Posmotrelisu - Вклад [ru]

Я пришёл договориться

2023-02-01T23:18:43Z

2001:861:5C00:D230:1E8:944E:F7BE:C54: /* Кино */

{{video|5m3j8OZrqyQ|[[Кодификатор]]}}

Что делать, если противника не получится просто так задавить грубой силой или получится, но [[Пиррова победа|ценой огромных потерь]]? Или если просто нет желания тратить на него свои силы и отвлекаться от более важных дел? Наконец, что делать, если поражение уже свершилось, и единственное, что ещё можно сделать — это смягчить последствия? Воспользоваться силой дипломатии.

«'''Я пришёл договориться'''» — ситуация, когда персонаж (или целое государство) добивается желаемого с помощью переговоров, не прибегая к грубой силе. Использование подобного способа решения проблемы прибавляет очков и как героям, так и злодеям: герой демонстрирует свой высокий интеллект и готовность решать проблемы мирным путём, а злодей с помощью той же дипломатии может (и, скорее всего, будет) плести интриги и заговоры.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Анекдот про зятя Рокфеллера. И вообще куча номеров из серии «челночная дипломатия».

=== [[Литература]] ===
* «[[Arda/Lord of the Rings|Властелин колец]]» — после битвы за Хельмову Падь рохиррим заключили с выжившими дикарями Дундланда договор о ненападении.
** Истари Аллатар и Палландо уходили договориться с народами Руна и Харада. Судя по тому, что в Войну Кольца вастаки и южане выступили на стороне Саурона, переговоры прошли неудачно.
*** На самом деле не совсем. Ближе к концу жизни Толкин изменил своё мнение относительно этого вопроса и сказал, что если бы не эти двое, то врагов у Гондора [[Педаль в пол|было бы ещё больше]]!
* Вадим Проскурин, «[[Сага про хоббита]]» — взбешённые поведением заглавного героя маги довольно быстро разобрались с ним, завершить дело ученика решил его наставник эльф Уриэль. Он множество раз появлялся перед магами и погибал от их рук, снова и снова восстанавливаясь из резервной копии и отправляясь на встречу, пока его всё же выслушали. И это за ПОЛТОРА ДЕСЯТИЛЕТИЯ до всяких там Стрэнджей.
* [[Волшебник Изумрудного города|Семь подземных королей]] — после того как Фред Каннинг убедил Страшилу и Железного Дровосека, что воевать с подземными рудокопами, чтобы освободить Элли — не самая лучшая идея, друзья Элли вступают в переговоры с Семью подземными королями и предлагают помощь в возвращении Усыпительной воды.
* «[[Сказки тёмного леса]]» — [[закадровый момент крутости]] Крейзи, в одиночку отправившегося договариваться в стойбище разьяренных индеанистов, и предотвратившего перерастание конфликта с теми в настоящую войну (а «настоящая война», по замечанию одного из персонажей, «тогда начинается, когда на ненастоящей кого-нибудь убьют»).
* Джон Сноу, посланный за Cтену шпионить — а то и убить короля одичалых Манса, — очень скоро вместо всего этого приходит именно к такой мотивации. На его месте это сделал бы любой человек, еще сохраняющий хотя бы остатки здравого смысла.
** Вдобавок фанатские теории по [[ПЛиО]] (довольно правдоподобные и [[Молчание Божие|не опровергаемые автором]]) гласят, что:
*** В начале саги именно таковы были мотивы Манса Рейдера, Короля-за-Стеной, когда он под видом бродячего певца явился в Винтерфелл на празднование по случаю приезда короля Роберта. Манс явно искал встречи с Бендженом Старком.
*** Именно таковы на самом деле были мотивы Джиора «Старого Медведя» Мормонта, когда он с жалостно-малочисленным отрядом Дозорных (а подкрепление было и неоткуда взять) попёрся за Стену — якобы «исключительно воевать» с одичалыми (из которых Манс сколотил несколько аморфную и раздолбайскую, но всё равно гигантскую армию!). Почему лорд не сообщил свои подлинные мотивы ВСЕМ своим офицерам, а только (предположительно) самым надёжным и лично верным?.. Да потому, что в противном случае эти же офицеры зарезали бы его как сущего предателя (они возопили бы «Что?! Договариваться… с одичалыми?!! Нашими многовековыми врагами?!!!»). Собственно, последующая судьба Джона Сноу тому пример. {{spoiler|В этом походе лорда Джиора всё равно зарезали его же подчинённые, но это случилось исключительно по трём причинам: 1) намёрзшимся Дозорным хотелось вкусной жратвы, бухла и баб, а Мормонт разместил их на постой в усадьбе подлеца<ref>Больше негде было.</ref>, хамившего им, хваставшегося перед ними своим гаремом (с угрозами покарать за посягновения на оный) и демонстративно жравшего при них вкуснятину, их при этом кормя чем похуже; 2) Дозорные в толк взять не могли, зачем Мормонт вообще таскает их по Застенью; 3) у Дозорных уже заранее запланирован был мятеж и массовый побег, они просто дождались [[casus belli|повода]] перейти к «резким движениям».}}
* «[[Порри Гаттер]]» — в одной из частей сходятся две огромные армии с драконами и техникой… и между ними начинает ходить дипломат с белым флагом.
* Терри Пратчетт «Патриот» — именно договориться во вражеский лагерь к принцу Кадраму приходит патриций Витинари лично. А именно — капитулировать, со всеми положенными плюшками вроде контрибуции. В итоге принц капитуляцию принимает, армии расходятся. Вот только '''подписать''' договор планировали на Лешпе, который очень вовремя ушел под воду…В итоге Анк-Морпорк фактически одержал победу без всяких сражений.
* Modus operandi героев Роберта Асприна. По пальцам одной руки можно пересчитать случаи, когда героям [[MYTHs|МИФов]] или Шуттовского цикла не удалось бы по итогам противостояния заключить с бывшим противником взаимовыгодное соглашение, а иногда и сделать их надёжными деловыми партнёрами.

=== [[Кино]] ===
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — в самом начале первого эпизода Квай-Гон Джинн и Оби-Ван Кеноби прибыли на станцию Торговой Федерации, чтобы договориться. Однако переговоры закончились, так и не начавшись. Знали бы они, что эти неудачные переговоры [[не было гвоздя|навсегда изменили историю галактики]]…
* «[[Doctor Strange (film)|Доктор Стрэндж]]» — [[кодификатор]]. {{spoiler|Стрэндж просто предлагает переговоры и погибает, предлагает переговоры и погибает… Пока его противник не понимает, что разорвать этот «[[день сурка]]» со своей стороны неспособен, и ему, несмотря на бессмертие и невообразимое могущество, грозит вечное заточение. В итоге Стрэндж сумел добиться принятия условий договора: Дормамму отзывает своих последователей и оставляет Землю в покое, а Стрэндж разрывает временную петлю.}}
** А заодно восторг у холодильника: {{spoiler|практически всемогущему божеству бы не составило труда устроить наглому чародею [[участь хуже смерти]] и не дать ему отмотать время заново, А значит Дормамму просто-напросто восхитился упорством Стрэнджа и исполнил его желание в знак уважения. }}
* «[[Matrix|Матрица: Революция]]» — Нео прорывается в Город Машин, чтобы договориться с центральным ИИ на следующих условиях: Нео уничтожает {{spoiler|захватившего Матрицу}} Смита, а машины прекращают войну с Зионом. {{spoiler|Всё сработало, правда, ценой жизни Нео и Тринити.}} {{spoiler|Продолжавшая историю «Матрицы» онлайн-игра «The Matrix Online» содержала множество намёков на то, что Нео умер не весь. Но игра загнулась, и [[Клиффхэнгер|всей правды мы уже не узнаем]].}}
** Почему это не узнаем ? Вопреки изначальным уверениям Вачовски, что 3 часть последняя, история получила логический финал, и продолжения не будет, в 2021 таки выходит «Матрица-4»... которую фанаты [[Разрыв канвы фанатами|объявляют несуществующей]] почти сразу после её выхода.
* «[[Pirates of the Caribbean|Пираты Карибского моря]]» — несколько раз:
** Элизабет Суонн потребовала аудиенции с капитаном Барбоссой, чтобы выжить.
** Капитан Джек Воробей за время первого фильма дважды отправляется на Остров Мёртвых, чтобы договориться всё с тем же Гектором Барбоссой.
** Во втором фильме Джек договаривается с Дейви Джонсом, но условий сделки всё равно не выполняет.
** В третьей части за стол переговоров сели все пиратские бароны. Впрочем, переговоры получились весьма своеобразные.
** Буквально через несколько минут после этого Элизабет на переговорах с представителями армады обменивает Джека на Уилла, эффективно позволяя первому проникнуть на «Голландец».
* «Полёт в страну чудовищ» — субверсия: злодеи якобы приходят на переговоры, но собираются применить оружие массового уничтожения (атомную бомбу).
* «[[The Outlaw Josey Wales|Джоси Уэйлс — человек вне закона]]» — Джоси Уэйлс, прочитав лекцию по обороне ранчо от индейцев, отправляется на переговоры с Десятью-Медведями и успешно решает конфликт. Притом, лекция [[Круто, но не так, как рассчитывалось|пригодилась]], чтобы отстреливаться от охотников за головами.
* «[[The Rock|Скала]]» — Джон Патрик Мэйсон идет на переговоры с бригадным генералом КМП США Фрэнсисом Экс. Хаммелом.
* «Конец детства» — в экранизации главным переговорщиком от человечества стал не председатель ООН, как в первоисточнике, а [[Конъюнктурный пересмотр|Чувак, Сумевший Уладить Спор Между Деревней И Цементным Заводом]]! Простой американский парень, как ты и я!

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Star Wars/Star Wars: The Mandalorian|Мандалорец]]» — договориться с Мандо насчёт возврата своих вещей прилетел {{spoiler|лично Боба Фетт}}.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Ух ты, говорящая рыба!]]» — Парень (рыба) в благодарность деду пришёл защитить его со старухой от чудовища — «доброго» Ээха. И так запудрил ему мозги, что у того психика не выдержала.
** «Ишь ты, масленица!» от того же Саакянца — Мальчуган сначала облапошил недалёкую сторожиху «С: Масло твоё? М: Моё! С: Забирай! М: Может потом? С: Ишь ты! Он себе гуляет, а ты охраняй!». А потом и помещика, который тоже умом не отличается.

=== [[Аниме]], [[Манга|манга]] и [[ранобэ]] ===
* [[Ride-On King]] — главный герой на переговорах наглядно показал одной зарвавшейся дворянке, почему его ежедневное расписание в родном мире буквально ломилось от встреч с разными послами и главами государств при том, что он был президентом маленькой (но очень гордой!) страны у черта на куличиках.

=== [[Видеоигры]] ===
* Любая [[4X-стратегия]], где есть дипломатия. Правильно заключённые союзы позволяют если не избежать войн, то сделать их более выгодными.
* [[Fallout/Fallout: New Vegas|Fallout: New Vegas]] — имея хорошо прокачанный навык «Красноречие», можно мирным путём пройти большинство квестов (в том числе и основной).
* [[The Elder Scrolls V: Skyrim]] — квест «Бесконечная пора», во время которого Братья Бури, Империя, Талмор и ярлы Скайрима пришли на Высокий Хротгар, чтобы там договориться друг с другом. {{spoiler|Задание примечательно также тем, что если выгнать с переговоров [[Презренный Джа-Джа|талморского посла]], его потом можно будет убить по дороге.}}
** Впрочем, окончательно проблему это не решает, и Довакину в конце концов всё равно придётся выбрать сторону, если он захочет завершить войну в Скайриме.
* [[Tyranny]] — Вершитель почти в каждом диалоге может утверждать что пришел говорить, а не драться. Говорить получается не всегда.
* [[Pillars of Eternity]] — тоже самое, что и в Tyranny. Как никак их делали одни и те же разработчики.
* [[Spore]] — на всех стадиях, кроме клетки.
** Существа могут заключать союзы даже с теми, кто их на дух не переносит, просто это будет дольше.
** Племена могут или вырезать друг друга под корень, или дружить через музыкальные представления и, опционально, подарки.
** Путь цивилизации торговцев заточен именно под это, и он объективно самый удобный среди всех.
** Наконец, космические сверхдержавы занимаются этим пусть не так часто, как хотелось бы, но весьма регулярно.
* [[Starcraft]] — в последней миссии кампании Brood War адмирал Дю Галль, потерпев поражение в битве с роем Королевы Клинков, выходит на связь, предлагая обсудить условия его капитуляции. Но безуспешно — Керриган знает, что землянам теперь некуда деваться и решает беспощадно преследовать и уничтожать всех до последнего.
* [[Undertale]] при пацифистском прохождении топит [[Педаль в пол|педаль в Австралию]], ибо вся игра целиком превращается в этот троп, а оружие в инвентаре становится… Бесполезным хламом? Пожалуй, да, если учесть, что (если автору правки не изменяет память) хоть одно совершённое убийство совращает героя с праведного пути безвозвратно.
** Нет, не всё оружие становится хламом. Сковородка остаётся твоим бро даже при пацифист-руте, потому как она увеличивает лечение от каждого предмета на 4 единицы.
*** Или [[Субверсия|не становится]], если доброе сердце героя подкреплено [[Технический пацифист|сильным, но осторожным кулаком]].
* Pathfinder: Kingmaker — как барону, герою часто дается возможность решить проблему с помощью хорошо подвешенного языка (а то и кошелька), а не личного мордобоя.
* Shadowrun:
** Dragonfall — договориться можно в финале с доктором Воклером. В лучшем случае можно доказать его неправоту и убедить отпустить Файершвинг.
** Hong Kong — договориться придется в финале с Цянь Я, ибо она бессмертна, находясь большей частью в астрале, куда смертным доступ закрыт. А вот о чем вы договоритесь — зависит от вашей морали и знаний. В лучшем случае можно договориться и о капитуляции и уходе Цянь Я из Коулуна без единой капли крови.
* Иронически подсвечено в BG:ToB. Партия НПЦ-«приключенцев», получив от вас квест, вернувшись пытается вынести монстра (то есть персонажа игрока). Обломившись ''загружается'' и приходит заново, сдавать квест уже мирным путём.
* Master of Magic — если в дебюте игры не портить отношения со встреченными противниками, то обмен заклинаниями в рамках дипломатии резко ускоряет ваше развитие. (Их развитие, разумеется, тоже ускоряется, но искусственный болван не в состоянии воспользоваться этим.)

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Long Live the Queen]] — куча вариантов решить конфликт с занявшим у вас провинцию Иксионом мирным путём. Можно предложить наказать герцогиню Элладскую, зачинщицу конфликта (ваши вряд ли одобрят), или запугать вражескую сторону (угрозой нападения, магией или возможным союзом с врагом Иксиона). Есть ещё вариант дать денег, но это только зазря опустошит вашу казну.
** {{spoiler|[[Божественный музыкант|Элоди-музыкант]] может уболтать [[Главный Гад|главгада]] Тогами сделать [[Направо кругом|поворот направо]]. Тогда по сути уже проигранная вами война закончится для вас не только выгодным белым мирном, но и установлением дружбы с Сшанжитом.}}

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — любимая тактика эльдар — это заключить временный союз с другой расой, чтобы добиться какой-либо цели. Естественно, на острие атаки будут находиться именно союзники, а сами эльдар посидят в резерве и вмешаются только если всё пойдёт совсем не по плану. Ну, или не вмешаются, [[Сожрите друг друга|если изначально именно в этом и состоял их план]].
** В «Слове Безмолвного Короля» именно предметом статьи от лица всех некронов перед человечеством (точнее перед магистром ордена Кровавых Ангелов Данте, до которого очень долго доходило, что речь о роли не его ордена, а всего Империума) занялся Безмолвный Король Сзарек — в видении последнего противостояние тиранидам в любом случае приведёт к катастрофическим потерям у тех, кто первыми их примет на себя, потому уж лучше подговорить на это молодую буйную расу, которой всё равно, на кого бросаться и об кого убиваться, чем тратить на это своих подчинённых (Сзарек — [[Аверсия|далеко не]] образцовый [[добрый король]], но по меркам сорокаштучника вполне вменяемый).

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[Лягушатники-капитулянты|Французы]] любят этот троп:
** Сначала, в ходе войн Людовика XIV, которые для французов были не шибко успешными в плане собственно сражений, каждый раз умудрялись отхватить себе кусок территории в ходе мирных переговоров. Исключением стала война за испанское наследство, однако даже из неё французы вышли относительно безболезненно, сохранив в Испании короля из династии Бурбонов, пусть и без права властвовать над двумя государствами сразу.
** Затем, благодаря дипломату Талейрану, который представлял побеждённую империю Наполеона во время Венского конгресса 1815 года и довольно быстро понял, что остальные страны-участницы готовы вцепиться друг другу в глотки, из-за чего (а также временного возвращения на континент его бывшего начальника) добился статуса полноправного участника конгресса. Главный аргумент был простым: всё это время война велась против Наполеона, а не против французов. Как итог: Франция довольно легко отделалась, сохранив все свои территории и даже получив новые, и не была вынуждена десятилетиями выплачивать огромные репарации.
** После Второй Мировой, когда всё французское население раскололось на профашистский и антифашистский лагеря, генерал (и будущий президент Пятой республики) Шарль де Голль сумел добиться признания Франции державой-победительницей.
* Лоренцо Медичи, правитель [[Оливы, макароны и серенады|Флоренции]], сумел именно так закончить крайне опасную войну с Неаполем — приехал лично к известному своей жестокостью и непредсказуемостью правителю Фернандо. К счастью, договориться удалось.
* Изначально договориться пришёл [[Пиво, кнедлики и Швейк|Ян Гус]] — сам император СРИ Сигизмунд дал ему охранную грамоту, чтобы на соборе в Констанце тот свободно высказал и обсудил свои взгляды с епископами. Однако был схвачен и сожжён на костре, что сделало гуситов непримиримыми врагами империи.
* Ближе к концу [[Тридцатилетняя война|Тридцатилетней войны]], когда территория [[Доннерветтер унд сосиски|Германии]], где велись основные военные действия, была уже почти полностью разорена, и воевать было не на что, странам пришлось прийти друг к другу с целью договориться.
** Финал [[Семилетняя война|Семилетней войны]] со стороны Пруссии выжимает педаль в асфальт.
* [[Круль, пся крев и краковяк|Польша]] в 1921—39 гг. поочерёдно приходила договориться то к СССР, то к Германии. Однако закончилось всё плохо. А потом хорошо: всё-таки отжать у соседей территорию в треть страны — это не шутки.

== См. также ==
* [[Временный союз]]
* [[Стратегия непрямых действий]]
* [[Сожрите друг друга]]
* [[Пока двое дерутся, третий побеждает]]
* [[Идиотская дипломатия]] — когда один участник переговоров — [[Искусственный идиот]]

== Примечания ==
<references/>
{{Nav/Phrases}}
{{Nav/Штампы}}

Поиграй пока вот этим

2023-02-01T20:20:48Z

2001:861:5C00:D230:1E8:944E:F7BE:C54: /* Примеры */ Тайкус управляет "Одином" в "машине войны", где неуправляем, и в миссии на Корхале, где игроку уже дают управление.

{{TVTropes|AndNowForSomeoneCompletelyDifferent|And Now for Someone Completely Different}}
В видеоигре (или в настольной ролевой, или в словесной ролевой) некий персонаж обычно представляет собой alter ego игрока. Он — твоя основная роль, ты играешь в первую очередь именно им. Даже если у твоего героя есть соратники, которыми можно управлять — всё равно «главнее» этого персонажа нет никого. Нередко, особенно в западных играх, это подчеркивается тем, что только его позволяют создать самостоятельно и только от его лица позволяют вести диалоги.

Однако бывает и такое, что нужно показать события, при которых [[протагонист]] никак не может присутствовать, но которые не хочется изображать катсценой на полчаса. Что делать?

Игра отвечает тебе, сидящему за монитором: '''А поиграй пока вот этим'''! Персонажем из группы героя, из злодеев или вообще из массовки. Какое-то время нам предстоит играть за него, пока он, к примеру, занимается спасением героя. Помимо сюжетной стороны, это может также заметно усложнить игру, потому что этот персонаж обычно гораздо слабее протагониста. Иногда используется для временной [[Смена жанра|смены жанра]].

Следует учитывать, что злоупотребление этим приемом часто не вызывает симпатий аудитории, особенно если герой достаточно обаятелен. А вот если он [[Герой-пустышка|пустышка…]]

Может сочетаться с тропом [[Фальшивый протагонист]], если «поиграть вот этим» дают в самом начале игры до появления настоящего протагониста.

== Примеры ==
* [[Aladdin|Disney’s Aladdin]] от Virgin Interactive (SMD2, 1993) — на бонусных уровнях дают поиграть за вооружённого мечом [[Героический обезьян|обезьяна]] Абу. Всё действо происходит на одном неподвижном экране. Абу нужно уворачиваться от горшков, которые сыплются сверху дождём, и катящихся бочек, отбиваться от редких стражников и, конечно же, собирать бонусы, ради которых всё и затевалось.
* [[Earthworm Jim]] 2 (1995) — на одном из уровней, действие которого происходит внутри чьего-то гигантского желудка, вместо привычного червячка в скафандре нужно играть за саламандру, способную плавать в желудочном соке и вооружённую таким же бластером, как у Джима. [[Субверсия]]: В конце выясняется, что это таки был Джим, одетый в костюм саламандры, так что чисто технически играбельный персонаж не менялся.
* [[King's Bounty]]: Воин Севера — [[педаль в асфальт]] вызвавшая многочисленные матюки игроков, в финальном бою сначала отнимают ВСЕ выученные заклинания (и ещё ряд ехидных сюрпризов), а затем нужно провести несколько битв за союзников, войска которых могут оказаться очень непривычными.
** Особенно замысловато матерятся игроки, пытающиеся пройти игру без потерь. Предыдущие серии такое вполне позволяли.
* [[Dragon Age]]: Origins — используется на строго добровольной основе. Можно доверить спасение героя соратникам, а можно устроить побег из тюрьмы. Несколько сложнее со спуском в Тень: герой может произвести его сам, только если он маг по классу.
** DLC «Песнь Лелианы» даёт нам поиграть за собственно Лелиану, одну из сопартийцев.
* [[Mass Effect 2]] — в отсутствие Шепард(а) и команды «Нормандию» штурмуют Коллекционеры. Спасение корабля ложится на плечи хромого пилота Джокера, которому нужно пробраться в ядро ИИ и дать СУЗИ, искусственному интеллекту «Нормандии», доступ ко всем системам корабля.
* [[Final Fantasy VIII]] — операция по убийству Эдеи производится двумя группами: одна во главе с героем, другая — с его наставницей Квистис, да еще и Риноа вмешивается отдельно. Играть приходится за всех троих.
** Вскоре после этого добычей снаряжения для спасения героев из плена занимается Зелл как единственный, кто умеет драться без оружия.
** Во дворце Ультимеции героям приходится разделиться на две группы, но к счастью, почти все можно сделать одной.
*** Пошло от шестой части, где тоже непонятно с какого перепугу надо было проходить целых две миссии (в том числе и [[Этот гадкий уровень|финальную]]!) поделившись на команды...
** В седьмой части троп отыгрывается по-полной: за время отсутствия Клауда лидер партии успевает поменяться аж несколько раз (возможно, [[шутки ради|прикола заради]])!
** [[Final Fantasy XII]] - педаль в пустыню Далмаски: по ходу начальной катсцены нам представляют лорда Раслера, которого мы подсознательно начинаем воспринимать как протагониста. Но нет, {{spoiler|его убивают}}. Затем нам представляют Рекса, и даже дают им поуправлять по ходу миссии-туториала. Протагонист? {{spoiler|Нет, его тоже убивают}}. Наконец, управление переходит к Ваану, но мы недоверчиво ждём... Нет, теперь точно он.
** Final Fantasy XIV — начиная с дополнения Stormblood, в игре стали появляться квесты, где надо брать под контроль одного из соратников главного героя с базовым набором абилок определённого класса. Один раз даже дают [[меха|мехой]] порулить. В дополнении Endwalker [[педаль в пол|педаль пробили в пол]], {{spoiler|когда злодеи перенесли душу главного героя в тело имперского солдата, заставив его "поиграть этим" внутрисюжетно}}.
* Второй KOTOR этим злоупотребляет.
** Хотя возможно это было сделано, чтобы уделял внимание прокачке не только себя любимого.
* В первом KOTOR таким образом проводилось спасение героев из тюрьмы корабля Левиафан. Спасителя давали выбрать самостоятельно.
* [[Глаз Дракона]] — таким образом нам дается возможность почувствовать на себе нелегкую жизнь человека в симуляторе дракона. Четырежды: первый раз за паладина, второй — за охотника (единственная стелс-миссия в игре), третий — снова за паладина, четвертый — за монаха-волшебника. Интересно, что каждого из них представляют в прошлой «человеческой» миссии, а вот дракон выше этого.
* [[Spellforce]]: The Order of Dawn — только в прологе.
* Серия [[Call of Duty]] любит это дело:
** В [[Call of Duty: Modern Warfare|Modern Warfare]] дают поиграть оператором самолёта АС-130, дабы при его огневой поддержке герои смогли спастись от превосходящих сил ультранационалистов. Одна из самых запоминающихся миссий в игре.
*** А в прологе этой же игры от лица президента [[Курак]]а приходиться наблюдать за собственной казнью — именно так мы впервые встречаем Главного Гада и его дракона.
*** Наконец, от лица капитана (тогда ещё лейтенанта) Прайса проходится миссия с охотой на Закаева в Припяти.
** Modern Warfare 2 — от лица космонавта МКС приходится наблюдать за взрывом межконтинетальной ракеты и гибелью станции.
** В третьей части предлагают безуспешное спасение президента России при помощи его охранника Харькова.
*** В прологе в последний раз дают почувствовать себе в шкуре протагониста первой и второй части, Джона «Соупа» МакТавиша.
*** Там же — снова оператор АС-130.
*** Жертвенный агнец в лице мистера Робинсона, снимающего свою семью и гибнущего от нервно-паралитического газа.
*** Ну и конечно же {{spoiler|смерть Макарова от рук капитана Прайса}}.
** В World at War в американской кампании на одну миссию дают поиграть бортстрелком гидросамолёта «Каталина».
** [[Call of Duty: Black Ops|Black Ops]] — всё точно так же. Главный герой первой части — Алекс Мэйсон, второй части — его сын, Дэвид, однако по ходу серии иногда мы играем и за Вудса, и за Хадсона, и за Резнова, и за Менендеса, и за многих других второстепенных или незначительных персонажей.
* Кампания Ордена Порядка в [[HoMM/Heroes of Might and Magic V|HoMM V]] — когда Изабель захватывают демоны, вызволять ее приходится Годрику.
* [[Warcraft III]]:
** И в оригинальной, и в дополнительной кампаниях ночных эльфов присутствует по одной миссии без протагониста (Тиренд или Мэв соответственно), зато с Иллиданом. Этот персонаж, кстати, хоть и [[злодей]] (Ну, [[Моральный вертихвост|время от времени]]), куда популярнее их. А в дополнительной кампании за нежить дают порулить отступницей Сильваной без протагониста Артеса — в третьей, пятой и шестой главах.
** В четвёртой и пятой главах кампании Орды в Reign of Chaos игроку дают поиграть Громом Задирой вместо протагониста кампании — вождя Тралла.
** В той же кампании — в седьмой главе игрок сначала играет за Тралла, потом за Кэрна.
** И, наконец, в пятой главе кампании Ночных Эльфов в том же Reign of Chaos Тиренд и Фарион сначала действуют вместе, но потом разделяются (Тиренд идёт освобождать Иллидана, Фарион — будить друидов-медведей), и игрок играет сначала Фарионом, затем Тиренд.
** В определённый момент кампании орды в Frozen Throne вместо Рексара и ко. дадут поиграть за мастера клинка Самуро (поскольку тот может незаметно проникнуть в лагерь).
** А на стандартной многопользовательской карте «Охотники», где всю дорогу каждый игрок управляет своим одним героем, в определённый момент ближе к финалу всех героев отнимают, взамен выдают танки и ставят задачу проехать через толпы скелетов с ящерицами. [[Этот гадкий уровень|На этом моменте]] многие забрасывают дальнейшее прохождение, ибо в топку такое издевательство — только-только герои набрали силёнок и начали чувствовать себя вольготно, как вместо них всучивают ну очень слабые танки, которые ну очень медленно стреляют и ну очень долго восстанавливают ману (а садится она при этом очень быстро).
* [[World of Warcraft]]: WotLK. Есть множество квестов-воспоминаний, где играем за Артаса.
** В последующих дополнениях такие эпизоды тоже постоянно присутствуют.
* Любит этот троп и серия игр Onimusha.
* Восьмибитный [[Rambo]]. Пока герой сидит в плену у вьетконговцев — играем в роли красавицы Коу, которая под видом шлюхи очаровывает охрану, чтобы улучить момент и вызволить Джона Рэмбо из заточения.
* Max Payne 2. Несколько раз повествование переключается на Мону Сакс. Сам Макс при этом играет роль напарника/спасаемого.
* [[Game of Thrones RPG]] — по сюжету время от времени предлагается поиграть за пса одного из протагонистов. Обоснуй — Морс является варгом и может переселять свою душу в тела животных.
* [[Jade Empire]] — ближе к концу есть несколько эпизодов, где игрок управляет тем или иным напарником протагониста.
* [[Neverwinter Nights]] 2 — сопартийцы игрока с достаточно высокой лояльностью будут предлагать игроку выступить вместо него на дуэли с Лорном в начале второго акта (а кто-то даже [[Что за фигня, герой?|обидится]], если отказать!). Правда, не любой: некоторые, явно для дуэли не подходящие (например, Нишка или Элани) при высокой лояльности просто пожелают удачи и, возможно, помогут чем-то кроме прямого участия.
* Серия [[Starcraft]]:
** Brood War, кампания за зергов — если пройти предпоследнюю миссию, оставив в запасе 5 минут или больше, то перед финалом кампании можно будет в секретной миссии погонять уже за самого Зератула, который исследует таинственную лабораторию.
** Wings of Liberty — несмотря на то, что главным героем в кампании выступает Джим Рейнор (хотя лично его на поле боя видно не часто), в одной из миссии дают порулить Тайкусом, который, в свою очередь, рулит огромным роботом-прототипом. Там же есть и целый мидквел из четырёх миссий за всё того же Зератула — именно таким образом показывается погружение Рейнора в его воспоминания.
*** Миссия по штурму тюрьмы, где мы играем за Тоша, а войска Джима управляются компьютером.
** Heart of The Swarm — посреди кампании есть миссия, где нужно управлять одним лишь «Гиперионом» терранов; так же в одной из миссии армию зергов в качестве героя дополняет уже не [[Мэри Сью|всесильная Керриган]], а более скромный по способностям {{spoiler|Алексей Стуков}}.
** Legacy of The Void — фрагментация усиливается: вначале мини-кампания-пролог с Зератулом в главной роли, потом посреди основной части дают порулить за Каракса (пусть и в качестве лишь главнокомандующего, а не юнита), ближе к её концу во всей красе предстают все герои по очереди, а в кампании-эпилоге и вовсе приходится играть за каждую из трёх рас.
* [[Resident Evil]] — в ранних играх серии обязательно встречались один-два сегмента, где протагонист был в плену, отключке или просто не мог пролезть в узкую дыру, и нам приходилось помогать ему силами другого персонажа:
** В первой игре — Ребекка вместо Криса.
** Во 2-ой части — Шерри вместо Клер и Ада вместо Леона.
** В триквеле — Карлос ищет вакцину для Джилл.
** Code Veronica — Стив выполняет за Клер зачистку нескольких помещений.
** В 4-ке нам вместо Леона дают помучать [[Дева в беде|Эшли]].
** В 7-ой части некоторые события происходят в флэшбеках, где нам дают порулить Клэнси {{spoiler|перед его мучительной смертью}} и Мией.
** Village — пока {{spoiler|временно мёртвый}} Итан отлёживается в повозке Герцога, спецназ во главе с Крисом зачищает деревню от мутантов.
* TES V: [[Skyrim]] — в одном из квестов Довакину предстоит почувствовать себя в шкуре одного из жрецов Вермины {{spoiler|того самого, что ныне стал жрецом Мары и привёл нас сюда}}.
* Darkness 2. Иногда на кровавом пути Джеки встает какое-то препятствие, миновать которое он не способен. Тогда он вселяется в своего дурашливого помощника Беса и движется обходным путем. Когда же Джеки схватят люди из Братства и похитят Тьму — игрок от лица Беса будет его спасать от неминуемой смерти.
* «[[Ведьмак 3]]» — когда рассказывают историю Цири, играем за неё. После того как её находим, она в определенный момент становится временно-играбельным персонажем (по сюжету она девтерагонист).
** Во второй серии приходится играть за множество случайных персонажей в эпизодах с некромантией и снятием проклятия во второй главе, а в одном квесте за Лютика (задача в том, чтобы слабать для суккубихи).
* Серия [[Batman: Arkham]]
** City — в процессе игры управление несколько раз переключается на Женщину-Кошку, пока протагонист Бэтмен в отключке и нужно его спасти.
** Origins — ближе к концу игры нам довольно неожиданно дают возможность поиграть за {{spoiler|Джокера}}, наглядно демонстрируя, что творится у того в голове.
** Knight — аж несколько раз во время парного боя можно переключиться с Бэтса на его напарника — Кошку, Робина или Найтвинга. Увы, ненадолго.
*** В самом начале можно поиграть от первого лица за полицейского и {{spoiler|пострелять в людей из пистолета. Но лучше этого не делать.}}
*** В одном из побочных квестов управление переключается на нового героя Азраила, которого Бетмен "как бы" тренирует. И да — ради истинной концовки придётся отыграть все бои за него.
* В [[Ultimate Spider-Man]] давали поиграть аж за одного из антагонистов — Венома. В более поздней [[Spider-Man: Web of Shadows]] также была возможность переключаться между обычным костюмом и инопланетным костюмом Венома, но это было уже не то.
* Marvel’s Spider-Man (игра 2018 года) — пара побочных стелс-миссий отыгрываются от лица Мэри Джейн и Майлза Моралеза.
* Goblins III — протагонист просто пырится в Магический Шар, глядя на то, как на картинке в этом шаре его возлюбленная (за которую в тот момент мы должны играть) закидывает самодельными взрывными устройствами злодея. И больно огребает за это, когда он оказывается совсем уже в позе зажатой в угол крысы.
* [[Bioshock]] 2 — уже почти в финале мы будем вызволять протагониста из пленЮ, сперва играя за {{spoiler|Эленор}}, а потом — и за {{spoiler|одну из Маленьких Сестричек}}. И это едва ли не самый трогательный момент во всей игре.
* [[Evil Dead]]: Regeneration — у Эша появляется напарник — зомби-карлик, который в сюжетных местах способен пролазить в разные узкие проходы и под нашим управлением открывать дальнейший путь для парочки.
* [[Overlord]] 2 — сперва мы играем за Властелина в детском виде — тут он почти не умеет дратся, а после обретаем возможность в сюжетных местах вселятся в одного из своих миньёнов и в этом обличии вести свою армию в бой и решать головоломки.
* [[The Longest Journey|Dreamfall: The Longest Journey]] — хотя большую часть игры мы управляем Зои, достаточно часто под управление будут попадать Эйприл и Киан. Особо примечательный момент — когда эти двое сходятся в диалоге, и игроку приходится за обоих же и отвечать.
* [[Проклятые Земли]] — освобождение Зака из клетки в Каньоне Смерти. Управляем очень слабой, но владеющей стелсом наложницей.
* [[HoMM/Heroes of Might and Magic IV|Heroes of Might and Magic IV]] — в кампании Порядка попеременно играем Эмилией и Солимром. А один ничтожный рыцарь из середины повествования появляется на вашей стороне в финальной миссии. Причём об этом не говорится, ага.
** Лютая [[инверсия]] в кампании Дочери Пирата: а побей-ка ты, герой, [[Знать, где упадёшь|cобственноручно раскачанного зама]], который решил завести собственное дельце!
* [[Hearthstone]] — при выкладывании карты «Джараксус» демон заменяет героя-чернокнижника.
* Игра [[Deadpool]] — когда Дэдпула разрывает на части, нужно собирать куски тела его [[Собака_—_друг_человека|верным пёсиком]].
** А также поиграть Роуг, временно получившую некоторые способности, катаны и характер Уэйда. Получается смешно, хоть и трудно.
* [[UnEpic]] — в финале необходимо одновременно ломать портал протагонистом и попутно защищать замок от вторжения, управляя {{spoiler|его хозяином Харнеконом}}.
* [[Danganronpa 2: Goodbye Despair]] — во время расследования в 4-ой главе игра на время переключается с Хаджимэ на Комаэду. Таким образом, игрок получает «Пули Истины» из Клубничного Дома. Из-за чего всё классное собрание «тащит» именно он, а не Хаджимэ.
* [[The Last of Us]] — пока Джоэл отлёживается с ранением, нам дают побегать за Элли.
* Cars: The Videogame — практически всю игру рулить надо, конечно же, за Молнию МакКуина, но всё же помимо этого будет одна гонка за Салли, одна гонка и мини-игра с шуганием тракторов за Мэтра, мини-игра с погоней за лихачами за Шэрифа, мини-игра с поиском покрышек за Луиджи и небольшая миссия с ограблением на хайвее за каждого из стритрейсеров поочерёдно.
* [[Tomb Raider]]: The Angel of Darkness — дважды дают поиграть за Кертиса Трента. Из-за [[Фичекат|фичеката]] он практически идентичен Ларе, но ему достаются оба сложных босса.
* [[Godfather: The Game]] — сперва мы немного играем за отца нашего будущего ГГ.
* [[L.A. Noire]] — последние 3 миссии играем за Джека Келсо, который, если честно, смотрится намного выигрышнее Коула, особенно с учётом того, что последний к этому времени уже натворил делов и перестал вызывать былое уважение к себе не только у всего полицейского отделения, но и у игрока.
* [[Bully]] — когда Джимми играет в вышибалы, игрок имеет возможность переключаться между членами команды.
* Metal Gear Rising: Revengence — чтобы проникнуть в мексиканскую лабораторию World Marshall, райден дистанционно управляет одним из взломанных мини-гекко.
* [[Kara no Shoujo]] — в одной из сюжетных веток фокус повествования смещается с Рейдзи на Мизухари Токо: игрок получает возможность взглянуть на историю глазами этой девушки {{spoiler|[[Психиатрический триллер|и во всей красе]] понаблюдать за процессом того, как она постепенно сходит с ума}}.
* [[Kingdom Hearts]] III — периодически, кроме главного героя Соры, приходится играть за его друга Рику, по сути второго протагониста серии. А в один момент, во время битвы с {{spoiler|Ванитасом}}, приходиться играть за Акву.
* AI: The Somnium Files — В концовке Мизуки, {{spoiler|Дате попадает в кому, после чего управление переключается на Мизуки, за которую нам придётся проходить Сомниум Дате, чтобы его спасти}}.
* [[Katana ZERO]] — После уровня в Чайнатауне Зеро решит посмотреть найденную кассету с записями тюремных камер видеонаблюдения, во время проигрывания которых нам дадут поиграть за Змея.
* [[A Hat in Time]] — [[с прикрученным фитильком]]. После сбора 25 осколков времени, игроку буквально на пару минут дадут поиграть за Девочку с усами.
* [[BattleTech|BattleTech 2018 года]] — несколько миссий основного сюжета предлагают заменить одного члена команды на неплохой, в общем, мех и не худшего пилота (бывает разное, но в чемодан без ручки этот балласт всё же не превращается), зато отдельные миссии в дополнениях, особенно флешпойнт Prototype… Эй, наёмник, ты ещё не устал от череды побед на любовно подобранном лэнсе с прокачанными пилотами, способными за один ход помножить на ноль подставившийся ударный мех? А на вот, поиграй этими криворукими чудаками на откровенном хламе, почувствуй, как живётся наёмнику не такой удачливой, как твоя, компании. Снова появляется необходимость проявлять чудеса изворотливости, полагаться на удачу и вспоминать вычурные ругательства.
* [[Cyberpunk 2077]] — своеобразная интерлюдия в первом акте, представляющая собой флэшбэк того, как Джонни Сильверхенд штурмовал штаб-квартиру корпорации «Арасака» в 2023 году. Позже выяснилось, что Ви переживает это воспоминание о Джонни благодаря биочипу.
** Вообще он это переживает несколько раз. Отличить просто (для обычного человека) — Джонни [[дальтоник]], и эпизоды за него идут в соответствующей жёлто-синей гамме. Если игрок сам дальтоник… придётся определять по способностям.
* Мод [[Fallout: New Vegas]]: The Frontier — пока Курьер зависает на кресте у Легиона, мы играем за элитного бойца НКР, чтобы его оттуда снять.
* [[Warframe]] — игра ''про'' «поиграй вот этим». В попытке обойти [[По нарастающей|стандартную проблему]] [[лутер-шутер]]ов, разработчики практически в каждом большом обновлении добавляют «побочные» ветки поиграния. Арчвинг, [[PvP|Конклав]], [[ОЯШ|сами Тенно]], [[С прикрученным фитильком|Равнины Эйдолона]], Рейлджек, Некрамех…
** Буквально же (в смысле, без возможности выбирать арсенал) троп отыгрывается в квестах на доступ к беганию за Тенно, и в игровом трейлере к The New War, в котором играют не за Тенно и подконтрольных им сущностей, а за случайного корпусита, не менее случайного гринира, и Тесина.
* [[CrossCode]] (2018) — в самом начале ненадолго дают поиграть за ходячую имбу — опытную и прокачанную ветеранку [[ЛитРПГ|игры CrossWorlds]] Шизуку. Но очень скоро ей на смену приходит истинная главная героиня игры — новичок Лея, почему-то похожая на Шизуку как две капли воды. Из-за такого подхода имбовость Шизуки поначалу практически не ощущается — ну бегает девочка, пинает каких-то быстро дохнущих [[Гумба|гумб]]. Осознание того, насколько крутым персонажам тебе дали порулить в начале приходит чуть позже, когда Лея встречает тех же самых «гумб» (а на самом деле — сильнейших рядовых противников в игре) и они без шанса выносит её чуть ли не одним только взглядом.
* Серия [[Assassin's Creed]] — в большинстве игр серии игрока время от времени насильно выдирают из захватывающих приключений в прошлом и забрасывают в унылую современность, заставляя играть за человека, который наблюдает за главным героем через Анимус (а в более поздних частях через Хеликс).
* The Medium (2021) — дважды за игру под управление игрока попадает дух Томаса Рековича, воспоминания которого просматривает главная героиня. У него немного иной набор способностей, чем у духа Марианны, но главные отличия заключаются в том, что он может существовать абсолютно отдельно от материального тела и, что гораздо более важно, умеет путешествовать в головах других людей, аки Разпутин из «[[Psychonauts|Психонавтов]]». А потому вставки с его участием отличаются гораздо большей психоделичностью, чем игра за Марианну.

{{Nav/Games}}

Время не пощадило

2023-02-01T14:29:26Z

2001:861:5C00:D230:1E8:944E:F7BE:C54: /* Видеоигры */

{{TVTropes|CondemnedByHistory|Condemned by History}}
{{Q|Очень известный в прошлом году писатель|Жюль Ренар об одном из представителей тропа}}
{{Q|pre=1|
'''Сын горожанина (отцу.)''' Здесь Академия?
'''Горожанин.''' Почти что вся сполна.
Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья,
Кюро, Бурдон, Арбо... Какие имена!
И ни одно из них не будет знать забвенья.|Эдмон Ростан в пьесе «[[Сирано]] де Бержерак» намеренно использовал фамилии членов Академии, которых и при жизни-то позабыть успели…}}
Полная противоположность тропа [[Отомщено временем]].

Автор выпускает произведение на свет, и через пару мгновений оно становится популярным. Публика ликует, критики обласкивают автора с ног до головы. Казалось бы, его magnum opus станет культовым произведением, и его будут помнить на протяжении веков.

Но прошли годы, и о произведении автора все забывают, как будто его и не было в помине. В худшем случае уже повзрослевшая аудитория начинает ненавидеть его произведение, а её потомки будут помнить автора как бездаря.

Так почему это выходит?
* Само произведение оказалось посредственной халтурой, но публика не обращала внимания на недостатки вследствие низкого кругозора и/или модной тематики. Яркими примерами могут послужить [[Подростковая антиутопия|подростковые антиутопии]].
* Произведение действительно хорошее и даже революционное, но лишь для своего времени. Оно просто морально устарело, и сейчас ему место лишь в музее. Яркие примеры: чёрно-белые [[Фильм ужасов|фильмы ужасов]] от Universal, которые сейчас мало кто смотрит.
* [[Изменившаяся мораль]]. То, что, по мнению автора, считалось правильным в то время, современной публикой воспринимается как нечто провокационное. Ярким тому примером может послужить фильм «Рождение нации» о плохих [[Гангста, рэп и баскетбол|чёрных]] и хороших [[Масоны и иллюминаты|ку-клукс-клановцах]], который, тем не менее, с чисто технической т. з. имеет ценность и даже породил троп [[Появление кавалерии]].
* У произведения появляется [[ремейк]], который опережает оригинал по всем параметрам.
* «Трудно тебе, но пойми ты: в жизни теперь другие ритмы…» Произведение до шедевра не дотягивает, но неплохое и нормально воспринималось бы и в наше время, но из-за смены моды позабылось.

Похожие явления:
* [[Не играл в первую часть]], когда многие предпочитают сыграть в сиквел игры, а не в оригинал.
* [[Затмить адаптацией]] — «А что, по [[S.T.A.L.K.E.R.|Сталкеру]] ещё и [[Пикник на обочине|книгу]] написали?!»
** [[Эффект большой крокодилы]] — пародию помнят, оригинал давно забыли.
* [[Никто не смотрит Шекспира]] — произведение объявлено бессмертной классикой, но широкие массы из него знают, в лучшем случае, только тот отрывок, которым их мучили в школе.
** [[Гомер немного предсказуем]] — произведение, смотрящееся как клишированное, является источником этих клише.
* [[Широко известен в узких кругах]] — произведение изначально малоизвестно вне своей «экологической ниши».
* [[Труднодоступное произведение]] — и хотел бы ещё раз переслушать/перечесть/пересмотреть/переиграть, но теперь фиг найдёшь.
* [[Уже не тот]], когда явление испортилось, и [[тени былого величия]], когда оно почти исчезло.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Настоящие народные сказки, без литературной обработки. [[Определённо не для детей]] в полном смысле слова, ведь по большому счету сочинялись они не детьми и не для детей, тем более — детей из образованных городских семей (а по сравнению с крестьянином XVIII века даже самый поверхностно образованный современный европеец — [[магистр всяческих наук]]). Сюжеты и антураж их нередко весьма примитивны, грубы и выражают незамысловатые желания поесть, поспать и таки да, возлюбить ближнего своего вовсе не духовной любовью. Рассказывались эти истории бесконечными деревенскими зимними вечерами, когда делать по большому счету нечего. Знаменитая «[[Тысяча и одна ночь]]» в своём оригинальном виде также содержит множество препохабных сцен, ибо ведёт своё происхождение из восточного простонародья и портовых кварталов. Не то чтобы на такие тексты в принципе не нашлось любителей и сейчас — найдутся, от филологов до просто интересующихся, но всё-таки открывший сборник неадаптированных текстов этого ряда наш современник ожидает скорее всего чего-то другого и потому будет весьма шокирован и разочарован. А среда, в которой эти тексты циркулировали, давно ушла в прошлое.

=== [[Литература]] ===

==== Тренды 2000-ых ====
* Российские межавторские проекты. Делятся на созданные по оригинальной вселенной и взращенные на популярной игре\книжному циклу как гриб на дереве. Спору нет, были любопытные вселенные и даже с отдельными сильными авторами («Анабиоз»), но ни один (!) проект не смог умереть достойно, поставив точку — всех выжали досуха и бросили с множественными сюжетными дырами в ближайшей канаве. О проектах-паразитах и говорить нечего — даже «Анклавы» с еще живым автором оригинала не смогли выдать ничего путного и ступить из его тени.
* Мэшап — в основном недолго процветал на Западе, в России сразу не прижился.
* Альтернативная история — характерно для русскоязычного сегмента, начинавшегося с форума «В вихре времен». Все еще теснится на полках магазинов, но кризис жанра более чем очевиден.
** Впрочем, хотя вал книгопродукта «Офисный десантник при дворе Николая Сталина против Пиндосхана» схлынул, но чистой АИ это не коснулось, потому как она сразу шла по [[Широко известен в узких кругах|другому тропу]].
* Романтическое женское фэнтези — аналогично, фэнтезийное мыло все еще продолжает выпускаться, но все больше перекочевывает на онлайн-платформы.
* Книжки про любовь с вампирами и прочей нечистью, которые писались зарубежными и отечественными писательницами и литературными неграми, затопили рынок в начале нулевых и за пару лет быстренько сошли на нет.
* Здесь же поджанр про магические академии, где героини обычно имеют весьма слабое представление об учебе из-за любовных переживаний о балансе между учителем-вампиром, одноклассником-оборотнем и фамилиаром-фэйри.
* Лит-RPG. Тысячи клонов и вариаций на тему [[Sword Art Online|SAO]] сейчас также переживают не лучшие времена. Как и в случае с попаданцами, новые сюжеты появляются очень редко, а старые уже приелись.

==== Отечественная ====
* Кто сегодня читает [[w:Боборыкин, Пётр Дмитриевич|Боборыкина]] или [[w:Сенковский, Осип Иванович |Барона Брамбеуса]]? С Брамбеусом вообще беда: по текстам (было переиздание в 1970-х) видно, что он был действительно великолепный рассказчик и остроумный человек. Увы, кроме нескольких действительно удачных новелл всё творчество — мало кому понятный стёб над тогдашней злободневной повесткой и пародирование штапмов тогдашней сентиментальной литературы. Всё-таки учёный и редактор убили в Сенковском писателя.
* Русский классицизм XVIII века. Непривычен современному читателю (церковнославянский в качестве высокого штиля, странная манера изложения, лишённая описаний, но набитая монологами по поводу и без повода). Нарицательными стали Тредиаковский (чья «Телемехада» не пощадила даже грамматику) и деятель уже пушкинских времён граф Хвостов (у которого в одной басне был зубастый голубь).
* «Проблемная» литература времён расцвета критического реализма (конец XIX—начало XX века). Забыта вместе с проблемами той поры. Ну кроме той, которой [[Классика школьной программы|пичкают школьников]].
** Из числа классиков русской литературы уже в раннюю советскую эпоху выпали Писемский (видимо, не простили антинигилистического «Взбаламученного моря», хотя вполне себе переиздавались славянофил Лесков и последовательный лоялист Крестовский) и очень популярный в 1890-х Александр Иванович Эртель, чей роман «Гарденины, их дворня, приверженцы и враги» высоко ценили Л. Толстой, а Бунин и вовсе считал его своим учителем.
* Враги Булгакова. При жизни [[w:Авербах, Леопольд Леонидович|Авербаха]] называли литературным министром, [[w:Киршон, Владимир Михайлович|Киршона]] — драматургом СССР номер один, [[w:Билль-Белоцерковский, Владимир Наумович|Билль-Белоцерковского]] — вообще живым классиком (на уровне Горького и Маяковского). Сейчас все они известны только тем, что мешали жить Булгакову (ну, некоторые ещё Билля-Белоцерковского помнят по тому, что в его пьесе «Шторм» [[Украсть шоу|украла всё шоу]] блистательная Раневская в роли спекулянтки). И, если б не роман «Мастер и Маргарита», вспоминали бы о них вообще только учёные-литературоведы.
** Впрочем, Киршона ещё вспоминают как автора песни «Я спросил у ясеня». И это тоже наш троп: драматург вставил её в свою пьесу чуть ли не как [[Великолепная пошлость|пародию на мещанскую культуру]]. Но зрители рассудили иначе: [[Эффект Большой Крокодилы|пьесу послали лесом, а песенку полюбили]]. И много лет спустя она обретёт второе дыхание, за счёт [[Ирония судьбы, или С лёгким паром!|сами знаете какого фильма]].
* Не лучше время обошлось с большей частью обширного пласта советской литературы про отважных пионеров, побеждающих коварных агентов, наймитов и прочих зловредов реакционных капиталистических сил на земле, под водой и в космосе. Детской и подростковой литературы с подобными сюжетами было издано не просто много, а ''очень'' много, но сейчас с ходу вспомнят лишь отдельные книги, которые или были всё-таки хорошо написаны, или запомнились по каким-то иным причинам, скажем, были первыми в своём роде. Впрочем, это можно сказать и про большую часть советской «нравоучительной» литературы вообще.
* Истории про пионеров-героев, погибших во время Великой Отечественной ([[Первый отряд|Марат Казей]] и другие). И не то что военные подвиги ныне не актуальны, скорее дело в том, что их трагическая смерть — то ещё [[гуро]], мало какой современный родитель даст это ребёнку почитать. А раньше читали, и ничего. Вместо фильмов ужасов, надо полагать.
** Тут ещё и [[изменившаяся мораль]]: теперь считается, что [[дети-солдаты]] — это ужасно, а не круто (хотя их существование напрямую вытекает из самого факта ведения войн… которые по-прежнему ведутся, несмотря на изменения морали). Да и вообще детям чуть ли не до совершеннолетия нельзя показывать ничего страшного и жестокого, а то у них психика травмируется. Они сами найдут и посмотрят!
*** Здесь скорее изменившаяся коньюктура. Аниме вроде [[Gundam]] или книги вроде «Левиафана» Скотта Вестерфельда, где персонажи-старшеклассники попадают на вполне взрослые войны, равно как лихие боевики вроде [[Jormungand]] или Alita очень даже популярны среди школьников. Другой вопрос в разборчивости родителей, которые об ужасах фашизма знают из произведений культуры, а вот аниме или стёбно-сатирических «Симпсонов» и «Южный парк» часто воспринимают как «очередной мультик».
* Детские рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича. Когда-то входили в серию «Твои первые книжки», сейчас неактуальны и частично нелепы — Ильич занимается [[Бревно Ильича|чем угодно]], кроме управления страной.
** Ну, они хотя бы послужили источником стеба и основой анекдотов про Вовочку.
** С другой стороны политического спектра — «Исповедь на заданную тему», автобиография Ельцина. Полумиллионный тираж в 1990 году, [http://zhurnalko.net/=detskie/koster/1991-01--num21 отдельные главы печатались даже в детских журналах] и [[Разбитый идол|быстрое забвение]] в 1990-е. А там ещё два сиквела было…
* Кубокилометры соцреалистической литературы, созданной бездарными, но многочисленными членами Союза писателей. У них был ''план по книгам'', и эти «писатели» выдавали на заданную тему заданное количество страниц. Возьмёшь из бабушкиной библиотеки такой сборничек «Котлы и трубы» — ни идеи, ни событий, ни персонажей, ни даже концовки, видно, что автор просто вымучивал текст, всё равно же напечатают. Как и пресловутые рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича, были мгновенно забыты всеми после распада СССР.
** В 1984 году [https://yapet.livejournal.com/604858.html восемь писателей получили «героя социалистического труда»]. В нынешнее время из них сходу вспомнят разве что Василя Быкова, ну и, возможно, Георгия Маркова.
* [[Научная фантастика]] ближнего прицела эпохи 1960-х (хотя писали такое ещё в 1930-е). Увы, целый жанр оказался скомпрометирован: руководство Союза писателей активно педалировала его в противовес «космической фантастике», и целые толпы [[МТА]] ломанулись писать конъюнктурные «нетленки», в потоке которых утонули произведения действительно талантливых представителей твёрдой научной фантастики. Ну и сама безблагодатная заклёпочность жанра сыграла роль, как и шаблонность и предсказуемость сюжетов.
** Фантастика [[Перестройка|не менее ближнего прицела]] про распад СССР (и наступивший [[постапокалипсис]]). По [[Бесславные девяностые|понятным причинам]] была забыта уже через несколько лет.
** Т. н. «молодогвардейская» (по названию издательства) фантастика, она же «нуль-литература». Малочитаемая даже в небогатые на фантастику [[Эпоха застоя|позднесоветские]] времена, но, по крайней мере, сформировавшая собственный [[хейтдом]]. В девяностые, за редкими исключениями, вроде Ю. Никитина, ушла в небытие.
* Очень многие популярные любовные романы, выпущенные издательствами «Панорама романов о любви» и «Harlequin», сейчас не сыщешь днём с огнём не только в киосках и книжных магазинах, но и в интернете. Пополам с [[Труднодоступное произведение/Литература|Труднодоступным произведением]].
* [https://fantlab.ru/autor7530 Вилли Кон]. Вызвал [[Хуже, чем ужасно|бурную реакцию фэндома]] в конце восьмидесятых — начале девяностых, забыт уже через несколько лет.
** Аналогично с [https://fantlab.ru/autor10237 Эрнстом Малышевым], чьи книги ''всплыли'' в конце восьмидесятых и забыты уже в начале девяностых.
* Георгий Шах, «И деревья, как всадники…» — внутримировой пример. Николай Брокт, «самый великий писатель современности», занимался откровенным плагиатом именно потому что не видел другого метода вернуть к жизни шедевры прошлого, не вошедшие в официальный золотой фонд начала четвёртого тысячелетия.

==== Зарубежная ====
* Франсуа Фенелон, «Приключения Телемака». В XVIII—XIX веках роман имел бешеный успех и на родине автора, во Франции, и в других странах. В честь автора назван престижный парижский лицей, открытый в 1892 году. Если бы не это обстоятельство, кто бы сейчас вообще знал о Фенелоне? Разве что те, кто обратил внимание на упоминание «Телемака» в «Недоросле» Фонвизина и «[[Обломов (роман)|Обломове]]» Гончарова, или на то, что «Телемихада» Тредиаковского — фактически перевод книги Фенелона тяжеловесным гекзаметром…
** Книгу Фенелона «О воспитании девиц» на русский язык так и не перевели. Видно, далеко от русских традиций такое воспитание. Хотя Софья в «Недоросле» появляется с французским изданием в руках и обсуждает его с Правдиным.
* Популярная [[приключения|приключенческая]] литература конца XIX — начала XX веков. Вряд ли кто-то из неспециалистов помнил бы сейчас про приключения Рокамболя или Ната Пинкертона, если бы не их упоминания в книгах, которые проверку временем всё же прошли. А ведь попали они туда именно потому, что были яркой приметой времени, и народ ими зачитывался.
** Причём проблема была именно в том, что при сравнительной новизне темы исполнение было мягко говоря так себе. Истории про Рокамболя напоминают неадаптированный сценарий сериала, чем дальше, тем больше появляется эпизодических персонажей, так что на седьмом выпуске читатель перестаёт понимать, кто все эти люди. Детективы про Ната Пинкертона и его заокенского коллегу Ника Картера (которые, в отличие от творчества его современников, время пощадило) удивят современного читателя карикатурными персонажами, дубовым языком изложения и абсолютно бредовыми планами преступников, которые невероятно переусложняют свои интриги вместо того, чтобы тупо проломить голову жертве или украсть сейф вместе с деньгами, чтобы профессиональный медвежатник мог поработать над ним в спокойной обстановке.
* [[Космоопера]] 1930-х годов в жанре [[космический вестерн]]
* Джонстон Маккалли, плодовитый автор времён дешёвых журналов. Его переизданий не найти даже в США, хотя именно он впервые написал про мстителя в маске по прозвищу [[Зорро]].
* Георг Борн, плодовитый немецкий автор авантюрных романов. Забыт и много лет не переиздаётся даже в Германии. Но именно заглавие его романа «Изабелла, изгнанная королева Испании, или Тайны мадридского двора» обогатило русский язык крылатым выражением «тайны мадридского двора».
* Брэм Стокер. Классик литературы ужасов, кодификатор множества тропов и приёмов… Который ныне почти не читается.
* «Жук» Ричарда Марша вышел одновременно с «Дракулой» Брэма Стокера и имел куда больший успех. Во многом романы схожи — [[Зловещий иностранец|зловещий иностранец]] с экзотического Востока прибывает в Лондон с далеко идущими целями, среди прочего нацеливаясь на невесту одного из положительных героев. Но тут началась эра кинематографа, и Дракула оказался намного более киногеничным злодеем.
* «[[Eragon|Эрагон]]» же! Прочитали четыре толстых тома, посмотрели плохую экранизацию первого — и забыли.
* [[Джордж Локхард|Драко Локхард]]. В начале двухтысячных своими «Dragon Live Matter!» [[Широко известен в узких кругах|гремел на всё Фидо (и рунет)]], сдулся уже во второй половине десятилетия.
* Микки Спиллейн, популярнейший автор детективных романов, вышедших общим тиражом более двухсот миллионов экземпляров. На страницах его книг не найдёшь интересных персонажей [[Рэймонд Чандлер|Чандлера]] или захватывающих расследований Хеммета — тупой бугай Майк Хаммер ломает людям челюсти и давит яйца, стреляет коммунякам в рожу и сношает баб. Еще на заре его карьеры Чандлер называл его работы смесью насилия и неприкрытой порнографии, и актуальности они с годами не приобрели, а с развалом Советского Союза и исчезновением «красной угрозы», наоборот, потеряли.
** Хотя, судя по комментариям на Амазоне, читается до сих пор, но воспринимаются по-другому: «Да это же нуарные комиксы!»
* Энид Блайтон. Одна из самых продаваемых писательниц в истории (вполне сопоставима по тиражам с Джоан Роулинг) благополучно забыта на своей британской родине: сейчас её книги считаются рассадником ксенофобных и сексистских стереотипов. Британский монетный двор даже отозвал проект выпустить памятную монету к юбилею рождения писательницы из-за общественной шумихи. Сейчас её книги переиздают либо с купюрами, либо в заметно переработанном виде. Справедливости ради, Блайтон заметно критиковали ещё при жизни: как за взгляды, так и за [[МТА|низкое качество прозы]].

