Posmotrelisu - Вклад [ru]

Спровоцировал революцию

2023-01-29T18:22:19Z

2001:861:5C00:D230:B0B9:5DDF:AE8C:7E9E: /* Суть */

{{Вкратце|Тот, кто вызвал слишком сильный народный гнев}}
{{Деликатно|не одобряет и не поощряет организацию и организаторов массовых беспорядков}}
{{Q|Не надо народ ставить в безвыходное положение. Он и так уже давно там.|[[язык Черномырдина|Виктор Черномырдин]]}}
Петя был типичный лох. Не умел одеваться, на работу ездил на автобусе и ни черта не понимал в хорошем музле. Постоянно нудел как старая бабка — типа я слишком громко музыку слушаю в три часа ночи, ну и всякое такое. Ментов даже вызывал, но оказались нормальные пацаны, я им как сказал, что [[Золотая молодёжь|где у меня папа работает]], они и откланялись. Ну а Петя что, у него папа трудовик в школе, а мама гардеробщица. Вот с такими нищебродами приходилось в одном подъезде жить.

В общем, слушаю я опять музон, ну и танцую немного — так всего второй час, детское время! Тут звонок в дверь, открываю, а этот ненормальный как зазвиздячит мне ножкой от табурета промеж глаз, а потом ещё с ноги! Я ору, конечно, типа на помощь, весь дом сбежался. Думаете, они мне помогли? Хрена! [[Предательская кавалерия|Они стали всей шоблой меня гандошить]]. Я им кричу: «Вы хоть знаете, кто у меня отец?!» — [[Бронебойный ответ|а они в ответ хором: «ВОР!]]».

Но, видать, нашёлся [[Единственный нормальный человек|нормальный чел]], вызвал ментов. Так они [[Ну-ка, от винта!|и ментов отмудохали]], матеря почему-то чиновников и правительство! Как там дальше развивалось — я хазэ. Умотал под шумок, пока не прибили. Хотел в ментуру идти, но смотрю — ментов гасят по всему городу. Причем даже ОМОНовцы в брониках! Решил сныкаться на хате у тянки своей, Ксюхи, а то чот боязно.

Уже неделю кантуюсь. Ксюха за хавкой ходит, ну и вёдра с сяками и каками выносит, потому как воду отключили третий день как, а интернет с электричеством ещё раньше. Плачет, говорит, на улицах ваще капец, танки прут, шины жгут, людей валят с калашей, её уже раз чуть не [[Изнасилование|изнасиловали]], и это всё я виноват. [[А чё я такого сделал-то?!|А хуле я-то]]? Так-то всё Петя начал, [[Революционер поневоле|леворюсьонер пальцем деланный]], я вообще никого не трогал, музыку слушал!

== Суть ==
Как и [[революционер поневоле]], '''спровоцировавший революцию''' — это тот, кто [[Ай, молодца!|словом или делом]] вызвал социальный взрыв, но если первый становится для остальных вдохновителем, то второй — объектом коллективной агрессии, которая быстро распространяется на существующий строй. Прямо или косвенно он с этим строем связан — уже не важно. Нетрудно догадаться, что в обоих случаях это означает: в королевстве датском и без того всё было очень запущено.

Важно: спровоцировать революцию могут только те, кому принадлежит власть, как правило, не по собственной воле, и всё, что они могут — это отложить революцию. Если бы они могли предотвратить появление т. н. революционной ситуации — давно бы это сделали, и наступил бы мир, покой (и застой) на тысячи лет.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Древнеримская легенда об убийстве прекрасной Виргинии её отцом, который таким только образом мог спасти девушку от домогательств децемвира (сенатора) Аппия Клавдия. Клавдий был лишь одним из Коллегии Десяти, и если бы остальные девять окоротили похотливого коллегу, их не свергли бы столь бесславно.
* Народная молва приписывает Марии-Антуанетте знаменитую фразу «Если у них нет хлеба, пусть едят пирожные!», после которой народ якобы окончательно понял, насколько монархам покласть на его нужды. На самом деле это высказывание стали приписывать свергнутой королеве уже сильно после. Строго говоря, авторство фразы достоверно известно — она из «Исповеди» Руссо, и появилась ещё до того, как Мария-Антуанетта гипотетически могла её произнести.
** Есть версия, что Мария-Антуанетта стала жертвой классического [[Испорченный телефон|испорченного телефона]], и изначально она говорила не про пирожные, а про бриоши. Бриош — это сдобная булка, которая ценилась только свежей. Если бриоши не продавались за день и черствели, булочники бесплатно раздавали их беднякам. Таким образом, Мария-Антуанетта проявила хорошую осведомленность о жизни простонародья (едва ли она в жизни хоть один черствый бриош видела).

=== [[Литература]] ===
* Михаил Арцыбашев, «Ужас» — трое [[Меня штырит, мне всё можно|ужратых в хлам]] чинуш [[Изнасилование — худшее из зол|изнасиловали]] и убили молоденькую учительницу, а власти их усердно отмазывали. Это привело к народному бунту и массовым расстрелам протестующих.
* Ллойд Биггл-младший «Негромкий голос труб» — [[Прогрессор|протагонист]] по сути занимается именно этим. Чтобы сломать общественный строй, нужно только дать нужному инопланетному аборигену технологию духовых музыкальных инструментов.
* Терри Пратчетт, «Ночная стража» — особист Цоп Загорло. Впрочем, посылал он провокаторов на улицы и крыши с целью революцию спровоцировать и тут же прихлопнуть всех бунтовщиков и неблагонадежных разом.
* Александр Леонидов, «Восход Плутона» — троп используется абсолютно злонамеренно высокопоставленными участниками заговоров для внедрения в правительства [[Борьба нанайских мальчиков|своих агентов, заранее засланных в подполье]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Броненосец „Потёмкин“]]» — пожалуй, сабжем можно назвать [[врач-барыга|корабельного врача]], который пристально, сквозь пенсне изучает кишащее [[Червие|червями]] мясо, после чего выносит вердикт, [[Наглая ложь|что кормить им матросов вполне можно]]. Терпение матросов лопнуло.
* Первая «[[Полицейская академия]]»: в финале один из копов, Факлер, выбросил слишком кислое яблоко, попал в затылок прохожего, тот, разъярённый, обернулся, увидел парня с пакетом яблок — и началось…
* «[[Беспредел (фильм)|Беспредел]]» — «петушение» блатными Филателиста и последовавшее за тем его самоубийство служит поводом для начала широкомасштабного тюремного бунта, приведшего к многочисленным жертвам.
* «[[V — значит вендетта]]» — полицейский, пристреливший ребёнка в маске V.
* «[[Joker (2019)|Джокер]]» — каноничнейший пример для обоих тропов: Артур Флек не хотел устраивать в Готеме массовые беспорядки, ему просто осточертело, что его постоянно избивают за приступы неконтролируемого смеха. Ещё меньше массовых беспорядков хотел Томас Уэйн, но своими словами о «клоунах» в адрес жителей Готэма он сделал для восстания как бы не больше, чем будущий Джокер. А окончательно заполировали двое копов, открывших огонь по убегающему преступнику [[Что за идиот!|в переполненном вагоне метро]].

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Rome]] — вторая серия с говорящим названием «Как Тит Пуллон разрушил республику». {{Q|pre=1| Вот, это было буквально незадолго до этого. И вот это как раз показали абсолютно классно в кино, потому что, как ты помнишь, Марк Антоний должен дать вето на решение Сената против Цезаря, причём сторонники Катона ходят и говорят: «Ни в коем случае не мешайте народному трибуну, ни в коем случае не мешайте народному трибуну». Но тут оказывается в толпе один из бандитов-катал, с которыми подрался Тит Пуло и чьих товарищей убил, он бросается на него с ножом, и тут же вся толпа, как один человек, устраивает там страшный йох-тых-тых. И естественно, со стороны кажется, что это напали-то на народного трибуна. На кого – на Пуло, что ли? Кому он нужен, господи!|[[https://oper.ru/video/view.php?t=2103 Почтенный квирит Климус Скарабеус]]}}
* «[[Чёрные паруса]]» — Чарльз Вэйн предполагал, что его казнь вызовет революцию в Нассау. Поняв это, Джон Сильвер отказался от попытки его спасения.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Dragon Age: Origins]] — король-наместник Ферелдена Мегрен Дуфайель, которого в эту глухую провинцию сослали из-за позорного раскрытия его любовной связи с будущим императором Флорианом (опала началась не из-за однополой любви — в раскрепощённом Орлее этим вряд ли кого-то можно было шокировать и вызвать осуждение, — а из-за того, что Мегрен и Флориан были близкими родственниками: [[инцест]] был одним из немногих сексуальных табу, которое орлейская аристократия жёстко соблюдала), не придумал ничего лучше, чем вымешать свой гнев на ферелденцах. В книгах-приквелах не раз подчёркивалось: будь на месте Дуфайеля хотя бы простое ничтожество, ничего не делающие и тихо-спокойно сидящее в своём замке — восстание Мэрика погасло бы само собой, так как многие банны изначально не собирались выступать против могущественной Орлейской империи. Но Мегрен своим самодурством, тиранией и жестокостью буквально стал воплощением всего худшего, что в глазах ферелденцев представляла собой орлейская оккупация. Без всякого преувеличения можно сказать, что этот персонаж сделал для освобождения Ферелдена не меньше, чем Мэрик и Логейн!
* [[Dragon Age 2]] — Андерс, взорвавший киркволльскую церковь, свёл на нет все попытки разрядить напряжение между магами и храмовниками. Начавшаяся в итоге резня добралась и до Ферелдена с Орлеем.
** Андерс спровоцировал лишь резню в Киркволле, в остальном Тедасе это вызвало только накал напряжения, а начало войны два года спустя спровоцировал Лорд-Искатель, ради сокрытия тайны обращения Усмирения (что орден Искателей и так использовал, только о том, что новобранцев там усмиряли, из всего ордена знал только Лорд-Искатель, остальные Искатели считали, что медитировали) разогнавший Коллегию магов и заключивший всех присутствующих там в темницу.
* [[Cyberpunk 2077]] — смерть Элизабет Борден, которая жестоко отомстила «Тигриным когтям» за убийство работавшей на неё проститутки и поплатилась за это собственной жизнью, привела к волне общественных беспорядков, захлестнувших весь Найт-Сити. Беспорядки подавили, но организаторы в ответ на это организовали банду «Шельмы», которые продолжили дело Борден, защищая проституток и неформалов от произвола властей и прочих банд на улицах города.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — Ересь Хоруса, которая без всяких преувеличений погрузила галактику в ад, спровоцировал… сам Император. В один момент Повелитель Человечества высказал своё «фи» в предельно жёсткой и циничной форме<ref>По его приказу Ультрамарины уничтожили орбитальной бомбардировкой все города на планете Кхур, приведённой к Согласию Несущими Слово.</ref> легиону Несущих Слово, которые поклонялись ему как богу. Причём подчеркивается: Импи был недоволен не столько его обожествлением, сколько медленными темпами завоевания сынов Лоргара (которые прибегали к насилию при приведении человеческих миров к Согласию лишь в крайнем случае, предпочитая использовать идеологическую обработку населения и тонкую дипломатию. Зато благодаря этому практически все завоёванные ими миры были абсолютно преданы Империуму и практически никогда не восставали). Примарх Лоргар, которого лицемерно<ref>Напомним, что Императору в то время открыто поклонялись как божеству Механикум Марса, которых он за это никогда не осуждал.</ref> прилюдно унизили, урок усвоил. Императору он больше не поклонялся. Зато вскоре нашёл [[Тёмные боги|других богов]], которые его поклонение приняли с благодарностью… Впрочем, среди фанатов до сих пор идут споры, были ли действия Императора [[Глупость или измена?|случайной или сознательной провокацией]].

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Балалайка|Раздел очень важен для статьи. Поэтому, во избежание его удаления, попросим вас свои политические взгляды на текущую политику РФ и иных постсоветских стран [[Засунь это себе в…|засунуть туда, куда не заглядывает солнышко]]. Нет, вынимать, пока революция не начнётся, нельзя. Когда она состоится, поглядим.}}
* Секст Тарквиний, сынок царя Тарквиния Гордого, [[Изнасилование — худшее из зол|обесчестил]] добропорядочную матрону Лукрецию, после чего та [[Самоубийство|закололась]]. Это вызвало в народе и высших кругах такое возмущение, что династия Тарквиниев вылетела из [[императоры и гладиаторы|Рима]] впереди своего визга, а при попытке отыграть всё взад и вовсе прервалась, ну а в Риме провозгласили Республику.
* Февральская революция 1848 г. во [[лягушатники-капитулянты|Франции]] была почти обезврежена отставкой ненавистного правительства Гизо и обещанием сформировать новое с представителями оппозиции — недовольными были лишь горстка радикалов-республиканцев. Мобилизованные рабочие уже начали расходиться или бродили по улицам уже более от радости, чем от злости. Так случилось, что толпа собралась у здания МИДа на бульваре Капуцинок, и сержант Джакомони (Giacomoni) приказал открыть огонь по толпе (неизвестно, был ли выстрел из толпы по солдатам или нет). Этого уже королю Луи-Филиппу не простили — никакие обещанные реформы не дали ему сохранить трон, он отрёкся и бежал в Англию.
* Многие обвиняют в этом «святого старца» Григория Распутина. Полуграмотный религиозный фанатик, устроивший при дворе адъ кутежа, подрывал веру в сакральность [[Российская империя|императорской власти]] даже у многих монархистов. В дворянских кругах Распутина решено было по-быстрому убить (по-быстрому — [[Распутинская живучесть|не получилось]]) и тем спасти династию, однако спасения не вышло. Только виноват в этом не Гришка — он-то как раз просил царя не вступать в войну с немцами, из-за которой в итоге и произошла Февральская революция.
** Но вот кто ещё до него спровоцировал революцию 1905 года, так это министр внутренних дел Святополк-Мирский, приказавший расстрелять демонстрации рабочих.
* [[w:Новочеркасский расстрел|Новочеркасский расстрел]] 1962 года — со снабжением в стране становилось всё хуже, при этом нормы выработки повысились. Новочеркасские работяги в количестве двухсот человек отправились к начальству, дабы задать резонный вопрос — на что жить? Директор завода Курочкин [[Что за идиот!|не нашёл ничего лучше]], чем перефразировать Марию-Антуанетту (вернее, приписываемую ей фразу): «[[Смертельная шутка|Нет денег на пирожки с мясом — ешьте с ливером!]]». Закончилось это массовой бойней под антисоветскими лозунгами. Впрочем, ныне подвергается сомнению то, что Курочкин сказал [[Цитата-бастард|именно эту фразу]]. Да и погибших было всё же не столь много — двадцать шесть человек.
** Тогда уж и [[Оттепель|Хрущёв]] с его денежной реформой, из-за которой вышло, что закупки стали дороже — на колхозных рынках государство цены скрутить не смогло. Ну и, справедливости ради, лозунги там были против власти, а не против идеологии (идеалы которой та самая власть, как минимум по мнению митингующих, предала).
* Мохаммед Буазизи был обыкновенным торговцем фруктами на рынке, но торговал без соответствующих документов. Проверяющая чиновница в первый раз замяла дело, но во второй оштрафовала, отобрала электронные весы и фрукты и дала пощёчину, а для мужчины в [[справочник автора/Ислам|исламском обществе]] пощёчина от женщины — хуже смерти. Обращения в мэрию ничего не дали, и 17 декабря 2010 года он облил себя бензином и [[пламя|поджёг]] перед мэрией. 4 января 2011 года он скончался в больнице, а уже 14 января все более массовые митинги мелких предпринимателей и бедноты привели к бегству президента [[чёрный континент|Туниса]] Бен Али и Жасминовой революции.
* Некоторыми социологами и политологами считается, что протесты из-за убийства [[w:Убийство Оксаны Макар|Оксаны Макар]] [[Враждующие фэндомы|в/на]] [[сало и горилка|Украине]] были прологом к событиям 2013—2014. Вкратце: трое молодых людей, вероятно, [[изнасилование — худшее из зол|изнасиловали]] (экспертиза в своё время утверждала, что половой контакт был добровольным) и жестоко убили девушку, очевидно, [[проституция|проститутку]] (крайне неблагополучная семья, шесть классов образования, нигде не работала). Основной причиной общественного негодования стало то, что убийцы якобы были [[Золотая молодежь|мажорами]], хотя Краснощёк на самом деле был охранником, Погосян — слесарем, а Присяжнюк — юристом в горотделе культуры.
* [[Ирония судьбы|Довольно иронично]], что прокатившиеся в 2020 г. по США беспорядки на [[гангста, рэп и баскетбол|расовой]] почве были спровоцированы [[Злой полицейский|полицейским]] по фамилии '''Шовин''' (Chauvin), т. е. [[Опозоренное в веках имя|однофамильцем]] Николя Шовина (по-французски правильно произносится «Шовэна»), давшего название '''[[шовинизм]]у''' (chauvinisme<ref>А вот это уже на правильном французском произносится как раз «шовинизм», а не «шовэнизм», несмотря на то, что Chauvin произносится [шовэн] (как и «Martin» — [мартэн], откуда и название известной плавильной печи; однако член масонского кружка всё равно зовётся martiniste — март'''и'''нист). Дело в том, что, согласно французским фонетическим правилам, имеет огромное значение, где стоит гласная — в открытом или закрытом слоге, а также близ конца слова или отнюдь нет. Это меняет всё. Отсюда и разнобой типа «Chauvin — Шов'''э'''н, а вот chauvinism — шов'''и'''низм».</ref>). Изначально же обстановку накаляла ситуация с труднодоступным лечением для бедных слоёв населения, особенно обострившаяся во время [[Ковидная эпоха|эпидемии коронавируса]].

== Примечания ==
<references />
{{Nav/Политика}}

Арсенал Чехова

2023-01-29T15:05:14Z

2001:861:5C00:D230:B0B9:5DDF:AE8C:7E9E: /* Кино */

[[Ружье Чехова|Ружьё Чехова]]? Что вы, в этом произведении их минимум десятки, более того, на них держится весь сюжет. Множество элементов, появляющихся в начале или середине произведения, «выстреливают» каждый в своё время, а иногда и все разом. Это и есть арсенал Чехова.

Родственные [[троп]]ы: [[стрелок Чехова]], [[навык Чехова]]. А также [[оркестр в кустах]], внешне похож на Арсенал Чехова, но состоит не из Чеховских ружей, появляющихся ещё в первом акте, а из [[рояль в кустах|роялей в кустах]], появляющихся неожиданно.

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Практически любой крупный классический детектив. Фактики, странности, оговорки, проговорки собираются, чтобы в сцене финального разоблачения ка-а-ак выстрелить мощным залпом.
* «[[Поколение, достигшее цели]]» (Клиффорд Саймак, 1953) — [[корабль поколений]] наконец достигает цели, но только все обитатели давно забыли, зачем летят. Но не проблема, оставленные предками письма и технические устройства буквально за ручку ведут ситуацию к благополучному финалу.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — на протяжении семи книг выстреливают следующие ружья:
** «Гарри Поттер и философский камень» — Зеркало Еиналеж «выстреливает» уже в финале первой книги, сестринская палочка палочки Волдеморта — в «Кубке огня», а делюминатор, снитч и шрам Гарри «выстрелят» аж в «Дарах смерти». Распределяющая Шляпа, используемый раз в год артефакт — неожиданно появляется в новом качестве в «Тайной комнате» и снова исчезает из сюжета, чтобы появиться в «Дарах смерти». Навык Рона хорошо играть в [[шахматы]] очень пригождается в финале.
** «Гарри Поттер и тайная комната» — дневник Джинни оказался не просто Ружьем, а Дважды Ружьем — второй раз он «выстреливает» в шестой и седьмой книгах. Василиск, убитый в финале второй книги, «стреляет» в седьмой. Меч Гриффиндора, которым василиска и убили, также исчезает из сюжета вплоть до седьмой книги. Также в самом начале книги в лавке Горбина и Бэрка появляются Рука Славы (артефакт, который даёт возможность видеть в темноте только тому, кто его держит) и исчезательный шкаф, которыми Драко Малфой воспользовался в шестой части, чтобы провести в Хогвартс Пожирателей Смерти.
** «Гарри Поттер и узник Азкабана» — гиппогриф Клювокрыл, хотя его, как существо одушевленное, уже можно назвать и чеховским стрелком.
** «Гарри Поттер и Кубок Огня» — портал в начале книги, Омут Памяти ([[Йопт In Translation|петросянск.]] Думосброс, Мыслив), сундук Аластора Муди.
** «Гарри Поттер и Орден Феникса» — медальон Слизерина мимоходом упоминается среди вещей, которые стырил Мандангус Флетчер.
** «Гарри Поттер и Принц-Полукровка» — учебник Принца не то чтобы малозначительная деталь, но раскрывается он в конце книги совершенно неожиданно. А ''старая потускневшая диадема'', выстрелившая в «Дарах смерти», и вовсе мелькнула в одном предложении.
** «Гарри Поттер и Дары Смерти» — книга Риты Скитер опять-таки совершенно неожиданно оказывается источником не только сплетен, но и бесценной информации.
* В «Случайной вакансии» всё той же Джоан Роулинг тоже есть парочка ружей:
** Часы, которые Кристал Уидон украла у Тессы Уолл, её мать нашла в комнате дочери и продала Оббо за 20 фунтов, на которые купила наркотики. Инъекцией того самого героина Кристал и свела счёты с жизнью после гибели Робби.
** Чтобы замести следы, Саймон Прайс сбрасывает краденый компьютер в реку. Об обломки его монитора серьёзно ранит ногу Сухвиндер, пытаясь спасти тонущего Робби. Если бы не это ранение, Парминдер и не узнала бы, что дочь режет себя.
** «Призрак_Барри_Фейрбразера» появляется ещё один раз после выборов, чтобы разоблачить интрижку Говарда Моллисона с Морин Лоу. {{spoiler|Писал от его имени Саймон Прайс, которому сын, пытаясь загладить свою вину, и сплетню рассказал, и показал, как взломать городской форум.}} Это сообщение Призрака едва не толкнуло Ширли Моллисон на убийство мужа.
** Кстати, об убийстве. Эндрю Прайс с детства страдает страшной аллергией на арахис и носит с собой адреналиновый инъектор на случай анафилактического шока. Во время празднования юбилея Говарда Моллисона он забыл инъектор в «Медном чайнике», где его обнаружила и присвоила Ширли. Этим адреналином она и собиралась убить мужа, но тот [[Сарказм|сыграл на опережение]] и свалился с инфарктом.
* «[[Хроники странного королевства]]»:
** Набор безделушек, купленный Ольгой и Жаком в магазинчике дядюшки Цыня (седьмая книга): переливающийся кубик, оказавшийся древним артефактом (стреляет в девятой книге), «рогульки», являющиеся ключом от гробницы Ушеба (стреляет в двенадцатой книге), кольцо-телепорт (стреляет в тринадцатой книге).
** Сны Мафея. В основном выстрел происходит в той же книге или в следующей, за исключением сна с девочкой-подростком (приснился в четвертой книге, сработал в двенадцатой).
** Пророчества Пассионарио — здесь настоящим ружьем является Кантор, обрезающий челку.
** Сглазы мэтра Максимильяно — Повелитель и женщины, Шеллар и его нос. Оба ружья повешены на стену в шестой книге, выстреливают, соответственно, в одиннадцатой и девятой.
** Предсказание Ресса по артефактам — долгостреляющее ружье, которое несколько раз перевешивалось, но в итоге отстреляло весь боезапас как положено.
** Маг, с которым поменялся местами Жак при переселении (упоминается в первой книге) — выстрелил в двенадцатой книге.
** Пророчество Нарны (Карающий Меч Света и Повелитель Небесного Огня) — стреляет два раза (в одиннадцатой и тринадцатой книге). Причем первый выстрел оказывается холостым, а второй [[Конец-переворот|переворачивает с ног на голову]].
** Реинкарнация Шанкара, обещанная еще со второй книги. Стреляет в последней книге. В последней главе. В последней строчке.
* «[[Отблески Этерны]]» — провальная попытка реализовать арсенал Чехова: все «выстрелы» либо обернулись пшиком, либо сработали вхолостую, не разрешив сюжетной задачи, либо в очередной раз отложены до «теперь-уж-точно-последнего тома».
* «[[Волшебник Изумрудного города|Урфин Джюс и его деревянные солдаты]]»: у Чарли Блека целый '''рюкзак Чехова''' и пара бездонных карманов в придачу. Автор сам [[Подсветка|над этим подшучивает]] по ходу произведения.
* Сергей Другаль, «Язычники» — с первых же страниц повести неоднократно упоминается, что «Великий Кибер» Ферро, в результате сбоя программы возомнивший себя [[Мессия|Мессией]], собран из нестандартных элементов, и способен на любые вывихи своего псевдосознания. Далее, [[Гадский ансамбль]] пользуется Ферро, чтобы удержать власть, как вдруг робот приходит к выводу, что все беды человечества происходят от избытка машин, и… так как он сам — машина, разбирает себя на части.
* Майкл Салливан, «Рийрия». На протяжении шести книг цикла, аккуратно и по заявленным целям выстрелят '''все''' заявленные в первых книгах ружья. Героев аккуратно протащат по всем упомянутым локациям, пристроят к делу всех легендарных персонажей и давние знакомства, и так далее. При наличии отдельных недостатков, книгу можно считать образцом того, как нужно вести сюжетные линии — в богатом на детали мире нет ни одной лишней.
* [[Сварог]] — будучи ''справным хозяином'' Сан Саныч Бушков даже создал [https://shantara.ru/forum/viewtopic.php?f=4&t=399 специальную тему] на собственном форуме, дабы читатели помогли собрать ему воедино всё необходимое. Поэтому в поздних книгах арсенал работает исправно {{spoiler|например скрытая армия навьев из «Рыцаря из ниоткуда» выстреливает много книг спустя в «Улица моя тесна»}}. Впрочем, часть ружей оказывается заряжено холостыми патронами {{spoiler|например Керуани оказались вовсе не могущественными магами, а просто обладателями волшебства мелкого бытового характера, самым ценным из которого был доступ к Древним Дорогам}}.

