Posmotrelisu - Вклад [ru]

Остров сокровищ

2024-09-04T14:42:32Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: /* Прочие */

{{DISPLAYTITLE:Остров сокровищ}}
{{q|pre=1|
И вот покуда дождь на крышу сыпал
Из ожиданья, как из сундука,
Вдруг буквой «Y» [вай] костыль у Флинта<ref>Почему именно у Флинта, а не у Сильвера? Ну... Наверно, по размеру не подходило.</ref> выпал,
А вместе с ним и книга на века.|[[авторская песня|Олег Митяев]], «Стивенсон» (Обман вполне оплачен и оправдан)}}
{{Q|Через час те из вас, кто останется в живых, позавидуют мёртвым…|Джон Сильвер [[я пришёл договориться|пришёл договориться]]}}
'''«Остров сокровищ»''' (англ. ''Treasure Island'') — [[эффект альфы|самый известный]] приключенческий роман '''Роберта Льюиса Стивенсона''', написанный им для своего пасынка Ллойда Осборна и впервые изданный в виде книги в 1883 г. (до того в 1881-82 гг. отрывками с продолжением публиковался в журнале ''Young Folks'' за авторством некоего «капитана Джона Норта» ([[псевдоним]] Стивенсона). Традиционно считается [[роман воспитания|романом воспитания]], то есть посвящён психологическому, нравственному и социальному взрослению героя<ref>А для современников — [[Пародия|ироническое подражание]] авантюрным романам XVIII в.</ref>. «Остров сокровищ» — одно из самых [[экранизация|экранизируемых]] произведений на свете.

Эта книга оказала огромное влияние на формирование имиджа [[пират]]ов в массовой культуре: карта сокровищ, тропический [[остров]], трубка, попугай на плече, «чёрная метка» и одноногий моряк — все оттуда. В вышедшей через 30 лет повести Джеймса Барри «Питер Пэн» главным злодеем был однорукий капитан Крюк — видимо, в качестве [[оммаж]]а, не говоря уж о том, что там косвенно упоминается сам Джон Сильвер. Можно сказать, что «[[Культурное влияние|Остров сокровищ]]» [[кодификатор|для пиратов]] — то же, что [[LotR]] для эльфов и магов. Например, [[Крутой в историческом костюме|пиратов реконструируют]] по Стивенсону. [[Канонический переводчик]] на русский язык — Н. К. Чуковский.

Интересный факт: в детстве Стивенсон прочитал «Рассказы путешественника» Вашингтона Ирвинга, но забыл о книге. Вспомнил лишь через несколько лет после написания «Острова сокровищ» и мучился, что стал [[плагиат]]ором. Очень похожая завязка сюжета — отставной пират в трактире, таинственный сундук, ещё много общего.

== Персонажи ==

=== Положительные ===
* '''Джим Хокинс''' — главный герой и основной [[POV-персонаж]] (исключение: три главы в середине официально передаются Ливси, потому что Джим в это время на корабле отсутствовал). «Очень, очень хороший и вежливый мальчик, слушает маму». ©<ref>Все цитаты, помеченные значком ©, взяты из мультфильма 1988 г.</ref>
** [[Кодификатор]] тропа [[Каждое утро делает зарядку]], благодаря чему [[Шутки ради|в сюжетные неважные моменты]] может избивать в месиво пиратов вчетверо больше себя и так бить им в морду, что они или уходят в песок по уши или вылетают из здания вместе с противоположной стеной.<ref>Только в мультфильме, в книге боец из него в силу возраста так себе.</ref> «Даже опытный пират будет схватке с ним не рад…» ©
*** В книге такого нет. Хокинс там выбрасывает за борт труп, однако усилие, с которым это было сделано, выпало из перевода, и Джим изрядно окрутел.
** [[Сюжетная броня]] — произведение написано в виде мемуаров Джима, так что вполне очевидно, что Джим переживет все приключения.
* '''Его мама''', [[Несовместимая с жизнью правильность|чья честность]] едва не [[Усердие не по разуму|стоила ей и сыну жизни]]. Вот-вот нагрянут злодеи, а она… «Я покажу этим разбойникам, что я честная женщина. Я возьму только то, что он мне был должен, и ни фартинга больше. — И она начала отсчитывать деньги. Это было трудное дело, отнявшее много времени. Тут были собраны и перемешаны монеты самых разнообразных чеканок и стран. Гиней было меньше всего, а мать моя умела считать только гинеи». [[С прикрученным фитильком|Фитилёк сильно прикручен]]: к счастью, и мать и сын успели спастись.
** В оригинале, мать Джимми имеет проблемы с подсчётом иностранных золотых монет — дублонов, луидоров (louis d’ors), и пиастров (pieces of eigh), от чего предпочитает считать отечественные золотые гинеи. Но, в переводе этот момент полностью утерян, и перевод звучит так, будто его мать ''не умеет'' считать серебро и медяки, а умеет считать лишь золотые («мать моя умела считать только гинеи»).
* '''Его папа''', владелец трактира; умер в начале книги, так что Джим — [[сирота]].
* Сквайр '''Джон Трелони''', богатый [[дворянин]], невероятное трепло и [[снайпер|отличный стрелок]].
** Trelawney (правильное ударение на средний слог, а вовсе не на первый) — обычная английская дворянская фамилия, означающая «владетель трёх лугов». В «[[Harry Potter/Names|Гарри Поттере]]» Роулинг дала её Сивилле, преподавателю прорицаний в Хогвартсе.
*** Никакой он не дворянин. Сквайр — богатый местный землевладелец. Титула у него нет. Он даже не баронет (что не дворянство, а просто наследственное рыцарство, дворянство, то есть пэрство в Англии начинается одним титулом выше — баронским). Он просто Мистер Трелони, не более, из того потрясающе могущественного сословия которое называлось «[https://en.wikipedia.org/wiki/Landed_gentry landed gentry]». Англия 18-го века не одним историком описывалась как сквайрархия («Squirearchy»), система в которой землевладельцам, особенно крупным, была дана немалая власть на своих землях, некоторые из них становились богаче пэров, были связаны родством и браком с пэрскими семьями и т. п. Джим отправляется к нему потому, что он самый влиятельный человек в округе, лэндлорд и покровитель этой части этого графства. Люди вроде доктора Ливси («вроде», сам он слишком ироничен), или местного священника за честь считают когда их приглашают посидеть со сквайром за рюмочкой в Большом Доме.
**** Джим отправляется к нему потому, что трактир, который пираты разгромили, стоит на земле мистера Трелони (по ходу повествования мы узнаём, что сквайр восстановил заведение за свой счёт, и прислал на замену Джиму нового «боя») — следовательно, Джим и найденные бумаги решил показать своему патрону. Вот доктор примазался к авантюре по совершенно случайному стечению обстоятельств. Да и где ещё искать спасения от ночной погони шайки Слепого Пью, как не в укреплённом доме местного землевладельца?
**** Не дворянин?! Сквайер = оруженосец является названием нетулованного дворянина (то есть джентри) не посвящённого в рыцари! Сквайер — не аристократ (не пэр и не баронет), но именно мелкий дворянин. Простолюдинов «свкайерами» не называли.
***** По английской системе, «nobility» то есть дворянство считается только от барона и выше. Точка. Да, сквайр не дворянин. Он не «nobleman» ни разу и не капельки. Он влиятельнейший в округе землевладелец, чего Джиму более чем достаточно. Джентри '''именно''' означает богатых и влиятельный землевладельцев. Это не сословие, это то, что называется социо-экономическим положением. Джентри получают деньги с земли, не работая при этом сами. Бывают мелкие, бывают большие. Происходят либо из поднявшегося простонародья, либо из младших сыновей дворян (и их потомков) которые, не обладая титулом, считаются выбывшими из дворянского сословия. Численность дворянства в Англии, в отличии от России, было строго и намеренно ограниченно майоратом. Даже если, скажем, старший брат или кузен сквайра Трелони — дворянин, то сам он таковым не является. Он не «nobleman» а «gentleman», в том ''весьма конкретном и специфическом'' смысле который вкладывал в это слово 18-й век. Джентльмен — тот который не обязан заработывать на жизнь своим, личным трудом. Это землевладелец чьи деньги идут с ренты его крестьян, позволяя ему жить не марая руки, и заниматься местной администрацией. Старого «сквайра» мистера Фрэнкленда из «Собаки Баскервиллей» помним (даром что между сюжетами полтора века)? Старик не дворянин не разу. Но он — хозяин ближайших пары-тройки ферм, которые платят ему ренту и позволяют сидеть на балконе с подзорной трубой. Простолюдин который разбогател, поднялся, купил себе поместье с деревней и крестьянами и живёт в Большом Доме получая ренту…именно называется сквайром! Народ может посудачить да посмеяться над нуворишем, но он самый влиятельный человек в округе и именно что настоящий сквайр.<ref>В качестве второго примера приведу Сэра Ричарда Карлайла из второго сезона «Аббатства Даунтон». Простолюдин, разбогатевший газетный магнат «получивший за заслуги» а точнее купивший себе рыцарство. Не дворянин, хотя в будущем ему прочат баронество (не дворянство). Большего — при жизни — ему не дождаться. Если бы он женился на Мэри то дворянином бы не стал, дочь графского титула не наследует, хотя титул деда и дворянский статус унаследовал бы их теоретический сын. А вот если бы он, газетный магнат из Лондона, купил бы себе то поместье недалеко от Даунтона, в 12,000 акров, то несомненно стал бы местным сквайром, за которым была бы зарезервирована первая, хозяйская скамья в деревенской церкви этого поместья.</ref>
****** По английски gentry (джентри) — это именно мелкое дворянство! Именно из gentry — были рыцари! Вы путаете дворянство и аристократию, но это не одно и тоже! От барона и выше считается пэрство, а не дворянство!
{{Q|'''Gentry''' (from Old French genterie, from gentil, "high-born, '''noble'''")|википедия статья [[:w:en:Gentry]]}}
{{Q|'''Gentry''' (от старо-английского, от gentil, "высокорождённый, благородный '''noble'''")|дословный перевод}}
{{Q|'''Esquire''' (abbreviated Esq.) is a term derived from the French "écuyer" (which also gave equerry) the lowest designation for a '''nobleman'''|википедия статья [[:w:en:Gentry]]}}
{{Q|'''Эксвайер''' (абревеатура Esq.) термин происходящий от французского "écuyer" (от которого также происходит ''equerry'') - низжая ступень дворянства ('''nobleman''')|дословный перевод}}
****** Чё за бред про «дворянство считается только от барона и выше. Точка»?! Ты вообще в курсе, что помимо титулованного дворянства, существует ещё и нетитулованное дворянство? По твоей логике «Пушкин и Тургенев — никакие не дворяне, а всего лишь „богатые землевладельцы“». Ты вообще читал свою же ссылку на [[:w:en:landed gentry]]? Там прямо написано, что '''gentry = разновидность nobility = разновидность дворян''': «The titled nobility in Britain are the peers of the realm, whereas the '''untitled nobility comprise those here described as gentry'''» = «Титулованное дворянство в Британии — это пэры королевства, в то время как '''нетитулованное дворянство — те кто называются джентри'''».
** [[Отупеть в адаптации]]: обычно это происходит именно с ним, сквайра фландеризуют до толстого бесполезного дурачка. В книге он был, конечно, наивен, но по крайней мере энергичен и не дурак подраться и стрелял действительно очень хорошо.
** [[Торговец и воин]] — сквайр не профессиональный торговец, естественно, однако выступил в качестве инвестора. Фитилек: сквайр прямо описан как человек непрактичный, его больше увлекло приключение, чем возможность заработать. И почему-то всегда забывают, насколько он щедр — его ничто, кроме совести и дружбы, не заставляло давать Хокинсу и Ливси равные доли добычи, да и вообще брать их с собой.
* Доктор '''Дэвид Ливси''', друг сквайра . [[Крутой ботан]] — [[лечит и калечит|не только оказывал медицинскую помощь, но и стрелял по врагам]] (причём второе намного успешнее). Давит [[педаль в пол]] в советском мультфильме. Кроме того, отставной военный и занимает должность судьи — об этом в адаптациях обычно забывают. Под конец — неформальный лидер группы: переговоры ведёт он, ключевые решения принимает он, хотя он не капитан, не главный спонсор и формально никто.
** Также [[добрый доктор]]: стал «[[Доктор с фронтира|врачом у мятежников, или, вернее, тюремным врачом]]», чтобы «сохранить вас в целости для петли».
* [[Капитан]] '''Александр Смоллетт''', нанятый Трелони ([[дворянин]]). [[Правдоруб|Грубый и прямой]], что отлично контрастирует с обаятельным, обходительным и насквозь лживым Сильвером. «[[Морской волк|Старый моряк]] и солдат. Говорит правду в глаза, отчего и страдает. Характер прескверный. Не женат». © Завершает [[квартет]] главных положительных героев.
** Склонность к правдорубству подсвечена в мультике Черкасского. «Я буву говор-р-рить ф Вами откр-р-ровенно! Мне не нр-р-равитфя эта эксп-п-певиция! Мне не нр-р-равятфя эти матр-р-рофы!» — сами слова почти дословно списаны из книги, но ''[[Грызть реквизит|как]]'' он их произносит!
*** Это проявление главного комедийного эффекта мультфильма: слова, которые говорят персонажи, являются практически идеально точной копией книги. Но вот ''как'' они это это говорят и ''как'' при этом что-то делают…
** [[Небоевой товарищ]]/[[Слаб в бою, но отличный тактик]] — отличный моряк, командир и организатор (что дружно признали повоевавший Ливси и попутешествовавший Трелони) и в каком-то смысле дипломат (даже Сильвера выбил из колеи), но стрелок никуда не годный. Прекрасно это понимает и, расставляя бойцов по позициям, сам отправляется заряжать им мушкеты. В ближнем бою себя проявить не смог, поскольку на тот момент получил по пуле в спину и в ногу, но продолжал руководить до конца боя ([[Героическая сила воли|это при том, что первая пуля прошла лопатку насквозь и задела лёгкое]]). В экранизациях, правда, умеет сражаться холодным оружием (впрочем, было бы странно, если бы офицер в XVIII в. этого не умел). После событий книги — [[крутой в отставке]].
*** По сайту кочует утверждение, что Смоллетт «стрелок никуда не годный», однако оно в общем-то ниоткуда не следует (кроме слов самого Смоллетта). С точки зрения эффективности результата выгоднее, чтобы лучшие стрелки стреляли, а те, кто умеет делать это хуже, заряжали мушкеты, но это не означает, что те, кто попал в команду заряжающих, не умеют стрелять совсем. В реальности Смоллетт отрядил в стрелковую команду снайпера Трелони, его слуг — профессиональных егерей, а также Ливси, имевшего сухопутный военный опыт. Проще говоря, людей, которые умели стрелять профессионально.
* '''Бен Ганн'''. Был набожным и послушным мальчиком, пока не начал [[Игры азартные и не очень|играть на кладбище в орлянку]]. [[Преступление за преступлением|Встал на скользкую преступную дорожку]], но потом ушёл от людей [[капитан]]а Флинта. Три года назад [[Робинзонада|оставлен на острове]] товарищами по экипажу, которым надоело искать клад невесть где. В общем, [[Алибабаевич]] (по крайней мере, в мультфильме 1988 г.).
** [[На вкус как дружба]] — очень любит сыр. За годы на острове [[Примитивная мечта#Специфическая мечта|сильно тосковал по этому продукту]], потому что не умел его делать из молока прирученных коз. Встретив Джима, Бен начал ему полностью доверять не раньше, чем тот пообещал ему «вот такую головку сыра» из запасов соратников.
* Массовка из слуг Трелони (охотник Редрут, не охотник Хантер и лакей Джойс), которые [[Краснорубашечники|гибнут при любом случае]], и честных матросов, таких, как Том и Алан, которые предпочли бунту смерть.
** '''Абрахам Грей''' — единственный, кто из этой массовки выжил, получил свою долю сокровищ и распорядился ею умно.
* '''[[называть по фамилии|Мистер Блендли]]''' — бристольский партнёр Трелони, по дешёвке уступивший ему «Испаньолу», давший рекомендацию на Смоллета и готовивший спасательную экспедицию на случай, если сквайр сотоварищи не вернутся к определённому сроку. Персонаж, казалось бы, глубоко эпизодический, даже без реплик, чуть-чуть не [[персонаж-призрак]] — Джим видел его только один раз, когда Блендли посетил «Испаньолу» в день отплытия. Однако [[откровение у холодильника|у холодильника]] вырисовывается вот что: Блендли, судя по всему, арматор, то есть спонсор [[приватир]]ских рейдов, и «Испаньола» в девичестве — приведённый из такого рейда приз, [[говорящее имя|взятый, вероятно, у испанцев]]. Отсюда и демпинговая цена, по которой Блендли сбыл её сквайру: краденая лошадь дешевле купленной.

=== Отрицательные ===
[[Файл:48b3d1c45a90c73fff2ce7f051e726de.jpg|мини|справа|Сильвер из советского мультфильма]]
* '''[[Аллитеративное имя|Билли Бонс]]''', [[злодей в отставке|пират на покое]], [[Заезжий нарушитель спокойствия|поселившийся в трактире Хокинсов]]. У него в сундуке и была та самая [[карта]]. В трезвом виде вполне спокоен и адекватен, однако [[звереет, когда выпьет|после того, как выпьет, превращается]] в [[гнусный алкаш|гнусного алкаша]]. Любил, когда его величали капитаном, но не имел на то никаких оснований. Умер от чрезмерного употребления рома, но перед смертью успел натравить Джима на конкурирующую группировку. Любимое присловье — «[[Живых надо бояться|мёртвые не кусаются]]».
** Правда, в советской адаптации Бонс скорее нейтрально-положительный персонаж, невольно осложнивший жизнь Хокинсу, но обращавшийся с ним достойно.
** [[Трусу оружие не впрок]] — вид ножа в руке Бонса не напугал доктора Ливси, и тот задавил старого пирата авторитетом. Не то чтобы Бонс был труслив, просто Ливси оказался твёрже.
** [[Крутой фехтовальщик]] — а вот Чёрного Пса напугал, и ещё как. Билли Бонс — [[штурман]], а значит, изучал навигацию. А значит, учился в морском высшем учебном заведении. А значит, морской офицер. А значит, учился фехтованию (по другому просто быть не могло). Неудивительно, что Чёрный Пёс сбежал из таверны впереди собственных ног с распоротым плечом.
*** Вообще-то могло. Навигацию, особенно на уровне XVIII века, вполне можно изучить и в формате «мастер-подмастерье», если уже обученный штурман возьмётся натаскать сметливого новичка. По всей видимости, в «Чёрных парусах», где Билли начинал карьеру [[боцман]]ом, именно так и произошло: выслужился и выучился.
**** Не отменяет того факта, что он здорово владеет клинком. Выучился.
** И никакой он не Билли Бонс, а Билли Скелет. Bones не фамилия, а кликуха. Привет переводчику.
*** Ну вообще-то это могла быть и фамилия… Но обычно да, такую кличку дают здоровякам. Так что Билли Скелет был нифига не доходягой.
* '''Джон Сильвер (Долговязый Джон)''', главарь пиратов, бывший [[Пират#Их нравы|квартирмейстер]] (I was quartermaster, along of my timber leg — «я был первым помощником, несмотря на деревянную ногу») в команде покойного Флинта, нанявшийся [[Крутой повар|коком]]. И [[кок]] он явно неплохой, потому что [[Крутой в отставке|на берегу содержал трактир]] «Подзорная труба». «Джон Сильвер, он же <s>„Барбекю“</s> „Окорок“, он же „Одноногий“. Самый страшный пират, но [[Псевдомилый злодей|удачно притворяется добрым]]. Характер скрытный. Не женат». ©
** На самом деле у него есть жена, которая «[[Роман кофе с молоком|не принадлежит к белой расе]]» и которой он в полной мере доверяет. По крайней мере, доверяет продать трактир и ждать его с деньгами в совсем другом порту, возможно, совсем другой страны.
** Выдающаяся личность: [[великолепный мерзавец]], [[злодей с хорошей репутацией]], [[крутой инвалид]], [[серый кардинал]]. С теми, кто ещё сможет подчиняться ему и быть полезным, обращается вежливо, по-доброму, [[псевдомилый злодей|хотя и заметно, что доброта эта «выученная»]]: собственно, Джим заподозрил, что с ним что-то неладно, когда подслушал, что Сильвер, начиная уговаривать одного из людей Трелони примкнуть к мятежу, называет его точно таким же оборотом, каким при знакомстве назвал самого Джима. А вот с врагами не церемонится: «Через час те из вас, кто останется в живых, позавидует мёртвым», и так же легко переходит обратно к лести, когда понимает, что проиграл…
** …И к тому же [[Кармический Гудини|сбежал с корабля, да ещё и прихватил часть сокровищ]]. «Бен признался, что сам помог ему сесть в лодку, так как был убеждён, что нам всем угрожает опасность, „пока на борту остаётся этот одноногий дьявол“. Но корабельный повар удрал не с пустыми руками. Он незаметно проломил перегородку и похитил мешочек с деньгами — триста или четыреста гиней, которые, несомненно, пригодятся ему в дальнейших скитаниях». Вдобавок Сильвер знает, где лежат оставшиеся части клада — серебро и оружие (Бен Ганн их не трогал, они лежат именно там, где указано на карте Флинта).
*** В сериале «Возвращение на остров сокровищ» утверждалось, что клад серебра не окупит затрат на экспедицию, поэтому никто не хотел возвращаться на остров. Вернулись по другой причине — {{spoiler|бриллианты}}. И репутацию кармического Гудини Долговязый Джон (хотя в [[Кастинг-агентство «WTF?»|тут он довольно коренастый]]) подтвердил.
*** Кстати, на конец мая 2019-го 400 гиней — $96 040,67. Отличный довесок к проданному трактиру.
** [[Злодей с тростью]] — метнув костыль, Сильвер {{spoiler|перебил повернувшемуся к нему спиной матросу позвоночник}}.
** [[Крутая похвальба]] — Сильвер выдаёт их пачками (при этом — абсолютно обоснованно):
*** «Одни боялись Пью, другие — Билли Бонса. А [[меня боялся сам Флинт]]». Тот факт, что Сильвер после потери ноги продолжал наводить ужас на пиратов, говорит сам за себя [https://pikabu.ru/story/pochemu_kapitan_flint_boyalsya_dzhona_silvera_4149084 Подробный разбор того, почему Флинт боялся Сильвера].
*** «Кто попробует отпустить канат, чтобы старый Джон брякнулся, недолго проживёт на этом свете».
*** «Если кто из вас хочет потягаться со мной, пусть выйдет. Пусть вынет свой кортик, и я, хоть и на костыле, увижу, какого цвета у него потроха, прежде чем погаснет эта трубка». Кстати, костыль — подсобное оружие: Сильвер бросил его и перебил хребет матроса, неосмотрительно повернувшемуся к нему спиной.
** [[Чем больше гад, тем меньше пушка]] — Сильвер не утруждает себя ношением пистолетов, а тем паче мушкетов. Убийство может совершить и при помощи собственного костыля. {{spoiler|Правда, когда стало ясно, что команда пойдёт против, всё-таки обвешался пистолетами и винтовками со всех сторон. И из чего же он в итоге застрелил Джорджа Мерри? Из пистолета!}}
* '''[[Жуткий слепец|Слепой Пью]]''' с [[Злодей с тростью|клюкой]], который передал Джиму чёрную метку для Бонса. Тоже [[крутой инвалид]], а также [[зловещий бродяга]]. Даже Сильвер отзывается о нем с ноткой уважения, хоть и упрекает при этом за расточительность.
** '''Чёрный Пёс''' и другие его приятели.
* Массовка из пиратов под предводительством Сильвера.
** В [[Реальная жизнь|реальной жизни]] бродягой закончил свои дни '''Израэль Хэндс'''. Да-да, этот пират существовал на самом деле! Только служил не под началом Сильвера и Флинта, а аж у самого капитана [[Чёрная Борода|Чёрной Бороды]].
** Очень похожий по описанию на Сильвера пират также был в реальной жизни замечен в 1722-м году в экипаже у Инглэнда, уже без ноги, но явно в чинах. Уговорил своего капитана отпустить автора мемуаров, где упоминался.
* '''[[Забавный попугай|Капитан Флинт]]''', любимец Сильвера — пожалуй, [[кодификатор]] для всей современной литературы. Хотя его словарный запас совсем не оксфордский, он [[Разрядка смехом|разряжает обстановку]], может напомнить о своём прежнем хозяине и поднимает тревогу, как сторожевой пёс. Пиастр-р-рры!!! {{spoiler|[[Транссексуал In Translation|В оригинале — женского пола]].}}
** На самом деле Капитан Кремень. Опять-таки, Flint не фамилия, а кликуха.

== Сюжет ==
{{spoilers ahoy}}
[[Файл:Treasure Island map.jpg|мини|Карта, с которой всё началось]]
Действие происходит в середине XVIII в. (точный год не указан — в разных изданиях упоминаются 1746-й, 1750-й, 1754-й, 1765-й…). В трактир «Адмирал Бенбоу» прибывает новый постоялец, бывший пират Бонс, который вскоре умирает от инсульта. Джим находит среди бумаг покойного карту сокровищ, спрятанных на тропическом острове<ref>Есть мнение, что в романе выведен реальный остров Пинос (ныне Хувентуд) чуток южнее [[Тёплые моря и пиратские острова|Кубы]]. Или тихоокеанский Кокос возле Панамы.</ref> знаменитым пиратом, [[капитан]]ом Флинтом. Джиму едва удаётся спастись из-под носа других членов команды Флинта, которые пытаются завладеть картой. Он передаёт её Трелони, который решает отправится в [[Ищем клады|путешествие за сокровищами]] в 700 000 фунтов, взяв с собой Джима и Ливси.

Все вместе они отправляются в Бристоль, где Трелони покупает шхуну «Испаньола»<ref>с ней связан отдельный нюанс: изначально «Испаньола» была бригом, отсюда и некоторые странности с оснасткой и вооружением. А всё от того, что на тот момент Стивенсон умел ходить на шхуне и не умел на бриге. Когда научился ходить на бриге — написал другое произведение, где бриг успешно сел на мель (причем посажен на мель он был крайне грамотно) — таким образом Стивенсон самоиронично показал работу над ошибками.</ref> и нанимает Смоллетта, а также Израэля Хэндса, Тома и Алана. Остальную команду он доверяет набирать одноногому Сильверу, бывшему моряку, — никто не сомневался, что он потерял ногу, храбро сражаясь за английскую корону. В трактире Сильвера Джим встречает Чёрного пса, но владелец развеивает его подозрения. Несмотря на скептическое отношение капитана Смоллетта к команде и всей затее в целом, судно выходит в Карибское море. Джим официально устроен [[юнга|юнгой]].

Незадолго до прибытия к точке назначения Джим [[Сюжетное подслушивание|подслушивает]] разговор Сильвера и других членов команды. Выясняется, что Сильвер и многие матросы с «Испаньолы» служили под началом Флинта. Джон вербует остальных членов команды, чтобы поднять бунт и забрать сокровища себе. Джим предупреждает Трелони, Ливси и Смоллетта об опасности.

Добравшись до острова, команда сходит на берег. Несмотря на желание Сильвера сначала добыть сокровища, а затем поднять бунт, пираты начинают действовать немедленно, но Смолетту, Ливси и Трелони вместе с сохранившими верность матросами удаётся спастись. Забрав карту и оружие, они отправляются в старый [[Справочник автора/Форты|форт]] на берегу. В это же время Джим сбегает от Сильвера и обнаруживает Ганна, который радушно принимает мальчишку.

Сильвер предлагает Смоллетту сдаться и отдать карту, но тот отказывается. Тогда пираты идут на штурм форта, который заканчивается неудачей. Ночью Джим режет якорный канат «Испаньолы», и её уносит в море. Днём юнга забирается на шхуну и берёт в плен единственного оставшегося там живого пирата — боцмана Хэндса. С его помощью Джим уводит судно в укромную бухту<ref>и снова про причины, по которым Испаньола стала шхуной: если шхуной управляться посредством экипажа из полутора человек ещё можно, то вот бриг меньше чем вчетвером с места не сдвинуть. Нужды сюжета-с. И прямые паруса, чтоб их…</ref>, после чего боцман пытается прикончить Джима, но погибает сам.

После этого Джим отправляется в форт, где его берут в плен пираты, которые теперь расположили там свой лагерь. Сильвер запрещает пиратам пытать и допрашивать Джима, что приводит их в ярость. Они присылают Сильверу чёрную метку, которая означает, что ему предстоит объяснить свои действия или быть убитым. Сильвер показывает им карту, добытую у Ливси, и восстанавливает порядок.

Наутро все вместе отправляются за сокровищем, но обнаруживают, что сундук Флинта опустошён. Разъярённые пираты [[Детская неуязвимость|пытаются убить Джима и Джона, но]] Ганн и Ливси обращают их в бегство, а Сильвер сдаётся. «Испаньола», гружённая золотом, которое Ганн прятал в своей пещере, отплывает назад в Англию, а пираты остаются на острове. На родине Трелони делит сокровища поровну между всеми членами команды. Участь Сильвера — виселица, но запуганный им Ганн помогает тому сбежать.

== Тропы и штампы ==

=== Важные ===
Роман — [[кодификатор]] тропов [[Карта сокровищ]], [[Сюжетное подслушивание]] и [[Чёрная метка]] (для последнего — ещё и первоисточник).

=== Прочие ===
* [[Антиреклама спиртного]] — пираты постоянно пьют, и ничем хорошим это для них не заканчивается. «Пей, и дьявол тебя доведёт до конца!» В ту же степь — результаты обследования приболевшего не вовремя Билли Бонса доктором Ливси: «…Слово „ром“ и слово „смерть“ для вас означают одно и то же!»
** А вот это, внезапно, неправда. Свои «[[наркомовские сто грамм]]» пираты, ясное дело, каждый день получали, в качестве профилактики от разновсяких болезней, но вот бухалово на борту пресекалось на корню, как и азартные игры. Наказанием, согласно пиратскому кодексу в редакции Чёрного Барта Робертса, была [[участь хуже смерти|высадка на необитаемый остров]] в компании бутылки напитка-виновника.
*** Впрочем на твердой земле, особенно в каком-нибудь захваченном городе пираты вполне компенсировали свое долгое воздержание. Да и дисциплина среди бывших людей Флинта, вероятно, уже оставляла желать лучшего. К тому же пираты и не пьют, пока «Испаньола» идет к острову. А на острове — это уже не в море, да и корабельные запасы спиртного удалось захапать.
* [[Большой начальник]] — и капитан Смоллетт, и Джон Сильвер оба высокие и широкоплечие.
* [[Бонус для современников]]: «Тут были собраны и перемешаны монеты самых разнообразных чеканок и стран: и дублоны, и луидоры, и гинеи, и пиастры, и еще какие-то, неизвестные мне. Гиней было меньше всего, а мать моя умела считать только гинеи». Почему только гинеи? Дело в том, что пиастры и дублоны — это испанские монеты, луидоры — французские. Откуда простой английской трактирщице миссис Хокинс знать, сколько стоят иностранные деньги, какой сейчас обменный курс? Вот родные английские гинеи — это дело знакомое.
* [[Брутальный брит]] — книга полна таких персонажей, что и неудивительно.
* [[Вечная загадка]] — так что же всё-таки случилось с Эрроу? Упал ли он сам по пьяному делу ночью за борт или ему ''помогли''? И если ''помогли'', то кто и почему?
** Если исходить из детективных правил, то больше похоже, что сам упал. Для пиратов Эрроу был потенциальной возможностью избавиться от лишних свидетелей прямо на острове, его гибель усложнила Сильверу планирование, поскольку теперь надо было удерживать команду от бунта до возвращения к берегам Англии, так что пираты должны были бы его беречь. Для главных героев Эрроу к моменту гибели был малополезным пьяницей, но это не повод выкидывать его за борт (можно было бы предположить, что ликвидация Эрроу — практичный способ защиты от бунта, но к этому моменту герои еще не знали, что плывут на остров вместе с пиратами). В общем, в его гибели никто не был заинтересован.
** Каким образом Билли Бонс всё-таки получил карту у Флинта — на самом ли деле капитан передал её штурману вопреки желанию остальной команды, или Бонс врёт не краснея, а на карту просто наложил руки сразу же после смерти капитана? И, всё-таки, для кого Флинт её рисовал?
** Каковы настоящие имена Чёрного Пса и Слепого Пью? Как звали третьего пирата (не Тома Моргана и не Дика Джонсона), которого оставили на острове сокровищ, что с ними стало потом, смог ли хоть кто-то выжить до следующего корабля? Как, в конце концов, поживает Джон Сильвер с женой и попугаем после того, как сбежал с «Испаньолы»?
** В финале Джим пишет: «одни распорядились полученным богатством мудро, а другие глупо». Однозначно глупым выведен один Бен Ганн, растративший всё за девятнадцать дней. Но раз речь о «других», то был ещё как минимум один, кто «распорядился глупо». Так кто же? Грей стал штурманом и совладельцем «одного прекрасно оснащённого судна»<ref>Самое забавное, если этим судном оказалась {{spoiler|«Испаньола»}}. При такой ''оплате натурой'' ему даже денег на руки можно не давать! Вдвойне забавнее, если вторым совладельцем оказался {{spoiler|Смоллетт}}. {{spoiler|Да, «капитан оставил морскую службу», но сидеть в конторе на берегу, заниматься кадровой и финансовой работой и учить Грея в моменты возвращения в порт — почему бы и нет?}} Но совсем не смешно становится, если допустить, что {{spoiler|«Испаньола» и стала окончательной долей обоих, получивших на руки, кроме неё, в лучшем случае, тысячу-другую фунтов «на подъём». Судиться при таком раскладе с уважаемыми и знатными владельцами 700 000 — самоубийство}}. …</ref>. Смоллетт ушёл в отставку, и по описанию капитана очень трудно предположить, чтобы столь умный джентльмен пошёл бы по стопам Бена Ганна. О судьбе Сильвера (и утащенных им монет) ничего не известно, новые нанятые матросы, не подозревающие о золоте Флинта, ничего с него, естественно, и не получили. Остаются сам Джим, Трелони и Ливси, о которых не сказано ничего… Возможно, это не столько объективный факт, сколько собственное восприятие Джима («можно было потратить деньги и получше»).
* [[Во лошаки!]] — Ганн пробрался в лагерь пиратов, которые завалились спать пьяными, не выставив часовых, и пришиб одного насмерть ганшпугом [рычаг для подъёма и передвижения тяжестей на корабле].
* [[Гамбит Бэтмена]] — Ливси сдаёт Сильверу {{spoiler|форт и карту, потому что осведомлён об истинном положении с сокровищами}}.
* [[Генерал Фейлор]] — Сильвер. Имел в распоряжении весь остров — встал лагерем на болоте, имел возможность атаковать с любого направления — выбрал сторону блокгауза, где было больше всего бойниц, мог поджечь частокол — приказал лезть через него под огнем, мог привезти с «Испаньолы» пушку и бить из нее по бойницам и крыше — вместо этого из пушки стреляли с корабля, откуда был виден только флаг блокгауза, мог просто проделать в частоколе дыры и не дать приблизиться к воде — источник-то снаружи — ну вы поняли…
* [[Голова — уязвимое место]] — [[педаль в пол]]. Во время штурма форта Хантер [[пушка-боксёр|получил прикладом своего же ружья в грудь]] и, упав, ударился головой. Умер к концу дня, не приходя в сознание.
* [[Еловая субмарина]] — состряпанный из козьих шкур и палок челнок Бена Ганна, который Джим охарактеризовал одной меткой фразой: «Из всех самодельных лодок, которые я видел, это была, так сказать, самая самодельная». Тем не менее, благодаря исключительной лёгкости и подвижности прекрасно держится на волне, Джим проплавал в нём целый день и даже выспаться сумел.
* [[Злобный плевок]] — разозлённый Сильвер, видя, что переговоры с защитниками блокгауза сорваны, плюёт в ручей и уходит, напоследок пригрозив Смоллету, Ливси, Трелони и прочим, что те ещё позавидуют мёртвым.
* [[Зловещее болото]] — доктор Ливси: «Это случается с тем, у кого не хватает ума отличить свежий воздух от заразного, сухую почву от [[зловещее болото|ядовитого и гнусного болота]]. Вполне вероятно, что все вы схватили малярию, и много пройдёт времени, прежде чем вы от неё избавитесь. Расположиться лагерем на болоте!..» Кстати, [[верный вывод неверным путём]] — малярию пираты схватили, уж конечно, не от гнусного воздуха, а просто от [[комар-пискун|гнуса]].
* [[Кадровый гений]] — кроме шуток, но это сквайр Трелони. Его единственная (и главная) промашка, что он доверил комплектование большей части команды Джону Сильверу — владельцу трактира и человеку, обладавшему в Бристоле безупречной репутацией. Причем даже тут Трелони проявил дальновидность и достал данные о его финансовом состоянии. Узнав, что у того солидный (по меркам простолюдина) банковский счет, сквайр окончательно успокоился (пират и накопления — вещи несовместимые). А тех, кого нанял сам Трелони или сражались до последнего (Александр Смоллет и Абрахам Грей) или предпочли смерть присоединению к пиратам (матросы Алан и Том).
** Как минимум ещё одну большую ошибку сквайр сделал — Израэля Хендса нанял именно он.
* [[Капитан Очевидность]] — капитан Сильвер в разговоре с Джимом отыгрывает Капитана Очевидность: «А ты убежал от него, ты бросил своего капитана. Даже доктор недоволен тобой. „Неблагодарный негодяй“ — называл он тебя».
* [[Коварный француз]] — в числе поджидающих искателей сокровищ опасностей сквайр Трелони упоминает дикарей, пиратов и проклятого француза. Имеется в виду не какой-то конкретный мерзавец, а «француз» как нация. В XVIII веке Англия воевала с Испанией и Францией, а в XVII веке — также и с Голландией; отсюда вражда некоторых персонажей романа к испанцам, французам и голландцам.
* [[Команда предателей]] — половина членов команды, отправившейся за сокровищами пирата Флинта, оказалась из числа его бывших коллег.
* [[Крутой загар]] — пираты. Как и в реальной жизни. Бледнолицые только Сильвер, Чёрный Пёс и Слепой Пью. Ну так чего удивительного, сколько они прожили на берегу, да ещё и в пасмурной Англии.
* [[Лирой Дженкинс]] — в планах Сильвера было дать капитану и его людям найти сокровища, погрузить их на корабль и довести его хотя бы до пассатов, а затем уже поднимать бунт. Но удержать своих буйных подчинённых ему так и не удалось — те начали мутить, едва высадившись на остров, оставив на корабле минимум людей.
** Позже играется с эксплуатацией. Пираты требовали вынести блокгауз, в котором засели герои, но Сильвер их удерживал, понимая, что крепость легче взять измором, чем силой: в конце концов, в ней почти не было припасов, да и близлежащее болото воздуха не озонировало. Понимал это и капитан Смоллетт — и поэтому на переговорах намеренно взбесил Сильвера: мол, чем раньше они придут нас штурмовать, тем лучше для нас. Так и вышло: пираты тут же напали и были отбиты с заметным сокращением их численного перевеса.
*** Да, но на болоте-то обосновались сами пираты!
* [[Минимальный экипаж]] — в финале гружёная золотом «Испаньола», два раза попав в шторм, доковыляла до ближайшего порта Америки с экипажем в пять человек, считая юнгу и не считая раненого капитана и Сильвера. При этом матросов, которые ''привыкли'' обращаться с парусами, было только два — Абрахам Грей и Бенджамин Ганн. В порту наняли новых матросов — пересекать в таком составе океан было бы самоубийством. Точинов подсчитал, что нормальный экипаж для шхуны — около 10 человек: 3 вахты по 2 работающих с парусами матроса, капитан, старпом, [[боцман]], [[кок]].
** [[С прикрученным фитильком]] — «Испаньола» таки шхуна, у неё только косые паруса и нет такого понятия, как «верхняя команда» (все снасти управляются с палубы), с минимальным экипажем управлять ей — вполне посильная задача. С постановкой парусов управился даже Джимми в одиночку — правда, ему помогал указаниями Израэль Хендс, опытный моряк.
** Во всех существующих экранизациях у «шхуны» есть реи и, как следствие, прямые паруса. В этом случае угон «Испаньолы» Джимом исключён — прямые паруса невозможно поставить силами одного человека.
*** Что, впрочем, означает лишь то, что создатели всех существующих экранизаций плохо разбирались в парусниках. Возможен, правда, и другой вариант — разбирались и понимали, что у шхуны ''по определению'' нет и не может быть прямых парусов, но учитывали, что оные паруса куда лучше выглядят для обычного зрителя.
*** Шхуна запросто может иметь дополнительные прямые паруса, как правило, марсели или брамсели. Но они на то и дополнительные, что с ними хорошо, но и без них неплохо, и при объективной невозможности их поставить на них можно смело забить — корабль пойдёт и под основными, косыми.
* [[Несовместимая с жизнью жадность]] — повсеместно и многократно. Билли Бонс схватил два инсульта, когда осознал, что придётся отвечать перед бывшими приятелями за украденную карту сокровищ. Потом и многим пиратам, поднявшим бунт ради золота, не досталось ничего, кроме свинца или стали. А вот в случае с Хокинсом и компанией [[С прикрученным фитильком|фитилёк прикручен]]. Плавание за сокровищами ''едва'' не стоило им жизни.
* [[Ой, бл…]] — реакция пиратов, когда они обнаружили, {{spoiler|что сокровищ нет}}. У Сильвера троп проявился не так очевидно, но явно присутствовал.
* [[Опосредованная передача ругательств]] — речь Бонса была очень грубой и сопровождалась большим количеством ругательств. «А брань, которая вылетала из его рта после каждого слова, '''пугала наших простодушных деревенских людей''' не меньше, чем преступления, о которых он говорил».
* [[Отказ от рукопожатия]] — когда Сильвер приходил для переговоров к Смоллетту-Ливси-Трелони и пр., никто не захотел дать ему руку, чтобы он смог подняться.
** Небезосновательно, Сильвер легко мог бы сломать руку тому, кто ему бы её подал.
*** Ради того, чтобы тут же получить пулю из блокгауза? Нет, всё же Долговязый Джон не такой камикадзе.
* [[Парад кровавых мальчиков]] — лежащий раненым в постели Бонс уговаривает Джима принести ему рома, жалуясь, что, если он трезв, то ему является капитан Флинт. [[С прикрученным фитильком]], поскольку сам Бонс его не убивал, однако после его смерти хотел присвоить сокровища.
** Да и сам Флинт, по воспоминаниям его ветеранов, перед смертью тоже испытывал что-то похожее.
* [[Пока двое дерутся, третий побеждает]] — О’Брайен по пьяни убит Хэндсом, который и сам после этого ранен. В итоге «Испаньола» досталась Джиму.
* [[Полное чудовище]] — таким из описаний персонажей предстаёт [[персонаж-призрак|ныне покойный]] капитан Флинт. Одновременно с этим и [[великолепный мерзавец]], если сумел сколотить вокруг себя такую опасную команду пиратов.
** Он же и [[капитан-отморозок]] — взял с собой прятать сокровища шестерых человек, а вернулся один — мертвецы не болтают. Да ещё и превратил труп одного из убитых в компас. Из описания того, как он умирал, можно предположить, что Флинт страдал каким-нибудь психическим заболеванием. Возможно, именно это и повлияло на его личность.
*** Алкоголизм плюс постоянные убийства и другое насилие, совершаемое лично и просто на глазах другими накладывают свой отпечаток и без изначального заболевания. Тот же Билли Бонс говорит, что становится как зверь, поскольку «привык к грубой жизни».
** В реальности, пираты такого беспредела [[Несовместимая с жизнью жестокость|не потерпели бы]] и вздернули капитана на рее. Только сначала нужно найти ему замену ''со знанием навигации'' — хотя бы штурмана.
*** Штурман Билли Бонс разве не подойдёт?
*** Дело не только в знании навигации. Умеющий выбирать цель для нападения и толковый руководитель в бою — человек совершенно незаменимый, а среди пиратов (по объективным причинам состоявших в основном из [[тупой злой|плохо образованных и не слишком интеллектуально развитых людей]]) подходящих кандидатов на эту роль было крайне мало. Так что при отсутствии альтернатив попросту выгоднее терпеть капитана-«отморозка», изредка убивающего отдельных членов экипажа, чем заменять его неумелым командиром, который в первом же бою отправит уже всех сразу на корм рыбам или на виселицу.
** Прототип Флинта, Эдвард «[[Чёрная Борода]]» Тэтч, был совсем не отморозком, а умным и дальновидным пиратским капитаном, [[грозная репутация|старательно распускавшим и поддерживающим слухи о своей жестокости]], чтобы суда сдавались без боя, и его команда могла завладеть ценной добычей, не повреждая ее. Не сохранилось ни одного свидетельства об убийстве или пытках пленных на его корабле, хотя грозился он этим постоянно и [[зло грызёт реквизит|даже картинно]].
* [[Поступай неправильно]] — Джим поступил опрометчиво, ускользнув из форта и угнав «Испаньолу», однако это сразу изменило положение в пользу героев. Ведь остров только кажется маленьким — это примерно 200 км береговой линии, а прогулочные тропинки в зарослях серрады (типичный для данных островов вид растительности, густой колючий кустарник, сплошь покрывающий прибрежные территории) вдоль побережья не проложены.
** Вот только на острове ровно две якорные стоянки. В одной шхуны нет. Следовательно…
*** В тот момент в банде был такой раздирай, что даже простой перегон судна превращался в катастрофу.
** А угнать удалось, потому что [[Во лошаки!|оставленные сторожить её пираты передрались]]. [[Обоснуй]]: такая уж у пиратов дисциплина, да и вряд ли кто хотел оставаться на судне, когда остальные ищут сокровища.
*** Кстати говоря, у пиратов обычно была железобетонная дисциплина, поддерживаямая люлями кватермейстера и общей сознательностью (бардак на корабле — верный путь на дно). Поэтому волноваться о честности раздела у бывалых пиратов оснований не было. Другое дело, что после пары месяцев на корабле никому неохота торчать на судне, пока их товарищи развлекаются на суше под ром и жаркое из дичи.
**** Так то на нормальном пиратском корабле, а тут Трелони разбаловал экипаж.
* [[Почему ты отстой]] — обращение Сильвера к остальным пиратам после получения им чёрной метки.
* [[Принцип смурфетки]]/[[однополый кастинг]] — единственная женщина, появляющаяся на страницах, — мама Джима (жена Сильвера только упоминается). И это оправданно: большая часть событий происходит в морской экспедиции, что там делать женщине? Впрочем, авторов адаптаций это не убеждает, и они ещё с советских времён [[Сменить пол в адаптации|меняют пол]] то Джиму, то капитану, а то и [[Да кто вы такие? Откуда взялись?|дают Джиму неканоническую подружку]].
* [[Секрет Полишинеля]] — стоило сквайру лишь слегка намекнуть, что корабль отправляется на поиски сокровищ — и вот уже «самый последний матрос знает о цели путешествия больше, чем я [капитан корабля]». [[Что за идиот!]]
* [[Тупой злой]] — практически все пираты. Именно их нетерпеливость, пьянство, глупость и жадность разрушили практически все планы Окорока и немало помогли Хокинсу и его друзьям.
* [[Халява не впрок]] — все пираты из команды Флинта по окончанию карьеры получили приличные состояния, но прокутили. Только Сильвер вложился в свой трактир, да у Бонса кое-что осталось ввиду скромных потребностей (или дикой скупости).
** Даже Ганн от них в этом не отличался: «Он получил свою тысячу фунтов и истратил их все в три недели, или, точнее, в девятнадцать дней, так как на двадцатый явился к нам нищим» (среднестатистический работяга тех времён получал примерно один фунт в месяц). При этом Хокинс с компанией отнеслись к своим долям бережно, как и положено [[протестантская мораль|пристойным джентльменам]]. А ведь происхождение богатства было одинаковым!
* [[Чтобы ты задолбался]] — положительный пример. После сбора в блокгаузе Джим замечает, что, если бы герои сидели сложа руки, то быстро пали бы духом. Но опытный капитан Смоллетт припахал к чему-нибудь полезному всех и каждого.
* [[Что за идиот!]] — Ганн отличился в финале, когда его оставили на корабле без присмотра. Желая поскорее отделаться от Сильвера и обезопасить остальных, он сам помогает тому бежать. Бену ещё повезло, что Сильвер его не прибил, пока они вдвоём на «Испаньоле», и не взял побольше сувениров на память.
* [[Шантаж — гадкое слово]] — пираты называют себя джентльменами удачи (или богатства, у слова «fortune» два значения), так что Джим даже не сразу понимает, о чем разговор.

