Posmotrelisu - Вклад [ru]

Одностороннее соперничество

2025-05-03T20:35:37Z

194.110.207.60: /* Аниме и манга */

{{TVTropes|UnknownRival|Unknown Rival}}
{{Q|Мы бы всех их победили, только нас не замечают…|«[[Машина времени (группа)|Машина времени]]», «Маленькие герои»}}
Между двумя персонажами имеется конкуренция за какую-ту цель. Вот только один из них не воспринимает другого как [[соперник]]а. Почему? Ну, возможно, он просто не знает о соперничестве, или даже не догадывается о существовании соперника. Другой вариант — он просто не воспринимает соперника всерьёз, считая его, например, слишком слабым для этого. Ещё он может думать, что соперничество — это слишком низко. Как бы там ни было, а получается '''одностороннее соперничество'''. Цели его при этом могут быть самыми разными: рука и сердце женщины, [[Ищем клады|клад]], звание «Самый крутой чувак в мире» или даже [[макгаффин]].

Характерный подтроп — [[тайный ментор]] (который специально провоцирует ученика на одностороннее соперничество).

Если соперничество с самого начала предполагалось односторонним, и персонаж так и хотел остаться [[Неуловимый Джо|неуловимым Джо]], но получить социальные плюшки [[Враг — это честь|за силу своего врага]] — это троп «[[Моська лает на слона]]».

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Arda/Lord of the Rings|Властелин Колец]]» — у Сарумана по отношению к Гэндальфу. Саруман всегда завидовал Гэндальфу, так как в душе понимал, что тот мудрее и могущественнее его. А вот Гэндальф всегда уважал Сарумана (по крайней мере до его падения) и не думал о нём как о сопернике в каких-либо делах.
* «[[Остап Бендер|Двенадцать стульев]]» — соревнование Эллочки Щукиной с Вандербильдихой.
* Рассказ Честертона «Странное преступление Джона Боулнойза» — желание богатого актера хоть чем-то вызвать зависть друга, скромного учёного, постепенно превратилось в манию…
* [[ПЛиО]] (см. также дополнительные материалы) — соревнование «Генерал-Девицы» Малаццы Юнкайской с грозной королевой Дейнерис Таргариен. Дени даже не знает о существовании Малаццы! Малацца жаждет превзойти Её Величество или хотя бы уподобиться ей, и потому норовит ломать из себя если не завоевательницу, так по крайней мере «полководицу».
** В пятом томе Малацца появилась только в эпизоде и не названная по имени; в сцене продажи Тириона (обращённого в рабство) с аукциона — это та низкорослая, мускулистая и большегрудая девица в доспехе, которую держали, посадив на щит, двое дюжих рабов-солдат.
** В шестом томе её роль будет расширена.
* Цикл Роберта Сальваторе о Дзирте До’Урдене. Артемис Энтрери долгое время намеревался отнять у Дзирта титул лучшего фехтовальщика Фаэруна, в то время как Дзирту на Энтрери было, в общем, наплевать.
* Эдуард Успенский, «Любимая девочка дяди Фёдора» — Шарик и Матроскин приревновали главного героя к девочке Кате и строят ей козни как умеют, а она не замечает их ревности и искренне пытается с ними подружиться.

==== Сетевая ====
* «[[Первостепь]]» — хоть Режущий Бивень и [[Параноик был прав|мнит своими соперниками]] чуть ли не все мужское население племени, подозревая их в желании завладеть Черной Ивой, но вот своего лучшего друга Львиного Хвоста, с которым вместе проходил инициацию, он, кажется, ни в чем не подозревал. А тот между тем давно заглядывался на жену друга, и втайне завидовал не только ему, но и Черному Мамонту за то, что тот хоть раз, да ее на оргиях перехватил, а он, Львиный Хвост, только третий в этом соперничестве…

=== [[Телесериалы]] ===
* «The Nanny» — Максвелл Шеффилд отчаянно пытается соперничать с Эндрю Ллойдом Уэббером. Знаменитый спец по мюзиклом же о столь яростной борьбе и не подозревает, даром что идёт с огромным опережением (ибо поставил «Cats» и «Hair», от которых Максвелл в своё время с презрением отказался).
* «[[Castle|Касл]]» — диалог между капитаном Викторией Гейтс и Кейт Бекетт:
{{q|
— Вы самая молодая женщина-детектив в Управлении Нью-Йорка. На полтора месяца меня опередили.
<br />— Я и не знала, что кто-то ведёт счёт.
<br />— Все ведут счёт.|Первая серия четвёртого сезона}}
* «Ясновидец» — детектив Ласситер годами преследует неуловимого вора Пьера Десперо. Наконец, с помощью Шона и Гаса, Ласситер может посмотреть Десперо в лицо и сказать ему, что поймал его. В ответ, Десперо удивлённо смотрит на него и говорит, что понятия не имеет кто он такой.
* «Прокурорская проверка» — [[Самоуверенный мерзавчик|Подколёдный]] регулярно пытается доказать Ильину и Белоногову, что именно он самый лучший (и единственный достойный, по его мнению) прокурор, в то время как они оценивают его трезво и достойным соперником не считают.
* «Я работаю в суде» — Краснова видит в [[Каноническая Сью|Ершове]] своего конкурента, но этот флегматичный идеалист больше занят поисками истины, нежели карьерой.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Hey Arnold!|Эй, Арнольд!]]» — у Хельги по отношению к Лайле, так как Арнольд любит Лайлу, а Хельга влюблена в самого Арнольда.
** Отчасти такое соперничество у Хельги с её сестрой Ольгой. Хотя, Ольга в одной из серий признаётся, что завидует Хельге из-за того, что родители её не особо замечают, в то время как она вынуждена исполнять их желания.

=== [[Комиксы]] ===
* Metroid: Samus and Joey — охотник за головами № 2 вызывает Самус на поединок за первое место. Она не имеет понятия кто он такой и не возражает, если он хочет быть первым. Конкурент этого не оценил.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Kono Subarashii Sekai ni Shukufuku o!]] — дружба-соперничество между Мегумин и Юнъюн ни что иное, как [[отчаянное желание привязанности]] со стороны последней, поскольку от неё отворачивались '''даже цветы''', и только Мегумин согласилась с ней дружить. Сама же Мегумин, несмотря на то, что не придаёт значения этому соперничеству (хотя осведомлена и о его наличии, и более того, даже о его причинах, из-за чего втайне жалеет Юнъюн), ведёт в записной книжке свой список «соревнований» с Юнъюн в той или иной области. Благодаря расшифровавшим эти записи фанатам аниме оказалось, что единственное, в чём Мегумин проиграла — в [[Комплекс груди|размере груди]] и росте.
* [[Neon Genesis Evangelion]] — если Аска считает Синдзи и Рэй соперниками, когда дело касается управления евангелионами, то те вообще не видят повода для соперничества. Более того, Рэй по сути мало дела до существования Аски, что последнюю, [[нарцисс]]ичную [[Альфа-сука|альфа-суку]] жутко бесит.
* [[Naruto]] — в молодости Майто Гай проиграл Хатаке Какаши в бою на экзамене и с тех пор называет себя его вечным соперником. Сам Какаши соперником Гая не считает и одинаково безразлично принимает навязываемые пари, будь то упражнения или игра в «камень-ножницы-бумага».
** Обстебано в пародийном комиксе «Stupid Sakura», [http://www.ljplus.ru/img2/n/n/nn_meg/Sakura10.jpg выпуск № 10].
* [[Shokugeki no Soma]] — Такуми считает Сому своим вечным соперником, Сома же каждый раз искренне не понимает, чего от него хочет Такуми.
* [[Boku wa Tomodachi Ga Sukunai]] — Юса Аой видит в своей однокласснице Сэне соперницу всей своей жизни и прилагает все усилия, чтобы её обойти ну хоть в чём-нибудь. Все усилия разбиваются простым вопросом, который, наверно, очень неприятно услышать от одноклассницы: «А ты вообще кто?». Ситуацию усугубило то, что этот вопрос был задан не с целью троллинга, Сэна абсолютно серьёзно не понимала, кто она и что ей нужно.
* [[Skip Beat!]] — [[субверсия]]: в отношении главной героини у Тсуруги Рэна и Фувы Шо вполне себе традиционное соперничество, но вот в отношении карьеры в шоу-бизнесе у них именно данный троп. При первой личной встрече Рэн искренне не понял, кто этот парень и чего он на него задирается.
* «[[Pokemon (аниме)]]» — каноничные Эш и Гарри из первых сезонов. Последний вообще не заморачивался по поводу соперничества — он и так крут, а вот Эша это выводило из себя, и он всячески старался «не уступать».
** Вообще-то Гарри при каждой встрече откровенно издевался над Эшем, демонстрируя собственную крутость, собранные значки и группу поддержки. Эша это всякий раз неимоверно бесило.
** У Пола с первых же серий сложилось отрицательное мнение о главном герое («Жалкий, бестолковый, еще и ведет себя, как мой братец Реджи»). Эшем он интересовался в паре конкретных случаев: когда захотел усилить Элекида в бою с Пикачу, и позднее — когда узнавал, как у Чимчара успехи с освоением «Вспышки». Всё остальное время занимался своими делами и явно не радовался тому, что почти в каждом населенном пункте слышит: «Смотрите, это Пол!», произнесенное до боли знакомым голосом. Эша, напротив, очень задели высокомерие соперника и его манера воспитания покемонов, так что он до конца арки стремился одолеть Пола.
** С Полом и Барри троп сыгран еще ярче. Барри поначалу просто восхищался Полом, потом сгоряча записал самого себя в его основные соперники и сильно воодушевился, когда узнал об их предстоящей схватке в лиге Синно. Пол, естественно, впервые слышал о каком-то «соперничестве» и не обращал особого внимания на шумного и назойливого тренера. Тем не менее, он потом оценил старания Барри, хотя и разделал его со счетом 3:0.
** Конфликт Эша и Трипа фактически под копирку срисован с вышеуказанных примеров. Разница в том, что у начинающего тренера-фотографа опыта меньше, зато понтов больше, чем у Пола и Гарри вместе взятых, а крутым он выглядит только на фоне резко деградировавшего протагониста (поэтому некоторые фанаты [[Джа-Джа-заменитель|не очень тепло приняли Трипа]]). Интереснее то, что «односторонних соперниц» подкинули обоим спутникам Эша. Джорджия просто свалилась как снег на голову и потребовала боя с Ирис лишь потому, что та — тренер из Деревни драконов. То, что у этого тренера всего один недоразвитый дракончик с двумя атаками, самопровозглашённую охотницу на драконов не смутило. Скорее, наоборот — она стала преследовать Ирис и требовать, чтобы та поскорее стала полноценным тренером с нормальными драконами (ведь тогда вкус победы будет слаще). Но несмотря на нахальный характер, Джорджия выглядит вполне адекватной на фоне соперницы Сайлана. Бургунди просто не переваривает последнего и звереет еще сильнее, когда тот пытается ее успокаивать. Любые победы Сайлана вызывают у нее приступы бешенства, неудачи и унижения — соответственно, бурную радость. С одной стороны, Бургунди хочет доказать, что она лучше, как ценитель покемонов, с другой — не может простить сопернику то, как нелестно он «оценил» ее Ошавота после неудачной гим-битвы. <ref>Во флэшбеке Сайлана показали настолько утрированно, что Бургунди сама потом признала, что [[ненадёжный рассказчик|пересказала его речь своими словами]]. Но есть подозрения, что конфликт все-таки возник не на пустом месте. Сайлан обожает давать оценки тренерам и их покемонам (даже тогда, когда об этом никто не просит), и некоторые его комментарии достаточно едкие. Показательна его первая битва с Эшем, когда он хорошенько прошелся и по непродуманному боевому стилю героя, и по оставляющей желать лучшего связи с покемоном. Так что Бургунди он, конечно, специально не унижал, а вот задеть ее самолюбие своей «конструктивной критикой» мог запросто.</ref>
*** В манге Pocket Monsters: Special весьма похожими отношениями поначалу отличались Ред и Блу, а так же Голд и Сильвер. В обоих случаях второму «сопернику» до соперничества долгое время не было ровным счётом никакого дела.
* [[Yuru Yuri]] — у Аяно Сугиуры с Кёко Тосино.
* [[Slayers|«Рубаки»]] — Зангулус во что бы то ни стало желает победить Гаури, а тому до этого и дела нет.
* Space Pirate Captain Harlock: The Endless Odyssey — педаль в изнанку вселенной. Ирита в результате давнишней стычки с Харлоком, долго боится и за это ненавидит пирата. Затем, вследствие событий сериала, преосмысляет оную ситуацию и всю жизнь вместе с ней, и в итоге {{spoiler|разглашает реальное положение дел, после чего совершает очень героическое, но довольно [[бессмысленное самопожертвование]]... Хотя, [[штаны Арагорна|может]], [[субверсия|не такое уж и бессмысленное]], учитывая, что Нуу буквально разрушает человеческое бесстрашие, при том, не важно, смелость это или [[мортидо]]}}. [[А для меня это был вторник|Для Харлока то был вторник]], и непонятно даже, помнит ли он Ириту вообще.
** Да не было самоубийство Ириты бессмысленным! Нуу заманили Харлока в ловушку, он выбрался, но они оторвались от него. Чтобы он им снова сел на хвост, Ирита залетел к ним на борт с радиомаяком. До Нуу тупо не дошло, как их провели. Этот момент подпорчен в русском переводе из Вконтакта - Нуу удивляются, ПОЧЕМУ Харлок ещё за ними гонится, что можно понять и как "нафиг оно ему". В оригинале они удивлялись, КАК (чисто технически) он это делает.
** В SSX подобная ситуация с Харлоком и Зоуном. Кто ж думал, что из-за того, что Харлок когда-то отказался принять командование, судя по всему, действительно некондиционным кораблем, конструктор этого корабля мало того, что пойдет на коллаборационизм (учитывая, что Земля капитулировала, обвинять Зоуна тут, в общем-то, не в чем), так еще возгорится желанием мстить, настолько бессмысленно и беспощадно, что в конце-концов с Зоуном перехотелось иметь дело даже иллюмидианцам. {{spoiler|(Чем кончилось, автор правки так до сих пор и не знает, но знает, что плохо.)}} {{spoiler|Вальнули иллюмидусы Зоуна. Он вроде как даже с Харлоком перед смертью помирился, хотя на месте Кэпа автор правки бы и тут ему не доверял.}}
* [[Space Dandy]] — за главным героем охотится целый космических флот Империи Гогол. Но он об этом не догадывается.
* «[[Ai no Wakakusa Monogatari|Маленькие женщины]]» — Джо жалуется, что в ее литературной карьере наметился соперник — некий Марк Твен, который что-то пишет про лягушек (в оригинальном романе Луизы Мей Элкот этого не было).
* [[Cardcaptor Sakura]] — поначалу Сакура и Шаоран. В конце концов, карты-то всё равно были пойманы, потому они и объединились.
** Абсолютно не в тему. Сначала было явное двустороннее соперничество и только потом, когда не без помощи бога из машины победителем была признана Сакура, конфликт оказался исчерпан признанием поражения Шаораном и принятием его поражения Сакурой.
* «Black Clover» — Леопольд Вермиллион выбрал Астера в качестве своего соперника, о чем последний едва ли догадывается, хотя Лео постоянно пытается с ним соперничать, но обычно все впустую, ибо Астер, не считая отсутствия магии, куда сильнее, и у него уже есть соперник — Юно, которого он пытается превзойти с детства.
* [[One Punch Man]] — Сверхзвуковой Соник считает Сайтаму своим заклятым врагом. Сайтама считает Сверхзвукового Соника раздражающим [[козёл|козлом]].

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Little Busters!]] — Сасами Сасасэгава, как говорит, является самопровозглашённой соперницей Рин. Правда Рин до этого вообще нет дела. Что уж говорить, если она даже [[Ненамеренное коверкание имён|не может правильно выговорить имя]] Сасами.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Brave Soul]] — Кобден. Он считает себя основным соперником главного героя Руди и периодически пафосно вызывает Руди на поединок. Руди же не принимает Кобдена всерьёз и потешается над ним — хотя вызовы принимает и Кобдена исправно побеждает.
* [[Ведьмак]] 3 — Ронвид из Малого Лога стремится любой ценой победить Геральта. Последний же даже меч об него тупить не хочет.
* [[Devil May Cry]] 4 — по большому счету, попытки Неро одолеть Данте. А тот, в свою очередь, веселится, наблюдая за приключениями парня. {{spoiler|А еще доделывает за ним работу по истреблению демонов, ибо племянник все-таки}}.

=== [[Музыка]] ===
* «[[Машина времени (группа)|Машина времени]]», «Маленькие герои» (см. эпиграф).

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Ученик, который получает более высокие оценки. Одноклассник мог прилагать усилия, чтобы догнать и перегнать этого ботаника, при этом не говоря ему об этом факте ни слова.
* Веганы против мясоедов (всеядных): веганы готовы с пеной у рта доказывать каждому встречному мясоеду, что мясо есть нельзя, несмотря на то, что их мнение никто и не спрашивал. Мясоеды же спокойно наворачивают стейк, не обращая на веганов внимания. Разумеется, пока веганы не приступают к активным действиям и не вырывают стейк из-под носа всеядного сородича.
** Ещё больше неравенство этой борьбы усугубляется тем, что мясоеды за милую душу лопают веганские блюда, которые бывают очень даже вкусными. Особенно <s>с мясом</s> если приготовлены не горе-поваром.
* По меткому замечанию солиста группы «Ленинград» Сергея Шнурова, основная проблема современного российского кино заключается в желании «дать ответ Голливуду», который у нас, собственно, ничего не спрашивал.
* Утверждения владельцев <s>заряженных</s> подвергнутых [[ара-тюнинг]]у [[Антилопа-гну|ушатанных]] девяток, что они со светофора «сделали» BMW, Субару или любую другую достаточно шуструю иномарку, почти гарантированно описывают сабж. Сообщать это рассказчику [[Кнопка берсерка|не рекомендуется]].
** Особенно это цвело в [[Бесславные девяностые|весёлые девяностые]], когда иномарки только начали появляться на дорогах. [[Из последних сил]] обогнать «мажора» и заглохнуть — можем, умеем, практикуем. Отец автора правки в ту пору водил BMW, так что типаж встречался периодически. Подъехав к одному такому заглохшему на предмет, не нужна ли помощь, он услышал злобное «понапокупали иномарок, гоняйся тут с вами!». Естественно, о том, что с ним кто-то, оказывается, гонялся, отец был ни сном ни духом.
* В какой-то мере — закадычная вражда Алена Проста и Айртона Сенны. Нет, соперничество на трассе было самым настоящим, величайшим в истории «Формулы-1». Но именно у Сенны была идея фикс на том, чтобы любой ценой превзойти своего кумира юности, Проста, а тот просто делал свою работу и о Сенне не думал. Как позже рассказывал Ален — когда они оказывались в одной команде, Сенна начинал строить в ней свой лагерь, настраивать механиков против Проста и воспринимал того не как напарника, а как главного противника. Дошло до того, что когда Проста пригласили в «Уильямс», его условием было — «Никакого Сенны в напарниках! Я с радостью буду соперничать с ним на трассе, но стоит нам оказаться в одной команде, он меня со свету сживает».
* [https://disgustingmen.com/history/afronauts Космическая программа Замбии] — со стороны советской и американской космической промышленности получился именно троп.
* «Как тебе такое, Илон Маск?». Миллиардеру как-то по барабану. Собственно, фразу и используют саркастически, чтобы подчеркнуть огромную разницу между реальными масштабами достижения и гордостью за него.
** [https://www.gazeta.ru/tech/2019/02/13/12180835/kak_tebe_takoe.shtml «хаха офигенно» — реальный ответ Маска]

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}
{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Африканская кукабара

2025-04-04T13:00:43Z

194.110.207.60: /* Фольклор */

{{TVTropes|MisplacedWildlife|Misplaced Wildlife}}
{{Вкратце|Живность вне ареала.}}

{{youtube|S0ZbykXlg6Q|Кукабара в действии}}
Так и не поняли, в чём [[троп|катахреза]]? Для типичного европейца — нормально. Птица [[w:Смеющаяся кукабара|кукабара]], известная ехидным смехом, живёт в Австралии — на тех двух процентах, где что-то растёт и живут 98 % австралийцев. Вот только нередко её прикручивают к фильмам об Африке или Амазонии. Началось это с «[[Тарзан]]а» 1930-х годов и стало [[заезженные звуки|заезженным штампом]].
Иногда огрехи с ареалом — [[допустимая жанровая условность]] (правильное животное взять трудно, опасно или даже незаконно — к примеру, в США запрещено использовать в развлекательных целях местные виды птиц, а для многих сцен без дрессированных животных не обойтись), иногда — серьёзная ошибка (как кукабара в Африке). Кстати, если снимают в той же местности, где происходит действие, ошибок намного меньше. Надтроп — [[Не в ладах с биологией]]. Частный случай — [[Полярные медведи и пингвины]].
Избежать данного тропа в наше время помогает компьютерная графика.

