Posmotrelisu - Вклад [ru]

Ужас у холодильника/Отечественные фильмы

2022-02-21T12:09:37Z

195.133.86.48: /* Около классики */

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Советская классика (и около) ==

=== [[Фильмы Гайдая|Гайдай]] ===

==== «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]» ====

===== Верзила Фёдор как постоянный персонаж =====
* Неадекват ([[Откровение у холодильника|и похоже, ПТСР-ный ветеран войны]]) Федя появляется в двух новеллах. В первой новелле — «Напарник» — он центральный персонаж наряду с Шуриком, и Шурик там, натерпевшись с ним (но и [[Антигерой|ответки кидая очень неспортивно]]), в конце концов провёл с Фёдором «[[Оздоровительная порка|разъяснительную работу]]» и вроде как перевоспитал. А в третьей новелле Федя появляется на минуточку, в качестве [[камео]], и на его лице уже нет той печати наглости и циничного вызова, которую мы запомнили по «Напарнику». Морда у Феди действительно стала добродушнее, как бы «положительнее»… И он явно трезвый… Сто-оп. А что это у него в руках? ''Опять авоська с пустыми водочными бутылками'', как в первом фильме в автобусе (и чуть ли даже не та же самая). Та-ак, хулиганить-то Федя, допустим, перестал (понял, что это может не прокатить и/или слишком дорого стоить), а вот регулярно выпивать, кажется, так и не завязал… Максимум — он теперь делает это «культурно»…
** [[Восторг у холодильника]]: Федя явно не идёт сдавать бутылки, чтобы снова набухаться. Иначе с чего бы стал покупать живопИсь, за которой вообще не шёл? И деньги у него водятся, раз с ходу берёт то, за чем не шёл, и даже не торгуется. А ещё резко хочет купить именно после того, как слышит, что товар рекомендован для детей. У Феди, напомним, двое. Его поведение вполне характерно для любящего отца: пошёл на рынок по своим делам, случайно увидел что-то для детишек и тут же купил. А как на срамоту-то реагирует, явно про детишек думал (ему-то какая тут срамота). Помогла, значит, разъяснительная работа! Нет, не сам факт порки, а то, как Шурик среагировал на возраст Феди и наличие детей. Что же до бутылок, то могли просто накопиться: в то время было обычным делом распить бутылочку с соседями или сослуживцами на троих в пятницу под домашнюю закуску, а сдать накопившиеся в авоське потом, когда по дороге будет.

===== Первая новелла =====
* У одного из «хулиганов-тунеядцев-алкоголиков» на груди татуировка «Хочу на Луну» и изображение искусственного спутника Земли. Но мину-у-уточку… По [[Криминальный сленг|фене]] (по тогдашней тоже) «улететь на Луну» — это «быть расстрелянным, получить высшую меру наказания»<ref>Впрочем, до 50-х годов «отправиться на Луну» на криминальном сленге означало попасть на Колыму. Это выражение именно с таким смыслом упоминается у Солженицына в «Архипелаге ГУЛаг». Так что человек с татуировкой, возможно, просто когда-то сидел в одном из колымских лагерей.</ref><ref>А во время Сучьей войны Колыму (в отличие от Воркуты) считали «своей» воры старой формации. Неужто перед нами ветеран кровавых внутризоновских разборок?</ref>! А спутник — это в те годы была новомодная наколка, её набивали тем, кто почему-либо не жилец на белом свете. Почему этот приблатнённый длинноносый дядя (которому ещё очень далеко до пятидесяти лет) мечтает скорее умереть и напрашивается, чтобы его расстреляли? Он чем-то тяжело и мучительно болен?! А какие преступные деяния он совершает, каким конкретно образом он обеспечивает себе «скорый полёт на Луну»? Изнасилования? Разбой с отягчающими? Хищения госсредств в особо крупных размерах? [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Участие в незаконных валютных операциях?]]..
** Скорее всего, всё объясняется просто: Гайдай и остальные, кто снимался с фильме, не знали, что это значит «по фене» (мало кто, кроме преступников, знает больше нескольких слов из этого эвфемистического языка, да и те в основном из «Джентльменов удачи», где над ним сильно посмеялись). А в те времена все хотели на Луну, в космонавты.
*** Но татуировок «Хочу в космонавты» — не только с таким буквальным текстом, но и с таким значением, что бы ни было написано — не делал никто и никогда. Это вам не наше время, когда кругом тату-салоны и желающие расписывают свою кожу чем попало. В ту эпоху салонов не было, татуаж властями не поощрялся, и татуировались в основном на флоте и на зоне — или на квартире у друга-умельца. Татуировки, как правило, были «тематические», по которым было сразу видно — «это моряк», или «этот — из преступного мира». А за наколку «Хочу в космонавты!» можно было в местах заключения и люлей огрести, после чего быть переведённым в «клоуны» (принудительные развлекатели всей камеры или барака). Гайдай мог, конечно, не знать, что значит эта татуировка (хотя не факт: он был не «тепличный дяденька», жизнь повидал, а в годы ученичества разыгрывал легковерных студенток ВГИКа, изображая из себя уголовника…), но подобную надпись — «Хочу на Луну» — он наверняка в 1950-е видел у какого-то урки, ходившего под расстрельной статьёй. Не в общественной ли бане?… И спутник, как уже было сказано — новомодная на тот момент (первая половина 1960-х), но вполне реальная татуировка с конкретным и страшным смыслом. Делать наколки, не вяжущиеся с реальными фактами/статусом, «понятиями» строго запрещалось. Если бы братва прознала, что спутником «расписал себя» тот, чьей жизни ничто не угрожает — заставили бы свести, хоть бы и кирпичом, что ОЧЕНЬ больно. Другое дело, что у Гайдая тут несомненная шутливая отсылка к популярности космонавтики как темы, независимо от того, понимал ли он, персонажа с какой трагической судьбой он показал в кадре.
**** Но стоит ли нагнетать? Персонаж мог получить «расстрельную» статью при Сталине, но отделаться более лёгкой десяткой за сотрудничество со следствием или после того, как отпала часть обвинений, сесть, выйти в 53-ем по амнистии — и снова попасть в поле зрения органов уже по более лёгкой статье. Он же явно не политический, судя по типажу, типичный бич — могли и смягчить как социально близкому.
**** Бич — это бывший интеллигентный человек. Так что мог быть и политический, порастерявший лоск и не имеющий возможности прилично устроиться в жизни.
*** Дополнительная хохма. После войны власти, с одной стороны, приняли знаменитый указ четыре-шесть, по которому уголовники получали по 25 лет за грабежи, а с другой — ввели мораторий на смертную казнь. Как результат, среди уголовников находились такие, кто успел получить '''по несколько''' высших мер, которые потом снижали до очередного срока. А какая им разница, сколько раз по 25 лет получить, если не расстреляют — всё равно же в лагере останешься. А потом уже по амнистии, таки да, выходили и обладатели сроков в сотню, такая вот загогулина.

===== Вторая новелла =====
* Взгляд соседки, которой Лида сказала «мы пока с подружкой позанимаемся», очень красноречив. Остается догадываться, как она поняла слово «позанимаемся», при том, что «подружка» — это прилипший к Лиде парень, и что дальше будет с репутацией девушки. Легко себе представить, какие слухи сарафанное радио разнесет на весь двор.
** Вероятно, никаких. Соседка, которой доверили ключи (могли и в другое наружное место спрятать, в то время было распространено), достаточно близка Лиде, чтобы не трепать языком. В крайнем случае, предварительно сама расспросит девушку.

===== Третья новелла =====
* Тут даже не ужас, а лавкрафтианский кошмар! Реальные шансы оказаться на нарах на солидные сроки имеют отнюдь не троица (их похождения, как и обещал директор, тянут максимум на хулиганство, до месяца) и не сам директор (формально, он тут вообще потерпевший). Действия Шурика, который и нанёс [[Спаситель-разрушитель|основной материальный ущерб]] (табаком кидался, о вёдра Бывалого бил, даже украденную Балбесом бутылку разбил тоже он!), уже намного серьёзнее (а если повязка дружинника у Бывалого — настоящая, то ещё и полноценное нападение на представителя власти. Совсем худо студента дело). Но хуже всех положение «бабушки божий одуванчик». Сторож самовольно уходит с охраняемого объекта (!), оставляя на своём месте постороннего человека (!!) и отдав ему своё оружие (!!! и не имеет значения, что патроны холостые — где гарантия, что у Шурика не припрятаны боевые и поутру в Москве не начнётся пальба?!!). Статья за самоуправство в кристально чистом виде. До 5 реальных лет. Понятен теперь ужас на лице бабки в финале? А, да, с работы директор её теперь просто '''обязан''' уволить, без вариантов, — и хорошо, если жильё у нее не казённое — в феврале экстренно искать жильё в Москве с маленьким ребёнком на руках, да ещё с арестованным родственником — то ещё удовольствие. Специфическое.
** И вишенка на торте. С точки зрения директора, «Операция „Ы“» завершилась даже не полным успехом, а настоящим триумфом, — теперь у него есть отличные козлы отпущения в виде бабки и Шурика. Вот с них и спрашивайте, товарищи из ОБХСС. А все улики против директора теперь обесценились. Да, хрестоматийная ситуация «Все всё понимают, но доказать невозможно».
*** Для этого против бабки (и себя!) должен дать показания Шурик, а ему это делать незачем. Наоборот, прикинув расклад, опишет в милиции, как вместе со сторожихой они героически сражались против бандитов, которые и учинили весь разгром. Ещё и наградят бабушку (а Шурику достанется гибкое отношение к квартплате).
**** В финале мирно дрыхнущему в авто Шурику явно не до прикидок раскладов. А теперь ещё одни момент: мог ли директор, до того час «репетировавший» с троицей и убедившийся своим собственным изуродованным сараем в её «способностях», оставить мероприятие на настоящем складе без своего негласного надзора?! Наверняка наблюдал за происходящим со стороны (предварительно сумев залегендировать своё присутствие в окрестностях — условно, «из гостей возвращался») и, обнаружив отсутствие сторожа на рабочем месте — старушка ведь повезла Шурика и троицу в милицию (или ещё куда?!!), а должна была оставаться на месте инцидента и подавать сигналы свистком и выстрелами, не в лесу, чай! — то ли лично, то ли через ещё одного помощника вызвать на место милицию. В общем, увольнения бабушке вряд ли избежать.
***** Кстати, а куда делся отец девочки Лены? В фильме упоминается только некая Ольга — судя по всему, мать девочки и дочь бабули. Мать-одиночка? Да, «весёлая» жизнь ожидает её — мужа нет, ребёнок на руках, теперь ещё и мать уволили с работы…
** Кстати говоря, бабушка очень серьёзно рисковала. Шурик в тёплой шубе вынужден приплясывать — вот такой стоит мороз. А пережила бы долгое переохлаждение пожилая женщина, «нежно усыплённая» хлороформом? Там и в складе-то, поди, не жарко, а её могли оставить на улице. Бывалый — единственный из троицы, который бы точно не допустил такого промаха — по условиям операции стоит на стрёме и о проблеме знать не знает. Балбес, скорее всего, просто не подумал бы, что бабушку надо обезопасить от холода. Трус вроде должен понимать, что оставлять сторожиху на морозе и некрасиво и нежелательно, но сам наверняка не смог бы её затащить в склад, а пока искал Балбеса, мог на ровном месте попасть в какую-нибудь переделку (например, случайно вырубиться от своего же хлороформа). Повезло, ой как повезло бабушке!

==== «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» ====
* «Бориску на царство?!». Интересно, в какую сторону повернется история отечества, ежели вернувшийся в своё время Иван Грозный прикажет казнить Бориса Годунова? Троп [[с прикрученным фитильком]], потому что события фильма произошли только во сне Шурика.
** Ой, во сне ли? Много вы видели снов, где сам сновидец не появляется более чем в половине сцен и в упор не знает информацию из своего же сна? А что если как раз чёрно-белая часть — это видения Шурика об идеальной жизни с идеальной женой? Задумайтесь: вот тут как раз все признаки сна налицо — мы видим только то, что происходит с Шуриком, в чёрно-белых тонах (многие видят сны чёрно-белыми), воплощается его фантазия о послушной и милой жене с тем же лицом, появляется на миг корона и превращается в кошку… Да наш «рассеянный профессор» от травм и потрясений, похоже, в куку-ляндию сбегает регулярно!
*** А почему бы и нет? Всегда ли мы во сне видим себя непосредственным участником и POV-персонажем «в своей шкуре»?
**** А часто мы видим [[сон с катсценами|сны про себя, прерывающиеся на катсцены]], в которых действуют другие люди? И как это понимать: Шурику снилось, что Милославский вор, что Грозный прячется за углом — но он всего этого не знал и информацию не использовал? Ему даже снилось, что Грозный делает в его квартире в его отсутствие? Он даже сочинил и аранжировал три песни во сне? Сны, конечно, бывают разные, но что больше похоже на сон: чёрно-белый отрезок, где кошка превращается в полотенце, или цветное кино с песнями и тремя параллельными сюжетными линиями?
***** Такой же бред можно написать про любой фильм и/или мюзикл, где действие происходит во сне/коме.
** Вариант с фитильком: Бунша и Милославский надавили достаточно бабочек в прошлом, так что история изменилась, и в реальную историю превратился пролог и эпилог. В новой реальности машина времени не работает, жена Шурика — скромная и милая театральная актриса, режиссёр Якин вообще не родился, и так далее, а беднягу преследуют фантомные видения из «старой» реальности.
*** Это противоречило бы первопричине. Чтобы такие изменения свершились, Бунша и Милославский должны были отправиться в прошлое. Альтернативные состояния, некорретно именуемся «другими реальностями» существуют только до закрытия узловой точки, в которой были инициированы изменения истории, по простому — как только то, что изменило историю, потеряло возможность на нее влиять.
**** Это лишь одна из теорий путешествий во времени, во вселенной фильма может действовать любая другая. Пока путешествия во времени не откроют в реальности, ни одна не будет правильной.
** В таком случае Иван Грозный вернётся в своё время посреди стрелецкого бунта и вынужден будет долго доказывать, что царь настоящий, и подавлять мятежи. Ой, спасибо, Тимофеев, теперь мы знаем, откуда взялась опричнина.
*** Это 1571 год — ибо Марфа Васильевна. Опричнина уже давно началась. Больше того, в кадре мельком, но показаны опричники — всадники в чёрных кафтанах наверняка они. А вот что до изменения истории — как только будет закрыта узловая точка, в которой были инициированы изменения истории (то есть Шурик выключит машину времени) волна Гейзенберга начнет сводить возникшие измененные состояния в новый нулевой меридиан, и остается только надеяться, что изменения были недостаточно сильными, чтобы времени было проще пойти по пути наименьшего сопротивления и спровоцировать гибель человечества вместо того, чтобы приводить в соответствие все изменившиеся судьбы. Страшнее то, что Бунша и Жорж Милославский оказались важны для изменений как в прошлом, так и в будущем — это защищает их от временных изменений, что вообще попахивает временной петлей — а если временная петля не будет сознательно разорвана, то время закольцуется, что приведет к полной завершенности — аннигиляции будущего (так как время не сможет развиваться дальше), а через принцип квантовой запутанности — со временем и настоящего… Шутка, конечно.
*** Прикрутим фитилёк ужаса. Почему в итоговой реальности «никакого режиссёра Якина у нас нет»? Да потому что Ивану Грозному потом по жизни попался кто-то по фамилии Якин, он признал в нём предка режиссёра и «предотвратил» появление неприятного ему человека. Посажением на кол ни за что. Заодно [[откровение у холодильника]]: выходит, именно Якин испортил Зину, привив ей звёздную болезнь, и именно невнимание со стороны жены (и попытка «сбежать» в работу) стимулировало Тимофеева сделать открытие — а при счастливой семейной жизни у него ничего не вышло.

=== [[Фильмы Рязанова|Рязанов]] ===

==== «[[Берегись автомобиля]]» ====
* Деточкин не просто «бескорыстный, честный человек», но и до жути наивный (верно Люба говорила: «Ты рассуждаешь как трехлетний ребенок»): где гарантия, что деньги, переведенные в детские дома, действительно помогали детям, а не оседали в карманах чиновников? В сценарии и повести намеки на это еще более явные. Получается, что толку от самосуда Деточкина чуть. Подсвечено Подберезовиковым: «Честный? Крали машины у одного жулика и продавали другому?»
** А при чём тут детские дома? Чтобы обратить в деньги краденую машину, её нужно продать скупщику краденого, ибо никто другой машину без документов не купит.
** То же самое можно сказать про любое денежное пожертвование. И да, безусловно такая проблема существует, но тут уже от Деточкина ничего не зависело. И Подберезовиков в данном конкретном случае не прав. Жулик лишается машины, неправедно нажитые деньги служат благой цели. Другое дело, Деточкин не учитывает, что понесший урон жулик будет его компенсировать, усиливая накал жульства, то есть от деточкинского [[вигилант]]ства так или иначе пострадают честные люди.
** Если чиновники действительно прикарманили деньги, отосланные Деточкиным, то им после суда будет очень невесело, ведь документе о переводе Юра сохранил. Другое дело, что вряд ли прикарманили, такой перевод дело весьма необычное, и чиновник, если не совсем кретин, постарается не подставляться (а вот натырить при реализации средств вполне может, но так он может делать и с государственными деньгами).

==== «[[Невероятные приключения итальянцев в России]]» ====
* Врач, у которого Розарио Агро украл и выбросил паспорт, не может без последнего въехать ни в родную Италию, ни в СССР и летает на самолёте туда-сюда. И сколько он так ещё будет болтаться в воздухе? А что будет с его пациентами?
** Слетает туда-сюда один раз, после чего, когда иссякнут деньги, застрянет в «чистой зоне»: бесплатно возить пассажира дураков нет. В чистой же зоне можно жить месяцами и годами (рекорд, связанный кстати как раз с кражей документов, пока составляет [https://www.interfax.ru/world/319313 18 лет]). А пациентов передадут другим врачам.
*** Реальность тех лет была бы куда прозаичнее. Доктора вернут в Италию первым же рейсом и высадят в транзитной зоне. А оттуда выпустят в город уже через пару дней. Благодаря личным связям (не последний человек в местной медицине) и дремучей коррупции и кумовству процветавшей (и все еще процветающей) в Италии. Но это же не так смешно…
*** Да просто пошлёт из аэропорта через знакомого или по почте заявление об утрате паспорта и получит новый. Да и уж личность его при необходимости может подтвердить целая толпа коллег.

==== «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]» ====
* Всмотритесь внимательнее в обстановку Надиной квартиры. Шевелёва получила её совсем недавно, квартиру, разумеется, «обмывали» Надины подруги-училки (которые не раз появляются в кадре) и их мужья и друзья мужей… И тем не менее, не многовато ли бутылей в квартире? В комнате на столе две бутылки шампанского, вино и коньяк. Собиралась праздновать вдвоём с Ипполитом! Это же ужраться в хлам (ну, впрочем, им ещё поутру предстояло «бодун прогонять»)… В кухне ещё интереснее: на столе у окна две бутылки шампанского, вино и пустая пивная. На подоконнике батарея пустых бутылок из-под вина и пива, в углу на синей банке со специями — пустой шкалик из-под водки. На стене на гвозде в авоське две пустые бутылки по 0,7 от портвейна и пустая от чего-то ещё. О ужас… Надя сказала: «Прихожу домой, сажусь в кресло и начинаю себя жалеть». Во время саможалости она ещё и «поддавала» с тоски?.. В какую бездну пьянства Надя (учительница, Карл!) могла со временем скатиться, если бы не встретила Женю?.. Женский алкоголизм — это куда ужаснее, чем мужской! «Чоловiк п'є — покрiвля горить, жiнка запила — горить уся хата!».
** Впрочем, это вряд ли. Между жалением себя и встречей с Женей Надя почти год встречалась с импозантным и явно имеющим хорошую должность и карьерные перспективы Ипполитом, который вряд ли бы стал встречаться с алкоголичкой. Надя и ее мама недавно отмечали новоселье, часть алкоголя и пустые бутылки скорее всего остались от него — копить и сдавать стеклотару в советские времена было совершенно нормально не только для работяг типа Феди, про которого см. выше, но и для учительниц. А насчет выставленного в комнате шампанского, вина и коньяка — уж коньяк-то точно весь выпивать не планировалось: хороший коньяк в СССР был ценностью, пили его понемногу, коньячные бутылки могли стоять в домашних барах месяцами, если не годами. Так что шампанское под куранты, немного вина Наде, немного коньяка Ипполиту, запас с учетом прихода в гости тех же Надиных подружек, плюс Наде с ее мамой вина 1-го числа выпить, плюс, опять же, вдруг кто 1-го или 2-го января в гости придет — все в рамках нормы, никакого ужаса.
*** Кстати, есть мысль, что учитель она… не лучший. Нет, дело не в нравственном облике. Она говорит: «Я забыла одеть праздничное платье». Учитель русского языка! Была бы она хоть историком…
** Судьбу Ипполита, вышедшего на мороз промокшим и бухущим в хламидию, лучше вообще не представлять. По неизвестным причинам не был снят (по другой версии — был, но плёнка погибла в результате несчастного случая) короткий, нешуточно важный фрагмент, в котором, стоило Ипполиту выйти мокрым и пьяным на лестничную площадку, как его тут же затащили к себе в квартиру (переодеваться, сохнуть и отсыпаться) пьяно-новогодне-весёлые соседи, у которых он ранее как раз и набухался.
*** В пьесе Брагинского и Рязанова «С лёгким паром», экранизацией которой фильм и является, мама Нади говорит, что Ипполит не «шёл», а «садился в машину весь мокрый». А в машине всё-таки печка есть.
*** И, кстати, реплика Ипполита «Нашлись люди… подогрели, обобрали» (то есть напоили и обчистили) — это всего лишь пьяная оговорка, или за ней стоит печальная правда?.. Но нет. Обобрали и не взяли дефицитной шапки и пальто? Вряд ли. Видимо, в ту самую компанию и попал, которая по ошибке к Наде зашла. Так что оговорочка — просто плод пьяной тяги к горькому юмору (Ипполиту ОЧЕНЬ жаль терять Надю, и «обобрал» его фактически Женя), а никакие уголовные факты за этим «юмором висельника» не стоят.
** Следя за треугольником Женя-Надя-Ипполит, можно как-то позабыть, что Лукашина «запихнули и отправили» вместо Павлика. Который летел к супруге Ире. Какую же кошмарную новогоднюю ночь она, бедняжка, провела! Наверняка, как и Галочка, «все больницы обзвонила, все морги».
*** Ну Москва для Павлика город не чужой — раз у него одноклассники-москвичи, значит и сам он скорее всего москвич. Так что вероятно в Москве живут родители/родственники как и у Лукашина, и Иру вряд ли мариновали в неведении всю ночь. Другое дело что сорвалась совместная встреча Нового года. Хотя и это не факт, т. к. «черт знает что, самолеты летают каждые два часа».
**** И в любом случае, пока протрезвеют, пока вспомнят, что к чему, времени много пройдет, и нервных клеток бедная Ира таки потеряет некоторое количество.

==== «Гараж» ====
* Когда Сидорин-председатель рассказывает, на что приходилось идти кооперативу ради продолжения строительства (вплоть до поливания саженцев мазутом), никто из «положительных» персонажей не имеет против этого никаких возражений. Это при том, что они сотрудники НИИ экологической направленности<ref>НИИ вроде бы чисто зоологический (он называется «[[Пародия|Институт охраны животных от окружающей среды]]», а его музей заполнен чучелами разных представителей фауны, среди которых есть даже ''макак суматранский''). Видимо, из-за профдеформации растения не рассматриваются как что-то требующее защиты. Ну а вообще фильм сатирический же…</ref>. Ветеран Якубов промолчал о своих заслугах из скромности и отвращения к происходящему — или он пытался заманить председателя в ловушку и уничтожить его карьеру? Малаева заступается за ущемленных и поднимает бунт из-за чувства справедливости, или из-за того, что понимает, что изгоняют самых беззащитных, и случись чего — она будет следующей на очереди? Правление, конечно, было неправо, когда включило в состав «блатных» без ведома пайщиков, но правы ли сами пайщики, когда назначают «блатных» «крайними» и выгоняют их, даже несмотря на то, что «блатные» внесли в строительство неоценимый вклад, и не исключено, что [[Цель оправдывает средства|без них и кооператива-то бы не было]]? А может, уже и не будет — директор рынка Кушакова вполне может исполнить свои угрозы. [[Все оттенки серого]], как есть.
** Кушаковой и Аникеевой вполне может светить статья. Скорее всего, отмажутся, доказательств нет. Но вот Аникеева наверняка будет переведена на аналогичную должность в другой институт — вроде не понижение, но влияния уже не будет. Кушакова после этого скандала тоже может потерять место. Карпухину наверняка не поздоровится, трындел много (уж научную работу с макаками ему наверняка завернут). Вот Сидорину действительно не будет ничего, он просто ветеринар, да и соскакивать вовремя умеет (участвовать в обыске, например, отказался), и вообще меня-аникеева-взаблуждение-ввела. Из положительных героев хуже всего может быть профессору, тоже лишнего для того времени наговорил, да и два гаража на семью. Хотя ветеран Якубов может вступиться. А вот Малаева и Хвостов вполне могут пойти вверх по профсоюзной линии.

=== Детские фильмы ===

==== «Тайна железной двери» ====
* Судя по песенке робота Балбеса, он — заколдованный человек. О ужас… Неужели этот маленький гадёныш — псевдоволшебник с волшебными спичками — заколдовал родного папу?! В свете этой догадки — особенно жутко выглядит сцена, где это маленькое чудовище избивает/ломает Балбеса железной палкой (за провинность), горланя при этом «Руки вырву, ноги переломаю, голову отвинчу!!».
** Не совсем родного, судя по песенке пацан это что-то вроде гомункула, в которого создатель как-то [[Ай, молодца|перенёс все самые неприятные свои качества.]] Странно, [[сарказм|что же]] могло пойти не так?
*** Не свои качества. «На свалке были брошены привычки нехорошие: жестокость, зависть чёрная, и ненависть, и лесть»… Из них он и создал этого мальчика. Думаю, эту песню не нужно воспринимать буквально. Просто у волшебника был сын, который рос жестоким, завистливым и т. д., и однажды он взял у отца волшебные спички и превратил его в робота, чтобы самому владеть этими спичками и быть единственным волшебником на свете. Ну или волшебник действительно создал его магией (со всем этим волшебством уже не знаешь, чего ожидать от подобной песни) — только не из качеств, найденных на свалке или взятых от себя. Правда, непонятно, как мальчик, которого магически создал добрый волшебник в качестве своего сына, мог изначально быть жестоким и завистливым.
**** Шальной обоснуй: он не создавал никакого сына. Он избавлялся от своих дурных качеств, чтобы быть добрым волшебником. Когда же они случайно соединились в мальчика, волшебник был уже слишком добр, чтобы его уничтожить или бросить без помощи.
** И ещё одна ужасная догадка. До нахождения мальчиком коробка с волшебными спичками (в книге рассказано, что он, их же волшебством, «наразмножал» себе таких коробков) — папа сына что, бил? И теперь сынишка отрывается?
*** В книге это обычный робот, созданный волшебником, а мальчишка был самым обычным, пока не нашел спички, в фильме же из песни следует, что пацан сразу предал наставника.

==== «Приключения жёлтого чемоданчика» ====
* Где отец Пети и ма́ть Томы? Неужели страхи одного и постоянная печаль другой обоснованы?
** В книге прямым текстом говорится: "Тома перестала улыбаться с тех пор, как заболела её мама. Сейчас она здорова."

==== «Приключения Петрова и Васечкина» ====
* Когда герои оказываются в фильме «Белое солнце пустыни» на крыше горящего бункера, Маша напоминает им о законе Архимеда, герои прыгают внутрь, и выплеснувшаяся вода тушит огонь. Ладно, умолчим о том, что объему там кубометров пятьсот, и трое детей ну никак не могли вытеснить столько воды своими телами. Но там же в бункере по пояс в воде стояли еще жены Абдуллы. С ними-то что стало, когда бункер переполнило водой по самый люк?
** Ну раз сами герои не захлебнулись, хотя они заведомо ниже жен Абдуллы, то и женщинам не страшно. Максимум — хлебнули и закашлялись.
** А еще в реальности этот «бункер» должен быть заполнен никакой не водой, а нефтью или мазутом. Это либо ёмкость-хранилище для заливки знаменитой бакинской нефти по цистернам (они там рядышком стоят в кадре, и это именно цистерны Азнефть) — либо пост экипировки паровозов. Тут возможны варианты — либо да, водой, с которой в пустыне ожидаемо напряжёнка (поэтому здесь не просто гидроколонка, а полноценный бак, скважина и паровой насос), либо тем же мазутом, и тогда попытка «плеснуть» позволит уйти из жизни ярко и с огоньком. Бандиты Абдулы потому и подпалили бак снаружи, что рассчитывали, что внутри осталась нефть. А нефти не оказалось — что спасло жизнь девушкам и Сухову.

==== «[[Гостья из будущего]]» ====
Ладно, этот мини-сериал сойдёт и за «многосерийный детский фильм».
* Робот-уборщик выглядит как человек, хотя для такой функции достаточно выглядеть как пылесос, при этом выдерживает выстрелы бластера, способного разрушить мраморную колонну. Неужели это бывший боевой робот, переделанный за ненадобностью в уборщика (и еще и сторожа-вахтёра-завхоза-охранника)? Алиса говорит, что в их время на земле 5 млрд, но уже сейчас их 7,5 млрд, куда делись остальные? Да и пираты от хорошей жизни не появляются. Если все это учесть, то неужели Алиса из времени сразу после Третьей мировой? Тогда и цель ее посещения 1980-х Советского Союза и сцена прощания с ребятами приобретает совершенно другой смысл.
** Самый простой ответ — на другие планеты улетели. Без всяких войн, катаклизмов и прочих трагедий. Галактика ведь большая…
** Фантазии экранизации. В первоисточнике роботы-уборщики (да, во множественном числе) — вполне себе пылесосы (хоть и с ИИ и речевым модулем).
** [https://www.mirf.ru/serial/gostya-iz-mrachnogo-buduschego/ Постъядерный мир Алисы Селезнёвой].
*** [https://ficbook.net/readfic/3129944 На самом деле, совсем не постъядерный].
** Кстати, вы не задумывались, почему в книгах об Алисе никогда не упоминается США? Европа, Азия, даже Антарктида, даже весьма капиталистическая в нашем мире Австралия — пожалуйста, но ни слова о Северной Америке.
** В «Ржавом фельдмаршале» даются намёки, что в прошлом (а для нас ещё в будущем) на Земле шли войны с применением боевых роботов.
*** Нет, эти роботы — либо немецкие, либо НАТО, намёки достаточно прозрачны. И в обоих вариантах их не успели использовать, как и многое из оружия «Холодной войны».
** Человечество могло сократиться хотя бы потому, что с ростом урбанизации и общего уровня образования и благосостояния сокращается рождаемость.
** Пираты все-таки были явно не людьми (при их первом, а также последнем появлении в сериале это прямо показано в кадре). А тот факт, что в некоторых местах Млечного Пути творится та еще дичь, очевиден из книг (в фильме, на сколько помнится автору правки, об этом напрямую не говорилось, но и ничего этому не противоречит). В конце-концов, утопия вселенского масштаба заявлена и не была.
** Весельчак У, с его габаритами и невероятной силищей (увеличенной еще и механическими протезами — как минимум, сердца, который упоминает автор), не говоря уж про [[инсектоид]]а-[[метаморф]]а Крыса, уж точно не землянин. Хоть внешность имеет вполне человеческую (только гротескную). В «[[Тайна третьей планеты|Тайне третьей планеты]]» [[подсветка|подсвечено]] — он явный гуманоид, но на человека не похож.

==== По Юлию Киму ====

===== «После дождичка, в четверг…» =====
* Родились в один день сын царя, сын ключницы и подкидыш. Ключница Варвара инсценировала нападение разбойников, царевича и подкидыша велела отдать на каторгу (младенцев-то! очевидно, их предстояло растить при каторге…), а своего положила в золотую царскую колыбель. Потом под это дело (что царского сына спасла, своего не пожалела) она выторговала себе немало милостей и взяла в свои руки чуть ли не все царство, тем более что царица рано умерла. Стоп! А почему она умерла? Уж не помогла ли ей Варвара? Мать своего ребенка от чужого, скорее всего, отличит, а послеродовый период — такой удобный для случайной смерти.
** А что собираются делать Варвара с братом с царем Авдеем, когда он передаст царство мнимому сыну-царевичу? «Сомневающийся» царь тут очень неудобен. На открытое убийство они вряд ли бы пошли, но вот заморить голодом уже ненужного старика, у которого нет никакой поддержки, кроме шута-сторожа — запросто…
** Кстати, а кто отец Варвариного сына? Вроде никакого мужа у неё нет (да и отвечает она царю, что «одинёшенька»). Муж умер еще до рождения ребенка? Случайная связь? А вдруг отец — это брат Варвары? Вот такая вот русская Серсея…
*** Вот было бы забавно, если бы отцом оказался царь. Хотя Жар-птица сказала: «Неправда, что он царевич». Но это вполне может соответствовать истине — не царевич, а бастард.

===== «Раз, два — горе не беда!» =====
* Страшно подумать, что до этого этот пудель ряженый, Жан-Жан Заморский, успел натворить этим самым Карбарасом, а также мог бы натворить, если бы не Данилов-мастер и Иван-солдат. К тому же гуманистом король явно не является — он отдал приказ «Убивать всех, ломать всё». Возможно, Купорос… (КАРБАРАС!!!) был не орудием [[геноцид]]а, а орудием шантажа (в лучшем случае — средством принуждения к миру), но всё равно хорошо, что его уничтожили, а Луиза уехала с Даниловым, а не осталась с этим злобным дураком и шантажистом.
** С другой стороны, Данилов-мастер, при всей своей образованности, конечно, «ПопМех» и «Зарубежное военное обозрение» не читает (вследствие отсутствия таких в Тридевятом царстве), но если Жан Жан применял своего механического монстра в какой-либо войне, то точно должен был о таком слышать. Так что, возможно Жан Жан и не успел до этого где-то применить Карбараса, разве что-в какой-нибудь локальной стычке. Как вариант — подавление какого-нибудь мятежа внутри государства. Впрочем, это тоже догадка.
** Такие изобретения надо где-то испытывать перед тем как применять. Где? На ком? Отдельный ужас.
** А если принять версию, что Карбарас, это не совсем робот, а голем, точнее, злой дух или демон, воплощённый (или заключённый?) в металле, принимая во внимание, что он может испытывать эмоции, а волшебник Сулейман, возможно, может с ним общаться (но приказы отдавать не может), да ещё и то, что изначально ни Жан-Жана, ни Сулеймана не смутило отсутствие «уха» на монстре, то могло ли получится так, что робот просто интерпретировал приказ таким кровожадным образом и пошёл всё рушить, исполняя свой давний инфернальный план? Это ведь само воплощение войны, как никак? В общем, по любому следующего такого не надо.
** И остаётся возблагодарить судьбу/богов/высший разум за отсутствие у царя амбиций. Был бы чутко более склонным к экспансии, соседи бы в свою очередь хлебнули горя. Наработки Данилова, от самоходных печек и до лазера (пока ещё с ограниченной дальностью), против людей так и не применили. Опять же, судя по амбициям и отсутствию эмпатии, «специальным богатырём» матери детей пугали бы.

=== Прочая классика ===

==== «Летят журавли» (1957) ====
* В середине фильма Белка спасает с проезжей части маленького мальчика, который потерял маму на вокзале, и вместо специального пункта приносит малыша к себе домой. Проходит несколько месяцев, а мальчик ещё с ней. Почему не объявилась мать? А может, Белка её [[Что за фигня, герой?|и не искала]]? И вообще, поняла ли Белка, что фактически похитила малыша?

==== «Дети Дон Кихота» (1965) ====
* Мать, которая бросила своего ребенка, ничего не рассказывает, почему, к ней никто не ходит, она демонстрирует полное безразличие к жизни вообще, уверена, что никогда не придёт больше… От нее ушел муж/жених, ее соблазнили и обманули или вообще [[изнасилование — худшее из зол|изнасиловали]]? А может, она [[драматическая болезнь|умирает от болезни]]?
** Умирает от болезни, а в роддоме об этом ни слухом, ни духом?
*** А почему бы и нет? Мало, что ли, труднодиагностируемых на ранней стадии болезней? Это роддом, а не полное обследование.

==== «Без права на ошибку» (1975) ====
* Подсудимый получает статью за небрежное хранение оружия, повлекшее тяжкие последствия (ст. 219, до одного года). Младшая сестра — за убийство при превышении пределов необходимой обороны (ст. 105, до двух лет). Старшая сестра — за дачу заведомо ложных показаний (ст. 181, до одного года). Следователь — неполное служебное соответствие за такое расследование.
** Не такой уж ужас. Подсудимый освобождён в зале суда, свой срок за небрежное хранение оружия он уже отсидел, находясь под следствием за убийство, которого не совершал. Жемарина Юля, младшая сестра, не превышала пределов необходимой обороны, поскольку, во-первых, является несовершеннолетней, а значит, не подлежит осуждению по этой статье, во-вторых, находилась в реальной опасности (Селецкий угрожал ей, что убьёт, удушит), и в-третьих, защищала свою сестру, которую он избил и пытался изнасиловать. Следователю по данному делу, вероятно, влепят выговор, и поделом. Ну а то, что Валентине Жемариной придётся отвечать за дачу ложных показаний в суде под присягой и умышленный оговор — тут, скорее, [[восторг у холодильника]]: неужели кому-то жалко эту стервозную и подлую девицу?
*** Вообще-то возраст уголовной ответственности по 105-й — 14 лет. Да и судебная практика по делам об убийствах, пусть даже и при обороне, что тогда, что сейчас была обвинительной — если есть труп, значит, кто-то за это должен сесть.
**** Только убийство при превышении необходимой обороны — другая статья (108-я).
***** К сведению юных юристов, никогда не изучавших ОСГП: тогда действовал УК РСФСР от 27 октября 1960 г. с изм. и доп., а не нынешний УК РФ. Там таки была статья 105. Убийство при превышении пределов необходимой обороны. И да, ответственность по ней наступала с 14 лет, согласно статье 10 УК РСФСР.
****** Согласно буквальной трактовке статьи 13 УК РСФСР (абзац второй) превышения пределов необходимой обороны не было, поскольку в отношении нее была угроза убийством. Поскольку это все же фильм, можно допустить, что в реальности фильма, где все факты установлены (а проблемами практики были чаще всего проблемы фактов, и законность восторжествовала, ее оправдали. Да и труп трупу рознь. Если застреленный был таким подонком, что его не жалко будет никому (ни судье ни заседателям), то вряд ли кто-то сядет.
** По данному делу должен огрести ещё и судья — по закону он не имеет права проводить собственное расследование.
** Это всё ещё не ужас — но вот когда по окончании процесса подсудимый остаётся наедине с лжесвидетельницей, которая не моргнув глазом подвела его под статью со смертной казнью, и смотрит на неё с явным желанием продолжить отношения… Бедный Юнусов, что его ждёт дальше — расстрел был бы намного гуманнее.

==== [[Место встречи изменить нельзя]] ====
Не в «Отечественные телесериалы» ли?..

* Левченко выступает положительной, даже несколько трагической фигурой, спасает Шарапова. Но если вдуматься — как он вообще попал в банду, да еще ходящую под «вышкой». [[Сарказм|Не по объявлению же]]. Раз он попал на фронт, значит до войны не был серьезным уголовником<ref>А вот и не факт — ввиду нехватки людей, ещё до войны планировались (и на войне были применены) так называемые «чёрные части», где зэков кое-как вооружали (или вообще говорили «Оружие себе добудете в бою!») и выпускали в бой, даже иногда не переобмундировав из лагерного в солдатское. Вспомним, например, более чем фактологичную песню Высоцкого: «Всё срока уже закончены, А у лагерных ворот, Что крест-накрест заколочены, Надпись „Все ушли на фронт“. За грехи за наши нас простят, Ведь у нас такой народ: Если Родина в опасности — Значит, все идут на фронт».
* Однако что верно, то верно: самых-самых лютых (выражаясь по-современному) ''отморозков'' в такие части всё же не брали даже в самые трудные месяцы и годы (дураков нет — давать оружие не кому-нибудь, а патентованному нелюдю, т. е. своими руками «делать» готового бунтовщика и/или террориста!). Таких оставляли в лагерях или «для простоты» ставили к стеночке. Так что «нелюдем, у которого руки по локоть в крови и который людей комстролил — как тараканов давил» Левченко до войны точно не был, даже если за ним и числились какие-то другие серьёзные преступления. Да Левченко и не похож на «нелюдя, который всех презирает». Вот на [[ПТСР]]нутого человека со сломанной судьбой — похож (не до конца уверенным и напряжённым тоном, с потугой на «юмор висельника» говорит: «Окропим снег красненьким?..»).</ref>. Остается единственный вариант — бандиты его приняли как «чистильщика», убирающего свидетелей и сторожей. Собственно история, когда [[Из силовиков в бандиты|бывшие военные или сотрудники силовых структур становятся «боевиками» в бандах]], не нова. К тому же именно разведчик, владеющий рукопашным и ножевым боем, как никто другой подходит для этой цели. Так что большинство жертв банды вероятно именно на счету Левченко и его попытка к бегству вполне объяснима — с таким «послужным списком» ему нечего было рассчитывать на снисхождение даже с учетом помощи Шарапову.
** Попасть в банду он мог кучей способов, начиная от совместного побега или рекомендации от общего знакомого, с более серьезным криминальным прошлым. В книге вполне четко сказано что после ранения его срок в штрафбате не учли и отправили снова, и «Сказал я ему пару ласковых, он в крик, то-се, до рук дошло, ну, мне трибунал армейский новый срок. И привет! В июне сбежал и вот с этими гнидами кантуюсь. Куда же мне деваться теперь? Один путь…»
** Сам факт того, что бандиты приняли фронтовика, говорит о многом. По воровским понятиям служить в армии даже в военное время вору «западло». Поэтому сразу после Победы в уголовном мире началась «сучья война» — урки поделились на «законников», отсидевшихся в тылу, и пришедших с фронта «автоматчиков». Они не всегда, конечно, друг друга резали, но «смешанную» банду в это время представить невозможно. Вряд ли Левченко умудрился скрыть фронтовое прошлое, а значит… «Чёрная кошка» — банда фронтовиков! И орден у Фокса мог быть настоящий, и обожжёный бандит мог обгореть в танке!
*** Кирпич утверждал что Фокс, несмотря на его фраерские замашки — однозначно не фраер. Но, однако, Фокс при этом и не вор в законе (у этих «фраерских замашек» не бывало, они скорее удавились бы, чем так!). Фокс — друг вора в законе Ручечника, Ручечнику с ним брататься не западло — однако «в законе» Фокс всё же не числится, он, очевидно, есть так называемый «козырный фраер» (это не считалось «тем же самым, что и „просто фраер“»). То есть — ''захарчёванный'' с блатными, водящий с некоторыми из них дружбу и крутящий с ними дела, в особенности — выполняющий их «грязные», с буквой «воровского закона» плохо вяжущиеся поручения<ref>Например, «для пользы дела» числиться где-нибудь на работе (чего «воры» не могли категорически!), а то даже и реально работать там… в свободное от «дел» (т. е. преступлений) время. Фокс, кстати, и числится — снабженцем на сатураторной базе; а значит, Фокс такой же вор в законе, как Шарапов — педераст.
* Ещё «козырный фраер» мог быть употреблён для того, чтобы вальнуть кого-нибудь, кого самим «ворам» валить западло. Или — для того, чтобы наладить связь с [[Оборотень в погонах|коррумпированным силовиком]], работая посредником в сделке криминала с этаким типом. Или — чтобы организовать изнасилование какой-нибудь бабы, или шантаж с угрозой изнасилованием. «Воровским законом» всё это запрещалось категорически — но если нельзя, но очень хочется, то просто находим надёжного «козырного фраера», и [[лицемер|нет проблем: наши-то собственные «воровские» руки чисты]].</ref> А оттого «козырный фраер» не обязан в точности соблюдать «воровской закон» — только часть его обязательных пунктов. Среди «козырных фраеров» действительно было много фронтовиков, и Фокс тоже мог быть таким.
*** Стопроцентно верна (спросите специалистов, в том числе старых ментов!) догадка насчёт того, что «Чёрная Кошка», какой она показана в фильме — ни в коем случае не смешанная банда. Не бывало в то время таких. Но, значит, и не «воровская», не «законницкая»: «законники», «правильные урки» людей почём зря направо и налево не убивали (а только по крайней-крайней необходимости — и то старались по возможности найти для мокрухи какого-нибудь такого исполнителя, «который сам не законник»). «Чёрная Кошка» — это, как сами урки тогда выражались, «махновщина», они же — «ломом подпоясанные». То есть банда ''отморозков''. Бывшие фронтовики в такой не могли не приветствоваться.
*** На волю Левченко не отпустили бы ни в каком случае, учитывая тянущийся за ним «шлейф» деяний. Но если бы, допустим, Левченко не был расстрелян (из снисхождения — ведь «сотрудничал», Шарапова спас!), а попал в лагерь — в такой ситуации ему «за проволокой» очень вероятным образом маячило пёрышко под рёбрышко или несчастный случай (вроде «случайно» упавшего на голову бревна — ведь «сотрудничал же, сучара!»). И Левченко не мог этого не понимать. Тут уж только бежать — авось промажут. Левченко и побежал. Но Жеглов не промазал.