=== Тропы вокруг романа ===
* [[Бонус для гениев]]: среди прославленных капитанов по меньшей мере трое носили фамилию Хокинс, а мать самого известного из них — урождённая Трелони! И он отличился ещё и в присвоении не принадлежащих ему средств. А главные герои (Джим, из-за которого всё началось, и сквайр, организатор и спонсор плавания) как раз этим и занимаются. По сути, разве они имеют хоть какое-то отношение к сокровищам Флинта — в отличие от бывших пиратов, рисковавших жизнями, чтобы их добыть? И, что ещё важнее, настоящих хозяев этих сокровищ, у которых они были украдены пиратами! [[Подсветка]]: матушка Джима отсчитывает из сундука Билли Бонса ровно то, что ей причитается, рискуя попасть в лапы пиратам.
* [[Бонус для современников]] — то, что главный герой стал именно юнгой на корабле, современникам очень наглядно показывало, что он из простых. Был бы он из благородных, то стал бы мичманом.
** На военном корабле. «Испаньола» же — частное судно, по сути дела — яхта. Никаких мичманов (кандидатов в офицеры) на ней быть не может по определению. Более того, даже в самом Роял Нэви мичман — это уже вполне взрослый юноша, готовящийся к экзамену на офицера, а то и уже сдавший его, ''но ещё не купивший офицерский патент''. Не забываем, что офицерские звания в Британии в те годы покупались и продавались, причём стоили они довольно дорого и было их не так уж и много. Так что даже сдавший уже офицерский экзамен моряк мог проходить в мичманах и десять, и двадцать лет, пока не сложатся вместе а) наличие у него денег, и б) наличие свободного лейтенантского патента. Начинали же карьеру даже вполне благородные моряки именно юнгами.
*** А как же [[Хозяин морей]], где мичманы — по возрасту почти дети?
**** Это на самом деле юнги (boys), которые ''исполняют обязанности'' мичманов в порядке обучения. Переводчики в такие тонкости явно не вникали. Сам Джек Обри, кстати, тоже начинал именно так.
***** Для того чтобы стать мичманом (midshipman), даже благородный юнга (young gentleman), должен был несколько лет обучаться под надзором старших товарищей и исполнять ряд довольно грязных обязанностей младшего персонала (но не пороховых мартышек и боев). На военном же корабле Джим Хокинс стал бы мичманом лет через семь, без протекции офицеров и благотворителей.
****** вот тут [[:w:File:Henry William Baynton by Thomas Hickey.jpg]] на портрете мичман, которому 13 лет! а то что Вы пишете про экзамен и обучение, это уже не просто мичман, а [[:w:en:Passed midshipman]]
*** Из всех участников экспедиции точно благородными являются лишь двое — сквайр Трелони и капитан Смоллетт, а доктор Ливси под вопросом. Возможно, он учился в университете на доктора, имея пометку «[[Сноб|S.Nob.]]».
** Сыр на флоте в XVII—XIX веках был натурально каменным. Даже маленькие части от него приходилось отрубать топором, а потом долго вымачивать. Так что Бен Ганн, мечтавший о ''таком'' сыре, за три года пребывания на острове почти дошёл до ручки.
*** В этом то и шутка для современников. Стаффолкский сыр, официально поставляемый на Флот Её Величества, действительно был отвратителен на вкус и вполне мог использоваться вместо мельничного жернова. Вот только Ганн просил (и получил) не его, а кусок пармезана. Этот сыр отличался отличной сохранностью в долгих плаваниях и великолепным вкусом. Неудивительно, что такой сыр был желанным трофеем англичан вообще и пиратов в частности.
* [[Визуальный разрыв канвы]] — шхуна «Испаньола» в иных иллюстрациях успела побывать галеоном! Со «шхуной» вообще у всех проблемы — воспринимают как просто «корабль». Во всех существующих экранизациях у «шхуны» есть реи и, как следствие, прямые паруса (а у реальной шхуны — только косые). Причем то, что это шхуна, важно для сюжета — угон «Испаньолы» Джимом в ином случае был бы исключен, прямые паруса невозможно поставить силами одного человека.
** Одному человеку (а точнее — подростку Джиму) и штурвал не удержать. А шхуна управляется румпелем, без штуртросов. Трудно, но осуществимо, особенно если нарастить рычаг любой подручной вымбовкой, если держать курс к ветру станет уж слишком тяжело. Однако этот несчастный штурвал присутствует во всех без исключения экранизациях и иллюстрациях.
* [[Говорящее имя]]:
** Сильвер — Серебро. У англичан есть выражение «silver-tongued» («красноречивый», дословно «серебряноязыкий»). А кто из персонажей книги может похвастаться таким красноречием, как Долговязый Джон?
** Флинт — Кремень.
** Мерри — «весельчак», Бонс — «кости» (в смысле «кожа да кости» — ироническое прозвище здоровяка), Хэндс — «руки» (обычное в Англии прозвище карманника).
* [[Диссонирующее имя]] — Джоб Эндерсон носит библейское имя Иов, а переводится оно как «Преследуемый», «гонимый», «терпеливый». А у самого Джоба качества диаметрально противоположные.
* [[Кельты в килтах]] — Пират по фамилии О’Брайен по национальности ирландец, Бен Ганн — вероятный шотландец по фамилии, а Ливси — согласно Точинову (сама фамилия у Ливси не шотландская, Точинову вопреки). Сам Роберт Льюис Стивенсон, автор книги, тоже по национальности шотландец.
* [[Крутая косичка]] — хотя по тексту романа косичку носил только Бонс и безымянные моряки в трактире Бристоля, иллюстраторы и адаптаторы наделили ими Ливси и Трелони, а некоторые — заодно Хокинса и Смоллетта.
* [[Лёгкое золото]] — [[зигзаг]]: больше двух золотых слитков за раз человеку не унести. Но! «Испаньола» — небольшое трёхмачтовое, однопалубное судно с оснасткой шхуны, а вовсе не каравелла Колумба или испанский галеон! Если такой, весьма скромный (у него даже нет штурвала и штуртросов, и экипаж обходится румпелем, что отлично описано в эпизоде, где Джим угоняет корабль у пиратов<ref>Там написано «So he issued his commands, which I breathlessly obeyed, till, all of a sudden, he cried, „Now, my hearty, luff!“ And '''I put the helm hard up''', and the Hispaniola swung round rapidly and ran stem on for the low, wooded shore.» танкеров У англичан в свое время была очень большая проблема с командами: они всё ещё использовали румпельную, когда все вокруг уже перешли на штурвальную (они противоположны). Helm означает и румпель, и штурвал, отсюда и путаница. Так что выкиньте этот пассаж к чертовой матери. Куда более важно, что в самой сцене знакомства Стивенсон пишет устами персонажа что это — двухсоттонная шхуна. Трёхмачтовая. А ещё Стивенсон пишет, что размер клада — « seven hundred thousand pounds in gold» (семьсот тысяч фунтов золотом), однако далее говорилось о составе клада, где помимо слитков были и монеты (it was a strange collection, like Billy Bones’s hoard for the diversity of coinage, but so much larger <…> English, French, Spanish, Portuguese, Georges, and Louises, doubloons and double guineas and moidores and sequins, the pictures of all the kings of Europe for the last hundred years <…>" 
Определить, сколько конкретно весил этот клад — нереально, номинальная ценность монет и цена золота — разные вещи, но если взять буквально «фунт за фунт» — уже получится 317514 кило, что много. Ещё одна проблема — «Испаньола» не однопалубная, а двухпалубная, марсельная (иначе бы у неё были охрененные проблемы на маршруте) шхуна. Так что пассаж про зигзаг выглядит спорно. Доверьтесь автору, в его времена золото было дорого</ref>), кораблик загрузить золотом Флинта, он ляжет на дно прямо в Бухте Скелета. А ведь Стивенсон худо-бедно, но владел «матчастью»…
** С другой стороны, если считать напрямую, что в кладе было 500 000 фунтов-стерлингов, то получается не так уж и много — что-то около 4,5 тонн. Причем где-то 1.5 тонны уже компенсируются исчезновением большей части команды. Плюс — балласт за борт и в целом уволочь можно.
*** Наискосок читающим сухопутным крысам на заметку: «Испаньола» играючи могла увезти вообще весь клад, не только золото (сквайр, доктор и Джим, естественно, рассчитывали взять '''все''' сокровища Флинта)— 700 000 фунтов в монетах весит около 6 тонн. Тоннаж «Испаньолы» — 200. Просто золото уже выкопано Бен Ганном, а серебро и оружие ещё откапывать надо и перетаскивать силами всего пятерых человек (не считая раненого капитана, Сильвера и пиратов, которые ещё неизвестно что учинить могут)..
** Кроме уже изложенных выше соображений, есть еще одно. Для маленького однопалубного судна попросту не нужна команда такой численности. С небольшой шхуной управились бы 5-6 человек, включая капитана, и даже сквайр Трелони не нанял бы в четыре-пять раз больше народу, чем нужно.
*** И самому сквайру копать?!! Щаз. Потому и навербовал команду с запасом — и золотишко выкапывать, и на обратном пути, при нужде, от потенциальных охотников за кладом отбрехаться. Не учёл только Трелони, что именно этих конкурентов он сам и навербовал…
* [[Музыкальный символ]] — «Пятнадцать человек на сундук мертвеца, йо-хо-хо и бутылка рома! Пей, и дьявол тебя доведёт до конца, йо-хо-хо и бутылка рома!»
* [[Не в ладах с биологией]] — в то время считалось, что малярия вызывается болотными испарениями (собственно mala aria и переводится как «плохой воздух»), и пираты в книге заболели малярией от того, что разбили лагерь рядом с болотом.
** В реале связь болезни с местом стоянки явная, хотя и непрямая: малярию разносят малярийные комары, которых возле болота, как легко догадаться, было чуть более, чем дофига! Но переносят малярию они между людьми, которых на острове было до появления пиратов… [[Откровение у холодильника|один Бен Ганн]].
*** Или кто-то отправился в путь уже хворым…
*** Да просто какие-нибудь островные обезьяны ею болели (могли даже быть с соседнего острова). Малярия встречается не только у людей.
* [[Не в ладах с геологией]] — кладоискатели перебираются с корабля в форт, где «прозрачный ключ бил из земли почти на самой вершине небольшого холма». При этом неоднократно упоминается, что холм песчаный — очередное ядро корабельного орудия то «взрывало песок возле самого сруба», то «зарывалось в песок» из высокого прицела; сам форт «возвышался на фут или на полтора над песком»; слой почвы на холме «снесен дождями, обнажившими чистый песок»; по песку с трудом ковылял одноногий Сильвер, и на нём же ему пришлось сидеть во время переговоров с капитаном Смоллеттом. Внимание, вопрос — с каких пор ключи забили из песчаных холмов, если доселе такое наблюдалось только при наличии водонепроницаемой породы, между которой зажат водоносный слой?
** Теоретически, холм каменный, песок лишь снаружи… Но [[обоснуй]] так себе.
* [[Не в ладах с оружием]] — на шхуне стоит пушка, «вертлюжная девятифунтовка», ядра к которой катят по палубе. Вертлюжная пушка не может стрелять ядрами в девять фунтов (размером с детский мячик), и катить такое ядро по палубе глупо, куда проще донести в руках.
** Есть и другое объяснение — описание ведётся от первого лица, для которого всё кажется немного больше, чем есть, и который видит несколько иную причинно-следственную связь — например, там, где он видит, как от ударной волны летящего ядра едва не переворачивается лодка, на самом деле не ожидавшие такой подставы матросы просто перепугались и отшатнулись.
** И, да, «We had entirely forgotten '''the long nine'''; and there, to our horror, were the five rogues busy about her, getting off her jacket, as they called the stout tarpaulin cover under which she sailed. <…> I could hear as well as see that brandy-faced rascal Israel Hands '''plumping down a round-shot on the deck'''. <…> They had the gun, by this time, ''slewed round upon the swivel'' (вертлюжная пушка), and Hands <…> was in consequence the most exposed. However, <…> the ball whistled over him, and it was one of the other four who fell». «The long nine» — девятифунтовая длинноствольная носовая (или кормовая) пушка. Plumping down — это «уронил ядро на палубу», а не катил ядро по палубе. «slewed round upon the swivel» — переводчик по «swivel» решил, что тут вертлюг, но имеется в виду место в фальшборте для пушки, которой требуется наводиться ''по горизонтали'').
** Ещё одно мнение: на «Испаньоле» '''две''' пушки — маленькая вертлюжная на палубе, задача которой — экстренно угомонить картечью вражеских абордажников/взбунтовавшихся матросов — и крупнокалиберная «отбойная» на кормовой надстройке, которая при нужде угомонит нагоняющий корабль-преследователь.
* [[Не в ладах с логикой]] — как-то некоторые читатели-математики решили подсчитать, за сколько времени Флинт сотоварищи смог бы перенести и спрятать такой огромный клад. Получилось не только долго. К месту клада оказалась бы протоптана заметная тропа. Кстати, не на неё ли [[Откровение у холодильника|рассчитывал Бен Ганн]], когда вернулся с отрядом искателей сокровищ?
** У Точинова у Флинта и 6 пиратов на золото ушла неделя. У главгероев на перенос золота силами Бена, Грея и доктора (Смоллетт ранен, Джим наполняет в пещере мешки, Сильвер не лоялен, Трелони сидит с ружьём в засаде на холме) — три дня. Но и носить им было ближе.
* [[Откровение у холодильника]] — в конце книги мы узнаём, что капитан Смоллетт оставил морскую службу. Сказались последствия схватки с пиратами? Задетое лёгкое и разорванная пулей икроножная мышца — это не шутки. Как минимум, вторая рана могла закончиться хромотой… Полностью залечить такие ранения при тогдашней медицине было непросто, а быт моряка, даже капитана, легким отнюдь не был. А денег он получил немало. Бен Ганн получил тысячу фунтов, доля Смолетта явно была гораздо выше.
** Могла быть и другая причина. Капитан — наёмный работник, нанятый Трелони, но при этом несущий ответственность за свой экипаж, и с этой стороны экспедиция на остров сокровищ — совершенно провальная, показавшая профнепригодность Смоллетта. То, что капитан меньше всего виноват в бунте матросов (хоть в классическом прочтении, хоть в прочтении Точинова), утешает слабо: в убийстве своего экипажа участие косвенно принимал, ещё и присвоил награбленное капитаном Флинтом. Смоллетт, как человек чести, мог не простить себе этого. Такой вот [[ПТСР]]. Кроме того, попытайся он набрать команду ещё раз, с такой-то славой у него могло ничего не выйти (ему явно пришлось в соответствии с судовым журналом оправдываться перед законом за потерю почти всей команды).
* [[Реальность нереалистична]] — лучшим стрелком в команде героев является изнеженный Трелони. Про него так все говорят, и это подтверждается делом: смертельно ранил одного из пиратов, стреляя с качающейся лодки с весьма дальней дистанции (метил в Хэндса, но и тот факт, что пуля не ушла на метр выше, впечатляет, к тому же он не мог предсказать, что тот нагнётся прямо в момент выстрела). Худшим же оказывается как раз профессиональный военный, Смоллетт. В сцене обороны форта он сам себя называет никудышным стрелком и помогает заряжать мушкеты мальчишке Хокинсу (хотя и грамотно организовал оборону и проявил себя в рукопашной). Современному читателю это кажется дичью, однако такое распределение ролей ничем нереалистичным не является. Сквайр, как и положено дворянину-землевладельцу, постоянно [[Убить животное|практикуется на охоте]], а стрелять по мелкой крылатой дичи сложнее, чем по пиратам (к слову, слово [[снайпер]] дословно и значит «охотник на бекасов»). Ну, а капитанов, естественно, ценят за умение командовать экипажем и навигацию в море (в чём упрекнуть Смоллетта нельзя), а не за [[Бросить командование ради абордажа|умение стрелять]]. К тому же Смоллетт а) морской (на флоте в основном использовались пистолеты и укороченные мушкетоны, а не длинные собственно мушкеты) б) офицер: даже младший командный состав находился позади стрелков, отдавая команды и пресекая дезертирство. Всё логично? А вот авторам многочисленных киношных и мультипликационных экранизаций так не кажется. Хорошим тоном считается выставлять сквайра в качестве стереотипного недотёпы, а капитана, напротив, грозы супостатов.
** Капитанов ценили прежде всего за навыки управления кораблем и командой во время боя, тактическое и стратегическое мышление и за умение держать в узде экипаж, но никак не за навыки навигации. Для этого существовали штурманы и рулевые, сам же капитан мог быть полным профаном в навигации. Теоретически — лишних людей возить и платить им накладно, пущай учится лучше.
* [[Тени былого величия]] — эпоха флибустьеров и абордажных сражений прошла, ушли в прошлое такие прославленные морские разбойники, как Олонэ, Морган, Тич, Робертс и капитан Флинт. И лишь остатки команды Флинта во главе с Сильвером, прибыв на чужом корабле, которым они даже не умеют управлять (вернее, прокладывать курс), безуспешно бродят по проклятому острову в поисках сокровищ, терпя поражение за поражением от значительно меньших по численности сил противника.
* [[Убить в адаптации]]:
** [[w:Хэндс, Израэль|Израэль Хендс]] был реальным пиратом и не последним человеком в иерархии Чёрной Бороды. Но, в отличие от своих коллег по цеху, он закончил жизнь простым нищим, а не погиб от профессиональных рисков пирата.
** В советской экранизации 1982 г. Сильвер был убит.
** В некоторых адаптациях гибнут Трелони и другие персонажи.
* [[Устоявшийся неточный перевод]] — многабукаф (см. основную статью).

== Адаптации ==
Их так много, что рассказ даже о самых значительных перегружает статью. Чтобы сделать её удобочитаемой, вся информация о них вынесена в [[Treasure Island/Адаптации|отдельную подстатью]].

Но здесь уместно упомянуть, что в рассказе [[Алиса Селезнёва|К. Булычёва]] «Секрет чёрного камня», повестях «Пашка-троглодит» и «Чулан Синей Бороды» в Институте Времени вахтёром работает сбежавший из прошлого пират Сильвер Джонович. Является ли он [[Кроссовер|Джоном Сильвером]] либо изображает его из себя — большой вопрос. Также при каких обстоятельствах он сбежал из своего времени — история тёмная. Сам вахтёр-пират — большой любитель приврать.

Кроме того, в 1964 г. [[The Beatles|Джон Леннон]] сочинил [[пародия|пародию]] на роман. Название перевели на русский как ''«Осип Сокрович»'' (в другом варианте — «Остров Коровищ»).

А в «[[Маша и Медведь]]» есть серия «[[аллюзия|Остров сокровищ]]» (89-я) — о том, как Маша затеяла игру в пиратов.

== Виктор Точинов, «Остров без сокровищ» ==
* [[Полемизирующее произведение]], в котором роман Стивенсона [[Синдром поиска глубинного смысла|тщательно анализируется]] с точки зрения исторического контекста, а многим неясностям даётся достаточно [[Безумная тролльская логика|логичное объяснение]]: например, неточности перевода Н.Чуковского, где вместо коротких «кортик» на самом деле фигурировали «катлассы», по сути тесаки или абордажные сабли<ref>Николая Корнеевича можно понять: в 1930-е годы, когда переводилась книга, советскому читателю слово «катласс» не сказало бы ничего. Варианты вроде «абордажная сабля», «абордажные тесак» длинны и неуклюжи, учитывая, сколько раз пришлось бы их употреблять. Просто «сабля» вызывала бы ассоциации не с пиратами и моряками, а скорее с кавалерией, царскими временами, Гражданской войной и комдивом Чапаевым. Поэтому решено было поступиться точностью ради благозвучности и лучшего понимания. Хотя, слово «тесак» вполне бы подошло.</ref>. Но не без своих же [[антисказка|ляпов и регулярного натягивания сов]] на глобусы, из-за чего книга периодически уподобляется [[Браунизация|самым нелепым теориям заговора из нашего родного мира]]. Примеры:
* Хокинсы жили [[Контрабандист|контрабандой]] и сотрудничали с шайкой контрабандистов Слепого Пью, а трактир на отшибе держали для отвода глаз.
** И вовсе не просто так Джим упоминает, что его мать умела считать только гинеи…
* Джим — [[ненадёжный рассказчик]]. Он не мог с такой лёгкостью, какую он сам описывает, кидаться телами здоровенных мужиков, и т. п. Да и вообще, он '''далеко''' не столь чист и невинен, как пишет о себе.
** Джим в оригинале и не описывал, как он якобы «кидается телами здоровенных мужиков». Это фантазии Точинова, который постоянно ссылается не на текст Стивенсона, а на перевод Николая Чуковского, который не всегда близок к первоисточнику.
* Слепой Пью, Чёрный Пёс, Дэрк, Джонни и др. относятся к совсем другой банде ([[Конец карьеры из-за травмы|по очевидным причинам]], Пью «завязал» с пиратством гораздо раньше Сильвера и потому о карте Флинта ни сном, ни духом), нежели [[головорезы]] Сильвера, промышляют контрабандой, а о знаменитой карте ни сном, ни духом. Хокинс-старший — их пособник, сквайр Трелони — крышеватель. Чтобы решить свои финансовые проблемы, сквайр поднимает тариф, и в день стычки Бонса с Чёрным Псом между последним и Хокинсом-старшим идут переговоры:
: «Деловой партнёр м-ра Хокинса, мистер Чёрный Пёс, уже поджидал в условленном месте и после обмена приветствиями задал главные вопросы, послужившие причиной и поводом для данной встречи. [[Опосредованная передача ругательств|Если более-менее вежливо изложить суть вопросов]], то состояла она в следующем: '''не случались ли в последнее время с уважаемым м-ром Хокинсом тяжёлые травмы черепа, вызванными падениями с лестницы или иными внешними воздействиями? Не пил ли уважаемый м-р Хокинс в последнее время некачественные спиртные напитки, способные нарушить мозговую деятельность?''' <<…>> В ответ м-р Пёс предложил консенсусный вариант: '''он, м-р Пёс, займётся с рекомыми лицами плотской любовью в извращённой форме''', а тарифы пусть останутся прежними. М-р Хокинс предложенный вариант отверг как контрпродуктивный».
* Ливси на самом деле — [[подпольный доктор]]. И вообще далеко не факт, что он действительно доктор — для этого он делает слишком много медицинских ошибок! А на самом деле он — {{Spoiler|агент свергнутых Стюартов}}).
** Тоже фантазии Точинова, не имеющие подтверждений в тексте Стивенсона.
** [[Верность до конца]] и [[честь прежде разума]] — по версии Точинова, свою долю Ливси полностью потратил на спасение Молодого Претендента уже в тот момент, когда дело якобитов было безнадёжно проиграно и можно было спокойно свалить с деньгами.
* Трелони — [[Пьяный мастер|алкаш]]. И [[самоуверенный мерзавчик]]. Очень самоуверенный, очень мерзавчик! Например, он планировал оставить доктора Ливси на берегу, так как Ливси был лишним кандидатом на золото Флинта, а Джима Хокинса вообще хотел убить. А ещё он [[зиц-председатель]], управляющий чужим поместьем — иначе каким образом он так богат и знатен, будучи сквайром, низшим дворянином? Это примерно как если в России коллежский регистратор начнёт вести себя как важная шишка и корабли снаряжать.
** [[Вам хорошо осуждать]] — Точинов предполагает, что Трелони самовольно вложился в «Компанию Южных Морей» (эдакая МММ 18 века), но вполне возможно что он сам предложил своим кураторам-якобитам «поднять бабла по-быстрому» (например, в попытке отблагодарить за синекуру, на которой оказался). Потом «пирамида» лопнула, но Трелони честно признал себя добросовестным платёжеспособным должником («отдам сколько смогу») и кураторы прагматично предпочли синицу в руках. Ну а когда началось второе якобитское восстание, Трелони действительно не мог оказать мощную финансовую поддержку, почему и влез в авантюру. Что же до алкоголизма — не стоит забывать, что современная санитария и гигиена — продукты второй половины 19 века, а до этого всевозможные спиртные напитки и в самом деле были куда более безопасной альтернативой той же воде или молоку. Так что в той или иной мере, бухали очень многие. Ну да, сквайр в итоге не удержался — но сколько времени-то прошло, тем паче что ему явно около 50 (со времён краха Компании Южных Морей прошло 25 лет) — довольно солидный возраст по тогдашним временам. Тем более, во время смуты страшнее вдвойне — вдруг лоялисты разнюхают о серьёзных шашнях сквайра с якобитами (а за помощь мятежникам по головке отнюдь не погладят — скорее всего прикончат без суда и следствия, оформив задним числом это как попытку к бегству и вооружённое сопротивление) или сами кураторы посчитают Трелони [[пережил свою полезность|бесполезным]] (якобиты как один ходят под виселицей, так что к сантиментам и гуманизму совсем не склонны) — а жить-то хочется… Как тут не заливать горе?
* [[Не команда]] и [[сожрите друг друга]] — за клад Флинта по факту схватились три, а не две стороны. Просто Ливси и Хокинсу удаётся сыграть на алкоголизме Трелони и потихоньку проредить ряды его людей.
** [[Борьба нанайских мальчиков]] — Сильвер и Ливси сговорились: одноногий получает хорошие отступные за «Испаньолу», отправив туда самых негодных людей с кучей рома — дабы наши «урождённые джентльмены» не испытывали проблем с захватом корабля. Ну а Сильвер при таком раскладе, разумеется, не сбежал, а просто получил свою долю наличными + надёжными ценными бумагами и спокойно сошёл в одном из портов.
** [[Гадский подручный хуже хозяина]] — Том Редрут испытывает к Джиму жгучую неприязнь (возможно, потому что папаша отбил любимую зазнобу или сама зазноба предпочла Редруту Хокинса-старшего), которая быстро становится взаимной. А потом на острове старого слугу Трелони находит «случайная пуля» — [[подозрительно конкретное отрицание|и Джим тут разумеется не при чём]]!
** [[Глупость или измена?]] — план Джима и Ливси по побегу «стрекулистов» с «Испаньолы». По здравому размышлению, они сильно ухудшают своё положение и дают мятежникам много козырей, — но в том и смысл: без временного объединения против общего врага позиции Хокинса и доктора весьма шаткие (ибо у сквайра трое слуг, да и Смоллетт с верными матросами пока доверяют Трелони как работодателю). В свою очередь, Сильвер не препятствует (а то и поощряет) [[Лирой Дженкинс|лиройство]] при штурме блокгауза — ибо сокращение поголовья претендентов на золото только в плюс (большого экипажа шхуна, по счастью, не требует, а доли каждого вырастут). А если учитывать что при штурме полегла в основном не шибко лояльная одноногому публика (включая [[сила без ума|сильного, но не особо умного]] Джоба Эндерсона, вовсю метившего в главари), так и вообще выходит одна сплошная выгода.
* [[ПТСР]] — действия Джима в романе не прошли для него даром: с годами он всё активнее злоупотребляет лаунданумом<ref>Опий на спирту, прописывавшийся тогдашними врачами как «универсальное лекарство».</ref> дабы прогнать неприятные воспоминания.
* [[Сиквел]] — в 2021 году Точиновым была написана «Одиссея капитана Флинта», раскрывающая предысторию грозного пирата и повествующая о том, что происходило после окончания действия романа Стивенсона. Некоторые предположения из первой книги (впрочем, малозначительные) были подвергнуты пересмотру. В целом, в новой книге стало чуть меньше рассуждений и гораздо больше художественных вставок — собственно, вся вторая половина романа представляет собой сплошной художественный сюжет с редкими авторскими комментариями.
* …а по существу — в книге Стивенсона действительно много [[Дыра в сюжете|сюжетных дыр]] и [[Не знает матчасти|неладов с матчастью]] (что логично для книжки, которую автор писал просто чтобы развлечь любимого пасынка; в более серьёзной прозе Стивенсон продумывал всё гораздо обстоятельнее). А как неоромантик, Стивенсон мог «забить на матчасть» совершенно сознательно. Точинов пустил их в дело, создав довольно интересную литературную игру.

=== Спорные моменты ===
** Вообще, Точинов много фантазирует, да еще и опирается не на оригинал. Например, когда доказывает, что отец Джима совершенно точно был контрабандист:{{Свёрнуто|{{Q|pre=1|«И тут судьба посылает Хокинсу-отцу неожиданное ноу-хау, неожиданный козырь в конкурентной борьбе. Козырь выглядит необычно — как старый пират, каждый вечер напивающийся рому и травящий морские байки. Однако действует очень эффективно, посетители идут и идут в „Бенбоу“, чтобы послушать захватывающие рассказы.
Но старший Хокинс отчего-то недоволен наплывом посетителей… После вселения Билли Бонса „отец постоянно твердил, что нам придется закрыть наш трактир“, — пишет в своей рукописи Джим.
Любопытно, правда? Нет посетителей — хозяин упорно продолжает свой убыточный бизнес, а едва наметился наплыв клиентуры — собирается прикрывать дело. Причем под надуманным предлогом: Бонс, дескать, отвадит всех посетителей. В то время как мы видим совершенно обратную картину: присутствие старого пирата лишь привлекает клиентов в „Бенбоу“.
Объяснить странное поведение хозяина можно лишь одним: продажа выпивки и сдача комнат отнюдь не главный источник доходов Хокинса-старшего, они лишь ширма, прикрывающая главное дело его жизни. Причем лишние посетители этому делу помеха, из чего следует, что настоящий бизнес носит не совсем законный характер. А то и совсем незаконный».|}}}}
:* В примере выше на самом деле всё притянуто за уши. В книге не сказано об убыточности трактира (хозяин только говорит Бонсу, что посетителей немного<ref>Если хозяева не гребли золото лопатой, из этого еще не следует, что они едва сводили концы с концами, а тем более терпели убытки. Джим предположил, что Билли Бонс пришел к ним не только из-за уединенного положения трактира на берегу, но и из-за хороших отзывов. Неподалеку селение, Точинов про него пишет: «там имеется аналогичное заведение, о чем Хокинс-младший упоминает. Есть ли смысл тащиться из деревни в „Бенбоу“, а затем обратно, — и все лишь для того, чтобы опрокинуть стаканчик горячительного? Если можно сделать то же самое без лишней ходьбы?» Но, простите, откуда он взял, что ''Royal George'', о котором упоминал Джим, находится именно там? Джим писал, что Бонс приехал на почтовой карете к трактиру (или гостинице) ''Royal George'', потом там же берут почтовую карету Джим и его спутники, чтобы ехать в Бристоль. Нигде не говорится, что это место находится в той соседней деревушке. Там такая дикая глушь, что поблизости больше не может быть никаких поселений? В Англии XVIII в., неподалеку от Бристоля, в это время ведущего порта? Кроме того, про жителей той соседней деревеньки говорится, что они работали в поле неподалеку от «Адмирала Бенбоу». Вот, видимо, и заходили туда после работы, да и в выходные нетрудно было прийти, раз близко. Могли приходить и из других мест, если матушка Джима неплохо готовила или трактир ещё чем-то выделялся в хорошую сторону.</ref>), отсутствует там и странное поведение: хозяин не был «отчего-то недоволен наплывом посетителей» и вовсе не собирался закрывать трактир. В оригинале он повторяет «трактир будет погублен (разорен)» ''(«the inn would be ruined»)''. А «нам придется закрыть наш трактир» это из перевода Николая Чуковского<ref>Не то чтобы это был крайне неверный перевод, но небольших неточностей хватает. В этом же абзаце ''«People were frightened at the time, but on looking back they rather liked it»'' переведено как «Правда, посетители боялись его, но через день их снова тянуло к нему». Здесь о желании вернуться через день речи вообще не шло, люди просто, вспоминая об этом через какое-то время ''(«on looking back»)'', находили во встречах с Бонсом что-то тёплое и приятное им. Даже не сказано, через какой срок у них менялось мнение о Бонсе — может, через день, а может, лишь сильно после его смерти.</ref>. Как можно строить гипотезы, опираясь на перевод и даже не проверив, что там в подлиннике? И хозяин боится разорения вовсе не «под надуманным предлогом»: перед этим описывалось, как Бонс пугал посетителей, заставляя их петь, стуча кулаком по столу, впадая в гнев по пустякам и не отпуская домой, пока сам не уйдет спать. Отец Джима справедливо опасался, что такое тиранство и запугивание может отвадить посетителей. Другой вопрос, что не отвадило, но у Стивенсона об этом говорится ПОСЛЕ слов хозяина. А Точинов пересказывает все в другом порядке и еще риторически замечает: «в то время как мы видим совершенно обратную картину…» Нет, в книге в этот момент мы еще никакой обратной картины не видим, а потом-то ее, может, и отец Хокинса увидел. Впрочем, у Стивенсона она не настолько заметная. Ни о каком «наплыве посетителей» и «козыре в конкурентной борьбе» речи не идет. Не говорится, что в трактир начал ходить кто-то, кроме обычных посетителей, и даже не говорится, что они стали ходить чаще. Последнее можно лишь предположить по фразе Джима «but I really believe his presence did us good», и то по ней видно, что это не нечто, бросавшееся в глаза любому (раз он добавляет ''I really believe'', а не пишет просто как о факте).
:* Почти в самом начале появляется фраза: «Намётанным писательским взглядом еще легче увидеть в любимой книжке, представлявшейся в детстве шедевром, много нового и неприятного: стиль тяжеловесный; сюжет толком не проработан и зияют в нем логические провалы с каньон Рио-Гранде размером <…>». [[Не в ладах с географией|Но ''Рио-Гранде'' (что бразильская, что американо-мексиканская) не славятся своими каньонами, а ''Гранд-Каньон'' действительно потрясающих размеров является часть долины реки ''Колорадо'']].
** Точинов долго разбирает вопрос, почему же все годы в романе (кроме одной-единственной даты в дневнике Бонса) указаны с точностью до века, 17.., и приходит к сложной теории о сознательном сокрытии дат происходящего. При этом в другом месте книги говорится, что рукопись «Острова сокровищ», в рамках этой вселенной написанная Джимом и отредактированная Ливси, была изначально создана явно не на потеху читателям XIX—XXI веков, а как всё-таки документ, пусть и своеобразно изложенный. [[Фиговое оправдание|Только в результате]] [[Вывих мозга|получается]] известное «[[Власти скрывают|а власти скрывают!]]» [[Педаль в космос|в масштабе всей Британской Империи]]: мало того, что о датах были прекрасно осведомлены все герои романа, так ещё и восстановить их (в рамках вселенной, конечно) не составило бы никакого труда. Достаточно найти в архивах, например, дату смерти мистера Хокинса-старшего или даты покупки-отправления-прибытия ''HMS Hispaniola''. А будь события романа историческими, ещё и судовой журнал Смоллетта должен был сохраниться. Если только в архивах не потеряли или журнал не погиб уже в 1940-е в ходе [[Вторая Мировая Война|Битвы за Британию]].
*** Из диапазона дат 1746—1748 (последние годы Войны за Испанское наследство) Точинов выбирает 1746 год лишь потому, что мотивация некоторых персонажей вписывается в «якобитскую теорию». Если перечитать оригинал «на свежую голову», не думая о якобитах, то в нём не найдётся ни единой детали, которая бы однозначно свидетельствовала бы о том, что это могло произойти до изгнания якобитов, но никак не после. Всё это «очевидно» только в рамках самой «якобитской теории», которую ну никак нельзя назвать на 100 % достоверной, на то она и теория. Если Стивенсон очень уж хотел бы связать события на острове сокровищ с якобитами, он мог добавить гораздо более явные отсылки к происходящему. Точинов совершает типичную ошибку конспирологов: утверждения вроде «с вероятностью 60 %, X является Y» или «с вероятностью 70 %, Z — не Z» мысленно подменяются на «это истинно», и вот эти «события» далее используются в одной логической цепочке как «истинные», хотя элементарная математика выдаёт нам вероятность ''одновременной истинности'' этих событий в 0,6*0,7 = 42 % (а мы рассмотрели всего лишь '''два''' события)…
**** К вопросу о дате. Точинов указал ещё один довод в пользу именно его варианта. Доктор Ливси участвовал в битве при Фонтенуа (об этом говорит на острове капитан Смоллетт). Битва была в мае 1745 г.
***** Это говорит лишь о том, что Билли Бонс не мог прибыть раньше осени 1745, а основные события книги могли развернуться не ранее февраля-августа 1746. Только в романе не сказано, как давно была эта битва при Фонтенуа. Сам же Точинов говорит: доктор вполне мог в двадцать лет сразиться, получить рану, изучить медицину (а может, заодно и юридические науки) и уже в сорок пять все ещё бодрым мужчиной в 1770 году сходить к острову сокровищ на «Испаньоле». Разве это само по себе доказывает, что события были именно в 1746, а не 1747 или 1748?
****** Сильвер, джентльмены, точнее его возраст («Мне пятьдесят лет, заметь…») — вот что мешает. Внимательно просмотрите точиновскую реконструкцию его биографии.
*** Иногда Точинов «обвиняет» персонажей в том, в чём они вряд ли могли быть «виноваты» даже согласно его реконструкции. Характерный пример: ''«Самая известная историческая личность из упоминаемых в тексте — английский король Георг. Хокинс и не скрывает особо, что дело происходит в царствование этого монарха… Беда в том, что имя правящего короля мы знаем, а его порядковый номер среди прочих Георгов остается неизвестным. Маленькая хитрость не то Хокинса-мемуариста, не то Ливси-редактора — датировать события таким образом всё равно что не датировать их вообще»''. А почему, интересно, Хокинс и Ливси ''обязаны'' были указывать нужного короля, если ни для кого в рамках вселенной романа (см. выше) дата их приключений не была и не могла быть тайной за семью печатями? Любой читатель их произведения, узнав год и сопоставив его с известными годами правления Георга II (1727—1760) и Георга III (1760—1820), тут же смог бы определить порядковый номер монарха.
**** Точинов постоянно допускает и вторую типичную ошибку конспиролога: Джим Хокинс, который выставлен самим Точиновым как законченный лжец, тем не менее, «служит» для Точинова же единственным источником сведений. Как? Точинов всего лишь отбирает те высказывания Джима, которые ему нравятся, и «выкидывает» те, которые не укладываются в его теорию, которая сама по себе чрезвычайно умозрительна.

:* Чёрного Пса, бегущего из трактира, в книге спасла от смерти деревянная вывеска, висевшая по тогдашней моде на небольшом кронштейне перпендикулярно входной двери — за неё зацепился занесенный тесак Бонса. Бонс прямо перед открытой дверью размахнулся и выскочил, а вывеска болтается перед дверью — головой не заденешь, а саблей в поднятой руке — запросто. Точинов же представил себе вывеску, приколоченную над входом, и доказывает, будто Чёрный Пёс гнался по улице за убегавшим домой Хокинсом-старшим и сам оставил зарубку на вывеске. В сети легко найти старые иллюстрации — Н. К. Уайета или Луи Рида, там видно, как было дело (на сайте Гутенберг текст с картинками).
::* Точинов там еще недоумевает, как это бочка с яблоками стояла посреди палубе, ничем не закреплённая. На тех же иллюстрациях Луи Рида видно, где стоит бочка и чем крепится.
:* В рассказе о координатах из тетради Билли Бонса (которым Точинов хочет показать, что эта история лжива) не рассматривается вариант, в котором долготу с широтой поменяли местами — а тогда точки, где мог происходить рейд корабля Билли Бонса, попадают в такие «пиратские» районы, как окрестности Мадагаскара, Аравийское и Карибское море (не повезло одной Боливии).
:* Точинов считает, что Билли Бонс не мог быть штурманом (а был лишь «первым помощником капитана»), но чуть позже приходит ко мнению, что штурманом — точнее, навигатором, — Бонс всё-таки был.
:* Точинов полагает, что «Ливси» — не более, чем компиляция имён шотландских равнинных кланов Лесли и Ливингстонов (или Лесли и Ливен), потому как «персонажи с такой фамилией в английской и шотландской истории не встречались». Вот только люди с фамилией «Ливси» [https://en.wikipedia.org/wiki/Livesey_(surname) в истории как раз были], а сэр Майкл Ливси был среди тех, кто казнил Карла I Стюарта (учитывая, что доктор Ливси со Стюартами, по мнению Точинова, связан очень даже прямо, получается крайне иронично). Кстати, [https://en.wikipedia.org/wiki/Smollett и Смоллетты были]. В книге у Стивенсона нет ни одной вымышленной фамилии, просто русскоязычному фамилии Трелони, Ливси и Смоллетты в жизни не встречаются.
::* Точинов выставляет Ливси в качестве [[Доктор Поц|доктора Поца]], который скорее «лечит, чем калечит», приводя в доказательство список… в котором многие люди умерли ещё до того, как Ливси начал их лечение (или умерли во время лечения, но никак не в результате него — от пули, например), а ещё часть, учитывая трактовку Точинова, сам Ливси просто обязан был «залечить» до смерти, чтобы остаться в живых самому. Вопросы вызывает лишь лечение Смоллетта… но, быть может, Ливси не знал или забыл, как именно делать ''на долгое время'' повязки: он мог получить врачебные навыки для сугубо прикладных целей, как офицер (кстати, Смоллетт говорит о Ливси в первую очередь как о военном, а не о враче). Или просто тогда счёл нужным уйти и оставить другим указания, как перевязывать Смолетта.
::* Ещё о врачебных навыках Ливси. Точинов считает, что Ливси слишком «обывательски» осматривает Билли Бонса: «для начала Ливси ставит диагноз: удар. Ставит с лету, не осмотрев больного, даже пульс не пощупав». Но картина апоплексического удара слишком уж характерная и вряд ли вызовет трудности даже у начинающего врача. Простой совет «бросай пить, не то скоро загнёшься» от Ливси Билли Бонсу здесь оказывается как раз предельно уместным и полностью подтверждается дальнейшим сюжетом, не было никакого смысла произносить то же самое на заумной медицинской латыни. Более того, его фраза, что Билли Бонс не переживёт второй удар, оказывается совершенно пророческой. Сведущ Ливси и в малярии на уровне развития науки тех лет, когда её источником полагали болотный воздух, и помощь врачебную он оказывает пиратам, как может. Всё это говорит скорее о том, что Ливси врачевать скорее умел.
::* К тому же Ливси не мог быть одновременно профаном в медицине и пытаться изображать доктора, чтобы прикрывать свою роль якобитского эмиссара. Рано или поздно могло случиться так, что Ливси и вправду вызовут лечить больного. Причём не сельские нищеброды, кому можно заговаривать зубы, пускать кровь, ставить пиявки, и кого можно поить касторкой под видом «чудодейственного лекарства», а кто-нибудь вроде сквайра Трелони. «Гуглом» бы Ливси не спасся, в отличие от героя сериала «Alien Resident», а таскать с собой медицинские книги на все случаи жизни и лечить с ними в руках — слишком подозрительно. И что, сразу подаваться в бега или пытаться придумывать новую легенду?
:* Про яблоки Точинов пишет, что сушёные тогда хранились долго, сухофрукты как раз и придумали от цинги. А узнать об опасности Хокинс (который в реале по матери имел фамилию… Трелони!) мог, подслушав при уборке помещений. Хотя в тексте сказано: «бочка с яблоками, чтобы каждый желающий мог лакомиться ими, когда ему вздумается (глава 10)». Как, интересно, можно «лакомиться» сушёными яблоками?
::* В 11-й главе Сильвер просит одного матроса достать ему яблоко… Представляете сушеное яблоко, которое жуёт человек 50 лет, полжизни продававший по морям-океанам? Страшно за его зубы становится… Это во-первых. Но есть и «во-вторых» — бочка стоит не в холодильнике магазина, а на палубе корабля, плывущего по Атлантике, причём незакрытая (иначе как можно в любой момент взять яблоко?). Влажность воздуха представили? А как быстро сухофрукты размокнут/заплесневеют/вберут запахи окружающей среды? Это свежему яблоку фигли будет — достали, пошоркали о бушлат, да и схрумкали.
::* И Точинов напрасно пишет, что в начале марта на английском корабле не могло быть свежих яблок. Зимние сорта яблок, которые плодоносят осенью, могут храниться до апреля и даже до мая (некоторые сорта). И хранили их раньше, переложенными соломой, хотя Точинов рассуждает, что, мол, без консервантов не протянули бы. Но в России антоновкой до мая торговали, а в Англии были свои зимние сорта.
:* Львиная доля «доказательств» в книге Точинова основана на труде «Всеобщая история грабежей и смертоубийств, учинённых самыми знаменитыми пиратами», написанном в 1724 году неизвестным под псевдонимом «Чарльз Джонсон». То, что авторство Даниэля Дефо (того самого, что написал «[[Робинзон Крузо]]») — это всего лишь гипотеза, но Точинов везде указывает это как несомненный факт — это ещё цветочки. Использовать ''художественное произведение в качестве исторического документа'', в принципе, тоже не страшно, ведь Точинов хотя бы не претендует на правдивость в качестве историка и архивиста. А вот ягодки:
::* В «Острове сокровищ» Сильвер говорил: «Мы не меняли названия „Кассандры“, и она благополучно доставила нас домой с Малабара, после того как Ингленд захватил вице-короля Индии», а чуть позже утверждает, что сам плавал с Инглендом. В описанной книге от якобы Дефо рассказана сама история, в которой одного из капитанов, Макрэ, пощадили только из-за протекции некоего грозного вида моряка на одной ноге. Даже если утверждать, что Чарльз Джонсон не соврал ни в одной детали, написав книгу «по горячим следам» — почему Точинов настолько уверен, что это не совпадение, и Роберт Льюис Стивенсон, говоря о Сильвере, отсылал именно к этому пирату из той книги?
::* Точно так же Точинов говорит и о дележе добычи между пиратами, делая вывод, что Чёрный Пёс, Слепой Пью и Сильвер были среди тех пиратов, которые именно после захвата вице-короля Индии получили в награду даже не золото, а алмазы. Уже на этом основании следует длинный рассказ о том, как пираты это всё прокутили (кроме Сильвера), и почему Сильвер сам остался без больших накоплений. И снова: откуда уверенность, что «автор именно это имел в виду»? Нам достоверно известно, что Стивенсон писал роман в спешке, начался он «несерьёзно», с набора устных рассказов пиратских историй. С такой же вероятностью он, пытаясь «сшить» весь набор историй в единое произведение, мог понаделать ошибок и дыр в сюжете, что нисколько не умоляет значимости романа.
:* Точинов утверждает, что атака форта пиратами состоялась на третий день пребывания «Испаньолы» у Острова Сокровищ, а не второй, предлагает «вернуться к этому вопросу позже», но так и не возвращается. Аналогично он оговаривается, что позже «разберёт, для кого Флинт сделал карту», но забывает рассмотреть этот эпизод.
:** В написанном в 2021 году продолжении «Острова без сокровищ» — «Одиссее капитана Флинта» — Точинов таки объясняет, для кого Флинт сделал карту. Для {{spoiler|семьи Джима Хокинса — мать Джима была, по версии писателя, его родной дочерью, а сам Джим, соответственно — внуком}}. Билли Бонс, как человек, которому капитан доверял полностью, должен был не просто сохранить карту у себя, но доставить её законным наследникам.
:*** «Одиссея капитана Флинта» вообще вызывает довольно много вопросов, поскольку в ней хватает натяжек. Например, Точинов пишет, что капитан Смоллетт всячески выгораживал матроса Грея, поскольку они родственники — женаты на родных сёстрах, которые, в свою очередь, приходятся родственницами мистеру Блендли. Вот только в конце книги о Грее прямым текстом говорится: «married besides, and is the father of a family (кроме того, женился и стал отцом семейства)». Значит, в момент приключений на острове он женат не был. Соответственно, вся версия с родственными узами между Греем и Смоллеттом оказывается несостоятельной.
:* По мнению Точинова, вся история с захватом «Испаньолы» была придумана — но лишь потому, что Ливси, захвативший корабль и перебивший оставленных на «Испаньоле» пьяных пиратов, не хотел остаться в истории «убийцей спящих». Ещё раз: вместо того, чтобы оставить эту историю «как есть» (по мнению Точинова, уже написанную Джимом перед редактурой Ливси), только изменить всего лишь один абзац, описав схватку Ливси с пиратами (между прочим, такая история выставляла бы Ливси невиданным смельчаком и героем, а он заслуживал этих эпитетов), он — или Джим, или они оба — зачем-то сочинили масштабную историю, и согласно Точинову же, сделали это настолько неумело, что поверить в описанное можно лишь с большим трудом!
:* Точинов весьма прозрачно намекает, что Хантера как человека сквайра убил доктор Ливси, что обосновано тем, что единственный пират, пробегавший мимо бойницы Хантера был Дик Джонсон — трусоватый и читающий библию. Якобы Ливси подошел к Хантеру, воспользовавшись тем, что в блокгаузе все заволокло дымом, и ударил того прикладом мушкета (который по книге оказался разбит после боя — якобы пулей). Версия не выдерживает критики чисто логически. Во-первых: зачем доктору убивать Хантера, а не например, сквайра — ведь после его гибели слугам осталось бы только присоединиться к Ливси и капитану. Во-вторых: Точинов сам подчеркивает тесноту блокгауза, кроме того, в его середине (на пути к Хантеру) находятся капитан, Джим, бочонки с порохом и ружья, которые те перезаряжают — Ливси никак бы не прошел незамеченным даже в дыму. В-третьих — раз все вокруг в дыму, значит момент убийства произошел уже в конце перестрелки — непосредственно перед началом рукопашной. Трудно найти менее подходящий момент, чтобы уменьшать число бойцов собственного отряда. В-четвертых <s>отдай нам мальчишку!</s> Дик Джонсон по книге только воспитывался в религиозной семье, а образ труса — это влияние фильма 1982 года. К тому же в стрессовой ситуации сунуть 3х-4х килограммовой дубиной может и не самый сильный человек (тем более работающий физически матрос) — а смертельные травмы Хантер получил уже от падения.
:* Точинов многократно апеллирует к тому, что мушкет «Браун Бесс» крайне неточен из-за калибра пули меньше калибра ствола. Это не совсем так — круглые пули вполне себе отливались самостоятельно — это не современные фабричные боеприпасы. Калибр меньше делали лишь в армии для ускорения перезарядки. В литературе часто можно встретить фразу о покупке «свинца», а не «пуль» — то есть свинца в брусках. Егерь Редрут наверняка организовал отливку в нужном калибре либо готовые пули можно было закупить перед отплытием. Как ни крути, но вряд ли герои рискнули бы встретится с «пиратами или проклятым французом» имея оружие, неспособное, по словам Точинова, попадать дальше, чем метров на десять.

