Posmotrelisu - Вклад [ru]

Ложный друг переводчика

2026-05-19T10:31:16Z

2A00:F3C:1DAB:0:7D04:CA0C:5262:16A7: /* Ложные друзья при переводе на английский (псевдоанглицизмы) */

{{Goodenough}}

[[Файл:Great drawer.jpg|240px|мини|Ряд волшебных превращений…<ref>«Художник» в английском — «artist», «живописец» (то есть тот, который красками по холсту, а не чем угодно по чему угодно) — «painter». А слово «drawer», как наглядно видно из картинки, чаще ассоциируется со значением «мебель с ящиками» и сами эти ящики в мебели, происходит не от «рисовать», а от общего начала «тянуть». На всякий случай, конкретно «рисовальщик» (и в ту же степь — «график», «чертёжник») — а именно, художник, который специализируется именно по рисункам (без красок) и чертежам, — лучше перевести как ''draftsman''.</ref>]]
'''Ложный друг переводчика''' — это слово, которое в одном языке значит одно, а в другом — другое (хуже всего, когда относительная близость есть — тогда перепутать легче, чем если значение очевидно не подходит), хотя звучит или пишется одинаково. По причине такого сходства порождает множество [[Надмозги|надмозговых]] переводов. Особенно тяжело бывает с родственными языками.

Самая частая причина появления подобных «друзей» это заимствованные слова, например из греческого или латыни. Обычно эти слова сохраняют старое звучание, однако в процессе заимствования теряют изначальный смысл и приобретают другой, который разнится от языка к языку. В родственных языках это могут быть слова, восходящие к одному и тому же слову языка-предка, которые приобрели разные значения. Явление иногда граничит с [[Эффект Телепорно|эффектом Телепорно]].

К этой категории часто приписывают и слова с необычными значениями в переводе, для которых нужно обязательно знать контекст. Переводчик, бди!

== Примеры ==

=== Германские языки ===

==== Английский ====
''Примеры вынесены в [[Ложный друг переводчика/Английский|отдельную подстатью]].''

===== Ложные друзья при переводе на английский (псевдоанглицизмы) =====
Есть ряд слов, составленных в русском по английским транслитерациям, но в английском не существующих.

Слово «псевдо» здесь не должно восприниматься в качестве отрицательной характеристики, как и «ложные» в контексте всей статьи. Подобные слова встречаются во многих языках с миллионами носителей (особенно японский, в меньшей степени немецкий), а в самом русском бывают не только с английского («штурман» от голландских слов ''stuur'' и ''mann'', «гастроли» от немецких ''Gast'' и ''rolle'' — это уже псевдогерманизмы).
* '''Автогол''' — будет ''own goal''.
* '''Бэк-вокал''' — ''backing vocals'', во множественном числе. Слово ''vocal'' в английском — исключительно прилагательное (и значит не только «вокальный», но, например, «недовольный» — кто громче возмущается).
* '''[[Имба]]''' — сугубо русское усечение от английского ''imbalance''. Англоязычные геймеры, говоря о чём-то, что рушит баланс, обычно скажут ''bias'' или ''overpowered'' (сокращённо — ''OP''). Хотя в последнее время появились на ютубе и американцы, которые на чистом английском говорят «imba» тоже.
* '''Клип, клип-мейкер''' — русские слова. По-английски клип — это ''music video'', а тот, кто эти клипы монтирует — ''video artist''; в русском языке тоже есть слово «видеохудожник». ''Video cli''p тоже есть, но означает просто «отрывок видео», совсем не обязательно на музыку и вообще с постановкой и монтажом.
* '''Ноутбук''' — может, вас и поймут, но лучше ''laptop'', а ''notebook'' — это чаще блокнот.
** [[Датировка по электронике|Когда портативные компьютеры были большими, а память маленькой]], в англоязычной рекламе порой встречалось слово «notebook» как обозначение особо компактных «наколенников». Но потом старые «лаптопы» вымерли, в английском языке употребление отмерло, а в русском — законсервировалось.
* '''Рекордсмен''' — псевдоанглицизм постарше других слов из этого списка<ref>К тому же интернациональный: у французов есть аналогичное слово ''recordman'', образованное по тому же принципу.</ref>. Тем не менее, в английском тот, чей рекорд сколько-нибудь продолжительное время не могут перебить, называется ''record holder''; новоявленный же рекордсмен, который взял и перебил достижение предшественника — ''record-breaker''.
* '''Страйкбол''' — будет ''airsoft'', хотя надо уточнить, что речь не просто о пневматике, а о состязаниях.
* '''Хардбол''' — в английском языке ''hardball'' это разновидность ''бейсбола'', а не страйкбола.
** Ещё фраза '''play hardball''' означает «играть жёстко» или «достигать цели любой ценой, невзирая на последствия».
* '''Фейсконтроль''' — такого слова в английском нет, и даже своего слова для описания этого явления нет (передают описательно или, очень редко, калькой ''с русского'' face control). Есть, конечно, ''bouncer'' («вышибала»), но зачастую досматривает посетителей клуба отдельный человек, а вышибала их выводит наружу за буйное поведение. Иногда можно услышать термин ''velvet rope policy'', но это редкость.
* Есть такое и в немецком: '''«die Handy»''' — это мобильный телефон (''cell phone, mobile phone'').

===== С прикрученным фитильком — слова и корни не английского происхождения =====
* '''Автостоп''' — в английском другое слово: ''to hitchhike''. И производное ''hitchhiker'', который может и по Галактике путешествовать. При этом «авто-» здесь — сокращение от слова «автомобиль», греко-латинского конструкта, заимствованного в русский язык через французский. Вероятно, и само слово было заимствовано, но не из английского языка — см. французское [[w:fr:Auto-stop|auto-stop]], итальянское [[w:it:Autostop|autostop]], испанское [[w:es:Autoestop|autoestop]].
* '''Логопедия''' — медицинские термины с древнегреческими корнями в индоевропейских языках обычно универсальны, и действительно, по-итальянски будет «logopedia», по-немецки — «logopädie»… а вот в английском, внезапно, просто «speech therapy». А термин '''логоневроз''' вообще специфически-российский: в современной западной медицине [[заикание]] неврозом не считается, и никакого «logoneurosis» в английском нет: говорите просто «stuttering».
* '''Минус''', если не в математике, а музыкальная фонограмма в пару к бэк-вокалу — backing track.
* '''Наркология''' — аналогично: психология по-английски будет «psychology», неврология — «neurology» — а вот «narcology» в английском нет. Надо говорить «addiction medicine» или «addiction psychiatry», а «наркологическая клиника» будет «drug treatment clinic».

==== Немецкий ====
* Если немец вам скажет «Es gibt '''Sekt''' in meinem Kühlschrank» — не пугайтесь, нету у него в холодильнике никакой секты. Der Sekt — это шампанское. Шампанским (Schampagne) за пределами бывшего СССР может называться только вино, изготовленное в провинции Шампань.
* Päderast — не педераст (гомосексуалист), а педофил. Что интересно, происхождение слов в русском и немецком одно и то же, а значения разные. Хотя изначально это слово относилось именно к мужчинам, любивших подростков и юношей. Это уже потом в русском языке значение расширилось.
* Сложная связь с английским языком:
: нем. ''Wo'' = англ. ''Where'' («где»)
: нем. ''Wer'' = англ. ''Who'' («кто»)

==== Нидерландский ====
* Из-за ассоциации с английским back требуется время привыкнуть, что заимствованное слово бак ('''bak''') — это ''носовая'' часть палубы судна, причём именно «часть верхней палубы», а не вообще «нос корабля». А надстройки на нём называются «полубак».
** Михаил Веллер метко подметил, что крейсер «Аврора» никогда не стрелял из носового орудия. Носовых (курсовых, погонных) орудий на славном крейсере проектом не предусмотрено! Там были носовые торпедные аппараты, но они, вследствие своей британской мелкобуржуазной сущности, в 1917 были вне политики и в мировой р-р-революции участия не принимали. А революционные матросы жахнули холостым из ''бакового'' 152-мм орудия<ref>Википедия тоже ошибается, в одном месте называя это орудие носовым, но в трёх других упоминаниях [[w:Крейсер «Аврора»|той же статьи]] написано правильно — «баковое».</ref>. И Бога ради, не называйте этот выстрел «залпом». Из одного орудия, пусть даже трижды носового и четырежды революционного, ''залпом'' выстрелить физически невозможно.

=== Славянские языки ===

==== Белорусский ====
* «Адказаць» — переводится как «ответить, дать ответ». «Отказать, ответить отказом» по-белорусски — «адмовіць».
* «Дадушы» — это не «заверши процесс удушения». Это всего лишь «от души».
* «Жаба» — всё-таки «лягушка» (frog). С русского «жаба» (toad) переводится как «рапуха».
* «Жало́ба» — переводится как «траур». Жалоба по-белорусски — «скарга».
* «Карысны» — переводится как «полезный». «Корыстный» переводится как «карыслівы».
* «Конік» — это не «маленький конь» или «жеребёнок», а «кузнечик».
* «Плот» — это «забор». «Плот» переводится как «плыт».
* «Сварка» — это «ссора». Русское слово «сварка» пишется немного по-другому: «зварка».
* «Трус» — переводится как «кролик». С русского «трус» переводится как «баязлівец».
* «Урадлівы» — в отличие от польского и украинского — «плодородный».

==== Болгарский ====
Ох и щедр язык Страны Роз на примеры тропа!
* «Той ме беси» — это не «он меня бесит»! Это «он меня вешает» (применяет ко мне именно такой метод смертной казни).
* «Бой» — это не битва, а побои. «Изядох много бой» — получил много люлей (буквально «съел много побоев»).
* Болгарское «браво!» не надо везде так механически и передавать. В русском языке это традиционно или специфически театральный выклик, или уж выражение иронии или даже [[Ай, молодца!|сарказма]]. А у болгар это просто искреннее «молодец!», «здОрово!», «славно!», «круто!». Болгарские дети направо и налево говорят «браво!», но русский в устах ребенка такой возглас не воспримет, он решит, что это кто-то вроде принца Крысса принял детский облик. Учитывайте при переводе.
* «Бухал» — по-болгарски филин.
* «Булка» — не булка, а невеста, или недавно вышедшая замуж молодая жёнушка.
* «Врач» — это не доктор, который лечит болезни, а колдун, ворожей (он «вре», то есть произносит заклинания или проклятия). Человек, который лечит болезни, называется «лекар».
** «Да врачувам» — тоже «ворожить, наколдовывать» (нередко — что-нибудь, что будет несчастьем для объекта чар), а вовсе не «врачевать».
* «Гора» — это не гора, а лес.
* «Гроб» — это у русских ящик, в который заколачивают труп и опускают в могилу. А у болгар «гроб» — это сама могила, а ящик называется «ковчег».
* «Гърб» — не горб, а просто спина, в том числе идеально прямая. А вот «гърбав» — именно горбатый (с физическим недостатком).
* «Гърбушко» — не хлебная горбушка. Это горбун.
* «Деспот» в болгарском совсем не клеймящее слово. Это всего лишь «наместник» — лицо, которого монарх поставил управлять одной из своих провинций и даровал ему там всю полноту власти.
* «Елда» — ничего неприличного, всего лишь гречиха. Произносится [элда].
* «Ето» [это] — не «это», а «вот».
* «Зарежи го, и бягаме!». Не бойтесь, это не «зарежь его, и бежим». Это «Брось его, и бежим!». («Брось» в значении «оставь его, не уделяй ему больше внимания».)
* «Изправи се» — это не «исправился», это «выпрямился», в том числе «встал с места, хотя только что был в сидячем положении».
* «Комин» по-болгарски (и, кстати, по-украински тоже, см. ниже) — это дымовая труба, дымоход. А вовсе не камин (разновидность очага внутри комнаты, которая по-украински «камiн», а по-болгарски — «камина», в женском роде).
* «Корав» — это не «корявый», а твёрдый. «Кьорав» (корень «кьор» — турецкое заимствование) — это тоже не «корявый», а разговорное «слепой», а «кьоравото» — идиома со значением «удобный случай», «лёгкая добыча», «лафа» или «халява». Это потому, что халява не смотрит на то, заслужившему или не заслужившему она достанется, она как бы слепа.
* «Кресло» — не предмет мебели. Это крикун.
* «Кучка» — это грубое обзывательство «сукой» (самкой собаки; собака называется «куче»). Невоспитанные представители болгарского этноса так оскорбляют женщину. Русское блатняцкое «сука» о ''мужчине'' (в значении «подлец, негодяй, предатель, ренегат») к этому отношения не имеет; оно так на болгарский не переводится.
* «Лайка» — не собака, а цветок ромашка.
* «Майка» — не предмет одежды, а мать.
* «Ментовка» — мятная конфета или мятный ликер.
* «Море»? Значение меняется в зависимости от ударения. Если «морЕ» — тогда это действительно море, водная стихия. А вот если «мОре!» — это эмоциональное восклицание вроде «Надо же!» или «Ну ёлки-палки!».
* «Напоследък» — это не «напоследок», это «в последнее время».
* Восклицание «Не думай!» — это не призыв воздержаться от мыслей. Это просторечный аналог нашего просторечного же «Да ты чё!!!», или «Офигеть!», или «Быть не может!», или шутливо-недоверчивого «Иди ты!» (когда собеседник сказал что-то рвущее шаблон). И означает буквально «Не говори [этого]!». Именно так: ведь по-болгарски «да думам» означает «говорить», а «дума» — слово.
** А «думать» будет «да мисля». Мысль — «мисъл».
* «Да отвличам» — это не «отвлекать», это «похищать».
* «Писък» — это не тоненький писк. Это '''крик''', обычно именно громкий, истошный. «Той пищи» [той пишти] — это не только «он пищит» или «визжит» (подразумевается: достаточно громко), но и «он оглушительно орёт от ужаса и/или боли». Имеет значение контекст.
* «Да подигравам» — это не «подыгрывать», а «издеваться, насмехаться, подкалывать».
* «Позавчера» значит «поза-позавчера». А русское «позавчера» по-болгарски будет просто «завчера».
* «Предай се!» — это не «предай себя», а «сдавайся!».
* «Ще пукнеш от смях» — [[Эффект Телепорно|это не «пукнешь от смеха»]]. Это «лопнешь со смеху».
** Или — «сдохнешь со смеху»: «да пуквам» — это не только «лопаться» (в прямом или переносном смысле), но и грубое «околевать, сдыхать».
* «Рис» у болгар не злак, а животное рысь.
* «Скъп» — не «скупой», а дорогой, как в смысле цены, так и в смысле — объект приязни, тот, кем дорожат (это по контексту). Например, «скъп приятел» — дорогой друг; «скъпа стока» — дорогой товар.
* «Слаб» — не «слабый», а худой, в смысле телосложения (даже если при этом очень сильный физически). «Слабичък» — худенький (а не «слабачок»). «Да отслабна» — это «похудеть», «исхудать» (а не «ослабеть»).
* «Слама» — не «близкая и верная дружба внутри малочисленной дружеской компании из 2-4 человек» и не «складчина» (то и другое было только в устаревшей версии русского криминального сленга), а «солома».
* По-русски «списание» — это снятие с балансового учёта. А по-болгарски «списание» — это журнал.
* «Стол» — не то, ''за чем'' сидят, а то, ''на чём'' сидят (как в старославянском).
* «Стълб» — не столб, а лестница.
* «Суров» — это не «суровый». Это «сырой», но не в смысле влажный, а в смысле — не подвергавшийся приготовлению на огне.
* «Треска́» — это не только разновидность рыбы, но и щепки, которые летят, когда кто-то колет дрова (уделяйте внимание контексту!). А «мускулна тре́ска» — это уже судорога, но только тогда, когда мышцы сводит (например, в холодной воде), отчего получается мелкий тремор и временная нефункциональность; спазм также может именоваться «спазма». А если судорожные корчи — это «гърчене», если подёргивание конечности — то «конвулсия».
* «Търчи» — это не «торчит», это «скачет, подпрыгивает».
* «Ти баща, ти майка!» — это буквально «ты отец, ты мать!», но означает отчаянную мольбу вроде нашего «Ради Бога, очень тебя прошу…».
* «Той се удави» означает не «он удавился [петлёй]», а «он утонул [захлебнувшись в воде или другой жидкости]». Удавился петлёй или чем-то аналогичным — это по-болгарски «той се удуши».
** Соответственно, «да го удавим» — это «давайте его ''утопим''».
* «У дома́» — это не «около дома», а «[у себя] до́ма».
* «Храниш се» — это не «хранишь себя», а «питаешься», «кормишься» («хранА» — еда, пища).
* «Да цапам» — не «грубо хватать», а «пачкать». Изпоцапания — не «захватанный», а перепачканный.
* «Цар си» (то есть ''ты царь'') — это фигуральное выражение, переводимое как «Ты просто чудо!» или «Я тобой восхищаюсь!». Выражение восторга, обычно искреннего.
** Есть и усиленная форма того же самого: «Ти си бог» (''ты бог'', но по-русски так тоже говорить не принято).
* Услышите от болгарина фонетическое [штука] — знайте, он имел в виду рыбу щуку (а пишется, как и у нас — '''«щука»''').
* «Ще ти извади очите» обычно не следует переводить буквально как «сейчас оно вырвет тебе глаза!». Это не реплика из хоррора. Это просто идиома, употребляемая вместо наших «У тебя перед носом же!» или «Вот же оно, на тебя смотрит!».
* «Юнак» — это не «юноша» и не «молодой человек» (в отличие от некоторых других славянских языков). По-болгарски «юнак» — это богатырь, герой, добрый мОлодец (в сказках и эпосе) или молодЕц (похвала в обычном просторечии).
* «Яйца на очи» — это по-болгарски яичница-глазунья.

==== Польский ====
* Ляп, о котором первым делом предупреждают всех, кто только начал учить польский: krzesło [кшЕсло] означает стул. То, что мы называем «кресло» (то есть мебель помассивнее стула, с мощной спинкой), называется по-польски fotel [фОтэль].
* А польское слово nudny [нудны] означает «тусклый».
* А zapomnieć [запОмнечь] означает «забыть», ср. «запямятовать».
* Pukać — тоже не «пукать», а «стучать».
* Twarz — не «тварь», в смысле «существо», а «лицо».
* Prostopadły [простопадлы] — перпендикулярный (буквально «прямо упавший»). Tlen — воздух. Zawód — профессия.
* Pod pahxom — не «в паху», а «под мышкой». Этот ляп появился в одном из переводов «Ведьмака», когда один из героев у переводчика зажал жердь для по сути копейного удара… да-да, в паху.
* Plecy — не плечи, а спина. Plecak — рюкзак.
* Dywan — не диван, а ковер. Диван — kanapa
* Dynia — не дыня (ogórek melon), а тыква. С самим словом tykwa всё как описано ниже для украинского языка.
* Owoce — фрукты. Сами овощи — warzywa.
* Ołów — нет, не олово, а свинец. Олово называется cyna.
* Sklep — магазин. То, о чем вы подумали — krypta.
* Kantor — не имеет никакого отношения к церковному пению, зато жизненно необходим любому туристу. Это пункт обмена валют.
* Minetka — не минетик, а куннилингус. Сам минет — это lod. Не путать с настоящим льдом (Lód (люд))!
* Pierogi — нет, не пироги, а вареники. И даже Pierogi ruskie — тоже не пироги, а вареники с картошкой, а слово ruskie означает не Россию<ref>Русские по-польски rosjanie, прилагательное — rosyjski. В последнее время распространилось слово ruski, но с пейоративным оттенком — аналогично русскому «пшек» в адрес поляков.</ref>, а Ruś Czerwona [Русь Червона], то есть Галичина. Пироги вместе с прочей выпечкой называются просто ciasto, то есть тесто.
* Mowa — не язык, как в украинском и белорусском, а речь, что сходно по значению с русским словом «молва». А язык (в смысле наречие) будет język (ензык).
* Błąd — не [[эффект Телепорно|то, о чём можно подумать]], а всего лишь ошибка. Произносится примерно как [блонд]. Но слова действительно восходят к одному праславянскому корню (ср. «заблуждение»).

==== Сербскохорватский ====
* Неплохая подборка сербскохорватских «ложных друзей» — в [[Эффект Телепорно/IRL#Сербскохорватский и словенский|этой статье]]. Там и ещё много чего интересного есть.

==== Украинский ====
* Метапример: в украинском языке намного меньше причастий, нежели в русском, и используются они иначе (если коротко, то в большинстве случаев описывают состояние объекта, а не его поведение, то есть, строго говоря, выступают отглагольными прилагательными<ref>Ср. в русском языке прилагательные ''кипячё'''н'''ое молоко'', ''лежа'''ч'''ий больной'' vs. причастия ''кипячё'''нн'''ый'', ''лежа'''щ'''ий''.</ref>: примером, «лежачий» — это исключительно предмет или лежачий больной, но не тот, кто просто прилег; и да, «той, хто в скелі сидить» — это нормальная для украинского языка конструкция). Того, кто говорит неправильно, поймут и, скорее всего, даже не осудят, но в формальной речи такие ошибки смотрятся очень глупо.
* «Бабка» — не только и не столько старуха, сколько стрекоза (вопреки распространённому мифу — именно «бабка», а не «залупівка»)<ref>Примечание от биолога: зря смеётесь, в русскоязычной энтомологии целое семейство стрекоз называется [[w:Бабки (насекомые)|Бабки]] (Corduliidae). Хотите ещё посмеяться? Семейство [[w:Дедки (стрекозы)|Дедки]] тоже существует (Gomphidae).</ref>.
* «Баня» — не баня (баня называется «лáзня»), а купол или глава (у церкви).
* «Безпечний» — не беспечный (это «безтурботний»), а безопасный. При этом ''опасный'' выражается через двойное отрицание: «небезпечний» (в русском тоже есть слово «небезопасный»).
* «Біли́зна» именно с таким вот ударением — бельё, а не белизнá.
* «Бовван» — это болван, но не в значении «глупец», а технический термин, означающий выступ в форме-заготовке изделия. Иногда, в исторических текстах — ещё и идол. А болван, который глупец — «бовдур». Но слово «бовдур» легко встретить и в буквальном значении — дымовая труба, дымоход. Эта же штука называется «комин» — не путать с камином!
* «Вереск» — не растение, а то же, что и болгарский «писък», то есть крик, верещание.
* «Весілля» — не веселье, а свадьба.
* «Від» — это не вид (ни биологический, который «вид», ни внешний, который «вигляд»), а всего-лишь «от». Впрочем, в контексте обычно понятно.
** Простой лайфхак: букве «i» в словах ''собственно славянского'' происхождения или ''очень старых'' заимствованиях в русском языке должны соответствовать «о» или «е» (в единичных словах — даже «у»). Мультфильм «Кит і кіт» (Киевнаучфильм, 1969) в качестве мнемонической подсказки.
*** В обратную сторону, увы, не работает, хотя тоже можно запомнить ряд несложных правил, облегчающих жизнь — чтобы, по крайней мере, понимать, как заведомо неправильно и страховать себя от перлов вроде пресловутого «[[Кровосися|кровосісі]]» господина Азарова (подробности ниже в сноске).
* «Відказати» — ответить. Отказать — відмовити. Хотя «відмовити» может в художественном тексте означать и «ответить». В таком значении может встречаться в более старых текстах и иметь оттенок «резкий ответ», «ответ с юмором/сарказмом, язвительный, остроумный».
* «Вранцi» — это не «в ранце». Это «утром рано», «спозаранку». «Гриць ішов до школи вранці, ніс буквар і зошит в ранці».
* «Гарбуз» — не арбуз, а тыква. Арбуз (гигантская ягода с толстой чёрно-зелёной шкурой и красной сладкой сердцевиной) называется «кавун».
** В южных диалектах тыкву ещё называют «кабак» — не путать с корчмой или шинком. А словом «тиква», как и в польском языке, называются только бутылочные виды (которые по-русски «горлянка», лат. Lagenaria), а также сами сделанные из её плодов бутылки.
* «Горіх» — не горох, а орех. Горох так и будет — «горох».
* «Гребля» — это плотина, а не вид спорта, который будет «веслування».
* «Дитина» — это «ребёнок», а не «детина», который по-украински будет «чолов’яга».
* «Другий» — это не другой, это второй. Значение «другой» имеет иное слово — «iнший»
* «Дружина» — не только войско, но и жена. А еще если читаете старинный текст или что-то стилизованное под старину, то может оказаться и муж — следите за смыслом и грамматическими родами.
* Со словами «жаба», «жало́ба», «коник» и «корисний» всё так же, как описано в белорусском разделе.
* «Зáмах» — это не «замах», а «покушение»
* «Зло́дiй» — переводится не «злодей», а «вор» (лицо, совершающее кражи). Каприз языка. Наше «[[злодей]]» (то есть лицо, творящее всевозможные злодеяния) будет по-украински «лиходiй» [лыходий].
** А слово «добро́дiй» следует переводить/понимать не как «делатель добра» (хотя этимология именно такая), а как «почтенная личность», «достойный обыватель», вроде того. В частности, украинцы традиционно говорят «добродiй» во всех ситуациях, когда англичане скажут gentleman, а русские — «почтеннейший» или «сударь» (в устаревшей форме обращения).
* «Качка» — не только явление на корабле, но и утка. А «каченя» — утёнок, а не качение.
* Благодаря «Белой гвардии» [[Булгаков]]а русскоязычные читатели усвоили, что ''кіт'' [kʲit] — это кот, а не крупное морское животное (''кішка'' [ˈkʲiʃkɐ], соответственно, [[кавайная нэко|кошка]], а не деталь внутренностей). Надо ли уточнять, что кит по-украински ''кит'' [kɪt], а кишка — ''кишка'' [ˈkɪʃkɐ]?<ref>Но, возможно, не лишним будет отметить, что икавизм в украинском возникает только в закрытом слоге, поэтому «чорний кiт» (который говорит «мяу») склоняется «чорного кота», в дательном падеже «чорному котовi», во множественном числе будет ''чорнi коти'' [kɔˈtɪ] и т. д. Один из бывших премьер-министров Украины (российского происхождения) этой премудрости так и не освоил, в результате чего стал мемом и породил целый ряд анекдотов.
* А вот в тех случаях, когда звук ''i'' заменяет древнерусское ''ѣ'', он как раз не чередуется — не перепутайте! То есть, например, ''чорний бiс'' (мелкий нечистый дух), который в древнерусском был ''бѣсъ'', склоняется ''чорного бiса'', ''чорному бiсовi'', на старой водяной мельнице могут поселиться ''чорнi бiси'' [bʲiˈse] и т. п.</ref>
** Кстати, ''кішки'' [ˈkʲiʃke] во множественном числе по-украински обычно означает именно особей женского пола, а гендерно нейтральное — «коти» [kɔˈtɪ].
*** И закрывая кошачью тему: «котики» — это по-украински ещё и пушистые соцветия («серёжки») вербы (или ивы? по-украински проще: то и другое — «верба́»).
* «Кома» — не только тяжелое медицинское состояние, но и банальная запятая.
** Заимствовано из немецкого: Komma. Но она и по-английски comma.
* «Курник» — не только пирог из курятины, но и курятник.
* «Лаяти» — не лаять по-собачьи (это «гавкати»), а ругать.
** «Сварити» — не приготовить в процессе варки (это звучит и пишется иначе — «зварити»), а тоже ругать (но в отличие от предыдущего — только в глаза), близко по смыслу русскому «свара» (конфликт).
* «Луна» — не спутник Земли, а «эхо», «отзвук» (глагол ''лунати'' — звучать, раздаваться (как топор дровосека в лесу)). А спутник Земли — «Місяць».
* «Люлька» — не колыбель («колиска»), а курительная трубка. Впрочем, «[[Тарас Бульба|Тараса Бульбу]]» в школе проходили.
* «Люсте́рко» не имеет никакого отношения к люстрам, это зеркальце. Слово «дзе́ркало» тоже есть, но оно чаще относится к большим зеркалам и во множественном числе склоняется не так, как в русском (ср. «дзерка́ла» и «зеркала́»). Впрочем, большое зеркало может называться ещё и «свічадо» — опять же не путать со светильником.
* «Місто» — не место, а город. А место по-украински — «мiсце».
** А украинское «горо́д» — это огород, а «го́род» — это не всякий город, а ограждённый крепостной стеной средневековый город или городище.
* «Неділя» — это не вся неделя, а всего один день, «воскресенье». Вся неделя — «тиждень».
* «Нежить» — не нежить, а всего лишь насморк.
* «Печеня» — жаркое, а не печень (та «печінка») или печенье (то «печиво»).
* «Пика» (пыка) — не копье и не карточная масть, а тоже «рожа».
** А вот «рожа» — цветок такой. Нет, не роза (наше «роза» передаётся словом «троянда»), а <s>шито?</s> ''штокро́за'' по-русски называется. Зато розовый цвет — «роже́вий», как раз от него.
*** Оттуда название болезни — от покраснения, превращения человека в «рожевого».
* «Пил» [pɪɫ] — это просто «пыль». Тот «пил» [pʲiɫ], который «воду» — это «пив» [pɪu̯], а тот «пыл» [pɨɫ], который «борьбы» — «запал».
** Или просто «пал» (не в смысле «пал в битве», а во все том же смысле «пыл»): используется реже, но хорошо подходит, если нужно соблюсти размер или ритм.
* «Пи́сок» означает «рот», чаще — в шутливо-пренебрежительном тоне (наподобие слов «зенки» или «шнобель»). А не «песок» и не (пробачте, шановнi) «писька».
** Еще это слово может применяться к зверям, обозначая тогда вообще морду — «собачий писок». Может обозначать и нос животного.
* «Питати» [peˈtate] — не подвергать пыткам, а всего лишь спрашивать. А подвергать пыткам — «катувати».
** Зато «ховати» может означать не только прятать, но и хоронить (покойника). Повелительное наклонение — «ховай», а не то, что вы подумали по аналогии с «совать». Зато совершенный вид отличается: спрятать — сховати, похоронить — поховати. Соответственно различаются отглагольные формы.
** Кстати, словом «кат» называют не только палача, [[мастер пыток|человека, который пытает]], но и палача-казнителя, который от мучений, так сказать, избавляет. А иногда и мастером (без упоминания, чего он мастер!). «Майстер міста Львова» — это не какой-то там цеховой мастер из Львова в средние века, а просто львовский городской палач.
* «Поганий» — это просто «плохой», без такой густой негативной окраски, как русское «поганый».
* «Порiвняти» — «сравнить», а не «поровнять».
* Въезжая на территорию Украины и заполняя миграционные документы на погранконтроле, некоторые русскоязычные граждане удивляются: что за странная графа для заполнения — «Прiзвище»? Мол, прозвище свое школьно-дворовое вписывать, хе-хе? Ничего подобного — это «фамилия» по-украински так будет. А «прозвище» чуть по-другому будет — «прiзвисько».
* «Ріг» — не только рог, но и внешний угол (а внутренний называется «кут»). А также перекресток улиц.
* «Рідкий» — не редкий, а ''жидкий'', то есть не густой и не твёрдый. А редко встречающийся — «рідкісний».
** «Ти чого горілку п'єш? — Гм… П’ю… П’ю, бо рідка. Щоб густа, то їв би.» («Чего ты водку пьешь? — Пью, потому что жидкая. Была бы твердая — ел бы»)
* «Рiч» — это вещь, а не речь. Также используется в значении «дело» — в словосочетании «дело в том, что…» А речь, которую произносят — «промова».
* «Роди́на» — не ро́дная земля (ту называют «вітчизна», «батьківщина»), а семья, или биол. «семейство».
* «Російський» может означать не только российский, но и русский. Точнее, великорусский. Соответственно и «росіянин» — это великоросс. А слово «руський» относится преимущественно к Древней Руси (а то и вообще к Западной Украине, где обитают ''русины'' — у западноукраинских же авторов XIX века).
* «Сварка» — не сварка, а ссора (ср. «свара»).
* «Сир» по умолчанию — творог. Но и сыр в целом тоже.
* «Сказ» — не нарративный жанр, стилизованный под устную форму и предполагающий персонажа-рассказчика («оповідь»), а [[Кошмарные медицинские состояния|бешенство]]. Ты шо, сказився? (Ты что, чокнулся (сбесился)?)
* «Ссав» это не «справлял малую нужду», это «сосал». (Обычно так говорят о младенце, когда он сосущими движениями втягивает молоко. Когда человек с чмоканием обсасывает нечто твёрдое, например, леденец — это называется не «ссав», а «смоктав».) Млекопитающие как класс называются, соответственно, «ссавці».
** «Висякатись» — это тоже не «справить малую нужду», а «высморкаться».
* Словом «табАка» называется только такой табак, который жуют или нюхают. Курительный табак называется «тютюн» ({{spoiler|как и по-болгарски, впрочем}}).
* «Твар» — как и в польском, «лицо», только с пейоративным оттенком. «Рожа» или «морда». А «лицо» не в ругательном виде — «обличчя» (в русском сохранилось слово «обличье»).
* «Тиква» — это не всякая тыква (которая «гарбуз»), а лагенария.
* «Уродливий» (как и в польском) — красивый (от слова «уродиться»).
* А «улiтку» это не винительный падеж от названия моллюска (который по-украински «равлик»). Это наречие «летом».<ref>Впрочем, если предыдущее слово заканчивается на гласную, то говорят (не только в этих словах) «вродливий» и «влітку». А «вранці» после согласного, соответственно, «уранці».<br>Украинский вообще в этих случаях более вариативен, позволяя более благозвучные формулировки за счет чередования гласных-согласных. Например, союз «и» может передаваться либо «і», либо «й», либо «та» — в зависимости от букв в соседних словах.</ref>
* «Худо́ба» — не худоба́, а скотина.
* «Чумацький Шлях» — это не просто дорога торговцев солью, а Млечный Путь.
* Слово «час» означает время как философское понятие (например, «не можна гаяты часу!» — «нельзя терять времени»). А небольшой отрезок времени, равный 60 минутам — «година» [годына]. Не вздумайте вообразить, что последнее слово значит «период» (как в русском «тяжкая година») или интервал в 12 месяцев! Не значит оно ни того<ref>Но в первом значении изредка может употребляться, как и русское «час» (''смертный'', например, или ''испытаний''). Гораздо чаще в значении «период» и даже «эпоха» в украинском языке употребляется слово «доба», буквально «сутки». Так что следите за контекстом!</ref>, ни другого ({{spoiler|в отличие, скажем, от болгарского, где интервал в 12 месяцев называется именно «година»}}).
* «Чоловік» — значит «мужчина» или «муж» (супруг), «человек» по-украински будет «людина» [людына].
** Но в старых книгах может обозначать и абстрактного человека (правда, имелся в виду, скорее всего, человек мужского пола, но на те времена это не требовало уточнений: патриархат же).
* «Шар» — слой. А вот шар по-украински «куля» (но это же слово может означать и ''пуля'').
* Скорее из разряда забавных фактов — слово «пальто» в украинском языке склоняется.
** Ну да, у украинцев нет проблем не только с «склонять ли paletot», но и с «кофе интеллигентного мужского рода или логичного среднего?». Кава — вона й у Полтаві кава.
* Початок — не плод кукурузы, а начало.

==== Чешский ====
См. также [[Пиво, кнедлики и Швейк#Язык]]

Есть «Веселый чешско-русский словарь», где собрано множество таких ложных друзей переводчика.

Также с немалым количеством занятных богемизмов познакомило русскоязычных игроков [[Operation Flashpoint-ArmA|творчество студии Bohemia Interactive]].

