Posmotrelisu - Вклад [ru]

Странности в первой части/Кино

2023-05-24T09:41:37Z

194.190.212.19:

''Это подстатью-включение в основную: [[Странности в первой части]].''

* Советская серия телефильмов о приключениях деревенского участкового Фёдора Ивановича Анискина — продавщица Евдокия Мироновна, на протяжении всего мини-сериала выступающая в роли симпатичного и сугубо положительного персонажа, в первом фильме «Деревенский детектив» неожиданно поймана Анискиным на мелком и подлом жульничестве: намеренно обсчитывала на копейки приходивших в сельпо дошколят.
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]», IV эпизод (кто забыл, снятый самым первым, без особой надежды на продолжение). Кроме того, сценарий раз двадцать переписывался, пройдя сложный путь от римейка «Трех негодяев в скрытой крепости» в декорациях «Дюны» до полноценного самостоятельного произведения (желающим рекомендуется ознакомится с комиксом «Звездные войны: Черновик», максимально воссозданным первым вариантом сценария. Многие странности «Новой надежды» станут понятны и вообще засияют новыми красками<ref>И вообще, в 70-е американская космоопера - это "Дюна", а "Дюна" - это крайняя вычурность и при этом серьезность гробовщика. "Звездные войны" так зашли во многом потому, что спецэффекты и визуал были не только на грани технической выполнимости (для выхода каждого фильма, разумеется), но и... реалистичны, что-ли. Жизненны, при всей беспредельной фантастичности. Корабль это корабль, а не летающий кактус, офицер это офицер, а не клоун, империя это просто империя, а не жестокий тиран планеты зверолюдей решил от скуки уничтожить Землю. Хотя отголоски в виде "Звезды смерти" и тактики ее применения таки остались.</ref>). Многое осталось от прежних вариантов, часто сильно выбиваясь из окончательного:
** Надписи на оборудовании на Звезде Смерти написаны по-английски, английскими буквами. Убрано в переизданиях.
** Не сильно заметный на фоне всего предыдущего и последующего, но все же напрягающий случай. Незадолго до Битвы при Явине, Красный-Лидер, Гарвен Дрейс, упоминает, что летал и сражался бок о бок вместе с Энакином Скайуокером во время Войн Клонов. Как, если Энакин был полевым генералом и за штурвалом истребителя во время войны сидел от силы несколько раз, а в большей части истребительного корпуса пилотами канонично были клоны?
*** В последующих фильмах и сериалах неоднократно подсвечивается, что Энакин — пилот-ас, так что застать его за штурвалом — не такой уж нонсенс.
** Оби-Ван и Таркин называют Дарта Вейдера просто «Дартом», как будто бы «Дарт» — это имя, а «Вейдер» — фамилия. Не придумал ещё тогда Лукас, что Вейдер и Энакин — одно лицо, что Дарт — титул, а Вейдер — ситхское имя. Собственно, в первоначальной версии сюжета «Дарт» и было именно именем, а «Вейдер» — фамилией, это был просто имперский генерал — не ситх, не киборг и не отец главного героя. Возможно, недополировали сценарий, как и в эпизоде в кантине, где Оби-Ван запросто хватается за световой меч — самое обычное оружие, по первоначальному сценарию, — и рубит гопнику руку? Джедаи изначально должны были быть космическими убер-самураями со вполне самурайскими понятиями — типа, быдло само нарвалось. [[Фанатский обоснуй|Не исключено, впрочем]], что «Дарт» и есть малораспространённое «обращение по титулу» (как «Князь!»), а Кеноби вдобавок, называя так Вейдера, пытается его уязвить. По принципу «Имя своё ты покрыл несмываемым позором, по кликухе тебя пусть пахан с подельниками называют, поэтому „дарт“ — вот вся твоя суть сегодня». «Дарт» в этом контексте звучит почти как «предатель».
** С учетом трилогии приквелов эпизод IV выглядит странно: Оби-Ван прячет Люка от Дарта на его родной планете, у родственников (!), да и еще под его же настоящей фамилией.
*** На эту тему сломано немало копий, за наиболее окончательную принята версия: Скайуокеру-старшему больно возвращаться на Татуин вплоть до физических и душевных мук, так как там — могила его матери, и там он встретил Падме. Поэтому Татуин — эдакая крепость, недосягаемая для Вейдера. Да и более простой вопрос — ЗАЧЕМ? Зачем Вейдеру возвращаться на Татуин, что он там забыл? Некровных родственников отслеживать — снова зачем? Детей искать — так информации, что эти дети вообще есть, у Вейдера тупо не было, а тех, кто мог ему что-то сообщить (главного инквизитора в старом каноне, моффа Панаку в новом), оперативно замочили.
** В первых (по дате съёмки) эпизодах ни слова не сказано про обет безбрачия у джедаев. Оби-Ван говорит Люку, что отец того был джедаем, типа подразумевая, что женатый джедай — в порядке вещей. Обоснуй: кто ж при вербовке опишет молодому и пламенному юноше про безбрачие? Он же сразу пошлёт и никакой Силы не захочет!
** Один из высокопоставленных имперских военных на Звезде Смерти смеет дерзить самому Дарту Вейдеру. Понятно, что это сделано для того, чтобы продемонстрировать знаменитое удушение Силой, но после выхода пятого эпизода, где Вейдер изображен уже как полноценный второй человек во всей Империи, которого боятся абсолютно все, эта дерзость выглядит странной. Как обоснуй — офицер не был до эпизода знаком с Вейдером ([[Сарказм|обладателя совершено незапоминающейся внешности]]), а всю его грозную репутацию считал преувеличенной. Другой обоснуй — офицер принадлежал к фракции Таркина, которая тогда была в фаворе, а после уничтожения Звезды Смерти ослабла.
** Кстати, о троллинге Вейдера: в «Новой надежде» способности джедаев представляются каким-то древним шаманством, которое может было, а может и нет, в любом случае давно и неправда (а приквелам в свою очередь ставиться в вину показ многочисленных и всем известных джедаев). Хотя, если вдуматься, проблема в самом 4-м эпизоде: из него вытекает, что Оби-ван несколько десятилетий назад максимум был джедаем и генералом, и даже если сделать вид, что приквелов не было, и ему не 58, как по хронологии, а все 80 — значит, максимум тридцать-сорок лет назад были джедаи-генералы. И даже если их уже было мало, нереально, чтобы из способности всего за несколько десятилетий стали древними сказками. Даже сейчас знают и за самураев, и за рыцарей, а это было намного давнее).
*** Ага, при том, что на троне сидит Ситх, а оный офицер должен был родиться, когда джедаи еще были. Да и не затрешь настолько — миллион планет, двадцать квадриллионов их обитателей…
** На главной базе повстанцев, которую предполагается глушить Звездой смерти и от которой зависит судьба галактического партизанства, базируются… целых сорок истребителей! Что это, тоже остаток изначального сюжета, где зарубы в космосе велись исключительно на истребителях (которыми были в том числе ''четырёхместные'' сверхтяжёлые «Звёздные разрушители»)?
** Ранее, когда Расширенная Вселенная была еще каноном, в «[[Star Wars/The Thrawn Trilogy|Трилогии Трауна]]» встречались две впоследствии опровергнутые Лукасом идеи: 1. Вейдеру правую руку (вместо которой в шестом эпизоде оказывается протез) отрубает Император за потерю первой Звезды Смерти (в фильмах он теряет ее в поединке с графом Дуку). 2. Персонажи приходят в ужас, узнав, что Траун налаживает производство солдат-клонов, ведь во время Войн Клонов именно психическая нестабильность оных, вызванная дефектами технологии выращивания, стала причиной невиданных зверств. Что как бы намекает, что клонов использовали «плохие», да и в фильмах это никак не подтверждается.
*** Клонов использовала Республика под управлением Палпатина, заказал их выращивание Дуку от имени Сайфо-Диаса, так что противоречий на самом деле нет, именно «плохие» в понимании Альянса их и использовали, точнее, навязали Республике именно такую армию. Да и зверства клонов, о которых говорят персонажи, в принципе, имели место на самом деле. О том же приказе 66 и его последствиях в Альянсе все как минимум что-то слышали. Нестабильными дефектные клоны, опять же, были, и это факт вполне канонный.
** Конкретно «Последний приказ» по отношению ко всей Расширенной Вселенной — весь трауновский блицкриг держится на двух китах: щедро отсыпанных автором двухстах роялях типа «Дредноут» и возможности выращивать клонов от эмбриона до полностью готового и обученного бойца за две недели. И если с первым ничего поделать нельзя — рояль есть основа что оригинальной трилогии, что приквельной, что РВ, что диснееканона и ныне и присно и во веки веков, то ускоренное выращивание и обучение клонов с выходом 2-3 эпизодов ушло кашиикским лесом.
*** В описании аппаратуры клонирования упоминалась «Установка для импринтинга», то есть для зашивки навыков прямо в мозг. А вот насчет ускоренного выращивания было обоснование в виде выращивания в пузыре без присутствия Силы, создаваемой массой йсаламири. Правда, проблема была якобы только в том, что ускоренно выращиваемые клоны быстро сходили с ума.
*** С дальнейшим развитием РВ встал уже вопрос — а нельзя было просто прилететь к Билбриджи на «Лусанкии» и ВЕЖЛИВО предложить Трауну «хенде хох»?
** Сила:
*** Про мидихлорианы ни сказано ни слова. Однако из классической трилогии прямо следует, что способности к Силе передаются с генами, то есть имеет некую биологическую природу. Вообще мидихлорианы Лукас продумал уже тогда, просто не вводил в фильмы. Да и у джедаев хоть и обет безбрачия, но они же не кастраты. И уж тем более всегда есть шанс что в твоей родословной просто затесался человек с способностями к манипулированию Силой, которую он не развивал.
*** Похожий на красивую притчу эпизод с обучением Люка у Йоды, когда первый переживает успешное вроде бы сражение с Дартом Вейдером, но выясняет, что сражался с фантомом. Ранним зрителем это воспринималось как закономерная часть космической сказки, но позже, когда Силу стали всё чаще и чаще показывать нам как околонаучно объяснимое и довольно безличное энергетическое поле с весьма ограниченным набором взаимодействий с реальностью, сей случай биографии Люка стал выглядеть странно.
** Техника:
*** Если смотреть кино в порядке нумерации, сложно понять, почему Империя перевооружилась с выглядящей в более [[Ай-всё|хай-текном стиле]] техники времён Войны Клонов на выглядящие менее круто и более «[[Ретрофутуризм|ретрофутуристически]]» АТ-АТ и ТIE-файтеры. Есть, впрочем, [[обоснуй|предположение]], что от антигравов отказались из-за использования специальных мин, которые на них реагировали. Ну да, а на металлические ноги шагоходов никакие мины, разумеется, не реагируют? Ни с нажимным, ни с наклонным, ни с магнитным, ни, тем более, с сейсмочувствительным или дистанционным взрывателем?
**** В RotS мимоходом демонстрируется интересный обоснуй в виде управляемой ракеты октуптарра-дроида, бьющей под днище республиканского репульсорного танка [http://starwars.wikia.com/wiki/Unstable_Terrain_Artillery_Transport UT-AT] и с запасом выводящей из строя его с одного удара сразу за счёт двух факторов: 1) обходя защиту бронекорпуса, надёжно прикрывающего борта и крышу, вместо этого поражая внутреннее пространство через слабозащищённые агрегаты, создающие постоянную «антигравитационную подушку», размещённые в днище (отсутствие полноценного бронирования днища отчётливо видно на официальных рендерах машины), и 2) попросту переворачивая машину взрывом под её днищем в зоне действия «подушки», искажающей её массу (что вывело бы машину из строя даже без пробития бронезащиты).
**** Обоснуй из [[Star Wars/Empire at War|EaW]] (частично перекочевавший из серии [[Command & Conquer|C&C]] от тех же разработчиков): электромагнитный импульс или выстрел из ионной пушки достаточной мощности выводят репульсоры из строя (полностью экранировать которые, похоже, не представляется возможным уже в силу принципов их работы) — а атмосферные явления вроде ионного шторма вообще исключают применение репульсорной техники.
*** Применение репульсора в любом случае ставит конструкторов перед разрешением противоречия между мощностью репульсора и его энергопотреблением с одной стороны, диктуемыми параметрами репульсора массогабаритными ограничениями — с другой, и боевыми возможностями — с третьей. Конечно, возможно использования репульсора для частичной разгрузки традиционного наземного движителя или приспособлений для аэродинамического полёта — но получившиеся в результате аппараты уже нельзя назвать репульсорными в полной мере, и они будут существенно отличаться от машин, использующих для удержания в воздухе лишь антигравитацию, по принципам действия и диапазону своих возможностей.
*** Ладно репульсоры, однако великолепные даже по информации из «Вукипедии» истребители-крохи «Дельта-7» (треугольный) и «Эта-2 Актис» (пара Кеноби-Скайвокер в «Мести ситхов») и выглядят, и сражаются куда эффективнее рубленого топором «TIE-файтера». А ведь «колесница» заявлена как прямой НАСЛЕДНИК «Актиса» — оттуда и знаменитый круглый фонарь. А повстанцы и вовсе летают на выглядящих как откровенный хлам «Крестокрылах» (чем занимаются повстанцы во ВСЕХ фильмах вне полетов? — ремонтируют крестокрылы!) при том, что он считается самым совершенным истребителем в Империи. Актис с его размерами и маневренностью порвал бы «Крестокрыл» на ленточки. И Империя не могла этого не знать.
**** Ну, во-первых, «Актис» стоит бешеных бабок. Во-вторых, СИД-истребитель сменил не «Актисы» (которых было мало, потому что они стоили бешеных бабок), а целое стадо «Дельт», «Альф», «Торрентов» и тому подобного зоопарка. В третьих — никакого «мирного времени» в Империи не было — шло взятие под контроль Внешнего Кольца, добивание сепаратистов и прочих несогласных, экспансия в Дикое Пространство и Неизведанные Регионы (где, к слову, были свои первые гопники на деревне), ну и в старом каноне ожидание гостей из соседней галактики. В четвертых, как только гонка за количеством притормозила, поперло качество — СИД-перехватчик, «Мститель», «Защитник», «Скимитар» и так далее.
**** К тому же «Крестокрыл» - это тяжелый относительно автономный истребитель с собственным гиперприводом (за счет которого и считается самым совершенным), оптимальный для повстанцев в качестве дальнего и относительно самостоятельного рейдера. СИД-ы и прочая мелочь - линейка строго палубных истребителей, завязанных на базирование на «Звездном разрушителе» и действиях во взаимодействии с крупными кораблями.
** Немного о расширенной вселенной: в «Выборе принцессы Леи», когда впервые появились Хэйпанцы, Хэйпанские «Драконы» имели орудия главного калибра в круговой батарее для увеличения скорострельности и возможности концентрации огня — один «Дракон» с 16 орудиями мог оттеснить два «Звездных разрушителя» с 50 на каждом. В книгах «Нового ордена джедаев» такое расположение орудия вызвано малой скорострельностью, вызванной технической отсталостью, и призвано обеспечить «Дракону» более-менее приличные возможности в бою.
* «[[Безумный Макс]]» — это фантастика про постапокалипсис, пустоши и [[Одевается в секс-шопе|одевшихся в гей-клубе]] сектантов, которые воюют за остатки бензина, да? Действие первого фильма происходит вообще ДО апокалипсиса, цивилизация ещё цела (хотя с законом уже проблемы), бензина хоть залейся, тут есть полиция, и Макс — [[полицейский-ковбой]], а вместо безумных сектантов обычные [[неформалы-бандиты|злые байкеры]]. Типичный малобюджетный боевик про плохих панков, типа «Улиц в огне», и никакой фантастики!