Ещё примеры…
* Африканские слоны крайне плохо дрессируются (правда, Ганнибал [[Незнание — сила|об этом не знал]]<ref>Ради туризма в небольших количествах дрессируют и сейчас. Полибий, впрочем, говорит, что тамошние слоны по боевым качествам изрядно хуже индийских. Есть мнение, что в войске Ганнибала служил ныне вымерший вид или подвид слона, который тоже поддавался дрессировке.</ref>). Вот и выходит: фильм об Африке, а слоны индийские (они меньше, более поджарые и не такие лопоухие: согласно шутке, у африканского слона ухо в форме Африки, у индийского в форме Индии).
* Ну и, конечно, в Африке тысячами водятся привезённые из Индии и сбежавшие из зоопарка тигры. Причина та же: дрессировщиков, работающих со львами, раз-два и обчёлся. Тигры замечательно дрессируются и есть везде.
* Так уж вышло, что самые красивые обезьяны обитают «в Бразилии, где много диких обезьян». И когда показывают в Старом Свете мартышек, качающихся на хвостах — натуралисты поминают матушку режиссёра.
** Особенно очаровательно, что предыдущая строчка — сама по себе пример тропа. Мартышки — это как раз коренные обитатели Старого Света, в Бразилии их не найти.
*** Но они не умеют как «качаться» на хвостах, так и хотя бы просто висеть на них.
* Если в произведении есть летучие мыши — 95 % вероятность, что вампиры (причем ещё и ведущие себя как бешенные). В реальности из тысячи видов летучих мышей вампиров всего три вида, и все три водятся только в Центральной и Южной Америке.
** Причём они не сосут. Настоящие вампиры прокусывают загривок скота (слюна у них с антикоагулятнтом) и слизывают стекающую кровь.
* Та же история и с рыбами. Где бы ни происходило действие, есть большая вероятность, что в реке будут пираньи. А они тоже водятся только в Южной Америке.
* Крысы в ту же степь. Вместо серых пасюков снимают лабораторных подходящей масти. Заводчики и просто любители замечают различия, особенно если крысы шумят, а их не переозвучивают — у пасюка голос резче и более цокающий, декоративные скорее свистят. Но зато их легко найти, а пасюки, если и живут в неволе, приручаются плохо, разве что во втором-третьем поколении.
** Но ведь лабораторные крысы это и есть именно пасюки!
* А, простите за устаревшую древнерусскую классификацию, «гады» (земноводные, пресмыкающиеся, членистоногие, моллюски, и т. д. и т. п.) — так для них вообще не стоит принимать всерьёз ни ареал, ни уровень опасности. Что нашлось в зоомагазине, то и взяли — особенно это касается императорского скорпиона, хорошо размножающегося в неволе.

Если же для живности используются библиотечные кадры и фонотечные звуки — значит, [[поскупились на консультанта]].

А вот М. Ю. Лермонтов, упоминая в поэме «Мцыри» барса (то есть леопарда), вопреки существующему мнению, ошибки не совершил. Небольшое количество леопардов действительно живёт на Кавказе. И нет, речь не об ирбисе, которого в обиходе называют снежным барсом, потому что ирбис на Кавказе никогда не водился и на людей не нападает. В поэме упоминается именно переднеазиатский леопард.

И да, если вы хотите запихать льва в Европу или даже азиатские степи, то в общем-то не ошибётесь, если сделаете поправку на эпоху. Лев водился там ещё в раннее средневековье, и, прежде чем вымереть, успел прочно прописаться в геральдике и фольклоре множества народов. Азиатский лев до сих пор обитает в Индии, хотя в наше время ареал ограничен одним заповедником, и осталось их шиш да маленько. (Впрочем, популяция потихоньку растет.)

== Сходные штампы ==
Разумеется, такое бывает и с растительностью — но это, как правило, [[допустимая жанровая условность]] (снимали там же — практически не бывает; в другом месте — не избавишься никак).

Практически повсеместно киношники забывают образ жизни и привычки животных — например, дневное/ночное/сумеречное.
* Сова — ночная птица, но в «[[Harry Potter|Гарри Поттере]]» их посылают и днём. Магия… Впрочем, сама Роулинг всё это осознавала и даже нашла [[обоснуй]] с подсветкой пополам: магловские газеты писали о необычной активности сов днём (а в случае с совой конкретно Поттера вообще все нормально — белая сова спокойно летает и днём). Да и давление со стороны человека меняет образ жизни: крупные кошачьи ведут сумеречный образ жизни там, где на них охотятся, и дневной — в заповедниках.
** Сова летает бесшумно, но озвучивают и её.
** Вообще 99 % птиц в кино летает под пронзительный вопль [[w:File:Buteo jamaicensis - Red-tailed Hawk - XC71575.ogg|краснохвостого сарыча]], который, в свою очередь, обыватели всех стран мира считают [https://www.youtube.com/watch?time_continue=49&v=3SZa6zObA4k&feature=emb_logo криком белоголового орлана].
* Обычный домашний кот без проблем забывает, что он — животное ночное, и всю ночь дрыхнет у хозяина под боком, отлучаясь только попить водички и если на пожрать спросонья пробьёт. Домашние Felis catus должны спать (дремать) до 18 часов в сутки, зато они в любой момент готовы к бою (пожрать).

По имени какой-либо локации могут быть названы цирковые программы, из представленных в коих диких животных, дай Дарвин, лишь пара видов обитает близко к означенному ареалу (цирк «Занзибар» не показывал ни одного животного с собственно Занзибара, и некоторые виды континентальной Африки). То же — с различными организациями, на логотипах которых красуются заблудшие животины (турагентство «Мадагаскар» — слон)

== Особо яркие примеры ==
''Не перечисляйте здесь все такие фильмы подряд, ибо тысячи их.''

=== [[Фольклор]] ===
* Безымянная логическая задача про [[Дикий Запад]] высмеивает наш троп: «У вас есть револьвер ремингтон, 10 ковбойских шляп и стадо коров из 100 голов. Вам нужно переправить стадо через реку, кишащую пираньями». Правильный ответ: «Оставьте коров в том, что мама родила. Пираньи здесь не водятся, и раз уж вам посчастливилось найти аномальную реку с ними, то скорее занимайтесь рыбалкой! Так вы столько зелени наработаете, что хоть десять тысяч самых лучших коров купите — и бюджет не закончится».
** Ответ неправильный. В такой формулировке задачи, единственное географическое указание — сама река, кишащая пираньями, в неизвестной местности, а ковбой, как любой человек — существо очень мобильное. Предлагаемая же рыбалка может помочь увеличить стадо, но не имеет никакого отношения к решению поставленной задаче его переправить. Разве что одевать коров для переправы действительно особо ни к чему — но ровно никак и не помешает (а в принципе, и руки от шляп для чего-то другого освободить может). Практически же близкое к нужному решение, если пираньи действительно есть и горазды поживиться говядиной — пристрелить одну ли несколько коров (в зависимости от предполагаемого аппетита пираний) и отвлечь ей хищников куда-нибудь ниже по течению, а с большей частью стада тем временем перейти.
* Бесчисленные анекдоты про животных с разных континентов, которые живут в одной местности.
* Легенда о том, что Иуда повесился на осине. В Иудее они не растут, хотя есть другие представители рода Populus — тополя.
** Кстати, терновник, который Prunus spinosa, в Иудее тоже не растёт. Но колючих растений («терний», то есть шипастых лоз или гибких ветвей) там хватает. Собственно, название растения «терновник» происходит именно от слова «терния» — именно они у него и служат побегами. А терновый венец Христу сплели, как предполагают, из веток одного из видов зизифуса (он же нубк), который так и назвали в его честь — Ziziphus spina-christi.
** Инверсия с кедром. Сибирский кедр - это гигантская сосна, но получила своё название от кедра с Ближнего Востока из-за библейских аллюзий.
* Зигзагом - анекдот про советского мальчика, похвалявшегося убитыми в Африке тиграми. "Там их не бывает, двоечник!.." - "Потому и не бывает, что я всех перебил!.."

=== [[Литература]] ===
* Детские книги и дидактические материалы о животных. Обычные ошибки: тигры, какаду, цепкохвостые обезьяны и двугорбые верблюды в Африке, африканские слоны в Индии и пингвины в Арктике. Если иллюстрация — коллаж, то порой прифотошопят левых рыбок, птичек и бабочек (узнаваемых до вида). На картах бывает, что для родственных видов животных на разных континентах ленивые дизайнеры берут лишь одну картинку.
* Многие [[МТА]] имеют привычку помещать в любую точку планеты животных и растения из своей родной климатической зоны плюс пара-тройка экзотических экземпляров. В итоге наблюдаем у этих «товарищей» клён и полевых перепелов в центральноафриканской саванне.
* Т. Майн Рид, «Юные охотники». «…Он и являлся лисицей, самой маленькой южноафриканской лисичкой, и назывался он „каама“. А в сущности, это был фенек. В Африке водятся несколько видов фенеков. Зерда …в Абиссинии, но встречается он также и в Южной Африке». Оно конечно, Майн Рид не виноват, просто классификация устарела — но всё равно способна ввести в заблуждение: по современным представлениям фе́нек (самый маленький из псовых) живёт в Сахаре и зовётся Vulpes zerda, а Карру и Калахари населяет южноафриканская лисица — Vulpes chama. А каама — вообще антилопа.
** В предыдущем романе трилогии, «В дебрях Южной Африки», семейство главного героя потеряло стадо из-за мух цеце. На самом деле цеце живут в более жарких регионах Чёрного континента — но чего не сделаешь ради драмы!
* «[[Пятнадцатилетний капитан]]» Жюля Верна — игра с тропом. Мерзавец Негоро заманил героев в Африку, долго и успешно выдавая её за Южную Америку. Только начав нарываться на чисто африканских животных (например, [[Злой мух|муху цеце]]), они начали что-то подозревать… Благо с ними был [[Житель Страны Эльфов|энтомолог]] кузен Бенедикт, оторванный от действительности, но отлично разбиравшийся в своём деле.
** Пример обыгран в задаче с одной из Соросовских олимпиад школьников: по условию задачи режиссёр, снимавший экранизацию, наотрез отказался снимать «какую-то козявку» и потребовал животных покрупнее, чтобы подходили под троп.
** В романе «Пять недель на воздушном шаре» на героев нападают кондоры. Вот только действие происходит в Африке, а кондоры обитают в Южной Америке.
* Генри Лонгфелло, «[[Песнь о Гайавате]]», на русском языке опубликована в переводе Бунина.
** Что за странный hedgehog, живущий в дупле? Ежи в Северной Америке в доколумбовы времена не обитали (да и сейчас наличествуют только как домашние питомцы), а слово «дикобраз» (porcupine) известно ещё с XV века… Естественно, Бунин перевёл зверя как ёжика.
** В переводе появились наши родные русские птицы: Опечи (странствующий дрозд, (American) robin) стал реполовом, а Овейса (bluebird, лазурная птица) стал сизоворонкой. А также карибу (reindeer) превратился в косулю. Впрочем, сам автор ошибся, упомянув благородного оленя (red deer) и самца косули (roebuck), к тому же в контексте одного и то же животного — первого трофея Гайаваты. А Бунин добавил этому трофею пёструю шкуру…
** Также Угудвош, гигантский sunfish (солнечный окунь) из Гитчи-Гюми (Верхнего озера) ошибочно переведён Буниным как морская рыба-луна, которая племени оджибве, не жившему на побережьях, вообще была незнакома (и заплывает к русским берегам). И то, что Угудвоша ещё называют по тексту bream (обиходное название для многих промысловых рыб, но не рыбы-луны) with scales of crimson (с красной чешуёй), Бунина не смутило.
* Самуил Маршак, стихотворение про обезьяну из цикла «Детки в клетке». Существует несколько вариантов текста, в одном из них африканская обезьянка вспоминает родину и подруг, которые качаются на хвостах.
** Без уточнения, думаю, не многие поймут. Дело в том, что цепляться за ветки и деревья хвостами, то есть используя его как пятую конечность, могут только цепкохвостые (да, они поэтому так и называются) из широконосых обезьян. Все широконосые обезьяны живут исключительно в Южной Америке. Всевозможные обезьяны старого света, мартышки и макаки (то есть, узконосые обезьяны), не смотря на наличие у очень многих длинного, и, казалось бы, сильного хвоста, так делать не умеют.
* Сергей Михалков, стихотворение «Упрямый Фома». Здесь героя съедают, так как он отказывается верить, что в реке Конго водятся аллигаторы, и лезет купаться. Возможно, он вдохновлялся творениями Л. Буссенара, у которого в Африке водятся аллигаторы и кайманы.
** Но самое смешное, что далее в том же стихотворении «уже крокодил поперхнулся Фомой». Почему-то он глотает Фому живьём, не раздирая на части.
*** Ну так стихотворение вроде бы детское, лишнего гуро автору явно не надо. Вы ещё придеритесь к тому, что в следующей строке аллигатор / крокодил (рептилия) назван «зверем» (то есть млекопитающим).
** Вообще аллигаторов, кайманов и крокодилов путают многие неспециалисты, считая, что это синонимы. На самом деле родственники: отряд крокодилов включает семейства: настоящие крокодилы, аллигаторовые (включающее кайманов) и гавиаловые. В Конго водится нильский крокодил, а также очень похожий на аллигатора тупорылый крокодил. Аллигаторы живут в Америке и немного в Китае, кайманы — в Латинский Америке, гавиалы — в Индии, Индонезии и Малайзии, настоящие крокодилы — в Африке, Австралии и опять-таки в Америке. Так что, все аллигаторы — крокодилы, но не все крокодилы — аллигаторы.
** [[Обоснуй]]: сцена с хищной зубастой рептилией — это [[жизнь есть сон|просто сон Фомы]], а во сне может происходить всё, что угодно.
* Генри Райдер Хаггард, роман «Нада» — в Африке водятся волки. Которых там на самом деле в помине нет. Пусть даже, согласно легенде, это не настоящие волки, а превратившиеся в них души злобного племени людоедов, все равно — почему в волков, а не в африканских зверей, например, гиен или гиеновых собак? А ещё вожди зулусов носят тигриные шкуры. Видимо, шкуры леопардов, которые они носят реально, Хаггард счёл недостаточно экзотичными.
* «[[Тарзан]]» — в журнальной версии первого романа был африканский тигр, которого Берроузу посоветовали потом вырезать, а олени обитают только в Северной Африке, где джунглями и не пахнет.
* Артур Конан Дойл, «[[Sherlock Holmes|Пёстрая лента]]» — Ройлотт привёз из Индии павиана, обитателя Африки.
* Г. Остер, «Сказка с подробностями» — фотограф Пчёлкин встречает в Африке тигра.
** [[Обоснуй]] — в тексте говорится, что тигр «всегда был ручной и мечтал о хозяине», а также то, что тигр этот в Африке был единственный. [[Откровение у холодильника|Постойте]]… так он что, родился в каком-нибудь африканском зоопарке, пожил там, привыкнув к людям, а потом сбежал? Причем потерялся он совсем котёнком — что он жил у людей, не помнит, но понимает, что такое хозяин и считает наличие хозяина счастьем и благом.
* Сергей Другаль, «Вишнёвый компот без косточек». В бассейне Амазонки живёт попугай Жако (Африка) с внешностью какаду (Австралия) — белого окраса и с хохолком.
* Григорий Ягдфельд, «Кукольная комедия». Доктор Кракс хоть и неприятный тип, но пристрелить слонёнка на острове Пасхи не имел физической возможности. Такое враньё — дополнительный штрих к портрету шарлатана.
* Туве Янссон, «[[Муми-тролли|Муми-тролль и комета]]» — в самом начале своего путешествия Муми-тролль и его друзья встречают в реке стаю крокодилов. Это при том, что Муми-долина, из которой они отправились, находится вообще за полярным кругом (с полярными ночами, снежными буранами, зимней спячкой и прочими прелестями)! А потом, уже в горах, на них нападает кондор. В ту же степь — мартышка, живущая в лесу неподалёку от дома муми-троллей. Как она переносит зимы — история умалчивает.
** В комиксах, которые позже нарисовала Туве Янссон, и снятом по ним мультсериале, поясняется, что животные сбежали из зоопарка, откуда их выпустил Вонючка.
** Несколько позже они встречают фрекен Снорк, которую пытается сожрать «ядовитый куст разновидности Angostura». То, что куст живой и [[Хищное растение|хищный]] — спишем на сказочность сеттинга. Но вот то, что ангостура — вполне реальное [[w: Ангостура (растение)|растение]], произрастающее исключительно в Южной Америке, это уже наш троп. Или его тоже из ботанического сада украли и в лесу посадили?
*** Дополнительно Янссон демонстрирует пробелы в ботанике, говоря о «[[w:Разновидность (ботаника)|разновидности]] Angostura», хотя Angostura — это целый род, включающий в себя двадцать один вид растений и черт-те сколько разновидностей.
* Александр Волков, «[[Волшебник Изумрудного города]]»:
** В Волшебной стране ещё до того, как она стала волшебной, жили животные и росли растения, не характерные для Северной Америки, в том числе тропические, которые как-то существовали без вечного лета. Гуррикап не населял страну новыми животными, а дал речь уже имевшимся.
** Галки, на которых охотился Джимми, попали в США лишь в 80-х и до Канзаса так и не добрались.
** А вот «чёрная ворона» Кагги-Карр — вероятно, указание не на вид/подвид (то бишь Corvus corone, которые в Америке не водятся), а просто на цвет. Скорее всего, она Corvus brachyrhynchos, американская ворона, поэтому и не удивляет никого в Канзасе своим внешностью (в отличие от евроазиатской серой вороны, которой, вопреки тексту, изображал её канонический иллюстратор Леонид Владимирский).
* Корней Чуковский, «Крокодил» — когда Крокодил возвращается к себе домой («До сторонки родной / На которой написано „Африка“»), к нему в гости заявляются его многочисленные соседи. Среди гостей упоминаются ягуары. Единственный вид крупных кошек, который водится только в Новом Свете. Что мешало написать «Леопарды»? Сюжет бы от этого не пострадал. В составе собранного Крокодилом из той же Африки звериного войска имелась Тигрица.
** «Айболит» — среди пациентов доброго доктора (который приезжал в Африку) встречаются и тигрята.
** В первом случае можно предложить такой [[обоснуй]]: если в сеттинге сказки Крокодил сам спокойно путешествует из Африки в Петроград и вообще животные полностью антропоморфны (вплоть до отказа помирившихся с людьми хищников от мяса и становления животных полноправными гражданами), то ничего не мешает существовать в нем и зверям-мигрантам. Да и во втором, в общем-то, такой обоснуй вполне может работать.
** В мультсериале по мотивам не только тигры, но и целое медвежье семейство.
* Ирина Ковальчук, «Ваня Жуков против Гарри Поттера и Ко» — пополам с внутримировым примером: главный герой утверждает, что борщевик в Россию завезли из Америки (имеется в виду, конечно, борщевик Сосновского, а не дудник). На самом деле это растение никогда не росло в Америке: его родина — Кавказ, а в среднюю полосу России его завезли при товарище Сталине — хотели развести его как силосное растение. Впрочем, подобные ляпы вполне в духе данной книги, где настойчиво проводится мысль, что вообще все плохое проникает в Россию с Запада.
* Иван Кошкин, «Амурские звери» — рукастых енотов-полоскунов на Дальнем Востоке нет. Есть лишь енотовидные собаки, которых енотами называют в разговорной речи. Настоящих же енотов в Россию завезли сравнительно недавно, и не на Дальний Восток.
* Виталий Коржиков, «Солнышкин, его друзья и девочка в тельняшке» — аналогичная ошибка с енотом.
* Жозеф Рони-старший, «Борьба за огонь» и «Пещерный лев» — в этих романах описана такая причудливая смесь первобытных людей и животных, какая никак не могла обитать одновременно, а тем более в одном месте (ну, сравнительно одном — герои, конечно, путешествуют, но так ли далеко они могли уйти в каменном веке на своих двоих?) Главные герои — кроманьонцы, сталкиваются и с кзаммами-неандертальцами, и с рыжими карликами — предположительно Homo habilis, и с австралопитеками, мало того, что жившими гораздо раньше, так ещё и только в Африке, и с «Людьми с синими волосами» — гигантопитеками, останки которых находили лишь в Китае. Наряду с вполне историчными для европейского палеолита пещерным медведем и евро-азиатским пещерным львом описаны муфлоны — чисто азиатский род парнокопытных и вдобавок не живущий на равнинах, мамонты там обитают в довольно близком соседстве со слонами (герои знают и тех, и других). Саблезубые тигры-махайроды (которые, судя по описанию, смилодоны, водившиеся лишь в Америке), не думая вымирать, соседствуют с настоящими кошачьими, (пантерами, которые за пределами Индии вообще никогда не жили). Обоснование: книги были написаны более ста лет назад, автор не задумывался, что многие из доисторических существ жили не одновременно, и в разных краях.

