Posmotrelisu - Вклад [ru]

Фэнтезийный замок

2026-06-22T08:26:49Z

2.132.81.226: /* Где не встречается */

В реальности [[замок]] есть фортификационное сооружение, призванное защищать своих обитателей в случае осады и штурма, и а остальное время служить жильём для местного феодала. '''Фэнтезийные замки''' в кино и видеоиграх, однако, существуют в первую очередь для другой цели — чтобы [[Правило крутизны|выглядеть красиво]] и быть элементом [[Пейзажное порно|пейзажного порно]]. Зачастую художники приносят в жертву правилу красивости такие вещи, как практичность, удобство для обитателей замка и сопромат. Хотя если произведение не претендует на серьезность или реалистичность, то многое вполне допустимо. В результате [[фэнтези]]йные замки могут обладать следующими свойствами:
* Непрактичность с точки зрения [[Не в ладах с военным делом|военного дела]]. Например, высокие изящные стрельчатые башни, которые красиво выглядят, но вряд ли хорошо выдерживают попадание снаряда из требюше. Или полное отсутствие зубцов на крепостных стенах/чисто декоративные зубцы, не способные служить укрытием.
** Как вариант, замок охраняется при помощи магии. Вариантов — на сколько хватит фантазии.
* Непрактичность с точки зрения [[Злонамеренная архитектура|удобства обитателей]], когда художники забывают, что в замке вообще-то нужно жить. Ворота размером с многоэтажку, которые открывают вращающие не менее огромный ворот тролли-рабы, выглядят внушительно, но каково тем, кто должен через эти ворота входить/выходить? Строительство на очешуенной высоты горе, с узкой тропинкой по которой пол-дня подниматься и столько же спускаться? А узенькие мостики над [[Смертельная яма|пропастью]] без каких-либо намёков на [[Техника безопасности|перила]]?
** С другой стороны, замок по возможности специально строили на горе, чтобы не насыпать искусственный холм под основание замка. А ещё бывало, что замок строили для охраны стратегического горного перевала. Но в сказках замок вечно находится не в ущелье, которое нужно перегородить, и не на холме над долиной, которую нужно контролировать, а на каком-то островке посреди бездонной пропасти, непонятно как возникшем.
** К примеру, знаменитый среди реконструкторов замок Хурбург (Churburg) находится не прямо на дне ущелья, а на холмике рядом со входом в ущелье — этого хватало, чтобы отряд рыцарей из замка мог перехватить проезжающий мимо обоз с припасами и провизией, если вражеская армия решила не блокировать замок, а пройдя мимо беспечно оставить его у себя в тылу. Точно так же и с замками блокирующими дорогу — не обязательно строить замок на самой дороге, можно вполне построить на холмике рядом откуда эта дорога видна как на ладони. То есть какой-нибудь Фродо с Сэмом мимо замка охраняющего дорогу могут проскользнуть, а вот обоз будет перехвачен.
*** Впрочем, предотвращать проникновение Фродо с Сэмом с помощью замка и не нужно - для этого нужны пешие пикеты или конные разъезды, для которых находящийся рядом с дорогой замок будет базой.
* Непрактичность с точки зрения [[Не в ладах с технологией|строительства]]. Как при средневековых технологиях можно построить башню замка высотой с небоскрёб? ([[Башня мага|С помощью]] [[Это очень сильное колдунство|магии, конечно!]])
** Справедливости ради — средневековые технологии вполне позволяли строить сооружения высотой за сотню метров (колокольни немалого количества старинных католических соборов не дадут соврать). Также не забываем и о Фаросском маяке в Александрии…
* Замок ничего не охраняет, а стоит в чистом поле в гордом одиночестве. Хотя в реальности замок всегда что-нибудь важное охранял, важное либо с военной точки зрения, либо с экономической. То есть идеальный вариант — замок Фрейев, охраняющий единственный мост через реку. Причём замок Фрейев полностью перекрывает не только дорогу, но и может опустить цепи перекрыв и реку от кораблей и лодок. В реальной жизни подобное устройство имеет замки Шенонсо и Ла Рош в центральной Франции. И если Ла Рош выглядит скромно — как мощная башня из которой торчит длинный мост, то замок Шенонсо имеет длину во весь мост.
** Крепости в чистом поле, всё же встречались, но отнюдь не в средневековой Европе, и отнюдь не в гордом одиночестве: цепочки крепостей в видимости друг-друга строили как эрзац Великой Стены, от древних римлян против варваров, до китайцев против орды, причём и те и другие старались эти крепости соединить друг с другом… да, [[Великая_стена|Великой Стеной]].
** Реальный замок Кастильо-де-Хадраке (Castillo de Jadraque) выглядит стоящим на холме в чистом поле, но на самом деле из него прекрасно видно все окрестные дороги контролируемые этим замком: можно как увидев вражескую армию послать гонца королю за подмогой, так и можно выслать рыцарей для перехвата обоза решившего проехать по дороге видной из замка. То есть замок может и выполнять роль дозорной башни-переростка.
** Реальный замок Эльц стоит на скалистой излучине реки возле холмов. И выглядит ничего не охраняющим, кроме реки. Но, он именно речной путь и охраняет = расположен он не вдалеке от места, где Мозель впадает в Рейн. Просто, само место пересечения двух рек несколько неудобно для строительства замка, потому его построили чуть поодаль, где было удобно построить замок, мимо которого по Мозелю в Рейн или обратно не проплывёшь.
** Реальный замок Шлосс-Морицбург (Schloss Moritzburg) торчит в гордом одиночестве, потому что курфюрст Мориц фон Сахен отгрохал себе такой вот укреплённый… охотничий [https://www.schloss-moritzburg.de/fileadmin/_processed_/6/2/csm_MOR_Luftbild_200dpi_B15cm_fdcc37b873.jpg домик]. «Укрепления» там чисто формальные. Форма замка без каких-либо оборонительных способностей.

Не следует также забывать о дворцах. Исторически — это просто очень крупная фортификация, строилась в единичных экземплярах, специально для монаршей семьи. Из за специфики проживающих, защитный функционал постепенно снижался в угоду комфорта, и поучалось то, что имеем. Хотя формально, дворец так и остаётся крепостью, что можно легко понять, проанализировав его устройство, и технологии постройки. Фортификационные корни никуда не денешь. И вот в таких фортификациях, ограничения на постройки диктовались только доступным технологическим уровнем.
* Для понимания, что такое дворец: словом Palace в английском языке называется и дворец, и уютный дом построенный во дворе замка, который для обороны совсем не приспособлен, но очень удобен для проживания, когда замок не осаждают и не штурмуют.

== А с чем сравнивать? ==

Для начала [[Капитан Очевидность]] напомнит публике, что изначально исторически [[замок]] — это [[Верёвка — вервие простое|укрепление, то есть укреплённое жилище]]. Но не стоит попадаться в [[Морская свинка|языковую ловушку]] — по сравнению с современным человеком из 21-го века люди раннего средневековья, особенно в отличающихся мягким климатом центральной и южной Европе, именно в самом жилище времени проводили далеко не так уж много: дом был фактически смесью кладовки со спальней — даже столовой он служил только особо состоятельным людям, тогда как остальные всё тёплое время года частенько питались «в поле», чтобы не слишком отрываться от основной деятельности (а о наличии «удобств» в доме тогда и заикаться было нечего). И пусть вас не смущает то, что в те времена люди в среднем жили гораздо более оседло — да, путешествовали мало, но тем не менее на свежем воздухе времени проводили очень немало.
# Началось всё с ранних примитивных донжонов — просто относительно прочных изб, стоящих на холмиках, где в случае чего было можно запереться и отсидеться. Естественно этого не всем хватало, потому холмики стали досыпать, растительность вокруг вырубать, а сами избы обносить частоколом. Затем пришёл черёд каменных цоколей, существенно затруднявших поджог — позже сложился традиционный стереотипный вид донжона, как строения с целиком каменной как минимум внешней стеной. Также со временем распространённым элементом донжона стал внутренний колодец. Донжон сложно называть полноценным замком, но тем не менее это было начало.
# В то же время одним донжоном дело не ограничивалось, ведь донжон зачастую принадлежал какому-никакому феодалу, а феодалу положены подчинённые, которые в случае чего тоже не прочь спрятаться за стеной покрепче. Так вокруг донжонов стали появляться (ещё до массового перехода на каменные донжоны) маленькие деревеньки, которые тоже обносились частоколом. Естественно насыпать большой холм под всю деревню было сложно, потому такая деревенька обычно находиась ниже. Так сложился образ курганно-палисадного замка или ''motte-and-bailey''. Вокруг частокола также могли быть вкопаны наклонные колья для осложнения атаки конницей (да и людям карабкаться через это было нелегко, особенно под градом стрел). Стоит отдельно заострить внимание на том, что изначально в таких замках деревня донжон не окружала, а только примыкала к нему — полноценно замкнутая вокруг донжона вторая стена вошла в обиход со временем и [[Круто и практично|показала себя весьма неплохо]].
# Но время шло, а средства нападения продолжали развиваться. Если против небольшого отряда всадников мог помочь и просто хороший частокол с прочными воротами, то против хорошего тарана ворота уже могли не устоять, а в терминальных случаях и частокол тоже. К тому же всё ещё был риск пожара, потому со временем стали появляться каменные внешние стены, а сами донжоны стали разрастаться для умещения припасов на случай осады. И тогда кто-то додумался совместить это всё воедино — так появились крепости по типу «детинцев», где за одной высокой стеной (и рвом) располагалось всё.
# История показала, что в фортификации опасно класть все яйца в одну корзину — стена не спасала, если таран пробивал ворота. Так фортификация вернулась к ранее случайно созданной в ''motte-and-bailey'' концепции эшелонированной обороны, когда вокруг одной стены была ещё одна — это позволяло с одной стороны ограничивать поток вражеских солдат при прорыве внешней стены, а с другой это позволяло противостоять прорвавшим первую линию, укрываясь за второй линией.
# Тем не менее ситуации, когда оставалось только запереться в дальнем углу и надеяться на подкрепление, продолжали случаться, потому на свою роль наконец вернулся донжон, но [[вернулся не таким]], а уже сильно заматеревшим и даже способным удерживать на себе метательную машину. Так появились башни-бергфриды, изначально бывшие просто наблюдательными постами (и потому они были высокими), но со временем разросшиеся до способности служить последним рубежом обороны. Параллельно с этим усложнились и коридоры, в которых теперь были бойницы для атаки прорвавшихся из смежного помещения. Таким образом получалось аж три линии обороны, хотя фактически отбить обратно первые две, если противник уже взял их штурмом, шансов было мало, даже с учётом потайных ходов, но опять же не забываем о двух вещах: нападающие могли просто вынести всё ценное из захваченной части замка и убраться с награбленным домой, к осаждённым могло прибыть подкрепление — в обоих случаях шансы выжить оставались.
# Появление пороха сильно повлияло на облик крепостей. В высоких стенах больше не было большой необходимости, потому как мортира всё равно сможет пекребросить бомбу через них, как бы ни старались каменщики, а хороший заряд может разнести и часть стены — потому стены сильно потеряли в высоте и очень сильно прибавили в толщине, а ещё обзавелись весьма существенными бастионами, позволявшими через бойницы обстреливать врага, подобравшегося к стене вплотную (сама по себе идея бастионов встречалась и до того, но с развитием пороха стала жизненно необходимой, потому как подтащенный к стене заряд мог спокойно её снести и без мортиры).
# Наконец растягивание эшелонированной обороны до масштабов небольшой (а иногда и большой) страны привело к системам сетей фортов, где каждый отдельный форт сам по себе сильно грозным не был, но все вместе они упрощали и ускоряли как оповещение «штаба», так и доставку войск, ведь в каждом форте был свой гарнизон, который в случае необходимости мог выдвинуться на помощь соседнему форту, а если сил было мало, можно было продолжать сигналить, чтобы из тыла прислали подкрепление покрупнее. Как уже было отмечено выше, одной из главных надежд осаждённых всегда были подкрепления, но возможность обеспечить гарантию подкрепления исторически долго буксовала. Фактически на этом этапе история условно автономных замков-цитаделей уже закончилась.
Как несложно заметить, налицо гонка вооружений, где уровень защиты растёт пропорционально уровню угрозы. Традиционно замок рассматривался, как некая автономная единица, однако с самого их появления выяснилось, что в случае выматывания замка осадой с последующим штурмом без подкреплений извне придётся тяжко. Также история показала важность эшелонированной обороны и то, что оных эшелонов должно быть как минимум больше одного, потому как это повышает шансы того, что попытка штурма захлебнётся, а после нескольких захлебнувшихся попыток штурма осаждающие вполне могли снять осаду и убраться домой, если их до того не настигало подкрепление в лице союзников осаждённых.

== Откуда тогда оторванные от реальности стереотипы? ==

Оттуда, что они оторваны от неё не так сильно, как кажется на первый взгляд. Истории, где замок выступает основной сценой, зачастую посвящены его обитателям, причём в основном тем, кто видел его снаружи реже прочих, потому чисто из-за фактического угла обзора замок действительно мог казаться им набором шпилей с переходами по стенам между ними — это для живущих вокруг замка крестьян он представал огромной каменной коробкой. Соответственно для подчёркивания близости рассказчика именно к центральным персонажам замки часто изображаются искажённо, как если бы снаружи они выглядели так же величественно, как изнутри. В [[Фэнтези|сказочных]] [[сеттинг]]ах такая [[Правило прикольности|художественная]] [[Педаль в пол|гипербола]] может быть [[Обоснуй|подкреплена]] [[Это очень сильное колдунство|элементами самого сеттинга]].

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* «[[ПЛиО]]» — Винтерфелл. Является постоянной резиденцией правителей Севера и при этом стоит посреди глухого леса. Когда Теон с отрядом железнорожденных внезапно захватил замок, то никто из местных жителей не предупредил обитателей замка о приближении врагов.
** Удачи ищущему на Севере такое место, которое было бы НЕ посреди глухого леса. Да и плотность населения там примерно как в современной Сибири, 1,5 человека на квадратный километр, относительно небольшому отряду Теона не составило никакого труда пройти по лесам незамеченным, тем более что Теон вырос в замке и его окрестности знал очень хорошо. Не говоря уже о том, что исторически основная угроза для этих земель исходила не от людей — и для защиты от нее была построена Стена, которая в те времена охранялась как положено, Винтерфелл же был больше административным центром и инкубатором для Лордов-Командующих Дозора.
*** С учётом обстоятельств, Винтерфелл расположен максимально удачно: на естественном холме с горячим источником, то есть не пришлось заморачиваться ни с искусственной насыпью, ни, что особенно важно, с отоплением. А ещё есть основания полагать, что под Винтерфеллом находится нечто магическое.
* «[[Discworld|Пятый элефант]]» Пратчетта — одновременно подсветка (в том числе и внутримировая) и [[аверсия]]. Нарочито конфетный и откровенно неприспособленный для обороны замок скучающей вампирши-аристократки, при взгляде на который главный герой начинает думать, что архитектор вдохновлялся дизайнерскими тортами, а не реальными оборонительными сооружениями — и тут же, на соседней горе, невзрачный и чисто утилитарный замок сурового клана оборотней.
* Кира Измайлова, «Ведется следствие» — замки, крепости и дворцы Беззаботного Королевства. Фактически являются декорациями для фантазий не то свихнувшегося, не то заигравшегося актера Януша Беззаботного, который объявил себя принцем и построил на никому не нужных землях собственное государство — сказочное и красивое. Вреда от него нет никакого, зато у благородных дам всегда есть возможность пощеголять в красивом, но вышедшем из моды двести лет назад платье, так что настоящий правитель тех земель приказал оставить Януша в покое.
* [[Warhammer 40,000]] — предмет статьи встречается с присущим сеттингу размахом и неповторимым колоритом при том, что выстроенные по всем правилам фортификации линии обороны в сеттинге тоже существуют.
** «Жатва черепов» — крепость-шпиль Гурона Чёрное Сердце. Хорошо знакомый и с тем, как правильно строить крепости, и с тем, как правильно крепости штурмовать, Хонсю отмечает, что оная ''«цитадель»'' спроектирована по совершенно иной философии обороны: не ради удобства обороняющихся — а ради неудобства штурмующих: слишком много слишком длинных и слишком запутанных переходов, по которым слишком тяжело тащить тяжёлое вооружение, а также слишком мало мест, которые могли бы служить какими-то рубежами обороны любой из сторон — не столько крепость, сколько смесь лабиринта, полосы препятствий, пыточной камеры, гладиаторской арены и бойни — ну то есть как раз, как любят Губительные Силы.
** Отдельно отметились крепости за авторством легиона Детей Императора. Когда Корвус Коракс штурмовал такую со своим легионом, он отметил, что крепостью это нечто не выглядит вообще: оно похоже скорее на эдакий гибрид дворца с садово-парковой зоной, состоящей в основном из уютных романтичных уголков-беседок, где так приятно уединиться с кем-нибудь близким и поболтать по душам без лишних глаз и ушей — на поверку же это фрагнутое гроксово рагу из хаотичного нагромождения закоулков, где дальше собственного носа ничего не видишь, а переходы в соседние всегда расположены так, чтобы для их отыскивания приходилось упражняться в камасутре: даже при том, что технически это не фортификационное сооружение, а просто район застройки, доскональное знание его планировки позволит обороняющимся элементарно заставить штурмующих заблудиться и потеряться, после чего их можно перебить по одному.

=== [[Кино]] ===
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]» — Хорнбург. Авторы, похоже, начитались трудов по фортификации Нового Времени, и сделали главную стену ниже, но гораздо толще, чем следовало, хотя в [[Arda/The Lord of the Rings|книге]] крепость была довольно подробно описана. Также в этих фильмах очень любят стиль «Узенькие мостики без перил на больших высотах».
* «Утомлённые солнцем 2: Цитадель» — пример внезапно из более-менее современного сеттинга. Тамошняя цитадель по факту является именно что фэнтезийным замком, пусть даже не таким, как диснеевский, а хотя бы напоминающей укрепление. За подробностями — в любой обзор этого фильма, потому что проще сказать, что в этой конструкции удачного.
** В этой вселенной [[оружие бывает только стрелковое]], по крайней мере у Советского Союза.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Age of Wonders]] 2 ''(насчёт других игр серии автор не в курсе)'' — башни волшебников позволяют им творить магию в широком радиусе вокруг города, где они построены. Как? Очень просто: башня имеет высоту во много [[Педаль в пол|километров]], и волшебник колдует, стоя на её вершине! Как они строятся на такую высоту? ([[Обоснуй]]: [[Это очень сильное колдунство|с помощью магии!]]) Как они не рушатся под собственным весом и выдерживают попадания снарядов из осадных орудий? (Обоснуй: они укреплены с помощью магии!) На каком маголифте маг вообще поднимается на их вершину? (Обоснуй: он не поднимается, а телепортируется на вершину башни!)
** Эта серия вдохновлена игрой Master of Magic и её мир содержит очень большое количество очень сильных колдунств: призванные колдунством отряды, усиленные колдунством, вступают в бой на изменённой колдунством земле, поддержанные боевым колдунством. На колдунстве работает физиология нескольких рас, колдунство производят в городях, как и колдунские шмотки для героев. И телепорт в башнях есть — после апгрейда они могут войска пересылать.
* [[HoMM/Heroes of Might and Magic V|HOMM V]] — Город людей украшает [[Архитектурная доминанта|величественная монументальная хрень]], стоящая посреди города. И вот на этот колоссальный параллелепипед нацепили почти все военные здания и ратушу. Автору правки очень хотелось бы посмотреть, как люди постоянно взбираются<ref>Лифт на ослиной тяге? Нет, в сеттинге, конечно, и магии хватает, но так-то по идее [[можно не изощряться]].</ref> на ратушу и как в помещениях тренируются<ref>А кто сказал, что они тренируются именно в помещениях, а не за внешней стеной, пока врага на горизонте не видно? Исторически крепости были именно опорными пунктами, откуда можно быстро добраться до проходящей мимо цели, и где можно точно так же быстро и надёжно спрятаться, если цель вдруг окажется не по зубам. Только очень большие крепости позволяли иметь площади (посмотрите фото Ивангородской крепости — старой и построенной вокруг и позади неё новой: в новой ещё как-то тренировать войско было можно, а вот в старой увы), где можно тренироваться с чем-то большим, чем топор или меч, ну и щит, разумеется — даже для тренировок с копьём или алебардой было проще выбраться за околицу, где можно заодно и строем походить (речь же не об отряде в пару дюжин штыков, а всё же о небольшой армии, которая в крепости вообще-то ещё как-то размещаться должна — это сейчас посреди крепостей газончики, а когда-то была жилплощадь), ну а про кавалеристов тут и говорить нечего.</ref> стрелки с кавалеристами. А некроманты ну очень любят многочисленные мелкие башни<ref>[[Реальность нереалистична|Ви таки будете смеяться]], но на особо проблемных низкопрочных грунтах целесообразно как раз бить сваи на максимально возможную глубину на тех пятачках, где вообще что-то можно изобразить, а потом городить на этом как раз вот такой «частокол башен» — другое дело, что для начала строительства на таком проблемном месте нужны веские причины.</ref>, хотя какой толк от них — решительно непонятно.
** С натяжкой можно сравнить замок людей с французской горой-крепостью Мон-Сен-Мишель. Тоже высокая каменная штуковина, на которой сверху шпиль часовни.
* [[Heroes of Might and Magic IV]] — забавно выглядит замок Академии, с крышей, очевидно, чтобы после попадания из катапульты она рухнула на голову защитников.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Лебединый замок [[w:Нойшванштайн|Нойшванштайн]], с винтовыми лестницами, тронным залом в византийском стиле, изящными островерхими башенками с бойницами и арочными балконами, подземным туннелем и тайными переходами, построенный по приказу [[Житель Страны Эльфов|баварского короля Людвига II]] как иллюстрация к операм Вагнера — [[кодификатор]] и эталон, ставший эмблемой компании [[Disney|Дисней]]<ref>Образец для Замка Спящей Красавицы в Диснейленде.</ref><ref>Надо заметить, что на заставке Диснея замок, подобно замку Фреев, полностью контролирует путь через стратегически важную реку! То есть, расположен замок очень правильно.</ref>. Но Людвигу можно — он жил в XIX в., когда рыцарские замки стали глубоким [[анахронизм]]ом.
** Только вот до добра его это увлечение не довело. Этот замок (и ещё один — мини-копия Версаля) стоили бедной Баварии ''столько'', что Людвига объявили [[безумный король|безумным]] и лишили престола. Довольно скоро он ''странным образом утонул'' в декоративном озере. Замок его мечты остался незавершённым, меблированны были только королевские комнаты и парадные залы, двор там никогда не жил. Конечно, с тех пор туристы более чем возместили затраты, но Людвигу это уже никак не помогло.
*** К тому же при жизни Людвига за одну мысль о том, что всякое быдло будет шляться по королевскому замку, пусть и за плату, уже посмотрели бы как на сумасшедшего.
**** Не посмотрели бы. К моменту начала постройки Нойшванштайна уже около года работал как минимум [[w:en:National Archaeological Museum, France|музей в Сен-Жерменском дворце]] во Франции, на тот момент переживающей период Второй Империи.
** Тем не менее это редкий случай того, как бесполезное строение окупается и становится культурным наследием. Бедные баварцы просто не умели смотреть в будущее. Какой урок мы можем из этого извлечь? Ну… Прежде чем затевать уберстройку — необходимо для начала убедиться, что те, за счет кого это всё делается — разделяют тщеславие автора. Ну или что они все нищие и безработные (история гарантирует: когда подобные стройки являются единственным способом найти работу и прокормиться — против них никто никогда не бывает против, даже если это не прекрасный дворец а нечто унылое и не особо нужное; лишь бы платили!).
* Также Ласточкино гнездо в Крыму и замок Пена в Португалии. Тоже XIX век.
* «Красноярские замки». Многоэтажные дома в «сказочном стиле», которые не очень-то хотят покупать. Одна из причин — нет нормальной (с современной точки зрения) к ним дороги.
* Измайловский кремль. Чистое «славянское фэнтези» от Лужкова без претензии на реальные военные укрепления, построен для проведения фестивалей и развлечения туристов.

== Где не встречается ==
* «[[Властелин колец]]» — в изобилии:
** Минас Тирит — самые мощные камнемёты Мордора достреливали только до домов на первом ярусе города (а всего их было 7)
*** отлично, и как по этим ярусам двигаться в мирное время (это ведь не просто замок, а город)? Как в нём доставляют воду (и, гм, спускают канализацию)? Офигенский аэродром (для приема назгулов?) на самой верхотуре — тоже из этой же серии.
**** Двигаться, как и везде — пешком или верхом. Воду доставляют сверху с горы водопроводом. Канализацию спускают вниз естественным путем. Аэродром на совести дизайнеров фильма.
**** Справедливости ради, этот аэродром использовали, как площадь для собраний. А что до боевых потребностей… Ну так, вертолеты еще не изобрели, а боевая авиация тут из разряда «ох тыж, какая штука летит», а не « о, смотри, Митрандирыч, опять орки эскадрон с десантом послали».
*** Минас Тирит, на самом деле — шедевр фортификации. 7 ярусов = 7 уровней защиты, читай как отдельных крепостей. И все их надо взять. С одной стороны гора, так что хошь не хошь, а штурмовать придётся спереди, и это обойти невозможно. Подкоп сделать тоже нереально, там скала. Обратно, артиллерия врага дальше третьего уровня никак не дострелит, так что находясь подальше, можно вообще ничего не бояться. Эту крепость не смогут взять ни 1000 ни 10 000 воинов. Единственный минус — избыточность, КУЧА денег реально вбухана вникуда. А в те времена таких идиотов не было, точнее они на троне не задерживались<ref>В реальности, сильнейшая крепость средневековья — Каркассон — имела всего два полноценных обвода стен. И этого было достаточно для того, чтобы её ни разу не смогли взять.</ref>.
**** На счет избыточности и денег вникуда можно поспорить. Когда Минас-Тирит строился, средняя численность армий была на порядок выше, чем во время Войны Кольца. А что в период расцвета Нуменора представляли собой артиллерия и авиация, можно только предполагать.
** Минас Моргул — по впечатлениям Фродо, увидевшего обе крепости с Амон Хен, выглядит ещё неприступнее Минас Тирита. Да и потерян был небоевым путём.
** Ортханк — вообще монолит явно на магии Нуменора, энты, крошащие кольцо стен вокруг него как человек может крошить хлеб, и те смогли максимум поцарапать.
** Барад Дур — неприступен по причине огромной высоты и габаритов. Как и все предыдущие, защищён магией (и вообще способен выдерживать свой вес только благодаря ей).
* «[[Saga o wiedźminie|Ведьмак]]» — Каэр Морхен вполне себе внушительная крепость.
** Которую взяли.
*** Внезапным лихим налетом не без помощи магии. Защищало крепость максимум несколько десятков человек, застигнутых врасплох, наверняка еще и без стрелкового оружия (ведьмаки презирают луки). Легкая цель.
**** Внезапным налетом и толпой это сильно, если учесть что КМ расположен у черта на рогах и Трисс, зная дорогу и то еле добралась.
**** Ведьмаки презирают луки, потому что а) немного умеют в колдунство и могут запустить огнем или ударной волной, например б) сами могут отбивать выстрелы из лука мечами, поэтому и не видят в них особого смысла в) в ближнем бою несравнимо опаснее, чем в дальнем. А насчет легкой цели — когда ведьмаки сражались в составе армии людей, они всегда первыми врывались в строй врага и рубились в гордом одиночестве, потому что каждый из них стоит как минимум небольшого элитного отряда (или большого, но хренового). А уж при обороне ''нормальной'' крепости это имеет решающее значение: от небольшого количества профессионалов пользы больше, чем от толпы дебилов, потому что защищать нужно в основном узкие проходы. Да и на стороне защитников маги тоже были, не считая самих ведьмаков. Взяли то как раз из-за ее особенностей — внутри в основном были широкие тренировочные площадки, на которых ведьмаков просто давили числом, и всего два яруса — отступить и перегруппироваться можно только один раз, что сильно ограничивает тактические возможности. Так что крепость [[Круто, но непрактично|внушительная, но и только.]]
** Крепость, сама по себе, это просто стены и башни. К ней ещё и гарнизон соответствующий нужен. Два десятка, даже сверхчеловек, такую фортификацию оборонять просто не в состоянии. Вот если бы их на момент штурма было хотя бы сотня…
*** Кроме того, крепость была в очень запущенном состоянии, и всё равно хорошо держалась. Будь она отремонтированной, с приличным гарнизоном и против нормальной человеческой армии — продержалась бы намного лучше.
* [[ПЛиО]] — если Винтерфелл стоит посреди леса (справедливости ради, на Севере еще нужно умудриться найти место, которое было бы не посреди леса), другие описанные замки как раз расположены в удачных местах, и по полной используют их особенности. Риверран стоит на острове, река служит ему естественным рвом. Уже упомянутая Переправа способна перегородить ту же реку начисто. Харренхолл ничем таким не отличался, но построен был с тем расчетом, чтобы ни одна из современных ему армий чисто физически не могла его взять — и не вина Харрена, что он не знал про драконов.
** А вот Орлиное Гнездо как раз пример тропа. Да, взять замок, построенный на высоченной скале с единственной узкой тропинкой в качестве доступа, практически невозможно, зато осадить так, чтобы начисто заблокировать защитников, можно очень легко и малыми силами. После чего остается только поставить на входе табличку «Тюрьма для особа важных персон» и отправляться грабить Долину Аррен, гарнизон замка будет решительно неспособен хоть как-нибудь этому помешать.
* «[[Arthur et les Minimoys|Артур и минипуты]]» — столица Первого королевства внезапно спроектирована по всем средневековым канонам военной фортификации с узкими улочками, площадками для стрелков над ними и, как вишенка на торте, огромного возвышения, с которого даже лучники могут обстреливать огромную часть города и забраться на который можно только через центральную площадь.