* Испанский фильм про зомби «Репортаж». Первая часть выглядит вполне типичным для жанра фильмом: бешеная собака, заражённые жители подъезда, карантин. В конце фильма становится известно, что вопросом инфекции занимался специально уполномоченный микробиолог из Ватикана, так как «нулевой пациент» был расценен как одержимый. В последующих частях разъясняется, что так оно и есть. Зомби никакие не зомби, а действительно одержимые: теперь они бегают по потолкам, разговаривают, боятся креста, молитв и святой воды.
* «Плохие парни»: в первой части у Маркуса двое сыновей, а Майк произносит фразу «Мы напарники уже шесть лет», значит познакомились «Плохие парни» уже на службе. Во второй части у Маркуса вырисовалась дочь-подросток, а с Майком он, оказывается, дружит со школы.
** Напарник (по работе) и школьный друг — совершенно разные понятия.
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин Колец]]», режиссёрская версия «Возвращения Короля». Леголас и Гимли играли в «кто больше выпьет», по итогу Леголас после …надцатой кружки почувствовал лёгкое онемение в пальцах и в страхе куда-то убежал, думая, что отравился. Окей. Что должен думать зритель? Что эльфы не только от природы невосприимчивы к алкоголю, но и являются злостными трезвенниками. А в «[[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббите: Пустоши Смауга]]» леголасовы же собратья, лесные эльфы, радостно нажираются в дрова. Обоснуй: воспитание принца, каковым являлся Леголас, могло сильно отличаться от воспитания стражника и не включать в себя скилл «квасить». А к алкоголю эльфы от природы примерно настолько же восприимчивы, что люди на второй стадии алкоголизма (пьют и не пьянеют, пока не доберутся до дна n-й бутылки). Да и, возможно, это человеческое бухло на них до пятой бутылки не действует, может, лесные тогда что-то свое калдырили, на лесных травках и грибочках. Еще обоснуй — папаша Леголаса из Дориата, а там эльфы были чуть ли не валинорского уровня, посильнее простых синдарских сторожей.
** Ещё вариант. У Леголаса вторая стадия алкоголизма. Какой градус у эльфийских вин мы не знаем (кстати, может они не эльфийские а импортные, потому и в бочках из Эсгарота которые нужно потом вернуть доставщикам. Что-то не верится в существовании обширных виноградников в Тёмнолесье.), но всяко выше чем у роханского пива. Может поэтому, для того чтобы почувствовать даже онемение в кончиках пальцев, ему пришлось выхлебать пару ведёр. Ну и наконец, Леголасу уже более 500 лет, уж что-что, а школа пития у него есть. Скорее всего он просто решил постебаться немного, раз уж праздник, победа, да и вообще настроение располагает.
** Да попросту: в Хоббите эльфы квасили за милую душу у Толкина, в каноне, а эпизод с Леголасом — чисто режиссёрская отсебятина.
* «Хищник»: в первой части у пришельца-охотника из оружия только энергетическая пушка и двойной клинок в наруче. Метательный диск-бумеранг, складное копьё, дротики и ловчие сети появляются только у пришельца во втором фильме.
** Обоснуй: пришелец из первого фильма проходил своеобразную инициацию и охотился на Земле в первый раз. Второй хищник был уже охотником-«профессионалом».
** Более сильный обоснуй: второй Хищник явно был карликом по меркам своего народа (или подростком, что стыкуется с идеей инициации), вот и подстраховался посильнее. Не помогло, как показала практика.
** Ещё обоснуй: разные охотники вполне могут иметь разный набор оружия и снаряжения. Причины — от банальной бедности (хорошее оружие не всем по карману) до желания показать свою крутость («Да я на медведя с одним ножом ходил!»).
** И, наконец, может быть Хищники применяют гладиаторский принцип, выбирая оружие случайно или назначают испытуемому различные сочетания из чисто эстетических соображений. «А сегодня наш Гыр-хмыр пойдёт на тигрокрыса с <s>сетью и трезубцем</s> двуручной пилой и зубной щёткой!»
** Лучей добра двум предыдущим ораторам за то что непытаются натягивать сову на глобус.
* «[[The Matrix|Матрица]]»: единственное оружие «Навуходоносора» против охотников — ЭМИ-пушка. Даже когда охотники уже корпус ломают, других средств нет, только пушка. А во второй серии на «Навахуданоске» уже четко видны две турели с пулеметами минимум, в третьей — типичный людской корабль уже может вести бой с несколькими сотнями охотников.
** Сделали выводы из предыдущего столкновения? Или модульный принцип позволяет формировать вооружение под задачу, в первой части делали вылазку за Нео, так что в приоритете скорость и незаметность, а в треттей части навешали по максимуму для борьбы с ордой.
* «[[Transformers|Трансформеры]]» М. Бэя, педаль в пол — каждый последующий фильм перечеркивает сюжет предыдущего.
** В первом фильме напрямую говорится, что трансформеры не знали о существовании Земли вплоть до начала действия фильма. Когда Мегатрон разбился на северном полюсе, первыми его нашли именно люди и спрятали его там же, где и Энергетический Куб. Вокруг поиска куба строится сюжет первой части.
** Во втором фильме показывают, что трансформеры правили Землёй в каменном веке. Что такое случилось после поражения Фоллена (почему его не добили, это уже [[Идиотский сюжет|другой троп]]), что трансформеры покинули планету, даже не раскрывается. А Фоллен до сих пор жаждет вернуться на Землю и устроить армагеддец.
** В третьем фильме раскрывается заговор Мегатрона и Сентинела Прайма, согласно которому второй должен был передать первому технологию телепортации, встретиться они должны были на Земле, но из-за повреждений судно Сентинела затерялось в космосе и разбилось на Луне лишь в двадцатом веке. Ещё раскрывается, что десептиконы обнаружили судно Сентинела, забрали колонны, зарылись под поверхности Луны, внедрили агентов среди одного рода самоуверенных мерзавчиков и бездельничали во время действия первых двух фильмов, в которых Мегатрон чуть не захватил Куб и погиб, а Фоллен погиб навсегда. То есть всё это время возле Земли находилась огромная армия десептиконов, способная без труда оккупировать планету и раздавить присутствовавших там автоботов.
** В четвёртом фильме же строящий из себя великолепного мерзавца Аттинджер, уничтожающий автоботов, вешает лапшу на уши правительства, утверждая, что его команда «Могильный ветер» охотится на десептиконов, в то время как сыгравший ключевую роль в предыдущем фильме правительственный NEST не то что не сотрудничает с автоботами, но и бесследно пропал.
*** Вообще, четвертая часть перечеркивает не только сюжет предыдущих, но и законы вселенной. До этого считалось, что трансформеры и их планета были созданы Энергетическим Кубом. И неоднократно демонстрировался процесс создания трансформеров при воздействии куба. В четвертой же части показываются некие [[Орлангур|биологические существа, создавшие трансформеров]] . Это как если бы Энакину Скайуокеру пришло письмо из Хогвартса.
** В пятой части педаль уходит в Артуриану, где Рыцари Иакона помогли Мерлину и Артуру победить саксов объединившись в Драгоншторма. И весь сюжет построен на том, чтобы предотвратить план Квинтессы — высосать из Юникрона(Земли) энергию для Праймуса(Кибертрона). Мегатрон вернул себе личность и сменил дизайн. У Оптимуса/Немезиса Прайма вместе с Мегатроном отметка от Квинтессы, и они её подчинённые, но спасти Оптимуса от превращения в [[Полное чудовище]] помогает Бамблби, к которому вернулся голос. Но ещё более странное во всём этом безумном балагане это [[Несовместимое с жизнью безумие|Когман]].
*** Да и голос Бамблби тоже заслуживает упоминания. В первом фильме Рэтчет говорит, что его голосовой аппарат повредился во время боя и он только в самом конце заговаривает. После этого он по какой-то причине продолжает общаться по-старому (во втором фильме на это обращает внимание Микаэла, на что Сэм отвечает, что Бамблби просто притворяется, хотя тема развитие не получила) до пятого фильма, когда произносит слова во время схватки с Оптимусом, который очухивается от влияния Квинтессы, услышав голос Бамблби. Как он это объясняет? «Я не слышал твой голос с тех пор, как пал Кибертрон». То есть когда в конце первого фильма он попросил разрешение остаться с Сэмом, так легко забыл?
* «[[Пираты Карибского моря]]». В первом фильме проклятое золото и прочую мистику все (включая ''капитана'' Джека Воробья) считают сказками и крайне удивляются, увидев пиратов-скелетов. Дальше оказывается, что Джек в прошлом владел волшебным компасом, выменивал свой корабль у морского дьявола, общался с ведьмой и вообще, магия и чудеса в этом мире распространены на каждом шагу.
** Компасом Джек пользовался с самой первой части. Не верить в данное конкретное проклятие не означает не верить в мистику вообще. Да и Барбосса откуда-то знал о сути постигшей его кары и о том, как от неё спастись — значит, нашлись где-то за кадром компетентные лица, которые растолковали. Чудеса, может, и не на каждом шагу, но, как у Честертона: кому надо, те знают, где искать.
* «День Независимости» — во втором фильме ввели заезженную тему про то, что все инопланетяне, разумеется, ульевые насекомые, и у них есть матка, если убить которую, они все передохнут. Но при этом люди первыми во вселенной грохнули матку во втором фильме. Как же они, без мамки-то, в первый раз прилетели? Матку тогда не убили, да и все инопланетяне отнюдь не передохли после подрыва их главного корабля.
** Ну вот взяли и прилетели. Кто сказал, что она не может их контролировать на большом расстоянии, с помощь каких-нибудь «оверлордов»-ретрансляторов?
* «[[Buffy the Vampire Slayer|Баффи — истребительница вампиров]]» — по словам Джоса Уэдона, фильм является предысторией одноименного сериала. Но в фильме Истребительница и её наставник перерождаются в бесконечном цикле реинкарнаций, тогда как в сериале Истребительниц может быть одновременно несколько, а Наблюдатели — это целая организация.
* «[[Чужой]]». В отличие от быстрых и ловких ксеноморфов из сиквелов в первой части монстр довольно медлителен и не ползает по стенам и потолку. Это отличие особенно бросается в глаза в финальной сцене фильма. Окажись в тесном шаттле «быстрый» чужой из сиквелов — Рипли вряд ли бы удалось выжить.
** Чужие, как и в обычном пчелином улье или колонии термитов, бывают с разной «специализацией» : матка откладывает яйца с лицехватами, «гвардия» охраняет матку, трутни заняты осеменением, солдаты охраняют внешний периметр и бегают на разведку. Внешние различия между «элитными» и простыми ксеноморфами хорошо видны во 2-ом и 4-ом фильмах, а в третьем зэки и Рипли и вовсе столкнулись с генетическим мутантом, получившимся от развития грудолома в теле собаки вместо гуманоида.
* «[[Горец]]». Фильм не подразумевает продолжения. Конор МакЛауд как и сказано в пророчестве «остался только один». Снимать продолжения не про что. И полученный им приз это возвращение обратно способности состарится и иметь детей, а так же телепатия. В последующих фильмах изменено в угоду самому их существованию.
** В оригинальном фильме [[заявленная способность|описана способность]] бессмертных почувствовать силу животного и овладеть ей. Ни применяется ни разу ни в самом фильме, не в последующих.
* [[Resident_Evil:_(Серия_фильмов)|Обитель Зла]]. Во втором фильме [[Resident_Evil:_Resident_Evil:_Apocalypse|Обитель зла 2: Апокалипсис]] раскрывается происхождение вируса — его создал доктор Чарльз Эшфорт для своей дочери, чтобы та могла ходить. В шестой части внезапно появляется Мировое Зло в образе самых богатых жителей планеты, которые хотели спровоцировать Апокалипсис для того, чтобы отсеять тех, кто не заслуживает жизни.
* [[Брат|Брат 2]] — после наезда в школе, Белкину докладывают про Татарина (старшего брата Данилы), дескать, киллер. Пару лет назад свалил из Петербурга и в то же время была уничтожена верхушка одной из группировок. О наличии у Татарина младшего брата «братва» не в курсе, хотя в первом фильме Данила отпустил живым одного из бандитов, велев передать своим, что если кто его брата тронет — завалит. Балабанов упустил этот момент?
** в качестве ватсонианского обосную в компании автора правки была выдвинута гипотеза, что отпущенный «штабным писарем» браток мог сам сбежать куда подальше, ибо к нему могли возникнуть вопросы в духе [[Что ж ты в танке не сгорел?|«А за какие заслуги он тебя пощадил?»]].
* «[[Терминатор]]» — в первой часто собственно терминатор, хотя и был по сюжету роботом, вёл себя максимально по человечески (диалоги, телодвижения). Во второй и последующих частях, герой Мистера Олимпии уже был более роботом, а человеческим «фишкам» его учили человеческие «хозяева».
** В режиссерской версии показано, что Сара и Джоном, подлатывая терминатора после побега из дурки, включают ему модуль самообучения (что происходит на аппаратном уровне — требуется извлечь основной модуль ИИ и повернуть регулятор). Видимо, изначально повстанцы его от греха подальше вырубили, может, он перепрограммировать не давал. Только после этого Арнольд начинает учить человеческие понятия. А в первом фильме модуль был включен изначально, так как терминатор действовал в человеческом обществе в режиме полной автономии.
*** В первом «Терминаторе» он всё же ведёт себя именно как робот, успешно маскирующийся под человека. А вот в 3, 5 и 6 фильмах чем дальше, тем меньше в Терминаторе от робота. Он начинает вести себя как человек, пародирующий робота.
* [[Форсаж]] — Доминик Торетто в каждом фильме ездит на [[Предпочитает винтажные машины|классических масл-карах]]. Даже во флэшбеке в девятой части он гоняет со своим братом на «Чарджере» 1966 года. Однако в первом фильме у него была «Mazda RX7», а единственный фигурировавший на экране «Чарджер» «пугал его до смерти».
* «Ярость» — трилогия Уве Болла про неуловимого супертеррориста Билла Уильямсона, который жестокими методами [[Благонамеренный экстремист|учит общество уму-разуму]]. Вот только в первом фильме он всего лишь безжалостный грабитель, который устроил резню для отведения следов. Судя по финальной сцене, вся его идея состояла в человеконенавистничестве. [[Антигерой|Борцом с системой]] и протоанархистом он стал только в сиквелах.

