Posmotrelisu - Вклад [ru]

Тени былого величия/Реальная жизнь

2025-04-23T15:12:00Z

2A00:F3C:1DAB:0:1D4E:64A:43:5F3B: /* Европа */

''Это подстатья к статье «[[Тени былого величия]]»''

== Природа ==
* Наша старушка Земля. Какие зверюги когда-то ходили по ней! Какие чудища морские населяли глубины! Большая белая акула, говорите? Видели бы вы [[мегалодон]]а! [[Тираннозавр]] небрежно раздавил бы этого вашего льва одной ногой, а современные голуби и котёнка подавить не смогут. Слон — пигмей в сравнении с обычным диплодоком, что уж говорить обо всяких ультра- и сейсмозаврах размером в полсотни метров! А после встречи с [[Свинья-страшилка|энтелодоном]] охота на дикого кабана показалась бы вам детской забавой.
** Да и сами слоны-львы-медведи-крокодилы (вообще известные нам хищники без всяких [[динозавр]]ов) были крупнее современных.
*** Тут, скорее, имеет место замещение количества качеством. Гиганты по росту и вправду здорово измельчали, да зато часть совсем уж небольших млекопитающих зверьков настолько развила свой мозг… Вся планета стала просто неузнаваемой.
**** Да ну. Крупнейшие представители некоторых групп животных, включая, возможно, наземных млекопитающих, вымерли буквально на глазах у древних людей. А вполне развитый мозг имели и некоторые группы динозавров.
*** Тут ещё стоит иметь в виду такую причину: в каждой группе животных когда-либо бывает самый крупный представитель; его вероятнее обнаружить в прошлом, чем в настоящем, просто потому, что прошлое само по себе гораздо длиннее. И к слову, крупнейшее из когда-либо существовавших животных — синий кит — вполне себе современное.
** Существующие виды тоже в основном мельчают — особенно промысловые, которым жадные лысые обезьяны не дают вырасти до воистину впечатляющих размеров. Ещё [[Россия, которую мы потеряли|при царе-батюшке]] попадались полуторатонные [[царь-рыба|белуги]] и способные утопить человека [[сом с большим усом|сомы]] — и где они теперь?
* Отдельно стоит отметить членистоногих. Несмотря на отдельных внушительных представителей, они меркнут по сравнению со своими предками из каменноугольного периода. А ведь тогда вполне можно было столкнуться с трёхметровой многоножкой или стрекозой, размером со среднего орла.
* А вымирания? Это ваше попсовое вымирание динозавров привело к гибели всего-навсего 16 % семейств морских животных и 18 % семейств сухопутных позвоночных. Вот раньше вымирали так вымирали! Великое вымирание пермского периода выкосило 96 % морских видов позвоночных и 73 % наземных. Даже насекомых, которым обычно всё по гипотенузе, не пощадил этот лютый мор — 83 % видов! Даже [[Педаль в асфальт|микробам]] досталось!
** [[w:Кислородная катастрофа|Кислородная катастрофа]], буквально вывернувшая биосферу наизнанку, смотрит на пермское вымирание как на младенца.
* Ледниковые периоды, говорите, когда люди в шкурах мамонтов гоняли? Что это за оледенение такое смешное, которое даже до Чёрного моря не добралось? То ли дело 500 миллионов лет назад, когда Земля вообще в цельный снежок превратилась!
** Тундры вместо Великих Мамонтовых Степей. Там, где сейчас еле-еле находят корм редкие стада северных оленей, изредка пробегают песцы и лемминги, да мелькнут полярные совы, всего 30 тысяч лет назад были богатейшие биомы, соперничающих по разнообразию с любой саванной… Несколько видов мамонтов и шерстистых носорогов, яки и первобытные бизоны, лоси, несколько видов верблюдов, несколько видов лосей, первобытные быки, два десятка видов разных антилоп, баранов, оленей — вымерших и существующих ныне, несколько видов лошадей, не считая тарпана, кулана и лошади Пржевальского… Евразийский лев в два раза более крупный, чем нынешний; гигантский гепард, несколько видов леопардов, гигантские волки и гиены, много видов мелких кошачьих и псовых (полярные лисы были и тогда). Крупные копытные играли огромную роль в образовании и поддержании этого фаунистического и экологического комплекса. Пришедшие с юга лысые и двуногие обезьяны, истребив мамонтов и носорогов, вызвали страшнейшую экологическую катастрофу. Вымерли почти все крупные хищники, многие травоядные, а жалкие остатки фауны разбрелись по разным уголкам Евразии — яки уцелели, адаптировавшись к Тибету; первобытный бизон вымер, а от его удаленных популяций произошел степной бизон в северной Америке и зубр в западноевразийских лесах; предки лосей обмельчали и приспособились к лесному образу жизни; первобытный бык, гепард, евразийский лев — полностью истреблены в Евразии уже в историческое время.
*** Как-то загадочно, что «лысые двуногие обезьяны» умудрились спровоцировать такой звездец, тем более в, мягко говоря, не самых и теперь заселенных регионах. Наверное, было что-то еще. А восстанавливать «мамонтовую степь» пытаются на Колыме, и не безуспешно.
**** 30000 лет назад Мамонтовые степи были на широте Воронежа и Днепропетровска, а местами и южнее и мамонтов было много. К событиям 10 тысяч лет назад мамонтов уже тотально истребили и на потепление там не выйдет ничего спихнуть так как ледники отступили всего лишь к широте Вологды. Далее уже шла агония. Мамонты за последний миллион лет пережили с десяток циклов ледникового максимума и минимума.
* Все классы, прошедшие через вымирания, после которых их экологические ниши были заняты более эволюционно совершенными организмами. Когда-то живой природой правили пресмыкающиеся, а до них, в пермском периоде — земноводные. Куда ящерице до динозавра, а лягушке — до иностранцевии?
** В пермском периоде землёй правили не земноводные, а синапсиды, и вот тут уже интересный момент. Синапсиды входят в одну вкладу с млекопитающими и являются их прямыми предками, то есть сначала синапсиды правили землёй, потом в мезозое у них наступили тяжёлые времена, а теперь землёй опять правят синапсиды! А вот у современных завропсид (птиц и рептилий) времена конечно далеко не тяжёлые, но на фоне своих мезозойских сородичей они смотрятся не так впечатляюще…

== Политика, государства, общество, народы, быт, культуры, религии и цивилизации ==

=== Общее ===
* Любая страна и любой народ, с точки зрения тех граждан\представителей народа, что являются адептами консервативных и националистических идеологий, основанный в том числе на [[Раньше трава была зеленее|восхищении прошлым]]. Какими мы раньше были могучими\развитыми\высокодуховными, не то что сейчас! Обычно идеализируется некий период в истории страны, который считается особенно славным в национально-образующем мифе: эпоха викингов у скандинавов, запорожское казачество у украинцев, Речь Посполита у поляков, самурайские времена для японцев. Подчас доходит до откровенного исторического фричества, когда педаль романтизации прошлого пробивает пол, асфальт и уходит в магму: Древняя Русь превращается в «Великую Тартарию» с тысячелетней историей, запорожские казаки становятся наследниками, а то и прямыми потомками готов\скифов\трипольцев, у Королества Польша тоже появляется десятитысячелетняя история «Великой Лехии» от Альп до Урала, самураи становятся потомками атлантов…
** Для РФ характерна интересная ситуация, когда такого мнения могут придерживаться как классические консерваторы (троп [[Россия, которую мы потеряли]]), так и коммунисты совершенно различных видов, от сталинистов до троцкистов (троп [[Светлое советское прошлое]]).
* Зороастризм, некогда — могущественная религия одной из самых мощных мировых империй, а сегодня зороастрийцы даже у себя на родине в Иране превратились в систематически дискриминируемое меньшинство. С другой стороны, в наши дни представители иранской, курдской и даже арабской диаспоры в Европе, США и Австралии часто обращаются в зороастризм, даже если выросли в мусульманских семьях — обычно потому, что он считается более либеральной религией, чем ислам, и при этом связан с их культурой, а также является непрерывной традицией, в отличие от семитского неоязычества.
* Некоторые конфессии и течения в христианстве:
** Зигзагом: Католическая церковь. В [[Средневековье]] она возводила на престолы и спихивала с них же королей, Папе принадлежал добрый кусок Италии, а епископы зачастую правили не хуже мирянских князей. Ныне влияние церкви — лишь бледная тень, а личная территория Папы, Ватикан — это ''несколько зданий'' в Риме. Тем не менее, у католиков-то хотя бы число верующих не упало, и даже увеличилось в сравнении со Средневековьем. Сегодня католиками считает себя почти полтора миллиарда человек — это больше, чем у всех других христианских деноминаций, вместе взятых. Католицизм в XXI веке распространен по всему миру, в то время как в средневековье он был религией исключительно Европы, и то не всей, а в XVI веке, когда протестантские общины появились даже в Италии под самым носом папы, чуть не исчез с карты совсем.
** А вот представители восточных ветвей христианства и парахристианских религий (например, манихейства), соответствуют этому тропу более, чем полностью. Что от манихеев осталась крошечная маргинальная секта мандеев, что несторианство ограничено маленькой епархией в Ирбиле… а ведь когда-то их исповедовали на огромных территориях!
** Кстати, о манихействе: манихейство этом смысле особенно показательно. В раннем средневековье оно было полноценной мировой религией. Сейчас о нем помнят и знают разве что профессиональные историки и те, кто увлекается историей религий. В свое время автору правки пришлось, в частности, объяснять одногруппникам, что [[w: манихейский бред]] [[Популярное заблуждение|назван именно в честь манихейской религии, а не по фамилии какого-то врача, который его описал.]]
* В целом, любая изначальная религия, которую на родных землях вытеснило христианство и/или ислам(иудаизм и буддизм не в счёт, потому что, иудаизм это не мировая религия, а только национальная (читай, сугубо еврейская), а буддизм, благодаря своей веротерпимости, не только не искоренял прежние, но и уживался с местными верованиями). Храмы либо разрушали, либо переделывали под церкви/мечети, изображения богов и священные книги уничтожали, а ревностных староверов казнили. Сейчас древние верования исповедуют весьма небольшое количество неоязычников, многие из которых искажают религию пращуров и заслуженно носят клеймо фриков. Причем за ''очень'' редкими исключениями (марийцы, якуты, осетины, абхазцы, небольшие общины [[w: калаши|калашей]]) современные язычники, включая руководителей и ведущих спикеров как у нас, так и на Западе, являются не реликтами исторических общин, а новообращенными в первом поколении, выросшими в семьях христиан, мусульман, буддистов, неверующих (атеистов или агностиков). На крайний случай — во втором (выросли в семье двух олдскульных неоязычников девяностых «у нас» и шестидесятых-семидесятых-восьмидесятых «у них»).
* По сравнению со [[Вторая мировая война|Второй мировой]] все последующие войны нашей эпохи, при всем их трагизме, все равно выглядят бледновато. Да и предыдущие тоже. И слава Богу (богам).
** Неправда, Первая Мировая была по оружию и потерям куда прогрессивнее Второй.
*** Да ладно! Из военных в ПМВ сколько погибло? Общей сложностью 10 млн? А потери у одной военных одной только страны (Советского Союза) даже чуть больше. А гражданские? Да и по оружию… Ну что это такое, класть миллион человек за километр фронта? То ли дело блицкриг…
** Зависит от конкретной страны. Для Франции или Италии самой страшной войной была Первая Мировая, а для Германии — Тридцатилетняя (в среднем погибло 40 % вообще всего населения, в отдельных регионах — до 70 %, а Германия на двести с лишним лет перестала существовать как действующий субъект международной политики, и Первой, и Второй Мировым войнам до этого рекорда очень далеко). А для какого-нибудь Парагвая — вообще Парагвайская война (которая закончилась в 1870 и от последствий которой страна не оправилась до сих пор).
* Язык эсперанто достиг пика своего распространения и международного влияния в 1920—1930-х годах. С тех пор продолжает оставаться самым успешным [[Конланг|искусственным языком]], но уже с осознанием того, что заявленных целей ему не добиться, и он останется своеобразной игрой для гиков. Простым обывателям для международного общения он оказался не нужен — кому надо, выучат английский (а раньше учили французский для тех же целей, как язык аристократии).
* Бумажные издания. В 2010-е стремительно упали тиражи печатной прессы и книг, многие издания закрылись или ушли в интернет.
** Золотой век дешёвых американских журналов с бульварным чтивом — [https://pulpmags.org/contexts/graphs/rise-and-fall-of-pulps.html с 1920 по 1950]. Даже НФ и детективные журналы 1970-х были лишь тенью былого величия. Тупо не выдержали конкуренции с дешёвыми книжками в мягкой обложке.
** Закрылись почти все журналы об играх. И если у «Игромании» хотя бы остался популярный сайт, то остальные закрылись просто в никуда. «Возрождение» «Страны игр» в виде сайта протянуло несколько месяцев и перестало обновляться. Сайт ЛКИ — не обновлялся с 2011-го, а форум уничтожен спамерами.
*** Сейчас интернет-журналы повторяют судьбу своих бумажных аналогов. О новинках узнают из новостных лент, о том, стоит ли играть в игру — по оценкам и рецензиям простых игроков в Стиме, да и доверие к игровой прессе, чем дальше тем больше падало — всё чаще откровенный треш расхваливали на всё лады, особенно если он соответствовал повестке дня, интересные игры игнорировались, а качество рецензий стремительно падало. Наконец, и у нас, и у них игрожуры [[Критики могут ошибаться|склонны хвалить ААА-тайтлы, даже если геймеры считают их посредственными, а то и провальными]], в то время как интересные игры от менее крупных студий часто обходят вниманием.
** С «возрождением» литературного журнала «Если» всё вышло ещё хуже. Журнал снова начал выходить, затем снова перестал… но не прекратил собирать деньги на подписку. То есть люди платили, а журналов не было. На фоне такого надувательства меркнет тот факт, что новые номера были заметно слабее старых. Тот случай, когда лучше бы издание умерло достойно в первый раз.
* Телевидение — по крайней мере, старое, «эфирное». Времена, когда улицы пустели при показах популярных сериалов, сейчас представить невозможно. И даже времена, когда ТВ назначало звёзд и управляло умами, уходят в прошлое. В популярности и влиянии оно уже давно уступает интернету.
** Впрочем, как формат ТВ никуда не делось — просто передачи превратились в ролики на YouTube. Даже ветераны ТВ, кто лучше соображает, потянулись туда — тот же Леонид Парфёнов просто делает на своём канале всё то же, что 20 лет назад на НТВ.
* Монархии и аристократии в наш век.
** Это как посмотреть. Мировые сверхдержавы, конечно, [[Соединённые Штаты Америки|нынче]] [[священная наша держава|сплошь]] [[конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|республики]] — зато в монархиях [[Высокая и широкая империя|в среднем по больнице намного выше уровень жизни]].
*** Справедливости ради, это - скорее, не про сохранение влияния монархий, а про то, что монархии в современном мире - роскошь (зачастую декоративная), которую могут себе позволить только относительно богатые страны (как и другие устаревшие, но забавные штуки, типа старых крепостей, парусных кораблей, кавалерийских отрядов, реконструкторских бипланов и т.д.).
* [[Зигзаг]]ом — Коммунистическое движение. Времена, когда в каждой сколько-нибудь развитой стране было по мощной коммунистической партии, а то и партизанскому движению, а страны социалистической ориентации были привлекательны для всего Третьего мира закончились прямо на глазах у историков во второй половине 1980-х годов.
** Впрочем, как сказать. Многие правящие партии успешных западных государств называют себя левацкими (с чем несогласны местные коммунисты, но всё же). А главное: идеи коммунистов по многим позициям победили: 8-часовой рабочий день, соцгарантии, равенство полов и рас, профсоюзы… Вплоть до того, что сами европейцы жалуются: в программе '''правого''' правительства Германии больше коммунизма, чем в программе КПРФ.
* Андеграунд как культурное явление. Как ни странно, просуществовал только пару поколений. Ещё в 1910—1920-х были ''богема'', ''поэты-модернисты'' и ''художники-авангардисты'', но они считались просто оригиналами и экспериментаторами, которые мечтают пробиться в уважаемые салоны, издания или концертные залы, или хотя бы создать их самостоятельно. Послевоенные битники в США, рассерженные молодые люди в Англии и барды и самиздатовские поэты в СССР тоже не имели ничего против того, чтобы издаваться в издательствах, ставиться на подмостках или выступать со сцены, несмотря на неприятие их тем и стиля консерваторами от искусства. Именно ''самиздатовский'' андеграунд, которые пишется ''для своих'', расходится ''самиздатом'' (или печатается в 50 экземпляров за счёт автора) и который надо ''доставать'' появляется с массовым доступом к средствам тиражирования (магнитофонам для музыки, пишмашинкам для литературы) в 1960-е. С отменой цензуры в 1990-м фактически умирает литературный самиздат (последний текст советского Самиздата — фальшивая речь Ельцина от 1990 года), потому что фактически можно печатать всё, проблема скорее с реализацией, а развитие интернета в начале 2000-х уничтожает и музыкальный: ''доставать'' музыку не нужно, её можно скачать прямо с сайта исполнителя или странички на bandcamp-е.
* [[Arda/Толкинистское движение России|Толкинисты]], [[металл]]исты, [[Готы и панки|панки]] и прочие неформалы времён 1980-90-х годов. В былые времена значительный процент школьников старших классов и студентов принадлежал к той или иной субкультуре, а сейчас от былого величия остались разве что незначительные «резервации» в Интернете, да и те постепенно угасают.
** Особенно показательны в этом плане толкинисты — разговоры об угасании субкультуры идут с [http://www.kulichki.com/tolkien/forum/showthread.php?t=6682 2009 года.]
** А уж эмо… Самая модная субкультура в 2000-е, а в 2010-е, можно сказать, исчезла совсем. Готы и металлисты хотя бы на уровне «нарядиться на концерт» сохранились!
** Вслед за эмо примерно в середине 2010-х пропало другое течение, основанное на одежде, — [[хипстер]]ы. Бородачи с айфонами и в клетчатых рубашках — теперь опять не больше, чем бородачи с айфонами и в клетчатых рубашках.
** Есть мнение, что эпоха музыкальных субкультур вообще отходит в прошлое. Раньше тусовка была нужна не только для банального общения, но и чтобы достать любимую музыку (например, покупать новые диски в складчину или обмениваться ими), для защиты от агрессивных [[Пацаны с раёна|гопников]], для того, чтобы узнавать об андеграундных клубах, концертах и фестивалях. Сейчас за длинные волосы и «косуху» вас средь бела дня могут побить только в совсем глухой провинции, где и раньше-то субкультур особо не было, любую качественную и разнообразную музыку можно спокойно послушать в соцсетях или на Ютубе, самые андеграундные тусовки элементарно гуглятся. К тому же происходит все большее размытие границ жанров, появление новых. Наконец, с массовым распространением интернета быстро оказалось, что представители одной субкультуры друг другу не соратники против толпы, а [[Враждующие фэндомы|первейшие враги в спорах о вкусах]]. Да и не модно уже, да.
*** Сюда же и аудиофилов с их «[[:lm:Тёплый ламповый звук|культурой прослушивания]]». Кому нужно теперь сидеть в точке максимального стереоэффекта и всем телом вкушать качественно записанную музыку с винила/бобины через отточенный усилитель из напольных широкополосных колонок? Наушнички через блютус — и фланируй себе по улице. Да, пластинки на Западе снова в моде, и их продажи неуклонно растут, но используют-то для их производства машины, сделанные ещё в 80-е годы прошлого столетия. Большое везение, если [[уже не торт|новый винил не зашипит]]; хотя кого это сейчас волнует, треск — это атмосферненько даже. А современная HiFi-аппаратура — <s>обнять и плакать</s> даже плакать страшно, не то, что обнимать.
** Зато возник [[Бронебойный ответ|гордый аргумент]] «Да наш фэндом умирает дольше, чем ваш живёт!». Ибо тот же толкинизм уже сколько раз закапывали, а он всё тут.
** Здесь скорее проблема субъективной оценки — человек по мере взросления отходит от молодежной субкультуры, и человеку кажется, что субкультура закончилась. Те же толкинисты, в начале 90-ых проводившие в России одну большую игру на полторы сотни человек, сейчас проводят десяток игр человек на триста и пару-тройку игр побольше. Металлисты-панки — ну… достаточно посетить концерт, вот они, никуда не делись, от молодняка до убеленных сединами.
*** Тут даже обратная ситуация: человеку может казаться, что настоящий угар был во времена его молодости, хотя в то время зарубежных рокеров привозили по большим праздникам. В современности концерты той или иной металлической группы в Москве и Питере — практически ''каждый день'', но они уже не считаются громкими событиями, да и новые группы старому фэну неинтересны, вот и кажется, что жанр «уже не торт». Хотя объективно и групп, и концертов, и поджанров становится только больше.

=== Европа ===
* От неолитических народов доиндоевропейской Европы (создатели разных постнеолитических культур — старчевской, западноевропейской мегалитической, кукутень-трипольской или ленточной керамики) остались только баски в горах Пиренейского полуострова. [[Ирония судьбы]]: когда-то там же сохранялись последние остатки неандертальцев после уничтожения кроманьонцами.
** Правда, нужно учесть, что речь о культуре, а с точки зрения генетики они оказали огромное влияние на формирующиеся этнические общности, особенно женщины (карта женских митохондриальных гаплогрупп в Европе почти не изменилась с палеолита, в отличие от карты мужских Y-хромосомных). Именно по этой причине германцы в целом чётко отличимы от близкородственных им балтов и славян, при этом проявляя определённое сближение с жителями Португалии и Испании, а баварцы не очень похожи на прибалтов, голландцев, англичан, датчан, шведов, норвежцев и исландцев.
* Полабские славяне, населявшие территорию современной восточной Германии, были известны как отчаянные [[Викинг|пираты]], имели достаточно развитую культуру, их храмы на Арконе и в Ретре потрясали воображение современников; по одной из версий именно они сформировали Русь. Сейчас от них остались только лужичане, этническое меньшинство в Германии численностью чуть больше 50 тысяч человек, самый маленький и западный из славянских народов.
* Как и балты, когда-то населявшие земли до Волги и среднего течения Днепра, а нынче живущие в [[Янтарь и мызы|двух маленьких прибалтийских странах]] (эстонцы не сюда, они финно-угры).
** Правда, данные генетики, истории, лингвистики и антропологии говорят о том, что т. н. «балты» в начале нашей эры не жили на побережье Балтийского моря, а колонизировали его несколько позднее, с большой же долей вероятности между предками нынешних балтских языков и общеславянским существовало несколько переходных праязыков, один из которых был предком старого прусского — тот оказался куда ближе общеславянскому, чем литовский и тем более латышский, и имел с ними общего предка всего на несколько столетий позже предполагаемой даты расхождения со славянскими языками (примерно в 1000—1200 г. до н. э., против 1200—1500 года до н. э.). Таким образом культуры, приписываемые т. н. «балтам» скорее всего, принадлежали к переходным языкам между ними и славянскими, чем и объясняется практически мгновенная их ассимиляция при расселении славян и включение их в свои миграции. А, например, латышский язык совершенно достоверно сильно гибридизирован с финно-угорскими (ассимиляция финноязычных ливов (от которых пошло название «Лифляндия»), прежде населявших почти всю территорию нынешней Латвии, продолжалась до XX века), а литовский возник в среде племён, расселившихся со среднего течения Немана к побережью, на место готов, ушедших грабить Рим и потому живших далеко от ядра формирующегося позднего общеславянского языка. То есть, уцелели только потому, что уж очень сильно отличались от своих материковых родичей, фактически бывших ближе к славянам, чем к ним.
* Современная [[Коньяк и радио|Армения]] мало того, что представляет собой маленький обломок древней Великой Армении, так ещё и находится на самом краю былой империи Тиграна Великого, которая простиралась от Чёрного и Каспийского морей на Кавказе до Средиземного в Сирии. Даже своей священной горой Арарат нынешние армяне любуются через турецкую границу. Впрочем, фитилёк прикручен, так как этот народ не имел своей государственности лет эдак 800, и то, что у него есть сегодня — своеобразный ренессанс.
* [[Кельты в килтах|Кельты]] же! Единственное независимое кельтское государство — Ирландия, есть ещё Шотландия, Уэльс, Корнуолл, Бретань и остров Мэн, но там везде в основном говорят по-английски (в Бретани — по-французски). В древности же кельты полностью доминировали в варварской Европе и доходили аж до Малой Азии (Галатия).
* И иллирийцы, коренное индоевропейское население Балкан. Были завоёваны Римом, потом слабозащищённые балканские провинции уже Византии достались славянам. Последний реликт иллирийцев — маленькая [[Горные орлы, фета и туристы|Албания]]. Ну и частично признанное Косово. Хотя не все учёные признают происхождение албанцев от иллирийцев.
* Не забудем про индоарийские кочевые народы Европы. Киммерийцы, скифы, сарматы, аланы — мощнейшие и довольно развитые по меркам варварских культур племена, оказавшие большое влияние на современных славян (до 40 % лексики, отдельные мифологические сюжеты, часть генофонда), балтов, германцев. Что осталось от индоариев в Европе (а не в Иране и Индии?) Маленький народ осетинов.
* [[императоры и гладиаторы|Римская империя]] — отличный пример постепенной утраты величия. Взятие Рима вестготами в 410 году выглядит позором и насмешкой судьбы на фоне тех же «походов Цезаря» или эпохи «Пяти хороших императоров», особенно учитывая, что римляне пытались откупиться до последнего. Взятие Рима в 455 лучше вообще не упоминать. Больше ни одно государство на территории Италии никогда не достигало уровня, сравнимого с могуществом римлян, даже Священная Римская империя. Исключение — разве что Святой престол, но и его влияние было скорее духовным, а не военным и тем более не экономическим.
** Это если говорить именно о государстве. Из культурного же наследия много чего сохранилось, не случайно же была целая эпоха Возрождения, причем началась-то — сюрприз! — именно в Италии<ref>Любимый некоторыми «историками» тезис о начале эпохи Возрождения в Италии с середины XV века, после переселения в Италию византийских греков, — <s>миф</s> популярное заблуждение. Первый период итальянского проторенессанса — дученто — приходится на XIII век, почти за два века до массовой миграции греков в Италию, ровно после взятия и усиленного разграбления Византии «крестоносцами» в 1202—1204 годах. [[La Divina Commedia|Данте Алигьери]] жил во второй половине тринадцатого — начале четырнадцатого века, Петрарка и Боккаччо — в четырнадцатом. На тринадцатый век приходятся скульптурные шедевры Никколо Пизано и его сына Джованни. Греческая миграция была не причиной Ренессанса, а его следствием — когда крестоносцы и их потомки, уничтожив и разграбив Византию, оказались неспособны впоследствии организовать сопротивление османской экспансии, которую с огромными трудами и жертвами остановили народы Восточной и Центральной Европы, от разграбления ничего не получившие</ref><ref>И нет, разграбление Константинополя в 1204 году особого влияния на этот процесс не оказало. Константинополь грабили при посильной поддержке венецианцев, а цитаделью Возрождения была Флоренция. Это разные государства, вообще-то, Италия не была единой до XIX века.</ref>. А уж, например, латинский алфавит, так это вообще без комментариев. Латынь очень долго была лингва франка для студентов и [[клирик]]ов в западном мире, да и сейчас её остатки в ходу у биологов и врачей. Римское право тоже долго действовало. Примерно каждый десятый житель Земли и каждый третий житель Европы говорят на языках-потомках латыни, а ещё в 700 году до нашей эры латынью владела весьма небольшая часть населения даже Италии.
** А уж когда некто Бенито Муссолини загорелся идеей сделать Италию great again и повторить военные триумфы Древнего Рима… догадайтесь сами, [[Генерал Фэйлор|какой из него получился Юлий Цезарь]].
* [[Базилевсы, порфира и еретики|Византия]] — разграбленная и уничтоженная крестоносцами в самом начале XIII века, вынуждена была потратить почти 100 лет только на то, чтобы изгнать оккупантов с части своей территории и восстановить государство, но на большее сил уже не хватило — так как начался стремительный рост Османского государства, отжимавшего у Византии территорию за территорией. На карте Европы в последние десятилетия существования её было уже почти не разглядеть. К 1453 году от нее осталось несколько крошечных анклавов на Балканах, которые были фактически независимыми, а также Константинополь, в котором было не больше 50 тысяч жителей, и всё это было со всех сторон окружено огромными территориями Османской империи. Путешественники-современники ехидно замечали, что садов и огородов здесь больше, чем людей.
* Любая колониальная империя прошлого. Однако в большинстве случаев метрополиям удаётся оставить на ранее колонизированной территории свой язык, так что полностью напрасными эти завоевания не становятся.
** [[Файв-о-клок в тумане|Великобритания]], бывшая когда-то «[[Империя, над которой не заходит солнце|империей, над которой никогда не заходит Солнце]]», ныне потеряла практически все колонии, да и вообще после Второй мировой стала уступать СССР и США. С другой стороны, английский язык с каждым годом становится прямо-таки языком планеты Земля. Благодаря всё тем же США.
** [[Портвейн и мореходы|Португалия]], чьи моряки совершили множество географических открытий и создали огромную колониальную империю, а столица был предметом зависти всех соседей, в 1755 навсегда потеряла свое место среди великих держав — страшное землетрясение разрушило Лиссабон до основания, подкосив португальцев как материально, так и морально. Однако, как и англичане, смогли закрепить свой язык в колониях. Благодаря большему населению и соответственно числу носителей, бразильский португальский язык имеет куда больший вес в мире, чем европейский вариант.
** В ту же копилку идёт и [[Сеньорес, амигос и чикос|Испания]]. Если в XVI веке эта страна была гегемоном, то уже в XVIII стала полем для [[Игры престолов|игры в престолы]], в XIX посыпалась и колониальная империя, а в XX—XXI вв. Испания стала общепризнанным аутсайдером Европы. В плане распространения языка и культуры менее трагично — почти вся Латинская Америка испаноязычная.
** То же самое можно сказать о Франции (но множество африканских стран сейчас франкоязычные), Голландии, Бельгии…
* Ну и как не упомянуть [[Доннерветтер унд сосиски|Германию]]? Даже без учёта колоний можно наглядно увидеть, что территория нынешней ФРГ заметно уступает Веймарской республике, которая, в свою очередь, уступает метрополии Германской империи. О Третьем рейхе лучше умолчим.
** [[С прикрученным фитильком]], потому что Германия теперь единое государство, в отличие от времен [[Холодная война|Холодной войны]]. Да и могущество заместо грубой силы вермахта стало «мягкой» властью финансов. Как-никак, крупнейшая экономика Евросоюза.
** Германский флот [[Вторая мировая война|Второй мировой]] по отношению к флоту кайзеровской Германии (десятки кораблей линейного класса и сотни рангом пониже против горстки во Второй мировой), хотя во Второй мировой германский флот воевал активнее.
** Язык классической науки, в современном смысле слова, не столько латынь, сколько немецкий. Вплоть до второй мировой войны именно Германия была мировой научной столицей и гегемоном, породив целую плеяду корифеев и основоположников. Точку в этом поставила нацистская политика, вынудившая уехать большинство учёных с еврейскими корнями, за которыми последовали и другие учёные, недовольные подобным подходом, а затем — поражение во [[Вторая Мировая Война|Второй Мировой]].
* Одно слово: Греция. Ох, как далеко [[Горные орлы, фета и туристы|современной]] Элладе до [[Герои и философы|античной]]… во многих смыслах.
* Русь/Россия то и дело мотается между этим тропом и [[Тотальный реванш|тотальным реваншем]]:
** Территория части [[Богатыри и чудища лесные|Руси]] после [[Ордынское иго|монгольских нашествий]] XIII века была поделена между поляками, литовцами, венграми и Ордой, а потомки её населения стали в этих странах угнетаемым этническим и религиозным меньшинством (и даже большинством). Только в Литве западный диалект старорусского быстро стал государственным, а значительная часть аристократии, в том числе высшей, происходила от русских князей напрямую или через смешанные браки — одни князья Острожские чего стоят (их реальное происхождение спорно, но сами они предпочитали возводить себя к князю Данилу Галицкому, а через него, соответственно, к первым Рюриковичам). Северо-восточные княжества бывшей Руси (пресловутая Залесская Русь) они предпочитали до поры до времени не замечать, да и сами княжества предпочитали себя считать не тенью, а последними искрами затухшего костра. Правда, продолжалось это не очень долго — менее 100 лет, а следующие 150 шло насильственное окатоличивание и полонизация и русских, и литовцев.
** [[Красный Октябрь|Ранний СССР и Российская республика]] времён Керенского в сравнении с РИ. Особенно показательна тут [[Гражданская война в России|советско-польская война]], в которой бывшая подконтрольная страна смогла дать серьёзный бой бывшей метрополии и забрать еще больше территорий к уже потерянным. Лишь к концу Второй мировой СССР смог достичь мирового признания великой державой и превзойти своего предшественника.
** Как минимум при позднем Ельцине и раннем Путине РФ подпадала под троп по отношению к СССР — достаточно сравнить территорию, количество населения, науку и экономику и международное влияние. А в культуре, несмотря на отмену цензуры, спад так и не завершился — советское кино теперь считается золотым веком, сравнимого с которым создать уже не могут.
** Другие республики бывшего СССР, став независимыми государствами, тоже испытали спад — какие-то больше, какие-то меньше.
** Раз уж упомянули про СССР, то будет уместным рассказать о Народных Фронтах в [[Перестройка|последние годы СССР]] (Народное движение Украины, Народные Фронты в Прибалтике и Белоруссии, аналогичные движение на Кавказе и в Средней Азии). Начинались как массовые движения в поддержку [[Перестройка|перестройки]] и национального своеобразия, поэтому привлекали к себе даже лояльных обывателей. В 1988—1990 собирали многомиллионные митинги при полной поддержке партии. Уже к 1991 окончательно деградировали в решительный антикоммунизм, чем потеряли часть электората. После получения странами независимости потеряли поддержку тех жителей, которые продолжали считать себя русскими (из-за национализма) и не смогли конкурировать с чисто националистическими новыми партиями, за которыми стояли влиятельные олигархи. К этому добавились постоянные внутренние расколы на националистов прозападных и посконно-самобытных. Уже к началу 2000-х либо вовсе распущены, либо превратились в карликовые партии, которые изредка проводят в какой-нибудь сельсовет полтора депутата.
*** Отметим, правда, что единые фронты потом делились на разные политические группы. И, если всё отследить, то выходцы/наследники сохраняют изрядное влияние. С другой стороны, так и про членов КПСС можно сказать (будто мало в национальных организациях было бывших парторгов!).
* На этот раз уже РФ: существовавшее до 2016 г. в России небольшое, но спаянное движение «республиканских консерваторов» во главе с М. Леонтьевым, группировавшееся вокруг его журнала «Однако» и отчасти «Эксперта», расползлось после ухода Леонтьева в «Роснефть», закрытия журнала и [[Получилась реальность|воплощения некоторых этатистских желаний в реальность]].
* Скандинавские страны — когда-то [[Викинги|выходцы оттуда]] наводили ужас на всю Европу, основывали государства и совершали географические открытия. Швеция затем [[Тридцатилетняя война|повторила]] триумф в Новое Время. Но уже в XX веке Дания пала под натиском нацистов всего за неделю, а остальные скандинавские страны подались кто в нейтралитет, кто в союзники без единого выстрела. Да и сейчас эти три державы особой угрозы не представляют и на мировой арене не отсвечивают.
** Вот только это скорее инверсия тропа. Викинги ходили в набеги, потому что в холодной и не плодородной Скандинавии было иначе не прожить; они грабили, а не не строили великую единую империю; в лучшем случае создавали маленькие колонии типа Гренландии или вливались в другие народы, как Ролло или Рюрик. В XXI веке же скандинавские страны — одни из лучших по качеству жизни, при этом не знающих войны уже порядка столетия, а то и дольше; при этом их культурное влияние огромно (скандинавскую мифологию сейчас в мире знают лучше, чем во времена, когда в Одина реально верили). То есть потомки викингов по мировым меркам живут намного лучше, чем викинги. С Рагнаром Лодброком и компанией сейчас можно сравнить сомалийских пиратов или хуситов — да, ужас на соседей наводят, но величия это не приносит.

=== Азия ===
* Государство Селевкидов. Его основатель Селевк Никатор на момент своей смерти практически восстановил распавшееся царство Александра Македонского (за исключением Египта и небольшой территории в Индии). В течение последующих двухсот лет от царства потихоньку откусывали кусочки соседи и внутренние сепаратисты, так что в I веке до нашей эры осталась небольшая территория в Сирии, за которую соперничали Рим и Армения.
* Современные [[Пустыни, шейхи и мечети|ассирийцы]]. Не все вообще знают, что такой народ ещё существует. [[С прикрученным фитильком]]: они-то себя считают наследниками той самой Ассирии, но это спорно — они говорят на новоарамейском языке, а не на надлежащим потомкам настоящих ассирийцев аккадском.
** Бабушка автора правки всю жизнь удивлялась, почему чистильщиков обуви называют ассирийцами. Только в старости узнала, что это было традиционное ремесло первого поколения ассирийской диаспоры в Москве.
* Нынешние [[Пустыни, шейхи и мечети|арабские страны]] отстают от первого мира. Некогда они поражали европейцев своим величием и развитой наукой (слова типа «алгебра» и «химия» — именно арабские, да и современные цифры тоже, хотя и заимствованы арабами у индийцев) и пугали военной мощью, а сейчас нормально живут (но все равно не дотягивают до передовых государств Европы) только те, у которых есть нефть. Причин тому много. Во-первых, реформистские течения ислама VIII—X вв. приказали жить долго и счастливо либо не пользуются авторитетом у масс. Во-вторых, еще и монголы с прочими сельджуками и Тимуридами подпортили. В-третьих, дело завершил перенос эпицентра мировой торговли со Средиземноморья в Новый Свет, начавшийся с XVI в.: старые торговые маршруты, находившиеся в руках ближневосточных купцов, потеряли свое значение.
* Ну и про [[Янычары, курорты и Великолепный век|Турцию]] не забудем. Могучая Османская империя в XVI—XVII вв. держала в страхе всю Европу, но позднее превратилась в «больного человека Европы», а [[Первая мировая война|Первая мировая]] и вовсе прикончила империю окончательно. По факту, нынешняя Турция во многом и возникла как попытка [[Прощай, Алиса|отречения от былого]].
* [[степи и Чингисхан|Монголия]], конечно. О временах, когда держава наследников Чингисхана имела выход к трём океанам, сейчас, когда во Внутренней Монголии (автономный район в составе Китая, на минуточку) монголов проживает в несколько раз больше, чем в собственно Монголии, даже как-то неловко вспоминать…

=== Африка ===
* [[Фараоны и пирамиды|Древний Египет]] был одной из самых ярких культур древности. Ныне потомки его народа, египетские христиане копты, сохранившие язык предков ([[Высокое наречие|для богослужений]]), стали нацменьшинством в совершенно арабской стране.
** К сожалению, [[Популярное заблуждение|весьма распространенное заблуждение]]. Подавляющее большинство нынешних египтян как раз и есть прямые потомки строителей пирамид. Численность армии Амра аль-Аса, в VII веке завоевавшего Египет, едва ли дотягивала до 4 тысяч, однако население Египта, этого плодороднейшего региона Античности, уже тогда насчитывало многие миллионы. Арабские гарнизоны в захваченных городах были очень незначительны, приток населения из кочевой Аравии был ничтожен, массового геноцида, который бы расчистил дорогу для дальнейшего арабского заселения, в Египте также не произошло. Что действительно было, так это постепенная [[Справочник автора/Ислам|исламизация]] и проследующая за этим неизбежная [[Пустыни, шейхи и мечети|арабизация]] коренного египетского населения. Нынешних египтян специалисты называют не египетскими арабами, а ''арабизированными египтянами'', что более справедливо. Демографическая статистика населения современного Египта: египетские арабы 75-85 %, копты 10-20 %, а также нубийцы, беджа, берберы и другие.
*** Что до коптов, то это не «единственные потомки древних египтян», как утверждают невежды, а всего лишь потомки эллинизированной городской элиты [[Базилевсы, порфира и еретики|византийского периода]]. То есть перемешанные с греками, македонцами и римлянами. А чистокровные потомки древних египтян — это всякие обитатели [[забытая богом деревня|глухих деревень]], жизнь которых за десятки тысяч лет очередные завоеватели захватившие Египет мало затрагивали. После арабского завоевания Египта с пришельцами из Аравии в основном перемешалась опять же городская верхушка.
* Судан — когда-то известный как Страна Чёрных Фараонов, которые, однажды, сотню лет правили Египтом, весь XIX век провёл в подчинении Египту (а первую половину века XX — в двойном подчинении Египту и Британии). Опять же, местные нубийцы, как и соседние египтяне, переименовались в арабов.
* Вплоть до XVI в. [[Чёрный континент|Мали]] была торговым, духовным и интеллектуальным центром Западной Африки — в город Томбукту находились крупные мечети и медресе, через город проходили караваны, торговавшие солью и золотом, а манса Муса во время своего хаджа в Мекку обрушил там цены на золото — так он был богат. Но череда войн, нападений кочевников и упадок транссахарской торговли покончили с жемчужиной пустыни. Когда до легендарного города наконец добрались европейцы, от былого процветания не осталось и следа. Сейчас Мали — истерзанное гражданскими войнами государство, бедное и отсталое [[Педаль в асфальт|даже по меркам самой Африки]].
* [[Родина кофе и растаманов|Эфиопия]], некогда богатое, цивилизованное и невероятно могущественное государство с одной из древнейших культур в мире, сочувственно кивает Мали с другого конца Чёрного континента.
** Эфиопия имеет сейчас хороший экономический рост, находится среди лидеров рейтингов инвестиционной привлекательности на континенте (в значительной степени, правда, благодаря дешевой рабочей силе), понемногу индустриализируется, а Аддис-Абеба весьма похорошел <s>при Собянине</s>. У них есть неплохой шанс выкарабкаться.
*** Если Аддис-Абебу не возьмут тыграйские повстанцы (ноябрь 2021). Тогда троп воплотится вновь, пусть и в мини-масштабе.
* Сомали — [[Педаль в асфальт|педаль в недра Земли]]. Когда-то это был тот самый Пунт, с которым вёл морскую торговлю древний Египет — причем аж с ''двадцать пятого века до нашей эры'', когда предки греков и римлян только с условных деревьев спустились. Пунт был именем нарицательным для богатой страны. Сегодня Сомали — тоже имя нарицательное… но в совершенно противоположном смысле.
* К приходу европейцев от Великого Зимбабве остались одни руины, которые европейцы описали как «[[загадочная белая цивилизация]]»… и принялись искать «золотые копи царя Соломона». Позже регион, в котором таки была цивилизация (только не белая, а чёрная) был захвачен [[великолепный мерзавец|Сесилем Родсом]] и назван «Родезия» — в честь себя любимого. Золота там и впрямь нашли немало, только вот изделия, имевшие художественную и историческую ценность, невежественные [[жадина-говядина|жадины]] сминали и переплавляли. Потом частное владение Родса стало британской колоний, а позже местные белые поселенцы провозгласили независимость. Довольно долго Родезия/Зимбабве было одним из самых богатых государств Африки. Сейчас — одно из беднейших в мире (чего только стоит гиперинфляция их валюты!). Впрочем, санкции никого не красят.

=== Америка (Северная и Южная) ===
* [[Танго, пампасы, Фолкленды|Аргентина]] достигла пика влияния, стабильности и процветания (как минимум относительно соседей по континенту) в начале XX века, став одним из крупнейших экспортеров мяса и других продуктов. В это время до четверти её населения составляли мигранты из Европы в первом поколении, и многие пророчили стране будущее чуть ли не южноамериканского близнеца США. XX век историки называют для Аргентины «потерянным столетием» из-за частых экономических и политических кризисов, вследствие чего Аргентина из регионального лидера стала второразрядной страной на фоне [[Карнавалы и футбол|Бразилии]] и [[Огненная Земля, селитра и Пиночет|Чили]].
* [[Чако, гуарани и редукции|Парагвай]] современный и Парагвай до войны 1864-70 — две большие разницы. Потери в войне разом с тремя странами (Бразилия, Аргентина, Уругвай) затронули не только территории, но и обошлись стране в 90 %(!!!) мужского населения, что аукалось ещё очень долго. Многоженство не от хорошей жизни вводят.
* Большая часть американцев пиком Величия США считают 1990-е годы, именуемые [[Конец истории]], когда СССР уже не стало, а Китай ещё не набрал силу, и США безраздельно владели всем глобусом.
** '''Точка зрения альтернативных правых''' вспоминающих с тоской то время, когда была расовая сегрегация и не было феминисток: Соединенные Штаты Америки — [[с прикрученным фитильком]], но всё же: в 1950-е и 1960-е США реально контролировали половину земного шара (и то, потому что на остальных территориях обосновался СССР и бардачный Китай), их ВВП составлял половину ВВП планеты (сейчас 15 %, что, впрочем, не так плохо — второе место после Китая), [[госбезопасность|ЦРУ]] [[Делатель королей|устанавливало и свергало режимы по желанию левой пятки]], американская техника совершенно заслуженно считалась лучшей в мире, а каждая ''белая'' семья имела свой домик с [[Белый заборчик|''белой'' оградой]]. И президентом был не 80-летний дед брежневского типа, а молодой и полный сил 43-летний ловелас Джон Фицджеральд Кеннеди. Сейчас страна находится в глубоком системном кризисе, госдолг растёт как на дрожжах, многие эксперты небезосновательно составляют прогнозы о скором (или нескором) распаде США по примеру Британской империи и СССР, армия и спецслужбы не способны усмирить пару банановых республик (или способны, но политики не способны отдать приказ. Ярким примером сего стал позорнейший стремительный слив Афганистана талибам в августе 2021), все основные производства переехали в Китай, а президентом США является старейший за всю её историю 79-летний Джо Байден, чьи лучшие годы карьеры в качестве политика остались давно позади, а публику веселит путаницей в терминах и родственниках, засыпанием на важных встречах, а также падениями и спотыканиями на ровном месте. Да и вообще нынешнее стремительное старение всей политической элиты США — президентов, губернаторов, сенаторов и конгрессменов — дало повод говорить экспертам о установившейся [[Маразм Склерозыч Альцгеймер|геронтократии]] в штатах по типу брежневской, что тоже является яркой иллюстрацией к этому тропу по отношению к современным США. Неудивительно, что лозунг Дональда Трампа (к слову, самого уже такого же древнего старичка, как и Хиллари Клинтон, Берни Сандерс или Джо Байден) «Сделаем Америку вновь великой!» в 2016 году нашел бешеный отклик среди многих избирателей.
*** Про то, что США уже не торт, говорят и пишут последние полтораста лет, [https://vakin.livejournal.com/1149807.html причем первую очередь в самих США]. Но всегда как-то так получается, что то, что для поколения N было «не торт», для поколения N+1 уже довольно-таки «торт», а для поколения N+2 уже совсем-совсем «торт», и так до бесконечности. А США тем временем без шума и пыли скоро четвертьтысячелетний юбилей отмечать будут — а это, на минуточку, больше, чем у '''всех''' современных великих держав современности. Ну разве что Великобритания чуть постарше, да и то только если без Индии считать. Так что успокойтесь, «эксперты» небезосновательные. США на ваш век хватит, а потом они еще на похоронах ваших внуков простудятся.
**** Жалобы на «не торт», начались с того что при основании США земли ещё не отжатой у индейцев было МНОГО, и по мере того как такой земли оставлось всё меньше такие жалобы звучали всё чаще.
***** Кстати, как раз «полтораста лет» назад США и [[Гражданская война в США|распались]]. Но, хвала Линкольну, собрали обратно воедино.
****** Но всё равно если сравнивать нынешние США с 1950-ми или 1960-ми, то есть с временами Г. Трумэна, Д. Эйзенхауэра, Дж. Ф. Кеннеди, Л. Джонсона или Р. Никсона, то современная Америка по сравнению с тем невероятно мощным и сильным государством на пике могущества, которое в одиночку (!) смогло отправить человека на Луну и вернуть его на Землю (притом не единожды), выглядит как-то весьма блекло… Может, нынешние США и не распадутся, но пик могущества, в котором Америка пребывала в середине 20 века после окончания Второй мировой войны в течении 30 следующих лет, явно пройден и оставлен позади.
*** Внутри Штатов самый яркий пример представляет Детройт. Автомобильная столица США 60-летней давности (а в те времена по сути — всего мира) превратилась в третьесортный промышленный город. Та же история и с прилегающими штатами Мичиган, Огайо, Иллинойс, Пенсильвания: в 1960 году они составляли почти четверть населения США (41 из 178 млн.) и давали почти 2/5 национального дохода. А на 2010 год в них жило всего 13 % населения США (43 из 310, но при этом доля белого населения упала с 85 % до 70 %). Вместе называются «[[Ржавый Пояс|Ржавым поясом Америки]]».
**** Маленький город Йорк, штат Пенсильвания, до сих пор иногда вздыхает о тех временах, когда был первой столицей США (собственно, там название США и придумали), в нём зарождались заговоры с целью свержения аж самого Вашингтона. О том, как был без малого железоплавильной столицей страны, а генерал Ли ставил его захват важной целью [[Гражданская война в США|кампании 1863 года]]. Как в нём располагались штаб-квартира и завод Йоркской автомобильной компании, производителя автомобилей класса люкс Pullman (не путать с производителем одноимённых вагонов, они даже не родственники)… Сейчас это заштатный городок с населением меньше полусотни тысяч человек, в который даже нет регулярных авиарейсов.
*** А ещё штат Виргиния, самый влиятельный в первые десятилетия существования государства. Поставил пять президентов, не хухры-мухры. А теперь кому он нужен на фоне Нью-Йорка, Калифорнии, Техаса, Флориды? Даже более — это единственный территориально расчленённый штат США. В годы Гражданской войны от него указом Линкольна (то есть в нарушение конституции США) была отделена территория нынешнего штата Западная Виргиния.
* Профсоюзы — в славные шестидесятые объединяли большинство рабочего класса и даже белых воротничков, организованно отстаивая свои права и не уступая во влиянии даже крупным корпорациям вроде Ford. Сейчас профсоюзы остались лишь в отдельных, поддерживаемых государством отраслях (автомобилестроение, школы), но и там не играют обычно большой роли, ибо всем недовольным указывают «чемодан-вокзал-Детройт».
* [[:tv:PinkertonDetective|Детективное агентство Пинкертона]]. Да, оно ещё существует (как совместная американо-шведская контора Securitas Security Services USA), но дни его расцвета, когда оно фактически замещало федеральное ведомство по расследованиям, а его агенты были [[Хлеб, яйца, молоко, гуро|грозой бандитов, антиправительственных заговорщиков и ранних профсоюзов]], остались давно в прошлом (к счастью ли, к сожалению ли).

