Posmotrelisu - Вклад [ru]

Пеплум

2026-08-06T13:58:59Z

2A00:F3C:1DAB:0:8066:218B:B153:E923: /* Современные */

[[Файл:Maciste-MarkForest.jpg|thumb|right|«Мацист» (1961)]]

'''Пеплум''' — [[жанр]] исторического [[кино]], посвящённый древнему миру (античности, библейским временам и т.п.). От просто исторического кино фильмы этого жанра отличает использование античных [[сюжет]]ов, а также грандиозные масштабы происходящего. На пользу последнего критерия работают панорамные съёмки, внушительные батальные сцены, и невероятное количество массовки в некоторых кадрах. Также некоторые выделяют большую продолжительность фильма как одну из свойств пеплума. Хотя это скорее следствие обширности затронутой темы.

== История жанра и её особенности ==
Специалисты относят пеплум к так называемому [[эксплуатационное кино|эксплуатационному кино]], одному из подвидов [[фильм категории Б|фильмов категории Б]]. Однако, несмотря на слегка негативную окраску данного термина, фильмы этого жанра нельзя назвать бессмысленными (хотя сам жанр очень долгое время находился в жутком кризисе, потому что съёмки пеплума требуют огромных денег — из-за особенностей, изложенных выше). В определённый момент они перестали окупаться. Следовательно, снимать их стало невыгодно.

Первыми фильмами этого жанра стали «Колосс Родосский» Серджио Леоне, а до него «Египтянин» и «Бен Гур». Однако уже через несколько лет публика охладела к таким фильмам. «Клеопатра» 63-го года продавалась довольно-таки вяло, даром что собрала четыре «Оскара». Последним классическим пеплумом принято считать фильм 1964 года «Падение Римской империи» режиссёра Энтони Мэнна с Софи Лорен и Омаром Шарифом.

Однако в 2000 году выходит фильм «[[Гладиатор (фильм)]]», оказавшйеся феноменально успешным. Он вернул интерес публики к этой теме. Самым известным из новых фильмов жанра стали «[[300]]» — [[экранизация]] одноименного [[комикс]]а Фрэнка Миллера, посвященного подвигу царя Леонида и трехсот спартанцев.

Особенностью старых пеплумов была частая зашкаливающая, порой [[пересластить пилюлю|до приторной тошноты]], религиозность (штамп высмеян в «[[Астерикс]]е»). В новых пеплумах этот момент нередко подвергнут деконструкции.

== Фильмы ==

=== Классические ===
* Египтянин (1954)
* Бен-Гур (1959)
** Есть мнение, что не стоило Т. Бекмамбетову в 2016 году браться за её ремейк… Роберт Дауни-младший сказал: «Новая версия — фильм, снятый непонятно зачем».
*** А есть и мнения, что ремейк ничуть не хуже. Сюжет в оригинале был несколько более рваным, жизнь на галерах в ремейке представлена более интересно для зрителя. Да и рейтинг от зрителей говорит о том, что ремейк оказался качественным (и плевать, что говорит какой-то зарубежный актёр).
** [[Не в ладах с матчастью]] — галерных рабов в античности не было. В отличии от классических галер, античные гребные суда вытаскивали на ночь берег силами гребцов, и ночевали на берегу, что невозможно проделать с галерными рабами.
* Ирод Великий (1959)
* Последние дни Помпеи (1959)
** В отличие от большинства пеплумов, здесь нет акцента на битвы. Вместо них - любовная история на фоне бушующей природной стихии.
* Спартак (1960)
* Колосс Родосский (1961)
* 300 спартанцев (1962)
** В отличие от снятого по комиксу фильма 2000-х, старые "Триста спартанцев" довольно точно передавали знаменитые исторические события. Кроме того, достойно показаны не только спартанцы и другие греки, но и их противники - Персия. Персонажи ведут себя очень логично, характеры яркие, но без лубочности, присущей многим другим пеплумам.
* Клеопатра (1963)
** Считается, что именно этот фильм похоронил поджанр пеплумов: слишком раздули бюджет, и кино не "отбило" затраты - хоть и собрало в прокате очень много. Великолепные декорации и прекрасные наряды, огромное число персонажей, битвы с размахом, связная мелодраматическая история, отличная музыка - благодаря всем этим качествам "Клеопатру" любят зрители до сих пор.
* Падение Римской империи (1964)
* Даки (1966)
** И их сиквел «Колонна» (1968).
* "Величайшая из когда-либо рассказанных историй" (1965) - масштабная эпопея, рассказывающей обо всей жизни Иисуса Христа. Огромная длина в 4 часа 20 минут слабо ощущается благодаря грамотным "качелям" от покоя к экшену и обратно, а также по той причине, что снято близко к оригиналу, т.е. "Евангелиям".

=== Современные ===
* Гладиатор (2000)
* Римская империя. Август (2003)
* Король Артур (2004) — у Артура было два прототипа из числа римлян, чьи деяния собрались в этот образ: Луций Арторий Каст живший при Коммоде (привет фильму Гладиатор!) и воевавший с варварами защищая Андрианов вал, и Аэций по прозвищу «Арту», что значит на кельтском «медведь», живший в эпоху падения Рима и оказавший сопротивление вторгнувшися саксам. В фильме взяли имя от первого и взяли события жизни второго.
* Спартак (2004)
* Страсти Христовы (2004)
* Троя (2004)
* Александр (2004)
* [[300|300 спартанцев]] (2007)
* Последний легион (2007)
* Агора (2009)
* Центурион (2010)
* Конфуций (2010)
* Орёл IX легиона (2011)
* Ной (2014) — фактически не пеплум, а постапокалипсис по мотивам библейского сюжета.
* Помпеи (2014)
* Да здравствует Цезарь! (2016) братьев Коэнов — комедия о съёмке классического пеплума 1950-х.
* Одиссея (2026) Нолана
{{Nav/Жанры}}

Наживка для «Оскара»

2026-08-06T12:01:16Z

2A00:F3C:1DAB:0:8066:218B:B153:E923: /* Наживка для Game Awards */

{{TVTropes|OscarBait|Oscar Bait}}
{{Video|service=youtube|OdMl0gOr61o|width=400|align=right|Наглядно}}
{{q|Либо сегодня победит «12 лет рабства», либо вы все расисты.|ведушая «Оскара» Эллен ДеДженерес, вроде как в шутку}}

Итак, есть два <strike>стула</strike> фильма.

Первый — разухабистый боевик, летний или [[Рождественское кино|рождественский]] блокбастер о супергероях, который лихо прокатился по всему миру и заработал миллиард зелёных денег.

Второй — острая социальная драма о матери-одиночке, пытающейся добиться справедливости после того, как ее единственного сына, ветерана войны с ПТСР, изнасиловали и забили насмерть в полицейском участке.

Какой из них возьмет «Оскар»?

Риторический вопрос.

Нет, конечно, не факт, что второй фильм возьмёт его обязательно. Фишка может лечь по-всякому. Но что первый его не возьмет — это точно. То есть мы говорим о «серьёзных» Оскарах — лучший фильм, лучшая режиссура, лучший сценарий, лучшие роли. За лучшие спецэффекты, лучший монтаж и лучшую операторскую работу наш блокбастер может ещё пободаться. Также открыты для него «лучшая работа художника», «лучшая музыка», «лучшие костюмы» и «лучшая песня». И на этом, собственно, всё.

Есть, конечно, старые волки — Аллен, Скотт, Скорсезе, Спилберг, Иствуд, — которые целятся и в кассу, и в «Оскара», в надежде погнаться за двумя зайцами и поймать обоих. И у них иногда получается. Есть неожиданные «чёрные лебеди» вроде «[[Gisaengchung|Паразитов]]» или «Страстей Христовых», которые при скромных вложениях рвут кассу и вдобавок получают букет «Оскаров». Есть прорывы вроде классических «[[Star Wars|Звёздных Войн]]», «[[Pulp Fiction|Криминального чтива]]» или «[[LotR|Властелина Колец]]», которые получили свои «Оскары» чисто за новаторское нахальство. Но зачастую приходится выбирать: или ты хочешь много денег, или позолоченного дядьку с мечом.

Важное уточнение: то, что фильм — «наживка для Оскара», ни в коем случае не значит, что он плохой. Наоборот, важная составляющая успешной «наживки» — высокое качество исполнения, тем более что «Оскар» — это вам не Канны, и статуэтки достаются всё равно достаточно зрительскому кино, а не артхаусу. Просто качественных фильмов в Голливуде снимают каждый год многие десятки — а премии всё равно получают именно те из них, что посвящены любимым темам Американской киноакадемии.

== Как получить «Оскар»? ==
Если хочешь много денег — снимай боевики, комедии, фантастику и фэнтези, супергеройское кино и бестолковые, но добрые мультики.

Если хочешь дядьку с мечом — снимай социальную драму, у неё больше всего шансов, да проблематику возьми поактуальней: права женщин, права меньшинств, права инвалидов и ветеранов. Снимай военную или полицейскую драму, если хочешь угодить ещё и массовому зрителю и подпустить экшна. Комедия? Только с элементами социальной сатиры, и побольше, побольше. Детектив? Переделай его в социальную драму, быстро! Ну разве что это экранизация книги, порвавшей магазины. [[Вестерн]]? Подавай как историко-социальную драму (как авторы «Непрощённого» и «Танцев с волками»). У исторического костюмного фильма шансы уже не те, но тут тебя могут довезти до «Оскара» хорошие актёры и оригинальный сценарий. У фантастики шансов ещё меньше, про фэнтези лучше забыть, фэнтези возьмёт максимум «лучший грим» (если ты, конечно, не [[Peter Jackson|ПиДжей]]). Ужасы? Ты бы ещё порно выдвинул, честное слово…

Возьми на главную роль уже прославленных [[Актёр, у которого ещё нет «Оскара»|актёра/актрису, у которых пока ещё нет «Оскара»]]. Они будут очень стараться. Сделай что-нибудь страшное с их лицом или заставь играть в маске/под вуалью, чтобы никто не подумал, что ты пытаешься продать зрителю популярную мордашку. Резко смени амплуа: пусть комедиант играет беспощадного гангстера или истекающего кровью мученика, звезда боевиков непрерывно шутит, а [[мисс Фансервис]] наберёт 15 кг и приклеит огромный резиновый нос. В пару поставь заслуженного старикана/бабулю, которые действительно умеют играть, даже когда не очень стараются. Обязательно найми оператора, способного красиво снять даже лужу блевотины. И композитора, чей саундтрек на малоизвестном скандинавском сериале поразил тебя [[музыкальный крюк|изысканной простотой]]. Готово. «Оскар» там или не «Оскар», а какую-то из престижных наград ты возьмёшь. И, может, даже не одну.

Вообще говоря, «Оскар» в заголовке статьи — условность. Речь о фильме, нацеленном на получение престижной награды. А также о сериале, который целится в «Эмми», музыке, нацеленной в «Грэмми», книге, нацеленной в «Букера», игре, нацеленной в The Game Awards и т. д. Впрочем, с «Грэмми» вообще очень просто: будьте красивой негритянкой, исполняйте какую-нибудь попсу, и премия у вас в кармане.

=== Особые приметы «наживки» ===
* [[Байопик|Биография известного человека]] или хотя бы фильм «[[Основано на реальных событиях|по реальным событиям]]».
* Социальная тематика, особенно на тему притеснения меньшинств. Если герой страдает от расизма, сексизма, гомофобии — идеально.
** Нет, это всего лишь «хорошо». А «идеально» — [[Одноногая собачка|когда от всего этого одновременно]]!
* [[Капиталисты плохие|Критика капитализма]] (и ничего, что фильм снят какой-нибудь мегакорпорацией типа Уорнер Бразерс).
* [[Слезогонка]] практически обязательна. Бонусные очки — если взять за основу реальную трагедию. [[Вторая Мировая Война|Холокост]] — вообще безотказно, фильмы на эту тему получают хоть что-то всегда!
* [[Производственный роман|Кино про кино]]: все киноакадемики — бывшие или нынешние голливудские киноделы, посмотреть кино про себя любимых они очень любят!
* Снимать желательно про XIX—XX века или «условную современность» — короче, чтобы герои могли ходить в пиджаках. Никаких тебе средних веков, будущего и т. п.. До XXI века академия уважала и историческое кино, но теперь как отрезало: последний «глубоко исторический» фильм, взявший главного чурбана, — «Гладиатор» в 2000-м.
* [[Аллюзия|Аллюзии]] [[Библия|библейские]] или на [[Справочник автора/Греко-римская мифология|античную мифологию]].
* Экранизация классики с необычной точки зрения.
* Экранизация бестселлера (только не жанрового!).
* Высокий уровень исполнительского мастерства.
* Скромный (по сравнению с блокбастерами) бюджет.
* Ограниченный прокат/тираж.
* [[Хороший плохой конец]]. Или [[Плохой хороший конец]]. Или просто [[Плохой конец]].