==== «Ищите женщину» Аллы Суриковой ====
* Не то чтобы непоправимый ужас, но что ждет мэтра Роше по возвращении: в конторе разгром, часть мебели переломана; самый перспективный сотрудник оказался убийцей<ref>Ну, к этому, судя по предсказанию, мэтр был готов. Он уже догадался, кто убийца.</ref> и теперь его ждет суд и приговор вплоть до гильотины (вроде бы на момент написания пьесы-первоисточника смертная казнь во Франции еще применялась). Собственно, убийце-то поделом, но название конторы и имя мэтра Роше будут активно полоскать в газетах, тут еще и развод мэтра Роше, о котором, конечно, быстро станет известно, подольет масла в огонь. Еще одна сотрудница, Алиса Постик, увольняется. Третья сотрудница, Виржиния, скорее всего, закрутит роман с Максимэном (и, если верить предсказанию, они поженятся и меньше чем через год разбегутся). Виржиния и так не самая старательная и высокопрофессиональная сотрудница, а бурная личная жизнь на ее работе вряд ли скажется положительно, даже если Виржиния и не решит тоже уволиться. Таким образом, единственным сотрудником, который может помочь удержать на плаву контору и на которого может положиться мэтр Роше, остается Сюзанна Бриссар (пока наберут новичков, пока их обучат — пройдет много времени), которая, конечно, ради мэтра Роше горы свернет, и профессионал она отличный, что видно в начале фильма, но невзаимные чувства, что для объекта, что для субъекта — это тоже разновидность ужаса.

==== «Курьер» (1986) ====
* Возможно, случай намеренного «холодильника», причём чем больше времени проходит со времени выхода фильма, тем дальше холодильник для зрителя. На дворе [[Перестройка|1986 год]], героя призывают в армию, максимально подсвечено в последней сцене: угадайте, куда отправят парня и что подобного романтически настроенного персонажа в этой самой армии ждет?
** Ну, это… «это зависит» ©. Далеко не факт, что [[Война в Афганистане|в Афгане]] ему будет хуже, чем в внешне благополучном Союзе образца «недолго осталось». Даже наоборот: во фронтовых частях немного меньше стоит проблема дедовщины (а в тылу наш романтик отсиживаться точно не будет), и, если попадется нормальный командир (что в принципе не так уж невероятно, согласитесь) то у парня есть шанс выжить, и даже не заработать [[ПТСР]]… Ибо такие романтики иной раз бывают очень даже стрессоустойчивы — кстати, это и по фильму видно. В общем, может просто стать [[Брат|Данилой Багровым]] номер N. Или умереть героем. Или все-таки стать психом… в общем, да, это рулетка. Читаем творчество Глеба Боброва и сайт ArtofWar.
** Дружно расслабляемся и говорим «уф!»: и в начале и в конце повести, по которой фильм, намекается, что герой и выжил и вырос во взрослого, пусть и не самого счастливого человека. А про армию и вовсе ни слова нет. Не забывайте, что Иван — [[трикстер|большой выдумщик]] и не факт, что вообще попал в армию. Закосить на психа ему легче, чем высморкаться — притом что на деле он не псих.

==== «Фанат» (1989) ====
* При первом просмотре как-то не задумываешься, что из-за проявления мало совместимой с жизнью гордости Егор, по-видимому, так и не справил другу памятник — последние деньги-то он отдал Люсе, а после финального боя бежал.

=== Около классики ===
* '''«Старый знакомый»''' (посредственный, пошловатый сиквел гениальной «Карнавальной ночи»). Откуда у Серафима Иваныча Огурцова такие привычные знания азов немецкого? И этот угодливый тон… Он что, в 1940-е был полицаем или по крайней мере «хи-ви» (Hilfswillige)?! По возрасту вполне подходит: он родился где-то в нулевых или, самое позднее, в 1910-х годах.
** Не накручивайте. В те годы многие помнили знания немецкого из школьных знаний. Это как сейчас обвинять в шпионаже в пользу Британии или США на основе хреновеньких знаний Английского уровня школы. А угодливый тон — потому что бюрократам это свойственно.

== [[Бесславные девяностые|Девяностые]] и [[Сытые нулевые|нулевые]] ==

=== Франшиза «Брат» ===
* '''«[[Брат-2]]»'''. Виктор Багров (старший брат протагониста) арестован американской полицией. Он этому очень рад, считая, что теперь будет жить в Америке. Мы понимаем, что бравада его довольно-таки глупа. Но если посчитать все его выходки, приговор тянет на смертную казнь (Чикаго, Иллинойс, отменили только в 2011). А ведь Витя был не злодеем, а весёлым козлом!
** Может, повезет и угодит в дурдом? В отечественной игрофикации (подававшейся как сюжетный сиквел) так и оказалось, но Данила ещё раз съездил в США и вызволил брата из психбольницы.
** Ну, если посчитать… Убийство украинского бандита можно списать на самооборону (в конце концов тот первым в него выстрелил). Остаются незаконное ношение оружие и нападение на полицейского. На смертный приговор не тянет.
** А погром в ресторане «Львов» это самооборона в квадрате?.. Хотя, если никто не даст показания, то может и «проскочить».
** В конце фильма Данила просит Салтыкову заказать столик на четверых в «Метрополе». Но ведь телефон на прослушке! Получается, в «Метрополе» его и прикончат.
*** Ну, в рамках всей франшизы этот последний «ужас» заметно смягчён. Сергей Бодров-младший заявлял, что в его фильме «Сёстры» появляется именно сам Данила Багров в качестве камео (а не просто «похожий молодой бандит»). А действие «Сестёр» происходит, как ни считай, позже, чем действие «Брата-2». Значит, если в «Метрополе» на Данилу и было покушение (к ужасу Салтыковой), то, во всяком случае, Данила в итоге выжил — а может, даже и «положил» всех покушавшихся, он же у нас [[крутой]] (ума бы ещё ему побольше, цены бы ему не было…).

=== «Дозоры» по Лукьяненко ===
* '''[[Ночной/Дневной Дозор|«Ночной дозор» / «Дневной дозор»]]''': в результате изменения судьбы Антон Городецкий не узнаёт, что он Иной. И Светлана тоже. Стало быть, годы спустя её маме суждено умереть от заболевания почек?
** Как будто дочь-волшебница сделала бы мать бессмертной… В конце концов всё равно умрёт не от того, так от другого. Но у дочки-человека хотя бы не будет угрызений на тему «я проживу тыщу лет, а мать умерла в условные шестьдесят».
** Или она таки станет донором.

=== Фильмы Рогожкина ===
* '''«Кукушка»''' (2002). Что сделают с советским капитаном по его возвращению из невольного плена? С большой вероятностью — расстреляют. Побег офицера, конвоируемого к месту допроса, любой следователь будет трактовать как попытку скрыться от неизбежного наказания. Впрочем, это уже зависит от сути доноса, которой в фильме не объясняют.
** А если не расстреляют, то с немалой вероятностью Ивана ждёт либо зона, либо штрафбат.

=== «[[Тарас Бульба]]» (2009) ===
* В фильме есть намёки на то, что встреча Андрия и Эльжбеты была организована польским воеводой для того, чтобы перетянуть влюблённого казака на свою сторону. Так, служанка-татарка передаёт Андрию просьбу Эльжбеты дать хлеба для её голодающей матери. Но в сценах Эльжбеты с её отцом рядом с ней не видно никакой матери! Более того, совершенно ясно, что воевода вдовец! Когда же Андрий идёт в комнату к Эльжбете, встреченные им польские воины пропускают его к ней. Почему они это сделали? Да потому что воевода приказал им это сделать и не трогать Андрия! То есть визит Андрия к его дочери не является секретом для воеводы. Встреченная же Андрием Эльжбета не выглядела голодной и не была голодна на самом деле — ведь она занималась с Андрием плотской любовью! Эльжбета применила свои женские чары и выполнила план отца по превращению Андрия в слугу поляков. Однако Эльжбета действительно любила Андрия и, скорее всего, считала, что поступает так для его же блага.
** Кстати, по личному мнению автора правки, польский воевода в фильме однозначный победитель. Почему?! А кем станет ребёнок Андрия и Эльжбеты, когда вырастет? Вряд ли другом для казаков! Ведь воевода воспитает его ревностным слугою польского короля! И внук казака Тараса Бульбы будет беспощадно преследовать казаков, ибо у восточных народов есть поговорка: «Хочешь победить врага — воспитай его детей»!

== Наши дни (2010-е и далее) ==

==== Цикл «[[Последний богатырь]]» ====
* '''«Последний богатырь»'''. В конце фильма зритель узнает, что домработница главного героя является родной матерью Варвары и знала о богатырской сущности героя. Но почему она не мешала герою победить дочь?! Не было ли у неё на него с самого начала злодейских планов?
** Дочка сама хотела все без помощи сделать.
** Как выяснялось, не родной, а приёмной, а планы точно были.

==== Экранизация комиксов о майоре Громе ====
* '''«[[Майор Гром: Чумной Доктор]]»''' — вспоминая детей, жестоко убитых {{spoiler|восьмилетним Разумовским, находящимся под контролем Птицы}}, становится страшно думать, скольких ещё постигла бы та же участь, если бы не вовремя появившийся в его жизни {{spoiler|Олег}}
** Игорь, в отличие от Сергея, явно не был сиротой — полицейский «дядя Костя», который разговаривал с мальчишкой-Серёжей и есть отец Грома. На момент действия фильма Игорь молод — ему около тридцати, а значит его родители должны быть ещё не совсем стары. Однако же, почему-то их роль играют Фёдор Иванович и его жена Лена. Что же случилось с биологическими родителями Грома?
*** Ответ на этот вопрос даётся в расширенной версии фильма (ака "габрекате"): Игорь воспитывался отцом-одиночкой, Константином Громом, который погиб при исполнении. А мать либо умерла, либо ушла от мужа, оставив сына.

==== Всё остальное ====
* '''«Личный номер»''' (2004) — во время штурма захваченного террористами цирка становится глубоко непонятно, как предполагалось нейтрализовать смертника, держащего настроенный на разжим детонатор, ведь даже после того, как Умар прибил его руку к столу «ножом, помогающим в делах, угодных Аллаху», спецназовцы застрелили его далеко не сразу
** Никак. Штурм был актом отчаяния, начатым после того как главарь террористов сам же нарушил свои условия, пойдя на бронетранспортёре в отрыв от сопровождающей его машины видеооператора.
* '''«[[Рэкетир]]»''' (2007) — один из героев фильма завязал с преступной деятельностью по той причине, что нашёл Бога и осознал, что жил неправедно. Наставили его на путь сидевшие в тюрьме мусульманские братья. А теперь задумайтесь: кто, сидя в тюрьме, занимается там пропагандой этой религии?.. Пра-авильно.
* '''«Тариф „Новогодний“»''' (2008) — прекрасно, ребята предотвратили катастрофу и действительно молодцы. Да вот только Андрей из 2009 года остался в реальности, где Алёна мертва.
** Та реальность просто исчезла, когда изменений истории стало много и мобильник Алёны перестал принимать звонки Андрея. Всё хорошо.
* '''«Страна хороших деточек»''' (2013). В конце фильма дети поют про причины попадания в страну: один поёт «я разобрал телевизор», второй «я приютил слизняка», третий «я рисовал на стене с карниза». Может быть, эта страна - загробный мир для детей, и [[Мелькор был хорошим|Полпред стирал память детям, чтобы их не травмировали воспоминания о причине смерти]]?
** Но если даже и так — нет, однако, никаких гарантий, что этот загробный мир организован «стопроцентно хорошими» силами/деятелями… Загробные миры — они, знаете ли, разные бывают (нет, не обязательно именно «дьявольские»)… Ой-ё-ёй.
* '''«Напарник»''' (2017) — итак, [[Обмен телами|душа Хромова попала в тело малыша]]. Получается, душа новорожденного ребёнка [[Участь хуже смерти|оказалась в теле застреленного старика-полицейского, лежащего при смерти]]? Семейный фильм! Впрочем, закончилось всё хорошо, всё, как и ожидалось, вернулось на круги своя.
** Первый год в теле младенца протагонист не мог сообщить, кто он и вёл образ жизни обычного грудного ребёнка. Стоп, кто-то с сознанием взрослого мужика мацал сиськи чужой жены?!
** А что ему было делать, сразу ситуацию объяснять?
** Вы лучше подумайте о том, как легко сойти с ума, когда ты, с полноценным сознанием, только и можешь, что лежать в кровати без полноценной коммуникации, не контролируешь рук и ног да ходишь под себя.

== Примечания ==
<references />

NPC не трусят!

2022-02-17T11:33:48Z

195.133.86.48: /* Где не встречается */

{{Video|service=youtube|mAZDHrCObMs|width=240|align=right|Перед нами огнедышащий дракон сносящий целые армии одним дыханием? Отлично, давай гопним его! }}
Все мы знаем героев — смельчаков, готовых [[Железная воля|идти на бой со злом и не сдаваться до конца]]. Героев, которые [[Героическое самопожертвование|уверенно отдают жизнь за правое дело]], а то и [[Безнадёжный бой|выигрывают безнадёжный бой]]. Знаем настолько хорошо, что [[Непоколебимая чистота|непоколебимая чистота их помыслов]] приелась также, как и [[Унылая непобедимость|унылая непобедимость]]. Теперь уже другие времена: куда больше внимания уделяется [[Маленький герой и большая война|переживаниям главного лица в связи с большими событиями]]. Лицо это может и [[Отказ|не желать своей участи борца за добро]], сомневаться, переживать [[Кризис веры|кризис веры]] и даже [[Трусливый лев|трусить]], а то и вовсе быть [[Маленький человек|весьма]] [[Главный герой — пустышка|посредственным]]. В конце концов, даже у [[Библия|Христа]] была минута сомнения — можно ли требовать от людей непоколебимости?

Но есть и в современных произведениях герои, безраздельно верные идеалам романтизма, а то и вовсе [[Самурай|самурайской морали]]! Они никогда не свернут с пути из-за страха, не [[Послать на верную смерть|откажутся выполнить самоубийственный приказ]], не [[Ушёл достойно|дрогнут до самой смерти]]. Кто-то может сказать, что они просто [[Несовместимая с жизнью тупость|слишком тупы]] и безвольны, чтобы ослушаться командира. Не всегда так! Многие из них откажутся участвовать в одном предприятии с несимпатичными им персонажами, уйдут, если вы их обидели (или просто уделили другому парню больше внимания!), откажутся работать забесплатно перед лицом [[Конец света, как мы его знаем|апокалипсиса]]. Но уж если они решили идти с вами — то пойдут в любую, даже самую самоубийственную миссию. Эти герои — неигровые персонажи. Цена страху — ноль! NPC не трусят!

Действительно, компьютерные персонажи редко учитывают свои перспективы пережить миссию. Они могут отказаться присоединяться к неподходящему персонажу, устроить [[Бунт соратников|бунт]] при его неблаговидном поведении — но никогда не сделают этого из-за того, что вы собираетесь повести их на убой. В некоторых случаях NPC позволят себе пару комментариев; в других они, аки рабы, могут выразить недовольство плохой работой; но прямо встать и уйти — почти никогда. С [[Ватсонианство против дойлизма|дойлисткой]] точки зрения это весьма логично: создавать механизм расчёта шансов выживания для каждого персонажа и регулировать компании под него — долго, отыгрывать [[Протагонист-злодей|«героя»]], подпирающего колеблющиеся фронты заградотрядами — [[Игра за злодея|на любителя]], слушать стук шпицрутенов и окрики следящих за войсковой дисциплиной командиров — тоже. Гораздо проще, если юниты/компаньоны просто пойдут за героем туда, куда он их ведёт. Тем интереснее случаи, когда мораль NPC так или иначе обыгрывается.
Существует несколько видов смелости NPC, которые, впрочем, часто ходят вместе:
* [[Бедный — хорошо, богатый — плохо|Босяк]] хочет убить [[Тёмный властелин|нашего правителя]]? Если проставится пивом, я ему помогу! — NPC без каких-либо причин присоединяется к заведомо слабейшей стороне, тогда как логичнее было бы бежать от неё, как от чумы, а то и сдавать противнику в расчёте на вознаграждение.
* Торговец нанял меня посторожить его в пути до города, а сам решил по дороге зайти в населённый нежитью замок? Коль скоро я взял деньги, то буду охранять его до конца! — NPC позволяет игроку втянуть себя в заведомо проигрышный бой, тогда как разумней было бы разорвать все контракты перед лицом почти неизбежной смерти.
* Семеро на одного? Бой до последней капли крови! — NPC продолжает бой даже тогда, когда он заведомо проигран, хотя логичней было бы сдаться или бежать.

[[Капитан Очевидность|К необоснованной смелости не относятся ситуации, когда смелость таки обоснованна сюжетом]]. К примеру, [[Сопротивление|идейные повстанцы]] могут сражаться с [[Правительство|властью]] даже без шансов на скорую победу, в том числе вместе с героем — а вот нанятые за деньги [[Наёмник|громилы]] решатся на такое только за совсем уж [[Несовместимая с жизнью жадность|неприличные суммы]]. Близкие друзья и члены семьи вполне могут пойти за героем в авантюру (хотя во многих случаях разумней было бы связать его и утащить в безопасное место) — а случайные попутчики очевидно нет. [[Магический конструкт|Магические конструкты]] естественно следуют за создателем куда угодно и бьются без страха, равно как и [[Промывание мозгов|подчинённые магией рабы]] — но наёмники, набранные за золото в соседнем замке, явно не должны бы так делать.

== Примеры ==
Данный троп почти повсеместно встречается в компьютерных играх, хотя и не только в них. Поэтому стоит упоминать только особо интересные примеры.

=== Где встречается ===
* [[Darkest Dungeon|Темнейшее подземелье]] — герои поедут в явно плохое поместье, пойдут в самоубийственную миссию, будут биться до последнего ХП. При выборе миссии бойцы хотя и будут возмущаться, но пойдут в любую локацию (за это даже [[Достижения|ачивка]] есть!). При этом они достаточно своевольны, чтобы отказаться идти в плохой компании — на смерть в Темнейшем Подземелье «нулевой» крестоносец пойдёт, а вместе с выродком — никуда и ни за что! Но стрессы делают своё дело: получив психоз, персонаж может попытаться сбежать с первых позиций, спрятавшись за другими. Скорость накопления стресса также зависит от уровня героев и локации. То есть третий пункт присутствует не полностью и обыгрывается
* [[Эадор]] — аналогично. У войск есть мораль, и их можно победить, запугав. Но на стратегической карте юниты по-прежнему бесстрашны: герой с армией пойдёт даже в бой, который считает смертельным.
* [[Adams III (2002)|Эрнест Адамс]] писал про это:
{{q|В конце концов мы убиваем последнего цыплёнка (ни у одного врага не хватает ума, чтобы убежать, даже если превосходство на чужой стороне — хорошее чувство долга, как для птиц|Эрнест Адамс, «Плохо работаешь, игродел!»}}
* В [[The Elder Scrolls IV: Oblivion]] практически любой нейтральный НПС придет вам на помощь при нападении монстра. С модификациями на отмену автолевелинга педаль давится в Обливион — на героя 5 уровня нападает 40-уровневый высший лич или 50-уровневый дремора? Доблестные мирные обыватели 1-10 уровней бегут к вам на помощь [[Толпа с вилами|с дрекольем]].
* [[Skyrim]] — при низком показателе здоровья ваш спутник прекращает сражаться и начинает произносить следующие фразы «Я сдаюсь!» «Победа за тобой» и т. д. Иногда может вообще убежать от чересчур грозного противника и спрятаться, присев и закрыв голову руками. Впрочем, когда опасность минует и запас здоровья восстанавливается, спутник сразу же обретает прежнюю храбрость и уверенность. Также ничто не мешает завести его в опасные дебри, равно как и таскать за собой квестовых спутников в качестве щита.
** Аналогичная механика у разбойников и вампиров — получив много урона или увидев, как Довакин призывает лорда дремору, они попытаются убежать, но всегда возвращаются.
** В случае с мирными жителями играется прямо и с педалью в пол. Существуют специальные моды Run for your lifes и When vampires attack, хоть как-то ограничивающие их суисцидальные порывы. И это насущная необходимость: иначе нападения драконов или вампиров могут легко оставить город без торговцев (они почему-то отважнее всех) и раздатчиков мелких квестов. В частности, в Вайтране (центральном и потому особо популярном городе) точка появления вампиров прямо перед дверями кузницы.
* Don’t Starve — приученные свиньи помогут вам и против боссов, и против других свиней.
* Kenshi — NPC продолжают заниматься своим делом вне зависимости от обстоятельств, и немедленно атакуют любого противника.
* «Red Dead Redemption 2» — в сингле не надо устраивать стрельбу в городе! Автор правки всего лишь хотел продать краденого коня и случайно толкнул прохожего! Итог — Морган изрешечен в три секунды. В онлайне за автором правки гнались все жители Ван Хорна по той же причине.
* [[Witcher III]] — бандиты совершенно не смотрят ни на ваш левел, ни на обвес, ни на жертвы, ни на колдунства. Ну, то есть на последнее смотрят, комментируют, но всё равно продолжают отважно пытаться вас залутать.
* [[S.T.A.L.K.E.R]] - сколь бы сильным не был монстр - даже зелёные новички в куртках и с обрезами рвутся в бой со знаменитым кличем "[[На те в борщ|На те в борщ]]".

=== Где не встречается ===
* Многие враги класса [[металлический слизень]].
* «[[Silent Storm|Серп и Молот]]» — члены команды могут конфликтовать друг с другом или попытаться убить командира, если посчитают, что он перешёл моральный горизонт, но история каждого даёт железное ватсонианское обоснование их самоотверженности в бою. Тем не менее, если вступить в конфликт с американским патрулём, Сандерс сбежит — она не может заставить себя стрелять по своим.
* [[Mount & Blade]] — потеряв достаточно войск, вражеские войска начнут ретироваться. Ваши тоже могут, если боевой дух невысокий.
** В официальной доработке Warband некоторые из именованных героев обижаются на вожака (на вас; уровень персональной дружбы падает, вплоть до возможного [[бунт соратников|бунта соратников]]), если тот водил отряд в «мясорубку», где многих понапрасну переколбасили.
* Серия [[Total War]] — 90 % боёв в этой игре заканчиваются паническим бегством одной из сражающихся армий. Союзники, кстати, тоже смотрят на свои шансы в битве, и если сражение безнадёжное, [[Кавалерия обделалась|просто не явятся на драку]].
** У некоторых рас в Total War: Warhammer II параметр морали имеют не только войска, но и командиры. Если пиратский капитан не будет достаточно часто выигрывать бои и делиться награбленным, его армии могут поднять мятеж и поискать счастья где-нибудь в другом месте. Педаль в пол — иногда они обижаются на массовый роспуск своих отрядов в том числе [[Лимит содержания|из экономии]] или [[Что за идиот!|с целью замены войск на лучшие]]. Не иначе подозревают что мы так [[Чего нет, то не отнять|уменьшаем число потенциальных мятежников]].
* Серии [[Стратегии Paradox Interactive|Crusader Kings и Stellaris]] — аналогично, разбитые войска бегут, повреждённые корабли с некоторым шансом аварийно перемещаются в ближайший порт.
** Но при этом никто не попытается убежать перед боем. Даже если противник настолько силён, что во время боя шанса убежать уже не будет.
* Dynasty Warriors и спин-оффы — когда битва уже всё ([[Обезглавленная армия|побит главный офицер]] или выполнено какое-нибудь другое условие победы/поражения), войска именно что сбегают. Также защитники вражеских баз иногда могут сами уступить охраняемую точку, только завидев вашу инспекцию. Кроме того, в DW можно на оружие нацепить специальный элемент, который даёт эффект страха на вражеские войска.
* [[Fallout]] — собачка-неудачка. Труслива настолько, что убегает от любого противника, и это при том что хитов у нее всего чуть меньше, чем у финального босса.
* [[TES/The Elder Scrolls IV: Oblivion]] — Восторженный поклонник. Труслив так сильно, что даже заслужил ненависть почти всех игроков. Только ленивый не пытался его убить.
** Но это мелочи по сравнению с отважной ЛОШАДЬЮ.
* [[Bully]] — когда протагонист колотит более слабых противников, они с дикими воплями пытаются убежать.
* [[Serious Sam| Serious Sam 2]] — большая часть инопланетной неписи при виде врагов только дрожит и трясется, очень редко убегая. Исключение — аборигены с Мдигбо, которые помогают бороться с Квонго.
* [[Postal]] 2 — на низких уровнях сложности при нападении NPC умоляют их не убивать, либо кричат и убегают. А вот на высоких — [[аверсия]]. Почти у всех NPC есть оружие и они постараются его использовать на протагонисте.
** [[Педаль в пол]] — Начиная с уровня сложности «Они ненавидят меня!» все NPC поголовно сразу нападают на Чувака.
* Downtown Nekketsu Monogatari (River City Ransom). Герою — или двум героям, если играть вдвоём — противостоит более десятка молодёжных банд, но одна из них (вторая с конца по силе, то есть почти слабейшая из всех, за исключением одной, которая хилее даже их) состоит из трусов, которые, получив несколько раз, в панике убегают недобитые, тем самым оставляя вас без экспы.
* [[Kingdom Come: Deliverance]] — если Индро хорошо вооружен, то различные разбойники предпочитают спасаться бегством. Доходит до смешного — бандит несется на героя, сыпля угрозами, но стоит тому достать оружие (либо просто оказаться рядом) как агрессор [[Ой, бл...|разворачивается и задает стрекача]].
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] — собаки и хрюшки, а также бюрер, если он на открытом пространстве, стараются убежать, когда чувствуют превосходство игрока.
** Однако на людей это не распространяется совершенно — ни при обычном бое, ни даже в любом скриптовом моменте за три части NPC не убегают и сражаются до последнего человека, даже оставшись в полном одиночестве. Конечно, для [[Религия зла|группировки «Монолит»]] это обосновано, но даже типичные слабовооружённые бандиты при столкновении с количественно и качественно превосходящим врагом не будут убегать, а примут свою скорую смерть (хотя вот при штурме ангара в ЧН населяющие его бандиты запираются внутри).
*** Очень даже распространяется. У НПС вполне есть состояние паники, при котором оный прекращает бой и спринтует в произвольном направлении с криками в духе «Отцепись, гадина!» или «Мужики, не шмаляйте!». Другое дело, что работает эта механика откровенно через задницу, как и весь ИИ в этой серии в целом.
* [[Minecraft]]: благодаря усложнённому (относительно других мобов) ИИ для гастов характерны непредсказуемые поведение и траектория полёта. Они могут как яростно атаковать игрока, так и не замечать его, нарезая круги. А могут просто улететь в разгар боя. С наступлением дня Странник Края в Верхнем мире старается держаться от игрока подальше и не реагирует на его агрессию, а скелеты, в отличие от зомби, начинают прятаться от поджигающего их солнца в тени деревьев.
* [[Heroes of Might and Magic V]] — педаль в пол: гоблины! Мало того, что убегают от любого урона, так ещё и предают сторону, когда их количество падает на 70 % от изначального.
* [[Механоиды]] 2 — здесь NPC заняты примерно тем же, что игрок, а реакции на него и друг на друга рассчитываются через показатели крутизны глайдеров, рейтинга механоидов и отношений их кланов. За лёгкими фрагами все будут гоняться, а вот [[Грозная репутация|на крутых бузить не станут]] и при агрессии с их стороны [[Молодец против овец|скорее начнут убегать]]. В поздней игре из-за этого бывает трудно найти [[Достойный противник|достойного противника]]: [[Инверсия|трусят практически все]].
** А вот первой части Чёрные Игроки и Синигр абсолютно бесстрашны и за секунды в решето превращают ПиПа, да и при игре на сложном уровне трусят лишь механоиды из начальных секторов. Но это ещё потому что там все ездят огромными толпами, и можно запросто нарваться на два отряда по пять глайдеров.
* [[Rimworld]] — потеряв больше половины войск, рейдеры попытаются бежать. Также и дикие звери могут бежать от поселенца, если он начнёт их обстреливать. Для не поставленных под ружье поселенцев убегать от врага — тактика по умолчанию.
* I Am Alive — многие противники [[Огнестрел — это страшно|боятся оружия в руках игрока]]. Даже если оно не заряжено — ведь они-то об этом не знают!
* [[Assassin's Creed|Assassin’s Creed 2]] — если прикончить большую часть нападающих стражников, уцелевшие могут попытаться сбежать.
** В Brotherhood среди начальников башен были и откровенные трусы, которые только завидев нашего героя бросались бежать в башню. Если позволить им это, то они там запрутся и вам придётся подождать некоторое время (вроде бы равное смене игровых суток), пока он не вылезет.
** В DLC к четвертой части это было элементом геймплея — если убить лидера, вся банда разбегалась.
* [[Pathfinder kingmaker]] — полное отсутствие тропа в большинстве случаев. Мало того, что любой противник может быть запуган соответствующим заклинанием — так ещё и мобы-бандиты, поняв, что дело пахнет жареным, стремятся сбежать и поднять тревогу. А именованные противники так и вовсе могут попытаться откупиться от героев.
* [[Baldur's Gate]] — в этой серии и члены отряда, и противники, если для их стороны дело идёт плохо, могут запаниковать и броситься бежать. При этом у каждого персонажа прописан свой уровень храбрости. Например, воин Халид легко паникует, а следопыт Минск не трусит почти никогда.
* Dawn of man — если во время охоты на что-нибудь способное дать сдачи (хищники, крупные травоядные) добыча нанесет охотнику критический урон, охотник довольно резво ретируется. Также довольно потешно драпают налетчики, недобитые жителями поселения при налете — если, конечно, выживают.
* [[Warhammer 40,000/Warhammer 40,000: Dawn of War]] — Ресурс «боевого духа», лишившись которого бойцы станут крайне уязвимы. Во второй серии убрали, зато добавили полезнейшую кнопку «Отступление», которой не стесняются пользоваться и компьютерные враги, хоть и редко.
* [[Bioshock]] — Раненые сплайсеры убегают к ближайшей мед-станции лечиться. Не подозревая, что хитрый Джек уже успел её взломать и заменить лекарство на яд.
* Tasty Planet и подобные — существа дают стрекача, как только вы становитесь больше них (то есть можете их съесть).
* [[Yakuza: Like a Dragon]] — некоторые типы врагов имеют склонность сбегать, в частности воры и [[Металлический слизень|зажиточные оборванцы]]. Кроме того, вы можете сами врагов запугать определёнными скиллами.
** [[Yakuza]] 5 — заюзав особо суровые Heat Action, вы можете так запугать врагов, что они свалят из битвы.
* [[Варгейм|Ultimate General Civil War]] — пехота может решить что в штыковую и даже в близкий огневой она не хочет, или организованно отойти не решившись стоять на смерть илизабыв о приказе быстро рвануть от опасности, и конечно-же может банально отступить. Ну а конницу кинуть в рукопашную вообще надо постараться, кавалерист лезть в мясорубку не хочет и конница может свалить даже из заведомо выигрышного боя если враг слишком огрызается. Ну и любой отряд в безнадежной ситуации может сделать хенде-хох.
* [[Sacred]] Underworld — необычный пример. Неписи-спутники — лироические личности поголовно (что превращает некоторые эскорт-квесты в садомазохизм). А вот нейтральные очень боятся… протагонистку-демонессу и убегают от неё с паническими воплями. Успокаиваются только после нескольких выполненных квестов в локации: мол, ну ладно, теперь тебе можно доверять…

{{Nav/Games}}

Травести

2022-02-11T07:21:10Z

195.133.86.48: /* Кино */

'''Травести''' (букв. «переодетые») — взрослые актёры, играющие детей и подростков, а также лиц противоположного пола. Как правило, это женщины, играющие как девочек, так и мальчиков или юношей. А вот мужчины в качестве травести встречаются гораздо реже, так как не каждый взрослый мужчина обладает телосложением подростка, а тех, кто способен изобразить женщину, ещё меньше. Чаще всего травести встречаются в театре (по причине ограничений на детский труд только травести могут давать по несколько спектаклей в день) и озвучке, где важен юный голос, а рост и телосложение роли не играют. В музыкальном театре травести — распространённое амплуа певиц меццо-сопрано и [[Крутое контральто|контральто]], поющих мужские партии. Там это называется «брючные роли».

См. также один из вариантов [[Королева бреется]], когда мужчина играет женщину.

== Женщины-травести ==
* Лия Ахеджакова в начале своей театральной карьеры имела амплуа травести.
* И Надежда Румянцева — тоже.
* И Ольга Волкова.
* Про Ирину Муравьёву см. ещё раз ниже в разделе «Кино». Кажется, после «Карнавала» она уже не играла героинь значительно моложе себя.
* Клара Румянова озвучивала персонажей-детей во многих советских мультфильмах, фильмах и радиопостановках.
* Маргарита Корабельникова также известна как актриса озвучки (хотя у неё есть и «полноценные» роли в кино — уже не травестийные). Ванюша в «Судьбе человека», Оля и Яло в «Королевстве кривых зеркал», Дениска в «[[Денискины рассказы|Удивительных приключениях Дениса Кораблёва]]», «[[Незнайка]] с нашего двора» (Незнайка, Пилюлькин и Кнопочка) — всех их играли дети, но озвучивала их всех взрослая актриса.
* Мэри Пикфорд — актриса немого кино — до 35 лет играла в основном девочек-подростков, чему очень способствовали [[Старше, чем выглядит|особенности её внешности]] и очень низенький (154 см) рост.
** Мальчиков тоже, например, Седрика — главного героя «Маленького лорда Фаунтлероя».

=== [[Театр]] ===
* В классической [[Опера|опере]] — повсеместно, особенно в операх барокко и бельканто. В барокко это бывшие партии кастратов, в бельканто — просто мужские партии, написанные для примадонн. Тысячи их, особенно у Россини и Беллини. Да и позже попадаются — всякие юноши трепетные, которые ещё младше теноров. Любопытный пример — в опере Жюля Массне «[[Золушка]]» (да-да, по сказке Перро) роль Прекрасного Принца исполняет сопрано-травести. Даже не контральто!
* Первой исполнительницей роли главного героя в пьесе А. де Мюссе «[[Lorenzaccio|Лоренцаччо]]» была великая Сара Бернар. С неё и пошла традиция: примерно до середины XX века роль Лоренцо всегда исполняли женщины (сейчас реже). Та же Сара Бернар (а за ней — и другие актрисы) играла [[Гамлет]]а.
* «Женитьба Фигаро» — Керубино. Бомарше требовал, чтобы эту роль исполняла молодая красивая актриса, поскольку мужчины-актеры того времени в столь юном возрасте просто не имели достаточного мастерства, чтобы изобразить пажа, который переодевается девочкой. В опере Моцарта то же самое.
* В постановке пьесы о [[благородный разбойник|Робин Гуде]] театром им. Станиславского Елизавета Никищихина исполнила роль Маленького Джона, который в этой версии действительно юный и невысокий.
* Гимнастка Кэти Ригби после ухода из спорта почти до 60 лет играла на Бродвее роль [[Peter Pan|Питера Пэна]].

=== [[Литература]] ===
* А. Алексин, «Действующие лица и исполнители»: главная героиня повести — Зина Балабанова, актриса ТЮЗа — «играет только девчонок» и сама себя называет травести. При всем при том получила роль Джульетты, ведь она, формально, тоже четырнадцатилетняя девчонка. Однако…
* Марина и Сергей Дяченко, «Эмма и Сфинкс» — Эмма играет в том числе такие роли (в частности, школьника Сережку).

=== [[Кино]] ===
* «Золушка» (1947 г.) — очень юную Золушку играет 37-летняя Янина Жеймо.
* «Звездный мальчик» (1958 г.) — главных героев-мальчиков сыграли травести-профессионалки: Екатерина Виноградова и Надежда Румянцева. Еще сына стражника Екатерина Ковалева.
* «[[Дикая собака Динго]]» — главную героиню Таню Сабанееву играет 22-летняя Галина Польских.
* «Подранки» (1976) — воспитанника приюта, подростка Вальку Гандина сыграла подросток Зоя Евсеева. На этом фоне подростковая влюбленность Вальки в учительницу начинает играть какими-то двусмысленными оттенками.
* Ирина Муравьёва в фильме «Карнавал». Актрисе за тридцать, а её роль — провинциальная старшеклассница, что иногда, конечно, вызывает некоторый [[А ты не староват для школьника?|диссонанс]].
** В своё время в театре та же Муравьёва сыграла бог весть сколько детских ролей — и девочек, и мальчиков.
* Уже замужняя Татьяна Аксюта в 23 года играла 16-летнюю Катю в фильме о любви двух старшеклассников «Вам и не снилось…». Причём подмены никто из зрителей и не заметил. Она была старше своего партнера по съёмкам на 7 лет. Впрочем, можно сказать, что Татьяна и сейчас [[старше, чем выглядит|выглядит моложе 60 лет]].
* [[Все умрут, а я останусь]] — главных героинь-девятиклассниц играют Полина Филоненко, Агния Кузнецова и Ольга Шувалова, которым на момент съёмок было по 22-23 года.
* «[[Он — дракон]]» — хотя возраст и не указан, главная героиня выглядит малолеткой. При этом актрисе за 20.
** Не выглядит. Впрочем, в снятом лишь годом ранее менее раскрученном «Классе коррекции» — да.
*** На фоне высокой сестры, невысокая главная героиня воспринимается именно малолеткой.
**** Вы угораете спорить прямо в википедии?
* Во всех западных экранизациях и постановках «Питера Пэна» Питера играли травести (в том числе Миа Фэрроу). Нарушал традицию только фильм 2003 года, где на роль наконец взяли мальчика.
* [[Harry Potter]] — в экранизации навеки тринадцатилетнюю Плаксу Миртл играла Ширли Хендерсон, которой на момент съёмок «Тайной комнаты» было 36 лет. Возрастные изменения в кадре прекрасно выглядели как «загробные», придав Плаксе нужную степень «потустороннести».
** Рона Уизли в первых трёх частях озвучивала 40-летняя Ольга Сирина (и справлялась с этим лучше, чем сменивший её юный Алексей Костричкин).
* [[Paper Towns]] — актёру было около 20, актрисе около 23, и оба играют школьников.
* Невольная субверсия в экранизации «Валериан и город тысячи планет» — вообще-то по сюжету главные не герои не подростки, но, по мнению многих зрителей, оба главных героя: и майор Валериан (актёру — 31 год) и его помощница (актрисе — 25 лет) как постоянным непрекращающимся ребячьим поведением, так и худощавым телосложением производят впечатление именно подростков, что придаёт фильму комедийный [[бафос]].
* «Ужасно большое приключение» — 15-летнюю героиню играет 22-летняя актриса. Хотя на съёмочной площадке о её реальном возрасте не знали и считали несовершеннолетней.
* [[Bad Times at the El Royale]] — Рози на вид лет 14, максимум 16. Играет её 21-летняя актриса.
* Гонконгский фильм [https://v.qq.com/x/cover/20c1ecat9lrdoxg/9Zsf8ubtgEF.html «Вход к тигру» (虎度門, ''Hu-Du-Men'')] полностью посвящён перипетиям в жизни опытной актрисы кантонской оперы амплуа ''ман-моу-сан'' (исполнительницы молодых мужских ролей). Одна из забавных сцен в целом драматической ленты — когда она пытается, начав заниматься на курсах английского языка, объяснить преподавателю-европейцу, чем занимается.
* «Дети кукурузы» (1984) — мальчик Айзек ни фига не мальчик, а 22-летний актер с дефицитом гормона роста.

===Сериалы===
* "Чаки" - молодого Чарльза Ли Рея играет дочь бессменного актера озвучки самого Чаки.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[RWBY]] — Руби озвучивает двадцативосьмилетняя Линдси Джонс. Кстати, Сунь Укуна озвучивает её тридцатилетний муж Майкл.
** В японской озвучке Оскара озвучивает Риэ Кугумия (голос [[Fullmetal Alchemist|Альфонса Элрика]]).
* [[Wakfu]] — протагониста Юго тоже озвучивает актриса.

=== [[Аниме]] ===
* Постоянное явление в [[Аниме|японской анимации]], потому что [[сэйю]] — очень серьёзная профессия, которой обучаются годами, и никаким детям озвучивание аниме просто не доверят. Есть даже женщины-сэйю, более известные за озвучку мальчиков, чем за собственно женские роли. Яркий пример — Паку Роми: Эдвард Элрик из «[[Fullmetal Alchemist|Стального алхимика]]», Тао Рэн из «[[Shaman King]]», Ганта из [[Deadman Wonderland]], Итидзёдзи Кэн из [[Digimon Adventure|Digimon Adventure 02]], а уж [[Наруто|Наруто-то]]…

=== [[Музыка]] ===
* А. Городницкий: {{Q|День сегодня не тяжёлый,
 И костюм - как для парада.
 Ты надень лицо чужое,
 Ты сыграй чужую радость.
 Травести, травести,
 По-ребячьи засвисти.|«Травести» из поэмы «Театральная сюита»)}}
* «Волшебник-недоучка» — от имени незадачливого юного мага поет молодая, но вполне взрослая Алла Пугачёва (она ещё и от имени первоклассника пела в эти же годы про «То ли ещё будет!»). Да и еще во множестве песен от лица ребенка поют женщины со звонкими «пионерскими» голосами.
* Пластинка «Робин Гуд» (почти мюзикл, так как содержит много песен в переводе Маршака) — здесь, как и в упомянутой выше театральной постановке, Крошка Джон — подросток, озвученный Кларой Румяновой.