== [[Фанфик]]ерство ==
* Телесериал «Чёрные паруса» ([[Black Sails]]) — вольный приквел к книге.
* [[Кроссовер]] — в рассказе К. Булычёва об [[Алиса Селезнёва|Алисе Селезнёвой]] «Секрет чёрного камня» и повестях «Пашка-троглодит», «Чулан Синей Бороды») в Институте Времени вахтёром работает сбежавший из прошлого пират Сильвер Джонович. Является ли он Джоном Сильвером, его тезкой/однофамильцем, либо изображает его из себя — большой вопрос. Также при каких обстоятельствах он сбежал из своего времени — история тёмная. Сам вахтёр-пират — большой любитель приврать. И время от времени отыгрывает разницу в морали, пытаясь хитрить. Причем в его родном времени его обман «прокатил» бы в его же корыстных целях, а в светлом будущем все его потуги обыватели воспринимают как шутки.
* В книге Андрея Уланова «Колдуны и капуста» герои ненадолго навещают некоего шотландца Роберта и его супругу. Они мельком наталкивают его на мысль написать книгу о поисках сокровищ. Назвать книгу автор планирует «Судовой повар»… В реальной жизни Стивенсон последние годы жизни провёл как раз на [[Табу, тату и укулеле|Самоа]] — там же, где герой Уланова. Более того, «Остров Сокровищ» изначально публиковался в журнале Young Folks именно под названием «Судовой повар».
* Олег Дивов «Мы идем на Кюрасао». В ходе своих приключений главный герой Петя, двигающийся по Волге на Кюрасао в пираты, встречает настоящих речных пиратов во главе с капитаном Иваном Серебровым. Плохо бы ему пришлось, если бы дед Шугай не оказался старым знакомым капитана… «А помнишь, как Черный Пёс тогда орал — где хреновина, Билли?! Гы-гы-гы!». По-видимому, потом Пётр, вместе со своей верной командой: {{spoiler|здоровяком Волобуевым, канониром Оглоедовым, штурманом Еремеем Питухом - и сам [[Captain Blood: His Odyssey|неплохо зажёг]]}}.

== Ссылки ==
* [[Остров сокровищ/Адаптации]] — о различных адаптациях романа.
* [[Остров сокровищ/Адаптации/НД]] — изначально был для теорий по адаптациям романа, но потом был сделан раздел для теорий по оригинальному роману, теории по нему писать пока здесь.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Море}}

Остров сокровищ

2024-09-04T14:41:48Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: это и в русском ясно. "И слышно было до рассвета, как ликовал француз" — тоже не одинокий мусью ликовал

{{DISPLAYTITLE:Остров сокровищ}}
{{q|pre=1|
И вот покуда дождь на крышу сыпал
Из ожиданья, как из сундука,
Вдруг буквой «Y» [вай] костыль у Флинта<ref>Почему именно у Флинта, а не у Сильвера? Ну... Наверно, по размеру не подходило.</ref> выпал,
А вместе с ним и книга на века.|[[авторская песня|Олег Митяев]], «Стивенсон» (Обман вполне оплачен и оправдан)}}
{{Q|Через час те из вас, кто останется в живых, позавидуют мёртвым…|Джон Сильвер [[я пришёл договориться|пришёл договориться]]}}
'''«Остров сокровищ»''' (англ. ''Treasure Island'') — [[эффект альфы|самый известный]] приключенческий роман '''Роберта Льюиса Стивенсона''', написанный им для своего пасынка Ллойда Осборна и впервые изданный в виде книги в 1883 г. (до того в 1881-82 гг. отрывками с продолжением публиковался в журнале ''Young Folks'' за авторством некоего «капитана Джона Норта» ([[псевдоним]] Стивенсона). Традиционно считается [[роман воспитания|романом воспитания]], то есть посвящён психологическому, нравственному и социальному взрослению героя<ref>А для современников — [[Пародия|ироническое подражание]] авантюрным романам XVIII в.</ref>. «Остров сокровищ» — одно из самых [[экранизация|экранизируемых]] произведений на свете.

Эта книга оказала огромное влияние на формирование имиджа [[пират]]ов в массовой культуре: карта сокровищ, тропический [[остров]], трубка, попугай на плече, «чёрная метка» и одноногий моряк — все оттуда. В вышедшей через 30 лет повести Джеймса Барри «Питер Пэн» главным злодеем был однорукий капитан Крюк — видимо, в качестве [[оммаж]]а, не говоря уж о том, что там косвенно упоминается сам Джон Сильвер. Можно сказать, что «[[Культурное влияние|Остров сокровищ]]» [[кодификатор|для пиратов]] — то же, что [[LotR]] для эльфов и магов. Например, [[Крутой в историческом костюме|пиратов реконструируют]] по Стивенсону. [[Канонический переводчик]] на русский язык — Н. К. Чуковский.

Интересный факт: в детстве Стивенсон прочитал «Рассказы путешественника» Вашингтона Ирвинга, но забыл о книге. Вспомнил лишь через несколько лет после написания «Острова сокровищ» и мучился, что стал [[плагиат]]ором. Очень похожая завязка сюжета — отставной пират в трактире, таинственный сундук, ещё много общего.

== Персонажи ==

=== Положительные ===
* '''Джим Хокинс''' — главный герой и основной [[POV-персонаж]] (исключение: три главы в середине официально передаются Ливси, потому что Джим в это время на корабле отсутствовал). «Очень, очень хороший и вежливый мальчик, слушает маму». ©<ref>Все цитаты, помеченные значком ©, взяты из мультфильма 1988 г.</ref>
** [[Кодификатор]] тропа [[Каждое утро делает зарядку]], благодаря чему [[Шутки ради|в сюжетные неважные моменты]] может избивать в месиво пиратов вчетверо больше себя и так бить им в морду, что они или уходят в песок по уши или вылетают из здания вместе с противоположной стеной.<ref>Только в мультфильме, в книге боец из него в силу возраста так себе.</ref> «Даже опытный пират будет схватке с ним не рад…» ©
*** В книге такого нет. Хокинс там выбрасывает за борт труп, однако усилие, с которым это было сделано, выпало из перевода, и Джим изрядно окрутел.
** [[Сюжетная броня]] — произведение написано в виде мемуаров Джима, так что вполне очевидно, что Джим переживет все приключения.
* '''Его мама''', [[Несовместимая с жизнью правильность|чья честность]] едва не [[Усердие не по разуму|стоила ей и сыну жизни]]. Вот-вот нагрянут злодеи, а она… «Я покажу этим разбойникам, что я честная женщина. Я возьму только то, что он мне был должен, и ни фартинга больше. — И она начала отсчитывать деньги. Это было трудное дело, отнявшее много времени. Тут были собраны и перемешаны монеты самых разнообразных чеканок и стран. Гиней было меньше всего, а мать моя умела считать только гинеи». [[С прикрученным фитильком|Фитилёк сильно прикручен]]: к счастью, и мать и сын успели спастись.
** В оригинале, мать Джимми имеет проблемы с подсчётом иностранных золотых монет — дублонов, луидоров (louis d’ors), и пиастров (pieces of eigh), от чего предпочитает считать отечественные золотые гинеи. Но, в переводе этот момент полностью утерян, и перевод звучит так, будто его мать ''не умеет'' считать серебро и медяки, а умеет считать лишь золотые («мать моя умела считать только гинеи»).
* '''Его папа''', владелец трактира; умер в начале книги, так что Джим — [[сирота]].
* Сквайр '''Джон Трелони''', богатый [[дворянин]], невероятное трепло и [[снайпер|отличный стрелок]].
** Trelawney (правильное ударение на средний слог, а вовсе не на первый) — обычная английская дворянская фамилия, означающая «владетель трёх лугов». В «[[Harry Potter/Names|Гарри Поттере]]» Роулинг дала её Сивилле, преподавателю прорицаний в Хогвартсе.
*** Никакой он не дворянин. Сквайр — богатый местный землевладелец. Титула у него нет. Он даже не баронет (что не дворянство, а просто наследственное рыцарство, дворянство, то есть пэрство в Англии начинается одним титулом выше — баронским). Он просто Мистер Трелони, не более, из того потрясающе могущественного сословия которое называлось «[https://en.wikipedia.org/wiki/Landed_gentry landed gentry]». Англия 18-го века не одним историком описывалась как сквайрархия («Squirearchy»), система в которой землевладельцам, особенно крупным, была дана немалая власть на своих землях, некоторые из них становились богаче пэров, были связаны родством и браком с пэрскими семьями и т. п. Джим отправляется к нему потому, что он самый влиятельный человек в округе, лэндлорд и покровитель этой части этого графства. Люди вроде доктора Ливси («вроде», сам он слишком ироничен), или местного священника за честь считают когда их приглашают посидеть со сквайром за рюмочкой в Большом Доме.
**** Джим отправляется к нему потому, что трактир, который пираты разгромили, стоит на земле мистера Трелони (по ходу повествования мы узнаём, что сквайр восстановил заведение за свой счёт, и прислал на замену Джиму нового «боя») — следовательно, Джим и найденные бумаги решил показать своему патрону. Вот доктор примазался к авантюре по совершенно случайному стечению обстоятельств. Да и где ещё искать спасения от ночной погони шайки Слепого Пью, как не в укреплённом доме местного землевладельца?
**** Не дворянин?! Сквайер = оруженосец является названием нетулованного дворянина (то есть джентри) не посвящённого в рыцари! Сквайер — не аристократ (не пэр и не баронет), но именно мелкий дворянин. Простолюдинов «свкайерами» не называли.
***** По английской системе, «nobility» то есть дворянство считается только от барона и выше. Точка. Да, сквайр не дворянин. Он не «nobleman» ни разу и не капельки. Он влиятельнейший в округе землевладелец, чего Джиму более чем достаточно. Джентри '''именно''' означает богатых и влиятельный землевладельцев. Это не сословие, это то, что называется социо-экономическим положением. Джентри получают деньги с земли, не работая при этом сами. Бывают мелкие, бывают большие. Происходят либо из поднявшегося простонародья, либо из младших сыновей дворян (и их потомков) которые, не обладая титулом, считаются выбывшими из дворянского сословия. Численность дворянства в Англии, в отличии от России, было строго и намеренно ограниченно майоратом. Даже если, скажем, старший брат или кузен сквайра Трелони — дворянин, то сам он таковым не является. Он не «nobleman» а «gentleman», в том ''весьма конкретном и специфическом'' смысле который вкладывал в это слово 18-й век. Джентльмен — тот который не обязан заработывать на жизнь своим, личным трудом. Это землевладелец чьи деньги идут с ренты его крестьян, позволяя ему жить не марая руки, и заниматься местной администрацией. Старого «сквайра» мистера Фрэнкленда из «Собаки Баскервиллей» помним (даром что между сюжетами полтора века)? Старик не дворянин не разу. Но он — хозяин ближайших пары-тройки ферм, которые платят ему ренту и позволяют сидеть на балконе с подзорной трубой. Простолюдин который разбогател, поднялся, купил себе поместье с деревней и крестьянами и живёт в Большом Доме получая ренту…именно называется сквайром! Народ может посудачить да посмеяться над нуворишем, но он самый влиятельный человек в округе и именно что настоящий сквайр.<ref>В качестве второго примера приведу Сэра Ричарда Карлайла из второго сезона «Аббатства Даунтон». Простолюдин, разбогатевший газетный магнат «получивший за заслуги» а точнее купивший себе рыцарство. Не дворянин, хотя в будущем ему прочат баронество (не дворянство). Большего — при жизни — ему не дождаться. Если бы он женился на Мэри то дворянином бы не стал, дочь графского титула не наследует, хотя титул деда и дворянский статус унаследовал бы их теоретический сын. А вот если бы он, газетный магнат из Лондона, купил бы себе то поместье недалеко от Даунтона, в 12,000 акров, то несомненно стал бы местным сквайром, за которым была бы зарезервирована первая, хозяйская скамья в деревенской церкви этого поместья.</ref>
****** По английски gentry (джентри) — это именно мелкое дворянство! Именно из gentry — были рыцари! Вы путаете дворянство и аристократию, но это не одно и тоже! От барона и выше считается пэрство, а не дворянство!
{{Q|'''Gentry''' (from Old French genterie, from gentil, "high-born, '''noble'''")|википедия статья [[:w:en:Gentry]]}}
{{Q|'''Gentry''' (от старо-английского, от gentil, "высокорождённый, благородный '''noble'''")|дословный перевод}}
{{Q|'''Esquire''' (abbreviated Esq.) is a term derived from the French "écuyer" (which also gave equerry) the lowest designation for a '''nobleman'''|википедия статья [[:w:en:Gentry]]}}
{{Q|'''Эксвайер''' (абревеатура Esq.) термин происходящий от французского "écuyer" (от которого также происходит ''equerry'') - низжая ступень дворянства ('''nobleman''')|дословный перевод}}
****** Чё за бред про «дворянство считается только от барона и выше. Точка»?! Ты вообще в курсе, что помимо титулованного дворянства, существует ещё и нетитулованное дворянство? По твоей логике «Пушкин и Тургенев — никакие не дворяне, а всего лишь „богатые землевладельцы“». Ты вообще читал свою же ссылку на [[:w:en:landed gentry]]? Там прямо написано, что '''gentry = разновидность nobility = разновидность дворян''': «The titled nobility in Britain are the peers of the realm, whereas the '''untitled nobility comprise those here described as gentry'''» = «Титулованное дворянство в Британии — это пэры королевства, в то время как '''нетитулованное дворянство — те кто называются джентри'''».
** [[Отупеть в адаптации]]: обычно это происходит именно с ним, сквайра фландеризуют до толстого бесполезного дурачка. В книге он был, конечно, наивен, но по крайней мере энергичен и не дурак подраться и стрелял действительно очень хорошо.
** [[Торговец и воин]] — сквайр не профессиональный торговец, естественно, однако выступил в качестве инвестора. Фитилек: сквайр прямо описан как человек непрактичный, его больше увлекло приключение, чем возможность заработать. И почему-то всегда забывают, насколько он щедр — его ничто, кроме совести и дружбы, не заставляло давать Хокинсу и Ливси равные доли добычи, да и вообще брать их с собой.
* Доктор '''Дэвид Ливси''', друг сквайра . [[Крутой ботан]] — [[лечит и калечит|не только оказывал медицинскую помощь, но и стрелял по врагам]] (причём второе намного успешнее). Давит [[педаль в пол]] в советском мультфильме. Кроме того, отставной военный и занимает должность судьи — об этом в адаптациях обычно забывают. Под конец — неформальный лидер группы: переговоры ведёт он, ключевые решения принимает он, хотя он не капитан, не главный спонсор и формально никто.
** Также [[добрый доктор]]: стал «[[Доктор с фронтира|врачом у мятежников, или, вернее, тюремным врачом]]», чтобы «сохранить вас в целости для петли».
* [[Капитан]] '''Александр Смоллетт''', нанятый Трелони ([[дворянин]]). [[Правдоруб|Грубый и прямой]], что отлично контрастирует с обаятельным, обходительным и насквозь лживым Сильвером. «[[Морской волк|Старый моряк]] и солдат. Говорит правду в глаза, отчего и страдает. Характер прескверный. Не женат». © Завершает [[квартет]] главных положительных героев.
** Склонность к правдорубству подсвечена в мультике Черкасского. «Я буву говор-р-рить ф Вами откр-р-ровенно! Мне не нр-р-равитфя эта эксп-п-певиция! Мне не нр-р-равятфя эти матр-р-рофы!» — сами слова почти дословно списаны из книги, но ''[[Грызть реквизит|как]]'' он их произносит!
*** Это проявление главного комедийного эффекта мультфильма: слова, которые говорят персонажи, являются практически идеально точной копией книги. Но вот ''как'' они это это говорят и ''как'' при этом что-то делают…
** [[Небоевой товарищ]]/[[Слаб в бою, но отличный тактик]] — отличный моряк, командир и организатор (что дружно признали повоевавший Ливси и попутешествовавший Трелони) и в каком-то смысле дипломат (даже Сильвера выбил из колеи), но стрелок никуда не годный. Прекрасно это понимает и, расставляя бойцов по позициям, сам отправляется заряжать им мушкеты. В ближнем бою себя проявить не смог, поскольку на тот момент получил по пуле в спину и в ногу, но продолжал руководить до конца боя ([[Героическая сила воли|это при том, что первая пуля прошла лопатку насквозь и задела лёгкое]]). В экранизациях, правда, умеет сражаться холодным оружием (впрочем, было бы странно, если бы офицер в XVIII в. этого не умел). После событий книги — [[крутой в отставке]].
*** По сайту кочует утверждение, что Смоллетт «стрелок никуда не годный», однако оно в общем-то ниоткуда не следует (кроме слов самого Смоллетта). С точки зрения эффективности результата выгоднее, чтобы лучшие стрелки стреляли, а те, кто умеет делать это хуже, заряжали мушкеты, но это не означает, что те, кто попал в команду заряжающих, не умеют стрелять совсем. В реальности Смоллетт отрядил в стрелковую команду снайпера Трелони, его слуг — профессиональных егерей, а также Ливси, имевшего сухопутный военный опыт. Проще говоря, людей, которые умели стрелять профессионально.
* '''Бен Ганн'''. Был набожным и послушным мальчиком, пока не начал [[Игры азартные и не очень|играть на кладбище в орлянку]]. [[Преступление за преступлением|Встал на скользкую преступную дорожку]], но потом ушёл от людей [[капитан]]а Флинта. Три года назад [[Робинзонада|оставлен на острове]] товарищами по экипажу, которым надоело искать клад невесть где. В общем, [[Алибабаевич]] (по крайней мере, в мультфильме 1988 г.).
** [[На вкус как дружба]] — очень любит сыр. За годы на острове [[Примитивная мечта#Специфическая мечта|сильно тосковал по этому продукту]], потому что не умел его делать из молока прирученных коз. Встретив Джима, Бен начал ему полностью доверять не раньше, чем тот пообещал ему «вот такую головку сыра» из запасов соратников.
* Массовка из слуг Трелони (охотник Редрут, не охотник Хантер и лакей Джойс), которые [[Краснорубашечники|гибнут при любом случае]], и честных матросов, таких, как Том и Алан, которые предпочли бунту смерть.
** '''Абрахам Грей''' — единственный, кто из этой массовки выжил, получил свою долю сокровищ и распорядился ею умно.
* '''[[называть по фамилии|Мистер Блендли]]''' — бристольский партнёр Трелони, по дешёвке уступивший ему «Испаньолу», давший рекомендацию на Смоллета и готовивший спасательную экспедицию на случай, если сквайр сотоварищи не вернутся к определённому сроку. Персонаж, казалось бы, глубоко эпизодический, даже без реплик, чуть-чуть не [[персонаж-призрак]] — Джим видел его только один раз, когда Блендли посетил «Испаньолу» в день отплытия. Однако [[откровение у холодильника|у холодильника]] вырисовывается вот что: Блендли, судя по всему, арматор, то есть спонсор [[приватир]]ских рейдов, и «Испаньола» в девичестве — приведённый из такого рейда приз, [[говорящее имя|взятый, вероятно, у испанцев]]. Отсюда и демпинговая цена, по которой Блендли сбыл её сквайру: краденая лошадь дешевле купленной.

=== Отрицательные ===
[[Файл:48b3d1c45a90c73fff2ce7f051e726de.jpg|мини|справа|Сильвер из советского мультфильма]]
* '''[[Аллитеративное имя|Билли Бонс]]''', [[злодей в отставке|пират на покое]], [[Заезжий нарушитель спокойствия|поселившийся в трактире Хокинсов]]. У него в сундуке и была та самая [[карта]]. В трезвом виде вполне спокоен и адекватен, однако [[звереет, когда выпьет|после того, как выпьет, превращается]] в [[гнусный алкаш|гнусного алкаша]]. Любил, когда его величали капитаном, но не имел на то никаких оснований. Умер от чрезмерного употребления рома, но перед смертью успел натравить Джима на конкурирующую группировку. Любимое присловье — «[[Живых надо бояться|мёртвые не кусаются]]».
** Правда, в советской адаптации Бонс скорее нейтрально-положительный персонаж, невольно осложнивший жизнь Хокинсу, но обращавшийся с ним достойно.
** [[Трусу оружие не впрок]] — вид ножа в руке Бонса не напугал доктора Ливси, и тот задавил старого пирата авторитетом. Не то чтобы Бонс был труслив, просто Ливси оказался твёрже.
** [[Крутой фехтовальщик]] — а вот Чёрного Пса напугал, и ещё как. Билли Бонс — [[штурман]], а значит, изучал навигацию. А значит, учился в морском высшем учебном заведении. А значит, морской офицер. А значит, учился фехтованию (по другому просто быть не могло). Неудивительно, что Чёрный Пёс сбежал из таверны впереди собственных ног с распоротым плечом.
*** Вообще-то могло. Навигацию, особенно на уровне XVIII века, вполне можно изучить и в формате «мастер-подмастерье», если уже обученный штурман возьмётся натаскать сметливого новичка. По всей видимости, в «Чёрных парусах», где Билли начинал карьеру [[боцман]]ом, именно так и произошло: выслужился и выучился.
**** Не отменяет того факта, что он здорово владеет клинком. Выучился.
** И никакой он не Билли Бонс, а Билли Скелет. Bones не фамилия, а кликуха. Привет переводчику.
*** Ну вообще-то это могла быть и фамилия… Но обычно да, такую кличку дают здоровякам. Так что Билли Скелет был нифига не доходягой.
* '''Джон Сильвер (Долговязый Джон)''', главарь пиратов, бывший [[Пират#Их нравы|квартирмейстер]] (I was quartermaster, along of my timber leg — «я был первым помощником, несмотря на деревянную ногу») в команде покойного Флинта, нанявшийся [[Крутой повар|коком]]. И [[кок]] он явно неплохой, потому что [[Крутой в отставке|на берегу содержал трактир]] «Подзорная труба». «Джон Сильвер, он же <s>„Барбекю“</s> „Окорок“, он же „Одноногий“. Самый страшный пират, но [[Псевдомилый злодей|удачно притворяется добрым]]. Характер скрытный. Не женат». ©
** На самом деле у него есть жена, которая «[[Роман кофе с молоком|не принадлежит к белой расе]]» и которой он в полной мере доверяет. По крайней мере, доверяет продать трактир и ждать его с деньгами в совсем другом порту, возможно, совсем другой страны.
** Выдающаяся личность: [[великолепный мерзавец]], [[злодей с хорошей репутацией]], [[крутой инвалид]], [[серый кардинал]]. С теми, кто ещё сможет подчиняться ему и быть полезным, обращается вежливо, по-доброму, [[псевдомилый злодей|хотя и заметно, что доброта эта «выученная»]]: собственно, Джим заподозрил, что с ним что-то неладно, когда подслушал, что Сильвер, начиная уговаривать одного из людей Трелони примкнуть к мятежу, называет его точно таким же оборотом, каким при знакомстве назвал самого Джима. А вот с врагами не церемонится: «Через час те из вас, кто останется в живых, позавидует мёртвым», и так же легко переходит обратно к лести, когда понимает, что проиграл…
** …И к тому же [[Кармический Гудини|сбежал с корабля, да ещё и прихватил часть сокровищ]]. «Бен признался, что сам помог ему сесть в лодку, так как был убеждён, что нам всем угрожает опасность, „пока на борту остаётся этот одноногий дьявол“. Но корабельный повар удрал не с пустыми руками. Он незаметно проломил перегородку и похитил мешочек с деньгами — триста или четыреста гиней, которые, несомненно, пригодятся ему в дальнейших скитаниях». Вдобавок Сильвер знает, где лежат оставшиеся части клада — серебро и оружие (Бен Ганн их не трогал, они лежат именно там, где указано на карте Флинта).
*** В сериале «Возвращение на остров сокровищ» утверждалось, что клад серебра не окупит затрат на экспедицию, поэтому никто не хотел возвращаться на остров. Вернулись по другой причине — {{spoiler|бриллианты}}. И репутацию кармического Гудини Долговязый Джон (хотя в [[Кастинг-агентство «WTF?»|тут он довольно коренастый]]) подтвердил.
*** Кстати, на конец мая 2019-го 400 гиней — $96 040,67. Отличный довесок к проданному трактиру.
** [[Злодей с тростью]] — метнув костыль, Сильвер {{spoiler|перебил повернувшемуся к нему спиной матросу позвоночник}}.
** [[Крутая похвальба]] — Сильвер выдаёт их пачками (при этом — абсолютно обоснованно):
*** «Одни боялись Пью, другие — Билли Бонса. А [[меня боялся сам Флинт]]». Тот факт, что Сильвер после потери ноги продолжал наводить ужас на пиратов, говорит сам за себя [https://pikabu.ru/story/pochemu_kapitan_flint_boyalsya_dzhona_silvera_4149084 Подробный разбор того, почему Флинт боялся Сильвера].
*** «Кто попробует отпустить канат, чтобы старый Джон брякнулся, недолго проживёт на этом свете».
*** «Если кто из вас хочет потягаться со мной, пусть выйдет. Пусть вынет свой кортик, и я, хоть и на костыле, увижу, какого цвета у него потроха, прежде чем погаснет эта трубка». Кстати, костыль — подсобное оружие: Сильвер бросил его и перебил хребет матроса, неосмотрительно повернувшемуся к нему спиной.
** [[Чем больше гад, тем меньше пушка]] — Сильвер не утруждает себя ношением пистолетов, а тем паче мушкетов. Убийство может совершить и при помощи собственного костыля. {{spoiler|Правда, когда стало ясно, что команда пойдёт против, всё-таки обвешался пистолетами и винтовками со всех сторон. И из чего же он в итоге застрелил Джорджа Мерри? Из пистолета!}}
* '''[[Жуткий слепец|Слепой Пью]]''' с [[Злодей с тростью|клюкой]], который передал Джиму чёрную метку для Бонса. Тоже [[крутой инвалид]], а также [[зловещий бродяга]]. Даже Сильвер отзывается о нем с ноткой уважения, хоть и упрекает при этом за расточительность.
** '''Чёрный Пёс''' и другие его приятели.
* Массовка из пиратов под предводительством Сильвера.
** В [[Реальная жизнь|реальной жизни]] бродягой закончил свои дни '''Израэль Хэндс'''. Да-да, этот пират существовал на самом деле! Только служил не под началом Сильвера и Флинта, а аж у самого капитана [[Чёрная Борода|Чёрной Бороды]].
** Очень похожий по описанию на Сильвера пират также был в реальной жизни замечен в 1722-м году в экипаже у Инглэнда, уже без ноги, но явно в чинах. Уговорил своего капитана отпустить автора мемуаров, где упоминался.
* '''[[Забавный попугай|Капитан Флинт]]''', любимец Сильвера — пожалуй, [[кодификатор]] для всей современной литературы. Хотя его словарный запас совсем не оксфордский, он [[Разрядка смехом|разряжает обстановку]], может напомнить о своём прежнем хозяине и поднимает тревогу, как сторожевой пёс. Пиастр-р-рры!!! {{spoiler|[[Транссексуал In Translation|В оригинале — женского пола]].}}
** На самом деле Капитан Кремень. Опять-таки, Flint не фамилия, а кликуха.

== Сюжет ==
{{spoilers ahoy}}
[[Файл:Treasure Island map.jpg|мини|Карта, с которой всё началось]]
Действие происходит в середине XVIII в. (точный год не указан — в разных изданиях упоминаются 1746-й, 1750-й, 1754-й, 1765-й…). В трактир «Адмирал Бенбоу» прибывает новый постоялец, бывший пират Бонс, который вскоре умирает от инсульта. Джим находит среди бумаг покойного карту сокровищ, спрятанных на тропическом острове<ref>Есть мнение, что в романе выведен реальный остров Пинос (ныне Хувентуд) чуток южнее [[Тёплые моря и пиратские острова|Кубы]]. Или тихоокеанский Кокос возле Панамы.</ref> знаменитым пиратом, [[капитан]]ом Флинтом. Джиму едва удаётся спастись из-под носа других членов команды Флинта, которые пытаются завладеть картой. Он передаёт её Трелони, который решает отправится в [[Ищем клады|путешествие за сокровищами]] в 700 000 фунтов, взяв с собой Джима и Ливси.

Все вместе они отправляются в Бристоль, где Трелони покупает шхуну «Испаньола»<ref>с ней связан отдельный нюанс: изначально «Испаньола» была бригом, отсюда и некоторые странности с оснасткой и вооружением. А всё от того, что на тот момент Стивенсон умел ходить на шхуне и не умел на бриге. Когда научился ходить на бриге — написал другое произведение, где бриг успешно сел на мель (причем посажен на мель он был крайне грамотно) — таким образом Стивенсон самоиронично показал работу над ошибками.</ref> и нанимает Смоллетта, а также Израэля Хэндса, Тома и Алана. Остальную команду он доверяет набирать одноногому Сильверу, бывшему моряку, — никто не сомневался, что он потерял ногу, храбро сражаясь за английскую корону. В трактире Сильвера Джим встречает Чёрного пса, но владелец развеивает его подозрения. Несмотря на скептическое отношение капитана Смоллетта к команде и всей затее в целом, судно выходит в Карибское море. Джим официально устроен [[юнга|юнгой]].

Незадолго до прибытия к точке назначения Джим [[Сюжетное подслушивание|подслушивает]] разговор Сильвера и других членов команды. Выясняется, что Сильвер и многие матросы с «Испаньолы» служили под началом Флинта. Джон вербует остальных членов команды, чтобы поднять бунт и забрать сокровища себе. Джим предупреждает Трелони, Ливси и Смоллетта об опасности.

Добравшись до острова, команда сходит на берег. Несмотря на желание Сильвера сначала добыть сокровища, а затем поднять бунт, пираты начинают действовать немедленно, но Смолетту, Ливси и Трелони вместе с сохранившими верность матросами удаётся спастись. Забрав карту и оружие, они отправляются в старый [[Справочник автора/Форты|форт]] на берегу. В это же время Джим сбегает от Сильвера и обнаруживает Ганна, который радушно принимает мальчишку.

Сильвер предлагает Смоллетту сдаться и отдать карту, но тот отказывается. Тогда пираты идут на штурм форта, который заканчивается неудачей. Ночью Джим режет якорный канат «Испаньолы», и её уносит в море. Днём юнга забирается на шхуну и берёт в плен единственного оставшегося там живого пирата — боцмана Хэндса. С его помощью Джим уводит судно в укромную бухту<ref>и снова про причины, по которым Испаньола стала шхуной: если шхуной управляться посредством экипажа из полутора человек ещё можно, то вот бриг меньше чем вчетвером с места не сдвинуть. Нужды сюжета-с. И прямые паруса, чтоб их…</ref>, после чего боцман пытается прикончить Джима, но погибает сам.

После этого Джим отправляется в форт, где его берут в плен пираты, которые теперь расположили там свой лагерь. Сильвер запрещает пиратам пытать и допрашивать Джима, что приводит их в ярость. Они присылают Сильверу чёрную метку, которая означает, что ему предстоит объяснить свои действия или быть убитым. Сильвер показывает им карту, добытую у Ливси, и восстанавливает порядок.

Наутро все вместе отправляются за сокровищем, но обнаруживают, что сундук Флинта опустошён. Разъярённые пираты [[Детская неуязвимость|пытаются убить Джима и Джона, но]] Ганн и Ливси обращают их в бегство, а Сильвер сдаётся. «Испаньола», гружённая золотом, которое Ганн прятал в своей пещере, отплывает назад в Англию, а пираты остаются на острове. На родине Трелони делит сокровища поровну между всеми членами команды. Участь Сильвера — виселица, но запуганный им Ганн помогает тому сбежать.

== Тропы и штампы ==

=== Важные ===
Роман — [[кодификатор]] тропов [[Карта сокровищ]], [[Сюжетное подслушивание]] и [[Чёрная метка]] (для последнего — ещё и первоисточник).

=== Прочие ===
* [[Антиреклама спиртного]] — пираты постоянно пьют, и ничем хорошим это для них не заканчивается. «Пей, и дьявол тебя доведёт до конца!» В ту же степь — результаты обследования приболевшего не вовремя Билли Бонса доктором Ливси: «…Слово „ром“ и слово „смерть“ для вас означают одно и то же!»
** А вот это, внезапно, неправда. Свои «[[наркомовские сто грамм]]» пираты, ясное дело, каждый день получали, в качестве профилактики от разновсяких болезней, но вот бухалово на борту пресекалось на корню, как и азартные игры. Наказанием, согласно пиратскому кодексу в редакции Чёрного Барта Робертса, была [[участь хуже смерти|высадка на необитаемый остров]] в компании бутылки напитка-виновника.
*** Впрочем на твердой земле, особенно в каком-нибудь захваченном городе пираты вполне компенсировали свое долгое воздержание. Да и дисциплина среди бывших людей Флинта, вероятно, уже оставляла желать лучшего. К тому же пираты и не пьют, пока «Испаньола» идет к острову. А на острове — это уже не в море, да и корабельные запасы спиртного удалось захапать.
* [[Большой начальник]] — и капитан Смоллетт, и Джон Сильвер оба высокие и широкоплечие.
* [[Бонус для современников]]: «Тут были собраны и перемешаны монеты самых разнообразных чеканок и стран: и дублоны, и луидоры, и гинеи, и пиастры, и еще какие-то, неизвестные мне. Гиней было меньше всего, а мать моя умела считать только гинеи». Почему только гинеи? Дело в том, что пиастры и дублоны — это испанские монеты, луидоры — французские. Откуда простой английской трактирщице миссис Хокинс знать, сколько стоят иностранные деньги, какой сейчас обменный курс? Вот родные английские гинеи — это дело знакомое.
* [[Брутальный брит]] — книга полна таких персонажей, что и неудивительно.
* [[Вечная загадка]] — так что же всё-таки случилось с Эрроу? Упал ли он сам по пьяному делу ночью за борт или ему ''помогли''? И если ''помогли'', то кто и почему?
** Если исходить из детективных правил, то больше похоже, что сам упал. Для пиратов Эрроу был потенциальной возможностью избавиться от лишних свидетелей прямо на острове, его гибель усложнила Сильверу планирование, поскольку теперь надо было удерживать команду от бунта до возвращения к берегам Англии, так что пираты должны были бы его беречь. Для главных героев Эрроу к моменту гибели был малополезным пьяницей, но это не повод выкидывать его за борт (можно было бы предположить, что ликвидация Эрроу — практичный способ защиты от бунта, но к этому моменту герои еще не знали, что плывут на остров вместе с пиратами). В общем, в его гибели никто не был заинтересован.
** Каким образом Билли Бонс всё-таки получил карту у Флинта — на самом ли деле капитан передал её штурману вопреки желанию остальной команды, или Бонс врёт не краснея, а на карту просто наложил руки сразу же после смерти капитана? И, всё-таки, для кого Флинт её рисовал?
** Каковы настоящие имена Чёрного Пса и Слепого Пью? Как звали третьего пирата (не Тома Моргана и не Дика Джонсона), которого оставили на острове сокровищ, что с ними стало потом, смог ли хоть кто-то выжить до следующего корабля? Как, в конце концов, поживает Джон Сильвер с женой и попугаем после того, как сбежал с «Испаньолы»?
** В финале Джим пишет: «одни распорядились полученным богатством мудро, а другие глупо». Однозначно глупым выведен один Бен Ганн, растративший всё за девятнадцать дней. Но раз речь о «других», то был ещё как минимум один, кто «распорядился глупо». Так кто же? Грей стал штурманом и совладельцем «одного прекрасно оснащённого судна»<ref>Самое забавное, если этим судном оказалась {{spoiler|«Испаньола»}}. При такой ''оплате натурой'' ему даже денег на руки можно не давать! Вдвойне забавнее, если вторым совладельцем оказался {{spoiler|Смоллетт}}. {{spoiler|Да, «капитан оставил морскую службу», но сидеть в конторе на берегу, заниматься кадровой и финансовой работой и учить Грея в моменты возвращения в порт — почему бы и нет?}} Но совсем не смешно становится, если допустить, что {{spoiler|«Испаньола» и стала окончательной долей обоих, получивших на руки, кроме неё, в лучшем случае, тысячу-другую фунтов «на подъём». Судиться при таком раскладе с уважаемыми и знатными владельцами 700 000 — самоубийство}}. …</ref>. Смоллетт ушёл в отставку, и по описанию капитана очень трудно предположить, чтобы столь умный джентльмен пошёл бы по стопам Бена Ганна. О судьбе Сильвера (и утащенных им монет) ничего не известно, новые нанятые матросы, не подозревающие о золоте Флинта, ничего с него, естественно, и не получили. Остаются сам Джим, Трелони и Ливси, о которых не сказано ничего… Возможно, это не столько объективный факт, сколько собственное восприятие Джима («можно было потратить деньги и получше»).
* [[Во лошаки!]] — Ганн пробрался в лагерь пиратов, которые завалились спать пьяными, не выставив часовых, и пришиб одного насмерть ганшпугом [рычаг для подъёма и передвижения тяжестей на корабле].
* [[Гамбит Бэтмена]] — Ливси сдаёт Сильверу {{spoiler|форт и карту, потому что осведомлён об истинном положении с сокровищами}}.
* [[Генерал Фейлор]] — Сильвер. Имел в распоряжении весь остров — встал лагерем на болоте, имел возможность атаковать с любого направления — выбрал сторону блокгауза, где было больше всего бойниц, мог поджечь частокол — приказал лезть через него под огнем, мог привезти с «Испаньолы» пушку и бить из нее по бойницам и крыше — вместо этого из пушки стреляли с корабля, откуда был виден только флаг блокгауза, мог просто проделать в частоколе дыры и не дать приблизиться к воде — источник-то снаружи — ну вы поняли…
* [[Голова — уязвимое место]] — [[педаль в пол]]. Во время штурма форта Хантер [[пушка-боксёр|получил прикладом своего же ружья в грудь]] и, упав, ударился головой. Умер к концу дня, не приходя в сознание.
* [[Еловая субмарина]] — состряпанный из козьих шкур и палок челнок Бена Ганна, который Джим охарактеризовал одной меткой фразой: «Из всех самодельных лодок, которые я видел, это была, так сказать, самая самодельная». Тем не менее, благодаря исключительной лёгкости и подвижности прекрасно держится на волне, Джим проплавал в нём целый день и даже выспаться сумел.
* [[Злобный плевок]] — разозлённый Сильвер, видя, что переговоры с защитниками блокгауза сорваны, плюёт в ручей и уходит, напоследок пригрозив Смоллету, Ливси, Трелони и прочим, что те ещё позавидуют мёртвым.
* [[Зловещее болото]] — доктор Ливси: «Это случается с тем, у кого не хватает ума отличить свежий воздух от заразного, сухую почву от [[зловещее болото|ядовитого и гнусного болота]]. Вполне вероятно, что все вы схватили малярию, и много пройдёт времени, прежде чем вы от неё избавитесь. Расположиться лагерем на болоте!..» Кстати, [[верный вывод неверным путём]] — малярию пираты схватили, уж конечно, не от гнусного воздуха, а просто от [[комар-пискун|гнуса]].
* [[Кадровый гений]] — кроме шуток, но это сквайр Трелони. Его единственная (и главная) промашка, что он доверил комплектование большей части команды Джону Сильверу — владельцу трактира и человеку, обладавшему в Бристоле безупречной репутацией. Причем даже тут Трелони проявил дальновидность и достал данные о его финансовом состоянии. Узнав, что у того солидный (по меркам простолюдина) банковский счет, сквайр окончательно успокоился (пират и накопления — вещи несовместимые). А тех, кого нанял сам Трелони или сражались до последнего (Александр Смоллет и Абрахам Грей) или предпочли смерть присоединению к пиратам (матросы Алан и Том).
** Как минимум ещё одну большую ошибку сквайр сделал — Израэля Хендса нанял именно он.
* [[Капитан Очевидность]] — капитан Сильвер в разговоре с Джимом отыгрывает Капитана Очевидность: «А ты убежал от него, ты бросил своего капитана. Даже доктор недоволен тобой. „Неблагодарный негодяй“ — называл он тебя».
* [[Коварный француз]] — в числе поджидающих искателей сокровищ опасностей сквайр Трелони упоминает дикарей, пиратов и проклятого француза. Имеется в виду не какой-то конкретный мерзавец, а «француз» в целом. В XVIII веке Англия воевала с Испанией и Францией, а в XVII веке — также и с Голландией; отсюда вражда некоторых персонажей романа к испанцам, французам и голландцам.
* [[Команда предателей]] — половина членов команды, отправившейся за сокровищами пирата Флинта, оказалась из числа его бывших коллег.
* [[Крутой загар]] — пираты. Как и в реальной жизни. Бледнолицые только Сильвер, Чёрный Пёс и Слепой Пью. Ну так чего удивительного, сколько они прожили на берегу, да ещё и в пасмурной Англии.
* [[Лирой Дженкинс]] — в планах Сильвера было дать капитану и его людям найти сокровища, погрузить их на корабль и довести его хотя бы до пассатов, а затем уже поднимать бунт. Но удержать своих буйных подчинённых ему так и не удалось — те начали мутить, едва высадившись на остров, оставив на корабле минимум людей.
** Позже играется с эксплуатацией. Пираты требовали вынести блокгауз, в котором засели герои, но Сильвер их удерживал, понимая, что крепость легче взять измором, чем силой: в конце концов, в ней почти не было припасов, да и близлежащее болото воздуха не озонировало. Понимал это и капитан Смоллетт — и поэтому на переговорах намеренно взбесил Сильвера: мол, чем раньше они придут нас штурмовать, тем лучше для нас. Так и вышло: пираты тут же напали и были отбиты с заметным сокращением их численного перевеса.
*** Да, но на болоте-то обосновались сами пираты!
* [[Минимальный экипаж]] — в финале гружёная золотом «Испаньола», два раза попав в шторм, доковыляла до ближайшего порта Америки с экипажем в пять человек, считая юнгу и не считая раненого капитана и Сильвера. При этом матросов, которые ''привыкли'' обращаться с парусами, было только два — Абрахам Грей и Бенджамин Ганн. В порту наняли новых матросов — пересекать в таком составе океан было бы самоубийством. Точинов подсчитал, что нормальный экипаж для шхуны — около 10 человек: 3 вахты по 2 работающих с парусами матроса, капитан, старпом, [[боцман]], [[кок]].
** [[С прикрученным фитильком]] — «Испаньола» таки шхуна, у неё только косые паруса и нет такого понятия, как «верхняя команда» (все снасти управляются с палубы), с минимальным экипажем управлять ей — вполне посильная задача. С постановкой парусов управился даже Джимми в одиночку — правда, ему помогал указаниями Израэль Хендс, опытный моряк.
** Во всех существующих экранизациях у «шхуны» есть реи и, как следствие, прямые паруса. В этом случае угон «Испаньолы» Джимом исключён — прямые паруса невозможно поставить силами одного человека.
*** Что, впрочем, означает лишь то, что создатели всех существующих экранизаций плохо разбирались в парусниках. Возможен, правда, и другой вариант — разбирались и понимали, что у шхуны ''по определению'' нет и не может быть прямых парусов, но учитывали, что оные паруса куда лучше выглядят для обычного зрителя.
*** Шхуна запросто может иметь дополнительные прямые паруса, как правило, марсели или брамсели. Но они на то и дополнительные, что с ними хорошо, но и без них неплохо, и при объективной невозможности их поставить на них можно смело забить — корабль пойдёт и под основными, косыми.
* [[Несовместимая с жизнью жадность]] — повсеместно и многократно. Билли Бонс схватил два инсульта, когда осознал, что придётся отвечать перед бывшими приятелями за украденную карту сокровищ. Потом и многим пиратам, поднявшим бунт ради золота, не досталось ничего, кроме свинца или стали. А вот в случае с Хокинсом и компанией [[С прикрученным фитильком|фитилёк прикручен]]. Плавание за сокровищами ''едва'' не стоило им жизни.
* [[Ой, бл…]] — реакция пиратов, когда они обнаружили, {{spoiler|что сокровищ нет}}. У Сильвера троп проявился не так очевидно, но явно присутствовал.
* [[Опосредованная передача ругательств]] — речь Бонса была очень грубой и сопровождалась большим количеством ругательств. «А брань, которая вылетала из его рта после каждого слова, '''пугала наших простодушных деревенских людей''' не меньше, чем преступления, о которых он говорил».
* [[Отказ от рукопожатия]] — когда Сильвер приходил для переговоров к Смоллетту-Ливси-Трелони и пр., никто не захотел дать ему руку, чтобы он смог подняться.
** Небезосновательно, Сильвер легко мог бы сломать руку тому, кто ему бы её подал.
*** Ради того, чтобы тут же получить пулю из блокгауза? Нет, всё же Долговязый Джон не такой камикадзе.
* [[Парад кровавых мальчиков]] — лежащий раненым в постели Бонс уговаривает Джима принести ему рома, жалуясь, что, если он трезв, то ему является капитан Флинт. [[С прикрученным фитильком]], поскольку сам Бонс его не убивал, однако после его смерти хотел присвоить сокровища.
** Да и сам Флинт, по воспоминаниям его ветеранов, перед смертью тоже испытывал что-то похожее.
* [[Пока двое дерутся, третий побеждает]] — О’Брайен по пьяни убит Хэндсом, который и сам после этого ранен. В итоге «Испаньола» досталась Джиму.
* [[Полное чудовище]] — таким из описаний персонажей предстаёт [[персонаж-призрак|ныне покойный]] капитан Флинт. Одновременно с этим и [[великолепный мерзавец]], если сумел сколотить вокруг себя такую опасную команду пиратов.
** Он же и [[капитан-отморозок]] — взял с собой прятать сокровища шестерых человек, а вернулся один — мертвецы не болтают. Да ещё и превратил труп одного из убитых в компас. Из описания того, как он умирал, можно предположить, что Флинт страдал каким-нибудь психическим заболеванием. Возможно, именно это и повлияло на его личность.
*** Алкоголизм плюс постоянные убийства и другое насилие, совершаемое лично и просто на глазах другими накладывают свой отпечаток и без изначального заболевания. Тот же Билли Бонс говорит, что становится как зверь, поскольку «привык к грубой жизни».
** В реальности, пираты такого беспредела [[Несовместимая с жизнью жестокость|не потерпели бы]] и вздернули капитана на рее. Только сначала нужно найти ему замену ''со знанием навигации'' — хотя бы штурмана.
*** Штурман Билли Бонс разве не подойдёт?
*** Дело не только в знании навигации. Умеющий выбирать цель для нападения и толковый руководитель в бою — человек совершенно незаменимый, а среди пиратов (по объективным причинам состоявших в основном из [[тупой злой|плохо образованных и не слишком интеллектуально развитых людей]]) подходящих кандидатов на эту роль было крайне мало. Так что при отсутствии альтернатив попросту выгоднее терпеть капитана-«отморозка», изредка убивающего отдельных членов экипажа, чем заменять его неумелым командиром, который в первом же бою отправит уже всех сразу на корм рыбам или на виселицу.
** Прототип Флинта, Эдвард «[[Чёрная Борода]]» Тэтч, был совсем не отморозком, а умным и дальновидным пиратским капитаном, [[грозная репутация|старательно распускавшим и поддерживающим слухи о своей жестокости]], чтобы суда сдавались без боя, и его команда могла завладеть ценной добычей, не повреждая ее. Не сохранилось ни одного свидетельства об убийстве или пытках пленных на его корабле, хотя грозился он этим постоянно и [[зло грызёт реквизит|даже картинно]].
* [[Поступай неправильно]] — Джим поступил опрометчиво, ускользнув из форта и угнав «Испаньолу», однако это сразу изменило положение в пользу героев. Ведь остров только кажется маленьким — это примерно 200 км береговой линии, а прогулочные тропинки в зарослях серрады (типичный для данных островов вид растительности, густой колючий кустарник, сплошь покрывающий прибрежные территории) вдоль побережья не проложены.
** Вот только на острове ровно две якорные стоянки. В одной шхуны нет. Следовательно…
*** В тот момент в банде был такой раздирай, что даже простой перегон судна превращался в катастрофу.
** А угнать удалось, потому что [[Во лошаки!|оставленные сторожить её пираты передрались]]. [[Обоснуй]]: такая уж у пиратов дисциплина, да и вряд ли кто хотел оставаться на судне, когда остальные ищут сокровища.
*** Кстати говоря, у пиратов обычно была железобетонная дисциплина, поддерживаямая люлями кватермейстера и общей сознательностью (бардак на корабле — верный путь на дно). Поэтому волноваться о честности раздела у бывалых пиратов оснований не было. Другое дело, что после пары месяцев на корабле никому неохота торчать на судне, пока их товарищи развлекаются на суше под ром и жаркое из дичи.
**** Так то на нормальном пиратском корабле, а тут Трелони разбаловал экипаж.
* [[Почему ты отстой]] — обращение Сильвера к остальным пиратам после получения им чёрной метки.
* [[Принцип смурфетки]]/[[однополый кастинг]] — единственная женщина, появляющаяся на страницах, — мама Джима (жена Сильвера только упоминается). И это оправданно: большая часть событий происходит в морской экспедиции, что там делать женщине? Впрочем, авторов адаптаций это не убеждает, и они ещё с советских времён [[Сменить пол в адаптации|меняют пол]] то Джиму, то капитану, а то и [[Да кто вы такие? Откуда взялись?|дают Джиму неканоническую подружку]].
* [[Секрет Полишинеля]] — стоило сквайру лишь слегка намекнуть, что корабль отправляется на поиски сокровищ — и вот уже «самый последний матрос знает о цели путешествия больше, чем я [капитан корабля]». [[Что за идиот!]]
* [[Тупой злой]] — практически все пираты. Именно их нетерпеливость, пьянство, глупость и жадность разрушили практически все планы Окорока и немало помогли Хокинсу и его друзьям.
* [[Халява не впрок]] — все пираты из команды Флинта по окончанию карьеры получили приличные состояния, но прокутили. Только Сильвер вложился в свой трактир, да у Бонса кое-что осталось ввиду скромных потребностей (или дикой скупости).
** Даже Ганн от них в этом не отличался: «Он получил свою тысячу фунтов и истратил их все в три недели, или, точнее, в девятнадцать дней, так как на двадцатый явился к нам нищим» (среднестатистический работяга тех времён получал примерно один фунт в месяц). При этом Хокинс с компанией отнеслись к своим долям бережно, как и положено [[протестантская мораль|пристойным джентльменам]]. А ведь происхождение богатства было одинаковым!
* [[Чтобы ты задолбался]] — положительный пример. После сбора в блокгаузе Джим замечает, что, если бы герои сидели сложа руки, то быстро пали бы духом. Но опытный капитан Смоллетт припахал к чему-нибудь полезному всех и каждого.
* [[Что за идиот!]] — Ганн отличился в финале, когда его оставили на корабле без присмотра. Желая поскорее отделаться от Сильвера и обезопасить остальных, он сам помогает тому бежать. Бену ещё повезло, что Сильвер его не прибил, пока они вдвоём на «Испаньоле», и не взял побольше сувениров на память.
* [[Шантаж — гадкое слово]] — пираты называют себя джентльменами удачи (или богатства, у слова «fortune» два значения), так что Джим даже не сразу понимает, о чем разговор.