=== Примеры с прикрученным фитильком ===

==== Отечественная ====

* Лидия Чарская, автор более чем сотни (!) романов для детей и подростков. В Российской империи — популярнейшая писательница, делившая соседние строчки рейтинга с [[Наше Всё|Пушкиным]] и [[Марк Твен|Марком Твеном]]. В СССР 1920-50-х годов её книги были запрещены к распространению и тем привлекали ещё больше внимания (а [[Чуковский]] популярно расписывал, [[почему ты отстой|почему на Чарскую не стоит тратить время]] — причём статью эту он написал ещё до революции, а после оной просто с удовольствием переиздавал). В 1960-80-е годы писательница была подзабыта, но вновь всплыла в 1990-х. Сейчас же большая часть молодёжи с творчеством Лидии Алексеевны не знакома. Впрочем, её романы и повести стабильно переиздаются, причем не только в России, но и на всём постсоветском пространстве. Да, с полок её опусы не сносят, но если книгу переиздают больше ста лет, значит, она востребована. Другое дело, что они рассчитаны откровенно на глуповатых сентиментальных девочек лет 10—12: [[буря клише]], второстепенные персонажи откровенно безлики, главная героиня всегда очень мила и невероятно красива и вообще [[Мэри Сью|Маша Сусанина]]. Прибавьте к этому невероятную бедность изобразительных средств, и регулярный истеричный надрыв персонажа, а то и автора, и порой невероятное нагромождение «приключалова» на грани бульварщины.
** «Как это ни парадоксально, в сорок первом в военкомат меня привел не только Павел Корчагин, но и княжна Джаваха». Юлия Друнина
* Творчество Аркадия Гайдара, за исключением «Тимура и его команды» и «Чука и Гека», про новогодние приключения которых в дошкольном возрасте даже не читало, а слушало большинство русскоязычных ребят, а также «Голубой чашки», которую проходят в начальной школе на уроках чтения.
** Гайдар вообще-то очень хороший писатель, просто читать его нужно не как «детскую литературу».
** «Нравоучительная» литература послевоенного периода ещё менее актуальна, чем Гайдар — в силу куда большей травоядности. Если противники Тимура и команды занимаются воровством фруктов и участвуют в массовых драках, то их более поздние «коллеги» совершают такие [[Сарказм|ужасные преступления]], как привязывание авоськи с консервными банками к автобусам.
** «Мальчиша-Кибальчиша» знают все, а вот то, что это Аркадий Гайдар и вообще вставная новелла в повести «Военная тайна» — это уже не все…
* [[Антиутопия]] Е. Замятина «[[Мы]]». Если «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]» сформировали ряд [[антиутопия по Оруэллу|интересных]] [[антиутопия по Хаксли|концепций]], то роман-первопроходец 100 лет спустя интересен в основном именно тем, что это [[первопример]]. Держится как [[классика школьной программы]]. Во многом дело в авторском методе: роман написан в нарочито модернистском ключе, и кажется, будто читаешь комикс, нарисованный в стиле кубизма. Антиутопии Оруэлла и Хаксли написаны нарочито просто и линейно, поэтому воспринимаются легче.
* А. Зарецкий, А. Труханов, М. Зарецкая, «А я был в компьютерном городе» и «Энциклопедия профессора Фортрана» — [[роман-учебник|повесть-учебник и комикс-учебник]], в доступной и занятной форме рассказывающие детям о компьютерах и программировании. В начале и середине 1990-х годов были хитами, имевшимися дома чуть ли не у каждого второго младшеклассника и зачитанными до дыр. В наши дни пока не забыты, но по понятным причинам безнадёжно устарели, не переиздавались и современным детям не интересны. Ещё лет через 15-20 точно будут забыты. Хотя, неожиданно, оказались популярны на Дваче и Луркморе как источник картинок для фотожаб.
* Александр Бушков, [[Сварог|«Летающие острова»]] — внутримировая [[подсветка]], когда Сварог думает, что через несколько столетий его друг станет кем-то вроде Шекспира: «…и в примечаниях к пятому тому мелким шрифтом будет упомянут некий барин Готар<ref>Барон Готар — один из двух дворянских титулов главного героя на тот момент.</ref> (он же Гомар или Потар, в точности неизвестно, см. шестой том)».
* «Морфология сказки» В. Я. Проппа. [[С прикрученным фитильком]], поскольку практически непременно при обсуждении сказок, фольклора и пр. кто-нибудь да ввернёт что-нибудь из (или про) Проппа. А специалисты при этом кисло морщатся, наука с тех пор шагнула очень далеко вперёд, и упоминание Проппа равноценно ссылке на Парацельса современным медиком. Да, ещё любят ввернуть, что «Тысячеликий герой» Кэмпбелла списан с Проппа (на самом деле они оба брали у одних и тех же предшествеников).
* [[Детский детектив]] как массовый жанр в России также давно ушел на покой. Его коронное время пришлось на конец девяностых-начало нулевых (знаменитая серия «Черный котенок»), но дальше жанр вышел из моды. Однако классические произведения этого жара (повести Анатолия Рыбакова, Астрид Линдгрен, Энид Блайтон) переиздаются регулярно.
** Сейчас уже трудно поверить, но первые книги о Гарри Поттере в начале нулевых во многом воспринимались именно как детские детективы «[[А теперь БАНАНОВЫЙ|а теперь с магией!]]».

==== Зарубежная ====
* [[Utopia]] Томаса Мора и [[La città del Sole]] Томмазо Кампанеллы — задумывались как идеальные [[утопия|утопии]], в наши дни воспринимаются как кошмарные антиутопии, однако пользуются стабильным спросом — классика же. Опять же, кто избег чтения на уроках литературы, тому позже пришлось-таки ознакомиться в курсе истории философии.
* Сомерсет Моэм. Он не забыт, но с ним дурную шутку сыграла как раз былая популярность — [[Гомер немного предсказуем|все его сюжеты растащены и позаимствованы столькими и столько раз, что современному юноше читать Моэма как бы и незачем]]. Открыл, прочел первую страницу — все, дальше и так ясно. Дочь жены плантатора от первого брака удивительно похожа на ее нынешнего супруга? А первый муж был застрелен неизвестными на лесной дороге? [[Сарказм|В чем же здесь секрет, никак не пойму…]] А кроме того, в оригинале Моэм [[Похорошеть в локализации|грешил]] повторяющимися словечками, вроде бесконечного meditate в качестве «размышлять».
* Бут Таркинтон, один из самых знаменитых и высокооплачиваемых писателей своего времени, дважды лауреат Пулитцера (кроме него, это смогли только Фолкнер и Апдайк в XX веке и Колсон Уайтхед в XXI). До 1960 года произведения Таркингтона были экранизированы 57 раз… а после — лишь однажды. Тем не менее и в 21 веке его произведения неоднократно переиздавались, как на английском языке, так и в многочисленных переводах. Его детские книги о Пенроде и его приятелях легко можно купить и на русском. Последнее издание 2016 года, большим тиражом.
* [[Молодёжная антиутопия]] как жанр переживает затишье. Были, конечно, высокобюджетные экранизации «Дивергентов» и «Бегущих в лабиринте», которые набирали огромную кассу с целевой аудитории, но сейчас эта аудитория уже выросла. Однако жанр никуда не делся. Старые книги продолжают отлично продаваться, выходят, хотя реже и с меньшей шумихой, и новые, снимают экранизации. Да и подросшие фэны нередко сохраняют симпатию к книгам детства, и уже скоро они перейдут в разряд предметов ностальгии.
* Роберт Говард — зигзагом. Его Конана-то еще помнят и переиздают. О существовании Кулла и Соломона Кейна помнят по экранизациям. А вот про другие серии, вроде приключений Агнесс де Шатильон, Стива Костигана или лихого [[Хиллбилли|Брекинджа Элкинса]] с Медвежьей Речки помнят только фанаты. Ироничное проявление тропа — [[Вся слава досталась не тому|приписывание Говарду Рыжей Сони]] (которая вообще-то из комиксов): да, был у Говарда рассказ с таким названием, но если бы его кто-нибудь почитал, обнаружил бы, что он вообще про казаков!

=== [[Кино]] ===
* «Рождение нации» 1915 г. — когда-то эта пафосная агитка Ку-клукс-клана был популярна, а многие творческие находки Дэвида Уорка Гриффита потом широкой горстью воровались всеми, кому не лень (одно [[появление кавалерии]] чего стоит!). Сейчас режиссёра запросто могли бы осудить за пропаганду расизма, благо, есть за что — фильм не просто сам по себе был расистским, он немало способствовал появлению очередной инкарнации Невидимой Империи. Так что неудивительно, почему современный ремейк имеет прямо противоположный сюжет — о борьбе угнетённых негров с белыми расистами.
* «Песнь Юга» (1946) — фильм [[Disney]] с [[актёры с мультяшками|мультипликационными вставками]] по мотивам «Сказок дядюшки Римуса», технологически (а в некотором смысле — и идейно, это первый фильм с чернокожим актёром в ведущей роли) прогрессивный по меркам своего времени, теперь считается апологией [[рабство|рабства]] и расовой сегрегации (означенный чернокожий дядюшка всё ещё живёт у своих бывших хозяев<ref>Судя по возрасту мальчика — ни фига не бывших. Ему явно меньше 12 лет, а значит, действие происходит в конце 50-х годов XIX века, Юг ещё не успел проиграть в Гражданской войне. Точнее, сам Харрис-то (и авторы адаптации вместе с ним) задумывал самое начало Реконструкции Юга, но из фильма это совсем непонятно — отсюда и часть возмущения.</ref>, распевая песенки про хорошую погоду, а сам юг США представлен в [[Довоенный Юг|крайне идиллическом свете]]). Последний раз был показан аж в 1986 году, и с тех пор студия упорно делает вид, что никакой «Песни Юга» и в помине не было: легальную копию достать фактически невозможно, а на «Disney+» фильм не стали выкладывать даже с предварительными титрами, где объясняется, что некоторые элементы произведения морально устарели, как это сделали с «[[Dumbo|Дамбо]]» из-за банды ворон с главарём по имени [[w:Законы Джима Кроу|Джим Кроу]].
* Многие советские (и не только) фильмы 1930-х годов — из-за [[Грызть реквизит|характерной театральной игры]] актеров. Современному зрителю странно смотреть на то, как персонажи пучат глаза, корчат рожи, размахивают руками и говорят натужными голосами. Просто в ту пору артисты еще не привыкли, что они не на подмостках (а также — что эпоха немого кино, где подобные переигрывания тоже имели место, уже в прошлом), и кривляться так, чтобы видно было на галерке, нет никакой необходимости.
* «[[Фильмы Гайдая|Частный детектив, или операция „Кооперация“]]» на момент выхода смотрелся уморительно смешно, метко высмеивал нелепости и особенности «нового времени». Проблема в том, что всё это было понятно, а также смешно в первую очередь для советских граждан эпохи застоя, для которых была непривычна атмосфера нового времени, с хлынувшими из всех щелей кооперативами, предпринимателями, мафиози, таки да, частными детективами и прочим антуражем западных боевиков, о котором ранее читали разве что в газете, в разделе «их нравы». После налаженного и размеренного советского быта эти явления были нелепы и смешны, да и сами эти проявления, в силу новизны и позёрства, нередко приобретали действительно нелепую и смешную форму. Современный зритель, перелом эпох в более-менее сознательном возрасте не заставший, попросту не поймет, над чем смеются авторы фильма. Так что, увы, ныне эта работа Гайдая смотрится как череда довольно плоских шуток, нередко «ниже пояса».
** Да и вообще, пресловутое [[перестроечное кино]] по большей части выглядит каким-то [[карго-культ]]ом с западных фильмов и ожидаемо кануло в Лету.
* «Нечто» 1951 года. На фоне леденящего душу шедевра Карпентера, чьи вручную сделанные спецэффекты и по сей день смотрятся на «ВАУ!», замшелая классика времён [[Холодная война|Холодной войны]] с тупой хреновиной наподобие монстра [[Франкенштейн]]а, неуклюже топающей по коридорам полярной станции, может вызвать лишь снисходительную усмешку. [[Отомщено временем|А ведь изначально версию Карпентера встретили в штыки]]…
** Тем не менее, для своего времени это действительно выдающийся фильм (даже и сейчас видно, что в фильме хорошая режиссура и диалоги). По очень простой причине — это 1951 год, какая тогда была НФ в кино? Не вышли еще ни «Запретная планета», ни «Вторжение похитителей тел», ни «Годзилла», даже «День, когда земля остановилась» вышел только через полгода. Без «Нечто из иного мира» и «Дня, когда земля остановилась», возможно, кинофантастики в её современном виде не было бы.
* Туда же и «[[The Fly|Муха]]» 1958 года рядом с трагической и тошнотворной (в хорошем смысле) версией Дэвида Кроненберга.
* Экранизации «Джона Картера» и «Валериана» вышли через столько лет после самих произведений, что всё то, что делало оригиналы свежим словом в фантастике, уже растащили на цитаты в «Звёздных войнах», «Пятом элементе», «Аватаре», Mass Effect и так далее. В результате оба фильма не имели успеха в прокате, потому что [[Никто не смотрит Шекспира|зрителям казалось, что они такое уже видели]]. На одном форуме «Валериана» на полном серьёзе объявили плагиатом с «Аватара»! Хотя, Валериан — экранизация комикса, который древнее и Звёздных Войн и Звёздного Пути.
* Советское [[детское кино]] же! Из-за изоляции СССР и низкого бюджета для людей тех лет они воспринимались на ура. Сейчас же, когда в страны СНГ уже проникло более качественное семейное кино из зарубежных стран, детское кино времён СССР уже перестали считаться тортом как раньше. Бесконечные фильмы про пионеров-попаданцев мало интересуют современного зрителя. Для сравнения, классика советского кино вроде комедий Гайдая до сих пор смотрится отлично и ни капли не устарела.
** Исключения: [[Гостья из будущего]] и [[Приключения Электроника]], которые благодаря своему высокому качеству смогли пережить проверку временем и стали культовыми фильмами. Да и кроме них, хватает по-прежнему популярных фильмов — мюзиклы Нечаева, например. Но, конечно, это всё равно капля в море от общего количества.
** Есть мнение, что советское детское кино погубило не низкое качество (оно часто было весьма высоким), а [[изменившаяся мораль]]. «Большое приключение» 1985 года и сейчас смотрится очень круто, но. Дети сами уходят в поход, не поставив об этом в известность родителей? Оставшись без денег, нанимаются работать в колхоз? Угоняют, ну, в смысле, одалживают, «Ниву» председателя? С риском для жизни спасают её из пожара? И это пример не только социально приемлемого, но и вполне одобряемого поведения? Да. А на добивочку будет история деда Климука, у которого на глазах немцы сожгли его родных, и он собирает заметки обо всех известных Климуках представляя, что кто-то из них — его [[чудом спасшийся]] сын. И это — в детском приключенческом фильме!
* «Сто грамм для храбрости…» — антиалкогольный киноальманах 1976 года, лидер кинопроката в 1977-м. Фильм талантливый, этого не отнимешь, — но насквозь конъюнктурный. Сейчас его редко вспоминают, и не верится даже, что он обошёл и «Белого Бима», и «Аты-баты, шли солдаты», и (если уж говорить о конъюнктурной сатире) «Ты — мне, я — тебе».

=== [[Телесериалы]] ===
* [[ТАСС уполномочен сообщить]] — данный шпионский детектив о борьбе американской и советских разведок был хитом на советском телевидении, и его смотрели многие граждане СССР. Сейчас для молодого и избалованного зрителя сериал покажется очень скучным из-за растянутого сюжета, приправленный кучей ненужных и непонятных диалогов. При этом в начале каждой серии диктор уже понятным языком рассказывает что же происходило на самом деле за всего-то минуту. Что примечательно, оригинальный роман, по мотивам которого снят сериал, оказался в разы интереснее и на его чтение требуется гораздо меньше времени, чем на просмотр сериала (10 серий, каждая из которых длится 1 час).
* Различное латиноамериканское мыло, крутившееся на отечественном телевидении во времена сверхпоздней перестройки и сверхраннего рынка. Если на неизбалованного советского зрителя все эти «Дикие Изауры« и «Богатые тоже розы» оказывали чуть ли не гипнотическое действие, то к концу [[Бесславные 90-е|десятилетия]] их уже успели позабыть.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* [[Winx Club]] — был самым популярным мультсериалом на СТС, где его крутили по утрам на злобу людям, пришедшим смотреть [вставьте имя вашего любимого мультсериала]. А уж сколько малолетних <s>дебилов</s> девочек фанатело от очередных похождений гламурных феечек. С годами мультсериал [[Опухание сиквелов|капитально скатился]], юные фанатки выросли и перестали фанатеть, а новые появляться не особо спешат. Зато [[W.I.T.C.H.]]. и [[Sailor Moon]] вспоминают с тёплой ностальгией.
** Последние сезоны — свежий трэш, но старые-то никто не отнимает.

=== [[Видеоигры]] ===
* Многие геймеры воспринимают игровую консоль Atari 2600 явно негативно, потому что она якобы угробила всю игровую индустрию в 1983 г. То, что на ней выходили поистине революционные игры вроде Adventure, вспоминают куда меньше, чем кучу игр отвратительного качества. Презираема данная игровая консоль и самими ретрогеймерами, которые больше отдают предпочтение NES/Famicom/Dendy
** Между тем, джойстик в форм-факторе «рычаг с кнопкой», впервые выпущенный для Atari 2600, до сих пор для многих остаётся символом видеоигр в целом.
** Да и сами игры на Atari 2600 просто морально устарели. Мобильные гиперказуалки и то играются прикольнее.
* Многие инди-игры, прохайпанные воплями летсплейщиков на камеру, как правило, не могут удержать популярность на долгое время. Вроде обрастают на время огромной фан-базой, да только потом об играх забывают. Яркие примеры: Granny, Spooky’s Jumpscare Mansion, Bendy and the Ink Machine и т. д. Да и то, люди в основном смотрят как играют в эти игры, нежели чем играют в них.
** [[Yandere Simulator]] — очень вопиющий случай. Эта игра получила широкую известность благодаря летсплеерам, и она приобрела огромную фан-базу. Но спустя несколько лет, на которые YandereDev просто валял дурака, данная игра получила статус одной из худших инди-игр в истории. Даже бывшие фанаты согласятся с этими выводами.
* Пиратские диски, ибо в давние времена Интернет был неважнецким, онлайн-магазины либо зарождались, либо их вообще не было, а торренты изобрели где-то в 2006 г. Сейчас же везде можно купить игру онлайн, причём нередко по хорошей скидке, Интернет на фоне 2000-х летает почти на световой скорости, чтобы можно было как сторрентить, так и скачать лицензию. Пиратские же диски сочетают все минусы того и другого: вы за них платите, как за лицензию, но при этом никто не гарантирует работоспособности игры, вы не получаете поддержки и не можете играть на официальных серверах и получать обновления (как если бы вы скачали пиратку на торренте). И да, есть вероятность, что в диске может находиться вирус, который может запросто уничтожить ваш компьютер. Автор правки уже успел не раз поучаствовать в этом лотереи. Опыт был горьким.
** Тут ещё свою роль сыграл и сабж в отношении оптических дисков. Тот же CD по меркам 1980-90х — неиллюзорный хайтек и казалось грядущие им на смену DVD/Blu-Ray будут продолжать царствовать — но не фартануло и к концу 2010-х оптический привод практически отправился на свалку истории вслед за 3.5 и 5.25-дюймовыми дискетами.
* Вообще, во многие игры, ставшие классикой жанра, ныне играть затруднительно из-за крайне неудобного по современным меркам управления и вырвиглазной графики. Дело даже не в её техническом уровне — она зачастую выглядит просто отвратительно на современном мониторе (например, знаменитый Theme Hospital). Хотя тут, конечно, присутствует оттенок «на вкус и цвет все фломастеры разные»: автор правки, например, не смог в свое время поиграть в упомянутый выше «Госпиталь», но не без удовольствия прошёл оба классических [[Fallout]], а вот некоторые его знакомые, в том числе ровесники, не способны переварить бурую гамму и спрайтовую графику этой классики РПГ.
* Переход игр в 3d на рубеже веков. Если 2d-графика тех лет и поныне смотрится вполне очаровательно ([[Герои 3]] соврать не дадут!), то ранние попытки сымитировать третье измерение ныне в лучшем случае выглядят удовлетворительно (если это к примеру NOLF 2 2002 года — поражавший в момент релиза своей кинематографичной графикой!), а в худшем — откровенно убого. Просто сравните к примеру две стратегии от Westwood — Red Alert 2 (2000) и Emperor: Battle for Dune (2001). Именно первая неплохо выглядит даже сейчас (и по-прежнему [[Mental Omega|обрастает модами]]), однако последняя на момент появления была эталоном прогрессивности!
* Игры на старых сотовых телефонах. Причём из-за стремительного развития техники, старый — это созданный 15 лет назад. Если старые компьютерные игры запустить через эмулятор возможно, то с телефонами этот фокус не всегда проходит, потому что исчезают не только аппараты, но и дистрибьютеры софта (игра скачивается из «магазина» и фактически к файлу игры вы доступа могли не иметь, а теперь ни «магазина», ни файла), и сетевые сервера поддерживающие игры. Примеры:
** «Мини-гольф» на Sony Ericcson требует двух телефонов соединённых по Bluetooth.
** «Angry Birds Epic» — «поддержка игры в вашей стране прекращена».
* Первые две части серии [[The Elder Scrolls]] — Arena и Daggerfall. В отличие от третьей части, которая и по сей день играется отлично, первые две части довольно сильно устарели. Первая часть попахивает крайне фальшивой сложностью и скучным игровым процессом с квестами разряда «подай-принеси». Вторая часть — ну, тоже самое, что и с первой частью. За исключением того факта, что Daggerfall славилась огромным количеством багов.
* Многие западные RPG DOS’овской эпохи, выходившие до Baldur’s Gate. Да, те самые, в котором присутствовала камера от первого лица и неудобный интерфейс (серия [[Might and Magic]], Wizardry). В них даже не было сюжета — атмосфера и сеттинг были, сюжет — для галочки. Конечно, сейчас независимыми разработчиками были предприняты попытки возродить подобные RPG в современной обёртке, но такие проекты остаются крайне нишевыми. Для сравнения, RPG в стиле Baldur’s Gate пользуются обширным спросом и сейчас.
** [[Корейцы любят StarCraft|Хотя в Японии подобные игры пользуются нишевой популярностью.]]
* [[PUBG]] — когда-то это был главный популяризатор жанра «Королевская Битва». Но увы, игра очень долгое время простояла глючной, и поэтому игроки как-то терпели. Под конец нервы у игроков сдали и они начали уходить из игры. Ныне же процветает лайтовая версия PUBG, которая имеет гораздо меньше проблем с оптимизацией.
* Онлайн-игра '''«Шарарам»''', созданная по мотивам мультсериала [[Смешарики]]. Суть: игроки в роли созданных ими смешариков общаются, играют в мини-игры, развлекаются. Да только проблема в том, что Шарарам славился нещадящим донатом и отвратительной модерацией. Как итог, игроки начали покидать сервера. ибо они уже натерпелись издевательств. Когда стало известно, что Adobe отключит Flash к концу 2020 года, разработчики Шарарама запустили сбор денег на переход игры на движок Unity. Собрали в итоге очень мало денег. Так что конец для Шарарама немножечко предсказуем.
** По состоянию на начало 2021 года игра всё-таки была переведена на движок Unity.
* В конце 2000-ых в связи с высокой популярностью World of Warcraft и Lineage 2 азиатские разработчики вслед за трендом начали выпускать свои MMORPG посредственного качества. Помните, как Mail.ru рекламировала корейские/китайские MMORPG вроде ArcheAge? Или хотя бы баннеры с фансервисными эльфийками? Да? А некоторые ещё помнят качество подобных проектов, в котором не то что графика была далека от идеала, так ещё страдала нещадящим гриндом и донатом. Даже игры выглядели чуть ли не на одно лицо. Как итог, эти игры не выдержали конкуренции и стали совсем нишевыми. Так что остались в итоге лишь немногие, более качественные MMORPG: тот же WoW (которая в последнее время выдыхается), Final Fantasy XIV, EVE online, Guild Wars 2, SW:TOR и The Elder Scrolls Online. С натяжкой, Black Desert Online и Lineage 2 тоже.
* Жанр инди-хорроров, сделанные на Unity. Когда-то это был очень популярный жанр среди летсплейщиков, ролики по которому набирают миллионные просмотры. Хотя по уровню качества они были так себе. В основном, это были клоны «Слендера» про собирание каких-то записочек и избеганию очередного монстра. Помните популярную игрушку «The Eye»? Нет? А когда-то по этой игре делали летсплеи. Сейчас инди-хорроры не пользуются ни малейшим спросом даже среди летсплейщиков по той причине, что наконец появились качественные аналоги от крупных студий. И если [[yt:VDUASO5qga4|кто-то]] делает по ним видеоролики, то только исключительно [[yt:Yn51VaHTOGQ|ради их высмеивания.]]
** И многочисленные клоны Sonic.exe в ту же копилку.
*** С последними всё далеко не так просто, конечно среди них тонны бессюжетного шлака перепичканного скримаками, но есть и шедевры артхауса, например [https://www.youtube.com/watch?v=dRrDklAnBSs].
* [[White chamber]]. В каком-то смысле классика P&C квестов и хоррор-игр, породившая троп про зловещия обелиски из космоса задолго до этих ваших Дэд Спейсов, однако из-за нишевости ([[квест]], [[рисовка под аниме]]), и закрытия студии Trophis, не поимела ни сиквела, ни приквела (хотя он и планировался). Сейчас игру, саундтрек к ней и сценарный вариант приквела можно скачать на сайте студии.
* Мобильные симуляторы доната с элементами геймплея. Много шума, много рекламы, и полное (а для очень многих - желанное) забвение после прекращения этой рекламной кампании. Кто-нибудь сейчас помнит, например, Raid: Shadow legend?

=== [[Музыка]] ===
{{video|0PMEpDTmGpo|Некоторые исполнители, которые хайпанули в десятые и тогда же забылись.}}
* ВИА («Песняры», «Земляне», «Цветы», «Лейся, песня») и близкие к ним официальные арт-рок-группы СССР («Високосное лето», «Автограф», «Аракс», «Диалог», «Рок-Ателье») играли вполне себе рок, зачастую с гитарными соло и сценическими костюмами, имели в 1970-е — начале 1980-х неплохую аудиторию, писались на профессиональных студиях и зарабатывали на концертах («Автограф» даже выступал от СССР на Live Aid!). А тем временем их неофициальные собратья вроде «[[Аквариум]]а» перебивались теми инструментами, какие найдут, втихаря давали концертники и писались на любительские кассеты, а за попытки на этом заработать рисковали отправиться в тюрьму. Но в [[Перестройка|Перестройку]] на первый план вышли протестные и андеграундные группы, пусть даже многие из них больше походили не на рок, а на [[авторская песня|бардовскую песню]] с остросоциальными текстами. С тех пор именно они — «[[русский рок]]», канонизированный фильмами, передачами и «Нашим радио». А ВИА и ВИА-подобные арт-рокеры теперь интересны только горстке ретроманов и тем, на чью молодость пришлась слава ВИА.
** Впрочем, как раз благодаря ретроманам советскую музыку понемногу открывают заново, уже не воспринимая её как что-то, от чего надо отказаться с приходом новой эры.
** Впрочем, русскому року тоже не то чтобы всегда везло — сколько было разномастных групп в Перестройку и где они сейчас?! И даже у признанных грандов вроде [[ДДТ]] такое тоже бывало — например, злободневно-социальный альбом «Пластун», который записывали чуть ли не весь 1991 год, моментально устарел с распадом СССР и был выпущен несколько лет спустя по принципу «нехай и это будет».
** История группы «[[Телевизор (группа)|Телевизор]]» в этом смысле особенно примечательна — в 1986—88 годах они котировались наравне с «[[ДДТ]]» и «[[Алиса (группа)|Алисой]]», но стоило людям привыкнуть к свободе слова и печати, как злободневно-публицистический альбом «Отечество иллюзий» и суперхиты оттуда («Сыт по горло», «Рыба гниёт с головы», «Выйти из-под контроля», «Твой папа — фашист!») стали восприниматься как что-то мгновенно устаревшее. Все 1990-е Борзыкин просуществовал в андеграунде, исполняя мрачные и мизантропические номера для узкого круга ценителей. Впрочем, тут же и [[зигзаг]] — чем [[Чекистско-бандитский мордор|хуже]] становилось в [[Сытые нулевые]] со всё той же свободой слова и политической конкуренцией, тем заново интереснее становились и старые, и новые песни Борзыкина новой аудитории. Но это всё равно не «высшая лига».
* Глэм-рок и глэм-[[метал]] были «на коне» в 1970-80-х… а потом по большей части канули в Лету, став эталоном позёрства (казалось бы, при чём тут эмо?) и объектом насмешек ([[Brutal Legend]] передает привет!), за очень редкими исключениями вроде Queen. При том, что их более «андеграундные» коллеги, игравшие heavy, speed, thrash metal, хоть были менее популярны среди широких масс, но все же сыграли решающую роль в формировании современного метала как жанра, породив все его разнообразие от симфо-метала до блэка и дэта, да и сами по себе те же [[Iron Maiden]] или [[Metallica]] до сих пор вполне любимы.
* Тропнеймер для ТВ-Тропов — диско. И правда, что осталось от жанра, звучавшего из каждого утюга а 1970-е и 1980-е? Ностальгические дискотеки не в счёт.
** Вообще-то, [[субверсия|много что]]. Вам имя Бруно Марс или название «Get Lucky» о чём-нибудь говорит?
** В ту же копилку — евродэнс как [[идейный продолжатель]] диско. Этот жанр родился в 1990-е и тогда же скоропостижно скончался.
* Пэт Бун. Слышали это имя? Если да, то, скорее всего, вы либо американец хорошо так за 60, либо поклонник творчества Элвиса Пресли, которого Бун неоднократно превосходил в чартах, и [[знают именно за это|знаете его именно за это]]. [[Элвис]] проверку временем прошёл [[Никто не смотрит Шекспира|хоть в каком-то смысле]], Бун — нет.
* Различная (пост)советская попса времён поздней [[Перестройка|Перестройки]] и ранних [[Бесславные девяностые|девяностых]]. Лет тридцать назад какой-нибудь «Ласковый май» или «На-на» гремели по всей стране и ближнему зарубежью, нынче же их вспоминают, разве что, после новостей а-ля «Барри Алибасов перепутал сок со средством для мытья унитазов».
* Когда-то «Ранетки» были мега-популярной группой в странах СНГ. Помните, как в конце нулевых многие девочки любили слушать их песни? Помните, как «Ранетки» озвучивали полнометражку по Winx Club? Помните, как на канале [[СТС]] крутили сериал про «Ранеток»? Сейчас если кто о них вспоминает, то только с ненавистью.
* Мальчиковый аналог «Ранеток» в 2010-х — MBand. Шесть лет существования, всего два хита как таковых, но дикая популярность у недозрелых фанаток и собственный фильм с собой любимыми в главных ролях.
* Российская поп-группа [[Нет, не тот|«Yes!»]]. <ref>Не путать с британским рок-коллективом.</ref> Просуществовала от силы год, полноценный хит был всего один, а одна из трёх остальных песен была просто перепевкой сингла группы «Звери», при этом группа имела немало поклонников (преимущественно поклонниц) пубертатного периода. Сейчас уже давно и закономерно забыта, а если кто-то что-то о ней и может вспомнить, то лишь то, что в ней участвовала Юлианна Караулова ещё до «Фабрики звёзд». Собственно, коллектив и распался по причине того, что на кастинг «Фабрики» шли все участницы трио, а прошла только Юлианна.
* «Фактор-2». Кто из вас не напевал «Красавицу»? Кто не зажигал под «Узбагойся»? Теперь же при редких упоминаниях группы в СМИ бывшие фанаты задаются одним вопросом: «Они что, ещё существуют?».
* «Тутси» — популярная во второй половине нулевых группа сейчас вспомнится только по главному (и единственному настоящему) хиту «Самый-самый». В 2019 пробовали воссоединиться, но безрезультатно.
* Смазливые поп-мальчики вроде Tokio Hotel или Джастина Бибера. Ох, как они гремели в конце 2000-х — начале 2010-х! И где они сейчас? Отрастили бороды и катаются со старыми хитами, вестимо.
* Надежда Игошина, она же Ангина. На четвёртой «Фабрике звёзд» прогремела с хитом «Болела», по окончании «фабричных» гастролей выпустила одноимённый альбом и… Благополучно канула в забвение.
* Алекса. Участница того же сезона ФЗ, что и Ангина. Фанаты тащились от её «Где же ты» и дофабричного альбома «Воздушный поцелуй». Ныне же её помнят лишь по роману с Тимати и неудачной пластике.
* Танцевальный гёрлз-бэнд «Лето». Гремел в начале нулевых, а сейчас только самые продвинутые меломаны смогут вспомнить что-то ещё помимо «Понедельника без тебя» и «Красок ушедшего лета». А лицо группы Анну Богданову с 2014 года знают [[Подмоченная репутация|преимущественно как стерву, бросившую своих родителей и оклеветавшую их во время их попытки обратиться хотя бы за материальной помощью]].
* Группа «Королева». Состояла из участниц шоу «Секрет успеха», позднее была дополнена экс-«фабриканткой» Марианной Белецкой. Сейчас с трудом можно вспомнить даже их дуэт с Валерием Меладзе и одноимённый хит в честь себя любимых, с помощью которых они и прославились в нулевые.
* Децл. В начале 2000-х был невероятно популярен на постсоветском пространстве и даже считался голосом поколения Пепси, а его причёска тогда даже получила в честь него собственное название! Но уже во второй половине 2000-х был полностью забыт. Не в последнюю очередь сыграл роль конфликт Кирилла Толмацкого со своим отцом-продюссером, который и раскрутил сына в своё время. Про Толмацкого вспомнили лишь на короткое время в 2019 г. в связи с его преждевременной смертью в 35-летнем возрасте на одном из концертов от сердечной недостаточности.
* PSY. Послушали в 2011—2012 гг. Gangnam Style, набрали впервые в истории свыше миллиарда просмотров на Ютубе — и забыли. Хотя PSY своей краткой волной популярности в начале 2010-х успел обратить внимание мировой аудитории на южнокорейскую музыку и культуру вообще и на K-Pop в частности, что впоследствии сыграло на руку последующим южнокорейским группам, например, BTS. Ведь до него K-Pop и K-Rock пользовались нишевой локальной популярностью — причём не столько в самой Корее, сколько в [[Корейцы любят StarCraft|соседней Японии]]. А на волне популярности и западный рынок начали осваивать. Да и в других регионах (Латинская Америка, страны СНГ) на них по-настоящему обратили внимание.
* «КГБ». Группа была создана из участников третьей «Фабрики звёзд» Александра Киреева, Дмитрия Голубева и Романа Барсукова, но хватило их ровно на две<ref>Точнее на три, просто [[Затмить адаптацией|«Несерьёзно» куда более известна в исполнении Дмитрия Колдуна]].</ref> песни, одна из которых была дуэтом с вышеупомянутыми «Тутси».
* Мишел Тело. Похайповал в начале десятых с «Nosa nosa», и с концами.
* «Cash» и «Север 17». Обе группы появились в финале восьмого сезона «Фабрики звёзд», выпустили по паре песен и почти сразу распались.
* «Девочки». Благодаря [[Музыкальный триппер|дибильным, но доставляющим текстам]] стали эталоном [[Так плохо, что уже хорошо]]. Распались после записи единственного же альбома по двум причинам. Во-первых, группа сильно меркла на фоне других популярных девичьих коллективов того времени вроде «ВИА Гры» или «Блестящих». Во-вторых, Игорь Матвиенко в 2002 году стал продюсером самого первого сезона неоднократно упоминаемой здесь «Фабрики звёзд», и времени на малоперспективных «Девочек» у него не осталось.

=== Интернет ===
* Да в принципе интернет-культура 2000-х: Упячка, Удафф, падонки, Луркоморье и т. д. Популярность ушла, и даже ностальгии особой по ним не заметно.
** А до неё точно так же скончалась интернет- и ФИДО-культура девяностых с эхами и кащенитами.
* Это в несколько меньшей степени касается и начала 10-ых, в частности, мемов и блоггеров. Если Хованский ещё набирал сотни тысяч просмотров, у Мэддисона есть какая-никакая известность и аудитория, то Андрей Нифёдов совсем затух и 50к просмотров в ролике сойдёт за большой праздник. То же самое можно сказать и про мемы начала 2010-х: например, тогда троллфейс пользовался бешеной популярностью. Много ли сейчас людей помнят эти ехидные рожи?
** Ностальгии не заметно, скорее всего, потому, что пока что это всё ушло не так далеко: скажем, тот же Лурк в начале десятых ещё вполне процветал. Чтобы появилась ностальгия и пришло осознание «что это была за эпоха», обычно требуется пара-тройка десятилетий: скажем, мода на восьмидесятые достигла апогея уже в 2010-е.
* Livejournal. Неоднократно звучали шутки, что «Живой журнал» сейчас уже и не живой вовсе.
** Это всё-таки [[уже не тот]], а не «время не пощадило». Отношение к ЖЖ ''тех лет'' не изменилось, изменился сам ЖЖ.
* «Kita Club». В 2008—2009 годах этот интернет-проект был широко популярен среди девочек-подростков, а главная героиня стала лицом одной популярной марки прокладок и появилась в клипе вышеупомянутых «Ранеток». По прошествии стольких лет если кто-то очень редко и вспоминает, то лишь со смехом.
* Серия веб-комиксов Fansadox, опирающаяся на БДСМ-тематику. В 2000-х предлагали весьма интересные сюжеты и разнообразную рисовку. Последние 5-6 лет, коллектив авторов явно исписался. Набившие оскомину сюжеты идут один за другим, а скорость выпуска новых глав упало раза в 4. Ну и жесткая политика копирайта портит погоду.

=== [[Реальная жизнь]] ===

==== Техника ====
* Роторно-поршневые двигатели (ошибочно называемые двигателями Ванкеля) в 1970-х казались самыми перспективными из ДВС: лёгкие, компактные, мощные, нетребовательные к качеству топлива, уравновешенные, состоящие из небольшого числа деталей. Немного смущал малый ресурс, но, казалось, все нужные технические решения уже изобретены В Японии 1980-х РПД оснащались даже автобусы! Что же пошло не так? Во-первых, двигатель требовал высокой культуры изготовления и обслуживания, частой замены специальных смазочных материалов, поэтому в производстве и эксплуатации оказался дороже уныло-практичного поршневого мотора при, опять-таки, малом ресурсе. Во-вторых, всё более строгие экологические нормы покоряются РПД с огромным трудом. В итоге в 2012 сдался последний из автопроизводителей, выпускавших машины с РПД, Mazda. Доходит до смешного: наиболее популярной переделкой модели RX-8 в России стала установка двигателя ВАЗ.
** Насчет двигателя ВАЗ очень спорно, но что вместо ненадежного «RENESIS» ставят проверенный временем «13B» это факт.
** Впрочем, поршневым двигателям тоже не всё коту Масленица. В первой половине 20 века воздушная схватка рядных «кастрюль» и радиальных «звёзд» закончилась [[Пиррова победа|пирровой победой]] последних, упёршихся в потолок по скорости и мощности. В результате им на смену пришли реактивные двигатели, а в роль экономичной «насадки под винт» заняла турбина (оставив «поршням» нишу для «самых маленьких» — всё-таки для лёгких летательных аппаратов турбина слишком дорога и геморройна в обслуживании).
* Форкамерно-факельное зажигание. Вплоть до 80-х считалось светлым будущим моторов: шутка ли, по сравнению с традиционными решениями форкамерный мотор давал прибавку практически по всем характеристикам — он был мощнее, эластичнее, менее требователен к марке топлива и при этом значительно экономичнее! Настоящий триумф советских и японских (которые изобрели его независимо) инженеров. А потом пришли инжекторные моторы, которые умели всё то же самое, но эффективнее и без конструктивных заморочек.
* Паровые автомобили начала 20 века были вполне на равных со своими визави, оснащёнными ДВС. Но постепенно бензиновые и дизельные двигатели наращивали мощность, надёжность, развитие нефтепереработки не дало вырасти ценам на моторное топливо (что обесценило один из главных козырей паровиков — дешёвое и доступное горючее) — а вот паромобили преодолеть свои недостатки (малый запас хода, громоздкость самих паровых машин, равно как и запасов воды с топливом) так и не сумели.
* Аналогично и с паровозами. Ещё в эпоху Второй мировой им, казалось бы, ничего не грозило — но 10 лет спустя мир форсированно переходит на электрическую и дизельную тягу!
** Исключением стал разве что Китай, который мало того что в 1950-е активно «вылезал» из феодализма, так ещё и «сидит» на обширных угольных запасах (и поныне доля угля в энергетике Поднебесной весьма немаленькая!). В результате технически более простые паровозы (да ещё и при поддержке СССР, которому все наработки по паровым машинам после XX съезда КПСС оказались не нужны) задержались в производстве до конца 1980-х!
* А вот с электромобилями произошёл [[зигзаг]]. Изначально, в конце XIX — начале XX века, электромобили уверенно конкурировали с бензиновыми и паровыми. В дальнейшем произошло то же, что и с паромобилями: их вытеснили нарастившие все свои характеристики машины с ДВС. Изготовить высококачественный аккумулятор оказалось куда сложнее, чем более-менее качественный ДВС. Однако в наше время электромобили снова уверенно завоёвывают популярность. За кем останется поле битвы — покажет время.
* [[Дирижабли — это футуристично|Дирижабли]] в начале XX века смотрелись на фоне самолётов как минимум не хуже — да, они всё заметнее проигрывали в скорости, зато отличались превосходной дальностью и грузоподъёмностью. Но потом самолёты начали всё активнее совершенствоваться, а проблемы дирижаблей (от общей громоздкости и уязвимости в сильный ветер до горючего водорода/дорогого гелия в качестве подъёмной силы) никуда не делись. Конец немного предсказуем — даже упорствующие в использовании воздушных кораблей США и СССР практически полностью отказались от них к началу 1950-х (а остальные страны сделали это ещё до начала Второй Мировой).
* Планёры. В межвоенный период пережили настоящий бум и были вполне достойной альтернативой самолётам — но без дорогого и дефицитного двигателя! Во время [[Вторая мировая война|ВМВ]] планёры активно использовались всеми воюющими сторонами: для переброски грузов, для высадки десанта, в качестве бомбардировщиков, испытали даже планёр-истребитель! В послевоенные годы бурное развитие самолётов и массовый выпуск двигателей для них оставил планёры без работы за какой-то десяток лет. Более того, они почти исчезли даже из народной памяти: почти любой мало-мальски эрудированный человек живо назовёт хотя бы десяток самолётов времён Второй мировой, имена прославленных лётчиков, какие-то известные боевые операции с их участием, но вот про планёры он может вообще ничего не вспомнить.
* Гидросамолёты. В 1920-30х гладкая водная поверхность казалась отличным аэродромом как для скоростных рекордсменов вроде Macchi M.C.72 (756 км/ч в 1934 году!), так и для монструозных «летающих отелей» вроде Dornier Do.X или Boeing Cliper (последний даже смог в трансантлантические перелёты!). Но Вторая Мировая форсировала технологии и развитие инфраструктуры, после чего надобность в водной поверхности как идеальной ВВП пропала напрочь. В итоге, нынешние гидропланы ютятся или в роли обычных малых самолётов «[[теперь банановый!|с поплавками]]» или в нишевой роли спасательного противопожарного самолёта вроде Бе-200 (которых дай бог штук 30-40 построят).
** Тут проблема ещё в том, что водная поверхность очень редко бывает гладкой. Из-за чего аэродром для гидроавиации требует наличия полноразмерной наземной ВПП, а в роли спасательного гидросамолёт оказывается ничем не лучше нормального, со сбрасываемым катером, — сесть на воду оно всё-равно не сможет из-за ограничений по волнению.<ref>Для Бе-200 предельная высота волны — 1,2 м, она же «Лёгкое волнение»</ref>.
*** Тут речь всё же не столько о возможности сесть куда попало, сколько о потенциальной простоте начальной подготовки гидроаэродрома — на морском побережье достаточно земснарядом привести в порядок форватер и отсыпать выбранный грунт поверх утопленных бетонных элементов на волнолом, что в отличие от постройки наземной полосы не требует сложной геологической разведки и высокоточных геодезических работ. По части таких грузоперевозок подкосило их то, что не так много портовых городов выросло в полноценные мегаполисы со своей локальной промышленностью — большинство так и осталось транспортными узлами, работающими на переправку грузов дальше вглубь континента (а где всё же выросли, там и наземный аэродром построить не стесняются — спроса на ''«воздушное сообщение вода-вода»'' так и не выросло).
** Если же говорить про озера и реки, то там возникает другая проблема — черт его знает, что там под водой. Может 3 метра глубины, а может быть отмель или топляк. В результате на непроверенные водные аэродромы садиться рисковали только британские амфибиии, за счет повышенной прочности корпуса. Обратная сторона медали — такие самолеты были запредельно дороги в производстве и обслуживании, что быстро вывело их из игры.
*** Одним из ключевых плюсов гидроавиации была возможность совмещения её аэродромов с речными портами, использовавшимися в речном же судоходстве. Если речное судно может пройти по этому форватеру, гидросамолёту его тоже скорее всего хватит — только достаточно длинный прямой отрезок русла откопать надо. Если добавить к этому обычно имеющееся в портах железнодорожное сообщение, получается вообще здоровский логистический узел, куда по воде хорошо доставлять что-то крупное, по воздуху хорошо доставлять что-то срочное, а по железной дороге можно возить не такое крупное и не такое срочное, но в огромных количествах. На практике же как раз железные дороги и перетянули на себя одеяло, ну а потом уже вмешались ''[[Вторая мировая война|внешние факторы]]''.
** У летающих лодок помимо очевидной способности обходиться без бетонки была ещё одна неочевидная сильная сторона — высокая установка двигателя при низком центре масс конструкции относительно крыла, общей повышенной прочности и жёсткости фюзеляжа, а также пересечении осей тяги двигателей далеко впереди машины делали эти ''«летающие утюги»'' настолько устойчивыми в полёте, что относительно небольшие было не страшно доверить даже очень неопытным пилотам, за счёт чего гражданская авиация в эпоху Интербеллума росла, как на дрожжах, отлично дополняя морские перевозки. В первое десятилетие после [[Вторая мировая война|известных событий]] недостатка опытных пилотов не было, равно как не было и стабильно растущего спроса на воздушные перевозки, что свело оное преимущество на нет.
* Американские масклкары. Сделать крутой и недорогой автомобиль — это ведь просто: берёшь и прикручиваешь офигенно большой мотор к компактному седану! В эпоху копеечного бензина вкупе с наплевательским отношением к экологии и автомобильной безопасности это отлично работало. Но потом грянул нефтяной кризис 1973 года, экологи потребовали урезать осетра с этилированием бензина (что сразу ударило по мощности из-за снижения октанового числа и степени сжатия) и вообще оказалось, что мощный двигатель ВНЕЗАПНО требует подобающие тормоза и рулевое управление, сделанные отнюдь не на уровне дешманского седана<ref>Что является, по большей части, мифом, появившимся из-за того, что современные дисковые тормоза гораздо эффективнее барабанных.</ref>.
** Недолгое возвращение подобных машинок в 2010-е, с веяниями нео-классики, оказалось похеренно, цепочкой скандалов с «накруткой» экологичности движков, удешевлением батарей и ковидным кризисом 2020-го, активизировавшего переход на электромобили.
* Сверхзвуковые пассажирские самолёты. В рамках бурного развития авиации в 1960-х казалось вполне естественным, что гражданская авиация будет преспокойно перенимать все наработки военных. Ну ладно, американцы прикрыли свой Boeing 2707 из-за сжирающей все деньги войны во Вьетнаме, но есть же советский Ту-144 и европейский Конкорд! Первым сдался СССР, когда оказалось, что Ту-144 — чудовищно непрактичная даже по советским меркам машина. Конкорду повезло намного больше — у него нашёлся узкий круг богатых ценителей, которым нужно было кровь из носу перелетать через Атлантику за пару-тройку часов… пока не грянула катастрофа 25 июля 2000 года! Одного это печального события было достаточно, чтобы к концу 2003 года эра пассажирского сверхзвука канула в Лету.
** Из-за [[знают именно за это|одной аварии]]? «Боинги» падают чуть ли не ежегодно, [[сарказм|давайте запретим гражданскую реактивную авиацию]]? В ДТП гибнет больше народу чем при авиакатастрофах или на локальных войнах, стало быть, долой автомобили?… Тут скорее [[капиталисты плохие|кучка алчных капиталистов решила что 20 век для сверхзвука это слишком рано…]]
* С фитильком — турбовинтовые самолеты. Проигрыш по мощности турбореактивным двигателям оставил им только малую авиацию. В коммерческой авиации средней дальности они уже испытывают сильную конкуренцию с турбореактивными самолётами и выбор между ними обусловлен в основном разменом скорость на экономичность. На дальних расстояниях ТВД используют только военные.
* Вертолёты с нижним расположением силовой установки (S-58, Ми-4) — простота доступа к двигателю существенно упрощала его обслуживание, а низкий центр масс и тяжёлый нос при лёгком хвосте в теории давали машинам отличную устойчивость в полёте — но всё портила длиннющая трансмиссия, зарытая в самую глубину машины, что помимо потерь мощности также нивелировало простоту доступа к двигателю, оставляя в сухом остатке только устойчивость в полёте ценой усложнения конструкции.
* 3D телевизоры и кинотеатры. Предполагавшиеся как революция в киноиндустрии, оказались развлечением на пару раз.
** 3D в приставках и даже телефонах выступило еще хуже — единственным способом добиться 3D оказался эффект параллакса со своими заморочками, часто принципиально неустранимыми.

==== Оружие ====
* Холодное оружие как таковое. Изощренный арсенал Средневековья, где на каждого хитрого двуногого был свой тип ковырялки. Сейчас урезалось до парадно-выгребных железок, в большинстве случаев непригодных для реального боя или скромных ножей (как универсальных бытовых клинков для выживания, так и спецназерских кинжалов).
** Самое смешное, что самыми древними видами холодного оружия были нож и копье (нож на палке). И они же единственные, кто сохранил широкое применение в военном деле - штык-нож, сам по себе или на автомате.
* Автоматические пистолеты (автоматические не в смысле «самозарядные», а в смысле «стреляющие очередями») появились раньше пистолетов-пулемётов, но настоящую популярность приобрели после Второй Мировой, как оружие зарождающегося полицейского спецназа. Однако вскоре были выявлены недостатки, поставившие крест на их боевом использовании, а в 1986 году для них закрылся и гражданский рынок США, вскоре после чего концепция автоматического пистолета канула в лету.
** А что сейчас вместо автоматических пистолетов?
*** Смотря где. В качестве лёгкого штурмового оружия — компактные пистолеты-пулемёты. В качестве «оружия последнего шанса» для военнослужащих второй линии — PDW. Автоматические пистолеты, конечно, тоже применяются, но очень ограниченно (в аварийных укладках ВВС, например): АПС и вовсе можно назвать отомщённым временем — его по состоянию на 2019 год планировали<ref>В связи с шатким положением ВПМЗ «Молот» теперь эти планы под большим вопросом.</ref> вернуть в производство спустя 60 лет после прекращения такового, ибо советские запасы подходят к концу, а адекватной и полноценной замены так и не родилось.
** Справедливости ради, граница между компактными пистолетами-пулемётами и автопистолетами довольно размыта — и порой вполне себе популярные образчики вроде «Микро-Узи» и «Скорпионы» относят именно к последним.
* Пистолеты-карабины — тяжелые пистолеты с мощными (относительно) патронами и возможностью использовать приклад. Mauser С96, артиллерийский Luger 08 — когда-то на полном серьезе полагались как перспективное оружие для войск «второй линии». В реальности оказалось, что армиям мирного времени дешевле дать пистолеты или полнозармерные винтовки/автоматы (один черт будут в оружейке пылиться), а реально боевым частям можно расщедриться на компактные автоматы-карабины.
* Пистолеты-пулеметы, с фитильком. Некогда второе по значимости оружие регулярных войск, сейчас занимает ниши оружия для самообороны экипажей техники и оружия для спецназа. Причины — резкий рост личной бронезащиты, которую пистолетные пули берут чуть лучше, чем никак. Хуже всего обстоят дела в субкомпактном классе, большинство видов подобного оружия (MP5K, MP9, Micro-Uzi) — наследники Холодной Войны. MP7 — более современен, в основном за счет концепции PDW, с задачей соеденить бронебойность промежуточного патрона и габариты малого ПП.
* Линкоры. Концепция большого крутого корабля с кучей пушек (и желательно покрупнее калибром!) восходит ещё как минимум к 17 веку, а к началу века двадцатого даже породила «дредноутную гонку». Первая Мировая в итоге вынудила охладить пыл, а большинство стран-участниц «линкорного клуба» даже подписали Вашингтонское соглашение по коллективной прикрутке фитилька. Впрочем, в надобности линкоров никто не сомневался… пока не грянула Вторая Мировая — и оказалось что достаточно большая стая «москитов» с палубы авианосца или аэродрома с гарантией отправляет к Нептуну огроменного бронемонстра, который порядки дороже десятка-другого сбитых в «размене» самолётов.
** Дело было не только в этом, а в том, что у авианосца зона досягаемости составляла сотни километров, а у линкора все те же двадцать, да и там ценой сотни снарядом на одно попадание. В итоге линкор просто не мог подойти к авианосцу на дистанцию поражения. Кроме того, артиллерия линкоров устарела как класс противокорабельных средств по той же самой причине - слишком косая при слишком тяжелой броне и высокой скорости, позволяющей противнику легко выйти из боя. Поэтому линкор просто перестал себя оправдывать.
* Тяжёлые танки — с оговорками. Началось всё с концепции «сухопутного линкора», и в Первую Мировую она худо-бедно себя оправдала. Правда, потом оказалось, что многобашенная схема по определению тупиковая из-за достаточно жёстких лимитов по массе, бронированию, проходимости и надёжности. Ну хорошо, пусть башня будет одна — но с бронёй и пушкой побольше! Во Вторую Мировую так и поступили, правда, в итоге оказалось, что дальше калибра 120 мм и массы в 60 тонн начинаются слишком большие проблемы. Ну а к 1960-м развитие ядерного и ракетного оружия отменило нужду в тяжёлых танках прорыва — укрепрайоны проще «взломать» тактической «кузькиной матерью»! В довесок, развитие подкалиберных и кумулятивных снарядов породило небезосновательное мнение, что нормально защитить танк от них всё равно не выйдет (из-за чего европейская школа танкостроения взялась за производству [[Хрупкий шустрик|хрупких шустриков]] в лице АМХ-30 и Леопард-1). Впрочем, с натяжкой можно считать, что тяжёлые танки не вымерли полностью — средние танки постепенно «отъедались» по массе и калибру основного орудия, обрастали комбинированной бронёй и динамической защитой, и какой-нибудь Т-90 по вооружению, бронированию и весу вполне тянет на Т-10 на новом технологическом уровне.

==== Связь и IT ====
''Ничто не устаревает так быстро, как IT-оборудование''
* Пейджеры. Пик популярности был в девяностых, в начале двухтысячных резко устарели из-за всеобщего распространения мобильных телефонов с возможностью писать СМС.
** С фитильком, ибо до сих пор востребованы, как средство для негарнтированной доставки сообщений внутри объектов. В отличие от Wi-Fi и DECT такие системы не требуют создания крупных и уязвимых сетей передачи данных. При этом пейджинговые передачи намного лучше проходят через железобетонные конструкции за счет более длинных частот и короткой длины сообщения. И сами частоты стоят на порядок дешевле, чем диапазон для ведомственной радиосвязи. Ну а выучить десяток-другой кодов по силам даже идиоту.
** Кстати, сами СМС — тоже популярностью не пользуются. Ввиду плотного покрытия городов беспроводным Интернетом, мессенджеры стали куда удобнее и популярнее.
* Сети SDH. Еще 10 лет назад — ценная и необходимая среда для фиксированной и мобильной телефонии, т. к. позволяли передавать синхронизированный сигнал со строгим соблюдением порядка пакетов. С появлением стандартов Synchronus Ethernet начал отходит в прошлое. В 2020-м году последние производители SONET/SDH-оборудования объявили о снятии оборудования с поддержки<ref>Другими словами для оборудования больше не будут выпускаться запчасти и обновления для ПО. Само оборудование было снято с продажи еще в 2015—2017 гг</ref>
* Хабы — наследники идей «толстого Ethernet», обеспечивающие передачу входящего сигнала на все порты. Определением того, по правильному адресу доставлен пакет или нет занимались уже у получателя. Стоили копейки, но капитально грузили сетку. Сейчас полностью вытеснены неуправляемыми свичами, которые за те же деньги позволяют выделять каждый порт в отдельный домен коллизий (переводя на нормальный язык — имеют представление, что находится за тем портом и знают, куда отправить нужный пакет). Правда, кроме этого ничего не умеют.
* Технологии маркерного доступа (TokenRing, FDDI, ArcNet), соперничавшие с Ethernet'ом в 70-80-е. Позволяли более эффективно использовать пропускную способность канала в больших доменах коллизий, что опять-таки потеряло актуальность после устаревания концепции «куча устройств обмениваются данными по одному общему на всех кабелю».
* Передача данных по телефонным линиям. Всевозможные BRI, Dial-Up или xDSL. Телефонные линии устаревают, чинятся, изнашиваются. С каждым ремонтом растет затухание и снижается скорость. А оптика и беспроводка — не дремлют и заовевыавют новые позиции. Относительно нормально себя чувствует только VDSL и то, в основном на ведомстенных сетях, где 800 метров — это еще расстояние, а прокладка оптики означает переделку половины сети и существующей архитектуры помещений.
** В ту же котомку — аналоговые телефоны в B2B-сегменте. На телефонных сетях общего пользования они еще работают, хотя и вытесняются IP-устройствами. Но на предприятиях их наличие связано в основном с нежеланием владельца менять АТС и прокладывать дополнительные километры витой пары.
* Фидонет. Некогда важный конкурент для Интернета, со своей субкультурой общения, превратился с небольшой клуб по интересам, существующий на чистом энтузиазме. На пике популярности в 1996 году насчитывалось почти 40 000 узлов. Сейчас — менее 1500.
* Сеть Minitel — французская коммерческая сеть на основе системы «Видеотекс». В конце 90-х — начале 2000-х основной конкурент Интернета во Франции, на ниве коммерческого (онлайн магазины, покупки на диване) и приватного (закрытые чаты, секс-услуги и т.п) общения. В середине 2000-х начала сдавать позиции Интернету и окончательно ушла в историю в 2012-м году.

==== Общество ====
* Исторические религии, тысячи их. Некоторые имели вполне неплохой потенциал стать мировыми, например, манихейство, распространившееся аж до Китая, сабианство, конкурировавшее за умы арабов с молодым исламом, или различные олдскульные гностические секты христианства, которые ортодоксия смогла выкорчевать только к VII веку, и то не до конца (а потом появились богомилы, катары…). Идея для альтернативно-исторического сеттинга: викинги, мадьяры и славяне грабят присциллианскую Европу и валентинианскую Византию IX века, с востока им угрожают сабии-арабы и зороастрийцы-персы, а где-то в степях собираются уйгурские орды, готовые нести заносчивым цивилизованным народам истину учения Мани…
** Впрочем, если серьезно, то у ортодоксального христианства и ислама действительно было больше шансов привлечь широкую аудиторию. Их учение было более-менее простым и доступным даже для неграмотных людей, в то время, как об ту же гностическую космогонию можно мозг сломать. Многие гностики требовали суровой аскезы и участия в сложных ритуалах, что опять же нравилось далеко не всем. Наконец, гностицизм был ярко выраженной элитарной религией, противопоставлявшей избранных-«пневматиков», владеющих сокровенным гнозисом и содержащих в себе искры божественного света, остальным людям. Для [[Загнивающая аристократия|снобствующих интеллектуалов позднего Рима]] — идеально, для маленьких изолированных сообществ с психологией осажденной крепости, вроде друзов — тоже неплохо, а вот для массовой религии огромных экспансионистских государств, объединяющих десятки разнородных культур — совсем наоборот.
*** Собственно говоря, основные причины популярности христианства и ислама — удобство для элит. В обоих случаях их власть подкреплена божественной волей. А вот большинство языческих религий или уравнивало всех перед богами или имело критический недостаток в виде «гаранта власти»<ref>Не все роды/племена признавали иерархию богов внутри своего пантеона. И возмущенный вопль про то, что королевские полномочия дарованы Перуном, у почитателей Даждьбога вызывают усмешку</ref>.
* Многие субкультуры. Некоторые изначально были дурацкими и едва ли жизнеспособными в долгосрочной перспективе (вроде эмо), другие — потеряли актуальность с изменением общества (любера не пережили краха СССР). Музыкальные субкультуры, казавшиеся вечными и незыблемыми ещё десятилетие назад, тоже тихо вымирают. Или, вернее, размываются, как те же металлисты, потому что сегодня благодаря широкой доступности Интернета хоть что-то из тяжелой музыки слушают многие (например, любители истории XIX—XX веков традиционно обожают [[Sabaton]]), и это уже сложно назвать каким-то «протестом» против общества.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Время не пощадило

2023-02-01T14:16:12Z

2001:861:5C00:D230:1E8:944E:F7BE:C54: /* Кино */

{{TVTropes|CondemnedByHistory|Condemned by History}}
{{Q|Очень известный в прошлом году писатель|Жюль Ренар об одном из представителей тропа}}
{{Q|pre=1|
'''Сын горожанина (отцу.)''' Здесь Академия?
'''Горожанин.''' Почти что вся сполна.
Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья,
Кюро, Бурдон, Арбо... Какие имена!
И ни одно из них не будет знать забвенья.|Эдмон Ростан в пьесе «[[Сирано]] де Бержерак» намеренно использовал фамилии членов Академии, которых и при жизни-то позабыть успели…}}
Полная противоположность тропа [[Отомщено временем]].