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/Место действия}}
{{Nav/Building}}
{{Nav/Не знает матчасти}}

Фэнтезийный замок

2026-06-22T08:21:31Z

2.132.81.226: /* Где не встречается */

В реальности [[замок]] есть фортификационное сооружение, призванное защищать своих обитателей в случае осады и штурма, и а остальное время служить жильём для местного феодала. '''Фэнтезийные замки''' в кино и видеоиграх, однако, существуют в первую очередь для другой цели — чтобы [[Правило крутизны|выглядеть красиво]] и быть элементом [[Пейзажное порно|пейзажного порно]]. Зачастую художники приносят в жертву правилу красивости такие вещи, как практичность, удобство для обитателей замка и сопромат. Хотя если произведение не претендует на серьезность или реалистичность, то многое вполне допустимо. В результате [[фэнтези]]йные замки могут обладать следующими свойствами:
* Непрактичность с точки зрения [[Не в ладах с военным делом|военного дела]]. Например, высокие изящные стрельчатые башни, которые красиво выглядят, но вряд ли хорошо выдерживают попадание снаряда из требюше. Или полное отсутствие зубцов на крепостных стенах/чисто декоративные зубцы, не способные служить укрытием.
** Как вариант, замок охраняется при помощи магии. Вариантов — на сколько хватит фантазии.
* Непрактичность с точки зрения [[Злонамеренная архитектура|удобства обитателей]], когда художники забывают, что в замке вообще-то нужно жить. Ворота размером с многоэтажку, которые открывают вращающие не менее огромный ворот тролли-рабы, выглядят внушительно, но каково тем, кто должен через эти ворота входить/выходить? Строительство на очешуенной высоты горе, с узкой тропинкой по которой пол-дня подниматься и столько же спускаться? А узенькие мостики над [[Смертельная яма|пропастью]] без каких-либо намёков на [[Техника безопасности|перила]]?
** С другой стороны, замок по возможности специально строили на горе, чтобы не насыпать искусственный холм под основание замка. А ещё бывало, что замок строили для охраны стратегического горного перевала. Но в сказках замок вечно находится не в ущелье, которое нужно перегородить, и не на холме над долиной, которую нужно контролировать, а на каком-то островке посреди бездонной пропасти, непонятно как возникшем.
** К примеру, знаменитый среди реконструкторов замок Хурбург (Churburg) находится не прямо на дне ущелья, а на холмике рядом со входом в ущелье — этого хватало, чтобы отряд рыцарей из замка мог перехватить проезжающий мимо обоз с припасами и провизией, если вражеская армия решила не блокировать замок, а пройдя мимо беспечно оставить его у себя в тылу. Точно так же и с замками блокирующими дорогу — не обязательно строить замок на самой дороге, можно вполне построить на холмике рядом откуда эта дорога видна как на ладони. То есть какой-нибудь Фродо с Сэмом мимо замка охраняющего дорогу могут проскользнуть, а вот обоз будет перехвачен.
*** Впрочем, предотвращать проникновение Фродо с Сэмом с помощью замка и не нужно - для этого нужны пешие пикеты или конные разъезды, для которых находящийся рядом с дорогой замок будет базой.
* Непрактичность с точки зрения [[Не в ладах с технологией|строительства]]. Как при средневековых технологиях можно построить башню замка высотой с небоскрёб? ([[Башня мага|С помощью]] [[Это очень сильное колдунство|магии, конечно!]])
** Справедливости ради — средневековые технологии вполне позволяли строить сооружения высотой за сотню метров (колокольни немалого количества старинных католических соборов не дадут соврать). Также не забываем и о Фаросском маяке в Александрии…
* Замок ничего не охраняет, а стоит в чистом поле в гордом одиночестве. Хотя в реальности замок всегда что-нибудь важное охранял, важное либо с военной точки зрения, либо с экономической. То есть идеальный вариант — замок Фрейев, охраняющий единственный мост через реку. Причём замок Фрейев полностью перекрывает не только дорогу, но и может опустить цепи перекрыв и реку от кораблей и лодок. В реальной жизни подобное устройство имеет замки Шенонсо и Ла Рош в центральной Франции. И если Ла Рош выглядит скромно — как мощная башня из которой торчит длинный мост, то замок Шенонсо имеет длину во весь мост.
** Крепости в чистом поле, всё же встречались, но отнюдь не в средневековой Европе, и отнюдь не в гордом одиночестве: цепочки крепостей в видимости друг-друга строили как эрзац Великой Стены, от древних римлян против варваров, до китайцев против орды, причём и те и другие старались эти крепости соединить друг с другом… да, [[Великая_стена|Великой Стеной]].
** Реальный замок Кастильо-де-Хадраке (Castillo de Jadraque) выглядит стоящим на холме в чистом поле, но на самом деле из него прекрасно видно все окрестные дороги контролируемые этим замком: можно как увидев вражескую армию послать гонца королю за подмогой, так и можно выслать рыцарей для перехвата обоза решившего проехать по дороге видной из замка. То есть замок может и выполнять роль дозорной башни-переростка.
** Реальный замок Эльц стоит на скалистой излучине реки возле холмов. И выглядит ничего не охраняющим, кроме реки. Но, он именно речной путь и охраняет = расположен он не вдалеке от места, где Мозель впадает в Рейн. Просто, само место пересечения двух рек несколько неудобно для строительства замка, потому его построили чуть поодаль, где было удобно построить замок, мимо которого по Мозелю в Рейн или обратно не проплывёшь.
** Реальный замок Шлосс-Морицбург (Schloss Moritzburg) торчит в гордом одиночестве, потому что курфюрст Мориц фон Сахен отгрохал себе такой вот укреплённый… охотничий [https://www.schloss-moritzburg.de/fileadmin/_processed_/6/2/csm_MOR_Luftbild_200dpi_B15cm_fdcc37b873.jpg домик]. «Укрепления» там чисто формальные. Форма замка без каких-либо оборонительных способностей.

Не следует также забывать о дворцах. Исторически — это просто очень крупная фортификация, строилась в единичных экземплярах, специально для монаршей семьи. Из за специфики проживающих, защитный функционал постепенно снижался в угоду комфорта, и поучалось то, что имеем. Хотя формально, дворец так и остаётся крепостью, что можно легко понять, проанализировав его устройство, и технологии постройки. Фортификационные корни никуда не денешь. И вот в таких фортификациях, ограничения на постройки диктовались только доступным технологическим уровнем.
* Для понимания, что такое дворец: словом Palace в английском языке называется и дворец, и уютный дом построенный во дворе замка, который для обороны совсем не приспособлен, но очень удобен для проживания, когда замок не осаждают и не штурмуют.

== А с чем сравнивать? ==

Для начала [[Капитан Очевидность]] напомнит публике, что изначально исторически [[замок]] — это [[Верёвка — вервие простое|укрепление, то есть укреплённое жилище]]. Но не стоит попадаться в [[Морская свинка|языковую ловушку]] — по сравнению с современным человеком из 21-го века люди раннего средневековья, особенно в отличающихся мягким климатом центральной и южной Европе, именно в самом жилище времени проводили далеко не так уж много: дом был фактически смесью кладовки со спальней — даже столовой он служил только особо состоятельным людям, тогда как остальные всё тёплое время года частенько питались «в поле», чтобы не слишком отрываться от основной деятельности (а о наличии «удобств» в доме тогда и заикаться было нечего). И пусть вас не смущает то, что в те времена люди в среднем жили гораздо более оседло — да, путешествовали мало, но тем не менее на свежем воздухе времени проводили очень немало.
# Началось всё с ранних примитивных донжонов — просто относительно прочных изб, стоящих на холмиках, где в случае чего было можно запереться и отсидеться. Естественно этого не всем хватало, потому холмики стали досыпать, растительность вокруг вырубать, а сами избы обносить частоколом. Затем пришёл черёд каменных цоколей, существенно затруднявших поджог — позже сложился традиционный стереотипный вид донжона, как строения с целиком каменной как минимум внешней стеной. Также со временем распространённым элементом донжона стал внутренний колодец. Донжон сложно называть полноценным замком, но тем не менее это было начало.
# В то же время одним донжоном дело не ограничивалось, ведь донжон зачастую принадлежал какому-никакому феодалу, а феодалу положены подчинённые, которые в случае чего тоже не прочь спрятаться за стеной покрепче. Так вокруг донжонов стали появляться (ещё до массового перехода на каменные донжоны) маленькие деревеньки, которые тоже обносились частоколом. Естественно насыпать большой холм под всю деревню было сложно, потому такая деревенька обычно находиась ниже. Так сложился образ курганно-палисадного замка или ''motte-and-bailey''. Вокруг частокола также могли быть вкопаны наклонные колья для осложнения атаки конницей (да и людям карабкаться через это было нелегко, особенно под градом стрел). Стоит отдельно заострить внимание на том, что изначально в таких замках деревня донжон не окружала, а только примыкала к нему — полноценно замкнутая вокруг донжона вторая стена вошла в обиход со временем и [[Круто и практично|показала себя весьма неплохо]].
# Но время шло, а средства нападения продолжали развиваться. Если против небольшого отряда всадников мог помочь и просто хороший частокол с прочными воротами, то против хорошего тарана ворота уже могли не устоять, а в терминальных случаях и частокол тоже. К тому же всё ещё был риск пожара, потому со временем стали появляться каменные внешние стены, а сами донжоны стали разрастаться для умещения припасов на случай осады. И тогда кто-то додумался совместить это всё воедино — так появились крепости по типу «детинцев», где за одной высокой стеной (и рвом) располагалось всё.
# История показала, что в фортификации опасно класть все яйца в одну корзину — стена не спасала, если таран пробивал ворота. Так фортификация вернулась к ранее случайно созданной в ''motte-and-bailey'' концепции эшелонированной обороны, когда вокруг одной стены была ещё одна — это позволяло с одной стороны ограничивать поток вражеских солдат при прорыве внешней стены, а с другой это позволяло противостоять прорвавшим первую линию, укрываясь за второй линией.
# Тем не менее ситуации, когда оставалось только запереться в дальнем углу и надеяться на подкрепление, продолжали случаться, потому на свою роль наконец вернулся донжон, но [[вернулся не таким]], а уже сильно заматеревшим и даже способным удерживать на себе метательную машину. Так появились башни-бергфриды, изначально бывшие просто наблюдательными постами (и потому они были высокими), но со временем разросшиеся до способности служить последним рубежом обороны. Параллельно с этим усложнились и коридоры, в которых теперь были бойницы для атаки прорвавшихся из смежного помещения. Таким образом получалось аж три линии обороны, хотя фактически отбить обратно первые две, если противник уже взял их штурмом, шансов было мало, даже с учётом потайных ходов, но опять же не забываем о двух вещах: нападающие могли просто вынести всё ценное из захваченной части замка и убраться с награбленным домой, к осаждённым могло прибыть подкрепление — в обоих случаях шансы выжить оставались.
# Появление пороха сильно повлияло на облик крепостей. В высоких стенах больше не было большой необходимости, потому как мортира всё равно сможет пекребросить бомбу через них, как бы ни старались каменщики, а хороший заряд может разнести и часть стены — потому стены сильно потеряли в высоте и очень сильно прибавили в толщине, а ещё обзавелись весьма существенными бастионами, позволявшими через бойницы обстреливать врага, подобравшегося к стене вплотную (сама по себе идея бастионов встречалась и до того, но с развитием пороха стала жизненно необходимой, потому как подтащенный к стене заряд мог спокойно её снести и без мортиры).
# Наконец растягивание эшелонированной обороны до масштабов небольшой (а иногда и большой) страны привело к системам сетей фортов, где каждый отдельный форт сам по себе сильно грозным не был, но все вместе они упрощали и ускоряли как оповещение «штаба», так и доставку войск, ведь в каждом форте был свой гарнизон, который в случае необходимости мог выдвинуться на помощь соседнему форту, а если сил было мало, можно было продолжать сигналить, чтобы из тыла прислали подкрепление покрупнее. Как уже было отмечено выше, одной из главных надежд осаждённых всегда были подкрепления, но возможность обеспечить гарантию подкрепления исторически долго буксовала. Фактически на этом этапе история условно автономных замков-цитаделей уже закончилась.
Как несложно заметить, налицо гонка вооружений, где уровень защиты растёт пропорционально уровню угрозы. Традиционно замок рассматривался, как некая автономная единица, однако с самого их появления выяснилось, что в случае выматывания замка осадой с последующим штурмом без подкреплений извне придётся тяжко. Также история показала важность эшелонированной обороны и то, что оных эшелонов должно быть как минимум больше одного, потому как это повышает шансы того, что попытка штурма захлебнётся, а после нескольких захлебнувшихся попыток штурма осаждающие вполне могли снять осаду и убраться домой, если их до того не настигало подкрепление в лице союзников осаждённых.

== Откуда тогда оторванные от реальности стереотипы? ==

Оттуда, что они оторваны от неё не так сильно, как кажется на первый взгляд. Истории, где замок выступает основной сценой, зачастую посвящены его обитателям, причём в основном тем, кто видел его снаружи реже прочих, потому чисто из-за фактического угла обзора замок действительно мог казаться им набором шпилей с переходами по стенам между ними — это для живущих вокруг замка крестьян он представал огромной каменной коробкой. Соответственно для подчёркивания близости рассказчика именно к центральным персонажам замки часто изображаются искажённо, как если бы снаружи они выглядели так же величественно, как изнутри. В [[Фэнтези|сказочных]] [[сеттинг]]ах такая [[Правило прикольности|художественная]] [[Педаль в пол|гипербола]] может быть [[Обоснуй|подкреплена]] [[Это очень сильное колдунство|элементами самого сеттинга]].

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
* «[[ПЛиО]]» — Винтерфелл. Является постоянной резиденцией правителей Севера и при этом стоит посреди глухого леса. Когда Теон с отрядом железнорожденных внезапно захватил замок, то никто из местных жителей не предупредил обитателей замка о приближении врагов.
** Удачи ищущему на Севере такое место, которое было бы НЕ посреди глухого леса. Да и плотность населения там примерно как в современной Сибири, 1,5 человека на квадратный километр, относительно небольшому отряду Теона не составило никакого труда пройти по лесам незамеченным, тем более что Теон вырос в замке и его окрестности знал очень хорошо. Не говоря уже о том, что исторически основная угроза для этих земель исходила не от людей — и для защиты от нее была построена Стена, которая в те времена охранялась как положено, Винтерфелл же был больше административным центром и инкубатором для Лордов-Командующих Дозора.
* «[[Discworld|Пятый элефант]]» Пратчетта — одновременно подсветка (в том числе и внутримировая) и [[аверсия]]. Нарочито конфетный и откровенно неприспособленный для обороны замок скучающей вампирши-аристократки, при взгляде на который главный герой начинает думать, что архитектор вдохновлялся дизайнерскими тортами, а не реальными оборонительными сооружениями — и тут же, на соседней горе, невзрачный и чисто утилитарный замок сурового клана оборотней.
* Кира Измайлова, «Ведется следствие» — замки, крепости и дворцы Беззаботного Королевства. Фактически являются декорациями для фантазий не то свихнувшегося, не то заигравшегося актера Януша Беззаботного, который объявил себя принцем и построил на никому не нужных землях собственное государство — сказочное и красивое. Вреда от него нет никакого, зато у благородных дам всегда есть возможность пощеголять в красивом, но вышедшем из моды двести лет назад платье, так что настоящий правитель тех земель приказал оставить Януша в покое.
* [[Warhammer 40,000]] — предмет статьи встречается с присущим сеттингу размахом и неповторимым колоритом при том, что выстроенные по всем правилам фортификации линии обороны в сеттинге тоже существуют.
** «Жатва черепов» — крепость-шпиль Гурона Чёрное Сердце. Хорошо знакомый и с тем, как правильно строить крепости, и с тем, как правильно крепости штурмовать, Хонсю отмечает, что оная ''«цитадель»'' спроектирована по совершенно иной философии обороны: не ради удобства обороняющихся — а ради неудобства штурмующих: слишком много слишком длинных и слишком запутанных переходов, по которым слишком тяжело тащить тяжёлое вооружение, а также слишком мало мест, которые могли бы служить какими-то рубежами обороны любой из сторон — не столько крепость, сколько смесь лабиринта, полосы препятствий, пыточной камеры, гладиаторской арены и бойни — ну то есть как раз, как любят Губительные Силы.
** Отдельно отметились крепости за авторством легиона Детей Императора. Когда Корвус Коракс штурмовал такую со своим легионом, он отметил, что крепостью это нечто не выглядит вообще: оно похоже скорее на эдакий гибрид дворца с садово-парковой зоной, состоящей в основном из уютных романтичных уголков-беседок, где так приятно уединиться с кем-нибудь близким и поболтать по душам без лишних глаз и ушей — на поверку же это фрагнутое гроксово рагу из хаотичного нагромождения закоулков, где дальше собственного носа ничего не видишь, а переходы в соседние всегда расположены так, чтобы для их отыскивания приходилось упражняться в камасутре: даже при том, что технически это не фортификационное сооружение, а просто район застройки, доскональное знание его планировки позволит обороняющимся элементарно заставить штурмующих заблудиться и потеряться, после чего их можно перебить по одному.

=== [[Кино]] ===
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]» — Хорнбург. Авторы, похоже, начитались трудов по фортификации Нового Времени, и сделали главную стену ниже, но гораздо толще, чем следовало, хотя в [[Arda/The Lord of the Rings|книге]] крепость была довольно подробно описана. Также в этих фильмах очень любят стиль «Узенькие мостики без перил на больших высотах».
* «Утомлённые солнцем 2: Цитадель» — пример внезапно из более-менее современного сеттинга. Тамошняя цитадель по факту является именно что фэнтезийным замком, пусть даже не таким, как диснеевский, а хотя бы напоминающей укрепление. За подробностями — в любой обзор этого фильма, потому что проще сказать, что в этой конструкции удачного.
** В этой вселенной [[оружие бывает только стрелковое]], по крайней мере у Советского Союза.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Age of Wonders]] 2 ''(насчёт других игр серии автор не в курсе)'' — башни волшебников позволяют им творить магию в широком радиусе вокруг города, где они построены. Как? Очень просто: башня имеет высоту во много [[Педаль в пол|километров]], и волшебник колдует, стоя на её вершине! Как они строятся на такую высоту? ([[Обоснуй]]: [[Это очень сильное колдунство|с помощью магии!]]) Как они не рушатся под собственным весом и выдерживают попадания снарядов из осадных орудий? (Обоснуй: они укреплены с помощью магии!) На каком маголифте маг вообще поднимается на их вершину? (Обоснуй: он не поднимается, а телепортируется на вершину башни!)
** Эта серия вдохновлена игрой Master of Magic и её мир содержит очень большое количество очень сильных колдунств: призванные колдунством отряды, усиленные колдунством, вступают в бой на изменённой колдунством земле, поддержанные боевым колдунством. На колдунстве работает физиология нескольких рас, колдунство производят в городях, как и колдунские шмотки для героев. И телепорт в башнях есть — после апгрейда они могут войска пересылать.
* [[HoMM/Heroes of Might and Magic V|HOMM V]] — Город людей украшает [[Архитектурная доминанта|величественная монументальная хрень]], стоящая посреди города. И вот на этот колоссальный параллелепипед нацепили почти все военные здания и ратушу. Автору правки очень хотелось бы посмотреть, как люди постоянно взбираются<ref>Лифт на ослиной тяге? Нет, в сеттинге, конечно, и магии хватает, но так-то по идее [[можно не изощряться]].</ref> на ратушу и как в помещениях тренируются<ref>А кто сказал, что они тренируются именно в помещениях, а не за внешней стеной, пока врага на горизонте не видно? Исторически крепости были именно опорными пунктами, откуда можно быстро добраться до проходящей мимо цели, и где можно точно так же быстро и надёжно спрятаться, если цель вдруг окажется не по зубам. Только очень большие крепости позволяли иметь площади (посмотрите фото Ивангородской крепости — старой и построенной вокруг и позади неё новой: в новой ещё как-то тренировать войско было можно, а вот в старой увы), где можно тренироваться с чем-то большим, чем топор или меч, ну и щит, разумеется — даже для тренировок с копьём или алебардой было проще выбраться за околицу, где можно заодно и строем походить (речь же не об отряде в пару дюжин штыков, а всё же о небольшой армии, которая в крепости вообще-то ещё как-то размещаться должна — это сейчас посреди крепостей газончики, а когда-то была жилплощадь), ну а про кавалеристов тут и говорить нечего.</ref> стрелки с кавалеристами. А некроманты ну очень любят многочисленные мелкие башни<ref>[[Реальность нереалистична|Ви таки будете смеяться]], но на особо проблемных низкопрочных грунтах целесообразно как раз бить сваи на максимально возможную глубину на тех пятачках, где вообще что-то можно изобразить, а потом городить на этом как раз вот такой «частокол башен» — другое дело, что для начала строительства на таком проблемном месте нужны веские причины.</ref>, хотя какой толк от них — решительно непонятно.
** С натяжкой можно сравнить замок людей с французской горой-крепостью Мон-Сен-Мишель. Тоже высокая каменная штуковина, на которой сверху шпиль часовни.
* [[Heroes of Might and Magic IV]] — забавно выглядит замок Академии, с крышей, очевидно, чтобы после попадания из катапульты она рухнула на голову защитников.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Лебединый замок [[w:Нойшванштайн|Нойшванштайн]], с винтовыми лестницами, тронным залом в византийском стиле, изящными островерхими башенками с бойницами и арочными балконами, подземным туннелем и тайными переходами, построенный по приказу [[Житель Страны Эльфов|баварского короля Людвига II]] как иллюстрация к операм Вагнера — [[кодификатор]] и эталон, ставший эмблемой компании [[Disney|Дисней]]<ref>Образец для Замка Спящей Красавицы в Диснейленде.</ref><ref>Надо заметить, что на заставке Диснея замок, подобно замку Фреев, полностью контролирует путь через стратегически важную реку! То есть, расположен замок очень правильно.</ref>. Но Людвигу можно — он жил в XIX в., когда рыцарские замки стали глубоким [[анахронизм]]ом.
** Только вот до добра его это увлечение не довело. Этот замок (и ещё один — мини-копия Версаля) стоили бедной Баварии ''столько'', что Людвига объявили [[безумный король|безумным]] и лишили престола. Довольно скоро он ''странным образом утонул'' в декоративном озере. Замок его мечты остался незавершённым, меблированны были только королевские комнаты и парадные залы, двор там никогда не жил. Конечно, с тех пор туристы более чем возместили затраты, но Людвигу это уже никак не помогло.
*** К тому же при жизни Людвига за одну мысль о том, что всякое быдло будет шляться по королевскому замку, пусть и за плату, уже посмотрели бы как на сумасшедшего.
**** Не посмотрели бы. К моменту начала постройки Нойшванштайна уже около года работал как минимум [[w:en:National Archaeological Museum, France|музей в Сен-Жерменском дворце]] во Франции, на тот момент переживающей период Второй Империи.
** Тем не менее это редкий случай того, как бесполезное строение окупается и становится культурным наследием. Бедные баварцы просто не умели смотреть в будущее. Какой урок мы можем из этого извлечь? Ну… Прежде чем затевать уберстройку — необходимо для начала убедиться, что те, за счет кого это всё делается — разделяют тщеславие автора. Ну или что они все нищие и безработные (история гарантирует: когда подобные стройки являются единственным способом найти работу и прокормиться — против них никто никогда не бывает против, даже если это не прекрасный дворец а нечто унылое и не особо нужное; лишь бы платили!).
* Также Ласточкино гнездо в Крыму и замок Пена в Португалии. Тоже XIX век.
* «Красноярские замки». Многоэтажные дома в «сказочном стиле», которые не очень-то хотят покупать. Одна из причин — нет нормальной (с современной точки зрения) к ним дороги.
* Измайловский кремль. Чистое «славянское фэнтези» от Лужкова без претензии на реальные военные укрепления, построен для проведения фестивалей и развлечения туристов.

== Где не встречается ==
* «[[Властелин колец]]» — в изобилии:
** Минас Тирит — самые мощные камнемёты Мордора достреливали только до домов на первом ярусе города (а всего их было 7)
*** отлично, и как по этим ярусам двигаться в мирное время (это ведь не просто замок, а город)? Как в нём доставляют воду (и, гм, спускают канализацию)? Офигенский аэродром (для приема назгулов?) на самой верхотуре — тоже из этой же серии.
**** Двигаться, как и везде — пешком или верхом. Воду доставляют сверху с горы водопроводом. Канализацию спускают вниз естественным путем. Аэродром на совести дизайнеров фильма.
**** Справедливости ради, этот аэродром использовали, как площадь для собраний. А что до боевых потребностей… Ну так, вертолеты еще не изобрели, а боевая авиация тут из разряда «ох тыж, какая штука летит», а не « о, смотри, Митрандирыч, опять орки эскадрон с десантом послали».
*** Минас Тирит, на самом деле — шедевр фортификации. 7 ярусов = 7 уровней защиты, читай как отдельных крепостей. И все их надо взять. С одной стороны гора, так что хошь не хошь, а штурмовать придётся спереди, и это обойти невозможно. Подкоп сделать тоже нереально, там скала. Обратно, артиллерия врага дальше третьего уровня никак не дострелит, так что находясь подальше, можно вообще ничего не бояться. Эту крепость не смогут взять ни 1000 ни 10 000 воинов. Единственный минус — избыточность, КУЧА денег реально вбухана вникуда. А в те времена таких идиотов не было, точнее они на троне не задерживались<ref>В реальности, сильнейшая крепость средневековья — Каркассон — имела всего два полноценных обвода стен. И этого было достаточно для того, чтобы её ни разу не смогли взять.</ref>.
**** На счет избыточности и денег вникуда можно поспорить. Когда Минас-Тирит строился, средняя численность армий была на порядок выше, чем во время Войны Кольца. А что в период расцвета Нуменора представляли собой артиллерия и авиация, можно только предполагать.
** Минас Моргул — по впечатлениям Фродо, увидевшего обе крепости с Амон Хен, выглядит ещё неприступнее Минас Тирита. Да и потерян был небоевым путём.
** Ортханк — вообще монолит явно на магии Нуменора, энты, крошащие кольцо стен вокруг него как человек может крошить хлеб, и те смогли максимум поцарапать.
** Барад Дур — неприступен по причине огромной высоты и габаритов. Как и все предыдущие, защищён магией (и вообще способен выдерживать свой вес только благодаря ей).
* «[[Saga o wiedźminie|Ведьмак]]» — Каэр Морхен вполне себе внушительная крепость.
** Которую взяли.
*** Внезапным лихим налетом не без помощи магии. Защищало крепость максимум несколько десятков человек, застигнутых врасплох, наверняка еще и без стрелкового оружия (ведьмаки презирают луки). Легкая цель.
**** Внезапным налетом и толпой это сильно, если учесть что КМ расположен у черта на рогах и Трисс, зная дорогу и то еле добралась.
**** Ведьмаки презирают луки, потому что а) немного умеют в колдунство и могут запустить огнем или ударной волной, например б) сами могут отбивать выстрелы из лука мечами, поэтому и не видят в них особого смысла в) в ближнем бою несравнимо опаснее, чем в дальнем. А насчет легкой цели — когда ведьмаки сражались в составе армии людей, они всегда первыми врывались в строй врага и рубились в гордом одиночестве, потому что каждый из них стоит как минимум небольшого элитного отряда (или большого, но хренового). А уж при обороне ''нормальной'' крепости это имеет решающее значение: от небольшого количества профессионалов пользы больше, чем от толпы дебилов, потому что защищать нужно в основном узкие проходы. Да и на стороне защитников маги тоже были, не считая самих ведьмаков. Взяли то как раз из-за ее особенностей — внутри в основном были широкие тренировочные площадки, на которых ведьмаков просто давили числом, и всего два яруса — отступить и перегруппироваться можно только один раз, что сильно ограничивает тактические возможности. Так что крепость [[Круто, но непрактично|внушительная, но и только.]]
** Крепость, сама по себе, это просто стены и башни. К ней ещё и гарнизон соответствующий нужен. Два десятка, даже сверхчеловек, такую фортификацию оборонять просто не в состоянии. Вот если бы их на момент штурма было хотя бы сотня…
*** Кроме того, крепость была в очень запущенном состоянии, и всё равно хорошо держалась. Будь она отремонтированной, с приличным гарнизоном и против нормальной человеческой армии — продержалась бы намного лучше.
* [[ПЛиО]] — если Винтерфелл стоит посреди леса (справедливости ради, на Севере еще нужно умудриться найти место, которое было бы не посреди леса), другие описанные замки как раз расположены в удачных местах, и по полной используют их особенности. Риверран стоит на острове, река служит ему естественным рвом. Уже упомянутая Переправа способна перегородить ту же реку начисто. Харренхолл ничем таким не отличался, но построен был с тем расчетом, чтобы ни одна из современных ему армий чисто физически не могла его взять — и не вина Харрена, что он не знал про драконов.
** А вот Орлиное Гнездо как раз пример тропа. Да, взять замок, построенный на высоченной скале с единственной узкой тропинкой в качестве доступа, практически невозможно, зато осадить так, чтобы начисто заблокировать защитников, можно очень легко и малыми силами. После чего остается только поставить на входе табличку «Тюрьма для особа важных персон» и отправляться грабить Долину Аррен, гарнизон замка будет решительно неспособен хоть как-нибудь этому помешать.
* «[[Arthur et les Minimoys|Артур и минипуты]]» — столица Первого королевства внезапно спроектирована по всем средневековым канонам военной фортификации с узкими улочками, площадками для стрелков над ними и, как вишенка на торте, огромного возвышения, с которого даже лучники могут обстреливать огромную часть города и забраться на который можно только через центральную площадь.

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/Место действия}}
{{Nav/Building}}
{{Nav/Не знает матчасти}}

Не в ладах с анатомией

2026-06-22T06:35:21Z

2.132.81.226: /* Видеоигры */

[[Файл:Сосчитай пальцы.jpg|thumb|right|Вам не кажется, что правая рука у неё длинновата?]]

{{Q|pre=1|
Смерть Кащея на конце,
А конец тот ― на яйце.
Анатомию ты, что ли,
Не учил в своём дворце?|[[Сектор Газа]] ― Кащей Бессмертный}}

Рисовать человека — непростая задача. Художники тратят много лет на изучение строения человеческого тела — отсюда и происходят упражнения вроде рисования обнажённой натуры (да, художники рисуют обнажённых женщин именно для этого, а не того, что вы подумали), экорше (учебное пособие — скульптурное изображение человека со снятой кожей и обнажёнными мышцами) и так далее. Аниматорам, работающим в мультипликации или разработке видеоигр, необходимо также знать, как выглядят движения человека в динамике.

Когда же за дело берётся [[МТХ|художник]], [[Не знает матчасти|не знающий матчасти]], на выходе получаются: искажённые пропорции тела, вывернутые под неестественными углами суставы, персонажи, стоящие в неустойчивых позах, а в динамике — нехарактерные для человека движения. Вышеописанное может порождать эффект [[Зловещая долина|зловещей долины]].

Этот троп может встречаться не только в графических видах искусства, но и в повествовательных: тогда на выходе могут получаться [[увёртливые внутренние органы]] или физически невозможные позы в сексе.