Если наживкой для «Оскара» является отдельная роль, то обычно срабатывают следующие правила:
* [[Контрастные роли|Нестандартное]] для этого актёра/актрисы [[амплуа]].
* Знаменитость играет знаменитость с полным перевоплощением.
* [[Искусство требует жертв|Нужно с собой сделать что-то суровое]]: резко сбросить или набрать вес, изуродовать лицо гримом, сыграть [[Кошмарные медицинские состояния|кошмарное физическое состояние]] или [[Безумие — это страшно|ментальное расстройство]].
* Или это роль [[Великолепный мерзавец|адской, но харизматичной сволочи]].
* Если ты чёрный, латиноc или азиат — это бонус.
* Быть британцем тоже неплохо: одно лишь «оксфордское произношение» может дать плюс сто к исполнению.
* Самому проделывать всякие сомнительные штуки вроде ныряния в ледяную реку или сидения в брюхе убитой коровы, а не дублёров подставлять.

Родственный троп — [[фестивальное кино]].

* А вот с мультфильмами [[аверсия]]: типичной «наживки», чтобы получить «Оскар» за лучший мультфильм, не существует. Существует простое правило: «Оскар» достанется просто лучшей за последнее время картине крупной американской студии — почти всегда «Дисней» либо подчинённый ему «Пиксар» . Всякие там аниме и европейские мультики американское жюри обычно просто не смотрело — делать им, что ли, больше нечего, мультики смотреть? Единственные аниме, получавшие «Оскар» — два фильма [[Фильмы студии Ghibli|Миядзаки]], и даже в шорт-лист аниме берут крайне редко (и тоже одно Ghibli).
* Очень смешная аверсия постоянно получается с фильмами, которые на «Оскар» выдвигает Россия: Это в подавляющем большинстве случаев что-то из категории «[[кино и немцы]]» («Сталинград», «Белый тигр», «Утомлённые солнцем 3» и т. п.), и каждый раз в номинацию не попадает. Такое впечатление, что в нашей киноакадемии вообще не представляют, за что обычно дают «Оскара». Но стоило пару раз в виде исключения послать [[Левиафан (фильм)|драмы Звягинцева]] [[Чернуха|про тяжкую судьбинушку]] — и фильму давали номинацию.
** И раньше прекрасно знали, а [[Ковидная эпоха|теперь]] начали не стесняясь эксплуатировать — [[Гулаги и рабы]] дают стопроцентное попадание в призы от Нобелевки по литературе до пресловутого дядьки с мечом.
** И, кстати, вообще не удивляет: российские [[Профессор Выбегалло|академики]] выдвигают фильмы на «Оскар» не для того, чтобы его получить, чтобы нужный (барин Паратов или кто-то из его корешей) режиссёр мог потом говорить: вот, мол, мой фильмец и на «Оскар» выдвинали, а вы сперва добейтесь. А что это они сами себя выдвинули и всем на них начхать, так кто ж выяснять-то будет.

== А как можно было раньше получить «Оскар»? ==
Премии «Оскар» скоро уж сто лет исполнится в прямом смысле. Разумеется, тренды за это долгое время менялись, в зависимости от исторического контекста. Так что не пытайтесь писать современные реалии про стародавние времена.

Предположим, вы сели в Делориан и отправились в прошлое, «Оскар» получать. Что же вам делать?

* '''Ранние годы'''. Академия награждает фильмы, двигающие кинопроизводство вперёд. Если что-то новаторское в съёмочном процессе есть — обратят внимание, будь то крутая экранизация классики, или простенькая комедия, про которую зрители на другой день забыли.
** Как получить? Возьми самых крутых операторов и технарей, умеющих в сложные комбинированные съёмки, а ещё лучше — сам изучи матчасть и влезай в каждый закоулок съёмочного процесса. Артистов пригласи таких, чтобы не боялись работать опасные трюки без дублёров. Самые сложные и затратные сцены постарайся снять с первого дубля.
* '''Предвоенные, военные и послевоенные годы'''. Зрительский успех сильно влияет на академиков. Пойдёт и мелодрама, и мюзикл, и добрая, не обязательно социальная комедия. Лишь бы снято на уровне.
** Как получить? Подобрать белстящий актёрский ансамбль, а также умеющих трогать сценариста и композитора. На рекламу не скупиться, ленту отправить в максимум кинотеатров.
* '''Эпоха пеплумов'''. Академия падка на масштабные, дорогие фильмы. Не обязательно пеплумы (и уж точно не с культуристами в главных ролях!). Крутой исторический фильм сработает, о какой бы эпохе ни был. Экранизации классики, всегда любимые академиками, в этот период любимы особенно (даже если снять камерно). В то же время, академия, выдохнувшая после маккартистского мракобесия, хорошо относится к остросоциальным лентам. Не к современным эксплуатационным, а к реально неудобным для власти.
** Как получить? Хорошенько потрясти инвесторов и долго снимать крутые сцены с кучей актёров и статистов. На главные роли взять суперзвёзд (мужчину и женщину), одинаково признанных критиками и зрителями, причём не только в Америке, но и в Европе. На гонорары не скупиться, особенно на художника, костюмера и декораторов. Даже если ваши затраты не окупятся в прокате, статуэток соберёте.
** Как получить без денег? Поработать с профсоюзными вожаками и вчерашними подпольщиками, чтобы собрать материал. В сценаристы позвать опытного профессионала, до недавнего времени прозябавшего в пресловутых чёрных списках Голливуда. На главную роль взять относительно молодого, но уже опытного артиста с театральной закалкой, которого и пожилые мэтры признали за равного, но при этом популярного у контркультурной молодёжи (идеальный вариант Марлон Брандо). Музыку попросить написать экспериментатора-авангардиста, дабы показал, что и в массовое кино умеет.
** Как совместить? Дорогая батальная драма на тему Второй мировой по недавнему бестселлеру с кучей жёстких отсылок на современное общество. Безотказный вариант!
* Эпоха '''Нового Голливуда'''. Кодекс Хейса по делу канул в Лету и стало можно не только снимать, но и награждать и криминальные драмы, и даже триллеры. Вы же знаете, что делать, правда?
** Как получить в целом? Снимайте мрачную ленту, чернуха приветствуется. Не делайте одного героя главным, выведите нескольких. Пригласите возрастного мэтра и дайте ему не второстепенную, но главную роль. На другую пригласите малоизвестного, но очень перспективного артиста, тогда вас назовут человеком, открывающим звёзды. На малые роли зовите интересных дебютантов, а кое где и фактурных любителей.
** Как получить в частности? В 70-е лучше снимать на тему, которой зрители давно ждали, но не могли получить. А вот в 80-е лучше заморочиться и найти такую тему, которую ещё никто не освещал, то есть лучшая наживка — избегание наживки.
* '''На рубеже веков'''. Пожалуй, самый интересный период в истории академии. Получить статуэтку может фильм любого направления — и ожидаемая экранизация, и масштабный блокбастер, и высокоинтеллектуальное историческое кино, и близкая к артхаусу бытовуха, и комедия, и лирика, и музыкальное кино. Словом, в этот период академики действительно стараются собрать вместе всё, сравнить несравнимое и выявить лучшего по гамбургскому счёту. Как им это удаётся, вопрос дискуссионный и субъективный, но за попытку спасибо.
** Как получить, если вы режиссёр? Вкалывать по максимуму. Если массовое кино, то не простенький боевичок, а масштабная сага. Если историческое кино, то обложитесь консультантами из учёных. Если грустная социалка, то извольте умудриться попасть в нерв всему обществу. Команда, от исполнителя главной роли и сценариста до последнего млотника-монтажника, должна сработать идеально. И, если удалось, не потирайте руки заранее, ведь вы не один такой.
** Как получить, если вы продюсер? Пригласите очень крутого режиссёра, который по каким-то причинам недополучил наград за свои ранние и очень значимые ленты — как раз в этот период у таких есть хороший шанс получить ворох статуэток по совокупности заслуг. А еще убедитесь, что ваш конкурент не Харви Вайнштейн, ибо тогда — без вариантов.<ref>Его фильмы получили в совокупности 81 премию «Оскар», во многом благодаря тому, что он с братом буквально держали всю Киноакадемию за яйца.</ref>

== Примеры ==

=== Наживка для «Нобелевки» по литературе ===
Тут всё очень просто. Примерно со второй половины XX века не важно, что ты пишешь, важно, кого ты ругаешь. Если это враги западных буржуазных демократий — добро пожаловать в клуб.

=== [[Литература|Наживка для «Хьюго»]] ===
* Трилогия «Расколотая земля» писательницы Н. К. Джемисин, которая за каждую книгу из неё получила престижную литературную премию Хьюго в 2016, 2017 и 2018 в чем, собственно, нет ничего удивительного. Автор трилогии — чернокожая женщина, а все герои её трилогии угнетенные меньшинства: женщины, цветные, геи, борющиеся против несправедливого мира.
** ''Не совсем сюда, поскольку «Хьюго» — премия скорее от читателей, чем от писателей и критиков. Скорее стоило бы говорить о наживке для «Небьюлы». (К слову, американские издатели фантастики обнаружили, что присвоение «Хьюго» реально поднимает продажи книги, а «Небьюлы» — почти не влияет.)''

=== [[Кино|Наживка для «Оскара»]] ===
* «Охотник на оленей» — продюсер Алан Карр сразу понял, что зритель на это не пойдёт, так что организовал ограниченный прокат в [[Нью-Йорк]]е и [[Лос-Анджелес]]е, на который постарался затащить как можно больше критиков и членов «Оскаровского» номинационного комитета. После того, как фильм получил «Лучший фильм» и «Лучшую режиссуру», в повторном прокате удалось отбить бюджет в три раза. Если верить «ТВ Тропам», с этого фильма и начался раскол на «фильмы для зрителя» и «фильмы для Оскаровского номинационного комитета».
* «Цветы лиловые полей» — поговаривают, что Спилберг снял эту драму про чернокожих, чтобы наконец получить «Лучший фильм», с которым ранее скандально прокатили «Инопланетянина» (проиграл байопику «Ганди») и «Индиану Джонса» (проиграл байопику «Огненные колесницы» про еврея на Олимпиаде). 11 номинаций… и [[аверсия]]: фильм пролетел во всех номинациях.
** И тут же [[субверсия]]: проиграл он биографической драме «Из Африки», где проблемы африканцев играли не последнюю роль. То есть академики просто предпочли другой аналогичный фильм.
** Спилберг позже получил своё, сняв «Список Шиндлера» про Холокост — безотказная оскаровская тема. Впрочем, для него и самого как для еврея [[это личное]].
* «Филадельфия» (1993) — фильм, основанный на реальных событиях, посвященный борьбе больного СПИДом адвоката-гея (роль Тома Хэнкса), против собственной юридической компании. Причем помогает ему темнокожий адвокат (Дензел Вашингтон). Имел 4 номинации на «Оскар», взял одну — Тому Хэнксу за лучшую мужскую роль.
* «Выживший» — и фильм на основе реальных событий, и роль Ди Каприо, в которой он даже жрал настоящее сырое мясо и залезал в настоящую тушу коня. Принесла ему наконец-то вожделенную статуэтку. Против ожиданий, и в прокате собрал кассу более чем в полмиллиарда.
** На самом деле «Выживший»-то — вполне зрительское кино, про приключения на фронтире, хоть и немного медленно-эстетское. А проиграл он «Лучший фильм» максимально «Оскаровской» «В центре внимания», разговорной биографической драме на основе реальных событий про священников-педофилов и борцов за справедливость.
* «Монстр» — и тот, что с Шарлиз Терон, и тот, что с Холли Берри. Обе получили по «Оскару».
** Фильм с Холли Берри назывался «Бал монстров».
* «12 лет рабства»: байопик про негра-раба. Получила «Лучший фильм». Бонусные очки: некоторые члены жюри за этот фильм [[Не читал, но восхваляю|голосовали, даже не посмотрев его]].
* «Игра в имитацию». Байопик про гея. «Лучший адаптированный сценарий», а вот на «лучший фильм» только номинация.
* «Харви Милк». Байопик про гея. «Лучшая мужская роль», а вот на «лучший фильм» только номинация.
* «Лунный свет» — просто идеальное комбо: драма о взрослении чернокожего гея. О том, что этот фильм возьмёт «Оскар», не пошутил в своё время только ленивый. И он-таки взял «Лучший фильм»!
* «Зелёная книга». Байопик о трудностях жизни чёрного в эпоху [[Белый заборчик|белого заборчика]], по реальным событиям. «Лучший фильм» и второй «Оскар» Махершале Али, за два года до того уже получившему его за предыдущий фильм из этого списка.
* «Иуда и чёрный мессия», «Суд над чикагской семёркой», «Чёрный клановец», «Скрытые фигуры», «Зови меня своим именем», «Сельма», «Прислуга» (та, которая про юг США), «Минари» — номинанты на лучший фильм, все сплошь о проблемах расизма/гомофобии, большинство по реальным событиям.
* «Власть пса»: про геев и токсичную маскулинность. «Золотой глобус» взят, а вот «Оскар» только режиссёру.
* Байопики про великих гарантируют премию хотя бы актёрам: «Король говорит» («лучший фильм» и актёрский «Оскар» Фёрту), «Линкольн» (актёрский «Оскар» Льюису, номинация на лучший фильм), «Железная леди» про Тэтчер (актёрский «Оскар» Стрип), «Тёмные времена» (актёрский «Оскар» Олдмену, номинация на лучший фильм), «Богемская рапсодия» («Оскар» Малеку, номинация на ЛФ).
* Никита Михалков держал зуб на Квентина Тарантино — «Золотую ветвь» взяло «[[Pulp Fiction|Криминальное чтиво]]», а не «Утомлённые солнцем». Последний имел все признаки наживки — небольшой бюджет, сталинские репрессии, неспешно развивающийся сюжет, прекрасная операторская работа, заявка на психологизм… «Оскара», кстати, взял.
** «Криминальное чтиво» в тот год проиграло «Лучший фильм» гораздо более «Оскаровскому» «Форресту Гампу» — истории жизни инвалида с погружением в историю США. Впрочем, в то время вкусы киноакадемии были ещё не столь специфичны, и «Форреста» чистой «наживкой» обычно не считают. Плюс это был «золотой» для американского кино 1994 год — в тот год в номинации с гампом и Чтивом боролся ещё и «Побег из Шоушенка», которому ''вообще ничего не досталось''.
* Отдельная категория — кино про кино, а точнее про актёрскую и режиссёрскую долюшку. Вот тут совсем не обязательно снимать по реальным событиям, но за них бонус. Берёт главный «Оскар» реже, чем социальные драмы, но номинируется регулярно: только за последнее десятилетие «Манк», «Однажды в Голливуде», «Ла-Ла Ленд», «Операция „Арго“», «Хранитель времени», а «Артист» и «Бёрдмен» даже главного истукана взяли.
* «Кит» — красавец Брендон Фрейзер получил Оскара, ура! Для этого ему пришлось сыграть двухсоткилограммового гея с психическими расстройствами и семейными проблемами. Уж если жать на кнопки, то на все разом!