* Armada — армия (сухопутные войска)
* Blahodarný — благотворный («благодарный» по-чешски (po)vděčný)
* Blesk — молния («блеск» по-чешски lesk)
* Bodat — колоть, жалить, пришпоривать; ''перен.'' ехидничать («бодать» по-чешски trkat)
* Buben — барабан.
* Četný — многочисленный, многолюдный («чётный» по-чешски sudý)
* Čich — обоняние, нюх, чутьё; запах («чих» по-чешски kýchání)
* Čín — поступок, действие («чин» по-чешски hodnost)
* Dávka — порция, доза (от слова dat «дать»; «давка» по-чешски tlačenice)
* Dělo — орудие, пушка («дело» по-чешски věc)
* Děvka — в современном чешском языке не девочка или девушка (divka, holka), а только женщина лёгкого поведения.
* Dobytek — скот («добыча» по-чешски těžba)
* Dostat — получить, dostat se — попасть, добраться («достать до чего-л.» по-чешски dosáhnout, «достать/вынуть» — vytáhnout, «достать сверху» — sundat, «достать/добыть» — sehnat, «достать/быть достаточным, [[#Древнерусский и церковнославянский|довлеть]]» — stačit)
* Drobný — мелкий; пустячный, незначительный; розничный («дробный» в математическом смысле по-чешски zlomkový)
* Důchod — пенсия («доход» по-чешски příjem, zisk)
* Herna — игровой зал, казино. Также подходит [[эффект Телепорно|под этот троп]].
* Holení («h» звучит похоже на «г») — бритьё («голень» по-чешски bérce, bérec)
* Holka — девочка, девушка («холка» по-чешски kohoutek, а «(швейная) игла» (за которую могут принять это слово украинцы) — šicí jehla)
* Hovor — разговор («говор» по-чешски nářečí)
* Hrad — за́мок («город» по-чешски město, а вид атмосферных осадков — kroupa, как и крупа, упортебляемая в пищу)
* Hromada — куча («громада» по-чешски kolos, kupa)
* Chudák (хУдак) — не чудак, а бедолага («чудак» по-чешски výstřední)
* Сhytrý — умный («хитрый» по-чешски lstivý, potutelný).
** Заодно обратите внимание на место диграфа ch в чешском алфавите, которое также может вводить в заблуждение при поиске слов.
* Jupka — блузка («юбка» по-чешски sukne)
* Kalhoty — брюки, kalhotky — женские трусики (а то, что называют этим словом по-русски — punčocháče)
* Letadlo — не авиационная антилопа-гну, а просто самолет.
* Mládenec — юноша («младенец» по-чешски kojenec)
* Ovoce — фрукты («овощи» по-чешски zelenina)
** а čerstvý (черствый) — свежий. То есть черствые овоще — это свежие фрукты.
* Odstrelovač — снайпер. Логично, чего уж…
* Podvodník — мошенник. («подводник» по-чешски námořník ponorky)
* Polévka — суп, похлёбка («полёвка» по-чешски hraboš)
* Pozor — осторожно, внимание («позор» в смысле порицания по-чешски hanba, potupa). Часто встречаемое объявление «Pozor! Policie varuje!» не осуждение коррумпированной полиции за воровство, а «Внимание! Полиция предупреждает!». «Позор! Противни накладак» (из ArmA) — «Внимание! Вражеский грузовик». В русском, собственно, раньше «позор» тоже означало «смотри внимательно», был даже атлас «Позор всего света». На поведение, ''на'' которое нужно внимательно смотреть и мотать на ус, что делать так нельзя, слово перешло уже позже.
** Немного смазывается тем, что «позор» по-чешски произносится с ударением на первое «О», потому с русским позором ассоциируется скорее на письме.
* Raketomet — реактивная система залпового огня.
** При этом Raketnik — не ее оператор, а гранатометчик.
* Rychlost — скорость («рыхлость» по-чешски kyprost)
* Samopal — не хулиганский огнестрел из водопроводной трубы, а любое ручное автоматическое оружие (как пистолеты-пулеметы, так и штурмовые винтовки, но не пулемет, который куломэт)
** Kozlice — не антипод Агнца, а охотничье ружьё
* Válka — не валка деревьев, а война.
* Vzor — образец. Samopal vzor 1958, он же Sa vz.58 — чешский «зато-у-нас-не-калаш». Sa vz.61 — ПП «Скорпион»
* Zapomínat — «забывать», а «запоминать» будет… zapamatovat si, что тоже ЛДП, так как в русском «запамятовать» — именно «забыть».
* Zloděj — не злодей (zlosyn), а вор, а vor — плот, а plot — забор, ограда…

==== Древнерусский и церковнославянский ====
Стоит отметить, что древнерусский и церковнославянский — языки не просто разные, но и относящиеся к разным ветвям славянских языков, восточной и южной соответственно. Старославянский и праславянский — ещё два разных языка, это не синонимы.

Здесь этого много. По этой причине попытки интуитивно разобраться в церковных текстах часто [[Контринтуитивная терминология|приводят к анекдотичным и даже богохульным результатам]]. Полезная фундаментальная книжица — Словарь церковнославяно-русских паронимов Ольги Седаковой.

А ведь это, по некоторым данным, был еще и своего рода профессиональный жаргон, в котором слова переосмысляли нарочно (а также, когда считали это полезным — опирались на давно уже устаревшие их значения), чтобы непосвящённый не понял или понял неверно…
* {{Slav|А҆́гг҃лъ}} — под титлом над буквой «г» «посланник», «ангел».<ref>В современном кодифицированном церковнославянском языке титла и выносные буквы употребляются с ограниченным списком сакральных имён и сокращений на полях, а также для буквенного обозначения цифр. В старославянских рукописях помимо этого ставились как {{Slav|бг҃ъ}} клал на душу переписчикам, предпочитавшим сокращать слово в конце строки, а не переносить.</ref> {{Slav|Вели́кагѡ̀ совѣ́та твоегѡ̀ а҆́гг҃ла посла́лъ є҆сѝ на́мъ}} (Канон Рождества Христова, песнь 5, ирмос) — «Вестника великого Твоего замысла послал Ты к нам». {{Slav|Хвали́те є҆го̀ всѝ а҆́гг҃ли є҆гѡ̀}} (Пс. 148:2). Без титла — «падший ангел», «злой дух» (произносится — а на общегражданском русском и пишется — «аггел»).
* {{Slav|Бг҃ъ}} с титлом — Бог-Творец, почитаемый в христианстве. {{Slav|Бо́гъ}} без титла — просто поганый идол.
* {{Slav|Без̾ѡбра́зный}} — просто «бесформенный». {{Slav|Рꙋка̀ твоѧ̀, ꙗ҆́же сотворѝ мі́ръ ѿ без̾ѡбра́знагѡ вещества̀}} (Прем. 11:18) — «рука Твоя, сотворившая мир из бесформенного вещества».
* {{Slav|Вари́ти}} — «обгонять». {{Slav|Мытари̑ и҆ любодѣ̑йцы варѧ́ютъ вы̀ въ црⷭ҇твїи бж҃їи}} (Мф. 21:31) — [[налоговый инспектор|сборщики налогов]] и развратники будут в раю скорее вас.
* {{Slav|Влага́лище}} — «вместилище» в диапазоне от дорожного мешка до ножен. {{Slav|Е҆гда̀ посла́хъ вы̀ без̾ влага́лища и҆ без̾ мѣ́ха и҆ без̾ сапѡ́гъ}} (Лк. 22:35) — «когда Я посылал вас без мешка, котомки и обуви».
* {{Slav|Возмѣ́здїе}} — «награда за труд». {{Slav|Бл҃гочестїѧ возмѣ́здїе мчн҃че ѡ҆брѣ́тъ}} — «плату за добродетель мученичью получил» (Служба св. вмч. и Целителю Пантелеимону, на великой вечерне, стихира на «Господи воззвах»).
* '''Восхищение''' — «взятие» с оттенком смысла «взятие вверх», в узком значении «кража». '''Восхищенный''' — забранный похищенный. ''Не уповайте на неправду, и на восхищение не желайте'' — не надейтесь на несправедливость и бросьте воровать; {{slav|Є҆гда́ же и҆зыдо́ста ѿ воды̀, дх҃ъ ст҃ы́й нападѐ на ка́женика: а҆́гг҃лъ же гдⷭ҇ень восхи́ти фїлі́ппа, и҆ не ви́дѣ є҆гѡ̀ ктомꙋ̀ ка́женикъ, и҆дѧ́ше бо въ пꙋ́ть сво́й ра́дꙋѧсѧ}} (Деян., 8:39) — «Когда же они вышли из воды, Дух Святой сошёл на евнуха, а Филиппа унёс Ангел Господень, и евнух уже не видел его, и продолжал путь, радуясь».
* '''Всевиновный''' — «тот, кто всему причина». ''Аг҃гелы поюща всевиновного слова'' — ангелы, воспевающие Слово, в котором всё берет начало (тут аг҃гелы с титлом, поэтому положительные).
* '''Выну''' — не будущее время глагола «вынимать», а наречие «всегда». ''«Очи мои выну ко Господу»'' (Пс.24:15) — отнюдь не обещание членовредительской жертвы и даже не обещание в направлении Боженьки свои глазоньки разуть.
* '''Глумитися''' — «рассуждать». ''В заповедех Твоих поглумлюся и уразумею пути Твоя'' — буду размышлять над Твоими заповедями и пойму пути Твои.
* '''Довлеть ''' — не «давить», а «быть достаточным». Например, ''«участники Posmotre.li пишут статьи бесплатно, им довлеет [[Добро — это приятно|творческий процесс как таковой]]»''. Исконное значение из культуры почти выветрилось, даже в серьёзнейших и грамотных книгах встречается это подобие мема ''«не дови на меня!1!!»''
* '''Жалити''' — «негодовать», «злиться». ''Наидоша священницы и саддукее, жаляще си, за еже учити им люди'' — пришли священники и саддукеи, негодующие, что они учат народ.
* '''Запрещенный''' — «угрожающий». ''Ниневитян от запрещенного извел еси гнева'' — избавил жителей Ниневии от грозившей им кары.
* '''Извещение''' — «исполнение», «завершённость». ''Ко извещению упования даже до конца'' — к окончательному исполнению надежды.
* '''Изумити''' — «отнять разум». ''И будеши изумлен видений ради очес твоих'' — и сойдешь с ума от увиденного.
* '''Исчадие''' — «ребёнок». ''Возвеселися зря твоих пастыреначальниче исчадия'' — радуйся, глава пастырей, видя чад твоих.
* '''Искренний''' — «ближний». ''Хама онаго подражавше, срама не покрыла еси искренняго'' — подобно Хаму, не прикрыла позора ближнего твоего.
* '''Искушати''' — «испытать». ''Супруг волов купих и гряду искусити их'' — купил упряжку волов и иду их проверить. '''Супруг''', кстати — это тоже не то, что первым приходит в голову.
* '''Испражненный''' — «опустошённый». ''Богоносныя плащаницы испражнены воскресением Твоим'' — погребальные пелены Господа опустели после воскресения Твоего.
* '''Истязание''' — «просьбы». ''Не оскорби его во истязание'' — не надоедай ему своими просьбами.
* '''Кафолический ''' — в церковном значении не «католический», а «всеобщий». «Катехизис православной кафолической веры» святителя Филарета Дроздова — вовсе не сочинение о пользе экуменизма. Собственно, и католики себя так называют, чтобы подчеркнуть глобальность организации.
* '''Коварный''' — «разумный». ''Незлобивый веру емлет всякому словеси, коварный же приходит в раскаяние'' — неопытный человек доверчив, а разумный человек — разборчив. ''Да даст незлобивым коварство'' — пусть несмышлёные обретут мудрость.
* '''Косный''' — «медленный». ''Скорый в помощь и косный во гневе'' — спешит помогать и не торопится осуждать.
* '''Мирный''' — «земной». '''Премирный''' — неземной, небесный. '''И дару́й им ми́рная Твоя́ и преми́рная блага́я''' — даруй им Твои земные и небесные блага.
* '''Напрасный''' — «внезапный». ''Избави нас от напрасныя смерти'' — спаси нас от внезапной смерти. ''Напрасно Судия приидет, и коегождо деяния обнажатся'' — внезапно придёт Судия, и дела каждого будут видны (фраза, вызывающая особенно много вопросов: ну как это «зря придёт»?! Поэтому в некоторых молитвословах заменяется на «внезапу»)
* '''Насильник''' — «властелин». ''Цари же и князи, судии и насильницы'' — цари, князья, судьи и властители.
* '''Недомысленно''' — «непостижимо». ''Его же родила недомысленно, Чистая ''— Кого ты, Чистая, непостижимым образом родила.
* '''Непостоянный''' — «против которого невозможно устоять». ''Яко непостоянно великолепие славы Твоея'' — не устоять перед великолепием Твоей славы.
* '''Неразвратный''' — «неизменный». ''Неразвратное послушание и верность'' — неизменное послушание и верность.
* '''Нещадно''' — «щедро». ''Праведный же милует нещадно'' — праведник прощает щедро.
* '''Нос ''' — не только орган дыхания, но и взятка, то есть то, что при'''нос'''ят. Отсюда и выражение «остаться с носом» — чиновник даже взятку не взял. Также пере'''нос'''ной письменный прибор, на котором можно оставить зарубку (зарубить на носу).
* '''Обаятель''' — «колдун».
* '''Обуреваемый''' — «попавший в бурю». ''Обуреваемых тихое пристанище'' — безопасная пристань для попавших в бурю.
* '''Окормление''' — «руководство кораблём» (то есть родственно слову «корма», а не питание). ''И окорми мя к пристанищу благотишному'' — направь меня, как корабль, к спокойной пристани.
* '''Осенение''' — «тень». ''У негоже несть преложения осенение'' — в ком нет и тени изменчивости.
* '''Отрыгнути''' — «произнести». ''Отрыгну сокровенное'' — поведаю тайну.
* '''Подобострастный''' — «столь же хрупкий». ''В подобострастное нам облекся еси тело'' — ты облёкся в тело, такое же хрупкое, как наше.
* '''Понос''' — «позор». ''И отними от мя понос и унижение'' — спаси меня от позора и унижения.
* '''Поползновение''' — «падение». ''Избавил еси нози мои от поползновения'' — уберёг ноги мои от падения.
* '''Поспешный''' — «многообещающий». ''Дверь бо ми отверзися велика и поспешна'' — для меня отворилась большая и многообещающая дверь.
* '''Праздный''' — не обязательно «бездельный», чаще просто «пустой» (древнерусский когнат этого старославянизма — ''порожний''). '''Непраздная '''— «беременная», то есть «непустая».
* '''Прелестный''' — «лживый», «обманчивый». ''Иже мя от пути прелести освободившыя'' — освободившие меня от пути заблуждения.
* '''Пристрастие''' — «страдание».
* '''Простыня''' — «чистота». ''Простынею ущедри нас'' — в чистоте смилуйся над нами.
* '''Равнодушный''' — «близкий», «единомышленник». ''Ты же человече равнодушне'' — ты близкий мне человек.
* '''Решительный''' — «освобождающий». ''Тело, наших прегрешений решительное'' — Тело (Христово), освобождающее нас от грехов.
* '''Ругатися''' — «играть». {{slav|Та́мѡ корабли̑ препла́ваютъ, [[левиафан|ѕмі́й]] се́й, є҆го́же созда́лъ є҆сѝ рꙋга́тисѧ є҆мꙋ̀}} (Пс. 103:26) — в смысле, играть и прыгать в воде, как дельфин или кит-горбач, а не покрывать по матушке мимокрокодящие корабли.
* '''Совокупление''' — «община». ''Совокупления верных празднуют'' — общины верующих празднуют.
* '''Столпотворение ''' — не когда «люди столпились», а «столпо-творение», то есть ситуация, сходная со строительством Вавилонской башни. Смысл не теряется, но не любое скопище людей является хаотичным и галдящим (имеется в виду состояние после смешения языков).
* '''Страсть''' — «страдание». ''Грядый Господь за вольную страсть'' — Господь, идущий на добровольные страдания.
* '''Теплый''' — по-церковнославянски «горячий». «Теплота», которую доливают в Чашу на литургии, на самом деле кипяток — равно как и «теплота веры», испрашиваемая в молитвах. ''«Тáко, я́ко обуморéнъ еси́, и ни тéплъ ни студéнъ»'' (Откр. 3:16) — русскому «тёплый» соответствует не второе, а первое прилагательное (вовсе не «измученный»).
* '''Удобрение''' — «украшение». ''Андрее, Криту удобрение'' — Андрей, украшение Крита.
* '''Шатание''' — «высокомерие». ''Воеводы скитского шатание в недоумение низложи'' — заносчивость скифского полководца поверг в замешательство.

=== Семитские языки ===

==== Иврит ====
* «Тут» — не тут, а клубника.
* «Сир» — не «сир», который государь, и даже не «сыр», который едят, а горшок или кастрюля.
* «Аппликация» — не аппликация, а приложение на смартфоне.
* «Балаган» — не балаган, в смысле цирк, а беспорядок.
** А точно ли это ложный друг? «Балаган» в значении «суетливый, шумный беспорядок» говорят и по-русски.
* «Экономика» — ближайший русский аналог «хлорка». То есть химическая жидкость, которой до блеска отчищают унитазы, кафель и пр.
* «Шум» — чеснок, а не шум.
* «Кафе» — не кафе, а кофе. А кафе называется «бейт-кафе» — «дом кофе».
* «Мазаль тов». Дословный перевод — «хорошей удачи». Нет, это не аналог английского «Good luck», а «поздравляю».
* «Инсталлятор» — это мастер по вызову. Но не компьютерщик, который ставит винду и программы, а внезапно сантехник.
* «Чипс» (см. выше английский) — не только фасованная хрень, но и картофель фри. Сказывается влияние периода британского мандата.

=== Африканские языки ===
* На малагасийском птица — это vorona. Произносится как «вУруна».

=== Романские языки ===

==== Итальянский ====
* Canale — не только «канал», но и «русло», «протока», «ручей» и даже «пролив». Когда Скиапарелли заявил, что наблюдал на [[Красная планета|Марсе]] «canali» — он вовсе не утверждал, что это непременно искусственные сооружения.

==== Испанский ====
* «Asistir» — не «ассистировать», а «присутствовать».
* «Café» — не «кафе» (cafetería), а «кофе».
* «Capital» — если мужского рода («el capital»), то «капитал», как и в русском, а если женского («la capital»), то «столица».
* «Comandante» — не «комендант», а многозначное слово со значением «командир/командующий» (от командира взвода до верховного главнокомандующего — Comandante en Jefe или Comandante Supremo) и в большинстве испаноязычных стран — «майор» (хотя в Мексике и на Кубе сейчас — таки mayor).
* «Débil» — не «дебил» (imbécil), а «слабый».
* «Década» — не «декада» (по-русски это значит «десять дней»), а «десятилетие».
* «En absoluto» — не «абсолютно» (absolutamente), а «абсолютно нет».
* «Equipaje» — не только «экипаж», но и «багаж».
* «Estancia» — не «станция» (estación), а «поместье» или «состояние».
* «Familia» — не «фамилия» (apellido), а «семья».
* «Firma» — чаще всего «подпись» (в значении «предприятие» — empresa).
* «Jornalero» — не «журналист» (periodista), а «подёнщик».
* «Nombre» — не «номер» (número), а «имя».
* «Parientes» — не «родители» (padres), а «родственники».
* «Pederasta» — не гомосексуал (maricon), а педофил.
* «Policía» — если мужского рода («el policía»), то не «полиция», а «полицейский».
** Аналогично, «el guardia» — гвардеец.
* «Prisa» — не «приз», а «спешка».
* «Profesor» — не «профессор» (catedrático), а любой преподаватель или учитель.
** «Maestro» — прежде всего школьный учитель (хотя и «мастер» вообще).
* «Secretaría» — не секретарь-женщина (secretaria), а «секретариат».

==== Французский ====
* Казус, о котором твердят всем студентам-романистам ещё на первом курсе (иногда в первые же дни): когда француз мнимо-вопросительно, но настойчиво '''восклицает''' «Veux-tu…?» или «Voulez-vous…?» (буквально «Хочешь ли ты…», «Хотите ли вы…») — это нельзя переводить как «Хочешь ли…», «Хотите ли…»! Это передаётся словами «А ну живо [сделай то или другое]!» Это категорическое или даже грубоватое требование!
** Когда персонаж говорит спокойно — «voulez-vous…?» действительно может значить учтивое «не угодно ли…?», особенно в XIX веке или ранее. Но к настоящему времени практически сошло на нет.
* Если француз предлагает, например, посмотреть какой-нибудь фильм и спрашивает «Ça te dit?» (буквально «Это тебе (что-то) говорит?») — он не выясняет, есть ли у вас представление о фильме, он интересуется, как вам такая идея. То есть это означает «Ты не против?», «Что скажешь?».
* А еще французский богат на [[Опошленная ситуация|сдвиг смыслов со временем]]. Это, конечно, в основном проблема говорящего на французском иностранца, но и при переводе на русский стоит помнить, чтобы не влететь. Так, был там совершенно невинный глагол baiser — целовать. Но как минимум со времен Сартра (автор правки нашел это значение там, кто найдет у более ранних авторов — поправьте) он стал означать «трахаться». Забавно, что субстантивированная форма глагола сохранила свое значение «поцелуй». А чтобы сказать «целовать» (ОСОБЕННО применительно к половозрелому человеку), надо говорить embrasser — ранее «обнимать». Обнимание чуть не осталось без «своего» глагола, и в разговорной речи используется оборот «prendre dans les bras», буквально «обхватить руками», а высоколитературная и потому реже употребляемая версия — étreindre («объять»).
** Туда же глагол coucher. Когда-то был безобидным «ложиться спать», сейчас значит почти исключительно «переспать с кем-то». Хотите сказать, что ложитесь спать, или спросить, где вам лечь — говорите просто «спать», dormir.
** А еще есть глагол jouir. Так-то он из довольно поэтического регистра и означает «наслаждаться»; в этом качестве он даже был заимствован русским языком (жуир — любитель наслаждений). Но в современном языке это в основном «кончить», в значении «эякулировать» (о мужчине) или «испытать оргазм» (о женщине). Хотите сказать французу, что чем-то наслаждаетесь — выбирайте другие выражения.
* Один из самых грубых ляпов — перевести французское слово commandant как «начальник» или, упаси Бог, «комендант». У французов это — воинское звание; майор это, майор!
** А вот adjudant вполне можно перевести как «фельдфебель» или «старшина» (в фильмах так и делают). Потому что по смыслу это именно оно и есть. Совсем не обязательно делать нелепую транслитерацию «аджюдан», при виде (или звучании) которой у среднестатистического русского вытягивается лицо. Главное — помнить, что это не «адъютант». Адъютант называется aide de camp (буквально «помощник в военном лагере» или «помощник в полевых условиях»).
* Не тупите, переводя слово monsieur везде «месье»; всегда обращайте внимание на контекст. Французы и валлоны ПЕРЕВОДЯТ традиционные вежливые обращения разных народов этим своим одинаковым monsieur, потому что им так приятнее. А у русских — другая традиция: в речи испанца, португальца или латиноамериканца сохранять «сеньор»; в речи итальянца — «синьор»; в речи англичанина или американца «мистер»; в речи поляка или чеха — «пан»; в речи немца — «герр», но нередко и «господин» (во избежание [[Эффект Телепорно|эффекта Телепорно]]); в речи китайца или японца (опять же перевод) — «господин»; и только в устах француза — «месье» (но в старинном сеттинге лучше «сударь»).
** Это же касается и традиционных «мадам» и «мадемуазель». Фрёкен Хильдур Бок — для француза всегда mademoiselle Bock (и для украинца «панна Цап»), а вот для русского никак не «барышня Козлова», а «фрёкен Бок», как и в родном шведском.
** К сожалению, в этот ляп с чавком вмазались официальные русские дубляторы мультсериала С. Бернаскони о [[Приключения Тинтина|приключениях Тинтина]]. Они и китайцев заставили говорить ''в своем кругу'' «Это месье Ванг», и японца упоминать о другом японце как «Месье Мицухирато приказал…», и американца кричать «Этот отважный месье помог мне!», и т. п. В результате эффект правдоподобия сдох.
* Если князь не вассальный, а владетельный (независимый), то его могут назвать не только prince, но и roi (особенно когда речь о восточном князе, например, древнеиндийском радже), но по-русски он всё равно «князь», а не «король» и не «царь».
* Если персонаж упоминает pièces de zinc — не вздумайте ляпнуть «цинковые монеты» (а «куски цинка» выдадут совершенного уже надмозга), особенно если сеттинг древний, средневековый или фэнтезийный. Имеются в виду монеты ''латунные'': они из сплава цинка с медью.
** Также, глядя на контекст, учитывайте такие жаргонные значения слова zinc, как «барная стойка» и «самолёт».
* Если в бою один солдат кричит другому ''Rendez-vouz!'' [рандеву] — он не приглашает того спокойно посидеть за бокалом вина и обсудить накопившиеся разногласия в интимной обстановке. Он просто предлагает сдаться. Глагол rendre ''очень'' многозначен, в частности, он означает и «сдаться», и «явиться» (отсюда и «рандеву», буквально «явитесь, придите!», в значении «загодя назначенная встреча/свидание»), и «предоставить», и ещё много-много чего… Французский язык — один из самых богатых на синонимы, как и на обилие разных значений у одного и того же слова.

== Слова, поменявшие смысл ==
Тот случай, когда переводчик язык неплохо знает, но не в курсе устаревших значений слов.
* Corn — для средних веков не кукуруза, а зерно, любое зерно вообще.
* Cobs — опять же не кукурузные початки, а cobnuts, то есть орешки.
* Visor — до XIV века не забрало, и не козырёк, а наносник. В XIV веке и наносник и забрало, часто пристёгиваемое на крепление от наносника же, то есть сверху. С XV века забрало, а с XVI века и забрало и козырёк, представлявший собой верхнюю половинку двойного забрала открываемого на манер птичьего клюва. С XXI века — просто визор.
* Degen в немецком языке — до XVI века не шпага, а кинжал.
** Сюда же французское épée, которое благополучно означает '''и''' меч, '''и''' шпагу, в зависимости от исторической эпохи. Да-да, и Дюрандаль Роланда, и мушкетерские шпаги — одно слово. Автору этой правки однажды свезло переводить с французского роман, действие которого происходит в промежуточную эпоху — теоретически возможен и меч, и зарождающаяся шпага. Было тяжко, пока почти в середине романа авторы не вспомнили про синонимы и не поименовали оружие главного героя «эстоком».

== Письменные знаки, поменявшие смысл ==
* Древнегреческое «β» и латинское «B», а также русское «В». Читаются когда как, в некоторых языках превратились из «бэ» в «вэ» (современный греческий и используемое в церковнославянском Рейхлиново чтение, например библиотека — вивлиофика, {{comment|Babylon|Изначально он вообще Баб-или(м)/Кадингир(ра), «Врата Бога»}} — Вавилон).
** Та же петрушка с Х. В русском и современном греческом — «ха»/«хи», в древнегреческом — «к», в английском «з» в начале слова и «кс» в остальных позициях (ксерокс на самом деле зирокс), в немецком тоже «икс», в староиспанском и через него науатле «ша» (отсюда xocolatl — «шоколател», «шоколад»), в мексиканском испанском внезапно «г»/«ж», но может быть и «кс», и «ха» (а страна называется Мехико, а не Мексика).
*** А происходит вообще от названия народа ме'''''ш'''''иков, к которому принадлежали и ацтеки, и их злейшие враги тлашкальтеки.
* В немецком языке знак '''ẞ, ß''' соответствует звуку не «бэ» и даже не «вэ», а внезапно двойному «эс» (ss). Так получилось из-за трансформации лигатуры '''ſʒ''' (долгая + короткая S) в рукописном готическом шрифте.
* '''Чжуаньские и тангутские''' иероглифы возникли путём переделки китайских и выглядят соответственно, однако знающий китайскую письменность при их чтении будет постоянно натыкаться на иероглифы как абсолютно незнакомые, так и поменявшие смысл.
* [[:w:Чероки (письмо)|Письмо чероки]] — вождь по имени Секвойя взял за основу буквы латинского алфавита, но придал им совершенно иной смысл.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Перевод}}

Все женщины — распутницы

2026-05-19T09:53:47Z

2A00:F3C:1DAB:0:7D04:CA0C:5262:16A7: /* Музыка */ это что за педофилия? в песне не указан возраст, почему бы не выбрать нейтральный?

{{Noirl}}
{{Деликатно|никого ни к чему специально не поощряет}}
{{TVTropes|AllWomenAreLustful|All Women Are Lustful}}
{{Вкратце|Автор показывает всех женщин помешанными на сексе.}}
{{Q|Я слыхал, что одного петуха вполне хватает на десять кур, но что десять мужчин слабо или, во всяком случае, с трудом удовлетворят одну женщину…|Джованни Боккаччо, «Декамерон».}}
{{Q|Пошла кур покликать… да и дала потыкать.|Русская поговорка}}
[[Файл:Rsz lustfulpanty 4643 3642.jpg|thumb|right|Интересно, что у неё на уме? [[Ха-ха-ха! Нет|Может быть, спасение мира]]?]]
Представим, что мы знакомимся с каким-либо художественным произведением, и внезапно замечаем странную закономерность: все или почти все женские персонажи здесь ведут себя необычно. Например, вот молоденькая школьница — красавица, спортсменка и отличница. Вот только странно, что в дневнике у неё стоят пятерки и от директора, и от завуча, и от водителя школьного автобуса, и от всех, гм, членов местной футбольной команды. А вон у той благообразной леди весьма преклонного возраста дома в шкафу [[Тайный извращенец|спрятана плётка, кляп и наручники]]. И есть серьёзные подозрения, что дело вовсе не в том, что у неё непослушные внуки. А вот эта медсестра… ну, в общем вы поняли тенденцию, правда? Так что это всё значит? Всё просто. Это происходит потому, что все женщины здесь показаны как сексуально озабоченные самки, думающие только об одном. Или о двоих. Или о троих. Сразу.

Ныне это [[Убитый штамп|дискредитированный троп]], который практически не используется в художественных произведениях, за исключением продукции с приставкой «эро». Но так было не всегда. [[Старше, чем феодализм|Во времена Древней Греции]] многие драматурги с удовольствием писали комедийные (и не только) пьесы, где сексуальная раскрепощённость женщин выставлялась как в позитивном, так и в негативном свете. В те времена предполагалось, что женщины были слишком чувственны и страстны, чтобы сказать твёрдое «нет» сексу, в то время как мужчины, наоборот, должны были сдерживать себя ради приличия — слишком открытая сексуальность считалась оскорблением воспеваемой античной культурой мужественности и стоицизма.

С приходом христианства и поддерживаемой им морали отношение к женской чувственности многократно ухудшилось. В классических произведениях, где фигурировали семь смертных грехов, Похоть всегда изображали как женщину. Лишь с промышленной революцией ситуация стала исправляться.

Обычно этот троп делят на два класса:
* «'''Вавилонская блудница'''» — резко отрицательное отношение к подобному. Женщины — проводницы одного из семи грехов, не способные сами себя контролировать. Поэтому их нужно держать в ежовых рукавицах, не позволяя Диаволу отвратить деву с пути истинного. Как понятно, корни подобного уходят в христианскую мифологию. Кто у нас совратил Адама и стал причиной изгнания людей из Эдемского сада? Кто явиться верхом на Звере во время Апокалипсиса? Да и просто злодеек-распутниц-язычниц (всё сразу) в Ветхом Завете хватает.<ref>На самом деле этот вариант тропа имеет и более рациональное обоснование — в конце концов, [[несовместимая с жизнью похоть|излишняя похоть и её последствия сгубили немало народу]] — от банальных венерических болезней и до мести оскорбленных мужей/жён. Да и человек, чрезмерно, по мнению общества, увлекающийся чем-либо, в т. ч. и сексом, может вызывать подозрения насчет состояния своего рассудка. Иногда такое подозрение может [[w:Нимфомания|оказаться и правдой]].</ref>.
* «'''Эммануэль'''» — положительное или нейтральное отношение. Чувственность и страстность являются неотделимой частью женского естества. Так почему одна половина человечества должна в угоду другой ломать себя на прокрустовом ложе замшелых традиций только ради эфемерных «приличий»? Зачем жертвовать своими желаниями ради тех, кто сам себе не отказывает ни в чём, прикрываясь «доказанной учёными полигамностью»? Данный подход обязан своим рождением «сексуальной революции» 1960-70-х гг.

Как правило, обсуждаемое явление проявляется следующими признаками и сюжетными ходами:
* Самый простой — автор сам говорит о распутной женской природе. Пространно и развёрнуто или парой предложений — неважно. Либо сама подача сюжета не оставляет сомнения во взгляде автора на этот вопрос.
* '''Все''' женские персонажи являются [[Половой гигант|крайне сексуально активными особами]] без обоснования подобного.
* Распространённый сюжетный ход, когда главная героиня (зачастую обычная среднестатистическая девушка), встречает Настоящего Мужчину, который смог пробудить её дремавшую до этого чувственность и помог избавиться от комплексов. В результате она живёт долго и счастливо со своим любимым/пускается во все тяжкие, меняя партнёров как перчатки.

Может пересекаться с тропами [[Порочная бисексуальность]], [[Секс — это плохо]] и [[Затрахала!]].

Противоположный троп — [[Женщинам секс не интересен]]. Зеркальный троп — [[Все мужчины — озабоченные]] (не обязательно противотроп, озабоченными могут быть и все сразу).

Пятисекундка реальности: Да, женщины в среднем по палате более эмоциональные, чем мужчины, это подтвердит любой психолог и маркетолог, и обычно более бурно реагируют на что-то им приятное или неприятное (что и воспринимается со стороны как несдержанность), и троп идёт именно отсюда, но эта эмоциональность редко идентична озабоченности, поскольку на половую жизнь влияют не только эмоции (что тропом не учитывается). Собственно, если применить логику тропа, то в глазах каких-нибудь [[Star Trek|вулканцев]] развратниками должны выглядеть вообще все люди.

== Примеры ==
* В общем-то любое произведение типа «порнография» — понятное дело там распутны абсолютно все персонажи.

=== Мифология и [[фольклор]] ===
[[Файл:Photo 2019-06-29 22-25-41.jpg|320px|thumb|right|Примерно так]]
* В традиционных сказаниях и легендах такими нередко изображают различных монстро-девушек (нимфы, [[русалки]], [[Инкубы и суккубы|суккубы]], [[кицунэ]] и т. д.) — коварные и похотливые, они соблазняют мужчин с корыстными целями, что нередко приводит к гибели последних. Хотя встречаются и исключения. В наше время уже неактуально — есть масса примеров и обратного (хотя фетишизм и [[Правило 34|фанарт]] никто не отменял, ага).
* По древнегреческой легенде, Тиресий был превращён в женщину<ref>По наиболее распространённой версии — за то, что разозлил богиню Геру, когда ударил палкой спаривающихся змей и попал по самке. Какое дело богине до этих ползучих? Да просто именно ядовитых змей Гера любила насылать как свою кару на тех, кто ей не угодил — достаточно вспомнить Геракла.</ref> на семь лет, за которые он успел выйти замуж и даже родить детей. Поэтому Зевс и Гера обратились за советом именно к нему: божественные супруги поспорили, кто получает больше удовольствия от секса — мужчина или женщина? Тересий, который мог сравнить и тех, и других, ответил что женщины получают в десять раз больше удовольствия от секса, чем мужчины. Разъярённая его ответом Гера (которая как раз пыталась наехать на своего похотливого муженька и доказать ему, что мужчины более сластолюбивы) за это ослепила бедолагу Тересия. А вот довольный Зевс наградил его от всей души: дал дар предвидения<ref>С которым слепота — это так, мелкое неудобство. [[Dune|Пол Атрейдес]] не даст соврать.</ref> и долголетие.
* В индийских сказаниях (Веды, Махабхарата и др.) женщины официально признаны не отвечающими за свои поступки, чем они нисколько не огорчаются, а всячески пользуются, манипулируя мужчинами. Например, история про трех апсар (небесных танцовщиц), которые по приказу Индры пытались соблазнить мудреца Вишвамитру, чтобы отвлечь его от медитации. Разозленный их навязчивостью Вишвамитра сказал, что сейчас наложит на них страшное проклятие, превратив в крокодилов. Испуганные апсары стали спорить с ним, приводя Веды: «-Ты что, мудрец, Веды не читал? Мы же женщины, мы глупые слабые порочные существа! Какое ты вообще от нас ожидал поведение? Тебе ли на таких убогих злиться? У нас ни воли, ни совести, а ты так серьезно!» Вишвамитру они переспорили, он признал что был неправ, разозлившись на таких бестолковых самок (что совсем не следовало из контекста, они усовестили одного из самых крутых мудрецов индийских сказаний!) и проклятие отменил. А ведь по сути они выступали агентами Индры, а вовсе не просто «развратницами».
** К Кришне испытывали влечение практически все девушки Вриндаваны (деревни, где он жил), в том числе замужние, однако здесь акцент делается на не распущенности девушек, а на неотразимости Кришны, который был просто по-неземному красивый и обаятельный.
* Бесчисленные анекдоты. Например про поручика Ржевского, которому все дамы «дают», несмотря на его чудовищные манеры:
{{Q|
— Поручик Ржевский, как вам удаётся так быстро налаживать контакт с
девушками?<br>— А я приглашаю их на танец и сразу задаю вопрос: «Разрешите вам
впендюрить!»<br>— Но так ведь можно и по морде получить, поручик!<br>— Согласен, можно… но обычно получается впендюрить!|Поручик Ржевский знает подход к женщинам.}}
:* И педаль в пол в анекдоте, где дамы устроили девичник, рассказывали истории, делились друг с дружкой мечтами, а поручик умер в шкафу со стыда.
* Анекдот про мужа, который честно признался жене, сколько у него было женщин, и ждавшего ответной откровенности. Жена от такого вопроса надолго замолчала. Она не обиделась, она подсчитывает.

