Posmotrelisu - Вклад [ru]

Ужас у холодильника/Зарубежные фильмы

2024-10-13T12:47:20Z

2.63.176.62:

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''
* Удивительное путешествие доктора Дулиттла: Дулиттл после смерти жены заперся в своём поместье на 7 лет. Откуда он брал мясо для своих друзей-хищников, если не контактировал ни с кем? Белый медведь Йоши и пёс Джип могли питаться рыбой из пруда (для первого это естественный рацион, а многие реальные собаки едят рыбу). Из сцены с осьминогом понятно, что речь водных животных не слышна в воздухе, и безмолвные крики рыб никого не волнуют. Однако в фильме мы также видим львёнка возрастом в несколько месяцев, у которого были живы (но не показаны) родители все эти годы. Львы не могут питаться одной лишь рыбой. Это означает, что наш добрый доктор держал скот для них, который в этой вселенной, как известно, разумный и говорящий. И либо забивал животин сам (наркоз для эвтаназии делает мясо непригодным в пищу), либо уводил по одному к прячущимся в засаде львам. А для сахарного поссума и капуцинов требовались разумные насекомые.
** Мог быть запас мяса в леднике, но скорее всего ограниченный, так как новость о смерти жены настигла Дулиттла внезапно, и долго так мясо храниться не может.
** Или этот львёнок — невзрослеющий персонаж и попал к доктору ещё перед семилетней изоляцией.
* Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф: квартет героев благополучно вернулся в реальный мир. И каково им теперь будет, после того как они выросли в Нарнии, попасть в тела детей? К тому же в Нарнии они были правителями, жили во дворце и совершали подвиги — а теперь они снова простые небогатые жители воюющей Англии.
** А каково им было раньше, наигравшись в принцев и принцесс, возвращаться к урокам и уборкам? «Пятый апостол был величайшим путешественником всех времён. Он объездил все моря и континенты и пережил массу приключений. А потом ему исполнилось шесть и пришлось идти в школу» © «Новейший завет» (вольная цитата). Жизнь откорректирует всех мечтателей… (Собственно, со старшей девочкой вроде так и вышло в итоге.)
* «Парк юрского периода» — после бегства людей что произошло с больной самкой трицератопса? На острове начало устанавливаться экологическое равновесие, а что в реальной природе происходит с больными животными? Их поедают «санитары».
** Согласно канону первой части, у всех животных «первого поколения» введена модификация в геном, блокирующая выработку специфической аминокислоты — это подсвечено в фильме. Если не ввести гормон искусственно, через 50 часов все животные впадут в кому и умрут. Кто успел сменить пол и отложить яйца — молодец, натянул мать-Природу на глобус (иначе не было бы второго и последующего фильмов).
** По первоисточнику, динозавры раньше уже сбегали с острова. Аминокислоту они добывали, нападая на птицефермы и плантации сои. Так что ужас получается уже без холодильника
* «[[Annihilation|Аннигиляция]]» — Всю историю мы знаем только [[Ненадежный рассказчик|со слов Лины]]. У которой мерцает радужка. Которая молчит в отвечает на вопрос Кейна «А ты Лина?». Что с ней стало и что она теперь такое? Что их, Лину и Кейна, участников секретных экспедиций, мутантов, в строжайшем карантине на базе спецслужб, может ждать?
* «[[Безумный Макс: Дорога ярости]]» — «дойные» женщины нянчат тряпичных кукол с пластиковыми головами. Что стало с настоящими детьми этих женщин? Да вон они — их полна Цитадель, постоянно мелькают в кадрах: детей просто отбирают у матерей и выращивают новых «бойцов полураспада» для режима.
** В артбуке сказано, что Джо даёт всем жёнам три шанса родить ему здорового наследника, а в случае неудачи выгоняет их. Фуриоза бесплодна. Как-как это выяснялось?.. Явно не гинекологическим обследованием и сдачей анализов.
*** А вот это не известно. В комиксе-приквеле нам как раз демонстрируют, как «Лекарь» проводит гинекологическое обследование одной из жён, да и анализы на группу крови он проводил — стало быть оснащение у него просто первоклассное для постапокалипсиса.
** Когда Вувалини спрашивают, сколько же времени Фуриоза была вдали от родного племени, она отвечает: «Семь тысяч дней плюс те, которые я не помню». Семь тысяч дней — это двадцать лет. А мать Фуриозы умерла на третий день после похищения. При первом просмотре как-то не задумываешься, через что пришлось пройти Фуриозе, чтобы подняться до правой руки Джо, и каким чудовищем она должна была стать для этого.
** В фильме упоминается, что солончаки возле бывших Зелёных Земель простираются так далеко, что их не пересечь даже за 160 дней езды на байках. На Земле нет такого места, где можно было бы ехать 160 дней и не доехать до какого-нибудь побережья моря или океана. Если только… не высохли сами моря и океаны. Что заодно объяснит существование солончаков.
*** Впрочем, это говорит Макс, а он не профессор географии. И он даже не претендует на точное знание — просто говорит, что глупо переться в неизвестном направлении в надежде найти пригодное для жизни место. В конце-концов, упереться в берег океана тоже не особенно полезно для выживания.
*** В игре по фильму об этом говорится напрямую, хотя степень каноничности тут…
*** И вообще это косяк перевода — в оригинале речь идёт о 160 милях.
* «[[The Prestige (film)|Престиж]]»: когда Ангиер использует копирующую машину Теслы, он убивает ту копию себя, которая находится в первой кабине, а не ту, которая появляется во второй. Так происходит всегда… кроме самого первого раза, когда было наоборот — первый Ангиер застрелил второго. Это означает, что Ангиер напрасно терзается вопросом «копия я или оригинал». Оригинальный Ангиер совершенно точно мертв.
** А он им и не терзается — скорее боится, что что-то пойдет не так, его сознание не раздвоится и останется только один экземпляр — в ящике под сценой.
* «[[Casper|Каспер]]» — с помощью машины возрождения доктор Джеймс Харви был успешно возвращён к жизни. Но постойте, ведь он умер упав с большой высоты, и выходит, что его «прежнее» тело так и валяется под окнами бара.
* «Попутчик» (1986) — существует теория, согласно которой маньяк Джон Райдер является всего лишь плодом воображения главного героя, и все зверства Райдера на самом деле его рук дело.
* «[[Star Wars|Звездные войны]]» — все знают, что Дарт Вейдер был личностью незаурядной и наклонности имел незаурядные. Например, душить своих офицеров. А знаем ли мы, на ком он раньше попрактиковался в этом искусстве? В обоих канонах были и другие пособия для тренировки, но в фильмах хронологически первой подворачивается Падме, беременная его собственными детьми. Получается, что каждый раз, удушая собеседника, Дарт Вейдер должен был заново переживать тот момент.
** Да и вообще, проанализировав действия Вейдера в оригинальной трилогии, вы испытаете ''такое'' количество ужаса у холодильника, что вам просто захочется его, Вейдера, [[обнять и плакать]].
** Особенно если вспомнить, что у джедаев и ситхов свое посмертие, не то, что у простых жителей Галактики. Видимо, он уже не встретится ни с Падме, ни с матерью.
** Все помнят маленьких плюшевых эвоков из шестого эпизода. Знакомство зрителя с ними начинаются с того, что эти милые существа, похожие на медвежат… хотят съесть героев! Зажарив их заживо на костре (!) Но, к счастью, не съедают. А теперь задумайтесь, что стало с пленными штурмовиками и из чего или кого были приготовлены блюда на празднике в честь окончания войны? Тема [[ПТСР]] у солдат, служивших на спутнике Эндора, была раскрыта в одном из комиксов серии Tales.
*** В Новом Каноне эвоки, правда, попытались «ням-ням нехороших пленных воинов», но Лея в срочном порядке выделила им провиант, чтобы они штурмовиков не скушали (при этом девушке пришлось выдирать ложку из рук эвока-повара).
** Родившийся в СССР автор правки испытывает ужас у холодильника, задумываясь о судьбе пушечного мяса Империи, простых штурмовиков. Вот ведь жили в самой прекрасной и передовой стране, исполняли интернациональный долг — а теперь что?!
*** «Родившийся в СССР», видимо, родился в 90-м году и не успел отслужить в советской армии. Штурмовой корпус был элитой имперских ВС, своеобразной гвардией. Никаким «пушечным мясом» штурмовики не были. Что им делать после гибели Палпатина? Очевидно, продолжать службу Новому Порядку в Осколках. Те кто уцелел в последующих войнах, кстати, вполне дождались возрождения Империи и развала Новой Республики. А вот каково пришлось Лейе Органе и ее семейке после реставрации Империи — интересный вопрос.
*** В старом каноне вторжение из другой галактики с гигантскими жертвами среди мирного населения и кучей планет которые уже никогда не получится заселить, в новом полный северные зверёк с крахом всего и вся, сепаратизмом и локальной грызнёй.
** Да в принципе все орбитальные бои над населёнными планетами. Хорошо, если внизу [[планета с островком обитаемости]] или «земля» — Зелёная луна эвоков, Джакку из нового канона и даже Набу: тогда обломки уничтоженных кораблей имеют шансы (иногда совсем нехилые) не рухнуть кому-нибудь на голову. А если там [[экуменополис]] вроде Корусанта (привет, третий эпизод), где самые высокие здания торчат аж ''над'' атмосферой? Будут жертвы и разрушения, потому что эвакуировать удастся не всех, а из тех, кого удастся — [[Несовместимое с жизнью легкомыслие|не все захотят]]. А если обломки и не упадут на поверхность — значит, продолжат крутиться по орбите, добавляя геморрою на голову кораблям, вздумавшим на этой орбите зависнуть.
*** Не знаю, чего там придумал Дрисней, но в Расширенной вселенной по крайней мере у Корусанта был планетарный щит, который это мог спокойно выдержать. У большинства развитых планет они тоже были. А насчет на орбите — тот же Корусант уже 95 000 экуменополис и 25 000 лет столица, думаете, там это не вытралят и не сдадут в вторчермет за минимальное время?
* «[[Светлячок|Миссия „Серенити“]]» (2005) — Команда оставила тело Уоша, когда убегала от пожирателей. А теперь представьте, что потом положили в гроб.
** Возможно, пожиратели предпочитают сперва еще живую добычу (с ней гораздо интересней), а потом все они встретили гнев Ривер.
** Хороший вопрос, что случится с планетой, на которую герои вывели весь флот Пожирателей.
*** Поскольку ее защищал флот Альянса, можно надеяться, что вопрос Пожирателей был решен радикальным образом. Правда, какая-то часть все же прорвалась, и немало, судя по всему.
* «Некоторые любят погорячее» (aka «В джазе только девушки») — мнимый хэппи-энд рассыпается в пыль, так как по зрелому размышлению становится понятно, что конец-то еще хуже чем начало. Просто за веселым финальным диалогом забывается главное: 1) работу музыканты снова потеряли, 2) если сначала за ними гонялась только шайка Коломбо, то теперь парни себе нажили еще более могущественных врагов. И это не учитывая «мелкие» неудобства вроде того, что придется вернуть браслет и снова остаться без денег и даже без призрачной надежды на «алименты». В общем, приз в виде Душечки никак не перевешивает всех проблем.
** Да и «приз» этот явно ненадолго: судя по вырезанному в советском прокате диалогу, Душечка слаба на… ухо и постоянно влюбляется в саксофонистов. А когда эйфория проходит, расстается с ними (или они ее бросают, точно неизвестно). Может быть, конечно, на этот раз с Джо все серьезно, но далеко не факт.
*** Впрочем, возможен вариант, что богатый поклонник Джерри не оставит «возлюбленную» с друзьями в беде и как-нибудь поможет им скрыться, снабдив деньгами на дорогу. В новеллизации именно этот ход и использован, причём сказано, что предварительно мистер Осгуд Филдинг Третий долго ржал, перемежая смех матом.
**** А возможно и так, что Осгуд на самом деле не собирается отказываться от «возлюбленной», узнав правду. Финальная реплика весьма многозначна.
** Ну, Осгуд как минимум мог доставить на своей яхте незадачливую компанию в какую-нибудь банановую республику, куда они и хотели бежать. И одной проблемой уже меньше.
* «[[Фантастические твари и где они обитают]]». В фильме описывается обскур — тёмная сущность, которая появляется в детях-магах, если их способности насильно подавляли окружающие. Эта сущность сеет разрушения вокруг себя и убивает своего носителя, ребёнку при этом, как правило, меньше десяти лет. А теперь вспоминаем, что письма из Хогвартса приходят в одиннадцать лет. Чёрт, сколько маглорождённых волшебников так и не дождалось этих писем?!
** Что, если это имеет чисто прагматические причины? Если Дамблдор, вероятно, не побоялся бы иметь дело с обскуром в школе (раз уж философский камень там спрятал, зная, что за ним будут охотиться), то большинству директоров, скорее всего, такой риск даром не нужен.
** Справедливости ради, обскур — очень и очень редкое явление. Президент Серафина Пиквери прямо заявила, что за последние двести лет (!) не было зафиксировано ни одного обскура. Это в Америке, где хватает фанатиков, настроенных к магии весьма враждебно. Можно предположить, что в более либеральной Британии таких случаев ещё меньше. Кстати, как ни парадоксально, у маглорождённых шансы стать обскуром намного ниже. Как гласит [[Слово Божие]], такие дети очень часто не подозревают, что происходящие с ними «странные вещи» — это их стихийная магия. Родители-маглы склонны вовсе [[Взрослые не верят в волшебство|не верить в волшебство]]. А главные условия для возникновения обскура — ''осознанный'' страх перед собственным даром и его ''сознательное'' подавление. Именно поэтому обскуром не стал, в частности, Гарри Поттер. Его наказывали за проявления стихийной магии, но сам-то он был абсолютно уверен, что странные вещи творятся сами по себе, без его участия. К слову, одиннадцать лет — это возраст для поступления конкретно в Хогвартс. В волшебные школы других стран дети вполне могут поступать и раньше.
** Ариана Дамблдор — после случая в детстве у нее появился страх перед использованием своей силы, нежелание использовать которую и свело девочку с ума. И это-то в либеральной Британии! Тем не менее, Дамблдор сумел сохранить тайну и не нарушил положительную статистику. Однако прецедент создал.
** ''Настоящий'' ужас у холодильника, если подумать, совсем в другом: как в магической Америке, с её суровой сегрегацией, поступают с юными маглорожденными, которые проявляют волшебство при родителях? Изымают их из семей, а родственникам и ребёнку стирают память? Инсценируют «несчастный случай»? Просто похищают?
* «Двухсотлетний человек»: Робот, копировавший людей во всем, кроме репродуктивной системы, женившись на правнучке своих хозяев сделал её «последней в роду». А вот в оригинальной повести Азимова этого не было.
* «Поездка в Америку»: все так прекрасно поржали над тупой невестой, выбранной для Акима, которая не имеет своего мнения, и так обрадовались «обретению настоящей любви», что всем стало плевать на то, что случилось потом с бывшей невестой, которую вроде как «заточили» под него. Видимо права женщин без своего мнения создателей фильма не особо волнуют.
** Там же: вызывает опасение тот факт, что братья Дюк снова «поднялись».
** Из сиквела, вышедшего спустя много лет, ясно, что та бедняжка, «заточенная под Акима невеста», за все минувшие годы несколько поехала крышей. На людей не кидается — и то хорошо. Бр-р…
* «Босиком по мостовой» — Романтики считают, что фильм закончился хэппи-эндом? А на самом деле герой получил непонятно в каком качестве (любовницы? жены? платонической подруги?) психически больную девушку с кучей проблем и, главное, интеллектом и кругозором маленького ребенка. И что он теперь будет с ней делать?
** Собственно, по-настоящему психически больной она не является: все её странности — результат воспитания и того, что её до 19 лет не выпускали из дому. Да, придётся с ней повозиться, но у неё вполне есть шансы на социальную адаптацию.
** «А что вы будете кушать зимой? Пуговицы от штанов?» © Совокупный доход [[Протагонист-неудачник|протагониста-неудачника]] и его возлюбленной со всей очевидностью равен нулю, а они по магазинам ходят.
** Вероятно, им, как безработным, положено какое-то пособие, а оно в развитых странах не роскошное, но перекантоваться на время адаптации можно. Правда, не совсем понятно, какую работу Лайла сможет выполнять — в том смысле, какая не будет для нее слишком стрессовой. Кажется, Нику придется снова запереть ее дома, оставив на хозяйстве. Вот теперь ужас!
* «Великий диктатор»: от парикмахера, который для всех окружающих — диктатор Аденоид Хинкель, ждут торжественной речи по поводу захвата Остерлика, а он говорит о том, что в мире не должно быть ненависти, войн, обращается к возлюбленной… Автор правки полагает, что после такого даже в альтернативной Томании вряд ли все военные операции были свернуты, оккупации прекращены, а влюбленные воссоединились. Скорее всего парикмахер после такой выходки будет убит. А если потом еще и узнали, кто на самом деле попал в концлагерь… страшно представить, сколько голов могло полететь в буквальном и переносном смысле.
* «Брюс Всемогущий» — задолбавшись отвечать на каждое отдельное желание (которые приходят сотнями тысяч в секунду) протагонист просто включает функцию «Всем ДА». А теперь представьте сколько людей за эти дни сказало хоть раз: «Боже, сделай так, чтоб он сдох/покалечился».
** Впрочем, Бог здесь не какой-нибудь [[Злой Яхве]], и вряд ли будет жертвовать кучей людей, чтобы преподать урок одному отчаявшемуся человеку, так что он скорее всего отсеивал самые плохие желания, оставляя только относительно «безобидные»: ведь не все же свои полномочия он передал герою (иначе просто не смог бы исправить все, содеянное Брюсом).
*** И не стоит забывать про наводнение, которое произошло из-за того, что Брюс просто решил сделать Луну на небе более подходящей для романтической встречи.
*** Автор правки вообще посчитал, что Бог не давал Брюсу никакой силы, а просто начал выполнять каждую его придурь (кроме тех, о которых предупредил). Иначе очень странно выглядит что божеству не хватает времени и сил ознакомится со всеми просьбами. Или его может сбить грузовик.
** Гораздо интереснее, на мой взгляд, выглядит противоположный вопрос. Как быть со всеми, кто молился о чудесном исцелении для себя или для родных, о возвращении пропавшего/загулявшего родственника, об избавлении от нищеты, за «мир во всем мире» в конце концов? Ну, даже без учёта последнего, если бы эти мольбы разом сбылись, вот это была бы сенсация, а не ерунда с лотереей. Получается, эти мольбы «незлой» Бог тоже отсеивал? Потому что если нет, сдаётся мне, что следом Брюсу бы непременно захотелось задать Вседержителю ряд очень неудобных вопросов.
*** Во-первых, если Бог дает нам то, что мы просим, то далеко не обязательно прямо сейчас. Кто-то исцелится от болезни через месяц, кто-то будет лечиться несколько лет, а у кого-то окажется неверно поставлен диагноз. Пропавшим родственникам тоже не обязательно возвращаться минута в минуту всем сразу. Избавляться от нищеты можно тоже разными способами и разной скоростью. И такой разброс чудес сделает их менее необычными. Так что, вероятно, в той реальности и «мир во всем мире» уже на подходе, нужно только подождать. Во-вторых, Бог наверняка знал, что Брюс может так поступить (хотя необязательно поступит), и на каждый вариант его поведения предусмотрел вариант, который обезопасит и Брюса, и человечество, и пространственно-временной континуум. Он же Бог, в конце концов!
* «Исходный код»: сознание покалеченного и едва живого военного лётчика поместили в тело другого человека на последние 8 минут его жизни (перед гибелью во время теракта); при этом все были уверены, что изменить прошлое невозможно. Но оказалось, что возможно. А куда делись личность и сознание того человека?
** С другой стороны, он и так был обречён на гибель через 8 минут. Как и все пассажиры в поезде, которых главный герой спас. Смерть одной личности за спасение сотен — вполне гуманная цена.
*** Вообще-то там реальность никто не менял. В «нашем» мире теракт случился, а эта беготня с пересадкой сознания была нужна для определения личности террориста, этакий [[Assassin's Creed|Анимус]] без [[ассасин]]ов. А хэппи-энд был только в альтернативной вселенной, где и осталась личность главного героя в новом теле. (Правда тут троп остается, так как можно предположить, что этот шанс на новую жизнь был лишь бредом его умирающего мозга, который держится лишь за счет аппарата жизнеобеспечения. Вряд ли эта идиллия продолжится, если военные просто отключат этот кусок мяса и засунут в черный мешок).
**** И что? Расстановка слагаемых остаётся той же: в альтернативной вселенной «донор» умер бы вместе со всеми, не вмешайся герой, так что чистый выигрыш — в количестве жизней — налицо. Если же считать альтернативную вселенную возникшей лишь в миг вмешательства героя, то ситуация ещё лучше — «донор» не успел просуществовать там в виде активного сознания ни секунды и поэтому его нельзя считать жертвой. Нельзя убить того, кто не жил ни мгновенья.
* «Человек проходит сквозь стену»: фильм снят в 1959 году, время действия примерно то же самое. Соседка главного героя живет одна с ребенком, говорит, что муж был летчиком. Фильм немецкий. Нетрудно догадаться за какое государство воевал погибший. Подсвечено рассуждениями героя на тему того, что женщина — прекрасная голубоглазая блондинка, хоть и француженка (до этого она подчеркивала, что муж специально учил ее говорить по-немецки: очень похоже, что надеясь скрыть ее неарийское происхождение).
** При этом фотография покойного, которую рассматривает главный герой, зрителю не показывается. А летчик там, скорее всего, «при полном параде».
* «[[Avatar|Аватар]]»: Это наша земля! Видимо до прибытия космофлота землян, которые явно не обрадуются уничтожению экспедиционного корпуса и прекращению добычи хренполучия.
** Частная охрана корпорации RDA — всё-таки не экспедиционный корпус. И откуда взяться космофлоту? У землян всего два не слишком больших межзвёздных корабля и общая нехватка ресурсов. Другое дело, что историю о том, что произошло на Пандоре, земные СМИ, скорее всего, получат в версии Паркера Селфриджа.
*** Кэмерон все-таки упоролся и родил в продолжении и целый космофлот и целый проект переселения человечества с доведенной до цугундера Земли на Пандору…
*** Нанчем, пожалуй, с того, что у Земли нехватка энергетических ресурсов. И, судя по тому, что частная корпорация может позволить себе иметь межпланетный звездолет, два крупных шаттла, рой военных кораблей помельче и содержать достаточно прилично военную групировку с мехами, да еще и финансировать сам проект «Аватар», речь идет не о кризисе в стиле «шеф, все пропало», а скорее о некоторой нехватке, благодаря которой процентов 70 населения Земли платит за электричество огромные счета. Так что, прибытие очередных колонизаторов лишь вопрос времени. И, помня о том, что история будет подана под правильным углом, с местными теперь церемониться не будут.
** А есть и другая, ещё более страшная догадка… Вопрос: почему все эти борзые вояки вроде Куорича (и их командование) и алчные бизнесмены вроде Паркера (и их «картель») так докопались до одного-единственного месторождения хрендобудиума? По всей Пандоре дофига других, что мешает разрабатывать именно их, а конкретно от этого региона отвязаться, раз туземцы его так защищают?.. А разгадка проста и ужасна. Командование и «картель» хотят ''конкретно'' уничтожить Эйву, «мировое древо» (то самое, беленькое, сияющее), короче, своеобразный «мозг и сердце планеты», — авось вымрут туземцы, равновесие Пандоры в целом нарушится, ''и никто не будет мешать''!
*** И даже если допустить, что командование и «картель» до поры до времени не знали, в чём тут штука и что конкретно находится в указанном регионе — мотив, похоже, всё тот же: туземцы так рьяно оберегают именно этот регион — значит, его-то и надо захватить, ведь у них явно тут что-то, что позволило бы капитально ослабить туземцев или вовсе от них избавиться.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — главный герой не знает, что произошло с его дочерью, где она и кто она вообще. Да ещё и отказывается от помощи Ленины. А если сюжетный поворот в беллетризации верен и Ленина действительно и есть его дочь? [[инцест|Фу-у-у]]… Может, мораль в фильме и сильно отличается от привычной современному человеку, но не настолько же.
** В новеллизации он узнаёт про дочь — она предсказуемо оказывается сторонником Френдли, благо пошла в папашу.
* «Бегство Логана». Логан доложил (хоть и не совсем добровольно) компьютеру результаты своего расследования относительно «святилища». Это не соответствовало ожиданиям электромозга и он вышел из строя. Заодно и перестала работать ВСЯ система жизнеобеспечения города под куполом. На страже прежнего закона осталось только несколько «песочных людей» (или сэндманов), но тех быстро обезвредили. Ура, свобода! Жители города смогли жить и после 30-ти лет. И выбраться на поверхность. И увидеть живого старика. Только как они будут жить дальше? Они же почти ничего не умеют. Компьютер был им не только правителем и палачом, но и нянькой, и кормильцем. Где будут добывать еду и вещи первой необходимости? Остается надеяться, что старик хоть чему-то их научит. А также надеяться, что поплясав на свободе они частично восстановят инфраструктуру города.
* «Сделано в Америке» (American Made) — да, наш герой в полном соответствии с биографией в финале погибает от выстрела в голову (по официальной версии — от руки колумбийца, посланного картелем). Постойте… До этого в фильме на примере шурина Барри показали, как именно Медельинский наркокартель расправляется с неугодными — встраивает взрывчатку в машину. Сам герой в первую очередь боится именно этого, а погибает от выстрела в голову. Выходит, Барри Сила убил не посланец картеля, а киллер ЦРУ! Неспроста агенты уже официально появляются на месте происшествия едва ли не сразу после полиции и забирают дело себе
* «[[Звездный десант]]» Пола Верховена: злобные арахниды, полные ненависти ко всем видам разумной жизни во Вселенной, запустили астероид из приграничной звездной системы в сторону Земли и разрушили Буэнос-Айрес… Серьёзно? Сценарист и режиссёр, что вы курили? Астероид был запущен из другой звездной системы — значит, к Земле он должен был лететь СТОЛЕТИЯ! Двигателей у этой каменюки нет, запущена она была при помощи выброса плазмы — соответственно, управлять полетом этого объекта арахниды не могли и в нашу планету астероид мог попасть разве что случайно… [[Объясняем, объясняем... ой, бл...|Так, стоп,]] а ведь с другой стороны, и разрушения на Земле были сравнительно незначительные — один разрушенный город и горящие леса Амазонии. Не больно-то эффектно для оружия массового уничтожения. А вот если предположить, что нам показали отлично поставленную пропагандистскую операцию, организованную самой Федерацией для [[Casus belli|оправдания начала войны]] с арахнидами, то все нестыковки сходятся в весьма жуткую картину.
** Вообще-то в фильме не просто намеками, а напрямую указывается, что Федерация — крайне милитаризованное и шовинистическое общество, которому война просто необходима для существования.
* Римейк-сиквел «Бегущего по лезвию» — главный злодей охотится на ребёнка женщины-репликанта, желая с её помощью создать модель репликантов, способную к естественному размножению (чтобы использовать их в качестве бесправной рабочей силы, разумеется). Репликанты защищают ребёнка, считая его великим чудом, чем-то вроде мессии для их расы. Однако в конце этим ребёнком оказывается девушка, которая в силу генетической (!) патологии вынуждена жить в изолированном стерильном помещении, общаясь со внешним миром через стеклянную стену. Получается, что усилия и репликантов, и главного злодея были напрасными: у этой «мессии» не может быть здорового потомства (если может быть потомство вообще). Но оно и к лучшему: цели что [[Мегакорпорация|главгада]], что [[Вам террористы, нам партизаны|репликантов]] не вызывают желания им сопереживать.
** К лучшему? Земля по фильму становится непригодной для жизни, человечество на грани вымирания. И репликанты, и «злодей» выход видят в создании нового человечества, генетически модифицированного, которое выживет здесь или на других планетах<ref>С той разницей, что злодей хочет этим новым человечеством командовать, а репликанты — этим человечеством стать, безо всяких командиров. В принципе странно, что они не договорились хоть как-то.</ref>. А теперь всё пропало, шеф, образец усилиями ГГ не найден, да и скорее всего был испорченным. Так что Землю в ближайшие десятилетия ждёт полный «Интерстеллар».
** Если только диагноз девушки не был фальшивым, чтобы лучше спрятать её от злой корпорации. Но тогда она из-за ''фальшивого'' диагноза больше двадцати лет вынуждена была прожить в изоляции от большого мира.
** Кроме того, тут важны не столько личные репродуктивные возможности девушки, сколько исследование самого принципа размножения репликантов.
* «В постели с врагом» — романтики считают, что настоящая любовь победила, праведный гнев удовлетворен и т. д. А вот если использовать циничную логику… угадайте, какие факты раскопает полиция, когда действительно приедет на место преступления? Начнут разбираться, что был за человек (а Мартин, судя по всему, личность известная), кем была «Сара» до перемен в жизни и прочая и прочая. В лучшем случае, если повезет, героиня будет оправдана после основательной нервотрепки, а вот если не повезет…
** Может, повезет, и Бен подтвердит, что Лора в темноте приняла бывшего мужа за грабителя? Хотя, если поймают на ложных показаниях, будет еще хуже.
** Стоит учесть, что в финальной сцене у героини заметна отчаянная, холодная решимость: мол, на зону — так на зону, чёрт с вами, лишь бы этот гад наконец сдох.
* «Пролетая над гнездом кукушки» — Бромдену удалось бежать из психушки. Катарсис, плавно переходящий в ужас уже после финальных титров — далеко ли парень убежит босой и в больничной пижаме? Похоже, тотальная лоботомия парню гарантирована.
** В книге он заболтал подвозившего его водителя и тот дал ему денег и одежду.
* «Живое». По всей видимости, судя по концовке, наша планета вскоре будет таким же тихим, уютным и безжизненным местом, как и современный Марс… Хотя оно и без зубов, но засасывает до смерти!
** [[Слово Божие]] гласит, что Кельвин не будет устраивать конец света, если его не будут трогать. Более того, оно даже персонажа Джейка Джилленхола не медленно убивало, как может показаться, а пощадило и собиралось отпустить. Так что, у человечества есть шансы. С другой стороны, если оно попадет в руки к американцам, русским, китайцам, японцам или еще к каким нибудь серьезным странам (а оно попадет), то повод устроить геноцид двуногих Кельвину дадут.
* «Старый телохранитель» (с Саммо Хунгом). Один из лучших фильмов в принципе (по мнению автора правки). Другой вопрос, что деменция — это действительно страшно.
* «Ад каннибалов» — белые журналисты, изнасиловавшие девушку из племени Древесных Людей, немного позже как бы «случайно» нашли её посаженной на кол. [[Полное чудовище|Лидер съёмочной группы]] при этом довольно лыбится и лишь после замечания начинает с лицемерным ужасом рассказывать, что, возможно, дикарку казнили её же сородичи, как раз за потерю девственности. Учитывая такое странное поведение, а также тот факт, что этого мерзавца хлебом не корми, дай ради сенсации и эффектных кадров что-нибудь натворить (в частности, до этого журналисты сожгли деревню другого племени)… Уж не могли ли именно эти журналюги сами же убить изнасилованную девушку, лишь бы в энный раз очернить «обезьян»-дикарей?
** Вообще-то, в фильме это только что прямым текстом не озвучивается. И недаром антрополог в конце задаётся вопросом: кто тут настоящие каннибалы?
** Есть мнение, что ядовитую змею гиду (согласно [[Слово Божие|официальному сайту]], имеющему происхождение от местных племён) подсунули тоже сами журналисты, учитывая кровожадную улыбку одного из операторов, когда бедняге отрубают укушенную ногу, и что полный трэш они начинают творить как раз после смерти последнего.
* «[[Пассажиры]]» — судя по тому, что проснувшиеся люди не встретили детей главных героев, скажем так, прежнего здоровья у Джима после оживления уже не было.
** А могли их дети не дожить до пробуждения пассажиров? Тогда ужасом становится судьба последнего из них.
*** Главные герои могли, предвидя подобное, предохраняться: для вазэктомии на корабле есть все необходимое. А вот с родовспоможением проблемы наверно были бы. Впрочем какие-никакие акушерские обучающие материалы на корабле должны были быть (а иначе как на новой планете колонисты стали бы размножаться — почкованием?), и загрузка этих данных в робота-бармена вряд ли представляла бы собой неразрешимую инженерную задачу.
* [[Мег: монстр глубины]] — окей, мегалодон прорвался в наш мир с глубоководья благодаря экстренному всплытию спасательного батискафа и сопровождавшему его выбросу тёплой воды от геотермальных источников. Это было разовое событие, которое в ближайшем будущем миру не угрожает. Но если так, то что тогда атаковало атомную подлодку ''в начале фильма''?..
* «Мстители: Война бесконечности» — логика Таноса. Ладно, допустим, великая жопа, грозящая вселенной, которую он постиг — это банальное Мальтузианство, не учитывающая, что рост населения не вечен, а люди не только потребители, но и производители ресурсов. Нет, проблема в том, что взгляды Таноса в фильме никак не опровергаются — ни тем, что он ницшеанец-самоучка (как в первоисточнике, где делал это все, чтобы понтануться перед бабой (самой Смертью, но то такое)), ни тем, что он сбрендивший фанатик, только один раз Гаморра пытается вякнуть что-то про «ты раскатал мою планету», но и тут же получает отповедь «зато теперь там хорошо живут», и отнюдь не говорит в ответ «ага, пытаются наладить жизнь и восстановить все, что ты разрушил, пока уничтожал половину населения, с массовыми боевыми действиями, лагерями смерти и т. д.»<ref>Потому что зачистить планету от половины населения — это не пять минут пиу-пиу, потом сто человек направо — отпустить, сто налево — расстрелять, а гораздо более серьезное и долгое мероприятие</ref>.