=== [[Телесериал|Наживка для «Эмми»]] ===
* У жюри «Эмми» свои тараканы: премию особенно любят давать сериалам на тему политики, особенно закулисной жизни политиков («Вице-президент», «Западное крыло») и спецслужб («24 часа», «Родина»), ну и конечно на тему «телевидение про телевидение» — про жизнь продюсеров, пиарщиков, медиамагнатов («Безумцы», «Наследники», «Студия 30»). Да, если вы не поняли, все перечисленные в этом абзаце — это лучшие сериалы года по версии «Эмми».
** Тем не менее, абсолютным рекордсменом по числу статуэток всё равно стала «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]».
* «[[Баффи — истребительница вампиров]]» (1997) — эпизод «Тело». То есть, «Эмми», кроме него, получили еще «Тсссс!» и «Ещё раз, и с чувством!», но именно «Тело» снято как новаторское кино. Например, кроме опенинга, в нем нет музыки. Привет «Левиафану» Звягинцева.
* «[[The Crown|Корона]]» — историко-социальная тематика, «британская коммуналка» в главных ролях, великолепная операторская работа, великолепные сценарии… Результат? Количество наград и номинаций потребовало отдельной статьи в Википедии.
* «The Last of Us» — экранизация получилась такой наживкой даже в большей степени, нежели оригинальная игра. В оригинале дочь главного героя была блондинкой? Сделаем её мулаткой. В оригинале Элли и Тесс были слишком симпатичными? Пригласим на роль Элли не особо симпатичную Беллу Рамси, а актрису на роли Тесс загримируем так, чтобы казалось, будто она колдырит на протяжении всех 20 лет апокалипсиса. В оригинале на сексуальную ориентацию Билла лишь слегка намекали? Сделаем целую серию посвященную отношениям двух «медведей».

=== [[Видеоигры|Наживка для Game Awards]] ===
* На самом деле The Game Awards проводится всего-то с 2014-го, и каких-то необычных предпочтений у жюри нет. Премию получали «Ведьмак 3», Zelda: Breath of the Wild, God of War, Elden Ring, Baldur’s Gate 3, Clair Obscur — то есть примерно то же, что назвал бы средний геймер или игрожур.
* The Last of Us 2 — «наживка для „Оскара“» от мира видеоигр. Суровая главная героиня-лесбиянка, переживающая утрату близкого ей человека и желающая всеми силами отомстить? Галочка. Неоднозначная антагонистка с мощным телосложением? Галочка. А также она присматривает за трансгендером, маленьким воином, столкнувшимся с презрением и непониманием в своём «племени». Мрачный тон произведения и драматический сюжет, сконцентрированный на теме человеческой жестокости, который от начала до конца подаётся с серьёзным лицом? Галочка. Плохие религиозные фундаменталисты? Галочка. Критики от неё ликовали и ставили высокие оценки, а сама игра получила рекордное количество наград (получив ко всему «игру года» на The Game Awards 2020).

=== Наживки из мира аниме ===
* В таком стиле снимает свои полнометражки Хаяо Миядзаки. Причем, не преднамеренно — это его авторский стиль: качественно прорисованная картинка, трогательные сюжеты, затрагивающие проблемы милитаризма, взросления, поисков себя, временами — байопики. В итоге — два «Оскара» за «Лучший анимационный фильм» и 5<ref>6, если считать «Со склонов Кокурико», где режиссером был его сын, а сам Хаяо — только сценаристом.</ref> премий Национальной киноакадемии Японии.

=== [[Внутримировой пример|Внутримировые примеры]], стёб и [[пародия]] ===
* «[[Tropic Thunder|Солдаты неудачи]]» — фильм про то, как снимается «наживочный» фильм, в котором оскароносный актёр Кирк Лазарус в исполнении Р. Дауни-младшего играет «наживочную» роль [[blackface|чёрного сержанта]]. По иронии, изменившаяся мораль сделала подобные роли невозможными — не то что на «Оскар» претендовать, на улицу не выйдешь после этого. Даже Дауни-младшего обвиняют в ужасном расизме за роль ''человека, сыгравшего такую роль''.
** Также имеется фальшивый трейлер «наживочного» фильма «Аллея Сатаны», где тот же Лазарус и Тоби Магуайр ([[камео|в роли себя]]) играют влюбленных друг в друга католических [[монах]]ов. Мета-пророчество: позже появился фильм «Искушение» на эту тему, только про монашек («Оскара» не дали, а вот на «Пальму» номинировали).
** Также имеется персонаж-актёр Тагг Спидман, бывшая звезда боевиков, сыгравший опять-таки «наживочную роль» умственно отсталого работника фермы, который, тем не менее, не получил за неё номинации на «Оскар». Лазарус объяснил это тем, что тот сыграл «полного дебила», а «Оскары» клюют на «аутистов, слегка тормознутых — но не [[он просто идиот!|полных дебилов]]. Спроси Шона Пенна».
** Также имеется пузатый, носатый, очкастый и лысый Том Круз в роли матюкливого продюсера.
** А ещё среди главных героев есть самый настоящий темнокожий гей, который регулярно терпит оскорбления по расовому признаку, и не может совершить каминг-аут, потому что боится осуждения своей социальный среды.
** Вишенка на торте — Роберт Дауни-младший за роль Лазаруса был [[Актёр, у которого ещё нет «Оскара»|номинирован на «Оскар». Правда, таки не получил]].
* «Колхоз Entertainment» — [[сценарист-неудачник]] считает, что первым делом надо определиться: на «Оскар» будем снимать, на каннский «веник» или ещё на что… В итоге фильм таки заслуживает «Оскар» ''(за что конкретно?)'', но получить его не может, так как все причастные сидят в тюрьме — за развал колхоза-миллионера.
* «[[Гриффины]]» — эпизод, где Гриффины пытаются получить премию «Эмми». Питер ради этого [[Сменить пол в сюжете|меняет пол]], Лоис меняют на [[Боливарианские республики и пронунсиаменто|латиноамериканку]] из «Американской семейки», Брайан и Стью теперь гей-пара и т. д. Подсвечивается, когда Мег говорит по буквам слово me: «I do it for me! For M-E! For Emm-e».
* Аниме «Киноманка Помпо» — главная героиня, великая продюсерша ужастиков [[Бафосное имя|Джоэль Давидович Помпонетт]] поручает своему ассистенту, студенту [[типа я Тарковский]], снять фильм «Маэстро» именно с этой целью. И она знает точный рецепт!

== Примечания ==
{{Примечания}}

{{Nav/Кино}}

Артхаус

2026-08-06T11:49:15Z

2A00:F3C:1DAB:0:8066:218B:B153:E923:

{{video|Xm3E54FXGfo|Capolavoro — пародия на артхаус в GTA V}}

'''Артхаус''' (или арт-хаус, от англ. ''art house'' — буквально «дом искусства», а по смыслу «художественный кинотеатр») — кинематографический [[жанр]], характеризующийся большим процентом [[Вывих мозга|вывиха мозга]], [[Философический угар|философии]] и [[Типа я Тарковский|размышлений режиссёра о вечном]]. Изначально не рассчитан на массового зрителя, зато очень любим всякими кинофестивалями, типа Каннского и Венецианского (один из поджанров артхауса так и называется — фестивальное кино). Любит эксплуатировать темы этнических и сексуальных меньшинств, «[[маленький человек|маленького человека]]», экспериментировать с формой, поднимать экзистенциальные вопросы, адаптировать на экран спорные литературные произведения и другими способами не давать зрителю расслабиться в удобном кресле с попкорном и кока-колой. К облегчению широких масс, обычно показывается в специальных артхаусных кинотеатрах, а в массовых — один-два сеанса пару раз в неделю в неудобное время, если показывается вообще.

[[Типа я Тарковский]] — подтроп артхауса, при котором в артхаус, полный духовности и символизма, превращают основу, которая им, по идее, быть не должна.

== Да что ты такое? ==
Изначально так вообще назывались американские кинотеатры, крутившие «высокохудожественное» кино с ограниченным спросом, особенно европейское (московский кинотеатр «Художественный», можно сказать, именно что такой «арт-хаус» даже по названию). Кстати, похожие кинотеатры, крутившие полный трэш, назывались «грайндхаус», и нередко это были одни и те же кинотеатры. Потом так стали называть фильмы, которые тут крутят. При этом многие из них у себя на родине считались вполне себе мейнстримом (например, работы Куросавы), а «артхаусом» вдруг стали только в Америке.

Границы артхауса довольно размыты. Но можно попробовать выделить несколько основных составляющих.

* '''Авангардное кино'''. То есть экспериментальное, нарушающее каноны, табу и вообще, «так снимать нельзя». Иногда изобретённые авангардистами приёмы переходят в арсенал «большого кино», но чаще так и остаются странным экспериментом. Но далеко не весь артхаус экспериментален — особенно сейчас, когда перепробовали уже всё, что можно. И наоборот, иногда возможны эксперименты и в «зрительском» кино (кто скажет, что «[[Хардкор (фильм)|Хардкор]]» — артхаус, пусть сам бросит в себя камень).
* '''Кино не для всех'''. То есть не рассчитано на широкую публику, не развлекает (вернее, развлекает, но [[Месье знает толк в извращениях|о-о-чень своеобразного любителя]]). Понятие расплывчатое — в артхаусе бывают и вполне смотрибельные вещи, а с другой стороны, фильмов совсем «для всех» не бывает.
* '''Независимое кино'''. То есть снятое не на крупной студии, а силами небольшой группы товарищей и инвесторов. С артхаусом эта категория пересекается не всегда: молодёжные ужастики тоже в основном «инди-кино», снятое на коленке, но явно не артхаус.
* '''Некоммерческое кино'''. Вообще-то, вопреки фантазиям юных идеалистов, артхаусные режиссёры в основном очень даже не против, если их фильм что-то заработает, ездят его продвигать и продают прокатчикам, если те берут. Но само ''содержание'' фильма при этом под запросы киноиндустрии не подстраивается, как [[Я художник, я так вижу|художник видит]] — так и снимает. Поэтому снимают обычно на деньги всяких фондов и правительства.
* '''[[Фестивальное кино]]'''. Следует из предыдущего: если эти фильмы финансируют, значит, это кому-нибудь нужно? А нужно это для получения престижных премий на кинофестивалях и вообще создания статусных произведений. В этом артхаус схож с [[Наживка для «Оскара»|голливудскими «Оскаровскими» драмами о трудной биографии чернокожего гения-гея]], но путать их не следует.
* '''Сюрреалистическое кино'''. Такое, где логика сна и все [[Синдром Болванщика|ведут себя, как наркоманы]], зато очень красиво и цветасто всё. Частный случай: артхаус не всегда равно сюрреализм, а вот снять не-артхаусный сюрреалистический фильм удаётся редко.
* '''Авторское кино'''. Расплывчатое понятие, означающее, что фильм снят так, как режиссёр видит, а не как видят студия, продюсеры и маркетологи. Бывает не обязательно артхаусным — в принципе, фильмы Тарантино, Тима Бёртона и Уэса Андерсона вполне себе авторские, но при этом массовые.