== Интернет и другие сети: общее ==
* Все альтернативы Интернету. В девяностые был очень распространен фидонет (он же «Фидо»). Интернет в те времена был дико медленным и баснословно дорогим, потому что dial-up оплачивался по тарифам междугородней телефонной связи, а вот Фидо было почти бесплатным (платить нужно было только фиксированную плату за выделенную телефонную линию). Но время шло, Интернет подешевел, стал доступнее и быстрее, так что сейчас в Фидо осталось чуть больше тысячи точек (когда-то были десятки тысяч), целый регион — Азия — полностью расформирован, и вообще уже даже в середине нулевых там мало кто сидел, а уж сейчас вообще мало кто об этом слышал. [[Педаль в асфальт]] с другими альтернативами — о них мало кто знал уже в нулевые. А ведь когда-то были очень распространенными!
** Кстати, когда-то среди фидошников была популярна теория заговора, что их любимую сеть вытесняют из-за того, что ее сложнее контролировать и труднее вычислить в ней человека. Мол, заиграетесь со своим «вебдваноль», а потом за посты на форумах вас сажать начнут. [[Параноик был прав|Постойте-ка. Неужели они были правы?]]..
*** Не то, что они не были правы, но так-то в фидо ещё проще вычислить человека, по этой самой телефонной линии.
** Usenet. Кто из читающих знает, что вообще такое группы новостей и как по ним (до появления Google Groups) было трудно искать нужную информацию. А ведь именно они обогатили язык такими важными понятиями как «ник», «смайл», «подпись», «модератор», «троллинг», «флуд», «флейм», «бан», «FAQ» и «спам».
* Диски с приколами. В наше время вся ржака давно переехала на Ютубы и прочие Фишки.нет.
* Локальные сети. В больших городах в нулевые огромные локалки опутывали целые районы, составляя такой себе «мини-интернет» (хотя учитывая возможность соединять города между собой, теоретически, мог бы стать, или по легендам когда-то был, альтернативой Интернету без приставки «мини») с чатом, файлообменником и пиратскими серваками всяких ММО, на которых сидели десятки и сотни человек (в Москве, Питере или Киеве — до тысячи и больше, да и в любом студгородке, где локалка опутывала несколько корпусов общаги, было аналогично). Стали не нужны во второй половине нулевых, где-то в районе того самого 2007, из-за распространения дешевого интернета, который не требовал плести длиннющие кабеля, чтобы кинуть их кому-то в форточку, и лазить на крышу для перезагрузки свитча. Сейчас существуют разве что в различных организациях. А также в странах третьего мира и\или с авторитарными режимами, на той же Кубе, например.
** Не то чтобы не нужны, просто изменившееся законодательство сделало подобные сети подсудными. При этом сами «кабели в форточку» и свичи на чердаке никуда не делись.
* Туда же — мультиплеер через LAN. Вплоть до массового распространения дешевого Интернета если говорили, что в игре он есть, то думали в первую очередь о том, что вы сможете играть в нее по локальной сети с друзьями. Нет, через интернет, конечно, тоже было можно… но зачем, с его-то тогдашней скоростью и ценой? Сейчас LAN стал (почти) ненужным атавизмом: хотите играть с друзьями без лишних людей — создайте закрытое лобби «для своих» в обычном мультиплеере. Хотя многие киберспортивные турниры все-таки проводятся именно по локалке.
** Сервисы, эмулировавшие локальную сеть в интернете, например, Garena. Были нужны, потому что в нулевые мы почти все были пиратами. Тот же [[Warcraft 3]] или [[Diablo|Diablo 2]] можно было найти на любом развале с дисками у метро, но это были пиратские диски, и, следовательно, играть на официальных серверах близзовской Battle.net было нельзя. А вот по локалке — можно. Тут-то и приходила на помощь Garena или Hamachi: программа создавала у себя на сервере подобие локальной сети, и вы могли играть с игроками со всего мира, а не только со своей районной\общажной локалки. Эмуляторы были бешено популярны, они стояли на компе у любого геймера и в любом компьютерном клубе… а сейчас стали попросту не нужны благодаря повышению доступности лицензионного контента. В итоге та же «Гарена» была закрыта в 2019 году.
* Браузинг с ПК. У большинства сайтов сейчас больше половины аудитории составляют счастливые обладатели [[смартфон]]ов.
* Электронная почта снова схлопнулась до аналога бумажной. А ведь с конца 1980-х до начала 2000-х с ней чего только не творили: были и e-mail аналоги блогов (они же рассылки) и даже форумы (пресловутые email-конференции).
* Чаты. Возможность пообщаться с сотнями людей на divan.ru или krovatka.ru значила очень многое для людей, непривычных к такой экзотике в начале нулевых. С середины нулевых вытеснены мессенджерами и соцсетями, где можно создать абсолютно идентичные по функционалу конфы, но при этом нет модераторов с синдромом вахтера, которые откажут вам в регистрации за «плохой ник».
* Интернет-форумы. Были крайне популярны во второй половине нулевых. Пока ещё не вымерли окончательно, но движутся к этому, заменяются тематическими группами в соцсетях. Причин две. Во-первых, внутри соцсети на них проще наткнуться пользователю (многим просто в лом гуглить ещё где-то и снова регистрироваться). Во-вторых, внутри соцсети они бесплатны, владельцу не нужно платить за хостинг, настраивать админку и хоть как-то разбираться в работе сайтов.
** Впрочем, и у социальных сетей рост замедлился пару лет лет назад, а общение ушло в мессенджеры. Плюс активность в том же VK снизилась заметно за эти пару лет. Хотя мессенжеры и соцсети играют разную роль, и именно как средство знакомства вторые пока доминируют.
** Форумы остаются вотчиной профессиональных сообществ. Во-первых, социальные сети ограничены по территориальному признаку — вконтакте вряд ли много англоязычной аудитории, в фейсбуке мало русскоязычной. Во-вторых, и в соцсетях, и в мессенджерах хуже обстоят дела с поиском, а форумы обычно индексируются поисковыми машинами, что позволяет проще найти решения тех или иных проблем. Хотя часто форум превращается в некий архив ответов на вопросы, где ценность представляют уже имеющиеся ветки обсуждений той или иной проблемы, а за ответами на новые вопросы проще обратиться в аналогичное профессиональное сообщество в тех же мессенджерах.
*** Стоит отметить однако, что в старых форумах была фича, которая почему-то не встречается в соцсетях, но которая делает восприятие узкой информации намного проще: древовидные комментарии.
* Да в общем-то практически весь интернет постепенно превращается в троп, вытесняясь соцсетями. Спада активности из-за их появления нет разве что в Википедии.
* Shareware-программы (30 дней тестовый период) и кряки к ним. Системные утилиты и так доступны из коробки, а всякие полезные обыденные приложения давно переехали в интернет-сервисы.
* Домашние страницы. Когда-то были закутками на geosites, потом модными сайтами на домене второго уровня от какого-нибудь narod.ru. Одна из областей интернета, которая с развитием не улучшилась, а деградировала: сперва ужались до блогов (то есть до высказываний на злобу дня), а потом и вовсе до странички в соцсети, похожей на что-то среднее между личным делом и тем самым блогом.
* Интернет-субкультуры:
** Всё движение анонимусов. От эпохи, когда набеги осуществлялись сотнями, мемы плодились десятками, а на имиджбордах было что делать не анимешнику и нытику-[[Не везёт в любви|инцелу]]/SJWшнику, осталась разве что пара-тройка вспоминающих былое олдфагов.
*** Альтернативная точка зрения: борды [[:tv:FranchiseOriginalSin|всегда были помойкой]], состоящей из токсичных, [[озлобленность на весь мир|озлобленных на весь мир]] [[Синдзи|асоциальных нытиков]] «чуть более чем полностью» ©, просто раньше у них было больше времени генерировать контент и память сохранило только самые удачные из них. Те знаменитые мемы и набеги, про которые написано на Лурке, — это лучшие мемы и набеги за почти 10 лет.
*** Скорее [[уже не торт]]. Так-то ни мейлач, ни форчан оборотов не сбавили и даже набирают, вот только от прежних имиджбордовских идей они отстранились практически полностью, выродившись в отстойники, где ноющие неудачники донашивают мемы за соцсетями. Хотя, если речь именно о самой субкультуре, а не конкретных площадках — то тогда да, сабж.
*** Во многом это благодаря модерации. На бордах нулевых она фактически отсутствовала, обычным явлением был вайп шок-контентом с копрофилией, гуро, ЦП и т. д. Современнные же Мейлач и Форчан — развлекательные ресурсы в духе Пикабу или Reddit, и попытка запостить что-нибудь в духе Черного властелина немедленно приведет к бану.
** Туда же сгинули падонки, обогатившие русский язык [[иронический эрратив|забавными эрративами]] типа «Превед». Теперь, если кто-то пишет неграмотно — [[Закон По|скорее всего, он и правда не знает русского, а не прикалывается]]. По отдельным падонкаффским эрративам, хоть и немного изменившим смысловой оттенок (например, «аффтар» в значении [[МТА]]), можно диагностировать человека, сидящего в интернете с нулевых: представитель более молодого поколения скорее назовет того же МТА или «йашкой»,<ref>ЧСХ, это сокращение тоже происходит от падонкаффского «йуный аффтар».</ref> или… ну да, МТА.
** А существовавшие ещё раньше кащениты и вовсе выдавливают [[педаль в асфальт]]. Вероятность встретить в интернетах идейного кащенита аналогична вероятности встретить даже не амурского тигра, а мамонта. Но опять же, по отдельным ушедшим в народ выражениям кащенитов («поциент», «ЕРЖ») можно диагностировать бывшего Фидошника или человека, который в нулевых сидел на Лурке, популяризовавшей этот сленг среди тех, кто тогда был школотой.
* Пиратство. Золотой век пиратства пришелся на девяностые-нулевые (когда многие даже утверждали, что пиратство погубит и похоронит любой контент, кроме самого попсового). В десятых лицензионный контент стал доступнее и изменилась политика издателей — например, если раньше за выложенную на Ютуб песню могли забанить, то сейчас музыканты сами выкладывают свои новые альбомы и клипы на тот же ютуб. Так что живут сейчас, наверное, только торрент-трекеры с играми (цены на многие ААА-тайтлы все еще сильно кусаются).
** Или с фильмами.
*** Или с материалами, которые потребитель и рад бы купить, да негде — редкой и специальной литературой, не самой популярной музыкой и т. п.
* MUD, многопользовательские текстовые игры. Миры, насчитывающие сотни локаций, создаваемые энтузиастами и на голом энтузиазме. В лучшие годы можно было выбрать один из десятков тысяч не похожих один на другой серверов на любой вкус и цвет — от феечек с розовыми единорогами до Звёздных Войн. Красивые (если повезло с авторским коллективом) описания, оригинальные (если повезло с программистами) механики, тысячные онлайны, могучие гильдии, ролеплейные сервера — MUDы успешно конкурировали даже с ранними ММО. Но World of Warcraft забил в их гроб предпоследний гвоздь, новых игроков сейчас практически не появляется, старые понемногу уходят, гильдии опустели, и только отдельные фанаты ещё бродят иногда по опустевшим мирам.

=== Отдельные интернет-проекты ===
* ICQ. Первый мега-популярный мессенджер, предтеча всех этих ваших новомодных Вайберов и Телеграмов. Когда-то показывал невероятные по меркам конца девяностых цифры прироста новых пользователей — по миллиону в месяц, и это при том, что интернет тогда и близко не был так популярен, как сейчас. На пике в середине нулевых в «аське» сидело более полумиллиарда человек — она натурально была у каждого, кто пользовался интернетом. Сколько людей в ней познакомилось с самыми разными целями — не перечесть. А затем начался спад, и в итоге 25 мая 2019 года в ICQ был антирекорд посещаемости — 0 ('''ноль''') человек со всего мира. Иронично, что изначально, во второй половине нулевых, причиной спада популярности «аськи», первого мессенджера, стали социальные сети, которых спустя десять лет начали убивать уже другие мессенджеры.
** Не стоит забывать, что важной причиной угасания «аськи» стал ее переход к новым владельцам, которые в первую очередь отрезали от нее сторонние программы-клиенты, удобные для большинства пользователей. Люди, которые с середины нулевых пользовались по инерции тем же QIP, после того, как это стало невозможно, просто отказались от ICQ в целом.
*** А окончательно добило превращение в «дженерик-мессенджер для смартфонов», убравшее все оригинальные фичи и добавившее обязательную привязку к номеру телефона (при том, что владельцам смартфонам аська совершенно не сдалась, ибо у них уже был WhatsApp).
* Sourceforge. Когда-то там выкладывали исходники всего открытого программного обеспечения. Сейчас это забытый, старый и глючный сайт с забытыми старыми проектами. Новые проекты давным-давно переехали на Github.
* Проза.ру. Уже в конце нулевых писателей там было больше, чем читателей.
* Самиздат (он же Самлиб). Конкурсы ещё живы, но в целом читатель оттуда ушёл.
* Slashdot. Первый широко известный коллективный блог. Когда-то ссылка со slashdot-а могла повалить сайт, теперь это унылый агрегатор новостей, которые набирают пару десятков комментариев каждая.
* Habr. В начале 2010 был реально полезным сайтом, где писали многие знающие люди. Уже к середине 2010-х скатился в агрегатор корпоративных пресс-релизов и дилетантских опусов. Не помогло даже распиливание сайта натрое.
* Живой Журнал. Хотя о его смерти начали кричать, как только отменили инвайты, так что умирает он дольше, чем иные проекты живут, все же с бурной жизнью нулевых не сравнить. Сейчас держатся на плаву либо гигантские сообщества/блогеры с огромным числом подписчиков, либо, наоборот, тихие междусобойчики с устоявшимся кругом общения. Увы. Немаловажную роль в этом сыграли не только переход части политизированных блогеров в FB и усталость другой части от бессмысленных политсрачей, но и горе-улучшайзинг от SUP’а.
* Lurkmore позиционировался как ресурс, в котором собирали сведения о разных интернет-сообществах: какие в них есть мемы, персонажи, события, шутки «для своих» и т. д. Однако основу «кґовавой одменестрации™» составляли люди анархо-нигилистских воззрений: идейные битарды, бывшие кащениты, падонки и упячкеры, а основной аудиторией (хомячками, если говорить на луркоязе) были просто школьники и студенты, пришедшие поразвлечься, и возможно рассказать про мемасики. Из-за чего правило «факты>лулзы» окзалось нарушено, и в большей степени она стала не энциклопедией интернет-сообществ, а скорее энциклопедией троллинга. И когда среди статей появились довольно серьёзные наезды на влиятельных политиков (не будем обсуждать, насколько обоснованные), у кґовавой одменестрации™ было [[Из двух зол выбирай меньшее|два выхода]]: прогнуться и подвергнуть статьи цензуре, или держаться до конца и словить блокировку. Выбрали второе, и один из главных принципов ресурса, NYPA, сработал против них: те, кто приходил просто развлечься предпочли не заморачиваться с обходами блокировок и/или попытками защитить ресурс в оффлайне, а вместе с ними ушли и те, кто мог бы просто писать статьи о мемах и интернет-сообществах. Осталась лишь тусовка нигилистов, вот только для них он тоже бесполезен: какой смысл в троллинге, когда объект троллинга тебя просто не слышит? Как итог — раньше считалось нормой выпускать около 100 статей в год (в 2015 году, например, было выпущено 117). В 2016 выпустили 52 статьи, в 2017 — 43, в 2018 — 14… Для стороннего наблюдателя ресурс был интересен исключительно с точки зрения истории интернет-сообществ 00-начала 10-х, и то ограниченно, ибо манера изложения слишком специфична (и речь не о луркоязе — например, в статьях вечно висели давние события под видом «недавних» и часто упускались очевидные вещи, которые были очевидны исключительно для тех, кто в теме, но они сочли их скучными и не стоящими внимания). Да и главный администратор Луркоморья с годами всё больше терял рассудок, и в конце концов просто взял и убил сайт в протест против СВО. Большую часть статей, к счастью, удалось перетащить на форки, но там посещаемость и контроль качества остаются на ещё более низком уровне.
** Похожая судьба чуть раньше постигла и западный аналог — Encyclopedia Dramatica.
* Компания Look At Media ещё лет пять назад владела четырьмя популярными интернет-изданиями. Из них осталось два, причём закрылся даже флагман, с которого всё началось — LookAtMe.
** А что тогда сказать про Техномир? Владел четырьмя журналами и четырьмя сайтами — Игромания, Мир фантастики, ЛКИ, Моби. На 2020-й три журнала закрыты, четвёртый (Мирф) продан конкурентам, флагман — сайт Игромании — тоже продан, домен Моби продан, сайт ЛКИ мёртв. У Лукэтми хоть что-то осталось!
*** [[С прикрученным фитильком]], потому что сами «Игромания» и «Мирф» продолжают неплохо жить, просто уже у новых хозяев.
* Игровой портал Absolute Games (AG.ru) на протяжении 2000-х был крупнейшей игровой площадкой Рунета. Но в 2012 году старую команду выкинули на мороз, а новая не справилась. В итоге сайт был заброшен в 2015-16 годах, а в 2019 году на его домене запустили другой проект. Школьники 2010-х знали про этот портал одно: там пишет рецензии тот самый Владимир Nomad Горячев, который набигает и грабит корованы.
** Впрочем, созданный старой командой Riot Pixels тоже не чета былому великолепию.
* [http://olmer.ru Цитадель Олмера] — в нулевые была самым популярным русскоязычным порталом на тему фантастики и фэнтези, а под её эгидой проводились конкурсы всероссийского уровня (и выше!). Но теперь это даже не «тень» — это самые настоящие руины. Большинство сайтов, входивших в Цитадель, либо закрыты, либо обновляются в фоновом режиме, не проявляя совершенно никакой активности. Форумы — Литфорум и Неформат — недоступны даже для чтения. Родственный форум Утеха.ру ещё работает, но почти неактивен и порастает спамом.
* [http://www.kulichki.com/tolkien/ Арда-на-Куличках] — ключевой русскоязычный портал, посвящённый Легендариуму Толкина. АнК объединяла высоких толкинистов (переводчиков и исследователей мира Толкина) и ролевиков, ныне (на конец Десятых годов) находится в полузаброшенном состоянии.
** Автор правки сердечно благодарит этот богами забытый форум за то, что он свёл его родителей.
* [http://forum.evendim.ru Эвендим] туда же. В начале Десятых годов был самым населённым толкинистским форумом (вставая на замену безнадёжно угасавшей АнК) также имея уникальный в русскоязычном интернете раздел, посвящённый линейке игр «The Battle for Middle-earth». Ныне сам находится в стагнации — низкая активность, малое количество материалов на толкиновскую тематику, а игровой подраздел вообще заброшен.
* Аналогично [http://dreamworlds.ru/ Dreamworlds], коллективный блог про фэнтези с красивыми картинками. Но тут во многом вина администрации: много лет сайт страшно глючил и был заражён вирусами, и с этим ничего не делалось. Сейчас существует с интенсивностью «пост в неделю», если повезёт.
* trainsim.ru — продолжает уныло коптить небо аж с 2001 года, но у нынешнего и труба пониже, и дым пожиже. Когда-то крупнейшая русскоязычная площадка, объединяющая моддеров и фанатов жанра «железнодорожный симулятор» всего СНГ, выдававшая на гора десятки качественных дополнений в год, и реально раздвигавшая горизонты возможного, ныне представляет собой покрытое паутиной веков пристанище самых упёртых копрофилов на столь же древнем движке и хостинге.
* [[Научи хорошему]]. Когда-то видео о том, чему учит какой-то «аморальный» мультфильм/фильм/сериал/музыкальная группа набирали по 50 или даже по 100 тыс. просмотров, а ролики выходили 2-3 раза в неделю. Сейчас же проект продолжает свою деятельность никак не изменяя традициям, однако в последнее время большинство видео не набирают и 10 тыс., а видео выходят лишь раз в месяц, если не реже. Да и изначальная концепция видео отошла на второй план. Этих, впрочем — в отличие от большинства других примеров — не очень-то и жалко; туда, как говорится, и дорога.
** То же самое можно сказать и про критиков НХ — 2016—2018 года были золотым веком, когда выходили и популярные видео с критическими разборами Раевского и Ко. Сейчас же такие обзоры почти не выпускаются, да и на странице Посмотре.ли правки выходят не очень часто.
* [https://www.diary.ru diary.ru] Когда-то был одной из основных фэндомных площадок, сейчас, к сожалению, всё больше забрасывается. Процесс несколько замедлила Фэндомная Битва (очень крупный мультифэндомный конкурс), которая там проводилась, но теперь и она переехала на АО3.
* Tumblr — просто Tumblr. Когда-то это была шикарная площадка для микроблогов, в котором собралось много людей из фэндомов. И всё бы ничего, пока не приехали СЖВ и не начали диктовать свои правила.<ref>Только вот перед тем портал успел побывать таким рассадником [[Фетиш-арт|весьма специфического контента]], что [[Уволен из гестапо за жестокость|гурочан нервно курил в сторонке]], потому не стоит удивляться тому, что SJW ополчились на портал и его обитателей.</ref> Ну а потом с дальнейшим запретом на порно-контент (ради которой, на минутку, чуть ли не половина пользователей сидит на сайте) так и вовсе скатился.
** И тем временем за счёт переехавших пользователей Tumblr набирает обороты Pillowfort.
* Сайт DeviantArt — когда-то был самым популярным сайтом для художников, в котором публиковали самые интересные и шикарные работы. Но потом, конечно, приехали МТХ, фурри, фетишисты и прочая сомнительная живность.<ref>В каком-то смысле портал подвело [[Как вы яхту назовёте|выбранное его авторами название]] — [[Всё пошло слишком так|не надо делать из сайта магнит для девиантов всех мастей]], [[Ай, молодца!|если вы не хотите сделать его магнитом для девиантов всех мастей]].</ref> Где-то в середине 2010-ых талантливые художники начали больше отдавать предпочтение социальным сетям. А учитывая высокую популярность Artstation и Pixiv данный сайт уже потерял столь престижный статус.
** Стало известно, что 20 мая 2020 года DeviantArt полностью перейдёт на ненавистный многими дизайн Eclipse. Так что да, [[уже не торт]].
*** Eclipse уже здесь, и по данным на июль 2020 он решительно уныл: внешне выглядит как более убогая версия Artstation.
* YouTube дал популярность многим и многим разнообразным деятелям. Но ещё больше он эту популярность отобрал:
** Наиболее известный пример — А. Нифёдов, бывший в своё время одним из главных видеоблогеров Рунета. Миллионы просмотров на разнообразных проектах не давали сомневаться в том, что он будет популярен очень долго. Но в итоге — проекты закрылись, а нынешние влоги собирают в лучшем случае несколько десятков тысяч просмотров.
** Илья Мэддисон — [[с прикрученным фитильком|с прикрученным]]. Не сказать, что в новом амплуа стримера аудитории нет — для русскоязычного Твича она весьма большая. Но на фоне былой известности как пионера Ютуба, нынешняя в лучшем случае может считаться как «в тени».
** Абдуловера, которая создавалась как личный противник Озона и Ваномаса (которого они называли бомжом), скисла, поскольку уже сам Ваномас уже затух как [[Ходячий мем|блоггер-мем]], а Озон успел реабилитироваться. Даже выросшие из неё шутки про шизодвижение ШУЕ уже зажил своей жизнью: подписчики [https://www.youtube.com/channel/UC1rH1VXjUQSIDCrQAxcsTOQ главного канала] уже не опознают Озона и предпочитают шутки про более народных персонажей: глумления над продюсером Ивановым, ролики с выступлениями политиков в защиту Внука Елькина и эпический счёт древних шизов набирают куда больше просмотров.
** Многочисленные летсплееры начала десятых, которые занимались Майнкрафтом и, иногда, другими играми. Ныне — или ушли на Твич, или сменили деятельность на другую. Те, кто остался — собирают пару тысяч просмотров.
* Если говорить о Youtube, то грамотный маркетинг сервиса фактически похоронила множество некогда популярных видеохостингов. Кто вспомнит, что аудитория rutube (на котором начинало карьеру большинство популярных в 10-е видеоблоггеров) в середине 00-х России превышала аналогичную у Тытрубки, а если брать весь мир, то vimeo, daylymotion и googlevideo конкурировали на равных между ютубом идруг другом.
* Viber. А ведь ещё совсем недавно этим старпёрским мессенджером пользовалась вся молодежь не только для того, чтобы получить от мамы-бабушки открыточку на Пасху.
* Rambler. Некогда поисковик № 2 в стране, нешуточно посягавший на лидерство Яндекса и имевший значительно более продвинутый синтаксис поиска. Нереально крутой для второй половины 90-х, уже в начале нулевых он начал проигрывать конкурентам, сделавшим ставку на обработку поисковых запросов, написанных естественным языком. С 2011 года Рамблер выбыл из гонки поисковиков, перейдя на поисковый движок своего давнего конкурента.
** Данный поисковик был настолько крут, что у него был аж собственный телеканал, иногда даже показывавший вполне интересные передачи. Конкуренты и сейчас ничем подобным не могут похвастаться.
* Harmony Team — старейшая из ныне живущих фанатских команд перепевок песен из аниме и Vocaloid на русском, действует с 2011 г. Долгое время была общепризнанным лидером, действительно объединявшим десятки певцов и певиц как в целом, так и реально делавших хоровые песни, и не менее талантливых художников, аниматоров и т. д. Увы, блокировка в 2019 г. срубила популярность под корень — за это время успели зародиться несколько новых проектов. В итоге канал сумел возродиться путем деления на два, но раздел произошел криво, почти все участники ушли в другие команды, и ныне ее бессменный лидер Len с переменным успехом пытается реанимировать былую популярность, приглашая новичков. Увы, до раздела неторопливость выпуска каверов (1-3 видео в месяц) была нормой, но сейчас на фоне Onsa Media, стабильно выдающей по 2 кавера в неделю минимум, Harmony Team кажется динозавром.
* Anidub — один из крупнейших и наиболее успешных сайтов фандаба, основанный Анкордом в начале 2010-ых, рос вместе с фандабом: одноголосые озвучки, двухголосые, трехголосые, многоголосые (по большим праздникам для особо важных проектов), образование первой профессиональной команды озвучки…А в 2019 г. ушла Студийная Банда, ставшая костяком Wakanim, а потом и остальные потянулись на выход, ушел в конце концов и сам Анкорд, возглавив команду озвучки Crunchyroll. Из заслуженного состава остались единицы (Ника Ленина), на хозяйстве тем более, да еще и в 2020 г. провели редизайн и ввели рекламу букмекерских контор. Впрочем, не все так плохо — новые дабберы сумели удержать планку качества, среди них есть свои звездочки, да и проблем с авторскими правами больше нет (проблемные сериалы попросту блокируют для всех, кроме зарегистрированных).
** В целом весь фандаб переживает острый кризис с 2019 г. из-за появления официального дубляжа с прямыми поставками из Японии, как минимум не позже фанатского при совершенно иной технической базе. Случается и так, что фандаберы попросту переозвучивают официальный перевод.
* Различные доски объявлений, бывшие некогда популярными, например «Сландо» или «Из рук в руки». Постепенно были поглощены либо вытеснены современным гегемоном — [[http://www.avito.ru Авито]].
* ВКонтакте стал опасно приближаться к грани тропа. Казалось бы, на фоне блокировки в РФ Фейсбука с Инстаграмом немалая часть народа переползла в ВК, живи и радуйся приросту аудитории — нет, зачем-то понадобилось выкатывать обновление, косящее под все тот же Инстаграм и заточенное в первую очередь под картинки и клипы. Не хочешь постить картинки и клипы? Порежем охваты. О гениальной логике «музыку можно прикрепить к посту только с картинкой и только один трек или плейлист» и говорить нечего. Результат — народ пополз в тот же Телеграм. Что за фигня, улучшайзеры?
** А разгадка одна: монополизм (тем более с плохо скрываемой господдержкой), при котором продукт потребляют не потому что он хорош, а за неимением хоть какой-то значимой альтернативы, ещё ни один товар или услугу до добра не доводил — только до данного тропа, [[отвратительная обратная связь|ибо ваистену]].

== Техника ==
* Дирижабли же! На фоне летающих монстров первой половины 20 века, нынешние «воздушные корабли» выглядят едва ли не шлюпками против «Титаника». И это не считая того, что тогдашние «цеппелины» уделывали самолёты по комфорту, грузоподъёмности и дальности — а нынешние ютятся на задворках авиации в тени авиалайнеров. Что особенно интересно, уделывали и по безопасности — количество жертв на миллион человеко-километров у дирижаблей было ниже, чем у современных им самолётов, вот только отдельные катастрофы были более масштабными, впечатляющими и привлекательными для прессы, что и создало им репутацию опасных для жизни транспортных средств.
** Жертв катастроф было меньше банально потому, что линии были единичными. А серьезно подкосило дирижабли скорость порядка 100 км/ч и это если по ветру, и вообще, очень сильная зависимость от метеоусловий. Лететь в Нью-Йорк из Берлина трое суток мало кто захочет даже в каюте, если можно 10 часов, да и в кресле. И так получается, что ВИП-персонам не хочется трое суток, а набить людей, как тех цыган в «запорожец» не выйдет, потому, что трое суток так тоже будет тяжело.
* В ту же копилку идут и паровозы — мощные монстры 1930-40-х ныне превратились в музейные экспонаты, изредка возящие пассажиров — а на их место пришли безлико-унылые дизельные и электрические «коробочки».
** «Мощные монстры» откровенно не дотягивали по мощности до тепловозов<ref>Ну как не дотягивали — к примеру тот же двухсекционный тепловоз ТЭ-2 выдавал 2000 «лошадей» против 2500 у того же П36 (что для паровозов было далеко не рекордом, тот же BigBoy выдавал свыше 6000 л.с!). Просто у дизелей ещё были возможности роста, а паровые двигатели уже подошли к пределу развития. Вот и вытеснила унылая практичность крутую непрактичность.</ref> даже в США, где самые высокие в мире единичные мощности локомотивов и осевые нагрузки. Причем именно в США очень быстро сообразили, что выгодней не строить тяжеленный утюг, а сцепить воедино несколько унифицированных секций, которыми можно управлять из одной кабины. Паровозы так не умели. А вот на местных перевозках, туристических линиях паровозы еще могут показать себя и сегодня — паровоз экологичнее тепловоза той же мощности и сцепного веса (если топить с использованием современной аппаратуры управления отопительными котлами), развивает более высокое тяговое усилие, ну, и смотрится же красиво.
*** Кроме всего прочего, паровоз можно, [[Но если уметь им пользоваться…|ежели умеючи]], эксплуатировать в предельных режимах, выжимая из машины всё, на что она способна, и немного сверх того. Это требовало высочайшей квалификации машиниста, но позволяло решать казалось бы, неразрешимые задачи. С насыщением парка техники, в том числе и мощной техники, на подобные выверты начали смотреть косо: зачем, привлекая в помощники святой дух и растакую матерь и ежеминутно рискуя поломать технику, тащить 125 тонн паровозом с паспортной тягой в 100, если есть локомотив, который тянет 150?
* Можно упомянуть и танки. Современные танки габаритами/массой с трудом можно сравнить с такими махинами, как Т-35, Char 2C и Maus. Победа унылой практичности над крутой непрактичностью как есть. Однако ж спорно: вооружение, скорость (по сравнению с тяжелыми танками прошлого), приборы наблюдения и т. д. — всё это сделало существенный шаг вперед. Другой вопрос, что есть стереотип де якобы сами танки устарели и на современном поле боя им нет или почти нет места, но это уже [[Танки не нужны|другой троп]].
** На самом деле вполне современная Меркава гораздо тяжелее Т-35, и сравнима с Char 2C. А Маус был мертворождённым с самого начала.
** Супертяжёлые танки изначально были тупиковой ветвью развития отрасли, строились в количестве от 1-2 до 20-30 штук, и никакого влияния на ход боевых действий не оказали, ибо на фоне тысяч унылых, но практичных и более лёгких собратьев были каплей в море. А в большинстве случаев экипаж их просто бросал, так как машины либо вязли в грунте, либо не поспевали за отступающими войсками со своей черепашьей скоростью.
** По-моему, это все-таки бред. «Монстры» современным танкам в подметки не годятся, разве что по весу. Что многобашенная схема — тупик, стало понятно еще тогда. Да и по весу немцы и британцы взялись за старое…
** Роль танков на поле боя поменялась: не будет больше танковых блицкригов, или так ужасающего европейца в период Холодной войны Red Wave-а. Пострадало разнообразие в конструкции танков — если в 50-60е еще наблюдались какие-то попытки (одни шведы чего только стоят), то к концу Холодной войны все ОБТ стали одинаковы: мощная лобовая броня, хорошая подвижность, универсальное орудие (у всех гладкоствол, кроме англичан). Танки советской и западной школы все-таки различались, но в основном начинкой: во всех трех ОБТ СССР использовался автомат заряжания, они были компактнее и дешевле своих западных противников. Вторые в свою очередь отличались куда более выгодными условиями для экипажа, а при пробитии не всегда отправляли башню в космос. Т-14 похоже, является началом конца для советской школы танкостроения.
*** Не начало конца, а логичное развитие в виде лафетной схемы: убрать экипаж в корпус, а сверху оставить только пушку в орудийной установке с радикально меньшими габаритами, а значит, количеством брони (башня Т-14 бронирована, но за счет необитаемости она гораздо меньше, чем у обычного танка), а за счет этого усилить бронирование корпуса забронировать, в том числе поместив экипаж в бронекапсулу. Автомат заряжания никуда не делся. Компактнее аналогов. Может, и не дешевле, потому, что новый (но в СССР ценнообразование было вообще… специфическим — АКМ, например, дешевле за счет распродажи стратегических запасов, а не потому, что он дешев сам по себе). С лафетной концепцией первые заигрывания начались как раз под распад СССР, в 1991 году упомянуты советские танки лафетной компоновки Т-94 и в западной военной фантастике («Война 2020 года» Ральфа Питерса). Да и западные танки, попав на реальную войну, аццкими экстерминаторами себя не проявили, а кое-какие решения, на которые было принято молиться, показали себя неоднозначно — вроде пресловутых боезапаса в задней части башни (очень радует вертолетчиков и прочую авиацию) или аппарели вместо «люков как в совке» (аппарель клинит при деформации корпуса, а люки вышибает) и т. д.
** Впрочем я отвлекся. Под троп попадают в первую очередь легкие танки — были вытеснены БТР, БМП и танками колёсными. Последний более-менее адекватный проект, американский ХМ8 AGS в серию так и не пошел. Хотя сейчас США снова хотят легкий танк. Тяжелые танки попросту вымерли, хотя монстры типа Объекта 279 могли бы и продлить их агонию еще лет на 10. Хотя куда там советским послевоенным ТТ, с их ограничениями по весу на 50 тонн, когда последняя модификация Абрамса весит уже 70 с лишним тонн?
*** Ну, как сказать? В советской школе танкостроения БМП — прямой наследник и аналог легкого танка, исполняющий ту же роль «дешёвого и массового эрзац-танка для хоть какой-то поддержки пехоты», с глубоко вторичной функцией перевозки десанта «вне поля боя» и высадкой за километр до фронта. А ПТ-76 семидесятилетней давности — и вовсе оказался настолько удачной машиной, что до сих пор стоит на вооружении России и Китая, пройдя несколько волн модернизаций.
* Планёры. В межвоенное время безмоторные летательные аппараты пережили настоящий бум: они были и первой «партой» для будущих лётчиков, и ходовым воздушным транспортом. В ходе Второй Мировой войны планёры активно использовались большинством воюющих сторон: для десантирования, для снабжения войск и партизан, для диверсионных и спасательных операций. Существовал даже планёр-истребитель! Однако уже к концу войны интерес к безмоторникам заметно упал, а десятилетие спустя — фактически сошёл на нет. В настоящее время планёры используются практически исключительно в соответствующем виде спорта.
* Странно, что не вспомнили линкоры. Огромные, устрашающие своим внешним видом корабли прожили совсем не долгий век своей славы и полезности. В 1980-х американцы попытались модернизировать линкоры «Айова» под современные требования, но получилось так себе, и ныне оставшиеся имеются сугубо в виде кораблей-музеев. У линкоров две проблемы: главная и основная.
** Главная проблема линкора — в том, что он создан, чтобы воевать с себе подобными артиллерийскими кораблями. Когда его противники обзавелись более «длинной рукой», чем линкорные предельные 30 километров, выяснилось, что со всей полагающейся бронёй он банально не может за ними угнаться, в то время как ракеты с кумулятивными и бронебойными боеголовками всё равно вскрывают его, как консервную банку. И даже выйдя на дистанцию стрельбы, линкор вынужден выпускать сотни снарядов, чтобы добиться того единственного попадания, которое может стать смертоносным. В результате линкору остаётся одна последняя роль — тяжёлая артиллерийская платформа для обстрела прибрежных зон высадки. Но в этой роли он слишком дорог, даже не по себестоимости, а по накладным расходам: жечь такое количество топлива и содержать такой экипаж ради столь узкой специализации просто невыгодно. Да и в целом, линкор достиг своего модернизационного потолка, и в таком виде оказался тем самым мамонтом, которому эволюционировать уже некогда и некуда и только и осталось, что вымереть.
** Основная проблема линкора — [[сверхбыстрое моральное устаревание]]. Можно, напрягшись, построить современнейший неолинкор с рельсотронами — но кто даст гарантию, что через жалкие десять лет не появится какой-нибудь технологии, эти рельсотроны обнуляющей? Авианосец же представляет собой, по сути, плавучую палубу, вся сила его — базирующиеся на нем самолеты. И задача его модернизации сводится к модернизации его авиакрыла. Соответственно, не нужно заводить корабль в док и разрабатывать сложнейшие технические проекты: достаточно росчерком пера списать устаревшие самолеты и заменить их на новые. Потом еще раз, и еще, и еще… В результате у американских авианосцев набегают совершенно фантастические для современности сроки службы. Так, например, USS Enterprise был введен в эксплуатацию в 1960 году, а выведен в 2012. Пятьдесят два года! Формально это все равно что если бы костяк ВМС СССР в середине шестидесятых составляли бы линкоры типа «императрица Мария».
*** Впрочем, какая-то прорывная технология в авиастроении может и существующие авианосцы отправить на свалку истории точно так же, как переход на реактивную авиацию списал со счетов все авианосцы постройки до 1955 года, подарив новым приставку «супер-». Другое дело, что прорыва в этой области пока не видно примерно так же, как и технологии обнуления рельсотронов.
**** Проблема рельсотрона в том, что это не «просто пушка, только огромной дальности»: стреляет он только прямой наводкой — снаряд слишком легок и быстр (и чем легче, тем лучше), чтобы двигаться по баллистической траектории — а значит, применим разве что в роли зенитки, или уже в космосе. Как корабельное орудие он будет проигрывать по возможностям даже обычным пушкам.
***** Проблема рельсотрона (и гаусса) в отвратительном КПД и никаком ресурсе. Разгонять-то в теории можно что угодно (если оно успеет не сгореть и не взорваться), просто когда до смены рельсов можно сделать выстрелов шесть максимум, логично выжать из этих шести как можно больше джоулей в цель, вот и получается «слишком лёгок и быстр». Если бы не эти две [[Сарказм|маленькие проблемки]], которые до сих пор не решила даже оборонка США с её миллиардами долларов бюджета, то рельсы бы давно заменили обычные пушки — электричество не нужно физически тащить в пушку, соответственно даже сравнимые по энергоёмкости (то есть взрывоопасности) с порохом энергоносители можно забронировать по самое не могу где-нибудь в глубине корпуса, в отличие от порохового погреба.
****** А проблема огня не прямой наводкой как решится?
******* Отсутствием необходимости в запредельных скоростях. Смысл такого рельсотрона не в прямом поражении цели облаком плазмы (или что там смогло разгон пережить), а в замене пороха. Снаряд той же массы (и формы), имеющий ту же скорость на срезе ствола, полетит по той же квазибаллистической траектории, даже если разгонялся не расширением пороховых газов, а электричеством. Кроме того, при подобных вводных можно ''регулировать скорость снаряда для каждого выстрела'', то есть хочешь — выставляй заряд на максимум и бей болванкой прямой наводкой, хочешь — выставляй процент и бей взрывчаткой по дуге. А хочешь — взрывчаткой прямой наводкой или болванкой по дуге.
* Ну и ствольная артиллерия до кучи. После Второй Мировой гаубицы и пушки калибром выше 6 дюймов (150—155 мм) практически исчезли из арсеналов. Куда там современным «Паладинам» и «Мстам» до монстров калибром 200+ мм! А всё потому, что для «вскрытия» серьёзных укреплений теперь существуют управляемые бомбы и ракеты.
* В области фотографии мы стали свидетелями увядания пленочной и бумажной фотографии, а теперь наблюдаем закат идеи фотоаппарата как отдельного устройства вообще. Технический прогресс в этой сфере практически прекратился, а рынок с каждым годом сокращается. Для обычного пользователя просто слишком достаточно стало камеры в телефоне, а профессионалов мало.
** Профессионалы в свою очередь, деградируют в Маратов Сафиных, а юные миллениалки не очень охотно заголяются на камеру мобильного телефона, так что индустрия «тыжфотографов» цветёт и пахнет, как любая псевдосубкультура.
* Язык Perl. Раньше не нём писали огромные высоконагруженные интернет-проекты, от ЖЖ до сервисов Яндекса. Теперь почти для любой задачи есть более простой и удобный язык, Perl 6 не взлетел и Perl вернулся туда, откуда пришёл: стал скриптовым языком для тех задач, для которых bash слишком сложен (и здесь постепенно вытесняется более простым и удобным Python).
** Аналогичная судьба постигла Ruby, которому ранее его фанаты пророчили роль убийцы Перла. Оказалось, что в мире микросервисов и фронтенда на SPA рельсы никому не нужны, а для простых сайтов-визиток достаточно PHP.
** Delphi, самый популярный язык в нулевых, сейчас практически вытеснен из своей сферы Java и C#. Новых проектов нет, а все существующие вакансии — поддержка древнего легаси кода.
* Аудионосители. Когда-то каждый уважающий себя меломан имел большую коллекцию виниловых пластинок — а позже кассет или компакт-дисков. В магазинах целые полки отводились под музыку (ну, и под компьютерные игры на компакт-дисках). Хорошие альбомы всегда сопровождались буклетами с фотографиями исполнителей, историей создания альбома; было написано, кто на чем играл, что кому посвящено. Всё это ставилось на полочку — чтобы создавать визуальное впечатление. Сейчас аудиоколлекции превратились в набор битов на диске компьютера, а то и хуже — в плейлистах на стриминговых сервисах, которые в любой момент может забанить большой дядя сверху. Воистину, «у вас не будет ничего, и вы будете только рады». Сопроводительные материалы к альбомам тоже исчезли как класс. Винил ещё трепыхается в специализированных магазинах по высоким ценам, но ходят туда уже не все повально, а только коллекционеры.

== Прочее ==
* Фигурное катание, просто фигурное катание. Отличный пример, что спорт может быть спортом только тогда, когда выполняется принцип «соревнуйся с равным», а не советская заклиналовка «на голову выше всех» (на минуточку, во исполнение советской мантры придется последовательно выпалывать ВСЕХ конкурентов). При покойном Гринькове было первое — ушли в прошлое обязательные фигуры (навсегда), очередь когда медаль давали за былые <strike>половые</strike> услуги <strike>заинтересованным лицам</strike>, судьи-камикадзе посылаемые на одно соревнование дабы открыто «зарубить» конкурента, и эталоном мастерства стали считаться элементы класса ультра-си. А при двоецарствии (Ягудин vs. Плющенко) вернулось второе, с итогом пустых трибун, бесконечными падениями, пустыми программами ни о чем и прочими прелестями (причем при самих заклятых друззях фигурка еще продержалась какое-то время на гриньковской инерции и рухнула в пропасть когда новое поколение поняло что его просто не пустят к пьедесталам, и ушло подальше от катков). Более того, автор правки считает, что пятерных в фигурке на соревнованиях мы не увидим вообще, скорее всего — не увидим и квакселя (хотя выполнить такую красоту возможно).
** Последнее предсказание не сбылось. На Олимпиаде 2022 Ханью кваксель [http://results.isu.org/results/season2122/owg2022/FSKMSINGLES-----------FNL-000100--_JudgesDetailsperSkater.pdf таки прыгнул]. Недокрутил, правда, но это уже второй вопрос. Ждём сезона 2022—2023.
* Кендо, а также другие традиционные японские виды фехтования. Чрезмерная зарегламентированность (не крикнул «кия!» вовремя — удар не будет засчитан) привела почти к полной потере системой практической эффективности. А яридзюцу и нагинатадзюцу деградировали до полного отказа от контактных поединков — вместо них спортсмены на соревнованиях просто исполняют каты.
* В олимпийском фехтовании ситуация не так плоха, но тоже явно зашла в тупик. Из-за полного приоритета атаки 2/3, если не 3/4 фраз заканчиваются обоюдками.
* Любопытная ситуация, отчасти подпадающая под троп, сложилась в ММА. Изначально Смешанные единоборства представляли собой соревнования представителей разных стилей, но по мере унификации правил и подходов к ведению поединка, ММА стало формироваться как самостоятельный спорт. Примерно с середины 2010-х годов на ковре стали доминировать представители именно ММА как самостоятельной и единой системы, а не бойцы, владеющие отдельно одним или несколькими стилями. С точки зрения определенной группы болельщиков, это убило саму идею Смешанных единоборств — вместо соревнования систем мы получили просто еще один вид боевых искусств.
* Лошадь породы (или типа — историки ещё не договорились между собой) Дестриэ в Средние века была верным другом и спутником рыцаря. Она отличалась огромным по тем временам ростом, была способна выдержать и конника в турнирных латах, и собственную броню, и при этом развивать такую скорость, что всадник с правильно подогнанным копьём мог одним ударом опрокинуть несколько рядов пехоты. Потомки Дестриэ, вроде Шайров и Першеронов, сохранили внушительные габариты своего прадедушки, вот только к верховой езде практически не годятся, и уж точно не станут скакать галопом с тяжёлым всадником на спине.
* VSFS: пиком были показы 2010 и 2011 годов, далее начались заигрывание с толерантностью, политкорректностью и прочим SJW, падение качества как конкректных образов, так и целых сегментов, затем скандалы и уходы «нормальных» красавиц из шоу и [[Педаль в пол|под конец]] — [[Полный разрыв|полное его закрытие]] и возможно, банкротство компании. А ведь могли просто прислушаться к фанатам и их идеям! Впрочем, свято место пусто не бывает — за кулисами уже другие люди ранее обсуждали: а не устроить ли нам линейку [имя бренда]Princes, с роскошными костюмчиками и натуралами-бисененами на подиуме, благо идей на первое и вторых очень и очень немало, а фанатки такому всегда найдутся.