== Мужчины-травести ==
* [[Game of Thrones]] — Джоффри Баратеон в блестящем исполнении Джека Глисона. А также Жойен Рид, сыгранный Томасом Сэнгстером.
** Сэнгстеру, на секундочку, уже 30, а он до сих пор выглядит как подросток! Даже усы и бородка, которые он периодически отращивает, не помогают.
* [[14+]] — хулиганов-старшеклассников играют более взрослые актёры.
* Ральф Маккио! См. старую трилогию The Karate Kid (1984—1989).
* Изрядная часть ролей Дэйна Дехаана. И куда более известного в этом качестве Элайджа Вуда, про нестарение которого шутят даже другие актеры.
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]]» — 17-летнего Марти Макфлая во всех трёх фильмах играет Майкл Джей Фокс. На момент выхода последнего фильма трилогии ему было 29 лет.
** Во втором фильме Майкл Джей Фокс исполнил травести ещё и в "гендерном" смысле: сыграл дочь Марти Макфлая из будущего.
* «[[Артур и минипуты]]» — за движения в Motion Capture Бетамеша, который по сюжету ребёнок, отвечал актёр Дуглас Ренд, [[за себя и за того парня|сыгравший в том же фильме отца главного героя]]. Всё время записи движений персонажа актёру пришлось провести, ползая на коленях.
* [[RWBY]] — четырнадцатилетнего Оскара озвучивает Аарон Дисмьюк двадцати пяти лет.
* Скетч-шоу «Полное Мамаду» — роль мальчика Васи играет 30-летний Василий Бендас.
* [[The Kid (2019)]] — знаменитый регулятор<ref>в округе Линкольн была война между двумя группами стрелков с шерифскими звёздами, и каждая из групп называла своих противников ''бандитами'', отказываясь признавать законность полномочий своих оппонентов, при том что были [[одним миром мазаны]]</ref> Дикого Запада, которого звали Билли Кид (дословно «Билли Ребёнок») имел телосложение как у подростка, и его играет актёр соответствующего телосложения, которому за тридцать лет
<references/>
{{Nav/Gender}}
{{Nav/Кино}}
{{Nav/Театр}}

Земля 10000 озер

2022-02-07T07:52:47Z

195.133.86.48: /* Факты и стереотипы */ идите вы... в Википедию. В раздел "Катойконим".

{{TVTropes|UsefulNotes/Minnesota|UsefulNotes/Minnesota}}
'''Миннесота''' — штат на северо-востоке США, самый северный после [[Прииски, каланы и русские|Аляски]], а также Северная звезда, Штат хлеба с маслом и Штат сусликов.

== Факты и стереотипы ==
* Штат Миннесота назван по реке Миннесота. На языке местных индейцев Mní sóta' — «чистая вода».
** Кстати, о реках. Исток великой американской реки Миссисипи, озеро Айтаска, находится в Миннесоте.
* Крупнейший город — Миннеаполис. «Миннесота» и «Миннеаполис» начинаются одинаково, потому что когда встал вопрос о названии города, местный учитель взял то же индейское слово Mní (вода), присоединил к нему греческое polis (город) — [[смесь французского с нижегородским|получилось]] Миннеаполис. Кстати, именно поэтому по аналогии с Неаполем жителей Миннеаполиса правильно называть «[[w:Миннеаполис|миннеаполитанцы]]».
* Столица — Сент-Пол. Святопавловск, по-русски говоря.
* Хоть штат не лежит на океанском побережье, но это первый штат США, в котором побывали европейцы. В 1898 году один фермер нашел каменюку, а на каменюке надпись: «[[Здесь был Вася]]». Вот только «Вася» этот был [[викинг|из Швеции]], надпись сделана рунами и включает дату 1362 год. Тысяча. Триста. Шестьдесят второй. Да, Колумб не просто не совершил еще своего знаменитого плаванья — он еще не родился и родится только через сто лет. Правда, некоторые ученые подозревают, что [[w:Кенсингтонский рунический камень|этот камень]] поддельный — но не меньше ученых доказывают его подлинность.
* Озер действительно более десяти тысяч. [[Комически точные числа|11842]], как въедливо [http://web-old.archive.org/web/20211007212922/https://www.dnr.state.mn.us/faq/mnfacts/water.html утверждает] местная природная служба. Образовались после отступления ледника.
* Население: треть скандинавы, треть немцы, треть все остальные.
* Как известно любому школьнику, границей между США и Канадой является ровная 49 параллель. На каком же тогда основании Миннесота называется '''самым''' северным после Аляски штатом? А в нем есть [[w:Северо-Западный Угол|небольшой анклавчик севернее этой параллели]] — самое северное в «континентальных штатах» место. На некоторых картах вроде бы севернее него задирается граница штата Мэн — но это ошибка меркаторской проекции.
* Подвинься, [[Большое яблоко]]: в пригороде Миннеаполиса находится крупнейший в США торговый центр. [[w:Mall of America|Mall of America]] занимает площадь 452 000 кв. м и включает более 520 магазинов, 50 ресторанов, 14 кинозалов, океанариум (!) и парк развлечений (!!) с американскими горками (!!!). И всё это под одной крышей. Каждый год его посещает 42 млн посетителей (это больше, чем Уолт Дисней Уорлд и Большой каньон, вместе взятые).

== Известные личности ==
* Братья Коэны - что очень сильно чувствуется во всём их творчестве. Жизнь среди немецко-скандинавских работяг протестантского вероисповедания, в по настоящему холодном и диковатом штате, откладывает свой отпечаток.
* Фрэнсис Скотт Фицджеральд, писатель. Здесь же он написал свой первый крупный роман («По эту сторону рая»).
* Мейнстримовые но от этого не менее крутые, талантливые и в целом очень доставляющие и душевные хип-хоперы "Atmosphere", родом как раз из Миннеаполиса. И львиная доля их стихотворчества, как раз вокруг местного антуража и вращается.
* Звезда поп-музыки Принс родился и вырос в Миннесоте.
* Боб Дилан, певец и автор песен, легенда фолк-рока и Нобелевский лауреат — уроженец штата.
* Георгиос Папандреу — премьер-министр Греции в 2009—11 гг.
** Его отец и полный тёзка, премьер в 1981—89 и 1993—96, в то время преподавал в местном универе.
* Джуди Гарленд, актриса (Дороти в классическом «[[Страна Оз|Волшебнике страны Оз]]») и мать Лайзы «Money-money-money» Миннелли.
* А после убийства афроамериканца Джорджа Флойда полицейским волна протестов захлестнула не только Миннеаполис, но и все США. Сам [[сарказм|виновник торжества]], впрочем, родился в Северной Каролине и вырос в Техасе, а в Миннеаполис перебрался только в 2014 г.

== Где встречается ==
Географическое положение «самого северного континентального штата» и соответствующий климат предопределили амплуа Миннесоты как чего-то сурового, отдаленного и холодного, но всё-таки более-менее цивилизованного и, так сказать, расположенного в пределах разумного (в отличие от диких безжизненных заснеженных просторов Аляски где-то уж совсем у [[йети]] на рогах).

=== [[Фольклор]] ===
* Гигантский дровосек Поль Баньян наследил и здесь — Джим Логхед, собиравший и переработавший фольклор, приписал Полю и его другу, Бэйбу Синему Быку, что их отпечатки ног стали десятью тысячами озёр Миннесоты. В этом штате указывают и дом, и место захоронения Баньяна.

=== [[Кино]] ===
* «Замерзшая из Майами» — бизнесвумен переезжает из Флориды в Миннесоту, что положительно сказывается на её характере.
* [[Фарго|«Фарго»]] в фильме широкими мазками но хлёстко. В сериале уже происходит углубление в историю штата, вплоть до первой половины 20 века и множество мелких деталей.
* «Старые ворчуны» из одноименной кинодилогии живут в городе Уобаш в Миннесоте.
* [[Звёздные врата]] SG-1 : Джек О'Нил родом из Миннесоты, и у него там хижина. О’Нил даже считает, что Миннесота — единственное место на Земле, которое интересует гоа’улдов .
* "Чувствуя Мииннесоту" с Киану Ривзом.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Inside Out|Головоломка]]» — Райли переезжает в [[Золотой штат|Калифорнию]] из Миннесоты. Эдакая [[диалектика Льда и Огня]] (Миннесота за лёд, Калифорния за огонь), призванная показать, что на новом месте для Райли '''всё''' не так. А вы думали, что нервный срыв у неё, с планами побега «домой», случился только на почве нелюбви к [[гурман-гуро|пицце с брокколи]]?
* Rio — именно сюда (причём в самый дальний городок) судьба-злодейка забросила маленького голубого попугайчика. [[Вовзращение блудного попугая|Это вам не]] [[Карнавалы и футбол|Рио-де-Жанейро]]…

{{Nav/США}}

Ты и вы

2022-02-02T07:22:35Z

195.133.86.48: /* Отечественные фильмы */

{{Вкратце|В зависимости от обстоятельств к одному человеку можно обратиться либо «ты», либо «вы».}}
{{q|Кто «мы»-то?! К кому ты обращаешься?! Я один здесь!|[[Зелёный слоник]]}}
{{Q|Но всё к чертям! Вы больше мне не ты.|«[[Зимовье Зверей]]», «Романс»}}
Для начала немного истории. Сама идея обращения к одному человеку местоимением множественного числа родилась в поздней [[Императоры и гладиаторы|Римской империи]], разделённой на две части и управляемой [[Соправители|двумя императорами]]. Современная историография склонна рассматривать эти части как два де-факто независимых государства, но с точки зрения современников подобное было бы нонсенсом: Империя была одна, просто, для удобства управления, разделённая на зоны ответственности между двумя императорами. А поскольку Империя одна, постольку и верховная власть в ней — одна. И каждого отдельно взятого императора надлежало рассматривать не как единственное лицо, но только в комплексе с другим, словно некий аватар абстрактной верховной власти. Поэтому, когда восточному императору говорили «Не соблаговолите ли '''вы''' рассмотреть законопроект…», то имели в виду «Не соблаговолите ли вы (, двое императоров Римской империи,) рассмотреть законопроект…». А император отвечал: «'''Мы''', (двое императоров,) рассмотрев законопроект, решил'''и'''…». При этом даже ставить в известность своего западного коллегу восточный обязан не был — ведь Империя, собственно, для того и была разделена, чтобы решения принимались оперативнее.

Римская империя пала, но концепция обращения на ''Вы'' к кому-нибудь могущественному и уважаемому произвела на народ глубочайшее впечатление. Поэтому начали выкать сначала [[папа римский|папе римскому]], потом королям, потом дворянам, потом… Короче, к современности тыканье вообще кому бы то ни было (кроме родных, друзей и близких знакомых, а также детей) стало выражением пренебрежения. В некоторых случаях это явление распространяется и на первое лицо (монарх может говорить о себе «Мы»), и даже на третье (слуга о господине — «они»). В отдельных языках процесс зашёл так далеко, что форма местоимения второго лица единственного числа практически отмерла.

Неожиданный (или, напротив, давно ожидаемый) переход с «вы» на «ты» или наоборот обычно [[Смена обращения — это серьёзно|означает некую важную ситуацию]]. Чаще всего, как сказано выше, некую веху в развитии отношений, но возможны и другие варианты.

== Где встречается ==
В художественных произведениях случаев, когда кому-то тыкнули или выкнули не по чину, несть числа. Также тривиальным является употребление местоимения «ты» в художественных произведениях, когда оно еще было общеупотребительным — например, у Шекспира. Поэтому в данной статье мы будем приводить только наиболее значительные примеры, являющиеся сюжетообразующими, или раскрывающими характер персонажа, или ещё что-нибудь такое.

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* «Для вас же, козлов, сделали пешеходные переходы!» Гражданин Козлов удивился, что мент/водитель/другой пешеход (в зависимости от версии анекдота) обратился к нему на «вы» и по фамилии.
** Носителям фамилий на -ов (Козлов, Скворцов, Телевизоров и так далее) в этом смысле вообще с фамилией не повезло. У автора этой правки, когда он служил в армии, фамилия командира роты была Козлов. Командир роты козлов… как-то обидно даже, до сих пор.
** [[w:Горшков, Сергей Георгиевич|Адмирал флота горшков]] тоже неплохо.
* {{Q|pre=1|
— Почему к царю обращаются на «вы», а к Богу на «ты»?
— Потому что Бог один, а царей развелось как [[Тараканище|таракан]]ов.|}}
: В монотеистических религиях обращение к Богу, сколь угодно могущественному и уважаемому, — ''ты'' и только ''ты''. Потому что в монотеистических религиях Бог по определению был, есть и будет один, ни с кем свою верховную власть не делящий. Так было во времена поздней Римской империи, так есть сейчас и так будет всегда. Нарушение этого правила используется, как правило, для придания комического оттенка: «[https://www.youtube.com/watch?v=eNRq7HwhIBM а в этом месте вы, я извиняюсь, громом громыхнули…]».
:* Однако у этого правила есть одно внезапное исключение: «И сказал Господь Бог: вот, Адам стал как один из Нас, зная добро и зло; и теперь как бы не простер он руки своей, и не взял также от дерева жизни, и не вкусил, и не стал жить вечно» (Бытие 3:22). Дело даже не в том, что [[Единый Бог|единый и единственный Господь]] в этой сцене, словно шизофреник какой, сам с собою говорит. И не в том, что для получения божественного статуса Адаму надо было, оказывается, всего-то съесть два яблока вместо одного. А в том, что среди кого '''Нас''' Адам чуть не стал равным? Христианские теологи толкуют о Святой Троице, евреи [[w:Элохим#Категория числа|заявляют]], что множественное уважительное<ref>Мякотка в том, что одно из библейских именований бога «Элохим» (сравни: Аллах) — это множественное число, «боги» дословно.</ref> у них было задолго до этих ваших Римских империй, учёные как раз в этом склонны видеть реликт совсем уж замшелых времён, когда евреи ещё были [[Политеизм|политеистами]]. Правда, [[субверсия]]: речь о первом, а не о втором лице.

=== [[Театр]] ===
* «Недоросль» позволяет отследить начало выканья в русском языке. {{Q|pre=1|
''Стародум''. Я говорю без чинов. Начинаются чины, — перестает искренность.
''Правдин''. Ваше обхождение…
''Стародум''. Ему многие смеются. Я это знаю. Отец мой воспитал меня по-тогдашнему.<…> Служил он Петру Великому. Тогда один человек назывался ''ты'', а не ''вы''. Тогда не знали еще заражать людей столько, чтоб всякий считал себя за многих.|Фонвизин}}
* «[[Hamlet|Гамлет]]» — шекспироведы [https://crossref-it.info/textguide/hamlet/1/12 не обошли вниманием] и тему royal plural:
** Гамлет, будучи особой королевской крови, вправе говорить о себе «мы», но делает это лишь один раз за пьесу (акт III, сцена 2), чтобы показать Розенкранцу и Гильденстерну, что больше не считает их друзьями.
** Клавдий, посылая Гамлета в Англию (акт IV, сцена 3), использует официальное «мы» по отношению к себе и одновременно неформальное «ты» (thou) при обращении к Гамлету; таким образом автор подчёркивает лицемерие персонажа.
* Опера «[[Евгений Онегин]]» — Ленский в продолжение одной арии переходит с Ольгой от «Я люблю вас» к «Я люблю тебя». И наоборот: «Онегин, вы больше мне не друг!» (до этого были на «ты», хоть и [[Называть по фамилии|по фамилиям]]).

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* [[Наше Всё]]: «Пустое „вы“ сердечным „ты“ / Она, обмолвясь, заменила…».
* На ту же тему — стихотворение Агнешки Осецкой «К чему нам быть на „ты“?», известное в [[Фактически отдельное произведение|крайне вольном переложении]] Булата Окуджавы.
* Н. В. [[Гоголь]], «[[Мёртвые души]]», том второй. Тентетников поссорился с генералом, отцом его возлюбленной Улиньки, потому что тот обратился к нему на «ты». Внутри у Андрея от такого обращения всё вскипело, но он ответил [[Холодная ярость|чрезвычайно учтиво]]: «Я должен благодарить вас, генерал, за ваше расположение. Вы приглашаете и вызываете меня словом ''ты'' на самую тесную дружбу, обязывая и меня также говорить вам ''ты''. Но позвольте вам заметить, что я помню различие наше в летах, совершенно препятствующее такому фамильярному между нами обращению».
** Автор правки отмечает, что это можно было трактовать и как «ты теперь мне такой же близкий человек, как и дочь, которую я называю на ты». Но Тентетников-то предпочёл оскорбиться: что это он ко мне, дворянину, обращается как к лакею!
** Вообще-то у генерала с Тентетниковым и до того были непростые отношения, эдакий типичный конфликт силовика с умником. «Генерал не любил противуречья и возраженья, хотя в то же время любил поговорить даже и о том, чего не знал вовсе. Тентетников, со своей стороны, тоже был человек щекотливый». До поры до времени острые углы сглаживала общая любовь к Улиньке. Но когда к генералу приехали в гости родственницы-сплетницы со связями в Петербурге, он начал вести себя с Андреем совсем уж грубо: либо просто игнорировал, либо фамильярничал, называя его «братец». «Тыканье» стало просто последней каплей. Так что на признак сердечного отношения оно не тянет.
* Аркадий Аверченко, рассказ «Грозное местоимение». Его Превосходительство, получив от требования выкать [[гувернантка|гувернантке]] взрыв мозга, принципиально перестало употреблять двоезвучие «вы» даже в составе других слов: «Если не найдем (на шапку) [[Выдры в гетрах|''ты''дру]], то можно ''ты''хухоль». Даже в своих собственных размышлениях: «Скоро ''ты''боры в Думу… Во что ''ты''льется народная воля?»
** Что-то похожее звучит и в рассказе Л. Пантелеева «Буква „ты“», где маленькая девочка Иринушка, услышав от репетитора о существовании буквы «я», накрепко усвоила, что эта буква называется «ты». Клин удалось вышибить клином лишь тогда, когда репетитор сдался и признал, что буква называется «ты», — тут-то Иринушка и начала читать «яблоко» вместо «тыблоко».
** У [[Чуковский|Чуковского]] в книге «От двух до пяти» есть эпизод-наблюдение с девочками, которые решили, что «выдра» — оскорбление слишком слабое, и начали ругаться в духе «Нинка — тыдра!»
* Л. [[Кассиль]], «[[Кондуит и Швамбрания]]» — Лёля и Ося обращались к врагам Швамбрании «Иду на '''ты'''!». На «вы» — много чести<ref>Дети, что с них взять. «Иду на вы» в переводе на современный русский будет «Иду на вас». Разумеется, Святослав при этом имел в виду «Иду на вас в целом, неуважаемые половцы», а не «Иду на вас лично, неуважаемый половецкий хан».</ref>.
* Илья Ильф, Евгений Петров, «[[Остап Бендер/Двенадцать стульев (1927)|Двенадцать стульев]]» — молодые супруги Лиза и Коля Калачёвы в ходе ссоры о вегетарианстве перешли на «Вы». «Я к ''тебе'' прицепилась с Толстым? Я? Я к ''вам'' прицепилась с Толстым?»
* В. Катаев, «Хуторок в степи» — Аким Перепелицкий отвечает околоточному надзирателю «Вы на меня, ваше благородие, не тыкайте: мы с вами вместе свиней не пасли».
* Леонид Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине|Возмутитель спокойствия]]» — эмир бухарский говорит о себе «мы», хотя в исламской культуре такого вроде бы не принято. [[Обоснуй]]: слышал, что так говорят западные владыки, и собезьянничал.
* Ольховский и Евстафьев, «[[Республика ШКИД|Последняя гимназия]]». Голодный и измученный Еонин-Японец, выгнанный Викниксором, приходит по распределению в новый детдом, где педагог издевается над ним, оставляя бутерброды с сыром, проверив, украдёт новичок что-нибудь или нет, обращаясь к нему на «ты», Японец вспыхивает: «Ты мне не тычь, я тебе не Иван Ильич».
* Л. Лагин, «[[Старик Хоттабыч]]». Что сам Хоттабыч, что призываемые им слуги момент разделения Римской империи и вызванную им реформу речи по уважительной причине (были запечатаны в кувшине) пропустили. В результате направо и налево грубят, «тыкая» то официанткам в кафе, то парикмахеру, то проводнику поезда. [[Караул, спасают!|Пытаясь помочь]] Вольке на экзамене, Хоттабыч и его заставил сказать учительнице «ты». Что интересно, вполне современным русским языком Хоттабыч [[Чудесное обучение языку|владел сразу]] по вылезанию из кувшина, а вот изменения в культуре усваивал очень долго.
* М. А. Булгаков, «[[Мастер и Маргарита]]» — знаменитое от кота Бегемота: «Котам обычно почему-то говорят „ты“, хотя ни один кот никогда ни с кем не пил брудершафта».
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Сказка о Тройке]]» — Хлебовводов метался между единственным и множественным числом. «На что ты имеете заявку?»
** «[[Трудно быть богом]]». На планете Цуринаку — в том числе в государстве Арканар, где происходит действие — простолюдины не только говорят дворянину «вы» (кроме случаев, когда хотят преднамеренно ему надерзить: «Ты, бла-ародный!»), но и упоминают его непременно в третьем лице множественного числа: «Они, не помолившись, поутру голый с мечами скачут» [''хозяин тренировался''], «Как-то они на нас уставились… Пойдёмте-ка, братья, от греха». Правило насчёт намеренной дерзости сохраняется и тут: «Скажите ему, чтобы ухи не крутил…» (слуга Уно обращается к Румате, говоря про барона Пампу).
* Борис Акунин, «[[Приключения Эраста Фандорина]]»:
** «Азазель»: в отличие от кота Бегемота (и многих других), Ипполит Зуров напоминает Фандорину, что на брудершафт они как раз пили, а стало быть, обращаться к нему следует на «ты».
** «Коронация, или Последний из романов»: Афанасий Зюкин обращение на «ты» терпит только от августейших особ. Точнее, даже не терпит, а считает за привилегию: когда княгиня, разобидевшись на [[дворецкий|дворецкого]], несколько дней подряд ему «выкала», бедняга аж сна лишился.
** «Статский советник»: «Отлично зная, что обращение к низшим на „ты“ у членов царской фамилии является признаком благоволения, Эраст Петрович всё же поморщился», услышав такое обращение от великого князя Симеона Александровича.
*** Непонимание этого нюанса стало катализатором гибели генерала Храпова. Обратился к арестованной революционерке на «ты» — она ему пощечину — он приказал её высечь — она повесилась от позора — «Смерть палачу и сатрапу!».
** «Любовник Смерти»: «А у нас простым людям одна только интеллигенция выкает, хочет своё презрение показать. За это её народ и не любит» — Сенька Скорик обижается на «выканье» и просит Эраста Петровича говорить ему «ты».
* [[Макс Фрай]], «Возвращение Угурбадо» — [[субверсия]]. Слуга колдуна Угурбадо говорит о своём хозяине исключительно во множественном числе: «они будут недовольны», «они мне приказали»… Джуффин полагает, что дело в особой раболепности, замешанной на страхе; но позднее обнаруживается, что Угурбадо к этому моменту каким-то образом существует в двух телах одновременно.
** В седьмой книге «Сновидений» Сотофа сказала, что к ней обращаются только на «вы». Принцесса заметила, что привыкла, что так обращаются только к многим, а Сотофа тут одна. Та велела ей присмотреться. Что принцесса там углядела, неизвестно, но после этого обращалась с Сотофой соответственно. «Вы просто знаешь, что я не могу вас поколотить, вот и дразнишься».
* «[[Сварог]]». И друг к другу, и к своим слугам [[люди-плюс|лары]] (как и наземные дворяне) обращаются на «вы». При желании это вполне совместимо с пренебрежением — тут всё зависит от интонации и строя фраз.
* «[[Хроники странного королевства]]»: король Шеллар инкогнито и агент Виктор Кангрем при первой встрече не просто общались на «ты» — они подрались через три минуты «общения». Много месяцев и приключений спустя они встречаются вновь, и Витька, узнав, кому он когда-то так смачно заехал под дых, обращается к собеседнику на «вы», но Шеллар предлагает вновь перейти на «ты». А то вот-вот прибегут Шелларовы кузены, которые к ним обоим на «ты», а они между собой с церемониями — неудобно как-то.
** Когда маэстро Карлос согласился принять Кантора в свою труппу, это [[Смена обращения — это серьёзно|сопровождалось переходом на «ты»]]: великий режиссёр «к своим актёрам обращался только на „ты“ и никак иначе».
* Андрей Валентинов, «Ангел Спартака». Собранные в {{spoiler|загробном мире}} обитатели разных времён общаются сообразно этике своего времени. Главная героиня, современница Спартака, получившая возможность там бывать {{spoiler|(не быть, а именно бывать!)}}, из-за этого поначалу путается: «[[Всеобщий язык|Тут все друг друга понимают]], но обращаются по-разному: кто привычно, на „ты“, а кто и на „вы“, как сейчас». Потом решает не заморачиваться: «Нет, на „ты“ всё-таки легче!»

==== На других языках ====
* [[Жюль Верн]], «[[Vingt mille lieues sous les mers|Двадцать тысяч льё под водой]]» — слуга [[POV|Аронакса]] Консель настолько уважает работодателя, что обращается к нему [[О ТЕБЕ в третьем лице|в третьем лице]] («как будет угодно господину профессору») и называет его [[Ты и вы|их честь]].
* В варианте вестрона, который использовали [[Arda|хоббиты]] и прочие жители северной земли Эриадор (а также расположенного на юге Гондора), существовала уважительная форма местоимений второго и третьего лица.
** Разница в обычаях разных краёв породила разницу меж «северной» и «южной» речью (у хоббитов на «вы» обращаются только слуги-простолюдины и только к своим любимым господам), и речь благородного Пиппина многим гондорцам казалась панибратской — он фактически говорил [[Пожизненный регент|Денетору]] не «ваша светлость», а «ты, сударь Наместник…». Денетора это забавляло, а придворных такая манера общения хоббита с Наместником бросала в ужас. Кроме того, в Гондоре полагалось о важном лице говорить не «он», а «они» (совсем как в царской России или в [[Трудно быть богом|Арканаре]]!), а Пиппин говорил о Наместнике исключительно «он», чем опять-таки повергал слуг и придворных в ступор.
** А выйдя из этого ступора, они начинали думать, что Пиппин — знатный вельможа, раз позволяет себе такое. И, что самое забавное — они «не думали, не гадали, а нечаянно попали». Пиппин сын и наследник довольно-таки знатного хоббита — Ширского тана, читай «князя» (а впоследствии сам таким князем и становится), т. е. формального поместно-феодального владетеля хоббитской земли (переложившего, впрочем, все хозяйственные дела на своего «посадника» из простых) и командира её ополчения. Но юмор ситуации в том, что Пиппин просто говорил как привык, а не подчёркивал, «каких он кровей». А у любого хоббита к тому же, из какой бы семьи он ни происходил, очень простецкое обхождение.
*** Это даже породило в умах многих читателей (из самых разных стран) [[популярное заблуждение]], будто вся четвёрка хоббитов, находящихся в центре повествования, — Фродо, Сэм, Пиппин и Мерри, — «простого звания». Либо — что у хоббитов и вовсе нет сословного деления. И то, и другое неверно, Фродо (как и его дядя Бильбо), а также Мерри и Пиппин (и эпизодический Фолко) — [[дворяне]], и Пиппин знатнее Мерри — просто моложе и легкомысленнее, чем тот. Эта разница заметна только в книге-первоисточнике — в экранизации же из Мерри и Пиппина сделали прямо-таки «Бобчинского и Добчинского», чуть ли не равно шалопаистых.
** Голлум за многие годы жизни в одиночестве обзавёлся раздвоением личности и говорит о себе либо [[О себе во множественном числе|«мы»]], либо [[О себе в третьем лице|«Смеагол»]], имея в виду свою более приличную и услужливую ипостась. Редкие переходы на «я» — маркер, что он в кои веки действительно искренен и вменяем.
* Польский писатель Аркадий Фидлер в романе «Белый ягуар — вождь араваков» своеобразно понял концепцию английского you. Если это единственная форма обращения к собеседнику (действие происходит в XVIII в.), это скорее «ты», чем «вы». Ну, в самом деле, не обращаться же к кошкам, собакам и слугам на «вы»? А форма у них, получается одна. Предполагается, что ГГ, несмотря на польское происхождение, думает, говорит и пишет по-английски, да и многие герои, кроме индейцев, голландцев и испанцев, англоговорящие. Поэтому из-за попытки передать это средствами польского языка в результате все в книге говорят друг другу «ты», даже если ситуация предполагает вежливое обращение. Так натянуто передана универсальность этого «you», что приводит к забавным для читателя, привыкшего к разграничению этих двух форм (русского и польского<ref>В польском вежливо обращаться к собеседнику в третьем лице (пан/пани), «вы» — довольно грубовато, а «ты» — фамильярность, допустимая к маленьким детям, животным и между членами одной семьи. Потому, собственно, и путается.</ref>, видимо, то же), ситуациям («твоя милость», «ты, сударыня», «извини, пожалуйста, милорд» и т. д. В русском переводе эта особенность была заботливо сохранена.
* Роберт Хайнлайн, «Число зверя» — один из персонажей в окружении [[Ряженые под Россию|ряженых русских]] не понимает, почему один из высокопоставленных хамов обращается к нему то на «ты», то на «вы». Его спутница<ref>Судя по всему, alter ego Вирджинии Хайнлайн, всерьёз увлекавшейся русской классикой в оригинале.</ref> поясняет, что «это как во французском».
* «[[Vorkosigan Saga|Сага о Форкосиганах]]» — когда император говорит «я», это может быть частным разговором; но если он переходит на «Мы» — это уже приказ. «И я хочу именно аудиторской проверки. Точнее, Мы, чтобы придать официальный характер».
* «[[Гарри Поттер]] и Философский камень» — в конце четвёртой и начале пятой глав переводчики аккуратно вставили просьбу Хагрида к Гарри обращаться на «ты» и момент, когда Гарри понимает, что ему будет легко это сделать, потому что Хагрид ведёт себя как друг (и едва ли не как родственник).
** [[Гарри Поттер]] и Дары смерти — интересный нюанс в переводе Росмэн. В момент прихода Гарри к Волан-де-Морту для [[Героическое самопожертвование|героического самопожертвования]], протагонист называет своего врага на вы. «Не ошиблись». После же возвращения и в процессе финальной разборки, Гарри называет Волдика не иначе как Том и исключительно на ты. Видать, сказалась {{spoiler|гибель крестража внутри Гарри}}.
* Иоанна Хмелевская, «Что сказал покойник» — когда героиня встречается с шефом мафии, они сразу не сговариваясь переходят на «ты», благо французский язык это позволяет. «Может, нас сблизило единство взглядов на создавшуюся ситуацию, а может, мы инстинктивно избрали такую форму разговора в предвидении неизбежной ссоры, при которой трудно будет соблюдать вежливость. Очень удобно произнести „ты, свинья!“ во втором лице единственного числа, и трудно сказать это же в любом другом лице другого числа».

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Фильмы Гайдая|Жених с того света]]» — [[Ты жив!|умерший, но внезапно воскресший]] начальник просит своего заместителя зачитать некролог на его «смерть». Некролог начальнику нравится: в нем перечисляются все достижения и положительные качества «покойного», но вот только один нюанс: почему это в некрологе к нему обращаются на «ты»? Невежливо как-то. Что? К покойнику всегда обращаются на «ты»? Ну вот когда я буду покойником фактическим, тогда ладно, а пока я покойник только юридический, давай-ка соблюдать субординацию. Быстро сориентировавшийся заместитель начинает зачитывать некролог снова, с листа заменяя «ты» на «вы». Результат… ну, это надо видеть. Получилось такое [[На тебе!]], что эту комедию Гайдая даже сейчас на ТВ не ротируют — а каково это было слушать зрителям на третий год после развенчания культа личности Сталина? «Мы навсегда запомним '''ваш''' светлый беспокойный образ!».
* «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» — все персонажи из XVI в., сообразно исторической правде, «тыкают» всем подряд (в том числе — царю его люди), а сами попаданцы и их современники по привычке вежливо обращаются ко всем на «вы». Царь, что характерно, этому не удивляется — то ли Тимофеев ему это за кадром пояснил, то ли сразу понял, что «тут так принято». Вспомним нехилый уровень образованности исторического Грозного: начитанный и «наслышанный» государь мог вспомнить современную ему (и прекрасно ему знакомую) польскую и немецкую традицию — и сделать логичный вывод, что она к XX веку попросту распространилась «на всю Русь Великую», от Москвы до самых до окраин. Сам, однако, эту моду перенимать не спешит — «'''Ты''' боярыню соблазнил?» — царю заморачиваться вопросами вежливости по отношению к холопам не пристало.
** Зина — актриса, она, как минимум из текста пьес, знает, как правильно взмолиться к повелителю всея Руси: «Живота!! [''т. е. жизни, а не смерти''] '''Пощади''' его, великий государь!».
* «Восемь с половиной долларов» — бандит (Ф. Бондарчук), разговаривая с богемным неформалом (И. Охлобыстин), оскорбился обращением на «вы». «А ты чё мне выкаешь? Понт давишь, задеть хочешь?». Собеседник нашёлся с ответом: «Нет. Виноват, плохое воспитание». Богемный персонаж действительно и не думал пытаться задеть — он просто разговаривал с бандитом (зная, что это опасный человек) «почтительно, как с начальником», ну и заодно «учтиво, как между культурными людьми принято». Он совсем упустил из виду, что ни на зоне, ни в «малине», ни в «балагане», ни «в деле» не выкают, а обращаются исключительно на «ты».
* «Марица» — графиня обращается к управляющему, которого видит впервые, на «ты», и он (сам разорившийся дворянин) ее поправляет — не привык переходить на «ты» так быстро. Она отвечает, что им это и не грозит, слишком разное положение. А потом её возмущает, что новая служанка обратилась к управляющему на «ты». «Деревня, нравы здесь просты.» На самом деле служанка просто его сестра.
* «Не может быть!», новелла «Свадебное происшествие» — герой С.Крамарова, друг жениха (Л.Куравлёв): «Да это они женихи, а я друг [[Ошибка нарочно|ихний]]».
* «Гений» — майор Кузьмин, взбешённый нулевыми результатами обыска у главного героя, давит [[педаль в пол]]: «Ненашев! Я знаю, что '''ты''' мошенник. Но я '''вас''' рано или поздно поймаю. Это я '''тебе''' обещаю!»
* [[Любовь и Голуби]] — Здесь Василий и Раиса Захаровна обращаются друг к другу то на «вы», то на «ты». «Здравствуй… те. Кушать будешь… те?»

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Star Wars/Star Wars: The Last Jedi|Звездные войны: Последний джедай]]». В оригинале, разумеется, подобного нюанса не было: ведь в английском языке, как известно, отсутствует «„ты“ и „вы“», а учтивость выражают, если необходимо, всякими там «сэр»/«мэм» и т. п. Но в русской озвучке Рей обращается к Сноуку на «вы», и это более чем правильно. Сноук хоть и враг (и [[Какая отвратительная рожа!|выглядит так, что отворотясь не насмотришься]], и [[жертва моды|одет в идиотский халат из золотой парчи]]), но всё же правитель нескольких планет, тёмный '''мастер'''-джедай, существо со своеобразной харизмой и к тому же заведомо старше годами, чем Рей. Обращение на «ты» из её уст выглядело бы в этой ситуации просто неестественно, учитывая также индивидуальность и (каков он на тот момент) нрав Рей, а равно и тот факт, что она попросту немного испугалась Сноука.
** В девятом же эпизоде Палпатину она без стеснения тыкает. {{spoiler|Как-никак родной дедушка.}} И потом, локализаторы решили подчеркнуть, что 1) Рей прокачалась и осмелела — разумно ''опасается'' сверхмощного, в-свою-очередь-перенавороченного Сидиуса, но нисколько его не ''страшится''; 2) полна лютой ненависти и презрения к нему, что исключает с её стороны всякую почтительность; 3) стала более независимой, и в ней уже не вызывает некоторого рефлекторного почтения «сам факт преклонных лет» и «сам факт высокого положения», особенно учитывая, в ''какой именно'' организации [[мраккультист|Палпатин]] сделал [[сарказм|столь блестящую]] карьеру.
** Та же история и во многих других англоязычных фильмах (старых и не очень), когда их локализуют в России. В «Детях кукурузы» девочка, кабы её родным языком был русский, нипочём не могла сказать героине Линды Гамильтон «Рисую тебя» — нет, только '''«вас»'''! Ну, так и перевели. И когда [[Гад-франшизик|Анджела Бейкер]] в «[[Спящий лагерь|Спящем лагере 2]]» косила под одну из вожатых — русские переводчики заставили мальчиков и девочек, приехавших в лагерь, обращаться к ней на «вы». И т. п.
*** Хотя, вообще-то, в случае вожатых из лагеря или воспитателей детского сада на Западе обращение малышей к старшим на «ты» считается вполне нормальным. Особенно заметно у французов и немцев, где есть чёткое разделение на «ты» и «вы», как в русском языке. Отличная иллюстрация — фильм «Красавчик» Тиля Швайгера и французский фильм «Летний лагерь».
* Шведские фильмы (особенно современные) в этом плане вообще сложно переводить, потому как в Швеции с 60-х принято ко всем обращаться на «ты» (т. н. «ты-реформа»). Наши переводчики обычно выкручиваются, прилепляя в сюжет российские нормы вежливости.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Место встречи изменить нельзя]]» — Жеглов, допрашивая Груздева, позволяет себе обратиться к нему на «ты». Оскорблённый интеллигент Груздев вскипает: «Ты мне не тычь, сукин сын! Я взрослый человек, пожилой! Я гражданин советский, я буду жаловаться!». Жеглов, слыхавший за годы службы и не такое, насмешливо улыбается и говорит, что разницы, обращаться на «ты» или на «вы», нет никакой. Впрочем, больше он Груздеву не «тыкает».
** Любопытно, что Жеглов обращается на «ты» ко всем уголовникам — Маньке Облигации, Копчёному, Кирпичу, Ручечнику — а с гражданскими всегда на «вы» и весьма обходителен. Возможно, это его «тыканье» Груздеву — как раз сигнал о том, что он окончательно записал подозреваемого в убийцы. А вот к сообщнице Ручечника Волокушиной Жеглов тоже на «вы» — потому что настраивает её «расчистить себе дорогу к новой жизни» через помощь следствию.
** Кстати, сам Груздев дважды обращается на «ты» к Шарапову (в остальное время держась обращения на «вы»). В первый раз — когда просит: «Шарапов, найди его, даже если меня осудят! Если не жизнь, то хоть честь мою спаси!». И во второй раз, когда в качестве благодарности за спасение от ложного обвинения предостерегает его: «Плохой человек твой Жеглов!». Здесь «ты» выступает маркером обращения не к официальному лицу, а именно к человеку.
* «[[Ликвидация]]» — один из пойманных во время операции «Маскарад» разведчиков в милиции требует, чтобы к нему обращались на «вы», на что ведущий допрос Якименко даёт ему отлуп: «''Вы''ёживаться будешь в ''вы''ходные».
* «Пуаро Агаты Кристи» (русский перевод). Эркюль Пуаро всегда вежлив и всем говорит «вы». Однако есть там одна серия, последняя: старый, морщинистый, больной, ездящий в коляске Пуаро с не менее старым и морщинистым Гастингсом общается уже на «ты». Вроде как сдружились они за эти годы.
* «Великолепный век. Кёсем» — [[ООС — это серьёзно|выдавая заглавной героине гневную отповедь]], Баязид обращается к валиде-султан, бывшему регенту и собственной (само)названной матушке на «ты» (в турецком языке разделение на «ты» и «вы» есть).
** Мурад обращается к матери на «ты» после того, как их отношения перетекли во вражду.
** {{spoiler|[[Платоническая любовь|Возлюбленная]] Баязида обращается к нему на «ты» и по имени [[Предсмертное признание в любви|перед]] [[Убить того, кого любишь|смертью]].}}

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[ATLA]] — в русском дубляже, в первой половине первого сезона Катара обращается к захватившему её Зуко на «вы».
** Айро часто (по крайней мере в начале сериала) обращается к Зуко тоже на «вы», хотя последний сильно младше. Да и Айро любит Зуко как сына, это племянничек к Айро поначалу относится с некоторой холодностью, поэтому выкает родственнику. Возможно, переводчиков смутил тот факт, что Айро обращает к Зуко с некоторой официальностью («Вы должны понять, ''принц Зуко''»), но выканье всё равно скорей смущает.
* [[Miraculous, les aventures de Ladybug et Chat Noir]] — непонятно, как Адриан должен обращаться к Натали, с одной стороны она его старше, с другой она явно как член семьи и зовет он ее по имени, а не «Мисс Санкёр».
** Во французском так-то разделение на «ты» и «вы» существует.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Warcraft 3]] — послушники нежити в переводе Софтклаба к своему повелителю (т. е. к игроку) обращались на Вы. В переводе Reforged они стали «тыкать», что игрокам не понравилось — послушник вроде нашей воле повинуется, но делает это как будто без особого уважения.
* [[The Elder Scrolls V: Skyrim]]. Довакин, без капли стеснения, всем, встреченным на пути персонажам «тыкает», хотя даже легат Рикке обращается к своему генералу почтительно. К слову, и Провентус, управитель Балгруфа, и Айрилет, его телохранительница, обращаются к ярлу на «вы». Но не, на главного героя правила приличия не действуют
* [[Pathfinder: Wrath of the Righteous]] — протагонист говорит «ты», обращаясь к королеве Голфри. По словам разработчиков смысл в том, что во время знакомства она ясно дала понять, что не любит официоз.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Бесконечное лето]] — Семен, еще не въехавший, что с ним случилось и куда он попал, несколько раз называет вожатую на «ты». За что получает закономерный выговор.

=== [[Интернет]] ===
* Известный рассказ Юрия Гудыменко о Тресковых войнах:
{{Q|noanon=1|
'''Британия'''. Слышь, ты... 
'''Исландия''' (поправляет). Вы. 
'''Британия'''. Слышь, вы. Я как ловила у тебя рыбу, так и буду ловить. Намёк понятен?|}}

=== [[Реальная жизнь]] ===
По научному это называется [[wikipedia:T–V distinction|T-V различие]]. К телевидению отношения не имеет, а происходит от латинских '''t'''u (ты) и '''v'''os (вы).