=== Тропы вокруг романа ===
* [[Бонус для гениев]]: среди прославленных капитанов по меньшей мере трое носили фамилию Хокинс, а мать самого известного из них — урождённая Трелони! И он отличился ещё и в присвоении не принадлежащих ему средств. А главные герои (Джим, из-за которого всё началось, и сквайр, организатор и спонсор плавания) как раз этим и занимаются. По сути, разве они имеют хоть какое-то отношение к сокровищам Флинта — в отличие от бывших пиратов, рисковавших жизнями, чтобы их добыть? И, что ещё важнее, настоящих хозяев этих сокровищ, у которых они были украдены пиратами! [[Подсветка]]: матушка Джима отсчитывает из сундука Билли Бонса ровно то, что ей причитается, рискуя попасть в лапы пиратам.
* [[Бонус для современников]] — то, что главный герой стал именно юнгой на корабле, современникам очень наглядно показывало, что он из простых. Был бы он из благородных, то стал бы мичманом.
** На военном корабле. «Испаньола» же — частное судно, по сути дела — яхта. Никаких мичманов (кандидатов в офицеры) на ней быть не может по определению. Более того, даже в самом Роял Нэви мичман — это уже вполне взрослый юноша, готовящийся к экзамену на офицера, а то и уже сдавший его, ''но ещё не купивший офицерский патент''. Не забываем, что офицерские звания в Британии в те годы покупались и продавались, причём стоили они довольно дорого и было их не так уж и много. Так что даже сдавший уже офицерский экзамен моряк мог проходить в мичманах и десять, и двадцать лет, пока не сложатся вместе а) наличие у него денег, и б) наличие свободного лейтенантского патента. Начинали же карьеру даже вполне благородные моряки именно юнгами.
*** А как же [[Хозяин морей]], где мичманы — по возрасту почти дети?
**** Это на самом деле юнги (boys), которые ''исполняют обязанности'' мичманов в порядке обучения. Переводчики в такие тонкости явно не вникали. Сам Джек Обри, кстати, тоже начинал именно так.
***** Для того чтобы стать мичманом (midshipman), даже благородный юнга (young gentleman), должен был несколько лет обучаться под надзором старших товарищей и исполнять ряд довольно грязных обязанностей младшего персонала (но не пороховых мартышек и боев). На военном же корабле Джим Хокинс стал бы мичманом лет через семь, без протекции офицеров и благотворителей.
****** вот тут [[:w:File:Henry William Baynton by Thomas Hickey.jpg]] на портрете мичман, которому 13 лет! а то что Вы пишете про экзамен и обучение, это уже не просто мичман, а [[:w:en:Passed midshipman]]
*** Из всех участников экспедиции точно благородными являются лишь двое — сквайр Трелони и капитан Смоллетт, а доктор Ливси под вопросом. Возможно, он учился в университете на доктора, имея пометку «[[Сноб|S.Nob.]]».
** Сыр на флоте в XVII—XIX веках был натурально каменным. Даже маленькие части от него приходилось отрубать топором, а потом долго вымачивать. Так что Бен Ганн, мечтавший о ''таком'' сыре, за три года пребывания на острове почти дошёл до ручки.
*** В этом то и шутка для современников. Стаффолкский сыр, официально поставляемый на Флот Её Величества, действительно был отвратителен на вкус и вполне мог использоваться вместо мельничного жернова. Вот только Ганн просил (и получил) не его, а кусок пармезана. Этот сыр отличался отличной сохранностью в долгих плаваниях и великолепным вкусом. Неудивительно, что такой сыр был желанным трофеем англичан вообще и пиратов в частности.
* [[Визуальный разрыв канвы]] — шхуна «Испаньола» в иных иллюстрациях успела побывать галеоном! Со «шхуной» вообще у всех проблемы — воспринимают как просто «корабль». Во всех существующих экранизациях у «шхуны» есть реи и, как следствие, прямые паруса (а у реальной шхуны — только косые). Причем то, что это шхуна, важно для сюжета — угон «Испаньолы» Джимом в ином случае был бы исключен, прямые паруса невозможно поставить силами одного человека.
** Одному человеку (а точнее — подростку Джиму) и штурвал не удержать. А шхуна управляется румпелем, без штуртросов. Трудно, но осуществимо, особенно если нарастить рычаг любой подручной вымбовкой, если держать курс к ветру станет уж слишком тяжело. Однако этот несчастный штурвал присутствует во всех без исключения экранизациях и иллюстрациях.
* [[Говорящее имя]]:
** Сильвер — Серебро. У англичан есть выражение «silver-tongued» («красноречивый», дословно «серебряноязыкий»). А кто из персонажей книги может похвастаться таким красноречием, как Долговязый Джон?
** Флинт — Кремень.
** Мерри — «весельчак», Бонс — «кости» (в смысле «кожа да кости» — ироническое прозвище здоровяка), Хэндс — «руки» (обычное в Англии прозвище карманника).
* [[Диссонирующее имя]] — Джоб Эндерсон носит библейское имя Иов, а переводится оно как «Преследуемый», «гонимый», «терпеливый». А у самого Джоба качества диаметрально противоположные.
* [[Кельты в килтах]] — Пират по фамилии О’Брайен по национальности ирландец, Бен Ганн — вероятный шотландец по фамилии, а Ливси — согласно Точинову (сама фамилия у Ливси не шотландская, Точинову вопреки). Сам Роберт Льюис Стивенсон, автор книги, тоже по национальности шотландец.
* [[Крутая косичка]] — хотя по тексту романа косичку носил только Бонс и безымянные моряки в трактире Бристоля, иллюстраторы и адаптаторы наделили ими Ливси и Трелони, а некоторые — заодно Хокинса и Смоллетта.
* [[Лёгкое золото]] — [[зигзаг]]: больше двух золотых слитков за раз человеку не унести. Но! «Испаньола» — небольшое трёхмачтовое, однопалубное судно с оснасткой шхуны, а вовсе не каравелла Колумба или испанский галеон! Если такой, весьма скромный (у него даже нет штурвала и штуртросов, и экипаж обходится румпелем, что отлично описано в эпизоде, где Джим угоняет корабль у пиратов<ref>Там написано «So he issued his commands, which I breathlessly obeyed, till, all of a sudden, he cried, „Now, my hearty, luff!“ And '''I put the helm hard up''', and the Hispaniola swung round rapidly and ran stem on for the low, wooded shore.» танкеров У англичан в свое время была очень большая проблема с командами: они всё ещё использовали румпельную, когда все вокруг уже перешли на штурвальную (они противоположны). Helm означает и румпель, и штурвал, отсюда и путаница. Так что выкиньте этот пассаж к чертовой матери. Куда более важно, что в самой сцене знакомства Стивенсон пишет устами персонажа что это — двухсоттонная шхуна. Трёхмачтовая. А ещё Стивенсон пишет, что размер клада — « seven hundred thousand pounds in gold» (семьсот тысяч фунтов золотом), однако далее говорилось о составе клада, где помимо слитков были и монеты (it was a strange collection, like Billy Bones’s hoard for the diversity of coinage, but so much larger <…> English, French, Spanish, Portuguese, Georges, and Louises, doubloons and double guineas and moidores and sequins, the pictures of all the kings of Europe for the last hundred years <…>" 
Определить, сколько конкретно весил этот клад — нереально, номинальная ценность монет и цена золота — разные вещи, но если взять буквально «фунт за фунт» — уже получится 317514 кило, что много. Ещё одна проблема — «Испаньола» не однопалубная, а двухпалубная, марсельная (иначе бы у неё были охрененные проблемы на маршруте) шхуна. Так что пассаж про зигзаг выглядит спорно. Доверьтесь автору, в его времена золото было дорого</ref>), кораблик загрузить золотом Флинта, он ляжет на дно прямо в Бухте Скелета. А ведь Стивенсон худо-бедно, но владел «матчастью»…
** С другой стороны, если считать напрямую, что в кладе было 500 000 фунтов-стерлингов, то получается не так уж и много — что-то около 4,5 тонн. Причем где-то 1.5 тонны уже компенсируются исчезновением большей части команды. Плюс — балласт за борт и в целом уволочь можно.
*** Наискосок читающим сухопутным крысам на заметку: «Испаньола» играючи могла увезти вообще весь клад, не только золото (сквайр, доктор и Джим, естественно, рассчитывали взять '''все''' сокровища Флинта)— 700 000 фунтов в монетах весит около 6 тонн. Тоннаж «Испаньолы» — 200. Просто золото уже выкопано Бен Ганном, а серебро и оружие ещё откапывать надо и перетаскивать силами всего пятерых человек (не считая раненого капитана, Сильвера и пиратов, которые ещё неизвестно что учинить могут)..
** Кроме уже изложенных выше соображений, есть еще одно. Для маленького однопалубного судна попросту не нужна команда такой численности. С небольшой шхуной управились бы 5-6 человек, включая капитана, и даже сквайр Трелони не нанял бы в четыре-пять раз больше народу, чем нужно.
*** И самому сквайру копать?!! Щаз. Потому и навербовал команду с запасом — и золотишко выкапывать, и на обратном пути, при нужде, от потенциальных охотников за кладом отбрехаться. Не учёл только Трелони, что именно этих конкурентов он сам и навербовал…
* [[Музыкальный символ]] — «Пятнадцать человек на сундук мертвеца, йо-хо-хо и бутылка рома! Пей, и дьявол тебя доведёт до конца, йо-хо-хо и бутылка рома!»
* [[Не в ладах с биологией]] — в то время считалось, что малярия вызывается болотными испарениями (собственно mala aria и переводится как «плохой воздух»), и пираты в книге заболели малярией от того, что разбили лагерь рядом с болотом.
** В реале связь болезни с местом стоянки явная, хотя и непрямая: малярию разносят малярийные комары, которых возле болота, как легко догадаться, было чуть более, чем дофига! Но переносят малярию они между людьми, которых на острове было до появления пиратов… [[Откровение у холодильника|один Бен Ганн]].
*** Или кто-то отправился в путь уже хворым…
*** Да просто какие-нибудь островные обезьяны ею болели (могли даже быть с соседнего острова). Малярия встречается не только у людей.
* [[Не в ладах с геологией]] — кладоискатели перебираются с корабля в форт, где «прозрачный ключ бил из земли почти на самой вершине небольшого холма». При этом неоднократно упоминается, что холм песчаный — очередное ядро корабельного орудия то «взрывало песок возле самого сруба», то «зарывалось в песок» из высокого прицела; сам форт «возвышался на фут или на полтора над песком»; слой почвы на холме «снесен дождями, обнажившими чистый песок»; по песку с трудом ковылял одноногий Сильвер, и на нём же ему пришлось сидеть во время переговоров с капитаном Смоллеттом. Внимание, вопрос — с каких пор ключи забили из песчаных холмов, если доселе такое наблюдалось только при наличии водонепроницаемой породы, между которой зажат водоносный слой?
** Теоретически, холм каменный, песок лишь снаружи… Но [[обоснуй]] так себе.
* [[Не в ладах с оружием]] — на шхуне стоит пушка, «вертлюжная девятифунтовка», ядра к которой катят по палубе. Вертлюжная пушка не может стрелять ядрами в девять фунтов (размером с детский мячик), и катить такое ядро по палубе глупо, куда проще донести в руках.
** Есть и другое объяснение — описание ведётся от первого лица, для которого всё кажется немного больше, чем есть, и который видит несколько иную причинно-следственную связь — например, там, где он видит, как от ударной волны летящего ядра едва не переворачивается лодка, на самом деле не ожидавшие такой подставы матросы просто перепугались и отшатнулись.
** И, да, «We had entirely forgotten '''the long nine'''; and there, to our horror, were the five rogues busy about her, getting off her jacket, as they called the stout tarpaulin cover under which she sailed. <…> I could hear as well as see that brandy-faced rascal Israel Hands '''plumping down a round-shot on the deck'''. <…> They had the gun, by this time, ''slewed round upon the swivel'' (вертлюжная пушка), and Hands <…> was in consequence the most exposed. However, <…> the ball whistled over him, and it was one of the other four who fell». «The long nine» — девятифунтовая длинноствольная носовая (или кормовая) пушка. Plumping down — это «уронил ядро на палубу», а не катил ядро по палубе. «slewed round upon the swivel» — переводчик по «swivel» решил, что тут вертлюг, но имеется в виду место в фальшборте для пушки, которой требуется наводиться ''по горизонтали'').
** Ещё одно мнение: на «Испаньоле» '''две''' пушки — маленькая вертлюжная на палубе, задача которой — экстренно угомонить картечью вражеских абордажников/взбунтовавшихся матросов — и крупнокалиберная «отбойная» на кормовой надстройке, которая при нужде угомонит нагоняющий корабль-преследователь.
* [[Не в ладах с логикой]] — как-то некоторые читатели-математики решили подсчитать, за сколько времени Флинт сотоварищи смог бы перенести и спрятать такой огромный клад. Получилось не только долго. К месту клада оказалась бы протоптана заметная тропа. Кстати, не на неё ли [[Откровение у холодильника|рассчитывал Бен Ганн]], когда вернулся с отрядом искателей сокровищ?
** У Точинова у Флинта и 6 пиратов на золото ушла неделя. У главгероев на перенос золота силами Бена, Грея и доктора (Смоллетт ранен, Джим наполняет в пещере мешки, Сильвер не лоялен, Трелони сидит с ружьём в засаде на холме) — три дня. Но и носить им было ближе.
* [[Откровение у холодильника]] — в конце книги мы узнаём, что капитан Смоллетт оставил морскую службу. Сказались последствия схватки с пиратами? Задетое лёгкое и разорванная пулей икроножная мышца — это не шутки. Как минимум, вторая рана могла закончиться хромотой… Полностью залечить такие ранения при тогдашней медицине было непросто, а быт моряка, даже капитана, легким отнюдь не был. А денег он получил немало. Бен Ганн получил тысячу фунтов, доля Смолетта явно была гораздо выше.
** Могла быть и другая причина. Капитан — наёмный работник, нанятый Трелони, но при этом несущий ответственность за свой экипаж, и с этой стороны экспедиция на остров сокровищ — совершенно провальная, показавшая профнепригодность Смоллетта. То, что капитан меньше всего виноват в бунте матросов (хоть в классическом прочтении, хоть в прочтении Точинова), утешает слабо: в убийстве своего экипажа участие косвенно принимал, ещё и присвоил награбленное капитаном Флинтом. Смоллетт, как человек чести, мог не простить себе этого. Такой вот [[ПТСР]]. Кроме того, попытайся он набрать команду ещё раз, с такой-то славой у него могло ничего не выйти (ему явно пришлось в соответствии с судовым журналом оправдываться перед законом за потерю почти всей команды).
* [[Реальность нереалистична]] — лучшим стрелком в команде героев является изнеженный Трелони. Про него так все говорят, и это подтверждается делом: смертельно ранил одного из пиратов, стреляя с качающейся лодки с весьма дальней дистанции (метил в Хэндса, но и тот факт, что пуля не ушла на метр выше, впечатляет, к тому же он не мог предсказать, что тот нагнётся прямо в момент выстрела). Худшим же оказывается как раз профессиональный военный, Смоллетт. В сцене обороны форта он сам себя называет никудышным стрелком и помогает заряжать мушкеты мальчишке Хокинсу (хотя и грамотно организовал оборону и проявил себя в рукопашной). Современному читателю это кажется дичью, однако такое распределение ролей ничем нереалистичным не является. Сквайр, как и положено дворянину-землевладельцу, постоянно [[Убить животное|практикуется на охоте]], а стрелять по мелкой крылатой дичи сложнее, чем по пиратам (к слову, слово [[снайпер]] дословно и значит «охотник на бекасов»). Ну, а капитанов, естественно, ценят за умение командовать экипажем и навигацию в море (в чём упрекнуть Смоллетта нельзя), а не за [[Бросить командование ради абордажа|умение стрелять]]. К тому же Смоллетт а) морской (на флоте в основном использовались пистолеты и укороченные мушкетоны, а не длинные собственно мушкеты) б) офицер: даже младший командный состав находился позади стрелков, отдавая команды и пресекая дезертирство. Всё логично? А вот авторам многочисленных киношных и мультипликационных экранизаций так не кажется. Хорошим тоном считается выставлять сквайра в качестве стереотипного недотёпы, а капитана, напротив, грозы супостатов.
** Капитанов ценили прежде всего за навыки управления кораблем и командой во время боя, тактическое и стратегическое мышление и за умение держать в узде экипаж, но никак не за навыки навигации. Для этого существовали штурманы и рулевые, сам же капитан мог быть полным профаном в навигации. Теоретически — лишних людей возить и платить им накладно, пущай учится лучше.
* [[Тени былого величия]] — эпоха флибустьеров и абордажных сражений прошла, ушли в прошлое такие прославленные морские разбойники, как Олонэ, Морган, Тич, Робертс и капитан Флинт. И лишь остатки команды Флинта во главе с Сильвером, прибыв на чужом корабле, которым они даже не умеют управлять (вернее, прокладывать курс), безуспешно бродят по проклятому острову в поисках сокровищ, терпя поражение за поражением от значительно меньших по численности сил противника.
* [[Убить в адаптации]]:
** [[w:Хэндс, Израэль|Израэль Хендс]] был реальным пиратом и не последним человеком в иерархии Чёрной Бороды. Но, в отличие от своих коллег по цеху, он закончил жизнь простым нищим, а не погиб от профессиональных рисков пирата.
** В советской экранизации 1982 г. Сильвер был убит.
** В некоторых адаптациях гибнут Трелони и другие персонажи.
* [[Устоявшийся неточный перевод]] — многабукаф (см. основную статью).

== Адаптации ==
Их так много, что рассказ даже о самых значительных перегружает статью. Чтобы сделать её удобочитаемой, вся информация о них вынесена в [[Treasure Island/Адаптации|отдельную подстатью]].

Но здесь уместно упомянуть, что в рассказе [[Алиса Селезнёва|К. Булычёва]] «Секрет чёрного камня», повестях «Пашка-троглодит» и «Чулан Синей Бороды» в Институте Времени вахтёром работает сбежавший из прошлого пират Сильвер Джонович. Является ли он [[Кроссовер|Джоном Сильвером]] либо изображает его из себя — большой вопрос. Также при каких обстоятельствах он сбежал из своего времени — история тёмная. Сам вахтёр-пират — большой любитель приврать.

Кроме того, в 1964 г. [[The Beatles|Джон Леннон]] сочинил [[пародия|пародию]] на роман. Название перевели на русский как ''«Осип Сокрович»'' (в другом варианте — «Остров Коровищ»).

А в «[[Маша и Медведь]]» есть серия «[[аллюзия|Остров сокровищ]]» (89-я) — о том, как Маша затеяла игру в пиратов.

== Виктор Точинов, «Остров без сокровищ» ==
* [[Полемизирующее произведение]], в котором роман Стивенсона [[Синдром поиска глубинного смысла|тщательно анализируется]] с точки зрения исторического контекста, а многим неясностям даётся достаточно [[Безумная тролльская логика|логичное объяснение]]: например, неточности перевода Н.Чуковского, где вместо коротких «кортик» на самом деле фигурировали «катлассы», по сути тесаки или абордажные сабли<ref>Николая Корнеевича можно понять: в 1930-е годы, когда переводилась книга, советскому читателю слово «катласс» не сказало бы ничего. Варианты вроде «абордажная сабля», «абордажные тесак» длинны и неуклюжи, учитывая, сколько раз пришлось бы их употреблять. Просто «сабля» вызывала бы ассоциации не с пиратами и моряками, а скорее с кавалерией, царскими временами, Гражданской войной и комдивом Чапаевым. Поэтому решено было поступиться точностью ради благозвучности и лучшего понимания. Хотя, слово «тесак» вполне бы подошло.</ref>. Но не без своих же [[антисказка|ляпов и регулярного натягивания сов]] на глобусы, из-за чего книга периодически уподобляется [[Браунизация|самым нелепым теориям заговора из нашего родного мира]]. Примеры:
* Хокинсы жили [[Контрабандист|контрабандой]] и сотрудничали с шайкой контрабандистов Слепого Пью, а трактир на отшибе держали для отвода глаз.
** И вовсе не просто так Джим упоминает, что его мать умела считать только гинеи…
* Джим — [[ненадёжный рассказчик]]. Он не мог с такой лёгкостью, какую он сам описывает, кидаться телами здоровенных мужиков, и т. п. Да и вообще, он '''далеко''' не столь чист и невинен, как пишет о себе.
** Джим в оригинале и не описывал, как он якобы «кидается телами здоровенных мужиков». Это фантазии Точинова, который постоянно ссылается не на текст Стивенсона, а на перевод Николая Чуковского, который не всегда близок к первоисточнику.
* Слепой Пью, Чёрный Пёс, Дэрк, Джонни и др. относятся к совсем другой банде ([[Конец карьеры из-за травмы|по очевидным причинам]], Пью «завязал» с пиратством гораздо раньше Сильвера и потому о карте Флинта ни сном, ни духом), нежели [[головорезы]] Сильвера, промышляют контрабандой, а о знаменитой карте ни сном, ни духом. Хокинс-старший — их пособник, сквайр Трелони — крышеватель. Чтобы решить свои финансовые проблемы, сквайр поднимает тариф, и в день стычки Бонса с Чёрным Псом между последним и Хокинсом-старшим идут переговоры:
: «Деловой партнёр м-ра Хокинса, мистер Чёрный Пёс, уже поджидал в условленном месте и после обмена приветствиями задал главные вопросы, послужившие причиной и поводом для данной встречи. [[Опосредованная передача ругательств|Если более-менее вежливо изложить суть вопросов]], то состояла она в следующем: '''не случались ли в последнее время с уважаемым м-ром Хокинсом тяжёлые травмы черепа, вызванными падениями с лестницы или иными внешними воздействиями? Не пил ли уважаемый м-р Хокинс в последнее время некачественные спиртные напитки, способные нарушить мозговую деятельность?''' <<…>> В ответ м-р Пёс предложил консенсусный вариант: '''он, м-р Пёс, займётся с рекомыми лицами плотской любовью в извращённой форме''', а тарифы пусть останутся прежними. М-р Хокинс предложенный вариант отверг как контрпродуктивный».
* Ливси на самом деле — [[подпольный доктор]]. И вообще далеко не факт, что он действительно доктор — для этого он делает слишком много медицинских ошибок! А на самом деле он — {{Spoiler|агент свергнутых Стюартов}}).
** Тоже фантазии Точинова, не имеющие подтверждений в тексте Стивенсона.
** [[Верность до конца]] и [[честь прежде разума]] — по версии Точинова, свою долю Ливси полностью потратил на спасение Молодого Претендента уже в тот момент, когда дело якобитов было безнадёжно проиграно и можно было спокойно свалить с деньгами.
* Трелони — [[Пьяный мастер|алкаш]]. И [[самоуверенный мерзавчик]]. Очень самоуверенный, очень мерзавчик! Например, он планировал оставить доктора Ливси на берегу, так как Ливси был лишним кандидатом на золото Флинта, а Джима Хокинса вообще хотел убить. А ещё он [[зиц-председатель]], управляющий чужим поместьем — иначе каким образом он так богат и знатен, будучи сквайром, низшим дворянином? Это примерно как если в России коллежский регистратор начнёт вести себя как важная шишка и корабли снаряжать.
** [[Вам хорошо осуждать]] — Точинов предполагает, что Трелони самовольно вложился в «Компанию Южных Морей» (эдакая МММ 18 века), но вполне возможно что он сам предложил своим кураторам-якобитам «поднять бабла по-быстрому» (например, в попытке отблагодарить за синекуру, на которой оказался). Потом «пирамида» лопнула, но Трелони честно признал себя добросовестным платёжеспособным должником («отдам сколько смогу») и кураторы прагматично предпочли синицу в руках. Ну а когда началось второе якобитское восстание, Трелони действительно не мог оказать мощную финансовую поддержку, почему и влез в авантюру. Что же до алкоголизма — не стоит забывать, что современная санитария и гигиена — продукты второй половины 19 века, а до этого всевозможные спиртные напитки и в самом деле были куда более безопасной альтернативой той же воде или молоку. Так что в той или иной мере, бухали очень многие. Ну да, сквайр в итоге не удержался — но сколько времени-то прошло, тем паче что ему явно около 50 (со времён краха Компании Южных Морей прошло 25 лет) — довольно солидный возраст по тогдашним временам. Тем более, во время смуты страшнее вдвойне — вдруг лоялисты разнюхают о серьёзных шашнях сквайра с якобитами (а за помощь мятежникам по головке отнюдь не погладят — скорее всего прикончат без суда и следствия, оформив задним числом это как попытку к бегству и вооружённое сопротивление) или сами кураторы посчитают Трелони [[пережил свою полезность|бесполезным]] (якобиты как один ходят под виселицей, так что к сантиментам и гуманизму совсем не склонны) — а жить-то хочется… Как тут не заливать горе?
* [[Не команда]] и [[сожрите друг друга]] — за клад Флинта по факту схватились три, а не две стороны. Просто Ливси и Хокинсу удаётся сыграть на алкоголизме Трелони и потихоньку проредить ряды его людей.
** [[Борьба нанайских мальчиков]] — Сильвер и Ливси сговорились: одноногий получает хорошие отступные за «Испаньолу», отправив туда самых негодных людей с кучей рома — дабы наши «урождённые джентльмены» не испытывали проблем с захватом корабля. Ну а Сильвер при таком раскладе, разумеется, не сбежал, а просто получил свою долю наличными + надёжными ценными бумагами и спокойно сошёл в одном из портов.
** [[Гадский подручный хуже хозяина]] — Том Редрут испытывает к Джиму жгучую неприязнь (возможно, потому что папаша отбил любимую зазнобу или сама зазноба предпочла Редруту Хокинса-старшего), которая быстро становится взаимной. А потом на острове старого слугу Трелони находит «случайная пуля» — [[подозрительно конкретное отрицание|и Джим тут разумеется не при чём]]!
** [[Глупость или измена?]] — план Джима и Ливси по побегу «стрекулистов» с «Испаньолы». По здравому размышлению, они сильно ухудшают своё положение и дают мятежникам много козырей, — но в том и смысл: без временного объединения против общего врага позиции Хокинса и доктора весьма шаткие (ибо у сквайра трое слуг, да и Смоллетт с верными матросами пока доверяют Трелони как работодателю). В свою очередь, Сильвер не препятствует (а то и поощряет) [[Лирой Дженкинс|лиройство]] при штурме блокгауза — ибо сокращение поголовья претендентов на золото только в плюс (большого экипажа шхуна, по счастью, не требует, а доли каждого вырастут). А если учитывать что при штурме полегла в основном не шибко лояльная одноногому публика (включая [[сила без ума|сильного, но не особо умного]] Джоба Эндерсона, вовсю метившего в главари), так и вообще выходит одна сплошная выгода.
* [[ПТСР]] — действия Джима в романе не прошли для него даром: с годами он всё активнее злоупотребляет лаунданумом<ref>Опий на спирту, прописывавшийся тогдашними врачами как «универсальное лекарство».</ref> дабы прогнать неприятные воспоминания.
* [[Сиквел]] — в 2021 году Точиновым была написана «Одиссея капитана Флинта», раскрывающая предысторию грозного пирата и повествующая о том, что происходило после окончания действия романа Стивенсона. Некоторые предположения из первой книги (впрочем, малозначительные) были подвергнуты пересмотру. В целом, в новой книге стало чуть меньше рассуждений и гораздо больше художественных вставок — собственно, вся вторая половина романа представляет собой сплошной художественный сюжет с редкими авторскими комментариями.
* …а по существу — в книге Стивенсона действительно много [[Дыра в сюжете|сюжетных дыр]] и [[Не знает матчасти|неладов с матчастью]] (что логично для книжки, которую автор писал просто чтобы развлечь любимого пасынка; в более серьёзной прозе Стивенсон продумывал всё гораздо обстоятельнее). А как неоромантик, Стивенсон мог «забить на матчасть» совершенно сознательно. Точинов пустил их в дело, создав довольно интересную литературную игру.

=== Спорные моменты ===
** Вообще, Точинов много фантазирует, да еще и опирается не на оригинал. Например, когда доказывает, что отец Джима совершенно точно был контрабандист:{{Свёрнуто|{{Q|pre=1|«И тут судьба посылает Хокинсу-отцу неожиданное ноу-хау, неожиданный козырь в конкурентной борьбе. Козырь выглядит необычно — как старый пират, каждый вечер напивающийся рому и травящий морские байки. Однако действует очень эффективно, посетители идут и идут в „Бенбоу“, чтобы послушать захватывающие рассказы.
Но старший Хокинс отчего-то недоволен наплывом посетителей… После вселения Билли Бонса „отец постоянно твердил, что нам придется закрыть наш трактир“, — пишет в своей рукописи Джим.
Любопытно, правда? Нет посетителей — хозяин упорно продолжает свой убыточный бизнес, а едва наметился наплыв клиентуры — собирается прикрывать дело. Причем под надуманным предлогом: Бонс, дескать, отвадит всех посетителей. В то время как мы видим совершенно обратную картину: присутствие старого пирата лишь привлекает клиентов в „Бенбоу“.
Объяснить странное поведение хозяина можно лишь одним: продажа выпивки и сдача комнат отнюдь не главный источник доходов Хокинса-старшего, они лишь ширма, прикрывающая главное дело его жизни. Причем лишние посетители этому делу помеха, из чего следует, что настоящий бизнес носит не совсем законный характер. А то и совсем незаконный».|}}}}
:* В примере выше на самом деле всё притянуто за уши. В книге не сказано об убыточности трактира (хозяин только говорит Бонсу, что посетителей немного<ref>Если хозяева не гребли золото лопатой, из этого еще не следует, что они едва сводили концы с концами, а тем более терпели убытки. Джим предположил, что Билли Бонс пришел к ним не только из-за уединенного положения трактира на берегу, но и из-за хороших отзывов. Неподалеку селение, Точинов про него пишет: «там имеется аналогичное заведение, о чем Хокинс-младший упоминает. Есть ли смысл тащиться из деревни в „Бенбоу“, а затем обратно, — и все лишь для того, чтобы опрокинуть стаканчик горячительного? Если можно сделать то же самое без лишней ходьбы?» Но, простите, откуда он взял, что ''Royal George'', о котором упоминал Джим, находится именно там? Джим писал, что Бонс приехал на почтовой карете к трактиру (или гостинице) ''Royal George'', потом там же берут почтовую карету Джим и его спутники, чтобы ехать в Бристоль. Нигде не говорится, что это место находится в той соседней деревушке. Там такая дикая глушь, что поблизости больше не может быть никаких поселений? В Англии XVIII в., неподалеку от Бристоля, в это время ведущего порта? Кроме того, про жителей той соседней деревеньки говорится, что они работали в поле неподалеку от «Адмирала Бенбоу». Вот, видимо, и заходили туда после работы, да и в выходные нетрудно было прийти, раз близко. Могли приходить и из других мест, если матушка Джима неплохо готовила или трактир ещё чем-то выделялся в хорошую сторону.</ref>), отсутствует там и странное поведение: хозяин не был «отчего-то недоволен наплывом посетителей» и вовсе не собирался закрывать трактир. В оригинале он повторяет «трактир будет погублен (разорен)» ''(«the inn would be ruined»)''. А «нам придется закрыть наш трактир» это из перевода Николая Чуковского<ref>Не то чтобы это был крайне неверный перевод, но небольших неточностей хватает. В этом же абзаце ''«People were frightened at the time, but on looking back they rather liked it»'' переведено как «Правда, посетители боялись его, но через день их снова тянуло к нему». Здесь о желании вернуться через день речи вообще не шло, люди просто, вспоминая об этом через какое-то время ''(«on looking back»)'', находили во встречах с Бонсом что-то тёплое и приятное им. Даже не сказано, через какой срок у них менялось мнение о Бонсе — может, через день, а может, лишь сильно после его смерти.</ref>. Как можно строить гипотезы, опираясь на перевод и даже не проверив, что там в подлиннике? И хозяин боится разорения вовсе не «под надуманным предлогом»: перед этим описывалось, как Бонс пугал посетителей, заставляя их петь, стуча кулаком по столу, впадая в гнев по пустякам и не отпуская домой, пока сам не уйдет спать. Отец Джима справедливо опасался, что такое тиранство и запугивание может отвадить посетителей. Другой вопрос, что не отвадило, но у Стивенсона об этом говорится ПОСЛЕ слов хозяина. А Точинов пересказывает все в другом порядке и еще риторически замечает: «в то время как мы видим совершенно обратную картину…» Нет, в книге в этот момент мы еще никакой обратной картины не видим, а потом-то ее, может, и отец Хокинса увидел. Впрочем, у Стивенсона она не настолько заметная. Ни о каком «наплыве посетителей» и «козыре в конкурентной борьбе» речи не идет. Не говорится, что в трактир начал ходить кто-то, кроме обычных посетителей, и даже не говорится, что они стали ходить чаще. Последнее можно лишь предположить по фразе Джима «but I really believe his presence did us good», и то по ней видно, что это не нечто, бросавшееся в глаза любому (раз он добавляет ''I really believe'', а не пишет просто как о факте).
:* Почти в самом начале появляется фраза: «Намётанным писательским взглядом еще легче увидеть в любимой книжке, представлявшейся в детстве шедевром, много нового и неприятного: стиль тяжеловесный; сюжет толком не проработан и зияют в нем логические провалы с каньон Рио-Гранде размером <…>». [[Не в ладах с географией|Но ''Рио-Гранде'' (что бразильская, что американо-мексиканская) не славятся своими каньонами, а ''Гранд-Каньон'' действительно потрясающих размеров является часть долины реки ''Колорадо'']].
** Точинов долго разбирает вопрос, почему же все годы в романе (кроме одной-единственной даты в дневнике Бонса) указаны с точностью до века, 17.., и приходит к сложной теории о сознательном сокрытии дат происходящего. При этом в другом месте книги говорится, что рукопись «Острова сокровищ», в рамках этой вселенной написанная Джимом и отредактированная Ливси, была изначально создана явно не на потеху читателям XIX—XXI веков, а как всё-таки документ, пусть и своеобразно изложенный. [[Фиговое оправдание|Только в результате]] [[Вывих мозга|получается]] известное «[[Власти скрывают|а власти скрывают!]]» [[Педаль в космос|в масштабе всей Британской Империи]]: мало того, что о датах были прекрасно осведомлены все герои романа, так ещё и восстановить их (в рамках вселенной, конечно) не составило бы никакого труда. Достаточно найти в архивах, например, дату смерти мистера Хокинса-старшего или даты покупки-отправления-прибытия ''HMS Hispaniola''. А будь события романа историческими, ещё и судовой журнал Смоллетта должен был сохраниться. Если только в архивах не потеряли или журнал не погиб уже в 1940-е в ходе [[Вторая Мировая Война|Битвы за Британию]].
*** Из диапазона дат 1746—1748 (последние годы Войны за Испанское наследство) Точинов выбирает 1746 год лишь потому, что мотивация некоторых персонажей вписывается в «якобитскую теорию». Если перечитать оригинал «на свежую голову», не думая о якобитах, то в нём не найдётся ни единой детали, которая бы однозначно свидетельствовала бы о том, что это могло произойти до изгнания якобитов, но никак не после. Всё это «очевидно» только в рамках самой «якобитской теории», которую ну никак нельзя назвать на 100 % достоверной, на то она и теория. Если Стивенсон очень уж хотел бы связать события на острове сокровищ с якобитами, он мог добавить гораздо более явные отсылки к происходящему. Точинов совершает типичную ошибку конспирологов: утверждения вроде «с вероятностью 60 %, X является Y» или «с вероятностью 70 %, Z — не Z» мысленно подменяются на «это истинно», и вот эти «события» далее используются в одной логической цепочке как «истинные», хотя элементарная математика выдаёт нам вероятность ''одновременной истинности'' этих событий в 0,6*0,7 = 42 % (а мы рассмотрели всего лишь '''два''' события)…
**** К вопросу о дате. Точинов указал ещё один довод в пользу именно его варианта. Доктор Ливси участвовал в битве при Фонтенуа (об этом говорит на острове капитан Смоллетт). Битва была в мае 1745 г.
***** Это говорит лишь о том, что Билли Бонс не мог прибыть раньше осени 1745, а основные события книги могли развернуться не ранее февраля-августа 1746. Только в романе не сказано, как давно была эта битва при Фонтенуа. Сам же Точинов говорит: доктор вполне мог в двадцать лет сразиться, получить рану, изучить медицину (а может, заодно и юридические науки) и уже в сорок пять все ещё бодрым мужчиной в 1770 году сходить к острову сокровищ на «Испаньоле». Разве это само по себе доказывает, что события были именно в 1746, а не 1747 или 1748?
****** Сильвер, джентльмены, точнее его возраст («Мне пятьдесят лет, заметь…») — вот что мешает. Внимательно просмотрите точиновскую реконструкцию его биографии.
*** Иногда Точинов «обвиняет» персонажей в том, в чём они вряд ли могли быть «виноваты» даже согласно его реконструкции. Характерный пример: ''«Самая известная историческая личность из упоминаемых в тексте — английский король Георг. Хокинс и не скрывает особо, что дело происходит в царствование этого монарха… Беда в том, что имя правящего короля мы знаем, а его порядковый номер среди прочих Георгов остается неизвестным. Маленькая хитрость не то Хокинса-мемуариста, не то Ливси-редактора — датировать события таким образом всё равно что не датировать их вообще»''. А почему, интересно, Хокинс и Ливси ''обязаны'' были указывать нужного короля, если ни для кого в рамках вселенной романа (см. выше) дата их приключений не была и не могла быть тайной за семью печатями? Любой читатель их произведения, узнав год и сопоставив его с известными годами правления Георга II (1727—1760) и Георга III (1760—1820), тут же смог бы определить порядковый номер монарха.
**** Точинов постоянно допускает и вторую типичную ошибку конспиролога: Джим Хокинс, который выставлен самим Точиновым как законченный лжец, тем не менее, «служит» для Точинова же единственным источником сведений. Как? Точинов всего лишь отбирает те высказывания Джима, которые ему нравятся, и «выкидывает» те, которые не укладываются в его теорию, которая сама по себе чрезвычайно умозрительна.