== Примечания ==
{{примечания}}

Подкаблучник

2025-04-23T13:35:20Z

2A00:F3C:1DAB:0:1D4E:64A:43:5F3B: /* Телесериалы */

{{TVTropes|HenpeckedHusband|Henpecked Husband}}
{{Q|В прошлой части его (Дениса) заставляли силой любить [[Яндэрэ|Галю]], а в этой будут силой заставлять любить отца. А в следующей части его наконец научат давать лапу и делать апорт|[[BadComedian]] о седьмых "Ёлках"}}
{{Q|Мужчина, допускающий, чтобы им помыкала женщина, — не мужчина и не женщина, а просто ничто.|Наполеон Бонапарт о <s>себе</s> сабже}}
В патриархальном обществе принято, чтобы жена подчинялась мужу. Но иногда случается [[инверсия]]. Это настолько диссонировало с обычной практикой, что был даже придуман специальный термин — '''подкаблучник'''.

По сути, это тот же [[маменькин сынок]]. Но если подчинение родителю как-то понятно психологически, то подчинение супругу/супруге с точки зрения [[Изменившаяся мораль|современной морали]] выглядит странным. Нет, дорогие читательницы, подкаблучник — не «муж мечты»; сами подумайте, нужен ли вам вместо мужа взрослый ребёнок, с которым нужно нянчиться?

С другой стороны, репутацию подкаблучника в патриархальном обществе может стяжать человек, который прислушивается к мнению жены и держит её за равную.

Также бывает, что мужчина не ведёт себя как ребёнок/покорная тряпка и не делает всё, что сказала жена, но именно она принимает наиболее важные решения.

Часто пересекается с тропом [[Чрезвычайная пассивность]]. Может пересекаться с [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]]. Встречается и вариант [[король-подкаблучник]].

== Подтип ==
{{Q|Любой нормально ориентированный мужчина — подкаблучник. Выпендриваться нужно поступками во внешнем мире, на работе, на войне и так далее. А дома-то чего? Что же, я буду самоутверждаться за счёт своей жены?|Владимир «Динамит» Турчинский}}

[[Файл:Obama.jpg|240px|thumb|right|]]
Существует (как в вымышленных мирах, так и в реальном) определённый тип мужчины, вполне [[Крутой|мужественный]] и состоявшийся в работе или бизнесе<ref>Успешный мужчина без мужественности (некоторые айтишники, например) — мимо, это обычный подкаблучник.</ref>, возможно даже резкий, [[Властный в кабинете, покорный в быту|но при этом склонный во всём соглашаться со второй половинкой]]. Его можно условно назвать «крутым подкаблучником». Как правило, этот эффект имеет место при высокой степени психологической совместимости супругов, когда психотипы хорошо дополняют друг друга, и сильные черты одного характера восполняют слабости второго. Кроме того, необходим высокий уровень терпимости каждого из супругов ко второму и большая степень предоставляемой друг другу свободы. Обратный вариант — когда мужчина в семье лидирует, но при этом у женщины остается полноценная возможность самореализации в интересующих её областях, — встречается даже чаще, но такая ситуация в целом довольно типична и является одним из позитивных вариантов традиционной семьи. Явление крутого подкаблучника возникает тогда, когда лидирует в семье именно жена, а муж занимается привычно «мужскими делами», но при этом не страдает от собственной безынициативности.

Крутой подкаблучник — один из самых любимых авторами-женщинами типажей и потому описывается, как правило, в весьма положительном ключе. Часто, но не обязательно, совмещается с тропом [[Боевой феминист]]. Важный момент — если в реальном мире обычно супруга также склонна идти на компромиссы (и на самом деле это фактически семья с равноправными отношениями), то в подобных произведениях часто педаль уходит в пол, и описывается полное доминирование над сабжем со стороны героини, порой ведущей себя неадекватно. Крутой мужчина, бегающий как школьник за девочкой и выполняющий все её капризы (в [[Мэри Сью|запущенных случаях]] может быть целый мужской гарем) — наиболее смешной и неправдоподобный образ из т.н «женского фэнтези».

== Примеры ==

=== Мифология ===
* [[Старше, чем феодализм]]: в некоторых версиях легенды про амазонок говорится, что их мужья делали всю грязную домашнюю работу. Вероятно, так греки воспринимали сарматов и прочие индоарийские народы, у которых женщины часто бывали и воинами, и правительницами. А дальше работал «испорченный телефон»: сарматов мы не видели, но слышали, что у них воюют женщины ==> у них воюют ТОЛЬКО женщины ==> раз женщины воюют, то мужчины занимаются домашним хозяйством.
* [[Библия]]. Тетрарх Галилеи Ирод Антипа. А в фильме об Иисусе Христе 1999 год, снятом режиссёром Роджером Янгом, он и вовсе позволяет Иродиаде оскорблять себя и обвинять в слабости.
** Можно вспомнить и ещё один эпизод, который говорит о, так сказать, «подкаблучности» всех гетеросексуальных мужчин (то есть Турчинский Библию, может, и не читал, но высказался очень похоже): «Не велик ли царь властью своею? Не боятся ли все страны прикоснуться к нему? Я видел его и Апамину, дочь славного Вартака, царскую наложницу, сидящую по правую сторону царя; она снимала венец с головы царя и возлагала на себя, а левою рукою ударяла царя по щеке. И при всем том царь смотрел на нее, раскрыв рот: если она улыбнется ему, улыбается и он; если же она рассердится на него, он ласкает ее, чтобы помирилась с ним. О, мужи! Как же не сильны женщины, когда так поступают они?» (2 Ездр. 4:28-32). А вообще — эта же глава, с 14-го стиха.
*** Если в Библии что-либо упоминается — не надо думать, что это автоматическое оправдание, а вполне может быть и отрицательным примером.

=== Традиция ===
* Обычно таков муж злой [[Мачеха|мачехи]] в сюжете про [[Золушка|Золушку]]. И в других сказках про злую мачеху — «Белоснежка», «Спящая красавица» и т. д.

=== [[Театр]] ===
* У. Шекспир:
** «Макбет» — заглавный герой.
*** Это не так. Макбет и сам хотел стать королём, а жена его просто немного подтолкнула к цели, но вовсе не заставила делать то, чего он не хотел.
**** Ну '''очень''' сильно подтолкнула. Даже чуть сама не убила короля. Потому что Макбет ну '''очень''' сильно сомневался, совершать ли подлое [[цареубийца|цареубийство]]. Всё-таки наш троп.
** «[[Укрощение строптивой]]» — в некоторых постановках таким в финале показывают Петруччо, который уверен, что Катарина теперь ему во всём подчиняется, а она это только ''изображает''.
* Д. И. Фонвизин, «[[Недоросль]]» — Терентий Простаков, отец Митрофана, который боится при жене слово сказать. «При твоих глазах мои ничего не видят», — говорит он жене.
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]» — Платон Михайлович Горич, муж [[Идише мамэ|Натальи Дмитриевны]]. Кавалерийский офицер; ушёл в отставку по настоянию жены под предлогом болезни и скучает от ничегонеделания.
* А. Н. Островский:
** «Доходное место» — сестры Кукушкины таки вышли замуж за подобных персонажей. Онисим Белогубов был подкаблучником до мозга костей с самого начала, и не изменил себе, благополучно посадив жену, практичную и властную Юлию, себе на шею. Муж же Полины Василий Жадов долгое время промывал ей мозги идеями о гражданском долге человека, но мать для наивной девушки оказалась авторитетнее. В итоге Полина, не выдержав жизни в крайней бедности, закатила мужу истерику и пообещала уйти от него, чем ненадолго полностью подчинила своей воле.
** «Волки и овцы». Найти (или ''воспитать'') себе такого мужа — это была давняя мечта Глафиры Алексеевны. И вот мечта сбылась: Глафира сумела соблазнить [[Добродушный толстяк|Михаила Борисовича Лыняева]], изначально довольно уверенного в себе (но падкого на красавиц) человека, потом обманом женила его на себе, а потом за несколько недель превратила его в законченного подкаблучника. Причём процесс «промывки мозгов» зрителю не показывают — только результат.
* А. П. Чехов, «Три сестры» — Андрей Сергеевич Прозоров. (На ТВ-тропах написано « Pozorov»;-).
* С. Маршак, «[[Кошкин дом]]» — [[Серенький козлик|Козёл]]. «Не могу я спорить с ней — у неё ''рога длинней''».
* Эдвард Олби, «Песочница» — Папуля.
* Артур Копит, «Папа, папа, бедный папа, ты не вылезешь из шкапа, ты повешен нашей мамой между платьем и пижамой» — [[посмертный персонаж]], упомянутый в заглавии: покойный муж жуткой мамашки Джонатана.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «[[Капитанская дочка]]» — капитан Миронов. «Жена его им управляла, что согласовалось с его беспечностию». Пример, когда и он, и его жена — абсолютно положительные.
** Старик из сказки про Золотую рыбку же!
** Царь Дадон и его сыновья в «Сказке о золотом петушке». Так действуют чары шамаханской царицы — только [[Асексуальность|скопец]]-звездочёт, создавший золотого петушка, [[Единственный нормальный человек|не подпадает под её влияние]].
* Ф. М. Достоевский, «Бесы» — Андрей Антонович фон Лембке. Выступает для своей жены в роли половой тряпки. Рассказчик презрительно говорит, что он, будучи девственником, женился на не-девственнице.
** В его же «Идиоте» подкаблучником невольно становится Парфен Рогожин, готовый выступать рабом Настасьи Филипповны из-за безумной любви к ней. Однако в силу особенностей характера покорной тряпки из него не получилось, и всё кончилось предельно скверно для обоих.
* И. С. Тургенев, «Хорь и Калиныч» — «у Калиныча была когда-то жена, которой он боялся».
** Иван Сергеевич вообще любил этот троп. «Вешние воды» и «Дым», например, целиком об этом. Учитывая его собственную тягу к властным и роковым женщинам — ничего удивительного.
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «Пошехонская старина» — отец протагониста.
* К. М. Станюкович, «Нянька» — капитан Василий Михайлович Лузгин.
* А. И. Куприн, «Яма» — Исай Саввич Шойбес, муж владелицы борделя.
* А. Алексин «Раздел имущества» — отец Веры.
* «[[Отблески Этерны]]» — король Франциск II, слепо влюблённый в свою жену Алису. Даже мальчишки в его королевстве знали, кому на портретах королевской четы следует пририсовать юбку, а кому — усы, только сам король ничего не подозревал, идя у неё на поводу.
** А заодно — если только любовник, а не муж, может считаться подкаблучником — герцог Анри-Гийом Эпинэ при той же самой Алисе. При том, что этот-то, [[Персонаж-призрак|насколько известно]], был орешком куда твёрже. Всё равно Алиса и на него действовала так, что он всю оставшуюся жизнь, до глубокой старости, ради неё был готов на всё, даже погубить всю свою семью в восстании.
* [[Первостепь]] — Сосновый Корень безумно любил свою жену Игривую Оленуху, не подозревая, чем та занимается за его спиной. Даже когда раскрылась правда о ней, ни единого: «Так вот она какая! А я-то думал…» со стороны Соснового Корня не последовало. Жалел лишь, что не остановил её вовремя. Хотя в этой книге мужчина, влюблённый ''не'' в Чёрную Иву, — уже удивительное разнообразие.
* [[Таня Гроттер]] — Гуня Гломов для Гробыни. «Я работаю у неё молодым человеком. Если Склепа чего сказала — надо выполнять. Шагать — значит шагать. Молчать — значит молчать, — тоном преданного служаки произнёс он».
* [[Волкодав|Мария Семёнова]] — большая любительница этого тропа, причём в основном именно подтипа.
** И за это над ней подшутил Лукьяненко в «Холодных берегах», устроив образу Волкодава основательную [[деконструкция|деконструкцию]]. «- Как про женщин говоришь! — с тоской и глухой яростью воскликнул верзила-кузнец. Это у него было больное место, видно, в диком краю до сих пор верховодили бабы».
* Сергей Тармашев, «Жажда Власти» — как и в «[[#Аниме, манга, ранобэ|Меланхолии Харухи Судзумии]]», персонажам приходится не допускать у попаданцев приступов очень-очень плохого настроения. И для одной из них применяется именно подход с сабжем: {{Q|Секрет психолога, которому в целях конспирации был присвоен псевдоним «Пси», оказался неожиданным: он всячески потворствовал мании величия Величайшей Стеллы, поощрял её звёздную болезнь, стоически выносил все её издевательства, капризы и так далее. В общем, демонстрировал готовность унижаться по первому её требованию. Но при этом постоянно с ней конфликтовал, предъявляя плаксивые претензии, и выглядел перед ней глубоко несчастным, словно они были не врачом и пациентом, а находящейся в отношениях парой, слабым полом в которой скорее являлся он, а не она. К удивлению маститых специалистов, это работало.}}

==== Зарубежная ====
* Братья Гримм, «Гензель и Гретель» — отец детей.
* В. Ирвинг, рассказ «Рип ван Винкль» — заглавный герой хотел заснуть, чтобы отдохнуть от своей жены.
* Ганс Христиан Андерсен, «Калоши счастья». Один из персонажей пожелал заглядывать в сердца других людей. Побывал он и у дамы, чье сердце напоминало полуразрушенную голубятню; «портрет мужа вращался в ней, как флюгер».
* Л. Кэрролл, «[[Alice in Wonderland|Алиса в Стране чудес]]» — Червонный Король.
** И [[Disney|диснеевская]] мультэкранизация. Только если в книге он тайком от жены милует приговорённых её к смерти, то в мультике [[Сменить сторону в адаптации|поддерживает смертные приговоры]].
* Джон Голсуорси, «Сага о Форсайтах» — Джолион «Джон» Форсайт. На протяжении всех книг с его участием его футболят между собой две сильные женщины: его мать Ирен и Флёр, на которой мама запрещает жениться, потому что отец Флёр некогда её [[Изнасилование — худшее из зол|изнасиловал]]. Тем не менее, женившись на гораздо менее волевой американке Энн, Джон под неё так не стелется, как под этих двух, и вспоминает о её «прекрасных русалочьих глазах» и супружеской верности только после того, как Флёр сообщает ему о своей беременности.
* Роберт Грейвз, «[[I, Claudius|Я, Клавдий]]» — великий Август здесь прочно под каблуком у своей жены Ливии, причём ему до сих пор настолько стыдно за то, как он увёл её от мужа, что [[Неконсумированный брак|осуществить свой брак]] с ней ему до сих пор [[Полшестого|мешают]] муки совести. Мысли её внука Клавдия по поводу обожаемой [[Промискуитет|Мессалины]] тоже в наши дни смело можно разбирать на мемы с тем самым наивным оленем. Правда, с его последним браком вышла субверсия: здесь Клавдий осознанно решил снять с себя всякую ответственность за рычаги власти, но не от большой любви к жене, а потому что рассчитывает, что её и её сыночка Нерона после него свергнут силы сторонников возврата к республике.
* [[Астрид Линдгрен]], «Рони, дочь разбойника»: отец Рони атаман Маттиас — крутой подкаблучник.
* Борис Априлов, «Лисёнок Лиско в Стране Квадратных Существ». Великолепная мини-зарисовка с двумя супругами — жителями страны под названием Квадратия. Жену зовут Октания, а мужа — Абрехт. ''Октания'' (дотошно): А туалетную бумагу ты купил?. ''Абрехт'' (с мрачной флегмой): Купил. ''Октания'' (с искренним восхищением, влюблённо глядя на мужа): Ты просто чудо! Если бы не купил, я бы тебе башку проломила.
* «[[Сага о Форкосиганах]]». Согласно легенде, [[Дракон (персонаж)|дракон]] императора Дорки Пьер «Кровавый» боялся только двух людей — жены и императора. Впрочем, насчёт последнего были сомнения…
* Р. Джордан, «[[Колесо времени]]»: каждый женатый мужчина — подкаблучник в той или иной степени. В Ebou Dar женщины носят ножи, которыми в наказание режут или убивают своих мужей.
* Т. Пратчетт, «[[Discworld|Snuff]]» — полковник. Очень долго во всём соглашался с женой, ни в чём ей не возражал и даже почти не отвечал, а только утвердительно хмыкал. Тем драматичнее оказалась сцена ближе к финалу, когда вскрылись давние преступления, связанные с торговлей разумными существами, и жена хотела их замять — но полковник резко выступил против и настоял на своём.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]» — Артур Уизли. А также, [[Фанон|по мнению фанатов]], его сын Рон после женитьбы на Гермионе.
** Впрочем, в случае Артура [[субверсия]]: в домашних вопросах Молли Уизли действительно является строгой и властной хозяйкой, но когда дело касается чего-то серьёзного, Молли подчиняется мнению мужа. Яркий пример — сцена на кухне дома Блэков, когда миссис Уизли никак не могла убедить Сириуса не рассказывать Гарри лишнего; не добившись ничего, Молли обращается к мужу с просьбой о поддержке, и Артур так спокойно и рассудительно высказывает свою точку зрения, что ей практически нечем возразить. То же самое было и тогда, когда Молли пыталась запретить Джинни участвовать в битве за Хогвартс. Ситуацию также разрулил Артур.
*** А ещё в Узнике Азкабана Молли была против того, чтобы рассказывать Гарри о том, что на него охотится маньяк-убийца, однако в конечном итоге соглашается с решением Артура рассказать парню правду.
**** В том и дело, Молли просит Артура высказать своё мнение, когда ''ей это нужно''.
** Похоже, и Вернон Дурсль, дядя Гарри. В отличие от жены, у него никаких причин отрицательно относиться к магическому миру не было.
*** Ну нет, подкаблучник бы не посмел регулярно приглашать в гости свою сестру, которую жена взаимно ненавидит! А если кто-то мешает Вернону жить, как ему хочется, и всем распоряжаться, то уж точно не жена.
* «[[Хроники Нарнии]]» — принц Рилиан под заклятьем Серебряного Кресла. Джил его в открытую называет подкаблучником, но его это не колышет. Но в итоге Зелёная Колдунья, которой он во всём подчинялся, от удара его же меча остаётся без головы.
** И дядя Эндрю из «Племянника чародея». Трясётся перед женой и вынужден выпрашивать у неё деньги. При этом осознаёт свою неполноценность и заливает её бренди.
* «[[Песнь Льда и Огня]]»:
** Эммон Фрей подчиняется Дженне Ланнистер.
** Отец Тайвина Ланнистера — после смерти жены новая пассия крутила им, как хотела, за что сам Тайвин после смерти отца прогнал её кнутами голой по улицам. Кто бы знал, что потом его собственную дочь тоже прогонят по улицам голой…
*** Есть намёки, что и сам Тайвин был подкаблучником, скорее всего налёты недругов, но Джоанна Ланнистер ему ближайшим советником точно была.
* Роберт Хайнлайн, «Чужак в чужой стране» — ''Его Высокопревосходительство, почтеннейший Джозеф Э. Дуглас, Генеральный Секретарь Мировой Федерации Трех Государств''. Все свершения свершаются под давлением супруги. Супруга, в свою очередь, внимательно прислушивается к рекомендациям личного [[астролог]]а. У астролога, таки да, божественный дар…
* [[33 несчастья]] — Джером Скволор. Больше всего на свете не любит спорить, даже когда это необходимо. А ещё не любит лососину, но обедает в любимом ресторане жены, где из лососины готовятся все блюда (включая десерты). Даже в отсутствие самой супруги.
* Барри Хьюгарт, «[[Bridge of Birds|Мост птиц]]»: Прародительница — умная, влиятельная, волевая и чудовищно злая повелительница, и перечащий ей — даже в мыслях! — едва ли проживёт долгую и счастливую жизнь. Не стоит также перечить её дочерям и внучкам. В романе фигурирует муж одной из дочерей Прародительницы, которого так и называют — Подкаблучник Хо (Henpecked Ho; в русском переводе он Размазня Хо). Хо полностью подчинялся своей жене и её сёстрам, а также и дочери — ну и, конечно, самой Прародительнице. Но потом Прародительница мимоходом велела уничтожить его научную работу, а ещё потом он узнал, что его дочь совершила гнусное убийство… в общем, [[Псих с топором|закончилось всё кроваво]].
* Очень частый типаж в произведениях Дзюнъитиро Танидзаки — влюблённый подкаблучник при властной и жестокой женщине.

=== [[Кино]] ===
* Фильм «Подкидыш» — классика: «Муля, не нервируй меня!»
* «[[Морозко]]» — отец Настеньки, как и положено мужу злой мачехи.
* «Финист — ясный сокол» — крестьянин Агафон.
* «[[фильмы Гайдая|Самогонщики]]» — [[аверсия]]. Планировалась вдобавок суровая, тощая и высоченная Клавдия — супруга Бывалого. Но при монтаже все отснятые (большую часть не успели отснять) сцены с Клавдией были вырезаны. Видимо, к счастью: вряд ли смотрелась бы Клавдия в исполнении '''самого Гайдая'''.
* «Покровские ворота». Оба мужа [[Мегера со скалкой|Маргариты Палны]] — бывший Лев Евгеньевич Хоботов и нынешний Савва Игнатьевич Ефимов. Хотя Хоботов робко пытается вырваться. А Ефимов сперва кажется крутым и самостоятельным, да и сам себя таковым считает, даже не осознавая, что попал под каблук.
** Создаётся впечатление что с юной Маргаритой Костика ждёт схожая судьба.
* «[[Зита и Гита]]» — Бадринатх, муж [[Злобный дядюшка|злобной тётки]] Каушальи .
* «[[Человек с бульвара Капуцинов]]» — мистер Томсон (Семен Фарада).
* «С глазу на глаз» — Джино Шакалуга.
** И вообще большинство персонажей сыгранных Паоло Вилладжо. Тут и знаменитый Уго Фантоцци, и Синьор Робинзон, и Лео Кавацци и др.
* «[[Riddick|Хроники Риддика]]» — лорд-командующий Ваако. Жена заставляет его действовать быстрее, чем он развивается, и даже навязывает ему собственные амбиции. [[С прикрученным фитильком]], так как осадить жену он может, она скорее манипулирует, чем командует им.
* «[[Смерть ей к лицу]]» — Эрнест Менвилл. Правда, однажды его жена всё же довела беднягу до ручки и сама же от этого пострадала.
* «[[Ёлки]]»-7 ― [https://youtu.be/zmuEI79HTZA?t=122 Денис], женатый на [[яндэрэ]] из предыдущей части. [[#Видеоигры|Ничего не напоминает]]?

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Папины дочки]]» — папа Веника.
* «[[Счастливы вместе]]» — Толик Полено (второй муж Лены).
** Нет, на самом деле таковым был как раз первый муж Лены — Женя Степанов. А хитроумный ''альфонс'' Толик только изображает сабж, на деле он вполне себе на уме (например, часто ведёт за спиной жены свою игру и посмеивается на ней вместе с Геной).
* «Дельта», второй сезон, глава «Семейный подряд». В центре повествования — разбойничья семейка: жутковатая супружеская чета зрелых лет и два здоровых молодых парня. Кто в этой банде атаман? Глава семьи? На первый взгляд так и есть: он «разделяет и властвует». Но настоящий тиран тут — мамаша семейства. Когда эта мегера оглашает свои решения — её муженёк только приговаривает «Как скажешь».
* «[[Galavant|Галавант]]» — Ричард.
* «Арабела» — муж Ксении принц Валебальд (с прикрученным фитильком), а также черт Блекота после женитьбы на учительнице музыки Мириам Мюллеровой.
* Комедийный «Да, дорогая».
* «[[Внутри Лапенко]]» — Шершняга и Роза Крепыгина, [[педаль в асфальт]]. Шершняга натурально спит на полу кухни, питается из собачьей миски и привязывается за ошейник к трубе.
* [[Friends|Друзья]] — Чендлер, после того как женился на Монике. [[С прикрученным фитильком|Не то, чтобы прям подкаблучник]], но если Моника чего-либо от Чендлера захочет — она всегда получит. Разве что не заставляет его убираться в квартире, ибо это слишком ответственное дело, вдруг он поставит диски не в том порядке, или (о ужас!) [[Обсессивно-компульсивное расстройство|передвинет стол не на то место]].
* «Все умрут, а я останусь» — отец Кати, хоть и является [[Адский папаша|адским родителем]], как и [[Скверная мамочка|жена]], но даётся понять, что супругу он и сам побаивается. Показателен момент, когда Катя умоляет горе-родителя не конвоировать её до школы. В ответ мужчина испуганно выдаёт: «Что я матери скажу?».
* «Кибердеревня» — Пал Сергеич. Нестандартный пример: жена его Галя-голограмма в принципе не живое существо, а ИИ-помощник, но настолько продвинутый, что умело психологически манипулирует хозяином. Поначалу — ради его же блага, чтобы перестал быть соплежуем и карьеру делал, а под конец 1 сезона — уже откровенно в злодейских целях, превращая Пашеньку в [[Алибабаевич]]а.

=== [[Телевидение]] ===
* «Кабачок 13 стульев»:
** Пан Владек, муж Терезы. [[С прикрученным фитильком]], так как иногда завуалированно высказывал свое мнение, что не прочь развестись. Впрочем, не стоит принимать его заявления за чистую монету.
** Анджей, муж Каролинки. Когда подруга той, Ольгица, в шутку говорит, что неплохо было бы познакомить Анджея с некоей пани Крапидловской (та, по наблюдениям автора правки, часто упоминалась героями, но ни разу не появлялась сама, по крайней мере, в сохранившихся выпусках), Каролинка возражает: «А кто же будет приносить мне кофе в постель?».
* «Городок» — работник [[Говорящее имя|по фамилии Каблуков]] по настоянию жены приходит к шефу просить о повышении. Шеф читает ему нотацию, как плохо быть подкаблучником, да ещё и заявляет: «В нормальной семье жена вообще не должна ничего решать!». Затем он отправляет его в коридор, а сам звонит по телефону — [[Лицемерие — это смешно|посоветоваться с женой]].

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Зуд между лопатками» (The Itch): у подкаблучника-мужа вдруг начали расти крылья. Буквально. И выросли-таки.
* [[Храбрая сердцем]] — Фергус, король шотландский. Критики очень удивляются, почему его до сих пор не свергли. Слабенький [[обоснуй]] — народ тоже боится королевы Элинор.
** На самом деле тут троп [[с прикрученным фитильком]]. Фергус — однозначный [[крутой король]], его авторитет непререкаем не только среди его людей, но и в других кланах. Но он явно больше любит сражаться, чем управлять государством, в то время как королева, напротив, — [[Искусный государь|умелый политик.]] Так что их брак, может, и не совсем типичен для своего времени, но вполне гармоничен, а сам Фергус — крутой подкаблучник.
* [[Микки Маус|Дональд Дак]] однажды увидел во сне, как женился на Дэйзи и стал по сути, её роботом-слугой. Проснувшись, он убежал и вступил в Иностранный легион.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Wakfu. Супруг властной Миранды — торговец Каброк, {{spoiler|он же Чёрный Ворон}}.
* «[[Simpsons|Симпсоны]]»:
** Иногда в этом амплуа выступал Гомер Симпсон, но потом он стал неуклюжим папашей.
** Эпизодический персонаж Чарльз Хесбар.
** Также в эпизоде — Джордж Буш-старший.
* [[Южный парк]] — похоже, что таким является Джеральд по отношению к Шейле (родители Кайла).
* «Гора самоцветов», серия «Куйгорож» — старик Пятань. Сам он, может, мужик и не злой, только глупый и ленивый, но прочно сидит под каблуком у властной жены Акульи.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Астерикс]]»: Госинни и Удерзо жаловали этот троп:
** Вождь непримиримой галльской деревни Вождикс у своей супруги Бонминь.
** Кузнец Автоматикс у [[бой-баба|своей супруги]], имя которой не названо.
** Боевитый старичок Ветераникс у своей — опять-таки неназванной — красавицы-супруги, которая моложе его на 60 лет. Бывают моменты, когда он охвачен состоянием берсерка, и тогда жёнушка понимает, что лучше не лезть под руку (именно такие моменты показаны в фильме с живыми актёрами «Астерикс и Обеликс против Цезаря»); ну а всё остальное время Ветераникс — просто игрушка в руках своей благоверной.
** И даже порою Цезарь у Клеопатры. Когда она в гневе — Цезарь только и может что приговаривать «Да, дорогая» и покорно исполнять то, что она велит.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Shaman King]] — Йо у Анны. При этом до известной степени крутой подкаблучник — когда дело касается всяких возвышенных материй и героических деяний Йо безусловно на коне (собственно именно за это Анна его, в своё время, полюбила и именно за это любит до сих пор), но вот когда дело доходит до бытовухи…
* [[Меланхолия Харухи Судзумии]] — Кён. Постоянно выражает свое неудовольствие действиями Харухи и грозится даже иногда ей не подчиниться и устроить бунт, но всегда делает, что она прикажет. Хотя это можно обусловить страхом за свою жизнь, так как Харухи может просто стереть его из вселенной… буквально.
** Впрочем, Ицки и Микуру подчиняются всегда, в отличие от Кёна: {{Q|Да какая разница, что бы мы ни говорили, ты ведь все равно слушать это не будешь.<br>
- А почему бы и нет? - согласился Коидзуми.<br>
Эээй! Кончай уже на все соглашаться! Можешь ты хоть разок с ней поспорить!? |[https://ranobehub.org/ranobe/187/3/1 Том 3, глава 1]}}
** Как будто этого мало, [https://ranobehub.org/ranobe/187/2/4 во время съёмок фильма] Кён чуть не влепил Харухи пощёчину.
* [[City Hunter]] — Ре и его заклятый враг Умибозу находятся под сильным влиянием своих подруг
* Naruto — Сай у Ино.
* Самый сильный муж — зигзагом главный герой: прикидывается подкаблучником чтобы защитить любимую жену, ведь он на самом деле крутой криминальный барон
* «Становление бога войны великолепным зятем» — главный герой притворяется таким, лишбы жена не узнала что он глава крупнейшего в городе консорциума, и командующий целым военным округом.
* Black Butler — Алексис Леон Мидфорд, впрочем главный герой тоже не отстаёт
* Oroka na Tenshi wa Akuma — демон Масатора Акуцу быстро попадает под каблук ангела-извращенки Лили Аманэ.
* «Монолог фармацевта» — Гаошунь может на службе ставить на место {{spoiler|наследника престола}}, а вот дома всё решает жена.

=== [[Видеоигры]] ===
* Jade Empire: одного из спутников протагониста так и зовут — Подкаблучник Хоу.
* [[Yandere Simulator]]: таков отец протагонистки. Что впрочем, немудрено, ибо её мать [[каков родитель, таково и дитя|такая же отмороженная]], как и дочь, и склонила будущего супруга к [[стокгольмский синдром|женитьбе]], держа в подвале. А отец этой матери и вовсе был подвергнут [[пытки ломают личность|морализации 40-часовыми пытками]], секрет которых передаётся в роду Айши из поколения в поколение.
* «Ведьмак 3: Дикая охота» — Геральта иногда называют подкаблучником Йеннифер. Особенно в этом выделяется Керис которая сперва дразнит этим Геральта на пиру, а потом по ходу побочного квеста заговаривает на эту тему с ведьмаком.
* Dynasty Warriors 8 — интеллектуалом и великим полководцем Сыма И легко помыкает его жена Чжан Чуньхуа. Да и их сыновья Сыма Ши и Сыма Чжао так же боятся матери.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Kara no Shoujo]] — любимая фраза некогда без конца подкалывавшего в [[Cartagra]] свою будущую супругу Сюго теперь — «Прости, Кадзуна!»
* [[Umineko no naku koro ni]] — Рудольф вжимает педаль в пол. {{spoiler|Когда даже не может перечить своей второй жене, когда она ему открыто говорит, что убьёт его сына от первой жены, если тот не согласится с их планом вырезать всю остальную семью.}}
* X-Change 3 — в нормальной концовке Асуки Такуя вымолит у нее в слезах и соплях обещание не уезжать учиться в Америку, а остаться с ним. Остаться-то останется, но равноправием в их отношениях и не пахнет — она тщательно натаскивает и следит за ним, он по-прежнему косячит в самые неподходящие моменты (как в эпилоге на свадьбе сестры).

=== [[Музыка]] ===
* [[Канцлер Ги]], «Август» — «Но червем быть подкаблучным вам так не к лицу, поверьте!».
* «Infornal Fuck» — «Ингвар подкаблучник» же.
«Ghetto Dogs» — «[[Именно то, что написано на упаковке|Подкаблучник]]».

=== [[Юмор]] ===
* Игорь Маменко в монологе «Подкаблучник» рассказывал, что он подкаблучников на дух не переносит… При том, что он сам подкаблучник ничем не лучше.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Освящённая традицией пара — [[герои и философы|древнегреческий]] философ Сократ и его жена Ксантиппа. Считается, что жена была крайне сварливой. Неизвестно, правда это или нет, но её имя стало нарицательным для [[Мегера со скалкой|стервозной жены]].
{{Q|pre=1|
Говорят, что однажды, не довольствуясь всеми теми оскорблениями, в которых она изливала досаду на Сократа, Ксантиппа в ярости вылила ему на голову ведро помоев.
— После такой бури, — только и сказал на это мудрец, — можно было ожидать, что гроза не пройдет без дождя!|Анекдот в устаревшем смысле этого слова}}
* По словам Наполеона, маршал Мортье был «храбрым человеком, но жена им помыкала».
** Ещё более известный маршал, Бертье (а как фамилии похожи!), военный министр и начальник штаба Наполеона. Мощнейший организатор, но нерешительный человек. Наполеон сам его и сосватал к дочке баварского короля, на чём погорел: Бертье попал под каблук и не поддержал Наполеона в нужный момент, а во время Ста дней (когда вернувшийся император хотел призвать бывшего помощника на старую должность) впал в депрессию и смертельно выпал из окна (вполне возможно, покончил с собой).
** Ещё один пример — Камилло Боргезе, муж сестры Наполеона Полины. Хотя он был князем ещё до того, как Бонапарт создал свою империю, жена тиранила его. Неудивительно, учитывая характер её братца!
** И сам Наполеон — [[с прикрученным фитильком]]. Он утверждал, что Жозефина была единственным человеком, который мог заставить его уступить в чём-то. Женился на Жозефине после освобождения её из тюрьмы, усыновил обоих детей от предыдущего брака, простил измену и выплатил огромные долги, которые она сделала в его отсутствие во время египетского похода. Последнее, однако, переполнило чашу терпения и вместе с неспособностью Жозефины родить наследника престола привело к разводу.
* Жена Авраама Линкольна обращалась с ним очень грубо. Считается, что у неё было биполярное психическое расстройство.
* Отец поэта Роберта Браунинга.
* По некоторым данным, таков был Джозеф Смит, основатель секты мормонов. Странно, почему же он в таком случае разрешил многожёнство? Может быть он надеялся, что жёны будут держать под каблуком друг друга, а не мужа?
* Александр Менакер же!
* Их всех во второй половине XX века переплюнул «Гений Карпат» [[Мамалыга и вампиры|Николаэ Чаушеску]], следующий мнению, капризам и прихотям своей жены ВО ВСЕМ. Даже речи под её пристальным взглядом стеснялся толкать.
** [[Братушки-славяне|Слободан Милошевич]] ему заметно уступал — Мира Маркович просто была более напористой, и мужа подталкивала, чтобы делал карьеру.
* И Горби со своей незабвенной Раисой Максимовной.

{{Nav/Family}}

До того, как это стало мейнстримом

2025-04-23T13:01:11Z

2A00:F3C:1DAB:0:1D4E:64A:43:5F3B: /* Кино */ да ещё в 30-е Юниверсал штамповали бесконечные сиквелы монстров! Нашёл, к чему притянуть!

{{TVTropes|OlderThanTheyThink|Older Than They Think|UrExample|Ur-Example|UnbuiltTrope|Unbuilt Trope}}
{{Вкратце|Это явление существовало задолго до того, как вошло в моду или получило нынешнее название.}}

{{Q|Первые дроны со сбросом описала ещё «[[Повесть временных лет]]», рассказав, как Ольга мстила древлянам за её убитого мужа Игоря и отправила на столицу древлян Искоростень (город, кстати, есть и теперь) птиц с горящим трутом, привязанным к их лапкам.|[https://dzen.ru/a/ZL4w95U-9WziSgVm Юрий Кот]}}
{{Q|Советские люди жили в коливингах и работали в коворкингах, питались органик-продуктами в крафтовой экоупаковке, занимались фитнесом в бесплатных джимах, как тру-урбанисты ездили на общественном транспорте, были бодипозитив и носили боди-френдли одежду из натурального волокна|Анекдот про [[унылый совок]] и современные прогрессивные тренды}}
{{Video|kYFkWip40C8|Советские мультфильмы-исекаи}}
[[Популярное заблуждение|Всем известно]], что это явление, жанр, приём появились сравнительно недавно! Это наш мейнстрим — мода, чума или достижение нового времени, в старые времена такого не было! Подождите, как это — было, да ещё и не раз? Просто называлось иначе и не считалось чем-то новым, а потому прошло незамеченным? Задолго до того, как «первые» громко совершили революцию, её без всякого шума уже сделали «нулевые» и «минус первые». А мы глядим в прошлое и удивляемся.
[[Файл:Chelyabinsk.jpg|справа|мини|300px|[[Город суровости и смога|Суровый Челябинск-кун]] носил маску до того, как [[ковидная эпоха|это стало мейнстримом]].]]
Иногда [[первопример]] тропа и возникновение повальной моды на него разделяет много лет. [[tv:UnbuiltTrope|Иногда деконструкция тропа оказывается впервые сыграна задолго до того, как широкое распространение получает прямой отыгрыш. Иногда даже реконструкция подоспевает сильно раньше, собственно, деконструкции.]] В разных видах искусства «много» своё — [[кино]] и [[видеоигры|видеогеймингу]] достаточно [[старше, чем интернет|десятков]], а [[литература]] и [[театр]] требуют уже [[старше, чем печать|сотен]] или даже [[старше, чем феодализм|тысяч]] лет. Часто такие вещи кажутся [[анахронизм]]ами, потому что не вписываются в наше стереотипное представление о тех временах.

Во всех этих случаях говорят, что троп отыгран '''до того, как это стало мэйнстримом''' (далее ДТКЭСМ). Сродни ему [[мета-пророчество]], если предвосхищается событие не в искусстве, а в реальной жизни, [[родился не в ту эпоху]], если таково не просто явление, а человек в целом, и [[история повторяется]] для исторических событий.

В чём-то схожее понятие — [[странности в первой части]], ситуация когда мейнстриму ещё только предстоит сформироваться.

== Примеры ==
* [[До того, как это стало мейнстримом/Видеоигры]]
* [[До того, как это стало мейнстримом/Реальная жизнь]]

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* «Перевёрнутый детектив», в котором преступник известен читателю с самого начала — древнеегипетская [[сказка]] «Правда и Кривда» (~1200 г. до н. э.).
* [[герои и философы|Античные эллины]] сочиняли [[фанфик]]и до того, как это стало мэйнстримом… точнее, нет — это у них ''и было'' мэйнстримом. [[Изменившаяся мораль|Оригинальность для автора и/или исполнителя вообще считалась недостатком, хороший творец должен был стоять «на плечах великих», а произведения, составленные из одних только цитат, без единого грамма отсебятины, срывали бурные овации]]. Одним словом, [[постмодернизм]]… [[педаль в пол|опять-таки]] ДТКЭСМ.
** Аналогично должны были выглядеть экзаменационные сочинения [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|китайских]] [[сюцай|сюцаев]]. Наличие хотя бы одной оригинальной мысли, не почерпнутой у мудрецов древности, было основанием дальше не читать, выставить <s>КГ/АМ</s> <s>кол с минусом</s> «из худших худший» и отправить учиться дальше ещё лет на десять. И то правда, какие ещё свои мысли, кроме неправильных, могут быть у человека без шарика на шапке? Но этому явлению ближайшая параллель в европейской культуре — не постмодернизм, а [[классицизм]] (и снова ДТКЭСМ).
** То же можно сказать и про [[Средневековье|раннее Средневековье]] (VIII—XII век, потом стало лучше). Почти все книги пишутся монахами-учёными-богословами. Всё на латыни. Практически все оригинальные (не переписанные) произведения напоминают курсовые работы нынешних студентов — это исследования трудов учёных и философов прошлого с множеством цитат (иногда и полностью из цитат состоящие — тогда ещё не придумали программу «Антиплагиат»). В большинстве произведений утверждается, что золотой век (очередной раз) уже прошёл, Римская империя развалилась и культурной эпохи больше не будет (когда читаешь их книги, кажется, что они ДТКЭСМ придумали [[постапокалипсис]], так как пишут они так, будто ''уже'' находятся в его эпоху).
* Японская классическая поэзия, братья и сестры. Спереть у предшественника половину хокку — не плагиат, а «хонкадори» — «следование изначальной песне».
* [[Голем]] — искусственный человек из глины, применяемый для трудной и чёрной работы — часто считается прообразом [[робот]]ов. Хотя Талос и другие древнегреческие [[квазиробот]]ы существовали ещё лет эдак за тысячу до легенды о Големе.
* Культ Эхнатона в [[Древний Египет|древнем Египте]] претендовал на эксклюзивный монотеизм ДТКЭСМ. Но «не взлетел» так, как планировалось.
** По мнению некоторых исследователей, культ Зевса в [[Древняя Греция|древней Греции]] тоже поначалу претендовал на эксклюзивный монотеизм. И тоже «не взлетел» так, как планировалось.
* В [[Справочник автора/Зороастризм|зороастризме]] (V—VI века до н. э.) был не только [[Единый Бог]], но и его [[пророк]], и [[дьявол]], и заповеди, и финальная битва добра со злом. Задолго до Иоанна Богослова. В нём же существовал «символ веры» до появления его в христианстве и «столпы» религии (включая слова, произнеся которые, можно считаться зороастрийцем) до мусульманства.
** С другой стороны, это сыграло против: соседям-язычникам была непонятна концепция единого бога, которому надо поклоняться вне зависимости от того, посылает он блага за поклонение или нет. А потом, когда зороастризм начал мутировать в Зерванизм, повышая Ангра-манью до статуса брата и равноценной силы, христиане начали плеваться, что, дескать, эти персы поклоняются брату дьявола.
* Говорят, что зороастрийцы считали, что «лживый Ахриман выродил дэвов и других демонов от [[месье знает толк в извращениях|сношения через зад с самим собой]]». И это задолго до шуток о [[Вуглускр|восставших из (з)ада]] демонах, ставших весьма популярными в России спустя много веков после крещения.
* Крестовые походы? Джихады? Про [[DEUS VULT|это благое дело]] ещё в Ветхом Завете написано.
* Анекдот про то, что рентгеновское излучение на самом деле изобрели в России в XVI веке. Летопись зафиксировала, что один дьяк сказал жене: «Я тебя, стерва, насквозь вижу!»
* Книга Судей описывает домейнстримный спецназ: {{q|pre=1|
— А потом Гедеон провел еще одну проверочку. Повел эти десять тысяч на водопой, и тех, кто пил из реки прямо ртом, опять-таки отправлял во второй эшелон, а тех, кто пил с руки, оставлял. Из десяти тысяч набралось триста. Эти три сотни он ночью и развернул вокруг мадианитянского лагеря.
— Сколько было этих твоих мадианитян? — деловым тоном поинтересовался кто-то.
— Хренова туча. В Библии сказано: «как саранчи». Вот, а у каждого из этих трехсот была труба и светильник в кувшине. По команде они разбили кувшины, замахали светильниками, затрубили в трубы — и рванули в атаку. В расположении противника начался неимоверный переполох, и эти триста спецназовцев расколошматили всю саранчу наголову… Вот так. Система предварительных тестов, с помощью которых выбирается один, из сотни. Ночное нападение отборного отряда на превосходящие силы противника. Подчеркиваю, с использованием спецсредств, прототипов нынешних светозвуковых гранат. Если все это не о спецназе, то я уж и не знаю, какого вам еще рожна нужно… А?|А. Бушков, «Четвёртый тост»}}

=== [[Театр]] ===
* Ганс Христиан Андерсен, «Любовь на башне церкви Святого Николая, или Что скажет партер» — интерактивная концовка задолго до появления видеоигр с ветвящимся сюжетом, книг-игр, форумных сюжетных игр и похожих интернетовских забав. Судьбу героини должны решить зрители: аплодисменты будут означать, что ей позволят брак с любимым; если же пьесу освищут, придётся выйти за того, кого сосватал отец.