== Где встречается ==

=== [[Литература]] ===
{{q|Она поцеловала дочь в [[кто на ком стоял?|щёку, которая]] в ответ скорчила гримасу.|Семья [[мутант]]ов из закромов [https://www.mirf.ru/fun/funny/proda-2015/ «Мира Фантастики»]}}
{{q|Двое продолжали погоню, здоровенными скачками поднимаясь по склону, а третий, тот, на кого указал Ас, стоял к нам спиной, [[бафос-нежданчик|расставив ноги с поднятым арбалетом]].|Надежда Кузьмина, «[[Тимиредис]]»}}
* «[[Голова профессора Доуэля]]» — певичка, голову которой пересадили на новое тело, на высоких нотах поёт собственным голосом, на средних — отчаянно фальшивит, а на низких поёт голосом прошлой хозяйки тела. Остаётся только гадать, как должны быть устроены и где расположены в таком случае голосовые связки. Как гитара, наверное: басовые внизу, по средним прошёл разрез, а высокие ноты — сверху. Страшно даже представлять такую глотку-полиглотку. Спасибо хоть, что глаза в один ряд — не наградил 14 штуками, по паре на каждый цвет радуги.
** Дело тут в том, что А. Беляев мог и не знать, как функционируют на самом деле голосовые связки (поперёк, а не вдоль горла). У них нет разделения на «басовые» и «дисканты», и высота звука регулируется степенью натяжения. Так что бедняжка Брике после подобной операции должна была не только в полном соответствии с диагнозом профессора Доуэля «захромать на обе ноги» из-за перерезанного спинного мозга, но и не смогла бы произнести ни звука, если связки были рассечены при обезглавливании.
** Беляев как раз знал, как устроены голосовые связки, и даже подсветил в тексте, что новый голос Брике — необъяснимый феномен. При первой операции разрез прошел ниже голосовых связок, и Лоран закономерно удивляется, откуда у Брике прорезались чужие ноты: ''«Ведь горловые связки лежат выше места среза шеи и принадлежат Брике, — думала Лоран, — откуда же этот двойной голос, разные тембры верхнего и нижнего регистра? Физиологическая загадка. Не зависит ли это от процесса омоложения головы Брике, которая старше ее нового тела? Или, быть может, это как-то связано с нарушением функций центральной нервной системы? Совершенно непонятно…»'' При второй операции разрез пришлось делать выше, связки были повреждены, и Брике потеряла голос (сипеть могла, но петь — увы…)
* «[[Пятьдесят оттенков серого]]» — описание мастерского минета в исполнении девственницы (и нет, Анастейша не «техническая девственница», перепробовавшая все остальное). Любовь любовью, но в подавляющем большинстве случаев правильный «подход к снаряду» находится далеко не с первого раза, да и банальный рвотный рефлекс никто не отменял.
** Тут не столько анатомия, сколько банальная логика — для мастерства в ''этом'' деле тоже опыт нужен.
*** Гастроскопический зонд куда как тоньше, а и то поди его заглотни… есть люди, которым это либо не удается вовсе, либо настолько мучительно, что они отказываются повторять процедуру без наркоза.
* Р. Остин Фримен, «Тень тюремного прошлого» из цикла о криминалисте Джоне Торндайке — внутрисюжетное применение тропа. К Торндайку обращается за помощью бывший преступник Фрэнк Белфилд, давно завязавший и честно зарабатывающий, но вдруг увидевший объявление о своём розыске за убийство. Пользуясь случаем, что суперинтендант полиции зашёл к нему по другому вопросу, доктор спрашивает у того об убийстве и уликах. Основной уликой против бедняги оказывается: «Этот дурень оставил свою пятерню на оконном стекле, причем все пальцы отпечатались в лучшем виде… были идентичны тем, что хранились в картотеке». В отличие от страдающих тропом полицейских, Доктор Торндайк тут же приходит к противоположному выводу, что отпечатки подделаны кем-то с доступом к картотеке отпечатков пальцев, чтобы подставить Белфилда — наложенная на плоскость рука физически не может сделать идентичный картотеке отпечаток, так как большой палец повернут относительно остальных и коснётся лишь боком, на картотеку же их снимают 4+1 либо вообще все по отдельности. В итоге преступником оказался бывший полицейский фотограф, оставивший себе копию дактилоскопической карты и сделавший на ее основе рельефные штампы с «пальчиками», пользуясь хроможелатиновым методом.
* Андрей Ломачинский, «Криминальные аборты» — трагикомичный эпизод, в котором сельский умелец на все руки сделал «аборт» залетевшей знакомой, только вот вместо влагалища [[Так грубо, что уже смешно|использовал анус]]. Летально.
** Остальные жертвы собственных экспериментов тоже крепко не в ладах с наукой и собственным телом.
* Агния Барто, «Девочка чумазая» — среди прочих проявлений чумазости упоминаются «пятки, как у негра». У негров стопы, тащемта, самая светлая часть, а у тех, кто обуви не носит, вообще белеют, а не чернеют, как у белых.
* Иван Ефремов, «[[Великое Кольцо|Сердце змеи]]» — в первом (журнальном) издании человеческий кишечник оказался перевёрнут вверх ногами. [[Слово Божие|Как писал сам автор]]: «Описывая операцию с помощью запущенного внутрь кишечника прибора, я построил ход операции через анальное отверстие. Это описание (уже в чистовике рукописи) показалось мне некрасивым, и хирургическая „сколопендра“ была запущена через рот. Однако я забыл переправить последовательность кишок, анатомия человеческого кишечника получилась „вверх ногами“ (а корректуры не было)».
* Клайв Касслер, «Машина смерти»:
{{q2|Pre=1|[[рельсотрон|При нажатии кнопки снаряд моментально ускорился до ста миль в час]], чего оказалось вполне достаточно, чтобы пробить и дверь, и стоящего за ней русского майора. <…> Майор Комаров отшатнулся от двери, схватившись за торчащий из тела кусок металла, напоминающий наконечник копья.
(результат редактуры)|При нажатии кнопки снаряд моментально ускорился до ста миль в час, чего оказалось вполне достаточно, чтобы пробить и дверь, и '''голову''' русского майора. <…> Майор Комаров отшатнулся от двери, схватившись за '''живот''', из которого торчал кусок металла.
(исходный текст перевода)|«Ужасный руссопланетянин убит выстрелом в головогрудь!» — съехидничали в том же «Мире Фантастики»<ref>А кто сказал, что торчащий осколок и разогнанный снаряд — это один и тот же объект? Может быть, дверь была металлической, и снаряд выворотил осколок — который влетел Майору в живот — потом снаряд пробил ему голову, и потом улетел куда-то дальше, проламывая всё на своем пути. Тем более, снаряды у рельсотрона, во-первых — слишком маленькие что бы торчать из тела; а во-вторых — слишком мощные дабы быть остановленными телом.</ref>}}
* А.Зорич, К.Жуков, «Пилот мечты» — во время секса в позе «Куртизанка» (мужчина сидит на стуле или в кресле; женщина спиной к нему, присев и опершись руками на подлокотники или на что возможно) женщина '''может поцеловать мужчину в шею''' (хотя мужчина не только за ее спиной, но и в таком положении его шея находится где-то на уровне ее груди в лучшем случае).
** Из-за некоторых анатомических особенностей<ref>Член и влагалище находятся не на одной линии, причем член скорее пригибается к лобку мужчины, нежели торчит ровно вверх, и при попытке на него насадиться скорее прижмется к лобку, чем войдет, тем более, что у женщины напряжены паховые мышцы, она стоит, да еще и в раскорячку (все это улучшает стимуляцию определенных зон в процессе полового акта, но несколько затрудняет «стыковку». Особых проблем с этим нет, но без рук состыковаться тяжеловато</ref> принять эту позу, сев и одновременно, причем ничего не трогая руками… состыковаться, как это описано в сабже, будет также достаточно непросто, если вообще возможно.

==== [[Фанфик]]и ====
* «Альтернативная анатомия», особенно часто сквозящая в PWP, давно стала мемом. А разгадка одна: йуные аффтары пытаются передавать половой акт не через ощущения участников, а через дотошное описание того, кто, что и куда. Учитывая, что йуные аффтары нередко при этом еще и девственнота, [[получается смешно]], а временами и просто мозголомно. {{spoiler|Берцовая кость в анусе.}}

=== [[Кино]] ===
* Фильмы про [[зомби]] этим тропом живут и дышат. Если в причинах появления зомби замешана мистика/магия, то фитилёк прикручен, а вот если зомбификация сугубо биологическая — педаль уходит в пол. Какой бы там вирус ни поразил человека, он не сможет бодро ковылять (и уж тем более бегать) с перебитым позвоночником или простреленными ногами.
** А еще, чтобы зомби могли ходить, нужны работающие мышцы, а для этого нужен подвод к ним кислорода и питательных веществ. Значит, кровеносная и дыхательная система должны работать штатно, и быть не менее уязвимыми, чем у простого человека. Ну и нервная система тоже, хотя бы на уровне координации движений.
* В «[[Alien|Чужой: Завет]]» первый неоморф вырывается у краснорубашечника… из середины спины. Про то, что там вообще-то позвоночник и его пробить несколько сложнее, чем грудную клетку, к тому же личинка должна была на что-то опереться, чтобы его разломать, авторы, видимо, забыли. Не говоря уже о том, что места для существа размером с кошку там нет в принципе. Причём в дырке из-под неоморфа костей не заметно, а труп падает так, будто хребет у него цел и невредим.
** А от отрывания челюсти (мозг при этом явно не задет) наступает мгновенная смерть (даже без конвульсий!).
*** В принципе, если при этом повредить ствол мозга, то смерть наступит как раз моментальная и без конвульсий. Но ЧТО нужно сделать, чтобы при отрыве челюсти зацепить ствол мозга (расположенный значительно выше и никак с ней не связанный механически) — это таки загадка.
** Находившийся, в общем-то, почти в сознании персонаж не заметил, что ему в горло залезла личинка Чужого. Рвотный рефлекс, прочие неприятные ощущения? Не, не слышали.
*** ФГДС или УЗИ сердца через пищевод (суть то же самое) когда-нибудь делали? Назвать это «неприятными ощущениями» — все равно, что сказать, что [[сладкий хлеб]] есть неприятно. [[Ведьмак 3: Дикая Охота|Вроде и правда, а всей глубины не передает]]. Многие пациенты, испытавшие эту процедуру, говорят, что ощущали себя жертвой изнасилования. Именно поэтому эндоскоп смазывают обезболивающей мазью, а в горло брызгают анестетиком, и то помогает слабо: даже если дышать в ритм, не двигая головой и стараясь ни о чём не думать, всё равно будут спазмы, вы будете желать выблевать этот шланг наружу — а нельзя.
* «[[Хищник]]» — человеку физически невозможно вместе с черепом вырвать ни позвоночный столб, ни собственно его содержимое — спинной мозг. Слишком много деталей (включая таз с ногами) к нему еще привинчено, если бы у Хищника хватило силы одним махом все это отломать — тело бы развалилось, а выдран был бы просто кусок не пойми чего.
** Если предварительно рассечь спину [[офигенно острое лезвие|офигенно острыми]] [[наручный клинок|наручными лезвиями]], отделив от хребта рёбра, то вполне может получиться. Если бы это еще и показали, вопросов бы не было. В новеллизации второй части подробно расписаны и действия товарища яуджа, и удивление осматривающего тело судмедэксперта.
* «[[Обитель Зла (Фильм, 2002)]]» — лазер аккуратно отрезает женщине-медику [[Голову с плеч|голову]], после чего та неподвижно стоит ещё пару секунд, затем её голова медленно сползает со сруба шеи и падает на пол и лишь после этого оседает обезглавленное тело. В реальности, у неё сразу бы подогнулись ноги, поскольку после перерубания спинного мозга сразу прекращается поступление сигналов от мозга к мышцам.
** В реальности медицинский лазер — это раскалённый поток энергии, сосредоточенной в одну точку, а не офигенно острое лезвие. Лазер, которому хватит мощности прорезать шею насквозь так быстро, сперва поджарил бы её как бекон. А поскольку жертва не зафиксирована, то в реальности успела бы почувствовать ожог и уклониться.
** Это не тот же фильм, где мужчину нарезает теми же лазерами на аккуратные ромбики, которые тоже сползают по частям, а не мгновенно, ещё в процессе разрезания, падают на пол? Лазеры позаимствованы из «[[Миры Тропы|Клинков Максаров]]», не иначе.
* «Водный мир» — жаберные щели за ушами. Сами жабры, судя по всему, вместо мозга.
** Для сравнения: у нашего Ихтиандра они на спине, где места, всё же, побольше.
** У человеческого эмбриона стадии «рыбка» жаберные дуги располагаются именно примерно за тем местом, где впоследствии будут уши. Впрочем, если бы полноценные жабры главгера «Водного мира» были бы продуктом развития зародышевых жаберных дуг, то он не имел бы, на выбор: челюстей (формируются из I жаберной дуги); косточек уха (II жаберная дуга); подъязычной кости (III жаберная дуга); гортани и трахеи (IV—VII жаберные дуги). Ну а, главное, жабры для обеспечения кислородом человека среднего размера должны быть весьма крупными (извлечение кислорода жабрами из воды вообще заметно менее эффективно, чем извлечение его лёгкими из воздуха), в голове их просто некуда поместить.
** Щели — это ещё что! Способность извлекать из воды кислород (микро)жабрами и выдыхать его через лёгкие в количествах, достаточных для того, чтобы обеспечивать воздухом подругу — куда более ценная способность.
*** Вроде бы объясняли, что делился он воздухом из легких (наверняка у него они большого объема), а сам дышал ушами.
*** Ну и насколько хватит воздуха из легких на одном вдохе?
* «[[Робокоп]]» — просто адовые пропорции в [[Спецдефекты|сцене падения Дика Джонса с небоскрёба]].
** Как Кейну вынули мозг вместе с глазами тоже небезынтересно. И, главное, зачем?
* «[[Другой мир]]» — педаль в земную кору. В сцене схватки с Виктором героиня мечом разрубает ему голову на уровне носа. Когда верхняя половина головы сползает и падает, видно что голова вампира по внутреннему строению похожа на кедровый орешек. У Виктора нет ни носовых дыхательных путей, ни крыловидных мышц, отвечающих за движения челюсти влево-вправо.
* «Необратимость» — сцена изнасилования героини Моники Беллуччи не только отвратительна, но и малореальна: {{spoiler|в такой позе прямая кишка изогнута, а анус перманентно напряжен. Анальным сексом в таком положении заниматься можно, но с условиями: женщина должна быть или большой профессионалкой этого дела с неплохо разработанной попой (и конечно со смазкой) или предварительно разогрета до состояния тряпичной куклы. Если просто вставить перепуганной и всячески зажимающейся жертве, и начать делать такие резкие движения, можно самому себе нанести травму, чреватую ампутацией орудия преступления.}}
* Ровно то же самое в обеих «Девушках с татуировкой дракона». В шведской версии героиня еще и после оного ковыляет домой так, словно у нее травма голеностопа, а не развальцована задница (логично предположить, что там будет походка вразвалку, а не подволакивание правой ноги).
** В книге был фаллоимитатор, которым героиня потом [[Засунь это себе в...|покарала самого обидчика]] (тоже без вазелина), и это уже реальнее.
* «[[Смерть ей к лицу]]» — несмотря на огромную дыру в животе, подразумевающую отсутствие целого отдела позвоночника, Хелен ходит, как ни в чем не бывало. Обоснуй прост: [[Это очень сильное колдунство|магия-с]]! Зелье-то колдовское. Какое-то поле у Хелен внутри, наверное.
* «Трудный ребёнок 2» — понятно, что с комедийного фильма спрос небольшой, но тем не менее: ринопластика, в результате которой главная злодейка сначала за несколько часов обзавелась огромным шнобелем, а затем меньше чем за сутки вернула родной нос, невозможна по определению. Вмешательства, требующие наращивания хрящевых тканей, проводятся в несколько этапов, а свежие послеоперационные отёки не скрыл бы никакой макияж.
* «Без лица» — чётко сказано (и позже не раз подсвечено), что у Кастора и Шона не совпадают группы крови. [[Сюжетообразующая дыра]] налицо, пардон за каламбур: операция по пересадке чего бы то ни было при таком условии невозможна.
** «Не совпадают» и «не совместимы» это разные вещи, к тому же отторжение кожи происходит реже чем у внутренних органов.
** Ну, а по тому, что у Кейджа и Траволты разное телосложение и форма головы, что сильно мешает в пересадке лиц и краже личности, не прошёлся только ленивый.
* «Заложница» — сцена, где Брайан пытает электрическим током Марко. Последний в финале кричит, широко открыв рот. Это физически нереально: под сильным напряжением челюсти, наоборот, сжимаются, так что Марко скорее откусил бы себе язык.
* «Женщина-пистолет» — главная героиня, безусловно, боец высшего левела, но драться, бегать, совершать всевозможные прыжки, кувырки через голову и перекаты с разрезанным животом, из которого на пол непрерывно льются галлоны крови — явный перебор.
* «Седьмая пуля» — в финале фильма, где лошадь несёт труп {{spoiler|Айгуль}} с пулей в груди, задница ещё находится в седле, а ноги в стременах, но само тело безвольно выгнулось назад так, что руки волочатся по земле, а голова оказалась ниже лошадиного брюха. Даже при переломанном позвоночнике (чего не бывает от простого выстрела в сердце) настолько гибкой человеческая спина никогда не бывает.
* «Kingsman: Секретная служба» — когда Газель ударом [[Сверхфункциональный протез|боевого протеза]] разрубает агента вдоль, тот разваливается на две половины совершенно по-мультяшному: все внутренние органы остаются на месте, а на пол не проливается ни единой капли крови. Здесь даже [[правило прикольности]] не спасает: в других сценах кровища хлещет только в путь.
* «Убить Билла» — восстановить двигательные функции менее чем за сутки после выхода из длительной комы нереально, будь ты хоть каким [[Хозяин своего тела|хозяином своего тела]].
* «Звездные войны: Месть Ситхов» — оказывается, женщина может рожать со сведенными ногами.
** Во время дуэли Энакин хватает Оби-Вана за горло и заламывает на болевой, тот выкручивается, ударив Энакина ногой в спину, причем даже не коленом, а именно носком. Такой выкрутас возможен, только если Энакин (не отпуская при этом из захвата, нафига ли), отступил бы на метр вперед, что и видно в замедленном воспроизведении.
* «Обнажённое оружие» — перелом позвоночника двумя пальцами, безусловно, выглядит очень эффектно, но возможен лишь в том случае, если жертва — грудной младенец. Чтобы сломать показанным образом позвонки взрослого человека, требуется намного больше усилий.
* «Невидимка» 2000 года — в сцене с пойманной невидимой гориллой, которой возвращают видимость, среди показанных внутренних органов отсутствуют хоть какие намёки на капилляры, а венозная кровь идёт из сердца не в лёгкие для набора кислорода, а сразу же отправляется в тело. Да и реанимировать гориллу учёные пытаются дефибриллятором сквозь её густую шерсть, хотя должны были сбрить участок, чтобы электроды прибора контактировали с кожей.
* «[[Титаник]]» — рисунок, изображающий Розу «в одном ожерелье», откровенно любительский, а не профессиональный, что хорошо заметно любому, кто хотя бы немного обучался рисованию. Если присмотреться к рисунку на стоп-кадре, то хорошо видно, что конечности у бедной модели не просто изогнуты под невозможными для суставов углами, а как бы еще и не сломаны. Разгадка проста: Кэмерон использовал собственные, действительно любительские, рисунки, а правильно нарисовать человека в нестандартной позе с расположенными «как удобно» конечностями бывает непросто даже профессионалу. И ведь сработало: проблемы заметили только знакомые с изобразительным искусством.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «Нина» — Саша Ветер простреливает своему товарищу надплечья (то, что в быту мы называем просто плечами<ref>Настоящее плечо (в анатомическом смысле) — это участок руки выше локтя.</ref>), при этом вызывая «Скорую» он сообщает, что у того ранения предплечий (это вообще-то часть руки от кисти до локтя). Высококвалифицированный киллер не знает школьного курса анатомии?..
* «Колесо времени» — оказывается, женщина может скакать и махать шашкой прямо в процессе родов! Древние ирландцы явно что-то знали, когда целое племя выводилось из боеспособного состояния наложением на всех его мужиков проклятия, заставляющего «страдать, как женщина в родах»
* «[[Сергий против нечисти]]» (2022) — эпизод «Кот Баюн» (1 сезон, 3 серия). Осматривая принадлежащий Сергию мини-крематорий на предмет следов криминала, Кракин проморгал лежащий на видном месте человеческий позвонок, по всей видимости, приняв его за рыбью кость. Однако ж, сопровождавший Кракина лейтенант Остапчук сразу же осознал в находке человеческий останки. А чуть позже, позвонив Екатерине с целью шантажа, Кракин назвал позвонок суставом. И вновь Остапчуку пришлось поправлять туповатого босса.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «Генриетта» (1 серия). По совету Тедди Орсон пытается послушать сердцебиение выловленной из воды Оливии. Для этого он припадает ухом к её бедру и, естественно, ничего не слышит. Благо, сам Тедди разбирается в анатомии куда лучше.
* [[Code Lyoko]] — легендарные пупсообразные головы с огромными лбами. Рисовка «под аниме», даром что сделано во Франции.
* [[Totally spies]] — те же самые претензии, что и к кукле Барби, смотрите ниже.

=== [[Комиксы]] ===
* Художник [https://pikabu.ru/story/pochemu_vse_tak_quotlyubyatquot_roba_layfilda_4143664 Роб Лайфелд] (создатель, на минуточку, [[Deadpool|Дэдпула]]!) прославился в англоязычном секторе интернета своим неумением рисовать. Все его [https://cs8.pikabu.ru/post_img/2016/04/18/8/146098658116405210.jpg мужские персонажи] выглядели как гипертрофированные [[Кругом одни качки|качки]]; всем [https://cs8.pikabu.ru/post_img/big/2016/04/18/8/1460986607179899176.jpg женским персонажам] он рисовал непропорционально длинные ноги (вдвое длиннее тела), непропорционально тонкие талии (тоньше, чем их бёдра) и «сексуально» изогнутые спины (вызывающие мысль о том, что героиням нужна помощь ортопеда). [[Уволен из гестапо за жестокость|Да, даже по меркам комиксов.]] Он не умел рисовать стопы ног<ref> Подсвечено во втором Дедпуле: «…Вот какому [[На тебе!|упоротому самовыродку-художнику]] пришлa в голову эта блестящая идея? Тому, кто ноги не умеет рисовать?»</ref> — они у него получались непропорционально маленькими, и его персонажи стояли на пальцах ног, как балерины, у него были проблемы с рисованием кистей рук, а также оружия (что совсем нехорошо, когда ты рисуешь героев боевиков). Кроме того, он в принципе не умел рисовать взаимодействие человека с любым предметом — хоть взаимодействие руки со стаканом в этой руке, хоть ног с полом, на котором персонаж стоит. И при этом, умудрялся [[Адвокат с кроличьими ушами|сохранять работу и продаваться]]!
** А продавался он потому, что в его работах, кроме [[знают именно за это|пресловутой фиговой анатомии]], было много достоинств (точнее, он до сих пор работает, и рисовать с 90-х несколько подучился). У него есть экспрессия, динамика, выразительность, неплохая композиция, часто интересный дизайн. Опять же, он создал нескольких удачных персонажей (вышеупомянутый Дэдпул, Кэйбл и Домино). В конце концов, Джек Кирби, один из фактических создателей современного комиксового стиля, тоже был не очень в ладах с анатомией. Ну и главный плюс Лайфилда, обеспечивавший ему стабильную работу: Лайфилд всегда делал эту самую работу вовремя и не просирал дедлайны.
* Злобный стёб: в одном из скетчей в комиксе [[Invader Zim|Джонена Васкеза]] [[Johnny the Homicidal Maniac|Squee!]] фигурирует пара карикатурных антигероев с именами Shlong и Lady Sexhole. Первый — гора мышц, буквально на 99 % состоит из мяса и неспособен даже согнуть свои перекачанные руки, а на ногах у него велосипедные учебные колёса, чтобы не падать (а ещё [[Все мужчины — озабоченные|его мозг находится в области паха]]). Вторая имеет огромные баллоны вместо грудей и глистиную талию, и противникам достаточно было легонько ткнуть её пальчиком в лоб, чтобы та [[Хрясь, и пополам!|сломалась пополам]] под весом сисек, которые потом ещё и раздавили ей голову в кашу (после чего какие-то подростки-утырки утащили её к себе в фургон).
* Практически на всех изображениях и в комиксах, и в киноверсии когти [[X-Men/Wolverine|Логана]] весьма длинные — гораздо длиннее пястных костей. И как, спрашивается, он может двигать ладонью со втянутыми когтями из [[Адамантиум|абсолютно твердого металла]]?

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
[[Файл:Sam ty ne w ladah.jpg|thumb|Кто не в ладах? Ты не в ладах, ёпта!]]
* Вообще любая работа, выполненная в традиционной «анимешной» графике, но здесь глаза-блюдца и большая голова — [[допустимая жанровая условность]] (если не фишка).
** Большинство аниме рисуют в сжатые сроки, и серьёзным художникам доверяют только крупные планы; ко всему остальному рисуют какие-нибудь [[Рыба|худо-бедные заготовки]] и отдают прорисовать на аутсорс куда-нибудь в Китай или Вьетнам. Поэтому часто будет момент, где нет-нет да и мелькнёт чья-то кривая рожа, или попадётся неестественно горбатый персонаж, и/или у него будут непропорционально длинные или короткие конечности. Бывает, в придачу к тропу накосячат с перспективой неодушевлённых объектов. Если очень спешат сдать проект — рыбу ''даже не прорисуют''<ref>Так, например, родилась печально знаменитая QUALITY CABBAGE из Yoake Mae Yori Ruriiro na: аниме так спешили сдать, что в одной сцене оставили условно нарисованную капусту в форме шара. Для выпуска на DVD капусту уже перерисовали.</ref>. И это ещё не дай Ум Вселенский, чтобы подрядным художникам доверили рисовать животных!
** В некоторых случаях глаза-блюдца оправдывают название почти буквально — они порой рисуются не просто плоскими, а ''вогнутыми'' (потому что если этого не делать, при повороте головы персонаж будет приобретать невероятную пучеглазость).
** Также имеется хроническая проблема под названием «[[яой]]ные ладони»: непропорционально огромные кисти рук. Чаще всего встречается в яое, за что и названо, но и вне этого жанра проскакивает.
** Характерная проблема для тех [[МТХ]], что учились рисованию по анимешным самоучителям, а потом перешли на «реализм» — ''отдельные элементы'' лица реалистичные, но ''общие пропорции'' от аниме, что порождает непропорционально длинные носы и [[эффект зловещей долины]].
* [[Bishoujo Senshi Sailor Moon]] Crystal — странные конечности (на картинке вверху), ещё более огромные глаза, фигуры, не предполагающие наличия внутренних органов…
* Экранизация [[XxxHOLiC]], где художники зачем-то наделили персонажей лапшевидными пропорциями тела, достойными [[Слендермен]]а.
** Люди-лапша — характерная особенность CLAMP ещё с самых первых яойных додзи по «Гандаму». Мокона хоть рисовать с тех пор научилась, но всё равно продолжает стряпать макаронообразных персонажей уже из чисто эстетических соображений. См. тот же «[[Code Geass]]», где клампочки были в художниках-постановщиках до замены на Rangetsu (страдающего тем же недугом).
* Некоторые жанры хентая основаны на, скажем так, весьма вольном обращении с человеческой анатомией — дабы избежать излишних подробностей, скажем лишь, что на самом деле ткани женского тела не обладают [[Сверхэластичность|абсолютной растяжимостью]], и внутри женского тела есть кости и внутренние органы, которые помешали бы делать с героинями хентая то, что показывают художники.
** Повсеместный образ в хентае (нет, серьёзно — где такого нет, можно по пальцам сосчитать): какие-то зашкаливающие количества спермы за раз, от «где-то со столовую ложку» до «где-то с кастрюлю для варенья». Да ещё порой бывает, что повторяется это по нескольку раз подряд, в неизменных количествах. Если уважаемые читательницы вдруг не знают, спермы за раз выходит не больше чайной ложки, и основная порция выходит за первый раз — дальше уже всё меньше, что осталось. Больше её в предназначенных ёмкостях просто не поместится, иначе организм включит рефлекс «сбросить балласт» и случится поллюция.
*** Совсем случается абсурд, если главный герой хентая умудрится в процессе обмочиться. Что может произойти, только если его похитили из очереди в туалет. Женщины-то могут и не выдержать, да, а вот у мужчин пережимается мочеточник, как раз чтобы в женщину не попало чего не следует.
** Если вдруг персонажи захотят попробовать [[Засунь это себе в...|другое отверстие]], редко когда зададутся вопросом о смазке. Максимум, сразу после минета — мол, «не высохло ещё, сгодится». Специально для таких авторов можно предложить упражнение: облизните подушечку пальца и потрите ей туда-сюда по ладони другой руки. Да вся ваша слюна с пальца быстро испарится от трения, и уже очень быстро оба участника натрут себе все поверхности контакта и будут не рады новому опыту.
** И ещё эксклюзивный хентайный прикол (или такое встречается и вне хентая?), где достоинство должно всеми правдами и неправдами проникнуть в матку. Даже если аппарат вполне реалистичного размера или близко к этому. В этом случае лучше не думать, что происходит с этими дамами во время беременности.
*** Увы, не эксклюзивный, отвечает искренне ваш [[Фурри|FurAffinity]].
* [[Baki The Grappler|Боец Баки]] — [[Такой серьёзный, что уже смешно|невыразимо брутальное]] аниме про боевые искусства, запомнившееся безобразно перекачанными персонажами-амбалами с чересчур большими конечностями и пухлогубыми личиками пупсов. Особенно умиляет, что зрительный нерв оказывается проходит '''под кожей шеи'''(!) — и его легко зацепить пальчиком и порвать в бою, мгновенно ослепив врага на один глаз…
** Для общего развития: этот нерв начинается от сетчатки и идет в головной мозг, заканчиваясь в зрительных буграх среднего мозга, не выходя из черепа и даже не опускаясь ниже носа. Или это такой намек, что у местных бойцов мозг не в голове?
* [[JoJo's Bizarre Adventure|Хирохико Араки]] и его знаменитые ''позы'', которые игнорируют не только анатомию, а зачастую — ещё и гравитацию.
* [[Elfen Lied]] — манга, особенно в первых томах демонстрирует полное игнорирование каких-либо пропорций человеческого тела: ноги в два раза длинней остального туловища, руки, не достающие даже до бёдер, ступни без пяток, толщиной с большой палец позвоночник у взрослого мужчины, женские груди, торчащие в разные стороны почти под прямым углом, у главной героини при изображении в профиль на некоторых фреймах настолько плоский живот относительно груди, что нахождение в нём каких-либо внутренних органов маловероятно. Сюда же можно отнести способность большинства персонажей сгибать любые суставы так, как не по силу и большинству профессиональных гимнастов. В более поздних главах мангака набил руку, и рисовка заметно улучшилась.
* «Nononono» — при вскрытии сильно обгоревшего трупа, патологоанатом неверно определяет {{spoiler|пол}} жертвы. На самом деле, даже в случае полного уничтожения мягких тканей, у скелета сохраняются характерные {{spoiler|половые различия}}, что полностью исключает вероятность данной ошибки, тем более, от специалиста своего дела. В этой-же манге главная героиня, с помощью корсета успешно скрывает свои очень объёмные прелести, что позволяет ей выдавать себя за парня. На деле, сжать грудную клетку уже, чем это позволяют рёбра, без перелома оных, невозможно, а женская грудь, хотя и мягкая на ощупь, не может быть сдавлена до толщины листа картона или равномерно размазана по грудной клетке.
** Вспоминается медицинский анекдот про показывание нерадивым студентом мест расположения различных органов на скелете:
{{q|pre=1|— А вот здесь был половой член…
— Не был, а ''бывал'', молодой человек. Это женский скелет.|Народное}}
:* Если грудь маленькая, то скрыть её в мужском костюме вполне реально — доказано Надеждой Дуровой (и Шурой Азаровой в кино, разумеется — там четко видно, что пышными формами героиня не обладает), а также Энн Бонни, Мэри Рид и прочими. А вот если большая — тогда ой…
* [[Neon Genesis Evangelion]] — пример тонкий, для знающих: если бы Пен-Пен в анфас с открытым клювом выглядел так же, как реальные пингвины, он был бы страшнее всех «ангелов» вместе взятых. {{spoiler|У пингвинов по нёбу идёт направленный внутрь гребень для удобства захвата рыбы.}}
* [[Jujutsu Kaisen|Магическая битва]] — [[внутримировой пример]]. Мангака Шарль Бернар (француз, рождённый и воспитанный в Японии) он хоть и не Араки, но анатомия в его работах тоже весьма выкобениста. Впрочем, сам творец считает, что так и должно быть («Если вам так нужен реализм, можете любоваться кино или фотографиями!») и готов отстаивать свою точку зрения (см. иллюстрацию).

=== [[Видеоигры]] ===
* В играх, использующих физику «[[Рэгдолл|тряпичной куклы]]», трупы врагов иногда принимают весьма затейливые позы.
** Зайчики из третьей Готики вообще стали отдельным мемом
* Игры с «расчленёнкой»: человек — это не кусок пластилина, и если его разрубить, из него много чего выпадает и вытекает.
* [[Mortal Kombat]] — фаталити Саб-Зиро через отрывание головы вместе с позвоночным столбом не работает в реале: таким образом можно вырвать голову и пару шейных позвонков, но не весь позвоночный столб, так как он соединён с рёбрами и ещё много с чем.
** Сюда же Хищник и [[lm:Позвоночник|некая пользовательница Diary.ru]], задавшаяся вопросом, сколько человек может жить после вырывания позвоночника и сколько раз его можно будет [[Слэш|отлюбить]].
** Кроме того, в Mortal Kombat 3 и ее дополнениях, если на противнике произвести добивание, при котором тот взрывается, на пол упадет куча его костей, среди которых несколько черепов и тазовых костей
* [[Star Wars|Star Wars:]] [[Star Wars: Knights of the Old Republic|Knights of the Old Republic]] [[Star Wars: Knights of the Old Republic II: The Sith Lords|2: The Sith Lords]] — костюм танцовщицы (+2 к убеждению). Такое ощущение, что женщину в нижнем белье автор идеи то ли не видел, то ли не понял. Нижние лямки бюстгальтера крепятся к его центру и свободно свисают вниз, сходясь примерно за поясницей. Очень красиво, но на груди он может держаться, только будучи посаженным на клей (послуживший прототипом костюмчик Леи из шестого фильма таки имел жесткие детали вместо нижних лямок, во-вторых, они сходились крест-накрест все-таки за лопатками, в-третьих, на грудях он был посажен на клей).
* [[Warcraft 3]] — как некроманты нежити умудряются поднимать из каждого трупа по два скелета?
** Более того, два человеческих скелета получатся хоть из мёртвой лягушки.

