. Если оригинальный графический роман действительно пытался раскрыть проблемы и аспекты однополой любви, то сцены секса в экранизации являются обычной лесбийской порнухой.
* «Я знаю, что вы сделали прошлым летом» — если оригинальная книга была детективом и саспенсом, то экранизацию сделали типичным подростковым слэшером а-ля «Крик».
* «Побег из Лос-Анджелеса» — хотя Змей Плисскен уже в [[Escape from New York|первой части]] проявлял склонность к рискованным поступкам и игнорированию приказов начальства, там его «бесстрашие» хотя бы объяснялось профессиональными хладнокровием и выдержкой. Здесь же Змей [[Назло бабушке уши отморожу|перечит командованию чисто ради самого противоречия]] и действует будто бы и впрямь «на авось», без малейшего намёка на наличие хоть какого-то приблизительного плана действий в голове. А уж фразочки типа «Отстань, я хочу умереть!»… Господи, перед нами что — реально ультракрутой мегаспецназовец, или какой-нибудь своенравный подросток-раздолбай?
* «Теккен» — Кадзуя Мисима. В оригинальной серии он тоже был отнюдь не добряком, но при этом знал понятие чести. Ну и, разумеется, слабаком он тоже не был.
* «Бен-Гур» Бекмамбетова — относительно книги упрощено и опошлено вообще всё: конфликт между центральными персонажами, образ главного героя (превращённого в фильме в абсолютно безынициативного идиота, все решения за которого принимает шейх и который сам виноват во всех случившихся бедах), образ Иисуса Христа… Кроме того, ремейк ещё и проигрывает оригинальному фильму 1959 года даже по визуальной части, и зачем он вообще был нужен — непонятно.
* «[[Чарли и шоколадная фабрика]]» Бёртона — из эксцентричного, проницательного и слегка циничного техногения-затворника Вилли Вонка превратился в десоциализированного недомага-аутиста.
* [[Dogs of War]] — персонажи фильма против оригинальных книжных.
* «[[Ready Player One|Первому игроку приготовиться]]» — из-за особенностей киноязыка охота за пасхалкой стала куда проще и примитивней, чем была в оригинале. Так например, бывший в начале поиск данжа и последующая игра с личем в Joust превратилась в обычную, хоть и зрелищную гонку, чья разгадка — {{spoiler|«необходимо ехать задом наперед»}}.
* Экранизация «[[Artemis Fowl|Артемиса Фаула]]». Досталось всем, но особенно заглавному герою. В книгах Артемис — [[вундеркинд]], преступный гений, управляющий криминальной империей отца и типичный [[антигерой]]. В экранизации — наивный [[ботаник]], понятия не имеющий об отцовских тёмных делишках. [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, сценарист?]]
* «Лига справедливости» (2017) — между киноверсией 2017 года и чисто настоящей версией Снайдера (он же'''Снайдеркат'''), вышедшей спустя 4 года, разница велика. Вот что значит, продюсерский контроль губит творчество. Спасибо фанатам, способствовавшим выпуску подлинника.
* «[[Звёздные войны]]» — генерал Хакс в каждом фильме по сравнению с предыдущим. 7 эпизод — [[единственный нормальный человек]] в Первом ордене (но не потому, что нормальный, а потому, что другие еще дурнее). 8 эпизод — [[самоуверенный мерзавчик]], [[штатный клоун|повод для шуток]]. 9 эпизод — [[что за идиот!|сказочный долботряс]], как его вообще в армию выпустили, не то что в генералы?
* «Звездный путь-3: В поисках Спока» — фильм не минула горькая судьба антагонистов американского кина середины 80-х, и клингоны в данном конкретном фильме стали кучкой косорылых истеричных придурков, не способных огорчить по-серьёзному даже мышь, если она будет против, зато гораздых убивать пленных, безоружных и своих же. И даже разговаривают как будто это им дается с колоссальным напрягом, обрывками лозунгов с перекошенными мордами. Особенно эпичный момент, когда «Энтерпрайз» с минимальным экипажем замечает «Хищную птицу» под маскировкой и успевает произвести торпедную атаку раньше, чем «Птица», давно отслеживающая «Энтерпрайз» и готовившая атаку!
** К тому же, успех прошлого фильма был связан в том числе с запомнившимся многим сильным моментом самопожертвования Спока, зашедшего в реакторную со смертельным уровнем облучения, и починившего реактор, благодаря чему «Энтерпрайз» ушел от «Генезиса». А тут мы узнаем, что Спок, оказывается, намеренно забэкапил личность в Маккоя, а сам намеревался починиться. Только никому не сказал (а говорил много о логичности самопожертвования, я мол, один помру, а вас выживет много), поэтому его торжественно похоронили, а надо было привезти тело (умершее от радиации, между прочим) на Вулкан, чтобы залить сознание обратно… А как его планировали вылечить, если новое здоровое тело породила только планета Генезис, чего никто не ожидал? И почему его нельзя было просто вылечить, без перезаливки сознания, если уж на то пошло? А дело в том, что после неудачной первой полнометражки Леонард Нимой хотел завязать, вот Спока и убили. А после успеха решил вернуться, вот и воскресили сикось-накось.

=== [[Телесериалы]] ===
* Российский детективный сериал «Империя под ударом» очень точно передаёт образы эсеров-террористов. А кого не передаёт, так хотя бы [[Окрутеть в адаптации|крутизны добавляет]]. Не повезло только Алексею Покотилову (А. Федорцов). В сериале его показали тупым торчком-фанатиком, неадекватно реагирующим на всё происходящее. И погибает он [[Несовместимая с жизнью тупость|по причине рук не из того места]]: случайно подорвался на собственной бомбе, убегая от охранки. В жизни Покотилов взорвался у себя в гостиничном номере, собирая бомбу для покушения на министра внутренних дел Плеве.
** Строго говоря, для того, чтобы подорваться на собственной бомбе в кустарной лаборатории необходимы существенно более кривые руки, чем для того же самого в процессе погони.
*** Строго говоря, у тогдашних эсеров, с наколеночными технологиями и приготовлением бомб не в оборудованной лаборатории, а в '''гостиничном номере''', сам процесс приготовления бомб был рискованней их использования, и сопровождался чудовищной смертностью. Чтоб заниматься этим нужно было быть абсолютно бесстрашным человеком со стальными нервами, отсутствием воображения, и четко понимать, что рано или поздно взрыв произойдёт. Реальный Покотилов [[ненадежный рассказчик|по воспоминаниям Савинкова]] был человек восторженный и увлекающийся<ref>А по другим свидетельствам — флегматичный и спокойный как удав, потому ему и поручали хранить и снаряжать бомбы.</ref>, но его особой вины во взрыве не было — если раз за разом снаряжать/разряжать бомбы с запалами из стеклянных трубок, то рано или поздно [[что-то пошло не так|что-то пойдёт не так]].
* Также украинский детективный сериал «Пёс», где это даже пошло ему на пользу и [[Светлее и мягче|прибавило комичности]]. Персонаж Капитан Игорь Гнездилов в первом сезоне был странноватым, но умным [[Козёл с козлиным сердцем|соперником и одновременно напарником]] главного героя. Начиная с второго сезона он откровенно начал деградировать. Начиная с третьего вообще [[Педаль в пол|педаль давит в пол]].
** Комичности? Скорее дебилизма.
*** Впрочем, всё ещё лучшая часть самого сериала.
* Еще один российский детективный сериал «Тайны следствия». До 8 сезона вечный оппонент Швецовой — Филонов, был хотя и персонажем неприятным, но имеющим определенные нравственные ориентиры, определённые способности толкового следователя и способным на хороший поступок. Начиная с 8 сезона это стандартный тупой крючкотвор, умеющий только палки в колеса вставлять и более ничего. Туда же — Петя Буевич. А в [[Разрыв канвы фанатами|игнорируемом 17 сезоне]] Злата из [[хорошая девушка|хорошей девушки]] превращается в [[Козёл|козу]], неуважительно разговаривающую с матерью и открытым текстом наезжающую на свою приёмную сестру Лизу.
* Немецкий «Ийон Тихий: космический пилот». Из [[Крутой ботан|крутого ботана]] Ийон превратился в самоуверенного раздолбая. Тарантога стал [[Невыносимый гений|невыносимым гением]] в квадрате. Хотя Тихий — холерик и даже не смог договориться с самим собой в 7-м путешествии, но не настолько, как в сериале. В книгах оба были покладисты и каждого можно назвать [[Единственный нормальный человек|единственным нормальным человеком]]. В сериале единственная нормальная — Галюцинелла (голограмма, созданная Тихим себе в помощь). С другой стороны — сериал [[блестящий неканон]] (для кого-то [[Вопиющий неканон|вопиющий]]).
** А вот с сепулением авторы несколько перегнули. В рассказе сепулек рекламируют на каждом углу, но при этом о них и о сепулении нельзя говорить в приличных местах. Но по ходу рассказа сохраняется таинственность. В сериале же в серии «Сепуление запрещено» на планете Аквариус сепулением называют процесс {{spoiler|справления малой нужды. Что за неприятность}}.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — многие персонажи из оригинала в сериале стали едва ли не карикатурами на самих себя. Создатели сериала постарались, чтобы не перегружать [[Публика — дура|пустые головы юных зрителей]] излишней сложностью образов.
** Джону Сноу один раз сказали, что он ничего не знает? Пускай он теперь весь остаток сериала ходит с таким лицом, как будто не знает даже, что он тут делает!
** Дейнерис Таргариен разок произнесла пафосную речь? А давайте она теперь вообще всегда будет говорить пафосными речами! И делать пафосное лицо, даже когда идёт завтракать.
** Рамси Сноу психопат-убийца? Пусть ещё и ржёт постоянно, аки [[Джокер]]! Справедливости ради, киношный Рамси всё же намного [[светлее и мягче]] своего книжного прототипа, хоть и действительно является отпетым отморозком.
** Джоффри проявляет склонность к садизму? А давайте он будет заставлять проституток бить друг друга в мясо булавой, а потом расстреляет одну из арбалета, чтобы возбудиться! И добавим ему ещё гомофобию — чтобы все точно поняли, какой он злой и гадкий!
** Линия Станниса на Драконьем Камне в начале его истории если не опошлена, то упрощена. Нет той гнетущей атмосферы и [[Похорошеть в адаптации|жутких типажей]] (жена чуть ли не выше мужа и с усами над губой, откровенно страшненькая дочка, полоумный шут). В книге мысли старого мейстера (POV-персонаж пролога второй книги) о «недолюбленном сыне Станнисе» веют чуть ли не достоевщиной, но как это передать в сериале? Создатели сериала заметно упростили и его закадровый образ в первой книге: из слов и мыслей персонажей становится очевидно, что его откровенно не переваривают… но вместе с тем наряду с шуточками все отмечают и его легендарное упорство, доходящее до упрямства, и его таланты. Да что там — Тайвин Ланнистер прямым текстом заявляет, что с самого начала войны опасался Станниса больше всех остальных противников, взятых вместе (это при том, что на тот момент Робб уже успел разгромить армию Джейме и снять осаду Риверрана, а с юга уже надвигался Ренли со 100-тысячной армией). А у сериального Станниса полное отсутствие полководческих способностей, даже по меркам забившего на военное дело сериала.
** Лораса Тирелла из лучшего рыцаря королевства и героя войны (каковым он был и в первых сезонах) упростили не то что в [[Штатный гей|штатного]] — в жертвенного гея. Чернь пришла арестовывать благородного рыцаря? Тот бы порубил их всех в капусту и делов-то. Но нет, создатели сериала считают, что весь мир не стоит слезы <s>ребёнка</s> представителя меньшинств, а значит, он должен СТРАДАТЬ. Для пущей жалости. Ну и его тупейшему выпилу из сюжета дружно аплодируют Эддард и Робб Старки.
** Бронн в начале сериала — прагматичный мужик себе на уме, действительно остроумный и саркастичный. Отпускает ''одну'' совсем не глупую шутку с сексуальным подтекстом. В 6-7 сезоне — клоун, убого хохмящий про сиськи-письки через полслова. В 8-м — просто идиот. И вот это вот стало новым Мастером над Монетой, просим любить и жаловать.
** Эурон Грейджой, который из незабываемого одноглазого [[Ниндзя-пират-зомби-робот|безумца-пирата-чернокнижника]] с дикой харизмой превратился в довольно-таки унылого пирата с двумя глазами. В следующих сезонах исполнитель роли поднял уровень крутизны по показателям харизмы, принявшись старательно копировать помянутого выше Рамси (и заслужив в России [[Фанская кличка|фанатские прозвища]] «Маньячелло» и «Юра-металлист»), но до оригинального Эурона всё равно как до луны раком.
** Тормунд. В книгах он довольно забавен, но всё же больше вождь, чем шут. Роль сериального Тормунда с каждым сезоном всё больше сводится к лулзам.
* «Хождение по мукам» (реж. '''Константин Худяков''', 2018) — [https://regnum.ru/news/cultura/2346417.html по мнению обозревательницы ИА Regnum Марины Александровой,] Лиза Расторгуева из «…мечтательной, увлекающейся, взбалмошной, но, в общем, доброй девушки „в теле“ превратилась в тощее, злобное, вертлявое существо, истерично и шумно демонстрирующее свою р-р-революционность, а в отношениях с мужчинами ведущее себя, как мартовская кошка. Кого имела в виду „соавтор Толстого“ — кого-то из участниц „Пусси Райот“ и группы „Война“ или обнаглевшую „школьницу Навального“?», Бессонов «выглядит не разочарованным, уставшим от жизни и опустошенным человеком, а каким-то поверхностным пошляком и позером, чудовищно бестактным и нелепым — слова, вложенные в его уста, тоже вызывали смех в зале — в самые неподходящие моменты», вызывавший в литературном оригинале скорее сострадание. Николай Иванович в сериале также смотрится «надутым и бестактным болтуном», ну а Даша «…утратила главное — ощущение чистоты и задумчивой сдержанности, под которой скрывается способность к сильным чувствам. Анна Чиповская играет совсем другую девушку — более активную, порывистую и, увы, несколько более вульгарную». Плюс в телеадаптации чувства и эмоции героев выражены гораздо прямолинейнее и гипертрофированнее, чем в романе: «Если говорить об атмосфере сериала, то его лирические сцены проходят под знаком истерики. Жрецы „грубого искусства“ берут в руки малярную кисть там, где Толстой рисует акварелью, и орудуют дубиной там, где нужен скальпель. Николай Иванович не может достать пистолет и не решиться выстрелить, он просто обязан выстрелить и промахнуться, а потом долго размахивать стволом перед носом жены. Даша не может в ужасе смотреть на „Современную Венеру“, она должна сорвать ее со стены и остервенело топтать ногами. Ей нельзя просто убежать из комнаты Бессонова — авторы заставляют ее перед этим отвесить поэту серию пощечин. Телегин, подписывая свою отставку в заводской конторе, яростно всаживает перо в документ. Истерики, крики, рыдания, гримасы, экстравагантные поступки… Зрители точно не соскучатся.»
** Справедливости ради стоит отметить, что «Хождение по мукам» 2018 г. — это очень сильно ''[[Вопиющий неканон|по мотивам]]''. Сюжет оригинальной книги переделан настолько капитально, что выставлять претензии к сценографии и интонациям… Можно, конечно, но так можно и «Трудно быть богом» Германа покритиковать за неточности в передаче интонаций Будаха.
* «[[Death Note|Тетрадь смерти]]» от Netflix — как и в случае с «Призраком в Доспехах», психологический детектив с социальными мотивами превратили в обычный подростковый сериал с истеричными Лайтом и Л.
* «Агент национальной безопасности» — в начале сериала Краснов был несколько комичным и любящим выпить, но в общем компетентным агентом. Кроме того, он был неплохим стрелком, хотя ему по сравнению с Николаевым недоставало навыков рукопашного боя. К последним сезонам он превратился в смешного никчёмного алкаша, абсолютно бесполезного в бою, так что просто непонятно, за что его держат в компетентных органах.
* «Улицы разбитых фонарей». В первых сезонах (особенно в самом первом), «менты» — реалистичные представители убойного отдела, контактирующие друг с другом только на работе (не считая, конечно, пьянок на служебном месте). Они не против переложить с себя лишнюю работу на кого-то другого (как и большинство специалистов, согласитесь), что неудивительно, ведь Кивинов действительно работал в милиции. В последующих сезонах стали стереотипной командой «простых героев» — лучших друзей, готовых чуть ли не спать друг с другом, готовых ради нового архиважного дела бросить беременную жену с сумками в магазине и мчаться на расследование (для контраста: в ранних сезонах Ларин пару раз вынужденно бросил ради расследования, а точнее чтобы от начальства не схлопотать, возбуждённую жену на кровати, и очень быстро вернулся в стройные ряды одиноких холостяков, лол. Развелся с женой он во втором сезоне). Образ их начальника «Мухомора» тоже пострадал. В первых сериях мы видим, что недалекость у него кажущаяся, он прекрасно знает устройство и все косяки оперативной системы, например, в серии «Операция „Чистые руки“» подсказывает Ларину, как допросить «чужого» подследственно в обход вышестоящих органов власти, а тормознутость и легкий идиотизм — всего лишь пережитки воспитания и кабинетной работы. В последующих сезонах авторы фишку упустили, превратив Петренко в стереотипного [[Капитан Фрик|тупого начальника]]. В прочем, проблески разума в духе первого сезона у него встречались. Или «придурь» была его игрой. В ситуации, когда надо поругать подчиненных, но все понимают, что ругать их не за что.
* «Рождественская песнь» (2019) — показать народную ненависть к Марли (в настоящем) и Скруджу (в возможном будущем) нельзя никак иначе, чем через ссаньё на их могилы.
* «[[Ведьмак]]» (2019) — как и в случае с Игрой Престолов, тут такое случилось со многими персонажами, но в куда более гипертрофированном виде, в основном из-за идеологической составляющей сериала.
** Королева Цинтры Калантэ. В оригинале это была суровая, сильная и решительная женщина, и этот образ был прекрасно раскрыт. Как это показано в сериале? Она вваливается на пир в доспехах, по уши в крови, и требует пива. Всё это выглядит скорее карикатурой. А также, перед сражением с Нильфгаардом, она непосредственно перед началом битвы интересуется, где корабли Скеллиге, из-за чего выглядит не сильной и решительной, а тупой.
*** Еще смешнее — она интересуется, где корабли Скеллиге '''в разгар боя'''!
**** Более того, на '''поле''' боя. Не иначе скеллигцы придумали сухопутные корабли.
** Лютик — да, оригинале он был знатным балбесом, бабником, мелким воришкой и горе-всезнайкой, но всё-таки и хорошим бардом, эрудированным и остроумным собеседником и мистером Экспозиция. В сериале же — это штатный клоун при Геральте, который даже на разрядку смехом не тянет из-за совсем уж тупых шуток (все его каноничные либо выкинули, либо раздали некониничным персонажам). Даже песни от Бэти не особо спасают ситуацию. Ах да, тут и над его песнями все насмехаются, но на королевский бал выступать приглашают.
** Йеннифер карикатурно-злобный папаша продает Тиссае за четыре монеты, притом, что та предлагала шесть, а свинья стоит десять (на этом заостряется внимание даже названием серии — поневоле вспоминается анекдот про Бернарда Шоу и английскую королеву, возмутившуюся его высказываем о продажности женщин). В оригинале родители сами упрашивали чародеек брать некрасивых и уродливых девочек в ученицы, что помогало вылечиться и считалось счастливым билетом вообще?
*** Однако в книге отношение к ней родителей дано через воспоминания и оно было далеко не любящим, отец действительно относился к ней и её матери очень плохо. Так что в сериале это просто способ его показать.
**** В книгах у людей и эльфов очень сложные отношения. И если в городах местные осёдлые эльфы как-то сжились с людьми, хоть и периодически страдают от погромов, то на селе вялотекущая резня между страдающими от аграрного перенаселения крестьянами (Чёрной Смерти, проредившей народ в нашей истории на пике Высокого Средневековья, в этом мире ещё не было) и по прежнему вытесняемыми ими на неудобья эльфами идёт вовсю. Отец Йеннифэр, явно женившийся на полуэльфке «потому что так было надо», жену определённо не любит в том числе именно из-за этого.
** Король Темерии Фольтест. В оригинале это, опять же, суровый, решительный и неглупый правитель, который да, искренне влюбился в собственную сестру и искренне хотел расколдовать, а не убить, родившуюся в результате дочь-стрыгу. В сериале это какой-то слабоумный пьяный бомж, которому плевать на свою дочь. А сестру он, разумеется, изнасиловал.
** Вильгефорц — сильнейший маг в мире, интриган и опытный фехтовальщик, одолевший самого Геральта? В сериале умудрился слить бой на мечах Кагыру, а магичить он может только выбитый из рук меч. Ну а его роль в поднятии Нильфгаарда и коронные фразы отданы Фрингилии.
** Кагыр вместо неоднозначного персонажа превратился в какого-то военного социопата и рыцаря крови.
** Нильфгаард из серой империи превратился в империю зла, а его воины в тупых орков, атакующих своих врагов зерг-рашем.
** Битва при Содденском холме — педаль в асфальт. Вместо масштабного (70-80 тыс. с обеих сторон) и кровавого сражения объединенного воинства четырёх северных королевств против Нильфгаарда, куча беженцев и бомжей обороняют какой-то деревенский частокол, нильфгаардские маги гибнут пачками, кастуя фаерболы, а Нильфгаардскую армию уничтожает Йеннифер с одного лишь каста. Ну и то, как Трисс Меригольд получила свой знаменитый шрам на груди туда же. Она обгорела так, что никто не думал, что выживет, и ее имя заранее выбили на памятнике погибшим? Нет, просто разок факелом в грудь ткнули.
** Мышовур — это колоритный и интересный персонаж в книге, а в сериале — это тупой приспешник Калантэ. Выкинули даже тот факт, что он вообще-то в Цинтре неместный и прибыл только с делегацией от Скеллиге сватать Паветту.
*** Цири в разговоре с Лже-Мышовуром подловила его на нелюбви к Скеллиге.
* «[[Великолепный век]]» — послушный, богобоязненный и любящий искусство Селим стараниями сценаристов превратился в злодея и [[Гнусный алкаш|алкоголика]]. Исторические свидетельства о его пристрастии к вину уже после восшествия на престол действительно есть, однако и они зачастую преувеличены недобросовестными историками.
* «Универ» и «Универ. Новая общага» — педаль в пол. В сериях 2016—2018 и спин-оффе «СашаТаня» герои превращаются в более мерзких копий самих себя, за исключением [[Посадить в автобус|отправленных в автобус]] Аллы и Кузи. Как вам хотя бы подкаблучник и офисный планктон Саша, домашняя тиранка Таня, неверная Кристина и нерешительные в отношениях Антон и Майкл?
* «[[Пацаны]]» — Сосиска Любви. В комиксе это довольно значимый персонаж — могучий супергерой, положительный (!) советский (!!) персонаж, союзник Пацанов и вообще широченной души мужик, у которого пресловутая «сосиска» — просто забавная анатомическая особенность (ну вот такой в этом комиксе юмор). В сериале — это персонаж эпизодический, рандомный фрик из пробирки, все способности которого сведены к тентаклеобразному пенису, а личности ему не досталось вообще.
** Так весь сериал идет не по канону. Сосиска тут отсылка для поклонников оригинала, а не полноценный персонаж. Вы бы еще Джека-с-Юпитера из порнопародии вспомнили.
* «[[The Big Bang Theory|Теория большого взрыва]]» — Стюарт. При первом своём появлении — обычный, нормальный парень. Без проблем пригласил Пенни на свидание. Дважды. Нормально разговаривал с людьми, был уверен в себе. Вся необычность свелась к странному разговору с Шелдоном о комиксах. В последующих сезонах его превратили в полное ничтожество. Создатели пытались сделать это комичным, но такое утрирование местами вызывало отвращение и жалость. Он даже жил в подсобке своего магазина. Простая официантка из кафе смогла себе позволить квартиру по соседству с двумя учёными, а хозяин магазина с неплохой проходимостью (там постоянно толпы народа) не может даже снять комнату в общежитии. А вот Бернадетт показала аверсию: её саму воткнули как неприятного странного персонажа, но превратили в приятного человека со своими действительно смешными особенностями
* Сообщество — Ченг. Если в первом сезоне его представили типом неприятным но более менее адекватным, то в последующих сезонах его превращают в полного неадеквата своими поступками и поведением вызывающего неприязнь и недоумение.
** С Пирсом та же ситуация. Если вначале он предстаёт дедулей дающего компании иногда умные и правильные советы, то дальше его сделали абсолютным расистом и гомофобом с неуместными шутками.
* «Я люблю своего президента, хотя он и псих» — сериал относительно ранобэ. Главного мужского персонажа Гун Оу из гениального изобретателя фактически создавший полноценный ИИ, и способного несмотря на все свои тараканы на искрение чувства, в сериале превратили в просто богатого козла. Досталось и главной героине Си Сяонянь, — из талантливой художницы комиксов, отличного повара и просто чуткой личности, тем не менее способную на жестокость, злопамятность и мстительность она превратилась в типичную [[дева в беде|деву в беде]] и [[Протагонистка сёдзё|протагонистку сёдзё]]
** Досталось и детям главных героев, из их двойняшек-вундеркиндов оставили только сына роль которого урезали в сюжете до по сути эпизодической роли (в оригинале он не верил что его отец жив и уговаривал мать бросить поиски отца, в то время как его сестра мать наоборот поддерживала), а биологическая семья главной героини из крутого криминального клана который за неё горой, из сюжета просто исчезла — биологическую мать Сяонянь в сериале показали мельком, а её отец с ней вообще говорит только по телефону, когда как в оригинале он решительный мужик пославший в Англию к семье Гун своих людей с приказом заставить семью Гун разрешить его дочери встречаться с её детьми и в сериале максимально тупо погибший (в оригинале его посадили в тюрьму и он погиб в результате побега).
* По мнению Эдди Хуана так поступили создатели ситкома «Fresh of the boat» по отношению к его книге. Если книга была автобиографией Эдди описывающей трудности жизни обычной семьи из Тайваня в Америке, то экранизация это обычная буффонада не имеющая к книге никакого отношения кроме пилотной серии.
* «[[Паранормальный Веллингтон]]», спин-офф «[[Реальные упыри|Реальных упырей]]» — главные герои сериала, офицеры Миноуг и О’Лири, в фильме были, в общем-то, вполне обычными копами. Да, они не заметили летающих вампиров и трупы на полу, но только из-за вампирского гипноза Виаго. А позже приписали убийство, совершённое оборотнями в городском парке, бродячим собакам — вполне логичный вывод для людей, не знающих о том, какой мир тьмы находится прямо у них под боком. Но это в фильме, а в сериале они — полные идиоты в режиме [[педаль в пол]], которые тупят на каждом шагу и уже безо всякого гипноза [[Жанровая слепота|в упор не замечают творящуюся вокруг чертовщину]], пока она не схватит их за горло… А порой продолжают не замечать даже и после этого.
* [[Осторожно, модерн! 2]] — Прапорщик Задов в первых сериях показан грубым, хамоватым солдафоном но далеко не глупым а иногда остроумным и дальновидным. В более поздних сериях и продолжении его сделали вечно кривляющимся дурачком с абсолютно несмешными шутками а главное своими поступками не вызывающим какой то симпатии.
** Степан в первых двух сериях показан работящим и пьющим в меру отцом семейства, в поздних из него сделали законченного алкоголика готового за бутылку то квартиру переписать, то признать себя отцом нерожденного ребенка.
*** Впрочем, IRL люди тоже иногда спиваются.
* Папины дочки (2023 года) — Даша в самой первой серии кидает семью на попечение Веника и уезжает разбираться в себе… Ничего не напоминает?
* «[[Avatar: The Last Airbender (Netflix)|Аватар: Легенда об Аанге]]» — Буми. Из эксцентричного безумного гения сценаристы [[Сарказм|любимого стриминг-сервиса]] сделали обиженного безумного старикана.
** У Сокки сознательно убрали «сексистские выссказывания», а, за одно, и юмор.