=== [[Литература]] ===
{{Q|Особняком в самиздате стоит фанфик — цикл романов, написанный неизвестными авторами по мотивам романов об Анжелике А. и С. Голон. Известно два произведения этого цикла (машинопись): «Берберийская рабыня» (книга 4) и «Корона Плесси-Бельер» (книга 6).|[[Фанфик]]и, оказывается, распространялись через самиздат ещё в советские времена!}}
* Фольклорный персонаж [[Крабат]] — ученик самой первой школы волшебства, да ещё в готическом варианте.
** Джилл Мёрфи «Самая плохая ведьма» (1974) — школа волшебства за 23 года до «Гарри Поттера» Дж. К. Роулинг.
** Песня Аллы Пугачёвой «Волшебник-недоучка» (1978) — школа волшебства за 19 лет до Гарри Поттера.
*** Ле Гуин опубликовала произведение «Волшебник Земноморья» со школою волшебства ещё в 1968 году.
* Первый классический [[детектив]] — тут варианты:
** Трагедия «Царь Эдип»?
** Апулей, «Золотой осёл»?
** «[[Тысяча и одна ночь]]», «История о трёх яблоках»?
* Первый известный [[альтернативная история|альтернативный историк]] — Тит Ливий!
** Кстати, знаменитый Макиавелли (активно разбиравший труды Тита Ливия), который рассуждал об объединении Италии и массовых пехотных армиях в начале XVI в., тоже подпадает под сабж: Рисорджименто стало мейнстримом в 1850-е, регулярные армии появились лет на 200 пораньше. Конечно, это можно списать на ворчание «раньше было лучше», но тем не менее.
*** Да и в целом его «Государь» сейчас читается как хорошая научно-популярная книга по политологии.
* [[Артуриана]] — многоавторская фэнтези-медиафраншиза, которой уже более тысячелетия. До того, как о подобных словах вообще задумывались.
** Лично Кретьен де Труа — «киломэтр» фэнтези XII в., штамповавший романы про рыцарей короля Артура, даже не взятых из легенд, а вымышленных из головы. Авторы литературных новеллизаций и многоавторских проектов могут считать его своим духом-покровителем.
** А Томас Мэлори — первая попытка привести франшизу к единому канону<ref>Не считая, конечно, христианских богословов, которые в Библию всё-таки ''верили''.</ref>. В XV в. И получалось лучше, чем у сюжетной группы «Звёздных войн».
* Первый [[Тюнибё|поехавший]] [[Житель Страны Геймеров|ролевик]] в истории — [[Хитроумный идальго Дон Кихот Ламанчский]]!
* [[Барон Мюнхгаузен|Карл Фридрих Иероним фон Мюнхгаузен]] — [[Такой крутой, что уже смешно|Чак Норрис]] XVIII в: реальный барон любил в шутку прихвастнуть за столом, и в итоге байки о невозможной крутизне начали сочинять уже ''про'' него. А ещё в литературной компиляции этих баек есть форменная [[мультяшная физика]] вроде проваливания головы внутрь туловища.
* Мэри Шелли, «[[Франкенштейн|Франкенштейн, или современный Прометей]]» — роман о [[Безумный учёный|безумном учёном]] и бунтующем [[Искусственный человек|андроиде]] до того, как это стало киберпанком! Хотя тут дело в том, что Виктор Ф. и его творение стали [[Отец семейства Копиркиных|отцами семейства копиркиных]].
** А ещё именно её «Франкенштейн» многими считается первым произведением в жанре научной фантастики. Первым научно-фантастическим хоррором уж точно.
** И «Последний человек» — описание [[постапокалипсис]] за 150 лет до появления термина.
** Где Мэри Шелли, там и Байрон с поэмой «Тьма» — [[постапокалипсис]] в 1816, даже раньше «Последнего человека».
** Ной же ж! Всемирный потоп, ковчег. тоже постапокалипсис.
* [[Hans Christian Andersen|Ханс Кристиан Андерсен]], «Калоши счастья» (1838) **— сказка про [[Попаданец|попаданца]], причём сразу с [[Деконструкция/Попаданцы|деконструкцией]].
** Гёте, «[[Фауст]]» (до 1832) — заглавный герой вроде как попадает в Древнюю Грецию.
** [[Марк Твен]], «[[Янки из Коннектикута при дворе короля Артура]]» (1889 год) — [[попаданец]] в прошлое и [[прогрессор]] ещё до того, как научная фантастика сформировалась как отдельный жанр, а фэнтези пережило новое рождения (собственно, в «Янки» объяснения ни научного, ни магического — никакого нет). И деконструкция попаденцев и прогрессоров до кучи.
** [[Альфред Бестер]], «Феномен исчезновения» — в 1953 даже не предсказал, а уже прямо высмеял популярный ныне жанр «поп-попаданчества»: обыватели попадают в прошлое, как они его видят, и вполне довольны этим, хотя на самом деле Бен Гур никогда не был в Риме, с ним нельзя было закурить сигару, а Дизраэли не мог подвести героя на роллс-ройсе.
*** Это он глядя из современности «высмеял». А в рассказе особо высмеивания нет — [[Эскапизм|в авторитарном бесконечно воюющем государстве и эклектичное попаданчество лучше реальности]].
** [[Старик Хоттабыч|Лазарь Лагин]], «Голубой человек» (1967) — попадание в прошлое без прогрессорства, но с временной петлей.
*** Повесть «[[Не в ладах с именами|Майор Велл Эндъю]]» Лазаря Лагина, написанная в 1962 году, — фанфик на «Войну миров» Герберта Уэллса.
** Наталья Гайдамака «Меченая молнией» (1990) — попаданчество в параллельный мир + young adult + типа-фэнтези (но не фэнтези). А вот «двойник из параллельного мира» — это скорей из романтизма позаимствованный штамп.
* Эжен Сю, романы «Вечный Жид» (1845) и «Парижские тайны» (1842-43) — герцог Родольф был [[Бэтмен]]ом до того, как это стало мейнстримом. И даже Ф. М. Достоевский жалел, что не может писать вот так.
** Жюль Лермина, дилогия «Волки Парижа» (1876—77) — тайный союз парижских супергероев (!) против злого гения.
* Бальзак, авторская вселенная — «Человеческая комедия».
* Н. Г. Чернышевский угадал практически все основные тренды грядущего века. В «Повести в повести» (1863) постмодернизм появляется раньше модернизма, кроме того, там виден ремикс [[Гоголь|Гоголя]] с Диккенсом и присутствует кружок авторов-любителей, по текстам которых (перемешанных с текстами признанных писателей) читатель должен сам понять, что же хотел ему сказать автор, плюс игры с гендерами (не только переодевания девочек в мальчиков и наоборот, но и такие вещи, как рассказ героини о старом заскорузлом пуританине, под видом которого она явно выводит себя).
* Джозеф Шеридан ЛеФаню, «[[Кармилла]]» — дважды. Во-первых, этот рассказ о [[вампир]]ах вышел в 1871 г., за четверть века до приснопамятного [[Дракула|«Дракулы» Брэма Стокера]] (но заметно позже «Вампира» Полидори), а во-вторых, [[кодификатор|кодифицированный]] им штамп «вампирша-лесбиянка» расцвёл и вовсе целый век спустя, причём не в литературе, а в кинематографе.
* [[Жюль Верн]]:
** «[[Таинственный остров]]» (1873) — [[кроссовер]]: ввёл в сюжет и завершил линии [[Vingt mille lieues sous les mers|капитана Немо]] и [[дети капитана Гранта|детей капитана Гранта]].
*** А в романе «Робур-завоеватель» (1886) упоминается снаряд герра Шульце из книги «Пятьсот миллионов бегумы». ''Хотя не факт, что Жюль Верн был в этом первым…''
** В какой-то мере он был футурологом до того, как появилось такое понятие, и штамповал [[Мета-пророчество|мета-пророчества]] как нечего делать.
** Предугадал появление тропа «[[Выбросить в шлюз]]»: «Путешественники приступили к погребению Спутника. Его нужно было выкинуть в пространство, подобно тому, как моряки выкидывают в море трупы умерших на корабле людей. Вся операция совершилась очень быстро: Николь с Барбикеном осторожно вынули оконные болты, а взволнованный Мишель в это время приготовился бросить собаку. Окно открылось, и верный друг Дианы умчался в пустое пространство». («Из пушки на Луну»)
** [[Фанфик]] по роману [[Эдгар По|Эдгара По]] «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима» («Ледяной сфинкс»).
* М. Е. Салтыков-Щедрин, «Премудрый пискарь» (1883) — первый [[хикикомори]].
** Впрочем, тут пальму первенства оспаривают «Записки из подполья» Ф. М. Достоевского.
* «[[The Struggle for Empire: A Story of the Year 2236|Битва за Империю: История 2236 года]]» Роберта Уильяма Коула (1900) — первая в мире [[космоопера]]. В этом произведении автор, будучи британским патриотом, превратил «империю, над которой никогда не заходит солнце» в космическую. Однако произведение, вышедшее в 1900, настолько опередило время, что особых подражаний не вызвало, так как тогдашний мэйнстрим соответствовал классике [[Jules Verne|Жюля Верна]] и [[Герберт Уэллс|Герберта Уэллса]].
* Лидия Чарская — книги про девочек-институток и «обожание» ими друг друга за сто лет до аниме, манги и VN в жанре сёдзё-ай!
** Чарская знала вопрос изнутри (в 1885—1892 училась в Павловском институте благородных девиц). А в Смольном «обожание» имело место как минимум за 30 лет до Чарской (его живописала в своих воспоминаниях Е. Н. Водовозова).
** В самой Японии «Первым автором жанра юри была [[Ёсия, Нобуко|Нобуко Ёсия]], писавшая данные произведения в периоды [[Тайсё]] и [[Сёва]] двадцатого века. Больше всего Нобуко Ёсия работала в произведениях жанра [[эсу (жанр)|эсу]], который изображает любовную связь между [[Сэмпай и кохай|девочкой из старшего класса и более младшей]]. Жанр эсу описывает характер романтических отношений между девушками, который обычно заканчивался обращением девушек к гетеросексуальности и материнству.» (с) [[w:Юри (жанр)#История жанра|Википедия]]. Но это никак не отменяет того, что произведения в жанрах [[сёдзё]] и [[сёдзё-ай]] начали выходить уже в [[эпоха застоя|1970-е]], а взлёт популярности жанра приходится на [[бесславные девяностые]] и [[сытые нулевые]].
* [[Герберт Уэллс]], «Когда спящий проснётся» (1899) — [[антиутопия]] до классической тройки «[[Мы]]», «[[1984]]» и «[[Дивный новый мир]]».
** [[Джек Лондон]], «Железная пята» (1908) — [[антиутопия по Оруэллу]].
** Он же, «Алая чума» (1910) — [[постапокалипсис]].
* Валерий Брюсов, «Республика Южного Креста» — [[зомби-апокалипсис]] 1907 г. выпуска. Население вымышленного города косит не зомби-вирус, а эпидемия [[Crossed|психического заболевания]] неустановленной природы, но в остальном — по всем канонам.
** «Красный смех» Леонида Андреева — сюда же!
** «День триффидов» Дж. Уиндема (1951) содержит практически все обязательные элементы современного зомби-апокалипсиса — кроме, собственно, зомби.
* Прежде чем называть Толкина или Говарда «основателями современной фэнтези», почитайте лорда Дансени (1878—1957), которым они вдохновлялись. И Хоуп Миррлиз (1887—1978).
** «Час дракона» того же Говарда использовал типичные приёмы эпического фэнтези (пробудившийся тёмный властелин, способный убить его артефакт, поход героя за этим артефактом на край света)… за 20 лет до выхода в свет «Властелина колец», который считается [[кодификатор]]ом всего этого, а подражатели превратили это в штампы.
* Эдвард Морган Форстер, «Машина останавливается» — один из персонажей произносит прочувствованную речь на тему «какое же это благо — пересказывать [[пересказ]] пересказа пересказа, не ознакамливаясь с первоисточником». Кстати, автор придумал аватарки-эмодзи сильно ДТКЭСМ (1909).
* Псевдопереводная фантастика, написанная отечественным автором и опубликованная под «заграничным» псевдонимом — характерная примета [[бесславные 90-е|бесславных 1990-х]]? Мариэтта Шагинян напечатала остросюжетный фантастический роман «Месс-Менд» от имени американца Джима Доллара ещё в 1924.
* Даниил Хармс, «Елизавета Бам» (1927) — драма абсурда задолго до Беккета и Ионеско.
** Впрочем, Хлебников писал ещё более авангардные пьесы уже в 1900—1910-х (из них были поставлены «Ошибка смерти» и опера по либретто «Победа над солнцем»). Насколько известно автору правки, за постановку «Детей выдры» или «Маркизы Дэзес» так никто и не взялся.
* Роберт Хайнлайн изобрёл ''автопилот-для-автомобиля'' дважды: в 1941 году в «Детях Мафусаила» автопилот представляет собою нечто вроде существовавшей в действительности «программируемой сеялки» — особая проволочка доведёт автомобиль до пункта назначения. В «Уплыть за закат» (1987) автор в альтернативные 1950-е помещает полноценный автопилот на искусственном интеллекте. Также дедушка поднял тему «небинарного гендера» несколько раньше, чем это стало модным («Не убоюсь я зла» (1970), «Число зверя» (1979)). Придумал хиппи («Чужак в чужой стране», 1961) и был весьма не рад оказаться иконой движения хиппи (высмеивал свою «иконность» в «Числе зверя»).
** Сама идея ''автопилота-для-автомобиля'' нехитрая, в разных статьях «как будет выглядеть наш мир через 10 лет» высказывалась ещё в 1930-е, если не раньше.
** Азимов в 1953 написал рассказ «Салли», где автомобили без позитронного автопилота запрещены. Почти всем пришлось пересесть на автобусы; не по карману рядовому гражданину частный автоматомобиль.
* Станислав Лем:
** «Ничто, или Последовательность» — [[пародия]] на творческий метод [[Владимир Сорокин|Владимира Сорокина]] (в частности, на «Норму») более чем за десять лет до того, как Сорокин начал свои постмодернистские опыты.
** [[Мета-пророчество|Описывал в своем творчестве]] изобретения вроде электронных книг, аудиокниг, интернета. Описал виртуальную реальность еще до появления термина, реализовал идею «Матрицы» в романе «Футурологический конгресс» (1971)
** В пьесе «Существуете ли вы, мистер Джонс?» (1955) рассуждал о правах человека, на 100 % состоящего из протезов, задолго до «Двухсотлетнего Человека» Азимова, написанного в 1976.
* [[Астрид Линдгрен]], «Малыш и [[Карлсон]]» (1955-68) — стереотипным шведским именем Гюльфия стала ДТКЭСМ. Субверсия: это не ближневосточное имя. В переводе Беляковой отмечено, что «гюль» — отсылка к золоту, так что «Гюльфия» — что-то вроде «Золотце», а не тюркское «гюль» — «веселье, смех».
** В «Мио, мой Мио» она же описала типичный [[Мордор]]… за несколько месяцев до того, как Толкин опишет, собственно, Мордор.
* Пер Валё и Май Шёвалль со своим циклом о Мартине Беке (с 1965) писали «скандинавский [[нуар]]» задолго до того, как Стиг Ларссон и [[Harry Hole|Ю Несбё]] сделали направление мейнстримом.
* Энтони Бёрджесс, «[[Заводной апельсин]]» (1962) — современные бытовые системы объёмного звука 5.1 и 7.1. (Причём сей многоканальный звук воспроизводится, судя по всему, с обыкновенных виниловых пластинок. [[Не в ладах с матчастью|Что, мягко говоря, затруднительно.]])
* Николай Носов, «[[Незнайка на Луне]]» (1965) — это не только мета-пророчество относительно «[[лихие девяностые|лихих девяностых]]» на постсоветском пространстве (злые языки уверяют, что по этим агиткам капитализм и строили за неимением другого!), но и наглядное описание концепции «анального [[донат]]а» в играх free-to-play (см. главу про гостиницу «Экономическая») — практически каждый чих за донат.
** ''Почему «анального доната»? Типичная авиакомпания-лоукостер. Замечательная штука, если умеешь ею пользоваться.''
*** А вот и нет. У лоукостера некий минимальнейший набор удобств всё же есть. А тут — практически каждый чих за донат.
* [[Роджер Желязны]], «Долина проклятий» (1967) — «байкерский» постапокалиптический боевик более чем за десять лет до «Безумного Макса» с подражателями.
* Сэмюэль Дилэни. «Пересечение Эйнштейна» (1967) на несколько лет предвосхитило расцвет «нетаковости». Ну и первый чёрный и первый открытый гей среди лауреатов Небьюлы (но получил её не за это, а именно за выдающийся вклад в научную фантастику).
* «Повелитель воздуха» Майкла Муркока (1971) и «Да здравствует Трансатлантический туннель! Ура!» Гарри Гаррисона (1972) — романы в стиле [[стимпанк]], написанные задолго до появления самого слова «стимпанк».
** Определённые элементы стимпанка видны ещё в «Стальных пещерах» Азимова.
* Илья Варшавский, цикл «Дономага» — классический [[киберпанк]] ''в СССР'' и '''задолго''' ДТКЭСМ. Варшавский умер в 1974, за три года до того как Гибсон выпустил «Осколки голографической розы», а основной массив цикла про Дономагу вообще был написан ещё в 1960-х.
** Вернор Виндж. «Истинные имена» — умудрился написать классический киберпанк до того (1981), как был написан и издан «Нейромант» (1984) — «первый киберпанк», согласно [[популярное заблуждение|популярному заблуждению]]. Да и сам Уильям Гибсон «Джонни Мнемоника», «Отель „Новая Роза“» и «Сожжение Хром» напечатал пораньше, чем «[[Нейромант]]а». И сам термин «киберпанк» изобрёл Брюс Бетке как {{comment|название для рассказа|Только у него «киберпанк» был не социальным явлением, а конкретным отдельно взятым персонажем, который по жизни был «панком», но при том великолепно разбирался в «кибернетике», в результате чего он и был обозначен оксюмороном «киберпанк» — а уже потом другие подхватили идею, приняв «панк» за суффикс.}} (1983).
* К. И. Курбатов, «Пророк из 8-го „б“, или Вчера ошибок не будет» — взрослый неудачник, полагающий себя недооцененным гением, несправедливо прозябающим на автомойке и живущим со сварливой женой, попадает в свое прошлое в тело себя-школьника, чтобы изменить историю, предотвратив былые ошибки, отомстив школьным врагам и найдя любовь. {{spoiler|Ничего у героя не получается, только хуже делает - а все потому, что личность он препоганейшая.}} Книга написана в 1974 г. и [[Ошибка позиционирования|почему-то]] издавалась как детская литература.
** Такой исекай и у Джорда Мартина есть, «Тупиковый вариант» в официальном переводе. Главзлодей мстит героям за подростковый позор, перемещаясь во времени в себя более молодого. Попутно некисло так обогащается, отбирая их достижения с помощью своих постзнаний. {{spoiler| К счастью, герои в какой-то момент понимают, что во-первых он сам закомплексованная мразь - с такими мозгами мог и честно подняться, - а во-вторых он не заберёт то, о чём не знает. В итоге злыдня опять подняли на смех и тот самовыпилился. Вот только похоже он задумал новую гадость, опять совершив скачок во времени - более старое тело при этом умирает, от чего копы и поверили в суицид.}}
* [[Сергей Лукьяненко]], «Тринадцатый город» — деконструкция жанра [[молодёжная антиутопия|молодёжной антиутопии]], изданная в 1986 г., за 30 лет до распространения жанра.
* Умберто Эко, «[[Маятник Фуко]]» (1988) — читается, как пародия на «Код да Винчи» и «Assassin’s Creed» вдобавок. Вот только вышел он за 15 лет до первого. Скорее, это Дэн Браун и авторы «Ассасина» прочитали «Маятник Фуко» и решили, что автор подал отличную идею для коммерческого проекта. И произвели [[Реконструкция|реконструкцию]].
* Ричард Флинн «В стране слепых» (1990) — протагонистка — успешная чёрная девушка, не гнушающаяся программированием и между делом вляпывающаяся в заговор 150-летней давности… Задолго до того, как [[Толерантная сволочь|таких персонажей стал требовать Голливуд]].
* Кевин Джей Андерсон, трилогия «Игроземье» (1989—1990) — фактически [[ЛитРПГ]] про попаданцев в мир, управляемый правилами настольной игры. А попаданцев в игру писали и до него: это и оригинальная книга «[[Джуманджи]]» (1981), и «[[Алиса в Зазеркалье]]».
{{Q|Я решила посвятить свою жизнь не себе, а брату. Так ведь часто бывало с сестрами великих людей. Они даже не выходили замуж. И я не выйду. Ни за что! Никогда! Это точно. {{Spoiler|Лёва}} уже знает об этом. Сперва он возражал, но потом согласился|{{spoiler|Анатолий Алексин, «Мой брат играет на кларнете», 1968 год}}}} Люди, которые потеряли дар речи, нет, это не отрывок из японского ранобэ про комплекс братика и инцестуозную сестру, возможно, с замашками [[яндэрэ]], феномен братского комплекса в асексуальном ключе ещё в 1968 году деконструировал изнутри, от лица той самой сестры, Анатолий Алексин.
* Ллойд Биггл-младший в рассказе «„Какая прелестная школа!..“» (1966) описал вебкам-индустрию. Причём какой-то идиот додумался смешать её с системой среднего (весьма среднего!) образования.
* Леся Украинка «Лісова пісня» — часть персонажей разговаривает ядрёным рэпом…
* Арсений Миронов, трилогия «Древнерусская игра» — [[Попаданец в литРПГ]] ДТКЭСМ (1998—2002).
* Джеймс Блиш, цикл «Панспермия» — повести про [[Транс-человек|транслюдей]], написанные за тридцать лет до появления трансгуманизма.
* Владимир Кузьменко, «Древо жизни» — первую половину первого тома можно было бы принять за типичное попаданчество, с гаремом и нагибаторством, конца [[Сытые нулевые|нулевых]], вот только написан он был на самом излёте перестройки.
* Агния Барто, «Отложу на потом» — описан феномен прокрастинации до эпохи цифрового века.
** У неё ещё много чего. «Разрыв» — описание расставания парня с девушкой-нарциссом: «Ты у самой себя в плену,/ И любишь ты себя одну. / И, даже чувствуя вину,/ Не дашь себя переупрямить». «Апатия» — депрессия и выгорание: «Пропускает наш Андрей / Школьные занятия, / Уверяет наш Андрей: / — У меня апатия./ У меня апатия, / Еле встал с кровати я», то же самое в стихотворении «Хандра»: «Мне скучно с самого утра. / Тоскливо целый день. / Мне говорят, что я хитра / И это просто лень». Словом, не мишкой и зайкой едиными.
* {{Q|У Анатолия Алексина в рассказе "Неправда" нашла интересный момент. <br>
"Мама была машинисткой. Работу она брала на дом. Ей казалось, что отлучись она из квартиры лишь на день – и случится что-то ужасное, произойдет какая-нибудь непоправимая катастрофа" <br>
В общем, удалёнка [[Именно то, что написано на упаковке|до того, как это стало мейнстримом]]. Советский вариант.|Телеграм-канал "Артурова, читай!"}}

=== [[Кино]] ===
* До того, как кинематограф стал мейнстримом, существовали его менее удачные предки — праксиноскоп, фенакистископ, кинетоскоп и т. д. С точки зрения современника изобретение Люмьеров не взялось ниоткуда, а было просто коммерчески успешным воплощением идеи, которую мурыжили уже полвека.
* Братья Люмьер были не только пионерами кино, но они же пытались делать цветную фото- и киноплёнку (собственно говоря, знаменитый своими цветными фото Прокудин-Горский активно пользовался их наработками, а после эмиграции и активно сотрудничал). До мейнстрима конца 1930-х ещё было не одно десятилетие.
* Засилье ремейков в 2010-е, говорите? В 1930-е было нормой, когда один и тот же фильм переснимали с разницей в несколько лет, порой даже тот же режиссёр! А что: технологии тогда развивались быстро, почему бы не сделать из немого кино — звуковое, повысить качество плёнки и спецэффектов. Знаменитое «Прибытие поезда» сам Луи Люмьер переснял в 1932 году в стереоформате — 3D-ремейк классики ДТКЭСМ! В 1950-60-е прошла вторая волна, когда фильмы переснимали уже в цвете.
** Особенность современных ремейков в том, что они начали выходить ''без'' появления новых технологий и выглядят очень похоже на свои прототипы. Раньше — наоборот (нельзя спутать «[[Лицо со шрамом]]» старинное и новое). Поэтому и выглядят современные ремейки ненужными.
*** Тоже ДТКЭСМ: например, «Газовый свет» (1944) не только является ремейком фильма «Газовый свет» (1940), но его создатели ещё и выкупили права на оригинал и пытались его в буквальном смысле полностью уничтожить.
** Кстати, переснимать с живыми актёрами свои мультфильмы «Дисней» начал тоже не в десятых.
* Своего рода субверсия с репрезентацией в кино. До того, как в XXI веке это стало зашкаливающим мейнстримом, это было… да постоянно это было. И сильные героини в фантастике («Чужой», «Терминатор», «Секретные материалы»), и крутые героини боевиков («Дикие улицы», «Рыжая Соня»), и просто сильные женщины (список будет бесконечным, начиная хоть с «[[Унесённые ветром|Унесённых ветром]]»). Что до чёрных, в 1970-е такие герои в B-movies были настолько в моде, что сложился целый жанр Blaxploitation; а уже в 1980-90-е в любой команде героев почти обязательно был один ''token'' чёрный (про что много шутили уже тогда). Это не мешает современным кинематографистам делать вид, что до них была выжженная пустыня расизма и патриархата, а комментаторам в Рунете брюзжать, что «про одних баб и негров снимают».
** Вот в выборе режиссёров и аниматоров Запад действительно был патриархальнее. Рассказывая о женщинах в истории анимации, западные авторы с трудом выискивают отдельных раскадровщиц у Диснея. Тем временем в СССР мультфильмы вовсю снимали режиссёры [[Сёстры Брумберг|Валентина и Зинаида Брумберг]], Александра Снежко-Блоцкая, Инесса Ковалевская и другие. И никто не считал это ни прорывом, ни уступкой феминисткам: кто работу умеет делать, тот её и делает!
* «Die schwarze Mühle» (1975, ГДР) — готичная [[школа волшебства]] про [[Крабат]]а задолго до этого вашего Гарри Потерра. Минус экранизации — [[А ты не староват для школьника?]]
* «[[Бегущий по лезвию]]», «Трон» и «Мир на проводе» были сняты раньше, чем появилось понятие «киберпанк». Уильяму Гибсону даже пришлось внести правки в «[[Нейромант]]а», чтобы не подумали, что он передрал идеи из «Бегущего».
** Собственно, чуть позже «писатели в зеркальных очках» торжественно приняли Дика и Скотта в «почётные киберпанки» как праотцев движения.
* «В бреду» — внутримировой пример: одна из персонажей сериала, [[Сценарист-неудачник|сценарий которого пишет главгерой]], «стала всегда носить с собой бутылку воды до того, как это стали делать все».
* Некоторые приемы из фильма-концерта «Завтра представление» (СССР, 1977 г.). В финале клоунская реприза «Бокс». Снято оператором, непосредственно рядом со «спортсменами» с ручной камеры. И оператор почти что сам участвует в поединке. Местами действо ускорено. В боевиках такой прием стал использоваться больше в годах 2000-х. Иной раз вплоть до того, что не понятно кто кого победил.
* Советский фильм «Западня» Виктора Жилина (1965 г.) — нео[[нуар]] лет за десять до появления неонуара.
** До СССР нуар докатился как раз где-то в 1960-е. Отчетливо видно, если отслеживать советские шпионские фильмы, где иногда использовали эту эстетику и не стеснялись.
** Это смотря с чего считать нео-нуар. Потому что вполне нео-нуарные «Лифт на эшафот» Луи Маля, «Око лукавого» Шаброля, «На последнем дыхании» Годара, «Злые остаются живыми» Куросавы были пораньше 1965.
* «Каков отец, таков и сын» (1961) — обмен телами между родителем и ребенком задолго до «Чумовой пятницы» и других подобных.

** Задолго до этого, ещё в 1882 году британский писатель Ф. Энсти опубликовал повесть-сказку «Шиворот-навыворот, или Урок отцам» как раз про обмен телами между отцом и сыном-подростком.
*** «Тварь на пороге» Лавкрафта (1937 г.) как раз про это. Отец ворует тело дочки, потом зятя, {{spoiler|потом своего убийцы}}. И если верить Википедии, у Филиппыча было минимум ещё два источника вдохновения.
* «[[Советская кинофантастика|Космический рейс]]», советский фантастический блокбастер 1935 года. Первая попытка научно достоверно показать невесомость и лунную гравитацию… когда ещё никто подобного не видел в реальности.
** А у Клушанцева в «Дороге к звёздам» (1957) показана (и описана!) космическая станция типа «Стэнфордский тор». До которого в Стэнфорде додумаются через 18 лет. И опять же реалистичная невесомость — когда ещё даже Гагарин не летал.
* «Плюмбум, или Опасная игра» (1986) — [[перестроечное кино]] про подростка, возомнившего себя супергероем. [[Деконструкция]] супергероики… задолго до того, как сама супергероика вошла в моду на советском и постсоветском пространстве.
* «[[Старикам тут не место]]» — тот случай, когда показанное в фильме стало толчком к воплощению в жизнь. Речь, конечно, о глушителе для [[дробовик]]а Антона Чигура: в реальном мире таких устройств попросту не было по причине их полнейшей бесполезности. Фильм породил спрос, и он был удовлетворён: фирма SilencerCo создала глушитель Salvo-12, который… нет, не эффективен, просто допускает стрельбу дробью (а не пулей) и не совсем бесполезен. В настоящее время глушители для ружей уже не редкость, но за редкими исключениями они предназначены только для пулевой стрельбы.
* «Тайна острова Бэк-Кап» и «Похищенный дирижабль» К.Земана, частично его же «Барон Мюнхгаузен» — подзабытые [[Пиво, кнедлики и Швейк|чешские]] фильмы, которые великолепно предвосхитили популярный в будущем [[стимпанк]]. За 30 лет до того, как этому придумают название.
* «Тема» Глеба Панфилова — перестроечное кино, снятое ещё при Брежневе. ЧСХ, было отправлено на полку и вышло в прокат как раз в перестройку.
** Аналогично — «[[Покаяние]]» Тенгиза Абуладзе. Один из знаковых перестроечных фильмов, снятый на самом деле до перестройки и положенный на полку.
* «Фотодрама творения» (1914) — звуковое кино в эпоху немого кино.
* «Мой нежно любимый детектив» (1986) — задолго до моды на феминизацию в Европе и США в СССР сменили пол и Шерлоку Холмсу, и доктору Ватсону (и по сей день фильм остается единственным, где феминизированы оба героя).
** «Остров сокровищ» 1937 года с девочкой Джейн Хокинс смотрит на этого «первопроходца» с недоумением.
** И строго говоря, это не смена пола: Шерлок Холмс и доктор Ватсон в мире фильма — тоже вымышленные персонажи, а главные героини — сотрудницы музея, носящие те же фамилии.
* Студия Universal создала собственную киновселенную ужасов, в которой существовали доктор Джекилл и мистер Хайд, граф Дракула, Человек-Волк, мумия, Человек-Невидимка и чудовище Франкенштейна еще в первой половине двадцатого века, слегка захватив начало второй. Они же и тогда же начали устраивать кроссоверы между своими персонажами.
* «Цена страха» (адаптация «Всех страхов мира» Тома Клэнси) 2002 года — в оном же 2002 evil russian бомбят Грозный химическим оружием Novichok.
* «Волк» (1994) и «Кровь и шоколад» (2007) — тема любви между простым смертным и сверхъестественны существом раскрыта задолго до этих ваших «[[Сумерки|Сумерек]]»! Но на момент появления обоих фильмов подобные мелодрамы были еще не в моде, и поэтому удачный во всех отношениях «Волк» к тому времени, когда тема стала по-настоящему актуальна, уже забылся, а провалившийся «Кровь и шоколад» никому не оказался интересен. А ведь дешевые мелодрамы с тупыми оборотнями вполне могли сравнивать сейчас с каким-нибудь из них, а не с пресловутой «Сагой».
* Джон Кассаветис был инди-режиссёром до того, как это стало мейнстримом. На рубеже 1950—1960-х годов Кассаветис начал снимать малобюджетные фильмы за пределами Голливуда и студийной системы, исключительно на собственные деньги, вырученные от актёрских работ в мейнстримном кино, на табуированные и остросоциальные темы. Эпоха «[[Новый Голливуд|Нового Голливуда]]», когда авторский подход стал нормой для американского кино, расцвела только в 1970-е годы.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Про Сидорова Вову» ― призывник Сидоров привёл с собой маму намного раньше, чем [https://www.yahoo.com/lifestyle/granderson-gen-z-applicants-bring-100028489.html зумеры приобрели обыкнивение приводить с собой родителей на собеседования].

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Скуби-Ду! Динамит|Чудо-пёс Динамит]]» (1976) — эпизод «Что сейчас, глупенький Узколоб?» (1 сезон, 2 серия). Супергерой Синий Сокол, [[Копиркин|беззастенчиво скопипащенный]] с тогдашней очень светлой версии Бэтмена, расплатился в магазине Соколокредитной картой. За двадцать с хвостиком лет до выхода «Бэтмена и Робина» с его приснопамятной Бэт-кредиткой.
* «[[Скуби Ду: Забавные состязания Всех мультсупер звёзд|Скуби Ду: Забавные состязания „Всех мультсупер звёзд“]]» (1977) — капитан «Поганок» Мямля был приземистым антропоморфным псом, обожающим стоять на задних лапах и держать <s>руки</s> передние лапы в карманах, почти за пол века до возникновения мема «Чилловый парень».

=== [[Телесериалы]] ===
* В один из сериалов вставляется пассаж об «объективизации женщин». Вы наверняка представили себе современный сериал от Netflix, но нет, это второй сезон сериала «[[Кости]]». А это, на минуточку, 2006-ой год, когда даже понятия «SJW» не придумали.

** Ну, вообще-то, про объективизацию женщин исследователи начали активно говорить ещё как минимум с 70-х, когда набирал обороты феминизм второй волны. Просто в 1990—2000-е сабж слегка затих… [[История повторяется|чтобы вернуться в 2010-е]]. Скорее для нас, живущих в первой половине XXI века, это выглядит как сабж, потому что мы застали феминизм третьей волны, инициировавший новые дискуссии об этом, а на Западе это уже довольно старая тема.
* «[[Счастливы вместе]]» — обьединение «БЕЗ БАБ» (аббревиатура, означающая «Борцы Екатеринбурга За Беспощадное Абсолютное Бабоисстребление»), в котором состоит Гена Букин и все его товарищи мужского пола, пародировало так называемые Мужское Движение/Мужское Государство… до того, как данные организации вообще возникли на просторах СНГ.

=== [[Комиксы]] ===
* Автор правки боится ошибиться, но… ранние выпуски «[[Приключения Тинтина|Приключений Тинтина]]» (выходили от начала до середины 1930-х, действие происходит в самом начале тех же 1930-х) — кажется, первый, или как минимум первый среди широкоизвестных, масскультурный сюжет о борьбе отважного героя с наркомафией. Мейнстримом подобные сюжеты, кажется, стали значительно позже…
** Так и подпольная торговля наркотиками в промышленных масштабах — это глубоко послевоенное явление, когда США и Западная Европа вкусили благополучия общества потребления, а эксперименты с различными веществами (от [[Синий мет|амфетамина]] до [[ЛСД]]) привели к запрету их легального производства и применения. Конечно, о неприятных «побочках» того же кокаина или морфия знали ещё в начале XX в., но в те бурные годы «жить быстро и умереть молодым»/«человек внезапно смертен» как раз было мейнстримом — достаточно вспомнить, как прошлась по Европе та же «испанка», или про наступление антибиотикового мейнстрима только в конце 1930-х с изобретением пенициллина.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Фильмы студии Ghibli|Небесный замок Лапута]]» — одно из самых известных аниме в жанре стимпанк. Снятое раньше, чем придумали само понятие «стимпанк».
** Еще за десять лет до Лапуты в сходной стимпанковой стилистике было «Кругосветное путешествие Кота с сапогах». И вообще, в этом мультфильме есть фишки (антропоморфные кот и свин, летательные аппараты хитрой конструкции), типичные для работ Миядзаки, которые выйдут в 80-90-х.
* Ну-ка, дорогой читатель, назови мне первую [[Деконструкция|деконструкцию]] жанра меха! «[[Евангелион]]»? Садись, два с минусом. [[Zambot 3]]? Уже намного ближе, но [[Популярное заблуждение|всё-таки не оно]]. Первая деконструкция мехи — это The Moon Джорджа Акиямы, манга 72-73 годов выпуска. Да, она выходила в то же время, что [[Mazinger Z]]. [[Труднодоступное произведение|Увы, больше о ней ничего узнать не удалось]].
* [[Paranoia Agent]] — в 5 серии мы видим комичную (насколько это возможно для жанра триллер) деконструкцию такого явления, как [[тюнибё]] (когда человек на полном серьёзе отыгрывает некий крутой художественный образ без оглядки на реальность). Сам термин «тюнибё» впервые появится только спустя шесть-семь лет после премьеры «Агент паранойи», благодаря аниме «[[Chuunibyou demo Koi ga Shitai!]]».
* Он был призван стать героем, но получил вместо оружия щит и теперь за него вынуждена сражаться его безэмоциональная компаньонка, но учит обращаться со своим щитом как с оружием и обрастает гаремом? Еще до общеизвестного [[Tate no Yuusha no Nariagari]] эту тему, пусть и в жанре комедийного этти-школьного гаремника, обыгрывал Absolute Duo.
* Поразившая огромное количество работ [[синдром Макгроу|вымышленная болезнь ханахаки]] кажется впервые выявленной в манге Hanahaki Otome только тем, кто не читал «[[w:Пена дней|Пену дней]]» Бориса Виана.
* [[Soul Eater]] — боевой маг Гирико, защищающий тело от атак вражеских клинков при помощи [[Верная бензопила|цепной пилы]] и её же использующий в качестве оружия. За 10 лет до того, как некий Тацуки Фудзимото стал рисовать своего [[Chainsaw Man|Бензочела]].
* IsekaI Ojisan — активное обыгрывание тропа. Если Такафуми воспитан на современной нам исекайной жвачке, то его дядя был отаку еще в девяностые, когда исекай еще не успел выработать современные штампы, и поэтому их воззрения на должное поведение героя в другом мире кардинально различаются. Лоли-эльфийка, ругающаяся на своего спасителя — цундере, которую надо взять в гарем или попросту психически ненормальная дура, которую надо сразу отшить? После перемещения стоит ли сразу идти в деревню за квестами или присмотреться сперва, чтобы сельчане не приняли за посланника диавола?
* Задолго до [[Girls und Panzer]] существовала Sailor Fuku to Juusensha, где девочки тоже рассекали на танках и сражались за школы в составе стилизованных команд. Только моэ там было заметно меньше, рейтинг чуток повыше за счет грудей и бранных слов, вместо Катюши были бухие колхозники (да, на танках катались и мужики) на Т-55, зато была кампфгруппа Пайпер во главе с тоже комплексующей из-за роста Йоко Пайпер.
* «Те, кто охотится на эльфов» — стёбная пародия на исекай ''ранобоидного толка''. [[Мэри-Сью|Герои]] с [[Имба|читерскими]] способностями, [[Неуклюжий маг|бестолковая]] [[Прекрасная волшебница|эльфийка]], [[Закон об оружии в фэнтези|огнестрельное оружие в фэнтези]], сюжетный [[фансервис]], [[Ситком|эпизодические приключения]] без начала, конца и глобального сюжета, за пятнадцать лет до расцвета популярности жанра.
** Ну… как бы сказать, это не классический иссекай, а скорее напоминало вполне известных [[Slayers]]… насчет отсутствия сквозного сюжета — глупость, основная цель попаданцев — вернуться домой и ради этого они творят самую лютую дичь вроде гигантификации особо сильной и злобной эльфийки, чтобы только узнать есть или нет на её теле часть магической татуировки (весь город узнал — нет).

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — Адептус Механикус назначили Императора воплощением Омниссии задолго до того, как поклонение ему стало мэйнстримом у всего остального человечества.
** Капеллан Несущих Слово Эреб заработал прозвище «первый еретик», ибо осознанно поклонялся Губительным Силам задолго до того как этому пришёл его легион и примарх. Собственно, с подачи Эреба и стартовали многие события Ереси.
** Сам Лоргар написал книгу «Лектицио Дивинитатус» и будучи религиозным фанатиком, активно насаждал культ божественности Императора, что вызывало у многих (включая самого Повелителя Человечества) крайнее неудовольствие. Тысячу лет спустя после Ереси Хоруса, наработки Лоргара дали свои плоды и поклонение Богу-Императору стало мейнстримом.
** Роман Й.Уотсона Space Marine (1993) (у нас известен под надмозговым названием Инквизиторы космоса) сделал из наследников Рогала Дорна мазохистов-гачимучеников задолго до выхода соответствующих фильмов. Иного пуриста сеттинга от происходящего там охватит испанский стыд, но по факту это просто отражение происходящего трэш-угара ранних редакций «сорокатонника».
* В [[шахматы|шахматах]] такое бывает сплошь и рядом:
** Знаменитый Филидор (1726-95) играл в строгом позиционном стиле, вызывая своей «скучной» игрой, вызывая презрительное «фи» у мейнстримных итальянских романтиков с их быстрыми атаками и матовыми комбинациями. 100 с лишним лет спустя пришёл первый чемпион Вильгельм Стейниц (1836—1900) и «порядок навёл».
*** Справедливости ради, вовсю играл «по Филидору» Говард Стаунтон (1810-74), но в силу быстрой потери оным шахматной «силы» (уже на знаменитом турнире в Лондоне 1851 года Стаунтон занял только 4-е место), это так и не вошло в моду.
** В свою очередь, теорию Стейница побежали свергать гипермодернисты в 1910-20е. Но ещё до них идею фигурного давления на центр активно развивали Михаил Чигорин (1850—1908) и Луи Паульсен (1833-91). Последний, кстати говоря, ещё и играл сицилианскую защиту, времена ультра-мейнстрима для которой наступят только после Второй Мировой (когда СССР выпустит в шахматный мир целую плеяду талантливых шахматистов).
*** Дополнительное комбо — партия [https://vk.com/@chessgames-razbor-partii-chigorin-lpaulsen Чигорин-Паульсен (1881)], где оба соперника разыграли схевенигенский вариант «сициалинки» (получившем название в честь турнира 1923 года и ставший модным аж в 1970е), да ещё и в самой что ни на есть мейнстримной ветке!
** Пол Морфи — не просто домейнстримный чемпион (и до него были тот же Филидор, Лабурдонне, Стаунтон и Андерсен), но и по сути агрессивный шахматист-универсал (вроде Таля, Спасского или Фишера) середины XIX в.! Да, комбинационное чутьё у него было великолепное, но в отличии от всех прочих игроков того времени, Морфи ещё и активно подготавливал позицию для атаки (в первую очередь, активно жертвовал пешки и фигуры ради достижения перевеса в развитии) — отчего и оказался на голову выше всех прочих!

=== [[Музыка]] ===
* «[[Зловещая органная музыка|Токатта и фуга ре минор]]» рядом музыковедов считается слишком опережающим своё время произведением, в связи с чем они ставят авторство Баха под сомнение.
* Кто придумал рок-н-ролл? Ну, это все знают: Чак Берри, который подслушал свой главный хит у [[Back to the Future|Марти Макфлая]]. Отнюдь: даже в мейнстриме Чак не был пионером, Билл Хейли (от которого и пошло название), Фэтс Домино и Айк Тёрнер гарантируют это. Вот только Роберт Лерой Джонсон (тот самый мужик, который продал душу [[Supernatural|демону перекрёстков]] за талант блюзмена) [https://youtu.be/QV9ValmtlEc играл] самый натуральный рок-н-ролл ещё в начале 30-х. И далеко не факт, что он был первым.
* Музыкальные клипы стали мейнстримом в 1960-е благодаря передаче Top of the Pops на BBC. Но существовали и до того; Леониду Утёсову сняли клип «Пароход» аж в 1939!
** [[Шутки ради]] Утёсову приписывают и политкорректность ДТКЭСМ — извозчик у него требует называть себя «водителем кобылы»!
* Velvet Underground играли «альтернативу», панк, постпанк и нойз ещё в 1960-е! Брайану Ино (основателю стиля эмбиент) даже приписывают фразу: «Мало кто покупал их пластинки в то время, но каждый купивший основал свою группу».
* Хэви-метал принято связывать с новой волной британского хэви-метала: Iron Maiden, Judas Priest, Def Leppard, Motorhead и т. д., и т. п. Вот только сам термин «хэви-метал» популяризовали ещё Steppenwolf («Born to be Wild», 1968 год) — которых, на минуточку, даже к когорте первых звёзд хард-рока не принято причислять — а Sweet ([[Подмоченная репутация|коих и рокерами-то считали далеко не все]]) играли [[yt:IA-jVMMmkg0|подобную музыку]] ещё в первой половине 70-х.
** Sweet в этот троп попадают вообще по определению. Играй они (будучи связанными довольно жёстким контрактом) с самого начала ту музыку, что писали «в стол», понемногу выпуская на обратных сторонах своих поп-синглов — ещё неизвестно, кого бы считали великой группой: их или позаимствовавших многие и многие их находки [[Queen]]…
* На первом альбоме Black Sabbath [[yt:0lVdMbUx1 k|были песни]], которые сейчас считают первым в истории дум-металлом. За 17 лет до того, как появилось само понятие о таком жанре. Название этому только в 1986 году придумали Candlemass, которые подражали ранним Black Sabbath и превратили это в целый жанр.
* Rainbow — песня [[yt:mSxdDRlnfdk|Kill the King]]. Типичнейший пауэр-металл… в 1970-е.
* Панк-рок — задолго до Sex Pistols, Clash, Damned и прочих групп, поднявших на щит лозунг «No future!», похожую музыку играли The Troggs в Англии, да и Америка не отставала — The Seeds, Alice Cooper (да-да, тот самый старина Элис!), MC5, Игги Поп и The Stooges… это если не считать уже помянутых Velvet Underground, которые много кому указали верный маршрут. А первую запись со всеми характерными приметами панк-музыки специалисты относят аж к 1958 (если что, Джон Леннон и Пол Маккартни тогда уже были знакомы, но [[The Beatles]] не существовали даже в их самых смелых замыслах).
* Celtic Frost — Velvet Underground от мира экстремального метала. На альбомах «To Mega Therion» (1985) и «Into the Pandemonium» (1987) играли то, что по сути было прото-sympho black и прото-gothic metal, используя ходы, которые станут мейнстримом во второй половине девяностых — например, дуэт «красавица и чудовище» (игра на контрасте экстремального мужского вокала и нежного женского). До популяризации их находок оставалось десять лет…
* Песня Адриано Челентано [[yt:-VsmF9m Nt8|«Prisencolinensinainciusol]]». Типичный рэп… в Италии в 1973. В Америке ещё только-только Кул Херк дискотеки проводил…
** Да тогда уж можно припомнить, что сам [[w:Маяковский, Владимир Владимирович|Владимир Маяковский]] успел поэкспериментировать с мелодекламацией чуть ли не за полвека до того, благо его манера стихосложения к тому располагала.
*** А ещё он устроил в 1918 году в Московском Политехническом музее первый (по крайней мере, в России) рэп-баттл (по сути, стихотворный поединок) с Игорем Северянином. {{spoiler|Северянин победил}}.
* Аналогично примеру с Челентано, «Several Species of Small Furry Animals Gathered Together in a Cave and Grooving with a Pict» — битбокс от [[Pink Floyd]], 1969 г.
* Ранние советские рок-группы и подражавшие западной музыке ВИА, [[Время не пощадило|сгинувшие в безвестности]] до того, как русский рок стал мейнстримом хотя бы у неформальной молодёжи.
* И Эдуард Артемьев, [[yt:TGZ04CFNj3g|записывавший в СССР эмбиент]], когда это слово ещё не придумали.
* Silver Apples придумали синтипоп… в 1967 году. Причём у них даже синтезатора-то и не было! Они использовали старенький генератор сигналов производств 1940-х годов (то бишь, предвосхитили еще и увлечение винтажной аналоговой техникой из 2010-х годов); один участник бибикал на нём и пел, а второй в это время барабанил.
* Nox Arcana и Midnight Syndicate на полтора десятилетия опередили нынешний бум мрачно-клавишного dungeon synth-а на фэнтези-темы.
** Что-то такое играет в самой эпичной сцене бритья в истории, из мультфильма 1990 года «В поисках Олуэн».
* «Козу» как символ рока ввёл в моду Ронни Дио. Но и до того, как «коза» стала мейнстримом, она периодически мелькала то на обложках рок-альбомов, то в «Жёлтой подводной лодке», то ещё где. Подсвечено самим Дио: «Вряд ли я первый в истории додумался так сложить пальцы».
** Так-то это жест древнеримских ораторов, означающий «слушайте меня!» Порой даже Иисуса на иконах с «козой» изображают!
* С фитильком — Faith no More и Майк Паттон персонально, игравшие «альтернативу» и ню-метал в конце 1980х. Мейнстримом это стало чуть позже, когда эксперименты музыкантов встретили довольно холодный приём, дабы потом быть [[отомщено временем|отомщены времененем]]!
** Дополнительные очки — KoЯn, будучи «отцами-основателями» жанра ню-метала, выпустили альбом в духе FnM аж в 2007!
* Опять же шутки ради — Эдуард «Mister Trololo» Хиль со своим вокализом «Я очень рад, ведь я наконец возвращаюсь домой» 1966 года. Интернет-троллинга ещё в помине не было, а гимн оного уже был!
* Хеви-метал группа Running Wild начала петь про пиратов ещё в прошлом веке задолго до того, как пиратский металл был возрождён Alestorm и на волне их популярности подхвачен другими коллективами.
* Французский деятель шоу-бизнеса Клод Карэр в 1960-х. Самый известный пример. На слуху американская песня «Шейла». Покупаем права на исполнения, называем именем магазины одежды (то есть можно продавать уже втридорога). Остается найти девушку, которая будет петь под этим именем. Нашлась достаточно быстро Ани Шансель. И до сих пор выступает под этим псевдонимом. Кроме того, несколько эфиров на ТВ, пластинки на 2, на 4 песни продаются на каждом углу (выпускаются тиражами, больше, чем тогда в 1960-х), потом более полные пластинки. Производится мерч, журнал для поклонником (больше рекламы и картинок, а так как бы ни о чем) и т. д. и т. п. По современным меркам — обычная «раскрутка», а в 1960-х если не новаторство, то дерзость. А еще у Карэра таких «детей» был не один десяток. Не все перешли в 1970-е. Некоторых помят либо поклонники, либо историки французской эстрады тех времен.