Автор выпускает произведение на свет, и через пару мгновений оно становится популярным. Публика ликует, критики обласкивают автора с ног до головы. Казалось бы, его magnum opus станет культовым произведением, и его будут помнить на протяжении веков.

Но прошли годы, и о произведении автора все забывают, как будто его и не было в помине. В худшем случае уже повзрослевшая аудитория начинает ненавидеть его произведение, а её потомки будут помнить автора как бездаря.

Так почему это выходит?
* Само произведение оказалось посредственной халтурой, но публика не обращала внимания на недостатки вследствие низкого кругозора и/или модной тематики. Яркими примерами могут послужить [[Подростковая антиутопия|подростковые антиутопии]].
* Произведение действительно хорошее и даже революционное, но лишь для своего времени. Оно просто морально устарело, и сейчас ему место лишь в музее. Яркие примеры: чёрно-белые [[Фильм ужасов|фильмы ужасов]] от Universal, которые сейчас мало кто смотрит.
* [[Изменившаяся мораль]]. То, что, по мнению автора, считалось правильным в то время, современной публикой воспринимается как нечто провокационное. Ярким тому примером может послужить фильм «Рождение нации» о плохих [[Гангста, рэп и баскетбол|чёрных]] и хороших [[Масоны и иллюминаты|ку-клукс-клановцах]], который, тем не менее, с чисто технической т. з. имеет ценность и даже породил троп [[Появление кавалерии]].
* У произведения появляется [[ремейк]], который опережает оригинал по всем параметрам.
* «Трудно тебе, но пойми ты: в жизни теперь другие ритмы…» Произведение до шедевра не дотягивает, но неплохое и нормально воспринималось бы и в наше время, но из-за смены моды позабылось.

Похожие явления:
* [[Не играл в первую часть]], когда многие предпочитают сыграть в сиквел игры, а не в оригинал.
* [[Затмить адаптацией]] — «А что, по [[S.T.A.L.K.E.R.|Сталкеру]] ещё и [[Пикник на обочине|книгу]] написали?!»
** [[Эффект большой крокодилы]] — пародию помнят, оригинал давно забыли.
* [[Никто не смотрит Шекспира]] — произведение объявлено бессмертной классикой, но широкие массы из него знают, в лучшем случае, только тот отрывок, которым их мучили в школе.
** [[Гомер немного предсказуем]] — произведение, смотрящееся как клишированное, является источником этих клише.
* [[Широко известен в узких кругах]] — произведение изначально малоизвестно вне своей «экологической ниши».
* [[Труднодоступное произведение]] — и хотел бы ещё раз переслушать/перечесть/пересмотреть/переиграть, но теперь фиг найдёшь.
* [[Уже не тот]], когда явление испортилось, и [[тени былого величия]], когда оно почти исчезло.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Настоящие народные сказки, без литературной обработки. [[Определённо не для детей]] в полном смысле слова, ведь по большому счету сочинялись они не детьми и не для детей, тем более — детей из образованных городских семей (а по сравнению с крестьянином XVIII века даже самый поверхностно образованный современный европеец — [[магистр всяческих наук]]). Сюжеты и антураж их нередко весьма примитивны, грубы и выражают незамысловатые желания поесть, поспать и таки да, возлюбить ближнего своего вовсе не духовной любовью. Рассказывались эти истории бесконечными деревенскими зимними вечерами, когда делать по большому счету нечего. Знаменитая «[[Тысяча и одна ночь]]» в своём оригинальном виде также содержит множество препохабных сцен, ибо ведёт своё происхождение из восточного простонародья и портовых кварталов. Не то чтобы на такие тексты в принципе не нашлось любителей и сейчас — найдутся, от филологов до просто интересующихся, но всё-таки открывший сборник неадаптированных текстов этого ряда наш современник ожидает скорее всего чего-то другого и потому будет весьма шокирован и разочарован. А среда, в которой эти тексты циркулировали, давно ушла в прошлое.

=== [[Литература]] ===

==== Тренды 2000-ых ====
* Российские межавторские проекты. Делятся на созданные по оригинальной вселенной и взращенные на популярной игре\книжному циклу как гриб на дереве. Спору нет, были любопытные вселенные и даже с отдельными сильными авторами («Анабиоз»), но ни один (!) проект не смог умереть достойно, поставив точку — всех выжали досуха и бросили с множественными сюжетными дырами в ближайшей канаве. О проектах-паразитах и говорить нечего — даже «Анклавы» с еще живым автором оригинала не смогли выдать ничего путного и ступить из его тени.
* Мэшап — в основном недолго процветал на Западе, в России сразу не прижился.
* Альтернативная история — характерно для русскоязычного сегмента, начинавшегося с форума «В вихре времен». Все еще теснится на полках магазинов, но кризис жанра более чем очевиден.
** Впрочем, хотя вал книгопродукта «Офисный десантник при дворе Николая Сталина против Пиндосхана» схлынул, но чистой АИ это не коснулось, потому как она сразу шла по [[Широко известен в узких кругах|другому тропу]].
* Романтическое женское фэнтези — аналогично, фэнтезийное мыло все еще продолжает выпускаться, но все больше перекочевывает на онлайн-платформы.
* Книжки про любовь с вампирами и прочей нечистью, которые писались зарубежными и отечественными писательницами и литературными неграми, затопили рынок в начале нулевых и за пару лет быстренько сошли на нет.
* Здесь же поджанр про магические академии, где героини обычно имеют весьма слабое представление об учебе из-за любовных переживаний о балансе между учителем-вампиром, одноклассником-оборотнем и фамилиаром-фэйри.
* Лит-RPG. Тысячи клонов и вариаций на тему [[Sword Art Online|SAO]] сейчас также переживают не лучшие времена. Как и в случае с попаданцами, новые сюжеты появляются очень редко, а старые уже приелись.

==== Отечественная ====
* Кто сегодня читает [[w:Боборыкин, Пётр Дмитриевич|Боборыкина]] или [[w:Сенковский, Осип Иванович |Барона Брамбеуса]]? С Брамбеусом вообще беда: по текстам (было переиздание в 1970-х) видно, что он был действительно великолепный рассказчик и остроумный человек. Увы, кроме нескольких действительно удачных новелл всё творчество — мало кому понятный стёб над тогдашней злободневной повесткой и пародирование штапмов тогдашней сентиментальной литературы. Всё-таки учёный и редактор убили в Сенковском писателя.
* Русский классицизм XVIII века. Непривычен современному читателю (церковнославянский в качестве высокого штиля, странная манера изложения, лишённая описаний, но набитая монологами по поводу и без повода). Нарицательными стали Тредиаковский (чья «Телемехада» не пощадила даже грамматику) и деятель уже пушкинских времён граф Хвостов (у которого в одной басне был зубастый голубь).
* «Проблемная» литература времён расцвета критического реализма (конец XIX—начало XX века). Забыта вместе с проблемами той поры. Ну кроме той, которой [[Классика школьной программы|пичкают школьников]].
** Из числа классиков русской литературы уже в раннюю советскую эпоху выпали Писемский (видимо, не простили антинигилистического «Взбаламученного моря», хотя вполне себе переиздавались славянофил Лесков и последовательный лоялист Крестовский) и очень популярный в 1890-х Александр Иванович Эртель, чей роман «Гарденины, их дворня, приверженцы и враги» высоко ценили Л. Толстой, а Бунин и вовсе считал его своим учителем.
* Враги Булгакова. При жизни [[w:Авербах, Леопольд Леонидович|Авербаха]] называли литературным министром, [[w:Киршон, Владимир Михайлович|Киршона]] — драматургом СССР номер один, [[w:Билль-Белоцерковский, Владимир Наумович|Билль-Белоцерковского]] — вообще живым классиком (на уровне Горького и Маяковского). Сейчас все они известны только тем, что мешали жить Булгакову (ну, некоторые ещё Билля-Белоцерковского помнят по тому, что в его пьесе «Шторм» [[Украсть шоу|украла всё шоу]] блистательная Раневская в роли спекулянтки). И, если б не роман «Мастер и Маргарита», вспоминали бы о них вообще только учёные-литературоведы.
** Впрочем, Киршона ещё вспоминают как автора песни «Я спросил у ясеня». И это тоже наш троп: драматург вставил её в свою пьесу чуть ли не как [[Великолепная пошлость|пародию на мещанскую культуру]]. Но зрители рассудили иначе: [[Эффект Большой Крокодилы|пьесу послали лесом, а песенку полюбили]]. И много лет спустя она обретёт второе дыхание, за счёт [[Ирония судьбы, или С лёгким паром!|сами знаете какого фильма]].
* Не лучше время обошлось с большей частью обширного пласта советской литературы про отважных пионеров, побеждающих коварных агентов, наймитов и прочих зловредов реакционных капиталистических сил на земле, под водой и в космосе. Детской и подростковой литературы с подобными сюжетами было издано не просто много, а ''очень'' много, но сейчас с ходу вспомнят лишь отдельные книги, которые или были всё-таки хорошо написаны, или запомнились по каким-то иным причинам, скажем, были первыми в своём роде. Впрочем, это можно сказать и про большую часть советской «нравоучительной» литературы вообще.
* Истории про пионеров-героев, погибших во время Великой Отечественной ([[Первый отряд|Марат Казей]] и другие). И не то что военные подвиги ныне не актуальны, скорее дело в том, что их трагическая смерть — то ещё [[гуро]], мало какой современный родитель даст это ребёнку почитать. А раньше читали, и ничего. Вместо фильмов ужасов, надо полагать.
** Тут ещё и [[изменившаяся мораль]]: теперь считается, что [[дети-солдаты]] — это ужасно, а не круто (хотя их существование напрямую вытекает из самого факта ведения войн… которые по-прежнему ведутся, несмотря на изменения морали). Да и вообще детям чуть ли не до совершеннолетия нельзя показывать ничего страшного и жестокого, а то у них психика травмируется. Они сами найдут и посмотрят!
*** Здесь скорее изменившаяся коньюктура. Аниме вроде [[Gundam]] или книги вроде «Левиафана» Скотта Вестерфельда, где персонажи-старшеклассники попадают на вполне взрослые войны, равно как лихие боевики вроде [[Jormungand]] или Alita очень даже популярны среди школьников. Другой вопрос в разборчивости родителей, которые об ужасах фашизма знают из произведений культуры, а вот аниме или стёбно-сатирических «Симпсонов» и «Южный парк» часто воспринимают как «очередной мультик».
* Детские рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича. Когда-то входили в серию «Твои первые книжки», сейчас неактуальны и частично нелепы — Ильич занимается [[Бревно Ильича|чем угодно]], кроме управления страной.
** Ну, они хотя бы послужили источником стеба и основой анекдотов про Вовочку.
** С другой стороны политического спектра — «Исповедь на заданную тему», автобиография Ельцина. Полумиллионный тираж в 1990 году, [http://zhurnalko.net/=detskie/koster/1991-01--num21 отдельные главы печатались даже в детских журналах] и [[Разбитый идол|быстрое забвение]] в 1990-е. А там ещё два сиквела было…
* Кубокилометры соцреалистической литературы, созданной бездарными, но многочисленными членами Союза писателей. У них был ''план по книгам'', и эти «писатели» выдавали на заданную тему заданное количество страниц. Возьмёшь из бабушкиной библиотеки такой сборничек «Котлы и трубы» — ни идеи, ни событий, ни персонажей, ни даже концовки, видно, что автор просто вымучивал текст, всё равно же напечатают. Как и пресловутые рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича, были мгновенно забыты всеми после распада СССР.
** В 1984 году [https://yapet.livejournal.com/604858.html восемь писателей получили «героя социалистического труда»]. В нынешнее время из них сходу вспомнят разве что Василя Быкова, ну и, возможно, Георгия Маркова.
* [[Научная фантастика]] ближнего прицела эпохи 1960-х (хотя писали такое ещё в 1930-е). Увы, целый жанр оказался скомпрометирован: руководство Союза писателей активно педалировала его в противовес «космической фантастике», и целые толпы [[МТА]] ломанулись писать конъюнктурные «нетленки», в потоке которых утонули произведения действительно талантливых представителей твёрдой научной фантастики. Ну и сама безблагодатная заклёпочность жанра сыграла роль, как и шаблонность и предсказуемость сюжетов.
** Фантастика [[Перестройка|не менее ближнего прицела]] про распад СССР (и наступивший [[постапокалипсис]]). По [[Бесславные девяностые|понятным причинам]] была забыта уже через несколько лет.
** Т. н. «молодогвардейская» (по названию издательства) фантастика, она же «нуль-литература». Малочитаемая даже в небогатые на фантастику [[Эпоха застоя|позднесоветские]] времена, но, по крайней мере, сформировавшая собственный [[хейтдом]]. В девяностые, за редкими исключениями, вроде Ю. Никитина, ушла в небытие.
* Очень многие популярные любовные романы, выпущенные издательствами «Панорама романов о любви» и «Harlequin», сейчас не сыщешь днём с огнём не только в киосках и книжных магазинах, но и в интернете. Пополам с [[Труднодоступное произведение/Литература|Труднодоступным произведением]].
* [https://fantlab.ru/autor7530 Вилли Кон]. Вызвал [[Хуже, чем ужасно|бурную реакцию фэндома]] в конце восьмидесятых — начале девяностых, забыт уже через несколько лет.
** Аналогично с [https://fantlab.ru/autor10237 Эрнстом Малышевым], чьи книги ''всплыли'' в конце восьмидесятых и забыты уже в начале девяностых.
* Георгий Шах, «И деревья, как всадники…» — внутримировой пример. Николай Брокт, «самый великий писатель современности», занимался откровенным плагиатом именно потому что не видел другого метода вернуть к жизни шедевры прошлого, не вошедшие в официальный золотой фонд начала четвёртого тысячелетия.

==== Зарубежная ====
* Франсуа Фенелон, «Приключения Телемака». В XVIII—XIX веках роман имел бешеный успех и на родине автора, во Франции, и в других странах. В честь автора назван престижный парижский лицей, открытый в 1892 году. Если бы не это обстоятельство, кто бы сейчас вообще знал о Фенелоне? Разве что те, кто обратил внимание на упоминание «Телемака» в «Недоросле» Фонвизина и «[[Обломов (роман)|Обломове]]» Гончарова, или на то, что «Телемихада» Тредиаковского — фактически перевод книги Фенелона тяжеловесным гекзаметром…
** Книгу Фенелона «О воспитании девиц» на русский язык так и не перевели. Видно, далеко от русских традиций такое воспитание. Хотя Софья в «Недоросле» появляется с французским изданием в руках и обсуждает его с Правдиным.
* Популярная [[приключения|приключенческая]] литература конца XIX — начала XX веков. Вряд ли кто-то из неспециалистов помнил бы сейчас про приключения Рокамболя или Ната Пинкертона, если бы не их упоминания в книгах, которые проверку временем всё же прошли. А ведь попали они туда именно потому, что были яркой приметой времени, и народ ими зачитывался.
** Причём проблема была именно в том, что при сравнительной новизне темы исполнение было мягко говоря так себе. Истории про Рокамболя напоминают неадаптированный сценарий сериала, чем дальше, тем больше появляется эпизодических персонажей, так что на седьмом выпуске читатель перестаёт понимать, кто все эти люди. Детективы про Ната Пинкертона и его заокенского коллегу Ника Картера (которые, в отличие от творчества его современников, время пощадило) удивят современного читателя карикатурными персонажами, дубовым языком изложения и абсолютно бредовыми планами преступников, которые невероятно переусложняют свои интриги вместо того, чтобы тупо проломить голову жертве или украсть сейф вместе с деньгами, чтобы профессиональный медвежатник мог поработать над ним в спокойной обстановке.
* [[Космоопера]] 1930-х годов в жанре [[космический вестерн]]
* Джонстон Маккалли, плодовитый автор времён дешёвых журналов. Его переизданий не найти даже в США, хотя именно он впервые написал про мстителя в маске по прозвищу [[Зорро]].
* Георг Борн, плодовитый немецкий автор авантюрных романов. Забыт и много лет не переиздаётся даже в Германии. Но именно заглавие его романа «Изабелла, изгнанная королева Испании, или Тайны мадридского двора» обогатило русский язык крылатым выражением «тайны мадридского двора».
* Брэм Стокер. Классик литературы ужасов, кодификатор множества тропов и приёмов… Который ныне почти не читается.
* «Жук» Ричарда Марша вышел одновременно с «Дракулой» Брэма Стокера и имел куда больший успех. Во многом романы схожи — [[Зловещий иностранец|зловещий иностранец]] с экзотического Востока прибывает в Лондон с далеко идущими целями, среди прочего нацеливаясь на невесту одного из положительных героев. Но тут началась эра кинематографа, и Дракула оказался намного более киногеничным злодеем.
* «[[Eragon|Эрагон]]» же! Прочитали четыре толстых тома, посмотрели плохую экранизацию первого — и забыли.
* [[Джордж Локхард|Драко Локхард]]. В начале двухтысячных своими «Dragon Live Matter!» [[Широко известен в узких кругах|гремел на всё Фидо (и рунет)]], сдулся уже во второй половине десятилетия.
* Микки Спиллейн, популярнейший автор детективных романов, вышедших общим тиражом более двухсот миллионов экземпляров. На страницах его книг не найдёшь интересных персонажей [[Рэймонд Чандлер|Чандлера]] или захватывающих расследований Хеммета — тупой бугай Майк Хаммер ломает людям челюсти и давит яйца, стреляет коммунякам в рожу и сношает баб. Еще на заре его карьеры Чандлер называл его работы смесью насилия и неприкрытой порнографии, и актуальности они с годами не приобрели, а с развалом Советского Союза и исчезновением «красной угрозы», наоборот, потеряли.
** Хотя, судя по комментариям на Амазоне, читается до сих пор, но воспринимаются по-другому: «Да это же нуарные комиксы!»
* Энид Блайтон. Одна из самых продаваемых писательниц в истории (вполне сопоставима по тиражам с Джоан Роулинг) благополучно забыта на своей британской родине: сейчас её книги считаются рассадником ксенофобных и сексистских стереотипов. Британский монетный двор даже отозвал проект выпустить памятную монету к юбилею рождения писательницы из-за общественной шумихи. Сейчас её книги переиздают либо с купюрами, либо в заметно переработанном виде. Справедливости ради, Блайтон заметно критиковали ещё при жизни: как за взгляды, так и за [[МТА|низкое качество прозы]].

=== Примеры с прикрученным фитильком ===

==== Отечественная ====

* Лидия Чарская, автор более чем сотни (!) романов для детей и подростков. В Российской империи — популярнейшая писательница, делившая соседние строчки рейтинга с [[Наше Всё|Пушкиным]] и [[Марк Твен|Марком Твеном]]. В СССР 1920-50-х годов её книги были запрещены к распространению и тем привлекали ещё больше внимания (а [[Чуковский]] популярно расписывал, [[почему ты отстой|почему на Чарскую не стоит тратить время]] — причём статью эту он написал ещё до революции, а после оной просто с удовольствием переиздавал). В 1960-80-е годы писательница была подзабыта, но вновь всплыла в 1990-х. Сейчас же большая часть молодёжи с творчеством Лидии Алексеевны не знакома. Впрочем, её романы и повести стабильно переиздаются, причем не только в России, но и на всём постсоветском пространстве. Да, с полок её опусы не сносят, но если книгу переиздают больше ста лет, значит, она востребована. Другое дело, что они рассчитаны откровенно на глуповатых сентиментальных девочек лет 10—12: [[буря клише]], второстепенные персонажи откровенно безлики, главная героиня всегда очень мила и невероятно красива и вообще [[Мэри Сью|Маша Сусанина]]. Прибавьте к этому невероятную бедность изобразительных средств, и регулярный истеричный надрыв персонажа, а то и автора, и порой невероятное нагромождение «приключалова» на грани бульварщины.
** «Как это ни парадоксально, в сорок первом в военкомат меня привел не только Павел Корчагин, но и княжна Джаваха». Юлия Друнина
* Творчество Аркадия Гайдара, за исключением «Тимура и его команды» и «Чука и Гека», про новогодние приключения которых в дошкольном возрасте даже не читало, а слушало большинство русскоязычных ребят, а также «Голубой чашки», которую проходят в начальной школе на уроках чтения.
** Гайдар вообще-то очень хороший писатель, просто читать его нужно не как «детскую литературу».
** «Нравоучительная» литература послевоенного периода ещё менее актуальна, чем Гайдар — в силу куда большей травоядности. Если противники Тимура и команды занимаются воровством фруктов и участвуют в массовых драках, то их более поздние «коллеги» совершают такие [[Сарказм|ужасные преступления]], как привязывание авоськи с консервными банками к автобусам.
** «Мальчиша-Кибальчиша» знают все, а вот то, что это Аркадий Гайдар и вообще вставная новелла в повести «Военная тайна» — это уже не все…
* [[Антиутопия]] Е. Замятина «[[Мы]]». Если «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]» сформировали ряд [[антиутопия по Оруэллу|интересных]] [[антиутопия по Хаксли|концепций]], то роман-первопроходец 100 лет спустя интересен в основном именно тем, что это [[первопример]]. Держится как [[классика школьной программы]]. Во многом дело в авторском методе: роман написан в нарочито модернистском ключе, и кажется, будто читаешь комикс, нарисованный в стиле кубизма. Антиутопии Оруэлла и Хаксли написаны нарочито просто и линейно, поэтому воспринимаются легче.
* А. Зарецкий, А. Труханов, М. Зарецкая, «А я был в компьютерном городе» и «Энциклопедия профессора Фортрана» — [[роман-учебник|повесть-учебник и комикс-учебник]], в доступной и занятной форме рассказывающие детям о компьютерах и программировании. В начале и середине 1990-х годов были хитами, имевшимися дома чуть ли не у каждого второго младшеклассника и зачитанными до дыр. В наши дни пока не забыты, но по понятным причинам безнадёжно устарели, не переиздавались и современным детям не интересны. Ещё лет через 15-20 точно будут забыты. Хотя, неожиданно, оказались популярны на Дваче и Луркморе как источник картинок для фотожаб.
* Александр Бушков, [[Сварог|«Летающие острова»]] — внутримировая [[подсветка]], когда Сварог думает, что через несколько столетий его друг станет кем-то вроде Шекспира: «…и в примечаниях к пятому тому мелким шрифтом будет упомянут некий барин Готар<ref>Барон Готар — один из двух дворянских титулов главного героя на тот момент.</ref> (он же Гомар или Потар, в точности неизвестно, см. шестой том)».
* «Морфология сказки» В. Я. Проппа. [[С прикрученным фитильком]], поскольку практически непременно при обсуждении сказок, фольклора и пр. кто-нибудь да ввернёт что-нибудь из (или про) Проппа. А специалисты при этом кисло морщатся, наука с тех пор шагнула очень далеко вперёд, и упоминание Проппа равноценно ссылке на Парацельса современным медиком. Да, ещё любят ввернуть, что «Тысячеликий герой» Кэмпбелла списан с Проппа (на самом деле они оба брали у одних и тех же предшествеников).
* [[Детский детектив]] как массовый жанр в России также давно ушел на покой. Его коронное время пришлось на конец девяностых-начало нулевых (знаменитая серия «Черный котенок»), но дальше жанр вышел из моды. Однако классические произведения этого жара (повести Анатолия Рыбакова, Астрид Линдгрен, Энид Блайтон) переиздаются регулярно.
** Сейчас уже трудно поверить, но первые книги о Гарри Поттере в начале нулевых во многом воспринимались именно как детские детективы «[[А теперь БАНАНОВЫЙ|а теперь с магией!]]».

==== Зарубежная ====
* [[Utopia]] Томаса Мора и [[La città del Sole]] Томмазо Кампанеллы — задумывались как идеальные [[утопия|утопии]], в наши дни воспринимаются как кошмарные антиутопии, однако пользуются стабильным спросом — классика же. Опять же, кто избег чтения на уроках литературы, тому позже пришлось-таки ознакомиться в курсе истории философии.
* Сомерсет Моэм. Он не забыт, но с ним дурную шутку сыграла как раз былая популярность — [[Гомер немного предсказуем|все его сюжеты растащены и позаимствованы столькими и столько раз, что современному юноше читать Моэма как бы и незачем]]. Открыл, прочел первую страницу — все, дальше и так ясно. Дочь жены плантатора от первого брака удивительно похожа на ее нынешнего супруга? А первый муж был застрелен неизвестными на лесной дороге? [[Сарказм|В чем же здесь секрет, никак не пойму…]] А кроме того, в оригинале Моэм [[Похорошеть в локализации|грешил]] повторяющимися словечками, вроде бесконечного meditate в качестве «размышлять».
* Бут Таркинтон, один из самых знаменитых и высокооплачиваемых писателей своего времени, дважды лауреат Пулитцера (кроме него, это смогли только Фолкнер и Апдайк в XX веке и Колсон Уайтхед в XXI). До 1960 года произведения Таркингтона были экранизированы 57 раз… а после — лишь однажды. Тем не менее и в 21 веке его произведения неоднократно переиздавались, как на английском языке, так и в многочисленных переводах. Его детские книги о Пенроде и его приятелях легко можно купить и на русском. Последнее издание 2016 года, большим тиражом.
* [[Молодёжная антиутопия]] как жанр переживает затишье. Были, конечно, высокобюджетные экранизации «Дивергентов» и «Бегущих в лабиринте», которые набирали огромную кассу с целевой аудитории, но сейчас эта аудитория уже выросла. Однако жанр никуда не делся. Старые книги продолжают отлично продаваться, выходят, хотя реже и с меньшей шумихой, и новые, снимают экранизации. Да и подросшие фэны нередко сохраняют симпатию к книгам детства, и уже скоро они перейдут в разряд предметов ностальгии.
* Роберт Говард — зигзагом. Его Конана-то еще помнят и переиздают. О существовании Кулла и Соломона Кейна помнят по экранизациям. А вот про другие серии, вроде приключений Агнесс де Шатильон, Стива Костигана или лихого [[Хиллбилли|Брекинджа Элкинса]] с Медвежьей Речки помнят только фанаты. Ироничное проявление тропа — [[Вся слава досталась не тому|приписывание Говарду Рыжей Сони]] (которая вообще-то из комиксов): да, был у Говарда рассказ с таким названием, но если бы его кто-нибудь почитал, обнаружил бы, что он вообще про казаков!

=== [[Кино]] ===
* «Рождение нации» 1915 г. — когда-то эта пафосная агитка Ку-клукс-клана был популярна, а многие творческие находки Дэвида Уорка Гриффита потом широкой горстью воровались всеми, кому не лень (одно [[появление кавалерии]] чего стоит!). Сейчас режиссёра запросто могли бы осудить за пропаганду расизма, благо, есть за что — фильм не просто сам по себе был расистским, он немало способствовал появлению очередной инкарнации Невидимой Империи. Так что неудивительно, почему современный ремейк имеет прямо противоположный сюжет — о борьбе угнетённых негров с белыми расистами.
* «Песнь Юга» (1946) — фильм [[Disney]] с [[актёры с мультяшками|мультипликационными вставками]] по мотивам «Сказок дядюшки Римуса», технологически (а в некотором смысле — и идейно, это первый фильм с чернокожим актёром в ведущей роли) прогрессивный по меркам своего времени, теперь считается апологией [[рабство|рабства]] и расовой сегрегации (означенный чернокожий дядюшка всё ещё живёт у своих бывших хозяев<ref>Судя по возрасту мальчика — ни фига не бывших. Ему явно меньше 12 лет, а значит, действие происходит в конце 50-х годов XIX века, Юг ещё не успел проиграть в Гражданской войне. Точнее, сам Харрис-то (и авторы адаптации вместе с ним) задумывал самое начало Реконструкции Юга, но из фильма это совсем непонятно — отсюда и часть возмущения.</ref>, распевая песенки про хорошую погоду, а сам юг США представлен в [[Довоенный Юг|крайне идиллическом свете]]). Последний раз был показан аж в 1986 году, и с тех пор студия упорно делает вид, что никакой «Песни Юга» и в помине не было: легальную копию достать фактически невозможно, а на «Disney+» фильм не стали выкладывать даже с предварительными титрами, где объясняется, что некоторые элементы произведения морально устарели, как это сделали с «[[Dumbo|Дамбо]]» из-за банды ворон с главарём по имени [[w:Законы Джима Кроу|Джим Кроу]].
* Многие советские (и не только) фильмы 1930-х годов — из-за [[Грызть реквизит|характерной театральной игры]] актеров. Современному зрителю странно смотреть на то, как персонажи пучат глаза, корчат рожи, размахивают руками и говорят натужными голосами. Просто в ту пору артисты еще не привыкли, что они не на подмостках (а также — что эпоха немого кино, где подобные переигрывания тоже имели место, уже в прошлом), и кривляться так, чтобы видно было на галерке, нет никакой необходимости.
* «[[Фильмы Гайдая|Частный детектив, или операция „Кооперация“]]» на момент выхода смотрелся уморительно смешно, метко высмеивал нелепости и особенности «нового времени». Проблема в том, что всё это было понятно, а также смешно в первую очередь для советских граждан эпохи застоя, для которых была непривычна атмосфера нового времени, с хлынувшими из всех щелей кооперативами, предпринимателями, мафиози, таки да, частными детективами и прочим антуражем западных боевиков, о котором ранее читали разве что в газете, в разделе «их нравы». После налаженного и размеренного советского быта эти явления были нелепы и смешны, да и сами эти проявления, в силу новизны и позёрства, нередко приобретали действительно нелепую и смешную форму. Современный зритель, перелом эпох в более-менее сознательном возрасте не заставший, попросту не поймет, над чем смеются авторы фильма. Так что, увы, ныне эта работа Гайдая смотрится как череда довольно плоских шуток, нередко «ниже пояса».
** Да и вообще, пресловутое [[перестроечное кино]] по большей части выглядит каким-то [[карго-культ]]ом с западных фильмов и ожидаемо кануло в Лету.
* «Нечто» 1951 года. На фоне леденящего душу шедевра Карпентера, чьи вручную сделанные спецэффекты и по сей день смотрятся на «ВАУ!», замшелая классика времён [[Холодная война|Холодной войны]] с тупой хреновиной наподобие монстра [[Франкенштейн]]а, неуклюже топающей по коридорам полярной станции, может вызвать лишь снисходительную усмешку. [[Отомщено временем|А ведь изначально версию Карпентера встретили в штыки]]…
** Тем не менее, для своего времени это действительно выдающийся фильм (даже и сейчас видно, что в фильме хорошая режиссура и диалоги). По очень простой причине — это 1951 год, какая тогда была НФ в кино? Не вышли еще ни «Запретная планета», ни «Вторжение похитителей тел», ни «Годзилла», даже «День, когда земля остановилась» вышел только через полгода. Без «Нечто из иного мира» и «Дня, когда земля остановилась», возможно, кинофантастики в её современном виде не было бы.
* Туда же и «[[The Fly|Муха]]» 1958 года рядом с трагической и тошнотворной (в хорошем смысле) версией Дэвида Кроненберга.
* Экранизации «Джона Картера» и «Валериана» вышли через столько лет после самих произведений, что всё то, что делало оригиналы свежим словом в фантастике, уже растащили на цитаты в «Звёздных войнах», «Пятом элементе», «Аватаре», Mass Effect и так далее. В результате оба фильма не имели успеха в прокате, потому что [[Никто не смотрит Шекспира|зрителям казалось, что они такое уже видели]]. На одном форуме «Валериана» на полном серьёзе объявили плагиатом с «Аватара»! Хотя, Валериан — экранизация комикса, который древнее и Звёздных Войн и Звёздного Пути.
* Советское [[детское кино]] же! Из-за изоляции СССР и низкого бюджета для людей тех лет они воспринимались на ура. Сейчас же, когда в страны СНГ уже проникло более качественное семейное кино из зарубежных стран, детское кино времён СССР уже перестали считаться тортом как раньше. Бесконечные фильмы про пионеров-попаданцев мало интересуют современного зрителя. Для сравнения, классика советского кино вроде комедий Гайдая до сих пор смотрится отлично и ни капли не устарела.
** Исключения: [[Гостья из будущего]] и [[Приключения Электроника]], которые благодаря своему высокому качеству смогли пережить проверку временем и стали культовыми фильмами. Да и кроме них, хватает по-прежнему популярных фильмов — мюзиклы Нечаева, например. Но, конечно, это всё равно капля в море от общего количества.
** Есть мнение, что советское детское кино погубило не низкое качество (оно часто было весьма высоким), а [[изменившаяся мораль]]. «Большое приключение» 1985 года и сейчас смотрится очень круто, но. Дети сами уходят в поход, не поставив об этом в известность родителей? Оставшись без денег, нанимаются работать в колхоз? Угоняют, ну, в смысле, одалживают, «Ниву» председателя? С риском для жизни спасают её из пожара? И это пример не только социально приемлемого, но и вполне одобряемого поведения? Да. А на добивочку будет история деда Климука, у которого на глазах немцы сожгли его родных, и он собирает заметки обо всех известных Климуках представляя, что кто-то из них — его [[чудом спасшийся]] сын. И это — в детском приключенческом фильме!
* «Сто грамм для храбрости…» — антиалкогольный киноальманах 1976 года, лидер кинопроката в 1977-м. Фильм талантливый, этого не отнимешь, — но насквозь конъюнктурный. Сейчас его редко вспоминают, и не верится даже, что он обошёл и «Белого Бима», и «Аты-баты, шли солдаты», и (если уж говорить о конъюнктурной сатире) «Ты — мне, я — тебе».

=== [[Телесериалы]] ===
* [[ТАСС уполномочен сообщить]] — данный шпионский детектив о борьбе американской и советских разведок был хитом на советском телевидении, и его смотрели многие граждане СССР. Сейчас для молодого и избалованного зрителя сериал покажется очень скучным из-за растянутого сюжета, приправленный кучей ненужных и непонятных диалогов. При этом в начале каждой серии диктор уже понятным языком рассказывает что же происходило на самом деле за всего-то минуту. Что примечательно, оригинальный роман, по мотивам которого снят сериал, оказался в разы интереснее и на его чтение требуется гораздо меньше времени, чем на просмотр сериала (10 серий, каждая из которых длится 1 час).
* Различное латиноамериканское мыло, крутившееся на отечественном телевидении во времена сверхпоздней перестройки и сверхраннего рынка. Если на неизбалованного советского зрителя все эти «Дикие Изауры« и «Богатые тоже розы» оказывали чуть ли не гипнотическое действие, то к концу [[Бесславные 90-е|десятилетия]] их уже успели позабыть.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* [[Winx Club]] — был самым популярным мультсериалом на СТС, где его крутили по утрам на злобу людям, пришедшим смотреть [вставьте имя вашего любимого мультсериала]. А уж сколько малолетних <s>дебилов</s> девочек фанатело от очередных похождений гламурных феечек. С годами мультсериал [[Опухание сиквелов|капитально скатился]], юные фанатки выросли и перестали фанатеть, а новые появляться не особо спешат. Зато [[W.I.T.C.H.]]. и [[Sailor Moon]] вспоминают с тёплой ностальгией.
** Последние сезоны — свежий трэш, но старые-то никто не отнимает.

=== [[Видеоигры]] ===
* Многие геймеры воспринимают игровую консоль Atari 2600 явно негативно, потому что она якобы угробила всю игровую индустрию в 1983 г. То, что на ней выходили поистине революционные игры вроде Adventure, вспоминают куда меньше, чем кучу игр отвратительного качества. Презираема данная игровая консоль и самими ретрогеймерами, которые больше отдают предпочтение NES/Famicom/Dendy
** Между тем, джойстик в форм-факторе «рычаг с кнопкой», впервые выпущенный для Atari 2600, до сих пор для многих остаётся символом видеоигр в целом.
** Да и сами игры на Atari 2600 просто морально устарели. Мобильные гиперказуалки и то играются прикольнее.
* Многие инди-игры, прохайпанные воплями летсплейщиков на камеру, как правило, не могут удержать популярность на долгое время. Вроде обрастают на время огромной фан-базой, да только потом об играх забывают. Яркие примеры: Granny, Spooky’s Jumpscare Mansion, Bendy and the Ink Machine и т. д. Да и то, люди в основном смотрят как играют в эти игры, нежели чем играют в них.
** [[Yandere Simulator]] — очень вопиющий случай. Эта игра получила широкую известность благодаря летсплеерам, и она приобрела огромную фан-базу. Но спустя несколько лет, на которые YandereDev просто валял дурака, данная игра получила статус одной из худших инди-игр в истории. Даже бывшие фанаты согласятся с этими выводами.
* Пиратские диски, ибо в давние времена Интернет был неважнецким, онлайн-магазины либо зарождались, либо их вообще не было, а торренты изобрели где-то в 2006 г. Сейчас же везде можно купить игру онлайн, причём нередко по хорошей скидке, Интернет на фоне 2000-х летает почти на световой скорости, чтобы можно было как сторрентить, так и скачать лицензию. Пиратские же диски сочетают все минусы того и другого: вы за них платите, как за лицензию, но при этом никто не гарантирует работоспособности игры, вы не получаете поддержки и не можете играть на официальных серверах и получать обновления (как если бы вы скачали пиратку на торренте). И да, есть вероятность, что в диске может находиться вирус, который может запросто уничтожить ваш компьютер. Автор правки уже успел не раз поучаствовать в этом лотереи. Опыт был горьким.
** Тут ещё свою роль сыграл и сабж в отношении оптических дисков. Тот же CD по меркам 1980-90х — неиллюзорный хайтек и казалось грядущие им на смену DVD/Blu-Ray будут продолжать царствовать — но не фартануло и к концу 2010-х оптический привод практически отправился на свалку истории вслед за 3.5 и 5.25-дюймовыми дискетами.
* Вообще, во многие игры, ставшие классикой жанра, ныне играть затруднительно из-за крайне неудобного по современным меркам управления и вырвиглазной графики. Дело даже не в её техническом уровне — она зачастую выглядит просто отвратительно на современном мониторе (например, знаменитый Theme Hospital). Хотя тут, конечно, присутствует оттенок «на вкус и цвет все фломастеры разные»: автор правки, например, не смог в свое время поиграть в упомянутый выше «Госпиталь», но не без удовольствия прошёл оба классических [[Fallout]], а вот некоторые его знакомые, в том числе ровесники, не способны переварить бурую гамму и спрайтовую графику этой классики РПГ.
* Переход игр в 3d на рубеже веков. Если 2d-графика тех лет и поныне смотрится вполне очаровательно ([[Герои 3]] соврать не дадут!), то ранние попытки сымитировать третье измерение ныне в лучшем случае выглядят удовлетворительно (если это к примеру NOLF 2 2002 года — поражавший в момент релиза своей кинематографичной графикой!), а в худшем — откровенно убого. Просто сравните к примеру две стратегии от Westwood — Red Alert 2 (2000) и Emperor: Battle for Dune (2001). Именно первая неплохо выглядит даже сейчас (и по-прежнему [[Mental Omega|обрастает модами]]), однако последняя на момент появления была эталоном прогрессивности!
* Игры на старых сотовых телефонах. Причём из-за стремительного развития техники, старый — это созданный 15 лет назад. Если старые компьютерные игры запустить через эмулятор возможно, то с телефонами этот фокус не всегда проходит, потому что исчезают не только аппараты, но и дистрибьютеры софта (игра скачивается из «магазина» и фактически к файлу игры вы доступа могли не иметь, а теперь ни «магазина», ни файла), и сетевые сервера поддерживающие игры. Примеры:
** «Мини-гольф» на Sony Ericcson требует двух телефонов соединённых по Bluetooth.
** «Angry Birds Epic» — «поддержка игры в вашей стране прекращена».
* Первые две части серии [[The Elder Scrolls]] — Arena и Daggerfall. В отличие от третьей части, которая и по сей день играется отлично, первые две части довольно сильно устарели. Первая часть попахивает крайне фальшивой сложностью и скучным игровым процессом с квестами разряда «подай-принеси». Вторая часть — ну, тоже самое, что и с первой частью. За исключением того факта, что Daggerfall славилась огромным количеством багов.
* Многие западные RPG DOS’овской эпохи, выходившие до Baldur’s Gate. Да, те самые, в котором присутствовала камера от первого лица и неудобный интерфейс (серия [[Might and Magic]], Wizardry). В них даже не было сюжета — атмосфера и сеттинг были, сюжет — для галочки. Конечно, сейчас независимыми разработчиками были предприняты попытки возродить подобные RPG в современной обёртке, но такие проекты остаются крайне нишевыми. Для сравнения, RPG в стиле Baldur’s Gate пользуются обширным спросом и сейчас.
** [[Корейцы любят StarCraft|Хотя в Японии подобные игры пользуются нишевой популярностью.]]
* [[PUBG]] — когда-то это был главный популяризатор жанра «Королевская Битва». Но увы, игра очень долгое время простояла глючной, и поэтому игроки как-то терпели. Под конец нервы у игроков сдали и они начали уходить из игры. Ныне же процветает лайтовая версия PUBG, которая имеет гораздо меньше проблем с оптимизацией.
* Онлайн-игра '''«Шарарам»''', созданная по мотивам мультсериала [[Смешарики]]. Суть: игроки в роли созданных ими смешариков общаются, играют в мини-игры, развлекаются. Да только проблема в том, что Шарарам славился нещадящим донатом и отвратительной модерацией. Как итог, игроки начали покидать сервера. ибо они уже натерпелись издевательств. Когда стало известно, что Adobe отключит Flash к концу 2020 года, разработчики Шарарама запустили сбор денег на переход игры на движок Unity. Собрали в итоге очень мало денег. Так что конец для Шарарама немножечко предсказуем.
** По состоянию на начало 2021 года игра всё-таки была переведена на движок Unity.
* В конце 2000-ых в связи с высокой популярностью World of Warcraft и Lineage 2 азиатские разработчики вслед за трендом начали выпускать свои MMORPG посредственного качества. Помните, как Mail.ru рекламировала корейские/китайские MMORPG вроде ArcheAge? Или хотя бы баннеры с фансервисными эльфийками? Да? А некоторые ещё помнят качество подобных проектов, в котором не то что графика была далека от идеала, так ещё страдала нещадящим гриндом и донатом. Даже игры выглядели чуть ли не на одно лицо. Как итог, эти игры не выдержали конкуренции и стали совсем нишевыми. Так что остались в итоге лишь немногие, более качественные MMORPG: тот же WoW (которая в последнее время выдыхается), Final Fantasy XIV, EVE online, Guild Wars 2, SW:TOR и The Elder Scrolls Online. С натяжкой, Black Desert Online и Lineage 2 тоже.
* Жанр инди-хорроров, сделанные на Unity. Когда-то это был очень популярный жанр среди летсплейщиков, ролики по которому набирают миллионные просмотры. Хотя по уровню качества они были так себе. В основном, это были клоны «Слендера» про собирание каких-то записочек и избеганию очередного монстра. Помните популярную игрушку «The Eye»? Нет? А когда-то по этой игре делали летсплеи. Сейчас инди-хорроры не пользуются ни малейшим спросом даже среди летсплейщиков по той причине, что наконец появились качественные аналоги от крупных студий. И если [[yt:VDUASO5qga4|кто-то]] делает по ним видеоролики, то только исключительно [[yt:Yn51VaHTOGQ|ради их высмеивания.]]
** И многочисленные клоны Sonic.exe в ту же копилку.
*** С последними всё далеко не так просто, конечно среди них тонны бессюжетного шлака перепичканного скримаками, но есть и шедевры артхауса, например [https://www.youtube.com/watch?v=dRrDklAnBSs].
* [[White chamber]]. В каком-то смысле классика P&C квестов и хоррор-игр, породившая троп про зловещия обелиски из космоса задолго до этих ваших Дэд Спейсов, однако из-за нишевости ([[квест]], [[рисовка под аниме]]), и закрытия студии Trophis, не поимела ни сиквела, ни приквела (хотя он и планировался). Сейчас игру, саундтрек к ней и сценарный вариант приквела можно скачать на сайте студии.

=== [[Музыка]] ===
{{video|0PMEpDTmGpo|Некоторые исполнители, которые хайпанули в десятые и тогда же забылись.}}
* ВИА («Песняры», «Земляне», «Цветы», «Лейся, песня») и близкие к ним официальные арт-рок-группы СССР («Високосное лето», «Автограф», «Аракс», «Диалог», «Рок-Ателье») играли вполне себе рок, зачастую с гитарными соло и сценическими костюмами, имели в 1970-е — начале 1980-х неплохую аудиторию, писались на профессиональных студиях и зарабатывали на концертах («Автограф» даже выступал от СССР на Live Aid!). А тем временем их неофициальные собратья вроде «[[Аквариум]]а» перебивались теми инструментами, какие найдут, втихаря давали концертники и писались на любительские кассеты, а за попытки на этом заработать рисковали отправиться в тюрьму. Но в [[Перестройка|Перестройку]] на первый план вышли протестные и андеграундные группы, пусть даже многие из них больше походили не на рок, а на [[авторская песня|бардовскую песню]] с остросоциальными текстами. С тех пор именно они — «[[русский рок]]», канонизированный фильмами, передачами и «Нашим радио». А ВИА и ВИА-подобные арт-рокеры теперь интересны только горстке ретроманов и тем, на чью молодость пришлась слава ВИА.
** Впрочем, как раз благодаря ретроманам советскую музыку понемногу открывают заново, уже не воспринимая её как что-то, от чего надо отказаться с приходом новой эры.
** Впрочем, русскому року тоже не то чтобы всегда везло — сколько было разномастных групп в Перестройку и где они сейчас?! И даже у признанных грандов вроде [[ДДТ]] такое тоже бывало — например, злободневно-социальный альбом «Пластун», который записывали чуть ли не весь 1991 год, моментально устарел с распадом СССР и был выпущен несколько лет спустя по принципу «нехай и это будет».
** История группы «[[Телевизор (группа)|Телевизор]]» в этом смысле особенно примечательна — в 1986—88 годах они котировались наравне с «[[ДДТ]]» и «[[Алиса (группа)|Алисой]]», но стоило людям привыкнуть к свободе слова и печати, как злободневно-публицистический альбом «Отечество иллюзий» и суперхиты оттуда («Сыт по горло», «Рыба гниёт с головы», «Выйти из-под контроля», «Твой папа — фашист!») стали восприниматься как что-то мгновенно устаревшее. Все 1990-е Борзыкин просуществовал в андеграунде, исполняя мрачные и мизантропические номера для узкого круга ценителей. Впрочем, тут же и [[зигзаг]] — чем [[Чекистско-бандитский мордор|хуже]] становилось в [[Сытые нулевые]] со всё той же свободой слова и политической конкуренцией, тем заново интереснее становились и старые, и новые песни Борзыкина новой аудитории. Но это всё равно не «высшая лига».
* Глэм-рок и глэм-[[метал]] были «на коне» в 1970-80-х… а потом по большей части канули в Лету, став эталоном позёрства (казалось бы, при чём тут эмо?) и объектом насмешек ([[Brutal Legend]] передает привет!), за очень редкими исключениями вроде Queen. При том, что их более «андеграундные» коллеги, игравшие heavy, speed, thrash metal, хоть были менее популярны среди широких масс, но все же сыграли решающую роль в формировании современного метала как жанра, породив все его разнообразие от симфо-метала до блэка и дэта, да и сами по себе те же [[Iron Maiden]] или [[Metallica]] до сих пор вполне любимы.
* Тропнеймер для ТВ-Тропов — диско. И правда, что осталось от жанра, звучавшего из каждого утюга а 1970-е и 1980-е? Ностальгические дискотеки не в счёт.
** Вообще-то, [[субверсия|много что]]. Вам имя Бруно Марс или название «Get Lucky» о чём-нибудь говорит?
** В ту же копилку — евродэнс как [[идейный продолжатель]] диско. Этот жанр родился в 1990-е и тогда же скоропостижно скончался.
* Пэт Бун. Слышали это имя? Если да, то, скорее всего, вы либо американец хорошо так за 60, либо поклонник творчества Элвиса Пресли, которого Бун неоднократно превосходил в чартах, и [[знают именно за это|знаете его именно за это]]. [[Элвис]] проверку временем прошёл [[Никто не смотрит Шекспира|хоть в каком-то смысле]], Бун — нет.
* Различная (пост)советская попса времён поздней [[Перестройка|Перестройки]] и ранних [[Бесславные девяностые|девяностых]]. Лет тридцать назад какой-нибудь «Ласковый май» или «На-на» гремели по всей стране и ближнему зарубежью, нынче же их вспоминают, разве что, после новостей а-ля «Барри Алибасов перепутал сок со средством для мытья унитазов».
* Когда-то «Ранетки» были мега-популярной группой в странах СНГ. Помните, как в конце нулевых многие девочки любили слушать их песни? Помните, как «Ранетки» озвучивали полнометражку по Winx Club? Помните, как на канале [[СТС]] крутили сериал про «Ранеток»? Сейчас если кто о них вспоминает, то только с ненавистью.
* Мальчиковый аналог «Ранеток» в 2010-х — MBand. Шесть лет существования, всего два хита как таковых, но дикая популярность у недозрелых фанаток и собственный фильм с собой любимыми в главных ролях.
* Российская поп-группа [[Нет, не тот|«Yes!»]]. <ref>Не путать с британским рок-коллективом.</ref> Просуществовала от силы год, полноценный хит был всего один, а одна из трёх остальных песен была просто перепевкой сингла группы «Звери», при этом группа имела немало поклонников (преимущественно поклонниц) пубертатного периода. Сейчас уже давно и закономерно забыта, а если кто-то что-то о ней и может вспомнить, то лишь то, что в ней участвовала Юлианна Караулова ещё до «Фабрики звёзд». Собственно, коллектив и распался по причине того, что на кастинг «Фабрики» шли все участницы трио, а прошла только Юлианна.
* «Фактор-2». Кто из вас не напевал «Красавицу»? Кто не зажигал под «Узбагойся»? Теперь же при редких упоминаниях группы в СМИ бывшие фанаты задаются одним вопросом: «Они что, ещё существуют?».
* «Тутси» — популярная во второй половине нулевых группа сейчас вспомнится только по главному (и единственному настоящему) хиту «Самый-самый». В 2019 пробовали воссоединиться, но безрезультатно.
* Смазливые поп-мальчики вроде Tokio Hotel или Джастина Бибера. Ох, как они гремели в конце 2000-х — начале 2010-х! И где они сейчас? Отрастили бороды и катаются со старыми хитами, вестимо.
* Надежда Игошина, она же Ангина. На четвёртой «Фабрике звёзд» прогремела с хитом «Болела», по окончании «фабричных» гастролей выпустила одноимённый альбом и… Благополучно канула в забвение.
* Алекса. Участница того же сезона ФЗ, что и Ангина. Фанаты тащились от её «Где же ты» и дофабричного альбома «Воздушный поцелуй». Ныне же её помнят лишь по роману с Тимати и неудачной пластике.
* Танцевальный гёрлз-бэнд «Лето». Гремел в начале нулевых, а сейчас только самые продвинутые меломаны смогут вспомнить что-то ещё помимо «Понедельника без тебя» и «Красок ушедшего лета». А лицо группы Анну Богданову с 2014 года знают [[Подмоченная репутация|преимущественно как стерву, бросившую своих родителей и оклеветавшую их во время их попытки обратиться хотя бы за материальной помощью]].
* Группа «Королева». Состояла из участниц шоу «Секрет успеха», позднее была дополнена экс-«фабриканткой» Марианной Белецкой. Сейчас с трудом можно вспомнить даже их дуэт с Валерием Меладзе и одноимённый хит в честь себя любимых, с помощью которых они и прославились в нулевые.
* Децл. В начале 2000-х был невероятно популярен на постсоветском пространстве и даже считался голосом поколения Пепси, а его причёска тогда даже получила в честь него собственное название! Но уже во второй половине 2000-х был полностью забыт. Не в последнюю очередь сыграл роль конфликт Кирилла Толмацкого со своим отцом-продюссером, который и раскрутил сына в своё время. Про Толмацкого вспомнили лишь на короткое время в 2019 г. в связи с его преждевременной смертью в 35-летнем возрасте на одном из концертов от сердечной недостаточности.
* PSY. Послушали в 2011—2012 гг. Gangnam Style, набрали впервые в истории свыше миллиарда просмотров на Ютубе — и забыли. Хотя PSY своей краткой волной популярности в начале 2010-х успел обратить внимание мировой аудитории на южнокорейскую музыку и культуру вообще и на K-Pop в частности, что впоследствии сыграло на руку последующим южнокорейским группам, например, BTS. Ведь до него K-Pop и K-Rock пользовались нишевой локальной популярностью — причём не столько в самой Корее, сколько в [[Корейцы любят StarCraft|соседней Японии]]. А на волне популярности и западный рынок начали осваивать. Да и в других регионах (Латинская Америка, страны СНГ) на них по-настоящему обратили внимание.
* «КГБ». Группа была создана из участников третьей «Фабрики звёзд» Александра Киреева, Дмитрия Голубева и Романа Барсукова, но хватило их ровно на две<ref>Точнее на три, просто [[Затмить адаптацией|«Несерьёзно» куда более известна в исполнении Дмитрия Колдуна]].</ref> песни, одна из которых была дуэтом с вышеупомянутыми «Тутси».
* Мишел Тело. Похайповал в начале десятых с «Nosa nosa», и с концами.
* «Cash» и «Север 17». Обе группы появились в финале восьмого сезона «Фабрики звёзд», выпустили по паре песен и почти сразу распались.
* «Девочки». Благодаря [[Музыкальный триппер|дибильным, но доставляющим текстам]] стали эталоном [[Так плохо, что уже хорошо]]. Распались после записи единственного же альбома по двум причинам. Во-первых, группа сильно меркла на фоне других популярных девичьих коллективов того времени вроде «ВИА Гры» или «Блестящих». Во-вторых, Игорь Матвиенко в 2002 году стал продюсером самого первого сезона неоднократно упоминаемой здесь «Фабрики звёзд», и времени на малоперспективных «Девочек» у него не осталось.

=== Интернет ===
* Да в принципе интернет-культура 2000-х: Упячка, Удафф, падонки, Луркоморье и т. д. Популярность ушла, и даже ностальгии особой по ним не заметно.
** А до неё точно так же скончалась интернет- и ФИДО-культура девяностых с эхами и кащенитами.
* Это в несколько меньшей степени касается и начала 10-ых, в частности, мемов и блоггеров. Если Хованский ещё набирал сотни тысяч просмотров, у Мэддисона есть какая-никакая известность и аудитория, то Андрей Нифёдов совсем затух и 50к просмотров в ролике сойдёт за большой праздник. То же самое можно сказать и про мемы начала 2010-х: например, тогда троллфейс пользовался бешеной популярностью. Много ли сейчас людей помнят эти ехидные рожи?
** Ностальгии не заметно, скорее всего, потому, что пока что это всё ушло не так далеко: скажем, тот же Лурк в начале десятых ещё вполне процветал. Чтобы появилась ностальгия и пришло осознание «что это была за эпоха», обычно требуется пара-тройка десятилетий: скажем, мода на восьмидесятые достигла апогея уже в 2010-е.
* Livejournal. Неоднократно звучали шутки, что «Живой журнал» сейчас уже и не живой вовсе.
** Это всё-таки [[уже не тот]], а не «время не пощадило». Отношение к ЖЖ ''тех лет'' не изменилось, изменился сам ЖЖ.
* «Kita Club». В 2008—2009 годах этот интернет-проект был широко популярен среди девочек-подростков, а главная героиня стала лицом одной популярной марки прокладок и появилась в клипе вышеупомянутых «Ранеток». По прошествии стольких лет если кто-то очень редко и вспоминает, то лишь со смехом.
* Серия веб-комиксов Fansadox, опирающаяся на БДСМ-тематику. В 2000-х предлагали весьма интересные сюжеты и разнообразную рисовку. Последние 5-6 лет, коллектив авторов явно исписался. Набившие оскомину сюжеты идут один за другим, а скорость выпуска новых глав упало раза в 4. Ну и жесткая политика копирайта портит погоду.