=== [[Настольные игры]] ===
* Гордый носитель звания «худшая настольная ролевая игра в истории», [[F.A.T.A.L.]] позиционировался как «достоверная» во всех отношениях игра, в том числе и в анатомии. В этой [[Сарказм|сверхдостоверной]] игре в бою легко можно было ранить противника в аппендикс (!) или пупок, не задев никаких других органов, а знаменитый параметр [[Засунь это себе в…|Anal Circumference]] мог достигать четырёхзначных величин ''в метрах''. А ещё для черепно-мозговых травм были прописаны отдельные последствия для травмы правого полушария мозга и левого полушария мозга — ведь [[Сарказм|всем известно]], что левое полушарие отвечает за логику, а правое — за интуицию!

=== [[Музыка]] ===
{{q|Мои пальцы по локоть в крови…|[[Коррозия металла]], «Катастрофа»}}

=== Изобразительное искусство ===
* Грандиозный мета-пример, когда художники/моделлеры не особо интересуются биографией фантастического/фэнтезийного персонажа. Если прямо описано, что персонаж '''вылупился из яйца''', то '''пупка''' у него не будет в принципе, каким бы человекоподобным он не был. Почему-то ни до кого упорно не доходит. Поэтому все яйцекладущие [[Barsoom|берроузовские марсиане]] (и не только рептилоидные шестирукие зелёные, но и предельно человекоподобные красные, белые и чёрные) и щеголяют пупками на торсах. Ни одного изображения Дейи Торис с гладким животом общественности и науке неизвестно. Что примечательно, марсиане опять-таки не додумываются сходу опознавать перекрасившегося Картера по странной детали на обнажённом животе.
** Сюда же изображения Адама и Евы, которые были сотворены, а не родились от кого-то. Пупков у них быть не должно.
*** Далеко не факт, что «не должно» — пупки можно было добавить при Сотворении. Дабы у будущего потомства вопрос «А что у меня на животе?» не возникало
* Поскольку большинство фотографий различных моделей в модных (и не только) журналах в наши дни проходит обработку фотошопом, бывают случаи, когда горередакторы настолько увлекаются погоней за красотой, что на выходе получаются фотографии людей с настолько искажёнными частями тела, которые невозможны в реальной жизни.
* Фёдор Гордеев изваял Прометея, терзаемого орлом. Орёл клевал подреберье слева, а не справа, где находится печень. Очевидно, расклёвывал желудок или поджелудочную. Брр!
** Транспозиция органов? Или орёл просто не подумал об анатомии/не знал анатомию и решил всего Прометея насквозь?
** Ну, или Прометей был [[Star Trek|вулканцем]], у них печень слева.
* Зинаида Серебрякова, «Спящая крестьянка» — девушка на картине та еще акробатка, так и просто выкрутиться проблемно, а чтобы в такой позе спать, нужно достичь серьезного просветления. Плюс к тому, очень диспропорционально нарисованы ноги.
* Обожаемая [[МТХ]] поза героинь, когда девушка стоит спиной к зрителю, но при этом на три четверти повёрнута к нему верхней частью тела. Происходит из попытки одновременно [[фансервис|показать в кадре попу, грудь и лицо]]. В реальности возможна только ценой перелома позвоночника.
* Ну и да, в порно-комиксах совершенно гипертрофированные части тела, типа [[Ого, какой большой!|метровых членов]] — [[допустимая жанровая условность]]. И ведь они ещё в партнёрш помещаются. Туда же — тазобедренный сустав, в который можно свободно поместить всё что выше него (и зачастую вывернутый вперёд так, что будь ''это'' человеком, позвоночник был бы сломан напрочь), сиськи размером с грудную клетку каждая, поясница толщиной с позвоночник, и прочие экзерсисы потерявших голову в погоне за «сексуальностью» рисователей.
* [[Меч за спиной]] как явление. С оговоркой — если ношение меча в таком положении исключительно транспортировочное, то это не троп. А вот если герой регулярно и без труда извлекает клинок из заспинных ножен — прямое попадание.
** Ничего, кроме металлургии (ножны существуют не для защиты человека от клинка, а защиты клинка от повреждений), не мешает вешать меч на крюк/кольцо вместо ножен, или ножны с прорезью как в [[Middle-earth: Shadow of Mordor]], что позволяет обойти проблему. Именно так носили двуручники самураи.
* «Проблема хвоста» (нет, не [[Проблема крыльев и хвоста|эта]]) в фурри-творчестве. Если рисовать его «анатомически грамотно», начиная там где у реальных людей находится копчик, то результат выглядит… [[Засунь это себе в…|несколько двусмысленно]], поэтому большая часть художников [[Художественная вольность|переносит хвост повыше]], но некоторые увлекаются и цепляют хвост чуть ли не на самый верх поясницы, а то и вовсе под прямым углом из позвоночника. [[Косплей|Косплея]] это тоже касается.
** Угу, особенно случаев, когда без задней мысли приобретается хвост из секс-шопа для любителей фурри, а потом выясняется, как и куда его предполагается крепить.
*** Чтобы такое купить без задней мысли и выяснить, куда он крепится, ''потом'', нужно быть ну очень [[Житель Страны Эльфов|рассеянным]]. Больше похоже на чью-либо практическую шутку.
**** Если купить не в специализированном магазине, а на каком-нибудь Авито, то можно и не заметить. Рассказывала про это не жительница страны эльфов.

=== Прочее ===
{{q|Если мы будем так делать, мы на ногу себе наступим и никуда не сдвинемся. А нам надо и на ногу наступить, и идти, [[Алиса в Стране Чудес|и не просто идти, а бежать]].|[[язык Черномырдина|Михаил Фрадков]]}}
* Манекены. Любые. Их специально делают с нечеловеческими пропорциями, чтобы товар лучше смотрелся.
* Производителей кукол Барби критиковали за то, что они предлагают юным девушкам недостижимый идеал красоты. [http://time-for-rest.com/interesnoe/4224-zhivaya-kukla-barbi-xodila-by-na-chetverenkax-i-zhila-by-bez-kishechnika- Проанализировав анатомию куклы], учёные пришли к выводу, что для человеческого существа этот «идеал красоты» физически недостижим. А передвигаться обладательница подобных пропорций смогла бы только на четвереньках.
* Многие «фильтры красоты» работают по такому принципу: талия сжимается чуть ли не до осиной, о скулы и линию подбородка порезаться можно, а рельеф кожи сглаживается так, что пропадают не то что волоски, поры и родинки, но и даже мимика и естественные складки носогубного треугольника и век. Существуй такое лицо в реальности, его обладатель находился бы далеко в зловещей долине. Собственно, когда с фильтрами откровенно перебарщивают — именно это и получается на фотографии.
* Мем «I don’t need anatomy it’s my style!» — издевательство над «оправданиями» молодых талантливых художников.
* Практически все нейросети, способные рисовать изображения, в той или иной степени страдают этим недугом. Вплоть до того, что иногда [[Эффект зловещей долины|становится страшно]].

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Не знает матчасти}}

Злодей не выбирает выражения

2026-06-20T12:10:51Z

2.132.81.226: /* Настольные игры */

{{TVTropes|PoliticallyIncorrectVillain|Politically Incorrect Villain}}
{{q|Что этот ниггер себе позволяет?|Catch-phrase Стивена, дворецкого мистера Кэнди из фильма «[[Джанго освобождённый]]».}}
{{q|Да здравствует Америка для американцев! Да сгинут всякие чужаки, особенно проклятые ирландцы!|Кассий Колхаун, главный злодей книги Майн Рида «Всадник без головы»}}
{{q|— К чему возить сюда пленных? Перестрелять их всех! Никакой пощады! Плясать среди трупов! А гражданское население Сербии сжечь, все до последнего человека. Детей прикончить штыками.|[[Похождения бравого солдата Швейка|Фридрих Краус фон Циллергут]]}}
[[Файл:Feminists.jpg|240px|thumb|right|[[Living with HipsterGirl & GamerGirl|И в комиксах от них тоже не скрыться…]]]]
В новые времена приходят и новые злодеи. Он расист, шовинист, [[религиозный фанатик]], [[tv:HeManWomanHater|сексист]] и [[tv:HeteronormativeCrusader|гомофоб]] в одном флаконе, и не только на словах, но и на деле — отчего, собственно, и является злодеем. Как правило, является последствием либо плохого или отсутствующего воспитания, либо перенесённых издевательств со стороны ненавидимой группы людей. И соответственно, он '''как злодей практически не выбирает выражения'''.

Конечно, совсем не обязательно, чтобы такой злодей творил зло только по отношению к нелюбимым им группам людей. Возможно даже, что он творит зло по отношению к другим группам, а этих ненавидит просто до кучи. Ещё вариант — ему просто нравится насилие, но он таким образом стремится оправдать себя перед другими и собой же, мол, не просто убиваю, а «счищаю грязь» и вообще «ради общего блага».

При заполнении стоит обращать внимание на [[изменившаяся мораль|изменившуюся мораль]], как и в случае с [[педофил]]ами, например, которыми не являются женившиеся по закону на 12-13-летках. Речь именно о тех, кто является злодеем и вмещает указанные качества в обществе, где они не поддерживаются массово (это не только современность планеты Земля, да).

В большинстве случаев этот троп плотно пересекается с [[Зоонекропедофил]]. Мол, мало того, что злодей обладает полным комплектом психических расстройств и отклонений, так в качестве вишенки на тортике сделаем его еще и ненавидящим негров/белых/жёлтых/женщин/мужчин/детей/взрослых/геев/инвалидов/проституток/пьяниц/рыжих/толстых/худых/высоких/низких/кареглазых/евреев/мусульман/богатых/бедных/либералов/коммунистов/государственников (всех вместе и по отдельности). Хотя абсолютно толерантный убийца-психопат — явление крайне редкое.

В особо запущенных случаях [[Смердяковщина|злодей сам может принадлежать]] к нелюбимой им социальной группе (например, еврей-антисемит, или негр-куклуксклановец, или… ну вы поняли). Возможно также сочетание с тропом [[Влюблённый шовинист]]. Подтроп — [[Пастырь ксенофобствующий]]. Инверсия — [[Злодей выбирает выражения]].

== Примеры ==

=== Театр ===
* А. В. Сухово-Кобылин, «Свадьба Кречинского». У [[великолепный мерзавец|великолепного мерзавца]], дворянина Кречинского — трудный период в жизни. Лютое безденежье, поместья давно тю-тю, [[шулер|карточное мошенничество]] не приносит ожидаемого дохода, сообщник даже «на харчи себе не выработал», не на что отапливать квартиру (!) — а кредиторы подступают с ножом к горлу. Если объявят банкротом — это крах, это конец всей, так сказать, карьеры! А годы уже не те: за сорок. Если что — вряд ли получится «начать сначала»… И вот приходит один из кредиторов, купец Щебнев (заведомый славянин и христианин), и требует немедля долг, «иначе, мол, опубликую ваше банкротство». Еле-еле удаётся уговорить его немного подождать. Едва ушёл Щебнев — Кречинский в сердцах рявкает «ЖИД!!»
** В современных постановках обычно заменяют на «Хам!!»
** Иван Расплюев, приспешник Кречинского, тоже мимоходом демонстрирует свой антисемитизм, когда описывает и высмеивает крещёного еврея — ростовщика Бека (тоже далеко не положительного персонажа).
* А. Н. Островский не щадил своих отрицательных персонажей — чем они были на вид респектабельнее и, как сейчас сказали бы, «гламурнее», тем резче обнажали своё неприглядное нутро, невольно саморазоблачались в моральном отношении. И высший пилотаж — сделать негодяя (особенно же [[великолепный мерзавец|великолепного мерзавца]]) ещё и шовинистом.
** «[[Бесприданница]]». Подлый барин Паратов, небезуспешно корчащий из себя крутого (и промотавший всё своё состояние), заочно насмехается над машинистом-иностранцем, работающим у него на пароходе. «И ведь выжал бы я из своего парохода самую большую скорость, обогнал бы конкурента<ref>Без всякой насущной надобности, единственно ради показухи.</ref> — да немчура эта, машинист-голландец, кричит „Никак нельзя, котёл взорвётся!“ Цифры мне на бумажке, жалкий шут, выводил, давление рассчитывал. Где ему нашу русскую душу понять — у самого-то душа коротка, мелка. Арифметика у [[Смешной иностранец|них]] вместо души-то!»
** «Последняя жертва». Образованный дворянин Вадим Дульчин — мошенник, альфонс, тряпка и [[лудоман]] под личиной «покорителя сердец, рокового красавца наподобие [[Le Comte de Monte-Cristo|графа Монте-Кристо]]». Однажды его спросили об этническом происхождении его кредитора {{spoiler|и сообщника}}, известного как Салай Салтаныч — и Дульчина прорвало: «А кто он такой, кто же его знает. Обалдуй-оглы Тараканов, турецкий жид, армянский грек, туркмен, бухарец, восточный человек… разве в них жалость есть, он зарежет равнодушно…»
** «Без вины виноватые». Давно ли мелкий дворянчик Григорий Муров вышел (благодаря тому, что предал любимую и выгодно женился на её неотёсанной подруге) из заурядного чиновничка в большие и богатые господа?.. Не прошло и четверти века, а он уже пропитался эталонным социальным шовинизмом — пренебрежительно и ''демонстративно'' (как бы прикалываясь) путает фамилии простолюдинов: «Как бишь фамилия того купца?.. Я уж забыл. Не то Иванов, не то Перекусихин; что-то среднее между Ивановым и Перекусихиным, кажется, Подтоварников».
* Ф. Вольф, «Бургомистр Анна» — бывший бургомистр [[Жадина-говядина|Лемкуль]] и особенно его [[Придурковатый сынок|отпрыск Матиас]] вредят новой бургомистерше Анне в том числе и потому, что она женщина.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]» — Долохов (с сильно прикрученным фитильком). Всё, что мы знаем — это «В Польше убил было жида». Убил или нет и из [[шовинизм]]а или по другим причинам — неизвестно. Впрочем, «убил было» в речи людей '''XIX''' века (а не гораздо ранее) в данном контексте может означать только одно: «всё-таки не убил, хотя нешуточно стремился».
** Если уж начистоту, Долохов не такой уж и злодей — просто лихой удалец, ну, а на войне самую малость [[Военный социопат|озверел]]. Но, с другой стороны, на войне больше пользы от Долоховых, чем от [[Жертвенный агнец|Платонов Каратаевых]]. Но удальцу не обязательно быть подловатым, а Долохов подловат: любит при случае «играть людьми» (доверившимися ему), нарочно приучал наивного юношу к [[лудоман]]ии — и прикалывался!
* Николай Тихонов, стихотворение «Сами» — об индийском мальчике и его хозяине-англичанине. [[сарказм|Хороший сахиб у Сами и умный]], только больно дерётся стеком. Хороший сахиб у Сами и умный, только Сами не считает человеком…
** Этот «сахиб» (по-видимому, молодой, но уже половозрелый человек<ref>Сами греет для '''бритья''' ему тазик и седлает '''пони''' для сахиба. Будь хозяин пожилым — он вряд ли катался бы на пони (предпочёл бы коня другой породы — полноразмерного). А те, кому далеко до половой зрелости, — то есть дети или младшие подростки, — ещё не бреются.</ref>) не только дерётся — он называет Сами «обезьяной», «бесхвостым павианом», настаивает, что Сами «рождён, чтобы быть послушным» и прислуживать, и вообще смакует своё отношение к своему несовершеннолетнему слуге, как к живой вещи. Физическую боль он тоже не прочь причинить, но покорство и униженность мальчика стократ слаще господину, чем причинение любых физических мук. Высокомерно разглагольствовать в адрес слуги сей джентльмен явно любит больше, чем драться. А бьёт «типа только за конкретные провинности».
* И. Ильф, Е. Петров, «Золотой телёнок» — Остап Бендер рассказал [[шоу внутри шоу|вставную новеллу]] о Вечном Жиде: петлюровцы, «угадав» [[Пейсы, кашрут и день субботний|национальность]] странника, без лишних слов ставят его к стенке.
* С. Маршак, «Мистер Твистер» — вся семья «богача и банкира, бывшего министра». Впрочем, из-за своих расистских замашек сами же оказались в неприятном положении.
** Казалось бы, помимо расизма злодейская сущность Твистера там никак не показана — [[Богатый — это не плохо|богатство, владение бизнесами и политическая деятельность её по умолчанию не означают]]. Впрочем, заядлый ''расовый'' шовинист — то есть человек, привыкший смотреть на часть человечества предубеждённо и свысока, а себя считать «лучше их» — с высокой вероятностью будет и ''социальным'' шовинистом, то есть себя будет чувствовать хозяином жизни, а насчёт обделённых, эксплуатируемых — полагать, что «большего они и не стоят», и социальную НЕсправедливость станет откровенно использовать как некий «фундамент» и/или «карьерную лестницу»; такого человека, по-хорошему, не следовало бы допускать ни в бизнес, ни уж подавно в политику.
*** А вот швейцары ленинградских гостиниц в первой редакции фактически по сговору совершали преступление, давая ложную информацию (позднее Маршак под критикой знакомых этот сговор с мясом выдрал — так что в первой из альтернативных гостиниц стали отвечать «мест нет» буквально через абзац после ответа по телефону, что есть).
* Акунин тоже не брезгует. Русский начальник-злодей обязательно станет клеветать на невинных евреев, а блистательный Фандорин всё опровергнет. А в одном из романов имелся ещё один товарищ, который ненавидел китайцев (хотя был скорее козлом, чем злодеем).
** А надворный советник Ижицын из «Декоратора» является социальным шовинистом: по его мнению, человек из высшего общества не станет столь жестоко потрошить людей, как это делает Декоратор. Из-за этого он отвергает версию Фандорина и устраивает допрос с пристрастием ни в чем не повинным мясникам, рассудив, что, раз виновник так хорошо разбирается в анатомии и при этом из низших слоёв общества, то он принадлежит именно к этой профессии. {{spoiler|Оказался неправ}}.
* Цикл «Тина Хэдис» Антона Орлова — ксенофоб Саймон Клисс. Кстати, он также маньяк-наркоман-садист со склонностью к саморазрушению, так что ксенофобия ещё не самый главный «таракан» в Саймоновой голове.
** В Сонхийском цикле, связанном с «Тиной Хэдис» ключевыми персонажами, таковым выведен Дирвен Кориц — талантливый амулетчик, а по совместительству ярый ханжа, гомофоб и полная мразь.
* «Сила сильных» Дмитрия Билёнкина: Эль Шорр. Одна только его фраза-реакция на то что разведчик с Земли под кодовым именем «Юл Найт» оказался пигмеем из Африки (вернее, потомком пигмеев, живущим на колонизированной землянами планете): «Эти черномазые дикари?»
* «[[Бремя Империи]]» Афанасьева: князь Абашидзе и прочие «черногвардейцы».
* [[Метавселенная Рудазова]] — в ассортименте.
** В Серой Земле [[магократия|неколдуны на правах унтерменшей]], а социальных лифтов до Креола почти не существовало, так что все разноцветные плащи до конца «Войны колдунов» попадают под троп.
** Людоящер-ренегат Драхотопул людьми называет, собственно, ящеров, а хомо сапиенсов — лысыми обезьянами. И да, их, в отличие от людей, можно есть.
** Примерно так же относятся к смертным демоны.
** Покойный папа Джулиан IV и планировавший продолжить его дело кардинал-колдун эль Кориано проводили вадимопановскую политику «Церковь создана людьми и для людей». Эльфов, гоблинов и гномов массово отлучили от церкви, удержался один кардинал Сардо, и то благодаря личному знакомству с апостолом Павлом (sic!). Но потом папой стал Леон да Луко и сказал жёсткое «ша!»
* Леонид Жариков, «[[Повесть о суровом друге]]» — [[Злой полицейский|городовой по прозвищу Загребай]], которого ненавидели даже собаки, к людям любил обращаться не по имени, а исключительно по национальности в уничижительной форме: «[[Пейсы, кашрут и день субботний|Эй, Хаим-сдыхаем]], иди сюда», или: «[[Сало и горилка|Хохол-мазница, давай дразниться]], что несешь?» или «Эй, татарин кошку жарил, табак есть?»
* Мария Семёнова, «[[Волкодав]]» — Жадоба, беглый дворянин, сольвеннский нацист и разбойник. Опять же, а кто из злыдней вообще тут особо их выбирает? И с чего бы? Но Жадоба выделяется на этом фоне: при случае запросто убьёт или замучает и соплеменника-сольвенна тоже — но все остальные народы, кроме сольвеннов, презирает и, по-видимому, злодействует именно в их адрес с особым наслаждением.
** А ведь «жадоба» изначально означало просто «пыл, стремление, жажда (в переносном смысле, а не обезвоживание)»…
* Александр Зайцев, «[[А-Прогрессор]]» — наставник ГГ — эльф-[[Храмовник|монах]], считающий людей [[Эльфы-нацисты|низшей, недостойной рая расой]]; продолжает служить свету на свой лад, отправляя мерзких людишек туда, куда им и место.
* Александр Курляндский, «Ну, погодите, или Двое на одного!» — волк Кузьма, который объединился с «нупогодишным» рассуждает о зайцах как махровый антисемит (тема [[шовинизм]]а в то время была особенно актуальна).

==== Зарубежная ====
* Ярослав Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» — Фридрих Краус фон Циллергут. Явно уже до клинической стадии. См. эпиграф.
* Гарриет Бичер-Стоу, «[[Uncle Tom's Cabin|Хижина дяди Тома]]» — Саймон Легри. Впрочем, для Америки 1850-х расизм был в порядке вещей. А вот садизм к нему прилагался далеко не всегда.
* У [[Приключения|Т. Майн Рида]] их тоже хватает — расистов, а не нацистов. Один Кассий Колхаун с его ненавистью к ирландцам чего стоит (хотя тут, скорее, не расовый, а ''этнический'' шовинизм — так как белый ненавидит белых)! И Аренс Ринггольд, которому не по нраву индейцы («Оцеола, вождь семинолов») тоже хорош. А уж тех, кто считает негров за быдло, до фига и больше (Джесюрон и его дочь из «Маронов», например).
** В отношении Колхауна — его собственная фамилия ирландского же происхождения. Получается, что он ненавидит тех, кто переселился в Америку несколькими поколениями позже него? Или, желая принадлежать к местной элите, [[Смердяковщина|стыдится, что сам на самом деле потомок эмигрантов]], которые на родине, скорее всего, не процветали?
*** Есть вариант, что он мог сказать про ирландцев лишь для того, чтобы спровоцировать героя на дуэль. Фраза без учета контекста иногда может приобретать новый смысл.
** А ещё есть вариант, что Колхаун очень не любит сан-патрисио, ирландцев-католиков в армии Мексики. Дрались сан-патрисио страшно, так что Колхауна понять можно — дело-то в Техасе, напоминать лишний раз не надо.
* Половина злодеев Жюля Верна — расисты. А профессор Шульце из «Пятьсот миллионов бегумы» ещё и один из первых приверженцев теории германского превосходства.
* [[Stephen King|Стивен Кинг]] обожает этот троп. Возьмите любого его злодея, мерзавца, козла — хоть что-то да отыщется.
** Как пример — Генри Бауэрс из «[[Stephen King/It|Оно]]». В «Клубе неудачников» особенно ненавидит чернокожего Майкла, при том, что с ним он контактировал меньше всего (за это надо поблагодарить его расиста папашу). Сюда же троица парней-гомофобов, избивших Адриана Меллона прежде чем того убил Пеннивайз (что позволило полиции пришить им убийство).
*** Том Роган, сексист, садист и абьюзер.
** «Талисман», Роберт Гарднер — помимо того, что он поехавший религиозный фанатик-садист и убийца, до кучи ещё и гомофоб. Главный злодей, Морган Слоут — расист и гомофоб.
** Rose Madder, главный злодей Норман. Мало того, что он [[домашний тиран]] и психованный садист. Мало того, что он ненавидит большинство женщин и при случае готов их мучить до смерти. По ходу действия выясняется, что разносторонний парень Норман также ненавидит евреев (и одного таки убивает), геев и чернокожих.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — Салазар Слизерин, Волдеморт и все их почитатели. Очень не любят маглорождённых волшебников, а маглов вообще считают за животных. К нечеловеческим расам отношение и у нормальной части общества неоднозначное: кентавры фактически живут в резервации, эльфы сплошь слуги, хоть и добровольные, а взаимоотношения с гоблинами очень сложные.
** С кентаврами это было более чем оправданно: по характеру они [[Самоуверенный мерзавчик|те ещё высокомерные мрази]]. К ним даже слишком мягко относились.
* «Американский психопат» — Патрик Бейтман, серийный убийца, имеет целый букет. Здесь и сексизм, и гомофобия, и расизм, и антисемитизм, и бог весть что ещё. С фитильком, поскольку не совсем понятно, действительно ли он убийца.
* У О’Генри комичный вариант: мексиканский бандит дико оскорбляется тем, что его сравнили с негром.
** это не комичный вариант, мексиканцы не любят негров и китайцев.
* Джон Кеннеди Тул, «[[Сговор остолопов]]» — Лана и Джордж, закоренелые расисты. Игнациус, наоборот, обёртывает свои предрассудки в цветастые выражения.
* Пол Стюарт и Крис Ридделл, серия «[[Хроники Края]]» — {{spoiler|Тай Ножерез}} считает четверлингов высшей расой, а к своему матросу-толстолапу относится как к животному и морит его голодом.
** Многие шрайки также презирают представителей других рас, равно как и собственных мужчин.
* Сэнди Митчелл, цикл «[[Warhammer 40,000/Ciaphas Cain (novel series)|Комиссар Каин]]» — скорее просто козлы, чем злодеи. Комиссар Бежье и полковник Асмар талларнского 229-го. Твёрдо убеждены в своей правоте за то, что верят в Бога-Императора сильнее других, и считают, что женщине место на кухне. Естественно, валхалльцы (и Каин в частности, который знает Бежье со Схолы) не очень-то рады таким попутчикам.