=== Изобразительное искусство ===
* Если уж говорить о раскрутке (см.раздел выше), то мало кто сравнится с [[w:Дюран-Рюэль, Поль|Полем Дюран-Рюэлем]]. Французский торговец картинами, активно скупавший и выставлявший картины Мане, Моне, Дега, Ренуара, Писсарро, Сислея, Гогена, Сезанна, ван Гога…
* Дева Мария на Меленском диптихе кисти Жана Фуке. И не скажешь, что полотно середины XV в.
* Иероним Босх — сюрреализм XV—XVI века, до рождения Сальвадора Дали — четыре столетия.
* Эль Греко и его деформированные, непропорциональные фигуры — экспрессионизм конца XVI — начала XVII в.
* Картины Франса Халса. Хар''а''ктерные портреты, такие, как «Шут с лютней» или «Малле Баббе» — импрессионизм в середине XVII в.
* Пуантилизм — пиксель-арт конца XIX в. Да и мозаики куда-то туда же.
* Ян Вермеер в XVII веке рисовал маслом так, как сейчас снимают очень крутые фотографы. С небольшой резкой областью и краями не в фокусе — «Женщина в красной шляпе», «Астроном» и, конечно, «Сводница» (где кажется, что камера просто сфокусировалась не на том предмете). Резко подсвеченная «жёстким» светом фигура — «Девушка с жемчужной серёжкой» и «Портрет молодой девушки». И пейзажи, как будто кто-то перестарался с коррекцией резкости.
** Секрет прост: мастер пользовался камерой обскура, прообразом фотоаппарата.
*** Пожалуйста, не надо тут криптоистории и теории «в Ренессансе рисовать не умели, все только обводили в камере обскура». Если бы это было так — Вермеером был бы каждый второй, но вот почему-то даже ещё одного такого же не нашлось.
**** Ежу понятно, что обвести её мало — тут требуется мастерство с передачей цветов и светотени, и чтобы уметь сотворить на основе изображения обскуры шедевр, а не просто обвести картинку, нужно было именно иметь талант на уровне Вермеера.
* Житийные иконы — комиксы про святых задолго до того, как появилось само такое понятие.
** Агитплакаты «Окна РОСТа» — советские комиксы от Маяковского. Да, РСФСР — [https://gallerix.ru/pic/_UNK/1973977528/864953342.jpeg прародина комиксов из 4 панелей с троллфейсом и FFFUUU]!
** Впрочем, ещё древнегреческий вазописец Ефроний (конец VI — начало V века до н. э.) расписывал вазы сценками с репликами.
** А ещё реплики были на древнеегипетских росписях.
* [http://tmregister.ru/trademarks/151623-eba28d3b3107978af4ffc4a71784e818 Девочки-дизайнеры за 20 лет ДТКЭСМ!] Пополам с [[мета-пророчество]]м — буквально через пару лет в небесах Афганистана действительно появились американские «Апачи».
* Шуточные обложки книг с неправильно понятым заглавием — [https://ic.pics.livejournal.com/congregatio/44200227/2206046/2206046_original.jpg «Крокодил», 1955, № 25].

=== Прочее ===
* Король Баварии Людвиг II очень любил фэнтези, косплей и ролевые игры… то есть, простите, легенды, маскарады и актёрское вживание в роль. За что беднягу и объявили сумасшедшим. Явно [[родился не в ту эпоху]] — в наши дни стал бы кумиром гиков и организатором Комик-конов… Правда, королём бы не был. А ещё он искренне верил, что в будущем войны будут выигрываться силой искусства, а не силой оружия. В XIX веке это звучало как безумие, но в XXI веке любой политик знает, что «мягкая сила» — не менее грозное оружие, чем пушки и бомбы. Пример той же послевоенной Германии гарантирует это.
** Проблема была не в пристрастиях (чем бы король не тешился, это не так уж критично), а в том, что Людвиг тратил на это примерно весь бюджет Баварии, в результате чего у подданных лопнуло терпение. Впрочем, сейчас соответствующие постройки короля приносят Баварии колоссальные доходы от туризма, уже давно с лихвой возместившие затраты на их возведение, так что Людвиг II в конечном счете оказался не таким уж плохим правителем.
** Российский император (правивший всего полгода и свергнутый из-за феноменально глупого поступка — он отдал Пруссии все российские завоевания во время Семилетней войны) Пётр III задолго до него любил «пошаговые стратегии» и собирал фигурки людей в различных профессиях (прежде всего военных). Использовал эти фигурки для имитации разных событий. Придворные воспринимали эти «игры в солдатики» с изумлением. А также был одним из первых «поп-культурных» фанатов; объектом его обожания был военный талант короля Пруссии — Фридриха II; и закончил свою жизнь Пётр III подобно безумному фанату — совершил страшную ошибку из-за своего идола.
* По улицам идёт колонна молодых людей, в основном девушек, с [[Кошколюди|кошачьими ушками на голове]]… [https://d-clarence.livejournal.com/167541.html в 1924 году].
* Фото молодого Сталина, где он выглядит хипстером до того как это стало мейнстримом.
** И «[https://img-fotki.yandex.ru/get/9756/141128800.224/0_bc039_4052865b_orig.png хипстер-путешественник во времени]», попавший на фото 1941 в тёмных очках, модной куртке, майке с принтом и с винтажным фотоаппаратом в руках. На самом деле юноша одет как модный стиляга своего времени, а аппарат для него, конечно, новейший.
* Поговорка ''«Зумеры/миллениалы изобрели… что угодно»'', ставшая излюбленной шуткой в 2020-е. Подразумевается, что «новая» идея или вещь с модным «инглиш нейм» (митболы, коливинги и т. п.) на самом деле известна давным-давно, а хипстеры ею заинтересовались, только когда узнали, что это модно за границей, одновременно продолжая нередко ругать «совковый» аналог.
** [https://www.gazeta.ru/comments/column/mironova/14115421.shtml Поговорка или констатация факта?]
* В СССР были «артисты разговорного жанра». которые шутили со сцены — например, [[Задорнов]]. А потом с Запада пришло слово «стендап». На эту несуразуцу обратил внимание и Задорнов.
** Кстати, в англоязычной Википедии очень многие из советских эстрадных комиков обозначены именно как stand-up comedian, и некоторых из них, особенно Аркадия Райкина и Яна Арлазорова, признают в качестве своих предшественников и нынешние отечественные стендаперы.
*** Смысл стенд-апа — в умении выдать шутку спонтанно, пользуясь заготовками — а остальное '''импровизация'''. Хоть один советский (да и российский) комик выдавал с эстрады не заранее зазубренный монолог (в особо запущенном случае — даже не свой собственный, а того же Задорнова)?
* «Владислав Листьев убит» (1 марта 1995 года) — эта телевизионная заставка выглядела точь-в-точь как демотиватор.
* В 1990-е годы зарождавшаяся сетевая культура рунета (тогда ещё фидо) переболела кащенизмом. Примерно в 2019 году куда более массовый рунет подцепил шутки про дурку и беды с башкой. Цикл-с!
** Сумасшествие — это вполне мейнстримная тема для шуток во все времена (наряду с пьянством и сексом). Так же, как и корёжить язык было модно задолго до азаза лалок, и даже до падонкаф — этим баловались даже поэты Серебряного века.
* Юмористическая нарезка «Возвращение в матрицу» с озвучкой из советских мультфильмов и музыкой по вкусу автора (некто Shurik) вышла, кажется, ещё до премьеры сиквела и триквела «Матрицы». А лет через десять расцвёл жанр RYTP.
** Ну а первый русский (а возможно и в мире) пуп был сделан еще в 1998 даже без компьютера с помощью двух видеомагнитофонов.
** Не забываем и про недолго существовавшую на НТВ программу «Кнопка Плюс» 1997 — тоже в своём роде бабушку русского пупа.
** ''Мультмусоросборник'' из песни «Атас» с нарезкой кадров из «Ну, погоди!» присутствовал в первом выпуске передачи «Пока все дома» (1992 год).
* [https://pikabu.ru/story/freddi_merkyuri_pyitaetsya_zapilit_smeshnoy_vidos_s_koshkoy_6898013#comments Съемки] смехухечек с котиками до интернетной эпохи. Впрочем, этим занимался не только один Меркьюри, просто до нас не дошло многое остальное. А самой первой киносъемкой хвостатых считается видео с «боксирующими» котами, [[yt:yF7BaQ96K48|падающая кошка]] и [[yt:j DGRXvKkD4|вот]] (первая минута). А фотокарточки снимать начал [https://mau.ru/pub/people/?p=harry_pointer_cat|Гарри Пойнтер в 1872 году].
* Perpetuumworld и его истории серий игр на YouTube в начале 2010-х.

== Примечания ==
{{примечания}}
{{Nav/Основы}}

Странности в первой части/Музыка

2025-04-23T12:16:58Z

2A00:F3C:1DAB:0:1D4E:64A:43:5F3B: /* Металл */

''Это подстатью-включение в основную: [[Странности в первой части]].''

Часто бывает, что на дебютном альбоме группа ещё не определилась со звучанием и составом и звучит совершенно иначе, чем потом. Поклонники могут получить разрыв шаблона, послушав ранние работы своих кумиров — или считать, что со временем те «скатились». Особенно часто это случалось с металлическими группами 1990-х, которые начинали с какого-нибудь модного в годы их юности брутального и хулиганского стиля, вроде дэт-метала, а с годами становились [[светлее и мягче]], а то и [[Отрастить бороду|отращивали бороду]] в прогрессивные/симфонические элементы.

== Зарубежный классический рок ==
* Deep Purple. Ранние записи, ещё без Гиллана и Гловера, могут вызвать тот ещё диссонанс у человека, привыкшего к Smoke On The Water и Child In Time. Группа в то время играла скорее прогрессивный рок, а первый вокалист пел довольно низким баритоном.
* Pink Floyd. Человеку, который знаком только с наиболее известными работами группы, сложно поверить, что дебютный альбом The Piper at the Gates of Dawn — тоже они. Да, они, только автором всех песен был Сид Барретт, которого из группы ушли за наркоту сразу после дебютного LP. Хотя на следующем A Saucerful of Secrets (1968) есть несколько его гитарных партий, а ещё он поёт в завершающей «Jugband Blues».
* Scorpions: дебютный альбом («Lonesome crow») записан в совершенно отличном от других стиле, характерное звучание группы начало оформляться с третьего альбома («In trance»), а закончилось в пятом («Lovedrive») — с которого к группе и пришла настоящая слава. Да, кстати, тексты к ранним песням писались на немецком языке.
** Название «Scorpions» чуть ли не насильно перенесено на группу Ульриха Рота «Down Road», в которую в 1974 влились Шенкер и Майне. Перенесено только потому, что краут-рок-проект «Scorpions», где до того обитали Шенкер и Майне, пользовался у немецкого населения чуть большей известностью. В итоге «кукушата» изжили всех остальных и стяжали свой кусочек славы.
** Похоже на то, что и сами «Scorpions» начинают свою дискографию со второго альбома «Flight to the Rainbow». Во всяком случае, во время «прощального» тура в 2010 году на видеоэкране показывали ретроспективу-историю группы, и она начиналась именно со второго альбома.
* Slade. Просто Slade. Как пошутил один критик, «с первым альбомом они не могли стать популярными, потому что панка ещё не существовало». Что, сложно представить себе Нодди Холдера не в цилиндре с велосипедными отражателями и цветастых сапогах на каблучищах, а в чёрной кожанке с короткой причей? То-то и оно!
* Первые два альбома Led Zeppelin — просто очень хорошо сыгранные блюзы про любовь. Фэнтезийные мотивы появляются только на третьем альбоме, да и там они какие-то странные (с чего бы Горлуму в его-то возрасте интересоваться чужими возлюбленными?)
* Black Flag. Репутация основателей хардкор-панка держится на первом альбоме «Damaged» (1981). Остальные альбомы ближе к металлу или вообще состоят из безудержных экспериментов.

== Металл ==
Для металлистов (особенно в 1990-е) очень типично в юности начинать с дэт-металла или блэк-металла или какого-нибудь ещё брутального жанра, а лет через пять, набравшись опыта, уже находить собственное фирменное звучание.
* Дебютный альбом Amorphis был тяжёлым дэт-металом, второй — полегче (дум+дэт+народная мелодика), третий — ещё легче (дум уже переходит в прогрессивщину), а к концу десятилетия даже гроула почти не осталось, и группа зазвучала как-то вроде «грустный хэви с клавишными». Причём именно такой её запомнило как бы не большинство фанатов, и когда они с новым вокалистом снова потяжелели и добавили гроула, многие тосковали уже по «странностям в середине карьеры» (хотя для старых фэнов это было возвращение к классике). Впрочем, у этой Amorphis вообще нет жанра и группа, в полном соответствии с названием, постоянно меняется.
* Apocalyptica же! Первый альбом состоял целиком из [[Кавер-версия|кавер-версий]] песен «Металлики»; на втором отдали дань и другим группам схожих жанров + прошла проба пера; третий альбом стал по факту первой полностью самостоятельной работой (два кавера не в счёт); на четвёртом четыре виолончели превратились в трио + барабан; на пятом — песни с вокалом (бывшие до этого уделом синглов).
* Первые два альбома [[Blind Guardian]] («Batallions of Fear» и «Follow the Blind») — с фитильком: отличия не радикальные, но это скорее спид-метал, чем пауэр, и где же знаменитый вокал Ханси Кюрша? Ханси стал брать уроки пения между вторым и третьим альбомами, и это ''очень'' заметно.
** А еще со своей привычной тематикой — песни по мотивам фантастики, фэнтези и мифологии — группа определилась только ко второму альбому. На первом альбоме [[тяжелый мифрил]] тоже присутствует, но есть и невероятная для более поздних альбомов социалка, например заглавная «Batallions of Fear» об алчных советских и американских политиках, устраивающих войны по всему земному шару ради геополитических интересов. С точки зрения современного поклонника слова вроде «Star wars begin now/ His bombs come exploding/ To bring back the death of the night»<ref>Отсылка к программе СОИ ака «Звёздные войны», далее по тексту упоминается Рональд Рейган как «R. R.»</ref>, «With hands full of blood/ He talks about peace/ With snake poisoning tongue/ He’s praying» или «El Salvador and Vietnam\ You soon fast forget\ But you satisfy on Afghanistan» больше подходят каким-нибудь остросоциальным треш-металлистам, а не легендарным «сказочникам». Туда же и антиклерикальная «The Martyr», исполняемая от лица Иуды с явным намеком на современных христиан.
* Аналогично и Helloween. Только эти солиста сменили. Первого — нет, не прогнали, он продолжил наяривать на гитаре.
* Katatonia. По мнению многих, самая депрессивная группа планеты. Первый альбом представлял собой мрачно-эпичный дум-дэт с гроулом, второй стал проще, грязнее и депрессивнее, песни стали длиннее и однообразнее, а релизная версия альбома вообще была выпущена без мастеринга. А потом вокалист отказался от гроула и группа с каждым новым альбомом стала все дальше уходить в сторону депрессивного и до мурашек грустного прогрессив-рока.
* Известные готы Lacrimosa только в 1995-м заиграли металл. До этого Тило Вольф практически в одиночку строчил альбомы тихого печального дарквэйва.
* [[Nightwish]] — первый альбом «Angels Fall First» — единственный альбом, где можно услышать [[Хорошо, но плохо|<del>мурлыканье</del> пение Туомаса]].
* Accept? Ранние записи и даже видеоклипы - чистейшей воды глэм-рок, и уж только потом мы услышим Balls to the Wall и Breaker!
* Pantera после Cowboys from Hell усиленно делали вид, что глэм-периода в их творчестве никогда не существовало.
* Первые два альбома [[Sabaton]] («Fist for Fight» и «Metallizer» — последний де-юре считается третьим, но де-факто записали его ещё за 5 лет до релиза!) не имели никакого отношения к военно-исторической тематике, а были вполне обычным металлом с назгулами и Люцифером.
* В ранних записях Therion нет ничего симфонического, просто старая добрая тяжесть.
* Tiamat в первые годы играли дэт, начиная с Wildhoney готик-дум (чем и прославились), а с годами вообще ударились в готик-рок.
* А кто-нибудь пробовал слушать Type O Negative, икон иронично-эротичной готики, до 1993 года? То был скорее сырой и грубый трэш-металл, да ещё с дичайшим эпатажем (чего стоит анальное отверстие Питера Стила на обложке альбома Origin of Feces!). Пройдёт всего пара лет, и музыкой этих парней можно будет укладывать девушек в постель штабелями.
* Первый альбом [[Within Temptation]] «Enter» записан в стиле готик-метал — с дуэтом «красавицы и чудовища», медленной тяжёлой музыкой, мрачными клавишными. Начиная со второго — симфоник-метал, а в последние годы вообще скорее электроник-рок.

== Индастриал, электроника ==
* Культовая электронная группа Kraftwerk окончательно оформила своё звучание только к четвёртому альбому Autobahn 1974 года. Первые три альбома в стиле краут-рок так и не переиздавались.
* Легендарная индастриал-метал группа «Ministry» всю свою историю музыкально развивалась и меняла звучание, но дебютировала, выпустив альбом синт-попа.
* Культовая немецкая группа «Oomph!» дебютировала, выпустив одноименный альбом целиком в стиле EBM — Electronic Body Music, чётко ритмизированной пост-индустриальной музыки, грубо говоря, тяжёлой электроники. Альбом вышел весьма достойным, но остаться бы группе лишь одной из сотен подобных, если бы не кардинальная смена звучания в следующем альбоме — вплоть до скрещивания упомянутого ЕВМ с металом. Так родилось целое направление, позже названное Neue Deutsche Härte («Новая немецкая тяжесть»), когда к новой сцене примкнула ещё одна начинающая группа [[Rammstein|«Rammstein»]].

== Русский рок ==
* Говорим «[[Алиса (группа)|Алиса]]», подразумеваем «Кинчев». А ведь Костя Панфилов был в группе не с самого начала, да и стиль команды изменить смог не сразу же после прихода. Ранние версии будущих хитов стоит послушать ради контраста. Как вам, к примеру, «Эй ты там на том берегу» в тишайшем, спокойнейшем и миролюбивейшем исполнении?
* С фитильком: жанр не менялся, но оттенки отличия заметны. Первый, дебютный альбом «арийцев» «Мания Величия» записан буквально «на коленке», причем Холстинин сыграл аж за двух гитаристов, Грановский писал бас, а барабаны вообще записал не считающийся ныне музыкантом «Арии» (и не выступавший с Арией с «арийской» программой вживую) Львов. Его звучание отличается от второго — «С Кем ты?», где подавляющая часть музыки сочинена и записана дуэтом Грановский-Большаков. «Фирменный» арийский звук сформировался только в третьем альбоме, в составе гитаристов Холстинин-Дубинин-Маврин. Ну и голос Кипелова менялся — к альбому «Игра с огнём» он явно «распелся», да так, что можно встретить людей, уверенных, что три первых альбома писали с кем-то другим.
* Альбом «Легиона» «Пророчество» резко выбивается по звучанию и идеям текстов из более раннего творчества группы, представляющего собой классический хард-н-хэви, и более поздних, все более и более скатывающихся в ура-патриотический и христианский рок.
* Ноль — дебютный альбом «Музыка драчевых напильников» ещё не очень соответствовал привычному стилю «рок-н-ролл на баяне». Неудивительно, что в итоге на репертуар первого альбома музыканты забили, оставив разве что «Инвалида нулевой группы».
* Питерский «Пилот» вообще в начале карьеры пел на английском и назывался «Military Jane». По легенде группа сменила язык под влиянием Шевчука.
* Та же история и с ранним «Чайфом», когда он назывался ещё «Чай-Ф». «Будем хулиганить, будем морды бить! Нас не переделать, дуля с маком, нас не изменить!».
* Catharsis, ныне играющие позитивный пауэр-метал с чистым вокалом, начинали… с мрачно-атмосферного death doom metal с гроулом.
* «Пикник» без Шклярского, каким был изначально. Даже представить сложно.
* «Нож для Фрау Мюллер» большинство знает за «пост-лёгкую музыку»: надёрганные откуда попало записи советской эстрады, кино, аудиоспектаклей и телепередач, склеенные в ритм и сдобренные ударными, гитарой и басом. Но в первых трёх альбомах (1992—1993 гг.) были только три последних пункта — все они содержали грязнющий, агрессивный и плохо записанный панк-рок. На четвёртом (изданным малым тиражом в 1997 г.) уже началось совсем другое: закольцованные до тошноты записи под амен-брейки. А то, что прославило группу, окончательно сформировалось к пятому альбому «Алло, супермен!» (1999) и, к сожалению, ушло вместе с Олегом Костровым сразу после выхода альбома «Треугольник, чёрт и точка» (2003).

== Русский рэп ==
* Первый альбом Миши Маваши «Только правда» (2009) был типовым пацанским рэпом про разборки на районе, кидание лохов, будни мелкого криминала и курение травы, а в клипе на песню «С опозданием» исполнитель и вовсе затягивается сигаретой. Остальное творчество — типо серьёзный правый рэп с «правильным смыслом» про турнички, здоровый образ жизни и отстрел барыг вигилантом.

== Русский шансон ==
* Первый альбом Сергея Наговицына «Полная луна» был ближе к року. Чем то похож на раннюю группу ДДТ, чем то на раннюю группу Любэ. Последующие альбомы представляют собой классический блатняк, который начал зарождаться с началом 90-х годов.

Светлее и мягче

2025-04-23T12:14:21Z

2A00:F3C:1DAB:0:1D4E:64A:43:5F3B: /* Музыка */ я два раза два раза не повторяю!

{{TVTropes|LighterandSofter|Lighter and Softer}}
[[Файл:DDT.jpg|thumb|right|250px|Самый известный альбом ДДТ — лиричный и мягкий.]]
{{Q|По [[Бесприданница|пьесе Островского]] в этом месте Карандышев убивает Ларису Дмитриевну. Но мы на [[КВН]]е, поэтому Лариса Дмитриевна отделается легким огнестрельным ранением в ногу.|«Лица уральской национальности»}}
В первой части произведения — апокалипсис локального масштаба, [[пейзажное гуро]], кровь, секс и кишки, персонажи грабят, насилуют, убивают и предают друг друга, и вообще, «весь мир — дерьмо, все бабы — шлюхи, и солнце — грёбаный фонарь». Но вот автор выпускает [[Сиквел|вторую часть]] или [[спин-офф]] того же произведения, и что же? Степень гуро и ужасов заметно понизилась, персонажи живут уже не по принципу «умри ты сегодня, а я завтра», а произносят какие-то вдохновенные слова и совершают благородные поступки, и даже сквозь радиоактивные тучи временами проглядывает солнце.

Это — '''Светлее и мягче''', «добрый» брат-близнец тропа [[Темнее и острее]]. Как и [[Темнее и острее]], с проблематикой это явление не связано: уровень проблематики произведения обычно остаётся таким же, просто для его реализации применяются менее экстремальные средства. Возможно даже [[Отрастить бороду|отращивание бороды]] более светлым и мягким способом — ведь совершенно необязательно погружать вымышленный мир в кровавые ужасы, чтобы выразить глубокую идею.

Часто встречается при экранизациях и других адаптациях произведений, если рейтинг оригинала — NC-столько-не-живут, а снять требуется с более низким.

== Примеры ==
=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия]] — Новый Завет по сравнению с Ветхим.
** Спорно. Заповеди Нового Завета строже заповедей Ветхого, и именно в Новом Завете Бог впервые говорит о [[ад|вечной адской муке]].
** Впрочем, как и об её [[рай|альтернативе]].
*** Так в Ветхом тоже.
*** Вообще, по Ветхому Завету подразумевалось, что душа попадает в [[Шеол]] вне зависимости от своих деяний и варится там до [[Судный день|Страшного Суда]], в результате чего Господь забирает в рай только праведников; души же Грешников, по всей видимости, [[Полное уничтожение|просто уничтожаются]].
* Многие авторские переработки сказок. Оригинальные содержат изнасилование (или как минимум соблазнение), каннибализм, инцест… проще сказать, чего они ''не'' содержат.
** Пример — «[[Красная Шапочка]]». В народной сказке Красная Шапочка и бабушка [[Смерть навсегда|погибают окончательно]]. В адаптациях Перро и братьев Гримм их спасают [[Во чреве чудовища|из брюха волка]] охотники или лесорубы.
*** В версии Перро Красная Шапочка и бабушка тоже погибают окончательно (хотя этот вариант всё равно мягче народного оригинала, где вместо волка был оборотень). Хэппи-энд с охотником впервые появился в версии братьев Гримм. А уже в СССР появились детские обработки сказки Перро с хэппи-эндом из версии братьев Гримм (только охотника заменили лесорубы).
* Практически все советские новеллизации былин. Вполне объяснимо — былины складывались и исполнялись взрослыми людьми для взрослых людей и про взрослых людей, причем прототипами героев были профи-дружинники раннего средневековья. А вот в советское время пересказы и новеллизации подвигов богатырей перешли в разряд детской литературы. [[Определённо не для детей|Пришлось адаптировать]].

=== [[Театр]] ===
* [[Опера]] «[[Руслан и Людмила]]» (Глинка, 1842). Нет кровопролитной осады Киева печенегами. Нет одного из злодеев — Рогдая, соперника Руслана. Наконец, Фарлаф, превращённый в [[Смешной злой|опереточного комического злодея]], не оскверняет себя убийством Руслана, ограничиваясь лишь похищением Людмилы под покровом ночи.
* Опера Ж. Бизе «[[Кармен]]». Собственно, заглавная героиня. В оригинале П. Мериме Кармен — изрядная сука, которая вдоволь поиздевалась над молодым офицером Хосе, сломала ему жизнь и до кучи бросила. Автору правки было жалко именно его, а не эту мерзкую цыганку. В опере Кармен скорее [[милая стервочка]], ветреная, легкомысленная, но не жестокая, а Хосе виноват сам, из-за своей безумной [[ревность|ревности]].
** Это скорее [[Полемизирующее произведение|полемизирующие произведения]]. Если Мериме осуждает действия Кармен, то Бизе, похоже, был сторонником более свободной любви.
* Марина Цветаева, «Ариадна». Тесей здесь - воплощение благородства, в лабиринт к Минотавру он идёт по своей воле, хотя Минос готов был его отпустить, а от Ариадны отказывается, чтобы она в качестве жены Вакха смогла стать богиней. Сам Вакх комментирует поведение Тесея: «Бог!».
* [[Agatha Christie|Агата Кристи]], «[[Ten Little Niggers|И никого не стало]]» (и экранизация этой пьесы 1945 года под названием «И не осталось никого»). Клейтон и Ломбард выживают — и оказывается, что они действительно были невиновны.
* С. Маршак, «[[Двенадцать месяцев]]». В исходной сказке мачеха посылает падчерицу за подснежниками среди зимы [[Зло ради самого зла|просто потому что может]], а её [[Каков родитель, таково и дитя|дочка]] провожает «сестру» словами: «Если и пропадёшь, так плакать о тебе никто не станет». На этом фоне простая и понятная человеческая жадность мачехи и дочки из пьесы смотрится ещё вполне терпимо.
* Постановка «Принцессы Турандот» в театре Вахтангова. Самые грустные моменты смягчены или вовсе убраны, а бафос масок не позволяет в полной мере относиться к происходящему серьезно.
* Пример с сильно прикрученным фитильком, но всё же: в мюзикле «[[Notre-Dame de Paris]]» умирает значительно меньше народу, чем в романе-первоисточнике, и не только потому, что основных персонажей осталось всего семь. У Гюго почти все обитатели Двора Чудес были перебиты Квазимодо и королевскими стрелками при штурме собора, у Коччанте и Пламондона гибнет только Клопен, остальных же бродяг всего лишь высылают из города. Другой вопрос, что менее грустным от этого финал не становится.

=== [[Литература]] ===
==== Отечественная ====
* Ф. М. Достоевский, рассказ «Крокодил» — гораздо светлее и мягче, чем [[чернуха|всё остальное творчество]].
** А уж насколько светлее «Маленький герой»!
* А. Н. Толстой, «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино]]» — по сравнению с отнюдь не по-детски мрачным первоисточником Карло Коллоди «Приключения Пиноккио. История деревянной куклы». Чего, например, стоит один только тот факт, что ставшая прототипом Мальвины Девочка с лазурными волосами — это, по сути, неупокоившийся призрак: «У окна показалась девушка с синими волосами и белым, как мел, лицом. Глаза ее были закрыты, а руки сложены крестом на груди. Не двигая губами, она произнесла [[Загробный голос|странным тихим голосом]]: — В этом доме никого нет. Все умерли. — Впусти хоть ты меня! — закричал Пиноккио умоляющим голосом. — Я тоже умерла. — Умерла? Что же ты стоишь у окна? — Я жду, когда принесут мне гроб, — сказав это, девушка исчезла, и окно затворилось».
** Ну, это первоначально она была призраком, когда сказка заканчивалась повешением Пиноккио. Когда Коллоди заставили продолжить повесть, девочка стала Голубой Феей, а жуткая сцена хоть и осталась, но, видимо, подразумевается, что Фея специально её разыграла, чтобы проучить Пиноккио.
* «Республика ШКИД» же! То, что реальные события смягчены, никогда особо и не скрывалось. А уж на фоне неофициального (и [[неприемлемый финал|неприемлемого]]) продолжения «Последняя гимназия» оригинальная книга и вовсе детский сад.
* А. А. Фадеев, «Молодая гвардия». По этическим соображениям и из уважения к памяти погибших девушек не описаны их наиболее жестокие и циничные пытки перед казнью (реальные подробности, описанные в протоколах осмотра тел, нагуглит каждый сам).
* Ирина Коблова aka Антон Орлов, «[[Сонхийский цикл]]» — первая книга, «Пепел Марнейи», довольно мрачная, местами даже гнетущая. А как иначе, если в ней повествуется о мире Сонхи, приходящем в упадок? Все последующие книги цикла являются продолжением цикла «Тина Хэдис» с той же атмосферой — значительно более оптимистичной и авантюрной. И, на секундочку, события первой и последующих книг разделяет ''миллион'' лет внутримирового времени.
* «Спасительное одеяло», серия мини-пародий на рассказы ужасов на mrakopedia.org
* [[Олди]], «Одиссей, сын Лаэрта». Точнее, [[Гомер (поэт)|личность главного героя]]. И смерть Паламеда объяснялась фактически самозащитой (фракийцев нанял сам Паламед, чтобы подставить Одиссея). И сына Гектора убил Пирр, о чём Одиссей думает с отвращением. И из горящей Трои его люди спасали горожан с имуществом. И козопас Меланфий выписан полной мразью, пиратом и убийцей, пытавшимся убить его сына. И, конечно, убийство женихов произошло, скажем так, не в здравом уме (и, конечно, женихи тоже пытались убить его сына). Любопытно, что в книге Валентинова «Диомед, сын Тидея» сам Диомед толком не верит в оправдания Одиссея, приговаривая про себя «Что за фигня, герой?».

==== Зарубежная ====
* [[Lovecraft/Dream Cycle|Цикл Снов]] по сравнению с остальными произведениями Лавкрафта.
* Известный на постсоветском пространстве пересказ «Чудесное путешествие Нильса с дикими гусями» по сравнению с полной версией сказки «Удивительное путешествие Нильса Хольгерссона с дикими гусями по Швеции». ''Настолько'' светлее и мягче, что уже на грани с [[Упростили и опошлили]].
** Но по отношению к Русенбуму как раз наоборот. При том, что в реальности эта деревянная скульптура цела и поныне.
** То же самое — и сказка «[[Тысяча и одна ночь|Али-Баба и сорок разбойников]]» по сравнению с полной версией — «Рассказ про Али-Баба и сорок разбойников и невольницу Марджану, полностью и до конца»
* Повести о Дунке и Эгге по сравнению с основной сагой [[A Song of Ice and Fire]]. Повести эти — [[приквел]], а не [[сиквел]] (описывают жизнь в относительно мирное время, когда самой большой угрозой Семи Королевствам был клан [[бастард]]ов-эмигрантов, а об их распаде не могло быть и речи).
* Ялмар Тесен — «[[The Way Back|Возвращение]]» написано позднее, чем «[[A Dangerous Presence|Опасное соседство]]» и по тону оно намного легче: вместо того, чтобы показывать социальные проблемы, автор сконцентрировался на персональной истории женщины по имени Анна.
* Книги о комиссаре Каифасе Каине. На фоне мрачного и пафосного либо наполненного обыденной жестью сеттинга [[Warhammer 40000]] попытки Каина «откосить» от военных трудностей (что у незаслуженно считающего себя трусом комиссара часто не выходит) смотрятся однозначно веселее, во многом за счёт стиля изложения и отношения к происходящему главного героя.
** Что, впрочем, не сказывается на количестве трупов «за кадром». Да и в «кадре» царят узнаваемые реалии Мира Вечной Войны… Это не столько «светлее и мягче», сколько «[[Черный юмор|смешнее]]».
* Рассказ «Подарок для госпожи Баэды», история про любовь с первого взгляда, деперсонализацию и мезальянс, в рамках сеттинга Warhammer 40000, действующие персонажи — тёмные эльдар. Включён в сборник «Бойся чужих» и отнюдь не является [[фанфик]]ом.
* Дэшилл Хэммет "Худой мужчина" - по сравнению с другими работами классика нуара, в данном романе много шуток и юмора. Хотя Сэм Спейд и сотрудник агенства "Континенталь" не являются плохими людьми, Ник Чарльз из всех протагонистов Хэммета, самый добрый и понимающий.
* Юсси Адлер-Ольсен цикл романов "Отдел Q" - по сравнению с другими произведениями в стилистике "скандинавского нуара" в этих книгах довольно много юмора, главный герой детектив Карл Мерк становится добрее и позитивнее с каждой новой частью. В большинстве романов серии также есть полноценный хеппи-энд, что большая редкость для такого жанра.
* "Мисс Шамвей машет волшебной палочкой" Джеймса Хедли Чейза. На фоне других книг автора тут нет жестоких сцен насилия, главным героем является не антигерой с кучей пороков а вполне благополучный и добродушный протагонист Росс Милан. Также много юмора и шуток в романе.