=== [[Театр]] ===
* Аристофан, «Лизистрата» — [[старше, чем феодализм]]: комедия про то, как все женщины в Древней Греции решили лишить своих мужей и любовников секса до тех пор, пока они не прекратят воевать. Однако решимость прекрасных гречанок через вовсе не такое уж продолжительное время начала давать трещину, и они стали буквально лезть на стену из-за «недостатка витамина Ё». К счастью, мужчины, страдавшие ещё сильнее, согласились заключить мир.
** И переделка от [[Леонид Филатов|Л. Филатова]].
* Вольфганг Амадей Моцарт, «Так поступают все женщины, или Школа влюблённых» — Фьордилиджи и Дорабелла любят своих женихов и честно клянутся быть верными, но мудрый старый Дон Альфонсо знает лучше — [[Шовинизм|они же женщины, они не способны сдерживать себя]]! Женихи не верят ему: они притворяются, что покидают город, и маскируются под проходящих [[Горные орлы, фета и туристы#Албания и албанцы|албанцев]], которые влюбились с первого взгляда в красавиц. Девушки честно пытаются продержаться до приезда своих возлюбленных, но в скором времени они оказываются полностью очарованы красивыми «иностранцами». [[Сарказм|Мужчины, конечно, никогда бы не стали так легко поддаваться искушению!]] Альфонсо всё равно велит им жениться на не оправдавших надежд невестах и не винить их: они же женщины! Что с них взять…
** Что-то подобное проскальзывает и в «Волшебной флейте»: женщины слишком чувственны и привязаны к мелочному земному, чтобы познать высшую мудрость.
* У. Шекспир, «[[Гамлет]]» — из-за измены своей матери, [[Супружеская измена|которая предпочла отцу главного героя его злобного брата]], Гамлет стал воспринимать всех женщин как скрытных похотливых шлюх. Поэтому он и обрушивается на Офелию со злобными и незаслуженными обвинениями в неверности: «Если пойдешь замуж, вот проклятье тебе в приданое. Будь непорочна, как лед, и чиста, как снег, — не уйти тебе от напраслины. Затворись в обители, говорю тебе. Иди с миром. А если тебе непременно надо мужа, выходи за глупого: слишком уж хорошо знают умные, каких чудищ вы из них делаете. Ступай в монахини, говорю тебе! И не откладывай. Прощай!» (Акт III, Сцена 1, пер. М. Лозинский)
* К. Гоцци, «Дзеим, царь джиннов» — заглавный персонаж потребовал у правителя отдать ему в жены невинную деву, а для проверки дал волшебное зеркало: если дева невинна, зеркало останется прозрачным. Во всем королевстве не нашлось ни одной: зеркало темнело, даже когда в него смотрелась малолетняя девочка. Но одно исключение на все королевство все же нашлось, да и сестры царя тоже распутницами не кажутся.
* Дж. Верди, «Риголетто» — знаменитая песенка герцога. Сердце красавицы склонно к измене, если она даже верна, значит, скоро все равно изменит. Поэтому не зазорно изменить первым.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Л. Н. Толстой, «Отец Сергий» — три женщины, полностью подходящие под троп. Первая, невеста главного героя, оказалась любовницей императора Николая I. Вторая попыталась соблазнить ушедшего в монастырь Сергия на Масленицу. Третьей же это удалось. При этом автор особо и не скрывает того, что женщины здесь выведены как «диавольские искушения», призванные отвратить главного героя от служению Богу.
** Возражение: к отцу Сергию ходили уйма народу, а соблазнить его пытались все-таки не все бабы подряд, а всего две! Причем с разницей в несколько лет. Разве это подходит под троп что все женщины развратницы? Кроме того, у Толстого есть обоснуй, что вторая девица была ненормальной, и как раз Сергия просили ее исцелить. Могла там среди сотен тыщь нормальных девок сыскаться одна нимфоманка на всю страну? Вполне. То, что невеста Сергия соблазнилась царем, тоже как-то не очень подходит под троп, вот если бы с конюхом Васькой побаловалась по пьяни, аристократка!
*** Лев Николаевич вообще любил этот троп (и IRL - тоже).
* Надежда Кузьмина, «Наследница драконов. Тайна» — описание того, как автор представляет себе «[[Чрезмерно изобретательная сексуальность|идеальный первый раз]]», способно [[Не в ладах с анатомией|сломать мозг]] любой особи мужского (и не только) пола и загнать в нескончаемый когнитивный диссонанс.
* Павел Старовойтов, «Весенний ренессанс» — жёсткая [[субверсия]]. Главный герой, оказавшийся единственным мужчиной в бункере с двадцатью женщинами, с вожделением предвкушает троп. Однако женщины не спешат ложиться под него, вместо этого используя его как дешёвую рабочую силу. Когда же дело доходит до секса, то они им либо командуют, либо ревнуют друг к другу, закатывая скандалы. {{spoiler|В результате, когда спустя двадцать лет двери бункера открываются, герой с облегчением и радостью сваливает из этого серпентария.}}
* Александр Курзанцев, «Завгар» — главный герой после смерти возрождается в новом теле в параллельном мире, в общих (''[[Технофэнтези|в очень общих]]'') чертах напоминающего наш мир, но только здесь женщины доминируют над мужчинами. И сразу же попадает наложником в гарем одной высокопоставленной особы. Женщины здесь очень раскованы и агрессивно-распутны, а мужчины, наоборот, слабовольные и «эт самое» не очень-то и любят. Поэтому ГГ, что называется, «дорвавшийся до сладкого», изрядно рвёт шаблон и тем, и другим своим нетипичным поведением.
* [[Беспощадная толерантность (антология)|Демконтроль]] Юлии Рыженковой — в мире рассказа считается, что воспитывать ребёнка в смешанной среде нельзя — это обязательно приведёт к поползновениям родителя противоположного пола.

==== Зарубежная ====
{{q|pre=1|
Не верь посулам жён и дев,
Их легким увереньям,
Ведь их довольство или гнев
Подвластны вожделеньям.
Под их любовью показной
Скрывается измена,
Цени их малою ценой
И берегись их плена.
Ведь дьявол, женщиной играя,
Адама выдворил из рая.|«Книга тысячи и одной ночи».}}
* «[[Тысяча и одна ночь|Книга тысячи и одной ночи]]» — царь Шахрияр убедился в этом ещё на первых страницах, после чего начал убивать всех девушек, с которыми провёл ночь. Разубедить (и остаться в живых) смогла только умница Шахеразада.
* Джованни Боккаччо, «Декамерон» — весь об этом! Хотя, справедливости ради, похотливы там абсолютно все действующие лица, вне зависимости от пола и рода занятий.
* Джеффри Чосер, «Кентерберийские рассказы» — «Рассказ Мельника». Старый, как мир, сюжет: старик-плотник взял себе в жены молодую страстную жену, которую совершенно не удовлетворяет в постели. Естественно, пронырливый симпатичный молодой красавец Душка Николас находит способ утешить красавицу.
** Возражение. Где здесь что ВСЕ женщины развратницы -это раз, а во-вторых сомнительно что можно считать «развратницей» женщину, которую просто не может удовлетворить старый импотент. Если б она вышла замуж за этого Николаса, так и была бы ему верной.
* «Книга о жизни Вергилия, о его смерти и о многих чудесах, которые он совершил благодаря колдовству и некромантии при помощи дьяволов преисподней» — как-то раз Вергилий (как ясно из названия, в данном произведении он маг) установил в Риме волшебную статую, при взгляде на которую женщины теряли всякое желание изменять мужьям. Женщины массово возмутились: из их жизни пропали всякая радость и интерес! После того, как статую сломали второй раз, маг предпочел в эти вопросы больше не вмешиваться. [[Старше, чем пар]].
* «{{перевод|Malleus Maleficarum, Maleficas, & earum hæresim, ut phramea potentissima conterens|Молот Ведьм, уничтожающий Ведьм и их ереси, подобно сильнейшему мечу}}» — здесь прямо говорится, что женщины более восприимчивы к козням демонов, склоняющих людей к ведовству, так как злобные духи пользуются «их склонностью к телесным желаниям и плотским удовольствиям».
* Эдмунд Спенсер, «[[The Faerie Queene|Королева фей]]» — распутная колдунья Дуэссу, скрывающая свою натуру за лживым образом показной чистоты и невинности. Ещё соблазнительница Федрия, обитающая на Острове Веселости, и порочная волшебница Акразия.
* Марк Твен, «Письма с Земли» — автор уподобляет женщин подсвечнику, жаждущему свечи, а мужчин — этой самой свече, которая быстро угасает. Сатана в романе размышляет о том, что, возможно, полигамия наиболее разумна в этом случае, поскольку каждая женщина нуждается в команде мужчин, чтобы чувствовать себя удовлетворённой.
* Роберт Хайнлайн, «Число зверя», «Уплыть за закат», «Не убоюсь я зла» — поздние произведения мэтра американской фантастики, где присутствует женский [[POV]], то бишь женские персонажи сами говорят о своей распутности.
* Анджей Сапковский, «[[Сага о ведьмаке]]» — многие волшебницы могут попасть под троп, однако [[с прикрученным фитильком]]: в данном случае роль играет изменение их тел. Впрочем, и самому Геральту не составляет никакого труда соблазнять окружающих его девушек и женщин. Сложно сказать, какой посыл Сапковский закладывает в такое их поведение. Геральт при всех своих достоинствах — бесплодный мутант, устойчивый к ЗППП. И то ли девушки падают под него [[О боже, какой мужчина!|просто по авторской воле]], то ли… То ли из-за того, что сами не сдерживают похоть — можно с кем-то переспать, [[Беременности и ЗППП не бывает|не опасаясь залёта и болезней]]! Где кроется правда — вопрос открытый.
** Сапковский -это троп на 120 %. Кроме того, что у него все женщины (и не только волшебницы!) совершенно не понимают средневековых моральных норм(и похожи скорее на голливудских актрис и хиппи, чем на аристократию и крестьянок) и их агрессивная сексуальность не отличается от мужской (например, они спокойно обсуждают мужиков на предмет кто с кем, предпочитают не тонко соблазнять, а напрыгивать), так они еще все и бисексуалки, и фиг знает кто еще. То ли пан Сапковский действительно считает женщин такими, то ли намеренно использует троп, потому что прописывать скромных девственниц не научился, а тут клепай по шаблону.
***Читайте книги внимательно! Интерес к Геральту со стороны магичек (и почти исключительно их, из исключений вспоминаются только Шани, студентка-медичка и певица Эсси) - описывается абсолютно материалистически - Геральт некоторым образом ''эманирует'' в магическом спектре, вызывая определенные интересы. И это не Геральт такой уникальный - Трисс в начале Крови Эльфов отмечает, что Койон ''эманирует'' ещё сильнее. Плюс, магички (в большинстве своем стерильные) и так уже имеют такую славу, что стесняться им уже нечего. При этом вполне имеется подчёркнуто асексуальная Тиссая де Врие, предлагавшая принудительную стерилизацию всех адепток.
* Э. Л. Джеймс, «[[Пятьдесят оттенков серого]]» — абсолютно обычная девушка Анастейша встречает «прынца» Грея, который помогает ей пробудить «внутреннюю богиню». Собственно, вот и весь сюжет. А все остальное показывает нам, как и в каких позах эту самую «[[Иронический эрратив|багиню]]» пробуждают.
* Джон Норман, «Горианский цикл» — практически все женщины, живущие на планете Гор. Чувственны и похотливы, а еще обретают «настоящее женское счастье» только от подчинения мужчинам и [[Справочник автора/ИВЫЬ|БДСМ]]. Неудивительно, что автора не раз обвиняли в шовинизме, хотя он постоянно подчеркивал, что это не более чем фантазия.
* Э. Арсан, «Эммануэль» — заглавная героиня старается полностью познать свою сексуальность в различных ситуациях. И помогает «раскрыть себя» другим встреченным ею девушкам. Основная мысль книги — женская страстность не должна ни в коем случае подавляться нормами патриархальной морали.
* А. Рослунд, «Изверг» — маньяк-педофил считает шлюхами даже маленьких девочек.
* Романы [[Ричард Лаймон|Ричарда Лаймона]]. [[С прикрученным фитильком]]: мужики у него намного похотливее. Тем не менее, в цикле «Дом Зверя» иные бабоньки даже родными детьми готовы пожертвовать за горячий [[секс с монстром]].
* [[Clive Barker|Клайв Баркер]], «Каньон Холодных Сердец» — Кейт Люпи и другая половина актрис из старого Голливуда.

==== Сетевая ====
* «Кровь Властелина» (по мотивам игры «Эадор: Сотворение»): деревенский батюшка отправился упокаивать кладбищенского упыря, для чего обзавёлся склянкой с самым надёжным средством против нежити: слезами девственниц, «донорами» которых стали все незамужние молодые девушки в его приходе. На следующее утро немного пожеванный и злой как ч… ПРОСТО очень злой священник, чудом спасшийся от смерти из-за того, что проверенное средство не сработало на упыря, устраивает всем «девственницам» жёсткую исповедь с пристрастием. В ходе которой узнаёт очень много интересного и неожиданного о досуге своих прихожанок. В итоге вопрос остаётся открытым: то ли батюшка стал жертвой банального суеверия, то ли и в самом деле беда была лишь в том, что подлинных девственниц в деревне не оказалось.

=== [[Кино]] ===
* Фильмы Тинто Брасса. Случай с положительной подачей тропа — здесь женская распутность превозносится, а вовсе не осуждается.
* «Дульсинея Тобосская» — таких взглядов придерживается Луис, потому что его организм когда-то подвел его в самый критический момент, что вызвало насмешки партнёрши.
* «Остров погибших кораблей» — этой линии придерживается Шолом-Трепач. Его песня «Да здравствует законный брак!» вся об этом. А ответная песенка его жены Мэгги «Мой верный мавр измены не прощает» — ясно даёт понять, как он развил такую точку зрения.
* Практически все женские персонажи в комедиях скандально известного Сарика Андреасяна.
** Туда же и персонажи в комедиях не от Сарика, но схожих по стилю: «О чём молчат девушки», «Женщины против мужчин», «[[Крымский мост. Сделано с любовью]]» и т. д.
* «[[Monty Python and the Holy Grail|Монти Пайтон и Священный Грааль]]» — комедийная демонстрация тропа в случае с замком «Язва» и его обитательницами.
* Все фильмы серии «Очень страшное кино» и «Дом с паранормальными явлениями» — большинство женских персонажей здесь изображено именно так. Впрочем, мужчины показаны не менее похотливыми. Подается это, тем не менее, в духе: «Не, ну пасанчиков можно понять, а сучки<ref>Имеется в виду словечко ''bitches''. В уличном сленге афроамериканцев аналогично нашему родному „тёлочки“ и даже ругательством не считается по меркам настоящих гангста-нигга.</ref> могли бы и постыдиться!».

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Счастливы вместе]]» — все три основных женских персонажа: Даша и Света Букины, а также Лено Полено. Даша постоянно домогается Гены; Света отличается крайне фривольным поведением и меняет парней, как перчатки; у Лены вообще такие тайные сексуальные фетиши, что Фрейд просто хлопает стоя из могилы. Да и эпизодические персонажи женского пола «держат марку», чего уж там.
* «[[Универ]]» — обитательницы общаги практически поголовно подпадают под троп. А что вы ещё хотели от комедийного сериала, в котором 90 % шуток эксплуатируют сексуальную тематику? Собственно, все любовные успехи Гоши, который ни говорить с толком, ни одеваться со вкусом не умеет, да и рожей не вышел, можно объяснить исключительно сабжем.
* «[[Californication]]» — нет, главный герой, конечно, тот ещё похотливый козёл, думающий в основном не головой, а головкой. Но жаркие калифорнийские девушки табуном бросаются к нему в постель отнюдь не под дулом пистолета…
* «Сказки на ночь» — главная героиня, [[сутенёр|мадам Белл]], управляет элитным [[проституция|борделем]], в котором женщины могут реализовывать свои самые сокровенные сексуальные желания.
* «[[Mako Mermaids|Тайны острова Мако]]» — играется в 15 серии 2 сезона с представительницами школьной команды пловчих, которые ошиваются только вокруг лидера команды пловцов, будь то Нейтон или поглотивший лунную воду до своей заморозки Кэм. И приставали они в паре сцен к тому же Кэму довольно серьёзно…

=== [[Телевидение]] ===
* «Маски-шоу» — большая часть женских персонажей здесь достаточно сексуально агрессивны.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Woody Woodpecker|Вуди Вудпекер]]» — эпизод «Прекрасное пернатое безумие». Колоритная богатая мадам комплекции типа «[[Двенадцать стульев|знойная женщина, мечта поэта]]» всю серию весьма агрессивно «окучивает» беднягу-дятла, который в ужасе всеми силами отбивается от такого «семейного счастья». Некоторые эпизоды этой «битвы полов» получились достаточно откровенными для детского мультика.
* «[[Южный Парк]]» — эпизод «Лечебный жареный цыплёнок». Рэнди Марш, чтобы получить направление от доктора на покупку лечебной марихуаны, облучил свои тестикулы в микроволновой печи, заработав рак яичек. В результате его «шары» разрослись до огромных размеров, а Рэнди, подбивая своих друзей последовать его примеру и расписывая преимущество своего нового положения, в частности указывает на то, что теперь он стал центром женского внимания, так как все «девочки без ума от больших яиц». И его слова неоднократно подтверждаются в дальнейшем!
* «[[Family Guy|Гриффины]]» — Лоис и Бонни несколько раз легко изменяют своим мужьям, а в некоторых эпизодах Лоис буквально насилует своего мужа Питера. Выправляет ситуацию то, что мужчины здесь тоже показаны как весьма похотливые персонажи.
* «[[Villainous|Злодейство]]» — не все женские персонажи, а только Деменция, чья одержимость Черношляпом имеет весьма извращённую природу.

=== [[Аниме]], [[манга]] и [[ранобэ]] ===
[[Файл:82df2d0a9847fbc37c75b11970842eb8.jpg|320px|thumb|right|И так]]
* Множество всякой [[хентай]]-продукции.
* «[[Panty and Stocking with Garterbelt|Труська, Чулко и пресвятой Подвяз]]» — Панти (изображена на картинке в начале статьи) как кристально чистый образчик. Другие женские персонажи тоже сложно назвать образцом добродетели.
* [[Kuzu no Honkai]] — все героини данного аниме, но пальму первенства держит учительница Аканэ.
* «[[Monster Musume|Повседневная жизнь с девушкой-монстром]]» — большинство показанных здесь монстродев именно такие. При этом Мия по меркам своей расы считается очень застенчивой девушкой (при том, что не стесняется спать голой в одной постели с главным героем): ламии крайне страстны и сексуально агрессивны настолько, что людские мужчины у них становятся «общими» мужьями для всей деревни, с которыми занимаются сексом до тех пор, пока бедняга не умрёт от истощения. В то же время особый крылатый подвид ламий, называемый мелюзиной, даже по стандартам остальных ламий [[Уволен из гестапо за жестокость|помешан на сексе]]!
* «[[The World of Moral Reversal]]» — весь об этом! Главная героиня очнулась в больнице и выяснила, что попала в параллельный мир, где сексуальное поведение человечества инвертировано по сравнению с нашей реальностью. Девушки здесь очень агрессивно-похотливы, в то время как парни скромные, застенчивые и «до свадьбы — ни-ни». Представив, [[Затрахала!|что]] сейчас вытворяет в нашей реальности её двойник (где, по меркам этого мира, считай гаремный рай), героиня поняла, что и так её репутации каюк, если она обратно вернётся, так что девушка решила потихоньку начать встраиваться в местную жизнь<ref>{{spoiler|Позже оказалось, что зря переживала — как узнала главная героиня от другого попаданца-одноклассника из нашего мира, с которым завела отношения её двойник, после болезненной потери девственности та резко охладела к мысли заводить с кем-либо серьёзные отношения в ближайшее время.}}</ref>.
* «[[Parallel Paradise]]» — в параллельном мире, где мужчины вымерли 3000 лет назад (а женщины людей появляются на свет благодаря таинственному [[Очень сильное колдунство|очень сильному колдунству]]) у всех человеческих женщин напрочь атрофировалась сопротивляемость к мужским феромонам. Мужского прикосновения достаточно, чтобы довести местных дам до крайнего сексуального возбуждения, простого поцелуя — чтобы они стали практически безвольны, а после «этого самого» они зачастую теряют сознание от удовольствия.
* [[Monster Girl Encyclopedia]] — все монстродевушки именно таковы. С забавным ретконом: изначально они были просто похотливы и распутны и использовали мужчин для своего удовлетворения. Но потом автор уловил настроения [[Целевая аудитория|целевой аудитории]] и переписал энциклопедию так, что теперь монстродевы одновременно похотливы настолько, что, зачастую, бросаются на любого встречного мужчину и трогательно верны своим «первым и единственным», неспособны причинить им вред и стерпят абсолютно любое к себе отношение.
* [[Shimoseka]] — все основные женские персонажи подходят под троп<ref>И сразу же идёт [[деконструкция]]: девушки ведут себя здесь так либо в пику устоявшейся в обществе Японии будущего суперпуританской морали, либо из-за тотальной сексуальной безграмотности, которая придаёт половому влечению весьма причудливые формы. И мужики здесь показаны не меньшими извращенцами, чем скрывающие свои желания дамы.</ref>: Аямэ Кадзё постоянно вставляет в речь пошлые шуточки ниже пояса и матерится так, что боцман покраснеет (справедливости ради, все ещё [[Девственность — самое дорогое|девственница]], и «это самое» хочет сделать с любимым человеком… Но теоретический багаж знаний у неё весьма богатый, это да); Отомэ Саотомэ нашла своё призвание как художника в рисовании хентая и является законченной извращенкой, обожающей подглядывать за интим-ситуациями, в которые помимо своей воли попадает главный герой; Хёка Фува у каждого встречного-поперечного спрашивает про «пестики и тычинки»<ref>Исключительно в научных целях. Но вот яойную подпольную мангу авторства Саотомэ читает взахлёб и явно «для души».</ref>; и венчает всю эту блудливую кунсткамеру Анна Нисикиномия, у которой после случайного поцелую в губы внезапно пробудилось сильное либидо (принимаемое ею за «любовь»), заставляющее девушку [[Яндере|до безумия]] желать изнасиловать<ref>Вы думаете, девушка не может изнасиловать парня? Автор правки до просмотра этого аниме [[Фан-диссервис|тоже так думал]]…</ref> главного героя при любой возможности. На этом фоне сам ГГ выглядит как единственный нормальный человек среди них.
* [[School Days]] — какого Инкубатора с главгероем переспали три подруги Отоме? И это не говоря уже о [https://overflow.fandom.com/wiki/Makoto_Itou/relationships#Other_girls 24 звонках]. Вот и гадайте теперь, со сколькими из обзвоненных этот скот переспал…
** В визуальном романе-первоисточнике этого тоже полным-полно. Например, в концовке «Everyone’s Makoto».
* [[Kanokon]] — у людей здесь либидо в целом обычное, а вот у [[кицунэ]]… Чизуру всячески домогается главного героя, её мать тоже активно с ним заигрывает (в основном ради шутки или чтобы проверить его чувства к Чизуру, но тем не менее). А вот единственный показанный самец-кицунэ просто мило ухаживает за школьной [[цундэрэ]].
* «[[Межвидовые рецензенты]]» — собственно, о том и произведение. Хоть добавили владелицу трактира, которая к героям относится как к озабоченным подросткам и о сексе даже не помышляет.
* [[Boku no Kanojo ga Majime Sugiru Shojo Bitch na Ken]] — все действующие в сюжете девушки и женщины тайные или явные извращенки. Всерьез, впрочем, это не заходит дальше целой кучи сексуализированных ситуаций.
* [[B Gata H Kei]] — главная героиня та ещё извращенка, мечтающая переспать с сотней мужчин (для начала). Вот только есть одна проблема — она всё ещё девственица и никак не могла найти достойного парня для первого раза. Пока не встретила [[ОЯШ|Такаси Косуду]]. {{spoiler|На деле является извращенкой большей частью только на словах, а когда дело доходит до «тела» — ужасно комплексует и смущается. Помимо этого, первоначальная установка «парень только для секса и ничего более» в отношении Косуды уже давно приказала долго жить, и ГГ в него прочно и безнадёжно влюбилась, [[Цундере|хоть и отрицает это активно]].}}
* [[Seitokai Yakuindomo]] — старшая школа Оусай принимала только девушек, но потом решили открыть её и для мальчиков. Главный герой, вопреки всяческим подозрениям о «похотливом козле, решившем потоптать прелестный цветник», туда поступил исключительно потому, что эта школа ближе всего к его дому. [[Единственный нормальный человек|Бедняга]] даже не подозревал, что [[Восемь девок, один я|его]] там ждёт…
* Манга Burakku … sensei. Подробности [[Хентай#Гибриды|здесь]].

=== [[Комиксы]] ===
* Практически все женские персонажи [[Город грехов|Фрэнка Миллера]].
* [[Ramba]] — все женские персонажи. Главная героиня, впрочем, даже на их фоне продавливает педаль в земную кору.
* [[Cherry]] — аналогично, все женские персонажи.
* [[Girl Genius]] — ну не то что бы совсем все, но это явно норма в суровом мире сумрачной науки. При этом проклятье вынужденного воздержания бедняжкам довлеет не на шутку — у них же приключения, им толком перепихнуться некогда. Даже если голый Гильгамеш уже мысленно перед глазами плавает. Про Скифандрийский Матриархат вообще не говорим — единственная известная его представительница, узнав про Зум-Зумский марафон «налить в одну чашку из 50 чайников» (организованный невинного вида хрупкой брюнеточкой), не упала с отвалом челюсти, а просто похихикала и рассказала, что у них тоже «весёлые праздники».

==== Веб-комиксы ====
* «Сладкий кексик» — женская часть персонажей комикса зажигает вовсю. Мужские персонажи тоже стараются не отставать, но иногда от развратности подруг фигеют даже они. {{spoiler|Даром, что всё разворачивается в сеттинге дожившего до наших дней [[Красное будущее|Советского Союза]]<ref>Тут стоит отметить, что в раннем СССР действительно ходила идея отказа от норм «буржуазной» морали, но об этом быстро забыли. {{spoiler|А в комиксе, видимо, идея либо была реализована (Дворец Советов, который можно увидеть в некоторых выпусках на заднем плане, тонко намекает, что точка расхождения с нашим вариантом истории здесь была как раз в те времена), либо вернулась обратно, как бумеранг, в процессе местного, более удачного варианта [[Перестройка|Перестройки]].}}</ref>.}}

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Хентай]]ные игры как таковые, во всяком случае те, где нам нужно ''коллекционировать'' различных девушек. Иногда счёт таковых идёт на сотни. Хотя более адекватные "гаремники" хотя бы пытаются показать становление и развитие отношений, прикручивая к этому геймплейные механики, а не сразу вешают на шею главного героя очередную девушку.
* [[Ведьмак]] (именно первая часть) — в этой игре можно переспать чуть менее, чем со всеми женщинами, с которыми возможен диалог. Правда, часть интрижек альтернативны (точнее, всего доступных девушек 22, считая Трисс и Шани). В последующих частях уровень любвеобильности окружающих (ну и Геральта) заметно снижен.
** Субверсия в третьей части: если Геральт захочет иметь отношения и с Йеннифэр, и с Трисс, они вроде как на словах согласятся, разденутся, привяжут Белого Волка к кровати… А потом детально объяснят, где они видели такого похотливого козла, и в какой позе он теперь будет сам себя удовлетворять. А потом уйдут вместе, оставив Геральта одного.
* [[Dante's Inferno]] — демоны Похоти в основном женского пола, да и ''грешниц'' на этом кругу Ада заметно больше, чем ''грешников''…
* [[Ouroboros]] — главный герой Атреян до «пробуждения» очень правильный и скромный, а после «пробуждения» — в основном холодно-усталый. А вот женские персонажи заметно более интересуются сексом, чем он. Амиэль откровенно вешается на шею Атреяну, Тейра хочет соблазнить принцессу, а феечка-NPC делает Атреяну неприличные предложения. {{spoiler|А уж что начинается после пробуждения... Амиэль становится бешено-горячей и несколько раз предлагает Атреяну кого-нибудь изнасиловать — или её саму до пробуждения, или кого-нибудь из NPC. Ну или хотя бы устроить групповушку на виду у феечек, чтобы их подразнить.}}
* [[Culpa Innata]] — [[деконструкция]]: женщины Мирового союза в глазах иммигрантов из стран-изгоев выглядят как похотливые шлюхи, кидающиеся на первого встречного красивого мужчину и/или женщину и меняющие сексуальных партнёров чаще, чем нижнее бельё. Но ничего удивительного в этом нет — скорее, странно было увидеть другое от воспитанных с детства в мире победившего потреблядства, где эгоизм и жадность возведены в культ, альтруизм считается преступлением, институт семьи запрещён, а к сексу относятся только как к развлечению, игнорируя его репродуктивную роль. Помимо этого, сильное влияние феминистических организаций привело к тому, что первую скрипку в отношениях между полами в Мировом союзе играет именно женщина — инициатива, исходящая от мужчины, считается признаком гендерной агрессии. С другой стороны, разработчики игры с большим удовольствием потоптались по идеям многочисленных махровых «экспертов», обожающих с одухотворённым видом рассуждать о женской «природной скромности» и «доказанной наукой моногамии» — никто ведь женскую часть Мирового союза не заставляет себя так вести, и от них не требуют «„дать“ с перевыполнением плана». Большинство гражданок Союза вполне довольны своей жизнью, и смотрят со смесью жалости и презрения на девушек-иммигранток, которым некомфортно первыми звать понравившихся им парней на свидание, да ещё и с предварительным обсуждением того, как и в какой позе оно закончится.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — все тёмные эльдарки. Но людей (да и много кого ещё) остроухие считают за мартышек, пригодных только для того, чтобы подвергаться пыткам, так что шансы на межрасовый роман стремятся к отрицательным величинам. К тому же, по своей природе друкхари независимо от пола настолько склонны к предательствам, убийствам и садизму, что секс даже ради размножения для них целая проблема.

=== Интернет-проекты ===
* «[[If the Emperor had a Text-to-Speech device]]» — здесь так показаны служительницы Церкви Императора («наконец-то нашли ящик с вибраторами аббатисы» — вот так отреагировали при виде дрожащих бочков, которыми их забросил инквизитор Котеаз) и Алисия Доминика. Последняя продавливает педаль в бездну: во время аудиенции с Императором она восхищалась его божественным прессом<ref>Вообще это рёбра торчат, так как Император представляет собой разложившийся почти до костей труп. Непонятно, о чём это больше свидетельствует: о том, что харизма и обаяние Анафемы действует даже после его почти-смерти — или же о том, что целибат Сестёр Битвы изрядно опускает планку привлекательности противоположного пола… только вот среди обетов Адепта Сороритас именно что целибата и нет. Просто выкроить время для амуров им мудрено</ref>, не слушая верного Кустодия, и только разве что трусики не бросала в немёртвого повелителя человечества.
* [[SCP Foundation]] — доктор Райтс.

=== [[Музыка]] ===
* [[Infornal FuckЪ]] — «Песнь о загубленной кукушке» вдалбливает педаль в магму. При попытке подсчитать количество парней, с которыми спала зазноба главного героя, кукушка погибла страшной смертью, а герой, осознав масштабы, [[Поседеть за одну ночь|поседел]] и сам поехал кукухой.
** Музыкантам в какой-то момент самим стало интересно, а сколько же кукушка могла успеть накуковать. Весь расчёт здесь приводить не будем. В итоге получилось двадцать две тысячи, что более чем в 4 раза выше, чем [[Половой гигант|приписывают экс-чемпиону]] [https://rus.delfi.ee/statja/33863601/eks-chempion-formuly-1-zanimalsya-seksom-s-5000-zhenshchin «Формулы-1»]. [[Ужас у холодильника|Но самое печальное]], что докуковать до конца кукушка не смогла, то есть неизвестно, сколько осталось не посчитано…
*** Впрочем, если для рассчёта принять, что девушке, например, 24 года, а настолько (гипер)активную половую жизнь она начала лет с 18, получается ''«дистанция»'' в шесть лет, на которой ей для достижения такого результата нужно было удерживать темп всего лишь около десяти (новых) партнёров в сутки в среднем, что по идее за пределы возможностей человеческой физиологии не выходит — многие поклонницы данного музыкального коллектива, глядя на эти рассчёты, вообще заявляют: «[[Маловато будет!]]» — [[Закон По|Может прикалываются]], а [[Вещи, которые лучше не знать|может]]…
* Пародийная группа Eban’ko — все «лирические» героини их песен.
* WAKAKO — Give Me All Your Love.
* 5 Seconds of Summer, «Good Girls» — «{{перевод|Good girls are bad girls that haven’t been caught|Все хорошие девушки — это оторвы, которых просто ещё никто не поймал.}}»
* [[Dolphin]], «Клава», «Стриптиз», «Зоологическая» — забавно обыграно: женщины-то здесь все как одна распутницы. А вот красавицы — далеко не все, так что мужские персонажи песен иногда сталкиваются с тем ещё [[фан-диссервис]]ом.
* Hatsune Miku, «Mind Brand» — впрочем, здесь достаётся за развратность и похоть и мужчинам, и женщинам. Мол, [[виноваты оба]]. {{spoiler|А вообще песня про подростковую беременность и родительскую безответственность.}}
{{q|pre=1|
Постой-ка, дамочка залётная,
Что так слаба на передок
У тебя стыда не больше,
Чем у дырки между ног.

Думаешь, в порядочности
Ты любому фору дашь?
Пораскинь крупицей мозга.
Кто поверит в эту блажь?|Mind Brand (Cover by Sati Akura)<ref>А ведь это ещё и сильно смягчённый перевод. Есть [[Матом разговаривает|более аутентичный]] [https://www.youtube.com/watch?v=fE5x8bRgG-Q кавер], где постарались передать всё более-менее точно.</ref>}}

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Gender}}

Благие знамения

2026-05-19T09:38:47Z

2A00:F3C:1DAB:0:7D04:CA0C:5262:16A7:

{{DISPLAYTITLE:Благие знамения}}
[[Файл:16554-dobryie predznamenovaniya.jpg|240px|thumb|right]]

'''«Благие знамения»''', в других переводах '''«Добрые предзнаменования»''' (англ. ''«Good Omens»'') — роман английских писателей Терри Пратчетта и Нила Геймана в жанре [[Комическое фэнтези|юмористического]] [[Городское фэнтези|городского фэнтези]]. Для Нила Геймана книга стала первым крупным литературным произведением. Роман, выдержанный в тонкой манере английского юмора, рассказывает об ангеле и демоне, пытающихся предотвратить [[Библия|библейский]] [[Апокалипсис]]. Книга содержит большое количество аллюзий, цитат и отсылок к современной массовой культуре, в особенности к фильму «Омен».

В 2019 г. вышла блестящая [[экранизация]] в виде мини-сериала. В 2024 г. вышел второй сезон сериала. Согласно Нилу Гейману, он частично основан на его обсуждениях с покойным Пратчеттом о возможной второй книге.