=== [[Мультфильмы]] и [[мультсериалы]] ===
* Конечно же, «Новые мультфильмы о коте Леопольде» по сравнению с [[Кот Леопольд|культовым первым сезоном]].
** [[Субверсия]]: самый первый выпуск мультфильма о Леопольде (про [[озверин]]). Те, кто посмотрел его позже, были шокированы — почему Леопольд безропотно терпит издевательства и плачет? Мы привыкли к неунывающему кошаку, в любой ситуации проявляющему чудеса реакции и смекалки! [[восторг у холодильника|Хотя, если подумать,]] то получается, что умничка котенька сделал из опыта применения веществ и ощущения себя под ними правильные выводы и с каждой новой серией только [[поднял уровень крутизны|поднимает уровень крутизны]] — от нытика-ботаника до [[крутой пацифист|крутого пацифиста]] и даже немного [[тролль|тролля]].
* [[Рыжик и Ёжик|Бурундук и Ёжик]] — мультсериал-шпионская драма КНДР. В оригинале было высочайшее качество озвучки и «сильный» саундтрек. Mondo TV переозвучили мультфильм на английский и испанский, заменив саундтреки. Теперь героям не так сильно сопереживаешь, как в оригинале…
* «Gen-13»: максимально упрощён и опошлен ВЕСЬ мультфильм относительно комикса (точнее, даже первых его выпусков). Серьёзно, здесь это коснулось всего: рисовки, сюжета и персонажей (от многих ключевых героев намеренно отказались в угоду примитивной истории). Продолжения не последовало.
* «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар: Легенда об Аанге]]» — Айро. В комиксах он превратился в маразматика, ни думающего ни о чём, кроме чая.
** В «Аанге» явление пародируется: ближе к концу сериала герои смотрят пьесу по своим приключениям, где упрощены и опошлены ВСЕ основные персонажи.
*** А потом по этой пьесе сняли фильм…
* «Волшебные приключения Квазимодо» — нет, это не диснеевский мульт, а целый сериалище, где герои не просто [[светлее и мягче]], а просто ходячие карикатуры, сражающиеся против механических волков и колдунов-рептилоидов! Настоящее кощунство для многих ценителей книги Гюго. Зашкаливающий весёлый дебилизм происходящего и стандартно-мультяшное «в конце мы победили и многое поняли» способны вызвать эффект «[[так плохо, что уже хорошо]]».
* «[[Незнайка на Луне]]» (сериал 1990-х) — не очень бросается в глаза, но Мига и Жулио оттуда вполне попадают под этот троп. Здесь вся их роль сводится к созданию финансовой аферы, в которую они втянули Незнайку. В первоисточнике их образы гораздо динамичнее и от этого более противоречивы (хотя бы потому, что сложно сказать, лучше или хуже ли в моральном плане книжные прототипы мультяшных персонажей). Поначалу они, судя по всему, действительно планировали лететь на поверхность Луны за семенами земных растений, [[меркантильный герой|пусть и из корыстных побуждений]]. [[Какой ни есть, а он за нас|Хотя особой добротой или нравственностью при этом они никогда не отличались, правда]]. Но в итоге Мига предаёт Жулио, а Жулио помогает главному антагонисту устроить теракт. Ничего из этого в мультфильме они не делают. То есть в первоисточнике они постепенно движутся в сторону [[Моральный горизонт событий|морального горизонта событий]], в мультфильме зрителю достаточно быстро становится ясна их истинная сущность, при этом парочка не делает ничего хуже ожидаемого от них.
** Незнайка в книге про Луну сильно отличается от себя в первой и даже второй книгах трилогии. Он стал более собранным, наблюдательным и сообразительным и больше обалдевает от [[приглаженная помойка|лунных реалий]], чем действительно тупит. В мультфильме же его характер даунгрейдили на несколько лет назад до уровня первой книги, если не раньше. И если в сюжете «Приключений Незнайки» он выглядел, как недотепистый малыш, то в канве событий «Незнайки на Луне» уже кажется умственно отсталым подростком. Особенно это заметно на фоне Звездочки, в которой детскости ноль целых ноль десятых.
** Там же почти не раскрыты положительные качества Скуперфильда, самого «серого» персонажа первоисточника. В мультфильме смешной, забавный, неопасный, прекрасно озвучен ([[Ласкает слух|последнее относится к большинству персонажей]]), но как любитель природы и животных не показан.
** В книге заключенные провернули со шляпой Незнайки целую мошенническую операцию, в мультфильме её просто отняли.
** Если книга обличала капитализм, то мультфильм — [[Нафиг идеологию!|совершенно беззубое аполитичное произведение]], где главной бедой лунных коротышек являются заводы, загрязняющие окружающую среду.
* [[С прикрученным фитильком]] — сиквел «Долины папоротников». Не то, чтобы совсем опошлили, но вместо фэнтезийной истории «о любви и смерти», приближающейся по смыслу даже не к «Аватару», а к «[[Mononoke Hime|Принцессе Мононоке]]», вышел какой-то цирк (в прямом смысле тоже) про злых дрессировщиков. Иногда продолжений не требуется.
* «[[Toy Story|История игрушек 4]]». Очень сильно проигрывает по сравнению с первыми тремя частями. Почти все персонажи отодвинулись на второй план, любовная линия Джесси и Базза не получила никакого развития, и если первая отделалась только перемещением в «статисты», то Базз, растерявший все свои лидерские качества и смекалку (вспомним вторую часть) попросту смешон. Однако даже это не идёт в сравнение с дуэтом главных героев — Бо Пип непонятно почему [[Конъюнктурный пересмотр|превратилась в боевую дамочку]], а Вуди, демонстрирующий в течение всего мультфильма любовь и преданность к Бонни, за несколько секунд передумывает и отказывается к ней возвращаться. И хоть создатели и говорят, что продолжений не будет, но бешеная популярность и огромные сборы легко заставят передумать кого угодно. То ли ещё будет…
** Как раз с Бо-Пип всё сделано строго по канону: каноническую «Деву в беде» она играет только в играх Энди, а в своей «игрушечной жизни» она та еще бой-девка. А вот Вуди и Базз показаны с весьма неприятной стороны, и этот мультфильм перечёркивает всю трилогию.
* Серия «[[Ice Age|Ледниковый период]]». В первой части, при всей её мультяшности, на первый план выходили серьёзные темы, такие как любовь, дружба, преданность, самопожертвование. Персонажи хоть и были местами комичными, но тем не менее имели прописанные характеры, меняющиеся по ходу сюжета, и смотрелось всё это очень гармонично. Например, линия Мэнни очень удачно прописана — он решил спасти человеческого ребёнка не от балды, а потому что имел сходный травматичный опыт, и знает, каково это — потерять детёныша (сцена с наскальными рисунками). Однако, начиная со второй части, франшизу стали всё больше адаптировать для детей — на первый план вышел юмор, а главные герои утратили большую часть своей индивидуальности.
** Тут скорее [[Раскол фанатского сообщества]]. Другая половина фанатов как раз так считает и проблематику сюжетов, и характеры героев развивающихся с каждой частью всё сильнее.
* «Рио» от того же режиссера. Первая часть — примерно те же темы, что и в примере выше, плюс принятие себя и доверие, и опять же развитие характеров — а любители [[СПГС]] могут и трагедии в этих характерах найти. Вторая… м-да. [[Разрыв канвы фанатами|Развидеть]]. [[Очаровательно неловкий|Социально неловкий]], но очень смекалистый и физически развитый Голубчик превратился в недотепу, не могущего ничего без человеческих приспособлений, Жемчужинка из [[Козёл с золотым сердцем|козы с золотым сердцем]] — в просто [[Козёл|козу]], плюющую на чувства Голубчик, Тулио, участвовавший в поисках наравне с Линдой (пусть и лажавший время от времени), начал просто сваливать все на ее плечи… Особенно досталось Найджелу: в первой части это [[Великолепный мерзавец|харизматичный, дьявольски умный и опасный]] главгад, искренне наслаждающийся своим злодейством, обладающий болезненной гордостью и представляющий серьезную угрозу для главных героев, во второй — второстепенный антагонист, скатившийся до [[Злодей-недотёпа|злодея-недотепы]], который постоянно лажает в своих попытках отомстить и о котором герои даже не знали до самого конца, а в конце и вовсе просил пощады и обещал исправиться! [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, Салданья?!]]
* [[RWBY]] Chibi — сыграно намеренно ([[шутки ради]]) со всеми персонажами. Студенты-первокурсники (из которых самой юной 14 лет) ведут себя как двенадцатилетки, [[штатный простой смертный]] стал мальчиком для битья, на которого взъелась вся Вселенная, а [[Великолепный мерзавец|великолепные мерзавцы]] — [[Злодей-недотёпа|злодеями-недотёпами]], которым эпично и единолично вламывает до безобразия окрутевший [[Корабельный кот|пёсик]]. Но, поскольку данный неканоничный спин-офф задуман как противовес ставшему сильно [[темнее и острее]] оригинальному мультсериалу троп работает.
* Советский мультфильм про Карлсона. Лучше всего, описано в [https://mareicheva.livejournal.com/722717.html этой статье].
* Мультсериал от С. Бернаскони, экранизация «[[Приключения Тинтина|Приключений Тинтина]]». Маргарита (Пегги) Базарова-Алькасар показана озверевшей, потерявшей берега [[Мегера со скалкой|мегерой]] — и только. Все сцены, из которых видно, что она не лишена государственной мудрости, куда-то пропали.
* «[[Galactik Football]]» — ОЧЕНЬ не повезло Майкро-Айсу: если в первом сезоне он, при всей своей внешней безалаберности, был достаточно умён и наблюдателен, а на поле был любителем импровизаций, то во втором и, особенно, в третьем сезонах он превратился в штатного шута.
* «Семейка Аддамс» 2019 г. — получился стандартный мультфильм с типичной моралью нынешнего времени о том, что нужно принимать себя таким, какой ты есть. В то время, как оригинальные Аддамсы были сатирой на идеальную американскую семью и окружающее общество. И членам этой семьи всегда было наплевать на то, что о них думают другие.
* Во многих адаптациях Человека-Паука Джей Джону Джеймсона, весьма непростого и неоднозначного персонажа, превращают в городского дурачка, который с упорством патефона твердит «Паук — редиска».
* [[Star Wars]]: Clone Wars (2003) и Star Wars: The Clone Wars (2007) — Бедный, бедный генерал Гривус… Если в мультсериале Тартаковского Гривус был [[Непобеждаемый злодей|неостановимой машиной смерти, нарезающей джедаев в мелкий салатик]], имеющей какой-никакой [[Рыцарь крови|кодекс чести]] (обещает даровать джедаям «воинскую смерть»), то в мультсериале Филони он деградировал (являя собой, фактически, постоянный самоповтор образа в «Мести Ситхов») до [[Тупой злой|банального злодейчика]] и [[Генерал Фейлор|некомпетентного генералишки]], проигравшего даже [[Презренный Джа-Джа|гунганам]]. Гунганам, Карл!
** Ну и с какого хрена Гривус, не владеющий Силой киборг, должен на равных сражаться с джедаями? То, что в мультике 2003 года только Дуку на тренировке и Винду в финале додумались использовать Силу, а не за плащик к вагончику противника привязывать — говорит только об уровне поделия Тартаковского.
*** Силу в мультсериале Тартаковского против него использовали и не раз, в том числе и в первом бою с ним, но он оказывался быстрее, чем джедаи успевали его накрыть. И представлено обоснование того, почему джедаям приходится больше полагаться на фехтовальные навыки, которым Гривус может противопоставить сверхчеловеческую скорость и реакцию боевой машины: Дуку во время тренировки прямо говорит, что единственный способ не дать противнику использовать Силу — атаковать его без перерыва, не давая сосредоточиться ни на чем, кроме фехтовальных движений. Что Гривус, собственно, и делает. Винду в финале как раз и получает возможность прибегнуть к джедайским трюкам, поскольку не связан ближним боем. Другой вопрос, что сериал Тартаковского очень во многом нарочито несерьезен.
* [[Star Wars/Star Wars: Rebels|Звёздные войны: Повстанцы]] — Имперские штурмовики. В «Новой надежде» всё же было обоснование того, [[Эффект штурмовика|что они не попадают]] — Вейдер хотел отпустить главных героев, чтобы они привели его к базе повстанцев. К тому они без проблем захватили Тантив IV и за кадром весьма метко расстреляли краулер джав. А тут с этими элитными солдатами Империи [[Избиение младенцев (метафора)|играючи расправляются]] все, кому не лень.
** Как и в фильмах, собственно. Имперцы, что в кадре, что за кадром, тупо давят противника числом.
* Частое явление в продолжительных мультситкомах, типа [[Simpsons|Симсонов]]. Кстати, в честь того, что это произошло с одним из персонажей, Фландерсом, этот термин назван «Фландеризация». А вот «Гриффинов» их создатель и пытается угробить, потому что достали его.
* «[[Angry Birds]] 2 в кино». Хоть многие критики и объявили, что сиквел лучше оригинала, ценители первой части стали пинать сиквел. По их мнению сиквел превратился в банальный детский мультик с предсказуемым сюжетом, в котором персонажи потупели, а Ред превратился в эгоиста. Кроме того, объединение птиц и свиней приводит к обесцениванию сути «злых птиц» (это может быть и самоирония насчёт того, что Rovio и вправду гробит свои лучшие игры ради никому не нужных трёх-в-рядок), а ведь это основной конфликт данной вселенной.
** Тут скорее не «упростили и опошлили», а «испугались и дали заднюю». Первый фильм, при всех его недостатках, был довольно дерзкой сатирой на толерантность с позиции правых. За это его часть аудитории полюбила, но либеральные критики-леваки разгромили и объявили чуть ли не пропагандой расизма. Такие ассоциации коммерческому продукту и даром не нужны, поэтому сиквел и сделали максимально приглаженным и беззубым.
* [[Castlevania (2017)]] — Алукард. В оригинале этот бессмертный дампир зародил весь род Бальмонтов, чуть ли не в одиночку разрулил проблему со своим отцом, не поддался на обман суккуба, дожил до 21 века и и поступил на службу правительства Японии в качестве шпиона и эксперта по паранормальным явлениям. В сериале его сделали [[ослабеть в адаптации|слабее оригинала]], который даже с отцом не может справиться, а в третьем сезоне могущественный бессмертный дампир начал сходить с ума чуть ли не через пару недель после расставания с Тревором и Сайфой.
* [[She-Ra and the Princesses of Power]] — с прикрученным фитильком, так как несомненно [[идеология в адаптации|опошлили]], заодно повысив привлекательность изначально детской франшизы, и теперь её забавно пересмотреть даже в сознательном возрасте. А вот вместо упрощения всем без исключения персонажам оригинальной вселенной очень неплохо раскрыли характеры.
* Так поступили американцы в своей экранизации файтинга Capcom Darkstalkers. Мало того что сюжет извратили до неузнаваемости, так еще и все персонажи отупели и своими поступками ставят в недоумение.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Ряд исекаев, причём настолько, что разногласия по поводу того, что произошло на самом деле, являются либо [[фанатская кнопка берсерка|фанатской кнопкой берсерка]], либо вызывают [[раскол фанатского сообщества]]. Эталоном стало аниме [[Zero no Tsukaima]]. Подробности [[Фанатская кнопка берсерка/Аниме и Манга|здесь]].
* [[Slayers]]: Гаури Габриев. Чем дальше, тем он тупее. В книгах это был по-своему мудрый простак, в первом сезоне аниме — просто простак, который, однако, отличался некоторым талантом догадываться о недоступных Великой и Гениальной Волшебнице вещах, в четвёртом-пятом сезонах Гаури просто туп, как пень.
** Справедливо по отношению ко всем главным персонажам. Со временем они становятся пародиями на самих себя. Та же Лина превратилась в какую-то крикунью с манией величая, впадающей в ярость по мельчайшему поводу и решающую все проблемы фаер-боллами и Драгон-слейвами.
* «[[Rurouni Kenshin|Бродяга Кэнсин]]»: половина персонажей в американской адаптации аниме (сиречь и в русской, ибо официальный перевод сделан с американской версии), причём здесь коснулись не только перемен в характере персонажей (например, Аоси Синомори, как самый «человечный» персонаж превратился в помешанного на мести честолюбивого маньяка, а Каматари вообще поменяли пол). Педаль в пол — искажения в адаптированных именах (например, Кэнсин — Кэнси/Кэндзи, Саноскэ — Саноцуки, Каору — Кори и так до +∞).
* «[[Hauru no Ugoku Shiro|Ходячий замок Хаула]]» — как это ни странно, Хаул. В аниме это несомненно положительный герой, с некоторой примесью [[Трусливый лев|трусливого льва]], однако в книге он скорее [[козёл с золотым сердцем]]. Он эгоистичный и легкомысленный, он соблазняет и бросает девушек (не может полюбить по-настоящему, поскольку {{spoiler|его сердце по договору находится у Кальцифера}}, однако всё время экспериментирует, не видя в этом ничего плохого) и бегает от их родственников, он способен просадить все деньги на какую-то ерунду (в результате чего финансовыми вопросами занимается Майкл), он не берёт на себя никакой ответственности, игнорирует любые вопросы, которые кажутся ему неудобными. При банальной простуде он изображает умирающего, чтобы все вокруг него бегали. Он [[Думать о красе ногтей|проводит в ванной не менее трёх часов КАЖДЫЙ день]] и очень трепетно относится к своим костюмам (на которые в книге завязано немало ситуаций). [[Дразнит — значит, любит|Он постоянно троллит Софи и переругивается с ней]] (да, никакой романтики, полётов под облаками и признаний в любви). У него значительно более сложные отношения с [[Ментор|наставницей]], перед которой он явно робеет. Кроме того, в книге Хаул родом из нашего современного мира (!), и у него есть семья — сестра, которая пытается его воспитывать, и племянники, которых он очень любит (попытаться причинить им вред — [[Кнопка берсерка|гарантированный способ ввести его в режим берсерка]]). И у него действительно золотое сердце, но это становится заметно далеко не сразу, и Софи долгое время [[Герой с плохой репутацией|искренне считает его злодеем]]. А ещё он умён [[Хитрый план|и многие поступки совершает не просто так]]. Хаул из аниме на этом фоне выглядит довольно бледно.
** Мульт сам по себе — [[Проблема противоположных оценок|то ли]] [[вопиющий неканон]] (так что досталось, в какой-то степени, всем. Хаулу (хотя в книге он Хоул) просто больше всех), то ли [[блестящий неканон]] или даже [[фактически отдельное произведение]].
** Аниме наоборот, подняло и почистило главного персонажа! Пошлее, слабее и дурнее он как раз в книжке. Скорее можно сказать что упростили и опошлили образ Софи, которая в книге оказалась и сама крутой природной ведьмой! Но вообще тут и сравнивать нечего, так как аниме реально [[фактически отдельное произведение]]. Даже мораль совершенно разная, в аниме антивоенная, а в книжке...просто никакая, разве что "не продавай части тела демонам".
*** Ага, почистили и подняли — был своеобразный и оригинальный герой, который раскрывался очень и очень не сразу, именно потому, что был неоднозначен и имел как плохие, так и хорошие черты, которые и заставляли Софию одновременно считать его невыносимым, и испытывать к нему сочувствие и симпатию в конце концов — стал типичный анимешный загадочный красавчик с уклоном в Байрона, со страдающим сердцем и трагическим прошлым, чуток зловещий с виду, но кристально положительный внутри. Ну а мораль — «Не заигрывай с силами, могущества которых ты и близко не представляешь и не заключай с ними сомнительные сделки, даже если думаешь, что это сделает тебя более клёвым» , как то так.
* [[Tokyo Ghoul]]. Первый сезон был связной историей, поднимавшей серьёзные темы. Второй — нарезка [[экшн-понос]]а. (Характерно только для аниме, в манге такого не наблюдается).
** Да и следующие два сезона тоже, если честно, недалеко ушли. Но там хотя бы, справедливости ради, хоть кое-как пытались следовать событиям манги, хотя и тоже урезали дофига и больше — например, ещё начиная со второго сезона тупо вырвали всю сюжетку, связанную с Ризэ.
* [[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]] — если Юта «всего лишь» приобрёл привычку лупить заигравшихся девушек, то его друг Макото представляет из себя откровенное убожество. А ведь в ранобэ он был членом школьного дисциплинарного комитета и отнюдь не дураком.
** Проще сказать, что от ранобэ осталось: имена героев (не всех!) и пара (десятков) совпадающих сцен. Та же Рикка в ранобэ - совсем другой человек.
* Rosario+Vampire — вся аниме-адаптация об этом. Сюжет кастрировали, добавили кучу фансервиса, там где не нужно и превратили в целом приличного ГГ в Тряпку-куна.
** Возможная причина — именно урезание сюжета. Способности гуля, а также все плюшки и куча попутных проблем, начинает проявляться уже после событий сериала. Примерно в то же время сюжет делает резкий маневр в пользу [[Темнее и острее|гримдарка и драмы]].
* [[Black Lagoon]] — «упрощенной и опошленной» вполне можно назвать Реви. А ведь всего-то потребовалось кое-где изменить последовательность действий и вложить ее фразы в уста другим персонажам…
** Упрощенной и опошленной по сравнению с чем? Аниме сделано почти точно по манге, особых отличий нет.
* [[Pokemon]] — в Юнове от этого сильно пострадал N, которому выделили сравнительно короткую мини-арку после Лиги, вместо того чтобы развивать, как персонажа, с самого начала. Под нож пошла примерно половина его «игровой» биографии — причем самая неприглядная. [[Экотеррорист]], [[благонамеренный экстремист]] и [[подсадной главгад]], который ведет за собой «Плазму»? Да что вы — это какой-то другой N! Анимешный N в детстве сидел в замке, слушал разглагольствования Гетсиса об освобождении покемонов от людей и попросту не успел ничего наворотить (может, и успел бы, если б призванный Реширам не устроил погром). И что в итоге? N вырос святошей, защитником <s>диких животных</s> покемонов и борцом с той самой «Плазмой». «Эксплуатацию» покемонов тренерами он, конечно, осуждает, однако растерял фанатизм и желание изменить мир. А вместе с ними — и глубину характера, превратившись в однозначно положительного персонажа, у которого самую малость не совпали взгляды с Эшем и компанией.
** Покемонам, которые живут с людьми, не понравилось бы такое «освобождение», как в играх. И, кроме того, раз он осуждает «эксплуатацию» покемонов, он так же осуждает и битвы покемонов и хранение их в покеболах. Он не делает этого. А Команда Плазма в сериале основана на версии из второй части игры, и они, после того, как Реширам сжёг замок и N ушёл, даже не пытаются прикрываться «освобождением» покемонов. Чисто преступная группировка, без единого намёка на благонамеренность или хотя бы её видимость.
** Внутримировой пример — Джованни в фантазиях Мяута (были обязательным комическим элементом шоу на протяжении нескольких сезонов). Жёсткого, умного и расчетливого шефа команды R кошак изображает этаким легкомысленным и неприспособленным к жизни балбесом, который без покемонов шнурки себе не завяжет. А еще этот воображаемый Джованни страшно щедрый. Какую ерунду ему не пришли — он непременно обрадуется и пообещает озолотить «Мяута и его друзей» (именно в таком порядке). <ref>Ну и не забудем главную фантазию команды R: что босс спит и видит, как бы заполучить Пикачу Эша (о чём, правда, понятия не имеет). В действительности Джованни весьма разборчив и негодные подарки посылает по обратному адресу. Именно так он поступил с Янмой, узнав, что таких стрекоз у команды навалом. Его не остановило даже то, что эта Янма знала «Древнюю силу», а следовательно — могла эволюционировать (но вполне возможно, что в той серии Джованни поймал [[идиотский мяч]]).</ref>
** Да и весь аниме-сериал вообще! В играх-первоисточниках мир не такой уж радужный, но и в то же время очень интересный. Персонажи доставляют. Но аниме-сериал представляет собой сплошное [[опухание сиквелов]] наподобие «[[Naruto|Наруты]]».
*** Да камон, в сериале мир очень даже интересный, там очень много всего. И персонажи достаточно проработанные. Разве что с 20 сезона, может быть, всё стало по-другому.
* [[Clannad]] — в аниме Рё Фудзибаяси милая стеснительная девушка, дальше этого описания и не заходящая. В визуальном романе же она милая стеснительная девушка, которая может в серьёзных случаях быть решительной и жёсткой вплоть до шагов на тёмную сторону. Связано в основном с тем, что указывающие на это линии в аниме отсутствуют либо обрублены.
** С прикрученным фитильком так же можно сказать и про других персонажей. Язвительность Томоё и попытки в неё Нагисы, прагматичность Кё, похотливость Томои — всё это либо исчезло либо было показано совсем мало.
* Tales of Zestiria the X — собственно одна из главных причин, почему экранизация получилась намного хуже оригинальной игры, заключается в сабже: немало персонажи в аниме выглядят бледными копиями себя самих из игры. Особенно не повезло Сорею у которого авторы отрезали всё, кроме невероятной доброты и желания всех-всех спасти.
* [[School Days]] — главный герой Макото Ито. В оригинальном романе он был вполне [[Хороший парень|добрым парнем]], и даже в плохой концовке [[ушёл достойно]]. В аниме-адаптации из него сделали похотливого кобеля и [[Презренный Джа-Джа|одного из самых ненавистных аниме персонажей]], который ещё и умер с позором.
** Котоноха, в принципе, тоже. Ибо, в большинстве концовок она не была настолько поехавшей [[яндэрэ]].
* [[Shuffle!]] — Кикё, сестра Сиа. В оригинальном визуальном романе это грубый, обаятельный, но в то же время трагичный персонаж (именно персонаж!). В аниме из неё сделали просто дерзкую красотку и комедийный придаток к своей сестре. Вероятно, причина в том, что линию Сиа в аниме нещадно обрубили.
* [[Yakusoku no Neverland]] — сестра Крона и в манге была весьма эксцентричной и склонной к театральности девушкой, что ей, впрочем, не мешало быть интриганкой ничуть не хуже Изабеллы и умело вести свою игру. Но в аниме из неё за каким-то чёртом сделали ещё и [[Голливудская шизофрения|типичную голливудскую шизофреничку]] со вспышками агрессии, которая разговаривает с куклой-ребёнком. Хотя это лишний раз подчёркивает те ужасы, через которые проходят выбранные в Мамы девочки, всё равно никак не вяжется с миром, где за Мамами ведётся тотальный контроль, да и вообще они — заменяемый материал, а психическое состояние будущего «товара», напротив, высоко ценится. И к этому «товару» подпустили нестабильную психопатку, хотя в каноне воспитание Мам настроено на то, чтобы вырастить из них социопаток, потому что на такой работе обычный человек очень быстро эмоционально выгорит.
* [[Sailor Moon]] — к сожалению, смена режиссёров и желание по-своему экранизировать мангу не всегда шли на пользу, в целом, [[Блестящий неканон|замечательному]] сериалу 1990-х:
** Минако Айно из первой экранизации довольно сильно уступает самой себе из манги-оригинала. В манге это поначалу весёлая и легкомысленная девушка, которая уже после событий приквела [[Codename: Sailor V]] становится по-настоящему серьёзным и ответственным лидером и лишь [[Прятаться за улыбкой|прячется за улыбкой]] и весельем (особенно после [[Сарказм|миленького]] проклятья от возлюбленного, оказавшегося одним из врагов). В сериале, увы, с точностью до наоборот: поначалу профессиональная и опытная воительница, спокойная и сосредоточенная даже в обычной ипостаси и, вдобавок, этакий эталон для Усаги и остальных девочек, по мере возрастания номера сезона потихоньку деградирует до типичной взбалмошной и влюбчивой блондинки ([[Тупая блондинка|чуть ли не из анекдотов]]). Нет, профессиональные навыки и лидерские качества сохранились, но в остальном…
** Примерно тоже самое и с протагонисткой, Усаги Цукино. В манге уже после первой арки она становится более-менее мрачной и серьёзной девушкой, а после второй практически не ругается с Чибиусой. В аниме же складывается впечатление, что к началу каждого сезона она теряет память: демонов видит как в первый раз и страшно пугается, фэйлит в сражениях раз за разом, пока к ней не приходят на помощь, собачится с Чибиусой и Рэй, да и вообще периодически тупит, а собирается с силами и задаёт силами тьмы леща только под самый-самый конец сезона (нередко ещё и совершив самопожертвование). Ситуация более-менее исправляется только к пятому сезону.
** Лорды Тёмного королевства. В манге это были просто четыре товарища, связанных исключительно мужской дружбой, [[Они не геи|безо всяких нетрадиционных подтекстов]] — собственно говоря, уже после гибели Джедайта остальные хотят найти Серебряный кристалл именно с целью вернуть убитого друга к жизни. В аниме же между ними либо зависть и смертная вражда (Зойсайт и Нефрит), либо намёки на яой разной степени жирности (Зойсайт и Кунсайт). Собственно говоря, сильней всего из четверых пострадал именно Зойсайт — из просто женственного и хрупкого юноши (пусть даже и косплеившего однажды женщину) его превратили в прекрасного, но хитрого и жестокого подлеца, при этом нежно влюблённого в своего старшего товарища, Кунсайта. Справедливости ради, эти изменения произошли «благодаря» режиссёру Икухаре, да и до сих пор есть немало фанатов, которые не считают [[Сменить ориентацию в адаптации|смену ориентации]] Зойсайта плохим изменением. Можно ещё вспомнить Джедайта, которого в первом аниме сделали настоящим [[Злодей не выбирает выражения|женоненавистником]]. А ведь в манге его сгубила как раз [[Влюблённый злодей|симпатия к похищенной им девушке]], да ещё не абы к кому, а к самой Рэй Хино!
*** Есть, впрочем, и альтернативное мнение, что каждому из лордов, как раз наоборот, в аниме-сериале 1990-х подарили [[Индивидуализировать кордебалет|куда больше индивидуальности]], чем в оригинальной манге (пускай и в ущерб задумке Наоко-химэ об изначально доброй сущности всей четвёрки и их любовных отношениях с сенши). Так, Джедайт стал не только женоненавистником и мизантропом, но и неплохим манипулятором над толпой и психологом, тонко подмечающим слабости «глупых людишек»; Нефрит, несмотря на свою демоническую природу, неожиданно (даже для себя) оказался способным на настоящее благородство и самопожертвование. Ну, а Зойсайт и Кунсайт стали настолько крутой и при этом трогательной яой-парой, что их фанатки и по сей день чхать хотели на мангу-оригинал.
** Международный мета-пример: [[Шрамы от цензуры|стараниями американской цензуры]] весь сериал 1990-х (или вернее то, что от него осталось) стал более примитивным, приторным и детским, чуть ли не до уровня детсадовского шоу. Не пощадили даже прекрасный и чисто романтический опенинг «Moonlight Densetsu», вставив вместо него вот это: «Fighting evil by moonlight, Winning love by daylight, Never running from a real fight, She is the one named Sailor Moon!».
* [[Blue Exorcist]] — Мефисто из загадочного нейтрала и трикстера превратился в бесчеловечного и жестокого садиста и расиста
** С Юкио всё намного хуже. Первоначально он был чем-то вроде Пирры — милый парень и застенчивый тихоня, который переживает что из-за его статуса высококлассного экзорциста его ровесники считают себя не достойными общения и дружбы с ним. И он искрене заботился о Рине и старался быть для него достойным ментором. Но на кой-то ляд автору нужно было превращать его в завистника, козла и предателя, а всё хорошо что в нём было (забота о брате, отличные навыки снайпера, уважение учеников, восхищение более старших коллег, любовь поклонниц) всё это стало игнорироваться и было посажено в автобус
* Ore wo Suki nano wa Omae dake ka yo (Ты единственная, кто любит Великого Меня?!) — аниме в сравнении с мангой. Во-первых, рисовка сменилась с относительно реалистичной на стандартную ромкомовскую. Во-вторых, изменили компоновку сцен, в результате герой предстает не интриганом, а этаким обиженкой, после 2 признаний в любви другому называющим подруг непечатными словами в душе. В-третьих, очень сильно урезали и пустили галопом сюжет, желая уложить первую арку в 3-4 серии.
** Справедливости ради, сделали это для большего сочетания первой, по-настоящему серьезной арки с последующими, которые в жанре школьного ромкома и выполнены. И это они еще вырезали роль мамы главного героя, слишком неравнодушной к сыну.
* Kono Yo no Hate de Koi wo Utau Shoujo YU-NO — оригинальная новелла была выпущена в 1996 г. и была примерно на 20-30 % (по кол-ву слов) ДЛИННЕЕ небезызвестного Fate/Stay Night, при этом отнюдь не ограничивая себя жанром и сеттингом, запросто микшируя их в разных рутах. Конечно же, если для Fate/Stay Night потребовалось несколько сериалов и полнометражных фильмов (и то многое упустили), то новеллу подлиннее можно экранизировать в…26 сериях, причем засунуть ВСЕ возможные руты. Итог прост и печален — многое вырубили с мясом из сюжета, сам сюжет шатает чуть ли не по всем жанрам, персонажи окончательно утратили всякий намек на логичность (слабая и беззащитная мать героя — одновременно жестокая императрица другого мира?!), а от внезапного исекая в 18 серии зрители остались в шоке.
* Island — опять же, упустили важные детали сюжета, в итоге вообще не понятно, с какого перепугу на этот раз наступил счастливый конец, зачем вообще были намеки на повторяемость событий и откуда вообще возник изначально главный герой.
* Assassins Pride — уникальный сеттинг мира-сети фонарей-городов посреди моря тьмы, полного монстров не задействован никак. Из процесса становления героини вырезали самое главное — тренировки, так что она просто периодически резко крутеет за кадром. Главный герой вышел уж слишком картинным рыцарем в ржавых доспехах — ходит постоянно с мордой кирпичом, зато в первой же серии котейку приласкал и перевязал лапу и почти сразу отказался от задания ликвидировать героиню, взамен наделив ее даром магии и взявшись обучать ее.
* [[City Hunter]] — в аниме под нож цензоров попали многие сюжетные арки вроде противостояние Ре с Картелем Теон и практически ничего не расказывается про его партизанское пошлое (вроде испытания на нем озверина «Ангельская пыль»)
* Iya na Kao Sarenagara Opantsu Misete Moraitai — оригинальная манга была нормальной этти-комедией про юного богатого гения, который внезапно ощутил в себе страсть лицезреть женские трусики и использовал всю мощь своего недюжинного интеллекта и многомиллиардного богатства для завоевания очередной девушки (и даже в Аду умудрился настолько наладить отношения с богиней, что та отпустила его обратно на землю). Экранизация же — серии по 4 минуты, ухудшенная копия Dogeza de Tanondemita, где отсутствуют сюжет, второстепенные персонажи и даже реплики (!) главного героя, а из оригинала взяли разве что саму концепцию фетиша на трусики да пару героинь.
** Вот только это и не экранизация — манга была выпущена уже ПОСЛЕ первого сезона, а сама концепция сериала была изначально основана на иллюстрациях художника 40-hara. Так что тут скорее [[Отрастить бороду в адаптации|прямо противоположный]] троп.
* [[NGE]] — случается в производном творчестве.
** Аска. Кто бы что ни говорил, но в оригинале она НЕ [[цундере]], а под то, что она к Синдзи относится по-особенному {{spoiler|плохо}}, подведён [[Почему он, а не я?|грамотный и вполне правдоподобный обоснуй]]. К сожалению, пипл решил, что она цундура и есть, и к ещё большему сожалению, пипл хавает цундур. И лёгким движением руки неоднозначный, для многих очень раздражающий, но хорошо прописанный, не одноклеточный и запоминающийся персонаж превращается… превращается персонаж…
** Да сам Синдзи в вопросе личной жизни. Почему-то адаптации норовят сделать из него всеобщий магнит для романтических интересов, хотя никаких предпосылок к этому нет — [[Бледная моль|невзрачный снаружи]], опустошённый внутри, инертный в общении, разве что род занятий у него незаурядный. Более того, в оригинале как раз и подчёркивалось, что за пределами редкой совместимости с Евой-01 и вытекающей из этого [[Я этого не просил|«избранности»]] Икари-младший никому не интересен и никому не нужен, он и сам это понимал. Нет, не годится! Во-первых, Синдзи у нас главгерой, во-вторых — это аниме, давайте больше клише богу клише!
** В оригинале это не сильно педалируется, но вообще-то Гэндо не идейный [[апокалиптический маньяк]], который «[[yt:Iy5NjPM3agQ|вы все сдохнете, вы все покойники]]», а затеял вот это всё [[Апокалиптический бедняжка|от отчаяния]], потому что другого способа вернуть жену с того света не видел. Ой, извините, нам для сюжета нужен антагонист!
*** [[Гладить собаку]]? За ним это замечено? Ой, да не выдумывайте!
* [[Lupin III]] — Зенигату в некоторых сериях «Красного пиджака» низводили до [[Законопослушный дурак|законопослушного дурака]]. В одной серии он, например, отказывается бежать из зиндана, в который его кинул местечковый тиран, и Люпену сбежать всячески мешает, потому что побег из тюрьмы — это же противозаконно! И плевать, что им обоим грозит расстрел без суда и следствия.
* [[Aoki Hagane no Arpeggio]] — аниме-адаптация по сравнению с оригинальной мангой. Упростили и опошлили многих персонажей, ещё больше просто вырезали. Больше всех досталось I-400 и I-402: из глубоких и всё-таки имеющих свою индивидуальность персонажей они превратились в абсолютно одинаковых безэмоциональных терминаторов, которые ещё и {{spoiler|пытались свергнуть собственного Флагмана}}. Хотя Майе, наверное, досталось ещё больше: в сериале она стала {{spoiler|куклой-марионеткой "четырёхсотых", созданной только для слежки за Конго. [[Дыра в сюжете|О том, как два отрицающих всё человеческое робота имитировали весёлую и эмоциональную Майю, лучше не задумываться]]}}. И это не говоря уже о [[Слитая концовка|слитом финале]], провоцирующем [[ужас у холодильника]] и [[Что это было?|прочие непонятки]].
** Отчасти это можно оправдать тем, что сериал выходил ещё на заре существования манги, конца которой не видно по сей день. Но лишь отчасти.
* [[Жена по контракту]] — главная героиня Гу Сиси, из реально умной и проницательной тетки, способную уболтать [[ Псих с топором|психопатку с ножом]] её отпустить, превратили в ничего особенного с редкими проявлениями той воли, интеллекта и харизмы что у неё было в ранобэ
** следует сказать что в комиксе много чего переделали, вплоть до полностью убранных сюжетных арок и исчезнувших персонажей!
* Golden boy — После первого тома манга, в которой были и поучения о жизни, мораль и правильные мысли главного героя, по воле автора резко скатилась в обычный второсортный хентай, где вместо мыслей Кинтаро показывались его странные фетиши и любовь к сексу. Неудивительно, что аниме было экранизировано только на шесть серий.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Final Fantasy VII]]:
** Клауд Страйф. В самой игре он поначалу высокомерный [[козёл с золотым сердцем]], но при этом не прочь и пошутить; а по ходу игры проникается доверием к товарищам по команде. Однако в сиквелах, а особенно в фильме Advent Children, Клауд становится вечно тоскующим одиночкой, молчаливым и нелюдимым (впрочем, намекается, что Клауд просто не выдержал смерти Аэрис и что все события игры не прошли бесследно для его психики).
** Аэрис. В игре она — милая и добрая девушка, но при этом весьма упряма, решительна и любит пофлиртовать. Однажды она даже угрожает, что оторвёт яйца некоему гангстеру. Но в продолжениях Аэрис становится просто милой, доброй и возвышенно духовной, а от упрямства и флирта и следа не остаётся. (Впрочем, в Crisis Core, а тем более в римейке, её прежний характер возвращается.)
** Более общий пример с Dissidia Final Fantasy. Если в оригинальных играх персонажи менялись и развивались на протяжении сюжета, то в этой игре [[маратель канона|сценарист]] утрировал характеры персонажей до какой-то одной черты.
* [[Might and Magic]] — жирный сюжетный спойлер: {{spoiler|что было: [[Чем старше, тем лучше|Древняя]] [[Космоопера|космическая]] [[Развитое древнее человечество|цивилизация]]. Из-за потери связи с метрополией планеты-колонии стали деградировать до средневековья и дальше. Демоны (криганцы) – тут вовсе не [[демон]]ы, а [[космическая саранча]]. [[Ангел]]ы – [[киборг]]и. [[Волшебные законы физики|Магия]] [[чудеса от науки|здесь по сути]] [[Магия — фэнтезийная наука|технологии]] Древних. Нежить – результат экспериментов [[некромант]]ов. Мутанты и монстры вроде кентавров, минотавров и [[бехолдер|злобоглазов]] – продукт биотехнологий}}. Что же мы имеем теперь? Не самый оригинальный, вторичный фэнтезийный мир Асхан. Орки тут как в [[Warcraft|Варкрафте]]; нежить — тоже около [[Warcraft]]; гномы как в [[Disciples]]; люди как в [[Warhammer Fantasy Battles]]; эльфы (что тёмные, что лесные) — тоже; демоны — [[Warcraft]] + [[Disciples]]. Более-менее оригинальными являются маги и наги. Почти все фракции основаны только на одной расе. Чрезмерная религиозность и фанатизм у людей и у нежити. Излишний пафос. Но проблема в другом: Асхан скучен как отдельная вселенная, но как часть классической Вселенной — интересен . [[Might and Magic X: Legacy|Да и десяточка]] [[Dark Messiah of Might and Magic|с тёмным мессией]] — не такие уж плохие игры.
** Часть противопостовлений выше весьма странны. Нежить и в Асхане производят некроманты. Кентавров, минотавров и тому подобных в обоих сеттингах создали маги-экспериментаторы. Ну и нежить с варкрафтовой не перекликается вообще. Цари Гробниц из вархаммера и то ближе.
* [[WarCraft/World of Warcraft|World of Warcraft]] свойственно упрощать характер персонажа, руководствуясь необходимостью адаптировать к игровой механике или развития в другом направлении. Однако просто невозможно объяснить, какого черта лич-некромант Плети Кел’Тузад, персонаж характера, близкого к нейтральному, стал пародией на злодея из Бондианы с характерным [[Злобный смех|бугагацким смехом]], причем даже держит [[Кот злодея|сраного кота]] в ледяных чертогах!
** И мы даже не говорим о том, что творилось с героями стратегической серии в художественном мерче. Например, вождь Оргрим Молот Рока, который из военачальника масштабной войны за северный материк Лордерон на множество фронтов, превратился в ужасного тактика, который просто вел своих воинов из точки А в точку Б, унывая о пропавшей духовности и чести. Стоит учитывать, что честь и духовность за годы существования вселенной подверглась фландеризации.
** Да, что там Оргрим — да даже могучий колдун скверны Гул’дан слабак, а темный шаман Нер’зул все это время был немощным слабовольным тряпкой, которого использовал какой-то рыцарь смерти.
* Также касательно вселенной [[Warcraft]] стоит сказать пару слов о локализации. Нет, не о переводе названий и имён (по этому есть [[Йопт In Translation|отдельная статья]], где не проехался лишь ленивый), а об [[Смищной аксэнт|акцентах]], которые в оригинале у каждой расы свой, а в локализации что [[Warcraft 3]], что [[WoW]], как правило, отсутствуют.
** У дворфов в оригинале — шотландский акцент. Софтклабовцы в своём переводе попали в десяточку, выбрав столь знакомый нам кавказский (пусть и наигранный, и лишь у всадника на грифоне) акцент — очевидно, узрев связь дворфов в сеттинге с горными народами в реальности. В WoW акцента нет уже ни у кого.
** Тролли в оригинале разговаривают с ''сильным'' ямайским акцентом. В русском варианте тролли разговаривают без акцента что в WC3, что в WoW, но в WC3 особенно пострадали лесные тролли, речь которых [[Фефекты фикции|напоминает то ли речь имбецила, то ли речь протагониста мультика «Падал прошлогодний снег»]].
** Без акцента разговаривают и русифицированные пандарены, хотя изолированный на тысячилетия от окружающего мира этнос ''ну просто обязан'' иметь (и таки имеет в оригинале) акцент [[Утай|понятно]] [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|какой]].
** А вот с дренеями [[аверсия]] пополам с [[Субверсия|субверсией]]: акцент в локализации у них есть и неслабый, но [[Курак|ближневосточный]], в то время как в оригинале дренеи разговаривают с акцентом, схожим на [[Клюква|русский клюквенный]].
* Serious Sam 2, и этим всё сказано. Разработчики [[Кающийся грешник|поняли]], что [[Разрыв канвы фанатами|учинили]], и игру объявили [[Реткон|сном]] главного героя.
* Для многих таковы «[[Аллоды]] Онлайн» в сравнении с 1-3 синглом. Но это вкусовщина, тем более, реального пафоса под маской «лаптей и портянок» в этой ММО предостаточно. Новички просто дальше первых локаций не продвинулись, где [[клюква]] 100-ого уровня.
** Ради справедливости отметим, что это не единственная причина ненависти к «Аллодам Онлайн». Игра оказалась посредственным клоном World of Warcraft с ужасным балансом в сторону pay-2-win. Уже сам факт того, что в этой игре нельзя ничего не добиться с помощью доната [[yt:Aa79MqNcB00|стал общеизвестным мемом.]]
* [[Gothic]] 3: большинство персонажей, знакомых нам по первым частям. Особенно не повезло Ли, которого создатели разжаловали из [[Крутой генерал|крутого генерала]] в мстительную истеричку. В аддоне к третьей части же всё стало только хуже.
* Серия [[Red Alert]] развивалась от мрачной альтернативной истории (со Сталиным в роли Гитлера) в первой игре к пародийной второй части, а закончилось всё откровенной буффонадой в третьей.
** Развивалась? Да там с первой части по третью одна сплошная буффонада, посмотрите, как Сталин в видеовставках себя ведёт.
*** Имеется в виду то, что первая часть была тёмной и мрачной, имела отношение к самой первой [[Command & Conquer]] и ранние кибер-технологии. Вторая часть стала более светлой, некоторое из первой части тут не появилось, Александр Романов был уже в роли [[Великолепный мерзавец|харизматичного весёлого злодея]], а сам стиль стал пародией на Холодную Войну, переросшую в Горячую. Третья часть стала [[Педаль в пол|более пародийной]], появилось больше женских персонажей, о тибериевой серии чуть ли не забыли, [[Имба|пси-технологии]] в сюжете перестали появляться, а стиль и вовсе стал мультяшным.
* Серия [[Fallout]]: супермутанты изначально были последователями Единства, продвигаемого Повелителем с целью создания приспособленной к жизни в пустошах расы, свободной от предрассудков и конфликтов. В Fallout 2 и New Vegas, спустя десятилетия после краха Единства, мутанты показаны вполне способными к сосуществованию с людьми, за исключением очень глупых (мутировавших из сильно облученных обитателей пустоши) и Теней, страдающих различными психическими расстройствами из-за продолжительного использования стелс-боев; игрокам предлагаются разные задания и ситуации, которые позволяют проникнуться этими проблемами. А в Fallout 3 и 4 они выполняют примитивную роль злобных монстров-людоедов, которых не жалко убивать. Получился постапокалиптический аналог орков и троллей — одна из разновидностей достигает роста в пять-шесть метров и носит на поясе отрубленные головы.
** Справедливости ради надо помнить, что Создатель, [[Цель оправдывает средства|движимый благими намерениями]], {{spoiler|едва не обрёк часть человечества, и так не процветающее после Великой войны, на геноцид, а другую - на [[Участь хуже смерти|участь хуже смерти]]}}. Кроме того, в третьей и четвёртой части игрок будет убивать супермутантов, никак не связанных с экспериментами Создателя<ref>Жёлтые мутанты из 3-ей части были созданы в Убежище 87, а болотно-зелёные из 4-ой — Институтом в результате экспериментов с ВРЭ.</ref>; это чуть ли не другой подвид.
*** И даже среди супермутантов, не имеющих отношения к Создателю, можно найти дружелюбных или (с оговорками) вменяемых личностей, вроде Дядюшки Лео, Фокса или Эриксона на Острове<ref>Одна из локаций дополнения [[Fallout 4|Far Harbor]].</ref>. Стронг, напарник [[Fallout/Sole Survivor|Выжившего]], в эту категорию тоже подходит, пусть и с ''боольшими'' оговорками.
** Кстати и «диких» гулей-животных в первых двух частях вообще не было.
* [[Disciples]] 3: тут вообще ненужных ретконов зватает, вплоть до значительного перемещения стран на карте. Под данную статью отлично попадает изменённое изображение рас по сравнению с прошлыми частями. Так, Империя была увядающей державой, частично опустошённой двумя Великими Войнами, по сути способной только на пирровы победы и раздираемой амбициями жадных до власти аристократов и упоротыми культами. Именно люди начали первую в мире войну, виноваты в существовании демонов и даже местного мессию адским отродьям сдал человек. Несмотря на всё это, они вызывали сильную симпатию и сочуствие и производили впечатление в целом хороших ребят. Демоны были разрушительными творениями отчаявшегося, а начиная со второй части ещё и умирающего недобога, вечно страдающего из-за грехов созданных им же людей и зависти ангелов. При этом они всё же были именно 'народом', а не 'существами', как скажем, в вархаммере, и даже несли в себе какую-то аристократичность. Нежить, несмотря на своё человеческое прошлое (которое, впрочем, включало поклонение покойникам и культы смерти) и трагическую историю их богини, с моральной точки зрения были куда неприятней тех же демонов. Их лучшие воины создавались из тех, кто при жизни были предателями, их баньши-жезлоносцами (почётная должность у других рас) становятся эксклюзивно неверные жёны, их виверны были вскормленными мертвечиной драконоподобными тварями, а уж весёлые эксперименты вроде «можно ли сделать полувампира, если изнасиловать и выпить беременную женщину?» чего стоят… Эльфы были кучей племён и микрогосударств, состовляющих два больших недолюбливающих (местами — ненавидящих) друг друга народа, сумевших тысячелетиями прожить без покровительства свыше в мире, где боги напрямую влияют на мир, устраивают войны и вокруг которых вертится весь сеттинг. Часть их процессе игры объединилась в играбельный Альянс и оказалась по сути величайшей военной силой мира, устраивающей неостановимые крестовые походы во имя некогда самого добродушного, а ныне обозлённого на всё бога. Конкретно народ благородных/высших эльфов — в прошлом [[Единственный нормальный человек]] сеттинга (если таковой тут вообще имеется), мирно обитавший в своих землях, друживший с соседями и даже некогда построивший город, где представители всех рас были бы наравне и могли бы мирно ладить друг с другом. Даже местный аналог Иисуса был одним из них. Город, правда, сожгли, многие их королевства тоже, а из мессии собрали чудовище Франкенштейна в качестве насмешки на богом. Даже после всего пережитого они не обозлились на мир и подвергали сомнению (но выполняли, стиснув зубы) кровожадные приказы своего бога, при этом ПРЕВОЗМОГАЯ по необходимости. Дикие (лесные) эльфы же были разбойниками и варварами, ненавидящими цивилизацию, убивавшими «потому что могу» и в целом крайне кровожадными и ксенофобными.
** В третьей части люди стали стандартной фэнтезийной империей, которая всех побеждает, мечтает о границах «от моря до моря», ещё раз всех побеждает и является пупом земли. Если среди них есть плохие парни — то только нехорошая прогнившая инквизиция. Даже в первой войне мира виноваты теперь смертные расы всем скопом и их взаимная нетерпимость, а не завистливые ангелы и пошедшие на их поводу люди. Их бог теперь о них заботится и к тому же единственный истинный, остальные — так, его заигравшиеся архангелы. Демоны теперь — Большие Злые Монстры™, создаваемые из душ грешников. Их создатель теперь — бывший второй парень на деревне, изгнанный за то, что проглядел ту самую нетерпимость смертных рас и ставший Главным Большом Злым Монстром™. Нежить, как бывшие люди, теперь благородные воины, только подгнившие. Зомби романсят призраков, рыцарь смерти закрывает грудью романтичную банши, вампиры говорят про «вопросы чести», полководец нежити презирает ''эльфов'' за подлые методы войны… А ещё у них с имперцами была общая религия, пока богиня смерти их не переделала. Альянс Эльфов стал стандартным дряхлым (100 с копейками лет — огромный срок, дааа) королевством высокопарных бестолковых нытиков, обожающих природу и лесное зверьё и пребывающих в непонятно чем вызванном упадке. Эльфийские поселения/племена, не входящие в Альянс исчезли вообще, то же самое случилось и со всей религиозной тематикой и богоугодными походами (эксклюзив для людей же). Мессию кроме эльфов никто не помнит, а яростный бог стал пассивным и безвредным русалкофилом. Зато появилась сильная «женственная» тема, стереотипы же. Эльфы в целом из несокрушимой силы стали мальчиками для битья, умеющими, судя по диалогам, только стрелять из кустов и убегать, и способными побеждать только в своей кампании под руководством игрока. Что касается подрас — разница между ними теперь только культурная; неприязнь на почве расизма исчезла без следа. Благородные эльфы теперь изнеженные высокомерные идиоты, застрявшие в прошлом и «сами виноватые во всех своих проблемах»(с). Дикие — мирные природопоклонники, получившие прежде гномий друидизм. Причём главный и уважаемый всеми дикими племенами друид учит тому, что надо уважать бога людей, а если последние вдруг оккупировали эльфийские земли — просто смириться с этим и пойти куда нибудь ещё.
* [[Sonic the Hedgehog]] отметилась этим тропом аж несколько раз:
** Shadow the Hedgehog — здесь Шедоу превратился из вменяемого антигероя с трагическим прошлым в неадекватного наёмника, который действует лишь в своих интересах. Ибо разработчики посчитали, что если превратить его в эмошного терминатора, то он непременно станет круче. [[Бафос-нежданчик|Получилось в итоге посмещище.]]
** Sonic Lost World — Соник превратился в эгоистичного раздолбая. В этой игре он даже бросил Тейлза (своего лучшего друга, с кем он пережил столько приключений).
** Sonic Boom — бедолага Наклз стал тупым качком. Может Наклз не раз поддавался обманам, но глупым он точно не был. Нередко для поисков осколков Мастера Изумруда он пользовался дедуктивными методами.
*** Аналогично в Sonic Forces. Из него получился бестолковый лидер сопротивления.
** Sonic Forces — помните как Тейлз в Sonic Adventure в одиночку спас целый город? Помните, как ему пришлось самостоятельно вызволять Соника из тюрьмы? Теперь забудьте! В Sonic Forces при появлении Хаоса в нулевой форме бедный лисёнок будет прятаться в углу от страха.
* По мнению очень многих игроков, [[Subnautica]]: [[Subnautica/Below Zero|Below Zero]] относительно первой части. Несмотря на ряд существенных улучшений, игра заметно растеряла в глубине (в том числе буквально), разнобразии местных форм жизни и, самое главное, в сюжете (несмотря на сюжетоориентированность новой части!). Педаль в пол — при прохождении можно тупо пропустить то, из-за чего весь сюжет и раскрутился ({{spoiler|судьбу Сэм и уцелевший образец Хараа}}), связанные с этим квесты необязательны для окончания игры.
* Saint’s Row. Игра пародия на серию GTA про гангстеров, гетто и т.д с третьей части превратилась в клоунаду с дилдаками и дабстеп пушками, а в четвертой добавились инопланетяне и динозавры, [[Раскол фанатского сообщества|впрочем для кого то это только плюс]].
* Batman: The Telltale Series — Альфред. В большинстве комиксов, фильмах и играх его изображали как весьма мудрого и местами саркастичным по отношению к Брюсу, здесь же его превратили в вечно ноющего старика.
** Джокера из весьма опасного и непредсказуемого противника Бэтмена превратили в обычного клоуна дурачка, хотя каким Джокер будет зависит в первую очередь от действий игрока.
*** Собственно, местный Джокер — не тот Джокер, которого мы знаем, а [[Только оболочка|фактически отдельный персонаж]] — просто чудаковатый малый по имени Джон Доу. Он и на скользкую преступную дорожку встал только [[Зеркалочка|под началом Харли Квин]]. А вот станет ли он ''тем самым'' Джокером или просто вигилантом, который не видит берега, зависит уже от игрока.