Так что из этого артхаус? Спорить можно бесконечно, но проще всего считать так: если фильму подходит сразу ''несколько'' таких определений — его смело можно называть артхаусом.

== Это плохо? ==
Как и любой жанр, не хорош и не плох сам по себе.

Из плюсов — артхаусные фильмы, как правило, менее шаблонны. Хотя и тут есть свои штампы — например, делать всё ме-е-едленным или чёрно-белым, потому что именно такое кино критики считают «серьёзным». Но для того, кто устал от голливудских штампов, это действительно глоток свежего воздуха. Кроме того, многие артхаусные режиссёры, не имея крутых спецэффектов, стараются хотя бы сделать картинку красивой саму по себе — снимают красивые пейзажи и интерьеры, красивых женщин в красивых платьях и без них…

Из недостатков — логики в артхаусных сценариях часто бывает даже меньше, [[Есть бюджет — не нужен сюжет|чем в блокбастерах]], потому что авангард, сюрреализм и художник так видит. Если вы бежите от мейнстрима, потому что там нелогичные сюжеты — вам не сюда, сюда ходят за безумием и загадочным символизмом. Ну и поскольку на все табу и широкого зрителя забито изначально, тут могут встретиться и отвратительные сцены, и обнажёнка на грани порнографии, и [[спецдефекты]]. А могут и не встретиться.

Ну и главное — артхаус бывает разный. Самым лютым артхаусом можно назвать «[[Трудно быть богом]]» Алексея Германа — бессюжетная, наполненная грязью, дерьмом, противным звуковым сопровождением адская вакханалия, длящяяся 3 часа (!!!). Также мозговыносящий авангард, вроде работ Ходоровски, тошнотворные фильмы-пощёчины какого-нибудь Белы Тара или Светланы Басковой (хотя с её работ можно и поугарать). Но в то же время есть вполне популярное эстетское кино Джима Джармуша, Стэнли Кубрика, Андрея Тарковского, Ингмара Бергмана и старых французских режиссёров, которое отпугнуть может разве что медлительностью.

== Значимые режиссёры артхауса ==

* [[Фильмы Тарковского|Андрей Тарковский]]
* Андрей Звягинцев
* Александр Сокуров
* Алехандро Ходоровски
* Алексей Герман (2 шт.)
* [[Алексей Балабанов]]
* Ари Астер
* Бернардо Бертолуччи
* Вим Вендерс
* Вуди Аллен
* Вернер Херцог
* Вернер Райнер Фассбиндер
* [[Типа я Линч|Дэвид Линч]]
* Даррен Аронофски
* Дени Вильнёв
* Джим Джармуш
* Жан-Люк Годар
* Ингмар Бергман
* Илья Авербах
* Ким Ки Дук
* Карл Теодор Дрейер
* Ксавье Долан
* Кирилл Серебренников
* Кира Муратова
* Ларс фон Триер
* Луис Бунюэль
* Микеланджело Антониони
* Михаэль Ханеке
* Марлен Хуциев
* Николас Виндинг Рефн
* Пьер Паоло Пазолини
* Педро Альмодовар
* Роберт Эггерс
* Робер Брессон
* Рустам Хамдамов
* Стэнли Кубрик
* Сергей Параджанов
* Светлана Баскова
* Такэси Китано
* Терренс Малик
* Терри Гиллиам
* Федерико Феллини
* Эмир Кустурица
* Юрий Быков

== Примеры артхаусных фильмов ==

* «Страсти Жанны д'Арк» (1928);
* «Седьмая печать» (1957);
* «Земляничная поляна» (1957);
* «На последнем дыхании» (1960);
* «Восемь с половиной» (1963);
* «Персона» (1966);
* «[[Андрей Рублёв]]» (или «Страсти по Андрею») (1966);
* «Маргаритки» (1966);
* «Наудачу, Бальтазар» (1966);
* «[[Космическая одиссея 2001 года]]» (1968);
* «Цвет граната» (1968);
* «Агирре, гнев Божий» (1972);
* «[[Солярис]]» (1972);
* «Святая гора» (1973);
* «Зеркало» (1974);
* «Голова-ластик» (1977);
* «[[Пикник на обочине|Сталкер]]» (1979);
* «[[Сияние]]» (1980);
* «Ностальгия» (1983);
* «Бразилия» (1985);
* «Жертвоприношение» (1986);
* «Синий бархат» (1986);
* «Небо над Берлином» (1988);
* «Мертвец» (1995);
* «Рассекая волны» (1996);
* «Шоссе в никуда» (1996);
* «Пи» (1997);
* «Про уродов и людей» (1998);
* «Страх и ненависть в Лас-Вегасе» (1998);
* «[[Зелёный слоник]]» (1999);
* «С широко закрытыми глазами» (1999);
* «Реквием по мечте» (2000);
* «Танцующая в темноте» (2000);
* «[[Малхолланд Драйв]]» (2001);
* «Донни Дарко» (2001);
* «Русский ковчег» (2002);
* «Лиля навсегда» (2002);
* «[[Догвилль]]» (2003);
* «Возвращение» (2003);
* «Фонтан» (2006);
* «Груз 200» (2007);
* «Антихрист» (2009);
* «Древо жизни» (2010);
* «Меланхолия» (2011);
* «[[Разделитель]]» (2011);
* «Враг» (2013);
* Дилогия «Нимфоманка» (2013);
* «[[Левиафан]]» (2014);
* «Лобстер» (2015);
* «Бёрдмэн» (2014);
* «Прибытие» (2016);
* «Ученик» (2016);
* «Человек — швейцарский нож» (2016);
* «Нелюбовь» (2017);
* «История призрака» (2017);
* «Дом, который построил Джек» (2018);
* «Маяк» (2019);
* «Солнцестояние» (2019);
* «Легенда о Зелёном рыцаре» (2021).

== Штампы артхауса ==
Неофиты, впервые приобщившиеся к высокохудожественному кино, поначалу считают, что оно-то свободно от штампов этого вашего Голливуда и открыто любому творчеству. Нет, от голливудских жанр и правда свободен, зато полон своих, которые начинаешь замечать, если смотришь такие фильмы часто. Штампы встречаются не во всех артхаусных фильмах, но встречаются часто.

* Медленность. Нет, не так. [[Слоу-чмо|Ме-е-е-е-е-едле-е-е-енно-о-о-о-о-ость]]. Статичные планы. Паузы. Минимум монтажа. Педаль в асфальт пробивал Тарковский, у которого минут по десять могло ничего не происходить. Артхаусный фильм просто не имеет права быть быстрым и энергичным. Исключения редки (разве что фильмы Терри Гиллиама, но его, как правило, к артхаусу и не относят).
** При этом не обязательно в самом кадре не будет движения. Например камера может снимать бурную реку или водопад. Не будет именно стремительных действий персонажей, или же им будет предшествовать длительная подготовка, а между ними будут внушительные промежутки.
* Эксцентричная актёрская игра. Даже если фильм вроде как реалистическая драма, а не сюр, актёры всё равно зачастую ведут себя не как нормальные люди в жизни, а как будто они выделываются на сцене театра. У обоих Германов, отца и сына, одна из самых типичных фишек. У Дэвида Линча с убавленным фитильком: у него такими бывают отдельные персонажи, для большего сюра.
** Опционально само поведение персонажей по ходу развития сюжета эксцентричным может и не быть, но при том зрителю могут показать ворох сцен, где каждый из персонажей по отдельности начинает срываться и вести себя мягко говоря вызывающе. А потом отмотают события назад и покажут, как он вздохнул, печально посмотрел вдаль и без малейших эмоций выдал короткую фразу: персонаж хотел и даже собирался повыкрутасничать, но сдержался. Так автор может донести внутренние переживания персонажа, не перегружая произведение внутренними монологами и [[Наплечный_симпозиум|наплечными симпозиумами]].
* Странные поступки персонажей. Типично для стариков времён французской и итальянской волны. Мотивы персонажей зрителю понимать не обязательно, и вообще грешно ему что-либо объяснять. Вот так персонаж поступил, а почему — сами догадайтесь. Скажем, персонаж может внезапно покончить с собой, а критики потом сами додумают, что это символизирует бренность бытия.
** Иногда это может выступать сюжетным костылём. Например автор не хочет перегружать произведение историей того, как загадочная шкатулка попала в руки персонажу. Так он и не будет перегружать — персонажа просто ''случайно'' занесёт не пойми куда, где он эту шкатулку ''случайно'' подберёт без каких-либо объяснений причин такого поступка.
* [[Чернуха]]. Особенно типично для российского независимого кино, в котором серость, безысходность и жёлтоватая плёнка встречаются в разы чаще, чем линчевские бархатные интерьеры под мягкий джаз.
** Даже без чернухи просто быт. Персонажи ходят справить нужду, персонажи моют руки, персонажи умывают лицо, особенно умывают лицо — долго, основательно, задумчиво, пока их не осенит.
* Чёрно-белый натурализм. Потому что если бы все эти проявления телесного низа показали в цвете, это могло потянуть на трэш-порно, а если чёрно-белое — значит, искусство. Типичные примеры — «Маяк», «[[Трудно быть богом|История арканарской резни]]», «Поле в Англии», и упаси вас боже гуглить фильм «Свадебная ваза» или что-нибудь из некрореализма.
* Также звуковая естественность. Трава шуршит ровно так, как и положено шуршать траве. Щебёнка под обувью скрипит ровно так, как и положено скрипеть щебёнке под обувью. А если скрипит так, как не положено, значит персонаж затерялся где-то в своих мыслях.
* Как вариант, если кино не чёрно-белое, — тусклые светофильтры или просто низкокачественная плёнка, а то и ручная камера. Впрочем, штамп не обязательный — просто в неартхаусном кино такое вообще редко встречается.
** Блики на оптике. Современная видеоаппаратура даже в любительском исполнении уже давно может включать защиту от них, но артхаусный знойный летний день едва ли обойдётся без характерных для старых камер бликов.
* Также возможна цветовая дифференциация сцен, когда для отдельно взятой сцены гамма декораций выдерживается по максимуму в оттенках одного цвета, или же для разных сцен могут применять разные цветовые фильтры, а могут и совмещать, при том не обязательно цвет фильтра будет совпадать с цветом декораций — автор может намеренно создавать диссонанс.
* Внутренние монологи могут оформляться в виде вполне натуральных монологов, когда персонаж стоит или сидит один посреди помещения и высказывает свои мысли в пространство, а то и прямо в камеру. При этом сами декорации этого помещения могут быть сколь угодно оторваны от произведения. А могут быть и не оторваны, но не соответствовать ни одной из локаций, где разворачивались события. Также может пересекаться со следующим пунктом.
* Символизм. Порой заменяет сюжет: происходящее на экране само по себе бессмысленно, а смыслом его наделяет символизм. Или СПГС.
** Иногда в символизм автор вцепляется намеренно. Нужно показать грусть? Берём все культуры мира и собираем с них всю погребальную символику. Нужно показать влюблённость? Берём все культуры мира и собираем с них всю матримониальную символику. К примеру, мультфильм «Митьки никого не хотят победить».
* Также характерен для фестивальных артхаусных фильмов (в частности, современных) этакий вызывающий постер с эротическим, но КРАСИВЫМ кадром из самого фильма, ещё с хвалебными цитатами из разных изданий.

* ''(тут надо ещё добавить дык)''

== В других видах медиа ==
;Видеоигры
* Игры Tale of Tales, бельгийской студии из двух человек. Больше всего предмет статьи напоминает The Graveyard, чёрно-белая и медлительная «игра» про бабушку, которая приходит на кладбище, проходит мимо множества могил, садится на лавочку, начинает играть [[yt:O2xTV8m71VE|песня]] про неё (первый куплет — перечисление её умерших близких, далее идёт лирика; песня на голландском, опять-таки Европа, написана и исполнена каким-то безвестным любителем), а затем уходит. Это в триале, а платная версия отличается от триала только тем, что в ней наша бабушка-старушка умирает в случайный момент.
* Plug & Play и KIDS — <s>игры</s> интерактивные сюрреалистические экспириенсы от швейцарского аниматора Михаэля Фрая (первая изначально создана как мультфильм, который ещё и победил в номинации «Лучший международный фильм» на Рижском международном фестивале короткометражных фильмов, что уже говорит о том, что нас ждёт.) Весь «хронометраж» нарисованные в двух цветах — чёрном и белом — человечки делают [[Вывих мозга|странные, непонятные]] и иногда неприятные вещи, которые вроде бы должны быть печальной аллюзией на отношения между людьми. А основные музыкальные темы — [[yt:wbvciy34PAw|пение детских]] [[yt:vSD5vOmFwFQ|христианских хоров.]]