=== [[Фанфики]] ===
* «[[Harry Potter/HP:MOR|ГПМРМ]]» — ружья раздаются/вешаются/упоминаются на протяжении всего фанфика, и герои грамотно ими стреляют, а то и не по одному разу.
* [[Fallout: Equestria]]
** А Project Horizons это даже не арсенал, это [[Педаль в пол|''армия'']] Чехова. Если персонаж поименован, то он либо погибнет немедленно, либо встретится ещё раз. Если описана какая-либо вещь или событие, то она позже повлияет на сюжет.

=== [[Кино]] ===
* «[[Harry Potter/Fantastic Beasts and Where to Find Them|Фантастические твари и где они обитают]]» — зверушки и одно зелье для стирания памяти. Зверушки помогают Ньюту спасти Тину от казни и спастись самому, в конце другая зверушка распыляет зелье стирание памяти над городом. Легилименция Куинни Голдштейн и волшебный чемодан приходятся очень кстати, для побега героев из здания МАКУСА.
* «Счастливое число Слевина» — по этому фильму можно учить самому тропу «Чеховское ружьё», ибо вообще ни одна деталь не дана просто так, все они аукнутся героям ближе к концовке.
* Фильмы о [[James Bond|Джеймсе Бонде]] — какой бы фантастический гаджет Кью не всучил бы Бонду, он обязательно пригождается.
* «Час расплаты» — условно подходит под этот троп, так как герой, увидев будущее, сам оставляет себе конверт с «ружьями», каждое из которых стреляет в нужный момент.
* «Однажды в... Голливуде» Квентина Тарантино — буквальное прочтение тропа. Но, поскольку Тарантино любит [[Педаль в пол|выжимать педали в пол]], у него там <s>[[Фильмы_Гайдая/Бриллиантовая_рука|не закрытый, а открытый перелом]]</s> не ружье, а целый огнемет Чехова!
* [[Артур и минипуты]] — подарки, которые главный герой, десятилетний мальчишка, получает на день рождения, серьёзно пригождаются ближе к финалу, заявленное умение точно метать дротики спасает персонажу жизнь, а собранную им же из трубочек для коктейля и деревяшек оросительную систему главный злодей разбирает для изготовления [[вундервафля|оружия, которое поставит точку в войне]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Agents of S.H.I.E.L.D.|Агенты Щ. И. Т.]]» начинается как [[С блэкджеком и шлюхами|«полицейский сериал» со спецэффектами]], но на деле выстреливает из огромного количества чеховских пушек и имеет как минимум два резких сюжетных поворота (и это только в первом сезоне). Достаточно сказать, что первая двустволка, а именно: завязка на сюжет (Колсон мёртв — на самом деле просто притворился, чтобы мотивировать Мстителей) и на 19 серию (у него на гражданке была возлюбленная-виолончелистка), заряжается во «[[Мстители|Мстителях]]» — [[Педаль в пол|до начала кастинга на сериал]]. Часть первого сезона проходит одновременно с «Другой войной», часть второго — с «Эрой Альтрона».
** Там про выживание Колсона тоже двустволька — оставленная Локи рана и очень подозрительная чудесность Тайти, где он отдыхал во время выздоровления.
* «[[Smallville|Тайны Смолвиля]]» — многие вещи в первых сезонах внезапно начинают объясняться в последних, в особенности поведение и интересы Лайонела Лютора. С учетом того, что на момент съемки первых сезонов еще не было известно, сколько будет сезонов и о чём в них пойдет речь, это особенно впечатляет.
* [[Фарго]] — в сюжете таких много, но стоит выделить особо важные:
** кейс с деньгами, спрятанный Карлом в фильме, находит Ставрос, по душу которого потом и приедет в Бемиджи Лорн Малво, запустив весь сюжет сериала.
** бойня в Су-Фоллз, неоднократно упоминаемая в первом сезоне сериала, станет центральным событием в конце второго. Лу Солверсон, который рассказывал об этой истории, [[Стрелок Чехова|тоже вернётся]] во втором.

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — 2 серия 2 сезона. Твайлайт получает обратно все письма, отправленные ею Принцессе Селестии в 1 сезоне. И это выводит её с горизонта отчаяния и помогает победить Дискорда.
** Аналогично в четвертом сезоне — каждая из героинь в свой момент получила от того, кому помогла чему-то научиться своим моральным выбором, памятный сувенир. И в последней серии они оказываются ключами от мощного источника магии против Тирека!
** А в конце седьмого сезона выясняется, что упоминаемые в разное время легендарные герои (трое из «баек у костра в пещере», одна из серии про Дэринг Ду и одна из серии про болотную лихорадку) не просто были реальными, но ещё и действовали в команде вместе с уже не раз упоминаемым в разных сезонах СтарСвирлом Бородатым, спасая Эквестрию от разных злых сил… подобно шестёрке главгероинь, «предтечами» которых они и оказались.
* «Непобедимая команда суперобезьянок» — Яма Рока. В первом сезоне её просто используют как каторгу для похищенных жителей Шугазума. Затем там Мандарин клепает клоны Чиро. Потом оказывается, что именно там Король-Скелет пробивает земную кору для освобождения чу-чу, которому служит. Под занавес в этом же месте воздвигается его новая цитадель.
** В принципе под этот троп попадает и {{spoiler|сама команда обезьян и Супер-робот. Оба творения созданы Алхимиком, причём команду он создал аккурат перед самым переходом на тёмную сторону — именно для защиты мира от нового себя. Возможно, появление Чиро в качестве нового лидера тоже не было случайностью — есть мнение, что он сын Алхимика.}}
* Австралийский мультсериал 1972 года «Вокруг света за 80 дней» основан на этом тропе: в начале каждой серии Фогг просит Паспарту положить в саквояж ровно те предметы, которые будут использованы ими во время этой серии. В некоторых сериях аверсия: саквояж укомплектовать не успевают, но нужные в дальнейшем (а на первый взгляд, бесполезные) предметы собирают по ходу квеста.
* «Путешествия Жюля Верна» — «гаджеты» в пряжке Жюля.

=== [[Комиксы]] ===
==== Веб-комиксы ====
* [[Homestuck]]. Просто Homestuck.
* [[Некромантийя]]. Преимущественно второй том.

=== [[Манга]] и [[аниме]] ===
* [[Атака Титанов]] — целый склад мощных стволов Чехова. Разбросаны, где только можно, и, как правило, довольно дальнобойные: появляются ещё в первые секунды аниме, но стреляют аж через 50 серий, либо вообще под конец сюжета. Чего уж там, даже само название, «Атака Титанов» {{spoiler|(оно же — «Атакующий титан», как выяснилось)}} — тоже ружьё.
* [[Another]] — несколько повседневных фраз и случайных событий имеют большое значение в финале.
* [[Pandora Hearts]] — упоминание их уже будет спойлером.
* [[Steins;Gate]] — первые серий 9 состоят исключительно из зарядки ружей, замаскированной под ненапряжный слайс

=== [[Видеоигры]] ===
* Серия [[Kiseki]] — в каждой игре (особенно в [[Sora no Kiseki]] The 3rd) развешено огромное количество ружей, часто на несколько игр вперёд.
* Среди игр ERS немало тех, кто изобилует деталями, которые оказываются намёками.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Fate/Stay Night]] — пролог и первые 3 игровых дня забиты арсеналом Чехова просто под завязку, причём этот арсенал может выстрелить вообще в ЛЮБОЙ момент (и даже каждый отдельный рут имеет минимум одно ружьё Чехова).
** Ярчайший пример из пролога: разочарованная Рин не верит, что призвала слугу класса Арчер, а не Сейбер, как планировала. Она переспрашивает, точно ли он не Сейбер, (слуга с мечом) на что Арчер отвечает, что ''у него нет меча''. {{spoiler|А через два дня так называемый "лучник" из ниоткуда будет доставать пачками мечи и сражаться на ближней дистанции}}. {{spoiler|А ещё позже покажет всем целую блин кузню, размером с отдельный мир, где швыряет мечи залпами}}.
* [[Steins;Gate]] — Гаджет будущего №6, "Светящийся меч", играет довольно заметную роль в концовке, хотя и не ключевую.

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Сократить в адаптации

2023-01-29T14:50:57Z

2001:861:5C00:D230:B0B9:5DDF:AE8C:7E9E: /* Видеоигры */

{{TVTropes|CompressedAdaptation|Compressed Adaptation}}
{{Вкратце|Сделали короче — сделали хуже.}}
'''Эффект Йетса''' — это частный и специфичный случай [[кривой перемонтаж|кривого перемонтажа]], такого, какой получился в 2007 году у британского режиссёра Дэвида Йетса <ref>Его распространённая в Британии фамилия правильно произносится «Йейтс». Так и в Википедии написано. Но в России, похоже, существует негласный уговор произносить и графически транслитерировать это как «Йетс» (так прозвучало и в закадровой озвучке титров официальной локализации) — вероятно, потому, что иначе получается похоже на [[Эффект Телепорно|''Яйц'']]. Это стало предметом плоских шуток на некоторых форумах поттероманов.</ref>, когда он монтировал свой фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса».

Суть такова: сняли длинный (многочасовой) художественный киноматериал, и пока он длинный, в нем всё более-менее гладко (или, в других случаях, даже идеально гладко). ''Важно:'' у данного материала особенное содержание — [[дофига персонажей]], дофига сюжетных линий, дофига мотивировок. Просто так оттуда ничего не выкинешь — будут [[Дыра в сюжете|дыры]], провисы. Но вот незадача: в наши дни фильмы такой продолжительности нельзя показывать в кинотеатрах, это просто не принято. Положенный максимум — два часа с хвостиком (Avengers Endgame можно, они ж кассу срывают). Что делать? Версию для большого экрана выпустить хочется — ведь многосерийная телевизионная или вообще не проплачена и не планировалась, или амбициозному постановщику/продюсеру кажется, что ее недостаточно. И… режут по живому, чтобы сократить. Постановщик обходится с собственным детищем механически. Вместо того чтобы ''крепко покумекать'' (что чем заменить? что доснять при необходимости? как избежать [[сварочный шов|сварочных швов]]? и осуществимо ли всё это в данном случае?), он тупо режет фильм на куски и выкидывает то, чего «просто жалко», оставляя лишь то, чего «невыносимо жаль». Получается масса фрагментов, кое-как склеенных между собой — тут-то и возникает сабж. Также эффект Йетса может получиться при адаптации больших по объёму произведений, когда вместо смены акцентов или исследования каких-то неочевидных моментов оригинала авторы просто оставляют ту же историю, но с вырезанными кусками сюжета, что обычно на пользу не идёт.

Ещё вариант, на суть никак не влияющий: краткую версию лепили не для кинотеатров, а для телеэфира, чтобы и «показаться», и не занимать в течение многих дней прайм-тайм.

Эффект Йетса — это когда резаная-клеёная версия резко потеряла в связности, логичности, воспринимаемости и художественной ценности. И неважно, сколь много или сколь мало той ценности было там изначально: было много — стало мало; было мало — стало ещё меньше. Полученный продукт смотреть тяжко, он кажется отстоем, особенно человеку, не видевшему длинную (полную или более полную) версию. Или не знакомому с первоисточником.

Когда от выкидывания многих сцен и линий продукт только лучше стал — это [[Выжимание воды|другой случай]], это не эффект Йетса. [[Троп]] имеет место, когда длинная версия того же (!) материала значительно более годна и смотрибельна — как минимум просто потому, что всё в ней сходится и вытекает одно из другого, и не возникает вопросов типа «[[Что это было?]]» или «[[Кто все эти люди?]]». Но… длинную версию посмотрели только телезрители; или только люди, купившие тематический DVD; или не посмотрел вообще никто, кроме съемочной группы.

Поэтому краткую версию оплёвывают и зрители и критики, и краткая версия это заслужила, вне зависимости от того, отстой ли полная версия, середняк ли она, или она шедевр.

Но если бы все беды сводились только к неоправданному сокращению и недостаточной плавности того, что осталось!.. Что всего хуже — в фильмах Йетса (и прочих подобных недоразумениях) зачастую выброшены важные фрагменты, но заботливо сохранены второстепенные, плюс добавлены ничего не дающие режиссерские «находки», занимающие то время, которое можно было отдать ''нужным'' эпизодам. Представьте себе перегруженную лодку посреди океана; выбирая, что выбросить за борт, чтобы лодка не пошла ко дну, моряк выливает все запасы пресной воды, лишь бы сохранить бочонок с ромом… а потом вылавливает еще один, с текилой.

== [[Кодификатор]] ==
{{Q|Кинолюбитель, сиди, угощайся, К эстетике клипа навек приобщайся. Устроит всем трындец Профессор Ролинг, И выдаст Дэвид Йетс Нам новый ролик.|Насмешка поттероманов над сабжем ([[филк|на мотив]] «Смело мы в бой пойдём»)}}
Пятый и шестой фильмы про [[Harry Potter|Гарри Поттера]] («…и Орден Феникса», «…и Принц-полукровка») многие поттероманы считают худшими во всем киноцикле. Обе экранизируемые тут книги — толстенные [[кирпич]]и (особенно «Орден»). Йетс, бывший рекламщик-клипмейкер, наснимал часа на три с половиной для пятого фильма, а несколько позже отснял такую же длинноту для шестого. Всё казалось связным, ничто не предвещало беды, но продюсер Хейман категорически потребовал: "Сократи!", и что же сделал Йетс? Он просто покромсал всё отснятое, вырезал весьма много (в обоих случаях) и сикось-накось склеил оставшееся. Получились такие фильмы, какими мы их видели — не бог весть что, мягко говоря. Скомканно, сумбурно, рвано, многое не мотивировано, особенно в пятом, в шестом всё не ''настолько'' плохо, хотя его сильно портит «бочонок текилы» — сцена с нападением Пожирателей Смерти на Нору.

К сожалению, полные и потому съедобные версии этих двух фильмов (насколько известно автору статьи) не существуют в обиходе, хранятся только дома у Йетса, а ни на каких DVD вроде бы не выходили, увы, однако обзорщик Ikotika всё-таки где-то нарыл как минимум часть вырезанных сцен.

''Примечание:'' «седьмой-первый» и «седьмой-второй» ([[Гранд-финал|два фильма про Дары смерти]]) снимал тоже Йетс — но там такого эффекта, к счастью, не получилось, потому что режиссёр был уже учёный жизнью (как до утки, на тысячные сутки!) и выбил у продюсеров «добро» на двухфильмовик.
* Получив это «добро», Йетс тут же решил, что нам в двух предыдущих фильмах не хватало именно [[Типа я Тарковский|длииииинных-предлиииинных пейзажных планов]]. А зато [[вопиющий неканон|без судьбы Питера Петтигрю]] мы (по мнению того же господина режиссера) можем прекрасно обойтись — [[Что стало с мышонком?|ну крыса и крыса]], [[сарказм|на что она вам]]?
* А ещё «Дарам смерти» в наследство от предшественников достались сюжетные линии без начала и [[Ружьё всегда здесь висело|неразвешенные ружья]].

== Другие примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Ник Перумов, «[[Кольцо Тьмы]]» после выхода «Адаманта Хенны» (1996 г.). Автор решил переработать текст, убрав всё лишнее и сократив «чересчур затянутые» сцены. Увы, из-за этого изрядно пострадала и логика изложения. Скажем, совершенно непонятным выглядит вопрос героев Наугриму: «Кто такие гурры и как с ними бороться?». Ибо первую половину вопроса могли задать и читатели — уже героям. Дело в том, что первое упоминание о гуррах, где герои (и читатели) должны были услышать само это слово, в процессе правки из книги благополучно исчезло.