* В. Г. Белинский в статье о «Гамлете» называет Отелло африканским тигром.
* Чезар Петреску, «Фрам — полярный медведь»: колибри в воспоминаниях циркового тигра о родных джунглях.
* Эмилио Сальгари, «На дальнем западе» — гигантская змея, едва не задушившая белого коня прерий. В Скалистых Горах Северной Америки, где не так чтобы тропический климат. Откуда там могла взяться анаконда, за много миль от ее родных джунглей Амазонки? Да и бывают ли они настолько большими, чтобы убить лошадь — тоже спорный вопрос. А ещё там упоминаются кайманы в окрестностях озера Солт-Лейк-Сити. Даже не аллигаторы, которые еще водятся в Северной Америке, правда, во Флориде и Луизиане, а кайманы! И как только не замерзали зимой?

=== [[Кино]] ===
* Кроме кукабары, киношники любят крик [https://www.youtube.com/watch?v=DVFBUIGfcJk черноклювой гагары]. Впрочем, в обоих случаях — не предполагая собственно этих птиц в произвольном ареале, а ради стереотипной озвучки совершенно других животных — «обезьяннего смеха» и «волчьего воя» соответственно.
* [[Игра со штампом]] в фильме Андрея Праченко «[[Капитан «Пилигрима»|Капитан „Пилигрима“]]» — поздней, перестроечных времен экранизации жюльверновского «[[Пятнадцатилетний капитан|Пятнадцатилетнего капитана]]». [[Самоуверенный мерзавчик|Бандит Гаррис]] (Л. Ярмольник) пытается внушить главным героям, что они не в Африке, а в Южной Америке. Но тут маститого энтомолога м-ра Бенедикта (А. Филозов) кусает муха цеце — и Гаррису приходится жалко врать и выкручиваться: «Никакая это не цеце! Это такая малоизвестная мушка в Новом Свете водится, зовётся толстобрюш… э-э… то есть ''желтобрюшка''!».
* «Проданный смех» — тигры в песенке про Африку.
* «[[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях|Двенадцать стульев (Гайдай)]]» — педаль утапливается в пол [[Великолепная пошлость|песней Остапа]] «Где среди пампасов…» (стихи Леонида Дербенёва, голос Валерия Золотухина). Мало того, что это лютая пошлятина, только человек, который, как мадам Грицацуева, совершенно [[не в ладах с географией]] будет [[Зловещее танго|проливать слёзы]] над историей, случившейся «где среди '''пампасов''' бегают '''бизоны''' (отродясь водившиеся в '''прериях'''), а над '''баобабами''' (произрастающими, как известно, в '''Африке''') закаты словно кровь». И всё это — '''«в дебрях Амазонки»'''! Сам Бендер, конечно, географию знал, но еще лучше знал менталитет подобных провинциальных вдовушек и справедливо решил, что и так проканает (возможно, вся песня — мгновенная импровизация). И вообще, такая географическая вампука — характерная черта шлягеров начала XX века, что и высмеивается в фильме.
* «[[Bambi|Детство Бемби]]» — в сцене спасения от лесного пожара использованы кадры с плывущими северными оленями.
* «Дети шпионов 2»: вместо двугорбых верблюдов бактрианов авторы поселили в монгольской пустыне Гоби одногорбых дромадеров.
* Фильм «Троя»: мало того, что авторы очень сильно [[не в ладах с мифологией]], так у них ещё и южноамериканские ламы бегают в Малой Азии (момент, когда греки высаживаются с кораблей). Впрочем, возможно, это и не ляп, а намеренная шутка.
** Не забываем, что ламы — родня верблюдам. Может, они изображали какой-то вымерший вид, существовавший во времена Трои. [http://41.media.tumblr.com/797973db1b85a39d667e67bd65358194/tumblr_inline_o5zecuXLOZ1ttbdeg_1280.jpg Желающие могут попробовать определить, какой именно].
** В другой сцене можно видеть волнистых попугайчиков, которые в те времена порхали только в Австралии.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» (мультику, так уж и быть, засчитаем абстрактность отображения). К тигру особых претензий нет, с Индией торговые пути были налажены, для султана могли и выписать. Но Яго — ара, а Абу — капуцин, оба вида из Южной Америке, и даже если предположить, что её на момент фильма уже открыли (не очень похоже), попугай визирю обошёлся бы на порядок дороже, чем тигр султану, а обезьяна у уличного воришки не могла оказаться никак.
** Вялый обоснуй: безьяна сбежала от какого-нибудь богача и прибилась к Аладдину. Или и вовсе была украдена. А попугая визирю вполне могли просто подарить какие-нибудь дипломаты за какие-нибудь негласные услуги.
* «[[Mary Poppins (1964)|Мэри Поппинс]]» — американский странствующий дрозд в виде снятого покадровой анимацией чучела изображает английскую зарянку. Тех и других местные жители называют robins, а фильм снял Дисней, в итоге взяли знакомый основной зрительской аудитории вид.
* «[[Godzilla (film 1998)|Годзилла]]», 1998 — на островах Французской Полинезии не живут показанные в фильме игуаны (морская и обыкновенная), вараны и агамы (водяная и бородатая).
* «[[King Kong|Кинг Конг жив]]» — попугаи ара на Борнео в конце фильма.
* «[[Jurassic Park|Парк юрского периода]]». Откуда в Америке взялись велоцирапторы-то, если они водились на территории Азии? В книге, кстати, вместо них были вполне себе американские дейнонихи. И, кстати, велоцирапторы жили не в юрском периоде, а в меловом, как и трицератопсы с тираннозаврами, так что парк бы стоило назвать как-то более удачно.
** Дейнонихи в книге выступают под названием велоцирапторов, ибо они были помещены в этот род Грегори Полом, автором книги о хищных динозаврах, которой вдохновлялся Крайтон.
** Название парка — это типичное пренебрежение матчастью. Вроде даже в тексте романа подчеркнуто, что «юрский» звучит лучше.
* «[[Predator|Хищник]]». Как в латиноамериканскую [[Банановая республика|Валь Верде]] занесло азиатского питона? Тоже из зоопарка уполз?
** Во Флориде именно что сбежавшие от зоолюбителей и успешно прижившиеся питоны стали кошмаром местной фауны. В Колумбии таковым кошмаром стали сбежавшие из зоопарка наркобарона Паши Эскобара бегемоты. Вот, видать, и тут ктото экзотической змейкой разжился, да не уследил
* «[[Леди-ястреб]]» — конечно, [[Это очень сильное колдунство|это магия]], но неужели нельзя было превратить Изабо во что-то более европейское, чем американский краснохвостый сарыч?
** Видимо с магией епископа [[что-то пошло не так]]. Да и, в конце концов, заклинание при превращении человека вовсе не обязано выбирать только из местных животных. Или специально, чтобы не перепутали с обычной птицей?
* «Высота» — увидев Катин цветастый наряд, герой Николая Рыбникова иронично подмечает: «Для Южной Америки сойдёт. Там природа яркая — пальмы, '''зебры, кенгуру'''». Впрочем, простому рабочему парню [[Не в ладах с географией|простительно]].
* «Тринадцатый воин» — у матери вендлов коралловый аспид из Южной Америки (или мимикрирующая под него неядовитая королевская змея). Дикари-людоеды, живущие в пещерах Норвегии как-то [[сарказм|добрались до Амазонки]]?
** Видно, не только Лейф Счастливый в Америку плавал.
* Такого много в Индиане.
** «Индиана Джонс. В поисках утраченного ковчега». В самом начале в Перу отлично слышны звуки австралийской кукабары. Сразу после этого в пещере все заполнено пауками — это красноколенные птицееды из Мексики и юга США, которые легко разводятся в неволе и в целом немногим опаснее пчелы. В Африке не лучше — в Египте оказался удав боа, а в сцене со змеями в гробнице снялась обыкновенная европейская безногая ящерица желтопузик.
** «Индиана Джонс и Храм Судьбы» — в Индии завелись аллигаторы и летучие мыши-вампиры. Точнее, их сам Индиана так называет, так-то они похожи на обыкновенных вегетарианцев-крыланов.
* «Анаконда-2: Охота за кровавой орхидеей». Зачем, ну зачем действие фильма перенесли на Борнео, если большинство животных, показанных в фильме, родом из Южной Америки, начиная с самой анаконды?
* «Дракула» (1931). Броненосцы, опоссумы и летучие мыши-вампиры в… Трансильвании.
* Другой «Дракула», итало-испано-немецкий, 1970 года. В трансильванских лесах звучит голос всё той же кукабары.
* «Кавказская пленница» — помните момент, где персонажи в ходе погони испугались страшного дикого медведя? Так вот, медведь — гималайский, который на Кавказе не водится, как и остальные медведи. Впрочем, если присмотреться, то видно, что он вообще в ошейнике.
** Думается, Гайдай это отлично знал, потому что позднее в его «Спортлото-82» Сан Саныч запугивает Степана именно бродячим гималайским медведем, опознав его по черной «шерсти» (выдранной Степаном в темноте с перепуга из головы брюнета из конкурирующей группы). В Крыму (точности ради, снимали-то в основном в Крыму, но в фильме это не сказано, там это окрестности выдуманного «Южногорска»).
* «Необыкновенные приключения Карика и Вали»: в фильме использованы мертвые тропические жуки, снятые методом покадровой анимации.
* «Космическая одиссея 2001 года»: в начале фильма показаны гоминиды в африканской саванне и рядом с ними — тапиры, которые в Африке что сейчас не водятся, что тогда не водились. В романе вместо них были свиньи, но по словам режиссёра, тапиров для фильма выбрали умышленно, из-за экзотической внешности.
* «[[Night at the Museum|Ночь в музее]]» — в африканском зале музея почему-то сидит чучело обезьянки-капуцина. Мало того, в фильме ещё и подчёркивается, что это капуцин. Видимо, это как раз один из тех примеров, когда обезьяну выбрали из-за милой мордочки, но капуцины-то водятся в Южной Америке.
* «Эйс Вентура 2: Когда зовёт природа». Главный герой ухитрился поймать в Африке скунса и удачно применить его в качестве химического оружия против врагов. Откуда там взялась американская зверушка, остаётся загадкой.
* «Дора и затерянный город». Карликовые слоны в амазонских джунглях.
** [[Восторг у холодильника|Не уж-то это потомки древних южноамериканских мастодонтов?]]
* «Книга джунглей», 2016. Длинноухие тушканчики и показанный вид гигантской летяги в Индии не обитают. Волков рисовали с европейских и североамериканских подвидов, у индийских волков другой мех. Также использован крик краснохвостого сарыча. В титрах силуэты цепкохвостых обезьян и колибри из Южной Америки.
* «[[Конёк-горбунок]]», 2021: африканский ёжик на Руси, также американские белки без кисточек на ушах.
* «Невезучие» 1981 — горилла и кобра в мексиканских джунглях.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Vikings|Викинги]]»: яма с тропическими змеями, ещё и неядовитыми, изображающими ядовитых. Вместо них должны были быть обыкновенные гадюки!
* [[Walking Dead|Ходячие мертвецы]] — Энид ест угольную черепаху, которая в Северной Америке не водится. Брошенный хозяевами питомец или привычная безграмотность киношников?
* Советско-болгарский сериал 1986 года «В поисках капитана Гранта»: в Южной Америке на лорда Гленарвана нападает (не ищите этого эпизода в книге вдобавок к другим досадным ляпам) тигровый питон, обитатель Юго-Восточной Азии, причём Паганель, который в фильме правильно опознаёт видовую принадлежность змеи, ничего удивительного в её присутствии в Южной Америке не видит. Впрочем там по многим признакам альтернативная география — да и биография самого Жюля Верна показана достаточно альтернаивной.
* «Дарреллы», 1 сезон (2016). Первое животное, которое видит юный натуралист Джерри на Корфу — агама, но не греческая (Stellagama), а австралийская (Pogona), которая в 2-3 раза крупнее и гораздо более шипастая.
** В сериале также часто встречаются фламинго, хотя в книгах Дж. Даррелла подчеркивается, какая тогда это была редкость на острове (в наши дни фламинго на Корфу стали встречаться чаще).

=== [[Телевидение и реклама]] ===
* Ералаш, серия 195, сюжет «Голая правда»: африканская лягушка-водонос в российской речке.
* Реклама от Мегафона «Раздавай интернет без ограничений»: та же лягушка, оказывается, водится на вашей даче.
* Реклама сока «Дары Кубани» с африканскими ёжиками.
* Реклама «Стиморол Айс» из нулевых — очковые пингвины в Антарктиде не живут. «Правильных» в России для съёмок и сейчас не достать (не дрессируют), но уже тогда выручила бы компьютерная графика — реалистично показать пингвинов достаточно просто.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Старый, ещё чёрно-белый советский мультик «В Африке жарко» — кенгуру.
* «[[Мама для мамонтёнка]]» — присутствующие в кадре белые с черной головой чайки не водятся в [[Арктика|Арктике]].
* Life Begins for Andy Panda — в тропическом лесу вместе живут большие панды, у которых рождается протагонист, кенгуру, скунс, опоссум, галапагосский черепах. А за границей леса североамериканская пустыня, где обитают враждебные пигмеи.
* «[[Приключения пингвинёнка Лоло]]» — нерпа в Антарктиде не обитает.
* «Шесть Иванов, шесть капитанов»: ну что, трудно было сделать в кукольном мультике на реке Оранжевой, которая находится в Африке, льва? Нет же — сделали тигра.
** По всей видимости, это ради [[Правило прикольности|правила прикольности]]: тигр, искупавшись в реке, «перекрашивается» из полосатого в равномерно-оранжевый; со львом такой шутки не получилось бы. Впрочем, можно было взять леопарда или гепарда — они тоже бывают оранжевыми с пятнами.
* В другом советском мультике, «Лев и Заяц», про глупого и злого льва, который упал в колодец, присутствует… кенгуру. Это при том что действие происходит в Африке.
* Выстебано в «Смех и горе у Бела моря»: рассказчик описывая, какие чудеса происходят на русском севере, упоминает, что «пингвины тут не живут, на заработки приезжают».
* «Охота», 1979 — африканская обезьяна больше похожа на гиббона, чем на шимпанзе. Ещё не к месту примат лори и индийские журавли. Лисичка фенек в лесу не обитает.
** Впрочем, так выглядит Африка лишь в воображении мальчика, впечатлившегося охотничьим магазином. Хотя животные саванны показаны вполне достоверно.
* Диснеевская «[[Книга джунглей]]». Главарь Бандар-Логов — орангутан Луи. Орангутан? В Индии? Вы серьёзно?
** [[Фанатский обоснуй]]: сбежал из зоопарка. В XIX веке, в принципе, возможно.
*** Тем более орангутаны по интеллекту не уступают, а в ряде вещей превосходят шимпанзе.
*** И тем более, что этот род, оставшийся ныне лишь на Суматре и Калимантане и близкий к исчезновению даже там, ранее водился по всей Юго-Восточной Азии, то есть недалеко от Индии — это не сугубо африканские гориллы.
** «Книга джунглей 2»: оцелоты и бегемоты, а в дубляже песни животных есть скунс и бизон.
* «Мальчик из джунглей», 1996: в Индонезии обнаруживаются африканские животные вроде трубкозуба и жирафа.
* «[[The Lion King|Король Лев]]»:
** 1 часть: муравьи-листорезы и муравьеды в Африке (видимо попутали муравьеда и трубкозуба).
** Сериал «Хранитель-Лев»:
*** Дронго Тамаа — райский дронго из Азии.
*** В эпизоде «Памятное путешествие» тушканчик указывает на созвездие Южного Креста, которое видно только в Южном полушарии, где тушканчики не обитают.
* «Приключения кузнечика Кузи» — в (Жар)Африке живет птичка-колибри (которые должны водиться в Центральной и Южной Америке, в Африке живёт нектарница).
** А еще в там есть Очковая Змея, которая водится в Индии. Да, в Африке тоже водятся кобры, но не этот вид. Впрочем, в кадре и не очковая змея (то есть с рисунком на загривке), а змея в очках, за это прозванная очковой.
* «Подкидыш» — что [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|ягуар]] забыл в [[Чёрный континент|Африке]]?
** Хотя что можно ожидать от мультфильма, в котором [[не в ладах с биологией|гиены — это собаки]].
* «Мулан 2» — что скунс делает в Китае?
* «Похождения императора» — хамелеоны в Перу не водятся!
** Растительный пример — венерина мухоловка, которая тоже не растёт в Перу.
* [[Ледниковый период]] — дронты в Северной Америке. Водились они исключительно на острове Маврикий, в Индийском океане, на другой стороне земного шара.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — по тропу от души оттоптались в эпизоде «Полярная экспедиция» (4 серия). Узнав о том, что Британия готовит экспедицию на северный полюс, Орсон спрашивает у Тедди, водятся ли там верблюды. А тот отвечает, что нет, и перечисляет обитающих в Арктике животных, среди которых, по его мнению, есть и пингвины. Под впечатлением от этой беседы Оливии снится сон, в котором северный полюс предстаёт в виде знойной пустыни с верблюдами, пингвинами и холодными арктическими ветрами. Далее динамический дуэт главных героев и примкнувший к ним Фальстаф прячутся на воздушном шаре полярной экспедиции (размеры и конструкция корзины вполне позволяют это сделать) и, вывалившись из него где-то по пути, оказываются-таки на северном полюсе! Там они встречают пингвина, белого медведя, тюленей и внезапно стаю обезьян. Появление последних сильно удивляет Орсона, но Оливия развеивает его сомнения словами: «Это северные обезьяны, невежа!». Далее Оливия предлагает заняться рыбалкой, чтобы добыть себе еду, но Орсон опасается: «[[Акула-людоед|А вдруг акула]]». {{spoiler|А в итоге обнаруживается, что воздушный шар полярников даже не покинул пределы Лондона, а главные герои вместо северного полюса исследовали и покоряли временно закрытый из-за сильной снежной бури зоопарк. Отсюда и пингвины с обезьянами}}.
* Итальянский мульт[[плагиат]] от печально известного MONDO TV — «Король-Лев Симба». И кто только в Африке не водится… лучше промолчать. Тот ещё [[Не в ладах с биологией|взрыв мозга]].
* «[[Маша и Медведь]]» (серия «Остров сокровищ», 89-я) — как на [[остров]]ке выросла кокосовая пальма? Действие сериала происходит в средней полосе России.
** Вероятно, пальму сценаристы «вырастили» в средней полосе не сдуру, а совершенно сознательно, ради использования ассоциативного ряда: «остров сокровищ — экзотический остров — пальмы и кокосы». А обоснуй — магия Золотой рыбки, у которой этот остров кто-то другой ранее загадал.

=== [[Комиксы]] ===
* Во втором выпуске [[Приключения Тинтина|цикла о Тинтине]] (1930) великий Эрже дал маху: «поселил» в Бельгийском Конго… боа-констриктора. На самом деле такие змеи водятся только в Южной Америке. В Конго это мог быть питон, а не боа.