:* Чёрного Пса, бегущего из трактира, в книге спасла от смерти деревянная вывеска, висевшая по тогдашней моде на небольшом кронштейне перпендикулярно входной двери — за неё зацепился занесенный тесак Бонса. Бонс прямо перед открытой дверью размахнулся и выскочил, а вывеска болтается перед дверью — головой не заденешь, а саблей в поднятой руке — запросто. Точинов же представил себе вывеску, приколоченную над входом, и доказывает, будто Чёрный Пёс гнался по улице за убегавшим домой Хокинсом-старшим и сам оставил зарубку на вывеске. В сети легко найти старые иллюстрации — Н. К. Уайета или Луи Рида, там видно, как было дело (на сайте Гутенберг текст с картинками).
::* Точинов там еще недоумевает, как это бочка с яблоками стояла посреди палубе, ничем не закреплённая. На тех же иллюстрациях Луи Рида видно, где стоит бочка и чем крепится.
:* В рассказе о координатах из тетради Билли Бонса (которым Точинов хочет показать, что эта история лжива) не рассматривается вариант, в котором долготу с широтой поменяли местами — а тогда точки, где мог происходить рейд корабля Билли Бонса, попадают в такие «пиратские» районы, как окрестности Мадагаскара, Аравийское и Карибское море (не повезло одной Боливии).
:* Точинов считает, что Билли Бонс не мог быть штурманом (а был лишь «первым помощником капитана»), но чуть позже приходит ко мнению, что штурманом — точнее, навигатором, — Бонс всё-таки был.
:* Точинов полагает, что «Ливси» — не более, чем компиляция имён шотландских равнинных кланов Лесли и Ливингстонов (или Лесли и Ливен), потому как «персонажи с такой фамилией в английской и шотландской истории не встречались». Вот только люди с фамилией «Ливси» [https://en.wikipedia.org/wiki/Livesey_(surname) в истории как раз были], а сэр Майкл Ливси был среди тех, кто казнил Карла I Стюарта (учитывая, что доктор Ливси со Стюартами, по мнению Точинова, связан очень даже прямо, получается крайне иронично). Кстати, [https://en.wikipedia.org/wiki/Smollett и Смоллетты были]. В книге у Стивенсона нет ни одной вымышленной фамилии, просто русскоязычному фамилии Трелони, Ливси и Смоллетты в жизни не встречаются.
::* Точинов выставляет Ливси в качестве [[Доктор Поц|доктора Поца]], который скорее «лечит, чем калечит», приводя в доказательство список… в котором многие люди умерли ещё до того, как Ливси начал их лечение (или умерли во время лечения, но никак не в результате него — от пули, например), а ещё часть, учитывая трактовку Точинова, сам Ливси просто обязан был «залечить» до смерти, чтобы остаться в живых самому. Вопросы вызывает лишь лечение Смоллетта… но, быть может, Ливси не знал или забыл, как именно делать ''на долгое время'' повязки: он мог получить врачебные навыки для сугубо прикладных целей, как офицер (кстати, Смоллетт говорит о Ливси в первую очередь как о военном, а не о враче). Или просто тогда счёл нужным уйти и оставить другим указания, как перевязывать Смолетта.
::* Ещё о врачебных навыках Ливси. Точинов считает, что Ливси слишком «обывательски» осматривает Билли Бонса: «для начала Ливси ставит диагноз: удар. Ставит с лету, не осмотрев больного, даже пульс не пощупав». Но картина апоплексического удара слишком уж характерная и вряд ли вызовет трудности даже у начинающего врача. Простой совет «бросай пить, не то скоро загнёшься» от Ливси Билли Бонсу здесь оказывается как раз предельно уместным и полностью подтверждается дальнейшим сюжетом, не было никакого смысла произносить то же самое на заумной медицинской латыни. Более того, его фраза, что Билли Бонс не переживёт второй удар, оказывается совершенно пророческой. Сведущ Ливси и в малярии на уровне развития науки тех лет, когда её источником полагали болотный воздух, и помощь врачебную он оказывает пиратам, как может. Всё это говорит скорее о том, что Ливси врачевать скорее умел.
::* К тому же Ливси не мог быть одновременно профаном в медицине и пытаться изображать доктора, чтобы прикрывать свою роль якобитского эмиссара. Рано или поздно могло случиться так, что Ливси и вправду вызовут лечить больного. Причём не сельские нищеброды, кому можно заговаривать зубы, пускать кровь, ставить пиявки, и кого можно поить касторкой под видом «чудодейственного лекарства», а кто-нибудь вроде сквайра Трелони. «Гуглом» бы Ливси не спасся, в отличие от героя сериала «Alien Resident», а таскать с собой медицинские книги на все случаи жизни и лечить с ними в руках — слишком подозрительно. И что, сразу подаваться в бега или пытаться придумывать новую легенду?
:* Про яблоки Точинов пишет, что сушёные тогда хранились долго, сухофрукты как раз и придумали от цинги. А узнать об опасности Хокинс (который в реале по матери имел фамилию… Трелони!) мог, подслушав при уборке помещений. Хотя в тексте сказано: «бочка с яблоками, чтобы каждый желающий мог лакомиться ими, когда ему вздумается (глава 10)». Как, интересно, можно «лакомиться» сушёными яблоками?
::* В 11-й главе Сильвер просит одного матроса достать ему яблоко… Представляете сушеное яблоко, которое жуёт человек 50 лет, полжизни продававший по морям-океанам? Страшно за его зубы становится… Это во-первых. Но есть и «во-вторых» — бочка стоит не в холодильнике магазина, а на палубе корабля, плывущего по Атлантике, причём незакрытая (иначе как можно в любой момент взять яблоко?). Влажность воздуха представили? А как быстро сухофрукты размокнут/заплесневеют/вберут запахи окружающей среды? Это свежему яблоку фигли будет — достали, пошоркали о бушлат, да и схрумкали.
::* И Точинов напрасно пишет, что в начале марта на английском корабле не могло быть свежих яблок. Зимние сорта яблок, которые плодоносят осенью, могут храниться до апреля и даже до мая (некоторые сорта). И хранили их раньше, переложенными соломой, хотя Точинов рассуждает, что, мол, без консервантов не протянули бы. Но в России антоновкой до мая торговали, а в Англии были свои зимние сорта.
:* Львиная доля «доказательств» в книге Точинова основана на труде «Всеобщая история грабежей и смертоубийств, учинённых самыми знаменитыми пиратами», написанном в 1724 году неизвестным под псевдонимом «Чарльз Джонсон». То, что авторство Даниэля Дефо (того самого, что написал «[[Робинзон Крузо]]») — это всего лишь гипотеза, но Точинов везде указывает это как несомненный факт — это ещё цветочки. Использовать ''художественное произведение в качестве исторического документа'', в принципе, тоже не страшно, ведь Точинов хотя бы не претендует на правдивость в качестве историка и архивиста. А вот ягодки:
::* В «Острове сокровищ» Сильвер говорил: «Мы не меняли названия „Кассандры“, и она благополучно доставила нас домой с Малабара, после того как Ингленд захватил вице-короля Индии», а чуть позже утверждает, что сам плавал с Инглендом. В описанной книге от якобы Дефо рассказана сама история, в которой одного из капитанов, Макрэ, пощадили только из-за протекции некоего грозного вида моряка на одной ноге. Даже если утверждать, что Чарльз Джонсон не соврал ни в одной детали, написав книгу «по горячим следам» — почему Точинов настолько уверен, что это не совпадение, и Роберт Льюис Стивенсон, говоря о Сильвере, отсылал именно к этому пирату из той книги?
::* Точно так же Точинов говорит и о дележе добычи между пиратами, делая вывод, что Чёрный Пёс, Слепой Пью и Сильвер были среди тех пиратов, которые именно после захвата вице-короля Индии получили в награду даже не золото, а алмазы. Уже на этом основании следует длинный рассказ о том, как пираты это всё прокутили (кроме Сильвера), и почему Сильвер сам остался без больших накоплений. И снова: откуда уверенность, что «автор именно это имел в виду»? Нам достоверно известно, что Стивенсон писал роман в спешке, начался он «несерьёзно», с набора устных рассказов пиратских историй. С такой же вероятностью он, пытаясь «сшить» весь набор историй в единое произведение, мог понаделать ошибок и дыр в сюжете, что нисколько не умоляет значимости романа.
:* Точинов утверждает, что атака форта пиратами состоялась на третий день пребывания «Испаньолы» у Острова Сокровищ, а не второй, предлагает «вернуться к этому вопросу позже», но так и не возвращается. Аналогично он оговаривается, что позже «разберёт, для кого Флинт сделал карту», но забывает рассмотреть этот эпизод.
:** В написанном в 2021 году продолжении «Острова без сокровищ» — «Одиссее капитана Флинта» — Точинов таки объясняет, для кого Флинт сделал карту. Для {{spoiler|семьи Джима Хокинса — мать Джима была, по версии писателя, его родной дочерью, а сам Джим, соответственно — внуком}}. Билли Бонс, как человек, которому капитан доверял полностью, должен был не просто сохранить карту у себя, но доставить её законным наследникам.
:*** «Одиссея капитана Флинта» вообще вызывает довольно много вопросов, поскольку в ней хватает натяжек. Например, Точинов пишет, что капитан Смоллетт всячески выгораживал матроса Грея, поскольку они родственники — женаты на родных сёстрах, которые, в свою очередь, приходятся родственницами мистеру Блендли. Вот только в конце книги о Грее прямым текстом говорится: «married besides, and is the father of a family (кроме того, женился и стал отцом семейства)». Значит, в момент приключений на острове он женат не был. Соответственно, вся версия с родственными узами между Греем и Смоллеттом оказывается несостоятельной.
:* По мнению Точинова, вся история с захватом «Испаньолы» была придумана — но лишь потому, что Ливси, захвативший корабль и перебивший оставленных на «Испаньоле» пьяных пиратов, не хотел остаться в истории «убийцей спящих». Ещё раз: вместо того, чтобы оставить эту историю «как есть» (по мнению Точинова, уже написанную Джимом перед редактурой Ливси), только изменить всего лишь один абзац, описав схватку Ливси с пиратами (между прочим, такая история выставляла бы Ливси невиданным смельчаком и героем, а он заслуживал этих эпитетов), он — или Джим, или они оба — зачем-то сочинили масштабную историю, и согласно Точинову же, сделали это настолько неумело, что поверить в описанное можно лишь с большим трудом!
:* Точинов весьма прозрачно намекает, что Хантера как человека сквайра убил доктор Ливси, что обосновано тем, что единственный пират, пробегавший мимо бойницы Хантера был Дик Джонсон — трусоватый и читающий библию. Якобы Ливси подошел к Хантеру, воспользовавшись тем, что в блокгаузе все заволокло дымом, и ударил того прикладом мушкета (который по книге оказался разбит после боя — якобы пулей). Версия не выдерживает критики чисто логически. Во-первых: зачем доктору убивать Хантера, а не например, сквайра — ведь после его гибели слугам осталось бы только присоединиться к Ливси и капитану. Во-вторых: Точинов сам подчеркивает тесноту блокгауза, кроме того, в его середине (на пути к Хантеру) находятся капитан, Джим, бочонки с порохом и ружья, которые те перезаряжают — Ливси никак бы не прошел незамеченным даже в дыму. В-третьих — раз все вокруг в дыму, значит момент убийства произошел уже в конце перестрелки — непосредственно перед началом рукопашной. Трудно найти менее подходящий момент, чтобы уменьшать число бойцов собственного отряда. В-четвертых <s>отдай нам мальчишку!</s> Дик Джонсон по книге только воспитывался в религиозной семье, а образ труса — это влияние фильма 1982 года. К тому же в стрессовой ситуации сунуть 3х-4х килограммовой дубиной может и не самый сильный человек (тем более работающий физически матрос) — а смертельные травмы Хантер получил уже от падения.
:* Точинов многократно апеллирует к тому, что мушкет «Браун Бесс» крайне неточен из-за калибра пули меньше калибра ствола. Это не совсем так — круглые пули вполне себе отливались самостоятельно — это не современные фабричные боеприпасы. Калибр меньше делали лишь в армии для ускорения перезарядки. В литературе часто можно встретить фразу о покупке «свинца», а не «пуль» — то есть свинца в брусках. Егерь Редрут наверняка организовал отливку в нужном калибре либо готовые пули можно было закупить перед отплытием. Как ни крути, но вряд ли герои рискнули бы встретится с «пиратами или проклятым французом» имея оружие, неспособное, по словам Точинова, попадать дальше, чем метров на десять.

== [[Фанфик]]ерство ==
* Телесериал «Чёрные паруса» ([[Black Sails]]) — вольный приквел к книге.
* [[Кроссовер]] — в рассказе К. Булычёва об [[Алиса Селезнёва|Алисе Селезнёвой]] «Секрет чёрного камня» и повестях «Пашка-троглодит», «Чулан Синей Бороды») в Институте Времени вахтёром работает сбежавший из прошлого пират Сильвер Джонович. Является ли он Джоном Сильвером, его тезкой/однофамильцем, либо изображает его из себя — большой вопрос. Также при каких обстоятельствах он сбежал из своего времени — история тёмная. Сам вахтёр-пират — большой любитель приврать. И время от времени отыгрывает разницу в морали, пытаясь хитрить. Причем в его родном времени его обман «прокатил» бы в его же корыстных целях, а в светлом будущем все его потуги обыватели воспринимают как шутки.
* В книге Андрея Уланова «Колдуны и капуста» герои ненадолго навещают некоего шотландца Роберта и его супругу. Они мельком наталкивают его на мысль написать книгу о поисках сокровищ. Назвать книгу автор планирует «Судовой повар»… В реальной жизни Стивенсон последние годы жизни провёл как раз на [[Табу, тату и укулеле|Самоа]] — там же, где герой Уланова. Более того, «Остров Сокровищ» изначально публиковался в журнале Young Folks именно под названием «Судовой повар».
* Олег Дивов «Мы идем на Кюрасао». В ходе своих приключений главный герой Петя, двигающийся по Волге на Кюрасао в пираты, встречает настоящих речных пиратов во главе с капитаном Иваном Серебровым. Плохо бы ему пришлось, если бы дед Шугай не оказался старым знакомым капитана… «А помнишь, как Черный Пёс тогда орал — где хреновина, Билли?! Гы-гы-гы!». По-видимому, потом Пётр, вместе со своей верной командой: {{spoiler|здоровяком Волобуевым, канониром Оглоедовым, штурманом Еремеем Питухом - и сам [[Captain Blood: His Odyssey|неплохо зажёг]]}}.

== Ссылки ==
* [[Остров сокровищ/Адаптации]] — о различных адаптациях романа.
* [[Остров сокровищ/Адаптации/НД]] — изначально был для теорий по адаптациям романа, но потом был сделан раздел для теорий по оригинальному роману, теории по нему писать пока здесь.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Книги}}
{{Nav/Море}}

Несовместимая с жизнью крутость

2024-09-04T09:58:23Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: это не "поддержка нацизма". и это внёс навечно заблокированный участник. не надо хранить его чушь.

{{TVTropes|TooCoolToLive|Too Cool to Live}}
{{Q|pre=1|
Урукхай играли в тир,
Был мишенью Боромир.
Боромир, конечно, крут —
Но крутые тоже мрут.|Фольклор толкинистов}}
Если [[персонаж]] круче [[протагонист]]а, не нужно ставить на то, что он доживёт до конца [[сюжет]]а. В лучшем случае его [[посадить в автобус|посадят в автобус]]. Если [[сеттинг]] позволяет надеяться на [[сказочная смерть|сказочную смерть]], то можно помолиться за такой конец — но чаще, гораздо чаще это [[смерть навсегда]].

Несовместимая с жизнью крутость — [[профессиональный риск ментора]]. Ему суждено умереть, едва [[герой]] подойдёт к концу своего профессионального обучения. Но [[ментор]] — не единственное [[амплуа]], в котором выступают носители этого опасного качества. Это может быть буквально любой, кроме протагониста. Впрочем, если в истории несколько главных героев — самый крутой почти с гарантией обречён. Порой смерть настигает даже [[крутой мимо проходил|случайного прохожего]], если он, внезапно, [[крутой]], а протагонист — не очень.

В доброй половине случаев смешивается до неразличимости с тропами [[Несовместимая с жизнью гордость]] и/или [[Честь прежде разума]]. В этих случаях непосредственной причиной смерти оказывается не крутость как таковая, а нежелание персонажа ''показаться менее крутым''.

== Примеры ==

=== Мифология ===
* Бальдр в скандинавских мифах: практически неуязвимый участник большой игры безусловно приводил всю систему к застою. А кто у нас борется с застоем во всех его проявлениях? Правильно, [[Трикстер|Локи]].

=== [[Театр]] ===
* «[[Romeo and Juliet|Ромео и Джульетта]]» — Меркуцио.
* «Кориолан» — Кай Марций Кориолан.

=== [[Литература]] ===
* Ахилл в «Илиаде». [[Старше, чем феодализм]].
* «Повесть о доме Тайра» ([[роман-хроника]] о реальных исторических событиях). Минамото-но Ёсинака из Кисо и Минамото-но Ёсицунэ — оба убиты по приказу своего родственника Минамото-но Ёритомо, первого сёгуна Японии. По одной и той же причине: слишком круты, чтобы можно было оставить их в живых.
* Н. В. Гоголь, «[[Тарас Бульба]]» — брат панночки, героически погибший в конце книги. «Бросился со всех сил с конем за козаками: перевернулся три раза в воздухе с конём своим и прямо грянулся на острые утесы. В куски изорвали его острые камни, пропавшего среди пропасти, и мозг его, смешавшись с кровью, обрызгал росшие по неровным стенам провала кусты».
* М. Шолохов, «[[Тихий Дон]]» — Штокман и Бунчук (а также исторические личности — Подтёлков и Кривошлыков) на красной стороне, Пётр Мелехов и есаул Чернецов на белой.
* [[Harry Potter]] — Сириус Блэк, Дамблдор, Аластор Грюм.
** А собственно, чего в Блэке-то такого крутого? Разве он себя как-то особенно показал на фоне прочих?
*** Ну например то, что он 13 лет, сидя в камере, умудрялся противостоять ежедневному влиянию дементоров. Это уже говорит об огромном запасе силы воли.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» — те же, что скончались в телесериале «Игра престолов», за исключением Гренна — в книге этой смертью погиб однорукий кузнец Чёрного замка Донал Нойе, — и Барристана, который [[Убить в адаптации|в книге прекрасно себе жив]].
** Дейрон Юный Дракон же! Александр Великий и Карл XII Вестероса. Был настолько крут, что едва дожил до восемнадцатилетия.
** Ну и Рейгар, естественно. Хотя он, безусловно, при этом ещё и [[рыцарь печального образа]]
*** Он, пока невышедшими книгами не доказано обратное, не этот троп, а [[слишком хорош для этого мира]]. Крут он, безусловно, был, но не как-то сверхъестественно для своего возраста и положения.
* Хосе Рисаль, «Не прикасайся ко мне» — Элиас.
* [[Эльфийский цикл Хеннена]] — Сильвина решила погреться у костра, а заодно и перекусить, потому решила, что если припугнуть людей Ордена, то они от страха будут сидеть смирно, и смело вышла к ним, показав свои уши… только вот она не учла, что они, обосравшись от страха, откроют по ней стрельбу… от первой пули она легко увернулась и вырезала весь отряд, но одна из пуль смертельно ранила её, рикошетом попав в спину, так что она не смогла ничего с этой пулей сделать и умерла, истекая кровью.
* «[[Arda/The Silmarillion|Сильмариллион]]» — Феанор, наконец-то бросившийся в атаку на орков Мелькора, прорвал вместе с авангардом их ряды и не заметил, что основные силы от него отстали. Нарвался на отряд балрогов и сгинул.
** Берен ещё долго прожил, учитывая, насколько Моргот и Саурон его ненавидели (за дело). В итоге всё же погиб, хоть и был впоследствии воскрешён.
** Финголфин. Додумался же — вызвать Моргота на поединок!
*** В случае Финголфина — больше всё-таки [[Несовместимая с жизнью гордость|соседний троп]]. Финголфин едва ли рассчитывал победить (вала, даже падший, и эльф, пусть и настолько крутой — две слишком разные весовые категории), скорее счёл, что лучше [[Героическое самопожертвование|погибнуть со славой]], чем жить с позором.
*** Скорее, Финголфин хотел продемонстрировать, что Врага, сколь он ни страшен, таки можно (и нужно) бить, пусть и [[дорогой ценой]]. И это ему удалось: незаживающие раны, нанесённые Морготу им и Торондором, вошли в фольклор по всему Белерианду.
** Да и Финвэ от своих старшеньких тоже не отстаёт: попытка отстоять крепость в одиночку против Моргота — явно этот троп; так что Феанор и Финголфин [[Каков родитель, таково и дитя|по стопам батюшки пошли]]. А вот Финарфин такую фигню не унаследовал.
* «Богач, бедняк» — Томас.
* Милослав Князев, «Великая миссия» — на группу эльфов напали орки. Убегать (что вполне бы удалось — эльфы могут хорошо бегать)? А зачем — мы же хорошие стрелки. Один выстрел из лука — один труп орка. Хорошие-то хорошие, вот только [[традиции превыше разума|по традиции]] эльфы носят один колчан с не более чем 20 стрелами. Стрел не хватило. С мечом они тоже лучше. Только вот — орков было много. Единственную выжившую эльфийку спас [[попаданец]]. Оная эльфийка потом согласилась, что на людей эти традиции не распространяются и человек вполне может таскать сколько угодно колчанов со стрелами таскать, а то, что этот человек не умеет стрелять из лука, и если что, просто отдаст стрелы Эледриэль — это уже не важно.
** Традиция не традиция, а стрела для приличного лука стоит в средневековье не три копейки за пучок (точнее, может и как раз три копейки, но это весьма дофига)
** Изначальная задумка традиции была как раз в том, чтобы эльфы не выпендривались и знали когда надо убегать. [[Несовместимая с жизнью гордость|Соседний троп]]?
* «Властители Рун» Фарланда — Радж Ахтен. Желая попрактиковаться с новообретённым могуществом, решил попробовать разрушить стену голосом. Результат превзошёл все ожидания: упавшая башня раздавила один из источников его могущества. С прикрученным фитильком, ибо его это не убило, но уровень крутизны понизило и завоевательный поход остановило.
* [[Метавселенная Рудазова]], «[[Криабал|Апофеоз]]» — [[архимаг|Бриар]] [[говорящее имя|Всемогущий]] таки достиг своей цели — абсолютного заклинания, но в результате первого его применения погиб. {{spoiler|Правда, через несколько веков [[вернулся не таким|возродился как Властелин Идимов]], но это уже не совсем его заслуга.}}

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Белое солнце пустыни]]» — Верещагин. А ведь его изо всех сил предупреждали о [[Уходи с баркаса!|заминированном баркасе]]!
* «[[Достояние республики]]» — Маркиз.
* «Похищение „Савойи“» — Гидо Торстенсен.

==== Зарубежные фильмы ====
* [[Snatch]] — Тони Пуля-в-Зубах.
* «[[Alien|Чужие]]» — вся команда морпехов.
* «[[Inglourious Basterds|Бесславные ублюдки]]» — Хуго Штиглиц и Жид-Медведь.
* «[[Flyboys|Эскадрилья „Лафайет“]]» — Кэссиди.
* В [[Executive Decision]] Стивен Сигал, играющий крутого спецназовца, гибнет в самом начале картины, попав в ловушку при попытке взять штурмом самолёт, захваченный террористами. Фильм продолжается уже без него. (Хотя, по слухам, несовместим с жизнью оказался крутой характер Стивена Сигала, который конфликтовал со съёмочной группой. По счастью, только с жизнью персонажа.)
* Великолепно спародировано в комедии «Копы в глубоком запасе» — полицейские П. К. Хайсмит (Самуэль Л. Джексон) и Кристофер Дэнсон (Дуэйн «Скала» Джонсон) самые крутые засранцы в участке. Причём они настолько круты, что однажды решили прыгнуть на крышу машины удирающих от них преступников с верхнего этажа НЕБОСКРЁБА. Увы, они выбрали для этого подвига фильм [[Жанровая ошибка|не с самым подходящим жанром]]: будь это обычный боевик, герои отделались бы парой царапин, [[Получилась реальность|а так…]] зато имеем в наличии два офигенно крутых трупа и забавную версию смерти — мол, их столкнули с карниза белоголовые орланы.
* [[Star Wars/Obi-Wan Kenobi|Оби-Ван Кеноби]] в IV эпизоде «[[Star Wars|Звёздных войн]]».
** Впрочем, в своём последнем бою дрался он… Ну, не очень круто, совсем как и положено старенькому дедуле из глубокой провинции перед лицом Дарта Вейдера.
*** Изначально стиль боя джедаев/ситхов был списан с японского кэндо, так что сдержанность движений и отсутствие каскада прыжков через голову вполне оправданы. А также — что зрелищность боя и его смертоносность далеко не тождественны.
**** Тогда ещё фильм не был 4-м эпизодом и просто назывался Звёздные Войны, вообще никто, ну кроме разве что Джорджа Лукаса, не верил в успех картины. И, естественно, все нюансы вроде боёв с применением ударного фехтования, сальтух и акробатики, даже близко не были продуманы. Кому хочется увидеть как должен был выглядеть бой Дарта Вейдера с Оби-Ваном, для тех есть отличная фанатская короткометражка.
***** Автор правки полностью солидарен с предшественником, и добавит, что дело не столько в продуманности, сколько в стилизации. В ту эпоху нужны были именно такие бои. В 21-ом веке с приходом консультанта-постановочника новой школы появились джедаи-акробаты.
****** Вся крутизна этого лаконичного стиля была показана в «Повстанцах», где пожилой Оби-Ван за пару секунд победил Мола, на этот раз окончательно.
** С фитильком (так как не насмерть - но все шансы были) - сам Скайвокер-старший в 3-ем эпизоде и чуть меньше чем во втором.
* «Десперадо» — на помощь в перестрелке с [[головорез]]ами наркокартеля герой зовёт двух своих друзей с [[крутое оружие|крутым оружием]], встроенным прямо в гитарные футляры (у самого Музыканта там хранится лишь банальная пара пистолетов!). В конечном итоге после перестрелки в живых остаётся лишь Музыкант.
** Чуть раньше такая уже участь постигла злодея, метателя ножей Навахаса. Он почти убил Музыканта, но тупые головорезы приняли его за ту самую угрозу боссу (который на самом деле был Музыкант), а значит… Правда, победа досталась им [[дорогой ценой]].
* «[[Django Unchained|Джанго освобождённый]]» — доктор Шульц. Плюс ещё несовместимое с жизнью пристрастие к излишне сложным планам и [[несовместимая с жизнью гордость]]. В общем, точно не жилец.
* «[[Карты, деньги, два ствола]]» — тут сабжа набралось на две кучи трупов…
* «[[Avatar|Аватар]]» — Труди Чакон. Как-никак, финальная битва шла не на жизнь, а на смерть.
** В чём её крутость? В предательстве своих? Вот полковник Куоритч подходит под этот троп.
* «[[Scarface|Лицо со шрамом]]» — [[Боевой наркоман|находящийся под действием кокаина]] Тони [[Распутинская живучесть|остаётся на ногах]], в то время как [[Пулемётный танец|в его тело впивается множество пуль]] со всех сторон. В какой-то момент он даже [[Крутая похвальба|верит в свою божественность]]. «Хотели меня пулями убить? Серьёзно? Я Тони Монтана, меня пули не берут!»".
* «Стекло» М. Найта Шьямалана — вся троица главных героев, так как {{spoiler|их хочет уничтожить организация, считающая, что}} [[сверхспособности — это плохо]]. Доходит до абсурда: несовместима с жизнью даже крутость мистера Стекло, «сверхспособность» которого в том, что он… умный!
* Серии о капитане Микловане. [[С прикрученным фитильком]], впрочем. Его расстрелял отряд убийц… и в следующем по хронометражу фильме [[добрый доктор]] уже выковыривал из всё ещё [[я поправился|живой тушки]] мужественного комиссара пулю за пулей.
* «Робин Гуд» (2010) — король Ричард решил изобразить из себя крутого и погарцевать на коне в зоне досягаемости выстрела со стен осаждённой крепости. Доигрался — был убит, причём даже не стрелком, а [[Умер с позором|поваром, который принёс солдатам суп]].
* «[[Пули справедливости (2019)|Пули справедливости]]»— Дони Трехо, играющий крутого [[выживальщик]]а гибнет в начале фильма, и дальше фильм идёт без него. Так как [[бюджет пишет сюжет]], и его хватило на игру в фильме голливудской звезды хватило лишь на несколько минут в Казахстанско-Болгарском фильме.
* «Защитник», фильм 2012 года с Джейсоном Стейтемом — [[Крутой гей|любовник мэра]] настолько крут, что девочка-китаянка предпочитает его застрелить, не без оснований полагая, что главный герой с ним не справится врукопашную.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «Следствие ведут ЗнаТоКи» — [[субверсия]]. Казалось, что восьмой выпуск («Побег») закончился для Томина именно так. Но в девятом выпуске («Свидетель») Томин [[Я поправился|поправился]] {{spoiler|по многочисленным просьбам зрителей}}.
* «Карпов» — {{spoiler|главный герой}} в финале третьего сезона.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — кхал Дрого (пополам с тупостью и, возможно, гордостью: как так, пользоваться медицинскими средствами пленной мейеги, когда есть своя дотракийская рецептура, которая, кажется, работает по принципу естественного отбора), Нэд Старк (но здесь больше [[Несовместимая с жизнью тупость|этот]] троп или правильность), Куорен Полурукий, Бенджен Старк, Оберин Мартелл, Гренн из Ночного дозора. И [[крутой дедуля|Барристан Селми]], Карл!
** И Сирио Форель тоже? Может быть, и так. Но с ним ещё не всё ясно: есть версия, что это просто одна из личин Якена Хгара.
*** Да и с Бендженом не всё так однозначно, особенно учитывая недавние события сериала (6 сезон 6 серия).
*** {{spoiler|Однозначно. 6 серия 7 сезона.}}
* «[[Person of Interest|В поле зрения]]» — Джоселин Картер.
* «Комендантский час» — Роадкилл Джим в исполнении Майкла Бина, безусловный фаворит гонки. Успевает [[погладить собаку]], дать напутственный совет и умереть первым. [[Чудо одной сцены]], однако.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Cars|Тачки 2]]» — агент Торк. [[Крутая тачка]] с крутыми однострочниками, да ещё и озвученный Брюсом Кэмбеллом. К сожалению, умер уже во втором своём появлении.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «Дейв-варвар»: Дэйв надевает Красный Свитер Отваги и основательно подсаживается на подвиги. Настолько, что провоцирует [[Главгад]]а объединится с [[Древнее зло|древним злом]] и злым колдуном и бросается на них в рукопашную. Так как это детский мультик, то играется [[с прикрученным фитильком]] — но происходи дело в реальности, точно бы помер.
* «[[Love, Death & Robots|Любовь, смерть и роботы]]», эпизод № 18 («Secret war»): [[Сибирь|сибирский]] взвод солдат-красноармейцев, вступивших с нечистью в [[святая война|неравный бой]], чтобы та не продвинулась дальше тайги {{spoiler|(впрочем, самый молодой солдат отряда выжил, потому что его успели отозвать за подкреплением, и этот шаг себя оправдал с лихвой)}}.
* «[[RWBY]]»: Пирра в третьем сезоне, {{spoiler|Кловер}} в седьмом. Хотя последний случай скорее [[Крутой для битья|сюда]], [[Несовместимая с жизнью тупость|сюда]] и [[Я просто исполнял приказ|вот сюда]].

=== [[Комиксы]] ===
* [[Вселенная Marvel|X-Treme X-Men vol 1]] — Хан, завоеватель из другого измерения. Возмущённый сопротивлением [[X-Men|иксмэнов]], решил атаковать их на своём звездолёте. Он как-то не сообразил, что противники с помощью своих мутантских смогут удерживать его в межпространственном портале, пока портал не схлопнется.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Tengen Toppa Gurren Lagann|Гуррен-Лаганн]]» — собственно, Камина, слишком сильно затмевавший Симона (ТЫ ЗА КОГО МЕНЯ ДЕРЖИШЬ!). Заодно он и [[Жертвенный лев|жертвенным львом]] поработал.
* В какой-то мере Николас Д. Вульфвуд из «Тригана». Если не круче Вэша, то на равных — точно.
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — Мами Томоэ.
* [[Fist of the North Star]] — с кого начать? Все крутые персонажи, кроме ГГ, неизменно гибнут.
* [[Berserk]] — банда Сокола. Сначала оказавшись в опале из-за Гриффита, затем на заклании в Затмении из-за него же. А ведь если бы Гриффит не перепугал до чёртиков всех мидландских дворян, банду бы скорее всего просто бы растащили по различным подразделениям. И ведь хватило же крутости его спасать!
* [[Gintama]] — Шое-сенсей {{spoiler|(хотя не все так однозначно).}}
* [[Hunter x Hunter]] — Кайто (также [[жертвенный лев]]), {{spoiler|Нетеро, Меруэм и его стражи}}.
** Инверсия в случае с Икалго: как раз его крутизна, бесстрашие и хладнокровие перед угрозой смерти привели к тому, что Киллуа отказался убивать своего (на тот момент) противника, восхитившись этими качествами.
* Sword of the Stranger — {{spoiler|весь до единого}} отряд элитных агентов китайского императора.
* [[Hai to Gensou no Grimgar]] — {{spoiler|Манату. Де-факто являлся единственным не бесполезным членом тиммы. Погибает при вылазке на город гоблинов, спасая Харухиро.}}
* [[One Piece]] — {{spoiler|Белоус}}. Первый сколько-либо союзный персонаж, наглядно продемонстрировавший силу ''такого'' уровня. Погиб в той же арке.
* [[Mo Dao Zu Shi|«Основатель Тёмного пути»]] — одна из причин смерти {{spoiler|Вэй Усяня}}. «Слишком опасен и силён, чтобы существовать».
** Не Минцзюэ. С его-то силой заклинателя, славой, авторитетом, ригидной моралью и могущественным Орденом за спиной был чрезвычайно опасен для планов {{spoiler|Цзинь Гуаншаня}}.

=== [[Видеоигры]] ===
* Heavenly Sword — Нарико, женский пример; пополам со [[смерть героя|смертью героя]].
* «Санитары подземелий 2» — как минимум двое персонажей:
** Имперский резидент и начальник рынка города Северный Черныш.
** Форс, начальник охраны [[дракон (персонаж)|Дракона]] белого района Северного. Из-за своей крутизны (и знаний о пахане белых Ломе) стал объектом вербовки [[Ряженые под Рейх|арийцев]]. Да только в арийцы идти не захотел — у него дед на войне с ними погиб.
* [[Red Alert|Red Alert 3]] — профессор Эйнштейн. Стёрт из истории тем же путём, каким он стёр Гитлера.
* Серия [[Mass Effect]] любит этот троп:
** Найлус Крайк — действующий СПЕКТР в первой части, погибающий через десять минут после начала.
** Вождь (и учёный, что для кроганов неслыханная редкость!) кроганов Окир во второй.
** Третья часть вообще отличается каскадом [[Героическое самопожертвование|героических самопожертвований]] (включая Шепард(а) в 3 случаях из 4), однако особо стоит отметить Найрин Кандрос — турианку-биотика и подружку [[Mass Effect/Aria|Арии]]. Увы, она оказалась слишком идеалистичной для [[Мир-помойка|Омеги]].
** Mass Effect: Andromeda продолжила эту «славную» традицию — отец главного героя/главной героини, бывший оперативник N7 и человек-плюс (благодаря кибернетическим имплантам), гибнет в конце первой миссии, отдав шлем своему сыну/дочери, чтобы тот/та не задохнулся(лась) в ядовитой атмосфере местной планеты, разбив забрало своего.
*** Хотя это, скорее, [[Несовместимая с жизнью тупость|несовместимая с жизнью тупость]]: буквально за полчаса до того ГГ создаёт себе новое стекло шлема заместо разбитого с помощью наручного инструментрона — сомнительно, что у отца ГГ инструментрон хуже.
*** Это [[идиотский сюжет]] и [[Не в ладах с технологией|незнание матчасти]]: «стёкла» для шлемов даже на скафандрах конца двадцатого века делались из тех же материалов, что и «остекление» кабин истребителей и боевых вертолётов — проще разорвать в клочья сам скафандр, чем разбить «стекло» на шлеме. Удивительно, что два века спустя передовые технологии стали настолько хуже.
* Saints Row: The Third — Джонни Гэт, второй человек в банде Святых, гибнет почти в самом начале игры.
** В четвёртой части это оказывается [[Инверсия|инверсией]] — именно в силу своей крутизны<ref>Создатели даже посмеялись над этим тропом в четвёртой части: {{Q|pre=1|
Кит Дэвид: То есть, ты утверждаешь, что Зиньяк похитил тебя ещё до вторжения потому, что считал тебя способным остановить его? В одиночку?
Джонни: Ну да.
Босс: Это просто охренительно!
Аша: Ты ведь понимаешь, что это означает, что Зиньяк его боится больше, чем тебя, правда?
Босс: *пару секунд осознает это*… Дерьмо.|Saints Row IV}}</ref> Гэт был похищен Императором Зиньяком, а потому успешно пережил гибель Земли. Зато силач-умник банды Олег Кириллов гибнет вместе со всей Землёй.
* [[Grand Theft Auto]]: [[Grand Theft Auto/Vice City|Vice City]]. Вик Вэнс, старший брат Лэнса и протагонист Vice City Stories, гибнет в перестрелке в самом начале игры.
* [[Metal Gear]] Solid 3: Snake Eater — Босс, [[Ментор|наставница]] главгероя. Именно из-за невероятной крутости правительство боялось её до дрожи и решило от неё избавиться.
* [[Dragon Age]] — Дункан и его Серые Стражи.
* [[Brutal Legend]] — смерть Лайонвайта, способная, кроме того, претендовать на звание одной из самых уморительно смешных в видеоиграх. В мире, где [[музыка — это магия]], он — опопсевший металлист, продавшийся [[Тёмный Властелин|демоническому владыке]] Довикулусу за деньги и шмотки, но музыкального мастерства не растерявший. Когда его крепость берут штурмом металлисты Блейдхенджа, от гигантского монумента, изображающего его самого, [[Нарцисс|гламурно смотрящегося в зеркало]], отваливается это самое зеркало. И падает Лайонвайту на голову. Что бы сделал на его месте нормальный человек? Ну да, отскочил бы в сторону. Но Лайонвайт, видя, что стекло в зеркале не каменное, а настоящее, [[Что за идиот!|решает применить]] своё хвалёное вокальное мастерство: ''тонко кричит на высокой ноте, чтобы разбить зеркало резонансом''. И оно действительно разбивается! В следующую секунду на Лайонвайта обрушивается град здоровенных, острых, как бритвы, осколков.
* «[[Космические рейнджеры]]» — профессиональные военные корабли. Если они защищают атакованную систему, то сражаются до последнего и зачастую не успевают покинуть поле боя, чтобы сесть на ближайшую обитаемую планету и починиться (а даже если и успевают, то, подлатавшись совсем чуть-чуть, всё время норовят вернуться в бой). И это происходит даже в случае, когда в системе хватает других кораблей (рейнджеров и гражданских), которые в состоянии какое-то время продержаться, а то и вовсе кого-нибудь уничтожить. А уж при попытке освободить захваченную систему — уж точно никому не придёт в голову вернуться в «свою» систему; как результат — либо победа, либо гибель всех.
* Первая часть Spellforce — Роэн Тахир. Воплотил троп практически буквально, проиграв в магическом поединке, хотя и превосходил по могуществу всех современных себе магов сеттинга на несколько порядков (боги не в счёт). Почему? Да потому что {{spoiler|его победителем и убийцей оказался Роэн же из прошлого, который был не менее крут. Более того, старый Роэн, памятуя, чем закончился этот поединок, когда он был молодым, даже не мог нормально сопротивляться, чтобы не вызвать хронопарадокса}}.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Общий случай: «Смотри, как я могу!», «Фигня, смотри как надо!»
** Пополам с [[Несовместимая с жизнью самоуверенность]], [[Несовместимое с жизнью позёрство]] и даже [[Что за идиот!]]
* Филипп II Македонский. Он был настолько крут, что совершенно не привык оглядываться по сторонам и задумываться, кому наступает на ноги. Как-то раз он обидел одновременно жену, сына и начальника своих телохранителей. Результат — кельтский кинжал в спину.
** Его сын Александр [[Педаль в пол|утопил педаль в пол]]: он сам себя загнал войнами и походами. Застарелое ранение в грудь плюс вавилонский климат плюс пневмония плюс кубок неразбавленного вина (разбавленное — не для крутых!) = сырая могила.
*** Впрочем, истинная причина смерти Александра Великого до сих пор не ясна. Шахерймайр выдвигал гипотезу о примешавшемуся ко всему выше написаннному белокровию.
**** Еще во времена войн диадохов появилась версия, что Александра отравили Антипатриды (и примкнувший к ним Аристотель), которых он как раз перед этим начал спрашивать за их деятельность в Греции. Тот самый кубок Александру подал как раз Антипатрид Иолай.
* Ричард Львиное Сердце. Крестовые походы — это очень круто, кто бы спорил. Но прогулки под стенами осаждённой крепости могут закончиться печально — например, арбалетной стрелой в шею.
* Владислав III Ягеллон погиб в двадцатилетнем возрасте в битве с турками-османами при Варне, лично возглавив атаку небольшого отряда воинов с целью убить Мурада II. Подошёл к нему вплотную, но был убит янычаром из охраны султана.
* Норвежский [[Крутой король|король]] Харальд Хардраде, подчинивший всю Скандинавию. Но вот вторгаться в Англию [[А двести двадцать не хочешь?|всё же не стоило]].
** По одной из версий Харальд высадился на английский берег на одном из первых же кораблей. [[Самоубийственная самоуверенность|Вместо того]], чтобы укрепиться и дождаться окончания высадки остальной армии, он начал наступление только [[Лирой Дженкинс|с небольшим авангардом своих войск]]. Английские лучники [[Пришёл с ножом на перестрелку|крутость не оценили]].
** По более обоснованной версии, вдребезги раздербанив английских эрлов Эдвина и Моркара при Фулфорде, Харальд преждевременно успокоился и поехал со своим войском принимать заложников от местных тэнов в '''неполном''' эквипе (без доспехов, только с холодняком и щитами) — и нарвался на '''полностью''' экипированную армию своего тёзки Годвинсона, примчавшейся с юга форсированным маршем…{{Q|pre=1|
Копнами валил он тела на тела,
Кровь до моря с поля струилась —
Пока, провизжав, не примчалась стрела
И в горло ему не вонзилась.|А. К. Толстой, «Три побоища»}}
* Михаил Скопин-Шуйский, воевода Смутного времени и племянник царя Василия Шуйского. Был так успешен в войне с поляками и так популярен, что ему подчинённые предлагали по возвращении в Москву сразу и старика-царя сместить. Отказался. Но до царя слухи дошли. Приехал в Москву на пир в честь своей победы, где и был отравлен наследниками царя.
* Альбрехт фон Валленштейн, [[крутой генерал]] [[Тридцатилетняя война|Тридцатилетней войны]], сабж из палаты мер и весов. Оказался слишком крут даже для своих работодателей.
* Интересный пример — битва при Лютцене 1632 года. С одной стороны, такую крутость продемонстрировал шведский король Густав II Адольф, с другой — немецкий [[крутой генерал]] Паппенгейм (католик на службе императора). Шведы одержали победу, пусть и [[дорогой ценой]].
* У [[Казак|запорожцев]] бытовал тактический приём — герц: перед битвой несколько удальцов сближались с вражескими боевыми порядками, выкрикивали оскорбление и показывали мастерство джигитовки, давая понять, что «вороженьки» в их глазах не заслуживают сколько-либо серьёзного отношения. Цель — раздразнить противника, лишить его бойцов душевного равновесия, [[Сломать строй ради атаки|расстроить правильную атаку]] и в то же время — воодушевить соратников (подсвечено в повести «[[Тарас Бульба]]»). Не всякий герц заканчивался для его участников благополучно: уманский полковник Иван Ганжа погиб на герце, предшествовавшем битве под Пилявцами 11 сентября 1648 года.
* Карл XII. Сбежал (никому не сказав) на войну против почти всех соседей прямо из дворца и весьма успешно вёл её первое время. Лез под пули, но успешно выживал. В конечном итоге погиб при неясных обстоятельствах — то ли убит кем-то из гарнизона осаждённой крепости, то ли стал жертвой заговора (историки обычно косятся на будущего короля, Фредрика I, которому устранение шурина было выгоднее всего) — благо в истощённой Швеции желающих окончить войну хватало, против был только сам король.
* Самурайское бусидо прямо предписывает быть именно настолько крутым, и ни на каплю не меньше. Путь самурая — это смерть. Если перед тобой два пути — выбирай тот, который ведёт к смерти.
* Советским лётчикам читать «Хага-Курэ» было необязательно, однако со времён Чкалова в их среде культивировалось поведение, близкое к нашему тропу. [[Ас|Герой]] войны в [[Корейская война|Корее]] Сергей Крамаренко, находясь на должности инспектора Службы безопасности ВВС, одной из главных причин гибели военных лётчиков в авиакатастрофах называл «лихачество» и презрение (часто демонстративное) к безопасности полёта. В мирное время это оборачивалось спорами «а слабо?..», которые далеко не всегда заканчивались так же благополучно, как с тем же Чкаловым или, скажем, Валентином Приваловым, [[w:Октябрьский мост (Новосибирск)|повторившим его трюк]]. А в военное — вело к попаданию в ловушку, как, скажем, в ходе [[w:Операция «Римон 20»|операции «Римон-20»]]. Известная фраза израильского офицера («Советские лётчики — страшный противник, но их минус в том, что ''они это знают''») служит маленьким утешением на фоне того факта, что крутость, несовместимая с жизнью, не совместима в конечном счёте и с победой…<ref>Показательно, что командование советских ВВС, на словах грозившее воздушным хулиганам страшными карами, на деле, пусть и не каждый раз, прощало трюки, демонстрировавшие лётное мастерство на грани и за гранью предела. Спор о том, было ли это ошибкой, вероятно, продлиться столько же, сколько будет существовать профессия военного лётчика.</ref>
** Интересно, если бы подобную операцию провернули (про)советские силы? Устроили целую спецоперацию, втрое большим нарядом сил завалили четыре самолета, тьфу, орки лапотные!
* [[Генерал-рубака|Михаил Милорадович]] погиб не в бою, а во время восстания декабристов на Сенатской площади. Заговорщики быстро поняли, что герой войны 1812 года своим авторитетом может просто подавить волнения в зародыше. В результате, сначала выстрелил Каховский, а потом штыком ему помог Оболенский…
* Адмиралы Нельсон и Ли Сунсин. Оба были слишком круты, чтоб держаться под прикрытием, и, как следствие, смертельно ранены в [[гранд-финал|битвах, решивших исход войны]].
** Есть весьма обоснованная версия, что Нельсон [[Мортидо|этого и хотел]]: его репутация к тому времени балансировала на тонкой грани, и даже разгромная победа не давала ему должной защиты от монаршей немилости (было за что: Копенгаген, Неаполь, личная жизнь, неудачное заступничество за старого друга, которого обвинили ни много ни мало в подготовке к покушению на короля). А вот о погибшем победителе можно говорить либо хорошо, либо очень хорошо, так что появление на палубе в парадном мундире и при всех наградах при сближении с кораблём противника — прямой знак вражеским снайперам на марсовых площадках «стрелять сюда».
* Лев революции товарищ Троцкий был безусловно крут в годы [[Гражданская война в России|Революции и Гражданской]], но проиграл в игру престолов и был вынужден эмигрировать аж в [[Сомбреро и текила|Мексику]]. Однако он оставался страшен даже там: в ходе [[Гражданская война в Испании|испанской гражданской войны]] троцкисты приобрели большое влияние в левых кругах и даже обходили по популярности коммунистов, которым помогал Советский Союз. Как итог — несколько покушений, последнее из которых совершили его же собственным ледорубом.
* Эрвин Роммель был слишком крут и авторитетен, чтобы вот так с позором казнить его вместе с заговорщиками 20 июля. Но и оставлять его в живых тоже было нельзя. Пожалте пить [[отрава|яд]] отдельно, герр фельдмаршал.
** Казалось бы, а причём здесь «смерть от крутизны», если и казнить-то боязно? На самом деле тут троп присутствует, но он станцевал очень хитровывернутый [[зигзаг]]. С одной стороны, с того момента, как Лис Пустыни попал в тиски фашистской судебной машины, шансов на оправдание у него не было от слова «совсем»: слишком высок был градус паранойи, царившей тогда в рейхе. Так что по факту, альтернативой самоубийству (и почётным похоронам) был только публичный трибунал с предсказуемым итогом и позорная смерть в застенке. С другой стороны, остаётся только гадать, скольких врагов в администрации рейха нажил себе прославленный генерал с отнюдь не тряпичным характером.<ref>Характер как прямое следствие крутизны очень наглядно проявился ещё в Африке, где Роммель ни в грош не ставил итальянское командование. И не сказать, чтобы незаслуженно.</ref> И третье. Вполне возможно, что крутизна Роммеля убила его если не напрямую, то косвенно — сомнения в его реальной причастности к заговору были (да, его имя было названо заговорщиками на допросах, но... [[Пытки — это серьёзно|в гестапо, знаете ли]], и не такое услышишь), но вот сомнений в том, что в случае успеха мятежа его симпатии были бы на стороне организаторов заговора — уже нет. И в том, что ''следующая'' попытка уж точно не останется без его участия — тоже.
* [[Крутой инвалид]] Франклин Делано Рузвельт, несмотря на серьёзные проблемы со здоровьем, в 1944 году в четвёртый раз принял участие в выборах президента США, выиграл выборы, но спустя чуть больше месяца после инаугурации<ref>До 1952 года инаугурация проводилась 4 марта.</ref> умер от инсульта.
* История о том, как в Ираке один солдат решил привязать чеку от гранаты к разгрузке на манер Рэмбо, и, вылезая из БТРа, задел ей дверь, в результате чего она упала на пол (без чеки, разумеется). К счастью, пострадал только БТР.
** Аналогичных историй в армиях всех стран навалом... У нас можно вспомнить вполне реальный случай точно такой же гибели в [[Война в Афганистане|Афгане]] аж целого генерала, с той разницей, что таскал он гранаты в разгрузке, а не на поясе, но вылезая через люк, умудрился зацепиться кольцом за какую-то железяку... С фитильком, т.к. тут нифига не крутизна, а желание показать её наличие (при полном отсутствии таковой, с мозгами впридачу).
* Известный сборник шахматных партий «Как побеждали Бобби Фишера». Почти всегда причина поражения — «слишком рьяное стремление к победе».
* Антимонопольное законодательство-же. По идее защищает эффективность рынка, на практике в развитых странах это дубинка которой политики бьют слишком могущественные корпорации. При этом часто вполне реальные и богатые монополии проходят ниже уровня радара если они не набирают политического веса.

== См. также ==
* [[Несовместимая с жизнью самоуверенность]]
* [[Несовместимая с жизнью трусость]]
* [[Несовместимая с жизнью гордость]]
* [[Несовместимая с жизнью доброта]]
* [[Несовместимый с жизнью пацифизм]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Крутые}}
{{Nav/Смерть}}

Несовместимая с жизнью крутость

2024-09-04T09:49:59Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: /* Реальная жизнь */ кто этот бред сюда вписал и что он курил?

Несовместимая с жизнью крутость

2024-09-04T09:46:28Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|TooCoolToLive|Too Cool to Live}}
{{Q|pre=1|
Урукхай играли в тир,
Был мишенью Боромир.
Боромир, конечно, крут —
Но крутые тоже мрут.|Фольклор толкинистов}}
Если [[персонаж]] круче [[протагонист]]а, не нужно ставить на то, что он доживёт до конца [[сюжет]]а. В лучшем случае его [[посадить в автобус|посадят в автобус]]. Если [[сеттинг]] позволяет надеяться на [[сказочная смерть|сказочную смерть]], то можно помолиться за такой конец — но чаще, гораздо чаще это [[смерть навсегда]].

Несовместимая с жизнью крутость — [[профессиональный риск ментора]]. Ему суждено умереть, едва [[герой]] подойдёт к концу своего профессионального обучения. Но [[ментор]] — не единственное [[амплуа]], в котором выступают носители этого опасного качества. Это может быть буквально любой, кроме протагониста. Впрочем, если в истории несколько главных героев — самый крутой почти с гарантией обречён. Порой смерть настигает даже [[крутой мимо проходил|случайного прохожего]], если он, внезапно, [[крутой]], а протагонист — не очень.

В доброй половине случаев смешивается до неразличимости с тропами [[Несовместимая с жизнью гордость]] и/или [[Честь прежде разума]]. В этих случаях непосредственной причиной смерти оказывается не крутость как таковая, а нежелание персонажа ''показаться менее крутым''.

== Примеры ==

=== Мифология ===
* Бальдр в скандинавских мифах: практически неуязвимый участник большой игры безусловно приводил всю систему к застою. А кто у нас борется с застоем во всех его проявлениях? Правильно, [[Трикстер|Локи]].

=== [[Театр]] ===
* «[[Romeo and Juliet|Ромео и Джульетта]]» — Меркуцио.
* «Кориолан» — Кай Марций Кориолан.