=== [[Реальная жизнь]] ===

==== Техника ====
* Роторно-поршневые двигатели (ошибочно называемые двигателями Ванкеля) в 1970-х казались самыми перспективными из ДВС: лёгкие, компактные, мощные, нетребовательные к качеству топлива, уравновешенные, состоящие из небольшого числа деталей. Немного смущал малый ресурс, но, казалось, все нужные технические решения уже изобретены В Японии 1980-х РПД оснащались даже автобусы! Что же пошло не так? Во-первых, двигатель требовал высокой культуры изготовления и обслуживания, частой замены специальных смазочных материалов, поэтому в производстве и эксплуатации оказался дороже уныло-практичного поршневого мотора при, опять-таки, малом ресурсе. Во-вторых, всё более строгие экологические нормы покоряются РПД с огромным трудом. В итоге в 2012 сдался последний из автопроизводителей, выпускавших машины с РПД, Mazda. Доходит до смешного: наиболее популярной переделкой модели RX-8 в России стала установка двигателя ВАЗ.
** Насчет двигателя ВАЗ очень спорно, но что вместо ненадежного «RENESIS» ставят проверенный временем «13B» это факт.
** Впрочем, поршневым двигателям тоже не всё коту Масленица. В первой половине 20 века воздушная схватка рядных «кастрюль» и радиальных «звёзд» закончилась [[Пиррова победа|пирровой победой]] последних, упёршихся в потолок по скорости и мощности. В результате им на смену пришли реактивные двигатели, а в роль экономичной «насадки под винт» заняла турбина (оставив «поршням» нишу для «самых маленьких» — всё-таки для лёгких летательных аппаратов турбина слишком дорога и геморройна в обслуживании).
* Форкамерно-факельное зажигание. Вплоть до 80-х считалось светлым будущим моторов: шутка ли, по сравнению с традиционными решениями форкамерный мотор давал прибавку практически по всем характеристикам — он был мощнее, эластичнее, менее требователен к марке топлива и при этом значительно экономичнее! Настоящий триумф советских и японских (которые изобрели его независимо) инженеров. А потом пришли инжекторные моторы, которые умели всё то же самое, но эффективнее и без конструктивных заморочек.
* Паровые автомобили начала 20 века были вполне на равных со своими визави, оснащёнными ДВС. Но постепенно бензиновые и дизельные двигатели наращивали мощность, надёжность, развитие нефтепереработки не дало вырасти ценам на моторное топливо (что обесценило один из главных козырей паровиков — дешёвое и доступное горючее) — а вот паромобили преодолеть свои недостатки (малый запас хода, громоздкость самих паровых машин, равно как и запасов воды с топливом) так и не сумели.
* Аналогично и с паровозами. Ещё в эпоху Второй мировой им, казалось бы, ничего не грозило — но 10 лет спустя мир форсированно переходит на электрическую и дизельную тягу!
** Исключением стал разве что Китай, который мало того что в 1950-е активно «вылезал» из феодализма, так ещё и «сидит» на обширных угольных запасах (и поныне доля угля в энергетике Поднебесной весьма немаленькая!). В результате технически более простые паровозы (да ещё и при поддержке СССР, которому все наработки по паровым машинам после XX съезда КПСС оказались не нужны) задержались в производстве до конца 1980-х!
* А вот с электромобилями произошёл [[зигзаг]]. Изначально, в конце XIX — начале XX века, электромобили уверенно конкурировали с бензиновыми и паровыми. В дальнейшем произошло то же, что и с паромобилями: их вытеснили нарастившие все свои характеристики машины с ДВС. Изготовить высококачественный аккумулятор оказалось куда сложнее, чем более-менее качественный ДВС. Однако в наше время электромобили снова уверенно завоёвывают популярность. За кем останется поле битвы — покажет время.
* [[Дирижабли — это футуристично|Дирижабли]] в начале XX века смотрелись на фоне самолётов как минимум не хуже — да, они всё заметнее проигрывали в скорости, зато отличались превосходной дальностью и грузоподъёмностью. Но потом самолёты начали всё активнее совершенствоваться, а проблемы дирижаблей (от общей громоздкости и уязвимости в сильный ветер до горючего водорода/дорогого гелия в качестве подъёмной силы) никуда не делись. Конец немного предсказуем — даже упорствующие в использовании воздушных кораблей США и СССР практически полностью отказались от них к началу 1950-х (а остальные страны сделали это ещё до начала Второй Мировой).
* Планёры. В межвоенный период пережили настоящий бум и были вполне достойной альтернативой самолётам — но без дорогого и дефицитного двигателя! Во время [[Вторая мировая война|ВМВ]] планёры активно использовались всеми воюющими сторонами: для переброски грузов, для высадки десанта, в качестве бомбардировщиков, испытали даже планёр-истребитель! В послевоенные годы бурное развитие самолётов и массовый выпуск двигателей для них оставил планёры без работы за какой-то десяток лет. Более того, они почти исчезли даже из народной памяти: почти любой мало-мальски эрудированный человек живо назовёт хотя бы десяток самолётов времён Второй мировой, имена прославленных лётчиков, какие-то известные боевые операции с их участием, но вот про планёры он может вообще ничего не вспомнить.
* Гидросамолёты. В 1920-30х гладкая водная поверхность казалась отличным аэродромом как для скоростных рекордсменов вроде Macchi M.C.72 (756 км/ч в 1934 году!), так и для монструозных «летающих отелей» вроде Dornier Do.X или Boeing Cliper (последний даже смог в трансантлантические перелёты!). Но Вторая Мировая форсировала технологии и развитие инфраструктуры, после чего надобность в водной поверхности как идеальной ВВП пропала напрочь. В итоге, нынешние гидропланы ютятся или в роли обычных малых самолётов «[[теперь банановый!|с поплавками]]» или в нишевой роли спасательного противопожарного самолёта вроде Бе-200 (которых дай бог штук 30-40 построят).
** Тут проблема ещё в том, что водная поверхность очень редко бывает гладкой. Из-за чего аэродром для гидроавиации требует наличия полноразмерной наземной ВПП, а в роли спасательного гидросамолёт оказывается ничем не лучше нормального, со сбрасываемым катером, — сесть на воду оно всё-равно не сможет из-за ограничений по волнению.<ref>Для Бе-200 предельная высота волны — 1,2 м, она же «Лёгкое волнение»</ref>.
*** Тут речь всё же не столько о возможности сесть куда попало, сколько о потенциальной простоте начальной подготовки гидроаэродрома — на морском побережье достаточно земснарядом привести в порядок форватер и отсыпать выбранный грунт поверх утопленных бетонных элементов на волнолом, что в отличие от постройки наземной полосы не требует сложной геологической разведки и высокоточных геодезических работ. По части таких грузоперевозок подкосило их то, что не так много портовых городов выросло в полноценные мегаполисы со своей локальной промышленностью — большинство так и осталось транспортными узлами, работающими на переправку грузов дальше вглубь континента (а где всё же выросли, там и наземный аэродром построить не стесняются — спроса на ''«воздушное сообщение вода-вода»'' так и не выросло).
** Если же говорить про озера и реки, то там возникает другая проблема — черт его знает, что там под водой. Может 3 метра глубины, а может быть отмель или топляк. В результате на непроверенные водные аэродромы садиться рисковали только британские амфибиии, за счет повышенной прочности корпуса. Обратная сторона медали — такие самолеты были запредельно дороги в производстве и обслуживании, что быстро вывело их из игры.
*** Одним из ключевых плюсов гидроавиации была возможность совмещения её аэродромов с речными портами, использовавшимися в речном же судоходстве. Если речное судно может пройти по этому форватеру, гидросамолёту его тоже скорее всего хватит — только достаточно длинный прямой отрезок русла откопать надо. Если добавить к этому обычно имеющееся в портах железнодорожное сообщение, получается вообще здоровский логистический узел, куда по воде хорошо доставлять что-то крупное, по воздуху хорошо доставлять что-то срочное, а по железной дороге можно возить не такое крупное и не такое срочное, но в огромных количествах. На практике же как раз железные дороги и перетянули на себя одеяло, ну а потом уже вмешались ''[[Вторая мировая война|внешние факторы]]''.
** У летающих лодок помимо очевидной способности обходиться без бетонки была ещё одна неочевидная сильная сторона — высокая установка двигателя при низком центре масс конструкции относительно крыла, общей повышенной прочности и жёсткости фюзеляжа, а также пересечении осей тяги двигателей далеко впереди машины делали эти ''«летающие утюги»'' настолько устойчивыми в полёте, что относительно небольшие было не страшно доверить даже очень неопытным пилотам, за счёт чего гражданская авиация в эпоху Интербеллума росла, как на дрожжах, отлично дополняя морские перевозки. В первое десятилетие после [[Вторая мировая война|известных событий]] недостатка опытных пилотов не было, равно как не было и стабильно растущего спроса на воздушные перевозки, что свело оное преимущество на нет.
* Американские масклкары. Сделать крутой и недорогой автомобиль — это ведь просто: берёшь и прикручиваешь офигенно большой мотор к компактному седану! В эпоху копеечного бензина вкупе с наплевательским отношением к экологии и автомобильной безопасности это отлично работало. Но потом грянул нефтяной кризис 1973 года, экологи потребовали урезать осетра с этилированием бензина (что сразу ударило по мощности из-за снижения октанового числа и степени сжатия) и вообще оказалось, что мощный двигатель ВНЕЗАПНО требует подобающие тормоза и рулевое управление, сделанные отнюдь не на уровне дешманского седана<ref>Что является, по большей части, мифом, появившимся из-за того, что современные дисковые тормоза гораздо эффективнее барабанных.</ref>.
** Недолгое возвращение подобных машинок в 2010-е, с веяниями нео-классики, оказалось похеренно, цепочкой скандалов с «накруткой» экологичности движков, удешевлением батарей и ковидным кризисом 2020-го, активизировавшего переход на электромобили.
* Сверхзвуковые пассажирские самолёты. В рамках бурного развития авиации в 1960-х казалось вполне естественным, что гражданская авиация будет преспокойно перенимать все наработки военных. Ну ладно, американцы прикрыли свой Boeing 2707 из-за сжирающей все деньги войны во Вьетнаме, но есть же советский Ту-144 и европейский Конкорд! Первым сдался СССР, когда оказалось, что Ту-144 — чудовищно непрактичная даже по советским меркам машина. Конкорду повезло намного больше — у него нашёлся узкий круг богатых ценителей, которым нужно было кровь из носу перелетать через Атлантику за пару-тройку часов… пока не грянула катастрофа 25 июля 2000 года! Одного это печального события было достаточно, чтобы к концу 2003 года эра пассажирского сверхзвука канула в Лету.
** Из-за [[знают именно за это|одной аварии]]? «Боинги» падают чуть ли не ежегодно, [[сарказм|давайте запретим гражданскую реактивную авиацию]]? В ДТП гибнет больше народу чем при авиакатастрофах или на локальных войнах, стало быть, долой автомобили?… Тут скорее [[капиталисты плохие|кучка алчных капиталистов решила что 20 век для сверхзвука это слишком рано…]]
* С фитильком — турбовинтовые самолеты. Проигрыш по мощности турбореактивным двигателям оставил им только малую авиацию. В коммерческой авиации средней дальности они уже испытывают сильную конкуренцию с турбореактивными самолётами и выбор между ними обусловлен в основном разменом скорость на экономичность. На дальних расстояниях ТВД используют только военные.
* Вертолёты с нижним расположением силовой установки (S-58, Ми-4) — простота доступа к двигателю существенно упрощала его обслуживание, а низкий центр масс и тяжёлый нос при лёгком хвосте в теории давали машинам отличную устойчивость в полёте — но всё портила длиннющая трансмиссия, зарытая в самую глубину машины, что помимо потерь мощности также нивелировало простоту доступа к двигателю, оставляя в сухом остатке только устойчивость в полёте ценой усложнения конструкции.
* 3D телевизоры и кинотеатры. Предполагавшиеся как революция в киноиндустрии, оказались развлечением на пару раз.
** 3D в приставках и даже телефонах выступило еще хуже — единственным способом добиться 3D оказался эффект параллакса со своими заморочками, часто принципиально неустранимыми.

==== Оружие ====
* Холодное оружие как таковое. Изощренный арсенал Средневековья, где на каждого хитрого двуногого был свой тип ковырялки. Сейчас урезалось до парадно-выгребных железок, в большинстве случаев непригодных для реального боя или скромных ножей (как универсальных бытовых клинков для выживания, так и спецназерских кинжалов).
** Самое смешное, что самыми древними видами холодного оружия были нож и копье (нож на палке). И они же единственные, кто сохранил широкое применение в военном деле - штык-нож, сам по себе или на автомате.
* Автоматические пистолеты (автоматические не в смысле «самозарядные», а в смысле «стреляющие очередями») появились раньше пистолетов-пулемётов, но настоящую популярность приобрели после Второй Мировой, как оружие зарождающегося полицейского спецназа. Однако вскоре были выявлены недостатки, поставившие крест на их боевом использовании, а в 1986 году для них закрылся и гражданский рынок США, вскоре после чего концепция автоматического пистолета канула в лету.
** А что сейчас вместо автоматических пистолетов?
*** Смотря где. В качестве лёгкого штурмового оружия — компактные пистолеты-пулемёты. В качестве «оружия последнего шанса» для военнослужащих второй линии — PDW. Автоматические пистолеты, конечно, тоже применяются, но очень ограниченно (в аварийных укладках ВВС, например): АПС и вовсе можно назвать отомщённым временем — его по состоянию на 2019 год планировали<ref>В связи с шатким положением ВПМЗ «Молот» теперь эти планы под большим вопросом.</ref> вернуть в производство спустя 60 лет после прекращения такового, ибо советские запасы подходят к концу, а адекватной и полноценной замены так и не родилось.
** Справедливости ради, граница между компактными пистолетами-пулемётами и автопистолетами довольно размыта — и порой вполне себе популярные образчики вроде «Микро-Узи» и «Скорпионы» относят именно к последним.
* Пистолеты-карабины — тяжелые пистолеты с мощными (относительно) патронами и возможностью использовать приклад. Mauser С96, артиллерийский Luger 08 — когда-то на полном серьезе полагались как перспективное оружие для войск «второй линии». В реальности оказалось, что армиям мирного времени дешевле дать пистолеты или полнозармерные винтовки/автоматы (один черт будут в оружейке пылиться), а реально боевым частям можно расщедриться на компактные автоматы-карабины.
* Пистолеты-пулеметы, с фитильком. Некогда второе по значимости оружие регулярных войск, сейчас занимает ниши оружия для самообороны экипажей техники и оружия для спецназа. Причины — резкий рост личной бронезащиты, которую пистолетные пули берут чуть лучше, чем никак. Хуже всего обстоят дела в субкомпактном классе, большинство видов подобного оружия (MP5K, MP9, Micro-Uzi) — наследники Холодной Войны. MP7 — более современен, в основном за счет концепции PDW, с задачей соеденить бронебойность промежуточного патрона и габариты малого ПП.
* Линкоры. Концепция большого крутого корабля с кучей пушек (и желательно покрупнее калибром!) восходит ещё как минимум к 17 веку, а к началу века двадцатого даже породила «дредноутную гонку». Первая Мировая в итоге вынудила охладить пыл, а большинство стран-участниц «линкорного клуба» даже подписали Вашингтонское соглашение по коллективной прикрутке фитилька. Впрочем, в надобности линкоров никто не сомневался… пока не грянула Вторая Мировая — и оказалось что достаточно большая стая «москитов» с палубы авианосца или аэродрома с гарантией отправляет к Нептуну огроменного бронемонстра, который порядки дороже десятка-другого сбитых в «размене» самолётов.
** Дело было не только в этом, а в том, что у авианосца зона досягаемости составляла сотни километров, а у линкора все те же двадцать, да и там ценой сотни снарядом на одно попадание. В итоге линкор просто не мог подойти к авианосцу на дистанцию поражения. Кроме того, артиллерия линкоров устарела как класс противокорабельных средств по той же самой причине - слишком косая при слишком тяжелой броне и высокой скорости, позволяющей противнику легко выйти из боя. Поэтому линкор просто перестал себя оправдывать.
* Тяжёлые танки — с оговорками. Началось всё с концепции «сухопутного линкора», и в Первую Мировую она худо-бедно себя оправдала. Правда, потом оказалось, что многобашенная схема по определению тупиковая из-за достаточно жёстких лимитов по массе, бронированию, проходимости и надёжности. Ну хорошо, пусть башня будет одна — но с бронёй и пушкой побольше! Во Вторую Мировую так и поступили, правда, в итоге оказалось, что дальше калибра 120 мм и массы в 60 тонн начинаются слишком большие проблемы. Ну а к 1960-м развитие ядерного и ракетного оружия отменило нужду в тяжёлых танках прорыва — укрепрайоны проще «взломать» тактической «кузькиной матерью»! В довесок, развитие подкалиберных и кумулятивных снарядов породило небезосновательное мнение, что нормально защитить танк от них всё равно не выйдет (из-за чего европейская школа танкостроения взялась за производству [[Хрупкий шустрик|хрупких шустриков]] в лице АМХ-30 и Леопард-1). Впрочем, с натяжкой можно считать, что тяжёлые танки не вымерли полностью — средние танки постепенно «отъедались» по массе и калибру основного орудия, обрастали комбинированной бронёй и динамической защитой, и какой-нибудь Т-90 по вооружению, бронированию и весу вполне тянет на Т-10 на новом технологическом уровне.

==== Связь и IT ====
''Ничто не устаревает так быстро, как IT-оборудование''
* Пейджеры. Пик популярности был в девяностых, в начале двухтысячных резко устарели из-за всеобщего распространения мобильных телефонов с возможностью писать СМС.
** С фитильком, ибо до сих пор востребованы, как средство для негарнтированной доставки сообщений внутри объектов. В отличие от Wi-Fi и DECT такие системы не требуют создания крупных и уязвимых сетей передачи данных. При этом пейджинговые передачи намного лучше проходят через железобетонные конструкции за счет более длинных частот и короткой длины сообщения. И сами частоты стоят на порядок дешевле, чем диапазон для ведомственной радиосвязи. Ну а выучить десяток-другой кодов по силам даже идиоту.
** Кстати, сами СМС — тоже популярностью не пользуются. Ввиду плотного покрытия городов беспроводным Интернетом, мессенджеры стали куда удобнее и популярнее.
* Сети SDH. Еще 10 лет назад — ценная и необходимая среда для фиксированной и мобильной телефонии, т. к. позволяли передавать синхронизированный сигнал со строгим соблюдением порядка пакетов. С появлением стандартов Synchronus Ethernet начал отходит в прошлое. В 2020-м году последние производители SONET/SDH-оборудования объявили о снятии оборудования с поддержки<ref>Другими словами для оборудования больше не будут выпускаться запчасти и обновления для ПО. Само оборудование было снято с продажи еще в 2015—2017 гг</ref>
* Хабы — наследники идей «толстого Ethernet», обеспечивающие передачу входящего сигнала на все порты. Определением того, по правильному адресу доставлен пакет или нет занимались уже у получателя. Стоили копейки, но капитально грузили сетку. Сейчас полностью вытеснены неуправляемыми свичами, которые за те же деньги позволяют выделять каждый порт в отдельный домен коллизий (переводя на нормальный язык — имеют представление, что находится за тем портом и знают, куда отправить нужный пакет). Правда, кроме этого ничего не умеют.
* Технологии маркерного доступа (TokenRing, FDDI, ArcNet), соперничавшие с Ethernet'ом в 70-80-е. Позволяли более эффективно использовать пропускную способность канала в больших доменах коллизий, что опять-таки потеряло актуальность после устаревания концепции «куча устройств обмениваются данными по одному общему на всех кабелю».
* Передача данных по телефонным линиям. Всевозможные BRI, Dial-Up или xDSL. Телефонные линии устаревают, чинятся, изнашиваются. С каждым ремонтом растет затухание и снижается скорость. А оптика и беспроводка — не дремлют и заовевыавют новые позиции. Относительно нормально себя чувствует только VDSL и то, в основном на ведомстенных сетях, где 800 метров — это еще расстояние, а прокладка оптики означает переделку половины сети и существующей архитектуры помещений.
** В ту же котомку — аналоговые телефоны в B2B-сегменте. На телефонных сетях общего пользования они еще работают, хотя и вытесняются IP-устройствами. Но на предприятиях их наличие связано в основном с нежеланием владельца менять АТС и прокладывать дополнительные километры витой пары.
* Фидонет. Некогда важный конкурент для Интернета, со своей субкультурой общения, превратился с небольшой клуб по интересам, существующий на чистом энтузиазме. На пике популярности в 1996 году насчитывалось почти 40 000 узлов. Сейчас — менее 1500.
* Сеть Minitel — французская коммерческая сеть на основе системы «Видеотекс». В конце 90-х — начале 2000-х основной конкурент Интернета во Франции, на ниве коммерческого (онлайн магазины, покупки на диване) и приватного (закрытые чаты, секс-услуги и т.п) общения. В середине 2000-х начала сдавать позиции Интернету и окончательно ушла в историю в 2012-м году.

==== Общество ====
* Исторические религии, тысячи их. Некоторые имели вполне неплохой потенциал стать мировыми, например, манихейство, распространившееся аж до Китая, сабианство, конкурировавшее за умы арабов с молодым исламом, или различные олдскульные гностические секты христианства, которые ортодоксия смогла выкорчевать только к VII веку, и то не до конца (а потом появились богомилы, катары…). Идея для альтернативно-исторического сеттинга: викинги, мадьяры и славяне грабят присциллианскую Европу и валентинианскую Византию IX века, с востока им угрожают сабии-арабы и зороастрийцы-персы, а где-то в степях собираются уйгурские орды, готовые нести заносчивым цивилизованным народам истину учения Мани…
** Впрочем, если серьезно, то у ортодоксального христианства и ислама действительно было больше шансов привлечь широкую аудиторию. Их учение было более-менее простым и доступным даже для неграмотных людей, в то время, как об ту же гностическую космогонию можно мозг сломать. Многие гностики требовали суровой аскезы и участия в сложных ритуалах, что опять же нравилось далеко не всем. Наконец, гностицизм был ярко выраженной элитарной религией, противопоставлявшей избранных-«пневматиков», владеющих сокровенным гнозисом и содержащих в себе искры божественного света, остальным людям. Для [[Загнивающая аристократия|снобствующих интеллектуалов позднего Рима]] — идеально, для маленьких изолированных сообществ с психологией осажденной крепости, вроде друзов — тоже неплохо, а вот для массовой религии огромных экспансионистских государств, объединяющих десятки разнородных культур — совсем наоборот.
*** Собственно говоря, основные причины популярности христианства и ислама — удобство для элит. В обоих случаях их власть подкреплена божественной волей. А вот большинство языческих религий или уравнивало всех перед богами или имело критический недостаток в виде «гаранта власти»<ref>Не все роды/племена признавали иерархию богов внутри своего пантеона. И возмущенный вопль про то, что королевские полномочия дарованы Перуном, у почитателей Даждьбога вызывают усмешку</ref>.
* Многие субкультуры. Некоторые изначально были дурацкими и едва ли жизнеспособными в долгосрочной перспективе (вроде эмо), другие — потеряли актуальность с изменением общества (любера не пережили краха СССР). Музыкальные субкультуры, казавшиеся вечными и незыблемыми ещё десятилетие назад, тоже тихо вымирают. Или, вернее, размываются, как те же металлисты, потому что сегодня благодаря широкой доступности Интернета хоть что-то из тяжелой музыки слушают многие (например, любители истории XIX—XX веков традиционно обожают [[Sabaton]]), и это уже сложно назвать каким-то «протестом» против общества.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Время не пощадило

2023-02-01T14:09:13Z

2001:861:5C00:D230:1E8:944E:F7BE:C54: /* Отечественная */

{{TVTropes|CondemnedByHistory|Condemned by History}}
{{Q|Очень известный в прошлом году писатель|Жюль Ренар об одном из представителей тропа}}
{{Q|pre=1|
'''Сын горожанина (отцу.)''' Здесь Академия?
'''Горожанин.''' Почти что вся сполна.
Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья,
Кюро, Бурдон, Арбо... Какие имена!
И ни одно из них не будет знать забвенья.|Эдмон Ростан в пьесе «[[Сирано]] де Бержерак» намеренно использовал фамилии членов Академии, которых и при жизни-то позабыть успели…}}
Полная противоположность тропа [[Отомщено временем]].

Автор выпускает произведение на свет, и через пару мгновений оно становится популярным. Публика ликует, критики обласкивают автора с ног до головы. Казалось бы, его magnum opus станет культовым произведением, и его будут помнить на протяжении веков.

Но прошли годы, и о произведении автора все забывают, как будто его и не было в помине. В худшем случае уже повзрослевшая аудитория начинает ненавидеть его произведение, а её потомки будут помнить автора как бездаря.

Так почему это выходит?
* Само произведение оказалось посредственной халтурой, но публика не обращала внимания на недостатки вследствие низкого кругозора и/или модной тематики. Яркими примерами могут послужить [[Подростковая антиутопия|подростковые антиутопии]].
* Произведение действительно хорошее и даже революционное, но лишь для своего времени. Оно просто морально устарело, и сейчас ему место лишь в музее. Яркие примеры: чёрно-белые [[Фильм ужасов|фильмы ужасов]] от Universal, которые сейчас мало кто смотрит.
* [[Изменившаяся мораль]]. То, что, по мнению автора, считалось правильным в то время, современной публикой воспринимается как нечто провокационное. Ярким тому примером может послужить фильм «Рождение нации» о плохих [[Гангста, рэп и баскетбол|чёрных]] и хороших [[Масоны и иллюминаты|ку-клукс-клановцах]], который, тем не менее, с чисто технической т. з. имеет ценность и даже породил троп [[Появление кавалерии]].
* У произведения появляется [[ремейк]], который опережает оригинал по всем параметрам.
* «Трудно тебе, но пойми ты: в жизни теперь другие ритмы…» Произведение до шедевра не дотягивает, но неплохое и нормально воспринималось бы и в наше время, но из-за смены моды позабылось.

Похожие явления:
* [[Не играл в первую часть]], когда многие предпочитают сыграть в сиквел игры, а не в оригинал.
* [[Затмить адаптацией]] — «А что, по [[S.T.A.L.K.E.R.|Сталкеру]] ещё и [[Пикник на обочине|книгу]] написали?!»
** [[Эффект большой крокодилы]] — пародию помнят, оригинал давно забыли.
* [[Никто не смотрит Шекспира]] — произведение объявлено бессмертной классикой, но широкие массы из него знают, в лучшем случае, только тот отрывок, которым их мучили в школе.
** [[Гомер немного предсказуем]] — произведение, смотрящееся как клишированное, является источником этих клише.
* [[Широко известен в узких кругах]] — произведение изначально малоизвестно вне своей «экологической ниши».
* [[Труднодоступное произведение]] — и хотел бы ещё раз переслушать/перечесть/пересмотреть/переиграть, но теперь фиг найдёшь.
* [[Уже не тот]], когда явление испортилось, и [[тени былого величия]], когда оно почти исчезло.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Настоящие народные сказки, без литературной обработки. [[Определённо не для детей]] в полном смысле слова, ведь по большому счету сочинялись они не детьми и не для детей, тем более — детей из образованных городских семей (а по сравнению с крестьянином XVIII века даже самый поверхностно образованный современный европеец — [[магистр всяческих наук]]). Сюжеты и антураж их нередко весьма примитивны, грубы и выражают незамысловатые желания поесть, поспать и таки да, возлюбить ближнего своего вовсе не духовной любовью. Рассказывались эти истории бесконечными деревенскими зимними вечерами, когда делать по большому счету нечего. Знаменитая «[[Тысяча и одна ночь]]» в своём оригинальном виде также содержит множество препохабных сцен, ибо ведёт своё происхождение из восточного простонародья и портовых кварталов. Не то чтобы на такие тексты в принципе не нашлось любителей и сейчас — найдутся, от филологов до просто интересующихся, но всё-таки открывший сборник неадаптированных текстов этого ряда наш современник ожидает скорее всего чего-то другого и потому будет весьма шокирован и разочарован. А среда, в которой эти тексты циркулировали, давно ушла в прошлое.

=== [[Литература]] ===

==== Тренды 2000-ых ====
* Российские межавторские проекты. Делятся на созданные по оригинальной вселенной и взращенные на популярной игре\книжному циклу как гриб на дереве. Спору нет, были любопытные вселенные и даже с отдельными сильными авторами («Анабиоз»), но ни один (!) проект не смог умереть достойно, поставив точку — всех выжали досуха и бросили с множественными сюжетными дырами в ближайшей канаве. О проектах-паразитах и говорить нечего — даже «Анклавы» с еще живым автором оригинала не смогли выдать ничего путного и ступить из его тени.
* Мэшап — в основном недолго процветал на Западе, в России сразу не прижился.
* Альтернативная история — характерно для русскоязычного сегмента, начинавшегося с форума «В вихре времен». Все еще теснится на полках магазинов, но кризис жанра более чем очевиден.
** Впрочем, хотя вал книгопродукта «Офисный десантник при дворе Николая Сталина против Пиндосхана» схлынул, но чистой АИ это не коснулось, потому как она сразу шла по [[Широко известен в узких кругах|другому тропу]].
* Романтическое женское фэнтези — аналогично, фэнтезийное мыло все еще продолжает выпускаться, но все больше перекочевывает на онлайн-платформы.
* Книжки про любовь с вампирами и прочей нечистью, которые писались зарубежными и отечественными писательницами и литературными неграми, затопили рынок в начале нулевых и за пару лет быстренько сошли на нет.
* Здесь же поджанр про магические академии, где героини обычно имеют весьма слабое представление об учебе из-за любовных переживаний о балансе между учителем-вампиром, одноклассником-оборотнем и фамилиаром-фэйри.
* Лит-RPG. Тысячи клонов и вариаций на тему [[Sword Art Online|SAO]] сейчас также переживают не лучшие времена. Как и в случае с попаданцами, новые сюжеты появляются очень редко, а старые уже приелись.

==== Отечественная ====
* Кто сегодня читает [[w:Боборыкин, Пётр Дмитриевич|Боборыкина]] или [[w:Сенковский, Осип Иванович |Барона Брамбеуса]]? С Брамбеусом вообще беда: по текстам (было переиздание в 1970-х) видно, что он был действительно великолепный рассказчик и остроумный человек. Увы, кроме нескольких действительно удачных новелл всё творчество — мало кому понятный стёб над тогдашней злободневной повесткой и пародирование штапмов тогдашней сентиментальной литературы. Всё-таки учёный и редактор убили в Сенковском писателя.
* Русский классицизм XVIII века. Непривычен современному читателю (церковнославянский в качестве высокого штиля, странная манера изложения, лишённая описаний, но набитая монологами по поводу и без повода). Нарицательными стали Тредиаковский (чья «Телемехада» не пощадила даже грамматику) и деятель уже пушкинских времён граф Хвостов (у которого в одной басне был зубастый голубь).
* «Проблемная» литература времён расцвета критического реализма (конец XIX—начало XX века). Забыта вместе с проблемами той поры. Ну кроме той, которой [[Классика школьной программы|пичкают школьников]].
** Из числа классиков русской литературы уже в раннюю советскую эпоху выпали Писемский (видимо, не простили антинигилистического «Взбаламученного моря», хотя вполне себе переиздавались славянофил Лесков и последовательный лоялист Крестовский) и очень популярный в 1890-х Александр Иванович Эртель, чей роман «Гарденины, их дворня, приверженцы и враги» высоко ценили Л. Толстой, а Бунин и вовсе считал его своим учителем.
* Враги Булгакова. При жизни [[w:Авербах, Леопольд Леонидович|Авербаха]] называли литературным министром, [[w:Киршон, Владимир Михайлович|Киршона]] — драматургом СССР номер один, [[w:Билль-Белоцерковский, Владимир Наумович|Билль-Белоцерковского]] — вообще живым классиком (на уровне Горького и Маяковского). Сейчас все они известны только тем, что мешали жить Булгакову (ну, некоторые ещё Билля-Белоцерковского помнят по тому, что в его пьесе «Шторм» [[Украсть шоу|украла всё шоу]] блистательная Раневская в роли спекулянтки). И, если б не роман «Мастер и Маргарита», вспоминали бы о них вообще только учёные-литературоведы.
** Впрочем, Киршона ещё вспоминают как автора песни «Я спросил у ясеня». И это тоже наш троп: драматург вставил её в свою пьесу чуть ли не как [[Великолепная пошлость|пародию на мещанскую культуру]]. Но зрители рассудили иначе: [[Эффект Большой Крокодилы|пьесу послали лесом, а песенку полюбили]]. И много лет спустя она обретёт второе дыхание, за счёт [[Ирония судьбы, или С лёгким паром!|сами знаете какого фильма]].
* Не лучше время обошлось с большей частью обширного пласта советской литературы про отважных пионеров, побеждающих коварных агентов, наймитов и прочих зловредов реакционных капиталистических сил на земле, под водой и в космосе. Детской и подростковой литературы с подобными сюжетами было издано не просто много, а ''очень'' много, но сейчас с ходу вспомнят лишь отдельные книги, которые или были всё-таки хорошо написаны, или запомнились по каким-то иным причинам, скажем, были первыми в своём роде. Впрочем, это можно сказать и про большую часть советской «нравоучительной» литературы вообще.
* Истории про пионеров-героев, погибших во время Великой Отечественной ([[Первый отряд|Марат Казей]] и другие). И не то что военные подвиги ныне не актуальны, скорее дело в том, что их трагическая смерть — то ещё [[гуро]], мало какой современный родитель даст это ребёнку почитать. А раньше читали, и ничего. Вместо фильмов ужасов, надо полагать.
** Тут ещё и [[изменившаяся мораль]]: теперь считается, что [[дети-солдаты]] — это ужасно, а не круто (хотя их существование напрямую вытекает из самого факта ведения войн… которые по-прежнему ведутся, несмотря на изменения морали). Да и вообще детям чуть ли не до совершеннолетия нельзя показывать ничего страшного и жестокого, а то у них психика травмируется. Они сами найдут и посмотрят!
*** Здесь скорее изменившаяся коньюктура. Аниме вроде [[Gundam]] или книги вроде «Левиафана» Скотта Вестерфельда, где персонажи-старшеклассники попадают на вполне взрослые войны, равно как лихие боевики вроде [[Jormungand]] или Alita очень даже популярны среди школьников. Другой вопрос в разборчивости родителей, которые об ужасах фашизма знают из произведений культуры, а вот аниме или стёбно-сатирических «Симпсонов» и «Южный парк» часто воспринимают как «очередной мультик».
* Детские рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича. Когда-то входили в серию «Твои первые книжки», сейчас неактуальны и частично нелепы — Ильич занимается [[Бревно Ильича|чем угодно]], кроме управления страной.
** Ну, они хотя бы послужили источником стеба и основой анекдотов про Вовочку.
** С другой стороны политического спектра — «Исповедь на заданную тему», автобиография Ельцина. Полумиллионный тираж в 1990 году, [http://zhurnalko.net/=detskie/koster/1991-01--num21 отдельные главы печатались даже в детских журналах] и [[Разбитый идол|быстрое забвение]] в 1990-е. А там ещё два сиквела было…
* Кубокилометры соцреалистической литературы, созданной бездарными, но многочисленными членами Союза писателей. У них был ''план по книгам'', и эти «писатели» выдавали на заданную тему заданное количество страниц. Возьмёшь из бабушкиной библиотеки такой сборничек «Котлы и трубы» — ни идеи, ни событий, ни персонажей, ни даже концовки, видно, что автор просто вымучивал текст, всё равно же напечатают. Как и пресловутые рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича, были мгновенно забыты всеми после распада СССР.
** В 1984 году [https://yapet.livejournal.com/604858.html восемь писателей получили «героя социалистического труда»]. В нынешнее время из них сходу вспомнят разве что Василя Быкова, ну и, возможно, Георгия Маркова.
* [[Научная фантастика]] ближнего прицела эпохи 1960-х (хотя писали такое ещё в 1930-е). Увы, целый жанр оказался скомпрометирован: руководство Союза писателей активно педалировала его в противовес «космической фантастике», и целые толпы [[МТА]] ломанулись писать конъюнктурные «нетленки», в потоке которых утонули произведения действительно талантливых представителей твёрдой научной фантастики. Ну и сама безблагодатная заклёпочность жанра сыграла роль, как и шаблонность и предсказуемость сюжетов.
** Фантастика [[Перестройка|не менее ближнего прицела]] про распад СССР (и наступивший [[постапокалипсис]]). По [[Бесславные девяностые|понятным причинам]] была забыта уже через несколько лет.
** Т. н. «молодогвардейская» (по названию издательства) фантастика, она же «нуль-литература». Малочитаемая даже в небогатые на фантастику [[Эпоха застоя|позднесоветские]] времена, но, по крайней мере, сформировавшая собственный [[хейтдом]]. В девяностые, за редкими исключениями, вроде Ю. Никитина, ушла в небытие.
* Очень многие популярные любовные романы, выпущенные издательствами «Панорама романов о любви» и «Harlequin», сейчас не сыщешь днём с огнём не только в киосках и книжных магазинах, но и в интернете. Пополам с [[Труднодоступное произведение/Литература|Труднодоступным произведением]].
* [https://fantlab.ru/autor7530 Вилли Кон]. Вызвал [[Хуже, чем ужасно|бурную реакцию фэндома]] в конце восьмидесятых — начале девяностых, забыт уже через несколько лет.
** Аналогично с [https://fantlab.ru/autor10237 Эрнстом Малышевым], чьи книги ''всплыли'' в конце восьмидесятых и забыты уже в начале девяностых.
* Георгий Шах, «И деревья, как всадники…» — внутримировой пример. Николай Брокт, «самый великий писатель современности», занимался откровенным плагиатом именно потому что не видел другого метода вернуть к жизни шедевры прошлого, не вошедшие в официальный золотой фонд начала четвёртого тысячелетия.

==== Зарубежная ====
* Франсуа Фенелон, «Приключения Телемака». В XVIII—XIX веках роман имел бешеный успех и на родине автора, во Франции, и в других странах. В честь автора назван престижный парижский лицей, открытый в 1892 году. Если бы не это обстоятельство, кто бы сейчас вообще знал о Фенелоне? Разве что те, кто обратил внимание на упоминание «Телемака» в «Недоросле» Фонвизина и «[[Обломов (роман)|Обломове]]» Гончарова, или на то, что «Телемихада» Тредиаковского — фактически перевод книги Фенелона тяжеловесным гекзаметром…
** Книгу Фенелона «О воспитании девиц» на русский язык так и не перевели. Видно, далеко от русских традиций такое воспитание. Хотя Софья в «Недоросле» появляется с французским изданием в руках и обсуждает его с Правдиным.
* Популярная [[приключения|приключенческая]] литература конца XIX — начала XX веков. Вряд ли кто-то из неспециалистов помнил бы сейчас про приключения Рокамболя или Ната Пинкертона, если бы не их упоминания в книгах, которые проверку временем всё же прошли. А ведь попали они туда именно потому, что были яркой приметой времени, и народ ими зачитывался.
** Причём проблема была именно в том, что при сравнительной новизне темы исполнение было мягко говоря так себе. Истории про Рокамболя напоминают неадаптированный сценарий сериала, чем дальше, тем больше появляется эпизодических персонажей, так что на седьмом выпуске читатель перестаёт понимать, кто все эти люди. Детективы про Ната Пинкертона и его заокенского коллегу Ника Картера (которые, в отличие от творчества его современников, время пощадило) удивят современного читателя карикатурными персонажами, дубовым языком изложения и абсолютно бредовыми планами преступников, которые невероятно переусложняют свои интриги вместо того, чтобы тупо проломить голову жертве или украсть сейф вместе с деньгами, чтобы профессиональный медвежатник мог поработать над ним в спокойной обстановке.
* [[Космоопера]] 1930-х годов в жанре [[космический вестерн]]
* Джонстон Маккалли, плодовитый автор времён дешёвых журналов. Его переизданий не найти даже в США, хотя именно он впервые написал про мстителя в маске по прозвищу [[Зорро]].
* Георг Борн, плодовитый немецкий автор авантюрных романов. Забыт и много лет не переиздаётся даже в Германии. Но именно заглавие его романа «Изабелла, изгнанная королева Испании, или Тайны мадридского двора» обогатило русский язык крылатым выражением «тайны мадридского двора».
* Брэм Стокер. Классик литературы ужасов, кодификатор множества тропов и приёмов… Который ныне почти не читается.
* «Жук» Ричарда Марша вышел одновременно с «Дракулой» Брэма Стокера и имел куда больший успех. Во многом романы схожи — [[Зловещий иностранец|зловещий иностранец]] с экзотического Востока прибывает в Лондон с далеко идущими целями, среди прочего нацеливаясь на невесту одного из положительных героев. Но тут началась эра кинематографа, и Дракула оказался намного более киногеничным злодеем.
* «[[Eragon|Эрагон]]» же! Прочитали четыре толстых тома, посмотрели плохую экранизацию первого — и забыли.
* [[Джордж Локхард|Драко Локхард]]. В начале двухтысячных своими «Dragon Live Matter!» [[Широко известен в узких кругах|гремел на всё Фидо (и рунет)]], сдулся уже во второй половине десятилетия.
* Микки Спиллейн, популярнейший автор детективных романов, вышедших общим тиражом более двухсот миллионов экземпляров. На страницах его книг не найдёшь интересных персонажей [[Рэймонд Чандлер|Чандлера]] или захватывающих расследований Хеммета — тупой бугай Майк Хаммер ломает людям челюсти и давит яйца, стреляет коммунякам в рожу и сношает баб. Еще на заре его карьеры Чандлер называл его работы смесью насилия и неприкрытой порнографии, и актуальности они с годами не приобрели, а с развалом Советского Союза и исчезновением «красной угрозы», наоборот, потеряли.
** Хотя, судя по комментариям на Амазоне, читается до сих пор, но воспринимаются по-другому: «Да это же нуарные комиксы!»
* Энид Блайтон. Одна из самых продаваемых писательниц в истории (вполне сопоставима по тиражам с Джоан Роулинг) благополучно забыта на своей британской родине: сейчас её книги считаются рассадником ксенофобных и сексистских стереотипов. Британский монетный двор даже отозвал проект выпустить памятную монету к юбилею рождения писательницы из-за общественной шумихи. Сейчас её книги переиздают либо с купюрами, либо в заметно переработанном виде. Справедливости ради, Блайтон заметно критиковали ещё при жизни: как за взгляды, так и за [[МТА|низкое качество прозы]].

=== Примеры с прикрученным фитильком ===

==== Отечественная ====

* Лидия Чарская, автор более чем сотни (!) романов для детей и подростков. В Российской империи — популярнейшая писательница, делившая соседние строчки рейтинга с [[Наше Всё|Пушкиным]] и [[Марк Твен|Марком Твеном]]. В СССР 1920-50-х годов её книги были запрещены к распространению и тем привлекали ещё больше внимания (а [[Чуковский]] популярно расписывал, [[почему ты отстой|почему на Чарскую не стоит тратить время]] — причём статью эту он написал ещё до революции, а после оной просто с удовольствием переиздавал). В 1960-80-е годы писательница была подзабыта, но вновь всплыла в 1990-х. Сейчас же большая часть молодёжи с творчеством Лидии Алексеевны не знакома. Впрочем, её романы и повести стабильно переиздаются, причем не только в России, но и на всём постсоветском пространстве. Да, с полок её опусы не сносят, но если книгу переиздают больше ста лет, значит, она востребована. Другое дело, что они рассчитаны откровенно на глуповатых сентиментальных девочек лет 10—12: [[буря клише]], второстепенные персонажи откровенно безлики, главная героиня всегда очень мила и невероятно красива и вообще [[Мэри Сью|Маша Сусанина]]. Прибавьте к этому невероятную бедность изобразительных средств, и регулярный истеричный надрыв персонажа, а то и автора, и порой невероятное нагромождение «приключалова» на грани бульварщины.
** «Как это ни парадоксально, в сорок первом в военкомат меня привел не только Павел Корчагин, но и княжна Джаваха». Юлия Друнина
* Творчество Аркадия Гайдара, за исключением «Тимура и его команды» и «Чука и Гека», про новогодние приключения которых в дошкольном возрасте даже не читало, а слушало большинство русскоязычных ребят, а также «Голубой чашки», которую проходят в начальной школе на уроках чтения.
** Гайдар вообще-то очень хороший писатель, просто читать его нужно не как «детскую литературу».
** «Нравоучительная» литература послевоенного периода ещё менее актуальна, чем Гайдар — в силу куда большей травоядности. Если противники Тимура и команды занимаются воровством фруктов и участвуют в массовых драках, то их более поздние «коллеги» совершают такие [[Сарказм|ужасные преступления]], как привязывание авоськи с консервными банками к автобусам.
** «Мальчиша-Кибальчиша» знают все, а вот то, что это Аркадий Гайдар и вообще вставная новелла в повести «Военная тайна» — это уже не все…
* [[Антиутопия]] Е. Замятина «[[Мы]]». Если «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]» сформировали ряд [[антиутопия по Оруэллу|интересных]] [[антиутопия по Хаксли|концепций]], то роман-первопроходец 100 лет спустя интересен в основном именно тем, что это [[первопример]]. Держится как [[классика школьной программы]]. Во многом дело в авторском методе: роман написан в нарочито модернистском ключе, и кажется, будто читаешь комикс, нарисованный в стиле кубизма. Антиутопии Оруэлла и Хаксли написаны нарочито просто и линейно, поэтому воспринимаются легче.
* А. Зарецкий, А. Труханов, М. Зарецкая, «А я был в компьютерном городе» и «Энциклопедия профессора Фортрана» — [[роман-учебник|повесть-учебник и комикс-учебник]], в доступной и занятной форме рассказывающие детям о компьютерах и программировании. В начале и середине 1990-х годов были хитами, имевшимися дома чуть ли не у каждого второго младшеклассника и зачитанными до дыр. В наши дни пока не забыты, но по понятным причинам безнадёжно устарели, не переиздавались и современным детям не интересны. Ещё лет через 15-20 точно будут забыты. Хотя, неожиданно, оказались популярны на Дваче и Луркморе как источник картинок для фотожаб.
* Александр Бушков, [[Сварог|«Летающие острова»]] — внутримировая [[подсветка]], когда Сварог думает, что через несколько столетий его друг станет кем-то вроде Шекспира: «…и в примечаниях к пятому тому мелким шрифтом будет упомянут некий барин Готар<ref>Барон Готар — один из двух дворянских титулов главного героя на тот момент.</ref> (он же Гомар или Потар, в точности неизвестно, см. шестой том)».
* «Морфология сказки» В. Я. Проппа. [[С прикрученным фитильком]], поскольку практически непременно при обсуждении сказок, фольклора и пр. кто-нибудь да ввернёт что-нибудь из (или про) Проппа. А специалисты при этом кисло морщатся, наука с тех пор шагнула очень далеко вперёд, и упоминание Проппа равноценно ссылке на Парацельса современным медиком. Да, ещё любят ввернуть, что «Тысячеликий герой» Кэмпбелла списан с Проппа (на самом деле они оба брали у одних и тех же предшествеников).
* [[Детский детектив]] как массовый жанр в России также давно ушел на покой. Его коронное время пришлось на конец девяностых-начало нулевых (знаменитая серия «Черный котенок»), но дальше жанр вышел из моды. Однако классические произведения этого жара (повести Анатолия Рыбакова, Астрид Линдгрен, Энид Блайтон) переиздаются регулярно.
** Сейчас уже трудно поверить, но первые книги о Гарри Поттере в начале нулевых во многом воспринимались именно как детские детективы «[[А теперь БАНАНОВЫЙ|а теперь с магией!]]».

==== Зарубежная ====
* [[Utopia]] Томаса Мора и [[La città del Sole]] Томмазо Кампанеллы — задумывались как идеальные [[утопия|утопии]], в наши дни воспринимаются как кошмарные антиутопии, однако пользуются стабильным спросом — классика же. Опять же, кто избег чтения на уроках литературы, тому позже пришлось-таки ознакомиться в курсе истории философии.
* Сомерсет Моэм. Он не забыт, но с ним дурную шутку сыграла как раз былая популярность — [[Гомер немного предсказуем|все его сюжеты растащены и позаимствованы столькими и столько раз, что современному юноше читать Моэма как бы и незачем]]. Открыл, прочел первую страницу — все, дальше и так ясно. Дочь жены плантатора от первого брака удивительно похожа на ее нынешнего супруга? А первый муж был застрелен неизвестными на лесной дороге? [[Сарказм|В чем же здесь секрет, никак не пойму…]] А кроме того, в оригинале Моэм [[Похорошеть в локализации|грешил]] повторяющимися словечками, вроде бесконечного meditate в качестве «размышлять».
* Бут Таркинтон, один из самых знаменитых и высокооплачиваемых писателей своего времени, дважды лауреат Пулитцера (кроме него, это смогли только Фолкнер и Апдайк в XX веке и Колсон Уайтхед в XXI). До 1960 года произведения Таркингтона были экранизированы 57 раз… а после — лишь однажды. Тем не менее и в 21 веке его произведения неоднократно переиздавались, как на английском языке, так и в многочисленных переводах. Его детские книги о Пенроде и его приятелях легко можно купить и на русском. Последнее издание 2016 года, большим тиражом.
* [[Молодёжная антиутопия]] как жанр переживает затишье. Были, конечно, высокобюджетные экранизации «Дивергентов» и «Бегущих в лабиринте», которые набирали огромную кассу с целевой аудитории, но сейчас эта аудитория уже выросла. Однако жанр никуда не делся. Старые книги продолжают отлично продаваться, выходят, хотя реже и с меньшей шумихой, и новые, снимают экранизации. Да и подросшие фэны нередко сохраняют симпатию к книгам детства, и уже скоро они перейдут в разряд предметов ностальгии.
* Роберт Говард — зигзагом. Его Конана-то еще помнят и переиздают. О существовании Кулла и Соломона Кейна помнят по экранизациям. А вот про другие серии, вроде приключений Агнесс де Шатильон, Стива Костигана или лихого [[Хиллбилли|Брекинджа Элкинса]] с Медвежьей Речки помнят только фанаты. Ироничное проявление тропа — [[Вся слава досталась не тому|приписывание Говарду Рыжей Сони]] (которая вообще-то из комиксов): да, был у Говарда рассказ с таким названием, но если бы его кто-нибудь почитал, обнаружил бы, что он вообще про казаков!

=== [[Кино]] ===
* «Рождение нации» 1915 г. — когда-то эта пафосная агитка Ку-клукс-клана был популярна, а многие творческие находки Дэвида Уорка Гриффита потом широкой гостью воровались всеми, кому не лень (одно [[появление кавалерии]] чего стоит!). Сейчас режиссёра запросто могли бы осудить за пропаганду расизма, благо, есть за что — фильм не просто сам по себе был расистским, он немало способствовал появлению очередной инкарнации Невидимой Империи. Так что неудивительно, почему современный ремейк имеет прямо противоположный сюжет — о борьбе угнетённых негров с белыми расистами.
* «Песнь Юга» (1946) — фильм [[Disney]] с [[актёры с мультяшками|мультипликационными вставками]] по мотивам «Сказок дядюшки Римуса», технологически (а в некотором смысле — и идейно, это первый фильм с чернокожим актёром в ведущей роли) прогрессивный по меркам своего времени, теперь считается апологией [[рабство|рабства]] и расовой сегрегации (означенный чернокожий дядюшка всё ещё живёт у своих бывших хозяев<ref>Судя по возрасту мальчика — ни фига не бывших. Ему явно меньше 12 лет, а значит, действие происходит в конце 50-х годов XIX века, Юг ещё не успел проиграть в Гражданской войне. Точнее, сам Харрис-то (и авторы адаптации вместе с ним) задумывал самое начало Реконструкции Юга, но из фильма это совсем непонятно — отсюда и часть возмущения.</ref>, распевая песенки про хорошую погоду, а сам юг США представлен в [[Довоенный Юг|крайне идиллическом свете]]). Последний раз был показан аж в 1986 году, и с тех пор студия упорно делает вид, что никакой «Песни Юга» и в помине не было: легальную копию достать фактически невозможно, а на «Disney+» фильм не стали выкладывать даже с предварительными титрами, где объясняется, что некоторые элементы произведения морально устарели, как это сделали с «[[Dumbo|Дамбо]]» из-за банды ворон с главарём по имени [[w:Законы Джима Кроу|Джим Кроу]].
* Многие советские (и не только) фильмы 1930-х годов — из-за [[Грызть реквизит|характерной театральной игры]] актеров. Современному зрителю странно смотреть на то, как персонажи пучат глаза, корчат рожи, размахивают руками и говорят натужными голосами. Просто в ту пору артисты еще не привыкли, что они не на подмостках (а также — что эпоха немого кино, где подобные переигрывания тоже имели место, уже в прошлом), и кривляться так, чтобы видно было на галерке, нет никакой необходимости.
* «[[Фильмы Гайдая|Частный детектив, или операция „Кооперация“]]» на момент выхода смотрелся уморительно смешно, метко высмеивал нелепости и особенности «нового времени». Проблема в том, что всё это было понятно, а также смешно в первую очередь для советских граждан эпохи застоя, для которых была непривычна атмосфера нового времени, с хлынувшими из всех щелей кооперативами, предпринимателями, мафиози, таки да, частными детективами и прочим антуражем западных боевиков, о котором ранее читали разве что в газете, в разделе «их нравы». После налаженного и размеренного советского быта эти явления были нелепы и смешны, да и сами эти проявления, в силу новизны и позёрства, нередко приобретали действительно нелепую и смешную форму. Современный зритель, перелом эпох в более-менее сознательном возрасте не заставший, попросту не поймет, над чем смеются авторы фильма. Так что, увы, ныне эта работа Гайдая смотрится как череда довольно плоских шуток, нередко «ниже пояса».
** Да и вообще, пресловутое [[перестроечное кино]] по большей части выглядит каким-то [[карго-культ]]ом с западных фильмов и ожидаемо кануло в Лету.
* «Нечто» 1951 года. На фоне леденящего душу шедевра Карпентера, чьи вручную сделанные спецэффекты и по сей день смотрятся на «ВАУ!», замшелая классика времён [[Холодная война|Холодной войны]] с тупой хреновиной наподобие монстра [[Франкенштейн]]а, неуклюже топающей по коридорам полярной станции, может вызвать лишь снисходительную усмешку. [[Отомщено временем|А ведь изначально версию Карпентера встретили в штыки]]…
** Тем не менее, для своего времени это действительно выдающийся фильм (даже и сейчас видно, что в фильме хорошая режиссура и диалоги). По очень простой причине — это 1951 год, какая тогда была НФ в кино? Не вышли еще ни «Запретная планета», ни «Вторжение похитителей тел», ни «Годзилла», даже «День, когда земля остановилась» вышел только через полгода. Без «Нечто из иного мира» и «Дня, когда земля остановилась», возможно, кинофантастики в её современном виде не было бы.
* Туда же и «[[The Fly|Муха]]» 1958 года рядом с трагической и тошнотворной (в хорошем смысле) версией Дэвида Кроненберга.
* Экранизации «Джона Картера» и «Валериана» вышли через столько лет после самих произведений, что всё то, что делало оригиналы свежим словом в фантастике, уже растащили на цитаты в «Звёздных войнах», «Пятом элементе», «Аватаре», Mass Effect и так далее. В результате оба фильма не имели успеха в прокате, потому что [[Никто не смотрит Шекспира|зрителям казалось, что они такое уже видели]]. На одном форуме «Валериана» на полном серьёзе объявили плагиатом с «Аватара»! Хотя, Валериан — экранизация комикса, который древнее и Звёздных Войн и Звёздного Пути.
* Советское [[детское кино]] же! Из-за изоляции СССР и низкого бюджета для людей тех лет они воспринимались на ура. Сейчас же, когда в страны СНГ уже проникло более качественное семейное кино из зарубежных стран, детское кино времён СССР уже перестали считаться тортом как раньше. Бесконечные фильмы про пионеров-попаданцев мало интересуют современного зрителя. Для сравнения, классика советского кино вроде комедий Гайдая до сих пор смотрится отлично и ни капли не устарела.
** Исключения: [[Гостья из будущего]] и [[Приключения Электроника]], которые благодаря своему высокому качеству смогли пережить проверку временем и стали культовыми фильмами. Да и кроме них, хватает по-прежнему популярных фильмов — мюзиклы Нечаева, например. Но, конечно, это всё равно капля в море от общего количества.
** Есть мнение, что советское детское кино погубило не низкое качество (оно часто было весьма высоким), а [[изменившаяся мораль]]. «Большое приключение» 1985 года и сейчас смотрится очень круто, но. Дети сами уходят в поход, не поставив об этом в известность родителей? Оставшись без денег, нанимаются работать в колхоз? Угоняют, ну, в смысле, одалживают, «Ниву» председателя? С риском для жизни спасают её из пожара? И это пример не только социально приемлемого, но и вполне одобряемого поведения? Да. А на добивочку будет история деда Климука, у которого на глазах немцы сожгли его родных, и он собирает заметки обо всех известных Климуках представляя, что кто-то из них — его [[чудом спасшийся]] сын. И это — в детском приключенческом фильме!
* «Сто грамм для храбрости…» — антиалкогольный киноальманах 1976 года, лидер кинопроката в 1977-м. Фильм талантливый, этого не отнимешь, — но насквозь конъюнктурный. Сейчас его редко вспоминают, и не верится даже, что он обошёл и «Белого Бима», и «Аты-баты, шли солдаты», и (если уж говорить о конъюнктурной сатире) «Ты — мне, я — тебе».

=== [[Телесериалы]] ===
* [[ТАСС уполномочен сообщить]] — данный шпионский детектив о борьбе американской и советских разведок был хитом на советском телевидении, и его смотрели многие граждане СССР. Сейчас для молодого и избалованного зрителя сериал покажется очень скучным из-за растянутого сюжета, приправленный кучей ненужных и непонятных диалогов. При этом в начале каждой серии диктор уже понятным языком рассказывает что же происходило на самом деле за всего-то минуту. Что примечательно, оригинальный роман, по мотивам которого снят сериал, оказался в разы интереснее и на его чтение требуется гораздо меньше времени, чем на просмотр сериала (10 серий, каждая из которых длится 1 час).
* Различное латиноамериканское мыло, крутившееся на отечественном телевидении во времена сверхпоздней перестройки и сверхраннего рынка. Если на неизбалованного советского зрителя все эти «Дикие Изауры« и «Богатые тоже розы» оказывали чуть ли не гипнотическое действие, то к концу [[Бесславные 90-е|десятилетия]] их уже успели позабыть.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* [[Winx Club]] — был самым популярным мультсериалом на СТС, где его крутили по утрам на злобу людям, пришедшим смотреть [вставьте имя вашего любимого мультсериала]. А уж сколько малолетних <s>дебилов</s> девочек фанатело от очередных похождений гламурных феечек. С годами мультсериал [[Опухание сиквелов|капитально скатился]], юные фанатки выросли и перестали фанатеть, а новые появляться не особо спешат. Зато [[W.I.T.C.H.]]. и [[Sailor Moon]] вспоминают с тёплой ностальгией.
** Последние сезоны — свежий трэш, но старые-то никто не отнимает.

=== [[Видеоигры]] ===
* Многие геймеры воспринимают игровую консоль Atari 2600 явно негативно, потому что она якобы угробила всю игровую индустрию в 1983 г. То, что на ней выходили поистине революционные игры вроде Adventure, вспоминают куда меньше, чем кучу игр отвратительного качества. Презираема данная игровая консоль и самими ретрогеймерами, которые больше отдают предпочтение NES/Famicom/Dendy
** Между тем, джойстик в форм-факторе «рычаг с кнопкой», впервые выпущенный для Atari 2600, до сих пор для многих остаётся символом видеоигр в целом.
** Да и сами игры на Atari 2600 просто морально устарели. Мобильные гиперказуалки и то играются прикольнее.
* Многие инди-игры, прохайпанные воплями летсплейщиков на камеру, как правило, не могут удержать популярность на долгое время. Вроде обрастают на время огромной фан-базой, да только потом об играх забывают. Яркие примеры: Granny, Spooky’s Jumpscare Mansion, Bendy and the Ink Machine и т. д. Да и то, люди в основном смотрят как играют в эти игры, нежели чем играют в них.
** [[Yandere Simulator]] — очень вопиющий случай. Эта игра получила широкую известность благодаря летсплеерам, и она приобрела огромную фан-базу. Но спустя несколько лет, на которые YandereDev просто валял дурака, данная игра получила статус одной из худших инди-игр в истории. Даже бывшие фанаты согласятся с этими выводами.
* Пиратские диски, ибо в давние времена Интернет был неважнецким, онлайн-магазины либо зарождались, либо их вообще не было, а торренты изобрели где-то в 2006 г. Сейчас же везде можно купить игру онлайн, причём нередко по хорошей скидке, Интернет на фоне 2000-х летает почти на световой скорости, чтобы можно было как сторрентить, так и скачать лицензию. Пиратские же диски сочетают все минусы того и другого: вы за них платите, как за лицензию, но при этом никто не гарантирует работоспособности игры, вы не получаете поддержки и не можете играть на официальных серверах и получать обновления (как если бы вы скачали пиратку на торренте). И да, есть вероятность, что в диске может находиться вирус, который может запросто уничтожить ваш компьютер. Автор правки уже успел не раз поучаствовать в этом лотереи. Опыт был горьким.
** Тут ещё свою роль сыграл и сабж в отношении оптических дисков. Тот же CD по меркам 1980-90х — неиллюзорный хайтек и казалось грядущие им на смену DVD/Blu-Ray будут продолжать царствовать — но не фартануло и к концу 2010-х оптический привод практически отправился на свалку истории вслед за 3.5 и 5.25-дюймовыми дискетами.
* Вообще, во многие игры, ставшие классикой жанра, ныне играть затруднительно из-за крайне неудобного по современным меркам управления и вырвиглазной графики. Дело даже не в её техническом уровне — она зачастую выглядит просто отвратительно на современном мониторе (например, знаменитый Theme Hospital). Хотя тут, конечно, присутствует оттенок «на вкус и цвет все фломастеры разные»: автор правки, например, не смог в свое время поиграть в упомянутый выше «Госпиталь», но не без удовольствия прошёл оба классических [[Fallout]], а вот некоторые его знакомые, в том числе ровесники, не способны переварить бурую гамму и спрайтовую графику этой классики РПГ.
* Переход игр в 3d на рубеже веков. Если 2d-графика тех лет и поныне смотрится вполне очаровательно ([[Герои 3]] соврать не дадут!), то ранние попытки сымитировать третье измерение ныне в лучшем случае выглядят удовлетворительно (если это к примеру NOLF 2 2002 года — поражавший в момент релиза своей кинематографичной графикой!), а в худшем — откровенно убого. Просто сравните к примеру две стратегии от Westwood — Red Alert 2 (2000) и Emperor: Battle for Dune (2001). Именно первая неплохо выглядит даже сейчас (и по-прежнему [[Mental Omega|обрастает модами]]), однако последняя на момент появления была эталоном прогрессивности!
* Игры на старых сотовых телефонах. Причём из-за стремительного развития техники, старый — это созданный 15 лет назад. Если старые компьютерные игры запустить через эмулятор возможно, то с телефонами этот фокус не всегда проходит, потому что исчезают не только аппараты, но и дистрибьютеры софта (игра скачивается из «магазина» и фактически к файлу игры вы доступа могли не иметь, а теперь ни «магазина», ни файла), и сетевые сервера поддерживающие игры. Примеры:
** «Мини-гольф» на Sony Ericcson требует двух телефонов соединённых по Bluetooth.
** «Angry Birds Epic» — «поддержка игры в вашей стране прекращена».
* Первые две части серии [[The Elder Scrolls]] — Arena и Daggerfall. В отличие от третьей части, которая и по сей день играется отлично, первые две части довольно сильно устарели. Первая часть попахивает крайне фальшивой сложностью и скучным игровым процессом с квестами разряда «подай-принеси». Вторая часть — ну, тоже самое, что и с первой частью. За исключением того факта, что Daggerfall славилась огромным количеством багов.
* Многие западные RPG DOS’овской эпохи, выходившие до Baldur’s Gate. Да, те самые, в котором присутствовала камера от первого лица и неудобный интерфейс (серия [[Might and Magic]], Wizardry). В них даже не было сюжета — атмосфера и сеттинг были, сюжет — для галочки. Конечно, сейчас независимыми разработчиками были предприняты попытки возродить подобные RPG в современной обёртке, но такие проекты остаются крайне нишевыми. Для сравнения, RPG в стиле Baldur’s Gate пользуются обширным спросом и сейчас.
** [[Корейцы любят StarCraft|Хотя в Японии подобные игры пользуются нишевой популярностью.]]
* [[PUBG]] — когда-то это был главный популяризатор жанра «Королевская Битва». Но увы, игра очень долгое время простояла глючной, и поэтому игроки как-то терпели. Под конец нервы у игроков сдали и они начали уходить из игры. Ныне же процветает лайтовая версия PUBG, которая имеет гораздо меньше проблем с оптимизацией.
* Онлайн-игра '''«Шарарам»''', созданная по мотивам мультсериала [[Смешарики]]. Суть: игроки в роли созданных ими смешариков общаются, играют в мини-игры, развлекаются. Да только проблема в том, что Шарарам славился нещадящим донатом и отвратительной модерацией. Как итог, игроки начали покидать сервера. ибо они уже натерпелись издевательств. Когда стало известно, что Adobe отключит Flash к концу 2020 года, разработчики Шарарама запустили сбор денег на переход игры на движок Unity. Собрали в итоге очень мало денег. Так что конец для Шарарама немножечко предсказуем.
** По состоянию на начало 2021 года игра всё-таки была переведена на движок Unity.
* В конце 2000-ых в связи с высокой популярностью World of Warcraft и Lineage 2 азиатские разработчики вслед за трендом начали выпускать свои MMORPG посредственного качества. Помните, как Mail.ru рекламировала корейские/китайские MMORPG вроде ArcheAge? Или хотя бы баннеры с фансервисными эльфийками? Да? А некоторые ещё помнят качество подобных проектов, в котором не то что графика была далека от идеала, так ещё страдала нещадящим гриндом и донатом. Даже игры выглядели чуть ли не на одно лицо. Как итог, эти игры не выдержали конкуренции и стали совсем нишевыми. Так что остались в итоге лишь немногие, более качественные MMORPG: тот же WoW (которая в последнее время выдыхается), Final Fantasy XIV, EVE online, Guild Wars 2, SW:TOR и The Elder Scrolls Online. С натяжкой, Black Desert Online и Lineage 2 тоже.
* Жанр инди-хорроров, сделанные на Unity. Когда-то это был очень популярный жанр среди летсплейщиков, ролики по которому набирают миллионные просмотры. Хотя по уровню качества они были так себе. В основном, это были клоны «Слендера» про собирание каких-то записочек и избеганию очередного монстра. Помните популярную игрушку «The Eye»? Нет? А когда-то по этой игре делали летсплеи. Сейчас инди-хорроры не пользуются ни малейшим спросом даже среди летсплейщиков по той причине, что наконец появились качественные аналоги от крупных студий. И если [[yt:VDUASO5qga4|кто-то]] делает по ним видеоролики, то только исключительно [[yt:Yn51VaHTOGQ|ради их высмеивания.]]
** И многочисленные клоны Sonic.exe в ту же копилку.
*** С последними всё далеко не так просто, конечно среди них тонны бессюжетного шлака перепичканного скримаками, но есть и шедевры артхауса, например [https://www.youtube.com/watch?v=dRrDklAnBSs].
* [[White chamber]]. В каком-то смысле классика P&C квестов и хоррор-игр, породившая троп про зловещия обелиски из космоса задолго до этих ваших Дэд Спейсов, однако из-за нишевости ([[квест]], [[рисовка под аниме]]), и закрытия студии Trophis, не поимела ни сиквела, ни приквела (хотя он и планировался). Сейчас игру, саундтрек к ней и сценарный вариант приквела можно скачать на сайте студии.