==== Русский язык ====
{{Video|jNUUgchUTPw|Ты и вы в русском языке с точки зрения канадца (с юмором)}}
* Разумеется, встречается в количестве — что в процессе выяснения отношений посторонние люди слетают на «ты», что друзья и родственники, желая особо строго выговорить близкому, переходят на «вы». Бывший руководитель автора правки, будучи в гневе, начинала метаться между «вы» и «ты», аки пресловутая [[Стремительный домкрат|стрелка осциллографа]].
* Маяковскому некий критик приписывал чрезмерный индивидуализм: дескать, слишком часто употребляет местоимение «я»! На что Маяковский ответил, что тогда образцом коллективиста следует признать императора Николая, который во всех официальных документах использовал формулировку: «Мы, Николай Второй…»
* Миллионер конца XIX — начала XX века Ага Муса Нагиев, будучи [[Страна огней|азербайджанцем]], плохо знал русский язык и нередко говорил о себе во множественном числе. Когда ему указывали, что такое прилично только царю, он отвечал: «Если у царя столько же денег, как у меня, пусть говорит так же».
* В научных работах «мы» вместо «я» является признаком скромности: автор подчёркивает, что стремится к объективности, и потому выступает не от своего имени, а от имени научного сообщества, и признаёт заслуги предшествующих исследователей. Или же он излагает факты, известные не только ему, но и слушателю/читателю.
** В эпоху Возрождения эту традицию полушутливо объясняли так: наука есть царица, а августейшие особы говорят о себе «мы»!
* В «Брейн-ринге» был вопрос: откопали берестяную грамоту с текстом типа «Челобитная князю. Челом бьёт холопка ваша по такому-то делу…» — как определили, что грамота фальшивая? Подсказка: {{spoiler|на Руси до Петра I обращение «вы» не использовали. Борис Бурда определил}}.
** Ну, вообще, иногда встречалось — особенно в XVII веке, когда при дворе царя Федора III и царевны Софьи была большая мода на польское и венгерское. Например, Софья иногда так обращалась в переписке к своему фавориту Голицыну. Ну и титул «Ваше царское величество» тоже родом из XVII века и употреблялся в переписке и официальном этикете (но при этом, когда нужно было употребить именно местоимение, всё равно царю говорили «ты»). В любом случае, в эпоху бересты и князей было только «ты».
** В древнерусском языке, помимо множественного, было и двойственное число. Оно употреблялось в значениях «мы двое» вѣ, «вы двое» ва. Правильное его употребление служит практически безотказным [[шибболет]]ом для определения подлинности древнерусских текстов.
* В царской России — с Петра I и до Николая II включительно — не только говорили старшему или вышестоящему «вы», но и в третьем лице его нередко упоминали не как «он», а как «они». В речи некоторых людей это сохранялось и в первые годы после революции, по привычке. В результате в начале 1920-х девица, порученная заботам педагога А. С. Макаренко, даже сердясь на него, говорила о нём именно так, потому что воспринимала его как большого начальника, да и по возрасту он её значительно превосходил: {{перевод|«У, какие, не понимают будто!»|«У, какой, делает вид, что не понимает!»}}.
* Кстати, о третьем лице: в дореволюционном русском вдобавок к «они» [[Языки изменяются со временем|было местоимение «оне» («онѣ»)]] — множественное число третьего лица ''женского рода''. Так, например, строчка «И завидуют ''оне'' государевой жене» — не изменение слова в угоду рифме (таким вопиющим произволом вне рамок допустимой поэтической вольности («рукой» — «рукою», «обилия» — «обилья») с искажением грамматики «[[Наше Всё]]» не грешил<ref> Хотя и писал: «Без грамматической ошибки / Я русской речи не люблю».</ref>), а тогдашняя норма.
* В русскоязычном сегменте сети FIDO было принято обращаться на «ты» абсолютно ко всем — в знак равного и неформального общения. На «выканье» могли даже обидеться.
** В современном Рунете незнакомые юзеры в основном общаются на «вы», но вот сверхпочтительное «Вы» с большой буквы — уже издевательство. Японцы со своим «Кисама!», которое «Вы» настолько почтительное, что уже «ах ты сука!», оценили бы.
** Видимо, зависит от того Рунета, которым вы пользуетесь. В некоторых местах наоборот, пеняют, что «вы со строчной буквы — невежливо!». К тому же Вы/вы имеет смыслоразличающую функцию «ты лично»/«ты и твоя референтная группа».
*** Ну а ещё в одном Рунете всё ещё сохраняется традиция «тыкать». Перейти «на вы» при желании собеседника, впрочем, не зазорно. Если мы не рассматриваем уже 4(?) Рунет, где за «выкание» и послать могут…
* В деловой переписке рекомендуют писать «Вы», если обращаются к адресату лично. Если к группе/организации — «вы».
* Встречаются случаи, когда людей 20 лет, друзья их родителей начинают просить звать их на «ты», показывая, что теперь ты взрослый и раболепствовать не надо.

==== Языки братских народов ====
* В украинском языке — по крайней мере с конца XVIII века — царят «традиции как в польском»: не только к вышестоящим, но и вообще к старшим, в том числе к собственным родителям, надлежит обращаться на «вы». Всегда. Даже если ты в этот момент с ними ругаешься. В результате на Украине и в наши дни повсеместно можно услышать: «{{перевод|Та шо ви, мамо, робите, чи ви з глузду з'їхали, чи що?!|Да что вы, мама, делаете, вы с ума сошли, что ли?!}}», «{{перевод|Ви там, тату, як собi хочете, а я з нею одружуся!|Вы там, папа, как себе хотите, а я на ней женюсь!}}».
** Правда, ныне это верно разве что для провинциальных носителей литературной мовы, ибо в городах, исторически более подверженных влиянию русскоязычной культуры и менталитета (даже тех, где сейчас говорят в основном по-украински), ситуация с «тыканьем» схожа с российской.
* В многих угорских языках — например, в эрзянском и мокшанском — нет никакого такого «обращения на „вы“», местоимение второго лица единственного числа всего одно на все случаи жизни. Из-за этого малообразованный эрзя или мокша может, разговаривая по-русски, и начальнику задать вопрос: «Директор, когда машину дашь, как обещал?», и даже главе государства сказать: «Президент Путин, ты, наверное, удмурт по национальности».

==== Иностранные языки ====
Разные языки по-разному подходят к созданию формы вежливого обращения. Где-то достаточно множественного числа (русское «вы», французское «vous»), где-то нужно еще и говорить о собеседнике в третьем лице (немецкое «Sie», польское «Chce pan herbaty?»), где-то обязательно называют его господином (португальское «o senhor», польское «pan»), дворянину могут приписать льстивое качество («ваша милость»), которое могут в речи и сократить (испанское «Usted»). Примером сокращенного обращения является русский [[словоерс]] (от «сударь»/«сударыня»).
* В [[Файв-о-клок в тумане|английском языке]] множественное ''you'' говорят даже собаке, и оно практически полностью вытеснило единственное ''thou'', устаревшее-книжное-высокопоэтическое. Да, в молитвах ещё используют «ты» (хотя с конца 1980-х Библию на английский уже начали переводить с «you»); да, в забытых ещё языческими богами глухих углах на севере Англии ещё можно услышать что-то вроде «{{Перевод|Thou art a fool boatswain, and thy jokes are stupid|Дурак ты, боцман, и шутки у тебя дурацкие}}», но это уже всё не то… А в последнее время в английском наметилась тенденция различать you при обращении к одному лицу и you при обращении к группе — в последнем случае говорят you all («вы все»). В простецкой — в том числе в «ниггавской» — речи это сокращается до y’all (игравшие в оригинал GTA San Andreas должны помнить).
** В переводах на русский разумеется приходится поломать голову, кто и кому говорит. Переводчикам приходится ставить «вы» или «ты» в зависимости от того, насколько панибратски по контексту общаются персонажи. Таким образом, часто персонажи в переводе по мере сближения переходят с «вы» на «ты», хотя в оригинале, разумеется, как было «you», так и осталось (к примеру, так в одной из озвучек общались [[The X-Files|Малдер и Скалли]]). Получается, что переводчик сам дополнительно решает, в какой именно момент герои достаточно сдружились — например, персонаж начинает обращаться к другому на «ты» в тот момент, когда начинает называть его не по фамилии, а по имени, став доверять.
** Ещё есть (автору правки, во всяком случае, встречался) интересный момент с третьим лицом, в котором иногда может использовать местоимение thеy, именно в единственном числе. Это не уважительное на грани раболепства «Вы» в третьем лице, а просто аналог «он/она/оно» [[Непонятного пола|без уточнения пола]]: в современном английском очень не принято по умолчанию считать абстрактного человека мужчиной, а «he or she» слишком длинно. Или лицо считает себя [[Непонятного пола|не мужчиной и не женщиной]] и очень оскорбляется, если кто-нибудь assume their gender.
** ''Прошу пояснить за это местоимение.''
*** [[wikipedia:Singular they|Singular they]] используется, когда совершенно точно известно, что речь идёт об одном человеке, но его пол неизвестен: «'''The patient''' should be told at the outset how much '''they''' will be required to pay» — «Пациент должен быть проинформирован с самого начала, сколько ему придётся заплатить». Или, например, об авторе книги, пол которого неизвестен, а по псевдониму фиг поймёшь: «I will contact the author, and should '''they''' give '''their''' permission to translation…» — «Я свяжусь с автором, и если он даст согласие на перевод…»
* В [[Сеньорес, амигос и чикос|испанском]] тоже разделяются «множественное» и «вежливое» местоимение «вы» (а «вежливое» ещё и имеет формы единственного и множественного числа): tu — ты, vosotros — «вы» при обычном обращении к двум и более лицам, Usted (сокращённое и искажённое vuestra merced — «Ваша милость») — «Вы» при вежливом обращении к одному лицу, Ustedes — «вы» при вежливом обращении к двум и более лицам. Любопытно, что в Испании обращения «Usted» и «Ustedes» становятся всё более редкими: даже университетский преподаватель может сказать студентам «vosotros», и никто не посчитает это невежливым, ну а при менее формальном общении испанцы склонны «выкать» друг другу ещё меньше. А вот в [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|Латинской Америке]], напротив, Usted постепенно вытесняет tu, как в своё время в английском you вытеснило thou.
* В [[Карнавалы и футбол|бразильском]] португальском местоимение você (вежливое «Вы»), похожее на испанское Usted, полностью вытеснило tu («ты»), и бразильцы «выкают» даже собственным детям. А вот в европейском [[Портвейн и мореходы|португальском]] держится и tu (и португальцы достаточно легко переходят на «ты» с новыми знакомыми), и você/vocês, и o senhor / a senhora ([[О ТЕБЕ в третьем лице|«господин» или «госпожа»]]).
* В [[Оливы, макароны и серенады|итальянском]] до примерно конца XIX века было, как и в русском: ты и вы, tu и voi. А в XX веке «вы»-множественное сменилось местоимением Lei, которое вообще обычно является местоимением третьего лица женского рода («она», короче). А вот поди ж ты, это эквивалент вежливого «Вы» при обращении.
** Первоначально вежливым было обращаться «ваша милость». Потом это сократили, а поскольку «милость» в итальянском, как и в русском, женского рода, постольку «она» в данном случае — «ваша милость». «Что ваша милость пожелает?» → «Что она (милость, в смысле) пожелает?» Любопытно, что спрягать это местоимение следует с глаголами 3 лица ''единственного'' числа, а грамматический род зависит от пола человека, к которому обращаются: ''Signor(a) Bianchi, Lei è riuscito(a) a vedere lo spettacolo? — Синьор(a) Бьянки, Вам удалось посмотреть спектакль?'' Вежливое обращение к группе: Loro, согласующаяся с глаголами 3-го лица множественного числа: «Loro, signori(ne), sono italiani(e)? — Вы, синьоры(синьорины), — итальянцы(итальянки)?»
*** ''А voi тогда откуда взялось от …надцатого века до начала XX? Без всяких «милостей»?''
*** Правда, применяется редко, только в совсем уж официозе. Итальянцы куда чаще друг другу и незнакомцам «тыкают». Даже, например, в рекламной рассылке какого-нибудь сайта к тебе, анон, обратятся «tu».
* В [[Доннерветтер унд сосиски|Германии]] по обращению на «ты» или на «вы» можно понять, насколько люди между собою близки — немец будет обзывать неприятного ему незнакомца самыми последними словами, но никогда не обратится к нему на «ты».
** Чушь собачья. В Германии в последние лет двадцать — сколько автор правки тут живёт — на «ты» переходят очень быстро. «Вы» для среднестатистического немца — обращение к вышестоящему или демонстративно-официальное. А про жителей Кёльна, например, шутят, что они вообще такого слова как «вы» не знают.
** Консультантики в немецких магазинах тыкают всем. Даже если посетитель раза в два старше — всё равно тыкают: просто так, на автомате. Даже когда какой-нибудь сорокалетний посетитель подчёркнуто обращается к этому молокососу на «вы» (некоторых клиентов панибратство бесит страшно) — чёрта с два. Тот же на автомате.
*** Вероятнее всего, ложная калька с английского. Английское you — это «вы» первоначально, но употребляется настолько широко и универсально, что воспринимается, как «ты». А в других языках под влиянием глобализации появляются механистические и неуклюжие попытки вестернизировать, стандартизировать, перевести в формат неформального общения собственные аналоги обращений. В результате имеем, что имеем. То же с обращением без отчеств или только по именам в русском языке.
** Автор правки забыл уже, когда последний раз видел обращение «вы» на рекламных баннерах как в немецком интернете, так и вдоль дорог. «Ты», только «ты».
* Во [[Лягушатники-капитулянты|Франции]] существуют развесистые и хитросплетённые правила, кому, в зависимости от степени близости и уважения, следует говорить «tu» («ты»), а кому — «vous» («вы»). Есть даже блок-схемы, иллюстрирующие этот нелёгкий выбор, и в языковых школах преподаватели уделяют этой теме особое внимание. Изучающие французский русскоязычные студенты в конце концов приходят к выводу, что «тыкать» и «выкать» во Франции следует тем же, кому бы ты и в России сказал «ты» или «вы». Кстати, к Богу (и к Небу) французы обращаются во множественном числе второго лица.
* В [[ABBA, блондины и селёдка|Швеции]] после прошедшей в 1960-х годах «ты-реформы» было официально упразднено обращение на «Вы», и местоимение ni («вы») теперь употребляется только по отношению к нескольким людям или, в редких случаях, к клиенту (это звучит для шведа так же подобострастно, как и «Многоуважаемый Клиент!» для русского). К членам королевской семьи следует обращаться в третьем лице, но даже если нечаянно «тыкнуть» королю, это будет лишь конфуз, но не трагедия.
** Название, кстати, ироничное, в пику официальной кампании «вы-реформы» которая тогда шла уже пару лет с переменным успехом. Хотя посыл примерно тот же: «дореформенная» система обращений в шведском по сложности напоминала японскую.
* В соседней [[Фьорды, драккары и биатлонисты|Норвегии]] местоимение De («Вы») тоже постепенно отмирает само собой, безо всяких реформ.
* В [[Хумус, киббуцы и хайтек|иврите]] как в древнем языке до сих пор нет обращения к одному человеку на «вы». На «ты» обращаются к учителю, начальнику, генералу или главе государства. Как следствие, под влиянием иврита и израильского менталитета, многие русскоязычные репатрианты, даже говоря по-русски, почти ко всем обращаются на «ты» за исключением очень уважаемых или пожилых людей. (Но многие ашкенази отлично понимают, что такое вежливое «вы» — если не благодаря русскому языку, то благодаря идишу.)
** А ещё в иврите есть «ты» мужского рода, а есть «ты» женского рода. И «вы» (группа лиц) есть как мужского рода, так и женского. Один из способов в иврите смертельно оскорбить мужчину — обратиться к нему на «ты» в женском роде<ref>Сравни в русском языке: «Что эта мужчина только что сказала?»</ref>. Адекватные люди прощают такую оговорку новым репатриантам, ещё плохо знающим иврит.
** А если на иврите к женщине обратиться на «ты» в мужском роде, то может быть лёгкий конфуз, непонятка или ничего — но не смертельное оскорбление как в противоположном случае. Когда группа лиц смешанного состава, к ней обращаются на «вы» в мужском роде (тенденция во многих языках смешанную группу сводить к мужскому роду, как и в русском — «Оба (''человека'') пришли. И парень, и девушка», «В этом конкурсе может принять участие каждый (''человек'')»). А современные израильские феминистки предпочитают к смешанной группе обращаться в женском роде. Не знаю, может ли это оскорбить горячего израильского мачо, но женщине бить морду за такое обращение он не будет.
* Тем не менее, в религиозных кварталах Израиля есть некоторые ультраортодоксальные секты, где на иврите к одному человеку обращаются на Вы. Под влиянием европейских языков, естественно.
** А ещё в Пятикнижии: [[Единый Бог|Бога, который один]], часто называют во множественном числе Элохим (אלוהים) = дословно «боги», а не Элоах (אלוה) = дословно «бог» (соответствует арабскому Аллах).
* В [[Пустыни, шейхи и мечети|арабском]], который, как и иврит, является семитским языком, ситуация примерно такая же.
* В [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайском]] для «вы (несколько человек)» и «вы (уважаемая персона)» используются разные местоимения, причём «вы» во множественном это именно «ты» во множественном. То есть ni=ты, nimen=вы множественное, nin=Вы Уважительное. В японском этих обращений и того больше.
* [[Развесистая сакура|Японский]] язык в этом отношении очень своеобразен. Там есть «ты», есть примерно «вы», есть аж два местоимения, которые означают что-то вроде «ты, скотина», а вообще нормы приличия предписывают в большинстве случаев обращаться к людям [[О ТЕБЕ в третьем лице|в третьем лице]] (но для Императора — норма официально говорить всем архаичное «эй, ты!»). То же самое касается слова ''«я»'' — от «я, самый крутой в мире человек» до «я, жалкая, ничтожная личность».
** А еще японцы склонны местоимения из речи убирать вообще.
* В [[Басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|тюркских]] [[Янычары, курорты и Великолепный век|языках]] тоже есть «ты» во множественном и в единственном числе, и «вы» тоже во множественном и единственном числе.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Язык}}

Сусанин-герой

2022-02-02T04:21:10Z

195.133.86.48: /* Литература */

{{Q|pre=1|
«Куда ты завел нас?» — лях старый вскричал.
«Туда, куда нужно! — Сусанин сказал. —
Убейте! замучьте! — моя здесь могила!
Но знайте и рвитесь: я спас Михаила!
Предателя, мнили, во мне вы нашли:
Их нет и не будет на Русской земли!
В ней каждый отчизну с младенчества любит
И душу изменой свою не погубит».|К. Ф. Рылеев, «Иван Сусанин».}}
[[Файл:Сусанин.jpg|thumb|right|]]
'''Сусанин-герой''' — это персонаж, который вызывается провести злодеев, куда им нужно, а заводит туда, [[Пнуть сукиного сына|куда они заслужили]]. Зачастую [[Героическое самопожертвование|гибнет при этом сам]] от рук [[Сарказм|слегка огорчённых]] злодеев.

Противотроп — [[Сусанин-злодей]], который заманивает положительных героев. См. также [[Сусанин-дурак]] (заводит не со зла, а по причине глупости и самоуверенности) и [[Сусанин поневоле]] (который дороги не знает, но всё равно вынужден её указывать, потому что иначе его сочтут бесполезным и убьют).

Есть ещё неживой аналог — [[карманный Сусанин]], бесполезный навигатор.

== Где встречается ==

=== [[Фольклор]] ===
* Собственно, история Сусанина, какой мы её знаем, является легендой. Реальный Иван Сусанин действительно герой, но его подвиг в том, что он ''заранее отказался'' работать <s>Сусаниным</s> проводником, и был за это убит. «Заводным парнем» он стал в результате литературной обработки реальной истории. Кроме того, Кондратий Рылеев намеренно сконтаминировал тут две истории: реального Сусанина (молчавшего на допросе и отказывавшегося как-либо сотрудничать, и в результате умершего под пытками) и реального Галагана, жившего в том же веке, но позже (он выступил в качестве героического лжепроводника и был убит именно за то, что завёл совсем не туда).
** О наиболее известном фольклоре: существует широкоизвестная пародия на стихи Рылеева («Куда ты ведёшь нас, Сусанин-герой?.. — Идите вы на ***, я сам здесь впервой!»), а также интеллигентская байка [[Смесь французского с нижегородским|на смеси русского и английского языков]], пародирующая и пропаганду, и учебники английского языка для русскоязычных («Forest, forest. forest… Animals, animals, animals… Winter, winter, winter…»; Иван Сусанин перенесён здесь в реалии Великой Отечественной войны; один из вариантов текста приведён полностью в тексте романа С. Витицкого — т. е. Б. Н. Стругацкого — «Поиск предназначения, или Двадцать седьмая теорема этики»).
* Анекдоты и неприличные стихи о Сусанине (в том числе пародии, упомянутые в предыдущей заметке) — те, где он всё-таки геройствует, а не тупо заблудился…
* Популярный герой саамских сказок Лаурикадж, сражаясь с завоевателями — «чудью белоглазой», — под видом проводника заманивает вражеские отряды то на необитаемый остров, то в пропасть, то в водопад.
** В другой саамской сказке «Чакли» такой же подвиг совершает юноша Ярасим, представитель сказочного племени чаклей, [[Счастливо усыновлённый|воспитанный людьми]].
* Кетская сказка «Хонь»: [[с прикрученным фитильком]]. В чум к беззащитным женщинам нагрянула голодная [[Каннибал|ведьма]]. [[Мама-медведица|Одна из женщин]] не растерялась и закричала, что ведьмино жильё за рекой горит, а когда незваная гостья в панике выскочила наружу, показала ей якобы удобный брод. [[Поплыл, как топор|Итог]] немного предсказуем.
* Среднеазиатская легенда о пастухе Шираке, который завел в глубину Кызылкумов войско Дария.

=== [[Театр]] ===
* Опера Михаила Глинки «Жизнь за царя» о подвиге Ивана Сусанина. В авторской редакции, ЧСХ, называлась «Смерть за царя», но [[искусный государь|мудрый Николай Палкин]] здраво рассудил, что царь должен стоять в одном логическом ряду не со смертью, а с жизнью — и стало так.

=== [[Литература]] ===
* К. Ф. Рылеев, «Иван Сусанин» — [[тропнеймер]] и [[кодификатор]]. Заманил [[Круль, пся крев и краковяк|поляков]], собиравшихся убить Михаила Романова, в глухой лес, где они и погибли. Предварительно, конечно, зарубив отважного крестьянина. При этом настоящий Сусанин [[Популярное заблуждение|вообще никого никуда не заводил]], а героически умер под пытками в собственном доме, отказавшись выдать полякам нужные им сведения.
* Евгений Лукин, «Жизнь за царя». Юмористическая [[деконструкция]]: «Умирать никому не хотелось. Но не лишать же грядущую Россию баллады Рылеева и оперы Глинки!»
* Вальтер Скотт:
** «Роб Рой» — верный заглавному герою шотландец Дугал был арестован английским патрулём, который требовал показать дорогу в логово этого мятежника. Дугал очень не хотел это делать и согласился, хныкая, лишь под страхом виселицы. И привёл врагов в засаду, где их ждали вооружённые старики, женщины и дети под командованием [[бой-баба|жены Роб Роя]], Елены Мак-Грегор.
** «[[Айвенго]]» — [[с прикрученным фитильком]]. [[Шут]] Вамба неверно рассказал приору Эймеру и храмовнику Бриану де Буагильберу, как им попасть к его хозяину Седрику. Хоть они и не злодеи, а всего лишь [[козёл|козлы]], но он не хочет, чтобы приехали такие гости: «Плохо будет, если Эймер увидит леди Ровену, а ещё хуже, пожалуй, если Седрик поссорится с этим монахом», как сказал его товарищ, свинопас Гурт. Впрочем уловка не помогла, потому что они встретили нормального проводника.
* «[[Конан|Час дракона]]» — истерзанный пытками бродяга вызывается провести армию злого короля в тыл противнику. Заводит в глухую долину с единственным входом, где уже поджидают тысячи жертв этого самого короля. Его казнят за подобное?! Да ему отдать жизнь раз плюнуть — кто, думаете, его этими пытками истерзал, да ещё детей зарезал?
* Борис Полевой, «Последний день Матвея Кузьмина» — рассказ о деде, который во время Великой Отечественной войны вывел фашистов на партизанские пулемёты, предварительно послав внука в отряд с весточкой. Герой погиб, как и легендарный Сусанин, от руки командира захватчиков.
** Дедушка Матвей ещё и [[герой-прагматик]]. С удовольствием поторговался с немцами, выговорив, помимо денег, провианта и топлива, причём авансом, чтобы внуку после потери деда было полегче в военное время. А ещё, будучи заядлым охотником, выторговал крутое немецкое ружьё топовой марки, и всё время заколёбывал немецкого офицера расспросами об этом самом ружье. Зачем это расспрашивать человеку, идущему на смерть? [[Жанровая смекалка не помогает|Вот и немцы так же подумали]].
* [[Крапивинские мальчики|Владислав Крапивин]], «Дети Синего Фламинго» — испугавшись пыток, Юлька Гаранин сдал местонахождение товарищей. Но когда враги заставили его показать дорогу, он нарочно повёл их через пороховой склад, где попытался взорвать порох, сунув туда фитиль лампочки.
** «[[Великий Кристалл|Выстрел с монитора]]» — туда же. Галька (это имя мальчика) указал вражескому броненосцу путь к родному городу в обход отмелей, но нарочно умолчал о том, что под водой скрыты сваи, забитые в дно реки. Броненосец доплыл-то благополучно и встал на позицию, но при первом же выстреле из орудия отдача насадила его днищем на сваю. Нашлись желающие расстрелять его за обман, но всё кончилось хорошо.
* [[Волкодав]] — упоминается парень, который завёл войско захватчиков в болота. Хотя на самопожертвование решился только когда под угрозой его родная деревня оказалась, к остальным водил без проблем.
** Тут пополам с [[Вам хорошо осуждать]] — воины Гурцата завоевателя в качестве альтернативы предложили ему посажение на кол.
* Л. Пантелеев, «Ночка». Гражданская война. 12-летняя девочка, пытаясь спасти корову, наткнулась на отряд бандитов, а те угрозами взяли ее в провожатые, чтобы попасть в стоящий без защиты город. Пришлось ей [[Прикинуться шлангом|закосить под дурочку]] и вести их в другую сторону. Девочку спасли красные, отделалась травмой головы и пожизненной лысиной на месте удара.
* Явдат Ильясов, «Тропа гнева» — мстя за погибшую невесту, молодой скиф Ширак заводит войско персидского царя в безводную пустыню.

=== [[Кино]] ===
* «К сокровищам авиакатастрофы» (в оригинале — «Race for the Yankee Zephyr») — попавший в руки гангстеров неуклюжий [[Добродушный выпивоха|Гибби]] несколько часов водил их кругами, выигрывая время для друзей. [[Субверсия]], ибо друзья о нем [[Появление кавалерии|не забыли]].
* «Проводник» (вариант перевода «Следопыт») 1987 года — главный герой ведет отряд чудинов-завоевателей через горы и устраивает всей шайке падение в пропасть. Смог выбраться живым.
* «Тактика бега на длинную дистанцию» — чтоб выиграть время, необходимое для эвакуации партизанского лагеря (в госпитале ещё идёт операция, а каратели уже близко) бывший спортсмен-легкоатлет Иван Русак отвлекает противника на себя — выскочил навстречу прочёсывающей лес цепочке и побежал от неё. Немецкий офицер велел не стрелять — надеялся, что партизан выведет их прямо на лагерь. И несколько часов по заснеженному лесу бегун водил за собой противника. В итоге [[героическое самопожертвование|подорвал себя гранатой вместе с парой собак]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «Россия молодая» — Иван Рябов заводит шведский флагман на мель. Ему еще и удается уйти живым, но погибают его товарищи.
* [[Star Trek/Enterprise|Звёздный путь: Энтерпрайз]] — в серии «Приобретение» ференги захватили «Энтерпрайз», усыпив всю команду, кроме трех старших офицеров. Трип сделал вид, что готов сотрудничать и пообещал показать патологически жадным пиратам, где капитан спрятал золото. В итоге долго-долго водил их кругами по всем коридорам и закоулкам корабля, пока не вывел прямо на прицел к успевшей вооружиться Т’Пол.

=== [[Мультфильмы]] и [[Мультсериалы]] ===
* [[Приключения мишек Гамми]] — в одном из эпизодов временно превращённый в <s>[[Йопт in Translation|гоблина]]</s> огра Кевин попытался провернуть такое с отрядом Игторна. К сожалению, задержать надолго злодеев не удалось, однако по крайней мере Кевин сумел избежать гнева герцога, умело притворившись представителем [[Сусанин-дурак|другого тропа]] (благо [[Тупая раса|природные умственные способности огров]] позволили не вызвать у Игторна сомнений по этому поводу).
* «Барби: Сказочная страна Мермедия» — именно так взятый в плен русалочий принц водил за нос прихвостней главной злодейки, заставив их нарезать как минимум три лишних круга по пути за волшебной ягодой. До придурошных прихвостней это дошло далеко не сразу.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Star Wars|Звездные войны]]. Доктор Афра» — Афра в обмен на сохранение жизни добыла для Вейдера координаты повстанческой базы, {{spoiler|но вместо Хота привела поисковую группу на Тайтон, в древний джедайский храм. А затем заманила Вейдера в местную исповедальню и сбежала, пока ситха колбасило от воздействия светлой стороны.}}

=== Прочее ===
* «Городок» — «[[Исландская правдивость|Вот те крест, это московская дорога… Московская кольцевая]]».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* В дневнике участника войны с Россией шляхтича Самуила Маскевича упоминается об одном русском проводнике, который пытался завести польско-литовский отряд в засаду. Однако, неудачно — был раскрыт и казнён. Увы, имя героя так и осталось неизвестным.
* В реальности завёл поляков в дебри украинский крестьянин Микита Галаган. За что был ими зверски замучен.
* [[непреднамеренное совпадение|22 июня]] 1701 года поморы Иван Седунов и Дмитрий Попов вышли на перехват шведской эскадре, шедшей на Архангельск, сдались в плен и предложили услуги лоцманов. А потом посадили два из трёх кораблей вторжения на мель, позволив гарнизону едва заложенной и по сути ещё необороноспособной Новодвинской крепости организоваться и благополучно их расстрелять. Остальной флот, состоящий из более тяжёлых кораблей, не решился проманеврировать по Двине и убрался восвояси. В связи с этим, кстати, некоторые архангелогородцы Сусанина сильно не любят — ревнуют.
* Рассказ Полевого про Матвея Кузьмина [[w:Кузьмин, Матвей Кузьмич|основан на реальных событиях]].
* Белорусский пионер-партизан Тихон Баран под предлогом показать фашистам, где находятся партизаны, завел более 200 немецких солдат и полицаев в непроходимое болото. Фрицы раскусили намерения ребенка и застрелили его, но далее сведения разнятся: по одним источникам, [[Зловещее болото|из того болота никто не выбрался]], по другим — один солдатик все же выбрался из трясины и записал в своем дневнике: «Мы никогда не победим русских, потому что дети у них сражаются, как герои».

{{Nav/Goodevil}}
{{Nav/Амплуа и архетипы}}

Справочник автора/Средневековая европейская кухня

2022-02-02T03:55:17Z

195.133.86.48: /* Господская кухня */ благородные господа кушают. Кушать, а не есть, подано. Едят всякие там пролетарии и проститутки

Эта страница посвящена тому, что ели жители [[Средневековье|Средневековой Европы]]. Поскольку именно средневековая Европа является основой для большинства фэнтези-миров, то на основе этой статьи можно составить описание блюд, скажем, в [[Таверна «Кружка эля»|таверне «Кружка эля»]] на перекрёстке дорог. Или на пиру в замке владетельного барона. Или у солдат-ополченцев на марше.

== Чего не ели в Средневековье ==

Прежде всего стоит упомянуть ляп, воспроизводимый чуть менее, чем всеми. Многие культурные растения, привычные нам — ''американские''. Соответственно, до открытия Америки они не были известны в Европе, и даже после открытия входили в кулинарию небыстро. Впрочем, хоть это и правда в исторической Европе, в некоторых мирах фэнтези делают обоснуи, почему это не так: например, у Толкина в Арде табак и картошка попали в Средиземье с острова Нуменор. Или полноценное [[обоснование]]: это другой мир, где Землёй и не пахнет, и данные растения спокойно растут в части света, где обитают герои.
* Правда, это можно считать жанровой условностью: отсутствие таких продуктов делает даже европейскую кухню (кроме мяса и рыбы) совершенно неузнаваемой, а реально употребляемые в те времена продукты вызывают неправильные ассоциации (вроде короля, который ест репу — сейчас это кажется противоестественным, но до распространения картофеля было вполне нормальным).

Итак, список американских продуктов:
* Картофель. Из всех заморских овощей картошка, пожалуй, тяжелее всего входила в рацион европейцев — дело в том, что долгое время её не умели правильно готовить и обрабатывать, в результате чего нередки были отравления соланином. Потому-то вплоть до конца XVIII века по всей Европе обычным делом были картофельные бунты крестьян, которых насильно заставляли засеивать землю «чёртовым яблоком» (до России они докатились ещё через сотню лет, хотя аристократы открыли для себя картофель ещё при Петре I).
* Помидоры.
* Кукуруза.
* Тыква (не чисто американское растение, некоторые виды растут в Азии и Африке, но всё же не в Европе).
* Подсолнух. Не надо уподобляться Акунину и описывать лузгающих семечки крестьян в XVII веке, тем более что пищевые сорта были выведены лишь в XIX в. — до этого он был декоративным растением.
** Вообще-то ходят слухи о речи патриарха Никона, в которой он критиковал лузганье семечек, с табаком и картошкой заодно. Оригинал по Интернету прослеживается плохо.
** Кстати, лузгать семечки в то время европейцы могли. Не подсолнечные, конечно, а арбузные, но могли. И даже лузгали. А многие азиаты и сейчас лузгают. Но, надо заметить, что арбузы даже в XVI веке были очень мелкими — размером с очень крупный апельсин.
* Кочанная капуста появилась только к концу средневековья. Листовая капуста, наподобие кале, на столах была, а вот кочанную вывели где-то к XIII—XIV веку, не раньше. Не было также цветной капусты, брокколи и брюссельской (первые две вывели где-то в XV веке, а третью — в конце XVI века). А вот кольраби селекционировали ещё в начале первого тысячелетия.
* То же самое со свёклой: листовые сорта любили ещё в Древнем Риме, а вот корневые были выведены только в Византии не раньше времён Юстиниана Великого, то есть веке в VI, а до остальной Европы они добрались и того позднее. Именно поэтому многочисленные упоминания борща современного типа как «древнеримского супа» — полная ерунда.
* Табак.
* Фасоль, за исключением фасоли лобио (последнюю традиционно называют фасолью, хотя это и другой род семейства бобовых).
** Также фасолью без уточнений иногда называют фасоль адзуки, то есть вигну угловатую — чисто азиатский вид, в Средние Века активно употребляемый в Китае и Японии, но в Европе ещё неизвестный.
* Красный перец.
* Какао (а соответственно, шоколад) и ваниль.
** Кофе, кстати, европейцы тоже не знали до начала XVII века (хотя это и не американский, а африканский продукт). А вот на Востоке его научились варить уже в конце XV века, особенно он полюбился туркам — через посредничество которых Европа с этим напитком и познакомилась.
** Чай тоже приехал в Европу уже в Новое время.
* Индюшатина. Индюки потому и называются индюками, что разводили их индейцы (другое название этой птицы — индейский петух).

Изменение смысла слов превращающееся в [[Йопт_In_Translation|йопт in translation]]:
* Corn — зерно (granum, corn, зерно — родственые и однокоренные слова), а не кукуруза (в этом значении американизм) !
** То-то автор правки удивлялся, читая в оригинале ПЛиО, какую такую «кукурузу» требовал ворон Джиора Мормонта…
* Cobs — означает cobnuts (орехи-фундук), а не кукурузные початки!

== Сорта и породы в Средневековье ==
Когда в кино пытаются показать средневековый стол, хоть крестьянский, хоть баронский, почти никогда не пытаются сделать сами продукты похожими на свои средневековые аналоги. Современные овощи, фрукты, мясо — результат многих веков селекции, нацеленной на выведение более крупных, вкусных и питательных сортов растений и пород животных, а в старину зачастую приходилось довольствоваться едва окультуренными.
* Морковь была желто-зеленой и скорее ароматной, чем сладкой, а красная и сладкая появилась только к XVII в. в Средиземноморье.
* Горох тоже по большей части жёлтый, но тут дело не столько в селекции, сколько в убеждении, что зелёный горошек якобы ядовит. Употребление зелёного горошка вошло в обиход только к началу XVII в., и это считали «и модой, и безумием» аристократических кругов.
* Апельсины заметно горчили — сильнее, чем современный грейпфрут. Потому что европейцы изначально выращивали не сам апельсин, а его разновидность — «померанец» или, иначе, «горький апельсин». Собственно апельсин в Европу попал только в Новое Время.
** Так вот значит, что имел ввиду Печорин в «Герое нашего времени», когда употребил сравнение «был жёлт, как померанец»! Автору предыдущей правки преогромное спасибо!
* Фрукты в целом (яблоки, груши, виноград) были мелкими, кислыми, жёсткими, с огромными по нынешним понятиям косточками и толстенной кожурой.
** Неплохо обыграно в «Столовой из другого мира», где клиентура «Некои» постоянно поражается размерам и вкусу овощей и фруктов, которых Шеф разумеется, закупает в современной Японии, а не в находящемся на уровне Возрождения (то есть позднего Средневековья) или раннего Нового Времени тамошнем мире.
* Куры были мелкими и тощими, с плохо жующимся, «резиновым» мясом, которое можно было есть только в хорошо проваренном виде. Чтобы сделать приличное жаркое на вертеле или в закрытой посуде, зажиточные люди брали цыплят, богатые — каплунов и пулярок (стерилизованных петухов и кур). После стерилизации у птицы появляется склонность к набору веса, и ее можно откормить зерном на убой. Примечательно, что запечённого в духовке петуха до сих пор традиционно называют каплуном, хотя современные бройлеры-гибриды и без стерилизации прекрасно набирают вес в короткие сроки.
* То же самое верно для свинины и говядины: доступные беднякам животные — мелкие, тощие, мясо жёсткое да постное, поросята больше похожи на щенков. Современная свинина примерно аналогична мясу тогдашних хорошо откормленных боровов (кастрированный свин).
** Нормой было либо вываривать мясо до победного конца по несколько суток — если уж самого мяса там почти нет, то хотя бы уж можно было поесть опостылевшие постные овощи или крупу с нормальным мясным бульоном, — либо мариновать в вине. Говядина по-бургундски тогда и сейчас — две большие разницы. Это сейчас на мясо идёт раскормленный бычок, чуть-чуть маринованный под сладеньким винцом, а в Средневековье туда шла жесткая и старая говядина, замоченная в кислющем винище (виноделие тоже с тех пор шагнуло вперед) не для пикантности, а чтобы элементарно его можно было разжевать; а для отбития уксусного духа маринада мясо тушили с доступными овощами, грибами и свиным салом (если было).
** Домашний откорм свиньи не был распространён, нормой был их свободный выпас или даже выгон на отгороженном участке леса или прилеска (а в Тёмные Века — и вовсе в настоящем не огороженном лесу). Поэтому говорили «свинопас», а не «свиновод».
* Типичный средневековый сыр делался таким твёрдым, что его без долота и молотка не разделишь (в средневековой хронике упоминались убийства посредством круга сыра, не отравлением, а ударом по голове), а есть можно только в похлебке/фондю или мелко натертым<ref>Типичный пример такого сыра, дошедшего до наших дней — пармезан: и да, настоящий зрелый пармиджано реджано действительно колят долотом, ибо тонкий ножичек от него может и сломаться</ref>. А иначе никак — мягкий сыр до весны не пролежит, его либо мыши съедят, либо плесень. С другой стороны, именно в средневековье появились такие признанные всеми гурманами мира сорта, как рокфор, бри, горгондзола, пармезан и чеддер.
** Другой пример — «Suffolk bang» (дословно «Саффолкский бах», от звука издаваемого при ударе), сыр, которым до перехода на пармезан снабжался Роял Нэви. Ценился, в отличие от вышеупомянутого, исключительно за твёрдость (а значит устойчивость к крысам) и способность не портиться в трюме (слишком уж сильно) пару месяцев. Дорогущий, но значительно более вкусный и к тому же даже более устойчивый к порче пармезан был принят моряками с восторгом — наконец-то флотский сыр можно было ''есть'', а не вырезать из него шахматы.
* С рыбой тоже облом, но не в худшую сторону, а в лучшую. В раннем средневековье европейцы лопали осетров и сёмгу, пока не истребили первых, а вторая не уцелела только в Норвегии, потом принялись за угрей и сомов, а к Новому времени — за селёдку и треску. Треска, пикша и навага очень долгое время считались сорными рыбами, которых брезгливо выкидывали из уловов. Рыбу очень не любили — ее было много, и она была такой дешёвой и непрестижной и ассоциировалась с голодными постами, что батраки северной Европы при найме требовали не кормить их одной лишь солёной сёмгой. Вдобавок рыбу просто не умели нормально консервировать, её вялили на воздухе или коптили в дыму и научились солить только ближе к Новому времени,<ref>Соль, которую тогда не умели добывать из-под земли, а пользовались только морской, часто была дорога и малодоступна, особенно в регионах, далёких от моря; каменную соль начали разрабатывать как раз к концу Средневековья.</ref> а нередко её и вовсе квасили (всякие местные изводы лютефиска были тогда в ходу по всей Европе). Устрицы и мидии считались пищей рыбацкой бедноты — хорошую рыбу они продавали, а сами питались бульоном с ракушками. Омарами и миногами, пока кушали осетров, откровенно брезговали, но с XII—XIII вв. их вполне можно было найти на господском столе в составе похлёбок и пирогов.