=== [[Настольные игры]] ===
* В некотором роде детские игры категории «кинь-двинь» под названием «Змеи и лестницы», либо отечественные «Цирк» (как минимум 3 варианта), «Что такое хорошо, что такое плохо», «Путешествие» (он же «Мир приключений») и проч. В том числе и компьютерные версии данной игры (была такая как минимум одна от компании Sierra). Все это упрощенные для детей версии древней индийской игры «Лила» (लीला, līlā). В таких вариантах убрали всю философию, т. к. целевой аудитории (и отчасти их родителям) не понять что такое «основы бытия», «сфера фантазии», и заканчивая рядом «сами боги». Причем каждая клеточка тоже имеет свой смысл. Естественно, что в детских играх для каждой клетки были придуманы новые значения, понятные для целевой аудитории. Да и цель сильно упростилась — в исходном варианте был поиск смысла бытия (в том числе и своего) с познанием себя, а в детском — просто дойти до финишной клеточки. См. [http://душа-женщины.рф/detskie-radosti/veselye-igry/otechestvennye/ примеры детских]. И [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9B%D0%B8%D0%BB%D0%B0_(%D0%B8%D0%B3%D1%80%D0%B0)#/media/File:Snakes_and_Ladders.jpg пример «взрослый»].
** Впрочем, т.к. Лила описана только в 1980 году, очень может быть, что как раз она развитие обычных настолок.
* Не совсем упростили и не опошлили, но ухудшили. Настольный баскетбол (см. https://festima.ru/docs/85408955/allrussia/nastolnaya-igra-basketbol-sssr). В советское и постсоветское время встречались экземпляры, где «баскетболисты» были не «синие» и «красные», а одного цвета. Т. е. отчасти это могло осложнить процесс игры. Современные аналоги данного баскетбола пытаются вдавить педаль в пол. Защитный колпак зачастую не толще обычного блистера, а в тяжелых случаях от удара мячика может еще и деформироваться. А без колпака нужен большой набор мячиков. Клавиши с ударниками менее надежны. Раскраска «баскетболистов» — как повезет. См. современный «упрощенный» http://skustore.ru/blog/aliexpress/975.html

=== [[Музыка]] ===
* Для большинства металлистов сферическим в вакууме героем статьи считается жанр ню-метал как таковой. Наиболее яркий пример этого — принципиальный отказ ню-металлистов от соляков.
** Автор правки как гитарист заявляет, что соло - это прежде всего способ творческого самовыражения отдельного музыканта в группе, а не признак жанра "хэви-метал" как такового. И во главу угла таки должна ставиться командная работа всех музыкантов на итоговый результат - если у тех же "Accept" или Iron Maiden партия каждой песни чётко расписана на две (а то и три) гитары и бас, то в большинстве "ню-металлических" банд второго гитариста можно убирать на мороз и никто даже не услышит разницы.
* Песня «Один раз в год сады цветут». [[yt:D1ycd8kKUWc|Оригинальное исполнение]] Анны Герман и [[yt:EnoqvRGc7pk|версия Лады Дэнс]].
** Да и вообще значительная часть каверов на песни гениальных исполнителей прошлого.
* Serebro. Из дерзкой, но интеллигентно-сексуальной группы постепенно превращаются в эталон безвкусия и вульгарности (а учитывая [[Подмоченная репутация|конфликты Максима Фадеева с бывшими участницами]] ещё и скандальности), а полностью обновлённый состав вообще представляет из себя просто набор безголосых силиконовых кукол с песней под стать и закономерно [[Разрыв канвы фанатами|проваливается]]. [[Что за фигня, автор?|Что за фигня, Фадеев?]]
* Стрелки. Сделали популярность именно как хороший русский ответ «Spice girls» с тщательно проработанным образом каждой участницы. Начиная с состава клипов «Бумеранг» и «Нелюбовь» и заканчивая составом клипа «Лучший друг» стали отходить от своей изюминки, но ещё держались на плаву. А в составах 2006-2010, лидерами которых в разное время были Лана Тимакова (последняя оставшаяся участница классических составов) и Катя Молния, превратились в безликое убожество, ничем не отличающееся от остальных третьесортных гёрлз-бендов. [[Разрыв канвы фанатами|Фанатами данные составы не признаются]]. После реанимации группы в 2015 году к «Стрелкам» вернулась известность, но повторить былой успех уже не вышло. А в 2018 году они переименовались в «ОПГ ГМК» и выпустили песню «Спам», куда больше подходящую злополучным составам с Ланой и Катей.
* Песня Tico tico, которая [https://gomazkov.livejournal.com/168980.html изначально была посвящена борьбе с воробьями], а в версии от Далиды превратилась [[О боже, какой мужчина|в восторженное описание кавалера]].
* Хит Secret service «Ten o'clock postman» в исполнении группы «Тутси» под названием «Было бы горько» превратился в ничем не примечтальную свадебную однодневку.

=== [[Телевидение]] ===
* Можете забросать автора правки камнями, но – абсолютно ЛЮБОЕ телевизионное шоу на советском и постсоветском пространстве, содранное с западного прототипа и нагло выдаваемое за оригинальную идею.
** Забрасывать не за что, но исключения (да, редкие) все же существуют. Например, «Своя игра» в России стала существенно более серьезным и сложным соревнованием, чем оригинальная телевикторина "Jeopardy!". Вплоть до того, что сами американцы купили идею российской передачи, вдохновлявшейся американской! А что уж говорить про то, что на основе передачи была рождена такая прелесть, как спортивный свояк!
** «Поле чудес» на основе американского «Колеса истории». Да, с одной стороны попадание под троп: после прихода дяди Лёни от атмосферы интеллектуальной викторины осталось мало. С другой же, а на кой вам нужна викторина на четыре вопроса за эфир, когда есть своё аутентичное ЧГК, и тот же свояк? Вот «Поле» стало просто передачей другого жанра, не очень интеллектуальной, но очень доброй.
** «Голос» же. Нет, не только российский. Куча стран приобрела это шоу и все сделали качественный продукт. Идея была так проста и хороша, что испортить сложно.
* «Топ-модель по-американски». Передача о жизни моделей без прикрас стала прорывом того времени и мировым хитом, 13 сезон даже подарил шанс низкорослым моделям, а в 15 и 16 сезонах проект [[Отрастить бороду|отрастил бороду]], сделав ставку исключительно на высокую моду. А потом понеслось. В 17 сезоне мало того, что вместо полноценного шоу была тупо сборная солянка из участниц предыдущих сезонов, так ещё и, вопреки названию, оценивали не столько их модельный талант, сколько умение написать и спеть песенку или красиво полежать в ванне для рекламы своих духов. В 18 сезоне было противостояние американок и британок, и один из конкурсов снова был посвящён пению и танцам.. В 19 сезоне ввели [[Автобус вернулся|камбэки участниц]], народное голосование и систему баллов, в конкурсантки набрали исключительно студенток, а фотосессии и конкурсы напоминали не моду, а скорее молодёжную развлекаловку. С 20 по 22 сезоны шло противостояние парней и девушек, и акцент делали не столько на моде, сколько на [[Любовный рак сюжета|любовных отношениях участников и участниц]]. Попытка возвращения в 23 и 24 сезонах к оригинальному формату (но с сохранением камбэков) с треском провалилась по причине того, что шоу к тому моменту окончательно исчерпало себя, а рейтинги рухнули ниже некуда. При этом объявлено, что 25 сезону всё-таки быть, причём это будет ещё одна сборная солянка. Правда, Тайра Бэнкс клятвенно обещает, что данный сезон точно будет последним. Но, учитывая то, что [[Хозяин своего слова|то же самое она говорила ещё про 22 сезон]]... Что ж, ловим на слове.
** Большинство же многочисленных мировых адаптаций сами по себе являются упрощением по отношению к оригиналу, а уж русская и последние сезоны украинской адаптаций и вовсе выдавливают [[педаль в пол|педаль в асфальт]].
* «Беременна в 16» — украинская и русская версии по отношении к американскому оригиналу. Американцы задумывали данное шоу, чтобы на примере участниц отвратить девочек-подростков от ранней половой жизни и ранних родов. А в двух адаптациях участницы выставляются же чуть ли не героинями.
* [[Рестлинг|Профессиональный рестлинг]] — очень многие образы рестлеров упрощаются и опошляются, после того как те переходят из других промоушенов в WWE. Ниже — несколько примеров:
** Дин Эмброуз. До WWE был известен как Джон Моксли. [[Псих с топором|Безбашенный отморозок, проводивший кровавые экстремальные матчи с задействованием самого невообразимого оружия]] вплоть до газонокосилки и изъяснявшийся [[матомная бомба|матомными бомбардировками]]. В WWE — почти безобидный фрик, у которого от былой отмороженности остался только общий потрёпанный вид, а экстрим в матчах свёлся к минимально разрешённому возрастным рейтингом (то есть, к ударам стулом или какой-нибудь палкой). К счастью, перейдя в AEW и вернув старое имя, снова вернулся к прежнему амплуа.
** Шинске Накамура. В родном NJPW — гордый носитель звания «Короля стронг-стайла», опасный и виртуозный боец, лидер группировки CHAOS, ко всему прочему — [[Житель страны эльфов|слегка эксцентричен]], что порой проявлялось в странных телодвижениях. В WWE — дёргающийся и корчащий рожи клоун, вечно болтающийся в середине карда и ни разу не выигрывавший мировой титул.
** Мэтт Харди. [[С прикрученным фитильком|с фитильком]], поскольку изначально Мэтт выступал в WWE, но в какой-то период карьеры перешёл в TNA/Impact Wrestling, где выдумал себе новый образ [[Житель Страны Тёмных Эльфов|жителя страны тёмных эльфов]], существующего в отдельной сюрреалистичной реальности, где его окружают не менее странные персонажи. «Сломленный» Мэтт Харди балансировал на грани пугающего и комичного, а абсолютный трэш, происходивший в сегментах и матчах с его участием, привлекали огромное внимание зрителей, и поэтому когда Мэтт вернулся в WWE — многие фанаты ждали, каким же образом «Сломленная Вселенная» реализуется на экранах самого популярного рестлинг-промоушена мира. В итоге нам показали откровенно потешного психопата, играющего в шахматы с аквариумной рыбкой, после чего персонаж был быстро забыт и выброшен на задворки истории, а сам Мэтт ушёл в AEW.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Все, чего касается официозная государственная пропаганда любой страны, будь то школьная история в сравнении с академической или вполне современная геополитика. Из сложных конфликтов получаются войнушки с орками, которые «хотят уничтожить нас, потому что ненавидят изначально», и так далее.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Производное творчество}}

Кастинг-агентство «WTF?»

2024-10-01T12:15:12Z

193.124.113.12: /* Зарубежные экранизации */

{{Goodenough}}
{{TVTropes|WTHCastingAgency|WTH, Casting Agency?}}
{{Вкусовщина}}
{{Q|— Кто изображает королей среди вас? — говорил Мольер, играя самого себя, Мольера. — Как? Этот молодой человек с хорошей фигурой? Да вы смеетесь! Король должен быть большой и толстый, как четыре человека, сложенные вместе! Король должен быть, черт побери, пузат! Король должен обладать обширной окружностью, чтобы хорошо заполнить трон!|[[Михаил Булгаков]], «Жизнь господина де Мольера»}}
{{Q|Это вам казалось, потому что он таким показан в советском фильме про Штирлица. Автор сценария - Семёнов - специально настаивал на этом актере, так как он был очень похож на фон Бока. Но сам-то Семёнов видел фон Бока уже гораздо позже, в 60-е годы, когда тот работал в Москве. Вот и актера подобрал довольно старого. А в 1945 году ему еще было всего лишь 34 года. После войны фон Бок мгновенно официально перешел на службу в советскую разведку и снова сменил фамилию. На этот раз в качестве псевдонима он выбрал девичью фамилию матери - Яковлев.|Интервью с Григорием Климовым}}
[[Файл:Wtf casting.png|240px|thumb|right|<s>Белая армия, чёрный барон...</s> Кенийцы хорошенько [[Расовый лифт|очернили его]]. Качеству фильма, правда, это не повредило<ref>Вы будете смеяться, но внешний вид Маннергейма, '''сюжетно обоснован'': фильм — это история, которую пожилой негр в Кении рассказывает кенийским детишкам, а зритель как бы «подглядывает» к ним в воображение. Разумеется, они всех героев истории представляют так, как привыкли.</ref>]]

[[Файл:Valerian And The City Of A Thousand Planets 2017.jpg|240px|thumb|right|Спортивный высокий брюнет с волевым подбородком и грудью колесом, и его обаятельно-женственная рыжая напарница.]]

У вас, наверное, есть любимые книги или комиксы. И, как и всякий фанат, вы с радостью помчались смотреть [[Экранизация|экранизацию]]. Но что это? Вы не узнаёте знакомых персонажей! [[Три мушкетёра|Юный искатель приключений из провинции]] неожиданно превращается в мужчину в возрасте с лицом Боярского. У вечно юного лорда эльфов [[Arda/LotR/Фильм|намечающаяся лысинка и лицо]] [[Ст. о/у Гоблин|агента Смита]]. [[A Song of Ice and Fire|Аристократический воротила]], которого вы знали мордатым, украшенным бакенбардами и похожим на гоголевского Городничего, внезапно оказывается худощавым, бритым и напоминающим скорее [[Discworld|лорда Ветинари]]<ref>Справедливости ради, лорд Ветинари в книгах описан как брюнет, но блондин Чарльз Дэнс сыграл его настолько талантливо, что никто не жалуется.</ref>.

Что за фигня? А это поработало '''кастинговое агентство «WTF?»'''. Оно специализируется на обслуживании режиссёров со своим особым «а я так вижу» и подбирает актёров, похожих на кого угодно, только не на персонажей, которых они играют. В особо тяжёлых случаях актёр может ещё и [[Вопиющий неканон|играть совершенно не то, что полагалось бы]], вызывая у зрителей лютый фэйспалм и ощущение когнитивного диссонанса.

Частные случаи:
* [[Сменить расу в адаптации]] — nuff said;
** [[Чёрный – новый рыжий]] — распространённый в последнее время частный случай частного случая. На роль рыжего белого персонажа берут чернокожего актёра.
* [[Отбеливание]] — когда на роль не-белого персонажа берут белого актёра; Правда, в последнее время всё больше преобладают инверсии.
* [[А ты не староват для школьника?]] — когда актёр заметно старше персонажа, которого он играет;
* [[А ты хорошо сохранился!]] — когда актёр заметно моложе своего персонажа.

Также следует заметить, что найти идеально соответствующего внешне и при этом талантливого актёра не такая простая задача и многие режиссёры обоснованно делают выбор в пользу таланта. В конце концов от того, что, например, высокого брюнета сыграет среднего роста шатен, образ персонажа в большинстве случаев сильно не изменится.

Убедительная просьба: хоть предмет статьи и субъективен, не стоит превращать статью в место для жалоб на кастинг-выборы, которые не понравились лично вам. И да, учтите: то, что для одного может показаться вопиющим мискастом, другие вполне могут считать ''[[Талант превыше внешности|блестящим мискастом]]''.

== Где встречается ==
Три фильма, упомянутых в теле статьи:

=== [[Три мушкетёра]] ===
* Д’Артаньян в советских «Мушкетёрах». Михаил Сергеевич Боярский внешне почти идеально соответствует книжному описанию (перечитайте и убедитесь!), и безбашенного, увлекающегося юнца играет мастерски, но… ''взрословат''. В начале сюжета этому персонажу ([[Подавление недоверия|как нам предлагается верить]]) восемнадцать, в конце первого фильма («Когда твой друг в крови…») — двадцать. Но чисто визуально — в одних кадрах этому Шарлю де Батцу д’Артаньяну ну очень «акселератские» восемнадцать со следами бурного жития и неумеренного пития; а в других кадрах (и их большинство) — ему можно дать все тридцать. Актёру, когда завершали фильм, как раз тридцать и было.
** Больше всего в этом плане бросается в глаза его дуэт с де Тревилем: «Ах, много, сударь, много, восемнадцать!». При этом маленький-лысенький Лев Дуров в роли капитана королевских мушкетёров только добавляет комизма. [[Талант превыше внешности|Хотя это же Дуров]]. И потом, несмотря на расслабленные позы этого де Тревиля, заметно, что он держит себя в форме.
** А ещё на роль Д’Артаньяна очень напрашивался Высоцкий… которому было уже за 40!
** Помимо возраста у Боярского перебор с ростом. По книге Д’Артаньян невысок даже по средневековым меркам («рост … недостаточный для зрелого мужчины» в начале повествования, в дальнейшем постоянно упоминается, что Д’Артаньян «небольшого роста»), а Боярский таки 185 см в высоту.
*** А еще — с красотой. Боярский более-менее красив, книжный д’Артаньян описан скорее как человек некрасивый — длиннорукий и коротконогий мужчина небольшого роста с маленькими глазками, большим носом, подчеркнуто «южной» внешностью… в общем, при честном соблюдении описания играть его пришлось бы Фрунзику Мкртчану или кому-то похожему. Так что в экранизациях внешность д’Артаньяна ''всегда'' корректируется в сторону приукрашивания.
**** Да что там экранизации, если даже сам Дюма «путается в показаниях»! Тот же д’Артаньян у него в «Виконте де Бражелоне» показан глазами юного Людовика XIV как мужчина высокого роста, хотя в «Двадцати годах спустя» автор пишет «швейцарец был шести футов ростом, а д’Артаньян — не выше пяти»!
***** Впрочем, тут ключевые слова - ''глазами юного Людовика XIV''. Тот сам был ростом метр с кепкой даже во взрослом возрасте, поэтому с его точки зрения д’Артаньян мог показаться и высоким.
* Портос в оригинале, как не раз подчёркнуто, гигант, а в фильме он одного роста с товарищами<ref>Надо признать, что все три его товарища, как на подбор, довольно долговязы. Но разницы в росте, так или иначе, нет.</ref>.
** В принципе, какую экранизацию ни возьми, всюду Портоса делают не гигантом, а толстяком. Так сказать, вертикаль с горизонталью меняют. Это уже многими считается каноном (хотя в экранизации с дирижаблями его сыграл вполне себе атлетичный Рэй Стивенсон).
*** Тут явное последствие сложностей с кастингом. Подложить подушки под одежду актеру проще, чем нарастить лишние 20 см.
** В британском (лестеровском) «Возвращении мушкетеров» Портос выглядит едва ли не костлявым по сравнению с грузным и мордатым Атосом. Впрочем, [[вопиющий неканон|Мордаунт там вообще женщина]]…
*** Если б только комплекция! Фрэнку Финли, [[Талант превыше внешности|при всём таланте]], было уже под полтинник, и это бросалось в глаза. Да и роста он был даже не выдающегося и не среднего, а откровенно на общем фоне невысокого. В первых сценах Портоса показывали с таких ракурсов, чтобы казался крут. Но потом режиссёру и операторам, видимо, наскучило: по сценарию Портос регулярно оказывался в одном кадре с Арамисом, которого играл долговязый Ричард Чемберлен, и скрыть рост Финли было нереально.
** Компромисс — [[упитанный силач]] Жерар Депардьё, исполнивший Портоса в «Человеке в железной маске».
** А вот Портос с явными африканскими корнями в сериале ВВС (назвать его экранизацией язык не поворачивается, ибо всякое подобие с Дюма утрачено полностью) вполне правдоподобен, потому что Дюма, описывая прототип Портоса, писал его со своего отца — наполеоновского генерала Тома-Александра Дави де ля Пайетри, сына [[Роман кофе с молоком|французского аристократа и чернокожей гаитянки]]. Создатели сериала сказали, что это осознанный [[оммаж]] Дюма.
* Арамис по книге был черноволос и черноглаз. Миледи выглядела лет на 22-25. И король с королевой тоже должны бы быть моложе. Де Тревиль — аналогично. И так далее, и тому подобное.
* Миледи практически никогда не везёт в экранизациях. Что Фэй Данауэй, что Маргарита Терехова, что все остальные (ну, кроме Милен Демонжо), отыгрывают взрослых женщин-вамп, про которых сразу всё понятно. Книжной Миледи ещё далеко до тридцати, и она похожа на ангела, лишь в редких случаях демонстрируя свою истинную сущность (тем и разительнее контраст, что сам Дюма и подсвечивал). С другой стороны роль сложная — очень далеко не каждая молодая актриса «ещё далеко до тридцати» сможет убедительно отыгрывать все ипостаси книжной Миледи.
** [[Субверсия]] в сериале Сергея Жигунова. Приглашённая на роль миледи Екатерина Вилкова выглядела моложе своих лет, [[Стопроцентное внешнее попадание|плюс белоснежные кудряшки и огромные глаза]]. Но, увы, режиссёр решил изменить образ в пользу прямолинейного зла. Волосы героини потемнели, грим сделал лицо вытянутым, а глаза маленькими. Господи, да она же выглядит старше Атоса! Сергей Викторович, зачем???
** [[Педаль в пол]] — [[яркий представитель тёмных сил|Ева Грин]] в экранизации 2023 года. Эта «королева ведьм», которая [[светлая женственность и тёмная женственность|тёмной женственностью]] разит так, что за семь метров с ног сшибает, на ангела если и похожа, то только на [[инкубы и суккубы|падшего]].