Странности в первой части/Зарубежная литература

2023-05-24T09:34:38Z

194.190.212.19:

''Это подстатью-включение в основную: [[Странности в первой части]].''

* Жорж Сименон — в романе «Петерс Латыш», первом произведении о комиссаре [[Maigret|Мегрэ]], бандиты убивают полицейского бригадира Торранса. В последующих романах он жив-здоров, а Мегрэ, вспоминая о том расследовании, говорит, что на самом деле тогда убили другого инспектора полиции.
* «[[Arda/The Hobbit|Хоббит]]», первая редакция: в самом начале книги Гэндальф сравнивает резкий громкий звук с выстрелом из пугача (стартового пистолета). Упоминаются также поезда и Китай. Пистолет? Поезда? Китай? В Средиземье? Всё дело в том, что Толкин на момент написания этих строк ещё не вполне увязал «Хоббит» и «Сильмариллион» в единый Легендариум, в котором никаких пистолетов не было. Позже Толкин (как и его авторизованные критики) подводил обоснуй: конкретно «Хоббита» рассказывает современным людям ([[Пасхальное яйцо|скажем, своим детям, хе-хе…]]) современный же человек, который отлично знает и про Китай, и про пугачи, и про поезда, — а вот персонажи, живущие в Средиземье, обо всём этом ни сном ни духом. Персонажи ведь ни разу ничего такого не упоминают в своих репликах — все эти «странности» присутствуют только в авторской речи.
** А вот упоминание рождественской ёлки сохранилось и в переизданиях (но опять же, только в авторской речи и как сравнение, понятное аудитории рассказчика)
** Там же — упоминание каменных великанов, про которых ни в ВК, ни в «Сильмариллионе» не говорится ничего. Сохранилось и во второй редакции, которую сейчас обычно издают.
** Там же — при описании лесных эльфов Трандуила упоминаются солнечные, морские и подземные эльфы, которые якобы более дружелюбны, чем лесные. Однако ни в какой другой книге Толкина о подобном делении эльфов не упоминается. Впрочем, это можно считать иносказанием для ваниар, фалмари (один из родов тэлери) и нолдор. Первые действительно часто изображали солнце (на гербах в том числе); вторые были моряками и даже на свой лад «поклонялись» морю; а третьи часто строили дворцы в больших подгорных пещерах, а также добывали в горах драгметаллы, самоцветы и ценные руды.
** Там же — имена троллей Том, Берт и Уильям, также сохранившиеся во второй редакции. Христианские имена в те времена, тем более, у одного из злых народов — это весьма странно. Можно было бы объяснить созвучием, как и у тёзки Тома Бомбадила, но не в такой же концентрации, да и по признанию Толкина, он бы не дал им такие имена, если бы подумал наперёд, также как и не описал бы их действий, которые читатели могли бы принять за жалость к добыче, хоть это и не была жалость.
*** Но эти имена можно воспринять и не как «христианские». Этимологически Берт(ольд) и Виллиам — германские языческие имена, а у тех же древних германцев до «Том» сокращали не библейского «Томаса»/«Фому» (во времена, когда это имя было у сынов Водена ещё не в ходу), а вышедшее ныне из употребления саксонское имя Толма. И если германские же имена вроде Гэндальф или Балин не вызывают отторжения — эти тоже сойдут.
**** В одном из фанфиков под это подведен любопытный «обоснуй». Как мы все помним, тролли бывают разные — некоторые совсем дикие, некоторые используются в военных действиях, о олог-хай даже внятной речью владеют. Так вот, жители Севера Средеземья (жуткий микс потомков арнорцев и ангмарцев) ловят диких троллей, которые не сильно отличаются по интеллекту от обезьян, забирают у пойманных особей потомство и воспитывают его. На выходе получается не шибко умный, но сильный и преданный охранник/носильщик/подставить нужное. Один из важных этапов воспитания тролля — имянаречение, с которым связан забавный казус. Двум троллям нельзя давать одинаковые имена — если два таких тролля встретятся вместе и поймут, что их зовут одинаково, то они тут же сойдут с ума. Поэтому новые имена для троллей очень ценятся, зачастую их даже покупают у чужестранцев. Конкретно трем троллям, которые позже появились в «Хоббите» дал имена очередной мимокрокодилящий хоббит.
** В ранней редакции «Хоббита» Голлум якобы предложил Бильбо сыграть в загадки и в уплату за выигрыш пообещал Кольцо?! Да, то самое. Но расстаться с Главным Кольцом добровольно — весьма трудное дело, особенно для слабовольного и/или недостаточно/неправильно мотивированного носителя разума, и уж не Голлуму — законченному аддикту Кольца — это затевать и в этом преуспеть! Как же тогда?.. Толкин подвел неплохое обоснование: играли совсем на другое (фактически на жизнь Бильбо), а придумать фальшивую историю насчёт «Кольца, якобы стоявшего на кону» хоббита заставила воля Кольца.
[[Файл:The road to Oz.jpg|320px|мини|«Странно мы выглядели в первой части», — как бы говорят нам Дороти и Тото ''(иллюстрация Нила к «Дороге в Страну Оз»)'']]
* [[Land of Oz|«Страна Оз»]] Л.-Ф. Баума, конечно, скорее [[хронически рваная канва]] с ретконами на протяжении всего цикла, но тем не менее. В стране Оз взрослеют, стареют и умирают, как все нормальные люди и животные? Озма блондинка? А самозванный Волшебник (ещё не Оскар «Куча Имён Со Смешной Аббревиатурой» Диггз) свергнул её отца и отдал её в рабство Момби? Нет, правда, в ранних книгах так было?
** Ситуацию усугубляет [[визуальный разрыв канвы]]: [[канонический иллюстратор]] к первой книге Уильям Денслоу, к остальным — Джон Нил с радикально отличающейся манерой.
** А вот со взаиморасположением стран Жевунов и Мигунов практически [[инверсия]]. Все помнят их исходную позицию в первой книге благодаря [[Кошка по имени Нэко|«именам»]] Злых Ведьм Востока и Запада, и совсем не очевидно, что к середине цикла они вдруг начали меняться местами и на прилагаемых картах, и в самом тексте (стало [[Волшебник Изумрудного города|как у Волкова]], ага), а официальная продолжательница Рут Пламли Томпсон пыталась это окончательно закрепить.
** Кстати, Озма могла просто краситься (как магией так и просто краской для волос). Да и небольшие нестыковки с её визуальным возрастом как в тексте, так и на иллюстрациях Нила, для феи вполне объяснимы. А фанатская теория, что умирать в Стране Оз перестали именно в связи с её обратным превращением и воцарением в Изумрудном городе, воспринимается чуть ли не на уровне канона.
* «[[Stephen King/The Dark Tower|Стрелок]]» Стивена Кинга — некий Зверь, якобы обитающий в Тёмной башне, смерть Человека в чёрном. Отец Роланда — не Стивен, а тоже Роланд, плюс на небесах звезды нашего мира, а не того. В конечном итоге автор переписал первую часть, увы, сгладив некоторые моменты и рассовав по всей книге упоминания о полюбившемся ему после автокатастрофы числе «19» и прочих, придуманных ближе к концу цикла реалиях, вроде тахинов (разумная раса, напоминающая людей с головами разных животных).
** Разве что слово «тахин» в первой книге упоминалось, и явно в значении какой-то недоброй твари.
* [[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]: вселенная саги «вынужденно миролюбива» из-за общей неэффективности противокорабельных вооружений и, главное, потому, что провести в другую систему флот и не угробить его при этом нереально (наиболее полно раскрыто в «Игре форов»), и остаются три решения: провести флот через ранее неизвестный туннель (вероятность близка к нулю), провести корабли обманом/подкупом, использовать корабль-смертник, дающий массированный залп ядерными ракетами, снося все вокруг, включая самого себя. При этом в «Осколках чести» описан провод конвоя в блокированную противником систему, для которого потребовалась одна старая шаланда и одна ложная цель — имитатор реального боевого корабля.
** А ничего что это был бетанский имитатор? А Колония Бета — один из технологических лидеров.
*** Так в том-то и вопрос — почему потом имитаторы кончились. Учитывая, что в этом мире почти все покупается и продается.
**** Это была предельно рискованная операция — имитировался смертельно опасный корабль, планирующий провернуть вариант с ракетами, на который и отвлеклись силы обороны. В этот момент скоростные транспорты вышли из туннеля и проскочили к осажденной планете. А могли бы и распознать подлог, не сразу, так после нескольких «попаданий», могли не кидаться на него все вообще, а оставить резерв, который бы почикал беззащитные транспорты… Повторение — теперь всем известно, что такое возможно, и обороняющиеся готовы к подобным фокусам.
**** А по какой причине пущенный перед флотом корабль-смертник не стал ''стандартным'' тактическим ходом? И вообще, если один имитатор смог провести кучу беззащитных транспортов, то пускать несколько перед входом флота сам бог велел.
** В одной из поздних частей Майлз получает временно, а затем и постоянно, должность Имперского Аудитора, личного агента императора, который отвечает исключительно перед императором и обладает, фактически, полномочиями императора в отсутствие такового поблизости — может приказывать военачальникам, принимать внешнеполитические решения, имеет допуск к информации любой степени секретности, может вмешиваться в любые дела, его личность является неприкосновенной и т. д., и т. п. Служба не тайная — Майлз, получивший цепь аудитора, не вынужден кому-либо объяснять, что это такое и какие полномочия у ее носителя. Также эта структура создана явно не вчера — некоторые успели постареть на должности аудитора. И вот о столь важной имперской структуре в предыдущих книгах вообще не было упоминаний…
*** Обоснуй: аудиторов и на пике-то всего девять, а большую часть времени пять-шесть, причем некоторые — чисто номинальные, «хонорис кауза». При таком малом количестве неудивительно, что они не пересекались с героями.
** В «Осколках чести» ситуация с бетанскими и эскобарскими женщинами-военнопленными показана как вполне «естественная» — женщин насиловали, часть из них забеременела. Однако в последующих книгах автор придумала контрацептивные импланты, предотвращающие зачатие, и пришлось дополнительно вводить сложный выверт психики принца Серга, у которого был фетиш на беременных, а потому его приближённые специально удаляли пленницам импланты и добивались зачатия, чтобы угодить ему.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»:
** В «Философском камне» Дамблдор отправился из Хогвартса в Лондон ''на метле''. Каминная сеть, аппарация/трансгрессия, портал, феникс — не, не слышали. Спасибо, что не на Хогвартс-Экспрессе уехал…
*** [[Обоснуй]]: феникс одряхлел, а все остальные способы мгновенного перемещения Дамблдор в тот момент счёл слишком опасными (допускающими перехват).
**** Перехват КЕМ? КОГО? Величайшего волшебника эпохи, находившегося на тот момент вполне себе в авторитете и не растерявшего и капли своей крутости? До кольца Мракса еще пять лет и столько же книг!
*** Правильный обоснуй: Дамблдор не отправлялся ни в какой Лондон, он не позволил бы себе попасться на такой очевидный обман. Ему нужно было, чтобы Гарри и Ко прошли полосу препятствий в запретном коридоре, но для того, чтобы они сделали это, а не побежали стучать ему самому, нужно было его более-менее продолжительное «отсутствие» в Хогвартсе, и при этом быть поблизости, держа ситуацию под контролем.
** Первая глава первой книги, о прибытии маленького Гарри Поттера к дяде и тёте — [[педаль в асфальт|педаль в асфальт Тисовой улицы]].
*** Макгонагалл — Дамблдору: «Как вы меня узнали?» Ну да, он больше пятидесяти лет с ней знаком и сам научил её превращаться в ту кошку, которую и увидел.
**** С другой стороны, ночью все кошки серы…
*** Дамблдор — Макгонагалл: «Уверен, мы с вами скоро увидимся». Ну да, как обычно, на завтраке в Большом зале Хогвартса, где они каждый день видятся. Зачем об этом говорить именно так?
*** Эти и другие примеры описаны в [https://ficbook.net/readfic/3098506?tab=2 этом фанфике] (сравните его с первой главой книги, которую он и обстёбывает).
** Снова «Философский камень». Загадочное тёмное заклятие, которым Квиррелл пытался поразить метлу Гарри, и контрзаклятие от Снейпа, [[Круто, но непрактично|требующие пристального взгляда]]. С учётом дальнейших книг метод Квиррелла выглядит очень странно: тёмные волшебники спокойно проклинают миллионом способов безо всякого зрительного контакта, а подобный финт ушами никем более не упоминается.
*** Тут все чисто. Про необходимость зрительного контакта для проклятия говорит начитавшаяся неизвестно чего первоклассница (пусть даже и отличница), а Снейп, как потом выяснилось, никого и не проклинал (а не сводить глаз с Гарри мог по многим другим причинам — вплоть до предвкушения, [[Сёма, шоб ты сдох!|когда же этот мелкий гаденыш, наконец, свалится с метлы]]). Квирелла же Гермиона по дороге к Снейпу просто сбила с ног, в этой ситуации колдовать может быть затруднительно даже при отсутствии необходимости в зрительном контакте.
**** Автор этого обоснуя текст-то открывал? Про зрительный контакт говорит сам Квиррел. А Снейп пялился на Гарри не по каким-то там "многим причинам", а читал контрзаклятье, чтоб спасти его.
** В первой книге Хагрид держит яйцо дракона над пламенем, чтобы оно имело ту же температуру, как в кладке, когда родители дышат на них огнем. Но в четвёртой Гарри и Флер (про других чемпионов неизвестно) берут яйцо голыми руками, никак не беспокоясь о том, что ухватили раскаленное золото. Этот момент никак не затронут и в подготовке Гарри к выступлению, т. е. Роулинг банально забыла о том что описала в первой части.
*** В первой книге яйцо было настоящим, а на турнире использовали золотистый яйцеобразный магнитофон с записью русалочьей песни. Наверняка еще и чары наложили, чтобы «яйцо» не расплавилось от огня.
** Во время знакомства в «Хогвартс-экспрессе» Рон упоминает, что у его мамы есть двоюродный брат. «Он из маглов, бухгалтер, но мы о нём никогда не говорим». Впоследствии выясняется, что Уизли и Прюэтты<ref>Девичья фамилия Молли</ref> — одни из самых чистокровных волшебных семей Британии, а Артур Уизли — фанат маглов и всего магловского. С учётом этих фактов кузен-[[пария]] Молли ни в какие ворота не лезет. В следующей книге появляется понятие «сквиб», но даже в этом случае странно, что Молли чуть ли не стыдится родственника.
** А почему именно сквиб? Гарри и Дадли — тоже двоюродные братья, но это не делает Дадли сквибом.
*** Уизли сами бравируют тем, что они — «отъявленные осквернители рода», так что отверженность этого безымянного бухгалтера с магией совершенно точно не связана — возможно, он просто [[козёл]]. Или связана — если он козёл такого же сорта, как тётя Петунья, ревнующий к магическим способностям, которых ему самому не перепало.
** В третьей книге («Узник Азкабана») все поголовно считают Сириуса Блэка виновным в убийствах и предательстве, хотя он утверждает обратное. Но в четвёртой («Кубок огня») выясняется, что в мире существует совершенная сыворотка правды. Почему же никто не дал её Блэку, чтобы узнать правду?<ref>[[HPMOR|Вообще-то, давать её окклюменту — пустая трата зелья]]. Годный [[фанатский обоснуй]], но в каноне про это не говорилось.</ref>
*** Возможный обоснуй: все считали его слугой Волдеморта, и Блэк мог быть настолько силён в магии, что каким-либо образом мог аннулировать действие сыворотки.
*** Конкретно для Сириуса, взятого прямо на месте преступления, применение сыворотки имело бы смысл, вот только он и так твердил, что виноват. А в целом, есть [[Амнезия|стирание памяти]], конфудус с [[Ложные воспоминания|ложными воспоминаниями]], извлечение и просмотре воспоминаний через «Омут памяти», короче, куча техник и заклинаний которые позволят мало-мальски прошаренному и подготовившемуся колдуну честно ответить под сывороткой, что он не виновен. Так что польза от правдодела в судебной практике будет весьма ограниченной.
*** Другой обоснуй: сыворотку не применяли, потому что не видели в ней нужды. Блэка и в обычном состоянии заносило только так, а после смерти лучшего друга он едва не тронулся умом и всерьёз считал, что это он виновен в смерти Поттеров (причём формально был прав). Вникать в подробности никто не стал, всем вообще было не до того, ибо после падения Волдеморта были дела и похлеще, Петтигрю считался мёртвым, Дамблдор тоже считал Блэка предателем, и суд вышел быстрый. А сыворотка — не самое простое и дешёвое зелье, её было к кому применять и помимо Блэка.
**** Суда, как упоминает Блэк в 4-й книге, не было вообще. Крауч-старший велел послать его в Азкабан без суда. Поскольку дело казалось очевидным, трупов было навалом, Петтигрю никто не нашёл да и не искал после того как был обнаружен его палец, а Дамблдор засвидетельствовал что стражем тайны местонахождения Поттеров был именно Сириус, да и сам обвиняемый твердит что он виноват в смерти Поттеров. Никто не стал разбираться дальше. Странно, что, посидев в камере, Сириус не попросил пересмотра дела…
***** У кого он мог попросить? У дементоров? К тому же, надо учесть их воздействие на людей. Заключенные Азкабана постоянно пребывают в состоянии полного отчаяния, никогда не прекращающейся депрессии. Там многие перестают есть и умирают, что Сириус смог выжить и сохранить разум — уже настоящий подвиг. Большего вряд ли можно было ждать.
**** То, почему Сириуса посадили за убийство маглов и пособничество в убийстве Поттеров без суда и следствия, понять со скрипом можно — но крайне странно, что человека, которого сочли чуть ли не правой рукой Волдеморта, не допросили на предмет того, что он успел рассказать Пожирателям, часть которых все еще оставалась на свободе и могла, например, нагрянуть в чей-нибудь дом, как произошло с Лонгботтомами. Неужели Дамблдор опасался, что при допросе могут всплыть не слишком законные подробности о деятельности Ордена Феникса? Ещё более странно то, что никто не проверил руку Сириуса на наличие Чёрной метки. Да, после развоплощения Волдеморта Метка у всех Пожирателей выцвела — но окончательно не исчезла. Похоже, что концепт Метки тоже был придуман позднее.
** Так как же выглядит применение обезоруживающего заклинания? В большинстве книг это красный луч. Но при первой демонстрации это «ослепительно яркая молния», судя по отсутствию уточнений — нормального для молнии цвета.
*** Вариант: на деле оно просто обезоруживает, молния — более сильная версия, когда противника дополнительно отбрасывает и прикладывает. А красный луч — и вовсе фишка связи палочек Гарри и Волдеморта, при применении к другим его не зафиксировано.
** Вопрос с Патронусами. В УА Люпин говорит, что Патронус — это «высшая магия, которую не изучают в школе», что даже низшая форма Патронуса в виде серебристого облака — большой успех в тринадцать лет (сам Люпин и даже Дамблдор в этой книге тоже вызывают только эту форму). Когда же Гарри [[Поднял уровень крутизны|поднимает уровень крутизны]] и начинает вызывать высшего телесного Патронуса, окружающие начинают воспринимать его чуть ли не как чудо-[[вундеркинд]]а, который умеет исполнять уникально сложный технически трюк. Хорошо, но в ОФ Патронус представлен как гораздо более тривиальная вещь. Члены Ордена Феникса используют его для связи, и, более того, даже в Отряде Дамблдора очень многие достаточно быстро овладевают Патронусом (причём тоже в телесной форме). Нет, понятно, там способные ребята собрались, и Гарри как тренер неплох, но как-то странно в свете этого выглядят охи и ахи по Патронусу, как по вещи, на которую способен только супер-ас.
*** Ну да, Гарри то сделал патронуса в 13, что очень круто, а остальные в 15-16-17, что тоже круто, но уже не настолько выдающееся достижение.
*** Как ни странно, но дела именно так и обстоят: для подавляющего большинства волшебников создание своего Патронуса — не самое лёгкое дело из-за необходимости сильно концентрироваться и вообще тренироваться. С учётом того, что Министерство для своих работников вынуждено было на стороне заказывать одежду с чарами щита, в которые сами работники не могли, факт восприятия массами Патронуса как «ох круть» не удивляет. Члены же ОФ и ОД вкалывали как бешеные в этом и не только плане, и сумели эту ступень взять — и то не у всех получалось хорошо.
**** Тогда это ещё страннее. Всякие монстры в мире Поттерианы — норма, и тёмные волшебники тоже более распространены, чем преступники в нашем мире — вроде бы, даже среди гражданских серьёзные бойцы должны быть нередки. Да плюс ещё и ЗОТИ преподают в школе — это как если бы у нас вместо ОБЖ преподавали бы боевую подготовку<ref>Причём гражданскую боевую подготовку — учились владеть именно тем оружием, которое будет под рукой в повседневной жизни, а не таким, которое бывает только у профессиональных военных, полицейских, бандитов и антиправительственных партизан.</ref>. Чего бы тут не тренироваться (раз уж дело только в интенсивности тренировок)? Правда, ОД тренировался сверх программы, в объёме факультатива, но всего полгода или около того. Срок крохотный для по-настоящему серьёзного мастерства, но для КМБ вполне достаточный.
***** Так ЗОТИ это и есть ОБЖ. Вам в школе говорили что нельзя дразнить медведя, или что делать если наткнулся на стаю одичавших собак? Или как защищаться в случае техногенной катастрофы или наводнения? Но это не значит что у нас по улицам медведи бродят и наводнения каждый день, ну и вы, соответственно, после этих уроков не крутой охотник/дрессировщик/спасатель. Так и ЗОТИ. Чему там учат? Сломать пальцы морскому черту ([[Поворот не туда|как ты оказался]] в воде, вблизи колонии этих чертей???) как напугать боггарта (изредка живущего в заброшенном месте). Как распознать оборотня. т. е. потенциальные но редкие опасности. На ЗОТИ не было БОЕВОЙ подготовки. Было общее ознакомление с некоторыми ограниченно-боевыми заклинаниями, ну примерно как на ОБЖ из воздушки дали пострелять.
*** Возможный обоснуй малораспространённости Патронуса — он уникальное оружие именно против дементоров, а все дементоры подчиняются Министерству, и обычному человеку с ними так просто не столкнуться (допустим, гниющее Министерство начало чудить и спускать дементоров на школьников только во время цикла). Вот его и считают всего лишь техничным трюком, крутым, но бесполезным (и, возможно, вообще не все, кто им восхищается, знают, для чего он нужен). Но, с другой стороны, даже компетентный со всех сторон Люпин характеризует Патронус как «очень сложно, никто не умеет».
*** Люпин — Учитель с большой буквы, а вдобавок человек, хорошо знавший отца Гарри, да и его самого успевший изучить, для того чтобы исподволь бросить вызов его способностям, подначив фразой о невозможности (на «слабо» взять), и/или одновременно с тем сразу предупредить у своего ученика возможность фрустрации из-за возможной неудачи. Так что не все так однозначно.
*** К тому же Роулинг несколько раз намекала, что для создания телесного, полноценного Патронуса важнее всего даже не упорные тренировки и не прирождённый дар, а ''правильный настрой''…
*** Возможно Люпин имел ввиду использование его непосредственно перед дементором, т. к. одно дело сделать это на тренировке, другое — в полноценной боевой обстановке и под влиянием дементора. Гарри-то учился на боевом манекене-боггарте, а для него это почти одно и то же.
**** Подсвечено в ОФ: "Гарри старался почаще напоминать ребятам, что создать Патронуса посреди ярко освещенной классной комнаты гораздо проще, чем вызвать его при встрече, например, с тем же дементором". При этом даже там указано, что отнюдь не все из членов ОД справляются с созданием Патронуса.
** В КО, на Чемпионате мира по квиддичу, Людо Бэгмен для усиления своего голоса использует заклинание ''«Сонорус»''. Но почему же в ТК профессор Макгонагалл для тех же целей вынуждена пользоваться мегафоном, причём, судя по всему — магловским?..
*** Возможно, заклинание не для каждого подходит: непривычный маг потом два дня говорить не сможет из-за воздействия на связки, а у такого трепла как Людо глотка подготовленная.
** В «[[Разрыв канвы фанатами|Проклятом дитяти]]» ведьма-проводница из «Хогвартс-Экспресса» представлена этакой богиней поезда и чуть ли не ровней Проводнику из «Матрицы», мол, она эпически могущественна и все силы тратит на то, чтобы поездка прошла без происшествий. Но раз она такая крутая, почему она не разогнала дементоров в УА? Само появление таких тварей — происшествие, и немалое, почему отгонять дементоров пришлось Люпину — пассажиру?
*** Обоснуй: у этой проводницы есть какие-то качественные ограничения (что было бы немудрено). То есть против дементоров она всё-таки не выгребает. Да дементоры и питаются страхом, унынием и отчаянием пассажиров, а заодно выкачивают из них душевное тепло (в фильме аж вагонные стёкла обмёрзли!); т. е. получается, что сами же пассажиры невольно «кормили» этих злых духов — возможно, это каким-то образом дополнительно помешало проводнице.
**** Хорошо, допустим, против дементоров старушка бессильна. Но как насчёт Пожирателей Смерти, которые сняли Полумну с поезда в седьмой книге? Неужели проводница и против них спасовала? Да будь она хотя бы вполовину так могущественна, как разглагольствует, Пожиратели бежали бы без оглядки!
***** Всё просто — и дементоры, и Пожиратели Смерти появились в поезде с позволения нынешних директоров школы, да и Министерства. А раз есть официальное разрешение — старушка ничего сделать не сможет. А вот без бумажки… что-то за всё время действия Волдеморта поезд ни разу не подвергался атаке, хотя, казалось бы, прекрасная цель, иди и бери.
***** Среди прочего проводница упоминает, что в своё время с поезда пытались сбежать Джеймс Поттер, Сириус Блэк и близнецы Уизли. И именно она помешала им это сделать. <ref>Что мешало всем вышеперечисленным товарищам сбежать потом с платформы в Хогсмиде, если так не хотелось в школу — знают только горе-сценаристы.</ref> Коли так, то почему об её истинной сущности никто не знал? Если Поттер и Блэк ещё могли промолчать, опасаясь насмешек, то уж Фред и Джордж наверняка растрепали бы всей школе. Или хотя бы припугнули Рона и Джинни.
*** Обоснуй: ПД — фанфик и неканон
** В «Философском камне» упоминается, что Гарри, когда тётя Петунья однажды его остригла, буквально за ночь вернул волосам прежний вид. А в «Ордене феникса» нам рассказывают о метаморфах — волшебниках, которые могут без помощи чар и зелий менять свой внешний вид, это очень редкий дар и с ним надо родиться. И Гарри спрашивает у Тонкс, можно ли выучиться на метаморфа. Вот и возникает вопрос: кто из них — автор или персонаж — забыл, что, по идее, Гарри уже и так метаморф, почему-то ни разу не проявивший свои способности после того случая в первой книге.
*** Это было не метаморфизмом, а разовым проявлением детской стихийной магии. Отрастить волосы ещё не значит радикально их изменить. Вот если бы Гарри после стрижки из прямоволосого брюнета стал кудрявым блондином — ещё можно было бы подогнать под троп.
* «[[Discworld|Плоский мир]]»: Патриций в первой книге настолько не похож на Ветинари, что фанаты дружно признали его Капкансом. Хотя сам Пратчетт признался, что этот персонаж — Ветинари, просто ещё не до конца придуманный.