=== [[Кино]] ===
* «[[12 разгневанных мужчин]]» (1957) — присяжный № 10, считающий обвиняемого виновным исключительно на основании его национальности (причём конкретная национальность в фильме не называется, а играет обвиняемого актёр итальянского происхождения).
** В Михалковском "12" это предан весьма убедительный историческо-социальный акцент. Но и каким то уж страшным злодеем он от этого не выглядит, учитывая эти самые реалии и контекст.
* «[[Двенадцать стульев]]» ([[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях#Куба|Куба, 1962]]) — сеньор Ипполито Гарриго. На сафре после негра ему противно пить воду из кружки. А когда негр, принимая незнакомца за единомышленника-социалиста, похлопал его по плечу — сеньор еле сумел не передёрнуться, как от прикосновения склизкой жабы. Но сумел, сдержался, не выдал себя — даже выдавил улыбку. (Дворяне-[[Шовинизм|расисты]] — это было типично для Кубы, но до 1956 года — то есть до революции — вообще не считалось проблемой).
* «[[Голдфингер]]» (1964) — Голдфингер использует корейцев, потому что никто не понимает их языка, а сами они плохо понимают английский. И потому что у китайцев сильная диаспора, а корейцев никто не защитит.
** С другой стороны в книге он о них заботится, даже лично едет вытаскивать из неприятностей подравшегося с кем-то подчиненного.
* «[[Криминальное чтиво]]» (1993) — слово «ниггер» употребляют напропалую все бандиты, в том числе Джулз и Марселас, в том числе по отношению к белым.
** Они хотя бы сами чёрные, им можно. А вот ''белый'' Джимми Диммик (игравший его Тарантино наполовину итальянец, а на четверть ирландец и чероки, то есть по американским меркам вполне себе белый)… Обоснуй: его жена Бонни таки чёрная, так что ему тоже немножко можно.
* «[[S.W.A.T.: Спецназ города ангелов]]» (2003) ― Гэмбл. При первом знакомстве с Санчес (ещё мирном) он отпускает шутки про [[бронелифчик]]и и Дженнифер Лопес. Получает, кстати, [[Язвительный насмешник|неплохую ответку]].
* «[[Жмурки]]» (2005)
** Корон, который всё время откровенно расистски высказывается про своего подельника [[Родина кофе и растаманов|эфиопа]] Баклажана, например, утверждая, что тот людоедом был (и это при том, что Баклажан в Эфиопии никогда, собственно, и не был). Другой подельник Корона, Бала, поддерживает в этом своего главаря.
** Саймон: «Давай негра убьём, не люблю я их». Подсвечено Сергеем в конце фильма в диалоге с Саймоном: «—Вот прилечу я из Буркина-Фасо… —Ты же негров не любишь!»
* «[[V — значит вендетта (фильм)|V — значит вендетта]]» (2006) — партия «Германский огонь». [[Ряженые под Рейх|Что и неудивительно]].
* «[[Дневники мертвецов]]» (2007) — полицейские в самом начале фильма. Они не знали про зомби и начали расстреливать оживших мексиканцев за то, что они мексиканцы. На это даже очень недвусмысленно намекают в той же сцене.
* «[[Астерикс/Фильмы/Астерикс на Олимпийских играх|Астерикс на Олимпийских играх]]» (2008) — [[Благородный иноземец|Шумиху]], издевательски: «Пока, [[шовинизм|немчура]]!».
* «[[Девять в списке мёртвых]]» (2009) — Салли не скрывает своего презрения к [[гангста, рэп и баскетбол|чернокожему]] Леону. Сам Леон не лучше. Он, в свою очередь, явно презирает китаянку Чен, и, мало того, готов всех присутствующих (а не только Салли) обвинять в расизме против себя, любимого. Но так с ним было до [[Оздоровительная порка|оздоровительной порки.]] Леон ведёт себя как полный [[козёл]], но ранения, полученные им в результате неудачного побега, а также осознание близости смерти явно меняют его к лучшему.
* «[[Убойные каникулы]]» (2010) — Чед по отношению к реднекам и [[хиллбилли]].
* «[[Джанго освобождённый]]» (2012) — главный антагонист Кэнди, миссисипский плантатор, изрядный расист даже для тех времён и мест, да ещё и пытается оправдать расизм научно. Его чернокожий дворецкий (см. эпиграф) ещё хуже, потому что [[Смердяков|сам чёрный и урод похлеще своего хозяина]].
* «[[Достать ножи]]» (2019) — практически для всех наследников Харлана, кроме Мег, Марта превращается в мерзкую понаехавшую латиноску, как только {{Spoiler|выясняется, что всё состояние знаменитого писателя отходит ей.}} Уолт, Донна и их сын Джейкоб — вообще откровенные правые шовинисты; Рэнсом тоже распространяется о «доме белых людей», хотя Харлан в своё время купил поместье у пакистанского миллиардера.
** Джони тоже ничего не говорит насчёт её национальности, да и в целом ведёт себя лучше всех остальных членов семьи, не считая Мег.
* «[[Мулан]]» (2020) — в отличие от одноимённого мультфильма от того же «Диснея», здешний главзлодей уже обычный женоненавистник.
* «[[Avatar|Аватар]]» — полковник Куоррич не просто сражается с аборигенами на’ви, чтобы прогнать их от залежей хрендостания. Куоритч всерьёз ненавидит на’ви и предпочтёт боевое решение мирному. В результате, хотя земляне вычисляют разумность местной «планеты» Эйвы, начать переговоры с Эйвой и решить дело миром не удаётся — именно из-за того, что Куоритч «продавливает» силовое решение, и начинается бой.
** Больше похоже не что он на’ви ненавидит, а что он в целом предпочитает силовые решения мирным. Но и на’ви он искренне ставит «заведомо ниже людей-землян», даже если без особой ненависти. Куорричу попросту куда милее схема «свой — чужой», нежели «все разумные расы — братья»; ему проще мыслить в категориях «Нашлась земля, которая нужна своим? Зачищаю её от чужаков, это мой долг. Мёртвые не кусаются».
*** А вот если «нелюдь» смеет противиться, вместо того чтобы покорно уступить и, если Человек-Землянин так решил, то и умереть — в поведении Куоррича уже появляются некоторые черты именно ненависти. А «[[Предатель|предателей]]» — людей, переходящих на сторону на’ви и готовых защищать их и их планету (и Эйву) от землян, Куоррич ненавидит ещё пуще и гораздо откровеннее. Сам режиссёр Кэмерон в интервью, помнится, подавал Куоррича как живой образ не столько «шовинизма вообще» (и уж подавно не «иррационального», не «зоологического»), сколько колониализма.
* «Адреналин 2» — китайский мафиози, которого герой пощадил в прошлой части (и которого уже не щадит в этой), говорит про Венеру, [[Крутой гей|бандита-гомосексуалиста]] с синдромом Туретта, помогающего Челиосу, когда у того начинается припадок, что «У твоего друга пидорская болезнь».
* «Американская история Икс». Здесь злодей — ''сама неполиткорректность''. Точнее, [[неонацизм]] — речь-то не о шутках про «ниггеров», а об убийствах чернокожих. Причём это изрядная [[деконструкция]]: в «старой доброй Америке» право на защиту дома и имущества считается священным (старший брат раскроил череп воришке за вторжение на частную собственность). Что ждёт Дерека и закосившего под него Дэнни? Первого — [[участь хуже смерти]] в виде опускания сокамерниками, второго — {{spoiler|пуля от чернокожего подростка в школьном туалете}}. На выходе получается [[чернуха]], но куда более эффективно проводящая мессидж ''«Нацизм убивает»'', чем потешный сюжет о добром [[Captain America|Кэпе]], крошащем [[ряженые под фэнтези|фэнтезийную]] Гидру.
** Фильм является каноническим примером тропа [[Моральный тупик]], так как по итогам в нем считывается месседж не «Нацизм убивает», а «Негры — уроды конченые».
** При этом сами наци воспринимают сюжет иначе: мол, толерасты посадили парня, защищавшего свой дом от бандитов и воздавшего им; в тюрьме парень поступал, как ему велела совесть (не связывался с межрассовой наркоторговлей), но был несправедливо «деклассирован» предателями-беспредельщиками; сдался и сам предал свои взгляды, за что тут же получил кармическое наказание в виде потери брата. И, что характерно, они отчасти правы — все беды Дерека сотворены руками инородцев, тех, кто сочувствует инородцам и теми, кто предал «дело правое».
* «[[Snatch|Большой куш]]» — еврейский ювелир Ави Деновиц не только находится в тесных связях с криминалитетом, но и является ярым русофобом.
* «Брестская крепость» — довольно неприятный военный, который обозвал еврейскую девушку «жидовочкой», оказался [[предатель|предателем]].
* «Будь круче» — главарь русской мафии [[Несовместимое с жизнью хамство|подписывает себе смертный приговор]], назвав чернокожего гангстера-продюсера словом на букву «н».
* «Грязный Гарри» — маньяк-убийца Скорпио (аллюзия на реального маньяка Зодиака) говорит, что с удовольствием убил бы «католического священника или ниггера».
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]»: недоверие к нечеловеческим расам и их притеснение — одна из основ политики Империи. Во многом послужило причиной её падения, так как эти расы поспешили поддержать Республику. А ведь Палпатин, с его «мышлением шахматиста», [[Злодей-прагматик|всего-то лишь хотел]] поиграть в «разделяй и властвуй», а также заручиться мощной поддержкой расистской части массы… Сам он, император, в ослепляющей иррациональной ненависти к «нелюди» («инородцам») отнюдь не замечен. Но от этого никому не легче.
* «Искусство войны» — Элеанор Хукс ненавидит китайцев.
* «[[Men in Black|Люди в чёрном]]» — жук (по сути, огромный таракан) считает людей низшей ступенью эволюции и даже вредителями. Интересная [[инверсия]].{{q|pre=1|
— Эй! Что ты тут делаешь?!
— Избавляю от паразитов.
— От паразитов говоришь? Паразитов!
— Да, прямо нашествие какое то…
— Знаешь ты прав, вредителей полно! Повсюду ничтожные твари убеждённые в собственном превосходстве! Они копошатся и не понимают что их жизнь лишена всякого смысла. Что она, коротка.
— А, ну да. Значит уничтожим?
— О! Без жалости!
|До коронной смерти 3, 2, 1…}}
* «Особняк с привидениями» — хотя об этом и не сказано напрямую, не исключено, что [[дворецкий]] отравил возлюбленную своего хозяина не только потому, что она была не дворянского происхождения, но ещё и из-за того, что она афроамериканка.
* «Парк советского периода» — антисемит товарищ Роберт.
* «Сверкающие сёдла» (Blazing Saddles) — подручный главного злодея, Таггарт, изрядный расист. А вот сам главный злодей, Хэдли Ламарр, практически лишён таких предрассудков: он собирает армию злодеев самых разных рас и народностей.
* «[[Lethal Weapon|Смертельное оружие]] 2»: злодеи — [[бушмены, банту и буры|бурские]] расисты.
* «Форма воды» — Стрикленд. Расист, сексист, ксенофоб, лицемер и вообще полная скотина.
* «Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн»: после расставания [[Протагонист-злодей|Харли]] с Джокером все, кому она подгадила, решили её убить — при этом можно заметь, что подгадила она исключительно мужчинам. Кассандра Кейн, укравшая бриллиант, прямо сказала, что ворует именно у белых.
* Small Soldiers — Чип Душегуб и его подручные. Истребляют монстров как «инорасовых унтерменшей». Впрочем, их так запрограммировали.
* «Убить Билла 2» — перед тем, как представить Беатрикс [[Мастер боевых искусств|учителю Пэй Мэю]], [[Антизлодей|Билл]] предупреждает возлюбленную: «Имей в виду, он с презрением относится к иностранцам. Особенно к американцам. А женщин так вообще ни во что не ставит». В принципе, так оно и оказалось.
** Образ Пэй Мэя (Старика Белые Брови) демонстративно заимствован Тарантино из старых дешёвых гонконгских «фильмов-кунфу», где это традиционно суровый, жестокий злодей, и нередко — финальный босс. Пэй Мэй и в саге про Беатрикс и Билла… гм… не просто «не няша», а самый настоящий злодейский ментор, и [[Укушен собственной собакой|получил своё]] (но не от Беатрикс), в общем, заслуженно.
** Справка для несмотревших: Беатрикс (за которой не замечено проявлений [[шовинизм]]а) не то чтобы злодейка, но долгое время состояла в качестве боевика в несомненно злодейской организации, в конце концов сама от неё пострадала (попыталась «соскочить»), и далее объявила вендетту и главному, то есть Биллу (который ранее для неё был прямо-таки роднее и ближе всех — он умеет привязать к себе), и всем его ревностным защитникам и подручным.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Баффи — истребительница вампиров]]» (1997)
** Калеб, агент Первого Зла. Мало того что он злодей и убийца, так сказать, по должности; он к тому же смертельно ненавидит женщин. Первое Зло даже иногда принимает облик какой-либо женщины из его прошлого, чтобы дать Калебу возможность ещё раз её убить.
** Уоррен, глава Тройки злодеев-задротов, также весьма плохо относится к женщинам. Именно с этим связано первое настоящее злодейство Тройки: Уоррен берёт свою бывшую девушку под ментальный контроль, а когда та освобождается — паникует и случайно убивает её.
** Ангелус, злая личность Ангела, радостно глумится над Спайком-инвалидом. Пожалуй, именно это толкает Спайка на смену стороны.
* «[[Рим (телесериал)|Рим]]» (2005) — Эраст Фульмен. Нет, на самом деле никто из персонажей сериала не страдает от переизбытка толерантности. Но реплики Фульмена уж очень яркие и напоминают типичные фразы националистов всех времен. «[[Шовинизм|Во всем виноваты рабы и иностранцы!]]», «[[Понаехали тут|Рим для римлян!]]»
* «[[След (телесериал)|След]]» (2007)
** Серия «Лица со шрамами». [[Злая бабка]], стереотипно рассуждавшая о детдомовцах, не только оскорбила Данилова, но ещё и {{spoiler|травила невестку}}.
** Педаль в пол — лидер Солицинской ОПГ Воробьев из серии «Цыганка»: сжег и расстрелял табор в лучших традициях доктора Дирлевангера.
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — молодой король Джоффри недолюбливает чужеземцев. А мужеложцев он просто ненавидит — и всерьёз подумывает, не ввести ли смертную казнь за «неправильную любовь».
** А ещё он мизогин и сексист: уж очень любит унижать, мучить, а порой и убивать лиц женского пола. И под всё это ещё и идеология подложена: «Женщины слабы…», «Женское сердце слишком мягко…», «Разговор с женщиной — раздражает…». Он и родную мать не прочь прилюдно опозорить — грубо высмеять («Матушка с возрастом всё меньше интересуется фактами…»), притом что матушке — едва-едва сороковник. Впрочем, она действительно малоадекватна и считает себя умнее, чем она есть на деле. Однако ''так'' всё-таки не стоило, даже по отношению к ней; подсвечено неловким молчанием всех присутствующих в этой сцене.
*** А это ещё и [[страшная мстя]]: ранее Серсее доводилось бить его по морде, когда он наглел. Правда, после первого же такого удара он напомнил ей, что на короля поднимать руку не имеет права никто, и посулил в форме весьма прозрачного намёка (далее описан смысл): ещё, дескать, хоть один удар — и казню смертью, не посмотрю, что родная мать. И Серсея поверила. Этот может.
*** В книге все не так плохо: мать он если не уважает, то во всяком случае побаивается. Угроза Тириона доложить Серсее о публичном избиении и оголении Сансы приводит Джоффри в чувство (парню, '''как минимум, не всё равно, что о нём будет думать''' мамочка), и сама Санса не раз отмечала, что в присутствии матери тот ведёт себя не в пример сдержаннее, поэтому присутствие будущей свекрови обычно придает пленнице духа.
** В общем-то, поскольку там средневековые нравы, многие воспринимаются подобным образом, и те, у кого там нет предубеждений против пола, ориентации и религии — скорее исключения и прогрессисты. Но Джоффри — особая статья, [[педаль в пол]].
** Джоффри одинаково любил унижать и мучить как мужчин, так и женщин. Когда мужчины по его приказу убивали друг друга (без всякой реальной надобности) — с ним чуть оргазм не случался. Он в основном конченая мразь — и только самую капельку сексист. Однако про мужчин он ни разу не высказывался в духе «мужчины слабы… они раздражают…», а вот на счёт женщин прохаживался именно так.
* «[[Бойтесь ходячих мертвецов]]» (2015) — жители Ранчо из третьего сезона, особенно их лидер Джереми Отто. Во многом эта странная война с индейцами происходит из-за нежелания этих расистов идти на переговоры.
* «[[Королевы крика]]» (2015) — Шанель Оберин. Даже окружающие её, не самые хорошие, люди в шоке от её шовинизма ко всем подряд.
* «[[Пацаны (телесериал)|Пацаны]]» (2019) — учитывая, каковы местные супергерои, для них это неудивительно:
** Хоумлендер {{spoiler|не хотел пускать в команду [[Daredevil|слепого]] с абсолютным слухом… поэтому хорошенько дал тому по ушам, превратив их в кровавую кашу. «Калекам у нас не место».}} Про его отношение к не суперам и говорить не стоит.
*** Хотя к такому же неполиткорректному не суперу Бутчеру у него какое-то своеобразное уважение появилось.
** Штормфронт первые три серии казалась просто стервозной, но, зная, что автор взял это имя в честь самого крупного националистического форума в Интернете (а в оригинале Штормфронт [[Сменить пол в адаптации|был]] вообще открытым нацистом прямиком из рейха), невольно ждёшь подвоха. И подвох приходит, когда Штормфронт в погоне за террористом {{spoiler|поджаривает порядка шестидесяти мирных жителей (очень некстати — чернокожих), а свою мишень убивает с [[садист]]ским наслаждением, напоследок назвав его «[[нет, не тот|жёлтым ублюдком]]».}} {{spoiler|Как оказалось, такие же выкрутасы она проворачивала ещё в 70-е, действуя под псевдонимом Либерти}}. И [[педаль в пол]]: {{spoiler|она была [[Недобитый нацист|лично знакома]] с политическим руководством Третьего Рейха, полностью разделяет идеологию НСДАП, а её цель — «остановить наступление других рас», для чего ей и нужна армия супов}}.
* «[[Последний министр]]» (2020) — глава проекта «РусАлко», отличающийся стандартной для уголовной среды гомофобией, а также увольняющий программистов с уже готовым приложением, потому что фамилия одного из них Фихтенгольц.
* «Детектив Раш» — множество сюжетов строится на расследовании через много лет убийств на почве расизма, национализма и гомофобии, которые в своё время «замяли».
* «Лесник»
** Первый сезон, глава «Воришка». [[Фейгин|Геннадий Рындин]] — демонстративный сексист и [[домашний тиран]]. «Женщина должна молчать! В тряпочку. Кухонную, хе-хе». «''(хладнокровно)'' Смотри, обиделась! Ничего, бабам это полезно». {{spoiler|Дальше — больше… кончилось трагедией.}}
** А один из «[[Головорез|быков]]» [[Криминальный барон|Рафинада]] — карикатурный [[шовинист]], хамящий неграм ([[преторианцы|личной охране короля]]) [[Поддразнивать из-за языкового барьера|из-за языкового барьера]]: «Эй, шоколадки!… (Своим.) Они ж почти как люди: всё понимают, только сказать не могут!»
* «Мачеха. Взрослые игры» — для Евдокии норма называть бедных людей голодранцами.
* «Убийство», 1-й сезон — Вагн Скарбек, сотрудник в транспортной компании отца погибшей Нанны и просто друг семьи, поддерживавший несчастных родителей на протяжении всех стадий их траура, на самом деле изнасиловал и убил девушку за то, что она, датчанка, хотела сбежать в романтическое путешествие со своим другом детства, пакистанцем по национальности.
* «[[Американская история ужасов/Американская история ужасов: Культ|Американская история ужасов: Культ]]» — Кай не только маньяк-психопат, но ещё сексист и расист.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Ловушка для кошек]]» (1986) — помимо того, что коты в принципе не считают мышей «за людей»… Фриц Теофил из кошачьей мафии возмущается, что вместо заказанных наёмников мышиной национальности фон Шварц подсунул ему крыс. А когда тот просит оставить расовые предрассудки, Теофил говорит, что больше никогда не будет связываться с черномазыми, имея в виду [[Говорящее имя|чёрную шерсть Шварца]].
* «[[Красавица и Чудовище (Disney)|Красавица и Чудовище]]» — сексист Гастон. Мечтает, чтобы Белль нарожала ему стаю детей, ублажала его и во всём подчинялась. И да, чтобы даже не вздумала читать, ибо книги — зло (когда их берёт в руки женщина, естесна, впрочем, сам он читать не умеет и не скрывает своего презрительного отношения к книгам). Чего только стоит следующая его фраза: «Чтение не годится для женщины. Она от этого думать начинает».
* «Покахонтас» — Джон Рэтклифф, губернатор Вирджинии, замышляющий геноцид индейцев.
* «[[Zootopia|Зверополис]]» — на языке Эзопа: {{spoiler|бараны, стремящиеся очернить хищников}}.
* Первая из четырёх старых диснеевских короткометражек о Трёх Поросятах. Большой Злой Волк переодевается [[коммивояжёр]]ом-евреем. Отыгрывает он своего «торговца щётками для ванн» очень карикатурно, костюм и грим — предельно гротескный.
** Впрочем, здесь скорее высмеивается не неполиткорректность, а стремление нажиться на чужой беде: Волк думает, что если все жалеют евреев, то его в образе еврея тоже пожалеют и пустят в домик поросята…
* А в короткометражке Текса Эйвери «Волчий рейх» Волк и вовсе Гитлер…

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Южный Парк]]» — [[Южный Парк/Эрик Картман|Эрик Картман]]. Пожалуй, один из самых известных расистов, причём в зависимости от сюжета серии это может оказаться как [[Герой-шовинист|положительным]], так и отрицательным качеством. Впрочем, неполиткорректный вообще весь мультсериал, да и расизм Картмана — лишь вишенка на торте на фоне его чудовищных злодеяний.
* «[[С приветом по планетам]]» (2013) — Лорд Хейтер (или же Лорд Злыдень). Его голова под завязку набита гендерными стереотипами, о девушках часто отзывается пренебрежительно, хотя женоненавистником не является, а совсем даже наоборот. Тому, почему это может быть не только неправильно, но и опасно, посвящена добрая треть второго сезона.
* «[[RWBY]]» (2013) — фавн Адам Таурус всерьёз считает людей низшими существами, подлежащими истреблению или порабощению, при этом большая часть организации «Белый Клык», в которой он занимает крупный пост, разделяет его воззрения и уже видит его не крупным командиром, а самим Верховным Командующим. В конечном счёте Адам убивает предыдущую Верховную Командующую, сваливает это преступление на людей и провозглашает себя Командующим «Белого Клыка» к вящей радости радикальных фавнских шовинистов. {{spoiler|Впрочем, эта радость продлилась недолго…}}
** Роман Торчвик туда же, не раз демонстрировал мягко говоря пренебрежение в сторону сторонников-фавнов, причём не стесняясь говорить это им в лицо.
* «[[Неуязвимый (мультсериал)|Неуязвимый]]» (2021) — [[инверсия]] с Доком Сейсмиком: он хочет разрушить гору Рашмор, потому что [[Толерантная сволочь|считает высеченных в камне президентов «расистами и угнетателями»]], а также во время боя говорит Атомной Еве, что её костюм «проявляет снисхождение к гендерным ролям».
* «[[My Little Pony: A New Generation|My Little Pony: Make Your Mark]]» — Опалин. Упоротая нацистка, считающая аликорнов расой господ, и презирающая другие расы пони.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[X-Men|Люди Икс]]» от [[Marvel]] — расизм людей по отношению к мутантам является одной из основных тем. Впрочем, уже неоднократно было отмечено, что [[Вам хорошо осуждать|расизм этот, скажем так]], [[Козёл был прав|не с потолка взялся]].
** Со стороны мутантов этим славится Магнето/Магнито. У него есть свой [[Я пострадавший, мне всё можно|обоснуй]] против «отсталых хуманов» (детство в концлагере), но современному человечеству от его [[Одним миром мазаны|откровенно нацистских]] [[геноцид|планов]] (только вместо «евреи, цыгане, славяне и прочие унтерменши» в них стоит «не-мутанты») не легче. В одной из арок комикса он вообще создаёт ковчег, на котором оставляет наравне с животными одну пару людей, а мир планирует уничтожить.
** Про организацию ГИДРА из комиксов того же издательства не вспомнил разве что ленивый.
* [[Transmetropolitan]] — президент Зверь. Но потом Спайдер узнаёт подноготную Улыбчивого…
* [[Les Aventures de Tintin]]: Le Lotus Bleu — мистер Гиббонс. Стоило китайцу-рикше нечаянно толкнуть его — респектабельный джентльмен не просто начинает со всей дури избивать монголоида тростью, но и кричит на весь город: «Болван! Поганый китаёза!» А когда протагонист заступился за парня — мистер Гиббонс приходит в ещё пущий гнев: «Мешать мне проучить желтомордого — ну не подлость ли?!»
** Там же — японский милитарист Мицухирато тоже китайцев ненавидит. Но он прагматик, и в роли ''слуг'' они его вполне устраивают. То есть в пароксизмах «иррационального, зоологического» шовинизма Мицухирато-сан отнюдь не корчится (в отличие от мистера Гиббонса). Ещё бы! Он сотрудник японских спецслужб (в начале 1930-х гг.), а параллельно — очень крупная, но не самая главная шишка в международной тайной злодейской организации (в других выпусках намекалось, что [[мраккультист]]ской). Ни там, ни там ''примитивных'' маньяков не держат.

==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]]: Калиборн — отъявленный сексист, иначе как «сучка» девушек и не называет.
* Saturday Morning Breakfast Cereal: [http://www.smbc-comics.com/index.php?db=comics&id=2453#comic случайно вышло], что в результате злодейского плана [[Superman/Lex Luthor|Лекса Лютора]] погибнут преимущественно представители какого-то неназванного меньшинства, да ещё и бедные. Лютор этого не планировал, и он очень недоволен, что его примут за данный троп.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Sailor Moon]]» — жёноненавистник <s>[[Надмозг|Джедайт]]</s> Жадеит (только в первом аниме).
{{q|Ну же, ревите, вопите! Разве вы можете что-нибудь без нас, мужчин? Ну и ДУРЫ же вы!|фраза растерявшимся девочкам после того, как Джедайт якобы убил Такседо Маска}}
** Самое смешное, что в манге-оригинале Жадеит не только не был женоненавистником (хотя Воинов в матросках всё-таки не любил, по понятным причинам), но ещё его, по сути, сгубила [[Влюблённый злодей|страсть к похищенной им девушке]] (Рэй Хино, она же Сейлор Марс)!
* «[[Shingeki no Kyojin]]» — Гросс, жестокий садист убийца, ненавидящий всю эльдийскую расу и мечтающий об её уничтожении. Убил маленькую сестру Гриши за то, что она с братом вышли за границу гетто.
* «[[Aldnoah:Zero]]» — Зигзагом. Значительная часть графов Верса убеждена в превосходстве своей расы, но [[Единственный нормальный человек|Главгад]]<ref>Да-да, [[Вывих мозга|именно так]]. Ну, кроме принцессы и графа Мазурека.</ref> не в их числе. В какой-то момент он и вовсе начинает рассуждать о том что [[Загнивающая аристократия|Верс уже не тот]].
* «[[Great Pretender]]» (2020) — Сэм Ибрагим утверждает, что женщинам не место в гонках, что выводит Эби из себя.

=== [[Видеоигры]] ===
* Серия «[[GTA]]»
** «[[GTA/Vice City|Vice City]]» (2002) — в одном из телефонных звонков Кортес ругает французов: «Они вечно [[Двойная мораль|грабили бедные страны, а теперь меня зовут вором!]]».
** «[[Grand Theft Auto: Episodes from Liberty City|Episodes from Liberty City]]» (2009) — Юсуф Амир. Он прямым текстом называет Луиса словом на букву Н, хоть Лопез и латинос, для американца слышать такое от араба всё же дико. Но Юсуф не со зла, на самом деле он довольно верный человек, всегда готовый помочь своим друзьям.
** Почти все байкеры из сюжета про Джонни. «Ангелы смерти» состоят только из белых и ненавидят чёрных, а внутри «Пропащих» постоянно летят неприятные шутки в сторону главного героя из-за его [[Еврей|национальности]].
* «Mafia II» (2010) — все главные герои и некоторые другие персонажи, включая Джо. Особенно это видно, когда они проезжают по чёрному району. Особенно смешно это выглядит из-за того, что в те времена сами итальянцы считались такими же чёрными и даже жили в отдельных гетто. Впрочем, это скорее общее явление эпохи, нежели личный выбор.
* «[[Star Wars: The Old Republic]]» (2011) — имперцы в основном расисты и ксенофобы ко всем расам, что не люди и ситхи-чистокровки (и с натяжкой чиссы, ибо Доминация единственный союзник Империи, хоть и с поправкой на политику изоляции), а ситхи считают шлаком всех остальных. С другой стороны, немало видных имперцев лишены подобным предрассудкам.
** Скавак, антагонист первой сюжетной арки Контрабандиста, известный бабник, но брезгует нелюдскими женщинами, даже настолько близкими к людям, как, к примеру, мириалане (которых от людей только цвет кожи отличает).
** Дарту Рэвиджу в фаноне иногда приписывают сексизм, так как на его возражения, что лорда ситхов нельзя дать место в Тёмном Совете, Дарт Марр отреагирует более агрессивным ответом, если Ситх-инквизитор является девушкой.
* «[[Max Payne 3]]» (2012) — Альваро Невес, главарь «Краша Прето», ультраправой группировки [[эскадроны смерти|парамилитарес]].
* «[[The Witcher 3|Ведьмак 3: Дикая Охота]]» (2015)
** Полоумный религиозный фанатик Неравнодушный Гражданин. Бонусные очки за то, что на самом деле он ещё и высший вампир, то есть принадлежит к той категории существ, которых его собственная церковь ненавидит!
*** Что интересно, {{spoiler|на высшего вампира он совсем не похож (скорее на другой вид местных вампиров-«катаканов»), что заставляет задуматься о его мотивах и психологии}}.
** Лидер скоя’таэлей «Кудлатая Хуйня В Лесу» Верноссиэль. Наотрез отказывается прекращать [[грабить корованы]] на большаке, а потом ещё и удивляется, если Геральт сдаст местоположение её лагеря реданцам.
* «[[Psychonauts 2]]» (2021) — пополам с [[опасное ничтожество]]: Гристол Малик, гзесаревич Груловии [[король в изгнании|в изгнании]], который как ребёнок верит в то, что под гнётом деспотии люди его страны были счастливы и любили его, потому что был окружён там роскошью и лизоблюдами. При всей детскости такого поведения сумел проникнуть в тайны психонавтов, подменить их главу и помешать Разу победить Малигулу до того, как она наберёт силы. А в свой разум он не пускает тех, в чьих жилах не течёт крови груловцев.
* [[WarCraft]] III — расисты Даэлин Праудмур (отец Джайны, [[ПТСР|орконенавистник]]) и сэр Гаритос ([[бей своих, чтобы чужие боялись|к своим же]] — эльфам и дворфам). Участь обоих печальна. Хотя их жалко, не такие уж звери, по меркам-то вселенной, где табунами ходят демоны, зомбари и ктулхи. Злодеи — так как их обоих нужно убить, играя [[протагонист]]ом.
** Демоны, нежить и «ктулхи» — вполне стандартные чудовищные злодеи, можно сказать, злодеи по своей природе. Их облик и суть изменены чудовищной магией, так что творить зло (в нашем понимании) им сам сеттинг велел. А Гаритос — обычный человеческий военачальник, вполне реалистичный, и потому более страшный/омерзительный, образ.
** В [[WarCraft/World of Warcraft|WoW]] таковым предстает [[полное чудовище]] Гаррош Адский Крик, считающий все народы, кроме орков и гоблинов, низшими существами, подлежащими порабощению или уничтожению. [[Субверсия]] с его отношением к «умникам»: индустрию Гаррош очень котирует, а вот к магии питает невероятное отвращение, даже [[варлок]]ов в столице на колья насадил.
*** К магии он относился нейтрально, у него в войсках было много магов и шаманов. Варлоков же убивал за использование магии демонов, которых ненавидел еще больше, чем другие расы в Азероте. Что, впрочем, нисколько его не обеляет, так как тех же гоблинов он так же ненавидел, просто это не мешало ему пользоваться их услугами.
* «[[Проклятые земли]]» — большинство отрицательных суслангерцев: Кардаур, Начальник экспедиции, Демон, {{spoiler|Эрфар}}. Считают жителей Гипата второсортными, а сам его — объектом колонизации. Всё остальное из тоталитарного набора прилагается по факту (у Кардаура явно сексизм, учитывая, что его наложница осмелилась принять участие в убийстве).
* [[Manhunt]] — банда нацистов. По одному из описаний (не факт, что авторскому) хотят убить Кэша не просто так, а из-за того, что считают его цветным (вследствие принципа расистов США «ни единой капли (негритянской) крови», то есть на их взгляд хоть один негр в родословной делает метиса негром, будь он хоть снежно-белый). Но факт есть факт — ребят с рунами и перфораторами придётся мочить.
* [[Deus Ex/Deus Ex: Human Revolution|Deus Ex: Human Revolution]] — организации «Фронт человечества» и «За чистоту». Выступают против аугов и имплантов вообще.
** Не совсем: [[Благонамеренный экстремист|Иезекиль]] (который, судя по финальному твисту настоящих врагов протагониста, [[Экстремист был прав|не так уж и ошибался]]) и [[Кающийся грешник|Исайя]] [[Антизлодей|Сандовалы]] не тянут на злодеев — они просто не хотят превращения людей в машины (а люди начали заменять части тела на импланты ''просто так''). Фактический босс братьев, Уильям Таггарт, выступает с похожими целями (хоть и сам тот ещё [[лицемер]]). Вот {{spoiler|Дэрроу, которым движет зависть к аугментированным ([[Ирония судьбы|у него-то приращения не приживаются]])}}, уже больше подходит.
* Ratchet and Clank: Up Your Arsenal — [[антагонист]]ка игры Кортни Гирс, [[робот]]-поп-звезда и ближайший союзник доктора Нефариуса. Ненавидит все органические формы жизни и даже написала об это целую [[Злодейская песня|злодейскую песню]].
* Wolfenstein II: The New Colossus — Рип Бласковиц, неполиткорректный до откровенной карикатурности [[Адский папаша|отец]] ГГ. [[Коллаборационист|Радостно]] сдал нацистам жену (имевшую еврейские корни) и раскрывших его махинации бывших лучшего друга и работодателя, за что получил от них восемь квадратных кэмэ земли.
** Вообще-то вся серия построена на нацистском режиме, точнее, на борьбе с ним.
*** И они примерно настолько же [[Идиотский сюжет|карикатурные]]. В начале игры приходят лично убивать персонал и пациентов как-то существовавшей 14 лет под нацистами психбольницы, но при этом известный им еврей и член Даат Ихуд проживает в трудлагере общего режима, а не развеян по ветру (потому что еврей) или не сидит в шарашке (потому что еврейские сверхтехнологии — в реальности тот же Фон Браун после победы Союзников продвигал космос в США и благополучно дожил до седин), а гестапо не может поймать повстанцев, живущих буквально в подвале того же здания.
* [[BlazBlue]] — [[полное чудовище|Юки Тэруми]]. [[Педаль в пол|Педаль в Грань]] — этот парень ненавидит '''всех''' (включая те группы, к которым [[смердяков|он сам принадлежит]] и за те качества, которые [[лицемер|есть и у него]]): женщин, мужчин, детей, взрослых, людей, зверолюдей, вампиров, оборотней и т. д. и т. п. Причём всех по разным и одинаково идиотским причинам.
* [[Super Mario Bros|Super Paper Mario]] — многим здешним злодеям не нравятся люди.
** Paper Mario: The Origami King — король Олли, озлобленный на всех Тоадов, намерен истребить их всех.
* Metal Gear Solid V: The Phantom Pain — Череп в какой-то мере.
* [[Fallout: New Vegas]] — в Легионе Цезаря, согласно официальной политике, женщины находятся где-то на уровне скота, за что Легион не могут терпеть даже те, кто признает, что там умеют наводить порядок в Пустоши.
* [[Resident Evil/Resident Evil Village|Resident Evil: Village]] — Альсина Димитреску, судя по всему, не очень жалует мужчин. В замке у неё служили только женщины, а к Итану она обращается не иначе как «manthing». Да и перебранка с Гейзенбергом как бы намекает на судьбу попавших в её замок мужчин.
* «[[The New Order: Last Days of Europe]]» — злодеев, НЕ соответствующих данному тропу, можно, пожалуй, по пальцам одной руки пересчитать…
** Вот разве что Иван Степанов — глава Чёрной Армии и потенциальный военный диктатор Российской Свободной Территории, сознательно пренебрегающий принципами анархизма и устраивающий репрессии. Зато горой за права ЛГБТ.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — одной из самых главных доктрин Империума является последовательное отрицание права на существование нечеловеческих разумных видов и мутантов в своих рядах.
** Эльдары смотрят на все другие расы, как на полуразумных животных.
** Некроны, будучи ровесниками эльдар, там же. С ними можно вести какие-то переговоры, они могут относиться к командующим других рас как к [[Достойный противник|достойным противникам]], но в целом ни с кем сосуществовать не согласны и выпиливают почём зря.
** Тау более терпимы и готовы принимать к себе всех, кто примет Высшее Благо. Вот только тех, кто не примет, они готовы уничтожить без зазрения совести. Да и принятые живут отнюдь не наравне с тау.
** С остальными расами вообще невозможно вести какие-либо переговоры. Орки убьют, как только увидят, тираниды сожрут, а тёмные эльдары возьмут в плен ради пыток (или тоже убьют, но максимально болезненным способом).
** Единственные, кто не страдают подобной фигнёй — хаоситы: Богам без разницы, служит им человек, эльдар или круут (в отдельных случаях на службу к Хаосу допускали даже тиранидских генокрадов).
*** Это богам без разницы, кто им служит (зато не всегда без разницы, кто служит другому божку), а сами хаоситы могут ненавидеть друг друга по многим причинам — начиная генетическим происхождением<ref>Некоторые вспоминают прошлые разногласия Легионов времён Великого Крестового Похода, Ереси Хоруса или позднее, некоторые являются скорапченными лоялистами послеересовских времён, а некоторых могут третировать за то, что в них имплантировано похищенное геносемя лоялистов.</ref> и заканчивая «неправильным почитанием» одного из богов или всего Хаоса Неделимого.
**** Все это не относится к Несущим Слово. Эти фанатики ксеносов ненавидят по полной программе.
*** Хаоситы ненавидят имперцев и лично Императора.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Villains}}
{{Nav/Стереотипы}}

А кто ты без брони?