=== [[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]] ===
* Элронд в фильме Питера Джексона.
** Аналогично, красавец-принц Келеборн, в отличие от Элронда — чистокровный эльф.
** Кейт Бланшетт, сыгравшую Галадриэль, можно назвать лишь [[Уродливо красивый|своеобразно красивой]], хотя и очень обаятельной. В то время как Галадриэль — прекраснейшая из эльфийских женщин, которая действительно видела ''все'' значимые эпохи Средиземья, ибо родилась даже до создания сильмариллов и была среди тех, кто вместе с Феанором когда-то привел войска эльфов в Средиземье. Важно здесь то, что Галадриэль лично застала «юность мира», несёт на себе отсвет весны мира и благословенных земель, напрямую находящихся под покровительством валар.
*** Правда, с Галадриэль и Арвен режиссер, хоть и нестандартно, но выкрутился из проблемы найти сразу двух актрис «неземной красоты»: обе эльфийки именно что своеобразно красивы, при этом выглядят одновременно и необычно, и в достаточной степени похожими друг на друга (это кстати, потому что по лору Галадриэль — скольки-то-юродная бабушка Арвен). С эльфами-мужчинами такой же фокус не прошел, их в фильме попросту больше.
* Киношный Фродо оказался единственным брюнетом из четверки, в то время как в книге у него волосы СВЕТЛЕЕ обычной для хоббитов шатеновой масти. И пошел гулять темноволосый Фродо по всем фанартам…
** Вдобавок, Фродо, как и все хоббиты, «невысокий, крепенький и румяный», как его описывает Гэндальф трактирщику в Бри. Фродо в исполнении Элайджи Вуда — прямо-таки «юноша бледный со взором горящим», а брюнетистость это еще сильней оттеняет, хотя поначалу некоторый румянец все же присутствует.
*** Возраст, господа! По книге Фродо старше Сэма лет на двадцать, и именно он противопоставляет жизненный опыт наивности Сэма. В фильме Сэм выглядит как видевший некоторое дерьмо заботливый дядюшка при неразумном племяннике.
* [[Крутая принцесса|Эовин]] в книге 23-24 года, и она невинная девица. Причём обычный человек, а не как [[Люди-плюс|Арагорн]], поэтому её 23 года — это как наши с вами 23 года. В фильме же мы видим спортивную, но повидавшую жизнь тётю явно за тридцать (актрисе было 33 года). ([[Обоснуй]]: ну так она и живёт хоть в княжеском дворце, но в средневековье. Просто плохо сохранилась). Девица притом статная и высокая, в общем, [[прекрасная амазонка|настоящая валькирия]], в то время как у Миранды Отто самый обыкновенный женский рост метр шестьдесят пять и хрупкое сложение.
* Каноничный Боромир был брюнет с массивным, но аристократически-точёным лицом; бороду он брил. Играющий его Шон Бин — светло-русый, и лицо у него более простецкое; ходит он с бородкой.
* Каноничный Денетор был больным на всю голову социопатом — но выглядел горделивым и значительным лордом (и тем ужаснее был контраст). Киношный «Денетор» является больным на всю голову социопатом — таким и выглядит.
** Типаж канонично-книжного Денетора — [[крутой дедуля|мощный, величественный, аскетично-спортивного вида старик]], даже на ночь не снимающий доспехов (чтобы не размякнуть), отец гондорского народа и лучший друг местных физкультурников… в общем, подобно одному политическому деятелю ИРЛ, и в своём безумии велик. Типаж киношного «Денетора» — классический [[Испорченные аристократы|испорченный аристократ]], брезгливый, брюзгливый и обрюзглый. Хотя доспехи под одеждой он таки носит, в некоторых сценах это видно.
*** Ситуация становится несколько более понятной при просмотре режиссерской версии третьего фильма: Джексон просто решил передать изрядную долю мотивации Денетора, которого посчитал персонажем малоинтересным, магу Саруману (дескать, смотрел в палантир на Мордор, пока не отчаялся и не разуверился в победе). К сожалению, Кристофер Толкин (которому в фильме, по традиции, не понравилось вообще всё) потребовал вырезать ряд сцен, среди которых была [[Блестящий неканон|гибель Сарумана в Ортханке]], так что теперь «[[Жизнь пишет сюжет|и одалиска не ленивая, и леопард не леопард]]».
* Ещё пример — орки. У Толкина они были похожи на античные описания гуннов, то есть были крепкого сложения, с монголоидным лицом и жёлто-коричневой кожей. В фильме смутно напоминают каких-то мутантов вроде гулей из [[Fallout]] или вовсе имеют [[облик Орлока]]. Впрочем, это достижение агентства по гриму и реквизиту, но всё же.
** На самом деле это способ сохранить махач в задуманном объёме и удержать рейтинг на уровне PG-13: нечеловеческие рожи + чёрная кровь = профит. Кроме того, это способ избежать обвинений в расизме и не попасть по этой причине в запрет на прокат в Китае.
** У Толкина описаны совершенно разные орочьи племена, особенно во время общего сбора армий в Мордоре, от здоровяков до совершенно мелких. Собственно, они и разодрались в башне перед приходом хоббитов из-за того, что соседи-орки «не такие». Более-менее крупные призывники урук-хаи получились у Сарумана.

=== [[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]] / [[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]] ===
Судя по общей тенденции, создатели сериала пытались «биологизировать» вселенную — мол, что за брюнеты на Севере, что за альбиносы среди пустынь? Ну, и просто бессмысленные и беспощадные мискасты прилагаются…
* Дейенерис Таргариен в книге — тощая девочка-подросток, с серебряными волосами и фиолетовыми глазами. Но из-за обилия откровенных сцен, на роль взяли вполне себе двадцатипятилетнюю Эмилию Кларк, немножко склонную к полноте (но к финальному сезону героически IRL похудевшую) брюнетку, на которой платиновый парик смотрится откровенно инородно (при всей «биологизации» у блондинки Дейнерис тёмные брови, которые гримёры никак замаскировать не попытались). А на контактных линзах в сериале вообще решили не заморачиваться.
** Эмилию Кларк и Гарри Ллойда как раз поначалу пытались снимать в фиолетовых линзах, но от этой идеи очень скоро пришлось отказаться: по словам создателей, линзы просто убивали игру взглядом. А вот почему в сериале, где запросто рисуют на компьютере донельзя реалистичных драконов и лютоволков, не потрудились тем же способом скорректировать персонажам цвет глаз, действительно вопрос… Кстати, насчёт того, что линзы-де мешают актёрской игре — брехня. Разве что как плохому танцору — сами знаете что. Актёр Эдвард Джеймс Олмос, исполнитель одной из главных ролей в сериале [[Battlestar Galactica]], весь сериал провёл в голубых линзах, и это никак не мешало ему играть и не умаляло выразительности его взгляда, особенно [[Убийственный взгляд|убийственного]].
** В пилотной серии роль Дэйнерис исполнила Тамзин Мерчант, которую сам Джордж Мартин считал идеальным внешним попаданием. Однако, после провального пилота создатели расстроили Мартина, позвав [[Талант превыше внешности|вместо талантливой любительницы профессиональную артистку]] Эмилию Кларк. Что касается Тамзин, она позднее поблагодарила создателей: роль ей не заходила, зато зашла другая, в Тюдорах.
* Русе Болтона до выхода сериала все представляли длинноволосым бледным брюнетом [[Облик Чезаре|облика Чезаре]], а Майкл Макэлхаттон, сыгравший его, оказался похож на одного известного лысеющего и бесцветноволосого политического деятеля ([http://images5.fanpop.com/image/photos/30900000/got-game-of-thrones-30909250-1400-2104.jpg зацените сами]).
* Неда Старка, чётко описанного в книге как сероглазого брюнета, играет русоволосый Шон Бин, да ещё и лет на 20 старше прототипа (ну хоть Кейтилин тоже более пожилая и Робба с Джоном сделали по виду за 20).
* Арья Старк в целом просто [[Похорошеть в адаптации|похорошела]]<ref>На самом деле не всё так просто: некрасивой себя воспринимала в первую очередь сама Арья, из-за передразнивания Джейни Пуль. Но она пока ещё ребёнок десяти лет, и, к тому же, очень похожа на свою покойную тётю Лианну, обладавшую [[прекрасная амазонка|исключительной красотой]]. Судя по всему, она просто ещё не сформировалась, и с возрастом должна значительно похорошеть. Чего не скажешь о Мэйси Уильямс.</ref>. Но ключевая деталь её внешности — худое вытянутое лицо, за что Арью дразнили Лошадкой. Мэйси Уильямс вполне себе круглолица, а к 7-му сезону заметно располнела — фанаты шутили «Арья никак к зиме готовится!». Вкупе с её [[невысокий крутой|крайне невысоким ростом]] (что опять-таки отличается от рослой и худощавой по книге Арьи) это смотрелось откровенно комично для отыгрываемой ей роли неуловимой куноити-мстительницы.
** Некоторый плюс в том, что этого растрёпанного сонного воронёнка сложно заподозрить в том, что вот это вот оно и есть смертельная <s>Карья Карк</s> Арья Старк. «Идеальный убийца должен быть похож на кроткого бухгалтера до того момента, пока он тебя не убил».
** А к финальному сезону Мэйси к тому же сбросила лишние килограммы. Осталась круглолицей — но притом во время финальных событий её Арья выглядела достаточно спортивно и подтянуто.
* Все дети Кейтилин, кроме Арьи, пошли в неё и были синеглазыми и рыжеволосыми. Арья же и Джон были схожи как между собой, так и с Недом. В сериале же Робба играет кучерявый цыганоид, схожий скорее с киношным же Джоном, который вполне соответствует книжному описанию Теона Грейджоя. Более-менее своему описанию в книге соответствует только киношная Санса, но намного выше и плечистее книжной хрупкой принцессы.
* Сирио Форель, обучавший Арью в Красном Замке искусству фехтования, в первой книге описан как немолодой, худощавый, лысый и очень гибкий человек, у него светлая кожа и нос с горбинкой. В сериале же он весьма полноватый (но все равно [[упитанный ловкач|очень проворный]]), кучерявый, бородатый и смуглый человек средних лет.
** Режиссеру понравилась прическа актера, сыгравшего «водного плясуна». Когда он обратился к Мартину по поводу внешности Сирио Фореля, Джордж ответил, что [[а что, пусть будет!|внешность Фореля не имеет значения]], и Сирио появился в сериале таким, каким мы его увидели.
* Джорах Мормонт в книгах — волосатый чернявый амбал (что символично, у этого дома «тотем» — медведь), в сериале — подтянутый блондин Иэн Глен. Это даже [[Микротрещины в канве|смысловую канву]] меняет: книжный Мормонт — типичный [[влюблённый телохранитель]], который тупо рылом не вышел к королеве подкатывать, в сериале же его обставляет как раз чернявый и обросший Нахарис.
** Глен гораздо лучше вписался бы в образ другого таргариенского вассала — отсутствующего в сериале Джона Коннингтона, только в рыжий покрасить. Возможно, у нас тут случай «[[два в одном и три в одном]]».
** Сам Даарио тоже хорош. В книге это ''метросексуал'', [[думать о красе ногтей|надушенный-напомаженный (хотя и бесспорно сильный) товарищ]] с синими волосами и заплетённой бородой. В сериале сперва гладко выбритый блондин (Эд Скрейн), затем (актёра сменили на Михиля Хёйсмана) — какой-то робингудообразный гуляка, подошедший бы в качестве моба в игре «Ведьмак».
* Ну а превращение белого натурала-[[пират]]а Салладора Саана, белого<ref>Причём не просто белого, как житель средней полосы России, а молочно-белого, именно такова внешность лиц квартийской и лиссенийской национальности! У них по канону незагорающая (беспигментная) кожа — но глаза не красные, вполне пигментированные, так что это не альбинизм (на крайняк — не полный).</ref> гомосексуала-купца Ксаро Ксоан Даксоса и белого<ref>Возможно, славянского типа — в Норвосе улавливается что-то вроде Восточной Европы.</ref> [[Дровосексуализм|секиросексуалиста]]-телохранителя Арео Хотаха — в одинаково-безукоризненно-мужественных ''чернокожих'', выглядящих и ведущих себя как «чорные братки на раёне» (bros f’om da hood)… эх.
* Эурон Вороний Глаз в книге был высоким черноволосым красавцем с яркой харизмой «плохого мальчика» (да что там, культиста тёмных сил) и лихой пиратской повязкой на глазу. В сериале его играет невысокий плотный русоволосый дядечка (Пилу Асбек) самого безобидного вида. Да, и оба глаза у него на месте. Причёска и усы, такое впечатление, взяты из какого-то сериала про трейлер-парк в Техасе. Злодейские ассоциации может вызвать разве что схожесть с Саблезубым (Лев Шрайбер) из экранизации [[X-Men]], но это уже гиковские детали. Впрочем, в седьмом сезоне Асбек внёс в своего персонажа ту [[псих с топором|толику безумия]], коей остро недоставало раньше, и его вид уже не кажется таким безобидным (но ассоциации с [[Каламбур (шоу)#Крутое Пике|неунывающим и мужественным Командором]] остаются).
** Отдельный респект за возраст. Асбеку на момент выхода седьмого сезона всего 35 лет, на момент дебюта в сериале ещё меньше, да и в жизни он выглядит младше своего реального возраста (лет так на 27-28), так что грим и борода его не слишком уж и старят. Книжному Эурону, кстати, уже за сорок, а уж в сериале, где большинство персонажей сделали старше… Теон здесь похож скорее на младшего брата Эурона, чем на племянника, Яра — тоже на сестру, и ещё разберись, кто из них старше. Ну, а сцену встречи Эурона с Бейлоном очень неслучайно отсняли в темноте, хоть не так заметно, что младший брат больше напоминает сына, а то и внука старшему.
** Ну, в книге вообще все Грейджои (Бейлон, Аша, Теон, Эурон, Эйрон) — черноволосые, а в телесериале — русые (Бейлон, Яра, Теон, Эурон; Эйрон же седой, но в молодости, видимо, тоже был русым). Теон ещё и на первых страницах книги характеризуется как смуглый, чего за Элфи Алленом не водится ни в коем разе.
* «Песчаная змейка» Тиена Сэнд превратилась из длинноволосой ангелоподобнйо блондинки в коротко стриженную бойкую брюнетку. Возможно, тут снова случай «два в одном» — такая внешность характерна для её младшей сестры [[корнет Шурочка|Сареллы]], из сюжета сериала выпиленной.
* Баратеоны имели две характерные черты — чёрные волосы и ярко-голубые глаза, для книг и сериала это важный момент. Марк Эдди в роли Роберта стал удачным попаданием (удачным в плане цветотипа, а вот ростом маловат по сравнением подчеркнуто рослым книжным Робертом), Джозеф Демпси в роли бастарда Роберта уже был вынужден красить волосы в чёрный цвет, но все равно более-менее удачно попал в плане внешности в персонажа. Кареглазый Гетин Энтони в роли Ренли уже отдалённо напоминает Роберта. И среднего брата Станниса сыграл 54-летний на начало съемок второго сезона Стивен Диллейн со светло-карими глазами. В отличие от Станниса, Диллейн не облысел, а поседел, да и в любом случае выглядел старше книжного прототипа.
** Ренли Баратеон, по книге — черноволосый голубоглазый атлет (в романе описывается как копия молодого Роберта, который был «[[мистер Фансервис|мускулист как девичья мечта]]»), превратился в совершенно неспортивного дрища, к тому же коротко стриженного шатена. Сходная ситуация с его любовником — Лорасом Тиреллом.
** К слову о фамильной чёрной масти Баратеонов, каковое обстоятельство всячески подчёркивал Станнис в доказательство, что златокудрый, как мамаша, выводок Серсеи никак не может быть от Роберта, — Ширен, дочку самого Станниса, причём от темноволосой же Селисы, играет блондинка Кэрри Ингрэм… При таком бюджете на чёрный парик для девочки денег не нашлось?
* Бриенна Тарт — по книге это гром-баба [[какая отвратительная рожа!|настолько непривлекательная внешне, что это подчёркивается где надо и где не надо]]. В фильме — хоть и мужиковатая, но симпатичная Гвендолин Кристи. Пострашнее никого не нашли?
** Попробуйте найти профессиональную актрису [[гигантская женщина|ростом под два метра]]. Гвендолин Кристи такая чуть не одна на весь западный кинематограф. В случае Бриенны рост важнее «страшности». Хотя могли бы парой кило грима превратить лицо в такое, от чего перекреститься захочется.
* Лорд Тайвин по книге лысый — точнее, бритый, чем подчёркивается его категорическое неприятие полумер. Начал лысеть — долой все волосы! В фильме ни о какой лысине нет и речи, равно как и о бакенбардах, которые книжный Тайвин как раз носил.
* «[[Дом дракона]]» — Стив Туссен в роли Корлиса Велариона и его дети-мулаты. Веларионы — такой же валирийский дом, как и Таргариены, соответственно, у них должны быть бледная кожа, фиалковые глаза и платиновые волосы. Создатели сохранили только последнее, и даже те, кому сериал нравится, не могут без смеха смотреть на нелепые парики на темнокожих актёрах (впрочем, парики тут плохи на всех). При этом дальше по сюжету должны возникнуть сомнения в отцовстве детей Рейниры от её мужа-Велариона, но это было проигнорировано. Внятного объяснения от авторов нет — просто могут и всё.
** [[Обоснуй]]: Веларионы известны как семейство [[морской волк|мореходов]], для которых пост [[адмирал|мастера-над-кораблями]] чуть ли не наследственный. Так что предыдущий лорд Веларион имел все шансы привезти из плавания [[прекрасная шоколадка|симпатичную летнийку]], жениться на ней и в результате породить ''это''. Следовательно, Лейна с Лейнором не мулаты, а квартероны, ну и сомнения в отцовстве детей Рейниры {{spoiler|(и в самом деле рождённых от Харвина Стронга)}} гора-аздо более обоснованы — на Лейнора-то они похожи ещё меньше, чем на мать.
** Мисария, известная под [[неловкое прозвище|неловкой кличкой]] «Бледная Пиявка» — не просто валирийка, а чуть ли не альбиноска. Играет её совершенно неприкрытая и довольно смуглая японка Соноя Мидзуно. Играет [[талант превыше внешности|в общем-то неплохо]] (если бы только не [[смищной аксэнт]]), стереотип [[зловещая азиатка|зловещей азиатки]] отыгрывает на все сто, но тропа это не отменяет.

== Другие примеры ==

=== Проблема адаптации ===
* Экранизации «[[Dune|Дюны]]»:
** В фильме Дэвида Линча — ряженые фримены.
** В телесериале — ряженые аристократы с простолюдинскими манерами, и истеричные Бене-Гессерит (согласно канону, славящиеся сверхчеловеческой выдержкой). Педаль топит в пол Джессика, по сюжету являющая и тем и другим, — на деле она оказывается истеричкой с дурными манерами.
** В обоих случаях в той или иной мере игнорировалась внешность персонажей. Так, Шаддам Коррино в оригинале — молодцеватый из-за гериатрических свойств пряности крепкий мужчина, любитель сардаукарских мундиров и обладатель рыжей шевелюры. В обеих экранизациях он — седой, у Линча — староват, но в чём-то наподобие формы, в мини-сериале — молодцеват, но в придворном костюме. Можно продолжать и дальше: леди Джессику Линч сделал кареглазой, а сериал — блондинкой, а Фейд-Рауту — рыжим и блондином соответственно, хотя в оригинале он брюнет. Также сериал отметился тем, что превратил зеленоглазую блондинку Ирулан в кареглазую шатенку, стройную эльфоподобную Чани в полногрудую женщину, песчаного блондина Кинеса в брюнета, а жгучих брюнетов Атрейдесов — в блондинов.
** А в экранизации Де Вильнёва 2021 года в роли планетолога Лиет-Кинеса снялась чернокожая актриса Шэрон Дункан-Брюстер. И если расовая принадлежность имперского эколога — вопрос второстепенный, то вот женщина (будь хоть четырежды сильная и независимая) в описываемом сеттинге никак не могла занимать такую должность. Впрочем, [[Публика — дура|всем — как всегда]].
*** Раса — вопрос далеко не второстепенный. Образ Кинеса в романе — это образ белого колониста, сумевшего понять обычаи «туземцев» и принять их. Он должен быть самым белым мужиком, какого только можно найти в Голливуде.
*** Ну и он ещё как бы отец Чани, которая теперь то ли безотцовщина, то ли из однополой семьи будет.
**** Просто в этой адаптации Лиет Чани не отец, а мать. А безотцовщина для взрослых фрименов — обычное дело: Пряность продлевает жизнь в целом, а не в бою.
* Доктор Уотсон в экранизациях произведений о [[Sherlock Holmes|Шерлоке Холмсе]] настолько часто изображается в виде низенького пожилого толстяка при длинном молодом Холмсе, что это уже стало кино[[канон]]ом (вплоть до того, что этот образ эксплуатируют и мультфильмы). И это при том, что по канону персонажи почти ровесники! А Уотсон еще и бывший военный, имевший ранение. Кстати, в «Маше и Медведе» в серии «Запутанная история» авторы поприкалывались над штампом, где роль Уотсона исполняла Свинья, а Холмсом назначила себя Маша.
** Традиция изображать Уотсона глуповатым пожилым толстяком пошла от фильмов 1930-40 годов, где Уотсона играл Найджел Брюс (причём на самом деле Брюса искусственно старили гримёры, он был младше Бэзила Рэтбоуна, игравшего Холмса). А покончил с традицией классический сериал «Приключения Шерлока Холмса» производства Granada TV, где Уотсон в исполнении Дэвида Бёрка, а позже Эдварда Хардвика был показан энергичным и неглупым человеком, внешне похожим на Уотсона с [[канонический иллюстратор|иллюстраций Пэджета]].
** Отечественная экранизация с Соломиным для разнообразия соответствует оригиналу. Более того, Виталий Соломин оказался еще и в достаточной степени похожим на самого сэра Артура Конана Дойла.
** Как ни странно, одним из самых каноничных внешне Уотсонов является таковой из «Шерлока Холмса» Гая Ричи. Даром, что каноном во всём остальном там и не пахнет.
* «[[Гостья из будущего]]», «Лиловый шар»: [[Алиса Селезнёва|Алису Селезнёву]] играет невысокая темноволосая девочка с плавными движениями и загадочно мерцающими тёмными глазищами<ref>. Есть версия, что её специально хотели сделать похожей на Алису Лидделл, ставшую прототипом Алисы в Стране Чудес — во всяком случае, сходство по фото действительно есть.</ref>. В оригинале Алиса — очень высокая (настолько, что физрук в школе XX века принимает её за профессиональную баскетболистку) светловолосая [[пацанка]]. Причём она из будущего, в котором акселерация зашла очень далеко — рост 190 см для 18-летнего считается даже ниже среднего.
** Вышеупомянутый физрук в книге «Сто лет тому вперёд» по комплекции соответствует Весельчаку У и носит прозвище «Илья Муромец». В экранизации («Гостья из будущего») его сделали малорослым и тощим, а прозвище оставили прежним, так что оно звучит как насмешка.
** А рыжий Коля Садовский в телеверсии зачем-то стал жгучим брюнетом.
*** У него многое изменилось в экранизации, и внешность поменялась явно под новый характер. Книжный Коля Садовский был «рассеяным мечтателем» (эта часть его образа во многом досталась Коле Герасимову). Садовский из фильма — умный и ловкий молодой человек без лишних комплексов, резко отличающийся от своего книжного прототипа собранностью и точностью. Тут опять заимствование — «мозговым центром» в книге был Коля Сулима, в фильме ушедший на второй план. Кстати, и машину времени в фильме в будущем изобретет именно Садовский (это еще одна деталь, которая перекочевала к нему от книжного Сулимы).
** Планирующийся к выходу «Сто лет тому вперёд» внешность Алисы [[исправить в адаптации|привёл в соответствие канону]] (если не считать [[розоволосая конфетка|жвачно-розового каре]], но сойдёт за художественную вольность). Словно бы в компенсацию этого Весельчак У из [[отвратительный толстяк|свиноподобного жиртреста]] сделался бородачом в неплохой боевой форме.
* «[[Alice in Wonderland|Алиса в стране чудес]]»: Во многих мультяшных и киношных экранизациях Алиса — блондинка, хотя сохранились фотографии и портреты прототипа — знакомой Кэрролла Алисы П. Лидделл, которая была брюнеткой.
** Алиса Лидделл являлась прототипом характера персонажа, а не внешности. Сам автор изображал Алису длинноволосой блондинкой. Идеальным примером внешности своей героини Кэрролл считал некую Мэри Хилтон Бэдкок, фото которой он рекомендовал художникам как образец для иллюстраций своих книг.
** Традиция, очевидно, пошла с [[Канонический иллюстратор|первого иллюстратора]] «Алисы», Джона Тенниела, как и традиция изображать Алису с длинными вьющимися волосами (у Алисы Лидделл волосы были прямые и острижены куда короче). Обвинять иллюстратора не в чем: Кэрролл выслал ему фотографию… другой своей знакомой девочки, которую тоже звали Алисой. У Кэрролла было много таких знакомых. Идею второй книги ему подсказал диалог с ещё одной, третьей из известных нам знакомых Алис.
*** С другой стороны, Тенниел, коль уж читал книгу перед тем, как её иллюстрировать, мог бы обратить внимание на то, как сама Алиса описывает себя уже во второй главе: «Во всяком случае, я не Ада! У неё волосы вьются, а у меня нет!».
*** Учитывая [[Заклятые друзья|горячие отношения]] Кэрролла с Тенниелом, последний вполне мог пойти по принципу «Ха! Прислал мне фотку, по ней всё и сделаю, по фигу на твой текст, да ты и сам виноват!». Обоюдный троллинг там вообще был повсеместен. Мнительный Кэрролл вообще был уверен, что Тенниел намеренно рисовал Алису большеголовой коротконожкой именно в пику ему, Кэрроллу. Может, это старина Льюис так себя накрутил, но позднее был куда более жёсткий эпизод: Кэрролл попросил Тенниела нарисовать Бармаглота не слишком пугающим. Художник, задравшийся от придирок автора, назло нарисовал так, что нешуганые английские детишки XIX века в руки брать такое боялись!
** В советских мультсериалах Ефрема Пружанского «Алиса в Стране чудес» и «Алиса в Зазеркалье» героиня, без сомнения, правильная — тёмненькая.
*** Правда, фишкой мультфильмов Пружанского было изображать героев похожими на актёров, которые их озвучивают. Алису сделали похожей на Марину Неёлову, IRL светлую, но как раз в тот период снимавшуюся в фильмах брюнеткой. А уже в мультфильме «Алиса в Зазеркалье» волосы Алисы посветлели, как и у её актрисы.
** Темноволоса она и в дилогии видеоигр American McGee’s Alice — правда, там пошёл уклон в готическую [[Лолита|лолиту]].
* Дориан Грей в романе был блондином. Подавляющее большинство адаптаций делает его темноволосым, в соответствии со стереотипом готического рокового мужчины.
** И это при том, что автор деконструирует, а герой эксплуатирует ангельский невинный образ. Хотя тут не без изменившейся морали. В те времена блондин = ангельский образ, в наше светлые волосы чаще соответствуют [[золотая шевелюра зла|стервозным]] [[Драко|персонажам]].
* «Вариант „Омега“» (экранизация «Операции „Викинг“»). В книге Шлоссер описан «Скуластый, с чуть приподнятыми уголками бровей и глаз, словно в его жилах текла восточная кровь, Георг в остальном был копией плакатного арийца третьего рейха — голубоглазый блондин с массивным подбородком» — идеально подошел бы, например, Олег Янковский. Однако на роль взяли Игоря Васильева, темноволосого и темноглазого.
** Более серьезным примером тропа в этом фильме является начальник таллинского гестапо штурмбаннфюрер СС Франц Маггиль в исполнении Александра Калягина. Исполнение роли безупречное, но [[Пейсы, кашрут и день субботний|внешность (и наполовину реальная национальность)]] актера никак не согласуются со службой в СС.
* Экранизации Бэтмена — по комиксам Человек-Летучая Мышь — [[шкаф]], мало чем отличающийся от Супермена. В экранизациях его играют актеры более-менее нормальной комплекции. Одним из идеальных кандидатов на эту роль по комплекции считался Дольф Лундгрен. Другой вариант — Арнольд Шварценеггер, сыгравший Мистера Фриза в провальном «[[Пытка увеболлом|Бэтмен и Робин]]».
* [[Крутой фехтовальщик]] и [[генерал-вундеркинд]] Минамото-но-Есицуне, герой войны Тайра и Минамото и легендарный персонаж японского фольклора согласно описаниям был невысоким и очень смуглым (прозвище «Куро» — «черный», как бы намекает). В большинстве адаптаций, в том числе мангах и аниме он представлен худощавым бисененом. Причем красота уровня «[[Его хотят даже парни|его хотят даже мужчины]]» проскальзывает даже в историях.

=== [[Театр]] ===
[[Файл:Приквел Криминального чтива.jpg|thumb|Нет, сверху не молодые [[Криминальное чтиво|Винсент Вега и Джулс Уиннфилд]], а Ромео (слева) и Джульетта (справа).]]
* Частая проблема театральных постановок в целом. Размер труппы ограничен, приглашать легионеров получается далеко не всегда, да и найти достаточно талантливого актера нужной внешности тоже проблематично. Поэтому ситуация, когда 20-летнего студента играет 40-летний актер встречаются сплошь и рядом и проходит по ведомству «[[Допустимая жанровая условность]]».
* В постановке пьесы-сиквела «[[Harry Potter|Гарри Поттер]] и проклятое дитя» на роль Гермионы утверждена темнокожая актриса Нома Думезвени. Сторонники такого решения утверждают, что Роулинг нигде не писала о цвете кожи Гермионы (что подчеркнула [http://twitter.com/jk_rowling/status/678888094339366914 сама Роулинг]). Впрочем, о цвете волос — писала, и ещё как. Каштановые от природы волосы встречаются почти исключительно у европеоидов. Что не исключает того, что Гермиона могла происходить от смешанных браков белых и негров, унаследовав от белых предков каштановые волосы. Правда, тогда её кожа была бы светлее, чем у актрисы. А впрочем, какая разница? Перед нами фанфик автора на собственное творчество, а в фанфиках персонажи меняют не то что расу — пол.
** В 21-ой главе книги «Гарри Поттер и узник Азкабана» (в эпизоде со спасением Клювокрыла) четко указывается светлый цвет лица Гермионы («её бледное от страха лицо»). И примерно там же Гарри отмечает, как Гермиона <s>изменилась</s> загорела за лето, что на тёмной коже заметить как-то сложновато. Помимо этого, авторская иллюстрация изображает троицу и Невилла светлокожими, а Дина Томаса (стоящего как раз рядом с Гермионой) явно темнокожим.
** Там же на роль взрослого Рона Уизли утверждён пепельно-русый Пол Торнли. Пепельно-русый. На роль рыжего Рона. Не просто рыжего, а из рыжего семейства, рыжина — их визитная карточка! «Театральный» Гарри, Джейми Паркер, и то рыжее коллеги — у него каштановые волосы. А ведь Гарри был брюнетом. Чёрт.
* «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]» — как ни отнекивайся Герасименко сотоварищи, что-де от книжного оригинала уходили сознательно, и потому [[шкажошные шушества]] пошли под нож, оправданий Даламару с купированными ушами быть не может. И если к раскраске его лица под плод противоестественной страсти Харви Дента с аланмуровским V обоснуй ещё можно прикрутить, то вот более ранняя версия, где его (на минуточку, эльфа!) играл рыжий бородач…
** Лысый, как коленка Вина Дизеля, Евгений Аксёнов в роли Карамона.
** Довольно высокий и плотный 40-летний Андрей Бирин с круглым лицом никак не тянет на 30-летнего, худого, утонченного и болезненного Рейстлина.
** В перезапущенной версии — [[Справочник автора/BDSM|БДСМная]] госпожа Александра Штолина в роли отчаявшейся домохозяйки Тики смотрится так, будто ждёт не дождётся предлога выгнать наконец спивающегося мужа из дома. В итоге сценка, задумывавшаяся как фон нормальной жизни (которой добровольно лишают себя некоторые особо целеустремлённые) с элементами комической разрядки сваливается чёрт-те куда. Постапокалиптические декорации способствуют.
* Рассказывают, что однажды две актрисы, ещё при жизни Ивана Андреевича Крылова, решили сыграть в его пьесе «Урок дочкам». Вот только возраст и комплекция у них были такие, что автор, посмотрев, сказал «Играют, безусловно, хорошо, но пьесу следовало бы переименовать в „Урок бочкам“».