;Сетевая литература
* Локальным мемом крипи-сайта «Мракопедия» стал аналог фестивального кино — [https://mrakopedia.net/wiki/Локальные_мемы_Мракопедии#.D0.A4.D0.B5.D1.81.D1.82.D0.B8.D0.B2.D0.B0.D0.BB.D1.8C.D0.BD.D0.B0.D1.8F_.D0.BF.D0.B0.D1.81.D1.82.D0.B0 «фестивальные пасты»]. «Даже черты схожи: скучное, тягучее действо, нарочито высокохудожественное безупречное исполнение (в нашем случае — до тошноты вылизанный литературный язык), ГЛУБОКИЙ СМЫСОЛ, аллегории, отсыл очки для „посвященных“…»

== [[Внутримировой пример|Внутримировые примеры]] ==
* «[[Мистер Бин]] на отдыхе» — артхаусный режиссёр и продюсер Карсон Клэй снимал кино для Каннского фестиваля. В итоге кино показало, что режиссёр — натуральный [[нарцисс]]: [[внутримировой пример|весь фильм]] демонстрирует [[сам поставил, сам играл|самого режиссёра]] в [[Очень одинокий петух|главной (и единственной?)]] роли и его «[[Пытка увеболлом|высокофилософский]]» монолог, а 10-секундную сцену с подружкой мистера Бина вырезали при монтаже.
** Более ранний пример подобной пародии присутствует во французской комедии «Короли шутки», где «гениальный» артхаусный режиссёр Роберт Уилсон оказывается не только самовлюблённым нарциссом, но и самодуром — понять его мозгоразрывные требования (типа «Покажи мне, как глаз воняет!») актёрам просто невозможно.
* [[Меланхолия Харухи Судзумии|«Официантка-воин — приключения Асахины Микуру»]] — ну а что вы ещё ожидали от фильма снятого Бригадой SOS?
* [[Grand Theft Auto V|GTA V]]: Capolavoro (по-итальянски «Шедевр», 1963) — адовая пародия на итальянский артхаус. Все атрибуты налицо: медленный, чёрно-белый, непонятный, полный символизма, подавленной сексуальности и политоты. В титрах подсветка во все поля: студия [[То, что написано на упаковке|European Art Haus]], режиссёр Эммануил <s>Пазолини</s> [[Известный иностранный иностранец|Пазорелли]].

{{Nav/Жанры}}

Враждующие фэндомы

2026-08-06T10:06:13Z

2A00:F3C:1DAB:0:8066:218B:B153:E923: /* Кино */

{{TVTropes|FandomRivalry|Fandom Rivalry}}
[[Файл:SW vs WH.jpg|300px|thumb|right|[[Star Wars|Джедайка]] против [[Warhammer 40,000|Сестры Битвы]]]]
Вражда фэндомов — это весьма распространённое в фэндомной среде явление, в котором два или более фэндома «враждуют» между собой. Почему это происходит? Чаще всего, основной причиной вражды является диаметрально противоположные идеи, заложенные в произведениях. Или, наоборот, произведения схожи, но фэндомы спорят между собой, какой из них лучше. А возможно, что к подобной вражде подталкивают сами авторы, которые не ладят друг с другом.

Так или иначе, вражду фэндомов можно подразделить на несколько видов:
* Классическая вражда. Фэндомы испытывают отвращение друг к другу. Если кто-то упоминает произведение Б в фэндоме произведения А в положительном свете, то тот будет считаться изгоем и будет публично высмеян. В общем, оба фэндома становятся хейтдомами друг друга. Нередко они создают кроссоверы, где нелюбимое произведение высмеяно любимым произведением.
* Дружественное соперничество. Оба фэндома уважают друг друга и считают свои любимые произведения отличными. Просто они любят спорить, какое произведение лучшее. Конкуренция же!
* Ироничная вражда. Фэндомы поливают друг друга грязью шутки ради.

Иногда бывает и так, что вражда бывает односторонней, то есть исходит только со стороны одного фэндома произведения А. В таком случае фанаты произведения Б либо просто проигнорируют яростные вопли фэндома А, либо окажутся в недоумении. При этом фэндом произведения Б могут любить произведение А, но по итогу столкнуться с неприятием со стороны его фэндома.

Если речь идёт о вражде между лагерями одного фэндома, то это уже [[Раскол фанатского сообщества]].

Анти-троп: [[дружественные фэндомы]].

== Примеры ==
* [[Враждующие фэндомы/Литература|Литература]]
* [[Враждующие фэндомы/Аниме и манга|Аниме и манга]]
* [[Враждующие фэндомы/Видеоигры|Видеоигры]]
* [[Враждующие фэндомы/Музыка|Музыка]]
* [[Враждующие фэндомы/Реальная жизнь|Реальная жизнь]]

=== Общее ===
* Фанаты различных жанров могут до хрипоты спорить, какой из них лучше.
* И наоборот: больше всего споров о вкусах и конфликтов бывает между фанатов одного жанра, но разных его составляющих. Потому что именно им есть, что делить, и обитают они примерно в одних и тех же местах.
** Мифическая война — фанаты фэнтези против фанатов научной фантастики. На самом деле нет единого фэндома ни тех, ни других, а границы жанров так размыты, что споры обычно ведутся не про «что лучше», а про «это вот туда относится или сюда».
* Любители [[Пафос|эпичности]] против любителей [[Лирика|лирической составляющей]] (хотя оба этих направления нередко переплетаются, всё равно что-то одно остаётся в произведении определяющим).
* Трёхстороннее мета-соперничество: «поп-культура» vs «академическая культура» vs «неформальная субкультура». Первую представляют зрители российского телевидения (особенно сериалов-мелодрам), читатели штампованных книг МТА про попаданцев, слушатели попсы и рэпа, игроки в донатные мобилки и т. п. Вторую — поборники «официальной классики» (рамки которой весьма расплывчаты). Третью — любители неформальной музыки, гик-фэндомы и т. п.
** И двое [[Враг мой|то и дело объединяются против третьего]]. Чаще всего академики с неформалами — против «попсы», ибо пинать врага, на бой не явившегося, — величайшее удовольствие.
* Если у произведения два перевода достаточного качества — срач обеспечен. Особенно на вики, которая вынуждена принять одну из сторон.
* Фанаты [[вампир]]ов против фанатов [[Оборотень|оборотней]].
** Прямо-таки фанатов, котирующих ''только'' оборотней, немного. Скорее есть вражда любителей вампиров… и зомби. Точнее, двух жанров: возвышенной готики про бессмертных аристократов (и косящих под неё любовных романов) и шокирующих трэш-ужасов про расчленёнку и поедание мозгов.
* Ныне забытая вражда между фэнами<ref>В советские времена и, по инерции, в первое постсоветское десятилетие под «фэндомом» понимались строго любители (научной) фантастики</ref> и ролевиками в конце [[Перестройка|восьмидесятых]] — начале [[Бесславные 90-е|девяностых]], а также между ролевиками и реконструкторами в [[Сытые нулевые|нулевые]].
** У последней в начале двадцатых наметился второй этап: реконструкторы против ИСБшников.
*** Большинство реконструкторов, ролевиков и ИСБшников, однако, дружат.
* В Российском Интернете нулевые можно считать эпохой тотальной вражды и хаоса: после девяностых у кучи детей тех времен появился интернет и они, естественно, стали осваивать популярные в то время соцсети: Mail.ru, Вконтакте, Беон и т. д. В виду того, что технологии были в разы слабее и администрация вообще почти не следила за пользователями, а так же детей тогда мало кто контроллировал из родителей в виду их же компьютерной безграмотности и любой ребенок мог преспокойно создать свой аккаунт, и спрятаться, например, за каким-либо анимешным персонажем или любимым персонажем мультфильма/мультсериала. Именно детская невоспитанность и максимализм, вкупе с почти полной анонимностью и отсуствием слежки привели к тому, что тогда в соцсетях бушевали просто безумные по своему масштабу войны между фандомами: те же Winx vs Naruto, Готы vs Эмо, Фанаты Токио Хотел и Ранеток, фанаты разных аниме, групп, сериалов и т. д. Тогда же враждующие группы в соцсетях очень часто устраивали столкновения друг с другом, горячая фаза которых длилась неделями, если не месяцами, а боксы по переписке с килотоннами текста и с [[бафос-нежданчик|зашкаливающим пафосом]], не уступающие по длине «Войне и Миру», были абсолютной нормой. И, тем не менее те, чье детство пришлось на этот период, считают его «Золотой Эрой»©, а с появлением почти что тотальной слежки и толерантности, в интернет пришли «Темные Времена»© и о таком уровне свободы теперь можно только мечтать.
* Олдфаги (любители старья) против ньюфагов (те, кто предпочитают что-что современнее). [[Раньше трава была зеленее|Раньше трава была зеленее…]]

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* Регулярное дело в религиях: чаще всего — все против всех. И не только разные религии: отдельные течения тоже нередко готовы грызть друг другу глотки.
** [[Педаль в пол]]: иногда эта ненависть может выразиться и в реальных действиях. [[DEUS VULT]]!
* Асуры (аналог христианских ангелов) в зороастризме считаются демонами в индуизме. А индуистские боги в зороастризме стали злобными дэвами.