** [[Discworld/Death|Смерть]] в первой книге — довольно злобный тип, способный убить кого-нибудь просто из жестокости (образ, вероятно, восходящий к Смерти из цикла о Фафхрде и Сером Мышелове Фрица Лейбера, которому первая книга многим обязана). И самое странное здесь не характер Смерти, а то, что Смерть вообще кого-то убивает. В следующих томах твёрдо утверждается: Смерть ''не'' убивает, Смерть лишь заботится о том, чтобы убитые после этого умерли.
** [[Discworld/Rincewind|Ринсвинд]] в первой книге бегло говорит на множестве языков, что позволяет ему наладить контакт с Двацветком, и языкознание является единственным талантом этого неудачника. В следующих книгах у него и это отняли, оставив только способность «крикнуть „Помогите!“ на четырнадцати языках и умолять о пощаде ещё на двенадцати». Языковой барьер для Двацветка также исчезает уже во второй книге: он общается со всеми без всякого переводчика. Да и вообще в целом Пратчетт о языковых барьерах вспоминает довольно редко.
*** никто у него ничего не отнимает. В Агатовой Империи он прекрасно общается с местными. Просто он иногда попадает в места настолько экзотичные, что встретиться с носителями языка вне этих мест просто невозможно.
** Также в Цвете Волшебства Ринсвинд солгал Двацыетку, что вот этот варвар (рандомный) и есть тот самый Коэн-Варвар. Двацветок сфотографировался со «знаменитостью» и был рад встрече. В «Безумной звезде» настоящий Коэн-Варвар помог Ринсвинду и Двацветку сорвать жертвоприношение. И турист из Агатовой Империи ни словом не обмолвился насчёт несоответствия.
** [[Discworld/Rincewind|Болотные дракончики]] — в «Мор, ученик Смерти» <ref>Часть не первая хронологически, но дракончики как вид тут упоминаются впервые</ref> участвующий в танце (вроде ламбады) дракончик мыслит вполне по-человечески и планирует свалить из процессии как только доберётся до комнаты с окнами, ибо, в отличие от прочих участников пирушки, осознаёт, [[Смерть|кто именно]] танцует рядом. Впоследствии выясняется, что интеллект у дракончиков — примерно на уровне смышлёной белки, а чувствовать присутствие Смерти полноценно могут только кошки. Обоснуй: этот дракончик был уникумом вроде Гаспода среди собак.
** Кстати о Гасподе. В книге «Движущиеся картинки» разумность Гаспода объяснена магией синематографа, и чётко показано, что он такой не один: есть и другие говорящие животные (списанные с Тома и Джерри и других известных кино-мульт-животных нашего мира). В конце книги магия исчезает, и все говорящие животные теряют разум обратно, что показано на примере именно Гаспода. Однако в следующих книгах Гаспод снова разговаривает как ни в чём не бывало.
*** Обоснуй: Гаспод сохранил воспоминания о том, что когда-то умел говорить. И [[Вера — это сила|поверил]] в свои способности до такой степени, что научился человеческой речи заново. Учитывая, что обитает он в Анк-Морпорке, да ещё и рядом с [[Школа волшебства|Незримым Университетом]] — возможно и не такое.
* «[[Wiedźmin|Ведьмак]]»: странностей не так уж много, и они не то чтобы критичны. Но пара моментов, идущих «против шерсти», таки найдётся:
** Глобальная, основополагающая странность всей серии. Первые две книги представляют собой «сказки на новый лад», почти классическое фэнтези. Лор здесь почти не прописан, а то, что есть, полностью основано на наших земных легендах. Все отсылки легко узнаваемы. Чернуха отсутствует, реализма в меру. Начиная с третьей книги «Кровь эльфов», пан Сапковский делает полицейский разворот и начинает творить типичное тёмное фэнтези с черно-серой моралью, а его сказочный мир полнится мрачными аллюзиями на события 20 века вперемешку с личными авторскими тарака… взглядами. До появления игр фанатское сообщество было расколото на две части: одним нравился ранний Ведьмак, другим поздний. Далее игровой Геральт затмил книжного, так что спор приобрел узкий академический характер.
** В своё первое появление в рассказе «Ведьмак» Геральт убивает троих хулиганов, с которыми явно мог бы справиться без убийства. Убивает, чтобы произвести впечатление на потенциального работодателя. А потом использует, пусть нехорошего, но все же живого человека в качестве приманки для стрыги, и чтобы она наелась и стала более медлительной — поступки, мягко говоря, нехарактерные для Геральта, знакомого по более поздним произведениям. Первый рассказ действительно писался отдельно по методу «а слабо пану Анджею написать фэнтези со славянским колоритом?», и, видимо, образ ведьмака был более мифологическим — то есть нечисть, «смотрящая» за другой нечистью.
*** Вдобавок, в дальнейших книга ведьмаков многие не любят, чтоб не сказать презирают, но явно опасаются, и заслуженно. Здесь же сначала кабацкие забияки намеренно ищут ссоры, а потом не просто пугаются, а обращаются к Геральту «господин», словно поняли, что по недомыслию столкнулись со стоящим на сословной лестнице куда выше. Но ведьмаки — маргиналы, парии, пусть полезные и опасные маргиналы.
** В первом рассказе Геральт использует для работы специальный серебряный меч с покрытыми рунами клинком. В дальнейшем о наличии второго меча в оригинальных книгах упоминается только раз, в рассказе «Крупица истины» («Сезон» написан уже после выхода игр). Во всех остальных случаях ведьмак обходится обычным стальным мечом, в том числе и для охоты на монстров.
** В первом рассказе охоте на стрыгу предшествует долгая подготовка с чтением заклинаний и питьем зелий. В дальнейшем о подобных сложностях не упоминается, Геральт при необходимости кидается на чудищ с чем пришлось, не считая эпизода в Каэр Морхене. Да и там большая часть названных зелий играет роль скорей выпивки, чем декоктов.
*** Ничего странного. Сага-то, она не про охоту на монстров, поэтому нам один раз объяснили, как оно всё у Геральта устроено, а дальше эти описания опускаются. Плюс, в ряде случаев монстры нападали неожиданно и у Геральта просто не было времени подготовиться должным образом.
**** Возможный обоснуй: стрыгу нужно было расколдовать, тогда как остальных требовалось без лишних плясок убить.
** Цех ведьмаков, по утверждению ипата Вызимы Велерада, появился не более 20 лет назад, чудовища в последние годы расплодились, многочисленны и опасны, а на ведьмаков неудивительно, что такой спрос. В то же время, по основному канону ведьмачий орден — очень древняя организация, пришедшая ко времени действия, разворачивающегося в романах, в упадок, чудовища изведены, а ведьмакам не приходится выбирать, за какой заказ браться и сколько за работу требовать.
*** Обоснуй: не более двадцати лет назад ведьмаки стали регулярно появляться в Темерии — опять. А до этого их зачистили настолько наглухо, что и само их существование успело забыться, и что кто-то зачистку пережил — тот ещё сюрприз.
** Геральт по тексту рассказа, если так можно выразиться, «этнический» ривянин, что подчёркивает и сам пан Анджей, несколько раз называя его ривянином в авторском тексте. В дальнейшем, для пущей драмы, пан Анджей Геральту родину-мать безжалостно отпилил, сделав его сиротой без роду-племени. Обнять и плакать, чё.
*** [[Обоснуй|Впрочем]], то что сам Геральт не знает, где родился, вовсе не значит, что он не может быть «этническим» ривянином.
** Ведьмачий кодекс. В рассказе некий общий для всех членов ордена свод правил ведьмачьей деятельности, судя по всему, таки существует. Прямо об этом не говорится, но из разговора Геральта с Фольтестом можно сделать именно такой вывод, потому что, на вопрос короля об имеющемся у Геральта практическом опыте, тот отвечает, что-де, королю и самому известно, что кодекс запрещает раскрывать подробности ведьмачьей работы. Учитывая, что Геральт знает, что до него король общался с ещё несколькими ведьмаками, он, судя по всему, уверен, что те занимали по данному вопросу ту же позицию, из чего можно сделать вывод о том, что уж как минимум требование секретности — общее для всех ведьмаков. Однако по дальнейшему ходу саги утверждается, что никакого ведьмачьего кодекса нет, и Геральт его сам для себя придумал.
*** Как обоснуй, оба пункта частично объединены, ведьмачий кодекс действительно существует, скорее всего неофициальный, и его нарушители подвергаются остракизму, к примеру недопустимость использования ведьмаков как убийц много где упоминалась, а Геральт у которого в плане морали и допустимости тех или иных действий много личных тараканов, выдает их за пункты кодекса.
**** Все вышеперечисленные неувязки вполне укладываются в понятие «профессиональная этика». Ну а принципиальный и щепетильный Геральт еще от себя добавляет.
** Фокус с психическим слиянием. Геральт отразил злую волю упырицы в неё же, тем самым приведя её в ужас. В дальнейшем этот суперэффективный, казалось бы, приём он никогда не использовал. Разучился, видать…
*** Обоснуй: с упырицей это имело смысл, потому что она некогда была человеком. Большинство же монстров, упомянутых в дальнейших книгах, обладают слишком примитивной нервной организацией для такого трюка: насекомые-игерны, амфисбены, моллюски-зугли, кикиморы едва ли вообще способны испытывать страх.
**** Так и против людей он его как-то не особо использует.
** Ведьмачий медальон. Во всей саге чуть ли не самая важная для ведьмака вещь после (а то и перед) мечами, от которой зависит применение ведьмаком его магических навыков, в рассказе — не более чем обычный цеховой знак.
*** «Цеховым знаком» его называет не автор, а Геральт в тот момент, когда не хочет заострять на медальоне внимание. Ну и одно другому не противоречит.
** Новиград в рассказе упомянут как столица короля Визимира (т. е. Редании). В дальнейшем Новиград — вольный город (даже не входит в состав Редании), в котором рулит церковь Вечного огня.
*** Translatio Imperii классическое, по ГОСТу. Почему бы вдруг из Толедо в Мадрид престолу переехать можно, из Москвы в Петербург можно, а из Новиграда в Третогор вдруг нельзя?
** В первых двух книгах (сборники рассказов) народ еще помнит, что ведьмаки берут плату детьми, Геральт требует того же с Дани и Паветты, и действительно собирается забрать их ребенка, которым оказывается Цири (и требует «то, чего дома не знаешь» с купца Юрги, а когда тот признается в бесплодии жены после вторых родов и предлагает уже известного сына, Геральт ничего не думает на тему «а нафига он мне нужен»), и вообще ведьмаки активно ищут ребенка, которому не понадобятся Испытания травами… А за каким чертом, если потом, как выясняется, цех ведьмаков в полном упадке, в разгромленном Каэр Морхене уныло доживают свой век три с половиной ведьмака, новых не готовят, а с Цири ведьмаки даже не знают, как обращаться?
*** Кстати, немного не в тему, но процесс превращения в ведьмака в принципе не рассчитан на девочек, а с Цири герои даже не знают, что делать. Но ведь «тем, чего дома не знаешь» вполне может оказаться и дочь. Что ведьмак должен делать в этом случае? Как Эскель в третьей игре, брать коня — сына нет, зато кобыла ожеребилась?
*** И почему Геральт маясь сомнениями, забирать ли ему ребенка-предназначение, знает, что превращение ребенка в ведьмака болезненно и смертельно опасно, выживают очень даже не все, но никто не помнит, что сей техпроцесс вообще не рассчитан на девочек? И что он уже вообще невозможен, потому что для контроля мутаций нужен маг, которого нет?
**** Все просто — потому что ребенку-Предназначению вообще не понадобятся мутации. И ведьмаки это знают. Именно поэтому и используют формулу с «чего дома не знаешь». А когда у ведьмаков были и маги и ресурсы для проведения мутаций — тогда брали детей. Напрямую, без сказочных фраз. Даже сами находили беспризорников, или принимали из рук мамаш, которым дитятко не нужен был. Висенна, судя по всему и была такой мамашей. С Геральтом на руках. Отсюда и осведомленность народа, о том что ведьмаки берут плату детьми.
** В рассказе «Глас рассудка» про Культ Мелитэле говорится следующее: «Культ богини Мелитэле был одним из древнейших, а в свое время — и самых распространенных и уходил корнями в незапамятные, еще '''дочеловеческие времена'''. Почти каждая нелюдская раса и каждое '''первобытное, еще кочевое''', человеческое племя почитали какую-либо богиню урожая и плодородия, покровительницу земледельцев и огородников, хранительницу любви и домашнего очага. Большая часть культов слилась, породив культ Мелитэле». Вроде логично, вот только позже, уже в романах, читатель узнаёт, что люди на Континенте появились из другого мира (согласно фанатской теории — из нашего, поскольку активно пользуются латынью) хорошо если '''тысячу''' лет назад с уже более-менее развитой культурой. А Авалакх подделывает в пещерах наскальную живопись, чтобы люди считали себя аборигенами.
**** Во-первых,не тысячу, а ровно вдвое меньше (в 764 году при основном повествовании, кончающемся в 1268 году). Во-вторых, до того как явиться в этот мир, люди еще как-то жили в своем родном, и, очевидно, именно там и прошли через первобытный период.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» Джорджа Р. Р. Мартина — практически каноничный пример. Первая книга начала писаться в 1991 году, после чего Мартин успел уже несколько раз поменять свои планы по поводу мира, сюжета и отдельных персонажей. Плюс ни автор, ни редакторы не ожидали такого успеха, и оттого первая часть поступила в продажу банально плохо вычитанной, и с обилием чисто «технических» ляпов (вроде зелёных глаз Ренли, червей на снегу, плавящегося на костре золота или Тириона-акробата).
** Самый известный ляп — статус Джейме Ланнистера в первых главах, когда он расхаживает по Винтерфеллу в алых шелках и ''чёрном'' плаще и, по мысли Роберта с Недом, каким-то образом реально претендует на Кастерли-Рок и наследство Тайвина.
** Королевская гвардия вообще была детально продумана куда позже написания первых глав, отчего всё королевское семейство в их долгом путешествии на Север сопровождают лишь Борос Блаунт и Меррин Трант (плюс Джейме в непонятном статусе, плюс Пёс — «личный щит кронпринца», но в ту пору ещё не белоплащник). В то время как Арис Окхарт, Престон Гринфилд, Мендон Мур и Барристан Селми по непонятным причинам греют кости в Королевской Гавани.
** Роль и характеры близнецов к моменту введения их ПОВов претерпели большие изменения, и было необходимо немного «убрать чёрной краски», отчего в итоге убийцами Аррена стали {{Spoiler|Лиза с Петиром Бейлишем}} (попробуйте логически объяснить причину убийства Григором Клиганом сира Хью… [[Обоснуй|Петир, что ли]], позаботился о [[Красная сельдь|красной селёдке]]?), а заказчиком покушения на Брана — {{Spoiler|несовершеннолетний Джоффри}}.
*** [[Объяснение на лестнице|Потом Мартин выкрутился]]: Серсея, мол, знала о том, что {{spoiler|Мизинец}} готовится убрать Аррена — и поощряла это, и даже кулуарно сулила ему награду. Заведя Серсею в какое-то секретное место (где никто не подслушает), тот сулил ей скорое избавление от Аррена и скорый провал планов Ренли (и Аррена?!) по {{spoiler|замене королевы Серсеи на королеву Маргери, урождённую Тирелл}}. И ведь не обманул в данном случае Серсею, <s>стервец</s>.
**** Но Роберт и после смерти Аррена не оставил своих планов {{spoiler|«уволить» Серсею и жениться на Маргери}}, и потому с Робертом управилась уже сама Серсея плюс Лансель плюс кабан плюс вино. [[A Song of Ice and Fire/НД|Возможно, при некотором участии Пицеля]].
***** Не знал Бобби ничего про гульки жены и шурина, сам Мартин сказал. Не было у него никаких планов избавиться от женушки. Иначе что ж он не воспользовался шансом, когда по приказу Джейме покалечили любимого друга, можно сказать, брата? Ан нет, отговорился долгами тестюшке.
*** Кроме того, Мартин намекал, что Аррен {{spoiler|уже много лет шантажировал Тайвина Ланнистера (чем? [[A Song of Ice and Fire/НД|уж не инцестом ли близнецов?]])}}, и потому и Тайвин, и близнецы, не сговариваясь, {{spoiler|мечтали убрать Аррена любой ценой}}.
*** Ну а сир Хью мог просто что-то прознать {{spoiler|(например, подсмотреть, как Серсея изгаляется над умирающим Арреном и топчет его пальцы, тянущиеся к звонку и чернильнице — для пилота была снята такая сцена, но не вошла в сериал)}}, и Серсея приказала Горе убрать сопляка прежде, чем того расспросит Нед Старк. Что Нед Старк пытается расспросить сира Хью — Серсее уже накапали, ясное дело.
***** И хорошо, что не вошла: в книге Серсея, чтобы создать себе алиби, поехала с отцом и детьми в Утес Кастерли, соответственно, никто бедняжке Аррену пальцы не топтал.
**** И откуда сир Хью добыл вдруг столько деньжищ и рыцарское звание? Если не от Серсеи (как выяснилось) — то от Аррена, за какие-то заслуги. Которые — каковы бы они ни были — наверняка радовали Аррена, но вряд ли радовали Серсею…
*** А насчет Брана автор подвёл изящный [[обоснуй]]: {{spoiler|Джоффри}} подслушал пьяные речи Роберта о том, что, мол, мальчишку надо бы [[Удар милосердия|добить]], чтоб <s>не мучился</s> [[Социальный дарвинизм|не коптил понапрасну небо]]. К тому же {{spoiler|Джоффри — по-глупому, по-школотятски, украв кинжал — старался подставить ненавистного дядю Беса, склонного порой бить его по морде}}. И, внезапно, получилось подставить Тириона: сработал и {{spoiler|сладкий яд лукавых слов Мизинца, вовремя сказанных «смотря какому» собеседнику}}, и инициативность и усердие не по делу, к которым порой склонна Кейтилин, и упоротость {{spoiler|и рыльце в пушку}} Лизы Аррен… Тириона чуть не «отправили полетать» в Орлином Гнезде — {{spoiler|вот бы Джоффри порадовался — правда во время осады Королевской Гавани ему бы это вышло боком}}!
** За всё время пребывания в столице Нед Старк ни разу не встретился-поговорил со своим хорошим другом Бронзовым Джоном Ройсом.
*** Или — встретился и поговорил, но нам этого не показали. Как ни крути — авторское упущение. Или… намеренная авторская хитрость, а также некий план самого Неда, который всплывёт в последних томах?..
** Роковая ''цепь Десницы'', внезапно появившаяся лишь во второй книге у Тириона. И в книге, и в сериале на груди Неда Старка красовался ''значок Десницы''.
*** Что опять же объяснимо: у Десницы нет строгого знака отличия, кому что нравится, тот то и носит. Эддард — человек скромный, «Тихий волк» не станет сверкать золотой цепью, а для Тириона и Тайвина характерен выпендрёж в одежде: Тайвин и доспехи надевает яркие, торжественные и вообще склонен к эффектности королевского масштаба. Обратите внимание на многочисленные короны Таргариенов — кто что хотел, тот то и носил и своим ближайшим помощникам даровал такое же право.
* В «Гамбите адепта» Фрица Лейбера, одной из первых по времени написания историй из цикла о Фафхрде и Сером Мышелове, действие происходит [[Историческое фэнтези|на Земле в исторические времена]], а не в плоском мире Невона. Впоследствии автор включил «Гамбит адепта» в третий сборник о Фафхрде и Мышелове, предварив его рассказами, повествующими, как именно герои из своего мира попали на Землю.
* В «[[Dragonlance|Саге о Копье]]» тоже такое встречается, хотя бы уже потому, что вторая трилогия гораздо [[Отрастить бороду|сложнее и серьёзнее]] первой.
** В конце первой трилогии [[Поднял уровень крутизны|окрутевший]] Рейстлин бьётся сразу со всем Орденом чёрных мантий, пытающимся помешать молодому архимагу изгнать Такхизис. В последующих книгах мы узнаём, что Орден, за исключением редких ренегатов, не сотрудничал со слугами Такхизис (ибо их бог-покровитель, Нуитари, сотрудничать с ней отказался и подданным запретил). У неё были свои маги, но немного и без связи с Орденом.
*** Возможный обоснуй: эту сцену мы видим глазами Карамона, который в тонкостях магической политики ни бум-бум. И мог принять за Орден хоть магов Такхизис, хоть вообще тёмных жрецов. Косвенно это подтверждается тем, что согласно «Драконам мага Песочных Часов» (события третьей книги с точки зрения Рейстлина) Рейстлин в тот момент был переодет именно что тёмным жрецом.
** В той же сцене обнаруживается, что после окрутения Рейстлин излечился от кровавого кашля. В самом начале второй трилогии он снова кашляет.
*** Возможный обоснуй: он просто ломал комедию перед Крисанией. То, как это показано в мюзикле, особенно намекает на такое объяснение.
*** Ещё один обоснуй — этому магу достаточно плевать на своё здоровье, чтобы [[танцы на граблях|''по новой'' заработать себе очередную болезнь]].
** Баньши тут называют «тёмным эльфом». Рейстлин вспоминает, что уже имел дело с такой во время Испытания. Во второй трилогии выясняется, что во время Испытания тёмный эльф бросил в него огненный шар. Уже не слишком характерное поведение для баньши, но вдобавок в приквеле эти события описаны подробно. И там под определением «тёмный эльф» фигурирует не баньши, а эльф-преступник.
** Материальный компонент к заклинанию сна: в первой трилогии это был песок. Во всех остальных книгах — розовые лепестки. Или лаванда. Взаимозаменяемые варианты?
*** Да: в оригинале (т.е. книге игрока в D&D) мат.компонентом заклинания сна может случить щепотка песка, лепестки или сверчок. Для многих заклинаний сеттинга характерна некоторая вариативность компонентов.
** В первой книге, когда Фисбен предлагает Рейстлину сотворить огненный шар, тот отвечает, что ещё недостаточно могущественен для этого. Однако в приквеле неожиданно оказывается, что это заклинание, которое удаётся ему лучше всего. Что это, он скромничал?
*** Вообще, для знатоков DnD есть прекрасное объяснение. В приквеле свой огненный шар Рейстлин изначально называет не шаром, а сферой; на тот момент это выглядит как попытка сумничать, но в [[DnD]] Fireball и Lesser Fire Orb — разные заклинания, и второе гораздо проще. Беда лишь в том, что книга Tome and Blood, где была впервые представлена сфера, вышла на два года позже, чем «Братья по оружию», где встретился этот казус.
* «[[Chronicles of Narnia|Хроники Нарнии]]»: Диггори Кирк в первой книге является свидетелем рождения Нарнии, принес оттуда молодильные яблоки, которыми спас мать, вырастил из них яблоню, из которой потом сделал тот самый платяной шкаф. Однако во второй книге он, уже взрослый, о Нарнии и не слышал (хотя рассказавшим о ней Пэвенси поверил). Объяснение простое: книги писались не в хронологическом порядке, вторая часть была написана первой, первая — предпоследней.
