Поп-сюрреализм

2024-10-13T06:41:02Z

2A00:F3C:1DAB:0:C894:8BAF:8F86:82BA: /* Кино */ а сюрреализм-то при чём?

{{Q|Сюрреализм — он как стихотворения в прозе: очень легко создавать — но необычайно трудно создать при этом что-то достойное.|Эрнест Адамс}}
В конце XX века самое высоколобое из [[постмодернизм|постмодернистского]] творчества, такое как [[артхаус]], перестало быть нишевым для узкого круга «новых интеллектуалов» и вошло в моду среди широкой аудитории. Однако, как мы понимаем, среднему читателю/зрителю не всегда достанет интеллекта и кругозора (а в первую очередь — мотивации) на фильм Линча, Куросавы или Бунюэля или роман Томаса Пинчона, Умберто Эко или Милорада Павича. Поэтому на рубеже веков появился такой жанр как '''поп-сюрреализм''' (или '''кока-кольная психоделика'''), который заимствует элементы стиля упомянутых авторов, но преподносит их в достаточно лёгкой и доступной форме, так что читатель или зритель в конце не теряется в догадках, а, наоборот, чувствует себя очень умным.

В России этот жанр стал популярен преимущественно в литературе в нулевые годы в подражание вошедшему тогда же в моду Паоло Коэльо: это связано с тем, что если в девяностые постмодернизм был контркультурно-нишевой парадигмой, в которой создавались поистине мозговыносящие произведения, то в нулевые постмодернистскими произведениями стала зачитываться столичная молодёжь, любившая листать книги в метро. В США жанр зародился примерно тогда же, но преимущественно в кинематографе.

Характерные признаки:

* Вначале аудиторию долго интригуют вопросами и загадками, накручивающимися одна на другую (часто встречаются пафосно-символические элементы вроде таинственных знаков-гербов-гравюр или [[Ушастик-ужастик|маньяка в костюме кролика]]-[[Злобный клоун|клоуна]]) — а затем всё это досконально раскладывается по полочкам, получая либо реалистическое, либо научно-фантастическое, либо мистическое объяснение (но мистика тоже вполне логичная и работает как законы физики). В зависимости от мастерства автора оно может быть разложено как аккуратно, так и не очень, со всевозможными натяжками и художественными условностями.
* Либо же никакого сюрреализма в сюжете нет вообще, произведение представляет собой классический детектив/хоррор/научную фантастику — но чисто эстетически [[Типа я Линч|подражает Линчу или ему подобным]].
* Зачастую артхаусные приёмы вообще играют декоративную роль, а в центре внимания — экшен или любовная линия.

Важно понимать, что [[:tv:TropesAreTools|ничего плохого в этом явлении как таковом нет]], и произведение такого плана, сделанное с душой, гораздо лучше невнятного труЪ-артхауса, где ничего не понятно, но и понимать как-то не хочется. Единственное плохое, что в этом может быть — это когда такое творчество либо подаётся на слишком серьёзных щах «зацените, какие мы интеллектуальные», либо переполнено [[Акула вуду|настолько громоздкими и искусственными объяснениями]], что, право, лучше было бы не объяснять (типичный пример такого плана — путешествия во времени и временные парадоксы, с помощью которых очень легко придать произведению искусственную сложность, при этом ничего не добавляя к нему по существу).

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===
* Паоло Коэльо: «Алхимик», «Ведьма с Портобелло», и др.
** И его коллега из России, что скрывается под псевдонимом «Анхель де Куатьэ».
* Значительная часть произведений [[Макс Фрай|Макса Фрая]], в частности, «Ключ из жёлтого металла».
* Борис Акунин, начинавший в конце девяностых с классических детективов, в нулевые тоже уклонился в эту сторону. Самый, пожалуй, яркий пример — «Ф. М.», где сюжет крутится вокруг утраченной рукописи Достоевского, за которой в современной Москве охотятся [[Spider-Man|Человек-Паук]], [[InuYasha|Инуяся]] и [[Le Petit Chaperon Rouge|Красная Шапочка с Волком]]. В конце всё объясняется вполне прозаически, правда, с изрядной долей художественной условности на грани магического реализма.
* Евгений Лукин «Ё» — стёб над явлением. Аннотация обещает мистическую повесть, и вроде как текст поначалу соответствует аннотации. По факту сюжет оказывается чисто детективным.

=== [[Кино]] ===
* [[Кристофер Нолан]] в основном творит в этом жанре. Самые яркие примеры — «Начало», «Помни» и «Довод» (в последнем автор переборщил с той самой «искусственной сложностью» от путешествий во времени, из-за чего фильм интеллектуальнее не стал, но стал труднее для просмотра).
* «Девушка в лабиринте» — пример удачного использования сабжа. По сути — классический детектив про маньяка (хоть и с изрядными допущениями и художественной условностью), но манера съёмки и антураж заставляют думать, что действие происходит в каком-то Зазеркалье.
* «Запрещённый приём» Зака Снайдера.
* «Игра» Дэвида Финчера — очень вольная адаптация романа «[[The Magus|Волхв]]» Джона Фаулза, превращённая в голливудский сюжет с привкусом лав-стори о скучающем богаче, который с помощью экстремальных аттракционов заново обретает смысл жизни. Ещё один пример, когда сабж не идёт во вред: сделано всё очень качественно, и смотрится увлекательно.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Lost]]», начавшись как более-менее тру-сюрреализм, в дальнейшем постепенно уклонился в сабж. Впрочем, некоторые загадки так и остались неразгаданными.
* "Легион" - редкий случай, когда данный троп приеняется для супергероики.
* "Роковой патруль" - уже вариант от ДС.
{{Nav/Жанры}}

Posmotrelisu - Вклад [ru]

Поп-сюрреализм