=== [[Кино]] ===
* Зрители, которые ходят на российское кино, vs зрители, которые его давно похоронили и заочно презирают. «Поддержи отечественного производителя, <s>говна родителя</s>» vs «[[Не читал, но осуждаю/Кино|Не смотрел, но осуждаю]], подожду обзор [[Badcomedian]]».
* Фанаты «[[Star Wars|Звёздных войн]]» против фанатов «[[Star Trek|Звёздного пути]]». [[Субверсия|Пример мифологизированного противостояния]]: на самом деле поклонники обеих франшиз в массе своей не испытывают друг к другу неприязни, и нередки случаи [[Дружественные фэндомы|одновременного почитания]] обоих канонов. Сам Лукас одно время был трекки!
** Кино «Фанаты» как раз об этом («ЗВ кул, ЗП отстой»).
** Дин Уэсли Смит (автор кучи книг по «[[Star Trek|Звёздному пути]]») уже много лет счастливо женат на Кристин Кэтрин Раш (авторе кучи книг по «[[Star Wars|Звёздным войнам]]»). Яркий пример того, что сейчас это [[дружественные фэндомы]].
** А ещё у фэндомов общий «любимый» [[маратель канона]] — [[Джа-Джа-заменитель|Джей-Джей]] Абрамс (это при том, что бедняга вообще-то сам фанат обеих серий!)
* В среде фанатов Звёздных Войн свои гражданские войны:
** Фанаты Расширенной Вселенной (в основном представленные олдфагами) против фанатов Диснеевского (не)канона (зрители младшего школьного возраста). Так что это еще и во многом конфликт поколений.
** «Джедаи» против «[[Болеть за Империю|имперцев]]». На самом деле миф — это скорее [[дружественные фэндомы]], вернее, две части одного фэндома, которые друг без друга не имели бы смысла.
** Отдельно — вражда между сторонниками «Империи без ситхов» (как, например, Империя Фела из Расширенной Вселенной) и идейными подситками.
** Когда-то актуальная, а ныне подзабытая вражда олдфагов к поколению фанатов, познакомившемуся с ЗВ посредством [[Star Wars: Knights of the Old Republic|KOTORа]]. Новые фанаты мало что знали о ЗВ за пределами игр, а потому были заклеймены старичками обидным прозвищем «колхозник-КОТОРист». Со временем юные фаны подросли и сами превратились в брюзжащих олдфагов.
** Вражда между фанатами «[[Звёздные Войны: Войны Клонов|Войн Клонов]]» от Филони и ненавистниками сериала. Тут уже серьезнее, ибо, хотя тогда это еще никто не понимал, выход мультсериала в 2008 году ознаменовал собой первые звоночки к отмене Расширенной Вселенной — уж слишком резво он начал переписывать каноничные события.<ref>При полном наплевательстве Кхетайца, кстати говоря. Хотя следить за тем, чтобы новая продукция соответствовала канону — его прямая обязанность, вообше-то. Тот факт, что «хранитель голокрона» не предпринял никаких усилий по пресечению филоневского беспредела, прямо указывает на то, что судьба РВ ни капли не интересовала держателей франшизы.</ref> Фанаты ВК со временем составили немалую часть фанбазы диснеевского неканона, так что вражда между ненавистниками сериала и его фанбоями плавно перетекла во вражду между хейтерами и поклонниками продукции Диснея и идет по сей день.
*** А есть третья группа, которая скрещивает «Войны Клонов» с Расширенной Вселенной и игнорирует весь остальной диснеевский канон.
* Фанаты «[[Godzilla|Годзиллы]]» против фанатов американского [[пытка увеболлом|ремейка]] от Роланда Эммериха. Вам нужно только одобрять одно и презирать другое, потому что [[Еретик|нельзя любить оба]].
** Это миф, потому что не существует целого ФЭНДОМА «Годзиллы» Эммериха. Есть лишь люди, их немало, которые считают фильм неплохим, хотя и неканоном (простым зрителям обычно нет дела до канона), но каким-то шедевром его никто не считает. При этом они не фэндом (фэндом — это фанаты организованные и активные, а не просто поставившие оценку выше 6) и никакой ненависти к классическому «Годзилле» не испытывают.
** Фанаты ремейка Годзиллы 2014-го года против фанатов «[[Pacific Rim|Тихоокеанского рубежа]]» с постоянными спорами, какой из подходов к [[кайдзю]]-фильмам идёт лучше: светлый и фантастический подход «Тихоокеанского рубежа» или тёмный и реалистичный подход из Годзиллы.
*** Ничего подобного в фандоме не наблюдается, фанаты «Годзиллы» и «Тихоокеанского рубежа» очень даже дружны. На тему того, какой подход лучше, случаются споры, но в полномасштабную войну это не перерастает.
** Шуточная вражда между фанатами того же Годзиллы против «[[Man of Steel|Человека из стали]]», где постоянно выскакивают шутки про то, как битва Годзиллы с ГННУСами нанесла городу меньше повреждений, чем битва Супермена с Зодом.
* Фанаты [[NGE|Евы]] видят в [[Pacific Rim|Тихоокеанском рубеже]] фанфик средней степени качества.
* Фанаты «[[Twilight|Сумерек]]» против фанатов других произведений о вампирах.
** Впрочем, в нулевых годах против фанатов (а скорее даже фанат'''ок''') «Сумерек» были практически все.
* Фанаты Харли Квинн (среди которых, к слову, [[Толерантная сволочь|было много SJW]]) были так огорчены финансовым провалом «Хищных Птиц», что они решили бойкотировать вышедший одновременно фильм «Соник в кино», [[Кровавый навет|обвинив экранизацию в расизме и гомофобии]]. «Война» продлилась, к счастью, от силы пару месяцев и завершилась примирительными артами «Соник в обнимку с Харли».
* Годом ранее «Капитану Марвел» пытались противопоставлять «Алиту, Боевого ангела» как образец правильной сильной героини, а не злобной феминаци. Получилось [[одностороннее соперничество]] — фанаты Marvel ничего не имели против Алиты, а Капитанша для них была не то чтобы священной коровой.
* После выхода сольников про Человека-Паука в [[Marvel Cinematic Universe|MCU]] срач на тему «какой Паук лучше» между фанатами [[Spider-Man Trilogy|трилогии Рэйми]] и [[Marvel Cinematic Universe|MCU]] превзошёл даже тот, который случился после раскола фэндома Паука из-за [[Amazing Spider-Man|дилогии Уэбба]].
** Выход «Нет пути домой» примирил фанатов разных версий Питера Паркера.
* Немного ироничная война между фанатами фильма [[Аватар]] Джеймса Кэмерона и мультсериала [[Аватар: Легенда об Аанге]]. Причина, как вы догадались, в одинаковых названиях. Правда, фанаты мультсериала любят ещё говорить, что фильмец Кэмерона является ширпотребным отстоем с идиотским сюжетом и какими-то глупыми синими человечками. На что им отвечают, что «Аватар» Кэмерона до сих пор успешен, а вот «Аватар» мультяшный скатился до ремейков и квирбейтинга.
* Фанаты Marvel весело и задорно воюют (в основном фото- и нейрожабами) против <s>фанатов</s> создателей фильма «Последний богатырь: Колобок» (полноценного фэндома у него нет). Причина — в том, что прокатчик «Колобка» в довольно ультимативной форме заставил кинотеатры подвинуть почти на месяц показы четвёртого «Человека-паука».

=== [[Телесериалы]] ===
* Фанаты сериала «Школа» против фанатов более добрых сериалов о школьниках.
* Фанаты сериалов-оригиналов против их российских адаптаций. Причиной войны становится обычно то, что такие адаптации почти дословно повторяют сюжет оригинала, забывая о российских реалиях (которые довольно сильно отличаются), а также страдают всеми огрехами российского кино. Актёрская игра в ремейках — тоже предмет спора. Например:
** Поклонники испанского сериала El Internado Laguna Negra (Интернат Чёрная Лагуна, сокращённо ЧЛ) против фанатов российского ремейка — «Закрытая школа» (сокращённо ЗШ). Война отгремела в 2011—2013 годах, когда оригинал шёл по российскому кабельному ТВ, а ремейк, соответственно, по СТС. К грехам ЗШ относят, например, то, что нацисты после второй мировой могли убежать в Испанию, но никак не могли скрываться в Советском Союзе;
** Война между фанатами колумбийской «Бетти-дурнушки» (сокращённо БД) и фанатами «Не родись красивой» (сокращённо НРК). В основном отгремела ещё в нулевые. Боевые действия шли на официальном форуме Amedia, покойном форуме Talkcity и форуме фансайта БД. В процессе их имели место лютые швыряния какашками друг в друга и в актёров («ваша Ороско играть не умеет, не то что Нелечка!»), переход на личности и даже сочинения пародий типа «Не родись Годзиллой».
* Токусацу: японский оригинал Super Sentai против американского ремейка — Power Rangers. Война продолжается до сих пор, причём люди, которые стремятся объединить эти фэндомы, называют хейтеров Power Rangers «сентай-пьюристами».
* «Рыцарь Семи королевств» против «Во все тяжкие»: пожалуй, самый идиотский прмер фэндомной вражды. Серии «Рыцаря» получали высочайшие оценки зрителей, одна аж дошла до 10 из 10. Раньше такие оценки были только у «Тяжких», и некоторые фанаты… взревновали и начали минусить «Рыцаря»! А фанаты Мартина начали занижать оценку мистеру Уайту, чтобы оставаться впереди. В итоге рекордных оценок больше нет ни у тех, ни у других… «Джонни, тебе не кажется, что мы оба забесплатно наелись говна?»

=== [[Мультфильмы]] ===
* Фанаты советской экранизации «[[Книга джунглей|Книги джунглей]]» часто не любят диснеевскую экранизацию за излишнюю детскость. [[Одностороннее соперничество]]: почитатели Диснея на Западе обычно и не слышали про зарубежные экранизации. А те киноманы, кто всё-таки добрался, обычно советскую версию одобряют и в жестокости не обвиняют. Тем более что это по понятным причинам не дети, а пресыщенные любители странного.
* Из области CGI-анимации: фанаты Pixar против фанатов CGI-мультфильмов от Walt Disney Animation Studios. Хоть Pixar принадлежит компании Disney, но фанаты этой студии любят отделять эту студию от «диснеевских» мультфильмов. Причина? В том, что пиксаровские мультфильмы более приземлены, делают ставку на психологию персонажей и проблематику, которая понравится и детям, и взрослым. И это выгодно выделяет мультфильмы Pixar от фэнтезни Диснея, в которых делают ставку на «сказочности» и эксплуатацию уже заезженных тропов (вроде музыкальных номеров, абстрактной борьбы добра и зла, а также применения Бога из машины).
** Не любят Дисней и фанаты мультфильмов DreamWorks Animation. К этому подтолкнула история с Джеффри Катценбергом, который уволился из Диснея из-за разногласий и основал DreamWorks. Желая отомстить своим бывшим коллегам, Катценберг решил спродюсировать [[Шрек|мультфильм]], высмеивающий мультфильмы Диснея. Фанаты DreamWorks любят хвастаться тем, что мультфильмы этой студии сделаны с расчётом на молодёжную аудиторию (не исключая детей, конечно), и поэтому они круче. А ещё Дримворксы не озабочены повесточкой, в отличие от Диснея с Пиксаром.
** С другой стороны, это не помешало им создать фэндом «Великой Четвёртки», то есть единый фэндом мультфильмов [[Холодное сердце]], [[Rise of the Guardians|Хранители снов]], [[Brave|Храбрая сердцем]] и [[Как приручить дракона]]. Таким образом, мы уже имеем фэндом любителей одного диснеевского мультфильма, одного пиксаровского мультфильма, и двух дримворксовых мультфильмов.
** Однако есть одна студия, которую презирают вышеперечисленные в примере фэндомы. Имя ей — Illumination. {{spoiler|'''ЭТИ ГАДКИЕ МИНЬОНЫ!'''}}

=== [[Мультсериалы]] ===
* В своё время фанаты [[My Little Pony: Friendship is Magic]] нажили на себя огромный хейтдом. Многим членам других фэндомов не нравилось, как фанаты MLP рисуют их любимых персонажей в виде поняш. Также многим людям не понравился My Little Pony тем, что это детский и милый мультик для девочек с надоедливым фэндомом, в котором состоят всякие маргиналы. Ну знаете, фурри-извращенцы, толстые девственники-задроты и так далее.
** Особенно сильно невзлюбили поней, кто бы мог подумать, фанаты [[Warhammer 40 000]]. Потому что это ересь, а пони — это фурри. В сети распространена шутка, что каждый уважающий себя космодесантник должен хоть раз в жизни убить, как минимум, одну розовую пони. Надо отметить, что вражда по большей части односторонняя, и сами брони не прочь прикоснуться к вселенной Вахи.
** Фанаты [[My Little Pony: Friendship is Magic|MLP:FiM]] и [[Sonic the Hedgehog]]. Особо сильно проявляется в западных сообществах. Хотя, тут прикручен фитилек, ибо на ранних этапах своего сосуществования эти два общества очень даже уживались и было выпущено несколько годных кроссоверов… Но, по мере роста этих фандомов, между ними начали копиться противоречия, что и вылилось во вражду.
** Фанаты классических мультсериалов 80-х и фанаты нового флэшевого мультсериала! Хотя и старые, и новые мультфильмы пропагандировали любовь, дружбу и толерантное отношение к непохожим на тебя существам — по фанатам этого и не скажешь.
** Довольно любопытная ситуация с фурри. В то время, как основная массовка этих фэндомов друг друга терпеть не может и считают извращенцами, олдфаги фурри и брони дружат, бухают, и зачастую тайком (или не очень) относятся к обоим фэндомам.
* Фанаты [[W.I.T.C.H.]] и фанаты [[Winx Club]]. Причина вражды: попытки гайдзинов сделать своё махо-сёдзё по типу Сейлормунов, разве что W.I.T.C.H. оказалась более серьёзной и хорошо проработанной, чем пригламуренные Винксы. Даже персонажи «Чародеек» похожи именно на полноценных персонажей, а не проституток с полным отсутствием индивидуальности.
** Раньше фанаты [[Sailor Moon|Сейлор Мун]] тоже довольно враждебно относились к фанатам Винкс, считая мультфильм про феечек «[[Версия для бедных|версией для бедных]]» Муньки, интересный только для целевой аудитории My Little Pony третьего поколения<ref> А те [[My Little Pony|пони]], что стали дико популярны, Friendship is Magic — это уже четвертое поколение</ref>. В наши дни это уже давно сошло на нет.<ref>Видимо, всё потому что фэндом Винксов [[Неживая франшиза|давным давно мёртв]], а Сейлор Мун и W.I.T.C.H до сих любимы и почитаемы.
* Ага, щас. Вполне себе жив, просто теперь он состоит преимущественно из повзрослевших и ностальгирующих фанатов(-к), которые не так сильно отсвечивается в медиапространстве, как раньше.</ref>
* «Финес и Ферб», внутримировой пример — соперничество фанатов двух сериалов, один из которых в жанре фэнтези, а второй — космической оперы.
* «Юные Титаны вперёд!» и «Юные Титаны». Да чего уж там. ЮТВ ненавидят фанаты практически всех мультсериалов [[DC Comics]].
* Фанаты мультсериалов о [[Трансформеры|трансформерах]] против фанатов фильмов Майкла Бэя по ним.
** Существует группа фанатов трансформеров, которые известны среди остальных фанатов кличкой «Geewunners», который считают настоящими трансформерами только [[Transformers/Generation One|мультсериал из 80-ых]] и питают лютую ненависть ко всем остальным трансформерским произведениям и их фанатам. В своё время, они очень сильно ненавидели «[[Transformers/Beast Wars|Битвы зверей]]», и сейчас питают ненависть ко всему новому, будь то [[Transformers/Unicron Trilogy|трилогия Юникрона]], [[Transformers/Animated|Анимейтед]], [[Transformers/Prime|Прайм]] или [[Transformers/Cyberverse|Кибервселенная]]. Справедливости ради, эта ненависть проявляется только среди самых отмороженных фанатов; адекватные фанаты на самом деле в основном положительно относятся к новым произведениям.
* Фанаты Cartoon Network против фанатов Nickelodeon против фанатов [[Disney]]. Три конкурирующие компании же.
** А потом к этой фандомной войне присоединились фанаты мультсериалов от Netflix. Их основным аргументом против упомянутых выше фэндомов является наличие мультсериалов, рассчитанные на взрослую аудиторию. В первую очередь — [[Castlevania]] и [[BoJack Horseman]].
** И тут приходят любители независимой анимации и скажут, что ваши мультики от уже скатившихся студий теперь делают только жадные корпоративные продюсеры! Ведь будущее — за инди-мультсериалами по типу <s>Хазбин Хомотеля</s> [[Helluva Boss|Хеллувы Босса]]. Серьезно, XXI век на дворе. Энтузиасты уже давно делают мультики на Newgrounds и выкладывают их в Ютубе. Зачем вы поддерживаете жадные корпорации, которые сделают либо очереднве Йунные Тытаны Вперде, либо потакаются политкорректным ценностям?<ref>При этом надо отметить, что среди независимых аниматоров достаточно много «воукнутых» людей. Но в отличие от «жадных корпораций», они впихивают в свои мультфильмы повестку ради идеи, а не денег, которые выдаёт BlackRock.</ref>
** А тем временем, анимешники в сторонке наблюдают за враждой любителей стиля CalArts, заливаясь гомерическим хохотом.
* Фанаты [[Xavier: Renegade Angel]] не переносят фанатов [[Рик и Морти|Рика и Морти]], считая их псевдоинтеллектуальным быдлом.
* Фанаты «[[Смешарики|Смешариков]]» и фанаты «[[Лунтик]]а». Впрочем, зачастую это [[шутки ради|шутки и стёба ради]], а в некоторых случаях представители обоих фэндомов вполне нормально контактируют и даже могут объединиться против общего врага.
** В последнее время в некоторых сообществах враждебным для двух вышеупомянутых, а также для фэндома «[[Фиксики|Фиксиков]]», стал фэндом «[[Щенячий патруль|Щенячьего патруля]]», а точнее — его отдельные неадекватные представители, поливающие грязью все мультсериалы, кроме их любимого ЩП (особо отбитые личности даже [[Лавкрафт писал правду!|верят в существование щенков в реальной жизни]] и при этом утверждают, что им сильно больше 6 лет — впрочем, возможно, врут или попросту троллят). Однако деятельность этих [[сарказм|уважаемых людей]] привела к тому, что в данных сообществах стало мейнстримом ненавидеть «Щенячий патруль» лютой ненавистью.
* Фанаты «Гравити Фолза» часто не любят «Финеса и Ферба» и, особенно, они непримиримы к «Приключениям Пети и Волка».
** Автор этой правки хорошо знает, что «Петя и Волк» — наглый и неинтересный плагиат «Гравити Фолза».
*** Но ведь абсолютно ничего похожего. Ещё можно понять тех, кто видит в «ПиВ» плагиат «Рика и Морти». Но «Гравити Фолз», серьёзно?