=== [[Литература]] ===
* Ахилл в «Илиаде». [[Старше, чем феодализм]].
* «Повесть о доме Тайра» ([[роман-хроника]] о реальных исторических событиях). Минамото-но Ёсинака из Кисо и Минамото-но Ёсицунэ — оба убиты по приказу своего родственника Минамото-но Ёритомо, первого сёгуна Японии. По одной и той же причине: слишком круты, чтобы можно было оставить их в живых.
* Н. В. Гоголь, «[[Тарас Бульба]]» — брат панночки, героически погибший в конце книги. «Бросился со всех сил с конем за козаками: перевернулся три раза в воздухе с конём своим и прямо грянулся на острые утесы. В куски изорвали его острые камни, пропавшего среди пропасти, и мозг его, смешавшись с кровью, обрызгал росшие по неровным стенам провала кусты».
* М. Шолохов, «[[Тихий Дон]]» — Штокман и Бунчук (а также исторические личности — Подтёлков и Кривошлыков) на красной стороне, Пётр Мелехов и есаул Чернецов на белой.
* [[Harry Potter]] — Сириус Блэк, Дамблдор, Аластор Грюм.
** А собственно, чего в Блэке-то такого крутого? Разве он себя как-то особенно показал на фоне прочих?
*** Ну например то, что он 13 лет, сидя в камере, умудрялся противостоять ежедневному влиянию дементоров. Это уже говорит об огромном запасе силы воли.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» — те же, что скончались в телесериале «Игра престолов», за исключением Гренна — в книге этой смертью погиб однорукий кузнец Чёрного замка Донал Нойе, — и Барристана, который [[Убить в адаптации|в книге прекрасно себе жив]].
** Дейрон Юный Дракон же! Александр Великий и Карл XII Вестероса. Был настолько крут, что едва дожил до восемнадцатилетия.
** Ну и Рейгар, естественно. Хотя он, безусловно, при этом ещё и [[рыцарь печального образа]]
*** Он, пока невышедшими книгами не доказано обратное, не этот троп, а [[слишком хорош для этого мира]]. Крут он, безусловно, был, но не как-то сверхъестественно для своего возраста и положения.
* Хосе Рисаль, «Не прикасайся ко мне» — Элиас.
* [[Эльфийский цикл Хеннена]] — Сильвина решила погреться у костра, а заодно и перекусить, потому решила, что если припугнуть людей Ордена, то они от страха будут сидеть смирно, и смело вышла к ним, показав свои уши… только вот она не учла, что они, обосравшись от страха, откроют по ней стрельбу… от первой пули она легко увернулась и вырезала весь отряд, но одна из пуль смертельно ранила её, рикошетом попав в спину, так что она не смогла ничего с этой пулей сделать и умерла, истекая кровью.
* «[[Arda/The Silmarillion|Сильмариллион]]» — Феанор, наконец-то бросившийся в атаку на орков Мелькора, прорвал вместе с авангардом их ряды и не заметил, что основные силы от него отстали. Нарвался на отряд балрогов и сгинул.
** Берен ещё долго прожил, учитывая, насколько Моргот и Саурон его ненавидели (за дело). В итоге всё же погиб, хоть и был впоследствии воскрешён.
** Финголфин. Додумался же — вызвать Моргота на поединок!
*** В случае Финголфина — больше всё-таки [[Несовместимая с жизнью гордость|соседний троп]]. Финголфин едва ли рассчитывал победить (вала, даже падший, и эльф, пусть и настолько крутой — две слишком разные весовые категории), скорее счёл, что лучше [[Героическое самопожертвование|погибнуть со славой]], чем жить с позором.
*** Скорее, Финголфин хотел продемонстрировать, что Врага, сколь он ни страшен, таки можно (и нужно) бить, пусть и [[дорогой ценой]]. И это ему удалось: незаживающие раны, нанесённые Морготу им и Торондором, вошли в фольклор по всему Белерианду.
** Да и Финвэ от своих старшеньких тоже не отстаёт: попытка отстоять крепость в одиночку против Моргота — явно этот троп; так что Феанор и Финголфин [[Каков родитель, таково и дитя|по стопам батюшки пошли]]. А вот Финарфин такую фигню не унаследовал.
* «Богач, бедняк» — Томас.
* Милослав Князев, «Великая миссия» — на группу эльфов напали орки. Убегать (что вполне бы удалось — эльфы могут хорошо бегать)? А зачем — мы же хорошие стрелки. Один выстрел из лука — один труп орка. Хорошие-то хорошие, вот только [[традиции превыше разума|по традиции]] эльфы носят один колчан с не более чем 20 стрелами. Стрел не хватило. С мечом они тоже лучше. Только вот — орков было много. Единственную выжившую эльфийку спас [[попаданец]]. Оная эльфийка потом согласилась, что на людей эти традиции не распространяются и человек вполне может таскать сколько угодно колчанов со стрелами таскать, а то, что этот человек не умеет стрелять из лука, и если что, просто отдаст стрелы Эледриэль — это уже не важно.
** Традиция не традиция, а стрела для приличного лука стоит в средневековье не три копейки за пучок (точнее, может и как раз три копейки, но это весьма дофига)
** Изначальная задумка традиции была как раз в том, чтобы эльфы не выпендривались и знали когда надо убегать. [[Несовместимая с жизнью гордость|Соседний троп]]?
* «Властители Рун» Фарланда — Радж Ахтен. Желая попрактиковаться с новообретённым могуществом, решил попробовать разрушить стену голосом. Результат превзошёл все ожидания: упавшая башня раздавила один из источников его могущества. С прикрученным фитильком, ибо его это не убило, но уровень крутизны понизило и завоевательный поход остановило.
* [[Метавселенная Рудазова]], «[[Криабал|Апофеоз]]» — [[архимаг|Бриар]] [[говорящее имя|Всемогущий]] таки достиг своей цели — абсолютного заклинания, но в результате первого его применения погиб. {{spoiler|Правда, через несколько веков [[вернулся не таким|возродился как Властелин Идимов]], но это уже не совсем его заслуга.}}

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Белое солнце пустыни]]» — Верещагин. А ведь его изо всех сил предупреждали о [[Уходи с баркаса!|заминированном баркасе]]!
* «[[Достояние республики]]» — Маркиз.
* «Похищение „Савойи“» — Гидо Торстенсен.

==== Зарубежные фильмы ====
* [[Snatch]] — Тони Пуля-в-Зубах.
* «[[Alien|Чужие]]» — вся команда морпехов.
* «[[Inglourious Basterds|Бесславные ублюдки]]» — Хуго Штиглиц и Жид-Медведь.
* «[[Flyboys|Эскадрилья „Лафайет“]]» — Кэссиди.
* В [[Executive Decision]] Стивен Сигал, играющий крутого спецназовца, гибнет в самом начале картины, попав в ловушку при попытке взять штурмом самолёт, захваченный террористами. Фильм продолжается уже без него. (Хотя, по слухам, несовместим с жизнью оказался крутой характер Стивена Сигала, который конфликтовал со съёмочной группой. По счастью, только с жизнью персонажа.)
* Великолепно спародировано в комедии «Копы в глубоком запасе» — полицейские П. К. Хайсмит (Самуэль Л. Джексон) и Кристофер Дэнсон (Дуэйн «Скала» Джонсон) самые крутые засранцы в участке. Причём они настолько круты, что однажды решили прыгнуть на крышу машины удирающих от них преступников с верхнего этажа НЕБОСКРЁБА. Увы, они выбрали для этого подвига фильм [[Жанровая ошибка|не с самым подходящим жанром]]: будь это обычный боевик, герои отделались бы парой царапин, [[Получилась реальность|а так…]] зато имеем в наличии два офигенно крутых трупа и забавную версию смерти — мол, их столкнули с карниза белоголовые орланы.
* [[Star Wars/Obi-Wan Kenobi|Оби-Ван Кеноби]] в IV эпизоде «[[Star Wars|Звёздных войн]]».
** Впрочем, в своём последнем бою дрался он… Ну, не очень круто, совсем как и положено старенькому дедуле из глубокой провинции перед лицом Дарта Вейдера.
*** Изначально стиль боя джедаев/ситхов был списан с японского кэндо, так что сдержанность движений и отсутствие каскада прыжков через голову вполне оправданы. А также — что зрелищность боя и его смертоносность далеко не тождественны.
**** Тогда ещё фильм не был 4-м эпизодом и просто назывался Звёздные Войны, вообще никто, ну кроме разве что Джорджа Лукаса, не верил в успех картины. И, естественно, все нюансы вроде боёв с применением ударного фехтования, сальтух и акробатики, даже близко не были продуманы. Кому хочется увидеть как должен был выглядеть бой Дарта Вейдера с Оби-Ваном, для тех есть отличная фанатская короткометражка.
***** Автор правки полностью солидарен с предшественником, и добавит, что дело не столько в продуманности, сколько в стилизации. В ту эпоху нужны были именно такие бои. В 21-ом веке с приходом консультанта-постановочника новой школы появились джедаи-акробаты.
****** Вся крутизна этого лаконичного стиля была показана в «Повстанцах», где пожилой Оби-Ван за пару секунд победил Мола, на этот раз окончательно.
** С фитильком (так как не насмерть - но все шансы были) - сам Скайвокер-старший в 3-ем эпизоде и чуть меньше чем во втором.
* «Десперадо» — на помощь в перестрелке с [[головорез]]ами наркокартеля герой зовёт двух своих друзей с [[крутое оружие|крутым оружием]], встроенным прямо в гитарные футляры (у самого Музыканта там хранится лишь банальная пара пистолетов!). В конечном итоге после перестрелки в живых остаётся лишь Музыкант.
** Чуть раньше такая уже участь постигла злодея, метателя ножей Навахаса. Он почти убил Музыканта, но тупые головорезы приняли его за ту самую угрозу боссу (который на самом деле был Музыкант), а значит… Правда, победа досталась им [[дорогой ценой]].
* «[[Django Unchained|Джанго освобождённый]]» — доктор Шульц. Плюс ещё несовместимое с жизнью пристрастие к излишне сложным планам и [[несовместимая с жизнью гордость]]. В общем, точно не жилец.
* «[[Карты, деньги, два ствола]]» — тут сабжа набралось на две кучи трупов…
* «[[Avatar|Аватар]]» — Труди Чакон. Как-никак, финальная битва шла не на жизнь, а на смерть.
** В чём её крутость? В предательстве своих? Вот полковник Куоритч подходит под этот троп.
* «[[Scarface|Лицо со шрамом]]» — [[Боевой наркоман|находящийся под действием кокаина]] Тони [[Распутинская живучесть|остаётся на ногах]], в то время как [[Пулемётный танец|в его тело впивается множество пуль]] со всех сторон. В какой-то момент он даже [[Крутая похвальба|верит в свою божественность]]. «Хотели меня пулями убить? Серьёзно? Я Тони Монтана, меня пули не берут!»".
* «Стекло» М. Найта Шьямалана — вся троица главных героев, так как {{spoiler|их хочет уничтожить организация, считающая, что}} [[сверхспособности — это плохо]]. Доходит до абсурда: несовместима с жизнью даже крутость мистера Стекло, «сверхспособность» которого в том, что он… умный!
* Серии о капитане Микловане. [[С прикрученным фитильком]], впрочем. Его расстрелял отряд убийц… и в следующем по хронометражу фильме [[добрый доктор]] уже выковыривал из всё ещё [[я поправился|живой тушки]] мужественного комиссара пулю за пулей.
* «Робин Гуд» (2010) — король Ричард решил изобразить из себя крутого и погарцевать на коне в зоне досягаемости выстрела со стен осаждённой крепости. Доигрался — был убит, причём даже не стрелком, а [[Умер с позором|поваром, который принёс солдатам суп]].
* «[[Пули справедливости (2019)|Пули справедливости]]»— Дони Трехо, играющий крутого [[выживальщик]]а гибнет в начале фильма, и дальше фильм идёт без него. Так как [[бюджет пишет сюжет]], и его хватило на игру в фильме голливудской звезды хватило лишь на несколько минут в Казахстанско-Болгарском фильме.
* «Защитник», фильм 2012 года с Джейсоном Стейтемом — [[Крутой гей|любовник мэра]] настолько крут, что девочка-китаянка предпочитает его застрелить, не без оснований полагая, что главный герой с ним не справится врукопашную.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «Следствие ведут ЗнаТоКи» — [[субверсия]]. Казалось, что восьмой выпуск («Побег») закончился для Томина именно так. Но в девятом выпуске («Свидетель») Томин [[Я поправился|поправился]] {{spoiler|по многочисленным просьбам зрителей}}.
* «Карпов» — {{spoiler|главный герой}} в финале третьего сезона.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — кхал Дрого (пополам с тупостью и, возможно, гордостью: как так, пользоваться медицинскими средствами пленной мейеги, когда есть своя дотракийская рецептура, которая, кажется, работает по принципу естественного отбора), Нэд Старк (но здесь больше [[Несовместимая с жизнью тупость|этот]] троп или правильность), Куорен Полурукий, Бенджен Старк, Оберин Мартелл, Гренн из Ночного дозора. И [[крутой дедуля|Барристан Селми]], Карл!
** И Сирио Форель тоже? Может быть, и так. Но с ним ещё не всё ясно: есть версия, что это просто одна из личин Якена Хгара.
*** Да и с Бендженом не всё так однозначно, особенно учитывая недавние события сериала (6 сезон 6 серия).
*** {{spoiler|Однозначно. 6 серия 7 сезона.}}
* «[[Person of Interest|В поле зрения]]» — Джоселин Картер.
* «Комендантский час» — Роадкилл Джим в исполнении Майкла Бина, безусловный фаворит гонки. Успевает [[погладить собаку]], дать напутственный совет и умереть первым. [[Чудо одной сцены]], однако.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Cars|Тачки 2]]» — агент Торк. [[Крутая тачка]] с крутыми однострочниками, да ещё и озвученный Брюсом Кэмбеллом. К сожалению, умер уже во втором своём появлении.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «Дейв-варвар»: Дэйв надевает Красный Свитер Отваги и основательно подсаживается на подвиги. Настолько, что провоцирует [[Главгад]]а объединится с [[Древнее зло|древним злом]] и злым колдуном и бросается на них в рукопашную. Так как это детский мультик, то играется [[с прикрученным фитильком]] — но происходи дело в реальности, точно бы помер.
* «[[Love, Death & Robots|Любовь, смерть и роботы]]», эпизод № 18 («Secret war»): [[Сибирь|сибирский]] взвод солдат-красноармейцев, вступивших с нечистью в [[святая война|неравный бой]], чтобы та не продвинулась дальше тайги {{spoiler|(впрочем, самый молодой солдат отряда выжил, потому что его успели отозвать за подкреплением, и этот шаг себя оправдал с лихвой)}}.
* «[[RWBY]]»: Пирра в третьем сезоне, {{spoiler|Кловер}} в седьмом. Хотя последний случай скорее [[Крутой для битья|сюда]], [[Несовместимая с жизнью тупость|сюда]] и [[Я просто исполнял приказ|вот сюда]].

=== [[Комиксы]] ===
* [[Вселенная Marvel|X-Treme X-Men vol 1]] — Хан, завоеватель из другого измерения. Возмущённый сопротивлением [[X-Men|иксмэнов]], решил атаковать их на своём звездолёте. Он как-то не сообразил, что противники с помощью своих мутантских смогут удерживать его в межпространственном портале, пока портал не схлопнется.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Tengen Toppa Gurren Lagann|Гуррен-Лаганн]]» — собственно, Камина, слишком сильно затмевавший Симона (ТЫ ЗА КОГО МЕНЯ ДЕРЖИШЬ!). Заодно он и [[Жертвенный лев|жертвенным львом]] поработал.
* В какой-то мере Николас Д. Вульфвуд из «Тригана». Если не круче Вэша, то на равных — точно.
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — Мами Томоэ.
* [[Fist of the North Star]] — с кого начать? Все крутые персонажи, кроме ГГ, неизменно гибнут.
* [[Berserk]] — банда Сокола. Сначала оказавшись в опале из-за Гриффита, затем на заклании в Затмении из-за него же. А ведь если бы Гриффит не перепугал до чёртиков всех мидландских дворян, банду бы скорее всего просто бы растащили по различным подразделениям. И ведь хватило же крутости его спасать!
* [[Gintama]] — Шое-сенсей {{spoiler|(хотя не все так однозначно).}}
* [[Hunter x Hunter]] — Кайто (также [[жертвенный лев]]), {{spoiler|Нетеро, Меруэм и его стражи}}.
** Инверсия в случае с Икалго: как раз его крутизна, бесстрашие и хладнокровие перед угрозой смерти привели к тому, что Киллуа отказался убивать своего (на тот момент) противника, восхитившись этими качествами.
* Sword of the Stranger — {{spoiler|весь до единого}} отряд элитных агентов китайского императора.
* [[Hai to Gensou no Grimgar]] — {{spoiler|Манату. Де-факто являлся единственным не бесполезным членом тиммы. Погибает при вылазке на город гоблинов, спасая Харухиро.}}
* [[One Piece]] — {{spoiler|Белоус}}. Первый сколько-либо союзный персонаж, наглядно продемонстрировавший силу ''такого'' уровня. Погиб в той же арке.
* [[Mo Dao Zu Shi|«Основатель Тёмного пути»]] — одна из причин смерти {{spoiler|Вэй Усяня}}. «Слишком опасен и силён, чтобы существовать».
** Не Минцзюэ. С его-то силой заклинателя, славой, авторитетом, ригидной моралью и могущественным Орденом за спиной был чрезвычайно опасен для планов {{spoiler|Цзинь Гуаншаня}}.

=== [[Видеоигры]] ===
* Heavenly Sword — Нарико, женский пример; пополам со [[смерть героя|смертью героя]].
* «Санитары подземелий 2» — как минимум двое персонажей:
** Имперский резидент и начальник рынка города Северный Черныш.
** Форс, начальник охраны [[дракон (персонаж)|Дракона]] белого района Северного. Из-за своей крутизны (и знаний о пахане белых Ломе) стал объектом вербовки [[Ряженые под Рейх|арийцев]]. Да только в арийцы идти не захотел — у него дед на войне с ними погиб.
* [[Red Alert|Red Alert 3]] — профессор Эйнштейн. Стёрт из истории тем же путём, каким он стёр Гитлера.
* Серия [[Mass Effect]] любит этот троп:
** Найлус Крайк — действующий СПЕКТР в первой части, погибающий через десять минут после начала.
** Вождь (и учёный, что для кроганов неслыханная редкость!) кроганов Окир во второй.
** Третья часть вообще отличается каскадом [[Героическое самопожертвование|героических самопожертвований]] (включая Шепард(а) в 3 случаях из 4), однако особо стоит отметить Найрин Кандрос — турианку-биотика и подружку [[Mass Effect/Aria|Арии]]. Увы, она оказалась слишком идеалистичной для [[Мир-помойка|Омеги]].
** Mass Effect: Andromeda продолжила эту «славную» традицию — отец главного героя/главной героини, бывший оперативник N7 и человек-плюс (благодаря кибернетическим имплантам), гибнет в конце первой миссии, отдав шлем своему сыну/дочери, чтобы тот/та не задохнулся(лась) в ядовитой атмосфере местной планеты, разбив забрало своего.
*** Хотя это, скорее, [[Несовместимая с жизнью тупость|несовместимая с жизнью тупость]]: буквально за полчаса до того ГГ создаёт себе новое стекло шлема заместо разбитого с помощью наручного инструментрона — сомнительно, что у отца ГГ инструментрон хуже.
*** Это [[идиотский сюжет]] и [[Не в ладах с технологией|незнание матчасти]]: «стёкла» для шлемов даже на скафандрах конца двадцатого века делались из тех же материалов, что и «остекление» кабин истребителей и боевых вертолётов — проще разорвать в клочья сам скафандр, чем разбить «стекло» на шлеме. Удивительно, что два века спустя передовые технологии стали настолько хуже.
* Saints Row: The Third — Джонни Гэт, второй человек в банде Святых, гибнет почти в самом начале игры.
** В четвёртой части это оказывается [[Инверсия|инверсией]] — именно в силу своей крутизны<ref>Создатели даже посмеялись над этим тропом в четвёртой части: {{Q|pre=1|
Кит Дэвид: То есть, ты утверждаешь, что Зиньяк похитил тебя ещё до вторжения потому, что считал тебя способным остановить его? В одиночку?
Джонни: Ну да.
Босс: Это просто охренительно!
Аша: Ты ведь понимаешь, что это означает, что Зиньяк его боится больше, чем тебя, правда?
Босс: *пару секунд осознает это*… Дерьмо.|Saints Row IV}}</ref> Гэт был похищен Императором Зиньяком, а потому успешно пережил гибель Земли. Зато силач-умник банды Олег Кириллов гибнет вместе со всей Землёй.
* [[Grand Theft Auto]]: [[Grand Theft Auto/Vice City|Vice City]]. Вик Вэнс, старший брат Лэнса и протагонист Vice City Stories, гибнет в перестрелке в самом начале игры.
* [[Metal Gear]] Solid 3: Snake Eater — Босс, [[Ментор|наставница]] главгероя. Именно из-за невероятной крутости правительство боялось её до дрожи и решило от неё избавиться.
* [[Dragon Age]] — Дункан и его Серые Стражи.
* [[Brutal Legend]] — смерть Лайонвайта, способная, кроме того, претендовать на звание одной из самых уморительно смешных в видеоиграх. В мире, где [[музыка — это магия]], он — опопсевший металлист, продавшийся [[Тёмный Властелин|демоническому владыке]] Довикулусу за деньги и шмотки, но музыкального мастерства не растерявший. Когда его крепость берут штурмом металлисты Блейдхенджа, от гигантского монумента, изображающего его самого, [[Нарцисс|гламурно смотрящегося в зеркало]], отваливается это самое зеркало. И падает Лайонвайту на голову. Что бы сделал на его месте нормальный человек? Ну да, отскочил бы в сторону. Но Лайонвайт, видя, что стекло в зеркале не каменное, а настоящее, [[Что за идиот!|решает применить]] своё хвалёное вокальное мастерство: ''тонко кричит на высокой ноте, чтобы разбить зеркало резонансом''. И оно действительно разбивается! В следующую секунду на Лайонвайта обрушивается град здоровенных, острых, как бритвы, осколков.
* «[[Космические рейнджеры]]» — профессиональные военные корабли. Если они защищают атакованную систему, то сражаются до последнего и зачастую не успевают покинуть поле боя, чтобы сесть на ближайшую обитаемую планету и починиться (а даже если и успевают, то, подлатавшись совсем чуть-чуть, всё время норовят вернуться в бой). И это происходит даже в случае, когда в системе хватает других кораблей (рейнджеров и гражданских), которые в состоянии какое-то время продержаться, а то и вовсе кого-нибудь уничтожить. А уж при попытке освободить захваченную систему — уж точно никому не придёт в голову вернуться в «свою» систему; как результат — либо победа, либо гибель всех.
* Первая часть Spellforce — Роэн Тахир. Воплотил троп практически буквально, проиграв в магическом поединке, хотя и превосходил по могуществу всех современных себе магов сеттинга на несколько порядков (боги не в счёт). Почему? Да потому что {{spoiler|его победителем и убийцей оказался Роэн же из прошлого, который был не менее крут. Более того, старый Роэн, памятуя, чем закончился этот поединок, когда он был молодым, даже не мог нормально сопротивляться, чтобы не вызвать хронопарадокса}}.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Общий случай: «Смотри, как я могу!», «Фигня, смотри как надо!»
** Пополам с [[Несовместимая с жизнью самоуверенность]], [[Несовместимое с жизнью позёрство]] и даже [[Что за идиот!]]
* Филипп II Македонский. Он был настолько крут, что совершенно не привык оглядываться по сторонам и задумываться, кому наступает на ноги. Как-то раз он обидел одновременно жену, сына и начальника своих телохранителей. Результат — кельтский кинжал в спину.
** Его сын Александр [[Педаль в пол|утопил педаль в пол]]: он сам себя загнал войнами и походами. Застарелое ранение в грудь плюс вавилонский климат плюс пневмония плюс кубок неразбавленного вина (разбавленное — не для крутых!) = сырая могила.
*** Впрочем, истинная причина смерти Александра Великого до сих пор не ясна. Шахерймайр выдвигал гипотезу о примешавшемуся ко всему выше написаннному белокровию.
**** Еще во времена войн диадохов появилась версия, что Александра отравили Антипатриды (и примкнувший к ним Аристотель), которых он как раз перед этим начал спрашивать за их деятельность в Греции. Тот самый кубок Александру подал как раз Антипатрид Иолай.
* Ричард Львиное Сердце. Крестовые походы — это очень круто, кто бы спорил. Но прогулки под стенами осаждённой крепости могут закончиться печально — например, арбалетной стрелой в шею.
* Владислав III Ягеллон погиб в двадцатилетнем возрасте в битве с турками-османами при Варне, лично возглавив атаку небольшого отряда воинов с целью убить Мурада II. Подошёл к нему вплотную, но был убит янычаром из охраны султана.
* Норвежский [[Крутой король|король]] Харальд Хардраде, подчинивший всю Скандинавию. Но вот вторгаться в Англию [[А двести двадцать не хочешь?|всё же не стоило]].
** По одной из версий Харальд высадился на английский берег на одном из первых же кораблей. [[Самоубийственная самоуверенность|Вместо того]], чтобы укрепиться и дождаться окончания высадки остальной армии, он начал наступление только [[Лирой Дженкинс|с небольшим авангардом своих войск]]. Английские лучники [[Пришёл с ножом на перестрелку|крутость не оценили]].
** По более обоснованной версии, вдребезги раздербанив английских эрлов Эдвина и Моркара при Фулфорде, Харальд преждевременно успокоился и поехал со своим войском принимать заложников от местных тэнов в '''неполном''' эквипе (без доспехов, только с холодняком и щитами) — и нарвался на '''полностью''' экипированную армию своего тёзки Годвинсона, примчавшейся с юга форсированным маршем…{{Q|pre=1|
Копнами валил он тела на тела,
Кровь до моря с поля струилась —
Пока, провизжав, не примчалась стрела
И в горло ему не вонзилась.|А. К. Толстой, «Три побоища»}}
* Михаил Скопин-Шуйский, воевода Смутного времени и племянник царя Василия Шуйского. Был так успешен в войне с поляками и так популярен, что ему подчинённые предлагали по возвращении в Москву сразу и старика-царя сместить. Отказался. Но до царя слухи дошли. Приехал в Москву на пир в честь своей победы, где и был отравлен наследниками царя.
* Альбрехт фон Валленштейн, [[крутой генерал]] [[Тридцатилетняя война|Тридцатилетней войны]], сабж из палаты мер и весов. Оказался слишком крут даже для своих работодателей.
* Интересный пример — битва при Лютцене 1632 года. С одной стороны, такую крутость продемонстрировал шведский король Густав II Адольф, с другой — немецкий [[крутой генерал]] Паппенгейм (католик на службе императора). Шведы одержали победу, пусть и [[дорогой ценой]].
* У [[Казак|запорожцев]] бытовал тактический приём — герц: перед битвой несколько удальцов сближались с вражескими боевыми порядками, выкрикивали оскорбление и показывали мастерство джигитовки, давая понять, что «вороженьки» в их глазах не заслуживают сколько-либо серьёзного отношения. Цель — раздразнить противника, лишить его бойцов душевного равновесия, [[Сломать строй ради атаки|расстроить правильную атаку]] и в то же время — воодушевить соратников (подсвечено в повести «[[Тарас Бульба]]»). Не всякий герц заканчивался для его участников благополучно: уманский полковник Иван Ганжа погиб на герце, предшествовавшем битве под Пилявцами 11 сентября 1648 года.
* Карл XII. Сбежал (никому не сказав) на войну против почти всех соседей прямо из дворца и весьма успешно вёл её первое время. Лез под пули, но успешно выживал. В конечном итоге погиб при неясных обстоятельствах — то ли убит кем-то из гарнизона осаждённой крепости, то ли стал жертвой заговора (историки обычно косятся на будущего короля, Фредрика I, которому устранение шурина было выгоднее всего) — благо в истощённой Швеции желающих окончить войну хватало, против был только сам король.
* Самурайское бусидо прямо предписывает быть именно настолько крутым, и ни на каплю не меньше. Путь самурая — это смерть. Если перед тобой два пути — выбирай тот, который ведёт к смерти.
* Советским лётчикам читать «Хага-Курэ» было необязательно, однако со времён Чкалова в их среде культивировалось поведение, близкое к нашему тропу. [[Ас|Герой]] войны в [[Корейская война|Корее]] Сергей Крамаренко, находясь на должности инспектора Службы безопасности ВВС, одной из главных причин гибели военных лётчиков в авиакатастрофах называл «лихачество» и презрение (часто демонстративное) к безопасности полёта. В мирное время это оборачивалось спорами «а слабо?..», которые далеко не всегда заканчивались так же благополучно, как с тем же Чкаловым или, скажем, Валентином Приваловым, [[w:Октябрьский мост (Новосибирск)|повторившим его трюк]]. А в военное — вело к попаданию в ловушку, как, скажем, в ходе [[w:Операция «Римон 20»|операции «Римон-20»]]. Известная фраза израильского офицера («Советские лётчики — страшный противник, но их минус в том, что ''они это знают''») служит маленьким утешением на фоне того факта, что крутость, несовместимая с жизнью, не совместима в конечном счёте и с победой…<ref>Показательно, что командование советских ВВС, на словах грозившее воздушным хулиганам страшными карами, на деле, пусть и не каждый раз, прощало трюки, демонстрировавшие лётное мастерство на грани и за гранью предела. Спор о том, было ли это ошибкой, вероятно, продлиться столько же, сколько будет существовать профессия военного лётчика.</ref>
** Интересно, если бы подобную операцию провернули (про)советские силы? Устроили целую спецоперацию, втрое большим нарядом сил завалили четыре самолета, тьфу, орки лапотные!
* [[Генерал-рубака|Михаил Милорадович]] погиб не в бою, а во время восстания декабристов на Сенатской площади. Заговорщики быстро поняли, что герой войны 1812 года своим авторитетом может просто подавить волнения в зародыше. В результате, сначала выстрелил Каховский, а потом штыком ему помог Оболенский…
* Адмиралы Нельсон и Ли Сунсин. Оба были слишком круты, чтоб держаться под прикрытием, и, как следствие, смертельно ранены в [[гранд-финал|битвах, решивших исход войны]].
** Есть весьма обоснованная версия, что Нельсон [[Мортидо|этого и хотел]]: его репутация к тому времени балансировала на тонкой грани, и даже разгромная победа не давала ему должной защиты от монаршей немилости (было за что: Копенгаген, Неаполь, личная жизнь, неудачное заступничество за старого друга, которого обвинили ни много ни мало в подготовке к покушению на короля). А вот о погибшем победителе можно говорить либо хорошо, либо очень хорошо, так что появление на палубе в парадном мундире и при всех наградах при сближении с кораблём противника — прямой знак вражеским снайперам на марсовых площадках «стрелять сюда».
* Лев революции товарищ Троцкий был безусловно крут в годы [[Гражданская война в России|Революции и Гражданской]], но проиграл в игру престолов и был вынужден эмигрировать аж в [[Сомбреро и текила|Мексику]]. Однако он оставался страшен даже там: в ходе [[Гражданская война в Испании|испанской гражданской войны]] троцкисты приобрели большое влияние в левых кругах и даже обходили по популярности коммунистов, которым помогал Советский Союз. Как итог — несколько покушений, последнее из которых совершили его же собственным ледорубом.
** Завалили не за это, а за поддержку нацизма и войны против СССР - типа, пусть перережут друг друга, как раз самая тема для революции.
* Эрвин Роммель был слишком крут и авторитетен, чтобы вот так с позором казнить его вместе с заговорщиками 20 июля. Но и оставлять его в живых тоже было нельзя. Пожалте пить [[отрава|яд]] отдельно, герр фельдмаршал.
** Казалось бы, а причём здесь «смерть от крутизны», если и казнить-то боязно? На самом деле тут троп присутствует, но он станцевал очень хитровывернутый [[зигзаг]]. С одной стороны, с того момента, как Лис Пустыни попал в тиски фашистской судебной машины, шансов на оправдание у него не было от слова «совсем»: слишком высок был градус паранойи, царившей тогда в рейхе. Так что по факту, альтернативой самоубийству (и почётным похоронам) был только публичный трибунал с предсказуемым итогом и позорная смерть в застенке. С другой стороны, остаётся только гадать, скольких врагов в администрации рейха нажил себе прославленный генерал с отнюдь не тряпичным характером.<ref>Характер как прямое следствие крутизны очень наглядно проявился ещё в Африке, где Роммель ни в грош не ставил итальянское командование. И не сказать, чтобы незаслуженно.</ref> И третье. Вполне возможно, что крутизна Роммеля убила его если не напрямую, то косвенно — сомнения в его реальной причастности к заговору были (да, его имя было названо заговорщиками на допросах, но... [[Пытки — это серьёзно|в гестапо, знаете ли]], и не такое услышишь), но вот сомнений в том, что в случае успеха мятежа его симпатии были бы на стороне организаторов заговора — уже нет. И в том, что ''следующая'' попытка уж точно не останется без его участия — тоже.
* [[Крутой инвалид]] Франклин Делано Рузвельт, несмотря на серьёзные проблемы со здоровьем, в 1944 году в четвёртый раз принял участие в выборах президента США, выиграл выборы, но спустя чуть больше месяца после инаугурации<ref>До 1952 года инаугурация проводилась 4 марта.</ref> умер от инсульта.
* История о том, как в Ираке один солдат решил привязать чеку от гранаты к разгрузке на манер Рэмбо, и, вылезая из БТРа, задел ей дверь, в результате чего она упала на пол (без чеки, разумеется). К счастью, пострадал только БТР.
** Аналогичных историй в армиях всех стран навалом... У нас можно вспомнить вполне реальный случай точно такой же гибели в [[Война в Афганистане|Афгане]] аж целого генерала, с той разницей, что таскал он гранаты в разгрузке, а не на поясе, но вылезая через люк, умудрился зацепиться кольцом за какую-то железяку... С фитильком, т.к. тут нифига не крутизна, а желание показать её наличие (при полном отсутствии таковой, с мозгами впридачу).
* Известный сборник шахматных партий «Как побеждали Бобби Фишера». Почти всегда причина поражения — «слишком рьяное стремление к победе».
* Антимонопольное законодательство-же. По идее защищает эффективность рынка, на практике в развитых странах это дубинка которой политики бьют слишком могущественные корпорации. При этом часто вполне реальные и богатые монополии проходят ниже уровня радара если они не набирают политического веса.

== См. также ==
* [[Несовместимая с жизнью самоуверенность]]
* [[Несовместимая с жизнью трусость]]
* [[Несовместимая с жизнью гордость]]
* [[Несовместимая с жизнью доброта]]
* [[Несовместимый с жизнью пацифизм]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Крутые}}
{{Nav/Смерть}}

Нарочито плохо

2024-09-04T09:23:52Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: /* Музыка */

{{TVTropes|StylisticSuck|Stylistic Suck}}
{{Q|Я положу в тебя патрон Мне выстоять поможет он. В [[Большая нерезиновая деревня|Бутово]] опять стрельба, Но для [[пацаны с раёна|хоумис]] это мать родна…<ref>Отсылка к саркастической поговорке «Кому война, а кому мать родна».</ref>|Андрюха М16, [[Badcomedian]]}}
{{Q|Изначальной идеей было создать неслыханный доселе шквал постпанковых, нефункциональных ударных с экзотическими рисунками, визга сдвоенных, а то и строенных гитар, густого чистого баса, гуляющего по своей воле, и голоса/голосов, жесточайше, за гранью фола закомпрессированными аналоговыми микрофонами и уровнем общей записи.|Егор Летов об альбоме «Русское поле экспериментов».}}
{{Q|Такую хрень создать — большой талант нужен.|[[Цитата-бастард|Приписывается]] Роману Арбитману}}

Не стоит путать с тропом «[[Так плохо, что уже хорошо]]» — если там речь идет о примечательной бездарности, то нарочито плохо — это намеренно замаскированное под примечательную бездарность.

Распространённый субтроп применительно к графике — [[Графон не нужен]]. Родственный троп — [[Хорошо, но плохо]]: когда хорошая задумка испорчена массой ошибок и/или халтурой, что не мешает ей иметь поклонников. Подтроп — [[Великолепная пошлость]]: когда получилось так «нарочито плохо», что уже гениально.

А может быть, что получилось так плохо, что уже ужасно, но творцы вовремя сообразили и делают вид, что создавали нарочито плохое произведение. [[Закон По|Вот и пойди разбери, так оно или нет]].

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
* «Необыкновенный концерт» театра С. Образцова. Тексты песен, слова номеров и пр. [[шутки ради]] создавались, подражая далеко не самым лучшим примерам из реальной жизни, зачастую топя при этом [[педаль в пол]].
* «Страницы театральной пародии». Все об этом: пародируются плохие исполнители в разных театральных жанрах. Уровень артистов (не самих актеров, а персонажей-артистов) под сабж подпадает более, чем полностью.

=== [[Литература]] ===
* Вероятно, самый известный в России пример — произведения Козьмы Пруткова, который является литературной маской [[Совместное творчество|нескольких авторов]].
** К примеру, пьеса «Фантазия» пародирует пустые и нелепые водевили тех времен. Подсвечено в конце в [[Разрушение четвертой стены|монологе Кутило-Завалдайского]], упоминающего [[идиотский сюжет]] с раненым пулей в нос офицером, который после выздоровления чихает и убивает вылетевшей из носа пулей свою молодую жену.
** В ещё большей степени — «Гисторические материалы», якобы написанные дедом Пруткова. Если у самого Пруткова, а тем более у его сына, автора «Военных афоризмов», интеллект и остроумие авторов часто прорываются через маску, то писания «Федота Кузьмича Пруткова (деда)» чудовищны от первого до последнего слова. И немудрено — «Материалы» пародируют популярные в 18 веке собрания баек вроде «Известно, что у дюка де Рогана весьма скверно из носу пахло».
* Рассказы Ли Вонг Яна, написанные группой троллей-востоковедов на вьетнамском языке русскими словами.
* Иван Иванович Панаев, помимо прочего, писал стихотворные [http://az.lib.ru/p/panaew_i_i/text_0190.shtml пародии] — не утрированные, а на самой грани: так, что одновременно и смешно, и можно представить себе это стихотворение написанным всерьёз. И с его пародией на Гейне и его подражателей «Густолиственных кленов аллея, //Для меня ты значенья полна» произошло неожиданное: на это стихотворение написали музыку, и получился популярнейший романс, который иногда поют до сих пор.
* Судя по отдельным намёкам, корявый псевдопатриотический опус «[[Дети против волшебников]]» представляет из себя именно объект статьи, а не [[Так плохо, что уже хорошо|соседний троп]]. Когда автор говорит про мелкого антагониста, либерального священника, рассуждающего о «христианском смысле фильма „Чёрная кровь гориллы-убийцы“», то складывается впечатление, что книга с самого начала была стёбом над тупыми штампами «культуры духовных скреп» и многочисленными русскими [[МТА]], творящими на тему «посконно-православная Русь против растленного Запада».
* Рассказ Сергея Лукьяненко «[[Трэш|Кровавая оргия в марсианском аду]]» был написан как иллюстрация к анекдоту про роман с аналогичным и названием и включает в себя все самые заезженные, самые убитые штампы «боевой фантастики», тщательно подсвеченные и гипертрофированные.
** У [http://samlib.ru/h/haritonow_m_j/krov.shtml Михаила Харитонова] рассказ с тем же названием (и примерно тем же творческим подходом).
* Сборник Владимира Сорокина «Первый субботник», и дело не в типично сорокинском шок-контенте, который есть далеко не во всех рассказах. Сборник отлично стилизован под худшие, махровейшие образцы социалистического реализма, начиная от выбора тем и заканчивая псевдонародным языком. Пример стиля: «Пожалуй, ничего на свете не люблю я сильней русского леса. Прекрасен он во все времена года и в любую погоду манит меня своей неповторимой красотою…» (возможно, здесь пародия на худшие из текстов Вл. Солоухина).
** Концовка его романа «Тридцатая любовь Марины». Неуютная жизнь диссидентствующей проститутки превращается в восторжённую соцреалистическую оду заводу, а затем и вовсе превращается в белый шум газетных штампов…
* «[[w:Письма тёмных людей|Письма тёмных людей]]» — сабж в начале XVI века. Письма вымышленных схоластов и теологов (без исключения — редкостных идиотов), наполовину пародия, наполовину мистификация. Неплохо читаются до сих пор, если, конечно, знать контекст.
* Пародии Стивена Ликока «Романы шиворот-навыворот»: спародированы типичные романы в худших своих проявлениях.
* Сборник Майи Кучерской '''«Современный патерик. Чтение для впавших в уныние»''' включает в себя едкие пародии на нравоучительные православные рассказики, но хватает там и просто хороших историй.
* «Фронты». Текст рукотворства двух знатных троллей (тех самых, которые поведали нам о лысом и злопамятном Бормане и о том, как размножаются ёжики).
{{Q|— Ууу! — выли шакалы. А замолкая, что-то с чавканьем ели.|Павел Асс и Олег Романов (последний под псевдонимом «Нестор Бегемотов»)}}
* Стихи некой Жанны Лохматовой. Это опять эпичный троллинг: псевдоним, сам по себе, пародирует имя и фамилию Анны Ахматовой. ''В деревне девочка жила, Она совсем была мала, Мечтала, что она [[ошибка нарочно|принцеса]] И принца своего ждала.''
* Гарри Гаррисону пришлось отыграть троп, когда он писал рассказ «Космические крысы ДДД», пародирующий космооперу (и произведения вроде хайнлайновского "Звёздного десанта).

=== [[Кино]] ===
* Вообще фильмы, в которых [[Иронический кастинг|хорошие актёры играют роли плохих актёров]].
* Потрясающий казус: режиссёр Константин Воинов лично сочинил для своей киноадаптации «Женитьбы Бальзаминова» мещанский романс «Лютики-цветочки», стремясь отыграть оба тропа — «Великолепная пошлость», а также данный. Но, внезапно, получилась вполне годная песенка, даже на свой лад талантливая (если исходить из того, что кем-то она была написана всерьёз)! Прямо чуть ли не коллекцию «классики» собой пополнила. Некоторые даже не знают, что перед ними новодел-стилизация и автор стихов — Воинов, и принимают «Лютики» за аутентичное произведение середины XIX века.
* Продукция Troma Entertainment, породившая такое понятие как «трома-фильм» — синоним нарочитого трэша. Шутки шутками, но именно там начинали карьеру Трей Пакер и Мэтт Стоун, Сэмюль Л. Джексон, Кевин Костнер, Кармен Электра.
* Творчество «Студии 188». Начинали с малобюджетных ремейков трейлеров голливудской классики, в дальнейшем перешли к трешевым короткометражкам, пародирующим голливудские штампы, классические приемы съемки и узнаваемые кадры. В общем, получается Kung Fury, снятый на ближайшей помойке. В качестве реквизита используется всякий хлам, продукты из холодильника, игрушки и разнообразные поделки из спичек и желудей, спецэффекты того же уровня, картину дополняет суровый русский акцент актеров и грызение реквизита. Но сделано все очень душевно.
* Энди Сидарис, наклепавший целую пачку типа шпионских фильмов «Bullets, bombs and babes». «Babes» — безусловно, главный элемент этого триумвирата. Ожидайте полу- и полностью обнаженных женских тел в огромных объемах. Также в программе: красоты Майами, нелепые боевые сцены и — внезапно — убойные игрушки на радиоуправлении. Оригинальные сюжеты, глубокие персонажи, логика повествования? Пардон, а вам их кто-то обещал? Лучше оцените очередную переодевающуюся красотку!
* [[Kung Fury]] — всё как в боевичках 1980-90-х: [[идиотский сюжет]], все возможные клише, которые можно было запихнуть, и помехи зажёванной плёнки, которые превращают моменты крутости в [[закадровый момент крутости|закадровые]]. Для ностальгирующих отечественных зрителей полагается вишенка на торте: одноголосый перевод Леонида Володарского в стиле «прищепка на носу».
* Фильмы из тарантиновско-родригесовской серии «Грайндхаус», особенно «Бомж с дробовиком», в котором нарочито плохи даже диалоги.
* «Геи-ниггеры из далёкого космоса» — ещё один эталон.
* Полнометражка студии «АлиБастер» «[[yt:wETA07xJnEs|Колобаха]]», воспевающая битву отважных российских учёных во главе с Андреем Хворобаевым против империалистических акул за контроль над Осью Перельмана, которая управляет климатом на планете. Снята в 2008 году, но до сих пор ничуть не устарела.
* Дилогия (а возможно и трилогия) «[[Iron Sky|Железное небо]]» — ибо у нас сатирическая малобюджетная фантастика [[Фильм категории Б|категории Б]].
* Трэш-боевик про стерв-героинь «Стервозные штучки» (Bitch Slap). Хранить вечно.
* «[[Ширли-мырли]]» — фильм снят как фарс, поэтому происходящий там трэш-угар и идиотизм идут ему только на пользу.
* «Пошёл ты, Фредди!» — Том Грин изначально и намеренно снимал этот фильм по принципу «настолько плохо, насколько это вообще в принципе возможно». Шутки — предельно тупые, мерзкие и похабные, но при этом троллящие и провоцирующие на нестандартную реакцию, сюжет идиотичен в степени гугол, но при этом обладает интересными [[Ружьё Чехова|моментами, выстреливающими в самый неожиданный момент]] — то есть, картина явно умнее, чем кажется на первый взгляд. Впрочем, результат всё равно очень на любителя — оценки зрителей и критиков тому пример. Тем не менее, имеет определённую фанбазу.
* Фильмы Абрахамса и Цукеров («Совершенно секретно!», трилогия «Голый пистолет» и её предшественник, сериал «Полицейский отряд!») обходятся таким образом с разными киношно-сериальными трюками и приёмами. Использование манекенов вместо людей в трюковых сценах, замена актёров дублёрами в сценах экшена и сценах с обнаженным телом, съёмка сцен в автомобилях с использованием неподвижных машин и рир-проекции и тому подобное — обычно всё это стараются сделать незаметно, но Абрахамс и Цукеры намеренно делают это настолько очевидно и неуклюже, насколько возможно.
* «Напролом» — намеренно тупой и не то что бы намеренно дешёвый, но очень весёлый фантастический боевик про героя одиночку. Который в общем то мало отличается от других боевиков про штурм футуристических тюрем героями одиночками — но откровенно отрывающееся актёры (больше Гая Пирса, доставляет только Стормаре с наслаждением грызущий реквизит), и действительно остроумно написанный сценарий, вытаскивают этот фильм из этой категории, сделав его немножко культовым.
* Фильмы Саши Барона Коэна — на самом деле местами это действительно остроумно и иногда реально до истерики смешно. Кроме тех моментов когда тебя не тянет блевать или рука не ищет молоток что бы сделать авторам сего поделия больно.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Красный карлик» — сюжеты серий прекрасны для британского фантастического ситкома, но спецэффекты демонстративно паршивы. Отчасти это является элементом пародии на дешёвые или просто старые научно-фантастические шоу с устаревшими спецэффектами, но в любом случае производство сериала это явно удешевило.
* «Пёс» — по сути, [[сало и горилка|украинская]] [[версия для бедных]] «[[Kommissar Rex|Комиссара Рекса]]», да ещё с весьма [[идиотский сюжет|идиотским сюжетом]]. Но если рассматривать происходящее с позиции нарочитого трэша, сатиры и буффонады — получается именно что сабж. Благо, Михаил Жонин в лице феерического [[Тупой полицейский|Игоря Гнездилова]] этому старательно способствует. Никита Панфилов же (исполнитель роли Макса Максимова) открыто называет сериал «комедией дель арте на современный манер, к которой нужно относиться соответствующе».
* «Порно для всей семьи» — пародия на стереотипные сюжеты порнофильмов. Примерно в половине серий это сделано [[Так плохо, что уже хорошо|остроумно и с чувством меры]], остальные же вызывают исключительно отвращение и вычеркнуты из канона прокатчиками.
* «Шоу долгоносиков» (1995—1999) — [[самопародия]]. Нищая неотапливаемая телестудия, пытающаяся найти очередного спонсора и одновременно показать [[дорого-бохато]]… А спецэффекты невозбранно взяты из «Острова сокровищ», в котором главгерой играл капитана Смоллетта.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Nyan~ Neko Sugar Girls — нарисованная в пэйнте и озвученная через вебкамеру пародия на всё, что любят маленькие девочки, фанатеющие от аниме.
{{q|Конеко-чан, посмотри на этого кавайного парня, ня! Он такой сугоооойный, дееееесу!|Как-то так.}}
* Sugoi Quest for Kokoro — ещё одно нарисованное в пэйнте фаниме, на этот раз с персонажами [[Homestuck]]. К тому же высмеивает [[Мэри Сью|плохих фанперсов]].
{{q|М-м-м-мення з-з-о-вут С-с-сакура Катана-ч-чан!!!!!! И я л-люб-блю К-карката-сэмпая оч-ч-чен-нь с-ссиль-ль-но!!!!!|Как-то эдак.}}
* «12 oz. Mouse» — Графика предельно минималистична, а сюжет балансирует между идиотизмом и вывихом мозга. Умудряясь при этом быть иногда просто неимоверное остроумной пародией на триллеры про теорию заговора. Во многом мозголомная ахинея которую несут персонажи, как раз и является пародийным отыгрышем той шизофреничной ахинеи — которую сценаристы сериалов ЦРУ-ориентации вставляют в свои произведения, делая умные лица.
* «Бивис и Баттхед» же!
* [[Wander Over Yonder|С приветом по планетам]], серия «Мультфильм» — собственно, низкобюджетный мультфильм про Злыдня, сделанный Дозорами.
* [[South Park|Южный парк]]. Максимально примитивная графика, любовь к откровенно пошлому и сортирному юмору. [[Педаль в пол]] давит первый сезон сериала. Педаль в асфальт и земную кору давят пилотные короткометражные мультфильмы «Иисус против Санты» и «Иисус против Фрости».
* «[[Байки хранителя склепа]]» (1993) — попытки Старой Ведьмы каламбурить. Например: «Что получится если скрестить призрака и цыплёнка? Кукаре-БУ!»