** Любопытно, что подходит и объяснение с лестницы: люди из другого мира после возвращения домой должны постоянно вспоминать о Нарнии, желательно в компании с кем-то, иначе воспоминания потускнеют и вообще пропадут. Именно это произошло со Сьюзен, и вполне могло произойти с Диггори.
** С другой стороны стоит отметить, что его реакция описана очень двусмысленно: в первом разговоре с Питером и Сьюзен он не говорит прямо, что знает о стране, в которой была Люси, но это легко можно объяснить очевидным неверием ребят (вряд ли они поверили бы ему, раз не поверили сестре), при этом он откровенно склоняется к версии, что Люси не лжёт и склоняет к ней ребят, пользуясь простейшим логическим приёмом. Во втором же разговоре — после возвращения ребят из Нарнии — по его словам вполне можно подумать, что знает об этом мире отнюдь не из их рассказа. Особенно любопытно его предупреждение поменьше говорить на эту тему даже друг с другом и тем более с чужими (''«And don’t talk too much about it even among yourselves. And don’t mention it to anyone else unless you find that they’ve had adventures of the same sort themselves.»'') — уж не на собственном ли опыте оно основано. В итоге его реакция вполне правдоподобна, хотя и может быть интерпретирована по-разному (что довольно интересно на фоне хронологии написания книг: случайна ли эта двусмысленность или нет?).
** Ну, учитывая, что сам шкаф, вокруг которого сыр-бор, сделан Дигори из древесины той яблони, чьё яблоко он привёз из Нарнии — ни капли не случайна, и Льюис продумал всё именно так, как надо.
* В первой книге цикла «Редволл» появляются домашние животные, одной лошадью пользуется армия Клуни Хлыста (в связи с масштабами, одна лошадь может везти телегу со всей армией), есть ферма, намекающая на присутствие людей, и там есть кот, относящийся к Матиасу по размеру так, как реальные кошки соотносятся с мышами. В дальнейших же книгах домашних животных, кроме кошек, нет, да и те сопоставимы в размерах с прочими антропоморфными животными. Правда, непонятно, откуда тогда берут сыр и молоко. Кроме того, несмотря на то, что лисы в первой книге были отрицательными персонажами, это подавалось скорее как исключение, и намекалось на добрых лис, в дальнейших же книгах [[Всегда плохие|все лисы злые]].
** В серии даётся понять, что несмотря на то, что герои живут в аббатстве с настоятелем, они не исповедуют никакой религии. В первой же книге были намёки на христианство.
* «Карлсон, который живёт на крыше» [[Astrid Lindgren|Астрид Лингрен]]: в первой и второй повести показано, что Карлсон грамотный и пишет без ошибок — на рисунке лисицы подписано «[[Чёрный юмор|Портрет моего кролика]]». Также он без ошибок написал послание на стене для фрёкен Бок. Но в третьей повести Карлсон оставляет записку со словами «вмири зказок тожи люби булочкы. Гнум»; кроме того, у Малыша появляется подозрение, что тот не умеет читать — а Карлсон это подозрение старательно подогревает.
** Возможно, Карлсон просто прикалывался и для этого писал на собственной версии [[Эрративный сленг|олбанского]].
** Также в первой части сказано, что о Карлсоне так никто никогда и не узнал, кроме семьи Малыша и его ближайших друзей. Однако во второй повести о существовании Карлсона узнает фрекен Бок, а в третьей — вообще весь Стокгольм (чему немало поспособствовал сам Карлсон).
* Эдуард Шторх, «Охотники на мамонтов». В начале книги (написанной, кстати, на основе реальных находок поселений первобытных людей), они показаны очень примитивными, едва способны объясняться между собой, недостаток слов часто дополняют жестами. Далее уже разговаривают вполне связно, чуть ли не речи произносить научились. [[Обоснование]]: хоть сам роман и невелик, и его действие длится недолго, но автор его писал на протяжении 30 лет, и не раз редактировал при этом, по мере того, как наука приносила новые данные о людях палеолита. Правда, можно было бы в этом случае исправить то, что было в начале.
* [[Похождения бравого солдата Швейка|Бравый солдат Швейк]] в довоенных рассказах Гашека был именно что идиотом, позволявшим себе феерические глупости вроде курения в комнате со взрывчаткой. Но «Похождения бравого солдата Швейка» писались Гашеком после участия в Первой Мировой, двух революций и «гражданки» в России — и роман получился куда более тёмной и острой сатирой, а Швейк, аки заправский трикстер, старательно прикидывался дураком.
** Обоснуй: жизненный опыт и приключения положительно сказались на развитии интеллекта Швейка, но он не забыл своё прошлое, поэтому прикидывался идиотом чрезвычайно талантливо. Человек, который с детства рос умником, так не сумел бы.
* Первая книга Пернского цикла Маккефри («Полёт дракона») содержит момент, который в свете следующих книг выглядит абсолютно дико: «Вообще, если всадник плохо ухаживал за своим драконом, его изгоняли из Вейра, — надолго или же навсегда» Это как?! Всадник и дракон находятся в телепатическом симбиозе, любой дискомфорт дракона немедленно ощущается всадником как свой собственный. Плохо ухаживать за своим драконом — это примерно как игнорировать свой сильно разболевшийся зуб, в этом не были замечены даже всадники, являвшиеся козлами и гадами. И что значит «изгоняли»? Дракон, потерявший контакт с всадником, самоубивается в Промежуток, — передать его другому всаднику нельзя (можно лишь временно, если найдётся кто-то способный понимать его, и то с коллективного согласия двух всадников и одного-двух драконов). Причина проста: «Полёт дракона» писался не как начало цикла, а как отдельная книга, тонкости симбиоза были прописаны много позже.
** А ещё в первых книгах всаднические имена даются с рождения: Килара назвала своего сына Т’кил. Впоследствии оказывается, что такие сокращенные имена всадникам дают драконы, потому что им не выговорить мысленно полных человеческих имен. Новорожденному ребенку, который не факт еще, что станет всадником, такого имени точно дать не могли.
** Там же, Лайтол первоначально задумывался как зеленый всадник. В последующих книгах прояснилось, что зеленые драконы — самки, а их всадники-мужчины, соответственно, бисексуальны. Этот образ с персонажем (опекуном наследника лорда) не вязался, и его дракон был перекрашен в коричневого.
** В той же книге у Ф’лара и Ф’нора совсем не те полные имена, что упоминаются в других книгах. Причина та же: «Полёт дракона» не задумывался как начало серии. Более того: изначально была опубликована первая часть этого романа в литературной газете фантастики, а уже после её успеха Энн Маккефри решила написать его целиком. А потом продолжить. В итоге серия продолжается по сей день, только пишет уже её сын Тед (гораздо хуже, чем его мать).
* Гарри Гаррисон, «Мир смерти». В «Неукротимой планете» Язон дин-Альт — мощный телепат и психокинетик, что и привело его на Пирр. Но в последующих частях его дар испаряется, и он действует просто — смекалкой и силой.
** Разве? Его способности плохо контролируемы, требуют правильного настроя, даже при правильных эмоциях могут отключиться в любой момент и даже на пике его телекинеза едва хватало на мухлевание с костями, а телепатии — на считывание даже не мыслей, а всего лишь фона, создаваемого тысячами ведущих прямую трансляцию существ.
* Дэвид Вебер, цикл о [[Хонор Харрингтон]], гравикопье. В остальных книгах не появляются зато появляются [[Слово божие|слова автора что он хотел бы uninvent gravlance]]
** Хм, вроде бы потому, что в реальных условиях оно оказалось неприменимо — требуется подойти к противнику на дистанцию, с которой он пять раз успеет уничтожить корабль с гравикопьем, или же бить из засады — но поди заставь противника подойти на минимальное расстояние к затаившемуся кораблю, да и тот явно смертник — одного врага подорвет, но от остальных после такой пакости не уйдет в принципе.
*** На самом деле — совсем наоборот. Фанаты началы присылать уйму писем с предложениями как можно правильно применить гравикопьё, чтобы оно поистине стало имбой. Вот он и решил забыть о его существовании, чтобы не сводить на нет все описания сражений.
** В «Станции „Василиск“» Вебер явно пытался косить под Буджолд с характерными для «Форкосиганов» хитрыми планами и многоходовочками (сама книга вообще изрядно напоминает «Игру Форов»). Вплоть до того, что серьезным боем в космосе считалась стычка крейсеров, а вступление в бой кораблей основного класса — сугубой теорией, так как защиту из особо не пробить, а если даже, то они поставят стенку импеллерных клиньев, синхронно «встав на бок» и уйдут. С третьей и далее начались космические бои масштаба «звездных войн» (в последних сталкиваются уже сотни супердредноутов и гибнут они тоже сотнями), а вышеупомянутый маневр «стенка клиньев» на практике, оказывается, неприменим, так как есть возможность столкнуться стенками, что приведет к аннигиляции обоих кораблей.
** Первая книга начинается с того, что руководство Хэвена размышляет, кого бы еще захватить, и сначала думает об Эревоне, но у того членство в Лиге, и потому ну ее, лучше попробуем Мантикору. В дальнейшем оказывается, что Эревону когда-то членство в Лиге предлагали, но там поняли, чем это чревато, послали Лигу подальше и задружились с Мантикорой.
** В первых трех книгах автор много зубоскалит по поводу того, что хевенские офицеры суть стадо баранов, получавших свои должности исключительно по блату и не знающих, с какой сторону у корабля нос, а с какой корма. С четвертой начинаются забоскальства по поводу того, что «всех грамотных расстреляли, а на их место поставили вчерашних кухарок и комиссаров с наганами».
*** Ну там обе проблемы в один обоснуй стекались — при Законодателях назначали по протекции или по долгой выслуге, но на своем месте офицеры успевали разобраться, а при Комитете их по карьерной лестнице повышали-понижали-нанимали-расстреливали так быстро что творился откровенный бардак. А когда пришла Причарт, всё устаканилось.
** про что прямым текстом сказано в «Любой ценой»
** В первой книге проскакивали достаточно крамольные мысли на тему мантикорской аристократии: дескать, велика ли заслуга родиться в семье графа? Далее оказалось, что аристократия — это круто. Титул дают только особо отличившемуся (да, ПЕРВОМУ представителю рода), но, теоретически, аристократом может стать каждый (за выдающиеся заслуги). Поэтому все стараются, а не … пинают, как жалкие хевенские плебеи. Все представители [[Загнивающая аристократия|загнивающей аристократии]] переходят на положение тупых клоунов из оппозиции, задача которой — из принципа гадить Великой Прекрасной Мантикоре. А на абсолютистском Грейсоне вообще красота неописуемая, и чем больше Протектор может класть на чье-то мнение болт, тем лучше, потому что болт он кладет только на отдельных придурков, а умным людям дает все карты в руки.
** Во второй книге планы Масадцев устроить Грейсону армагеддец вызывали у персонажей что угодно, но только не боязнь вмешательства флота Солнечной Лиги (да и в прошлом они уже наносили по Грейсону ядерные удары — пусть далеко и кто вообще про тот Грейсон слышал, но персонажи даже не упоминают, что Лига должна была бы вмешаться, но не вмешалась потому-то). Кроме того, персонажи упоминают, что у Мантикоры толком нет армии, потому что при господстве в космосе любую цель можно подавить сброшенным с орбиты чугунным ломом. А в восьмой оказывается, что корабль или соединение, замеченное в орбитальных бомбардировках, на основании «Эриданского эдикта» подлежит уничтожению флотом Лиги, и хевенские адмиралы люто опасаются даже чисто случайно попасть по населенной планете (даже промахнувшись ракетой, пущенной по вражескому кораблю). А потом бомбят собственную столицу, да.
*** В изначальные разборки Масады с Грейсоном Лига не вмешалась, потому что ничего о них не знала. А во время второй книги фанатики-масадцы попросту ничего не знают о Лиге, а если бы и знали — это бы их не остановило, у них же миссия, их сам господь уполномочил покарать отступников. Что касается Хевена — ядерную бомбу взрывали Уравнители прямо на планете в повести Стирлинга «A wiff of grapeshot» («Дуновение картечи») между шестой и седьмой книгами, а прихлопнувшая их Эстер МакКвин ограничилась «чистыми» кинетическими ударами, шарахнув ракетами без боеголовок.
*** Сен-Жюст тоже подорвал ядерный фугас под землей, а потом флот сектора Майа Лиги пришел на помощь королевству Факел которое Мезенское Уровненние стремилось уничтожить руками ренегатов из ГБ Хевена, которые и хотели уничтожить Факел ядерной бомбардировкой.
* Эдгар Райс Берроуз, марсианская серия. В первом романе, «Принцесса Марса», немалую роль в сюжете играет существующая в единственном экземпляре атмосферная станция, поддерживающая на планете пригодную для жизни атмосферу, выход которой из строя означает неминуемую гибель всего живого. Однако, в более поздних книгах цикла выясняется что таких станций на Марсе несколько и даже существуют целые города под куполами, имеющие автономную систему жизнеобеспечения. Также в первой книге важную роль играет телепатия, которой владеют все марсиане — именно с помощью неё Джон Картер узнаёт код доступа к атмосферной станции. Позже об это способности, слишком читерской, автор как бы забывает.
** Ну, тут можно сослаться ещё на ненадёжность рассказчика, точнее, на неосведомлённость самого Картера о многих местах Марса — уже во второй книге он попадает туда, куда обычным марсианам ходу нет, например.
* Азимов, цикл «Основание». С нашей эры прошло много тысяч лет, человечество расселилось по всей галактике, число колонизированных планет измеряется буквально миллионами, за прошедшие тысячелетия все земные расы и нации по многу раз перемешались и ассимилировались. Соответственно имена у персонажей в лучшем случае слегка похожие на земные, а то и вовсе ничего общего. Но позвольте, откуда тогда в первой книге взялся первосвященник Павел Вересов? Из криосна вышел или его родители были большими оригиналами? Впрочем, по сравнению с [[реткон]]ом четвёртой книги, ставящим с ног на голову весь сюжет саги, это сущая мелочь.
** Взялся он из [[Йопт In Translation|перевода]]. В оригинале его зовут '''Poly''' Verisof.
* Азимов, цикл «Детектив Илайдж Бейли и робот Дэниел Оливо». В первой книге цикла у робота Дэниела карие глаза, в следующей книге — голубые. Чуть поменяли дизайн? Илайдж, однако, не замечает никаких перемен. Также в первой книге упоминаются встроенные в Дэниела устройства для цереброанализа и субэфирной связи, в дальнейшем не использующиеся в сюжете, как будто их вытащили за ненадобностью.
** Вполне могли и вытащить, когда отпала надобность использовать его как шпиона. С другой стороны, вопрос человекоподобных роботов… в первой книге Дэниел намекает, что такие роботы не редкость, но во второй его посылают на другую планету, чтобы пустить пыль в глаза, а в третьей на его уникальности построен весь сюжет.
* Ф. Герберт «Дюна». Вообще, лор вселенной проработан очень хорошо (да, на вещи типа генетической памяти, гхол и прочее, связанное с генетикой, сейчас без усмешки не взглянешь, но вспомните, когда писалась книга. Кто в то время нормально понимал, как гены работают?), но есть несколько моментов, подходящих под этот троп. Например, Навигаторы, которые в первых книгах описаны как люди, пусть и с необычными способностями, а во всех последующих — как эмбрионоподобные мутанты с гигантской головой.
** В принципе, «навигаторы» в первой книге «во плоти» появляются аж один раз, и диалог «— Вы оба навигаторы? — Да!» можно понимать и как «Мальчик, ты обдолбался семутой?! Я похож на навигатора?! Дааа, мы навигаторы, само собой, вот прям только из рейса… Мы, блин, полномочные представители Гильдии, какое твоё собачье дело, чем конкретно мы там занимаемся?!»
* [[Mumintroll|Книги о Муми-троллях]] — на иллюстрациях к «Большому наводнению» (и даже на первой иллюстрации к «Комете») у Муми-троллей менее округлые, более вытянутые носы, а также появились отдельные от основной морды и поэтому весьма жуткие рты, и потому они смотрятся менее мило (хемуль также странный на первой иллюстрации и больше, чем поздние хемули, похож на филифьонок). Там же (и в старой редакции «Кометы») много указаний на то, что [[земля обетованная]] Муми-троллей находится в тропиках (пальмы и вино из них, марабу, мартышка, крокодилы). Это было в тему с учётом теплолюбивости муми-троллей, но далее [[сеттинг]] всё же соответствует Финляндии. Там же размеры Муми-троллей явно меньше, чем в следующих книгах (цветы для них огромны). Впрочем, с размерами в этом цикле вообще путаница.
** В «Шляпе волшебника» Снусмумрик и Хемуль впадают в спячку, а в следующих книгах бодрствуют зимой. Решили, что ли, попробовать, раз уж гостят у Муми-троллей?
*** В «Шляпе волшебника» вообще-то ещё круче — Снусмумрик проводит предшествующую зиму в спячке, а в конце августа уходит из Муми-дола на юг, причём, судя по реакции Муми-тролля, тот привык к таким уходам друга. Выходит, зимняя спячка для Снусмумрика не обязательна?
** Снусмумрик все-таки разумное существо. Может и перебороть свои первобытные инстинкты.
* [[Sector General|Космический госпиталь]] — в первых книгах имеется универсальная технология статиса, в буквальном смысле останавливающая время, и технология регенерации, позволяющая продлить жизнь на неограниченный промежуток времени (если обновлять мозг, теряя новые воспоминания) или как минимум пока мозг не откажет (если обновлять всё, кроме мозга). Начиная с третьей книги, исчезло и то, и другое.
* В первых книгах Гарднера про Перри Мейсона он — в меру циничный адвокат, говорящий что он готов на всё ради признания клиента невиновным, даже если это не так. В дальнейшем же такие действия становятся характерны скорее для антигероя А. Б. Карра, а Мейсон при виновности просителя максимум может предложить «признавайтесь, я постараюсь максимально смягчить приговор», и в большей части случаев вообще не берется за защиту заведомо виновных.
* Ниро Вульф Рекса Стаута в первых книгах тоже не походит на классического сноба в кожаном кресле.
* Айзек Азимов, «Лакки Старр» — в первой книге цикла некие древние подарили герою маску из не пойми чего, делающую его неузнаваемым и неуязвимым. В дальнейших книгах об этом супер-артефакте уже и речи нет.
** Есть — в «Пиратах астероидов», где ГГ использует его, чтобы пролететь близко к Солнцу и не помереть от радиации и температуры.
* Роберт Асприн, цикл «МИФ». Собственно завязка всех событий цикла основывается на том, что Ааз лишается своих магических способностей из-за подлитого Гаркином шуточного порошка для розыгрышей — и не может вернуть себе эти способности, так как Гаркин мёртв. Поэтому Ааз вынужден взять себе в ученики Скива, поэтому он так и остаётся без магических сил впоследствии. Однако, когда мы узнаём шире описываемые в цикле миры, само существование препарата, могущего навсегда лишить магии кого угодно, кажется невероятной [[Имба|аномалией]]. Как минимум — об этом препарате должно быть известно широким массам. Но в конце первой же части на розыгрыш с этим же порошком ведутся главзлодей и его прихвостни. К слову о главзлодее: описанный Аазом сценарий возможного роста его сил и угроза захвата им всех измерений тоже перестают казаться правдоподобными по мере чтения цикла, но тут уже можно списать всё на личные счёты Ааза к Иштвану и на ненадёжность рассказчика.
** Не навсегда порошок сил лишает, а «всего лишь» на сто лет. А вот о противоядии и впрямь ничего не известно.
* Цикл о Шерлоке Холмсе Артура Конан Дойля. В первой книге («Этюд в багровых тонах») Уотсон ранен в руку, имеет щенка-бульдога, а Холмс — нигилист и прагматик, не желающий даже слушать про не относящуюся к расследованиям бесполезную ерунду вроде учения Коперника. В дальнейшем Холмс становится вполне образованным (и даже весьма эрудированным) человеком, он цитирует Британскую Энциклопедию, знает литературу, театр и временами эстетствует. Щенок пропадает бесследно, а рана Уотсона перемещается в ногу. Ран на самом деле вполне могло быть две, какая [[Старые раны|болела]] в данный момент, ту и упоминал, а насчёт щенка будьдога существуют версии разной степени бредовости:
** «Бульдогом» во времена действия книг называлась какая-то [https://ru.wikipedia.org/wiki/Бульдог_(револьвер) модель пистолета], и что собака у Уотсона появилась в результате ошибки перевода.
** «Щенок бульдога» — идиома, означающая некую неприятную особенность не то характера, не то поведения. Вот только эта идиома успела позабыться даже в английском, а переводчик тем более её не знал.
** Версия комбинированная (хотя и сомнительной с точки зрения источниковедения): сначала получили распространение короткоствольные «бульдоги», они же «булл-папы»; затем (видимо, среди британского контингента в Индии) о тех, кто по любому поводу хватается за револьвер, стали говорить «he keeps a bull-pup»; оттуда выражение просочилось в британский контингент в Афганистане, благо рядом; а уже там его, будучи в солдатах, подцепил Ватсон. По контексту подходит идеально — сразу после этого Ватсон говорит, что у него плохие нервы, что его изрядно бесит шум и что он ленив, то есть перечисляет свои психологические косяки подряд. Проблема версии в том, что официально этимология этого выражения прослеживается только до написанной в семидесятые книги Джека Трейси, [[Сарказм|по воистину невероятному совпадению]] — [[Ненадёжный рассказчик|отъявленного шерлокомана]].
** Холмс же, скорее всего, насчёт нежелания вникать в вопросы культуры, политики и астрономии, просто прикалывался, на свой манер. Всё он знал.
*** Или после разговора с Ватсоном всё же решил «заполнить пробелы», хотя бы для «общего развития».
* Джаспер Ффорде, цикл «Четверг Нонетот» — книгопрыгание в первой части и в последующих сильно отличается, автор то забывает, то вспоминает, что по его же собственной идее все издания в мире корректирует только внесение изменений внутри изначальной рукописи, только в «Деле Джен» внутри произведения можно встретить его покойного автора, концепция генератов тоже не слишком сочетается с тем, что мы видим в первых книгах, а еще популярность классики в первой книге существенно выше, чем в последующих, хотя, если учесть, что прошлое этого мира постоянно меняется, такие странности становятся неудивительными.
* Гай Гэвриел Кей, трилогия «Гобелены Фьонавара», первое произведение автора и формально — «первая часть» относительно всего авторского мультиверса.<ref>Во всех последующих произведениях действие происходит в других мирах, но иногда так или иначе упоминается Фьонавар, пусть даже как некое слово, которые герои мельком где-то слышали.</ref> [[Стандартный фэнтези-сеттинг]]? Попаданцы из нашего мира и нашего времени? Вездесущая магия? [[Чёрно-белая мораль]]? Спасение мира? Это точно тот самый Кей, [[Авторский набор штампов|которого знают за]] псевдоисторические сеттинги с минимумом магии, кропотливо воссозданные [[СФК]], персонажей-деятелей искусства и отсутствие других разумных рас, кроме людей?