=== [[Кино]] ===
* Линчевская «[[Дюна]]».
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]». Из каждой части вырезали по 30-40 минут. И хотя значительная часть вырезанного была откровенно лишней или просто затянутой, ряд вопросов сокращение материала всё же вызвало. Самый громкий из них «Что стало с Саруманом?!»
** Причём многие из затянутых сцен пережили монтаж киноверсии (не зря многие из начавших свое знакомство с Толкиным с фильма жаловались на переизбыток сцен разговоров<ref>В книге диалогов тоже много, но [[разные художественные языки|для книг это нормально]]</ref>), зато из нее почти бесследно исчезла сцена с вручением даров в Лориэне<ref>Как и практически весь отснятый о Лориэне материал, а ведь, судя по режверсии, на съёмки было затрачено и времени и денег очень немало, да и получилось красиво.</ref>, из-за чего совершенно непонятно, что за магические прибамбасы вдруг появились у персонажей и каков их эффект. Та же судьба постигла большую часть сцен в Мории, отчего великое царство гномов выглядит как пара обшарпанных лестниц и громадный, но совершенно пустой колонный зал.
** Второму фильму досталось больше всего: по сути в киноверсии оставили только батальные сцены и Саруманско-производственный трэш, начисто уничтожив большинство логических связок в части, посвящённой линии остатков Братства, а в части, посвящённой Фродо, изначально снимали только проблему шизофрении Голлума.
* «[[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббит: Битва Пяти Воинств]]». В театральной версии выброшен, по сути, итог этой самой битвы. Эльфы ушли по-английски, хоббит Бильбо отправился домой… а выжил ли король гномов Даин? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: выжил.}} Кому досталось королевство Эребор со всеми его сокровищами? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: Даину же и досталось.}} Где же, наконец, будут жить погорельцы из Озёрного города? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: стали отстраивать Дейл.}} Куда делись черви? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: их и не было. В лоре упомянуты, но в книге «Хоббит» не выведены.}} Да и откуда у забаррикадировавшегося отряда гномов ВНЕЗАПНО взялись шикарные боевые не то козлы, не то бараны, тоже остаётся загадкой.
** В целом «Хоббит» становится гораздо более крутым и связным в режиссёрской версии. Не умеет ПиДжей в короткое кино.
* «Хроники Риддика». Казалось бы, театральная версия потеряла всего 15 минут по отношению к режиссерской, но для фильма это стало почти приговором. Риддик из гамлетовской фигуры превращен в заботливого папочку, сюжетная линия с Фурией и фурианцами стала выглядеть абсолютно чуждой, да и мотивация некромонгеров (в частности — Ваако) куда-то испарилась. Фильм едва окупился в кинотеатрах, зато режиссерская версия отлично продалась на DVD.
* «Ночной народ» — фильм Клайва Баркера по его же роману. Жертва продюсеров. Режиссерская версия вышла в октябре 2014 г.
* Отчасти «Прометей». Хоть никакие режиссерские версии не спасли бы этот фильм от всех его ошибок, некоторую часть из них вырезанные сцены уж точно закрыли бы. Возможно, стоит также упомянуть про 7 часов дополнительных материалов, в которых также присутствовали, скажем так, короткометражки, значительно раскрывающие многих персонажей и их мотивы, что неплохо было бы сделать в самом фильме.
* «Варкрафт». Данкан Джонс честно снимал картину на условные 2 часа 40 минут, отснял, к слову, всего за пару месяцев, после чего принялся за спецэффекты. Но для показа в кинотеатрах студия приняла решение выкинуть эти самые 40 минут, застав Джонса врасплох. Надо отметить, что у Данкана — любителя интриг и загадок — [[Арсенал Чехова|каждая палка стреляет]], и это уже не говоря про банальности вроде переплетения сюжетных линий. Хозяевам франшизы, Близзардам, «Варкрафт» вообще был интересен лишь как рекламный буст перед релизом очередного игрового дополнения, им всего-то и нужна была гора качественного CGI, приправленная подобием сюжета. Что ж… подобие в итоге и вышло, резались даже полностью обработанные графикой сцены. Скомканное и сумбурное начало фильма, пропажа некоторых сцен из трейлеров и на удивление короткие пейзажные панорамы — ещё полбеды. Под нож пошла целая линия, связанная с {{spoiler|интригами Аллоди, которая явно манипулировала Кадгаром и добивалась от него какого-то хитрого хода, связанного со Скверной. Медив-то даже в тёмном обличье Скверну собирал и хранил в башне, в то время как Кадгар благодаря манипуляциям Аллоди эту самую Скверну взял и выпустил по окрестностям, не задумавшись о последствиях.}}
* «Мистер Крутой» с Джеки Чаном. Великолепные персонажи, великолепная динамичность, великолепная постановка боевых сцен, но сколько же там сварочных швов! Доходит до идиотизма: главный женский персонаж, из-за которой каша и заварилась, [[Что стало с мышонком?|выпала из повествования]] прямо по ходу одной из драк.
* «[[Leon|Леон-профессионал]]». Всё же куцая порезанная версия очень сильно теряет по сравнению с режиссёрской, лишившись практически всего обучения Матильды и психологических моментов.
* «Повелитель стихий» — на этот раз Шьямалан перещеголял самого себя, сделав поистине неожиданный «Вот это поворот!», запихнув в 103-минутный фильм, ни много ни мало, целый сезон мультсериала. Ярости фанатов, получивших вместо ожидаемого фильма откровенную пародию на любимых героев, не было конца.
* «Бэтмен против Супермена: на заре справедливости» как и практически вся расширенная вселенная DC пали жертвой этого эффекта из-за жадности продюссеров и желания Warner Brothers догнать и перегнать Marvel. «Шоураннер» киновселенной и режиссёр трёх основных фильмов Зак Снайдер очень любит снимать длинные фильмы с прекрасным визуальным рядом и большим количеством сюжетных линий, и вершиной его мастерства в этом плане можно назвать фильм «[[Хранители]]»<ref>Альтернативное мнение — если дать Снайдеру слишком много воли над сценарием его понесёт, как хорошо, что у «Хранителей» был крепкий первоисточник</ref>. Что характерно, мрачность вселенной DC хорошо ложилась на стиль Снайдера. Однако, что получилось в Хранителях, не получилось в БпС. Было вырезано множество сюжетно-важных сцен, в изрядной мере объясняющих творящийся в фильме феерический бред, хоть и далеко не до конца. К счастью, режиссёру хватило ума выпустить потом расширенную версию, но ленту это уже не спасло.
** Впрочем, главная проблема фильма не в Эффекте Йетса, а в попытке впихнуть невпихиваемое. Warner Brothers хотели в два с половиной часа поместить: сиквел к «Человеку из стали», фильм про Бэтмена, историю сразу про знакомство и противостояние этих двоих, приквел к Лиге Справедливости, а заодно Лекса Лютора, Думсдея и Чудо-Женщину. Сверху присыпали многочисленными отсылками и камео, вроде секундных появлений Флэша, Аквамена, Киборга и Степен-Вулфа, намёком на Инджастис и получили сумбурный компот, где всего много, но при этом всего недостаточно. Сценарий переписывали несколько раз, причём довольно странным образом, в результате чего, например, Женщину-Кошку заменили на Чудо-Женщину, но ведёт себя Диана большую часть фильма именно как Кошка: ворует и флиртует с Бэтменом, и только под конец возвращается в более привычный образ.
* «Отряд самоубийц». Следующий обладатель родовой травмы киновселенной, и достойный образчик тропа. После крайне неоднозначно встреченного БпС’а, вышедшего в начале 2016 года WB решают, что мрачность и пафос получившегося кинопродукта отпугивает подростковую аудиторию (которая являлась ядром фильмов от Marvel), и решают почти готовый и выходящий в августе 2016 года «Отряд» срочно переделать путём досъёмок и пересъёмок, но ещё больше попросту вырезать, при этом отстранив режиссёра Дэвида Эйра от финального монтажа картины. Однако, благодаря агрессивному маркетингу в прокате лента выступила отлично, но критики заслуженно разнесли картину на куски за дырявый сценарий, за отвратительный финал, за экшен, который почти не разглядеть в кромешной тьме, и, в конце концов, за тот самый маркетинг, ведь фильм продавали как бенефис нового Джокера в исполнении Джареда Лето. Он на каждом постере, все промо-материалы в его палитре, Лето направо и налево раздавал интервью, где рассказывал, как щепетильно он готовился к роли и как входил в образ. А в результате зрители получили примерно пять минут (из двух часов) невнятного и совершенно не впечатляющего хронометража. Как сказал сам Лето в одном из интервью: «Из одних только вырезанных сцен с Джокером можно было бы сделать отдельный фильм про него!»<ref>Страшно представить, что наверное чувствовал Лето, когда вышел успешный «Джокер».</ref>.
* «Лига Справедливости». Третий фильм (После Человека из Стали и БпС), составляющий основу киновселенной, и третий, получивший в киновселенной родовую травму из-за эффекта. У режиссёрского пульта вновь был Зак Снайдер и публика ожидала реванша за БпС. Фильм был запланирован на конец 2017 года и ничто не предвещало провала, пока в начале 2017 года не появляется новость о том, внезапно, к проекту присоединяется Джосс Уидон (на секунду режиссёр двух частей Мстителей, как раз от Marvel) чтобы дать проекту некую «лёгкость сценария». А далее события начинают разниться, но общая суть ясна. Спустя некоторое время, становится известно, что дочь Снайдера от первого брака совершила Роскомнадзор, из-за чего он находится в подавленном состоянии и по первой версии не может далее вести проект, по второй что он настолько из-за этого окунулся в работу, что результат мог получиться явно не на уровне подросткового экшена, и по третьей, что Warner Brothers посчитала то, что наснимал Снайдер (а наснимал он вновь на три с лишнем часа) абсолютно несмотрибельным. Уидона назначают теперь уже режиссёром полностью, заявив, что осталось доснять несколько сцен и монтаж. Становится ясно, что внести лёгкость, означало, по сути, переснять материал, сделанный Снайдером на ходу переобувшись, и всё-таки приблизить фильм к подростковой аудитории. В июне 2017 года выходит сорвав кассу Чудо-женщина в той же киновселенной, и руководство WB спускает план за несколько месяцев до выхода добавить в фильм ещё больше «лёгкости» и юмора, вызвав тяжелейшие досъёмки, подарившие нам мем «Усы Генри Кавилла». Получившийся итог, некоторыми членами съёмочной группы был назван «Франкенштейном». Из трёхчасового эпоса Снайдера смонтировали 110 минут театрального хронометража, где около 30 было снято Уидоном. В фильм добавили криво вписанные шутки, которые на мрачной основе смотрелись крайне странно.
** Впоследствии, после выхода фильма, фанаты начали докапываться до сути, и с помощью как оправившегося от трагедии Снайдера, так и других актёров и членов съёмочной группы выяснили, что решив не наступать на одни грабли (как с БпС, когда в один фильм впихнули столько, что случилось несварение), наступили на другие, решив убрать нагромождения сюжетных арок, персонажей и заделов под другие сиквелы, тем самым просто кастрировав его, ибо видение Снайдера при всей его специфичности и мрачности, обладало какой-никакой складностью. Недовольные фанаты, актёры, подогреваемые материалами, вбрасываемые Снайдером, призывали выпустить его режиссёрскую версию, с мотивировкой, что это будет абсолютно другой фильм. И ведь выпустили!
* «Атака <del>Дебилов</del>Титанов» — этот адов трэш за авторством Синдзи Хигути мало того, что сам по себе эталоннейшая [[пытка увеболлом]], так еще и из сюжета выдрано очень много деталей, оставлены лишь самые ключевые, между которыми неумело подведены сюжетные обоснуи. Чтобы прочувствовать уровень, будет достаточно взглянуть на обзор Гоблина на этот фильм в «режиссерской» версии.
* «Меч короля Артура» — хоть и был более менее тепло принят зрителями, но потерпел даже большее унижение со стороны критиков, чем вышеупомянутый БпС. А дело, скорее всего, в том, что Гай Ричи так увлекся этой историей, что снял материала на восемь часов, ужал это все до трех с половиной часов, а потом порезал на двухчасовой фильм.
** Альтернативное мнение: самая лучшая часть картины, то, что действительно выделяет ее на фоне остальных отличных боевиков, редкого исторического фэнтези и криминальных историй "типа-я-гай-ричи" - это темп. Идеально выверенный и держащий зрителя одновременно напряженным и заинтригованным, не давая выдохнуть. Причем это относится как ко всей истории целиком (например, в меру краткое, яркое и задающее ритм вступление - или отлично решенная история мелкого Артура, когда весь обычно-унылый первый акт взросления в мономифе режиссер зашинковал в две минуты плотнейшего монтажа абсолютно без диалогов).. Так и к отдельным сценам - то же взросление, обыск и разговор с местной контрразведкой о заезжих викингах. Апофеоз темпа - даже не развязка, а погоня по тесным улочкам под то самое Run Londinium - когда из-за музыки, ракурсов и накала истории ты чувствуешь, как будто сам судорожно ищешь выход из этих трущоб.
* [[Terminator]] лучше смотреть в режиссёрской версии.
** Первый фильм: выкинуто раскрытие персонажей (!) и подготовка диверсии против «Кибердайн Системз». Да-да, Сара задумала сделать это ещё в первом фильме, и на фабрику в конце фильма герои попали отнюдь не по случайности.
** Второй фильм: выкинуто, вообще-то, довольно многое, но из категорически непростительного — сцена извлечения чипа из головы терминатора и переключения его в режим самообучения. Если вдуматься, потеря этой сцены перечёркивает логику сюжета: если считать режим самообучения включенным по умолчанию и влияющим на поведение робота настолько, чтобы тот оказался способным совершить самопожертвование, нарушив прямой приказ — то и враждебные терминаторы должны быть не неумолимыми машинами убийства, а вполне поддаваться перевоспитанию. Нет, ну а что: один сумел понять ценность человеческой жизни, так почему бы это не сделать и второму? Процессоры-то одинаковые! Кроме того, в этой сцене раскрывается становление Джона как будущего лидера Сопротивления.
*** А еще сцена достаточно эффектная, а сам процесс съемки продуман достаточно интересно. Причем копание в голове киборга и его разговор через отражение снимался без компьютерной графики.
* Сценарист «Каникул строгого режима» Фёдор Крестовый рассказывал, что из-за продюсеров, посчитавших, что фильм слишком длинный, было урезано ОЧЕНЬ много сцен, из-за чего вторая половина выглядит скомканной. Странно — ведь «шедевры» некоторых других деятелей длятся по 2.5 часа.
* "Андерграунд", он же "Подполье", он же "Жила-была одна страна" Эмира Кустурицы. Мэтр трагикомедийного балканского эпоса неплохо мог прогореть из-за своей, на сегодняшний день классики. Будучи в начале своей карьеры режиссёром сугубо арт-хаусным и фестивальным, в 1988 году смог выстрелить в Каннах "Временем Цыган", после чего переезжает в Голливуд и в 1991 году выпускает нечто под названием "Аризонская мечта" с молодым Джонни Деппом, который опять же сегодня считается классикой, но тогда проваливается в прокате. От Кустурицы уходят инвесторы, случается распад Югославии. Спустя несколько лет простоя, в 1995 году он выпускает телефильм про, внезапно, историю XX века своих родных Балкан, но Кустурица не был бы Кустурицей если бы не решил снять в своём любимом жанре фолктрагикомедии, наснимав материала на 5 с лишнем часов. Имея в тот момент, видимо, непростое финансовое положение, он решает загнать 5-часовой телефильм в Канны, срезав 2 часа из довольно плотного материала, что было оценено по достоинству в Каннах, но не оценено обычными неискушёнными кинозрителями. Как и другие его фильмы, он стал классикой, но мнения были сильно полярными, считая его как самым лучшим, так и самым худшим. А разгадка проста - телеверсия была связным продуктом с чётко выверенным сюжетом, при этом мало кто которую смог посмотреть. Порезав до киноверсии (если можно назвать 3 часа киноверсией), он прошёлся по живому, вырвав из уравнения "Танцы, Музыка, Цыгане, Выпивка, Балканы, Сюжет" как раз последний элемент, превратив конечный продукт в трэш-фантасмагорию. Получив смешанный фидбэк, маэстро обиделся, заявив что "Вы меня не поняли!" надумывая оставить кинематограф вообще. Позже ему поступает предложение снять документалку для немецкого телевидение про цыганскую музыку, но учтя свои ошибки, раскручивает идею до полноценного фильма, и выпускает вновь ставший классикой "Чёрная кошка, белый кот".
* Именно это произошло со [[Avengers: Age of Ultron|вторыми Мстителями]]. Особенно сильно это видно с линией Тора, который внезапно убежал, попросил помощи у Селвига, пришёл в пещеру, увидел пару непонятных кадров, и сразу улетел в Асгард.
* «[[Фантастические твари: Преступления Гриндевальда]]» — Йетс наносит <strike>ответный</strike> очередной удар.
** Правда некоторые зрители и критики грешат на Роулинг, написавшую сценарий — мол, де, она по привычке начала писать роман страниц на 600—700, а потом вспомнила, что она пишет сценарий, в котором максимум полторы сотни страниц.
** Третьи винят студию, которая решила растянуть запланированную трилогию в пенталогию в результате чего вторая часть растеряла сюжетный стержень.
* «Сайлент Хилл» — из первого просмотренного автором правки варианта было вырезано около двадцати минут; было совершенно неясно, чего столько разговоров об этой бессюжетной свалке спецэффектов. На повторный просмотр автор правки решился лет через пять, и — о чудо! — сюжет в фильме есть!
** Скорее всего автор видел пиратскую версию из которой выдрали приличный кусок.
* [[Higurashi no Naku Koro ni]] — авторы мало того, что для экранизации выбрали вводную и самую малоинформативную «Главу о похищенных демонами», так ещё и не потрудились её даже как-то адаптировать под другой художественный язык. Как результат: куча оборванных линий и ружей Бондарчука. Появление Ояширо-самы с явным намёком на то, что это на самом деле {{spoiler|Ханю}} — бесспорно, отличная находка, но без объяснения это поймут только те, кто читал новеллу или смотрел аниме. Сатоко заметно потускнела, а с Рикой вообще беда: есть она в сюжете или нет — погоды не делает.
* «[[Spider-Man Trilogy|Человек-Паук 3]]» — из фильма вырезали множество сцен с чёрным костюмом (оставив, по сути, только первый полёт, бой с Песочником и сцену в Церкви). А ещё выкинули бо́льшую часть эпизодов с Флинтом Марко, которые бы подробнее раскрывали его как персонажа ({{spoiler|в частности, выбросили сцену, где Флинт превращался в песчаный замок во время игры с дочкой, а также эпизоды с врачом, вымогающим деньги на лечение и скрывающим то, что болезнь Пенни неизлечим}}а). Но ту самую идиотскую сцену с танцем Питера Паркера на улице, к сожалению, оставили!
* «Новый Человек-Паук: Высокое Напряжение» — та же самая фигня. Очень много вырезали сцен с Гарри (эпизод, где он в роли Гоблина убивает Менкена, или где он в той же гоблинской роли встречал шокированную Фелицию) и с Ричардом Паркером ({{spoiler|А в первоначальном варианте сценария он оставался жив после крушения самолёта. Более того: он должен был появиться на кладбище и утешить Питера, сказав те самые слова о силе и ответственности}}). Помимо этого вырезали (к счастью, не особо-то и нужную) сцену с замороженной головой Нормана Озборна. По слухам, были ещё сцены, более подробно раскрывавшие прошлое Макса Диллона: {{spoiler|у него были конфликты с матерью, от него ушла девушка — в общем, понятно, почему у него поехала крыша, когда он встретил непонимание со стороны Паучка<ref>К слову, бэкграунд Электро перекочевал в, увы, неканоничную игру по фильму The Amazing Spider-Man 2. Об этом, в частности, упоминается в некоторых из разбросанных по карте аудиозаписей.</ref>.}} Зато, опять-таки, имеем кучу сцен с Носорогом, который в самом фильме значительной роли не играет, но появился чисто для задела на продолжение.
** А ещё непонятно как Макс после битвы на Таймс-сквер загремел в психушку, контролируемую Оскорпом. Есть вероятность, что здесь тоже были какие-то сцены, которые после решили вырезать.
** А сцены разговора Человека-паука с Гарри и нахождения Питером улик против «Оскорпа» явно должны идти в другом порядке.
** «Новый Человек-Паук» — тут, кстати, инверсия: несмотря на то, что вырезали некоторые сцены с ящером ({{spoiler|в частности, где он убивает Раджита Ратху в своём логове на глазах у Паучка}}), это пошло фильму только на пользу.
* «Викинг» — люди, которые знают фильм только по пересказу Гоблина и Клима Жукова могут подумать, что фильм ужасный и путаный, но динамичный. Беда в том, что батальных сцен на фильм целых три, и все короткие, а сам фильм состоит из длинных и слабо связанных между собой сцен. Человек, который в общих чертах не помнит биографию Владимира, скорее всего ничего в нём не поймёт.
* «Аванпост» — педаль в пол: сперва это должен был быть сериал, но не вышло и сделали фильм, а потом еще домашнюю версию тоже порезали, по отношению к театральной, что фильму на пользу не пошло. С другой стороны, сериал решили все-таки сделать.

=== [[Кино]]/[[телесериалы]] ===
* «[[Гранд-финал|Возвращение мушкетеров]]» Г. Юнгвальд-Хилькевича. И полная-то (четырехсерийная, существующая на DVD и телевидении) версия была [[Опухание сиквелов|не шедевр]], особенно по сравнению с первыми тремя фильмами франшизы от того же постановщика. А уж когда ее порезали до полутора часов, по требованию Олега Чамина, чтобы непременно крутить в кинотеатрах… бабах, эффект Йетса! Ушат позора, волны ненависти от зрителей и критиков. Фильм во всех трёх своих версиях (односерийной, двухсерийной и четырёхсерийной) представляет собой очень спорный стёб-[[клюква|вампуку]]. Для серьёзной вещи он невыносимо «карнавален», а пародии не излагаются с такой напыщенной миной. Но в односерийке действие к тому же рваное, оно несётся рывками, галопом по европам, и местами неясно, что почём и «кто кому должен» (с).
** Четырёхсерийная версия — наименее торопливая и наиболее ностальгичная, содержит максимум «поклонов фанатам» и легче всего воспринимается, хоть и страдает всеми врождёнными недугами, которыми заразил этот свой фильм Георгий Эмильевич. Создаётся впечатление, что ему лавры Уве Болла покоя не давали… Но ситуация ещё печальнее: в своих интервью режиссёр несколько раз заявил<ref>И некоторые актёры заявляли то же самое, в том числе прославленный Вениамин Смехов — [[незаменимый актёр|благородный Атос]] (появившийся в фильме скорее в качестве [[камео]]).</ref> нечто вроде «Я создал отличный фильм, достойный стоять рядом с лучшими вещами Спилберга» (?!), и поди угадай, сколько тут троллинга, а сколько искренней неадекватности.
* «Три мушкетёра» (2013) — новый взгляд на франшизу, '''режиссёрский''' дебют Сергея Жигунова (продюсерский опыт у него огромный). Да-да, речь о том самом «[[гардемарины|гардемарине]]». Десятисерийная телеверсия — в высшей степени милая и душевная вещь, хоть и содержит ряд спорных сценарных и кастинговых решений, не всем понравившихся. Но когда Жигунов зачем-то решил непременно склеить из кусочков и отрывочков двухчасовую версию для показа на большом экране… пипец, эффект Йетса! Те из зрителей, что не читали книгу (а таких в наши дни становится всё больше), даже не поняли, что там к чему и кто есть кто.
* С [[Wiedźmin (Telewizja Polska)|польским телесериалом «Ведьмак»]] (2001—2002), кстати, приключилось то же самое. Но сериал и в своей полной версии есть [[вопиющий неканон]] и [[пытка увеболлом]], как бы классно там ни играл айкидока Михал Жебровский. Просто в двухчасовой резанно-лепленной версии (тоже телевизионной), в довершение к этому всё идёт кусками, связь между которыми слишком слабо прослеживается.
* «Турецкий гамбит»/«Статский советник»/«Адмирал»/«Брестская крепость». Общий и универсальный рецепт для российской кинопродукции. Сначала снимается хороший несколькосерийный мини-сериал (или по советской системе телефильм). Но затем, продюсеры, крайне удовлетворённые снятым материалом решают перемонтировать сериал в фильм, выпустив сначала фильм в кинотеатрах, а затем, на фоне ожидаемого успеха, прокрутить его же ещё раз, но по тв. Получается по-разному. Например «Турецкий гамбит» и «Статский советник». Практически одновременно шли съёмки тогда ещё телесериалов двух экранизаций романов Акунина, одинаковых по духу, разных по сеттингу и с поправкой на то, что «Советника» снимал <s>Никита Михалков</s> Янковский, но [[Нет, не тот|не тот]]. С «Гамбитом» все вышло не так уж плохо: он был изначально очень эффектно снят, плюс для четырех серий пришлось добавить эпизодов хоть и ярких, но в основном не особо влияющих на сюжет, от слива которых картина не слишком уж пострадала. А вот «Советник» был снят в очень добротной, но все же телевизионной манере, при этом в нем не было ни одного лишнего эпизода… и его резали буквально по живому. Вроде, не так уж много и выпало, но, например, без сцены еврейского погрома резко изменились как мотивация, так и сам образ революционера Грина.
** Отдельного упоминания заслуживает «Адмирал», который должен был стать экранизацией жизни Колчака в десяти сериях, но деньги не пахнут, и решив прокатить его в кино, смонтировали душную двухчасовую как бы драму, где персонажи галопом скачут из локации в локацию, из событий и временных эпох вперёд на сверхзвуке.
* «Горчаков» был мини-сериалом, мидквелом к сериалу «Брат за брата». Последний — и так «не ах» (хотя есть и хуже), а «Горчаков» в полной своей версии и подавно не шедевр (хоть и не сказать чтоб совсем уж полный отстой)… Но когда из четырёхсерийного «Горчакова» не пойми за каким дьяволом склеили полуторачасовой телефильм — вот тут уж конечный продукт выглядит откровенно дебильным!
* «Охота на Пиранью» — то, что пошло в кино, было одноразовым боевичком, от общей несвязности и сумбурности которого зрителя охватывала тоска. Позже, на втором канале вышла полная версия в виде сериала — и эта версия полностью смотрибельна: объяснены многие моменты, было понятно, [[Что стало с мышонком?|что стало с мышатами]], вернули множество боевых сцен. Хотя [[Сварочный шов|порезы со швами]] присутствуют и здесь (кто разбил женщине в логове бандитов нос, перед тем, как её застрелила героиня?).

=== [[Аниме]] ===
* Экранизация [[Fate/Stay Night]] от студии DEEN. Уместить 30+ часов чтения в полтора часа экранного времени? Запросто. Уместить целую главу в 4-секундную (!) сцену пинания Эмии? Почему бы и нет? Вырезать все объяснения завязки? Ну, зрители же смотрели сериал по первому сценарию. Противостояние идеологий Эмии-молодого и Эмии-старого? «— Ты — Эмия. — Я — ЭМИЯ!» Вдобавок, данная экранизация славилась очень дешёвой рисовкой и порождённым мемом «People die if they are killed».
** Схожая проблема есть и у фильмов Heaven’s feel от Уфотейбл, но там это хоть разбавляется тем, что взамен утерянных сцен, есть сцены и [[блестящий неканон|блестящего неканона]]
* [[Danganronpa: Trigger Happy Havoc|Danganronpa: The Animation]]. Казалось бы, почти дословно воспроизводящая ключевые сцены из оригинала, но в ускоренном, слишком ускоренном темпе. Если в расследованиях в игре нужно искать улики, и есть время подумать, тут нам показывают беспорядочную нарезку, где все улики сваливаются в одну кучу, что уничтожает интригу. Если в игре есть много бытовых сцен и free times, где можно дополнительно пообщаться с каждым персонажем, привыкнуть к ним, полюбить их, в аниме они начинают умирать без этого, когда эмпатии к ним не появилось от слова вообще. В итоге — «незнакомые люди убивают незнакомых людей», и совсем не понятно, почему не знакомый с исходником зритель им должен сопереживать.
* Maoyuu Maou Yuusha — безусловно, сложно экранизировать ранобэ, состоящее из одних диалогов, и выбрать из минимум 3 манг по нему, отличающихся рисовкой и упором на раскрытие тех или иных сюжетных линий. В итоге попытались намешать вообще все — сельскохозяйственные эксперименты, интриги торговцев, дрязги королевств и поход в земли демонов, линия служанок-крепостных, линия разыскивающей героя чародейки, непонятно какие непонятно зачем приключения героя в неназванном городе, где он пропадает месяцами, обладая телепортацией (!)… В итоге досмотреть аниме сможет только сильный духом, ибо уже к 6 серии сюжетная линия рассыпается на несвязанные куски.
** Впрочем, данная франшиза во всех своих медийных форматах выглядит неуместно спешащей — сказывается ее происхождение из постов на имиджборде.
* Occultic;Nine — очень сильно сжали вступление, многие герои проявили себя лишь в последней серии, которая на крейсерской скорости вырулила к концовке благодаря роялям в кустах.
* Mekakucity Actors — увы, тот случай, когда студия Shaft и лично Симбо Акиюки не сдюжили. Конечно, сложно создать полноценный сериал по серии музыкальных клипов — в итоге шикарный дизайн на месте, большая часть серий тратится на абсолютно не связанные друг с другом истории героев (в итоге половину так и не раскрыли), основной же сюжет галопом мчится и в итоге толком даже не показывает главного злодея и его связь с героями, а также единство героев как команды.
* [[Clannad]] — оригинальный визуальный роман очень медленный, атмосферный и размеренный. В аниме в зрителя события летят как из пулемета, и Томоя порой за серию успевает мельком поучаствовать где-то в пяти сюжетных линиях. Но это, в общем-то, неудивительно: оригинальный роман имеет много рутов и длится в целом 50+ часов. Разумеется, для двадцатиминутного аниме придется что-то вырезать, а что-то ускорить: ведь нужно успеть засунуть все основные руты (и то на [[Проблема Тома Бомбадила|Каппэя]] не хватило). Во втором сезоне с этим чуть получше, потому что там уже в основном After Story.
* Macross: Do You Remember Love? — с одной стороны, вышло очень красивое аниме с потрясающими боевыми сценами и отличной музыкой. С другой же, создателям в голову не пришло ничего лучше, чем вместить сюжет оригинального 36-серийного аниме в двухчасовой фильм. И в результате такого решения на выходе получилась крайне сумбурная каша, в которой сюжет развивается в бешеном темпе, некоторые моменты были перетасованы по хронологии, многие второстепенные персонажи были низведены до роли камео, а развитие взаимоотношений между ними и вовсе происходит за кадром, из-за чего сильно пострадала сюжетная линия про любовный треугольник.
** Фильмы по Macross Frontier и Macross Delta из той же оперы - в двухчасовые фильмы впихнули события 25 и 26-серийников соответственно.
* To Aru Majutsu no Index — 3 сезон очень сильно от этого пострадал. Попытка вместить невместимое: 9 насыщенных событиями томов в 26 20-минутных серий. Надо ли говорить, что получилась какая-то непонятная каша и один сплошной [[экшн-понос]], которую смогли понять только те кто роман-первоисточник читали?
* Saint Seiya: Legend of Sanctuary — в полуторачасовой фильм попытались впихнуть содержимое ''семидесяти пяти'' серий оригинального аниме-сериала! В итоге экспозиции почти нет, многие важные сюжетные линии даже не упоминаются, а мотивы почти всех персонажей (включая главного злодея) остаются за кадром. Да и понять, кто все эти люди, и что происходит в этой вселенной, для зрителя, не знакомого с первоисточником, становится почти невозможно.
* [[Sword Art Online]] — как бы не эталон. В первом сезоне аниме успели уместить аж целые две арки и понавырезали всё к чертям многие интересные моменты. Автор правки помнит, что в манге показали гораздо больше интересных деталей и подробностей сюжета, и это при том, что он не добрался до ранобэ.
** С Алисизацией - педаль в асфальт. Если раньше в аниме было 4 тома на сезон, то тут в 3 сезон аниме уместили аж 6 томов ранобе, повыкидывав к чертям сцены вроде переживаний Юджио (унесшие с собой изрядный кусок мотивации), отбора Кирито и Юджио в академию мастеров меча (и в итоге паучиха Шарлотта позднее незаслуженно стала роялем в кустах) и многое, многое другое...
* Аналогично с [[Tokyo Ghoul]]. Единственное, чем может похвастаться аниме-экранизация — отличным саундтреком.
* Экранизация [[Berserk]] 2016 года — тут понавырезали не только сюжет, но и красивую рисовку манги. Так что данная адаптация способна по графону конкурировать с Детьми против Волшебников.
* Экранизации игр серии [[Persona]], что впрочем неудивительно, потому что невозможно впихнуть весь богатый контент игр в аниме из нескольких серий.
* Hakyuu Houshin Engi — авторы ремейка поступили оригинально и запихнули 23 тома оригинальной манги в 23 серии. Итог — не понравилось вообще никому.
* Karakuri Circus — а тут создатели выжимают [[педаль в пол]]: 43 тома в 36 серий? Не вопрос — вырвем с мясом кучу сюжетных арок, а оставшиеся сократим до минимума, чтобы вопросы "кто все эти люди?" и "что вообще происходит?" сыпались в каждой серии.
*Youkoso Jitsuryoku Shijou Shugi no Kyoushitsu e 2nd Season — вместить 5 томов (4 основных и 1 дополнительный, но который тоже сильно влияет на сюжет) в 13 серий, при стандарте 3 тома в 12, было плохой идеей. Вкупе с ужасной рисовкой и анимацией, не окупающей ожидания в 5 лет, 2 сезон стал [[фанатская кнопка берсерка|фанатской кнопкой берсерка]]

=== [[Видеоигры]] ===
* Alpha Protocol — игра от Obsidian, выходцев из Black Isle Studios, планировалась как масштабный шпионский триллер с крайне нелинейным сюжетом, развивающимся сразу в ряде стран. Однако издатель [[Фичекат|урезал хотелки]] и некоторые страны остались лишь в качестве конспиративных квартир в интерактивных роликах.
* KOTOR II от всё тех же Obsidian. Куча сюжетных веток, куски уровней и целые планеты — всё было выброшено из основной версии под давлением издателя, чтобы игра была выпущена в жесткие сроки. Впрочем, фанаты с прямыми руками постепенно всё вернули на круги своя.
* [[World of Warcraft]]: Warlords of Draenor — результат провальной попытки близзов поставить производство дополнений на конвейер. Из-за спешного производства дополнение, имевшее неслабый потенциал и притянувшее своим замыслом рекордное количество игроков к релизу, потеряло многое из годного контента из-за нехватки времени и ресурсов на разработку. Хотели сделать рейд с демонами в Шаттрате — осталось от него лишь огромное запечатанное здание, [[Ружьё Бондарчука|суть которого так и не была раскрыта]]. Хотели сделать Громмаша финальным боссом дополнения — а получилось, что из-за выпавшего Шаттрата уже и так стало два рейда с Железной Ордой подряд (Верховный Молот и Литейная клана Чёрной Горы), из-за чего пришлось в спешке переделывать рейд под тех же демонов, делать финальным боссом Архимонда и перекраивать соответствующим образом сюжет, оставив в нём кучу [[Дыра в сюжете|дыр]]. Планировали ввести новые поля боя и арены (что показывает датамайнинг), а так же новую рейтинговую систему для арены — а ввели из всего PvP-контента один лишь довольно странный Ашран, чем изрядно выбесили многих PvP-игроков. Планировали возможность размещать гарнизоны в любой локации — а сделали фиксированно в Долине Призрачной Луны и Хребте Ледяного Огня для Альянса и Орды соответственно. Сами гарнизоны, кстати, планировались ещё и куда более кастомизабельными с расширенными возможностями редактирования интерьера и соратников. Планировали сделать новые столицы фракций в Караборе (Альянс) и в Цитадели Камнерогов (Орда) — ограничились тем же Ашраном. Планировали запретить полёты и компенсировать это подобием метрополитена по всему континенту — а осталось от этой задумки лишь Депо Мрачных Путей как подземелье. Обещали ввести сценарии как в Mists of Pandaria — не ввели вообще. Не дожили до релиза и как минимум ещё три локации — Фаралон (<s>бывшая</s> будущая Пустоверть), Зангарово Море (<s>бывшая</s> будущая Зангартопь; подводная локация на подобие Вай’шира, где даже свой мировой босс планировался) и континент огров на юго-западе. Итог: два глобальных патча (а не три-четыре), наименьшее количество новых рейдов, отсутствие новых полей боя и арен, новых рас и классов — не удивительно, что это дополнение по праву считалось худшим за всю историю WoW... до выхода Battle for Azeroth и Shadowlands.
* Oni: когда игра была в разработке, Майкрософт купил компанию Bungie и потребовал сосредоточиться на Halo (нельзя сказать, что Майкрософт тут прогадал). В результате Oni выпустили заметно сокращённой — из игры были вырезаны несколько глав и большой кусок с несколькими персонажами, в сюжете заметны не выстрелившие ружья, а дизайн некоторых уровней явно хромает. Всё равно игра вышла как минимум неплохая.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]] — игра активно рекламировалась как «первая игра на движке [[Half-Life 2|Source]]», поэтому продюсеры буквально вытрясли из разработчиков завершение игры к рождеству 2004 года. Результаты соответствующие — множество ошибок, вырезанные куски локаций, множество пропавших квестов и выпирающие [[Сварочный шов|сварочные швы]]. После первой локации, где в каждом закутке сидело по квесту или интеренсому персонажу со своей историей, особенно заметно, что чем дальше, тем меньше становится квестов и диалогов, зато больше — вырезания толп бесконечного «мяса», за которое даже опыт не идет, потому что в соответствии с канонической системой его выдают за продвижение по сюжету и выполнение заданий.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}
{{Nav/Кино}}
{{Nav/Производное творчество}}

Сократить в адаптации

2023-01-29T14:41:22Z

2001:861:5C00:D230:B0B9:5DDF:AE8C:7E9E: /* Кино */

{{TVTropes|CompressedAdaptation|Compressed Adaptation}}
{{Вкратце|Сделали короче — сделали хуже.}}
'''Эффект Йетса''' — это частный и специфичный случай [[кривой перемонтаж|кривого перемонтажа]], такого, какой получился в 2007 году у британского режиссёра Дэвида Йетса <ref>Его распространённая в Британии фамилия правильно произносится «Йейтс». Так и в Википедии написано. Но в России, похоже, существует негласный уговор произносить и графически транслитерировать это как «Йетс» (так прозвучало и в закадровой озвучке титров официальной локализации) — вероятно, потому, что иначе получается похоже на [[Эффект Телепорно|''Яйц'']]. Это стало предметом плоских шуток на некоторых форумах поттероманов.</ref>, когда он монтировал свой фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса».