=== [[Аниме]] ===
* Kimi to Nadekko — помните мангу, которую втайне рисовала и хранила в шкафу Сэнгоку Надеко? Она есть и в реальной жизни, только перенесена в нее Нисио Исином и Тоямой Эмой. В ней оказывается махровейшее, доведенное до абсурде сёдзё с нарочито грубым рисунком.
* Pop Team Epic — в 12 сериях можно найти едва ли не все оттенки: скоростные скетчи, отвратительно нарисованные в вырвиглазных тонах и чуть ли не в Paint сцены (так и называются «Хреновый эпос»), ужасно затянутые на всю серию жанровые скетчи, непонятно зачем вставленные сцены с разговором на французском (один из аниматоров был французом), эпизоды с плюшевыми куклами и сцены абсолютно инопланетного юмора и др. Пожалуй, такое аниме могла бы создать нейросеть на основе потока мемов и мемасиков на имиджбордах.
* Дропкик Джашин — если оригинальная манга хоть как-то выстраивала сюжет, сеттинг и персонажей, то здесь режиссер явно намеренно послал все мало-мальские объяснения сеттинга и истории персонажей в топку. Все начинается in media res с обеда набэ Минотавра, Медузы (которая со змеями), падшего ангела Пэкора, змеедевочки Джашин и готической лолиты Юринэ, которая быстро перерастает в скоротечную битву за мясо и набэ уже с мясом Джашин… Периодически вылезает и вовсе левый демон, который говорит непонятно зачем между скетчами — роли он не играет ни-ка-кой. Персонажи появляются и исчезают из ниоткуда, глобальной сюжетной линии не просматривается никак, героев заносит куда ни попадя, включая петли времени и закрытые измерения. Юмор тут тоже либо абсурдно-кровавый (как Джашин пытается убить Юринэ и как после этого страдает), либо просто абсурдный (полицейская Мэй Тачибана, которая обожает красть уличные фигуры типа полковника Сандерса у дверей КФС и хочет забрать домой Джашин). Все это настолько плохо, что в этом видится авторская позиция принципиального отказа объяснять сюжетные ходы и поведение персонажей.
* «Приключения Микуру Асахины», любительский фильм Харухи Судзумии и, по совместительству, первая серия «Меланхолии Харухи Судзумии». Низкокачественная рисовка под VHS-кассету, ужасно спетая Микурочкой песня, деревянная «игра» персонажей, шаблоннейший сюжет и диалоги… Эта серия настолько стилизована под трэш, что просто диву даёшься.

=== [[Телевидение]] ===
* В «Галилео» в сюжетах о киноштампах. Сначала идёт небольшая экшн-сцена, где [[Буря клише|штамп на штампе и штампом погоняет]]. Причем и спецэффекты специально выглядят [[Спецдефекты|спецдефектами]]. Потом же идёт «разбор полётов». Иногда во время разбора показывают, как крутой герой решал бы проблемы в реальной жизни, если бы действовал теми же методами. И делается это также с максимально возможными оплошностями.
* Некоторые скетчи «Городка» опираются на троп. Например реклама лекарства «Порубил» (пародия на рекламу «Панадола» и главную героиню фармацевта Марию) и бульонв «Голимая Бланка» (Galina Blanca) — тут персонажи, отыгрывая роли плохих актёров, говорят реплики, адресованные друг другу, отворачиваясь друг от друга и глядя прямо в камеру. Аналогичная актёрская игра и в рекламе «Пулемеда» (пародия на тогдашнюю рекламу «Блендамеда»). Или рубрика «МужЫкальная пауза», где Стоянов и Олейников изображали певцов (реже — других музыкантов), которым данное выступление только мешает заниматься своими делами.
* Юмористическая программа «Хамелеон» (РТР) из тех же лихих девяностых пародировала мексиканские сериалы в своей новелле «Санчо с ранчо». Под троп попадает буквально все: и название, и манерные герои с выпученными глазами (Просто Хуана, медсестра Альмагель, и т. д.), и продакт-плейсмент, выскакивающий прямо посередине серии, и избитые сюжетные ходы вроде внезапной смертельной болезни или беременности от изнасилования.

=== Эстрада и цирк ===
* Образ [[неуклюжий маг|мага-неудачника]]. В 99 % обыгрывается ради юмора.
** Клоун-фокусник (или точнее — комический фокусник) Макронэ-младший. Номер «Зигзаг» (конец 1990х и начало 2000х), то есть классический трюк, который кое-где кое-кому уже надоел. Лезвия застревают, ящик разваливается и т. п.
** Аналогично Коль и компания (пик активности — 1990-е гг.). Через раз — трюк-«неудача». Остальные — шуточные трюки другого плана.
** В ту же копилку некоторые совместные номера Алекса (В.Павлова) и В.Руднева из передачи «Магик шоу». Позднее, Алекс и, сменивший Руднева, А.Жабин в этом деле уже старались выжимать педаль в пол. Комические фокусы, исполненные нарочно плохо, уступили место откровенной клоунаде. В том числе и с приглашенными звездами. Среди таковой шуточной магии были: «левитация», секрет которой раскрывался как бы в самый неожиданный для «мага» момент, «распиливание» (вернее «отпиливание» верхней части) Н.Ветлицкой, фокусы в исполнении Л.Долиной и др. При этом музыкальное сопровождение по качеству было как в любительском кино (это действительно было проблемой), в данном контексте звучало очень органично.
** Юмористические номера Евгения Воронина. Он отыгрывает роль мага с зашкаливающим самомнением, собственно из-за этого все его «проблемы».
* Номер Ланса Бартона «Вид из-за кулис» (он же «Канкан» имеет и другие названия) с протыканием тросточками в ящике. Зрителям показано выступление со стороны задника сцены. На самом же заднике сцены обычно вывешивают картину с изображением зрительного зала.
* Время от времени нарочито неудачные номера были у Д.Копперфилда. Обычно он их чередует с очень эффектными и лирично-романтичными. Как более конкретный пример «Исчезающее яйцо» (16-е телешоу).
* Клоунские репризы, где клоун пытается повторить трюки, артиста, выступавшего до него. В 90 % [[Иронический кастинг|в реальной жизни клоун неплохо может воспроизвести трюк]].

=== [[Видеоигры]] ===
* Baldi’s Basics in Education and Learning — вырвиглазная пародия на и без того плохие старые обучающие игры вроде [[Sonic]]'s Schoolhouse. Также данное творение пародирует сделанные на коленке инди-хорроры вроде Slender: The Eight Pages, что особо заметно в геймплее.
* Многие игры на сайте Gamejolt, в особенности созданные в Game Maker платформеры.
* Cow Clicker — пародия на игры в соцсетях. Вся игра заключалась в том, чтобы раз в 6 часов кликнуть корову, которая от этого начинает мычать. Тем не менее, игра получила значительную популярность, а когда создатель решил закончить эксперимент, игроки стали активно возмущаться.
* ВНЕЗАПНО, Hong Kong 97! Разработчик данной игры сам признался, что он создал трешовую игру просто ради того, чтобы поглумиться над игровой индустрией того времени.
* Penn & Teller’s Smoke and Mirrors, невышедшая игра для Sega CD, сборник миниигр, служащих только одной цели: дать владельцу приставки поприкалываться над друзьями. Самая известная игра сборника, Desert Bus, позволяет вжиться в роль водителя автобуса, движущегося по идеально прямой дороге. На которой нет ни одной машины, помимо нашей. Без пассажиров, хотя это мелочи. Со звуковым сопровождением из одного лишь звука мотора. В реальном времени — поездка длится 8 часов. И игра после одной поездки не заканчивается — мы можем ездить по этому маршруту туда и обратно, получая одно очко за каждый восьмичасовой перегон. Просто игра создавалась как максимально приближённая к реальности — в качестве сатиры на [[Борец за нравственность|борцов с жестокими компьютерными играми]]. И, вы (не) поверите, по этой игре проводятся чемпионаты.
* Все до единой игры про SANIC’а HEGEHOG’а (интерпретация [[Sonic the Hedgehog|ёжика Соника]], порождённая [[yt:Eo_gJwXxshQ|этим видео]]. Убавьте громкость!). Атрибуты — ЙОЖЫК САНИК, нарисованный хуже уровня детсада, намеренные грамматические ошыпки, невозможно громкая и искажённая дисторшном музыкальная тема Green Hill Zone и БОЛЬШАЯ ОЧЕНЬ БЫСТРАЯ СКОРОСТЬ С КОТОРОЙ САНИК БЫСТРО ДВИГАЕТ ОЧИНЬ БЫСТРО! [[yt:JmRWOVQSkZY|Трейлер игры SANIC THE GAEM 2]]. (Не поддайтесь соблазну увеличить громкость!)
** [[yt:Qzb87qir7Cs|Летсплей]] (и снова убавьте громкость!) на игру SANIC EVENCHUR TOO — тоже отличный пример. Собственно, другой летсплей просто не подошёл бы игре и её атмосфере.
* Takeshi no Chōsenjō, она же The Ultimate Challenge from Beat Takeshi, она же Takeshi’s Challenge. Игра 1986 года для приставки Famicom о поиске сокровищ. Игру курировал сам Такеши Китано, и по слухам, свои идеи он генерировал в состоянии изрядного подпития. Начинается игра как вполне себе обычный сайд-скроллер, но игроки быстро понимают, что не знают что делать для продвижения по сюжету. Не помогал даже официальный журнал с прохождением. И даже от переизданного солюшена толку было мало, так как есть в игре три эпизода, которые намеренно задуманы как издёвка над игроком. Первый — выступление в караоке-баре. Игроку реально приходилось петь песню в микрофон на втором контроллере. Для прохождения этого испытания требовалось либо получить оценку «Хорошо» три раза, либо просто петь песню ТРИДЦАТЬ ДВА раза подряд. В поздних ревизиях консолях микрофон убрали, так что приходилось нажимать на втором контроллере Вниз и кнопку А и надеяться, что игра всё-таки зачтёт попытку как успешную. Второй эпизод — испытание на терпение. Сразу же после выступление в караоке приходил старик и давал игроку карту. И если игрок выбирал пункт «Взять карту», то карта уничтожалась и игра становилась нпроходимой. Оставалась два варианта — либо выбрать вариант «Положить карту в воду» и не нажимать на кнопки контроллера не меньше пяти минут, и не больше десяти реального времени, либо выбрать вариант «Оставить карту на солнце» и ждать целый час (!) реального времени. Третий эпизод — полет на остров. Во время полета игрок не мог подниматься вверх по экрану, ему требовалось дождаться потоков ветра, а если ему не везло, то уклониться от врагов просто было невозможно. Ну а после приземления и нахождения сокровищ оказывалось, что если не развестись с женой, не уволиться с работы и не побить принёсшего карту старика, то игроку засчитывалось поражение и приходилось всё проходить заново.
* The Underground Man от небезызвестного Ильи Мэддисона. Придуманная им, как троллинг Steam Greenlight, игра смогла выйти на свет и некоторое время висела в топе продаж. Практически непроходимое обучение, простыни непропускаемых диалогов и устаревшая графика сделали бы игру невероятно убогой, но в ней есть множество отсылок к стримам Ильи и к серии игр Fallout, и поэтому игра на данный момент имеет высокие оценки игроков.
* Восьмибитная игроизация трэшового киноужастика Toxic Avenger намеренно превращена в игротрэш. Геймера троллят всем, даже прибабахнутым управлением!
* Игры от WraiterTOP.
* «Сталин против марсиан» — делалась как пародия на [[Клюква|развесистую клюкву]] в иностранных произведениях. Очевидно, разработчикам в процессе работы было очень весело (дай Б~г, чтобы это веселье не было химическим): «Май нэйм из Айвэн ай лайк ю! Ай борщ комьюнизм!» [http://www.metacritic.com/feature/best-and-worst-computer-strategy-games Официально является] худшей [[RTS]] в истории<ref>Больше нет. Худшей игрой ИЗ ВСЕХ по оценке пользователей стал Warcraft 3 Reforged. Да, мы живём во вселенной, где Blizzard при переделке своего хита двадцатилетней давности ухитрился сделать его объективно хуже. Смиритесь.</ref>.
** Рецензия на неё в «Игромании» была создана из нормального текста путём прогона через гугл-переводчик на английский и обратно на русский (под стать брифингам в игре). Авторы явно хотели сделать сабж, вот только получилось вообще нечитаемо, так, что уловить хоть крупицу хоть какого-то смысла в тексте было невозможно.
* «ШтЫрлиц» — авторы этого даже не скрывали, выпятив нарочитую плохость всем, чем только можно, плюс ко всему приписав на диске первой игры из этой серии «Самая отстойная игра тысячелетия». Приобрела определённый круг поклонников именно этой своей трэшовости.
* [[Undertale]] и его знаменитый геноцид-рут. Головоломки отключаются, локации сжимаются, основной геймплей состоит в блуждании для получения достаточного количества случайных встреч, во время которых надо бить дохнущих с полпинка мобов. «Достаточно» же их станет когда в очередной случайной встрече есть только надпись «Но никто не пришёл», и нет, встречи в опустошённой локации продолжают появляться рандомно даже в таком виде. А в середине и конце расслабившегося и приунывшего игрока ждут два жесточайших до нечестности скачка сложности в виде [[Этот гадкий босс|гадких боссов]].

==== Модификации ====
Многие юмористические модификации намеренно сделаны трешовыми ради [[Абсурд ради абсурда|комического эффекта.]]
* Grezzo 2 — глобальная модификация [[Doom]], основанная на свободном клоне первых двух классических частей Doom под названием FreeDoom, и преподносится как отдельная игра. Эта модификация наполнена трешевостью на 100500 %! В основном представляет собой трешовые пародии на классические игры с переделанными уровнями взятыми из тех же классических шутеров и других модов для классических частей [[Doom]], а также взятыми спрайтами, оружием и прочего, прочего, прочего. А сюжетный режим, что-то с чем-то. Как вам то, что [[протагонист]] приходит в церковь и начинает расстреливать прихожан и священнослужителей, а потом в [[Режим демона|режиме демона]] сражается с ожившим распятием Иисуса Христа? И это только начало сюжета! После чего он умирает от сердечного приступа у себя в квартире, после того как он сражался с священнослужителями, которые пришли в его квартиру, попадает в рай и [[Ктулху с побитой мордой|убивает не абы кого, а самого бога]]! И это ещё цветочки, а про ягодки и говорить то не стоит! В это надо самому сыграть! Если Вы, конечно, к этому готовы. Правда, большую часть сатиры и шуток оттуда (а они там есть!) смогут понять лишь коренные итальянцы.
** Nuts.wad для Doom 2. Карта проста как две копейки, но содержит [[3872 орка|10 617 монстров]], немалую долю которых составляют кибердемоны. Многие не смогли пройти его не потому, что враг запредельно силён — их ПК не тянул такую нагрузку.
** The Mockery TC и Mock 2: The Speed of Stupid — все особенности wad’ов Молодых Талантливых Создателей Карт доведены до абсурда. Присутствует сортирный юмор.
** Из отечественного стоит упомянуть культовый WAD «Doom Do Christmas». Педаль в пол — автор нарочно старался сделать ''это'' как можно вырвиглазнее и вообще глумился от души. И это ему удалось — трэш вышел шедевральный. «Могрёл поооомнит тебяаааа!»
** [https://doom.fandom.com/wiki/Joke_WAD И прочие].
* «GTA Купянск» — глобальная модификация на [[GTA|GTA San Andreas]] из категории «поделки школоло». Но со своим не менее великолепным [[yt:D8Ll1tAAaQM|музыкальным символом]].
** Туда же и «GTA Артамянбург», но компенсируется Сергеем Дружко.
** Разве стоит упоминать здесь «GTA Вася Город»? Это же просто ублюдочный рескин школьниками… по-своему очаровательный.
** Ещё одна трэшовая пародия на GTA — VCB Why City. Модельки и карта на уровне детсада, мемасы, трэшовый саундтрек от МС Поха…
* У серии игр [[Half-Life]] тоже хватает упоротых модов:
** Crack-Life (и продолжение Crack-Life: Campaign Mode) описываются авторами как "несмешной, оскорбительный и расисткий мод, сделанный исключительно из-за скуки. Какие-то проблески сюжета наблюдаются, но большей частью это трэш, угар, содомия и какофония
*** Crack Life — это просто солянка из мемасов с 4chan’а, но это нисколько не умаляет значимости сей модификации.
*** И отечественные моды Kayf-Life на вторую часть.
** Kill the Monk от отечественных мододелов, который пытается [[Типа я Тарантино|косить под тарантиновский]] фильм. Ужасная озвучка персонажей на ломанном английском в сочетании с бредовым сюжетом про то, как отец Грегорий становится лидером Альянса и пошёл со своей армией [[Убить всех человеков|убивать всех человеков]]. Сразу видно, что перед нами трешовая пародия.
** И ладно, предыдущий мод хотя бы выглядит более-менее адекватным. Но вот мод Gordon Freakman уже представляет собой одну сплошную наркоманию.
* И многие другие, например [https://youtu.be/Opzqq_MoqvY это].

=== [[Музыка]] ===
{{Q|Сейчас вы услышите самую низкопробную попсу, какую вы вообще когда-либо могли слышать.|Сантехно-группа «Время срать», яркий представитель сабжа}}
{{video|4hPdj-0_HXM|Паустовский, Бианки и Пришвин}}

* Lo-Fi.
* Современное воспроизведение средневековой музыки. Просто потому что инструменты тогда были несовершенными и настраивались иначе. А церковные хоры из-за этого строя долгое время шпарили ''исключительно'' созвучиями, в более поздней классической гармонии попавшими под запрет как неблагозвучные<ref>Или, скорее, как ''[[Всё пошло слишком так|слишком благозвучные]]'': квинты и их обращения кварты является совершенными консонансами, поэтому их непрерывные последовательности звучат сухо и невыразительно, зато просты в написании и исполнении. Рок-музыка и в частности power metal параллельные квинты воскресили, но уже по технической необходимости: перегруженная гитара звучит грязно на любых других созвучиях, кроме квинт и октав, что тоже используется, но в меру. Хотя паверщики с их любовью к околосредневековой теме — как знать.</ref>.
* Одно слово: [http://saiscea.livejournal.com/268670.html Портсмутский оркестр]. Достаточно сказать, что обязательным требованием к членам этого оркестра было либо неумение играть на инструментах вообще, либо же на том, на каком они собирались играть. Результат настолько удивительный, что, когда участники оркестра наконец-то научились прилично играть на своих инструментах, зрители ''потеряли к оркестру интерес''.
* Георгий Данелия специально просил композитора Гию Канчели написать для некоторых эпизодов фильма «[[Кин-дза-дза]]» плохую музыку. У Гии Канчели получилось далеко не с первой попытки. Но когда получилось… Ну, все помнят эпическое «Ы-ку, ы-ку, ы-ку, ы-ы-ы!»
* Black [[Металл|Metal]] как жанр (изначально, по крайней мере). Запись треков в лесной избушке посреди гор и фьордов на двухкассетный магнитофон, отсутствие бас-гитары, отсутствие текстов в песнях, отказы групп приходить на церемонии вручения премий и так далее — это всё про них. Результат вышеперечисленного называется raw black и особенно ценится фанатами.
** «Аццкая сотона» даёт тропу второе дыхание в этом жанре, особенно ранние песни в формате 32 кб/с и 11 кГц.
** Клип «Black Metal» от Uratsakidogi — воистину адская пародия на весь жанр.
** Thou Art Lord, «Hate is thicker when love» — [[зигзаг]]ом (оркестр, фальшивящая скрипка, которая переходит в удивительно гармоничный электрогитарный запил).
** См. также фильм «Добро пожаловать в поп!», где гитараст пытается выдать соло — и тут же получает по рукам от солиста: «Вот именно! „Это красиво“! А в блэке не должно быть ничего красивого!»
* В родственном жанре Death Metal тоже считается хорошим тоном снять видеоклип за 2 копейки у ближайшей помойки. Знаменитая «[[yt:r23poLEN0KU|Бетономешалка]]» — это как раз в духе жанра (хотя жанрово «Кувалда» — трэшеры в духе ранней «Металлики» или отечественной «[[Коррозия металла|Коррозии металла]]»).
** Ночь Самайна, хоть и не дэтеры, свою часть клипа на «Зомби» снимали примерно так же-просто вышли к ближайшей заброшке.
* «[[Гражданская оборона]]» конца 1980-х (когда звучание сместилось в сторону нойза). Летов это делал сознательно, тем паче, что при записи своих альбомов дома у него и в самом деле зачастую был весьма ограниченный набор инструментов. А вот подавляющее большинство эпигонов ГрОба — это просто ужасно.
* «[[Агата Кристи (группа)|Агата Кристи]]» — намеренно корявые строчки от лица лирического героя в песнях «Кто украл мою звезду» («а у р'''е'''ки нет воды») и «Триллер» («ах, если бы ты пон'''я'''ла»). На пресс-конференции Глеб заверил слушателей, что так и задумывалось.
* «Ансамбль Христа Спасителя и Мать Сыра Земля». Право, кому была нужна в 2000-е очередная группа, игравшая хардкор совершенно гаражного уровня? А вот стоило сдобрить такую музыку текстами с нарочито-гротескным мракобесием…
** А потом Старухе Изергиль надоело работать с таким трэшаком и он(а) перенесл(а) мракобесие на новый качественный уровень, создав проект Babooshka.
* «Сатана печет блины». Нарочито плохие бардовские-битардовские песни, переполненные маргинальными стереотипами, иронией и черным юмором на повседневные темы. Педаль в вену — «[[Антиреклама наркотиков|Героин]]», исполняемый мерзким наркоманским голосом.
* «[[Кобыла и Трупоглазые Жабы Искали Цeзи́ю, Нашли Поздно Утром Свистящего Хна]]». Культовая андеграундная группа, исполняющий отличный синтипоп с нарочито бредовыми текстами, преимущественно на темы Октябрьской революции, советской пропаганды и динозавров. [[Вывих мозга|Одновременно]]. Впрочем, есть у нее и один вылизанный альбом — «Великое князьство Литовское, Руское, Жомойтское», ставший событием в российском данжн-синте. В нем нарочито плохое только сведение — но это стилизация под классику жанра начала 1990-х. Издан на кассетах.
* Музыкальный жанр Shitcore/Scatgrind — говномузыка в самом прямом смысле: музыкальный ритм собирается из звуков дефекации и метеоризма, тексты песен также посвящены фекальной тематике. Удивительно, но у ''этого'' есть даже свои поклонники!
** Доморощенные последователи Петросяна считают невероятно оригинальным и смищным указать этот жанр для групп и исполнителей, чья музыка не соответствует их вкусу — зачастую, она действительно невыдающегося качества, однако к означенному жанру никакого отношения не имеет.
** А вот группа «Время Срать» ВНЕЗАПНО играет совсем в другом, самоназванном жанре сантехно-попа. Но под сабж вполне подходит.
** Группа «Казённый унитаз», основанная в 2007 году в городе Заринск под Барнаулом, больше относится к панк-року, нежели к щиткору, но [https://www.youtube.com/watch?v=cIIeKxhBBJk туалетная тематика] в песнях также присутствует. А ещё в песнях намеренно используются MIDI-инструментал а-ля «[[Doom]]» и хрипло-крикливый вокал. Нет, участники не используют ни скриминг, ни гроулинг, они просто орут в китайскую гарнитуру.
* «[[Ошибка нарочно|Пающие]] трусы», украинская женская поп-группа. К потенциальным участницам при кастинге предъявлялись следующие требования: третий размер груди, рост от 160 до 170 см, эффектная внешность, умение петь не обязательно. Примечательно, что откровенная [[на тебе!|злая сатира]] получилась интересной и явно имеющей художественную ценность, в отличие, собственно, от высмеиваемого явления. А разгадка проста — продюсером и автором песен был Андрей «Кузьма Скрябин» Кузьменко, а вокальные партии записывала очень достойная джазовая певица Ольга Лизгунова.
** Дополнительный бонус трэшовости украиноязычным слушателям: песни «на украинском» исполняются совершенно колхозным суржиком.
* Ну, и украинская певица Оля Полякова, конечно. Вообще-то, профильный специалист по эстрадному вокалу с диапазоном в четыре октавы. Что периодически подтверждает, например в «Лиге смеха» весьма круто перепела один из тупейших своих хитов как оперную арию. Сама признаётся, что поёт свой трэш именно потому, что пока пела нормальные песни, никому не была нужна.
** Верка Сердючка. Если бы у китча был гимн, его исполнял(-а) бы он(-а). Дуэтом с Поляковой.
* «[[Король и шут]]», текст песни «Инструмент». При прослушивании первых куплетов можно немало удивиться: с чего это вдруг вполне грамотный человек и рубящий в фонетике текстовик Князев так потерял в качестве? А вот и не потерял! Образ маньяка-имбецила передан верно.
* Естественно, творчество [[Вечный ребёнок|Андрюхи М16]], как одного из альтер-эго образов Евгения Баженова. «Я положу в тебя патрон» писалось как трэш и жесткий стеб над отечественными MC — а получилось достаточно годно.
* Текстовичка Жени Белоусова, поэтесса Любовь Воропаева позже сама призналась, что написанную ей и впоследствии прославившую Белоусова песню «Девочка моя синеглазая» она уже изначально задумывала написать максимально пошлой и попсовой, сочинив соответствующие слова всего-то навсего за полчаса в качестве стёба.
** Хорошо, что не всегда так получается. Владимир Сергеевич Дашкевич однажды с похмелья написал мелодию для телефильма именно таким образом, чтобы от него отстали. Что получилось? Тема [[Шерлок Холмс|сериалов про Холмса и Ватсона]], которую на постсоветском пространстве знают вообще все, да и в лондонском музее оценили.
* Точно так же — как нарочитая пошлость — была написана песня Владимира Маркина «Я готов целовать песок». А получился шлягер.
* Группу «Рабфак» создали именно по такому принципу: два пожилых человека [Семёнов и Елин], которые устали от того, что нам всё время подсовывают каких-то молодых и юных и свеженьких по телевизору, решили, что, с в общем, хорошими и правильными песнями может раскрутиться абсолютно любой персонаж — даже нездоровый, толстый, картавый и так далее всё, что можно приписать Семёнову.
** Ещё можно вспомнить группу «Шпильки», про которую Елин, бывший её продюсером, рассказывал шутливую байку: мол, отбирали девиц туда так — пригласили компашку металлюг и попросили девочек петь. От кого металхэды сильнее блевали, тех и взяли.
* Вокально-алкогольный ансамбль «Anal medved» продавливает [[педаль в пол]] — практически всё их творчество представляет собой каверы на «[[Ария (группа)|Арию]]», реже — других грандов «русского рока».
** Название явно калькирует достаточно известную грайндкор-группу «Anal nosorog» (а та в свою очередь — вполне серьёзную, без стёба, группу Anaal Nathrakh).
* «Громыка» — по сути, это просто наскоро сымпровизированный <s>бред</s> текст под музыку из древнего синтезатора и ксилофона, играемый людьми одетыми по моде СССР 1970-х (см.видео). Дополнительные очки за [[ошибка нарочно|нарочные ошибки]] вида «Метанье копьём».
** Тем не менее, при внимательном прослушивании заметна серьезная работа как над музыкой, так и над текстом, стилистическую игру для достижения своеобразного абсурдистского [[Насмешник с мордой кирпичом|юмора]].
* Интернет-приколисты вроде Витали (это который «реальный кекс») или Кирилла Сочного. Последний даже специально пересылал свой клип «Свежесть» создателям (poopers) пародийно-абсурдных роликов (poops), давая им официальное разрешение использовать его как исходник для подобного народного творчества.
* Рыбак, Fairy Tale — поётся с офигенным акцентом.
* Рэпер Сява — нарочито пародийный образ гоп-MC, который искренне делится историями из жизни себя и друганов, а также чему его эта жизнь научила, внезапно пришелся по вкусу как любителям музыкальных пародий, так и [[пацаны с раёна|ч0тким п0с0нам]], которые [[закон По|не заметили подвоха]].
** Минская группа Словооружие. Злостное издевательство над гоп-рэпом, идеологические предтечи Сявы.
* Пародийная группа Cannibal Bonner, злостно пародирует штампы либеральной публицистики.
* Анжела Лондон, эдакий стёб над стереотипами о попсе. Абсолютное отсутствие вокальных данных, клипы, снятые на телефон клипы, упоротые кривляния самой Анжелы на камеру и тотальнейший [[вывих мозга]] в текстах — в комплекте.
** И хорошо, если только [[вывих мозга]] — автору правки вообще показалось, что она Ктулху вызывает…
* Для Little Big нарочитый трэш и гротеск стал фирменным методом. Сами музыканты называют своё творчество рок-музыкой, но при этом там налицо лютый замес из попа и рейва. А уж какие у них клипы…
* Införnal FuckЪ — вероятно сознательный отыгрыш нарочитого говнаризма (с буханием алкоголя и ремонтом порванных струн прямо на сцене!) и феерического раздолбайства. Учитывая, что они сами позиционируют свою музыку как «алько-фольк-метал» ([[Тюнибё|песни]] [[Получилась реальность|у]] [[Непристойно — значит смешно|них]] [[Так грубо, что уже смешно|от]] [[Антиреклама алкоголя|этого]] [[Антиреклама наркотиков|соответствующие]]!) наверное так и надо.
* [[Клюква|Клюквенный]] ансамбль «Село и люди» и их [[смищной аксэнт]] в каверах на западную музыку. В частности, кавер на песню «It’s my life» от Bon Jovi стал популярным саундтреком к видео про «[[Крутые нации Земли|безумных русских]]».
* Филигон, «Что такое авторская песня» — весьма наглядная демонстрация высмеиваемых пороков.
* [[Оргия Праведников]], «Шитрок» — пародия на Крутую Рокерскую Песню. Да ещё и с жирнейшими отсылками на клип Цоя «Перемен».
* Электроклэш-группа «ZLAD!» из [[Руритания|несуществующей восточноевропейской страны]] Молвании, известная мозговыносящим клипом «Электроник-суперсоник». Лидер группы Зладко Владчик — вполне себе профессиональный югославский музыкант, придумавший и страну, и группу исключительно ради пранка. Почти сработало: заявку на конкурс «Евровидение» у музыканта приняли, и подвох заподозрили, только когда не смогли найти Молванию на карте. {{spoiler|Пранк с двойным дном: сам Владчик — это тоже образ. Под ним скрывался австралийский актёр Санто Чилауро.}}
* Задолго до всего нижеперечисленного: скиффл-группа «The Quarry Men» Джона Леннона. Больше валяли на сцене дурака, чем исполняли каверы на рок-н-ролльные и кантри-стандарты тех лет. Достаточно сказать, что играть на музыкальном инструменте (на банджо) в данном ВИА умел ровно один человек, и это был не Леннон.
* Визуальная составляющая любительского клипа [https://www.youtube.com/watch?v=rOYuTOZ6Q0o «Push It To The Limit»]. Явно намеренная трэшовость, от которой, впрочем, песня хуже не становится.
* [[:lm:Грайндкор|Грайндкор]] как жанр. Впрочем, это тот самый случай, когда издаваемые звуки используются для эпатажа и вообще уже скорее проходят по категории акционизма. Неподготовленному невозможно слушать песни этого жанра дольше 10 секунд (впрочем, часто песни дольше 10 секунд и не длятся) и как-то отличать друг от друга.
** Можно вдавить педаль еще глубже и вспомнить такой жанр, как [[w:Ноиз|нойз]], состоящий исключительно из разного рода шумов.
** Майк Паттон любит петь в разных жанрах, но его «Adult Themes for Voice» это антимузыка как есть. Альбом вдохновлён ''Hanatarash'', о которой ниже.
* Если совсем хочется сломать педаль, можно вспомнить т. н. «[https://en.wikipedia.org/wiki/Danger_music музыку опасности]». Это уже позиционируется как «антимузыка», перформансы за пределами разумного, во время которых исполнитель обычно стремится как можно сильнее покалечить слушателей, а то и себя самого. Яркий примеры — японец ''Masonna'', который орёт во всю глотку, принимая пафосные позы, а также прыгает и ломает свою аппаратуру. Говорят, некоторые концерты его длились секунд 10 от силы, а сам он признается, что ни один из его концертов не обходится без травм.
** Японская же группа ''Hanatarash'' прославилась тем, что не только ломала и била реквизит на сцене, но под конец одного из выступлений вообще въехала на сцену на бульдозере, прямо сквозь стену здания. Все было настолько плохо, что перед входом в концертный зал зрителей просили подписать отказ от ответственности за все повреждения, которые группа им могла нанести!
*** Одна довольно известная композиция этого жанра, «Музыка для революции», исполняется так: нужно вырвать себе глаз, а через 5 лет вырвать второй.
* Официальный (!) клип на песню «Voodoo» группы «Trucker Diablo». Когнитивного диссонанса добавляет контраст этого перфоманса в исполнении двух участников группы с их имиджем [[крутой водила|суровых дальнобойщиков]].
* [[Gorillaz]] — Sleeping Powder. Клип снят с использованием мокапа с рендером в реальном времени. Инновация? Возможно. Но выглядит этот клип как сиквел «[[Дети против волшебников|Детей против волшебников]]».
** Да весь Гориллаз на этом построен! Чего только похож их Лор, больше похожий на фанфик, чем на историю, написанную профессионалом.
* Тони Клифтон — один из сценических образов Энди Кауфмана, американского актёра и шоумена; совершенно не умеющий ни петь, ни держать себя прилично на сцене и вне её поп-певец.
* Группа «Aqua»: клипы «Cartoon Heroes» и «Lollipop» пародируют фантастику 1960-х категории Б, «My Oh My» — щедрое «на тебе!» второсортным фильмам «плаща и шпаги», «Doctor Jones» высмеивает штампы приключенческих фильмов 50-80-х, «Around the World» иронически обыгрывает стилистику приключенческого кино уже 90-х годов. А в «Barbie Girl» досталось всему миру масскультуры.
* Чуть менее, чем всё творчество затейников из «Army of Lovers» — едва прикрытая насмешка над поп-музыкой вообще и поп-исполнителями в частности путём доведения их недостатков до совершеннейшего абсурда. Особенно заметно в видеоклипах (сборники видеоклипов просто давят педаль в пол). Получилось превосходно, а главное — им хватило хорошего вкуса вовремя остановиться!
* The Mike Flowers Pops. Пополам с [[великолепная пошлость]]: перепевки хитов в стилистике среднеарифметического (чтоб не сказать: зауряднейшего) эстрадного оркестра 60-х. Штамп на штампе и штампом погоняет — и оттого гомерически смешно.
* The Who, «[[yt:qN5zw04WxCc|My Generation]]» — вокалист Роджер Долтри не страдал и не страдает никакими речевыми расстройствами, но эту песню спел с сильнейшим заиканием. Попадание в образ разочарованного жизнью и взволнованного подростка было стопроцентным; [[Контркультура шестидесятых|субкультура модов]] фишку оценила настолько, что группа реально очутилась в роли рупора поколения «рассерженных молодых людей». Что характерно: [[Кавер-версия|кавер-версии]], где певцы не используют этот приём, теряют львиную долю обаяния оригинала.
* На заре карьеры британская группа Muse [[шутки ради]] любила вставить на B-сайды своих синглов что-нибудь малопригодное к прослушиванию (например, «Yes Please», «Agitated»). Особенно выделяется «Execution Commentary» — две минуты грязных гитарных риффов с [[Тарабарский язык|неразборчивым вокалом]] поверх. [[Подсветка|По мнению самой группы]], «худшее, что мы когда-либо написали».
* Nirvana:
** Endless Nameless, умышленно криво написанная песня с чудовищно простыми риффами. Предназначалась для завершения концерта, чтобы в финале после волочения за шнур и адского фидбека от колонки раздолбать гитару об сцену. Самой собой, перед исполнением фирменная гитара незаметно подменялась на дешёвый бракованный No Name (от которого музыкальный магазин и так рад избавиться), который, собственно, только для ТАКОГО и годится.
** Gallons of Rubbing Alcohol Flow through the Strip. Песня тоже представляет собой какофонию, но более-менее причёсанную по сравнению с предыдущим примером.
* [[С прикрученным фитильком]] — Type O Negative свои записи не портили, но любили с ними шутить. Так, их самый известный альбом October Rust начинается со звука, будто диск заело, и только через полминуты оказывается, что это и есть первый трек. А некоторые песни обрываются на неожиданных местах, будто диск сам собой переключается. Ох, и намучились, наверное, с ними продавцы, которым эти «бракованные» диски пытались сдать покупатели!
* Фирменный вокал Тома Уэйтса. В молодости этот певец был исполнителем блюза с [[Крутой баритон|классическим баритоном]], но настоящую известность ему принесла нарочито хриплая, грубая манера исполнения с откровенным издевательством над собственными голосовыми связками, ставшая [[Не баг, а фича|частью образа музыканта]].
* UNDISPUTED FS1 — каверы «хитов» вроде «Мало половин» Бузовой ОРУЩИМ голосом. Собственно, разницу замечают не все.
* Клип Марты Уош (из группы «The Weather Girls») и Ру Пол на песню «It’s Raining Men» 1997 г. явно шуточный и откровенно мультяшный. Своего рода идейное продолжение клипа «The Weather Girls» (в исполнении Марты Уош и Идзоры Армстед) на эту же песню 1982 г., который получился с их точки зрения не самым удачным. Впрочем, эта же песня в исполнении Джери Холлиуэлл (и в качестве саундтрека к фильму «Дневник Бриджет Джонс») как бы живет своей жизнью и явно не сюда.
* Devendra Banhart — клип на песню «Carmensita». Умышленно криво снятая в минимальном качестве, полная [[спецдефект]]ов [[пародия]] на [[Индийские песни и пляски|индийское кино]]. [[Говорить словесной окрошкой|Абсолютно бессмысленный текст]] песни на испанском языке и нелепые субтитры на английском только добавляют безумия. Получается великолепно.
* Primus. Нарочито поддерживают имидж «самой странной группы всех времён и народов», даже их официальный девиз — «Primus sucks!». В наличии атональные мелодии, неразборчивый вокал, полные [[Абсурдный юмор|абсурдного юмора]] тексты и ещё более [[Абсурд ради абсурда|абсурдные]] клипы. При этом все участники группы — [[Профи с причудами|признанные виртуозы]] (Лес Клейпул прослушивался на место басиста [[Metallica]]), а их партии невероятно сложны… но знают группу, прежде всего, как [[трикстер]]ов от рок-музыки.
* Интернет-мем Shittyflute с ужасно фальшивыми блокфлейтовыми [[кавер]]ами [[Музыкальный символ|символической музыки]]. Некоторое время пользовался популярностью у многочасовых стримеров: эти омерзительные звуки удивительно удачно разбавляли монотонную атмосферу долгой игры.
* Аналогично — включение известной музыки с такой громкостью, что аппаратура перегружается и портит звук (или цифровая имитация этого). Педаль в пол: иногда два мема могут совместить.
* Просто «Электрослабость».
* Псой Короленко же!

=== Интернет ===
* YouTube-проект программиста из Эстонии '''Life of Boris'''. Этакий гопник в режиме «педаль в асфальт», говорящий с жуткими акцентом и злоупотребляющий алкоголем при любом случае. Ну и конечно же «cheeki breeki i v damke»!
** Это не сабж, а клюквенные стереотипы и локальные мемы канала, смотрящиеся вполне органично. Что до тропа — вспомнили бы лучше его манеру готовить еду!
* Ньян Кэт, разумеется. По выражению RWJ, «настолько тупо, что, кажется, настолько же и гениально».
** К видео «Надо радоваться, не надо напрягаться» относится то же самое. Подсвечено в начале видео.
* Подавляющее большинство «анимаций» (Если их можно таковыми назвать), сделанных в Gmod (Гаррис-мод), Тут отвратительно буквально все: от моделей и анимации до звуков и сюжета.
** То же касается «анимаций», сделанных в полуигрушечной программе Microsoft 3D Movie Maker (3DMM), выпущенной аж в 1995 году. Выглядит это [https://www.youtube.com/watch?v=IkGpxS6UeMk примерно так].
* [[SCP Foundation]]: местами.
** [http://scpfoundation.ru/scp-3999 SCP-3999] — автор собрал практически все штампы и сделал текст максимально неудобным для чтения, чтобы сделать не то «пощечину общественному вкусу», не то [[СПГС|метафору писательского процесса]], не то просто покрасоваться своим постмодернизмом.
** Во многих J-объектах, [[шутки ради]]. Например, [http://scpfoundation.ru/scp-10101-j раз], [http://scpfoundation.ru/scp-777-j два]. Эти два объекта используются в качестве наглядного пособия для новичков, как НЕ надо писать гуманоидные SCP.
** Внутримировой пример: рассказ русского филиала [http://scpfoundation.ru/scp-kshchk «SCP-КШЧК»]. Некий несчастный влюбленный пробудил в себе способности скульптора реальности и не то специально, не то случайно преобразовал всю Вселенную в соответствии со своим чувством, в результате чего она последовательно проходит через четыре «агрегатных состояния» одно другого неадекватнее. Незрелость, инфантильность и позерство нашего горе-демиурга подсвечены в самом тексте, а его письма к возлюбленной написаны так, что даже подростку покажутся убогими.
* «Hype Camp» поначалу позиционировал себя как сабж. Члены жюри занимались самым настоящим [[Я здесь главный, мне всё можно|произволом]], выдвигали невыполнимые условия, срывали выступления, хамили участникам и доводили их до истерик. Впрочем, здесь имел место маркетинговый ход — создать вокруг шоу максимально одиозную репутацию, чтобы словить побольше хайпа (что, впрочем, у них получилось), а по свидетельствам некоторых участников ситуации на кастинге были подстроены с помощью кривого монтажа. В дальнейшем шоу стало намного адекватнее.
* Мракопедия: некоторые Настолько Плохие, Что Даже Хорошие крипипасты сделаны таковыми преднамеренно.
* «Мемчики и смешные квадраты» — пародия на популярные в то время Rage-комиксы. Представляет собой криво нарисованные картинки с огромным количеством ошибок.
* Продолжения «Жестокой Голактики».
** А возможно, что и сама «Голактика» написана в духе тропа — если допустить, что автор был не йунным [[МТА]], а прошаренным троллем, который лишь закосил под «наивного школотёнка, заигравшегося в „Космических рейнджеров“ и решившего, что он тоже может быть немножко писателем».
* Фанфики от [[МТА]] под никнеймом [https://www.fanfiction.net/u/1047027/squirrelking squirrelking] на первый взгляд кажутся фанфиками вида «[[так плохо, что уже хорошо]]», с ужасной грамматикой, мэрисьюшными персонажами и безумными сюжетами (в качестве примера приводим сагу «Half-Life: Full Life Consequences»). Однако [http://web.archive.org/web/20090909011140/http://forums.somethingawful.com/showthread.php?threadid=3196540 как в итоге выясняется], squirrelking на самом деле является не МТА, а троллем из вебсайта SomethingAwful.com под никнеймом Mattimer, который специально делал фанфики ужасными в качестве стёба над настоящими ужасными фанфиками. А его фанфики в англоязычном интернете уже стали культовыми и были распущены на мемы.
* Аналогично со squirrelking’ом выше, ещё один притворный «МТА» под никнеймом Peter Chimaera (тот самый, кто ответствен за «DOOM: Repercussions of Evil» и фанфики того же качества) на самом деле является троллем под никнеймом heisanevilgenius.
{{q|Моё тамошнее альтер-эго — это ваш типичный МТА, который никогда не читает более 15 страниц, имеет приблизительно 6-минутную продолжительность внимания в зависимости от того, что он съел за последние 12, и несмотря на то, что английский — его родной язык, он просто неспособен выучить эти досадные правила правописания и грамматики. Добавьте ещё то, что у него есть только приблизительное представление о сеттинге и персонажах в этих историях, никогда не проверяет своё написание, и никогда точно не понимал, что на самом деле означает слово «сюжет». Теперь вы имеете полное представление о том, что не так с Peter'ом Chimaer'ой.|[http://www.heisanevilgenius.com/fun/fanfic.html]}}
* «[[yt:atIwagMBDi4|Добро пожаловать в чудесный мир]]» — Кусок Творчества, который вышел [[МТХ|из попытки нарисовать что-то хорошее]], великолепный в своих уродстве и ехидстве. [[Откровение у холодильника|Его явно не с первой попытки задизайнили…]]
* Деман 666, альтер-эго Торнайда. Нарочито тупой школьник, верящий во всякие теории заговора (вроде «режима персонального угнетения») и считающийся пародией разом на всех основных обзорщиков War Thunder.
* Вирусная «Реклама скайпа», а также менее известные, но не менее доставляющие рекламы [[yt:oaCbS9EYl38|витаминов «Компливит»]] и [[yt:7NqHeSJSSNE|молодёжного журнала «Star»]].
** А также знаменитая реклама МФО «Домашние деньги»
* «[[Внутри Лапенко]]» — творчество рок-группы «Багровый Фантомас». Мега-хит «Сон купца» — уже [[Великолепная пошлость|соседний троп]].
* Доф. Нарочито ужасная анимация, которая отлично сочетается с [[Абсурд ради абсурда|абсурдным сюжетом и не менее упоротым юмором]].
* [[Страна Грибов: Учебник улыбок]] — польский веб-сериал, сделанный с закосом под низкобюджетные детские шоу 80-х. Однако, притягательная атмосфера и интересный сюжет делают его [[графон не нужен|по-своему прекрасным]]
* Сюда же [[SklepovePodnozi: Nanožka a Ponožek]] — такое же «страшное детское шоу» с низким качеством видеоряда, как на VHS-кассетах.

=== Прочее ===
* Некое подобие производственной необходимости, когда снят видеоролик с чем-то невероятным, либо иная мистификация. Тут нарочито плохая операторская работа. Выглядит это как будто случайно проходивший мимо «чуда» человек схватил первой попавшейся рукой телефон и начал снимать, пока «чудо» не закончилось или не ушло/улетело/убежало. При этом еще и руки трясутся от волнения, от страха, с перепоя или еще от чего-то. То есть если камера закреплена жестко или движется плавно, то сразу ясно, что это постановочное видео. Поэтому снимают относительно нормально (и по качеству и по операторской работе), потом нужное «дорисовывают» (лишнее «закрашивают»), ухудшают качество и в эфир, на Ютуб или на свою страницу в блоге.
** Аналогичное ухудшение качества и операторской работы можно встретить в кино и сериалах, когда по сюжету персонажи смотрят любительское видео, оперативную съемку или кинохронику. Хотя тут «нарочито плохо» — только качество видео и операторской работы.
* Художник Джон Артон, когда хотят, чтобы он нарисовал портрет бесплатно https://fishki.net/2781833-kak-hudozhnik-dzhon-arton-boretsja-s-obnaglevshimi-haljavwiki.html?from=engageya
* Ютуб-проект «Homemade Movies» ради шутки снимают ремейки фильмов и сериалов, а также их фрагментов дома. Да и так, что видно что есть что. https://www.youtube.com/watch?v=ZU6cj0IZ7Ko https://www.youtube.com/watch?v=7wwaDQzKk4A и т. д.