** А в чём «ужас»? Во-первых, Танос не дебатирует со всеми подряд: лишь с Гаморой и Стрэнджем. Последний прямо называет действия титана геноцидом, а потом выдаёт [[Мордобойная фраза|мордобойную фразу]] (ибо не философские беседы вести пришёл, а время тянул). Во-вторых, заочно Таносу с его идеей «спасения через геноцид» прекрасно оппонирует Кэп с его «Мы не торгуем жизнями». А в-третьих, тематика «а давайте мы выпилим n-ную часть народа/расы/цивилизации во имя чего-то там» поднималась в фильмах Марвел, сюжетным продолжением которых является ВБ, уже столько раз, что опять разводить бесполезные дебаты на эту тему… «Хватит болтать, пора сражаться!» (с) [[Кунг-фу Панда]]
* «Мстители: Финал»: что, Мстители — герои, вернувшие всех уничтоженных Таносом? Угу, круто. А теперь давайте прогуляемся к холодильнику.
** Допустим, поверим [[объяснение на лестнице|объяснению на лестнице]] и согласимся с тем, что все воскрешённые появились не там же, откуда пропали 5 лет назад, а в безопасных местах. И каково им будет в новом мире? Где все близкие уже смирились с утратой и построили новую жизнь? Где большинство не найдёт работу по специальности?
** А каково будет миру с резким удвоением численности населения? Он и так-то нифига не процветает, а тут на головы сваливается три с половиной миллиарда человек, которых надо кормить, одевать, которым надо где-то жить.
** Распылённых вернули — хорошо, только вот ещё уйма людей погибла в момент щелчка в следствии этого распыления: пешеходы, в которых врезались неуправляемые автомобили, работники офисов и жители квартир, куда врезались неуправляемые вертолёты и самолёты, пассажиры самолётов, чьи пилоты были распылины…
* «Черная вдова» — уничтожила Наташа со товарищи новую Красную комнату, спасла и освободила ее воспитанниц, новых Вдов. Как они жить-то будут? Они же не знают толком, каково это — быть свободными. Кроме того, найти свои семьи они вряд ли смогут, об этом начальство позаботилось. Надо жить самим, зарабатывать на жизнь. Только вот умеют ли они что-то, кроме убийства? Похоже, многие из них вляпаются в чужие «игры» в качестве наемников и проживут недолго. А кто выживет, может стать серьезной проблемой, которую еще потом устранять придется. Ну и не забываем, что многие из них могут попасть под щелчок или его последствия (те самые пешеходы под колесами, пассажиры в неуправляемых машинах).
** Ах да, что сталось с обломками новой Комнаты? Конечно, это не город из «Эры Альтрона», но нарушений и жертв может наделать немало.
* Гарфилд — в этом фильме все животные разумны не хуже людей и прекрасно понимают, что те говорят (а вот люди животных понимать не могут). Единственным исключением является щенок Оди, который ведёт себя как самая обычная собака (в том числе и по уровню интеллекта) и даже не разговаривает (с другими животными), а только лает. Да неужели он попросту умственно-отсталый?
** Поведению Оди в оригинальных комиксах эта догадка не противоречит. Мягко говоря.
* «Заговор». От чего на самом деле Роман спас Сильвию Мунтяну, которую атаковали на улице железногвардейцы? Они начали над ней издеваться, срывать наклеенные ею предвыборные плакаты (агитирующие за коммунистов), наклеивать один из этих плакатов прямо на её одежду, толкать её от козла к козлу (популярная у быдла шутка под названием «девка-мячик»)… А дальше что они сделали бы, не появись Роман?.. Посмеялись бы и пошли бы дальше, оставив Сильвию в покое? Ой ли?.. Улица-то выглядела пустынной. А если бы они уволокли комсомолку куда-нибудь на предмет изнасилования?! Если последнее — то затем им пришлось бы её убить (как их «коллеги» поступят с другой девушкой в афтерсиквеле, фильме «Капкан»)!
* «Бесславные ублюдки» — почему Альдо постоянно повторяет, что человек может вернуться домой, сменить одежду, но суть свою сменить не в силах? Откуда у профессионального диверсионного отряда манера убивать максимально жестоко, растрачивая драгоценное время? Чем вообще занимались «бесславные ублюдки» там, в Штатах, прежде чем угодили на это фактически самоубийственное задание и где научились так круто убивать? Скорее всего, набирались опыта под началом Мейера Лански, Микки Коэна, Багси Сигела, Арнольда Ротштейна, Голландца Шульца или Луиса Лепке (еврейская мафия в Штатах 30-х была на равных с итальянской и ирландской), а оказавшись перед перспективой присесть на электрический стул, попросились на фронт, чтобы искупить вину кровью. А после войны они вполне могут вернуться к прежним привычкам…
** Конкретно у Альдо характерный шрам на шее. См. «Самый пьяный округ в мире», где есть момент получения точно такой же «метки» одним из главных героев.
*** Шрам похож на странгуляционную борозду от толстой верёвки — возможно, немцам он уже попадался.
** Донни Доновиц по прозвищу «Жид-медведь» был бейсболистом. Не уточняется, был он им на момент призыва, или играл в школе, чтобы после того, как спортивная карьера не задалась, найти навыку обращения с битой более денежное применение.
** Собственно, в оригинальных чёрно-белых «Бесславных ублюдках» отряд именно из бандитов и состоял.
* «Шоу Трумана» — в одной из сцен фильма (и, соответственно, шоу) «жена» говорит, что надо завести ребенка. По-видимому, со временем ребенок должен был стать новым героем реалити-шоу.
** Именно так. В [https://www.youtube.com/watch?v=EynCFAF8Q2Q вырезанной сцене] актриса, которая должна была стать новым любовным интересом Трумана, подписывает контракт о передаче будущих детей в собственность студии и последующем запуске второго шоу.
** И вообще — как сложится жизнь бедняги в дальнейшем? Очень возможно, что при всей своей гнусности Кристоф прав: к лицемерию, настоящим катастрофам и прочим «прелестям» герой может и подготовился, но вряд ли хорошо приспособлен, учитывая, что его держали, по сути, в огромной теплице. Не говоря уже о том, что Труман всю жизнь будет страдать от досужих сплетен и фанатов — типа, «а это не вас всю жизнь снимали» и т. д.
*** Давайте прогуляемся в холодильник ещё немного глубже. Нам известно, что шоу как таковое происходит на территории США. И наверняка имеет официальное юридическое лицо, то есть действует в юридическом поле и при полном наблюдении властей и всяческих контролирующих органов Америки в течение вот уже тридцати лет. А теперь давайте попытаемся классифицировать действия персонала этого самого шоу с точки зрения уголовного кодекса — торговля людьми, незаконное лишение свободы, нарушение неприкосновенности частной жизни… И вишенкой на торте — покушение на убийство в финале. Какая же реакция на всё вышеперечисленное у властей? Судя по сюжету фильма — абсолютно индифферентная, все попытки освободить Трумана сводятся к кампании активистов—частных лиц. Если вы ещё не поняли, в чём тут ужас — подумайте об отношениях между правительством и стоящей за шоу корпорацией<ref>Даже наиболее отвратительные корпрорации нынешних Штатов — такие как Amazon или Nestle — заметают факты нарушения базовых прав человека под ковёр, а не транслируют их в прямом эфире.</ref> и о том, каковы в таком случае шансы Трумана получить какую-либо значимую материальную компенсацию за годы фактически рабства на потеху публике…
* «Искусственный разум»: когда Дэвид попал на Ярмарку Плоти, его заметила в клетке девочка. Она тут же сказала папе, что в клетке сидит мальчик. Обратите внимание — он сразу ей поверил, и велел навести камеру на клетку. Увидев Дэвида, он сразу пошёл к нему, чтобы проверить, робот ли он. Судя по всему, он неспроста встревожился — вполне возможно, ловцы роботов однажды по ошибке поймали человека, и он погиб на этом представлении.
* В украинском переводе устроители шоу обсуждали, как бы не получилось как в прошлый раз.
* «Красный воробей» — из этого правдивого фильма можно узнать, что солдат российской армии, больше года служивший за границей может быть направлен в спецшколу агентов-соблазнителей в качестве учебного пособия. Правда вот какое дело… Среди «воробьев» есть парни. А среди «солдат, год служивших за границей» девушек нет…
* «Бэтмен против Супермена» — Лекс Лютор (в оригинальной озвучке), со злостью говорит Супермену что в детстве ни бог, ни кто-либо другой не спас его от отцовских «кулаков и ''мерзостей''». Фраза конечно расплывчатая, но… Неужто речь о сексуальном насилии?
* «Логан» — куда делась вся команда Людей икс, почему остались только Росомаха и Профессор Ксавьер? В одной из сцен по радио говорится о каком-то катаклизме, произошедшим в Вестчестере до событий фильма. Вестчестер — пригород, где располагалась школа Ксавьера, который, как нам показывают, время от времени теряет контроль над своими псионическими силами, Логан даже держит его вдали от цивилизации. Ближе к концу Профессор «вспомнил, что произошло в Вестчестере», на лице его вселенская скорбь. Неужели Ксавьер нечаянно убил почти всех своих учеников?
** Ещё один секрет содержит синтетическая кукуруза, посреди которой в середине фильма гуляет Логан вместе с местным фермером. Из кукурузы этой делают различные добавки. Как говорит главный злодей в конце, это он подстроил вымирание мутантов, внедряя по всему миру геномодифицированные продукты. Судя по всему, режиссёр планировал показать связь между кукурузными полями и вымиранием мутантов, но всё-таки вырезал это, ограничившись признанием злодея. Куда ужаснее другое. Получается, что ГМО-продукты виновны в тормозящей регенерации Росомахи (теперь адамантий убивает его, так как органика больше не уживается с металлом), да и в телепатических припадках Ксавьера тоже прослеживается рука ненавистников мутантов.
** Формально, главный злодей «Логана» добился гораздо большего, чем те люди, что в первой временной линии инициировали проект Стражей. Но куда печальнее, что события «Логана» происходят всего через несколько лет после изменённого времени в конце фильма «Дни минувшего будущего» — это там ещё Ксавьер-ученики живут и процветают, ровно как и мутантов больше никто не трогают. Ну… они просто не знали, что вот-вот уже умрут, а другие мутанты практически перестанут рождаться.
*** Для тех, кто хоть немного знаком с первоисточником, ужас по крайней мере отчасти размывается. Действие комикса «Старик Логан», по которому (частично, но это относится к абсолютно всем кинокомиксам до сих пор) снят фильм, происходит в одной из дофига '''параллельных''' вселенных! Причём старый Росомаха из этого мира со временем попал и в основную вселенную Людей Икс… А не ждёт ли то же самое в фильме Лору? Возможно, место, куда направляются дети, — вовсе не убежище, а некий портал, с помощью которого можно переправиться в более благополучные для мутантов миры? К примеру, тот хорошо знакомый зрителям, где после «Дней минувшего будущего» это самое будущее светло и прекрасно… Хотя участь родного мира Х-23 — однозначный ужас. А ведь в комиксах, на секунду, это не единственная вселенная, где вся команда Людей Икс так или иначе погибла.
* «Я иду искать» — не сними главная героиня в последний момент кольцо с пальца и не заяви о своём желании развестись, вероятно, её, как члена домена ждала та же самая участь, как и все остальных.
** Ужасный ужас: а что если участь её и ждёт (брак же она официально не расторгла), но только она осталась за кадром.
** Более реалистичный ужас: героиня вся в крови свои родственников, находится на месте преступления, больше у полиции нет подозреваемых. Ну, в общем, вы поняли…
* «Дело № 39» — героиня Рене Зеллвегер, съехав на автомобиле с моста в реку, утопила демона (или кем была её юная подопечная Лилит?) и ухитрилась не погибнуть сама. Счастливый конец? Ничего подобного: полиция не поверит в историю про демона и сочтёт главную героиню детоубийцей. Тюрьма или психиатрическая лечебница — вот что ждёт несчастную женщину. В самом-самом лучшем случае героиня удачно солжёт полиции и её «всего лишь» долгое время будут подозревать и таскать на допросы, добивая и без того потрёпанную демоном психику, любимую работу она, скорее всего, потеряет (никто не доверит детей предполагаемой детоубийце).
* [[Once Upon a Time in… Hollywood]] — итак, злодеи мертвы, раненый Клифф уезжает в больничку, а Рик Далтон идет на вечеринку в дом Романа Полански. Только это были злодейские подручные, Мэнсон на свободе, а приказ «поехать в дом, где раньше жил Терри Мэлчер, и убить всех, кто там будет» все еще не выполнен и «Семья» уже в курсе, что Текс пошел не в тот дом. А ангела-хранителя в лице Клиффа и огнемета у Рика больше нет.
** Очень даже не факт. Уже утром на ранчо будет не протолкнуться от полиции. А с учетом того, что «Семья» уже давно была бельмом на глазу у полиции, их как минимум выставят куда подальше. Тем более, что основная ударная сила семьи — Тэкс уже валяется в морге.
* «Конец света» — в финале фильм герой, в которого вселился Сатана, насаживается на меч статуи, поскольку других мужчин рядом нет, переселиться демону некуда, и его миссия проваливается. Только ведь самоубийцы в христианской традиции попадают в [[ад]], похоже, героя ждёт очень горячий приём, ведь его противник припомнит своё поражение на земле.
** Автор предыдущей правки [[не в ладах с богословием]]. ''«Нет больше той любви, как если кто положит душу свою за други своя» (Ин. 15:13).'' Просто есть самоубийство, а есть героическое самопожертвование. Героическое самопожертвование христианское учение не только не осуждает (ведь это неизбежно означает осудить Христа), но и превозносит его как высший подвиг человеческого духа. А уж смешивать самоубийство с самопожертвованием для христианина просто немыслимо. Несколько женщин, покончивших с собой, чтобы избежать поругания, были даже канонизированы. Например, Домнина, Вероника и Просдокия, утопившиеся, когда их продали в публичный дом, Евпраксия Рязанская, бросившаяся с башни вместе с сыном…
** Кстати, герои предотвратили конец света… А что теперь с Царством небесным, которое будет потом?.. Хочется надеяться, что герои сорвали лишь сатанинский сценарий конца света, к тому же и преждевременного конца, и теперь «нормальный» конец света наступит гораздо позже, протекать будет уже по Божьему сценарию, а значит, и Царствие небесное никуда не денется.
* «Убрать из друзей»: главные персонажи, конечно, те ещё сволочи, но они всё же были подростками, каждый из которых имел семью и друзей. А теперь представьте себе реакцию их родителей, когда узнают, что их дети не только совершили групповое самоубийство, но и год назад довели свою подругу до суицида.
* «Бэтмен возвращается»: последний кадр фильма демонстрирует, что Селина (Женщина-Кошка) всё-таки выжила, чудом пережив «прощальный поцелуй» с Максом Шреком. На секундочку, это был поцелуй через электрошокер, плюс ещё и страшный удар током (во время поцелуя девушка взялась за силовой кабель). Учитывая, что после этого от «дорогого» начальника Селины остался лишь обугленный скелет… как же теперь выглядит она сама? Может, даже хорошо, что её показали именно со спины?
** В этом фильме ее кошачность заключается не только в эмпатии с кошками, но и в наличии девяти жизней, которые она и теряла по ходу фильма, раз за разом выживая в явно смертельных ситуациях, что она прямым текстом проговаривает в конце, насчитав у себя аж четыре оставшиеся жизни, прежде чем броситься на Шрека. Шрек успел напоследок выпустить в нее несколько пуль, явно собираясь именно убить, а не просто ранить, и ни разу не промахнулся, а Селина только стонала и считала оставшиеся жизни, напоследок посмеявшись, что патронов не хватило, и жизней у нее осталось аж две. Одну она потратила, чтобы максимально мучительно прикончить Шрека, а последнюю собралась прожить в свое удовольствие.
* «Вспомнить всё» (1990): Марс получил атмосферу, герои целуются, враги повержены… Только вот всё это как нельзя лучше ложится в сюжет авантюрного «сна», который обещали главгерою в завязке сюжета… И случайно ли, что Мелина в точности соответствует образу, нарисованному компьютером «Реколла», и случайно ли то, что после массового битья стёкол в зданиях марсианской колонии мы не видим ни одного(!) порезанного осколками и не замечаем никаких признаков массовой баротравмы?
** Фильм начинается с разговора Шварца с «женой», где она ревниво интересуется «тебе опять снилась ОНА?» Марс и Мелина снились Дугласу еще ДО ТОГО, как он отправился в офис компании Реколл, что вполне стыкуется с сюжетом. Кстати, ЗАЧЕМ Дуглас при собеседовании требует от сотрудника конторы показать ему ИМЕННО Марс, а не Венеру или кольца Сатурна? Зачем его туда вообще понесло? Всего-то посмотрел рекламный ролик, где упоминули Марс… и откуда такая странная зацикленнось на Марсе у человека, который по идее там никогда не был?
** Верхувен специально снял фильм так, чтобы не давать прямого ответа на вопрос, реально ли было происходящее. К сожалению, он загнал себя в типичную для этого приёма ловушку: если [[Жизнь есть сон|всё это сон]], мы должны были бы видеть весь фильм с точки зрения только Куэйда. Ладно, то, что мы видим его не от первого лица, — приемлемая условность кино, но почему мы постоянно видим сцены, происходящие без главного героя — например, из логова злодеев, реакции злодеев на его действия, знаем их планы и местоположение? Это катсцены, что ли? Тогда почему эту информацию знает зритель, но не знает Куэйд?
* «Ва-Банк 2» Махульского. В финале, когда злодею Крамеру устроили переход ложной польско-германской границы, один из актёров (еврей), отыгрывающий немецкого пограничника, заявляет, что больше он немцев играть не будет, это его принципиальная позиция. Если учесть, что события в фильме происходят в 1936 году, при мысли о дальнейшей судьбе этого персонажа становится слегка не по себе.
* «Проклятие Золотого Цветка». Императрица. Давайте вдумаемся. Нам говорят что она, ''уже более десяти лет'', принимает прописанное мужем лекарство. Вернувшемуся с далёких границ сыну она говорит что, ''десять дней назад'', муж изменил формулу, добавив персидский чёрный грибок, который в течение нескольких месяцев приведёт Её Величество в состояние перманентного, бессвязного, беспомощного безумия. Тут-то, дескать, решила она побороться за жизнь и рассудок, устроив переворот и свергнув ненавистного муженька в пользу . . . так, стоп! А вот тут-то замечаем, что с сюжетом что-то не так. Во-первых, военно/дворцовые перевороты за десять дней не делаются, спросите Екатерину Алексеевну, она подтвердит. Это, как минимум, многомесячное дело. Налаживаются и проверяются связи. Устраиваются на нужные места согласные люди (и устраняются с этих мест люди несогласные). Проверяются на доверие агенты и т. д. и т. п. Да будь вы хоть императрицей китайской, за 10 дней этого не устроишь. Значит заговор она готовила уже заранее и довольно давно. Вот тут-то понимаешь причину…и волосы встают дыбом! Ей дают это лекарство (пусть до недавних пор не более чем невкусное, но безвредное), уже более десяти лет. Китайский день делится на 12 двух-часовых «часов» — Час Кролика, Час Петуха и т. д. ''То есть, уже более десяти лет, днём и ночью, каждые два часа, двенадцать раз в сутки, её заставляют пить эту гадость''. '''Уже более десяти лет она не спит более двух часов кряду потому что каждые чёртподери два часа, неумолимым приказом богоподобного императора, её беспощадно будят и заставляют пить.''' Люди добрые — '''''да она на самом деле, действительно, на все 100 %, уже давным-давно совершенно сумашедшая, никакой человеческий разум не выдержит такой длительной, изощрённой пытки бессоницей''!''' Еле-еле она прикорнёт, еле-еле задремлет ночью (днём у неё, вообще-то, много церемониальных функций, тут не поспишь), как снова и снова они, тут как тут: «Ваша рабыня на коленях перед Императрицей! Лекарство Её Величества на сей час готово!» Этот обречённый бунт (о котором император, с его масштабнейшими и превосходно подготовленными контрмерами, явно знал с первого-же дня), в котором она даже накануне дела ещё явно не решила, а кому, собственно, отдавать освобождённый от мужа престол — своему любовнику/пасынку, или собственному старшему сыну — проявление этого безумия. О спасении рассудка там не может быть и речи потому что рассудок из этой очаровательной обители давно съехал, не оставив записки с новым адресом. Похоже, что муж велел добавить грибок просто потому, что ему надоело ждать конца затянувшегося спектакля, возможно он уже присмотрел себе замену. Так что, закругляемся, доводим её до надлежащего состояния, любуемся её безумием, а потом быстренько ссылаем в Северный Дворец и перестаём кормить. Все, и на душе умиротворение от мести за супружескую измену смешанную с инцестом, и место для новой императрицы вскорости свободно.
** как бы не так! Старший сын мертв, средний совершил самоубийство на глазах императора, младшего он сам забил до смерти в порыве ярости, из-за него погибла женщина которую он несомненно любил так что императору не позавидуешь он трон сохранил но остался у разбитого корыта.
*** В том-то и дело! Глядя на его лицо в финальных секундах фильма понимаешь — нет тут никакого разбитого корыта, да и целого никогда не было. Ему на самом деле ''на''-'''пле'''-'''''вать''''', в этом же и ужас. Он уже списал всю эту семью со счётов. На этом лице уже загодя читается решение: «Завтра велю канцлеру приказать глависполнителю канцелярии Моего величества начать поиски нового династического брака (у нас тут война на дворе, господа, не наложниц-же в жёны брать!). Если через неделю не устроит брак…будет у меня новый глависполнитель…» И и фсссссссссссёёёёёёёёёёёёёёёёё. ''Ничего'' более в этих глазах не читается. Даже тот факт, что он сам забил младшего сына насмерть его не волнует. Он таких за неделю 20 с лишним наплодит, а коли потрудится, так и поболее.
* «Рэмбо: Последняя кровь» — пятый, завершающий фильм франшизы, где Рэмбо уже старенький, но ещё даёт прикурить. Отец Габриэллы (приёмной дочери Джона Рэмбо) был домашним тираном, избивавшим жену (мать Габриэллы). Спустя много лет семнадцатилетняя Габриэлла узнаёт, где он живёт, и приезжает к нему, чтобы «из первоисточника», от него самого услышать ряд объяснений… А папаша начинает разговор вежливо и даже ласково, а потом вдруг без всякого перехода меняет манеру поведения и речи: «Однажды я понял, что вы обе ничего для меня не значите… А потом твоя мамаша сдохла… Убирайся!». Божечки, да у него же очевидная шизофрения, и судя по тому, что он был склонен к домашнему насилию — в редкой буйной версии!
** Более того — не он ли и убил мать Габриэллы? Или поколотил так (не оставив на теле видимых следов — продуманный, гад!), что женщина позже умерла «как бы сама собою»?! Какая жалость, что в сюжете этот выродок так и не попал под горячую руку ни Джону, ни мексиканским бандитам.
*** Сталлоне [[Третий том "Мёртвых душ"|планировал ещё один сиквел]] — гранд-финал в виде шестой части, в сюжете которой этот говнюк-папаша, вероятно, живым не ушёл бы… В качестве режиссёра Сталлоне хотел выступить сам — в отличие от пятой части, ставить которую пригласил какого-то «ремесленника от кино». Но потом планы на сиквел пришлось свернуть прямо в ходе пост-продакшена того, что уже было снято. Поэтому подзаголовок «Последняя кровь» переполз с неслучившейся шестой части на пятую.
* «Я, робот». Спасение из упавшей с моста машины стоило детективу Споунеру руки целиком, половины набора плеча и четырёх ребер. Эй, да похоже, что «спаситель», вытаскивая его из машины, выдрал ему застрявшую руку с мясом! В комплекте с комплексом ложной вины за гибель ребенка в другой машине, есть за что возненавидеть всех роботов оптом, и никакой киберпротез тут не утешит!
* «Южное гостеприимство» (Southern Comfort). Открытый финал, но, предположим, два главных героя выбрались. Теперь им придется как то объяснить убийство троих гражданских, которые якобы пытались их убить, ведь местные наверняка подчистят все следы. Кстати, а как соблазнительно и вообще, политически правильно, повесить гибель отделения нацгвардейцев на двух психопатов, рассказывающих дикую историю о том, что, его, полумистическим образом, уничтожили местные охотники, обладающие просто какими-то околопаранормальными способностями.
* [[Interstellar]] — ЧТО должна была пережить Амелия Бранд, когда сначала ей сообщают, что у людей нет абсолютно никаких шансов спастись с гибнущей Земли, а затем все её товарищи по команде гибнут один за другим? [[Экзистенциальный ужас|Она должна была быть уверена, что осталась единственным живым человеком во вселенной!]] (К счастью, она ошибалась).
* «[[День сурка]]» — человек, за несколько десятков лет успевший обжиться в одном-единственном дне, выучив его до мелочей, и привыкший к тому, что в случае любых ошибок (вплоть до собственной смерти) можно начать всё сначала, внезапно попадает в совершенно непредсказуемый и неизвестный мир, где в случае чего второго шанса уже не будет. Ему часом [[ПТСР]] на этой почве не маячит?..
* Фильм «Вампиры» (1998 год) Джона Карпентера. В конце король вампиров Ян Валек был убит, и его замысел стать неуязвимым от солнечного света провалился. Человечество спасено… Стоп-стоп! В конце фильма ставшая вампиршей проститутка Катрина спокойно сидит в кабине машины на солнечном свете! А если вспомнить слова-«нужна кровь распятого крестоносца в огне», то становится не по себе! Ведь вампирша Катрина пила кровь Энтони Монтой, который тоже является крестоносцем, недалеко от креста Берзье и он потом прижигал рану в распятой позе, то есть был в огне! И получается, что вампирша Катрина, которую в конце отпустили вместе со ставшим вампиром Энтони Монтоей, стала «дневным бродягой»! И у человечества скоро начнутся большие проблемы…
** Она ж вроде ещё «недомутировала» к тому времени? Вот и делает невозможные для «полноценого вампира» вещи. А вообще надо пересмотреть.
*** Сначала солнечный свет ей причинял боль и это видно. Однако потом вдруг перестал и, возможно, это стало действовать заклятие креста Берзье и она стала невосприимчива к Солнцу.
* «Люди в черном 2» — так что же случилось с агентом L? Вроде как можно сделать вывод, что она уволилась и вернулась к нормальной жизни, но как-то слишком уж осторожно и обтекаемо об этом говорят. И фразу Джея (если бы речь шла об увольнении, с чего бы этот вопрос вообще решал бы он?) «Она хотела вернуться '''в морг''', и я лишь ей в этом помог» можно понять ГОРАЗДО мрачнее…
* «Kingsmen 2» — Эгзи с Мерлином проникают на горнолыжную базу в горах, скрывающую склад с антидотом к вирусу. В итоге герои сбегают с образцом антидота, а гадский дракон Чарли активирует систему подрыва базы… Со всем нахимиченным там антидотом. Сколько тысяч человек не получили противоядия из за этой вылазки героев?
* «Джанго освобождённый» — и сколько проживёт Джанго после того, что он натворил в Кэндилэнде? Даже приближающаяся Гражданская война Севера и Юга вряд ли поможет ему скрыться от многочисленных охотников за головами и служителей правосудия, которых на него натравят возмущенные соседи мистера Кэнди. Негров, убивающих белых по своей прихоти в те времена не жаловали не только на Юге, но и на Севере, и на Диком Западе.
* «Серебряная пуля» (1985) — к концу фильма герои остаются в развороченном доме с обнажённым трупом священника, на котором не осталось ни волоска от волкодлака, и про которого любой житель городка скажет, что тот не то что ребёнка, мухи б не обидел. А в голове у покойного — серебряная пуля, с которой герои при всех носились как с писаной торбой. Если они не заметут улики, в лучшем случае их, включая взрослого, ждёт психбольница.
* «[[Alien|Чужие]]» — учитывая размер и массу королевы-матки, прицепившись к челноку UD-4 она должна была серьёзно сместить его центр тяжести и снизить обтекаемость в атмосфере. Неужели пилотирующий челнок Бишоп этого не заметил? Или он намеренно привёз её на «Сулако»? И что случилось с остальным экипажем?
* «Время» — у каждого человека после 25 лет в запасе только 1 год, у элиты в запасе не одна сотня лет, к тому же у государства должны быть средства. Неужто имеются специальные фермы где людей специально разводят ради их года, или они отлавливают бедняков и забирают этот год у них.
* «Ярость» — предыдущий оператор курсового пулемёта, на замену которому пришёл ГГ, погиб в бою. Вот только ни пробоин в броне, ни каких-либо повреждений внутри танка нет — только стрелок валяется на полу кусками. Его убили свои? Или он погиб вне танка, занимаясь чем-то предосудительным, что товарищи решили скрыть от командования такой инсценировкой? А может, его разорвало от смеха, когда читал сценарий? На самом деле его мог убить откол брони с внутренней стороны после попадания снаряда, при том, что броня не была пробита — но такое попадание неминуемо оставило бы внешние и внутренние повреждения. Их нет.
* «Заколдованная Элла»: в финале героиня освобождается от чар подчинения всем вокруг, приказав себе больше не подчиняться. Прекрасно… а, нет, не очень. Приказано не подчиняться, а не самой решать, подчиняться или нет. А значит, для любого, кто заметит тенденции ее поведения, принцип «хочешь, чтобы женщина что-то сделала, скажи не делать этого» будет действовать безотказно.
** А ведь она теперь королева. Королева, полностью подконтрольная любому, кто поймет, что делать. В книге, по которой снят фильм, впрочем, она освободилась полностью.
** С другой стороны, «не подчиняться приказу» и «действовать наперекор приказу» разные вещи. Тут вопрос в том, как понимает это сама Элла.
* «Грань будущего» — в конце фильма ГГ получает способность Омеги перезапускать день (а точнее — последние 32 часа) в случае смерти. Таким образом, в глубокой старости его ожидает в лучшем случае вечный «День Сурка»? А ведь есть ещё всякие неизлечимые [[кошмарные медицинские состояния]], при которых герой будет постоянно медленно и мучительно умирать и помнить всё это. Вечно.
** Впрочем, здесь все не так уж и страшно на самом деле — от этой способности вполне возможно избавится, просто перелив себе кровь (непонятная квантовая дрянь, обеспечивающая перенос сознания в прошлое при смерти, именно в ней и находится). Да и далеко не факт, что ГГ сохранил эту способность после уничтожения Омеги.
* «Из машины» (2014) — тут сильно подсвечено, конечно, даже до холодильника не добежишь. Ава сбегает из дома Нейтана, оставив Калеба взаперти в комнате. Не беря в расчет психологическое состояния, у Калеба отличные шансы задохнуться в тесном помещении или при определенных обстоятельствах умереть от голода. Вертолет прилетает вроде как раз в неделю, но вполне вероятно, что вызывал его Нейтан, а так, как он больше не может его вызвать по уважительной причине (своей смерти), то он может и не прилетать. Нейтан был затворником, вследствие чего в случае его длительного невыхода на связь, его могут хватиться позже, чем обычного человека, а Калеб просто менее известен и нафиг никому не нужен. Впрочем, в цифровой век его отыщут раньше, чем он помрет от голода (будут искать Нейтана, а найдут его), так что рекомендуется делать ставку на смерть от удушья.
* «Геошторм» — в финале герои строят планы на жизнь, а должны строить бункер. Гос. секретарь США погубил тысячи человек в разных странах. Пусть и без ведома президента, кто станет разбираться? На Вашингтон небось уже летят ядерные боеголовки от Москвы и Пекина. Но Третья Мировая будет наименьшей из проблем человечества. «Голандец» уничтожен. А ведь построен он был, потому что климат вышел из-под контроля. Впереди годы катаклизмов такого масштаба, что катастрофы в фильме покажутся разминкой.
* «[[Лига выдающихся джентльменов]]» — невидимка, созданный Мориарти, достаёт из невидимости нож, если учесть, что невидимость это свойство кожи, неужели он не человек-невидимка, а человек в костюме из невидимой кожи?
** Если во вселенной фильма метод Гриффина (работу которого украл Скиннер) действует через «огибание» световыми волнами, а не их преломление — небольшой раскладной или выкидной нож-бабочку можно сжать в кулаке крупного мужчины. Для прочих он будет невидим.
*** Автор правки пересмотрел момент фильма, нож больше ладони в длину и явно вынимается откуда-то, из чего-то невидимого.
* «Коммандо» с Анольдом Шварценеггером. Тут пополам с необузданными догадками. Если смотреть внимательно, Мэтрикс влез как минимум во внутрипентагоновскую разборку. Если вообще не в подковерную грызню Пентагона и ЦРУ. Итак, у смещенного при участии полковника Мэтрикса экс-президента не только жилье, но и частная армия с базированием на территории США. Стюардесса Синди говорила, что ребята из аэроклуба у того острова не летают, ибо частная собственность. То есть, остров не заграница, а в юрисдикции США. Вооружённое формирование, артиллерия, даже мелкий танк в порту. Похоже, кто то в Конгрессе/Лэнгли не списал окончательно бывшего диктатора и как минимум не мешал ему готовить реванш.
Зачистка группы Мэтрикса с инсценировкой гибели Беннета — из той же серии. Скорее всего тут не сговор Ариуса с Беннетом, а многоходовка кого-то повыше. Тут минимум три зайца одним выстрелом:
: 1. Полковник Кирби лишается лояльного офицерского спецподразделения.
: 2. Беннет [[Тела так и не нашли|пропадает при взрыве]] и после выполнения задачи может начать новую жизнь под другими документами.
: 3. Мэтрикс вербуется для ликвидации действующего президента.
* Отдельный ужас в том, что ренегат Беннет мог быть приставлен американскими куратором и к Ариусу тоже, не только в роли телохранителя, но и в качестве контролёра. Чтоб устранить, если Ариус попытается сыграть в свою игру. Особенный смак в том, что Ариус и сам наверняка прекрасно всё это понимал, но деваться ему было некуда.
* «Джуманджи» 1995г - в финале время отматывается назад, Алан и Сара опять становятся подростками. Они точно смогут нормально жить с ужасными воспоминаниями? И сознание у них не может быть подростковым после целой прожитой жизни. Больше похоже, что они теперь взрослые, запертые в детских телах.