=== [[Видеоигры]] ===
* Американцы в своих шутерах располагают кактусы не только в Америках, но и в Средней Азии, в пустыне Гоби, в Монголии, в Австралии (а ещё аж целый один вид кактуса растёт в Африке, на Мадагаскаре, на Шри-Ланке и судя по всему он привезён туда человеком, но американцы там изображают совсем другие виды кактусов)
* Кротокрыс («mole rat»), монстр из вселенной [[Fallout]], который обычно считается мутировавшей крысой, выглядит и ведёт себя точь-в-точь как голый землекоп — роющее животное из Африки, которое по-английски называется «naked mole-rat». Проблема в том, что действие серии Fallout происходит в Северной Америке, а кротокрысы ведут себя, как будто бы всегда там жили. Впрочем, в третьей части игры раскрывается, что кротокрысы Столичной Пустоши и Мохаве — это мутировавшие грызуны вида голый землекоп, которых ещё до Войны вывели учёные США для диверсий на территории Китая, а в четвёртой также добавлено ещё одно их предназначение — подопытные в эксперименте, целью которого было излечение всех болезней.
** И в принципе, почти все мутанты в этой серии игр — последствия безудержных экспериментов. Дикие собаки и койоты, которые ни капли не изменились, вполне согласуются с этой версией.
* Boiling Point: Road to Hell: модель ягуара выглядит химерой с признаками африканских леопарда и гепарда.
* Симуляторы зоопарка:
** Wildlife Park 1 (2003) — во вступительном ролике животные показаны в дикой природе (компьютерная графика). В джунглях вместе тигром почему-то соседствуют попугаи ара, а над горным козлом пролетает птичка с голосом краснохвостого сарыча.
** Wildlife Park 2 и Zoo Tycoon 2 Extinct Animals: на любой карте, невзирая на географическое положение, найдутся окаменелости всех представленных в игре доисторических животных.
* Disney’s [[Tarzan]]: лемуры (как в мультфильме) и туканы в африканских джунглях.
* [[Madagascar]]:
** В игре по первому фильму есть бородавочник, который на Мадагаскаре не обитает.
** В игре по второму фильму (уровень «Приключения Морта») грифы кричат голосом краснохвостого сарыча, а среди врагов — австралийские плащеносные ящерицы.
* [[Ледниковый период]]: мини-игра в боулинг с северными пингвинами в игре по второму фильму.
** ''Могут ли это быть бескрылые гагарки?''
*** Они прямо названы пингвинами, да и выглядят как классические мультяшные пингвины с закосом под хохлатых — жёлтыми бровями.
* «Веселая ферма 3»:
** «Ледниковый период» — северные пингвины.
** «Мадагаскар» — африканская фауна в мадагаскарском заповеднике, где ей не место (плюсом вредитель-орангутан).
* Вся серия [[Syberia]], где не только альтернативная география, но и биология. Пингвины обитают на Северном полюсе, полярные животные впадают в спячку, бобры, наоборот, зимой ведут себя как летом, а в пресноводных озерах водятся кальмары. Это даже если не вспоминать намеренно вымышленных животных (вроде тюленесобак — юки).
* Metal Gear Solid 3 же! Кто только не водился в густых сибирских джунглях…
* В юмористической игре а-ля Индиана Джонс «Flight of the Amazon Queen» (1995) — игра с тропом. В джунглях Амазонки главному герою преграждает путь горилла. Он ее резонно спрашивает: а разве гориллы водятся не в Африке? Горилла соглашается, что ей тут не место и… [[исчез в клубах логики|испаряется]].
* [[Far Cry 4]] — рыба-демон основана на африканской большой тигровой рыбе.
* [[Far Cry Primal]] — мегацеропс, саблезубый тигр и калифорнийский тапир (все из Северной Америки) в степях… ну ладно, не Украины, а Европы. Также азиатские животные: лангур, як и дикий петух. И грызь-рыба (рескин вышеупомянутой рыбы-демона)
* [[Assassin’s Creed]] — в Black Flag на африканском острове Принсипи живут ягуары, ревуны и олени, а в окрестностях Чарльзтауна есть крокодилы, хотя больше подходят аллигаторы.
* Мобильные игры-симуляторы животных, тысячи их. Добыча и враги животного-протагониста в них зачастую собраны со всего света.
* [[Commandos|Commandos 2]] - в миссии "Белая смерть" (северное море где то у побережья Норвегии) по ледовом полю ползают моржи, а рядом со вмерзшим в лёд немецким эсминцем прогуливается группа пингвинов. Что они делают в Арктике одним игроделам известно.
** в миссии "Цель Бирма" в реке кроме вполне аутентичных для Юго Восточной Азии крокодилов водятся пираньи.

=== [[Музыка]] ===
* [[Владимир Высоцкий]], «В жёлтой жаркой Африке»: бизоны там не водятся.
* Балаган Лимитед: «Багамы, Багамы… обезьяны, кенгуру, гиппопотамы». Ни одно из этих животных на Багамах не водится.
* Дворовая песня «Я иду по Уругваю» (и её переработка от [[Авторская песня|Александра Городницкого]]): слышать «мартышек голоса» лирический герой мог разве что в зоопарке. Мартышки обитают в Африке и Азии, но не в Америке.

=== [[Реальность нереалистична|Реальная жизнь]] ===
* Бывает, если люди случайно или намеренно завозят какой-либо вид животного в новую среду, и они там приживаются. Скажем, случаи борщевиком Сосновского, колорадскими жуками, и попаданием в водоёмы России черепах, медуз, пираний (да, иногда они попадались в обычных прудах и озерах) и солнечного окуня, енотам в Дагестане и Краснодаре, и других случаях. А уж если кого-то, даже на первый взгляд безобидного, завозят в Австралию и упускают из-под контроля — всё, пиши пропало, придется потом долго и муторно с ними бороться, и даже потом до конца не поборют.
** В [[Большая нерезиновая деревня|Москве-реке]] водятся популярные у аквариумистов рыбки гуппи, чей естественный ареал — Южная Америка. Нерадивыми хозяевами были слиты в унитаз, попали в реку и прижились у сливов очистных сооружений, где вода круглый год тёплая.

== См. также ==
* [[Полярные медведи и пингвины]]
* [[Исландские комары]]
* [[Ёлка в Антарктиде]]
* [[Как золотая рыбка в море]]
* [[Пресноводные в солёной воде]]/[[Морские в пресной воде]]

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}
{{Nav/Не знает матчасти}}

Кино и немцы

2025-02-27T20:25:40Z

194.110.207.60:

{{Вкусовщина}}
{{Video|S-xjudFxgBU|В последний час [[BadComedian]] вспоминает предыдущие околопатриотические фильмы. Да и сам обзор во многом о сути явления и как дошли до кина такого}}
{{q|pre=1|
На поляне идет бой
Немцы падают гурьбой
Партизаны вилами их убивают
Матом режиссёр орет
Съемочный процесс идет
Это про войну и танки фильм снимают…|[[Красная Плесень]]}}
{{Q|Нет, правда! Фильм снимал не Геббельс?|[[BadComedian]] об одном из образчиков}}

{{video|qZq8S0w1J_Y|width=360|[[Тавтологическое явление тавтологии|Типовые типажи]] от Таганая.}}
{{video|lN2HY0Qzn2Q|width=360|По местам стоять — к погружению!}}
Чем меньше остаётся живых ветеранов, тем более [[Святая война|раскручивается]] в России тема Великой Отечественной Войны. И штампуется ОГРОМНОЕ количество фильмов и сериалов на эту тему. И всё бы ничего, да вот только количество не означает качество, так как получается по большому счёту '''кино и немцы'''.

Причины:
# Поколение нынешних режиссёров, сценаристов и актёров, в основной своей массе [[МТА|и так не блещущих творческой искрой]], отделено от военного поколения во всех смыслах.
# Отсюда [[Не в ладах с матчастью|незнание даже элементарной матчасти]]<ref>В то же время «заклёпочная» матчасть в современных фильмах явно лучше, чем в советских, изобиловавших ротами фрицев-автоматчиков и «тигрообразными» танками в 1941 году.
* Как сказать. За отсутствием 3-Дэ танки мастрячились из Т-44 (компактная башня, которую легко зафанерить под что угодно а находится уже посередине корпуса, как у фрицев, а не на носу), ИСов и в более упоротых случаях (в т.ч. в Голливуде, куда малосерийных Т-44 не завезли) и из Т-34-85. Так это и сейчас практикуется. Разве только МТЛБ догадались под "Трёхи" гримировать ("Брестская крепость") плюс пара штучных примеров - Михалков с танками из Кубинки, размноженными опять же на компьютере (хотя тогда прокатили бы комбинированные съёмки с наложением кадров) да уникальный бутафорский "Тигр" Шахназарова, не попавший в "Белый Тигр", но готовый к новым проектам. </ref>, неестественно гламурная внешность героев.
# Современная актёрская школа в России, увы, по сравнению с СССР деградировала.
# [[дом разделённый|Идеологический раздрай]] в современном российском обществе. Монархисты, коммунисты, либералы — вместо того, чтобы просто и честно снимать про людей, сражающихся за Родину, за Честь, за Свободу, режиссёр старается угодить всем политическим силам. В итоге получается, как в [[басня|басне]] [[Сергей Михалков|про слона-пейзажиста]] — ералаш. Это в лучшем случае. В худшем ставку делают явно не на те силы, что победили в той войне.
# Собственно [[пропаганда]]. Даже тот, кто ненавидит [[СССР|Софью Власьевну]] и ее идеологию во [[Гулаги и рабы|всех]] [[Унылый Совок|её]] [[Светлое советское прошлое|проявлениях]], не может не понимать, что достижения современной России по сравнению с СССР, несколько хуже<ref>Особенно если считать, что достижения осуществляются исключительно по постановлению партии и правительства, а также свято верить в то, что раньше трава была зеленее. Что очень характерно для нашенского менталитета. То есть космос и балет мы будем помнить, а готовность населения заради возможности выменять у интуриста ношенные джинсы вставлять в задницу флажки и убийства сотрудниками милиции офицера КГБ за банку болгарских помидоров — нет</ref>. А для лояльности нации необходим в том числе и повод для гордости. Каковым и служит бесконечное напоминание о подвиге дедов. Но тут есть и обратная сторона: эдак народ ещё решит, что при всех тяготах деды жили в лучшем государстве, чем сейчас! А этого допустить никак нельзя. Так что срочно добавляем стреляющих в спину [[заградотряд]]овцев, нелюдей-энкавэдешников, [[Гнусный алкаш|командиров-алконавтов]] и прочих бабаек.<ref>В последнее время роль этого пункта уменьшается, а предыдущего — увеличивается. Доходит даже до доброго Сталина, только вот что здесь забыли немцы и что именно защищают наши, всё ещё непонятно.</ref>
** Тем не менее, давайте тоже не забывать, что кино пилит не Министерство Идеологии, подчиненное завкому-парткому-роддому. А возмущенные вопли «Почему на государственные деньги сняли очерняющий фильм и почему за это никого не посадили», имеют и гораздо более простой, но менее приятный ответ — потому, что государство не обязано выделять деньги только на воспевающее его творчество, а потому, что за это уголовной ответственности не предусмотрено. Есть куча творцов, и каждый со своими тараканами. И рядом с вроде бы патриотизмом могут гармонично умещаться мифы и заблуждения<ref>А бывает вообще смешно и нелепо: популяризации двух мифов — «Взять Киев к 7 ноября» и «У нас нет пленных, есть предатели», мы обязаны… Эпопеи «Освобождение»! И плевать, что про «не военнопленных, а предателей» там заявляют власовцы, агитируя советских пленных вступать в РОА</ref>. Или просто кто-то может считать, что патриотично умереть, а не заставить врага умереть. Или что патриотично это когда простые солдаты выигрывают войну вопреки. И т. д. и т. п.
# Да и молодёжь ведь любит, чтобы много бахало и взрывалось. И чтоб девчата-бойцы были смазливые и с большими сиськами и толстыми губами. И любви побольше, пострастнее, а то нонешние барышни заскучать изволят-с.
# Попили́м-попили́м-попили́м бабло, попили́м-попили́м-попили́м бабло, попили́м бабло, попили́м бабло, попили́м-попили́м бабло!<ref>На мотив «Марша Радецкого» Штрауса-старшего.</ref> (Естественно, попили́м не ту часть, которая выделена на спецэффекты. Экономить лучше на сценаристе и на дублях. Хотя, если деньги выделил Минкульт, [[Спецдефекты|можно и на спецэффектах сэкономить]] — искусство, финансируемое за казённый счёт, полностью самодостаточно и в такой мелочи, как зритель, может вообще не нуждаться.)

В итоге выходит то, что выходит. Кино? Кино. Немцы? Немцы. Но к Великой Отечественной Войне подобная продукция имеет… весьма косвенное отношение.

Впрочем, истоки жанра прослеживаются еще в СССР. По некоторым сведениям, само выражение, давшее имя статье, возникло ещё в 40-х — 50-х годах, когда по горячим следам снимали приглаженные картины о [[идеологическая Сью|умных и бравых красноармейцах, комсомольцах и пионерах]], которые с лёгкостью обставляют [[эти тупые нацисты|тупых и трусливых фашистов]], и если в собственно военное время такой подход мог быть оправдан необходимостью укреплять боевой дух бойцов через высмеиванье противника, то в мирное, да у тех, кто своими глазами видел, как оно было на самом деле, подобные картины вызывали в лучшем случае снисходительную усмешку<ref>На статус [[тропнеймер]]а [https://www.culture.ru/s/vopros/kino-i-nemtsy/ претендует] [[жемчужина у моря|Одесская]] киностудия, изрядную часть этих поделий и выпустившая.</ref>. А спустя годы уже к 40-летию победы наклепали довольно много низкобюджетных ходульных бездушных штампованных фильмов, где на историю плевали как хотели. Точнее, хороших фильмов наклепали тоже изрядно, а дальше сработал закон Старджона. На тех фильмах выросло поколение нынешних киноделов, с чем всех нас и поздравляем.
* Впрочем, [[BadComedian]] в обзоре на фильм «Мария. Спасти Москву» высказывает особое мнение: в государственной элите стал дико популярен<ref>В том числе потому, что он же вдохновил печально известного Солженицына</ref> философ Иван Ильин, бывший настолько отпетым антисоветчиком, что поддерживал Гитлера в борьбе с коммунизмом. Соответственно, Ильин полагал, что присущие русскому народу черты давятся большевизмом и что война должна раскрыть именно эти черты.