=== [[Комиксы]] ===
* Легендарная война между фанатами [[Вселенная Marvel|Marvel]] и [[Вселенная DC|DC Comics]]. Причём война ведётся не только на уровне фэндомов, но и на уровне самих студий, особенно после запуска обеими собственных киновселенных. На самом деле эта вражда больше похожа на [[Закадычные враги|дружеское соперничество]], нежели на полноценную войну, однако фанатам как обычно…
** Позиция многих фанатов DC:
*** Marvel всё украли! Паук украл альтер-эго Супермена, ЖЧ — это Бэтмен минус мрачность, Капитан Марвел — Зелёный фонарь сменил пол, Чёрная Кошка… даже не начинайте, и т. д.
*** DC — это взрослость и мрачность, а Marvel — попса для цивилов, цензура, цветные трико и хиханьки.
** Фанаты Marvel отвечают: DC тащили у конкурента не меньше, петросянили и цензурили в Золотой и Серебряный век и те, и другие, а в наши дни и у Marvel есть серьёзные комиксы, а фэны DC просто завидуют, что Marvel успешнее.
** Фанаты DarkHorse и Vertigo обе предыдущие категории считают детишками, читающими раскраски, а истинными ценителями комиксов лишь себя. Впрочем, и между ними время от времени возникают споры на тему, у кого более взрослые и жёсткие истории. А ещё где-то там на обочине посмеиваются поклонники малоизвестных французских и немецких комиксов.
*** А нормальные люди понимают, что качество комикса зависит не от издательства, которое его издало, а от людей, которые его написали.
*** А совсем весело изучать историю комикса «Elfquest», который в разное время издавался и в Marvel, и в DC.
* Среди фанатов DC есть давний спор между фанатами двух самых известных супергероев этой студии — Бэтмена и Супермена.
** Также в DC есть вариант с одним персонажем — Барбарой Гордон. Или лучше она как Бэтгерл или как Оракул.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Dungeons and Dragons]] против [[Pathfinder]]. Изначально Pathfinder являлся форком DnD третьей редакции и был своеобразным ответом Paizo на изменения правил в четвёртой редакции, которые не понравились многим фанатам. Впоследствии, с выходом пятой редакции DnD, вражда фэндомов вышла на новый уровень. Суть конфликта состоит в том, что обе НРИ используют диаметрально противоположные философии. Пока Pathfinder стремится создать более комплексную ролевую систему с большим количеством классов и настроек для кастомизации персонажа, Dungeons and Dragons стремится к упрощению правил для снижения порога вхождения. Но при этом, в отличие от Pathfinder, DnD делает ставку на качество контента, а не на его количество, предлагая игрокам уникальные механики. Например, клятвы паладинов, которых нет в Pathfinder.
* Фанаты [[Warhammer 40000]] [[Педаль в пол|срутся со многими фэндомами]]. К счастью, вражда во многих случаях шуточная. Фанатам нравится сравнивать свою любимую гротескную вселенную с чем-то милым и безобидным. Например, с My Little Pony. Однако встречаются исключения данного правила. Не забываем, что в фэндоме присутствуют радикальные фанаты, которые воспринимают подобную вражду всерьез.
** Вахеры против [[StarCraft|старкрафтеров]]. Оба обвиняют друг друга в плагиате (особенно страдают от обвинений [[Стая космической саранчи|тираниды и зерги]]). А этот миф, согласно которому близзардовцы хотели создать игру по Warhammer 40 000, но потеряли лицензию и изменили всё по-своему, только усугубляет ситуацию.
** Причем внутри вахи тоже есть непримиримые враги: любители вдумчиво и скрупулёзно часами десятками миксов красок раскрашивать каждые мельчайшие детали фигурок vs «тремя цветами херак-херак и на стол».
*** Тут скорее не столько вражда, сколько презрение в одну сторону и уважение в другую. Выпускаемые GW краски зачастую так хорошо ложатся на материал, что многие игроки вообще в сторону «родных» наборов красок не смотрят. А смешивание разных красок из набора для получения нужных цветов по официальным инструкциям — вообще отдельный сорт мазохизма, потому что получится что угодно, но только не то, что указано в руководстве. Отдельной головной болью идёт грунтовка, особенно когда планируется использовать ту самую ''«[[Сарказм|упрощённую]]»'' технику из проливки чернилами под базовый цвет с последующим натиранием сухой краской крупных выступающих элементов и добавлением отдельных мелких деталей очень тонкой кистью, проволокой или пером — это всё немного разные составы, которые вообще-то не всегда хорошо друг на друге держатся, даже если поверх залить это всё прозрачным лаком.
**** Но все они невольно замирают, уронив челюсти, когда повляется кто-то, расписавший своё воинство [https://www.dakkadakka.com/gallery/tag/596-Airbrush.html аэрографией].
** Почти анекдотическая война между фэнами Вахи и… [[My Little Pony]]! Война, которая периодически разрождалась ворохом довольно безумных фанфиков-кроссоверов.
** Не менее безумным является война Вахи и [[Mass Effect|Массы]]. Ненависти и ярости столько, что берсерки Кхорна и воины кроганов нервно курят в стороне. Причина проста: фанатов Вахи бесит уступчивость и миролюбие людей в Массе (притом, что человечество является по могуществу третьей силой в галактике, а цитадельцами считается самой агрессивной расой после кроганов и ворка), а поклонников Массы отталкивает необоснованная ксенофобия в Вахе и безумное стремление к гигантизму<ref>Хотя черви на Тучанке покрупнее самых крупных наземных тиранид. Это так, к слову.</ref> (притом, что в Вахе эта ксенофобия вполне оправдана опытом прошлого, а гигантизм… ну, надо же как-то продемонстрировать ПАФОС!).
{{Note|nb|Враждуют между собой в основном фэндомы серии игр «Dawn of War» и созданной Джорджом Лукасом киновселенной «Star Wars», знакомые с обоими сеттингами в лушем случае по поверхностному изучению отдельных статей тематических wiki-порталов (причём обычно посвящённых только «своему» защищаемому сеттингу, потому пребывают в полной уверенности, что в «чужом» сеттинге контент попросту отсутствует), а в среднем же приблизительно чуть хуже, чем никак. Поклонники литературной серии «Мира Молота Войны» сорок первого и тридцать первого тысячелетий с поклонниками расширенной вселенной «Звёздных Войн» являются фэндомами дружественными, разве что иногда подкалывающими друг друга на тему компитентности отдельных описанных полководцев, причём в обе стороны, потому что в обоих сеттингах предостаточно как совершенно бездарных, так и весьма талантливых полководцев.}}
:* Ну и конечно, Warhammer 40 000 против [[Star Wars]]! Но, как правило, особенно бесит фанатов Вахи чистенькая и ванильная Империя, которая на фоне брутального, покрытого шрамами и бешеного как грокс Империума<ref>При всём при этом выступающего на стороне местного Добра и Света. Просто местное Зло такое ядрёное, что спокойно ест ситхов на завтрак пачками, не давясь.</ref> смотрится откровенно бледно. В свою очередь, поклонники вселенной Лукаса гогочут над ваховским [[Эклектика|эклектизмом]], когда в одну кучу сваливают плазмоганы, колдунов, танки времён Первой мировой, орков, эльфов и космодесантников. Также их веселит пафосЪ и брутальность, которые зачастую заменяют логику и здравый смысл в мире тёмного будущего, где есть только ВОЙНА. Справедливости ради, в ЗВ логики и здравого смысла порой ещё меньше.
{{Note|nb|В ходе таких споров обычно забывают о нескольких немаловажных аспектах. Во-первых, два сеттинга выстроены на кардинально различной метафизике: где в одном сеттинге «КларкТех очень кстати», там в другом зачастую «вещи, которые лучше не знать» — в одном случае сеттинг изначально нацелен на помощь в раскрытии не только сюжета, но и личностей самих персонажей, тогда как в другом сеттинг изначально задуман источником угрозы сюжету и заставляет персонажей «лавировать», а личности персонажей раскрываются только через их поступки, потому что места на переживания не предусмотрено. Во-вторых, имеет место кардинальная разница антуража: в одном случае имеет место неопределённо-далёкое относительно светлое будущее, тогда как в другом случае сеттинг является продуктом «серийного конца света» и плотно завязан на своей постапокалиптичности — если «Звёздные Войны» можно сопоставить с антиутопией по Хаксли, то «Молот Войны» скорее тяготеет к антиутопии по Оруэллу, при том в антураже постапокалиптической космооперы. Ну и в-третьих, и тут это для некоторых ключевой момент, в обоих сеттингах авторы любят злоупотреблять гигантоманией и приписывать лишние нолики, совершенно не оценивая порядков величин, а когда оценить всё же приходится, всё сводится к спешной балансировке нескольких сторон в рамках одной отдельно взятой реализации — например отдельной настольной или компьютерной игры. А меряться лишними ноликами — последнее дело.}}
Внимание! Дальше большой срач, читать на свой страх и риск!
:** [[Лицемерие — это смешно]]. Можно подумать среднестатистический ЗВшный [[мечник со звездолёта]], [[Это очень сильное колдунство|Силой]] успокаивающий отару [[Не лошадь|бант]] на ферме своего дядюшки посреди [[Планета-пустыня|пустыни]] на планете, [[Однообразная планета|где только пустыни и есть]], [[Сарказм|смотрится ну вот совершенно ни капельки не эклектично]].
:*** Одно дело — создавать произведение, медиафраншизу на основе идеи мономифа, философии нью-эйдж, аккуратно разложить по полочкам элементы из всех жанров-вдохновителей, вплетать в инопланетные культуры реальные с добавкой вымысла, стараясь уходить от рекурсий на реальный мир — вот у нас есть прописанные Набу, Корусант, Датомир, Коррибан, Татуин, Тайтон, Камино, Явин-4 — всё очень понятно, в целом логично (делая скидку на Силовую сверхъестественность вселенной), зачёт. А другое — «А пусть вот тут будет планета РУССКИХ», «А ПУСТЬ БУДЕТ вот здесь ДРЕДНОУТ на миллион человек экипажа», а пусть действительно будет место только для войны — да, это фишка серии, но война ведь в первую очередь всегда про снабжение, экономику. Так что вопрос не об эклектике как таковой, а о её эффективности и красоте.
:**** А «планета РУССКИХ» — это, пардон, Вальхалла или Востроя? Они, если что, даже в разных сегментумах. И культура у них совершенно разная. Да, война в первую очередь про разведку и логистику, а также нелёгкие трудовые будни героев тыла и суровую необходимость сделок с совестью, причём не только со своей, а ещё и с чужой — и в бэке это всё вполне увлекательно и красочно (ну и не без доли [[Эклектика|эклектизма]], разумеется) раскрывается.
:**** И давайте не забывать, что оригинальная каноничная вселенная Звёздных Войн — это киновселенная, где от каждой отдельно взятой планеты показано три с половиной закоулка да полтора культурных явления: [[Есть бюджет — не нужен сюжет|больше просто в экранное время не влезает]] — глубоко прописанный [[сеттинг]] появился только в расширенной вселенной, которая со временем откололась в альтернативную, заодно [[Деконструкция|кованым сапогом пройдясь]] по сосредоточенности событий вокруг мономифа, а потом для верности [[Темнее и острее|переехав его траками]]. {{spoiler|Для начала стоит вспомнить, что Энакину было предначертано судьбой восстановить равновесие Силы не там и не так, [[Моя судьба в моих руках!|но он от судьбы отбрыкался]], [[Ай, молодца!|на свою голову]].}} {{spoiler|А начать полноценно примирять между собой балансирующие стороны Силы удалось только его далёкому потомку более пяти (при том неизвестно, на сколько именно более) поколений спустя — и да, Кейд тоже долго, упорно и небезуспешно уворачивался от Зова.}}
:::* Отдельным фронтом развернулась баталия, «завоюет ли Империя Империум?» При этом адепты Империума основной упор делают на Астартес, титаны, псайкерство и численность, а Империи — на перевес в технологиях, которые развиваются, а не стоят на месте вот уже сто веков,<ref>Самая мощная макра согласно Battlefleet Coronus стреляет болванками максимум килотонной мощности, в то время как стандартный сдвоенный турболазер на устаревших фрегатах КНС типа «Щедрость» обладает мощностью в 200(!)гигатонн. Притом, что турболазер способен стрелять каждые 2-3 секунды, и его расчет состоит всего из 2 артиллеристов, в то же время, для перезарядки макропушки требуется не менее получаса напряженных, страшенных усилий сотен рабов.</ref> качество личного состава и на то, что у Империи [[Космодесант|есть свой прямой аналог космодесанта]], [[Суперсолдаты|аж три штуки]], (а всяких подситков, темных джедаев и прочих культистов у Палпатина как грязи), что Империя вообше-то в 70 раз больше (хотя и не контролирует почти все свои своих территории де-факто. Впрочем, в этом и нужды нет.), ее войска не кучка штурмовиков, а грозная и могучая сила, насчитывающая десятки триллионов солдат и офицеров, ее флот в тысячи раз быстрее строится и в целом превосходит в размерах флот Империума.<ref>По актуальному бэку стандартный крейсер Империума редок, и его строят веками.</ref> И добавляют, что Империя избавлена от необходимости в тяжелом человеческом труде (все делают дроиды), ее галактическая связь мгновенна и надежна, движки на ее кораблях в тысячи раз быстрее варп-двигателей… Вахари же на это отвечают, что, не имея нормального врага, имперцы здорово обрюзгли, а имперская гвардия не вылазит из войн и закалена в боях, а потому крута как яйца кустодес и бешены аки грокс, и бою стоят 3 имперцев. На что ЗВшники напоминают, что имперская армия берет выучкой и снаряжением, ибо она прекрасно обучена, вышколена (количество дезертиров и перебежчиков ничтожно), вооружена и унифицирована до последней пуговицы, в то же время имперская гвардия и СПО мораль и подготовку имеют, мягко говоря, [[Элитная армия|очень]] [[Армия воров и шлюх|разную]], как и вооружение — от лазганов и мультилазеров до… луков и копий. Впрочем, у обеих армий были случаи чудовищного позора, которые во «вражеском» фэндоме вспоминают постоянно, а в собственном притворяются, что такого не было. То же самое и про крутость полководцев — с одной стороны, у Империума есть военачальники со стажем в несколько сотен лет, что для Империи недостижимо, с другой — у Империи командование налажено в целом лучше. Ну и так далее. Любимый фэндом, естественно, получает все плюшки (порой даже вопреки канону). Хотя вообще говоря, такого рода сравнения всегда будут страдать от недостатка данных. Нам неизвестна мощь ЗВшного и ваховского ручного оружия, выраженная в точных цифрах, как неизвестна и прочность керамита и дюрастиловых сплавов. Общих цифр ТТХ почти нет. Так зачем это вообще нужно? Увы, автор этих строк, ЗВшник и одновременно вахарь со стажем, с грустью констатирует, что все эти воззвания, как правило, никто не слышит за грохотом сетевых баталий.
::* Интересен и конфликт на почве «Кто у кого что содрал». Это обсуждать можно долго — ЗВ популярнее и заимствования со стороны Вахи могут быть чисто отсылочными в среде рядовых авторов (или нет??), ЗВ как медиафраншиза старше — но, вот первое что нужно запомнить всем готовящимся идти в этот холивар: Ваха 40к произошла от Вахи фентези, а ЗВ — по сути, и есть фентези в НФ-обёртке, так что есть ли смысл обсуждать чью-то вторичность, если у вселенных, по сути, разошлись пути эволюционного развития? Это как птерозаврам хейтить зауроподов. Впрочем, годы идут, и все медиафраншизы мира мало-помалу склоняются к конвергенции.
:* Справедливости ради отметим, что этот конфликт раздувается в основном школотой. Отношения между адекватными фанатами двух вселенных (не фанбоями!) часто довольно уважительные. Многие из них одинаково разбираются в Вахе и ЗВ, почитая обе великие франшизы. Но тут надо понимать, что это, как правило, взрослые, уравновешенные люди как минимум 30+ летнего возраста, не склонные к фанбойству и истерикам. В качестве примера со стороны Вахи можно привести ютуб-каналы [https://www.youtube.com/@THESTATIONFFH/videos The Station] и [https://www.youtube.com/c/Gexodrom/videos Gexodrom], со стороны ЗВ — Гелу, легенду фандома, известного по прозвищу «[https://www.youtube.com/@eldartankman/videos Эльфийский танкист]».
:* Для имиджборд актуальна вражда фанатов Вахи и… фуррей. Излишне ретивые фанаты вахи воспринимают лозунг «убей мутанта» чересчур серьёзно и «применяют» его ИРЛ. У кого-то в Интернете своеобразные вкусы? ЕРЕСЬ!!! Впрочем, на бордах фурфагов не жалуют далеко не только вахафаги.
::* Справедливости ради — порой фурри ведут себя настолько ''своеобразно'', что этот лозунг вспоминают не только фанаты Вархаммера, но и гораздо более миролюбивые люди (например — вышеупомянутые толкинисты, полагающие фуррей лиходейскими тварями Моргота).
::* Особой пикантности тут добавляет то, что [https://1d4chan.org/wiki/Felinid фелиниды (Homo Sapiens Hirsutus)] уже много лет присутствуют в каноне сорокатысячника в том числе среди имперских гвардейцев (потому как Гвардия набирает рекрутов по всем имперским мирам). [[Фанатская кнопка берсерка/Настольные игры|И они не мутанты!]]
:* В совершенно терминальной стадии [[Раскол фанатского сообщества|внутренний раскол фэндома]] самого WH40K по [[Закон По|закону По]]. В старом фэндоме за ПРЕВОЗМОГАНИЯ, ПАФОСЪ и ГРИМЪДАРКЪ над человеком обычно сперва смеялись и советовали сходить чего-нибудь почитать… Потом стали навешивать позорное клеймо «ДОВЕРАСТЪ»… А потом новый фэндом ополчился на старый, причём доходит до курьёзов: новые фанаты отказываются принимать официальный каноничный бэк вселенной только потому, что в нём сеттинг представлен сложным и многогранным — они упрямо упираются в «есть только война» из эпиграфа и огрызаются на все предложения подумать, потому что думать — это ересь. Получились фактически два отдельных независимых и почти не связанных фэндома, [[Проблема противоположных оценок|если не считать вражду за связь]].
:* Этакая дружба-вражда между фанатами сорокотысячного Вархаммера и фэнтезийного. Надо сказать, фэнтезийникам есть чему завидовать: сорокотысячный оказался настолько успешен, что [[Затмить адаптацией|совершенно затмил прародителя]] и даже привели к его [[перезапуск]]у, [[Разрыв канвы фанатами|который фанаты восприняли крайне неоднозначно]].