== Примечания ==
{{Примечания}}

Ужас у холодильника/Зарубежные фильмы

2024-10-13T12:35:45Z

2.63.176.62:

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''
* Удивительное путешествие доктора Дулиттла: Дулиттл после смерти жены заперся в своём поместье на 7 лет. Откуда он брал мясо для своих друзей-хищников, если не контактировал ни с кем? Белый медведь Йоши и пёс Джип могли питаться рыбой из пруда (для первого это естественный рацион, а многие реальные собаки едят рыбу). Из сцены с осьминогом понятно, что речь водных животных не слышна в воздухе, и безмолвные крики рыб никого не волнуют. Однако в фильме мы также видим львёнка возрастом в несколько месяцев, у которого были живы (но не показаны) родители все эти годы. Львы не могут питаться одной лишь рыбой. Это означает, что наш добрый доктор держал скот для них, который в этой вселенной, как известно, разумный и говорящий. И либо забивал животин сам (наркоз для эвтаназии делает мясо непригодным в пищу), либо уводил по одному к прячущимся в засаде львам. А для сахарного поссума и капуцинов требовались разумные насекомые.
** Мог быть запас мяса в леднике, но скорее всего ограниченный, так как новость о смерти жены настигла Дулиттла внезапно, и долго так мясо храниться не может.
** Или этот львёнок — невзрослеющий персонаж и попал к доктору ещё перед семилетней изоляцией.
* Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф: квартет героев благополучно вернулся в реальный мир. И каково им теперь будет, после того как они выросли в Нарнии, попасть в тела детей? К тому же в Нарнии они были правителями, жили во дворце и совершали подвиги — а теперь они снова простые небогатые жители воюющей Англии.
** А каково им было раньше, наигравшись в принцев и принцесс, возвращаться к урокам и уборкам? «Пятый апостол был величайшим путешественником всех времён. Он объездил все моря и континенты и пережил массу приключений. А потом ему исполнилось шесть и пришлось идти в школу» © «Новейший завет» (вольная цитата). Жизнь откорректирует всех мечтателей… (Собственно, со старшей девочкой вроде так и вышло в итоге.)
* «Парк юрского периода» — после бегства людей что произошло с больной самкой трицератопса? На острове начало устанавливаться экологическое равновесие, а что в реальной природе происходит с больными животными? Их поедают «санитары».
** Согласно канону первой части, у всех животных «первого поколения» введена модификация в геном, блокирующая выработку специфической аминокислоты — это подсвечено в фильме. Если не ввести гормон искусственно, через 50 часов все животные впадут в кому и умрут. Кто успел сменить пол и отложить яйца — молодец, натянул мать-Природу на глобус (иначе не было бы второго и последующего фильмов).
** По первоисточнику, динозавры раньше уже сбегали с острова. Аминокислоту они добывали, нападая на птицефермы и плантации сои. Так что ужас получается уже без холодильника
* «[[Annihilation|Аннигиляция]]» — Всю историю мы знаем только [[Ненадежный рассказчик|со слов Лины]]. У которой мерцает радужка. Которая молчит в отвечает на вопрос Кейна «А ты Лина?». Что с ней стало и что она теперь такое? Что их, Лину и Кейна, участников секретных экспедиций, мутантов, в строжайшем карантине на базе спецслужб, может ждать?
* «[[Безумный Макс: Дорога ярости]]» — «дойные» женщины нянчат тряпичных кукол с пластиковыми головами. Что стало с настоящими детьми этих женщин? Да вон они — их полна Цитадель, постоянно мелькают в кадрах: детей просто отбирают у матерей и выращивают новых «бойцов полураспада» для режима.
** В артбуке сказано, что Джо даёт всем жёнам три шанса родить ему здорового наследника, а в случае неудачи выгоняет их. Фуриоза бесплодна. Как-как это выяснялось?.. Явно не гинекологическим обследованием и сдачей анализов.
*** А вот это не известно. В комиксе-приквеле нам как раз демонстрируют, как «Лекарь» проводит гинекологическое обследование одной из жён, да и анализы на группу крови он проводил — стало быть оснащение у него просто первоклассное для постапокалипсиса.
** Когда Вувалини спрашивают, сколько же времени Фуриоза была вдали от родного племени, она отвечает: «Семь тысяч дней плюс те, которые я не помню». Семь тысяч дней — это двадцать лет. А мать Фуриозы умерла на третий день после похищения. При первом просмотре как-то не задумываешься, через что пришлось пройти Фуриозе, чтобы подняться до правой руки Джо, и каким чудовищем она должна была стать для этого.
** В фильме упоминается, что солончаки возле бывших Зелёных Земель простираются так далеко, что их не пересечь даже за 160 дней езды на байках. На Земле нет такого места, где можно было бы ехать 160 дней и не доехать до какого-нибудь побережья моря или океана. Если только… не высохли сами моря и океаны. Что заодно объяснит существование солончаков.
*** Впрочем, это говорит Макс, а он не профессор географии. И он даже не претендует на точное знание — просто говорит, что глупо переться в неизвестном направлении в надежде найти пригодное для жизни место. В конце-концов, упереться в берег океана тоже не особенно полезно для выживания.
*** В игре по фильму об этом говорится напрямую, хотя степень каноничности тут…
*** И вообще это косяк перевода — в оригинале речь идёт о 160 милях.
* «[[The Prestige (film)|Престиж]]»: когда Ангиер использует копирующую машину Теслы, он убивает ту копию себя, которая находится в первой кабине, а не ту, которая появляется во второй. Так происходит всегда… кроме самого первого раза, когда было наоборот — первый Ангиер застрелил второго. Это означает, что Ангиер напрасно терзается вопросом «копия я или оригинал». Оригинальный Ангиер совершенно точно мертв.
** А он им и не терзается — скорее боится, что что-то пойдет не так, его сознание не раздвоится и останется только один экземпляр — в ящике под сценой.
* «[[Casper|Каспер]]» — с помощью машины возрождения доктор Джеймс Харви был успешно возвращён к жизни. Но постойте, ведь он умер упав с большой высоты, и выходит, что его «прежнее» тело так и валяется под окнами бара.
* «Попутчик» (1986) — существует теория, согласно которой маньяк Джон Райдер является всего лишь плодом воображения главного героя, и все зверства Райдера на самом деле его рук дело.
* «[[Star Wars|Звездные войны]]» — все знают, что Дарт Вейдер был личностью незаурядной и наклонности имел незаурядные. Например, душить своих офицеров. А знаем ли мы, на ком он раньше попрактиковался в этом искусстве? В обоих канонах были и другие пособия для тренировки, но в фильмах хронологически первой подворачивается Падме, беременная его собственными детьми. Получается, что каждый раз, удушая собеседника, Дарт Вейдер должен был заново переживать тот момент.
** Да и вообще, проанализировав действия Вейдера в оригинальной трилогии, вы испытаете ''такое'' количество ужаса у холодильника, что вам просто захочется его, Вейдера, [[обнять и плакать]].
** Особенно если вспомнить, что у джедаев и ситхов свое посмертие, не то, что у простых жителей Галактики. Видимо, он уже не встретится ни с Падме, ни с матерью.
** Все помнят маленьких плюшевых эвоков из шестого эпизода. Знакомство зрителя с ними начинаются с того, что эти милые существа, похожие на медвежат… хотят съесть героев! Зажарив их заживо на костре (!) Но, к счастью, не съедают. А теперь задумайтесь, что стало с пленными штурмовиками и из чего или кого были приготовлены блюда на празднике в честь окончания войны? Тема [[ПТСР]] у солдат, служивших на спутнике Эндора, была раскрыта в одном из комиксов серии Tales.
*** В Новом Каноне эвоки, правда, попытались «ням-ням нехороших пленных воинов», но Лея в срочном порядке выделила им провиант, чтобы они штурмовиков не скушали (при этом девушке пришлось выдирать ложку из рук эвока-повара).
** Родившийся в СССР автор правки испытывает ужас у холодильника, задумываясь о судьбе пушечного мяса Империи, простых штурмовиков. Вот ведь жили в самой прекрасной и передовой стране, исполняли интернациональный долг — а теперь что?!
*** «Родившийся в СССР», видимо, родился в 90-м году и не успел отслужить в советской армии. Штурмовой корпус был элитой имперских ВС, своеобразной гвардией. Никаким «пушечным мясом» штурмовики не были. Что им делать после гибели Палпатина? Очевидно, продолжать службу Новому Порядку в Осколках. Те кто уцелел в последующих войнах, кстати, вполне дождались возрождения Империи и развала Новой Республики. А вот каково пришлось Лейе Органе и ее семейке после реставрации Империи — интересный вопрос.
*** В старом каноне вторжение из другой галактики с гигантскими жертвами среди мирного населения и кучей планет которые уже никогда не получится заселить, в новом полный северные зверёк с крахом всего и вся, сепаратизмом и локальной грызнёй.
** Да в принципе все орбитальные бои над населёнными планетами. Хорошо, если внизу [[планета с островком обитаемости]] или «земля» — Зелёная луна эвоков, Джакку из нового канона и даже Набу: тогда обломки уничтоженных кораблей имеют шансы (иногда совсем нехилые) не рухнуть кому-нибудь на голову. А если там [[экуменополис]] вроде Корусанта (привет, третий эпизод), где самые высокие здания торчат аж ''над'' атмосферой? Будут жертвы и разрушения, потому что эвакуировать удастся не всех, а из тех, кого удастся — [[Несовместимое с жизнью легкомыслие|не все захотят]]. А если обломки и не упадут на поверхность — значит, продолжат крутиться по орбите, добавляя геморрою на голову кораблям, вздумавшим на этой орбите зависнуть.
*** Не знаю, чего там придумал Дрисней, но в Расширенной вселенной по крайней мере у Корусанта был планетарный щит, который это мог спокойно выдержать. У большинства развитых планет они тоже были. А насчет на орбите — тот же Корусант уже 95 000 экуменополис и 25 000 лет столица, думаете, там это не вытралят и не сдадут в вторчермет за минимальное время?
* «[[Светлячок|Миссия „Серенити“]]» (2005) — Команда оставила тело Уоша, когда убегала от пожирателей. А теперь представьте, что потом положили в гроб.
** Возможно, пожиратели предпочитают сперва еще живую добычу (с ней гораздо интересней), а потом все они встретили гнев Ривер.
** Хороший вопрос, что случится с планетой, на которую герои вывели весь флот Пожирателей.
*** Поскольку ее защищал флот Альянса, можно надеяться, что вопрос Пожирателей был решен радикальным образом. Правда, какая-то часть все же прорвалась, и немало, судя по всему.
* «Некоторые любят погорячее» (aka «В джазе только девушки») — мнимый хэппи-энд рассыпается в пыль, так как по зрелому размышлению становится понятно, что конец-то еще хуже чем начало. Просто за веселым финальным диалогом забывается главное: 1) работу музыканты снова потеряли, 2) если сначала за ними гонялась только шайка Коломбо, то теперь парни себе нажили еще более могущественных врагов. И это не учитывая «мелкие» неудобства вроде того, что придется вернуть браслет и снова остаться без денег и даже без призрачной надежды на «алименты». В общем, приз в виде Душечки никак не перевешивает всех проблем.
** Да и «приз» этот явно ненадолго: судя по вырезанному в советском прокате диалогу, Душечка слаба на… ухо и постоянно влюбляется в саксофонистов. А когда эйфория проходит, расстается с ними (или они ее бросают, точно неизвестно). Может быть, конечно, на этот раз с Джо все серьезно, но далеко не факт.
*** Впрочем, возможен вариант, что богатый поклонник Джерри не оставит «возлюбленную» с друзьями в беде и как-нибудь поможет им скрыться, снабдив деньгами на дорогу. В новеллизации именно этот ход и использован, причём сказано, что предварительно мистер Осгуд Филдинг Третий долго ржал, перемежая смех матом.
**** А возможно и так, что Осгуд на самом деле не собирается отказываться от «возлюбленной», узнав правду. Финальная реплика весьма многозначна.
** Ну, Осгуд как минимум мог доставить на своей яхте незадачливую компанию в какую-нибудь банановую республику, куда они и хотели бежать. И одной проблемой уже меньше.
* «[[Фантастические твари и где они обитают]]». В фильме описывается обскур — тёмная сущность, которая появляется в детях-магах, если их способности насильно подавляли окружающие. Эта сущность сеет разрушения вокруг себя и убивает своего носителя, ребёнку при этом, как правило, меньше десяти лет. А теперь вспоминаем, что письма из Хогвартса приходят в одиннадцать лет. Чёрт, сколько маглорождённых волшебников так и не дождалось этих писем?!
** Что, если это имеет чисто прагматические причины? Если Дамблдор, вероятно, не побоялся бы иметь дело с обскуром в школе (раз уж философский камень там спрятал, зная, что за ним будут охотиться), то большинству директоров, скорее всего, такой риск даром не нужен.
** Справедливости ради, обскур — очень и очень редкое явление. Президент Серафина Пиквери прямо заявила, что за последние двести лет (!) не было зафиксировано ни одного обскура. Это в Америке, где хватает фанатиков, настроенных к магии весьма враждебно. Можно предположить, что в более либеральной Британии таких случаев ещё меньше. Кстати, как ни парадоксально, у маглорождённых шансы стать обскуром намного ниже. Как гласит [[Слово Божие]], такие дети очень часто не подозревают, что происходящие с ними «странные вещи» — это их стихийная магия. Родители-маглы склонны вовсе [[Взрослые не верят в волшебство|не верить в волшебство]]. А главные условия для возникновения обскура — ''осознанный'' страх перед собственным даром и его ''сознательное'' подавление. Именно поэтому обскуром не стал, в частности, Гарри Поттер. Его наказывали за проявления стихийной магии, но сам-то он был абсолютно уверен, что странные вещи творятся сами по себе, без его участия. К слову, одиннадцать лет — это возраст для поступления конкретно в Хогвартс. В волшебные школы других стран дети вполне могут поступать и раньше.
** Ариана Дамблдор — после случая в детстве у нее появился страх перед использованием своей силы, нежелание использовать которую и свело девочку с ума. И это-то в либеральной Британии! Тем не менее, Дамблдор сумел сохранить тайну и не нарушил положительную статистику. Однако прецедент создал.
** ''Настоящий'' ужас у холодильника, если подумать, совсем в другом: как в магической Америке, с её суровой сегрегацией, поступают с юными маглорожденными, которые проявляют волшебство при родителях? Изымают их из семей, а родственникам и ребёнку стирают память? Инсценируют «несчастный случай»? Просто похищают?
* «Двухсотлетний человек»: Робот, копировавший людей во всем, кроме репродуктивной системы, женившись на правнучке своих хозяев сделал её «последней в роду». А вот в оригинальной повести Азимова этого не было.
* «Поездка в Америку»: все так прекрасно поржали над тупой невестой, выбранной для Акима, которая не имеет своего мнения, и так обрадовались «обретению настоящей любви», что всем стало плевать на то, что случилось потом с бывшей невестой, которую вроде как «заточили» под него. Видимо права женщин без своего мнения создателей фильма не особо волнуют.
** Там же: вызывает опасение тот факт, что братья Дюк снова «поднялись».
** Из сиквела, вышедшего спустя много лет, ясно, что та бедняжка, «заточенная под Акима невеста», за все минувшие годы несколько поехала крышей. На людей не кидается — и то хорошо. Бр-р…
* «Босиком по мостовой» — Романтики считают, что фильм закончился хэппи-эндом? А на самом деле герой получил непонятно в каком качестве (любовницы? жены? платонической подруги?) психически больную девушку с кучей проблем и, главное, интеллектом и кругозором маленького ребенка. И что он теперь будет с ней делать?
** Собственно, по-настоящему психически больной она не является: все её странности — результат воспитания и того, что её до 19 лет не выпускали из дому. Да, придётся с ней повозиться, но у неё вполне есть шансы на социальную адаптацию.
** «А что вы будете кушать зимой? Пуговицы от штанов?» © Совокупный доход [[Протагонист-неудачник|протагониста-неудачника]] и его возлюбленной со всей очевидностью равен нулю, а они по магазинам ходят.
** Вероятно, им, как безработным, положено какое-то пособие, а оно в развитых странах не роскошное, но перекантоваться на время адаптации можно. Правда, не совсем понятно, какую работу Лайла сможет выполнять — в том смысле, какая не будет для нее слишком стрессовой. Кажется, Нику придется снова запереть ее дома, оставив на хозяйстве. Вот теперь ужас!
* «Великий диктатор»: от парикмахера, который для всех окружающих — диктатор Аденоид Хинкель, ждут торжественной речи по поводу захвата Остерлика, а он говорит о том, что в мире не должно быть ненависти, войн, обращается к возлюбленной… Автор правки полагает, что после такого даже в альтернативной Томании вряд ли все военные операции были свернуты, оккупации прекращены, а влюбленные воссоединились. Скорее всего парикмахер после такой выходки будет убит. А если потом еще и узнали, кто на самом деле попал в концлагерь… страшно представить, сколько голов могло полететь в буквальном и переносном смысле.
* «Брюс Всемогущий» — задолбавшись отвечать на каждое отдельное желание (которые приходят сотнями тысяч в секунду) протагонист просто включает функцию «Всем ДА». А теперь представьте сколько людей за эти дни сказало хоть раз: «Боже, сделай так, чтоб он сдох/покалечился».
** Впрочем, Бог здесь не какой-нибудь [[Злой Яхве]], и вряд ли будет жертвовать кучей людей, чтобы преподать урок одному отчаявшемуся человеку, так что он скорее всего отсеивал самые плохие желания, оставляя только относительно «безобидные»: ведь не все же свои полномочия он передал герою (иначе просто не смог бы исправить все, содеянное Брюсом).
*** И не стоит забывать про наводнение, которое произошло из-за того, что Брюс просто решил сделать Луну на небе более подходящей для романтической встречи.
*** Автор правки вообще посчитал, что Бог не давал Брюсу никакой силы, а просто начал выполнять каждую его придурь (кроме тех, о которых предупредил). Иначе очень странно выглядит что божеству не хватает времени и сил ознакомится со всеми просьбами. Или его может сбить грузовик.
** Гораздо интереснее, на мой взгляд, выглядит противоположный вопрос. Как быть со всеми, кто молился о чудесном исцелении для себя или для родных, о возвращении пропавшего/загулявшего родственника, об избавлении от нищеты, за «мир во всем мире» в конце концов? Ну, даже без учёта последнего, если бы эти мольбы разом сбылись, вот это была бы сенсация, а не ерунда с лотереей. Получается, эти мольбы «незлой» Бог тоже отсеивал? Потому что если нет, сдаётся мне, что следом Брюсу бы непременно захотелось задать Вседержителю ряд очень неудобных вопросов.
*** Во-первых, если Бог дает нам то, что мы просим, то далеко не обязательно прямо сейчас. Кто-то исцелится от болезни через месяц, кто-то будет лечиться несколько лет, а у кого-то окажется неверно поставлен диагноз. Пропавшим родственникам тоже не обязательно возвращаться минута в минуту всем сразу. Избавляться от нищеты можно тоже разными способами и разной скоростью. И такой разброс чудес сделает их менее необычными. Так что, вероятно, в той реальности и «мир во всем мире» уже на подходе, нужно только подождать. Во-вторых, Бог наверняка знал, что Брюс может так поступить (хотя необязательно поступит), и на каждый вариант его поведения предусмотрел вариант, который обезопасит и Брюса, и человечество, и пространственно-временной континуум. Он же Бог, в конце концов!
* «Исходный код»: сознание покалеченного и едва живого военного лётчика поместили в тело другого человека на последние 8 минут его жизни (перед гибелью во время теракта); при этом все были уверены, что изменить прошлое невозможно. Но оказалось, что возможно. А куда делись личность и сознание того человека?
** С другой стороны, он и так был обречён на гибель через 8 минут. Как и все пассажиры в поезде, которых главный герой спас. Смерть одной личности за спасение сотен — вполне гуманная цена.
*** Вообще-то там реальность никто не менял. В «нашем» мире теракт случился, а эта беготня с пересадкой сознания была нужна для определения личности террориста, этакий [[Assassin's Creed|Анимус]] без [[ассасин]]ов. А хэппи-энд был только в альтернативной вселенной, где и осталась личность главного героя в новом теле. (Правда тут троп остается, так как можно предположить, что этот шанс на новую жизнь был лишь бредом его умирающего мозга, который держится лишь за счет аппарата жизнеобеспечения. Вряд ли эта идиллия продолжится, если военные просто отключат этот кусок мяса и засунут в черный мешок).
**** И что? Расстановка слагаемых остаётся той же: в альтернативной вселенной «донор» умер бы вместе со всеми, не вмешайся герой, так что чистый выигрыш — в количестве жизней — налицо. Если же считать альтернативную вселенную возникшей лишь в миг вмешательства героя, то ситуация ещё лучше — «донор» не успел просуществовать там в виде активного сознания ни секунды и поэтому его нельзя считать жертвой. Нельзя убить того, кто не жил ни мгновенья.
* «Человек проходит сквозь стену»: фильм снят в 1959 году, время действия примерно то же самое. Соседка главного героя живет одна с ребенком, говорит, что муж был летчиком. Фильм немецкий. Нетрудно догадаться за какое государство воевал погибший. Подсвечено рассуждениями героя на тему того, что женщина — прекрасная голубоглазая блондинка, хоть и француженка (до этого она подчеркивала, что муж специально учил ее говорить по-немецки: очень похоже, что надеясь скрыть ее неарийское происхождение).
** При этом фотография покойного, которую рассматривает главный герой, зрителю не показывается. А летчик там, скорее всего, «при полном параде».
* «[[Avatar|Аватар]]»: Это наша земля! Видимо до прибытия космофлота землян, которые явно не обрадуются уничтожению экспедиционного корпуса и прекращению добычи хренполучия.
** Частная охрана корпорации RDA — всё-таки не экспедиционный корпус. И откуда взяться космофлоту? У землян всего два не слишком больших межзвёздных корабля и общая нехватка ресурсов. Другое дело, что историю о том, что произошло на Пандоре, земные СМИ, скорее всего, получат в версии Паркера Селфриджа.
*** Кэмерон все-таки упоролся и родил в продолжении и целый космофлот и целый проект переселения человечества с доведенной до цугундера Земли на Пандору…
*** Нанчем, пожалуй, с того, что у Земли нехватка энергетических ресурсов. И, судя по тому, что частная корпорация может позволить себе иметь межпланетный звездолет, два крупных шаттла, рой военных кораблей помельче и содержать достаточно прилично военную групировку с мехами, да еще и финансировать сам проект «Аватар», речь идет не о кризисе в стиле «шеф, все пропало», а скорее о некоторой нехватке, благодаря которой процентов 70 населения Земли платит за электричество огромные счета. Так что, прибытие очередных колонизаторов лишь вопрос времени. И, помня о том, что история будет подана под правильным углом, с местными теперь церемониться не будут.
** А есть и другая, ещё более страшная догадка… Вопрос: почему все эти борзые вояки вроде Куорича (и их командование) и алчные бизнесмены вроде Паркера (и их «картель») так докопались до одного-единственного месторождения хрендобудиума? По всей Пандоре дофига других, что мешает разрабатывать именно их, а конкретно от этого региона отвязаться, раз туземцы его так защищают?.. А разгадка проста и ужасна. Командование и «картель» хотят ''конкретно'' уничтожить Эйву, «мировое древо» (то самое, беленькое, сияющее), короче, своеобразный «мозг и сердце планеты», — авось вымрут туземцы, равновесие Пандоры в целом нарушится, ''и никто не будет мешать''!
*** И даже если допустить, что командование и «картель» до поры до времени не знали, в чём тут штука и что конкретно находится в указанном регионе — мотив, похоже, всё тот же: туземцы так рьяно оберегают именно этот регион — значит, его-то и надо захватить, ведь у них явно тут что-то, что позволило бы капитально ослабить туземцев или вовсе от них избавиться.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — главный герой не знает, что произошло с его дочерью, где она и кто она вообще. Да ещё и отказывается от помощи Ленины. А если сюжетный поворот в беллетризации верен и Ленина действительно и есть его дочь? [[инцест|Фу-у-у]]… Может, мораль в фильме и сильно отличается от привычной современному человеку, но не настолько же.
** В новеллизации он узнаёт про дочь — она предсказуемо оказывается сторонником Френдли, благо пошла в папашу.
* «Бегство Логана». Логан доложил (хоть и не совсем добровольно) компьютеру результаты своего расследования относительно «святилища». Это не соответствовало ожиданиям электромозга и он вышел из строя. Заодно и перестала работать ВСЯ система жизнеобеспечения города под куполом. На страже прежнего закона осталось только несколько «песочных людей» (или сэндманов), но тех быстро обезвредили. Ура, свобода! Жители города смогли жить и после 30-ти лет. И выбраться на поверхность. И увидеть живого старика. Только как они будут жить дальше? Они же почти ничего не умеют. Компьютер был им не только правителем и палачом, но и нянькой, и кормильцем. Где будут добывать еду и вещи первой необходимости? Остается надеяться, что старик хоть чему-то их научит. А также надеяться, что поплясав на свободе они частично восстановят инфраструктуру города.
* «Сделано в Америке» (American Made) — да, наш герой в полном соответствии с биографией в финале погибает от выстрела в голову (по официальной версии — от руки колумбийца, посланного картелем). Постойте… До этого в фильме на примере шурина Барри показали, как именно Медельинский наркокартель расправляется с неугодными — встраивает взрывчатку в машину. Сам герой в первую очередь боится именно этого, а погибает от выстрела в голову. Выходит, Барри Сила убил не посланец картеля, а киллер ЦРУ! Неспроста агенты уже официально появляются на месте происшествия едва ли не сразу после полиции и забирают дело себе
* «[[Звездный десант]]» Пола Верховена: злобные арахниды, полные ненависти ко всем видам разумной жизни во Вселенной, запустили астероид из приграничной звездной системы в сторону Земли и разрушили Буэнос-Айрес… Серьёзно? Сценарист и режиссёр, что вы курили? Астероид был запущен из другой звездной системы — значит, к Земле он должен был лететь СТОЛЕТИЯ! Двигателей у этой каменюки нет, запущена она была при помощи выброса плазмы — соответственно, управлять полетом этого объекта арахниды не могли и в нашу планету астероид мог попасть разве что случайно… [[Объясняем, объясняем... ой, бл...|Так, стоп,]] а ведь с другой стороны, и разрушения на Земле были сравнительно незначительные — один разрушенный город и горящие леса Амазонии. Не больно-то эффектно для оружия массового уничтожения. А вот если предположить, что нам показали отлично поставленную пропагандистскую операцию, организованную самой Федерацией для [[Casus belli|оправдания начала войны]] с арахнидами, то все нестыковки сходятся в весьма жуткую картину.
** Вообще-то в фильме не просто намеками, а напрямую указывается, что Федерация — крайне милитаризованное и шовинистическое общество, которому война просто необходима для существования.
* Римейк-сиквел «Бегущего по лезвию» — главный злодей охотится на ребёнка женщины-репликанта, желая с её помощью создать модель репликантов, способную к естественному размножению (чтобы использовать их в качестве бесправной рабочей силы, разумеется). Репликанты защищают ребёнка, считая его великим чудом, чем-то вроде мессии для их расы. Однако в конце этим ребёнком оказывается девушка, которая в силу генетической (!) патологии вынуждена жить в изолированном стерильном помещении, общаясь со внешним миром через стеклянную стену. Получается, что усилия и репликантов, и главного злодея были напрасными: у этой «мессии» не может быть здорового потомства (если может быть потомство вообще). Но оно и к лучшему: цели что [[Мегакорпорация|главгада]], что [[Вам террористы, нам партизаны|репликантов]] не вызывают желания им сопереживать.
** К лучшему? Земля по фильму становится непригодной для жизни, человечество на грани вымирания. И репликанты, и «злодей» выход видят в создании нового человечества, генетически модифицированного, которое выживет здесь или на других планетах<ref>С той разницей, что злодей хочет этим новым человечеством командовать, а репликанты — этим человечеством стать, безо всяких командиров. В принципе странно, что они не договорились хоть как-то.</ref>. А теперь всё пропало, шеф, образец усилиями ГГ не найден, да и скорее всего был испорченным. Так что Землю в ближайшие десятилетия ждёт полный «Интерстеллар».
** Если только диагноз девушки не был фальшивым, чтобы лучше спрятать её от злой корпорации. Но тогда она из-за ''фальшивого'' диагноза больше двадцати лет вынуждена была прожить в изоляции от большого мира.
** Кроме того, тут важны не столько личные репродуктивные возможности девушки, сколько исследование самого принципа размножения репликантов.
* «В постели с врагом» — романтики считают, что настоящая любовь победила, праведный гнев удовлетворен и т. д. А вот если использовать циничную логику… угадайте, какие факты раскопает полиция, когда действительно приедет на место преступления? Начнут разбираться, что был за человек (а Мартин, судя по всему, личность известная), кем была «Сара» до перемен в жизни и прочая и прочая. В лучшем случае, если повезет, героиня будет оправдана после основательной нервотрепки, а вот если не повезет…
** Может, повезет, и Бен подтвердит, что Лора в темноте приняла бывшего мужа за грабителя? Хотя, если поймают на ложных показаниях, будет еще хуже.
** Стоит учесть, что в финальной сцене у героини заметна отчаянная, холодная решимость: мол, на зону — так на зону, чёрт с вами, лишь бы этот гад наконец сдох.
* «Пролетая над гнездом кукушки» — Бромдену удалось бежать из психушки. Катарсис, плавно переходящий в ужас уже после финальных титров — далеко ли парень убежит босой и в больничной пижаме? Похоже, тотальная лоботомия парню гарантирована.
** В книге он заболтал подвозившего его водителя и тот дал ему денег и одежду.
* «Живое». По всей видимости, судя по концовке, наша планета вскоре будет таким же тихим, уютным и безжизненным местом, как и современный Марс… Хотя оно и без зубов, но засасывает до смерти!
** [[Слово Божие]] гласит, что Кельвин не будет устраивать конец света, если его не будут трогать. Более того, оно даже персонажа Джейка Джилленхола не медленно убивало, как может показаться, а пощадило и собиралось отпустить. Так что, у человечества есть шансы. С другой стороны, если оно попадет в руки к американцам, русским, китайцам, японцам или еще к каким нибудь серьезным странам (а оно попадет), то повод устроить геноцид двуногих Кельвину дадут.
* «Старый телохранитель» (с Саммо Хунгом). Один из лучших фильмов в принципе (по мнению автора правки). Другой вопрос, что деменция — это действительно страшно.
* «Ад каннибалов» — белые журналисты, изнасиловавшие девушку из племени Древесных Людей, немного позже как бы «случайно» нашли её посаженной на кол. [[Полное чудовище|Лидер съёмочной группы]] при этом довольно лыбится и лишь после замечания начинает с лицемерным ужасом рассказывать, что, возможно, дикарку казнили её же сородичи, как раз за потерю девственности. Учитывая такое странное поведение, а также тот факт, что этого мерзавца хлебом не корми, дай ради сенсации и эффектных кадров что-нибудь натворить (в частности, до этого журналисты сожгли деревню другого племени)… Уж не могли ли именно эти журналюги сами же убить изнасилованную девушку, лишь бы в энный раз очернить «обезьян»-дикарей?
** Вообще-то, в фильме это только что прямым текстом не озвучивается. И недаром антрополог в конце задаётся вопросом: кто тут настоящие каннибалы?
** Есть мнение, что ядовитую змею гиду (согласно [[Слово Божие|официальному сайту]], имеющему происхождение от местных племён) подсунули тоже сами журналисты, учитывая кровожадную улыбку одного из операторов, когда бедняге отрубают укушенную ногу, и что полный трэш они начинают творить как раз после смерти последнего.
* «[[Пассажиры]]» — судя по тому, что проснувшиеся люди не встретили детей главных героев, скажем так, прежнего здоровья у Джима после оживления уже не было.
** А могли их дети не дожить до пробуждения пассажиров? Тогда ужасом становится судьба последнего из них.
*** Главные герои могли, предвидя подобное, предохраняться: для вазэктомии на корабле есть все необходимое. А вот с родовспоможением проблемы наверно были бы. Впрочем какие-никакие акушерские обучающие материалы на корабле должны были быть (а иначе как на новой планете колонисты стали бы размножаться — почкованием?), и загрузка этих данных в робота-бармена вряд ли представляла бы собой неразрешимую инженерную задачу.
* [[Мег: монстр глубины]] — окей, мегалодон прорвался в наш мир с глубоководья благодаря экстренному всплытию спасательного батискафа и сопровождавшему его выбросу тёплой воды от геотермальных источников. Это было разовое событие, которое в ближайшем будущем миру не угрожает. Но если так, то что тогда атаковало атомную подлодку ''в начале фильма''?..
* «Мстители: Война бесконечности» — логика Таноса. Ладно, допустим, великая жопа, грозящая вселенной, которую он постиг — это банальное Мальтузианство, не учитывающая, что рост населения не вечен, а люди не только потребители, но и производители ресурсов. Нет, проблема в том, что взгляды Таноса в фильме никак не опровергаются — ни тем, что он ницшеанец-самоучка (как в первоисточнике, где делал это все, чтобы понтануться перед бабой (самой Смертью, но то такое)), ни тем, что он сбрендивший фанатик, только один раз Гаморра пытается вякнуть что-то про «ты раскатал мою планету», но и тут же получает отповедь «зато теперь там хорошо живут», и отнюдь не говорит в ответ «ага, пытаются наладить жизнь и восстановить все, что ты разрушил, пока уничтожал половину населения, с массовыми боевыми действиями, лагерями смерти и т. д.»<ref>Потому что зачистить планету от половины населения — это не пять минут пиу-пиу, потом сто человек направо — отпустить, сто налево — расстрелять, а гораздо более серьезное и долгое мероприятие</ref>.