== Сюжет ==
Демон Кроули получает задание подменить Антихристом сына американского атташе по культурным связям, который вот-вот должен родиться в маленькой больнице при монастыре Сатанински Болтливого Ордена св. Бериллы. Кроули и ангел Азирафель понимают, что конец света не сулит им ничего хорошего независимо от исхода последней битвы. Поразмыслив, они решают, что Антихрист не несет в себе зла, только возможность зла, как и возможность добра, а значит, конца света не произойдет, если не дать ему склониться ни к одной из сторон. Оба пытаются разными способами поучаствовать в воспитании будущего [[Тёмный мессия|Антихриста]]. Вот только сын американского дипломата на самом деле обычный мальчик, и он был не единственным, родившимся в ту ночь в той больнице…

== Персонажи ==
* '''Азирафаэль''' — некогда охранял врата Эдема огненным мечом, потом жил среди людей тысячи лет и в результате очень полюбил их. Из-за его дружбы с Кроули и тех добровольных лет среди смертных он не настолько чистосердечен, как следовало бы. Некоторыми персонажами воспринимается как «гей-южанин», но внешность обманчива — пола у ангелов вообще нет, если они всерьёз не заморачиваются этим вопросом.
* '''Кроули''' — Змей, который искусил Еву в Эдемском саду. Ангел не столько падший, сколько скатившийся по наклонной (с). Прожив на Земле последние шесть тысяч лет, он довольно сильно полюбил человечество. Его дружба с Азирафаэлем означает, что он не такой злой, каким должен быть демон, хотя он вообще никогда не был очень злым. Носит [[крутые тёмные очки]], за которыми прячет жёлтые змеиные глаза.
* '''Ньютон Пульцифер/Ньютон Импульсифер''' — потомок Не-Прелюбы-Сотвори Пульцифера и рядовой армии Ведьмоловов.
* '''[[Крутой дедуля|Шедвелл]]''' — старший офицер армии ведьмоловов, [[Герой-шовинист]], [[козёл]], [[Крутой курильщик|любитель покурить самокрутки]] и [[Сладкоежка|поесть сгущёнки]], квартирант Трейси, а также непосредственный начальник Ньютона. Открыто презирает свою домохозяйку и пытается сорвать её сеансы по призыву духов, [[Не рой другому яму|но его пакости только играют ей на руку]].
* '''[[Крутая бабуля|Мадам Трейси]]''' — [[медиум]]-[[Великий Гудвин|мошенница]], живущая по соседству с Шедвеллом. По молодости, похоже, оказывала и другие, гм, [[Проституция|услуги]], но на данный момент уже весьма в возрасте и вынуждена зарабатывать «спиритическими сеансами».
* '''Анафема Гаджет/Анафема Деталь''' — дальний потомок предсказательницы Агнесы Псих и одна из немногих людей, у которых есть шанс разобраться в пророчествах, которые оставила ее прародительница. Произвела большое впечатление на молодого Адама.
* Эти — шайка хулиганов, которую возглавляет Адам.
** '''Адам''' — [[Тёмный мессия|Враг Рода Человеческого, Разрушитель Царств, Ангел Бездны, Великий Зверь, имя коему Дракон, Князь Мира Сего, Отец Лжи, Порождение Сатаны и Владыка Тьмы]], а также совершенно нормальный одиннадцатилетний мальчик и один из самых человечных людей на планете.
** '''[[Огненная шевелюра — огненный характер|Пеппер]]''' — [[Принцип смурфетки|единственная девочка в команде]], очень [[Бой-девка|бойкая]] и самая агрессивная из всей банды.
** '''Уэнслидэйл''' — друг Адама, который ведет себя более зрело, чем большинство взрослых в этой истории.
** '''Брайан''' — друг Адама. Вонючка.
** '''Бобик/Барбос/Пёс''' — [[адская гончая]], посланная Антихристу из Ада. Под влиянием Адамового представления об идеальном псе превратился из жуткого монстра в милейшую дворнягу.
* Всадники Апокалипсиса, которые стали [[Крутой байкер|байкерами]].
** '''Смерть''' — предводитель всадников. Судя по всему, тот же самый (sic) Смерть, что и в Плоском мире.
** '''Война''' — [[Принцип смурфетки|единственная женщина-всадник Апокалипсиса]]. Огненно-рыжая красотка, выбирающая себе псевдонимы из оттенков красного цвета — к примеру, Кармин Шарлах.
** '''Голод''' — всадник, который поставил [[Зло в промышленных масштабах|зло на поток]].
** '''Чума''' — всадник, который вышел на пенсию после изобретения пенициллина.
** '''Загрязнение''' — заменил Чуму. Псевдонимы выбирает по белому цвету — к примеру, Уайт.
** Четверо [[Чудо одной сцены|младших всадников апокалипсиса]], которые [[Фанат пришёл к успеху|решили присоединиться к настоящим]], и стали [[Бафосный псевдоним|придумывать себе имена]]. [[Проблема Тома Бомбадила|В экранизации не появились]].
* '''Хастур''' — герцог Ада, начальник Кроули. Является интерпретацией одноименного лавкрафтовского божества из рассказа Амброза Бирса.
* '''Вельзевул'''- принц Ада, повелитель мух, главнокомандующий силами Ада, в сериале играет более важную роль нежели в книге.
* '''Гавриил'''- персонаж, созданный Нилом Гейманом для сериала, в книге не появляется. Является главным среди архангелов, а также главнокомандующим силами Рая. В первом сезоне контролирует процесс конца света, а во втором сезоне [[Амнезия|теряет память]] и приходит за помощью к Азирафаэлю, правда не помня что ему надо. {{spoiler|В финале оказывается, что его уволили с должности архангела, пообещав стереть ему память, но он успевает уйти, заключая свои воспоминания в муху - подарок Вельзевула. Выходит, что Рай ищет его для того, чтобы уволить окончательно, а Ад, потому что}} {{spoiler|они с Вельзевул полюбили друг друга и она переживает за него, желая найти его поскорее.}} {{spoiler|После раскрывшейся правды покидают Землю в неизвестном направлении, подальше от Рая и Ада}}.

=== Новые персонажи второго сезона сериала ===
* '''Шакс''' — демон, посланный на Землю вместо Кроули. Проживает в его квартире. Всё ещё мало разбирается в людях, поэтому частенько просит советов у Кроули. Ранее работала в отделе регистрации усопших.
* '''Фурфур''' — демон, работающий в отделе регистрации усопших. В прошлом пытался уличить Кроули в сотрудничестве с ангелом, чтобы его перевили в отдел искушений.
* '''Мюриэль''' — ангел, писец 37-го ранга, поставленный следить за Азирафаэлем и его книжным магазинчиком. Ничего не знает про Землю и людей, потому что впервые здесь.
* '''Мэгги''' — владелица магазина по продаже виниловых пластинок, влюблённая в Нину.
* '''Нина''' — владелица кофейни, в которую влюблена Мэгги, но у неё уже есть отношения (весьма токсичные, стоит отметить), поэтому особого внимания на неё не обращает.

== Что здесь есть? ==
* [[Австралия с барского плеча]] — Адам планирует передать Австралию Барбосу, поскольку здесь полно места для бега, а ещё тут можно охотиться на всяких кроликов и кенгуру.
* [[Ай, молодца!]]:
** Шедвелл с дурного ума влез в проводимый Азирафелем ритуал, сочтя его демоническим. Мало того, что доставил ангелу немало проблем, так ещё из-за него и книжный магазин сгорел, вместе со всеми древними книгами.
** Кроули тоже горазд: превратил автомагистраль М25 в демонический символ, чтобы ублажить начальство, а когда надо быстро выбраться из [[Великий Смог|Лондона]] в канун Армагеддона, так оказывается, что город окружает непреодолимый барьер из адской энергии.
** Ему же в сериале аукнулась блокировка мобильной связи во всём Лондоне, когда потребовалось срочно позвонить Азирафелю. Впрочем, пример мягкий, поскольку прямо уж крупной проблемы из этого не вышло.
* [[Аллюзия]] — в сериале есть несколько отсылок на более известную роль Дэвида Теннанта — [[Doctor Who|Десятого Доктора]]. Например в сцене, где Кроули рассматривает звёздный атлас в поисках нового дома, где его не затронет Армагеддон, можно заметить планету Галлифрей — родной мир Доктора. А в сцене с Шекспиром великий драматург крадёт у Кроули пару строк. То же самое случается с Доктором. А описание одного из пришельцев подозрительно напоминает далека.
** И ещё. В сериале Кроули рыжий. В одном эпизоде «Доктор Кто» Десятый (Теннант) сокрушается, что он не рыжий. Что называется, сбылась мечта…
** Второй сезон давит педаль в кору Галлифрея. В воспоминаниях о муках Иова, Иова играет тесть Теннанта Питер Дэвисон — Пятый Доктор. А старшего сына Иова Эннона играет Тай Теннант — приёмный сын Дэвида и молодой [[House of the Dragon|Эйгон II Таргариен]].
*** Во втором сезоне сериала во время разговора с мистером Далримплом Кроули на вопрос: «Как к вам можно обращаться?», отвечает: «Доктор».
*** Для того, чтобы мистер Арнольд пришёл на собрание продавцов, Азирафаэль предлагает тому копию ежегодника «Доктор кто» 1965 года, когда за его спиной стоит чуть ли не сам Доктор во плоти.
*** А в последней серии Вельзевул произносит такую фразу: «Она больше внутри, чем снаружи», что отсылает к обычной реакции на ТАРДИС Доктора.
** На виске у Кроули небольшая татуировка змея — это и намёк на его истинную змеиную сущность и отсылка к роли Барти Крауча-младшего, которого Теннант сыграл в «Гарри Поттере».
* [[Ангел и демон]]- буквально и без метафор {{spoiler|Гавриил и [[Девушка из лагеря противника|Вельзевул]], хотя в их случае архангел и князь Ада}}.
** Не в любовном, а дружеском плане — Кроули и Азирафаэль. Но шипперы верят и ждут, когда они сойдутся уже не как друзья.
*** Лучше бы шипперы и дальше верили и ждали. Второй сезон сделал эту пару «канонной», но не так как все надеялись.
* Огромное количество [[Бафос]]а.
* [[Блестящий неканон]] — некоторые моменты экранизации. Или таки канон, ведь к сериалу приложил руку один из соавторов книги, Нил Гейман.
** В одном из своих интервью Гейман упоминал, что в сериал были добавлены многие герои\события, которые были вырезаны из книги, но тем не менее имели место в этой вселенной.
* [[Борец за нравственность]] — эпизодический персонаж, председатель местного совета жителей Нижнего Тадфилда по имени [[Старый ворчун|Р. П. Тайлер]], который смог завалить своими письмами о «нравственном упадке» тадфилдскую газету «Адвертайзер».
* [[Босоногая магия]] — «в большинстве книг по черной магии утверждается, будто ведуньи творят свое колдовство обнаженными. А все потому, что большинство книг по черной магии написано мужчинами».
* [[Вместе мы сможем править Галактикой]] — {{spoiler|Адама пытались переманить на свою сторону Ад, Рай и Всадники Апокалипсиса, но все получили отказы}}.
* [[Гроза]] — накануне битвы между Раем и Адом в Тадфилде вовсю шёл дождь с грозой.
** Самая первая гроза случилась акурат после изгнания Адама и Евы из Рая. И её нам '''тоже''' показали.
* [[Даже у зла есть стандарты]] — во втором сезоне, Кроули посылают привести в исполнение муки Иова. Убить всех его коз, а затем и детей. Азирафель в ужасе, однако ничего не может поделать, ведь у Кроули разрешение от самого Господа. {{spoiler|Впрочем, Азирафель начинает подозревать неладное, когда голуби во дворе Иова начинают блеять. Тут-то он и осознаёт, что Кроули не убил коз, а превратил их в птиц. Таким же макаром, он превращает детей Иова в ящериц. Затем демон и ангел работают вместе, чтобы обмануть Гарвиила и Михаила и выдать якобы покойных детей за новых.}}
* [[Добро — это скучно]] — именно так Кроули убеждает Азирафеля в том, что они должны предотвратить Армагеддон: ведь тогда ангел навечно отправится в Рай, а всё самое интересное происходит или на Земле, или в Аду.
* [[Друг всему живому]] — мистер Франциск, причём это ТОТ САМЫЙ Святой Франциск. Убеждает Мага любить всех тварей земных, но благодаря няне Ашторет (сотруднице Кроули) все его старания ни к чему не приводят: мальчик остаётся обычным ребёнком. Их действия были именно на то и нацелены, чтобы нейтрализовать влияние друг друга на Мага.
** В сериале и садовник, и няня — те же Азирафель и Кроули.
* [[Голливудский сатанизм]] — все демоны считают всех адептов этой практики ряжеными придурками.
* [[Девушки любят мягкие игрушки]] — [[субверсия]]. Мадам Трейси считает, что мягкие игрушки создают в её будуаре интимную и игривую атмосферу. Она ошибается.
* [[Дьявол]] — появляется под конец первого сезона экранизации, причём озвучивает его ни кто иной как Бенедикт Камбербэтч.
* [[Её зовут Вера]]:
** Громобойный Пугач Шедвелла.
** Пульсифер Ньют зовет свой автомобиль «Дик Тёрпин» в честь знаменитого разбойника, потому что [[Антилопа-гну|он постоянно задерживает движение]].
* [[Загробная канцелярия]] — и ангел Азирафель и демон Кроули обязаны отчитываться о проделанной работе вышестоящему/нижестоящему начальству. В сериале даже показано, как оба входят в одно и то же офисное здание, Азирафель поднимается по эскалатору, а Кроули опускается по зеркальному эскалатору. Рай похож на ярко-белый офисный этаж. Все ангелы носят деловые костюмы. Ад похож на подвал офисного здания, с тесно стоящими рабочими столами. Фокус в том, что оба осознают, что их противоречие приводит к обоюдной нейтрализации с нулевым эффектом на Землю. А начальству плевать — главное чтобы был отчёт. А когда приходит пора призывать четырёх всадников Апокалипсиса, то эту работу аутсорсают одной курьерской компании. Плюс неоднократно упоминаются бюрократические проблемы в случае потери специально выданного для проживания на Земле тела.
* [[Закадровая любовная сцена]] — в книге, у Ньютона с Анафемой. В сериале закадровой быть перестала.
* [[Закадычный враг]] — Кроули и Азирафель после шести тысяч лет вражды.
* [[Звероуст]] — Кроули понял совет «разговаривать с растениями» по-своему и терроризирует их. А если заметит какой-то жёлтый листик, то демонстративно забирает горшок с растением в другую комнату, после чего возвращается уже с пустым. В общем, трясутся листья не от сквозняка. Зато все растения в его квартире — самые красивые во всём [[Великий Смог|Лондоне]]<ref>И самые запуганные.</ref>.
* [[Зло — это отстой]] — большинство демонов выглядят так, словно их выгнали со съёмок «[[Зловещие мертвецы|Зловещих мертвецов]]» за убогий грим и дешёвые костюмы. В книге же отличить ангелов от демонов можно только если как следует присмотреться с удачного ракурса.
* [[Золотые волосы, золотое сердце]] — Азирафель и Адам.
* [[Импровизированное оружие]]:
** Кроули готов выйти против Сатаны с монтировкой (в книге он ещё закадрово поколотил ею нескольких американских солдат).
** Агнесса Псих превратила свою одежду в [[Взять в ад компанию|бомбу]] с помощью пороха и кровельных гвоздей.
*** [[Ужас у холодильника]]: видимо подсмотрела как это делают современные террористы.
** В финале второго сезона Мегги и Нина отбиваются от демонов при помощи огнетушителей и энциклопедий.
* [[Индивидуализировать кордебалет]] — в книге единственный ангел, не считая Азирафеля, имеющий хоть какое-то непосредственное участие в событиях — Метатрон. В сериале Метатрон появляется всего раз, а большая часть его роли отдана Гавриилу, который в книге вообще не появлялся, а в сериале появляется почти во всех сериях. Плюс были добавлены Михаил, Уриил и Сандальфон.
** Метатрон появляется опять во втором сезоне. А также добавлено ещё два ангела: Саракаэль и Муриэль. Причём тот факт, что Саракаэль не было в первом сезоне неоднократно подсвечивается тем, что персонажи её не узнают или забывают.
* [[Кнопка берсерка]] для Пеппер — произношение её настоящего имени {{spoiler|Звёздочка Пиппин Галадриэль}}.
** В экранизации — любое проявление сексизма.
* [[Компьютерная магия]] — каким-то образом четверо всадников умудряются взломать всё ядерное оружие в мире через один компьютер. Правда, магия здесь действительно имеет место, ибо существа они сверхъестественные.
** К счастью, {{spoiler|Ньют способен сломать любой компьютер — достаточно лишь попытаться его починить или просто прикоснуться с намерением починить.}}
* [[Крошечная армия]] — армия ведьмоловов одно время насчитывала десятки членов, и за каждую найденную и сожжённую ведьму им платили девять пенсов. К сожалению, об инфляции никто не думал, как и о том, что Великобритания перейдёт на десятичную денежную единицу, так что добровольцев сейчас мало. А если точно — всего два: сержант-ведьмолов Шэдвелл и рядовой-ведьмолов Ньют Пульцифер. Хотя в главбухе указано ещё десяток-другой солдат с подозрительно простыми или выдуманными фамилиями (что поделаешь, воображение у старика Шэдвелла никудышное).
* [[Крутая тачка]] — Бентли Кроули. Любая кассета, оставленная в бардачке на две недели, превращается в «Лучшие хиты Queen».
** Во втором сезоне сериала, Азирафель убеждает Кроули одолжить ему машину на денёк чтобы съездить в Эдинбург. Затем Кроули связывается с Азирафелем по радио и заявляет, что чувствует, когда Бентли не превышает скорость, и требует чтобы Азирафель ездил как следует (то есть, как маньяк). Затем демон с ужасом осознаёт, что в его машине теперь есть леденцы, что по радио играет классическая музыка и, самое главное, машина теперь жёлтого цвета. Он заявляет, что если Азирафель немедленно не вернёт всё как было, то начнёт продавать или даже раздавать книги из его магазина.
* [[Любимый фанский пейринг]] — Кроули/Азирафель. Был популярен ещё до выхода сериала, а уж после количество фанатского контента по нему превысило все мыслимые пределы. Гейман косвенно подтверждает.
** Чуть менее активно шипперят Вельзевул и Гавриила.
** Во втором сезоне, {{spoiler|оба пейринга имеют место. Ну, не совсем. Да, Гавриил и Вельзевул улетают в космос чтобы быть вместе (и в Рай, и в Ад им теперь дорога заказана), однако Азирафель решает вернуться в Рай вместо того, чтобы остаться с Кроули на Земле. И это после такого поцелуя!}}
* [[Люди особенные]] — в отличие от ангелов и демонов, которые описываются как предрасположенные к тому, чтобы быть всегда законным добром и всегда хаотичным злом соответственно, люди обладают способностью быть любыми в любой данный момент. Фактически люди способны на большую добродетель, чем ангелы, и на более глубокую злобу, чем даже самые злобные из демонов, до такой степени, что Кроули удивляется, почему они вообще беспокоятся. Именно это качество заставляет {{spoiler|Адама отказаться от своей судьбы и отменить апокалипсис до его официального начала}}.
** Начальство в пекле постоянно хвалит Кроули за злодеяния, о которых он даже и не подозревал. Получив благодарность за испанскую инквизицию, Кроули отправился посмотреть, в чём там дело. После чего [[Даже у зла есть стандарты|ушёл в недельный запой]]. В сериале ему также приписали французскую революцию и Эпоху Террора.
* [[Мелькор был хорошим]] — внутримировой пример: засланные Раем и Адом гувернёры Кортезе и Гаррисон, соответственно, на своих уроках истории для антихриста обеляют или очерняют то одних исторических личностей, то других.
* [[Милая черта крутого]] — Кроули обожает слушать группу [[Queen]], а также обожает свою машину и свои растения.
** Он бы с удовольствием послушал что-то другое, но любая кассета в его машине, если полежит хоть немного, превращается в антологию «Best of Queen».
** В экранизации им с Азирафелем добавили ещё любовь к мороженому.
* [[Много имён]] — Война и Загрязнение каждый раз, меняя профессию, меняют и имя.
** Также демоны, кроме истинного, имеют и несколько поддельных имён.
** Враг Рода Человеческого, Разрушитель Царств, Ангел Бездны, Великий Зверь, имя коему Дракон, Князь Мира Сего, Отец Лжи, Порождение Сатаны и Владыка Тьмы — или просто Адам.
* [[Морской народ]] — жители Атлантиды.
* [[Нацистский оккультизм]] — в сериале во время войны Азирафель якобы сотрудничал с двумя немецкими шпионами, добывая для них книги пророчеств. Единственную, которую он не смог добыть — книгу Агнессы Псих. Ангел считает, что работает на британское правительство, однако его связная тоже оказывается немецкой шпионкой. К счастью, его спасает Кроули, вынудив какой-то фашистский бомбардировщик по ошибке сбросить на церковь бомбу, а Азирафель чудом (в прямом смысле слова) спас их от развоплощения (это же столько бумажной мороки — получать новое тело!). Фашисты также упоминают поиски Копья Судьбы и Ковчега Завета.
** Педаль в преисподнюю во втором сезоне, где мы узнаём, что демон Фурфур возвращает убитых [[Нацистская нежить|нацистов в виде зомби]] чтобы они помогли ему найти компромат на Кроули. Затем он их отпускает на все четыре стороны.
* [[Непохожие друзья]]- Азирафаэль и Кроули же!
* [[Несовместимая с жизнью болтливость]] — согласно одной из версий легенды про святую Бериллу, она была задушена своим женихом, князем Казимиром, через три недели после свадьбы из-за своей болтливости.
** В экранизации Хастур убивает одну из болтливых монашек из-за того, что та не замолкает.
** Во втором сезоне сериала один из приспешников Вельзевула рассказывает, что за чрезмерную болтливость можно быть убитым не самым приятным способом.
** На собрании легиона один особо любопытный демон постоянно перебивал Шакс, за что и поплатился.
* [[Несовместимая с жизнью тупость]] — в сериале Азирафель отправляется в [[Увидеть и умереть|Париж]] во время эпохи террора, одетый в свой любимый наряд, попахивающий аристократизмом. Разумеется, он чуть было не лишается головы, ибо французский народ сейчас казнит всех по любому поводу. Ну, не умер бы, конечно, но за развоплощение его бы по головке не погладили наверху — казённое имущество всё-таки. А почему он туда попёрся? Ему захотелось блинчиков.
* [[Не умеет давать имена]] — Адам называет своего пса «Пёс» (Dog). Зачем долго думать?
** В переводах, увы, юмор отчасти теряется, и цербер становится то Бобиком, то Барбосом. Хотя суть одна и та же — «чем проще, тем лучше».
*** Теряется не только юмор, но и смысловая нагрузка. В книге подсвечивается, что Адский Пёс обязан преобразиться в соответствии со своим именем. И будучи назван Псом он и становится самым псовым псом в мире. Впрочем, такова и семья Адама, что особенно хорошо видно на примере автомобилей, которые у отца Адама и у Кроули выглядят новёхонькими, но в первом случае — это результат кропотливой работы и заботы, а во втором — адской магии. Вот и вырос Адам самым что ни на есть человечным человеком.
** Там же: мать Анафемы Гаджет, будучи [[не в ладах с богословием]], назвала дочку… ну да, Анафемой.
* [[Нечисть боится святых символов]] — святая вода равносильна серной кислоте для демонов. Даже пребывание в церкви подобно прогулке по раскалённым углям для Кроули.
* [[Никто не любит Аида]] — многие грешники винят во всех своих грехах Люцифера, хотя он даже пальцем не пошевелил, чтобы склонить их к греху.
* [[Ниндзя-пират-зомби-робот]] — «Я много знаю о книгах. Даже сам написал одну. Очень потрясную. Получилось почти целых восемь страниц. Об одном пирате, который стал знаменитым сыщиком. Я и картинки к ней нарисовал, — сообщил он и, расщедрившись, добавил: — Если хочешь, дам тебе почитать. Спорим, такой интересной ты никогда еще не теряла. Особенно тот кусок про звездолет, где динозавр нападает на ковбоев. Спорим, ты сразу плакать перестанешь. Вот Брайан ей очень обрадовался. Сказал, что никогда еще так не веселился».
** Ну а когда {{spoiler|малыш-антихрист начинает проецировать в окружающий мир свои фантазии, начитавшись всякого}}, в произведении, помимо ангелов и демонов, появляются на секунду {{spoiler|[[инопланетяне|пришельцы]], [[Атлантида]], тибетские монахи-землекопы и [[Кракены и спруты|Кракен]].}}
* [[Окрутеть в адаптации]] — совсем эпизодический персонаж, мать Анафемы. В книге упоминается дважды — это не особенно образованная женщина, считающая, что «Анафема» — прелестное имя для девочки, и думавшая, что «экипаж с востока» из предсказания Агнессы — повозка какого-нибудь императора. В сериале это очаровательная итальянка, уж точно не страдающая ограниченностью.
* [[Они будут или нет?]]- среди фанатов огромное количество поклонников пары Азирафаэля и Кроули, да что там говорить если даже сам Майкл Шин (исполнитель роли Азирафаэля) приписывает себя к их числу, и все они ждали когда же ангел и демон сойдутся, ведь на романтическое влечение друг к другу столько намёков, да ещё и [[Слово Божие|авторы подливают масла в огонь]].
** Во втором сезоне сериала давят педаль в пол. {{spoiler|А после последней серии вообще в магму, ведь демон наконец-то высказал свои чувства к ангелу, но тот выбрал карьеру архангела, а Кроули отказался от предложения вернуться в Рай}}.
** В третьем педаль продавлена в асфальт, {{spoiler|они поженились и жили долго и счастливо, и будем надеяться, умерли в один день}}.
* [[Опенинг не в начале серии]] — тут время для опенинга определяют генератором случайных чисел.
* [[Первый контакт]] — благодаря Адаму жители Тэдфилда становятся контактёрами с группой пришельцев, которые доставляют пожелание мира и добра, сами не зная зачем.
* [[Полая Земля]] — «Откуда вы взяли, что нутро у неё совсем пустое? Там, внутри, милю за милей — все эти твои лавы, нефти, уголь и всякие тибетские туннели. А под ними-то как раз и пустота. Вот что люди думают».
* [[Полное уничтожение]]: демонов можно полностью уничтожить, если их окунуть в святую воду. А ангелов — если их отправить в геенну огненную.
* [[Полночь без пяти]] — ангел Азирафель и демон Кроули пытаются предотвратить войну между Адом и Раем, которая должна будет начаться через неделю.
* [[Посмертный персонаж]] — Агнесса Псих.
* [[Похитители тел]] — {{spoiler|Азирафель получил способность вселяться в человеческие тела из-за того, что его собственная телесная оболочка оказалась разрушена после входа в пентаграмму. Шэдвелл принимает его за демона. Дважды в один и тот же день}}.
* [[Похорошеть в адаптации]] — Ньют в книге описан как высокий, тощий, но не особо симпатичный парень. В сериале его играет обаятельный Джек Уайтхолл.
** То же самое можно сказать и об Анафеме. В книге она описана как обладательница красивых черт, но только когда взяты по отдельности. Вместе получается что-то несуразное. В сериале её играет прекрасная Адриа Архона, хотя красоту несколько сглаживают её наряд и очки.
* [[Предсказание]] — Агнес Псих и её «Превосходные и Недвусмысленные Пророчества» описывают чрезвычайно подробно будущее на 300 лет вперед. Правда, несколько туманно и без указаний на точное время, так что толкователи обычно осознают их лишь постфактум. Не должно покупать Бетамакса!
** В сериале добавили предсказание о появлении в 1980 г. «Яблока, которое нельзя будет съесть», но в которое нужно вложить сбережения<ref>На самом деле «Apple» основали в 1976 г., а в 1980 г. акции стали доступны для общественной купли/продажи.</ref>. На этот раз один из предков Анафемы верно всё угадал и крупно разбогател.
** И ещё одно предсказание, сугубо для Азирафеля и Кроули, благодаря которому {{spoiler|они избегают казни, обменявшись личинами: «Кроули» спокойно купается в ванной, полной святой воды, а «Азирафель» безмятежно стоит в адском пламени, смертельном для ангела.}}
* [[Приняли за гея]]:
** Мистер Янг, не понимая тайный язык подмигиваний монашек, принял его за свидетельство тайной любви между ними. На самом деле монашки обсуждали подмену младенца.
** Азирафеля очень часто (авторы даже это подсвечивают) принимают за гея (он просто разговаривает мягко и одевается по-старинке).
** В книге Анафема беспокоилась, когда Азирафель и Кроули решили её подвезти (ночь, лес, пустынная дорога, двое незнакомых мужчин — небезопасная ситуация), даже на всякий случай предупредила их, что у неё с собой большой нож. Однако, уже высадившись, услышала, как Кроули назвал Азирафеля «ангел», и сделала вывод, что в ЭТОМ плане она их совсем не интересовала.
** В сериале добавили ещё пару сцен. Первая — разозлившись на Азирафеля за то, что тот назвал его хорошим, Кроули припёр ангела к стенке и принялся высказывать всё, что по этому поводу думает. И тут вмешивается проходившая мимо бывшая монашка-сатанистка Мэри: «Простите, что прерываю интимный момент…»
** И вторая — когда Азирафель и Кроули поругались, к ангелу подошёл случайно услышавший их перебранку прохожий и попытался утешить: «Я прошёл через это. Тебе будет лучше без него».
** А на протяжении второго сезона Нина и Шакс постоянно называют Азирафаэля и Кроули парой, что оба отрицают. {{spoiler|И зря ведь отрицают!}}.
* [[Принять оскорбление как комплимент]] — мадам Трейси (женщина уже немолодая, чьи лучшие годы явно остались далеко позади) воспринимает оскорбления Шедвелла, который видит в ней коварную соблазнительницу и распутницу, как комплименты.
* [[Псевдодетектив]]- во втором сезоне сериала есть заход на детективную линию с расследованием тайны пропажи памяти Гавриила, когда Азирафаэль отправляется в Шотландию, но сыщик из него никудышный, и он ничего стоящего не находит, кроме того, что и так было ему известно, а также того, что архангел здесь всё-таки был.
* [[Ружьё Чехова]] — во втором сезоне сериала, Гавриил пытается поймать и прихлопнуть назойливую муху. Даже Азирафель не знает как в его магазин попала муха. {{spoiler|В последней серии становится известно, что муха содержит воспоминания Гавриила, а сама муха — подарок от Вельзевула.}}
* [[Свинья-страшилка]] — колыбельная няни Ашторет:
{{Q|pre=1|
Вот поросёнок, который отправился в ад,
Вот поросёнок, который дома остался,
И сокрушил все народы мира,
Вот поросёнок, что парной человечинки вкусил,
Вот поросёнок, который насиловал девственниц,
А вот поросёнок, который взобраться сумел
На высокую гору из мертвых тел.|Пародия, в частности, на американскую детскую считалку}}
* [[Сменить пол в адаптации]]: женщинами в сериале сделались Загрязнение, архангелы Михаил и Уриил, Вельзевул и {{spoiler|Бог}}.
** Впрочем, учитывая слова Слова Божия о том, что в этой вселенной ангелы и демоны бесполые, тут как-то не очень понятно.
* [[Сменить расу в адаптации]]:
** В экранизации Адам и Ева стали неграми. В библии раса первых людей не указана, однако их привыкли изображать европейцами. Подобное решение вопросов не вызвало, так как современный человек примерно так представляет древних людей.
** Пеппер в книге описана как белая девочка с рыжими волосами. В сериале она — негритянка.
** Анафема в экранизации стала латиноамериканкой. (ну и гражданство сменила).
* [[Стандартная христианская мифология]]: всё произведение — это большой стёб над сеттингом.
* [[Так всё и было]] — именно благодаря демонам, ангелам и Всадникам Апокалипсиса произошли многие научные открытия и исторические события.
* [[Точка отсчёта]] — в начале второго сезона сериала, всё ещё ангел Кроули помогает сотворить Вселенную и очень гордится своей туманностью. Однако когда Азирафель говорит ему, что всему придёт конец через 6000 лет, то Кроули шокирован тем, что такое великолепие создаётся на такой короткий срок. Более того — Земля ведь находится в каком-то захолустье, так что большая часть Вселенной даже не будет людям видна. Азирафель советует Кроули не выражать своих сомнений слишком громко, однако явно, что именно здесь и зарождается причина, по которой Кроули в конце концов падает (вернее — скатывается по наклонной).
* [[Украсть шоу]] — Дэвид Теннант в роли Кроули похитил практически всё шоу, а что осталось — украл сыгранный Майклом Шином Азирафель.
* [[Шамбала, яки и монастыри#Тибет|Тибет]] — по мнению Адама, половина выживших жителей затонувшей Атлантиды перебрались на Тибет и стали оттуда править миром. А ещё они создали тайный [[подземный город]] под названием Шамбала, а туннели из него тянутся во все концы земли, чтобы они знали обо всем на свете.
* [[Фанская кличка]]:
** Азирафель — Азя (Азичка), Зира, Рафаэлло, Азирафаэлло. А помимо вариаций на тему имени — Булочка и Зефирка.
** Кроули — Змей, Кровля.
** А [[любимый фанский пейринг]] Вельзевул+Гавриил красиво именуют Бляхомуха+Бляхомуж. Иногда сокращают до просто Бляхомухи.
* [[Хороший парень]] — Уэнслидэйл и Брайн. В общем-то и Ньют подходит под это определение. И даже Азирафель с Кроули!
* [[Хочу быть нормальным]] — {{spoiler|Адам}} хочет быть нормальным человеком.
* [[Хуцпа]] — гарантийное соглашение на дорогущий комп Кроули, в котором говорится, что «если он 1) не работает; 2) не делает того, что обещано в дорогой рекламе; 3) убивает током любого, кто пойдет к нему ближе чем на три шага, и 4) вообще отсутствует, когда вы вскрыли дорогущую упаковочную коробку, то это служит явным, прямым, абсолютным, косвенным и неотменяемым свидетельством того, что производитель не несет за это ответственности, что покупатель должен чувствовать глубокую благодарность за то, что ему позволено передать свои деньги производителю, и что последствием любых попыток расценивать только что оплаченное как личную собственность покупателя будет визит серьезных мужчин в очень тонких наручных часах и с угрожающе выглядящими портфелями. Условия гарантии, предлагаемые компьютерной индустрией, произвели на Кроули столь сильное впечатление, что он даже послал несколько образчиков Вниз, в отдел разработки соглашений о продаже бессмертных душ, наклеив на конверт желтую бумажку с короткой надписью: „Учитесь, ребята!“.»
* [[Четыре героя — четыре темперамента]]: Адам — сангвиник, Пеппер — холерик, Уэнслидэйл — меланхолик, Брайн — флегматик.
* [[Элвис]] — если верить Смерти, то он всё ещё жив.
{{q|pre=1|– Элвис Пресли? "В" должно быть – в 1977-ом он помер, так ведь?
– Не. "Д". 1976. Я уверен.
– Да. В том же году помер, что Бинг Кросби.
– И Марк Болан. Смертельная штучка! Тогда "Д" нажимай. Давай.
Высокая фигура и не думала какую-то из кнопок нажимать.
– В чем дело? – спросил Большой Тед раздраженно. – Давай. "Д" нажимай. Элвис Пресли умер в 1976-ом.
– НЕВАЖНО, ЧТО ЗДЕСЬ СКАЗАНО, – ответил высокий байкер в шлеме, – Я К НЕМУ И ПАЛЬЦЕМ НЕ ПРИКАСАЛСЯ.|Цитата из книги}}
: И абсолютно счастлив, работая простым поваром в Бургер Кинге.
* [[ЭТО! СПАРТА!]] — обычная манера речи Люцифера и Смерти.
* [[Я этого не просил]] — именно такой ответ даёт Адам Раю и Аду на требование последовать своему предназначению и устроить наконец Апокалипсис.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Fantasy}}

Конъюнктурный пересмотр

2026-05-19T05:17:22Z

2A00:F3C:1DAB:0:7D04:CA0C:5262:16A7: /* Общее */

{{Q|Наконец-то в Москве на средства мафии снят новый детектив — «[[Место встречи изменить нельзя|Место встречи изменить можно]]». В новой версии МУРовцы отдают бандитам в магазине Шарапова, а Горбатый выходит из магазина первым.|«Красная Бурда» о том, как бы выглядел сериал в [[лихие девяностые]]}}

[[Файл:AfroL.jpg|thumb|right|Если вы видите между персонажами разницу — я назову вас расистом!]]
{{Video|GHFvCn3oFn0|Убрали «ветхую» фольклорно-краеведческую тематику. Поставили «политически нейтральный» кромлех.|width=240}}

Ровно то, что написано: ситуация, когда автор (или владелец прав на франшизу) начинает запихивать в неё предметы, идеи и сентенции, исходя из текущей конъюнктуры. На повестке дня вопросы экологии? Наш герой внезапно окажется ярым борцом за сохранение флоры и фауны (и неважно, что он в прошлом канадский лесоруб). В тренде борьба с курением? Отлично! Дымивший, словно паровоз, герой нуарного детектива внезапно окажется в следующей книге завязавшим сторонником ЗОЖ. Модно говорить о правах ЛГБТ? Ну вы поняли.

{{Note|yt|AWmrMMEzBeI|«Большая разница», краткий вариант}}
{{Note|yt|f3U6kcXjlPo|«Большая разница», полный вариант}}

Особенно возмутительно это воспринимается, когда за всю длинную франшизу не было ни намёка, и вдруг!.. Ничего удивительного, что явление часто [[пародия|пародируется]] и служит богатой почвой для [[сарказм]]а.

Если это новая редакция книги известного писателя, троп часто можно спутать со [[Шрамы от цензуры|шрамами от цензуры]]. Родственный троп — [[изменившаяся мораль]]. Бывает элементом [[Наживка для «Оскара»|приманки для «Оскара»]], когда конъюнктуру вводят ради получения премий и признания критиков.

Взаимно противоположные подтропы — [[Идеология в адаптации]] и [[Нафиг идеологию!]]