=== [[Музыка]] ===
{{video|0PMEpDTmGpo|Некоторые исполнители, которые хайпанули в десятые и тогда же забылись.}}
* ВИА («Песняры», «Земляне», «Цветы», «Лейся, песня») и близкие к ним официальные арт-рок-группы СССР («Високосное лето», «Автограф», «Аракс», «Диалог», «Рок-Ателье») играли вполне себе рок, зачастую с гитарными соло и сценическими костюмами, имели в 1970-е — начале 1980-х неплохую аудиторию, писались на профессиональных студиях и зарабатывали на концертах («Автограф» даже выступал от СССР на Live Aid!). А тем временем их неофициальные собратья вроде «[[Аквариум]]а» перебивались теми инструментами, какие найдут, втихаря давали концертники и писались на любительские кассеты, а за попытки на этом заработать рисковали отправиться в тюрьму. Но в [[Перестройка|Перестройку]] на первый план вышли протестные и андеграундные группы, пусть даже многие из них больше походили не на рок, а на [[авторская песня|бардовскую песню]] с остросоциальными текстами. С тех пор именно они — «[[русский рок]]», канонизированный фильмами, передачами и «Нашим радио». А ВИА и ВИА-подобные арт-рокеры теперь интересны только горстке ретроманов и тем, на чью молодость пришлась слава ВИА.
** Впрочем, как раз благодаря ретроманам советскую музыку понемногу открывают заново, уже не воспринимая её как что-то, от чего надо отказаться с приходом новой эры.
** Впрочем, русскому року тоже не то чтобы всегда везло — сколько было разномастных групп в Перестройку и где они сейчас?! И даже у признанных грандов вроде [[ДДТ]] такое тоже бывало — например, злободневно-социальный альбом «Пластун», который записывали чуть ли не весь 1991 год, моментально устарел с распадом СССР и был выпущен несколько лет спустя по принципу «нехай и это будет».
** История группы «[[Телевизор (группа)|Телевизор]]» в этом смысле особенно примечательна — в 1986—88 годах они котировались наравне с «[[ДДТ]]» и «[[Алиса (группа)|Алисой]]», но стоило людям привыкнуть к свободе слова и печати, как злободневно-публицистический альбом «Отечество иллюзий» и суперхиты оттуда («Сыт по горло», «Рыба гниёт с головы», «Выйти из-под контроля», «Твой папа — фашист!») стали восприниматься как что-то мгновенно устаревшее. Все 1990-е Борзыкин просуществовал в андеграунде, исполняя мрачные и мизантропические номера для узкого круга ценителей. Впрочем, тут же и [[зигзаг]] — чем [[Чекистско-бандитский мордор|хуже]] становилось в [[Сытые нулевые]] со всё той же свободой слова и политической конкуренцией, тем заново интереснее становились и старые, и новые песни Борзыкина новой аудитории. Но это всё равно не «высшая лига».
* Глэм-рок и глэм-[[метал]] были «на коне» в 1970-80-х… а потом по большей части канули в Лету, став эталоном позёрства (казалось бы, при чём тут эмо?) и объектом насмешек ([[Brutal Legend]] передает привет!), за очень редкими исключениями вроде Queen. При том, что их более «андеграундные» коллеги, игравшие heavy, speed, thrash metal, хоть были менее популярны среди широких масс, но все же сыграли решающую роль в формировании современного метала как жанра, породив все его разнообразие от симфо-метала до блэка и дэта, да и сами по себе те же [[Iron Maiden]] или [[Metallica]] до сих пор вполне любимы.
* Тропнеймер для ТВ-Тропов — диско. И правда, что осталось от жанра, звучавшего из каждого утюга а 1970-е и 1980-е? Ностальгические дискотеки не в счёт.
** Вообще-то, [[субверсия|много что]]. Вам имя Бруно Марс или название «Get Lucky» о чём-нибудь говорит?
** В ту же копилку — евродэнс как [[идейный продолжатель]] диско. Этот жанр родился в 1990-е и тогда же скоропостижно скончался.
* Пэт Бун. Слышали это имя? Если да, то, скорее всего, вы либо американец хорошо так за 60, либо поклонник творчества Элвиса Пресли, которого Бун неоднократно превосходил в чартах, и [[знают именно за это|знаете его именно за это]]. [[Элвис]] проверку временем прошёл [[Никто не смотрит Шекспира|хоть в каком-то смысле]], Бун — нет.
* Различная (пост)советская попса времён поздней [[Перестройка|Перестройки]] и ранних [[Бесславные девяностые|девяностых]]. Лет тридцать назад какой-нибудь «Ласковый май» или «На-на» гремели по всей стране и ближнему зарубежью, нынче же их вспоминают, разве что, после новостей а-ля «Барри Алибасов перепутал сок со средством для мытья унитазов».
* Когда-то «Ранетки» были мега-популярной группой в странах СНГ. Помните, как в конце нулевых многие девочки любили слушать их песни? Помните, как «Ранетки» озвучивали полнометражку по Winx Club? Помните, как на канале [[СТС]] крутили сериал про «Ранеток»? Сейчас если кто о них вспоминает, то только с ненавистью.
* Мальчиковый аналог «Ранеток» в 2010-х — MBand. Шесть лет существования, всего два хита как таковых, но дикая популярность у недозрелых фанаток и собственный фильм с собой любимыми в главных ролях.
* Российская поп-группа [[Нет, не тот|«Yes!»]]. <ref>Не путать с британским рок-коллективом.</ref> Просуществовала от силы год, полноценный хит был всего один, а одна из трёх остальных песен была просто перепевкой сингла группы «Звери», при этом группа имела немало поклонников (преимущественно поклонниц) пубертатного периода. Сейчас уже давно и закономерно забыта, а если кто-то что-то о ней и может вспомнить, то лишь то, что в ней участвовала Юлианна Караулова ещё до «Фабрики звёзд». Собственно, коллектив и распался по причине того, что на кастинг «Фабрики» шли все участницы трио, а прошла только Юлианна.
* «Фактор-2». Кто из вас не напевал «Красавицу»? Кто не зажигал под «Узбагойся»? Теперь же при редких упоминаниях группы в СМИ бывшие фанаты задаются одним вопросом: «Они что, ещё существуют?».
* «Тутси» — популярная во второй половине нулевых группа сейчас вспомнится только по главному (и единственному настоящему) хиту «Самый-самый». В 2019 пробовали воссоединиться, но безрезультатно.
* Смазливые поп-мальчики вроде Tokio Hotel или Джастина Бибера. Ох, как они гремели в конце 2000-х — начале 2010-х! И где они сейчас? Отрастили бороды и катаются со старыми хитами, вестимо.
* Надежда Игошина, она же Ангина. На четвёртой «Фабрике звёзд» прогремела с хитом «Болела», по окончании «фабричных» гастролей выпустила одноимённый альбом и… Благополучно канула в забвение.
* Алекса. Участница того же сезона ФЗ, что и Ангина. Фанаты тащились от её «Где же ты» и дофабричного альбома «Воздушный поцелуй». Ныне же её помнят лишь по роману с Тимати и неудачной пластике.
* Танцевальный гёрлз-бэнд «Лето». Гремел в начале нулевых, а сейчас только самые продвинутые меломаны смогут вспомнить что-то ещё помимо «Понедельника без тебя» и «Красок ушедшего лета». А лицо группы Анну Богданову с 2014 года знают [[Подмоченная репутация|преимущественно как стерву, бросившую своих родителей и оклеветавшую их во время их попытки обратиться хотя бы за материальной помощью]].
* Группа «Королева». Состояла из участниц шоу «Секрет успеха», позднее была дополнена экс-«фабриканткой» Марианной Белецкой. Сейчас с трудом можно вспомнить даже их дуэт с Валерием Меладзе и одноимённый хит в честь себя любимых, с помощью которых они и прославились в нулевые.
* Децл. В начале 2000-х был невероятно популярен на постсоветском пространстве и даже считался голосом поколения Пепси, а его причёска тогда даже получила в честь него собственное название! Но уже во второй половине 2000-х был полностью забыт. Не в последнюю очередь сыграл роль конфликт Кирилла Толмацкого со своим отцом-продюссером, который и раскрутил сына в своё время. Про Толмацкого вспомнили лишь на короткое время в 2019 г. в связи с его преждевременной смертью в 35-летнем возрасте на одном из концертов от сердечной недостаточности.
* PSY. Послушали в 2011—2012 гг. Gangnam Style, набрали впервые в истории свыше миллиарда просмотров на Ютубе — и забыли. Хотя PSY своей краткой волной популярности в начале 2010-х успел обратить внимание мировой аудитории на южнокорейскую музыку и культуру вообще и на K-Pop в частности, что впоследствии сыграло на руку последующим южнокорейским группам, например, BTS. Ведь до него K-Pop и K-Rock пользовались нишевой локальной популярностью — причём не столько в самой Корее, сколько в [[Корейцы любят StarCraft|соседней Японии]]. А на волне популярности и западный рынок начали осваивать. Да и в других регионах (Латинская Америка, страны СНГ) на них по-настоящему обратили внимание.
* «КГБ». Группа была создана из участников третьей «Фабрики звёзд» Александра Киреева, Дмитрия Голубева и Романа Барсукова, но хватило их ровно на две<ref>Точнее на три, просто [[Затмить адаптацией|«Несерьёзно» куда более известна в исполнении Дмитрия Колдуна]].</ref> песни, одна из которых была дуэтом с вышеупомянутыми «Тутси».
* Мишел Тело. Похайповал в начале десятых с «Nosa nosa», и с концами.
* «Cash» и «Север 17». Обе группы появились в финале восьмого сезона «Фабрики звёзд», выпустили по паре песен и почти сразу распались.
* «Девочки». Благодаря [[Музыкальный триппер|дибильным, но доставляющим текстам]] стали эталоном [[Так плохо, что уже хорошо]]. Распались после записи единственного же альбома по двум причинам. Во-первых, группа сильно меркла на фоне других популярных девичьих коллективов того времени вроде «ВИА Гры» или «Блестящих». Во-вторых, Игорь Матвиенко в 2002 году стал продюсером самого первого сезона неоднократно упоминаемой здесь «Фабрики звёзд», и времени на малоперспективных «Девочек» у него не осталось.

=== Интернет ===
* Да в принципе интернет-культура 2000-х: Упячка, Удафф, падонки, Луркоморье и т. д. Популярность ушла, и даже ностальгии особой по ним не заметно.
** А до неё точно так же скончалась интернет- и ФИДО-культура девяностых с эхами и кащенитами.
* Это в несколько меньшей степени касается и начала 10-ых, в частности, мемов и блоггеров. Если Хованский ещё набирал сотни тысяч просмотров, у Мэддисона есть какая-никакая известность и аудитория, то Андрей Нифёдов совсем затух и 50к просмотров в ролике сойдёт за большой праздник. То же самое можно сказать и про мемы начала 2010-х: например, тогда троллфейс пользовался бешеной популярностью. Много ли сейчас людей помнят эти ехидные рожи?
** Ностальгии не заметно, скорее всего, потому, что пока что это всё ушло не так далеко: скажем, тот же Лурк в начале десятых ещё вполне процветал. Чтобы появилась ностальгия и пришло осознание «что это была за эпоха», обычно требуется пара-тройка десятилетий: скажем, мода на восьмидесятые достигла апогея уже в 2010-е.
* Livejournal. Неоднократно звучали шутки, что «Живой журнал» сейчас уже и не живой вовсе.
** Это всё-таки [[уже не тот]], а не «время не пощадило». Отношение к ЖЖ ''тех лет'' не изменилось, изменился сам ЖЖ.
* «Kita Club». В 2008—2009 годах этот интернет-проект был широко популярен среди девочек-подростков, а главная героиня стала лицом одной популярной марки прокладок и появилась в клипе вышеупомянутых «Ранеток». По прошествии стольких лет если кто-то очень редко и вспоминает, то лишь со смехом.
* Серия веб-комиксов Fansadox, опирающаяся на БДСМ-тематику. В 2000-х предлагали весьма интересные сюжеты и разнообразную рисовку. Последние 5-6 лет, коллектив авторов явно исписался. Набившие оскомину сюжеты идут один за другим, а скорость выпуска новых глав упало раза в 4. Ну и жесткая политика копирайта портит погоду.

=== [[Реальная жизнь]] ===

==== Техника ====
* Роторно-поршневые двигатели (ошибочно называемые двигателями Ванкеля) в 1970-х казались самыми перспективными из ДВС: лёгкие, компактные, мощные, нетребовательные к качеству топлива, уравновешенные, состоящие из небольшого числа деталей. Немного смущал малый ресурс, но, казалось, все нужные технические решения уже изобретены В Японии 1980-х РПД оснащались даже автобусы! Что же пошло не так? Во-первых, двигатель требовал высокой культуры изготовления и обслуживания, частой замены специальных смазочных материалов, поэтому в производстве и эксплуатации оказался дороже уныло-практичного поршневого мотора при, опять-таки, малом ресурсе. Во-вторых, всё более строгие экологические нормы покоряются РПД с огромным трудом. В итоге в 2012 сдался последний из автопроизводителей, выпускавших машины с РПД, Mazda. Доходит до смешного: наиболее популярной переделкой модели RX-8 в России стала установка двигателя ВАЗ.
** Насчет двигателя ВАЗ очень спорно, но что вместо ненадежного «RENESIS» ставят проверенный временем «13B» это факт.
** Впрочем, поршневым двигателям тоже не всё коту Масленица. В первой половине 20 века воздушная схватка рядных «кастрюль» и радиальных «звёзд» закончилась [[Пиррова победа|пирровой победой]] последних, упёршихся в потолок по скорости и мощности. В результате им на смену пришли реактивные двигатели, а в роль экономичной «насадки под винт» заняла турбина (оставив «поршням» нишу для «самых маленьких» — всё-таки для лёгких летательных аппаратов турбина слишком дорога и геморройна в обслуживании).
* Форкамерно-факельное зажигание. Вплоть до 80-х считалось светлым будущим моторов: шутка ли, по сравнению с традиционными решениями форкамерный мотор давал прибавку практически по всем характеристикам — он был мощнее, эластичнее, менее требователен к марке топлива и при этом значительно экономичнее! Настоящий триумф советских и японских (которые изобрели его независимо) инженеров. А потом пришли инжекторные моторы, которые умели всё то же самое, но эффективнее и без конструктивных заморочек.
* Паровые автомобили начала 20 века были вполне на равных со своими визави, оснащёнными ДВС. Но постепенно бензиновые и дизельные двигатели наращивали мощность, надёжность, развитие нефтепереработки не дало вырасти ценам на моторное топливо (что обесценило один из главных козырей паровиков — дешёвое и доступное горючее) — а вот паромобили преодолеть свои недостатки (малый запас хода, громоздкость самих паровых машин, равно как и запасов воды с топливом) так и не сумели.
* Аналогично и с паровозами. Ещё в эпоху Второй мировой им, казалось бы, ничего не грозило — но 10 лет спустя мир форсированно переходит на электрическую и дизельную тягу!
** Исключением стал разве что Китай, который мало того что в 1950-е активно «вылезал» из феодализма, так ещё и «сидит» на обширных угольных запасах (и поныне доля угля в энергетике Поднебесной весьма немаленькая!). В результате технически более простые паровозы (да ещё и при поддержке СССР, которому все наработки по паровым машинам после XX съезда КПСС оказались не нужны) задержались в производстве до конца 1980-х!
* А вот с электромобилями произошёл [[зигзаг]]. Изначально, в конце XIX — начале XX века, электромобили уверенно конкурировали с бензиновыми и паровыми. В дальнейшем произошло то же, что и с паромобилями: их вытеснили нарастившие все свои характеристики машины с ДВС. Изготовить высококачественный аккумулятор оказалось куда сложнее, чем более-менее качественный ДВС. Однако в наше время электромобили снова уверенно завоёвывают популярность. За кем останется поле битвы — покажет время.
* [[Дирижабли — это футуристично|Дирижабли]] в начале XX века смотрелись на фоне самолётов как минимум не хуже — да, они всё заметнее проигрывали в скорости, зато отличались превосходной дальностью и грузоподъёмностью. Но потом самолёты начали всё активнее совершенствоваться, а проблемы дирижаблей (от общей громоздкости и уязвимости в сильный ветер до горючего водорода/дорогого гелия в качестве подъёмной силы) никуда не делись. Конец немного предсказуем — даже упорствующие в использовании воздушных кораблей США и СССР практически полностью отказались от них к началу 1950-х (а остальные страны сделали это ещё до начала Второй Мировой).
* Планёры. В межвоенный период пережили настоящий бум и были вполне достойной альтернативой самолётам — но без дорогого и дефицитного двигателя! Во время [[Вторая мировая война|ВМВ]] планёры активно использовались всеми воюющими сторонами: для переброски грузов, для высадки десанта, в качестве бомбардировщиков, испытали даже планёр-истребитель! В послевоенные годы бурное развитие самолётов и массовый выпуск двигателей для них оставил планёры без работы за какой-то десяток лет. Более того, они почти исчезли даже из народной памяти: почти любой мало-мальски эрудированный человек живо назовёт хотя бы десяток самолётов времён Второй мировой, имена прославленных лётчиков, какие-то известные боевые операции с их участием, но вот про планёры он может вообще ничего не вспомнить.
* Гидросамолёты. В 1920-30х гладкая водная поверхность казалась отличным аэродромом как для скоростных рекордсменов вроде Macchi M.C.72 (756 км/ч в 1934 году!), так и для монструозных «летающих отелей» вроде Dornier Do.X или Boeing Cliper (последний даже смог в трансантлантические перелёты!). Но Вторая Мировая форсировала технологии и развитие инфраструктуры, после чего надобность в водной поверхности как идеальной ВВП пропала напрочь. В итоге, нынешние гидропланы ютятся или в роли обычных малых самолётов «[[теперь банановый!|с поплавками]]» или в нишевой роли спасательного противопожарного самолёта вроде Бе-200 (которых дай бог штук 30-40 построят).
** Тут проблема ещё в том, что водная поверхность очень редко бывает гладкой. Из-за чего аэродром для гидроавиации требует наличия полноразмерной наземной ВПП, а в роли спасательного гидросамолёт оказывается ничем не лучше нормального, со сбрасываемым катером, — сесть на воду оно всё-равно не сможет из-за ограничений по волнению.<ref>Для Бе-200 предельная высота волны — 1,2 м, она же «Лёгкое волнение»</ref>.
*** Тут речь всё же не столько о возможности сесть куда попало, сколько о потенциальной простоте начальной подготовки гидроаэродрома — на морском побережье достаточно земснарядом привести в порядок форватер и отсыпать выбранный грунт поверх утопленных бетонных элементов на волнолом, что в отличие от постройки наземной полосы не требует сложной геологической разведки и высокоточных геодезических работ. По части таких грузоперевозок подкосило их то, что не так много портовых городов выросло в полноценные мегаполисы со своей локальной промышленностью — большинство так и осталось транспортными узлами, работающими на переправку грузов дальше вглубь континента (а где всё же выросли, там и наземный аэродром построить не стесняются — спроса на ''«воздушное сообщение вода-вода»'' так и не выросло).
** Если же говорить про озера и реки, то там возникает другая проблема — черт его знает, что там под водой. Может 3 метра глубины, а может быть отмель или топляк. В результате на непроверенные водные аэродромы садиться рисковали только британские амфибиии, за счет повышенной прочности корпуса. Обратная сторона медали — такие самолеты были запредельно дороги в производстве и обслуживании, что быстро вывело их из игры.
*** Одним из ключевых плюсов гидроавиации была возможность совмещения её аэродромов с речными портами, использовавшимися в речном же судоходстве. Если речное судно может пройти по этому форватеру, гидросамолёту его тоже скорее всего хватит — только достаточно длинный прямой отрезок русла откопать надо. Если добавить к этому обычно имеющееся в портах железнодорожное сообщение, получается вообще здоровский логистический узел, куда по воде хорошо доставлять что-то крупное, по воздуху хорошо доставлять что-то срочное, а по железной дороге можно возить не такое крупное и не такое срочное, но в огромных количествах. На практике же как раз железные дороги и перетянули на себя одеяло, ну а потом уже вмешались ''[[Вторая мировая война|внешние факторы]]''.
** У летающих лодок помимо очевидной способности обходиться без бетонки была ещё одна неочевидная сильная сторона — высокая установка двигателя при низком центре масс конструкции относительно крыла, общей повышенной прочности и жёсткости фюзеляжа, а также пересечении осей тяги двигателей далеко впереди машины делали эти ''«летающие утюги»'' настолько устойчивыми в полёте, что относительно небольшие было не страшно доверить даже очень неопытным пилотам, за счёт чего гражданская авиация в эпоху Интербеллума росла, как на дрожжах, отлично дополняя морские перевозки. В первое десятилетие после [[Вторая мировая война|известных событий]] недостатка опытных пилотов не было, равно как не было и стабильно растущего спроса на воздушные перевозки, что свело оное преимущество на нет.
* Американские масклкары. Сделать крутой и недорогой автомобиль — это ведь просто: берёшь и прикручиваешь офигенно большой мотор к компактному седану! В эпоху копеечного бензина вкупе с наплевательским отношением к экологии и автомобильной безопасности это отлично работало. Но потом грянул нефтяной кризис 1973 года, экологи потребовали урезать осетра с этилированием бензина (что сразу ударило по мощности из-за снижения октанового числа и степени сжатия) и вообще оказалось, что мощный двигатель ВНЕЗАПНО требует подобающие тормоза и рулевое управление, сделанные отнюдь не на уровне дешманского седана<ref>Что является, по большей части, мифом, появившимся из-за того, что современные дисковые тормоза гораздо эффективнее барабанных.</ref>.
** Недолгое возвращение подобных машинок в 2010-е, с веяниями нео-классики, оказалось похеренно, цепочкой скандалов с «накруткой» экологичности движков, удешевлением батарей и ковидным кризисом 2020-го, активизировавшего переход на электромобили.
* Сверхзвуковые пассажирские самолёты. В рамках бурного развития авиации в 1960-х казалось вполне естественным, что гражданская авиация будет преспокойно перенимать все наработки военных. Ну ладно, американцы прикрыли свой Boeing 2707 из-за сжирающей все деньги войны во Вьетнаме, но есть же советский Ту-144 и европейский Конкорд! Первым сдался СССР, когда оказалось, что Ту-144 — чудовищно непрактичная даже по советским меркам машина. Конкорду повезло намного больше — у него нашёлся узкий круг богатых ценителей, которым нужно было кровь из носу перелетать через Атлантику за пару-тройку часов… пока не грянула катастрофа 25 июля 2000 года! Одного это печального события было достаточно, чтобы к концу 2003 года эра пассажирского сверхзвука канула в Лету.
** Из-за [[знают именно за это|одной аварии]]? «Боинги» падают чуть ли не ежегодно, [[сарказм|давайте запретим гражданскую реактивную авиацию]]? В ДТП гибнет больше народу чем при авиакатастрофах или на локальных войнах, стало быть, долой автомобили?… Тут скорее [[капиталисты плохие|кучка алчных капиталистов решила что 20 век для сверхзвука это слишком рано…]]
* С фитильком — турбовинтовые самолеты. Проигрыш по мощности турбореактивным двигателям оставил им только малую авиацию. В коммерческой авиации средней дальности они уже испытывают сильную конкуренцию с турбореактивными самолётами и выбор между ними обусловлен в основном разменом скорость на экономичность. На дальних расстояниях ТВД используют только военные.
* Вертолёты с нижним расположением силовой установки (S-58, Ми-4) — простота доступа к двигателю существенно упрощала его обслуживание, а низкий центр масс и тяжёлый нос при лёгком хвосте в теории давали машинам отличную устойчивость в полёте — но всё портила длиннющая трансмиссия, зарытая в самую глубину машины, что помимо потерь мощности также нивелировало простоту доступа к двигателю, оставляя в сухом остатке только устойчивость в полёте ценой усложнения конструкции.
* 3D телевизоры и кинотеатры. Предполагавшиеся как революция в киноиндустрии, оказались развлечением на пару раз.
** 3D в приставках и даже телефонах выступило еще хуже — единственным способом добиться 3D оказался эффект параллакса со своими заморочками, часто принципиально неустранимыми.

==== Оружие ====
* Холодное оружие как таковое. Изощренный арсенал Средневековья, где на каждого хитрого двуногого был свой тип ковырялки. Сейчас урезалось до парадно-выгребных железок, в большинстве случаев непригодных для реального боя или скромных ножей (как универсальных бытовых клинков для выживания, так и спецназерских кинжалов).
** Самое смешное, что самыми древними видами холодного оружия были нож и копье (нож на палке). И они же единственные, кто сохранил широкое применение в военном деле - штык-нож, сам по себе или на автомате.
* Автоматические пистолеты (автоматические не в смысле «самозарядные», а в смысле «стреляющие очередями») появились раньше пистолетов-пулемётов, но настоящую популярность приобрели после Второй Мировой, как оружие зарождающегося полицейского спецназа. Однако вскоре были выявлены недостатки, поставившие крест на их боевом использовании, а в 1986 году для них закрылся и гражданский рынок США, вскоре после чего концепция автоматического пистолета канула в лету.
** А что сейчас вместо автоматических пистолетов?
*** Смотря где. В качестве лёгкого штурмового оружия — компактные пистолеты-пулемёты. В качестве «оружия последнего шанса» для военнослужащих второй линии — PDW. Автоматические пистолеты, конечно, тоже применяются, но очень ограниченно (в аварийных укладках ВВС, например): АПС и вовсе можно назвать отомщённым временем — его по состоянию на 2019 год планировали<ref>В связи с шатким положением ВПМЗ «Молот» теперь эти планы под большим вопросом.</ref> вернуть в производство спустя 60 лет после прекращения такового, ибо советские запасы подходят к концу, а адекватной и полноценной замены так и не родилось.
** Справедливости ради, граница между компактными пистолетами-пулемётами и автопистолетами довольно размыта — и порой вполне себе популярные образчики вроде «Микро-Узи» и «Скорпионы» относят именно к последним.
* Пистолеты-карабины — тяжелые пистолеты с мощными (относительно) патронами и возможностью использовать приклад. Mauser С96, артиллерийский Luger 08 — когда-то на полном серьезе полагались как перспективное оружие для войск «второй линии». В реальности оказалось, что армиям мирного времени дешевле дать пистолеты или полнозармерные винтовки/автоматы (один черт будут в оружейке пылиться), а реально боевым частям можно расщедриться на компактные автоматы-карабины.
* Пистолеты-пулеметы, с фитильком. Некогда второе по значимости оружие регулярных войск, сейчас занимает ниши оружия для самообороны экипажей техники и оружия для спецназа. Причины — резкий рост личной бронезащиты, которую пистолетные пули берут чуть лучше, чем никак. Хуже всего обстоят дела в субкомпактном классе, большинство видов подобного оружия (MP5K, MP9, Micro-Uzi) — наследники Холодной Войны. MP7 — более современен, в основном за счет концепции PDW, с задачей соеденить бронебойность промежуточного патрона и габариты малого ПП.
* Линкоры. Концепция большого крутого корабля с кучей пушек (и желательно покрупнее калибром!) восходит ещё как минимум к 17 веку, а к началу века двадцатого даже породила «дредноутную гонку». Первая Мировая в итоге вынудила охладить пыл, а большинство стран-участниц «линкорного клуба» даже подписали Вашингтонское соглашение по коллективной прикрутке фитилька. Впрочем, в надобности линкоров никто не сомневался… пока не грянула Вторая Мировая — и оказалось что достаточно большая стая «москитов» с палубы авианосца или аэродрома с гарантией отправляет к Нептуну огроменного бронемонстра, который порядки дороже десятка-другого сбитых в «размене» самолётов.
** Дело было не только в этом, а в том, что у авианосца зона досягаемости составляла сотни километров, а у линкора все те же двадцать, да и там ценой сотни снарядом на одно попадание. В итоге линкор просто не мог подойти к авианосцу на дистанцию поражения. Кроме того, артиллерия линкоров устарела как класс противокорабельных средств по той же самой причине - слишком косая при слишком тяжелой броне и высокой скорости, позволяющей противнику легко выйти из боя. Поэтому линкор просто перестал себя оправдывать.
* Тяжёлые танки — с оговорками. Началось всё с концепции «сухопутного линкора», и в Первую Мировую она худо-бедно себя оправдала. Правда, потом оказалось, что многобашенная схема по определению тупиковая из-за достаточно жёстких лимитов по массе, бронированию, проходимости и надёжности. Ну хорошо, пусть башня будет одна — но с бронёй и пушкой побольше! Во Вторую Мировую так и поступили, правда, в итоге оказалось, что дальше калибра 120 мм и массы в 60 тонн начинаются слишком большие проблемы. Ну а к 1960-м развитие ядерного и ракетного оружия отменило нужду в тяжёлых танках прорыва — укрепрайоны проще «взломать» тактической «кузькиной матерью»! В довесок, развитие подкалиберных и кумулятивных снарядов породило небезосновательное мнение, что нормально защитить танк от них всё равно не выйдет (из-за чего европейская школа танкостроения взялась за производству [[Хрупкий шустрик|хрупких шустриков]] в лице АМХ-30 и Леопард-1). Впрочем, с натяжкой можно считать, что тяжёлые танки не вымерли полностью — средние танки постепенно «отъедались» по массе и калибру основного орудия, обрастали комбинированной бронёй и динамической защитой, и какой-нибудь Т-90 по вооружению, бронированию и весу вполне тянет на Т-10 на новом технологическом уровне.

==== Связь и IT ====
''Ничто не устаревает так быстро, как IT-оборудование''
* Пейджеры. Пик популярности был в девяностых, в начале двухтысячных резко устарели из-за всеобщего распространения мобильных телефонов с возможностью писать СМС.
** С фитильком, ибо до сих пор востребованы, как средство для негарнтированной доставки сообщений внутри объектов. В отличие от Wi-Fi и DECT такие системы не требуют создания крупных и уязвимых сетей передачи данных. При этом пейджинговые передачи намного лучше проходят через железобетонные конструкции за счет более длинных частот и короткой длины сообщения. И сами частоты стоят на порядок дешевле, чем диапазон для ведомственной радиосвязи. Ну а выучить десяток-другой кодов по силам даже идиоту.
** Кстати, сами СМС — тоже популярностью не пользуются. Ввиду плотного покрытия городов беспроводным Интернетом, мессенджеры стали куда удобнее и популярнее.
* Сети SDH. Еще 10 лет назад — ценная и необходимая среда для фиксированной и мобильной телефонии, т. к. позволяли передавать синхронизированный сигнал со строгим соблюдением порядка пакетов. С появлением стандартов Synchronus Ethernet начал отходит в прошлое. В 2020-м году последние производители SONET/SDH-оборудования объявили о снятии оборудования с поддержки<ref>Другими словами для оборудования больше не будут выпускаться запчасти и обновления для ПО. Само оборудование было снято с продажи еще в 2015—2017 гг</ref>
* Хабы — наследники идей «толстого Ethernet», обеспечивающие передачу входящего сигнала на все порты. Определением того, по правильному адресу доставлен пакет или нет занимались уже у получателя. Стоили копейки, но капитально грузили сетку. Сейчас полностью вытеснены неуправляемыми свичами, которые за те же деньги позволяют выделять каждый порт в отдельный домен коллизий (переводя на нормальный язык — имеют представление, что находится за тем портом и знают, куда отправить нужный пакет). Правда, кроме этого ничего не умеют.
* Технологии маркерного доступа (TokenRing, FDDI, ArcNet), соперничавшие с Ethernet'ом в 70-80-е. Позволяли более эффективно использовать пропускную способность канала в больших доменах коллизий, что опять-таки потеряло актуальность после устаревания концепции «куча устройств обмениваются данными по одному общему на всех кабелю».
* Передача данных по телефонным линиям. Всевозможные BRI, Dial-Up или xDSL. Телефонные линии устаревают, чинятся, изнашиваются. С каждым ремонтом растет затухание и снижается скорость. А оптика и беспроводка — не дремлют и заовевыавют новые позиции. Относительно нормально себя чувствует только VDSL и то, в основном на ведомстенных сетях, где 800 метров — это еще расстояние, а прокладка оптики означает переделку половины сети и существующей архитектуры помещений.
** В ту же котомку — аналоговые телефоны в B2B-сегменте. На телефонных сетях общего пользования они еще работают, хотя и вытесняются IP-устройствами. Но на предприятиях их наличие связано в основном с нежеланием владельца менять АТС и прокладывать дополнительные километры витой пары.
* Фидонет. Некогда важный конкурент для Интернета, со своей субкультурой общения, превратился с небольшой клуб по интересам, существующий на чистом энтузиазме. На пике популярности в 1996 году насчитывалось почти 40 000 узлов. Сейчас — менее 1500.
* Сеть Minitel — французская коммерческая сеть на основе системы «Видеотекс». В конце 90-х — начале 2000-х основной конкурент Интернета во Франции, на ниве коммерческого (онлайн магазины, покупки на диване) и приватного (закрытые чаты, секс-услуги и т.п) общения. В середине 2000-х начала сдавать позиции Интернету и окончательно ушла в историю в 2012-м году.

==== Общество ====
* Исторические религии, тысячи их. Некоторые имели вполне неплохой потенциал стать мировыми, например, манихейство, распространившееся аж до Китая, сабианство, конкурировавшее за умы арабов с молодым исламом, или различные олдскульные гностические секты христианства, которые ортодоксия смогла выкорчевать только к VII веку, и то не до конца (а потом появились богомилы, катары…). Идея для альтернативно-исторического сеттинга: викинги, мадьяры и славяне грабят присциллианскую Европу и валентинианскую Византию IX века, с востока им угрожают сабии-арабы и зороастрийцы-персы, а где-то в степях собираются уйгурские орды, готовые нести заносчивым цивилизованным народам истину учения Мани…
** Впрочем, если серьезно, то у ортодоксального христианства и ислама действительно было больше шансов привлечь широкую аудиторию. Их учение было более-менее простым и доступным даже для неграмотных людей, в то время, как об ту же гностическую космогонию можно мозг сломать. Многие гностики требовали суровой аскезы и участия в сложных ритуалах, что опять же нравилось далеко не всем. Наконец, гностицизм был ярко выраженной элитарной религией, противопоставлявшей избранных-«пневматиков», владеющих сокровенным гнозисом и содержащих в себе искры божественного света, остальным людям. Для [[Загнивающая аристократия|снобствующих интеллектуалов позднего Рима]] — идеально, для маленьких изолированных сообществ с психологией осажденной крепости, вроде друзов — тоже неплохо, а вот для массовой религии огромных экспансионистских государств, объединяющих десятки разнородных культур — совсем наоборот.
*** Собственно говоря, основные причины популярности христианства и ислама — удобство для элит. В обоих случаях их власть подкреплена божественной волей. А вот большинство языческих религий или уравнивало всех перед богами или имело критический недостаток в виде «гаранта власти»<ref>Не все роды/племена признавали иерархию богов внутри своего пантеона. И возмущенный вопль про то, что королевские полномочия дарованы Перуном, у почитателей Даждьбога вызывают усмешку</ref>.
* Многие субкультуры. Некоторые изначально были дурацкими и едва ли жизнеспособными в долгосрочной перспективе (вроде эмо), другие — потеряли актуальность с изменением общества (любера не пережили краха СССР). Музыкальные субкультуры, казавшиеся вечными и незыблемыми ещё десятилетие назад, тоже тихо вымирают. Или, вернее, размываются, как те же металлисты, потому что сегодня благодаря широкой доступности Интернета хоть что-то из тяжелой музыки слушают многие (например, любители истории XIX—XX веков традиционно обожают [[Sabaton]]), и это уже сложно назвать каким-то «протестом» против общества.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Время не пощадило

2023-02-01T14:05:40Z

2001:861:5C00:D230:1E8:944E:F7BE:C54: /* Отечественная */

{{TVTropes|CondemnedByHistory|Condemned by History}}
{{Q|Очень известный в прошлом году писатель|Жюль Ренар об одном из представителей тропа}}
{{Q|pre=1|
'''Сын горожанина (отцу.)''' Здесь Академия?
'''Горожанин.''' Почти что вся сполна.
Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья,
Кюро, Бурдон, Арбо... Какие имена!
И ни одно из них не будет знать забвенья.|Эдмон Ростан в пьесе «[[Сирано]] де Бержерак» намеренно использовал фамилии членов Академии, которых и при жизни-то позабыть успели…}}
Полная противоположность тропа [[Отомщено временем]].

Автор выпускает произведение на свет, и через пару мгновений оно становится популярным. Публика ликует, критики обласкивают автора с ног до головы. Казалось бы, его magnum opus станет культовым произведением, и его будут помнить на протяжении веков.

Но прошли годы, и о произведении автора все забывают, как будто его и не было в помине. В худшем случае уже повзрослевшая аудитория начинает ненавидеть его произведение, а её потомки будут помнить автора как бездаря.

Так почему это выходит?
* Само произведение оказалось посредственной халтурой, но публика не обращала внимания на недостатки вследствие низкого кругозора и/или модной тематики. Яркими примерами могут послужить [[Подростковая антиутопия|подростковые антиутопии]].
* Произведение действительно хорошее и даже революционное, но лишь для своего времени. Оно просто морально устарело, и сейчас ему место лишь в музее. Яркие примеры: чёрно-белые [[Фильм ужасов|фильмы ужасов]] от Universal, которые сейчас мало кто смотрит.
* [[Изменившаяся мораль]]. То, что, по мнению автора, считалось правильным в то время, современной публикой воспринимается как нечто провокационное. Ярким тому примером может послужить фильм «Рождение нации» о плохих [[Гангста, рэп и баскетбол|чёрных]] и хороших [[Масоны и иллюминаты|ку-клукс-клановцах]], который, тем не менее, с чисто технической т. з. имеет ценность и даже породил троп [[Появление кавалерии]].
* У произведения появляется [[ремейк]], который опережает оригинал по всем параметрам.
* «Трудно тебе, но пойми ты: в жизни теперь другие ритмы…» Произведение до шедевра не дотягивает, но неплохое и нормально воспринималось бы и в наше время, но из-за смены моды позабылось.

Похожие явления:
* [[Не играл в первую часть]], когда многие предпочитают сыграть в сиквел игры, а не в оригинал.
* [[Затмить адаптацией]] — «А что, по [[S.T.A.L.K.E.R.|Сталкеру]] ещё и [[Пикник на обочине|книгу]] написали?!»
** [[Эффект большой крокодилы]] — пародию помнят, оригинал давно забыли.
* [[Никто не смотрит Шекспира]] — произведение объявлено бессмертной классикой, но широкие массы из него знают, в лучшем случае, только тот отрывок, которым их мучили в школе.
** [[Гомер немного предсказуем]] — произведение, смотрящееся как клишированное, является источником этих клише.
* [[Широко известен в узких кругах]] — произведение изначально малоизвестно вне своей «экологической ниши».
* [[Труднодоступное произведение]] — и хотел бы ещё раз переслушать/перечесть/пересмотреть/переиграть, но теперь фиг найдёшь.
* [[Уже не тот]], когда явление испортилось, и [[тени былого величия]], когда оно почти исчезло.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Настоящие народные сказки, без литературной обработки. [[Определённо не для детей]] в полном смысле слова, ведь по большому счету сочинялись они не детьми и не для детей, тем более — детей из образованных городских семей (а по сравнению с крестьянином XVIII века даже самый поверхностно образованный современный европеец — [[магистр всяческих наук]]). Сюжеты и антураж их нередко весьма примитивны, грубы и выражают незамысловатые желания поесть, поспать и таки да, возлюбить ближнего своего вовсе не духовной любовью. Рассказывались эти истории бесконечными деревенскими зимними вечерами, когда делать по большому счету нечего. Знаменитая «[[Тысяча и одна ночь]]» в своём оригинальном виде также содержит множество препохабных сцен, ибо ведёт своё происхождение из восточного простонародья и портовых кварталов. Не то чтобы на такие тексты в принципе не нашлось любителей и сейчас — найдутся, от филологов до просто интересующихся, но всё-таки открывший сборник неадаптированных текстов этого ряда наш современник ожидает скорее всего чего-то другого и потому будет весьма шокирован и разочарован. А среда, в которой эти тексты циркулировали, давно ушла в прошлое.

=== [[Литература]] ===

==== Тренды 2000-ых ====
* Российские межавторские проекты. Делятся на созданные по оригинальной вселенной и взращенные на популярной игре\книжному циклу как гриб на дереве. Спору нет, были любопытные вселенные и даже с отдельными сильными авторами («Анабиоз»), но ни один (!) проект не смог умереть достойно, поставив точку — всех выжали досуха и бросили с множественными сюжетными дырами в ближайшей канаве. О проектах-паразитах и говорить нечего — даже «Анклавы» с еще живым автором оригинала не смогли выдать ничего путного и ступить из его тени.
* Мэшап — в основном недолго процветал на Западе, в России сразу не прижился.
* Альтернативная история — характерно для русскоязычного сегмента, начинавшегося с форума «В вихре времен». Все еще теснится на полках магазинов, но кризис жанра более чем очевиден.
** Впрочем, хотя вал книгопродукта «Офисный десантник при дворе Николая Сталина против Пиндосхана» схлынул, но чистой АИ это не коснулось, потому как она сразу шла по [[Широко известен в узких кругах|другому тропу]].
* Романтическое женское фэнтези — аналогично, фэнтезийное мыло все еще продолжает выпускаться, но все больше перекочевывает на онлайн-платформы.
* Книжки про любовь с вампирами и прочей нечистью, которые писались зарубежными и отечественными писательницами и литературными неграми, затопили рынок в начале нулевых и за пару лет быстренько сошли на нет.
* Здесь же поджанр про магические академии, где героини обычно имеют весьма слабое представление об учебе из-за любовных переживаний о балансе между учителем-вампиром, одноклассником-оборотнем и фамилиаром-фэйри.
* Лит-RPG. Тысячи клонов и вариаций на тему [[Sword Art Online|SAO]] сейчас также переживают не лучшие времена. Как и в случае с попаданцами, новые сюжеты появляются очень редко, а старые уже приелись.

==== Отечественная ====
* Кто сегодня читает [[w:Боборыкин, Пётр Дмитриевич|Боборыкина]] или [[w:Сенковский, Осип Иванович |Барона Брамбеуса]]? С Брамбеусом вообще беда: по текстам (было переиздание в 1970-х) видно, что он был действительно великолепный рассказчик и остроумный человек. Увы, кроме нескольких действительно удачных новелл всё творчество — мало кому понятный стёб над тогдашней злободневной повесткой и пародирование штапмов тогдашней сентиментальной литературы. Всё-таки учёный и редактор убили в Сенковском писателя.
* Русский классицизм XVIII века. Непривычен современному читателю (церковнославянский в качестве высокого штиля, странная манера изложения, лишённая описаний, но набитая монологами по поводу и без повода). Нарицательными стали Тредиаковский (чья «Телемехада» не пощадила даже грамматику) и деятель уже пушкинских времён граф Хвостов (у которого в одной басне был зубастый голубь).
* «Проблемная» литература времён расцвета критического реализма (конец XIX—начало XX века). Забыта вместе с проблемами той поры. Ну кроме той, которой [[Классика школьной программы|пичкают школьников]].
** Из числа классиков русской литературы уже в раннюю советскую эпоху выпали Писемский (видимо, не простили антинигилистического «Взбаламученного моря», хотя вполне себе переиздавались славянофил Лесков и последовательный лоялист Крестовский) и очень популярный в 1890-х Александр Иванович Эртель, чей роман «Гарденины, их дворня, приверженцы и враги» высоко ценили Л. Толстой, а Бунин и вовсе считал его своим учителем.
* Враги Булгакова. При жизни [[w:Авербах, Леопольд Леонидович|Авербаха]] называли литературным министром, [[w:Киршон, Владимир Михайлович|Киршона]] — драматургом СССР номер один, [[w:Билль-Белоцерковский, Владимир Наумович|Билль-Белоцерковского]] — вообще живым классиком (на уровне Горького и Маяковского). Сейчас все они известны только тем, что мешали жить Булгакову (ну, некоторые ещё Билля-Белоцерковского помнят по тому, что в его пьесе «Шторм» [[Украсть шоу|украла всё шоу]] блистательная Раневская в роли спекулянтки). И, если б не роман «Мастер и Маргарита», вспоминали бы о них вообще только учёные-литературоведы.
** Впрочем, Киршона ещё вспоминают как автора песни «Я спросил у ясеня». И это тоже наш троп: драматург вставил её в свою пьесу чуть ли не как [[Великолепная пошлость|пародию на мещанскую культуру]]. Но зрители рассудили иначе: [[Эффект Большой Крокодилы|пьесу послали лесом, а песенку полюбили]]. И много лет спустя она обретёт второе дыхание, за счёт [[Ирония судьбы, или С лёгким паром!|сами знаете какого фильма]].
* Не лучше время обошлось с большей частью обширного пласта советской литературы про отважных пионеров, побеждающих коварных агентов, наймитов и прочих зловредов реакционных капиталистических сил на земле, под водой и в космосе. Детской и подростковой литературы с подобными сюжетами было издано не просто много, а ''очень'' много, но сейчас с ходу вспомнят лишь отдельные книги, которые или были всё-таки хорошо написаны, или запомнились по каким-то иным причинам, скажем, были первыми в своём роде. Впрочем, это можно сказать и про большую часть советской «нравоучительной» литературы вообще.
* Истории про пионеров-героев, погибших во время Великой Отечественной ([[Первый отряд|Марат Казей]] и другие). И не то что военные подвиги ныне не актуальны, скорее дело в том, что их трагическая смерть — то ещё [[гуро]], мало какой современный родитель даст это ребёнку почитать. А раньше читали, и ничего. Вместо фильмов ужасов, надо полагать.
** Тут ещё и [[изменившаяся мораль]]: теперь считается, что [[дети-солдаты]] — это ужасно, а не круто (хотя их существование напрямую вытекает из самого факта ведения войн… которые по-прежнему ведутся, несмотря на изменения морали). Да и вообще детям чуть ли не до совершеннолетия нельзя показывать ничего страшного и жестокого, а то у них психика травмируется. Они сами найдут и посмотрят!
*** Здесь скорее изменившаяся коньюктура. Аниме вроде [[Gundam]] или книги вроде «Левиафана» Скотта Вестерфельда, где персонажи-старшеклассники попадают на вполне взрослые войны, равно как лихие боевики вроде [[Jormungand]] или Alita очень даже популярны среди школьников. Другое дело, что уныло-картонные фашисты и буржуи в роли злодеев скучны и безынтересны.
* Детские рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича. Когда-то входили в серию «Твои первые книжки», сейчас неактуальны и частично нелепы — Ильич занимается [[Бревно Ильича|чем угодно]], кроме управления страной.
** Ну, они хотя бы послужили источником стеба и основой анекдотов про Вовочку.
** С другой стороны политического спектра — «Исповедь на заданную тему», автобиография Ельцина. Полумиллионный тираж в 1990 году, [http://zhurnalko.net/=detskie/koster/1991-01--num21 отдельные главы печатались даже в детских журналах] и [[Разбитый идол|быстрое забвение]] в 1990-е. А там ещё два сиквела было…
* Кубокилометры соцреалистической литературы, созданной бездарными, но многочисленными членами Союза писателей. У них был ''план по книгам'', и эти «писатели» выдавали на заданную тему заданное количество страниц. Возьмёшь из бабушкиной библиотеки такой сборничек «Котлы и трубы» — ни идеи, ни событий, ни персонажей, ни даже концовки, видно, что автор просто вымучивал текст, всё равно же напечатают. Как и пресловутые рассказы про Ленина от Зощенко и Бонч-Бруевича, были мгновенно забыты всеми после распада СССР.
** В 1984 году [https://yapet.livejournal.com/604858.html восемь писателей получили «героя социалистического труда»]. В нынешнее время из них сходу вспомнят разве что Василя Быкова, ну и, возможно, Георгия Маркова.
* [[Научная фантастика]] ближнего прицела эпохи 1960-х (хотя писали такое ещё в 1930-е). Увы, целый жанр оказался скомпрометирован: руководство Союза писателей активно педалировала его в противовес «космической фантастике», и целые толпы [[МТА]] ломанулись писать конъюнктурные «нетленки», в потоке которых утонули произведения действительно талантливых представителей твёрдой научной фантастики. Ну и сама безблагодатная заклёпочность жанра сыграла роль, как и шаблонность и предсказуемость сюжетов.
** Фантастика [[Перестройка|не менее ближнего прицела]] про распад СССР (и наступивший [[постапокалипсис]]). По [[Бесславные девяностые|понятным причинам]] была забыта уже через несколько лет.
** Т. н. «молодогвардейская» (по названию издательства) фантастика, она же «нуль-литература». Малочитаемая даже в небогатые на фантастику [[Эпоха застоя|позднесоветские]] времена, но, по крайней мере, сформировавшая собственный [[хейтдом]]. В девяностые, за редкими исключениями, вроде Ю. Никитина, ушла в небытие.
* Очень многие популярные любовные романы, выпущенные издательствами «Панорама романов о любви» и «Harlequin», сейчас не сыщешь днём с огнём не только в киосках и книжных магазинах, но и в интернете. Пополам с [[Труднодоступное произведение/Литература|Труднодоступным произведением]].
* [https://fantlab.ru/autor7530 Вилли Кон]. Вызвал [[Хуже, чем ужасно|бурную реакцию фэндома]] в конце восьмидесятых — начале девяностых, забыт уже через несколько лет.
** Аналогично с [https://fantlab.ru/autor10237 Эрнстом Малышевым], чьи книги ''всплыли'' в конце восьмидесятых и забыты уже в начале девяностых.
* Георгий Шах, «И деревья, как всадники…» — внутримировой пример. Николай Брокт, «самый великий писатель современности», занимался откровенным плагиатом именно потому что не видел другого метода вернуть к жизни шедевры прошлого, не вошедшие в официальный золотой фонд начала четвёртого тысячелетия.

==== Зарубежная ====
* Франсуа Фенелон, «Приключения Телемака». В XVIII—XIX веках роман имел бешеный успех и на родине автора, во Франции, и в других странах. В честь автора назван престижный парижский лицей, открытый в 1892 году. Если бы не это обстоятельство, кто бы сейчас вообще знал о Фенелоне? Разве что те, кто обратил внимание на упоминание «Телемака» в «Недоросле» Фонвизина и «[[Обломов (роман)|Обломове]]» Гончарова, или на то, что «Телемихада» Тредиаковского — фактически перевод книги Фенелона тяжеловесным гекзаметром…
** Книгу Фенелона «О воспитании девиц» на русский язык так и не перевели. Видно, далеко от русских традиций такое воспитание. Хотя Софья в «Недоросле» появляется с французским изданием в руках и обсуждает его с Правдиным.
* Популярная [[приключения|приключенческая]] литература конца XIX — начала XX веков. Вряд ли кто-то из неспециалистов помнил бы сейчас про приключения Рокамболя или Ната Пинкертона, если бы не их упоминания в книгах, которые проверку временем всё же прошли. А ведь попали они туда именно потому, что были яркой приметой времени, и народ ими зачитывался.
** Причём проблема была именно в том, что при сравнительной новизне темы исполнение было мягко говоря так себе. Истории про Рокамболя напоминают неадаптированный сценарий сериала, чем дальше, тем больше появляется эпизодических персонажей, так что на седьмом выпуске читатель перестаёт понимать, кто все эти люди. Детективы про Ната Пинкертона и его заокенского коллегу Ника Картера (которые, в отличие от творчества его современников, время пощадило) удивят современного читателя карикатурными персонажами, дубовым языком изложения и абсолютно бредовыми планами преступников, которые невероятно переусложняют свои интриги вместо того, чтобы тупо проломить голову жертве или украсть сейф вместе с деньгами, чтобы профессиональный медвежатник мог поработать над ним в спокойной обстановке.
* [[Космоопера]] 1930-х годов в жанре [[космический вестерн]]
* Джонстон Маккалли, плодовитый автор времён дешёвых журналов. Его переизданий не найти даже в США, хотя именно он впервые написал про мстителя в маске по прозвищу [[Зорро]].
* Георг Борн, плодовитый немецкий автор авантюрных романов. Забыт и много лет не переиздаётся даже в Германии. Но именно заглавие его романа «Изабелла, изгнанная королева Испании, или Тайны мадридского двора» обогатило русский язык крылатым выражением «тайны мадридского двора».
* Брэм Стокер. Классик литературы ужасов, кодификатор множества тропов и приёмов… Который ныне почти не читается.
* «Жук» Ричарда Марша вышел одновременно с «Дракулой» Брэма Стокера и имел куда больший успех. Во многом романы схожи — [[Зловещий иностранец|зловещий иностранец]] с экзотического Востока прибывает в Лондон с далеко идущими целями, среди прочего нацеливаясь на невесту одного из положительных героев. Но тут началась эра кинематографа, и Дракула оказался намного более киногеничным злодеем.
* «[[Eragon|Эрагон]]» же! Прочитали четыре толстых тома, посмотрели плохую экранизацию первого — и забыли.
* [[Джордж Локхард|Драко Локхард]]. В начале двухтысячных своими «Dragon Live Matter!» [[Широко известен в узких кругах|гремел на всё Фидо (и рунет)]], сдулся уже во второй половине десятилетия.
* Микки Спиллейн, популярнейший автор детективных романов, вышедших общим тиражом более двухсот миллионов экземпляров. На страницах его книг не найдёшь интересных персонажей [[Рэймонд Чандлер|Чандлера]] или захватывающих расследований Хеммета — тупой бугай Майк Хаммер ломает людям челюсти и давит яйца, стреляет коммунякам в рожу и сношает баб. Еще на заре его карьеры Чандлер называл его работы смесью насилия и неприкрытой порнографии, и актуальности они с годами не приобрели, а с развалом Советского Союза и исчезновением «красной угрозы», наоборот, потеряли.
** Хотя, судя по комментариям на Амазоне, читается до сих пор, но воспринимаются по-другому: «Да это же нуарные комиксы!»
* Энид Блайтон. Одна из самых продаваемых писательниц в истории (вполне сопоставима по тиражам с Джоан Роулинг) благополучно забыта на своей британской родине: сейчас её книги считаются рассадником ксенофобных и сексистских стереотипов. Британский монетный двор даже отозвал проект выпустить памятную монету к юбилею рождения писательницы из-за общественной шумихи. Сейчас её книги переиздают либо с купюрами, либо в заметно переработанном виде. Справедливости ради, Блайтон заметно критиковали ещё при жизни: как за взгляды, так и за [[МТА|низкое качество прозы]].

=== Примеры с прикрученным фитильком ===

==== Отечественная ====

* Лидия Чарская, автор более чем сотни (!) романов для детей и подростков. В Российской империи — популярнейшая писательница, делившая соседние строчки рейтинга с [[Наше Всё|Пушкиным]] и [[Марк Твен|Марком Твеном]]. В СССР 1920-50-х годов её книги были запрещены к распространению и тем привлекали ещё больше внимания (а [[Чуковский]] популярно расписывал, [[почему ты отстой|почему на Чарскую не стоит тратить время]] — причём статью эту он написал ещё до революции, а после оной просто с удовольствием переиздавал). В 1960-80-е годы писательница была подзабыта, но вновь всплыла в 1990-х. Сейчас же большая часть молодёжи с творчеством Лидии Алексеевны не знакома. Впрочем, её романы и повести стабильно переиздаются, причем не только в России, но и на всём постсоветском пространстве. Да, с полок её опусы не сносят, но если книгу переиздают больше ста лет, значит, она востребована. Другое дело, что они рассчитаны откровенно на глуповатых сентиментальных девочек лет 10—12: [[буря клише]], второстепенные персонажи откровенно безлики, главная героиня всегда очень мила и невероятно красива и вообще [[Мэри Сью|Маша Сусанина]]. Прибавьте к этому невероятную бедность изобразительных средств, и регулярный истеричный надрыв персонажа, а то и автора, и порой невероятное нагромождение «приключалова» на грани бульварщины.
** «Как это ни парадоксально, в сорок первом в военкомат меня привел не только Павел Корчагин, но и княжна Джаваха». Юлия Друнина
* Творчество Аркадия Гайдара, за исключением «Тимура и его команды» и «Чука и Гека», про новогодние приключения которых в дошкольном возрасте даже не читало, а слушало большинство русскоязычных ребят, а также «Голубой чашки», которую проходят в начальной школе на уроках чтения.
** Гайдар вообще-то очень хороший писатель, просто читать его нужно не как «детскую литературу».
** «Нравоучительная» литература послевоенного периода ещё менее актуальна, чем Гайдар — в силу куда большей травоядности. Если противники Тимура и команды занимаются воровством фруктов и участвуют в массовых драках, то их более поздние «коллеги» совершают такие [[Сарказм|ужасные преступления]], как привязывание авоськи с консервными банками к автобусам.
** «Мальчиша-Кибальчиша» знают все, а вот то, что это Аркадий Гайдар и вообще вставная новелла в повести «Военная тайна» — это уже не все…
* [[Антиутопия]] Е. Замятина «[[Мы]]». Если «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]» сформировали ряд [[антиутопия по Оруэллу|интересных]] [[антиутопия по Хаксли|концепций]], то роман-первопроходец 100 лет спустя интересен в основном именно тем, что это [[первопример]]. Держится как [[классика школьной программы]]. Во многом дело в авторском методе: роман написан в нарочито модернистском ключе, и кажется, будто читаешь комикс, нарисованный в стиле кубизма. Антиутопии Оруэлла и Хаксли написаны нарочито просто и линейно, поэтому воспринимаются легче.
* А. Зарецкий, А. Труханов, М. Зарецкая, «А я был в компьютерном городе» и «Энциклопедия профессора Фортрана» — [[роман-учебник|повесть-учебник и комикс-учебник]], в доступной и занятной форме рассказывающие детям о компьютерах и программировании. В начале и середине 1990-х годов были хитами, имевшимися дома чуть ли не у каждого второго младшеклассника и зачитанными до дыр. В наши дни пока не забыты, но по понятным причинам безнадёжно устарели, не переиздавались и современным детям не интересны. Ещё лет через 15-20 точно будут забыты. Хотя, неожиданно, оказались популярны на Дваче и Луркморе как источник картинок для фотожаб.
* Александр Бушков, [[Сварог|«Летающие острова»]] — внутримировая [[подсветка]], когда Сварог думает, что через несколько столетий его друг станет кем-то вроде Шекспира: «…и в примечаниях к пятому тому мелким шрифтом будет упомянут некий барин Готар<ref>Барон Готар — один из двух дворянских титулов главного героя на тот момент.</ref> (он же Гомар или Потар, в точности неизвестно, см. шестой том)».
* «Морфология сказки» В. Я. Проппа. [[С прикрученным фитильком]], поскольку практически непременно при обсуждении сказок, фольклора и пр. кто-нибудь да ввернёт что-нибудь из (или про) Проппа. А специалисты при этом кисло морщатся, наука с тех пор шагнула очень далеко вперёд, и упоминание Проппа равноценно ссылке на Парацельса современным медиком. Да, ещё любят ввернуть, что «Тысячеликий герой» Кэмпбелла списан с Проппа (на самом деле они оба брали у одних и тех же предшествеников).
* [[Детский детектив]] как массовый жанр в России также давно ушел на покой. Его коронное время пришлось на конец девяностых-начало нулевых (знаменитая серия «Черный котенок»), но дальше жанр вышел из моды. Однако классические произведения этого жара (повести Анатолия Рыбакова, Астрид Линдгрен, Энид Блайтон) переиздаются регулярно.
** Сейчас уже трудно поверить, но первые книги о Гарри Поттере в начале нулевых во многом воспринимались именно как детские детективы «[[А теперь БАНАНОВЫЙ|а теперь с магией!]]».