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные экранизации ====
* «[[Повесть о Ходже Насреддине|Гляди веселей]]» — Камильбек (в книге «роста среднего, даже весьма среднего») превратился в сущего великана.
* Михалковская экранизация «[[Обломов (роман)|Обломова]]». В роли двадцатилетней Ольги Ильинской — Елена Соловей, которой 32. Разве скажешь о такой героине, что у нее «всегда бодрый взгляд» и «присутствие говорящей мысли» на лице? Впрочем, фильм сам по себе — вопиющий неканон…
** Да и мягкий тихий [[Юрий Богатырёв]] совсем не похож на деятельного волевого Штольца.
*** В этой роли Богатырёв как раз-таки не мягкий и тихий, и справился с ролью блестяще! Правда, справился, опять же, с трактовкой не столько Гончарова, сколько Михалкова.
* Фильм «Баллада о доблестном рыцаре [[Айвенго]]»:
** Принц Джон, ессно, принц именно потому, что он ''младший'' брат Ричарда (причём весьма младший: Ричарду 37 лет, Джону — 27). Но в фильме возраст Ричарда полностью соответствует (сыгравшему его Ромуалдсу Анцансу было 38), а Джона сыграл 51-летний Альгимантас Масюлис, который в фильме именно на этот возраст и выглядит (хотя портретное сходство с принцем Джоном у него действительно очень сильное)! Но Масюлис — один из главных «гадов» советского кино и действительно очень хороший актер, так что идея пожертвовать возрастным соответствием отчасти оправдана. Плюс книжный (да и реальный) принц Джон вел такой образ жизни, что вполне мог выглядеть старше своих лет.
** Фрон де Беф описывается как великан и его знамя с головой быка очень ему подходит, однако здесь он не особо внушителен.
* Ещё о том же времени: фильм 1992 года «Ричард Львиное Сердце», экранизация «Талисмана» Вальтера Скотта. В книге королева Беренгария описана как блондинка [[Тупая блондинка|(во всех смыслах)]], с капризным и надменным обликом, а королевская родственница Эдит — как строгая и скромная брюнетка. В фильме их показали в точности наоборот, актрис бы следовало поменять местами, при виде них всё время путаешься, кто есть кто.
* «Волшебный голос Джельсомино», советская экранизация сказки Джанни Родари: короля Джакомона, книжного толстяка, довольного своим положением весельчака и [[Силач|харизматичного пиратского лидера]], играет Владимир Басов aka [[Буратино|Дуремар]], со своей худющей фигурой и измождённым лицом. Да, кстати, парик Джакомона [[Вопиющий неканон|по книге был огненно-рыжим, а не светло-золотым]]. Ещё более [[вопиющий неканон]] — главный герой в исполнении харизматичного и довольно высокого для своих 14 лет Серёжи Крупенникова. Учитывая, что в книге Джельсомино был невысок ростом и совершенно лишён всякой харизмы (о нём прямо говорят — «с виду он гроша ломаного не стоит»).
* «[[Приключения Эраста Фандорина|Статский советник]]»: Пожарский и Фандорин в книге ровесники, а в фильме заметно, что Пожарский (Никита Михалков) явно старше Фандорина (Олег Меньшиков). К тому же Михалков ну никак не похож на описание Пожарского в книге. Да и Фандорин сильно потерял в росте.
** Реальные лица, московские генерал-губернаторы князь [[w: Долгоруков, Владимир Андреевич|Владимир Андреевич Долгоруков]] и великий князь [[w: Сергей Александрович|Сергей Александрович]] (в фильме — Симеон) совершенно непохожи на себя.
* Фильм «[[Волкодав]] из рода Серых Псов». [[Слово Божие]] гласит, что кнесинка Елень представляла собой невысокую, пухленькую, домашнюю девушку самого безобидного вида. И в тексте книги то же самое: «кнесинка была полнотела». В фильме Елень — стройная, подтянутая [[крутая принцесса]].
** Ну так это на начало книги, потом ей выпало столько, что сомнительно что она осталась пухленькой. Упоминается, что она копия своей матери, а вот про мать у той же Семёновой прямо говорится, что она была воительницей и погибла в бою.
** Автор правки всегда думал что под «полнотелостью» имеются в виду округлости в нужных частях тела (грудь, бедра), а в то время как Нилиит, из-за недоедания в рабстве, еще не сформировалась.
* «[[Трудно быть богом]]» Германа по книге [[Братья Стругацкие|АБС]]. Пожилой Леонид «Цыплёнок табака» Ярмольник в роли 35-летнего Антона Руматы?! Впрочем, съёмки начались, когда Ярмольнику было «всего» 45, и он прошёл пробы [[Талант превыше внешности|несравненно лучше]], чем 37-летний Александр Лыков, которого собирались пригласить изначально.
** Впрочем, фильм в целом [[вопиющий неканон]] и [[Полемизирующее произведение|антиэкранизация]], да к тому же прошедшая через [[производственный ад]]. Неудивительно, что там вообще никто не похож на книжное описание, а кто был сперва похож, за время бесконечных съёмок перестал быть. Жирный трусливый Рэба, стройный тихий Пампа (которому «толщину» изображали [[Спецдефекты|дутой курткой]]), противная шлюшка Ари вместо нежной Киры (спасибо, хоть переименовали)… да на общем фоне Ярмольник ещё ничего.
* «[[Обитаемый остров]]» по их же роману. Чётко сказано, что у Максима «странные коричневые глаза».<ref>Странные для Саракша — как гласит [[Слово Божие]], карий цвет глаз на этой планете очень редко встречался среди населения Страны Отцов. Их обладателей в древности даже считали колдунами.</ref> Бондарчук взял на роль сероглазого Василия Степанова и вставил ему в глаза линзы… голубого цвета! Зачем? Отсылка к стереотипу «голубоглазая [[белокурая арийская бестия]]»?.. А на кой?
** Это не говоря о том, что в книге Максим ещё и брюнет, и смуглый, не раз названный «коричневым».
** Ротмистр Чачу в книге был невысоким, смуглым, лысым и хромым, со [[шрамы навсегда|следами ожогов]] на лице (горел в танке). В фильме — Михаил Евланов в облике «пригламуренного панка с ирокезом», вдобавок он гораздо моложе канонического ротмистра.
** Подпольщица Птица была невысокой и тощей (Максим нёс её одной рукой). В фильме её сыграла статная, полнотелая Анна Михалкова. Как заметил на эту тему один кинокритик, пингвин тоже птица. Да и в остальном описана так, что представляется разве что Ирина Апексимова.
** Большинство проблем создал не кастинг, а гримёр-WTF: не обрили Странника, не приделали бороду Зефу, и т. п. При этом актёры по большей части нормально вписываются в типажи, но почему-то не загримированы должным образом.
* Вот уж чем Фёдор Бондарчук действительно похож на своего гениального отца, так это готовностью устроить Кастинг-агентство «WTF?». Работая над [[w:Тихий Дон (телесериал, 2006)|своей версией]] «[[Тихий Дон|Тихого Дона]]» (снималась в перестроечных 1980-х годах, завершена в начале 1990-х, смонтирована и выпущена Фёдором Бондарчуком в 2006 г.), Сергей Фёдорович вовсе продавил [[педаль в асфальт]], если не глубже. Даже сами актёры, подобранные им, офигевали от такого выбора и пытались отмазаться, что уж говорить о зрителях и критиках!
{{Q|Я был, вероятно, самым странным выбором для этой роли. Прочитав роман, причём не один раз, я всё равно смог приблизиться к этой роли очень ограниченно… Я был ошеломлён. У нас нет ничего общего.|Руперт Эверетт<ref>Да-да, тот самый, прославившийся ролями принцев и рыцарей — и внезапно ставший исполнителем роли брутального казака с восточными корнями. А над тем, что Эверетт, помимо свойственных ему аристократических образов — открытый гей, в Рунете много и не всегда добро шутили.</ref>}}
{{Q|Мы с Аксиньей не похожи. И вообще меня пробовали не на эту роль, а на роль Дарьи. Но Бондарчук посчитал, что мне больше подходит образ Аксиньи.|Дельфин Форест}}
{{Q|Я не была готова. Но он убеждал: «Вот покрасим тебя — сразу почувствуешь себя Аксиньей». Всё надеялся.|Наталья Андрейченко, исполнительница роли Дарьи}}
{{Q|Не думаю, что это именно то, чего хотел Бондарчук.|Владимир Гостюхин, исполнитель роли Петра Мелехова}}.
* И даже главное кинопроизведение Сергея Бондарчука, «[[Война и мир]]», не обошлось без этого тропа.
** Сам режиссёр исполнял роль Пьера, который по книге раза в два его младше. Но тут, ладно уж, пришлось сыграть после того, как [[Жизнь пишет сюжет|отобранный актёр не смог]].
** А вот выбор 40-летней Ирины Скобцевой на роль жены Пьера, юной и свежей Элен… При этом Бондарчук отморозил уже утверждённую актрису, выдумав, будто Скобцеву навязали сверху, а саму Скобцеву уговорил под предлогом того, что утверждённая актриса отказалась. Скобцева — жена Бондарчука IRL.
** «Вы хотите предложить мне роль Наполеона?» — пошутил долговязый Юрий Никулин, когда Бондарчук пригласил его в «Войну и мир». И почти угадал: Сергей Фёдорович видел его (обладателя явно еврейской физиономии) в роли капитана Тушина («олицетворения всего русского»), который у Толстого тоже подчёркнуто маленького роста. Правда, не срослось. В итоге эту роль сыграл малорослый Николай Трофимов — [[Стопроцентное внешнее попадание|вылитый книжный Тушин]], то есть [[аверсия]] тропа.
* «[[дозоры|Ночной дозор]]» Тимура Бекмамбетова. Маленького сухенького старичка-узбека Гесера играет высокий и мощный славянин Меньшов.
** Однако в книге нигде не говорится, что Гесер узбек. Наоборот, ещё в самой первой части упоминается, что в кризисных ситуациях Гесер окружает себя восточной культурой, противопоставляя это обычной европейской культуре. Во второй истории прямо говорится почему: после тестирования выворачивания памяти, когда всю память Иного можно просмотреть, а сам Иной воспринимает это так, словно повторно всё переживает, Гесеру, чтобы он не сошёл с ума от эффекта дежа вю (я это переживаю в первый раз или под выворачиванием памяти?), создавали новые незнакомые впечатления, в частности, из восточной культуры. Будь он узбеком, это не создало бы для Гесера должного эффекта.
*** В той же самой второй истории прямо сказано, что Гесер родом из Тибета, а в Европе оказался в XV веке из-за женщины. Далее упоминаются его похождения с Рустамом вообще и применение «Белого марева» в частности.
** При этом главного героя — Антона Городецкого (по книге он как раз «высокий и мощный славянин») играет Константин Хабенский — человек выраженно семитской внешности.
** А красавчика Завулона, играет [[Высокий и худой, как жердь]] Виктор Вержбицкий, который вообще не похож на книжное описание.
** О чем вообще говорить, когда на официальной обложке Сумеречного Дозора, все персонажи изображены похожими на своих актеров из фильма… кроме Завулона.
* Павел Лунгин, «Царь». Экранизация отечественной истории, так сказать. Ивану Грозному в 1565 году было 35 лет, на экране — почти шестидесятилетний Пётр Мамонов.
** Некоторые историки упоминают, что царь одно время выглядел чудовищно изнурённым, практически облысел из-за нещадных постов и действительно казался много старше своих лет.
** Хотя точных данных о внешности Ивана Грозного не сохранилось, он был представителем высшей воинской аристократии, следовательно, должен был находится в хорошей физической форме. 35-летний царь в исполнении Мамонова выглядит так, будто побывал в концлагере. Кроме этого, Мамонову не хватает харизмы правителя, тот же Юрий Яковлев выглядел убедительнее.
*** Сохранилась реконструкция по черепу, а также же сам череп, у которого с зубами все было прекрасно даже на момент смерти. Из нее же, а также прочих антропометрических параметров, следует, что Юрий Яковлев, несмотря на комедийность роли, действительно был наиболее точным по крайней мере внешним попаданием.
**** Наиболее точным попаданием был Николай Черкасов в фильме Эйзенштейна. Тем более, что образ там совершенно не пародийный.
* «Таёжная повесть». Михаил Кононов не похож на сурового охотника Акима из оригинала Виктора Астафьева. Хотя весьма подходит к именно этой адаптации.
* «Легенда о Коловрате» — хан Батый с внешностью таиландского трансвестита? Режиссёр Джаник Файзиев, Вы в своём уме?
** Впрочем, встречаются и [http://zavtra.ru/blogs/eto_lyudi_krilatie_ возражения от господ историков], что китайская знать того времени (а ведь активное подражание монголов китайцам и широкое перенятие у них '''самых разных''' практик в эпоху Чингисхана и ещё некоторое время после неё — факт достаточно хорошо известный) как раз именно так и одевалась. Но портретов Батыя не сохранилось, и можно лишь гадать, подражал ли он китайской знати. В любом случае — смысл изображать грозного противника [[Жертва моды|жертвой моды]]? Батый — знаменитый полководец, а не изнеженный аристократ, его должны воспринимать серьёзно. Даже на [https://i.pinimg.com/originals/0b/81/8a/0b818a344fffe9152e7f5630dc7a3574.jpg средневековом китайском рисунке] — он и то выглядит молодцеватей и, самое главное, как воин.
** Отметим и тот факт, что Батый китайским модником мог стать лишь теоретически. Он воспитывался и рос в отцовском улусе (будущая Золотая орда), возглавил улус взрослым человеком ещё при живом Чингизе, затем проводил время в восточных походах, а в Каракоруме побывал, вероятно, всего дважды, и то ради курултаев, когда нужно было наследника основной династии выбирать.
* «Откровение [[Великое Кольцо|Ивана Ефремова]]» — в сценках, посвящённых «[[Час Быка|Часу Быка]]», весь Совет Четырёх (а в особенности — Чагас) [https://youtu.be/7SjKEUjFitY?t=218 не только заметно помолодели, но ещё и приобрели при этом неуместно и необоснованно фриковатый вид], напоминая теперь некую странную смесь древнеегипетских жрецов с буддийскими монахами и фанатами KISS. Плюс ещё зачём-то многие реплики создатели фильма «заставили» их произносить голосами роботов — а Чагас, как местами кажется, вообще их произносит будто по телепатической команде от притаившихся в тени «коллег».
* «[[Гардемарины|Виват, гардемарины!]]» — Людмиле Гурченко на момент съёмок было чуть меньше шестидесяти, а её героине слегка за тридцать. Конечно, люди в прошлом выглядели несколько старше своих ровесников в наше время, но не в два раза же! Так что к Кристине Орбакайте (будущая Екатерина II) претензий нет — разница между актрисой и героиней всего 5-6 лет.
** [[Украсть шоу|Гурченко к тому же…]]
* «Руанская дева по прозвищу Пышка» — как там описывает главную героиню Мопассан? «Маленькая, круглая, как шар, заплывшая жиром, с пухлыми, перехваченными в суставах пальцами, напоминавшими связку коротеньких сосисок, с тугой и лоснящейся кожей, с огромной грудью, выступающей под платьем». Играет же её рослая и худая Наталья Лапина. Которой даже для проформы толщинки не подложили.
* «Женитьба Бальзаминова» — выбор на главную роль Вицина, который был старше своего персонажа на 20 лет. При этом Шагалова, игравшая его ''мать'', была моложе актера на ''6 лет''.
** С другой стороны, Георгий Михайлович просто уникальный кадр в плане выглядеть младше своих лет. Ваню Веснушкина, едва ли не подростка, он сыграл [[Педаль в пол|в 37 лет]] и выглядел гармонично. А был случай, когда [[Педаль в асфальт|59-летний]] Вицин явился на пробы и услышал от режиссёра: «Да кто додумался рекомендовать мне на роль человека с внешностью пацана?».
** Георгий Михайлович отлично работал и в обратную сторону. Роль деда Мусия из «Максима Перепелицы» он сыграл в 35. При том, что дедок как минимум вдвое старше.
** Однако, конкретно в случае с Бальзаминовым артиста настолько сложно гримировали, что сам он в шутку называл фильм «Женитьбой Бальзамированного».
** Ну и это тот случай, когда [[талант превыше внешности|талант превыше чего угодно]]. Вицин мог сыграть кого угодно так, что это было невозможно превзойти.
* Фильм «Русское» по повести Лимонова «Подросток Савенко». Высокий качок и гопник Саня Красный из книги в фильме выглядит увальнем размазней среднего роста.
* Современная экранизация «[[Ремейки советского кино|А зори здесь тихие…]]» — во все поля. Ну как можно поверить, что красотка Кристина Асмус — это Галя Четвертак, которая прямо в книге названа замухрышкой. А этот альфа-самец бравого вида с ухоженными усами, сексуальной небритостью и спортивной фигурой — неужели это Васков?
* «Черная стрела» по роману Стивенсона. Мало того, что сам Стивенсон добавил Ричарду Глостеру, будущему Ричарду III, десяток лет, сделав ровесником Дика Шелтона (реальный Ричард в описанных исторических событиях не участвовал по причине малолетства — ему было лет 8-9), так в фильме его играет сорокаоднолетний Александр Филиппенко, которого проще принять за Ричарда Йоркского (этому претенденту на трон и отцу двух будущих королей было около пятидесяти). Хорошо хоть, горбуном не сделали…
* «Последнее лето детства» — за что могут дать кличку «Фургон»? Правильно, нужно быть толстым и широким, что прямо написано в книге. Здесь же Фургон — маленький белокурый мальчик-ангелочек.
** С прикрученным фитильком: ангелочек круглощёкий и довольно-таки упитанный (сразу видно — ребёнок из состоятельной семьи), так что своё прозвище скорее оправдывает, чем нет. Плюс очевидное сходство с актрисой, играющей роль его матери — сразу видно, что сын в семье Зиминых пошёл в мамину породу.
** В жизни прозвище, данное в одной компании (и для неё логичное) может прилипнуть и повсеместно. Знакомый автора правки в детстве тусовался со старшаками, от которых получил прозвище «Киндер», так его и стали звать даже ребята младше. Сам автор правки, играя в футбол с компанией на 3-4 года старше, получил от них прозвище «Малой», хотя был ростом выше любого из компании (в других компаниях по понятным причинам не прилипло).
* «[[Союз спасения]]» — во все поля.
** По единственному сохранившемуся изображению Михаил Бестужев-Рюмин — круглолицый брюнет, к тому же гладко выбритый. У играющего его Ивана Янковского овальное лицо и золотисто-русые волосы. И да, он носит короткие усы. Видимо, авторы фильма спутали его с просто Михаилом Бестужевым (без двойной фамилии) — во всех печатных, теле- и интернет-материалах о фильме давался именно его портрет, и отмечалось сходство с Янковским.
** У реального Сергея Муравьева-Апостола, кареглазого шатена, усы были. Играет его безусый, черноволосый и сероглазый Леонид Бичевин.
** Анна Бельская (Софья Эрнст) — пусть и вымышленный персонаж, но подаётся сюжетом как наивная девочка а-ля [[Война и мир|Наташа Ростова]]. Однако по внешности и поведению — прожжённая светская львица за 30. Впрочем, неудивительно, она — жена продюсера IRL.
* «Движение вверх» — тут тоже этого добра хватает.
** Александру Белову на момент легендарного матча в сентябре 1972 года был неполный 21 год, а во время событий начала фильма и вовсе 19. Он был одним из самых молодых игроков сборной. Сыгравшему его Ивану Колесникову 1983 года рождения на момент начала съёмок фильма уже исполнилось 33 — возраст, до которого Александр Белов, к сожалению, даже не дожил(умер в 27 лет), и Колесников ''старше'' большинства исполнителей ролей игроков сборной.
** Модестас Паулаускас в фильме тоже не особо похож на реального.
** К реальному Сергею Белову понятие «мужественная внешность» было малоприменимо: ни атлетического телосложения, ни волевых черт лица. А у киношного всё это ещё как есть, и выглядит он вполне внушительно и брутально(во всяком случае, в спортивной форме), тогда таланты реального Белова впечатляли многих в том и числе на контрасте с его комплекцией.
** Алжан Жармухамедов пусть и среднеазиат лишь наполовину, но у сыгравшего его Александра Ряполова среднеазиатской крови и вовсе нет, и отличие от происхождении отразилась в их внешностях, и даже выкрашенный ради роли в брюнета Ряполов выглядит сугубо европеидно.
** Кузьма Сапрыкин лицом похож на сыгранного им Ивана Едешко в большей степени, чем вышеупомянутые похожи на своих прототипов, но ему на момент съёмок был 21 год. Реальному Едешко на момент событий фильме было 25-27 лет. Казалось бы, не такая уж большая разница, вот только а) Кузьме Сапрыкину по его внешности запросто можно дать меньше его реального возраста, б) реальный Едешко был одногодкой Модестаса Паулаускаса, в фильме сыгранного актёром как раз подходящего возраста, и на шесть с половиной лет старше Александра Белова, исполнитель роли которого почти на 13 лет ''старше'' Сапрыкина. К тому же Иван Едешко в семидесятые уже носил усы, а Кузьма в фильме такой же безусый, как в жизни.
* «[[Шерлок Холмс/Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона|Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона: Собака Баскервилей]]»:
** В книге Бэрримор — классический [[дворецкий]] из [[Готика|готических]] романов: высоченный, худющий и мрачный. В фильме его сыграл низкорослый, пухлый и весёлый Адабашьян. Но для многих Бэрримор Адабашьяна с его [[Разрядка смехом|шуточками]] стал [[Блестящий неканон|блестящим неканоном]].
** Бэрил Стэплтон (Гарсия) в книге — жгучая страстная латиноамериканка. В фильме её играет бледная и бесстрастная Ирина Купченко.
** Конкретно в этом фильме куда проще перечислить тех, кто ''соответствует'' книжному описанию (ибо таковых резко меньше): «сквозные» Холмс, Ватсон и Лестрейд, а непосредственно в этом фильме — Фрэнклэнд, отчасти Стэплтон (тот должен был быть чуть бледнее во всех смыслах) и, конечно, обе собаки. Все остальные — [[вопиющий неканон]] (и, да, [[блестящий неканон]] в случае с Бэрримором).
* «[[Овод]]», товарищи. К первой экранизации, какой противоречивой она не получилась, таких претензий нет — Олег и Марианна Стриженовы похожи на Артура Бертона и Джемму Уоррен, хотя старше своих героев на семь и четырнадцать лет соответственно . Но Николай Мащенко, режиссёр фильма 1980 года как-то забыл, что до превращения в Овода Артур был описан как ангельский красивый юноша, а Джемма — как брюнетка. Андрей Харитонов, конечно, хороший актер и в отличии от Стриженова, на момент съемок был старше своего героя всего на четыре года, но на бисенэна с широкими голубыми глазами, каким описан Артур по книге, не похож от слова совсем.
** Самое смешное, что в фильме 1980 года брюнетку Джемму играет крашенная в блондинку от природы темноволосая Анастасия Вертинская, которая была старше своего партнера по съемкам Харитонова на пятнадцать лет.
* «[[Конёк-горбунок]]» (2021) — возраст актёров.
** 36-летний Антон Шагин выглядит — особенно на крупных планах — на «хорошо так за сорок»: физиономия у него, как выражался во время оно Салтыков-Щедрин, «преждевременно состарившаяся». Этот потрёпанный жизнью, матёрый и усталый мужик с выраженными морщинами и носогубными складками — [[А ты не староват для школьника?|«юный Иван», младший сын крестьянина Петра?]] Да ему бы старшего брата Данилу играть, а то и самого Петра! [[Обоснуй]]: крестьянский уклад сам по себе моложавости не способствует, а Ивану в прямом смысле слова приходилось пахать за троих. Отец богатырским здоровьем не отличался, а старшие братья были не прочь свалить на младшенького самую нудную и тяжёлую работу
** 32-летняя Паулина Андреев, «юная Царь-девица» тоже взрословата. Но по крайней мере сойдёт за молоденькую, хоть и с натяжкой.
* «Совсем пропащий» — ну не тянет никак пухленький белобрысый Рома Мадянов на роль сорванца-[[трикстер]]а с очень наблагополучным детством Гекельберри Финна.
** Ну как сказать. Книжный Гек был довольно акселератист от природы, а ко второй книге наверняка успел отъесться, поскольку жил уже не в бочке на бойне, а у заботливой вдовы Дуглас.
* [[Аверсия]] — Леонид Гайдай. Да, все знают, что у него были любимчики. Но, стараясь избегать тропа, отказывался даже от них. К примеру, «Бриллиантовая рука» изначально писалась не только на Никулина, но и на Вицина (Геша) с Пуговкиным (Лёлик). Но, оценив пробы, Леонид Иович с сожалением признал, что его любимые артисты на эти роли не подходят.
** В роли Ивана Васильевича, который меняет профессию, Гайдай очень хотел снять того же Никулина (отсюда и фраза Якина-Пуговкина), но артист был занят в цирке. Тогда позвал на пробы Вицина. Режиссёру пробы понравились, артисту нет. На уговоры Гайдая проницательный Вицин съязвил: «Лёнь, ты б ещё предложил эту роль Моргунову!».