== Примеры ==

=== Общее ===
* Герберт Уэллс, «[[Машина времени (роман)|Машина времени]]». В оригинале элои произошли от деградировавшей от безделья элиты, а морлоки — от работающих на них пролетариев. Ни в одной экранизации не указывается социальное расслоение, приведшее к возникновению этих народов.
* Различный советский контент для детей от мультипликации до комиксов из «Весёлых картинок».
** Если взять примеры с [[Красный октябрь|7 ноября 1917 года]] и [[Эпоха оттепели|до середины-конца 1960-х годов]], то детям рассказывалось о пользе фабрик, заводов, о промышленности и победе науки над суевериями. Среди таких агитационно-пропагандистких мультиков — «Мурзилка и великан», «Мурзилка на спутнике», «Новогодняя ночь», «Конец Чёрной топи». Аналогично и комиксы, рассказы и стихи из «Мурзилки», «Весёлых картинок» и пр.
** Но начиная с [[Эпоха застоя|начала 1970-х годов]], [[По нарастающей|уже начинают с каждым годом всё активнее и активнее]] говорить про [[Зелёная басня|охрану природы]]. В итоге детям рассказывают не о том, что заводы и фабрики производят что-то полезное, а о том, что они загрязняют природу.
*** Мультфильмы «Заповедник» (???), «КОАПП. SOS КОАППу!» (1989), «[[Чебурашка|Шапокляк]]» (фрагмент с фабрикой).
*** Комикс в «Весёлых картинках», где весёлые человечки останавливают методом саботажа «фабрику ненужных вещей»<ref>После Косыгинской реформы предприятия СССР заставили гнаться за рентабельностью, выполняя план по валу и вал по плану, из-за чего в позднем СССР действительно производили кучу ненужных вещей и не производили кучу нужных. В более ранние периоды сохранялся некоторый баланс, поскольку бухгалтерию по всей стране требовалось выводить в ноль.</ref>.
*** В «Колобке» звери под [[Новый год]] прячут настоящие ёлки от мужика с топором и подсовывают ему пластмассовую ёлочку, чем доводят его до состояния, близкого к сумасшествию. При этом сам [[Колобок]] был не последним в этой затее. Идея сомнительная: натуральные новогодние ёлки специально выращивают на «плантациях», а производство пластмассовых при устаревших технологиях вредит окружающей среде, загрязняя её. С другой стороны, искусственную ель вполне можно использовать десятилетиями, а ветки у неё выдерживают большее количество игрушек.
*** Ещё одна идея: «трамвай — хорошо, а автобус — плохо». Тут тоже не всё однозначно. Выбросов от ТЭС, питающих трамвайную сеть, больше, чем от автобусов при пересчёте на удельные характеристики, а нефть прежде, чем её можно будет залить в автомобиль, нуждается сначала в транспортировке (а трубопровод — тоже транспорт, причём грязный), переработке, а затем в перевозке. Но угольные ТЭС коптят за городом, а автобусы и машины — в нём, и весьма концентрированно для вдыхающего. От ГЭС никаких выбросов нет — но создание водохранилища ГЭС ведёт к затоплению территорий и (если водохранилище большое) изменению климата. От АЭС тоже нет выбросов, но в комплекте идёт пруд-охладитель, который не замерзает в принципе, плюс риск аварий, плюс надо куда-то девать отработанное ядерное топливо (в стекло и похоронить там, где никто не ходит. Или вообще в открытом море. Их не так много образуется).
* В западной антифашистской пропаганде 1930—70-х годов [[нацист]]ы обычно изображались [[злодей-бунтарь|злодеями-бунтарями]] по отношению к традиционной культуре — борцами с церковью, с религиозными и традиционными обычаями, открыто презирающими культуру, [[:lm:Национал-гомосексуализм|сторонниками гомосексуальности для мужчин]] и разврата для женщин. Первые пункты были одним из элементов пропаганды «холодной войны», чтобы приравнять нацистов к новым [[Красная угроза|идеологическим противникам]]<ref>Напоминаем, что приравнивание коммунизма к нацизму и наоборот запрещено в Российской Федерации</ref>. В действительности фашисты были скорее [[злодей-консерватор|злодеи-консерваторы]], [[борец за нравственность|яростно защищающие]] старые представления о правильном и уничтожающие не вписывающихся в них. Гитлер и Муссолини грезили о колонизации земель в стиле XVIII—XIX веков с зачисткой жизненного пространства от «недочеловеков» и заселения новых колоний истинными арийцами/подлинными потомками римлян. И тот, и другой восхищались геноцидом индейцев и мечтали о «можем повторить», но масштабнее и лучше.
* В отечественном искусстве начиная с [[Перестройка|Перестройки]] и до сегодняшних дней (особенно это стало чувствоваться после распада СССР, да и сейчас тоже) появилась тенденция добавлять положительного героя-священника куда только можно. Конечно, [[пастырь добрый]] — это не плохо, а даже здорово (особенно, если это [[Духоносный старец|умудрённый годами монах-старец]]), но зачастую его добавляют туда, где его не должно было быть по задумке автора, либо в виду исторических особенностей. Кроме того, введя такого персонажа, авторы оказываются ещё и [[не в ладах с богословием]], а привлечь консультанта они не могут или не хотят. Иной раз доходит до того, что берётся изжёванный сюжет про демобилизовавшегося десантника (или иного героя боевика), который наводит порядок в родном городе силовыми методами. Но на этот раз [[вигилант]]ом становится [[крутой падре]].
** Постепенная смена отношения к ценкви началась куда раньше Перестройки. Уже в Неуловимых мстителях есть одновременно и хороший поп Мокий, и плохой отец Философ. В «17 мгновений весны» пастор Шлаг прямо-таки герой.
* В light-[[BDSM]] [[Я тебя отшлёпаю|спанкинге]] в сюжетах, не связанных с полноценными сексуальными сценами напрямую, долгое время семейные сюжеты с наказаниями родителями взрослых детей или сиблингами друг друга были в порядке нормы, но в начале [[Ковидная эпоха|ковидной эпохи]] в большинстве стран цензура ополчилась на малейшие намеки на [[инцест]], и «папы»-«мамы» тут же стали «отчимами» и «мачехами», «дочки» — «падчерицами», а «родные» братья и сестры — «сводными», причем такая замена произошла не только в новой продукции, но и аннотациях к старой.

=== [[Фольклор]] ===
* В той или иной степени многие русские народные сказки в советских пересказах. Особенно этот троп любил Михаил Булатов. Именно в его пересказе «Теремка» появился хэппи-энд, а медведь из сознательного разрушителя превратился в бездомное существо, раздавившее теремок по случайности. В булатовской версии «Гусей-лебедей» девочка (в оригинале безымянная, у Булатова её зовут Маша) из капризной превратилась в трудолюбивую. «Царевна-лягушка» — если в оригинале Василиса для изготовления хлеба и ковра призывает «мамок-нянек», то у Булатова она, как истинная труженица, всё делает сама, а услугами «мамок-нянек» пользуются нерадивые жёны братьев Ивана-царевича. Этот ход перекочевал и в одноимённый мультфильм 1954 года (см. ниже).

=== [[Театр]] ===
* А. Н. Островский, пьеса «Козьма Захарьин Минин, Сухорук». Первая редакция пьесы вызвала негатив сразу с двух сторон. Консерваторы не одобряли подчеркивание [[Моральный вертихвост|многочисленных перемен сторон]] боярством и дворянством, либералы — религиозных мотивов. В итоге первую редакцию пьесы до постановки не допустили (хотя пьеса была одобрена не только цензурой, но и лично Александром II, за пьесу одарившим автора перстнем, но «Как бы чего не вышло» театрального начальства оказалось сильнее). В итоге, во второй редакции пьесы Островский был вынужден вырезать как гневный монолог Минина о покупке боярства изменой, так и похвальный монолог Минина о Патриархе Гермогене.
* Постановка «Чиполлино» в версии режиссера Екатерины Королёвой в московском театре «Содружество актеров Таганки» (2014 г.), в которой вместо революции овощи… пишут челобитную <s>царю</s> принцу Лимону. Госпожа Королёва на вопросы по поводу такой переделки сюжета Родари прямо заявила, что считает пропаганду революции со сцены неприемлемой и ожидает от зрителей и актеров понимания.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер и Проклятое дитя]]». Дамблдор — гей? Конечно. Гермиона — темнокожая? Я так и планировала! И если Дамблдора некоторые со скрипом простили, то на чернокожую Гермиону взъелся весь фэндом, [[Уволен из гестапо за жестокость|даже «прогрессивные»]]. Стоит отметить, что автор пьесы, где роль Гермионы впервые исполнила чернокожая актриса — не Роулинг, а некто Джек Торн, но сама писательница полностью одобрила кастинг.
** С другой стороны, если хочется гарантированно утопить дурь, которую сочинили по твоим мотивам, а прямо послать авторов и постановщиков сами-знате-куда мешает избыток вежливости, то подобное одобрение кастинга — вполне себе метод.
** Прикол был в том, что на сам кастинг можно было ещё закрыть глаза, сославшись на мультиверс, но госпожа Роулинг в одном из своих твитов сказала, мол, [[Штаны Арагорна|никогда не говорила о коже Гермионы]] и соотвественно, что она вполне может быть чернокожей. Что на самом деле [[наглая ложь]] — Роулинг неоднократно в книгах упоминала, что Гермиона «покраснела» или «побледнела», описывает, как она загорела за лето. Будь Гермиона чернокожей, румянец или загар у неё отметить было бы крайне затруднительно.
*** Да и в авторских набросках иллюстраций Гермиона явно белокожая, хотя в некоторых фанфиках ей приписывают бабушку — австралийскую аборигенку («[[w:Украденное поколение|украденное поколение]]»).
** Да всё ещё проще: закрыть глаза на кастинг можно было бы, если бы его объяснили иначе. Например, можно было сказать, что, дескать, да, может быть, где-то не стыкуется с каноном, но актриса играет так — прямо вылитая Гермиона, так что мы решили: надо брать. И какой у неё цвет кожи, не имеет значения — попадание в образ важнее. А вместо этого задававших вопросы о кастинге фанатов полили грязью и обозвали расистами. Не говоря уже об описанной выше наглой лжи. И какой ещё реакции кто ждал?
* Жан Батист Поклен де [[Мольер]]. В первую очередь, конечно же, «Тартюф». До нашего времени дошла лишь третья версия пьесы. В самой первой, запрещённой, не было никакого [[хэппи-энд]]а с участием [[Бог из машины|королевского пристава]]. О второй редакции известно то, что Мольер переименовал Тартюфа в Паньюльфа, разжаловал его из священников в светские обыватели и запретил [[извращаемся по Библии|обосновывать свои гнусности цитатами из Библии]].
** Чтобы описать все случаи, когда Мольеру пришлось редактировать пьесы под влиянием сложившейся конъюнктуры, потребовалась бы отдельная статья. Но она не нужна — ведь есть замечательная книга «Жизнь господина де Мольера» за авторством [[Михаил Булгаков|Михаила Булгакова]].
{{Q|Способ этот издавна известен драматургам и заключается в том, что автор, под давлением силы, прибегает к умышленному искалечению своего произведения. Крайний способ! Так поступают ящерицы, которые, будучи схвачены за хвост, отламывают его и удирают. Потому что всякой ящерице понятно, что лучше жить без хвоста, чем вовсе лишиться жизни. Мольер основательно рассудил, что королевские цензоры не знают, что никакие переделки в произведении ни на йоту не изменяют его основного смысла и ничуть не ослабляют его нежелательное воздействие на зрителя.|Булгаков сам знал об этом не понаслышке…}}
* Моцарт, «Аполлон и Гиацинт». В оригинальном мифе действует однополый [[любовный треугольник]]: Зефир влюблён в Гиацинта и ревнует его к Аполлону. Во избежание Моцарту пришлось ввести в сюжет сестру Гиацинта Мелию, в которую влюблены Зефир и Аполлон.
** В пересказах греческих мифов эта история нередко обыгрывается как неполовой вариант ревности: [[Они не геи|два приятеля]] конкурируют за внимание третьего. В опере это бы не сработало, там в центре сюжета обязательно должна быть романтическая любовь.
*** Уж не отсюда ли растут ноги у [[Козьма Прутков|«мне нравятся очень ''обои''» и предшествующие события]]…

=== [[Литература]] ===

==== Отечественные произведения ====
* В советских аннотациях к «[[Капитанская дочка|Капитанской дочке]]» можно прочесть: «На страницах этой повести встретитесь с Екатериной Второй, а то и с Пугачёвым». Тут скорее забавно то, что «а то и» Пугачёв, в отличие от Екатерины, — один из центральных персонажей книги, вокруг которого всё вертится.
* [[Корней Чуковский]]. Написанное им в годы войны стихотворение-агитка «Одолеем Бармалея!» — своего рода сиквел созданных Чуковским ранее сказок про [[доктор Айболит|доктора Айболита]], где Бармалей [[Поворот кругом|опять возвращается к дурным привычкам]] и, собрав армию хищников, совершает вторжение в некую страну, правителем которой стал Айболит, '''правителем, Карл!!!''' Агитпроп при этом данное произведение не одобрил. [http://www.chukfamily.ru/kornei/tales/odbarmaleya В 1943 году сказка была включена в антологию советской поэзии и вычеркнута оттуда лично И. В. Сталиным]. Через год в «Правде» вышла разгромная статья «Пошлая и вредная стряпня К. Чуковского». После появления этой статьи сказка была убрана из верстки готовившегося сборника Чуковского «Чудо-дерево» и никогда не публиковалась до 2001 года. И было за что:
** «И всадил он ''[Ваня Васильчиков, „простой советский мальчик“, призванный Айболитом на помощь]'' Каракуле между глаз четыре пули…»
** «И примчалися на танке три орлицы-партизанки…»
** И даже с [[Поворот направо|подававшим ранее надежды на перевоспитание]] главзлодеем на этот раз решили не церемониться и единогласно постановили ''«НЕНАВИСТНОГО ПИРАТА РАССТРЕЛЯТЬ ИЗ АВТОМАТА НЕМЕДЛЕННО!»'', чему Айболит, несмотря на свою вроде как бы доброту, на этот раз не стал особо препятствовать.
** «И сразу же в тихое утро осеннее, в восемь часов в воскресение, [[Канцелярит|был приговор приведён в исполнение]]»'' — можете сами почувствовать, насколько дико и неестественно для художественного мира Чуковского-сказочника в том виде, каким мы его все знаем, помним и любим с самого раннего детства, все эти фразы звучат, будто ножом по стеклу.
** [[Детям это смотреть нельзя!|Не по-детски смачно]] описан и сам процесс казни: «И столько зловонного хлынуло яда из чёрного сердца убитого гада, что даже гиены поганые и те зашатались, как пьяные. Упали в траву, заболели и все до одной околели. А добрые звери спаслись от заразы — спасли их чудесные противогазы!» Последняя часть вообще посвящена [[tv:AndThereWasMuchRejoicing|массовому ликованию и радости по поводу расправы]] над Бармалеем…
** Естественно, Чуковский хорошо понимал ответственность творца за свои произведения и сразу же после войны, когда потребность в таких «духоподъёмных» стишках отпала, [[Не хочу об этом вспоминать|мигом отрёкся от своего детища]], которое в дальнейшем не переиздавали более 50 лет (разве что отдельно печаталась сцена того самого ликования, да отрывок про укушенного змеёй воробья). С другой стороны, с учётом тогдашних событий это всего лишь обычная [[деконструкция]]. Жизнь писала и не такие сюжеты…
* Аналогично с поэмой «Дядя Стёпа в Красной Армии» Сергея Михалкова.
* Л. Лагин за всю свою жизнь как минимум 4 раза основательно перелопатил текст «[[Старик Хоттабыч|Старика Хоттабыча]]», внося в него неисчислимое множество правок и тщательно заменяя оставшиеся в прошлом явления и реалии более соответствующими новой эпохе. В частности, до неузнаваемости изменился эпизод с поездкой весёлой компашки героев в Италию (в первом издании 1938 г. ещё изрядно отсталую, нищую и коррумпированную, да и к тому же фашистскую), был убран сюжетный момент с магической телепортацией Жени Богорада в Индию (прямым текстом названную в издании 1938 г. «Жемчужиной Британской короны»), сменил национальность цирковой фокусник [[Конфуцианцы, кунфуисты и коммунисты|Мей Ланьчжи]], а в магии Хоттабыча со временем исчезли отсылки к иудаизму — как их убрали в 1953 в ходе борьбы с космополитизмом, так они и не вернулись.
** Впрочем, книга писалась всё-таки для детей, а не для любителей истории, так что коррекция под современные реалии, понятные очередным читателям, вполне имела смысл. Для произведений, действие в которых происходит «сейчас», это вообще довольно обычное явление — сменить детали, не соответствующие современному состоянию, проще, чем переделать стиль всей книги.
* [[Самуил Маршак]]. Поэма «Ледяной остров» в первоначальном варианте заканчивалась так: «Куда молодого десантника шлёт / От имени родины — Сталин!» После XX съезда эти строчки заменили строфой, взятой из середины поэмы, и совсем не в рифму…
** Он же, «Мистер Твистер». В конце стихотворения заглавного героя, идейного расиста, предупредили: «Номер над вами / Снимает монгол. / Номер под вами — / Мулат и креол!..» В прежнем варианте рифмовались «зулус» и «индус». Но после разрыва отношений между Советским и Южно-Африканским Союзами зулусам стало сложно приезжать в СССР, вот и пришлось поменять расовую принадлежность постояльцам…
*** Что основательно попортило смысл отрывка (впрочем, мало кто из юных читателей это знал). Креол в США — потомок переселенцев из южной Европы (испанцев, португальцев, итальянцев, иногда — французов), зачастую — аристократ по происхождению. То есть в системе ценностей мистера Твистера — полноценный белый человек (пусть, возможно, и с некоторыми особенностями менталитета), соседство с которым зазорным не является.
**** Слово «креол» в различных регионах имело несколько отличающиеся значения, кое-где оно означало человека смешанного этнорасового происхождения (вроде метиса или мулата). Например, в Вест-Индии креолами называли потомков бывших рабов (понятное дело, чернокожих), а дальше включается «уан дроп рул», и Твистера корёжит от соседства с низшей расой.
* Леонид Соловьёв в своей «[[Повесть о Ходже Насреддине|Повести о Ходже Насреддине]]» сделал из фольклорного трикстера и эксцентрика, вхожего во властные круги на правах придворного шута, народного героя-вигиланта с трикстерскими методами курощания власть предержащих. [[Блестящий неканон|И пусть хоть один сын греха скажет, что получилось плохо!]]
** Далее эту тему развивал Борис Привалов: ещё одна небольшая повесть о Насреддине (намного [[светлее и мягче]], чем у Соловьёва) и ещё две — о трикстерах молдавских и белорусских.
* Послевоенная переделка Ильёй Сельвинским поэмы «Улялаевщина» 1924 года: модернизма стало поменьше, морально сомнительных действий большевиков тоже стало меньше, убрана последняя фраза («Но говорят, что это был не Улялаев…»), переводившая атамана Улялаева в категорию эпических персонажей, и главное — добавлен Ленин, [[Император охреневает|как можно больше Ленина]]!
** Это третья версия. Нечто среднее между первой и второй версиями поэмы. Автор правки читал репринт первой версии. Отличия от всех остальных такие — какой-такой Сталин-Ленин? Не знаем никакого Сталина-Ленина. Мы тут город взяли, делом заняты. И половой жизнью тоже. Во второй версии поэмы добавился Сталин и Ленин, исчезла фраза и резко поменялся эпизод с женой атамана. Третья версия — фраза вернулась, Сталина убрали, но эпизод с неудачным сексом Улялаева остался.
* Марк Галлай в сборнике «Встречи» описывает такой эпизод: {{q|pre=1|
…Среди записок была одна, автор которой спрашивал, почему Симонов, переиздавая свои книги, более не включает в них посвящённое Самеду Вургуну стихотворение «Обед». Симонов очень спокойно ответил:
— Я понимаю смысл вопроса. В этом стихотворении фигурирует Сталин как большой интернационалист. Когда я писал стихотворение, я так Сталина и воспринимал. Теперь я знаю, что настоящим интернационалистом Сталин не был. А задним числом переписывать стихи, исключить из них упоминание о Сталине считаю неправильным. Поэтому и не помещаю их в выходящие сейчас книги своих стихов.
Явное желание автора записки поставить Симонова в трудное положение, посмотреть, «как он будет выкручиваться», ушло, что называется, в песок. Симонов вообще не стал выкручиваться, а прямо ответил на непрямо поставленный вопрос.|«МЕНЯЛСЯ — И ОСТАВАЛСЯ СОБОЙ»}}
* Кирилл Еськов тоже не одобряет данный троп: «Художественные достоинства фильма довольно скромны, но зато он предельно политкорректен: Элвис — чернокожая (тьфу, виноват! — харадо-аменгианка), отношения Тангорна с Грагером окрашены отчётливой голубизной; критики в один голос предрекали, что жюри кинофестиваля в Серебряных Гаванях, страхуясь от обвинений в „расизме“, „сексизме“ и прочих кошмарных „измах“, увенчает ленту всеми мыслимыми призами — так оно и вышло». («[[Arda/Последний кольценосец|Последний кольценосец]]»)
* [[Александр Бушков]] в 2017 объявил книгу «[[Пиранья (цикл)|Пиранья. Война олигархов]]» «небывшей», выпустив вместо неё «Алмазный спецназ. Чистый углерод». А разгадка одна — события 2014 г.
** А в книге того же цикла «Вперёд в прошлое» сабж постиг латиноамериканскую страну Санта-Кроче. Если в оригинальной книге «Возвращение Пираньи» основным прототипом был Парагвай (мощная русская диаспора из белоэмигрантов, давшая офицеров, [[w:Чакская война|что прописали 220 соседям в 1930-е]]; диктатор, очень похожий на Стресснера), то теперь за основу явно взята Венесуэла (нефтяные промыслы, попытки американцев свергнуть неугодного им президента, какой-никакой флот, обширные контакты с Россией).
* А. Маринина, серия про Каменскую: в одной из поздних книг цикла внезапно выясняется, что Анастасия Павловна, оказывается, обожает стрельбу из пистолета, регулярно ездит в тир и вообще чуть ли не снайпер, так круто умеет стрелять. Это Каменская, которая в ранней книге «Смерть и немного любви» отдала кому-то сумку, где лежал пистолет, чтобы в случае чего преступника могли ''огреть ею по голове'' — такое у Анастасии Павловны было отношение к оружию! Решила авторка вылепить амазонку из женщины, решавшей вопросы с минимальным применением насилия. Даже если раньше это было фишкой персонажа и неоднократно подчёркивалось. Спасибо хоть, [[Мастер боевых искусств|чёрный пояс по каратэ]] Каменской не присвоили.
* [[Сергей Лукьяненко]], «Три Тощака» — внутримировой пример. В августе 1991 года герои ставят в театре новое прочтение «Трёх Толстяков» — «с точки зрения не путчистов Просперо и Тибула, а правительства народного триединства».
* Гуслярские рассказы Кира Булычева — также внутримировой пример, высмеивающий сабж: в рассказах 1990-х годов упомянуто возвращение гуслярским улице Пушкинской и площади Землепроходцев исторических названий — {{spoiler|Старозалупенская и Скотский Выгон}}.
* Сергей Мартьянов, «Однажды на границе» — в первом издании (1953) была югославская шпионка, засланная «взорвать туннели в горах и забрать кое-какие сведения для американцев». Во втором издании (1954), когда «палач Тито» стал «товарищем Тито» эта сербка Влада Рундич превратилась в украинскую националистку Магду Галец и обучали её не в Белграде, а Мюнхене. Заказчик, впрочем, остался тот же самый — американская разведка.
* Я. И. Перельман, «Занимательная геометрия» — седьмое издание книги было в [[Эпоха советского ампира|1950 году]], когда [[w:Борьба с «низкопоклонством перед Западом»|кампания «Россия — родина слонов»]] скакала во всю мощь. И стараниями редакторов<ref>Яков Исидорович умер в 1942 году, во время ленинградской блокады.</ref> «[[w:Шенкс, Вильям|математик Шенкс]]» вычисливший число π [[Круто, но непрактично|с 707 десятичным знаками]], превратился в «некоего Шенкса», после чего последовал ритуальный плевок в англо-американских математиков, дескать «только от безделья да в погоне за дутыми „рекордами“ могло в наше время возникнуть желание „переплюнуть“ Шенкса».

==== Зарубежная ====
* Карл Иммерман, «[[Барон Мюнхгаузен|Мюнхгаузен. История в арабесках]]», 1838 г. Явление спародировано в виде небольшой вставки — переписки автора с переплётчиком (надо полагать, представителем издательства). Там переплётчик объясняет, что уже не времена Сервантеса, что надо писать динамично, быстро, не совсем понятно. А ещё на тот момент популярен эпистолярный жанр, даже если в письмах нет ничего существеннее того, кто и когда болел насморком.
* Чарльз Диккенс в молодости во многом разделял антисемитские взгляды и в своём раннем романе «Оливер Твист» обрисовал содержателя воровской «малины» [[Фейгин]]а в точном соответствии со [[Хитгый и жадный евгей|всеми негативными стереотипами о евреях]]. Однако тридцать лет спустя, в 1860-е годы, он уже всячески порицал антисемитизм и внёс множество изменений в текст этого романа с тем, чтобы там как можно реже встречалось слово «жид». Он также создал образ доброго и благородного еврея в романе «Наш общий друг».
* Всеволод Нестайко, «[[Тореадоры из Васюковки]]» — [[зигзаг]].
** Сперва автора сильно раскритиковали «как это так, детская книга — и просто смешная, практически без идеологических и воспитательных тем?!», так что в третьей книге [[Добавить идеологии|добавили идеологии]]: тут тебе и борьба с суевериями (фото «призрака») и, в частности, православным клерикализмом (модный поп на машине и грозящая страшным судом бабка), и «с девочками надо дружить», и дружба народов (грузинско-украинская свадьба), и «народ и армия едины» (помощь армии во время наводнения), и «как хорошо, что нам скоро в армию»…
** После распада Союза ''стрелочка повернулась'', и в 2004 автор, как указывалось даже в аннотации, убрал ряд идеологических моментов, сделав её понятней новому поколению. Хотя в целом изменено совсем немного. Пионеры остались пионерами, вскользь упомянутое в третьей книге партсобрание тоже осталось — а какой именно партии, не было указаний и в первоначальном тексте (она по умолчанию коммунистическая).
*** В первой книге голос учительницы перестал быть «металлическим», а Кнышиха спьяну стала петь «советские песни в советские праздники и народные песни в церковные праздники» и перестала креститься на «антенну, похожую на крест». В третьей книге нападки на религию тоже смягчены — пригладили критику в адрес [[Пастырь хитрый|прогрессивного попа]].
*** Ещё из второй книги исчезло примечание про так и лежащие дома у Павлуши три копейки — «всё никак настоящего нищего не встречу», и добавилась реакция Павлуши и Ани на Явино «Пусть будет, как Анка-пулемётчица!» в конце третьей книги: Аня хочет быть художницей, а Павлуша не хочет в армию, а хочет в институт.
* Урсула Ле Гуин, «[[Earthsea|Земноморье]]». В оригинальной трилогии (1968—1972 гг.) в школе острова Рок могли обучаться только мужчины. Женщины занимались колдовством, но их магия была более «дикой», они обычно были деревенскими знахарками и колдуньями. [[Магия — это наука|Магия как наука]] была мужской прерогативой. Всё перечисленное, кстати, никак не помешало главной героине книги «Гробницы Атуана» быть более чем «сильной и независимой» {{spoiler|(послать куда подальше ни много ни мало целую толпу спящих [[древнее зло|древних богов]], которым тебя посвятили ещё в раннем детстве, и уйти своим путём сможет не каждый)}}. Тема расовой принадлежности жителей островов тоже особенно не ставилась во главу угла и описывалась как весьма разнообразная: от светлокожих обитателей северных островов, до очень смуглых соотечественников главного героя и почти чернокожих жителей юга. В написанной в 1990—2001 гг. второй трилогии действие вдруг начинает в основном крутиться вокруг ужасного угнетения, которому подверглись женщины из-за запрета обучаться магии в школе, а также Особой Женской Мудрости. Снятый по мотивам книг сериал был в целом снят отвратительно, но автор обвинил его именно в [[Отбеливание|отбеливании]].
* «[[Сага о Форкосиганах]]», последняя на сей день книга «Джентльмен Джоул и Красная Королева»: Внезапно автор заявила, что Эйрел так и был бисексуалом все эти годы. Жил тройственной семьёй с женой-бетанкой и своим адъютантом. А умница-Майлз так и не догадался. Все эти годы, да. В дальнейшем прямо говорится, что, полюбив Корделию, он сделался «совершенно моногамен». И ведь были бы намёки в прочих книгах — вопросов бы не было. Но так внаглую [[реткон]]ить бедного покойника… Фу-фу-фу, Лоис! Нельзя быть такой!

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Буквальный отыгрыш прямого смысла заголовка: при Хрущёве из фильмов, снятых при Сталине, [[Неуместный Сталин|вырезали какие-либо упоминания Сталина]], а бывало, что и целые сцены с «вождём народов». Например, Сталина убрали из фильма «[[Ленин в Октябре]]», причём убирали по частям, по мере изменения политической ситуации. [https://www.kinopoisk.ru/article/2866340/ kinopoisk] пишет, что Сталин исчез и из фильмов «Волга, Волга», «Валерий Чкалов», «В шесть часов вечера после войны», «Кубанские казаки».
** Переделке подверглись и «Трактористы». Так, в оригинале «Марша танкистов» были такие строчки: «Когда нас в бой пошлёт товарищ Сталин и первый маршал в бой нас поведёт». В более поздние времена фильм «восстановили» и переозвучили, а текст песни стал таким: «Когда суровый час войны настанет и нас в атаку Родина пошлёт».
* Александр Роу:
** «[[Необыкновенные приключения Карика и Вали]]» 1987 г. по книге Я. Ларри. Был сделан упор на экологию и на загрязнение окружающей среды. В СССР тогда об этом очень много говорили и писали. Заодно, кхм… устранили педофилию. В снятом точно по книге фильме титульные герои должны были бы примерно половину экранного времени разгуливать нагишом, [[изменившаяся мораль|что во время написания книги воспринималось нормально, но к моменту съёмок фильма стало совершенно неприличным]].
* «Движение вверх» — автор правки адски фэйспалмил от этого фильма из-за наглой политоты. В сборной СССР, которая суть интернационал, очень много шишек досталось её капитану Паулаускасу. Из самоотверженного спортсмена, полностью отдавшего свою жизнь прославлению советского спорта, зритель увидел эгоистичного козла, ярого националиста-антисоветчика, ради бегства на Запад готового предать интересы СССР и лишь к концу фильма делающего [[Направо кругом|поворот кругом]]. И это при том, что в команде есть куда более «злободневные» персонажи вроде Ивана Едешко, Зураба Саканделидзе и Михаила Коркия. Интересно, что думают об этом сам Модестас Феликсович и его оставшиеся в живых коллеги?
** Реальный Паулаускас никаким диссидентом и антисоветчиком не был. Более того, на протяжении пяти лет он был капитаном сборной СССР. Когда в 1976 году Паулаускас заканчивал карьеру, на его прощальный матч в Каунас приехала сборная Советского Союза: такие почести «неблагонадёжному элементу» в СССР не оказывали.
** В 2008 году Паулаускас дал интервью «Российской газете». Журналистам стало интересно: зачем титулованный спортсмен и тренер два раза в неделю приезжает из Литвы в небольшой российский город Краснознаменск, где занимается с местными мальчишками? «Сюда, в Краснознаменск, меня гонит ностальгия по моей советской юности. Я хочу слышать русскую речь и помогать ребятам», — сказал Модестас Паулаускас. Судите сами, насколько литовский баскетболист в жизни похож на того, кого показали создатели «Движения вверх».
** Тем не менее, сам Паулаускас фильмом остался доволен: «Образ моего персонажа слегка приукрашен, но я понимаю, что это тоже всё в интересах фильма, чтобы эти два часа тринадцать минут зритель не скучал».
* «Здравствуйте, я ваша тётя!» — героя оригинальной «Тётки Чарлея» из британского лорда сделали бездомным то ли чтобы заявить «в буржуазном обществе важны только деньги», то ли в качестве оммажа всей чёрно-белой комедии в целом и лично Чарли Чаплину в частности. В оригинале как минимум двое героев были готовы жениться на бедных невестах по любви. В результате пересмотра несколько персонажей, безусловно положительных в оригинале, перешли в ряд неоднозначных.
* [[Кино и немцы]] же. Подбелить немцев, очернить советов. Реальную идеологию сторон замолчать, но обязательно добавить что-нибудь про [[Гулаги и рабы|ужасы сталинизма]] и что-нибудь из уваровской триады по вкусу. Если рассматривать конкретно ремейки и адаптации, то это «[[А зори здесь тихие…]]» и «Т-34» (по мотивам фильма «Жаворонок»).
** «Зоя» — создатели фильма на кой-то хрен приплели к истории героической девушки-атеистки с коммунистическими взглядами околохристианскую мораль и сделали историю Зои чем-то вроде жития Христа, вроде бы и неплохо, но таких фильмов в российском кинематографе миллион и с лишком. И как-то не сочетаются слова самой Зои, что она сражается «ради булочки ржаной» ни с христианской, ни с социалистической моралью.
* «Гори, гори, моя звезда» — [[внутримировой пример]] с немым фильмом, который озвучивал герой Леонова, и в котором любовника называли то московским франтом, то засланцем Антанты, то хамом-комиссаром в зависимости от того, что происходило в городке.