== Что на столе у крестьянина ==
[[Файл:Венчик для взбивания - мутовка.jpg|thumb|Деревянный венчик для взбивания — «мутовка», изначально для взбивания масла, но стала использоваться и для жидкого теста]]
Крестьяне, как известно, составляли основную массу населения в Средневековье. Поскольку они были непосредственно заняты в производстве продовольствия, и редко бывало, чтобы урожай у них отбирали целиком, продукты у крестьян имелись. Что они с ними делали — это другой вопрос. Крестьян не волновали вопросы высокой кухни, им требовалось переработать сырые продукты в калории максимально просто и экономично.
* Хлеб. Вовсе не обязательно пшеничный или даже ржаной. В крестьянский хлеб шло всё, из чего в принципе можно выпечь хлеб. Например, жёлуди: сходить в лес и без особого труда набрать желудей-саморосов во многих случаях было удобнее, чем горбатиться над лишним бушелем зерна. Правда, большинство видов дубов даёт жёлуди слишком горькие и вяжущие, их нужно долго вымачивать, что тоже довольно хлопотно.
* Ячменная похлёбка. Иногда её даже не варили (если феодал запретил ходить в лес по дрова).
* Овощи — репа, брюква, морковь и прочие корнеплоды, капуста.
* Молоко.
** Как это ни удивительно для современного горожанина, но молоко корова даёт, только когда кормит телят, поэтому оно далеко не всегда имелось в наличии. К тому же оно легко портится, так что его старались поскорее превратить в сыр или сливочное масло, которые можно посолить и хранить дольше, а из остатков сыворотки готовили всякие кисломолочные напитки. Итальянцы даже научились делать творог-рикотту из сыворотки от пармезана — в основной сыр уходил основной молочный белок, казеин, а вот если сыворотку вскипятить ('''рикотта''' так и значит «повторно сваренная»), то из неё можно выжать и водорастворимый альбумин.
* Рыба, как правило — солёная, чтобы не портилась и дольше хранилась. Но это в местностях, где каменная или морская соль были легко доступны; там, где за соль нужно было платить, крестьяне предпочитали рыбу просто вялить.
* Мясо — редко: уж очень его любили дворяне, — и только домашних животных. До печально знаменитой эпидемии чумы «Чёрной смерти» мясо составляло менее одной шестой всех калорий, получаемых типичным крестьянином. После чумы, когда ртов стало существенно меньше, мясной рацион крестьянина увеличился.
** В [[Тёмные века]] у крестьянина была возможность разнообразить свой стол охотой. Но в X—XI вв. простолюдинам запретили охотиться в лесах — дичь стала привилегией феодалов. Дело в том, что населения и полей в Тёмные века было существенно меньше, а значит, было больше лесов и дичи.
** К тому же рацион мог различаться от государства к государству. Например, у Дж. Тэй можно найти информацию, что английские ремесленники времен Ричарда III вызывали зависть по всей Европе. Тэннер приводил написанное во Франции свидетельство современника: «Король Франции разрешает употреблять только ту соль, которая куплена у него по им же установленной цене. Войска ничего не платят населению и жестоко обходятся с ним, если не получают требуемого. Все владельцы виноградников должны отдавать королю четверть урожая. Все города должны ежегодно платить королю крупные суммы на содержание его солдат. Крестьяне живут в тяжких трудах и в нищете. Шерстяного платья они не носят. Вся их одежда состоит из коротких холщовых курток и штанов до колен, которые оставляют ноги голыми. Женщины ходят босиком. Мясо они не едят, только свиной жир в супе. Дворяне живут немногим лучше. Если против них выдвигается какое-либо обвинение, то допрашивают их тайно, после чего они вообще могут исчезнуть.
В Англии дела обстоят иначе. Никого нельзя определить на постой без разрешения хозяина. Король не может ни устанавливать налоги, ни изменить старые законы, ни вводить новые. Англичане пьют воду разве что в наказание. Едят они всякое мясо и рыбу. Они одеваются в шерстяное платье и владеют разной домашней утварью. Судить англичанина можно только в обычном суде».
** Налог на соль — '''габель''' — был постоянной причиной бунтов и восстаний во Франции, даже не столько из-за своего объёма (хотя и из-за него тоже), сколько из-за крайней произвольности взимания — в соседних провинциях он мог различаться в ''десятки'' раз.
* Пиво — очень жидкое и слабое, примерно как современный квас. Оно было нужно для утоления жажды, а не для того, чтобы забалдеть: употреблять сырую воду побаивались, знали, что это чревато болезнями.
** Эль — это разновидность пива, а то, что у нас именуется просто пивом — это лагер, придуманный уже в Новое время в [[Пиво, кнедлики и Швейк|Чехии]]. Кроме того, если современное пиво делается из ячменя и хмеля, то в Средние века были популярны более разнообразные рецепты пива, именуемые '''грюйт''' и делавшиеся с добавкой разнообразных трав (а не только хмеля). Наиболее крупные монастыри имели свои особые рецепты пива. Собственно словом «грюйт» именовался травяной сбор, а пиво этим словом стали называть лишь после того, как пиво с грюйтом стало большой редкостью (а случилось это в начале XVI века, когда в Баварии был принят т. н. «райнхайтсгебот» — своего рода ГОСТ на пиво, разрешавший использовать только воду, зерно и хмель; очень быстро подобные регламенты были приняты и в других странах Европы).
* Посуда как явление почти отсутствовала. Для молока и пива использовались глиняные крынки и деревянные кружки, для похлёбки — горшки и деревянные ложки. Твёрдые продукты, то есть всё, что можно было есть руками, ели руками и клали прямо на стол.
{{YouTube|oPTqxOcp9Ns|Готовим средневековую похлёбку вместе с Климом Жуковым}}

== Местные приправы ==
Поскольку перец был для богачей и дворян, то небогатые простолюдины использовали местные травы.

В пост дворяне обычное молоко заменяли на миндальное молоко. Сам миндаль — в сущности, просто персик без мякоти, и с тонкой и мягкой скорлупкой у косточки — свободно рос в средиземноморских странах и там был доступен и простым людям тоже.

Наиболее повсеместной приправой были лук и чеснок, популярен также был и хрен. В более тёплых странах обильно росли и широко использовались пряные травы вроде базилика и сильфия (который весь съели ещё древние римляне), или кусты вроде мирта (жгучие ягоды которого служили дешёвой заменой индийскому перцу) или пахучего розмарина.

Во Франции выращивали горчицу. Но надо заметить, что европейская горчица была не той субстанцией околохреновой крепости, что привычна русским. Нет, она была кисло-сладкая, умеренно острая и зачастую с очень сильной долей уксуса. А '''ту''' самую убойную горчицу впервые сделали в российской Сарепте (ныне это Волгоградская область) только в начале XIX века.
* Разница сохранилась до сих пор. То, что называется горчицей в России и в Западной Европе - два существенно разных продукта.
** Русская и индийская горчица готовится на базе т.н. чёрной или сарептской горчицы, а европейская (кроме известной своей жгучестью английской) — из горчицы белой, это разные растения, хоть и родственники.

Южная Европа была богаче на пряности, поскольку там росли базилик<ref>Растение отнюдь не европейское, завезённое из Азии солдатами Александра Македонского</ref>, лавр, рукола, розмарин, тимьян, шалфей, миндаль.

В качестве приправы выступал и уксус. Начиная с высокого средневековья, появился бальзамический уксус из виноградного сусла, доступный лишь высшей аристократии и стоивший настолько дорого, что маленький бочонок уксуса, подаренный маркграфом королю, упоминается в хрониках XI века как поистине королевский подарок.

== Что подают в городах и в таверне ==

Кухня горожан отличается от крестьянской тем, что в ней появляются продукты, обработанные ремесленным способом. Например, сыры — их главное преимущество перед молоком было в очень высоких сроках хранения, что немаловажно при отсутствии холодильников. Поскольку гильдии сыроваров, производившие более широкий ассортимент, чем самодельный деревенский сыр, располагались в городах, многие известные старинные сорта сыра названы в честь городов, где их делали (грюйерский, эмментальский, лимбургский и т. д.).
* Примеры неудачны — городов «Грюйер» и «Эмменталь» нет и никогда не было. Грюйер — это кантон в в Швейцарии. Эмменталь даже значит — долина реки Эммы. Технология мягкого сливочного лимбурского сыра вызывает сомнения, что его могли выдумать в городе.

Другим продуктом питания ремесленного производства была выпечка: продукция городских пекарен была и разнообразнее, чем крестьянский желудёвый хлеб, и вкуснее.

Вот харчи, которые можно заказать в типичной таверне с люстрой-колесом<ref>Восковые свечи были для богачей, так что если там и есть свечи, то они из сала, а не из воска</ref> и пузатым лысым хозяином, обычно по качеству от крестьянских до городских. Если только таверна не расположена на торговом пути, где путешествуют богатые купцы.

== Господская кухня ==

К услугам феодалов были все и всяческие изыски в области блюд. Наиболее яркий пример еды, которую ели аристократы, но не ели простолюдины — это красное мясо дичи (то есть диких млекопитающих) — жареные олени, кабаны, дикие козы (косули) и тому подобное. Мясо птицы, добытое на охоте, тоже пользовалось большим успехом.

Другое важное отличие — это специи. Аристократам был доступен практически полный набор специй: единственное, чего у них не было, так это красного перца, специи сугубо американской.

Готовились почти все блюда на открытом огне; выпеченные в духовках встречались редко за малым распространением самих духовок (а обычных печей, в которых можно печь, тогда не было даже в нашей стране, чего уж говорить о Европе). Причём быка, готовящегося на вертеле, могли нафаршировать бараном, барана нафаршировать гусями и т. д. Феодал с достаточно изысканными и специфичными вкусами мог кушать хоть крокодилов, фаршированных ослами.

Кстати, о рыбе. Очень долгое время в Европе рыбные блюда считались низкой кухней, так как рыба — это «то, что едят в пост вместо мяса», то есть по определению эрзац. Возрождение рыбы как самостоятельного блюда, способного присутствовать в меню наравне с мясными блюдами и даже конкурировать с ними, приходится на XX, с крайнем случае, на вторую половину XIX в.

Любимым напитком феодалов было вино. Более крепкие напитки до позднего Средневековья не использовались; секретом их производства владели только [[алхимик]]и и ятрохимики (а поначалу — вообще только арабские алхимики), которые использовали спирт преимущественно как антисептик и для производства лекарственных настоек <ref>Впрочем, уже в XV—XVI вв. в России и Польше появляется водка, и быстро набирает популярность. Но вот настоящий бум крепкого алкоголя действительно пришёлся уже на XVIII—XIX.</ref>. Вино же во многих случаях сдабривалось специями. Двумя видами вина с травами и специями были красный горячий '''глинтвейн''' (и сейчас пользующийся успехом) и белый '''ипокрас''', употребляющийся холодным (ныне в основном забытый). Пивом аристократы в основном пренебрегали как напитком простолюдинов, но в пост особо религиозные могли переходить на него. Ясное дело, это было не то пиво, что у крестьян: пиво для богатеев варилось обычно при монастырях, и в нем уже был настоящий градус, порой даже очень крепкий <ref> Именно из Средневековья родом многие знаменитые европейские сорта пива — особенно это касается Англии, Бельгии и Германии, и в большинстве случаев это именно монастырские сорта, поскольку там рецепт сохранялся поколениями</ref>. Сами монахи употребляли его с большим удовольствием, особенно там, где виноград не рос или рос плохо: в таких областях папским эдиктом положенное монахам вино разрешалось заменять пивом, причём в количестве куда большем, чем было положено вина. В таких регионах монастырское пиво считалось и вполне аристократическим напитком, а дешёвое яблочное и скверное белое шли простонародью.

Посуды у знати было побольше, чем у простолюдинов — были тарелки, разные кувшины для вин, соусники. Однако вилок почти не было, а попытки их внедрить сталкивались с сопротивлением (например, одну [[Базилевсы, порфира и еретики|византийскую]] принцессу, привезшую с родины вилки и привычку ими пользоваться, заклеймили испорченной гордячкой, а уж сколько рьяных священников усматривали в вилке понятно чей трезубец — и не сосчитать).

Кроме посуды в нашем понимании, существовали еще '''тренчеры''' — круглые хлебы, на или в которые накладывали пищу (вроде рагу или похлебки). После еды пропитавшийся соками тренчер либо съедали (в не слишком богатых домах), либо отдавали нищим, приходившим к кухонной двери ко времени господского обеда. Подобный способ подачи блюд можно и сейчас видеть в кухнях центральной и восточной Европы (чешской, польской, ряде немецких региональных кухонь), а также в Новой Англии (там так подают похлебку из моллюсков).

Ещё одна сторона средневековой господской кухни, о которой сейчас редко вспоминают — это кухня для бежжубых. Зубоврачебное дело тогда находилось в зачаточном состоянии, а многие представители знати доживали до преклонных лет. Гигиена полости рта тоже хромала. И не забываем про постоянные войны, в которых зубов лишались сплошь и рядом (а феодалы в первую очередь воины), так что многие представители знати не то что к старости — уже к 25-30 годам имели порядком прореженный штакетник. Поэтому специально для них придумали блюда из мелкого фарша, которые можно было жевать дёсенками и которым искусно придавали форму необработанного жареного мяса. Из всего этого великолепия до наших дней дошёл главным образом паштет — мягкий вкусный фарш, сразу же полюбившийся господам настолько, что в иных местах поваров называли «паштетных дел мастерами»<ref>А вообще слово «паштет» происходит от слова «pasta», т. е. тесто. Сперва так называли пирог с начинкой из этого самого фарша, на сам фарш название перешло уже позднее. Тот самый «страсбургский пирог», который с аппетитом уплетал [[Евгений Онегин]] — именно из этого семейства.</ref>.

== Религиозные ограничения ==

Поскольку средневековая Европа была очень религиозным обществом, разделение пищи на постную и скоромную играло большую роль в том, что оказывается на столе в определённое время года. Чтобы не допускать ляпов в этой области, почитайте любой религиозный сайт о постной пище. У католиков ограничения, налагаемые постом, несколько более либеральны, чем у православных, но это не значит, что их можно нахально нарушать.

Также не забываем, что мусульмане и иудеи не едят свинины и забивают скот по особым правилам. Правда, все эти запреты работают с парой важных оговорок. Во-первых, мусульманину '''можно''' есть пищу людей Писания (иудеев и христиан). Если неизвестно, произносили ли над мясом имя Аллаха, как того требует ислам, достаточно просто произнести это имя самому. Во-вторых, за свинину, съеденную по незнанию, никаких особых кар не положено ни иудеям, ни мусульманам. Но именно по незнанию. Если же известно, что котлета была из свинины, тады ой. Вошедшая в века популярная отмазка «это нэ свинина, это очэн жырный баран» тоже появилась из-за этого. Короче, если ни повар, ни его клиент не нарываются специально на скандал, то все пройдет гладко даже у христианского повара с мусульманским едоком.

== На чём готовили ==
[[Файл:Korol langobardov Rorari.jpg|360px|мини|На миниатюре середины VII в. король лангобардов Ротари ест с помощью ножа и вилки]]
В большинстве случаев в качестве кухонной плиты использовался очаг с открытым огнём. На огне как таковом можно было жарить, в подвешенном над огнём котле — варить, парить и тушить. Отопительной же мощности очага вполне хватало на скромные западноевропейские зимы, а если дом был большой и в каком-то закутке не хватало — угли нагребались в жаровню и переносились в этот закуток как дополнительное средство обогрева. В Восточной Европе очаг в первую очередь служил для обогрева, и только потом уже для готовки, поэтому его конструкция зачастую могла заметно отличатся. Топили тут на глиняных и глиняно-каменных печах, в основном «по-чёрному», то есть без дымохода. Это сильно увеличивало КПД теплоотдачи и вдобавок спасало от вредных насекомых. Готовили, вставив горшок в узкое отверстие дымохода печки.

Поскольку спичек не было, а разжигать очаг огнивом трудно и хлопотно, очаги были рассчитаны на то, чтобы вообще не остывать. С заходом солнца очаг закрывался специальной крышкой с дырочками, которая называлась «кювр-фё» (фр. «закрой огонь»); благодаря ей наутро угли оставались достаточно горячими, чтобы из них можно было раздуть новый огонь и подогреть завтрак. В Англии и Франции был даже обычай — в городах каждый вечер по улицам ходили специальные люди, звонили в колокольчики и кричали: «Закройте очаги!». Кстати, именно от слова «кювр-фё» произошло английское curfew — комендантский час: после того, как прозвонили и прокричали «Закрой огонь» и очаги закрыты, на улицу не ходи.

В XV в. из Китая завезли новинку — серники. Это были предки спичек, которые, правда, ещё нельзя было чиркать: они предназначались для облегчения разжигания огня огнивом. Огниво легко давало тлеющий трут, а вот разжечь из этого тления огонь — в этом и состоял основной геморрой. Башковитые китайцы придумали щепочки с кончиками, обмакнутыми в расплавленную серу, которые легко загорались от прикосновения к тлеющему труту и давали маленький огонёк, от которого уже легко было зажечь и свечу, и растопку в очаге. Но если китайцы уже в XIII—XIV вв. с удовольствием пользовались серниками, то в Европе изобретение прижилось и получило широкое распространение значительно позднее, в XVII—XVIII (а в конце XVIII уже и настоящие спички придумали).

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Справочник автора}}

Неверие с броском

2022-01-21T07:06:01Z

195.133.86.48: /* Литература */

{{TVTropes|ourMindMakesItReal|Your Mind Makes It Real}}
{{Q|''Неверие'' с броском<ref>Здесь имеется в виду применение игроком в ролевых играх скепсиса с целью попытки развеять ту или иную иллюзию — с последующим броском кубика, определяющим успешность попытки. «Неверие» в некоторых играх является таким же развиваемым навыком, как и «меткость», например.</ref> — самое простое место для уничтожения тайны!|«Рассуждение о жанре системы», Makkawity & Mike, 2002}}

{{Q|ta=left;column-count:3|pre=1|
Плыла в облачках
Вобла в очках,
Листала журнал с интересом.
Вдруг видит — рассказ!
О воблах как раз
Писал знаменитый профессор:

Что воблы не могут
Плыть в облачках,
Что воблы вообще
Не бывают в очках,
Что вобла с журналом, в очках —
Это вздор,
И верить подобному вздору —
Позор!

И Вобла решила
По небу не плыть
И даже очки
Перестала носить,
И больше журналов
Она не читает —
Обидно читать,
ЧТО ТЕБЯ НЕ БЫВАЕТ!|Андрей Усачев, «Вобла и журнал»}}

[[Магия воображения]], говорите вы? Способность творить чудеса, ограниченная единственно лишь радиусом вашей фантазии? Ну а как насчёт того широко известного в вымышленных мирах факта, что едва ли не всё, выдуманное неким умом, имеет где-то во вселенной свою полную и абсолютную противоположность?

'''Неверие с броском''' — частный подтроп [[Антимагия|антимагии]] и подвариант [[Гаситель сверхспособностей|негатора]]. Тот случай, когда способность персонажа развеивать магию или паранормальные явления вообще определяется — в отличие от магии воображения — не столько развитостью фантазии, сколько её укрощённостью, силой скепсиса, привычкой отрицать.

В некоторых случаях это может сочетаться с узколобостью персонажа, неспособностью принять что-либо выходящее за обычные рамки, неспособностью столь большой, что она распространяется не только на душу, но и на тело. В некоторых случаях это служит скорее иллюстрацией прекрасно развитого двоемыслия, когда персонаж прекрасно осознаёт, что отрицаемая им магия в некотором роде реальна и свободно могла бы — если бы не барьер неверия — превратить его в пыль.

Бывает и так, что первое переходит со временем во второе.

Частные случаи — [[Враг силён твоим страхом]] и [[Исчез в клубах логики]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Пирс Энтони, «Мэрфи из Обыкновении» — заглавный герой, выросший вне волшебного Ксанфа, демонстрирует присущее жителям обычного мира недоверие к чудесам. И, что характерно, в его присутствии магия и впрямь начинает сбоить. Со временем он убеждается в её реальности, но толчком к этому становятся скорее субъективные причины.
* Джон Уиндем, «Я в это не верю!» — краткий рассказ, отчасти в стиле современных крипи, повествующий о том, как один из поездов метро и часть пассажиров в нём вдруг необъяснимым образом перенеслась в христианский ад, хотя и отображённый слегка постмодернистски, но достаточно пугающий. По счастью, в поезде оказался скептично настроенный физик Уотс, чьего настроя хватило для полного развеивания всей окружающей фантасмагории. [[Педаль в пол]]: в конце намекается, что способности Уотса были намного шире «антимагических» и способны были уничтожить почти что угодно.
* Истории о Питере Пэне — прямым текстом сказано, что если кто-то говорит «я не верю в фей», одна фея сразу же падает замертво. На практике, впрочем, не проверялось.
* Сергей Белоусов, «[[Приключения Печенюшкина]]» — в первой книге цикла объявлено прямым текстом, что у людей примерно после шестнадцати лет «зарастает какая-то штука в мозгах», вследствие чего они уже не могут ни видеть волшебных существ, ни подвергаться действию волшебства. Связь этого с психологией подчёркивается во второй книге, где пресловутые «волшебные существа» подвергают взрослых волшебству направо и налево, а спохватившийся к середине книги автор вынужден сделать [[Подсветка|подсветку]] устами своего персонажа: «Колдовство наше на людей после шестнадцати лет не действовало. А сейчас что? Нешто вся планета в детство впала?»
* В «[[Досье Дрездена]]» [[Оммаж|обыгрывается пример]] из «Питера Пэна» выше — в одной из книг Гарри Дрезден бросается в бой с сидхе-отщепенцами с диким воплем «Я не верю в фе-е-ей!!!» (впрочем, это только для поднятия боевого духа, ну и из привычки [[Пошли поговорим|хамить всем врагам]]).
* Сергей Лукьяненко, цикл «Непоседа». Прямо говорится, что магические способности любого мага прямо пропорциональны способности этого мага убедить окружающих в реальности его магических действий. А хороший маг и сам себя уболтать способен!
* Евгений Лукин «Портрет кудесника в юности» — неверящего в магию зачаровать невозможно. Ученик чародея (а по совместительству протагонист) по незнанию принял заказ на заклятие некоего бизнесмена. Заказ выполнить невозможно: заказанный — твердокаменный атеист. {{spoiler|К счастью, бизнесмену крайне невыгодна репутация атеиста, так что они с протагонистом сговариваются, что бизнесмен поступит так, будто заклятие сработало. Так что все три стороны остались в выигрыше.}}
** Любопытно, что собственный атеизм никак не мешает атеисту лично наводить ответную порчу на тех, кто его «заказал». «Верю, не верю… Какая разница! Главное, чтоб они верили».

==== Сетевая литература ====
* Цикл «Фотурианцы» — в неупорядоченной Вселенной, которую фотурианцы, собственно, Упорядочивают, наравне с наукой существует самая настоящая сказочная магия, да и сама наука во многом фантастична. Против волшебства активно используется поле Скепсиса, названное в честь изобретателя — специальное устройство, которое действует именно так.

=== [[Кино]] ===
* «Музей восковых фигур» — перешагнув через заграждение, герои оказываются внутри сюжетов, которые изображают восковые фигуры. Для большинства это заканчивается печально, но один из них вовремя понимает, что опасность существует лишь пока он верит, что все это настоящее. Когда он это осознает — враги становятся неспособны причинить ему вред.
* «Питер Пэн» (2003) — Капитан Крюк [[пнуть собаку|просто из злобности]] говорит встречной фее, что не верит в фей, и фея тут же падает мёртвой.
* "Капитан Крюк" (1991) - Питер Беннинг {{Spoiler|(повзрослевший Питер Пэн)}} при первом общении с феей Динь-Динь говорит, что не верит в фей. Динь-Динь говорит ему, что когда кто-то так говорит, где-то умирает фея. Питер с криком повторяет: "Я НЕ ВЕРЮ В ФЕЙ!", и Динь-Динь тут же падает замертво. Питер пугается - неужели и вправду умерла? К счастью, Динь-Динь лишь притворялась.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Экранизация воблы из эпиграфа. Мультфильм "Тройная уха" 1я новелла.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Umineko no naku koro ni]] — основа сюжета: именно благодаря упрямому отрицанию магии Баттлер практически не поддаётся её воздействию и может снова и снова повторять партию с Беатриче. К добру или к худу — другой вопрос…

=== [[Видеоигры]] ===
* Battle for Wesnoth — в кампании про пустынных эльфов войско натыкается на оазис (без воды войска в пустыне слабеют каждый ход), в котором можно восстановиться. Но один из героев замечает, что это мираж, и оазис исчезает. В общем, не подпускайте этого умника к воде.
* [[Final Fantasy Tactics]] — Параметр «Вера» влияет как на магические способности персонажа, так и на эффективность действия магии на персонажа. Персонаж с высокой Верой будет очень мощным магом, но и получать урон от магии будет высокий. Персонаж с низкой Верой — наоборот. Существует редкий статус «Невинный/Атеист», временно делающий персонажа полностью неуязвимым к любой магии. Имеются два уникальных играбельных персонажа — демонический рыцарь Малак, чьи способности усиливаются со снижением Веры, при минимально возможном значении (3 из 100) Малак рвёт толпы противников в клочья, практически не получая урона или негативных статусов от магии, и боевой робот Worker 8, чья Вера всегда равна нулю, полностью неуязвимый к любым видам магии.

=== [[Настольные ролевые игры]] ===
* [[D&D]] — кодификатор: один из стандартных способов противодействия иллюзиям — попытка убедить себя в том, что это на самом деле не реально. Не прокачивается (зависит только от характеристик), и не работает против того, что иллюзией не является. Порождает массу веселья как когда не применяется там, где это нужно («ты что, правда поверил, что ваша хиленькая партия 3 уровня привлечёт внимание древнего чёрного дракона? Поздравляю, ты поверил, что тебя изжарили, и умер»), так и когда применяется там, где не нужно («увы, этот катящийся камень был самым настоящим. Пока ты пытался в него не поверить, он тебя расплющил»).
* Старый [[Мир Тьмы]]: именно так работает мешающий колдовать Парадокс и убивающая фей Банальность. Это родственные, но, всё же, разные явления. Они порождены массовым неверием в магию, при этом Парадокс бьёт по тому, чего в Консенсусе нет, Банальностью страдает то, что в нём есть. Также, в линейке фей встроена возможность защищаться от вражеского колдунства, не веря в него (у магов, теоретически, тоже можно, с помощью недостатка «сомнамбула» и технократической парадигмы<ref>Из негласной инструкции Технократии — если встретил фею, то скажи, что не веришь в неё и она исчезнет. Надо ли говорить, что это срабатывает далеко не всегда и результаты несрабатывания довольно болезнены (для технократа, само собой)?</ref>, но в описании к нему прямо сказано, что это [[эксплойт|дыра]], и рассказчик должен затыкать её мастерским произволом). И да, на это есть бросок.

== Инверсии ==

* Кристофер Сташеф, цикл «Маг Рифмы». Оказавшийся в почти классическом биполярном чёрно-белом фэнтезийном сеттинге, хотя и слегка комичном, главный герой пытается применять силу тропа и скептического мышления для противодействия давлению нового мира, но первое же перемещение в ад во время сна убеждает его в бесполезности этого. «Даже если я не верю во всё это — в это верит моё подсознание».
* Роберт Шекли, «Призрак-5» (в другом переводе «Абсолютная защита») из цикла о Грегоре и Арнольде — почти дословно те же слова (возможно, у Сташефа [[отсылка]] к этому рассказу?). Грегор знает, что монстр перед ним — всего лишь галлюцинация; но когда монстр его кусает — появляется самая настоящая рана. «Если оно [подсознание] приказывает появиться следам от укуса, то они появляются. Грегор не поверил в Хватателя, но в своё подсознание он верил».

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Большой выход у Сатаны

2022-01-20T11:11:10Z

195.133.86.48: /* Сюжет */

'''«Большой выход у Сатаны»''' — фантастический рассказ [[w:Сенковский, Осип Иванович|Осипа Сенковского]], созданный в 1832 году. Казалось бы, столь древнее произведение уже должно быть забыто и неинтересно, но в данном случае это не так. Рассказ неизменно входит в разнообразные сборники русской классической литературы, и уже в XXI веке был переведен на иностранные языки (2006 — французский, 2017 — польский) и издан в виде электронного издания. Осип Иванович за это, наверняка, порадовался бы.

== Сюжет ==

Сатана, верховный правитель подземного царства, после завтрака и решения ряда мелких текущих вопросов заслушивает доклады своих подчиненных на предмет успешности сеяния ими на земле разнообразного зла. Конкретно в описываемый день ему докладывали: обер-председатель мятежей и революций, первый лорд-дьявол журналистики, великий чёрт словесности и главноуправляющий супружескими делами.

Чёрт '''Астарот''', обер-председатель мятежей и революций, ничем не смог порадовать своего повелителя: у него в работе только [[w:Первая турецко-египетская война|бунт паши египетского против турецкого султана]], «но о нём не стоит и докладывать, потому что дело между басурманами». Остальные же ''достославные революции'' кончились пшиком. Налегая на свои прошлые заслуги (начиная со Смутного времени), Астарот попытался выторговать у Сатаны отпуск на полгода, но не только отпуска не получил, но и был пинком направлен Сатаной на поверхность — работать.

Чёрт '''Бубантус''', первый лорд-дьявол журналистики, к работе своей относится более ответственно. Даже, в чем-то, слишком ответственно: его предложение выписать в ад пятерых журналистов с поверхности, чтобы устроить ''настоящий'' ад, Сатана не одобрил.

Доклад чёрта '''Точкостава''', великого чёрта словесности, произвел на Сатану хорошее впечатление: «Теперь вы самодержавно господствуете над всею земною словесностью, вы царствуете во всех изящных произведениях ума человеческого. Все его творения дышат нечистою силой, все бредят дьяволом. Греческий Олимп разрушен до основания: Юпитер пал, и на его престоле теперь сидите вы, мрачнейший Сатана. Я всё так устроил, что смертные писатели воспевают только ад, грех, порок и преступление…»

Ведомство чёрта '''Фифи-Коко''', главноуправляющего супружескими делами, у Сатаны всегда было на хорошем счету: всёж таки, супружескими изменами, ссорами и прочим абьюзом люди занимаются гораздо чаще, чем революциями. В воздаяние знаменитых подвигов и беспримерной деятельности главнокомандующего на земле супружескими делами Сатана велел вызолотить ему рога.

== Тропы ==
* [[Загробная канцелярия]]: преисподняя описывается как обычная бюрократическая машина с различными департаментами и с Сатаной во главе.
* [[Ваше страхолюдие]]: почтительное обращение к, собственно, Сатане.
* [[Говорить высоким штилем]] пополам с [[Бафос]]: черт Точкостав, заведующий земной журналистикой:
{{q|pre=1|
Увы!…!!!..??..?!..!!!!!!!..! Я страдал…!!!… Я жестоко страдал!!!!..!..!..!..? Мрачная влажность проникла в стены души моей; гробовая сырость её вторгнулась, как измена, в мозг, и моё воображение, вися неподвижно в сём тяжёлом, мокром, холодном тумане болезненности, мерцало только светом слабым, бледным, дрожащим, неровно мелькающим, похожим на ужасную улыбку рока, поразившего остротою свою добычу, — оно мерцало светом лампады, внесённой рукою гонимого в убийственный воздух ужаса и смрада, заваленной гниющими трупами и хохочущими остовами…
— Что это значит? — воскликнул изумлённый Сатана.
— Это значит??.!!!..?.!!!!!.!.! это значит, что у меня был насморк, — отвечал Точкостав.|Даже Сатану допёк.}}
* [[Демократия — это плохо]]/[[Королевства — хорошо, а республики — плохо]]: Сейчас уже вряд ли можно установить, в какой мере такие взгляды были лично у Сенковского, а в какой являлись умасливанием цензуры времен государя императора Николая Павловича.
{{Q|noanon=1|
...[[Ваше страхолюдие|Вашей мрачности]] известно, что года два тому назад я произвёл прекрасную суматоху в Париже. Люди дрались и резались дня три кряду, как тигры, как разъёренные испанские быки: кровь лилась, дома горели, улицы наполнялись трупами, и никто не знал, о чём идёт дело… 
— Ах, славно!.. Вот славно!.. Вот прекрасно!.. — воскликнул Сатана, потирая руки от радости. — Что же далее? 
— На четвёртый день я примирил их на том условии, что царь будет у них государем, а народ царём… 
— Как?.. Как?.. 
— На том условии, ваша мрачность, что царь будет государем, а народ царём. 
— Что это за чепуха?.. Я такого условия не понимаю. 
— И я тоже. И никто его не понимает. Однако люди приняли его с восхищением. 
— Но в нём нет ни капли смысла. 
— Потому-то оно и замысловато. 
— Быть не может! 
— Клянусь проклятейшим хвостом вашей мрачности. 
— Что ж из этого выйдет? 
— Вышла прекрасная штука. Этою сделкой я так запутал дураков людей, что они теперь ходят как опьяневшие, как шальные… 
— Но мне какая от того польза? Лучше бы ты оставил их драться долее. 
— Напротив того, польза очевидна. Подравшись, они перестали бы драться, между тем как на основании этой сделки они будут ссориться ежедневно, будут непрестанно убивать, душить, расстреливать и истреблять друг друга, доколе царь и народ не сделаются полным царём и государём. Ваша мрачность будете от сего получать ежегодно верного дохода по крайней мере 40 000 погибших душ. 
|}}
* [[Комически точные числа]]: «…сила щелчка Сатаны в сравнении с нашими паровыми машинами равна силе 1738 лошадей и одного жеребёнка», «9 987 408 558 777 900 009 675 999 червонцев, 99 штиверов и 49 1/2 пенса».
* [[Коррупционер]]: дон Диего да-Буфало. «При жизни своей строил он соборную церковь в Саламанке, из которой украл ровно три стены, уверив казённую юнту, имевшую надзор над этою постройкою, что заготовленный кирпич [[хуцпа|растаял от беспрерывных дождей и испарился от солнца]]. За сей славный зодческий подвиг он был назначен, по смерти, придворным архитектором Сатаны. В аду места даются только истинно достойным». В аду своей натуре не изменил, раздув смету на починку потолка в тронном зале Сатаны до десяти ''квадриллионов'' червонцев, но Сатана не испанская строительная юнта, его не обманешь: «Ты имеешь в предмете обокрасть меня при этом случае, потом выстроить себе где-нибудь адишко из моего материала, под именем твоей племянницы<ref>А вы думали, финт ушами „формально переписать собственность на родственника“ родился в XX веке?</ref>, и жить маленьким сатаною».
* [[На тебе!]]: «…но „[[w:Отечественные записки|Отечественным запискам]]“ ни в чём — даже в рассуждении ада — верить невозможно».
* [[Нечисть боится святых символов]]: В Италии за Астаротом гонялся какой-то капуцин с кропилом, чем подвергал опасности его жизнь.
* [[Поджог, убийство и переход на красный свет]]: «любитель Канта, Окена, Шеллинга, магнетизма и пеннику».
* [[Странный грамматика]]: Бубантус получил профдеформацию: официальные бумаги зачитывает «романтически», то есть от конца в начало: {{перевод|«невозможно людьми управлять иначе: в искушение вводить и обещаниями лживыми увлекать, дерзостью изумлять, искусно их надувать уметь надобно, извольте сие знать, Мрачность ваша, как в дураках остались совершенно они, чтоб, стараясь, ибо…»|…ибо, стараясь, чтобы они [люди] совершенно остались в дураках, как Ваша мрачность знать сие изволите, надобно уметь надувать их искусно, изумлять дерзостью, увлекать лживыми обещаниями и вводить в искушение: иначе управлять людьми невозможно.}} Услыхав, что «[[Ваше страхолюдие|Мрачность ваша]] в дураках остались», Сатана сатанеет и приказывает Бубантусу читать нормально. Бубантус оправдывается: «Слог романтический имеет то свойство, что над всяким периодом надобно крепко призадуматься, пока постигнешь смысл оного, буде таковой налицо в оном имеется».

== Ссылки ==
* [https://ru.wikisource.org/wiki/Большой_выход_у_Сатаны_(Сенковский) Текст в Викитеке]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Литература на русском}}

Непереводимая игра слов

2022-01-13T11:34:25Z

195.133.86.48: /* Кино */

{{TVTropes|LostInTranslation|Lost in Translation}}
{{Q|Поэтому книга, написанная мною, напечатана под общим названием «Преступления власти». А издатели книги на японском языке назвали ее по-другому. На мое возражение, как автора, что книга называется иначе, мне переводчик ответил, что в их языке нет других иероглифов, которые могли бы полностью отразить содержание книги. И они использовали три иероглифа: «Россия. Власть. Вакханалия».|Рафис Кадыров о своей книге}}

{{Q|[[Матомная бомба|Далее следует непереводимая игра слов с использованием местных идиоматических выражений]]|[[Фильмы Гайдая|Бриллиантовая рука]]}}
Инверсия тропа «[[Приспособить под язык]]». Какая-то шутка, каламбур или игра слов прекрасно (или не очень) звучит в оригинале. Но языки отличаются. Так что не всё можно перевести — часть шуток запросто может потеряться. И тогда появляется сноска: '''Непереводимая игра слов'''.

Винят в этом, обычно, переводчиков. В общем-то, отделаться «непереводимой игрой слов» действительно все равно что расписаться в собственном бессилии. С другой стороны, попадаются и правда непередаваемые на другом языке пассажи. Мэтры вроде Норы Галь в таких случаях советуют попробовать заменить каламбур каким-нибудь отечественным аналогом, а если в данном случае необходима точность, то попробовать скаламбурить в другом месте, где уже русский язык позволяет.

Может употребляться [[шутки ради]] самим автором как средство [[Опосредованная передача ругательств|прикрыть непечатные выражения]], особенно если по сюжету персонажи действительно разговаривают на разных языках.

== Примеры ==
Примерам имя легион, поэтому стоит добавлять либо совсем непреодолимые препятствия, либо, напротив, совсем явную халтуру переводчика, не пожелавшего напрягаться и придумывать альтернативу.

=== Общие примеры, встречающиеся повсеместно ===
* Эталонный пример — [[Вуглускр#Особо меметичный пример|Уран]]<ref>Который в английском Uranus, что слышится как Your Anus. Ближайшим русскоязычным аналогом является словосочетание "из (з)ада"</ref>
* Переводы с японского. Здесь и проблема с хонорификами (оставлять их как есть или нет? а если не оставлять, то как переводить?), и сэнпай/кохай (нет, это не начальник и подчинённый), и мужской и женский языки, и альтернативные прочтения кандзи, и двуязычные каламбуры, основанные целиком на японской манере произношения английских слов, и так далее.
* Перевод работ, в которых пол персонажа должен являться загадкой для читателя, на языки, где обязательно указание пола говорящего, представляет для переводчиков настоящий кошмар. Ладно, допустим, эльф/ийка Ваарсувиус из Order of the Stick может изъясняться на русском языке в манере "моя медитация завершена" вместо "я отдохнул/а", у В. стиль речи и в оригинале претенциозный. А если речь идёт о обычном школьнике/це и переводить надо на испанский, где пол обязателен всегда, а не только в прошедшем времени?

=== [[Фольклор]] ===
* Анекдот про начинающего переводчика, взявшегося переводить трудную книгу. Друзья посоветовали написать «Далее следуют 260 страниц непереводимой игры слов». Если верить Норе Галь, книга была по высшей математике.
* [[Russian Reversal]] очень плохо переводится из-за разницы в значении слов. Например, «party» это и «вечеринка», и «партия» (политическая), а в русском это разные слова. (Какому-то человеку пришёл в голову очень недурной вариант перевода: «На Западе ты всегда найдёшь себе товарищей; а в Советской России товарищи всегда найдут тебя!».)
* Байка о русском туристе, который на вопрос пограничника «{{Перевод|Occupation|Род занятий}}?» ответил «No, tourism!». Пограничник шутку оценил (в хорошем смысле).

=== [[Литература]] ===
* Л. Буссенар, «[[Капитан Сорвиголова]]». Диалог: «Это ваш почетный конвой. — Сейчас мне больше нужна, пожалуй, простая сиделка, — ответил Сорвиголова, бледный, как полотно, но сумевший еще найти в себе силы шутить». И сноска: «Непереводимая игра слов: garde d’honneur — почетный конвой или почетная стража, garde-malade — сиделка, сестра милосердия».
** Через несколько строк: «Тромп — обманите смерть», как вы однажды удачно выразились… По-французски faire tromper — «обмануть».
* «[[Stephen King/The Shining|Сияние]]» Стивена Кинга. На стене отеля проявляется кровавая надпись «'''REDRUM'''» — «красный ром», которую нужно читать наоборот: MURDER (убийство). Маленький Дэнни спрашивает у матери: «Что такое redrum?», та спокойно отвечает: «красный ром, который пьют пираты». В хорошем переводе Екатерины Александровой на стене написано «ТРЕМС» (смерть), Венди объясняет сыну, что «так индейцы стучат в барабаны: тремс, тремс, тремс!». Тупо, но что делать? Литературно игра слов не переводится (автор правки, как большой ценитель произведения, пытался, да и многие, наверное, тоже). А перевёрнутый вариант дословного перевода [[Зоофил|и вовсе]] [[Эффект_Телепорно/IRL|вызывает приступ гомерического хохота]]. Нет, ну просто напишите на бумажке «убийство», прочитайте задом наперёд — и убедитесь…
** В новом переводе перевели как МОР/РОМ. Казалось бы удачно, но «мор» обычно ассоциируется с болезнями или голодом, а не насильственной смертью.
* [[Stephen King|Его же]] «Мизери»: заглавное слово — это и имя персонажа цикла романов, написанных главным героем, и характеристика жизни ГГ на протяжении действия произведения (misery — страдание, печаль, горести, скорбь). В русском переводе утрачено, ибо нормально передать такое невозможно. Разве что [[Русификация|русифицировать]] героиню как «Болеславу», но это уже извращение за гранью добра и зла.
* Джеральд Даррелл, «Под пологом пьяного леса»: рассказчик только что получил клювом от раненой выпи. На вопрос жены, что происходит, он невнятно (потому что сунул в рот клюнутый палец) отвечает «выпь» (bittern), жена слышит «bitten» («укушен»). В русском переводе получился бред: «Выпь. — Я вижу, что тебя укусили, дорогой мой, но кто?». И та самая сноска про «непереводимую игру слов». Хотя существует довольно годный способ передать юмор ситуации на русском: «Что с пальцем?» — «Укушен выпью.» — «Чёртов алкаш, тебе лишь бы выпить! С пальцем что?»
* [[Гарри Поттер|Alastor «Mad-Eye» Moody]]. Оставим в покое [[эффект Телепорно|телепорнографичную]] фамилию, но вот прозвище… У «Росмэна» он Грозный Глаз, у Этой Женщины — Шизоглаз. Автор правки расписывается в своём изумлении, что такой объединяющий оба этих смысла вариант как Бешеный, а лучше даже Дурной Глаз никому до сих пор не приходил в голову.
** При том, что «Mad-Eye» — неудачный перевод на английский его же имени Аластор (греч. «дурной глаз», а ни разу не бешеный!)
*** Чокнутый Глаз или Дикий Глаз не пойдет?
**** На худой конец, Дикоглаз. И да, автор данной правки в курсе, с [[Ёжики и дикобразы|чем]] это созвучно.
***** "Дурной глаз" = "Сглаз"? Неплохой каламбур.
** В целях аверсии этого тропа во всех официальных переводах меняют имя Воландеморта, чтобы анаграмма Tom Marvolo Riddle = I am Lord Voldemort работала.
* В книге [[Warhammer 40000|«Братья Змея»]] хаоситский культ под названием Дети Кхорна с планеты, на которой в основном выращивают кукурузу. На английском кукуруза и Кхорн произносятся одинаково (corn/Khorne — корн), что и иронично подсвечено одним из персонажей. Одновременно отсылка на рассказ Стивена Кинга.
* В качестве способа прикрыть непечатные выражения встречается у Анджея Земянского в «Автобан нах Познань».
* Нил Стивенсон, «Лавина» — кличку дейтерагонистки Y.T. (yours truly, искренне ваша) переводят как "ИВ", которую персонажи не в теме пишут как "Ива". Теряется игра слов — в оригинале оно читается как whitey, при том, что Y.T. — азиатка.