Суть такова: сняли длинный (многочасовой) художественный киноматериал, и пока он длинный, в нем всё более-менее гладко (или, в других случаях, даже идеально гладко). ''Важно:'' у данного материала особенное содержание — [[дофига персонажей]], дофига сюжетных линий, дофига мотивировок. Просто так оттуда ничего не выкинешь — будут [[Дыра в сюжете|дыры]], провисы. Но вот незадача: в наши дни фильмы такой продолжительности нельзя показывать в кинотеатрах, это просто не принято. Положенный максимум — два часа с хвостиком (Avengers Endgame можно, они ж кассу срывают). Что делать? Версию для большого экрана выпустить хочется — ведь многосерийная телевизионная или вообще не проплачена и не планировалась, или амбициозному постановщику/продюсеру кажется, что ее недостаточно. И… режут по живому, чтобы сократить. Постановщик обходится с собственным детищем механически. Вместо того чтобы ''крепко покумекать'' (что чем заменить? что доснять при необходимости? как избежать [[сварочный шов|сварочных швов]]? и осуществимо ли всё это в данном случае?), он тупо режет фильм на куски и выкидывает то, чего «просто жалко», оставляя лишь то, чего «невыносимо жаль». Получается масса фрагментов, кое-как склеенных между собой — тут-то и возникает сабж. Также эффект Йетса может получиться при адаптации больших по объёму произведений, когда вместо смены акцентов или исследования каких-то неочевидных моментов оригинала авторы просто оставляют ту же историю, но с вырезанными кусками сюжета, что обычно на пользу не идёт.

Ещё вариант, на суть никак не влияющий: краткую версию лепили не для кинотеатров, а для телеэфира, чтобы и «показаться», и не занимать в течение многих дней прайм-тайм.

Эффект Йетса — это когда резаная-клеёная версия резко потеряла в связности, логичности, воспринимаемости и художественной ценности. И неважно, сколь много или сколь мало той ценности было там изначально: было много — стало мало; было мало — стало ещё меньше. Полученный продукт смотреть тяжко, он кажется отстоем, особенно человеку, не видевшему длинную (полную или более полную) версию. Или не знакомому с первоисточником.

Когда от выкидывания многих сцен и линий продукт только лучше стал — это [[Выжимание воды|другой случай]], это не эффект Йетса. [[Троп]] имеет место, когда длинная версия того же (!) материала значительно более годна и смотрибельна — как минимум просто потому, что всё в ней сходится и вытекает одно из другого, и не возникает вопросов типа «[[Что это было?]]» или «[[Кто все эти люди?]]». Но… длинную версию посмотрели только телезрители; или только люди, купившие тематический DVD; или не посмотрел вообще никто, кроме съемочной группы.

Поэтому краткую версию оплёвывают и зрители и критики, и краткая версия это заслужила, вне зависимости от того, отстой ли полная версия, середняк ли она, или она шедевр.

Но если бы все беды сводились только к неоправданному сокращению и недостаточной плавности того, что осталось!.. Что всего хуже — в фильмах Йетса (и прочих подобных недоразумениях) зачастую выброшены важные фрагменты, но заботливо сохранены второстепенные, плюс добавлены ничего не дающие режиссерские «находки», занимающие то время, которое можно было отдать ''нужным'' эпизодам. Представьте себе перегруженную лодку посреди океана; выбирая, что выбросить за борт, чтобы лодка не пошла ко дну, моряк выливает все запасы пресной воды, лишь бы сохранить бочонок с ромом… а потом вылавливает еще один, с текилой.

== [[Кодификатор]] ==
{{Q|Кинолюбитель, сиди, угощайся, К эстетике клипа навек приобщайся. Устроит всем трындец Профессор Ролинг, И выдаст Дэвид Йетс Нам новый ролик.|Насмешка поттероманов над сабжем ([[филк|на мотив]] «Смело мы в бой пойдём»)}}
Пятый и шестой фильмы про [[Harry Potter|Гарри Поттера]] («…и Орден Феникса», «…и Принц-полукровка») многие поттероманы считают худшими во всем киноцикле. Обе экранизируемые тут книги — толстенные [[кирпич]]и (особенно «Орден»). Йетс, бывший рекламщик-клипмейкер, наснимал часа на три с половиной для пятого фильма, а несколько позже отснял такую же длинноту для шестого. Всё казалось связным, ничто не предвещало беды, но продюсер Хейман категорически потребовал: "Сократи!", и что же сделал Йетс? Он просто покромсал всё отснятое, вырезал весьма много (в обоих случаях) и сикось-накось склеил оставшееся. Получились такие фильмы, какими мы их видели — не бог весть что, мягко говоря. Скомканно, сумбурно, рвано, многое не мотивировано, особенно в пятом, в шестом всё не ''настолько'' плохо, хотя его сильно портит «бочонок текилы» — сцена с нападением Пожирателей Смерти на Нору.

К сожалению, полные и потому съедобные версии этих двух фильмов (насколько известно автору статьи) не существуют в обиходе, хранятся только дома у Йетса, а ни на каких DVD вроде бы не выходили, увы, однако обзорщик Ikotika всё-таки где-то нарыл как минимум часть вырезанных сцен.

''Примечание:'' «седьмой-первый» и «седьмой-второй» ([[Гранд-финал|два фильма про Дары смерти]]) снимал тоже Йетс — но там такого эффекта, к счастью, не получилось, потому что режиссёр был уже учёный жизнью (как до утки, на тысячные сутки!) и выбил у продюсеров «добро» на двухфильмовик.
* Получив это «добро», Йетс тут же решил, что нам в двух предыдущих фильмах не хватало именно [[Типа я Тарковский|длииииинных-предлиииинных пейзажных планов]]. А зато [[вопиющий неканон|без судьбы Питера Петтигрю]] мы (по мнению того же господина режиссера) можем прекрасно обойтись — [[Что стало с мышонком?|ну крыса и крыса]], [[сарказм|на что она вам]]?
* А ещё «Дарам смерти» в наследство от предшественников достались сюжетные линии без начала и [[Ружьё всегда здесь висело|неразвешенные ружья]].

== Другие примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Ник Перумов, «[[Кольцо Тьмы]]» после выхода «Адаманта Хенны» (1996 г.). Автор решил переработать текст, убрав всё лишнее и сократив «чересчур затянутые» сцены. Увы, из-за этого изрядно пострадала и логика изложения. Скажем, совершенно непонятным выглядит вопрос героев Наугриму: «Кто такие гурры и как с ними бороться?». Ибо первую половину вопроса могли задать и читатели — уже героям. Дело в том, что первое упоминание о гуррах, где герои (и читатели) должны были услышать само это слово, в процессе правки из книги благополучно исчезло.

=== [[Кино]] ===
* Линчевская «[[Дюна]]».
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]». Из каждой части вырезали по 30-40 минут. И хотя значительная часть вырезанного была откровенно лишней или просто затянутой, ряд вопросов сокращение материала всё же вызвало. Самый громкий из них «Что стало с Саруманом?!»
** Причём многие из затянутых сцен пережили монтаж киноверсии (не зря многие из начавших свое знакомство с Толкиным с фильма жаловались на переизбыток сцен разговоров<ref>В книге диалогов тоже много, но [[разные художественные языки|для книг это нормально]]</ref>), зато из нее почти бесследно исчезла сцена с вручением даров в Лориэне<ref>Как и практически весь отснятый о Лориэне материал, а ведь, судя по режверсии, на съёмки было затрачено и времени и денег очень немало, да и получилось красиво.</ref>, из-за чего совершенно непонятно, что за магические прибамбасы вдруг появились у персонажей и каков их эффект. Та же судьба постигла большую часть сцен в Мории, отчего великое царство гномов выглядит как пара обшарпанных лестниц и громадный, но совершенно пустой колонный зал.
** Второму фильму досталось больше всего: по сути в киноверсии оставили только батальные сцены и Саруманско-производственный трэш, начисто уничтожив большинство логических связок в части, посвящённой линии остатков Братства, а в части, посвящённой Фродо, изначально снимали только проблему шизофрении Голлума.
* «[[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббит: Битва Пяти Воинств]]». В театральной версии выброшен, по сути, итог этой самой битвы. Эльфы ушли по-английски, хоббит Бильбо отправился домой… а выжил ли король гномов Даин? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: выжил.}} Кому досталось королевство Эребор со всеми его сокровищами? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: Даину же и досталось.}} Где же, наконец, будут жить погорельцы из Озёрного города? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: стали отстраивать Дейл.}} Куда делись черви? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: их и не было. В лоре упомянуты, но в книге «Хоббит» не выведены.}} Да и откуда у забаррикадировавшегося отряда гномов ВНЕЗАПНО взялись шикарные боевые не то козлы, не то бараны, тоже остаётся загадкой.
** В целом «Хоббит» становится гораздо более крутым и связным в режиссёрской версии. Не умеет ПиДжей в короткое кино.
* «Хроники Риддика». Казалось бы, театральная версия потеряла всего 15 минут по отношению к режиссерской, но для фильма это стало почти приговором. Риддик из гамлетовской фигуры превращен в заботливого папочку, сюжетная линия с Фурией и фурианцами стала выглядеть абсолютно чуждой, да и мотивация некромонгеров (в частности — Ваако) куда-то испарилась. Фильм едва окупился в кинотеатрах, зато режиссерская версия отлично продалась на DVD.
* «Ночной народ» — фильм Клайва Баркера по его же роману. Жертва продюсеров. Режиссерская версия вышла в октябре 2014 г.
* Отчасти «Прометей». Хоть никакие режиссерские версии не спасли бы этот фильм от всех его ошибок, некоторую часть из них вырезанные сцены уж точно закрыли бы. Возможно, стоит также упомянуть про 7 часов дополнительных материалов, в которых также присутствовали, скажем так, короткометражки, значительно раскрывающие многих персонажей и их мотивы, что неплохо было бы сделать в самом фильме.
* «Варкрафт». Данкан Джонс честно снимал картину на условные 2 часа 40 минут, отснял, к слову, всего за пару месяцев, после чего принялся за спецэффекты. Но для показа в кинотеатрах студия приняла решение выкинуть эти самые 40 минут, застав Джонса врасплох. Надо отметить, что у Данкана — любителя интриг и загадок — [[Арсенал Чехова|каждая палка стреляет]], и это уже не говоря про банальности вроде переплетения сюжетных линий. Хозяевам франшизы, Близзардам, «Варкрафт» вообще был интересен лишь как рекламный буст перед релизом очередного игрового дополнения, им всего-то и нужна была гора качественного CGI, приправленная подобием сюжета. Что ж… подобие в итоге и вышло, резались даже полностью обработанные графикой сцены. Скомканное и сумбурное начало фильма, пропажа некоторых сцен из трейлеров и на удивление короткие пейзажные панорамы — ещё полбеды. Под нож пошла целая линия, связанная с {{spoiler|интригами Аллоди, которая явно манипулировала Кадгаром и добивалась от него какого-то хитрого хода, связанного со Скверной. Медив-то даже в тёмном обличье Скверну собирал и хранил в башне, в то время как Кадгар благодаря манипуляциям Аллоди эту самую Скверну взял и выпустил по окрестностям, не задумавшись о последствиях.}}
* «Мистер Крутой» с Джеки Чаном. Великолепные персонажи, великолепная динамичность, великолепная постановка боевых сцен, но сколько же там сварочных швов! Доходит до идиотизма: главный женский персонаж, из-за которой каша и заварилась, [[Что стало с мышонком?|выпала из повествования]] прямо по ходу одной из драк.
* «[[Leon|Леон-профессионал]]». Всё же куцая порезанная версия очень сильно теряет по сравнению с режиссёрской, лишившись практически всего обучения Матильды и психологических моментов.
* «Повелитель стихий» — на этот раз Шьямалан перещеголял самого себя, сделав поистине неожиданный «Вот это поворот!», запихнув в 103-минутный фильм, ни много ни мало, целый сезон мультсериала. Ярости фанатов, получивших вместо ожидаемого фильма откровенную пародию на любимых героев, не было конца.
* «Бэтмен против Супермена: на заре справедливости» как и практически вся расширенная вселенная DC пали жертвой этого эффекта из-за жадности продюссеров и желания Warner Brothers догнать и перегнать Marvel. «Шоураннер» киновселенной и режиссёр трёх основных фильмов Зак Снайдер очень любит снимать длинные фильмы с прекрасным визуальным рядом и большим количеством сюжетных линий, и вершиной его мастерства в этом плане можно назвать фильм «[[Хранители]]»<ref>Альтернативное мнение — если дать Снайдеру слишком много воли над сценарием его понесёт, как хорошо, что у «Хранителей» был крепкий первоисточник</ref>. Что характерно, мрачность вселенной DC хорошо ложилась на стиль Снайдера. Однако, что получилось в Хранителях, не получилось в БпС. Было вырезано множество сюжетно-важных сцен, в изрядной мере объясняющих творящийся в фильме феерический бред, хоть и далеко не до конца. К счастью, режиссёру хватило ума выпустить потом расширенную версию, но ленту это уже не спасло.
** Впрочем, главная проблема фильма не в Эффекте Йетса, а в попытке впихнуть невпихиваемое. Warner Brothers хотели в два с половиной часа поместить: сиквел к «Человеку из стали», фильм про Бэтмена, историю сразу про знакомство и противостояние этих двоих, приквел к Лиге Справедливости, а заодно Лекса Лютора, Думсдея и Чудо-Женщину. Сверху присыпали многочисленными отсылками и камео, вроде секундных появлений Флэша, Аквамена, Киборга и Степен-Вулфа, намёком на Инджастис и получили сумбурный компот, где всего много, но при этом всего недостаточно. Сценарий переписывали несколько раз, причём довольно странным образом, в результате чего, например, Женщину-Кошку заменили на Чудо-Женщину, но ведёт себя Диана большую часть фильма именно как Кошка: ворует и флиртует с Бэтменом, и только под конец возвращается в более привычный образ.
* «Отряд самоубийц». Следующий обладатель родовой травмы киновселенной, и достойный образчик тропа. После крайне неоднозначно встреченного БпС’а, вышедшего в начале 2016 года WB решают, что мрачность и пафос получившегося кинопродукта отпугивает подростковую аудиторию (которая являлась ядром фильмов от Marvel), и решают почти готовый и выходящий в августе 2016 года «Отряд» срочно переделать путём досъёмок и пересъёмок, но ещё больше попросту вырезать, при этом отстранив режиссёра Дэвида Эйра от финального монтажа картины. Однако, благодаря агрессивному маркетингу в прокате лента выступила отлично, но критики заслуженно разнесли картину на куски за дырявый сценарий, за отвратительный финал, за экшен, который почти не разглядеть в кромешной тьме, и, в конце концов, за тот самый маркетинг, ведь фильм продавали как бенефис нового Джокера в исполнении Джареда Лето. Он на каждом постере, все промо-материалы в его палитре, Лето направо и налево раздавал интервью, где рассказывал, как щепетильно он готовился к роли и как входил в образ. А в результате зрители получили примерно пять минут (из двух часов) невнятного и совершенно не впечатляющего хронометража. Как сказал сам Лето в одном из интервью: «Из одних только вырезанных сцен с Джокером можно было бы сделать отдельный фильм про него!»<ref>Страшно представить, что наверное чувствовал Лето, когда вышел успешный «Джокер».</ref>.
* «Лига Справедливости». Третий фильм (После Человека из Стали и БпС), составляющий основу киновселенной, и третий, получивший в киновселенной родовую травму из-за эффекта. У режиссёрского пульта вновь был Зак Снайдер и публика ожидала реванша за БпС. Фильм был запланирован на конец 2017 года и ничто не предвещало провала, пока в начале 2017 года не появляется новость о том, внезапно, к проекту присоединяется Джосс Уидон (на секунду режиссёр двух частей Мстителей, как раз от Marvel) чтобы дать проекту некую «лёгкость сценария». А далее события начинают разниться, но общая суть ясна. Спустя некоторое время, становится известно, что дочь Снайдера от первого брака совершила Роскомнадзор, из-за чего он находится в подавленном состоянии и по первой версии не может далее вести проект, по второй что он настолько из-за этого окунулся в работу, что результат мог получиться явно не на уровне подросткового экшена, и по третьей, что Warner Brothers посчитала то, что наснимал Снайдер (а наснимал он вновь на три с лишнем часа) абсолютно несмотрибельным. Уидона назначают теперь уже режиссёром полностью, заявив, что осталось доснять несколько сцен и монтаж. Становится ясно, что внести лёгкость, означало, по сути, переснять материал, сделанный Снайдером на ходу переобувшись, и всё-таки приблизить фильм к подростковой аудитории. В июне 2017 года выходит сорвав кассу Чудо-женщина в той же киновселенной, и руководство WB спускает план за несколько месяцев до выхода добавить в фильм ещё больше «лёгкости» и юмора, вызвав тяжелейшие досъёмки, подарившие нам мем «Усы Генри Кавилла». Получившийся итог, некоторыми членами съёмочной группы был назван «Франкенштейном». Из трёхчасового эпоса Снайдера смонтировали 110 минут театрального хронометража, где около 30 было снято Уидоном. В фильм добавили криво вписанные шутки, которые на мрачной основе смотрелись крайне странно.
** Впоследствии, после выхода фильма, фанаты начали докапываться до сути, и с помощью как оправившегося от трагедии Снайдера, так и других актёров и членов съёмочной группы выяснили, что решив не наступать на одни грабли (как с БпС, когда в один фильм впихнули столько, что случилось несварение), наступили на другие, решив убрать нагромождения сюжетных арок, персонажей и заделов под другие сиквелы, тем самым просто кастрировав его, ибо видение Снайдера при всей его специфичности и мрачности, обладало какой-никакой складностью. Недовольные фанаты, актёры, подогреваемые материалами, вбрасываемые Снайдером, призывали выпустить его режиссёрскую версию, с мотивировкой, что это будет абсолютно другой фильм. И ведь выпустили!
* «Атака <del>Дебилов</del>Титанов» — этот адов трэш за авторством Синдзи Хигути мало того, что сам по себе эталоннейшая [[пытка увеболлом]], так еще и из сюжета выдрано очень много деталей, оставлены лишь самые ключевые, между которыми неумело подведены сюжетные обоснуи. Чтобы прочувствовать уровень, будет достаточно взглянуть на обзор Гоблина на этот фильм в «режиссерской» версии.
* «Меч короля Артура» — хоть и был более менее тепло принят зрителями, но потерпел даже большее унижение со стороны критиков, чем вышеупомянутый БпС. А дело, скорее всего, в том, что Гай Ричи так увлекся этой историей, что снял материала на восемь часов, ужал это все до трех с половиной часов, а потом порезал на двухчасовой фильм.
** Альтернативное мнение: самая лучшая часть картины, то, что действительно выделяет ее на фоне остальных отличных боевиков, редкого исторического фэнтези и криминальных историй "типа-я-гай-ричи" - это темп. Идеально выверенный и держащий зрителя одновременно напряженным и заинтригованным, не давая выдохнуть. Причем это относится как ко всей истории целиком (например, в меру краткое, яркое и задающее ритм вступление - или отлично решенная история мелкого Артура, когда весь обычно-унылый первый акт взросления в мономифе режиссер зашинковал в две минуты плотнейшего монтажа абсолютно без диалогов).. Так и к отдельным сценам - то же взросление, обыск и разговор с местной контрразведкой о заезжих викингах. Апофеоз темпа - даже не развязка, а погоня по тесным улочкам под то самое Run Londinium - когда из-за музыки, ракурсов и накала истории ты чувствуешь, как будто сам судорожно ищешь выход из этих трущоб.
* [[Terminator]] лучше смотреть в режиссёрской версии.
** Первый фильм: выкинуто раскрытие персонажей (!) и подготовка диверсии против «Кибердайн Системз». Да-да, Сара задумала сделать это ещё в первом фильме, и на фабрику в конце фильма герои попали отнюдь не по случайности.
** Второй фильм: выкинуто, вообще-то, довольно многое, но из категорически непростительного — сцена извлечения чипа из головы терминатора и переключения его в режим самообучения. Если вдуматься, потеря этой сцены перечёркивает логику сюжета: если считать режим самообучения включенным по умолчанию и влияющим на поведение робота настолько, чтобы тот оказался способным совершить самопожертвование, нарушив прямой приказ — то и враждебные терминаторы должны быть не неумолимыми машинами убийства, а вполне поддаваться перевоспитанию. Нет, ну а что: один сумел понять ценность человеческой жизни, так почему бы это не сделать и второму? Процессоры-то одинаковые! Кроме того, в этой сцене раскрывается становление Джона как будущего лидера Сопротивления.
*** А еще сцена достаточно эффектная, а сам процесс съемки продуман достаточно интересно. Причем копание в голове киборга и его разговор через отражение снимался без компьютерной графики.
* Сценарист «Каникул строгого режима» Фёдор Крестовый рассказывал, что из-за продюсеров, посчитавших, что фильм слишком длинный, было урезано ОЧЕНЬ много сцен, из-за чего вторая половина выглядит скомканной. Странно — ведь «шедевры» некоторых других деятелей длятся по 2.5 часа.
* "Андерграунд", он же "Подполье", он же "Жила-была одна страна" Эмира Кустурицы. Мэтр трагикомедийного балканского эпоса неплохо мог прогореть из-за своей, на сегодняшний день классики. Будучи в начале своей карьеры режиссёром сугубо арт-хаусным и фестивальным, в 1988 году смог выстрелить в Каннах "Временем Цыган", после чего переезжает в Голливуд и в 1991 году выпускает нечто под названием "Аризонская мечта" с молодым Джонни Деппом, который опять же сегодня считается классикой, но тогда проваливается в прокате. От Кустурицы уходят инвесторы, случается распад Югославии. Спустя несколько лет простоя, в 1995 году он выпускает телефильм про, внезапно, историю XX века своих родных Балкан, но Кустурица не был бы Кустурицей если бы не решил снять в своём любимом жанре фолктрагикомедии, наснимав материала на 5 с лишнем часов. Имея в тот момент, видимо, непростое финансовое положение, он решает загнать 5-часовой телефильм в Канны, срезав 2 часа из довольно плотного материала, что было оценено по достоинству в Каннах, но не оценено обычными неискушёнными кинозрителями. Как и другие его фильмы, он стал классикой, но мнения были сильно полярными, считая его как самым лучшим, так и самым худшим. А разгадка проста - телеверсия была связным продуктом с чётко выверенным сюжетом, при этом мало кто которую смог посмотреть. Порезав до киноверсии (если можно назвать 3 часа киноверсией), он прошёлся по живому, вырвав из уравнения "Танцы, Музыка, Цыгане, Выпивка, Балканы, Сюжет" как раз последний элемент, превратив конечный продукт в трэш-фантасмагорию. Получив смешанный фидбэк, маэстро обиделся, заявив что "Вы меня не поняли!" надумывая оставить кинематограф вообще. Позже ему поступает предложение снять документалку для немецкого телевидение про цыганскую музыку, но учтя свои ошибки, раскручивает идею до полноценного фильма, и выпускает вновь ставший классикой "Чёрная кошка, белый кот".
* Именно это произошло со [[Avengers: Age of Ultron|вторыми Мстителями]]. Особенно сильно это видно с линией Тора, который внезапно убежал, попросил помощи у Селвига, пришёл в пещеру, увидел пару непонятных кадров, и сразу улетел в Асгард.
* «[[Фантастические твари: Преступления Гриндевальда]]» — Йетс наносит <strike>ответный</strike> очередной удар.
** Правда некоторые зрители и критики грешат на Роулинг, написавшую сценарий — мол, де, она по привычке начала писать роман страниц на 600—700, а потом вспомнила, что она пишет сценарий, в котором максимум полторы сотни страниц.
** Третьи винят студию, которая решила растянуть запланированную трилогию в пенталогию в результате чего вторая часть растеряла сюжетный стержень.
* «Сайлент Хилл» — из первого просмотренного автором правки варианта было вырезано около двадцати минут; было совершенно неясно, чего столько разговоров об этой бессюжетной свалке спецэффектов. На повторный просмотр автор правки решился лет через пять, и — о чудо! — сюжет в фильме есть!
** Скорее всего автор видел пиратскую версию из которой выдрали приличный кусок.
* [[Higurashi no Naku Koro ni]] — авторы мало того, что для экранизации выбрали вводную и самую малоинформативную «Главу о похищенных демонами», так ещё и не потрудились её даже как-то адаптировать под другой художественный язык. Как результат: куча оборванных линий и ружей Бондарчука. Появление Ояширо-самы с явным намёком на то, что это на самом деле {{spoiler|Ханю}} — бесспорно, отличная находка, но без объяснения это поймут только те, кто читал новеллу или смотрел аниме. Сатоко заметно потускнела, а с Рикой вообще беда: есть она в сюжете или нет — погоды не делает.
* «[[Spider-Man Trilogy|Человек-Паук 3]]» — из фильма вырезали множество сцен с чёрным костюмом (оставив, по сути, только первый полёт, бой с Песочником и сцену в Церкви). А ещё выкинули бо́льшую часть эпизодов с Флинтом Марко, которые бы подробнее раскрывали его как персонажа ({{spoiler|в частности, выбросили сцену, где Флинт превращался в песчаный замок во время игры с дочкой, а также эпизоды с врачом, вымогающим деньги на лечение и скрывающим то, что болезнь Пенни неизлечим}}а). Но ту самую идиотскую сцену с танцем Питера Паркера на улице, к сожалению, оставили!
* «Новый Человек-Паук: Высокое Напряжение» — та же самая фигня. Очень много вырезали сцен с Гарри (эпизод, где он в роли Гоблина убивает Менкена, или где он в той же гоблинской роли встречал шокированную Фелицию) и с Ричардом Паркером ({{spoiler|А в первоначальном варианте сценария он оставался жив после крушения самолёта. Более того: он должен был появиться на кладбище и утешить Питера, сказав те самые слова о силе и ответственности}}). Помимо этого вырезали (к счастью, не особо-то и нужную) сцену с замороженной головой Нормана Озборна. По слухам, были ещё сцены, более подробно раскрывавшие прошлое Макса Диллона: {{spoiler|у него были конфликты с матерью, от него ушла девушка — в общем, понятно, почему у него поехала крыша, когда он встретил непонимание со стороны Паучка<ref>К слову, бэкграунд Электро перекочевал в, увы, неканоничную игру по фильму The Amazing Spider-Man 2. Об этом, в частности, упоминается в некоторых из разбросанных по карте аудиозаписей.</ref>.}} Зато, опять-таки, имеем кучу сцен с Носорогом, который в самом фильме значительной роли не играет, но появился чисто для задела на продолжение.
** А ещё непонятно как Макс после битвы на Таймс-сквер загремел в психушку, контролируемую Оскорпом. Есть вероятность, что здесь тоже были какие-то сцены, которые после решили вырезать.
** А сцены разговора Человека-паука с Гарри и нахождения Питером улик против «Оскорпа» явно должны идти в другом порядке.
** «Новый Человек-Паук» — тут, кстати, инверсия: несмотря на то, что вырезали некоторые сцены с ящером ({{spoiler|в частности, где он убивает Раджита Ратху в своём логове на глазах у Паучка}}), это пошло фильму только на пользу.
* «Викинг» — люди, которые знают фильм только по пересказу Гоблина и Клима Жукова могут подумать, что фильм ужасный и путаный, но динамичный. Беда в том, что батальных сцен на фильм целых три, и все короткие, а сам фильм состоит из длинных и слабо связанных между собой сцен. Человек, который в общих чертах не помнит биографию Владимира, скорее всего ничего в нём не поймёт.
* «Аванпост» — педаль в пол: сперва это должен был быть сериал, но не вышло и сделали фильм, а потом еще домашнюю версию тоже порезали, по отношению к театральной, что фильму на пользу не пошло. С другой стороны, сериал решили все-таки сделать.