== Характерные признаки ==
{{q|pre=1|
Не то, чтобы в 1941—42 гг. на фронтах царил совсем полный хаос — будь это так, Гитлер бы победил, чего не произошло, но хаотичности было через край и всякое действие давалось с огромным трудом через перенапряжение всех сил.
…
Но и в увлекательном детективе «По законам военного времени», и в других фильмах эта хаотичность, как-то преодолеваемая только импровизацией и на пределе сил, совершенно отсутствует. Герои в идеально отутюженных мундирах с кубарями и шпалами в петлицах разъезжают на чёрном лимузине, и ни стирка и глажка военной формы, ни заправка автомобиля бензином не являются проблемой. Очевидно, прачечные и бензоколонки — в условиях рушащегося фронта — всё равно встречаются на каждом шагу. Условность детектива, повторимся, неизбежна, но тут уже гламурность всё-таки чрезмерна. Не то, чтобы все должны быть в дерьме, как завещал великий [[Трудно быть богом|А. Ю. Герман]], но какой-то намёк на невыносимо тяжкие обстоятельства должен же присутствовать — он был даже при советской цензуре.|Максим Соколов. «[https://um.plus/2017/05/09/war-glamour/ Поосторожнее с гламуром]»}}
{{video|k7ZsrJKn6s4|width=360|Типичные косяки российских фильмов о ВОВ (снова Таганай)}}
* Большинство героев — '''[[голливудское уродство|красавцы и красавицы]]''' в гимнастёрках «от кутюр», с густыми и блестящими от дорогого шампуня волосами (часто явно крашеными). Или — лоснящиеся пухляши с брюшком и двойным подбородком, даже в концлагерях (!). Грязью и сырой землицей мажутся дозированно, так, чтобы только оттенить свою суровую красоту. Лица божественно-одухотворённые, что является заслугой не актёров, а гримёров. Даже в массовке редко можно встретить усталых запылённых мужичков с самокруткой в огрубелых пальцах, «обычных, в сущности, людей», как характеризовал их Михаил Ромм в фильме «Обыкновенный фашизм», [[Кастинг-агентство «WTF?»|а уж среди главных героев это вообще дефицит]]. В особо тяжёлых случаях девчата щеголяют ботоксными губёшками и силиконовыми сисечками.
* Разговаривают эти небожители '''эдакой скороговоркой''', [[Язык Данилы Козловского|бормоча себе под нос, на современный манер]], а в критические моменты [[Перейти на КРИК|ПЕРЕХОДЯТ НА КРИК!!!]]
* '''[[Любовный рак сюжета|Любоффь!!!]]''' У современных кинематографистов вообще какой-то пунктик на любви — практически в каждой аннотации, будь она к драме или комедии, герою «предстоит обрести свою любовь». Так что и советские бойцы, в полном соответствии с заветами не появившегося ещё тогда поколения [[хиппи]], предпочитают заниматься любовью, а не войной.
** Первый и третий признаки пришли в российское кино прямиком из Голливуда, о чём писали ещё Ильф и Петров. После падения «железного занавеса» отечественные режиссёры начали активно заимствовать киноприёмы западных коллег — и понеслась!
* '''[[Гулаги и рабы|Сталин! НКВД!! ГУЛАГ!!!]]''' Не, ну в принципе, и такое было, но тут просто педаль на другую сторону земного шара! И [[Зло ради самого зла|без какого-либо обоснуя вообще]].
* Войну выигрывают '''штрафники, уголовники и репрессированные'''. А если не они, то разведотряды (порой хотя бы частично состоящие из этих же категорий). Опять же, всё это существовало в реале, [[штрафбат]]ы тема вообще интересная и экзотическая, однако их было на порядок меньше обычных частей — а судя по кино, армия состояла сплошь из штрафников и особистов. Да и разведотряды с диверсантами уже начинают надоедать…
* '''«[[Конъюнктурный пересмотр|На войне атеистов нет]]»'''. В принципе, на войне есть всякое, а интересную тему религии/веры/духовности на Великой Отечественной войне в СССР что придворные летописцы, что кинематографисты вообще не изучали/не поднимали, известно почему. Хотя есть и исключения (Бондарчук не испугался показать, экранизация Шолохова-таки!). Понятно, что такую тему сейчас поднимать можно и нужно, однако нередко это становится академической иллюстрацией к пословице: «Заставь дурака Богу молиться, он лоб расшибёт», и ладно бы, если бы только себе. В результате, вера превращается в [[Религия — это магия|какую-то магию]], сокрушающую цитадели, на героях вырастает непробиваемая [[сюжетная броня]], в танке икону вешать не будет смысла, потому что командир и так уже с нимбом над головой, а неверующими остаются только злобные и трусливые особисты.
{{Note|nb|Причина этого «синдрома» очень проста и понятна. Когда закончилась Вторая Мировая война и началась Холодная, то многие немцы обнаружили очень интересную ситуацию. Часть документов сгорела при штурме Берлина, часть уничтожили немецкие штабы при отступлении или попадая в окружение, а часть попросту оказалась в руках [[Красная угроза|у «красных», которым верить никто не будет]]. К тому же никому не хочется быть виноватым, и в мемуарах немцев началось [[Козёл отпущения|массовое перекладывание с больной головы на мёртвую]]. Вермахт валил всё на СС, Ваффен СС валили на Альгемайне СС, <ref>Кстати говоря, очень часто приходиться слышать, что, дескать, это не немцы, это все [[полицай|полицаи]] беспредельничали. А раз ради того, чтобы пожалеть эсэсовцев, расстреливать детей поручили полицаям, значит, немцы ни в чём не виноваты, вообще на такое неспособны (и даже сами начинают заявлять нечто в духе того, что это русские сами такое зверьё), и это не Великая Отечественная, а вторая гражданская. Да, Хатынь сожгли не расовые арийцы, но это сделало подразделение вооружённых сил Рейха. Если полицаи не понесли за это наказания, значит, командование оных либо не знало и проявило преступную халатность — либо знало, но не посчитало нужным их наказать, а значит, несёт всю полноту ответственности за их действия.</ref>. А те из Альгемайне, кто не оказались на виселице или на [[Аргентина — Четвертый Рейх|тёплых пляжах Латинской Америки]], предпочитали или помалкивать в тряпочку, или описывать исключительно быт, или валить на мёртвых (особенно на Гитлера: не проходит и десяти страниц, чтобы кто-то не обвинил Адольфа Алоизыча в том, что он мешал воевать автору книги). И вот прославленный генерал-танкист, отдавший (по собственной инициативе, а не по команде сверху) в 1941-м приказ о недопустимости взятия в плен солдат противника, если это приведёт к замедлению темпа наступления, пишет в своих мемуарах о том, как плохой Гитлер направлял своих цепных псов творить всякие непотребства. Командир панцергренадирского полка СС 400 страниц своих воспоминаний посвящает невероятно важной информации о том, какую кашу на завтрак ели его солдаты, и какие модификации танка Панцер поступали в нему в часть, и только мельком рассказывает о повешенных партизанах — причём не немцами, а силами хиви. В результате люди 1980—90-х, интересующиеся историей, имели перед глазами: или такие вот насквозь белые и пушистые мемуары немцев; или выверенные и политически корректные мемуары советских генералов, которые всем давно осточертели и в которые не верили даже их авторы; или модные развенчания советской истории от Солженицына, [[Профессор Выбегалло|Суворова и тому подобных личностей]] со штрафбатами и миллионами расстрелянных лично Сталиным, или тонны тяжеловесных, написанных для специалистов, монографий и неподъёмные архивы с документами, которые даже за сто лет все НИИ страны не разберут. Вот и пошли в народ и в кинематограф мифы о «добрых бюргерах с шоколадками для детей»<ref>В реальности было, на поверку, [[темнее и острее]]: шоколадками-то порой угощали, но этот самый Kriegsschokolade был с амфетаминами (фюрер велел производить именно такой Schokolade для поднятия «боевого духа» своей армии). При этом не надо воображать себе вермахтовского вояку примитивным монстром: одни «бюргеры в военной форме» вообще не знали, что шоколадки-то с наркотой, когда угощали ими детей, а другие «что-то где-то слышали, но как-то не задумывались»… Тем более что подобные препараты в первой половине XX века были легальными стимуляторами, опасность которых многие недооценивали — как и [[хмурый герыч|героин]] (диацетилморфин) чуть ранее считался «средством от кашля», а [[кокаинум|кокаин]] — «годным [[Том Сойер и Гекльберри Финн|болеутолителем]]» и/или «средством для хорошего настроения» (а также входил в состав РАННЕЙ версии «Кока-колы», hence the name).</ref>, «офицерах-аристократах с тросточками и рыцарской честью», «плохих чёрных и хороших зелёных СС» и прочая, и прочая. Другая причина — то, что в советском искусстве образ [[Благородный демон|«доброго немца»]] не приветствовался (и неважно, что он [[художественная правда|существовал в реальности]]!). А потом стало можно…|}}
* '''Синдром добрых немцев.''' Глядя на этих милых благородных людей, непонятно, как они могли с улыбками фотографироваться на фоне повешенных людей и жечь деревни вместе с жителями. Наверное, это Сталин чекистов послал, чтобы немцев подставить, а фотографии отфотошопил.
** Либо же наоборот: изображение немцев [[Эти тупые нацисты|тупыми нацистами]], голливудскими злодеями или [[Безликие головорезы|безликими головорезами]]. В среде [[Горе-патриот|особо одарённой публики]] бытует мнение, что такими их, собственно, показывать и надо. Признак хорошего военного фильма — это то, что [[Плохие люди|зверства в нём творят в принципе обычные люди, не так уж далёкие от нас с вами]]. Скажем, в «[[Штирлиц|17 мгновениях весны]]» немцы показаны вполне себе «с человеческим лицом», что никак не противоречит идее «Нацизм — это зло».
*** Распространено заблуждение, что это в советском искусстве не допускалось изображение «хороших немцев». Это, разумеется, пиз… полная чушь. В советское время вполне себе спокойно выпустили фильм Марка Донского «Здравствуйте, дети!», где показана дружба двух мальчишек из СССР и Германии, у которых отцы погибли на фронте, но, так сказать, с разных сторон, и к обоим они приходят во сне; те же «Семнадцать мгновений весны» с вполне располагающим образом вермахтовского генерала и героическим самопожертвованием солдата Гельмута; роман Виталия Закруткина (фронтовика, между прочим) «Матерь человеческая» и его экранизацию, где героиня, у которой фашисты сожгли мужа и сына, пытается выходить немецкого [[Дети-солдаты|мальчишку-солдата]]. (А попробуйте сейчас — героические бойцы диванного фронта, у которых, видимо, душенька болит за Отчизну больше, чем у советских людей, переживших фашизм в реале, затравят почище, чем злосчастного школьника из Уренгоя.) Но одно дело — показывать, что и среди врагов порою встречались [[Белая овца|более-менее нормальные люди]], и совсем другое — что их там было гораздо больше, чем в командирском составе Кроваво-Красной Армии, и что они единственные сострадали рядовым советским бойцам, вооруженным одной трехлинейкой на троих/черенками от лопат и подгоняемым в спину шквальным огнём [[заградотряд]]ов по приказу лично Сталина, который перед тем лично пересажал и расстрелял половину их близких <del>[[Сербский фильм|и изнасиловал трупы]]</del><ref>Ничего подобного у нас нет. Трупы насиловал лично Берия, но в кинотеатральной версии этот момент пришлось вырезать (чтобы уложиться в хронометраж). Всю неприглядную правду этой несправедливой и грязной войны вы сможете увидеть в полной двенадцатисерийной версии, громкую премьеру которой мы приурочили к следующему Дню Победы.</ref>.
** Немцы, как положено, насилуют и расстреливают советских граждан, но даже они выглядят не такими уж злодеями на фоне красномордого гэбиста, который ненавидит фашистов исключительно потому, что расстреливать и насиловать советских граждан имеет право только он и только по личному приказу товарища Сталина.
* '''Синдром добрых русских''' aka '''понять, простить, трусы спустить''' — ну как порядочному человеку не пожалеть бедных, голодных, оборванных немецких военнопленных! Они ведь самом-то неплохие ребята, это всё Гитлер проклятый виноват <s>[[И часовню тоже он!|и в штаны им при наступлении советских войск насрал тоже он]]</s>. Так что советские женщины, включая и тех, кто не дождался мужа с фронта, будут крутить с пленными оккупантами большую и чистую любовь и даже рожать от них детей. Потому что, во-первых, какая разница, лишь бы член стоял, а во-вторых, сострадание должно быть подкреплено делом… А потом придут красномордые гэбисты и всё опошлят.
* '''[[Заградотряд]]ы''' неизменно сидят за спинами наступающих частей и стреляют прямо в своих атакующих (!) солдат<ref>Скорее всего, данное заблуждение происходит из-за распространённой в начале войны ситуации, когда войска НКВД вели пулемётный огонь по врагу «через головы» ничего не понимающей пехоты. Дело в том, что подготовка хороших снайперов и пулемётчиков в 1930-е почти целиком происходила в НКВД, и войска не были знакомы с таким способом ведения огня. Со стороны выглядит так, будто пулемёт стреляет по своим.</ref>. Про то, что заградотряды действовали за много километров от линии фронта и в основном отлавливали (именно отлавливали и возвращали, расстрелянных практически не было) дезертиров, а также служили последней линией обороны, режиссёры и сценаристы не слышали. Это не говоря уж о том, что остановить бегущую дивизию огнём нескольких пулемётов можно разве что в <s>Вархаммере</s> книжках Дэйлов Браунов и Джонов Хэкеттов<ref>У Брауна заградотрядов не было, не надо. А у Хэкетта, настоящего британского генерала, между прочим, заградотряды идут за НАСТУПАЮЩИМИ и подбадривают их пулеметным огнем в спину, потому что вся советская доктрина завязана на наступление. Почему тогда их создали при катастрофическом отступлении и расформировали с переходом войны в наступательный характер, автор сказать не может</ref>.
** Прочитать приказ <s>66</s> 227 и узнать, каковы были функции заградотрядов, и, особенно, из кого их комплектовали, и при чём здесь НКВД также слишком сложно.
* Фашисты '''вооружены не хуже штурмовиков''' [[Star Wars|Империи]], а то и лучше, судя по невероятно красивым и эффектным компьютерным взрывам. Удивительно, как наши бойцы вообще умудрялись выживать под таким огнём. Непонятно даже, зачем Гитлеру при такой огневой мощи понадобилось ядерное оружие? Благо хоть лазеров и боевых роботов на вооружении немцев нет. [[Нацистская сверхнаука|Шо, уже есть?!]] Впрочем, и от нас идёт [[Советская сверхнаука|столь же крутая ответка]]. Каждый эсэсовец, судя по грохоту сапог, весит не меньше хорошо откормленного ваховского орка. [[земля дрожит при приближении|Когда эсэсовцы маршируют, под их ногами дрожит земля]]<ref>В принципе, СС действительно старались вооружать и снабжать получше, чем армейские и полицейские части, так как это была своего рода [[гвардия]] в Третьем рейхе (будучи партийной военной организацией, СС набирали в свои ряды в основном идеологически мотивированных добровольцев, да и уровень подготовки личного состава и критерии отбора там были выше, чем в Вермахте. Другой вопрос, что из-за этого же там было мало профессиональных офицеров: консервативно настроенные юнкера не горели желанием вступать в боевую организацию «социалистической рабочей» партии), — так что в принципе, авторов можно понять, типа создание образа [[непростые головорезы|элитного головореза]]. Ну, когда как.</ref>.
** Это при [[Есть бюджет — не нужен сюжет|большом бюджете]]. При маленьком они '''неуклюже топочут, как неумелые реконструкторы-любители.''' А взрывы так [[Спецдефекты|неубедительно-компьютерны]], что непонятно, зачем нашим бойцам были танки, когда можно было спокойно пройти сквозь арт-огонь и выдать супостатам звиздюлей вручную.
** И, напротив, советские солдаты частенько бывают вооружены, в лучшем случае, одной винтовкой <s>с одним патроном для себя</s> на десятерых, в худшем — поделками из спичек и желудей (а все пулемёты находятся у заградотрядов и стреляют исключительно по своим). Конечно, в воспоминаниях фронтовиков эпизоды нехватки оружия вполне описываются — когда речь идёт о '''попавших в окружение или отрезанных от снабжения во время отступления первых недель войны''' частях. Так-то армия, конечно, снабжалась исправно, ведь для фронта и победы вкалывали буквально все. Но режиссёры, пущей драмы ради, с удовольствием проецируют экстренные ситуации на всю войну, вооружая победителей черенками от лопат. Явление, скорее всего, нагло позаимствовано у американских коллег, которые ещё в 1990-е обратились к теме этой самой победы советских воинов вопреки отсутствию средств, причём многие американские кинематографисты реально хотели как лучше (и думали, что снимают правду), а потом очень огорчались, когда приглашённые на премьеру советские ветераны Сталинграда [[Сарказм|благодарили]] их добрыми матерными словами.
* '''[[Пафос]]''', нередко перетекающий в [[бафос]].
* '''ЭПИЧНАЯ музыка.'''
* '''[[Экшн-понос]]'''.
* '''[[Слоу-чмо|Слооооооооооооооооооооооооооууууууууууууууумооооооооооооооооооооооооо]]''' (да, на экране это выглядит именно так). Применяется по поводу (для драматизЬму) и без (потому что современные «творцы» прутся от слоу-мо).
* '''Глянцевая''', красиво подсвеченная картинка.
** Опять же, при большом бюджете. При маленьком — картинка '''сериальная'''.
* Нововведение от Бондарчука — '''3D'''. Уж конечно, без трёхмерного изображения кино про Великую Отечественную войну было неполноценным. Национальная трагедия — это ведь аттракцион. Надеемся, что следующим шагом кинотворцов не станет ремейк «[[Иди и смотри]]» в 5D с соответствующей инструкцией на билете: «Когда эсесовец на экране пустит из огнемёта струю, разорвите пакетик, выданный вам на входе, и вы почувствуете запах горящего человеческого мяса».
* '''[[Не в ладах с военным делом]]'''. Немцы у гениальных творцов бомбят лагеря ГУЛАГа с невинно репрессированными комдивами, а в некоторых случаях даже посылают на их захват диверсионные группы. Зачем? Ну, все вокзалы, транспортные узлы, военные заводы, административные здания, линии связи и порты к первым неделям войны уже были уничтожены <s>коммунистическими жидорептилоидами</s>, так что можно сосредоточиться на главном ресурсе советской военной машины — уголовниках. Посреди чиста поля нацисты строят средневековые крепости, которые злой Сталин штурмует силами гражданского населения с черенками от лопат, а сражения происходят исключительно между отделениями или ротами, вокруг которых на сотни километров пустота.
* '''[[Основано на реальных событиях|Всё по секретным документам.]]''' Вот эта вакханалия выше заявляется и пиарится как почти что документальное кино, что только усиливает праведный гнев достаточно просвещённых зрителей. Причем помимо таблички «Все основано на реальных событиях» привешена и табличка «Все события и персонажи вымышлены, все совпадения случайны», для защиты от критиков и разозлённых зрителей, [[двоемыслие|и авторы в нужные моменты показывают то одну, то другую табличку]].

* '''Победы не будет'''. События в фильме могут происходить максимум в 1943, лучше в начале. До победы как до турецкой пасхи, все успехи строго локальны, героическим превозмоганием и дорогой ценой и с мыслями, а стоило ли. Всякие там штурмы Берлина и вовсе иллюзия. Впрочем, и в советском кино после «Освобождения» — в целом тоже.

В результате получается «Ни рыба, ни мясо»: если смотреть это как комедию — [[получилось не смешно|не смешно и не весело]]. Если как экшен — неинтересно, глупо и скучно. А если смотреть это как документалистику — в лучшем случае будете плеваться или хлопать глазами, пытаясь понять, [[Глупость или измена?|это авторы так шутят, или вправду так думают/хотят сказать, что так все и было]]. В худшем же случае иначе как праведным гневом эмоции зрителя не назовешь.

Как ни странно, тропу весьма близки фильмы, снятые во время самой войны и в первые годы после неё. Снимались в них в основном необстрелянные красавцы, а излишний натурализм не приветствовался — им страна и так была сыта по горло, а в кино люди ходили [[Разрядка смехом|отдохнуть и забыться]]. Однако там это и задумывалось, и воспринималось зрителями именно как намеренная идеализация, в отличие от более позднего творчества, претендующего на историческую достоверность.