=== [[Кино]] ===
* «Аэроплан!». Рядом с начальником — две здоровенные униформированные тётки-подчинённые. Начальник думает о протагонисте фильма и так и сяк мусолит вслух его фамилию: «Striker, Striker… STRIKER!». Тут одна тётка ка-ак влепит другой кулаком в торец! Приняла за «Strike her!».
** Как это передать в переводе — Бог его знает. Разве что переименовать Теда Страйкера, чтобы он стал Тедом Тресни?..
** Оттуда же: «Surely you can’t be serious!» — «I’m serious. And don’t call me Shirley». На самом деле, обыграть несложно… но переводчики не особо пытаются.
* «[[Убить Билла]]» — оригинальное название Kill Bill можно перевести и как «[[Список врагов|Список тех, кого нужно убить]]», причём Билл в списке последний. Невеста носит бумажку с собой, внеся туда людей, которых собирается убить, и вычёркивая из списка уже укокошенных.
* «[[Scream|Крик]]» — «leave her alone» («оставь её в покое») и «liver alone» («печень отдельно», т. е. вырезанная).
* «Час пик 3» — диалог Картера с китайцами с именами Ю и Ми перевести на русский язык крайне затруднительно.
* «Робин Гуд: Мужчины в трико» — палач переиначивает пословицу {{Перевод|No news is good news|Отсутствие новостей — уже хорошая новость}} на {{Перевод|No noose is good news|Не повесили — радуйся}}.
* «Лжец, лжец» — во вступительной сцене, сын главного героя говорит, что его папа {{Перевод|liar|лжец}}. Учительница уточняет, где именно работает отец мальчика, и тот отвечает что в суде. Учительница понимает, что его отец {{Перевод|lawyer|адвокат, юрист}}. У этих слов разная транскрипция, и мальчик просто не знал правильное произношение. Но, учитывая, что папа и правда лжец, который не держит слово, да к тому же и принадлежит к профессии, которую во всем мире называют «профессиональными лжецами», получается сабж.
* «Зона скорости» — случайный попутчик в самолёте спрашивает главгероя, [[Непристойно — значит смешно|хочет ли тот его пенис]]. Так и не добившись ответа от офигевшего попутчика, протягивает ему пакетик {{перевод|peanuts|арахиса}}.
* Фильм «It’s Pat», весь юмор которого (как и оригинального скетча в юмористическом телешоу Saturday Night Live) основан на том, что никто не знает, какого пола Пэт. Как заморочились с этим переводчики на русский язык? Да никак, судя по тому, что даже название перевели как «Эта несносная Пэт». Наверно, название «Это Пэт» посчитали слишком пресным для аудитории с загадочными русскими душами.
** В одном пиратском переводе к делу подошли офигеть как креативно — переименовали фильм в «Патрик или Патриция?».
* «Осенний марафон» — Бузыкин долго объяснял датскому профессору смысл фразы из Достоевского «Фря ты эдакая, ''облезьяна'' зелёная». Профессора можно понять: в датском между словами {{перевод|Lurvet|облезлый}} и {{перевод|Abe|обезьяна}} такая перекличка невозможна, а если еще учесть, что со слуха по-русски проявляются коннотации слова {{перевод|slikke|облизывать}}…

=== [[Телесериалы]] ===
* «Друзья». В одной из серий Моника спрашивает Джоуи «Что бы ты сделал, если бы был всемогущим?», на что тот ответил «Я бы повесился». Вы спросите в чем же тут юмор. Дело в том, что на английском «всемогущий» означает «omnipotent», которая созвучна с… [[Эффект голубого щенка|Ну, вы поняли]].
** А когда не помню кто уточняет: OMnipotent, Джоуи жалеет его, т. к. ему слышится I’m impotent.
* «[[Звёздные врата]]: ЗВ-1» — частая шутка насчёт имени гоа’улда Юя («Yu» созвучно с «you»), которую упоминают все кому не лень.
** В мультсериале «Люди в чёрном» похожую проблему с агентом U решили довольно просто: «Ты должен взять с собой нейралайзер». — «Он и так у меня». — «Не ты. Агент Ты». Казалось бы, элегантно, но параллельно в конторе присутствует и агент Ти — как будто одна и та же буква алфавита эксплуатируется два раза. Хотя эта проблема и так бы возникла, агентов ЛВЧ же явно больше двадцати шести (вернее, двадцати пяти — буква А по лору сериала была закреплена за создателем агентства и после его увольнения с позором не использовалась).
* «[[Доктор Кто]]». В одной серии Доктора в будущем встречает профессор по имени Яна. Весь сезон строился на утверждении Доктора, что он — последний из таймлордов, хотя это не так; и в имени YANA прятался тонкий намёк — аббревиатура You Are Not Alone. При дубляже заморачиваться не стали, да так и оставили профессора с женским именем, непонятно к чему пристёгнутым, хотя вполне можно было сделать ему имя ТНеОд (или даже более благозвучные НеОд или даже Нео).
** В одном дубляже фразу You Are Not Alone поменяли на «Явится Надежда Архиодинокому», сохраняя аббревиатуру. Хотя гораздо проще можно было подогнать окончание имени под аббревиатуру «Я не один».
* «[[M.A.S.H|Чёртова служба в госпитале МЭШ]]» — хэллоуиновская вторая серия 11 сезона в оригинале называется «Trick or Treatment», что созвучно девизу этого праздника: «Trick or Treat!». В переводе названия серии «Шутка или лечение» каламбур начисто утрачен.
* [[Moonlighting|Детективное агентство «Лунный свет»]] — непереводимая игра слов в названии. Вообще-то «moonlighting» — это работа по совместительству, в свободное от основной работы или учебы время (обычно вечером или ночью, отсюда и отсылка к свету луны), но вследствие того, что подобные подработки далеко не всегда оформляются по всем правилам, а также общих предубеждений против дел, которыми занимаются по ночам, этим же словом можно назвать и совершение неких незаконных действий в целом. Соответственно, наиболее точный перевод здесь — нечто среднее между «халтурка» и «темные делишки». Возможно, подошло бы что-то вроде «Шабашки при луне». А само агентство, вообще-то, называется «Голубая луна».

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Три мушкетёра]]: [[Микки Маус|Микки]], Дональд и Гуфи» — в оригинале злодей Пит приказал своим туповатым подручным (братьям Гавс-Бигль) обеспечить {{Перевод|safe|безопасность}} принцессы, пока он не будет готов захватить власть. Подручные [[Буквально понятые слова|поняли всё буквально]] и сбросили на принцессу сейф, но промахнулись.
* «[[Монстры на каникулах]] 2» — вот тут есть игра слов вполне переводимая. Турист на машине спрашивает у Дракулы, где здесь можно получить перекус (то есть поесть), а его спутница тут же упрекает: «Вы в своём уме спрашивать у вампира о перекусе (то есть укусе)?» Наши [[Йопт In Translation|йоптеры]] игру слов убили, там мужик спросил про аэропорт, а спутница предостерегла вообще о чём-либо спрашивать вампира.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Ким Пять-с-Плюсом» — имена заглавных героев в оригинале, звучащие как Kim Possible и Ron Stoppable. При быстром прочтении мы получаем «Impossible» («Невозможная») и «Unstoppable» («Неостановимый») соответственно. А при медленном — субсмыслы «Ким[берли] Банальная (Неудивительная, Заурядная… Осуществимая)» и «Рон[альд] Его-кто-хошь-остановит (одолеет)». Переводчики, недолго думая, нарекли героев «Ким Пять-с-плюсом» и «Рон Так-Себе».
* [[My Little Pony]] — в Вечнодиком лесу обитают хищники, в оригинале называемые «timberwolves», что переводят как «древесные волки». Выглядят они как волки, сделанные из древесины, так что такой перевод вполне обоснован. Однако их английское название является еще и каламбуром — «timberwolf» по-английски означает «лесной волк», а то и просто является синонимом обыкновенного серого волка.
* [[Губка Боб Квадратные Штаны]] — Патрик живёт буквально под большим камнем (under a rock). Английское выражение «living under a rock» означает кого-то настолько отсталого, что не понимает вещей, доступных каждому нормальному человеку. Русский эквивалент: «Из какой пещеры ты вылез?»
* [[Чёрный Плащ]] — не игра слов, но тоже совершенно непереводимый момент: колыбельная Гусёны «Little Girl Blue», в которой её погибший дедушка спрятал требуемый злодеям код активации своей [[Вундервафля|вундервафли]]. Кодом является нажатие в определённом порядке клавиш на панели управления, раскрашенных в цвета радуги: «жёлтый, синий, красный, синий, фиолетовый, синий, фиолетовый, зелёный, жёлтый». Уместить это в 2 строчки песенки с сохранением ритма и рифмы, да так, чтобы это ещё и звучало органично, не позволяет уже тот факт, что в русских названиях цветов радуги гораздо больше слогов, чем в английских. Вдобавок к этому, словом «синий» («blue») дедушка в песне называет ещё и Гусёну (это делает повторение «синего» 3 раза при перечислении цветов радуги менее подозрительным), что добавляет ещё больше [[Кошмар для переводчика|кошмара для переводчиков]].
* В одной из серий «[[Infinity Train|Бесконечного поезда]]» житель одного из вагонов, поросёнок-переросток, очень любит масло, и когда услышал, что судью из вагона-[[дикий Запад|дикого Запада]] называют «Butterfly», он делает попытки его проглотить.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Астерикс]]» — сложный зигзаг. Все игры слов (которые тут на каждом шагу) на самом деле, собственно, переводимые, только переводчику надо быть очень креативным и [[Кошмар для переводчика|из кожи вон вылезти]]. Регулярно придётся вместо непереводимых БУКВАЛЬНО каламбуров или отсылок сочинять что-то «совсем своё», но при этом «выстреливающее» в наши дни в русском тексте не тише, чем оно «стреляло» в те годы во французском тексте. И разумеется, нужно досконально изучить лор. И всё время трудолюбиво гуглить, разыскивая первоисточники/первопричины шуток.
** Талантливые Дерек Хокридж и Антея Белл, переводя ЭТО на английский, местами справились очень недурно, а местами… ну то такое…
* «[[Sin City|Город грехов]]», новелла «Трудное прощание» — Марв проявляет чудеса [[джедайская правда|джедайской]] и [[исландская правдивость|исландской]] правдивости в разговоре с мамой. Увы, полноценно перевести это на русский с сохранением смысла просто нереально. Усугубляет проблему то, что переводивший комикс [[Ст. о/у Гоблин|Д. Пучков]] даже и не старался: перевёл изящные словесные извороты неуклюжей ложью, достойной школьника-имбецила.
* «Доктор Кто», арка «Школа смерти»: Доктор находит себе нового компаньона — a stuffed fish, чучело рыбы-меченоса. Чтобы каламбур на последней странице («Набитый/наполненный отвагой и благородством») не был убит, Клара в переводе называет меченоса не чучелом, а «набитой рыбиной».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Sayonara Zetsubou Sensei]] очень сильно завязан на японской культуре и комментариях о современном японском обществе, дело даже не только в каламбурах, но и, скажем, непрямым намёкам на какой-нибудь скандал с мелким чиновником, который произошёл в префектуре, где живёт мангака.
* [[One Piece]] — старый казус с Белоусом и Тичем, которые противопоставляются друг другу. На японском их зовут Shirohige и Kurohige. С последним всё просто — он Чёрная Борода и назван в честь [[Blackbeard|реального пирата]] (борода тоже в наличии). Тогда Shirohige должен быть «Белой Бородой»… нет, секунду! [[именно то, что написано на упаковке|У Белоуса нет никакой бороды — у него усищи!]] Это самое «hige» в японском обозначает любую растительность на лице… но пират по имени «Белая Растительность на лице» — это чрезмерный [[бафос]] даже для One Piece!
** А с другой стороны борода тоже в некотором роде антоним усов, так что «Чёрная Борода» и «Белые Усы» — вполне годный перевод, хотя и теряет созвучие.
* [[Gatari Series]] — мегатонны каламбуров, связанных с японскими азбуками и именами. Фанаты обыграли эту особенность, [https://anime.stackexchange.com/questions/13856/what-is-up-with-tsukihi-and-karens-boyfriends-names решив, что парней Карен и Цукихи не существует в природе,] а есть попытки скрыть кое от кого [[инцест]]уальные отношения.
* [[Urusei Yatsura]] — к DVD в Америке прилагалась
* [[Pani Poni Dash]] — фансабберы прилагали к каждой серии PDF-ку с объяснениями каламбуров.
* Pop Team Epic — кажется, даже в Японии следовало бы прилагать книжечку с объяснениями приколов.
* OddTaxi. В 10-й серии Добу раскрывает смысл игры слов. Это не «странное» или «необычное» такси, а скорее «особое», «такси на нелегальной подработке», и при этом ещё и «нечётное», как часть пары. Наиболее удачной передачей этих смыслов было бы «Левое такси».
* [[Shingeki no Kyojin]] — как же все-таки переводится название манги: «Атака титанов» или «Атакующий титан»? По-японски можно понять и так, и так, а по-русски приходится выбирать что-то одно.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Hatoful Boyfriend]] — в названии здесь очень сложная игра слов. Во-первых, hatoful похоже на английские слова heartful и hurtful. Во-вторых, на японском «хато» — это голубь (в игре речь идёт про цивилизацию разумных голубей). В-третьих, у ful (furu) тоже есть несколько значений в японском. В общем, Аматэрасу ведает, как это всё переводить.
* [[Cartagra]] — главная музыкальная тема игры называется «[https://www.youtube.com/watch?v=k4Jw75dnefQ Rengoku]» («чистилище»), однако первый слог записан иероглифом, обозначающим «любовь».
* 999 — ключевая загадка игры основана на в принципе непереводимой игре слов. Зеро говорит по радио: «Найдите выход. Найдите дверь с надписью 9.» На самом деле {{spoiler|игрокам нужна не девятка, им нужна дверь с надписью '''Q''' — на японском число девять как раз читается как “кью”. В переводах это пытаются обыгрывать через схожесть написания 9 и q, но Зеро же говорит, а не пишет, да и в субтитрах недвусмысленно стоит девятка...}}

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Язык}}

Справочник автора/Внутрипартийная борьба большевиков до 1938 года

2022-01-10T11:06:17Z

195.133.86.48: /* Холодный апрель 1917-го */

{{q|А ты сам за большевиков или за коммунистов?|[[Чапаев (фильм)|Суть]]}}
'''Внутрипартийная борьба в РСДРП(б) — РКП(б) — ВКП(б)''' — многосерийная эпопея разборок между строителями светлого будущего, закончившаяся {{spoiler|безоговорочной победой сталинистов}}. После 1938 года обзавелась не менее увлекательным сиквелом, [[Справочник автора/Внутрипартийная борьба большевиков после 1938 года|про который у нас отдельная статья]].

Итак, большевики совершили [[красный октябрь|удачный государственный переворот]]. Власть в России передана советам, в которых первую скрипку играют большевики. В стране и мире сразу же оказалось очень много сил, которые этих большевиков [[заклятый враг|горячо и нежно любят]]. Казалось бы — вот именно сейчас бы и сплотиться, чтобы отстоять свой столь долгожданный успех!

Увы, на деле вышло ровно наоборот. Дело было в том, что большевистская партия переживала период стремительного роста и развития, что вполне ожидаемо для маловажной в недавнем прошлом партии, стечением исторических обстоятельств оказавшейся у руля. В большевики шли самые разные люди с самой разной мотивацией. Кроме того, эта партия опиралась на поддержку советов, где была представлена вся тогдашняя Россия, состоявшая из ещё более разнообразных личностей. При этом большевистская идея подразумевала, что в мире [[добро и зло|расстановка сил стремится к однозначности]] — точка зрения, выражающая классовые интересы пролетариата как наиболее передового класса, всегда истинна, а истина — всегда одна.

Отсюда вытекало то, что с примирением враждующих лагерей у большевиков дело всегда обстояло не очень, а противоречий в партии хватало с самого начала. Пока был жив и активен [[светлый властелин|Ленин]], его авторитета часто хватало, чтобы сдерживать внутрипартийные замесы. Но он сначала сдал, а затем вовсе отошёл в лучший мир (в который, впрочем, большевикам верить не полагалось). И вот тогда — началось.

== Персонажи ==
* '''Владимир Ильич Ленин''' — политический лидер большевиков, обладавший классическим образованием, широкой эрудицией, идеально подвешенным языком и безоговорочно бойким пером. В политической борьбе был сильнейшим тактиком, но в стратегии оставался наивным идеалистом. Долгое время однозначно воспринимался как высший авторитет в партии, что позволяло ему всегда оставаться «над схваткой». В данной истории является, по большей части, [[Персонаж-призрак|персонажем-призраком]], [[Война за наследство|за наследство которого борются главные герои]].
* '''Лев Давидович Троцкий''' — Народный Комиссар по военным и морским делам СССР, общепризнанный Номер 2 в Партии, архитектор Красной Армии, и единственный большевик, относительно независимый от Ильича. В первую очередь потому, что большевиком стал всего за пару месяцев до Октября, а до того колебался между большевиками и меньшевиками, стремился к объединению РСДРП. Несмотря на многочисленные достижения на поприще войны с контрреволюцией, к 24-му году отметился также рядом фейлов, значительно понизивших его авторитет в Партии, а его база сторонников значительно сузилась. Кроме того, остальные Старые Большевики воспринимали его как чужака со странными идеями. Весьма боевой товарищ с замашками диктатора, одновременно — блестящий интеллектуал.
* '''Григорий Евсеевич Зиновьев''' — председатель Петроградского Совета Рабочих и Солдатских Депутатов, «красный Дантон», один из лучших партийных ораторов, но не лучший организатор. Контролировал вторую по силе партийную ячейку в стране, обладая немалым весом в правительстве в целом. После смерти Ленина сколотил Тройку из себя, Каменева и Сталина для противодействия Троцкому.
* '''Лев Борисович Каменев''' — председатель Президиума Исполкома Моссовета, младший партнёр Зиновьева и крайне умеренный (для большевиков) политик, который бы органичнее смотрелся у меньшевиков или правых эсеров. Вошёл в Тройку на правах второго номера после Зиновьева.
* '''Николай Иванович Бухарин''' кандидат в члены Политбюро ЦК ВКП(б), один из виднейших партийных идеологов. Регулярно менял позицию в ходе политической борьбы, сближаясь то с одной группировкой, то с другой.
* '''Иосиф Виссарионович Сталин''' — Народный Комиссар по делам национальностей, «чудесный грузин», в самом начале истории — относительно незначительная, хотя и давно признанная остальными, фигура. Сторонник практического мышления в противовес бесплодному теоретизированию, изначально — противник внутренних разборок и защитник внутрипартийной демократии. По факту, колебался вместе с Линией Партии, пока не стал сам её определять.
* '''Александр Гаврилович Шляпников''' — настоящий пролетарий, self-made man от большевизма. Пытался бороться именно за [[то, что написано на упаковке|власть пролетариата]], чем был очень неудобен партийной верхушке.
* '''Александра Михайловна Коллонтай''' — пламенный большевик с женским лицом, самая известная советская феминистка. Имела крайне свободные взгляды на секс, негативно относилась к традиционной семье. Ей приписывали авторство «теории стакана воды». При всём при том, во внутрипартийной борьбе тоже успевала активно участвовать.

== Коротко о большевизме и около ==

Эта тема заслуживает отдельной большой статьи, а здесь — очень кратко.

Изначально '''марксизм''' был ответвлением '''гегельянства'''. Гегель создал очень сложную философскую систему, про это есть даже много юмора. Поэтому про гегельянство — совсем упрощённо. Это была [[Справочник автора/Христианство и его ветви|очень творческая переработка предшествующей христианской и околохристианской философии]], где образ бога был переосмыслен в некую «абсолютную идею». Абсолютная идея, на самом деле, и представляет собою всё в этом мире, а материя есть её жалкое отражение. Все законы развития этого мира — это законы абсолютной идеи. В конечном итоге эта идея проявляет себя как мировой дух, что и является вишенкой на торте мирового прогресса и конечной его целью.

Марксизм позиционирует себя как гегельянство, поставленное «с головы на ноги». Это материя («объективная реальность») является всем в этом мире, а дух — лишь её отражение. Материя обладает своими законами развития — и (в современном нам понимании) не научными, которые надо подтверждать или опровергать экспериментально, а философскими, которые можно только наблюдать и констатировать. Законы эти — поэтапное развитие материи от низших форм к высшим, от неживой природы — к живой, от живой — к разумной, которая и создаёт «дух».

Кроме того, развитие идёт по спирали путём перехода количества в качество. В неживом мире это наглядно демонстрирует [[Справочник автора/Таблица Менделеева|периодическая таблица химических элементов]]: с увеличением количества электронов в наружной оболочке атома постепенно изменяется его валентность, потом оболочка полностью заполняется, и получается благородный (инертный) газ — а при добавлении ещё 1 электрона <ref>а также добавляются протоны, нейтроны и куча всего по мелочи - не надо упрощать, а то неудачная басня может получиться!</ref> элемент резко меняет свойства на щелочной металл и прыгает на следующую строчку и первый столбец таблицы.

В обществе развитие идёт от низшей социальной формы к высшей. Сначала в палеолите у людей очень низкий уровень развития производительных сил, а соответствующие ему производственные отношения — первобытный коммунизм, когда все равны, все добросовестно работают в меру своих сил и все получают скудные ресурсы. Затем, по мере развития производительных сил, в неолите меняются производственные отношения — начинается неравенство. Потом возникают формации, в которых есть антагонистические классы эксплуататоров и эксплуатируемых: рабовладельческий строй (рабовладельцы и бесправные рабы), феодальный (феодалы и зависимые крепостные), капиталистический (буржуазия и лично свободные наёмные рабочие).<ref>Это описание европейской модели развития. Существует также т. н. «восточный способ производства», в котором частной собственности нет, а есть пирамида власти — и всё принадлежит государству, а этой собственностью распоряжаются чиновники. Но Маркс-Энгельс стали изучать его лишь под конец жизни. В современной марксистской теории идут споры: был ли при нашем «реальном социализме» этот строй, государственный капитализм или вообще что-то другое?</ref> Наконец, должна наступить высшая форма: тоже коммунизм, когда все будут равны — но на новой материально-технической основе. Коммунизм делится на два этапа: социализм с аппаратом насилия, сиречь государством, пережитком проклятого прошлого (к сожалению, необходимым), и товарно-денежными отношениями («от каждого по способностям, каждому по труду») — и собственно коммунизм, когда необходимости в принуждении людей к труду не будет. все будут работать на благо общества («от каждого по способностям, каждому по потребностям») просто потому, что это будет их психологической потребностью.

В эпоху, когда зародился марксизм, считалось, что диалектические противоречия воплощаются в обществе как [[ешь богатых!|противоречия классовые]]. Если прогрессивный класс буржуазия в ходе буржуазных революций сверг власть реакционного класса феодалов, приведя в соответствие базис (экономика) и надстройку (общественный уклад), то потом это же сделает в ходе пролетарских (социалистических) революций прогрессивный класс пролетариат против реакционного класса буржуазии. И начнётся это в «слабом звене» — самых экономически развитых странах, где классовые противоречия наиболее сильны. В «Манифесте Коммунистической партии» (1848) Маркс-Энгельс заявили что «их цели могут быть достигнуты лишь путём насильственного ниспровержения всего существующего общественного строя. Пролетариям нечего терять, кроме своих цепей. Приобретут же они весь мир. ПРОЛЕТАРИИ ВСЕХ СТРАН, СОЕДИНЯЙТЕСЬ!».

Сразу надо сказать пару слов о терминах. Для марксиста '''революция''' — это смена общественных формаций (причём возможна и революция сверху, когда умный монарх или президент своей волей отменяет устаревшие законы). Есть и другое понимание термина: неолитическая революция, когда человек подчинил себе материю, научившись производить ткани, керамику, выплавлять металлы, одомашнив животных и растения (смена присваивающего, как у неразумных животных, хозяйства производящим); промышленная революция, когда человек подчинил себе энергию, научившись превращать тепло в движение; информационная революция, когда человек научился практически неограниченно делиться информацией.

'''Социал-демократические''' партии зародились именно как марксистские. Но в России социал-демократы быстро разделились на '''большевиков''' и '''меньшевиков'''. Большевики называли себя так потому, что поставили перед собою [[круто, но трудно|большую цель]]: раз уж в Российской империи капитализм ещё слаб, то давайте, пользуясь этим, идти к победе социализма прямо сейчас!<ref>И тут возникают два вопроса. Во-первых, все предыдущие общественные формации естественным путём зарождались в недрах предшествующих, их никто не строили специально. Во-вторых, все они были связаны с научно-техническим прогрессом. Достаточно ли были развиты к тому производственные силы, чтобы уже мог существовать социализм?</ref> Меньшевики же рассуждали по-другому, вполне по теории Маркса: в Российской империи и капитализм-то ещё не утвердился, так давайте поддержим сначала буржуазию, а потом поговорим о социализме. С точки зрения большевика стереотипный меньшевик — это соглашатель, сознательно или бессознательно работающий на буржуазию. С точки зрения меньшевика стереотипный большевик — [[житель Страны Эльфов|мечтатель]] либо шарлатан, сознательно или бессознательно выдающий желаемое за действительное.

Стоит рассказать ещё об '''эсерах''' (социалистах-революционерах). Это были немарксистские социалисты, которые верили не столько в мировые законы, сколько в [[герой|силу личности]], и именно сильным личностям и предстояло построить социализм. С точки зрения эсдека (социал-демократа) стереотипный эсер — это развращённый эгоист, мнящий себя вершителем судеб человечества. С точки зрения эсера стереотипный эсдек — это унылый иезуит от социализма, мечтающий утыкать весь мир своими редукциями и фаланстерами, где все потенциально сильные личности окончательно заглохнут. Эсеры потом ещё раскололись на '''левых''' и '''правых'''. Левые считали меньшим злом большевиков, а правые — буржуазию. Так и определились их политические союзы.

Были ещё '''анархисты''', но с ними — [[Анархия — мать порядка|всё понятно]]. И да, они тоже раскололись на сторонников и противников Октябрьского переворота — впрочем, [[анархист]]ам так и положено.

== Древняя история. До 1917 года ==

=== Первый акт Марлезонского балета: Ленин против Мартова ===

Пожалуй, иронично, что самому своему существованию РСДРП(б) обязана расколу. Первый Съезд партии, проводившийся в Минске на нелегальном положении, больше напоминал какой-то анекдот: присутствовали всего девять человек, которые не смогли выработать вообще никаких уставных документов, а через неделю почти всех участников арестовали. II Съезд, проведённый в 1903-м году в Брюсселе, оказался куда более интересным. Для начала, тут уже присутствуют всем знакомые лица: Ленин, Троцкий, Мартов и т. д. В самом начале Съезда пытается получить автономию Бунд, требующий признать его единственным выразителем воли еврейских рабочих. Ленин, сделав хитрые глаза, выставляет против бундовцев парочку дистиллированных евреев Троцкого и Мартова. Впоследствии Бунд таки действительно отколется и порвёт с соцдемами, но это будет уже потом. А пока что сцепились друг с другом уже Ленин и Мартов.

Случившееся сильно напоминало теологические споры о трактовке библейских текстов. И Ленин, и Мартов предложили практически одинаковые формулировки членства в Партии, различающиеся лишь парой слов, но из-за этой пары слов товарищи вцепились друг другу в глотки. Впоследствии историки, особенно западные, сделали массу далеко идущих выводов по поводу формы устава, включив СПГС на полную, утверждая, что Ильич готовил однопартийную диктатуру уже в 1903-м году. Но на деле, между формулировками: «Членом РСДРП считается всякий, принимающий её программу, поддерживающий партию материальными средствами и оказывающий ей регулярное личное содействие под руководством одной из её организаций» (Мартов) и «Членом партии считается всякий, признающий её программу и поддерживающий партию как материальными средствами, так и личным участием в одной из партийных организаций» (Ленин) никакой принципиальной разницы не было. В результате, Ленин голосование по уставу проиграл, но основная борьба ещё только разворачивалась. Куда принципиальнее был спор об «Искре».

До II Съезда газета «Искра», по сути, и была руководящим органом российской социал-демократии, объединяя десятки разрозненных губернских кружков. Именно благодаря «Искре» поднялся Ильич, имевший серьёзный контроль над её редколлегией. А в редколлегию входили личности весьма и весьма интересные. Во-первых, сами Ленин и Мартов, возглавившие фракции на голосовании об уставе, во-вторых, таки мастодонты русской социал-демократии как Плеханов, Засулич и Аксельрод. Среди товарищей-социалистов творилась форменная игра престолов. Наиболее авторитетным товарищем в коллегии был Плеханов, которого отчаянно желал свалить Ильич. Для этого он предложил сделку Мартову: выкинуть из редколлегии Аксельрода, Засулич и Потресова, сократив, таким образом, орган с шести человек до трёх. Тогда объединившиеся Ленин с Мартовым могли бы вдвоём блокировать любые решения Плеханова. Мартов с таких раскладов слегка офигел и от сделки отказался, да ещё и публично обличил Ильича в попытках организовать внутрипартийный переворот. После этого Ленин делает финт ушами и предлагает союз уже Плеханову против Мартова, и Плеханов охотно соглашается. Потом он, конечно, будет каяться и сокрушаться, но в 1903-м году речь даже близко ещё не шла об идеологических различиях — шла довольно обыденная делёжка административной власти.

Между тем, Мартов дорого заплатил за позицию по Бунду. Перед голосованием о редколлегии бундовцы покинули Съезд, а с ними и «экономисты», составлявшие основную базу поддержки Мартова. Тут нужно сделать некоторое пояснение. «Экономисты» придерживались ортодоксальной трактовки трудов Маркса и Энгельса, считая, что Россия ещё даже близко не дозрела до социализма, поскольку в ней ещё даже развитого капитализма не было. Другая фракция, которую условно можно назвать «революционерами» считала, что нужно, в первую очередь, устроить революцию и взять власть, а там дальше видно будет. Мартов тяготел к экономизму, Ленин к революционаризму, а Плеханов стоял где-то между двумя позициями, с одной стороны признавая правоту экономистов, а, с другой, тяготея к революционной борьбе. Действия Мартова в отношении Бунда возмутили экономистов и они покинули Съезд вслед за бундовцами, в результате чего у Ленина образовалось «большинство». Понятием кворума соцдемы не оперировали, так что новоявленные большевики протащили через Съезд ленинское решение: редколлегия Искры, сокращённая до трёх человек, де-факто становилась управляющим органом социал-демократического движения. В качестве вспомогательного органа создавался Центральный Комитет, который Ленин набил своими сторонниками. Для разрешения конфликтов между Искрой и ЦК создавался Совет партии, состоявший из пяти членов, одним из которых был сам Ленин. Схема была очень хитрая: контролируя Искру и имея подчинённый ЦК, любые конфликты разбивались о большинство сторонников Ленина в Совете, поскольку формировался он опять же из членов ЦК и редколлегии. Чтобы пожаловаться на действия Ленина, обращаться пришлось бы к… Ленину! II Съезд стал полной победой Ильича, но далеко не всем это понравилось.

=== Второй акт Марлезонского балета: страсти по Революции ===

Нужно понимать, что никакого окончательного раскола ещё не произошло. Понятия «большевик» и «меньшевик» в 1903-м году означали лишь две фракции внутри одной партии, но первый камень уже был брошен. Поведение Ленина на Съезде многими было воспринято как откровенно нахальное, и вскоре меньшевики нанесли ответный удар, разоблачив закулисный сговор. Ленин был подвергнут публичной критике и покинул редколлегию, а заодно и Совет партии. Это опять же показательный пример того, что никакой «единоличной диктатуры» в 1903-м году ещё даже близко не намечалось. Ленин был одним из вожаков Партии, но далеко не единственным и даже не главным, другие авторитетные товарищи вполне могли принудить его сдать позиции. Ленин, однако, сдаваться не собирался.

Поняв, что управлять Партией через Искру больше невозможно, он сделал ставку на недавно учреждённый ЦК, использовав процедуру кооптации — назначения членов без выборов. Всего за месяц Ленин ввёл в ЦК ещё четырёх своих сторонников, включая небезызвестную Розалию Землячку. И этот правильным образом расширенный ЦК, само собой, вскоре кооптирует к себе Владимира Ильича, делая его членом Центрального Комитета. К концу ноября 1903-го года весь ЦК состоял исключительно из большевиков и управлял им сам Ленин. Но даже этот ЦК оказался далеко не таким ручным, как рассчитывал Ленин. По факту, раскола с мартовцами хотел только сам Ильич, опубликовавший в 1904-м году работу «Шаг вперёд, два шага назад», в которой жёстко обрушился на меньшевиков и Плеханова. Сторонники Ленина воспринимали раскол как сугубо административный спор, длящийся исключительно из упрямства своего лидера. Ленин, однако, не уступал, и к весне 1904-го полностью утратил поддержку Центрального Комитета. А между тем, события развивались стремительно.

В 1905-м году вспыхнула Первая Русская Революция, ещё больше углубившая раскол. Меньшевики полагали, что революция должна быть буржуазной, а социалисты играть лишь вспомогательную роль, тогда как Ленин предложил идею о «перерастании» буржуазной революции в социалистическую. Революция в значительной степени укрепила позиции Ленина, вынудив ЦК позволить ему заняться организацией нового Съезда. III Съезд РСДРП, прошедший в 1905-м году, оказался на деле чисто большевистским междусобойчиком, который остальные фракции в партии проигнорировали. На фоне прокатившихся по стране массовых забастовок, восстания экипажа броненосца «Потёмкин-Таврический», межэтнических боёв на Кавказе между армянами и азербайджанцами, и странных метаний властей между «искоренением крамолы» и попытками реформ, позиции Ленина выглядели вполне серьёзными. Однако уже 17 октября, под давлением Всероссийской Стачки, Николай II публикует знаменитый Манифест, фактически вводящий в России конституционную монархию, хотя и с ограничениями.

Октябрьский Манифест, в целом, удовлетворил запросы умеренных либералов, с самого начала составлявших основную силу революции, и меньшевики склонялись к к тому же. Большевиков, однако, подобное положение дел совершенно не устраивало, и не их одних. По всей стране прокатилась серия вооружённых восстаний, организованных широкой коалицией большевиков, эсеров, анархистов и националов, апогеем которой стало Московское Восстание в декабре. В Петербурге, усилиями местных социал-демократов, среди которых были такие знаковые фигуры как Троцкий и Парвус, был организован первый Совет рабочих депутатов. Тем не менее, к 1906-му году стало очевидно, что революция идёт на спад, и ставка Ленина на вооружённое восстание не оправдалась. Восставшие на деле не смогли захватить власть даже в отдельно взятых городах, и многочисленные очаги боёв так и не слились в единую революцию. Ситуация обернулась теперь на 180 градусов, и большевики, в прошлом году активно поддержавшие Ильича на волне революционного куража, вновь вспомнили свои дореволюционные намерения об объединении.

В апреле 1906-го года состоялся IV Съезд РСДРП, который смело можно назвать величайшим политическим провалом Владимира Ленина. Меньшевики, пользуясь разочарованием партийного большинства в вооружённой борьбе, пробили свою идею о вхождении в недавно организованную Государственную Думу. Парламентский путь казался куда предпочтительнее неудачных восстаний, и Ленину на сей раз крыть было нечем. Мартов и Плеханов сполна взяли реванш, добившись большинства и на Съезде, и в новом ЦК. Революция к тому моменту уже начала вырождаться в индивидуальный террор, где первую скрипку играли эсеры, с начала 1900-х годов имевшие мощную боевую организацию, ориентированную на политические убийства. Понимая, что поддержки не найти ни внутри партии, ни извне, Ленин сделал очередной ход конём: формально признав воссоединение Партии и доминирование меньшевиков, на деле он начал формировать параллельные структуры власти, создавая как бы партию внутри партии. Этот Большевистский Центр и стал, по сути, зародышем будущей большевистской партии.

=== Третий акт Марлезонского балета: Раскол ===

После Стокгольмского Съезда Ленин, что называется, пустился во все тяжкие. В 1907-м году прогремела афера с Наследством Шмидта. Известный революционер Шмидт завещал своё немалое состояние в размере 280 000 рублей (тогдашних рублей!) социал-демократической партии, но не указал, какой именно фракции. Но, поскольку, партия была оппозиционная и буквально только что участвовала в организации уличных боёв, передать деньги напрямую было нельзя, поэтому наследницами были указаны сёстры Шмидта. Началась отчаянная борьба за наследство, победителем из которой вышла фракция Ильича, организовав фиктивный брак сестёр-наследниц с членами партии. Вся афера сопровождалась довольно грязными финансовыми махинациями, подлогами и откровенной грызнёй товарищей революционеров за каждую копейку. По итогам скандала чистеньким не вышел никто, но Ильич хотя бы остался при деньгах. С этими средствами он смог укрепить свои позиции на V Съезде, состоявшемся в том же году в Лондоне. Однако на состоявшемся в 1910-м году Парижском пленуме все успехи Ленина оказались обнулены. Большевистский Центр был официально признан раскольническим, у Ленина отобрали контроль над нажитым непосильным трудом Наследством Шмидта, а сам Ильич находился на грани нервного срыва.

К 1912-му году внутрипартийная обстановка накалилась до предела. Среди большевиков, как и в 1903-м году, выделилась группа примиренцев, желавших покончить с личной вендеттой Ленина против меньшевиков, от Ильича отвернулся даже его близкий друг Максим Горький. Вождя большевиков обвиняли в мании величия и неумеренном властолюбии, и не то чтобы были совсем уж неправы. Нужно понимать, что РСДРП было такой интеллигентской тусовочкой, где заседающие товарищи придерживались определённых норм поведения и общения. На этом фоне Ленин с его грубым и наглым напором смотрелся примерно как слон в посудной лавке. Нехватку ораторского мастерства Ленин компенсировал необузданными словесными потоками. Грубо говоря, пока все остальные играли в карты по правилам, Ленин с разбегу переворачивал игральный стол. Однако и сама партия к этому времени начала стремительно дробиться на огромное множество группировок.

Во-первых, были ликвидаторы, близкие к меньшевикам, выступавшие за запрет нелегальных форм борьбы. Большевики изрядно скомпрометировали образ партии участием в экспроприациях, аферах вроде Наследства Шмидта и сотрудничеством с эсерами-террористами (последнее большевики отрицали и, скорее всего, справедливо — сторонником индивидуального террора Ленин не был никогда). Меньшевики тоже были не без греха и при случае охотно включались в ленинские комбинации, если это сулило хоть какую-то выгоду. Ликвидаторы предлагали отказаться от подобных акций и целиком сосредоточиться на политической борьбе в Думе, став обычной парламентской партией. Возглавляли движение такие авторитетные участники ещё II Съезда как Потресов и Аксельрод. Сами меньшевики разделились на в целом согласных с ликвидаторами во главе с Мартовым, и меньшевиков-партийцев во главе с Плехановым, осудивших ликвидаторство. В противовес ликвидаторам возникла группа отзовистов, занявших другую крайнюю позицию: вообще отказаться от легальной борьбы и слиться в братском экстазе с эсерами-максималистами. Среди известных отзовистов того времени были будущий нарком Луначарский и известный историк Покровский. Вплотную к отзовистам примыкали ультиматисты, требовавших выдвинуть ультиматум депутатам Третьей Думы от РСДРП — в массе своей меньшевикам — с требованием следовать указаниям ЦК. Отзовисты и ультиматисты вскоре объединились в движение «Вперёд!», куда помимо них вошли и другие, ещё более странные товарищи: богостроители (да-да, идею о тождестве христианства и марксизма вовсе не Зюганов изобрёл и не Уго Чавес) и ребята из Каприйской школы Горького. На итог вышло какое-то дикое объединение крайнего марксизма и религиозной философии.

Именно в такой атмосфере всеобщего размежевания и проходил VI Съезд. Ленин, по привычке, попытался превратить его в междусобойчик своих сторонников. Меньшевики, по привычке, проигнорировали его вообще. Съезд, признанный нелегитимным практически всеми фракциями, кроме самих большевиков, и небольшой группы меньшевиков-плехановцев, исключил из партии ликвидаторов и обрушился на отзовистов и ультиматистов. Фактически, Ленин исключил из партии всех, кроме мейнстримных большевиков и меньшевиков-мартовцев, рвать с которыми он всё ещё был не готов. Остальная партия смотрела на это круглыми глазами, не понимая, сошёл ли Ильич с ума или просто ведёт какую-то игру. Съезд, впрочем, оказался знаковым для большевиков. Именно на нём в число высших руководителей попали будущие великие комбинаторы: Сталин, Орджоникидзе, Зиновьев, Малиновский, Свердлов и Калинин. В будущем именно они будут определять политику Партии. По факту же, сам Съезд представлял собой собрание довольно незначительных большевистских функционеров во главе с Лениным. Считать ли его провалом или успехом, зависит от трактовки целей Ильича. Если он хотел получить власть над всей РСДРП, то это однозначный провал. Если же он к тому времени уже порвал с иллюзиями о партийном единстве и собирался запилить собственную партию с марксизмом и валькириями революции, то это однозначный успех.

Остальные фракция на Пражскую конференцию отреагировали созывом конференции в Вене. Вперёдовцы, меньшевики-партийцы и большевики-примиренцы попытались сохранить хотя бы остатки партийного единства и во главе с Троцким сформировали Августовский блок, призванный откатить действия Ленина и восстановить единые партийные организации. Троцкий, проделав громадную работу, смог собрать на конференцию ликвидаторов, мартовцев, плехановцев, отзовистов и ультиматистов, но у Венской конференции были свои проблемы. Во-первых, также как и Пражский Съезд, она была нелегитимна. На ней не было ни одного депутата Думы, представителей нелегальных организаций и представителей региональных отделений. Фактически, обе конференции показали, что и большевики и меньшевики, сидя в эмиграции, значительно оторвались от рядовых партийцев, действовавших в России. Во-вторых, после подписания декларации Троцкого, примирявшей разных течения, блок стремительно распался под грузом внутренних противоречий и окончательно сгинул, когда его покинул сам Троцкий. В-третьих, Августовский блок, по сути, был ликвидаторским и потому не устраивал даже большинство меньшевиков, на которых в противном случае мог бы опереться.

После двух нелегитимных конференций, у партии попросту не оказалось единого руководства. Формально никакого раскола объявлено не было, сторонники Ленина и сторонники Мартова продолжали называть свои партии одним названием, но по факту ни о каком едином движении говорить уже не приходилось. Троцкий после провала в Вене создал собственную фракцию межрайонцев, продолжавшую искать примирения.

=== Интерлюдия: роль личности в истории ===

Во всей этой истории удивительнее всего то, насколько огромную роль играли характер и стремления одного единственного человека — Владимира Ленина. В общем-то, никаких принципиальных расхождений, требовавших формирования двух отдельных партий, между большевиками и меньшевиками не было. Основная масса большевиков не поддерживала отделение и стремилась наладить с мартовцами отношения, да и сам Мартов неохотно шёл на конфликт. Чтобы добиться согласия большевиков на принятие Пражских решений, Ильичу пришлось буквально набить ЦК молодыми выдвиженцами, обязанными лично ему. Единственным последовательным большевиком, готовым идти до конца, был сам Ленин.