==== Зарубежная ====
* [[Utopia]] Томаса Мора и [[La città del Sole]] Томмазо Кампанеллы — задумывались как идеальные [[утопия|утопии]], в наши дни воспринимаются как кошмарные антиутопии, однако пользуются стабильным спросом — классика же. Опять же, кто избег чтения на уроках литературы, тому позже пришлось-таки ознакомиться в курсе истории философии.
* Сомерсет Моэм. Он не забыт, но с ним дурную шутку сыграла как раз былая популярность — [[Гомер немного предсказуем|все его сюжеты растащены и позаимствованы столькими и столько раз, что современному юноше читать Моэма как бы и незачем]]. Открыл, прочел первую страницу — все, дальше и так ясно. Дочь жены плантатора от первого брака удивительно похожа на ее нынешнего супруга? А первый муж был застрелен неизвестными на лесной дороге? [[Сарказм|В чем же здесь секрет, никак не пойму…]] А кроме того, в оригинале Моэм [[Похорошеть в локализации|грешил]] повторяющимися словечками, вроде бесконечного meditate в качестве «размышлять».
* Бут Таркинтон, один из самых знаменитых и высокооплачиваемых писателей своего времени, дважды лауреат Пулитцера (кроме него, это смогли только Фолкнер и Апдайк в XX веке и Колсон Уайтхед в XXI). До 1960 года произведения Таркингтона были экранизированы 57 раз… а после — лишь однажды. Тем не менее и в 21 веке его произведения неоднократно переиздавались, как на английском языке, так и в многочисленных переводах. Его детские книги о Пенроде и его приятелях легко можно купить и на русском. Последнее издание 2016 года, большим тиражом.
* [[Молодёжная антиутопия]] как жанр переживает затишье. Были, конечно, высокобюджетные экранизации «Дивергентов» и «Бегущих в лабиринте», которые набирали огромную кассу с целевой аудитории, но сейчас эта аудитория уже выросла. Однако жанр никуда не делся. Старые книги продолжают отлично продаваться, выходят, хотя реже и с меньшей шумихой, и новые, снимают экранизации. Да и подросшие фэны нередко сохраняют симпатию к книгам детства, и уже скоро они перейдут в разряд предметов ностальгии.
* Роберт Говард — зигзагом. Его Конана-то еще помнят и переиздают. О существовании Кулла и Соломона Кейна помнят по экранизациям. А вот про другие серии, вроде приключений Агнесс де Шатильон, Стива Костигана или лихого [[Хиллбилли|Брекинджа Элкинса]] с Медвежьей Речки помнят только фанаты. Ироничное проявление тропа — [[Вся слава досталась не тому|приписывание Говарду Рыжей Сони]] (которая вообще-то из комиксов): да, был у Говарда рассказ с таким названием, но если бы его кто-нибудь почитал, обнаружил бы, что он вообще про казаков!

=== [[Кино]] ===
* «Рождение нации» 1915 г. — когда-то эта пафосная агитка Ку-клукс-клана был популярна, а многие творческие находки Дэвида Уорка Гриффита потом широкой гостью воровались всеми, кому не лень (одно [[появление кавалерии]] чего стоит!). Сейчас режиссёра запросто могли бы осудить за пропаганду расизма, благо, есть за что — фильм не просто сам по себе был расистским, он немало способствовал появлению очередной инкарнации Невидимой Империи. Так что неудивительно, почему современный ремейк имеет прямо противоположный сюжет — о борьбе угнетённых негров с белыми расистами.
* «Песнь Юга» (1946) — фильм [[Disney]] с [[актёры с мультяшками|мультипликационными вставками]] по мотивам «Сказок дядюшки Римуса», технологически (а в некотором смысле — и идейно, это первый фильм с чернокожим актёром в ведущей роли) прогрессивный по меркам своего времени, теперь считается апологией [[рабство|рабства]] и расовой сегрегации (означенный чернокожий дядюшка всё ещё живёт у своих бывших хозяев<ref>Судя по возрасту мальчика — ни фига не бывших. Ему явно меньше 12 лет, а значит, действие происходит в конце 50-х годов XIX века, Юг ещё не успел проиграть в Гражданской войне. Точнее, сам Харрис-то (и авторы адаптации вместе с ним) задумывал самое начало Реконструкции Юга, но из фильма это совсем непонятно — отсюда и часть возмущения.</ref>, распевая песенки про хорошую погоду, а сам юг США представлен в [[Довоенный Юг|крайне идиллическом свете]]). Последний раз был показан аж в 1986 году, и с тех пор студия упорно делает вид, что никакой «Песни Юга» и в помине не было: легальную копию достать фактически невозможно, а на «Disney+» фильм не стали выкладывать даже с предварительными титрами, где объясняется, что некоторые элементы произведения морально устарели, как это сделали с «[[Dumbo|Дамбо]]» из-за банды ворон с главарём по имени [[w:Законы Джима Кроу|Джим Кроу]].
* Многие советские (и не только) фильмы 1930-х годов — из-за [[Грызть реквизит|характерной театральной игры]] актеров. Современному зрителю странно смотреть на то, как персонажи пучат глаза, корчат рожи, размахивают руками и говорят натужными голосами. Просто в ту пору артисты еще не привыкли, что они не на подмостках (а также — что эпоха немого кино, где подобные переигрывания тоже имели место, уже в прошлом), и кривляться так, чтобы видно было на галерке, нет никакой необходимости.
* «[[Фильмы Гайдая|Частный детектив, или операция „Кооперация“]]» на момент выхода смотрелся уморительно смешно, метко высмеивал нелепости и особенности «нового времени». Проблема в том, что всё это было понятно, а также смешно в первую очередь для советских граждан эпохи застоя, для которых была непривычна атмосфера нового времени, с хлынувшими из всех щелей кооперативами, предпринимателями, мафиози, таки да, частными детективами и прочим антуражем западных боевиков, о котором ранее читали разве что в газете, в разделе «их нравы». После налаженного и размеренного советского быта эти явления были нелепы и смешны, да и сами эти проявления, в силу новизны и позёрства, нередко приобретали действительно нелепую и смешную форму. Современный зритель, перелом эпох в более-менее сознательном возрасте не заставший, попросту не поймет, над чем смеются авторы фильма. Так что, увы, ныне эта работа Гайдая смотрится как череда довольно плоских шуток, нередко «ниже пояса».
** Да и вообще, пресловутое [[перестроечное кино]] по большей части выглядит каким-то [[карго-культ]]ом с западных фильмов и ожидаемо кануло в Лету.
* «Нечто» 1951 года. На фоне леденящего душу шедевра Карпентера, чьи вручную сделанные спецэффекты и по сей день смотрятся на «ВАУ!», замшелая классика времён [[Холодная война|Холодной войны]] с тупой хреновиной наподобие монстра [[Франкенштейн]]а, неуклюже топающей по коридорам полярной станции, может вызвать лишь снисходительную усмешку. [[Отомщено временем|А ведь изначально версию Карпентера встретили в штыки]]…
** Тем не менее, для своего времени это действительно выдающийся фильм (даже и сейчас видно, что в фильме хорошая режиссура и диалоги). По очень простой причине — это 1951 год, какая тогда была НФ в кино? Не вышли еще ни «Запретная планета», ни «Вторжение похитителей тел», ни «Годзилла», даже «День, когда земля остановилась» вышел только через полгода. Без «Нечто из иного мира» и «Дня, когда земля остановилась», возможно, кинофантастики в её современном виде не было бы.
* Туда же и «[[The Fly|Муха]]» 1958 года рядом с трагической и тошнотворной (в хорошем смысле) версией Дэвида Кроненберга.
* Экранизации «Джона Картера» и «Валериана» вышли через столько лет после самих произведений, что всё то, что делало оригиналы свежим словом в фантастике, уже растащили на цитаты в «Звёздных войнах», «Пятом элементе», «Аватаре», Mass Effect и так далее. В результате оба фильма не имели успеха в прокате, потому что [[Никто не смотрит Шекспира|зрителям казалось, что они такое уже видели]]. На одном форуме «Валериана» на полном серьёзе объявили плагиатом с «Аватара»! Хотя, Валериан — экранизация комикса, который древнее и Звёздных Войн и Звёздного Пути.
* Советское [[детское кино]] же! Из-за изоляции СССР и низкого бюджета для людей тех лет они воспринимались на ура. Сейчас же, когда в страны СНГ уже проникло более качественное семейное кино из зарубежных стран, детское кино времён СССР уже перестали считаться тортом как раньше. Бесконечные фильмы про пионеров-попаданцев мало интересуют современного зрителя. Для сравнения, классика советского кино вроде комедий Гайдая до сих пор смотрится отлично и ни капли не устарела.
** Исключения: [[Гостья из будущего]] и [[Приключения Электроника]], которые благодаря своему высокому качеству смогли пережить проверку временем и стали культовыми фильмами. Да и кроме них, хватает по-прежнему популярных фильмов — мюзиклы Нечаева, например. Но, конечно, это всё равно капля в море от общего количества.
** Есть мнение, что советское детское кино погубило не низкое качество (оно часто было весьма высоким), а [[изменившаяся мораль]]. «Большое приключение» 1985 года и сейчас смотрится очень круто, но. Дети сами уходят в поход, не поставив об этом в известность родителей? Оставшись без денег, нанимаются работать в колхоз? Угоняют, ну, в смысле, одалживают, «Ниву» председателя? С риском для жизни спасают её из пожара? И это пример не только социально приемлемого, но и вполне одобряемого поведения? Да. А на добивочку будет история деда Климука, у которого на глазах немцы сожгли его родных, и он собирает заметки обо всех известных Климуках представляя, что кто-то из них — его [[чудом спасшийся]] сын. И это — в детском приключенческом фильме!
* «Сто грамм для храбрости…» — антиалкогольный киноальманах 1976 года, лидер кинопроката в 1977-м. Фильм талантливый, этого не отнимешь, — но насквозь конъюнктурный. Сейчас его редко вспоминают, и не верится даже, что он обошёл и «Белого Бима», и «Аты-баты, шли солдаты», и (если уж говорить о конъюнктурной сатире) «Ты — мне, я — тебе».

=== [[Телесериалы]] ===
* [[ТАСС уполномочен сообщить]] — данный шпионский детектив о борьбе американской и советских разведок был хитом на советском телевидении, и его смотрели многие граждане СССР. Сейчас для молодого и избалованного зрителя сериал покажется очень скучным из-за растянутого сюжета, приправленный кучей ненужных и непонятных диалогов. При этом в начале каждой серии диктор уже понятным языком рассказывает что же происходило на самом деле за всего-то минуту. Что примечательно, оригинальный роман, по мотивам которого снят сериал, оказался в разы интереснее и на его чтение требуется гораздо меньше времени, чем на просмотр сериала (10 серий, каждая из которых длится 1 час).
* Различное латиноамериканское мыло, крутившееся на отечественном телевидении во времена сверхпоздней перестройки и сверхраннего рынка. Если на неизбалованного советского зрителя все эти «Дикие Изауры« и «Богатые тоже розы» оказывали чуть ли не гипнотическое действие, то к концу [[Бесславные 90-е|десятилетия]] их уже успели позабыть.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* [[Winx Club]] — был самым популярным мультсериалом на СТС, где его крутили по утрам на злобу людям, пришедшим смотреть [вставьте имя вашего любимого мультсериала]. А уж сколько малолетних <s>дебилов</s> девочек фанатело от очередных похождений гламурных феечек. С годами мультсериал [[Опухание сиквелов|капитально скатился]], юные фанатки выросли и перестали фанатеть, а новые появляться не особо спешат. Зато [[W.I.T.C.H.]]. и [[Sailor Moon]] вспоминают с тёплой ностальгией.
** Последние сезоны — свежий трэш, но старые-то никто не отнимает.

=== [[Видеоигры]] ===
* Многие геймеры воспринимают игровую консоль Atari 2600 явно негативно, потому что она якобы угробила всю игровую индустрию в 1983 г. То, что на ней выходили поистине революционные игры вроде Adventure, вспоминают куда меньше, чем кучу игр отвратительного качества. Презираема данная игровая консоль и самими ретрогеймерами, которые больше отдают предпочтение NES/Famicom/Dendy
** Между тем, джойстик в форм-факторе «рычаг с кнопкой», впервые выпущенный для Atari 2600, до сих пор для многих остаётся символом видеоигр в целом.
** Да и сами игры на Atari 2600 просто морально устарели. Мобильные гиперказуалки и то играются прикольнее.
* Многие инди-игры, прохайпанные воплями летсплейщиков на камеру, как правило, не могут удержать популярность на долгое время. Вроде обрастают на время огромной фан-базой, да только потом об играх забывают. Яркие примеры: Granny, Spooky’s Jumpscare Mansion, Bendy and the Ink Machine и т. д. Да и то, люди в основном смотрят как играют в эти игры, нежели чем играют в них.
** [[Yandere Simulator]] — очень вопиющий случай. Эта игра получила широкую известность благодаря летсплеерам, и она приобрела огромную фан-базу. Но спустя несколько лет, на которые YandereDev просто валял дурака, данная игра получила статус одной из худших инди-игр в истории. Даже бывшие фанаты согласятся с этими выводами.
* Пиратские диски, ибо в давние времена Интернет был неважнецким, онлайн-магазины либо зарождались, либо их вообще не было, а торренты изобрели где-то в 2006 г. Сейчас же везде можно купить игру онлайн, причём нередко по хорошей скидке, Интернет на фоне 2000-х летает почти на световой скорости, чтобы можно было как сторрентить, так и скачать лицензию. Пиратские же диски сочетают все минусы того и другого: вы за них платите, как за лицензию, но при этом никто не гарантирует работоспособности игры, вы не получаете поддержки и не можете играть на официальных серверах и получать обновления (как если бы вы скачали пиратку на торренте). И да, есть вероятность, что в диске может находиться вирус, который может запросто уничтожить ваш компьютер. Автор правки уже успел не раз поучаствовать в этом лотереи. Опыт был горьким.
** Тут ещё свою роль сыграл и сабж в отношении оптических дисков. Тот же CD по меркам 1980-90х — неиллюзорный хайтек и казалось грядущие им на смену DVD/Blu-Ray будут продолжать царствовать — но не фартануло и к концу 2010-х оптический привод практически отправился на свалку истории вслед за 3.5 и 5.25-дюймовыми дискетами.
* Вообще, во многие игры, ставшие классикой жанра, ныне играть затруднительно из-за крайне неудобного по современным меркам управления и вырвиглазной графики. Дело даже не в её техническом уровне — она зачастую выглядит просто отвратительно на современном мониторе (например, знаменитый Theme Hospital). Хотя тут, конечно, присутствует оттенок «на вкус и цвет все фломастеры разные»: автор правки, например, не смог в свое время поиграть в упомянутый выше «Госпиталь», но не без удовольствия прошёл оба классических [[Fallout]], а вот некоторые его знакомые, в том числе ровесники, не способны переварить бурую гамму и спрайтовую графику этой классики РПГ.
* Переход игр в 3d на рубеже веков. Если 2d-графика тех лет и поныне смотрится вполне очаровательно ([[Герои 3]] соврать не дадут!), то ранние попытки сымитировать третье измерение ныне в лучшем случае выглядят удовлетворительно (если это к примеру NOLF 2 2002 года — поражавший в момент релиза своей кинематографичной графикой!), а в худшем — откровенно убого. Просто сравните к примеру две стратегии от Westwood — Red Alert 2 (2000) и Emperor: Battle for Dune (2001). Именно первая неплохо выглядит даже сейчас (и по-прежнему [[Mental Omega|обрастает модами]]), однако последняя на момент появления была эталоном прогрессивности!
* Игры на старых сотовых телефонах. Причём из-за стремительного развития техники, старый — это созданный 15 лет назад. Если старые компьютерные игры запустить через эмулятор возможно, то с телефонами этот фокус не всегда проходит, потому что исчезают не только аппараты, но и дистрибьютеры софта (игра скачивается из «магазина» и фактически к файлу игры вы доступа могли не иметь, а теперь ни «магазина», ни файла), и сетевые сервера поддерживающие игры. Примеры:
** «Мини-гольф» на Sony Ericcson требует двух телефонов соединённых по Bluetooth.
** «Angry Birds Epic» — «поддержка игры в вашей стране прекращена».
* Первые две части серии [[The Elder Scrolls]] — Arena и Daggerfall. В отличие от третьей части, которая и по сей день играется отлично, первые две части довольно сильно устарели. Первая часть попахивает крайне фальшивой сложностью и скучным игровым процессом с квестами разряда «подай-принеси». Вторая часть — ну, тоже самое, что и с первой частью. За исключением того факта, что Daggerfall славилась огромным количеством багов.
* Многие западные RPG DOS’овской эпохи, выходившие до Baldur’s Gate. Да, те самые, в котором присутствовала камера от первого лица и неудобный интерфейс (серия [[Might and Magic]], Wizardry). В них даже не было сюжета — атмосфера и сеттинг были, сюжет — для галочки. Конечно, сейчас независимыми разработчиками были предприняты попытки возродить подобные RPG в современной обёртке, но такие проекты остаются крайне нишевыми. Для сравнения, RPG в стиле Baldur’s Gate пользуются обширным спросом и сейчас.
** [[Корейцы любят StarCraft|Хотя в Японии подобные игры пользуются нишевой популярностью.]]
* [[PUBG]] — когда-то это был главный популяризатор жанра «Королевская Битва». Но увы, игра очень долгое время простояла глючной, и поэтому игроки как-то терпели. Под конец нервы у игроков сдали и они начали уходить из игры. Ныне же процветает лайтовая версия PUBG, которая имеет гораздо меньше проблем с оптимизацией.
* Онлайн-игра '''«Шарарам»''', созданная по мотивам мультсериала [[Смешарики]]. Суть: игроки в роли созданных ими смешариков общаются, играют в мини-игры, развлекаются. Да только проблема в том, что Шарарам славился нещадящим донатом и отвратительной модерацией. Как итог, игроки начали покидать сервера. ибо они уже натерпелись издевательств. Когда стало известно, что Adobe отключит Flash к концу 2020 года, разработчики Шарарама запустили сбор денег на переход игры на движок Unity. Собрали в итоге очень мало денег. Так что конец для Шарарама немножечко предсказуем.
** По состоянию на начало 2021 года игра всё-таки была переведена на движок Unity.
* В конце 2000-ых в связи с высокой популярностью World of Warcraft и Lineage 2 азиатские разработчики вслед за трендом начали выпускать свои MMORPG посредственного качества. Помните, как Mail.ru рекламировала корейские/китайские MMORPG вроде ArcheAge? Или хотя бы баннеры с фансервисными эльфийками? Да? А некоторые ещё помнят качество подобных проектов, в котором не то что графика была далека от идеала, так ещё страдала нещадящим гриндом и донатом. Даже игры выглядели чуть ли не на одно лицо. Как итог, эти игры не выдержали конкуренции и стали совсем нишевыми. Так что остались в итоге лишь немногие, более качественные MMORPG: тот же WoW (которая в последнее время выдыхается), Final Fantasy XIV, EVE online, Guild Wars 2, SW:TOR и The Elder Scrolls Online. С натяжкой, Black Desert Online и Lineage 2 тоже.
* Жанр инди-хорроров, сделанные на Unity. Когда-то это был очень популярный жанр среди летсплейщиков, ролики по которому набирают миллионные просмотры. Хотя по уровню качества они были так себе. В основном, это были клоны «Слендера» про собирание каких-то записочек и избеганию очередного монстра. Помните популярную игрушку «The Eye»? Нет? А когда-то по этой игре делали летсплеи. Сейчас инди-хорроры не пользуются ни малейшим спросом даже среди летсплейщиков по той причине, что наконец появились качественные аналоги от крупных студий. И если [[yt:VDUASO5qga4|кто-то]] делает по ним видеоролики, то только исключительно [[yt:Yn51VaHTOGQ|ради их высмеивания.]]
** И многочисленные клоны Sonic.exe в ту же копилку.
*** С последними всё далеко не так просто, конечно среди них тонны бессюжетного шлака перепичканного скримаками, но есть и шедевры артхауса, например [https://www.youtube.com/watch?v=dRrDklAnBSs].
* [[White chamber]]. В каком-то смысле классика P&C квестов и хоррор-игр, породившая троп про зловещия обелиски из космоса задолго до этих ваших Дэд Спейсов, однако из-за нишевости ([[квест]], [[рисовка под аниме]]), и закрытия студии Trophis, не поимела ни сиквела, ни приквела (хотя он и планировался). Сейчас игру, саундтрек к ней и сценарный вариант приквела можно скачать на сайте студии.

=== [[Музыка]] ===
{{video|0PMEpDTmGpo|Некоторые исполнители, которые хайпанули в десятые и тогда же забылись.}}
* ВИА («Песняры», «Земляне», «Цветы», «Лейся, песня») и близкие к ним официальные арт-рок-группы СССР («Високосное лето», «Автограф», «Аракс», «Диалог», «Рок-Ателье») играли вполне себе рок, зачастую с гитарными соло и сценическими костюмами, имели в 1970-е — начале 1980-х неплохую аудиторию, писались на профессиональных студиях и зарабатывали на концертах («Автограф» даже выступал от СССР на Live Aid!). А тем временем их неофициальные собратья вроде «[[Аквариум]]а» перебивались теми инструментами, какие найдут, втихаря давали концертники и писались на любительские кассеты, а за попытки на этом заработать рисковали отправиться в тюрьму. Но в [[Перестройка|Перестройку]] на первый план вышли протестные и андеграундные группы, пусть даже многие из них больше походили не на рок, а на [[авторская песня|бардовскую песню]] с остросоциальными текстами. С тех пор именно они — «[[русский рок]]», канонизированный фильмами, передачами и «Нашим радио». А ВИА и ВИА-подобные арт-рокеры теперь интересны только горстке ретроманов и тем, на чью молодость пришлась слава ВИА.
** Впрочем, как раз благодаря ретроманам советскую музыку понемногу открывают заново, уже не воспринимая её как что-то, от чего надо отказаться с приходом новой эры.
** Впрочем, русскому року тоже не то чтобы всегда везло — сколько было разномастных групп в Перестройку и где они сейчас?! И даже у признанных грандов вроде [[ДДТ]] такое тоже бывало — например, злободневно-социальный альбом «Пластун», который записывали чуть ли не весь 1991 год, моментально устарел с распадом СССР и был выпущен несколько лет спустя по принципу «нехай и это будет».
** История группы «[[Телевизор (группа)|Телевизор]]» в этом смысле особенно примечательна — в 1986—88 годах они котировались наравне с «[[ДДТ]]» и «[[Алиса (группа)|Алисой]]», но стоило людям привыкнуть к свободе слова и печати, как злободневно-публицистический альбом «Отечество иллюзий» и суперхиты оттуда («Сыт по горло», «Рыба гниёт с головы», «Выйти из-под контроля», «Твой папа — фашист!») стали восприниматься как что-то мгновенно устаревшее. Все 1990-е Борзыкин просуществовал в андеграунде, исполняя мрачные и мизантропические номера для узкого круга ценителей. Впрочем, тут же и [[зигзаг]] — чем [[Чекистско-бандитский мордор|хуже]] становилось в [[Сытые нулевые]] со всё той же свободой слова и политической конкуренцией, тем заново интереснее становились и старые, и новые песни Борзыкина новой аудитории. Но это всё равно не «высшая лига».
* Глэм-рок и глэм-[[метал]] были «на коне» в 1970-80-х… а потом по большей части канули в Лету, став эталоном позёрства (казалось бы, при чём тут эмо?) и объектом насмешек ([[Brutal Legend]] передает привет!), за очень редкими исключениями вроде Queen. При том, что их более «андеграундные» коллеги, игравшие heavy, speed, thrash metal, хоть были менее популярны среди широких масс, но все же сыграли решающую роль в формировании современного метала как жанра, породив все его разнообразие от симфо-метала до блэка и дэта, да и сами по себе те же [[Iron Maiden]] или [[Metallica]] до сих пор вполне любимы.
* Тропнеймер для ТВ-Тропов — диско. И правда, что осталось от жанра, звучавшего из каждого утюга а 1970-е и 1980-е? Ностальгические дискотеки не в счёт.
** Вообще-то, [[субверсия|много что]]. Вам имя Бруно Марс или название «Get Lucky» о чём-нибудь говорит?
** В ту же копилку — евродэнс как [[идейный продолжатель]] диско. Этот жанр родился в 1990-е и тогда же скоропостижно скончался.
* Пэт Бун. Слышали это имя? Если да, то, скорее всего, вы либо американец хорошо так за 60, либо поклонник творчества Элвиса Пресли, которого Бун неоднократно превосходил в чартах, и [[знают именно за это|знаете его именно за это]]. [[Элвис]] проверку временем прошёл [[Никто не смотрит Шекспира|хоть в каком-то смысле]], Бун — нет.
* Различная (пост)советская попса времён поздней [[Перестройка|Перестройки]] и ранних [[Бесславные девяностые|девяностых]]. Лет тридцать назад какой-нибудь «Ласковый май» или «На-на» гремели по всей стране и ближнему зарубежью, нынче же их вспоминают, разве что, после новостей а-ля «Барри Алибасов перепутал сок со средством для мытья унитазов».
* Когда-то «Ранетки» были мега-популярной группой в странах СНГ. Помните, как в конце нулевых многие девочки любили слушать их песни? Помните, как «Ранетки» озвучивали полнометражку по Winx Club? Помните, как на канале [[СТС]] крутили сериал про «Ранеток»? Сейчас если кто о них вспоминает, то только с ненавистью.
* Мальчиковый аналог «Ранеток» в 2010-х — MBand. Шесть лет существования, всего два хита как таковых, но дикая популярность у недозрелых фанаток и собственный фильм с собой любимыми в главных ролях.
* Российская поп-группа [[Нет, не тот|«Yes!»]]. <ref>Не путать с британским рок-коллективом.</ref> Просуществовала от силы год, полноценный хит был всего один, а одна из трёх остальных песен была просто перепевкой сингла группы «Звери», при этом группа имела немало поклонников (преимущественно поклонниц) пубертатного периода. Сейчас уже давно и закономерно забыта, а если кто-то что-то о ней и может вспомнить, то лишь то, что в ней участвовала Юлианна Караулова ещё до «Фабрики звёзд». Собственно, коллектив и распался по причине того, что на кастинг «Фабрики» шли все участницы трио, а прошла только Юлианна.
* «Фактор-2». Кто из вас не напевал «Красавицу»? Кто не зажигал под «Узбагойся»? Теперь же при редких упоминаниях группы в СМИ бывшие фанаты задаются одним вопросом: «Они что, ещё существуют?».
* «Тутси» — популярная во второй половине нулевых группа сейчас вспомнится только по главному (и единственному настоящему) хиту «Самый-самый». В 2019 пробовали воссоединиться, но безрезультатно.
* Смазливые поп-мальчики вроде Tokio Hotel или Джастина Бибера. Ох, как они гремели в конце 2000-х — начале 2010-х! И где они сейчас? Отрастили бороды и катаются со старыми хитами, вестимо.
* Надежда Игошина, она же Ангина. На четвёртой «Фабрике звёзд» прогремела с хитом «Болела», по окончании «фабричных» гастролей выпустила одноимённый альбом и… Благополучно канула в забвение.
* Алекса. Участница того же сезона ФЗ, что и Ангина. Фанаты тащились от её «Где же ты» и дофабричного альбома «Воздушный поцелуй». Ныне же её помнят лишь по роману с Тимати и неудачной пластике.
* Танцевальный гёрлз-бэнд «Лето». Гремел в начале нулевых, а сейчас только самые продвинутые меломаны смогут вспомнить что-то ещё помимо «Понедельника без тебя» и «Красок ушедшего лета». А лицо группы Анну Богданову с 2014 года знают [[Подмоченная репутация|преимущественно как стерву, бросившую своих родителей и оклеветавшую их во время их попытки обратиться хотя бы за материальной помощью]].
* Группа «Королева». Состояла из участниц шоу «Секрет успеха», позднее была дополнена экс-«фабриканткой» Марианной Белецкой. Сейчас с трудом можно вспомнить даже их дуэт с Валерием Меладзе и одноимённый хит в честь себя любимых, с помощью которых они и прославились в нулевые.
* Децл. В начале 2000-х был невероятно популярен на постсоветском пространстве и даже считался голосом поколения Пепси, а его причёска тогда даже получила в честь него собственное название! Но уже во второй половине 2000-х был полностью забыт. Не в последнюю очередь сыграл роль конфликт Кирилла Толмацкого со своим отцом-продюссером, который и раскрутил сына в своё время. Про Толмацкого вспомнили лишь на короткое время в 2019 г. в связи с его преждевременной смертью в 35-летнем возрасте на одном из концертов от сердечной недостаточности.
* PSY. Послушали в 2011—2012 гг. Gangnam Style, набрали впервые в истории свыше миллиарда просмотров на Ютубе — и забыли. Хотя PSY своей краткой волной популярности в начале 2010-х успел обратить внимание мировой аудитории на южнокорейскую музыку и культуру вообще и на K-Pop в частности, что впоследствии сыграло на руку последующим южнокорейским группам, например, BTS. Ведь до него K-Pop и K-Rock пользовались нишевой локальной популярностью — причём не столько в самой Корее, сколько в [[Корейцы любят StarCraft|соседней Японии]]. А на волне популярности и западный рынок начали осваивать. Да и в других регионах (Латинская Америка, страны СНГ) на них по-настоящему обратили внимание.
* «КГБ». Группа была создана из участников третьей «Фабрики звёзд» Александра Киреева, Дмитрия Голубева и Романа Барсукова, но хватило их ровно на две<ref>Точнее на три, просто [[Затмить адаптацией|«Несерьёзно» куда более известна в исполнении Дмитрия Колдуна]].</ref> песни, одна из которых была дуэтом с вышеупомянутыми «Тутси».
* Мишел Тело. Похайповал в начале десятых с «Nosa nosa», и с концами.
* «Cash» и «Север 17». Обе группы появились в финале восьмого сезона «Фабрики звёзд», выпустили по паре песен и почти сразу распались.
* «Девочки». Благодаря [[Музыкальный триппер|дибильным, но доставляющим текстам]] стали эталоном [[Так плохо, что уже хорошо]]. Распались после записи единственного же альбома по двум причинам. Во-первых, группа сильно меркла на фоне других популярных девичьих коллективов того времени вроде «ВИА Гры» или «Блестящих». Во-вторых, Игорь Матвиенко в 2002 году стал продюсером самого первого сезона неоднократно упоминаемой здесь «Фабрики звёзд», и времени на малоперспективных «Девочек» у него не осталось.

=== Интернет ===
* Да в принципе интернет-культура 2000-х: Упячка, Удафф, падонки, Луркоморье и т. д. Популярность ушла, и даже ностальгии особой по ним не заметно.
** А до неё точно так же скончалась интернет- и ФИДО-культура девяностых с эхами и кащенитами.
* Это в несколько меньшей степени касается и начала 10-ых, в частности, мемов и блоггеров. Если Хованский ещё набирал сотни тысяч просмотров, у Мэддисона есть какая-никакая известность и аудитория, то Андрей Нифёдов совсем затух и 50к просмотров в ролике сойдёт за большой праздник. То же самое можно сказать и про мемы начала 2010-х: например, тогда троллфейс пользовался бешеной популярностью. Много ли сейчас людей помнят эти ехидные рожи?
** Ностальгии не заметно, скорее всего, потому, что пока что это всё ушло не так далеко: скажем, тот же Лурк в начале десятых ещё вполне процветал. Чтобы появилась ностальгия и пришло осознание «что это была за эпоха», обычно требуется пара-тройка десятилетий: скажем, мода на восьмидесятые достигла апогея уже в 2010-е.
* Livejournal. Неоднократно звучали шутки, что «Живой журнал» сейчас уже и не живой вовсе.
** Это всё-таки [[уже не тот]], а не «время не пощадило». Отношение к ЖЖ ''тех лет'' не изменилось, изменился сам ЖЖ.
* «Kita Club». В 2008—2009 годах этот интернет-проект был широко популярен среди девочек-подростков, а главная героиня стала лицом одной популярной марки прокладок и появилась в клипе вышеупомянутых «Ранеток». По прошествии стольких лет если кто-то очень редко и вспоминает, то лишь со смехом.
* Серия веб-комиксов Fansadox, опирающаяся на БДСМ-тематику. В 2000-х предлагали весьма интересные сюжеты и разнообразную рисовку. Последние 5-6 лет, коллектив авторов явно исписался. Набившие оскомину сюжеты идут один за другим, а скорость выпуска новых глав упало раза в 4. Ну и жесткая политика копирайта портит погоду.

=== [[Реальная жизнь]] ===

==== Техника ====
* Роторно-поршневые двигатели (ошибочно называемые двигателями Ванкеля) в 1970-х казались самыми перспективными из ДВС: лёгкие, компактные, мощные, нетребовательные к качеству топлива, уравновешенные, состоящие из небольшого числа деталей. Немного смущал малый ресурс, но, казалось, все нужные технические решения уже изобретены В Японии 1980-х РПД оснащались даже автобусы! Что же пошло не так? Во-первых, двигатель требовал высокой культуры изготовления и обслуживания, частой замены специальных смазочных материалов, поэтому в производстве и эксплуатации оказался дороже уныло-практичного поршневого мотора при, опять-таки, малом ресурсе. Во-вторых, всё более строгие экологические нормы покоряются РПД с огромным трудом. В итоге в 2012 сдался последний из автопроизводителей, выпускавших машины с РПД, Mazda. Доходит до смешного: наиболее популярной переделкой модели RX-8 в России стала установка двигателя ВАЗ.
** Насчет двигателя ВАЗ очень спорно, но что вместо ненадежного «RENESIS» ставят проверенный временем «13B» это факт.
** Впрочем, поршневым двигателям тоже не всё коту Масленица. В первой половине 20 века воздушная схватка рядных «кастрюль» и радиальных «звёзд» закончилась [[Пиррова победа|пирровой победой]] последних, упёршихся в потолок по скорости и мощности. В результате им на смену пришли реактивные двигатели, а в роль экономичной «насадки под винт» заняла турбина (оставив «поршням» нишу для «самых маленьких» — всё-таки для лёгких летательных аппаратов турбина слишком дорога и геморройна в обслуживании).
* Форкамерно-факельное зажигание. Вплоть до 80-х считалось светлым будущим моторов: шутка ли, по сравнению с традиционными решениями форкамерный мотор давал прибавку практически по всем характеристикам — он был мощнее, эластичнее, менее требователен к марке топлива и при этом значительно экономичнее! Настоящий триумф советских и японских (которые изобрели его независимо) инженеров. А потом пришли инжекторные моторы, которые умели всё то же самое, но эффективнее и без конструктивных заморочек.
* Паровые автомобили начала 20 века были вполне на равных со своими визави, оснащёнными ДВС. Но постепенно бензиновые и дизельные двигатели наращивали мощность, надёжность, развитие нефтепереработки не дало вырасти ценам на моторное топливо (что обесценило один из главных козырей паровиков — дешёвое и доступное горючее) — а вот паромобили преодолеть свои недостатки (малый запас хода, громоздкость самих паровых машин, равно как и запасов воды с топливом) так и не сумели.
* Аналогично и с паровозами. Ещё в эпоху Второй мировой им, казалось бы, ничего не грозило — но 10 лет спустя мир форсированно переходит на электрическую и дизельную тягу!
** Исключением стал разве что Китай, который мало того что в 1950-е активно «вылезал» из феодализма, так ещё и «сидит» на обширных угольных запасах (и поныне доля угля в энергетике Поднебесной весьма немаленькая!). В результате технически более простые паровозы (да ещё и при поддержке СССР, которому все наработки по паровым машинам после XX съезда КПСС оказались не нужны) задержались в производстве до конца 1980-х!
* А вот с электромобилями произошёл [[зигзаг]]. Изначально, в конце XIX — начале XX века, электромобили уверенно конкурировали с бензиновыми и паровыми. В дальнейшем произошло то же, что и с паромобилями: их вытеснили нарастившие все свои характеристики машины с ДВС. Изготовить высококачественный аккумулятор оказалось куда сложнее, чем более-менее качественный ДВС. Однако в наше время электромобили снова уверенно завоёвывают популярность. За кем останется поле битвы — покажет время.
* [[Дирижабли — это футуристично|Дирижабли]] в начале XX века смотрелись на фоне самолётов как минимум не хуже — да, они всё заметнее проигрывали в скорости, зато отличались превосходной дальностью и грузоподъёмностью. Но потом самолёты начали всё активнее совершенствоваться, а проблемы дирижаблей (от общей громоздкости и уязвимости в сильный ветер до горючего водорода/дорогого гелия в качестве подъёмной силы) никуда не делись. Конец немного предсказуем — даже упорствующие в использовании воздушных кораблей США и СССР практически полностью отказались от них к началу 1950-х (а остальные страны сделали это ещё до начала Второй Мировой).
* Планёры. В межвоенный период пережили настоящий бум и были вполне достойной альтернативой самолётам — но без дорогого и дефицитного двигателя! Во время [[Вторая мировая война|ВМВ]] планёры активно использовались всеми воюющими сторонами: для переброски грузов, для высадки десанта, в качестве бомбардировщиков, испытали даже планёр-истребитель! В послевоенные годы бурное развитие самолётов и массовый выпуск двигателей для них оставил планёры без работы за какой-то десяток лет. Более того, они почти исчезли даже из народной памяти: почти любой мало-мальски эрудированный человек живо назовёт хотя бы десяток самолётов времён Второй мировой, имена прославленных лётчиков, какие-то известные боевые операции с их участием, но вот про планёры он может вообще ничего не вспомнить.
* Гидросамолёты. В 1920-30х гладкая водная поверхность казалась отличным аэродромом как для скоростных рекордсменов вроде Macchi M.C.72 (756 км/ч в 1934 году!), так и для монструозных «летающих отелей» вроде Dornier Do.X или Boeing Cliper (последний даже смог в трансантлантические перелёты!). Но Вторая Мировая форсировала технологии и развитие инфраструктуры, после чего надобность в водной поверхности как идеальной ВВП пропала напрочь. В итоге, нынешние гидропланы ютятся или в роли обычных малых самолётов «[[теперь банановый!|с поплавками]]» или в нишевой роли спасательного противопожарного самолёта вроде Бе-200 (которых дай бог штук 30-40 построят).
** Тут проблема ещё в том, что водная поверхность очень редко бывает гладкой. Из-за чего аэродром для гидроавиации требует наличия полноразмерной наземной ВПП, а в роли спасательного гидросамолёт оказывается ничем не лучше нормального, со сбрасываемым катером, — сесть на воду оно всё-равно не сможет из-за ограничений по волнению.<ref>Для Бе-200 предельная высота волны — 1,2 м, она же «Лёгкое волнение»</ref>.
*** Тут речь всё же не столько о возможности сесть куда попало, сколько о потенциальной простоте начальной подготовки гидроаэродрома — на морском побережье достаточно земснарядом привести в порядок форватер и отсыпать выбранный грунт поверх утопленных бетонных элементов на волнолом, что в отличие от постройки наземной полосы не требует сложной геологической разведки и высокоточных геодезических работ. По части таких грузоперевозок подкосило их то, что не так много портовых городов выросло в полноценные мегаполисы со своей локальной промышленностью — большинство так и осталось транспортными узлами, работающими на переправку грузов дальше вглубь континента (а где всё же выросли, там и наземный аэродром построить не стесняются — спроса на ''«воздушное сообщение вода-вода»'' так и не выросло).
** Если же говорить про озера и реки, то там возникает другая проблема — черт его знает, что там под водой. Может 3 метра глубины, а может быть отмель или топляк. В результате на непроверенные водные аэродромы садиться рисковали только британские амфибиии, за счет повышенной прочности корпуса. Обратная сторона медали — такие самолеты были запредельно дороги в производстве и обслуживании, что быстро вывело их из игры.
*** Одним из ключевых плюсов гидроавиации была возможность совмещения её аэродромов с речными портами, использовавшимися в речном же судоходстве. Если речное судно может пройти по этому форватеру, гидросамолёту его тоже скорее всего хватит — только достаточно длинный прямой отрезок русла откопать надо. Если добавить к этому обычно имеющееся в портах железнодорожное сообщение, получается вообще здоровский логистический узел, куда по воде хорошо доставлять что-то крупное, по воздуху хорошо доставлять что-то срочное, а по железной дороге можно возить не такое крупное и не такое срочное, но в огромных количествах. На практике же как раз железные дороги и перетянули на себя одеяло, ну а потом уже вмешались ''[[Вторая мировая война|внешние факторы]]''.
** У летающих лодок помимо очевидной способности обходиться без бетонки была ещё одна неочевидная сильная сторона — высокая установка двигателя при низком центре масс конструкции относительно крыла, общей повышенной прочности и жёсткости фюзеляжа, а также пересечении осей тяги двигателей далеко впереди машины делали эти ''«летающие утюги»'' настолько устойчивыми в полёте, что относительно небольшие было не страшно доверить даже очень неопытным пилотам, за счёт чего гражданская авиация в эпоху Интербеллума росла, как на дрожжах, отлично дополняя морские перевозки. В первое десятилетие после [[Вторая мировая война|известных событий]] недостатка опытных пилотов не было, равно как не было и стабильно растущего спроса на воздушные перевозки, что свело оное преимущество на нет.
* Американские масклкары. Сделать крутой и недорогой автомобиль — это ведь просто: берёшь и прикручиваешь офигенно большой мотор к компактному седану! В эпоху копеечного бензина вкупе с наплевательским отношением к экологии и автомобильной безопасности это отлично работало. Но потом грянул нефтяной кризис 1973 года, экологи потребовали урезать осетра с этилированием бензина (что сразу ударило по мощности из-за снижения октанового числа и степени сжатия) и вообще оказалось, что мощный двигатель ВНЕЗАПНО требует подобающие тормоза и рулевое управление, сделанные отнюдь не на уровне дешманского седана<ref>Что является, по большей части, мифом, появившимся из-за того, что современные дисковые тормоза гораздо эффективнее барабанных.</ref>.
** Недолгое возвращение подобных машинок в 2010-е, с веяниями нео-классики, оказалось похеренно, цепочкой скандалов с «накруткой» экологичности движков, удешевлением батарей и ковидным кризисом 2020-го, активизировавшего переход на электромобили.
* Сверхзвуковые пассажирские самолёты. В рамках бурного развития авиации в 1960-х казалось вполне естественным, что гражданская авиация будет преспокойно перенимать все наработки военных. Ну ладно, американцы прикрыли свой Boeing 2707 из-за сжирающей все деньги войны во Вьетнаме, но есть же советский Ту-144 и европейский Конкорд! Первым сдался СССР, когда оказалось, что Ту-144 — чудовищно непрактичная даже по советским меркам машина. Конкорду повезло намного больше — у него нашёлся узкий круг богатых ценителей, которым нужно было кровь из носу перелетать через Атлантику за пару-тройку часов… пока не грянула катастрофа 25 июля 2000 года! Одного это печального события было достаточно, чтобы к концу 2003 года эра пассажирского сверхзвука канула в Лету.
** Из-за [[знают именно за это|одной аварии]]? «Боинги» падают чуть ли не ежегодно, [[сарказм|давайте запретим гражданскую реактивную авиацию]]? В ДТП гибнет больше народу чем при авиакатастрофах или на локальных войнах, стало быть, долой автомобили?… Тут скорее [[капиталисты плохие|кучка алчных капиталистов решила что 20 век для сверхзвука это слишком рано…]]
* С фитильком — турбовинтовые самолеты. Проигрыш по мощности турбореактивным двигателям оставил им только малую авиацию. В коммерческой авиации средней дальности они уже испытывают сильную конкуренцию с турбореактивными самолётами и выбор между ними обусловлен в основном разменом скорость на экономичность. На дальних расстояниях ТВД используют только военные.
* Вертолёты с нижним расположением силовой установки (S-58, Ми-4) — простота доступа к двигателю существенно упрощала его обслуживание, а низкий центр масс и тяжёлый нос при лёгком хвосте в теории давали машинам отличную устойчивость в полёте — но всё портила длиннющая трансмиссия, зарытая в самую глубину машины, что помимо потерь мощности также нивелировало простоту доступа к двигателю, оставляя в сухом остатке только устойчивость в полёте ценой усложнения конструкции.
* 3D телевизоры и кинотеатры. Предполагавшиеся как революция в киноиндустрии, оказались развлечением на пару раз.
** 3D в приставках и даже телефонах выступило еще хуже — единственным способом добиться 3D оказался эффект параллакса со своими заморочками, часто принципиально неустранимыми.

==== Оружие ====
* Холодное оружие как таковое. Изощренный арсенал Средневековья, где на каждого хитрого двуногого был свой тип ковырялки. Сейчас урезалось до парадно-выгребных железок, в большинстве случаев непригодных для реального боя или скромных ножей (как универсальных бытовых клинков для выживания, так и спецназерских кинжалов).
** Самое смешное, что самыми древними видами холодного оружия были нож и копье (нож на палке). И они же единственные, кто сохранил широкое применение в военном деле - штык-нож, сам по себе или на автомате.
* Автоматические пистолеты (автоматические не в смысле «самозарядные», а в смысле «стреляющие очередями») появились раньше пистолетов-пулемётов, но настоящую популярность приобрели после Второй Мировой, как оружие зарождающегося полицейского спецназа. Однако вскоре были выявлены недостатки, поставившие крест на их боевом использовании, а в 1986 году для них закрылся и гражданский рынок США, вскоре после чего концепция автоматического пистолета канула в лету.
** А что сейчас вместо автоматических пистолетов?
*** Смотря где. В качестве лёгкого штурмового оружия — компактные пистолеты-пулемёты. В качестве «оружия последнего шанса» для военнослужащих второй линии — PDW. Автоматические пистолеты, конечно, тоже применяются, но очень ограниченно (в аварийных укладках ВВС, например): АПС и вовсе можно назвать отомщённым временем — его по состоянию на 2019 год планировали<ref>В связи с шатким положением ВПМЗ «Молот» теперь эти планы под большим вопросом.</ref> вернуть в производство спустя 60 лет после прекращения такового, ибо советские запасы подходят к концу, а адекватной и полноценной замены так и не родилось.
** Справедливости ради, граница между компактными пистолетами-пулемётами и автопистолетами довольно размыта — и порой вполне себе популярные образчики вроде «Микро-Узи» и «Скорпионы» относят именно к последним.
* Пистолеты-карабины — тяжелые пистолеты с мощными (относительно) патронами и возможностью использовать приклад. Mauser С96, артиллерийский Luger 08 — когда-то на полном серьезе полагались как перспективное оружие для войск «второй линии». В реальности оказалось, что армиям мирного времени дешевле дать пистолеты или полнозармерные винтовки/автоматы (один черт будут в оружейке пылиться), а реально боевым частям можно расщедриться на компактные автоматы-карабины.
* Пистолеты-пулеметы, с фитильком. Некогда второе по значимости оружие регулярных войск, сейчас занимает ниши оружия для самообороны экипажей техники и оружия для спецназа. Причины — резкий рост личной бронезащиты, которую пистолетные пули берут чуть лучше, чем никак. Хуже всего обстоят дела в субкомпактном классе, большинство видов подобного оружия (MP5K, MP9, Micro-Uzi) — наследники Холодной Войны. MP7 — более современен, в основном за счет концепции PDW, с задачей соеденить бронебойность промежуточного патрона и габариты малого ПП.
* Линкоры. Концепция большого крутого корабля с кучей пушек (и желательно покрупнее калибром!) восходит ещё как минимум к 17 веку, а к началу века двадцатого даже породила «дредноутную гонку». Первая Мировая в итоге вынудила охладить пыл, а большинство стран-участниц «линкорного клуба» даже подписали Вашингтонское соглашение по коллективной прикрутке фитилька. Впрочем, в надобности линкоров никто не сомневался… пока не грянула Вторая Мировая — и оказалось что достаточно большая стая «москитов» с палубы авианосца или аэродрома с гарантией отправляет к Нептуну огроменного бронемонстра, который порядки дороже десятка-другого сбитых в «размене» самолётов.
** Дело было не только в этом, а в том, что у авианосца зона досягаемости составляла сотни километров, а у линкора все те же двадцать, да и там ценой сотни снарядом на одно попадание. В итоге линкор просто не мог подойти к авианосцу на дистанцию поражения. Кроме того, артиллерия линкоров устарела как класс противокорабельных средств по той же самой причине - слишком косая при слишком тяжелой броне и высокой скорости, позволяющей противнику легко выйти из боя. Поэтому линкор просто перестал себя оправдывать.
* Тяжёлые танки — с оговорками. Началось всё с концепции «сухопутного линкора», и в Первую Мировую она худо-бедно себя оправдала. Правда, потом оказалось, что многобашенная схема по определению тупиковая из-за достаточно жёстких лимитов по массе, бронированию, проходимости и надёжности. Ну хорошо, пусть башня будет одна — но с бронёй и пушкой побольше! Во Вторую Мировую так и поступили, правда, в итоге оказалось, что дальше калибра 120 мм и массы в 60 тонн начинаются слишком большие проблемы. Ну а к 1960-м развитие ядерного и ракетного оружия отменило нужду в тяжёлых танках прорыва — укрепрайоны проще «взломать» тактической «кузькиной матерью»! В довесок, развитие подкалиберных и кумулятивных снарядов породило небезосновательное мнение, что нормально защитить танк от них всё равно не выйдет (из-за чего европейская школа танкостроения взялась за производству [[Хрупкий шустрик|хрупких шустриков]] в лице АМХ-30 и Леопард-1). Впрочем, с натяжкой можно считать, что тяжёлые танки не вымерли полностью — средние танки постепенно «отъедались» по массе и калибру основного орудия, обрастали комбинированной бронёй и динамической защитой, и какой-нибудь Т-90 по вооружению, бронированию и весу вполне тянет на Т-10 на новом технологическом уровне.

==== Связь и IT ====
''Ничто не устаревает так быстро, как IT-оборудование''
* Пейджеры. Пик популярности был в девяностых, в начале двухтысячных резко устарели из-за всеобщего распространения мобильных телефонов с возможностью писать СМС.
** С фитильком, ибо до сих пор востребованы, как средство для негарнтированной доставки сообщений внутри объектов. В отличие от Wi-Fi и DECT такие системы не требуют создания крупных и уязвимых сетей передачи данных. При этом пейджинговые передачи намного лучше проходят через железобетонные конструкции за счет более длинных частот и короткой длины сообщения. И сами частоты стоят на порядок дешевле, чем диапазон для ведомственной радиосвязи. Ну а выучить десяток-другой кодов по силам даже идиоту.
** Кстати, сами СМС — тоже популярностью не пользуются. Ввиду плотного покрытия городов беспроводным Интернетом, мессенджеры стали куда удобнее и популярнее.
* Сети SDH. Еще 10 лет назад — ценная и необходимая среда для фиксированной и мобильной телефонии, т. к. позволяли передавать синхронизированный сигнал со строгим соблюдением порядка пакетов. С появлением стандартов Synchronus Ethernet начал отходит в прошлое. В 2020-м году последние производители SONET/SDH-оборудования объявили о снятии оборудования с поддержки<ref>Другими словами для оборудования больше не будут выпускаться запчасти и обновления для ПО. Само оборудование было снято с продажи еще в 2015—2017 гг</ref>
* Хабы — наследники идей «толстого Ethernet», обеспечивающие передачу входящего сигнала на все порты. Определением того, по правильному адресу доставлен пакет или нет занимались уже у получателя. Стоили копейки, но капитально грузили сетку. Сейчас полностью вытеснены неуправляемыми свичами, которые за те же деньги позволяют выделять каждый порт в отдельный домен коллизий (переводя на нормальный язык — имеют представление, что находится за тем портом и знают, куда отправить нужный пакет). Правда, кроме этого ничего не умеют.
* Технологии маркерного доступа (TokenRing, FDDI, ArcNet), соперничавшие с Ethernet'ом в 70-80-е. Позволяли более эффективно использовать пропускную способность канала в больших доменах коллизий, что опять-таки потеряло актуальность после устаревания концепции «куча устройств обмениваются данными по одному общему на всех кабелю».
* Передача данных по телефонным линиям. Всевозможные BRI, Dial-Up или xDSL. Телефонные линии устаревают, чинятся, изнашиваются. С каждым ремонтом растет затухание и снижается скорость. А оптика и беспроводка — не дремлют и заовевыавют новые позиции. Относительно нормально себя чувствует только VDSL и то, в основном на ведомстенных сетях, где 800 метров — это еще расстояние, а прокладка оптики означает переделку половины сети и существующей архитектуры помещений.
** В ту же котомку — аналоговые телефоны в B2B-сегменте. На телефонных сетях общего пользования они еще работают, хотя и вытесняются IP-устройствами. Но на предприятиях их наличие связано в основном с нежеланием владельца менять АТС и прокладывать дополнительные километры витой пары.
* Фидонет. Некогда важный конкурент для Интернета, со своей субкультурой общения, превратился с небольшой клуб по интересам, существующий на чистом энтузиазме. На пике популярности в 1996 году насчитывалось почти 40 000 узлов. Сейчас — менее 1500.
* Сеть Minitel — французская коммерческая сеть на основе системы «Видеотекс». В конце 90-х — начале 2000-х основной конкурент Интернета во Франции, на ниве коммерческого (онлайн магазины, покупки на диване) и приватного (закрытые чаты, секс-услуги и т.п) общения. В середине 2000-х начала сдавать позиции Интернету и окончательно ушла в историю в 2012-м году.

==== Общество ====
* Исторические религии, тысячи их. Некоторые имели вполне неплохой потенциал стать мировыми, например, манихейство, распространившееся аж до Китая, сабианство, конкурировавшее за умы арабов с молодым исламом, или различные олдскульные гностические секты христианства, которые ортодоксия смогла выкорчевать только к VII веку, и то не до конца (а потом появились богомилы, катары…). Идея для альтернативно-исторического сеттинга: викинги, мадьяры и славяне грабят присциллианскую Европу и валентинианскую Византию IX века, с востока им угрожают сабии-арабы и зороастрийцы-персы, а где-то в степях собираются уйгурские орды, готовые нести заносчивым цивилизованным народам истину учения Мани…
** Впрочем, если серьезно, то у ортодоксального христианства и ислама действительно было больше шансов привлечь широкую аудиторию. Их учение было более-менее простым и доступным даже для неграмотных людей, в то время, как об ту же гностическую космогонию можно мозг сломать. Многие гностики требовали суровой аскезы и участия в сложных ритуалах, что опять же нравилось далеко не всем. Наконец, гностицизм был ярко выраженной элитарной религией, противопоставлявшей избранных-«пневматиков», владеющих сокровенным гнозисом и содержащих в себе искры божественного света, остальным людям. Для [[Загнивающая аристократия|снобствующих интеллектуалов позднего Рима]] — идеально, для маленьких изолированных сообществ с психологией осажденной крепости, вроде друзов — тоже неплохо, а вот для массовой религии огромных экспансионистских государств, объединяющих десятки разнородных культур — совсем наоборот.
*** Собственно говоря, основные причины популярности христианства и ислама — удобство для элит. В обоих случаях их власть подкреплена божественной волей. А вот большинство языческих религий или уравнивало всех перед богами или имело критический недостаток в виде «гаранта власти»<ref>Не все роды/племена признавали иерархию богов внутри своего пантеона. И возмущенный вопль про то, что королевские полномочия дарованы Перуном, у почитателей Даждьбога вызывают усмешку</ref>.
* Многие субкультуры. Некоторые изначально были дурацкими и едва ли жизнеспособными в долгосрочной перспективе (вроде эмо), другие — потеряли актуальность с изменением общества (любера не пережили краха СССР). Музыкальные субкультуры, казавшиеся вечными и незыблемыми ещё десятилетие назад, тоже тихо вымирают. Или, вернее, размываются, как те же металлисты, потому что сегодня благодаря широкой доступности Интернета хоть что-то из тяжелой музыки слушают многие (например, любители истории XIX—XX веков традиционно обожают [[Sabaton]]), и это уже сложно назвать каким-то «протестом» против общества.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Фиговая суперспособность

2023-02-01T12:58:40Z

2001:861:5C00:D230:1E8:944E:F7BE:C54: /* Комиксы */

{{TVTropes|WhatKindOfLamePowerIsHeartAnyway|What Kind of Lame Power Is Heart, Anyway?}}
Поздравляем, вы выиграли в лотерее суперспособностей! Да-да, отныне вы тоже продвинутый сверхчеловек! И ваша суперспособность уникальна! Вы можете по желанию вызвать радугу в любом месте, где вам захочется!

Ээээ, и какая мне от этого польза? Или другим, раз на то пошло?

Ну, во-первых, это красиво… А во-вторых, не придирайтесь! Не всем же взглядом самолёты сбивать, кто-то должен просто делать радугу! Скажите спасибо, что суперспособность не [[невероятно отстойный дар|отстойная]] и не [[тошнотворная суперсила|тошнотворная]] и ступайте себе с миром.

Ну, вы поняли, в чём суть, да? Суперспособность есть, но её всё равно что нет. В лучшем случае она годится на то, чтобы веселить друзей на вечеринках.

Зачастую троп путают с [[Невероятно отстойный дар]]. Отличие в том, что НОД вредит своему носителю вплоть до летального исхода, попутно, впрочем, принося и пользу (явно не перевешивающую наносимого вреда — в противном случае это [[Невероятно клевое проклятие]]), а фиговая суперспособность никаких особо неприятных эффектов на носителя не оказывает. Но и пользы от неё никакой.

Троп сам по себе является [[деконструкция|деконструкцией]] супергеройского тропа. Может играться как [[шутки ради]], так и ради драмы. Возможный подтроп — [[чмоборотень]] (если это именно способность, а не проклятие).