=== [[Кино]] ===
* Во всех фильмах про Христофора Колумба умалчивают о том, что он приказал отрубать ногу индейцам, не заплатившим ему по его приказу дань — мерку золота!
* Киносказки позднего творчества Александра Роу по сравнению с «Кощеем Бессмертным» и «Василисой Прекрасной». В сказках поприбавилось юмора, а злодеи стали более комическими, чтобы зрители их меньше боялись. Достаточно сравнить Бабу-ягу из «Василисы…» и из «[[Морозко]]».
* Многочисленные экранизации «[[Le Comte de Monte-Cristo|Графа Монте-Кристо]]» всегда крепко смягчают судьбу Мерседес и её сына Альбера. Ну, типа все помирились, мать и сын покинули дом гада-папашки, Альбер бросил светскую жизнь и занялся делом (часто его отправляют в торговый флот, по аналогии с Дантесом), Мерседес радуется и ждёт отпрыска. И жили они долго и счастливо… или нет?! По книге всё несколько иначе. Извинения, которые Альбер принёс графу Монте-Кристо прямо перед дуэлью, автоматически убивают его репутацию в [[Увидеть и умереть|парижском]] обществе. И единственный вариант для него — отправиться в действующую (!) армию, в тогдашнюю горячую точку в Северной Африке. А ведь этот парень, хоть и насквозь положительный, но избалованный, реальной жизни не нюхавший. Вернётся ли он оттуда (по возможности не калекой), [[Открытый финал|мы не знаем]], но легко можем предположить, как себя будет чувствовать Мерседес…
** А в экранизации 1998 года с Жераром Депардьё Эдмон и Мерседес и вовсе снова становятся единой парой.
** В советском трёхсерийнике «Узник замка Иф» [[Темнее и острее|вышло совсем иначе]]. Если книжная Мерседес хотя бы поселилась в своём старом домике и располагала средствами, позволявшими жить не в роскоши, но в достатке, то в фильме она возвращается… на пепелище своего бывшего дома. Как будет привыкшая к высшему обществу дама влачить нищенское существование, тоже неясно, на экране нам напоследок покажут только её слёзы.
* «Маленькая принцесса» 1939 г. по сравнению с оригинальной повестью Френсис Бернетт. В книге капитан Кру умирает, в фильме — [[пощадить в адаптации|остаётся в живых]].
* Двухсерийная экранизация книги Валентины Осеевой «Васёк Трубачёв и его товарищи» — в целом, фильмы сняты с бережным отношением к оригиналу, но некоторые тяжёлые моменты убрали:
** В повести говорится, что отец Петьку Русакова бьёт и порет ремнём. В кинофильме он подчёркивает, что никогда в жизни не ударил сына, а только грозится, потому что не знает, как заставить мальчика учиться.
** В повести неоднократно подчёркивается, что у Севы Малютина — порок сердца, учитель боится за его жизнь. В фильмах про это упоминаний нет.
** В кинофильме «Отряд Трубачёва сражается» отсутствует самый трагический момент книги Осеевой — сцена расстрела фашистами Вали Степановой.
* «[[Повесть о Ходже Насреддине|Насреддин в Бухаре]]» — из экранизации убрали упоминания о том, что эмир истребил родню Насреддина, и сцену с обездоленными должниками Джафара.
* «Илья Муромец» 1956 г. Владимир Красно Солнышко, в аутентичных былинах предстающий временами [[Глупый король|недалёким]], а иногда и прямо [[Злой король|неприятным]] персонажем, превращён в едва ли не [[Искусный государь|идеального правителя]], полностью исчезла тема… [[Супружеская измена|богатой личной жизни]] его жены [[Гулящая королева|княгини Апраксеи]], Сокольник, сын заглавного героя, выросший в враждебном племени, вместо того, чтоб [[Сиротинушка|убить мать]] и [[Я тебя породил, я тебя и убью|погибнуть от рук отца]], переходит на нашу сторону и т. п. А иначе и не могло быть в [[Детское кино|детском кино]].
* «[[Kalevala|Сампо]]» Александра Птушко по отношению к изначальному карельскому эпосу. Вейнеймейнен больше не [[Колдун и воин|колдун]] и [[Роман мая с декабрём|личная]] [[Дойти до самоубийства|жизнь]] его осталась за кадром, Леминкайнен из [[Ловелас|бабника]] и [[трикстер]]а сделался чем-то светлым и почему-то [[Отупеть в адаптации|очень лоховатым]], напрочь выпала угрюмая линия Куллерво с рабством, местью, инцестом и самоубийством… Причина та же, что и с экранизацией русских былин: эпос — это сказки, сказки — детям, а детям на все эти ужасы смотреть нельзя…
* Дилогия С. Герасимова «Юность Петра» и «В начале славных дел» по сравнению с литературным первоисточником А. Толстого «Пётр Первый» выглядит гораздо светлее и мягче. Нет, ну насилия и жестокости в фильмах хватает, но вот роман кишит описаниями доносов, наказаний, отрубленных рук и носов, жестоких пыток и казней. Да и сама Россия изображена скорее [[застенки царизма|Мордором]], а русские люди (купцы, простонародье и многие дворяне) — отсталыми дураками, по сравнению с главными героями и немцами с Кукуя, типа, жили «по-медвежьи», таская тяжёлые шубы (ага, в 30-градусный мороз надо в бикини было бегать!) и постоянно ложась спать после обеда (ну действительно, спорный вопрос насчёт полезности этого в медицинском плане). Впрочем, если учесть дату написания романа (1930-34 гг.), то ничего удивительного нет — это всё ещё очень патриотично выглядит, особенно в сравнении с творениями Е. Ярославского и Д. Бедного. В фильмах большинство антирусских пассажей убрали, наиболее мракобесные по сюжету герои выглядят больше комичными персонажами, а по жанру получился историко-приключенческий эпик.
* «Формула любви» 1984 г. в сравнении с повестью Алексея Толстого «Граф Калиостро» (1921). Калиостро не просто шарлатан, а обладает способностью внушения и его лечения Машиного папеньки имеет эффект [[Вера — это сила|плацебо]]. Маргадон здесь не [[рабство|раб]], а харизматичный жулик, достойный своего хозяина. С Алексеем Федяшевым Калиостро расстаются друзьями. Убить его, дабы скрыть свой шарлатанский трюк, он не пытался.
* Фильм «Соломенные псы» 1971 г. по сравнению с первоисточником — романом Гордона М. Уильямса «Осада фермы Тренчера».
* «[[Годзилла]]» — чёрно-белая дилогия 1950-х годов действительно мрачная, на первом плане в ней не сам Годзилла (который олицетворяет страшную стихийную силу, разбуженную людьми), а человеческий героизм — учёного Сэкидзавы в первой части, лётчиков во второй, и так далее. Уничтожение города показано очень детально — люди гибнут и калечатся под горящими руинами. После выхода второго фильма о Годзилле хотели забыть, но через несколько лет Эйджи Цубурайя (родоначальник жанра токусацу и создатель Ультрамана) объявил, что надо бы этого персонажа воскресить. Но для семейного просмотра. И фильмы пусть будут детскими и обязательно цветными. С этих пор смешной большеглазый динозаврик танцевал и летал на реактивной тяге — и так до 1980-х, когда «воскресили» оригинального мрачного Годзиллу.
* Фильм «Ларец Марии Медичи» по сравнению с оригинальной книгой Еремея Парнова.
** История мадам Локар не то чтобы смягчена (сделать светлее и мягче рассказ о немецкой оккупации вряд ли возможно), но сокращена. В книге куда больше страшных подробностей.
** В книге один из сотрудников следственной группы был убит. В фильме сотрудник (другой) отделался травмой.
** А самые большие изменения коснулись линии Веры Фабиановны Чарской (и ее котика, да…). В фильме ее остроумие и [[аристократ]]ичная лёгкая [[Эксцентричная старушенция|эксцентричность]] стали буквально украшением картины. В книге она несчастная полунищая больная старуха.
* «Как царь Пётр [[Владимир Высоцкий|арапа]] женил» — по сравнению с литературным источником («Арап Петра Великого» Александра «[[Наше Всё]]» Пушкина) было добавлено энное количество комичных моментов. Да и сама история из драмы (в исходнике скорее «стерпится, слюбится», чем вспыхнувшие между сужеными чувства) переосмыслена в комедию. Кстати, момент, когда у проезжего требовали его одежду и транспортное средство, был обыгран лет за 8 до этого вашего «[[Терминатор]]а».
* «[[Парк юрского периода]]» — по всем статьям. Динозавры в книге гораздо агрессивнее, они даже убегают в соседние деревни и заедают детей в колыбели. Это, между прочим, довольно подробно описано. Вообще графических подробностей немало. Некоторые из персонажей, например, Малкольм и Хэммонд, в первоисточнике погибают. А сам хозяин парка — не столько увлеченный энтузиаст, который хочет подарить людям самую замечательную на свете игрушку, сколько предприимчивый богач, который ищет новый источник доходов. До создания парка он и мошенничества не чурался.
* «Куджо» — экранизация по сравнению с книгой [[Стивен Кинг|Стивена Кинга]]. В первоисточнике четырёхлетний Тед умирает в машине от духоты и обезвоживания, в фильме Донна, застрелив бешеного пса, успевает спасти сына, и в финальных кадрах с Тэдом на руках встречает мужа на крыльце их дома. Кстати, соавтором сценария был сам Кинг, хотя в титрах не указан.
** «Бегущий человек» по Кингу же. В экранизации правда о невиновности главгероя вскрывается, повстанцы берут штурмом телецентр, а устроителя шоу убивают об стенку чуть ли не буквально. В книге же протагонист проник на самолёт, был ранен в живот охотником и, из последних сил, [[Взять в ад компанию|направил самолёт на телецентр]]. Беда в том, что в литературном первоисточнике причина не в шоумене, а в звиздеце, творящемся в обществе в целом.
*** Впрочем, в фильме от книги осталась только идея шоу про охоту на беглеца-участника, в остальном же это [[фактически отдельное произведение]].
** «Максимальное ускорение» — большая часть персонажей выжила, все нападавшие на них автомобили были уничтожены, а в послесловии было сказано, что советский военный спутник уничтожил вызвавшую аномальное поведение техники комету. В рассказе «Грузовики» герои так и не смогли сбежать с заправки, а человечество, судя по всему, навсегда оказалось в рабстве у машин.
* ГДРовско-чехословацкий фильм «Три орешка для Золушки» существенно мягче оригинального варианта братьев Гримм<ref>«[[Золушка]]» имеет два основных варианта: от Шарля Пьеро с феей-крёстной и от братьев Гримм без феи-крёстной, вместо которой — орешник с волшебными орехами.</ref>.
* «[[Rambo|Рэмбо: Первая кровь]]». В книге главгерой был жесток и кровожаден, [[Не щадить детей|не стеснялся даже убивать детей]]. В экранизации же по вине Рэмбо погиб всего один человек, да и то потому, что был идиот.
* «Красота дьявола» Рене Клера — доктор [[Фауст]] сохраняет свою душу и уходит прочь с возлюбленной Маргаритой.
* [[The Dark Knight Rises]] по сравнению с [[The Dark Knight]]. «Тёмный рыцарь» настолько мрачен, что даже минимальное осветление уже делает сиквел этим тропом.
* «Бэтмен навсегда» и «Бэтмен и Робин» Джоэла Шумахера по сравнению с бёртоновскими предшественниками — «Бэтмен» и «Бэтмен возвращается». В особенности Batman Returns. Собственно говоря, Шумахера в режиссерское кресло посадили именно потому, что «Бэтмен возвращается» был чересчур мрачным, и всё надо было сильно осветлить.
* Фильм [[The Crow|«Ворон»]] по сравнению с оригинальными комиксами Джеймса О’Барра. Лучше не пытайтесь себе представить, каков этот оригинальный комикс — психика здоровее будет.
* Также фильм [[Constantine (фильм)|«Константин»]] по сравнению с оригинальными комиксами. Если фильм — это средней мрачности боевик с мистикой, то комикс — зашкальной мрачности ужастик.
* В некоторой степени кинотрилогия про [[Robocop|Робокопа]]: в первых двух плохие парни стреляют, убивают, мучают, части убитых разлетаются в разные стороны, хорошие им отвечают тоже жестоко. А в третьей части все как-то мягче, без разбрасывания частей убитого по территории штата, без особо циничного мучительства. (Вообще эту серию часто приводит в пример того, как погоня за более низким возрастным рейтингом может погубить франщизу)
* «Трилогия о мести» Пака Чхан Ука («Сочувствие господину Месть», «Олдбой», «Сочувствие госпоже Месть»), оставаясь весьма мрачной, тем не менее, становится чуть светлее с каждой следующей частью, и у третьего фильма даже есть что-то, отдаленно похожее на хороший конец.
* «[[Mad Max|Безумный Макс 3: Под куполом грома]]». По сравнению с первыми двумя фильмами (да и с «Дорогой ярости») это во всех смыслах детский сад.
* Фильм «[[Русское (фильм)|Русское]]» по повести Лимонова «Подросток Савенко» (и некоторым другим рассказам). В фильм не попали все многочисленные жёсткие моменты повести — убийства, изнасилования (в т. ч. групповое), поножовщина, малолетние проститутки, уголовная мораль, мастурбация, дефекация, алкогольная интоксикация, разговор матом, домогательства в начальной школе, национальная рознь и т. д. То, что осталось, значительно смягчено — изнасилование превратилось в обычный секс, а опасный гопник и качок Саня Красный стал безобидным низкорослым увальнем.
* Фильм «[[Имя розы]]» по одноименной книге Умберто Эко. Так, например, если в книге {{spoiler|возлюбленную главного героя отправляют на казнь, то в фильме она остаётся жива и невредима}}.
* Комедия «Маска» по сравнению с оригинальным комиксом с лютым уровнем жестокости и куда более страшной трансформацией.
* «Клуб первых жен». Книга — достаточно серьёзная, даже тяжелая, социальная драма. Фильм — яркая позитивная комедия, несмотря даже на смерть подруги главных героинь в самом начале.
* Фильм «Дорога на Вэллвилл» гораздо светлее и мягче одноименной книги. Милая комедия с Энтони Хопкинсом, в то время как книга — довольно драматичная история, где доктор Келлогг все-таки убивает Джорджа. За дело.
* Киновселенная «[[Терминатор]]» — [[зигзаг]]и: второй фильм мрачен и брутален, но сменил жанр с технотриллера с неумолимым преследователем на боевик, где герои могут бороться с будущим. Третий фильм хоть и закончился Концом света, но в целом выполнен куда как мягче и в более светлых тонах. С четвёртым инверсия — там [[постапокалипсис]], пятый осветлил краски настолько, что фактически стал комедийным боевиком, а «тёмные судьбы» снова стал серьёзным.
* [[R.E.D.]] — фильм по сравнению с оригинальным комиксом
* «Степфордские жены» — роман и оригинальный фильм были триллером, и закончились на мрачноватой ноте. Ремейк 2004 года не только обрёл комедийный жанр и хэппи-энд, но и сохранил в драматизме: муж главной героини осознал, что «зомбированная» жена не будет любить его по-настоящему, а глава мужского клуба {{spoiler|оказался роботом, которого убила жена (единственная не зомбированная из женского населения на конец фильма) в порыве ярости, застукав за изменой. Жена, потеряв своё семейное счастье, хотела вернуть его себе и другим, сначала зомбировав жён, а затем планировала и мужей, но все закончилось благополучно, и степфордские жены вернули своё сознание}}.
* Фильм «[[Cloud Atlas|Облачный атлас]]» гораздо светлее и оптимистичнее оригинального романа Дэвида Митчелла. В сравнении с книгой, изменили структуру и финал. Если роман был нарочно закольцован и хронологически заканчивался историй Заки с уничтожением родного племени и эпидемией в стане техников, то фильм излагает все истории попеременно сценами и заканчивается счастливым концом — выжившие люди все-таки дождались помощи из космоса и были эвакуированы на другую планету.
* Экранизация [[Gunnm]], она же «Боевой Ангел Алита». Мрачная и жестокая атмосфера оригинальной манги в фильме сменилась на ванильную молодежную фантастику. Как ни странно, но [[Блестящий неканон|фильм очень даже понравился как фанатам]] ([[проблема противоположных оценок|ну не всем, конечно]]), так и самому Юкито Кисиро, автору оригинала.
* «[[Мстители: Война Бесконечности]]»/«[[Мстители: Финал|Финал]]»: думаете, смерть половины существ во Вселенной это худшее, что может быть? В оригинальном комикс-событии «Infinity Gauntlet» с этого неприятности только начинались! После Великого Исчезновения по Вселенной прошлась ещё и психическая волна Таноса, сметавшая звёзды, и одними её остатками на Земле были уничтожены западное побережье США и Японские острова. Мало того — Земля была сдвинута с орбиты, и её ждали новый ледниковый период и медленная гибель. И сам Танос в оригинале гораздо более страшная угроза — против него приходится собирать армию космических сущностей вроде Галактуса и Хроноса, ведь Танос опасен даже для них, а выжившие супергерои используются в этой войне как пушечное мясо. И да, Таноса это заставили сделать не тяжкие думы о благе Вселенной, а [[Чего не сделаешь ради любви|простые ухаживания за Леди Смертью]].
* «[[Каникулы строгого режима]]». В оригинальной книге Кивинова и Крестового и юмор откровенно [[чёрный юмор|висельный]], и детский лагерь, где нычатся главгерои — форменная [[приглаженная помойка]] в глубокой провинции, и концовки (что [[плохой хороший конец|«добрая»]], что [[чернуха|«реалистичная»]]) [[садистский выбор|стоят друг друга]]. В фильме же творится натуральный цирк с понями в духе Гайдая, вовремя разбавленный где экшеном, где [[душегрейка|душегрейкой]], а финал, скомпилированный из обоих книжных, при всей [[получилась реальность|реалистичности (без кавычек)]] [[хороший плохой конец|оставляет по себе исключительно светлые чувства]].
* «Мост через реку Квай». Во времена съёмок фильма кровь и жестокость на экране показывать стеснялись, поэтому японский концлагерь здесь выглядит не таким уж плохим местом, а его обитатели — не такими уж несчастными. Этот фильм в свое время посмотрели многие бывшие военнопленные, и некоторые записали потом свои впечатления. Один иронично спросил: «И где это они видели таких толстых военнопленных?» Другой (строивший тот самый пресловутый мост) указал, что к тому времени у них не осталось никакой военной формы, даже порванной, и у них не было сил ходить строем, петь или даже свистеть. Кстати, в романе-первоисточнике все выглядит куда мрачнее и жестче — автор романа, Пьер Буль, сам побывал в японском концлагере и описывал его не понаслышке.
** Впрочем, эта проблема не минует практически любой фильм о концлагерях или «зверствах на оккупированных территориях», даже современный (хотя теперь стараются выдать побольше реализма и крови особо не боятся). Потому что если снять все именно в таком виде «как было на самом деле», у кинозалов придется дежурить скорым, а сам кинозал после сеансов — отмывать. Ну, по крайней мере, если речь идет о европейских или американских режиссерах, вот китайцы меньше стесняются: фильм «Человек за солнцем», например, довольно близок к оригинальным воспоминаниям очевидцев (и слабонервным его лучше не смотреть).
** При этом некоторые современные японцы не стеснятся обвинять Голливуд в «очернении» их предков, хотя на самом деле сценаристы и режиссеры чаще смягчают, а не ужесточают реальную историю, а многое, кажущееся неправдоподобно жестоким, происходило на самом деле.
** Насчёт «теперь стараются выдать побольше реализма» — спорный вопрос, вспомнить хотя бы пресловутый [[Badcomedian|концсанаторий]] из фильма [[Кино и немцы|«Форсаж на танках»]].
* Экранизация романа М. Крайтона «Восходящее солнце». Книга имеет четко антияпонскую направленность, и злодеем был японец. В фильме акценты сильно смещены: к примеру, белого копа сыграл [[Сменить расу в адаптации|Уэсли Снайс]], также в фильме [[Злодейство в адаптации|главный преступник — другой человек]].
* «Зов предков» (2020) — практически исчезла затрагиваемая в книге [[Jack London|Джека Лондона]] тема суровости выживания в северной глуши, где царит «[[по праву сильного|закон дубины и клыка]]», в кадре не умирает ни одно животное, да и сам [[протагонист|Бэк]] так [[героизм в адаптации|до конца и остаётся]] [[собака — друг человека|благородным и дружелюбным псом]], который даже после одичания и ухода к волкам убивает лишь из самозащиты. Впрочем, немудрено для семейного фильма с рейтингом 6+.
* «[[Майор Гром: Чумной Доктор]]»: собственно Чумной Доктор превратился из наглого лицемера в настоящего [[Антизлодей|антизлодея]] — [[Благонамеренный экстремист|благонамеренного экстремиста]], хоть и поехавшего в этой версии крышей. И казни его на сей раз выглядят не так жутко. Погромы тоже показаны светлее и мягче — в оригинале было целое побоище с убитыми, а не просто переворачивание ларьков.
* «Человек из Подольска» — в сравнении с оригинальной пьесой значительно расширили и осветлили финал: таких, как Николай, «перевоспитуемых» много и в конце каждый получает приз, позволяющий наконец начать движение к мечте (безнадежно мечтавшему о музыкальной карьере Николаю достался сертификат на запись в профессиональной студии звукозаписи).
* «Тропой бескорыстной любви», первый фильм тетралогии про ручную рысь Кунака — многие шокирующие моменты, которые присутствовали в первоисточнике (повесть Виталия Бианки «Мурзук»), были изменены. Начнём с того, что в оригинале дедушка-лесник ''сам'' убил рысь и двух её детёнышей, а третьего пощадил и забрал с собой. В фильме же рысь погибла в схватке с медведем, защищая своего рысёнка, и лесник просто подобрал осиротившего малыша, который бы без матери точно не выжил.
* * «Куб²: Гиперкуб» — герои, как и в первом фильме, гибнут от ловушек и убивают друг друга. Но сами ловушки стали более абстрактными. Это уже не режущие струны, колья, огнемёты, голливудская кислота и т. п., а некие стеклообразные фигуры. Жанр стал ближе к научной фантастике, отойдя от триллера. Даже дизайн камер менее агрессивен. Если первый фильм, «Куб» и третий, «Куб Ноль» на украинском телевидении, тогда ещё с русскоязычным дубляжом, выходили с красным квадратом в углу — только для взрослых, то «Куб²: Гиперкуб» — с жёлтым треугольником — просмотр передач несовершеннолетними разрешен в присутствии родителей либо с их разрешения.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Бэтмен» 1960-х (плюс одноименный фильм 1966 г.) гораздо светлее комиксов (по крайней мере, до введения кодекса комиксов). А по современным меркам вообще балансирует на грани ситкома. Кстати, некоторые локации (в том числе и злодейские тайные базы) сильно напоминают театральные декорации, хотя в рамках сериала смотрятся органично (см. [[yt:qpoxHvmWPfc|подборку из финальных и проходных битв]]) К тому же во второй половине 1960х при Джулиусе Шварце и комиксы про данного супергероя выпускались такие же по духу, как и сериал. Но в 1969 г. было принято решения сделать комиксные приключения Бэтмена как можно ближе к исходной задумке 1940х.
* «[[Шерлок Холмс/Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона|Приключения Шерлока Холмса и доктора Ватсона]]» (1979) — особенно если сравнить с трактовкой британцев, у которых Холмс на экране зачастую был козлом, а Ватсон — простофилей. Также опущена (вернее сокращена до полной незаметности) страсть Шерлока к наркотикам.
** Отдельный момент — сэр Генри в «Собаке Баскервилей», сыгранный «барином» Никитой Михалковым, а также миссис Бэрримор в исполнении Светланы Крючковой в том же фильме. Довольно мрачное произведение за счёт этого получило [[Разрядка смехом|разрядку смехом]]. Финал, где нервнобольного сэра Генри кормят овсянкой с ложечки, как младенца, и разговаривают с ним в духе «поедем на большом кораблике вокруг света», заставил смеяться до слёз даже самых суровых телезрителей. А ещё именно этот фильм и образ сэра Генри породили немало анекдотов. Собственно, «овсянка, сэр» — оттуда же.
* «Удивительные странствия Геракла» и «[[Зена — королева воинов]]» (1995) — герои греческих мифов, будь то боги или полубоги, равно как и исторические личности, здесь выглядят ну совсем плюшевыми по сравнению с классикой. Даже Клеопатра (кстати, [[Кастинг-агентство «WTF?»|почему-то]] потемневшая) совсем не похожа на то, что о ней рассказывали (хотя, может, это «чёрная легенда» со стороны римлян?) и вовсе не пытается, подобно самке богомола, умертвить [[Анахронизм|Автолика]], которому посчастливилось с ней переспать.
* «[[Зачарованные]]» (1998) — изначально сериал представлял собой мистический триллер, но после третьего сезона был сделан уклон в сторону [[фэнтези]], и градус мрачности заметно упал.
* «Тени исчезают в полдень». Фильм сильно смягчили по сравнению с книгой, полной мрака, безысходности и жестоких моментов. К примеру, по книге Серафима поехала крышей ещё в молодости (она улыбается, когда на её глазах заживо сжигают дочку председателя сельсовета), а у Клавы Никулиной есть сестра, которая попадает в секту (садистские ритуалы этой секты описаны очень детально). Многие персонажи, которые в сериале показаны неоднозначно, в книге были мерзавчиками, например, Стешка и её сын Митька, или Антип (идиот и пьяница). Некоторых героев, типа Андрея Лукина, [[Пощадить в адаптации|пощадили в адаптации]]. Да и финал сериала гораздо позитивнее, чем в первоисточнике. Все главные герои заработали свой хэппи-энд, а в книге этого у многих не случилось.
** У Серафимы в книге целая куча «подвигов». Например, чтобы сбежать под прикрытием, она… сжигает целую деревню староверов. Вместе с маленькими детьми. А ещё она хочет принести в жертву сектантам свою дочку Варю… А ещё… Словом, она тут настоящая психопатка-[[Мраккультисты|мраккультистка]], по сравнению с ней киношная Серафима-Пистимея — безобидная тётушка, да и сыграла её утончённо красивая Александра Завьялова.
** Наконец, акценты в книге и сериале расставлены по-разному. Сериал — это традиционное советское кино, о том, как в деревне строят коммунизм и живут в колхозе, а всякие враги народа этому мешают. Книга — чисто антисектантская пропаганда. Там подчёркнуто, что Советской власти мешают не столько вредители и враги из-за бугра, сколько сектанты. Доходит и до [[Теория заговора|теории заговора]]: Устин читает иностранные заметки и методички про то, как свидетели Иеговы и Ко должны развалить СССР. Естественно, переносить такой хоррор на экран было сложно, да и не нужно — сняли позитивное, душевное и успокаивающее зрителей кино.
* «Бандитский Петербург» — первые два сезона — мрачнейший кинодневник с [[Несчастливый конец|несчастливым концом]], действительно опасными злодеями и неоднозначными протагонистами. Следующие — банальный детектив с «хорошими» ментами и «плохими» бандитами. Получились они, чего греха таить, куда слабее.(правда, особняком стоит 6 сезон — «Опер». У него тоже много фанатов)
* «Пёс» — первый сезон был настолько серьёзным и пафосным, что даже [[Бафос|атмосфера становилась более бафосной]]. Со второго сезона появилась некая комичность, которую придавал персонаж [[Штатный клоун|Капитан Игорь Гнездилов]]. С третьего сезона сериал превратился скорее в комедию.
* «Марш Турецкого». Турецкий, Меркулов и Грязнов противостоят поначалу организованной преступности, влиятельным и высокопоставленным негодяям. В деле несколько (и даже) много погибших. Очень часто герои не дают случиться государственному перевороту (или чему-нибудь менее страшному). При этом противники героев достаточно серьезные, в любой момент могут прислать убийц прямо домой героям, да еще и оборотни в погонах чуть ли не в каждой арке. Затем потихоньку расследуемые дела превращаются в вариации на тему классического детектива, либо напоминают отечественных «Ментов», то есть «спасать» мир уже не нужно. В некоторых сериях (арках) вообще один погибший, а кое-где и его нет. Потом «Возвращение Турецкого» (2007) попытались сделать темнее и острее, но получилось как-то не так.
* «Убойная сила» может рассматриваться как комедийный спин-офф «Улицы разбитых фонарей». Да и сами к Улицы с сезонами утратили большую часть мрачности.
** Это серии то про Чечню, скинхедов и наркоторговлю и тотальную коррупцию в маленьком городке — «комедийным спин-оффом» считать можно? Не говоря уже о первом сезоне, который был очень неплохим неонуаром во все поля. Комедийные моменты, если что, и в первом сезоне УРФ были, как то разбавляя общий тотальный мрачняк. А по сравнению с ним, «Убойная Сила» (особенно последние два сезона) такими мрачными уже не кажутся, потому что и времена, как не странно, изменились.
* Говоря об «Улицах разбитых фонарей» — сериал (точнее, 1-й с половиной сезон) в сравнении с литературными первоисточниками. Многие, довольно мрачные или тяжёлые моменты из работы 85-го отделения милиции, капитана Ларина и убойного отдела на экраны так и не попали.
** Повесть «Попутчики», кульминационный момент с тараном. В сериале до момента разговора милицейского шофёра с Волковым может показаться, что из находившихся в УАЗе наиболее серьёзно пострадал только Ларин, треснувшийся головой об лобовуху. В повести всё жёстче — опер Кивинов при ударе вылетел через лобовое стекло и оказался на крыше «девятки»; Дукалис ударился головой об переднее пассажирское сидение и ненадолго отрубился, а после задержания преступников замечает, что у него изо рта льётся кровь и теряет сознание; не пострадал только опер Миша Петров, благодаря своему небольшому росту успевший перед столкновением упереться ногами в водительское сидение.
** Та же повесть, эпизод с мужиком, поехавшим получать деньги с напёрсточников. Если в сериале просто демонстрируют испачканного фальшивой кровью актёра в мусорном ящике, то в книге обстоятельства его убийства описаны буквально как «по протоколу»<ref>В примечании к справке судмедэксперта с описанием характера и количества ранений автор указал, что данный случай действительно имел место быть в марте 1993 года у станции метро «Площадь Ветеранов»</ref>, во всех очень страшных подробностях, как обморозки расправлялись с несчастным, который по пути в магазин за телевизором решил сыграть в «колпачки»…
** Повесть «Чарующие сны» — девушка Инга в книге оказалась жертвой «ограбления», подстроенного Альбертом, чтобы крепче взять её в оборот (в сериальной версии он просто дал ей денег «в долг», который потом потребовал отработать), причём, подельник Альберта ударил её в живот со всей силой, что привело к серьёзной травме и уже после задержания Инга теряет сознание и оказывается в больнице в тяжёлом состоянии — она едва не погибла от развившегося перитонита. В сериале так же пощадили и Риту, напарницу медсестры Лены, которая в книге была убита и расчленена в комнате общаги, где жила с Мариной Шиловой, {{spoiler|сестрой Альберта}}, помогавшей подбирать «медсестёр» из студенток СанГика. В сериале же соседка была сделана эпизодическим, не злодейским персонажем. Разнились и мотивы убийства Лены — в книге она и Рита грозились сдать всё схему милиции или вломить бандитам, если им не будут платить больше за их грязную работу, в сериале же Лену просто заела совесть.
* Сериал «Ходячие мертвецы» по сравнению с комиксом. Ну, как… кипяток ведь холоднее лавы, всё логично.
* «[[Простые истины]]»: поначалу сериал был скорее драматический с элементами комедии (явно показывались проблемы наркомании, отношение к бывшему заключенному, интриги учителей и т. д.), затем стало наоборот. Да и вообще новый 10 (затем и 11) «Б» по сравнению с первым 11 «Б» сталкивается с куда менее острыми проблемами.
* Телесериал «Ворон: лестница в небо» по сравнению с комиксом и [[The Crow|фильмом]]. Начиная с того, что Эрик тут [[Не убий|не склонен к убийствам]] (хотя временами его кары тянут на весьма [[жестокое милосердие]]), и заканчивая тем, что Дарла на начало сюжета была не наркоманкой-морфинисткой, а «всего лишь» алкоголичкой.
* «[[Black Mirror|Черное зеркало]]» после перехода с британского Channel 4 на американский Netflix. Если в 7 сериях Channel 4 ни одного и близко намёка на [[хэппи-энд]], то в 3 сезоне Netflix сначала робко появляется первый хэппи-энд, а в 4 сезоне половина серий имеет счастливые концовки.
* «Террор»: в конце фильма {{spoiler|[[хтоническое чудовище]][[Медведи — это страшно|Туунбак]] умирает, отведав плоти [[полное чудовище|Хикки]]. В книге же оно остаётся живым, если такое можно сказать про бессмертного духа}}. Да и вообще, общий посыл сериала, где есть отсутствующая в романе Дэна Симмонса линия с отправленной вслед кораблям спасательной экспедицией (в первоисточнике события в локации, отличной от двух затерянных в ледяной пустыне кораблей, подаются только во флэшбеках, что прибавляет жуткой атмосферы), смотрится куда более оптимистично.
* «[[Диверсант (сериал)|Диверсант]]» — по сравнению с книгой-первоисточником: многое, очень многое, смягчили, а главное, все трое главных героев живы и здоровы. В оригинале один убит своими же ({{spoiler|Калтыгин}}), другой — тяжело (скорее всего, смертельно) болен ({{spoiler|Бобриков}}), третий — в бегах ({{spoiler|Филатов}}). Благодаря такому смягчению сериал превратился в [[блестящий неканон]], претендующий на лавры знаменитого «Офицеры».
* «[[Fargo|Фарго]]» — сериал по сравнению с фильмом. Хотя «светлость» видна только благодаря большему количеству юмора и приятных фоновых персонажей. Происходящие события не менее ужасные.
* Обе сериальные экранизации комиксов Гарта Энниса — «Проповедник» и «Пацаны». На фоне того что творилось в оригинальных комиксах — смотрятся довольно безобидно.
* «Вовочка» — протагонист Вовочка. Из не очень воспитанного [[трикстер]]а (который в некоторых анекдотах балансировал на грани [[Маленькие гадёныши|маленького гадёныша]]) превратился в безобидного [[Герой-насмешник|героя-насмешника]]. По-крайней мере, стал куда вежливей фольклорного воплощения образа.

=== [[Мультфильмы]] ===
* Советский «Малыш и [[Карлсон]]» — образ Карлсона очень сильно смягчён: у [[добродушный толстяк|добродушного толстяка]] из мультика мало общего с книжным [[обжора|обжорой]], эгоистом и мелким воришкой.
** Два жулика. Если в книге это два знаменитых вора, ограбивших под чистую не одну квартиру в городе, то в мультфильме максимум, что они делают плохого — воруют бельё.
* «[[Фильм, фильм, фильм]]» — шоу внутри шоу, в котором казнь/похороны героя посчитали неприемлемыми и заменили невесть каким необъяснённым спасением и свадьбой. Вместо персонажей рыдали Сценарист с Режиссёром (Режиссёр даже упал в обморок).
* «[[Колобок]]» (1956) — Колобок остался в живых, а старик со старухой относятся к нему как к сыну.
** «Сказка про Колобок» (1969) — тут Колобка испекли в подарок Внучке. И Колобок расстраивался, осознавая, что его не съедят вовремя. А звери пришли к Внучке в гости, следуя за Колобком.
* «Девочка, наступившая на хлеб» Елены Лапшиной. Если в оригинальной сказке Андерсена Инге попадает в ад, а в советском мультфильме застревает в паутине в пивоварне болотницы, и в обоих случаях её душа переселяется в ласточку, то в экранизации Лапшиной она отделывается лёгким вывихом мозга и в результате возвращается к матери живая, здоровая, целая и невредимая.
* Александра Снежко-Блоцкая вовсю пользовалась этим тропом в своих мультфильмах по мотивам греческих мифов. Медея у неё не убивает своего брата и сыновей от Ясона (да их и нет - ни брата, ни сыновей), и не подстраивает убийство Пелия; Персей не крадёт у Грай зуб и глаз, а возвращает им - а они ему в награду сами дарят сумку и сандалии, и Медузу он убивает не спящую, а в честном бою; Тесей не бросает Ариадну, а её у него похищает Дионис... В общем, все античные герои становятся более благородными.
* Дисней любит этот троп:
** «[[Белоснежка и семь гномов]]» — из сюжета были убраны попытки мачехи убить Белоснежку при помощи удушающего корсета и ядовитого гребня для волос. Белоснежка не умирает по-настоящему от отравленного яблока, а лишь погружается в летаргический сон. А мачеха погибает, сорвавшись в пропасть, а не от танца в раскалённых железных туфлях.
** «[[The Little Mermaid|Русалочка]]» — в книге героиня согласилась [[Верните мне язык!|лишиться языка]], чтобы быть с принцем, а в диснеевском мультфильме ведьма у неё [[немой|забирает голос]] волшебной силой.
*** Не говоря о том, что в оригинале Русалочка умерла и отправилась в мир духов, потому что принц предпочел ей принцессу.
*** И к тому же, в мультфильм не попали страдания Русалочки на земле: «Я изготовлю тебе питьё, ты возьмёшь его, поплывёшь с ним к берегу ещё до восхода солнца, сядешь там и выпьешь всё до капли; тогда твой хвост раздвоится и превратится в пару стройных, как сказали бы люди, ножек. Но тебе будет так больно, как будто тебя пронзят острым мечом. Зато все, кто тебя увидят, скажут, что такой прелестной девушки они ещё не встречали! Ты сохранишь свою плавную, скользящую походку — ни одна танцовщица не сравнится с тобой; но помни, что ты будешь ступать как по острым ножам, так что изранишь свои ножки в кровь».
** Мультфильм «[[The Fox and the Hound|Лис и Пёс]]» — в оригинале лис погиб трагическим образом, а пса застрелил охотник. Старший же пёс в оригинале тоже погибает.
** «[[Горбун из Нотр-Дама]]» по сравнению с книгой. Эсмеральда и Квазимодо остаются в живых, да еще и вторых половинок обретают. Но, несмотря на это, данный мультфильм все равно считается чуть ли не самым мрачным в истории студии.
*** А вот его сиквел играет в режиме «педаль в асфальт».
** «[[Мулан]] 2» по сравнению с более известной первой частью. Первая часть может претендовать на звание одного из самых мрачных мультфильмов Диснея. Троп [[Война — это кошмар]] во все поля, главный злодей — [[Полное чудовище|полное чудовище]], [[не щадить детей|не щадящее детей]], один из второстепенных персонажей погибает (пусть и за кадром), подчёркивается крайне незавидное положение женщины в Древнем Китае, сексизм проявляют в том числе и положительные персонажи. В сиквеле же не умирает ни один персонаж, главный злодей как таковой там отсутствует (у героев есть одна схватка с горными разбойниками, но она продлилась очень недолго). И хотя в сиквеле император упоминает о приближающихся к китайской границе монгольских ордах, сами монгольские воины в кадре не появляются ни разу и персонажи в своих разговорах о них почти не вспоминают. Кроме того, в первой части Мулан по закону грозила смертная казнь за то, что она, будучи женщиной, пошла на войну (закон, существовавший не такое уж долгое время в Китае). В сиквеле Мулан пытается убедить своего возлюбленного не выполнять прямой приказ императора (за что даже в более либеральном обществе, чем показанное в первом фильме, полагается смертная казнь), но во время Ли Шанг в качестве аргумента ни разу не ссылается на закон, а только обвиняет её в безответственности. Кроме того, троица императорских дочерей исполняет музыкальный номер «I Wanna Be Like Other Girls», где простолюдинки показываются как намного более свободные и счастливые, чем принцессы — обычным девушкам не запрещается взять и снять неудобную обувь. Хотя в первом фильме простые женщины далеко не обладают свободой (бинтования ножек тогда ещё не было, кстати). Конечно, это можно объяснить тем, что принцессы сильно идеализируют жизнь простолюдинок, но едва ли это подразумевали создатели. Иными словами, в сиквеле отсутствует всё то, что делало мрачной первую часть.
** «[[Геркулес]]» — здесь [[Черно-белая мораль|боги Олимпа добрые, а вот Аид — сволочь]]. На самом деле [[Боги — сволочи|почти все боги Олимпа в первоисточнике были хамами и сволочами, а смотрят они на смертных людей, как на жалких букашек]]. Даже Аид был няшкой по сравнению с Зевсом. Так что серия игр [[God of War]] весьма [[Гуро|достоверно]] [[Изнасилование|показывает]] греческую мифологию, которую придумали древние греки.
*** Данный мультфильм — сабж не только по отношению к первоисточнику, но и по отношению к трём предшествовавшим ему диснеевским мультфильмам. В отличие от картин «Король Лев», «Покахонтас» и «Горбун из Нотр-Дама», здесь ни один положительный персонаж не умирает [[смерть навсегда|навсегда]], острые социальные темы вроде дискриминации практически не затронуты, Аид более комичен, чем Шрам, губернатор Рэтклифф и Клод Фролло. «Геркулеса» можно смело назвать самым лёгким и жизнерадостным мультфильмом из снятых Диснеем во второй половине девяностых.
*** Как на жалких букашек? Ну как сказать… Вообще-то боги множество раз влюблялись в смертных, а некоторым и вовсе даровали бессмертие. И в греческой мифологии такое случалось гораздо чаще, чем во всех других.
* «[[Принц Египта]]». Неудивительно, ибо первоисточником является [[Библия]].
* Экранизация [[Роман о Лисе]], в которой трикстер, находившийся за гранью добра и зла, стал добрее.
* Цикл про дятла Вуди — как бы [[развитие персонажа]]. В ранних выпусках он хулиган, [[трикстер]] и [[козёл]]. Постепенно у него начинает проявляться золотое сердце, изредка он отыгрывает роль обаятельного мошенника и аналогичные. А позднее дятел может и слабого защитить, и наказать злодея.
* «Новоселье у братца Кролика» — Кролик. Если в книге он тот ещё [[трикстер]], то в мультфильме — просто [[Добродушный толстяк]]. И хотя он всё ещё хитрый, свою хитрость использует исключительно чтобы выбираться из опасных ситуаций.
* Советский мультфильм-экранизация «Полкан и Шавка». В отличие от книги, здесь Полкан остался жив.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* Мультипликационные экранизации комиксов [[DC]] (кроме последних полнометражек, которыми занимается Джей Олива).
** [[Педаль в пол]] «DC super hero girls» с рейтингом 6+. Юные супергероини и суперзлодейки, включая Чудо-женщину, Бамблби, Ядовитый Плющ, Харли Квин, Супергёрл, Катану и еще многих других, учатся в старшей школе. Конфликты у них подростковые, а методы решения проблем достаточно мирные.
* «[[Байки хранителя склепа]]» (1993) — мультсериал в целом по сравнению с телесериалом «[[Байки из склепа]]». И в том числе по сравнению с мультипликационной серией телесериала. Несмотря на загробно-кошмарную тематику, персонажи погибают крайне редко, да и то в основном те, кто изначально не был жив. Обычно всё заканчивается тем, что главные герои, коими по большей части являются дети или подростки, напугавшись до мокрых штанишек ([[принцессы не какают|не буквально, конечно]]), осознают, что поступали не правильно, и становятся на путь исправления. Тема взаимоотношения полов и уж тем более секса, понятное дело, тоже старательно обходится. Лишь в редких случаях проскальзывает очень невинная романтика. А чуть менее чем вся показанная в сериале кровь сводится к одной капле из порезанного пальца. И в этом нет ничего удивительного — мультсериал ведь детский.
* «[[Кибер-шесть]]» (1999) — франко-японо-канадская экранизация по отношению к оригинальному аргентинскому комиксу. К примеру, в оригинале главная героиня — натуральный вампирша, которая пьёт кровь, в одном из выпусков была поднята тема торговли детьми, а в другом героям пришлось противостоять серийной убийце. В мультсериале же ничего подобного и в помине нет.
* «Генератор Рекс» — в первом сезоне все ЭВО либо безумные монстры, либо террористы. Во втором появляются Эво, которые худо-бедно могут жить среди людей, хоть и тайно. В третьем появляются такие, которые живут среди людей вполне открыто, да и «Провидение» умудряется «дрессировать» некоторых «диких» ЭВО.
* Экранизации «[[Отверженные|Отверженных]]», ибо оригинал весьма мрачен, в нём полно совсем не детских тем и смертей. Во французском варианте 1992 г. не погиб НИ ОДИН персонаж. В японском варианте Shoujo Cosette мальчик Гаврош благополучно остаётся в живых после событий на баррикаде. Фантина, мать Козетты, не становится проституткой и не продаёт свои зубы (но всё равно заболевает и умирает). А инспектор Жавер не кончает жизнь самоубийством, а вместо этого совершает [[поворот направо]] кругом.
* Детский мультсериал Toxic Crusaders про мутантов-гринписовцев основан на фильме The Toxic Avenger, в котором жестоко убивали людей, занимались налево и направо сексом, а также употребляли разные запрещенные вещества.
* Сериал «Охотники на троллей» существенно светлее и мягче своего литературного первоисточника. Дель Торе надавали по рукам и всю мякотку, вроде расчленёнки, каннибализма и т. д. протащить в сериал из книг не дали. И сами тролли в сериале сделались куда симпатичнее.
* Легендарные [[Черепашки-ниндзя]] 1980-х — авторы смогли из жестокого и сурового комикса для подростков сделать веселую детскую комедию 0+.
** Первый мультсериал про Черепашек-Ниндзя 1987 года, будучи насчитанной на детей, сильно поубавил в мрачности, хардкоре и жестокости в сравнении с оригинальным комиксом. Проявляется это хотя бы в том, что в мультсериале черепахи разбивали бесчувственных роботов, в комиксах же поколачивали живых людей. Да и в драке со Шреддером доходило до открыто показанной крови. В мультсериале же драки бескровные и до тяжёлых травм не доходит. Ну а Шреддер глупее, проще и комичнее, чем его суровый аналог из первоисточника. Да и сами черепахи как минимум выглядят приветливей, чем их версии из комиксов.''(Это то же самое?)''
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] — каждый сезон начинался сюжетом на две серии, освещающим серьёзную угрозу (или потенциальную угрозу) для Эквестрии, с которой борется шестёрка главгероинь. Каждый, кроме 7-го, в котором началось всё со вполне умеренной (по меркам сериала) проблемы «Старлайт [[поднял уровень крутизны|подняла уровень крутизны]] и непонятно теперь, что с ней делать», которая влезла в одну серию.
* «[[Жизнь с Луи]]» — автор намерено сгладил некоторые неприятные углы из своего детства. Например, его отец, помимо всего показанного в мультфильме, вдобавок был алкоголиком и бил свою жену. А брак Луи Андерсона со своей школьной любовью продлился всего четыре недели.
* «[[Вуншпунш]]» — в мультсериале колдуны Бубоник и Тирания являются типичными [[Злодей-недотёпа|злодеями-недотёпами]], которые даже один город не могут заколдовать (до и не хотят особо). А вот в оригинальной книге Михаэля Энде они были [[Полное чудовище|полными чудовищами]], которые своим волшебным пуншем чуть было не устроили экологическую катастрофу мирового масштаба.
* В некотором роде [[спин-офф]] «Касагранде» по отношению к оригинальному «Шумному дому». Здесь нет туалетного юмора и намного меньше насилия. У тому же хороших парней и девушек больше относительно козлов и здесь совсем нет слезогонки и топлива ночного кошмара
** [[Субверсия]] — здесь есть и туалетный юмор(некоторые эпизоды с Карлитосом и серия «Старший класс»), есть и слезогонка(серия «Операция Папа») и топливо ночного кошмара(одноногий голубь вместе с крысами), есть и насилие(Бобби и его отец Артуро).
** Да и третий-четвёртый сезоны Loud house по отношению к первому-второму.

=== Веб-комиксы ===
* the GaMERCaT — всего пара стрипов, но все-же. Ньян впервые появляется как эпизодический персонаж, и ее ключевая черта — склонность есть сильно больше, чем в нее влазит, вплоть до рвоты (скорее всего, не булимия, а привычка прирученных бродячих кошек съедать всю доступную еду за раз, даже если не лезет — но применительно к разумному существу это как-то тоже совсем не весело); подано с иронией, но все равно от стрипа как-то не по себе. Когда Ньян прибивается к главным героям, она упоминает, что избавилась от этого, и больше эта проблема никак в комиксе не фигурирует. В общем-то, логично: все-таки, это простенький веб-комикс про геймеров в образах кошек, а не психиатрическая драма.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
Общий пример — аниме в целом. Если аниме 80-х и 90-х ассоциируется с хоррорами, кровавыми боевиками и мрачным киберпанком (т.е. тем, что тогда же было популярно и в Голливуде), то сегодня среднестатистическое аниме это школьная эччи-комедия.
* Мета-пример: аниме по манге зачастую светлее и мягче оригинала.
** [[Devilman]] (аниме 1970-х годов) — вполне обычный тогдашний сёнен. Манга, на которой он основан — зародыш [[сэйнэн]]а с насилием и хоррором (и не без эротики, да). Почти то же самое можно сказать об аниме-версии Devillady.
** [[Getter Robo]] — и опять аниме-адаптация 1970-х намного более детская. Довольно мрачный дух оригинала аутентично передали только в OVAшке конца 1990-х.
** [[Oniisama e…]] — аниме начала 1990-х по классике [[сёдзё]] из 1970-х, чуть менее, чем полностью состоящей из пощёчин, травли, депрессняка и попыток суицида, умудряется быть светлее оригинала и за счёт чего: {{Spoiler|здесь Рэй случайно падает на рельсы, а не намеренно травится таблетками, а Каору [[Счастливо женаты|счастливо выходит замуж]] за Такэхико и [[Дети в финале|рожает ему ребёнка]], в то время как в манге у неё через два года случился рецидив, и она умерла.}} Прелесть да и только!
** [[Berserk]] (любая экранизация). Оригинал — именно что с рейтингом NC-столько-не-живут, поэтому никто не осмелится перенести это на экран во всех кошмарных деталях. {{spoiler|А учитывая качество рисунка Миуры, даже при всём желании [[бюджет пишет сюжет|не смогли бы]]}}.
** [[Lupin the Third]] — аниме-адаптация более детская и несерьезная в отличии от манги, где помимо грабежей Люпен не гнушался совершать убийства, подставы, заниматься сексом с девушками. Люди начавшие читать мангу после аниме адаптации и Замка Калиостро приходят в культурный шок.
** Экранизация «Одинокого Волка и волчонка». Оригинальная манга тоже имеет рейтинг NC-столько-не-живут, но экранизация не только смягчила «взрослые» фрагменты, а еще и сделала Огами Итто более героическим персонажем.
** [[Shaman King]] — к-к-комбо: японская версия аниме светлее и мягче, чем манга ('''намного''' светлее и мягче), а американская версия аниме светлее и мягче японской (прилично светлее и мягче). В итоге автор правки, который сначала познакомился с аниме (причём именно с американской версией), а потом с мангой был, гм… слегка ошарашен тому, какой трэш, угар и содомия творились в оригинале.
** [[Bishoujo Senshi Sailor Moon|«Красавица-воин Сейлор Мун»]], как ни странно. Если сравнивать между собой мангу и аниме 1990-х, то последнее явно оптимистичней и светлей оригинала. И дело не только в преобладающей атмосфере юмора и романтики, причина также кроется и в довольно частых [[Направо кругом|поворотах направо]] и чистосердечных раскаяниях тех персонажей-злодеев, которые в оригинале не только не желали исправляться, но и порой творили [[Полное чудовище|воистину страшные вещи]]. Непосредственно внутри ''каждой'' из адаптаций, однако, ситуация [[Темнее и острее|с точностью до наоборот]]…
*** Единственное исключение, разве что, [[Кризис третьего сезона|четвертый сезон аниме]], который не настолько мрачный, как первые три, но более юмористичный и даже фарсовый. Пятый, на первый взгляд, тоже слегка попадает под этот троп, однако финальные серии более «светлыми и мягкими» всё равно не назовешь…
*** Ах, да, чуть не забыли — [[Шрамы от цензуры|стараниями цензуры]] американская версия аниме 1990-х получилась светлей и мягче японской (привет «Шаман-Кингу» выше!). Настолько, что американские зрители, познакомившиеся потом с некастрированным оригиналом (и уж тем более — мангой), были в откровенном шоке.
** [[One Piece]] — сцена разборок пиратов на острове Джая. В манге Беллами протыкает руку другого пирата ножом, потом обливает его спиртом и поджигает, после чего выбрасывает в окно и добивает своей коронной техникой. В аниме он «всего лишь» хватает бедолагу за руку (страшно сдавив при этом), а потом несколько раз стреляет в него и выбрасывает в окно.
*** Более того, в первой американской версии от 4Kids убрали и выстрелы, ограничившись выбрасыванием из окна. [[Шрамы от цензуры|Но на то она и американская]].
** [[Bleach]] — примеров масса, все и не перечислить. В основном они касаются случаев, когда персонажу отрубали/отрывали руку. В аниме в ряде случаев (когда принципиальной разницы для сюжета не было) дело ограничивалось только серьёзным ранением. Другой способ — изобразить сам момент ранения или уже покалеченное тело очень размыто.
** [[Akame ga Kill!]] — сыграно зигзагом. С одной стороны, вследствие жесткого лимита серий и необходимости забежать вперёд манги, многих героев быстро поубивали (и главный герой тут не оказался исключением). С другой — гибли они обычно быстро и без мучений: 3 девушки, которых в мини-арке манги замучили и убили богачи-извращенцы, благополучно доживают до революции, один из самых отвратительных в манге персонажей Сюра, сын премьер-министра, мажор, маньяк и [[полное чудовище]] без капли уважения даже к собственным подручным, в итоге оказался слит до уровня проходного злодея (так, что кажется, что он-руководитель орды монстров и он-один из последних защитников дворца совершенно разные люди), а его команду, по сравнению с которой Егеря Эсдес просто паладины добра и света, показали пару раз и без подробностей.
*** Сиквел Акаме Hinowa ga Crush тоже играет с этим. Несмотря на {{spoiler|смерть в первой главе [[фальшивый протагонист|главной героини]]}} история гораздо светлее и менее мрачная, чем оригинал. {{spoiler|Только чтобы через 30 глав резко вогнать уровень мрачняка до самых темных глав Акаме, с жестокими смертями центральных героев и изнасилованиями.}}
** [[Chobits]] — чобиты на самом деле — такие же персокомы, просто оснащённые программой имитации романтической любви? Исправим: у нас они в самом деле будут [[Культ любви|чувствовать, а потом передадут эту способность вообще всем!]] Естественно, оригинальная мрачная программа {{Spoiler|по уничтожению механизмов распознавания у всех персокомов в мире}} отправляется на свалку, а героям гораздо проще забыть, что они испытывают влечение к машине, которая никогда не перепрыгнет пределы своей программы и полностью зависит от воли их левой пятки. Чии с Хидэки [[Секс — это плохо|никогда не смогут заняться сексом]], потому что иначе Чии будет отформатирована? «[[Если с тобой, то я не против]], Хидэки», — говорит сериальная версия героини, которой за это ничего не будет. И упоминания о том, как всё больше людей предпочитают персокомов и чем это грозит для общества, тоже заметно подчищены.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]]: [[JoJo’s Bizarre Adventure/Phantom Blood|первая часть]] — эталонный готический хоррор с вампирами и расчленёнкой в сеттинге [[Недобрая старая Англия|викторианской Англии]]. Последующие части, несмотря на расчленёнку, скорее боевик, чем хоррор. К тому же Phantom Blood была единственной частью в которой {{spoiler|главный герой погибал.}}
** [[JoJo’s Bizarre Adventure/Diamond is Unbreakable|JoJo’s Bizarre Adventure: Diamond is Unbreakable]] по сравнению с остальными арками [[JoJo's Bizarre Adventure|Жожы]].
* [[Tate no Yuusha no Nariagari]] — в ранобэ (анти)герой топчет головы поверженных врагов. В книге это убрали. Итог — неясно, почему это все так возмущаются из-за пары позаимствованных у бессознательной девицы зелий.
** В аниме пошли еще дальше. Например, действия Наофуми в конце: он отменяет смертную казнь людей, что превратили его в жизнь в ад и которых предложила казнить королева, а вместо этого дает им унизительные прозвища и их освобождают. В ранобэ закончилось почти тем же, но там он серьезно подумывал о том, чтобы оторвать им руки и ноги и именно он предложил их убить, хотя его смогли переубедить.
* [[Sword Art Online]] — в интернет-версии арки «Алисизация» пару девушек-служанок изнасиловали. В изданной книге момент смягчили — девушки только раздеты и связаны.
* Arcadia of My Youth: Endless Orbit SSX по сравнению с фильмом. Фильм повествует о почти безнадежной борьбе против инопланетных захватчиков, в ходе которой почти все персонажи погибают. В сериале и борьба не выглядит настолько безнадежной, и центральные персонажи в основном остаются живы, к тому-же, нет настолько сильного постоянного нагнетания атмосферы. {{spoiler|Финал, правда, вроде-бы, тоже не очень счастливый.}} В свою очередь, фильм, вроде-бы, светлее и мягче оригинальной манги (где не черно-белый конфликт, воплощающий проблематику Второй Мировой, а она самая, со всеми противоречиями, да еще и с позиции немцев), но на счет этого автор правки поручится не может, так как манга не переведена даже на английский, и о ее содержании разве что примерно известно по картинкам. Во всяком случае, снятый по той-же манге The Cockpit точно темнее и острее.
* Mobile Suit Gundam ZZ по сравнению с Mobile Suit Zeta Gundam. «Зета» является особо ярким образчиком «Томиновского депрессняка» — в произведении преобладает упор на порой уж чрезмерный драматизм с нескончаемой рефлексией и словесными перепалками основных персонажей, многочисленными смертями с последующими духовными терзаниями, а также периодической демонстрацией зверств подчёркнуто немотивированных антагонистов. В «Дабл Зете» же уровень драматургии заметно сбавили, всеобщую депрессивность сменили на более лёгкий авантюрный и компанейский тон, персонажи теперь ведут себя более сплочённо, они регулярно отшучиваются и попадают в курьёзные ситуации, порой доводя уровень юмора чуть ли не до откровенной буффонады, а на первое время центральным антагонистом выступает вылезший из непонятно какой серии «Покемона» [[злодей-недотёпа]]. Однако к чести авторов, палка в конце-концов не ломается от перегиба, и где-то к середине сериалу удаётся остепениться и даже [[отрастить бороду]].
* «[[Муми-тролли|Moomin]]» — в эпизоде по снежную лошадь под чары Ледяной Девы попадает не бельчонок с хорошеньким хвостиком, а малышка Мю. И, в отличие от несчастного бельчонка, друзьям удаётся вернуть её к жизни.
* Полнометражная экранизация суровейшего киберпанка «[[Blame!]]» относительно первоисточника ну ОЧЕНЬ светла… Что, как ни странно, не мешает фильму быть самой удачной экранизацией манги. Других-то и нет.
* Творчество Макото Синкая. В его первых полометражках всё практически неизменно заканчивалось расставанием главных героев и упущенной любовью. В «[[Твоё имя|Твоём имени]]» же и в «[[Дитя погоды]]» главные герои всё же воссоединяются в конце.
* [[City Hunter]] — в сериале практически не упомянута партизанское прошлое Рё и то что он курит.
* Творчество Инио Асано идёт качельками. Первая крупная и прославившаяся работа — болезненный мистический триллер «Голограф на Радужном поле», потом шёл куда более светлый и мягкий «Соланин», а затем безысходный и чернушный «Спокойной ночи, Пунпун». Затем снова появилась светлая и мягкая «Де-де-де-де-деконструкция дохлых-дохлых демонов», а когда мангаку ударил кризис среднего возраста — циничный и мрачный «Упадок».
* Kara no Kyoukai — шестой фильм серии значительно мягче, чем остальные, даже нет расчленённых тел и литров крови как в остальных фильмах.
* [[Kotoura-san]] — начинается как психологическая драма, в итоге становится романтической комедией
* Tiger-Striped Mii — довольно мрачная история о бродячих кошках с изрядной долей слезогонки и цинизма, но в сравнении с реальностью отношения между ними пусть не лучшие, но все-таки человеческие, а не кошачьи. В частности, не [[Стерилизация|стерилизованная]]<ref>От чего, похоже, и умерла: рак молочной железы. Впрочем, если ее жизненный путь примерно аналогичен прототипу, прожила долго.</ref> Ми не приводит котят каждые несколько месяцев просто потому, что [[Женщинам секс не интересен|не хочет]], а окрестные коты хоть и не в восторге и пытаются изменить ситуацию, порой не самыми конвенционными методами, но до [[Изнасилование — худшее из зол|изнасилования]] не опускаются. В реальности, кошки не то, чтобы контролируют этот процесс.
** Есть экранизация двух эпизодов, выходившая в качестве дополнительных материалов к совершенно другому сериалу: про смерть отца Ми и про белого кота, который учился жить по-настоящему. Первая довольно близко к тексту (другое дело, что это один из самых ''мягких'' эпизодов: речь об очень старом коте, полностью довольном прожитой жизнью и успевшем перед смертью увидеть выросшую дочь; другим героям, как правило, везет куда меньше), вторая стала совершенно пряничной (кота кусает змея, а не случайно зашибают положительные герои, и его вылечили, не пожалев денег на дорогостоящее лечение — и, по видимому, он таки научился жить по-настоящему по итогам переделки, — а не забыли о нем через пару часов после его смерти, решив, что он все равно переродится).
* [[Hunter x Hunter]] — арка Острова Жадности на фоне первых трёх. И особенно — на фоне нуарной арки Города Йоркнью. {{spoiler|А вот последующая арка Муравьев-Химер, напротив, В РАЗЫ [[темнее и острее]] ВСЕХ арок до этого.}}
* Amagi Brilliant Park — в оригинале. в отличие от аниме, Латифа, помимо невозможности покинуть сад, еще и слепа и обречена ежегодно терять память со сбросом тела и сознания до изначальных настроек.
* [[Higurashi no Naku Koro ni]] — в «Антологии» (Kataribanashihen) встречаются весьма неожиданные ветки: «Болезнь длиной в сотню лет» описывает первую любовь Рики к Кэйти и ее дружеское соперничество с такими же влюбленными Рэной и Шион, а в «Главе о любовном происшествии» Кэйти из-за таблеток Ириэ превращается в ловеласа и собирает гарем из всего клуба.
* [[Jahy-sama wa Kujikenai!|Джахи не будет отчаиваться!]] — в манге зазевавшуюся девочку-волшебницу сбивает машина, в аниме (6 серия) она проваливается в канализационный люк.
* Komi-san wa, Comyushou desu — в оригинальной манге Рэн Ямаи была вооружена вполне настоящим ножом, которым угрожала Тадано и потом хотела заколоть себя. В аниме заменили на заточенные палочки для еды.
* [[Kaifuku Jutsushi no Yarinaoshi|Redo of Healer]] — манга и аниме еще довольно сгладили и подправили поступки Кэяру. Так, если в адаптации он ставил выбор перед Флэр между его «палкой» и кочергой и честно выполнял выбор, то в оригинальном ранобэ после «палки» он ввел в нее еще и кочергу. И пробыл главный герой во второй раз в заточении всего месяц, а не два года, и по гораздо более вменяемой причине.