=== Интернет ===
* Вражда «интернетчиков» и «фидошников» в девяностые. К концу десятилетия сошла на нет.
* Author.Today (aka Синий Сайт) vs Литнет (aka Розовый Сайт). Вплоть до переманивания авторов друг у друга и удаления текста, если он опубликован на сайте конкурента.
** Обитатели Фикбука, ныне заблокированного в РФ, мрачно переглядываются и мигрируют на бывшего конкурента…
* Бывший Университет Пандоры и российский филиал Фонда. Всё потому, что первый проект основал человек, изгнанный из Фонда за постинг гугл-переводов. Впрочем, после изгнания этого человека [[Педаль в пол|из своего же проекта]] и переименования Университета в ВИК «Сыновья Афины» эта вражда сошла на нет, и два проекта стали друг другу практически безразличны.
** Зато по «Сыновьям Афины» прошёлся Андивионский Научный Альянс в виде создавших эволюционеров сотрудников концерна «Афина».
** Эту правку оставил явно не разбирающийся в теме человек. Фонд и Университет никогда не враждовали друг с другом (хотя на Пандоре действительно не любили фондовцев, а те в свою очередь просто считали первых раками), основатель УП был забанен на Фонде не за гугл-переводы (коих был всего 1), а за массовый постинг низкокачественных (по мнению фондовцев) объектов. Также, он не был изгнан из собственного проекта, он сам его покинул из-за усталости от роли админа. Ну и наконец — Университет и Альянс практически с самого начала были дружественными проектами.
*** Как говорится, «[[Сам такой!]]» (c). В Фонде не банят за постиг сколь угодно плохих объектов, пока авторы выкладывают их в соответствии с буквой правил. А бан [[Тот, кого нельзя называть|этому персонажу]] был выписан сразу же после постинга гугл-перевода, причём объекта, который на англовики был помечен на удаление. Нелюбовь друг к другу представителей двух разных фендомов и считание друг друга «раками» — это именно вражда. Также перед уходом [[Тот, кого нельзя называть|этого персонажа]] другие университетовцы основали другой Университет — ныне те самые ВИК «Сыновья Афины». Админа технически выгнать нельзя, но массовый уход всех из проекта в такой же, но другой — фактически то же «выгнали».
**** Автор этой правки либо собирает сведения по принципу бабушек у подъезда, либо читал какой-то другой проект. В Фонде действительно не банят за постинг плохих объектов потому, что в 90 % случаев их авторы после первого же удаления совсем покидают проект либо переходят в режим оставления редких комментариев, но некоторые продолжают гнуть свою линию до конца и в итоге получают бан. ВИК «Сыновья Афины» создан именно на основе того самого УП, причём через полгода после конфликта с админом. «Другой» УП действительно существовал (и существует), но основан он был вандалом и занимал как раз консервативную позицию (многие из ныне удалённых работ там сохранены). Никакого массового исхода университетовцев никогда не было, на альтернативе пару неделек посидели 3,5 участника (хотя их творчество частично просочилось в нынешний канон). Более того — тот самый персонаж до сих пор совершенно легально участвует в деятельности ВИК и даже разродился новым рассказом.
* Реддиторы против… многих социальных сетей, особенно TikTok и Twitter. Причем реддиторы считают себя выше других, потому якобы у них самое лучшее и дружелюбное комьюнити. Ну да, комьюнити, где за упоминание [[Fortnite]] в положительном ключе будут кибербуллить. Или вообще будут травить за наличие непопулярного мнения и не следованию коллективного разума сайта.
* Любители Ютуба против ТикТокеров. Ибо на Ютубе можно выложить ролики с большим хронометражом, и контент годный. Хотя порою бывает и так, что из-за политики Трубы и не шибко идеального алгоритма куда легче прохайпиться в ТикТоке, где пусть функционал сильно отличается от таковой у Ютуба, но есть возможность получить внимание благодаря определенным форматам и жанрам видео. Вражда односторонняя, так как пользователи ТикТока спокойно пользуются и тем, и другим.
* Свежеразгорающийся конфликс западных сервисов и соцсетей (Телеграмм и Дискорд) против российских (ВК и Макс), из-за активных блокировок первых властями. Кто-то скрипит зубами и ставит ВПН, принципиально оставаясь в привычной среде, кто-то пожимает плечами и переходит… И обе группы ярко спорят.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Метапример — известно что внутривидовое соперничество как правило сильнее межвидового, ввиду общности жизненных интересов. Это означает что деление на фракции, увы, нормальное явление…

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Fans}}