==== Зарубежные фильмы ====
[[Файл:GhostBustress.jpg|240px|thumb|right|Вот что [[толерантная сволочь]] с любимыми франшизами делает!]]
* «[[Звёздные войны]]»:
** [[Хан Соло стрелял первым]].
** В четвёртом-пятом эпизодах повстанцы и имперцы — люди (единственный экзот на стороне Восстания — Чубакка, да и тот пошёл за Ханом Соло, а не за идеей). Война против Империи показана как абстрактная борьба за свободу, без каких-то национальных вопросов. В шестом эпизоде нам показали Комитет сопротивления — там экзотов минимум половина (включая мон-каламари Акбара и упоминания Мон Мотмы о ботанах-разведчиках<ref>Здесь это отдельная раса, а не кличка</ref>). В Расширенной Вселенной же Империю сделали ксенофобным государством, а повстанцев — борцами за равенство народов. Но это скорее позволило франшизе «[[отрастить бороду]]». В Диснеевском же каноне добавили ещё и сексуальных меньшинств. И если ксенофобия и борьба с ней в Расширенной вселенной играла важную роль во многих сюжетах, то Дисней добавил сексуальных меньшинств просто «чтобы были».
** В Диснеевских ЗВ Империю как персонажи, так и авторы называют «[[Il fascismo eterno|фашистской]]». Учитывая, что при этом [[великий визирь|великим визирем]] Империи сделали представителя «национального меньшинства» (чагрианина Маса Амедду), добавили среди имперцев чернокожих персонажей и представителей секс-меньшинств, то есть ровно тех, кого реальные фашисты причисляли к унтерменшам.
*** Хотя с точки зрения нацистов меньшинство меньшинству рознь. И как француз для «истинного арийца» ближе славянина или еврея, так и для Империи чагриане ближе, чем те же вуки или генозианцы. Это не считая того, что перед Императором и Вейдером все одинаково ничтожны.
* «Поиск» / «The Search» Фреда Циннемана (1948) — из подавляющего большинства версий фильма исчез диалог двух сотрудниц фильтрационного центра UNRRA по поводу трогательной заботы Рауля о Кареле: «Эти мальчики что, [[Яой|вместе]]? // Нет, [[Они не геи|они просто дружат]]».
* «[[The Time Machine|Машина времени]]» по одноимённому роману Г. Уэллса 1960 г. — добавлены и антивоенные мотивы. Путешественник во времени делает остановки во время [[Первая мировая война|Первой]] и [[Вторая мировая война|Второй мировых войн]], а также видит атомную войну 1960-х, вымышленную авторами фильма. Собственно, из-за неё протагонист и попал в далёкое будущее. В будущем тоже отголоски войны: «говорящие кольца» записали ряд сообщений, где говорится о некой войне, длившейся 360 лет и истощившей всё и всех. Морлоки — это потомки людей, которые укрылись в пещерах на послевоенной Земле, чтобы выжить. А ещё морлоки элоев заманивают при помощи сирен. То есть у них на подсознательном уровне сидит (досталось от далёких предков) — слышишь вой сирены, укрывайся в бомбоубежище или подвале. Из «подвала» ни один элой не возвращался (что по логике вещей, должно было быстро привести к «вымыванию» соответствующих генов из популяции).
* [[James Bond|Бондиана]] в 1970-х стала всё больше поворачиваться в сторону актуальных веяний.
** «Человек с золотым пистолетом» Скараманга при энергетическом кризисе пытается делать деньги на новом источнике энергии.
** «Лицензия на убийство» — Бонд противостоит крутому наркоторговцу Санчесу в [[Банановая республика|банановой республике]] (тогда эта тема была популярна).
** «Живёшь только дважды» — предотвращение войны между СССР и США было актуальной (хотя и сходящей потихоньку на нет) темой. В книге ею и не пахло (был японский «клуб самоубийц»).
** «[[Moonraker|Лунный гонщик]]» — одну ракету главгада Дракса, которую он хотел применить в Англии для ядерного теракта, заменили шаттлами (новинкой на тот момент), а самого злодея превратили в [[Тоталитарный миротворец|тоталитарного миротворца]].
** 25-й «[[No Time To Die|Не время умирать]]» (2021) — Бонд (Дэниел Крейг) уволился со службы за пять лет до событий фильма, а его кодовый номер 007 присвоили агенту 00, [[прекрасная шоколадка|чернокожей Номи]] ([[w:Линч, Лашана|Лашана Линч]] [[Тёплые моря и пиратские острова|ямайского]] происхождения).
*** С которой умышленно ли, не умышленно — получилась отличная натебейка нынешним набранным по квотам представителям темнокожих меньшинств.
* «Кулак легенды» 1994 г. с Джетом Ли (ремейк «[[Фильмы Брюса Ли#Кулак ярости (1972 г.)|Кулака ярости]]»). Если в оригинальном фильме японцы показаны чем-то средним между крысами и собаками, то в ремейке главный герой перед возвращением на родину в Китай учится в Киотском университете, боевые искусства ему преподаёт японский мастер, и к тому же он [[роман сакэ со сливовым вином|встречается с японской девушкой]]. В 1990-е отношения между Китаем и Японией не были такими напряжёнными, как в 1970-е.
** Аналогичный пример с фильмом «Бесстрашный» 2006 г., где японский боец показан как человек чести.
* «Штамм „Андромеда“» 2008 года. Фильм получился, по сути, [[Два в одном и три в одном|мешаниной]] романов «Штамм „Андромеда“» (1969) и «Сфера» (1987), из-за чего команду из 5 одиноких белых мужчин (в оригинале)<ref>В оригинале имеется обоснуй, что одинокие мужчины наиболее способны к жёстким необходимым решениям (не будут руководствоваться сантиментами по отношению к жене, потомству, родителям). Хотя есть намёк, что эта теория специально сфабрикована учёными, чтобы им отдали контроль над ядерным устройством самоуничтожения.</ref> заменили на другую, сформированную со всеми требованиями к инклюзивности. Вместо вируса из космоса имеем {{spoiler|послание от потомков «прекратите нефтяные разработки, иначе все сдохнем»}}.
* Запоздавший финал [[Мамалыга и вампиры|румынской]] серии о комиссаре Микловане — «Выживший» (2008). Если в первых фильмах румынские коммунисты были союзниками комиссара в борьбе с [[Нацист|легионерами]], то в постсоветском сиквеле Миклован оказался политзаключённым новой власти, в тюрьме, которой рулит [[Гулаги и рабы|советский полковник]] — поехавший фанат «[[Клюква|русской рулетки]]»… Разгадка проста: режиссёр и исполнитель роли Миклована — Серджиу Николаеску — был активным участником [[Цветная революция|антикоммунистической румынской революции 1989 года]]. Отсюда и пересмотр.
* Схожая ситуация в венгерском цикле фильмов о Капельке и майоре Кардоше. Первые три фильма они на страже социалистической законности, а вот в четвёртом фильме (1991 года) уже усердно строят капитализм и стараются продемонстрировать европейскость Венгрии (во всяком случае, приспособленец Кардош то и дело поддает [[Бафос-нежданчик|бафоса-нежданчика]] своим «криком души» «Мы хотим в Европу!»).
* [[Кинематографическая вселенная Марвел|Фильм «Тор»]] — Хеймдалль, [[Расовый лифт|бро с Асгардского гетто, йоу!]] Кстати, Идрис Эльба, который теперь Стрелок. В комиксах он белый, [[педаль в пол]] давит то, что в скандинавской мифологии Хеймдалль прямо назван «белейшим среди асов». Там же откуда-то взялся азиат (один из «Эйнхериев» — смертных, взятых в Вальхаллу).
** С другой стороны, жители Асгарда — не скандинавы, а инопланетная цивилизация, которой поклонялись викинги. Инопланетяне могут быть хоть чёрными, хоть зелёными. С третьей стороны — они не зелёные. Можно также подвести полушуточный [[обоснуй]] конкретно под Хеймдалля: в мифологии он считался прародителем людей, а, как показала наука, люди происходят из Африки…
* Ремейк «Охотников за привидениями» 2016 г. — рекламщики пытались подать его как [[Сделано ради ностальгии|бальзам на душу фанатов]], но фильм скорее издевается на фанатами, в том числе демонстрируя жестокость по отношению к актёрам, исполнявшим роли оригинального квартета, снят с полным игнорированием первоисточника и превращён в сортирную комедию. Слава богу, коммерческая неудача фильма не оставляет шанса на продолжение.
* «День независимости: Возрождение» — чудаковатого лохматого профессора из первой части сделали геем. Зачем это требовалось для сюжета — история умалчивает.
* [[A Nightmare on Elm Street|Фредди Крюгер]] в перезапуске [[педофил]], как будто в качестве серийного убийцы он был недостаточным злом.
** Справедливости ради: Уэс Крейвен планировал сделать Крюгера ''ещё и'' педофилом уже в старой линейке фильмов, «потому что это самое страшное, что только может совершить человек» ©. Но отказался от этого замысла — или просто не стал его акцентировать. Ну, а в перезапуске уже вдавили [[педаль в пол]] (но фильм это не спасло).
* Экранизация «[[Stephen King/The Dark Tower|Тёмной Башни]]» — Превращение Роланда в афроамериканца и потеря им ка-тета обоснована тем, что сюжет — {{spoiler|следующий забег протагониста по мультиверсу, аккурат после финала седьмой книги}}. Другое дело, что непонятно, зачем ''ка'' менять своему избраннику цвет кожи?
* Чёрный L в экранизации [[Death Note]] [[Пытка увеболлом|от Netflix]]. В оригинале гениальный юный детектив — британец, воплощение тропа «[[облик Чезаре]]»: болезненно-бледный и с вечными [[Тёмные круги под глазами|тёмными кругами под глазами]]. Фильм, впрочем, не является точной экранизацией, он, скорее, произведение «по мотивам»: действие перенесено в США, соответственно, главные герои выглядят как жители США, те же Лайт и Миса из японцев превратились в белых европеоидов. И чернокожий L — наименее раздражающее из [[Вопиющий неканон|изменений]].
** Говоря об изменениях: отношения Лайта и <s>Мисы</s> Мии перевернулись с ног на голову, и теперь он любит её, а она манипулирует им! Потому что «сильная независимая женщина».
* «[[Star Trek Beyond]]» — внезапно оказалось, что пилот Хикару Сулу — гей, у него на базе Йорктаун живут партнёр и дочь (неизвестно, родная или приёмная). Создатели фильма сделали реверанс в сторону Джорджа Такеи, исполнителя роли Сулу в оригинальном сериале, но самого же Такеи эта идея, мягко говоря, [[Ай, молодца!|не порадовала]]. Он напомнил, что сценарист Джин Родденберри придумал Сулу гетеросексуалом, поэтому лично он (Джордж) на съёмочной площадке играл натурала.
* «Страх и ужас» — из экранизации романа Амели Нотомб вырезаны все выпады протагонистки в адрес японцев типа «А мы зато за фашистов не воевали!»
* «Конец детства» по одноимённому роману Кларка — протагонистом вместо генсека ООН становится Простой Американский Парень со сверхспособностью «дипломатия»: он настолько крут, что сумел уладить конфликт между деревней и цементным заводом!
* «Время убивать» — знаменитая фраза адвоката, после которой присяжные оправдывают Карла Ли, — «А теперь представьте себе, что она белая», в романе Гришема имела вторую половину: «А теперь представьте себе, что девочка белая, а насильники — чёрные». Но вы что, полностью указывать цитату нельзя, а то активисты за права негров заставят платить и каяться!
* Walt [[Disney]] Pictures в последнее время становится всё чудесатей и чудесатей:
** «Излом времени» — в [https://daily.afisha.ru/cinema/8347-izlom-vremeni-nikudyshnyy-mezhzvezdnyy-utrennik-disneya/ типичных] [https://www.mirf.ru/kino/izlom-vremeni-obzor рецензиях] на данную ленту уже высказано всё, автор правки ничего от себя добавлять не намерен.
** «Щелкунчик и четыре королевства» 2018 г. — [[Вопиющий неканон#Литературные авторские сказки|подробнее здесь]]). Конечно, фильм не настолько плох, как адаптация Кончаловского, но выводы грустные: провал предыдущей картины ничему сотрудников WDP не научил, и они готовы [[Танцы на граблях|наступать на те же грабли снова и снова]], что лишний раз доказывает…
** Экранизация «[[Artemis Fowl|Артемиса Фаула]]» — книжный дворецкий Батлер и его сестра Джульетта — европейцы, имеющие русские и азиатские корни. Их происхождение не раз подсвечивается, более того, оно имеет значение для сюжета. В экранизации оба — чистокровные негры. {{spoiler|Негр по имени Домовой? Серьёзно? Притом что род Батлеров служил Фаулам со времени Крестовых походов.}} Ради всех лепреконов, зачем было [[Сменить пол в адаптации|менять пол майору Круту?]] Сильных и независимых женщин в книгах и без того хватало.
*** Не просто «хватало» — тот факт, что Элфи/Холли [[принцип смурфетки|первая девушка, вообще принятая]] в ЛППРКОН (остальные, как бы ни были круты, довольствуются службой в других полицейских подразделениях), в сюжете не то чтобы ключевой, но весьма заметный. Экранизаторы это обесценили, хотя сыграла Джуди Денч просто отлично.
** {{Video|7MxewIeJOMk|«Вечные»|width=240}}Вечным поменяли расу/пол. Особенно «забавно» сделали с Маккари — белый мужчина из комиксов стал ''глухой'' чёрной женщиной, при том, что у вечных по канону идеальное здоровье. И вообще, зачем было делать роботов, созданных для зачистки территории, инвалидами и заднеприводными?
** [[Marvel Cinematic Universe|Киновселенная Marvel]] в целом: одним персонажам поменяли [[Сменить расу в адаптации|расу]]/[[Сменить пол в адаптации|пол]], других так или иначе «выпилили» из сюжета: Тони Старка убили, Капитана Америку заменили афро-версией, Хоукая — фем-версией, Тор растолстел и забил на свой народ (функции лидера выживших асгардцев взяла на себя ответственная чернокожая женщина). Паучок посадил сам себя в автобус в последнем сольнике, Баки на подтанцовках у нового Кэпа, Вижен окончательно отошел в мир иной, если для него он существует. Старлорд командует где-то в космосе, и на Землю вряд ли вернется. Из всего списка реально остается только Скотт, Беннер и Стрендж. Из новых добавился только Шан-Чи, да Дэдпула рано или поздно затащат в КВМ.
*** «Чёрная Вдова» — все мужчины либо злодеи, либо [[Крутой для битья|крутые для битья]] (но обязательно [[Женщина сильнее мужчины|слабее женщин]]!), либо не-белые, а женщины либо хорошие, либо их контролируют злодеи.
* «Меч короля Артура»: Британия VI века населена мультикультурными афробританцами и азиатами. Артура воспитывал не рыцарь Эктор, а женщины с низкой социальной ответственностью. И он не получает трон по праву наследника, а устраивает революцию против тирана с помощью магии, ну а то что он наследник — так, приятный бонус. И вообще это не Британия — страна бриттов, то есть кельтов, а Англия со столицей в Лондоне.
* «Робин Гуд: Начало» — Маленький Джон теперь чёрный и призывает чуть ли не к революции. А сам Робин Гуд у него на побегушках.
* «Пипец» — в [[Kick-Ass|первом фильме]] дилогии Убивашка презрительно обзывает нелетальное оружие ГГ «гейской пукалкой». Во [[Kick-Ass 2|втором фильме]] вставили героя-открытого гея, а сама Убивашка заряжает очередную речугу в поддержку однополых отношений.
* Фильмы о [[Зорро]]. Нет, сам благородный мститель в маске существенных изменений не претерпел, а вот образы его подружек подпадают под троп. Скажем, в картине 1974 года, где главную роль исполнил Ален Делон, Ортенсия сильна только духом, а в позднейшем фильме «Маска Зорро» с Антонио Бандерасом Элена и шпагой неплохо умеет махать.
* «[[Ip Man]]» — делая из Ип Мана китайского национального героя, франшиза скипает тот неловкий момент, что легендарный мастер стиля вин чунь был убеждённым гоминьдановцем.
* «[[The Invisible Man|Человек-невидимка]]» 2020 года — никаких изысков, фильм просто сделали повесточным целиком и полностью.
* «Красный рассвет» (2012) — в США вторгаются коммунисты… китайские? Нет, северокорейские. [[Сарказм|Так реалистичнее]], ведь теперь китайцы — партнёры. И кинозрители.
* «[[Дюна]]» Дени Вильнёва. В 2021 году нельзя даже намекать, что гомосексуальность присуща [[загнивающие аристократы|развращённым декадентам]], поэтому барон Харконнен лишился педерастии (и вообще урезан до 3-4 коротких сцен). В 2021 году нельзя не иметь в актёрском составе хоть одну чернокожую женщину, поэтому чернокожей женщиной станет… нет, не преподобная мать… нет, не Ирулан… нет, даже не Чани… Льет-Кинес, книжный ОТЕЦ Чани!
* «Женщина-король» же! Фильм выставляет Дагомейское королевство борцами с европейскими работорговцами. В реальной истории все было с точностью наоборот — основной статьей дохода Дагомеи была именно что работорговля и запрет оной в Европе сильно ударил по могуществу Дагомеи.
** И [[смердяков в зеркале|вдвойне забавно]], что фильм, прославлавляющий Дагомею, снят, в том числе, потомками проданных дагомейцами рабов.

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные ====
* «Следствие ведут ЗнаТоКи». На протяжении первых девяти серий Томин, Кибрит и особенно Знаменский дымят, как паровозы, а в десятой коллективно расстаются с сигаретами, причём без комментариев и «ломки», как будто никогда в жизни не курили. Странно выглядит даже не то, что они одновременно расстались с пагубной зависимостью, а именно глухое молчание вокруг этой темы. Подумаешь, дескать, трое заядлых курильщиков бросили курить за кадром, вместе и навсегда! Такое ведь происходит ежедневно, разве нет?
** Странно было, что Кибрит курила прямо на рабочем месте, то есть в лаборатории. Покурить там, где хранятся и используются химреактивы, во все времена было идеей так себе.
*** Строго говоря, именно в химлаборатории ее и не снимали. Антураж не уходил дальше обычной вспомогательной комнаты, в которой самая страшная техника — аналитические весы.
** Обоснуй: они просто перестали курить на рабочем месте после взбучки. А как ходят на перекур, того нам не показали.
* «[[Улицы разбитых фонарей]]» — мягкий вариант тропа. В первых сезонах был сюжет, где Волкову поручили нарисовать стенгазету, и он решил эту проблему следующим образом: заручившись поддержкой пары патрульных, изловил нескольких уличных художников и, стращая их карами за работу без лицензии, заставил рисовать. В последних сезонах героям поручили аналогичную работу, но здесь они вежливо просят художников о помощи, обещая помочь им со своей стороны. Однако тут можно предложить вполне логичное обоснование: прошли года, герои остепенились. По сравнению с Каменской-снайпером и ЗнаТоКами, в одночасье ставшими некурящими, это смотрится совершенно реалистично.
* Кстати, о Каменской. В первом сезоне сериала курила, но во втором начала героически бороться с вредной привычкой. И даже коллегам начала подавать пример.
* «Тайны следствия», пополам с тропами [[разрыв канвы]] и [[опухание сиквелов]]. Ранние серии являются экранизацией детективных романов писательницы Елены Топильской, бывшей сотрудницы прокуратуры, которая выступала сценаристом первых восьми сезонов фильма. С девятого сезона начинается отсебятина «левых» сценаристов, а главная героиня, юрист Мария Сергеевна Швецова, сама начинает задерживать преступников при помощи пистолета и прочих подручных средств.

==== Зарубежные ====
[[Файл:LorasGay.jpg|thumb|right|Сир Лорас сильно изменился за лето.]]
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011):
** Три белых персонажа (ну, два белых и смуглый) сменились на негров. Впрочем, тут может иметь место «биологизация» — типа, на юге живут, пусть будут чернее<ref>Только вот смуглый Арео Хотах, хоть и служит самому южному королевству Дорн, а происходит с севера Эссоса. (''В книге.'' В сериале его могли сделать… да хоть летнийцем, как и Ксаро.)</ref>.
** Внезапная [[инверсия]] — Ксаро Ксоан Даксос, один из ч0тких ч0рных парней, тут не гей, а бойкий натурал: замутил со служанкой Дени.
** При этом книжных темнокожих персонажей попросту вырезали — принца Джалабхара Ксо, бордель-маман Катаю и её дочь Алаяйю, капитана Квухуру Мо, а также [[крутой падре|грозного жреца Р’глора]] Мокорро.
** Сексуальная связь Ренли и Лораса в книге шла намёками, пусть и жирными, в сериале — отчётливая эротика. Потом Лорасу ещё и [[сексот|молоденького оруженосца]] в пользование дали. В книгах он при всём прочем [[крутой гей|отважно участвует в штурме вражеской крепости]], в сериале — {{spoiler|бездарно сливается от АоЕшки, успев разве что исповедаться в септе, и не факт, что искренне}}.
** В уста малолетнего короля-садиста Джоффри режиссёры сериала вложили рекомендации о смертной казни для мужеложцев. В книге нет ни того, ни другого.
** Стопроцентная гетеросексуалка Яра (книжная Аша) Грейджой стала бисексуалкой, а то и чистой лесбиянкой. При том, что на Железных Островах царят вполне себе домостроевские нравы. [[Обоснуй]]: наклонности были всегда, но проявить смогла, когда вырвалась из родных мест.
** По мнению ряда личностей, сюжет книги был изменён в сторону феминизации: под конец шестого сезона правительницами остались одни женщины. Но Севером, Железными Островами, Долиной и Речными Землями правят мужчины, а это бо́льшая часть Вестероса.
** Самое смешное, что в самих книгах устами одного из персонажей Мартин пророчит на смену Эпохе Пяти Королей Эпоху Трёх Королев. Но этот факт как-то прошёл у всех мимо ушей.
** [[Шутки ради]] — причёска Джона Сноу в шестом сезоне обоснована каким-то там ритуалом Мелисандры, но некоторые считают, что это дань голливудской моде на ''man bun''.
* «[[Дом дракона]]» — семейство Веларион, по книге — валирийцы не хуже Таргариенов, почернело в полном составе, да ещё и растаманские дреды стало носить… причём всё равно по-валирийски белые.
** Мисария, известная под [[неловкое прозвище|неловкой кличкой]] «Бледная Пиявка» — не просто валирийка, а чуть ли не альбиноска. Играет её совершенно неприкрытая и довольно смуглая японка Соноя Мидзуно. Играет в общем-то неплохо (если бы только не [[смищной аксэнт]]), стереотип [[зловещая азиатка|зловещей азиатки]] отыгрывает на все сто, но тропа это не отменяет.
** Если же говорить не о касте, а о сюжете, то обе соперничающих королевы [[идеология в адаптации|представлены]] парадоксальным гибридом [[сильный женский персонаж|СЖП]] с угнетёнными няшечками, которые всё плохое делают только по наущению или принуждению мужчин, а всё хорошее — сами, да ещё преодолевая сопротивление мужчин.
** Лейнора Велариона — официального мужа Рейниры [[пощадить в адаптации|пощадили в адаптации]]: теперь королева не устраняет его руками киллера, [[убить гипотенузу|чтобы не мешал соединиться с возлюбленным]] дядюшкой, а помогает инсценировать такое устранение и уплыть в Вольные города. Не имеют нынче положительные персонажи таких правов — геев-негров обижать.
* «[[w:Падение Ордена|Падение Ордена]]» — [[тамплиер]]ы заступаются за евреев. И самое странное — Филипп IV Красивый тоже заступается за евреев. Тут имеет место ещё и [[не в ладах с историей]].
* «[[Doctor Who|Доктор Кто]]» — весь десятый сезон ньюскула об этом. Спутница [[Карфаген должен быть разрушен|регулярно напоминает]] о том, что является лесбиянкой («всесексуал» Джек Харкнесс, к примеру, так себя не вёл). В королевской гвардии викторианской Англии служат негры, среди представителей среднего класса также замечены темнокожие. Когда Билл подмечает это, Доктор говорит, что «история отбелена». Когда ранее Десятый путешествовал с Мартой, история почему-то не была отбелена. Капитализм порицается в серии с совершенно нелепым сюжетом. Нет, бездушные корпорации критиковались в сериале и раньше, но «Кислород» снят в худших традициях советских агиток про злых капиталистов. В древнеримском легионе служат афроримляне, один из которых гей, и его сослуживцы нормально к нему относятся<ref>Реальные римляне вообще видели мир абсолютно перпендикулярно нашим понятиям об ориентации, и это прекрасное сырьё для целых нескольких серий, если бы BBC к этому моменту не положили на историю крепко-крепко.</ref>. Если человечество всегда было настолько терпимо, неясно, откуда вообще взялись расизм и гомофобия. На этом фоне очень интересно смотрится дилогия о Семье Крови из эры Десятого — в 1913 году люди высмеяли саму мысль о том, что Марта (темнокожая девушка) может быть врачом. Ах да, шутки про Трампа не делают чести ''британскому'' фантастическому сериалу о двухтысячелетнем путешественнике во времени.
* Не совсем пересмотр в киносериале «Бэтмен» 1943—44. В первом появлении летучего мыша на экране его главным врагом был не Джокер, Пингвин, Женщина-Кошка или Пугало. Они на тот момент уже были придуманы (и постепенно начали набирать популярность), но ими в сериале даже не пахнет. Тут главгад — японский шпион Дака и его шпионское подполье, набранное из американских бандитов. Как раз вполне злободневно, так как идёт война. И не так важно, что на японца он не очень похож, что бюджет хромает, что драки поставлены плохо и что некоторые сюжетные ходы смотрятся глупо.
** В киносериале «Бэтмен и Робин» 1948—49 гг. главгадом был «авторский» злодей Маг/Колдун. На грани [[Необузданные догадки|необузданных догадок]] — авторы побоялись, что антагониста из комиксов примет не вся [[целевая аудитория]], а только фанаты комиксов. Поэтому создали главгада, используя уже накатанные штампы из гангстерских, фантастических, шпионских и прочих детективов.
* «[[Land of Oz#Изумрудный город (2017)|Изумрудный город]]» Сингха — что круче: истерики Типа/Озмы из-за гендерного самоопределения, страдания Тыквоголового Джека из-за {{spoiler|киборгизации (да-да, он и Ник-Лесоруб тут один и тот же персонаж)}}, или крестовый поход Волшебника против магии, с мушкетами, сработанными в мастерских Эв [[Копирование — это просто|по образцу]] «пустынного орла» Дороти? И что характерно, у Баума всё это есть, но не развито, ибо не было в тренде. А что касается пресловутой приснопоминаемой подколки первой книги в адрес монетарной реформы времён МакКинли… то если даже она действительно имела там место, а не порождена [[СПГС]], кому это сегодня интересно?
* «[[33 несчастья]]» от [[Netflix]] — все сообщники графа Олафа в сериале показаны [[светлее и мягче]], чем в книгах. Наибольшие изменения потерпел(а) обладатель(ница) андрогинной наружности. В первоисточнике был(а) зловещим [[громила|громилой]] и погиб(ла) первым из участников труппы. Создатели сериала, видимо, посчитали этот образ оскорбительным для сексуальных меньшинств и сделали этого персонажа добродушным и женоподобным [[Алибабаевич]]ем, вдобавок, [[пощадить в адаптации|пощадив]].
* «[[The Witcher (Netflix)|Ведьмак]]» от Netflix: Фрингилья Виго, Истредд и Трисс Меригольд внезапно темнокожие.
** Ладно, Фрингилья, Истредд, Вильгефорц… Маги могут быть родом откуда угодно, на то, что их раса не соответствует первоисточнику, можно закрыть глаза, если в дело вступит троп «[[талант превыше внешности]]» (спойлер: {{spoiler|не вступил}}). А вот то, что массовка простых местных жителей примерно в равной степени состоит из белых, азиатов и негров — уже изрядно напрягает. В «[[Saga o wiedźminie|Ведьмаке]]» одна из основных тем — расизм и ксенофобия, которые всеобщие, неотъемлемые и непреодолимые<ref>Типичный польский мелкодержавный шовинизм про то, что нормальные государства всегда моноэтничные, а многонациональные — это какие-то империи зла сплошь и рядом.</ref>. То есть ведьмаков не любят, краснолюдов не любят, эльфов не любят, а между собой — да запросто, все люди братья? Учитывая, что в сеттинге вовсю действует троп [[единство у нелюдей, раздробленность у людей]], [[подавление недоверия]] трещит по швам.
*** Ага, вы ещё предложите, чтобы всех эльфов играли только негры. Вот бы у негритянских активистов бомбануло до небес из-за того, что их раса в сериале представляет наглухо упоротых расистов с претензиями на страдальчество от злых белокожих людей<ref>Можно подумать, что среди них [[w:Фаррахан, Луис|таких не водится]]…</ref>.
** Средневековая мораль мира тоже была благополучно [[Упростили и опошлили|выброшена за борт]] в угоду политкорректности и реверансам соответствующей публике: король готов убить жену только из-за того, что она никак не родит ему мальчика после двух попыток (монастырь? справедливое возмущение, а то и месть семьи убитой? не, не слышали); Йеннифэр возмущается, что жизнь положила на сокрытие преступлений «убийц и насильников» (как будто совершенно не знала, как живут местные короли), а до этого её назначение в Аэдирн блокирует Цинтра, потому что Йеннифэр на четверть эльфка — в мире, где эльфийская кровь встречается у всех от монархов до простолюдинов и таких квартеронов можно лопатой грести. Наконец, Нильфгаард из милитаристской, но всё же самой прогрессивной экономики мира стал «выгребной ямой Юга», чьи завоевания держатся на одном только религиозном фундаментализме.
*** Бо́льшим идиотизмом получилось то, что выгребная яма Юга по итогу оказывается куда круче всех этих ваших северян. В книгах Нильфгаард имел превосходство, но всё же не тотальное — пободаться и познать поражения пришлось (хоть с каждым разом Нильфгаард извлекал пользу для себя). А тут… Как будто Эмгыра подменили на Саурона и вот-вот будет нападение на Минас-Тирит.
* Heathers (2018) — внезапно, [[субверсия]]. Если в оригинале троица Хэзер были высокими и красивыми блондинками (за исключением Дюк-брюнетки), то в сериале их превратили в негритянку (Макнамара), толстую (Чендлер) и гендерфлюида! Да и сам сериал посвящён стёбу над радикальными SJW.
* «Падение Трои» — просто [[зыбучий грёбаный песец]] с бездумно понатыканными афроменьшинствами на главных ролях. Тот случай, когда [[Сменить расу в адаптации|смена расы]] была ОЧЕНЬ не к месту.
* {{video|1sHZRZ4OVQ0|Проблемы современных ведьм|width=240}}[[Ремейк]] сериала «[[Charmed|Зачарованные]]» — то, что главные героини стали латиноамериканками, пережить можно. То, что большую часть антагонистов превратили в карикатурных [[Готы и панки|готов]], тоже, в принципе, не трагедия. В конце-концов, и оригинальный сериал в плане злодеев на шедевральность не претендовал. Но вот бесконечные [[Дешёвая драма|страдания]] вокруг нетрадиционной ориентации одной из сестёр быстро осточертели даже самым толерантным зрителям. Топорные попытки [[Отрастить бороду в адаптации|отрастить бороду]] и поднять тему борьбы за женские права только усугубили ситуацию.
* Похожая ситуация с другим перезапуском: «Леденящие душу приключения Сабрины». Здесь всё не так плохо, но: откровенно искусственно приплели тему харассмента, ввели подругу-трансгендера, [[Ниндзя-пират-зомби-робот|подругу-негритянку-инвалидку, кузена-негра-гея]]<ref>В комиксах этот персонаж был, но был белым и без явной ориентации. Остальные появились в сериале.</ref> и феминистский клуб, который борется с гнусными ограничениями от белых цисгендерных мужиков. А ещё проехались по злобной патриархальной религии — только, по иронии, в её роли тут сатанизм.
* «В Филадельфии всегда солнечно» — создатели сериала в первых сезонах с довольно злым юмором поднимали тему транссексуализма, а героиня-транссексуалка регулярно становилась объектом шуток. Но в дальнейшем вернули героиню, одарив её мужем и ребёнком и показав с исключительно доброй точки зрения. В интервью так и объясняли: времена изменились, нам стыдно за то, что было.
* «[[Ten Little Niggers|И никого не стало]]» 2015 года — Эмили Брент и Вера Клейторн из соображений этикета вынуждены оставить мужчин наедине, пока те курят и беседуют о войне, и Вера этим очень недовольна. В первоисточнике закатившую истерику Веру пощёчиной успокоил Армстронг, в этой экранизации наоборот. Армстронга вообще сделали более неуравновешенным и истеричным. Когда Вера проявляет недоверие к доктору и требует его обыскать, тот в ответ требует обыскать в свою очередь и её, критикуя идею равных прав.
** Так как Эмили Брент — религиозная фанатичка, создателям, видимо, захотелось сделать её ещё неприятнее, чем она была в первоисточнике. Поэтому здесь ей приписали подавляемые лесбийские и [[педофил]]ьские наклонности, потому что это делает её религиозность лицемерной<ref>Тут ещё и [[Изменившаяся мораль]]. В романе мисс Брент выгнала из дому и тем подтолкнула к самоубийству беременную девушку-служанку. Во времена написания книги одно это выставляло её насквозь лицемерной псевдоверующей: с точки зрения нормального христианина, погубить неродившуюся невинную душу — грех из числа самых тяжких, «попустительство разврату», от которого стремилась откреститься Эмили, даже рядом не стояло. В наши дни массовый зритель таких нюансов запросто может не понять, а вот педофилия — клеймо куда более очевидное.</ref>. Также в сериале нет той сцены из книги, где Вера старается оправдать обрёкших на смерть туземцев Ломбарда, а Эмили Брент отвечает ей, что чёрные люди — братья остальным людям. В сериале, узнав об уничтожении Ломбардом африканской деревни с её жителями, Эмили Брент называет того ужасным человеком в основном из-за той опасности, которую он представляет для христианских миссионеров. Кроме того, создатели вложили в уста Эмили Брент антисемитские реплики, которых она в книге не говорила.
** Полицейский Блор из лжесвидетеля, которым был в первоисточнике, стал гомофобом и [[Моральный горизонт событий|убийцей гея]].
* «Испанская принцесса» — если предшествовавшую «Белую королеву» [[BBC]] ещё можно назвать просто историческим мылом, где героини из XV века ведут себя сообразно XXI, то здесь американский [[Starz]] оторвался по полной. Действительно прибывшие в свите Екатерины Арагонской в Англию чернокожие слуги повышены до [[Два в одном и три в одном|придворной дамы-негритянки]] Лины, которая рассчитывает выйти замуж за английского лорда, что ни у кого, совсем ни у кого не вызывает удивления. Были же в Испании какие-то мавры, ну так она из них, только что Реконкиста прошла, так что не пытайтесь отказать Испании в религиозном и культурном разнообразии, товарищи зрители! В итоге Лина выходит замуж за простого солдата Овьедо, тайно устроив опережающую своё время (XVI век) смешанную христиано-мусульманскую церемонию. Сама Екатерина Арагонская, воспитанная при [[Религиозный фанатик|самом католическом дворе Европы]], признаётся мужу, что уважает ислам, после чего у них тут же происходит бурная консумация брака. Её матушка, прямо как [[The Witcher (Netflix)|нетфликсовская Калантэ]], лично участвует в боях против мавров, помахивая шашкой.
* «Ты» — начиная со второго сезона протагонист-злодей регулярно язвит на тему «привилегий белого гетеросексуального мужчины». Среди потенциальных жертв появляется извращенец-эфебофил, которому главный герой читает лекцию на тему [[Почему ты отстой|почему пользоваться беззащитностью девушек плохо]].
* «[[La Casa de Papel|Бумажный дом]]» — после покупки сериала [[Netflix]] налётчики превратились в глазах общественности из просто бандитов в Сопротивление с большой «С» (поэтому граждане Испании чуть ли не в пляс пускаются, когда банда приходит за их золотовалютным резервом), и в маски Дали стали рядиться все антисистемщики от борцов с коррупцией до феминисток. Также за две серии буквально одной и той же фразой проехались лично по действующему президенту России за события на Дубровке аж три раза.
* «[[Twilight Zone/Twilight Zone (2019)|Сумеречная зона]]» — когда легендарную франшизу взял в свои руки Джордан Пил, были вполне обоснованные опасения, что он принесёт туда леволиберальную повестку. Оправдались они сполна: почти половина серий первого сезона исключительно топорно воплощает самые одиозные идеи подобного толка (прикрываясь именем [[Twilight Zone|Серлинга]], который действительно был борцом против сегрегации и антимилитаристом). Удивительно другое: когда народ воскликнул «[[Что за фигня, автор?]]», Пил нашёл мужество извиниться, умерить пыл и не делать второй сезон трибуной для своих политических заявлений. Таки [[теперь снова торт]], да.
* Полудокументальный китайский сериал о жизни [[Брюс Ли|Брюса Ли]]. Так как сериал снят в Китае, то и соответственно он будет наполнен китайским патриотизмом, а сам Брюс будет постоянно кричать «Я китаец!» Ну а в качестве отрицательных персонажей добавим японца и тайца.
* «[[ALF]]» — в первоначальной версии серии, в которой у Альфа была [[амнезия]], он потерял память от удара током в ванной. После выхода серии стало известно о случае, когда юный зритель решил повторить этот трюк, чуть не стоивший ему жизни. Тогда создатели сериала заменили звук удара током на звук падения. Однако диалоги (следовательно — и переводы) остались неизменными, что местами выглядит странно.
* «Убойный отдел» — Джарделло в первых двух сезонах с удовольствием курит сигары, а в четвёртом сезоне уже утверждает, что курил только будучи подростком, и вообще курить — это не круто.
* «Призраки усадьбы Блай» — адаптация классической повести «Поворот винта» Генри Джеймса. Соблазнение предыдущей гувернантки Питером Квинтом приобрело расовое измерение: порочный белый мужчина сводит с пути истинного чернокожую молодую женщину, успешную и талантливую, у которой вся жизнь была впереди. Ещё двое однозначно положительных персонажей — влюблённые друг в друга негритянка и индус. Кроме того, обрамлением для всей хоррорной истории оказывается история любовная — лесбийский роман между новой гувернанткой и садовницей.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[The Jungle Book|Рикки-Тикки-Тави]]» — в оригинальной сказке Киплинга фигурировала семья британских колонистов, а в советском мультфильме их заменили на семейство типично индийской наружности. Причём мальчик (в оригинале Тедди) носит явно мусульманское имя Абу<ref>Точнее, вообще не имя, а часть куньи со значением «отец» (!!!).</ref>, а вот мать (в оригинале Элис)… [[Сменить имя в адаптации|внезапно почему-то Джулия]].
* «[[Дети против волшебников]]» — ибо мультик по оригинальному тексту на экраны, надо думать, не пропустили бы. Ведь сеттинг, хоть и считается патриотическим, чисто юридически балансирует на грани 282 статьи. Да и риск [[Плагиат|судебных исков]] никуда не девался…
** В экранизации убрали большинство намёков на [[Harry Potter|франшизу Роулинг]]. [[Аверсия|Однако]] {{spoiler|осталось заклятие «Петрификус '''Тоталис'''» и слово «трансгрессия» в значении телепортации<ref>Которое с тем же успехом может служить намёком на «[[Понедельник начинается в субботу]]»</ref>. И есть «урок летания на метле», который ведёт [[На тебе!|профессор МакНагайна]]. И внешний облик В. А. О. Н. карикатурно напоминает Хогвартс, но с накаляканным на воротах Сигилом Бафомета (в народе — «сатанинской пентаграммой»)}}.
** Перестали также задевать [[Arda|Толкина]] и [[The Chronicles of Narnia|Льюиса]]. Усатый главарь магов, Гендальфус, в мультфильме показан, но переименован в <s>Майли</s> Сайруса.
** Часть национальных коннотаций тоже удалена. (Лео без фамилии {{spoiler|Рябиновский}}, просто «высокомерный богатый <s>подросток</s> [[Теперь Джульетте не 13 лет!|молодой человек]]». Зато {{spoiler|[[Зловещий иностранец|карикатурное изображение злодейских учеников]] [[Смешной иностранец|из разных народов]] — тут как тут. И сцена с натовскими вояками, у которых дегенеративные рожи и [[смищной аксэнт]]. А в сцене видений Вани нечистые духи-искусители показаны [[Мусульмане плохие|в облике мусульман]]}}.)
** Маги теперь произошли не от [[масоны и иллюминаты|масонов-революционеров]], а от [[нацистский оккультизм|оккультных нацистов]]. То есть масоны и революционеры тоже упоминаются, но изначальное провокационное «[[На тебе!]]» заменено на прокисшее штампованное [[Нацист|Анэнэрбэ]], аки в этих ваших [[Marvel Cinematic Universe|Капитанах Америках]], [[Hellboy|Хэллбоях]], [[Wolfenstein|Вольфенштайнах]] да «[[Первый отряд|Первых отрядах]]».
** В мультфильме также нет «бандитско-торгашеской Федерации», Рюдигера, Осипа Куроедова и диверсии Царицына в особняке либерального журналиста. И образ подполковника Телегина сделали ГОРАЗДО [[светлее и мягче]].
** Нет и сцен отстрела сторожевых собак Иваном из дробовика или [[Мучитель животных|пыток кошки]] злодеем на уроке боевой магии.
** В целом, авторы попытались смягчить все спорные моменты, но этим только добились того, что из безумно-угарного треша, каковым была книга, мультфильм стал просто уныл. А в сочетании с анимацией уровня «хуже, чем игры Nintendo-64 1990-х» получилось совершенно невыносимо.
*** Единственное здравое изменение — другое объяснение прибытия Нади. Прочее превратилось в сюжетные дыры.
* Вероятно, этим объясняется лютейший [[OOC]] Киары в «[[The Lion King|Хранителе Льве]]». Когда создавался персонаж, образ непослушной принцессы, ведомой чувствами к чуждому элементу и в итоге оказывающейся правой, был ещё, в общем-то, достаточно моден. Но времена изменились, и было решено, что подобная ролевая модель — не самая лучшая для подрастающего поколения, пропагандироваться стала ответственность, и вообще — на одной любви свет клином не сошёлся. Как результат — Киара теперь слушается папу, серьёзно относится к своим будущим королевским обязанностям и даже учит подруг охотиться (тот факт, что первую охоту в фильме она провалила, спишем на простую неудачу!).
* «Волшебная шляпа» (1990), продолжение «Чудесного леса» (1986) — уже с первых кадров, в которых присутствует боевой айсберг Морозомора, знатоки киноискусства отметят несомненную отсылку к «поднимающему голову национализму»: типично рифеншталевские «лучи рассвета». В целом мультфильм вышел на несколько голов слабее первой части. Чего стоит хотя бы Кактус, спрыгивающий с солнца только для того, что бы вручить мирно хиппующему под Волшебным Дубом чародею Палочке меч-бастард… Для тех, кто помнит интригу оригинального фильма — это просто удар по культурным ценностям какой-то. А всё потому, что тогда по Югославии уже всерьёз бродил, завывая дурным голосом, призрак сепаратизма. [[Название-признание|Воистину, шляпа]].
* Советский «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик]]». В оригинале книги главная героиня Мари Штальбаум — девочка из если не богатой, то крайне неплохо живущей немецкой семьи. В этой экранизации главгероиня некая помесь Козетты и Золушки.
* Может показаться, что сабжем является советская «Царевна Лягушка» 1954 года, где Василиса, пускай и с парочкой спеллов, но честно над ковром работает сама, а «мамок-нянек» зовут две другие невестки, те на горничных работу переваливают… короче, в конце концов работу приходится делать старому дембелю, и не его вина, что вышивке царского уровня он не обучен… Но нет. Существует версия оригинальной сказки, в которой Василиса предстаёт честной и трудолюбивой, и экранизаторы опирались именно на неё: «…квакушка сбросила с себя лягушечью кожу и обернулась Василисой Премудрой. Взяла она частые решёта, мелкие сита, просеяла муку пшеничную, замесила тесто белое, испекла каравай — рыхлый да мягкий, изукрасила каравай разными узорами мудреными: по бокам — города с дворцами, садами да башнями, сверху — птицы летучие, снизу — звери рыскучие… Стали жёны кликать мамушек, нянюшек и красных девушек — чтобы пособили им ткать ковры. Тотчас мамушки, нянюшки да красные девушки собрались и принялись ковры ткать да вышивать — кто серебром, кто золотом, кто шёлком. …квакушка обернулась Василисой Премудрой и стала ковёр ткать. Где кольнёт иглой раз — цветок зацветет, где кольнёт другой раз — хитрые узоры идут, где кольнёт третий — птицы летят…». Или нет…
* Советская «[[Синяя птица (мультфильм)|Синяя птица]]» 1970 г. — здесь в дополнении к главной злодейке Ночи добавили буржуя, который мечтает скормить Синюю Птицу Третьей Мировой войне и завоевать весь мир.
* «Убийственная шутка» 2017 г. — экранизация одноимённого комикса Алана Мура. Оригинальный материал настолько мал, что его экранизация займёт максимум минут сорок. Как же его расширить для того, чтобы допустили к прокату в кинотеатрах? Сделаем историю сильной и независимой, а также истеричной Бэтгёрл, способной напинать Бэтмену и практически силой склонить его к сексу, введём [[лучший друг-гей|друга-гея]] и момент, где Барбара кидает с прогиба незнакомого парня после того, как он сказал своей девушке, что она душит его своими чувствами и не даёт свободы. [[Что за фигня, автор?]] — вопрошают фанаты оригинального комикса.
* [[My Little Pony: A New Generation]] продолжил пересматривать прошлое поколение и пересмотрел его [[Каламбур|до конца]]. Знаете, что было самое важное в протагонистах [[My Little Pony: Friendship is Magic]]? Элементы Гармонии? [[Именно то, что написано на упаковке|Магия дружбы]]? Нет, важнее всего было то, что единорожка Твайлайт Спаркл дружила с пегасами и земными пони!
* «[[Nusknacker und Mausekönig|Щелкунчик]]» (2004) — конъюнктурный пересмотр произошел в процессе создания мультфильма. В свите принца должен был присутствовать слуга-негритенок, и сцены с ним даже успели нарисовать и снять, но почти перед самым выпуском мультфильма в прокат создатели испугались, что этот персонаж отрицательно повлияет на оценки в международном прокате, и перекрасили его в белого мальчика. А вот перерисовывать стереотипно по-африкански выглядящую игрушку, в которую его превратила магия Мышильды не стали, поскольку это потребовало бы слишком больших временных, рабочих и финансовых затрат. И черты лица у бедолаги тоже остались вполне негроидные.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Незнайка на Луне]]» 1997—99 гг. Оригинал-то жёстко обличал пороки капитализма, а в мультфильме [[Нафиг идеологию!|внезапно главной проблемой стало то, что]] заводы Спрутса неэкологичны. (Но таки прошлись немного по олигархам и зависимым от них СМИ, да и самому капитализму на самом деле тоже досталось.)
* «[[Приключения капитана Врунгеля]]» — редкий [[блестящий неканон|удачный пример]]. Сначала пересмотру подверглась книга, а потом ее сюжет вторично пересмотрен при экранизации. Зачем нам реалии 1930-х с не таким актуальным в этот период японским милитаризмом? Заменим их на актуальные для 1970-х (да и сегодня вполне злободневных) мафию и суперагента 00X!
* «[[DuckTales 2017|Утиные истории]]» 2017 года. Перерисовка в стиле [[Gravity Falls]], куда более отличающиеся друг друга племянники, наконец мисс Клювдия и Поночка радикально [[Окрутеть в адаптации|прибавили в крутизне]]! И да, оригинальные приключения Скруджа в 1980-е имели место быть, но участвовал он в них без племянников. Как ни странно, вышло довольно неплохо. Скрудж, кстати, тоже переменился, превратившись из патологически жадного капиталиста в честного и довольно щедрого работягу.
** Щедрого? Скорее он стал меньшим скрягой, что стало ему только к лицу. Теперь видно, что это не просто лютая жадность, а след очень бедного детства (в котором питомцем ему был клок шерсти!).
* [[My Little Pony: Friendship is Magic|MLP]] — в первых двух сезонах очень много недетских тем, [[Неудобная басня|неудобные басни]] часто достойны пера [[Atlas Shrugged|Айн Рэнд]], а некоторые и для Рэнд были бы слишком хлёсткими. Третий сезон выпускался уже в 2012-ом, когда радетели социальных справедливостей по поводу и без могли успешно затравить даже большую компанию, и накал заметно сбросили. Но обошлись без ретконов, потому что совсем злободневную политику не пинали.
** По иронии судьбы, к концу цикла сериал таки сделал полный круг до ситуации наоборот. Восьмой и девятый сезон, уже от [[Парадокс корабля Тесея|сильно изменившегося «креативного» состава студии]], внезапно начали недвусмысленно продвигать тематику расизма (причём пони (все подвиды в целом) преподносились как аналог «богатых белых мужчин» в США), акцент на персонажах не-пони (яки, дракончики, грифоны, гиппогрифы и проч. и проч.) и меньшинственной репрезентации, отказ от классического и меметичного «понифицированного» лексикона из-за его «чрезмерной понизации» в пользу «всесущественного» и переименования/отмены праздников, а также прочую политоту вокруг расовых и половых меньшинств вплоть до ''канонического'' [[Мелькор был хорошим|пересмотра]] признанных «неполиткорректными» персонажей. Главным орудием злодеев при этом стали не ставшие вторичными мега-артефакты и магия, а карикатурный расизм в стиле «шепни любому пони на ухо, что другой подвид/другая раса плохие, и всё общество падёт!» Даже ретконы теперь завезли, и к финалу часть главгероинь официально [[Стринги Арагорна|обладали специфическими ориентациями]], Скуталу подчёркнуто воспитывалась [[Папы-геи, мамы-лесбиянки|тётушками-лесби]], Лира и Бон-Бон официально поженились, драконье общество разом реформировали указом сверху из [[По праву сильного|махрового варварства]] в [[Непоколебимая чистота|полную толерантность ко всем и вся]], а эпилог вообще представил тотально расово- и культурно-реформированную в духе «долой пониархию, все расы и меньшинства здесь в каждом городе строго в равной процентной доле!» Эквестрию. [[Слово апостола Павла]] в Twitterблогах креативщиков и [[Слив компромата|слитая в сеть офисная переписка студии]] развеивают какие-либо сомнения, [[Авторский произвол|случайно ли так вышло]].
*** [[Лицемерие — это смешно|Самое смешное]], что при всём этом «равноправии» пони по-прежнему представляют собой [[центр вращения]]. И это к ним, исключительно поняче-межрасовый раздор и от тех самых шептаний на ухо прилетает древнее зло, а не к показанным хронически злоредными и козлящими расам, которых вокруг половина. Это к ним, за их магией или дружбой да любовью являются все злодеи. Это они изобрели и распространяют имбовую магию дружбы. И это у них единственная нормальная страна, в то время как остальные показаны обитающими в какой-то одной деревне, а дружбомиссионеры решают проблемы этих «стран» с той же лёгкостью, что отдельных дружеских компаний или семей.
**** Но, судя по официальной карте Эквестрии, у драконов и грифонов могут быть вполне полноценные страны, просто не показанные в сериале. А у гиппогрифов город-государство. Остальные народы, увы, действительно живут в каких-то крошечных поселениях.
*** И, учитывая всё это, особенно странно и нелепо выглядит сцена из серии «Dragon Quest» где драконы смеются над пони и заодно над Спайком, который живёт среди них. Да драконам до пони — как до Луны.
* «[[Teenage Mutant Ninja Turtles|Черепашки-ниндзя]]» 2018: Эйприл О’Нил сменила расу (но осталась рыжей — крашеная, видимо), [[Окрутеть в адаптации|стала круче всех четырёх черепашек, вместе взятых]], и перестала быть [[мисс Фансервис]].
* «[[She-Ra and the Princesses of Power|Ши-Ра и Непобедимые принцессы]]» — местами заметна в изменении динамики отношения персонажей и стилях рисовки персонажей.
{{Video|gpVnpgwY3cE|«Властелины вселенной: Откровение»|width=240}}