=== [[Кино]]/[[телесериалы]] ===
* «[[Гранд-финал|Возвращение мушкетеров]]» Г. Юнгвальд-Хилькевича. И полная-то (четырехсерийная, существующая на DVD и телевидении) версия была [[Опухание сиквелов|не шедевр]], особенно по сравнению с первыми тремя фильмами франшизы от того же постановщика. А уж когда ее порезали до полутора часов, по требованию Олега Чамина, чтобы непременно крутить в кинотеатрах… бабах, эффект Йетса! Ушат позора, волны ненависти от зрителей и критиков. Фильм во всех трёх своих версиях (односерийной, двухсерийной и четырёхсерийной) представляет собой очень спорный стёб-[[клюква|вампуку]]. Для серьёзной вещи он невыносимо «карнавален», а пародии не излагаются с такой напыщенной миной. Но в односерийке действие к тому же рваное, оно несётся рывками, галопом по европам, и местами неясно, что почём и «кто кому должен» (с).
** Четырёхсерийная версия — наименее торопливая и наиболее ностальгичная, содержит максимум «поклонов фанатам» и легче всего воспринимается, хоть и страдает всеми врождёнными недугами, которыми заразил этот свой фильм Георгий Эмильевич. Создаётся впечатление, что ему лавры Уве Болла покоя не давали… Но ситуация ещё печальнее: в своих интервью режиссёр несколько раз заявил<ref>И некоторые актёры заявляли то же самое, в том числе прославленный Вениамин Смехов — [[незаменимый актёр|благородный Атос]] (появившийся в фильме скорее в качестве [[камео]]).</ref> нечто вроде «Я создал отличный фильм, достойный стоять рядом с лучшими вещами Спилберга» (?!), и поди угадай, сколько тут троллинга, а сколько искренней неадекватности.
* «Три мушкетёра» (2013) — новый взгляд на франшизу, '''режиссёрский''' дебют Сергея Жигунова (продюсерский опыт у него огромный). Да-да, речь о том самом «[[гардемарины|гардемарине]]». Десятисерийная телеверсия — в высшей степени милая и душевная вещь, хоть и содержит ряд спорных сценарных и кастинговых решений, не всем понравившихся. Но когда Жигунов зачем-то решил непременно склеить из кусочков и отрывочков двухчасовую версию для показа на большом экране… пипец, эффект Йетса! Те из зрителей, что не читали книгу (а таких в наши дни становится всё больше), даже не поняли, что там к чему и кто есть кто.
* С [[Wiedźmin (Telewizja Polska)|польским телесериалом «Ведьмак»]] (2001—2002), кстати, приключилось то же самое. Но сериал и в своей полной версии есть [[вопиющий неканон]] и [[пытка увеболлом]], как бы классно там ни играл айкидока Михал Жебровский. Просто в двухчасовой резанно-лепленной версии (тоже телевизионной), в довершение к этому всё идёт кусками, связь между которыми слишком слабо прослеживается.
* «Турецкий гамбит»/«Статский советник»/«Адмирал»/«Брестская крепость». Общий и универсальный рецепт для российской кинопродукции. Сначала снимается хороший несколькосерийный мини-сериал (или по советской системе телефильм). Но затем, продюсеры, крайне удовлетворённые снятым материалом решают перемонтировать сериал в фильм, выпустив сначала фильм в кинотеатрах, а затем, на фоне ожидаемого успеха, прокрутить его же ещё раз, но по тв. Получается по-разному. Например «Турецкий гамбит» и «Статский советник». Практически одновременно шли съёмки тогда ещё телесериалов двух экранизаций романов Акунина, одинаковых по духу, разных по сеттингу и с поправкой на то, что «Советника» снимал <s>Никита Михалков</s> Янковский, но [[Нет, не тот|не тот]]. С «Гамбитом» все вышло не так уж плохо: он был изначально очень эффектно снят, плюс для четырех серий пришлось добавить эпизодов хоть и ярких, но в основном не особо влияющих на сюжет, от слива которых картина не слишком уж пострадала. А вот «Советник» был снят в очень добротной, но все же телевизионной манере, при этом в нем не было ни одного лишнего эпизода… и его резали буквально по живому. Вроде, не так уж много и выпало, но, например, без сцены еврейского погрома резко изменились как мотивация, так и сам образ революционера Грина.
** Отдельного упоминания заслуживает «Адмирал», который должен был стать экранизацией жизни Колчака в десяти сериях, но деньги не пахнут, и решив прокатить его в кино, смонтировали душную двухчасовую как бы драму, где персонажи галопом скачут из локации в локацию, из событий и временных эпох вперёд на сверхзвуке.
* «Горчаков» был мини-сериалом, мидквелом к сериалу «Брат за брата». Последний — и так «не ах» (хотя есть и хуже), а «Горчаков» в полной своей версии и подавно не шедевр (хоть и не сказать чтоб совсем уж полный отстой)… Но когда из четырёхсерийного «Горчакова» не пойми за каким дьяволом склеили полуторачасовой телефильм — вот тут уж конечный продукт выглядит откровенно дебильным!
* «Охота на Пиранью» — то, что пошло в кино, было одноразовым боевичком, от общей несвязности и сумбурности которого зрителя охватывала тоска. Позже, на втором канале вышла полная версия в виде сериала — и эта версия полностью смотрибельна: объяснены многие моменты, было понятно, [[Что стало с мышонком?|что стало с мышатами]], вернули множество боевых сцен. Хотя [[Сварочный шов|порезы со швами]] присутствуют и здесь (кто разбил женщине в логове бандитов нос, перед тем, как её застрелила героиня?).

=== [[Аниме]] ===
* Экранизация [[Fate/Stay Night]] от студии DEEN. Уместить 30+ часов чтения в полтора часа экранного времени? Запросто. Уместить целую главу в 4-секундную (!) сцену пинания Эмии? Почему бы и нет? Вырезать все объяснения завязки? Ну, зрители же смотрели сериал по первому сценарию. Противостояние идеологий Эмии-молодого и Эмии-старого? «— Ты — Эмия. — Я — ЭМИЯ!» Вдобавок, данная экранизация славилась очень дешёвой рисовкой и порождённым мемом «People die if they are killed».
** Схожая проблема есть и у фильмов Heaven’s feel от Уфотейбл, но там это хоть разбавляется тем, что взамен утерянных сцен, есть сцены и [[блестящий неканон|блестящего неканона]]
* [[Danganronpa: Trigger Happy Havoc|Danganronpa: The Animation]]. Казалось бы, почти дословно воспроизводящая ключевые сцены из оригинала, но в ускоренном, слишком ускоренном темпе. Если в расследованиях в игре нужно искать улики, и есть время подумать, тут нам показывают беспорядочную нарезку, где все улики сваливаются в одну кучу, что уничтожает интригу. Если в игре есть много бытовых сцен и free times, где можно дополнительно пообщаться с каждым персонажем, привыкнуть к ним, полюбить их, в аниме они начинают умирать без этого, когда эмпатии к ним не появилось от слова вообще. В итоге — «незнакомые люди убивают незнакомых людей», и совсем не понятно, почему не знакомый с исходником зритель им должен сопереживать.
* Maoyuu Maou Yuusha — безусловно, сложно экранизировать ранобэ, состоящее из одних диалогов, и выбрать из минимум 3 манг по нему, отличающихся рисовкой и упором на раскрытие тех или иных сюжетных линий. В итоге попытались намешать вообще все — сельскохозяйственные эксперименты, интриги торговцев, дрязги королевств и поход в земли демонов, линия служанок-крепостных, линия разыскивающей героя чародейки, непонятно какие непонятно зачем приключения героя в неназванном городе, где он пропадает месяцами, обладая телепортацией (!)… В итоге досмотреть аниме сможет только сильный духом, ибо уже к 6 серии сюжетная линия рассыпается на несвязанные куски.
** Впрочем, данная франшиза во всех своих медийных форматах выглядит неуместно спешащей — сказывается ее происхождение из постов на имиджборде.
* Occultic;Nine — очень сильно сжали вступление, многие герои проявили себя лишь в последней серии, которая на крейсерской скорости вырулила к концовке благодаря роялям в кустах.
* Mekakucity Actors — увы, тот случай, когда студия Shaft и лично Симбо Акиюки не сдюжили. Конечно, сложно создать полноценный сериал по серии музыкальных клипов — в итоге шикарный дизайн на месте, большая часть серий тратится на абсолютно не связанные друг с другом истории героев (в итоге половину так и не раскрыли), основной же сюжет галопом мчится и в итоге толком даже не показывает главного злодея и его связь с героями, а также единство героев как команды.
* [[Clannad]] — оригинальный визуальный роман очень медленный, атмосферный и размеренный. В аниме в зрителя события летят как из пулемета, и Томоя порой за серию успевает мельком поучаствовать где-то в пяти сюжетных линиях. Но это, в общем-то, неудивительно: оригинальный роман имеет много рутов и длится в целом 50+ часов. Разумеется, для двадцатиминутного аниме придется что-то вырезать, а что-то ускорить: ведь нужно успеть засунуть все основные руты (и то на [[Проблема Тома Бомбадила|Каппэя]] не хватило). Во втором сезоне с этим чуть получше, потому что там уже в основном After Story.
* Macross: Do You Remember Love? — с одной стороны, вышло очень красивое аниме с потрясающими боевыми сценами и отличной музыкой. С другой же, создателям в голову не пришло ничего лучше, чем вместить сюжет оригинального 36-серийного аниме в двухчасовой фильм. И в результате такого решения на выходе получилась крайне сумбурная каша, в которой сюжет развивается в бешеном темпе, некоторые моменты были перетасованы по хронологии, многие второстепенные персонажи были низведены до роли камео, а развитие взаимоотношений между ними и вовсе происходит за кадром, из-за чего сильно пострадала сюжетная линия про любовный треугольник.
** Фильмы по Macross Frontier и Macross Delta из той же оперы - в двухчасовые фильмы впихнули события 25 и 26-серийников соответственно.
* To Aru Majutsu no Index — 3 сезон очень сильно от этого пострадал. Попытка вместить невместимое: 9 насыщенных событиями томов в 26 20-минутных серий. Надо ли говорить, что получилась какая-то непонятная каша и один сплошной [[экшн-понос]], которую смогли понять только те кто роман-первоисточник читали?
* Saint Seiya: Legend of Sanctuary — в полуторачасовой фильм попытались впихнуть содержимое ''семидесяти пяти'' серий оригинального аниме-сериала! В итоге экспозиции почти нет, многие важные сюжетные линии даже не упоминаются, а мотивы почти всех персонажей (включая главного злодея) остаются за кадром. Да и понять, кто все эти люди, и что происходит в этой вселенной, для зрителя, не знакомого с первоисточником, становится почти невозможно.
* [[Sword Art Online]] — как бы не эталон. В первом сезоне аниме успели уместить аж целые две арки и понавырезали всё к чертям многие интересные моменты. Автор правки помнит, что в манге показали гораздо больше интересных деталей и подробностей сюжета, и это при том, что он не добрался до ранобэ.
** С Алисизацией - педаль в асфальт. Если раньше в аниме было 4 тома на сезон, то тут в 3 сезон аниме уместили аж 6 томов ранобе, повыкидывав к чертям сцены вроде переживаний Юджио (унесшие с собой изрядный кусок мотивации), отбора Кирито и Юджио в академию мастеров меча (и в итоге паучиха Шарлотта позднее незаслуженно стала роялем в кустах) и многое, многое другое...
* Аналогично с [[Tokyo Ghoul]]. Единственное, чем может похвастаться аниме-экранизация — отличным саундтреком.
* Экранизация [[Berserk]] 2016 года — тут понавырезали не только сюжет, но и красивую рисовку манги. Так что данная адаптация способна по графону конкурировать с Детьми против Волшебников.
* Экранизации игр серии [[Persona]], что впрочем неудивительно, потому что невозможно впихнуть весь богатый контент игр в аниме из нескольких серий.
* Hakyuu Houshin Engi — авторы ремейка поступили оригинально и запихнули 23 тома оригинальной манги в 23 серии. Итог — не понравилось вообще никому.
* Karakuri Circus — а тут создатели выжимают [[педаль в пол]]: 43 тома в 36 серий? Не вопрос — вырвем с мясом кучу сюжетных арок, а оставшиеся сократим до минимума, чтобы вопросы "кто все эти люди?" и "что вообще происходит?" сыпались в каждой серии.
*Youkoso Jitsuryoku Shijou Shugi no Kyoushitsu e 2nd Season — вместить 5 томов (4 основных и 1 дополнительный, но который тоже сильно влияет на сюжет) в 13 серий, при стандарте 3 тома в 12, было плохой идеей. Вкупе с ужасной рисовкой и анимацией, не окупающей ожидания в 5 лет, 2 сезон стал [[фанатская кнопка берсерка|фанатской кнопкой берсерка]]

=== [[Видеоигры]] ===
* Alpha Protocol — игра от Obsidian, выходцев из Black Isle Studios, планировалась как масштабный шпионский триллер с крайне нелинейным сюжетом, развивающимся сразу в ряде стран. Однако издатель [[Фичекат|урезал хотелки]] и некоторые страны остались лишь в качестве конспиративных квартир в интерактивных роликах.
* KOTOR II от всё тех же Obsidian. Куча сюжетных веток, куски уровней и целые планеты — всё было выброшено из основной версии под давлением издателя, чтобы игра была выпущена в жесткие сроки. Впрочем, фанаты с прямыми руками постепенно всё вернули на круги своя.
* [[World of Warcraft]]: Warlords of Draenor — результат провальной попытки близзов поставить производство дополнений на конвейер. Из-за спешного производства дополнение, имевшее неслабый потенциал и притянувшее своим замыслом рекордное количество игроков к релизу, потеряло многое из годного контента из-за нехватки времени и ресурсов на разработку. Хотели сделать рейд с демонами в Шаттрате — осталось от него лишь огромное запечатанное здание, [[Ружьё Бондарчука|суть которого так и не была раскрыта]]. Хотели сделать Громмаша финальным боссом дополнения — а получилось, что из-за выпавшего Шаттрата уже и так стало два рейда с Железной Ордой подряд (Верховный Молот и Литейная клана Чёрной Горы), из-за чего пришлось в спешке переделывать рейд под тех же демонов, делать финальным боссом Архимонда и перекраивать соответствующим образом сюжет, оставив в нём кучу [[Дыра в сюжете|дыр]]. Планировали ввести новые поля боя и арены (что показывает датамайнинг), а так же новую рейтинговую систему для арены — а ввели из всего PvP-контента один лишь довольно странный Ашран, чем изрядно выбесили многих PvP-игроков. Планировали возможность размещать гарнизоны в любой локации — а сделали фиксированно в Долине Призрачной Луны и Хребте Ледяного Огня для Альянса и Орды соответственно. Сами гарнизоны, кстати, планировались ещё и куда более кастомизабельными с расширенными возможностями редактирования интерьера и соратников. Планировали сделать новые столицы фракций в Караборе (Альянс) и в Цитадели Камнерогов (Орда) — ограничились тем же Ашраном. Планировали запретить полёты и компенсировать это подобием метрополитена по всему континенту — а осталось от этой задумки лишь Депо Мрачных Путей как подземелье. Обещали ввести сценарии как в Mists of Pandaria — не ввели вообще. Не дожили до релиза и как минимум ещё три локации — Фаралон (<s>бывшая</s> будущая Пустоверть), Зангарово Море (<s>бывшая</s> будущая Зангартопь; подводная локация на подобие Вай’шира, где даже свой мировой босс планировался) и континент огров на юго-западе. Итог: два глобальных патча (а не три-четыре), наименьшее количество новых рейдов, отсутствие новых полей боя и арен, новых рас и классов — не удивительно, что это дополнение по праву считается худшим за всю историю WoW.
* Oni: когда игра была в разработке, Майкрософт купил компанию Bungie и потребовал сосредоточиться на Halo (нельзя сказать, что Майкрософт тут прогадал). В результате Oni выпустили заметно сокращённой — из игры были вырезаны несколько глав и большой кусок с несколькими персонажами, в сюжете заметны не выстрелившие ружья, а дизайн некоторых уровней явно хромает. Всё равно игра вышла как минимум неплохая.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]] — игра активно рекламировалась как «первая игра на движке [[Half-Life 2|Source]]», поэтому продюсеры буквально вытрясли из разработчиков завершение игры к рождеству 2004 года. Результаты соответствующие — множество ошибок, вырезанные куски локаций, множество пропавших квестов и выпирающие [[Сварочный шов|сварочные швы]]. После первой локации, где в каждом закутке сидело по квесту или интеренсому персонажу со своей историей, особенно заметно, что чем дальше, тем меньше становится квестов и диалогов, зато больше — вырезания толп бесконечного «мяса», за которое даже опыт не идет, потому что в соответствии с канонической системой его выдают за продвижение по сюжету и выполнение заданий.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}
{{Nav/Кино}}
{{Nav/Производное творчество}}

Сократить в адаптации

2023-01-29T14:37:45Z

2001:861:5C00:D230:B0B9:5DDF:AE8C:7E9E: /* Кино */

{{TVTropes|CompressedAdaptation|Compressed Adaptation}}
{{Вкратце|Сделали короче — сделали хуже.}}
'''Эффект Йетса''' — это частный и специфичный случай [[кривой перемонтаж|кривого перемонтажа]], такого, какой получился в 2007 году у британского режиссёра Дэвида Йетса <ref>Его распространённая в Британии фамилия правильно произносится «Йейтс». Так и в Википедии написано. Но в России, похоже, существует негласный уговор произносить и графически транслитерировать это как «Йетс» (так прозвучало и в закадровой озвучке титров официальной локализации) — вероятно, потому, что иначе получается похоже на [[Эффект Телепорно|''Яйц'']]. Это стало предметом плоских шуток на некоторых форумах поттероманов.</ref>, когда он монтировал свой фильм «Гарри Поттер и Орден Феникса».

Суть такова: сняли длинный (многочасовой) художественный киноматериал, и пока он длинный, в нем всё более-менее гладко (или, в других случаях, даже идеально гладко). ''Важно:'' у данного материала особенное содержание — [[дофига персонажей]], дофига сюжетных линий, дофига мотивировок. Просто так оттуда ничего не выкинешь — будут [[Дыра в сюжете|дыры]], провисы. Но вот незадача: в наши дни фильмы такой продолжительности нельзя показывать в кинотеатрах, это просто не принято. Положенный максимум — два часа с хвостиком (Avengers Endgame можно, они ж кассу срывают). Что делать? Версию для большого экрана выпустить хочется — ведь многосерийная телевизионная или вообще не проплачена и не планировалась, или амбициозному постановщику/продюсеру кажется, что ее недостаточно. И… режут по живому, чтобы сократить. Постановщик обходится с собственным детищем механически. Вместо того чтобы ''крепко покумекать'' (что чем заменить? что доснять при необходимости? как избежать [[сварочный шов|сварочных швов]]? и осуществимо ли всё это в данном случае?), он тупо режет фильм на куски и выкидывает то, чего «просто жалко», оставляя лишь то, чего «невыносимо жаль». Получается масса фрагментов, кое-как склеенных между собой — тут-то и возникает сабж. Также эффект Йетса может получиться при адаптации больших по объёму произведений, когда вместо смены акцентов или исследования каких-то неочевидных моментов оригинала авторы просто оставляют ту же историю, но с вырезанными кусками сюжета, что обычно на пользу не идёт.

Ещё вариант, на суть никак не влияющий: краткую версию лепили не для кинотеатров, а для телеэфира, чтобы и «показаться», и не занимать в течение многих дней прайм-тайм.

Эффект Йетса — это когда резаная-клеёная версия резко потеряла в связности, логичности, воспринимаемости и художественной ценности. И неважно, сколь много или сколь мало той ценности было там изначально: было много — стало мало; было мало — стало ещё меньше. Полученный продукт смотреть тяжко, он кажется отстоем, особенно человеку, не видевшему длинную (полную или более полную) версию. Или не знакомому с первоисточником.

Когда от выкидывания многих сцен и линий продукт только лучше стал — это [[Выжимание воды|другой случай]], это не эффект Йетса. [[Троп]] имеет место, когда длинная версия того же (!) материала значительно более годна и смотрибельна — как минимум просто потому, что всё в ней сходится и вытекает одно из другого, и не возникает вопросов типа «[[Что это было?]]» или «[[Кто все эти люди?]]». Но… длинную версию посмотрели только телезрители; или только люди, купившие тематический DVD; или не посмотрел вообще никто, кроме съемочной группы.

Поэтому краткую версию оплёвывают и зрители и критики, и краткая версия это заслужила, вне зависимости от того, отстой ли полная версия, середняк ли она, или она шедевр.