== Примечания ==
<references />

Странности в первой части/Зарубежная литература

2023-05-24T09:24:50Z

194.190.212.19:

''Это подстатью-включение в основную: [[Странности в первой части]].''

* Жорж Сименон — в романе «Петерс Латыш», первом произведении о комиссаре [[Maigret|Мегрэ]], бандиты убивают полицейского бригадира Торранса. В последующих романах он жив-здоров, а Мегрэ, вспоминая о том расследовании, говорит, что на самом деле тогда убили другого инспектора полиции.
* «[[Arda/The Hobbit|Хоббит]]», первая редакция: в самом начале книги Гэндальф сравнивает резкий громкий звук с выстрелом из пугача (стартового пистолета). Упоминаются также поезда и Китай. Пистолет? Поезда? Китай? В Средиземье? Всё дело в том, что Толкин на момент написания этих строк ещё не вполне увязал «Хоббит» и «Сильмариллион» в единый Легендариум, в котором никаких пистолетов не было. Позже Толкин (как и его авторизованные критики) подводил обоснуй: конкретно «Хоббита» рассказывает современным людям ([[Пасхальное яйцо|скажем, своим детям, хе-хе…]]) современный же человек, который отлично знает и про Китай, и про пугачи, и про поезда, — а вот персонажи, живущие в Средиземье, обо всём этом ни сном ни духом. Персонажи ведь ни разу ничего такого не упоминают в своих репликах — все эти «странности» присутствуют только в авторской речи.
** А вот упоминание рождественской ёлки сохранилось и в переизданиях (но опять же, только в авторской речи и как сравнение, понятное аудитории рассказчика)
** Там же — упоминание каменных великанов, про которых ни в ВК, ни в «Сильмариллионе» не говорится ничего. Сохранилось и во второй редакции, которую сейчас обычно издают.
** Там же — при описании лесных эльфов Трандуила упоминаются солнечные, морские и подземные эльфы, которые якобы более дружелюбны, чем лесные. Однако ни в какой другой книге Толкина о подобном делении эльфов не упоминается. Впрочем, это можно считать иносказанием для ваниар, фалмари (один из родов тэлери) и нолдор. Первые действительно часто изображали солнце (на гербах в том числе); вторые были моряками и даже на свой лад «поклонялись» морю; а третьи часто строили дворцы в больших подгорных пещерах, а также добывали в горах драгметаллы, самоцветы и ценные руды.
** Там же — имена троллей Том, Берт и Уильям, также сохранившиеся во второй редакции. Христианские имена в те времена, тем более, у одного из злых народов — это весьма странно. Можно было бы объяснить созвучием, как и у тёзки Тома Бомбадила, но не в такой же концентрации, да и по признанию Толкина, он бы не дал им такие имена, если бы подумал наперёд, также как и не описал бы их действий, которые читатели могли бы принять за жалость к добыче, хоть это и не была жалость.
*** Но эти имена можно воспринять и не как «христианские». Этимологически Берт(ольд) и Виллиам — германские языческие имена, а у тех же древних германцев до «Том» сокращали не библейского «Томаса»/«Фому» (во времена, когда это имя было у сынов Водена ещё не в ходу), а вышедшее ныне из употребления саксонское имя Толма. И если германские же имена вроде Гэндальф или Балин не вызывают отторжения — эти тоже сойдут.
**** В одном из фанфиков под это подведен любопытный «обоснуй». Как мы все помним, тролли бывают разные — некоторые совсем дикие, некоторые используются в военных действиях, о олог-хай даже внятной речью владеют. Так вот, жители Севера Средеземья (жуткий микс потомков арнорцев и ангмарцев) ловят диких троллей, которые не сильно отличаются по интеллекту от обезьян, забирают у пойманных особей потомство и воспитывают его. На выходе получается не шибко умный, но сильный и преданный охранник/носильщик/подставить нужное. Один из важных этапов воспитания тролля — имянаречение, с которым связан забавный казус. Двум троллям нельзя давать одинаковые имена — если два таких тролля встретятся вместе и поймут, что их зовут одинаково, то они тут же сойдут с ума. Поэтому новые имена для троллей очень ценятся, зачастую их даже покупают у чужестранцев. Конкретно трем троллям, которые позже появились в «Хоббите» дал имена очередной мимокрокодилящий хоббит.
** В ранней редакции «Хоббита» Голлум якобы предложил Бильбо сыграть в загадки и в уплату за выигрыш пообещал Кольцо?! Да, то самое. Но расстаться с Главным Кольцом добровольно — весьма трудное дело, особенно для слабовольного и/или недостаточно/неправильно мотивированного носителя разума, и уж не Голлуму — законченному аддикту Кольца — это затевать и в этом преуспеть! Как же тогда?.. Толкин подвел неплохое обоснование: играли совсем на другое (фактически на жизнь Бильбо), а придумать фальшивую историю насчёт «Кольца, якобы стоявшего на кону» хоббита заставила воля Кольца.
[[Файл:The road to Oz.jpg|320px|мини|«Странно мы выглядели в первой части», — как бы говорят нам Дороти и Тото ''(иллюстрация Нила к «Дороге в Страну Оз»)'']]
* [[Land of Oz|«Страна Оз»]] Л.-Ф. Баума, конечно, скорее [[хронически рваная канва]] с ретконами на протяжении всего цикла, но тем не менее. В стране Оз взрослеют, стареют и умирают, как все нормальные люди и животные? Озма блондинка? А самозванный Волшебник (ещё не Оскар «Куча Имён Со Смешной Аббревиатурой» Диггз) свергнул её отца и отдал её в рабство Момби? Нет, правда, в ранних книгах так было?
** Ситуацию усугубляет [[визуальный разрыв канвы]]: [[канонический иллюстратор]] к первой книге Уильям Денслоу, к остальным — Джон Нил с радикально отличающейся манерой.
** А вот со взаиморасположением стран Жевунов и Мигунов практически [[инверсия]]. Все помнят их исходную позицию в первой книге благодаря [[Кошка по имени Нэко|«именам»]] Злых Ведьм Востока и Запада, и совсем не очевидно, что к середине цикла они вдруг начали меняться местами и на прилагаемых картах, и в самом тексте (стало [[Волшебник Изумрудного города|как у Волкова]], ага), а официальная продолжательница Рут Пламли Томпсон пыталась это окончательно закрепить.
** Кстати, Озма могла просто краситься (как магией так и просто краской для волос). Да и небольшие нестыковки с её визуальным возрастом как в тексте, так и на иллюстрациях Нила, для феи вполне объяснимы. А фанатская теория, что умирать в Стране Оз перестали именно в связи с её обратным превращением и воцарением в Изумрудном городе, воспринимается чуть ли не на уровне канона.
* «[[Stephen King/The Dark Tower|Стрелок]]» Стивена Кинга — некий Зверь, якобы обитающий в Тёмной башне, смерть Человека в чёрном. Отец Роланда — не Стивен, а тоже Роланд, плюс на небесах звезды нашего мира, а не того. В конечном итоге автор переписал первую часть, увы, сгладив некоторые моменты и рассовав по всей книге упоминания о полюбившемся ему после автокатастрофы числе «19» и прочих, придуманных ближе к концу цикла реалиях, вроде тахинов (разумная раса, напоминающая людей с головами разных животных).
** Разве что слово «тахин» в первой книге упоминалось, и явно в значении какой-то недоброй твари.
* [[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]: вселенная саги «вынужденно миролюбива» из-за общей неэффективности противокорабельных вооружений и, главное, потому, что провести в другую систему флот и не угробить его при этом нереально (наиболее полно раскрыто в «Игре форов»), и остаются три решения: провести флот через ранее неизвестный туннель (вероятность близка к нулю), провести корабли обманом/подкупом, использовать корабль-смертник, дающий массированный залп ядерными ракетами, снося все вокруг, включая самого себя. При этом в «Осколках чести» описан провод конвоя в блокированную противником систему, для которого потребовалась одна старая шаланда и одна ложная цель — имитатор реального боевого корабля.
** А ничего что это был бетанский имитатор? А Колония Бета — один из технологических лидеров.
*** Так в том-то и вопрос — почему потом имитаторы кончились. Учитывая, что в этом мире почти все покупается и продается.
**** Это была предельно рискованная операция — имитировался смертельно опасный корабль, планирующий провернуть вариант с ракетами, на который и отвлеклись силы обороны. В этот момент скоростные транспорты вышли из туннеля и проскочили к осажденной планете. А могли бы и распознать подлог, не сразу, так после нескольких «попаданий», могли не кидаться на него все вообще, а оставить резерв, который бы почикал беззащитные транспорты… Повторение — теперь всем известно, что такое возможно, и обороняющиеся готовы к подобным фокусам.
**** А по какой причине пущенный перед флотом корабль-смертник не стал ''стандартным'' тактическим ходом? И вообще, если один имитатор смог провести кучу беззащитных транспортов, то пускать несколько перед входом флота сам бог велел.
** В одной из поздних частей Майлз получает временно, а затем и постоянно, должность Имперского Аудитора, личного агента императора, который отвечает исключительно перед императором и обладает, фактически, полномочиями императора в отсутствие такового поблизости — может приказывать военачальникам, принимать внешнеполитические решения, имеет допуск к информации любой степени секретности, может вмешиваться в любые дела, его личность является неприкосновенной и т. д., и т. п. Служба не тайная — Майлз, получивший цепь аудитора, не вынужден кому-либо объяснять, что это такое и какие полномочия у ее носителя. Также эта структура создана явно не вчера — некоторые успели постареть на должности аудитора. И вот о столь важной имперской структуре в предыдущих книгах вообще не было упоминаний…
*** Обоснуй: аудиторов и на пике-то всего девять, а большую часть времени пять-шесть, причем некоторые — чисто номинальные, «хонорис кауза». При таком малом количестве неудивительно, что они не пересекались с героями.
** В «Осколках чести» ситуация с бетанскими и эскобарскими женщинами-военнопленными показана как вполне «естественная» — женщин насиловали, часть из них забеременела. Однако в последующих книгах автор придумала контрацептивные импланты, предотвращающие зачатие, и пришлось дополнительно вводить сложный выверт психики принца Серга, у которого был фетиш на беременных, а потому его приближённые специально удаляли пленницам импланты и добивались зачатия, чтобы угодить ему.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»:
** В «Философском камне» Дамблдор отправился из Хогвартса в Лондон ''на метле''. Каминная сеть, аппарация/трансгрессия, портал, феникс — не, не слышали. Спасибо, что не на Хогвартс-Экспрессе уехал…
*** [[Обоснуй]]: феникс одряхлел, а все остальные способы мгновенного перемещения Дамблдор в тот момент счёл слишком опасными (допускающими перехват).
**** Перехват КЕМ? КОГО? Величайшего волшебника эпохи, находившегося на тот момент вполне себе в авторитете и не растерявшего и капли своей крутости? До кольца Мракса еще пять лет и столько же книг!
*** Правильный обоснуй: Дамблдор не отправлялся ни в какой Лондон, он не позволил бы себе попасться на такой очевидный обман. Ему нужно было, чтобы Гарри и Ко прошли полосу препятствий в запретном коридоре, но для того, чтобы они сделали это, а не побежали стучать ему самому, нужно было его более-менее продолжительное «отсутствие» в Хогвартсе, и при этом быть поблизости, держа ситуацию под контролем.
** Первая глава первой книги, о прибытии маленького Гарри Поттера к дяде и тёте — [[педаль в асфальт|педаль в асфальт Тисовой улицы]].
*** Макгонагалл — Дамблдору: «Как вы меня узнали?» Ну да, он больше пятидесяти лет с ней знаком и сам научил её превращаться в ту кошку, которую и увидел.
**** С другой стороны, ночью все кошки серы…
*** Дамблдор — Макгонагалл: «Уверен, мы с вами скоро увидимся». Ну да, как обычно, на завтраке в Большом зале Хогвартса, где они каждый день видятся. Зачем об этом говорить именно так?
*** Эти и другие примеры описаны в [https://ficbook.net/readfic/3098506?tab=2 этом фанфике] (сравните его с первой главой книги, которую он и обстёбывает).
** Снова «Философский камень». Загадочное тёмное заклятие, которым Квиррелл пытался поразить метлу Гарри, и контрзаклятие от Снейпа, [[Круто, но непрактично|требующие пристального взгляда]]. С учётом дальнейших книг метод Квиррелла выглядит очень странно: тёмные волшебники спокойно проклинают миллионом способов безо всякого зрительного контакта, а подобный финт ушами никем более не упоминается.
*** Тут все чисто. Про необходимость зрительного контакта для проклятия говорит начитавшаяся неизвестно чего первоклассница (пусть даже и отличница), а Снейп, как потом выяснилось, никого и не проклинал (а не сводить глаз с Гарри мог по многим другим причинам — вплоть до предвкушения, [[Сёма, шоб ты сдох!|когда же этот мелкий гаденыш, наконец, свалится с метлы]]). Квирелла же Гермиона по дороге к Снейпу просто сбила с ног, в этой ситуации колдовать может быть затруднительно даже при отсутствии необходимости в зрительном контакте.
**** Автор этого обоснуя текст-то открывал? Про зрительный контакт говорит сам Квиррел. А Снейп пялился на Гарри не по каким-то там "многим причинам", а читал контрзаклятье, чтоб спасти его.
** В первой книге Хагрид держит яйцо дракона над пламенем, чтобы оно имело ту же температуру, как в кладке, когда родители дышат на них огнем. Но в четвёртой Гарри и Флер (про других чемпионов неизвестно) берут яйцо голыми руками, никак не беспокоясь о том, что ухватили раскаленное золото. Этот момент никак не затронут и в подготовке Гарри к выступлению, т. е. Роулинг банально забыла о том что описала в первой части.
*** В первой книге яйцо было настоящим, а на турнире использовали золотистый яйцеобразный магнитофон с записью русалочьей песни. Наверняка еще и чары наложили, чтобы «яйцо» не расплавилось от огня.
** Во время знакомства в «Хогвартс-экспрессе» Рон упоминает, что у его мамы есть двоюродный брат. «Он из маглов, бухгалтер, но мы о нём никогда не говорим». Впоследствии выясняется, что Уизли и Прюэтты<ref>Девичья фамилия Молли</ref> — одни из самых чистокровных волшебных семей Британии, а Артур Уизли — фанат маглов и всего магловского. С учётом этих фактов кузен-[[пария]] Молли ни в какие ворота не лезет. В следующей книге появляется понятие «сквиб», но даже в этом случае странно, что Молли чуть ли не стыдится родственника.
** А почему именно сквиб? Гарри и Дадли — тоже двоюродные братья, но это не делает Дадли сквибом.
*** Уизли сами бравируют тем, что они — «отъявленные осквернители рода», так что отверженность этого безымянного бухгалтера с магией совершенно точно не связана — возможно, он просто [[козёл]]. Или связана — если он козёл такого же сорта, как тётя Петунья, ревнующий к магическим способностям, которых ему самому не перепало.
** В третьей книге («Узник Азкабана») все поголовно считают Сириуса Блэка виновным в убийствах и предательстве, хотя он утверждает обратное. Но в четвёртой («Кубок огня») выясняется, что в мире существует совершенная сыворотка правды. Почему же никто не дал её Блэку, чтобы узнать правду?<ref>[[HPMOR|Вообще-то, давать её окклюменту — пустая трата зелья]]. Годный [[фанатский обоснуй]], но в каноне про это не говорилось.</ref>
*** Возможный обоснуй: все считали его слугой Волдеморта, и Блэк мог быть настолько силён в магии, что каким-либо образом мог аннулировать действие сыворотки.
*** Конкретно для Сириуса, взятого прямо на месте преступления, применение сыворотки имело бы смысл, вот только он и так твердил, что виноват. А в целом, есть [[Амнезия|стирание памяти]], конфудус с [[Ложные воспоминания|ложными воспоминаниями]], извлечение и просмотре воспоминаний через «Омут памяти», короче, куча техник и заклинаний которые позволят мало-мальски прошаренному и подготовившемуся колдуну честно ответить под сывороткой, что он не виновен. Так что польза от правдодела в судебной практике будет весьма ограниченной.
*** Другой обоснуй: сыворотку не применяли, потому что не видели в ней нужды. Блэка и в обычном состоянии заносило только так, а после смерти лучшего друга он едва не тронулся умом и всерьёз считал, что это он виновен в смерти Поттеров (причём формально был прав). Вникать в подробности никто не стал, всем вообще было не до того, ибо после падения Волдеморта были дела и похлеще, Петтигрю считался мёртвым, Дамблдор тоже считал Блэка предателем, и суд вышел быстрый. А сыворотка — не самое простое и дешёвое зелье, её было к кому применять и помимо Блэка.
**** Суда, как упоминает Блэк в 4-й книге, не было вообще. Крауч-старший велел послать его в Азкабан без суда. Поскольку дело казалось очевидным, трупов было навалом, Петтигрю никто не нашёл да и не искал после того как был обнаружен его палец, а Дамблдор засвидетельствовал что стражем тайны местонахождения Поттеров был именно Сириус, да и сам обвиняемый твердит что он виноват в смерти Поттеров. Никто не стал разбираться дальше. Странно, что, посидев в камере, Сириус не попросил пересмотра дела…
***** У кого он мог попросить? У дементоров? К тому же, надо учесть их воздействие на людей. Заключенные Азкабана постоянно пребывают в состоянии полного отчаяния, никогда не прекращающейся депрессии. Там многие перестают есть и умирают, что Сириус смог выжить и сохранить разум — уже настоящий подвиг. Большего вряд ли можно было ждать.
**** То, почему Сириуса посадили за убийство маглов и пособничество в убийстве Поттеров без суда и следствия, понять со скрипом можно — но крайне странно, что человека, которого сочли чуть ли не правой рукой Волдеморта, не допросили на предмет того, что он успел рассказать Пожирателям, часть которых все еще оставалась на свободе и могла, например, нагрянуть в чей-нибудь дом, как произошло с Лонгботтомами. Неужели Дамблдор опасался, что при допросе могут всплыть не слишком законные подробности о деятельности Ордена Феникса? Ещё более странно то, что никто не проверил руку Сириуса на наличие Чёрной метки. Да, после развоплощения Волдеморта Метка у всех Пожирателей выцвела — но окончательно не исчезла. Похоже, что концепт Метки тоже был придуман позднее.
** Так как же выглядит применение обезоруживающего заклинания? В большинстве книг это красный луч. Но при первой демонстрации это «ослепительно яркая молния», судя по отсутствию уточнений — нормального для молнии цвета.
*** Вариант: на деле оно просто обезоруживает, молния — более сильная версия, когда противника дополнительно отбрасывает и прикладывает. А красный луч — и вовсе фишка связи палочек Гарри и Волдеморта, при применении к другим его не зафиксировано.
** Вопрос с Патронусами. В УА Люпин говорит, что Патронус — это «высшая магия, которую не изучают в школе», что даже низшая форма Патронуса в виде серебристого облака — большой успех в тринадцать лет (сам Люпин и даже Дамблдор в этой книге тоже вызывают только эту форму). Когда же Гарри [[Поднял уровень крутизны|поднимает уровень крутизны]] и начинает вызывать высшего телесного Патронуса, окружающие начинают воспринимать его чуть ли не как чудо-[[вундеркинд]]а, который умеет исполнять уникально сложный технически трюк. Хорошо, но в ОФ Патронус представлен как гораздо более тривиальная вещь. Члены Ордена Феникса используют его для связи, и, более того, даже в Отряде Дамблдора очень многие достаточно быстро овладевают Патронусом (причём тоже в телесной форме). Нет, понятно, там способные ребята собрались, и Гарри как тренер неплох, но как-то странно в свете этого выглядят охи и ахи по Патронусу, как по вещи, на которую способен только супер-ас.
*** Ну да, Гарри то сделал патронуса в 13, что очень круто, а остальные в 15-16-17, что тоже круто, но уже не настолько выдающееся достижение.
*** Как ни странно, но дела именно так и обстоят: для подавляющего большинства волшебников создание своего Патронуса — не самое лёгкое дело из-за необходимости сильно концентрироваться и вообще тренироваться. С учётом того, что Министерство для своих работников вынуждено было на стороне заказывать одежду с чарами щита, в которые сами работники не могли, факт восприятия массами Патронуса как «ох круть» не удивляет. Члены же ОФ и ОД вкалывали как бешеные в этом и не только плане, и сумели эту ступень взять — и то не у всех получалось хорошо.
**** Тогда это ещё страннее. Всякие монстры в мире Поттерианы — норма, и тёмные волшебники тоже более распространены, чем преступники в нашем мире — вроде бы, даже среди гражданских серьёзные бойцы должны быть нередки. Да плюс ещё и ЗОТИ преподают в школе — это как если бы у нас вместо ОБЖ преподавали бы боевую подготовку<ref>Причём гражданскую боевую подготовку — учились владеть именно тем оружием, которое будет под рукой в повседневной жизни, а не таким, которое бывает только у профессиональных военных, полицейских, бандитов и антиправительственных партизан.</ref>. Чего бы тут не тренироваться (раз уж дело только в интенсивности тренировок)? Правда, ОД тренировался сверх программы, в объёме факультатива, но всего полгода или около того. Срок крохотный для по-настоящему серьёзного мастерства, но для КМБ вполне достаточный.
***** Так ЗОТИ это и есть ОБЖ. Вам в школе говорили что нельзя дразнить медведя, или что делать если наткнулся на стаю одичавших собак? Или как защищаться в случае техногенной катастрофы или наводнения? Но это не значит что у нас по улицам медведи бродят и наводнения каждый день, ну и вы, соответственно, после этих уроков не крутой охотник/дрессировщик/спасатель. Так и ЗОТИ. Чему там учат? Сломать пальцы морскому черту ([[Поворот не туда|как ты оказался]] в воде, вблизи колонии этих чертей???) как напугать боггарта (изредка живущего в заброшенном месте). Как распознать оборотня. т. е. потенциальные но редкие опасности. На ЗОТИ не было БОЕВОЙ подготовки. Было общее ознакомление с некоторыми ограниченно-боевыми заклинаниями, ну примерно как на ОБЖ из воздушки дали пострелять.
*** Возможный обоснуй малораспространённости Патронуса — он уникальное оружие именно против дементоров, а все дементоры подчиняются Министерству, и обычному человеку с ними так просто не столкнуться (допустим, гниющее Министерство начало чудить и спускать дементоров на школьников только во время цикла). Вот его и считают всего лишь техничным трюком, крутым, но бесполезным (и, возможно, вообще не все, кто им восхищается, знают, для чего он нужен). Но, с другой стороны, даже компетентный со всех сторон Люпин характеризует Патронус как «очень сложно, никто не умеет».
*** Люпин — Учитель с большой буквы, а вдобавок человек, хорошо знавший отца Гарри, да и его самого успевший изучить, для того чтобы исподволь бросить вызов его способностям, подначив фразой о невозможности (на «слабо» взять), и/или одновременно с тем сразу предупредить у своего ученика возможность фрустрации из-за возможной неудачи. Так что не все так однозначно.
*** К тому же Роулинг несколько раз намекала, что для создания телесного, полноценного Патронуса важнее всего даже не упорные тренировки и не прирождённый дар, а ''правильный настрой''…
*** Возможно Люпин имел ввиду использование его непосредственно перед дементором, т. к. одно дело сделать это на тренировке, другое — в полноценной боевой обстановке и под влиянием дементора. Гарри-то учился на боевом манекене-боггарте, а для него это почти одно и то же.
**** Подсвечено в ОФ: "Гарри старался почаще напоминать ребятам, что создать Патронуса посреди ярко освещенной классной комнаты гораздо проще, чем вызвать его при встрече, например, с тем же дементором". При этом даже там указано, что отнюдь не все из членов ОД справляются с созданием Патронуса.
** В КО, на Чемпионате мира по квиддичу, Людо Бэгмен для усиления своего голоса использует заклинание ''«Сонорус»''. Но почему же в ТК профессор Макгонагалл для тех же целей вынуждена пользоваться мегафоном, причём, судя по всему — магловским?..
*** Возможно, заклинание не для каждого подходит: непривычный маг потом два дня говорить не сможет из-за воздействия на связки, а у такого трепла как Людо глотка подготовленная.
** В «[[Разрыв канвы фанатами|Проклятом дитяти]]» ведьма-проводница из «Хогвартс-Экспресса» представлена этакой богиней поезда и чуть ли не ровней Проводнику из «Матрицы», мол, она эпически могущественна и все силы тратит на то, чтобы поездка прошла без происшествий. Но раз она такая крутая, почему она не разогнала дементоров в УА? Само появление таких тварей — происшествие, и немалое, почему отгонять дементоров пришлось Люпину — пассажиру?
*** Обоснуй: у этой проводницы есть какие-то качественные ограничения (что было бы немудрено). То есть против дементоров она всё-таки не выгребает. Да дементоры и питаются страхом, унынием и отчаянием пассажиров, а заодно выкачивают из них душевное тепло (в фильме аж вагонные стёкла обмёрзли!); т. е. получается, что сами же пассажиры невольно «кормили» этих злых духов — возможно, это каким-то образом дополнительно помешало проводнице.
**** Хорошо, допустим, против дементоров старушка бессильна. Но как насчёт Пожирателей Смерти, которые сняли Полумну с поезда в седьмой книге? Неужели проводница и против них спасовала? Да будь она хотя бы вполовину так могущественна, как разглагольствует, Пожиратели бежали бы без оглядки!
***** Всё просто — и дементоры, и Пожиратели Смерти появились в поезде с позволения нынешних директоров школы, да и Министерства. А раз есть официальное разрешение — старушка ничего сделать не сможет. А вот без бумажки… что-то за всё время действия Волдеморта поезд ни разу не подвергался атаке, хотя, казалось бы, прекрасная цель, иди и бери.
***** Среди прочего проводница упоминает, что в своё время с поезда пытались сбежать Джеймс Поттер, Сириус Блэк и близнецы Уизли. И именно она помешала им это сделать. <ref>Что мешало всем вышеперечисленным товарищам сбежать потом с платформы в Хогсмиде, если так не хотелось в школу — знают только горе-сценаристы.</ref> Коли так, то почему об её истинной сущности никто не знал? Если Поттер и Блэк ещё могли промолчать, опасаясь насмешек, то уж Фред и Джордж наверняка растрепали бы всей школе. Или хотя бы припугнули Рона и Джинни.
*** Обоснуй: ПД — фанфик и неканон
** В «Философском камне» упоминается, что Гарри, когда тётя Петунья однажды его остригла, буквально за ночь вернул волосам прежний вид. А в «Ордене феникса» нам рассказывают о метаморфах — волшебниках, которые могут без помощи чар и зелий менять свой внешний вид, это очень редкий дар и с ним надо родиться. И Гарри спрашивает у Тонкс, можно ли выучиться на метаморфа. Вот и возникает вопрос: кто из них — автор или персонаж — забыл, что, по идее, Гарри уже и так метаморф, почему-то ни разу не проявивший свои способности после того случая в первой книге.
*** Это было не метаморфизмом, а разовым проявлением детской стихийной магии. Отрастить волосы ещё не значит радикально их изменить. Вот если бы Гарри после стрижки из прямоволосого брюнета стал кудрявым блондином — ещё можно было бы подогнать под троп.
* «[[Discworld|Плоский мир]]»: Патриций в первой книге настолько не похож на Ветинари, что фанаты дружно признали его Капкансом. Хотя сам Пратчетт признался, что этот персонаж — Ветинари, просто ещё не до конца придуманный.