** А в чём «ужас»? Во-первых, Танос не дебатирует со всеми подряд: лишь с Гаморой и Стрэнджем. Последний прямо называет действия титана геноцидом, а потом выдаёт [[Мордобойная фраза|мордобойную фразу]] (ибо не философские беседы вести пришёл, а время тянул). Во-вторых, заочно Таносу с его идеей «спасения через геноцид» прекрасно оппонирует Кэп с его «Мы не торгуем жизнями». А в-третьих, тематика «а давайте мы выпилим n-ную часть народа/расы/цивилизации во имя чего-то там» поднималась в фильмах Марвел, сюжетным продолжением которых является ВБ, уже столько раз, что опять разводить бесполезные дебаты на эту тему… «Хватит болтать, пора сражаться!» (с) [[Кунг-фу Панда]]
* «Мстители: Финал»: что, Мстители — герои, вернувшие всех уничтоженных Таносом? Угу, круто. А теперь давайте прогуляемся к холодильнику.
** Допустим, поверим [[объяснение на лестнице|объяснению на лестнице]] и согласимся с тем, что все воскрешённые появились не там же, откуда пропали 5 лет назад, а в безопасных местах. И каково им будет в новом мире? Где все близкие уже смирились с утратой и построили новую жизнь? Где большинство не найдёт работу по специальности?
** А каково будет миру с резким удвоением численности населения? Он и так-то нифига не процветает, а тут на головы сваливается три с половиной миллиарда человек, которых надо кормить, одевать, которым надо где-то жить.
** Распылённых вернули — хорошо, только вот ещё уйма людей погибла в момент щелчка в следствии этого распыления: пешеходы, в которых врезались неуправляемые автомобили, работники офисов и жители квартир, куда врезались неуправляемые вертолёты и самолёты, пассажиры самолётов, чьи пилоты были распылины…
* «Черная вдова» — уничтожила Наташа со товарищи новую Красную комнату, спасла и освободила ее воспитанниц, новых Вдов. Как они жить-то будут? Они же не знают толком, каково это — быть свободными. Кроме того, найти свои семьи они вряд ли смогут, об этом начальство позаботилось. Надо жить самим, зарабатывать на жизнь. Только вот умеют ли они что-то, кроме убийства? Похоже, многие из них вляпаются в чужие «игры» в качестве наемников и проживут недолго. А кто выживет, может стать серьезной проблемой, которую еще потом устранять придется. Ну и не забываем, что многие из них могут попасть под щелчок или его последствия (те самые пешеходы под колесами, пассажиры в неуправляемых машинах).
** Ах да, что сталось с обломками новой Комнаты? Конечно, это не город из «Эры Альтрона», но нарушений и жертв может наделать немало.
* Гарфилд — в этом фильме все животные разумны не хуже людей и прекрасно понимают, что те говорят (а вот люди животных понимать не могут). Единственным исключением является щенок Оди, который ведёт себя как самая обычная собака (в том числе и по уровню интеллекта) и даже не разговаривает (с другими животными), а только лает. Да неужели он попросту умственно-отсталый?
** Поведению Оди в оригинальных комиксах эта догадка не противоречит. Мягко говоря.
* «Заговор». От чего на самом деле Роман спас Сильвию Мунтяну, которую атаковали на улице железногвардейцы? Они начали над ней издеваться, срывать наклеенные ею предвыборные плакаты (агитирующие за коммунистов), наклеивать один из этих плакатов прямо на её одежду, толкать её от козла к козлу (популярная у быдла шутка под названием «девка-мячик»)… А дальше что они сделали бы, не появись Роман?.. Посмеялись бы и пошли бы дальше, оставив Сильвию в покое? Ой ли?.. Улица-то выглядела пустынной. А если бы они уволокли комсомолку куда-нибудь на предмет изнасилования?! Если последнее — то затем им пришлось бы её убить (как их «коллеги» поступят с другой девушкой в афтерсиквеле, фильме «Капкан»)!
* «Бесславные ублюдки» — почему Альдо постоянно повторяет, что человек может вернуться домой, сменить одежду, но суть свою сменить не в силах? Откуда у профессионального диверсионного отряда манера убивать максимально жестоко, растрачивая драгоценное время? Чем вообще занимались «бесславные ублюдки» там, в Штатах, прежде чем угодили на это фактически самоубийственное задание и где научились так круто убивать? Скорее всего, набирались опыта под началом Мейера Лански, Микки Коэна или Голландца Шульца (еврейская мафия в Штатах 30-х была на равных с итальянской и ирландской), а оказавшись перед перспективой присесть на электрический стул, попросились на фронт, чтобы искупить вину кровью. А после войны они вполне могут вернуться к прежним привычкам…
** Конкретно у Альдо характерный шрам на шее. См. «Самый пьяный округ в мире», где есть момент получения точно такой же «метки» одним из главных героев.
*** Шрам похож на странгуляционную борозду от толстой верёвки — возможно, немцам он уже попадался.
** Донни Доновиц по прозвищу «Жид-медведь» был бейсболистом. Не уточняется, был он им на момент призыва, или играл в школе, чтобы после того, как спортивная карьера не задалась, найти навыку обращения с битой более денежное применение.
** Собственно, в оригинальных чёрно-белых «Бесславных ублюдках» отряд именно из бандитов и состоял.
* «Шоу Трумана» — в одной из сцен фильма (и, соответственно, шоу) «жена» говорит, что надо завести ребенка. По-видимому, со временем ребенок должен был стать новым героем реалити-шоу.
** Именно так. В [https://www.youtube.com/watch?v=EynCFAF8Q2Q вырезанной сцене] актриса, которая должна была стать новым любовным интересом Трумана, подписывает контракт о передаче будущих детей в собственность студии и последующем запуске второго шоу.
** И вообще — как сложится жизнь бедняги в дальнейшем? Очень возможно, что при всей своей гнусности Кристоф прав: к лицемерию, настоящим катастрофам и прочим «прелестям» герой может и подготовился, но вряд ли хорошо приспособлен, учитывая, что его держали, по сути, в огромной теплице. Не говоря уже о том, что Труман всю жизнь будет страдать от досужих сплетен и фанатов — типа, «а это не вас всю жизнь снимали» и т. д.
*** Давайте прогуляемся в холодильник ещё немного глубже. Нам известно, что шоу как таковое происходит на территории США. И наверняка имеет официальное юридическое лицо, то есть действует в юридическом поле и при полном наблюдении властей и всяческих контролирующих органов Америки в течение вот уже тридцати лет. А теперь давайте попытаемся классифицировать действия персонала этого самого шоу с точки зрения уголовного кодекса — торговля людьми, незаконное лишение свободы, нарушение неприкосновенности частной жизни… И вишенкой на торте — покушение на убийство в финале. Какая же реакция на всё вышеперечисленное у властей? Судя по сюжету фильма — абсолютно индифферентная, все попытки освободить Трумана сводятся к кампании активистов—частных лиц. Если вы ещё не поняли, в чём тут ужас — подумайте об отношениях между правительством и стоящей за шоу корпорацией<ref>Даже наиболее отвратительные корпрорации нынешних Штатов — такие как Amazon или Nestle — заметают факты нарушения базовых прав человека под ковёр, а не транслируют их в прямом эфире.</ref> и о том, каковы в таком случае шансы Трумана получить какую-либо значимую материальную компенсацию за годы фактически рабства на потеху публике…
* «Искусственный разум»: когда Дэвид попал на Ярмарку Плоти, его заметила в клетке девочка. Она тут же сказала папе, что в клетке сидит мальчик. Обратите внимание — он сразу ей поверил, и велел навести камеру на клетку. Увидев Дэвида, он сразу пошёл к нему, чтобы проверить, робот ли он. Судя по всему, он неспроста встревожился — вполне возможно, ловцы роботов однажды по ошибке поймали человека, и он погиб на этом представлении.
* В украинском переводе устроители шоу обсуждали, как бы не получилось как в прошлый раз.
* «Красный воробей» — из этого правдивого фильма можно узнать, что солдат российской армии, больше года служивший за границей может быть направлен в спецшколу агентов-соблазнителей в качестве учебного пособия. Правда вот какое дело… Среди «воробьев» есть парни. А среди «солдат, год служивших за границей» девушек нет…
* «Бэтмен против Супермена» — Лекс Лютор (в оригинальной озвучке), со злостью говорит Супермену что в детстве ни бог, ни кто-либо другой не спас его от отцовских «кулаков и ''мерзостей''». Фраза конечно расплывчатая, но… Неужто речь о сексуальном насилии?
* «Логан» — куда делась вся команда Людей икс, почему остались только Росомаха и Профессор Ксавьер? В одной из сцен по радио говорится о каком-то катаклизме, произошедшим в Вестчестере до событий фильма. Вестчестер — пригород, где располагалась школа Ксавьера, который, как нам показывают, время от времени теряет контроль над своими псионическими силами, Логан даже держит его вдали от цивилизации. Ближе к концу Профессор «вспомнил, что произошло в Вестчестере», на лице его вселенская скорбь. Неужели Ксавьер нечаянно убил почти всех своих учеников?
** Ещё один секрет содержит синтетическая кукуруза, посреди которой в середине фильма гуляет Логан вместе с местным фермером. Из кукурузы этой делают различные добавки. Как говорит главный злодей в конце, это он подстроил вымирание мутантов, внедряя по всему миру геномодифицированные продукты. Судя по всему, режиссёр планировал показать связь между кукурузными полями и вымиранием мутантов, но всё-таки вырезал это, ограничившись признанием злодея. Куда ужаснее другое. Получается, что ГМО-продукты виновны в тормозящей регенерации Росомахи (теперь адамантий убивает его, так как органика больше не уживается с металлом), да и в телепатических припадках Ксавьера тоже прослеживается рука ненавистников мутантов.
** Формально, главный злодей «Логана» добился гораздо большего, чем те люди, что в первой временной линии инициировали проект Стражей. Но куда печальнее, что события «Логана» происходят всего через несколько лет после изменённого времени в конце фильма «Дни минувшего будущего» — это там ещё Ксавьер-ученики живут и процветают, ровно как и мутантов больше никто не трогают. Ну… они просто не знали, что вот-вот уже умрут, а другие мутанты практически перестанут рождаться.
*** Для тех, кто хоть немного знаком с первоисточником, ужас по крайней мере отчасти размывается. Действие комикса «Старик Логан», по которому (частично, но это относится к абсолютно всем кинокомиксам до сих пор) снят фильм, происходит в одной из дофига '''параллельных''' вселенных! Причём старый Росомаха из этого мира со временем попал и в основную вселенную Людей Икс… А не ждёт ли то же самое в фильме Лору? Возможно, место, куда направляются дети, — вовсе не убежище, а некий портал, с помощью которого можно переправиться в более благополучные для мутантов миры? К примеру, тот хорошо знакомый зрителям, где после «Дней минувшего будущего» это самое будущее светло и прекрасно… Хотя участь родного мира Х-23 — однозначный ужас. А ведь в комиксах, на секунду, это не единственная вселенная, где вся команда Людей Икс так или иначе погибла.
* «Я иду искать» — не сними главная героиня в последний момент кольцо с пальца и не заяви о своём желании развестись, вероятно, её, как члена домена ждала та же самая участь, как и все остальных.
** Ужасный ужас: а что если участь её и ждёт (брак же она официально не расторгла), но только она осталась за кадром.
** Более реалистичный ужас: героиня вся в крови свои родственников, находится на месте преступления, больше у полиции нет подозреваемых. Ну, в общем, вы поняли…
* «Дело № 39» — героиня Рене Зеллвегер, съехав на автомобиле с моста в реку, утопила демона (или кем была её юная подопечная Лилит?) и ухитрилась не погибнуть сама. Счастливый конец? Ничего подобного: полиция не поверит в историю про демона и сочтёт главную героиню детоубийцей. Тюрьма или психиатрическая лечебница — вот что ждёт несчастную женщину. В самом-самом лучшем случае героиня удачно солжёт полиции и её «всего лишь» долгое время будут подозревать и таскать на допросы, добивая и без того потрёпанную демоном психику, любимую работу она, скорее всего, потеряет (никто не доверит детей предполагаемой детоубийце).
* [[Once Upon a Time in… Hollywood]] — итак, злодеи мертвы, раненый Клифф уезжает в больничку, а Рик Далтон идет на вечеринку в дом Романа Полански. Только это были злодейские подручные, Мэнсон на свободе, а приказ «поехать в дом, где раньше жил Терри Мэлчер, и убить всех, кто там будет» все еще не выполнен и «Семья» уже в курсе, что Текс пошел не в тот дом. А ангела-хранителя в лице Клиффа и огнемета у Рика больше нет.
** Очень даже не факт. Уже утром на ранчо будет не протолкнуться от полиции. А с учетом того, что «Семья» уже давно была бельмом на глазу у полиции, их как минимум выставят куда подальше. Тем более, что основная ударная сила семьи — Тэкс уже валяется в морге.
* «Конец света» — в финале фильм герой, в которого вселился Сатана, насаживается на меч статуи, поскольку других мужчин рядом нет, переселиться демону некуда, и его миссия проваливается. Только ведь самоубийцы в христианской традиции попадают в [[ад]], похоже, героя ждёт очень горячий приём, ведь его противник припомнит своё поражение на земле.
** Автор предыдущей правки [[не в ладах с богословием]]. ''«Нет больше той любви, как если кто положит душу свою за други своя» (Ин. 15:13).'' Просто есть самоубийство, а есть героическое самопожертвование. Героическое самопожертвование христианское учение не только не осуждает (ведь это неизбежно означает осудить Христа), но и превозносит его как высший подвиг человеческого духа. А уж смешивать самоубийство с самопожертвованием для христианина просто немыслимо. Несколько женщин, покончивших с собой, чтобы избежать поругания, были даже канонизированы. Например, Домнина, Вероника и Просдокия, утопившиеся, когда их продали в публичный дом, Евпраксия Рязанская, бросившаяся с башни вместе с сыном…
** Кстати, герои предотвратили конец света… А что теперь с Царством небесным, которое будет потом?.. Хочется надеяться, что герои сорвали лишь сатанинский сценарий конца света, к тому же и преждевременного конца, и теперь «нормальный» конец света наступит гораздо позже, протекать будет уже по Божьему сценарию, а значит, и Царствие небесное никуда не денется.
* «Убрать из друзей»: главные персонажи, конечно, те ещё сволочи, но они всё же были подростками, каждый из которых имел семью и друзей. А теперь представьте себе реакцию их родителей, когда узнают, что их дети не только совершили групповое самоубийство, но и год назад довели свою подругу до суицида.
* «Бэтмен возвращается»: последний кадр фильма демонстрирует, что Селина (Женщина-Кошка) всё-таки выжила, чудом пережив «прощальный поцелуй» с Максом Шреком. На секундочку, это был поцелуй через электрошокер, плюс ещё и страшный удар током (во время поцелуя девушка взялась за силовой кабель). Учитывая, что после этого от «дорогого» начальника Селины остался лишь обугленный скелет… как же теперь выглядит она сама? Может, даже хорошо, что её показали именно со спины?
** В этом фильме ее кошачность заключается не только в эмпатии с кошками, но и в наличии девяти жизней, которые она и теряла по ходу фильма, раз за разом выживая в явно смертельных ситуациях, что она прямым текстом проговаривает в конце, насчитав у себя аж четыре оставшиеся жизни, прежде чем броситься на Шрека. Шрек успел напоследок выпустить в нее несколько пуль, явно собираясь именно убить, а не просто ранить, и ни разу не промахнулся, а Селина только стонала и считала оставшиеся жизни, напоследок посмеявшись, что патронов не хватило, и жизней у нее осталось аж две. Одну она потратила, чтобы максимально мучительно прикончить Шрека, а последнюю собралась прожить в свое удовольствие.
* «Вспомнить всё» (1990): Марс получил атмосферу, герои целуются, враги повержены… Только вот всё это как нельзя лучше ложится в сюжет авантюрного «сна», который обещали главгерою в завязке сюжета… И случайно ли, что Мелина в точности соответствует образу, нарисованному компьютером «Реколла», и случайно ли то, что после массового битья стёкол в зданиях марсианской колонии мы не видим ни одного(!) порезанного осколками и не замечаем никаких признаков массовой баротравмы?
** Фильм начинается с разговора Шварца с «женой», где она ревниво интересуется «тебе опять снилась ОНА?» Марс и Мелина снились Дугласу еще ДО ТОГО, как он отправился в офис компании Реколл, что вполне стыкуется с сюжетом. Кстати, ЗАЧЕМ Дуглас при собеседовании требует от сотрудника конторы показать ему ИМЕННО Марс, а не Венеру или кольца Сатурна? Зачем его туда вообще понесло? Всего-то посмотрел рекламный ролик, где упоминули Марс… и откуда такая странная зацикленнось на Марсе у человека, который по идее там никогда не был?
** Верхувен специально снял фильм так, чтобы не давать прямого ответа на вопрос, реально ли было происходящее. К сожалению, он загнал себя в типичную для этого приёма ловушку: если [[Жизнь есть сон|всё это сон]], мы должны были бы видеть весь фильм с точки зрения только Куэйда. Ладно, то, что мы видим его не от первого лица, — приемлемая условность кино, но почему мы постоянно видим сцены, происходящие без главного героя — например, из логова злодеев, реакции злодеев на его действия, знаем их планы и местоположение? Это катсцены, что ли? Тогда почему эту информацию знает зритель, но не знает Куэйд?
* «Ва-Банк 2» Махульского. В финале, когда злодею Крамеру устроили переход ложной польско-германской границы, один из актёров (еврей), отыгрывающий немецкого пограничника, заявляет, что больше он немцев играть не будет, это его принципиальная позиция. Если учесть, что события в фильме происходят в 1936 году, при мысли о дальнейшей судьбе этого персонажа становится слегка не по себе.
* «Проклятие Золотого Цветка». Императрица. Давайте вдумаемся. Нам говорят что она, ''уже более десяти лет'', принимает прописанное мужем лекарство. Вернувшемуся с далёких границ сыну она говорит что, ''десять дней назад'', муж изменил формулу, добавив персидский чёрный грибок, который в течение нескольких месяцев приведёт Её Величество в состояние перманентного, бессвязного, беспомощного безумия. Тут-то, дескать, решила она побороться за жизнь и рассудок, устроив переворот и свергнув ненавистного муженька в пользу . . . так, стоп! А вот тут-то замечаем, что с сюжетом что-то не так. Во-первых, военно/дворцовые перевороты за десять дней не делаются, спросите Екатерину Алексеевну, она подтвердит. Это, как минимум, многомесячное дело. Налаживаются и проверяются связи. Устраиваются на нужные места согласные люди (и устраняются с этих мест люди несогласные). Проверяются на доверие агенты и т. д. и т. п. Да будь вы хоть императрицей китайской, за 10 дней этого не устроишь. Значит заговор она готовила уже заранее и довольно давно. Вот тут-то понимаешь причину…и волосы встают дыбом! Ей дают это лекарство (пусть до недавних пор не более чем невкусное, но безвредное), уже более десяти лет. Китайский день делится на 12 двух-часовых «часов» — Час Кролика, Час Петуха и т. д. ''То есть, уже более десяти лет, днём и ночью, каждые два часа, двенадцать раз в сутки, её заставляют пить эту гадость''. '''Уже более десяти лет она не спит более двух часов кряду потому что каждые чёртподери два часа, неумолимым приказом богоподобного императора, её беспощадно будят и заставляют пить.''' Люди добрые — '''''да она на самом деле, действительно, на все 100 %, уже давным-давно совершенно сумашедшая, никакой человеческий разум не выдержит такой длительной, изощрённой пытки бессоницей''!''' Еле-еле она прикорнёт, еле-еле задремлет ночью (днём у неё, вообще-то, много церемониальных функций, тут не поспишь), как снова и снова они, тут как тут: «Ваша рабыня на коленях перед Императрицей! Лекарство Её Величества на сей час готово!» Этот обречённый бунт (о котором император, с его масштабнейшими и превосходно подготовленными контрмерами, явно знал с первого-же дня), в котором она даже накануне дела ещё явно не решила, а кому, собственно, отдавать освобождённый от мужа престол — своему любовнику/пасынку, или собственному старшему сыну — проявление этого безумия. О спасении рассудка там не может быть и речи потому что рассудок из этой очаровательной обители давно съехал, не оставив записки с новым адресом. Похоже, что муж велел добавить грибок просто потому, что ему надоело ждать конца затянувшегося спектакля, возможно он уже присмотрел себе замену. Так что, закругляемся, доводим её до надлежащего состояния, любуемся её безумием, а потом быстренько ссылаем в Северный Дворец и перестаём кормить. Все, и на душе умиротворение от мести за супружескую измену смешанную с инцестом, и место для новой императрицы вскорости свободно.
** как бы не так! Старший сын мертв, средний совершил самоубийство на глазах императора, младшего он сам забил до смерти в порыве ярости, из-за него погибла женщина которую он несомненно любил так что императору не позавидуешь он трон сохранил но остался у разбитого корыта.
*** В том-то и дело! Глядя на его лицо в финальных секундах фильма понимаешь — нет тут никакого разбитого корыта, да и целого никогда не было. Ему на самом деле ''на''-'''пле'''-'''''вать''''', в этом же и ужас. Он уже списал всю эту семью со счётов. На этом лице уже загодя читается решение: «Завтра велю канцлеру приказать глависполнителю канцелярии Моего величества начать поиски нового династического брака (у нас тут война на дворе, господа, не наложниц-же в жёны брать!). Если через неделю не устроит брак…будет у меня новый глависполнитель…» И и фсссссссссссёёёёёёёёёёёёёёёёё. ''Ничего'' более в этих глазах не читается. Даже тот факт, что он сам забил младшего сына насмерть его не волнует. Он таких за неделю 20 с лишним наплодит, а коли потрудится, так и поболее.
* «Рэмбо: Последняя кровь» — пятый, завершающий фильм франшизы, где Рэмбо уже старенький, но ещё даёт прикурить. Отец Габриэллы (приёмной дочери Джона Рэмбо) был домашним тираном, избивавшим жену (мать Габриэллы). Спустя много лет семнадцатилетняя Габриэлла узнаёт, где он живёт, и приезжает к нему, чтобы «из первоисточника», от него самого услышать ряд объяснений… А папаша начинает разговор вежливо и даже ласково, а потом вдруг без всякого перехода меняет манеру поведения и речи: «Однажды я понял, что вы обе ничего для меня не значите… А потом твоя мамаша сдохла… Убирайся!». Божечки, да у него же очевидная шизофрения, и судя по тому, что он был склонен к домашнему насилию — в редкой буйной версии!
** Более того — не он ли и убил мать Габриэллы? Или поколотил так (не оставив на теле видимых следов — продуманный, гад!), что женщина позже умерла «как бы сама собою»?! Какая жалость, что в сюжете этот выродок так и не попал под горячую руку ни Джону, ни мексиканским бандитам.
*** Сталлоне [[Третий том "Мёртвых душ"|планировал ещё один сиквел]] — гранд-финал в виде шестой части, в сюжете которой этот говнюк-папаша, вероятно, живым не ушёл бы… В качестве режиссёра Сталлоне хотел выступить сам — в отличие от пятой части, ставить которую пригласил какого-то «ремесленника от кино». Но потом планы на сиквел пришлось свернуть прямо в ходе пост-продакшена того, что уже было снято. Поэтому подзаголовок «Последняя кровь» переполз с неслучившейся шестой части на пятую.
* «Я, робот». Спасение из упавшей с моста машины стоило детективу Споунеру руки целиком, половины набора плеча и четырёх ребер. Эй, да похоже, что «спаситель», вытаскивая его из машины, выдрал ему застрявшую руку с мясом! В комплекте с комплексом ложной вины за гибель ребенка в другой машине, есть за что возненавидеть всех роботов оптом, и никакой киберпротез тут не утешит!
* «Южное гостеприимство» (Southern Comfort). Открытый финал, но, предположим, два главных героя выбрались. Теперь им придется как то объяснить убийство троих гражданских, которые якобы пытались их убить, ведь местные наверняка подчистят все следы. Кстати, а как соблазнительно и вообще, политически правильно, повесить гибель отделения нацгвардейцев на двух психопатов, рассказывающих дикую историю о том, что, его, полумистическим образом, уничтожили местные охотники, обладающие просто какими-то околопаранормальными способностями.
* [[Interstellar]] — ЧТО должна была пережить Амелия Бранд, когда сначала ей сообщают, что у людей нет абсолютно никаких шансов спастись с гибнущей Земли, а затем все её товарищи по команде гибнут один за другим? [[Экзистенциальный ужас|Она должна была быть уверена, что осталась единственным живым человеком во вселенной!]] (К счастью, она ошибалась).
* «[[День сурка]]» — человек, за несколько десятков лет успевший обжиться в одном-единственном дне, выучив его до мелочей, и привыкший к тому, что в случае любых ошибок (вплоть до собственной смерти) можно начать всё сначала, внезапно попадает в совершенно непредсказуемый и неизвестный мир, где в случае чего второго шанса уже не будет. Ему часом [[ПТСР]] на этой почве не маячит?..
* Фильм «Вампиры» (1998 год) Джона Карпентера. В конце король вампиров Ян Валек был убит, и его замысел стать неуязвимым от солнечного света провалился. Человечество спасено… Стоп-стоп! В конце фильма ставшая вампиршей проститутка Катрина спокойно сидит в кабине машины на солнечном свете! А если вспомнить слова-«нужна кровь распятого крестоносца в огне», то становится не по себе! Ведь вампирша Катрина пила кровь Энтони Монтой, который тоже является крестоносцем, недалеко от креста Берзье и он потом прижигал рану в распятой позе, то есть был в огне! И получается, что вампирша Катрина, которую в конце отпустили вместе со ставшим вампиром Энтони Монтоей, стала «дневным бродягой»! И у человечества скоро начнутся большие проблемы…
** Она ж вроде ещё «недомутировала» к тому времени? Вот и делает невозможные для «полноценого вампира» вещи. А вообще надо пересмотреть.
*** Сначала солнечный свет ей причинял боль и это видно. Однако потом вдруг перестал и, возможно, это стало действовать заклятие креста Берзье и она стала невосприимчива к Солнцу.
* «Люди в черном 2» — так что же случилось с агентом L? Вроде как можно сделать вывод, что она уволилась и вернулась к нормальной жизни, но как-то слишком уж осторожно и обтекаемо об этом говорят. И фразу Джея (если бы речь шла об увольнении, с чего бы этот вопрос вообще решал бы он?) «Она хотела вернуться '''в морг''', и я лишь ей в этом помог» можно понять ГОРАЗДО мрачнее…
* «Kingsmen 2» — Эгзи с Мерлином проникают на горнолыжную базу в горах, скрывающую склад с антидотом к вирусу. В итоге герои сбегают с образцом антидота, а гадский дракон Чарли активирует систему подрыва базы… Со всем нахимиченным там антидотом. Сколько тысяч человек не получили противоядия из за этой вылазки героев?
* «Джанго освобождённый» — и сколько проживёт Джанго после того, что он натворил в Кэндилэнде? Даже приближающаяся Гражданская война Севера и Юга вряд ли поможет ему скрыться от многочисленных охотников за головами и служителей правосудия, которых на него натравят возмущенные соседи мистера Кэнди. Негров, убивающих белых по своей прихоти в те времена не жаловали не только на Юге, но и на Севере, и на Диком Западе.
* «Серебряная пуля» (1985) — к концу фильма герои остаются в развороченном доме с обнажённым трупом священника, на котором не осталось ни волоска от волкодлака, и про которого любой житель городка скажет, что тот не то что ребёнка, мухи б не обидел. А в голове у покойного — серебряная пуля, с которой герои при всех носились как с писаной торбой. Если они не заметут улики, в лучшем случае их, включая взрослого, ждёт психбольница.
* «[[Alien|Чужие]]» — учитывая размер и массу королевы-матки, прицепившись к челноку UD-4 она должна была серьёзно сместить его центр тяжести и снизить обтекаемость в атмосфере. Неужели пилотирующий челнок Бишоп этого не заметил? Или он намеренно привёз её на «Сулако»? И что случилось с остальным экипажем?
* «Время» — у каждого человека после 25 лет в запасе только 1 год, у элиты в запасе не одна сотня лет, к тому же у государства должны быть средства. Неужто имеются специальные фермы где людей специально разводят ради их года, или они отлавливают бедняков и забирают этот год у них.
* «Ярость» — предыдущий оператор курсового пулемёта, на замену которому пришёл ГГ, погиб в бою. Вот только ни пробоин в броне, ни каких-либо повреждений внутри танка нет — только стрелок валяется на полу кусками. Его убили свои? Или он погиб вне танка, занимаясь чем-то предосудительным, что товарищи решили скрыть от командования такой инсценировкой? А может, его разорвало от смеха, когда читал сценарий? На самом деле его мог убить откол брони с внутренней стороны после попадания снаряда, при том, что броня не была пробита — но такое попадание неминуемо оставило бы внешние и внутренние повреждения. Их нет.
* «Заколдованная Элла»: в финале героиня освобождается от чар подчинения всем вокруг, приказав себе больше не подчиняться. Прекрасно… а, нет, не очень. Приказано не подчиняться, а не самой решать, подчиняться или нет. А значит, для любого, кто заметит тенденции ее поведения, принцип «хочешь, чтобы женщина что-то сделала, скажи не делать этого» будет действовать безотказно.
** А ведь она теперь королева. Королева, полностью подконтрольная любому, кто поймет, что делать. В книге, по которой снят фильм, впрочем, она освободилась полностью.
** С другой стороны, «не подчиняться приказу» и «действовать наперекор приказу» разные вещи. Тут вопрос в том, как понимает это сама Элла.
* «Грань будущего» — в конце фильма ГГ получает способность Омеги перезапускать день (а точнее — последние 32 часа) в случае смерти. Таким образом, в глубокой старости его ожидает в лучшем случае вечный «День Сурка»? А ведь есть ещё всякие неизлечимые [[кошмарные медицинские состояния]], при которых герой будет постоянно медленно и мучительно умирать и помнить всё это. Вечно.
** Впрочем, здесь все не так уж и страшно на самом деле — от этой способности вполне возможно избавится, просто перелив себе кровь (непонятная квантовая дрянь, обеспечивающая перенос сознания в прошлое при смерти, именно в ней и находится). Да и далеко не факт, что ГГ сохранил эту способность после уничтожения Омеги.
* «Из машины» (2014) — тут сильно подсвечено, конечно, даже до холодильника не добежишь. Ава сбегает из дома Нейтана, оставив Калеба взаперти в комнате. Не беря в расчет психологическое состояния, у Калеба отличные шансы задохнуться в тесном помещении или при определенных обстоятельствах умереть от голода. Вертолет прилетает вроде как раз в неделю, но вполне вероятно, что вызывал его Нейтан, а так, как он больше не может его вызвать по уважительной причине (своей смерти), то он может и не прилетать. Нейтан был затворником, вследствие чего в случае его длительного невыхода на связь, его могут хватиться позже, чем обычного человека, а Калеб просто менее известен и нафиг никому не нужен. Впрочем, в цифровой век его отыщут раньше, чем он помрет от голода (будут искать Нейтана, а найдут его), так что рекомендуется делать ставку на смерть от удушья.
* «Геошторм» — в финале герои строят планы на жизнь, а должны строить бункер. Гос. секретарь США погубил тысячи человек в разных странах. Пусть и без ведома президента, кто станет разбираться? На Вашингтон небось уже летят ядерные боеголовки от Москвы и Пекина. Но Третья Мировая будет наименьшей из проблем человечества. «Голандец» уничтожен. А ведь построен он был, потому что климат вышел из-под контроля. Впереди годы катаклизмов такого масштаба, что катастрофы в фильме покажутся разминкой.
* «[[Лига выдающихся джентльменов]]» — невидимка, созданный Мориарти, достаёт из невидимости нож, если учесть, что невидимость это свойство кожи, неужели он не человек-невидимка, а человек в костюме из невидимой кожи?
** Если во вселенной фильма метод Гриффина (работу которого украл Скиннер) действует через «огибание» световыми волнами, а не их преломление — небольшой раскладной или выкидной нож-бабочку можно сжать в кулаке крупного мужчины. Для прочих он будет невидим.
*** Автор правки пересмотрел момент фильма, нож больше ладони в длину и явно вынимается откуда-то, из чего-то невидимого.
* «Коммандо» с Анольдом Шварценеггером. Тут пополам с необузданными догадками. Если смотреть внимательно, Мэтрикс влез как минимум во внутрипентагоновскую разборку. Если вообще не в подковерную грызню Пентагона и ЦРУ. Итак, у смещенного при участии полковника Мэтрикса экс-президента не только жилье, но и частная армия с базированием на территории США. Стюардесса Синди говорила, что ребята из аэроклуба у того острова не летают, ибо частная собственность. То есть, остров не заграница, а в юрисдикции США. Вооружённое формирование, артиллерия, даже мелкий танк в порту. Похоже, кто то в Конгрессе/Лэнгли не списал окончательно бывшего диктатора и как минимум не мешал ему готовить реванш.
Зачистка группы Мэтрикса с инсценировкой гибели Беннета — из той же серии. Скорее всего тут не сговор Ариуса с Беннетом, а многоходовка кого-то повыше. Тут минимум три зайца одним выстрелом:
: 1. Полковник Кирби лишается лояльного офицерского спецподразделения.
: 2. Беннет [[Тела так и не нашли|пропадает при взрыве]] и после выполнения задачи может начать новую жизнь под другими документами.
: 3. Мэтрикс вербуется для ликвидации действующего президента.
* Отдельный ужас в том, что ренегат Беннет мог быть приставлен американскими куратором и к Ариусу тоже, не только в роли телохранителя, но и в качестве контролёра. Чтоб устранить, если Ариус попытается сыграть в свою игру. Особенный смак в том, что Ариус и сам наверняка прекрасно всё это понимал, но деваться ему было некуда.
* «Джуманджи» 1995г - в финале время отматывается назад, Алан и Сара опять становятся подростками. Они точно смогут нормально жить с ужасными воспоминаниями? И сознание у них не может быть подростковым после целой прожитой жизни. Больше похоже, что они теперь взрослые, запертые в детских телах.