== Где встречается ==
[[Файл:Старшина Васков.jpg|280px|thumb|right|«[[А зори здесь тихие…]]» 1972 и 2015 гг. Кто из них больше похож на простого деревенского мужика, прошедшего войну?]]
{{q|Бондарчук вообще победу превратил в поражение. Шведы из «[[Sabaton|Сабатона]]» уважительней спели «высоту 3234», чем Бондарчук снял.|С Баша}}
* Начать стоит с фильма «'''[[А зори здесь тихие…]]'''» 2015 г. как эталонного примера. На фоне того, что обычно порождает российский кинематограф, это хотя бы технически приемлемо сделано, но при этом картина состоит из набора банальностей, красивостей и штампов пополам с даже по болливудским меркам смехотворным пафосом, не говоря уж о том, как вольно он относится к оригинальным книге и фильму<ref>Собственно говоря, сравнение двух фильмов и является основной темой споров, тогда как новый фильм очень и очень редко пытаются сравнивать с книгой.</ref>. По словам создателей, они хотели сделать героев книги более близкими и понятными для современной молодёжи, но получилось как всегда… Наилучшим образом оценил новое поделие Андрей Мартынов, сыгравший Федота Васкова в первом фильме: после недолгого просмотра загремел в реанимацию с тяжёлым сердечным приступом. [[Пытка увеболлом|И было от чего:]]
** Старшина Васков. По книге — [[Малообразованный умник|не шибко грамотный, но по-крестьянски мудрый мужичок]], которого молодые девчата за глаза называют «стариком». Выглядит соответствующе, так и не скажешь, что ему всего 32. Тихий, замкнутый, страшно смущается, если ненароком видит девушек голыми, боится их шуточек и «неуставного»<ref>Подумать только, девушки веселятся и называют друг друга по именам, а не по званию и фамилии, даже находясь в карауле.</ref> поведения. В фильме 1972-го года полностью соответствует тексту, так и не скажешь сразу, что ветеран Финской войны, его крутость нам показывают постепенно. В фильме 2015-го — альфа-самец бравого вида, в самом начале бодро раздающий по мордасам пьяным солдатам. Модная стрижка, ухоженные усы, красив лицом и статен, начальству смотрит прямо в глаза и даже слегка дерзит (чего книжный Васков даже помыслить не мог!).
*** И это при том, что Андрею Мартынову из старой экранизации на момент съемок было 26 лет (!), а Петру Федорову из новой — как раз каноничные 32.
** Зенитчицы. В книге красивой прямо названа только одна — Женя Комелькова, остальные девушки как девушки. В фильме 2015-го — [[Похорошеть в адаптации|гламурные барышни прямиком с обложек журналов]], чью красоту маскируют гримом (не особо-то и стараясь), а фигуру не прячет даже форма.
** <s>Орки</s> Нацистские диверсанты. Земля дрожит от мощности такой! [[Марш кованых сапог|Да под ПАФОСНУЮ музыку]]!
** Зловещее [[Госбезопасность|НКВД]] в истории Лизы Бричкиной и Гали Четвертак. Куда ж без гэбни! Справедливости ради надо сказать, что в первоисточнике отец Лизы в диалоге с гостем оговаривается, называя коммунистов ''Они'', на что получает закономерный вопрос: «А тебя, часом, не раскулачили?»<ref>Хотя судя по всему отец Лизы был из тех, что с ружьём встречали и белых, и красных, и чёрных, и зелёных. Но это чистые [[штаны Арагорна]].</ref>. А Галя «действительно была подкидышем, и даже фамилию ей в детском доме дали: Четвертак. Потому что меньше всех ростом вышла, в четверть меньше».
** [[фансервис|Знаменитая сцена в бане]]. Казалось бы, что в оригинальном фильме, что в ремейке показывают голых девушек крупным планом, однако как по-разному расставлены акценты в этих фильмах! В советском фильме (и в книге) девушки с восхищением обсуждают невероятную красоту новенькой и сокрушаются, что такую фигуру приходится «в обмундирование паковать»: Ростоцкий, на минуточку, отстаивал эту сцену перед худсоветом не ради любителей [[Роман с Дуней Кулаковой|фап-фап-фап]], а для того, чтобы подчеркнуть женственную красоту девушек, которые должны детей рожать, а не гибнуть на полях сражений. В римейке же зенитчицы томно прохаживаются по бане, покачивая бёдрами, под идиотскую «типа посконно-русскую» музычку, а Женька и Галя с многозначительными улыбками смотрят друг дружке прямо в глаза и, кажется, вот-вот примутся постигать запретные прелести [[фемслэш]]а. И потом, сиськи у некоторых какие-то подозрительные… СИЛИКОН?! В общем, «спасибо, подрочил».
** Экшен и флэшбеки. Старшина вспоминает [[Зимняя войня|Зимнюю войну]]? Надо показать битву! Одна девушка вспоминает нападение немцев на погранзаставу? Покажем битву, и неважно, что по книге девушка в тот момент находилась в городе в десятке километров от границы! Другая девушка, еврейка, вспоминает семью? Нет, тут битву показать не получится, но пространный флэшбек с концлагерем всё равно будет (вернее, не флэшбек, а этакое маленькое лирическое отступление — после разговора Сони с Васковым о её семье следует сцена: «Соня не знала и не могла знать, что мама её в концлагере, а ни отца, ни сестры уже и в живых нет» (цитата не дословная, но смысл именно такой)<ref>В советском фильме флэшбек Сони — роман с сокурсником-[[очкарик]]ом. Кстати, был он и в версии 2015, но… показалось мало.</ref>). И спецэффектов всё равно сделаем. К качеству экшена и спецэффектов придраться трудно, проблема лишь в [[Экшн-понос|уместности и чувстве меры (и вкуса)]].
** [[Недержание музыки]]. Эпичной. Пафосной. Блокбастерной. Во всех сценах. Без исключения. Она не затыкается ни на минуту. Сравните с тем, как сдержанно и вдумчиво использует музыку Ростоцкий.
*** «Утомлённое солнце» в одной из сцен автор правки принял за намёк на фильм Михалкова.
** Геройский хэппи-энд. В книге автор прямо говорит, что победа далась очень [[дорогой ценой]] — все девушки погибли, а сам Васков потерял руку и (скорее всего) был комиссован. В фильме 2015-го Васков целый и невредимый принимает пополнение и снова готов воевать, будто и не было купания в болоте с пулевым ранением. [[Неудобная басня|Что нам хотел сказать режиссёр?]] [[Бабы новых нарожают|Васков всех победит, только ещё девочек ему пришлите?]]
{{Video|w493rceMQ14|Они сражались за Катю}}
* '''«Сталинград»''' Фёдора Бондарчука — каноничный пример. Это не про оборону Сталинграда, это про оборону одной девушки от немецких орд («Они сражались за Катю» © [[BadComedian|Евгений Б.]]). Судя по эпичности, на захват девушки были отправлены лучшие дивизии, чем на захват Москвы. Но девушкам нравится, не в последнюю очередь, наверное, потому, что приятно отождествлять себя с героиней,<ref>Отождествлять себя с девушкой, которая, хм-хм, дарит свою любовь всем пятерым солдатам разом? Вряд ли хоть одной зрительнице захотелось бы ублажать сразу пятерых ошалевших мужчин! Любовной линией же при таких «отношениях» и не пахнет, со всей очевидностью.</ref> вокруг спасения которой крутится весь сюжет фильма с названием, на минуточку, «Сталинград». Они и оставляют наивысшие оценки на киносайтах. К тому же это был первый российский фильм (тем более, о войне), снятый в формате IMAX 3D, что лишь подчёркивало его «аттракционную» сущность. Тем не менее, судя по сборам, фильм зрителю понравился, что заставляет вспомнить [[Проблема противоположных оценок|о проблеме противоположных оценок]].
** Стоит отметить, что в реальности штурм отдельного дома («дома комиссаров», заводоуправления и гостиницы при заводе «Баррикады») свежим, специально выдернутым из резерва инженерным батальоном<ref>Инженерный батальон вермахта — это не стройбат и даже не сапёры, это именно что штурмовики, специально обученные разбираться с дотами и укреплёнными зданиями. Выдернули этот батальон, кстати, из-под Калача-на-Дону.</ref> при поддержке танков имел место. И защитники этого дома действительно в последний момент вызвали огонь на себя. Но в фильме и оборона дома, и штурм, и вызов огня на себя показаны отвратительно.
* '''«Утомлённые солнцем-2»''' Никиты Михалкова. Перед выходом фильма режиссёр говорил о колоссальной работе в архивах и т. д., но в итоге на экране появились [[Вывих мозга|парусные танки]] <ref>Справедливости ради - в начале ВОВ Вермахт знамёна на танках действительно развешивал. Но Михалков слышит звон, да не знает, где он. Их вешали на башню или моторное отделение плашмя, чтобы Люфтваффе по ошибке не накрыло, особенно учитывая немецкий "зоопарк" из трофейных машин. Оправившись от ужасов начала ВОВ, ВВС РККА бодренько отучили фрицев от этой милой традиции.</ref> и прочие странные вещи. Кто победил фашистов? Заключённые с черенками от лопат, комарики и паучки, посланные Господом Богом. И, конечно, [[Марти Сью|лично комдив Котов в исполнении лично Никиты Сергеевича]]. Да и могла ли победить кого-то армия, состоящая из пролетарского сброда и дегенератов под командованием истеричных алкоголиков, которую поддерживали в тылу простые советские граждане, прудящие в штаны (буквально!) от ужаса перед репрессиями?
* '''«Служу Советскому Союзу!»''' 2012 года. Адский трэш даже по меркам отечественного кинематографа. Героический отряд зэков отбивает атаку на советский лагерь ГУЛАГа. Зачем немцам вообще захватывать лагерь? Ну хочется им! Но кровавая гэбня из чистого злодейства расстреливает зэков по личному приказу Берии. На этом фоне воры, дерущиеся как профессиональные солдаты, и анальное изнасилование политического уголовниками не выглядят чем-то вопиющим. А, ну и [https://www.youtube.com/watch?v=wdMOef7-0ss&ab_channel=RolandTower эпический образец] неполживой [[Грызть реквизит|актёрской игры]], ставший мемом.
* Сериал '''«Штрафбат»'''. Всё по канону. Невинно репрессированный офицер командует страшными снаружи, но добрыми внутри зэками, чью жизнь сломала советская власть, а в спины им целят заградотряды НКВД, которые расстреливают людей просто по фану. Православный священник с пулемётом прилагается. И всё бы ничего, но в штрафбатах зэков, хоть виновных, хоть невинных, не было вообще — их создавали для проштрафившихся офицеров среднего командного звена. Вызвав массу исторических публикаций-разборов, сериал стал настоящим примером того, как не следует снимать про ВОВ.
* '''«В июне 41-го»''' (2003<ref>Не путать с куда более вменяемым одноимённым фильмом/сериалом 2008 года, в котором играл Безруков. Нет, фильм с Безруковым тоже кое в чём попадает под критерии статьи, но на фоне «тёзки» выглядит вполне достойно.</ref>) — жутчайшая клюква со злобными антисемитами-НКВДшниками, тупыми красноармейцами и самоходками «Акация», загримированными (точнее — незагримированными) под немецкие танки. Что особенно печально — режиссёр тот же, что и у фильма «В августе 44-го…»
* '''«Поп»''' Владимира Хотиненко о Псковской православной миссии, занимавшейся возрождением церковной жизни на оккупированных фашистами территориях. Разумеется, явление это было весьма страшным, неоднозначным, не в последнюю очередь из-за жестоких гонений на религию — после такого верующих, пошедших на сделку с оккупантами, в принципе можно понять, хотя и ни в коем случае не оправдать. К тому же, было немало священников и монахов, сражавшихся на стороне Красной Армии или хоть как-то её поддерживающих, хоть молитвой, хоть подачкой. Тот же поп Фёдор Пузанов помогал партизанам на оккупированной территории, или протоиерей Глеб Каледа, бывший связистом красной армии. Однако фильм снимался под контролем и на средства Московского патриархата, так что в итоге получилась пасторальная картинка с благовоспитанными вооружёнными бюргерами, даже убивающими с неохотой, и звероподобными красными, прирождёнными головорезами.
** Строго говоря, это — то, как Хотиненко, скорее всего, хотел бы видеть своё творение. Что же до реальности, то вышло всё несколько иначе. «Человечность» нацистов сыграла, как всегда, против них же: убивают они всё так же повально. Об убийствах [[Крокодилушка|якобы сожалеет]] местный гауляйтер, без каких-либо зазрений совести соорудивший концлагерь и организовавший отряд [[Полицай|полицаев]] — тех ещё козлов, не воспринимающих уважительно даже главного героя. У партизан, в свою очередь, есть вполне обоснованные мотивы для мести: фашисты для них — выродки, разрушившие их жизнь. К примеру, местный клуб, с которым у многих связаны лучшие воспоминания юности, был разорён {{spoiler|и превращён в церковь}}, у одного из главных героев, воюющего в отряде, фрицы и вовсе {{spoiler|убили любимую девушку, причём под поистине белогвардейские вздохи о красоте русской природы и отсталости народа}}. Попы же все — [[Получился мерзавец|сплошь прагматичные скоты и пособники]], из них по-настоящему положительным выглядит только главный герой, [[Пастырь добрый|отец Александр]]. Причём в фильме ещё их облагородили: в реальности [[Пастырь недобрый|руководитель Псковской православной миссии]] просто [[Кармический Гудини|бежал за границу, едва запахло жареным]]. Единственный момент, когда, кхм, «истинная мысль» картины всплывает, происходит в конце, когда дети очень трогательно просят НКВДшника выпустить попа из-под стражи, на что он, довольно терпеливо послушав их, внезапно ловит [[злодейский мяч]] и разгоняет их, ладно, не матом. То есть, в сущности, из панегирика РПЦ получилось «[[На тебе!]]» ей же.
*** Так ведь всё то, что описано в абзаце выше, в фильме показано напрямую. А откуда там взялись «благовоспитанные бюргеры», большая загадка. Немецкий офицер — типичный [[псевдомилый злодей]]. Двойственная позиция церковного начальства в те годы и сотрудничество некоторых иерархов с оккупантами не драпируется, командир партизанского отряда [[Что за фигня, герой?|высказывает]] отцу Александру это прямым текстом и даже называет их имена. И да, и священник и режиссер прекрасно понимают, что у этого героя были все причины для того, чтобы озлобиться. Всё уважение немцев к чужой вере — ловкий ход, полицаи — просто сволота, а сцены казней и глумления над красным флагом сняты так, что не вызывают ничего, кроме ненависти к оккупантам. На чьей стороне в этой войне были, по мнению создателей фильма, правда и Бог, очевидно с первых минут. А то что Хотиненко-де хотел снять одно, а получилось совсем другое… Ну и чем, скажите, это мнение принципиально отличается от концепции «победы вопреки»?
* Фильм '''«Сволочи»'''. Эталонный пример сабжа. ОКАЗЫВАЕТСЯ, в СССР беспризорников утилизировали, делая из них бойцов-камикадзе. Вскоре после премьеры историки без особого труда вывели авторов фильма на чистую воду, а те начали выставлять виновными друг друга. Интересно, что в дальнейшем в детективном сериале «Кулагин» вышла серия про писателя, деятельность которого была крайне похожа на сценариста «Сволочей».
** Тут вообще всё интересно. У фильма две исторические основы, и горе-сценарист их додумался совместить, впихнув невпи… Ну все поняли. С одной стороны, показана реальная школа диверсантов в Казахстане. Несовершеннолетних из тамошних курсантов известно аж два — классика, приписали лишний год в военкомате. А то, что показано в фильме — сугубо немецкая практика. Вот у них школа диверсантов для советских беспризорных на оккупированной территории была. Там даже слабоумных (!!!) детей использовать научились, причём как бы не самая у этой конторы успешная диверсия вышла с помощью бедняжек. Приписывать грязнющее, но малоизвестное преступление нацистов и их коллаборационистов советской стороне — это уровень, Геббельс аж в аду слезу умиления пустил.
** Красноречивее всего о фильме говорит эпический перфоманс Владимира Меньшова, который в 2007 году был приглашён вручать премию MTV за лучший фильм. Сам Владимир Валентинович болел за фильм «Питер FM», но, открыв конверт, увидел, что премию дали вот этому поделию. Меньшов моментально изменился в лице, бросил конверт на пол и заявил: «Я надеялся, что пронесёт… Не пронесло. Пусть награду этому подлому и позорящему мою страну фильму вручает Памела Андерсон, я этого делать не буду». И ушёл со сцены, повергнув аудиторию в шок.
* '''«Первый после Бога»''', эпичный фильм про героя-подводника Маринеско. Тот факт, что фильм с реальными событиями будет иметь мало общего, подсветили сразу, поменяв главному герою фамилию, биографию и звание, но серьёзных вопросов, даже не связанных с этим, всё равно осталось много:
** Зачем главного героя сделали капитан-лейтенантом, если штатная должность командира «эски» — капитан третьего ранга? Чтобы побольше звёздочек на погоне было? Или просто звание показалось режиссёру более звучным? И, кстати, почему товарища майора НКВД за весь фильм ни разу не назвали товарищем майором НКВД, а только товарищем майором? Это два разных звания, первый соответствует общевойсковому полковнику, и мог бы обоснованно обидеться. И, кстати, откуда вообще взялся майор НКВД, [[Не в ладах с бюрократией|если всей контрразведкой на флоте заведовал капитан НКВД]]?
*** В принципе ситуация, когда командир корабля имеет звание меньше, чем «штатное», была вполне распространенной, но к концу войны постепенно сошла на нет. В 1941—1942 годах это было бы совершенно естественно, в 1944… не очень вероятно, но возможно. Во всяком случае, это не настолько уж грубый ляп.
** Почему подводная лодка при входе в базу о потоплениях оповещает на британский манер сиреной, если советские подводники делали это холостыми выстрелами?
** Если одна лодка базировалась в Ханко, а вторая — в Хельсинки (это по прямой 120 километров, а по дороге, да с поправкой на не окончательно замирённое местное население…), где конкретно встречались их офицеры с целью совместно нажраться и поиграть в карты на тонны немецкого флота?
** Какого чёрта в прикрытии конвоя участвует «Мессер», который ещё и по радио болтает с командиром конвоя? В какой альтернативной вселенной германские авиация и флот помирились настолько, что истребители, которых остро не хватает для ПВО Рейха, участвуют в конвойных операциях<ref>Если верить М. Морозову — летали: Гитлер сказал — надо (по итогам утопления «Густлова»), Геринг выделил самолеты. Вопрос, почему вместо BW-138 гонять подлодки отправили ночные Me-410 из ПВО остается открытым.</ref>? Кто из них под кого прогнулся, что у них наконец-то появились общие радиочастоты? Какого немецкого командира нужно отправить под трибунал за отправку на боевую операцию одиночного самолёта? Стараниями какого инженера «Мессеру» хватает топлива не только долететь от аэродрома до конвоя и обратно, но и долго кружить над ним? И наконец, кому нужно подарить учебник истории, чтобы заменить несчастный истребитель нормальным противолодочным гидросамолетом «Арадо» или «Блом унд Фосс»?
** Откуда у корабля-цели крейсерские обводы и силуэты трёх двухорудийных башен (единственное, откуда это можно было почерпнуть — собственные отчёты Маринеско, в которых транспорт «Генерал Штойбен» был обозначен как «линейный крейсер типа Эмден», вот только «Эмден» был ''лёгким'' крейсером, и вооружён был восемью орудиями ГК в одноорудийных башнях)? И где немцы наэкономили шесть эсминцев охранения<ref>Справедливости ради, у немцев вплоть до конца войны на Балтике и в датских проливах имелось полтора десятка только исправных эсминцев и миноносцев (и это при том, что за весну 1945 куча легких кораблей получила свою мину, торпеду или бомбу). Но шесть эсминцев в одном конвое — это действительно перебор, такое было только в самом конце войны, когда эвакуировали косу Хель.</ref>, если в реальности их было два, причём один из них — довооружённый торпедолов?
** Как побитая, как сидорова коза, и сочащаяся соляркой изо всех дыр лодка смогла незамеченной пронырнуть под таким конвоем?
** Что за «последний и решительный артиллерийский бой» между подводной лодкой-подранком (отсек с дизелями сначала сгорел, потом был затоплен) и вышеупомянутым великолепием, усиленным уже парой «Мессеров»? И как конкретно он мог закончиться выживанием лодки?
** Наконец, как после всего этого, с выгоревшим и затопленным отсеком дизелей, лодка смогла самостоятельно дошлёпать до базы?
* Мини-сериал '''«Снайперы: любовь под прицелом»''' — эпичный представитель тропа, прямо с заставки, в которой советская девушка-снайпер и её немецкий коллега, увидев друг друга, бросают винтовки и прыгают друг другу в объятия<ref>Вспоминается сцена известная по фильму [[Битва за Севастополь]], когда Людмилу Павличенко спросили, сколько людей она убила — «Не людей, фашистов. 309.»</ref>. Помимо [[Идиотский сюжет|великолепного сюжета]] имеются фееричные диалоги, [[Не знает матчасти|историческая достоверность]] и [[Так плохо, что уже хорошо|отличная постановка]].
* «'''Истребители'''» (чуть больше первая часть, чем вторая). О степени профессионализма создателей лучше всего свидетельствуют ранние репортажи в которых фильм про летчиков-истребителей назывался «Штурмовики». Изнасилование лётчиц политруком, фанерные самолёты и кровавое НКВД прилагается. Правильнее всех высказался замкомэска в одной из финальных серий — показательно расстрелять перед строем контуженного (!) лётчика-офицера с довоенным (!!) опытом и наградами (!!!), да ещё накануне боевого вылета в решающем наступлении?! — «Молодцы, подняли эскадрилье настроение перед вылетом!»
** А вот то, что героини стесняется родная мать и считает, что теперь придётся от такого позора, как дочь-офицер, сваливать в другой город — вполне достоверно. К женщинам-военным отношение было сложное, сама ситуация, в которой женщина была вынуждена жить и работать с мужчинами, многими моралистами тех лет воспринималась как [[Скомпрометированность|непристойная]] (все мы понимаем, чем женщины в армии занимаются).
* '''«Ржев»''' — все вышеописанные клише соблюдены и здесь. Создатели обещали снять «правдивый фильм» о «засекреченной битве» (хотя все исторические сведения есть в открытом доступе). Фильм снят по повести В. Кондратьева «Искупить кровью», в которой пострадавшие от кровавого советского режима граждане сражаются вопреки тупым НКВДшникам. Тем не менее, нужно отдать авторам должное — они хотя бы попытались снизить общий градус [[Клюква|клюквы]] и [[Гулаги и рабы|антисоветчины]], который был в оригинале, однако, получилось это достаточно топорно, например, никаких «добрых немцев» в фильме вы не найдете (персонажа, который верил в «добрых немцев» ждало [[Разбитый идол|жестокое разочарование]]), а кровожадному упырю-гэбисту, который хочет-всех-расстрелять попытались сделать более убедительную мотивацию. Тем не менее, в фильме присутствуют такие вещи как полевые священники, бомбардировка немецкими листовками, за которые расстреливают, тупой и истеричный политрук, куча религиозной символики, аллюзии на политическую ситуацию и прочее. Ну а пафоса в фильме попросту тонны, начиная с названия — в центре сюжета бои возле одной деревни под названием Овсянниково, однако для пафоса и аллюзии на известное стихотворение фильм назвали «Ржев».
* '''«Калашников»''' — естественно, без стереотипного алкаша-НКВДшника фильм обойтись не мог. Более того, данный индивид готов был расстрелять оружейника (!), везущего, вместе с оным НКВДшником, на конкурс образец пистолета-пулемёта, только на основании того, что у оружейника брат сидел в тюрьме (!!!).
** Туда же холёного и упитанного ''блокадника'' Судаева<ref>По сюжету фильма он даже не блокадник — он поехал налаживать производство ППС не в осаждённый Ленинград, а, внезапно, в Тулу. Где IRL этот пистолет-пулемёт никогда не выпускался.</ref>, который каждое появление либо пьян, либо сводит разговор к выпивке — при том, что в жизни у него была тяжелейшая язва желудка, и спиртное он употреблять не мог в принципе.
** Несмотря на все заявления авторов фильма, что он снят по мемуарам Калашникова, никаких совпадений не обнаружено. Это не утрирование и не преувеличение: история от начала и до конца выдумана сценаристами (сохранены только топонимы и имена реальных людей, от которых осталась [[только оболочка]]). Совершенно непонятно, зачем так было делать: у Михаила Тимофеевича история значительно глубже и интереснее.
{{Video|0OmC1HcTGBc|Спасибо деду за парижскую шалаву!}}
* «'''На Париж!'''» — тут дело даже не в том, что это комедия про советских солдат, самовольно рванувших в [[Увидеть и умереть|парижский]] бордель по случаю Победы (солдаты — нормальные мужики, как-никак), тут дело в том, [[Получилось не смешно|как вульгарно и пошло это показано и сыграно]]. К этому добавлен традиционный злобный НКВДшник, который хочет расстрелять героев, но в итоге таки милует, в лучших традициях современной пропаганды облиты дерьмом герои Сопротивления, а за момент, где герой получает медаль «За взятие Берлина», подарив генералу отжатый у немцев автомобиль (притом, что ставший прототипом Александр Милюков получил ранение при взятии Берлина!), режиссёра и актёра следует окунуть головой в очко.
** Особенно с учётом того, что в начале «Утомлённых солнцем-2» Михалков окунул Сталина головой в торт.
* '''«Гитлер капут!»''' Марюса Вайсберга (2008) — та же история, что и с примером выше, только на 10 лет раньше: полбеды, что это попытка устроить комедию в антураже Штирлица, — но Вайсберг и этого не может сделать без тонн пошлятины, абсурда в плохом смысле и надругательства не только над историей, но и над здравым смыслом.
* '''«Снайпер: офицер СМЕРШ»''' — понятно из названия, какой треш ждет зрителя, ибо снайперских групп у СМЕРШа не было (да и не нужны они контрразведке при их задачах). Плюсом ко всему, главного героя солдаты зовут «особистом», хотя он выполняет работу снайпера, но никак не особиста или политрука.
* '''«Блокадный дневник»''' — богемно-фестивальное поделие (как в этих случаях водится — о самих себе и для самих себя) «по мотивам» произведений Берггольц. [https://www.youtube.com/watch?v=Bizjk1Vng-0 Рассказывает историк Баир Иринчеев.]
* «'''[[Т-34]]'''» — кривоватый ремейк советского фильма «Жаворонок». Конкретно в этом случае решение сделать ремейк, возможно, правильное: уж больно все современные фильмы о войне страдают от кризиса идей и непонимания сценаристом своих героев. А тут — казалось бы, беспроигрышный вариант: взяли хорошо забытый старый фильм (и, что греха таить, не венец советской кинематографии) и попытались по-новому подать. Герои обзавелись предысторией, появился харизматичный антагонист. Вот только в процессе все равно изгадились и получилось, как всегда:
{{Video|B4sIERMyfOE|}}
{{Video|_PJ9l3IsUtw|}}
** [[Слоу-чмо|Слооооуууумооооооо]]… Тут его слишком много. Безумно много! Более того, им дополнительно подсвечивается что несколько раз героев спас [[Синдром штурмовика|только промах немцев]].
** Плакатная, блокбастерная картинка и явный закос под геймплей WoT. Причём этого геймерского [[фансервис]]а тут куда больше, чем в снятых непосредственно на деньги фанатов WarThunder «28 панфиловцах».
** [[Любовный рак сюжета|Любовная линия]]. Совершенно идиотская и ненужная.
** Немецкий концлагерь показан каким-то пионерлагерем. Как вариант — из-за возрастного рейтинга. При всей своей военной теме фильм позиционировался как для семейного просмотра (рейтинг 12+), и показ настоящего концлагеря вписать в столь низкий рейтинг не было возможно.
** Не замечено большинством критиков: эпизод с посещением пивной в городке при адаптации стал идиотским и просто ненужным. В оригинале действие происходит в начале войны, и Пётр убеждён в несокрушимости немецкой армии — Иван его отправляет за пивом одного и без оружия, чтобы тот своими глазами увидел вблизи, что немцы тоже умеют бояться. В ремейке действие происходит в 1944 году, никто из команды не сомневается, что немцы умеют дрожать от страха (Хотя… мехвод в плену с 1941го года. Когда попали в плен верующий-заряжающий и наводчик — мы не в курсе, равно как и видели ли они «умеющих делать хэндэ-хох» немцев) — поэтому эпизод вышел о том, как советские танкисты… простите, что делают? Занимаются мародёрством? С шутками и прибаутками? WTF?
*** А вы сравните сцену из «Жаворонка», где Пётр на ватных ногах идёт за пивом, и из «Т-34», где лихие молодцы не зная страха отбирают винтовку у немца. Для кого из них боящийся немец — нечто доселе невиданное и даже немыслимое? («В оригинале действие происходит в начале войны»(с) Как минимум 1942, если не 1943 год : в оригинале герои фильма сбегают на танке с башней-«гайкой», а таких в начале войны еще не было, они только в 1942 году появились на фронте)
** Концовка разительно отличается от оригинальной. Понятно, что финал «Жаворонка» большинство современных зрителей сочло бы [[неприемлемый финал|неприемлемым]], но это, чёрт возьми, фильм о войне, а не новогодний блокбастер.
*** Нужно понимать, что отечественного зрителя [[Педаль в пол|НАСТОЛЬКО]] перекормили [[Героическое самопожертвование|героическим самопожертвованием]] — это была одна из основных установок ГлавПУРа ещё в советские времена — что у современного зрителя либо в принципе не возникает (и не может возникнуть) идеи о том, что русские могут ''просто победить'', а не героически ПРЕВОЗМОГАТЬ, погибнув в полном составе, либо при виде очередного «[[в общем, все умерли]]» никакого катарсиса не происходит, а возникает только глухое раздражение. Вышеупомянутое «чёрт возьми» — это, кстати, как раз первый случай.
** И снова добрые немцы. Казалось бы: антагонист — [[достойный противник]] и [[злодей со стандартами]] (причём злодейство показано в кадре), однако на общем фоне других нацистов он выгодно выделяется в лучшую сторону. Он там один такой. А в «Жаворонке» — скорее наоборот. Финальная сцена оригинала: все немцы проникаются благородством главного героя и с осуждением смотрят на того единственного, кто решил в него стрелять. [[Мессия|Символично]], конечно, но… Только вот недобрые немцы в ремейке несколько лет тратили продукты на смутьяна, принципиально не выполняющего приказы и с семью попытками побега. Да и Ягер больно уж панибратски относится к тому, кто убил его мехвода и оставил ему шрам на лице. Тут явно накосячили сценаристы: хотели показать несгибаемость главного героя, а вышла совершенная глупость: дескать, немцы с ним сюсюкаются. Кстати, в фильме «Жаворонок» у немцев были совсем другие цели. (Испытание новых орудий и снарядов на подвижной мишени, потому и требовался полный экипаж, чтобы оценить повреждения у трупов).
** С заклёпками в фильме вроде бы нормально… да не очень. С одной стороны, авторы молодцы — вся боевая техника исторически абсолютно достоверна: восстановили танк времён Великой Отечественной войны и нанесли камуфляж «зимний лес», использовавшийся зимой 1941 г. С другой — о традиции присвоения танкам личных имён они явно [[не в ладах с историей|не в курсе]], иначе б не малевали на башне танка в прологе большими буквами «БЕСПОЩАДНЫЙ». Такую надпись ещё надо заслужить: личные имена присваивали либо машинам, построенным на народные деньги, либо особо отличившимся в бою — отдельным приказом командира. Нанести имя самовольно — ну, примерно как [[выпендрёжник|повесить на грудь фальшивую медаль]] Героя Советского Союза: засмеют. (Ну, вообще-то, мы же не знаем, через что прошел экипаж Т-34 до того как им дали нового командира — Колю Ивушкина. И не знаем куда делся прежний командир.) За всю войну именных танков было всего около сотни, и быть зачисленным в экипаж такого было большой честью. IRL имя «[http://www.tankfront.ru/ussr/names/tanks/besposchadny.html Беспощадный]» носил танк КВ-1, построенный на деньги поэтов и художников — лауреатов Сталинской премии.
** При сравнительно неплохой работе с реквизитом эта часть начисто губится отсутствием внимания к мелким деталям. Сцена порки Ивушкина отсутствующей плетью (можно было бы предположить избиение коротким стеком, но до и после в той же сцене у коменданта нормальный хлыст), чисто умытые лица всех узников концлагеря (особенно девушки), усы и борода у тех же узников (силой сценария героев нельзя не только расстрелять, но даже насильно побрить?), отвратительная работа гримёра (человек, раненый в лицо, не должен выглядеть будто его побрызгали акварелью или мазнули гуашью) и далее, далее, далее…
*** А, собственно, ''зачем'' немцам брить заключённых? Болезни (которые разносят вши и блохи — именно ради их истребления новобранцев и з/к и бреют) среди спецконтингента их особо не волнуют.
*** Претензия не к бородам и усам как таковым, а к тому, что они выглядят чисто и аккуратно, как будто в концлагере открыли барбершоп.
** И да, ОПЯТЬ самый честный и порядочный персонаж фильма — верующий. А самый морально неустойчивый и трусливый (вплоть до [[Несовместимая с жизнью трусость|отказа бежать из лагеря смертников]]) — белорус. В оригинальном «Жаворонке» главный герой был показан как [[Мессия]] (причём без привязки к конфессиям и религии вообще). Создатели ремейка так не умеют: у них в танке целый Христос сидит.
* '''«Зоя»''' — фильм о разведчице Зое Космодемьянской, которую в фильме обоссали по полной программе (причём буквально, там есть такой эпизод!) — начиная с того, что Зоя в представлении авторов кина получилась больше похожей на современную хипстершу с каре (разве что татух на лице не хватает для комплекта), чем на свой реальный прототип, и заканчивая мотивацией — киношная Зоя сражается не за Страну Советов и даже не за абстрактную «Родину» в соответствии с трендами, а «[[Бафос-нежданчик|ради того, чтобы братик в институт поступил, мама спички не считала, трамвайчик до Стрешнево ездил, булочки ржаной из печки]]». Приписываемая ей предсмертная фраза «это счастье — умереть за свой народ» здесь звучит до первого боевого задания как наивный пафос и подвергается деконструкции. Другие современные клише также на месте: [[Неуместный Сталин|Сталин]], лично инструктирующий Зою (на дворе 41-й год, земля под ногами горит, промышленность в Сибирь эвакуируют, у Сталина что, других дел нет?), добрый фриц, который сочувствует Зое, в отличие от жителей, чьи дома были сожжены, музыкальное недержание, изнасилование Зои немцами (которое не факт, что было на самом деле, неужто больные фантазии режиссёра???), притянутые за уши религиозные аллюзии, использование домыслов и свидетельств современников под видом «исторических фактов», как, например, то, что Зоя ушла на фронт мстить за погибшего парня, о самом существовании которого нет никаких сведений (возможно, киноделы заимствовали эту мотивацию из фильма «А зори здесь тихие»), сама Зоя, которая показана чуть ли не [[Мальчик для битья|неудачницей]] (включая вышеупомянутый эпизод с мочеиспусканием) и прочий трэш.
{{Video|nIkH6C3_CX8|Примирение в рамках объективных интересов государства от создателя «МЕНТОЗАВРОВ»!}}
* '''«Колхоз Интертейнмент»''' — пародия одновременно и на «Кино и немцы», и на «[[Перестроечное кино]]». Председателю колхоза-миллионера поступает приказ Партии: организовать какое-нибудь высококультурное мероприятие. Решено снимать художественный фильм. Конечно же, ''правайну''. Самодеятельные артисты входят в раж, и от колхоза остаётся… мало чего.
* '''«Девятаев»''' — фактически тот же «Т-34», но гораздо, гораздо хуже. Теперь про самолётики, целиком отрисованные «ГайдзиноУлитками», с гламурной мордашкой мажора-Прилучного, концентрированной упоротой [[Гулаги и рабы|антисоветчиной]] и натуральным оправданием [[коллаборационист|коллаборационизма]]. Реальный подвиг Михаила Девятаева (обстоятельства которого известны хотя бы из его книг) перевран практически полностью, поэтому к душевным страданиям зрителей от творящегося на экране добавляется и лютейшая [[пытка увеболлом]]. Единственный плюс — довольно душевное исполнение [[Rammstein|Тиллем Линдеманном]] песни «Любимый город». Правда, всё равно, обычный пиар-ход.
** Итак, чего же в фильме нет: ни слова о детстве и юности Девятаева, его проблемах в школе, желании стать лётчиком, учёбе на капитана речного флота, авиакружке, о первых боях, ранении, переводе в санитарную авиацию, встречу с боевым товарищем, воюющим в дивизии Покрышкина, переводе в эту дивизию, вступление в партию, повреждение ноги при прыжке с парашютом (в фильме он устраивает бодрые забеги по ВПП), скармливание правдоподобной «дезы» немецким службистам, изощрённые зверства нацистов, про друзей-узников, которые помогали друг другу и всеми доступными силами саботировали работу, про подпольные партячейки, про всеобщее и личное его, Девятаева, презрение к предателям, про подозрения в стукачестве, про встречу в послевоенное время с теми людьми, которые в немецком плену помогали, поддерживали и участвовали в планировании побега (многие из них выжили и стали уважаемыми людьми) и почётную работу капитаном на «Метеоре». Ну, это же неважно всё. Вместо этого показали другое…
** А что, собственно, показали: друга-предателя (полностью вымышленный персонаж), который добровольно перешёл на сторону немцев и у которого руки по локоть в крови (причём не только за кадром) и с которым Михаил трогательно обнимается и отказывается выдавать СМЕРШевцам. Которого непременно надо понять и простить — ошибся человек, ничего страшного, с кем не бывает. Ну, ещё про презрение от советских граждан, про 12 лет под угрозой расстрела — и запоздалое признание… Кто-то назовёт это [[хэппи-энд]]ом — но он такой только по меркам фильма; нет, ребята, настоящий хэппи-энд — у самого Девятаева.
** Так чем же хуже? — спросите вы. Тем, что в «Т-34» показывались заведомо вымышленные персонажи, и события не претендовали на реализм. В этом фильме идея о прощении коллаборантов прямо вкладывается в уста широко известного и уважаемого в народе героя (который в своих книгах высказывал прямо противоположное, и не заметить этого господин Бекмамбетов просто не мог). То есть зрителю намеренно скармливается беспардонная ложь под соусом «да так всё и было, отвечаю!».
{{Video|ITqW0mqJorM|Танцы с фашистами}}
* Российско-британский фильм «'''По этапу'''» — о том, что предназначение женщины не ненавидеть, а «любить, рожать»… В общем, как в «[[Иди и смотри]]» Климова. С тем лишь ма-а-аленьким отличием, что по мнению плодовитой сценаристки Натальи Портновой любить и рожать можно и от пленных немцев. Ачотакова.
* «'''Второй фронт'''» — российско-американский фильм про то, как американская, английская и советская контрразведки пытались выкрасть из-под носа у немцев немецкого ученого, спроектировавшего вундерваффе. Со стороны советов выступают злобный КГБшник (в исполнении Серебрякова) и его ненавидящая Союз напарница, которой за сотрудничество обещали освободить сосланного на десять лет без права переписки отца. Противостоят им добрые американцы и англичане, вынужденные сотрудничать с этими красными зверями только из-за общего врага в лице нацистов (главного из которых играет Рон Перлман!).
* «Мария. Спасти Москву» — один из самых неизвестных шЫдевров в карьере Бэда: герои должны доставить икону, обнести её вокруг Москвы, и тогда, по пророчеству старицы Матроны, столица СССР устоит. На примере этого мракобеснейшего, прости Господи, фильма Бэд подробно объясняет, насколько низко пала отечественная идеология: к победе якобы привели русскость и Православная Вера, а не сталинская система, которая в реальности за [[эпоха первых пятилеток|эпоху первых пятилеток]] едва успела выстроить промышленность и приготовиться к Великой Отечественной.