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Mistborn]] — туманщики, в отличие от рождённых туманом, способны «сжигать» только один металл, остальные не действуют. Хорошо, если при рандомном распределении способностей ты получил сталь, железо или олово — это сделает тебя супербойцом. Жесть, медь и бронза тоже неплохо, сверхчувства и способность взаимодействовать с чужими эмоциями могут пригодиться. А вот золото может только показать тебе твою альтернативную реальность. Ну ладно, из этого, допустим, можно извлечь пользу. Алюминий — вот совершенно бесполезная штука: сжигая его, алломант лишает себя всех остальных способностей. У тебя их и так нет, верно? Дюралюминий при сжигании усиливает остальные способности — но у тебя их тоже нет. Поздравляем. Электрум — да, делает тебя неуязвимым к применению атиума другим алломантом, но ты же всё равно не соперник туманоносцу, способному жечь атиум, он и так тебя шлёпнет за счёт оловянной суперсилы или металлокинетики.
** Отдельной статьёй идут туманщики, способные сжигать только атиум или малатиум. С одной стороны, это даёт весьма ценные способности к тактическому и «стратегическому» ясновидению, а с другой — эти металлы настолько дороги, что никому и в голову не приходило никогда проверять детей на эту способность и тренировать её. Лучше остаться без алломанта, чем тратить неимоверное состояние на тренировку ясновидца. Только один раз, буквально перед концом света, обстоятельства сложились так, что огромный запас атиума оказался в руках туманщиков, способных только к сжиганию атиума. Но зато уж они отожгли!
* Цикл «[[Wild Cards|Дикие карты]]» (межавторский, при активном участии и под редакцией Джорджа Мартина). Инопланетный вирус даёт много вариантов изменений организма, 90 % заразившихся от этого умирает, 90 % выживших лишается человеческого облика (joker), и мизерный процент, не меняясь внешне, получает некие сверхспособности. В сеттинге таких счастливчиков называют тузами (Ace), однако способность может быть этим тропом, а её носителя называют двушкой (deuce). Впрочем, грань между этими категориями зависит от ситуации:
** Сам термин «двушка» появился, когда певец Timothy «Mr. Rainbow» Wiggins получил от вируса способность менять цвет своей кожи под цвет из названия исполняемой песни. Только кожи и только пока поёт. Бедолага предстал перед комитетом МкКарти, где его и объявили «тузом». Он ответил «If I’m an Ace, I’d hate to see a deuce!» — «Если я Туз, то страшно будет увидеть двушку!» Комитетчиков это не смутило — Виггинса (и позже многих других жертв вируса) объявили угрозой национальной безопасности (наравне с коммунистами), чем и лишили любых шансов сохранить (или найти) работу, и он дошёл до самоубийства.
** Поп-группа «The Jokertown Boys» состоит из осиротевших благодаря вирусу парней. Сверх того они получили и способности: гитарист — неуправляемое превращение в единорога, вокалист — резиновый скелет, неспособный выдерживать вес тела (зато с растяжением голосовых связок на две «лишних» октавы). Клавишник — пограничный случай: сочетание калечащих изменений разума с полезной способностью локального изменения реальности. Ударнику и товарищам по детдому, фокуснику и художнику, повезло — у них слабоватые по меркам сеттинга, но полезные способности.
** Малыш-Динозавр. Может превращаться в любого динозавра, но ограничен собственной массой. Но если это учитывать, то получаются полностью рабочие экземпляры, например птерозавры.
** Кройд «Спящий» Кренсон вспоминал о классическом примере зависимости от ситуации — индейце с суперспособностью менять орнамент на пледах. Звучит откровенно смешно, но когда продажей этих пледов туристам живёт вся деревня…
** Канализационный Джек может превращаться в крокодила. В самого обычного крокодила, с крокодильими способностями и крокодильими же мозгами. Что в городе только создаёт ему проблем, а без помощи подруги-[[звероуст]]а так бы и застрял он до скончания жизни в облике рептилии. Далее выясняется, что это [[не такой уж отстойный дар]]: у Джека ВИЧ, а крокодилы к нему невосприимчивы.
** Tinkerbill, способность — покажи на человека или предмет пальцем, и тот ближайшие несколько часов будет светиться розовыми искрами. Применяется с пользой при полицейской работе.
** «Digger Downs» — может обнаруживать других носителей вируса по запаху. Работает журналистом со специализацией на скандальные разоблачения.
* [[Super Powereds]] — в этой вселенной хватает как суперов, так и «одарённых», способности которых мало на что годны. Например, в сюжете встречается супер, которая умеет создавать мыльные пузыри. И всё.
* Цикл «Ксанф» Пирса Энтони — все жители Ксанфа обладают какими-то способностями, но среди этих способностей попадаются и откровенно отстойные, и просто фиговые.
* Сергей Тармашев, «Ареал» — артефакт {{spoiler|Пустышка}}, даёт возможность видеть под водой. Про что никто не догадывался, так как все открытые водоёмы в Ареале зомбируют не хуже [[S.T.A.L.K.E.R|Выжигателя мозгов]].
* Сергей Лукьяненко, «[[Работа над ошибками]]» — горничная-функционал, у которой нет посетителей, потому что услуги функционалов только для «избранных» или других функционалов, а им её услуги не требуются.
** Что её саму весьма устраивает. Фишка в том, что функция (в её случае отель) подлаживается под функционала и выглядит так, как ему подсознательно нужно. Идеальной горничной нужен идеальный отель, в котором всегда чистота… и потому нет посетителей.
* «Playing for Keeps» — суперы третьей волны. Впрочем, на поверку и в критической ситуации выясняется, что зачастую это [[Семантическая сверхспособность]], и надо научиться ей пользоваться:
** Протагонистка Keepsie — парализует тех, кто пытается у неё украсть то, что она считает своим. Оказывается, что это распространяется и на попытки лишить жизни, и даже на её друзей.
** Peter — «яснонюхание», т. е. ясновидение путём обнюхивания. Но при неаппетитном форм-факторе объём получаемой информации очень высок, вплоть до вещей, которые к запахам вообще относиться не могут.
** Michelle — способность носить подносы, не роняя. При этом размеры подноса и масса груза, как оказалось, роли не играют.
** Alex — классический вариант тропа. Исцеление наложением рук, но по кусочку в квадратный дюйм за раз. Впрочем, даже так он спасает немало жизней.
** Collette — супер-повар. Инстинктивно знает, кому чего сейчас хочется съесть. В качестве побочного полезного эффекта — детектор маскировки и всяких полиморфов.
** Tomas — супер-сила, но рывками по 5 секунд. Спрашивается, что ему мешает набрать карманы подшипников и косплеить Баллистика из «Червя»…
** Ian — классическая [[Тошнотворная суперсила]]: стреляет с рук мощными струями фекалий.
* «Три сапога-пара» Царенко Т. П. В этом мире есть целая академия «Волшебников», т. е. уникумов обладающих уникальными [[Суперспособности|умениями влиять на мир]]. Главная задача преподавателей найти способ развить или эффективно использовать эту способность. Например способность одного из главных героев — охлаждать сосуд со спиртным, развивается до уровня «смерть до горизонта», весь вопрос в том, что именно считать сосудом… ну а спирт всегда можно добавить и… {{spoiler|потушить вулкан!}}
* [[Worm]] — [[Слово Божие]] гласит, что бесполезных способностей в сеттинге нет, и каждая из них может {{spoiler|и должна, по мнению наделяющего способностью шарда,}} быть использована для убийства. Но вот в случае Убера именно троп. Его суперсила — [[ускоренное обучение]] любым навыкам, от приготовления идеальной отбивной, до стрельбы из снайперской винтовки. При этом он ограничен одним навыком, в случае обучения новому предыдущий тут же «обнуляется». Согласитесь, на фоне прочих паралюдей ни разу не впечатляет (чёрт, да даже способность главной героини [[тошнотворная суперсила|управлять насекомыми]] и то звучит и выглядит круче). Неудивительно, что его [[Мы с Тамарой ходим парой|с товарищем Элитом]] (у которого скорее [[невероятно отстойный дар]] {{spoiler|ввиду непонимания обладателем механизма работы своего шарда}}) [[злодей-недотёпа|никто не воспринимает всерьёз]].
** Также выделяется Оливер из группировки «Скитальцы». Способность — [[неуправляемая сила|медленные, но необратимые]] [[Метаморфы|метаморфозы]] под собственные неустойчивые идеалы красоты. В результате, никто уже и не помнит, как он выглядел изначально. Опять-таки, на фоне других кейпов (общепринятое название паралюдей в сеттинге) — ничего существенного. На самом деле это «половинка» суперспособности, вторая «половинка» — [[Невероятно отстойный дар|спобность непрерывно расти, превращаясь в гигантскую тушу плоти]]. Не додумайся персонажи разделить одну суперспособность на двоих — было бы всё хорошо.
* «[[Криабал]]» — полу-гоблин Плацента получил в Дарохранилище способность материться на любом языке. [[Матом разговаривает|Он и раньше подарком не был]]…
* [[Stephen King|Стивен Кинг]], «Институт» — все содержащиеся в институте дети обладают либо ТЛК (телекинезом), либо ТЛП (телепатией). Сами по себе это хорошие способности, но у подавляющего большинства пленников института они находятся на столь низком уровне, что годятся разве что для демонстрации простеньких фокусов уровня: немного подвигать пластиковый стаканчик.
* Ольга Воскресенская, «[[Великий ужас]]» — местные «драконы» выглядят как люди почти всё время, и это их основная форма, а превращение в дракона — лишь временная способность. На поддержание облика уходит много сил, и только единицы способны находиться в нём несколько часов. А летать умеют лишь немногие, из тех, кто может поддерживать облик достаточно долго. И какой прок от «расовой способности», которая даётся такими усилиями и в целом малополезна? И можно ли назвать полноценными драконами тех, для кого облик дракона — лишь слабенький и урезанный вариант оборотничества?

=== [[Кино]] ===
* «[[A Nightmare on Elm Street|Кошмар на улице Вязов 3: Воины снов]]». Каждый из детей владеет уникальной способностью, но только в своём сне. Уже хорошее начало. Один из детей и вовсе во сне становится могучим волшебником. {{spoiler|Фредди: Извини, пацан. Не верю я в сказки.}}
* Sky High — Итан может только превратиться в лужицу жидкости. За весь фильм пригодилось всего раз — чтобы кто-то из злодеев на нём поскользнулся и упал. Зак может светиться в темноте, что и вовсе было бы бесполезно, если бы у кого-либо из персонажей оказался при себе фонарик.
** Эти двое ещё ладно, ибо их способности всё-таки пригодились. Но в сцене распределения появляется девушка, которая умеет превращаться в пляжный мячик… и ладно ещё, если бы она была бы как этот [https://comicsplanet.ru/bouncing-boy-otskok/ пацан].
*** Ну, для какого-нибудь шпиона способность превратиться в совершенно обыденный предмет, чтобы что-то подслушать/быть пронесённым куда-нибудь, может быть очень полезной.
** Ещё был там и многорукий пацан, который, кроме количества рук, ничего особенное и не продемонстрировал.
* «[[Kick-Ass|Пипец]]» — рассказывая в себе в начале фильма, главный герой шутит: «Моя единственная суперспособность — быть невидимым для девушек». Это перенесено из комикса-первоисточника, но там главный герой — невзрачный (а поначалу ещё и неуверенный в себе), [[Похорошеть в адаптации|а в фильме-то его играет красавчик]]. Впрочем, Аарон Тейлор-Джонсон просто гениальный актёр, и у него блестяще получилось изобразить парня пусть и привлекательного внешне, но НАСТОЛЬКО (поначалу) неуверенного и слабохарактерного, что такого девушки и впрямь будут гордо игнорировать, или [[просто друг|держать во френдзоне]] (последнее и происходит в сюжете).
* «[[X-Men|Люди Икс]]: Последняя битва» — мутант Максвелл Джордан по прозвищу Quill. Способен быстро отрастить на лице, голове и груди короткие тонкие шипы, напоминавшие дикобразьи. Ими можно кого-нибудь убить… если, конечно, этот «кто-нибудь» будет настолько доверчив, что согласится на обнимашки. Как ни странно, один раз это даже прокатило.
* «Очень эпическое кино» (пародийный фильм) — мутант Питер отращивает маленькие крылышки на спине и бессильно машет ими, [[Курица — это смешно|трусливо кудахча по-курячьи]] (chicken — ''букв.'' курица или цыплёнок, ''переносн.'' трус). Этакая недопародия на Ангела из «Людей Икс».
* «[[Deadpool (2016)|Дэдпул]]» — главгад Аякс не чувствует боль, не обладая при этом ни неуязвимостью, ни регенерацией. Это слабо как по сравнению со способностями других показанных в фильме мутантов, так и само по себе.
** Ну, с регенерацией вопрос спорный: Дэдпул бил его смертным боем, а он выжил и слинял. Может, она таки есть, хоть и не на уровне безумного трепача-наёмника.
* «Супербобровы» — вся семья получила не слишком оригинальные, но вполне хорошие суперсилы. А Олегу досталась способность испускать из указательного пальца тоненькую слабенькую струйку воды, сравнимую со стрельбой из детского водяного пистолетика. [[Похоже, это задание для Аквамена|Один раз за фильм она даже пригодилась]].
* «Отряд самоубийц: Миссия навылет» — из комиксов перекочевал Парень-оторви-руку. Но если в комиксах он мог взять одну руку в другую и использовать как дубинку, то в фильме его руки летают и… наносят пощёчины. Пули против рук вполне действуют.
* «[[Чип и Дейл спешат на помощь]]» (2022) — [[внутримировой пример]], да и тот [[несуществующее произведение|несуществующий]]. Сыгравший Человека-муравья (Ant-man) актёр Пол Радд рассказывает на комик-коне, что изначально он должен был сниматься в фильме «Тётя-мэн» (Aunt-man) и играть человека со сверхспособностью быть очаровательным для тётушек, но потом концепция немного изменилась.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Misfits|Плохие]]»:
** Напрямую сыграно с героиней, способной передавать людям свою аллопецию. Ну, можно приколоться над кем-то, облысив его до состояния «биллиардный шар» — и на этом всё. Даже для частичной эпиляции это нельзя использовать: аллопеция получается только полной (и временной). А могла бы озолотиться…
** Все считали фиговой суперспособность Молочника. Он может взрывать йогурты на расстоянии, гагага! [[Субверсия]] тропа, из-за того, что на Молочника не действовал [[эффект Мантона]], очень скоро настигла всех персонажей, кроме Кертиса с его непереносимостью лактозы.
* «Мутанты Икс». Скид может уничтожать небольшие растения.
** Его (бывшая) подруга Шарлотта может, по её словам, менять нравственную полярность человека — превращать хорошего человека в негодяя и наоборот. Судя по всему, она может только превращать в негодяя и после отменять собственное превращение. Но не наоборот. А на мутантов способность действует недолго.
* «Ясновидец» — 6 сезон, 4 серия. Супергерой Степист (или же Чечёточник) отлично танцует степ. Никакими другими «сверхспособностями» не обладает и даже драться толком не умеет. И вообще это Гас.
* «Легион»:
** Кэри и Керри Лаундермилки. Кэрри — мужчина, гениальный учёный и изобретатель. Керри — девушка с великолепными боевыми навыками, привыкшая сначала бить и потом действовать. Керри большую часть времени живёт «внутри» тела брата, но может по желанию отделяться от него, а потом сливаться обратно. Способность не сказать, чтобы совсем уж фиговая (например, пока Керри находится внутри, она не стареет и не нуждается в еде), но на фоне представленных в сериале телепатов уровня «Омега», телекинетика, зашвыривающего врагов за горизонт одним взмахом руки, или путешественницы во времени выглядит, мягко говоря, не впечатляюще. И мало бы что изменилось, будь они просто обычными людьми.
** Сид меняется телами с тем, к кому прикоснётся, а через некоторое время происходит обратный обмен, причём не души возвращаются в тела, а тела телепортируются к душам. Из-за этого девушка ни с кем не может построить нормальные отношения, а более-менее полезного применения способности за весь сериал так и не нашлось.
* «Антигерои» — супергерой Обезьянник может криком призвать обезьян и натравить их на врага. Вот только чтобы обезьяны прибежали оттуда, где они сейчас находятся, может уйти пара часов.
* «Хищные птицы» (2002) — главная героиня Хелена Кайл, она же супергероиня Охотница, может спрыгивать с высоких крыш без вреда для себя. Сгодится для эффектного появления, но крайне отстойно для сеттинга, полного металюдей с «настоящими» сверхспособностями. С другой стороны, по сравнению с комиксами, где у неё вообще не было никаких суперсил, это уже хоть что-то, а бороться со злом ей помогают [[Кроме мордобития — никаких чудес|великолепные навыки мордобоя]].
* «[[Паранормальный Веллингтон]]» — 3 сезон, 5 серия. Загадочный космический метеорит [[Даритель сверхспособностей|одаривает людей случайными сверхспособностями]]. В том числе и вполне крутыми. Так электрик Билл научился [[Шок и трепет|испускать мощные электрические разряды из рук]], а пожилая кошатница Молли получила полный набор кошачьих сил — ловкость, грацию, когти, многометровые прыжки и отрыгивание огромных комков шерсти. Но сериал у нас комедийный, а потому без сабжа дело обойтись не могло.
** Констебль Паркер получил способность притягивать к себе металл. Нет, не управлять металлом, как Магнето, а только примагничивать его к себе, без способности «отмагнитить» обратно. Все попытки обуздать свою способность приводили только к усилению магнетизма, и Паркер притягивал только всё больше всё более крупных металлических предметов со всё большего расстояния.
** Сосед Билла и Молли Джордж обрёл способность брызгать из рук тоненькими слабыми струйками воды. Из правой — примерно на уровне не слишком мощного садового шланга, а из левой и того слабее. Впрочем, против Человека-Тока (то бишь вышеупомянутого электрика Билла) способность оказалась весьма кстати.
** На фоне двух предыдущих способность «супергероини» Гугляшки выглядит не так уж и плохо. Она может гуглить любую информацию в интернете, не глядя в телефон. Наличие телефона при этом всё равно необходимо, просто в него не нужно смотреть, достаточно лишь держать у головы.

=== [[Телевидение]] ===
* Явление нередко можно встретить в рекламных роликах. Способности какого-нибудь волшебника, магического существа или супергероя сводятся к эффекту от применения рекламируемого продукта.
** Мистер Пропер из рекламы одноимённого моющего средства способен ускорить мытьё полов в два раза.
** Супергерой Человек-фонарь (в его роли Дмитрий Маликов) делает цены в одном конкретном интернет-магазине более выгодными для владельцев скидочной карты этого интернет-магазина. [[Сарказм|Вот так способность]]! Супермен с Росомахой нервно курят в сторонке.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Family Guy|Гриффины]]» — в одном из эпизодов все члены семьи получают крутые суперспособности после мутации. За исключением Мег, чья способность — всего лишь удлинять ногти на руках.
* [[Приключения Джеки Чана]]:
** Талисман овцы даёт очень уж узкоспециализированную способность отделять свою душу от тела. На этом пару раз погорели некоторые персонажи мультсериала, которые, не глядя, использовали только что заполученный талисман и бросались в бой, только потом с удивлением обнаруживая, что враг вообще не чувствует наносимых ими ударов, а их собственное тело валяется где-то позади. Да и вдобавок в тело без души может кто-нибудь [[Похитители тел|залезть]]. Теоретически талисман отлично сгодился бы для разведки, но гораздо чаще имеет место упомянутое применение по ошибке.
** Довольно бесполезным поначалу был и талисман крысы, способный оживлять неживое. Оживлённые с его помощью статуи (или игрушки) искренне верили, что являются теми, кого изображают, и вели себя соответственно. Так что талисман куда больше создавал лишних проблем на ровном месте, нежели приносил пользу. Всё изменилось после того, как Джейд додумалась использовать его для оживления игрушечного Суперлося. Этот [[сохатый]], несмотря на, мягко говоря, не самый внушительный вид, оказался на удивление ценным союзником.
** Талисман тигра тоже недалеко ушёл. Он разделяет человека (а также животное или иное живое существо) на две половины: хорошую и плохую. В итоге вместо одного нормального союзника получаем двух мешающих друг другу и окружающим неадекватов, один из которых лезет в драку по любому поводу и норовит перейти на тёмную сторону, а другой льёт слёзы по раздавленной букашке и не может дать отпор врагу, пока совсем уж не припрёт. Более-менее хороших результатов удалось добиться, применяя талисман на злых врагов.
** Подсвечено в эпизоде «Более сильное зло». После изгнания Шендю члены «Руки Тьмы» разделили бесхозные талисманы поровну (по три каждому), чтобы использовать их в преступных целях. Ратсо, Чоу и Хак Фу вовсю бесчинствуют, упиваясь обретёнными силами (стреляют энергией, швыряются фургонами, бегают на сверхскорости и т. д.). А Финн, которому достались три вышеперечисленных талисмана, грустно сидит в сторонке и сетует на столь вопиющую несправедливость.
** [[Субверсия]]. Чуть позже в той же серии Хак Фу отдаёт своим талисманы Финну, посчитав их бесполезными для себя. «Лошадь исцеляет? Меня не так-то просто ранить. Петух для левитации? Я и так умею летать. Собака для бессмертия? Нет такого человека, который смог бы меня убить».
* «Тик-герой» — тысячи их!
* «[[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]]» — в серии, где высмеиваются мутанты со сверхспособностями, целая компания обладателей таких. Чемпион — персонаж, который умеет превращаться в огромный антропоморфный банан. И всё. А другая может изображать все симптомы простуды. По крайней мере, она запросто сможет устроить себе липовый больничный, если захочет.
* «[[Earthworm Jim|Червяк Джим]]»
** 1 сезон, 1 серия. Устав от постоянных нападений звереющего щенка Питера, Джим решает подыскать себе другого напарника, но способности всех кандидатов оставляют желать лучшего. Тень ([[Нет, не тот|но не та самая Тень]]) [[Реалистичные суперспособности|мастерски показывает руками театр теней]]. Лупоглазый [[именно то, что написано на упаковке|Мальчик-Веки-Наизнанку может выворачивать свои веки наизнанку]]. Телекинетик Зантор способен силой мысли на пару секунд приподнять свой парик на несколько сантиметров над головой. Воющий Ковбой кричит как стадо разъярённых коров (а по факту сипло кашляет, заставляя слегка пошатнуться того, кто встанет в метре от него).
** Периодически в сериале появляется антропоморфный супергероический хомяк со способностью засовывать за щёки крупные предметы.
** Вышеупомянутые ребята состоят в Лиге Галактических Героев. В 6 серии 2 сезона показаны другие члены это организации, обладающие фиговыми способностями. Поющая-в-светильнике воспламеняется, когда поёт, при этом пламя вредит её самой и она, в отличие от Человека-Факела из Фантастической Четвёрки, не может им управлять. Человек-Паралич лежит, заклиненный в позе для качания пресса и не может разогнуться.
** 1 сезон, 11 серия. Лишившийся своего супер-скафандра Джим попытался получить сверхспособности из других источников. После облучения большой дозой радиации он обзавёлся гребнем, светящимся в темноте.
** Постоянный враг Джима профессор Обезьяноголов. Его голова плавно переходит в голову обезьяны Профессороголова (глаза и уши у них общие, но на месте лба профессора находится рот обезьяны и наоборот). Животинка обладает собственной волей и часто демонстрирует довольно вредный характер.
** Профессору ещё повезло — четыре дополнительные цепкие конечности всё же могут пригодится. А вот в мини-вставке в 7 серии 1-го сезона показаны сенатор Свиноголов (из головы растёт дикий кабан), доктор Слоноголов (слон перевешивает человека) и таксист Устрицеголов (просто бесполезная устрица на голове).
** 1 сезон, 11 серия. А ещё у профессора есть способность хлебопёка — если повернуть обезьяний хвост, появляется готовая буханка хлеба. В быту было бы неплохо, но для суперзлодея совершенно бесполезно.
* «Легион супергероев» — на сцене приёма новобранцев появился Парень-Дыхание, который может задержать дыхание на очень длительный срок. Теоретически, герой мог бы работать под водой или в местах скопления ядовитого газа, но после того, как он задержал дыхание, он просто стоял на месте.
* «[[Подозрительная Сова]]» — в одной из серий некоторые полицейские получили очень фиговые силы. Так Бобер и Заяц соединились телами выше пояса, как и их ноги, Лось получил возможность регенерировать рога, и только рога, Улитка получил силу телепортации, медленной и на короткие расстояния, а Слон всякий раз, когда злился, уменьшался.
* «Соник Бум» — в одной из серий доктор Эггман [[Технология получения суперспособностей|попытался обрести суперспособности и облучился лиловыми лучами]] (вычитал об этом в комиксе). Теперь, разозлившись, он [[Чмоборотень|превращается в мелкого лилового зверька]]. Чтобы избавиться от этой способности, ему нужно не злиться 48 часов…
* [[RWBY]] — способность Айронвуда, Гиперфиксация. Ага, его суперспособность - фиксироваться на конкретной задаче и выполнять её любой ценой, порой вопреки логике, здравому смыслу, морали и нежеланию. Говоря простыми словами, быть упрямым до невозможности и абсолютно уверенным в собственной правоте в любых ситуациях, достигая целей самыми грубыми прямолинейными подходами. Точно не понятно, включается ли «суперсила» Айронвуда по его желанию или активно всегда, но накосячил он изрядно, с Гиперфиксацией или без неё.
* «Приключения Джимми Нейтрона, мальчика-гения»: как-то компания героев слетала в космос, попала там под радиацию и получила суперспособности. Друзья Джимми получили суперсилу, суперскорость, невидимость и [[Тошнотворная суперсила|сверхмощную отрыжку]], а сам Джимми всего лишь стал оранжевым и приобрёл апельсиновый аромат. [[Субверсия]]: разозлившись, он превратился в халкоподобного монстра.
* «Черепашки-ниндзя» 2003 года: здесь есть организация супергероев, в которую входит герой Нержавеющий Стив. Его суперсила в том, что у него на лбу сверхпрочная металлическая тарелка, поэтому удары в голову ему нипочём и он может [[Используй голову|разбить головой что угодно]]. [[С прикрученным фитильком|Да, он успешно сражается наравне со всеми]], но всё равно как-то не очень.
* Сериал «Артур и минипуты» 2017 года — главный герой может призывать четырёх полуразумных насекомых-стражей. Первые три полезны, а вот с четвёртым вышла накладка. Это мелкий способный бесшумно передвигаться и гипнотизировать врагов паучок, который идеально подходит для стелс-операций... и призыв которого сопровождается лучом света и огромной эмблемой именно этого паучка в воздухе, которая видна за километр, специально, чтобы противники сразу подняли тревогу.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel Comics]]
** Джубили из Людей Икс может создавать яркие вспышки, наносящие минимальный урон. При этом свои силы она контролирует плохо и постоянно ломает мелкую бытовую технику.
** Мутант Уильям Гановер по прозвищу «Длинношей». У него длинная шея. Действительно длинная шея! Реально длинная шея!! В общем, это всё, расходимся.
** Мутантка «Хор». У девушки четыре рта: один обычный и ещё три на шее. Ну, и всё.
** Мутант по прозвищу «Джаз». У него синяя кожа… А ещё он рэпер. Воооот.
** Супергерой «Человек-ретроспектива». Обладает способностью анализировать, как уже произошедшие события могли бы развиваться, если бы были предприняты те или иные действия. Офигенно полезная боевая способность, ага. Так задолбал своих компаньонов по команде, что был выпнут на мороз. Хотя, если бы в паре с ним работал какой-нибудь мироходец/путешественник во времени…
** [https://pikabu.ru/story/vselennaya_marvel_mutantyi_so_slabyimi_ili_bespoleznyimi_supersposobnostyami_7092634 И многие другие мутанты].
** [[Третий том «Мёртвых Душ»|Так и не вышедшие]] «Новые Новые Воины». Любитель мемов Скринтайм надышался [[Это ж надо было додуматься!|экспериментального интернет-газа]] своего деда и получил способность подключения своего разума к интернету (зачем это нужно, если сейчас в интернет можно зайти с любого мобильника?) Трейлблейзер просто имеет сумку с [[Hammerspace|карманным измерением]] внутри.
* [[DC Comics]]:
** Многие люди, не особо знакомые с комиксами, считают таковыми способности Аквамена.
** Человек-фрукт. Может заставить созреть фрукт в мгновение ока. [[Сарказм|Ваааау!]] Хотя, если подумать, то он определённо полезен для сельского хозяйства и мог бы зарабатывать миллионы с помощью своей способности.
** Супергерой «Цветной мальчик». Может менять цвет любого объекта. Всё. Хотя, нет, не всё, есть
** Супергерой «Всепожиратель». Пришелец с планеты, жители которой после некой катастрофы научились [[Великий пожиратель|почти мгновенно есть и переваривать любое вещество]]. Полезная способность, чтобы проделать тоннель в земле или избавиться от ядерной бомбы. В остальном не ахти.
** Секция 8. Целая команда «супергероев» с такими способностями: Человек-Алкаш (суперспособность — умеет быть постоянно пьяным), Человек-извращенец (оказывается, что раньше эксгибиционизм считали сверхспособностью!) и многие другие в том же духе.
** Враг Чудо-Женщины по прозвищу Мышкомэн (Mouse Man). Это лилипут размером с мышку с соответствующей размеру силой. И в отличие от какого-нибудь Человека-Муравья, он не может увеличиваться до нормального размера, а всегда маленький. В довесок у него есть власть над мышами. Воистину [[сарказм|крутая способность]] — можно [[Женщины боятся мышей|пугать мышами богатых дамочек]], чтобы те роняли свои драгоценности.
*** [[не такой уж отстойный дар|Ну, знаете, Холмс…]] Громадная стая мышей — штука как бы не страшнее аналогичного ей по массе одинокого тигра, воспетый Жуковским епископ Хатто не даст соврать, да и самой Диане Мышкомэн некоторое время успешно противостоял именно таким способом. А ещё он [[семантическая сверхспособность|явно не пробовал]] контролировать компьютерные мыши или угнать из музея танк Maus; а если ещё и вспомнить, что слово «мышцы» этимологически тоже родственно мышам, то мужик вполне мог бы ([[а что, так можно было?!|просто не знает об этом]]) их себе уплотнить и обрести если не сверхчеловеческую силу, то во всяком случае [[невысокий силач|сверхмышиную]].

==== Веб-комиксы ====
* Троп обыгрывался и обшучивался бессчётное число раз в различных мини-комиксах. Сюжет их как правило начинается с того, что очередной [[херой]] приходит на помощь даме, у которой пытается отнять сумочку грабитель.
* «Блюстители» и «Нарушители» — таковы в большинстве своём способности здешних [[Капитан Бафос|супергероев и суперзлодеев]]. Например Капитан Почта России и Сбер-мэн могут создать на пустом месте огромную очередь, Цензура скрывает всякие непотребства от глаз читателя при помощи цензуры (как [[Удобная цензура|удобной]], так и обычной}, [[Именно то, что написано на упаковке|Фотошоп-Мастер фотошопит картинки]] и т. д.
** По крайней мере, у Кэпа это не единственная способность — ещё он может манипулировать временем и пространством, в частности, заставить потеряться в их дебрях летящий к земле астероид, [[на тебе!|просто обклеив его фирменным скотчем «Почты России»]] И вот это было бы реально круто, если бы сама вселенная не была насквозь пародийной.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Boku no Hero Academia]] — тут суперспособностями (или причудами) обладают многие жители Земли, и хотя некоторым повезло заполучить крутые сверхсилы вроде управления огнём или суперскорости, большинству достался именно троп.
** [[Зигзаг]]: жил-был один человек, обладавший причудой передавать свои способности другим людям; вот только других способностей, помимо этой, у него не было. Но стоило скомбинировать эту способность с причудой, позволяющей ''накапливать'' сверхсилы — и в итоге получился «Один за всех», самая мощная причуда в этом сеттинге, которой пользуется величайший супергерой Земли Всемогущий.
* [[JoJo no Kimyou na Bouken]] — вообще считается, что плохих стендов в мире ЖоЖи нет и при грамотном использовании можно даже со слабым на первый взгляд стендом одолеть противника с заведомо более сильным (ну или как минимум доставить ему серьёзных проблем). Но это не отменяет того факта, что некоторые стенды гораздо слабее среднего по больнице.
** Survivor, стенд Гуччио (слабейший из стендов, со слов Дио), может посылать короткие электрические импульсы в мозг человека, повышающие его агрессию и боевой дух. И усё. Справедливости ради, бед этот «слабейший из стендов» натворил немало.
** Стенд Кареры Сакунами Love Love Deluxe, может только выращивать волосы там, где захочет. Впрочем, эта хитроумная мошенница использует способность с максимальной пользой.
** Osiris, стенд Дэниэла Джея Д'арби, по факту тоже сюда. Да, выглядит этот стенд внушительно, и имеет способность красть души тех, кто проиграл в азартную игру его обладателю (или хотя-бы мысленно признал поражение). Звучит очень пафосно… но это единственное, на что Osiris способен. Его невозможно применить в боевой обстановке, или для собственной защиты, он даже никак не способствует победе своего хозяина в игре. И хотя старший из братьев Д'арби оказался серьёзным противником для группы Джостаров (сумел обыграть Польнареффа и Джозефа, да и Джотаро победил его лишь благодаря грамотному блефу и умению держать «[[морда кирпичом|покерфейс]]»), сделал он это по причине собственного ума и таланта азартного игрока, но никак не благодаря стенду.
** Самая первая форма стенда Коичи. Это просто яйцо, которое просто лежит и ничего не делает. Можно швырнуть им в противника, если, конечно, под рукой нет камня или какого-нибудь другого увесистого предмета. В оправдание этого стенда следует сказать, что он способен эволюционировать и яйцо — лишь зачаточная форма, даже не имеющая имени.
** Следующая его форма Echoes ACT1 тоже звёзд с неба не хватает. Это медленный стенд с очень слабыми ударами. Способность: Echoes пишет на поверхность слово-звукоподражание, и поверхность начинает издавать написанный звук. Не сказать чтобы совсем уж бесполезно, но довольно слабенько.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Fallout/Fallout 2|Fallout 2]] — вырезанный из игры персонаж, тостер с IQ = 6000. Но все эти вычислительные мощности используются только для того, чтобы готовить тосты.
* Superhero League of Hoboken (1994) — здесь таких полно. Например, способность главного героя — в мгновение ока строить иерархические схемки и таблицы для отчётов. Железный Животик может без проблем есть любую острую пищу. Мадемуазель Пепперони способна определить содержимое коробки пиццы, не открывая её. Там, правда, и [[Шутки ради|проблемы]] [[Похоже, это задание для Аквамена|соответствующие]]: тот же Железный Животик незаменим, когда надо справиться со складом злобного ГМО-перца, пока тот не попал в систему водоснабжения.

=== Прочее ===
* Отрывки из несуществующего сериала «[https://www.youtube.com/watch?v=jyYcrSsru3A Zeroes]», пародирующие сериал «[[Heroes]]». Способности практически всех персонажей фиговые (и по совместительству [[Реалистичные суперспособности|реалистичные]]). Один может ударить себя пяткой по затылку, другая — полностью засунуть кулак себе в рот и так далее. Свой Сайлар, зачем-то крадущий эти фиговые способности, тоже имеется.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Жозеф Пюжоль по прозвищу [https://ru.wikipedia.org/wiki/Ле_Петоман Ле Петоман] (фр. Le Pétomane, в грубом переводе «Человек-пердун»), эстрадный артист конца XIX - начала XX веко, обладал феноменальным контролем мышц живота, что позволяло ему [[тошнотворная суперсила|управлять испусканием кишечных газов]]. Он был способен втягивать в прямой кишкой воздух или воду и «выстреливать» ими на несколько ярдов; при помощи пердежа имитировал различные звуки и выводил музыкальные трели и рулады; играл на духовых музыкальных инструментах при помощи сами-понимаете-какого-органа и даже задувал свечи направленной струёй всё оттуда же. Впрочем, что касается фиговости этой «суперспособности», тут ещё как посмотреть. Бегать ночью по крышам и бороться с преступностью она вряд ли помогла бы. А в реальной жизни она принесла своему владельцу деньги и славу: Петоман был самым высокооплачиваемым артистом своего времени — плата за его выступления в «Мулен Руж» доходила до 20 000 франков, что вдвое превышало гонорары Сары Бернар, находившейся на пике своей славы, его выступления посещали принц Эдуард, король Бельгии Леопольд II и Зигмунд Фрейд, а Сальвадор Дали называл Пюжоля величайшим артистом всех времен и сравнивал с художниками эпохи Возрождения. Вот вам и человек-пердун...

{{Nav/Superpowers}}

Фиговая суперспособность

2023-02-01T12:57:58Z

2001:861:5C00:D230:1E8:944E:F7BE:C54: /* Мультсериалы */

{{TVTropes|WhatKindOfLamePowerIsHeartAnyway|What Kind of Lame Power Is Heart, Anyway?}}
Поздравляем, вы выиграли в лотерее суперспособностей! Да-да, отныне вы тоже продвинутый сверхчеловек! И ваша суперспособность уникальна! Вы можете по желанию вызвать радугу в любом месте, где вам захочется!

Ээээ, и какая мне от этого польза? Или другим, раз на то пошло?

Ну, во-первых, это красиво… А во-вторых, не придирайтесь! Не всем же взглядом самолёты сбивать, кто-то должен просто делать радугу! Скажите спасибо, что суперспособность не [[невероятно отстойный дар|отстойная]] и не [[тошнотворная суперсила|тошнотворная]] и ступайте себе с миром.

Ну, вы поняли, в чём суть, да? Суперспособность есть, но её всё равно что нет. В лучшем случае она годится на то, чтобы веселить друзей на вечеринках.

Зачастую троп путают с [[Невероятно отстойный дар]]. Отличие в том, что НОД вредит своему носителю вплоть до летального исхода, попутно, впрочем, принося и пользу (явно не перевешивающую наносимого вреда — в противном случае это [[Невероятно клевое проклятие]]), а фиговая суперспособность никаких особо неприятных эффектов на носителя не оказывает. Но и пользы от неё никакой.

Троп сам по себе является [[деконструкция|деконструкцией]] супергеройского тропа. Может играться как [[шутки ради]], так и ради драмы. Возможный подтроп — [[чмоборотень]] (если это именно способность, а не проклятие).

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Mistborn]] — туманщики, в отличие от рождённых туманом, способны «сжигать» только один металл, остальные не действуют. Хорошо, если при рандомном распределении способностей ты получил сталь, железо или олово — это сделает тебя супербойцом. Жесть, медь и бронза тоже неплохо, сверхчувства и способность взаимодействовать с чужими эмоциями могут пригодиться. А вот золото может только показать тебе твою альтернативную реальность. Ну ладно, из этого, допустим, можно извлечь пользу. Алюминий — вот совершенно бесполезная штука: сжигая его, алломант лишает себя всех остальных способностей. У тебя их и так нет, верно? Дюралюминий при сжигании усиливает остальные способности — но у тебя их тоже нет. Поздравляем. Электрум — да, делает тебя неуязвимым к применению атиума другим алломантом, но ты же всё равно не соперник туманоносцу, способному жечь атиум, он и так тебя шлёпнет за счёт оловянной суперсилы или металлокинетики.
** Отдельной статьёй идут туманщики, способные сжигать только атиум или малатиум. С одной стороны, это даёт весьма ценные способности к тактическому и «стратегическому» ясновидению, а с другой — эти металлы настолько дороги, что никому и в голову не приходило никогда проверять детей на эту способность и тренировать её. Лучше остаться без алломанта, чем тратить неимоверное состояние на тренировку ясновидца. Только один раз, буквально перед концом света, обстоятельства сложились так, что огромный запас атиума оказался в руках туманщиков, способных только к сжиганию атиума. Но зато уж они отожгли!
* Цикл «[[Wild Cards|Дикие карты]]» (межавторский, при активном участии и под редакцией Джорджа Мартина). Инопланетный вирус даёт много вариантов изменений организма, 90 % заразившихся от этого умирает, 90 % выживших лишается человеческого облика (joker), и мизерный процент, не меняясь внешне, получает некие сверхспособности. В сеттинге таких счастливчиков называют тузами (Ace), однако способность может быть этим тропом, а её носителя называют двушкой (deuce). Впрочем, грань между этими категориями зависит от ситуации:
** Сам термин «двушка» появился, когда певец Timothy «Mr. Rainbow» Wiggins получил от вируса способность менять цвет своей кожи под цвет из названия исполняемой песни. Только кожи и только пока поёт. Бедолага предстал перед комитетом МкКарти, где его и объявили «тузом». Он ответил «If I’m an Ace, I’d hate to see a deuce!» — «Если я Туз, то страшно будет увидеть двушку!» Комитетчиков это не смутило — Виггинса (и позже многих других жертв вируса) объявили угрозой национальной безопасности (наравне с коммунистами), чем и лишили любых шансов сохранить (или найти) работу, и он дошёл до самоубийства.
** Поп-группа «The Jokertown Boys» состоит из осиротевших благодаря вирусу парней. Сверх того они получили и способности: гитарист — неуправляемое превращение в единорога, вокалист — резиновый скелет, неспособный выдерживать вес тела (зато с растяжением голосовых связок на две «лишних» октавы). Клавишник — пограничный случай: сочетание калечащих изменений разума с полезной способностью локального изменения реальности. Ударнику и товарищам по детдому, фокуснику и художнику, повезло — у них слабоватые по меркам сеттинга, но полезные способности.
** Малыш-Динозавр. Может превращаться в любого динозавра, но ограничен собственной массой. Но если это учитывать, то получаются полностью рабочие экземпляры, например птерозавры.
** Кройд «Спящий» Кренсон вспоминал о классическом примере зависимости от ситуации — индейце с суперспособностью менять орнамент на пледах. Звучит откровенно смешно, но когда продажей этих пледов туристам живёт вся деревня…
** Канализационный Джек может превращаться в крокодила. В самого обычного крокодила, с крокодильими способностями и крокодильими же мозгами. Что в городе только создаёт ему проблем, а без помощи подруги-[[звероуст]]а так бы и застрял он до скончания жизни в облике рептилии. Далее выясняется, что это [[не такой уж отстойный дар]]: у Джека ВИЧ, а крокодилы к нему невосприимчивы.
** Tinkerbill, способность — покажи на человека или предмет пальцем, и тот ближайшие несколько часов будет светиться розовыми искрами. Применяется с пользой при полицейской работе.
** «Digger Downs» — может обнаруживать других носителей вируса по запаху. Работает журналистом со специализацией на скандальные разоблачения.
* [[Super Powereds]] — в этой вселенной хватает как суперов, так и «одарённых», способности которых мало на что годны. Например, в сюжете встречается супер, которая умеет создавать мыльные пузыри. И всё.
* Цикл «Ксанф» Пирса Энтони — все жители Ксанфа обладают какими-то способностями, но среди этих способностей попадаются и откровенно отстойные, и просто фиговые.
* Сергей Тармашев, «Ареал» — артефакт {{spoiler|Пустышка}}, даёт возможность видеть под водой. Про что никто не догадывался, так как все открытые водоёмы в Ареале зомбируют не хуже [[S.T.A.L.K.E.R|Выжигателя мозгов]].
* Сергей Лукьяненко, «[[Работа над ошибками]]» — горничная-функционал, у которой нет посетителей, потому что услуги функционалов только для «избранных» или других функционалов, а им её услуги не требуются.
** Что её саму весьма устраивает. Фишка в том, что функция (в её случае отель) подлаживается под функционала и выглядит так, как ему подсознательно нужно. Идеальной горничной нужен идеальный отель, в котором всегда чистота… и потому нет посетителей.
* «Playing for Keeps» — суперы третьей волны. Впрочем, на поверку и в критической ситуации выясняется, что зачастую это [[Семантическая сверхспособность]], и надо научиться ей пользоваться:
** Протагонистка Keepsie — парализует тех, кто пытается у неё украсть то, что она считает своим. Оказывается, что это распространяется и на попытки лишить жизни, и даже на её друзей.
** Peter — «яснонюхание», т. е. ясновидение путём обнюхивания. Но при неаппетитном форм-факторе объём получаемой информации очень высок, вплоть до вещей, которые к запахам вообще относиться не могут.
** Michelle — способность носить подносы, не роняя. При этом размеры подноса и масса груза, как оказалось, роли не играют.
** Alex — классический вариант тропа. Исцеление наложением рук, но по кусочку в квадратный дюйм за раз. Впрочем, даже так он спасает немало жизней.
** Collette — супер-повар. Инстинктивно знает, кому чего сейчас хочется съесть. В качестве побочного полезного эффекта — детектор маскировки и всяких полиморфов.
** Tomas — супер-сила, но рывками по 5 секунд. Спрашивается, что ему мешает набрать карманы подшипников и косплеить Баллистика из «Червя»…
** Ian — классическая [[Тошнотворная суперсила]]: стреляет с рук мощными струями фекалий.
* «Три сапога-пара» Царенко Т. П. В этом мире есть целая академия «Волшебников», т. е. уникумов обладающих уникальными [[Суперспособности|умениями влиять на мир]]. Главная задача преподавателей найти способ развить или эффективно использовать эту способность. Например способность одного из главных героев — охлаждать сосуд со спиртным, развивается до уровня «смерть до горизонта», весь вопрос в том, что именно считать сосудом… ну а спирт всегда можно добавить и… {{spoiler|потушить вулкан!}}
* [[Worm]] — [[Слово Божие]] гласит, что бесполезных способностей в сеттинге нет, и каждая из них может {{spoiler|и должна, по мнению наделяющего способностью шарда,}} быть использована для убийства. Но вот в случае Убера именно троп. Его суперсила — [[ускоренное обучение]] любым навыкам, от приготовления идеальной отбивной, до стрельбы из снайперской винтовки. При этом он ограничен одним навыком, в случае обучения новому предыдущий тут же «обнуляется». Согласитесь, на фоне прочих паралюдей ни разу не впечатляет (чёрт, да даже способность главной героини [[тошнотворная суперсила|управлять насекомыми]] и то звучит и выглядит круче). Неудивительно, что его [[Мы с Тамарой ходим парой|с товарищем Элитом]] (у которого скорее [[невероятно отстойный дар]] {{spoiler|ввиду непонимания обладателем механизма работы своего шарда}}) [[злодей-недотёпа|никто не воспринимает всерьёз]].
** Также выделяется Оливер из группировки «Скитальцы». Способность — [[неуправляемая сила|медленные, но необратимые]] [[Метаморфы|метаморфозы]] под собственные неустойчивые идеалы красоты. В результате, никто уже и не помнит, как он выглядел изначально. Опять-таки, на фоне других кейпов (общепринятое название паралюдей в сеттинге) — ничего существенного. На самом деле это «половинка» суперспособности, вторая «половинка» — [[Невероятно отстойный дар|спобность непрерывно расти, превращаясь в гигантскую тушу плоти]]. Не додумайся персонажи разделить одну суперспособность на двоих — было бы всё хорошо.
* «[[Криабал]]» — полу-гоблин Плацента получил в Дарохранилище способность материться на любом языке. [[Матом разговаривает|Он и раньше подарком не был]]…
* [[Stephen King|Стивен Кинг]], «Институт» — все содержащиеся в институте дети обладают либо ТЛК (телекинезом), либо ТЛП (телепатией). Сами по себе это хорошие способности, но у подавляющего большинства пленников института они находятся на столь низком уровне, что годятся разве что для демонстрации простеньких фокусов уровня: немного подвигать пластиковый стаканчик.
* Ольга Воскресенская, «[[Великий ужас]]» — местные «драконы» выглядят как люди почти всё время, и это их основная форма, а превращение в дракона — лишь временная способность. На поддержание облика уходит много сил, и только единицы способны находиться в нём несколько часов. А летать умеют лишь немногие, из тех, кто может поддерживать облик достаточно долго. И какой прок от «расовой способности», которая даётся такими усилиями и в целом малополезна? И можно ли назвать полноценными драконами тех, для кого облик дракона — лишь слабенький и урезанный вариант оборотничества?

=== [[Кино]] ===
* «[[A Nightmare on Elm Street|Кошмар на улице Вязов 3: Воины снов]]». Каждый из детей владеет уникальной способностью, но только в своём сне. Уже хорошее начало. Один из детей и вовсе во сне становится могучим волшебником. {{spoiler|Фредди: Извини, пацан. Не верю я в сказки.}}
* Sky High — Итан может только превратиться в лужицу жидкости. За весь фильм пригодилось всего раз — чтобы кто-то из злодеев на нём поскользнулся и упал. Зак может светиться в темноте, что и вовсе было бы бесполезно, если бы у кого-либо из персонажей оказался при себе фонарик.
** Эти двое ещё ладно, ибо их способности всё-таки пригодились. Но в сцене распределения появляется девушка, которая умеет превращаться в пляжный мячик… и ладно ещё, если бы она была бы как этот [https://comicsplanet.ru/bouncing-boy-otskok/ пацан].
*** Ну, для какого-нибудь шпиона способность превратиться в совершенно обыденный предмет, чтобы что-то подслушать/быть пронесённым куда-нибудь, может быть очень полезной.
** Ещё был там и многорукий пацан, который, кроме количества рук, ничего особенное и не продемонстрировал.
* «[[Kick-Ass|Пипец]]» — рассказывая в себе в начале фильма, главный герой шутит: «Моя единственная суперспособность — быть невидимым для девушек». Это перенесено из комикса-первоисточника, но там главный герой — невзрачный (а поначалу ещё и неуверенный в себе), [[Похорошеть в адаптации|а в фильме-то его играет красавчик]]. Впрочем, Аарон Тейлор-Джонсон просто гениальный актёр, и у него блестяще получилось изобразить парня пусть и привлекательного внешне, но НАСТОЛЬКО (поначалу) неуверенного и слабохарактерного, что такого девушки и впрямь будут гордо игнорировать, или [[просто друг|держать во френдзоне]] (последнее и происходит в сюжете).
* «[[X-Men|Люди Икс]]: Последняя битва» — мутант Максвелл Джордан по прозвищу Quill. Способен быстро отрастить на лице, голове и груди короткие тонкие шипы, напоминавшие дикобразьи. Ими можно кого-нибудь убить… если, конечно, этот «кто-нибудь» будет настолько доверчив, что согласится на обнимашки. Как ни странно, один раз это даже прокатило.
* «Очень эпическое кино» (пародийный фильм) — мутант Питер отращивает маленькие крылышки на спине и бессильно машет ими, [[Курица — это смешно|трусливо кудахча по-курячьи]] (chicken — ''букв.'' курица или цыплёнок, ''переносн.'' трус). Этакая недопародия на Ангела из «Людей Икс».
* «[[Deadpool (2016)|Дэдпул]]» — главгад Аякс не чувствует боль, не обладая при этом ни неуязвимостью, ни регенерацией. Это слабо как по сравнению со способностями других показанных в фильме мутантов, так и само по себе.
** Ну, с регенерацией вопрос спорный: Дэдпул бил его смертным боем, а он выжил и слинял. Может, она таки есть, хоть и не на уровне безумного трепача-наёмника.
* «Супербобровы» — вся семья получила не слишком оригинальные, но вполне хорошие суперсилы. А Олегу досталась способность испускать из указательного пальца тоненькую слабенькую струйку воды, сравнимую со стрельбой из детского водяного пистолетика. [[Похоже, это задание для Аквамена|Один раз за фильм она даже пригодилась]].
* «Отряд самоубийц: Миссия навылет» — из комиксов перекочевал Парень-оторви-руку. Но если в комиксах он мог взять одну руку в другую и использовать как дубинку, то в фильме его руки летают и… наносят пощёчины. Пули против рук вполне действуют.
* «[[Чип и Дейл спешат на помощь]]» (2022) — [[внутримировой пример]], да и тот [[несуществующее произведение|несуществующий]]. Сыгравший Человека-муравья (Ant-man) актёр Пол Радд рассказывает на комик-коне, что изначально он должен был сниматься в фильме «Тётя-мэн» (Aunt-man) и играть человека со сверхспособностью быть очаровательным для тётушек, но потом концепция немного изменилась.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Misfits|Плохие]]»:
** Напрямую сыграно с героиней, способной передавать людям свою аллопецию. Ну, можно приколоться над кем-то, облысив его до состояния «биллиардный шар» — и на этом всё. Даже для частичной эпиляции это нельзя использовать: аллопеция получается только полной (и временной). А могла бы озолотиться…
** Все считали фиговой суперспособность Молочника. Он может взрывать йогурты на расстоянии, гагага! [[Субверсия]] тропа, из-за того, что на Молочника не действовал [[эффект Мантона]], очень скоро настигла всех персонажей, кроме Кертиса с его непереносимостью лактозы.
* «Мутанты Икс». Скид может уничтожать небольшие растения.
** Его (бывшая) подруга Шарлотта может, по её словам, менять нравственную полярность человека — превращать хорошего человека в негодяя и наоборот. Судя по всему, она может только превращать в негодяя и после отменять собственное превращение. Но не наоборот. А на мутантов способность действует недолго.
* «Ясновидец» — 6 сезон, 4 серия. Супергерой Степист (или же Чечёточник) отлично танцует степ. Никакими другими «сверхспособностями» не обладает и даже драться толком не умеет. И вообще это Гас.
* «Легион»:
** Кэри и Керри Лаундермилки. Кэрри — мужчина, гениальный учёный и изобретатель. Керри — девушка с великолепными боевыми навыками, привыкшая сначала бить и потом действовать. Керри большую часть времени живёт «внутри» тела брата, но может по желанию отделяться от него, а потом сливаться обратно. Способность не сказать, чтобы совсем уж фиговая (например, пока Керри находится внутри, она не стареет и не нуждается в еде), но на фоне представленных в сериале телепатов уровня «Омега», телекинетика, зашвыривающего врагов за горизонт одним взмахом руки, или путешественницы во времени выглядит, мягко говоря, не впечатляюще. И мало бы что изменилось, будь они просто обычными людьми.
** Сид меняется телами с тем, к кому прикоснётся, а через некоторое время происходит обратный обмен, причём не души возвращаются в тела, а тела телепортируются к душам. Из-за этого девушка ни с кем не может построить нормальные отношения, а более-менее полезного применения способности за весь сериал так и не нашлось.
* «Антигерои» — супергерой Обезьянник может криком призвать обезьян и натравить их на врага. Вот только чтобы обезьяны прибежали оттуда, где они сейчас находятся, может уйти пара часов.
* «Хищные птицы» (2002) — главная героиня Хелена Кайл, она же супергероиня Охотница, может спрыгивать с высоких крыш без вреда для себя. Сгодится для эффектного появления, но крайне отстойно для сеттинга, полного металюдей с «настоящими» сверхспособностями. С другой стороны, по сравнению с комиксами, где у неё вообще не было никаких суперсил, это уже хоть что-то, а бороться со злом ей помогают [[Кроме мордобития — никаких чудес|великолепные навыки мордобоя]].
* «[[Паранормальный Веллингтон]]» — 3 сезон, 5 серия. Загадочный космический метеорит [[Даритель сверхспособностей|одаривает людей случайными сверхспособностями]]. В том числе и вполне крутыми. Так электрик Билл научился [[Шок и трепет|испускать мощные электрические разряды из рук]], а пожилая кошатница Молли получила полный набор кошачьих сил — ловкость, грацию, когти, многометровые прыжки и отрыгивание огромных комков шерсти. Но сериал у нас комедийный, а потому без сабжа дело обойтись не могло.
** Констебль Паркер получил способность притягивать к себе металл. Нет, не управлять металлом, как Магнето, а только примагничивать его к себе, без способности «отмагнитить» обратно. Все попытки обуздать свою способность приводили только к усилению магнетизма, и Паркер притягивал только всё больше всё более крупных металлических предметов со всё большего расстояния.
** Сосед Билла и Молли Джордж обрёл способность брызгать из рук тоненькими слабыми струйками воды. Из правой — примерно на уровне не слишком мощного садового шланга, а из левой и того слабее. Впрочем, против Человека-Тока (то бишь вышеупомянутого электрика Билла) способность оказалась весьма кстати.
** На фоне двух предыдущих способность «супергероини» Гугляшки выглядит не так уж и плохо. Она может гуглить любую информацию в интернете, не глядя в телефон. Наличие телефона при этом всё равно необходимо, просто в него не нужно смотреть, достаточно лишь держать у головы.

=== [[Телевидение]] ===
* Явление нередко можно встретить в рекламных роликах. Способности какого-нибудь волшебника, магического существа или супергероя сводятся к эффекту от применения рекламируемого продукта.
** Мистер Пропер из рекламы одноимённого моющего средства способен ускорить мытьё полов в два раза.
** Супергерой Человек-фонарь (в его роли Дмитрий Маликов) делает цены в одном конкретном интернет-магазине более выгодными для владельцев скидочной карты этого интернет-магазина. [[Сарказм|Вот так способность]]! Супермен с Росомахой нервно курят в сторонке.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Family Guy|Гриффины]]» — в одном из эпизодов все члены семьи получают крутые суперспособности после мутации. За исключением Мег, чья способность — всего лишь удлинять ногти на руках.
* [[Приключения Джеки Чана]]:
** Талисман овцы даёт очень уж узкоспециализированную способность отделять свою душу от тела. На этом пару раз погорели некоторые персонажи мультсериала, которые, не глядя, использовали только что заполученный талисман и бросались в бой, только потом с удивлением обнаруживая, что враг вообще не чувствует наносимых ими ударов, а их собственное тело валяется где-то позади. Да и вдобавок в тело без души может кто-нибудь [[Похитители тел|залезть]]. Теоретически талисман отлично сгодился бы для разведки, но гораздо чаще имеет место упомянутое применение по ошибке.
** Довольно бесполезным поначалу был и талисман крысы, способный оживлять неживое. Оживлённые с его помощью статуи (или игрушки) искренне верили, что являются теми, кого изображают, и вели себя соответственно. Так что талисман куда больше создавал лишних проблем на ровном месте, нежели приносил пользу. Всё изменилось после того, как Джейд додумалась использовать его для оживления игрушечного Суперлося. Этот [[сохатый]], несмотря на, мягко говоря, не самый внушительный вид, оказался на удивление ценным союзником.
** Талисман тигра тоже недалеко ушёл. Он разделяет человека (а также животное или иное живое существо) на две половины: хорошую и плохую. В итоге вместо одного нормального союзника получаем двух мешающих друг другу и окружающим неадекватов, один из которых лезет в драку по любому поводу и норовит перейти на тёмную сторону, а другой льёт слёзы по раздавленной букашке и не может дать отпор врагу, пока совсем уж не припрёт. Более-менее хороших результатов удалось добиться, применяя талисман на злых врагов.
** Подсвечено в эпизоде «Более сильное зло». После изгнания Шендю члены «Руки Тьмы» разделили бесхозные талисманы поровну (по три каждому), чтобы использовать их в преступных целях. Ратсо, Чоу и Хак Фу вовсю бесчинствуют, упиваясь обретёнными силами (стреляют энергией, швыряются фургонами, бегают на сверхскорости и т. д.). А Финн, которому достались три вышеперечисленных талисмана, грустно сидит в сторонке и сетует на столь вопиющую несправедливость.
** [[Субверсия]]. Чуть позже в той же серии Хак Фу отдаёт своим талисманы Финну, посчитав их бесполезными для себя. «Лошадь исцеляет? Меня не так-то просто ранить. Петух для левитации? Я и так умею летать. Собака для бессмертия? Нет такого человека, который смог бы меня убить».
* «Тик-герой» — тысячи их!
* «[[Darkwing Duck|Чёрный Плащ]]» — в серии, где высмеиваются мутанты со сверхспособностями, целая компания обладателей таких. Чемпион — персонаж, который умеет превращаться в огромный антропоморфный банан. И всё. А другая может изображать все симптомы простуды. По крайней мере, она запросто сможет устроить себе липовый больничный, если захочет.
* «[[Earthworm Jim|Червяк Джим]]»
** 1 сезон, 1 серия. Устав от постоянных нападений звереющего щенка Питера, Джим решает подыскать себе другого напарника, но способности всех кандидатов оставляют желать лучшего. Тень ([[Нет, не тот|но не та самая Тень]]) [[Реалистичные суперспособности|мастерски показывает руками театр теней]]. Лупоглазый [[именно то, что написано на упаковке|Мальчик-Веки-Наизнанку может выворачивать свои веки наизнанку]]. Телекинетик Зантор способен силой мысли на пару секунд приподнять свой парик на несколько сантиметров над головой. Воющий Ковбой кричит как стадо разъярённых коров (а по факту сипло кашляет, заставляя слегка пошатнуться того, кто встанет в метре от него).
** Периодически в сериале появляется антропоморфный супергероический хомяк со способностью засовывать за щёки крупные предметы.
** Вышеупомянутые ребята состоят в Лиге Галактических Героев. В 6 серии 2 сезона показаны другие члены это организации, обладающие фиговыми способностями. Поющая-в-светильнике воспламеняется, когда поёт, при этом пламя вредит её самой и она, в отличие от Человека-Факела из Фантастической Четвёрки, не может им управлять. Человек-Паралич лежит, заклиненный в позе для качания пресса и не может разогнуться.
** 1 сезон, 11 серия. Лишившийся своего супер-скафандра Джим попытался получить сверхспособности из других источников. После облучения большой дозой радиации он обзавёлся гребнем, светящимся в темноте.
** Постоянный враг Джима профессор Обезьяноголов. Его голова плавно переходит в голову обезьяны Профессороголова (глаза и уши у них общие, но на месте лба профессора находится рот обезьяны и наоборот). Животинка обладает собственной волей и часто демонстрирует довольно вредный характер.
** Профессору ещё повезло — четыре дополнительные цепкие конечности всё же могут пригодится. А вот в мини-вставке в 7 серии 1-го сезона показаны сенатор Свиноголов (из головы растёт дикий кабан), доктор Слоноголов (слон перевешивает человека) и таксист Устрицеголов (просто бесполезная устрица на голове).
** 1 сезон, 11 серия. А ещё у профессора есть способность хлебопёка — если повернуть обезьяний хвост, появляется готовая буханка хлеба. В быту было бы неплохо, но для суперзлодея совершенно бесполезно.
* «Легион супергероев» — на сцене приёма новобранцев появился Парень-Дыхание, который может задержать дыхание на очень длительный срок. Теоретически, герой мог бы работать под водой или в местах скопления ядовитого газа, но после того, как он задержал дыхание, он просто стоял на месте.
* «[[Подозрительная Сова]]» — в одной из серий некоторые полицейские получили очень фиговые силы. Так Бобер и Заяц соединились телами выше пояса, как и их ноги, Лось получил возможность регенерировать рога, и только рога, Улитка получил силу телепортации, медленной и на короткие расстояния, а Слон всякий раз, когда злился, уменьшался.
* «Соник Бум» — в одной из серий доктор Эггман [[Технология получения суперспособностей|попытался обрести суперспособности и облучился лиловыми лучами]] (вычитал об этом в комиксе). Теперь, разозлившись, он [[Чмоборотень|превращается в мелкого лилового зверька]]. Чтобы избавиться от этой способности, ему нужно не злиться 48 часов…
* [[RWBY]] — способность Айронвуда, Гиперфиксация. Ага, его суперспособность - фиксироваться на конкретной задаче и выполнять её любой ценой, порой вопреки логике, здравому смыслу, морали и нежеланию. Говоря простыми словами, быть упрямым до невозможности и абсолютно уверенным в собственной правоте в любых ситуациях, достигая целей самыми грубыми прямолинейными подходами. Точно не понятно, включается ли «суперсила» Айронвуда по его желанию или активно всегда, но накосячил он изрядно, с Гиперфиксацией или без неё.
* «Приключения Джимми Нейтрона, мальчика-гения»: как-то компания героев слетала в космос, попала там под радиацию и получила суперспособности. Друзья Джимми получили суперсилу, суперскорость, невидимость и [[Тошнотворная суперсила|сверхмощную отрыжку]], а сам Джимми всего лишь стал оранжевым и приобрёл апельсиновый аромат. [[Субверсия]]: разозлившись, он превратился в халкоподобного монстра.
* «Черепашки-ниндзя» 2003 года: здесь есть организация супергероев, в которую входит герой Нержавеющий Стив. Его суперсила в том, что у него на лбу сверхпрочная металлическая тарелка, поэтому удары в голову ему нипочём и он может [[Используй голову|разбить головой что угодно]]. [[С прикрученным фитильком|Да, он успешно сражается наравне со всеми]], но всё равно как-то не очень.
* Сериал «Артур и минипуты» 2017 года — главный герой может призывать четырёх полуразумных насекомых-стражей. Первые три полезны, а вот с четвёртым вышла накладка. Это мелкий способный бесшумно передвигаться и гипнотизировать врагов паучок, который идеально подходит для стелс-операций... и призыв которого сопровождается лучом света и огромной эмблемой именно этого паучка в воздухе, которая видна за километр, специально, чтобы противники сразу подняли тревогу.