== Примечания ==
{{Примечания}}

Ужас у холодильника/Зарубежные фильмы

2024-10-13T12:34:33Z

2.63.176.62:

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''
* Удивительное путешествие доктора Дулиттла: Дулиттл после смерти жены заперся в своём поместье на 7 лет. Откуда он брал мясо для своих друзей-хищников, если не контактировал ни с кем? Белый медведь Йоши и пёс Джип могли питаться рыбой из пруда (для первого это естественный рацион, а многие реальные собаки едят рыбу). Из сцены с осьминогом понятно, что речь водных животных не слышна в воздухе, и безмолвные крики рыб никого не волнуют. Однако в фильме мы также видим львёнка возрастом в несколько месяцев, у которого были живы (но не показаны) родители все эти годы. Львы не могут питаться одной лишь рыбой. Это означает, что наш добрый доктор держал скот для них, который в этой вселенной, как известно, разумный и говорящий. И либо забивал животин сам (наркоз для эвтаназии делает мясо непригодным в пищу), либо уводил по одному к прячущимся в засаде львам. А для сахарного поссума и капуцинов требовались разумные насекомые.
** Мог быть запас мяса в леднике, но скорее всего ограниченный, так как новость о смерти жены настигла Дулиттла внезапно, и долго так мясо храниться не может.
** Или этот львёнок — невзрослеющий персонаж и попал к доктору ещё перед семилетней изоляцией.
* Хроники Нарнии: Лев, колдунья и волшебный шкаф: квартет героев благополучно вернулся в реальный мир. И каково им теперь будет, после того как они выросли в Нарнии, попасть в тела детей? К тому же в Нарнии они были правителями, жили во дворце и совершали подвиги — а теперь они снова простые небогатые жители воюющей Англии.
** А каково им было раньше, наигравшись в принцев и принцесс, возвращаться к урокам и уборкам? «Пятый апостол был величайшим путешественником всех времён. Он объездил все моря и континенты и пережил массу приключений. А потом ему исполнилось шесть и пришлось идти в школу» © «Новейший завет» (вольная цитата). Жизнь откорректирует всех мечтателей… (Собственно, со старшей девочкой вроде так и вышло в итоге.)
* «Парк юрского периода» — после бегства людей что произошло с больной самкой трицератопса? На острове начало устанавливаться экологическое равновесие, а что в реальной природе происходит с больными животными? Их поедают «санитары».
** Согласно канону первой части, у всех животных «первого поколения» введена модификация в геном, блокирующая выработку специфической аминокислоты — это подсвечено в фильме. Если не ввести гормон искусственно, через 50 часов все животные впадут в кому и умрут. Кто успел сменить пол и отложить яйца — молодец, натянул мать-Природу на глобус (иначе не было бы второго и последующего фильмов).
** По первоисточнику, динозавры раньше уже сбегали с острова. Аминокислоту они добывали, нападая на птицефермы и плантации сои. Так что ужас получается уже без холодильника
* «[[Annihilation|Аннигиляция]]» — Всю историю мы знаем только [[Ненадежный рассказчик|со слов Лины]]. У которой мерцает радужка. Которая молчит в отвечает на вопрос Кейна «А ты Лина?». Что с ней стало и что она теперь такое? Что их, Лину и Кейна, участников секретных экспедиций, мутантов, в строжайшем карантине на базе спецслужб, может ждать?
* «[[Безумный Макс: Дорога ярости]]» — «дойные» женщины нянчат тряпичных кукол с пластиковыми головами. Что стало с настоящими детьми этих женщин? Да вон они — их полна Цитадель, постоянно мелькают в кадрах: детей просто отбирают у матерей и выращивают новых «бойцов полураспада» для режима.
** В артбуке сказано, что Джо даёт всем жёнам три шанса родить ему здорового наследника, а в случае неудачи выгоняет их. Фуриоза бесплодна. Как-как это выяснялось?.. Явно не гинекологическим обследованием и сдачей анализов.
*** А вот это не известно. В комиксе-приквеле нам как раз демонстрируют, как «Лекарь» проводит гинекологическое обследование одной из жён, да и анализы на группу крови он проводил — стало быть оснащение у него просто первоклассное для постапокалипсиса.
** Когда Вувалини спрашивают, сколько же времени Фуриоза была вдали от родного племени, она отвечает: «Семь тысяч дней плюс те, которые я не помню». Семь тысяч дней — это двадцать лет. А мать Фуриозы умерла на третий день после похищения. При первом просмотре как-то не задумываешься, через что пришлось пройти Фуриозе, чтобы подняться до правой руки Джо, и каким чудовищем она должна была стать для этого.
** В фильме упоминается, что солончаки возле бывших Зелёных Земель простираются так далеко, что их не пересечь даже за 160 дней езды на байках. На Земле нет такого места, где можно было бы ехать 160 дней и не доехать до какого-нибудь побережья моря или океана. Если только… не высохли сами моря и океаны. Что заодно объяснит существование солончаков.
*** Впрочем, это говорит Макс, а он не профессор географии. И он даже не претендует на точное знание — просто говорит, что глупо переться в неизвестном направлении в надежде найти пригодное для жизни место. В конце-концов, упереться в берег океана тоже не особенно полезно для выживания.
*** В игре по фильму об этом говорится напрямую, хотя степень каноничности тут…
*** И вообще это косяк перевода — в оригинале речь идёт о 160 милях.
* «[[The Prestige (film)|Престиж]]»: когда Ангиер использует копирующую машину Теслы, он убивает ту копию себя, которая находится в первой кабине, а не ту, которая появляется во второй. Так происходит всегда… кроме самого первого раза, когда было наоборот — первый Ангиер застрелил второго. Это означает, что Ангиер напрасно терзается вопросом «копия я или оригинал». Оригинальный Ангиер совершенно точно мертв.
** А он им и не терзается — скорее боится, что что-то пойдет не так, его сознание не раздвоится и останется только один экземпляр — в ящике под сценой.
* «[[Casper|Каспер]]» — с помощью машины возрождения доктор Джеймс Харви был успешно возвращён к жизни. Но постойте, ведь он умер упав с большой высоты, и выходит, что его «прежнее» тело так и валяется под окнами бара.
* «Попутчик» (1986) — существует теория, согласно которой маньяк Джон Райдер является всего лишь плодом воображения главного героя, и все зверства Райдера на самом деле его рук дело.
* «[[Star Wars|Звездные войны]]» — все знают, что Дарт Вейдер был личностью незаурядной и наклонности имел незаурядные. Например, душить своих офицеров. А знаем ли мы, на ком он раньше попрактиковался в этом искусстве? В обоих канонах были и другие пособия для тренировки, но в фильмах хронологически первой подворачивается Падме, беременная его собственными детьми. Получается, что каждый раз, удушая собеседника, Дарт Вейдер должен был заново переживать тот момент.
** Да и вообще, проанализировав действия Вейдера в оригинальной трилогии, вы испытаете ''такое'' количество ужаса у холодильника, что вам просто захочется его, Вейдера, [[обнять и плакать]].
** Особенно если вспомнить, что у джедаев и ситхов свое посмертие, не то, что у простых жителей Галактики. Видимо, он уже не встретится ни с Падме, ни с матерью.
** Все помнят маленьких плюшевых эвоков из шестого эпизода. Знакомство зрителя с ними начинаются с того, что эти милые существа, похожие на медвежат… хотят съесть героев! Зажарив их заживо на костре (!) Но, к счастью, не съедают. А теперь задумайтесь, что стало с пленными штурмовиками и из чего или кого были приготовлены блюда на празднике в честь окончания войны? Тема [[ПТСР]] у солдат, служивших на спутнике Эндора, была раскрыта в одном из комиксов серии Tales.
*** В Новом Каноне эвоки, правда, попытались «ням-ням нехороших пленных воинов», но Лея в срочном порядке выделила им провиант, чтобы они штурмовиков не скушали (при этом девушке пришлось выдирать ложку из рук эвока-повара).
** Родившийся в СССР автор правки испытывает ужас у холодильника, задумываясь о судьбе пушечного мяса Империи, простых штурмовиков. Вот ведь жили в самой прекрасной и передовой стране, исполняли интернациональный долг — а теперь что?!
*** «Родившийся в СССР», видимо, родился в 90-м году и не успел отслужить в советской армии. Штурмовой корпус был элитой имперских ВС, своеобразной гвардией. Никаким «пушечным мясом» штурмовики не были. Что им делать после гибели Палпатина? Очевидно, продолжать службу Новому Порядку в Осколках. Те кто уцелел в последующих войнах, кстати, вполне дождались возрождения Империи и развала Новой Республики. А вот каково пришлось Лейе Органе и ее семейке после реставрации Империи — интересный вопрос.
*** В старом каноне вторжение из другой галактики с гигантскими жертвами среди мирного населения и кучей планет которые уже никогда не получится заселить, в новом полный северные зверёк с крахом всего и вся, сепаратизмом и локальной грызнёй.
** Да в принципе все орбитальные бои над населёнными планетами. Хорошо, если внизу [[планета с островком обитаемости]] или «земля» — Зелёная луна эвоков, Джакку из нового канона и даже Набу: тогда обломки уничтоженных кораблей имеют шансы (иногда совсем нехилые) не рухнуть кому-нибудь на голову. А если там [[экуменополис]] вроде Корусанта (привет, третий эпизод), где самые высокие здания торчат аж ''над'' атмосферой? Будут жертвы и разрушения, потому что эвакуировать удастся не всех, а из тех, кого удастся — [[Несовместимое с жизнью легкомыслие|не все захотят]]. А если обломки и не упадут на поверхность — значит, продолжат крутиться по орбите, добавляя геморрою на голову кораблям, вздумавшим на этой орбите зависнуть.
*** Не знаю, чего там придумал Дрисней, но в Расширенной вселенной по крайней мере у Корусанта был планетарный щит, который это мог спокойно выдержать. У большинства развитых планет они тоже были. А насчет на орбите — тот же Корусант уже 95 000 экуменополис и 25 000 лет столица, думаете, там это не вытралят и не сдадут в вторчермет за минимальное время?
* «[[Светлячок|Миссия „Серенити“]]» (2005) — Команда оставила тело Уоша, когда убегала от пожирателей. А теперь представьте, что потом положили в гроб.
** Возможно, пожиратели предпочитают сперва еще живую добычу (с ней гораздо интересней), а потом все они встретили гнев Ривер.
** Хороший вопрос, что случится с планетой, на которую герои вывели весь флот Пожирателей.
*** Поскольку ее защищал флот Альянса, можно надеяться, что вопрос Пожирателей был решен радикальным образом. Правда, какая-то часть все же прорвалась, и немало, судя по всему.
* «Некоторые любят погорячее» (aka «В джазе только девушки») — мнимый хэппи-энд рассыпается в пыль, так как по зрелому размышлению становится понятно, что конец-то еще хуже чем начало. Просто за веселым финальным диалогом забывается главное: 1) работу музыканты снова потеряли, 2) если сначала за ними гонялась только шайка Коломбо, то теперь парни себе нажили еще более могущественных врагов. И это не учитывая «мелкие» неудобства вроде того, что придется вернуть браслет и снова остаться без денег и даже без призрачной надежды на «алименты». В общем, приз в виде Душечки никак не перевешивает всех проблем.
** Да и «приз» этот явно ненадолго: судя по вырезанному в советском прокате диалогу, Душечка слаба на… ухо и постоянно влюбляется в саксофонистов. А когда эйфория проходит, расстается с ними (или они ее бросают, точно неизвестно). Может быть, конечно, на этот раз с Джо все серьезно, но далеко не факт.
*** Впрочем, возможен вариант, что богатый поклонник Джерри не оставит «возлюбленную» с друзьями в беде и как-нибудь поможет им скрыться, снабдив деньгами на дорогу. В новеллизации именно этот ход и использован, причём сказано, что предварительно мистер Осгуд Филдинг Третий долго ржал, перемежая смех матом.
**** А возможно и так, что Осгуд на самом деле не собирается отказываться от «возлюбленной», узнав правду. Финальная реплика весьма многозначна.
** Ну, Осгуд как минимум мог доставить на своей яхте незадачливую компанию в какую-нибудь банановую республику, куда они и хотели бежать. И одной проблемой уже меньше.
* «[[Фантастические твари и где они обитают]]». В фильме описывается обскур — тёмная сущность, которая появляется в детях-магах, если их способности насильно подавляли окружающие. Эта сущность сеет разрушения вокруг себя и убивает своего носителя, ребёнку при этом, как правило, меньше десяти лет. А теперь вспоминаем, что письма из Хогвартса приходят в одиннадцать лет. Чёрт, сколько маглорождённых волшебников так и не дождалось этих писем?!
** Что, если это имеет чисто прагматические причины? Если Дамблдор, вероятно, не побоялся бы иметь дело с обскуром в школе (раз уж философский камень там спрятал, зная, что за ним будут охотиться), то большинству директоров, скорее всего, такой риск даром не нужен.
** Справедливости ради, обскур — очень и очень редкое явление. Президент Серафина Пиквери прямо заявила, что за последние двести лет (!) не было зафиксировано ни одного обскура. Это в Америке, где хватает фанатиков, настроенных к магии весьма враждебно. Можно предположить, что в более либеральной Британии таких случаев ещё меньше. Кстати, как ни парадоксально, у маглорождённых шансы стать обскуром намного ниже. Как гласит [[Слово Божие]], такие дети очень часто не подозревают, что происходящие с ними «странные вещи» — это их стихийная магия. Родители-маглы склонны вовсе [[Взрослые не верят в волшебство|не верить в волшебство]]. А главные условия для возникновения обскура — ''осознанный'' страх перед собственным даром и его ''сознательное'' подавление. Именно поэтому обскуром не стал, в частности, Гарри Поттер. Его наказывали за проявления стихийной магии, но сам-то он был абсолютно уверен, что странные вещи творятся сами по себе, без его участия. К слову, одиннадцать лет — это возраст для поступления конкретно в Хогвартс. В волшебные школы других стран дети вполне могут поступать и раньше.
** Ариана Дамблдор — после случая в детстве у нее появился страх перед использованием своей силы, нежелание использовать которую и свело девочку с ума. И это-то в либеральной Британии! Тем не менее, Дамблдор сумел сохранить тайну и не нарушил положительную статистику. Однако прецедент создал.
** ''Настоящий'' ужас у холодильника, если подумать, совсем в другом: как в магической Америке, с её суровой сегрегацией, поступают с юными маглорожденными, которые проявляют волшебство при родителях? Изымают их из семей, а родственникам и ребёнку стирают память? Инсценируют «несчастный случай»? Просто похищают?
* «Двухсотлетний человек»: Робот, копировавший людей во всем, кроме репродуктивной системы, женившись на правнучке своих хозяев сделал её «последней в роду». А вот в оригинальной повести Азимова этого не было.
* «Поездка в Америку»: все так прекрасно поржали над тупой невестой, выбранной для Акима, которая не имеет своего мнения, и так обрадовались «обретению настоящей любви», что всем стало плевать на то, что случилось потом с бывшей невестой, которую вроде как «заточили» под него. Видимо права женщин без своего мнения создателей фильма не особо волнуют.
** Там же: вызывает опасение тот факт, что братья Дюк снова «поднялись».
** Из сиквела, вышедшего спустя много лет, ясно, что та бедняжка, «заточенная под Акима невеста», за все минувшие годы несколько поехала крышей. На людей не кидается — и то хорошо. Бр-р…
* «Босиком по мостовой» — Романтики считают, что фильм закончился хэппи-эндом? А на самом деле герой получил непонятно в каком качестве (любовницы? жены? платонической подруги?) психически больную девушку с кучей проблем и, главное, интеллектом и кругозором маленького ребенка. И что он теперь будет с ней делать?
** Собственно, по-настоящему психически больной она не является: все её странности — результат воспитания и того, что её до 19 лет не выпускали из дому. Да, придётся с ней повозиться, но у неё вполне есть шансы на социальную адаптацию.
** «А что вы будете кушать зимой? Пуговицы от штанов?» © Совокупный доход [[Протагонист-неудачник|протагониста-неудачника]] и его возлюбленной со всей очевидностью равен нулю, а они по магазинам ходят.
** Вероятно, им, как безработным, положено какое-то пособие, а оно в развитых странах не роскошное, но перекантоваться на время адаптации можно. Правда, не совсем понятно, какую работу Лайла сможет выполнять — в том смысле, какая не будет для нее слишком стрессовой. Кажется, Нику придется снова запереть ее дома, оставив на хозяйстве. Вот теперь ужас!
* «Великий диктатор»: от парикмахера, который для всех окружающих — диктатор Аденоид Хинкель, ждут торжественной речи по поводу захвата Остерлика, а он говорит о том, что в мире не должно быть ненависти, войн, обращается к возлюбленной… Автор правки полагает, что после такого даже в альтернативной Томании вряд ли все военные операции были свернуты, оккупации прекращены, а влюбленные воссоединились. Скорее всего парикмахер после такой выходки будет убит. А если потом еще и узнали, кто на самом деле попал в концлагерь… страшно представить, сколько голов могло полететь в буквальном и переносном смысле.
* «Брюс Всемогущий» — задолбавшись отвечать на каждое отдельное желание (которые приходят сотнями тысяч в секунду) протагонист просто включает функцию «Всем ДА». А теперь представьте сколько людей за эти дни сказало хоть раз: «Боже, сделай так, чтоб он сдох/покалечился».
** Впрочем, Бог здесь не какой-нибудь [[Злой Яхве]], и вряд ли будет жертвовать кучей людей, чтобы преподать урок одному отчаявшемуся человеку, так что он скорее всего отсеивал самые плохие желания, оставляя только относительно «безобидные»: ведь не все же свои полномочия он передал герою (иначе просто не смог бы исправить все, содеянное Брюсом).
*** И не стоит забывать про наводнение, которое произошло из-за того, что Брюс просто решил сделать Луну на небе более подходящей для романтической встречи.
*** Автор правки вообще посчитал, что Бог не давал Брюсу никакой силы, а просто начал выполнять каждую его придурь (кроме тех, о которых предупредил). Иначе очень странно выглядит что божеству не хватает времени и сил ознакомится со всеми просьбами. Или его может сбить грузовик.
** Гораздо интереснее, на мой взгляд, выглядит противоположный вопрос. Как быть со всеми, кто молился о чудесном исцелении для себя или для родных, о возвращении пропавшего/загулявшего родственника, об избавлении от нищеты, за «мир во всем мире» в конце концов? Ну, даже без учёта последнего, если бы эти мольбы разом сбылись, вот это была бы сенсация, а не ерунда с лотереей. Получается, эти мольбы «незлой» Бог тоже отсеивал? Потому что если нет, сдаётся мне, что следом Брюсу бы непременно захотелось задать Вседержителю ряд очень неудобных вопросов.
*** Во-первых, если Бог дает нам то, что мы просим, то далеко не обязательно прямо сейчас. Кто-то исцелится от болезни через месяц, кто-то будет лечиться несколько лет, а у кого-то окажется неверно поставлен диагноз. Пропавшим родственникам тоже не обязательно возвращаться минута в минуту всем сразу. Избавляться от нищеты можно тоже разными способами и разной скоростью. И такой разброс чудес сделает их менее необычными. Так что, вероятно, в той реальности и «мир во всем мире» уже на подходе, нужно только подождать. Во-вторых, Бог наверняка знал, что Брюс может так поступить (хотя необязательно поступит), и на каждый вариант его поведения предусмотрел вариант, который обезопасит и Брюса, и человечество, и пространственно-временной континуум. Он же Бог, в конце концов!
* «Исходный код»: сознание покалеченного и едва живого военного лётчика поместили в тело другого человека на последние 8 минут его жизни (перед гибелью во время теракта); при этом все были уверены, что изменить прошлое невозможно. Но оказалось, что возможно. А куда делись личность и сознание того человека?
** С другой стороны, он и так был обречён на гибель через 8 минут. Как и все пассажиры в поезде, которых главный герой спас. Смерть одной личности за спасение сотен — вполне гуманная цена.
*** Вообще-то там реальность никто не менял. В «нашем» мире теракт случился, а эта беготня с пересадкой сознания была нужна для определения личности террориста, этакий [[Assassin's Creed|Анимус]] без [[ассасин]]ов. А хэппи-энд был только в альтернативной вселенной, где и осталась личность главного героя в новом теле. (Правда тут троп остается, так как можно предположить, что этот шанс на новую жизнь был лишь бредом его умирающего мозга, который держится лишь за счет аппарата жизнеобеспечения. Вряд ли эта идиллия продолжится, если военные просто отключат этот кусок мяса и засунут в черный мешок).
**** И что? Расстановка слагаемых остаётся той же: в альтернативной вселенной «донор» умер бы вместе со всеми, не вмешайся герой, так что чистый выигрыш — в количестве жизней — налицо. Если же считать альтернативную вселенную возникшей лишь в миг вмешательства героя, то ситуация ещё лучше — «донор» не успел просуществовать там в виде активного сознания ни секунды и поэтому его нельзя считать жертвой. Нельзя убить того, кто не жил ни мгновенья.
* «Человек проходит сквозь стену»: фильм снят в 1959 году, время действия примерно то же самое. Соседка главного героя живет одна с ребенком, говорит, что муж был летчиком. Фильм немецкий. Нетрудно догадаться за какое государство воевал погибший. Подсвечено рассуждениями героя на тему того, что женщина — прекрасная голубоглазая блондинка, хоть и француженка (до этого она подчеркивала, что муж специально учил ее говорить по-немецки: очень похоже, что надеясь скрыть ее неарийское происхождение).
** При этом фотография покойного, которую рассматривает главный герой, зрителю не показывается. А летчик там, скорее всего, «при полном параде».
* «[[Avatar|Аватар]]»: Это наша земля! Видимо до прибытия космофлота землян, которые явно не обрадуются уничтожению экспедиционного корпуса и прекращению добычи хренполучия.
** Частная охрана корпорации RDA — всё-таки не экспедиционный корпус. И откуда взяться космофлоту? У землян всего два не слишком больших межзвёздных корабля и общая нехватка ресурсов. Другое дело, что историю о том, что произошло на Пандоре, земные СМИ, скорее всего, получат в версии Паркера Селфриджа.
*** Кэмерон все-таки упоролся и родил в продолжении и целый космофлот и целый проект переселения человечества с доведенной до цугундера Земли на Пандору…
*** Нанчем, пожалуй, с того, что у Земли нехватка энергетических ресурсов. И, судя по тому, что частная корпорация может позволить себе иметь межпланетный звездолет, два крупных шаттла, рой военных кораблей помельче и содержать достаточно прилично военную групировку с мехами, да еще и финансировать сам проект «Аватар», речь идет не о кризисе в стиле «шеф, все пропало», а скорее о некоторой нехватке, благодаря которой процентов 70 населения Земли платит за электричество огромные счета. Так что, прибытие очередных колонизаторов лишь вопрос времени. И, помня о том, что история будет подана под правильным углом, с местными теперь церемониться не будут.
** А есть и другая, ещё более страшная догадка… Вопрос: почему все эти борзые вояки вроде Куорича (и их командование) и алчные бизнесмены вроде Паркера (и их «картель») так докопались до одного-единственного месторождения хрендобудиума? По всей Пандоре дофига других, что мешает разрабатывать именно их, а конкретно от этого региона отвязаться, раз туземцы его так защищают?.. А разгадка проста и ужасна. Командование и «картель» хотят ''конкретно'' уничтожить Эйву, «мировое древо» (то самое, беленькое, сияющее), короче, своеобразный «мозг и сердце планеты», — авось вымрут туземцы, равновесие Пандоры в целом нарушится, ''и никто не будет мешать''!
*** И даже если допустить, что командование и «картель» до поры до времени не знали, в чём тут штука и что конкретно находится в указанном регионе — мотив, похоже, всё тот же: туземцы так рьяно оберегают именно этот регион — значит, его-то и надо захватить, ведь у них явно тут что-то, что позволило бы капитально ослабить туземцев или вовсе от них избавиться.
* «[[Demolition Man|Разрушитель]]» — главный герой не знает, что произошло с его дочерью, где она и кто она вообще. Да ещё и отказывается от помощи Ленины. А если сюжетный поворот в беллетризации верен и Ленина действительно и есть его дочь? [[инцест|Фу-у-у]]… Может, мораль в фильме и сильно отличается от привычной современному человеку, но не настолько же.
** В новеллизации он узнаёт про дочь — она предсказуемо оказывается сторонником Френдли, благо пошла в папашу.
* «Бегство Логана». Логан доложил (хоть и не совсем добровольно) компьютеру результаты своего расследования относительно «святилища». Это не соответствовало ожиданиям электромозга и он вышел из строя. Заодно и перестала работать ВСЯ система жизнеобеспечения города под куполом. На страже прежнего закона осталось только несколько «песочных людей» (или сэндманов), но тех быстро обезвредили. Ура, свобода! Жители города смогли жить и после 30-ти лет. И выбраться на поверхность. И увидеть живого старика. Только как они будут жить дальше? Они же почти ничего не умеют. Компьютер был им не только правителем и палачом, но и нянькой, и кормильцем. Где будут добывать еду и вещи первой необходимости? Остается надеяться, что старик хоть чему-то их научит. А также надеяться, что поплясав на свободе они частично восстановят инфраструктуру города.
* «Сделано в Америке» (American Made) — да, наш герой в полном соответствии с биографией в финале погибает от выстрела в голову (по официальной версии — от руки колумбийца, посланного картелем). Постойте… До этого в фильме показали, как Медельинский наркокартель расправляется с неугодными (шурином Барри) — встраивает взрывчатку в машину. Сам герой в первую очередь боится именно этого, а погибает от выстрела в голову. Выходит, Барри Сила убил не посланец картеля, а киллер ЦРУ! Неспроста агенты уже официально появляются на месте происшествия едва ли не сразу после полиции и забирают дело себе
* «[[Звездный десант]]» Пола Верховена: злобные арахниды, полные ненависти ко всем видам разумной жизни во Вселенной, запустили астероид из приграничной звездной системы в сторону Земли и разрушили Буэнос-Айрес… Серьёзно? Сценарист и режиссёр, что вы курили? Астероид был запущен из другой звездной системы — значит, к Земле он должен был лететь СТОЛЕТИЯ! Двигателей у этой каменюки нет, запущена она была при помощи выброса плазмы — соответственно, управлять полетом этого объекта арахниды не могли и в нашу планету астероид мог попасть разве что случайно… [[Объясняем, объясняем... ой, бл...|Так, стоп,]] а ведь с другой стороны, и разрушения на Земле были сравнительно незначительные — один разрушенный город и горящие леса Амазонии. Не больно-то эффектно для оружия массового уничтожения. А вот если предположить, что нам показали отлично поставленную пропагандистскую операцию, организованную самой Федерацией для [[Casus belli|оправдания начала войны]] с арахнидами, то все нестыковки сходятся в весьма жуткую картину.
** Вообще-то в фильме не просто намеками, а напрямую указывается, что Федерация — крайне милитаризованное и шовинистическое общество, которому война просто необходима для существования.
* Римейк-сиквел «Бегущего по лезвию» — главный злодей охотится на ребёнка женщины-репликанта, желая с её помощью создать модель репликантов, способную к естественному размножению (чтобы использовать их в качестве бесправной рабочей силы, разумеется). Репликанты защищают ребёнка, считая его великим чудом, чем-то вроде мессии для их расы. Однако в конце этим ребёнком оказывается девушка, которая в силу генетической (!) патологии вынуждена жить в изолированном стерильном помещении, общаясь со внешним миром через стеклянную стену. Получается, что усилия и репликантов, и главного злодея были напрасными: у этой «мессии» не может быть здорового потомства (если может быть потомство вообще). Но оно и к лучшему: цели что [[Мегакорпорация|главгада]], что [[Вам террористы, нам партизаны|репликантов]] не вызывают желания им сопереживать.
** К лучшему? Земля по фильму становится непригодной для жизни, человечество на грани вымирания. И репликанты, и «злодей» выход видят в создании нового человечества, генетически модифицированного, которое выживет здесь или на других планетах<ref>С той разницей, что злодей хочет этим новым человечеством командовать, а репликанты — этим человечеством стать, безо всяких командиров. В принципе странно, что они не договорились хоть как-то.</ref>. А теперь всё пропало, шеф, образец усилиями ГГ не найден, да и скорее всего был испорченным. Так что Землю в ближайшие десятилетия ждёт полный «Интерстеллар».
** Если только диагноз девушки не был фальшивым, чтобы лучше спрятать её от злой корпорации. Но тогда она из-за ''фальшивого'' диагноза больше двадцати лет вынуждена была прожить в изоляции от большого мира.
** Кроме того, тут важны не столько личные репродуктивные возможности девушки, сколько исследование самого принципа размножения репликантов.
* «В постели с врагом» — романтики считают, что настоящая любовь победила, праведный гнев удовлетворен и т. д. А вот если использовать циничную логику… угадайте, какие факты раскопает полиция, когда действительно приедет на место преступления? Начнут разбираться, что был за человек (а Мартин, судя по всему, личность известная), кем была «Сара» до перемен в жизни и прочая и прочая. В лучшем случае, если повезет, героиня будет оправдана после основательной нервотрепки, а вот если не повезет…
** Может, повезет, и Бен подтвердит, что Лора в темноте приняла бывшего мужа за грабителя? Хотя, если поймают на ложных показаниях, будет еще хуже.
** Стоит учесть, что в финальной сцене у героини заметна отчаянная, холодная решимость: мол, на зону — так на зону, чёрт с вами, лишь бы этот гад наконец сдох.
* «Пролетая над гнездом кукушки» — Бромдену удалось бежать из психушки. Катарсис, плавно переходящий в ужас уже после финальных титров — далеко ли парень убежит босой и в больничной пижаме? Похоже, тотальная лоботомия парню гарантирована.
** В книге он заболтал подвозившего его водителя и тот дал ему денег и одежду.
* «Живое». По всей видимости, судя по концовке, наша планета вскоре будет таким же тихим, уютным и безжизненным местом, как и современный Марс… Хотя оно и без зубов, но засасывает до смерти!
** [[Слово Божие]] гласит, что Кельвин не будет устраивать конец света, если его не будут трогать. Более того, оно даже персонажа Джейка Джилленхола не медленно убивало, как может показаться, а пощадило и собиралось отпустить. Так что, у человечества есть шансы. С другой стороны, если оно попадет в руки к американцам, русским, китайцам, японцам или еще к каким нибудь серьезным странам (а оно попадет), то повод устроить геноцид двуногих Кельвину дадут.
* «Старый телохранитель» (с Саммо Хунгом). Один из лучших фильмов в принципе (по мнению автора правки). Другой вопрос, что деменция — это действительно страшно.
* «Ад каннибалов» — белые журналисты, изнасиловавшие девушку из племени Древесных Людей, немного позже как бы «случайно» нашли её посаженной на кол. [[Полное чудовище|Лидер съёмочной группы]] при этом довольно лыбится и лишь после замечания начинает с лицемерным ужасом рассказывать, что, возможно, дикарку казнили её же сородичи, как раз за потерю девственности. Учитывая такое странное поведение, а также тот факт, что этого мерзавца хлебом не корми, дай ради сенсации и эффектных кадров что-нибудь натворить (в частности, до этого журналисты сожгли деревню другого племени)… Уж не могли ли именно эти журналюги сами же убить изнасилованную девушку, лишь бы в энный раз очернить «обезьян»-дикарей?
** Вообще-то, в фильме это только что прямым текстом не озвучивается. И недаром антрополог в конце задаётся вопросом: кто тут настоящие каннибалы?
** Есть мнение, что ядовитую змею гиду (согласно [[Слово Божие|официальному сайту]], имеющему происхождение от местных племён) подсунули тоже сами журналисты, учитывая кровожадную улыбку одного из операторов, когда бедняге отрубают укушенную ногу, и что полный трэш они начинают творить как раз после смерти последнего.
* «[[Пассажиры]]» — судя по тому, что проснувшиеся люди не встретили детей главных героев, скажем так, прежнего здоровья у Джима после оживления уже не было.
** А могли их дети не дожить до пробуждения пассажиров? Тогда ужасом становится судьба последнего из них.
*** Главные герои могли, предвидя подобное, предохраняться: для вазэктомии на корабле есть все необходимое. А вот с родовспоможением проблемы наверно были бы. Впрочем какие-никакие акушерские обучающие материалы на корабле должны были быть (а иначе как на новой планете колонисты стали бы размножаться — почкованием?), и загрузка этих данных в робота-бармена вряд ли представляла бы собой неразрешимую инженерную задачу.
* [[Мег: монстр глубины]] — окей, мегалодон прорвался в наш мир с глубоководья благодаря экстренному всплытию спасательного батискафа и сопровождавшему его выбросу тёплой воды от геотермальных источников. Это было разовое событие, которое в ближайшем будущем миру не угрожает. Но если так, то что тогда атаковало атомную подлодку ''в начале фильма''?..
* «Мстители: Война бесконечности» — логика Таноса. Ладно, допустим, великая жопа, грозящая вселенной, которую он постиг — это банальное Мальтузианство, не учитывающая, что рост населения не вечен, а люди не только потребители, но и производители ресурсов. Нет, проблема в том, что взгляды Таноса в фильме никак не опровергаются — ни тем, что он ницшеанец-самоучка (как в первоисточнике, где делал это все, чтобы понтануться перед бабой (самой Смертью, но то такое)), ни тем, что он сбрендивший фанатик, только один раз Гаморра пытается вякнуть что-то про «ты раскатал мою планету», но и тут же получает отповедь «зато теперь там хорошо живут», и отнюдь не говорит в ответ «ага, пытаются наладить жизнь и восстановить все, что ты разрушил, пока уничтожал половину населения, с массовыми боевыми действиями, лагерями смерти и т. д.»<ref>Потому что зачистить планету от половины населения — это не пять минут пиу-пиу, потом сто человек направо — отпустить, сто налево — расстрелять, а гораздо более серьезное и долгое мероприятие</ref>.