== Где НЕ встречается ==
* '''«[[Звезда (2002)|Звезда]]»''' Николая Лебедева — экранизация повести Эммануила Казакевича и ремейк одноимённого советского фильма. Тот случай, когда российский фильм во многом даже выигрывает у советского.
* И ещё одна экранизация того же Казакевича — '''«Дорога на Берлин»''' режиссёра Сергея Попова, по мотивам повести «Двое в степи». Вообще, у автора правки сложилось ощущение, что качественная советская военная проза, взятая за основу сценария — одно из немногих средств избежать тропа. Хотя и не гарантия, да.
* '''«Брестская крепость»''' Александра Котта. Хороший, годный, крепко сделанный фильм в лучших традициях старого кино.
** Тем не менее, раскрыта тема комиссаров, именующих Германию «союзником»<ref>Для тех, кто в танке — союзный договор — это формула «мы, если что, впряжемся за вас, а вы за нас», а не «вы нас не трогаете, и мы вас не трогаем». Собственно, тогдашний персонаж сказал бы «у нас с немцами договор о ненападении».</ref>, а майора Гаврилова объявляют отправленным в лагеря, что [[Исландская правдивость|технически является правдой]], так как майор в конце войны некоторое время руководил лагерем для японских военнопленных. Единственная «репрессия», которой он подвергся, — его не восстановили в партии автоматически, а предложили вновь вступать на общих основаниях. За потерю партбилета, а не за плен.
* '''«Я — русский солдат»''' 1995 года по повести Бориса Васильева «В списках не значился». Но — это ещё девяностые. Ещё не до конца умерла советская школа. Самому Борису Васильеву фильм, правда, не понравился — но только из-за того, что события повести, по его мнению, трудно было вместить в одну серию. А на две не хватило денег. [[Бесславные девяностые|Девяностые…]]
* '''«[[В августе сорок четвёртого]]»'''. Да, автор оригинальной повести Владимир Богомолов [[вопиющий неканон|был недоволен экранизацией]] (даже снял своё имя из титров!), но будем честны: во-первых, Богомолов — ещё тот перфекционист; во-вторых — переснимать кучу эпизодов всё равно бы никто не стал (бюджет у картины 2000 года был явно не резиновый — не те времена стояли); в-третьих, не стоит забывать [[Разные художественные языки|про разность книжного и киношного языка]]: повесть примерно на 50 % состояла из оперативных документов, а половина оставшейся половины — из размышлений персонажей, передать которые средствами кинематографа попросту невозможно.
** Однако первая версия фильма действительно попадала под троп (если верить воспоминаниям съёмочной группы).
* '''«Франц + Полина»''' Михаила Сегала, экранизация повести Алеся Адамовича «Немой». От [[экшн-понос]]а спасает то, что в центре сюжета — не боевые действия, а история [[Обречённая любовь|непростой любви]] [[Партизаны-бульбоводы|белорусской]] девушки и молодого немецкого солдата. Гламура и чистеньких гимнастёрок тоже не завезли — несчастные ребята пытаются кое-как выжить и сохранить жизнь Францу, шарятся по лесам в грязи, голодают, страдают и бегают от патрулей. {{spoiler|И хэппи-энда, даже такого условного, как в повести, тоже не ждите.}}
* «'''[[Мы из будущего]]'''». Недостатки есть, но чисто условные. Кто хочет подробностей — идите по ссылке.
* ВНЕЗАПНО, '''«[[Первый отряд]]»'''. Несмотря на всю присутствующую в сюжете мистику, смотрится бодрее и реалистичнее(!), чем большинство современных фильмов о Великой Отечественной войне. Красноармейцы в кои-то веки показаны не трусами, сражающимися лишь потому, что им в спину стреляет заградотряд, а героями, стоящими насмерть за свою Родину. Самих заградотрядов, кстати, тоже не замечено, более того — советские спецслужбы здесь представлены исключительно положительными персонажами. Нет расстрелов, нет штрафбатов, ни разу не упоминаются сталинские репрессии. На фоне продолжающей выходить чернухи, попадающей под данный и [[Гулаги и рабы|соседний]] тропы, становится крайне обидно, что создателям этого мультфильма в своё время удалось реализовать лишь ничтожно малую часть своих замыслов.
* '''«Подольские курсанты»''' — такое чувство, что создатели очень внимательно читали эту статью и сделали [[аверсия|всё наоборот]]. Ни злобных чекистов, ни побед вопреки, ни добрых немцев. Даже вездесущего слоу-мо не завезли, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и Мадянов не бухой и не истерит!]] Любовная линия имеется, но она смотрится органично и не перетягивает на себя акцент от основного сюжета. Зато прекрасно раскрыта тема [[война — это кошмар|ужасов войны]] и самоотверженного героизма; прекрасно показан настоящий [[отец солдатам]], героический [[политрук]], поднимающий бойцов в атаку (явно срисованный с Алексея Ерёменко), работа разведчиков и диверсантов. Бои воссозданы максимально достоверно; с заклёпками имеются некоторые вполне простительные неточности, но сценаристы и реквизиторы вспомнили что-то, о чём в военных фильмах вспоминают редко — например, что среди последних резервов артиллерийского училища были орудия времён ПМВ. И это неудивительно: историческим консультантом выступил Олег Комиссар, создатель и руководитель поискового отряда «Ильинский патруль». Из проблем: крайне неудачный рваный монтаж из-за желания впихнуть невпихуемое во временной формат кинотеатралки, из-за чего теряется целостность повествования (исправлено в сериальной версии). Также стоит отметить довольно нетипичную для современного кино операторскую работу, однако едва ли это стоит считать недостатком — всяко лучше традиционного «глянца». Объективно фильм есть за что критиковать, но вот за принадлежность к тропу — едва ли.
* «'''Сестрёнка'''» Александра Галибина, очень добрый и трогательный фильм по мотивам повести башкирского писателя и поэта Мустая Карима «Радость нашего дома». Сами немцы присутствуют только в качестве военопленных, один из которых, несмотря на дружелюбие, получил от ребятишек камнем по schnobel. Ещё бы, у многих отцы не вернулись с фронта.
* «'''[[Рядовой Чээрин]]'''» по повести фронтовика Тимофея Сметанина — фильм про [[снайпер]]а-якута, снятый в Якутии. Несмотря на откровенную малобюджетность и непрофессионализм актёров (большинство из них — простые энтузиасты без опыта актёрской работы), фильм вышел убедительным и смотрится гораздо круче своего бюджета (который проявляется главным образом в нехватке исторически достоверного реквизита — но у немцев, к примеру, настоящий MG-42, а не ПКМ с перфорированным цилиндрическим кожухом на стволе, выдающий себя за MG-34). Сюжет несколько наивен, но с неплохими арками характеров у второстепенных персонажей (сам Чээрин свою тоже имеет, но он крут прямо с завязки — поэтому его арка не впечатляет) и не содержит ровно ни одного признака предмета статьи. Отдельно хочется похвалить оператора: ставить кадры так, чтобы якутские пейзажи были похожи на среднюю полосу России — это надо уметь! На полновесный шедевр фильм всё же не тянет, но на общем фоне — внушает определенную надежду на светлое будущее российского военного кино. Но, максимум — регионального. [https://www.youtube.com/watch?v=mRXQcwHGHuc Потому что у <s>маршала</s> Михалкова свои дети есть.]
* «'''[[Солдатик]]'''».
* Внезапно, «'''Красный Призрак'''». Казалось бы — «В июне 41-го», пожатый в духе «[[типа я Тарантино]]» (с примесью Леоне) для зумеров, однако и юмор внезапно вполне уместный, и патриотизм живой, без хероически ПРЕВОЗМОГАЮЩИХ лощёных красноармейцев и ботоксно-силиконовых комсомолок, да и традиция [[истерн]]а у нас богатая.
* «Крик тишины» Владимира Потапова.
* Телефильм/минисериал «'''Три дня лейтенанта Кравцова'''» (2011). Молодой офицер, только что из учебки, прибывает на фронт и знакомится с реальными улосвиями войны попутно стараясь стать настоящим командиром для своих новых подчиненных.
* '''«Летчик»''' — в истории пилота-штурмовика вдохновленной подвигом Алексея Маресьева, удивительно, но не нашлось места ни злобным нквдшникам, ни добрым немцам, а сам главный герой рвется в бой не под дулами автоматов заградотрядов. Даже укрывающий партизан деревенский кузнец отбрехивается от немцев классическими антисоветскими лозунгами про аццкие колхозы, но именно отбрехивается.
* '''«Праведник»'' — недооценённый вин по мнению анона, который пишет данные строки. Фильм рассказывает о подвиге советского офицера Николая Киселёва, ведущего словно Моисей евреев по лесам оккупированной нацистами Белоруссии. Как и полагается в хорошем фильме нет заебаших всех штампов про злую гебню, советские партизаны по фильму показаны исключительно как положительные персонажи, так же в фильме есть конфликт между Киселёвым и еврейским подростком, который кажется весьма уместным если учесть, что в этом конфликте нет однозначно правых, батальные сцены тоже не подкачали. Также в фильме присутствует российская версия Ганса Ланды.
** Рекомендуется почитать [https://movie-rippers.livejournal.com/675997.html альтернативное мнение]. На самом деле, привычные акценты в фильме вполне чувствуются: до евреев никому, кроме главного героя, дела нет; местный эсэсовец почти «добрый» — в том смысле что прикола ради приютил еврейскую девочку; есть положительный бывший урка-партизан; второстепенная и ненужная любовная линия (свадьба урки и еврейки); вполне антисоветские жалобы евреев, которым вообще-то жизнь спасают; ну и т. д., по мелочи. Не то чтобы фильм плохой, но реальные события были куда прозаичнее, суровее, мрачнее и интереснее.
* '''«Экспроприатор»'' — одна из сюжетных линий детства героя посвящена его жизни в партизанском отряде. История борьбы с оккупантами самых разных людей (уголовники, интеллигенты, деревенские, бойцы РККА, офицеры НКВД), которые волею случая оказались в одном отряде. Сделано с умеренной долей пафоса, но реалистично и строго.