=== [[Комиксы]] ===
* [[Marvel Comics]]
** Джубили из Людей Икс может создавать яркие вспышки, наносящие минимальный урон. При этом свои силы она контролирует плохо и постоянно ломает мелкую бытовую технику.
** Мутант Уильям Гановер по прозвищу «Длинношей». У него длинная шея. Действительно длинная шея! Реально длинная шея!! В общем, это всё, расходимся.
** Мутантка «Хор». У девушки четыре рта: один обычный и ещё три на шее. Ну, и всё.
** Мутант по прозвищу «Джаз». У него синяя кожа… А ещё он рэпер. Воооот.
** Супергерой «Человек-ретроспектива». Обладает способностью анализировать, как уже произошедшие события могли бы развиваться, если бы были предприняты те или иные действия. Офигенно полезная боевая способность, ага. Так задолбал своих компаньонов по команде, что был выпнут на мороз. Хотя, если бы в паре с ним работал какой-нибудь мироходец/путешественник во времени…
** [https://pikabu.ru/story/vselennaya_marvel_mutantyi_so_slabyimi_ili_bespoleznyimi_supersposobnostyami_7092634 И многие другие мутанты].
** [[Третий том «Мёртвых Душ»|Так и не вышедшие]] «Новые Новые Воины». Любитель мемов Скринтайм надышался [[Это ж надо было додуматься!|экспериментального интернет-газа]] своего деда и получил способность подключения своего разума к интернету (зачем это нужно, если сейчас в интернет можно зайти с любого мобильника?) Трейлблейзер просто имеет сумку с [[Hammerspace|карманным измерением]] внутри.
* [[DC Comics]]:
** Многие люди, не особо знакомые с комиксами, считают таковыми способности Аквамена.
** Человек-фрукт. Может заставить созреть фрукт в мгновение ока. [[Сарказм|Ваааау!]] Хотя, если подумать, то он определённо полезен для благотворительности.
** Супергерой «Цветной мальчик». Может менять цвет любого объекта. Всё. Хотя, нет, не всё, есть
** Супергерой «Всепожиратель». Пришелец с планеты, жители которой после некой катастрофы научились [[Великий пожиратель|почти мгновенно есть и переваривать любое вещество]]. Полезная способность, чтобы проделать тоннель в земле или избавиться от ядерной бомбы. В остальном не ахти.
** Секция 8. Целая команда «супергероев» с такими способностями: Человек-Алкаш (суперспособность — умеет быть постоянно пьяным), Человек-извращенец (оказывается, что раньше эксгибиционизм считали сверхспособностью!) и многие другие в том же духе.
** Враг Чудо-Женщины по прозвищу Мышкомэн (Mouse Man). Это лилипут размером с мышку с соответствующей размеру силой. И в отличие от какого-нибудь Человека-Муравья, он не может увеличиваться до нормального размера, а всегда маленький. В довесок у него есть власть над мышами. Воистину [[сарказм|крутая способность]] — можно [[Женщины боятся мышей|пугать мышами богатых дамочек]], чтобы те роняли свои драгоценности.
*** [[не такой уж отстойный дар|Ну, знаете, Холмс…]] Громадная стая мышей — штука как бы не страшнее аналогичного ей по массе одинокого тигра, воспетый Жуковским епископ Хатто не даст соврать, да и самой Диане Мышкомэн некоторое время успешно противостоял именно таким способом. А ещё он [[семантическая сверхспособность|явно не пробовал]] контролировать компьютерные мыши или угнать из музея танк Maus; а если ещё и вспомнить, что слово «мышцы» этимологически тоже родственно мышам, то мужик вполне мог бы ([[а что, так можно было?!|просто не знает об этом]]) их себе уплотнить и обрести если не сверхчеловеческую силу, то во всяком случае [[невысокий силач|сверхмышиную]].

==== Веб-комиксы ====
* Троп обыгрывался и обшучивался бессчётное число раз в различных мини-комиксах. Сюжет их как правило начинается с того, что очередной [[херой]] приходит на помощь даме, у которой пытается отнять сумочку грабитель.
* «Блюстители» и «Нарушители» — таковы в большинстве своём способности здешних [[Капитан Бафос|супергероев и суперзлодеев]]. Например Капитан Почта России и Сбер-мэн могут создать на пустом месте огромную очередь, Цензура скрывает всякие непотребства от глаз читателя при помощи цензуры (как [[Удобная цензура|удобной]], так и обычной}, [[Именно то, что написано на упаковке|Фотошоп-Мастер фотошопит картинки]] и т. д.
** По крайней мере, у Кэпа это не единственная способность — ещё он может манипулировать временем и пространством, в частности, заставить потеряться в их дебрях летящий к земле астероид, [[на тебе!|просто обклеив его фирменным скотчем «Почты России»]] И вот это было бы реально круто, если бы сама вселенная не была насквозь пародийной.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Boku no Hero Academia]] — тут суперспособностями (или причудами) обладают многие жители Земли, и хотя некоторым повезло заполучить крутые сверхсилы вроде управления огнём или суперскорости, большинству достался именно троп.
** [[Зигзаг]]: жил-был один человек, обладавший причудой передавать свои способности другим людям; вот только других способностей, помимо этой, у него не было. Но стоило скомбинировать эту способность с причудой, позволяющей ''накапливать'' сверхсилы — и в итоге получился «Один за всех», самая мощная причуда в этом сеттинге, которой пользуется величайший супергерой Земли Всемогущий.
* [[JoJo no Kimyou na Bouken]] — вообще считается, что плохих стендов в мире ЖоЖи нет и при грамотном использовании можно даже со слабым на первый взгляд стендом одолеть противника с заведомо более сильным (ну или как минимум доставить ему серьёзных проблем). Но это не отменяет того факта, что некоторые стенды гораздо слабее среднего по больнице.
** Survivor, стенд Гуччио (слабейший из стендов, со слов Дио), может посылать короткие электрические импульсы в мозг человека, повышающие его агрессию и боевой дух. И усё. Справедливости ради, бед этот «слабейший из стендов» натворил немало.
** Стенд Кареры Сакунами Love Love Deluxe, может только выращивать волосы там, где захочет. Впрочем, эта хитроумная мошенница использует способность с максимальной пользой.
** Osiris, стенд Дэниэла Джея Д'арби, по факту тоже сюда. Да, выглядит этот стенд внушительно, и имеет способность красть души тех, кто проиграл в азартную игру его обладателю (или хотя-бы мысленно признал поражение). Звучит очень пафосно… но это единственное, на что Osiris способен. Его невозможно применить в боевой обстановке, или для собственной защиты, он даже никак не способствует победе своего хозяина в игре. И хотя старший из братьев Д'арби оказался серьёзным противником для группы Джостаров (сумел обыграть Польнареффа и Джозефа, да и Джотаро победил его лишь благодаря грамотному блефу и умению держать «[[морда кирпичом|покерфейс]]»), сделал он это по причине собственного ума и таланта азартного игрока, но никак не благодаря стенду.
** Самая первая форма стенда Коичи. Это просто яйцо, которое просто лежит и ничего не делает. Можно швырнуть им в противника, если, конечно, под рукой нет камня или какого-нибудь другого увесистого предмета. В оправдание этого стенда следует сказать, что он способен эволюционировать и яйцо — лишь зачаточная форма, даже не имеющая имени.
** Следующая его форма Echoes ACT1 тоже звёзд с неба не хватает. Это медленный стенд с очень слабыми ударами. Способность: Echoes пишет на поверхность слово-звукоподражание, и поверхность начинает издавать написанный звук. Не сказать чтобы совсем уж бесполезно, но довольно слабенько.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Fallout/Fallout 2|Fallout 2]] — вырезанный из игры персонаж, тостер с IQ = 6000. Но все эти вычислительные мощности используются только для того, чтобы готовить тосты.
* Superhero League of Hoboken (1994) — здесь таких полно. Например, способность главного героя — в мгновение ока строить иерархические схемки и таблицы для отчётов. Железный Животик может без проблем есть любую острую пищу. Мадемуазель Пепперони способна определить содержимое коробки пиццы, не открывая её. Там, правда, и [[Шутки ради|проблемы]] [[Похоже, это задание для Аквамена|соответствующие]]: тот же Железный Животик незаменим, когда надо справиться со складом злобного ГМО-перца, пока тот не попал в систему водоснабжения.

=== Прочее ===
* Отрывки из несуществующего сериала «[https://www.youtube.com/watch?v=jyYcrSsru3A Zeroes]», пародирующие сериал «[[Heroes]]». Способности практически всех персонажей фиговые (и по совместительству [[Реалистичные суперспособности|реалистичные]]). Один может ударить себя пяткой по затылку, другая — полностью засунуть кулак себе в рот и так далее. Свой Сайлар, зачем-то крадущий эти фиговые способности, тоже имеется.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Жозеф Пюжоль по прозвищу [https://ru.wikipedia.org/wiki/Ле_Петоман Ле Петоман] (фр. Le Pétomane, в грубом переводе «Человек-пердун»), эстрадный артист конца XIX - начала XX веко, обладал феноменальным контролем мышц живота, что позволяло ему [[тошнотворная суперсила|управлять испусканием кишечных газов]]. Он был способен втягивать в прямой кишкой воздух или воду и «выстреливать» ими на несколько ярдов; при помощи пердежа имитировал различные звуки и выводил музыкальные трели и рулады; играл на духовых музыкальных инструментах при помощи сами-понимаете-какого-органа и даже задувал свечи направленной струёй всё оттуда же. Впрочем, что касается фиговости этой «суперспособности», тут ещё как посмотреть. Бегать ночью по крышам и бороться с преступностью она вряд ли помогла бы. А в реальной жизни она принесла своему владельцу деньги и славу: Петоман был самым высокооплачиваемым артистом своего времени — плата за его выступления в «Мулен Руж» доходила до 20 000 франков, что вдвое превышало гонорары Сары Бернар, находившейся на пике своей славы, его выступления посещали принц Эдуард, король Бельгии Леопольд II и Зигмунд Фрейд, а Сальвадор Дали называл Пюжоля величайшим артистом всех времен и сравнивал с художниками эпохи Возрождения. Вот вам и человек-пердун...

{{Nav/Superpowers}}

Русским всегда достаётся

2023-02-01T09:16:23Z

2001:861:5C00:D230:1E8:944E:F7BE:C54: /* Реальная жизнь */

Добро пожаловать в Россию, где жизнь не стоит ни гроша, где кровь и горячий свинец льются рекой, а беспощадная зима забирает тех, кто выжил! А? Что? Вы сами оттуда? Тады ой. Тогда вас можно только пожалеть: вам осталось недолго. Бежать за кордон бесполезно: рок настигнет вас и там.

Так уж получилось, что '''русским всегда достаётся'''. Неважно, [[Герой|герои]] они или [[Эти злобные русские…|злодеи]] — судьба бьёт их сильнее других. Потому что такое уж это место — Россия, и любые вымышленные страдания — сущие пустяки по сравнению с тем, что история всегда готовит для русских. Вне зависимости от исторического периода: сами прекрасно знаете, что райской жизни в России не было никогда. Должно быть, именно поэтому те из русских, кто дожил до зимы и пережил её, [[Крутые нации Земли|по определению круты]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* [[Жюль Верн]], «Михаил Строгов: курьер царя» — заглавному герою татарский хан Феофар приказал выжечь глаза раскалённым железом, что его поданные немедленно выполнили. Правда, позже он зрение себе вернул.
* Брэм Стокер, «Дракула» — упырь прибыл в Англию на корабле под управлением русского капитана. И ещё в море начал таскать и выпивать матросов. [[Капитан]]а, правда, достать не смог, но до смерти довёл.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Пикник на обочине]]» — в первой главе в результате неосторожного поведения в Зоне от сердечного приступа умер советский учёный Кирилл Панов, что вызвало сильные угрызения совести у его друга и проводника, сталкера Рэдрика Шухарта (главного героя). Крайне необычное применение тропа, так как книга была написана советскими писателями.
* [[Dresden Files]]
** Четвёртый том — неизвестная потусторонняя сила вторгается в башню российских магов и убивает их всех, включая главного, Семёна Петрова. Правда, это несколько не умаляет его крутизны, ибо даже в обычных сражениях соотношение потерь в войне с магами примерно один к паре десятков, а это один из могущественнейших магов Европы, уступающий только разве что Мерлину.
** Саня, рыцарь Креста. Во-первых, он чёрный. «В провинциальных городах из-за меня случались аварии». Во-вторых, он был когда-то рыцарем ордена динарианцев, и демоны продолжают искушать его.
* «[[Сага о Форкосиганах]]» — [[с прикрученным фитильком]], ибо хотя Форкосиганы = Вор-Косыгины, но они всё же не русские, а только их далёкие потомки. Давайте по порядку.
** Пётр Форкосиган с юности воевал без продыху с цетагандийцами, а когда Дорка Форбарра умер, его преемник Юрий Безумный убил жену Петра и всех его детей, кроме младшего сына Эйрела.
** Эйрел, на глазах которого почти вся его семья погибла, воюет с 11 лет. Едва он завёл семью, как молодая жена стала [[супружеская измена|изменять]] и под грузом вины [[самоубийство|покончила с собой]] (или была убита Петром). В финале красивой кампании по оккупации Комарры [[комиссар]] флота приказывает расстрелять пленных которым обещали сохранить жизнь, за что его убивает Эйрел. В результате Эйрела понижают в звании и отправляют к чёрту на рога, а вся галактика начинает изображать его жутким чудовищем по кличке «Комаррский мясник». Потом его восстанавливают и поручают операцию по [[послать на верную смерть|отправке собственного флота на убой]] ради уничтожения всей барраярской реакционной военщины силами противника. Затем Эйрел решил жениться снова, и стоило его жене Корделии забеременеть, как обиженные родичи не помилованного по блату смертника травят газом его и случайно задевают Корделию. Антидот под рукой есть, но беременным он категорически противопоказан.
** Поэтому их сын Майлз — калека от рождения, несмотря на все усилия лучших врачей и выращивание в маточном репликаторе. Это на Барраяре, где калек от рождения считают мутантами и потому не любят, а кое-где и [[Эвтаназия|убивают]]!
** А его клонированного близнеца Марка террористы морили голодом, чтобы был таким же тощим, как брат, травили лекарствами, подавляющими рост, чтобы был таким же низкорослым, и ломали кости каждый раз, когда их ломал Майлз — чтобы рентгеновское обследование не выдало разницы.
** Да и весь колонизированный в т. ч. и этническими русскими Барраяр, особенно в «Осколках чести» и «Барраяре», вообще очень много и часто расписывается в разрезе «как страшно жить».
* Роальд Даль, «Чарли и шоколадная фабрика» — среди ингредиентов упоминаются ногти русского фермера.
* Архангельск представляет собой «Питтсбург (что для американца уже страшно) после ядерной войны» (Р. Харрис, «Архангел») — потому что рядом проводили ядерные испытания на 15 миллионах ссыльных кулаков, и теперь на вокзале висит дозиметр, и если на нём менее 15 мРн/ч, можно безопасно выходить в город (что делать, если больше — не поясняется).
* «Война 2020-го года» Ральфа Питерса — вся об этом. Тридцать лет 91-й год, эпидемии, трупы в реках, менты, от которых всегда можно откупиться пачкой презервативов, токсичный снег, расстрел за спасение беженцев и дупление ментами за роман с американцем, а также вторжение иранцев на запредельно передовой японской технике с массированной химией по беженцам и на десерт — удар по Орску радиоволновым оружием, превратившим 200 000 человек в «овощи». Отдельного упоминания заслуживает полковник Козлов и его 43 раза упомянутые гнилые зубы<ref>Хотя досталось там всем, в США тоже вымерла половина населения, в армии один боеспособный полк (но какой!), а главный герой после заболевания помесью холеры и полиомиелита выглядит так, что… нет, не краше в гроб кладут, краше из гроба вынимают.</ref>.
** После того, как арабские страны в 2005 году забросали Израиль ядерными бомбами, именно СССР «ради того, чтобы хоть как-то показать свою значимость» (!) инициировал всемирный запрет ядерного оружия. Идею с готовностью поддержали японцы, уже допиливавшие вышеупомянутые лучше-бы-ядерные бомбы. И кому больше всего досталось от отказа от ЯО — ну, конечно же самому же СССР, у которого не осталось возможности жахнуть ядрен-батоном хотя бы по Ирану (по Японии все равно бы не вышло, у нее супер-пупер ПРО).
* «[[Сердце меча]]» — бортмех Вальдемар Аникст попал под удар СВЧ-пушки и на всю жизнь остался калекой и… короче, глаза ему спротезировали, а яички — нет.
* «Охота за Красным октябрём» — попавший несмотря на запрет для нерусских служить в советских ВС на должность капитана ракетоносца литовец Марко Рамиус переживает гибель жены — у неё случился аппендицит, хирург был в дрова и соорудил перетонит, который не удалось задавить из-за того, что на заводе ради перевыполнения плана в часть ампул с антибиотиками закачали воду, а хирургу за это ничего не было, ибо родичи из ЦК. И вообще он десятилетия служил непонятно зачем. Конечно, нужно угнать новейшую подлодку на запад — благо офицерский состав согласен, так как кого-то перевели на Северный флот из-за уличения замполита в нетрадиционной ориентации, кого-то за то, что еврей…
** Да, Северный флот в этой вселенной место ссылки. Особенно для подводников атомного подводного флота, у которых на выбор был или суровый Кольский полуостров или солнечный Вилючинск.
** Как расколоть пленных советских подводников («Красный Шторм») — предложить им поесть мяса, которого они уже несколько лет не видели!
** О Клэнси вообще: сначала был сплошной ГУЛАГ с КГБ и подмененными на воду антибиотиками, потом Россия напоминала обедневшую дворянскую семью, у которой не было сыновей, а дочерей насиловали все подряд (с), потом — Ура, в 2001-м нашли нефть! — Фиг, потом Пути… Володин все разворовал.
* «Икона» Фредерика Форсайта — ещё большая задница, чем в реальной второй половине 1990-х, дополненная потерей Сибири в результате провальной военной авантюры.
* Джон Скальци, «Люди в красном». Астронавигатор Анатолий Керенский «волею сюжета» © отправляется на разведывательные миссии. Опасные. Всегда. Без исключений. Где неиллюзорно огребает, но остаётся живым. И даже здоровым, полным сил и готовым к новой миссии, пускай даже неделю назад он чуть не умер от разжижающей плоть чумы, а сыворотку разработали и применили за полчаса до гарантированной смерти. {{Spoiler|Книга — пародия на низкопробные телешоу в стиле «Звездного пути», где этот персонаж играет роль «одного из главных героев шоу», «мальчика для битья, которому сочувствует зритель». В моменты, когда Сюжет © над ним не властен, Анатолий плачет, грызёт спинку больничного кресла и заявляет, что он вообще-то навигатор и не обязан участвовать в наземных миссиях.}}
* Филип Рив, «[[Mortal Engines|Хроники хищных городов]]» — от русских корней у Архангельска осталось одно только название (Архангел, как в США и ВБ обычно называют город), но и он таки отыгрывает троп, в погоне за Анкориджем повторив подвиг тевтонцев на Чудском озере.
* «Абрамсы в Химках» Сергея Анисимова — пугающе реалистичная серия о том, как НАТО напало на разваленную прогнившую рашку. В комплекте: чечены пытались атаковать АЭС, и полегли даже не дойдя до оборонительного периметра, после чего весь мир объявил, что этим русским дикарям нельзя доверить ядерные технологии и начал готовить ввод войск. Потом грохнули подлодку вот просто так. Потом даже «Энимал Планет» подключился к антироссийской истерии — выдал жуткий фильм о том, как делается каракулевый мех с явным посылом «только эти русские выродки на такое способны»<ref>Шкура снимается заживо с новорожденных ягнят</ref>, хотя на видео четко было подписано, что запись сделана в Казахстане. Потом разбомбили Энгельс «Томагавками», обнаруженными только при ударе по целям, потому что никакой ПВО нет. Потом вырубили электричество во всех городах графитовыми бомбами, а руководство России куда-то сбежало, бросив страну, и буханка хлеба сразу подскочила до 3 000 рублей…
* «Скелетжер Ловкач: Игра с огнём» — русские маги Казимир Эшелон и Вышегор Щука. Жестоко убиты бароном Мстигером, раздобывшим заветные доспехи лорда Гадда.
* Дмитрий Соколов-Митрич, «Нетаджикские девочки. Нечеченские мальчики» — документальная книга перечисляет множество межэтнических конфликтов, в которых пострадавшей стороной оказались русские, но возмездие преступников так и не настигло.

=== [[Кино]] ===
* Фильм «Вирус» 1999 г. Российское судно космической связи «Академик Волков», на кой-то чёрт оборудованное целым автоматизированным заводом по сборке всего, принимает инопланетную форму жизни, заражающую компьютерные системы и начинающей штамповать из членов экипажа боевых киборгов.
* «Особо опасен»: единственная случайная жертва за весь фильм — русский. Был ещё целый поезд, сорвавшийся в пропасть, но погибших пассажиров нам не показали.
* «Миротворец» (США, 1997) — чтобы замести следы, злодеи не только устраивают под Челябинском железнодорожную катастрофу, но и припечатывают всё место 500-килотонным ядерным взрывом. Который вызывает радиоактивное заражение сильнее чернобыльского.
* «Стелс» (США 2005 год) — Российские пилоты перехватчики всего лишь охраняли воздушное пространство своей страны от взбесившегося беспилотника с ИИ. Да и закончи Эдди задание нанеся удар по термоядерной лаборатории…
* «Батисфера» (2003) — российские подлодки «Санкт-Петербург» и «Победа» погибают от электрических атак глубоководных монстров в Северном Ледовитом океане.
* «[[Люди Икс]]: Апокалипсис» — при уничтожении Апокалипсисом ядерных арсеналов стран мира в кадре пострадала только советская подводная лодка проекта 941
* «Тихоокеанский рубеж» (2013) — пилоты-егеря «Черноальфа» Алексей и Александра Кайдановские из России погибают в бою.
** В продолжении появляются кадеты Виктория Маликова и Илья. {{spoiler|[[аверсия|Оба выживают]].}}
* «Геошторм» — немного странно видеть в кадре такие великие космические державы, как Мексика и Нигерия, при полном отсутствии России, у которой вроде бы какие-то там достижения в космосе когда-то, по слухам, были… кстати Москву в фильме уничтожают с особым смаком при этом.
* [[Justice League]] — как вы думаете, какую страну выбрал Степной Волк для финального шоудауна? Образ этой страны тоже вполне в духе)
* «Теккен» — первым бойцом, погибшим на турнире, стал Сергей Драгунов.
* «Парадокс Кловерфилда» — первым погиб русский космонавт Волков.
* «[[Men in Black|Люди в чёрном]]» — перед убийством Роенберга (посла пришельцев) в русском кафе Жук в обличье Эдгара пришиб официанта. Тело можно разглядеть под столом.
* «[[V for Vendetta (movie)|V значит Вендетта]]» — оригинальный пример: канцлер Адам Сатлер чего только не предпринял для спасения своей шкуры… Бонус: он приказал запретить увертюру [[Российская империя|Чайковского]] «[[наполеоновские войны|1812 год]]» с формулировкой «Чтобы я эту музыку больше не слышал».
* «Рэд 2» инверсия. — Бедных русских в фильме и головой об стекло бьют, и газом травят, и просто делают им больно! Но ЧСХ, ни одного русского за фильм не убили, почти.
** А вот американцам прилетело многократно и всем подряд.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Приключения [[Sherlock Holmes|Шерлока Холмса]] и доктора Ватсона» — киноляп, но забавный. Внимательно посмотрите на левую руку Питера Штайлера из «Смертельной схватки» — татуировка на ней явно с русским текстом. Так где, Петя, ты спёр голову купидона?
* «[[Babylon 5|Вавилон 5]]» — коммодор Сьюзен Иванова не только серьёзно пострадала в ходе решающего боя с личным эскадроном смерти фашистского президента Кларка, но и потеряла любимого человека, который решил совершить [[тупое самопожертвование]]. А в войне с минбарцами она потеряла брата.
* «Пси-фактор», последняя серия первого сезона. Рабочие газосжижающего завода под Архангельском находят в вечной мерзлоте мамонта. Находку решают обмыть водкой — онижрусские — со льдом, которым был облеплен дохлый мамонт (хорошо, закусить не решили). В результате заразились доисторическими глистами, которые, вылезая через рот с летальным исходом, начали превращаться в многометровое червие, охотящиеся на людей. А почему — конечно, радиация, конечно потому, что возле завода тайно закапывали радиоактивные отходы.
* «[[Stargate|Звёздные врата]]» — в четвёртом сезоне выясняется, что у России обнаружились свои [[Сеть гиперпространственных туннелей|врата]]. Одна из экспедиций столкнулась с проблемой невозможности закрыть врата — программу закрывают после 37 дней использования под презрительные комментарии американцев (ставивших своей программой Землю вообще на грань уничтожения). Группа спецназа, отправленная с ЗВ-1 исследовать зиккурат Мардука, гибнет почти в полном составе(убит Тиамат в теле гигантского паука). Полковник Сергей Иванов становится жертвой генетических экспериментов Ниррти и, в отличие от Саманты Картер, не выживает. Русский кандидат в ЗВ-1 становиться жертвой духа Анубиса. Гоа’улды захватывают министра обороны России и едва не провоцируют ядерную войну с США. Наконец, полковник Чеков в результате изощрённой интриги выцыганивает у американцев крейсер типа BC-304… и гибнет вместе с ним в первом же бою. И достаточно вспомнить реакцию полковника Джека О’Нилла на предложение взять в группу русского спецназовца после очередной гибели Дэниэла: «только через мой труп». В итоге, взяли инопланетянина. Не следует также забывать об экипаже российской подлодки, на которую пробрался выживший после крушения «Белискнера» репликатор.
* [[Daredevil (Netflix)]] — сначала на русскую мафию ополчился Сорвиголова, а потом Фиск по горячности убил брата главы русской мафии и решил слить русских. В общем, все умерли.
* «Каратель» — в туже степь. Фрэнк искалечил и убил немало русских бандюков, работающих на крупного русского олигарха, подозревая их в самом гнусном. А потом оказалось — что олигарх и нанятые им братки, на самом деле просто пытались надыбать грязный компромат на американских же злыдней от политики. Тем самым имея возможность взять за мошонку потенциального кандидаты в президенты США. Просто политика и национальные интересы. Но никого, тем более детей, они бы убивать не стали.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[War of the Worlds: Goliath|Война миров: Голиаф]]». У генерала Сергея Кушнирова во время битвы [[пережить своих детей|погиб сын]] — единственный его родной человек, а сам он оказался на обречённом воздушном корабле. Выход? Кушниров и команда корабля совершают [[героическое самопожертвование]], [[таран]]я огромный летающий флагман марсиан-захватчиков.
* Batman: Assault on Arkham. Русский суперзлодей КГБист (каламбур — на английском KGBeast разлагается на KG-Beast — КГ-зверь) не верит, что Аманда Уоллер действительно может взорвать головы члена Отряда Самоубийц, и пытается уйти. Зря.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «[[Adventure Time|Время приключений]]»: Снежный король он же С. Петриков (хотя, по другой версии, король — [[Братушки-славяне|болгарин]]). Досталось Петрикову много и со вкусом.
* PC директор из «[[Южный Парк|Южного парка]]», конечно, последний чудила на букву «М», но он крутой. Догадываетесь, где он продемонстрировал свою крутизну не в избиении школьников и не в запугивании недостаточно политкорректного Рэнди? [[Драка в общепите|Да-да, именно так]].
* Iron Man — экипаж русской подлодки превращенный Мандарином в зомби, и русское население пострадавшие в результате ядерной аварии
* Gumball Amazing World — Антон.

=== [[Комикс]]ы ===
* [[Fables]] — все русские персонажи являются злодеями, и ''каждый'' упомянутый русский в конце концов погибает.
* [[Supergod]] — здесь русским героям достается дважды. В первый раз, по причине устаревания, в бою погиб советский киборг Новая Гораж. Второй же раз в бою проиграл наследник Гораж — Перун (фактически тот же Гораж, только с новым телом), чьих сил не хватило на битву с полубогом Кришной.
** С другой стороны — погибать-то они погибают, но на чужой территории, так что Россия — едва ли не единственная страна, до {{spoiler|финального взрыва Даджаля}} не страдавшая от развлечений и разборок сверхлюдей на своей территории. Впрочем, США тоже умудрялись выкручиваться почти до конца.
* [[Crossed]] — русскому братку в одном из выпусков «Пустошей» действительно досталось. Вначале его подельников накрыла полиция, причём всё указывало на то, что именно он их и сдал. Потом оказалось, что это подставила его любовница-полицейская, использующая парня как ценный источник информации (хотя он искренне её полюбил и действительно собирался ради неё «завязать» с преступной деятельностью). А в довершении всего после этого начался зомби-апокалипсис, и беднягу быстро обратили в «[[Живой зомби|крестанутого]]». Хреново неделька начинается…

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Baki The Grappler]] — Андрею Горланову категорически не везло: в первом же серьёзном поединке он проиграл и его сердце было пробито осколками рёбер. Выжил чудом. Спустя короткий срок другой противник превратил его в инвалида-колясочника. А ведь Горланов был назван легендарным бойцом, кроме этих двух боёв у него было более 600 побед и ни одного проигрыша!
** Юрий Чайковский. Тоже в первом же серьёзном бое получил тяжёлые раны и чудом не остался инвалидом.
* [[Legend of Galactic Heroes]] — в битве при Амритсаре адмирал Бородин, проиграв сражение, предпочитает покончить с собой. [[Ас]] Иван Конев погибает в битве при Вермиллионе. Адмирал Фёдор Патоличев жертвует собой, прикрывая Яна Вэньли. Короче, из всех русских в сериале до конца доживает только Борис Конев, и то, вероятно, только потому, что он гражданский и в боевых действиях не участвует. (Справедливости ради, к представителям других народов Танака никак не добрее, и они тоже [[Умереть может каждый|мрут пачками]].)
* [[Terraformars]] — скорее [[инверсия]]. Брутального Сильвестра Азимова в конце концов убивают… совместными усилиями китайцев и марсианских [[Тараканище|тараканов]]-мутантов в ходе эпической битвы. При том, что многим другим хватало и одних тараканов.
* [[Хроники Эвиллиоса|Evillious Chronicles]]: The Heavenly Yard — да во все поля. Стране Левианте, основанной на России, не везёт просто-таки хронически!
** Там же два грешника-русских. Один из них, Галлериан Марлон (Алчность), виноват в своём грехе гораздо меньше, чем, по крайней мере, все остальные, если виноват вообще. Его дочь Немезида (Гнев), конечно, не ангел, но щито поделать — не [[Маленькие гадёныши|она]] [[Полное чудовище|такая]], [[Мир-помойка|жизнь]] [[Все оттенки чёрного|такая]]. Впрочем, оба не столько из России, сколько из Великобритании и Германии соответственно.
* [[Kanata no Astra]] — инверсия, но с фитильком, с Полиной. Пережила крушение своего корабля и 12 лет {{spoiler|(на самом деле 112)}} провела в анабиозе в ожидании спасения, а будучи спасённой узнала {{spoiler|что реальности такой, какой она её знала уже давно нет}}. Но таки сумела освоиться и вполне счастлива в своей новой жизни.
** А вот Дмитрию, которого она упоминает в качестве одного из своих товарищей, таки не повезло — крушение он пережил, а вот дальнейшие события уже нет.

=== [[Видеоигры]] ===
* Atomic Runner Chelnov — главный герой инженер-атомщик Челнов стал супергероем Атомным Бегуном, после того как чуть не погиб при аварии на ядерной станции.
* [[Mass Effect]] — на [[Mass Effect/Noveria|Новерии]] (вообще «русская» планета, сокращение от «Nova Siberia» — новая Сибирь) есть русский Ярослав Тартаковский, который сообщает Шепарду необходимые коды, после чего его убивает [[инсектоиды|инсектоид]]. Не только эмиграция, но и перелёт на другую планету не спасает русских от злого рока. Правда, в сеттинге есть ещё компания «Розенков Матириэлс», производящая одни из лучших образцов оружия и брони. Нет, не на Земле. В Галактике!
** Шахтёр из компании «Алтайские горнопромышленники» Андрей Кобзарь разоряется при поиске [[Mass Effect/Element Zero|нулевого элемента]] на планете Пацаев в системе Память<ref>Кстати, явно «русская» система, в которой 4 планеты названы в честь 4-х погибших советских космонавтов. Ещё в сеттинге имеются система «Терешкова» и станция «Гагарин».</ref>. При этом нулевого элемента навалом на соседней планете Добровольский (где расположены штаб, крупные предприятия «Алтайских горнопромышленников» и быстрорасширяющиеся подземные колонии компании). От такой обиды он вырезает во льдах планеты горным лазером видимую из космоса русскую надпись «Здесь ничего нет» — самую большую надпись, сделанную человеком, после чего планета становится популярной среди туристов, но Кобзарю, судя по всему, это прибыли тоже не принесло.
** В Архиве Серого Посредника упоминается случай, когда «Цербер» подложил радий члену парламента Альянса систем Артёму Гаврикову, вызвав его смерть раком, чтобы заменить на своего человека. Последующие выборы выиграл соперник марионетки «Цербера», но впоследствии его легко подкупили.
** Вообще, в этой вселенной существуют 5 явно русских персонажей, из которых три погибают с гарантией (вышеупомянутый Тартаковский, член эпипажа первой «Нормандии» Алексей Дубянский и убитый «Цербером» сенатор Гавриков), ещё один (генерал Олег Петровский) — может при определённых условиях. Контр-адмирал Михайлович единственный, кто остаётся в живых в любом случае.
* [[StarCraft]] — Алексей Стуков. За невероятную крутизну был назначен вице-адмиралом флота Земли, затем его убили, воскресили в виде зерга, исцелили от зергского вируса, обратили в получеловека-полузерга со светящимися внутренностями. Зато выжил. В локализациях, в том числе русской — воплощённая [[клюква]]. Вплоть до пятиконечной звезды на русской фуражке.
** Появился в Starcraft II — Heart of the Swarm и стал основой [[пейринг]]а Стуков/Изша. Поскольку на мостике он стоит с Изшей рядом и постоянно на неё оглядывается, у него горят глаза и светится расцарапанная шея, по нашему тропу легко предположить, что за приставания ему досталось ещё и от Изши.
** К счастью, в Legacy of the Void, он смог убить того, кто вынудил его так страдать (кроме случая с Изшей, конечно) — {{spoiler|Дурана/Наруда в форме Зел'Нага.}} {{spoiler|Если ещё учесть, что согласно лору, Зел'нага может умереть только от рук другого Зел'нага... то Стуков оказывается не просто гибридом человека и зерга, а [[поднял уровень крутизны|нечто намного круче]].}}
* Operation Flashpoint — кто были героями американской кампании? Простые американские парни, солдат, танкист, лётчик и майор спецназа. Советской? Бывший офицер советского спецназа Дмитрий Лукин, который был разжалован в рядовые за невыполнение приказа о расстреле мирных жителей в Афганистане. В ходе кампании успевает пережить гибель своего взвода, побывать простым пехотинцем, командиром, танкистом, пилотом вертолёта, спецназовцем, партизаном и становится единственным протагонистом, воевавшим против всех трёх сторон конфликта, порой в одиночку, в тактическом шутере с реальной моделью повреждений вынося половину «вражеского» острова. И непонятно, то ли разработчики демонстрируют русскую крутизну, то ли отыгрываются по принципу «Мечтали поиграть за советского солдата? Хлебайте это счастье ситечком!»
** Автор этой правки с товарищами раньше постоянно играли в режиме «Кооператив» и уже тогда заметили, что миссии за НАТО из оригинального набора, за редким исключением, не в пример легче миссий за СССР.
* Company of Heroes 2 — потому что игра на самом деле за Имперскую Гвардию из «[[WarHammer 40,000|Вархаммера 40000]]», только с визуалами советских солдат. От разработчиков, которые, [[Уволен из гестапо за жестокость|мать их за ногу, ПЕРЕГНУЛИ С ЧЕРНУХОЙ В ВАХЕ!!!]]<ref>Причём конкретно с гвардией. В настолке комиссары могут казнить офицеров, самовольно скомандовавших отступление, и после этого отряд, [[Святой Рандомий|МОЖЕТ БЫТЬ]], не побежит. А у некоторых, МОЖЕТ БЫТЬ, комиссар зверски застрелится из десяти автоматов. А в Dawn of War они палят по рядовым когда вздумается, и от этого отряд гарантированно начинает стрелять вдвое активнее. Нет, не в комиссара, а во врагов.</ref>
** Причем это были гвардейцы Корпуса Смерти Крига, у которых основная тактика идти на убой, чуть ли не заваливая врага своими трупами.
* [[Overwatch]] — трагическая история детства героини Саши «Зари» Заряновой. Да и «взрослость» её была трагичной — девушке пришлось пожертвовать своей карьерой спортсменки, чтобы уничтожить роботов-убийц, которые некстати активизировались.
** Да и в целом России досталось — она стала первой жертвой Омнического Кризиса. Однако и справилась с ним целиком своими силами, наштамповав [[меха|мех]].
** А теперь угадайте с трех раз в какой стране разгорелся Второй Омнический Кризис?
* Cерия Syberia — Бородин сошёл с ума, полковник Борис Шаров спился, потому как не получилось себя реализовать, у казака-полковника Емельева-Гупачева, он же Емельянов, одной ноги нет…
* [[XCOM]] — в обучении первой жертвой инопланетян становится именно русский член команды.
* [[Team Fortress 2]] — все стреляют первым в Пулемётчика (Heavy)…но он это может выдержать. [[Первым бей медика]], идиоты!
** В каждом видео «Представляем класс», Пулемётчика постоянно мучают. Стреляют в голову, рубят лицо, взрывают бомбами-липучками, расстреливают турелями, крадут его сэндвичи… это Синий, конечно, страдает. Когда Красный Пулемётчик берётся за дело, [[Russian Reversal|все остальные страдают]] (хотя технически и сам Красный Пулемётчик тоже пострадал в «Представляем класс Медик», где ему на операционном столе сломали ребро и взорвали сердце).
* [[Hotline Miami]] — основными противниками для героев обоих частей выступают русские бандиты в Майами и русские солдаты на Гавайях. Большинство из них ждет кровавая и жестокая расправа от рук персонажей. Исключение составляет один из двух играбельных русских персонажей во второй части — Сын.
** Тем не менее, по лору этого мира русские побеждают США в войне, а русская мафия успешно встает с колен после разгрома, вытесняя колумбийцев.
* Chaser — про общую чернуху с медведями, гулагами и разборками владеющего частным космодромом контрабандиста с пытающейся отжать у него бизнес российской армией говорить не будем, там весь мир такой. Но вот под конец игры выясняется что русские умудрились построить марсианскую базу в сейсмоопасном районе. Для тех, кто не уловил над чем смеяться: cяazy яussians настолько cяazy, что специально отыскали себе сейсмоопасный район на планете с ''отсутствующей сейсмической активностью''.
* [[Singularity]] — вся история Каторги-12 про это. Игра ненавязчиво подводит игроков к мысли о том, что если бы Е-99 попал в руки демократичных и благородных американцев, а не этих сиволапых русских, то все закончилось бы по-другому (ага, [[Half-Life|каскадным резонансом и Семичасовой войной]]. Или [[Doom|шабашом демонов на Марсе]]…).
* Act of War — в России происходит устроенная [[уволен из гестапо за жестокость|зарвавшимся]] [[я богатый, мне всё можно|олигархом Захаровым]] гражданская война (вопрос почему его не удавили собственные сторонники после его приказа пальнуть «Искандером» по АЭС). Справедливости ради стоит отметить что в игре США тоже влетело.
* Yaiba: [[Ninja Gaiden]] Z — вспышка зомби-инфекции поразила Украинский город Катаев, но со слов Мондэй, карантинными мерами озадачились российские войска (а значит, город стал головной болью для России).

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer Fantasy Battles]] — страна Кислев ([[СФК]] России, Речи Посполитой и казаков) в силу географии всегда первой принимает на себя удар орд поклонников Тёмных Богов, идущих с [[Замороженный Север|Пустошей Хаоса]]. Один из трёх крупнейших городов — Прааг и вовсе был настолько поражён порчей Хаоса, что его предпочли сжечь полностью и построить с нуля. Впрочем, даже это не очень-то помогло — для сохранения рассудка жители города постоянно вынуждены сжигать и заново строить свои дома. Вместе с этим постоянная война превратила кислевитов в одних из лучших(по их мнению, самых лучших) воинов Старого Света.
* [[Warhammer 40000]] — планеты Вальхалла и Востроя ([[СФК]] СССР и России, Речи Посполитой и казаков). Первая из-за влетевшей кометы в планету стала холодным адом, так после этого туда высадились орки, причем Вальхалла стала одной из тех немногих планет где орки не прижились. Вторая, из-за отказа выдать солдат для Империума во времена Ереси Хоруса, вынужденна поставлять каждого первенца в Имперскую Гвардию (впрочем, со временем эта подать стала для востроянцев предметом особой гордости (еще бы — сам Робаут Жиллиман, сын Бога-Императора, принял решение о взимании такой дани!), а их полки весьма хорошо оснащены и обучены).
** Впрочем, тут весь [[Мир-помойка|сеттинг]] такой. Людям (да и другим расам) здесь регулярно достается вне зависимости от их принадлежности к какому-либо народу или вероисповеданию. Ибо гримдарк. И востроянцы с вальгарцами считаются наряду с катачанцами наилучшими из солдат Имперской Гвардии. Благодаря связи с Механикусами, востроянцы ещё и имеют доступ к такому вооружению и технике, о которой прочие полки лишь мечтают.

=== Интернет-проекты ===
* Веб-сериал «[[SCP Foundation/Confinement|Confinement]]» — главный герой, мужчина русского происхождения (ещё он на четверть эскимос) Коннор Корнуэлл. Обладает даром [[Ретроактивное бессмертие|ретроактивного бессмертия]], из-за чего его постоянно используют как подопытного в экспериментах с [[SCP Foundation|SCP-объектами]], где он на регулярной основе погибает весьма жутким образом. Да и остальная его жизнь отнюдь не сахар.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Многие великие завоевания проходили через нашу страну. Тут, впрочем, стоит отметить, что «доставалось» в то время и другим народам. Просто в России из-за её размеров и населения побоище нередко достигало особых масштабов. А порой эти завоевания тут и заканчивались — разгромом захватчиков.
** Удар [[ордынское иго|монгольских орд]] сразу после покорения Ближнего Востока на себя тоже приняла Русь, причём именно от [[Господин Великий|Новгорода]] на Западе и узнали, что происходит чуть восточней. Не то чтобы это им сильно помогло…
*** При этом русские — единственные, кому за татаро-монгольское иго {{comment|должно было быть стыдно|Тут не стоит забывать, что Орда пришла на Русь в период феодальной раздробленности, когда внутренние междоусобицы накалились практически до уровня гражданской войны, так что тут сложно сказать, где были реальные зверства, а где летописцы задним числом для красного словца приврали — по некоторым оценкам без вмешательства Великого Хана убыль населения Руси от вооружённых конфликтов за ту эпоху могла оказаться и побольше получившейся, причём в разы. Пока границы Руси едва доходили до Урала, миротворческую роль Орды никто не рассматривал, образно выражаясь «заметая под ковёр» историю феодальных междоусобиц, но после знаменитого похода Ермака бывшие народы Орды начали входить в состав Руси, из-за чего потребность в «Образе Врага» резко пропала, и более того сам «Образ Врага» стал вреден, ибо теперь вместо сплочения народа вокруг идеи он грозил нарастанием внутренних напряжений. Современные законы об ответственности за разжигание межнациональной розни — это в том числе отголоски того, как когда-то перестарались с очернением Великой Орды. Именно ирония того, что Иго смогло наступить не в последнюю очередь благодаря разобщённости князей, из-за которой же его роль оказалась весьма неоднозначной, приводит к удивлению со стороны народов Европы.}}. Ближнее зарубежье обзывается генетическими рабами (особенно то, которое сначала освободили другие, и которое платило другим и свои подати, и на откуп от Орды), в дальнем философствуют о родовых травмах и исторических комплексах, и да, о том, что были завоеваны монголами, как будто никого больше они не завоевывали.
** Смутное время: поляки взяли Москву ''дважды'', авантюристы поднимали мятежи, цари менялись быстрее, чем их успевали запоминать, государство чуть не перестало существовать. Пожарский и Минин отбили-таки Москву, и теперь в честь этого должен отмечаться День Национального Единства… но чиновники неправильно перевели дату с юлианского календаря на григорианский.
** В числе многих государств, на которые позарился [[наполеоновские войны|Наполеон Бонапарт]], разумеется, была и Россия. Причём для него это была чуть ли не самая масштабная кампания.
** [[Первая мировая война]] тоже причинила стране немало горя. Российская Империя, изначально будучи на стороне победившей Антанты, оказалась среди распавшихся империй, а последующие после развала годы стали одним из самых неспокойных периодов отечественной истории.
** [[Вторая мировая война|Великая Отечественная]] выжимает [[педаль в асфальт]]. Это была крупнейшая война в истории по количеству участников и количеству погибших, как солдат, так и мирных жителей. К тому же это была [[война на истребление]]. Если на западном фронте гитлеровцы кое-как соблюдали [[Война по правилам|законы войны]], то с «унтерменьшами» типа русских, евреев, поляков и среднеазиатов не церемонились от слова совсем. Жгли деревни, превращали в рабов-хиви, морили голодом в лагерях. Неслучайно День победы стал одним из самых значимых праздников в России: это одна из немногих дат, абсолютно радостная для представителей любых убеждений.
*** Активно подменяется темой, что война была глупостью, обусловленной воспаленной гордостью и личными комплексами Сталина, который {{comment|бросал миллионы на смерть по глобусу|«Колониальная политика Британской Короны — это ДРУГОЕ, и вообще ВЫ НЕ ПОНИМАЕТЕ!» Тут всё же надо делать скидку на то, что, когда Западный Мир рисует утрировано-злодейский образ врага, из-за ограниченности фантазии обычно получается изобразить только своё зеркальное отражение.}}<ref>Не последнюю роль играет и то, что кто-то додумался перевести «Великая Отечественная война» как {{comment|Great Patriotic War|В английском языке есть понятия fatherland («отечество»), motherland (можно перевести, как «родина-мать») и homeland (с натяжкой можно перевести, как «родина», если сделать поправку на оседлость и территориальность, хотя семантически это не одно и то же — самым близким по смыслу переводом будет «дом» в более широком и отчасти переносном значении) — так вот это три разных понятия с разной «окраской», причём первое из трёх употребляется реже всего и обычно в контексте «Земель Подвигов Славных Предков», потому для объяснения носителю английского языка, как «отцы» могут быть не связаны с «патриотизмом» (тем более что корень «патр-» как бы намекает на невозможность отсутствия такой связи), потребуется отдельная статья с разбором того, какие пертурбации претерпела смысловая нагрузка слова «patriot» в процессе заимствования. Для сравнения величины культурного барьера можно вспомнить китайцев и их поговорку «небесный мандат переменчив», позволяющую буквально за пару минут на пальцах объяснить китайцу разницу между «патриотом государства» и «патриотом земли» (и это при том, что вообще-то разница культур на самом деле капитальная — просто она не настолько капитальная, чтобы шансов на взаимопонимание вообще не было).}}, что на английском звучит именно «вашему царю показали фигу! Не простим обиды, умрем все до последнего!»</ref>. При этом первую половину в основном, разбегались от немецких пулеметов на собственные, попутно сжигая собственные города, чтобы немцам не оставить, а потом под шумок ввалились в побежденную в Нормандии Германию, отличившись только двумя миллионами изнасилованных немок.
*** Также многие талантливые писатели, открывая для себя ВОВ, точнее, Восточный фронт, оказываются в сложной ситуации. С одной стороны, приходится признать, что 80 % немецких войск было там всю войну, как и примерно такая же доля потерь была понесена немцами там. С другой стороны, понятно же, что исход войны решался на фронте западном. Выходом становится превращение ВОВ в идиотскую мясорубку, порожденную несостоявшимся художником и несостоявшимся поэтом на почве осознания обоими своей несостоятельности. Ну да, русские орки, кое в чем помогли, танкуя урон горами трупов, благодаря чему в Нормандии союзников встретило не 150 дивизий… Но все равно это была бессмысленная кровавая мясорубка, втянувшая в себя миллионы жертв что наших, что советских солдат… Да, кстати, свои для американских авторов все-таки немцы. Это на западном фронте они были немецко-фашистскими захватчиками, грабившими и <s>обижавшими</s> ''любившими'' гусей, а также способными отправлять евреев в лагеря и расстреливать на месте французских партизан и им сочувствующих. На восточном они все-таки были обманутыми идиотом-фюрером белыми европейцами, втянутыми в идиотскую войну среди враждебной самой человеческой природе России и орков, ее населяющих. А все дело в том, что после войны немцы быстро стали своими, а русские вероятным противником. И когда американский танкист, ставший пейсателем, пишет про Третью Мировую, и стояли мы на хуторе в Германии, а местный дед нам сказал, да я сам этих Иванов стрелял, и предложил нам рисовать кольца на стволах по числу подбитых советских танков, а другой, уже ближе к нашей эпохе, у которого бундесвер громит российскую армию в прибалтике, и троллит по радиосвязи насчет били, бьем и будем бить, они отнюдь не симпатизирует нацизму. Просто немцы для них свои, а русские нет.
** Не стоит сбрасывать со счетов и последствия Холодной войны, вылившиеся, возможно, в [[Бесславные 90-е|самую добрую и прекрасную эру]] в истории современной России.<ref>Ту самую прекрасную добрую эру, когда пределом мечтаний для мальчиков было устроиться в зарубежную ЧВК, а пределом мечтаний для девочек было устроиться в зарубежный бордель (евроинтеграция — она такая).</ref>
* На западе русофобы иногда называют русских Slav(-ic)c***s. И ''чо?''
** А ещё там их называют {{comment|Slavmutts|Слово «mutt» означает «дворняга» в смысле «беспородный». Исторически ещё в допетровские времена для обитателей Руси переезд в пределах самой Руси не был чем-то невообразимым, даже при всей сложности перевозки пожитков. Разумеется городскому населению (процент которого ещё со времён «Страны Городов» Гардарик был не таким уж маленьким для своей эпохи) ввиду меньших объёмов пожитков переезжать между городами было проще, однако ввиду множества разных типов почв, среди которых далеко не все хорошо подходят для земледелия, сельское население тоже обладало некоторой «мобильностью», а помимо этого в страну постепенно входили и те народы, которые исторически были кочевыми. В то же время для европейцев нормой была агрессивная территориальность, из которой следовала радикальная оседлость образа жизни, что снижало интесивность дрейфа генов почти до нуля. Потому в понимании цивилизованного европейца «расовая гигиена» — основа «национальной гордости», а все её не соблюдающие не достойны причисляться к человеческой цивилизации.}} — за то, что в России много «жёлтых» и смуглых людей.
** А ещё называют Slavniggers/Slavroaches.
* Русские — единственная нация, у которой самоназвание — прилагательное. Далее пространные рассуждения про быдло, крепостных и прочих недочеловеков. Вообще-то, «русские» — это субстантив, аналогично «военный», «часовой», «рабочий» и т. д. Кроме того, расскажите американцам, какие они недочеловеки, ведь American — это и «Американец» и «Американский»
* Винтовку Мосина на западе принципиально называют «Мосин-Наган» — потому что применён {{comment|нагановский механизм заряжания|Хуцпа в том, что тот самый нагановский механизм заряжания (автоматическая отсечка магазина, за счёт которой при одном отведении затвора до крайнего заднего положения наверх выбрасывается ровно один патрон) был разработан Сергеем Мосиным, участвовавшем в одном конкурсе с Леоном Наганом. На первый этап Сергей Мосин представил образец, который тянул скорее на кустарный самопал (много мелких деталей, переусложнённая разборка — сказывалось то, что это всё же был прототип, а не предсерийный образец, потому вместо фрезеровки сложных форм использовалась сборка из большего числа более простых форм), нежели на общевойсковое оружие, тогда как Леон Наган подготовился заранее и привёз образец, доведённый до почти безотказной работы (особенно патронные пачки). Офицеры, конечно, оценили и то, и другое, но в когнитивную ловушку не попались и задались вопросом, будет ли каждая винтовка системы Нагана работать так же исправно, если будет производиться поточно (особенно если поточно будут производиться патронные пачки — лет тридцать-сорок спустя горячештампованные патронные пачки уже были нормой, но это уже было потом). Особенно, учитывая, что самопал Мосина по характеристикам не сильно отличился от образцово-показательной винтовки Нагана (комиссия быстро сошлась на том, что по эффективной дальности и кучности боя большинство образцов близки друг к другу, потому решила сосредоточиться на надёжности системы перезарядки). Увидев, что Сергея Мосина при всей кустарности его первого образца всё же пропустили во второй тур (с конкретным набором указаний о том, что конструкцию требуется существенно упростить и приспособить для массового производства), Леон Наган смекнул, что «Восточные Варвары» вопреки логике «Белого Европейца» всё же хотят видеть у себя на вооружении образец за авторством своего конструктора (тогда как его родная Бельгия предпочла конструкцию немца Поля Маузера, в которой для повышения надёжности подачи патрон «защёлкивался» на зеркале затвора извлекателем до завершения его досылания — ограничения по технологиям эпохи требовали специфических мер по повышению надёжности), а потому будут проводить всё новые и новые туры состязаний, пока их земляк не выдаст что-то удовлетворительное, потому на второй тур гордый бельгиец предоставил по большому счёту халтуру, прекрасно понимая, что стараться тут бессмысленно, но зато он сделал ход конём и отправил (в Европу, разумеется) заявление на патент на ту самую пружинную пластину автоматической отсечки магазина (для сравнения сам Леон Наган предпочитал пачечное заряжание), благодаря которой при попадании патрона из магазина на линию заряжания он приподнимался над оставшимися в магазине, что защищало от зацепления выступающей закраины (именно из-за риска rimlock’а многие страны уже тогда перешли на патроны с невыступающей закраиной) подаваемого патрона за закраину нижележащего — а так как для получения патента достаточно заявки, а само авторство не требуется (к тому же Российская Империя тогда ещё в патентном троллинге поднатореть не успела), такой магазин стал называться магазином системы Нагана (всем было ясно, что на момент принятия новой винтовки производственных мощностей у Российской Империи на неё не хватало, потому первые партии были заказаны за рубежом, чтобы винтовка начала поступать в войска как можно скорее, пока в своих арсеналах под неё строят производственные линии — естественно после завершения заказа предприниматели не хотели сразу же разбирать свои настроенные под этот заказ производственные линии, а хотели ещё немного подзаработать на них — и тут они упирались в нагановский патент, за который они должны были отстегнуть денег, чтобы выпустить винтовку на свободный рынок).}}. Винтовку «Спрингфилд М1903» при этом никто не называет «Спрингфилд-Маузер», хотя там затвор от маузеровской G98, и вообще от маузера она «в деталях довольно значительно отличалась». А потому, что если хоть как-то можно вывернуть, что русские что-то скопировали, значит, скопировали, варвары же, увидят реактор, и свой кувалдой сколотят, [[Копирование — это просто|копирование это ведь просто и примитивно]].
** Патрон Маузер 7,63х25 — легкая, но скоростная пуля компенсировала недостаток калибра гидрошоком. 7,62х25 ТТ — ублюдочный калибр с высоким убойным, но никаким останавливающим действием. А теперь внимание, это один и тот же патрон. На 62 и 63 не смотрите, во-первых, это сотые доли миллиметра, во-вторых, наши просто округляли в меньшую сторону, немцы в большую, а сами патроны взаимозаменяемы (первые выпускаемые в СССР патроны даже именовались «Маузер 7,62»).
** Нет, конечно, Калашников не скопировал АК со «Штурмгевера». Он скопировал его с «Гаранда» — ведь там, по крайней мере, запирание поворотом затвора (схем запирания, применимых в ручном автоматическом оружии под промежуточный патрон, всего три — поворотом затвора, перекосом затвора и качающейся личинкой, оно же рычажное. Остальные применяются по ряду причин или в пистолетах, или в пулеметах).
** В википедии, как правило, при описании оружия в недостатки российских образцов записываются общие недостатки данного класса оружия — вроде выхлопной струи у гранатометов или меньшей дальности обнаружения целей на малой высоте у радаров. О комплексе «Пересвет» половина статьи посвящена тому, что он работает только в ясную погоду. Но в статье о лазерном самоходном комплексе 1К17 «Сжатие», педаль выжали в пол: этот плохой русский лазер… [[Капитан Очевидность|Стреляет только прямой наводкой!]]<ref>К слову среди советских проектов как раз из-за таких свойств света были в том числе проекты с фокусирующим отражателем на подъёмной мачте.</ref>
*** Аналогично винтовке Мосина в '''конструктивные''' недостатки записали практику пристрелки со штыком и некачественное дерево для приклада в условиях военного времени.
** Много где, тем не менее, мэйнстрим: марксманские винтовки в НАТО нужны для повышения дальности огня пехотного отделения, в России для компенсации недостаточной дальности огня из автоматов. Техника на танковом шасси в нормальных-то странах делается для защищенности, а в России из-за того, что вынуждена лезть под огонь на передовую. По сути одно и то же, но негативизм на пустом месте появляется. Работает и с другими областями, где требуется специальное вооружение.
** Ракеты «Булава». Сколько было аналитики космического масштаба от лучших не ракетчиков, но филологов… Ушедшие в писательство отставные американские подводники даже целые книжки писали, где ключевая интрига оказалась в том, что «Булава» никогда не будет принята на вооружение, а тупые русские уже построили под нее 8 подлодок и теперь гоняют их порожняком, создавая видимость того, что стратегические подводные силы у них есть… А с чего весь сыр-бор? 7 (СЕМЬ!!!) неудачных пусков из сорока! Это при том, что ракета новая, и чего греха таить, создавалась не в самое безоблачное время. Плюс отрабатывали ее сразу с подлодки, а не со стенда, где '''удачных''' пусков было меньше половины. Для сравнения: Р-29Р, которой были вооружены лодки проекта 667БДР, выдала 7 успешных пусков из 18 со стенда и 47 из 52 с подлодки.
** Если вы в своей книге упомяните «Адмирал Кузнецов» и не напишите какое-нибудь петросянство про буксиры, то вашу книгу не пустят в продажу, а вас самого/саму будут бить палкой. За вопросы «а кто-нибудь видел, как он идет на буксире» и «а вы видели рядом с ним буксиры вне баз и узких фарватеров» — будут бить еще сильнее. Ну а за то, что вспомните про то, что там совершенно реального было с эсминцами Типа 45<ref>Четыре из шести вставали на капремонт из-за полного выхода из строя силовой установки — как оказалось, она имеет ряд конструктивных недоработок и хронически перегревается, особенно в жарком климате</ref>, с винтами «Шарля де Голля»<ref>В первом же походе развалился один из винтов. Компания-изготовитель сбежала с деньгами и документами, так что пришлось ставить винты со списанного «Клемансо», что сократило скорость на 2 узла</ref> и т. д. — вас заклеймят на всю жизнь как докатившегося до аргументов {{comment|«а <s>у</s> вас негр<s>ов</s>ы вешают»|Учим истори. По чётным векам вешают негров — по нечётным векам вешают негры. В двадцатом вешали негров. В двадцать первом вешают негры. В двадцать втором снова будут вешать негров. В двадцать третьем снова будут вешать негры.}}.
* Троп периодически встречается в виде фанатских адаптаций различных произведений в жанре «[[Теперь банановый!|Х (если бы их придумали) в России]]». В 99 % это будет [[Чернуха|Россия Балабанова и Быкова]].

== Игры со штампом ==
* [[Battlefield]] 3: [[субверсия]] и одновременно [[С прикрученным фитильком|прикрученный фитилёк]]. Сперва кажется, что все три бойца спецназа ГРУ полегли в Париже, неудачно попытавшись обезвредить ядерную бомбу. Но в эпилоге выясняется, что девтерагонист Дима точно жив, хотя и получил дозу облучения. Поскольку Кирилл в момент взрыва находился совсем рядом, то, очевидно, выжил и он, а значит, мёртвые русские в игре ([[Головорезов не считают|толпа убитых ВДВшников не в счёт]]) представлены одним лишь Владимиром. Для сравнения: в отряде Блэкберна убили троих.
* В последних частях «[[Civilization|Цивилизации]]» русских поселенцев так и норовят закинуть в начале игры куда-нибудь в тундру. Ведь первые города России [[Клюква|появлялись исключительно в глухих тундрах]]. Справедливости ради, русским в игре это только на пользу, в шестой части каждая клеточка тундры дает веру и производство, что позволяет первым выходить в религию, утопать в религиозных очках и с легкостью выходить на культурную или религиозную победу.
** Да и в пятой части, несмотря на стартовую тундру, у России всё очень хорошо за счёт возможностей ускоренного производства и быстрой экспансии. И это не считая того, что жирные ресурсные плюшки не теряют актуальность со временем — пусть даже лошадей и железо сменили нефть, алюминий и уран.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Смерть}}
{{Nav/СССР и Россия}}