** А в чём «ужас»? Во-первых, Танос не дебатирует со всеми подряд: лишь с Гаморой и Стрэнджем. Последний прямо называет действия титана геноцидом, а потом выдаёт [[Мордобойная фраза|мордобойную фразу]] (ибо не философские беседы вести пришёл, а время тянул). Во-вторых, заочно Таносу с его идеей «спасения через геноцид» прекрасно оппонирует Кэп с его «Мы не торгуем жизнями». А в-третьих, тематика «а давайте мы выпилим n-ную часть народа/расы/цивилизации во имя чего-то там» поднималась в фильмах Марвел, сюжетным продолжением которых является ВБ, уже столько раз, что опять разводить бесполезные дебаты на эту тему… «Хватит болтать, пора сражаться!» (с) [[Кунг-фу Панда]]
* «Мстители: Финал»: что, Мстители — герои, вернувшие всех уничтоженных Таносом? Угу, круто. А теперь давайте прогуляемся к холодильнику.
** Допустим, поверим [[объяснение на лестнице|объяснению на лестнице]] и согласимся с тем, что все воскрешённые появились не там же, откуда пропали 5 лет назад, а в безопасных местах. И каково им будет в новом мире? Где все близкие уже смирились с утратой и построили новую жизнь? Где большинство не найдёт работу по специальности?
** А каково будет миру с резким удвоением численности населения? Он и так-то нифига не процветает, а тут на головы сваливается три с половиной миллиарда человек, которых надо кормить, одевать, которым надо где-то жить.
** Распылённых вернули — хорошо, только вот ещё уйма людей погибла в момент щелчка в следствии этого распыления: пешеходы, в которых врезались неуправляемые автомобили, работники офисов и жители квартир, куда врезались неуправляемые вертолёты и самолёты, пассажиры самолётов, чьи пилоты были распылины…
* «Черная вдова» — уничтожила Наташа со товарищи новую Красную комнату, спасла и освободила ее воспитанниц, новых Вдов. Как они жить-то будут? Они же не знают толком, каково это — быть свободными. Кроме того, найти свои семьи они вряд ли смогут, об этом начальство позаботилось. Надо жить самим, зарабатывать на жизнь. Только вот умеют ли они что-то, кроме убийства? Похоже, многие из них вляпаются в чужие «игры» в качестве наемников и проживут недолго. А кто выживет, может стать серьезной проблемой, которую еще потом устранять придется. Ну и не забываем, что многие из них могут попасть под щелчок или его последствия (те самые пешеходы под колесами, пассажиры в неуправляемых машинах).
** Ах да, что сталось с обломками новой Комнаты? Конечно, это не город из «Эры Альтрона», но нарушений и жертв может наделать немало.
* Гарфилд — в этом фильме все животные разумны не хуже людей и прекрасно понимают, что те говорят (а вот люди животных понимать не могут). Единственным исключением является щенок Оди, который ведёт себя как самая обычная собака (в том числе и по уровню интеллекта) и даже не разговаривает (с другими животными), а только лает. Да неужели он попросту умственно-отсталый?
** Поведению Оди в оригинальных комиксах эта догадка не противоречит. Мягко говоря.
* «Заговор». От чего на самом деле Роман спас Сильвию Мунтяну, которую атаковали на улице железногвардейцы? Они начали над ней издеваться, срывать наклеенные ею предвыборные плакаты (агитирующие за коммунистов), наклеивать один из этих плакатов прямо на её одежду, толкать её от козла к козлу (популярная у быдла шутка под названием «девка-мячик»)… А дальше что они сделали бы, не появись Роман?.. Посмеялись бы и пошли бы дальше, оставив Сильвию в покое? Ой ли?.. Улица-то выглядела пустынной. А если бы они уволокли комсомолку куда-нибудь на предмет изнасилования?! Если последнее — то затем им пришлось бы её убить (как их «коллеги» поступят с другой девушкой в афтерсиквеле, фильме «Капкан»)!
* «Бесславные ублюдки» — почему Альдо постоянно повторяет, что человек может вернуться домой, сменить одежду, но суть свою сменить не в силах? Откуда у профессионального диверсионного отряда манера убивать максимально жестоко, растрачивая драгоценное время? Чем вообще занимались «бесславные ублюдки» там, в Штатах, прежде чем угодили на это фактически самоубийственное задание и где научились так круто убивать? Скорее всего, набирались опыта под началом Мейера Лански, Микки Коэна или Голландца Шульца (еврейская мафия в Штатах 30-х была на равных с итальянской и ирландской), а оказавшись перед перспективой присесть на электрический стул, попросились на фронт, чтобы искупить вину кровью. А после войны они вполне могут вернуться к прежним привычкам…
** Конкретно у Альдо характерный шрам на шее. См. «Самый пьяный округ в мире», где есть момент получения точно такой же «метки» одним из главных героев.
*** Шрам похож на странгуляционную борозду от толстой верёвки — возможно, немцам он уже попадался.
** Донни Доновиц по прозвищу «Жид-медведь» был бейсболистом. Не уточняется, был он им на момент призыва, или играл в школе, чтобы после того, как спортивная карьера не задалась, найти навыку обращения с битой более денежное применение.
** Собственно, в оригинальных чёрно-белых «Бесславных ублюдках» отряд именно из бандитов и состоял.
* «Шоу Трумана» — в одной из сцен фильма (и, соответственно, шоу) «жена» говорит, что надо завести ребенка. По-видимому, со временем ребенок должен был стать новым героем реалити-шоу.
** Именно так. В [https://www.youtube.com/watch?v=EynCFAF8Q2Q вырезанной сцене] актриса, которая должна была стать новым любовным интересом Трумана, подписывает контракт о передаче будущих детей в собственность студии и последующем запуске второго шоу.
** И вообще — как сложится жизнь бедняги в дальнейшем? Очень возможно, что при всей своей гнусности Кристоф прав: к лицемерию, настоящим катастрофам и прочим «прелестям» герой может и подготовился, но вряд ли хорошо приспособлен, учитывая, что его держали, по сути, в огромной теплице. Не говоря уже о том, что Труман всю жизнь будет страдать от досужих сплетен и фанатов — типа, «а это не вас всю жизнь снимали» и т. д.
*** Давайте прогуляемся в холодильник ещё немного глубже. Нам известно, что шоу как таковое происходит на территории США. И наверняка имеет официальное юридическое лицо, то есть действует в юридическом поле и при полном наблюдении властей и всяческих контролирующих органов Америки в течение вот уже тридцати лет. А теперь давайте попытаемся классифицировать действия персонала этого самого шоу с точки зрения уголовного кодекса — торговля людьми, незаконное лишение свободы, нарушение неприкосновенности частной жизни… И вишенкой на торте — покушение на убийство в финале. Какая же реакция на всё вышеперечисленное у властей? Судя по сюжету фильма — абсолютно индифферентная, все попытки освободить Трумана сводятся к кампании активистов—частных лиц. Если вы ещё не поняли, в чём тут ужас — подумайте об отношениях между правительством и стоящей за шоу корпорацией<ref>Даже наиболее отвратительные корпрорации нынешних Штатов — такие как Amazon или Nestle — заметают факты нарушения базовых прав человека под ковёр, а не транслируют их в прямом эфире.</ref> и о том, каковы в таком случае шансы Трумана получить какую-либо значимую материальную компенсацию за годы фактически рабства на потеху публике…
* «Искусственный разум»: когда Дэвид попал на Ярмарку Плоти, его заметила в клетке девочка. Она тут же сказала папе, что в клетке сидит мальчик. Обратите внимание — он сразу ей поверил, и велел навести камеру на клетку. Увидев Дэвида, он сразу пошёл к нему, чтобы проверить, робот ли он. Судя по всему, он неспроста встревожился — вполне возможно, ловцы роботов однажды по ошибке поймали человека, и он погиб на этом представлении.
* В украинском переводе устроители шоу обсуждали, как бы не получилось как в прошлый раз.
* «Красный воробей» — из этого правдивого фильма можно узнать, что солдат российской армии, больше года служивший за границей может быть направлен в спецшколу агентов-соблазнителей в качестве учебного пособия. Правда вот какое дело… Среди «воробьев» есть парни. А среди «солдат, год служивших за границей» девушек нет…
* «Бэтмен против Супермена» — Лекс Лютор (в оригинальной озвучке), со злостью говорит Супермену что в детстве ни бог, ни кто-либо другой не спас его от отцовских «кулаков и ''мерзостей''». Фраза конечно расплывчатая, но… Неужто речь о сексуальном насилии?
* «Логан» — куда делась вся команда Людей икс, почему остались только Росомаха и Профессор Ксавьер? В одной из сцен по радио говорится о каком-то катаклизме, произошедшим в Вестчестере до событий фильма. Вестчестер — пригород, где располагалась школа Ксавьера, который, как нам показывают, время от времени теряет контроль над своими псионическими силами, Логан даже держит его вдали от цивилизации. Ближе к концу Профессор «вспомнил, что произошло в Вестчестере», на лице его вселенская скорбь. Неужели Ксавьер нечаянно убил почти всех своих учеников?
** Ещё один секрет содержит синтетическая кукуруза, посреди которой в середине фильма гуляет Логан вместе с местным фермером. Из кукурузы этой делают различные добавки. Как говорит главный злодей в конце, это он подстроил вымирание мутантов, внедряя по всему миру геномодифицированные продукты. Судя по всему, режиссёр планировал показать связь между кукурузными полями и вымиранием мутантов, но всё-таки вырезал это, ограничившись признанием злодея. Куда ужаснее другое. Получается, что ГМО-продукты виновны в тормозящей регенерации Росомахи (теперь адамантий убивает его, так как органика больше не уживается с металлом), да и в телепатических припадках Ксавьера тоже прослеживается рука ненавистников мутантов.
** Формально, главный злодей «Логана» добился гораздо большего, чем те люди, что в первой временной линии инициировали проект Стражей. Но куда печальнее, что события «Логана» происходят всего через несколько лет после изменённого времени в конце фильма «Дни минувшего будущего» — это там ещё Ксавьер-ученики живут и процветают, ровно как и мутантов больше никто не трогают. Ну… они просто не знали, что вот-вот уже умрут, а другие мутанты практически перестанут рождаться.
*** Для тех, кто хоть немного знаком с первоисточником, ужас по крайней мере отчасти размывается. Действие комикса «Старик Логан», по которому (частично, но это относится к абсолютно всем кинокомиксам до сих пор) снят фильм, происходит в одной из дофига '''параллельных''' вселенных! Причём старый Росомаха из этого мира со временем попал и в основную вселенную Людей Икс… А не ждёт ли то же самое в фильме Лору? Возможно, место, куда направляются дети, — вовсе не убежище, а некий портал, с помощью которого можно переправиться в более благополучные для мутантов миры? К примеру, тот хорошо знакомый зрителям, где после «Дней минувшего будущего» это самое будущее светло и прекрасно… Хотя участь родного мира Х-23 — однозначный ужас. А ведь в комиксах, на секунду, это не единственная вселенная, где вся команда Людей Икс так или иначе погибла.
* «Я иду искать» — не сними главная героиня в последний момент кольцо с пальца и не заяви о своём желании развестись, вероятно, её, как члена домена ждала та же самая участь, как и все остальных.
** Ужасный ужас: а что если участь её и ждёт (брак же она официально не расторгла), но только она осталась за кадром.
** Более реалистичный ужас: героиня вся в крови свои родственников, находится на месте преступления, больше у полиции нет подозреваемых. Ну, в общем, вы поняли…
* «Дело № 39» — героиня Рене Зеллвегер, съехав на автомобиле с моста в реку, утопила демона (или кем была её юная подопечная Лилит?) и ухитрилась не погибнуть сама. Счастливый конец? Ничего подобного: полиция не поверит в историю про демона и сочтёт главную героиню детоубийцей. Тюрьма или психиатрическая лечебница — вот что ждёт несчастную женщину. В самом-самом лучшем случае героиня удачно солжёт полиции и её «всего лишь» долгое время будут подозревать и таскать на допросы, добивая и без того потрёпанную демоном психику, любимую работу она, скорее всего, потеряет (никто не доверит детей предполагаемой детоубийце).
* [[Once Upon a Time in… Hollywood]] — итак, злодеи мертвы, раненый Клифф уезжает в больничку, а Рик Далтон идет на вечеринку в дом Романа Полански. Только это были злодейские подручные, Мэнсон на свободе, а приказ «поехать в дом, где раньше жил Терри Мэлчер, и убить всех, кто там будет» все еще не выполнен и «Семья» уже в курсе, что Текс пошел не в тот дом. А ангела-хранителя в лице Клиффа и огнемета у Рика больше нет.
** Очень даже не факт. Уже утром на ранчо будет не протолкнуться от полиции. А с учетом того, что «Семья» уже давно была бельмом на глазу у полиции, их как минимум выставят куда подальше. Тем более, что основная ударная сила семьи — Тэкс уже валяется в морге.
* «Конец света» — в финале фильм герой, в которого вселился Сатана, насаживается на меч статуи, поскольку других мужчин рядом нет, переселиться демону некуда, и его миссия проваливается. Только ведь самоубийцы в христианской традиции попадают в [[ад]], похоже, героя ждёт очень горячий приём, ведь его противник припомнит своё поражение на земле.
** Автор предыдущей правки [[не в ладах с богословием]]. ''«Нет больше той любви, как если кто положит душу свою за други своя» (Ин. 15:13).'' Просто есть самоубийство, а есть героическое самопожертвование. Героическое самопожертвование христианское учение не только не осуждает (ведь это неизбежно означает осудить Христа), но и превозносит его как высший подвиг человеческого духа. А уж смешивать самоубийство с самопожертвованием для христианина просто немыслимо. Несколько женщин, покончивших с собой, чтобы избежать поругания, были даже канонизированы. Например, Домнина, Вероника и Просдокия, утопившиеся, когда их продали в публичный дом, Евпраксия Рязанская, бросившаяся с башни вместе с сыном…
** Кстати, герои предотвратили конец света… А что теперь с Царством небесным, которое будет потом?.. Хочется надеяться, что герои сорвали лишь сатанинский сценарий конца света, к тому же и преждевременного конца, и теперь «нормальный» конец света наступит гораздо позже, протекать будет уже по Божьему сценарию, а значит, и Царствие небесное никуда не денется.
* «Убрать из друзей»: главные персонажи, конечно, те ещё сволочи, но они всё же были подростками, каждый из которых имел семью и друзей. А теперь представьте себе реакцию их родителей, когда узнают, что их дети не только совершили групповое самоубийство, но и год назад довели свою подругу до суицида.
* «Бэтмен возвращается»: последний кадр фильма демонстрирует, что Селина (Женщина-Кошка) всё-таки выжила, чудом пережив «прощальный поцелуй» с Максом Шреком. На секундочку, это был поцелуй через электрошокер, плюс ещё и страшный удар током (во время поцелуя девушка взялась за силовой кабель). Учитывая, что после этого от «дорогого» начальника Селины остался лишь обугленный скелет… как же теперь выглядит она сама? Может, даже хорошо, что её показали именно со спины?
** В этом фильме ее кошачность заключается не только в эмпатии с кошками, но и в наличии девяти жизней, которые она и теряла по ходу фильма, раз за разом выживая в явно смертельных ситуациях, что она прямым текстом проговаривает в конце, насчитав у себя аж четыре оставшиеся жизни, прежде чем броситься на Шрека. Шрек успел напоследок выпустить в нее несколько пуль, явно собираясь именно убить, а не просто ранить, и ни разу не промахнулся, а Селина только стонала и считала оставшиеся жизни, напоследок посмеявшись, что патронов не хватило, и жизней у нее осталось аж две. Одну она потратила, чтобы максимально мучительно прикончить Шрека, а последнюю собралась прожить в свое удовольствие.
* «Вспомнить всё» (1990): Марс получил атмосферу, герои целуются, враги повержены… Только вот всё это как нельзя лучше ложится в сюжет авантюрного «сна», который обещали главгерою в завязке сюжета… И случайно ли, что Мелина в точности соответствует образу, нарисованному компьютером «Реколла», и случайно ли то, что после массового битья стёкол в зданиях марсианской колонии мы не видим ни одного(!) порезанного осколками и не замечаем никаких признаков массовой баротравмы?
** Фильм начинается с разговора Шварца с «женой», где она ревниво интересуется «тебе опять снилась ОНА?» Марс и Мелина снились Дугласу еще ДО ТОГО, как он отправился в офис компании Реколл, что вполне стыкуется с сюжетом. Кстати, ЗАЧЕМ Дуглас при собеседовании требует от сотрудника конторы показать ему ИМЕННО Марс, а не Венеру или кольца Сатурна? Зачем его туда вообще понесло? Всего-то посмотрел рекламный ролик, где упоминули Марс… и откуда такая странная зацикленнось на Марсе у человека, который по идее там никогда не был?
** Верхувен специально снял фильм так, чтобы не давать прямого ответа на вопрос, реально ли было происходящее. К сожалению, он загнал себя в типичную для этого приёма ловушку: если [[Жизнь есть сон|всё это сон]], мы должны были бы видеть весь фильм с точки зрения только Куэйда. Ладно, то, что мы видим его не от первого лица, — приемлемая условность кино, но почему мы постоянно видим сцены, происходящие без главного героя — например, из логова злодеев, реакции злодеев на его действия, знаем их планы и местоположение? Это катсцены, что ли? Тогда почему эту информацию знает зритель, но не знает Куэйд?
* «Ва-Банк 2» Махульского. В финале, когда злодею Крамеру устроили переход ложной польско-германской границы, один из актёров (еврей), отыгрывающий немецкого пограничника, заявляет, что больше он немцев играть не будет, это его принципиальная позиция. Если учесть, что события в фильме происходят в 1936 году, при мысли о дальнейшей судьбе этого персонажа становится слегка не по себе.
* «Проклятие Золотого Цветка». Императрица. Давайте вдумаемся. Нам говорят что она, ''уже более десяти лет'', принимает прописанное мужем лекарство. Вернувшемуся с далёких границ сыну она говорит что, ''десять дней назад'', муж изменил формулу, добавив персидский чёрный грибок, который в течение нескольких месяцев приведёт Её Величество в состояние перманентного, бессвязного, беспомощного безумия. Тут-то, дескать, решила она побороться за жизнь и рассудок, устроив переворот и свергнув ненавистного муженька в пользу . . . так, стоп! А вот тут-то замечаем, что с сюжетом что-то не так. Во-первых, военно/дворцовые перевороты за десять дней не делаются, спросите Екатерину Алексеевну, она подтвердит. Это, как минимум, многомесячное дело. Налаживаются и проверяются связи. Устраиваются на нужные места согласные люди (и устраняются с этих мест люди несогласные). Проверяются на доверие агенты и т. д. и т. п. Да будь вы хоть императрицей китайской, за 10 дней этого не устроишь. Значит заговор она готовила уже заранее и довольно давно. Вот тут-то понимаешь причину…и волосы встают дыбом! Ей дают это лекарство (пусть до недавних пор не более чем невкусное, но безвредное), уже более десяти лет. Китайский день делится на 12 двух-часовых «часов» — Час Кролика, Час Петуха и т. д. ''То есть, уже более десяти лет, днём и ночью, каждые два часа, двенадцать раз в сутки, её заставляют пить эту гадость''. '''Уже более десяти лет она не спит более двух часов кряду потому что каждые чёртподери два часа, неумолимым приказом богоподобного императора, её беспощадно будят и заставляют пить.''' Люди добрые — '''''да она на самом деле, действительно, на все 100 %, уже давным-давно совершенно сумашедшая, никакой человеческий разум не выдержит такой длительной, изощрённой пытки бессоницей''!''' Еле-еле она прикорнёт, еле-еле задремлет ночью (днём у неё, вообще-то, много церемониальных функций, тут не поспишь), как снова и снова они, тут как тут: «Ваша рабыня на коленях перед Императрицей! Лекарство Её Величества на сей час готово!» Этот обречённый бунт (о котором император, с его масштабнейшими и превосходно подготовленными контрмерами, явно знал с первого-же дня), в котором она даже накануне дела ещё явно не решила, а кому, собственно, отдавать освобождённый от мужа престол — своему любовнику/пасынку, или собственному старшему сыну — проявление этого безумия. О спасении рассудка там не может быть и речи потому что рассудок из этой очаровательной обители давно съехал, не оставив записки с новым адресом. Похоже, что муж велел добавить грибок просто потому, что ему надоело ждать конца затянувшегося спектакля, возможно он уже присмотрел себе замену. Так что, закругляемся, доводим её до надлежащего состояния, любуемся её безумием, а потом быстренько ссылаем в Северный Дворец и перестаём кормить. Все, и на душе умиротворение от мести за супружескую измену смешанную с инцестом, и место для новой императрицы вскорости свободно.
** как бы не так! Старший сын мертв, средний совершил самоубийство на глазах императора, младшего он сам забил до смерти в порыве ярости, из-за него погибла женщина которую он несомненно любил так что императору не позавидуешь он трон сохранил но остался у разбитого корыта.
*** В том-то и дело! Глядя на его лицо в финальных секундах фильма понимаешь — нет тут никакого разбитого корыта, да и целого никогда не было. Ему на самом деле ''на''-'''пле'''-'''''вать''''', в этом же и ужас. Он уже списал всю эту семью со счётов. На этом лице уже загодя читается решение: «Завтра велю канцлеру приказать глависполнителю канцелярии Моего величества начать поиски нового династического брака (у нас тут война на дворе, господа, не наложниц-же в жёны брать!). Если через неделю не устроит брак…будет у меня новый глависполнитель…» И и фсссссссссссёёёёёёёёёёёёёёёёё. ''Ничего'' более в этих глазах не читается. Даже тот факт, что он сам забил младшего сына насмерть его не волнует. Он таких за неделю 20 с лишним наплодит, а коли потрудится, так и поболее.
* «Рэмбо: Последняя кровь» — пятый, завершающий фильм франшизы, где Рэмбо уже старенький, но ещё даёт прикурить. Отец Габриэллы (приёмной дочери Джона Рэмбо) был домашним тираном, избивавшим жену (мать Габриэллы). Спустя много лет семнадцатилетняя Габриэлла узнаёт, где он живёт, и приезжает к нему, чтобы «из первоисточника», от него самого услышать ряд объяснений… А папаша начинает разговор вежливо и даже ласково, а потом вдруг без всякого перехода меняет манеру поведения и речи: «Однажды я понял, что вы обе ничего для меня не значите… А потом твоя мамаша сдохла… Убирайся!». Божечки, да у него же очевидная шизофрения, и судя по тому, что он был склонен к домашнему насилию — в редкой буйной версии!
** Более того — не он ли и убил мать Габриэллы? Или поколотил так (не оставив на теле видимых следов — продуманный, гад!), что женщина позже умерла «как бы сама собою»?! Какая жалость, что в сюжете этот выродок так и не попал под горячую руку ни Джону, ни мексиканским бандитам.
*** Сталлоне [[Третий том "Мёртвых душ"|планировал ещё один сиквел]] — гранд-финал в виде шестой части, в сюжете которой этот говнюк-папаша, вероятно, живым не ушёл бы… В качестве режиссёра Сталлоне хотел выступить сам — в отличие от пятой части, ставить которую пригласил какого-то «ремесленника от кино». Но потом планы на сиквел пришлось свернуть прямо в ходе пост-продакшена того, что уже было снято. Поэтому подзаголовок «Последняя кровь» переполз с неслучившейся шестой части на пятую.
* «Я, робот». Спасение из упавшей с моста машины стоило детективу Споунеру руки целиком, половины набора плеча и четырёх ребер. Эй, да похоже, что «спаситель», вытаскивая его из машины, выдрал ему застрявшую руку с мясом! В комплекте с комплексом ложной вины за гибель ребенка в другой машине, есть за что возненавидеть всех роботов оптом, и никакой киберпротез тут не утешит!
* «Южное гостеприимство» (Southern Comfort). Открытый финал, но, предположим, два главных героя выбрались. Теперь им придется как то объяснить убийство троих гражданских, которые якобы пытались их убить, ведь местные наверняка подчистят все следы. Кстати, а как соблазнительно и вообще, политически правильно, повесить гибель отделения нацгвардейцев на двух психопатов, рассказывающих дикую историю о том, что, его, полумистическим образом, уничтожили местные охотники, обладающие просто какими-то околопаранормальными способностями.
* [[Interstellar]] — ЧТО должна была пережить Амелия Бранд, когда сначала ей сообщают, что у людей нет абсолютно никаких шансов спастись с гибнущей Земли, а затем все её товарищи по команде гибнут один за другим? [[Экзистенциальный ужас|Она должна была быть уверена, что осталась единственным живым человеком во вселенной!]] (К счастью, она ошибалась).
* «[[День сурка]]» — человек, за несколько десятков лет успевший обжиться в одном-единственном дне, выучив его до мелочей, и привыкший к тому, что в случае любых ошибок (вплоть до собственной смерти) можно начать всё сначала, внезапно попадает в совершенно непредсказуемый и неизвестный мир, где в случае чего второго шанса уже не будет. Ему часом [[ПТСР]] на этой почве не маячит?..
* Фильм «Вампиры» (1998 год) Джона Карпентера. В конце король вампиров Ян Валек был убит, и его замысел стать неуязвимым от солнечного света провалился. Человечество спасено… Стоп-стоп! В конце фильма ставшая вампиршей проститутка Катрина спокойно сидит в кабине машины на солнечном свете! А если вспомнить слова-«нужна кровь распятого крестоносца в огне», то становится не по себе! Ведь вампирша Катрина пила кровь Энтони Монтой, который тоже является крестоносцем, недалеко от креста Берзье и он потом прижигал рану в распятой позе, то есть был в огне! И получается, что вампирша Катрина, которую в конце отпустили вместе со ставшим вампиром Энтони Монтоей, стала «дневным бродягой»! И у человечества скоро начнутся большие проблемы…
** Она ж вроде ещё «недомутировала» к тому времени? Вот и делает невозможные для «полноценого вампира» вещи. А вообще надо пересмотреть.
*** Сначала солнечный свет ей причинял боль и это видно. Однако потом вдруг перестал и, возможно, это стало действовать заклятие креста Берзье и она стала невосприимчива к Солнцу.
* «Люди в черном 2» — так что же случилось с агентом L? Вроде как можно сделать вывод, что она уволилась и вернулась к нормальной жизни, но как-то слишком уж осторожно и обтекаемо об этом говорят. И фразу Джея (если бы речь шла об увольнении, с чего бы этот вопрос вообще решал бы он?) «Она хотела вернуться '''в морг''', и я лишь ей в этом помог» можно понять ГОРАЗДО мрачнее…
* «Kingsmen 2» — Эгзи с Мерлином проникают на горнолыжную базу в горах, скрывающую склад с антидотом к вирусу. В итоге герои сбегают с образцом антидота, а гадский дракон Чарли активирует систему подрыва базы… Со всем нахимиченным там антидотом. Сколько тысяч человек не получили противоядия из за этой вылазки героев?
* «Джанго освобождённый» — и сколько проживёт Джанго после того, что он натворил в Кэндилэнде? Даже приближающаяся Гражданская война Севера и Юга вряд ли поможет ему скрыться от многочисленных охотников за головами и служителей правосудия, которых на него натравят возмущенные соседи мистера Кэнди. Негров, убивающих белых по своей прихоти в те времена не жаловали не только на Юге, но и на Севере, и на Диком Западе.
* «Серебряная пуля» (1985) — к концу фильма герои остаются в развороченном доме с обнажённым трупом священника, на котором не осталось ни волоска от волкодлака, и про которого любой житель городка скажет, что тот не то что ребёнка, мухи б не обидел. А в голове у покойного — серебряная пуля, с которой герои при всех носились как с писаной торбой. Если они не заметут улики, в лучшем случае их, включая взрослого, ждёт психбольница.
* «[[Alien|Чужие]]» — учитывая размер и массу королевы-матки, прицепившись к челноку UD-4 она должна была серьёзно сместить его центр тяжести и снизить обтекаемость в атмосфере. Неужели пилотирующий челнок Бишоп этого не заметил? Или он намеренно привёз её на «Сулако»? И что случилось с остальным экипажем?
* «Время» — у каждого человека после 25 лет в запасе только 1 год, у элиты в запасе не одна сотня лет, к тому же у государства должны быть средства. Неужто имеются специальные фермы где людей специально разводят ради их года, или они отлавливают бедняков и забирают этот год у них.
* «Ярость» — предыдущий оператор курсового пулемёта, на замену которому пришёл ГГ, погиб в бою. Вот только ни пробоин в броне, ни каких-либо повреждений внутри танка нет — только стрелок валяется на полу кусками. Его убили свои? Или он погиб вне танка, занимаясь чем-то предосудительным, что товарищи решили скрыть от командования такой инсценировкой? А может, его разорвало от смеха, когда читал сценарий? На самом деле его мог убить откол брони с внутренней стороны после попадания снаряда, при том, что броня не была пробита — но такое попадание неминуемо оставило бы внешние и внутренние повреждения. Их нет.
* «Заколдованная Элла»: в финале героиня освобождается от чар подчинения всем вокруг, приказав себе больше не подчиняться. Прекрасно… а, нет, не очень. Приказано не подчиняться, а не самой решать, подчиняться или нет. А значит, для любого, кто заметит тенденции ее поведения, принцип «хочешь, чтобы женщина что-то сделала, скажи не делать этого» будет действовать безотказно.
** А ведь она теперь королева. Королева, полностью подконтрольная любому, кто поймет, что делать. В книге, по которой снят фильм, впрочем, она освободилась полностью.
** С другой стороны, «не подчиняться приказу» и «действовать наперекор приказу» разные вещи. Тут вопрос в том, как понимает это сама Элла.
* «Грань будущего» — в конце фильма ГГ получает способность Омеги перезапускать день (а точнее — последние 32 часа) в случае смерти. Таким образом, в глубокой старости его ожидает в лучшем случае вечный «День Сурка»? А ведь есть ещё всякие неизлечимые [[кошмарные медицинские состояния]], при которых герой будет постоянно медленно и мучительно умирать и помнить всё это. Вечно.
** Впрочем, здесь все не так уж и страшно на самом деле — от этой способности вполне возможно избавится, просто перелив себе кровь (непонятная квантовая дрянь, обеспечивающая перенос сознания в прошлое при смерти, именно в ней и находится). Да и далеко не факт, что ГГ сохранил эту способность после уничтожения Омеги.
* «Из машины» (2014) — тут сильно подсвечено, конечно, даже до холодильника не добежишь. Ава сбегает из дома Нейтана, оставив Калеба взаперти в комнате. Не беря в расчет психологическое состояния, у Калеба отличные шансы задохнуться в тесном помещении или при определенных обстоятельствах умереть от голода. Вертолет прилетает вроде как раз в неделю, но вполне вероятно, что вызывал его Нейтан, а так, как он больше не может его вызвать по уважительной причине (своей смерти), то он может и не прилетать. Нейтан был затворником, вследствие чего в случае его длительного невыхода на связь, его могут хватиться позже, чем обычного человека, а Калеб просто менее известен и нафиг никому не нужен. Впрочем, в цифровой век его отыщут раньше, чем он помрет от голода (будут искать Нейтана, а найдут его), так что рекомендуется делать ставку на смерть от удушья.
* «Геошторм» — в финале герои строят планы на жизнь, а должны строить бункер. Гос. секретарь США погубил тысячи человек в разных странах. Пусть и без ведома президента, кто станет разбираться? На Вашингтон небось уже летят ядерные боеголовки от Москвы и Пекина. Но Третья Мировая будет наименьшей из проблем человечества. «Голандец» уничтожен. А ведь построен он был, потому что климат вышел из-под контроля. Впереди годы катаклизмов такого масштаба, что катастрофы в фильме покажутся разминкой.
* «[[Лига выдающихся джентльменов]]» — невидимка, созданный Мориарти, достаёт из невидимости нож, если учесть, что невидимость это свойство кожи, неужели он не человек-невидимка, а человек в костюме из невидимой кожи?
** Если во вселенной фильма метод Гриффина (работу которого украл Скиннер) действует через «огибание» световыми волнами, а не их преломление — небольшой раскладной или выкидной нож-бабочку можно сжать в кулаке крупного мужчины. Для прочих он будет невидим.
*** Автор правки пересмотрел момент фильма, нож больше ладони в длину и явно вынимается откуда-то, из чего-то невидимого.
* «Коммандо» с Анольдом Шварценеггером. Тут пополам с необузданными догадками. Если смотреть внимательно, Мэтрикс влез как минимум во внутрипентагоновскую разборку. Если вообще не в подковерную грызню Пентагона и ЦРУ. Итак, у смещенного при участии полковника Мэтрикса экс-президента не только жилье, но и частная армия с базированием на территории США. Стюардесса Синди говорила, что ребята из аэроклуба у того острова не летают, ибо частная собственность. То есть, остров не заграница, а в юрисдикции США. Вооружённое формирование, артиллерия, даже мелкий танк в порту. Похоже, кто то в Конгрессе/Лэнгли не списал окончательно бывшего диктатора и как минимум не мешал ему готовить реванш.
Зачистка группы Мэтрикса с инсценировкой гибели Беннета — из той же серии. Скорее всего тут не сговор Ариуса с Беннетом, а многоходовка кого-то повыше. Тут минимум три зайца одним выстрелом:
: 1. Полковник Кирби лишается лояльного офицерского спецподразделения.
: 2. Беннет [[Тела так и не нашли|пропадает при взрыве]] и после выполнения задачи может начать новую жизнь под другими документами.
: 3. Мэтрикс вербуется для ликвидации действующего президента.
* Отдельный ужас в том, что ренегат Беннет мог быть приставлен американскими куратором и к Ариусу тоже, не только в роли телохранителя, но и в качестве контролёра. Чтоб устранить, если Ариус попытается сыграть в свою игру. Особенный смак в том, что Ариус и сам наверняка прекрасно всё это понимал, но деваться ему было некуда.
* «Джуманджи» 1995г - в финале время отматывается назад, Алан и Сара опять становятся подростками. Они точно смогут нормально жить с ужасными воспоминаниями? И сознание у них не может быть подростковым после целой прожитой жизни. Больше похоже, что они теперь взрослые, запертые в детских телах.