=== [[Комиксы]] ===
* [[Вселенная Marvel|Marvel]] и [[Вселенная DC|DC]] в последние годы занимаются таким [[Педаль в асфальт|промышленно]], причём продемократическая первая набедокурила<ref>Marvelовцы даже [[Толерантная сволочь|вынуждали]] магазины брать сначала выпуски из линейки «дайверсити» (грубо — сабжа статьи, смешанного с [[Политкорректность|поклонами в сторону негров/геев/прочих меньшинств]]) и только потом позволяли закупать популярную линейку. В итоге невидимая рука рынка отвесила им мощную пощёчину: вся эта макулатура осела на полках и, практически не продаваясь, резко ухудшила продажи обычных комиксов.</ref> на порядок, если не на два, больше прореспубликанской второй и [https://vk.com/wall-154061809?q=marvel&w=wall-154061809_72125 продолжает] [https://vk.com/wall-115617244?q=marvel&w=wall-115617244_650414 зашкваривание] своего «творчества». На таком фоне более чем объясним более чем высокий рейтинг «[[Boku no Hero Academia|Моей Геройской Академии]]», авторам которой [[Чхать мы хотели на гайдзинов|начхать из своей далёкой Японии на гайдзинскую политическую повестку дня]]. Самые выдающиеся [[Разрыв канвы|разрывы супергеройской канвы]] (приведены далеко, далеко не полным списком):
** Бобби Дрейк, он же Айсмен — два диалога, и персонаж, имевший отношения со многими женщинами, безо всяких предпосылок становится геем.
*** Однако на этот счёт существует [[Необузданные догадки|жуткая объясняющая теория]]. Диалог был ни с кем иным, как с Джин Грей, которая, на минуточку, сильный <s>псайкер</s> телепат. Не исключено, что она, являясь почитательницей [[Слэш|яоя]], просто промыла '''бедному''' Бобби мозги в угоду своему фетишу. А то, что он за один комикс с дюжину раз заявил, что он видите ли гей, подливает топлива в огонь — нормальные люди с разносторонними интересами так не делают.
** Полковника Ника Фьюри уже давно сделали афроамериканцем<ref>В США, если один из родителей ребёнка белый, другой цветной, ребёнок считается цветным. В Бразилии наоборот. Выбрать ребёнку документированную «расу» из двух родительских, как в СССР, родители или ребёнок не могут.</ref> (сначала вообще был итальянцем, кстати), причём, как ни странно, сначала в комиксах, а не фильмах.
*** Раса Ника Фьюри зависит от той реальности, где идёт действие комикса. В «Руинах» он очень даже белый.
*** В связанных с MCU комиксах он негр и выглядит как свой актёр из фильмов, потому что тот выставил такое требование.
** [[Captain America|Капитан Америка]]. Кэп всегда боролся именно с теми, кого США на тот момент считали основным врагом: нацистами, коммунистами, продажными политиканами, террористами… А когда проблема решалась или отношения теплели, выяснялось, что кэп-то не настоящий! Или загипнотизированный тессерактом…
*** Колосс. В серии [[Ultimate Marvel]] внезапно оказался геем.
** Более общий пример — [[выйти на замену|замена]] белых героев-натуралов женщинами и различными меньшинствами. Капитаном Америка стал негр, Тором — женщина<ref>Особую пикантность ситуации придаёт то, что Тор — это не псевдоним данного персонажа, а его «паспортное» имя, и то, что Тор от него отказался, став звать себя Одинсон — это примерно как если бы Рокки, уйдя на пенсию, отдал своё имя Криду-младшему, а сам стал зваться исключительно «Бальбоа».</ref><ref>Впрочем, самостоятельная Леди Тор в комиксах тоже присутствует. Другое дело, что она появилась только в 2014 году.</ref>, Железным человеком — [[Педаль в асфальт|девочка-негритянка]], Призрачным гонщиком — женщина, а потом латинос, Флэша-младшего ([[Flash/Wally West|Уолли Уэст]]) сделали негром и т. д.
*** Всё-таки некоторые заместители — это отдельные персонажи. Та же девочка-негритянка зовется не Железным Человеком, а Железным Сердцем (ибо ''man'' означает и «человек», и «мужчина»), хотя общей мэрисьюшности персонажа это не отменяет.
*** Особенно отличились они на ниве замены не просто белых, а конкретно самых белых (то бишь рыжих)<ref>Кельтский тип — даже загореть зачастую не могут в принципе, сразу обгорают.</ref> неграми, что было прозвано [[Чёрный – новый рыжий|джинджерцидом]]. Даже рыжего кота в экранизации заменили чёрным!
** Джона Константина в The New 52 сделали бисексуалом… Это не говоря о том, что его [[Упростили и опошлили]].
*** Чудо-Женщину и Женщину-кошку туда же (хотя с Чудо-женщиной скорее озвучили то, что и так подразумевалось. Она родом с острова амазонок, было бы странно ждать от неё абсолютной гетеросексуальности).
** Пауэр Гёрл в The New 52 чернокожая девушка… [[Аргумент мультиверса|Опять мультиверс…]]
* Счастливчик Люк. Изначально — крутой ковбой, пьющий, курящий и убивающий своих противников. Через 37 лет после первого выпуска с курением завязал, теперь постоянно грызёт соломинку.
** Ещё раньше перестал убивать (а первые выпуски перерисовали), и доставляет противников в тюрьму, [[иммунитет Джокера|откуда они постоянно сбегают]].
** С Люком проблема в том, что Дэлтоны, Билли Кид, Фрэнк и Джесси Джеймсы обладают убийственной сюжетной бронёй — это исторические личности. В сериале с Терренсом Хиллом вышеупомянутые личности не водятся, там просто мелкие бандиты.
* [[Les Aventures de Tintin]]. Первый выпуск всей серии — клюквенно-антикоммунистический «Tintin в Стране Советов» — автор впоследствии вообще изъял из оборота, отказывался переиздавать. А второй выпуск — «Tintin в Бельгийском Конго», который в наши дни объявили расистским и запретили — автор в 1970-е годы переиздал не ранее, чем сам же его «[[Пересластить пилюлю|подсластил]]» и немного [[вопиющий неканон|искалечил]]… зато сделал в цвете… и слегка подкорректировал.
* {{Video|h5iwSgadE8c|Кэрол Дэнверс|width=240}}Кэрол Дэнверс. Было: женственная, сильная и независимая. Стало: пытается казаться сильной и независимой.
* Warhammer Adventure. Сама идея комикса с рейтингом PG-13 по [[Определённо не для детей|Вахе]] вызывает сомнения <s>и бурления говн</s> и попахивает конъюнктурщиной.
** А при чём тут конъюнктурщина и книга с рейтингом PG-13? Не говоря уж о том, что и в 90-е ваха рекламировалась как игра для подростков.
** А вот что точно можно считать пересмотром — это из ниоткуда взявшиеся Астарта (да-да, именно в честь её назвали Адептус Астартес) и Эрда (раскидавшая капсулы с примархами, чтобы Императору не достались) — обе подчёркнуто сильно-независимые. Впрочем, учитывая их поступки и карикатурность их поведения, это может быть и [[На тебе!]].
* «Легенда о Корре: Борьба за Власть» — продолжение [[Avatar: The Legend of Korra|оригинального сериала]]. Если в оригинале не было как такого развития отношений Корры и Асами, и на это намекает лишь финальная сцена и божье слово авторов, то в комиксе полный набор нынешней конъюнктуры. В наличии имеется ''bigot''<ref>Ранее это был общий термин для шовинистов, сейчас — попытка облить грязью кого угодно, не согласного с позицией говорящего. Особенно если не соглашающийся консервативен.</ref>-отец Корры, который недостаточно толерантно относится к отношениям дочери с Асами, и страдания Кайи из-за своей бисексуальной ориентации (о которой, опять же, в оригинале не было сказано ни слова), так как традиции племени Воды запрещают женщинам однополые отношения. Ну и девушка-аватар Киоши тоже, как выясняется, была лесбиянкой. Что породило массу необузданных догадок и шуток на тему того, что любовь к женщинам передаётся вместе с душой первого аватара.
** Так вроде ничего не изменилось (Разве что для отца Корры это немного OOC), просто продолжение, зачастую логичное. Про Киоши вообще раньше ничего известно не было, тут вообще никаких проблем.

==== Веб-комиксы ====
* [[Неми Монтойя]] в ранних выпусках словом «педик» ругалась. Внезапно в последних выпусках персонаж, появлявшийся ранее как её дядя, оказывается… сожителем до того исключительно гетеросекуального отца Неми.

=== [[Видеоигры]] ===
{{Video|gRVpIfqdg6s|Дюка Нюкема нужно переделать|width=240}}
* В популярных MMORPG: бесчисленные праздники, приколы и пасхалки. Не имеет отношения к политкорректности, но это ''конъюнктура'' и [[анакосмизм]] в чистом виде.
* [[Dragon Age]] — вот каким таким магическим образом бабник Андерс из первой части стал бисексуалом с явным упором на мужской пол во второй? Причём подчёркивается, что в интимных связях с мужчинами он состоял ещё в юности, до событий «Пробуждения». Того самого «Пробуждения», где гнался за каждой юбкой, рассказывал, что мантия — замечательна ввиду возможности быстрого перепихона в укромном уголке, и совершенно игнорировал мужиков<ref>Но ляп это перевода или баг, или что, при максимальном развитии отношений с ним женский персонаж получал результат «дружелюбие», а мужской — «любовь». Поскольку в Awakening роман ни с кем из спутников завести было нельзя, мало кто обращал на такие мелочи внимание.</ref>.
* Наверное, таким же образом, каким за два с половиной года осознал свою бисексуальность и Кайдан Аленко из [[Mass Effect]]. Одурманивание Жнецов, не иначе. Или удар головой о шаттл повлиял, у Эшли, как у обычного солдата, череп оказался крепче<ref>Хотя, вообще, даже в первой игре есть полностью озвученные диалоги для отношений «ЖШепард+Эшли» и «МШепард+Кайден», которые можно раскрыть путём несложной манипуляции. Получается, оба сразу планировались бисексуалами?</ref><ref>Планировались. Из серии Mass Effect неоднократно вырезали романы, диалоги для которых потом находили игроки. В первой игре это «ЖШепард+Эшли» и «МШепард+Кайден», во второй «ЖШепард+Тали/Джек/Миранда» и «МШепард+Тейн/Джейкоб» (на их основе потом собрали соответствующие моды), из «Андромеды» вырезали «МРайдер+Джаал» (но потом вернули, по просьбам игроков). Это стандартная практика, недавно был скандал с Киберпанком, когда модеры разблокировали одной из персонажей мужской вариант.</ref>.
* «[[Проклятые земли]]» — редкий безыдейный пример. Протагонист сменил имя с ''Лен'' на ''Зак'', ведь одного из спонсоров Nival звали Заком. Почти [[аверсия|отсутствие тропа]], альфа-версию видели, ясное дело, только тестеры.
* [[The Wolf Among Us]] — довольно-таки неприятный тип Волк, широкий и волосатый качок, в игре от Telltale Games стал почти копией [[X-Men/Wolverine|Росомахи]] в исполнении Хью Джекмана.
* [[Postal]] 1 — в ремастере Postal Redux из концовки убрали детский сад и стрельбу по {{Spoiler|воображаемым}} детям.
* [[Overwatch]] — с самого выхода игры в бету ЛГБТ бомбардировали Blizzard вопросами «А почему в игре есть представители всех рас, но нет сексуальных меньшинств?» В итоге, на BlizzCon 2016-го года было громко объявлено, что скоро выйдет комикс, раскрывающий прошлое героев, где нам продемонстрируют «Первого ЛГБТ-Персонажа Overwatch» (произносить [[пафос]]но). Вокруг комикса последовательно раскручивался хайп, а в итоге это оказался фансервисный выпуск<ref>Вдобавок, недоступный в русском переводе из-за представлений авторов о российском законодательстве.</ref> под Рождество, где персонажи встречают этот праздник в кругу семьи (у кого она есть) или в обнимку с бутылкой. А лесбиянкой в итоге оказалась Трейсер. Естественно, из уважения к российскому законодательству, на русский язык этот комикс официально не переведён<ref>А поскольку она была ещё и самым фансервисным персонажем, разработчики убили двух зайцев одним выстрелом: и представители ЛГБТ успокоились, и любители [[правило 34|правила 34]] получили свои плюшки.</ref>.
** На этом ЛГБТ-коммьюнити и Близзард не остановились: внезапно, в январе 2019 года в рассказе «Бастет» оказалось, что суровый [[Суперсолдат|Солдат-76]] тридцать лет хранит верность своему [[Первая любовь|единственному возлюбленному]], которого бросил и с которым не поддерживает контакт, чтобы тот, пока Моррисон спасает мир, [[Хочу, чтобы любимый был счастлив|прожил счастливую жизнь на гражданке]]. Персонаж фигурирует в лоре ровно два раза (и, судя по всему, не появится больше никогда): в самом рассказе «Бастет» и… комиксе «Отражения», где Солдат рассматривал фотографию, где с ним на ней стоит некий [[Ружьё Чехова|юноша]], который, почему-то, в отличие от Бастет выглядит ощутимо моложе самого Солдата. Разъярённые игроки объявили, что Близзард пошли на квирбейт и навязали одному из ключевых героев совершенно картонную любовную историю, которая из себя представляет, по сути, только манифестацию его нетрадиционной ориентации.
* Ну и конечно, без многострадального [[Mass Effect: Andromeda|Mass Defect: Andromeda]] эта статья была бы неполной. Самый яркий пример разрушения лора в угоду политкорректности: это фраза [[Mass Effect/Asari|азари]] о том, что некоторым из них не нравится, когда о них говорят «она». Вроде бы логично, ведь азари — существа однополые, только похожие на человеческих женщин, однако есть маленькая загвоздка: для азари НЕВАЖНО, обращаются ли к ним «он», «она» или «оно» — [[Рыбка-переводчик|карманный переводчик]] всё равно опустит эти местоимения, заменив их на азарийские слова! Азари даже понимать не должны, что к ним как-то «не так» обращаются, потому что в их языке нет таких слов! В предыдущих играх все азари говорили о себе и о соплеменницах в женском роде. У них, конечно, должно иметься научное понимание разницы полов, чай, не первый век с двуполыми расами общаются, но для азари это всё из серии «[[причудливая чужая биология]]».
** Тут можно вспомнить и Джаала, которому бисексуальность дописали спустя недели от релиза. Очень уместно в целом для расы, в которой естественным укладом является клановая форма семьи с огромным количеством детей (это не пожелание, а норма, Райдеров называют «бедняжками», ведь их всего двое), где женщины вливаются в единый коллектив «матерей», и в частности для самого ангара, который комплименты выдаёт — пусть и весьма отстранённые — каждой барышне, а за тем, свободен ли он, следят местные жительницы Айи.
*** Учитывая, что ещё до выхода игры актёр озвучки писал, что озвучивал романтические реплики для обоих вариантов романа, не переписали, а вернули на место вырезанный контент (тем более, что создать полноценный роман с нуля за несколько недель и уже ''после'' релиза невозможно в принципе). Романы из Масс Эффект вырезали неоднократно (даже для первой части есть полноценная озвучка однополых вариантов), по разным причинам, а вот вернули в первый раз.
* Переиздание [[Baldur's Gate]], а именно дополнение «Siege of Dragonspear». Докатились до переписывания классических персонажей под сегодняшнюю политическую конъюнктуру. Подробности [http://kukuruyo.com/comic/gamergate-life-73-english здесь] или [https://acomics.ru/~gamergate/80 здесь].
* Довольно беззубый и малозаметный пример из переиздания [[Crash Bandicoot|Crash Bandicoot N. Sane Trilogy]]: если в оригинальной первой части [[Тупая блондинка|Тауна]], подружка главного героя, оставшаяся в плену у Кортекса, не пытается вырваться из рук роботов-лаборантов, то в переиздании её берут уже после небольшого боя, задавив количеством. На сюжет это не влияет, но все мы знаем, почему так было сделано…
** А в It’s About Time выясняется, почему — если в трилогии Тауна благополучно испарялась из сюжета после первой части (и функционально её заменяла сестра Крэша, Коко; кстати, это конъюнктурный пересмотр в чистом, не политическом виде — ещё изначальным разработчикам не понравился получившийся типаж «постоянно спасаемой пустоголовой блондинки»), то тут [[Прибытие кавалерии|появляется]] Тауна {{spoiler|из параллельной реальности, где Н. Тропи захватил и жестоко убил её друзей, отчего из блондинки она стремительно превратилась в отвязного [[Готы и панки|панка]]-приключенца}}.
* [[WarCraft/World of Warcraft|World of Warcraft]] — внутримировой [[зигзаг]] c дворфами клана Чёрного Железа. В дополнении Cataclysm клан во главе с Мойрой Тауриссан формально помирился с другими кланами и вернулся в Стальгорн, но при этом вне Стальгорна «чёрные» дворфы, служащие королю Даграну, по-прежнему со всеми враждуют — со всеми вытекающими. Однако в дополнении Mists of Pandaria Мойра получает небольшую сюжетную арочку, где показывает себя с хорошей стороны, в Warlords of Draenor двое из второстепенных персонажей экспедиции Альянса — именно дворфы из этого клана, а в Battle For Azeroth они и вовсе стали новой играбельной расой. Но поскольку квесты Cataclysm и других дополнений с тех пор едва ли обновлялись, имеют место быть комические ситуации, когда игрок-дворф клана Чёрного Железа берёт квест с описанием на подобие:
{{Q|Дворфы из клана Чёрного Железа здесь только для того, чтобы строить нам козни. Хотя удивляться не приходится — ты-то, я надеюсь, сразу <просёк/просекла>, что это за народ. В Стальгорне Мурадину, может, и приходится этих черномазых терпеть, но за пределами города действуют иные правила.|Описание квеста «Друнгельд Исподлоб»}}
:* Похожая ситуация без аллюзий на реальные расы наблюдается после Катаклизма с линейкой квестов про оборотней-воргенов в Нортренде, если играть представителем этой расы. Один из персонажей спрашивает игрока: «Надеюсь, тебя они не покусали? Нет, вижу ты нормальный». И говорит это в лицо волчаре. Хотя, можно подойти к квестодателю и в человеческом облике. Никто же не запрещает.
:* Охотник на демонов при выполнении квестов в Запределье оказывается в такой же ситуации. Квестодатели, не моргнув глазом, предлагают персонажу ставить палки в колеса Иллидану (на секундочку — создателю и предводителю этих самых охотников), нимало не смущаясь довольно характерной внешностью протагониста: громадные рога, куча магических татуировок и горящие демоническим огнём глаза.
* [[Just Cause]] — в первых двух частях Рико Родригес был безжалостным агентом американских спецслужб, по приказу начальства валившим режимы вчерашних «наших сукиных сынов», проявивших строптивость перед лицом дяди Сэма, путём прямого содействия боевикам наркомафии, маоистов и национал-радикалов; при этом никакого сочувствия к этим временным союзникам (и вообще кому-либо, попавшемуся под руку) Рико не проявлял, считая за людей лишь своих сослуживцев. Получалась мрачно-реалистичная сатира на американскую внешнюю политику — даже название серии отсылает к поспешному вторжению в Панаму ради свержения генерала Норьеги, который [[Двойная мораль|вдруг оказался не демократическим лидером, а авторитарным диктатором]]. И что же мы видим далее? Рико внезапно сделался слащавым борцом за народное счастье сперва на родине, страдающей от опереточного злодея ди Равелло, а потом на Солисе, где помогает повстанцам биться со злой ЧВК, использующей климатическое оружие. Разгадка, разумеется, проста — менеджмент струсил и решил, что тёмно-серый антигерой, угрожавший оппозиционному политику [[Это ж надо было додуматься!|отрубить тому руки и надавать ими же пощёчин]], не вписывается в представления миллениалов о прекрасном.
** Изменения в третьей части можно объяснить тем, что Рико на этот раз действует у себя на родине и среди людей, которые ему не до лампочки, а не у каких-то там чужаков.
* [[Terraria]]: по ночам, в снежном биоме спавнятся зомби-эскимосы (zombie eskimo). В обновлении 1.4 они были переименованы в замороженных зомби (frozen zombie), дабы не оскорблять народ эскимосов.
** Это у нас есть народ эскимосов, а у американцев есть отдельные народности людей, людей, и [[Зашкаливающее самомнение|настоящих людей]] {{spoiler|юпик, инуит, инупиат соответственно}}. Как обычно, самим народностям в общем-то без разницы что их называют собирательно, вонь в соцсетях разводят [[Борец за нравственность|активисты]].
* Анонс перезапуска [[Saints Row]] закидали дизлайками именно по этой причине. Если в оригинале были более-менее правдоподобные [[пацаны с раёна]], то сейчас нам предлагают странных [[хипстер]]ов прямиком из Fortnite.
** В итоге вышло как обычно безыдейное, пропагандистское убожество, провалившись в продажах (хипстеры игр не покупают, а покупателям пропаганда без геймплея не интересна) и похоронив остатки студии Volition.
* Серия «[[Assassin's Creed]]» — если изначально женщины в древнем мире либо занимали именно то положение, какое им и полагается (монахини, служанки, проститутки, правительницы), а особо независимые обычно выдавали себя за мужчин, то в более поздних играх их положение всё больше упрачивается. В Unity в совет ассасинов входят старушенция и негр, в Одиссее половина разбойников и пиратов женского пола (спасибо хоть, регулярные армии сугубо мужские), а уж в Валгалле каждый второй лидер — женщина. И да, на смену Дезмонду пришла Лейла Хассан, согласно канону протагонист Одиссеи — не Алексиос, а Кассандра, а уж имя Эйвор — просто женское, даже если ваш аватар — мужик с бородой.
* [[Demon's Souls]] — в ремейке для PS5 в редакторе персонажа за каким-то макаром заменили мужской и женский пол на «телосложение А» и «телосложение Б». В [[Мир-помойка|мире-помойке]] [[Конец света, как мы его знаем|после магического апокалипсиса]] точно есть время маяться вопросами гендерного самоопределения?
** [[Сменить расу в адаптации|Удручённый Воин стал негром]], в трейлер в качестве синих фантомов добавили женщин и цветных. Забавно, что при этом Bluepoint прилетело за Сацуки: в оригинале, несмотря на катану, он выглядел как седой европеоидный мужик, а в ремейке превратился в [[Восточное коварство|карикатурного азиата а-ля Фу Манчу]].
* [[The Witcher]], особенно [[The Witcher 3|третий]] — тут линия конъюнктуры прошла, можно сказать, по государственным границам. В самой Польше считается мэйнстримом воззрение, согласно которому [[Королевства — хорошо, а империи — плохо|мононациональные государства — хорошо, а многонациональные — плохо]], поэтому при том, что [[по гамбургскому счёту]] и нордлинги, и нильфгаардцы [[одним миром мазаны]], в книжном оригинале первые показаны всё-таки чуточку симпатичнее. А вот для русского, американца и западноевропейца [[империя]] — это привычно и нормально, не сейчас так в прошлом, и в ориентированной именно на них игре Нильфгаард крепко отбелили.
* [[Cataclysm: Dark Days Ahead]] — добавление в относительно новые версии  гордыне-флагов в качестве цветов одежды и фетишистских прокладок для «транс-мужчин» (то есть сошедших с ума женщин). Да-да, по мнению разработчиков (хоть проект и с открытыми исходниками, но ответственным за него людям это не могло помешать наложить вето, или откатить/просто не принимать соответствующие правки, так что с заданным курсом они согласны) это совершенно обязательно должно быть в выживаче про мультивселенский апокалипсис, прикидывающийся зомби-апокалипсисом, и все причастные не поумирают в первые же дни как абсолютно неприспособленные к жизни вне тепличных условий.
* [[Kingdom Come: Deliverance]] 2 — вы думали тут средневековая Европа с церквями, белым христианином-гетеросексуалом (основанном на реальном белом христианине-гетеросексуале) в качестве персонажа игрока, и нравами соответствующими времени и христианству (с жёсткими наказаниями за прелюбодеяния и всё такое)? Не-е, теперь у нас главгерой — гомосексуалист-[[педофил]],<ref>Гомосексуальному партнёру 15. [[Толерантная сволочь|Разработчик]] пытается оправдывать это «нравами», вроде «в то время замуж выдавали в 12 и свечку держали!», но ни выдачи замуж в 12, ни держания свечек в игре не наблюдается, а вот гомопедофилия есть.</ref> '''все''' доступные для отношений женщины ходят налево (даже романсабельная в первой части Тереза) и непрерывно хамят, а ещё появился тоже хамящий [[Репрезентация|негр]], прославляющий свою родную страну как превосходящую Европу (основанный на реальном ''арабе'', который ту же страну крыл чуть ли не матом за варварство и отсталость). Нет, наказать их за хамство и измены не выйдет, ГГ теперь [[Фэнтезийный феминизм|кроткий и уважающий иноверцев рогоносец]]. Ну и все церкви и соборы закрыты (оправдание — «не хватило времени сделать», это на копирование уже готовых моделей из папки первой игры в папку второй), зато появилась (открытая) синагога.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Vampire: The Masquerade]]: в юбилейном переиздании игры натолкали кучу упоминаний социальных сетей и гаджетов, и кучу переживаний, какая это страшная угроза для вампиров и их Маскарада. В сеттинг прямо-таки напрашивается реконструкторский обоснуй, что все гаджеты и сети контролируются Технократией, которая не даст безвестному хипстеру с айфончиком обнародовать существование нежити. Но ведь целевая аудитория — как раз те самые хипстеры, и как же им не подлизнуть, написав, что их боится великая и ужасная Камарилья?
** Впрочем, Камарилья про Технократию даже не подозревает (кроме Носферату, которые знают всё, но никому ничего не говорят, и Внутреннего Круга, у которого, возможно, есть куратор от НМП) и угроза кажется им серьёзной. Причём большинство старших вампиров боятся не левых хипстеров с айфонами, а собственных юных вампиряток, которые могут заснять свои похождения и выложить в Интернет. С другой стороны, клан Тремер на короткой ноге с высокими технологиями и гаджеты их вообще не пугают. Более того, Тремеры изобрели особые вампирские блоги и соцсети, которые, если туда забредёт смертный, маскируются под бесмыссленные ленты мемчиков, котиков и чмаффок.