==== Зарубежные экранизации ====
[[Файл:sid_nancy.jpg|240px|thumb|right|Гэри Олдмен и Хлоя Уэбб в фильме «Сид и Нэнси». Реальные Нэнси и Сид выглядят как их дети]]
* Фильм «Сид и Нэнси» 1986 г. Конечно, реальная Нэнси Спанжен была дурнушкой и наркоманкой, но, чёрт возьми, она познакомилась с Сидом 19-летней тянкой, а в 20 умерла! В фильме же мы видим женщину, которая годится реальной Нэнси в матери, если не в бабушки. Да и Гэри Олдмэн выглядит заметно старше реального Сида.
** Зато присутствует несомненное портретное сходство. Увы, идеально точно подобрать актёров всё же почти невозможно.
** [[НД]]: создатели хотели показать, что наркоманы будут выглядеть старше своих лет? Однако хохма в том, что IRL Сид был настолько крепок от природы физически ([[Сильнее, чем кажется|даром что страшно худющ]]) и обладал такой реакцией, что, даже будучи конченым наркошей, спокойно выходил в пьяной драке один против нескольких без особых для себя последствий. Но это исключение из правил, детки, не повторяйте! Мы не знаем даже, как бы он сохранился хотя бы к годам 25, если б не передоз.
** «В матери, если не в бабушки»? Стоит отметить, что Хлоя Уэбб лишь почти на два года старше Гэри Олдмена.
* «Александр» с Коллином Фарреллом — согласно сохранившемуся портрету на мозаике, Александр был темноволосый, так с какого бодуна нужно было красить темноволосого Коллина в блондина?!
** Потому что в исторических описаниях его называют золотоволосым. А портрет всё же не прижизненный — мы же не предполагаем, что Иисус был точно таким же, как на иконах?
** Там же Роксану играет явная [[Роман кофе с молоком|мулатка]] Росарио Доусон, хотя бактрийцы скорее должны смахивать на персов.
* В романе Хэммета «Мальтийский сокол» Сэм Спейд описан как могучий мужик с резкими чертами лица, русыми волосами и крупными залысинами. Хэмфри Богарт никак не похож на это описание, но [[Талант превыше внешности|создал такой запоминающийся образ]], что теперь у Сэма Спейда внешность Богарта.
** Аналогичная история случилась с экранизацией «Худого человека». Книжный Ник Чарльз — невысокий, плотный грек. Худощавый нью-йоркец Уильям Пауэлл сыграл так хорошо, что даже название «Худой человек» теперь относится к герою (в книге худым был главный подозреваемый).
** В цикле книг об оперативнике из «Континенталя» главный герой — белый, невысокий, крепкий и склонный к полноте. В экранизациях его играли Джеймс Кобурн, Кристофер Ллойд и даже Сэмюэль Л. Джексон.
** Очень иронично обыграно в «Глубоком сне» уже про Филипа Марлоу. Реплика в книги: «Ну и высокий же вы! — заявила она. — Это не моя вина». Реплика в фильме: «А вы не очень высокого роста! — Нет, но стараюсь расти».
* «[[The Island of Doctor Moreau|Остров доктора Моро]]» 1996 года: высокий, величественный, с седой шевелюрой Моро, человек-божество, [[Подурнеть в адаптации|превратился в одышливого, лысеющего толстяка-развалину]], потому что горе-режиссёру очень хотелось видеть в этой роли Марлона Брандо. Брандо времен «[[The Godfather|Крёстного отца]]» бы сгодился, тогдашний — нет.
** С другой стороны, сам фильм никак не передаёт ни сюжет, ни атмосферу, ни даже фантастические прогнозы книги. Какая разница, кто там на кого (не) похож.
** Тут даже [[инверсия]]: на книжного Моро артист не похож ни капли, но вот того Моро, которого придумали сценаристы (личность мелкая, мерзопакостная, да и учёный не настолько крутой), передал именно как надо. И в плане внешности, и в плане игры. Сыграть-то маэстро Брандо умел в любом возрасте!
* Экранизация мюзикла [[Jesus Christ Superstar]] 2000 года. Видимо, создатели решили, что раз это мюзикл, то и мискаст должен быть музыкальным, поэтому теноровую роль Иуды играет баритон Жером Прадон. Надо отдать ему должное — играет отлично, но вот с голосом получилось именно WTF.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»:
** Снейпу в каноне 31-38, а сыгравшему его Рикману на ''начало'' съёмок было 55 лет. Выглядел он неплохо для своего возраста, но всё равно, за тридцатилетнего, даже потрёпанного жизнью, никак не примешь.
** Хагрид по книжному канону в три раза шире и в два раза выше обычного мужчины; его рост — 11 футов и 6 дюймов (350 см). В фильмах он лишь на полторы головы выше Дамблдора и в целом смотрится милым добряком, хотя в книге описывается довольно-таки пугающим: лохматые чёрные волосы и борода, скрывающие большую часть лица, глаза как чёрные жуки, руки размером с крышки мусорных баков…
** Гермиона тоже особой красотой не отличалась — в определённый момент герои удивляются, что она [[Да она красавица!|вовсе не страшная, а очень даже ничего, если принарядится]]… В экранизации с этим всё сложно. Если присмотреться к девочкам на распределении в первом фильме — Эмма Уотсон самая хорошенькая, и в последующих фильмах других актрис явно подбирали/одевали/красили так, чтобы те очевидным образом оттеняли красоту Гермионы. К тому же в книгах Гермиона непривлекательная в основном из-за того, что никак не ухаживает за собой, вечно сутулится/горбится под тяжестью книг, какое-то время у неё были неровные передние зубы, и пр. В фильмах же её даже не гримируют под «ботаничку», те же неровные зубы приделать так и не смогли, хотя и пытались (актриса зашепелявила на озвучке). В итоге некоторые сцены, например в том же Кубке Огня, выглядят нелепо: Рон словно слепой спрашивает: «Да кто с ней пойдёт?!», при том что Эмма явно красивее даже первых красавиц школы Патил, и преображения Гермионы из «гадкого утёнка» в яркую красавицу по случаю бала не происходит. Джоан Роулинг вспоминала в одном из интервью, что организаторы кастинга предложили ей поговорить с Уотсон по телефону, чтобы оценить их выбор, и Роулинг девочка очень понравилась, особенно своей торопливой манерой говорить. Но когда они встретились лично, Роулинг признала: Эмма ''изначально'' гораздо симпатичнее, чем она себе представляла Гермиону.
** Джинни выглядит как мискаст, хотя актриса вполне себе ничего. Всё из-за того, что из персонажа в фирме слепили серую мышь, изменив роль, диалоги и характер, а так же элементарно не нанеся подходящий макияж и перекрасив в рыжий. А разгадка проста: любимый персонаж режиссёра (да и Роулинг) — Гермиона, [[Шиппинг|шипперил]] он Гарри именно с ней. Из литературного источника вырисовывается рыжая оторва уровня Мериды из «Храброй сердцем» (по крайней мере, после истории с дневником Тома Риддла и василиском — маленькая Джинни была ужасно застенчива). В экранизации — закомплексованное, безликое, вялое чмо. Чёрт, да она ведь играла ловцом в сборной Гриффиндора, когда Гарри отстранили от игры!
*** А затем продолжила играть за охотника, но ни в одном матче кроме тренировочных с Гарри удивительно, но не сыграла.
** Макгонагалл в книгах [[старше, чем выглядит|откровенно не выглядит на свои 55-60 лет]] — лицо гладкое, а проседь появляется только в поздних томах, до этого у профессора [[волосы цвета воронова крыла]]. Играет её откровенная бабушка Мэгги Смит. Играет гениально, и то, что в молодости она была весьма хорошенькой, [[прекрасная старица|по ней всё ещё заметно]] — и тем не менее, троп налицо.
** Сириус Блэк в каноне — [[жгучий брюнет]], даже после Азкабана сохранивший остатки красоты, к тому же высокого роста — напрямую указано, что он значительно выше Снейпа. В фильмах он шатен, а Снейп явно превосходит его в росте. И кто и где ему завивал волосы кудряшками и делал татуировки на груди? Он же не в магловской тюрьме с сокамерниками сидел.
*** Татуировка сделана до Азкабана, волосы вьются по жизни. А вот то, что они блекло-каштановые, а не черные или хотя бы с проседью, это да, нехорошо.
** С цветом волос вообще у героев беда. Дадли, Петуния и Крауч-младший описаны как светловолосые. Сплошные брюнеты и шатены.
** Да и Нарцисса в фильмах никак не тянет на красивую аристократку. Более того, она там тоже не [[Ледяной блондин|блондинка]], а брюнетка, частично выкрашенная в блонд (видимо, с целью подчеркнуть её родство с Блэками). И неземная красавица Флёр Делакур получилась как-то простовата. Зато Пэнси Паркинсон, описанная в книгах как мопсоподобная страхолюдина, в шестом и восьмом фильмах получилась весьма привлекательной.
*** [https://www.reddit.com/r/HPfanfiction/comments/auyhd7/was_pansy_really_pug_faced_or_was_this_just_harry/ Есть мнение], что это только в глазах главного героя Пэнси страхолюдина, потому что он вообще к слизеринцам предвзято относится. А девочек на её роль подбирают с широкими вздёрнутыми носами, то есть сходство с мопсом таки имеется.
** Седрик Диггори по книге — крупный, высокий и крепкий парень, тогда как Виктор Крам — классический ловец: невысокий и щупловатый. Да и сутулится к тому же. В фильме всё наоборот.
** Долорес Амбридж в книге — [[толстый злодей|толстая, похожая на жабу]] противная тётка с волосами мышиного цвета. Имельда Стонтон, сыгравшая её, тёмно-русая, с совершенно нормальной для своего возраста фигурой и приятным лицом (положительные роли она тоже играла). Впрочем, это явно делает её персонаж [[Талант превыше внешности|ещё гаже]], показывая [[псевдомилый злодей|контраст милой внешности и гнилой сущности]]. Тут однозначный [[блестящий неканон]].
** Гораций Слагхорн в книге описывается как лысый толстяк с большими «моржовыми» усами. В фильме у Джима Бродбента максимум небольшое пузико и залысина, а про усы вообще забыли. Впрочем, претензия скорее к гримёрам, и тут, как и в случае с Аланом Рикманом, Мэгги Смит и Имельдой Стонтон, очевидный случай тропа [[Талант превыше внешности]].
*** Автору правки он всегда представлялся похожим на Джейми Хайнеманна, не бреющего голову.
** Наверняка только ленивый не прошелся по цвету глаз главного героя. В книгах прямым текстом сказано, что глаза у Гарри такого же цвета, как у его матери — [[Ярко-зелёные изумрудные глаза|изумрудно-зелёные]]. У Рэдклиффа они [[Невинные голубые глаза|голубые]]. Всё бы ничего, но у актёров, играющих Лили Поттер и Гарри в младенчестве, глаза… вообще [[Тёплые карие глаза|карие]]! Слышать после этого с экранов фразу «Гарри, у тебя глаза матери» по меньшей мере странновато.
** Интересный факт: на роль Златопуста Локонса приглашали… Алана Камминга и Руперта Эверетта. Мало того что оба смоляные брюнеты, так еще и типажи совсем не те. В итоге взяли Кеннета Брану, который тоже не идеален, но хотя бы близок к книжному образу.
* В продолжениях «[[Терминатор]]а» Риза и Коннора играли новые актёры, и не всегда удачно. Если Ник Сталь в третьем похож на Эда Ферлонга из второго (внешне, но не по поведению), то в четвёртом всё наоборот: Джон снова отрастил яйца, но внешне превратился в сурового английского аристократа Кристиана Бэйла. А в пятом — в скромного кривоносого Джейсона Кларка. Но особенно отожгли с кастингом Джея Кортни на роль Риза: вот этот упитанный бугай — тот истощавший выходец из апокалипсиса, которого мы видели в первом фильме? Да его фем-версия из «Тёмных судеб», и то больше похожа!
* «Мемуары гейши»: на роли гейш, в том числе главной героини Саюри и её наставницы Мамехи, набрали китаянок. Японцев такое отношение к их национальному символу возмутило. Впрочем, учитывая, что гейши в фильме представлены как элитные куртизанки, неудивительно, что приглашаемые на кастинг японские актрисы просто стреманулись в этом участвовать, и в итоге пришлось снимать китаянок.
** Причем это с точки зрения европейца "все они там одинаковые", а для самих японцев разница очевидна - как если бы на съемки экранизации «Сказки о царе Салтане» набрали актеров-испанцев.
** На второстепенных ролях японцы всё-таки есть, однако местные прокатчики в целом верно угадали, насколько фильм [[Сарказм|зайдёт соотечественникам и насколько хорошо авторы выучили матчасть]], поэтому для своего рынка переименовали картину из «Мемуаров гейши» в «Саюри».
* «[[Fantastic Four (2005)|Фантастическая четвёрка]]» (2005): белую американку Сью Шторм с играет [[Неясно-смуглый|метиска]] Джессика Альба, к тому же явно слишком юная для этой роли.
** Слишком юная? По комиксам, она на шесть лет моложе своего мужа Рида, а тот начал работать в космической отрасли в 25, и всего через несколько лет состоялась та самая экспедиция, где компания героев обрела свои суперсилы! Альбе же к премьере фильма было 24 года. Так что к возрасту претензий как раз нет.
*** Ну если отбросить ретконы, согласно которым Сью и Рид близки по возрасту, в оригинале Ричардс и Гримм — ветераны Второй Мировой Войны, которую они прошли явно не в подростковом возрасте. Учитывая что полёт происходит в 60-е им обоим явно не меньше 35, а то и все 40, на что намекает седина Рида. Да и в фильме Сью подаётся как явно опытный ученый, возможно с Докторской Степенью (как в комиксах), так что видеть при этом 24-летнюю Альбу с детским личиком довольно странно.
** А в ребуте 2015 года блондина Джонни изображает афро-американец Майкл Б. Джордан. Образ персонажа также претерпел изменения, став [[темнее и острее]].
* «[[Spider-Man Trilogy|Человек-Паук]]» Сэма Рэйми: светло-каштанового и кареглазого Питера Паркера играет голубоглазый брюнет Тоби Магуайр.
** Справедливости ради: в некоторых мультипликационных экранизациях, где на мискаст это никак не спишешь, Паркер бывает не кареглазым. Например, в Spiderman Unlimited он голубоглазый и рыжий, а Человек-паук из мультсериала 1994 года — зеленоглазый шатен.
** Мэри Джейн Уотсон в комиксах всегда описывается, как роскошная и темпераментная рыжая красотка — в общем, типичный [[кельтский тип]]. В экранизации она в лучшем случае «простушка», в худшем «горбатая уборщица».
* В книге Кэтрин Патерсон «[[Bridge to Terabithia|Мост в Терабитию]]» мальчик Джесс Ааронс описывается как блондин, а его подруга Лесли Бёрк как брюнетка. В экранизации Габора Чупо всё с точностью наоборот.
** Вдобавок Лесли в книге была коротко стриженной пацанкой, весьма заурядной внешности (Джесс при первой встрече принял её за мальчишку) — ничего общего с [[Похорошеть в адаптации|ослепительно женственной красавицей]] из фильма.
* «Золотой компас»: нет, конечно, Николь Кидман шикарная актриса… Но неужто в Голливуде перевелись брюнетки, раз пришлось назначать на роль темноволосой миссис Колтер блондинку?!
** Автор романов серии «[[Тёмные начала]]» Филип Пулман изначально видел в роли миссис Колтер исключительно актрису Николь Кидман и даже заявил, что был не прав, описав миссис Колтер брюнеткой.
** И самое смешное, Серафина Пеккала в книге — блондинка, в экранизации — брюнетка<ref>Что ещё смешнее, у Евы Грин от природы светлые волосы! Правда, светловолосой её мало кто видел.</ref>.
* Шведская «Девушка с татуировкой дракона»: эмоциональная экстравертка Нуми Рапас в роли хакерши с синдромом Аспергера? Авторы как-то совершенно перепутали асоциальность героини с антисоциальностью. В итоге образ вышел запоминающийся, но совершенно не тот. Кроме того у Нуми привлекательная спортивная фигура, никак не похожая на тощую Лисбет Саландер.
** За Микаэлем Блуквистом по книге женщины бегали косяками, под конец [[Его хотят даже парни|даже маньяк захотел его изнасиловать]]. О его образе в фильме среди женской аудитории преобладают отзывы в духе «да я бы на такого в голодный год за мешок картошки не позарилась».
** Нильсу Бьюрману, по книге человеку самого благопорядочного вида, которого никто не мог ни в чём заподозрить, татуировку «я грязная свинья, подонок и насильник» на животе было делать совершенно не обязательно — у него это и так на лице написано.
* Экранизация мультсериала «[[Avatar: The Last Airbender|Аватар]]», [[Вопиющий неканон|отвергнутая фанатами]]. Мир «Аватара» является клюквенным Дальним Востоком, населённым японцами — Народом Огня, китайцами — Страной Земли, эскимосами — Племенем Воды и тибетцами — Воздушными кочевниками, то есть людьми алтайской расы, и арийцы на их местах выглядели откровенно нелепо. Или это любимый Шьямалановский «[[Вот это поворот!|вот это поворот]]»?
** Толстый дедушка-сибарит Айро впридачу к смене расы умудрился в полтора раза помолодеть и исхудать.
** Король Озай вжимает [[педаль в асфальт]] — он непохож даже на свой собственный портрет, показанный в том же фильме!
* «[[Snow White & the Huntsman|Белоснежка и Охотник]]»: утверждать, что Белоснежка (звезда «Сумерек» [http://threadbythread.files.wordpress.com/2013/02/snowbattle.jpg Кристен Стюарт]) прекраснее королевы в исполнении [http://www.frontrowreviews.co.uk/wordpress/wp-content/uploads/2012/10/snow-white-huntsman-008.jpg Шарлиз Терон]? Ребята, вы это серьёзно?
* Экранизация «Гостьи» Стефани Майер — агентство работает без выходных! Маленькая брюнетка Ищейка оказалась высокой блондинкой, бледный темноволосый Иен посветлел и загорел, здоровенный громила Кайл измельчал раза в полтора против оригинала, зато новый носитель Анни из хрупкой золотоволосой тинэйджерки превратился в коренастую шатенку лет тридцати.
* Для американского «[[Евгений Онегин|Онегина]]» агентство расстаралось, подобрав на роль Ленского («…и кудри чёрные до плеч»!) блондина с модной стрижкой.
* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]» — у Наташи Ростовой чёрные волосы. В телесериалах 2007 (совместная нескольких европейских стран, включая Россию) и 2016 (Британия) её играют блондинки Клеманс Поэзи и Лили Джеймс соответственно.
** В последнем отдельного WTF удостаивается Элен Курагина, по книге — величавая и фигуристая блондинка «тяжёлой русской красоты», постоянно сравниваемая с античной статуей, а в сериале — щупленькая брюнетка Таппенс Миддлтон.
* «Братья Львиное Сердце» от классика экранизаций [[Astrid Lindgren|Линдгрен]] Олле Хеллбома. Старшего брата главного героя, 13-летнего Юнатана, который в книге напоминал «сказочного принца», играет курносая шведская деревенщина 22-х лет. Что интересно, никакого ВТФ у шведов такой мискаст не вызывает.
* Серьёзную заявку на победу в чемпионате безумных кастинг-агентств сделал кинофильм «Маршал Финляндии», где в роли расового финского маршала Маннергейма снялся ''чернокожий'' (sic!) актёр Теллей Савалас Отиено (см. илл.). «Для большей выразительности образа маршала» — так пояснил этот удивительный выбор продюсер картины.
** С другой стороны, фильм [[Бюджет пишет сюжет|снимался в Кении с кенийскими актёрами на бюджет в 20 тыс. евро]], что вы хотите за такие деньги. Кроме того, создатели вставили неплохое обоснование: по сюжету, события фильма — это история, которую старый негр рассказывает чернокожим же детишкам, то есть мы видим происходящее так, как они его себе представляют. Естественно, в их воображении все герои выглядят привычным для них образом. И он таки действительно хорошо играет!
* Экранизация «[[The Hunger Games|Голодных игр]]»:
** Пит Мелларк — сын пекаря, не раз выигрывавший местные состязания по борьбе. Сыгравший его в фильме Джош Хатчерсон, мягко говоря, не обладает борцовскими габаритами — киношный Пит уступает Кэтнисс и ростом, и сложением.
** Президент Кориолан Сноу описан в книге как тщедушный седой человечек. А актёр Дональд Сазерленд — здоровенный мужик.
** Да и вообще, как выразился один вики-проект, посвящённый мемам: «Только взгляните на эти измождённые голодом и лишениями '''хари'''…» От этих упитанных пышущих ряшек прикуривать можно. В местности, где с голодухи жрут белок и прочих сусликов, а сына пекаря за спалённый батон папа с мамой самого сожрать были готовы, ага. ''С такой внешностью вам бы профи играть ;) Берите пример с фильма «В сердце моря», сосунки, где актёры действительно голодали, чтобы правдоподобно сыграть умирающих от истощения моряков. Или c фильма «Машинист», для которого Кристиан Бэйл, сыгравший истощённого главного героя, сбросил 30 килограммов! Да, потому что он — Бэтмен! И [[Искусство требует жертв|самоотверженный актёр]].''
** Дженнифер Лоуренс, исполнительница главной роли, сама же критикует выбор себя любимой на главную роль. Как раз за неподходящее для Кэтнисс телосложение. Но создатели смогли-таки её убедить.
** Вторую часть серии, «И вспыхнет пламя», снимал другой режиссёр, но неканон продолжился. Создатели наплевали теперь на то, как вообще должны выглядеть жители других дистриктов: вместо неестественно бледнокожих персонажей могут появиться афроамериканцы, вместо широкоплечих здоровяков — чуваки из модельного агентства и т. д.
* Туда же насчет Дженнифер Лоуренс — «Красный воробей» — что на русскую, что на балерину Лоренс похожа что менее, чем нифига.
** А вот Маттиас Шонартс, который по сюжету ее злобный гэбэшный дядя Ваня (так его зовут), теперь, видимо, до конца жизни обречен играть плохих русских. Сами поймете почему, глянув на его физиономию. Особенно в фильме.
* Похожий случай с оголодавшими ряхами — «[[Terminator|Терминатор]]: Генезис». Педаль в пол утапливает Джай Кортни, человек-дерево, погубитель «Крепкого орешка». Ну да, что по фигуре, что по морде так и скажешь, что вся его жизнь прошла на ядерном пепелище, когда сухпай за счастье был. А поведение так и выдаёт опытного солдата, вся жизнь которого прошла в войне с терминаторами, правда-правда. Особенно «правдоподобно» он смотрится в этой роли после Майкла Бина.
** Правда, Риз и у Кэмерона первоначально должен был быть качком — а именно Шварценеггером. А терминатора должен был играть… Ланс Хенриксен, для контраста и неожиданности, так сказать<ref>Если кто не помнит, терминаторы задумывались как ''инфильтраторы'', то есть как диверсанты, которые должны были втереться в доверие к выжившим, чтобы те привели их к остальным, а потом… Наличие рельефных мускулов и монотонного голоса за версту бы выдало подобного «засланца». Тем более, что сила робота от роста и мускулатуры ну никак не зависела — это маскировочный камуфляж. Мощь терминаторам придают сервоприводы и гидравлические системы. С ними эти роботы могут выглядеть как угодно — как потерявшие родителей дети, например. Или как сексапильные красотки в беде (с другой стороны, в горе мышц легче замаскировать гидравлические приводы и прочие механизмы). Всё равно конец для попавшегося на приманку повстанца и так, и так был бы одинаково неприятен. Тем не менее, у Голливуда свои законы — вот и пришлось режиссёру выбирать между унылым, но практичным Лансом, который ''слишком'' хорошо маскировался под обычного человека, и стариной Арни, при виде которого сразу становится ясно — машина смерти идёт! Её не остановить — она обязательно вернётся! Естественно, Джеймс Камерон сделал, как мы знаем, правильный выбор. Надо сказать, что так сыграть робота, как это сделал Шварц, тоже надо уметь, не каждый сможет сделать такую убедительно деревянную морду</ref>. Но Кэмерон одумался, Тейлор — нет.
* В книгах Ли Чайлда о Джеке Ричере герой описан как огромный (под два метров ростом и больше 100 кг массой), очень мускулистый, брутальный блондин. Любопытно, какое отношение ко всему этому имеет худощавый низкорослый брюнет Том Круз?
** Собственно внешность Ричера Чайлд лепил, от части, с себя и у него есть камео в фильмах, так что сравнить можно «на живом примере».
* Экранизация «[[Earthsea|Волшебника Земноморья]]» Урсулы Ле Гуин. В книге Дьюни (будущий Гед) — мальчик одиннадцати лет от роду на момент нападения на деревню. В фильме его играет Шон Эшмор, которому на момент съемок было около двадцати пяти (!) лет. Естественно, что персонаж более всего озабочен зрелыми прелестями соседской дочки. Мага Огиона, по книге — «не молодого и не старого» сурового и молчаливого аборигена Гонта (которые описаны очень смуглыми, но никак не негроидами), играет чернокожий Дэнни Гловер. Вдобавок, актеру на момент съемок было под шестьдесят. Причем, едва явившись в деревню, его персонаж начинает вопить, мол, да-да, я и есть тот самый великий Огион. Огион Молчаливый — вопить. Режиссёр, что ты делаешь, прекрати.
** Гед носил прозвище «Ястреб», потому что с детства любил посредством магии призывать к себе на руку живых ястребов, да и черты лица у него несколько напоминали хищную птицу. Шон Эшмор мало того, что слишком великовозрастный для роли Геда, так ещё и абсолютно на него не похож.
** Ветч, друг Геда, в книге описан как плотно сбитый парень. «Плотно сбитый» — это вовсе не жирный, коим мы его видим на экране..
* «[[Assassin's creed|Кредо убийцы]]» — гроссмейстер современных тамплиеров и глава Абстерго Алан Риккин (или [[Йопт In Translation|Райан]], как его переименовали переводчики экранизации) в оригинальных играх выглядел как лысый тучный мужчина с чёрной бородкой а-ля Мефистофель. В фильмах его играет Джереми Айронс, без усов и бороды и с аккуратно уложенными волосами.
** Тем не менее роль ему удалась, и дух Ордена тамплиеров он передал замечательно. Возможно, потому, что по манере поведения персонаж похож на самого известного и «раскрытого» тамплиера в серии игр — Хэйтема Кенуэя.
* Фильмы о [[X-Men|Людях-Икс]]: в комиксах Росомаха — невысокий и коренастый мужик (за что его троллит [[Дедпул]]), а в фильмах его играет дылда Хью Джекман. Впрочем, помимо роста, в остальном Джекман — идеальный кастинг.
** Особенно по сравнению с <s>Сансой Старк</s> Софи Тёрнер в роли молодой Джин Грей. Вы что, серьёзно? Ладно аутентичность, но это разве Фамке Янсен в молодости?
*** Да, бесспорно, Софи Тёрнер — не молодая Фамке Янссен. Зато почти стопроцентно юная Джина Грей: откройте самые старые комиксы про Людей Икс и убедитесь сами. А отказ от подбора актрисы по сходству с Янссен — сознательное решение режиссёра: Сингер [[Слово Божие|прямо об этом говорил]]. Так что здесь [[Визуальный разрыв канвы|другой троп]].
** Саблезуб Шрайбера. В фильме — коротковолосый брюнет с бакенбардами. Комиксовую блондинистую шевелюру же сложно забыть. Что до черт лица — довольно таки похорошел. При всем при этом образ прикидывающегося полузверем, хотя частенько и заигрывающегося, коварного садиста-манипулятора он воплотил отлично.
** В комиксах Чарльз Ксавьер в юности, до потери шевелюры, был блондином не темнее Магики. Играет его Джеймс МакЭвой, тёмный шатен. Хотя здесь опять же претензии к художникам по гриму: что, так сложно было актёра покрасить или парик надеть?
** Ртуть Эвана Питерса тоже на прототип из комиксов похож весьма опосредованно, начиная с цвета глаз, но сыграл так хорошо что на это уже не обращают внимания.
* «Шпион» (2015) — Ричард Брейк в роли чеченского террориста Дудаева (не реального). Из всех актёров мужского пола, игравших в фильме, он меньше всех похож на чеченца. Даже включая Сердючку.
* «Бегущий в лабиринте»: в книге Ньют описывался как высокий и крепкий молодой человек с длинными светлыми волосами, волной спадающими на плечи. [http://f.ptcdn.info/103/024/000/1412355666-32659432-o.jpg В экранизации]… Да это прямо [[Мы тебя где-то уже видели|Жойен Рид какой-то!]]
* В экранизации [[Ghost in the Shell]] роль огромного шкафа Бато играет Эурон Грейджой… э-э… то есть Пилу Асбек, отнюдь на шкаф не тянущий.
** В этой экранизации данное кастинг-агентство вообще поработало качественно — увидев Йохансон в качестве Майора, фаны сразу поняли — дело пахнет чудовищной лажей. И не ошиблись.
* Роланда Дискейна из «[[Stephen King/The Dark Tower|Тёмной башни]]» Стивена Кинга в экранизации сделали чёрным. Всё, аллес. Туши свет, сливай воду…<ref>Ну, сам Кинг прямо намекает, что этот фильм не экранизация, а прямое продолжение приключений Стрелка. {{spoiler|В конце книжного цикла Роланд вернулся во времени обратно, замкнув временную петлю (в книге прямо намекается на то, что это не первый его поход к Чёрной башне). Так что это другой Роланд и другое путешествие.}}</ref>
** Впрочем, следует отметить, что играет-то он там неплохо, даже несмотря на изменение образа. И на фоне проходного фильма, как ни странно, даже [[Воскресить труп|вытягивает его]].
** Кстати, оный актёр, Идрис Эльба, играл Хеймдалля в марвеловском «Торе». Один с ней, со скандинавской мифологией — в комиксе очень многое изменено, — но Хеймдалль-то и в комиксе был белым! Впрочем, как заметил режиссёр Кеннет Брана: «[[Талант превыше внешности|Если можешь взять на роль хорошего актёра, остальное неважно]]».
*** Есть милая тонкость. Хеймдалля ещё зовут «Чёрный страж», притом в родной скандинавской мифологии. Есть те, кому такое решение показалось даже остроумным.
** Да многие Эльбе пророчат роль нового Бонда! А почему бы и нет? Многие объясняют обилие разнокалиберных Бондов тем, что «Джеймс Бонд» — это позывной, а не имя.
*** В Скайфолле мы узнали, что это таки имя, а не позывной. Несмотря на то, что шпион настоящим именем представляется везде.
* В экранизации трилогии Керстин Гир «Таймлесс» в первом фильме, «Рубиновой книге», актриса Мария Эрих ещё кое-как могла сойти за семнадцатилетнюю. Но к моменту выхода финального фильма, «Изумрудной книги», она выглядит на все свои двадцать три года. Фанаты книги во время премьеры возмущались.
** Впрочем, учитывая, ''что'' сделали с самим сюжетом, внешность Гвен кажется милым пустячком.
* «Бэтмен против Супермена»: Лекс Лютор по комиксам — крепкий, достаточно высокий, абсолютно лысый мужчина средних лет, по характеру надменный, хладнокровный и расчётливый манипулятор. В фильме же молодой, щуплый, истеричный социопат, повадками напоминающий Джокера и постоянно брызгающий слюной направо и налево (очевидно, изменён не только внешний вид, но и сам образ персонажа). Ну никак Джесси Айзенберг не представляется в роли аморального и рационального бизнесмена<ref>Лютор в фильме во многом ведёт себя как Джокер потому что… первоначально это и был Джокер, а переделка его в Лютора состоялась уже во время съёмок, более-менее тщательно переписывать сценарий просто не успели ввиду приближающегося дедлайна.</ref>.
** А Барри Аллена здесь и вовсе играет смугловатый брюнет(!) Эзра Миллер (про внешность персонажа комиксов см. раздел [[#Телесериалы]]).
** По комиксам Лекс до облысения носил длинные рыжие волосы. «Обрили уже!».
** Это СЫН Лекса Лютора.
* «Валериан и город тысячи планет» Люка Бессона. Главный герой комикса Валериан — жгучий брюнет с мощным подбородком ([[Стопроцентное внешнее попадание|точным попаданием]] был бы Оскар Айзек), а его напарница Лорелин — рыжеволосая красавица, внешне похожая на Лилу из «Пятого элемента». Играют их бледные, похожие на подростков Дэйн Дехаан и Кара Делевинь (причём, играют так, что даже [[отсутствие эмпатии|способность их персонажей к эмпатии вызывает вопросы]], хотя по комиксу у Валериана и Лорелин довольно сострадательные геройские архетипы). И если в экранизации Дехаану aka Валериану постарались хотя бы сделать темные волосы (раз уж физиономию исправить невозможно), то за каким фигом надо было превращать Лорелин в блондинку? Неужели Каре Делевинь не идет рыжий цвет?
* Бэйн из трилогии Нолана. Да, Том Харди отличный актер, который ответственно подошел к роли, набрав порядочно мышечной массы. Но до двухметрового шкафа из комиксов, который даже без инъекций «венома» представляет собой груду мышц, ему явно далеко.
* Экранизация «Собора Парижской Богоматери» 1956 года. Джина Лоллобриджида хоть и считается лучшей исполнительницей роли Эсмеральды (вероятно, потому, что по ряду мнений дотянула до своей героини по уровню красоты), но всё же была на момент съёмок почти в два раза старше своей героини. Книжная Эсмеральда — шестнадцатилетняя девушка, наивная, неопытная, стыдливая, [[Житель Страны Эльфов|постоянно витающая в облаках]], плохо знающая жизнь и людей, местами пылкая и не признающая полутонов. Лоллобриджиде было почти 30 лет в момент съёмок, и выглядела она ровно на свои годы (хотя, как показал снятый за несколько лет до этого «Фанфан-тюльпан», совместный труд гримёров, костюмеров, операторов и осветителей способен сотворить чудо). Вероятно, поэтому в сценарии образ подвергся радикальной переделке, но сделать его полностью достоверным, не перекроив в сценарии фабулу романа от и до, было уже невозможно.
* Возвращаясь к экранизациям игр. Хитмэн же! Агент 47 — высокий суровый лысый дядька, безжалостный киллер из пробирки, выполняющий поручения максимально скрытно. А это значит, что в фильме (2015 года) у нас будет бритый Венцеслав из дома-2, который палит из пушки налево-направо посреди улицы и с чего-то вдруг взялся сопереживать своим жертвам.
** Да ладно характер, во всех играх 47-ой мускулистый здоровяк, а здесь на персонаже болтается костюм, а его спутница едва не выше его, когда они идут рядом. И неужели так тяжело было выбрить актёру голову станком, а не машинкой под 3 мм?
* Экранизация «Артемиса Фаула» — дворецкого Батлера (здоровенного мужика с евроазиатскими корнями) и его сестру (здесь племянницу) играют чёрные актеры, причём у книжного Батлера атлетическое телосложение, а играющий его актёр Нонсо Адози, хоть и здоровый, но откровенно пухлый. Сам Колфер в своём Твиттере написал: «Батлер, что с тобой сделали?!» Майора Джулиуса Крута же [[сменить пол в адаптации|играет Джуди Денч]]. Которую здесь зовут просто Рут (похоже Крута [[Два в одном и три в одном|слили в единое целое]] с другим персонажем, майором ЛЕПРЕКОНА и наставницей в Академии Элфи Малой — Рэйн Виниайа). Не говоря уже про главных персонажей: высокого, худого и выглядящего словно вампир Артемиса играет няшный Фердиа Шоу, а Элфи Малой выглядит не как взрослая женщина, а как ровесница Фаула (не говоря о том, что исполнительница роли Лара Макдоннелл на опытного офицера спецподразделения не тянет ну никак)
** А вот к Колину Фарелу претензий нет — он реально очень похож на свой книжный прототип.
* «Снеговик» (2017) — [[Харри Холе]], высоченного блондина с уголовной физиономией хронического алкаша, играет вполне казуально выглядящий Майкл Фассбендер. Роковая красавица и [[прекрасная белоснежка]] Катрина Братт стала в исполнении Ребекки Фергюсон просто миленькой [[Мягкий шатен|мягкой шатенкой]] с добрыми глазами, которую [[Дева в беде|постоянно надо выручать]] из совсем стыдных приключений: так сильно она [[Отупеть в адаптации|поглупела в адаптации]].
* «Королева проклятых» — кудрявый, длинноволосый, синеглазый блондин, красавец-кельт Мариус Римский из вампирского цикла Энн Райс превратился в неприметной внешности коротко стриженного, темноволосого дядю.
* «Маленькие женщины», экранизация 2019 года — с одной стороны, 100 % попадание в роль у героев Тимоти Шаламэ и Сирши Ронан (а также более старших актёров), с другой, тем менее убедительно смотрятся на их фоне остальные девочки/девушки. По сюжету романа, им от 17 до 23, во флэшбеках — вообще 12-17; то есть младшие ещё дети, старшие ими вчера были. В экранизации в роли Эми, самой младшей сестры, у нас красуется Флоренс Пью, которая выглядит как великовозрастная тётка с, кхм, весьма развитой фигурой (и очень низким голосом, поэтому в сценах с Эми-ребёнком ей приходится странно сюсюкать); как итог, она не только с натяжкой смотрится в роли 19-летней девушки и совершенно по-идиотски выглядит в роли девчонки лет 12, так ещё и напрочь забивает собой Эмму Уотсон, — в том числе и потому, что Эмма, в свою очередь, [[Похорошеть в адаптации|слишком моложава]] для своей роли и ни разу не похожа на Мег Марч, старшую сестру (согласно роману — «вторую маму» младших). Да и Элайза Сканлен, при всём таланте, нормально воспринимается лишь в тех в сценах, где её героине лет хотя бы 17 — но, к сожалению, во флешбеках хочется уже [[педаль в пол|не кричать, а вопить]] «'''не верю!'''»… ибо девушке в 21 год изобразить [[маленький ангел|13-летнего ангелочка]] из романа, мягко говоря, проблематично (просто представьте в роли Арьи Старк из 1 сезона ''нынешнюю'' Мэйси Уильямс).
* «Враг у ворот» — расовый брит Джуд Лоу на Василия Зайцева похож чуть менее, чем никак. И на русского вообще тоже.
** Зато [[Уродливо красивый|офигенный и харизматичный]] Рон Перлман [[Сарказм|ну просто образец]] настоящего [[Клюква|русского]] мужика… из [[Red Alert]]<ref>В [[Кино и немцы|русско-американском]] фильме «Второй фронт» Рон Перлман сыграл немецкого генерала фон Биндинга, видимо, из таких же клюквенных соображений.</ref>!
* «[[Rurouni Kenshin|Бродяга Кэнсин]]» — Такэру Сато безусловно отличный актёр и Кэнсина он сыграл просто блестяще. Проблема в том, что в оригинальной истории Кэнсин имеет (что не раз подчёркнуто) исключительно моложавую внешность и в свои двадцать восемь выглядит минимум лет на десять младше, причём впечатление усиливается ещё и субтильным телосложением и невысоким ростом героя (собственно он выглядит даже моложе девятнадцатилетнего Саноскэ). Сато же даже в первом фильме внешне явно за двадцатник (собственно ему и было двадцать три), да и телосложение у него совершенно обычное для мужчины своих лет.
** Та же история и с Масахару Фукуямой, который сыграл учителя Кэнсина — Хико Сейджуро. Нет, сыграл-то конечно здорово, но опять же: в оригинале сорокатрёхлетний Хико выглядит лет на тридцать от силы, да ещё и по телосложению натуральный амбал с косой саженью в плечах. Сорокапятилетний (на момент съёмок) Фукуяма не мог похвастать ни тем, ни другим (хотя относительно Сато он, конечно, достаточно внушительной комплекции).
* В запланированной на 2021 год экранизации романа Тома Клэнси «Без жалости» на роль Кларка взяли чернокожего актёра М. Б. Джождана. Да-да, на роль того самого Кларка, который за счёт владения русским языком на уровне урождённого питерского интеллигента неоднократно выдавал себя за русского, в том числе во времена позднего СССР. Хотелось бы посмотреть, как в СССР времён Андропова безукоризненно говорящий по-русски чернокожий пытается выдать себя за местного уроженца.
* Супербратья Марио 1993 года. По канону Марио и Луиджи — шатены с чёрными усами. В экранизации же оба темноволосые, у Марио лысина, Луиджи вообще усов лишили, а усы Марио не похожи по форме.
** Это касается и роста братьев. Рост Джона Легуизамо (173 см) схож с ростом Луиджи (175 см), но вот между ростом Боба Хоскинса (168 см) и ростом Марио (155 см) уже заметна разница.
*** Принцесса Дэйзи также в каноне была шатенкой, а не блондинкой, как в фильме, и по росту была выше обоих братьев, но в фильме — ниже Марио. Также в фильме она носит розовое платье, а в играх — оранжевое. Зато в играх есть другая блондинка в розовом платье — принцесса Пич. Почему принцессу в фильме зовут Дэйзи, если Пич подошла бы лучше, — незвестно.
**** Девушку Марио в играх зовут Паулина, в фильме же её зовут Даниэлла Паулина Вердуччи, то есть её основное имя сделали вторым. А также ей укоротили причёску.
* «Смерть Сталина» — в этом фильме идеально похожего внешне актёра взяли на роль Булганина… а насчёт почти всех остальных решили, судя по всему, не заморачиваться.
** [[Талант превыше внешности]] — отыграть именно что комедийные версии показанных в фильме деятелей непохожим внешне актёрам вышло на ура. Чего стоит один только [[Monty Python|Майкл Пейлин]] в роли Молотова!
* «Анна на тысячу дней» — прижизненных портретов Анны Болейн не сохранилось (два растиражированных портрета были написаны уже после её казни), но, согласно воспоминаниям современников, она была черноволосой, черноглазой и довольно смуглой для англичанки. Играет её Женевьев Бюжо, у которой каштановые волосы, бледная кожа и глаза орехового цвета. А вот отвергнутую Генрихом VIII королеву Екатерину Арагонскую, невысокую, белокожую и рыжеволосую, играет Ирини Папас — довольно высокая (178 см), смуглая, жгучая брюнетка. Ну и круглоглазая тёмная шатенка Лесли Патерсон в роли Джейн Сеймур — рыжеватой блондинки с лисьим прищуром — довершает дело.
** Генриха VIII, могучего, рыжебородого гиганта, играет Ричард Бёртон, тёмный шатен обычного среднего роста (177 см). В единственной сцене, где король стоит рядом с Екатериной Арагонской, к счастью, мизансцена выстроена так, что не заметно, что она выше него на сантиметр. Впрочем, по сравнению с Джонатаном Рисом-Майерсом, Бёртон, которому гримёры придали какое-никакое портретное сходство с Генрихом, — почти не мискаст.
* «Легенда о зелёном рыцаре»: в роли кельтского рыцаря Гавейна (его отец, на минуточку, правил в Шотландии) — смуглый индус Дев Патель. На роль его матери подобрали актрису-индуску Сариту Чоудхури, что было бы удачной идеей… не будь героиня сестрой короля Артура, который как раз единственный тут выглядит как британец.
** Знатоков артурианы невольно хватило [[откровение у холодильника]]: Гавейн с мамкой могли унаследовать цвет кожи по ''отцовской'' линии, которая у них с Артуром разная. Но, господи, насколько же чернющим в этой вселенной был герцог Горлуа Тинтагельский, если так выглядят его дочь и внук после двух поколений смешения с белыми?!
* Новая экранизация франшизы [[Resident Evil]]. Автор правки плакал с выбора на роль Леона сильно смуглого актера, который больше подходил бы на роль Карлоса Оливейры. Даже актер Леона в фильме Пола Андерсона сейчас кажется не таким странным.
** Это ещё полбеды. Другое дело, что его ко всему прочему сделали идиотом-лузером.
* Исак Башевис-Зингер описал свою героиню Ентл как высокую, широкоплечую (при общей худобе), плоскогрудую и в целом мужеподобную девушку с пушком над верхней губой, поэтому она так легко смогла выдать себя за юношу. Кто её играет в экранизации 1983 года? Правильно, невысокая и женственная Барбара Стрейзанд (в данном случае сама себе кастинг-агентство «WTF?», потому что режиссёром картины была она же). С исполнителем роли Авигдора Мэнди Патинкином у них ровно 20 см разницы в росте, и на его фоне особенно хорошо видно, что [[Неправдоподобно убедительная маскировка|«Аншель» — женщина]].
* «Ford против Ferrari» — создатели фильма, помимо тотального переписывания истории противостояния означенных фирм<ref>Которая, что характерно, в реале была куда как интереснее, нежели показано в фильме.</ref>, а также традиционного в таких случаях [[Упростили и опошлили|обливания грязью покойников]] для разнообразия решили до кучи и мискастом побаловаться: в роли респектабельного Ли Яккоки, талантливейшего менеджера «империи Форд», красуется [[Jon Bernthal|Джон Бернтал]]… То, что внешне похож, скажем так, не идеально — [[Талант превыше внешности|ещё не страшно]] (поскольку то, как выглядел Яккока в те годы, никто уже особо и не помнит — больше помнят его уже в поздние годы). Но вот смотреть на Карателя, которому явно неуютно расхаживать по офису в строгом костюме и делать умное лицо, без тоски невозможно…
* «Бесконечная История» — постоянно. Особенно не везёт девочке-королеве Луните Золотоволосой, которую успели сыграть 4 разные актрисы, и ни одна из них не похожа ни на другую, ни на книжное описание. Если в первом фильме подборка ещё более-менее совпадает с книгой, то во втором уже начинается оно самое, достигая днища в третьем.
* «Франкенштейн освобождённый» (1990) по одноименному роману Брайана Олдисса — Рауль Хулиа в роли Виктора Франкенштейна. Ну да, кому же ещё играть молодого швейцарца, как не пятидесятилетнему пуэрториканцу! Причём в первоисточнике действует никакой не авторский, а именно тот самый Франкенштейн из Мэри Шелли. (Хотя там весь фильм сплошное «WTF?», начиная с попытки сделать хоррор из философского постмодернистского романа.)
* «Колонна» Мирчи Дрэгана — Предводитель не смирившихся даков Джерула прибывает к вождю неких «варваров» для переговоров о совместных действиях. Вождь варваров носит страшную меховую маску и качается на меховых же качелях. Когда он поднимает маску, оказывается, что у актера гладко выбритое лицо и аккуратная короткая стрижка как у римлянина. И кого заросший и страшный Джерула с кривым мечом называл варваром?
* «Завтрак для чемпионов» по Курту Воннегуту — плотный, коренастый Альберт Финни с волосами нормальной длины играет любимого воннегутовского Килгора Траута, который в книгах выглядит как нечто долговязое, кривозубое, болезненно худое и с очень длинными седыми патлами.
* «Нокаут» (2011) — что за хрень?! Ровно до середины этот фильм (клон The Karate Kid, только с боксом) смотрится отлично, несмотря на троп [[А ты не староват для школьника?]], отыгранный исполнителем роли главного героя. Но, блин, когда Гарвард, школьный тренер по боксу (актёр Роман Подгура, довольно узкоплечий, метр с кепкой, хоть и с тренированными руками), приходит «для сурьёзного разговору» к школьному уборщику и экс-боксёру Дэну (в этой роли рестлер Стив «Ледяная Глыба» Остин, шкаф почти 190 см росту, шире Гарварда вдвое)… Бойцы, изволите ли видеть, «вспоминают минувшие дни», когда они «вышли друг против друга на ринге»! Но Гарвард — легковес, а Дэн — тяжеловес, они могли «выйти друг против друга» только на нелегальных, подпольных боях, за организацию которых, равно как и за участие в которых, можно надолго сесть. Вряд ли в молодёжном фильме подразумевалось такое. А в профессиональном, официальном боксе никто не выпустил бы этих двоих друг против друга. Полное впечатление, что тренера Гарварда первоначально должен был играть совсем другой актёр, с другой комплекцией, но что-то пошло не так, и была проведена вынужденная замена.
* В «Молодой Екатерине» (1991) императрицу Елизавету сыграла Ванесса Редгрейв, очень похожая и фигурой, и лицом на Елизавету.… Английскую. Которую она же играла позже в фильме «Аноним» (2011).