=== [[Видеоигры]] ===
* Мета-пример: игры от Blizzard.
** [[Starcraft]] — сиквел по сравнению с оригиналом (с учётом Brood War). В первом старкрафте в кампанию играли за кого придётся и далеко не всегда это была хорошая сторона. Протоссы огребали от зергов, зерги огребали от терранов, терраны огребали от других терранов… и от зергов тоже, да и у протоссов без гражданских войн не обходилось. Многие хорошие (или просто принципиальные) персонажи гибли, в то время как такие сволочи, как Менгск и Керриган, жили, здравствовали и триумфовали. А вот во втором старкрафте уже чётко начали разграничивать добро и зло, и силы добра в конце неминуемо побеждают. Вначале Рейнор Керриган исправит, потом Керриган Рой направит против плохих ребят и покарает Менгска, потом Артанис всех протоссов воссоединит (и не сказать, что [[дорогой ценой]]). А под конец кампании все три расы, которые вечно друг с другом грызлись, вообще умудрились помирить и поставить в битве против вселенского зла по одну сторону баррикад.
*** Тут хоть [[обоснуй]] завезли: ежели злючий Амун пробудится, кирдык всем: и терранам, и зергам, и протоссам. Хочешь — не хочешь, а надо объединятся, чтобы Амуну навставлять по первое. Даже зерги, пусть и насекомые, а понимают, что объединение — вопрос спасения собственной шкуры прежде всего. А как только Амуна того, так не успели ещё три расы пот от битвы с ним со лба утереть, как тут появились те, кто оспаривают политику нового императора Валериана, и хотят войны между тремя расами, травя диких зергов на мирных граждан, и спровоцировав тал’даримов, чтобы те напали на столицу Доминиона терранов. И кто знает, какие ещё фракции будут введены в новых дополнительных кампаниях? А Объединённый Земной Директорат дремать долго не будет…
*** Есть локальный пример в пределах SC2 — финальная речь Артаниса. Сравните её [https://youtu.be/6n-wPw9_U3g?t=62 версию из мидквела в Wings of Liberty] с [https://www.youtube.com/watch?v=Kd2wB-_8oLs версией в конце основной части Legacy of The Void]. Если в первом варианте всем очевидно, что кранты и протоссам, и всей Вселенной, а Артанис лишь призывает собратьев держаться и умереть достойно, то во втором варианте Артанис, использовав практически все те же слова из «старого текста», вселяет надежду на победу и новое светлое будущее.
*** И, конечно, сравните цветовую гамму и анимации смерти. В первом старкрафте мало какой органический юнит не разлетался по ландшафту кровавым фаршем. С другой стороны, впрочем, во втором старкрафте во всей красе прорисованы отдельные анимации гибели органических юнитов от огненных и от кислотных атак; помимо этого, от взрывного урона тушка юнита может ещё улететь по красивой траектории.
** [[Warcraft]] и [[World of Warcraft]]. Близзы вообще, кажется, любят всех осветлять: вот уже и орки не такие плохие, и нежить даже положительная появилась. Пылающий Легион ещё держится пока, но и он не застрахован от перемены минуса на плюс. Прецеденты имеются: уже появился светлый натрезим Лотраксион. Да и серьёзность в ММО почти пропала.
*** Так же конкретно в [[World of Warcraft]]: после аддона Cataclysm, полностью соответствующего своему названию, последовал аддон с Пандарией, няшными пьяными пандами {{spoiler|но, это только с виду, на деле, это ребята достаточно серьезные, а вот кто тут точно милый и няшный, так это торговцы-груммели, хотя они сами довольно хитрые и козлистые.}}, собственным огородиком и прочим, в результате чего игроки даже плевались (а кто-то плюется и поныне). Вот только сюжет дополнения действительно тёмный и мрачный, даже помрачнее предыдущих, а рейд богомолов натурально встречает нас посаженными на колья и ещё живыми богомолами.
*** Конкретно в дополнении Cataclysm под троп попали Западные и Восточные Чумные Земли<ref>Это при том, что многим другим локациям после Катаклизма, напротив, «поплохело».</ref>. В своё время ВЧЗ была темнейшей локацией, где концентрация Плети была невероятно высока, на востоке лежал городок не менее опасных фанатиков Алого Ордена, 4 башни в локации лежали в руинах и работали как PvP-объекты, а Часовня Последней Надежды, выполняющая роль «лучика света», смотрелась на фоне всего этого откровенно скромно; теперь же Часовня Последней Надежды солидно фортифицирована и чуть ли не крепость, все 4 башни реконструированы и взяты под надёжный контроль Серебряным Авангардом, Плети стало заметно меньше, а Алый Орден так и вовсе сдулся. Что касается ЗЧЗ, то там всё ещё веселей — большая часть локации уже «позеленела» (спасибо друидам), Дольный Очаг отвоёван тем же Серебряным Авангардом, а в Андорале, который ранее был 100%-ным городом Плети, теперь эта же Плеть кое-как трепыхается в центральной части города, будучи изрядно потеснённой с запада и с востока Альянсом и Ордой соответственно. Понизили и уровни мобов в локациях: 35-40 в ЗЧЗ (вместо 50-55) и 40-45 в ВЧЗ (вместо 55-60).
** [[Diablo]]. Если вторая часть по ситуации намного мрачнее первой (особенно с дополнением, где человечеству угрожает шанс превратиться в марионеток демонов), то третья на фоне обеих — просто рай (особенно визуально). Новое потомство людей благодаря уничтожению Камня Мироздания вернуло потерянное тысячи лет назад могущество, и превратилось в настоящее оружие против демонов, которым даже несмотря на возможность беспрепятственно проникать в мир людей [[Ктулху с побитой мордой|обломали рога]].
** Зигзаг с играми студии в целом. Начинали «Близзы» с комичных аркад вроде Lost Vikings, потом у них начался период мрачняка со старкрафтом и дьяблой, а что сейчас — см. выше. Плюс не менее карамельный [[Overwatch]].
* Серия [[Divinity]] — DD имеет мрачную цветовую гамму и весьма серьёзный сюжет, BD — аналогично, но гораздо больше юмора, [[Divinity II: Ego Draconis|DII]] — получила яркую картинку, но продолжала имень серьёзный сюжет с переодическими шутками, в дополнении «Пламя мести», несмотря на творящуюся чернуху, юмора стало куда больше, чем серьёзности, DC — откровенно сатирическая игра, [[Divinity: Original Sin|D:OS]] уже откровенное «юмористическое фэнтази»… И только D:OS2 — аверсия, несмотря на яркую картинку это — самая мрачная игра в серии.
* [[Dragon Age]]: Inquisition по сравнению с мрачным и циничным Dragon Age II, да, пожалуй, и с [[Dragon Age: Origins|DA: Origins]]. Из трёх частей серии эта самая «светлая». {{spoiler|До выхода финального DLC «Чужак», который превратил этот троп в субверсию: история Инквизитора в итоге кончается едва ли не хуже, чем история Хоук(а) в Dragon Age II.}}
* Зигзаг с [[Fallout 2]] : на фоне первой игры мир выглядит более обжитым и безопасным (ну так несколько десятилетий с тех событий прошло, народ всё это время не бездельничал, а активно плодился, восстанавливал технологии, производство и осваивал Пустоши), в игру добавили шуток и пасхалок. С другой стороны, вовсю цветёт рабовладение, наркоторговля и фантастический расизм.
* Та же история и с [[Fallout: New Vegas]]. С одной стороны, пустыня Мохаве отнюдь не является мрачной радиоактивной помойкой как Вашингтон из третьей части. С другой стороны, вовсю цветет наркоторговля, рейдеров в Мохаве ничуть не меньше, да и однозначного хэппи-энда не будет. А в дополнениях и вовсе появляются [[Мертвые земли|Сьерра-Мадре и Разлом]].
* Субверсия в [[Gothic]] 2. Поначалу кажется, что атмосфера брутальности и выживания была заменена на пафос и [[Паладин|паладинов]], но вернувшись в Миненталь, где прошла первая часть игры, обнаруживаешь, что там эта атмосфера не только сохранилась, но и приумножилась.
* Зигзагом — трилогия [[Mass Effect]]: с одной стороны, трилогия, как и [[Dragon Age]], развивается по схеме «реализм — чернуха — пафос», с другой — первая часть унаследовала мораль от [[Star Wars: Knights of the Old Republic|Knights of the Old Republic]], и отступник там реально злой человек, то во второй отступник — скорее просто [[Козёл|хамло трамвайное]], а в третьей — можно сказать реалист, противопоставленный герою-идеалисту (почти всегда по диалогам, но реже — по поступкам). Несмотря на то, что в основе сюжета третьей серии лежит война на выживание галактического масштаба, масштаб происходящего отнюдь не захватывает, а страшно становится разве что на Убежище и при чтении кодекса с описанием перерабатывающих мощностей Жнецов. А еще в третьей есть дополнение «Цитадель» — самый светлый эпизод во всей трилогии. Почему бы в перерыве между операциями не помочь крутому наемнику выиграть плюшевую игрушку, обставить личную квартиру, спасти «Нормандию» от злого клона при помощи зубной щетки, не думая, что в это же время кого-то в промышленных масштабах перерабатывают на биогаз?
* [[Mass Effect: Andromeda]]. До «Цитадели», естественно, не дотягивает (всё-таки полноценная игра, а не дополнение), но светлее всей трилогии, на грани с [[Упростили и опошлили]]. Чернуха местами есть, но она подпорчена чрезмерным пафосом (а иногда и [[бафос]]ом) персонажей, в особенности — главгероя и главгада. Самым мрачным эпизодом во всей игре является ''закадровая'' трансформация пленника в кетта (ограничение движка, ясное дело, но в трилогии-то подобная ''закадровая'' трансформация хасков ещё мрачнее).
** Зато если заглянуть в деревушку каннибалов…
* [[Аллоды]]: Аллоды Онлайн по сравнению с сингловыми играми («Печать тайны», «Повелитель Душ» и «Проклятые Земли»). В оффлайн-РПГ: расколотый мир, вечно враждующие королевства, забытые технологии, скромный и жутковатый бестиарий, таинственный и опасный Астрал. В АО — фэнтези-СССР против фэнтези-Руси, магия, как из пулемёта, Астрал «расколдован» и легко фармится игроками, проблемы перемещений почти не существует, есть нейтральные фракции типа Историков и Охотников на демонов, возможны союзы Империи и Лиги против общего врага. Типичные для ММОРПГ осветления: праздники типа Дня Победы и Нового года, Тропический атолл летом, смешные маски и костюмы, обилие юмора, лёгкой сатиры, аллюзий на реальную жизнь. Особенно заметно на примере «Проклятых Земель». ПЗ — [[Серо-серая_мораль|серо-серый]] мир с уклоном в [[чёрно-серая мораль|чёрно-серые оттенки]], в АО — стандартные для популярных ММО моральные расклады: светлая игровая сторона, тёмная игровая сторона, нейтралы, общий враг.
** Хадаган ранее — чудовищная восточная деспотия с рабством, казнями, пытками, коррупцией, бесчеловечной некромантией, теперь — фэнтезийный Советский Союз, где жестокость не переходит границ (по сравнению с ПЗ, пленные эльфийки в стриптизе, или разбалованные генералы в ИВО — просто комедия). Некроманты и раньше не были Злом с большой буквы, но в ПЗ это закрытый орден «злых учёных», в Онлайне — весьма благородные сотрудники НИИ и медики. Нежить из безвольных тварей (скелеты, баньши, умертвия) или некромантских миньонов (зомби, тень) превращается в игровую расу Зэм — технократов с египетской эстетикой (миньоны и бродяжки тоже остаются, но они могут быть героичны, как зомби-солдат, или смешны, как некроносорог). Орки — из дикарей (не особенно злых на общем фоне, но ''реалистичных'') — в ментов, гопников и футбольных фанатов (впрочем, дикие орки остались прежними; вопрос, насколько гопническая мораль разнится с дикарской — оставим за скобками).
** Кания — Европа с ростовщичеством, интригами, позёрством и леностью элитариев, крестьянскими бунтами, коварными магами, местечковым самодурством из-за отсутствия сильной Вертикали. Славянский элемент был в 1 и 2 частях (с лёгким запашком [[Навозные_века|навоза]]), в ПЗ превалируют западноевропейские мотивы. Аллоды Онлайн давят славянскую педаль в асфальт. При этом канийские витязи пропитываются моралью протагонистов на уровне варкрафтовской или даже толкиновской. Эльфы вышли из тени и стали гедонистами с французскими именами (развращённость этой расы и склонность упиваться магией тормозят [[Педаль_в_пол|педаль]]). Гибберлингов до онлайн-игры вообще не было, под архетип попадали разве что лесовики, но они весьма уродливы и нелюдимы.
** Нейтралы. Поменялось огромное количество моделей в сторону смягчения: фирменные белки, баньши, зомби, гарпии, злобноглазы, пауки (в ПЗ — фотореалистичны и оттого омерзительны) даже волки стали мультяшными. Особенно гротескно на примере голема: вместо окровавленной шипастой тумбочки с лицом-барельефом — миленький «магоробот». Остались в прежнем виде несколько аутентичных видов: панцирники, лесовики, червелицые, ящеры.
* GTA: Vice City на фоне GTA: San Andreas и тем более — GTA III. Однозначно светлее как за счёт места действия (прототип — Майами 1980-х), так и за счёт пожалуй наилучшего для протагониста конца во всей серии.
** С другой стороны, из всех [[злодей-протагонист|злодеев-протагонистов]] серии Томми Версетти, пожалуй, самый… эээм… злодейский.
* GTA: The Ballad of Gay Tony на фоне оригинальной GTA IV и уж тем более дополнения The Lost and Damned.
* [[Command & Conquer/Red Alert/2|Red Alert 2]] и [[Command & Conquer/Red Alert/3|3]]. Вторая часть — это уже откровенная пародия на тему «красной угрозы», а третья — и вовсе клоунада (дополнительные очки за БТР СССР «Голиаф» с цирковой пушкой, стреляющей пехотинцами и боевыми медведями!).
** И внезапная [[Темнее и острее|инверсия]] в дополнении Uprising к Red Alert 3. Концлагеря, оккупационные режимы и продажные политики деконструируют образ Союзников как рыцарей свободы и демократии (впервые в серии со времен первого Red Alert, где лишь отдельные намеки — как, например, описание союзного правительства как «военная диктатура» — могли натолкнуть на мысль, что у Союзников руки тоже могут быть не всегда абсолютно чистыми). Отдельно стоит отметить президента Евросоюза Руперта Торнли — это первый случай, когда предводитель Союзников без дураков настоящий злодей. Если в прошлых частях кампания за Советы начиналась, когда СССР уже оправился от поражения и восстановил свое могущество (Red Alert 2), или смог избежать поражения и переиграть войну благодаря хронопутешествию (Yuri Revenge, Red Alert 3), то тут игрок начинает в разрушенной стране с остатками разбитой армии; это же относится и к японской кампании. На фоне всего этого беспринципная мегакорпорация FutureTech постепенно подбирается к мировому господству. И вишенкой на торте — трагическая история жизни японского коммандос Юрико.
** Если подумать, то и Red Alert 2 уже имел некоторые неоднозначные моменты, показывающие союзников в невыгодном свете. Так, в миссии Home Front Советской кампании корейские солдаты, высаживающиеся под Владивостоком, расстреливают гражданских, а в финале кампании союзников призма-танки уничтожают собор Василия Блаженного, что демонстрирует, что Альянс особо-то от СССР и не отличается — так же лупят по гражданским и уничтожают памятники истории и архитектуры, действуя по принципу талиона.
* «Ведьмак 3: Каменные сердца» — зигзаг. Окрестности Новиграда всё же не настолько мрачны как [[Убервальд|Велен]], а участие в свадьбе подруги Шани и вовсе отдаёт разрядкой смехом. Но когда Геральт приходит в родовое поместье фон Эвереков начинается сущий [[Silent Hill]]!
** А вот «Кровь и вино» вполне тянет на троп. Внешне — уж точно. Всё же Туссент — яркое и красивое место при свете дня.
* [[Postal|Postal 2]]: Если первая часть была мрачной и чуть ли не хоррором с сумасшедшим маньяком в качестве протагониста, то вторая часть это помесь чернухи и комедии с элементами сатиры.
* Серия Final Fantasy: Crystal Chronicles — My Life as a King и My Life as a Darklord. Если оригинальная игра была посвящена умирающему миру и почти дотягивала до тёмного фэнтези, то сиквелы получились гораздо менее мрачными и с юмором, однако на пользу это не пошло. А разгадка проста. Сценаристом выступил создатель Final Fantasy X-2 и Final Fantasy XIII, которого сейчас фанаты серии Final Fantasy обвиняют во всех смертных грехах.
** Та же самая история и с Final Fantasy X-2.
** Final Fantasy Tactics — Final Fantasy Tactics A2 по сравнению с предыдущими играми сериями. Если Final Fantasy Tactics эпическое тёмное фэнтези с интригами практически на уровне Игры Престолов, Final Fantasy Tactics Advance повествует о мире, созданным психологическим расстройством страдающего от одиночества ребенка а-ля Сайлент Хилл, то Final Fantasy Tactics A2 история о том, как школьный хулиган развлекается в Ивалисе без всяких заговоров и интриг.
** [[Кроссовер|World of Final Fantasy]] по отношению к ''всей'' серии Final Fantasy. Чиби-стиль, ''постоянное'' [[разрушение четвертой стены]] (чего только стоят моменты [[Самоирония|самоиронии]] авторов!) и яркие цвета не дадут соврать. Но при этом игру никак нельзя назвать плохой или глупой.
** А вот Final Fantasy IX является примером грамотного применения тропа. Действия игры происходят в сказочном мире, населённый не только людьми, но и забавными животными. Графика стала мультяшной, а комичных сцен стало намного больше. Да и атмосфера стала тяготеть к весёлому приключенческому фентези. Получилась одна из лучших игр для PS1.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] же! Зона в «[[S.T.A.L.K.E.R./Call of Pripyat|Зове Припяти]]» — всё же более безопасное место на фоне «[[S.T.A.L.K.E.R./Shadow of Chernobyl|Теней Чернобыля]]» и тем более — «[[S.T.A.L.K.E.R./Clear Sky|Чистого Неба]]». Да, регулярно случаются выбросы, но жуткий Выжигатель Мозгов уже выключен, фанатики из Монолита местами приходят в себя и даже военные теперь — наши лучшие друзья, а не заведомо враждебные люди. А [[модульная концовка]] и вовсе позволяет получить [[золотая концовка|золотой вариант]] с процветанием «Скадовска», «Клондайком артефактов» у станции «Янов» и постепенным освоением Припяти отрядами сталкеров.
** Вообще-то, «Чистое Небо» как раз таки по атмосфере самая светлая и мягкая часть, кое-где даже в буквальном смысле: в Зоне ещё не установилась погода вечной осени, [[Именно то, что написано на упаковке|небо безоблачно]], аномалии по лору ещё ведут себя более-менее предсказуемо, исследования подземелий немного, нет звенящего одиночества — война групировок не даёт заскучать, а на штурм ЧАЭС Лебедев дал Шраму целую личную армию, о чём Сидорович и подумать не мог, отправляя Меченого к Радару. «Зов Припяти» по атмосфере всё-таки ближе к «Тени Чернобыля», хоть и сводит всё дерево концовок первой части к одной ветке.
** Если копать совсем глубоко, то Зона в «Тени Чернобыля» намного безопаснее Зоны из первоисточников — повести «[[Пикник на обочине|Пикника на обочине]]» и её экранизации «Сталкер», где тоже были аномалии, артефакты, сталкеры, военные кордоны, и исполнитель желаний, но при этом постоянная жизнь в Зоне а-ля [[фронтир]] была невозможной, любое соприкосновение с аномалией могло убить или сделать инвалидом на всю жизнь, многие аномалии вроде паутины были неизвестны как учёным, так и сталкерам, бонусом шло правило «у сталкеров не бывает здоровых детей». Поэтому шли в Зону по-настоящему отчаянные и отчаявшиеся люди, бандитов там никогда не было, а вояки сидели на кордоне и не преследовали нарушителей в аномальных местах.
* Серия игр «Metro 2033». Первая игра была наполнена чёрной безнадёгой и тоской по утраченному миру, ведь в отличие от того же «Сталкера» апокалипсис настал по всему земному шару, выжившие в метро думали, что никого кроме них не осталось, на поверхности ядерная зима и радиационный фон убьёт тебя за минуту, а в аномалиях найдёшь отнюдь не артефакты, а смерть или [[участь хуже смерти|чего похуже]]. В Last Light оказалось, что за ядерной зимой следует ядерная оттепель, а страх перед нехожеными туннелями и некормлеными тварями не идёт ни в какое сравнение с ужасом банальной войнушки. В «Исходусе» Артём вообще узнал, что мир окромя Москвы живёт и здравствует как в «Безумном Максе», радиационный фон после ядерной войны ниже, чем в реальной ЧЗО, уже не надо постоянно ходить в противогазе и бояться стоит даже не войнушки за абстрактные идеалы, а политиков, движимых вполне понятными мотивами.
* No One Lives Forever 2. В обеих частях были персонажи с похожей историей: если в первой части злодейкой была ублюдочная и чокнутая баронесса, то во второй появляется [[ниндзя]]-дева Исако, [[антизлодей]]ка, несравнимая с баронессой. Если в первой части Кейт не доверяли из-за того, что она — первая женщина-оперативник в UNITY, то во второй её уже уважают; близкая к этому вещь — [[Злодейка поневоле|долг Исако]], из-за которого ею помыкают как собачкой (но это не сексизм). Если первая балансировала на грани абсурда и реализма, то во второй абсурдного юмора — больше. А враги стали забавнее: [[Куноити|ниндзя-девы]], усталые советские солдаты, мимы-бандиты, [[суперсолдаты]], индийские полицейские, террористы в широких комбинезонах, люди-кубы…
* Серия игр [[Persona]] по отношению к [[Shin Megami Tensei]]. Ох, знали бы вы, [[Мир-помойка|какая же]] [[Постапокалипсис|жесть]] [[Топливо ночного кошмара|творится в]] [[Злой бог, злой дьявол|Мегатэне…]]
** [[Persona 3]] по отношению к предыдущим играм серии. И если первые три игры серии (у второй части был спин-офф) в плане атмосферы сохраняли мрачный дух SMT, то начиная с третьей игры уже пошли весёлые приключения группы ОЯШев-супергероев. Но тем не менее, серия [[Отрастить бороду|отрастила огромную бороду]].
*** [[Persona 4]] по отношению уже к Persona 3. В Persona 3 всё ещё было довольно мрачное вступление, а в атмосфере всё ещё хватало депрессивности: во время Тёмного часа пол в данже и на улицах залит кровью, а призыв Персон делается самым натуральным выстрелом себе в голову. В четвёртой же части призыв делается всего лишь ломанием карты Таро, да и дизайн персонажей тоже светлее и мягче.
** У самого МегаТена есть ещё более лёгкий спин-офф, просто не такой известный как Персона, рассчитанный на подростков — серия Devil Children, по духу гораздо ближе к более традиционным JPRG.
* [[Dark Souls]] 2 по сравнению с первой и третьей частями. Конечно мрачности и безнадеги тут хватает, но хотя бы большинству дружественных персонажей ничего не грозит по сюжету и их не придется лично добивать. А уникальные сеты можно получить в подарок.
* [[Ratchet and Clank]] — Пока не появился [[полное чудовище|Глииман Вокс]].
* Hearts of Iron IV — в целом, Вторая Мировая по сравнению с реальными событиями. Гитлер не строит концлагеря, ядерные бомбы не заражают территорию, а войны против ИИ чаще всего представляют обычные многоразовые окружения со сдачей в плен, впрочем последнее — это издержки жанра, тут [[Миллионы — это статистика|многомиллионные потери буквально являются просто цифрами в статистике]]. Как самая кровавая война в истории превратилась в такой милый балаганчик — история умалчивает.
* [[Космические рейнджеры]] 2 по сравнению с первой частью. В первой части была атмосфера того, что Коалиция Разумных Рас «отгребает» по полной: с одной стороны клисаны захватывают всё больше и больше звёздных систем, с другой стороны (простые космические) пираты грабят мирные корабли внутри самой Коалиции, а с третьей стороны ещё гиперпространственные пираты Рачехана организованно совершают набеги из гиперпространства. И это ещё не учитывая внутренние проблемы в самой Коалиции! Также в текстовых квестах нередко присутствовали маты, сексуальное насилие и другие подобные вещи. А сам основной сюжет по сути был целым рядом заговоров и недопониманий: {{spoiler|Махпелла (и Махпеллы, так как они - целая раса, а клисаны - это их дистанционно управляемые органы) просто думала, что наши корабли - это и есть клисаны, а сами мы - это болезнь, которая управляет их разумом. Дело в том, что когда-то их раса высадилась на планету и они подцепили там болезнь, которая принесла им немало бед. Поэтому сперва встретившись с расой гаальцев, они, (общаясь на другом языке) по ошибке напали на них. А после этого Рачехан спровоцировал Вторую Войну с клисанами, заведя Махпеллу в наш рукав Галактики.}} Во второй же части: каждый уровень сложности легче, чем таковой в первой части; у Коалиции только один враг (если не считать, то, что у Доминаторов — 3 враждующих между собой стороны (что впрочем только на руку Коалиции)); клисанские технологии, добытые в первой части, активно применяются КРР вместе со своими собственными; появились медицинские центры и бизнес-центры; в текстовых квестах маты встречались реже (если вообще были); а конец войны КРР отпразднует концертом на особой космической базе.
** [[Зигзаг]] с римейком второй части HD Революция: у КРР помимо доминаторов есть ещё враг в виде Пиратского Клана. Игра стала мрачнее; пиратов, в отличии от доминаторов, просто так не уничтожить, так как у них есть секретные системы, откуда они нападают; игрок может стать пиратом, после чего, в конце у него будет выбор: помочь Добру или Злу.
* [[XCOM/XCOM: Chimera Squad|XCOM: Chimera Squad]] — в этом спин-оффе и сиквеле второй части Эфириалов наконец-то изгнали с матушки-Земли, так что жизнь постепенно налаживается. Да, в послевоенном мире ещё полно бардака, но теперь уже по крайней мере не надо думать о спасении человечества от переработки в биореакторах. Наша цель — полицейские операции с целью наведения порядка в одном отдельном взятом городе. Даже [[Китч восьмидесятых|эстетика]] стала не в пример ярче!
* [[Sonic the Hedgehog]] — вообще говоря, тут зигзаг. После провальной Sonic 2006 разработчики из Sonic Team начали постепенно осветлять франшизу, что в итоге вылилось в ещё одну неприятную крайность.
** '''Sonic Unleashed''' по сравнению с Sonic 2006. Скажем так, если Sonic 2006 больше по духу напоминал на неудачный закос под Final Fantasy, то Sonic Unleashed уже больше напоминает на мультики Pixar. А драматичный момент только один, зато весьма слезогонный: {{spoiler|Чип, он же Лайт Гайя, умирает.}}
** В Sonic Colors троп стал ещё ярче проявляться. Теперь разработчики стремились сделать игру похожей на Марио, а действия разворачиваются в парке аттракционов. На этот раз Сонику помогают милые и няшные инопланетные создания Виспы.
** А вот Sonic Lost World вообще продавила троп в Австралию. Игра стала выглядеть настолько мультяшно-карикатурной и нелепой, что просто хочется [[Визуальный разрыв канвы|прикрыть лицо рукой.]] Стоит ли вообще говорить, что новыми злодеями Соника оказалась группа [[Злодей-недотёпа|разноцветных чертиков-недотёп?]] Скажите ещё спасибо, что есть Завок.
*** К счастью, она только на консолях Nintendo выходила.
*** После этого разработчики из Sonic Team решили вновь сделать всё темнее и острее, выкатив Sonic Forces. Но получилось то же самое, что у Shadow the Hedgehog.
* Релизный [[Half-Life 2]] по отношению к бета-версии. И без того мрачный мир второй части, обречённый на полнейшее вымираение, выглядит гораздо депрессивнее в бета-версии. Вот тут Виктор Антонов, который был ответственен за визуал всей игры, проявил талант на полную катушку. [https://www.youtube.com/watch?v=riO3JpsZg0g Смотреть здесь.]<ref>Кстати, все вырезанные дизайнерские решения из бета-версии использовались в другой игре, [[Dishonored]].</ref>
* [[The Elder Scrolls IV: Oblivion]] — несмотря на мрачную завязку (императора убили, а Мерунес Дагон уже вторгается в Нирн) и повышенный возрастной рейтинг, игра оказалась гораздо светлее и мягче [[The Elder Scrolls III: Morrowind|своего предшественника.]] Жители Сиродиила относятся друг к другу гораздо дружелюбнее, чем данмеры-ксенофобы из Вварденфелла. И именно в этой игре игрок лицезреет мирную жизнь граждан в эпоху расцвета Империи. Местная Гильдия Воров — шайка благородных разбойников, защищающая бедное население. И ничто не мешает очередному герою отыграть роль [[Рыцарь в сияющих доспехах|рыцаря в сияющих доспехах]] (для таких [[Паладин|паладильников]] есть даже отдельная сюжетная линия в DLC [[The Elder Scrolls IV: Knights of the Nine|Knights ot the Nine]]). А вся эта сюжетная линия со спасением мира — тьфу, это просто очередной героический квест.
* Carmageddon — серия «светлела» с выходом каждой части, вплоть до еретической TDR 2000, что не шло на пользу. Перезапуск Reincarnation/Max Damage ситуацию поправил, но до цинично-глумливого оригинала всё же не дотянул.
* [[Sniper: Ghost Warrior]] — Contracts по сравнению со второй и третьей частями — нет больше расстрелов гражданских и спаленных деревень. В зоне работы исключительно военные.
* [[Rayman]] — если взять основную линейку сей франшизы, то уж Rayman Origins по сравнению третьей и второю частью. Да, конечно, там есть парочка криповых моментов (чего стоила аж целая подводная локация), но во всём остальном весьма весёлый платформер, где даже Земля Живых Мертвецов с жуткими монстрами вызывает скорее ироничную улыбку.
** А если взять спин-офф с бешенными кроликами, то тут интересный случай. Первоначально Rayman Raving Rabbids должна быть достаточно мрачной игрой с ну очень криповыми кроликами и чуть ли не фотореалистичной графикой. Но потом разработчики превратили потенциальную четвёртую часть в сборник мини-игр. Тем не менее, хоть кролики перестали выглядеть страшными, но всё же были расой пусть комичных, но очень кровожадных существ. Агрессивные, бешенные, но в то же время настолько тупые, что не могут пожарить яичницу, отчего они впадают в ярость! Удивительно что они с таким недалёким умом вообще смогли построить кучу вундервафлей и имеют целую армию для захвата мира. Однако в Rayman Raving Rabbids: TV Party они уже стали более хаотично-нейтральными раздолбаями. Это особенно видно в игре Rabbids Go Home, где бешенные кролики просто хотят вежливо позаимствовать у людишек вещи, лишь бы построить башню до луны. А дальше — просто глупые няши, которые развлекаются самыми идиотскими способами.

=== [[Визуальные романы]] ===
* Откровенно стёбная Summer/Shiny Days по сравнению с оригинальными [[School Days]]. Про [[Темнее и острее|аниме-адаптацию]] и говорить не стоит.

=== [[Настольные игры]] ===
* Сеттинг игры [[Mutant Chronicles]] был во многом скопирован с [[Warhammer 40 000]], но всё же есть существенные отличия. Среди различных фракций Земли есть по-настоящему хорошие ребята; в этом мире полно героев безо всяких приставок «анти»; и самое главное — человеческая жизнь здесь по-прежнему ценится, и не является разменной монетой.
* Спорный случай с самой [[Warhammer 40 000|вахой сорокатысячной]]: в восьмой редакции и предшествующих событиях видны попытки Games Workshop сделать сеттинг [[темнее и острее]] (хотя куда уж ещё темнее), но добавляем к этому воскресшего Жиллимана, который всё разруливает, его ходульных супер-космодесантников-примарисов, вспоминаем, что многие ситуации «за минуту до окончательного п…» [[Рояль в кустах|успешно разрешились]] — и получаем сабж.
** А вы уже видели ''детские'' книги по сорокатысячной вахе? Это ж квинтэссенция тропа!
*** Анонсированные на 2019 книжки Warhammer Horror должны вернуть [[Темнее и острее|гримдарк на место]], тем более, что обещают нечто наподобие Лавкрафтовских ужасов.
* Бесспорный случай с [[Warhammer Fantasy Battles|вахой фэнтезийной]], которую довели до конца света и перезапустили в виде Age of Sigmar.
* [[Dungeons & Dragons]], а точнее всё, что связано с демонами. В первых редакциях демоны и дьяволы (да, это отдельные расы) прямо так и названы, что вызвало [[Борец за нравственность|моральную панику]] и обвинения в пропаганде сатанизма (при том, что это злые монстры, которых предполагается уничтожать, ага). Так что в новых изданиях чертей замаскировали названиями «баатезу» и «танарри». Но потом случилась [[инверсия]]: наступили менее буйные времена, и демоны снова стали демонами, а заковыристые названия стали типа как самоназванием на местном языке.
** Отдельно тифлинги. В ранних редакциях это самые настоящие полудемоны, которым рекомендовано как минимум недоброе мировоззрение. Но эти обаятельные [[Чёрт с рогами|черти с рогами]] оказались так популярны у игроков, что в последующих редакциях их включили в число основных рас, а заодно… смягчили почти до неузнаваемости. Из настоящих полудемонов тифлинги стали бедняжками, чьи предки просто пожили рядом с Нижними планами, и вовсе они не злые, просто кругом одни расисты. Более того — в некоторых редакциях, они имеют бонус к обаянию — необычная внешность вызывает повышенный интерес.

=== [[Музыка]] ===
* Восьмая симфония Франца Шуберта, более известная как «Неоконченная». Первая часть, написанная в си миноре, мрачная и драматическая, которую обычно интерпретируют как спор [[Хороший парень|обыкновенного человека]], [[Никакой не приключенец|никак не героя]], с безжалостной судьбой. Вторая, в ми мажоре, спокойная и нежная, даже пасторальная. (Тем страшнее в ней дважды звучит минорная [[оркестровая бомбёжка]].)
* «[[Гражданская оборона]]» образца девяностых и нулевых. Звук стал чище и ламповее, лирика разнообразнее (к нулевым вообще перейдя в психодел). Из-за чего в фанатском комьюнити в своё время произошел раскол.
* Группа «Грот» — Группа всегда доносила свои размышления на социальные и общечеловеческие темы и запаковывала их в некие образы. Вот только в раннем творчестве образы были куда более жесткими: в одной песне люди массово стирались в песок; в другой повествование велось от лица солдата, погибшего во второй мировой войне; в третьей рассказывалось о парне, который, наслушавшись песен своего любимого рэпера, стал наркоманом и умер. И это не говоря о том, что солисты группы перестали материться. Современное творчество стало куда светлее и мягче.
* [[ДДТ]] — альбомы «Актриса Весна» и «Метель Августа».
* [[Наутилус Помпилиус]] — «На берегу безымянной реки». Светлее и мягче ВСЕГО остального творчества.
** Если сравнивать «Наутилус» с созданной позднее Бутусовым группой «Ю-Питер», вторая заметно светлее и мягче.
* «Красная плесень» 1990-х — непролазный мат, фекально-сортирная тематика, воспевание запрещенных веществ и беспорядочного секса. 2000-е — творчество сменилось стебными и почти приличными, с минимумом нецензурной лексики, пародиями на современную попсу. Кроме того, и в ранний период у них были песни-баллады без ненормативной лексики.
** Цензурные баллады «Красной плесени» мягче, но точно не светлее — в отличие от веселых матерных песенок, посвящены серьезным и трагическим темам наркомании, суицида, безвременной смерти.
* Михаил Шелег (Миша Ша) — первый альбом «Резиновая Зина» — похабные песенки фекально-сексуальной тематики про говновоза, секс с резиновой куклой и ефрейтора Ебанько, следующие альбомы «Амнистия» и «По Садовому кольцу» — уже приличный (в смысле — цензурный) шансончик на непритязательного слушателя, а еще позже, «За глаза твои карие» — уже просто попсовая лирика.
* Михаил Круг — блатная романтика 1990-х, воспевание гоп-стопов и «реальных пацанов» с обилием «фени» в 2000-е сменились серьезной лирикой и даже религиозной тематикой.
* Для [[металл]]истов (особенно 90-х) очень типично [[Странности в первой части|начинать с дэт-металла]] или какой-нибудь ещё жести, а потом уже находить собственное звучание. Therion, Tiamat, Type O Negative, Paradise Lost, Amorphis, Anathema, Haggard, Summoning, Catharsis прошли через это, и список можно пополнять бесконечно.
** [[Amon Amarth]]. Если первоначальные альбомы были чистым дэт-металлом, то последующие уже стали тянуть на откровенный мелодик-дэт.
** Группа Anathema начинала с дэт-дум-металла, а превратилась в Pink Floyd.
** Группа Ulver продавила педаль в Вальхаллу: они начинали как блэк-металлисты, а сейчас это пушистый пост-рок, почти что эмбиент!
* Грайндкоровая группа {{Перевод|Anal Cunt|Анальная п**да}} в 1998-ом году записала альбом «Picnic of Love», состоящий более чем полностью из песен о любви, что идёт в разрез с остальным материалом группы.
* Группа Carcass. Начала свой путь с весьма малослушабельного гор-грайнда, после которого прошла дэт-гайндовый период, чтобы начать играть хард-рок с доставшимся в наследство от первоисточника специфическим вокалом и [[Топливо ночного кошмара|тематикой лирики]]. Хотя сейчас немножко обэкстремалилась обратно, до мелодик-дэта.
* Последние, гилморовские альбомы [[Pink Floyd]] по сравнению с последними работами с Уотерсом. Тоталитаризм, несчастное детство, безумие, война, ядерная бомба... добрая медитативная психоделия с текстами про ностальгию.
* [[System Of A Down]] — «Toxicity» гораздо более лиричный и лёгкий, чем дебютный альбом. А Mezmerize/Hypnotize куда более [[Вывих мозга|мозговыносные]]…
* Вся история группы [[Within Temptation]] представляет собой эволюцию от мягкого к ещё более мягкому. От тяжёлого и мрачного готик-металла к средней тяжести симфоник-металлу и в итоге к… той лёгкой приэлектроненной музыке, как бы она ни называлась, который они играют в последние годы.
* [[Nightwish]] переживали и потяжеления, и облегчения, но с прихода в группу Флор Янсен отчётливо движутся к оркестровой музыке и нью-эйджу с небольшими вкраплениями металла. Справедливости ради, дело не в Флор, а в эмоциональном выгорании Туомаса, в котором он сам признался.
* Little Big — ранние песни были довольно жуткие и серьёзные, но позже группа перешла к более весёлому и комедийному стилю.
* С фитильком — Blind Guardian, которые постепенно отошли от жёсткого спид-металла к более мелодичному пауэру, а потом ещё и выпустившие оркестровый альбом. Но этот альбом они обещали ещё двадцать лет назад, и к тому же выпустили его как отдельный от группы проект, чтобы не вызвать возмущения.
* My Chemical Romance от более тяжелого звучания, темы смерти, самоубийств и в принципе тёмной атмосферы перешли в поп-панк и в последнем альбоме показали историю о супергероях с лазерными пушками, идущими против системы. Но это о-о-очень спорное «светлее и мягче» — скорее уж «бодрее и воинственнее».
* [[Slipknot]] — по мнению фанатов, практически любой альбом после классического «Iowa» звучал всё легче и попсовее и окончательно смягчился к пятому. «We Are Not You Kind» смог, но не полностью, исправить положение.
* Седьмой студийный альбом Тейлор Свифт «Lover» вышел два года спустя «reputation». И если у предыдущего альбома была черно-белая эстетика и мрачное хип-хоповое звучание, то здесь у нас розовая сахарно-радужная эстетика и легкий веселый поп.
* Загадочные дарквэйвщики «Dvar» в начале творческого пути играли психоделичную жуть, от которой [[Городская легенда|якобы умирали собаки и бабушки фанатов, а то и сами фанаты]]. Поздние же альбомы куда светлее, и из странных звуков, которые издаёт вокалист, складывается разве что картина [[Монстровая жизнь монстров|быта каких-нибудь сказочных кикимор]].
* [[Twenty One Pilots]] — «Scaled and Icy» по сравнению с предыдущими альбомами, в особенности «Trench». {{spoiler|А вот последние две песни – [[темнее и острее|совсем наоборот]]}}.
* Nine inch Nails - чуть ли не пример из палаты мер и весов. Трент Резнор начинал карьеру с агрессивно-депрессивных песен, в клипах где едва не занимался оральным сексом с микрофоном, пел весёлые песенки под психоделический стальной жесткач, про то что хочет вы@#ть тебя как животное, про то что Бог мёртв но ад есть и мы все в нём увидимся, а если Бог и жив то он нас явно ненавидит. И да, мало какой человек так повлиял на американскую и мировую рок музыку на рубеже 90-00ых, добавив в музыкальный жанр изрядное количество той ещё жести (Мэрилина Мэнсона с Раммштаймом, например, которых он и привёл к первой популярности) и шатания устоёв во все отверстия самым извращённым способом. К середины 20ых 21 века, Трент чуть ли главный рок-музыкант в американской культуре вообще, примерный семьянин, пишет классные (иногда по прежнему гениальные) саундтреки к десяткам выходящим фильмов (вон даже к мультфильму от "Пиксар" записал, расскажи автору правки об этом кто году в 2015ом, рассмеялся бы...), и вообще стал фигурой культовой и респектабельной. Вот уж действительно кто бы мог подумать.
* Мэрилин Мэнсон - тоже в изрядной степени. Начинал как юродивый, плюющий в рыло лицемерному американскому обществу прямо из кривого зеркала, где под грязный но драйвовый хард-рок распевал весьма похабные песни где хаял всё подряд. В нулевые неожиданно сменил вектор и стал исполнять мрачные, но внезапно приятные с романтической точки зрения, песни об обречённой любви и на схожие темы (тем самым получив несправедливую репутацию "кумира сопливых нефорок"). А на рубеже 10-ых-20ых вообще перешёл на философские баллады, с закосом под традиционный американский блюз/блюз-рок с достаточно серьёзными текстами про одиночество, Бога, признание собственного прошлого и прочее.