2026-06-20T06:48:12Z

2.132.81.226: /* Настольные игры */

[[Файл:Гений, психопат, бредоносный.jpeg|400px|thumb|У Тони Старка [[Лодка и музыканты|есть, что на это ответить]].]]
Жили-были [[Попаданец|обычный русский парень]] и [[обычный японский школьник]]. Но вдруг их жизнь резко изменилась. Один нашёл [[Avengers: Infinity War|трусы бесконечности]], а другой [[Arda/The Lord of the Rings|серьгу всевластия]]. Они были круче всех, пока кто-то не [[Рыбки плавали|спёр у них артефакты]]. Итак, господа, кто вы теперь без своих артефактов?! Кто вы, блин, без брони!? Как вы спасёте свою жизнь и решите задачу, а?<br>

Этот троп особенно [[сарказм|приятным]] образом отыгрывается в некоторых [[видеоигра]]х.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* «[[Драконья Сага]]»:
** Мракокрад не мог колдовать без своего свитка, в который заключил всю свою магию.
** Без свитка Мракокрада, благодаря которому можно создавать зачарованные предметы или принимать другие облики, Хамелеон — просто радужный дракон, вдобавок, не умеющий менять цвет и вынужденный вернуться в столь нелюбимое им Радужное Королевство.
** Да и любой слишком полагающийся исключительно на артефакты, которые, конечно же, можно потерять или которые могут быть выкрадены, дракомант, попадает под этот троп.
* Элеонора Раткевич, цикл «[[Деревянный меч (цикл романов)|Деревянный меч]]» — учитель Аканэ твердил своему ученику Кенету: «Если тебя, мага, сумеют побить врукопашную — я от тебя откажусь. Маг обязан уметь хорошо сражаться без всякой магии, — хоть оружием, хоть без него, — а то мало ли что может случиться…». Наука была правильной, и она пригодилась — {{spoiler|пожалуй, Инсанну (финального босса) юноша не уделал бы, не постигни он предварительно эту мудрость и не натренируйся соответственно…}}
* Алекс Хван, «Пофигуэль» — [[Этот гадкий уровень|особенное подземелье]], на которое наложено проклятие распада. В переводе на правила РПГ это означает, во-первых, на несколько ''порядков'' ускоренный расход очков прочности предметов со временем, и во-вторых, так же ускоренный расход очков свежести у еды и зелий. Соответственно, для фарма нужен билд, который из оружия использует собственно аватару игрока (плюс-минус те уровни магии, где можно колдовать без расходников / свитков / экипировки) и имеет перки на регенерацию и длительное выживание без еды. Протагониста туда позвали благодаря билду в «огненный кулак» и «обжору» — навык, позволяющий сначала обожраться, по несколько раз заполняя шкалу сытости, а потом постепенно эту сытость расходовать. Для стимуляции фарма же добрые разработчики игры снабдили подземелье ценным уникальным лутом, причём из категории высокоуровневых расходных материалов.

=== [[Кино]] ===
* «[[Мстители]]» — субверсия и как бы не кодификатор «[[Бронебойный вопрос|Парень в бронированном костюме, а снять — кто ты без него?]]»
** На что следует [[бронебойный ответ]]: «[[Гений, миллиардер, плейбой, филантроп]]».
* «[[Iron Man Trilogy|Железный человек 3]]» — значительную часть времени броня 42 разряжена, и Тони [[Жестянщик|выкручивается сам]], оправдывая фразу выше.
** Вопрос, почему он ждал пока зарядится mk.42, а не заказал прислать более старый вариант («семейный праздник» же был), оставим открытым.
* «[[Человек-Паук: Возвращение домой]]» (2017) — в третьем акте фильма Тони отбирает у Питера суперкостюм с искусственным интеллектом и прочими примочками, и Питер останавливает Стервятника сам, в своих старых трениках и самодельной маске.
** [[Подсветка|Подсвечивается]] еще одним «бронебойным» диалогом: «Я ничто без этого костюма!» — «Если ты ничто без этого костюма, ты его недостоин».
* «Смокинг» с Джеки Чаном. Без костюма он никто. Благо его наниматель оставил ещё один костюм.
** Никто в плане драк. Но крутой водила — сам по себе.
** А с антагонистом смокинг и вовсе сыграл злую шутку.
* «Дети шпионов 2» — для шпиёна главное его техника. [[сарказм|Конечно]], особенно когда [[Оно не действует!|она не работает]].

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Илья Муромец и Соловей-Разбойник]]» — [[шутки ради]]: в начале мультфильма всех врагов уделывает конь.
* «Ванюша и космический пират»: вышеупомянутый пират — всего лишь большая уродливая рыба в аквариуме, управляющая космическим кораблём. Когда после уничтожения его корабля земляне видят его, то понимают, что он теперь совершенно беспомощен, и решают [[Неохота мараться|ничего с ним не делать]].
* «Дом» — ужасный разрушитель планет из расы Горгов-Хватателей вне своего экзоскелета оказывается миловидной и добродушной морской звездой. И любящим и заботливым отцом!

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Конан, искатель приключений». Герой — злодею-магу: «Твое кольцо! Оно не действует! — Зато действует мой меч!»
* [[Samurai Jack]] — в пятом сезоне оставшийся без меча Джек немного приуныл, ибо это единственное оружие, способное убить Аку, однако против рядовых противников он вполне успешно применял пушки, мотоциклы и верный кулак.
* «[[Черепашки-Ниндзя]]»(1987) — на 100 % отыграл троп Кракус, коп из будущего, прибывший экипированным не хуже Железного Человека, чтобы защитить Эйприл (которая в будущем спасёт жизнь его отцу). После того, как злые мутанты ему броню поломали, оказался практически беспомощен против них и впал в ГЭС, но затем опомнился, воспользовался (с помощью Донателло) мутагенной машиной и, [[Однокрылый ангел|на время превратившись в гигантского кремнийорганического монстра]], в одиночку раскидал злыдней.
* Червяк Джим периодически лишается брони.
* «Дэнни-призрак» — без своей брони Скалкер всего навсего самый маленький призрак.
* [[Чёрный Плащ]] — в одной из серий Мегавольт смог сорвать с героя маску и тот сразу начал проигрывать, став тем же лузером, что был в школе. Потом однако собрался с духом и победил. Но маску все равно надел, «чтобы уши не мерзли».
* «[[Batman|Бэтмен будущего]]» — Терри и сам задумывался, чего стоит без костюма, который наворочен куда больше, чем у Бэтмена прошлого. Выяснить это пришлось во втором сезоне, где злодей недели, существующий в виде виртуального призрака, «угнал» костюм для своих нужд.
* «Лига Справедливости» — насколько опасен [[Green Lantern|Зелёный Фонарь]] Джон Стюарт без своего кольца? Настолько, настолько его обучили в корпусе американской морской пехоты, а обучили его на совесть!
* «Мстители: Величайшие герои Земли» — Амора магически откатила Тони Старка к первой версии брони, Тора — к человеческому телу, а Стива Роджерса — к состоянию «до введения сыворотки суперсолдата». И даже так они расправились с её посланцем в лице Локи в Разрушителе! Правда, не обошлось без помочи Клинта Бартона.
* «Мстители: Общий Сбор» — почти каждый член команды однажды был в критической ситуации, не имея доступа к совему обмундированию. Тор в одной из серий был лишён доступа к своему молоту, но смог вдохновить союзников на бой. В серии про отдых от гаджетов Тони не мог получить доступ к своим технологиям, но {{spoiler|собрал броню и оружие из камня}}. Стив не раз бился в рукопашном бою без своего щита. В одной из серий крылья Сокола были {{spoiler|сломаны}}, а лук Клинта был {{spoiler|тоже сломан}}. В итоге Сэм создал оборудование себе и Соколиному глазу {{spoiler|в средневековых условиях}}, так ещё создал средство победы на противниками того эпизода. Соколиный глаз не раз доказывал, что он опасен и без стрелкового оружия.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Diablo]] и, собственно многие диаблоиды навроде [[Titan Quest]], [[Sacred]] — чем выше сложность, тем большая доля крутости заключена в броне. Во третьей Дьябле вообще все сильнейшие прокачки построены на уникальных свойствах полных сетовых наборов брони.
* Инверсия в [[Dragon Age]]: Inquisition — в начале игры Кассандра ведёт протагониста как пленника, когда на них нападают призраки, рядом (совершенно случайно) оказывается подходящее оружие, после победы над призраками Кассандра требует: «Брось оружие. ''Немедленно''», если протагонист маг, то можно ответить «Ты думаешь, без посоха я менее опасен/опасна?».
* [[Half-Life]] — неважно кто ты: Фримен, Калхун или Шепард. Без боевого костюма и, минимум, ножа они никто.
* [[Max Payne]] — Итак, Макс. Ты остался в больнице без оружия. Может, в режиме стелса подкрасться к тому хмырю, оглушить его и забрать его оружие. Что? Почему нет?
* «[[Dark Messiah of Might & Magic]]». Итак ГГ воскрес, его обобрали и раздели. Надо вернуть свои вещи. Эй, да это то же легче лёгкого. Я же мага качал. Эй а почему у меня и магии нет? Да что [[закадровый штурман|ты заладила]]? Не хочу я обращаться в демона…
* [[Fable]] – по сюжету главный герой попадает в тюрьму, которая принадлежит главгаду. Выбраться из неё грубой силой не выйдет. Ведь без знака героя персонаж [[Для магии нужен артефакт|не то что колдовать]], даже бить не может!
* «[[Сталкер: Чистое небо]]» — Шрама раздевают бандиты. Теперь он реально без брони, но с пистолетом.
* [[Skyrim]] — В тюрьме можно отыграть троп, оставшись без оружия и брони. Особенно это сильно ощущается в шахте Сидна, но если вы качали магию, то пройти соответствующий квест проще лёгкого.
** Там же пример в куда больших масштабах: из дополнения Dragonborn выяснилось, что без имперских денег и военной поддержки великий дом Хлаалу ни на что не годен.
* [[Neverwinter Nights]] — в дополнении «Орды Андердарка» есть город [[Дурной глаз|бехолдеров]], под которым находится [[Этот гадкий уровень|очень гадкая пещера]], где никакая магия [[ОНО НЕ ДЕЙСТВУЕТ!!!|не действует]]. Совсем. Из-за чего заплюсованная соразмерно уровню героя броня на время превращается в 40 кг обыкновенного железа. Зато показывать «кто ты без зачарованной брони» (и без зачарованного меча) придётся гигантским паукам, ядовитый укус которых снижает силу, [[Спираль смерти|что делает броню совсем неподъемной]]. И да, зелья и свитки противоядия здесь тоже не действуют.
** Для хайуровневых друидов или монахов эта пещера [[Похоже, это задание для Аквамена|опасности не представляет]]… Первый может просто превратиться в элементаля, второй просто наносит голой рукой удар d20, и у обоих иммунитет к яду.
* [[Doom]] RL (и в меньшей степени Arsenal) — с подсветкой: «красный, новый и сияющий. Кончится он — кончишься ты». На той стадии, когда актуальны (и доступны иначе чем через большое везение) красные бронежилеты, жизнь без брони бывает очень болезненной, но зато недолгой. По этой причине, даже если повезло на нано-модуль, он часто расходуется на броню насущную, а не на ракетно-плазменные хотелки.
* Если в [[Deus Ex/Deus Ex: Human Revolution|Deus Ex: Human Revolution]] во время второго посещения Хенши из двух вариантов выбрать вариант {{spoiler|с обновлением прошивки имплантатов}}, то во время битвы с {{spoiler|Намиром}} все кибер-примочки, встроенные в ГГ, отключатся, и придётся вспоминать, как драться без имплантатов и с аховой точностью — прямо как заявленный по беку простой смертный спецназовец.
** Там же, а конкретно — в DLC The Missing Link, Адам Дженсен точно также временно лишается возможности пользоваться имплантатами, уже независимо от выборов.
* [[Terraria]] — это с персонажем игрока делает дебафф «Проклятие», выключая способность использовать ''всё'' активное снаряжение (и в меньшей степени «Молчание», которое предотвращает только применение маноиспользующих предметов). В некоторой степени инверсия, так как ''броня''-то остаётся, но единственное, что с ней можно сделать — уворачиваться от врагов, выжидая, когда дебафф закончится. Поэтому крайне рекомендуется как можно быстрее достать защищающие от них аксессуары.
** А вот [[Я и моя армия|призывателям]] без разницы, так как оба дебаффа мешают призвать новых миньонов, но никак не воздействуют на ''уже призванных'', а до версии 1.4, в которой добавили кнуты, их геймплей и без того заключался в «уворачивании от врагов, пока миньоны их не закончат».
* [[Pathfinder: Kingmaker]]: на турнире в Питаксе вы можете принять участие в кулачном бою. Без оружия и без брони. Если ваш протагонист — монах, получится блестящая [[инверсия]], поскольку ему отсутствие оружия и брони не мешает практически никак.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — аверсия с Космодесантом. Даже без своей знаменитой силовой брони и прочих свистелок, космодесантник остается сверхчеловеком и супервоином. Педаль в пол продавливают Истребители Караула Смерти, которые зачастую ради конспирации намеренно отказываются от силовой брони и знакового оружия Космодесанта. [[Неправдоподобно убедительная маскировка|Никто ж не поймет]], что здоровенный шкаф с портами для подключения паверармора по всему телу — это космодесантник, а не бодибилдер-любитель бодмода.**
** Так-то да. Даже если оставить за скобками простых хомо сапиенс-качков, есть еще огрины, голиафы с Некромунды и просто мутанты, которые размерам не уступают, а те же голиафы и превосходят маринад. Подавляющее большинство жителей Империума про маринов разве что в проповедях в церквях слышала, мол, есть такие Ангелы гнева Его, а как они выглядит без брони себе просто не представляют.
* [[Battletech]] — мехвоины клановцев настолько круты, что когда они становятся слишком старыми, чтобы управлять своими боевыми мехами, они уходят служить в пехтуру. Да, слишком старый для управления мехом мехвоин в пехтуре оказывается полезным боевым ресурсом. Теперь вы можете себе представить, НАСКОЛЬКО круты клановские вернорождённые вояки, которых с детства учили только боевому ремеслу?
** Инверсия старики считаться профнепригодными для пилотирования меха, а в пехоте стариков используют как штрафбат и пушечное мясо.
* Битвы Fantasy — воины, выдернутые из разных миров и эпох, сражаются между собой на острове, находящемся на уровне позднего средневековья. Игровой процесс охватывает ситуации, когда обладатели высокотехнологичного оружия ещё не испытывают нехватки боеприпасов и имеют все шансы перестрелять архаичных бойцов с холодным оружием. Однако в лоре упоминается, что им негде пополнять боезапас, поэтому когда он будет израсходован, преимущество будет уже у воинов древности.
** Боезапас-боезапасом и броня-броней, но если ты пребольшая злющая ящерица с другой планеты или вообще кибер-скелет Из брони, а воин древности — не кентавр или минотавр, то еще у кого преимущества будут. Тем более, что игровая система так построена, что у бойцов прошлого и будущего характеристики, в среднем, не очень-то и отличаются (особенно в старой редакции).
*** Ну да, совсем футуристичные киборги и без учёта навороченного огнестрела превосходят людей силой и бронированностью. Однако обычным людям с современным оружием в средневековом мире пришлось бы трястись над каждым патроном.

{{Nav/Superpowers}}

Изменившаяся мораль/Реконструкция

2026-06-19T15:29:29Z

2.132.81.226: /* Зарубежная */

{{TVTropes|DeliberateValuesDissonance|Deliberate Values Dissonance}}
''Это подстатья к статье «[[Изменившаяся мораль]]». Навигационные шаблоны и категории тут не нужны.''

Если автор создаёт произведение про некий исторический период либо его СФК и подходит к описанию царивших там и тогда нравов с упором на реализм и историчность, — современная публика может немного удивиться, и не факт, что это удивление будет приятным. Поэтому не мешает объяснить, как же в том сеттинге дошли до жизни такой.

== [[Литература]] ==

=== Отечественная ===
* Андрей Валентинов, «Ория» — историческое фэнтези о праславянских народах. Действие происходит [[Время Бусово|примерно в начале нашей эры]]<ref>Упоминание креста как символа единого римского бога с эпитетом «Вознесенный» — это однозначно позже Фессалоникийского эдикта 380 года.</ref>, о гуманизме герои слыхом не слыхивали. Полностью вырезать мятежное племя? Принести человеческую жертву? Изнасиловать пленницу? Запросто!
* Н. Перумов и С. Логинов, «Чёрная кровь». Первобытное фэнтези с элементами праславянства. Показана мораль индоарийских племён «старше колеса». Например, вполне нормально убийство любых представителей враждебного племени, даже беременных женщин. Или существует обряд «догнать понравившуюся девушку на празднике плодородия»<ref>В повести Обручева «Земля Санникова» в племени онкилонов сватаются так же, но у девушки есть фора: она бежит в набедренной повязке, а юноша в полном вооружении. Поэтому, если девушка не хочет идти к нему в жёны, у неё есть большие шансы убежать.</ref>. При том, что среднестатистическая девушка бегает медленнее среднестатистического парня<ref>Тестостерон увеличивает как силу, так и скорость, телосложение с более узким тазом более энергоэффективно для быстрого бега, при большем росте длиннее ноги и шире шаг.</ref>. Но насильственным сватовством занимаются только нравственно незрелые юноши племени, протагонист Таши предстаёт сыном своего времени, но благородным. Что не мешает ему переспать с дочкой хозяина хижины на крайнем Севере (возлюбленная при этом не ревнует — возлюбленная его заставляет, традиция такая).
* «Ведун». В девятой книге, «Медный страж», дружинники подарили Олегу невольницу кукольной внешности «лет тринадцати», взятую в военном походе муромского князя на тюрков, которая по «Русской Правде» — имущество, часть военной добычи. Судьба малолетку в разоренной вражеской столице ждала незавидная, поэтому Олег планировал продать ее вменяемому боярину или зажиточному купцу в большой город. Да вот беда, по пути назад он наталкивается в корчме на группу охотников-промысловиков, возвращающихся с удачной охоты. Эти охотники, заметив рабыню, предлагают Олегу щедро заплатить за право попользоваться рабыней одну ночь. Умом Середин понимает, что по законам местного времени охотники полностью правы, плата очень щедрая, а отказ будет расценен как личное оскорбление и принесёт одни проблемы… но воспитание человека ХХ века не даёт ему морального права согласиться. Собственно, так и происходит, спустя пару дней охотники нагоняют Олега на дороге и, бросив ему под ноги кошель с деньгами, планируют взять рабыню силой. Ведун даже не может использовать оружие для защиты себя и своего имущества, потому что лично Олегу никакого вреда причинять не хотят, а вред рабыне оплачен десятикратно; убийство же четырех свободных человек это преступление и уплата большой виры, на которую у Олега банально нет денег (что означает прямой путь в холопы). В итоге, {{spoiler|Середин всё же убивает всех промысловиков, а на княжеском суде, используя смесь наглой лжи и исландской правды, сводит на нет все косвенные обвинения, после чего добивается суда поединком и побеждает}}.
* Олег Дивов «Храбр». Пожилой (немного за 50) храбр Самсон Колыбанов после смерти очередной жены вместо того, чтобы взять себе новую, заказал по покойной большую службу, а затем надел рубище и пошел пешком по святым местам, молить о упокоении свой жены. По нынешнем меркам хранить верность умершей жене — вполне нормально. Но друзья-товарищи храбра только у виска крутят, дескать: «умом тронулся Колыбанович…». Это потом выясняется, что все это хитрый план и на самом деле Самсон переквалифицировался из рыцаря-дружинника в шпионы, в лучших традициях [[Warhammer 40,000/Адептус Кустодес|Легио Кустодес]].
** Аналогично с самим Ильёй Урманином. Ему хорошо за 50, но сохранился он просто замечательно. Добрыня намекает, что в таком возрасте жениться самое то. По нынешнем меркам — [[Роман мая с декабрем|неравный брак]] в чистом виде. По тогдашним меркам — 50-55-летний рыцарь это весьма завидный жених. Здоровый(иначе бы не дожил до этих лет), богатый (бедняки в дружине не задерживаются — или богатеют или умирают), надежный (все склоки утряс, лишний раз в сечу не лезет — не по чину, князь уважает, враги — тоже). Сказка а не муж.
** Здесь же история Дрочило, ремесленника, изготавливавшего «дрочащего» проволку, являющейся отсылкой к Никите Кожемяке. В ходе очередного набега печенегов тот чуть ли не голыми руками разорвал вражеского чемпиона. Получил баснословную награду и отказался от места в малой дружине, вернувшись к своему промыслу. По нашим временам, образец здравомыслия — разок рискнул и хватит. По мнению других храбров, дружинников князя, Дрочило — трус, смерд и дурак. Ему предложили место среди воинской аристократии, а он остался при своих.

=== Зарубежная ===
* В некотором роде рассказ Рэя Брэдбери «Человек в воздухе». Император Юань приказывает уничтожить летательный аппарат и казнить изобретателя — при этом понимает, что казнил невиновного и наивного изобретателя. Еще приказывает молчать свидетелям полета ''(и хорошо, что не казнил заодно и их!)''. Но у императора есть мотивация — враги могут увидеть летательный аппарат, сделать таких же и напасть на Китай. Поэтому правитель считает, что поступил мудро, уничтожив устройство и его создателя, чтобы затормозить развитие плохой науки. Хотя, с точки зрения современного человека, лучше бы наделал таких аппаратов для своей армии — рано или поздно пригодились бы.
* С. Лем, рассказ «Как Эрг Самовозбудитель бледнотика одолел» из «Сказок роботов». Сами сказки стилизованы под средневековые сказки и легенды, посему и мораль робокоролей, киберфеодалов и электрыцарей средневековая. Сначала в клетке королю Болидару привозят бледнотика (то есть человека). Держат его как редкую обезьяну и относятся к нему также. Когда он сбегает с ключиком от разума принцессы, то за ним устраивают охоту достойные электрыцари. При этом подвиги каждого (почти каждого) из них в поисках бледнотика, если взглянуть на них более объективно выглядят как бандитские нападения и немотивированная агрессия в адрес различных царьков с совершенно нейтральных планет. А их героическая гибель — результат кармической справедливости. Да и сам Эрг с людьми воевал, опираясь на средневековые понятия. Но потом выяснилось, что он врал.
* Роберт ван Гулик, цикл повестей о судье Ди. Неоднократно демонстрируются и подчеркиваются нравы того времени. Например, в одной из историй судья берет взятку, чтобы на эти деньги подкупить другого чиновника. Изнасилование жены является вполне законным поводом для развода. За вскрытие могилы можно запросто угодить на эшафот, причем даже будучи высокопоставленным чиновником. И прочее и прочее.
* Джордж Мартин, цикл «[[Песнь Льда и Пламени]]» и его сериальная адаптация «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]»
** И снова о сексе с малолетками. Хоть мир и вымышленный — в нём реконструирована<ref>С оговорками. У «хороших» персонажей, вроде Тириона, мораль практически современная. Можно, конечно, предположить, что у Тириона от избытка классической валирийской литературы в голове произошло индивидуальное Возрождение…</ref> традиционная мораль Средневековья, когда «рано взрослели и рано вступали в брак». Девочка-подросток «достигла расцвета» ©, то есть у неё попросту начались менструации? А ну марш замуж, хотя бы и насильно — ради династического союза! И плевать, что такие союзы, как показывает практика, весьма редко кого-то спасают от последующей распри. И не моги, девочка, схитрить — чисто формально обозначить замужество, а с сексом подождать до своего повзросления. Это не прокатит. В Вестеросе этакий развесёлый закон и обычай: если у жениха вообще возможна эрекция — то брак непременно должен быть '''осуществлён''' на ложе, иначе он как бы «не считается» и может быть в любой момент расторгнут вышестоящими. Собственно к вопросу о замужестве Маргери Тирелл…
*** Кстати, [[рекурсия|на пример тропа тянет даже сам факт его реконструкции]]. Автор правки, повращавшись в англоязычном фандоме, свидетельствует: в нём за контакты третьей степени с персонажами, не достигшими ''современного'' возраста согласия, осуждают на [[десять лет без права переписки]] и апелляции. В частности, наглухо отказываются верить в способность Лианны Старк в принципе дать осознанное согласие на всё, что у неё случилось с принцем Рейгаром (с которым она познакомилась в районе 14-15 лет, а уже в 16 [[смерть от родов|умерла родами]]). И [[argumentum ad hominem|очень косо посматривают на самого Мартина]] за то, что ''такую'' мораль взялся реконструировать.
*** И кого в наши дни не [[омерзительная свадьба|покоробит]] вестеросский свадебный обряд «провожания», когда мужчины раздевают донага невесту, а женщины — жениха, и обоих относят на руках в спальню, выкрикивая похабные шуточки! А потом ещё и в дырочки подглядывают и громко комментируют процесс. (Очевидно, восходит к дикарским понятиям о «мистическом поощрении плодородия» с помощью демонстративной разнузданности; сравни со славянскими «радениями Яриле», кельтским Бельтайном и пр.) Недаром даже в сюжете книги некоторые персонажи — Робб Старк, Тирион Ланнистер, — вступая в брак, отказываются дозволить «провожание» (Нед Старк отменил провожание только в сериале).
*** Робб поприключался в чужом замке с местной юной леди и, как честный человек, был обязан жениться. В наши дни подобное вызывает удивление<ref>Хотя не всегда и не везде. В регионах с ещё живой традиционной моралью, например, на американском Юге, и сейчас встречается т. н. [[Fallout|shotgun wedding]]. В современном обществе остался жалкий рудимент этой традиции — «брак по залёту», когда просто лишить девицу девственности как бы можно, но если она после этого [[Незапланированная беременность|забеременеет]], надо жениться. Правда, дело тут не в позоре, а в том, что без моральной, материальной и физической поддержки близкого человека трудно растить ребёнка. И если уж заделал чадо — будь добр, неси свою долю ответственности за родную кровинушку.</ref>, но в те времена не было противозачаточных<ref>Впрочем, во вселенной книги были: лунный чай, отвар, который надо принимать, если не хочется залетететь.</ref>, а женскую девственность старательно берегли. Кроме того, с точки зрения той морали, важно то, что она — леди, а не какая-то простолюдинка, лишив девственности которую, для дворянина приемлемо было бы с чистой совестью об этом позабыть.
*** Пример первобытных отношений полов — брачные обычаи Одичалых. Они простые: если ты стащил девчонку, и она после всего этого не перерезала тебе глотку, пока ты спишь — она твоя жена.
*** И у дотракийцев, естественно. От закреплённой веками позы «по-собачьи» до аналога [[w: Сати (ритуал)|сати]]. В линии Дейенерис борьба с архаичной моралью [[подсветка|открыто проговаривается]] на регулярной основе, включая две вышеуказанных традиции.
** Поступок Пса, который ограбил крестьянина приютившего его на ночь, и совершенно не видел в этом ничего плохого — наглядный пример [[сословная мораль|сословной морали]].
*** В сериале — [[с прикрученным фитильком]]: увидев результат своего поступка, Пёс искренне раскаивается.
*** В видеоиграх игроки в половине случаев поступают также. Остальная половина еще и самого хозяина за лут и экспу прирежут. Оно казалось бы в видеоигре не то же самое, оно конечно несчитово, оно конечно к морали в реальной жизни не имеет отношения никакого… Но осадочек остается. Ведь отличие RL от игры по большому счету лишь в безнаказанности. Ни полиции, ни суда, ни тюрьмы, ни общественного порицания (а вот когда в игровой механие вводятся наказания в виде кармы, лишения квестов, плохой концовки, стражи и стрелы в колено…). Лишь этого нет у игрока в условиях игры. Мораль же, ежели речь об ней — имеется (либо не имеется) в голове игрока, а не в кремнии процессора и коде игры. Включение компьютера мозги автоматически не отключает и этику не ставит на паузу, как бы не хотелось обмануть себя в обратном. Вот и вопрос — сильно ли мы ушли '''моралью''' от Пса или это просто законы ужесточились, да полиция стала работать получше? Этика ли с гуманизмом нас держат или просто страх перед куда более неотвратимым наказанием?
**** С точки зрения манчкина: пиксели на экране и реальная жизнь — это разные вещи. Любой здравомыслящий это прекрасно понимает. Так что мораль реальной жизни к видеоиграм применять несколько некорректно. Для истинного манчкина это не какие-то персонажи, к которым можно как-либо относиться, а инструмент по прокачке подконтрольного юнита, и не более.
**** С точки зрения отыгрыша: нужно ВСЕГДА поступать в соответствии с [[Мировоззрение]]м конкретного персонажа. И для какого-нибудь [[паладин]]а поступок неприемлем. Хотя… всегда найдется куча оговорок<ref>Начиная от понятия «трофей» до конкретного кодекса конкретного бога. Какой-нибудь Тир или Торм с их упорядоченно-положительным занудством за подобное вздрючат. А вот какой-нибудь Кореллон Ларетиан, сконцентрированный на выживании и благе эльфов, не будет сильно кипешевать из-за того, что ты вытащил из гномьего дома все, что гвоздями не приколочено, в особенности древний эльфийский лук, который прадед хозяина честно купил у мастера. Все ради блага эльфийского народа.</ref>. И в этом случае моральные качества персонажа тоже не стоит отождествлять с моральными качествами игрока.
* С. Фридман, «Рождённые в завоеваниях». Противостояние двух космических сверх- (или даже гипер-) держав людей с других планет. Первая — научно-олигархическая империя Азеа. Вторая — республика Бракси. С империей все более-менее ясно — их мораль практически совпадает с привычной западной конца 1980-х. А вот республика Бракси — еще та «демократия». Жители планеты Бракси произошли от кочевников, и за тысячелетия их морально-этические установки почти не изменились. Все они гордые и воинственные. Процветает рабство, [[шовинизм]]. К нелюдям (в том числе и к разумным видам) браксаны относятся в лучшем случае как к забавным обезьянкам, которых можно держать дома, а при плохом настроении просто убить/замучить. При этом знати (которая стала отдельной расой) позволено все. Если простолюдин вдруг увидел недоумение на лице невозмутимого представителя элиты, то такого простолюдина надо убить (много узнал лишнего), а семье выдать пособие по потере кормильца (хорошо хоть не казнить за компанию), причем простолюдин с таким решением практически согласен. Отношение к женщинам — как к имуществу, даже если они из высшего сословия. А со всякими простолюдинками, вольноотпущенницами и рабынями вообще не церемонятся. Для любовных утех любой знатный может выбрать женщину простого сословия, и она должна радоваться, что высшие существа обратили на нее внимание. Так оно там и происходит. Рабыня-поэтесса написала несколько стишков, которые не понравились хозяину — он ее казнил и забыл, и плевать, что та была очень талантлива. А за убийство представителя элиты положена смерть, даже если это сделал равный по статусу (о тех, кто ниже, и говорить нечего). Если убийца скрывается на планете и его не хотят (не могут) выдать, то транклюкируют всю планету. То есть республика Бракси — подобие кочевой империи с добавлением элементов морали древнего мира, но в космосе.
* Как же тут не вспомнить «[[Dune|Дюну]]» Фрэнка Герберта! Иметь неограниченные запасы воды, поставляемые с других планет, и не пытаться хотя бы продавать за [[Флеботинум|Пряность]] её страдающим от безводья коренным жителям, у которых даже плевок на пол считается величайшим уважением — такой позиции придерживаются<ref>А вернее — просто не задумываются, что так вообще можно.</ref> не только [[Всегда плохие|Харконнены]], но и все остальные, даже Атрейдесы, даже сами жители, даже протагонист! А разгадка проста — из-за перенесённой в прошлом страшной войны (привет Вархаммеру!) общество было отброшено назад в развитии, докатившись до [[сословная мораль|сословной морали]]. Сеттинг «Дюны» — это [[ПЛиО]] в космосе, что нам неоднократно показывается.
** В книге нигде не упомянуто, что цена межзвёздной перевозки воды пренебрежимо мала. Зато упоминаются планы герцога («Рано или поздно вода здесь перестанет быть самым дорогим товаром») по улучшению жизни населения.
*** Пригнать ледяную комету на орбиту с имеющимися технологиями не так сложно. А снарядить флот танкеров-водовозов, при условии, что платить будут чистым спайсом, вопрос заинтересованности сильных этой вселенной. Тонкость в другом — а не повлияет ли доставка воды в промышленных масштабах на экологический баланс Арракиса и объёмы поставляемого спайса? Проверять явно никто не готов. (Герцог Атрейдес, может быть, и проверил бы с помощью главного эколога планеты Лиет-Кинеса, но не успел — <s>Харконнены</s> сардаукары помешали).
** Барон Харконнен в этой книге — не просто негодяй, а квинтэссенция всех самых негативных проявлений, вызывающих полное отвращение, для американской морали 60-х: жирный, садист, гомосексуал, рабовладелец. К тому же носит русское имя — Владимир.
* Джеймс Клейвел «Сегун». Наглядно демонстрирует нравы Японии времен Сенгоку. Самурай может убить любого простолюдина, просто если ему покажется, что тот не выказал ему достаточного уважения. Любой проступок самого может караться сепукку. Тюрьма — лишь место для нахождения перед казнью.
** В еще большей степени «Рыцарь золотого веера» Кристофера Николь. Здесь наглядно демонстрируется религиозная истерия европейцев (после секса между супругами, обязательная молитва, об искуплении греха плоти) и нравы японцев, причем с объяснениями последних.
* «Парфюмер».
* Стюарт Слейд «[[Изо всех сил]]» в первых книгах нередко воссоздаются нравы европейцев и американцев начала сороковых XX века. Причем автор старается обходить такие острые углы, как расизм по отношению к черным или индийцам, но например отношение к женщинам, как не неполноценным членам общества наглядно демонстрируется на примере генерала Уильяма Донованна.
* Уильям Кейт, «Когорта Проклятых». Уро, потомки звездных колонистов-немцев, являются СФК пруссаков, с большинством их заморочек. Любой спор между офицерами решается дуэлью, причем сами дуэли в целом допускаются и одобряются. Женщины — матроны и домохозяйки. И упаси боже от моды Содружества — только закрытые наряды, чтобы не миллиметра открытой кожи.