=== [[Музыка]] ===
* Александр Дольский, «Прощай, двадцатый век». «Век быстренько продемонстрировал, что помирать пока не собирается. Вот и пришлось Дольскому строчку „Навсегда ему — семнадцать и навеки — сорок пять“ корректировать на „На беду ему семнадцать, и на счастье сорок пять“». https://vad-nes.livejournal.com/26619.html
* В фильме «Забытая мелодия для флейты» звучит песня в исполнении Никитиных: «Нет прочнее бумажной постройки, не страшны ей ветра перестройки». В современное время на концертах супруги поют: «ветра ускоренья».
** А что здесь конъюнктурного? Перестройка с ускорением были в единой связке, нет особой конъюнктуры в том, чтобы менять одно на другое. Может, это просто избегание слабой рифмы?
* «Три танкиста». Теперь в эту ночь уже не самураи, а вражья стая решила перейти границу у реки… А из куплета со словами «и летели наземь самураи» пропали слова и осталась только музыка. (В других исполнениях — слова остались, но опять же «летела наземь вражья стая»).
** Что характерно, высокие берега Амура и земля дальневосточная никуда не делись. А других вражьих стай у Советского Союза с той стороны в момент написания песни (за 30 лет до событий следующей правки) не было.
*** Народно-Освободительная Армия Китая, глядя на свои 3000 трупов, догорающих в огне [[Выходила на берег Катюша|РСЗО «Град»]] на острове Даманский в марте 1969-го, быстро-быстро кивает.
* Аверсия: из «Варяга» пропал куплет «За родину в море открытом умрём, где ждут желтолицые черти». Может оно и правильно, [[Не в ладах с биологией|японцы-то не жёлтые]]… Хотя, с другой стороны, монголоидная раса называлась «жёлтой». Но это больше соответствует китайцам и [[Рис, пряности и джунгли|коренному населению Юго-восточной Азии]].
** Впрочем, есть и такой вариант песни, в котором упомянутый куплет сохранили, но поменяли последнюю строчку: «Где нет ни защиты, ни тверди».
* Из баллады Стивенсона «Вересковый мёд» часто пропадают шотландцы. «Пришёл король жестокий…»<ref>Правда, баллада не столько Стивенсона, сколько Маршака, изрядно переставившего акценты по сравнению с оригиналом. В частности, тут в оригинале «пришел король в Шотландию», шотландским он скоропостижно стал именно у Маршака.</ref>
* «Забава» Малинина на стихи Есенина. В оригинале у Есенина было: «Стыдно мне, что я в Бога верил, горько мне, что не верю теперь». Малинин, однако, спел «Стыдно мне, что я в Бога НЕ верил, горько мне, что не верю теперь». Логика текста? Да кому она нужна, эта логика, главное — Духовность!
* В песне «Журавль по небу летит» из фильма «Бумбараш» при перечислении сторон в войне, для которых герой песни равно чужой, поётся: «Белые, зелёные, золотопогонные…» Позвольте, но «золотопогонные» как раз и было синонимом белогвардейцев! Получается, одну и ту же сторону назвали дважды? Уж не пелось ли там изначально «Красные, зелёные…»? Тогда всё понятно. Кстати, из происходящего во время песни видно, что ГГ с красными тоже не дружит.
** Изменение, вероятно, было внесено ещё до съёмок, поскольку по губам певца видно, что поёт он именно «белые». Но да, версия с изначальными «красными» весьма логична.
** Иван Демьян (7Б) и Владимир Шахрин (Чай-ф) в дуэте так и спели: «Красные, зелёные, золотопогонные», всё логично. Однако, автору правки доводилось слышать у других исполнителей вариации типа «Зелёные да красные, все такие разные». Ну, да, у нас [[Сарказм|свобода]] [[Гулаги и рабы|дёргать красных]] и [[Россия, которую мы потеряли|не дёргать белых]].
** В исполнении Юлия Кима, автора слов, есть вполне чёткая версия: «Белые да красные, и все такие разные».
* А в военной песне «Мишка-одессит» героя песни при уходе из осаждённой Одессы первоначально успокаивал комиссар. Но когда роль комиссаров стала однозначно оцениваться как негативная, заменили на командира.
* В греческой патриотической песне «Известная Македония» вместо изначальной строки «Ты прогнала болгар» сейчас [[Политкорректность|политкорректно]] поётся «Ты прогнала варваров».
* «Если завтра война» — текст песни существенно менялся. Так, в оригинальной версии упоминались воспетые в Гражданскую лихие тачанки — но по итогам Польской кампании этот анахронизм из песни убрали, причём в ущерб художественной ценности: зарифмованные строчки «[[Ботинки — полуботинки|Загрохочут железные танки — Загрохочут могучие танки]]» воспринимаются довольно странно. После Советско-Финской в тексте песни появились Сталин с Ворошиловым (опционально — Тимошенко), а с началом Великой Отечественной петь «если завтра» было уже несколько неуместно — война-то уже наступила, — и будущее время заменили на прошлое: «Наступила война, всколыхнулась страна…» Чуть позже навсегда пропал куплет про разгром врага на его земле малой кровью, могучим ударом — ибо отбросить врага не вышло. Ну, а после смерти Сталина из песни убрали и куплет про него с Ворошиловым. В современной России песня продолжает исполняться, но от исходного текста Лебедева-Кумача там обычно только небольшие отрывки.
* После «развенчания культа личности» из многих песен повыкидывали упоминания Вождя: «Когда суровый час войны настанет» вместо «Когда нас в бой пошлёт товарищ Сталин», «Артиллеристы, точный дан приказ» вместо «…Сталин дал приказ» и так далее.
* «Красная армия всех сильней» в версии «Любэ» стала настолько аполитичной, что непонятно, почему собственно армию красной оставили… да, кстати, и не оставили: в одном из припевов она превращается в русскую армию.
* А к «Прощанию Славянки» не один текст написан, и периодически там возникал сабж. Так, текст Аркадия Федотова 1967 года в девяностые на место политической строчки «Он (марш) [[Красный Октябрь|в семнадцатом брал с нами Зимний]]» получил нейтрально-патриотическую «Он [[Вторая мировая война|Москву отстоял в сорок первом]]». Тогда же появился текст с православной ратью, святыми и <s>крестовым походом</s> крестным ходом, которых раньше в такой концентрации не наблюдалось.
* [[Sabaton]] — «Steel Commanders», песня про историю танков полная отсылок на песни Сабатона. Только Ghost Division явно выкинули, хотя это одна из самых известных песен и вторжение во Францию на пик танкового величия подойдет лучше чем Эль-Аламейн.
* Итальянская партизанская песня Bella Ciao проходилась в младших классах школы, но в переводе 1960х годов, где не было ни слова ни про партизан, ни про войну (кроме того, что герой проснулся в лагере в лесах, но почему бы это не быть пионерлагерю?). Иногда, чтобы не тревожить фантазию юных школьников даже легчайшими намеками на межполовые отношения, заглавную фразу Bella ciao (пока, красавица) заменяли на mama ciao.
* «Там вдали за рекой» имеет текст про русско-японскую войну, известный как «За рекой Ляохэ». Подразумевается, что пересмотрели красные, но скорее всего, это новодел откуда-то из девяностых.

=== Эстрада и цирк ===
* Обычно гастроли цирковой программы в городе длятся месяц. В период, начиная с конца декабря и до первой-второй недели января программа переделывается в новогоднюю. В самом простом варианте в прежнее представление просто добавляется [[Дед Мороз]] и [[Снегурочка#Больше Снегурочек, хороших и разных!|Снегурочка]], причём Дед Мороз вполне может показывать жонглёрские номера, либо высшую школу верховой езды, а Снегурочка выступать с дрессированными собачками, «загримированными» под оленей. Плюс клоунских репризах могут быть с применением новогодних ёлочных игрушек, ёлок и проч. В более сложном варианте программа переделывается в новогодний утренник, а артисты уже изображают сказочных героев, как уже известных, так и вновь придуманных. При выборе роли и при создании сценария обычно [[жизнь пишет сюжет]]. А образы героев стараются сделать ближе к привычным образам исполняющих их роли циркачей.
** В наиболее упрощённом варианте, особенно если цирковая труппа гастролирует по другим городам, Деда Мороза обычно находят из местных артистов и меняют программу только самую малость. Вначале выходит артист-Мороз и приветствует собравшихся. Клоуны делают какую-то глупость, от которой дедушка внезапно занемогает. Или типичные злодеи делают пакость, нейтрализуя Деда Мороза. Дальше стандартная программа, возможно, что с небольшими вставками, где кто-то из персонажей пытается вылечить Мороза или вернуть ему трудоспособность. А в конце выходит [[Я поправился|поправившийся]] Дед Мороз и снова всех поздравляет.
** Конкретный пример — новогоднее цирковое представление «[[Волшебник Изумрудного города]]» в цирке на Цветном бульваре (2008 г.), режиссёры О. Дружинина и Б. Федотов. Тут специально делали утренник-сказку, да ещё и по мотивам литературного произведения.
* {{Video|W3xSqMkljG4|См. с 9.33|width=240}}Иллюзионное ревю Х. Абдуллаева 1970-х. Изначально более-менее привычный иллюзионный аттракцион (с технической точки зрения можно показывать не только на арене, но и на любой сцене или эстраде). В преддверии олимпиады 1980 года вместо «собирания» Чебурашки Абдуллаев собирал олимпийского медвежонка. До этого был и чисто детский вариант «День рождения Чебурашки». Автор-драматург Б. М. Романов. По сути те же трюки (и некоторые даже в той же последовательности), подчиняются сквозному сюжету, а не принципу «трюк вытекает из трюка».
* Аттракцион Э. Т. Кио (он же Эмиль Кио-старший, Э. Кио-отец, в годы своей работы на арене — просто Кио, иногда в довоенных источниках и как аббревиатура, то есть — КИО). С 1921 года выступал на эстраде, используя образ восточного мага. Постепенно стал добавлять в свои номера юмористические, сатирические и злободневные моменты. Не всегда они вписывались в факирский стиль. Или выглядели слишком карикатурно и нелепо даже для эстрадного номера (эта мысль в иных формулировках высказывалась в т. ч. и самим Кио). В 1932 после разгромной рецензии «Балаган на Невском» перешёл на работу с эстрады в цирк. Благодаря сотрудничеству с режиссёром А. Г. Арнольдом (в некоторых источниках Арнольд-Барский) был полностью перекроено представление, практически при тех же трюках. После этого Кио смог избавиться «от всей дешёвки» (его формулировка). От прежнего факира не осталось и следа, добавились ирония и юмор, в том числе и благодаря участию в аттракционе клоунов. Прежний пафос и «напускная таинственность» восточного мага время от времени шуточно обыгрывалась — «превратил мистику в игру».
** Также в аттракционе стали появляться трюки на злободневные темы. Обычно высмеивающие дореволюционные порядки, нацистов и «буржуазный запад». В одних случаях — новые «прочтения» трюков, которые до этого исполнялись нейтрально, в других — изготовлялся новый реквизит (в роде «головы культурного джентльмена»). С течением времени, «идейно-сатирические» фокусы меняли предмет высмеивания, но чаще превращались в нейтральные.
* На фоне популярности шоу фокусников в США 1990-х, некоторые компании, реклама которых шла во время магических телепередач, снимали специальные «магические» рекламные ролики. То известные личности в образе стереотипных фокусников «появят» рекламируемый товар, то известные маскоты пытаются показать фокус, но у них получается всё наперекосяк (как Красный и Жёлтый M&M’s, когда показывают «распиливание»), пародия на участника того шоу и т. п. Даже существовало мнение, что в иллюзионном телешоу вся реклама «магическая» и в других рекламных блоках её не покажут. Но это уже больше напоминает легенду-слух.
* А ещё есть множество ментальных фокусов с похожим эффектом. Обычно показывают на корпоративе, если людей не очень много. Сводится к тому, что фокусник показывает зрителям от пяти до 15-ти карточек (игральных карт, циферблатов, иных плоских вещей) и просит назвать одно из них (как вариант назвать число, или назвать «косвенно»). Далее всем видно, что выбранная карточка отличается от остальных обратной стороной. В «нейтральном» варианте она другого цвета (как вариант — все синие, а она красная), но для конкретного праздника возможны иные ходы. Обычно не просто отличается цветом, а там написано поздравление. Или что-то, что имеет отношение к торжеству. А уж по особому случаю «маг» может изготовить и отличные от «повседневных» карточки. В некоторых «учебниках фокусов» рекомендуют и такое.
* В духе пункта выше, но масштабы другие. Фокусник выступает на сцене на концерте по случаю некоей знаменательной даты. Ситуация, когда обычно из пустого ящика «появляет» несколько девушек (обычно с последующими трюками), а на ''том концерте'' из этого же ящика появляется один человек — виновник торжества или тот, кто как-то связан с темой концерта. То есть тут эффектность трюка снижается.
** Как конкретный пример — «Самовар» А. Зотовой-младшей для «Новогоднего аттракциона-2003» на РТР (тогда еще РТР и уже без И. Э. Кио). В «повседневном» варианте из самовара выскакивают 8-10 девушек, в «праздничном» — одна Н. Бабкина.
** А ещё у некоторых фокусников есть «одноместные» устройства, из которых можно «появлять» посторонних личностей (чтобы не запутались и не застряли внутри, а потом лишнего не наболтали в случае чего). Как раз для таких выступлений.
* Пародия на конъюнктурный пересмотр. Номер Г. Хазанова «Сказка о Золотой рыбке» (1991 г.) про экранизацию сказки Пушкина, снятую при Сталине, но вышедшую только при Горбачёве, хоть и под другим названием.
* {{Video|SF67XBSM20s|«Нихренаська»|width=240}}О конъюктурном пересмотре всего и вся на постсоветском пространстве номер [[Михаил Задорнов|М. Н. Задорнова]] 1992 года «Нихренаська».
** У Леонида Пантелеева в сборнике «Приоткрытая дверь…» в заметках «Из старых записных книжек. 1924—1947» есть горькая шутка военных лет «Продуктовые сумки, которые до войны назывались „авоськами“… теперь называют „напрасками“».
* Диснеевская передача «Disney Full Magic Show» youtube.com/watch?v=8299AJOX88k. По сути — почти типичное «магическое шоу» Гарри Блэкстона и нескольких приглашенных коллег (в данном случае Дж. и Ш.Пендрагон, М.Темпест, Х.Моретти и проч.), но в Диснейленде (и в сказочных локациях) и с участием Микки Мауса и других персонажей.
* Мастер конъюктурных пересмотров Пол Дэниелс с его «Магическим шоу», выходившим с 1979 г. и до 1990х. В специальных праздничных выпусках он много разных «праздничных» вариантов трюков показал. В том числе и переделки «повседневных», показанных ранее. Один из любимых — «материализация» рисунка. Когда предмет с картинки исчезает и появляется в руках реальный.
* {{Video|u6HusJOZttI|Номер Л. Оганезова|width=240}}Номер Л. Оганезова про отца и сына (сначала кавказских, потом китайских) и музыкальную школу.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* «Комсомольское рождество» и «комсомольская пасха» 1920-х годов. Карнавалы со сжиганием икон и чучел служителей культа под распевание антирелигиозных частушек в непосредственной близости от храмов, во время праздничных богослужений считались не только допустимым, но и желательным времяпровождением комсомольцев. Но уже в 1930-е годы, а тем более в послевоенном СССР, за такую «акцию» можно было, как минимум, получить выговор по комсомольской линии, а то и отправиться на скамью подсудимых по ст. 143 УК РСФСР.
** И дело здесь не столько в изменении официальной политики по отношению к религии (с 1930-х руководители партии и комсомола стали, хоть и вскользь, говорить о «недопустимости перегибов и оскорбления чувств верующих», а после войны антирелигиозная политика большей частью переключилась с Православной церкви на борьбу с нетрадиционными христианскими и околохристианскими сектами), сколько как раз в изменившейся морали. Если молодёжь 1920-х была готова дать «последний и решительный бой» религиозным предрассудкам — то в 1970—1980-е годы отношение к религии у большинства молодых было сугубо безразличным, а ярое богоборчество, как и весь остальной партийно-комсомольский официоз, в «продвинутой» молодёжной среде зачастую вызывало разве что усмешку, а то и [[хорошие сапоги, надо брать|противоположный ожидаемому эффект]].
* Также достойна упоминания и «юбилейная» серия легендарных электрогитар «Урал». Юбилейный выпуск отличался красно-чёрной ливреей, свердловскими темброблоками и силуэтом крейсера «Аврора» на деке.
* Автору правки попалось издание стихов Агнии Барто, где под двустишием «Горит на солнышке флажок, как будто я огонь зажёг» красовался вполне себе российский триколор. Нет, красный цвет на нём, конечно, тоже есть, но с огнём его проассоциировать уже куда сложнее, чем исходный красный. Который в глазах малыша-слушателя совершенно не про СССР, а про что-то яркое, чем удобно махать.
* Философия тоже не прошла мимо такого явления. Так, в современных «прогрессивных» переводах «Никомаховой этики» Аристотеля в списке пороков человека, мужеложство заменяют на [[педофил]]ию.
** Своеобразное «[[На тебе!]]» спартанцам, сам Аристотель был афинянином. На русский язык всё же следует переводить как мужеложство, то, что было в древней Греции, не осуждалось (именно как влечение, склонность, восхищение красотой другого мужчины). Или «Платон мне друг, но истина дороже»?
* Реформы патриарха Никона. Меры тогдашней патриархии давили [[педаль в пол]]. Например, шатровые храмы, защищавшие церкви от скоплений снега и ничем не противоречащие православной вере, были запрещены за непохожесть на византийские. Топонимов тоже коснулось: теперь в глухой деревне могли появиться свои Вифания и Иордан.
* «Партия скрещённых стрел», запрещённая в 1945 году, в 1989 году легализовалась как «Венгерская гвардия», а «борьбу против евреев» заменили на… «борьбу против цыган».

==== География и топонимика ====
[[Файл:Beogradska renamings.jpg|мини|Переименована 5 раз и в итоге вернулась к прежнему названию — Београдска улица в Белграде]]
* Река Яик была переименована в Урал в 1775 году в связи с тем, что именно с местных казаков началась крестьянская война Емельяна Пугачёва. По замыслу Екатерины Великой это должно было поспособствовать исчезновению восстания из истории. Не помогло — восстание просто запомнилось под другим названием.
* Похожая история с японским островом Эдзо, после свержения сёгуната отказавшимся признавать власть императора, и провозглашенный отдельной республикой. Император остров таки захватил, а потом лишил имени. Теперь остров называется Хоккайдо — то есть просто «северная морская провинция».
* Первая волна переименований городов тогда ещё в Российской империи — 1914 год, из-за [[Первая мировая война|Первой мировой войны]]. Тогда-то Санкт-Петербург и стал Петроградом: немецкий топоним оказался не ко двору.
* После Советско-финской войны и войны-продолжения на Карельском перешейке произошло массовое переименование посёлков и деревень, сменивших финские названия на русские, но у подавляющего большинства населенных пунктов (кроме самых крупных) при этом еще и полностью сменилось население, а новые названия нередко были буквальными переводами с финского на русский.
* Массовая смена топонимов после Октябрьской революции. Нет, Сталинград и даже Ленинград (хотя [[Пётр I|Петра I]] большевики впоследствии стали котировать) ещё понятны. Но, скажем, город Сергиев Посад, сформировавшийся вокруг монастыря, основанного Сергием Радонежским, был переименован в Загорск. Деятель ВКП(б) Загорский действовал в Прибалтике и к городу имел отношение очень опосредованное — считай, никакое.
** С Загорским всё на самом деле довольно смешно. Загорских было два — Владимир Михайлович, действовавший в Прибалтике, секретарствовавший в московском горкоме и взорванный в том горкоме в процессе политической борьбы, и Сергиево-Посадский Николай Фёдорович, трудившийся агитатором на фабриках в Александрове, а позже адвокатом в Орехово-Зуево. И именно в честь второго предложили переименовать город местные (ну или почти местные) рабочие, ибо в стране воинствующего безбожия город в честь святого как-то не комильфо. А дальше — прямо как в «[[Сказка о Тройке|Сказке о Тройке]]»: «С каких это пор он Машкиным заделался? — брезгливо спросил Хлебовводов. — Бабкин, а не Машкин. Бабкин Эдельвейс Петрович. Я с ним работал в одна тысяча девятьсот сорок седьмом году в Комитете по молочному делу. Эдик Бабкин, плотный такой мужик, сливки очень любит… И, кстати, никакой он не Эдельвейс, а Эдуард. Эдуард Петрович Бабкин…» И вернулась инициатива уже указанием переименовать в Загорск в честь видного большевика Владимира Михайловича Загорского.
** А вот с Кировым получилось интересно. После смерти Сергея Мироновича переименования просили жители его родного Уржума, но в областном центре попросили явно убедительнее. Вишенкой на торте идёт калужский посёлок Песочня, в 1936 году тоже ставший городом Кировым!
** После гибели Юрия Гагарина в его честь переименовали районный городок Гжатск. Ибо называть в честь первого космонавта родное село Клушино было несолидно, а областной центр Смоленск — явный перебор.
** А вот названия «[[Поморы и купцы|Архангельск]]» и «[[От каменного пояса до Тихого океана|Благовещенск]]» оставили как есть.
** В Приморском крае было ещё забавнее: Никольск-Уссурийский стал просто Уссурийском, а вот Спасск-Дальний таким и остался.
** Ну, тогда и Петропавловски туда же.
** Смешнее всего было с [[Красноярск]]ом, который планировали-планировали переименовать, да и [[аверсия|раздумали]], ибо упоминание идеологически верного цвета в названии имелось и так.
* Такое же массовое переименование после XX-го съезда: например, Сталинск стал Новокузнецком. Ибо не комильфо.
** Со Сталинградом вышла заковыка — не переименовавать же его обратно в Царицын! Хоть с царями это название и никак не связано (название произошло от татарского «Сары Су» — «Жёлтая Вода», но это ж каждому не объяснишь. После мозгового штурма с новым названием (Пятиморск, Волгодонск, Геройск, Твердыня, Непокорный, Славгород, Мир-город, Победоград, Стальград, Миргород, Возрождение, Ленинград-на-Волге, Геройград и почему-то Суворовск и Космоград) остановились на непримечательном «Волгоград».
* А после развала СССР начались опять переименования. Обычно делали вид, что возвращали названия царских времён, хотя это не всегда так (даже это до конца не довели — в каждом городе процентов 70 топонимов — советские; ст. м. Войковская, от которой не только монархисты фэйспалмят, в комплекте). Интересный курьёз в том, что одновременно существуют, например, город Санкт-Петербург и Ленинградская область, или город Екатеринбург и Свердловская область; неясно, баг это или фича. [[Обоснуй]] очень прост — для переименования областей надо отдельно принимать новую Конституцию, поскольку названия оных областей там фигурируют.
* В [[Ханы, виноградники и курорты|Крыму]] переименовали поселения часто и с удовольствием. После присоединения Крымского ханства к России на волне любви к античности и грёзах о «Греческом проекте» несколько крымских городов получили греческие названия. Кому-то вернули античное (Кафа стала Феодосией, Гезлёв — Евпаторией<ref>Ошибочно — на самом деле на месте Евпатории находилась древнегреческая Керкинитида, а Евпаторион (Евпаторий) находился южнее</ref>), а кому-то придумали новое название — Ахтиар стал Севастополем (хотя настоящий исторический Севастополь — это абхазский Сухум), а Ак-Мечеть — Симферополем. После смерти [[Екатерина II|Екатерины II]] её сын Павел просто в пику матери переименовал Севастополь и Симферополь обратно в Ахтиар и Ак-Мечеть, но потом этим городам вернули екатерининские названия. После занятия Крыма Красной армией в 1920 году несколько населённых пунктов были переименованы в честь новых властей. Переименовали в том числе Ялту — назвали Красноармейском, но такого хода не поняли местные коммунисты и вернули название «Ялта» обратно. Наиболее масштабная волна переименований последовала после депортации крымских татар в 1944 — за несколько лет были переименованы практически все селения с татарским названиями (а заодно и немецкие — немцев депортировали ещё в 1941).
** И это не считая разных проектов переименований, которые не были приведены в жизнь. Руководство Третьего Рейха планировало переименовать Крым в Готенланд, Симферополь — в Готенбург, Севастополь — в Теодорихсхафен. У «декоммунизаторов» из Киева также есть свои проекты переименований в Крыму, которым, по всей видимости, сбыться уже не суждено.
** При этом, что интересно, массовые переименования в Крыму касались только поселений. Подавляющее большинство озёр, рек и гор до сих пор носят названия времён Крымского ханства.
* Довольно забавно смотрелись попытки переименовать улицы, построенные в советский период, под предлогом «восстановления исторической памяти». И тогда уже наступала очередь сторонников СССР смеяться: {{Q|pre=1|
— Как будто у вас в городе нет улиц Горького и Советской армии? По какому праву вы не даёте людям их называть реальными, историческими названиями?
— Да без вопросов, можем хоть завтра вернуть им те названия, которые были при царе — ср##ый пустырь и ё###ое них#я!|Типичный диалог}}
:* В другом варианте чиновники/антисоветчики «выкрутились», решив дать улицам антонимичные названия, так что улицы народная и рабоче-крестьянская стали… ''ну-ну, договаривайте…''
* Улицы в городах могут менять по нескольку названий даже вне зависимости от революций и прочего. Например в Ярославле была Журавлёва улица, которую потом переименовали в Пищальную. К концу XVIII века она стала Дворянской, а в апреле 1918-го — Гражданской. И наконец в 1967 году она получила окончательное название — проспект Октября, в честь юбилея [[Красный Октябрь|известных событий]].
** Кстати, во многих российских городах улицы [[Ленин]]а появились по понятной причине только в 1924 году, когда более-менее пристойные центральные улицы уже были переименованы. После войны, а особенно в 1967—1970 годах в честь Владимира Ильича нередко переименовывали центральные проспекты или магистрали, возникшие уже в советское время.
* Переименования топонимов на [[сало и горилка|Украине]] после 2014 года, в ходе декоммунизации: например, город Днепропетровск стал просто [[Чудный при тихой погоде#Днепр (город)|Днепром]], как [[Чудный при тихой погоде|одноимённая река]], на которой он стоит. Вернее, просто стало официальным давно устоявшееся местное название (и не только в устном сленге — газета «Днепр вечерний», например, носит нынешнее название с 1974 года). При этом возник тот же курьёз с [[Устаревшее название|сохранившимся старым названием области]], изменение которого требует внесения изменения в ст. 133 Конституции, что и описанный выше с Ленинградской и Свердловской областями РФ. Аналогично в соседней Кировоградской области. Дореволюционные названия данных областных центров Екатеринослав и Елисаветград также оказались конъюнктурно неприемлемы — хотя формально были даны в честь христианских святых, а не тезоименных им российских императриц.
** У города Днепр было ещё одно историческое название в тему статьи, так как стало результатом неприязни Павла I к своей матери. [[Нет, не тот|Новороссийск]] — как центр одноимённой губернии.
** То же самое и с некоторое время активно фигурировавшим в новостных сводках Бахмутом, который раньше был Артёмовском. [[Шибболет|Не перепутайте в политически ангажированных кругах]]. При том, что Бахмут — название тоже дореволюционное (то ли от местно-тюркского слова, означавшего лошадь, то ли от искажённого имени «Махмуд»), но поскольку к теме русского царизма не отсылает, то нацiонально свiдомие сочли его приемлемым.
** При освобождении городов и сёл Донбасса и Причерноморья (а в 2024 году — и не только их) российские военные возвращают им прежние названия: например, Бахмут вновь стал Артёмовском, Покровск — Красноармейском (а с учётом крайней многонаселённости Донбасса и прежней повальной «декоммунизации» рабочих посёлков менять надо многое). Обыграно это и в одном из наших пропагандистских роликов: в нём дорожные рабочие меняют табличку с названием очередного населённого пункта и залезают обратно в машину, в которой лежат таблички с русскими названиями пока ещё не освобождённых городов.
* Аналогично в 1991 г. ряд городов в [[Страна огней|Азербайджане]] с идеологическими названиями были переименованы. Одним из таких стал мятежный Степанакерт (названный в честь [[Коньяк и радио|Степана Шаумяна]]). В официальных документах Азербайджана город по сей день именуется Ханкенди, переводя дословно — Ханская деревня.
* В [[Карри, сари, Болливуд|Индии]] переименования тоже стали популярной забавой. В основном, названия, доставшиеся от разнообразных завоевателей (в первую очередь — мусульманских и британских), меняются на «исконно»-индусские, либо европеизированные формы названий меняются на местные. Бомбей → Мумбай, Мадрас → Ченнай, Калькутта → Колката, Бангалор → Бенгалуру, Аллахабад → Праяградж, and so on and so forth…
* «Я уехал, я уехал в [[басмачи, тюбетейки и гастарбайтеры|Астану]], / А приехал в Нур-Султан». Столице Казахстана вообще повезло с переименованиями: Акмолинск > Целиноград > Акмола > Астана > Нур-Султан, и всё это в пределах каких-то шестидесяти лет. После событий января 2022 г. таки переименовали в шестой раз — обратно в Астану.
* В Румынии особенно интересно, так как новые названия улиц подписывают прямо под старыми, так что в каким-нибудь Брашове (который, кстати, раньше был Сталином, так что тоже троп) у каждой улицы от 4 до 6 имён в зависимости от того, кто когда что строил, свергал и запрещал.

==== Символика ====
* Гимны и гербы государств после смены власти и/или политической ориентации:
** [[Книга по игре по книге|Гимн СССР/РФ авторства С. Михалкова]], естественно. Был откорректирован Михалковым в 1970 году (тогда правил Леонид Ильич Брежнев), (И куда Хрущёв смотрел?); из гимна убрали упоминание о Сталине. В старой версии «нас вырастил Сталин — на верность народу»; в новой версии «на правое дело… поднял народы» уже Ленин. Кроме того, в гимн добавили упоминаний партии и коммунизма, вырезав прославление армии и побед, к которым ведёт советское знамя. Второй раз гимн подвергся сплошной замене всего текста, в 2000 году уже для Российской Федерации, как основного правопреемника СССР. Любители [[светлое советское прошлое|мороженого по тридцать копеек]] хотели устроить и третий раз — им не по нраву пришлись слова «хранимая Богом родная земля» — но на сей раз обошлось.
*** Точно так же откорректировали марш советских танкистов («Когда нас в бой пошлёт <s>товарищ Сталин</s> страна родная…»), марш артиллеристов («Артиллеристы, <s>Сталин дал приказ</s> точный дан приказ…»), Песню смелых («С бандой фашистов сразиться <s>Сталин отважных</s> смелых Отчизна зовёт…», а тот куплет, где «светлое имя вождя», так вообще вырезали).
**** Песня-марш «В путь» («А для тебя, родная, есть почта полевая…»): несмотря на цензуру (песню до сих пор исполняют не полностью), [[Отомщено временем|наши люди так и не забыли куплет]], убранный ещё при Хрущёве (а современные интернет-пользователи ещё и сделали мемом): «Пусть враги запомнят это, / Не грозим, а говорим: / Мы прошли, прошли с тобой полсвета, '''если надо — повторим'''!». При этом непонятно, зачем убирали: явно же сказано, что это не угроза кому-то, а предупреждение агрессорам, которые могут напасть на страну. Видимо, дело в перегибах «разрядки»?
*** Та же история с белорусским гимном, который претерпел сначала изменения в связи с оттепелью (с 1956 года ''к шчасцю ў паход'' вёл не Сталин, а Партия), в 1991 году лишился текста, а в 2002 получил новые слова.
* Гимн ФРГ прошёл через несколько доработок. Первоначальный текст назывался «Песней немцев» и призывал их к объединению. «Дойчлянд» из первого куплета на тот момент существовал исключительно в теории, песня же не имела никакого официального статуса. Гимном Пруссии, послужившей ядром объединения страны, был имперский «Heil dir im Siegerkranz», заброшенный после революции вместе с династией. После становления Веймарской республики исполняли все 3 куплета. После её падения — только первый, после чего запевали «[[Марш кованых сапог|Песню Хорста Весселя]]». После падения Третьего рейха гимна ФРГ… не было. На официальных мероприятиях часто звучал сатирический шлягер «Wir sind die Eingeborenen von Trizonesien» («Мы — аборигены Тризонии»), к вящему неудовольствию Аденауэра. В апреле 1950-го Аденауэр потребовал от аудитории в (западном) Берлине исполнения «Песни немцев»; на всякий случай листки с текстом (то есть только третьим куплетом) заранее разложили по креслам — ибо «Дойчлянд, Дойчлянд, юбер аллес…» напоминало о [[Вторая мировая война|нехорошем прошлом]]. Да и про (лингвистические) границы от Мааса (сейчас река Маас в приграничье в Нидерландах) до Мемеля (река Неман в Белоруссии, Литве и Калининградской области) и от Этча (река Адиге в Тироле в Италии) до Бельта (проливы между Данией и Скандинавским полуостровом) немного не в тему получается… Аденауэру даже за третий куплет устроили чудовищный скандал, на что он ответил: «петь можно, ведь при нацистах было запрещено», в чём позже убедил президента Хойсса, а тот превратил это решение в закон. Стоит заметить, что в 1954-м после победы сборной на ЧМ по футболу болельщики по старой памяти начали гимн с запрещённого первого куплета. А в 1980-х гимн часто играли без текста, так как первое слово третьего куплета — «Единство» — на фоне разделения ФРГ и ГДР звучало злой насмешкой. После воссоединения Германии гимн поётся с третьего куплета.
** А ещё был гимн ГДР (которым не раз чествовали политиков и спортсменов ФРГ, даже после воссоединения) и гимн Саарландской автономии. В качестве веяний новейшей эпохи существуют потуги как создания официальной версии гимна на турецком, так и гендерной зачистки в гимне всех мужских <s>половых органов</s> словоформ, например замены «Vaterland» (Отечество) на «Heimatland» (Родина).
* Та же история с гимном Румынии. Из одиннадцати строф исходника исполняется четыре. Призывы вернуть Дунай и умереть от молний уклонистам ныне неактуальны.
* Гимн США — необычный пример. Сам по себе гимн не менялся; но Азимов рассказывал, что во время Второй Мировой войны, как правило, при исполнении гимна опускали его третий куплет. Дело в том, что в тексте, написанном во время Войны за независимость, в этом куплете обличалась противостоящая американцам «банда», то есть британцы. А поскольку во Второй Мировой войне и США, и Британия входили в антигитлеровскую коалицию и сражались на одной стороне, куплет звучал несколько невежливо.
* Гимн Франции, знаменитая «Марсельеза», на официальных мероприятиях тоже редко исполняется целиком. Во избежание — ибо революционная песня полна оборотов типа «Напоим наши поля их нечистой кровью».
* С гимном ЮАР получилось смешно. Старый «белый» гимн был достаточно политкорректен, и его после 1994 оставили. Но нельзя было не добавить новый «чёрный», не менее политкорректный. А если учесть, что число официальных языков внезапно выросло с 2 до 11, то реально исполнять всё это по правилам стало невозможно. На практике исполняют на 4—5 языках по 1 куплету.
* Доведение гимнов до новых высот политкорректности в угоду «повестке»:
** Гимн Австралии: было ''for we are young and free'' («ибо мы молоды и свободны»), но в 2019 году посчитали, что Австралия «молода» как государство только относительно колонизации, а аборигены там живут уже свыше 60 000 лет, поэтому строчку переписали на ''for we are one and free'' («ибо мы едины и свободны»).
** Гимн Австрии: было ''Heimat bist du großer Söhne'' («ты родина великих сыновей»), потом к сыновьям добавили и дочерей-''Töchter''.
** Гимн Канады: в первых строчках поётся о том, как Канада пробуждает любовь у всех своих сыновей (''in all thy sons command''). Заменили на ''in all of us'' («у всех нас»).

==== Ономастика ====
* [[Сменить имя|Пересматривались]] не только названия и гимны, но и [[не повезло с ФИО|фамилии с именами]]:
** Сменил фамилию не кто-нибудь, а король Великобритании Георг V, сменивший название династии с Заксен-Кобург-Готской на Виндзорскую.
** За ним последовал принц Людвиг Александр фон Баттенберг, ставший лордом Луисом Маунтбеттеном (как легко заметить — просто переведя имя и фамилию с немецкого на английский).
** Отечественный конструктор-оружейник Роберт Дурляхер после начала Первой мировой <s>потерял хер</s> стал Ростиславом Дурляховым.
** Молдавский летописец и дипломат Николай Милеску-Спэтару после перехода на российскую службу стал именоваться Спафарием. А его потомки (среди которых был даже один нобелевский лауреат в области медицины) и вовсе были переименованы в Мечниковых (молдавское spatar, как и русское спафарий, именно бойца-мечника и означает).
** При основании Израиля многие поселенцы меняли европеизированные варианты имён и фамилий на ветхозаветные.
* После ''знаменитых'' украинских событий российский певец [[Нет, не тот|Андрей Бандера]] решил отказаться от [[псевдоним]]а и стал выступать под своим настоящим именем — Эдуард Изместьев.
** Многие певцы жанра «русский шансон», становясь известными, начинали вместо псевдонимов употреблять свои настоящие имена. Кроме того, это происходит благодаря смене направленности этого жанра: от «тюремной романтики» (нравившейся далеко не всем; да и правительство к началу 2010-х годов стало «прижимать» тех, кто романтизировал преступников) постепенно сместился к «песням про жизнь, любовь и разлуку» (то есть к французским корням слова «шансон») и приближаясь к «бардовской песне». Например, «Трофим» вернулся к своему ФИО — «Сергей Трофимов».

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Basic}}