== Примечания ==
{{Примечания}}

Ужас у холодильника/Отечественные фильмы

2024-10-12T22:44:30Z

2.63.176.62: /* Третья новелла */

''Это подстатья к статье [[Ужас у холодильника]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

== Советская классика (и около) ==

=== [[Фильмы Гайдая|Гайдай]] ===

==== «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]» ====

===== Верзила Фёдор как постоянный персонаж =====
* Неадекват ([[Откровение у холодильника|и похоже, ПТСР-ный ветеран войны]]) Федя появляется в двух новеллах. В первой новелле — «Напарник» — он центральный персонаж наряду с Шуриком, и Шурик там, натерпевшись с ним (но и [[Антигерой|ответки кидая очень неспортивно]]), в конце концов провёл с Фёдором «[[Оздоровительная порка|разъяснительную работу]]» и вроде как перевоспитал. А в третьей новелле Федя появляется на минуточку, в качестве [[камео]], и на его лице уже нет той печати наглости и циничного вызова, которую мы запомнили по «Напарнику». Морда у Феди действительно стала добродушнее, как бы «положительнее»… И он явно трезвый… Сто-оп. А что это у него в руках? ''Опять авоська с пустыми водочными бутылками'', как в первом фильме в автобусе (и чуть ли даже не та же самая). Та-ак, хулиганить-то Федя, допустим, перестал (понял, что это может не прокатить и/или слишком дорого стоить), а вот регулярно выпивать, кажется, так и не завязал… Максимум — он теперь делает это «культурно»…
** [[Восторг у холодильника]]: Федя явно не идёт сдавать бутылки, чтобы снова набухаться. Иначе с чего бы стал покупать живопИсь, за которой вообще не шёл? И деньги у него водятся, раз с ходу берёт то, за чем не шёл, и даже не торгуется. А ещё резко хочет купить именно после того, как слышит, что товар рекомендован для детей. У Феди, напомним, двое. Его поведение вполне характерно для любящего отца: пошёл на рынок по своим делам, случайно увидел что-то для детишек и тут же купил. А как на срамоту-то реагирует, явно про детишек думал (ему-то какая тут срамота). Помогла, значит, разъяснительная работа! Нет, не сам факт порки, а то, как Шурик среагировал на возраст Феди и наличие детей. Что же до бутылок, то могли просто накопиться: в то время было обычным делом распить бутылочку с соседями или сослуживцами на троих в пятницу под домашнюю закуску, а сдать накопившиеся в авоське потом, когда по дороге будет.

===== Первая новелла =====
* У одного из «хулиганов-тунеядцев-алкоголиков» на груди татуировка «Хочу на Луну» и изображение искусственного спутника Земли. Но мину-у-уточку… По [[Криминальный сленг|фене]] (по тогдашней тоже) «улететь на Луну» — это «быть расстрелянным, получить высшую меру наказания»<ref>Впрочем, до 50-х годов «отправиться на Луну» на криминальном сленге означало попасть на Колыму. Это выражение именно с таким смыслом упоминается у Солженицына в «Архипелаге ГУЛаг». Так что человек с татуировкой, возможно, просто когда-то сидел в одном из колымских лагерей.</ref><ref>А во время Сучьей войны Колыму (в отличие от Воркуты) считали «своей» воры старой формации. Неужто перед нами ветеран кровавых внутризоновских разборок?</ref>! А спутник — это в те годы была новомодная наколка, её набивали тем, кто почему-либо не жилец на белом свете. Почему этот приблатнённый длинноносый дядя (которому ещё очень далеко до пятидесяти лет) мечтает скорее умереть и напрашивается, чтобы его расстреляли? Он чем-то тяжело и мучительно болен?! А какие преступные деяния он совершает, каким конкретно образом он обеспечивает себе «скорый полёт на Луну»? Изнасилования? Разбой с отягчающими? Хищения госсредств в особо крупных размерах? [[Поджог, убийство и переход на красный свет|Участие в незаконных валютных операциях?]]..
** Скорее всего, всё объясняется просто: Гайдай и остальные, кто снимался с фильме, не знали, что это значит «по фене» (мало кто, кроме преступников, знает больше нескольких слов из этого эвфемистического языка, да и те в основном из «Джентльменов удачи», где над ним сильно посмеялись). А в те времена все хотели на Луну, в космонавты.
*** Но татуировок «Хочу в космонавты» — не только с таким буквальным текстом, но и с таким значением, что бы ни было написано — не делал никто и никогда. Это вам не наше время, когда кругом тату-салоны и желающие расписывают свою кожу чем попало. В ту эпоху салонов не было, татуаж властями не поощрялся, и татуировались в основном на флоте и на зоне — или на квартире у друга-умельца. Татуировки, как правило, были «тематические», по которым было сразу видно — «это моряк», или «этот — из преступного мира». А за наколку «Хочу в космонавты!» можно было в местах заключения и люлей огрести, после чего быть переведённым в «клоуны» (принудительные развлекатели всей камеры или барака). Гайдай мог, конечно, не знать, что значит эта татуировка (хотя не факт: он был не «тепличный дяденька», жизнь повидал, а в годы ученичества разыгрывал легковерных студенток ВГИКа, изображая из себя уголовника…), но подобную надпись — «Хочу на Луну» — он наверняка в 1950-е видел у какого-то урки, ходившего под расстрельной статьёй. Не в общественной ли бане?… И спутник, как уже было сказано — новомодная на тот момент (первая половина 1960-х), но вполне реальная татуировка с конкретным и страшным смыслом. Делать наколки, не вяжущиеся с реальными фактами/статусом, «понятиями» строго запрещалось. Если бы братва прознала, что спутником «расписал себя» тот, чьей жизни ничто не угрожает — заставили бы свести, хоть бы и кирпичом, что ОЧЕНЬ больно. Другое дело, что у Гайдая тут несомненная шутливая отсылка к популярности космонавтики как темы, независимо от того, понимал ли он, персонажа с какой трагической судьбой он показал в кадре.
**** Но стоит ли нагнетать? Персонаж мог получить «расстрельную» статью при Сталине, но отделаться более лёгкой десяткой за сотрудничество со следствием или после того, как отпала часть обвинений, сесть, выйти в 53-ем по амнистии — и снова попасть в поле зрения органов уже по более лёгкой статье. Он же явно не политический, судя по типажу, типичный бич — могли и смягчить как социально близкому.
**** Бич — это Бывший Интеллигентный Человек. Так что мог быть и политический, порастерявший лоск и не имеющий возможности прилично устроиться в жизни.
*** Дополнительная хохма. После войны власти, с одной стороны, приняли знаменитый указ четыре-шесть, по которому уголовники получали по 25 лет за грабежи, а с другой — ввели мораторий на смертную казнь. Как результат, среди уголовников находились такие, кто успел получить '''по несколько''' высших мер, которые потом снижали до очередного срока. А какая им разница, сколько раз по 25 лет получить, если не расстреляют — всё равно же в лагере останешься. А потом уже по амнистии, таки да, выходили и обладатели сроков в сотню, такая вот загогулина.

===== Вторая новелла =====
* Взгляд соседки, которой Лида сказала «мы пока с подружкой позанимаемся», очень красноречив. Остается догадываться, как она поняла слово «позанимаемся», при том, что «подружка» — это прилипший к Лиде парень, и что дальше будет с репутацией девушки. Легко себе представить, какие слухи сарафанное радио разнесет на весь двор.
** Вероятно, никаких. Соседка, которой доверили ключи (могли и в другое наружное место спрятать, в то время было распространено), достаточно близка Лиде, чтобы не трепать языком. В крайнем случае, предварительно сама расспросит девушку.
** Да и в целом 1960-е - период не самый ханжеский. Половина юмора ситуации в том, что все и тогда отлично понимали, чем обычно занимаются красивые студентки со студентами (и это не совместное чтение конспекта).

===== Третья новелла =====
* Тут даже не ужас, а лавкрафтианский кошмар! Реальные шансы оказаться на нарах на солидные сроки имеют отнюдь не троица (их похождения, как и обещал директор, тянут максимум на хулиганство, до месяца) и не сам директор (формально, он тут вообще потерпевший). Действия Шурика, который и нанёс [[Спаситель-разрушитель|основной материальный ущерб]] (табаком кидался, о вёдра Бывалого бил, даже украденную Балбесом бутылку разбил тоже он!), уже намного серьёзнее (а если (маловероятно, но всё же) повязка дружинника у Бывалого — настоящая, то ещё и полноценное нападение на представителя власти. Совсем худо студента дело). Но хуже всех положение «бабушки божий одуванчик». Сторож самовольно уходит с охраняемого объекта (!), оставляя на своём месте постороннего человека (!!) и отдав ему своё оружие ((!!!) и не имеет значения, что патроны холостые — где гарантия, что у Шурика не припрятаны боевые и поутру в Москве не начнётся пальба?!!). Статья за самоуправство в кристально чистом виде, мечта следователя. До 5 реальных лет. Понятен теперь ужас на лице бабки в финале? А, да, с работы директор её теперь просто '''обязан''' уволить, без вариантов, — и хорошо, если жильё у нее не казённое — в феврале экстренно искать жильё в Москве с маленьким ребёнком на руках, да ещё с арестованным родственником — то ещё удовольствие. Специфическое.
** И вишенка на торте. С точки зрения директора, «Операция „Ы“» завершилась даже не полным успехом, а настоящим триумфом, — теперь у него есть отличные козлы отпущения в виде бабки и Шурика. Вот с них и спрашивайте, товарищи из ОБХСС. А все улики против директора теперь обесценились. Да, хрестоматийная ситуация «Все всё понимают, но доказать невозможно».
*** Для этого против бабки (и себя!) должен дать показания Шурик, а ему это делать незачем. Наоборот, прикинув расклад, опишет в милиции, как вместе со сторожихой они героически сражались против бандитов, которые и учинили весь разгром. Ещё и наградят бабушку (а Шурику достанется гибкое отношение к квартплате).
**** В финале мирно дрыхнущему в авто Шурику явно не до прикидок раскладов. А теперь ещё одни момент: мог ли директор, до того час «репетировавший» с троицей и убедившийся на примере своего собственного изуродованного сарая в её «способностях», оставить мероприятие на настоящем складе без своего негласного надзора?! Наверняка наблюдал за происходящим со стороны (предварительно сумев залегендировать своё присутствие в окрестностях — условно, «из гостей возвращался») и, обнаружив отсутствие сторожа на рабочем месте — старушка ведь повезла Шурика и троицу в милицию (или ещё куда?!!), а должна была оставаться на месте инцидента и подавать сигналы свистком и выстрелами, не в лесу, чай! — то ли лично, то ли через ещё одного помощника вызвать на место милицию. В общем, увольнения (причём с волчьим билетом) бабушке вряд ли избежать.
***** Кстати, а куда делся отец девочки Лены? В фильме упоминается только некая Ольга — судя по всему, мать девочки и дочь бабули. Мать-одиночка? Да, «весёлая» жизнь ожидает её — мужа нет, ребёнок на руках, теперь ещё и мать уволили с работы…
** Кстати говоря, бабушка очень серьёзно рисковала. Шурик в тёплой шубе вынужден приплясывать — вот такой стоит мороз. А пережила бы долгое переохлаждение пожилая женщина, «нежно усыплённая» хлороформом? Там и в складе-то, поди, не жарко, а её могли оставить на улице. Бывалый — единственный из троицы, который бы точно не допустил такого промаха — по условиям операции стоит на стрёме и о проблеме знать не знает. Балбес, скорее всего, просто не подумал бы, что бабушку надо обезопасить от холода. Трус вроде должен понимать, что оставлять сторожиху на морозе и некрасиво и нежелательно, но сам наверняка не смог бы её затащить в склад, а пока искал Балбеса, мог на ровном месте попасть в какую-нибудь переделку (например, случайно вырубиться от своего же хлороформа). Повезло, ой как повезло бабушке!
*** А вот за это, как ни странно, можно не волноваться. Вспомните момент с «репетицией» - изображавшего бабку директора в здание именно заносят. Отгадка проста - Петухову ЭсЭс ни как директору погибшая на рабочем месте сотрудница, ни как вору/расхитителю/растратчику абсолютно лишнее и бессмысленное убийство (пусть даже и по неосторожности) категорически не нужны. К тому же, лежащее на снегу тело вызовет у любого гипотетического свидетеля '''намного''' больше вопросов, чем приоткрытая дверь даже освещённого склада («Холодно. Ветрено. Сторож зашёл внутрь погреться. Дело житейское»). Так что предельно ясные инструкции по этому поводу троице он точно дал.
**** Какой в целом, смысл сторожу местного рынка торчать всю ночь в лютый мороз СНАРУЖИ закрытого на замок помещения, если и теплее, и светлее, и совершенно точно безопаснее, с точки зрения нападения, сидеть внутри, так как в такой склад всё равно незаметно для сидящего внутри не вломиться? Не каждая советская бабушка выдержит восемь часов стоя на морозе - условия на посту охраны склада ночных горшков и мешков картошки вырисовываются покруче, чем для склада ГСМ или сберегательной кассы.

==== «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» ====
* «Бориску на царство?!». Интересно, в какую сторону повернется история отечества, ежели вернувшийся в своё время Иван Грозный прикажет казнить Бориса Годунова? Троп [[с прикрученным фитильком]], потому что события фильма произошли только во сне Шурика.
** Ой, во сне ли? Много вы видели снов, где сам сновидец не появляется более чем в половине сцен и в упор не знает информацию из своего же сна? А что если как раз чёрно-белая часть — это видения Шурика об идеальной жизни с идеальной женой? Задумайтесь: вот тут как раз все признаки сна налицо — мы видим только то, что происходит с Шуриком, в чёрно-белых тонах (многие видят сны чёрно-белыми), воплощается его фантазия о послушной и милой жене с тем же лицом, появляется на миг корона и превращается в кошку… Да наш «рассеянный профессор» от травм и потрясений, похоже, в куку-ляндию сбегает регулярно!
*** А почему бы и нет? Всегда ли мы во сне видим себя непосредственным участником и POV-персонажем «в своей шкуре»?
**** А часто мы видим [[сон с катсценами|сны про себя, прерывающиеся на катсцены]], в которых действуют другие люди? И как это понимать: Шурику снилось, что Милославский вор, что Грозный прячется за углом — но он всего этого не знал и информацию не использовал? Ему даже снилось, что Грозный делает в его квартире в его отсутствие? Он даже сочинил и аранжировал три песни во сне? Сны, конечно, бывают разные, но что больше похоже на сон: чёрно-белый отрезок, где кошка превращается в полотенце, или цветное кино с песнями и тремя параллельными сюжетными линиями?
***** Такой же бред можно написать про любой фильм и/или мюзикл, где действие происходит во сне/коме.
** Вариант с фитильком: Бунша и Милославский надавили достаточно бабочек в прошлом, так что история изменилась, и в реальную историю превратился пролог и эпилог. В новой реальности машина времени не работает, жена Шурика — скромная и милая театральная актриса, режиссёр Якин вообще не родился, и так далее, а беднягу преследуют фантомные видения из «старой» реальности.
*** Это противоречило бы первопричине. Чтобы такие изменения свершились, Бунша и Милославский должны были отправиться в прошлое. Альтернативные состояния, некорретно именуемся «другими реальностями» существуют только до закрытия узловой точки, в которой были инициированы изменения истории, по простому — как только то, что изменило историю, потеряло возможность на нее влиять.
**** Это лишь одна из теорий путешествий во времени, во вселенной фильма может действовать любая другая. Пока путешествия во времени не откроют в реальности, ни одна не будет правильной.
** В таком случае Иван Грозный вернётся в своё время посреди стрелецкого бунта и вынужден будет долго доказывать, что царь настоящий, и подавлять мятежи. Ой, спасибо, Тимофеев, теперь мы знаем, откуда взялась опричнина.
*** Это 1571 год — ибо Марфа Васильевна. Опричнина уже давно началась. Больше того, в кадре мельком, но показаны опричники — всадники в чёрных кафтанах наверняка они. А вот что до изменения истории — как только будет закрыта узловая точка, в которой были инициированы изменения истории (то есть Шурик выключит машину времени) волна Гейзенберга начнет сводить возникшие измененные состояния в новый нулевой меридиан, и остается только надеяться, что изменения были недостаточно сильными, чтобы времени было проще пойти по пути наименьшего сопротивления и спровоцировать гибель человечества вместо того, чтобы приводить в соответствие все изменившиеся судьбы. Страшнее то, что Бунша и Жорж Милославский оказались важны для изменений как в прошлом, так и в будущем — это защищает их от временных изменений, что вообще попахивает временной петлей — а если временная петля не будет сознательно разорвана, то время закольцуется, что приведет к полной завершенности — аннигиляции будущего (так как время не сможет развиваться дальше), а через принцип квантовой запутанности — со временем и настоящего… Шутка, конечно.
*** Прикрутим фитилёк ужаса. Почему в итоговой реальности «никакого режиссёра Якина у нас нет»? Да потому что Ивану Грозному потом по жизни попался кто-то по фамилии Якин, он признал в нём предка режиссёра и «предотвратил» появление неприятного ему человека. Посажением на кол ни за что. Заодно [[откровение у холодильника]]: выходит, именно Якин испортил Зину, привив ей звёздную болезнь, и именно невнимание со стороны жены (и попытка «сбежать» в работу) стимулировало Тимофеева сделать открытие — а при счастливой семейной жизни у него ничего не вышло.

==== «[[Кавказская пленница]]» ====
* А ведь Шурик, сбежав из психушки, наверняка не вернулся обратно. Стало быть, маявшиеся абстиненцией пациенты, помогшие герою перепрыгнуть через забор, так и остались без обещанного «лекарства». Да ещё и плакали, видимо, трудовые рубли, вручённые инициатору комбинации. Грешно смеяться над больными людьми, да… Как же так, Шурик?
** Вся надежда на то, что денежки Шурик не потратил и позже вернул бедолагам. Хотя... Как? Передачей? Для этого ему нужно было знать хотя бы имена-фамилии. Приехать, найти и вручить лично? Это возможно только после ареста Саахова, а к тому моменту выпивох уже могли и выписать...
* Раз Шурик положил глаз на Нину, стало быть, с Лидой расстался? Ну не мог положительный советский студент-комсомолец гоняться за двумя зайцами!
* Но всё это меркнет перед погоней на серпантине. Напомним, Шурик с Эдиком, потеряв угнанный Ниной «пылесос», преследуют авто троицы на некоей бочке на колёсиках (кстати, где и, особенно, '''как''' они её раздобыли?). После того, как обстрел огурцами преследователей результатов не дал, Балбес, несмотря на протесты Труса, метает на дорогу огромную бутыль с маслом. Бочка наезжает на масло, теряет управление и эпично падает в пропасть, преследователи чудом успевают ухватится за ветки... Стоп. Внимание, вопрос: '''сколько''' ещё автомашин потеряют на этом месте управление и разобьются вместе с пассажирами, до того, как разлитое <s>Аннушкой</s> БАЛБЕСОМ масло потеряет свои скользящие свойства?!!
** Бочку раздобыли там же, на даче товарища Саа...ах, какого жениха! - ну а колёсики для мобильности, тяжёлая же, особенно с рассолом. Тут уж забавнее история, почему хозяин дачи предпочитал закусывать красненькое солёными бочковыми огурцами. Можно было бы списать на цензуру - поэтому бочка не винная, а огуречная - но вино в фильме присутствует самостоятельно, и буквально льётся рекой.

=== [[Фильмы Рязанова|Рязанов]] ===

==== «[[Берегись автомобиля]]» ====
* Деточкин не просто «бескорыстный, честный человек», но и до жути наивный (верно Люба говорила: «Ты рассуждаешь как трехлетний ребенок»): где гарантия, что деньги, переведенные в детские дома, действительно помогали детям, а не оседали в карманах чиновников? В сценарии и повести намеки на это еще более явные. Получается, что толку от самосуда Деточкина чуть. Подсвечено Подберезовиковым: «Честный? Крали машины у одного жулика и продавали другому?»
** А при чём тут детские дома? Чтобы обратить в деньги краденую машину, её нужно продать скупщику краденого, ибо никто другой машину без документов не купит.
** То же самое можно сказать про любое денежное пожертвование. И да, безусловно такая проблема существует, но тут уже от Деточкина ничего не зависело. И Подберезовиков в данном конкретном случае не прав. Жулик лишается машины, неправедно нажитые деньги служат благой цели. Другое дело, Деточкин не учитывает, что понесший урон жулик будет его компенсировать, усиливая накал жульства, то есть от деточкинского [[вигилант]]ства так или иначе пострадают честные люди.
** Если чиновники действительно прикарманили деньги, отосланные Деточкиным, то им после суда будет очень невесело, ведь документе о переводе Юра сохранил. Другое дело, что вряд ли прикарманили, такой перевод дело весьма необычное, и чиновник, если не совсем кретин, постарается не подставляться (а вот натырить при реализации средств вполне может, но так он может делать и с государственными деньгами).

==== «[[Невероятные приключения итальянцев в России]]» ====
* Врач, у которого Розарио Агро украл и выбросил паспорт, не может без последнего въехать ни в родную Италию, ни в СССР и летает на самолёте туда-сюда. И сколько он так ещё будет болтаться в воздухе? А что будет с его пациентами?
** Слетает туда-сюда один раз, после чего, когда иссякнут деньги, застрянет в «чистой зоне»: бесплатно возить пассажира дураков нет. В чистой же зоне можно жить месяцами и годами (рекорд, связанный кстати как раз с кражей документов, пока составляет [https://www.interfax.ru/world/319313 18 лет]). А пациентов передадут другим врачам.
*** Реальность тех лет была бы куда прозаичнее. Доктора вернут в Италию первым же рейсом и высадят в транзитной зоне. А оттуда выпустят в город уже через пару дней. Благодаря личным связям (не последний человек в местной медицине) и дремучей коррупции и кумовству процветавшей (и все еще процветающей) в Италии. Но это же не так смешно…
**** Да просто пошлёт из аэропорта через знакомого или по почте заявление об утрате паспорта и получит новый. Да и уж личность его при необходимости может подтвердить целая толпа коллег.

==== «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]» ====
* Всмотритесь внимательнее в обстановку Надиной квартиры. Шевелёва получила её совсем недавно, квартиру, разумеется, «обмывали» Надины подруги-училки (которые не раз появляются в кадре) и их мужья и друзья мужей… И тем не менее, не многовато ли бутылей в квартире? В комнате на столе две бутылки шампанского, вино и коньяк. Собиралась праздновать вдвоём с Ипполитом! Это же ужраться в хлам (ну, впрочем, им ещё поутру предстояло «бодун прогонять»)… В кухне ещё интереснее: на столе у окна две бутылки шампанского, вино и пустая пивная. На подоконнике батарея пустых бутылок из-под вина и пива, в углу на синей банке со специями — пустой шкалик из-под водки. На стене на гвозде в авоське две пустые бутылки по 0,7 от портвейна и пустая от чего-то ещё. О ужас… Надя сказала: «Прихожу домой, сажусь в кресло и начинаю себя жалеть». Во время саможалости она ещё и «поддавала» с тоски?.. В какую бездну пьянства Надя (учительница, Карл!) могла со временем скатиться, если бы не встретила Женю?.. Женский алкоголизм — это куда ужаснее, чем мужской! «Чоловiк п'є — покрiвля горить, жiнка запила — горить уся хата!».
** Впрочем, это вряд ли. Между жалением себя и встречей с Женей Надя почти год встречалась с импозантным и явно имеющим хорошую должность и карьерные перспективы Ипполитом, который вряд ли бы стал встречаться с алкоголичкой. Надя и ее мама недавно отмечали новоселье, часть алкоголя и пустые бутылки скорее всего остались от него — копить и сдавать стеклотару в советские времена было совершенно нормально не только для работяг типа Феди, про которого см. выше, но и для учительниц. А насчет выставленного в комнате шампанского, вина и коньяка — уж коньяк-то точно весь выпивать не планировалось: хороший коньяк в СССР был ценностью, пили его понемногу, коньячные бутылки могли стоять в домашних барах месяцами, если не годами. Так что шампанское под куранты, немного вина Наде, немного коньяка Ипполиту, запас с учетом прихода в гости тех же Надиных подружек, плюс Наде с ее мамой вина 1-го числа выпить, плюс, опять же, вдруг кто 1-го или 2-го января в гости придет — все в рамках нормы, никакого ужаса.
*** Кстати, есть мысль, что учитель она… не лучший. Нет, дело не в нравственном облике. Она говорит: «Я забыла одеть праздничное платье». Учитель русского языка! Была бы она хоть историком…
** Судьбу Ипполита, вышедшего на мороз промокшим и бухущим в хламидию, лучше вообще не представлять. По неизвестным причинам не был снят (по другой версии — был, но плёнка погибла в результате несчастного случая) короткий, нешуточно важный фрагмент, в котором, стоило Ипполиту выйти мокрым и пьяным на лестничную площадку, как его тут же затащили к себе в квартиру (переодеваться, сохнуть и отсыпаться) пьяно-новогодне-весёлые соседи, у которых он ранее как раз и набухался.
*** В пьесе Брагинского и Рязанова «С лёгким паром», экранизацией которой фильм и является, мама Нади говорит, что Ипполит не «шёл», а «садился в машину весь мокрый». А в машине всё-таки печка есть.
*** И, кстати, реплика Ипполита «Нашлись люди… подогрели, обобрали» (то есть напоили и обчистили) — это всего лишь пьяная оговорка, или за ней стоит печальная правда?.. Но нет. Обобрали и не взяли дефицитной шапки и пальто? Вряд ли. Видимо, в ту самую компанию и попал, которая по ошибке к Наде зашла. Так что оговорочка — просто плод пьяной тяги к горькому юмору (Ипполиту ОЧЕНЬ жаль терять Надю, и «обобрал» его фактически Женя), а никакие уголовные факты за этим «юмором висельника» не стоят.
** Следя за треугольником Женя-Надя-Ипполит, можно как-то позабыть, что Лукашина «запихнули и отправили» вместо Павлика. Который летел к супруге Ире. Какую же кошмарную новогоднюю ночь она, бедняжка, провела! Наверняка, как и Галочка, «все больницы обзвонила, все морги».
*** Ну Москва для Павлика город не чужой — раз у него одноклассники-москвичи, значит и сам он скорее всего москвич. Так что вероятно в Москве живут родители/родственники как и у Лукашина, и Иру вряд ли мариновали в неведении всю ночь. Другое дело что сорвалась совместная встреча Нового года. Хотя и это не факт, т. к. «черт знает что, самолеты летают каждые два часа».
**** И в любом случае, пока протрезвеют, пока вспомнят, что к чему, времени много пройдет, и нервных клеток бедная Ира таки потеряет некоторое количество.

==== «Гараж» ====
* Когда Сидорин-председатель рассказывает, на что приходилось идти кооперативу ради продолжения строительства (вплоть до поливания саженцев мазутом), никто из «положительных» персонажей не имеет против этого никаких возражений. Это при том, что они сотрудники НИИ экологической направленности<ref>НИИ вроде бы чисто зоологический (он называется «[[Пародия|Институт охраны животных от окружающей среды]]», а его музей заполнен чучелами разных представителей фауны, среди которых есть даже ''макак суматранский''). Видимо, из-за профдеформации растения не рассматриваются как что-то требующее защиты. Ну а вообще фильм сатирический же…</ref>. Ветеран Якубов промолчал о своих заслугах из скромности и отвращения к происходящему — или он пытался заманить председателя в ловушку и уничтожить его карьеру? Малаева заступается за ущемленных и поднимает бунт из-за чувства справедливости, или из-за того, что понимает, что изгоняют самых беззащитных, и случись чего — она будет следующей на очереди? Правление, конечно, было неправо, когда включило в состав «блатных» без ведома пайщиков, но правы ли сами пайщики, когда назначают «блатных» «крайними» и выгоняют их, даже несмотря на то, что «блатные» внесли в строительство неоценимый вклад, и не исключено, что [[Цель оправдывает средства|без них и кооператива-то бы не было]]? А может, уже и не будет — директор рынка Кушакова вполне может исполнить свои угрозы. [[Все оттенки серого]], как есть.
** Кушаковой и Аникеевой вполне может светить статья. Скорее всего, отмажутся, доказательств нет. Но вот Аникеева наверняка будет переведена на аналогичную должность в другой институт — вроде не понижение, но влияния уже не будет. Кушакова после этого скандала тоже может потерять место. Карпухину наверняка не поздоровится, трындел много (уж научную работу с макаками ему наверняка завернут). Вот Сидорину действительно не будет ничего, он просто ветеринар, да и соскакивать вовремя умеет (участвовать в обыске, например, отказался), и вообще меня-аникеева-взаблуждение-ввела. Из положительных героев хуже всего может быть профессору, тоже лишнего для того времени наговорил, да и два гаража на семью. Хотя ветеран Якубов может вступиться. А вот Малаева и Хвостов вполне могут пойти вверх по профсоюзной линии. Хвостов (см. финал, где он, с всеобщего одобрения, очень лихо распоряжается!) может даже возглавить кооператив, вместо надоевшего народу Сидорина.
*** «Два гаража на семью, два гаража на семью»… Марина взрослая женщина, уже была в браке, так что имеет такие же права как и отец. И взносы тоже были за два гаража! Попреки про «два гаража» ― попытка найти лишнего («У профессора два гаража, и две машины, а у меня ни одного. [[Собачье сердце|Взять всё и поделить!]]»).

=== Детские фильмы ===

==== «Тайна железной двери» ====
* Судя по песенке робота Балбеса, он — заколдованный человек. О ужас… Неужели этот маленький гадёныш — псевдоволшебник с волшебными спичками — заколдовал родного папу?! В свете этой догадки — особенно жутко выглядит сцена, где это маленькое чудовище избивает/ломает Балбеса железной палкой (за провинность), горланя при этом «Руки вырву, ноги переломаю, голову отвинчу!!».
** Не совсем родного, судя по песенке пацан это что-то вроде гомункула, в которого создатель как-то [[Ай, молодца|перенёс все самые неприятные свои качества.]] Странно, [[сарказм|что же]] могло пойти не так?
*** Не свои качества. «На свалке были брошены привычки нехорошие: жестокость, зависть чёрная, и ненависть, и лесть»… Из них он и создал этого мальчика. Думаю, эту песню не нужно воспринимать буквально. Просто у волшебника был сын, который рос жестоким, завистливым и т. д., и однажды он взял у отца волшебные спички и превратил его в робота, чтобы самому владеть этими спичками и быть единственным волшебником на свете. Ну или волшебник действительно создал его магией (со всем этим волшебством уже не знаешь, чего ожидать от подобной песни) — только не из качеств, найденных на свалке или взятых от себя. Правда, непонятно, как мальчик, которого магически создал добрый волшебник в качестве своего сына, мог изначально быть жестоким и завистливым.
**** Шальной обоснуй: он не создавал никакого сына. Он избавлялся от своих дурных качеств, чтобы быть добрым волшебником. Когда же они случайно соединились в мальчика, волшебник был уже слишком добр, чтобы его уничтожить или бросить без помощи.
** И ещё одна ужасная догадка. До нахождения мальчиком коробка с волшебными спичками (в книге рассказано, что он, их же волшебством, «наразмножал» себе таких коробков) — папа сына что, бил? И теперь сынишка отрывается?
*** В книге это обычный робот, созданный волшебником, а мальчишка был самым обычным, пока не нашел спички, в фильме же из песни следует, что пацан сразу предал наставника.
** Да просто эта песня не для детей, а для родителей. Что воспитываете – то и вырастет.