Но если бы все беды сводились только к неоправданному сокращению и недостаточной плавности того, что осталось!.. Что всего хуже — в фильмах Йетса (и прочих подобных недоразумениях) зачастую выброшены важные фрагменты, но заботливо сохранены второстепенные, плюс добавлены ничего не дающие режиссерские «находки», занимающие то время, которое можно было отдать ''нужным'' эпизодам. Представьте себе перегруженную лодку посреди океана; выбирая, что выбросить за борт, чтобы лодка не пошла ко дну, моряк выливает все запасы пресной воды, лишь бы сохранить бочонок с ромом… а потом вылавливает еще один, с текилой.

== [[Кодификатор]] ==
{{Q|Кинолюбитель, сиди, угощайся, К эстетике клипа навек приобщайся. Устроит всем трындец Профессор Ролинг, И выдаст Дэвид Йетс Нам новый ролик.|Насмешка поттероманов над сабжем ([[филк|на мотив]] «Смело мы в бой пойдём»)}}
Пятый и шестой фильмы про [[Harry Potter|Гарри Поттера]] («…и Орден Феникса», «…и Принц-полукровка») многие поттероманы считают худшими во всем киноцикле. Обе экранизируемые тут книги — толстенные [[кирпич]]и (особенно «Орден»). Йетс, бывший рекламщик-клипмейкер, наснимал часа на три с половиной для пятого фильма, а несколько позже отснял такую же длинноту для шестого. Всё казалось связным, ничто не предвещало беды, но продюсер Хейман категорически потребовал: "Сократи!", и что же сделал Йетс? Он просто покромсал всё отснятое, вырезал весьма много (в обоих случаях) и сикось-накось склеил оставшееся. Получились такие фильмы, какими мы их видели — не бог весть что, мягко говоря. Скомканно, сумбурно, рвано, многое не мотивировано, особенно в пятом, в шестом всё не ''настолько'' плохо, хотя его сильно портит «бочонок текилы» — сцена с нападением Пожирателей Смерти на Нору.

К сожалению, полные и потому съедобные версии этих двух фильмов (насколько известно автору статьи) не существуют в обиходе, хранятся только дома у Йетса, а ни на каких DVD вроде бы не выходили, увы, однако обзорщик Ikotika всё-таки где-то нарыл как минимум часть вырезанных сцен.

''Примечание:'' «седьмой-первый» и «седьмой-второй» ([[Гранд-финал|два фильма про Дары смерти]]) снимал тоже Йетс — но там такого эффекта, к счастью, не получилось, потому что режиссёр был уже учёный жизнью (как до утки, на тысячные сутки!) и выбил у продюсеров «добро» на двухфильмовик.
* Получив это «добро», Йетс тут же решил, что нам в двух предыдущих фильмах не хватало именно [[Типа я Тарковский|длииииинных-предлиииинных пейзажных планов]]. А зато [[вопиющий неканон|без судьбы Питера Петтигрю]] мы (по мнению того же господина режиссера) можем прекрасно обойтись — [[Что стало с мышонком?|ну крыса и крыса]], [[сарказм|на что она вам]]?
* А ещё «Дарам смерти» в наследство от предшественников достались сюжетные линии без начала и [[Ружьё всегда здесь висело|неразвешенные ружья]].

== Другие примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Ник Перумов, «[[Кольцо Тьмы]]» после выхода «Адаманта Хенны» (1996 г.). Автор решил переработать текст, убрав всё лишнее и сократив «чересчур затянутые» сцены. Увы, из-за этого изрядно пострадала и логика изложения. Скажем, совершенно непонятным выглядит вопрос героев Наугриму: «Кто такие гурры и как с ними бороться?». Ибо первую половину вопроса могли задать и читатели — уже героям. Дело в том, что первое упоминание о гуррах, где герои (и читатели) должны были услышать само это слово, в процессе правки из книги благополучно исчезло.

=== [[Кино]] ===
* Линчевская «[[Дюна]]».
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]». Из каждой части вырезали по 30-40 минут. И хотя значительная часть вырезанного была откровенно лишней или просто затянутой, ряд вопросов сокращение материала всё же вызвало. Самый громкий из них «Что стало с Саруманом?!»
** Причём многие из затянутых сцен пережили монтаж киноверсии (не зря многие из начавших свое знакомство с Толкиным с фильма жаловались на переизбыток сцен разговоров<ref>В книге диалогов тоже много, но [[разные художественные языки|для книг это нормально]]</ref>), зато из нее почти бесследно исчезла сцена с вручением даров в Лориэне<ref>Как и практически весь отснятый о Лориэне материал, а ведь, судя по режверсии, на съёмки было затрачено и времени и денег очень немало, да и получилось красиво.</ref>, из-за чего совершенно непонятно, что за магические прибамбасы вдруг появились у персонажей и каков их эффект. Та же судьба постигла большую часть сцен в Мории, отчего великое царство гномов выглядит как пара обшарпанных лестниц и громадный, но совершенно пустой колонный зал.
** Второму фильму досталось больше всего: по сути в киноверсии оставили только батальные сцены и Саруманско-производственный трэш, начисто уничтожив большинство логических связок в части, посвящённой линии остатков Братства, а в части, посвящённой Фродо, изначально снимали только проблему шизофрении Голлума.
* «[[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббит: Битва Пяти Воинств]]». В театральной версии выброшен, по сути, итог этой самой битвы. Эльфы ушли по-английски, хоббит Бильбо отправился домой… а выжил ли король гномов Даин? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: выжил.}} Кому досталось королевство Эребор со всеми его сокровищами? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: Даину же и досталось.}} Где же, наконец, будут жить погорельцы из Озёрного города? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: стали отстраивать Дейл.}} Куда делись черви? {{spoiler|Читавшие книгу — знают: их и не было. В лоре упомянуты, но в книге «Хоббит» не выведены.}} Да и откуда у забаррикадировавшегося отряда гномов ВНЕЗАПНО взялись шикарные боевые не то козлы, не то бараны, тоже остаётся загадкой.
** В целом «Хоббит» становится гораздо более крутым и связным в режиссёрской версии. Не умеет ПиДжей в короткое кино.
* «Хроники Риддика». Казалось бы, театральная версия потеряла всего 15 минут по отношению к режиссерской, но для фильма это стало почти приговором. Риддик из гамлетовской фигуры превращен в заботливого папочку, сюжетная линия с Фурией и фурианцами стала выглядеть абсолютно чуждой, да и мотивация некромонгеров (в частности — Ваако) куда-то испарилась. Фильм едва окупился в кинотеатрах, зато режиссерская версия отлично продалась на DVD.
* «Ночной народ» — фильм Клайва Баркера по его же роману. Жертва продюсеров. Режиссерская версия вышла в октябре 2014 г.
* Отчасти «Прометей». Хоть никакие режиссерские версии не спасли бы этот фильм от всех его ошибок, некоторую часть из них вырезанные сцены уж точно закрыли бы. Возможно, стоит также упомянуть про 7 часов дополнительных материалов, в которых также присутствовали, скажем так, короткометражки, значительно раскрывающие многих персонажей и их мотивы, что неплохо было бы сделать в самом фильме.
* «Варкрафт». Данкан Джонс честно снимал картину на условные 2 часа 40 минут, отснял, к слову, всего за пару месяцев, после чего принялся за спецэффекты. Но для показа в кинотеатрах студия приняла решение выкинуть эти самые 40 минут, застав Джонса врасплох. Надо отметить, что у Данкана — любителя интриг и загадок — [[Арсенал Чехова|каждая палка стреляет]], и это уже не говоря про банальности вроде переплетения сюжетных линий. Хозяевам франшизы, Близзардам, «Варкрафт» вообще был интересен лишь как рекламный буст перед релизом очередного игрового дополнения, им всего-то и нужна была гора качественного CGI, приправленная подобием сюжета. Что ж… подобие в итоге и вышло, резались даже полностью обработанные графикой сцены. Скомканное и сумбурное начало фильма, пропажа некоторых сцен из трейлеров и на удивление короткие пейзажные панорамы — ещё полбеды. Под нож пошла целая линия, связанная с {{spoiler|интригами Аллоди, которая явно манипулировала Кадгаром и добивалась от него какого-то хитрого хода, связанного со Скверной. Медив-то даже в тёмном обличье Скверну собирал и хранил в башне, в то время как Кадгар благодаря манипуляциям Аллоди эту самую Скверну взял и выпустил по окрестностям, не задумавшись о последствиях.}}
* «Мистер Крутой» с Джеки Чаном. Великолепные персонажи, великолепная динамичность, великолепная постановка боевых сцен, но сколько же там сварочных швов! Доходит до идиотизма: главный женский персонаж, из-за которой каша и заварилась, [[Что стало с мышонком?|выпала из повествования]] прямо по ходу одной из драк.
* «[[Leon|Леон-профессионал]]». Всё же куцая порезанная версия очень сильно теряет по сравнению с режиссёрской, лишившись практически всего обучения Матильды и психологических моментов.
* «Повелитель стихий» — на этот раз Шьямалан перещеголял самого себя, сделав поистине неожиданный «Вот это поворот!», запихнув в 103-минутный фильм, ни много ни мало, целый сезон мультсериала. Ярости фанатов, получивших вместо ожидаемого фильма откровенную пародию на любимых героев, не было конца.
* «Бэтмен против Супермена: на заре справедливости» как и практически вся расширенная вселенная DC пали жертвой этого эффекта из-за жадности продюссеров и желания Warner Brothers догнать и перегнать Marvel. «Шоураннер» киновселенной и режиссёр трёх основных фильмов Зак Снайдер очень любит снимать длинные фильмы с прекрасным визуальным рядом и большим количеством сюжетных линий, и вершиной его мастерства в этом плане можно назвать фильм «[[Хранители]]»<ref>Альтернативное мнение — если дать Снайдеру слишком много воли над сценарием его понесёт, как хорошо, что у «Хранителей» был крепкий первоисточник</ref>. Что характерно, мрачность вселенной DC хорошо ложилась на стиль Снайдера. Однако, что получилось в Хранителях, не получилось в БпС. Было вырезано множество сюжетно-важных сцен, в изрядной мере объясняющих творящийся в фильме феерический бред, хоть и далеко не до конца. К счастью, режиссёру хватило ума выпустить потом расширенную версию, но ленту это уже не спасло.
** Впрочем, главная проблема фильма не в Эффекте Йетса, а в попытке впихнуть невпихиваемое. Warner Brothers хотели в два с половиной часа поместить: сиквел к «Человеку из стали», фильм про Бэтмена, историю сразу про знакомство и противостояние этих двоих, приквел к Лиге Справедливости, а заодно Лекса Лютора, Думсдея и Чудо-Женщину. Сверху присыпали многочисленными отсылками и камео, вроде секундных появлений Флэша, Аквамена, Киборга и Степен-Вулфа, намёком на Инджастис и получили сумбурный компот, где всего много, но при этом всего недостаточно. Сценарий переписывали несколько раз, причём довольно странным образом, в результате чего, например, Женщину-Кошку заменили на Чудо-Женщину, но ведёт себя Диана большую часть фильма именно как Кошка: ворует и флиртует с Бэтменом, и только под конец возвращается в более привычный образ.
* «Отряд самоубийц». Следующий обладатель родовой травмы киновселенной, и достойный образчик тропа. После крайне неоднозначно встреченного БпС’а, вышедшего в начале 2016 года WB решают, что мрачность и пафос получившегося кинопродукта отпугивает подростковую аудиторию (которая являлась ядром фильмов от Marvel), и решают почти готовый и выходящий в августе 2016 года «Отряд» срочно переделать путём досъёмок и пересъёмок, но ещё больше попросту вырезать, при этом отстранив режиссёра Дэвида Эйра от финального монтажа картины. Однако, благодаря агрессивному маркетингу в прокате лента выступила отлично, но критики заслуженно разнесли картину на куски за дырявый сценарий, за отвратительный финал, за экшен, который почти не разглядеть в кромешной тьме, и, в конце концов, за тот самый маркетинг, ведь фильм продавали как бенефис нового Джокера в исполнении Джареда Лето. Он на каждом постере, все промо-материалы в его палитре, Лето направо и налево раздавал интервью, где рассказывал, как щепетильно он готовился к роли и как входил в образ. А в результате зрители получили примерно пять минут (из двух часов) невнятного и совершенно не впечатляющего хронометража. Как сказал сам Лето в одном из интервью: «Из одних только вырезанных сцен с Джокером можно было бы сделать отдельный фильм про него!»<ref>Страшно представить, что наверное чувствовал Лето, когда вышел успешный «Джокер».</ref>.
* «Лига Справедливости». Третий фильм (После Человека из Стали и БпС), составляющий основу киновселенной, и третий, получивший в киновселенной родовую травму из-за эффекта. У режиссёрского пульта вновь был Зак Снайдер и публика ожидала реванша за БпС. Фильм был запланирован на конец 2017 года и ничто не предвещало провала, пока в начале 2017 года не появляется новость о том, внезапно, к проекту присоединяется Джосс Уидон (на секунду режиссёр двух частей Мстителей, как раз от Marvel) чтобы дать проекту некую «лёгкость сценария». А далее события начинают разниться, но общая суть ясна. Спустя некоторое время, становится известно, что дочь Снайдера от первого брака совершила Роскомнадзор, из-за чего он находится в подавленном состоянии и по первой версии не может далее вести проект, по второй что он настолько из-за этого окунулся в работу, что результат мог получиться явно не на уровне подросткового экшена, и по третьей, что Warner Brothers посчитала то, что наснимал Снайдер (а наснимал он вновь на три с лишнем часа) абсолютно несмотрибельным. Уидона назначают теперь уже режиссёром полностью, заявив, что осталось доснять несколько сцен и монтаж. Становится ясно, что внести лёгкость, означало, по сути, переснять материал, сделанный Снайдером на ходу переобувшись, и всё-таки приблизить фильм к подростковой аудитории. В июне 2017 года выходит сорвав кассу Чудо-женщина в той же киновселенной, и руководство WB спускает план за несколько месяцев до выхода добавить в фильм ещё больше «лёгкости» и юмора, вызвав тяжелейшие досъёмки, подарившие нам мем «Усы Генри Кавилла». Получившийся итог, некоторыми членами съёмочной группы был назван «Франкенштейном». Из трёхчасового эпоса Снайдера смонтировали 110 минут театрального хронометража, где около 30 было снято Уидоном. В фильм добавили криво вписанные шутки, которые на мрачной основе смотрелись крайне странно.
** Впоследствии, после выхода фильма, фанаты начали докапываться до сути, и с помощью как оправившегося от трагедии Снайдера, так и других актёров и членов съёмочной группы выяснили, что решив не наступать на одни грабли (как с БпС, когда в один фильм впихнули столько, что случилось несварение), наступили на другие, решив убрать нагромождения сюжетных арок, персонажей и заделов под другие сиквелы, тем самым просто кастрировав его, ибо видение Снайдера при всей его специфичности и мрачности, обладало какой-никакой складностью. Недовольные фанаты, актёры, подогреваемые материалами, вбрасываемые Снайдером, призывали выпустить его режиссёрскую версию, с мотивировкой, что это будет абсолютно другой фильм. И ведь выпускают!
* «Атака <del>Дебилов</del>Титанов» — этот адов трэш за авторством Синдзи Хигути мало того, что сам по себе эталоннейшая [[пытка увеболлом]], так еще и из сюжета выдрано очень много деталей, оставлены лишь самые ключевые, между которыми неумело подведены сюжетные обоснуи. Чтобы прочувствовать уровень, будет достаточно взглянуть на обзор Гоблина на этот фильм в «режиссерской» версии.
* «Меч короля Артура» — хоть и был более менее тепло принят зрителями, но потерпел даже большее унижение со стороны критиков, чем вышеупомянутый БпС. А дело, скорее всего, в том, что Гай Ричи так увлекся этой историей, что снял материала на восемь часов, ужал это все до трех с половиной часов, а потом порезал на двухчасовой фильм.
** Альтернативное мнение: самая лучшая часть картины, то, что действительно выделяет ее на фоне остальных отличных боевиков, редкого исторического фэнтези и криминальных историй "типа-я-гай-ричи" - это темп. Идеально выверенный и держащий зрителя одновременно напряженным и заинтригованным, не давая выдохнуть. Причем это относится как ко всей истории целиком (например, в меру краткое, яркое и задающее ритм вступление - или отлично решенная история мелкого Артура, когда весь обычно-унылый первый акт взросления в мономифе режиссер зашинковал в две минуты плотнейшего монтажа абсолютно без диалогов).. Так и к отдельным сценам - то же взросление, обыск и разговор с местной контрразведкой о заезжих викингах. Апофеоз темпа - даже не развязка, а погоня по тесным улочкам под то самое Run Londinium - когда из-за музыки, ракурсов и накала истории ты чувствуешь, как будто сам судорожно ищешь выход из этих трущоб.
* [[Terminator]] лучше смотреть в режиссёрской версии.
** Первый фильм: выкинуто раскрытие персонажей (!) и подготовка диверсии против «Кибердайн Системз». Да-да, Сара задумала сделать это ещё в первом фильме, и на фабрику в конце фильма герои попали отнюдь не по случайности.
** Второй фильм: выкинуто, вообще-то, довольно многое, но из категорически непростительного — сцена извлечения чипа из головы терминатора и переключения его в режим самообучения. Если вдуматься, потеря этой сцены перечёркивает логику сюжета: если считать режим самообучения включенным по умолчанию и влияющим на поведение робота настолько, чтобы тот оказался способным совершить самопожертвование, нарушив прямой приказ — то и враждебные терминаторы должны быть не неумолимыми машинами убийства, а вполне поддаваться перевоспитанию. Нет, ну а что: один сумел понять ценность человеческой жизни, так почему бы это не сделать и второму? Процессоры-то одинаковые! Кроме того, в этой сцене раскрывается становление Джона как будущего лидера Сопротивления.
*** А еще сцена достаточно эффектная, а сам процесс съемки продуман достаточно интересно. Причем копание в голове киборга и его разговор через отражение снимался без компьютерной графики.
* Сценарист «Каникул строгого режима» Фёдор Крестовый рассказывал, что из-за продюсеров, посчитавших, что фильм слишком длинный, было урезано ОЧЕНЬ много сцен, из-за чего вторая половина выглядит скомканной. Странно — ведь «шедевры» некоторых других деятелей длятся по 2.5 часа.
* "Андерграунд", он же "Подполье", он же "Жила-была одна страна" Эмира Кустурицы. Мэтр трагикомедийного балканского эпоса неплохо мог прогореть из-за своей, на сегодняшний день классики. Будучи в начале своей карьеры режиссёром сугубо арт-хаусным и фестивальным, в 1988 году смог выстрелить в Каннах "Временем Цыган", после чего переезжает в Голливуд и в 1991 году выпускает нечто под названием "Аризонская мечта" с молодым Джонни Деппом, который опять же сегодня считается классикой, но тогда проваливается в прокате. От Кустурицы уходят инвесторы, случается распад Югославии. Спустя несколько лет простоя, в 1995 году он выпускает телефильм про, внезапно, историю XX века своих родных Балкан, но Кустурица не был бы Кустурицей если бы не решил снять в своём любимом жанре фолктрагикомедии, наснимав материала на 5 с лишнем часов. Имея в тот момент, видимо, непростое финансовое положение, он решает загнать 5-часовой телефильм в Канны, срезав 2 часа из довольно плотного материала, что было оценено по достоинству в Каннах, но не оценено обычными неискушёнными кинозрителями. Как и другие его фильмы, он стал классикой, но мнения были сильно полярными, считая его как самым лучшим, так и самым худшим. А разгадка проста - телеверсия была связным продуктом с чётко выверенным сюжетом, при этом мало кто которую смог посмотреть. Порезав до киноверсии (если можно назвать 3 часа киноверсией), он прошёлся по живому, вырвав из уравнения "Танцы, Музыка, Цыгане, Выпивка, Балканы, Сюжет" как раз последний элемент, превратив конечный продукт в трэш-фантасмагорию. Получив смешанный фидбэк, маэстро обиделся, заявив что "Вы меня не поняли!" надумывая оставить кинематограф вообще. Позже ему поступает предложение снять документалку для немецкого телевидение про цыганскую музыку, но учтя свои ошибки, раскручивает идею до полноценного фильма, и выпускает вновь ставший классикой "Чёрная кошка, белый кот".
* Именно это произошло со [[Avengers: Age of Ultron|вторыми Мстителями]]. Особенно сильно это видно с линией Тора, который внезапно убежал, попросил помощи у Селвига, пришёл в пещеру, увидел пару непонятных кадров, и сразу улетел в Асгард.
* «[[Фантастические твари: Преступления Гриндевальда]]» — Йетс наносит <strike>ответный</strike> очередной удар.
** Правда некоторые зрители и критики грешат на Роулинг, написавшую сценарий — мол, де, она по привычке начала писать роман страниц на 600—700, а потом вспомнила, что она пишет сценарий, в котором максимум полторы сотни страниц.
** Третьи винят студию, которая решила растянуть запланированную трилогию в пенталогию в результате чего вторая часть растеряла сюжетный стержень.
* «Сайлент Хилл» — из первого просмотренного автором правки варианта было вырезано около двадцати минут; было совершенно неясно, чего столько разговоров об этой бессюжетной свалке спецэффектов. На повторный просмотр автор правки решился лет через пять, и — о чудо! — сюжет в фильме есть!
** Скорее всего автор видел пиратскую версию из которой выдрали приличный кусок.
* [[Higurashi no Naku Koro ni]] — авторы мало того, что для экранизации выбрали вводную и самую малоинформативную «Главу о похищенных демонами», так ещё и не потрудились её даже как-то адаптировать под другой художественный язык. Как результат: куча оборванных линий и ружей Бондарчука. Появление Ояширо-самы с явным намёком на то, что это на самом деле {{spoiler|Ханю}} — бесспорно, отличная находка, но без объяснения это поймут только те, кто читал новеллу или смотрел аниме. Сатоко заметно потускнела, а с Рикой вообще беда: есть она в сюжете или нет — погоды не делает.
* «[[Spider-Man Trilogy|Человек-Паук 3]]» — из фильма вырезали множество сцен с чёрным костюмом (оставив, по сути, только первый полёт, бой с Песочником и сцену в Церкви). А ещё выкинули бо́льшую часть эпизодов с Флинтом Марко, которые бы подробнее раскрывали его как персонажа ({{spoiler|в частности, выбросили сцену, где Флинт превращался в песчаный замок во время игры с дочкой, а также эпизоды с врачом, вымогающим деньги на лечение и скрывающим то, что болезнь Пенни неизлечим}}а). Но ту самую идиотскую сцену с танцем Питера Паркера на улице, к сожалению, оставили!
* «Новый Человек-Паук: Высокое Напряжение» — та же самая фигня. Очень много вырезали сцен с Гарри (эпизод, где он в роли Гоблина убивает Менкена, или где он в той же гоблинской роли встречал шокированную Фелицию) и с Ричардом Паркером ({{spoiler|А в первоначальном варианте сценария он оставался жив после крушения самолёта. Более того: он должен был появиться на кладбище и утешить Питера, сказав те самые слова о силе и ответственности}}). Помимо этого вырезали (к счастью, не особо-то и нужную) сцену с замороженной головой Нормана Озборна. По слухам, были ещё сцены, более подробно раскрывавшие прошлое Макса Диллона: {{spoiler|у него были конфликты с матерью, от него ушла девушка — в общем, понятно, почему у него поехала крыша, когда он встретил непонимание со стороны Паучка<ref>К слову, бэкграунд Электро перекочевал в, увы, неканоничную игру по фильму The Amazing Spider-Man 2. Об этом, в частности, упоминается в некоторых из разбросанных по карте аудиозаписей.</ref>.}} Зато, опять-таки, имеем кучу сцен с Носорогом, который в самом фильме значительной роли не играет, но появился чисто для задела на продолжение.
** А ещё непонятно как Макс после битвы на Таймс-сквер загремел в психушку, контролируемую Оскорпом. Есть вероятность, что здесь тоже были какие-то сцены, которые после решили вырезать.
** А сцены разговора Человека-паука с Гарри и нахождения Питером улик против «Оскорпа» явно должны идти в другом порядке.
** «Новый Человек-Паук» — тут, кстати, инверсия: несмотря на то, что вырезали некоторые сцены с ящером ({{spoiler|в частности, где он убивает Раджита Ратху в своём логове на глазах у Паучка}}), это пошло фильму только на пользу.
* «Викинг» — люди, которые знают фильм только по пересказу Гоблина и Клима Жукова могут подумать, что фильм ужасный и путаный, но динамичный. Беда в том, что батальных сцен на фильм целых три, и все короткие, а сам фильм состоит из длинных и слабо связанных между собой сцен. Человек, который в общих чертах не помнит биографию Владимира, скорее всего ничего в нём не поймёт.
* «Аванпост» — педаль в пол: сперва это должен был быть сериал, но не вышло и сделали фильм, а потом еще домашнюю версию тоже порезали, по отношению к театральной, что фильму на пользу не пошло. С другой стороны, сериал решили все-таки сделать.