=== Прочее ===
* Телепередача «Марафон-15». Сначала она затрагивала проблемы подростков, но затем возраст целевой аудитории стали потихоньку снижать. Постепенно передачи стали более детскими (особенно начиная с сюжета про черепах, в котором черепаха рассказывала о своем виде), добавился мультфильм про медвежонка Бамси. Далее началась развлекательно-познавательная реклама конструктора «Лего», в том числе и игра, превратившаяся затем в самостоятельную передачу «Лего-го!» (не путать с одноименной передачей ТВ-6 нулевых годов!)
** Большая часть текста выше относится к [[спин-офф]]у передачи «Марафон-15 малышам», выходившую утром по субботам с осени 1991 года. Из ведущих там был только Жора, в последствии именно он начал вести «Лего-го!», пока не был заменён Фёдором Стуковым.
* Русская иконопись — [[зигзаг]]. ''Домонгольское'' (Киевское и Новгородское, в первую очередь) иконописное искусство было весьма жизнерадостным по форме: светлые лики, огромные глаза. В ''Московский'' период образа и фрески становятся натурально мрачными для современного светского человека. Масштабное осветление и смягчение начинается с XVII в. (школа ''Симона Ушакова'', реформы ''патр. Никона''). Попутно были запрещены самые пугающие элементы типа собачьей головы св. Христофора. К XIX — началу XX столетия иконы — практически копии обычных картин по технике, плюс обильно развивается жанр христианской живописи как таковой (''Александр Иванов'', ''Нестеров'', ''Ге'').
** А вот старообрядческие иконы рисовались по старым канонам и оттого кажутся жуть какими мрачными. Пример — невьянские иконы, писавшиеся на Урале.
* Любое произведение, если оно опубликовано с иллюстрациями Виктора Александровича Чижикова (самая известная его работа Олимпийский Мишка олимпиады 1980 г.), уже воспринимается гораздо веселее и светлее, чем есть на самом деле. Даже сказки братьев Гримм. Также Чижиков иллюстрировал заметки рубрики «Пестрый мир» в журнале «Вокруг света» в 1980-х и 1990-х годах. Вместо фотографий некоторые заметки иллюстрировались достаточно добрыми карикатурами. В наше время несложно найти и сравнить фотографию описываемых в тех журналах предметов и явлений, чтобы сравнить с шуточными рисунками Чижикова. Иной раз реальное явление выглядит слишком уныло.
* Аналогично иллюстрации А.Шахгелдяна. Иногда слегка в разрез с описанием автора. Его Алиса Лиддел больше напоминает современную английскую школьницу, т. е. даже ближе и понятнее целевой аудитории. Также интересна его перерисовка рисунков Ю. Гордона из книги А. Карташкина о фокусах «Праздник с чудесами». В более поздних книгах А.Карташкин использовал некоторые прежние наработки но с иллюстрациями Шахгелдяна. В этой версии прежние фокусники в цилиндре и с закрученными усами (нарисованные с некоторой иронией) превратились в неунывающих подростков. При этом в целом рисунки выглядят гораздо веселее и прикольнее.
* Константин Ротов, «Не пущу!» — если на оригинальной картине Маковского был показан [[гнусный алкаш]], пропивающий семейные вещи, то на карикатуре Ротова всего-лишь чрезмерно увлечённый радиолюбитель.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* [[Прекрасная эпоха]], которую так назвали, потому что потом было две мировые войны, с десяток революций, геноциды и эпидемии.
* На Западе таковыми считаются [[Неоновые восьмидесятые|Восьмидесятые]] в сравнении с двумя предыдущими десятилетиями. За это, в настоящее время, любимы и по которым ностальгируют больше всего.
** И [[Конец истории|Девяностые]] тоже. Развал СССР для Запада ознаменовало окончание Холодной Войны, а вместе с этим и временного снятия напряжения по поводу угрозы ядерной войны. Так что жители западных стран обрадовались такой новости и могли жить спокойнее хоть на какое-то время. А вот [[Бесславные девяностые|в нашем краю]] получился прямо [[Темнее и острее|противоположный троп.]]
** [[Новое тысячелетие|Нулевые]] сейчас, в <strike>Десятых</strike> уже Двадцатых. Времена, когда сверхдержавы вместе боролись с терроризмом и строили космическую станцию, политкорректность на Западе ещё была проявлением вежливости, а не цензурой, в российской политике не закручивали гайки, а в интернете можно было писать почти что угодно…
*** [[Проблема противоположных оценок|Кому как]]. Выше мнение идеалистов, которые не особенно «копались» в том, что происходило в «нулевых». А тем из прежних идеалистов, кто когда-то начал копаться, кажется так: «нулевые» — это [[затишье перед бурей]], переходящее для всего мира в [[глухое ожидание перемен]]. Весь ''гламур и устойчивое развитие'', по факту бывшее ''имитацией бурной деятельности'' многих тогда достал. Постепенно выяснялись и скелеты в шкафу всего этого «процветания», и утаивание информации через централизацию СМИ в якобы «свободном» интернете (хотя другие будут считать: это мнение — [[теория заговора]]). Когда в 2010-х действительно начались перемены (мировой кризис-2008, митинги и забастовки по всей Европе и половине Азии и обеих Америк, арабская весна и далее [[по нарастающей]]), немало людей смотрели на эти, без сомнения, не самые приятные события с надеждой и интересом… а затем с тревогой. Кто знает, куда повернёт мнение людей после 2020-х годов, если 2010-е уже оцениваются как более спокойные?
**** Про любое время, которое было лучше последующего, можно сказать, что оно было затишьем перед бурей или глухим ожиданием... но суть-то не меняется: оно было светлее и мягче.
* В истории СССР — эпохи Оттепели и Застоя по сравнению как с предыдущей (сталинской), так и с последующей (перестройкой). А ещё раньше, в 1920-е — НЭП относительно «военного коммунизма».
** Противоположное мнение: перестройка по сравнению с эпохой застоя. Застой был усилением тоталитаризма после оттепели, а в перестройку напротив — количество свобод у простого человека увеличилось, хлынуло много вещей с Запада, стало проще выехать за границу.
*** Жвачка, может, и появилась, а вот талоны на еду и вывоз всяких стиральных машин из страны был, в отличие от 70-х, где дефицит выражался менее явно.
** Если упрощать — эпоха позднего Союза 60-х — 80-х, с тремя плавно сменявшимися этапами, но в целом единая, в сравнении и со сталинской, и с Лихими 90-ми!
** Да и впрочем послевоенная часть сталинского правления ([[Эпоха советского ампира]]) по сравнению, с [[Эпоха первых пятилеток|довоенной]] и, тем более, самой войной.
* В СНГ таковым можно считать [[Сытые нулевые|двухтысячные]] относительно [[лихие девяностые|лихих девяностых]]. Пусть и небольшими шагами, но жизнь на постсоветском пространстве начинала постепенно восстанавливаться и входить в нормальное русло.
** Да, собственно, нынче уже и [[Эпоха айфона и мемов|десятые]] так воспринимаются: по сравнению с нулевыми жуть стала лучше, жуть стала веселей, но в сравнении с [[Ковидная эпоха|последующей]] эпохой это было так, на полшишечки.
* Студенческая жизнь на фоне школьной может выглядеть именно так. Меньше [[булли]]нга, меньший контроль со стороны преподавателей (в нормальных семьях — и со стороны родителей, а часть студентов вообще уезжает от родителей подальше), возможности изучать только то, что нужно именно тебе. Что, впрочем, не отменяет полной ответственности за себя и больший объём работы.
** Хотя бывает и наоборот. Тут кому как (не) повезёт.
** [[С прикрученным фитильком ]] пойдут и старшие классы по сравнению с более младшими. Тоже меньше буллинга, меньше контроля со стороны учителей и зачастую — родителей.
* Пандемия [[Ковидная эпоха|COVID-19]] по сравнению с чумой и испанкой. В те времена был высокий уровень антисанитарии, отчего болезни мало того, что охватили больше людей, так ещё оказались крайне смертоносными. Для сравнения испанка унесла с собой 41 миллиона человек, что в два раза больше потерь от Первой Мировой Войны. Сейчас при вполне высоком уровне медицины и санитарии мы можем пережить пандемию с минимальными потерями. Да и экология стала чище после введения карантина, а люди уже находят новые возможности для проживания в наше трудное время.
** Тем не менее, тут страшнее не сам коронавирус, а последствия пандемии, которые могут привести к тяжёлому экономическому кризису.
*** В 2022 году уже привели, а к 2024 г. оказалось, что всеобщие забастовки в развитых странах Европы - вовсе не фантазия, а реальность. Хотя пока что до восстаний не дошло, к счастью.
** Стоит учитывать, что в те годы основной группой риска были не пожилые пациенты с сопутствующими болезнями, как сегодня, а молодые, здоровые, полные сил люди: наибольшая смертность от «испанки» была в возрастной группе 20-40 лет.
** Эпидемия атипичной пневмонии — [[История повторяется|репетиция «короны»]], возникла в Китае, вызывалась почти таким же коронавирусом, но убила «всего лишь» 700 человек. По сравнению с ней ковид как раз-таки сиквел «темнее и острее».

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Производное творчество}}

Алибабаевич

2025-04-23T11:03:50Z

2A00:F3C:1DAB:0:1D4E:64A:43:5F3B: /* Телесериалы */

{{TVTropes|TokenGoodTeammate|Token Good Teammate|MinionWithAnFInEvil|Minion with an F in Evil}}
{{q|Шакал я паршивый. У детей деньги отнял. Детский сад ограбил.|Василий Алибабаевич}}
{{q|И я за какой-то паршивый четырнадцать лет эта гадюка терпеть буду? Который старуха в колодец положила? Вы как хотите, а я иду в милицию.|Он же}}
[[Файл:586103-1-.jpg|thumb|right|То бензин! А то — дети…]]

Этот персонаж — в сущности, добрейшей души человек. Однако по какой-то причине (слабость, глупость или жадность) он оказался в компании плохих парней. Его гложет совесть, но из страха или по причине той же слабости, или из-за того, что плохим парням он чем-то обязан, он продолжает совершать плохие поступки, предаваясь нещадному самобичеванию.

Тем не менее, «паршивый шакал» отличается тем, что в критической ситуации всегда делает [[Направо кругом|правильный выбор]]: он предпочтет пойти против товарищей, пожертвовать собой, возможно — умереть, но не [[Моральный горизонт событий|переступить черту]]. Иначе говоря, обычно Алибабаевич — это маленький человек с большими слабостями, но и с большим сердцем, что импонирует читателю/зрителю.

Если же персонаж не имеет объективных причин совершать плохие поступки, но все равно регулярно их совершает, несмотря на терзающие его угрызения совести, то это не Алибабаевич, а [[крокодилушка]].

Троп-близнец — [[Эффект Молоха]], когда в стане злодеев оказывается наоборот большой человек с маленькими слабостями, тем не менее так же прогибающийся под окружение. Противотроп — [[Какой ни есть, а он за нас]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия|Евангелие]]:
** Центурион Лонгин<ref>Имя апокрифическое, но для удобства можно им воспользоваться.</ref>, нанёсший Христу удар копьём, чтобы тот больше не мучился (в апокрифах впоследствии ударяется в христианство, считается святым).
** Иуда, впоследствии раскаявшийся в предательстве, не принявший тридцать сребреников и повесившийся (с христианской точки зрения, никакой не алибабаевич, так как, несмотря на сожаление о содеянном, усугубил один грех другим — самоубийством, а многие христиане, например, Клайв Льюис, считают, что он ни о чём и не сожалел, у него просто поехала крыша).
** Апостол Пётр, от страха отрекшийся от Христа, но впоследствии раскаявшийся и прощённый.
** Понтий Пилат, который, не увидев в деяниях Иисуса Христа ничего противозаконного, пытался вызвать у народа сострадание к подсудимому, приказав избить того. Впоследствии, не желая пачкать руки кровью невиновного, отказался судить того.

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* Расширенная вселенная [[Star Wars]] — имперская инженер Кви Ксукс, внёсшая весомый вклад в создание [[Звезда Смерти|Звезды Смерти]], Опустошителей Миров, Солнцекрушителя и других [[вундервафля]]. Помесь этого тропа с [[полезный идиот|вот этим]]: искренне считала, что её разработки нужны для сугубо мирного применения (ломать на сырьё необитаемые планеты и бессистемные звёзды) и в душе не чаяла, что работает на войну.
* «[[Песнь Льда и Пламени]]»/«[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» — Тирион Ланнистер по ходу пьесы эволюционирует из [[крокодилушка|крокодилушки]] куда-то сюда. По жизни привык вести себя как помесь [[богатый безработный дурак|богатого безработного дурака]], [[я купил этот город|все проблемы решающего батькиным золотом]], и достойного сына того же батьки, который некогда сам себя выдрессировал на жестокого бездушного макиавеллиста. Но чем больше Тирион понимает бесперспективность что-либо [[адский папаша|этому бате]] доказывать, тем меньше на его счету становится морально сомнительных поступков в духе «Бури Мечей» — но и [[мрачный добряк|характер портится]] в той же пропорции.

=== [[Театр]] ===
* Сказочная пьеса Л. Устинова «Остров пополам» — Помощник Судьбы. «Судьбу» здесь косплеит явная и несомненная представительница нечисти.
* Опера «Гибель богов» Вагнера — Гунтер. Предводитель рода Гибихунгов, который лишь хотел жениться сам и выдать замуж свою сестру Гутруну, но идет на поводу у своего злого сводного брата Хагена, что приводит к роковому недоразумению и убийству Зигфрида, о чем персонаж затем жалеет.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* И. Ильф, Е. Петров, «[[Остап Бендер|Золотой телёнок]]» — Адам Казимирович Козлевич. Этот, правда, примыкает к Остапу Бендеру уже исправившимся. За всю книгу если и совершает что-то не совсем законное, так только самозванное участие в автопробеге (ну, тут не жажда наживы, а азарт водителя). В остальное время спокойно сидит на постоялом дворе и охмуряется ксендзами.
** Да и участие в автопробеге скорее подходит под название «охмуряется Бендером». К тому моменту, когда Козлевичу сообщили, в чем дело, вся компания уже попала в автопробег.
* Л. Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине]]» — спутник Ходжи Насреддина, Багдадский вор. В его прошлом есть весьма скверные дела; на момент встречи с Ходжой он почти исправился, однако порой подворовывает по мелочи. Но теперь у него есть нравственный кодекс, и грань он не перейдёт. Как говорит о нём рассказчик, «бесконечно грешный по мелочам, он в больших делах заслуживал доверия».
** На момент знакомства героев вор страдает от непреодолимого желания раз в год совершить кражу, иначе он испытает жестокие боли в животе. Соловьёв [[подсветка|подсвечивает]]: Насреддин прекрасно знаком с сочинениями Авиценны, а потому сразу понял, что речь идёт о банальных глюках на почве стыда, и быстро составил план излечения товарища.
* Л. Пантелеев (Алексей Еремеев), «Лёнька Пантелеев» — заглавный герой. Большую часть романа выживает как может (выбирать не приходится), но ближе к финалу при относительно наладившейся жизни промышляет воровством — любит читать, а книги денег стоят. В общем-то осознаёт своё алибабаевское положение, но «завязывает», только попав в КПЗ.
* В. Кожевников, «Щит и меч» — Генрих Шварцкопф. В книге он еще и решение вступить в коммунистическую партию принял.
* «[[Хроники странного королевства]]» — маэстро Карлос долгие годы мучился совестью за то, что [[предатель|предал]] лучшего друга. Предал не по злобе, а из страха перед правительством, в приказном порядке потребовавшим избавиться от опального барда.
* Софья Прокофьева, «Остров капитанов» — Корабельная Белка, [[Разбитый идол|примкнувшая к пиратам из-за жажды приключений. Увидев, как бравые морские разбойники издеваются над связанными моряками]], поумнела и помогла капитанам спастись.
* Андрей Белянин, трилогия «Меч без Имени» — молодой де Бесс, мелкий барончик Тёмной Стороны. У Бессов вообще фамильная традиция всех предавать, усугубленная нулевой обороноспособностью. Однако попавший в сюжет представитель и заставить себя отравить ландграфа при знакомстве не сумел, мучаясь при этом нарушением фамильной чести, и о родовой традиции предупреждал открытым текстом, а впоследствии вообще советовался с «жертвой», как её компромиссно «предать» и стал практически верным союзником.

==== Зарубежная ====
* Иоганн Музеус, «Рихильда». В этой версии «Белоснежки» [[протагонист]]кой является как раз [[Протагонист-злодей|злая мачеха]]. Как и в оригинальной сказке, свою невинную падчерицу Бланку она пытается извести не один, а несколько раз, в чём ей за большую плату, [[Злодейский смех|гнусно посмеиваясь]], помогает придворный врач Самбул, [[Хитгый и жадный евгей|Рабинович]] по национальности и Алибабаевич по характеру, который все покушения [[Казался злодеем, оказался героем|благополучно саботирует]], невзирая на то, что за второй фейл Рихильда велела выдрать ему бороду и отрезать уши, а за третий обещала повесить. При этом, когда его мучительницу заставили танцевать в раскалённых железных башмаках, он же и вылечил её ожоги мазью. Можно представить, какой это был [[Вот это поворот!|неожиданный поворот]] для современников автора.
* [[Марк Твен]]:
** «[[Том Сойер и Гекльберри Финн|Приключения Тома Сойера]]» — [[добродушный выпивоха]] Мефф Поттер. За бухло готов даже раскапывать могилы (в том сеттинге — незаконно и крайне предосудительно). Но все равно добряк, нежно любимый детворой. Однако именно из-за своей слабости едва не был казнен за убийство, совершенное индейцем Джо.
** «Принц и нищий» — Йокел, бывший фермер, мать которого сожгли на костре, жену забили насмерть плетьми, дети умерли от голода, а сам он был клеймён и продан в рабство, но бежал и пристал к воровской шайке. Занимался ли он в ней плохими делами, не уточняется, но на протяжении книги вёл себя достойно и в финале получил возможность жить как честный человек.
* [[Астрид Линдгрен]], «Калле Блюмквист и Расмус» — туповатый громила Никке участвовал в похищении знаменитого профессора и его сынишки, но при этом нежно заботился о мальчике и в критический момент немедленно встал на его защиту, пойдя против нанимателей. {{spoiler|За что и словил от главаря пулю. Выжил и даже заслужил прощение.}}
* «[[Хроники Нарнии|Лев, колдунья и платяной шкаф]]» — фавн мистер Тумнус же! Должен был заманить Люси в ловушку по приказу Белой Ведьмы, однако совесть взяла верх и он помог ей сбежать, хоть и понимал, что гнев колдуньи будет ужасен.
* [[Стивен Кинг]], «Сердца в Атлантиде». Протагонист третьей книги, Уильям, будучи подростком, участвовал в избиении маленькой Кэрол Гербер, точнее, держал её (первая книга). Будучи самым совестливым из юных хулиганов, на протяжении десятилетий мучается угрызениями совести, пытаясь исправить это странными аскетическими методами.
* А. Сапковский, «[[Сага о Рейневане]]» — сам Рейневан. Прибиваясь то к [[Раубриттер|разбойникам]], то к гуситской армии, он участвует в массе злодеяний, о чём потом переживает. В принципе мог бы стать [[Крокодилушка|крокодилушкой]]. Но в критический момент отказывается предать новых товарищей-гуситов даже ради спасения возлюбленной, а также спасает от расправы пленных рыцарей и мешает фанатику Крейчижу уничтожить статую Богородицы, что говорит о наличии у него принципов.

=== [[Кино]] ===
* «[[Джентльмены удачи]]» — Василий Алибабаевич, [[тропнеймер]]. Нечестно наживался, разбавляя бензин ослиной мочой, а после побега ему не хватало (к счастью!) мужества пойти в милицию и во всем сознаться; да и товарищей подводить он не хотел. Хотя он не раз порывался сдаться. Тем не менее, всегда понимал разницу между бензином и детьми, а поверив в слова лже-Доцента о том, что тот убил медсестру, категорически отказался его покрывать, невзирая на грозящие ему и его товарищам серьезные сроки.
** Впрочем, Косого и Хмыря также можно считать воплощениями тропа. Первый — наивный глуповатый парень, которому все ж таки было стыдно за свою криминальную карьеру, второй — обычный семьянин, жалеющий, что не может увидеть детей. А ещё Хмырь узнал из письма, что родной сын считал его лётчиком-испытателем, а не вором. От стыда Хмырь попытался свести счёты с жизнью.
*** «Обычный семьянин» не просто вор, а со слов Алибабаевича — лётчик-налётчик, то есть специализирующийся не на тайном, а на явном присвоении чужой собственности, а попросту говоря грабитель! Тихоня Гаврила Петрович может быть «на деле» куда поопасней вора-Феди, потолок которого — порученец при авторитете.
** Да там у всех [[скрытые глубины]] размером с Р’льех, включая самого Алибабаевича. Судя по тому, что в камере его с козырного места решился согнать только Доцент, он бензин бодяжил в карман не лично себе, а как бы не целому клану среднеазиатской [[братва|братвы]], который в благодарность за услуги обеспечил придурковатому родственничку комфортные условия отсидки.
* «Золотые рога» — кикимора-кухарка. «Ну уж это злодейство без моего участия!»
* «[[Зелёный фургон]]» (1983 и особенно 1959) — Красавчик и медвежатник<ref>Только в экранизации. В литературном первоисточнике — мелкий воришка; эталонный алибабаевич. В фильме 1983 зачем-то стал воровским «интеллигентом», временно промышляющим мелким воровством по причине отсутствия сейфов.</ref> Федька Бык. В старом фильме Федька вообще трогательно упрашивал главаря бандитов Червеня не убивать свидетелей ограбления и спас-таки им жизнь. А в новом уже Красавчик просит Черввеня за Володю Патрикеева.
* «Земля Санникова» — недотепа Игнатий, которому промышленник Трифон Степанович дал в путешествие револьвер с наказом застрелить товарищей, буде они найдут золото. Игнатий не посмел отказаться, а когда золото нашлось, даже достал револьвер из скарба, но воспользовался только раз — для защиты товарищей от дикарей. А потом и вовсе подарил друзьям.
** Георгий Вицин вообще был мастером этого тропа. Можно заметить, что только его персонажи упоминаются тут два раза, да и Трус из знаменитой троицы во многом воплощение того же тропа. Правда, Трус не столько добродушен, сколько опаслив (в «Операции „Ы“», например, он не расстаётся с томиком уголовного кодекса, куда периодически заглядывает).
* «Книга мастеров» — тут на поверку все злодеи такие (кроме кучки мерзких сельских взрослых гопников, вооружённых холуёв Барина — но они не «пафосные злодеи», а обыкновенная тупая мразь).
* «[[Все умрут, а я останусь]]» — Катя в компании [[альфа-сука|альфа-суки]] Жанны и её тупой приспешницы Вики.
* [[Фильмы Marvel о Торе]] — Скурдж, лузер, который всего лишь хотел уважения, а Хеле начал служить, просто чтобы выжить. Вряд ли бы он смог казнить человека, а в финале жертвует собой, спасая народ Асгарда.
* «[[Mean Girls|Дрянные девчонки]]» — Карен, самая добрая из «Баунти».
** Намёки на троп есть и у Гретхен, но она больше [[Тупой приспешник|тупая приспешница]].
* «[[У холмов есть глаза]]» Уэса Крейвена — девушка Руби из семьи [[Зловещий бродяга|бродяг-каннибалов]]. Никогда не принимала участия в убийствах, а впоследствии пришла на помощь героям, спасла грудного ребёнка и даже помогла им убить родного брата.
** Аналогично в римейке, где Руби [[Убить в адаптации|погибает]].
* «[[The Brothers Grimm|Братья Гримм]]» — пыточных дел мастер Кавальди. С одной стороны, он действительно профессиональный палач, любящий своё дело. Но, тем не менее, всё же не полный отморозок: он отказывается выполнять приказ убить братьев Гримм (к которым невольно привязался в ходе совместных опасных приключений), отданный генералом Делатомба, за что и получает пулю от своего начальства. К счастью, выживает.
* [[Chappie (фильм 2015)|Chappie]] — Ниндзя<ref>Это у бандита погоняло такое. По совместительству реальный сценический псевдоним сыгравшего его актёра, который на самом деле больше музыкант и певец.</ref>, Йоланди<ref>Реальное имя сыгравшей её актрисы. В реальной жизни вместе с «Ниндзей» составляет дуэт Die Antwoord.</ref> и Америка<ref>Кличка бандита.</ref> по сравнению с Гиппо смогли сохранить некоторую человечность.
** Больше всех на троп тянет Йоланди, у которой пробудились материнские чувства к Чаппи. Ниндзя же внаглую пользуется Чаппи, который считает его за родного отца и искренне любит. [[Боже мой, что же я наделал!|Совесть в нём проснулась]] лишь тогда, когда его поведение привело к роковым последствиям.
* «Револьвер» (Revolver) — [[наёмный убийца]] по прозвищу Утилизатор сначала служит главному злодею, но затем [[Даже у зла есть стандарты|отказывается убить маленькую девочку]] и начинает расстреливать бандитов.
* «Молчание» (2016 год) (фильм Мартина Скорсезе про гонения христиан в Японии) — с сильно прикрученным фитильком: рыбак по имени Китидзиро отрекается от христианства, не желая становиться мучеником, затем кается и вновь становится христианином, затем его ловят, и он снова отрекается, затем снова кается, и всё повторяется вновь. С точки зрения властей он алибабаевич, потому что вновь и вновь становится христианином, а с точки зрения христиан — потому что он упорно не желает умереть мучеником.
* «Батарейки в комплект не входят» — уличный бандит Карлос поначалу кажется законченным подонком, который за деньги богатого застройщика терроризирует беспомощных стариков, чтобы выжить их из дома, предназначенного под снос. Дабы выслужиться перед нанимателем, Карлос готов даже поджечь дом… когда там никого нет. Однако застройщик посылает другого поджигателя, который закладывает взрывчатку, невзирая на то, что в доме осталась старушка; узнав об этом, Карлос приходит в ужас и жестоко избивает негодяя, после чего бросается в охваченное огнем здание и, рискуя жизнью, спасает бедную бабушку.
* «Завтра встану и ошпарюсь чаем» — Ян Буреш.
* «Список Шиндлера» (см. раздел «Реальная жизнь»).
* «Комната страха» — Бёрнам. Ввязался в преступление, которое должно было быть безобидным, только ради своего ребенка, все время выступал против радикальных методов, спас Сару, а в финале, хотя мог сбежать с добычей, вернулся чтобы спасти Мэг.
* «Не дыши-2» — бандит Рауль, который не одобряет убийство [[бой-девка|Феникс]] ради спасения [[скверная мамочка|Жозефины]] и подсказывает [[крутой дедуля|Норману]], как найти и спасти «дочь», хотя мог бы мигом его пристрелить.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Twin Peaks]] — «профессор», а на деле мелкий уголовник Эрни Найлс. Искренне хотел порвать с преступным прошлым и вести честную жизнь с новой женой, но именно на этом и сыграл его старый дружок и новоиспеченный зять Хэнк Дженнингс, чтобы снова втянуть бедолагу в криминальную деятельность — пригрозил, что расскроет тёще подлинную биографию её нынешнего мужа.
** Туда же и Бобби Бриггс. Торговать наркотой его заставила Лора Палмер. В третьем сезоне стал честным полицейским, принципиальным борцом с наркотиками и наркоторговцами.
* «[[Штирлиц|Семнадцать мгновений весны]]» — немецкий солдат Гельмут (хотя в книге к истории Гельмута больше подходит троп [[Поворот кругом]]: начав службу в войсках СС весёлым беззаботным парнем, убеждённым сторонником фюрера, на Восточном фронте он насмотрелся на зверства нацистов — а в некоторых преступлениях и сам принимал участие — и в конце концов осознал, к какому ужасу был сопричастен). В экранизации же выглядит именно как сабж: когда Рольф и Барбара [[психологические пытки|распеленали грудного сына Кэт и положили на холод]], не выдержал и застрелил обоих.
** А вот Рольф представлен типичным крокодилушкой: ему, в отличие от Барбары, явно тяжело это делать… [[Я просто исполнял приказ|но он делает]].
* «Физрук» — [[с прикрученным фитильком]] Димас. Всё-таки козлизм у него выше среднего.
** Саша Мамаева, из безысходности затусившая с хулиганами-неформалами. Правда, накосячить по-серьёзному не успела, разве что поставила всех на уши новым имиджем.
* «Учитель в законе», третий сезон («Возвращение»), вторая арка («Бенефис Циркача»). В предпоследней серии — Самвел.
* «[[Десятое королевство]]» — Волк, пополам с тропом «[[Моральный вертихвост]]». Сначала служил троллям и Королеве, потом влюбился в главную героиню и сменил сторону, а ближе к финалу поработал двойным агентом.
* «[[Школа]]» — скинхед Вадим Исаев, вкупе с тропом [[Оздоровительная порка]] (после того, как огреб люлей от своих же).
** А также Дашуля, экс-подруга Будиловой.
* Синди для Барби в «Мачехе» и для Анжелы во «Взрослых играх». Пополам с тропом «[[Козёл с золотым сердцем]]».
** Также Марина для [[Полное чудовище|Артура]]. Ситуация ещё осложняется тем, что он является её старшим братом и [[Воспитан бабушкой и дедушкой|даже заменил ей родителей]].
* «Спальный район» — именно таковым становится Андрей, присоединившись к Климу ради мести Илье, своим возвращением разрушавшему жизнь всей семье Масловых.
* «Прокурорская проверка» — некоторые серии строятся по схеме: есть группа товарищей, которые оказывают некачественные услуги, грабят или обманывают население. Среди них находится один, у которого [[совесть подала голос]], и этот товарищ решает порвать с подельниками. Собственно, его смерть и становится завязкой серии. Самый яркий пример — ветеринар в серии «Кладбище домашних животных».
* [[«Крот»]], второй сезон — наркоман Грэг, и в меньшей степени наркоман Жора. Грэг похитил ребёнка с целью получения выкупа, так как его [[Оборотень в погонах|влиятельный папаша]] просёк, чем занимается его сын и перестал давать ему денег. При этом Грэг и Жора отнеслись к пацану с милосердием — накормили его, включили телек и даже разрешили войти в интернет (последнее, впрочем, зря — пацан тут же отправил сообщение куда нужно, указав кликухи своих похитителей). Думаете, эта история про двух [[Злодей-недотёпа|похитителей-неудачников]], которым пришлось выступать в роли «[[Усатый нянь|нянек]]» а-ля «Вождь краснокожих»? Совсем нет, ведь дальше на сцене появляется наркодилер Кулёк, который между прочим и подбил Грэга на похищение ребёнка. Кулёк оказался более прозорливым, чем его подчиненные и устроил им нагоняй за то, что слишком сюсюкались с пацаном, а заодно и [[Бей своих, чтобы чужие боялись|отвесил им оплеух]]. Тут то Грэг и начинает проявлять себя как сабж: вначале он [[Даже у зла есть стандарты|не может задушить шестёрку Сабура]], вышедшую на их след, а когда тот же Кулёк [[Моральный горизонт событий|вкалывает ребенку героин]], чтобы тот заткнулся и перестал плакать, он уже вместе с Жорой поднимает [[бунт соратников]], а затем и вовсе [[направо кругом|поворачивает направо]] [[Несовместимая с жизнью жестокость|убив Кулька]] и вернув ребёнка домой.
* «Ранетки» — Рита Лужина СИЛЬНО добрее своей подруги Полины Зеленовой, затем ожидаемо помогает главным героиням и даже какое-то время играет с ними в одной группе. Впрочем сама Полина тоже [[Козёл с золотым сердцем|коза с золотым сердцем]].
* [[33 несчастья]] (сериал) — вся труппа Олафа, но в особенности [[Крюк вместо руки|Крючок]]. В серии книг и первой экранизации члены труппы были опаснейшими отморозками, которым убить человека самым жестоким способом — что высморкаться.
* [[Скетч-ком|Скетч]] из «That Webb and Mitchell Look» — дивизия СС готовится отбивать атаку Красной армии, и один эсэсовец говорит другому, что вот он смотрел на свою фуражку, и на ней ведь кокарда в виде черепа. «[[Бронебойный вопрос|Ганс, мы что, плохиши?]]»<ref>Официально череп и кости обозначали готовность отдать собственную жизнь, а не только отбирать чужие.</ref>
* «Зорро» — сержант Гарсиа, служит злому коменданту потому что очень глуп и честен (он начальник и он умный, надо делать как он скажет). При этом добрый и отзывчивый человек (например, делает выговор своим солдатам за то что они непочтительно обращаются с арестованными женщинами или искренне желает спокойной ночи узнику), не способный на жестокость или подлость (комендант про это знает и в самых темных делах сержанта не использует). Герой хотя и троллит сержанта, но испытывает к нему симпатию и как Диего не раз его угощал или спасал от гнева начальства.
* «[[Бумажный дом]]» — Рио в первоначальном составе банды. Милый домашний мальчик, который просто случайно как-то раз взломал сервер ЦРУ и после присоединился к налётчикам чисто из такого профессионального интереса. Впрочем, когда полицейские попытались надавить на него через родителей, Рио проявил выдержку и не стал сливать своих.
* «[[Кибердеревня]]» — Пал Сергеич, слабовольный зам Барагозина и [[подкаблучник]] Гали-Голограммы. Хороший, добрый человечек, который не умеет сказать «нет» ни боссу, ни любимой.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «Мы с Шерлоком Холмсом» — Крокодил по кличке Зелёный хвост. Хоть он и пособник бандита-«медвежатника», но оказывается способным на раскаяние и в итоге становится дворецким.
* Мультфильм Черкасского:
** «[[Остров сокровищ]]» — Бен Ганн.
** «[[Приключения капитана Врунгеля]]» — Фукс. Притом что в оригинале он был самым обычным прохиндеем и от привычек не отказался.
* [[Мегамозг]] хотел быть хорошим, но на фоне [[Супермен|Метромена]] выглядел неудачником и пакостником, поэтому пошел в суперзлодеи. После того, как город остался без Метромена, Мегамозг его тут же захватил, но спустя пару месяцев скуки и моральных метаний сам стал его защитником.
* «Похождения императора» и мультсериал «[[Новая школа императора]]»: Кронк — концентрация тропа. Добряк, вожатый детского скаутского движения, борец с загрязнением природы, беличий дипломат и даже друг [[протагонист]]ов, но при этом [[Как старая супружеская пара|живёт]] с [[Великолепный мерзавец|Измой]] и помогает ей строить козни. Часты его моральные метания [[наплечный симпозиум|с мультяшными чёртиком и ангелочком на плечах]] (в общем-то, это стёб над штампом с чёртиком и ангелочком).
* Angel’s Friends — Малаки является приспешником [[главный гад|Рейны]], слепо выполняя все её поручения, при этом не проявляя особого рвения к злодействам. А в конце и вовсе совершает [[поворот направо]], хоть и [[искупление равносильно смерти|пожертвовав при этом собой]] (возможно, он ещё вернётся).
** Так ведь выполняет потому, что она когда-то украла его портрет из специальной комнаты (по волшебным портретам смертных ангелы и демоны отслеживают их «облико морале»; задача демонов — склонять людей к плохим поступкам, а ангелов — от этих поступков удерживать), в результате чего он [[Магическое подчинение|стал её послушным рабом]], [[Промывание мозгов|даже не помнящим своё прошлое]]. Когда главная героиня показала ему этот портрет и побудила вспомнить, кем он был, он вышел из-под контроля Рейны.
* [[Три богатыря (Мельница)|Цикл студии «Мельница» о трёх богатырях]] — Горыныч. Он даже княжескую дочку похитил не со зла, а надеясь долг перед Колываном погасить. Как только Добрыня отобрал у Колывана его долговые расписки и аннулировал их все до единой, Горыныч окончательно перешёл в стан добряков.
* [[Big Hero 6]] The Series — Глоби. ранее — мелкий, [[Злодей-недотепа|неудачливый воришка]], теперь слизь-мутант, занимается суперзлодейством исключительно потому, что у него впервые в жизни началось что-то получаться. Узнав, что его босс — поехавший [[Апокалиптический маньяк]] без колебаний переходит на сторону героев. («Я знал, что он — псих, но я думал, что он [[Синдром Болванщика|по-веселому псих]]!»).
** Рубен туда же. Он даже иногда давал Лило и Стичу советы, как победить некоторых экспериментов.
* «[[Aladdin|Аладдин: Возвращение Джафара]]» — здесь этот троп отыгрывает Яго. Бросив Джафара, теперь уже джинна, в лампе и высказав ему всё, что он о нём думает («Без меня ты никто! Кто подавал хорошие идеи? Я! Кто делал всю работу? Я! А ты меня даже не ценишь, так что иди-ка ты…» — в таком духе), он примкнул к героям ради спокойной и роскошной жизни во дворце (помогло то, что ему довелось спасти Аладдина от гибели). Даже успел помирить Аладдина и Жасмин с подачи Джинна. А потом Джафар, чьей лампой завладел [[Тупой злой|Абис Мал]], заявился во дворец и потребовал от Яго помощи в исполнении его коварного плана… В результате Яго боится и слушается Джафара, но его мучит совесть, так как Аладдин и другие наконец-то начали ему доверять. Ближе к концу мультфильма он [[Трусливый лев|таки идёт]] [[Направо кругом|против Джафара]]: сначала освобождает Джинна из сферы, в которую главгад его посадил, чтобы тот спас Аладдина от казни и освободил всех остальных героев, а там уже они как-нибудь сами победят Джафара… а потом [[Ты всё-таки вернулся!|прилетает]] им на помощь и сбрасывает лампу Джафара в созданное им же лавовое озеро.
* «10 жизней» — у главного антагониста Крейвена двое подручных, одетых, как слесари. На самом деле сами по себе эти двое вполне себе добрые люди, но по неизвестным обстоятельствам вынуждены выполнять требования босса. В самом начале они откровенно смеются над речью антагониста у себя в кабинете (когда тот объяснял свою нарочито бафосную мотивацию). А в конце они подсвечивают: они и сомневаются в своём решении, и вообще такой дороги не хотели, а свой бар открыть мечтали, и просят прощения у одного из протагонистов («Мы так-то люди добрые, но сам понимаешь, приказ…»). А потом, предсказуемо, вместе с остальными сами же и сдают своего босса.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Южный Парк]]» (1997) — таковым постоянно оказывается Баттерс, если решился «пойти на дело» с другими ребятами.
* «[[Аватар: Легенда об Аанге]]» (2005) — принц Зуко. В сущности [[хороший парень]], но очень запутался в себе, из-за влияния его скверной семейки. Все же потом он совершает [[поворот направо]]. Тай Ли и Мей тоже подходят. Если бы не их страх перед Азулой, то они бы даже не стали участвовать в войне. Позже обе совершают [[поворот на шпильках]].
* «[[Новые приключения Человека-паука]]» (Spectacular Spider-man) — Флинт Марко/Песочный Человек. Как был мелким и не особо умным вором, так им после обретения супер-способностей и остался, но не спятил и мир завоевывать не полез, с Пауком дрался только по необходимости и гражданских старался опасности не подвергать. Наконец-то дорвавшись до вожделенного «большого дела» (ограбления танкера) и случайно устроив на корабле пожар, он тут же бросился спасать моряков, а потом, понимая, что танкер вот-вот рванет, накрыл его своим телом, от чего чуть не погиб. А еще девочку от хулиганов защитил.
* «[[Как говорит Джинджер]]» — необычно отыграно с Кортни. Хоть она и является лидером крутых девчонок, но при этом самая добрая и порядочная из них.
* «Лило и Стич» — Ганту в мультсериале. Просто Хомяксвилль — единственный, кто предоставил ему работу после увольнения. Когда злой хомяк окончательно прогнал его, перешёл на сторону героев.
** Ага, а в сиквеле все равно вернулся к нему.
** Больше под троп подпадает его напарник, образец 625, даже находясь на службе у Ганту, он сам по себе не злобный и не причиняет вреда главным героям. Во многом это связано с его ленью.
* «[[RWBY]]» — Эмеральд. Отчаянная уличная воровка поддалась на обещания загадочной [[Жгучая брюнетка|красотки]] [[Дама в красном|в красном]] и оказалась в апокалиптическом заговоре местной Сатаны, из которого уйти можно разве что вперёд ногами. Впрочем, судьба-таки дала Эмеральд шанс [[Поворот направо|исправится]], пусть и ценой жизни важного для неё человека.

=== [[Комиксы]] ===
* «Тинтин и Альфа-Вита-Искусство» — {{spoiler|Рамо Нэш}} в финале. Если бы не он — кранты бы главным героям!

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Приключения пингвинёнка Лоло]]» (совместно с СССР) — Старый Джек. Хоть этот пёс и [[пёс злодея|прислуживает на судне у браконьеров]], но по натуре добряк и помогает пингвинятам сбежать. Что интересно, когда корабль был затоплен, судьба Джека [[Что стало с мышонком?|неизвестна]] (и [[ужас у холодильника|плохой вариант]] совсем не исключён).
* [[One Piece]] — Гин из команды Дона Крейга, после того, как [[One Piece/Sanji|Санджи]] [[Потому что вы были добры ко мне|проявил к нему доброту]].
** Рыбочеловек-осьминог Хатти. Хоть и сражался с героями в Арлонг-Парке, был довольно любезен с [[One Piece/Roronoa Zoro|Зоро]] (не зная на тот момент о его диверсионных намерениях), что для соратника такого [[Фантастический расизм|расиста]] как Арлонг выглдит удивительной [[Милый злодей|добротой]]. Позже [[Поворот направо|признал]], что путь Арлонга был ошибкой и [[Кающийся грешник|раскаивался]] в своём решении следовать за ним.
* [[Pokemon (аниме)|Pokémon]] — Джеймс из Команды R намного добрее и мягче стервозной Джесси или коварного Мяута.
* [[Golden Kamuy]] — как ни странно, Цукишима, хотя виду, в силу [[Кудэрэ|характера]] и [[Стоик|выдержки]], и не показывает. Да, он безоговорочно выполняет все приказы Цуруми и даже в мыслях не смеет их оспаривать. Но в то же он осознаёт, что наполеоновские планы его командира — безумная и опасная авантюра, а у самого Цуруми беды с башкой, и даже не питает к старшему лейтенанту почти маниакальной любви, в отличие от [[Цундэрэ|Който]] (до поры, до времени) и [[Яндэрэ|Усами]]. Просто Цукишиме некуда идти: на «гражданке» его никто не ждёт, кроме воспоминаний об ужасной трагедии, у него нет сил начать новую жизнь, а здесь он хоть чем-то полезен и кому-то нужен. [[Обнять и плакать|Обнять]], горько рыдая, однозначно!
* [[Biomega]] — Кадал Шпиндель. Ей приказали ''«разобраться»'' с Зоичи? Ну она пошла и поговорила с ним, объяснив ''«политику партии»'' — у неё свои методы, которых она придерживается. Приказали ''«избавиться»'' от Йион, а тут как назло откуда ни возьмись опять Зоичи появился и пистолетом в нос тычет? А почему как назло? Она просто отошла в сторонку — пусть уводит девчонку с собой: приказали избавиться — она избавилась, по-своему.
* [[Mahou Shoujo Ikusei Keikaku]] — Тама в команде Правительницы. [[Я просто хочу иметь друзей|Просто хотела завести друзей]] и даже толком не понимает, чего от неё хотят её товарки, которые, в отличие от неё, действительно злонамеренные и подлые.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Neverwinter Nights]]: Shadows of the Undrentide — кобольд-бард Диикин. Участвовал в нападении на учителя Дрогана и похищении артефактов, но быстро раскаялся в содеянном и стал активно помогать главному герою.
* [[Mafia: The City of Lost Heaven]] — Томми Анджелло, который когда-то был обычным таксистом, но однажды целиком случайно попал в преступный мир и с тех пор он не мог его легко покинуть.
** Впрочем, это не мешает ему в разговоре с детективом заступаться за преступный мир с идейных позиций и философствовать на тему «мы делаем то же, что и вы, просто вашим бумажкам не подчиняемся».
* [[Mafia|Mafia II]] — Марти Санторелли, наивный молодой парень, который мечтал стать крутым мафиози, насмотревшись гангстерских фильмов на работе у отца-киномеханика, и даже не подозревал о реалиях опасного бытия итальянских преступных группировок.
** И в каком месте Марти сожалеет о том, что творят он и его друзья?
* Final Fantasy VII — Зак и Энджил. С фитильком, ибо они были уверены, что Шин-ра вовсе не корпорация зла. А вот члены спецподразделения Турки полностью подходят.
* Injustice 2: Дэдшот — единственный член Общества Злодеев, ставший подручным Гродда не по доброй воле, а потому что тот раздобыл детонатор от его бомбы в голове.
* [[Red Dead Redemption II]] — Киран Даффи, добрый и робкий парень, по каким-то причинам ставший шестёркой в банде О’Дрисколлов. В самом начале игры оказывается пленником в банде Датча, который приказывает морить его голодом, пока не выдаст укрытие главаря враждебной банды. Киран не выдерживает и предаёт бывших дружков, {{spoiler|которые спустя некоторое время ловят его и обрекают на [[Неожиданно_жестокая_смерть|неожиданно жестокую смерть]]}}.
* [[Yandere Simulator]] — Кокоро Момоиро, одна из [[Банда девочек|задир]], присоединилась к ним из страха, что иначе новые «подружки» увидят в ней очередную мишень для [[буллинг]]а. Кроме того, Кокоро единственная задира, которая в случае смерти остальных товарок исправится.

=== [[Музыка]] ===
* Клип рэп-группы «25/17» на песню «Русский подорожник». Простецкий парень связался с уголовниками, украл сумку у девушки, но как сам [[оздоровительная порка|получил на орехи]], по сюжету явно решил завязать.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Отто Ран — немецкий историк, [[Житель Страны Эльфов|фантазёр и мечтатель]], желавший найти Грааль и [[Страна Чудес|сказочные миры из немецкого фольклора]]. Был завербован [[Нацист|НСДАП]], стал оберштурмфюрером СС и сотрудником «[[Нацистский оккультизм|Аненербе]]», и вместе с ними ездил в экспедиции по поиску древнего наследия арийцев. Постепенно поняв, что из себя представляют эти ваши фошысты и насколько всё плохо, стал всё больше переходить на антинацистские позиции и, по некоторым данным, даже имел связи с британской разведкой. В итоге покинул ряды СС и вскоре [[Судмедэксперт в возмущении|погиб при загадочных обстоятельствах]]. Впрочем, личностью в нацистской тусовке остался культовой. Режиссёр Ричард Стэнли снял про него документалку «[https://www.youtube.com/watch?v=8IaipE3LcH0 Secret Glory]».
* Значительно более удачливый Алибабаевич — промышленник Оскар Шиндлер. Стал (довольно успешным) агентом Абвера не по идейным мотивам, а просто потому что любил выпивку, женщин и красивую жизнь, а на это на всё нужны деньги. Достаточно сказать, что он принимал серьёзнейшее участие в провокации для нападения Германии на Польшу. Однако, узнав о зверствах нацистов в отношении евреев, Шиндлер стал вывозить их в качестве работников на свою фабрику и таким образом спас многих от уничтожения. Что характерно, в послевоенные годы продолжал по возможности жить на широкую ногу, бегал от жены к любовнице и поглощал шампанское с омарами; в итоге последние годы жизни прожил в нищете на пособия от спасённых им евреев. Единственный член НСДАП, которому присвоено звание «Праведника мира».
* Йон Рабе, директор китайского филиала компании «Сименс», во время Нанкинской резни создал зону безопасности для беженцев, отгоняя от нее японские войска своим значком члена НСДАП (в которой, судя по всему, состоял чисто номинально). Спас жизни более 200 000 жителей Нанкина вопреки прямым требованиям властям Рейха покинуть Китай. Из-за этого после возвращения в Германию был под следствием у гестапо, подозревавшей его в скрытых связях с коммунистами, но отделался легким испугом. После войны не мог найти работу и всю оставшуюся жизнь жил на пожертвования благодарных ему за спасение нанкинцев.
* [[w:Мюнх, Ганс (биолог)|Ганс Вильгельм Мюнх]], «Добрый человек из Освенцима» — коллега доктора Менгеле. Пламенный сторонник Рейха, он рвался на фронт, но ему, как ценному специалисту, отказали и отправили врачом в Освенцим. Увидев, что там творится, пришёл в ужас и принялся всячески саботировать: так, он отказывался распределять людей в газовые камеры, утверждая, что ему для этого не хватает квалификации, намеренно записывал пациентов в «ценные экземпляры», что позволяло им избежать немедленного уничтожения, и старался проводить как можно более безобидные опыты. В итоге был оправдан на суде, в том числе и благодаря показаниям бывших узников, отмечавших, помимо его желания помочь, ещё и человечное обхождение. При этом до конца жизни от своих шовинистических убеждений полностью не отказывался, а под конец жизни, будучи в [[Маразм Склерозыч Альцгеймер|маразме]], даже восхвалял нацистскую идеологию, но это тот случай, когда решают не слова, а дела.
* Туда же и [[w:Макс Шмелинг|Макс Шмелинг]] — боксёр, отстаивавший на рингах честь нацистской Германии, кидавший зиги и публично утверждавший, что преследование [[евреи|евреев]] в Третьем Рейхе — пропагандистская выдумка, хотя прекрасно знал обратное… поскольку сам постоянно защищал евреев от преследований. Во время [[w:Хрустальная ночь|Хрустальной ночи]] спас от погромов двух сыновей своего знакомого еврея Давида Левина. Увы, в то время об этом мало кто знал, так что в других странах [[спортсмен]]а, мягко говоря, не любили.
* [[Оливы, макароны и серенады|Италия]] как государство была относительным Алибабаевичем в рядах стран Оси. Относительным — потому что на войне не запачкаться невозможно (особенно сражаясь на стороне злодея), и на счету итальянских солдат тоже есть военные преступления; да и режим Муссолини нельзя назвать белым и пушистым. Но всё же следует отметить, что Муссолини колебался относительно союза с Гитлером, вступил в войну под его давлением, и высказывался против расовых законов и антисемитизма (итальянские расовые законы, аналогичные немецким, были приняты только в 1938 опять же под давлением Гитлера).
** Характерны и воспоминания граждан СССР, оставшихся на оккупированных территориях: почти всегда поведение итальянских солдат и офицеров упоминается как минимум нейтрально, а то и положительно — по контрасту с немцами, румынами и венграми.
** На троп куда больше подходит Испания, которая на войну послала только одну «Голубую дивизию» и офицально не воевала. Учитывая постепенную демократизацию при Франко же, фашистской её не очень-то хотелось бы назвать.
*** Да нет, [[Il fascismo eterno|именно фашистской]] при Франко она и являлась. Только каудильо, в выгодном отличии от чуть менее чем всех себе подобных [[диктатор]]ов, ещё при жизни позаботился наладить механизмы, по которым страна продолжит работать после его смерти, а не махнул рукой со словами «[[после нас хоть потоп]]».
* [[w: Эдвард Сноуден|Эдвард Сноуден]] же! Сотрудник спецслужб США, разрабатывавший систему массовой слежки за, по сути, всем человечеством, в последний момент сорвал начальству всю малину и уничтожил большую часть своих наработок, остальное же слил главам других государств. После чего, разумеется, был вынужден навеки покинуть родину. Для американского правительства он, конечно, никакой не Алибабаевич, а [[Вам террористы, нам — партизаны|гнусный перебежчик]].

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Goodevil}}