Впрочем, неверно было бы приписывать распад РСДРП исключительно злой воле Ленина и его неготовности идти на компромисс. Да, его властолюбие и грубость играли важную роль, но большевики были вовсе не единственным и даже не главным раскольническим движением. Ликвидаторы, отзовисты, ультиматисты, богостроители и иже с ними были от Ленина совершенно независимы, что не мешало им бороться между собой. Сами меньшевики также не представляли собой какого-то единого движения. Между сторонниками Мартова и Плеханова существовали значительные противоречия. Наконец, было бы ошибочно представлять Ленина на этом этапе как авторитарного диктатора, принуждающего своих сторонников принимать те или иные решения. Сами большевики абсолютно свободно дробились на примиренцев и ленинистов, примыкали к отзовистам и ездили на Капри слушать лекции Горького о поисках Бога. Многие большевики следовали за политикой Ленина из личного уважения к нему, ведь хотя мы в статье описали лишь его недостатки, следовало бы сказать и о достоинствах. Ленин был сильным, решительным лидером, чего никак нельзя было сказать о Мартове или Плеханове. Он умел вести за собой, умел покорять аудиторию, даже несмотря на скромные ораторские качества, его работы, хотя и негативно воспринимались серьёзными марксистами, вроде Плеханова и Аксельрода, тем не менее занимали своё место в марксистком учении и к ним относились на полном серьёзе.

В целом, очень трудно найти в истории партию, которая бы в какой-то момент не раскололась, так что даже не будь Ленина, раскол, скорее всего, был бы неизбежен. Причём Ильич был даже не самым радикальным эсдеком. Те же вперёдовцы дали бы ему в этом плане фору.

=== Проигрывать нельзя обороняться ===

В течение менее чем года после конференций в Праге и Вене случившееся в Европе дошло и до России. В 1913-м году думская фракция эсдеков разделяется на большевистскую и меньшевистскую. Раскол в партии довольно болезненно ударил по думцам-социалистам. До Праги они фактически выступали как полу-независимая сила в партии, но после VI-го Съезда об этом можно было благополучно забыть. Меньшевику Чхеидзе, возглавлявшему думцев, не удалось удержать фракцию от распада и вскоре депутаты обоих уклонов начали организовывать две параллельных партийных организации на местах. Если рассматривать раскол с парламентской точки зрения, то для РСДРП он был подлинной катастрофой. Некогда единая думская фракция разделилась на две и каждая теперь имела гораздо меньше голосов. Избиратели, в массе своей не вникающие в тонкости внутрипартийной борьбы, вконец запутались. Но настоящий удар и подлинный идейный раскол ждал социалистов в будущем. Это будущее наступило в 1914-м году, в боснийском городе Сараево.

Убийство австрийского эрцгерцога Франца-Фердинанда боснийским террористом Гаврилой Принципом стронуло лавину давно зревших в Европе противоречий. Началась, как тогда её называли, Великая Война. Социалисты оказались в довольно пикантном положении. С одной стороны, позиционируя себя как защитников мирового пролетариата, они едва ли могли одобрить массовое убийство одних пролетариев другими в интересах буржуазных правительств. С другой, все воюющие страны в первые месяцы войны охватила натуральная патриотическая истерия и на всех, кто высказывался против ведения войны до победного конца, смотрели как на предателей. Хотя VII Конгресс Интернационала и принял резолюцию против поддержки любых военных кампаний, на деле многие социал-демократы рассматривали войну с национальных позиций. Для немецкой СДПГ война виделась в интересах немецкого пролетариата, и в этом смысле они мало чем отличались от немецких же консерваторов. Для французских, английских и русских социалистов Германия представлялась наиболее реакционной буржуазной державой, сдержать которую было в интересах всего мирового рабочего движения.

В российской социал-демократии положение оказалось ещё более сложным. Раскол по поводу войны наложился на старые конфликты, придав им новую остроту. На основе старых фракций родились четыре новые:

<ol><li>Оборонцы во главе с Плехановым, вобравшие в себя меньшевиков-партийцев и ликвидаторов. Считали, что войну с Германией справедливой и народной, настаивали на сотрудничестве с правительством в интересах победы. </li>
<li>Пораженцы во главе с Лениным, в основном большевики-ленинисты и вперёдовцы, но также среди них были и некоторые меньшевики. Заняли весьма двусмысленную позицию, призывая к скорейшему поражению России в войне. По их мнению, война империалистическая должна перерасти в войну гражданскую, и поражение в войне откроет дорогу к пролетарской революции по всему миру. В Германии их позицию разделяло левое крыло СДПГ<ref>"Их позицию" в смысле поражения в войне своей страны. Если же иметь в виду поражение России, то эту позицию разделяло, что неудивительно, правое крыло СДПГ.</ref></li>
<li>Центристы во главе с Чхедзе занимали промежуточную позицию, считая войну вредной для рабочего движения и настаивавшие на заключении скорейшего всеобщего мира, но отказывавшимися поддерживать любые антиправительственные действия во время войны. </li>
<li>Интернационалисты — наиболее странная фракция из всех во главе с Мартовым. Сформированная из остатков Августовского блока, большевиков-примиренцев и межрайонцев, выдвигала лозунг «Ни побед, ни поражений». В целом, были похожи на центристов, но цели преследовали пораженческие. По их мнению, заключение всеобщего мира приведёт к всемирной революции. </li></ol>

Довольно скоро оборонцы, интернационалисты и центристы нашли общий язык и сформировали общий блок, оставив Ленина и пораженцев в изоляции. В этот период многие ленинисты плюют на раскол и начинают принимать меньшевиков в местные партийные организации, и сами вступать в меньшевистские. Позиция Ленина становится крайне непопулярной даже среди его ближайшего окружения, и фактически он оказывается во внутрипартийной опале.

=== Пой, революция! ===

Война, тем не менее, оказалась для Российской Империи крайне неудачной. Успешное наступление в Восточной Прусии в 1914-м году обернулось военной катастрофой, в следующем 1915-м году российская армия потерпела ряд тяжелейших поражений и оставила западную Польшу. К 1917-му году война, несмотря на ура-патриотическую горячку трёхлетней давности, стала чрезвычайно непопулярной в народе. Армия на три четверти состояла из крестьян, не понимавших, чего ради они должны соваться под немецкие пули. Да этого им и само правительство объяснить толком не могло. Николай II умудрился последовательно рассориться с Государственной Думой, генералитетом и даже собственными родственниками. Российский политический истеблишмент, в основном придерживавшийся либеральных или конституционно-демократических взглядов, был недоволен засильем в правительстве ставленников императрицы Александры Фёдоровны и полной неподотчётности кабинета Думе. Возвышение Распутина добавило новых поводов для недовольства. На глазах у всего мира император позволял сектанту-шарлатану (справедливости ради, не лишённому определённой политической смекалки) определять политику империи, расставляя своих друзей на важные должности, вплоть до обер-прокурора Синода. Этот кризис вылился в убийство Распутина в 1917-м году, за которое никто не был наказан. Разрыв между царским правительством и правящими кругами стал очевиден. По иронии судьбы, Ленин и Николай в тот момент пребывали в примерно одинаковом положении: лишённые всяческой поддержки и изолированные, они могли рассчитывать лишь на чудо. И чудо случилось, но не для них.

К концу февраля 1917-го года Петроград напоминал военный лагерь, доверху набитый резервными частями из плохо обученных рекрутов под началом офицеров, прошедших лишь ускоренные курсы. 21-го февраля в городе начались перебои с поставками хлеба. Вызваны они были перегруженностью железнодорожной сети и суровыми холодами, но в городе началась массовая паника, вылившаяся в хлебные бунты. Солдаты Петроградского гарнизона, отнюдь не желавшие отправлять на фронт, только и ждали подобной возможности. Кронштадт, где традиционно сильны были позиции большевиков и анархистов, напоминал пороховую бочку. В правительстве престарелого<ref>67 лет, по тем временам, считалось - хоть и не глубочайшей, но всё-же - старостью.</ref> князя Голицына в том времени не осталось ни одного человека, который мог бы обуздать ситуацию, командующий гарнизоном генерал Хабалов тоже звёзд с неба не хватал, а тут ещё и сам Николай покинул город. 23-го февраля отдельные бунты переросли в вооружённое восстание.

Большевики не могли оказать практически никакого воздействия на происходящее в столице. Их партийные организации были разгромлены, их лидеры либо сидели в тюрьмах и ссылках, либо жили в эмиграции. 27-го февраля началась настоящая революция. Восстали полки Петроградского гарнизона, правительство фактически самоустранилось от принятия решений, бунтующие толпы взяли штурмом «Кресты» и выпустила сидевших там меньшевиков-оборонцев, которые повели толпу к Таврическому дворцу, где заседала Дума. Под давление толпы, депутаты организовали мутный орган под названием Временный Комитет членов Государственной Думы, по идее представлявший собой некое компромиссное правительство кадетов, октябристов, прогрессистов (левые кадеты и очень правые социалисты), а также вездесущего Чхеидзе и Александра Керенского, о котором мы поговорим позже. Меньшевики, впрочем, не особо доверявшие кадетам, решили организовать параллельное правительство в лице Петроградского совета рабочих депутатов по аналогии с советом Троцкого в годы Первой революции. Этот, ещё более мутный орган, включивший в себя меньшевистскую фракцию Думы, эсеров и мимокрокодилов, потребовал объявить республику. Отношения между Временным комитетом и Исполкомом Петросовета были крайне натянутыми и запутанными. 2 марта Временному комитету при поддержке почти всего генералитета армии удаётся добиться отречения Николая в пользу его брата Михаила, однако сам Михаил в «императоры революции» не рвался и вскоре отрёкся сам.

Эти отречения сформировали новую политическую реальность. В Российской Империи больше не было царя, не было легитимного правительства, не было парламента, и не было никакой уверенности в завтрашнем дне. Временный комитет 1 марта объявил себя Временным правительством и объявил о скорейшем созыве Учредительного собрания, которое и должно будет решить судьбу России. Между тем, Петросовет не просто сохранился, но и фактически взял под контроль Петроград. Возникла ситуация двоевластия, при которой в стране по факту было два правительства с примерно равными претензиями на верховную власть. Революция свершилась.

А что большевики, спросит внимательный читатель? Мы тут про каких-то меньшевиков, кадетов, думцев, революционных солдат и матросов, но где же герои нашей статьи? А их, к сожалению, тут нет. Февральская революция стала триумфом кадетов и, в меньшей степени, меньшевиков, тогда как большевики оказались в положении революционеров, опоздавших к революции. Ленин во время приснопамятных событий спокойно потягивал винишко в Швейцарии, большая часть партийного руководства сидела по ссылкам и эмиграциям, а низовые ячейки, оставшись без лидеров, естественным образом следовали за меньшевиками. Красные флаги, обращение «товарищ» и всевозможные советы создали вовсе не большевики, а их политические противники. Они же скинули и ненавистный царизм. И вот наши герои оказались на распутье.

=== Холодный апрель 1917-го ===

Итак, революция свершилась, но большевики в ней участия практически не приняли. Временное правительство открыло тюрьмы и на свободу хлынули политические заключённые, включая сторонников Ильича. Прибыв в Петроград, они обнаружили, что не особо там нужны. Большевиками — всеми, кто остался — управляли, за отсутствием Ленина, Молотов, Шляпников и Залуцкий, фигуры, мягко говоря, не первого калибра. Все трое занимали резко враждебную к Временному правительству позицию, однако в марте в столицу прибывают Сталин и Каменев, настроенные куда умеренней. Они не только не собирались отрицать Временных, но и готовы были на активное сотрудничество с ними, и большинство большевиков их поддерживало. Если бы в итоге возобладал их точка зрения, большевики как фракция, скорее всего, попросту влились бы в меньшевистское движение, оставшись лишь сноской на полях учебников. Но Ленин вовсе не собирался становиться сноской.

Революцию Ильич встретил в Цюрихе и немедленно стал искать пути вернуться на родину. Он прекрасно знал своих товарищей и знал, что без него они охотно прыгнут в койку к Мартову и Чхеидзе. Но между Лениным и революцией лежала Германия. Попытка договориться о возвращении через Францию и далее морем с помощью Англии не удалась. Однако Ленин обнаружил довольно неожиданных союзников. Немецкий Генштаб в 1917-м году в отношении России хотел уже только одного — её выхода из войны. Хотя российская армия стремительно распадалась, она продолжала оттягивать на себя немецкие силы, которые ох как пригодились бы на Западном Фронте. Противники войны, таким образом, становились естественными союзниками Кайзеррайха, которых даже уговаривать и покупать было не нужно. В результате, немцы согласились пропустить знаменитый Пломбированный вагон, доверху набитый всевозможными деятелями русской революции, через свою территорию в надежде, что эти деятели по возвращении в родные края возьмут власть и заключат с Германией мир. А если и не заключат, то хотя бы их грызня с про-антантовским Временным Правительством саботирует любые военные предприятия. Помимо Ленина в вагоне оказались его заклятые друзья Аксельрод и Луначарский, а также сводный интернационал меньшевиков, эсеров, анархистов и националов. Среди пассажиров были и пораженцы, и оборонцы, и интернационалисты, и даже бундовцы. Судя по всему, немцы вообще не особо задумывались, кого пропускают в Россию, делая ставку на сам эффект их появления. Так товарищи-революционеры, от души похохатывая над немцами, которым они в ближайшем будущем намеревались устроить собственную революцию, с ветерком погнали в сторону русской границы. И вот, 3 апреля Ленин возвращается в Петроград.

Надо сказать, больше всего возмущён действиями Сталина и Каменева был именно Ильич. Он вообще крайне негативно относился к самодеятельности своих младших товарищей, а уж попытка "чудесного грузина" самому поиграться в вожди революции и вовсе подрывала авторитет главного большевика. Не ждали Ленина и его соратники, для них он теперь становился крайне неудобной фигурой. Едва выйдя из поезда, Владимир Ильич, плохо знакомый с политической ситуацией, влез на броневик и призвал собравшихся солдат и матросов к немедленной революции. Присутствовавшие несколько опешили, ведь они всего месяц назад эту самую революцию и совершили, а призывы Ильича к скорейшему свержению Временного правительства и меньшевистского Петросовета и вовсе привели к возмущению и крикам "Долой". С политической точки зрения, речь Ленина на Финляндском вокзале была натуральной катастрофой. Остальные большевики, уже давно взявшие курс на сотрудничество с другими социалистами, решили, что их лидер спятил. Однако другого пути у Ленина попросту не было: признать курс Сталина и Каменева он не мог без риска утратить контроль над партией, а об объединении с меньшевиками и поддержке Временных и речи идти не могло. Поэтому Ленин выдвинул третью, наиболее радикальную позицию, которая моментально разрушила любые амбиции его петроградских товарищей. Ни о каком внутрипартийном единстве теперь и речи не шло, а следовательно, не шло и речи о продолжении курса Сталина и Каменева. Кот вернулся домой и напомнил мышам, что плясать им позволено лишь определённые танцы.

Нужно сказать, что «построить» большевиков и продавить свою линию Ленину удалось далеко не сразу. Собственно, «апрельские тезисы» Ленина со скрипом, но все же были напечатаны в «Правде». Каменев попытался доказать, что тезисы — личное мнение Ленина, а не всей партии, выпустив полемическую статью «Наши разногласия». Плеханов написал статью с хлестким заголовком «О тезисах Ленина и о том, почему бред бывает подчас интересен». Затем тезисы обсуждены в ходе «внутрипартийной дискуссии» Петербургского горкома большевиков, причем сначала за позицию Ленина было всего 2 человека из 15, но все же было принято решение обсудить тезисы «на местах», и вот тут Ленин энергично провернул разъяснительно-агитационную работу на этих самых местах и в итоге заручился поддержкой большинства на общегородской конференции. Кстати, по ходу дискуссий Сталин поддержал Ленина почти что сразу, Каменев же остался в оппозиции тезисам. По итогу городская конференция тезисы одобрила, затем их одобрила и общероссийская. Из неодобренных тезисов Ленина осталось предложение <s>«перекрасить Кремль в зеленый цвет»</s> переименоваться в коммунистов и замутить новый Интернационал.

Вообще, Петроград Владимир Ильич прибыл крайне вовремя, аккурат к Апрельскому кризису. Причиной для политического рестлинга между Временным правительством и Петросоветом стал вопрос о целях войны. Сразу оговоримся, по поводу самой войны никаких разногласий между ними не было: и кадеты, и меньшевики-оборонцы, составлявшие большинство в Совете, и эсеры стояли за продолжение войны с Германией и соблюдение союзнических обязательств, но было одно существенно "но". Временные во главе с князем Львовым надеялись по итогам войны присоединить к России новые территории: в первую очередь, Галицию, а если получится, то и Константинополь с черноморскими проливами. Социалисты же надеялись на скорую революцию по всей Европе, которой аннексии и контрибуции могли только помешать, а потому позиционировали войну как сугубо оборонительную. Ситуация усугублялась проблемами обеих сторон: на Петросовет давили снизу солдатские и крестьянские массы, не желавшие продолжения войны, а на Временное правительство извне давила Антанта, опасавшаяся, что под влиянием социалистов Россия может выйти из войны.

Нота Милюкова от 18 апреля стала тем камешком, что стронул лавину. Устами своего министра Временные официально заявляли, что Россия будет вести войну до победного конца, чего бы ей это не стоило, и совсем не оборонительную. Как только содержимое документа стало известно в Петрограде, столицу охватили народные протесты и митинги, начались первые столкновения между сторонниками Временного правительства и Петросовета. И тут на сцену выходят полузабытые всеми большевики, которые на волне народного недовольства изрядно набрали политического весу.

Деятельность петроградских большевиков неожиданно (возможно, даже для них самих) привела едва ли не к восстанию. По всей столице начались теперь уже полноценные выступления и бои между рабочими Выборгской стороны, поддерживавшими большевиков, и сторонниками Временных. Теперь испугались уже меньшевики в Петросовете. Несмотря на всю свою браваду, больше всего они опасались именно падения Временного правительства и продолжения революции, так что Чхеидзе, Мартов и Церетели поспешили заключить с Временными мир. По итогам компромисса, члены Исполкома Петросовета входили в состав правительства, Милюков и Гучков подавали в отставку, а официальная позиция по войне становилась ближе к социалистической.

=== Июльский фальстарт ===
{{stub|
* Июльский путч}}

== От Октября к Гражданской войне ==

=== Октябрьский эпизод ===

10 (23) октября 1917 года большевистский ЦК принял решение о вооружённом восстании. Но единогласия не получилось — Каменев и Зиновьев выступили против. Да не просто против — они ещё и написали открытое письмо членам партии, в котором осудили это решение как авантюрное.

В принципе — ну осудили и осудили. Позднее их, правда, обвиняли в том, что таким образом они [[предатель|выдали большевистские планы врагу]]. Но большевики и сами обсуждали восстание на каждом перекрёстке (время было такое), так что никакой военной тайны тут не было. Единогласие же было нужно Ленину для того, чтобы столь важное решение было внутри партии неоспоримым.

Центристскую позицию занимали сторонники Троцкого, предлагавшие нечто расплывчатое — [[мечется между Добром и Злом|отстранить Временное правительство, но без вооружённого восстания, используя готовившийся съезд советов]].

В итоге стороны пришли к хрупкому компромиссу, и внутрипартийное единство было сохранено. Но осадочек — остался. Это была первая репетиция будущей ожесточённой внутрипартийной борьбы.

=== Выступление Викжеля ===

{{Перевод|Викжель|Всероссийский исполнительный комитет железнодорожного профсоюза}} был организацией, созданной незадолго до октябрьского переворота с целью руководства всероссийским профсоюзом [[Справочник_автора/Железная_дорога|железнодорожников]]. В условиях хаоса 1917 года железнодорожники были силой решающей, ибо контролировали транспортную сеть России, без которой она просто не представляла собой единого целого.

Большинство социалистических партий не поддержало большевистский переворот, и начиналась буза. [[Гражданская война в России|Гражданская война]] уже вырисовывалась. Викжель — видимо, из лучших побуждений — решил взять на себя роль арбитра, требуя создания однородного социалистического правительства (где были бы представлены все социалистические партии.

Тогда Зиновьев, Каменев и ещё несколько товарищей вышли из большевистского ЦК и Совнаркома, начав переговоры с Викжелем. Планировалось, в частности, отстранение от власти Ленина и Троцкого. Но в итоге переговоры, инициированные Викжелем, были свёрнуты — большевики быстро усиливались, и стало понятно, что власть они так просто не отдадут. Большевистский ЦК опять быстро помирился. Так закончилась вторая репетиция внутрипартийной борьбы.

=== Пляски вокруг мира с Германией ===

Поскольку советская власть с самого начала распустила старую армию (казалось бы, [[ай, молодца!]], но это было необходимо по большевистской теории — создание классовой и, следовательно, преданной делу большевиков армии), первое время она практически не имела собственных вооружённых сил. Красная Армия не могла быть создана мгновенно. Поэтому Германия к концу 1917 года оказалась гораздо сильнее Советской России и, следовательно, могла диктовать условия того самого мира о котором так долго говорили большевики.

Против заключения позорного мира выступили не только левые эсеры, но и значительная часть большевиков, именуемая «левыми коммунистами». Они утверждали, что [[Захватить мир|экспорт революции]] (посредством, в том числе, и революционных войн) отлагательств не терпит. Во главе «левых коммунистов» выступил Бухарин, а также там отметился такой известный большевистский деятель, как Дзержинский. Троцкий же опять высказал промежуточную позицию — «ни мира, ни войны». В итоге, вроде как, опять пришли к компромиссному решению.

Однако после заключения Брестского мира (который сам же Ленин назвал «похабным») к решительным действиям перешли левые эсеры. В итоге они провернули попытку собственного государственного переворота, начавшуюся с убийства германского посла Мирбаха. Про мятеж левых эсеров — чуть ниже, а здесь важно то, что и ряд большевиков не поддерживал заключённого мира (и, таким образом, выступал как союзник левых эсеров). В частности, Уралсовет (судя по всему, принимавший решение о ликвидации семьи Николая II) отказался признавать Брестское соглашение.

После того, как в самой Германии произошла революция, Германия вышла из войны, а Брестский мир был денонсирован. Это окончательно выбило почву из-под ног противников мира.

=== Пара слов о мятеже левых эсеров ===

Октябрьский переворот левые эсеры встретили как союзники большевиков, одобрили его и вошли в некое даже подобие коалиционного правительства с большевиками. Однако серьёзные разногласия не заставили себя долго ждать.

Большевики отдавали решающую роль в революции пролетариату, а левые эсеры — крестьянству как большинству населения и, следовательно, мощнейшей революционной силе. Однако бедное (а особенно — безземельное, ибо земельная собственность считалась мелкобуржуазной) крестьянство большевики рассматривали как некий сельский аналог пролетариата. И потому в деревне беднота тяготела к большевикам, а среднее и богатое крестьянство — к левым эсерам.

Мирное соглашение с Германией не устраивало эсеров не только потому, что было капитуляцией перед мировой буржуазией, но и (возможно, в первую очередь) потому, что Германии отдавались самые плодородные земли России, и страна обрекалась на дефицит продовольствия. Дефицит же продовольствия вынудил бы (и таки вынудил) советскую власть к жёсткой продовольственной диктатуре, принудительному централизованному распределению хлеба и прочего и, следовательно, к усилению эксплуатации городом деревни. И за счёт всего этого планировалось удовлетворить аппетиты кайзеровской Германии! В общем, левых эсеров здесь понять можно.

Но можно понять и Ленина, который видел, что с Германией Советской России в тот момент [[зло в промышленных масштабах|тягаться было нельзя]]. И потому он очень активно продавливал — и таки продавил — «похабный» Брестский мир. В общем, обе стороны были намерены твёрдо стоять на своём.

В итоге левые эсеры выступили абсолютно в эсеровском духе «сильной личности». Ага, подумали они, Россия воевать с Германией не хочет. [[Хитрый план|Так пусть тогда захочет Германия!]] И вот 6 июля 1918 года левый эсер Блюмкин убивает германского посла Мирбаха. Это и послужило сигналом к мятежу левых эсеров. Сам мятеж не имеет прямого отношения к теме внутрибольшевистских разборок и потому подробно тут освещаться не будет. Достаточно сказать, что он потерпел поражение, но в теории очень даже мог и окончиться успехом. Целью этого выступления было не свержение большевиков, но изменение их политического курса — в первую очередь, на революционную борьбу с Германией.

После разгрома восстания левые эсеры (наказанные, впрочем, очень мягко, а Блюмкина, приговорённого к расстрелу, вообще [[формальное наказание|вскорости амнистировали]]) были разгромлены, и большевики получили практически монопольную власть в стране.

=== Крестьянский вопрос ===

К моменту взятия власти большевиками крестьянское население (если обобщённо называть так всех, занятых в сельском хозяйстве) составляло около 90 % всего населения России. Следовательно, крестьянский вопрос разрешить было необходимо, чтобы хоть как-то двигаться дальше.

Российская империя была государством с бешено растущим населением. За XIX век население страны более, чем утроилось. И, несмотря на всеобщее представление о России как о чём-то необъятном с неограниченными ресурсами, земли, пригодной для сельского хозяйства, здесь не так уж много. Такой резкий рост (при отсутствии территориальных приращений, как в прошлые века) загонял империю в «''мальтузианскую ловушку''». Где слишком много земледельцев, там у многих из них становится слишком мало земли, а у кого-то и вообще её не остаётся.

Решить эту проблему мог только ''индустриальный переход'', то есть перевод экономики страны на промышленные рельсы, переселение значительной (в идеале — большей) части крестьян в города и переход демографический — резкий спад как рождаемости, так и смертности. Во многих странах Запада это уже произошло или вовсю происходило в тот момент. Российская империя с её глубоко традиционной социальной структурой, где единство государства держалось на вере в доброго и всесильного царя, подкреплённой официальным православием, такого перехода осуществить не смогла, да не особо и пыталась. Крах традиционного общества, в котором пребывала большая часть населения империи, скорее всего, повлёк бы за собою и крах самодержавия. И потому Россия подошла к 1917 году с этой нерешённой проблемой, ещё и постоянно усугублявшейся большим приростом населения. [[Первая мировая война]] нанесла ей [[удар милосердия]].

Одной из первых мер большевиков был уравнительный передел земли в деревне. Это была хорошая паллиативная мера, которая позволила в той непростой ситуации каждому крестьянину получить хоть немного своей земли. Этим большевики рассчитывали приобрести поддержку крестьянства, и во многом расчёт оправдался. Крестьяне, получившие свою долю при разделе, довольно охотно шли (впоследствии) служить в РККА, где и составили в итоге большинство. Только как следует оперевшись на крестьян, большевики смогли выиграть [[Гражданская война в России|Гражданскую войну]], ибо пролетариат, хотя и был очень неплохо (особенно по меркам тогдашнего хаоса) организован, всё же составлял не очень значительное меньшинство населения.

Первоначально советская власть старалась не вмешиваться в работу Министерства продовольствия (доставшегося ей от Временного правительства) — и, видимо, это было правильное решение, потому что при незрелости этой власти в первые месяцы после Октября она могла сделать только хуже. Но к весне 1918 года функции Министерства уже переходят к наркомату продовольствия, который возглавляет большевик Цюрупа. Параллельно подписывается Брестский мир, который отрывает от России самые продуктивные аграрные регионы. В сочетании с хаосом, который успел установиться в продовольственном снабжении Советской России, это однозначно указывало на скорый голод.

Поскольку промышленность в городах из-за слабости власти была в глубоком упадке, городам было нечего предложить крестьянам в обмен на хлеб. Крестьяне начали прятать этот хлеб, и тогда большевики ввели продовольственную диктатуру.

==== Продовольственная диктатура ====

Она заключалась, прежде всего, в монополии государства на хлебную торговлю и создании Продармии (состоящей из местных продотрядов), значительную часть в которых составляли городские пролетарии. По понятным причинам наибольшую «моральную стойкость» демонстрировали голодные (не шутка) рабочие, которых привлекали в чрезвычайных случаях. Цели перед продотрядами ставились ясные — обеспечить хлебом города.
А полномочия этим отрядам давались очень широкие, революционные, и Продармия быстро начала настоящую войну за хлеб против деревни. Именно в такой крайне тяжёлой, депрессивной атмосфере ковались кадры большевистской партии для которых «демократия» — это анархия и которым в первую очередь была необходима исполнительность.

Хлеб изымался у всех крестьян, имевших «излишки». Для поддержки продовольственной диктатуры и Продармии, а также борьбы с засилием в сельских советах левых эсеров в деревнях создаются комбеды — комитеты бедноты. Именно бедные крестьяне, которые недавно получили землю из рук большевиков, готовы были поддерживать их даже в таком деле, как реквизиция хлеба. Поскольку тогдашняя деревня — это замкнутый мир, где все про всех знают, то местная беднота могла очень даже помочь продотрядам в обнаружении «излишков у кулаков и богатеев»<ref>Немаловажно отметить, что после ликвидации оппозиции левых эсеров и того как вследствие всех экономических трудностей войны уровень жизни крестьян упал комбеды стали скорее вывеской для бандитских действий и поэтому были распущены большевиками же.</ref>.

Надо отметить, что продовольственная политика государства носила не полностью репрессивный характер. Так например военнослужащие РККА могли привлекаться к полевым работам. По причинам тягот военной службы такая практика проходила «со скрипом». Также коммунисты пытались обеспечить реквизируемый хлеб не только расписками и обесцененными деньгами, но и промтоварами, однако даже по военным, заниженным ценам в 1919 году удалось компенсировать только 50% стоимость продовольствия, а в последующие года и того меньше.

Также стоит признать, что именно такой жёсткий пресс на крестьян заставил многих из них сократить посевы до минимально возможных для собственного потребления (что не гарантировала что и часть этого не реквизируют, что бы «саботажник» поголодав стал на следующий год сажать больше), что в свою очередь ухудшило продовольственную безопасность страны. Поэтому когда природные условия ухудшились вследствие той же массовой засухи 1921 года голод становился неизбежным.

Продовольственная диктатура была вынужденной мерой, но она сильно озлобила крестьянство против новой власти и обеспечила большую поддержку недобитым «белым»<ref>Например [https://ria1914.info/index.php/%D0%91%D0%B0%D0%B1%D0%BE%D1%87%D0%BA%D0%B8%D0%BD_%D0%90%D0%BB%D0%B5%D0%BA%D1%81%D0%B0%D0%BD%D0%B4%D1%80_%D0%90%D1%80%D1%82%D0%B5%D0%BC%D1%8C%D0%B5%D0%B2%D0%B8%D1%87 этот генерал] [https://istmat.info/node/53227 возглавил повстанческий отряд].</ref> и «зелёным». При этом хлебозаготовки всё равно резко упали, и в городах был введён продовольственный паёк<ref>В этой связи интересно отметить что не смотря на всю борьбу государства с мешочниками, вплоть до заградительных отрядов, в 1918/19 только 108 из 435, в 1919/20 212 из 456, в 1920/21 347 из 472 тонн хлеба заготовило государство.</ref>.

Примерно с такими данными Советская республика вступала в Гражданскую войну.

== Гражданская война ==

=== Царицынский конфликт и военная оппозиция ===

Боеспособную армию надо было создавать [[точка невозврата|в кратчайшие сроки]] — тем более, что белые усердно занимались этим же. У руля (и у истока) советских вооружённых сил стоял Троцкий. В этом вопросе он решил действовать без особых классовых заморочек — [[Россия, которую мы потеряли|широко использовал военспецов из царских офицеров, ввёл единоначалие с жёсткой субординацией, единую военную форму и т. д.]] Рядовые же бойцы Красной Армии к тому времени в большой части вышли из партизан и подобных им личностей, то есть всё это резко отвергали.

Особенно обстановка накалилась в Царицыне (позднее — Сталинград-Волгоград). Этот город оборонялся от белых армий (тоже ещё находящихся в процессе оформления) под руководством некоего Снесарёва — офицера с хорошим дореволюционным стажем, ставленника Троцкого и весьма авторитарного руководителя.

Летом 1918 года в Царицын под руководством Ворошилова вошли красные бойцы из Донбасса, занятого [[доннерветтер унд сосиски|немцами]]. Это была настоящая партизанская армия, которая меньше всего хотела подчиняться царским офицерам. Между Троцким и командой Ворошилова вспыхнул конфликт, разруливать который отправили Сталина.

Сталин, в основном, занял позицию ворошиловцев. Это был первый открытый конфликт между ним и Троцким. Снесарёва перевели на другой участок обороны. Но к концу 1918 года на почве «партизанщины» и оппозиции военному руководству Троцкого оформилась «военная оппозиция» (куда ожидаемо вошла часть бывших «левых коммунистов»), к которой Сталин уже не примкнул. В итоге точка зрения Троцкого на строительство регулярной армии, в основном, восторжествовала, но сам Троцкий был изрядно [[скомпрометированность|скомпрометирован]] (благо, врагов в партии у него хватало уже тогда).

Следует заметить, что многие из бывших лидеров военной оппозиции (такие, как Ворошилов, Ярославский, Землячка) в период неограниченной власти Сталина не только не были репрессированы, но и были вполне в чести (особенно, конечно, нарком обороны Ворошилов). Здесь им повезло гораздо больше, чем лидерам других оппозиций в большевистской партии.
Возможно, это связано с тем, что и сам Сталин одно время (в борьбе с авторитаризмом Троцкого) примыкал к этой движухе.

=== 1919 год. Затишье ===

Итак, за 1918 год произошёл ряд событий, укрепивших единство в стане большевиков. Был подписан и аннулирован Брестский мир (что резко подняло авторитет Ленина, и так очень неслабый), разгромлены левые эсеры, утихомирена военная оппозиция. Что до внешней и внутренней политической обстановки в самой Советской республике, то это был глубочайший кризис по всем направлениям. Успехи белых армий и интервентов держали республику в предельном напряжении, а внутри государства свирепствовали голод, нехватка ресурсов, [[эпидемия|эпидемии]], преступность и прочие всадники Апокалипсиса.

По этим причинам большевикам, наконец, удалось достичь хрупкого единства. Интересы большевиков и всех им сочувствующих были сосредоточены на желании [[зло против небытия|преодолеть эту ситуацию]]. «Райком закрыт, все ушли на фронт».

1919 год — пик авторитета Троцкого. Именно с ним связывались надежды на победу, именно он был главным героем года. И хотя противников в партии у него всегда хватало, но в это время они серьёзно поутихли, и даже набирающий силу Сталин не очень-то его задевал.

Но к концу года был разгромлен Колчак (в начале 1920 года его вообще выдали большевикам), силы Деникина отброшены от Москвы, Юденича — от Петрограда, интервенты потихоньку начали эвакуироваться из России, поняв, куда дует ветер. И тогда большевики вспомнили, что пора бы уже и снова становиться верными себе.

=== Ситуация к 1920 году ===

Надо сказать, что советская республика после тяжкого кризиса, пережитого в 1919 году, представляла собою [[антиутопия по Оруэллу|антиутопию по Оруэллу]] больше, чем в какой-либо другой момент. Тотальная милитаризация, работа всей экономики на фронт, идеология «военного лагеря», тотальная же разруха, всеобъемлющий [[образ врага]] в лице мировой буржуазии, широкомасштабный красный террор (причём, в отличие от террора сталинского, во многом совершенно хаотичный), ограбление деревни путём изъятия зачастую произвольной доли урожая фактически бесплатно, резкое падение показателей во всех отраслях экономики — всё это рисовало весьма безрадостную картину. Примерно всё вышеупомянутое и назвали позднее «военным коммунизмом».

При этом заявленная цель в виде диктатуры пролетариата не была выполнена от слова «совсем». Власть крепко держала дисциплинированная большевистская партия, состоявшая, в основном, из тех, кого тогда было принято именовать «интеллигентами». Пролетарии (и, тем более, крестьяне) были представлены в этой партии очень ограниченно (так, например, половина ЦК в конце гражданской войны имела непролетарское происхождение). Получившийся военизированный Левиафан не мог, разумеется, удовлетворить на долгое время ни рабочих, ни крестьян. Временно они были лояльны большевистской власти, помня заявленные ею цели и то, что она уже сделала для них (в основном, правда, пока что на бумаге). Но не только вечно, но и сколько-нибудь долго такая ситуация продолжаться не могла. В 1919 году и рабочие, и крестьяне скрепя сердце поддерживали текущую власть, понимая то критическое положение, в котором она находилась, и считая её меньшим злом. Но к началу 1920 года советская власть окрепла, и вся её вопиющая неустроенность, всё несоответствие декларируемым целям вышло на первый план.

Многие представители прежних оппозиций ещё в начале 1919 года начали защищать «демократический централизм» — в противовес рождающемуся бюрократическому монстру. Единой цели они тогда не имели и были, по уже упоминавшимся причинам, весьма малоактивны. Толчок их деятельности дал Троцкий, в самом конце 1919 года выступивший с предложением сделать тотальную милитаризацию экономики из вынужденной военной меры основой экономической политики государства в переходный период.

=== Начало рабочей оппозиции ===

Зимой 1920 года позиция Троцкого пользовалась поддержкой большинства в ЦК большевистской партии. На практике идея милитаризации экономики вылилась в крупный эксперимент — создание трудовых армий, и прежде всего — преобразование 3-й армии (в составе РККА) в 1-ю Революционную армию труда. Но за зиму стало ясно, что эксперимент этот оказался совершенно провальным, а экономическая эффективность трудармии — крайне низкой.

В конце марта — начале апреля 1920 года состоялся IX съезд РКП(б). На этом съезде группа демократического централизма (или «децисты») выступила против милитаризации производства. По большому счёту, это было похоже на повторение противостояния военной оппозиции тому же Троцкому. Децисты выступали против единоначалия и широкого использования старых «спецов». На съезде все их предложения были отвергнуты, но очень важная партийная дискуссия оформилась. Ведь милитаризация производства была куда менее вынужденным и очевидным шагом, чем строительство регулярной армии, да и эффективность этого шага с самого начала оказалась почти никакой.

Параллельно вызревала и т. н. «рабочая оппозиция» — во главе со Шляпниковым и Коллонтай. В марте 1920 года Шляпников выдвинул тезисы, в которых предлагал разделить власть между большевистской партией, советами и профсоюзами. Партии предлагалось отдать общее руководство революцией, советам — политическую власть, а профсоюзам — экономическую. Надо сказать, что эти предложения были очень опасны для формирующейся однопартийной диктатуры, потому что основывались на буквальном понимании тезисов самой же партии. В самом деле, власть в государстве формально принадлежала именно советам, а управление производством, по большевистским же тезисам, должно было перейти в руки рабочих.

Таким образом, форма государственного управления, названная позже «военным коммунизмом», подверглась суровой критике. Троцкий пока что сохранял своё влияние, активно пытаясь распространить методы руководства построенной им армией на народное хозяйство. Отчасти это ему удалось — так, весной 1920 года он милитаризировал железнодорожный транспорт Советской России. Однако противоречия между партийными декларациями и реальной политикой большевиков назревали и исчезать никуда не собирались, а диктатура партии подвергалась критике с разных сторон.

=== Троцкий против всех. Начало ===

Но дело было не только в идеологических противоречиях. Если до середины 1920 года все внутрибольшевистские разборки велись, в первую очередь, ради блага революции в целом, то с примерно с этого момента конфликт начал переходить в новую плоскость. А именно — на первый план стала выходить борьба за личную власть<ref>Если совсем точно – власть определённой группировки на которую опирается тот или иной политический деятель. А насколько эти группировки отличаются вопрос отдельный.</ref>. Начало этого процесса напрямую связано с деятельностью Троцкого.

В самом деле, Лев Троцкий к этому моменту имел репутацию победителя (на чьей стороне будет победа в Гражданской войне, стало уже понятно, вопрос был только в сроках). Он имел и немало других заслуг перед революцией. А теперь Троцкий пожелал прибрать к рукам и экономику государства, внедряя в ней свои милитаристские методы. Ранее он был суровым практиком, не гнушавшимся прослыть даже откровенным контрреволюционером ради победы. Теперь же Троцкий, видя практическую несостоятельность милитаризации экономики, всё равно активно её отстаивал. Причина здесь очевидна — Троцкий нацелился сосредоточить в своих руках не только военную, но и хозяйственную власть Советского государства. Если бы ему это удалось, это была бы уже практически личная диктатура.

С другой стороны, вся остальная верхушка партии прекрасно знала историю Французской революции и очень серьёзно относилась к угрозе «красного бонапартизма». Очевидным кандидатом в Бонапарты был Троцкий. Поэтому все большевистские лидеры впервые в истории стали сплачиваться против единого «внутреннего врага», которым и оказался Лев Давидович.

Война, разруха, голод, эпидемии — всё это было ещё актуально. Но, стоило новому государству обрести хотя бы какую-то надёжность, стоило власти в этом государстве стать настоящей ценностью — и начались уже самые настоящие разборки за эту власть. Далее внутрипартийная борьба будет всё более терять идейную составляющую и всё сильнее становиться этими самыми разборками.

=== Вторая половина 1920. Ленинцы между двух огней ===

С середины 1920 года отчасти повторяется история с «военной оппозицией».

С одной стороны оказывается Троцкий с его одержимостью милитаризацией производства и прочим предвосхищением Оруэлла. Надо заметить, что партия большевиков пока ещё по-другому руководить и не умела — весь её опыт сводился к тотальному хаосу 1917—1918 годов и тяжелейшему кризису 1919—1920. Как налаживать настоящую рабочую власть, за которую, собственно, и воевали, никто пока не знал. Именно поэтому позиция Троцкого, несмотря на всю враждебность к нему, в начале 1920 года пользовалась поддержкой партии большевиков и, в частности, ЦК.

С другой стороны оказалась «рабочая оппозиция» Шляпникова и Коллонтай. Она предлагала как раз переход к нормальной экономической жизни, с преобладанием экономических же стимулов, а не принудиловки. Но при этом она стояла и за то, чтобы передать всю власть непосредственно профсоюзам — по крайней мере, над экономикой. На деле это означало если не полное, то частичное отстранение РКП(б) от власти, с таким трудом взятой и защищённой ею. Кроме того, с большой вероятностью это могло означать и анархию в стране, поскольку профсоюзные кадры резко уступали партийным по уровню руководящей квалификации.

К этому периоду радикализировалась, организационно оформилась и развернула основную деятельность упомянутая выше «группа демократического централизма» во главе с Сапроновым и Осинским, которая требовала настоящий политический «компот»: расширения роли советов в пику полномочиям партийных структур ([[Перестройка|ещё до того как это стало мейнстримом!]]), «орабачивание» советов (назначенство исключительно пролетариев на руководящии должности и это при том что выборы в советы уже систематически нарезались так что бы сократить крестьянское представительство дабы не отдавать голоса социалистическим или по крайней мере беспартийным), отстранение от работы всех «спецов» как гражданских, так и военных, лишение СНК реальной власти и передача её ВЦИК, который на сессию должен собираться раз в два месяца. Естественно подобное прожектёрство в условиях тотальных экономических трудностей не могло сыскать большую базу и на дальнейшие события повлияло слабо. Интересно отметить, что эта группа фактически смыкаясь в требованиях с предыдущей умудрилась рассорится с ней придя к власти в самарском отделении партии.

Ни одна из этих позиций не имела для партии большевиков никакой перспективы. Поэтому к концу 1920 года Ленин, Зиновьев, Каменев, Сталин и другие дистанцируются и от Троцкого, и от «рабочей оппозиции», начиная вырабатывать некоторую промежуточную платформу<ref>Интересно отметить, что Троцкий предложил ещё в августе 1920 заменить продразвёрстку фиксированным продналогом как «починку» для политики военного коммунизма (в его проекте не шла речь о рыночных механизмах, а только о распределении государством).</ref>. Собственно, основа будущей партийной бюрократии начинает закладываться именно тогда.