=== [[Кино]]/[[телесериалы]] ===
* «[[Гранд-финал|Возвращение мушкетеров]]» Г. Юнгвальд-Хилькевича. И полная-то (четырехсерийная, существующая на DVD и телевидении) версия была [[Опухание сиквелов|не шедевр]], особенно по сравнению с первыми тремя фильмами франшизы от того же постановщика. А уж когда ее порезали до полутора часов, по требованию Олега Чамина, чтобы непременно крутить в кинотеатрах… бабах, эффект Йетса! Ушат позора, волны ненависти от зрителей и критиков. Фильм во всех трёх своих версиях (односерийной, двухсерийной и четырёхсерийной) представляет собой очень спорный стёб-[[клюква|вампуку]]. Для серьёзной вещи он невыносимо «карнавален», а пародии не излагаются с такой напыщенной миной. Но в односерийке действие к тому же рваное, оно несётся рывками, галопом по европам, и местами неясно, что почём и «кто кому должен» (с).
** Четырёхсерийная версия — наименее торопливая и наиболее ностальгичная, содержит максимум «поклонов фанатам» и легче всего воспринимается, хоть и страдает всеми врождёнными недугами, которыми заразил этот свой фильм Георгий Эмильевич. Создаётся впечатление, что ему лавры Уве Болла покоя не давали… Но ситуация ещё печальнее: в своих интервью режиссёр несколько раз заявил<ref>И некоторые актёры заявляли то же самое, в том числе прославленный Вениамин Смехов — [[незаменимый актёр|благородный Атос]] (появившийся в фильме скорее в качестве [[камео]]).</ref> нечто вроде «Я создал отличный фильм, достойный стоять рядом с лучшими вещами Спилберга» (?!), и поди угадай, сколько тут троллинга, а сколько искренней неадекватности.
* «Три мушкетёра» (2013) — новый взгляд на франшизу, '''режиссёрский''' дебют Сергея Жигунова (продюсерский опыт у него огромный). Да-да, речь о том самом «[[гардемарины|гардемарине]]». Десятисерийная телеверсия — в высшей степени милая и душевная вещь, хоть и содержит ряд спорных сценарных и кастинговых решений, не всем понравившихся. Но когда Жигунов зачем-то решил непременно склеить из кусочков и отрывочков двухчасовую версию для показа на большом экране… пипец, эффект Йетса! Те из зрителей, что не читали книгу (а таких в наши дни становится всё больше), даже не поняли, что там к чему и кто есть кто.
* С [[Wiedźmin (Telewizja Polska)|польским телесериалом «Ведьмак»]] (2001—2002), кстати, приключилось то же самое. Но сериал и в своей полной версии есть [[вопиющий неканон]] и [[пытка увеболлом]], как бы классно там ни играл айкидока Михал Жебровский. Просто в двухчасовой резанно-лепленной версии (тоже телевизионной), в довершение к этому всё идёт кусками, связь между которыми слишком слабо прослеживается.
* «Турецкий гамбит»/«Статский советник»/«Адмирал»/«Брестская крепость». Общий и универсальный рецепт для российской кинопродукции. Сначала снимается хороший несколькосерийный мини-сериал (или по советской системе телефильм). Но затем, продюсеры, крайне удовлетворённые снятым материалом решают перемонтировать сериал в фильм, выпустив сначала фильм в кинотеатрах, а затем, на фоне ожидаемого успеха, прокрутить его же ещё раз, но по тв. Получается по-разному. Например «Турецкий гамбит» и «Статский советник». Практически одновременно шли съёмки тогда ещё телесериалов двух экранизаций романов Акунина, одинаковых по духу, разных по сеттингу и с поправкой на то, что «Советника» снимал <s>Никита Михалков</s> Янковский, но [[Нет, не тот|не тот]]. С «Гамбитом» все вышло не так уж плохо: он был изначально очень эффектно снят, плюс для четырех серий пришлось добавить эпизодов хоть и ярких, но в основном не особо влияющих на сюжет, от слива которых картина не слишком уж пострадала. А вот «Советник» был снят в очень добротной, но все же телевизионной манере, при этом в нем не было ни одного лишнего эпизода… и его резали буквально по живому. Вроде, не так уж много и выпало, но, например, без сцены еврейского погрома резко изменились как мотивация, так и сам образ революционера Грина.
** Отдельного упоминания заслуживает «Адмирал», который должен был стать экранизацией жизни Колчака в десяти сериях, но деньги не пахнут, и решив прокатить его в кино, смонтировали душную двухчасовую как бы драму, где персонажи галопом скачут из локации в локацию, из событий и временных эпох вперёд на сверхзвуке.
* «Горчаков» был мини-сериалом, мидквелом к сериалу «Брат за брата». Последний — и так «не ах» (хотя есть и хуже), а «Горчаков» в полной своей версии и подавно не шедевр (хоть и не сказать чтоб совсем уж полный отстой)… Но когда из четырёхсерийного «Горчакова» не пойми за каким дьяволом склеили полуторачасовой телефильм — вот тут уж конечный продукт выглядит откровенно дебильным!
* «Охота на Пиранью» — то, что пошло в кино, было одноразовым боевичком, от общей несвязности и сумбурности которого зрителя охватывала тоска. Позже, на втором канале вышла полная версия в виде сериала — и эта версия полностью смотрибельна: объяснены многие моменты, было понятно, [[Что стало с мышонком?|что стало с мышатами]], вернули множество боевых сцен. Хотя [[Сварочный шов|порезы со швами]] присутствуют и здесь (кто разбил женщине в логове бандитов нос, перед тем, как её застрелила героиня?).

=== [[Аниме]] ===
* Экранизация [[Fate/Stay Night]] от студии DEEN. Уместить 30+ часов чтения в полтора часа экранного времени? Запросто. Уместить целую главу в 4-секундную (!) сцену пинания Эмии? Почему бы и нет? Вырезать все объяснения завязки? Ну, зрители же смотрели сериал по первому сценарию. Противостояние идеологий Эмии-молодого и Эмии-старого? «— Ты — Эмия. — Я — ЭМИЯ!» Вдобавок, данная экранизация славилась очень дешёвой рисовкой и порождённым мемом «People die if they are killed».
** Схожая проблема есть и у фильмов Heaven’s feel от Уфотейбл, но там это хоть разбавляется тем, что взамен утерянных сцен, есть сцены и [[блестящий неканон|блестящего неканона]]
* [[Danganronpa: Trigger Happy Havoc|Danganronpa: The Animation]]. Казалось бы, почти дословно воспроизводящая ключевые сцены из оригинала, но в ускоренном, слишком ускоренном темпе. Если в расследованиях в игре нужно искать улики, и есть время подумать, тут нам показывают беспорядочную нарезку, где все улики сваливаются в одну кучу, что уничтожает интригу. Если в игре есть много бытовых сцен и free times, где можно дополнительно пообщаться с каждым персонажем, привыкнуть к ним, полюбить их, в аниме они начинают умирать без этого, когда эмпатии к ним не появилось от слова вообще. В итоге — «незнакомые люди убивают незнакомых людей», и совсем не понятно, почему не знакомый с исходником зритель им должен сопереживать.
* Maoyuu Maou Yuusha — безусловно, сложно экранизировать ранобэ, состоящее из одних диалогов, и выбрать из минимум 3 манг по нему, отличающихся рисовкой и упором на раскрытие тех или иных сюжетных линий. В итоге попытались намешать вообще все — сельскохозяйственные эксперименты, интриги торговцев, дрязги королевств и поход в земли демонов, линия служанок-крепостных, линия разыскивающей героя чародейки, непонятно какие непонятно зачем приключения героя в неназванном городе, где он пропадает месяцами, обладая телепортацией (!)… В итоге досмотреть аниме сможет только сильный духом, ибо уже к 6 серии сюжетная линия рассыпается на несвязанные куски.
** Впрочем, данная франшиза во всех своих медийных форматах выглядит неуместно спешащей — сказывается ее происхождение из постов на имиджборде.
* Occultic;Nine — очень сильно сжали вступление, многие герои проявили себя лишь в последней серии, которая на крейсерской скорости вырулила к концовке благодаря роялям в кустах.
* Mekakucity Actors — увы, тот случай, когда студия Shaft и лично Симбо Акиюки не сдюжили. Конечно, сложно создать полноценный сериал по серии музыкальных клипов — в итоге шикарный дизайн на месте, большая часть серий тратится на абсолютно не связанные друг с другом истории героев (в итоге половину так и не раскрыли), основной же сюжет галопом мчится и в итоге толком даже не показывает главного злодея и его связь с героями, а также единство героев как команды.
* [[Clannad]] — оригинальный визуальный роман очень медленный, атмосферный и размеренный. В аниме в зрителя события летят как из пулемета, и Томоя порой за серию успевает мельком поучаствовать где-то в пяти сюжетных линиях. Но это, в общем-то, неудивительно: оригинальный роман имеет много рутов и длится в целом 50+ часов. Разумеется, для двадцатиминутного аниме придется что-то вырезать, а что-то ускорить: ведь нужно успеть засунуть все основные руты (и то на [[Проблема Тома Бомбадила|Каппэя]] не хватило). Во втором сезоне с этим чуть получше, потому что там уже в основном After Story.
* Macross: Do You Remember Love? — с одной стороны, вышло очень красивое аниме с потрясающими боевыми сценами и отличной музыкой. С другой же, создателям в голову не пришло ничего лучше, чем вместить сюжет оригинального 36-серийного аниме в двухчасовой фильм. И в результате такого решения на выходе получилась крайне сумбурная каша, в которой сюжет развивается в бешеном темпе, некоторые моменты были перетасованы по хронологии, многие второстепенные персонажи были низведены до роли камео, а развитие взаимоотношений между ними и вовсе происходит за кадром, из-за чего сильно пострадала сюжетная линия про любовный треугольник.
** Фильмы по Macross Frontier и Macross Delta из той же оперы - в двухчасовые фильмы впихнули события 25 и 26-серийников соответственно.
* To Aru Majutsu no Index — 3 сезон очень сильно от этого пострадал. Попытка вместить невместимое: 9 насыщенных событиями томов в 26 20-минутных серий. Надо ли говорить, что получилась какая-то непонятная каша и один сплошной [[экшн-понос]], которую смогли понять только те кто роман-первоисточник читали?
* Saint Seiya: Legend of Sanctuary — в полуторачасовой фильм попытались впихнуть содержимое ''семидесяти пяти'' серий оригинального аниме-сериала! В итоге экспозиции почти нет, многие важные сюжетные линии даже не упоминаются, а мотивы почти всех персонажей (включая главного злодея) остаются за кадром. Да и понять, кто все эти люди, и что происходит в этой вселенной, для зрителя, не знакомого с первоисточником, становится почти невозможно.
* [[Sword Art Online]] — как бы не эталон. В первом сезоне аниме успели уместить аж целые две арки и понавырезали всё к чертям многие интересные моменты. Автор правки помнит, что в манге показали гораздо больше интересных деталей и подробностей сюжета, и это при том, что он не добрался до ранобэ.
** С Алисизацией - педаль в асфальт. Если раньше в аниме было 4 тома на сезон, то тут в 3 сезон аниме уместили аж 6 томов ранобе, повыкидывав к чертям сцены вроде переживаний Юджио (унесшие с собой изрядный кусок мотивации), отбора Кирито и Юджио в академию мастеров меча (и в итоге паучиха Шарлотта позднее незаслуженно стала роялем в кустах) и многое, многое другое...
* Аналогично с [[Tokyo Ghoul]]. Единственное, чем может похвастаться аниме-экранизация — отличным саундтреком.
* Экранизация [[Berserk]] 2016 года — тут понавырезали не только сюжет, но и красивую рисовку манги. Так что данная адаптация способна по графону конкурировать с Детьми против Волшебников.
* Экранизации игр серии [[Persona]], что впрочем неудивительно, потому что невозможно впихнуть весь богатый контент игр в аниме из нескольких серий.
* Hakyuu Houshin Engi — авторы ремейка поступили оригинально и запихнули 23 тома оригинальной манги в 23 серии. Итог — не понравилось вообще никому.
* Karakuri Circus — а тут создатели выжимают [[педаль в пол]]: 43 тома в 36 серий? Не вопрос — вырвем с мясом кучу сюжетных арок, а оставшиеся сократим до минимума, чтобы вопросы "кто все эти люди?" и "что вообще происходит?" сыпались в каждой серии.
*Youkoso Jitsuryoku Shijou Shugi no Kyoushitsu e 2nd Season — вместить 5 томов (4 основных и 1 дополнительный, но который тоже сильно влияет на сюжет) в 13 серий, при стандарте 3 тома в 12, было плохой идеей. Вкупе с ужасной рисовкой и анимацией, не окупающей ожидания в 5 лет, 2 сезон стал [[фанатская кнопка берсерка|фанатской кнопкой берсерка]]

=== [[Видеоигры]] ===
* Alpha Protocol — игра от Obsidian, выходцев из Black Isle Studios, планировалась как масштабный шпионский триллер с крайне нелинейным сюжетом, развивающимся сразу в ряде стран. Однако издатель [[Фичекат|урезал хотелки]] и некоторые страны остались лишь в качестве конспиративных квартир в интерактивных роликах.
* KOTOR II от всё тех же Obsidian. Куча сюжетных веток, куски уровней и целые планеты — всё было выброшено из основной версии под давлением издателя, чтобы игра была выпущена в жесткие сроки. Впрочем, фанаты с прямыми руками постепенно всё вернули на круги своя.
* [[World of Warcraft]]: Warlords of Draenor — результат провальной попытки близзов поставить производство дополнений на конвейер. Из-за спешного производства дополнение, имевшее неслабый потенциал и притянувшее своим замыслом рекордное количество игроков к релизу, потеряло многое из годного контента из-за нехватки времени и ресурсов на разработку. Хотели сделать рейд с демонами в Шаттрате — осталось от него лишь огромное запечатанное здание, [[Ружьё Бондарчука|суть которого так и не была раскрыта]]. Хотели сделать Громмаша финальным боссом дополнения — а получилось, что из-за выпавшего Шаттрата уже и так стало два рейда с Железной Ордой подряд (Верховный Молот и Литейная клана Чёрной Горы), из-за чего пришлось в спешке переделывать рейд под тех же демонов, делать финальным боссом Архимонда и перекраивать соответствующим образом сюжет, оставив в нём кучу [[Дыра в сюжете|дыр]]. Планировали ввести новые поля боя и арены (что показывает датамайнинг), а так же новую рейтинговую систему для арены — а ввели из всего PvP-контента один лишь довольно странный Ашран, чем изрядно выбесили многих PvP-игроков. Планировали возможность размещать гарнизоны в любой локации — а сделали фиксированно в Долине Призрачной Луны и Хребте Ледяного Огня для Альянса и Орды соответственно. Сами гарнизоны, кстати, планировались ещё и куда более кастомизабельными с расширенными возможностями редактирования интерьера и соратников. Планировали сделать новые столицы фракций в Караборе (Альянс) и в Цитадели Камнерогов (Орда) — ограничились тем же Ашраном. Планировали запретить полёты и компенсировать это подобием метрополитена по всему континенту — а осталось от этой задумки лишь Депо Мрачных Путей как подземелье. Обещали ввести сценарии как в Mists of Pandaria — не ввели вообще. Не дожили до релиза и как минимум ещё три локации — Фаралон (<s>бывшая</s> будущая Пустоверть), Зангарово Море (<s>бывшая</s> будущая Зангартопь; подводная локация на подобие Вай’шира, где даже свой мировой босс планировался) и континент огров на юго-западе. Итог: два глобальных патча (а не три-четыре), наименьшее количество новых рейдов, отсутствие новых полей боя и арен, новых рас и классов — не удивительно, что это дополнение по праву считается худшим за всю историю WoW.
* Oni: когда игра была в разработке, Майкрософт купил компанию Bungie и потребовал сосредоточиться на Halo (нельзя сказать, что Майкрософт тут прогадал). В результате Oni выпустили заметно сокращённой — из игры были вырезаны несколько глав и большой кусок с несколькими персонажами, в сюжете заметны не выстрелившие ружья, а дизайн некоторых уровней явно хромает. Всё равно игра вышла как минимум неплохая.
* [[Vampire: The Masquerade — Bloodlines]] — игра активно рекламировалась как «первая игра на движке [[Half-Life 2|Source]]», поэтому продюсеры буквально вытрясли из разработчиков завершение игры к рождеству 2004 года. Результаты соответствующие — множество ошибок, вырезанные куски локаций, множество пропавших квестов и выпирающие [[Сварочный шов|сварочные швы]]. После первой локации, где в каждом закутке сидело по квесту или интеренсому персонажу со своей историей, особенно заметно, что чем дальше, тем меньше становится квестов и диалогов, зато больше — вырезания толп бесконечного «мяса», за которое даже опыт не идет, потому что в соответствии с канонической системой его выдают за продвижение по сюжету и выполнение заданий.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}
{{Nav/Кино}}
{{Nav/Производное творчество}}

Виновата буржуазная система

2023-01-29T11:20:42Z

2001:861:5C00:D230:B0B9:5DDF:AE8C:7E9E:

{{TVTropes|SocietyIsToBlame|Society Is to Blame|InherentInTheSystem|Inherent in the System}}
{{Q|pre=1|
Макарена, Макарена, Макарена
Виновата буржуазная система
Что теперь слова известного рефрена
Про [[Супружеская измена|рогатый Макарена]]!|Сергей Минаев перепевает «Макарену»}}
{{Q|Я воюю с обществом, которое воюет со мной. Я слишком хорошо воспитан, чтобы работать собственными руками и зарабатывать три франка за десять часов работы.|Пьер Ласнер}}
{{Q|В предлагаемом процессе дело идет о личности человека феноменальной, загадочной, страшной и интересной. Низкие истины и малодушие перед нуждой сделали его преступником, а он осмеливается выставлять себя жертвой своего века.|Достоевский заочно (и посмертно) [[Заткни ганнибало|одергивает Ласнера]]}}

Почему наш персонаж вдруг совершил [[поворот налево]], [[Поджог, убийство и переход на красный свет|перестрелял из винтовки кучу ни в чём неповинных людей, катался на машине по детям и бросал фантики мимо урны]]?

Неужели он изначально родился со склонностью ко злу и просто дал волю своим инстинктам?

А может, его искусил дьявол? Завербовали вражеские [[шпион|спецслужбы]]? [[Промывка мозгов|Зазомбировали]] [[злобные пришельцы]]?

Да нет, всё гораздо проще: '''виновата буржуазная система'''! Ну, или социалистическая, или ещё какая там автору не нравится. Главное — взять частный случай и возвести в абсолют, представив типичным порождением «горячо любимого» общественного строя. В умелых руках [[Эффект Молоха|выглядит убедительно]], в неумелых превращается в поклёп или даже оправдание злодея. Стремление списать собственные недостатки и неудачи на всех и вся, кроме себя любимого, всегда находит живой отклик у многих, так что и это зачастую встречает понимание публики.

Троп может как [[с прикрученным фитильком|смягчиться]], так и [[педаль в пол|усугубиться]], если автор с одной стороны показывает, что [[был никем, стал кошмаром|конкретное ничтожество]] имело все шансы быть в той или иной степени злодеем [[такова моя натура|при любом раскладе]] (но если «хороший» строй давал ему шанс рано или поздно совершить [[поворот направо]], то в «плохом» общество само себе наживает гарантированное [[полное чудовище]]), а [[правда о слоне|с другой]] — автору хватает ума описать, как именно неприглядная для него система либо [[уже не торт|закономерно вырождается]] из [[приглаженная помойка|приглаженной помойки]] в априори [[антиутопия|антиутопичную]] [[мир-помойка|помойку]], либо сама по себе порождает ласкутное одеяло из помоек терпимых (приглаженных) и совсем адских (обычных), меняя своих обитателей в сторону [[милый злодей|милых]] или [[злодей по должности|вынужденных]] злодеев даже из [[непоколебимая чистота|непоколебимых]] «[[хороший парень|правильных ребят]]», а то и вовсе из [[мессианский архетип|праведников во плоти]]. И пока [[неуловимый Джо|недобитые]] почти [[зло в промышленных масштабах|поголовной]] моральной порчей [[непокорные, несгибаемые, несломленные|уцелевшие добряки]] бессмысленно [[танцы на граблях|копошатся в следствиях]] системы, в гордом одиночестве изживают свои последние хорошие качества и ничего не собираются делать с ''причиной'' (то есть оставление раз за разом провальных попыток исправить «условно плохой» строй, сменив его условно «прогрессивным», «лучшим»), [[хороший плохой конец|ничего]] [[плохой хороший конец|хорошего]] [[несчастливый конец|не ждите]].

Как вариант, «неправильной системой» объясняется [[так мрачно, что уже пофиг|безысходность сеттинга]] — [[шоковая терапия|ну а что может быть хорошего при таком-то укладе]]?

Троп может отыгрываться как на полном серьёзе, [[Я пострадавший, мне всё можно|так и с иронией в отношении персонажа, у которого все виноваты, кроме него самого]].

А еще, что нисколько не отменяет личной ответственности, все-таки надо признать, что в некоторых случаях обстоятельства могут склонять к преступному способу решения проблемы. Нет, повторимся, личную ответственность никто не отменяет и не умаляет, но бывает, что в одной системе нужно тратить очки моральной стойкости тогда, когда в другой это и в голову не придет. Скажем, когда единственным способом получить развод становится убийство супруга, такие мысли будут при желании развестись приходить в голову чаще, чем когда можно просто развестись. В Швеции XVIII века детоубийство стало обычным способом... Совершения самоубийства: убить попавшегося под руку ребенка, получить с гарантией вышку (за взрослого не факт), исповедаться-раскаяться, покинуть этот грешный мир при квалифицированной помощи опытного специалиста. Убийства по типу «[[Avatar|какой-то урод застрелил человека ради пары баксов]]» могут случиться где угодно, в том числе и в Советском союзе. Как вам, например, [[w:Убийство на «Ждановской»|нападение милиционеров (со смертельным исходом) на сотрудника КГБ с целью завладения палкой колбасы и банкой болгарских помидоров]]... Нет, что сотрудники органов могут оказаться оборотнями в погонах, это всегда возможно, но за банку помидоров...

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* {{Q|pre=1|
…И бедная Анна пошла до вокзала
И гордо легла на пути,
Никто в те жестокие дни капитала
Её не подумал спасти.|Студенты перепевают «Анну Каренину»}}

=== [[Литература]] ===
{{Q|pre=1|Элен Драйзер вспоминает, что у писателя была рукопись, озаглавленная «Американские трагедии». В ней содержалось описание пятнадцати случаев, подобных тому, который изображен в романе. И для каждого из них характерно стремление американских юношей разбогатеть, женившись на богатой невесте. Ради этого они шли на преступление: убивали свою прежнюю возлюбленную — бедную девушку. Изучив весь этот материал, писатель решил положить в основу романа историю убийства в 1906 году Честером Джиллетом своей возлюбленной Грейс Браун. Процесс по этому делу получил тогда широкую огласку, и в «Американской трагедии» использованы документы и факты, сообщавшиеся в газетах того времени. 
Драйзер полемически направил свое произведение против определенного типа романов, распространенных в США. В подобных книгах описывалась обычно история бедного юноши, который разбогател, женившись на девушке из состоятельной семьи. Такого рода романы внушали ложные идеи о возможности для каждого американца легко изменить свою судьбу и прославляли стремление к обогащению. Это был один из наиболее распространенных видов апологетической буржуазной литературы, рассчитанной на одурманивание широких читательских масс.|[http://american-lit.niv.ru/american-lit/zasurskij-drajzer/amerikanskaya-tragediya.htm Советские критики об «Американской трагедии»]}}
* Огромный пласт литературы эпохи соцреализма, живописующий [[застенки царизма]] и нравы [[Загнивающий Запад|загнивающего Запада]].
* Оноре де Бальзак, «Человеческая комедия» — во всём и всегда виноват мир буржуазии и чистогана.
* «[[Преступление и наказание]]»:
{{Q|pre=1|
— Да ты вот что скажи: сорокалетний бесчестит десятилетнюю девочку, — среда, что ль, его на это понудила?
— А что ж, оно в строгом смысле, пожалуй, что и среда, — с удивительною важностью заметил Порфирий, — преступление над девочкой очень и очень даже можно «средой» объяснить.|}}
* Алексей Толстой, «Поток-богатырь»: На замечание заглавного героя, что в его время серийного убийцу не оправдали бы, «…все подняли крик, словно дернул их бес, угрожают Потоку бедою. Слышно: почва, гуманность, коммуна, прогресс, ''и что кто-то заеден средою''.»
* Бретт Истон Эллис, «Американский психопат» (и экранизация) — в мире «белых воротничков» немудрено свихнуться и начать мочить направо и налево.
* [[Стивен Кинг]] — в основном книги [[Псевдоним|Бахмана]]:
** «Ярость» — подростковый бунт Чарли Деккера, пришедшего с револьвером в класс и убившего двух учителей, вызван [[лицемер]]ием окружающего общества.
** «Дорожные работы» — невозможность защитить свои права на дом и землю заставляют героя сперва открыть огонь по строительной технике, а потом покончить с собой.
* [[Борис Акунин]], «[[Приключения Эраста Фандорина]]» — как минимум в «Статском советнике» убедительно показано, что [[Сотвори себе злодея|царизм активно плодил терроризм]].
* Анатолий Рыбаков, «Каникулы Кроша» — «На сельскохозяйственной выставке один наш парень стащил яблоко. На классном собрании этот тип встаёт и говорит: „Простите меня, братцы, не я виноват, родимые пятна капитализма виноваты“. Видали! Он капитализма в глаза не видел».
* Анатолий Уманский, «Кровавые мальчики» — внутримировой пример: малолетних героев обвинили в [[Изнасилование|изнасиловании]] и убийстве по пьяни [[Офелия|слабоумной]] сестры их товарища, а поскольку действие происходило в [[Перестройка|Перестройку]], в одной из газет их преступление объявили «закономерным итогом годами насаждавшихся безбожия и пренебрежения человеческой жизнью во имя химеры светлого коммунистического будущего». [[Основано на реальных событиях|Автор вдохновлялся реальными публикациями того времени о Чикатило (см. раздел «Реальная жизнь»)]].
* {{Q|pre=1|
Просыпаюсь [[У нас на Бодуне засуха|с бодуна]],
Денег нету ни хрена.