** [[Discworld/Death|Смерть]] в первой книге — довольно злобный тип, способный убить кого-нибудь просто из жестокости (образ, вероятно, восходящий к Смерти из цикла о Фафхрде и Сером Мышелове Фрица Лейбера, которому первая книга многим обязана). И самое странное здесь не характер Смерти, а то, что Смерть вообще кого-то убивает. В следующих томах твёрдо утверждается: Смерть ''не'' убивает, Смерть лишь заботится о том, чтобы убитые после этого умерли.
** [[Discworld/Rincewind|Ринсвинд]] в первой книге бегло говорит на множестве языков, что позволяет ему наладить контакт с Двацветком, и языкознание является единственным талантом этого неудачника. В следующих книгах у него и это отняли, оставив только способность «крикнуть „Помогите!“ на четырнадцати языках и умолять о пощаде ещё на двенадцати». Языковой барьер для Двацветка также исчезает уже во второй книге: он общается со всеми без всякого переводчика. Да и вообще в целом Пратчетт о языковых барьерах вспоминает довольно редко.
*** никто у него ничего не отнимает. В Агатовой Империи он прекрасно общается с местными. Просто он иногда попадает в места настолько экзотичные, что встретиться с носителями языка вне этих мест просто невозможно.
** Также в Цвете Волшебства Ринсвинд солгал Двацыетку, что вот этот варвар (рандомный) и есть тот самый Коэн-Варвар. Двацветок сфотографировался со «знаменитостью» и был рад встрече. В «Безумной звезде» настоящий Коэн-Варвар помог Ринсвинду и Двацветку сорвать жертвоприношение. И турист из Агатовой Империи ни словом не обмолвился насчёт несоответствия.
** [[Discworld/Rincewind|Болотные дракончики]] — в «Мор, ученик Смерти» <ref>Часть не первая хронологически, но дракончики как вид тут упоминаются впервые</ref> участвующий в танце (вроде ламбады) дракончик мыслит вполне по-человечески и планирует свалить из процессии как только доберётся до комнаты с окнами, ибо, в отличие от прочих участников пирушки, осознаёт, [[Смерть|кто именно]] танцует рядом. Впоследствии выясняется, что интеллект у дракончиков — примерно на уровне смышлёной белки, а чувствовать присутствие Смерти полноценно могут только кошки. Обоснуй: этот дракончик был уникумом вроде Гаспода среди собак.
** Кстати о Гасподе. В книге «Движущиеся картинки» разумность Гаспода объяснена магией синематографа, и чётко показано, что он такой не один: есть и другие говорящие животные (списанные с Тома и Джерри и других известных кино-мульт-животных нашего мира). В конце книги магия исчезает, и все говорящие животные теряют разум обратно, что показано на примере именно Гаспода. Однако в следующих книгах Гаспод снова разговаривает как ни в чём не бывало.
*** Обоснуй: Гаспод сохранил воспоминания о том, что когда-то умел говорить. И [[Вера — это сила|поверил]] в свои способности до такой степени, что научился человеческой речи заново. Учитывая, что обитает он в Анк-Морпорке, да ещё и рядом с [[Школа волшебства|Незримым Университетом]] — возможно и не такое.
* «[[Wiedźmin|Ведьмак]]»: странностей не так уж много, и они не то чтобы критичны. Но пара моментов, идущих «против шерсти», таки найдётся:
** Глобальная, основополагающая странность всей серии. Первые две книги представляют собой «сказки на новый лад», почти классическое фэнтези. Лор здесь почти не прописан, а то, что есть, полностью основано на наших земных легендах. Все отсылки легко узнаваемы. Чернуха отсутствует, реализма в меру. Начиная с третьей книги «Кровь эльфов», пан Сапковский делает полицейский разворот и начинает творить типичное тёмное фэнтези с черно-серой моралью, а его сказочный мир полнится мрачными аллюзиями на события 20 века вперемешку с личными авторскими тарака… взглядами. До появления игр фанатское сообщество было расколото на две части: одним нравился ранний Ведьмак, другим поздний. Далее игровой Геральт затмил книжного, так что спор приобрел узкий академический характер.
** В своё первое появление в рассказе «Ведьмак» Геральт убивает троих хулиганов, с которыми явно мог бы справиться без убийства. Убивает, чтобы произвести впечатление на потенциального работодателя. А потом использует, пусть нехорошего, но все же живого человека в качестве приманки для стрыги, и чтобы она наелась и стала более медлительной — поступки, мягко говоря, нехарактерные для Геральта, знакомого по более поздним произведениям. Первый рассказ действительно писался отдельно по методу «а слабо пану Анджею написать фэнтези со славянским колоритом?», и, видимо, образ ведьмака был более мифологическим — то есть нечисть, «смотрящая» за другой нечистью.
*** Вдобавок, в дальнейших книга ведьмаков многие не любят, чтоб не сказать презирают, но явно опасаются, и заслуженно. Здесь же сначала кабацкие забияки намеренно ищут ссоры, а потом не просто пугаются, а обращаются к Геральту «господин», словно поняли, что по недомыслию столкнулись со стоящим на сословной лестнице куда выше. Но ведьмаки — маргиналы, парии, пусть полезные и опасные маргиналы.
** В первом рассказе Геральт использует для работы специальный серебряный меч с покрытыми рунами клинком. В дальнейшем о наличии второго меча в оригинальных книгах упоминается только раз, в рассказе «Крупица истины» («Сезон» написан уже после выхода игр). Во всех остальных случаях ведьмак обходится обычным стальным мечом, в том числе и для охоты на монстров.
** В первом рассказе охоте на стрыгу предшествует долгая подготовка с чтением заклинаний и питьем зелий. В дальнейшем о подобных сложностях не упоминается, Геральт при необходимости кидается на чудищ с чем пришлось, не считая эпизода в Каэр Морхене. Да и там большая часть названных зелий играет роль скорей выпивки, чем декоктов.
*** Ничего странного. Сага-то, она не про охоту на монстров, поэтому нам один раз объяснили, как оно всё у Геральта устроено, а дальше эти описания опускаются. Плюс, в ряде случаев монстры нападали неожиданно и у Геральта просто не было времени подготовиться должным образом.
**** Возможный обоснуй: стрыгу нужно было расколдовать, тогда как остальных требовалось без лишних плясок убить.
** Цех ведьмаков, по утверждению ипата Вызимы Велерада, появился не более 20 лет назад, чудовища в последние годы расплодились, многочисленны и опасны, а на ведьмаков неудивительно, что такой спрос. В то же время, по основному канону ведьмачий орден — очень древняя организация, пришедшая ко времени действия, разворачивающегося в романах, в упадок, чудовища изведены, а ведьмакам не приходится выбирать, за какой заказ браться и сколько за работу требовать.
*** Обоснуй: не более двадцати лет назад ведьмаки стали регулярно появляться в Темерии — опять. А до этого их зачистили настолько наглухо, что и само их существование успело забыться, и что кто-то зачистку пережил — тот ещё сюрприз.
** Геральт по тексту рассказа, если так можно выразиться, «этнический» ривянин, что подчёркивает и сам пан Анджей, несколько раз называя его ривянином в авторском тексте. В дальнейшем, для пущей драмы, пан Анджей Геральту родину-мать безжалостно отпилил, сделав его сиротой без роду-племени. Обнять и плакать, чё.
*** [[Обоснуй|Впрочем]], то что сам Геральт не знает, где родился, вовсе не значит, что он не может быть «этническим» ривянином.
** Ведьмачий кодекс. В рассказе некий общий для всех членов ордена свод правил ведьмачьей деятельности, судя по всему, таки существует. Прямо об этом не говорится, но из разговора Геральта с Фольтестом можно сделать именно такой вывод, потому что, на вопрос короля об имеющемся у Геральта практическом опыте, тот отвечает, что-де, королю и самому известно, что кодекс запрещает раскрывать подробности ведьмачьей работы. Учитывая, что Геральт знает, что до него король общался с ещё несколькими ведьмаками, он, судя по всему, уверен, что те занимали по данному вопросу ту же позицию, из чего можно сделать вывод о том, что уж как минимум требование секретности — общее для всех ведьмаков. Однако по дальнейшему ходу саги утверждается, что никакого ведьмачьего кодекса нет, и Геральт его сам для себя придумал.
*** Как обоснуй, оба пункта частично объединены, ведьмачий кодекс действительно существует, скорее всего неофициальный, и его нарушители подвергаются остракизму, к примеру недопустимость использования ведьмаков как убийц много где упоминалась, а Геральт у которого в плане морали и допустимости тех или иных действий много личных тараканов, выдает их за пункты кодекса.
**** Все вышеперечисленные неувязки вполне укладываются в понятие «профессиональная этика». Ну а принципиальный и щепетильный Геральт еще от себя добавляет.
** Фокус с психическим слиянием. Геральт отразил злую волю упырицы в неё же, тем самым приведя её в ужас. В дальнейшем этот суперэффективный, казалось бы, приём он никогда не использовал. Разучился, видать…
*** Обоснуй: с упырицей это имело смысл, потому что она некогда была человеком. Большинство же монстров, упомянутых в дальнейших книгах, обладают слишком примитивной нервной организацией для такого трюка: насекомые-игерны, амфисбены, моллюски-зугли, кикиморы едва ли вообще способны испытывать страх.
**** Так и против людей он его как-то не особо использует.
** Ведьмачий медальон. Во всей саге чуть ли не самая важная для ведьмака вещь после (а то и перед) мечами, от которой зависит применение ведьмаком его магических навыков, в рассказе — не более чем обычный цеховой знак.
*** «Цеховым знаком» его называет не автор, а Геральт в тот момент, когда не хочет заострять на медальоне внимание. Ну и одно другому не противоречит.
** Новиград в рассказе упомянут как столица короля Визимира (т. е. Редании). В дальнейшем Новиград — вольный город (даже не входит в состав Редании), в котором рулит церковь Вечного огня.
*** Translatio Imperii классическое, по ГОСТу. Почему бы вдруг из Толедо в Мадрид престолу переехать можно, из Москвы в Петербург можно, а из Новиграда в Третогор вдруг нельзя?
** В первых двух книгах (сборники рассказов) народ еще помнит, что ведьмаки берут плату детьми, Геральт требует того же с Дани и Паветты, и действительно собирается забрать их ребенка, которым оказывается Цири (и требует «то, чего дома не знаешь» с купца Юрги, а когда тот признается в бесплодии жены после вторых родов и предлагает уже известного сына, Геральт ничего не думает на тему «а нафига он мне нужен»), и вообще ведьмаки активно ищут ребенка, которому не понадобятся Испытания травами… А за каким чертом, если потом, как выясняется, цех ведьмаков в полном упадке, в разгромленном Каэр Морхене уныло доживают свой век три с половиной ведьмака, новых не готовят, а с Цири ведьмаки даже не знают, как обращаться?
*** Кстати, немного не в тему, но процесс превращения в ведьмака в принципе не рассчитан на девочек, а с Цири герои даже не знают, что делать. Но ведь «тем, чего дома не знаешь» вполне может оказаться и дочь. Что ведьмак должен делать в этом случае? Как Эскель в третьей игре, брать коня — сына нет, зато кобыла ожеребилась?
*** И почему Геральт маясь сомнениями, забирать ли ему ребенка-предназначение, знает, что превращение ребенка в ведьмака болезненно и смертельно опасно, выживают очень даже не все, но никто не помнит, что сей техпроцесс вообще не рассчитан на девочек? И что он уже вообще невозможен, потому что для контроля мутаций нужен маг, которого нет?
**** Все просто — потому что ребенку-Предназначению вообще не понадобятся мутации. И ведьмаки это знают. Именно поэтому и используют формулу с «чего дома не знаешь». А когда у ведьмаков были и маги и ресурсы для проведения мутаций — тогда брали детей. Напрямую, без сказочных фраз. Даже сами находили беспризорников, или принимали из рук мамаш, которым дитятко не нужен был. Висенна, судя по всему и была такой мамашей. С Геральтом на руках. Отсюда и осведомленность народа, о том что ведьмаки берут плату детьми.
** В рассказе «Глас рассудка» про Культ Мелитэле говорится следующее: «Культ богини Мелитэле был одним из древнейших, а в свое время — и самых распространенных и уходил корнями в незапамятные, еще '''дочеловеческие времена'''. Почти каждая нелюдская раса и каждое '''первобытное, еще кочевое''', человеческое племя почитали какую-либо богиню урожая и плодородия, покровительницу земледельцев и огородников, хранительницу любви и домашнего очага. Большая часть культов слилась, породив культ Мелитэле». Вроде логично, вот только позже, уже в романах, читатель узнаёт, что люди на Континенте появились из другого мира (согласно фанатской теории — из нашего, поскольку активно пользуются латынью) хорошо если '''тысячу''' лет назад с уже более-менее развитой культурой. А Авалакх подделывает в пещерах наскальную живопись, чтобы люди считали себя аборигенами.
**** Во-первых,не тысячу, а ровно вдвое меньше (в 764 году при основном повествовании, кончающемся в 1268 году). Во-вторых, до того как явиться в этот мир, люди еще как-то жили в своем родном, и, очевидно, именно там и прошли через первобытный период.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» Джорджа Р. Р. Мартина — практически каноничный пример. Первая книга начала писаться в 1991 году, после чего Мартин успел уже несколько раз поменять свои планы по поводу мира, сюжета и отдельных персонажей. Плюс ни автор, ни редакторы не ожидали такого успеха, и оттого первая часть поступила в продажу банально плохо вычитанной, и с обилием чисто «технических» ляпов (вроде зелёных глаз Ренли, червей на снегу, плавящегося на костре золота или Тириона-акробата).
** Самый известный ляп — статус Джейме Ланнистера в первых главах, когда он расхаживает по Винтерфеллу в алых шелках и ''чёрном'' плаще и, по мысли Роберта с Недом, каким-то образом реально претендует на Кастерли-Рок и наследство Тайвина.
** Королевская гвардия вообще была детально продумана куда позже написания первых глав, отчего всё королевское семейство в их долгом путешествии на Север сопровождают лишь Борос Блаунт и Меррин Трант (плюс Джейме в непонятном статусе, плюс Пёс — «личный щит кронпринца», но в ту пору ещё не белоплащник). В то время как Арис Окхарт, Престон Гринфилд, Мендон Мур и Барристан Селми по непонятным причинам греют кости в Королевской Гавани.
** Роль и характеры близнецов к моменту введения их ПОВов претерпели большие изменения, и было необходимо немного «убрать чёрной краски», отчего в итоге убийцами Аррена стали {{Spoiler|Лиза с Петиром Бейлишем}} (попробуйте логически объяснить причину убийства Григором Клиганом сира Хью… [[Обоснуй|Петир, что ли]], позаботился о [[Красная сельдь|красной селёдке]]?), а заказчиком покушения на Брана — {{Spoiler|несовершеннолетний Джоффри}}.
*** [[Объяснение на лестнице|Потом Мартин выкрутился]]: Серсея, мол, знала о том, что {{spoiler|Мизинец}} готовится убрать Аррена — и поощряла это, и даже кулуарно сулила ему награду. Заведя Серсею в какое-то секретное место (где никто не подслушает), тот сулил ей скорое избавление от Аррена и скорый провал планов Ренли (и Аррена?!) по {{spoiler|замене королевы Серсеи на королеву Маргери, урождённую Тирелл}}. И ведь не обманул в данном случае Серсею, <s>стервец</s>.
**** Но Роберт и после смерти Аррена не оставил своих планов {{spoiler|«уволить» Серсею и жениться на Маргери}}, и потому с Робертом управилась уже сама Серсея плюс Лансель плюс кабан плюс вино. [[A Song of Ice and Fire/НД|Возможно, при некотором участии Пицеля]].
***** Не знал Бобби ничего про гульки жены и шурина, сам Мартин сказал. Не было у него никаких планов избавиться от женушки. Иначе что ж он не воспользовался шансом, когда по приказу Джейме покалечили любимого друга, можно сказать, брата? Ан нет, отговорился долгами тестюшке.
*** Кроме того, Мартин намекал, что Аррен {{spoiler|уже много лет шантажировал Тайвина Ланнистера (чем? [[A Song of Ice and Fire/НД|уж не инцестом ли близнецов?]])}}, и потому и Тайвин, и близнецы, не сговариваясь, {{spoiler|мечтали убрать Аррена любой ценой}}.
*** Ну а сир Хью мог просто что-то прознать {{spoiler|(например, подсмотреть, как Серсея изгаляется над умирающим Арреном и топчет его пальцы, тянущиеся к звонку и чернильнице — для пилота была снята такая сцена, но не вошла в сериал)}}, и Серсея приказала Горе убрать сопляка прежде, чем того расспросит Нед Старк. Что Нед Старк пытается расспросить сира Хью — Серсее уже накапали, ясное дело.
***** И хорошо, что не вошла: в книге Серсея, чтобы создать себе алиби, поехала с отцом и детьми в Утес Кастерли, соответственно, никто бедняжке Аррену пальцы не топтал.
**** И откуда сир Хью добыл вдруг столько деньжищ и рыцарское звание? Если не от Серсеи (как выяснилось) — то от Аррена, за какие-то заслуги. Которые — каковы бы они ни были — наверняка радовали Аррена, но вряд ли радовали Серсею…
*** А насчет Брана автор подвёл изящный [[обоснуй]]: {{spoiler|Джоффри}} подслушал пьяные речи Роберта о том, что, мол, мальчишку надо бы [[Удар милосердия|добить]], чтоб <s>не мучился</s> [[Социальный дарвинизм|не коптил понапрасну небо]]. К тому же {{spoiler|Джоффри — по-глупому, по-школотятски, украв кинжал — старался подставить ненавистного дядю Беса, склонного порой бить его по морде}}. И, внезапно, получилось подставить Тириона: сработал и {{spoiler|сладкий яд лукавых слов Мизинца, вовремя сказанных «смотря какому» собеседнику}}, и инициативность и усердие не по делу, к которым порой склонна Кейтилин, и упоротость {{spoiler|и рыльце в пушку}} Лизы Аррен… Тириона чуть не «отправили полетать» в Орлином Гнезде — {{spoiler|вот бы Джоффри порадовался — правда во время осады Королевской Гавани ему бы это вышло боком}}!
** За всё время пребывания в столице Нед Старк ни разу не встретился-поговорил со своим хорошим другом Бронзовым Джоном Ройсом.
*** Или — встретился и поговорил, но нам этого не показали. Как ни крути — авторское упущение. Или… намеренная авторская хитрость, а также некий план самого Неда, который всплывёт в последних томах?..
** Роковая ''цепь Десницы'', внезапно появившаяся лишь во второй книге у Тириона. И в книге, и в сериале на груди Неда Старка красовался ''значок Десницы''.
*** Что опять же объяснимо: у Десницы нет строгого знака отличия, кому что нравится, тот то и носит. Эддард — человек скромный, «Тихий волк» не станет сверкать золотой цепью, а для Тириона и Тайвина характерен выпендрёж в одежде: Тайвин и доспехи надевает яркие, торжественные и вообще склонен к эффектности королевского масштаба. Обратите внимание на многочисленные короны Таргариенов — кто что хотел, тот то и носил и своим ближайшим помощникам даровал такое же право.
* В «Гамбите адепта» Фрица Лейбера, одной из первых по времени написания историй из цикла о Фафхрде и Сером Мышелове, действие происходит [[Историческое фэнтези|на Земле в исторические времена]], а не в плоском мире Невона. Впоследствии автор включил «Гамбит адепта» в третий сборник о Фафхрде и Мышелове, предварив его рассказами, повествующими, как именно герои из своего мира попали на Землю.
* В «[[Dragonlance|Саге о Копье]]» тоже такое встречается, хотя бы уже потому, что вторая трилогия гораздо [[Отрастить бороду|сложнее и серьёзнее]] первой.
** В конце первой трилогии [[Поднял уровень крутизны|окрутевший]] Рейстлин бьётся сразу со всем Орденом чёрных мантий, пытающимся помешать молодому архимагу изгнать Такхизис. В последующих книгах мы узнаём, что Орден, за исключением редких ренегатов, не сотрудничал со слугами Такхизис (ибо их бог-покровитель, Нуитари, сотрудничать с ней отказался и подданным запретил). У неё были свои маги, но немного и без связи с Орденом.
*** Возможный обоснуй: эту сцену мы видим глазами Карамона, который в тонкостях магической политики ни бум-бум. И мог принять за Орден хоть магов Такхизис, хоть вообще тёмных жрецов. Косвенно это подтверждается тем, что согласно «Драконам мага Песочных Часов» (события третьей книги с точки зрения Рейстлина) Рейстлин в тот момент был переодет именно что тёмным жрецом.
** В той же сцене обнаруживается, что после окрутения Рейстлин излечился от кровавого кашля. В самом начале второй трилогии он снова кашляет.
*** Возможный обоснуй: он просто ломал комедию перед Крисанией. То, как это показано в мюзикле, особенно намекает на такое объяснение.
*** Ещё один обоснуй — этому магу достаточно плевать на своё здоровье, чтобы [[танцы на граблях|''по новой'' заработать себе очередную болезнь]].
** Баньши тут называют «тёмным эльфом». Рейстлин вспоминает, что уже имел дело с такой во время Испытания. Во второй трилогии выясняется, что во время Испытания тёмный эльф бросил в него огненный шар. Уже не слишком характерное поведение для баньши, но вдобавок в приквеле эти события описаны подробно. И там под определением «тёмный эльф» фигурирует не баньши, а эльф-преступник.
** Материальный компонент к заклинанию сна: в первой трилогии это был песок. Во всех остальных книгах — розовые лепестки. Или лаванда. Взаимозаменяемые варианты?
** В первой книге, когда Фисбен предлагает Рейстлину сотворить огненный шар, тот отвечает, что ещё недостаточно могущественен для этого. Однако в приквеле неожиданно оказывается, что это заклинание, которое удаётся ему лучше всего. Что это, он скромничал?
*** Вообще, для знатоков DnD есть прекрасное объяснение. В приквеле свой огненный шар Рейстлин изначально называет не шаром, а сферой; на тот момент это выглядит как попытка сумничать, но в [[DnD]] Fireball и Lesser Fire Orb — разные заклинания, и второе гораздо проще. Беда лишь в том, что книга Tome and Blood, где была впервые представлена сфера, вышла на два года позже, чем «Братья по оружию», где встретился этот казус.
* «[[Chronicles of Narnia|Хроники Нарнии]]»: Диггори Кирк в первой книге является свидетелем рождения Нарнии, принес оттуда молодильные яблоки, которыми спас мать, вырастил из них яблоню, из которой потом сделал тот самый платяной шкаф. Однако во второй книге он, уже взрослый, о Нарнии и не слышал (хотя рассказавшим о ней Пэвенси поверил). Объяснение простое: книги писались не в хронологическом порядке, вторая часть была написана первой, первая — предпоследней.