=== Начало 1921. Пик «дискуссии о профсоюзах» ===

«Рабочая оппозиция» к началу 1921 года была сильна тем, что выражала реальные настроения рабоче-крестьянского большинства. Людям просто, мягко говоря, осточертели хаос и война и, выражаясь ещё мягче, очень хотелось вернуться к нормальной жизни. Непосредственная угроза в лице контрреволюции стремительно утрачивала актуальность, поэтому данные естественные человеческие стремления у большинства вышли на передний план. Волна крестьянских восстаний в начале года и особенно Кронштадтское восстание перед самым X съездом РКП(б)<ref>Ради справедливости стоит отметить, что примерная программа преобразований была уже готова и о восстании узнали уже на самом съезде. И, кстати, ленинское большинство грамотно им воспользовалось – на подавление восстания были отправлены делегаты в основном от рабочей оппозиции.</ref> стали явным для всех выражением массового недовольства.

В итоге на X съезде развернулась крайне ожесточённая фракционная борьба, основными участниками которой были Троцкий, который представил проект дальнейшей милитаризации труда и лидеры «рабочей оппозиции». Однако партийное большинство прекрасно понимало, что необходимо не выяснять отношения, а срочно что-то делать для наведения порядка в стране. Кончилось всё общим одобрямсом категорического тезиса Ленина о том, что профсоюзная дискуссия — «непозволительная роскошь». Также было решено распустить все фракции в РКП(б) и не создавать новых. Разумеется, внутрипартийная борьба на этом не то что не затихла — она даже не ослабла. Просто вестись она стала не фракционными методами, а методами внутренних интриг. Также совершенно не распались уже созданные личные связи, которые активно будут задействованы на следующих этапах.

Также X съезд подвёл черту под эпохой «военного коммунизма», но об этом подробнее — в следующем разделе.

== Холодное утро империи. НЭП. Смерть Ленина. Попытки коллективного руководства ==

== Конец 20-х. сворачивание НЭПа ==

== Индустриализация, коллективизация и XVII съезд ==

== Большой террор ==

== См. также ==
* [[Справочник автора/Внутрипартийная борьба большевиков после 1938 года|Внутрипартийная борьба большевиков после 1938 года]] — в процессе написания.

== Примечания ==
<references />

{{stub}}
{{Nav/Справочник автора}}

Pepper and Carrot

2022-01-10T07:59:09Z

195.133.86.48: /* Чего тут нет */

{{TVTropes|Webcomic/PepperAndCarrot|Webcomic/PepperAndCarrot}}

'''Pepper&Carrot''' — веб-комикс французского художника Давида Ревуа. Также известен как «Перец и Морковка», «Перчинка и Морковка», «Перчинка и Морквик» и так далее. Повествует о жизни и приключениях молодой ведьмы и её кота.

Любопытен не только содержанием, но и лицензией: [[w:Лицензии_и_инструменты_Creative_Commons#CC_Attribution_(сокращённо_CC_BY)|CC-BY]]. То есть любой человек может совершенно свободно и неограниченно копировать комикс, выпускать его на бумаге, делать ремиксы, видоизменять, и создавать новое, опираясь на этот материал, в любых целях, '''включая коммерческие'''<ref>Да, если хотите написать вертикальный скроллер, где Пеппер на метле ловит сачком [[бутаница пукв|мышучих летей]] и в качестве босса на лету выдирает дракону зуб, уворачиваясь от контратак возмущённой рептилии — добро пожаловать.</ref> — и при этом вовсе не платить денег автору. Достаточно будет упомянуть, что-де автор David Revoy, сайт автора такой-то. Чем энтузиасты не ленятся пользоваться: в частности, именно благодаря этой свободности и бесплатности переводы на русский (и еще около двадцати языков) появляются оперативно прямо на сайте автора. Создается комикс на свободном программном обеспечении (Krita), исходники выкладываются в общий доступ. Деньги на комикс автор собирает краудфандингом, список задонативших включается в каждый выпуск и уже превысил тысячу — и это при том, что там есть и монстры типа издательства Glenat, которое в благодарность за издание комикса на бумаге отстегивает автору 350 долларов за каждый новый эпизод. Так что на примере этого комикса можно смело утверждать, что система работает.

== Персонажи ==
* ''Pepper ''— [[Милая ведьмочка|молодая]] [[ведьма]] Хаоса. Дословный перевод имени: Перец. Ну и как быть русским преводчикам, чтобы избежать [[Сэм — девушка|несогласования грамматических родов]] персонажа и имени? Можно наплевать на проблему: Перец. Перчер? Можно транслитерировать: Пеппер. Иногда могли добавить перед переводом-транслитерацией мисс/мадемуазель. Можно найти синоним нужного рода: Перчинка.
* ''Carrot ''— её [[фамильяр]], [[Волшебные кошки|кот]]. Аналогичная проблема, дословный перевод: Морковь. И даже синоним не найти — нет в русском языке слова мужского пола для этого овоща. На авторском сайте было придумано имя ''Морквик'', но вот это вот ''ркв'' на середине нравится далеко не всем.
** Морковик? Морковкин? Моркош? Морковт? [[Плоский мир|Моркоу?]]. Попадались версии Рыжик, но не прижились.
* ''Saffron, Shichimi, Coriander'' — её подруги. Их имена для перевода ничем не лучше: Шафран, Ситими (такая японская приправа, добавляет ещё и «проблему чичек Тидори» — можно Ситими, можно Шичими, плюс приправа в наших галилеях не на слуху) и Кориандр.
* ''Thyme, Cayenne, Cumin'' — старые ведьмы Хаоса, крёстные и наставницы Перчинки. Давид, ты что, издеваешься? Те же яйца: Тимьян, Кайен и Кумин. Переделать можно разве что Кумин в Зиру, это одно и то же.
* Различные эпизодические персонажи.

== Что тут есть ==
* [[Бонус для гениев]]. Упоминание горизонта событий в контексте того, что для действия заклинания его надо бы ''немного'' сдвинуть — это так, цветочки. Но вот в 25 эпизоде перерождение бабочки Хаоса в аттрактор Лоренца доставило понимающим изрядного удовольствия.
* [[Всё пошло слишком так]]. В 32 эпизоде король собрал армию и для победы нанял ведьму, коей оказалась Перчинка. Король не поверил, что девочка - та самая ведьма, и потребовал "настоящую боевую ведьму". Оскорблённая Перчинка пришла к их опустевшему лагерю и придала себе образ "настоящей ведьмы", да ещё со спецэффектами. Король увидел её... и поинтересовался, можно ли вернуть девочку - "настоящей ведьме" придётся больше платить.
* [[Во чреве чудовища]]. Глотать ведьму Хаоса и её фамильяра со стороны гигантской рыбы было нездравым решением.
* [[Диссидент Of Translation]] — локально для русских переводов. У Ревуа царствует (даже, пожалуй, бесчинствует) буквалистическая школа перевода, на Акомиксе — художественная (кроме названия школ магии, которые переданы с адской дословностью).
** [[Анакосмизм]]. Старые ведьмы Хаоса по отношению к Перчинке являются, в оригинале комикса, ''godmothers''. Перевод этого слова на русский как «крестные матери» является, вообще-то, правильным. Вот только в русском языке этот термин явно отсылает к таинству крещения и Иисусу Христу, которых в мире Перчинки нет, не было и быть не могло. При том что оригинал таких коннотаций не содержит — ну ''{{перевод|god|бог}}'', ну ''{{перевод|mother|мать}}'': мало ли каким богам они там поклоняются и как перед ними свидетельствуют восприемство.
*** В принципе, термин «крещение» на постсоветском пространстве давно означает «официальное наречение именем». Даже Муми-Тролли имели свой ритуал, так и названный в переводе «крещением».
**** То-то и оно, что даже Муми-Тролли по лору принадлежат нашему миру, где Иисус хотя бы существовал (от дискуссии о возможности спасения душ инфернальных созданий путем таинства крещения позвольте воздержаться). В отличие от.
** Да это вообще форменная камера пыток для переводчиков. Чего стоят одни школы (с французским прононсом: «Хаос'''а́'''», «Магм'''а́'''», «Акв'''а́'''» и т. д.; и вот как этот концентрированный бафос вынести, а если его не выносить, то как не переврать смысл в передаче?)
* [[Замороженное время]]. Конечно, выпусков комикса еще не очень много и судить об этом пока рано, но молодые ведьмы если и взрослеют, то очень незаметно. Впрочем, в первом выпуске Перчинке на вид лет десять, но возможно этот выпуск [[флэшбэк]]ный: уже во втором её фигура… несколько старше.
* [[Магия — фэнтезийная наука]]. Молодая ведьма Пеппер только эти и занимается: [https://www.peppercarrot.com/uk/article440/episode-25-there-are-no-shortcuts учится, учится, учится].
* [[Назван в честь еды]] — все персонажи носят имена приправ.
* [[Некрасивых девушек не бывает]]. Страшными дозволено быть только старым ведьмам. Возможно, дело даже не в возрасте, а в выбранном «направлении прокачки» — не исключено, что над «стилем Юбабы» старушки долго и целенаправленно работали. Но времена меняются — [[милая ведьмочка|молодые ведьмы сплошь фотомодели]].
* [[Сила природы]]. Пеппер няшка, любит эту магию и честно пыталась ей овладеть. Но, увы, всемогущий рандом благословил её совершенно другими способностями — она на редкость сильный хаотик. Последняя попытка вырастить цветок закончилась для неё фус-ро-дой местного разлива, от которой одноклассниц пришлось по всему двору собирать. Пришлось ей переквалифицироваться на Хаос — противно, но зато хорошо получается.
* [[Сломанный язык]] используется для заклинаний. Например, ''Allus Yuus Needum Est Lovius'' — мощнейшее, между, прочим, средство.
* [[Справочник автора/Точки Лагранжа|Точки Лагранжа]] — внезапно в фэнтези. Попытка Перчинки утилизировать «неправильные» зелья с помощью Черной Дыры окончилась провалом. Да, магия Хаоса магией Хаоса, но знание элементарной физики даже в фэнтези никто не отменял.
* [[Фамильяр]]. Ведьмам без него никак. [[Хитрая лиса|Лисы]], коты, куры — всё идёт в ход. Обычно отличаются хитрожопостью и активной самодеятельностью — не без последствий, разумеется.
* [[Ща как засвечу]]. Световое шоу ведьмочки Ситими зрители, скажем так, не оценили.
* [[Язык хмыканий]]. Выпуски комикса, кратные пяти, идут «без слов» и в переводе не нуждаются. Персонажи в таком случае изъясняются мимикой, жестами, в крайнем случае — репликами из смайликов и знаков пунктуации. Кроме того, во всех выпусках так общаются фамильяры.

== Чего тут нет ==
* Взрослая тематика и прочий [[фансервис]]. Не то чтобы данные темы полностью игнорировались и, если задаться такой самоцелью, то можно например по…любоваться Перчинкой в бикини в 10 выпуске, но как осмысленный и продуманный авторский замысел планку непристойности пока держит достаточно невинный по нынешним временам [https://www.peppercarrot.com/en/article412/episode-22-the-voting-system 22 выпуск] — да и то за него автора пропесочили в его блоге по полной.
** По правде говоря, притягивание за уши социальной проблева… проблематики там действительно как Моркве седло. Независимо от «пристойности».
** В 36 выпуске имеет место быть лесбийский поцелуй… Но, с другой стороны, если в детском мультике Принц целует Белоснежку (да еще и в беспомощном состоянии последней! Это ж, по нынешним временам, все равно что изнасилование) и это ОК, то отчего поцелуй двух подруг это не ОК? Мы же чужды гомофобских предрассудков, n'est-ce pas?
* [[Клиффхэнгер]]. Комикс выкладывается только тогда, когда очередная мини-арочка полностью готова. Читать, не расфокусируя внимание и память — куда как приятнее, надо сказать.

== См. также ==
* https://www.peppercarrot.com/ — комикс на авторском сайте.
* https://acomics.ru/~pepper-and-carrot/content — комикс на acomics.ru
* https://www.davidrevoy.com/blog — блог автора. Анонсы новых выпусков, дополнительные материалы и так далее.

{{Nav/Webcontent}}

Дональд Дак прикрывается полотенцем

2021-12-27T09:53:25Z

195.133.86.48: /* Комиксы */

{{Вкратце|Почему [[Donald Duck|Дональд Дак]] ходит без штанов, но в ванной прикрывается полотенцем?}}
{{q|Ниже пояса не бить!|[[Колобок]] из анекдота}}
[[Файл:Том и Джерри голые.jpeg|thumb|right]]
[[Файл:ГолыеСаллиЭми.png|240px|thumb|right|Стеб над тропом.]]
Парадокс многих антропоморфных животных (и других существ — например, [[инопланетяне|инопланетян]]), которые либо не носят одежды вообще, либо ходят одетыми только наполовину (например, могут не носить штанов). Но когда они идут на [[пляж]], могут прийти в купальнике/плавках ([[педаль в пол]] — если это [[Старомодный купальник|старинный купальник, который надевают на всё тело]]). Или после ванны могут прикрыть низ прикрывать полотенцем. [[Педаль в асфальт]] — персонаж, который никогда и не одевался, смущается, если кто-то видит, как он моется.

По сути, это [[закон сохранения деталей]] — подобно тому, как персонажи в компьютерных играх зачастую никак [[всегда чистый|не изменяются внешне]] по мере всех своих приключений. [[Допустимая жанровая условность|Нам показывают всё такой же облик антропоморфного животного]], но его поведение в ситуации наготы — вполне человеческое, безо всяких скидок на видовую принадлежность и анатомию.

В [[реальная жизнь|реальности]] мокрая шерсть или перья обычно намного слабее скрывают некоторые внешние половые признаки животного, что очевидно каждому, кто когда-либо купал домашнего питомца. Может, это и есть основное [[обоснование]] к большинству примеров тропа?

== Примеры ==

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[ALF|Альф]]» — в одной из серий Вилли навещает Альфа без стука. Инопланетянин, который почти всегда появляется в кадре абсолютно ни в чём, говорит «Стучать не учили? А вдруг я здесь голый?».

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Tom and Jerry|Том и Джерри]]» — см. иллюстрацию. Есть также и [https://www.youtube.com/watch?v=OcQsaItGNKA знаменитая сцена], где Том заглядывает (но не подглядывает!) к Джерри в ванной, а мышонок, смутившись, прикрывает своё голое тело, которое тот ни во что не одевал на протяжение всего сериала, и затем стучит Тому по морде своей щёткой для спины.
** Кстати, тут занятный [[зигзаг]] — во многих сериях Том снимает шкуру как одежду, оставаясь в одной лысой коже и семейных трусах, то есть формально он всё время одет.
* Короткометражка «[[Madagascar|Рождественский Мадагаскар]]» — Санта-Клаус заходит к королю Джулиану, на что получает в ответ цитату из «Альфа»: «Стучать не учили? А вдруг я здесь голый?». Это говорит лемур, у которого из одежды только самодельная корона.
* [[Аверсия]] и [[игра с тропом]] в «[[Зверополис]]е». Здесь звери по большей части ходят в одежде и даже в штанах, потому Джуди Хоппс испытывает культурный шок при виде животных-нудистов — то есть, с точки зрения зрителей, при виде ''типичных'' мультяшных животных, без одежды, как в жизни (и с [[Анатомия Барби|анатомией Барби]], ибо мультик детский). А Ник Уайлд в полный рост [[тролль|троллит]] её нравами посещаемого заведения.

=== [[Мультсериалы]] ===
[[Файл:Discord rarity.gif|мини|справа|А может, аниматоры просто не удержались от обычного мультяшного гэга.]]
* [[Тропнеймер]] — Дональд, «ходящий без штанов, но выходящий из ванны в полотенце» Дак. Бывает ещё и такое, что если он [[Голый поневоле|случайно окажется полностью голым]], то он будет прикрывать… то самое место, которое в обычное время никогда и не прикрывается.
* «[[Утиные истории]]» из этой франшизы: большинство уток ходит без штанов, исключения — пилот Зигзаг и механик Винт Разболтайло. А вот млекопитающим штаны обычно достаются. Но на пляж даже утки надевают плавки или купальные костюмы.
* «[[Чип и Дейл]]» — [[зигзаг]]. Все мужчины в команде спасателей ходят без штанов. А когда в одной из серий главные герои меняются телами, Гаечка, единственная в команде, кто носит штаны, осознав, что она попала в тело Дейла, смущается и прикрывает низ самодельной юбкой.
* «[[My Little Pony: Friendship is Magic]]» — пони в мире сериала очень редко носят одежду, поэтому никакой стыдливости не проявляют. Кроме одного эпизода, когда на торжественном балу [[Дискорд]] срывает с [[Рарити]] испачканное платье, и та удаляется из кадра, совсем по-человечески прикрыв копытами тело и стараясь не поворачиваться к зрителям крупом. Хотя на протяжении сотен эпизодов преспокойно бегает голой. Вялый [[обоснуй]]: ежегодный Гала-концерт в столичном дворце — настолько помпезное мероприятие, что находиться там без подобающего наряда — как явиться в трениках и шлёпанцах на церемонию вручения Нобелевской премии.
** Там еще географическая разница — в заметно более северном и очень плотно набитом Мейнхеттене одежду носят массово. Да и Кантерлот хоть и недалеко от Понивилля, но достаточно высоко в горах.
** Также бабушка Смит в одной из серий купается в [[Старомодный купальник|старинном <s>полосатом</s> купальнике на всё тело]].
** [[Подсветка]] и стёб над тропом в одном из эпизодов: Спайк хотел было зайти к поням, но Рэрити его не впустила, объясняя это «мы же не одетые!», на что Эпплджек замечает «но мы и так одежды не носим».
* «[[Alfred. J. Kwak Alfervering|Приключения Альфреда Квака]]» — [[аверсия]]: весь сериал ГГ — утёнок, а впоследствии селезень Альфред, когда плавает, не носит плавок. Более того, в [[Пляжный эпизод|пляжной серии]] он отдыхает на '''нудистском''' пляже. Где даже сёрфят голышом. Правда, сайдкик и давний друг Альфреда, крот Хенк, всё-таки удосужился надеть плавки-шорты.
* «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб]]» — Сквидвард ходит без штанов. Но в серии «Ложа головоногих» с него сняли всю одежду, даже трусы, которые скрывались под его масонской мантией — и тогда он прикрыл своё интимное место, как будто там что-то есть.
* «[[Смешарики]]» — [[с прикрученным фитильком]]: обычно персонажи из одежды носят максимум головной убор. Но при этом в эпизоде «Создатель» Нюша жалуется Барашу (который и прикинулся создателем): «Мог бы хоть побольше платьев мне сделать. А то хожу всё время в одном и том же», хотя на ней в этой серии никакого платья нет. А Кар Карыч в эпизоде «Снотворец», когда всё тот же Бараш спасает от ночного кошмара, отмечает, что ему не помешали бы [[наделать в штаны|новые штаны]], хотя и во сне, и наяву он был без штанов.
** В сериях «Футбол» (57-58) [[спортсмен|игроки]] — в спортивных трусах.
* «[[Маша и Медведь]]»: Медведь, как ему и полагается, одежды не носит, но когда его застают в душе — отворачивается и пытается прикрыться мочалкой.
* «[[Симпсоны]]» — инопланетянин Кодос, выйдя из душа, прикрывается полотенцем. Хотя у него нет не то что видимых половых органов, но даже бёдер. А из одежды он носит только прозрачный шлем.
* «Крутые бобры» — и Норберт, и Дэггет в основном ходят в одних шкурах… Но постоянно носят пижамы и периодически прочую одежду.
* «[[Футурама]]» — 1 сезон, 9 серия. Бендер выходит из душа, обмотавшись полотенцем. При этом обычно он, будучи роботом, вообще не носит одежду (либо же робо-корпус по умолчанию считается таковой).

=== [[Комиксы]] ===
* [[Черепашки-Ниндзя]] (посвященный Донателло спецвыпуск оригинальной серии Mirage) — Выйдя из душа, возмущенный отсутствием в квартире Эйприл горячей воды Раф прикрывает бедра полотенцем (хотя весь его повседневный наряд как и у всех Черепашек состоит лишь из повязки на морде, пояса, наколенников и налокотников). Позднее эта сцена перекочевала в иллюстрированную детскую книжку по мотивам выпуска.
* [[Фиби и единорог]] — Озерный монстр, идя с Фиби и Мэриголд «купаться», надел классический полосатый купальный костюм. К огромному непониманию Фиби: во-первых, монстр, как следует из названия, живет в озере и соответственно «купается» в нем постоянно, во-вторых, вполне довольствуется при этом собственной чешуей.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Tengen Toppa Gurren Lagann]] — Йоко прямо как Том и Джерри весь сюжет ходит в весьма откровенных лифчике и шортиках, но на пляж надела закрытый купальник.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Sonic the Hedgehog]] — мобианцы мужского пола максимум носят лишь перчатки и ботинки с носками, в то время как мобианцы-девушки предпочитают носить одежду. Что интересно, Эми Роуз носит трусы, но при этом она не надела лифчик (это заметно по тому, что она одета в платье, открывающая большую часть спины).
** Подобные странности ярче проявляются в комиксах от Archie. Пусть в гардеробе Принцессы Салли есть платья, но большую часть времени она проводит в голом виде. Ну разве что жилетку и ботинки наденет, но ничего более. Зато среди мобианцев мужского пола встречаются те, кто таки одевается в закрытую одежду.
* [[Persona 3]] — в Тартарусе Айгис все время ходит голой, однако её туловище лишено каких либо половых органов. Да, голова у Айгис неотличима от человеческой, но все остальные части её тела пониже шеи дают ясно понять, что она робот. Поэтому чтобы не раскрыть свой маскарад, Айгис вынуждена носить как можно более закрытую одежду. Это особенно заметно на пляже, где она вынуждена носить халат, в то время как все остальные героини одеты в купальники.
* Ghost of a Tale — некий Рез Стаут был приговорён к пяти дням тюрьмы за хождение голым по крепости в состоянии алкогольного опьянения. При этом все здешние крысы-стражники совершенно спокойно разгуливают без штанов или иной одежды, скрывающей пах. Впрочем, возможно, Реза Стаута наказали не за наготу как таковую, а за отсутствие положенной по уставу униформы и пьянство на рабочем месте.
** Подобный грех приписан ему исключительно в русском переводе для сохранения игры слов: «pie-rat» (в английской версии стражника, которого к тому же звали не Рез, а Виллем, поймали на краже пирога) превратился в «голава реза».

{{Шаблон:Nav/Одежда}}

Загробный день сурка

2021-11-12T09:19:47Z

195.133.86.48: /* Литература */

{{q|
Спрашивал юнга: «Скажи, капитан, отчего мы не видим земли?
 Почему над водой не кричит альбатрос? На какой нынче курс мы легли?
 Почему старый кок не готовит еды? Почему наши пушки молчат?
 Почему нет приказов? Куда мы плывём и когда мы вернёмся назад?»
 ...
 Отвечал капитан: «Мы не видим земли оттого, что уже на земле.
 Мы уже на земле, а над нами — вода. [[Твист Найта Шьямалана|Мы — покойники на корабле]].
 Оттого, что мы все утонули давно, оттого, что мы встретились с дном.
 Оттого, что уже десять тысяч ночей мы с тобой говорим об одном».|
2=[https://www.stihi.ru/2013/03/26/12181 Александр Пелевин]}}

Хронопетля? Проклятье? Чудо? Возможность исправить все ошибки?

Да нет. Просто всё это уже не происходит всерьёз, по крайней мере, в материальном мире.

Это может быть роковой случайностью, карой за грехи, мытарствами неупокоенной души — суть одна: это происходит уже после смерти.

Общий троп: [[день сурка]]. Обычно — [[участь хуже смерти]], ибо [[загробный мир обыкновенен]] — но убийственно бессмысленен и скучен.

== Примеры ==
=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Рай]] и [[ад]] обычно представляются именно так.
** Вальхалла — ЭТО РАЙ! Каждый день рубиться на мечах и пировать вечером с девками, поедая жаренное мясо и запивая пивом!
** И прочие виды рая — по сути тоже вечный день сурка!
*** Христианский рай — исключение. В Библии прямо написано, что Бог не открыл людям, что там будет (изображение рая в Апокалипсисе — очень-очень большая условность).
** В Аиде, загробном царстве из древнегреческих мифов кое-кому достаётся подобная участь.
*** Тантал и его голод и еда, и его жажда и вода.
*** Сизиф и его труд.
* Прометей и орёл — то же самое, но уже не под землёй, а в горах Кавказа.
** День сурка для Прометея прекратился, когда Геракл застрелил орла, а кентавр Хирон, мучаясь от яда Гидры, пожертвовал своё бессмертие на свободу Прометея.

=== [[Литература]] ===
* См. эпиграф.
* Станислав Лем, «Рассказы о пилоте Пирксе» — редкий научно-фантастический пример с капитаном Момссеном, запертым в «матрице» внутри робота-ремонтника.
* Алексей Ремизов — Посолонь. «Колотилом подпираясь, шел по дороге на колокольню Колокольный мертвец; ушатый в белом колпаке, тряс мертвец бородою: сидеть ему, старому, ночь до петухов на колокольне».
* [[Виктор Пелевин]] «Вести из Непала» — собственно мытарства.
* Стивен Кинг, «Чувство, имя которому есть только на французском» — это дежа-вю, героиня постоянно переживает свой последний день.
* Лорен Оливер, «[[Before I Fall|Прежде чем я упаду]]» — после смерти героиня оказалась застрявшей в своём последнем дне. Весь роман, собственно, и посвящён поиску правильного решения, чтобы выбраться из дня сурка и умереть окончательно.
* [[Юрий Нестеренко]], «Вечность» — в данном случае память героев при каждом повторении цикла тоже стирается, так что страдают они не больше, чем страдали впервые. Но когда случайно при очередном повторении они узнают правду, это их шокирует.
** Комментарий этого же автора к «[[Alice in Wonderland|Алисе в Стране Чудес]]», которую Нестеренко ещё и перевёл: именно это происходит в Стране Чудес, которую он считает загробным миром. Шляпник, Мартовский Заяц и Соня вечно сидят за чаепитием, перемещаясь по кругу. Белый Кролик вечно носится с поручениями и вечно боится опоздать. Королева вечно выносит каждый день смертные приговоры, а Король вечно их каждый раз отменяет. Грифон и Черепаха Квази вечно тоскуют о своей морской школе. Каждый день проходит партия в крокет без победителя и суд без приговора. Только Алиса свободна от этого порочного круга и, вмешавшись в некоторые события, возвращается в мир живых, а в Стране Чудес всё возвращается на круги своя.
* Стивен Моффат «На краю зрения» — обычный разговор мужчины и женщины в чате оказывается именно этим.
{{q|В комнате три желтые и одна голубая стена. Комната размером двенадцать на восемь шагов. В комнате одна дверь. В комнате нет окон. В комнате четыре светильника. В комнате семь стульев. В комнате два выключателя. | Героиня описывает свою комнату. Но когда она желает ее ''почувствовать''...}}
* Юлия Вознесенская, «Мои посмертные приключения». Так выглядит один из внешних кругов ада — бессмысленная вечность в курортном городке у моря, где героиня и её муж снова и снова знакомятся друг с другом, не узнавая и оставаясь внутренне чужими.
* Вера Камша, «Хроники Арции» — в процессе путешествий между мирами Роман попадает в мир после апокалипсиса. Нет, не в постапокалиптический сеттинг, а в мир после буквального конца света. Устроившее его божество теперь ежедневно прокручивает последний день апокалипсиса и планирует это делать до тех пор, пока все смертные не раскаются в грехах и не дадут ему основание забрать их в рай. Каким образом может быть достигнут этот результат, если [[не признаёт ошибок|память о предыдущих попытках к ним не возвращается]], Роману решительно непонятно. Более того, выходит, что в этот круг попали и те, кто уже раскаялся, но по-прежнему вынужден взаимодействовать с другими. В итоге Роман делает вывод, что подобное божественное милосердие то ли свидетельствует о безмерной глупости хозяина, то ли является завуалированной пыткой.
* Евгений Лукин, «Двое на пустыре». Как-то на войне один расстрелял другого. Теперь оба осуждены вечно воспроизводить тот расстрел, причем расстрелявший в роли жертвы (за убийство), расстрелянный в роли палача (за ненависть к расстрелявшему).

=== [[Кино]] ===
* «Лимб» (2013) — история о доме с привидениями с точки зрения привидений.
* «Другие» (2001) — то же самое, только более основополагающая картина в этой тематике. Можно сказать, уже классика. Причем сам лимб там не раз упоминается, и даются отнюдь не призрачные намеки, что именно в нем все и происходит.
* «Внутри моей памяти» (2003) — после автомобильной аварии, в которой погиб его брат, герой пролежал в коме два года, а выйдя из неё, обнаружил в себе способность путешествовать в прошлое, и пытается ей воспользоваться, чтобы предотвратить трагедию… Ага, держите карман шире: появившийся брат объясняет ему, что в аварии погибли они оба, а это место — что-то вроде Чистилища. Герой, тем не менее, решает попробовать изменить прошлое снова, пускай даже это будет только иллюзия для самоуспокоения.
* «Матрица времени» — экранизация романа «Прежде чем я упаду».

=== [[Телесериалы]] ===
* «Люцифер» — именно так представляется ад. Попавшие туда раз за разом переживают то, о чём сильно сожалеют. В принципе, каждый волен изменить свою судьбу и отправиться в рай, однако на практике те, кто попал в ад, там и остаются. {{spoiler|К самому финалу 5-го сезона обнаружился первый человек, сумевший превозмочь свою вину и выйти — бандит-неудачник Ли Гарнер.}} Действует даже на тех, кто в деталях знает, где находится и как это работает {{spoiler|включая самого Люцифера, попавшего в 10-секундный цикл, в котором он убивал Уриила, причём тот и сам подсказывал и это, и что он не оригинал (стертый из реальности), а воссозданный из память самого Люцифера образ}}.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[Love, Death & Robots]] — есть теория, что именно это и просходит в эпизоде «Свидетель».
=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — личный ад волшебниц, у каждой свой.

=== Интернет-проекты ===
* [[SCP Foundation]] — [http://scpfoundation.net/scp-5683 SCP-5683] «Не желаете ли в гости? - Муху приглашал Паук». Вся развязка в том, что доктор Кристиансен сидит в аду и переживает имитацию нарушения условий содержания SCP-682, роль которого играет его [[копиркин]], и он выйдёт только когда примет ответственность, но, к несчастью, Кристиансен [[не признаёт ошибок]]. И он прожил эту цепь событий ''22 миллиона раз''.
{{Nav/Смерть}}

Косвенный поцелуй

2021-11-01T12:15:10Z

195.133.86.48: /* Кино */

{{TVTropes|IndirectKiss|Indirect Kiss}}
По сути, это минимально тесный физический контакт. Например, когда возлюбленные делят еду, напиток или сигарету, можно сказать, что это намекает на поцелуй. В 1950-е влюбленные в кинематографе часто закуривают вместе, и это символизирует их связь. Ещё римский поэт Овидий рассматривал распитие из одной посуды как возможный интимный акт.

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* Евгений Шварц, «Дракон» — Эльза признаётся Ланцелоту, что «ночью спустилась тихонько вниз и выпила вино, которое оставалось в твоём стакане. Я только сейчас поняла, что это я по-своему, тайно-тайно, поцеловала тебя».
* У. Шекспир, «Сон в летнюю ночь» — в пьесе «Пирам и Фисба», которую в конце смотрят герои заглавной пьесы, заглавные персонажи целуются через заведомо слишком узкую для губ щель в стене.

=== [[Литература]] ===
* Д. Корецкий, «Пешка в большой игре» — когда экипаж подлодки получает команду устранить человека, которого они скрытно доставили до точки высадки, один из его членов обвиняет другого, что тот с пассажиром «лез целоваться». В схватке за бортом пассажир убивает того самого подводника и забирает его акваланг, при этом автор подсвечивает, что вот так они и поцеловались, пусть и опосредованно.

=== [[Кино]] ===
* «[[Мать городов русских|За двумя зайцами]]» — Проня [[Нестандартное прикуривание|прикурила свою папиросу от папиросы Свирида]]. «— Ваша папироска шкварчит. — Это в груди моей шкварчит».
* Какой-то американский фильм, не помню названия — главный герой своими могучими челюстями раскалывает грецкий орех и предлагает главной героине. Главная героиня вынуждена отказаться: она девушка приличная, как она может есть то, что только что было у мужчины во рту?

=== [[Телесериалы]] ===
* «Королева-девственница» — перед [[Танец любви|танцем]] Роберт Дадли украдкой целует кончики пальцев, после чего подаёт руку королеве Елизавете. Она делает то же самое, но уже совершенно открыто.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Rurouni Kenshin]] — Кенсин и Каору пьют сакэ из одной чашки.
* [[Black Lagoon]] — сигаретный поцелуй Реви и Рок.
* [[Simoun]] — «поцелуй» Нэвириль и Аэру через стену камеры. Драмы добавляет то, что это, по сути, вообще их первый поцелуй после осознания чувств друг к другу… и с шансами перед расставанием. {{spoiler|Кавалерия жриц со Свинцового Нагорья таки не дала насильно отправить девушек к Источнику и помогла им воссоединиться уже навечно}}.
* [[Ai no Kusabi]] — последний сигаретный поцелуй Ясона и Рики перед смертью.
* [[Shoujo Kakumei Utena]] — в фильме, спускаясь с Тоогой в лифте, Утэна вспоминает, что он на самом деле {{Spoiler|утонул несколько лет назад}}. Она было кидается к нему, но посередине кабины оказывается прозрачная перегородка, и со стороны Тооги лифт начинает наполняться водой. Они целуются через стекло, после чего Тоога исчезает в темноте.
** В сериале [[аверсия]] с Цувабуки, который сначала не решается доесть шоколадку, которую ранее надкусила симпатичная ему девочка, именно по этой причине, а потом корит себя за робость.
* [[Fairy Tail]] — у Машимы, как водится, [[фансервис|свой путь]]. Ближе к концу, когда Найнхарт отправил Жерара на дно, Кагура временно забыла о сложных отношениях с пострадавшим и <s>засосала его от души</s> сделала ему искусственное дыхание. Потом испереживалась, что Эрза с Жераром — [[канонический шиппер|пара]], а первый поцелуй, типа, украден. Ну и восстановила справедливость, [[юри|поцеловав Эрзу!]] Нормально объяснить поступок Кагура не удосужилась, так что офонарели все. И случайные свидетели обоих полов, и сама Эрза, у которой, впрочем, нет ни стыдливости, ни особых предрассудков по поводу женщин.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Steven Universe|Вселенная Стивена]]» — тот самый несостоявшийся поцелуй Стивена и Конни.
* «[[Adventure Time|Время приключений]]» — Финн и Принцесса Пламя в серии «Тихо сгорая» совершают «косвенный поцелуй» через камень, т. к. совершить прямой поцелуй они не могут из-за того что Принцесса Пламя «не стабильна» и может сжечь всю планету.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Katawa Shoujo]] — эпизод в линии Рин, где Хисао и Рин делят сигареты.
* [[Clannad]] — застенчивая Рё как-то раз неосознанно съедает кусочек риса, который она до этого убрала с губ Томои. Когда до героини доходит, что произошло, она так волнуется, что даже пускается наутёк.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Старинный японский обычай, когда двое влюблённых идут [[Под одним зонтиком|под одним зонтом]], ибо на публике физические контакты были табуированы.

{{stub}}
{{Nav/Романтические тропы и штампы}}

Справочник автора/Сталинская архитектура

2021-09-10T09:51:43Z

195.133.86.48: /* Примеры */

'''Сталинская архитектура''' ('''сталинский ампир''', '''сталинский неоренессанс''') также называемая социалистическим классицизмом – стиль архитектуры, утвердившийся в СССР с 1930-х годов и господствовавший в советской архитектуре до 1955 года. Масштаб сталинской архитектуры, как правило, ограничен городскими общественными и жилыми зданиями хорошего и среднего качества, за исключением массового жилищного строительства, а также к ней относятся отдельные проекты в области инфраструктуры. Является одним из маркеров [[Эпоха советского ампира|эпохи советского ампира]].

==История==

===Предпосылки формирования===
До 1930-х годов в советской архитектуре господствовал стиль конструктивизма, который отличался утилитарностью, монолитностью и некоторой аскетичностью. Однако, с 1932 года, с объявлением конкурса на лучший проект Дворца Советов, ситуация изменилась, а стиль конструктивизма уже не отвечал задаче показать победу социализма. Не без участия И.В. Сталина были сформулированы новые принципы советской архитектуры: «Не предрешая определенного стиля, Совет строительства считает, что поиски должны быть направлены к использованию как новых, так и лучших приемов классической архитектуры, одновременно опираясь на достижения современной архитектурно-строительной техники». В частности, так зародился и стиль '''постконструктивизма''', который стал переходным между конструктивизмом и сталинским ампиром.

===Развитие===
С 1933 по 1936 годы развивался стиль постконструктивизма, который был переходным между конструктивизмом и сталинским ампиром. Несмотря на то, что данный стиль сохранял некоторые особенности конструктивизма, он отличался гораздо большей монументальностью. Примером постконструктивистского стиля можно назвать здание Военной академии имени Фрунзе, построенное в 1932-1937 годах. Кроме этого, в стиле постконструктивизма были построены некоторые станции московского метро. Особенностью стало то, что архитекторы стремились преодолеть излишний аскетизм эпохи конструктивизма. Затем, советская архитектура окончательно переходит к сталинскому ампиру. С 1935 года, когда был принят генеральный план реконструкции Москвы, архитектура становилась еще более монументальной. Однако, в годы Великой Отечественной войны строительство было фактически приостановлено. И новое развитие советской архитектуры продолжается уже в послевоенные годы. В те же годы, сталинский ампир проникает в Восточную Европу и [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Китай]]. Одним из примеров послевоенной сталинской архитектуры становятся семь сталинских высоток в Москве.

===Конец эпохи===
В 1955 году, уже после смерти Сталина было объявлено о борьбе с «архитектурными излишествами», суть которой была в избавлении от примет прежнего сталинского ампира и переходе к новому, более аскетичному индустриальному строительству, которое фактически стало повторением конструктивизма.

==Особенности==
Сталинская архитектура предполагала комплексный подход к застройке с планированием рекреационных зон, транспортной инфраструктуры, магазинов и комбинатов бытового обслуживания на основе социалистической урбанистики. То есть, города перестраивали и строили по общему проекту планировки. Кроме этого, она включала в себя стилизацию под эпоху Наполеона, поздний классицизм или ампир: жёлтая штукатурка на внешних стенах, белые колонны, белая лепнина с обилием советской символики. В декоре использовались элементы барокко. Интерьер предполагал использование мрамора, украшений из бронзовых лавровых венков с советской символикой, бронзовых светильников, стилизованных под факелы. После Великой Отечественной Войны при строительстве зданий сталинской архитектуры перестали использоваться деревянные перегородки и потолки. Ещё одной особенностью архитектуры являлось отсутствие расчётов на массовое строительство.

==Примеры==
* Сталинские высотки. Строили долго и с трудом, заканчивали уже после Сталина. Собственно:
** Из построенного:
*** Здание Московского государственного университета.
*** Здание Министерства иностранных дел.
*** Гостиница «Украина» Radisson Royal Hotel Moscow. Достраивалась уже при Хрущёве. Из-за того, что в 1955 г. был принят декрет «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве», в нижней части эта гостиница, по мнению знакомого автора правки, «похожа на большую хрущёвку».
*** Гостиница «Ленинградская». Также достраивалась при Хрущёве, а через год после завершения строительства, в 1955, двое архитекторов этого здания были лишены звания лауреатов Сталинской премии, а одного из них, вдобавок, сняли с должности архитектора. Ныне, по иронии судьбы, входит в гостиничную сеть американских капиталистов.
*** Жилой дом на Котельнической набережной.
*** Жилой дом на Кудринской площади.
*** Административно-жилое здание на станции метро «Красные Ворота».
** Из непостроенного:
*** Административное здание в Зарядье. Не было достроено из-за смерти Сталина. Однако, был сделан стилобат, на базе которого была построена гостиница «Россия».
*** И конечно же, проект Дворца Советов, грандиозный даже для нашего времени, что уж говорить про 1930-ые годы. Из-за войны строительство пришлось свернуть, и послевоенный СССР не осилил строительство такой махины, поэтому в 1960 г. на месте фундамента ДС был открыт огромный открытый плавательный бассейн «Москва». В 1991 г. он прекратил свою работу, из-за чего пришёл в негодное состояние за три года, и в 1994 г. на место бассейна уже залили фундамент Храма Христа Спасителя, а в 1999 г. работа по восстановлению храма, снесённого в 1931 г., была завершена.
** Кроме семи московских высоток, возводится относительно большое количество жилых и общественных зданий объединяемых общим названием «сталинки». Сочетают в себе элементы стилей «неоклассицизм», «ампир», «ар-деко» и «ретроспективизм» в более или менее эклектичных сочетаниях. Строительство части начато в самом конце 1930х годов, впоследствии часть зданий перепроектировалась (от чисто конструктивистских проектов уходили к монументальному неоклассицизму).
* Центр [[Волгоград]]а. Застраивался (восстанавливался) после войны сразу весь как раз в разгар популярности данного стиля и поэтому вдавил педаль в пол. Если сталинские высотки в Москве воткнуты среди традиционной застройки и смотрятся в ней как павлины среди уток, то в Волгограде ''весь'' центр такой. Ну, не такой высокоэтажный конечно, но общее впечатление… «Этот город похож на покинутый стадион, когда на него все еще приходят безумные старики. Им все кажется, что вот-вот начнется футбольный матч. А пристань здесь сделана для великанов. Она такая, будто к ней должны были все время приставать корабли и с них на берег должны были сходить великаны.»

== Галерея ==
<gallery>
Файл:Главное здание МГУ.jpg|Главное здание МГУ имени Ломоносова, строилось с 1949 по 1953 годы
Файл:Гостиница Украина.jpg|Гостиница «Украина», строилась с 1953 по 1957 годы
Файл:Высотка на Котельнической.jpg|Жилой дом по адресу Котельническая набережная, 1/15. Строился в периоды с 1938 по 1940 годы и 1948 по 1952 годы
Файл:Здание МИД СССР и России.jpg|Здание министерства иностранных дел Советского Союза и РФ, строилось с 1948 по 1953 годы, отличается наличием герба СССР на фасаде и отсутствием пятиконечной звезды на шпиле
Файл:Высотка на Кудринской площади.jpg|Жилой дом по адресу Кудринская площадь, 1 (с 1952 по 1992 годы - «Высотка на площади Восстания»). Строился с 1948 по 1954 годы
Файл:Высотка на площади Красных Ворот.jpg|Административно-жилое здание на площади Красных Ворот, строилось с 1947 по 1953 годы
Файл:Гостиница Ленинградская.jpg|Гостиница «Ленинградская», строилась с 1949 по 1954 годы
Файл:Высотка в Зарядье.jpg|Административное здание в Зарядье, строилось с 1947 года, не было достроено из-за смерти Сталина и смены Хрущёвым градостроительной политики
Файл:Дворец Советов.jpg|Дворец Советов, должен был стать высочайшим зданием в мире на тот момент, предназначенным для проведения заседаний Верховного Совета и массовых демонстраций, так и не был построен
</gallery>

{{Nav/Справочник автора}}