== Особые случаи ==

=== «Четыре дня в мае» ===
Во-первых, творчество совместное, но режиссёр — немец. Во-вторых, совершенно непонятно, почему он был причислен к глумлению над героями войны. Нет там никакого глумления. А есть сильное [[Не в ладах с историей|желание сделать драму из выдуманной истории с закосом под «реальные события»]].

Почти всё время нам показывают, как хорошо в общем и целом вели себя в Германии советские оккупанты по отношению к гражданскому (и даже не совсем) немецкому населению, а оное население постепенно привыкало к тому, что русские — это вовсе не страшные монстры, а нормальные люди. Не последнюю роль в поиске взаимопонимания играла руководительница приюта для девочек, [[Благородный русский эмигрант|баронесса-эмигрантка, некогда жившая в Петербурге]]. А после известия об окончании войны зритель вообще может видеть сентиментально-идиллическую сцену совместного советско-германского застолья и танцев.

И только в конце фильма напившийся по случаю Победы командир советского танкового батальона припёрся и попытался изнасиловать совсем юную немку, а командир советской разведгруппы, сидящей в этом самом пансионате, не дал ему это сделать, прибегнув к насилию. Разобидевшийся танкист объявил подчинённым, что в здании засели переодетые власовцы, и повёл свой батальон мочить «хороших» сослуживцев, которым помогали обороняться «хорошие» (ну, условно — им сам бог велел защищать своих соотечественников) немцы.

Внимание, вопрос! Почему ни одна живая душа — ни начальник штаба (второе лицо в батальоне), ни замполит (третье лицо), ни даже особист (который вообще армейскому командованию не подчинялся, а проходил параллельной структурой) — не поинтересовалась, что это за переодетые власовцы и откуда они взялись? И второй вопрос: почему майор-танкист ведёт себя как [[Военный социопат]] и [[Что за идиот!]] в одном флаконе? [[Обоснуй]]: снижение критичности от радости по случаю Победы вкупе с принятием на грудь по этому же поводу.
* Майор танкист ещё не осознавал, что скорее всего это его последние шаги не только в карьере, но и в жизни. Впрочем, могло просто крышу сорвать по пьяному делу.
* Отдельно следует сказать про саму историю, послужившую основой этого [[сарказм|шедевра]]. Творчески переработать мемуары реального генерала? Есть. Особисты [[Советская сверхнаука|пишут о событиях, которые еще не произошли]]? Есть. Могучее [[Нацистская сверхнаука|немецкое оружие]] в лице фаустпатрона? Есть. Русские разведчики валят с острова за границу, потому что они боятся красной гебни? Есть. В общем, лучше даже не читать.
* Очень похоже на то, что весь этот фильм — сомнительный ремейк советской картины «Александр Маленький», в которой советским солдатам в послевоенной Германии пришлось оборонять немецкий детский дом от вервольфовцев.
** Спасибо тому, кто вспомнил этот фильм. Автор правки всегда рекомендуеьт посмотреть «Александра» фанатам «4 дней». Детская проституция в поверженной Германии? Да все поля — «у тебя ноги красивые, пошли к сыну бюргера.» Тот же бюргер, чуть не убивший сопляка ради бабла? И это есть. Ну и жуткая концовка. «На войне умирают дети…»

=== «28 панфиловцев» Андрея Шальопы ===
Снятый опять же в старом советском стиле фильм, но весьма точный в оружейно-заклепочных деталях<ref>В советских фильмах режиссёров мало интересовала заклёпочная часть: обклеили Т-54 фанерой и получился Тигр. <del>Нет, что бы на компьютере отрендерить, дурачьё.</del> Фильмы обычно снимали для людей, которые этих Тигров «живьём» видели.</ref>. Представляет из себя жёсткое военное кино, воспроизводящее заметку из газеты «Красная звезда» о том, как 28 человек остановили немецкое наступление возле разъезда Дубосеково.<ref>[http://dms-mk1.livejournal.com/12795.html Архивные данные] говорят, что панфиловцев возле Дубосеково было не 28, а (неполный) батальон, наступление они не остановили, а оказали упорное сопротивление, и танков уничтожили не 18 штук на 28 человек, а 15 на весь полк… Но журналисту для газеты в условиях военного времени нужно было выдумать подвиг, в чём его впоследствии и обвинили, тем более, один из выживших «погибших героев» затем оказался коллаборационистом, а ещё один — пропал без вести, и пришлось его срочно заменять однофамильцем, поскольку в сталинское время к пропавшим без вести относились с подозрением.</ref> Примерно на треть состоит из разговоров и армейских баек, на оставшиеся две трети — из мрачного экшена в аутентичном стиле, без огненных взрывов на половину экрана и тому подобной голливудщины<ref>И, будете смеяться, обстреливается из реактивных каломётов отдельными чудаками на букву М именно за это — ни майклбэевского экшона, ни его же спецэффектов, ни бравого героя, спасающего мир, ни даже любовной линии!</ref>. Дополняют всё отличный звук и крепкая игра актёров, которые играют обычных людей с их достоинствами и недостатками, разными говорами и акцентами и разным подходом к жизни и смерти. Из объективных недостатков только явная нехватка бюджета, особо заметная на комбинированных планах с танками. Ну, и вышеупомянутая скороговорка.

* [[Проблема противоположных оценок]]:
«Я даже слегка удивился, как авторам фильма по этой легенде удалось, несмотря на море экшена, танчиков и бабахинга, сделать своё кино настолько занудным и скучным. В первой половине картины персонажи натужно острят, пересказывают сюжеты послевоенных фильмов и с умным видом изрекают дежурные банальности. А вторая — производит впечатление видеозаписи одной из миссий тактической компьютерной игры по мотивом Второй мировой войны. Причём миссии — явно читерской, поскольку немцы в ней не имеют ручных гранат, не используют пулемёты для огневой поддержки атакующих и не залегают под пулемётным огнём, а тупо прут во весь рост, пока их косят из „Максима“. В общем, при просмотре этого кина у меня не раз возникало желание нажать кнопку промотки, но я, сжав волю в кулак, просмотрел всё и до конца. Возможно, тем, кто раньше ничего не слыхал о панфиловцах, а также — тем, для кого главное — как изображены катки, лючки и сварные швы на танках, „28 панфиловцев“ понравились.» (http://vikond65.livejournal.com/601536.html)
* Тем не менее, оценка фильма на «кинопоиске» твёрдо застыла на 7,6, что меньше, чем у «Брестской крепости», но всё равно довольно много. А многие из вышеупомянутых промахов объясняются режиссёром в ходе интервью с журналистами.
* Герои достаточно много говорят, но слово «советский» и производные не звучат ни разу, и флаг СССР не показан ни разу, даже там, где ему быть положено. Совпадение? А вот и нет: [[Конъюнктурный пересмотр|режиссёр-то царист!]]
* [[Отбеливание]] актёры играющие и азиатов и метисов в большинстве своём на таковых не похожи.
* А вот с историей он, в отличие от многих других киноделов, в ладах: ни разу за фильм в адрес красноармейцев не прозвучало слово «солдат», только исторически правильные «боец» и «воин Красной армии».
* [[Реальность нереалистична]]: в финале картины выжило шесть человек — как и в реальности, где панфиловцы не все погибли, и из 28 упомянутых в заметке выжили именно шестеро (хотя им тоже успели «посмертно» присвоить звание Героя Советского Союза — а Иван Добробабин будет его лишён за последующее сотрудничество с немцами в полиции на оккупированной территории). В реальности их и было их не 28 — и это в фильме тоже показано: 28 по его версии, пытающийся примирить миф с историей, их осталось лишь под конец, перед последней атакой немцев.

=== Сериалы а-ля «СМЕРШ» ===
В последнее время набирают популярность сериалы про сотрудников военной контрразведки СМЕРШ. Что характерно, откровенной клюквы и антисоветчины нет, хотя есть какая-то голливудчина. Вместе с тем довольно интересны как детективные боевики. Возможно, моду задал «[[В августе сорок четвёртого]]».

=== «Собибор» ===
{{Video|zPWSh2HVHbY|Сравнение фильмов «Собибор» (2018) и «Побег из Собибора» (1987)}}
Реж. Хабенский, 2018 г. — [[проблема противоположных оценок]].
* '''За''': [https://vikond65.livejournal.com/763774.html Конечно, это не шедевр, но кино на твёрдую четвёрку], вполне на уровне крепких советских военных драм.
* '''Против''': Хотели снять драму, а сняли комедию про Холокост в лучших традициях пляски на костях. Тезисно:
** Игра — в лучших традициях современной российской актёрской школы: персонажи либо (герои) [[Читать, как пономарь|монотонно бубнят]] с [[Морда кирпичом|каменными физиономиями]], либо (злодеи) [[Грызть реквизит|с перекошенными рылами орут и брызжут слюной]].
** Персонажка провалена. Протагонист — ни разу не герой, а какое-то [[Синдзи]], доказывающий своё еврейское происхождение спуском штанов перед посторонними (эпизод, видимо, навеян фразой из статьи в Википедии «во время медосмотра вскрылось еврейское происхождение»)! Возлюбленная — картон, нацисты — типичные злодеи из комиксов.
** Особенно убог протагонист по сравнению с брутальным Рутгером Хауэром в «Побеге из Собибора».
** Вещи из разряда «[[Что это было?|пердящая жопа из самолёта]]»: демонстрация половых органов, садо-мазо игры с заключёнными, нацист-анти-антисемит и т. д. Нет, конечно, Хабенский НикСерМиха не переплюнул, но попал близко. Возможно, всё это можно было бы грамотно обыграть, но из-за подачи воспринимаются в лучшем случае как [[бафос-нежданчик]], в худшем — глумление над жертвами лагерей смерти.
** Пионерский лагерь «Зорька» из фильма ни разу не тянет на концлагерь. Заключённые праздно шатаются по территории, в том числе и ночью и даже работают за пределами лагеря без охраны. [[Во лошаки!|А это точно режимный объект?]]
** ЛЮБОФФФЬЬЬ!!!
** [[Слоу-чмо|Слоооооооооууууууууууууууууумоооооооооооооо]].
** Да и просто рваная сюжетная линия. Это не фильм, а солянка из отдельных эпизодов. Отчасти можно понять: Хабенский встал у руля с середины съёмок, да и режиссёрского опыта у него не было.
** Ну, и сопутствующие фильму интервью тоже не добавляют фильму зрительской любви.

=== '''«Второй фронт»''' ===
Российско-американский фильм про то, как американская, английская и советская контрразведки пытались выкрасть из-под носа у немцев немецкого ученого, спроектировавшего вундерваффе. Со стороны советов выступают злобный КГБшник (в исполнении Серебрякова) и его ненавидящая Союз напарница, которой за сотрудничество обещали освободить сосланного на [[десять лет без права переписки]] отца. Противостоят им добрые американцы и англичане, вынужденные сотрудничать с этими красными зверями только из-за общего врага в лице нацистов (главного из которых играет Рон Перлман!).

== A movie and Nazis ==
Явление это вполне интернациональное. Трэшатину про войну любят снимать не только по эту сторону границы, но и за рубежом. Особенно занятно выходит, если снимают про <s>[[Великая Отечественная война|The Great Patriotic War]]</s> Восточный фронт: мало того, что произведение наполняется отборной клюквой, так ещё и троп [[гулаги и рабы]] отыгрывается с педалью в пол, даже если произведение претендует на симпатии к красноармейцам и простым советским людям. Что поделать: именно так они представляют нашу историю, более того — именно так они ''думают, что мы представляем свою историю''. Но и про себя они могут снять кино в этом жанре, и оно даже может стать успешным, всенародно любимым и получить высокие награды!

=== {{перевод|Эбаут брэйв совьет комрейдс фром гулаг|O bravykh sovietskikh towarischtschakn iz GULAGoff}} ===
* «Враг у ворот» — фильм о героическом [[снайпер]]е Василии Зайцеве. Ну, конечно, советские войска в Сталинграде были в полном отчаянии и воевали только потому, что их гнали в бой заградотряды. Да что уж там, их даже везут в запертых на замок вагонах, чтобы не дезертировали по дороге. Присутствуют также любовный треугольник, подлый политрук (который, правда, [[Смерть равносильна искуплению|искупляет свои мерзкие поступки смертью]]) и уравнивание советской власти со властью нацистских оккупантов (и вложено это в уста матери юного разведчика Саши Филиппова). Причём создатели фильма '''совершенно искренне''' не понимали, что они сделали не так, и почему ветераны Сталинграда потребовали запрета фильма: «[[Свои собаки грызутся, чужая не встревай|Но вы же и сами так снимаете]]».
* «Мой путь»: южные корейцы снимают фильм про войну между японцами и русскими. И тех, и тех они не особо любят; в результате битва под Халхин-Голом выглядит… [https://vk.com/video-193028564_456239036 своеобразно.]
** Потом ГГ заносит еще и в Красную армию с заградотрядами в декабре 1941…
* «Ветер с востока» — французско-швейцарская «биографическая» драма о судьбе генерала Хольмстейн-Смысловского и его Русской национальной армии. Завязка: в Лихтенштейн входят без приглашения остатки РНА и отказываются оттуда уходить, потому что советская власть хочет их убить [[А чё я такого сделал-то?!|вообще ни за что]] — ну воевали на стороне нацистов, но так против кровавого режима же! Им предоставляют политическое убежище, но тут за ними приезжают большевики, ставят крест (серьёзно, большой православный крест) и начинают обещать полную амнистию и прочие плюшки. Смысловский обращается за поддержкой к местному правительству и произносит целую речь, смысл которой сводится к тому, что его нельзя обвинить в военных преступлениях против советского народа, потому [[Шовинизм|что большевики — это не люди, и жечь их нормально]]. У советского полковника [[Попаболь|пылает пониже спины]], и он начинает [[Перейти на КРИК|истерично ОРАТЬ]], признавая своё участие во всяческих зверствах. Правительство Лихтенштейна отправляет делегацию кровавых совков домой, а Смысловский со своими соратниками сваливает от греха подальше в [[Аргентина — Четвертый Рейх|Аргентину]]. Но основная часть его армии принимает решение вернуться в СССР; им коммунисты раздают шоколадки, под портретами Сталина сажают на поезд до Венгрии… и расстреливают из пулемётов. Конец.

=== {{перевод|Эбаут бритиш энд америкен хирос|O saxonskikh i pindosskikh heroyakh}} ===
* «[[Спасти рядового Райана]]» — несмотря на жёсткие [[Не в ладах с военным делом|нелады с военным делом]], однозначно не троп. Упоминания в этой статье заслуживает как идейный вдохновитель жанра: чего греха таить, большинство пафосных фильмов про войну сняты с оглядкой на Спилберга. Традиция забивать болт на реализм и матчасть в угоду зрелищности тоже отсюда.
* «Ярость» 2014 года режиссёра Дэвида Эйера с Брэдом Питтом — а вот тут уже в полный рост! Эталонное кино и немцы, но американское и про американцев. Особенно перестарались с драмой: получилось кино про [[Одноногая собачка|одноногую собачку]]. См. также [[Не в ладах с военным делом/Зарубежное кино|эту статью]].
* «1917» режиссёра Сэма Мендеса 2019 года — неимоверно красивое и ''демонстративно непафосное'' кино про английских солдат Первой мировой. На военного консультанта денег явно пожалели, из-за чего фильм превращается в двухчасовой [[бафос-нежданчик]]: буквально каждое действие персонажей глупо, нелогично и плохо совместимо с жизнью. Представьте себе кино про [[Каламбур (шоу)|Дранкеля и Жранкеля]], снятое на абсолютно серьёзных щах одним длинным дублем. Это не помешало фильму быть номинированным на «Оскар» в десятке категорий, включая «Лучший фильм» (справедливости ради, три «Оскара», которые он получил, абсолютно заслужены: операторская работа, звук и визуальные эффекты безупречны).
* «[[Дюнкерк]]» Кристофера Нолана — при всей красоте постановки сцен и [[пейзажное порно|окружения]], в угоду [[артхаус]]ности и [[нелинейное повествование|нелинейности]], местная [[не в ладах с историей|артиллерия не работает, авиация почти не бомбит, оборона Союзников неисчеслимо мала и состоит из ''нескольких'' французов, пехота Англии просто стоит на пляже и ''периодически грызётся сама с собой, пытаясь алчно потопить ближнего своего'']], и прочий [[армия — это балаган|треш-угар]] по «[[плохие люди|юдишкам]]» с налётом [[лицемер]]ного контраста пораженчества на фоне [[Вдохновенная речь|обнадёживающего обращения]] Черчилля в финале. За героизм на этом [[так мрачно, что уже пофиг|чернушном]] пустыре «отдуваются» только [[крутой мимо проходил|гражданские мореплаватели]] и звено из трёх [[ас]]ов. Возможно, Крис и [[хотел как лучше]], но получился «[[Файв-о-клок в тумане|Ихний]] ответ Михалковщине».

== См. также ==
* [[Шутер про Вторую Мировую]] — ну не везёт ВМВ с качественными и правдоподобными произведениями, и не только в кино!
* [[Лжерусские]] — то же самое, только про [[Холодная война|Холодную войну]] в американском кино.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Кино}}
{{Nav/Вторая мировая война}}
{{Nav/Российское искусство}}