** Любопытно, что подходит и объяснение с лестницы: люди из другого мира после возвращения домой должны постоянно вспоминать о Нарнии, желательно в компании с кем-то, иначе воспоминания потускнеют и вообще пропадут. Именно это произошло со Сьюзен, и вполне могло произойти с Диггори.
** С другой стороны стоит отметить, что его реакция описана очень двусмысленно: в первом разговоре с Питером и Сьюзен он не говорит прямо, что знает о стране, в которой была Люси, но это легко можно объяснить очевидным неверием ребят (вряд ли они поверили бы ему, раз не поверили сестре), при этом он откровенно склоняется к версии, что Люси не лжёт и склоняет к ней ребят, пользуясь простейшим логическим приёмом. Во втором же разговоре — после возвращения ребят из Нарнии — по его словам вполне можно подумать, что знает об этом мире отнюдь не из их рассказа. Особенно любопытно его предупреждение поменьше говорить на эту тему даже друг с другом и тем более с чужими (''«And don’t talk too much about it even among yourselves. And don’t mention it to anyone else unless you find that they’ve had adventures of the same sort themselves.»'') — уж не на собственном ли опыте оно основано. В итоге его реакция вполне правдоподобна, хотя и может быть интерпретирована по-разному (что довольно интересно на фоне хронологии написания книг: случайна ли эта двусмысленность или нет?).
** Ну, учитывая, что сам шкаф, вокруг которого сыр-бор, сделан Дигори из древесины той яблони, чьё яблоко он привёз из Нарнии — ни капли не случайна, и Льюис продумал всё именно так, как надо.
* В первой книге цикла «Редволл» появляются домашние животные, одной лошадью пользуется армия Клуни Хлыста (в связи с масштабами, одна лошадь может везти телегу со всей армией), есть ферма, намекающая на присутствие людей, и там есть кот, относящийся к Матиасу по размеру так, как реальные кошки соотносятся с мышами. В дальнейших же книгах домашних животных, кроме кошек, нет, да и те сопоставимы в размерах с прочими антропоморфными животными. Правда, непонятно, откуда тогда берут сыр и молоко. Кроме того, несмотря на то, что лисы в первой книге были отрицательными персонажами, это подавалось скорее как исключение, и намекалось на добрых лис, в дальнейших же книгах [[Всегда плохие|все лисы злые]].
** В серии даётся понять, что несмотря на то, что герои живут в аббатстве с настоятелем, они не исповедуют никакой религии. В первой же книге были намёки на христианство.
* «Карлсон, который живёт на крыше» [[Astrid Lindgren|Астрид Лингрен]]: в первой и второй повести показано, что Карлсон грамотный и пишет без ошибок — на рисунке лисицы подписано «[[Чёрный юмор|Портрет моего кролика]]». Также он без ошибок написал послание на стене для фрёкен Бок. Но в третьей повести Карлсон оставляет записку со словами «вмири зказок тожи люби булочкы. Гнум»; кроме того, у Малыша появляется подозрение, что тот не умеет читать — а Карлсон это подозрение старательно подогревает.
** Возможно, Карлсон просто прикалывался и для этого писал на собственной версии [[Эрративный сленг|олбанского]].
** Также в первой части сказано, что о Карлсоне так никто никогда и не узнал, кроме семьи Малыша и его ближайших друзей. Однако во второй повести о существовании Карлсона узнает фрекен Бок, а в третьей — вообще весь Стокгольм (чему немало поспособствовал сам Карлсон).
* Эдуард Шторх, «Охотники на мамонтов». В начале книги (написанной, кстати, на основе реальных находок поселений первобытных людей), они показаны очень примитивными, едва способны объясняться между собой, недостаток слов часто дополняют жестами. Далее уже разговаривают вполне связно, чуть ли не речи произносить научились. [[Обоснование]]: хоть сам роман и невелик, и его действие длится недолго, но автор его писал на протяжении 30 лет, и не раз редактировал при этом, по мере того, как наука приносила новые данные о людях палеолита. Правда, можно было бы в этом случае исправить то, что было в начале.
* [[Похождения бравого солдата Швейка|Бравый солдат Швейк]] в довоенных рассказах Гашека был именно что идиотом, позволявшим себе феерические глупости вроде курения в комнате со взрывчаткой. Но «Похождения бравого солдата Швейка» писались Гашеком после участия в Первой Мировой, двух революций и «гражданки» в России — и роман получился куда более тёмной и острой сатирой, а Швейк, аки заправский трикстер, старательно прикидывался дураком.
** Обоснуй: жизненный опыт и приключения положительно сказались на развитии интеллекта Швейка, но он не забыл своё прошлое, поэтому прикидывался идиотом чрезвычайно талантливо. Человек, который с детства рос умником, так не сумел бы.
* Первая книга Пернского цикла Маккефри («Полёт дракона») содержит момент, который в свете следующих книг выглядит абсолютно дико: «Вообще, если всадник плохо ухаживал за своим драконом, его изгоняли из Вейра, — надолго или же навсегда» Это как?! Всадник и дракон находятся в телепатическом симбиозе, любой дискомфорт дракона немедленно ощущается всадником как свой собственный. Плохо ухаживать за своим драконом — это примерно как игнорировать свой сильно разболевшийся зуб, в этом не были замечены даже всадники, являвшиеся козлами и гадами. И что значит «изгоняли»? Дракон, потерявший контакт с всадником, самоубивается в Промежуток, — передать его другому всаднику нельзя (можно лишь временно, если найдётся кто-то способный понимать его, и то с коллективного согласия двух всадников и одного-двух драконов). Причина проста: «Полёт дракона» писался не как начало цикла, а как отдельная книга, тонкости симбиоза были прописаны много позже.
** А ещё в первых книгах всаднические имена даются с рождения: Килара назвала своего сына Т’кил. Впоследствии оказывается, что такие сокращенные имена всадникам дают драконы, потому что им не выговорить мысленно полных человеческих имен. Новорожденному ребенку, который не факт еще, что станет всадником, такого имени точно дать не могли.
** Там же, Лайтол первоначально задумывался как зеленый всадник. В последующих книгах прояснилось, что зеленые драконы — самки, а их всадники-мужчины, соответственно, бисексуальны. Этот образ с персонажем (опекуном наследника лорда) не вязался, и его дракон был перекрашен в коричневого.
** В той же книге у Ф’лара и Ф’нора совсем не те полные имена, что упоминаются в других книгах. Причина та же: «Полёт дракона» не задумывался как начало серии. Более того: изначально была опубликована первая часть этого романа в литературной газете фантастики, а уже после её успеха Энн Маккефри решила написать его целиком. А потом продолжить. В итоге серия продолжается по сей день, только пишет уже её сын Тед (гораздо хуже, чем его мать).
* Гарри Гаррисон, «Мир смерти». В «Неукротимой планете» Язон дин-Альт — мощный телепат и психокинетик, что и привело его на Пирр. Но в последующих частях его дар испаряется, и он действует просто — смекалкой и силой.
** Разве? Его способности плохо контролируемы, требуют правильного настроя, даже при правильных эмоциях могут отключиться в любой момент и даже на пике его телекинеза едва хватало на мухлевание с костями, а телепатии — на считывание даже не мыслей, а всего лишь фона, создаваемого тысячами ведущих прямую трансляцию существ.
* Дэвид Вебер, цикл о [[Хонор Харрингтон]], гравикопье. В остальных книгах не появляются зато появляются [[Слово божие|слова автора что он хотел бы uninvent gravlance]]
** Хм, вроде бы потому, что в реальных условиях оно оказалось неприменимо — требуется подойти к противнику на дистанцию, с которой он пять раз успеет уничтожить корабль с гравикопьем, или же бить из засады — но поди заставь противника подойти на минимальное расстояние к затаившемуся кораблю, да и тот явно смертник — одного врага подорвет, но от остальных после такой пакости не уйдет в принципе.
*** На самом деле — совсем наоборот. Фанаты началы присылать уйму писем с предложениями как можно правильно применить гравикопьё, чтобы оно поистине стало имбой. Вот он и решил забыть о его существовании, чтобы не сводить на нет все описания сражений.
** В «Станции „Василиск“» Вебер явно пытался косить под Буджолд с характерными для «Форкосиганов» хитрыми планами и многоходовочками (сама книга вообще изрядно напоминает «Игру Форов»). Вплоть до того, что серьезным боем в космосе считалась стычка крейсеров, а вступление в бой кораблей основного класса — сугубой теорией, так как защиту из особо не пробить, а если даже, то они поставят стенку импеллерных клиньев, синхронно «встав на бок» и уйдут. С третьей и далее начались космические бои масштаба «звездных войн» (в последних сталкиваются уже сотни супердредноутов и гибнут они тоже сотнями), а вышеупомянутый маневр «стенка клиньев» на практике, оказывается, неприменим, так как есть возможность столкнуться стенками, что приведет к аннигиляции обоих кораблей.
** Первая книга начинается с того, что руководство Хэвена размышляет, кого бы еще захватить, и сначала думает об Эревоне, но у того членство в Лиге, и потому ну ее, лучше попробуем Мантикору. В дальнейшем оказывается, что Эревону когда-то членство в Лиге предлагали, но там поняли, чем это чревато, послали Лигу подальше и задружились с Мантикорой.
** В первых трех книгах автор много зубоскалит по поводу того, что хевенские офицеры суть стадо баранов, получавших свои должности исключительно по блату и не знающих, с какой сторону у корабля нос, а с какой корма. С четвертой начинаются забоскальства по поводу того, что «всех грамотных расстреляли, а на их место поставили вчерашних кухарок и комиссаров с наганами».
*** Ну там обе проблемы в один обоснуй стекались — при Законодателях назначали по протекции или по долгой выслуге, но на своем месте офицеры успевали разобраться, а при Комитете их по карьерной лестнице повышали-понижали-нанимали-расстреливали так быстро что творился откровенный бардак. А когда пришла Причарт, всё устаканилось.
** про что прямым текстом сказано в «Любой ценой»
** В первой книге проскакивали достаточно крамольные мысли на тему мантикорской аристократии: дескать, велика ли заслуга родиться в семье графа? Далее оказалось, что аристократия — это круто. Титул дают только особо отличившемуся (да, ПЕРВОМУ представителю рода), но, теоретически, аристократом может стать каждый (за выдающиеся заслуги). Поэтому все стараются, а не … пинают, как жалкие хевенские плебеи. Все представители [[Загнивающая аристократия|загнивающей аристократии]] переходят на положение тупых клоунов из оппозиции, задача которой — из принципа гадить Великой Прекрасной Мантикоре. А на абсолютистском Грейсоне вообще красота неописуемая, и чем больше Протектор может класть на чье-то мнение болт, тем лучше, потому что болт он кладет только на отдельных придурков, а умным людям дает все карты в руки.
** Во второй книге планы Масадцев устроить Грейсону армагеддец вызывали у персонажей что угодно, но только не боязнь вмешательства флота Солнечной Лиги (да и в прошлом они уже наносили по Грейсону ядерные удары — пусть далеко и кто вообще про тот Грейсон слышал, но персонажи даже не упоминают, что Лига должна была бы вмешаться, но не вмешалась потому-то). Кроме того, персонажи упоминают, что у Мантикоры толком нет армии, потому что при господстве в космосе любую цель можно подавить сброшенным с орбиты чугунным ломом. А в восьмой оказывается, что корабль или соединение, замеченное в орбитальных бомбардировках, на основании «Эриданского эдикта» подлежит уничтожению флотом Лиги, и хевенские адмиралы люто опасаются даже чисто случайно попасть по населенной планете (даже промахнувшись ракетой, пущенной по вражескому кораблю). А потом бомбят собственную столицу, да.
*** В изначальные разборки Масады с Грейсоном Лига не вмешалась, потому что ничего о них не знала. А во время второй книги фанатики-масадцы попросту ничего не знают о Лиге, а если бы и знали — это бы их не остановило, у них же миссия, их сам господь уполномочил покарать отступников. Что касается Хевена — ядерную бомбу взрывали Уравнители прямо на планете в повести Стирлинга «A wiff of grapeshot» («Дуновение картечи») между шестой и седьмой книгами, а прихлопнувшая их Эстер МакКвин ограничилась «чистыми» кинетическими ударами, шарахнув ракетами без боеголовок.
*** Сен-Жюст тоже подорвал ядерный фугас под землей, а потом флот сектора Майа Лиги пришел на помощь королевству Факел которое Мезенское Уровненние стремилось уничтожить руками ренегатов из ГБ Хевена, которые и хотели уничтожить Факел ядерной бомбардировкой.
* Эдгар Райс Берроуз, марсианская серия. В первом романе, «Принцесса Марса», немалую роль в сюжете играет существующая в единственном экземпляре атмосферная станция, поддерживающая на планете пригодную для жизни атмосферу, выход которой из строя означает неминуемую гибель всего живого. Однако, в более поздних книгах цикла выясняется что таких станций на Марсе несколько и даже существуют целые города под куполами, имеющие автономную систему жизнеобеспечения. Также в первой книге важную роль играет телепатия, которой владеют все марсиане — именно с помощью неё Джон Картер узнаёт код доступа к атмосферной станции. Позже об это способности, слишком читерской, автор как бы забывает.
** Ну, тут можно сослаться ещё на ненадёжность рассказчика, точнее, на неосведомлённость самого Картера о многих местах Марса — уже во второй книге он попадает туда, куда обычным марсианам ходу нет, например.
* Азимов, цикл «Основание». С нашей эры прошло много тысяч лет, человечество расселилось по всей галактике, число колонизированных планет измеряется буквально миллионами, за прошедшие тысячелетия все земные расы и нации по многу раз перемешались и ассимилировались. Соответственно имена у персонажей в лучшем случае слегка похожие на земные, а то и вовсе ничего общего. Но позвольте, откуда тогда в первой книге взялся первосвященник Павел Вересов? Из криосна вышел или его родители были большими оригиналами? Впрочем, по сравнению с [[реткон]]ом четвёртой книги, ставящим с ног на голову весь сюжет саги, это сущая мелочь.
** Взялся он из [[Йопт In Translation|перевода]]. В оригинале его зовут '''Poly''' Verisof.
* Азимов, цикл «Детектив Илайдж Бейли и робот Дэниел Оливо». В первой книге цикла у робота Дэниела карие глаза, в следующей книге — голубые. Чуть поменяли дизайн? Илайдж, однако, не замечает никаких перемен. Также в первой книге упоминаются встроенные в Дэниела устройства для цереброанализа и субэфирной связи, в дальнейшем не использующиеся в сюжете, как будто их вытащили за ненадобностью.
** Вполне могли и вытащить, когда отпала надобность использовать его как шпиона. С другой стороны, вопрос человекоподобных роботов… в первой книге Дэниел намекает, что такие роботы не редкость, но во второй его посылают на другую планету, чтобы пустить пыль в глаза, а в третьей на его уникальности построен весь сюжет.
* Ф. Герберт «Дюна». Вообще, лор вселенной проработан очень хорошо (да, на вещи типа генетической памяти, гхол и прочее, связанное с генетикой, сейчас без усмешки не взглянешь, но вспомните, когда писалась книга. Кто в то время нормально понимал, как гены работают?), но есть несколько моментов, подходящих под этот троп. Например, Навигаторы, которые в первых книгах описаны как люди, пусть и с необычными способностями, а во всех последующих — как эмбрионоподобные мутанты с гигантской головой.
** В принципе, «навигаторы» в первой книге «во плоти» появляются аж один раз, и диалог «— Вы оба навигаторы? — Да!» можно понимать и как «Мальчик, ты обдолбался семутой?! Я похож на навигатора?! Дааа, мы навигаторы, само собой, вот прям только из рейса… Мы, блин, полномочные представители Гильдии, какое твоё собачье дело, чем конкретно мы там занимаемся?!»
* [[Mumintroll|Книги о Муми-троллях]] — на иллюстрациях к «Большому наводнению» (и даже на первой иллюстрации к «Комете») у Муми-троллей менее округлые, более вытянутые носы, а также появились отдельные от основной морды и поэтому весьма жуткие рты, и потому они смотрятся менее мило (хемуль также странный на первой иллюстрации и больше, чем поздние хемули, похож на филифьонок). Там же (и в старой редакции «Кометы») много указаний на то, что [[земля обетованная]] Муми-троллей находится в тропиках (пальмы и вино из них, марабу, мартышка, крокодилы). Это было в тему с учётом теплолюбивости муми-троллей, но далее [[сеттинг]] всё же соответствует Финляндии. Там же размеры Муми-троллей явно меньше, чем в следующих книгах (цветы для них огромны). Впрочем, с размерами в этом цикле вообще путаница.
** В «Шляпе волшебника» Снусмумрик и Хемуль впадают в спячку, а в следующих книгах бодрствуют зимой. Решили, что ли, попробовать, раз уж гостят у Муми-троллей?
*** В «Шляпе волшебника» вообще-то ещё круче — Снусмумрик проводит предшествующую зиму в спячке, а в конце августа уходит из Муми-дола на юг, причём, судя по реакции Муми-тролля, тот привык к таким уходам друга. Выходит, зимняя спячка для Снусмумрика не обязательна?
** Снусмумрик все-таки разумное существо. Может и перебороть свои первобытные инстинкты.
* [[Sector General|Космический госпиталь]] — в первых книгах имеется универсальная технология статиса, в буквальном смысле останавливающая время, и технология регенерации, позволяющая продлить жизнь на неограниченный промежуток времени (если обновлять мозг, теряя новые воспоминания) или как минимум пока мозг не откажет (если обновлять всё, кроме мозга). Начиная с третьей книги, исчезло и то, и другое.
* В первых книгах Гарднера про Перри Мейсона он — в меру циничный адвокат, говорящий что он готов на всё ради признания клиента невиновным, даже если это не так. В дальнейшем же такие действия становятся характерны скорее для антигероя А. Б. Карра, а Мейсон при виновности просителя максимум может предложить «признавайтесь, я постараюсь максимально смягчить приговор», и в большей части случаев вообще не берется за защиту заведомо виновных.
* Ниро Вульф Рекса Стаута в первых книгах тоже не походит на классического сноба в кожаном кресле.
* Айзек Азимов, «Лакки Старр» — в первой книге цикла некие древние подарили герою маску из не пойми чего, делающую его неузнаваемым и неуязвимым. В дальнейших книгах об этом супер-артефакте уже и речи нет.
** Есть — в «Пиратах астероидов», где ГГ использует его, чтобы пролететь близко к Солнцу и не помереть от радиации и температуры.
* Роберт Асприн, цикл «МИФ». Собственно завязка всех событий цикла основывается на том, что Ааз лишается своих магических способностей из-за подлитого Гаркином шуточного порошка для розыгрышей — и не может вернуть себе эти способности, так как Гаркин мёртв. Поэтому Ааз вынужден взять себе в ученики Скива, поэтому он так и остаётся без магических сил впоследствии. Однако, когда мы узнаём шире описываемые в цикле миры, само существование препарата, могущего навсегда лишить магии кого угодно, кажется невероятной [[Имба|аномалией]]. Как минимум — об этом препарате должно быть известно широким массам. Но в конце первой же части на розыгрыш с этим же порошком ведутся главзлодей и его прихвостни. К слову о главзлодее: описанный Аазом сценарий возможного роста его сил и угроза захвата им всех измерений тоже перестают казаться правдоподобными по мере чтения цикла, но тут уже можно списать всё на личные счёты Ааза к Иштвану и на ненадёжность рассказчика.
** Не навсегда порошок сил лишает, а «всего лишь» на сто лет. А вот о противоядии и впрямь ничего не известно.
* Цикл о Шерлоке Холмсе Артура Конан Дойля. В первой книге («Этюд в багровых тонах») Уотсон ранен в руку, имеет щенка-бульдога, а Холмс — нигилист и прагматик, не желающий даже слушать про не относящуюся к расследованиям бесполезную ерунду вроде учения Коперника. В дальнейшем Холмс становится вполне образованным (и даже весьма эрудированным) человеком, он цитирует Британскую Энциклопедию, знает литературу, театр и временами эстетствует. Щенок пропадает бесследно, а рана Уотсона перемещается в ногу. Ран на самом деле вполне могло быть две, какая [[Старые раны|болела]] в данный момент, ту и упоминал, а насчёт щенка будьдога существуют версии разной степени бредовости:
** «Бульдогом» во времена действия книг называлась какая-то [https://ru.wikipedia.org/wiki/Бульдог_(револьвер) модель пистолета], и что собака у Уотсона появилась в результате ошибки перевода.
** «Щенок бульдога» — идиома, означающая некую неприятную особенность не то характера, не то поведения. Вот только эта идиома успела позабыться даже в английском, а переводчик тем более её не знал.
** Версия комбинированная (хотя и сомнительной с точки зрения источниковедения): сначала получили распространение короткоствольные «бульдоги», они же «булл-папы»; затем (видимо, среди британского контингента в Индии) о тех, кто по любому поводу хватается за револьвер, стали говорить «he keeps a bull-pup»; оттуда выражение просочилось в британский контингент в Афганистане, благо рядом; а уже там его, будучи в солдатах, подцепил Ватсон. По контексту подходит идеально — сразу после этого Ватсон говорит, что у него плохие нервы, что его изрядно бесит шум и что он ленив, то есть перечисляет свои психологические косяки подряд. Проблема версии в том, что официально этимология этого выражения прослеживается только до написанной в семидесятые книги Джека Трейси, [[Сарказм|по воистину невероятному совпадению]] — [[Ненадёжный рассказчик|отъявленного шерлокомана]].
** Холмс же, скорее всего, насчёт нежелания вникать в вопросы культуры, политики и астрономии, просто прикалывался, на свой манер. Всё он знал.
*** Или после разговора с Ватсоном всё же решил «заполнить пробелы», хотя бы для «общего развития».
* Джаспер Ффорде, цикл «Четверг Нонетот» — книгопрыгание в первой части и в последующих сильно отличается, автор то забывает, то вспоминает, что по его же собственной идее все издания в мире корректирует только внесение изменений внутри изначальной рукописи, только в «Деле Джен» внутри произведения можно встретить его покойного автора, концепция генератов тоже не слишком сочетается с тем, что мы видим в первых книгах, а еще популярность классики в первой книге существенно выше, чем в последующих, хотя, если учесть, что прошлое этого мира постоянно меняется, такие странности становятся неудивительными.
* Гай Гэвриел Кей, трилогия «Гобелены Фьонавара», первое произведение автора и формально — «первая часть» относительно всего авторского мультиверса.<ref>Во всех последующих произведениях действие происходит в других мирах, но иногда так или иначе упоминается Фьонавар, пусть даже как некое слово, которые герои мельком где-то слышали.</ref> [[Стандартный фэнтези-сеттинг]]? Попаданцы из нашего мира и нашего времени? Вездесущая магия? [[Чёрно-белая мораль]]? Спасение мира? Это точно тот самый Кей, [[Авторский набор штампов|которого знают за]] псевдоисторические сеттинги с минимумом магии, кропотливо воссозданные [[СФК]], персонажей-деятелей искусства и отсутствие других разумных рас, кроме людей?

== Примечания ==
<references />