== [[Кино]] ==
* «Время ведьм». Главный герой смеётся над предрассудками<ref>Поскольку действие фильма происходит в XIV веке, то здесь протагонист как раз рассуждает как добрый католик. В его время официальная позиция церкви по этому вопросу (закреплённая, в частности, в каноне Episcopi) была именно такова: так называемое колдовство — всего лишь деревенские суеверия, верить в него, а тем более преследовать за него нельзя. Это только в 1484 году папа Иннокентий VIII санкционировал охоту на ведьм. </ref> о ведьминых злодеяниях, притом что в мире фильма ведьмы — действительно страшные, опасные и зловредные. Хотя вообще-то атеисты<ref>К которым герой относиться не может — у них каждый сельский житель имеет возможность наблюдать, как невинная овечка восстаёт из мертвых, отращивает когти и поедает живых.</ref> и скептики были во все времена, просто обычно их жарили на кострах рядом с ведьмами. Изменившаяся мораль
* «Затоiчи» — обнаружив [[шулер]]ство, заглавный герой не устраивает скандал, требуя вернуть деньги, а сразу пускает в ход меч, что у современного зрителя вызывает офигение. Однако для [[ронин]]а, каковым является Затоiчи, это вполне нормальный поступок — право пустить в ход меч. Тем более, что в игорном доме заправляют опасные бандиты — якудза, которые не стали бы церемониться со стариком, требующим вернуть деньги, и в случае скандала могли бы его просто зарезать.
** Другой момент, что Заточи — не ронин, по крайней мере его происхождение во всех источниках опускается. Он просто слепой странствующий костоправ. Плюс, носит он сикоми-дзуэ — меч в трости, который было разрешено носить не-самураям. Самураи даже в положении ронина могли носить полноразмерную катану. И да, только заикнись он о мухляже его тут же бы взяли в оборот и прирезали.
* В некотором роде «Золотое путешествие Синдбада». Синдбад у крылатого чертёнка похищает, подстрелив его, необычный золотой предмет. Помощник предлагает выбросить кусок золота, иначе это грозит бедами. О том, насколько честно было подбивать летящего монстрика, никто не задумывается. Правда, выясняется, что этот чертёнок служит злому колдуну Коуре. Поэтому Синдбад [[Я хороший, мне всё можно|хороший и ему все можно]]. С другой стороны, при расцвете рабовладельчества Синдбад не признает рабство (в какой-то степени в открытом море почти все равны) — в качестве гонорара взял рабыню и освободил её (и затем, надо полагать, женился на ней).
** Добавим также, что чертенка могли не воспринимать как разумное существо. Что преступного в том, чтобы подстрелить почтового голубя? Правда — кто у нас разумный, а кто нет, кто равен, кто не равен человеку, тема отдельного изменения морали.
** Тут всё проще, правоверный мусульманин не обязан испытывать какие-либо тёплые чувства к «детям Иблиса», то есть демонам, к тому же в фильме прямо показано что чертёнок-имп — существо черномагическое, при помощи [[Это очень сильное колдунство|колдовства]] созданное. Отсюда и отношение. Плюс тут ещё и элемент [[Басня|басни]] — матросы порицают капитана за этот поступок, дескть, альбатроса убить грех, а уж подстрелить демона, и отнять у него проклятое золото… Как оказалось, правы были матросы…
* Чехословацкий «Барон Мюнхгаузен» (1961) — шуточный вариант. Тоник (космонавт, которого Мюнхгаузен принял за коренного селенита и решил познакомить с Землей) руководствуется моралью середины ХХ в. А вот барон рассуждает и действует согласно морали XVIII в., причем он находится еще и под впечатлением от рыцарских романов (что кое-где и подсвечивает). Для спасения венецианской принцессы Мюнхгаузен сам организует войну (а то и бандитские вылазки) против Турции и в одиночку бьет турецких солдат и офицеров. Изначальную идею Тоника просто незаметно выкрасть принцессу барон на корню отвергает. В принципе, в других ситуациях барон ведет себя как дворянин XVIII в. С другой стороны все действо — результат фантазии Мюнхгаузена и Тоника. Последний входит во вкус, придумывает сказку, а потом осуществляет космический полет (согласно сказке), взорвав крепость. Кстати до этого Мюнхгаузен и Тоник помогают генералу Эллемене победить врагов без жертв с обеих сторон. В той крепости, которая потом полетела на Луну. Но победа генералу не понравилась, так как он хотел победить в кровопролитной битве. А вот барону победа пришлась по душе — очень уж необычно и находчиво.
* «Демон горы Оэ» (Япония, 1960 г.) Хоть для японцев мораль средневековой Страны Восходящего Солнца из фильма кажется местами «прилизанной» под мораль 1950х, но для европейцев выглядит как реконструкция «тогдашних» нравов. Феодал отправляет своего верного самурая на задание, чтобы овладеть его женой. Самурай, узнав это, приходит к выводу, что служил негодяю. Но так как его жена не покончила с собой после этого, считает ее еще хуже. Разочаровавшись в жизни, он ищет смерти. Так он становится предводителем «злых сил». Кстати, хоть по факту темные силы возглавляет демонесса, но тем не менее им нужен хотя бы номинальный глава-мужчина. И т. д.
* «Врата Расёмон» — из-за глупости самурая изнасиловали его жену, но он на неё смотрит с презрением считая её виновной.
* «Мир без конца» (World Without End, США 1956). Земляне будущего, куда попали четверо астронавтов 1950х годов, придерживаются морали, отличной от ХХ века. Местами их взгляды напоминают взгляды [[Бетризация|бетризованных]] людей. По крайней мере, считают себя слишком развитыми (но не хвастаются этим при каждом удобном случае) и постепенно смещаются в сторону машинного логичного мышления. Многие проявления храбрости (в том числе и «старорежимной») воспринимают как безумие. При этом женщины готовы восхищаться храбрецами, за что их негласно считают отсталыми. В целом, подобное мировоззрение у них сформировалось за 400—500 лет проживания в подземных городах, так как когда-то произошла атомная война. И порядки у них — этакий футуристический застой. А желание астронавтов им помочь воспринимают в штыки, несмотря на угрозу вымирания. С одной стороны в «светлом» будущем это кажется ненужным риском. С другой — видят в этом хитрый план по захвату власти людьми ХХ века, хотя таковым даже не пахнет.
* «Машина времени» (2002) по мотивам Г. Уэллса. Мораль далекого будущего. У морлоков-«едоков» и элоев-жертв есть свои представления о том, что такое хорошо и что такое плохо. И кое-где они совпадают. С точки зрения морлоков-телепатов (один из них был в фильме) существующий порядок нельзя нарушать — это почти святотатство. Элои о своих съеденных товарищах не вспоминают, как будто их никогда и не было. А все сопротивление сводят к тому, чтобы убежать или спрятаться. Просто пришли к выводу, что сопротивляющегося съедают раньше.
* Малоизвестный (но культовый в узких кругах фанатов казачества) фильм «Дикое поле» (1991) — о приключенцах русского фронтира в XVI в. Обыграно множество штампов и стереотипов, большинство имеют реальную почву.
{{q|pre=1|
— А бабы у тебя никогда не было?
— Почто не было? Были, ежели в походе добуду. А нет — терпим…
— А тех, что добывал, бросал?
— Резали. На то мы и казаки — нам с бабами не возиться. Солнышко пригреет, весна — и уже в поход! И тут уж баба ни к чему. Резали…
— Зачем резать-то?
— ''(с искренним изумлением)'' [[Так не доставайся же ты никому!|Чтоб она какому-нибудь ордынцу досталась?!]]|объяснение реалий невразумительному новичку}}

== [[Телесериалы]] ==
* «[[Рим (телесериал)|Рим]]» (2005):
** Центурион Луций Ворен, в первой же серии представленный нам как человек твёрдых принципов и поборник римских добродетелей, мечтает после отставки заняться работорговлей, продавая рабов из Галлии в Риме, и потому вкладывает всё заработанное в рабов, которые затем… помирают от болезни. В общем, разбились мечты о выгодной работорговле. При этом центурион отказывается работать выбивальщиком долгов (наняли его как «телохранителя», а оказалось…).
** Друг Ворена Тит Пуллон, узнав, что его возлюбленная Ирина (бывшая рабыня, которой он даровал вольную) хочет выйти за другого, просто взял и размозжил ему голову. Ну а что? Подумаешь — раба (вольноотпущенника ???) убил, не человека же! Ворен был этим возмущён, но не потому, что раба убили, а потому что осквернили дом пролитой кровью, да ещё не спросив разрешения у хозяина — крайнее неуважение.
** Сама Ирина очень легко забыла про прежнего любимого и в итоге вышла замуж за Тита.
** Рабов с полной непосредственностью бьют в кадре за малейшие провинности, а у них самих совершенно не возникает мысль продолжать жить, если господин или госпожа надумает покончить с собой.
** Заботливую мамочку Атию беспокоит, что Октавиан слишком много сидит за учёбой и всё ещё девственник, поэтому она щедрой рукой отсыпает ему денег на первый поход в лупанарий — приличный лупанарий!
** Во время штурма дома разъярённым плебсом люди внутри очень спокойно и по-деловому обсуждают, кто кого убьёт, чтобы не достаться врагам на поругание.
** Сам факт, что голоса избирателей просто и скучно покупаются оптом и в розницу. И это — совершенно законно.
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — помимо примеров из книжного цикла, есть момент, когда Теон признаётся Сансе о том, что убил не её братьев, а мальчиков-простолюдинов. Та мгновенно «оттаивает», будто ничего и не было. Налицо типично средневековое отношение к простонародью — и это у «добрых» Старков-то! При том в начале 6-го сезона Санса опасается, что Джон Сноу-то может и не простить горе-братца именно из-за тех мальчишек. Он как бастард к сословной морали не склонен, из иерархии вышел добровольно и вообще, идеалист 100 уровня.
** Тут, однако, [[с прикрученным фитильком]]. Всё-таки речь идёт о родных братьях Сансы, за судьбу которых она в любом случае переживает больше, чем за каких-то незнакомых ей мальчишек.
** К тому же не стоит забывать, что и по книгам, и в сериале Санса в своей семье изначально — [[паршивая овца]], как раз больше всех склонная к сословной морали, что ещё более подчёркивается контрастом с младшей сестрой Арьей, которая «умела подружиться со всеми». И если в первоисточнике она, [[Вырастут — поумнеют|подрастая, умнеет]], то в сериале происходит с точностью до наоборот.
* «[[Сын отца народов]]» — дочь Сталина, и [[педофил]] который её на 20 лет старше, но полез знакомиться к 16 летней девушке, что по закону тогда не считалось педофилией, потому он был арестован не как педофил, а как… «английский шпион»

== [[Манга]] и [[аниме]] ==
* [[Mo Dao Zu Shi]] — отношение Цзинь Гуаншаня к своим бастардам читателю кажется отвратительным. Однако сеттинг явно основан на средневековом Китае, в котором мужчина и тем более правитель вовсе не был обязан как-то заботиться о последствиях своих интрижек.
** Автору правки, хоть тресни, не понятно поведение матери {{spoiler|Цинь Су}}. Ладно бы она сама пошла в постель Гуаньшаня, это была бы супружеская измена, за которую и сейчас можно отхватить проблем. Но скрывать изнасилование… В итоге это привело к случайному инцесту, повлёкшему беды. При этом сами персонажи в действиях женщины ничего странного не разглядели.
*** Даже сейчас изнасилование очень многими воспринимается как несмываемый позор, а в истории — условное средневековье.
** В существенном ряде случаев заклинатели с презрением и пренебрежением относились к Вэй Усяню (в том числе, даже Цзян Чэн) и Цзинь Гуанъяо просто потому что они сын слуги и проститутки соответственно. Сословная мораль как есть. Из этой же оперы сцена во время совета кланов после первого инцидента на тропе Цюнци, где Ло Цинъян, попытавшуюся вступиться за Вэй Усяня, просто-напросто подняли на смех, причём главным мотивом тут было именно то, что она девушка.
*** Ещё ярче пример с главой семьи Бай из экстры «Железный крюк», который отправляясь в Башню Кои с просьбой о помощи не был уверен даже в том, что его согласятся хотя бы выслушать. И это при том, что он вообще-то являлся вполне респектабельным и богатым человеком. Но всего-лишь купцом, не обладающим ни титулом, ни влиянием, что и объясняет столь пренебрежительное к нему отношение со стороны местной аристократии. Впрочем, ему ещё повезло, что он попался на глаза юному главе Ордена, который данным предрассудком страдал в несколько меньшей степени.
** Тот факт, что за убийство малолетнего сына Цзинь Гуанъяо вырезал целый клан вплоть до стариков и детей, никого особо не смущал. {{spoiler|Позднее окажется, что сына заказал сам Гуанъяо, чтобы скрыть факт [[Инцест|инцеста]] (случайного). А клан был вырезан за то, что его глава повздорил с Гуанъяо по вопросу смотровых башен (по всей видимости таким образом Гуанъяо рассчитывал убить сразу двух зайцев: избавиться от сына и одновременно заткнуть всех недовольных, ибо после случившегося спорить с ним по этому вопросу стало как-то неловко)}}. В наше время подобное бы однозначно прошло по категории [[неадекватное возмездие]].
** Не так ярко, и относится скорее не ко времени, сколько к региону. Более мягкое отношение Цзян Фэнмяня к его воспитаннику, нежели к своим детям, порицается как и женой обозначенного выше внутри самого произведения, так и русскоязычными и западными фанатами. Почему сказано западными? Да потому что для азиатского сообщества такое отношение к детям именно что нормально: к родным детям китайские родители относятся чаще всего строже, чем к чужим/усыновленным/взятым на воспитание.
* «[[Система „Спаси-себя-сам“ для главного злодея]]» того же автора. Практически с подсветкой: у богатого старика любовница — девочка-подросток. ГГ-попаданцу противно, но он вынужден не подавать вида.
* «[[Мой очаровательный лакей]]», пополам с [[сословная мораль]] и [[Кармический Гудини]]: тетку главной героини, знатную герцогиню (настолько знатную что её первенец пятый в линии престолонаследования, и сама правительница государства, местный вариант королевы Виктории, не считает зазорным брак между её сыном и своей дочерью), которая приложила руку к убийству своего деверя и брата и покушалась на жизнь племянницы, в итоге всего-навсего сослали на отдалённый остров в монастырь.
** В той же манге главная героиня мечтает попасть в университет и жалеет что женщинам в ВУЗЕ учиться нельзя (в мире манги середина ХІХ века).
* «Принцесса-сорванец и принц-засранец» — для [[Корнет Шурочка|главной героини]] не зазорно отжать бордель, и затем отдать его под управление своей невесте (место действия маньхуа Китай четырнадцатого века, и тогда содержать бордель (тем более для элиты) не было чем то зазорным)
* «Свет и тень» — сначала главную героиню служанку (на самом деле принцессу) отдают замуж за кондотьера по приказу короля чтобы спасти старшую дочь рода, а в арке «Золотой Век» бароны свое восстание против королевской власти объясняют неблагородным происхождением наследника трона (сын кондотьера получившего герцогский титул на поле боя и бастарда) плюс в местной СФК Норвегии Северный Эрон действует дикий обычай первой ночи когда жених насилует невесту в присутствии друзей и родственников.
* «Onihei» — наглядно демонстрирует нравы и обычаи эпохи Эдо. Выгнать из дома вдову бывшего главы, отказавшуюся стать наложницей его наследника? Самурай воспринимает предложение жениться на дочери богатого купца как оскорбление? И все в таком духе.
* «[[Moriarty the Patriot]]» — на грани со [[Смердяковщина|смердяковщиной]]. Вседозволенность богатых аристократов и тотальное унижение для любых простолюдинов. Есть имя и деньги — можешь откупиться от любой кары.
* «Маршал, твоя жена снова сбежала» — во все поля, на дворе 50 годы в Китае так что подляны (для главных героев без проблем подставить невинную девушку ради своих целей), подставы в порядке вещей.

== [[Видеоигры]] ==
* [[Mafia II]] — Вито и Джо, а также многие другие, относятся к представителям других рас и наций… ну так, как к ним бы относились с середине XX-го века.

== [[Визуальные романы]] ==
* [[Cartagra]] — твоя слепая дочь с психическими расстройствами, вероятно, уже несколько лет как живёт на улице и попала в лапы сектантов? Ну так сама, дура, виновата, нечего было из дома сбегать! Раз она своим побегом ''опозорила'' отца, то для семьи она всё равно что мертва. Дико для современного человека, но для Кэйитиро Кодзуки, выросшего в рамках традиционной японской морали, где Честь превыше всего, и просто козла — нормально. Также ни одна социальная служба не приходит в бордель изымать оттуда тринадцатилетних проституток, которые очень даже пользуются популярностью у клиентов: времена тяжёлые, послевоенные, так что все крутятся в меру своих сил. На дворе [[Бесславные 90-е|бесславные для Японии 1950-е]], более либеральным ценностям ещё понадобится время, чтобы закрепиться.

== Примечания ==
{{примечания}}

Рейвенор (книжный цикл)

2026-06-19T12:51:08Z

2.132.81.226: /* Что здесь есть */

{{DISPLAYTITLE: Рейвенор}}
[[Файл:Рейвенор.jpeg.jpg|thumb|right|Основные персонажи саги.]]
Второй цикл романов об инквизиторах Дэна Абнетта. Как и [[Эйзенхорн (книжный цикл)|первая трилогия]], состоит из трёх частей: Рейвенор, Возвращение Рейвенора и Рейвенор-отступник.

Собственно, Рейвенор (уже после событий Трацианской Новены) сыграл немаловажную роль в сюжете последнего романа цикла об Эйзенхорне — «Ордо Еретикус». Вероятно, из составленного образа и выросла идея для новой трилогии.

Цикл о Рейвеноре был благосклонно принят фанатами, а с чисто литературной точки зрения написан даже лучше, чем первая серия. Собственно к расследованиям и сражениям добавились философия и даже некоторые лирические мотивы.

== Сюжет ==
{{Q|Пинком ноги инквизитор открывает любую дверь, но закрывает две другие.|Девиз Эйзенхорна — наставника Рейвенора, — который ученик применял лучше, чем учитель.}}
Инквизитор Гидеон Рейвенор, оставшийся прикованным к летающему креслу калекой {{spoiler|после теракта на Трациан Примарис}}, продолжает дело своего наставника Грегора Эйзенхорна по искоренению порчи в Империуме. Рейвенор — могущественный (намного более сильный, чем Эйзенхорн) псайкер. К тому же он может временно помещать свое сознание в тела помощников, управляя ими как собственным. Правда, это требует больших усилий от носителя и причиняет ему страдания.

В отличие от цикла об Эйзенхорне, сюжет в трилогии Рейвенора сквозной. События разворачиваются преимущественно в одном мире и даже городе. В роли антагонистов выступают адепты школы Когнитэ и местные развратившиеся и коррумпированные чиновники. Значительная часть романов посвящена размышлениям Рейвенора о природе сознания, истории и взаимоотношениям героев.

== Персонажи ==
'''Гидеон Рейвенор''' — инквизитор, искалеченный во время нападения на Трациане Примарис бывший дознаватель Эйзенхорна. Прикован к антигравитационному креслу, без него нежизнеспособен. в силу этого лично в оперативных мероприятиях участия не принимает, хотя в случае крайней необходимости его кресло представляет собой серьезную силу — оно бронировано и несет вооружение. Рейвенор — могущественный псайкер, способен выводить свое сознание за пределы физического тела и даже вселяться в других людей, если они на это согласны. Предпочитает действовать обходными путями, к прямой силе прибегает крайне редко. Излюбленные методы работы — внедрение своих агентов под прикрытием и псайкана. В отличие от учителя не испытывает внутреннего конфликта между пуританством и радикализмом, но жестоко страдает от утраты тела.

'''Карл Тониус''' — дознаватель, формально второй человек в команде, но реально уступает в авторитете Нейлу. [[Хакер|Компьютерный гений]]. {{spoiler|Впоследствии увлекся флектами и его тело было захвачено [[Чу-Чу|чудовищным демоном]]}}.

'''Гарлон Нейл''' — бывший охотник за головами, главный боевик команды и, по сути, заместитель Рейвенора. Достался ему «в наследство» от Эйзенхорна.

'''Зеф Матуин''' — коллега Нейла, сильный воин. Взят в команду за то, что при внушительных физических возможностях почти безболезненно переносит «вселение» Рейвенора, которое другим людям причиняет физические и психические страдания.

'''Кара Свол''' — бывшая оперативница Эйзенхорна, до Инквизиции работала акробаткой. Агент широкого профиля: боевик, внедренец и шпион. «Затупленная» — то есть обладает повышенной сопротивляемостью к ментальному воздействию на свой разум взамен полного отсутствия даже намёка на псайкерские способности.

'''Пейшенс Кыс''' — девушка-телекинетик со сложным прошлым. Также как и Свол — шпион. Ее оружие — «кайны» (специально разработанные для телекинетиков лезвия из пси-активного материала) представляют опасность даже для демонов и могущественных псайкеров.

'''Вистан Фраука''' — штатный неприкасаемый в команде. Часто козлит, в свободное время редко отрывается от просмотра порнухи, вкратце, тот ещё асоциал, скорее всего из-за его ауры парии. Привязался к Заэлю, позднее, когда мальчик впал в кому из-за воздействия энергий варпа, был приставлен надзирателем, {{spoiler|чтобы убедиться, что он не одержим Слайтом. Впоследствии Заэль, всё ещё будучи в коме и пытаясь предупредить команду о Слайте, каким-то образом «выжег ему душу» и начал манипулировать им, чтобы скрыть своё состояние от демона.}}

'''Заэль Эффернетти/{{spoiler|Слит}}''' — мальчик из Юстис Мажорис, является т. н. зеркальным псайкером, страдает наркотической зависимостью флектами. По продвижению сюжета избавляется от зависимости, а потом становится ходячим Макгаффином, {{spoiler|будучи подозреваемым в демонической одержимости Слайтом}}, после событий трилогии был сдан на Чёрные Корабли Инквизиции. {{spoiler|По всей видимости впоследствии его приняли в орден Серых Рыцарей и дали имя Гиперион.}}

'''Мауд Плайтон''' — маршал Адептус Арбитрес, ставшая агентом Рейвенора после чистки, в результате которой секретисты перебили многих арбитров, знавших слишком много.

'''Ангарад''' — картайская мечница, племянница Арианрод. Состоит в отношениях с Гарлоном Нейлом, что из-за схожести Ангарад с погибшей возлюбленной приносит Рейвенору страдания.

'''Циния Прист''' — вольная торговка, служившая команде Рейвенора.

'''Шолто Унверт''' — вольный торговец, служивший Рейвенору после ухода Цинии. Карлик, утверждает что одним из его предков был скват. Говорит очень заумным Высоким Готиком (скорее так переводит с родного диалекта Низкого Готика), чем нередко раздражает окружающих. Штатный простой смертный, не отличается ни физической, ни психической выдержкой (правда в финале проявил способности [[Крутой летчик|крутого пилота]]), легко ломается под пытками, тем не менее [[Верность до конца|верен до конца]] и никогда не предаст.

== Антагонисты ==
'''Школа Когнитэ''' — многие антагонисты являются ее выпускниками. Сама по себе школа — весьма необычное явление для вселенной Вархаммера. Ее адепты не проявляют лояльности ни к Империуму, ни к силам Хаоса, ни кому-либо еще, даже друг к другу или самой школе. Единственная их цель — максимальное развитие собственных сил ради служения самому себе.

'''Зигмунт Молох''' — один из лучших выпускников Когнитэ, злейший враг Рейвенора, впервые столкнулись, когда Гидеон был ещё дознавателем Эйзенхорна. [[Великолепный мерзавец]], [[полное чудовище]] и [[злой гений]], из-за долгой вражды начал относиться к Рейвенору некоторой [[Закадычные враги|закадычностью]], но оба ни разу не упускали возможность убить друг друга — Рейвенор немало крови попортил Молоху и его планам, а Молох убил не одного члена его свиты. Благо погиб в первой же главе. [[Тело так и не нашли]], но в том взрыве что должны были найти?

'''Орфео Кулайн''' — торговый агент, диверсант-[[мраккультист]] (притом по убеждениям скорее [[атеист-диссидент]] в отношении этих мраккультистов), тоже полное чудовище, культурный мерзавец, мнит себя великолепным, но до Молоха не дотягивает.

'''Жадер Трайс''' — первый управляющий министерства торговли субсектора Ангелус. [[Культурный мерзавец]] и злой гений, тоже выпускник Когнитэ.

'''Торос Ревок''' — глава секретистов, [[Дракон (персонаж)|дракон]] Трайса. Владеет энунцией, является мощным псайкером.

'''Люциус Уорна''' — наёмник габаритов «ходячая гора мускулов размеров в Астартес», учитывая его железную стойкость и живучесть, возможно является космодесантником-ренегатом. Профессиональный, жестокий, беспощадный.

'''Слайт''' — огромный, чудовищный высший демон Хаоса Неделимого. По пророчеству Божьей Братии, должен был получить материальное воплощение в команде Рейвенора. Воплотившись полностью на Гудрун, превратился в огромную массу чёрной плоти, щупалец и ртов размером с гору.

'''Бронзовый Вор''' — протодемон, инкунабула Орфео, убивающий для него в обмен за жертвоприношение. [[Пустой доспех]], сражающийся [[В каждой руке по оружию|парными поющими мечами]].

'''Кизари Фекла''' — вольный торговец, глава картеля, торгующего флектами и {{spoiler|добывающего материалы для Трайса.}}

'''Бартол Сайскинд''' — вольный торговец, {{spoiler|выпускник Когнитэ. Хотел отомстить Рейвенору за смерть Феклы — своего двоюродного брата . Стал новым главой картеля, передав Трайсу информацию о Рейвеноре. После смерти Трайса вместе с Люциусом Уорной присоединился к Молоху и Кулайну.}}

'''Фивер Скох''' — охотник, добывающий для картеля флекты в Протяженности Удачи. {{spoiler|В конце первой книги взят Рейвенором в плен. Во второй попытался бежать и был убит Тониусом, в котором пробудился Слайт.}}

'''Фернан Скох''' — [[Братья-разбойники|брат Фивера]], так же являющийся членом картеля.