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* «[[Штирлиц|17 мгновений весны]]»: нацистские лидеры совершенно не похожи на прототипов, особенно Мюллер (вообще ничего общего ни по внешности, ни по характеру).
** Некоторые, впрочем, все же подобраны неплохо — тот же Кальтенбруннер, к примеру. Не говоря уж о Фрице Дице, киноГитлере всея Германии (сыграл Адольфа в кино 7 раз). А Шелленберг, конечно, не был таким красавчиком, однако Табаков сыграл так, что племянница Шелленберга после просмотра заявила — мол, дядя Вальтер был именно таким. Генерал Вольф же, по слухам, прислал сыгравшему его Лановому ящик отличного коньяку. Который перепугавшийся такого подарка актер снес в КГБ. Вот, должно быть, бравые чекисты порадовались!
*** Впрочем, Табаков на Шелленберга действительно похож. Лановой на Вольфа - меньше, но типажи близки. А вот Визбор/Борман и Прокопович/Гиммлер - [[аверсия]] тропа, тут сходство для художественного фильма (а не конкурса двойников) идеальное.
** С Мюллером отдельная история. Это единственный нацист, фотографией которого на тот момент не располагали консультанты фильма.
** Аналогично и в иных сериалах, особенно исполнители роли И. В. Сталина. Главное — чтобы были китель, усы и трубка, с этим набором аксессуаров Сталина сыграет хоть Анастасия Заворотнюк!
*** У Сталина вполне реальная проблема узнаваемости образа. Все-таки в ту эпоху его изображения были или рисованными, или очень постановочные, с тяжелой ретушью, плюс они переиспользовались ещё постоянно. Конечно нормальные фото-видео тоже были, но Сталина аудитория помнит совсем не по ним даже если зритель когда-то видел документалку. Сделать Сталина для современных сьемок одновременно реалистичным и узнаваемым, чуть ли не сложнее чем сделать реалистичную и узнаваемую адаптацию аниме — настолько это различные жанры. Вот и приходится скорее к жанровой условности прибегать.
* «[[Гостья из будущего]]» — многие персонажи выглядят не так, как описано в книге. И вообще фильм можно считать [[блестящий неканон|блестящим неканоном]].
* Сериал «Марш Турецкого»: Вячеслав Грязнов в книгах Незнанского — молодой человек высокого роста с рыжей шевелюрой. В сериале он старше, ниже Турецкого, волосы тёмные, да и видны залысины.
* Отечественный сериал «Ликвидация»: реально существовавшие люди (Г. К. Жуков, Л. О. Утёсов), являвшиеся персонажами сериала, мало похожи на своих прототипов.
* Мини-сериал Владимира Бортко «[[Мастер и Маргарита]]»:
** Михаила Берлиоза, по книге лысого и бритого, играет вполне усатый-волосатый Александр Адабашьян.
** Иван Бездомный в книге рыжий, чего не скажешь о сыгравшем его Владиславе Галкине.
** Многие критиковали экранизацию за то, что Понтия Пилата в ней играл 80-летний Кирилл Лавров. Судя по тексту, Пилату Булгакова не больше 46-47 лет, однако для режиссёра, видимо, [[Талант превыше внешности|огромный талант актёра был важнее возраста и внешности]].
** Та же история с Воландом в исполнении Олега Басилашвили. В романе о Воланде сказано: «По виду — лет сорока с лишним». Разве что если подразумевать, что «лишнее» — это ещё 30 лет (актёру было чуть меньше 70). К тому же Воланд — харизматичный брюнет, старорежимный образчик типажа а-ля [[Harry Potter|Снейп]], а у Басилашвили при всей блистательности таланта, никакой черноты в волосе уже нет. Да, кажется, и не было, несмотря на грузинскую фамилию: у него же и в старых советских фильмах волосы светлые.
** Тощенький Александр Баширов совершенно не похож на Бегемота — толстяка с кошачьей физиономией.
** А с Коровьевым случилась [[инверсия]]. Александр Абдулов отлично подошёл внешне на роль, разве что [[Похорошеть в адаптации|симпатичнее канонного будет]].
** В экранизации Юрия Кары таких проблем ещё больше. Один только среднего роста крепыш Александр Филиппенко в роли длинного и тощего Коровьева чего стоит (у Бортко он исполнил Азазелло, и это было вполне в тему)! Кстати, Пилата здесь тоже играл пожилой Михаил Ульянов.
*** У Филиппенко для Азазелло подходит разве что его фирменная злодейская внешность. А в остальном… Азазелло — «маленький, но необыкновенно широкоплечий… И огненно-рыжий». Так что подбор Филиппенко на эту роль — типичный поступок данного агентства.
*** Зато Ульянов — канонный маршал Жуков советского кино, а Пилат — бывший кавалерист, так что ульяновский фирменный маршальский рявк вполне вписывается в образ.
* «Тайны дворцовых переворотов»: полную пухляшку Анну Иоанновну, которой на момент избрания на престол было всего 37 лет, сыграла ''65-летняя'' Инна Чурикова со впалыми щеками. Даже если [[талант превыше внешности]], то конкретно здесь это роли не играет.
** Александр Лазарев-младший совершенно не похож на Эрнста Бирона. В реальности это был статный красавец, а в сериале — разнузданный мужлан плебейской наружности и таких же манер.
* «[[Тайный город]]», дешёвый и трешовый сериал по книге Вадима Панова в жанре «городское фэнтези». Агентство там разгулялось не на шутку, перекроив всех персонажей, превратив, к примеру, гордых рыцарей-чудов в клонов Никиты Джигурды, главного злодея — в манерного гея, но особенно поиздевавшись над комическими персонажами Красными Шапками. В книге они все были татуированными, абсолютно лысыми коротышками, из оружия предпочитавшими ятаганы и дробовики. В сериале их сделали волосатыми рослыми байкерами-амбалами, вооружёнными таким хламом, что орки из Вархаммера смотрят на них с недоумением. Кроме того, Инга в книге описана как миниатюрная рыжеволосая девушка, а играет её высокая блондинка Агата Муцениеце. Педаль в пол — её лучшую подругу сыграла как раз невысокая рыжая Теона Дольникова.
* Современный сериал «Молодая гвардия» Леонида Пляскина: реальный Серёжа Тюленин был невысоким, худощавым, бледным брюнетом. В сериале его играет белобрысый, загорелый дылда Юрий Борисов.
* «Пятая стража», пилотная серия: Дракулу, который прожил на белом свете меньше пятидесяти лет, играет 75-летний Регимантас Адомайтис.
* «Екатерина» — Марина Александрова, безусловно, не самая плохая актриса, но как можно было взять эту девушку с ангельской внешностью и небесно-голубыми глазами на роль императрицы Екатерины Великой — одной из самых выдающихся, суровых и противоречивых личностей дома Романовых, совершенно неясно.
** Тем не менее она действительно похожа на портреты реальной Екатерины в молодости. А вот в более преклонном возрасте точным попаданием была бы Юлия Ауг, сыгравшая в сериале Елизавету.
* «[[Тихий Дон]]» Урсуляка — высокого, могучей комплекции, чернявого красавца Григория Мелехова играет низкорослый, щуплый и светловолосый Евгений Ткачук. (В старой герасимовской экранизации с Григорием всё было окей.)
** Очень сомнительно что окей. Гришка Мелехов еще совсем пацан (на начало повествования 19 лет, на конец около тридцати), а играет его сорокапятилетний дядечка Глебов.
** А Аксинью, по сюжету обладавшую порочной красотой [[Жгучая брюнетка|жгучую брюнетку]] играет шатенка Полина Чернышова, которая в этой роли выглядит невзрачной простушкой.
** Там же, исполнительница роли Дуняши, зачем-то выкрашена осветлителем, хотя от природы актриса темная шатенка, а ведь в книге прямо сказано, что Дуняша и Григорий пошли в отца, а Петр — в мать.
* «Ранетки» — первоначально, физрука Степнова должен был играть Юрий Макеев, который, действительно выглядит молодым парнем, всего на 5-6 лет старше своей ученицы, который вполне может в нее влюбиться, но, по непонятной причине, роль эта досталась Виталию Абдулову, которому на вид лет под 40, если не больше, так что ненависть учителей к этой любви вполне понятно, удивительно, что его еще не засадили за развратные действия.
* «[[Место встречи изменить нельзя]]» — к сожалению, все же есть. Жеглову и Фоксу добавили возраста, хотя даже Пасюка, которому «за тридцать», в книге называют «немолодым человеком». Шарапов, который в романе был антитезой [[Прагматичный боец|прагматичному]] Жеглову (в чем-то даже круче его), в фильме меркнет на его фоне. Вспомните хотя бы книжный момент с «шутя ткнул кулаком в живот», который в сериале превратился в откровенное унижение, да сами Вайнеры отмечали, что Конкину недостает физической и внутренней силы книжного Шарапова. Ладно, все это можно списать на [[талант превыше внешности]], но зачем [[Изменить возраст в адаптации|омолодили почти на полвека]] хозяйку бандитской избы Клавдию, которую книжный Шарапов про себя называл «старушкой-вурдалачкой»?
* «Следователь Тихонов» (фактически сиквел-спинофф к «Место встречи изменить нельзя»). Михаил Олегович Ефремов, конечно, великий актёр (весь в отца) и, если говорить о психологии, сыграет хоть террориста, хоть святого, хоть Бога, хоть Дьявола, хоть бетономешалку… но чисто в плане внешности, облика — вот этот обладатель пропитой, унылой, старообразной физиономии у нас теперь вайнеровский Стас Тихонов?! Особенно «[[Сарказм|органично]]» выглядит роман ТАКОГО Тихонова с молодой красавицей.
** Справедливости ради: тут и не пытались сделать «всё по книгам», а запилили намеренный неканон — типа параллельный мир, где Тихонов гораздо старше, чем в книгах (по крайней мере ранних), и у него взрослая дочь. Но даже в этом случае — зачем намекать, что Тихонов спивается, взяв на его роль актёра, который ''действительно'' спивается?..
** Там же, ещё один пример тропа: Сергей Гармаш играет… скрипача. Скрипача, Карл! ''«Лопату в его руках представить можно… но скрипку?!»''(с) из обсуждения на одном сайте.
* Дмитрий Нагиев в роли Чикатило в одноимённом сериале Андреасяна. Сарик, вы вообще фотографии маньяка видели? Трудно найти ''менее'' похожего актёра!
** А вот Сухоруков, который собирается сыграть эту роль — почти [[стопроцентное внешнее попадание]].

==== Зарубежные сериалы ====
* Русско-польский сериал «Огнём и мечом» 1999 года выпуска. Главный герой, Ян Скшестусский, в романе Генрика Сенкевича описан как [[жгучий брюнет]], похожий на армянина, а в сериале — блондинчик с невыразительным лицом. В сравнении со своим соперником Богуном выглядит как бледная немочь, даже удивительно, за что Елена предпочла его. С самой Еленой, кстати, в сериале произошло аналогичные изменения: в книге она — яркая, красивая [[Волосы черны, да душа светла|брюнетка]], в экранизации её тоже сделали светловолосой. Это что, дань стереотипу, что [[Все любят блондинок]]? Так неизвестно, думали ли так мужчины в XVII веке? Да, и ещё князь Иеремия Вишневецкий в сериале тоже блондин, а вот в книге описан [[Волосы цвета воронова крыла|брюнетом]] (и есть с чего: у него мать была молдаванкой). С чего бы это их всех так осветлили? Или боялись, что с тёмными волосами эти персонажи будут выглядеть [[Чёрные волосы, чёрное сердце|недостаточно положительными?]]
** Это отморозок, что реально, что по сериалу Вишневецкий-то положительный? Ну разве что для не менее упоротого польского шовиниста.
* Польский телесериал «[[Wiedźmin (Telewizja Polska)|Ведьмак]]». Бард Лютик в книге описан как нечто вроде [[A Song of Ice and Fire|Джейме Ланнистера]]: высокий светловолосый красавец. А посмотрите на этого низкорослого улыбчивого гопника на экране — Савелий Крамаров, да и только!
** Правда, образ получился вполне в тему, на уровне «[[талант превыше внешности]]». Возможно, свою роль играет и то, что актёры, играющие Геральта и Лютика и по жизни кореша.
** На выбор могло повлиять и то, что Збигнев Замаховский ИРЛ поёт и сочиняет, и всё, что Лютик напел в сериале — это его, аутентичное.
** Калантэ в книге моложавая, очень красивая женщина с зелёными глазами и пепельными волосами, в сериале же — бабуля бабулей.
** Йеннифэр тоже старовата, вдобавок актриса даже не пытается играть [[козёл с золотым сердцем|циничную стерву]], каковой Йен является в книгах.
** Зато [[Похорошеть в адаптации|Геральт]] получился в разы красивее оригинала. Но нельзя не признать, что Михал Жебровский великолепен в этой роли.
* [[The Witcher (Netflix)|Экранизация от Netflix]] тоже этого не избежала:
** Геральт в исполнении накачанного красавца Генри Кэвилла. Но в книгах Геральт прямо и много раз назван поджарым и со своеобразной внешностью. Это породило среди фанатов шутки о том, что киношный Геральт вместо зелий пьет анаболики со стероидами, а убитых монстров ест вместо спортивного питания.
** Йеннифэр, многократно описанную как белокожую брюнетку, играет смуглая Аня Чалотра с индийскими корнями. Авторы потом признались, что они это нарочно: [[Безумная тролльская логика|дескать, возьмут актрису такой внешности на роль героини, заявленной как красавица — и именно эта внешность станет считаться красивой!]]
** «Весёлая Трисс Меригольд с каштановыми волосами, хохочущая по любому поводу и выглядевшая как девчонка» — актриса мулатка, и, хотя ей всего 27, «Трисс» почему-то выглядит на все сорок. С учетом платья, грима, прически и украшений и вовсе получилась какая-то [[Развесёлые ромалэ|цыганка]]. Что тоже стало объектом шуток в виде советов Геральту [[сарказм|беречь Плотву]].
*** Во втором-третьем сезоне поспешили поправить — но, как известно, никогда не выдаётся второго шанса произвести первое впечатление…
** Литта Нейд, известная также как Коралл. Актриса похожа на каноническое описание Литты, достаточно было только спа-салона и работы костюмеров, но гримеры соорудили из неё Долорес Амбридж…
** Борх Три Галки тут низкорослый старичок, больше похожий на лавочника, хотя по книге был рыцарем и явно не старым. А [[Я и мой воин|Тэя и Вэя]] обзавелись… уж [[Страшный негр|слишком брутальной внешностью]].
*** Кстати, то что зерриканцы это негры, в оригинале нигде не сказано, хотя считается почти каноном. Плюс упоминаются их jasny косы, а это слово переводится как «яркий», «блестящий», или… «светлый». Черные волосы вряд ли бывают яркими, а негров-блондинов не слишком много, сторонники негритянок утверждают, что имеется в виду «блестящие». Ещё упомянуты синие татуировки на лицах, что на тёмной коже выглядело бы странно.
** Калантэ — беловолосую и зеленоглазую по канону (Цирилла пошла в неё) играет актриса семитской внешности. Плюс что касается пары Калантэ-Эйст, авторы помнили, что кто-то один из них королева, а второй — ярл местных викингов, но никак не могли вспомнить, кто именно…
** Вильгефорц, которому больше подошло бы имя Гассан Абдурахман ибн Хаттаб. Особенно хорошо смотрится на фоне предположений, что он {{spoiler|биологический отец Геральта}}. В третьем сезоне, впрочем, выкарабкался в троп «[[талант превыше внешности]]».
** Мышовур внезапно стал евреем.
** Кагыр по канону красивый молодой брюнет с синими глазами, в сериале его изображает блондин явно за тридцать со взглядом убийцы и… специфической внешностью.
** Тиссая де Врие по канону высокая брюнетка с резкими чертами лица, а ее играла невысокая блондинка с классическими чертами лица, но тут ближе к «[[талант превыше внешности]]».
** Эмма Эпплтон, ярко выраженная представительница типажа «испуганная девочка», играет Ренфри — безбашенную суровую стерву, затыкавшую матерых головорезов одним взглядом.
** [[У нас именно такие гномы|Краснолюдов]] играют настоящие карлики, это уже даже не смешно.
* «[[Rome|Рим]]» — хотя актеры отыграли отлично, людям знакомым с историей внешность персонажей покажется немного странной…
** Катон Утический — мужчина средних лет с железным здоровьем превратился в полупарализованного и склочного старикашку лет 70-и.
** Цезарь — худощавый и плешивый (из-за чего он сам страшно комплексовал, а окружающие подшучивали), в сериале стал полным мужчиной с густой шевелюрой (но выглядит внушающе, этого не отнять).
** Цицерон — на момент событий сериала грузный и весьма пожилой мужчина, в сериале — моложавый хлыщ, опять же с густой шевелюрой (хотя некоторая хитринка в лице пришлась весьма «в тему»).
* В сериале «Супергёрл» рыжего и веснушчатого хлюпика Джимми Ольсена играет лысый чернокожий актёр Мехкад Брукс. Да и вообще, фанатам комиксов не привыкать к резким изменениям внешности и характеров персонажей в экранизациях и ретконах.
** Сама главная героиня также не слишком похожа на солнечную блондинку из комиксов.
** Ну и вообще мало какая актриса сможет сравниться с нереальными бюстами супергероинь комиксов. На английском под это вообще [https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/BigBraToFill отдельный троп].
*** У Супергёрл в комиксах — типичный второй размер. Главная по бюсту — это Пауэргёрл, аналог Супергёрл из параллельной вселенной. Другое дело, что Кара должна обладать чуть ли не модельной внешностью и параметрами.
* «[[Black Sails|Чёрные паруса]]»: помимо общих расхождений с первоисточником Стивенсона, наблюдается ряд спорных решений чисто кастингового характера:
** Долговязый Джон Сильвер в книге описан как очень рослый и широкоплечий человек, с широким бледным лицом. Люк Арнольд, конечно, убедительно сыграл интригана и хитреца — но рост в 175 см, некрупное телосложение (но при этмо склонный к полноте), скуластое и довольно смуглое лицо? Почему его в сериале зовут Долговязым, если он заметно ниже того же Билли Бонса?
** Шутки ради? Хотя для тех времен он очень приличного роста.
** Билли Бонс в книге действительно высокий, как Том Хоппер (196 см) — но при этом тяжеловесный, плотный мужик, а вовсе не сухощавый регбист. Можно допустить, конечно, что это за дальнейшие годы он спился и отяжелел…
*** Самая хохма: Бонс в книге просто высокий, а Сильвер именно очень высокий, но при этом Сильвер погрузневший с возрастом, а Бонс просто грузный, да ещё и смуглый. Да этим двум актёрами надо было поменяться же!
* «Борджиа» — если папа Александр VI [[Похорошеть в адаптации|сильно выиграл внешне]] из-за стройного Джереми Айронса, то Никколо Макиавелли в сериале просто не похож ни на свои портреты, ни на скульптурное надгробие, вместо этого почему-то напоминая [[Ведьмак|императора Эмгыра из совсем другой истории]] своим суровым ликом и фанатично-тяжелым взглядом глубоко посаженных глаз. Французский король Карл VIII на момент начала своего итальянского похода был вполне энергичным 24-летним молодым мужчиной, в сериале же мы видим изрядно потрёпанного и уставшего от жизни дядечку за сорок. Зато 47-летнего короля Неаполя Альфонса II сыграл… 24-летний Август Прю (как заметила подруга автора этой правки, полное впечатление, что королей Франции и Неаполя тупо перепутали местами).
* «[[Тюдоры]]» от того же Showtime — Генриха VIII, высоченного атлета в молодости и заплывшего жиром борова в старости [[Кельтский тип|кельтского типа]] играет субтильный [https://en.wikipedia.org/wiki/Irish_people#Black_Irish блэк айриш] Джонатан Риз-Майерс, чью красоту не смогли запятнать практически никакие жизненные невзгоды. Грим под старика, который создатели предложили в четвёртом сезоне, многие зрители вовсе сочли провальным. В целом там [[Похорошеть в адаптации|похорошели в адаптации]] практически все исторические фигуры.
* [[Con Man]] — внутримировой пример. Утерянные фрагменты последней серии «Спектра» были досняты голландским телеканалом с привлечением местных актёров. Несмотря на заявления о полном соответствии оригиналу, при кастинге ухитрились настолько не попасть в возраст и типаж, что потребовалось при помощи подписей пояснять, кого, собственно, голландцы пытались изобразить. Не говоря уже про откровенную убогость актёрской игры и вопиюще дешёвые декорации.
* «Тайны Смоллвилля»: по комиксам Лана Ленг — рыженькая с европеоидной внешностью. А здесь она брюнетка и наполовину азиатка.
* Netflix’овская «[http://www.kinopoisk.ru/film/463596/ Тетрадь Смерти]» появившаяся на свет осенью 2017 года уже потянет на достойный образец тропа. Даже тот факт, что действие перенесено из Японии в США, ситуацию не спасает.
* «[[Arrow|Стрела]]»: Оливер Квинн в комиксах — блондин, в сериале же — шатен. Да и по характеру от оригинального персонажа практически ничего не осталось.
** Барри Аллен из «Flash» в комиксах также является голубоглазым блондином.
*** Ах да, Уолли Уэст со своим комиксовым прототипом не имеет вообще ничего общего, ибо многое из его характера досталось Барри. Хотя это можно оправдать ретконом.
* Кингпин (Амбал), сыгранный Винсентом Д’Онофрио в сериале «[[Daredevil (Netflix)|Сорвиголова]]» от Netflix. Люди, в глаза не видевшие оригинального Кингпина/Амбала, зачастую довольны, а знакомые с оригиналом — в бешенстве. Оригинальный Кингпин/Амбал мог в одиночку сразиться с целой кучей Мстителей и всегда описывался и рисовался не иначе, как огромным. Учитывая, что сериал происходит в [[Marvel Cinematic Universe|киновселенной Марвел]], где Капитан Америка и прочие всё же существуют, а не в обособленной «более реалистичной» вселенной, от образа можно только плеваться. Ну и плюс к тому, сценаристы постарались, добавляя к образу «милого пухлика» ещё и совершенно жалкий характер. В итоге — «как был рядовой Куча, так и остался» (с).
** На самом деле, сериал никак не связан с КВМ то-есть там как бы есть детали указывающие на мстителей, но эта связь у сериала односторонняя.
*** После выхода фильма «Человек-паук: Нет пути домой» больше не односторонняя.
** Однако есть слухи, что Д’Онофрио в роли Кингпина все же появится в КВМ, так что претензия имеет место.
* Люк Кейдж и Дэнни Рэнд из сериалов Netflix/Marvel соответствуют внешне, однако чуть ли не противоположны по характеру своим комиксным прототипам.
** А вот ни разу внешне они не соответствуют. Железный Кулак — высокий худой голубоглазый блондин с довольно острыми скулами и волевым подбородком. Ни в одном из старых комиксов он не выглядит пухловатым и небритым. Что касается Люка Кейджа — он изображался на голову выше Рэнда и раза в два шире в плечах, и если даже учесть его «суперсолдатскую» физиологию, в одном из выпусков Дэнни называет его примерный вес — 300 фунтов, а это около 136 кг чистых мышц.
* Раз уж вспомнили Netflix/Marvel. То Джессика Джонс канонично — хоть и алкоголичка, но шатенка комплекции Родина-Мать. А Сорвиголова — рыжий высокий американец, по телосложению близкий к Железному Кулаку.
* [[Dresden files]] — препорядочно:
** В книгах Кэррин Мёрфи — миниатюрная блондинка-ирландка, а Сьюзен Родригес — брюнетка выше среднего с испанскими чертами. В сериале всё ровно наоборот.
** Джастин дюМорн, по книге бывший Страж (следовательно — [[Колдун и воин|не только элитный боевой маг, но и тренированный фехтовальщик]]) и здоровый бородатый мужик, здесь похож на злого адвоката.
** Боб-Череп, в оригинале дух бесплотный (то есть говорящий спецэффект) здесь стал призраком волшебника… но в этом случае скорее получился [[Блестящий неканон]].
** Шотландец Дональд Морган стал негром.
** [[Мне на самом деле семьсот лет|Древняя Мэй]] вот нифига не выглядит древней или даже старой.
** Обоснование с главным героем — не так-то просто найти актёра [[Высокий и худой, как жердь|ростом слегка за два метра и комплекцией швабры]].
*** В комиксах, кстати, и рост и телосложение тоже средненькие.
*** Кроме того, во всем кроме роста — отличное попадание в образ.
* Телесериал канала «History» «Троя» — афроафриканец Ахиллес. Там же афроафриканцем стал бог Зевс.
* «Люцифер» — «белокурую бестию» Самаэля Светоносного из комиксов DC превратили в жгучего кареглазого брюнета. Вялый [[обоснуй]]: он падший архангел, «как хочет, так и выглядит».
** Обоснуй посильнее: авторы сериала сознательно отказались от прямой экранизации комикса — а раз и так точек соприкосновения почти не осталось, то надо ли строго следовать типажу? Более того, в одной из серий это подсветили и высмеяли: {{Q|pre=1|
— Сегодня закрытая вечеринка.
— Закрытая даже для Люцифера собственной персоной?
— Ээээ… Вообще-то ты должен быть блондином.
— Да, я много раз слышал что-то такое.|Люцифер приходит без приглашения на вечеринку сатанистов.}}
*** Обоснуй еще сильнее — уже несколько раз помянутое на этой странице «талант превыше внешности» (тем более, на фоне первого обоснуя и того, что у сиблингов-ангелов с этим вообще полный интернационал). А вот с чем напортачили, так это с заменой исполнителя роли Дэна Эспиносы на русоволосого и голубоглазого Кевина Алехандро сразу после пилотной серии при сохранении Скарлетт Эстевес в роли его дочери — по отдельности оба хоть куда, но ребёнок настолько ни в одного из родителей…
* «[[Muhteşem Yüzyıl|Великолепный век]]»:
** Автор правки напоминает, что большая часть персонажей в сериале — этнические европейцы: хорваты, греки, боснийцы, венецианцы, сербы и русские…И не только наложницы, которых захватывали из других стран и янычары, но и все визири — в ту историческую эпоху считалось, что взятые в рабство жители Балкан будут лучше управлять империей, чем коренные жители.
** [[грызть реквизит|Бурно-эмоциональная]] красавица Мерьем Узерли не похожа на реальную Хюррем — женщину с весьма непримечательной внешностью и спокойным характером.
*** Впрочем, стоит учесть, что имеющиеся портреты Роксоланы не очень похожи друг на друга (вероятно, писались по памяти, поскольку ислам же запрещает изображать людей), так что тут можно было позволить себе вольность.
** Актрисы, игравшие юную и повзрослевшую Кёсем в первом сезоне, очень не похожи друг на друга.
** Венгерский король [[w:Людовик II (король Венгрии и Чехии)|Людовик II]], на момент событий сериала 20-летний смазливый юноша ([[не в ладах с историей|вскоре погибший в бою]]), изображён как здоровенный немолодой мужчина с седой бородой.
** У сериала в принципе в глубокой стадии «WTF?» по части возраста актёров и персонажей: 18-летнего юношу играет 37-летний, будучи на несколько лет старше своей экранной «матери». Актриса тридцати с хвостиком лет, играющая женщину за 70 (её, конечно, очень старались всячески состарить, но чуда гримёры не сотворили) — и так далее.
* «[[Алатристе]]» — фра Эмилио Боканегра, Великий Инквизитор. По книгам волевой, пугающий человек, не боящийся покушаться на монарших особ. В телесериале истеричный поп, склонный повышать голос, которого боится только слабовольный Луис де Алькесар. Лицо Боканегро выдает его с потрохами при малейшем давлении со стороны короля или первого министра. Даже Ахелика де Алькесар вынудила его поступить так как было нужно ей. Угрожает всем вокруг небесной карой и преисподней, но выглядит скорее забавно, чем пугающе.
* Сериал «Падение Трои». Негр Ахилл (и половина остальных греков), чернокожие боги, Артемида-альбинос — и это только то, что лежит на поверхности.
* [[Самая плохая ведьма]] — главная героиня описана очень высокой для девочки и худой. В сериале она конечно не маленького роста, но выглядит как милая пышечка.
* «Американские боги». Иэн Макшейн мало походит на пожилого викинга, однако он удивительно гармонично смотрится в образе мистера Среды, каковой факт отметил даже Нил Гейман. Но вот кому пришла в голову идея взять на роль Тени (на минуту, {{spoiler|сына Среды}}) темнокожего Рики Уиттла — тайна, покрытая мраком.
** Тому, кто внимательно читал книгу. Уже в самом начале охранник пристаёт к Тени с вопросами «нет ли у тебя в предках чёрных?», позже многие персонажи отмечают, что Тень смуглый. И то, что его мать чернокожая, в книге упоминается.
* «Zомбилэнд» — целенаправленное использование тропа: пригласить актёров из оригинального фильма шоураннерам было не по карману, а актёры схожего типажа неизбежно воспринимались бы как [[версия для бедных]]. Было принято стратегическое решение превратить [[визуальный разрыв канвы]] из бага в фичу: пригласили актёров, '''максимально непохожих''' на прежних исполнителей ролей (разумеется, в рамках расы, пола и возраста) и попросили их не пытаться копировать старые образы, а постараться создать новые. Возможно, со временем даже сработало бы, но сериал закрыли после единственного эпизода.
* «Последние цари» от опять-таки Netflix — несмотря на наличие исторических консультантов, Романовы и их приближенные сыграны абы как и на себя реальных похожи очень отдаленно. Самый вопиющий пример — великий князь Сергей Александрович, дядя Николая Второго. На своего брата Александра он в целом похож, но это единственный плюс. Отличающийся утонченной аристократической внешностью великий князь почему-то представлен как типичный сибирский мужик с бородой лопатой (что как раз больше соответствует Александру Третьему). С характером такой же провал, что и со внешностью. Нетфликсовский князь представлен как [[Резать правду-матку|циник-правдоруб]], а текст его роли чуть ли не матерный. В реальности Сергей Александрович держался на людях холодно и отстранённо, чем настроил против себя многих в высшем свете (это объясняют болями в позвоночнике и рядом личных комплексов). Словом, чернокожих Романовых в сериале нет, и то хлеб.
** Зато там есть мавзолей Ленина в царской России! Хорошо, что хотя бы Ленин с него не выступает, как в том анекдоте про горе-дизайнеров плаката…
* «Колесо Времени» — в [[Колесо Времени|книгах]] Лан Мандрагоран был светлокожим европеоидом с голубыми глазами. Однако на съёмки почему-то был приглашён кельто-кореец [https://www.okino.ua/media/var/cache/4b/4c/4b4cfa0c2f613af1f2817222d91332e8.jpg Дэниэл Хенни], кареглазый монголоид в чистом виде. Нет, народ Малкири, к которому принадлежит Лан, действительно представляет собой [[СФК]] самурайской Японии, но на внешность-то это не распространяется! И почему в деревне, на дельних выселках, где торговцы появляютс раз в год все девушки смуглые до негритянства, а парни белые? Видать у них генетека особа, поскольку все друг другу родичи, но никак не влияет.
* «Екатерина Великая» от HBO — на начало первой серии Екатерине было 35 лет, а играет её актриса ВДВОЕ старше!
** Ну и просто Хелен Миррен на нее, мягко говоря, не слишком похожа. Ах, у нее русские корни имеются? А ничего, что Екатерина чистокровная немка<ref>Лицам, имеющим комплексы на эту тему, напоминаем, что причина была в том, что в монархиях было принято жениться на особах монаршей же крови — потому за невестами вся Европа ездила в Германию, где «монархий» было триста штук. Кроме того, с серьезным королем породниться — дело важное, а тут сапоги новые такому королю подгонишь — он и рад будет…</ref>?
* «[[Отверженные]]» (6 серий, BBC, 2018-19) — Жавера играет сын нигерийцев Дэвид Ойелоуо.
* «Легенда об Искателе» — Даркен Рал в оригинале блондин, здесь он темноволосый. Бонус в том, что сериал сам это высмеивает: когда тирану предлагают двойника, среди прочих недостатков, он отмечает что у того под париком светлые волосы.
* [[His Dark Materials]] — одно слово: цыгане. Поскольку гримировать людей под настоящих [[Развесёлые ромалэ|цыган]] и набирать [[Неясно-смуглый|неясно-смуглых]] актёров, как в провалившемся фильме, в 2019 году было бы политически невыдержанно, создатели просто собрали в кучу людей всех цветов кожи и национальностей, в результате чего получилась примерно та же картина, что и в [[The Witcher (Netflix)|нетфликсовском «Ведьмаке»]], когда представители вроде бы одного сообщества совсем не производят впечатление единства, а мать с двумя сыновьями совершенно не похожи между собой: Ма Косту играет светловолосая ирландка, её старшего сына — как раз неясно-смуглый британец ([[w:Irish people#Black Irish|блэк айриш?]]), а младшего — чернокожий актёр.
** Есть мнение, что цыгане там такие же, как и в Snatch, то есть, пэйви. В этом случае ирландские актёры могут быть уместны.
* «[[Mo Dao Zu Shi|Неукротимый: Повелитель Чэньцин]]» — не повезло Вэнь Жоханю. В оригинале это пышущий здоровьем и молодо выглядящий мужчина, сила которого чувствуется при одном взгляде на него. Сю Цин, мало того что вполне выглядит на свой полтинник, так его ещё и состарили гримом из-за чего настолько мощного впечатления он не производит.
** В случае нефритов проблема в другом: в романе не раз подчёркивается необычная внешняя схожесть Лань Сичэня и Лань Ванцзи (необычная потому, что они хоть и братья, но не близнецы) и упоминается, что в основном их различают по общей манере держаться, в чём доброжелательный и всегда улыбающийся Сичэнь очень отличен от своего «ледяного» брата. Лю Хайкуань и Ван Ибо характеры персонажей, конечно, уловили, но даже европеец вряд ли сможет сказать, что они хоть йоту похожи не то что на близнецов, но и хотя бы просто на братьев.
* «Рэйли: король шпионов» — чистокровный англичанин [https://avatars.mds.yandex.net/get-kinopoisk-image/1600647/2e49047f-ce32-43b5-80b4-47758433aa1c/600x900 Сэм Нилл] совершенно не похож на Сиднея Рейли — урождённого [[Жемчужина у моря|одесского]] [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврея]] [https://news.rambler.ru/img/2018/08/17131413.742360.8107.jpeg Сигизмунда Розенблюма].
* Когда Смерть придёт за создателями «Стражи» по мотивам великолепных книг [[Discworld|Терри Пратчетта]], им придётся за многое ответить. И за женщину-Ветинари. И за бомжа-Ваймса, у которого белки глаз — единственная запоминающаяся часть внешности. И за молодую Сибиллу в идиотском ОРАНЖЕВОМ парике. И за Веселинку-Шельму, похожую на рослого гомика в худшем смысле этого слова. И за мелкую девчонку-Ангву с дебильной короткой стрижкой. И за чернокожих (чернокожих, Карл!) Карцера и Джона Киля. И если в случае Карцера это ещё куда ни шло (в конце концов, его внешность в книге не описана), то авторский твист с подменой Джона Киля Сэмом Ваймсом оказался невозможен в принципе: спутать здоровенного негра с худосочным европейцем весьма среднего роста можно, разве что находясь под общим наркозом.
* [[Последнее королевство]] — Александр Дреймон, худощавый брюнет среднего роста, в роли высоченного светловолосого (что только усиливает сходство с врагами [[викинг]]ами) шкафа Утреда.
** Отец Беокка в начале книжного цикла довольно молод, хром, косоглаз и у него парализована рука, со временем он стареет и слепнет на один глаз. В сериале он — совершенно непримечательный с виду священник средних лет.
* И снова Netflix, в честь которого уже хоть этот троп переименовывай. В мультсериале [[Winx Club]] такая концентрация [[мисс Фансервис]], что передать это на живых актёрах вообще вряд ли реально, но один только трейлер с простите за выражение толстой Флорой и вообще явно не школьно-студенческого вида актрисами уже вызывает изрядное офигевание.
** Ладно Флора, формально это [[Выйти на замену|совсем другой персонаж]] (сценаристы изрядно напортачили с характером героини, из-за чего пришлось переименовать её в Терру). Но вот то, что известные своим стремлением к толерантности Нетфликсы взяли на роль явной восточной азиатки Музы [[Неясно-смуглый|смугловатую]] актрису-еврейку, возмутило решительно всех. Теперь понятно, почему Димартино и Кониецко отказались от работы над экранизацией «[[Avatar: The Last Airbender|Легенды об Аанге]]»…
* «[[Vampire Diaries|Дневники вампира]]» — с кого бы начать…
** Да хотя бы с главной героини Елены, которая в книгах описана как голубоглазая платиновая блондинка с фарфоровой кожей, внешне [[Снежная королева|холодная и отстраненная]], но внутри скрывающая бурю эмоций. Её роль (как и Кэтрин) здесь играет смугловатая [[мягкий шатен|шатенка]] Нина Добрев, обладающая [[теплые карие глаза|выразительными карими глазами]]; а характер у сериальной Елены довольно открытый и дружелюбный.
** Братья Сальваторе в книжной серии оба темноволосы (немудрено для итальянцев), у Стефана глаза зеленые, а у Деймона [[очи чёрные, очи жгучие|черные, как ночь]]. В сериале промахнулись с цветом волос первого (Стефан русый), и цветом глаз второго (у Деймона они [[синие, как лёд глаза|леденяще-голубые]]).
** Книжная Бонни хрупкая, миниатюрная (настолько, что можно принять за ребёнка), рыжеволосая и кареглазая, по характеру почти [[инженю]] (неоднократно подчеркивается её нежность и уязвимость, вызывающая у мужчин подсознательное желание её защищать). Сериальная Бонни же [[сменить расу в адаптации|темнокожая]] девушка вполне среднего роста, с довольно серьёзным, рассудительным и независимым характером.
*** Впрочем, очевидно, что в сериальную Бонни [[Два в одном и три в одном|были добавлены многие черты характера Мередит Сулез]] (ещё одна подруга Елены из книг, [[Проблема Тома Бомбадила|которой не нашлось места в сериале]]).
** Кэролайн в оригинале загорелая рыжеватая шатенка с зелёными глазами, в адаптации представлена довольно бледной блондинкой с голубыми глазами.
** Аларик Зальцман, который в первоисточнике ненамного старше главных героев-старшеклассников, здесь представлен мужчиной средних лет.
** Тайлер в целом похож на себя из книг. Но там он описан натуральным [[шкаф]]ом, даже выше и крупнее Стефана и Мэтта. Сериальный же очевидно уступает ростом им обоим.
* «Blood Ties» — В паре серий за [[Дружелюбный вампир|Генри Фитцроем]] гоняется испанский инквизитор Хавьер Мендоса. Но почему бледнокожий блондин-то?
* Французский «[[Граф Монте-Кристо]]» 1998 годы: при всём уважении к таланту Жерара Депардьё, дородный актёр ну никак не похож на человека, проведшего 14 лет в самой суровой тюрьме Франции. К тому же, его внешность настолько приметна, что фирменные маскировки графа под других людей выглядят неубедительно до смеха.
* грядущая экранизация ранобэ [[Жена по контракту|Flash Marriage President Contract Wife]] — с чего бы начать: Инь Сычэня (в ранобэ здоровенного накачанного мужика), играет какой-то лопоухий хлюпик, исполнительница главной женской роли отличается уж совсем непримечательной внешностью (когда в оригинале говорится что героиня красивая девушка но сама этого не понимала), второстепенного персонажа Мо Цзысиня (в оригинале бывшего бойца спецназа китайского ГРУ, который габаритами не уступал Сычэню), играет актер больше похожий на поп-идола, и на засыпку исполнительница роли антагонистки Сивай больше похожа на книжную Сиси чем отобранная для этой роли актриса (!)
* Мини сериал «Анна Болейн» — кастинг-агентство очень сильно постаралось. Главная героиня — сильная и независимая негритянка с бисексуальными наклонностями. Зрителям подобный поворот так понравился, что рейтинг сериала какое-то время составлял 1,1 балл.
* «[[Игра в кальмара]]» — топ-модель с явными следами пластических операций на лице крайне неубедительно смотрится в роли беженки из Северной Кореи. Особенно для Южной Кореи, где за изображение Северной не как Мордора, где едят кору, можно и быть привлеченным за вражескую пропаганду.
{{MorphFile
|Черный Вескер.jpg|Смиритесь, теперь он такой
|Resident Evil Blade.jpg|Ладно, это был не он. Вот вам настоящий Вескер
}}
* Нетфликсовская «[[Обитель зла]]» (2022) — Вескер. Просто Альберт-мать-его-за-ногу-Вескер. Каждый фанат «Резика» знает этого лысого афроамериканца в очочках. Нет, Лэнс Реддик, безусловно, — отличный актёр и его талант не вызывает сомнений, но это никоим образом не умаляет того факта, что с игровым Вескером у них совпадает разве что пол. И речь не только о портретном сходстве: в играх Вескер был крут, как яйца, и пафосен, аки ДжоДжо-позы. А в сериале это скромный трудяга-учёный и примерный папаша, лишь иногда пытающийся «показывать зубы».
** Впрочем, иной модели поведения есть объяснение: {{spoiler|Альберт Вескер, которого показывают на всём протяжении сериала, — это не «тот самый» Вескер, а всего лишь его [[дефектный клон]]}}. Но когда {{spoiler|во флэшбэке пред зрителями предстаёт «неповторимый оригинал»}}, это приводит к ещё большему [[Бафос-нежданчик|бафосу]], ибо в чёрном кожаном плаще, [[Крутые тёмные очки|крутых тёмных очках]] и с короткими волосами Лэнс Реддик становится до одури похож на [[Блэйд]]а, разве что катаны и вампирских клыков на хватает.
** Весь остальной каст первого сезона уже не вызывает таких претензий, поскольку их персонажи не {{video|mpdpVYJREl4|Разбор нового сериала. Осторожно, эмоции!}}позаимствованы из игровой серии, а высосаны из <s>пальца</s> жопы (равно как и весь сюжет этого сериала) и на них на всех по большому счёту всем пофиг. Но в финальной сцене создатели намекнули, что завезут во втором сезоне Аду Вонг. Делаем ставки: каких расы, гендера и сексуальной ориентации она будет, если это недоразумение не закроют после первого сезона.
*** И его таки грозятся выпустить. Сценаристы наняты(те же самые), режиссер утвержден, бюджеты <s>распиливаются</s> осваиваются. Show must go on, издевательство над фанатами должно продолжаться.
*** Обновлённые данные: Таки не выпустят. Нетфликс принял решение закрыть это недоразумение после первого сезона. Аминь.
* «Викинги: Вальгалла» — ярл Хакон Могучий стал не просто женщиной, а черной женщиной.
* Altered Carbon — и снова [[Netflix]]. В оригинале описание внешности [[Полицейский-ковбой|Элиаса]] [[Охотник за головами|Райкера]], в теле которого оказывается [[Герой-прагматик|Такеши Ковач]], даётся довольно чётко: вырисовывается нечто среднее между Иваном Данко из «Красной Жары» (в исполнении молодого Арнольда Шварцнегера) и Иваном Драго из «Роки 4» (в исполнении молодого Дольфа Лундгрена) — с первым роднит характерный шрам на лбу (в фильме шрам временный, но у Элиаса он по сюжету основательно зарубцевался), со вторым роднит цвет волос, а стрижка, причёска, черты лица и форма черепа роднят с обоими сразу, не говоря уже о [[Шкаф|телосложении]]. Что видим в ''«нетфликсизации»''? Даже шрам изобразить не потрудились! Мириам Бэнкрофт в оригинале придерживающаяся стиля [[Белый заборчик|пятидесятых (двадцатого века)]] пышноволосая кудрявая блондинка, как и её супруг постоянно перезагружающаяся между несколькими телами, чтобы они «не занашивались» и [[Старше, чем выглядит|выглядели молодо]]. Что видим в ''«нетфликсизации»''? Ну хорошо, хотя бы блондинка. Про аккуратное каре Кристины Ортеги и малиновые ирокезы её коллег можно даже и не вспоминать — да, вы правильно поняли, экранизаторы про них тоже забыли.
* [[Аватар: Легенда об Аанге (Netflix)]] — много примеров, но самый вопиющий — Азула, Мэй и Тай Ли, которых зрители прозвали «[[Фанская кличка|Пельменными магами]]»
* «Стрела» — с сильно прикрученным фитильком, поскольку от персонажа остались только имя и половина суперзлодейского псевдонима: африканский чернокожий суперзлодей Барон Райтер позаимствовал свои имя и титул у нацистского суперзлодея Барона Блицкрига, чья настоящая фамилия была Райтер.