==== «Приключения жёлтого чемоданчика» ====
* Где отец Пети и ма́ть Томы? Неужели страхи одного и постоянная печаль другой обоснованы?
** В книге прямым текстом говорится: "Тома перестала улыбаться с тех пор, как заболела её мама. Сейчас она здорова."

==== «Приключения Петрова и Васечкина» ====
* Когда герои оказываются в фильме «Белое солнце пустыни» на крыше горящего бункера, Маша напоминает им о законе Архимеда, герои прыгают внутрь, и выплеснувшаяся вода тушит огонь. Ладно, умолчим о том, что объему там кубометров пятьсот, и трое детей ну никак не могли вытеснить столько воды своими телами. Но там же в бункере по пояс в воде стояли еще жены Абдуллы. С ними-то что стало, когда бункер переполнило водой по самый люк?
** Ну раз сами герои не захлебнулись, хотя они заведомо ниже жен Абдуллы, то и женщинам не страшно. Максимум — хлебнули и закашлялись.
** А еще в реальности этот «бункер» должен быть заполнен никакой не водой, а нефтью или мазутом. Это либо ёмкость-хранилище для заливки знаменитой бакинской нефти по цистернам (они там рядышком стоят в кадре, и это именно цистерны Азнефть) — либо пост экипировки паровозов. Тут возможны варианты — либо да, водой, с которой в пустыне ожидаемо напряжёнка (поэтому здесь не просто гидроколонка, а полноценный бак, скважина и паровой насос), либо тем же мазутом, и тогда попытка «плеснуть» позволит уйти из жизни ярко и с огоньком. Бандиты Абдулы потому и подпалили бак снаружи, что рассчитывали, что внутри осталась нефть. А нефти не оказалось — что спасло жизнь девушкам и Сухову. Кипятить его можно долго и упорно - внутри этой кастрюли, не имея возможности греть днище, вряд ли получится больше 40 градусов.

==== «[[Гостья из будущего]]» ====
Ладно, этот мини-сериал сойдёт и за «многосерийный детский фильм».
* Робот-уборщик выглядит как человек, хотя для такой функции достаточно выглядеть как пылесос, при этом выдерживает выстрелы бластера, способного разрушить мраморную колонну. Неужели это бывший боевой робот, переделанный за ненадобностью в уборщика (и еще и сторожа-вахтёра-завхоза-охранника)? Алиса говорит, что в их время на земле 5 млрд, но уже сейчас их 7,5 млрд, куда делись остальные? Да и пираты от хорошей жизни не появляются. Если все это учесть, то неужели Алиса из времени сразу после Третьей мировой? Тогда и цель ее посещения 1980-х Советского Союза и сцена прощания с ребятами приобретает совершенно другой смысл.
** Самый простой ответ — на другие планеты улетели. Без всяких войн, катаклизмов и прочих трагедий. Галактика ведь большая…
** Фантазии экранизации. В первоисточнике роботы-уборщики (да, во множественном числе) — вполне себе пылесосы (хоть и с ИИ и речевым модулем).
** [https://www.mirf.ru/serial/gostya-iz-mrachnogo-buduschego/ Постъядерный мир Алисы Селезнёвой].
*** [https://ficbook.net/readfic/3129944 На самом деле, совсем не постъядерный].
** Кстати, вы не задумывались, почему в книгах об Алисе никогда не упоминается США? Европа, Азия, даже Антарктида, даже весьма капиталистическая в нашем мире Австралия — пожалуйста, но ни слова о Северной Америке.
** В «Ржавом фельдмаршале» даются намёки, что в прошлом (а для нас ещё в будущем) на Земле шли войны с применением боевых роботов.
*** Нет, эти роботы — либо немецкие, либо НАТО, намёки достаточно прозрачны. И в обоих вариантах их не успели использовать, как и многое из оружия «Холодной войны».
** Человечество могло сократиться хотя бы потому, что с ростом урбанизации и общего уровня образования и благосостояния сокращается рождаемость.
** Пираты все-таки были явно не людьми (при их первом, а также последнем появлении в сериале это прямо показано в кадре). А тот факт, что в некоторых местах Млечного Пути творится та еще дичь, очевиден из книг (в фильме, на сколько помнится автору правки, об этом напрямую не говорилось, но и ничего этому не противоречит). В конце-концов, утопия вселенского масштаба заявлена и не была.
** Весельчак У, с его габаритами и невероятной силищей (увеличенной еще и механическими протезами — как минимум, сердца, который упоминает автор), не говоря уж про [[инсектоид]]а-[[метаморф]]а Крыса, уж точно не землянин. Хоть внешность имеет вполне человеческую (только гротескную). В «[[Тайна третьей планеты|Тайне третьей планеты]]» [[подсветка|подсвечено]] — он явный гуманоид, но на человека не похож.

==== По Юлию Киму ====

===== «После дождичка, в четверг…» =====
* Родились в один день сын царя, сын ключницы и подкидыш. Ключница Варвара инсценировала нападение разбойников, царевича и подкидыша велела отдать на каторгу (младенцев-то! очевидно, их предстояло растить при каторге…), а своего положила в золотую царскую колыбель. Потом под это дело (что царского сына спасла, своего не пожалела) она выторговала себе немало милостей и взяла в свои руки чуть ли не все царство, тем более что царица рано умерла. Стоп! А почему она умерла? Уж не помогла ли ей Варвара? Мать своего ребенка от чужого, скорее всего, отличит, а послеродовый период — такой удобный для случайной смерти.
** А что собираются делать Варвара с братом с царем Авдеем, когда он передаст царство мнимому сыну-царевичу? «Сомневающийся» царь тут очень неудобен. На открытое убийство они вряд ли бы пошли, но вот заморить голодом уже ненужного старика, у которого нет никакой поддержки, кроме шута-сторожа — запросто…
** Кстати, а кто отец Варвариного сына? Вроде никакого мужа у неё нет (да и отвечает она царю, что «одинёшенька»). Муж умер еще до рождения ребенка? Случайная связь? А вдруг отец — это брат Варвары? Вот такая вот русская Серсея…
*** Вот было бы забавно, если бы отцом оказался царь. Хотя Жар-птица сказала: «Неправда, что он царевич». Но это вполне может соответствовать истине — не царевич, а бастард.
** В конце расколдованные люди (которых до этого Кащей превращал в деревья) благодарят героев и приглашают к себе в гости. Полноте, да есть ли еще куда приглашать? Как знать, может, у героев уже ни дома, ни родных не осталось, кто знает, сколько их Кощей продержал.
*** Если эти герои шли освобождать царевну из Кощеева замка, то деревьями они пробыли не так долго. Сколько там Милолика провела в плену? Ну, месяц-другой…

===== «Раз, два — горе не беда!» =====
* Страшно подумать, что до этого этот пудель ряженый, Жан-Жан Заморский, успел натворить этим самым Карбарасом, а также мог бы натворить, если бы не Данилов-мастер и Иван-солдат. К тому же гуманистом король явно не является — он отдал приказ «Убивать всех, ломать всё». Возможно, Купорос… (КАРБАРАС!!!) был не орудием [[геноцид]]а, а орудием шантажа (в лучшем случае — средством принуждения к миру), но всё равно хорошо, что его уничтожили, а Луиза уехала с Даниловым, а не осталась с этим злобным дураком и шантажистом.
** С другой стороны, Данилов-мастер, при всей своей образованности, конечно, «ПопМех» и «Зарубежное военное обозрение» не читает (вследствие отсутствия таких в Тридевятом царстве), но если Жан Жан применял своего механического монстра в какой-либо войне, то точно должен был о таком слышать. Так что, возможно Жан Жан и не успел до этого где-то применить Карбараса, разве что-в какой-нибудь локальной стычке. Как вариант — подавление какого-нибудь мятежа внутри государства. Впрочем, это тоже догадка.
** Такие изобретения надо где-то испытывать перед тем как применять. Где? На ком? Отдельный ужас.
** А если принять версию, что Карбарас, это не совсем робот, а голем, точнее, злой дух или демон, воплощённый (или заключённый?) в металле, принимая во внимание, что он может испытывать эмоции, а волшебник Сулейман, возможно, может с ним общаться (но приказы отдавать не может), да ещё и то, что изначально ни Жан-Жана, ни Сулеймана не смутило отсутствие «уха» на монстре, то могло ли получится так, что робот просто интерпретировал приказ таким кровожадным образом и пошёл всё рушить, исполняя свой давний инфернальный план? Это ведь само воплощение войны, как никак? В общем, по любому следующего такого не надо.
** И остаётся возблагодарить судьбу/богов/высший разум за отсутствие у царя амбиций. Был бы чутко более склонным к экспансии, соседи бы в свою очередь хлебнули горя. Наработки Данилова, от самоходных печек и до лазера (пока ещё с ограниченной дальностью), против людей так и не применили. Опять же, судя по амбициям и отсутствию эмпатии, «специальным богатырём» матери детей пугали бы.

=== Прочая классика ===

==== «Летят журавли» (1957) ====
* В середине фильма Белка спасает с проезжей части маленького мальчика, который потерял маму на вокзале, и вместо специального пункта приносит малыша к себе домой. Проходит несколько месяцев, а мальчик ещё с ней. Почему не объявилась мать? А может, Белка её [[Что за фигня, герой?|и не искала]]? И вообще, поняла ли Белка, что фактически похитила малыша?

==== «Дети Дон Кихота» (1965) ====
* Мать, которая бросила своего ребенка, ничего не рассказывает, почему, к ней никто не ходит, она демонстрирует полное безразличие к жизни вообще, уверена, что никогда не придёт больше… От нее ушел муж/жених, ее соблазнили и обманули или вообще [[изнасилование — худшее из зол|изнасиловали]]? А может, она [[драматическая болезнь|умирает от болезни]]?
** Умирает от болезни, а в роддоме об этом ни слухом, ни духом?
*** А почему бы и нет? Мало, что ли, труднодиагностируемых на ранней стадии болезней? Это роддом, а не полное обследование.

==== «Без права на ошибку» (1975) ====
* Подсудимый получает статью за небрежное хранение оружия, повлекшее тяжкие последствия (ст. 219, до одного года). Младшая сестра — за убийство при превышении пределов необходимой обороны (ст. 105, до двух лет). Старшая сестра — за дачу заведомо ложных показаний (ст. 181, до одного года). Следователь — неполное служебное соответствие за такое расследование.
** Не такой уж ужас. Подсудимый освобождён в зале суда, свой срок за небрежное хранение оружия он уже отсидел, находясь под следствием за убийство, которого не совершал. Жемарина Юля, младшая сестра, не превышала пределов необходимой обороны, поскольку, во-первых, является несовершеннолетней, а значит, не подлежит осуждению по этой статье, во-вторых, находилась в реальной опасности (Селецкий угрожал ей, что убьёт, удушит), и в-третьих, защищала свою сестру, которую он избил и пытался изнасиловать. Следователю по данному делу, вероятно, влепят выговор, и поделом. Ну а то, что Валентине Жемариной придётся отвечать за дачу ложных показаний в суде под присягой и умышленный оговор — тут, скорее, [[восторг у холодильника]]: неужели кому-то жалко эту стервозную и подлую девицу?
*** Вообще-то возраст уголовной ответственности по 105-й — 14 лет. Да и судебная практика по делам об убийствах, пусть даже и при обороне, что тогда, что сейчас была обвинительной — если есть труп, значит, кто-то за это должен сесть.
**** Только убийство при превышении необходимой обороны — другая статья (108-я).
***** К сведению юных юристов, никогда не изучавших ОСГП: тогда действовал УК РСФСР от 27 октября 1960 г. с изм. и доп., а не нынешний УК РФ. Там таки была статья 105. Убийство при превышении пределов необходимой обороны. И да, ответственность по ней наступала с 14 лет, согласно статье 10 УК РСФСР.
****** Согласно буквальной трактовке статьи 13 УК РСФСР (абзац второй) превышения пределов необходимой обороны не было, поскольку в отношении нее была угроза убийством. Поскольку это все же фильм, можно допустить, что в реальности фильма, где все факты установлены (а проблемами практики были чаще всего проблемы фактов, и законность восторжествовала, ее оправдали. Да и труп трупу рознь. Если застреленный был таким подонком, что его не жалко будет никому (ни судье ни заседателям), то вряд ли кто-то сядет.
** По данному делу должен огрести ещё и судья — по закону он не имеет права проводить собственное расследование.
** Это всё ещё не ужас — но вот когда по окончании процесса подсудимый остаётся наедине с лжесвидетельницей, которая не моргнув глазом подвела его под статью со смертной казнью, и смотрит на неё с явным желанием продолжить отношения… Бедный Юнусов, что его ждёт дальше — расстрел был бы намного гуманнее.

==== [[Место встречи изменить нельзя]] ====
Не в «Отечественные телесериалы» ли?..

* Левченко выступает положительной, даже несколько трагической фигурой, спасает Шарапова. Но если вдуматься — как он вообще попал в банду, да еще ходящую под «вышкой». [[Сарказм|Не по объявлению же]]. Раз он попал на фронт, значит до войны не был серьезным уголовником<ref>А вот и не факт — ввиду нехватки людей, ещё до войны планировались (и на войне были применены) так называемые «чёрные части», где зэков кое-как вооружали (или вообще говорили «Оружие себе добудете в бою!») и выпускали в бой, даже иногда не переобмундировав из лагерного в солдатское. Вспомним, например, более чем фактологичную песню Высоцкого: «Всё срока уже закончены, А у лагерных ворот, Что крест-накрест заколочены, Надпись „Все ушли на фронт“. За грехи за наши нас простят, Ведь у нас такой народ: Если Родина в опасности — Значит, все идут на фронт».
* Однако что верно, то верно: самых-самых лютых (выражаясь по-современному) ''отморозков'' в такие части всё же не брали даже в самые трудные месяцы и годы (дураков нет — давать оружие не кому-нибудь, а патентованному нелюдю, т. е. своими руками «делать» готового бунтовщика и/или террориста!). Таких оставляли в лагерях или «для простоты» ставили к стеночке. Так что «нелюдем, у которого руки по локоть в крови и который людей комстролил — как тараканов давил» Левченко до войны точно не был, даже если за ним и числились какие-то другие серьёзные преступления. Да Левченко и не похож на «нелюдя, который всех презирает». Вот на [[ПТСР]]нутого человека со сломанной судьбой — похож (не до конца уверенным и напряжённым тоном, с потугой на «юмор висельника» говорит: «Окропим снег красненьким?..»).</ref>. Остается единственный вариант — бандиты его приняли как «чистильщика», убирающего свидетелей и сторожей. Собственно история, когда [[Из силовиков в бандиты|бывшие военные или сотрудники силовых структур становятся «боевиками» в бандах]], не нова. К тому же именно разведчик, владеющий рукопашным и ножевым боем, как никто другой подходит для этой цели. Так что большинство жертв банды вероятно именно на счету Левченко и его попытка к бегству вполне объяснима — с таким «послужным списком» ему нечего было рассчитывать на снисхождение даже с учетом помощи Шарапову.
** Попасть в банду он мог кучей способов, начиная от совместного побега или рекомендации от общего знакомого, с более серьезным криминальным прошлым. В книге вполне четко сказано что после ранения его срок в штрафбате не учли и отправили снова, и «Сказал я ему пару ласковых, он в крик, то-се, до рук дошло, ну, мне трибунал армейский новый срок. И привет! В июне сбежал и вот с этими гнидами кантуюсь. Куда же мне деваться теперь? Один путь…»
** Сам факт того, что бандиты приняли фронтовика, говорит о многом. По воровским понятиям служить в армии даже в военное время вору «западло». Поэтому сразу после Победы в уголовном мире началась «сучья война» — урки поделились на «законников», отсидевшихся в тылу, и пришедших с фронта «автоматчиков». Они не всегда, конечно, друг друга резали, но «смешанную» банду в это время представить невозможно. Вряд ли Левченко умудрился скрыть фронтовое прошлое, а значит… «Чёрная кошка» — банда фронтовиков! И орден у Фокса мог быть настоящий, и обожжёный бандит мог обгореть в танке!
*** Кирпич утверждал что Фокс, несмотря на его фраерские замашки — однозначно не фраер. Но, однако, Фокс при этом и не вор в законе (у этих «фраерских замашек» не бывало, они скорее удавились бы, чем так!). Фокс — друг вора в законе Ручечника, Ручечнику с ним брататься не западло — однако «в законе» Фокс всё же не числится, он, очевидно, есть так называемый «козырный фраер» (это не считалось «тем же самым, что и „просто фраер“»). То есть — ''захарчёванный'' с блатными, водящий с некоторыми из них дружбу и крутящий с ними дела, в особенности — выполняющий их «грязные», с буквой «воровского закона» плохо вяжущиеся поручения<ref>Например, «для пользы дела» числиться где-нибудь на работе (чего «воры» не могли категорически!), а то даже и реально работать там… в свободное от «дел» (т. е. преступлений) время. Фокс, кстати, и числится — снабженцем на сатураторной базе; а значит, Фокс такой же вор в законе, как Шарапов — педераст.
* Ещё «козырный фраер» мог быть употреблён для того, чтобы вальнуть кого-нибудь, кого самим «ворам» валить западло. Или — для того, чтобы наладить связь с [[Оборотень в погонах|коррумпированным силовиком]], работая посредником в сделке криминала с этаким типом. Или — чтобы организовать изнасилование какой-нибудь бабы, или шантаж с угрозой изнасилованием. «Воровским законом» всё это запрещалось категорически — но если нельзя, но очень хочется, то просто находим надёжного «козырного фраера», и [[лицемер|нет проблем: наши-то собственные «воровские» руки чисты]].</ref> А оттого «козырный фраер» не обязан в точности соблюдать «воровской закон» — только часть его обязательных пунктов. Среди «козырных фраеров» действительно было много фронтовиков, и Фокс тоже мог быть таким.
*** Стопроцентно верна (спросите специалистов, в том числе старых ментов!) догадка насчёт того, что «Чёрная Кошка», какой она показана в фильме — ни в коем случае не смешанная банда. Не бывало в то время таких. Но, значит, и не «воровская», не «законницкая»: «законники», «правильные урки» людей почём зря направо и налево не убивали (а только по крайней-крайней необходимости — и то старались по возможности найти для мокрухи какого-нибудь такого исполнителя, «который сам не законник»). «Чёрная Кошка» — это, как сами урки тогда выражались, «махновщина», они же — «ломом подпоясанные». То есть банда ''отморозков''. Бывшие фронтовики в такой не могли не приветствоваться.
*** На волю Левченко не отпустили бы ни в каком случае, учитывая тянущийся за ним «шлейф» деяний. Но если бы, допустим, Левченко не был расстрелян (из снисхождения — ведь «сотрудничал», Шарапова спас!), а попал в лагерь — в такой ситуации ему «за проволокой» очень вероятным образом маячило пёрышко под рёбрышко или несчастный случай (вроде «случайно» упавшего на голову бревна — ведь «сотрудничал же, сучара!»). И Левченко не мог этого не понимать. Тут уж только бежать — авось промажут. Левченко и побежал. Но Жеглов не промазал.

==== «Ищите женщину» Аллы Суриковой ====
* Не то чтобы непоправимый ужас, но что ждет мэтра Роше по возвращении: в конторе разгром, часть мебели переломана; самый перспективный сотрудник оказался убийцей<ref>Ну, к этому, судя по предсказанию, мэтр был готов. Он уже догадался, кто убийца.</ref> и теперь его ждет суд и приговор вплоть до гильотины (вроде бы на момент написания пьесы-первоисточника смертная казнь во Франции еще применялась). Собственно, убийце-то поделом, но название конторы и имя мэтра Роше будут активно полоскать в газетах, тут еще и развод мэтра Роше, о котором, конечно, быстро станет известно, подольет масла в огонь. Еще одна сотрудница, Алиса Постик, увольняется. Третья сотрудница, Виржиния, скорее всего, закрутит роман с Максимэном (и, если верить предсказанию, они поженятся и меньше чем через год разбегутся). Виржиния и так не самая старательная и высокопрофессиональная сотрудница, а бурная личная жизнь на ее работе вряд ли скажется положительно, даже если Виржиния и не решит тоже уволиться. Таким образом, единственным сотрудником, который может помочь удержать на плаву контору и на которого может положиться мэтр Роше, остается Сюзанна Бриссар (пока наберут новичков, пока их обучат — пройдет много времени), которая, конечно, ради мэтра Роше горы свернет, и профессионал она отличный, что видно в начале фильма, но невзаимные чувства, что для объекта, что для субъекта — это тоже разновидность ужаса.

==== «Курьер» (1986) ====
* Возможно, случай намеренного «холодильника», причём чем больше времени проходит со времени выхода фильма, тем дальше холодильник для зрителя. На дворе [[Перестройка|1986 год]], героя призывают в армию, максимально подсвечено в последней сцене: угадайте, куда отправят парня и что подобного романтически настроенного персонажа в этой самой армии ждет?
** Ну, это… «это зависит» ©. Далеко не факт, что [[Война в Афганистане|в Афгане]] ему будет хуже, чем в внешне благополучном Союзе образца «недолго осталось». Даже наоборот: во фронтовых частях немного меньше стоит проблема дедовщины (а в тылу наш романтик отсиживаться точно не будет), и, если попадется нормальный командир (что в принципе не так уж невероятно, согласитесь) то у парня есть шанс выжить, и даже не заработать [[ПТСР]]… Ибо такие романтики иной раз бывают очень даже стрессоустойчивы — кстати, это и по фильму видно. В общем, может просто стать [[Брат|Данилой Багровым]] номер N. Или умереть героем. Или все-таки стать психом… в общем, да, это рулетка. Читаем творчество Глеба Боброва и сайт ArtofWar.
** Дружно расслабляемся и говорим «уф!»: и в начале и в конце повести, по которой фильм, намекается, что герой и выжил и вырос во взрослого, пусть и не самого счастливого человека. А про армию и вовсе ни слова нет. Не забывайте, что Иван — [[трикстер|большой выдумщик]] и не факт, что вообще попал в армию. Закосить на психа ему легче, чем высморкаться — притом что на деле он не псих.

==== «Фанат» (1989) ====
* При первом просмотре как-то не задумываешься, что из-за проявления мало совместимой с жизнью гордости Егор, по-видимому, так и не справил другу памятник — последние деньги-то он отдал Люсе, а после финального боя бежал.

=== Прочее ===
* '''«Старый знакомый»''' (посредственный, пошловатый сиквел гениальной «Карнавальной ночи»). Откуда у Серафима Иваныча Огурцова такие привычные знания азов немецкого? И этот угодливый тон… Он что, в 1940-е был полицаем или по крайней мере «хи-ви» (Hilfswillige)?! По возрасту вполне подходит: он родился где-то в нулевых или, самое позднее, в 1910-х годах.
** Не накручивайте. В те годы многие помнили знания немецкого из школьных знаний (поскольку стандартным для школы иностранным языком был именно он). Это как сейчас обвинять в шпионаже в пользу Британии или США на основе хреновеньких знаний Английского уровня школы. А угодливый тон — потому что бюрократам это свойственно.
* «Секретный фарватер» — перед тем, как в очередной раз отправиться на фронт, Шубин успокаивает жену и дарит ей осколок снаряда, от которого по-любому должен был однажды погибнуть, но неимоверно повезло. В книге он после этого гибнет и осколок превращается в [[печальный символ]]. В фильме же после этого нелепо погибла Виктория и всё выглядит так, будто Шубин своими руками передал ей собственную смерть! А ведь мог бы и поаккуратней с такими вещами, ему как моряку полагается быть суеверным.
* «Новые приключения Неуловимых» — цыгане помогли в спасении Даньки, подсунув медведя вместо пленника — очень весёлая и забавная сцена… а потом-то что будет? Полковник Кудасов устроит пособникам сбежавших подпольщиков натуральный геноцид — тем более, что он и так в ярости — сейф взломан, документы пропали… А даже если цыгане и разбегутся — медведь (которого уж точно пристрелят) был для них ценным имуществом и важным аттракционом.
** Медведь совершенно точно не пострадал. В последних кадрах этой сцены видно, что конвоиры разбежались от медведя в разные стороны, так что медведя цыгане просто заберут обратно через минуту-полторы. Что касается полковника Кудасова, то от него тоже сбежали подпольщики (хотя двух из пяти удалось застрелить во время погони), да и состояние полковника в финале не предполагает возможности устраивать геноцид кому-либо, ему еще долго лечиться придется. Но бежать цыганам придётся, это факт.

== [[Бесславные девяностые|Девяностые]] и [[Сытые нулевые|нулевые]] ==

=== Франшиза «Брат» ===
* '''«[[Брат-2]]»'''. Виктор Багров (старший брат протагониста) арестован американской полицией. Он этому очень рад, считая, что теперь будет жить в Америке. Мы понимаем, что бравада его довольно-таки глупа. Но если посчитать все его выходки, приговор тянет на смертную казнь (Чикаго, Иллинойс, отменили только в 2011). А ведь Витя был не злодеем, а весёлым козлом!
** Может, повезет и угодит в дурдом? В отечественной игрофикации (подававшейся как сюжетный сиквел) так и оказалось, но Данила ещё раз съездил в США и вызволил брата из психбольницы.
** Ну, если посчитать… Убийство украинского бандита можно списать на самооборону (в конце концов тот первым в него выстрелил). Остаются незаконное ношение оружие и нападение на полицейского. На смертный приговор не тянет.
** А погром в ресторане «Львов» это самооборона в квадрате?.. Хотя, если никто не даст показания, то может и «проскочить».
** В конце фильма Данила просит Салтыкову заказать столик на четверых в «Метрополе». Но ведь телефон на прослушке! Получается, в «Метрополе» его и прикончат.
*** Ну, в рамках всей франшизы этот последний «ужас» заметно смягчён. Сергей Бодров-младший заявлял, что в его фильме «Сёстры» появляется именно сам Данила Багров в качестве камео (а не просто «похожий молодой бандит»). А действие «Сестёр» происходит, как ни считай, позже, чем действие «Брата-2». Значит, если в «Метрополе» на Данилу и было покушение (к ужасу Салтыковой), то, во всяком случае, Данила в итоге выжил — а может, даже и «положил» всех покушавшихся, он же у нас [[крутой]] (ума бы ещё ему побольше, цены бы ему не было…).

=== «Дозоры» по Лукьяненко ===
* '''[[Ночной/Дневной Дозор|«Ночной дозор» / «Дневной дозор»]]''': в результате изменения судьбы Антон Городецкий не узнаёт, что он Иной. И Светлана тоже. Стало быть, годы спустя её маме суждено умереть от заболевания почек?
** Как будто дочь-волшебница сделала бы мать бессмертной… В конце концов всё равно умрёт не от того, так от другого. Но у дочки-человека хотя бы не будет угрызений на тему «я проживу тыщу лет, а мать умерла в условные шестьдесят».
** Или она таки станет донором.

=== Фильмы Рогожкина ===
* '''«Кукушка»''' (2002). Что сделают с советским капитаном по его возвращению из невольного плена? С большой вероятностью — расстреляют. Побег офицера, конвоируемого к месту допроса, любой следователь будет трактовать как попытку скрыться от неизбежного наказания. Впрочем, это уже зависит от сути доноса, которой в фильме не объясняют.
** А если не расстреляют, то с немалой вероятностью Ивана ждёт либо зона, либо штрафбат.

=== «[[Тарас Бульба]]» (2009) ===
* В фильме есть намёки на то, что встреча Андрия и Эльжбеты была организована польским воеводой для того, чтобы перетянуть влюблённого казака на свою сторону. Так, служанка-татарка передаёт Андрию просьбу Эльжбеты дать хлеба для её голодающей матери. Но в сценах Эльжбеты с её отцом рядом с ней не видно никакой матери! Более того, совершенно ясно, что воевода вдовец! Когда же Андрий идёт в комнату к Эльжбете, встреченные им польские воины пропускают его к ней. Почему они это сделали? Да потому что воевода приказал им это сделать и не трогать Андрия! То есть визит Андрия к его дочери не является секретом для воеводы. Встреченная же Андрием Эльжбета не выглядела голодной и не была голодна на самом деле — ведь она занималась с Андрием плотской любовью! Эльжбета применила свои женские чары и выполнила план отца по превращению Андрия в слугу поляков. Однако Эльжбета действительно любила Андрия и, скорее всего, считала, что поступает так для его же блага.
** Кстати, по личному мнению автора правки, польский воевода в фильме однозначный победитель. Почему?! А кем станет ребёнок Андрия и Эльжбеты, когда вырастет? Вряд ли другом для казаков! Ведь воевода воспитает его ревностным слугою польского короля! И внук казака Тараса Бульбы будет беспощадно преследовать казаков, ибо у восточных народов есть поговорка: «Хочешь победить врага — воспитай его детей»!

== Наши дни (2010-е и далее) ==

==== Цикл «[[Последний богатырь]]» ====
* '''«Последний богатырь»'''. В конце фильма зритель узнает, что домработница главного героя является родной матерью Варвары и знала о богатырской сущности героя. Но почему она не мешала герою победить дочь?! Не было ли у неё на него с самого начала злодейских планов?
** Дочка сама хотела все без помощи сделать.
** Как выяснялось, не родной, а приёмной, а планы точно были.

==== Экранизация комиксов о майоре Громе ====
* '''«[[Майор Гром: Чумной Доктор]]»''' — вспоминая детей, жестоко убитых {{spoiler|восьмилетним Разумовским, находящимся под контролем Птицы}}, становится страшно думать, скольких ещё постигла бы та же участь, если бы не вовремя появившийся в его жизни {{spoiler|Олег}}
** Игорь, в отличие от Сергея, явно не был сиротой — полицейский «дядя Костя», который разговаривал с мальчишкой-Серёжей и есть отец Грома. На момент действия фильма Игорь молод — ему около тридцати, а значит его родители должны быть ещё не совсем стары. Однако же, почему-то их роль играют Фёдор Иванович и его жена Лена. Что же случилось с биологическими родителями Грома?
*** Ответ на этот вопрос даётся в расширенной версии фильма (ака "габрекате"): Игорь воспитывался отцом-одиночкой, Константином Громом, который погиб при исполнении. А мать либо умерла, либо ушла от мужа, оставив сына.
*** В [[Гром: Трудное детство|фильме-приквеле]] даётся ещё один ответ — Константин погиб при исполнении от рук Смирнова, а Фёдор Иванович стал опекуном Игоря.

==== Всё остальное ====
* '''«Личный номер»''' (2004) — во время штурма захваченного террористами цирка становится глубоко непонятно, как предполагалось нейтрализовать смертника, держащего настроенный на разжим детонатор, ведь даже после того, как Умар прибил его руку к столу «ножом, помогающим в делах, угодных Аллаху», спецназовцы застрелили его далеко не сразу
** Никак. Штурм был актом отчаяния, начатым после того как главарь террористов сам же нарушил свои условия, пойдя на бронетранспортёре в отрыв от сопровождающей его машины видеооператора.
* '''«[[Рэкетир]]»''' (2007) — один из героев фильма завязал с преступной деятельностью по той причине, что нашёл Бога и осознал, что жил неправедно. Наставили его на путь сидевшие в тюрьме мусульманские братья. А теперь задумайтесь: кто, сидя в тюрьме, занимается там пропагандой этой религии?.. Пра-авильно.
* '''«Тариф „Новогодний“»''' (2008) — прекрасно, ребята предотвратили катастрофу и действительно молодцы. Да вот только Андрей из 2009 года остался в реальности, где Алёна мертва.
** Та реальность просто исчезла, когда изменений истории стало много и мобильник Алёны перестал принимать звонки Андрея. Всё хорошо.
* '''«Страна хороших деточек»''' (2013). В конце фильма дети поют про причины попадания в страну: один поёт «я разобрал телевизор», второй «я приютил слизняка», третий «я рисовал на стене с карниза». Может быть, эта страна - загробный мир для детей, и [[Мелькор был хорошим|Полпред стирал память детям, чтобы их не травмировали воспоминания о причине смерти]]?
** Но если даже и так — нет, однако, никаких гарантий, что этот загробный мир организован «стопроцентно хорошими» силами/деятелями… Загробные миры — они, знаете ли, разные бывают (нет, не обязательно именно «дьявольские»)… Ой-ё-ёй.
* '''«Напарник»''' (2017) — итак, [[Обмен телами|душа Хромова попала в тело малыша]]. Получается, душа новорожденного ребёнка [[Участь хуже смерти|оказалась в теле застреленного старика-полицейского, лежащего при смерти]]? Семейный фильм! Впрочем, закончилось всё хорошо, всё, как и ожидалось, вернулось на круги своя.
** Первый год в теле младенца протагонист не мог сообщить, кто он и вёл образ жизни обычного грудного ребёнка. Стоп, кто-то с сознанием взрослого мужика мацал сиськи чужой жены?!
** А что ему было делать, сразу ситуацию объяснять?
** Вы лучше подумайте о том, как легко сойти с ума, когда ты, с полноценным сознанием, только и можешь, что лежать в кровати без полноценной коммуникации, не контролируешь рук и ног да ходишь под себя.

== Примечания ==
<references />