{{spoiler|'''Мадсен''' — глава отряда агентов Министерства торговли субсектора, посланного Трайсом в "помощь" Рейвенору. [[Хакер]], смогла перепрограммировать системы корабля Цинии Прист.}}

{{spoiler|'''Кински''' — агент Министерства торговли субсектора, посланный вместе с Мадсен внедриться в команду Рейвенора и убить его. Мощный псайкер. Скорее всего, один из псайкеров, входящих в отряд Ревока.}}

== Что здесь есть ==
* [[Армия из одного человека]] — Бронзовый Вор вырезал почти все подразделение охранявших Трайса элитных гвардейцев, включая расчет плазменного орудия.
* [[Антиреклама наркотиков]] — бабушка Заэля дышала клеем, захлебнулась собственной рвотой. Сестра, Ноув, подсела на флекты, упала с восемнадцатого этажа (очевидно от кого-то пятилась, но померещилось или этот кто-нибудь был настоящим, осталось загадкой). Потом сам Заэль подсел на флекты, а за его ломкой наблюдаем прямо его глазами.
* [[Верблюды идут на север]] — Рейвенор продолжает пользоваться придуманной Эйзенхорном глоссией.
* [[Героический удар в спину]] — бросок, вернее. {{spoiler|Исполнил Гарлон Нейл, метнув нож в спину Ревока и тем самым дав Рейвенору возможность убить его.}}
* [[Глаза разного цвета]] — у Жадера Трайса.
* [[Джинн-буквалист]] — так сработал портал, через который Рейвенора занесло в будущее. Чтобы вернуться обратно, он пожелал оказаться на «Аретузе» (корабле, на котором путешествовал) в 404-м году (41-го тысячелетия). Оказался не на той «Аретузе» и не в том тысячелетии.
* [[Дуализм главгадов]] — педаль в пол. Для первой книги это министр Жадер Трайс и лорд-губернатор Оска Людольф Баразан, во второй к ним прибавляются культисты Божьей Братии и Орфео Кулайн, желающие устроить пришествие Слайта (но Когнитэ решили показать вторым, кто тут главный, и выпилили их подчистую, кроме перешедшего на их сторону Кулайна), в третьей с фитильком можно считать [[Джедайская правда|Баразана]] и Кулайна/Уорну, если хотите поставить Слайта отдельно от них. В целом для трилогии это Когнитэ и Божья Братия.
* [[Доппельгангер]] — секретистка Моникэ, помощница Ревока и осведомительница Баразана.
* [[Дуэльное порно]]/[[Поединок воли]] — ментальная дуэль Рейвенора с {{spoiler|Кински}} в первой книге, и Ревоком во второй.
* [[Достойный противник]] — {{spoiler|Кински}} находит таковым Рейвенора после продолжительного ментального боя. А вот от Ревока Рейвенор слишком [[Побить за 60 секунд|быстро начал отхватывать]].
** Но самого Ревока достойным противником посчитал Бронзовый Вор, которому давно такие не попадались.
* [[Золотые глаза]] — у Ревока.
* [[Зло против зла]] — организованное Божьей Братией покушение на Трайса, рейд секретистов на убежище Божьей Братии, бой наемников во главе с Люциусом Уорной против тиранидов, {{spoiler|предательство Молоха Кулайном}}, попытка Слайта убить и того, и другого.
* [[Камео]] — в приквельном коротком рассказе появляются Эйзенхорн и Черубаэль в качестве второстепенных персонажей, в самой трилогии появляется Элизавета Биквин (всё ещё в коме), в сиквельном рассказе опять появляется Эйзенхорн.
** А в третьей книге героев чуть не сожрала толпа тиранидов из будущего.
* [[Кнопка берсерка]] — лучше не злить Рейвенора и не пытаться убить его соратников. Если его наставник Эйзенхорн вставит вам в рот пушку и выстрелит в нёбо, то Рейвенор буквально расплавит вам мозги и убедится, чтобы вы мучились как можно дольше.
* [[Коронная фраза]] — «Тут и песенке конец» у Уорны.
* [[Крутой фехтовальщик]] — Чайкова, выпускница Когнитэ. Пополам с [[леди-воительница]]. Умеет [[Поймать стрелу рукой|отбивать пули мечом]].
** Ангарад.
** Бронзовый Вор выжимает [[педаль в пол]].
* [[Конечность или жизнь]] — Ангарад отрубила дознавателю Бэллаку кисть прикованной руки, чтобы вытащить из взрывающегося здания.
* [[Люди-плюс]] — выпускники Когнитэ, особенно ранние поколения. Соображают быстрее и детальнее самых мощных компьютеров, физически сильнее и выносливее, могут в некотором роде подчинить людей голосом и манипулировать ими, если знают их имена, менять тональность голоса, чтобы обмануть голосовые детекторы (Молох к примеру так подчинил кибермастифа, запрограммированного на голос своей хозяйки), щелчком пальцев выхватывать оружие из рук противника и так далее.
* [[Метательные мечи]] — В «Возвращении Рейвенора» Бронзовый Вор убил главного оператора плазменного орудия, метнув в него один из мечей. В «Рейвенор-отступник» {{spoiler|Зигмунт Молох}} убивает агента инквизиции броском ятагана.
* [[Много имён]] — Божья Братия, предсказав появление могущественного демона в свите Рейвенора, так и не сошлась на мнении, как звать его: то ли Слайт, то ли Слит, то ли Слейт (в оригинале ''Slyte'', ''Sleet'' и ''Sleight''). Для Рейвенора это стало дополнительной головной болью, когда выяснилось, что {{spoiler|фамилией матери Заэля}} было Слит.
** {{spoiler|Оска Людольф Баразан, он же Диадох, он же Зигмунт Молох}}.
* [[Не знает сеттинга]] — гигантские корабли Империума в бэке управляются ''тысячами'' членов экипажа. Абнетт же почему-то считает, что для управление таким кораблём достаточно ''десятков'' человек.
* [[Но я должен кричать]] — зигзагом Рейвенор. С одной стороны считает, что [[поднял уровень крутизны]] и ''освободился от оков тела'' © и в целом прав — из-за пережитого на Трациане получил многократно усиленные псайкерские силы. С другой же, учитывая подозрительно детальные [[Мисс Фансервис|описания внешности]] Кары и Пэйшенс, когда повествование идёт с точки зрения Рейвенора, нетрудно догадаться, что он всё равно скучает по простой земной жизни. Больше [[слезогонка|слезогонки]] добавляется позднее, когда Рейвенор ревнует отношениям Гарлона и Ангарад, как две капли воды похожей на свою тётю — погибшую возлюбленную Рейвенора Арианрод.
* [[Они испортили мне внешность!]] — красавчик Тониус потерял руку от пиломеча мясника. Благо пришили обратно без осложнений, но при виде забинтованной руки и шрама начал депрессовать, подсел на флекты {{spoiler|и стал одержим Слайтом}}.
* [[Отчаянное желание привязанности]] — Заэль настолько желал казаться полезным свите Рейвенора, что решительно завязал с флектами. Это в кои-то веки спасло ему жизнь, {{spoiler|в последнем флекте, что он носил с собой, но отказался посмотреть, сидел Слайт.}}
* [[Программный язык Мироздания]] — энунция. Для человека опасна, так как вызывает травмы при произношении — на первом слове отделаетесь разорванными губами или дёснами, потом выбываться будут зубы, раздираться горло и дальше по нарастающей, в конце, естественно, смерть.
* [[Прикинуться шлангом]] — Сайскинд сделал это во время допроса Рейвенором в первой книге.
* [[Распутинская живучесть]] — {{spoiler|Люциус Уорна. Гарлон прикрепил магнитную мину ему на нагрудник, взрывом отбросило в дальнюю часть помещения и задело часть лица, потом Пэйшенс вонзила в глаз и грудь три кайна, подняла телекинезом и душа <s>Силой</s>, выставила через окно в бурю, где ему четыре раза ударила молния. А когда он ещё и попытался дерзить ей, она подняла его ещё выше, где ему молния ударила ещё восемь раз, и лишь когда он загорелся, бросила в пропасть.}}
** {{spoiler|Зигмунт Молох. В первый раз бросился в жерло вулкана, чтобы спастись от Эйзенхорна, был вовремя спасён удачной телепортацией, только чуток поджарился. Потом его транспорт взорвали в воздухе. Опять выжил, но обезобразился до неузнаваемости, потом вылечился с помощью энунции. В конце, когда его транспорт опять рухнул из-за близости с огромным закрывающим варп-разломом, у него было достаточно сил, чтобы попытаться [[Он уполз|уползти]]. На этот раз не уполз.}}
* [[Ручной монстр]] — Инкубула, он же Бронзовый Вор, ручной демон Орфео Кулайна. При воплощении принимает форму воина в доспехах с поющими мечами в руках.
* [[Ружьё подлеца]] — Бронзовый Вор покушается на Трайса ближе к середине второй книги и затем исчезает из повествования. {{spoiler|Снова появляется в конце, где нападает на Рейвенора и убивает Зэфа Матуина.}}
** {{spoiler|Сайскинд — человек-ружьё подлеца. Первый раз появляется в конце первой книги, где Рейвенор допрашивает его, и из оправданий капера можно сделать вывод, что он не имеет никакого отношения к Когнитэ. После этого допроса Сайскинд не участвует в сюжете и начинает забываться. Однако во второй книге оказывается, что он все-таки является членом Когнитэ. Сайскинд передает Трайсу информацию о Рейвеноре и опять исчезает из повествования. Последний раз снова появляется через большой промежуток времени, в конце третьей книги. Он находится среди гостей Молоха и Кулайна. В бою ранит Мауд Плайтон и Кару Свол.}}
* [[Спаситель-разрушитель]] — Рейвенор со своей свитой. Во второй книге не дал Баразану и Трайсу собрать словарь энунции, но в результате погибают тысячи человек, а экономике субсектора придется еще долго восстанавливаться. В третьей книге изгоняет Слайта, но при этом полностью уничтожив [[Педаль в пол|целую провинцию]].
* [[Самый Главный Гад]] — Слайт. Тут интересный случай, так как напрямую он не связан ни с Когнитэ, ни с Божьей Братией и ему однозначно по барабану их планы.
* [[Символическое имя]] — Пэйшенс Кыс. Patience означает Терпение, Kys не фамилия, а аббревиатура от названия сиротского приюта, где она росла (взяла себе после того, как ушла оттуда). Там сиротам давали такие благозвучные имена. Настоящее имя неизвестно.
* [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки]] — Заэль. Родители погибли во время чумы и ему с сестрой пришлось бросить учёбу, чтобы зарабатывать деньги. Для остального смотрите пункт [[Антиреклама наркотиков]].
** Пэйшенс. Мать оставила её с младшими сёстрами в церковный приют, где, как оказалось, на самом деле тренировали бойцов для гладиаторских боёв. {{spoiler|А ещё там заправляли агенты Когнитэ.}} Когда они подросли, Пэйшенс тоже продали, а когда из-за стечения обстоятельств её освободил немного опоздавший Рейвенор, она узнала, что её сёстры погибли. {{spoiler|На самом деле их судьба неизвестна — девочек продали в отсутствии Пэйшенс, но следы были зачищены директором приюта во время погрома и поиски потребовали бы десятилетия, по мнению свиты Рейвенора, горькая ложь была предпочтительнее ложной надежды.}}
* [[Устоявшийся неточный перевод]]. Подлинное имя Пэйшенс знает только она сама. А в переводах её можно с чистым сердцем именовать '''Терпение КЮС''. '''Терпение''' — потому что именно так она решила именоваться сама, а Кюс — это аббревиатура «Колледж Юных Сирот» — название приюта, где она «воспитывалась».
* [[Хитрый план]] — агенты Когнитэ в субсекторе Ангелус планировали полностью создать словарь энунции и в нужный момент взойти на новый уровень бытия, в процессе ритуально принеся в жертву миллионы людей на Юстис Мажорис. Божья Братия одновременно на той же планете пыталась устроить благоприятные условия для пришествия Слайта. Оба плана закончились отчасти неудачей: Когнитэ полностью искоренили присутствие Божьей Братии на планете, {{spoiler|но Слайт всё равно объявился, уничтожив при этом словарь энунции и убив почти всех, кто участвовал в его создании}}, при этом, однако, погибли десятки тысяч людей, почти все были представителями правящего класса. В результате планета погрязла в анархии.

{{Nav/Warhammer 40,000}}
{{Nav/Космоопера (произведения)}}

Рейвенор (книжный цикл)

2026-06-19T09:49:15Z

2.132.81.226: /* Что здесь есть */

{{DISPLAYTITLE: Рейвенор}}
[[Файл:Рейвенор.jpeg.jpg|thumb|right|Основные персонажи саги.]]
Второй цикл романов об инквизиторах Дэна Абнетта. Как и [[Эйзенхорн (книжный цикл)|первая трилогия]], состоит из трёх частей: Рейвенор, Возвращение Рейвенора и Рейвенор-отступник.

Собственно, Рейвенор (уже после событий Трацианской Новены) сыграл немаловажную роль в сюжете последнего романа цикла об Эйзенхорне — «Ордо Еретикус». Вероятно, из составленного образа и выросла идея для новой трилогии.

Цикл о Рейвеноре был благосклонно принят фанатами, а с чисто литературной точки зрения написан даже лучше, чем первая серия. Собственно к расследованиям и сражениям добавились философия и даже некоторые лирические мотивы.

== Сюжет ==
{{Q|Пинком ноги инквизитор открывает любую дверь, но закрывает две другие.|Девиз Эйзенхорна — наставника Рейвенора, — который ученик применял лучше, чем учитель.}}
Инквизитор Гидеон Рейвенор, оставшийся прикованным к летающему креслу калекой {{spoiler|после теракта на Трациан Примарис}}, продолжает дело своего наставника Грегора Эйзенхорна по искоренению порчи в Империуме. Рейвенор — могущественный (намного более сильный, чем Эйзенхорн) псайкер. К тому же он может временно помещать свое сознание в тела помощников, управляя ими как собственным. Правда, это требует больших усилий от носителя и причиняет ему страдания.

В отличие от цикла об Эйзенхорне, сюжет в трилогии Рейвенора сквозной. События разворачиваются преимущественно в одном мире и даже городе. В роли антагонистов выступают адепты школы Когнитэ и местные развратившиеся и коррумпированные чиновники. Значительная часть романов посвящена размышлениям Рейвенора о природе сознания, истории и взаимоотношениям героев.

== Персонажи ==
'''Гидеон Рейвенор''' — инквизитор, искалеченный во время нападения на Трациане Примарис бывший дознаватель Эйзенхорна. Прикован к антигравитационному креслу, без него нежизнеспособен. в силу этого лично в оперативных мероприятиях участия не принимает, хотя в случае крайней необходимости его кресло представляет собой серьезную силу — оно бронировано и несет вооружение. Рейвенор — могущественный псайкер, способен выводить свое сознание за пределы физического тела и даже вселяться в других людей, если они на это согласны. Предпочитает действовать обходными путями, к прямой силе прибегает крайне редко. Излюбленные методы работы — внедрение своих агентов под прикрытием и псайкана. В отличие от учителя не испытывает внутреннего конфликта между пуританством и радикализмом, но жестоко страдает от утраты тела.

'''Карл Тониус''' — дознаватель, формально второй человек в команде, но реально уступает в авторитете Нейлу. [[Хакер|Компьютерный гений]]. {{spoiler|Впоследствии увлекся флектами и его тело было захвачено [[Чу-Чу|чудовищным демоном]]}}.

'''Гарлон Нейл''' — бывший охотник за головами, главный боевик команды и, по сути, заместитель Рейвенора. Достался ему «в наследство» от Эйзенхорна.

'''Зеф Матуин''' — коллега Нейла, сильный воин. Взят в команду за то, что при внушительных физических возможностях почти безболезненно переносит «вселение» Рейвенора, которое другим людям причиняет физические и психические страдания.

'''Кара Свол''' — бывшая оперативница Эйзенхорна, до Инквизиции работала акробаткой. Агент широкого профиля: боевик, внедренец и шпион. «Затупленная» — то есть обладает повышенной сопротивляемостью к ментальному воздействию на свой разум взамен полного отсутствия даже намёка на псайкерские способности.

'''Пейшенс Кыс''' — девушка-телекинетик со сложным прошлым. Также как и Свол — шпион. Ее оружие — «кайны» (специально разработанные для телекинетиков лезвия из пси-активного материала) представляют опасность даже для демонов и могущественных псайкеров.

'''Вистан Фраука''' — штатный неприкасаемый в команде. Часто козлит, в свободное время редко отрывается от просмотра порнухи, вкратце, тот ещё асоциал, скорее всего из-за его ауры парии. Привязался к Заэлю, позднее, когда мальчик впал в кому из-за воздействия энергий варпа, был приставлен надзирателем, {{spoiler|чтобы убедиться, что он не одержим Слайтом. Впоследствии Заэль, всё ещё будучи в коме и пытаясь предупредить команду о Слайте, каким-то образом «выжег ему душу» и начал манипулировать им, чтобы скрыть своё состояние от демона.}}

'''Заэль Эффернетти/{{spoiler|Слит}}''' — мальчик из Юстис Мажорис, является т. н. зеркальным псайкером, страдает наркотической зависимостью флектами. По продвижению сюжета избавляется от зависимости, а потом становится ходячим Макгаффином, {{spoiler|будучи подозреваемым в демонической одержимости Слайтом}}, после событий трилогии был сдан на Чёрные Корабли Инквизиции. {{spoiler|По всей видимости впоследствии его приняли в орден Серых Рыцарей и дали имя Гиперион.}}

'''Мауд Плайтон''' — маршал Адептус Арбитрес, ставшая агентом Рейвенора после чистки, в результате которой секретисты перебили многих арбитров, знавших слишком много.

'''Ангарад''' — картайская мечница, племянница Арианрод. Состоит в отношениях с Гарлоном Нейлом, что из-за схожести Ангарад с погибшей возлюбленной приносит Рейвенору страдания.

'''Циния Прист''' — вольная торговка, служившая команде Рейвенора.

'''Шолто Унверт''' — вольный торговец, служивший Рейвенору после ухода Цинии. Карлик, утверждает что одним из его предков был скват. Говорит очень заумным Высоким Готиком (скорее так переводит с родного диалекта Низкого Готика), чем нередко раздражает окружающих. Штатный простой смертный, не отличается ни физической, ни психической выдержкой (правда в финале проявил способности [[Крутой летчик|крутого пилота]]), легко ломается под пытками, тем не менее [[Верность до конца|верен до конца]] и никогда не предаст.

== Антагонисты ==
'''Школа Когнитэ''' — многие антагонисты являются ее выпускниками. Сама по себе школа — весьма необычное явление для вселенной Вархаммера. Ее адепты не проявляют лояльности ни к Империуму, ни к силам Хаоса, ни кому-либо еще, даже друг к другу или самой школе. Единственная их цель — максимальное развитие собственных сил ради служения самому себе.

'''Зигмунт Молох''' — один из лучших выпускников Когнитэ, злейший враг Рейвенора, впервые столкнулись, когда Гидеон был ещё дознавателем Эйзенхорна. [[Великолепный мерзавец]], [[полное чудовище]] и [[злой гений]], из-за долгой вражды начал относиться к Рейвенору некоторой [[Закадычные враги|закадычностью]], но оба ни разу не упускали возможность убить друг друга — Рейвенор немало крови попортил Молоху и его планам, а Молох убил не одного члена его свиты. Благо погиб в первой же главе. [[Тело так и не нашли]], но в том взрыве что должны были найти?

'''Орфео Кулайн''' — торговый агент, диверсант-[[мраккультист]] (притом по убеждениям скорее [[атеист-диссидент]] в отношении этих мраккультистов), тоже полное чудовище, культурный мерзавец, мнит себя великолепным, но до Молоха не дотягивает.

'''Жадер Трайс''' — первый управляющий министерства торговли субсектора Ангелус. [[Культурный мерзавец]] и злой гений, тоже выпускник Когнитэ.

'''Торос Ревок''' — глава секретистов, [[Дракон (персонаж)|дракон]] Трайса. Владеет энунцией, является мощным псайкером.

'''Люциус Уорна''' — наёмник габаритов «ходячая гора мускулов размеров в Астартес», учитывая его железную стойкость и живучесть, возможно является космодесантником-ренегатом. Профессиональный, жестокий, беспощадный.

'''Слайт''' — огромный, чудовищный высший демон Хаоса Неделимого. По пророчеству Божьей Братии, должен был получить материальное воплощение в команде Рейвенора. Воплотившись полностью на Гудрун, превратился в огромную массу чёрной плоти, щупалец и ртов размером с гору.

'''Бронзовый Вор''' — протодемон, инкунабула Орфео, убивающий для него в обмен за жертвоприношение. [[Пустой доспех]], сражающийся [[В каждой руке по оружию|парными поющими мечами]].

'''Кизари Фекла''' — вольный торговец, глава картеля, торгующего флектами и {{spoiler|добывающего материалы для Трайса.}}

'''Бартол Сайскинд''' — вольный торговец, {{spoiler|выпускник Когнитэ. Хотел отомстить Рейвенору за смерть Феклы — своего двоюродного брата . Стал новым главой картеля, передав Трайсу информацию о Рейвеноре. После смерти Трайса вместе с Люциусом Уорной присоединился к Молоху и Кулайну.}}

'''Фивер Скох''' — охотник, добывающий для картеля флекты в Протяженности Удачи. {{spoiler|В конце первой книги взят Рейвенором в плен. Во второй попытался бежать и был убит Тониусом, в котором пробудился Слайт.}}

'''Фернан Скох''' — [[Братья-разбойники|брат Фивера]], так же являющийся членом картеля.

{{spoiler|'''Мадсен''' — глава отряда агентов Министерства торговли субсектора, посланного Трайсом в "помощь" Рейвенору. [[Хакер]], смогла перепрограммировать системы корабля Цинии Прист.}}

{{spoiler|'''Кински''' — агент Министерства торговли субсектора, посланный вместе с Мадсен внедриться в команду Рейвенора и убить его. Мощный псайкер. Скорее всего, один из псайкеров, входящих в отряд Ревока.}}

== Что здесь есть ==
* [[Армия из одного человека]] — Бронзовый Вор вырезал почти все подразделение охранявших Трайса элитных гвардейцев, включая расчет плазменного орудия.
* [[Антиреклама наркотиков]] — бабушка Заэля дышала клеем, захлебнулась собственной рвотой. Сестра, Ноув, подсела на флекты, упала с восемнадцатого этажа (очевидно от кого-то пятилась, но померещилось или этот кто-нибудь был настоящим, осталось загадкой). Потом сам Заэль подсел на флекты, а за его ломкой наблюдаем прямо его глазами.
* [[Верблюды идут на север]] — Рейвенор продолжает пользоваться придуманной Эйзенхорном глоссией.
* [[Героический удар в спину]] — бросок, вернее. {{spoiler|Исполнил Гарлон Нейл, метнув нож в спину Ревока и тем самым дав Рейвенору возможность убить его.}}
* [[Глаза разного цвета]] — у Жадера Трайса.
* [[Джинн-буквалист]] — так сработал портал, через который Рейвенора занесло в будущее. Чтобы вернуться обратно, он пожелал оказаться на «Аретузе» (корабле, на котором путешествовал) в 404-м году (41-го тысячелетия). Оказался не на той «Аретузе» и не в том тысячелетии.
* [[Дуализм главгадов]] — педаль в пол. Для первой книги это министр Жадер Трайс и лорд-губернатор Оска Людольф Баразан, во второй к ним прибавляются культисты Божьей Братии и Орфео Кулайн, желающие устроить пришествие Слайта (но Когнитэ решили показать вторым, кто тут главный, и выпилили их подчистую, кроме перешедшего на их сторону Кулайна), в третьей с фитильком можно считать [[Джедайская правда|Баразана]] и Кулайна/Уорну, если хотите поставить Слайта отдельно от них. В целом для трилогии это Когнитэ и Божья Братия.
* [[Доппельгангер]] — секретистка Моникэ, помощница Ревока и осведомительница Баразана.
* [[Дуэльное порно]]/[[Поединок воли]] — ментальная дуэль Рейвенора с {{spoiler|Кински}} в первой книге, и Ревоком во второй.
* [[Достойный противник]] — {{spoiler|Кински}} находит таковым Рейвенора после продолжительного ментального боя. А вот от Ревока Рейвенор слишком [[Побить за 60 секунд|быстро начал отхватывать]].
** Но самого Ревока достойным противником посчитал Бронзовый Вор, которому давно такие не попадались.
* [[Золотые глаза]] — у Ревока.
* [[Зло против зла]] — организованное Божьей Братией покушение на Трайса, рейд секретистов на убежище Божьей Братии, бой наемников во главе с Люциусом Уорной против тиранидов, {{spoiler|предательство Молоха Кулайном}}, попытка Слайта убить и того, и другого.
* [[Камео]] — в приквельном коротком рассказе появляются Эйзенхорн и Черубаэль в качестве второстепенных персонажей, в самой трилогии появляется Элизавета Биквин (всё ещё в коме), в сиквельном рассказе опять появляется Эйзенхорн.
** А в третьей книге героев чуть не сожрала толпа тиранидов из будущего.
* [[Кнопка берсерка]] — лучше не злить Рейвенора и не пытаться убить его соратников. Если его наставник Эйзенхорн вставит вам в рот пушку и выстрелит в нёбо, то Рейвенор буквально расплавит вам мозги и убедится, чтобы вы мучились как можно дольше.
* [[Крутой фехтовальщик]] — Чайкова, выпускница Когнитэ. Пополам с [[леди-воительница]]. Умеет [[Поймать стрелу рукой|отбивать пули мечом]].
** Ангарад.
** Бронзовый Вор выжимает [[педаль в пол]].
* [[Конечность или жизнь]] — Ангарад отрубила дознавателю Бэллаку кисть прикованной руки, чтобы вытащить из взрывающегося здания.
* [[Люди-плюс]] — выпускники Когнитэ, особенно ранние поколения. Соображают быстрее и детальнее самых мощных компьютеров, физически сильнее и выносливее, могут в некотором роде подчинить людей голосом и манипулировать ими, если знают их имена, менять тональность голоса, чтобы обмануть голосовые детекторы (Молох к примеру так подчинил кибермастифа, запрограммированного на голос своей хозяйки), щелчком пальцев выхватывать оружие из рук противника и так далее.
* [[Метательные мечи]] — В «Возвращении Рейвенора» Бронзовый Вор убил главного оператора плазменного орудия, метнув в него один из мечей. В «Рейвенор-отступник» {{spoiler|Зигмунт Молох}} убивает агента инквизиции броском ятагана.
* [[Много имён]] — Божья Братия, предсказав появление могущественного демона в свите Рейвенора, так и не сошлась на мнении, как звать его: то ли Слайт, то ли Слит, то ли Слейт (в оригинале ''Slyte'', ''Sleet'' и ''Sleight''). Для Рейвенора это стало дополнительной головной болью, когда выяснилось, что {{spoiler|фамилией матери Заэля}} было Слит.
** {{spoiler|Оска Людольф Баразан, он же Диадох, он же Зигмунт Молох}}.
* [[Не знает сеттинга]] — гигантские корабли Империума в бэке управляются ''тысячами'' членов экипажа. Абнетт же почему-то считает, что для управление таким кораблём достаточно ''десятков'' человек.
* [[Но я должен кричать]] — зигзагом Рейвенор. С одной стороны считает, что [[поднял уровень крутизны]] и ''освободился от оков тела'' © и в целом прав — из-за пережитого на Трациане получил многократно усиленные псайкерские силы. С другой же, учитывая подозрительно детальные [[Мисс Фансервис|описания внешности]] Кары и Пэйшенс, когда повествование идёт с точки зрения Рейвенора, нетрудно догадаться, что он всё равно скучает по простой земной жизни. Больше [[слезогонка|слезогонки]] добавляется позднее, когда Рейвенор ревнует отношениям Гарлона и Ангарад, как две капли воды похожей на свою тётю — погибшую возлюбленную Рейвенора Арианрод.
* [[Они испортили мне внешность!]] — красавчик Тониус потерял руку от пиломеча мясника. Благо пришили обратно без осложнений, но при виде забинтованной руки и шрама начал депрессовать, подсел на флекты {{spoiler|и стал одержим Слайтом}}.
* [[Отчаянное желание привязанности]] — Заэль настолько желал казаться полезным свите Рейвенора, что решительно завязал с флектами. Это в кои-то веки спасло ему жизнь, {{spoiler|в последнем флекте, что он носил с собой, но отказался посмотреть, сидел Слайт.}}
* [[Программный язык Мироздания]] — энунция. Для человека опасна, так как вызывает травмы при произношении — на первом слове отделаетесь разорванными губами или дёснами, потом выбываться будут зубы, раздираться горло и дальше по нарастающей, в конце, естественно, смерть.
* [[Прикинуться шлангом]] — Сайскинд сделал это во время допроса Рейвенором в первой книге.
* [[Распутинская живучесть]] — {{spoiler|Люциус Уорна. Гарлон прикрепил магнитную мину ему на нагрудник, взрывом отбросило в дальнюю часть помещения и задело часть лица, потом Пэйшенс вонзила в глаз и грудь три кайна, подняла телекинезом и душа <s>Силой</s>, выставила через окно в бурю, где ему четыре раза ударила молния. А когда он ещё и попытался дерзить ей, она подняла его ещё выше, где ему молния ударила ещё восемь раз, и лишь когда он загорелся, бросила в пропасть.}}
** {{spoiler|Зигмунт Молох. В первый раз бросился в жерло вулкана, чтобы спастись от Эйзенхорна, был вовремя спасён удачной телепортацией, только чуток поджарился. Потом его транспорт взорвали в воздухе. Опять выжил, но обезобразился до неузнаваемости, потом вылечился с помощью энунции. В конце, когда его транспорт опять рухнул из-за близости с огромным закрывающим варп-разломом, у него было достаточно сил, чтобы попытаться [[Он уполз|уползти]]. На этот раз не уполз.}}
* [[Ручной монстр]] — Инкунабула, он же Бронзовый Вор, ручной демон Орфео Кулайна. При воплощении принимает форму воина в доспехах с поющими мечами в руках.
* [[Ружьё подлеца]] — Бронзовый Вор покушается на Трайса ближе к середине второй книги и затем исчезает из повествования. {{spoiler|Снова появляется в конце, где нападает на Рейвенора и убивает Зэфа Матуина.}}
** {{spoiler|Сайскинд — человек-ружьё подлеца. Первый раз появляется в конце первой книги, где Рейвенор допрашивает его, и из оправданий капера можно сделать вывод, что он не имеет никакого отношения к Когнитэ. После этого допроса Сайскинд не участвует в сюжете и начинает забываться. Однако во второй книге оказывается, что он все-таки является членом Когнитэ. Сайскинд передает Трайсу информацию о Рейвеноре и опять исчезает из повествования. Последний раз снова появляется через большой промежуток времени, в конце третьей книги. Он находится среди гостей Молоха и Кулайна. В бою ранит Мауд Плайтон и Кару Свол.}}
* [[Спаситель-разрушитель]] — Рейвенор со своей свитой. Во второй книге не дал Баразану и Трайсу собрать словарь энунции, но в результате погибают тысячи человек, а экономике субсектора придется еще долго восстанавливаться. В третьей книге изгоняет Слайта, но при этом полностью уничтожив [[Педаль в пол|целую провинцию]].
* [[Самый Главный Гад]] — Слайт. Тут интересный случай, так как напрямую он не связан ни с Когнитэ, ни с Божьей Братией и ему однозначно по барабану их планы.
* [[Символическое имя]] — Пэйшенс Кыс. Patience означает Терпение, Kys не фамилия, а аббревиатура от названия сиротского приюта, где она росла (взяла себе после того, как ушла оттуда). Там сиротам давали такие благозвучные имена. Настоящее имя неизвестно.
* [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки]] — Заэль. Родители погибли во время чумы и ему с сестрой пришлось бросить учёбу, чтобы зарабатывать деньги. Для остального смотрите пункт [[Антиреклама наркотиков]].
** Пэйшенс. Мать оставила её с младшими сёстрами в церковный приют, где, как оказалось, на самом деле тренировали бойцов для гладиаторских боёв. {{spoiler|А ещё там заправляли агенты Когнитэ.}} Когда они подросли, Пэйшенс тоже продали, а когда из-за стечения обстоятельств её освободил немного опоздавший Рейвенор, она узнала, что её сёстры погибли. {{spoiler|На самом деле их судьба неизвестна — девочек продали в отсутствии Пэйшенс, но следы были зачищены директором приюта во время погрома и поиски потребовали бы десятилетия, по мнению свиты Рейвенора, горькая ложь была предпочтительнее ложной надежды.}}
* [[Устоявшийся неточный перевод]]. Подлинное имя Пэйшенс знает только она сама. А в переводах её можно с чистым сердцем именовать '''Терпение КЮС''. '''Терпение''' — потому что именно так она решила именоваться сама, а Кюс — это аббревиатура «Колледж Юных Сирот» — название приюта, где она «воспитывалась».
* [[Хитрый план]] — агенты Когнитэ в субсекторе Ангелус планировали полностью создать словарь энунции и в нужный момент взойти на новый уровень бытия, в процессе ритуально принеся в жертву миллионы людей на Юстис Мажорис. Божья Братия одновременно на той же планете пыталась устроить благоприятные условия для пришествия Слайта. Оба плана закончились отчасти неудачей: Когнитэ полностью искоренили присутствие Божьей Братии на планете, {{spoiler|но Слайт всё равно объявился, уничтожив при этом словарь энунции и убив почти всех, кто участвовал в его создании}}, при этом, однако, погибли десятки тысяч людей, почти все были представителями правящего класса. В результате планета погрязла в анархии.

{{Nav/Warhammer 40,000}}
{{Nav/Космоопера (произведения)}}