=== [[Телевидение]] ===
* «Колесо истории» с Леонидом Якубовичем. Вопросы участникам задавались после того, как перед ними разыгрывалась сценка на историческую тему. Артистов подобрали неплохих, многие образы оказались столь удачны, что кочевали из выпуска в выпуск. Но всё-таки, число занятых в передаче актёров было весьма ограничено, так что иной раз получался именно этот троп. Особенно неуклюже смотрелся [[Остап Бендер]] в виде невысокого толстячка со скрипучим голосом.
* «Дизель Шоу» — стёб над тропом: когда планируют снимать адаптацию Тараса Бульбы от Нетфликс, начало происходить [[вопиющий неканон|что-то с чем-то]]. И то, что на (за)главную роль выбрали [[сменить расу в адаптации|чернокожего актёра]] — ещё самое безобидное. Потом всё-же передумали и решили заменить на{{spoiler|… чернокожую [[сменить пол в адаптации|женщину актрису]].}} В итоге сам [[Гоголь ]]пришёл с того света, чтобы высказать всё, что думает об этом фильме, {{spoiler|а заодно сделать фотку с главной героиней: «Ступке<ref>Если кто не понял или не помнит — Богдан Ступка играл роль Тараса Бульбы в последней (на данный момент) известной экранизации</ref> покажу. Вместе поржём».}}

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Халиф-аист». У Вильгельма Гауфа главный герой описан как бородатый и усатый юноша, что немудрено для мусульманина, а уж тем более — для мусульманского теократического монарха. Но в советском мультфильме у него чистое лицо, безо всякой щетины, не говоря уже о бледной коже и светло-рыжих волосах, что для его [[Курак|места обитания]] совсем уж несвойственно.
** [[Обоснуй]]: в гаремы попадали разные женщины, так что если первые халифы именовали себя «темнокожими», то среди поздних встречались и светловолосые.
** Впрочем, реалистичность изображения персонажей [[сарказм|не является характерной чертой этого мультфильма]]. Тот же халиф при подобной комплекции просто бы не выжил, какие уж тут усы с бородой…
** Зачем борода юному халифу? Хотя, в его возрасте (ему на вид может быть как 17 так и все 25) борода уже начинает расти, волосы у него рыжие потому, что реальные арабы тоже бывают рыжими, а кожа бледная потому, что он всё-таки халиф, а не простолюдин.
* Советский мультфильм «[[Конёк-горбунок]]» — в мультфильме Ивана изобразили каким-то недомерком, хотя у Ершова он описан как «ражий парень, хоть куды», то есть молодой человек крепкого сложения и отнюдь не маленького роста. И уж точно никак не младше 17-18. А не максимум 15, как в этой экранизации.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Кукольный мультсериал «Незнайка в Солнечном городе» по [[Незнайка в Солнечном городе|одноимённой книге Николая Носова]] — внешность персонажей изменились до неузнаваемости. Незнайка носит грязно-жёлтую рубашку, красно-коричневые штаны с огромной лямкой, у него нет его фирменной голубой шляпы (не исключено, что если бы была шляпа, то дети половину бы недочётов простили или не заметили бы) и, ко всему прочему, он блондин. В книге же Незнайка носит оранжевую рубашку с зелёным галстуком и брюки канареечного цвета. Канонический иллюстратор изображает его брюнетом.
** При этом цвет штанов Незнайки (по крайней мере в книге) является существенным для развития сюжета. <s>[[Кин-дза-дза!|Жёлтые штаны — два раза «Ку!»]]</s>.
** Добрый волшебник со своей улыбкой до ушей местами может показаться [[Зловещая долина|страшноватым]] для целевой аудитории. Сильно похож на того [[Джокер|клоуна]], для которого все очень серьёзные… и глаза у него [[Глаза разного цвета|разные]], один — красный, другой — зелёный, и это за 30 лет до этой вашей [[Rozen Maiden|Сусеки]].
* The Spectacular Spider-Man: Лиз Аллен в первоисточнике солнечная блондинка, здесь же ради контраста с Гвен её сделали смуглой шатенкой — метиской.
* [[Avatar: The Legend of Aang|«Аватар: Легенда об Аанге»]] — внутримировой пример. В серии «Спектакль на Изумрудном острове» главные герои смотрят пьесу о самих себе. Катару играет толстая, истеричная актриса в возрасте. Зуко в пьесе — тощий старик. Аанга играет не в меру смешливая девочка, накрашенная до невозможности. А Тоф вообще здоровенный парень с грубым голосом. Тоф кастингом довольна (да и то разве что потому, что слепая), однако остальные приходят в бешенство.
** Актёр-громила, играющий Тоф, отсылает к ранней версии сценария сериала, в котором Тоф была брутальным мужиком. Маг земли из вступительных титров с пучком на голове — это тоже бета-версия Тоф.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
[[Файл:Rasputin Drifters.jpg|320px|thumb|right|Одно лицо!?]]
* «[[Drifters|Скитальцы]]» — персонажи здесь реальные исторические личности, [[попаданец|попавшие в мир фэнтези]] после смерти в нашем мире. Если с некоторыми фактами (например, историческими событиями из жизни) тут довольно точно, то в плане внешности сплошное WTF (хотя где-то автор откровенно стебётся). [[Григорий Распутин]] вместо здоровенного [[Борода многогрешная|бородатого]] мужика и сурового [[От каменного пояса до Тихого океана|сибирского]] [[крестьяне|крестьянин]]а представлен типичным [[бисёнэн]]ом<ref>По дизайну персонажа заметно, что изначально ему собирались просто сбрить бороду и распустить волосы, но затем его постигла [[Условности аниме-графики|хиранизация]], в рамках которой для [[Подсветка|подсветки]] [[Яркий представитель тёмных сил|характера]] [[Сефирот (типаж)|черты лица (особенно нос) заострились]], а [[Глаза Цуримэ|глаза стали до неприличия раскосыми]].</ref>, пусть и несколько старше «обычного типажа». Жиль Де Рэ, наоборот, из крепкого и статного, но ухоженного воина-[[аристократ]]а стал пугающим [[Громила|громилой]] с растрёпанной шевелюрой. У Анастасии Романовой ИРЛ были каштановые кудри. А уж как Хирано [[На тебе!|поиздевался]] над Сен-Жерменом, Алистером Кроули и Николасом Фламелем, превратив всех троих в [[Гомосексуализм — это смешно|махровых геев-трансвеститов]], — вообще отдельная песня…

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Horizon: Zero Dawn]] — за подсистему АПОЛЛОН отвечала культуролог из Тегерана Самина Эбади. Гражданка Ирана по каким-то одним разработчикам ведомым причинам срисована с чернокожей актрисы.

=== [[Визуальные романы]] ===
* В «Моей Голливудской Истории» из Клуба Романтики при определённых вариантах прохождения можно нарваться на высмеивание тропа и пошутить, что негритянке Джине предложат роль Белоснежки.

== Кажущийся мискастинг (игра со штампом) ==
* «[[Star Wars: The Force Awakens|Звёздные войны: Пробуждение силы]]». Когда Кайло Рен снимает шлем, одна часть зала дико ржёт, другая пробивает лицо фэйспалмом. Воспринимать его серьёзно после такого уже просто невозможно. Причём и он сам, и окружающие это осознают — понятно, почему он в шлеме постоянно ходит. Однако это явно намеренный ход создателей фильма, так как актёра Адама Драйвера пригласили на роль сразу же после написания сценария, даже без прослушивания.
* Трёхсерийный фильм «[[Муми-тролль|Муми-дол]]» студии «Свердловсктелефильм» (1981—1983): вся муми-семья выглядит не так, как принято. Это сделано нарочно, чтобы добиться большей живости и непосредственности персонажей, поскольку каноничных «бегемотиков» авторы посчитали маловыразительными (см. [http://www.rg.ru/2012/12/19/reg-urfo/mummy-anons.html здесь]). Кроме того, вся семья даже чём-то напоминает советскую провинциальную семью, но авторы знали меру — получилось без СФК и хэллоубобщины. Впрочем, Снифф превратился в волчонка, Хемуль стал похож на коня, а Снусмумрика причесали и помыли (и вообще, Снусмумрик здесь — сильный [[OOC]]).
* Экранизация «Уловки-22» — по сюжету майор Майор Майор как две капли воды похож на Генри Фонду. То, что его играет актёр, на Фонду ну совсем не похожий — совершенно сознательный гэг, сделанный с полного согласия Джозефа Хеллера.
* Кингпин в фильме «Сорвиголова» сыгран чернокожим Майклом Кларком Дунканом, хотя в комиксах этот злодей белый. Но со своей ролью Майкл справился на отлично. Кроме того, как и в первоисточнике, он настоящий громила и амбал.
* «[[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях|Мечты идиота]]» Василия Пичула. Режиссёр заявлял, что «хотел превратить это в приём, и, кажется, получилось».
* «Последний киногерой» — [[внутримировой пример]]: экранизация «[[Гамлет]]а» с Шварценеггером в главной роли.
* «Лето» Кирилла Серебренникова — Тео Ю на Цоя не похож, что прямо проговаривается в самом фильме Скептиком.
* «[[Самый тупой в мире маг]]» — отдельный стрип про актёрский состав для экранизации комикса от [[Netflix]].
* В конце 1990-х гг. в [[КВН]]е играла команда из РУДН под названием «Дети Лумумбы». В отличие от последователей-чемпионов, команда практически полностью состояла из афромосквичей с [[Смищной аксэнт|характерным акцентом]]. На этом частенько строился юмор: к примеру, темнокожие ''бело''гвардейцы при орденах и Белокурая Жози.
* Иллюстрации Р. Сахалтуева к «[[Приключения капитана Врунгеля|Приключениям капитана Врунгеля]]». Многое сделано в стиле мультфильма. И в данном варианте японский адмирал Кусаки (которым в мультсериале и не пахло) выглядит как мультипликационный Де ля Вого Ганстерито. А Джулико Бандитто на картинках является его постоянным напарником.
** Просто найдите более раннее издание и проблема исчезнет. В этом издании Врунгель совершенно не похож на анимационного — он мрачнее и суровее. И гладко выбрит, что подчеркивается в тексте! А вот Лом и Фукс скорее наоборот — прямиком из этой книжки и перекочевали на экран, став чуть мультяшно-добродушнее.
* Постер «Фантомас разбушевался» http://wap.filmz.ru/photos/144616/full/#
* Цикл видеороликов Epic Rap Battles of History — Моисей vs Санта-Клаус. Роль Моисея исполнил… Снуп Дог! Который выглядит немного не так, как мы привыкли воспринимать библейского пророка (автор правки поначалу вообще не понял и что это Снуп, и кого он играет). В любом случае, роль удалась на твердую пятёрку не только благодаря рэпу, но и похожему (за исключением цвета кожи, конечно же) образу.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Кино}}

Любовь-наркотик

2024-05-17T09:48:41Z

193.124.113.12:

{{Q|
Барон фон Гринвальдус, 
Известный в Германьи, 
В забралах и в латах, 
На камне пред замком, 
Пред замком Амальи, 
Сидит принахмурясь; 
‎Сидит и молчит. 

Отвергла Амалья 
Баронову руку!… 
Барон фон Гринвальдус 
От замковых окон 
Очей не отводит 
И с места не сходит; 
‎Не пьёт и не ест. 

Года за годами… 
Бароны воюют, 
Бароны пируют… 
Барон фон Гринвальдус, 
Сей доблестный рыцарь, 
Всё в той же позицьи 
‎На камне сидит.|Козьма Прутков, «Немецкая баллада»}}

Бывает любовь-судьба, [[Культ_любви|истинная любовь]], которая способна преодолеть любые преграды, сделать персонажа сильнее и наполнить его жизнь смыслом. Бывает просто любовь, часть повседневности — высокое, но распространённое и потому обычное чувство. А бывает любовь разрушительная, опасная для того, кто любит и кто любим. '''Любовь-наркотик''' — когда герой, при всей бесперспективности своего чувства, не имеет душевных сил противостоять ему, страдает сам, причиняет страдания окружающим… В общем, всё плохо.

А ещё у человека при любви выделяются эндорфины, что по всем эффектам похоже на хорошую дозу морфия в вену. Так что любовь при неудачном повороте не выглядит, а буквально является наркотиком с кайфом, отходняками, а при совсем неудачной любви герой вполне похож на врача из «Морфия» Булгакова — лежит в депрессии и готов всё отдать за порцию счастья.

[[Файл:Image.jpeg|360px|thumb|right|Патрик смотрит на Альбину, как наркоман во время ломки]]
Варианты завязки:
* Самый простой и прозаичный — [[Безответная любовь|невзаимная любовь]]. Объект воздыханий уже счастлив с кем-то другим, упс. Или он [[Несовместимая ориентация|не той ориентации]]. Или он просто банально не испытывает к поклоннику симпатий.
* Драматический и трагичный вариант — [[запретная любовь]]. Чувства героев взаимны, но социальные препятствия не позволят им быть вместе: они из неравных социальных слоёв, из [[Девушка из лагеря противника|враждующих фракций]], они [[Инцест|родственники]], они слишком уж [[Роман мая с декабрем|различны по возрасту]], им препятствует какой-нибудь [[Шовинизм|расизм]], наконец, [[Брак по расчёту|династические интересы и обстоятельства]] просто в принципе исключают для них брак по любви.
* Не менее драматический вариант — неподходящие обстоятельства. Курортные романы редко заканчиваются чем-то хорошим. Окопные — тоже.

Варианты развития:
* Герой(иня) добивается благосклонности возлюбленной(ого) даже при том, что изначально ей и не пахло, консервативное общество проникается чужими чувствами и всё же позволяет героям быть вместе. Хэппи-энд. Не наш, в общем-то, случай. Сюда же отчасти те ситуации, когда [[Хороший плохой конец|для самих героев всё кончилось плохо]], но на окружающих их чувства произвели не разрушительное, а благотворное воздействие.
* Конфликт и не думает разрешаться позитивным образом, выливаясь для героя в разрушительные и саморазрушительные деяния: он [[Тупое самопожертвование|жертвует собой]], проявляя [[мортидо]], [[Чего не сделаешь ради любви|жертвует окружающими]], пытаясь хоть так, но преодолеть конфликт, жертвует самим объектом любви ради собственного эгоизма (насилует в тот момент, когда от любви осталось одно тупое исступление, за борт бросает в надлежащую волну, бьёт камнем в лоб и вкладывает между зубов розу… хотя нет, открытых признаков любви в последнем случае не проявлялось). Наш случай.
* Всё заканчивается пшиком: у героя переклинивает в мозгах и он освобождается от чувства. Не исключено, что после частичного развития предыдущего пункта, то есть изрядно всех обгадив вокруг и измучив собственную жопу до крови, измором берёт крепость… и в этот момент его отпускает. После чего ничто не мешает развиться таким же чувствам с другой стороны, если автор — утончённый садист.

Впрочем, определяющим признаком для любви-наркотика являются не сопутствующие обстоятельства, а то, как она влияет на героя и к чему его ведёт: если к личностному распаду, гибели телесной и духовной — это оно.

== Примеры ==
Любовь, вызванная инкубами и суккубами, вполне подходит под этот троп.

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* Ариадна и [[Медея]] — ради любви совершают предательство, а затем… годы спустя их бросают ради молодой и красивой.
* [[Василиса Прекрасная]] — часто вгоняет [[педаль в асфальт]]: ради любви она часто готова убить мать родную — [[Баба Яга|Бабу Ягу]].
* [[w:Лейли и Маджнун|Лейли и Меджнун]] — арабское предание о юноше, сошедшем с ума из-за разлуки с любимой («Меджнун» — прозвище, буквально означающее «сумасшедший», но после этой истории ставшее обозначением таких влюблённых). Кодификатор на Ближнем и Среднем Востоке.

=== [[Литература]] ===
* В «Витязе в тигровой шкуре» всякого, кто подхватил зависимость, называют специальным словом: «миджнур».
** Это искажённое арабское «меджнун» (см. в разделе «Фольклор»).
* Поэма Фридриха Шиллера «Рыцарь Тогенбург» — педаль в пол. Рыцарь, отвергнутый возлюбленной, год за годом проводит все дни под окнами монастыря, куда она удалилась. Спародировано Козьмой Прутковым (см. эпиграф).
* «Три Мушкетёра» Александра Дюма. Любовь Бэкингема к Анне Австрийской показывается в схожем ключе. Да и любовь Атоса к Миледи тоже. «Она не нравилась, она опьяняла.»
* В. Скотт, «[[Айвенго]]» — рыцарь де Буагильбер проникся совершенно необъяснимой безумной страстью к Ревекке, которая никак ему не подходит по социальному положению, что приводит к печальному финалу (исход № 2).
* «Собор Парижской Богоматери» — вновь [[педаль в асфальт]]: пылающий страстью к Эсмеральде Клод Фролло не только [[Чего не сделаешь ради любви|ранит Феба]] и [[Моральный горизонт событий|подставляет возлюбленную]], но и вторично выдаёт её страже после побега. Попутно в ходе штурма собора, начавшегося по его же вине, королевские стрелки [[В общем, все умерли|выкашивают под корень почти весь Двор Чудес, от рук Квазимодо гибнет его любимый брат Жеан, а во время казни Эсмеральды — и сам архидиакон]]. И вы ещё скажите, что [[Жертвенный лев|смерть Квазимодо]] не на его совести.
* «[[Wuthering Heights|Грозовой перевал]]» Эмили Бронте — деструктивная любовь Хитклиффа и Кэтрин.
* «Манон Леско» аббата Прево: ради любви главный герой пускает жизнь под откос и из лучшего ученика семинарии превращается в авантюриста, полная аналогия с поведением наркозависимого.
** Г.Дж. Уэллс «Любовь и мистер Люишем» — аналогичный пример, но [[с фитильком]]: герой действительно ради любви пускает под откос карьерные и общественные перспективы, но в самой семейной жизни по итогу всё-таки счастлив.
* Тургенев, «Дым». Подсвечено в самом тексте.
* Повесть А. И. Куприна «Гранатовый браслет». Скромный чиновник Георгий Желтков влюбился в замужнюю княгиню Веру Шеину. Не имея шансов добиться взаимности, он [[Дойти до самоубийства|сводит счёты с жизнью]].
* Е. Замятин, «[[Мы]]» — любовь мужчины D-503 (ГГ) и женщины I-330.
** Тут, скорее, всё-таки [[культ любви]], кажущийся наркотическим безумием только лишь по контрасту с реальным безумием этой антиутопии.
* [[Мастер и Маргарита]] — заглавная пара, <s>страдающая</s> наслаждающаяся взаимным использованием друг дружки в качестве стимулятора приятных ощущений. Сам момент их первого осознания чувств друг к дружке автор сравнивает с убийцей с финкой в тёмном переулке. Сторчались друг дружкой так эффектно, что некоторые до сих пор умудряются видеть в их итоговой судьбе хэппи-энд.
* «Призрак Оперы», одноимённый мюзикл и его сиквел — тот случай, когда любовь такого рода оказалась [[Вечная любовь|вечной]].
* [[Лолита]] Набокова.
* «Бремя страстей человеческих» Уильяма Сомерсета Моэма: едва ли не худшим событием в жизни героя полуавтобиографичного романа стала его патологическая влюблённость в полную всяческих недостатков Милдред Роджерс.
* «[[Сумерки]]» — запах Беллы для Эдварда притягателен настолько, что он называет её «своим личным сортом героина».
** Однако пример весьма спорный. Да, отношения Беллы и Эда напоминают наркозависимость, но факт их любви неоспорим. Да и, как ни крути, а кончилось всё в итоге хорошо.
* «Долина совести» Дяченко — главный герой Влад Палий, обладает «способностью» привязывать к себе людей, которые вроде как не ощущают к нему особой привязанности, но оказавшись вдали, начинают испытывать дикую ломку, вплоть до летального исхода. Впоследствии оказывается, что герой такой не один, и такие люди-наркотики действуют в том числе друг на друга.
* [[Тина Хэдис]] и Сонхийский цикл — чувство Лиргисо/Тейзурга к Стражу Сонхи во всех их воплощениях. [[Подсветка|Подсвечивается]] не раз самим Стражем, который говорит, что это скорее навязчивая идея, нежели любовь. Тем не менее, именно это чувство сначала свело с ума Тейзурга в бытность демоном, а потом толкало на самые разные поступки — реже на добродетельные (например, помощь тонущему домбергу, спасение из очень опасного миксер-моря, отчасти — создание лекарства для больной дочери объекта любви), но чаще на весьма сомнительные, среди которых {{spoiler|постоянные попытки склонить его к близости, от уговоров до вполне реальной угрозы изнасилования; кража Поля из другого мира, в котором у него осталась семья; утаивание очень важных сведений о его жизни; готовность устроить вечную войну, чтобы удержать его рядом; угроза убить всех потенциальных соперников}}.
* [[ПЛиО]] — погуляв на свежем воздухе, Джейме осознаёт, что их с Серсеей [[инцест|отношения]] больше смахивают на одержимость. Правда, вернувшись к близняшке, [[танцы на граблях|всё равно не может себе в ней отказать]].
** Роберт Баратеон относительно Лианны Старк — тоже оно. Не сумел переболеть её потерю и [[заливать горе|в попытках хотя бы забыть её спился]], попутно прохлопав возможность установить хоть какие-то человеческие отношения с женой (которой поначалу на самом деле нравился).
*** Да разве нравился? А как же откровения Серсеи о том, что она испытала приступ чисто физического отвращения едва разглядев муженька поближе и увидев, что в отличие от светлого и прекрасного Таргариена, Роберт имеет на теле растительность, да еще и … черную (брюнет же!).
**** [[Стерпится — слюбится|Физическое отвращение лечится выстраиванием нормальных человеческих отношений]], как у того же Рейгара с Элией Мартелл. Окажись Бобби хотя бы характером на него похож, Серсее бы этого хватило. Но он вместо этого залезал на неё, благоухая винищем, и воображал на её месте Лианну — и вот такого бы уже не стерпела даже более психически нормальная женщина.
*** Сама Лиа, кстати, подсвечивала: вряд ли влюблённость Роберта была настолько сильна, что ради северянки он забыл бы походы налево…
** Основная мотивация Джона Коннингтона, испытывавшего сабж {{spoiler|[[его хотят даже парни|всё к тому же Рейгару]]}}. Если уж предмет любви всё равно безвременно почил, [[а мальчик и не знает|так и не узнав о чувствах влюблённого]] — буду хоть его чадо пестовать и [[делатель королей|продвигать]].
* «[[Гарри Поттер]]» — Беллатриса Лестрейндж именно такими глазами смотрит на Волдеморта.

=== [[Театр]] ===
* «[[Ромео и Джульетта]]».
* В мюзикле [[Dragonlance|«Последнее испытание»]] роковая любовь, неизменно оборачивающаяся бедой — коронное оружие богини Тахизис. Тёмная госпожа раз пять за мюзикл подсвечивает это.
** За полшага до своей абсолютно ненужной победы этот факт саркастически признает и [[Протагонист-злодей|злодей-протагонист]] Рейстлин: «Я деву увлёк, чтоб Врата отпереть, и ей, а не мне предстоит умереть! Я с ней предпочел обменяться ролями, поскольку, к несчастью, любовь — это смерть…»
*** В альтернативной концовке мюзикла и в книге чародей ради любимой идет на [[участь хуже смерти]].

=== [[Кино]] ===
* «Луговые собачки».
* «Не покидай…» (фильм, 1989) — принц Патрик влюблён в принцессу Альбину, несмотря на то, что считает себя безродным найдёнышем. Чем доставляет принцессе массу поводов для веселья и проявления своих садистических наклонностей.
* «Соблазн» (Original Sin, 2001): с [[Нестандартный хэппи-энд|нестандартным хэппи-эндом]].
* «Странные дни» — обсессия главного героя, Ленни, по поводу бросившей его девушки Фэйт. Выглядит действительно как наркомания: герой приходит домой, глотает водки и принимается пересматривать диски своей счастливой жизни с Фэйт. И так день за днём. Но тут редкий случай, когда герой всё-таки излечивается от своей роковой любви.
* [[Star Wars]] — Энакин — сначала любовник Падме, а потом её тайный муж. Тайный потому как по уставу ордена джедаев он должен соблюдать целибат. Скрывая жену, он боится, что она умрёт при родах. Действия, которые он предпринимает, и приводят Падме к смерти, а Энакина — на Тёмную Сторону.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Grimm|«Grimm»]] — в одной из серий педаль уходит в асфальт. В ней фигурирует Муза, прекрасное эльфоподобное Существо, губы которого выделяют природный наркотик, который, с одной стороны, вызывает эйфорию и является мощным стимулятором для отделов мозга, отвечающих за художественное творчество, с другой — вызывает немедленное привыкание и жуткие ломки, выражающиеся в потере контроля над собой, агрессии и утрате чувства реальности.
* [[Великолепный век]] — любовь Хатидже и Нигяр к Ибрагиму. Хатидже простила мужу трехлетнюю измену с калфой и нагулянного ребенка, Нигяр — то, что Ибрагим сбежал в поход, бросив ее беременную на растерзание Хатидже и лишение ребенка.
** Любовь Хюррем к Сулейману: она готова выпить яд, если он прикажет или если предпочтет ей другую женщину.
* «Великолепный век. Кёсем» — после того как Кёсем попыталась отомстить Сафие, отыгравшись на ее единственном сыне, глаза у Искандера вроде как открылись, но… как вскоре выяснилось — увы. То есть, открыться-то они открылись, но вот любовь (смешанная теперь с ненавистью) и желание [[Что за идиот!|пялиться на любимую из толпы]] никуда не ушли. Летальный исход.
** Хюмашах и Зюльфикяр — с фитильком. Чувства были взаимными, брак счастливым, но оказанное любимому мужу доверие (однажды уже не оправданное, причем в этом же самом вопросе) сделало Хюмашах косвенно виноватой в гибели брата.
** Фахрие (у детей Сафие это, походу, семейное) и Мехмед. Спасая Мехмеда от смерти, к которой его приговорили за отношения с ней, Фахрие едва не уничтожила Османскую династию (вместе с султаном случайно отравила его младшего брата). С рук это ей не сошло (а Мехмед этому «не сошло» оказал посильную помощь) — летальный исход.
* [[Кухня]] — любовь Вики к Максу. Она простила ему две измены (обе с Сашей) и много, нет, МНОГО крупного вранья. За ней постоянно ухаживают богатые и успешные мужчины, но ни один из них не возбуждает в ней те же эмоции, что Макс.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Daria]]» — с фитильком. Какие-то амуры никогда не разрушат жизнь Стальной Девушки! Дария страдает по Тренту в подушку, не подавая вида, максимум — покроется на нервной почве пятнами или будет вести себя, как ''долбанутая ромашка'' (© переводчики). Вариант развития «пшик» — девицу отпускает более-менее.
* «Гадкие американцы» — страсть Рэнделла к Кристалл довела его до превращения в зомби. И это — только начало…
** Да и отношения Марка и Келли тоже вполне себе подпадают под троп. Для обеих сторон.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «Загадочная девушка Х» — как раз об этом. Парень буквально подсел на… слюну девушки — чтобы избежать приступов, очень похожих на тяжёлый грипп, он должен поглощать её слюну ежедневно. Да, и там показано предостаточно способов, как это сделать.
* «[[Cowboy Bebop]]» — [[говорящее имя|Вишес]] и Джулия. Она-то его как раз не любит, и очень боится. А вот он за эту странную любовь/ненависть цепляется. Лучше от этого не становится ни ему, ни ей, но отпустить он её не желает и не собирается. Он её лучше убьёт.
** Вообще-то Джулия была женщиной Вишеса. Но тут влез его лучший, до поры-до времени, друг Спайк... Короче, с этого всё и началось, и кто тут виноват — вопрос дискуссионный.

=== [[Музыка]] ===
* Alice Cooper — «Poison». В песне любовное влечение лирического героя к «околдовавшей» его девушке прямо сравнивается с ядом.
* Robert Palmer — «Addicted to Love» — целиком и полностью про это (особенно показательны строчки «You like to think that you're immune to the stuff, it's closer to the truth to say you can't get enough»).

== См. также ==
* [[Обречённая любовь]] — это примерно то же самое, но с точки зрения внешнего конфликта, а не внутреннего. Для любви-наркотика важна саморазрушительность, для обречённой любви — стопроцентная гарантия того, что всё закончится плохо. Тропы пересекаются, но не являются одним и тем же.

{{Nav/Романтические тропы и штампы}}