Отвалилась печень,
Пересохло в горле,
Похмелиться нечем,
Документы сперли,

Глаз заплыл,
Пиджак в пыли,
Под кроватью брюки.
До чего ж нас довели
Коммунисты-суки!|Игорь Иртеньев}}
* Евгений Прошкин, «Загон» — как «Чёрное зеркало», только раньше. Виновата меритократия.
* Валерьян Подмогильный, «Город» — внутримировой пример… Наверное. Во всех своих невзгодах (в значительной мере додуманных из-за личной мизантропии или ею вызванных) в начале романа и во всех своих косяках (включая доведение до самоубийства) в конце, главхерой винит мировой урбанизм: вначале потому, что весь мир не хочет крутиться вокруг него (по видимому, в его селе срабатывало), затем — потому, что всю фигню он творил якобы «покоряя Город» (при том, что именно его стремление испортить жизнь всем, с кем он сблизился, никак ему в покорении города не помогло; за не очень красивые, но все-же не аморальные поступки, которые были реально полезны, вроде преподавания того, в чем сам не разбирается, никакого объективного или морального воздаяния он не получает). Авторской позиции по поводу этой ситуации в романе нет.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Мир Полудня|Хищные вещи века]]».
{{Q|pre=1|Традиционная изначальная схема всех наших мероприятий с ее непременной аксиомой о существовании разветвленной организации злоумышленников разлетелась в пыль, и я только удивлялся, как я раньше не усмотрел всей ее глупой сложности для этой простой страны. Не было тайных мастерских, охраняемых угрюмыми личностями с кастетами, не было осторожных, лишенных принципов деловых людей, не было коммивояжеров с двойными воротничками, набитыми контрабандой, и зря Оскар вычерчивал эту красивую схему из кружков и квадратиков, соединенных путаницей линий, с надписями «центр», «штаб» и многочисленными вопросительными знаками. Нечего было разрушать и сжигать, некого здесь было брать и высылать на Баффинову Землю. Была современная промышленность бытовых приборов, государственные магазины, где слеги продавались по пятьдесят центов, и были — вначале — один-два не лишенных изобретательности человека, изнывающих от безделья и жаждущих новых впечатлений, и была средних размеров страна, где изобилие было когда-то целью, да так и не стало средством. И этого оказалось вполне достаточно.|Объяснение эпидемии слега.}}

=== [[Кино]] ===
* Почти любое [[перестроечное кино]] — виноват [[Смищной аксэнт|сосалистический]] [[Камаз Отходов|режЫма, тоталита-а-арный машина!]] [[Сарказм|Слава Богу]], при капиталистическом [[Бесславные 90-е|жить стало лучше, жить стало веселее]].
* «Москва на Гудзоне» — купив у «левака» казенный бензин, недовольный [[Унылый Совок|советской жизнью]] приятель Робина Уильямса тут же невозмутимо говорит ему: «Теперь видишь, как мы испорчены?» И, видимо, он даже искреннен.
* Жанр [[Кино и немцы]] после Перестройки тропом просто живёт — кто виноват в поражениях и неудачах? Естественно партия и лично Сталин, который сослал [[Мэри Сью|героев, без которых не выиграть войну]] в лагеря! И, конечно же, если вернуть их из лагерей, они будут сражаться вопреки приказам командования и победят!
* «Бумер» — «Не мы такие, жизнь такая».
** Фраза взята из малоизвестного телесериала «Крот» — и повторена еще раз в «Бригаде» (похоже, антигерои — они же и главные герои — «Бригады» являются фанатами «Бумера», что немудрено: они — бандиты, «Бумер» — про бандитов...).
* «Таксист» Мартина Скорсезе — герой уже не в силах был видеть грязь и беспредел на улицах ночного [[Большое яблоко|Нью-Йорка]], а встреча с [[Лоли|малолетней проституткой]] стала последней каплей, заставившей [[Война во Вьетнаме|ветерана Вьетнама]] схватиться за оружие. Сперва он покушался на сенатора (неудачно), потом устроил бойню в [[проституция|борделе]] и был признан героем (хотя оную малолетку туда никто особо силой не тащил). Строго говоря, сами создатели фильма не демонизируют систему, подчёркивая, что причиной столь острому восприятию реальности стали одиночество и запущенный [[ПТСР]].
* «Брат» — мальчик Данила в общем хороший, вот только его в армии научили убивать… а больше ничему.
* «Монстр» — на героиню с детства всем было наплевать, над ней все издевались, вот она и стала проституткой. А потом под руку попался пистолет, ну и понеслось…
* «[[Элизиум]]» во многом построен на тропе. Во всём виноваты буржуи-элои, отгрохавшие себе райскую космическую станцию, прихватизировавшие медицину и не желающие делиться с пролетариями-морлоками ни жизненным пространством, ни доступом к благам.
* «[[Joker (2019)|Джокер]]». Артур Флек не виноват — он [[Бедный злодей!|бедный больной человек]]! Виноват проклятый Рейган, урезавший финансирование бесплатной медицины, из-за чего Артур лишился таблеток и вместо тихого забитого нытика превратился в маньяка-мстителя.
** Хотя для Артура Флека/Джокера получается, что если бы система его не сломала, он так бы и остался неудачником и маменькиным сынком, и только благодаря такой системе он нашел свое призвание: нести хаос и разрушение. Однако многие скажут, что лучше уж быть каким угодно неудачником и нытиком, чем реализовывать такое вот «призвание» (а самые ярые добавят, что не может никто быть «призван судьбой» к такому: призвание — штука созидательная, иначе это просто мания).
* «[[Law Abiding Citizen|Законопослушный гражданин]]» — несправедливость судебной системы заставила протагониста/антагониста вступить с ней в борьбу. Несправедливость, правда, строится на таком лютом изнасиловании этой самой системы (криминалисты умудрились пролюбить все улики), что начинает казаться спорной — по факту, заключается она в том, что судят по материалам дела, а не так, как знает режиссер и сценарист фильма, а плохой прокурор плох потому, что нашел способ хотя бы дать одному из урок вышку, а другому хоть какой-то срок, вместо того, чтобы их оправдали.
** Причем тот, которому дали вышку, от «системы» все же получил, даже больше, чем заслуживал. Но герой подменил препарат на нечто более веселое. Получается, тоже несправедливость системы — что колют смертельную дозу снотворного, а не распиливают болгаркой?
* «[[Говорухин|Ворошиловский стрелок]]» — дед взялся за винтовку только из-за того, что добиться справедливости законным путём в новой России оказалось невозможно.
* «Заложники» Резо Гигинеишвили ([[основано на реальных событиях]] — [[w:Попытка угона Ту-134 в ноябре 1983 года|неудавшемся угоне Ту-134 в 1983 году]]): в [[Генацвале и цинандали|Грузии]] совок был настолько [[Унылый Совок|унылый]], что для [[Золотая молодёжь|золотой молодёжи]] единственным выходом было захватить самолет <ref>Причём конкретно в данном случае возможность выехать из страны легально у золотой молодежи как раз была. Однако они решили, что гораздо круче будет [[цыганочка с выходом|привлечь к себе внимание]] захватом самолета.</ref>, в процессе убив и искалечив нескольких человек, в том числе девушку-стюардессу. [[Сарказм|Нэ расстрэливат жи рэбят толка за то, что аны захотель глатка свабод, слющай]]?! И это при том, что кавказцы вообще и грузины в особенности в восприятии остальных советских граждан играли [[я богатый, мне всё можно|ту же роль]], какую позже начнут играть [[новый русский|новые русские]]. [[Хуцпа|Уже само название объявляет «заложниками» (в смысле «унылого совка», из которого «никого не выпускали») самих захватчиков самолёта наравне с их жертвами]]. [[Сарказм|Но это быдло всё устраивало, раз самолёты не захватывали, так что их не жалко]]. Ждем байопика о трагической судьбе убийц стюардессы Нади Курченко.
* «Номер 44» — маньяк стал маньяком из-за [[Тяжелое детство, деревянные игрушки|тяжелого детства]] в детдоме и злобного Сталина, устроившего голодомор. [[И часовню тоже он!|А вездесущий Сталин маньяку ещё и помогает]], ставя палки в колёса любому, кто попытается вывести маньяка на чистую воду. Нет, серьезно, в этой вселенной система утверждает, что в СССР не может быть не то, что маньяков, а убийств вообще — поэтому труп с ножевыми списывают на попадание под поезд.
* «Эвиленко» — тоже про Чикатило. Тут его довела жена, которая с ним не имела половых контактов, потому что коммунизм. И КГБ не то крышует, не то вдохновляет, чтобы пошатать Горбачева.
* «[[Gisaengchung|Паразиты]]» — по сути, все персонажи фильма. Бедняки Кимы готовы пойти на любую хитрость и подлость, лишь бы занять хлебные места в доме богачей Паков, ибо нормальную работу не получить без корочки, а на образование нужны деньги. Их братья по несчастью Гуки готовы почитать хозяев чуть ли не за богов, одновременно презирая остальных «[[Смердяковщина|плебеев]]», потому что за пределами дома их ожидает либо расправа от коллекторов, либо тяжёлая низкооплачиваемая работа до конца жизни. И даже Паки, которые считают за людей только тех, кто равен им по статусу и уверены, что всё можно купить за деньги, несмотря на то, что эту систему построили им подобные, сами являются её заложниками.
* «Трудный ребёнок» — Мартин, убийца в бабочке, старательно уверяет, что именно система и общество, не понимающие его тонкой души, сделали его таковым. Врёт.
* «Рождённый для ада» aka «Неприкрытая резня» — триллер, вдохновлённый нашумевшим преступлением [[Маньяк|маньяка-убийцы]] [[w:Спек, Ричард|Ричарда Спека]], однако действие перенесено в Северную Ирландию и вплетено в контекст [[w:Конфликт в Северной Ирландии|Смуты]] и [[Война во Вьетнаме|войны во Вьетнаме]], с которой и прибыл [[ПТСР]]-нутый [[протагонист-злодей]]. Название «Naked Massacre» (которое [[надмозги]] перевели как «Резня обнажённых») отображает основной посыл ленты — [[Свинцовые семидесятые|общество, погрязшее в насилии]], как бы не хуже маньяка (которого само же и породило), поскольку маньяк хотя бы честно признаётся, что не знает, зачем зарезал восемь ни в чём не повинных девушек, не прикрывая свои зверства фиговым листочком из религии или политики.
* «[[Извините, мы вас не застали]]» — все об этом, как и остальные фильмы Кена Лоуча. Здесь это наиболее ярко выражено, потому что при всем желании тут не найти некий центральный офис или главного мегакапиталиста. Да, тут есть начальник смены Малоуни, который тот еще козел — но сам он, по сути, ничего не решает, только распределяет посылки для доставки и козлит чисто от себя, на его месте мог быть сколь угодно обходительный культуртрегер, который бы распределял те же посылки с тем же непосильным расписанием, только с улыбкой. Формально Рикки Тернер знал, на что шел — стать самому себе хозяином, работать на себя, и рискнул продать семейный автомобиль ради взноса за фургон. Никто его не обманывал — только свободный рынок, никто никому ничего не должен, катайся по заказам согласно жесткому таймингу или катись. В разговоре с его женой-сиделкой Эбби инвалидка строго левых взглядов возмущается ее ненормированным рабочим днем… а потом сама же вызывает за помощью в ночь субботы. В итоге вроде бы никто не виноват, а и без того не процветающая семья оказалась на грани распада, а Рикки стал рабом своего фургона, выезжая на смену даже после избиения.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Чёрное зеркало]]» — серия «Пятнадцать миллионов заслуг»: подруге главного героя, которая хотела стать певицей, на местном шоу талантов предложили стать порноактрисой — а по факту принудили, заставив, как всех участников, выпить перед выступлением «согласинчик» — какое-то повышающее внушаемость вещество. Влюблённый в неё главный герой, после того как [[Заставили смотреть|увидел]] её в главной роли в эротическом ролике, перешёл [[горизонт отчаяния]] и начал усердно работать, чтобы купить билет на это шоу талантов; он хотел во время своего выступления высказать судьям всё, что он думает об окружающем общественном строе, а потом перерезать себе горло осколком стекла. В итоге, когда он произносит свою речь перед судьями, те его молча выслушивают… а потом объявляют его выступление лучшим за последний сезон и предлагают вести своё шоу на телевидении, где он за деньги сможет рубить правду-матку об обществе в прямом эфире. И главный герой соглашается (в отличие от подруги, будучи в трезвом уме — он «согласина» избежал, предъявив сохранённую упаковку от «согласина» подруги).
** Да весь сериал об этом!
* «[[Следствие вели...]]» — вообще часто, и иногда обоснованно, но вот в серии про малолетнего убийцу Аркадий Нейланда как-то слишком прямо намекается, что бедного мальчика до такого довела атмосфера после развенчания культа личности Сталина и какая-то дуреха, бросившаяся от разбитой любви к Иосифу Виссарионычу с моста.
** Серия про захват заложников во Владикавказе П. Якшиянцем и компанией. Бедных террористов до такой дурной идеи, как захватить заложников и потребовать вылет в Израиль довела советская пропаганда, очернявшая Землю Обетованную, вот те и решили, что из Израиля их не выдадут, еще и наградят.
** Серия «Убить реформатора» про гибель П. М. Машерова. Здесь педаль в пол — сам факт намеренного покушения так, вообще-то, еще никем не установлен. Всю серию автор стенает, какой хороший был Машеров, и какой плохой был унылый совок, где он всем мешал своей чистотой и возвышенностью. Поэтому его и убили. Они.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Megamind|Мегамозг]]» — в фильме подчеркивается, что несчастного пришельца именно отсутствие любви и внимания (а также откровенный буллинг в школе) и довели до злодейской жизни, и что сам по себе Мегамозг — очень хороший парень. Впрочем, все его «злодейства» в сущности столь безобидны, что их действительно легко оправдать, и вообще они по сути были психологической компенсацией, ведь так он получал хоть что-то, напоминающее любовь.
** А ещё есть необузданная догадка, что Мегамозга подтолкнули ко злу специально. Чтобы местный копикрин супермена не скурвился от всесильности и вседозводенности.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «Невероятные приключения Джонни Квеста» — апокалиптический маньяк Иезекиль Рейдж в своих речах то и дело обличает правительства всех стран мира, обвиняя их в продажности, лживости и наплевательскому отношению к собственным гражданам. В качестве альтернативы он предлагает конец света, который, по его словам, переживут лишь его избранные.

=== [[Комиксы]] ===
* Каратель — Фрэнк Касл решил вершить правосудие своими руками, посчитав действующую правоохранительную систему неэффективной и коррумпированной.
** А вот в серии Каратель MAX за авторством Гарта Энниса этот троп деконструируется. Френк Касл убивает преступников потому, что ему это нравится, [[ПТСР|он просто не может жить без войны]]. Но каратель не может убивать невинных людей.
** А в комиксе «Прогулка в ад» того же автора инверсия. Система плохая потому, что люди нормализовали зло. Так что это не система виновата, а лично ты, что не пытаешься исправить её.
* Красный Череп нередко заявляет, что стремится к мировому господству только потому, что ему противно взирать на прогнившие в коррупции и жирующие правительства с их патриотами-марионетками, но для очищения мира необходима Третья Мировая война.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Psycho-Pass|Психопаспорт]] — эталонный пример [[антиутопия по Хаксли|де-юре «мягкой» антиутопии]], в которой и [[такова моя натура|самих себе маньяков]] вместе с репрессируемыми [[сломленная птица|сломленными птицами]] хватает, и «[[наказание до преступления|Сивилла]]» будет [[из двух зол выбирай меньшее|почище]] охватившей весь остальной мир [[бессмысленная война|мелкодержавной мясорубки]], и даже такие [[непоколебимая чистота|морально крепкие]] ребята, как [[законопослушный добрый|Акане]] и [[нейтральный добрый|Синья]], в конце концов [[эффект Молоха|продолжают оказывать добровольную поддержку «Сивилле»]] по [[цель оправдывает средства|чрезмерному притеснению нездоровой народной психики]], втихаря мечтая то о [[Революция по-детски|реформах снизу]], то о [[революция не по-детски|беспощадном бунте]], и тщетно выискивая [[ахиллесова пята|ахиллесову пяту]] сабжа, хотя не факт, что таковая [[хэппи-энд нужно заслужить|появится в дальнейшем]], а то и [[несчастливый конец|вообще существует]]…
* [[Yuru Yuri]] — Пародийный вариант, как и всё аниме. Когда Сакурако угрожала [[смехотворные пытки|защекотать]] Каэдэ, та попросила сестрёнку не сердиться на Сакурако, ссылаясь на порочность общества, сфоримрованного системой образования.
* [[Kaifuku Jutsushi no Yarinaoshi|Redo of Healer]] — после промывки мозгов принцесса Фрейя оказалась вполне милой и вменяемой девушкой, что навело Кэяру на мысль о необходимости мести не отдельным уродам, а установившимся в королевстве порядкам, при которых только такие уроды и выживают и добиваются успеха.

=== [[Музыка]] ===
* «Макарена» в переложении Сергея Минаева — [[тропнеймер]] (к настоящему тексту песни, в котором девушке по имени Макарена советуют не ломаться, а отдаваться, никакого отношения не имеет).
* {{Q|pre=1|
Где к Первому мая три нормы участки давали,
Унылым говном прозябает рекламный отдел|Ожог «На месте завода „Компрессор“»}}
На деле львиная доля творчества группы — [[субверсия]] данного тропа. Что на первый взгляд представляется рефлексией на тему «какую страну развалили, сволочи!», на деле ближе к тому, что «руины завода — это ужасно; но работающий завод ничуть не менее ужасно».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* В общем-то, это лучший способ защитить борцов с враждебным режимом, если они действуют настолько жестокими методами, что невозможно скрыть (а то и просто обычных бандитов). Ну, или не защитить, а отождествить — мол, это из-за «кровавого режима» они стали такими отморозками, это он виноват в их жестокостях!
** Почти любое громкое преступление на Западе трактовалось советской прессой именно в духе сабжа. Например, [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%9A%D0%B0%D1%82%D0%B0%D1%81%D1%82%D1%80%D0%BE%D1%84%D0%B0_DC-6_%D0%BF%D0%BE%D0%B4_%D0%9B%D0%BE%D0%BD%D0%B3%D0%BC%D0%BE%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BC|теракт Джека Грэхема]: ну как же, на Западе любовь к чистогану прививается с детства, ради наживы даже родную мать не пожалеют! На самом деле всё было гораздо проще — миссис Грэхем была той ещё [[Скверная мамочка|скверной мамочкой]], сына не любила и не особо о нём заботилась, благодаря чему закономерно вырастила законченного эгоиста.
** На Западе, впрочем, не отставали, выставляя чуть ли не каждого отморозка и террориста борцом с тоталитаризЬмом. Как, например, [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D1%80%D0%B0%D0%B7%D0%B8%D0%BD%D1%81%D0%BA%D0%B0%D1%81,_%D0%9F%D1%80%D0%B0%D0%BD%D0%B0%D1%81|отца и сына Бразиньскасов], убивших во время угона самолёта ни в чём не повинную девушку-стюардессу. (Наверно, и в том, что годы спустя сын [[Сиротинушка|забил отца до смерти]], тоже виноват уже несуществующий к тому времени клятый совок.) Туда же — [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A0%D0%B0%D1%81%D1%81%D1%82%D1%80%D0%B5%D0%BB_%D0%BD%D0%B0_%D0%9F%D1%80%D0%B8%D0%B2%D0%BE%D0%BA%D0%B7%D0%B0%D0%BB%D1%8C%D0%BD%D0%BE%D0%B9_%D0%BF%D0%BB%D0%BE%D1%89%D0%B0%D0%B4%D0%B8_%D0%9A%D1%83%D1%80%D1%81%D0%BA%D0%B0|чудовищная бойня в Курске], устроенная парочкой слетевших с катушек [[дезертир]]ов, ой, простите, благородных героев, которые таким образом протестовали против ввода войск в [[Пиво, кнедлики и Швейк|Чехословакию]] и тирании КПСС по версии «Голоса Америки».
** Полицаи и прочие коллаборационисты в СССР тоже были только потому, что кровавый режим довел. В других странах были дураки, ошибавшиеся, заблуждавшиеся, примкнувшие, идейные, приспособленцы, корыстные сволочи — в общем, на любой вкус. А тут — только потому, что кровавый режим.
** Энтони Бивор обосновывал свои два миллиона изнасилованных немок тем, что в СССР требовали любить коммунизм и лично Сталина<ref>«Режим однозначно требовал, чтобы любая форма вожделения превращалась в любовь к партии, и прежде всего к Великому Вождю. Следствием подавления советским государством сексуальных желаний своих граждан стал так называемый „барачный эротизм“, который, несомненно, был более примитивным и жестоким, чем самая убогая иностранная порнография. И на все это накладывалось бесчеловечное влияние пропаганды, которая окончательно подавляла все сексуальные импульсы у людей. Таким образом, большинство советских солдат не имели необходимого сексуального образования и просто не знали, как правильно обходиться с женщиной». («Падение Берлина. 1945»)</ref>. А женщин запрещалось изображать не в закрытой одежде. Да, да, а [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%94%D0%B5%D0%B2%D1%83%D1%88%D0%BA%D0%B0_%D1%81_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%BC#/media/%D0%A4%D0%B0%D0%B9%D0%BB:%D0%94%D0%B5%D0%B2%D1%83%D1%88%D0%BA%D0%B0_%D1%81_%D0%B2%D0%B5%D1%81%D0%BB%D0%BE%D0%BC.jpg вот за это] давали 20 лет расстрела на урановых рудниках. И можно подумать, у них самих уже сексуальная революция была, половое воспитание в школах проходили и голых женщин можно было посмотреть в любых количествах.
** Теракты Шамиля Басаева, которые прогрессивная антиллихенция (как в России, так и на Западе) пыталась оправдать как «сопротивление российскому империализму» и «борьбу за независимость Ичкерии». Справедливости ради, теракт 9/11 некоторые противники внешней политики США (опять же, как отечественные, так и западные) тоже пытались представить как ответную реакцию на Кровавый Американский Империализм. Теракты ИРА в Великобритании — в ту же копилку. Как и теракты и военная агрессия по отношению к Израилю.
** Классическая украинская литература, вроде «Разве ревут волы, если ясли полны» или «Кайдашева семья». Почему персонажи этой сельской чернухи друг друга режут за ходящих на огороды кур, убиваются и убивают пьяными и терроризируют друг друга? Потому что где-то далеко в Москве сидит царь, поэтому люди страдают. Ссорятся из-за груши, дерутся за моток пряжи, воруют друг у друга куриные яйца. Если бы не было царя, они бы жили по-другому. Бонус, если от царя страдают жители украинских земель, входящих в состав Австро-Венгрии.
* Аналогично и в кино- и литературной критике. Почему на Западе снимают столько мелодрам? Чтобы утешить замученного ужасами капитализма западного зрителя! А почему там снимают столько [[Фильм ужасов|ужастиков]]? А чтобы отвлечь с ужасов капитала на ужасы вымышленные! (Что увы, тормозило развитие жанра хоррор в социалистических странах.) А почему там такая преступность? Это пример ужасов капитализма, для отвлечения от которых снимают ужастики, [[Заколдованный круг|которые провоцируют ещё большую преступность]]!
* В перестроечной литературе и публицистике — то же самое, но с обратным идеологическим знаком. Наиболее характерным примером можно назвать книгу Михаила Кривича и Ольгерда Ольгина «Товарищ убийца», в которой авторы всячески пытаются доказать, что Чикатило является порождением [[Унылый Совок|унылого Совка]], где насиловали мозги идеологией и при том даже к сексопатологу или психоаналитику нельзя было обратиться, и, по-видимому, [[И часовню тоже он!|лично Сталина]]. При этом они скромно умолчали, что демократично-свободные США, где с мозгоправами проблем не имеется, держат абсолютное первенство по числу серийных убийц, среди которых попадаются экземпляры кровожадней Андрей Романыча.
* Бытовые аргументы антикоммунистов: если ты при социализме бедный, то ничего, это система виновата, а если ты бедный при капитализме — то виноват только ты, потому что ленивый, тупой и не хочешь выйти из зоны комфорта, чтобы стать Успешным™. С диаметрально противоположной стороны тоже используется, но реже.
* Воспоминания великой [[Опера|оперной]] певицы Галины Вишневской. Она винила советский строй ВО ВСЁМ, даже в том, что в детстве <s>кошка бросила котят</s> мать бросила её!
* Многие преступники на скамье подсудимых активно педалируют троп, надеясь заслужить сочувствие присяжных. Энгельс гарантирует, что в его время это тоже было популярной отмазкой.
* Массовый убийца [https://en.wikipedia.org/wiki/1993_Long_Island_Rail_Road_shooting#%22Black_rage%22_defense Колин Фергюсон] не виноват, потому что он чёрный и страдал от расизма. Правда, эту адвокатскую уловку сам Фергюсон отмёл и настаивал на том, что он вообще никого не убивал. И теперь будет сидеть до самой смерти, хотя шансы были…
* [[Серийный убийца]], [[вор]] и мошенник [[w:Собрадж, Чарльз|Шарль Сображ]], убивший по меньшей мере двенадцать туристов в Юго-Восточной Азии, оправдывал свои действия… борьбой с западным колониализмом, т. е. у него натурально виновата буржуазная система!
* Создатель и оператор знаменитого «киллдозера» считается одним из самых известных бойцов с системой. Он хотя бы никого не убил, хотя мог.
* Пьер-Франсуа́ Ласне́р (1803—1836) — французский [[Злой писатель|поэт]], [[вор]], убийца и [[педофил]], один из наиболее вероятных прототипов [[Преступление и наказание|Родиона Раскольникова]]. Имея некоторый литературный талант и здорово подвешенный язык, целый час доказывал в суде, что в жестоком убийстве знакомого и его [[Не щадить стариков|старухи-матери]] виновато равнодушное общество, это же декларировал в своих проникновенных виршах и мемуарах. Не получилось, не фартануло: равнодушное общество, утерев слезу умиления, постановило поэта [[Голову с плеч|окоротить]].

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Политика}}
{{Nav/Conspiracy}}