== [[Внутримировой пример|Внутримировые примеры]] ==

=== [[Литература]] ===
* Наше Всё:
** «[[Капитанская дочка]]»: стихи, которые Петруша Гринёв написал о Маше Мироновой: «Мысль любовну истребляя, тщусь прекрасную забыть…».
** [[Евгений Онегин]] — предсмертные стихи Ленского. Впрочем, они-то уже плохи только по меркам самого Пушкина, а на общем тогдашнем уровне ничо так. Стихотворение «Куда, куда вы удалились» не так и плохо, но всё равно это набор штампов, эпигонский по отношению к Генриху Гейне.
* Ф. М. Достоевский:
** «Бесы» — поэт-графоман капитан Лебядкин.
** «Село Степанчиково…» — «Вопли Видоплясова» в в исполнении лакея.
* И. Ильф, Е. Петров, дилогия про [[Остап Бендер|Остапа Бендера]]:
** «Волчица ты, тебя я презираю! К любовнику уходишь от меня! К Птибурдюкову гнусному уходишь!»
** «Гаврилиада» Никифора Ляписа-Трубецкого из «Двенадцати стульев» — классика!
** Шарады, которые пытается сочинять Синицкий из «Золотого телёнка»: «А третий слог, досуг имея, узнает всяк фамилию еврея» или «Мой первый слог на дне морском, на дне морском второй мой слог».
* «Автостопом по Галактике»: ''«Поэзия вогонов занимает третье место Вселенной по отвратительности».'' Два других — отдельные представители других рас (включая землян).
* Богоборческие стихи одного из второстепенных героев «Белой гвардии» М. [[Булгаков]]а.
* А. Милн, «[[Винни-Пух]]…» — стихотворчество ослика Иа: «Мы все здесь друзья твоЯ, мы все здесь твои друзьИ».
* Александра Бруштейн, «[[Дорога уходит в даль|В рассветный час]]» — романы для [[Школьная газета|литературного журнала «Незабудки»]]. [[С прикрученным фитильком]]: творчество [[Основано на реальных событиях|списано с реальных событий]], но, по всей видимости, художественно обработано автором для [[Великолепная пошлость|зрелищности]].
* Л. Петрушевская, «Два окошка» — капитан-рифмоплёт настолько компетентен в своём хобби, что рифмует веник с чайником, за что его постоянно [[тролль|троллит]] помощник. «Вот идёт тётя седая с большой рыжей бородая» — ещё не худшее из его произведений.
* Вадим Шефнер — нередко встречаются горе-поэты и соответственно образцы их «творчества». Педаль в пол — повесть «Запоздалый стрелок, или Крылья провинциала»: здесь и «многосторонний журналист Леонид Могилан», и «высокопродуктивный поэт Переменный», и участники «слёта изобретателей-переростков», рекламирующие в стихах свои изобретения…
* У тех же авторов — поэма «Звонче голос за конский волос» Аркадия Парового из «Разговоров за чайным столом».
* [[Кайафас Каин (книжный цикл)]] — записи Каина периодически дополняются мемуарами Дженит Суллы, нечитабельность которых каждый раз подсвечивается. Это ещё и «на тебе» Митчелла (пишущего весьма неплохим слогом) в адрес других авторов книг по [[WarHammer 40,000|WH40k]].
* Ну, и куда же без [[Незнайка/Приключения Незнайки и его друзей|стихов Незнайки]], которые, несмотря на нарочитую плохость, стали крылатыми выражениями. «Торопыжка был голодный, / Проглотил утюг холодный». Реакция обиженного персонажа: «Никакого утюга я не глотал — ни холодного, ни горячего!»
* Л. Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине]]»: {{q|pre=1|
Когда мы вышли вечером в сад,
То луна, устыдившись ничтожества своего, спряталась в тучи,
И птицы все замолкли, и ветер затих,
А мы стояли — великий, славный, непобедимый, подобный солнцу и могучий…|Стихи бухарского эмира}}
* [[Братья Стругацкие]], «[[Понедельник начинается в субботу]]» — поэтическое творчество сотрудников НИИЧАВО, «Раскопай своих подвалов…» Привалова (и неумелая [[сатира]]) и «По дороге едет ЗИЛ, им я буду задавим» Почкина. В последнем случае, впрочем, не обошлось без цензуры: изначально по дороге ехал ЗИМ — и было хотя бы в рифму; цензура же потребовала вырезать отсылку к опальному Молотову, так что двустишие вышло ещё более дубовым.
* Б. Акунин, «[[Приключения Эраста Фандорина|Любовница смерти]]»: стихи Калибана про моряков, которые ищут своё мясо. Стихи откровенно плохие и корявые, хотя и жутенькие.
** Да и стихи остальных членов клуба самоубийц не поражают высоким художественным уровнем. Стихи медика или Коломбины про кукол чего стоят!
* Норман Спинрад, «Стальная мечта» — фантастический роман «Вождь под свастикой», якобы написанный Адольфом Гитлером, который в альтернативной вселенной подался в писатели. [[Фантастический расизм]] в огромных количествах, Марти Стью в качестве главного героя, море пафоса и анекдотический гомосексуально-фрейдистский подтекст. Более того, по мере продвижения к финалу роман портится всё сильнее — в процессе написания мозг писателя Гитлера разрушался сифилисом.
* Электрибальд из рассказа Станислава Лема. Нет, он пишет офигенно, но Клапауций его замордовал дурацкими заданиями типа напиши в четырёх строчках про существо, являющееся сразу и машиной и органикой, проводящее жизнь в убийствах, и чтобы все слова начинались на Г. «Грозный Генька-генератор грубо грыз горох горстями». Что там было дальше, неизвестно, Трурль выключил машину.

=== [[Кино]] и [[телесериалы]] ===
* Always Sunny in Philadelphia — творчество «Шайки». Музыкальная группа, [[Фанатская экранизация|самопальные сиквелы]] «[[Lethal Weapon|Смертельного оружия]]», мюзикл «Nightman Cometh», многочисленные рекламные ролики, снятые древней видеокамерой на одну и ту же кассету — энтузиазма у Шайки хоть отбавляй, а вот с исполнением полный швах.
* Набор песен, записанных группой «Несчастный случай» для спектакля «День радио», изрядная часть из которых позднее перекочевала и в фильм «День выборов». Лирический шансон про ночной ларёк. Барды, кладущие на столицу вот такой вот таёжный прибор. Мужиковатая девка, которая идёт к тебе, твоя белочка. И, конечно, «учительница первая моя, Она же и последняя. Любовь неправомерная моя, Несовершеннолетняя». Короче, там целый альбом получился.
** Оригинальные песни к спектаклю (и фильму) «День выборов» не отстают. Начиная с песни про выборы-выборы и кандидатов, через Сказ о битве атамана Парамонова да Басурман-паши на железном заводе [[Бесславные девяностые|в девяностых годах]], к пародии на оптимистическую эстраду восьмидесятых и убойной «Путин и Христос». Разве что частушки звучат органично — если не слишком вслушиваться в текст.
** И не будем забывать про смехотворно омерзительное исполнение песни Цоя «Мама-анархия» дуэтом «Поволжские перезвоны».
* «Покровские ворота» — творчество Соева. «Пере-квалифи-цирова-ться» вообще гениально в своей нарочитой плохости.
* «Простые истины» — «творчество» Бакланова: {{Q|noanon=1|pre=1|
Курица-метелица, о чем ты мне поёшь?
Курица-метелица, кого ты мне снесёшь?}}
{{Q|noanon=1|pre=1|
И шёл я мимо чёрных уток,
Которые в рассветный час
Махали крыльями так круто,
Что даже свет погас!}}
* Сериал «Сатисфакция» — стихи Чистякова.
* «Скотт Пилигрим против всех» — группа «Sex-Bob-Omb» звучит, как будто они играют через «Зум 505» в линию. Ну так они по сюжету «те ещё музыканты».
* «[[Community|Сообщество]]» — всё творчество декана Пелтона, например, криво нарисованный флэшевый мультик, в котором похожий на самого Пелтона герой-Марти Стью побивает обидчиков декана.
* «[[Чем мы заняты в тени]]» (2019) — 1 сезон, 9 серия. Порнофильмы, в которых снимался Лазло с самого зарождения кинематографа и до наших дней, не вызывают ничего, кроме жгучего испанского стыда. Хотя по мнению самого Лазло, это настоящие шедевры.
* «[[The Dark Knight|Тёмный Рыцарь]]» Кристофера нашего Нолана — грим Джокера специально был сделан так, чтобы он выглядел максимально любительским — это стало частью образа персонажа.

=== [[Телевидение]] ===
* «Спокойной ночи, малыши!» — обычно творчество Хрюши, когда тот пытается освоить написание стихов/игру на инструментах/танец/клоунаду и проч. Сделано это намеренно, чтобы [[целевая аудитория]] понимала: любому делу надо учиться.
** Аналогичное творчество было и у мартышки Жакони из программы Ленинградского телевидения «Тяпа, Ляпа и Жаконя».
*** Временами субверсия: иногда на Жаконю снисходило озарение, и тогда он писал вполне годные песенки (например, «Жаконя — птичий друг»).
* Любили играть с тропом в «Джентльмен-шоу». В роде новостных программ «Одесские итоги», где вместо студии обычный двор, а на заднем плане сушится белье. Не говоря уже о содержании новостей. А коммунальная квартира с Семеном Марковичем и компанией вдавливала педаль в асфальт.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Daria|Дарья]]» — песни Трента и «Мистической спирали». Качество песен ужасное, но в реальности воспринимается как великолепная пошлость.
* Стихи робота-поэта из советского мультика «Ключ».
** И стихи другого робота: {{Q|noanon=1|pre=1|
Регулируй, наблюдай,
Экономь микросекунду!
Зря сигнал не подавай,
Не запоминай ерУнду!}}

=== [[Комиксы]] ===
* SWEET BRO AND HELLA JEFF (рус. КЛЁВЫЙ БРО И ТИПА ДЖЕФФ) — [[шоу внутри шоу]] в вебкомиксе [[Homestuck]]. (Впрочем, первая страница комикса была нарисована ещё до Homestuck). Вырвиглазная картинка, сюжет, в котором здравого смысла примерно ноль процентов, [[Пишет с ошибками|текст с кучей ошибок]], да ещё и Comic Sans. Кроме того, каждая страница многократно копировалась и сохранялась в формате JPEG с минимальным качеством, чтобы на картинке было как можно больше артефактов. Между прочим, '''издавался на бумаге в реальной жизни.'''
** Впрочем, под определение попадает бо́льшая часть того, что рисуют персонажи комикса.
* Freefall — «[https://comicslate.org/ru/sci-fi/freefall/0448 японский фильм о чудовище]» от компании XXI Century Fox. «Надеюсь, это хороший японский фильм о чудовищах. В том смысле, что очень, очень плохой. <…> [[Спецдефекты|Всё выглядит таким неестественным]]. Эти программисты — гении!»

=== [[Аниме]] ===
* [[JoJo no Kimyou na Bouken]] — книга комиксов Боинго и эндинги на её основе (два штука: с Оинго и с Хол Хорсом). Описать словами невозможно, можно только увидеть.
* Kai Byoui Ramune — месье де ля Пупок, которым Рамуне хотел развеселить Куро.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[BioShock Infinite]] — фильмы Сандера Коэна: чудовищно претенциозный, бессмысленный и бессюжетный «авангардизм» в стиле [[типа я Тарковский]].
* [[Borderlands (серия игр)|Borderlands 2]] — стихи, которые написал механик Убежища Скутер понравившейся девушке в надежде добиться взаимности:
{{Q|noanon=1|pre=1|
Дейзи, я люблю тебя до икоты,
Больше, чем бандит того робОта.
Ты как бриллиант, сводящий с ума,
Или как цветок среди шрапнели и дерьма.
На собственной могиле я буду висеть,
Если не сумею тебя отыметь!}}
Неудивительно, что девушка после таких стихов пошла к себе в дом и [[самоубийство|застрелилась]].
* [[Grand Theft Auto|GTA]]: San Andreas — рэп OG Loc’а. Абсолютно неслушабелен, и стал востребованным только после того, как [[Протагонист|СиДжей]] украл для Лока книгу рифм талантливого рэппера Мэдд Дога.
* [[GTA V]] — фильм «Capolavoro» нарисован с нарочитым использованием всех штампов, характерных для «шедевров» а-ля [[Типа я Тарковский]] и «артхауса». Ясно видны отсылки к претенциозным фильмам вроде «Свадебной вазы», «Туринской лошади» и т. д.
* [[NieR: Automata]] — [https://youtu.be/qxJchUDzaX4 тема] магазинчика Эмиля. Every day’s a sale, every sale’s a win! Только осторожно, [[музыкальный триппер]]!
* Not For Broadcast — симулятор монтажера (а также главного оператора, цензора и технолога) прямого эфира и одновременно пародия на телевиденьи 1980-х в условиях прихода к власти радикалов. Если показывают рекламу — на роль «спортсмена мирового класса» обязательно возьмут дрыща, если фильм — актёры будут переигрывать. Автору правки особо запомнился [[школьный спектакль]], в котором плохо всё — актёры чудовищно переигрывают, застревают в реквизите и пучат глаза в камеру, психологизм кидают прямо в лицо зрителю, лирические песни прерываются неуместным рэпом, мораль не преподносят на тарелочке зрителю, а запихивают её ему в глотку. Неудивительно, что после эфира ведущий потребовал «выкинуть мудаков из студии».
* [[Sonic]] Unleashed — если вы в конце уровня получите ранг E (самый низкий ранг в игре), то вместо обычной триумфальной фанфары начнёт играть её альтернативная версия, сыгранная очень, ОЧЕНЬ плохо. И это чистый угар! [https://www.youtube.com/watch?v=HAChq41MUHU Это надо слышать!]
* [[Yume Nikki]] — у главной героини есть восьмибитная консоль, на которой можно [[миниигра|поиграть]] в одну-единственную игру под названием NASU, невыносимо скучную и убогую и с убийственными графикой и звуком.
* «[[Witcher 3|Ведьмак 3]]» — пьеса, репетицию которой можно наблюдать при беседе с Ирэн. Пародия на худших подражателей Шекспира, но этим даже в чем-то гениальна.
** Да и сама пьеса Присциллы в квесте «Да здравствует искусство» сюда подходит.
** Сценарий Лютика «Пурпурный мститель» из той же оперы. Не пародия ли на «Алый Первоцвет»?

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Юмор}}
{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Типа я Тарковский

2024-09-04T09:03:14Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: /* Как стать типа Тарковским */

{{Вкусовщина}}
{{q|Третий режиссёр, только что окончивший ВГИК, полон был честолюбивых надежд: ему хотелось превратить историю Ихтиандра в символ человеческой цивилизации вообще. Человек-амфибия больше не может жить в морской стихии, а разве род человеческий, в длинной веренице эволюционных видов, не вышел тоже из моря, нашей солёной колыбели? Ихтиандр не имеет пристанища и на суше, а разве род человеческий сегодня не озабочен тем, что же мы сделали с окружающей средой?.. Говорил этот молодой дипломированный режиссёр очень красиво, цитировал Джека Лондона, Станислава Лема. Но картину ему не доверили.|Вайсфельд И., Демин В., Соболев Р., «Встреча с десятой музой. Беседы о киноискусстве». В данном отрывке речь идёт не об оригинальном фильме — авторы рассматривают, как велась бы работа над гипотетическим сиквелом «Возвращение Ихтиандра»<ref>По воспоминаниям Михаила Козакова, в режиссёрское кресло оригинального «[[Человек-амфибия|Человека-амфибии]]» действительно метил Тарковский. Чёрт знает, что получилось бы — в ту пору мессианская моча ещё не ударила режиссеру в голову — но в любом случае, вышло бы наверняка темнее и острее, а всенародной любви фильм не завоевал бы.</ref>.}}

Есть отличное произведение. Оно увлекательно и великолепно написано. Герои яркие и живые, злодеи ужасны, но вместе с тем и многогранны, а между этими двумя крайностями играет еще множество полутонов. Сюжет не отпускает с первой до последней страницы. Книга развлекает, и вместе с тем заставляет задуматься, ибо в лёгкой, доступной форме повествует о вечных темах — любви и ненависти, благородстве и низости, честности и подлости…

А потом приходит творец.

Нет, не так: Творец.

Он же — режиссёр.

Он считает, что все перечисленные достоинства произведения — лишь мишура, а Истинный Смысл заложен глубже, и именно он, истинный гений, извлечёт его на поверхность и предъявит ошеломленной публике.

В итоге его экранизация щедро сдабривается [[Философический угар|Философией]], Политотой, Раздумьями о Смысле Жизни, Природе Власти и Человеческой Натуре, Библейскими Цитатами, [[Аллюзия]]ми, Сексуальными Сублимациями, [[Унылый дождь|Дождём]], [[Пейзажное гуро|Грязищей, Дерьмищем, Развалинами и Помойками]] (либо как вариант — Эстетикой, Эстетикой и ещё раз Эстетикой), а главное — длинными, [[Слоу-чмо|длииииииинныыыыыыымиииии статичными кадрами]]. Безжалостно выкидываются такая [[Сарказм|ерунда]], как динамика и увлекательность, а также все вещи, которые не может перемолоть мясорубка психоанализа по причине их гениальной простоты.

Режиссёр ликует: «В непритязательной вещице я обнаружил бездну смысла и сейчас дарю её вам! '''Типа я [[Фильмы Тарковского|Тарковский]]'''!»

«[[Разрыв канвы фанатами|Типа ты мудак!]]» — орёт поклонник оригинального произведения, [[пытка увеболлом|увидевший]] в шедевре Раздумья, Аллюзии и Чернуху (или Эстетику) — словом, всё, кроме любимого произведения и любимых героев.

«[[:tv:DisownedAdaptation|Типа ты дурак]]», — говорит гениальному режиссёру оскорблённый автор литературного первоисточника (см. ниже). Если повезёт, автор скажет «типа режиссёр имеет право на видение» и грустно улыбнётся — если, конечно, не рассматривать случаи, когда автору нужны только деньги, а качество экранизации — по барабану.

«[[Что это было?|Типа я поспал]]», — говорит обыкновенный зритель, которого затащили на сеанс любители «серьёзного» кино.

В итоге все посылы, заложенные «типаятарковским», доходят лишь до таких же [[Синдром поиска глубинного смысла|Искателей Очень Глубоко Зарытого Смысла]]. Ирония судьбы заключается в том, что влияние простого и яркого оригинального произведения распространяется гораздо шире, нежели влияние мрачной зауми «для избранных». Итогом стараний «типаятарковского» становится, как правило, [[вопиющий неканон]].

Надтроп: не всякий [[артхаус]] — тарковщина, но почти всякая тарковщина — [[артхаус]]. Часто создаётся [[Автор забронзовел|забронзовевшими авторами]]. Родственный, но совсем другой троп — [[Нолановщина]] (когда элементы драм и независимого кино приносят в кино чисто развлекательное). Если в тарковщину ударяются зрители/читатели/игроки — это [[СПГС]]. Идейно-духовный родственник в литературе — [[Типа я Достоевский]].

== Как стать типа Тарковским ==
* '''[[Налить воды|Медленно]]'''. Чем медленнее, тем лучше. Чем дольше держишь один план, на котором ничего не происходит, тем больший ты Тарковский. Идеально — поставить камеру и уйти пить чай минут на 5-10. Если очень скучно, можно поставить камеру на тележку и ме-е-едленно двигать, или просто так же ме-е-едленно крутить панорамы.
* '''Символизм'''. Показывай какие-то не связанные с сюжетом образы и сцены, явно со значением, но ничего не объясняя. Пусть [[СПГС|сами придумывают, зачем это тут]].
* '''Театральность'''. Люди не должны вести себя как в жизни (бытовые разговоры, шутки) или даже как в кино (информативные диалоги для развития сюжета). Пусть ведут себя так, будто они на сцене театра — толкают проникновенные монологи, рыдают, говорят о высоком невпопад.
* '''Тоска'''. Основное настроение фильма. Юмор — это низко, адреналин от экшена или страха — это пошло, и вообще развлекать зрителя — грех. Пусть испытывает непрекращающуюся светлую грусть. Или тёмную безнадёгу.
* '''Духовность™'''. [[Философический угар|Вставляй философские цитаты]]. Хотя нет. Вставляй нормальную человеческую речь между философскими цитатами, только как можно реже. Давай понять, что жить как обычный нормальный человек — [[Протестантская мораль|это плохо и противно]], так только быдло делает, а настоящий интеллигент должен быть голодным и несчастным.
* Если это экранизация, '''[[Вопиющий неканон|насилуй первоисточник]]'''. Но «с любовью, с любовью» ©

Часто сопутствующий у эпигонов элемент — [[чернуха]]. Но сам Андрей Арсеньевич ею не злоупотреблял (разве что некоторые сцены «Андрея Рублёва» и утрированно-нищая жизнь Сталкера в одноименной картине), зато уж его [[Эпигонство|последователи]] разгулялись. И любимые ими светофильтры тоже — хотя у него и было несколько чёрно-белых фильмов, это скорее потому, что такая была доступна плёнка. Впрочем, приглушённые цвета действительно любил.

Важно: не путать с тропом [[Типа я Линч]] и другими разновидностями [[артхаус]]а! Сюрреализм, [[Контркультура шестидесятых|психоделия]], [[вывих мозга]], сексуальность и вообще всё яркое, странное, смешное и развлекающее типатарковским не свойственны! Тарковщина — это типа духовность и моральность, тоска, серость и безысходность, претензия на [[Синдром поиска глубинного смысла|Очень Серьёзное Искусство, Открывающее Смысл Жизни]], а не любое «кино не для всех». По той же причине не стоит путать с [[Нолановщина|Ноланом и ему подобными типа Вильнёва]] — они, при всём своём киноманстве и мрачной серьёзности, снимают всё же развлекательное кино «для всех», но подают так, чтобы зритель чувствовал себя умным и культурным. ТипаТарковский же не пытается развлекать зрителя и щекотать ему эго, он снимает во имя Искусства (в запущенном случае — лично для Бога, который один оценит), а зрителя может даже откровенно мучить, если таков его Замысел.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* {{Q|pre=1|
Заходит в бар мужик. Садится за стойку. Десять минут сидит молча. Поворачивается в сторону окна, ещё десять минут сидит молча. Подзывает бармена. Смотрит ему в глаза, бармен смотрит в ответ. Это продолжается примерно полчаса. Просит стакан воды. Бармен приносит стакан. Мужик смотрит на него пять минут. Кладёт голову на стол, лежит так ещё двадцать минут. Погружает палец в стакан и начинает им водить туда-сюда, помешивая воду. Это длится час. После этого встаёт, надевает пальто и уходит, но в дверях застывает и смотрит на людей в баре ещё полтора часа. Люди молча смотрят в ответ. Уходит.
А бармен и говорит:
— Тарковский — гений.|Анекдот}}

=== [[Театр]] ===
* «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]». Когда мюзикл вышел на большую сцену и из фанатской полусамодеятельности с костюмами из занавесок вырос в масштабное современное шоу, Елена Ханпира и Руслан Герасименко наконец-то взялись воплощать все фантазии, которые раньше не укладывались в бюджет. Так что судьбы бедных чародея, жрицы и присных были перетолкованы в духе такого махрового фрейдоюнгианства, что композитор постановки Антон Круглов, спевший партию Рейстлина для аудиоверсии, в одном интервью по этому поводу сказал буквально так: «Я желаю Руслану узбагоидься». И нет, постановка действительно роскошна и даже общее моралитэ из неё в целом соответствует книжному — но идёт она к нему такими окольными путями, что чем дальше, тем от [[блестящий неканон|блистательного неканона]] склоняется к [[вопиющий неканон|вопиющему]].

=== [[Кино]] ===
{{q|Когда вы делаете экранизацию, вы не должны слепо чтить первоисточник и рабски ему следовать. Это как вступить в брак. Вы идёте с женой, белая женщина, вся в белом… Если вы питаете излишнее почтение к женщине, у вас никогда не будет ребёнка. Вам нужно сорвать белое платье и изнасиловать невесту, и тогда у вас будет ваше произведение. Я изнасиловал Фрэнка Герберта! Но с любовью.|А. Ходоровски о невыпущенной «Дюне»}}

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Пикник на обочине|Сталкер]]» (1980), снятый, едрёна вошь, [[Фильмы Тарковского|действительно Тарковским]]. Что, зритель, ты хотел увидеть Рэдрика Шухарта, харизматичного сукинсына? Стервятника Барбриджа, просто сукинсына? Дика Нунана? Закатай губищу: тебе покажут нищего фанатика, безымянного Учёного и списавшегося Писателя. А из всех спецэффектов и ужасов Зоны будет только замкнутое кольцо пространства — типа, шли-шли, а вернулись на то же место. И ради этого Тарковский заставил Стругацких восемь раз переделывать сценарий, а потом всю съёмочную группу — переснимать большую часть фильма!
** Вы будете смеяться, но по одной из версий (ну как версий, по рассказу Аркадия Натановича) Тарковский хотел снять как раз каноничную экранизацию, причём сделать её '''динамичней''' книги, потому и попросил братьев заменить юного Артура на двух новых персонажей — Писателя и Учёного (и по сценарию Шухарт должен был пожертвовать обоими!). Однако, потом [[Жизнь пишет сюжет|случилось непредвиденное]]: когда фильм был отснят на две трети, вся плёнка погибла в проявочной машине. Тарковскому оставалось два варианта — либо снимать за оставшийся бюджет короткометражку, либо выпрашивать у «Мосфильма» расширение бюджета на двухсерийник. Выбрал он второй вариант, но пришлось сочинить, мол всё было изначально переделано не по книге, вот и не рассчитали. После чего, обессиленный, позвонил Аркадию и сказал что-то вроде: я вообще хрен знает, как это возможно, но попробуйте вместо Шухарта придумать что-то вообще на него не похожее. Аркадий (успешный сценарист, кстати) успел порядком задолбаться от первой версии сценария и делегировал просьбу Борису, который и выдумал этого самого «сталкера навыворот». Что касается всех этих фирменных тарковских длинных переходов камеры — тоже попытка [[Налить воды|потянуть время и сэкономить бюджет, которого всё равно на две полноценные серии не хватало]].
** Есть, однако, и другая версия событий: Тарковский как минимум был очень рад порче плёнки. Поскольку, взявшись снимать боевик «на подзаработать», изначально хотел снять именно философскую притчу в своей излюбленной манере. Есть даже версия, что сам он плёночку и попортил, но это, пожалуй, было бы слишком даже для столь специфической личности.
** Сам он плёнку не портил — от той самой проявочной машинки пострадали также Андрей Кончаловский и Эмиль Лотяну. А вот то, что очень обрадовался «мессианской» версии сталкера от Бориса — несомненная правда, что также рассказывал Аркадий. Кстати, история про девять переделок сценария тоже сильно приукрашена. Изначально Аркадий подготовил четыре варианта на образец, потом пять раз переделал понравившийся Тарковскому сценарий про Шухарта. А вот сценарий про сталкера-юродивого зашёл с первого раза, дальше Тарковский его сам напильником доводил, братьев не трогал<s>, чтобы матом не послали</s>.
** «Получился один из самых гениальных фильмов в истории, хоть я в нём ничего и не понял» (с) Аркадий Натанович.
* Собственно «тарковщина» началась с «[[Солярис]]а» (1972), который отличается от оригинала Лема не столько сюжетно, сколько идейно. Фантастический сюжет стал для режиссёра лишь поводом поговорить о высоком™. Есть мнение, что на самого Андрея Арсеньевича в этот период и далее оказал значительное влияние автор сценария — писатель-диссидент Фридрих Горенштейн, в чьём творчестве тема покаяния и религиозные отсылки проходят красной нитью — Тарковский изначально ценил его очень высоко.
** Но Андрей Арсеньевич создал собственный стиль, и по советским меркам он был хотя бы оригинален, за что всевозможная интеллигенция его и любила. Плюс, в отличие от подражателей, он умел снимать красивенько-медитативно, чтобы зритель любовался на фотогеничные руины, туман, дождичек и струящуюся воду под (псевдо)философские цитаты, а не на говна и уныние под бессмысленный бред.
** Прекрасные планы города будущего, прекрасная музыка Артемьева, да, это сай-фай! Но, как верно отметил Станислав Лем, лучше бы Тарковскому было к этому всему написать оригинальный сценарий, а не извращать книгу. Сам Андрей Арсеньевич позднее в кругу друзей (включая Аркадия Стругацкого) признал правоту польского мэтра.
* «[https://kino-sssr.livejournal.com/689466.html Гость]» и «[[:w:Жена керосинщика|Жена керосинщика]]» от [[Александр Кайдановский|Кайдановского]] (1987) — стопроцентное [[эпигонство]] Тарковского.
** «[[:w:Жена керосинщика|Жена керосинщика]]» не стопроцентное. Там много весёлой шизы.
* Тарковский был не первым! Ещё до него нечто подобное выпустил в 1969 Юрий Ильенко, экранизируя «Вечер накануне Ивана Купалы» [[Гоголь|Гоголя]]. (Есть мнение, что и «Вий» в трактовке дебютантов Ершова и Кропачёва превратился бы в нечто подобное, кабы юношеские амбиции не окорачивал специально приставленный по такому случаю Александр Птушко.)
* В принципе все фильмы Константина Лопушанского, начинавшего как ассистент Тарковского, сняты в духе учителя («Письма мёртвого человека», «Посетитель музея» и т. д.). Но отдельного упоминания заслуживают «Гадкие лебеди», поскольку остальное по большей части снято по оригинальным сценариям и нет первоисточника, чтобы сравнивать. Думали, вас ждёт очередной стругацкий конфликт светлых интеллигентов-прогрессоров и не понимающего их быдла? Не-ет, нужно больше мрачности, постсовковых полуруин, красных светофильтров, а в реплики добавить христианского мессианства и презрения к неверующим, поданного в стиле апокалиптических сект.
* «Лунная радуга», снятая сыном главы госкино Ермаша, явно большим любителем Тарковского (вишенка на торте: Ермаш-старший с Тарковским постоянно конфликтовал). Чернухи тут нет (1984 год, как-никак), зато весь фильм состоит из долгих монотонных планов, тёмных кадров, светофильтров, философских диалогов ни о чём. А ещё Ермаш подсмотрел у Тарковского такую фишку как многозначительная недосказанность… и в результате недосказал вообще всё, что нужно для понимания сюжета. Идёт по коридору мужик, играет тревожная музыка, герои реагируют на это как на поразительное событие… а собственно почему? Только через полфильма хоть что-то станет понятно.
** Ермаш-мл. второй (и последний) свой фильм «Конец вечности» (1987) тоже делал сильно под Тарковского. Даже снимал даже в тех же развалинах, где до этого снимали «Сталкера». Более того — в конце есть прямые цитаты из «Сталкера»! Вышло тоже спорно, хотя оригинальный сюжет А. Азимова более-менее передан.
* «День Гнева», снятый по одноименному рассказу Севера Гансовского о разумных медведях, обретших в результате экспериментов интеллект, причем превосходящий человеческий, но не получивших эмпатию. Все как по лекалам: сильное расхождение с оригиналом, длинные и психоделичные планы, странный выбор актеров и неоднозначная концовка. И отношение публики тоже вышло очень неоднозначным. Но все же это не артхауз, а даже по форме триллер.
* «Блистающий мир» (1984) по мотивам романа Александра [[Гринландия|Грина]]. Помимо того, что от книги остались рожки да ножки, фильм снят в удивительно монотонной манере.
* «Сто дней до приказа…» Хусейна Эркенова по повести Юрия Полякова. «Дело в том, что фильм, который снял режиссёр Эркенов, к моей повести не имеет никакого отношения, потому что, это авторское кино. Молодой режиссёр, которому немедленно захотелось стать Пазолини, воспользовался названием моей… даже не названием, а строчкой в тематическом плане, чтобы самореализоваться. Я ему говорил: „Я не буду тебе выкручивать руки, закрывать фильм — Бог с тобой! Но пути тебе в кино не будет, потому что если ты берёшься экранизировать реалистическую повесть, снимай реалистическое кино, на хрена этот сюр? Если ты его хочешь, пиши сам сценарий и снимай“. Тем не менее, он сделал по-своему. Фильм до сих пор показывают, как кино не для всех. Кстати, как режиссёр, Эркенов так и не состоялся…» (Ю. М. Поляков)
* «Отступник» Валерия Рубинчика:
{{Q|pre=1|
Из вполне жанрово понятной, местами занятной прозы Багряка (Павел Бунин, Дмитрий Биленкин, Валерий Аграновский, Ярослав Голованов и Виктор Комаров), книга которого называлась «Пять президентов» и повествовала о сумасшедшем профессоре Миллере, который изобрёл машину для клонирования и чего только не наклонировал, Валерий Рубинчик попытался сделать философскую притчу. Картина получилась тяжеловатой, смысл постоянно соперничает с интригой, которая в конце концов полностью теряется. Хотя в этом фильме есть определённое обаяние.
В конце 80-х в отечественном кино возникла мода на жанр, именуемый фантастической притчей с элементами фильма ужасов. Прошли времена, когда на экранах возникали романтические сюжеты об Ихтиандрах и астронавтах. Теперь герои фильма, если и покидали поверхность земли, то только для того, чтобы скрыться в таинственных и мрачных подземельях. Разумеется, действие такой картины происходило в неназванной стране с диктаторским режимом. Само собой, съемки /часто совместного производства/ происходили в каких-нибудь экзотических уголках планеты. Дальше все выглядело примерно так: выбирались наиболее грязные улочки, обветшавшие дома со стенами, покрытыми плесенью и мутными каплями воды, падающими с потолков. По лабиринтам огромных и пустых комнат и коридоров расхаживали взлохмаченные персонажи с вечными мешками под глазами. Они подолгу молчали, уставившись в потрескавшиеся зеркала. Или, наоборот, разражались бесконечными монологами. Здесь мерзко скрипели потемневшие от времени дубовые двери, вязко хлюпала под ногами беглецов болотная топь. На земле и в воздухе сновали вооруженные до зубов наемники из «службы ликвидации». Красивые и загадочные женщины время от времени сбрасывали с себя элегантные покровы и в полумраке поблескивали белизной обнаженных тел…
Мода диктовала и еще одно незыблемое правило: смещение временных границ. Если в кадре только что проскакивал средневековый рыцарь, то минуту спустя из-за поворота выныривал черный «Мерседес». В титрах такого фильма обязательно возникала ссылка на какой-нибудь известный литературный источник, но скромная приписка «по мотивам» давала возможность авторам привести к общему «ужасно фантастическому» знаменателю любой философский роман или рассказ. Сама же философия на экране либо превращалась в словесный поток, либо, напротив, пряталась в многозначительных паузах, призванных помимо прочего, удлинить метрах картины.
Излюбленной темой жанра был феномен двойников. Неважно: воображаемых или настоящих, вызванных мистическими силами или научным экспериментом. Добавлю сюда и еще один мотив: воскрешение из мертвых, вознесение на небеса под магическое звучание органа или флейты… Затем, конечно, экологические проблемы, суровое осуждение деградации личности и цивилизации в целом и другие элементы, если так можно выразиться, «сталкериады». Правда, все это, как правило, тонуло среди замысловатых декораций, долгих погонь и шоковых сцен, где медленно растекались кровавые потоки, пробивались пулями человеческие черепа, взрывались гранаты и бомбы и красными молниями сверкали лазерные лучи… Еще один конек моды — сатирические намеки, популярно называемые «аллюзиями» и «постмодернисткие» цитаты из нашумевших западных лент.
Талантливым актерам трудно было играть в таких картинах, потому что их герои подчинены жестким законам марионеток. Актерам менее одаренным приходилось полегче, но это отнюдь не улучшало художественных достоинств фильма. Пожалуй, лишь операторы чувствовали себя здесь вольными птицами, поражая своих поклонников изысканными композициями, неожиданными ракурсами и причудливой игрой цвета и света.
Увы, мода требует своего. И даже таким известным мастерам, как Валерий Рубинчик трудно иногда удержаться от искушения. Перед которым он, собственно, и не устоял в фильме «Отступник», поставленном по мотивам фантастического романа П. Багряка «Пять президентов»…|Александр Фёдоров, кинокритик}}
* Фильмы Андрея Добровольского — «Сфинкс» и «Присутствие» той же эпохи.
* «Новые приключения [[янки при дворе короля Артура]]» (1988). Даже странно, что не Тарковский (а Виктор Гресь), в остальном — практически эталонный образец.
* «Посвящённый» (1989). После блестящего «Господина оформителя» (1988) режиссер Олег Тепцов решил снять свою тарковщину про театр, в который намешал некрофилической мистики, африканской каббалистики, ниспровержения проклятого сталинизма, перестроечного пафоса, а также ужастик, артхаус, растянутость и претенциозность. Итог: «Господина оформителя» помнят и сейчас. А кому нужен «Посвященный»?
* Нечто подобное, по мнению некоторых зрителей, случилось и с Назимом Туляходжаевым. «Будет ласковый дождь» хорошо помнят, а последовавший за ним «Вельд» (1987), сделанный как бы в духе Тарковского, в основном ценят любители необычного и малоизвестного кино.
** На самом деле, единственное, что роднит «Вельд» с творчеством Тарковского — это любовь к депрессивным пейзажам, библейские цитаты и «проклятые вопросы» (которые, впрочем, заложены самим Брэдбери, а в фильме просто озвучены более прямо). Снят он вполне динамично и скорее является сюрреалистичным [[Фильм ужасов|фильмом ужасов]], чем эстетской картиной.
* «Армавир» (1991): типа Вадим Абдрашитов решил снять двухсерийный фильм с философским подтекстом, и ЧСХ, снял. В списке присутствует только по той причине, что режиссёр, по мнению критиков, умудрился переплюнуть Тарковского, а в роли прототипов выступают крах СССР и крушение теплохода «Адмирал Нахимов». Мимо целевой аудитории, к тому времени увлечённой другими проблемами (см. год выпуска), прошёл практически незамеченным. [http://www.kinopoisk.ru/review/834905/ Вот здесь рецуха на фильм.]
** В какой-то мере под троп подходят все фильмы Абдрашитова, но с сильным фитильком: артхаус у него выражен слабовато, кино скорее «для народа». Абдрашитов собственно даже не считает свое творчество артхаусом.
** А вот все фильмы сценариста Абдрашитова Александра Миндадзе, сделанные им как режиссёром, по этой части выжимают педаль в пол.
* «Третья планета» (1991). Не только стиль, но и сюжет повторяет «Сталкера» Тарковского. Отец ради излечения дочери проникает с проводником в некую полумистическую Зону, страдая от облав военных, где натыкается на аномалии и интересных личностей. И оказывается, что {{Spoiler|мутанты тоже хорошие}}, то есть предсказан не только [[S.T.A.L.K.E.R.]], но и [[Metro 2033|его побратим]]. А снял это Сергей Рогожкин, которого в начале карьеры вообще сильно тянуло в артхаус. Странно, но после выхода видеоигры о фильме так и не вспомнили, хотя он её, по сути, предсказал.
* «Чёрный монах» Ивана Дыховичного по мотивам одноимённой повести А. П. Чехова даже снят полностью в стилистике Тарковского — много пейзажных планов, медленное движение камеры, журчащая водичка, с самого начала и до конца всё очень мрачно и безысходно (хотя у Чехова история начиналась на светлой ноте, постепенно соскальзывая в безумие и безнадёгу). Оно и неудивительно, ведь фильм снимал оператор Тарковского Вадим Юсов. Зловещую фигуру Чёрного монаха нам, естественно, не покажут.
* «[[Трудно быть богом]]» Алексея Германа (земля ему пухом/стекловатой, но…). Тонны дерьма, грязи, харчков и сморчков (нет, не грибов) вкупе с ослиным членом и «Арканарской резнёй» приводят лишь к одному выводу: все люди свиньи, и вытащить их из дерьма невозможно. Дабы постичь эту нехитрую (и очень спорную) истину, надобно высидеть три часа, что под силу не только лишь всем. Стругацкие в повести раскрыли гораздо больше важных тем. И без дерьма. И не говоря о том, что вывод о людях-свиньях книжке прямо противоречит (как, в общем-то, и половина диалогов, в которых крылатые фразы превратились в фирменное германовское бессвязное бормотание, и образы персонажей, которые из гордых щёголей-дворян превратились в оборванцев, вплоть до короля). Но… режиссёр так видит.
** В общем-то это по стилю один в один предыдущий фильм Германа — «Хрусталёв, машину!». Тоже грязь, муть, чёрно-белый мир, анальное изнасилование лопатой, обкакавшийся Сталин. Но фильм хотя бы про Сталина и по собственному сценарию, а не издевательство над уже известной книгой…
** И есть ещё его сын Алексей Герман-младший, который снимает фильмы в стиле чего-то среднего между отцом и Тарковским: «Бумажный солдат», «Под электрическими облаками», «Гарпастум». Меееедленные, статичные кадры, всё серое, БЕЗЫСХОДНОСТЬ, бессмысленные диалоги, претензия на философию и высокое искусство. Впрочем, хотя бы тема фекалий не раскрыта.
* Российский фильм «Крэйк» (2007) — невероятно тошнотворная экранизация замечательной книжки «Приключения доисторического мальчика» французского писателя Эрнеста Д’Эрвильи. Историю о первобытных людях надо было обязательно сделать сюжетом компьютерной игры, в которую играет сынок «нового русского» (!), добавить Лемурию и лемурийцев, Шамбалу и восточные практики — всё для того, чтобы на сопоставлении доисторического и современного мальчиков поразмышлять о связи времён, Высшем Разуме, Просветлении и бла-бла-бла… ну и протащить сектантские идейки реже-сёрки. Просветлённую лыбу главного героя в конце хочется стереть с его морды кулаком. Ах да, ещё там [[недержание музыки]].
* «Вычислитель» (2014) Дмитрия Грачева. В наличии, и совершенно не к месту, все художественные приёмы Андрея Тарковского, перечисленные в статье. Плюс бесящий до зубовного скрежета [[хэппи-энд]], который спускает в унитаз всю мораль оригинальной книги о цене бездуховности и потребительского отношения к окружающим.
* «Антикиллер» — [[с прикрученным фитильком]], прикрученным усилиями Данила Корецкого, автора романа-первоисточника. По его словам, режиссёр планировал ввести следующие находки:
** Статистов с синдромом Дауна. Просто потому, что как-то раз режиссёр видел на улице двух влюблённых с этой патологией.
** [[Не в ладах с криминалом|Авторитет Шаман должен был быть геем]] и крутить трагический гомосексуальный роман с Метисом. Это даже не смешно.
** Командир СОБРа Литвинов и один из воров должны были быть религиозными иудеями и случайно встретиться в синагоге, чтобы понять… что-то такое важное понять.
** К счастью, эти [[Сарказм|гениальные планы]] Корецкому удалось убрать. Глубинные смыслы пришлось ограничить периодически озвучиваемым желанием протагониста зачем-то полететь на Кубу и превращением молодого отморозка Амбала в пожилого сумасшедшего, не чувствующего боли, носящего старинный кожаный шлем и восторженно лопочущего про Вальгаллу и [[викинг]]ов.
* Владимир Кобрин — представитель тропа в советском научно-популярном кино. Его ранние ленты были неплохими и зрелищными, например, красиво выглядела демонстрация работы компьютерной программы на витраже греческого зала. Но потом, начиная где-то с 1985-го, фильмы Кобрина начали выглядеть как плохо связанный набор сцен и статичных кадров, не имеющих к названию фильма никакого отношения. А голос диктора вместо того, чтобы рассказывать о науке, пересказывает [[Язык Пруткова|не очень оригинальные мысли]] самого Кобрина, а то и вовсе зачитывает речь душевнобольных (один из фильмов вообще сопровождается знаменитым монологом про улицу Герцена!). Удивительно, как в Советском Союзе до съёмок учебных фильмов допустили человека с таким невысоким мнением о науке. В 1990-е окончательно превратился в авангардиста-абсурдиста, и бредовость в его фильмах стала хотя бы к месту.
* В принципе, практически все фильмы Александра Сокурова. Особенно фантастически мрачные «Дни затмения», которые тоже сделаны очень по мотивам «За миллиард лет до конца света» [[Братья Стругацкие|Стругацких]].
* Многие фильмы Звягинцева. Если «Нелюбовь» и «[[Левиафан (фильм)|Левиафан]]» вполне себе смотрибельны и без особых затянутостей, то «Возвращение» действительно подходит под троп, особенно если смотреть с удалёнными сценами.
* «[[Сказ про Федота-стрельца]]» от Сергея Овчарова, который с какого-то бодуна решил, что блистательная сатирическая сказка [[Леонид Филатов|Леонида Филатова]] будет неполноценной без [[Зловещий бродяга|бомжей]]-[[мутант]]ов на развалинах [[постапокалипсис|постапокалиптической]] [[Большая нерезиновая деревня|Москвы]] и персонажей-фриков.
* «Семья вурдалаков» Геннадия Климова и Игоря Шавлака (с Шавлаком же в главной роли) по мотивам культовой классической повести Алексея Толстого. Критики в свое время разнесли картину в пух и прах, причем не вполне справедливо — ощущение хтонической жути она нагнетает будь здоров (во многом благодаря отлично подобранной натуре — туманной российской/советской деревенской глубинке), немногочисленные хоррор сцены поставлены весьма удачно, а [[Теперь в современности!|перенос в современность]] создатели по-настоящему здорово обыграли, сыграв на контрасте между столичной жизнью ГГ и будто застывшим во времени сельским бытом с его суевериями и традициями; вдобавок, фильм, как ни странно, довольно точно соответствует повести. Однако середина его жестоко провисает, герои движутся в кадре как сонные мухи, обязательные долгие кадры церковных образов и рассуждения о вере, так модные в эпоху Перестройки, прилагаются, а в концовке без поллитра не разберёшься — то ли все было взаправду, то ли в видениях героя, порожденных бездуховностью™ столичной жизни.
* «Тропа» (1992/1995) режиссёра Михаила Косырева-Нестерова — настолько откровенное подражание художественному стилю Тарковского, что при просмотре становится прямо-таки физически неудобно. Режиссёр даже позаимствовал на роль тёти героя Маргариту Терехову, игравшую Мать в «Зеркале».

==== Зарубежные фильмы ====
* Спорным примером можно считать проект фильма «[[Dune|Дюна]]» режиссёра Алехандро Ходоровски. Ходоровски — это не буквально «типа Тарковский», а безумный авангардист, по стилю совсем не похожий на Тарковского: вместо сепии, слоу-мо и цитат из Библии — психоделические цвета, секс, шок и дзен. Он ближе к тропу «[[Типа я Линч]]», вот только это скорее Линч временами типа Ходоровски. Однако в наработках к «Дюне» так и сквозят символизЬм, скрытый смысл и религиозно-мифологические [[Аллюзия|аллюзии]]. Дизайн червей делал Гигер (на основе этих рисунков позже он сделал [[Aliens|Чужого]]), саундтрек должны были писать Pink Floyd, в роли Падишаха-Императора Шаддама IV — сам Сальвадор Дали, испражняющийся в золотой унитаз собственного дизайна с дельфинами (и обязательно крупным планом!). Плюс Лето Атрейдеса должны были ритуально оскопить, его сын Пол был зачат от капли крови, а Алия должна была приходиться ему не только сестрой, но и дочерью. {{spoiler|В финале Пола убивали, но его сознание переселялось во всех жителей планеты, которая превращалась в зелёный рай и покидала орбиту, улетая в межзвёздное пространство}}. Режиссёр всячески пытался отстранить Герберта от любой работы над фильмом, а сценария хватило бы на 12 часов хронометража. Фильм вытянул пятнадцать миллионов долларов финансирования(!), пока ошалевшие продюсеры не поняли, с чем столкнулись, и не прикрыли лавочку. После такого «Дюна» Линча (тоже наплевавшего на канон) показалась бы почти дословной экранизацией.
* Незаконченный фильм Анджея Жулавского «На серебряной планете» — нечто среднее между Тарковским и Германом (причём Германом поздним, так что это Герман ему подражал, а не наоборот). Светофильтры, Духовность и актёрские истерики — типичный Тарковский, обилие гуро и серости — типичный Герман.
* «[[Сияние (1980)|Сияние]]» Стэнли Кубрика (1980). По мнению Кинга и самых упёртых его фэнов — сабж, по мнению объективных зрителей и кинокритиков — блестящий неканон. «Я написал книгу о том, как человек борется со своими демонами, а Кубрик снял фильм о том, как Джек Николсон сходит с ума»(с)Стивен Кинг. В чём он неправ, можно прочесть не только в огромном количестве трудов, посвящённых фильму «про то, как Николсон сходит с ума», но и в профильной статье. К сожалению, фэны Кинга зачастую [[Слово Божие|бездумно принимают его слова на веру]], хотя откровенно паршивые экранизации своих романов он постоянно хвалит (особенно в последнее время).
* Чешский «[[Alice in Wonderland|Сон Алёнки]]» Яна Шванкмайера 1988 г. Оказывается, сказку об Алисе можно сделать ещё более странной, а также… страшной. Причём из неё не сделали прямолинейно-хоррор, как в известной дилогии игр, из формально-страшного там разве что то, что Белому Кролику помогают скелетики зверьков (вернее — несколько скелетиков и «зверьки», состоящие из шкур и черепов), изредка мелькают летающие черепа и кое-где похожие сущности по мелочи. Но тем не менее, фильм оставляет какое-то гнетуще-скребущее впечатление, как сон во время сильной простуды. И если у Кэрролла чётко разграничено, когда Алиса засыпает, а затем просыпается и возвращается в реальный мир, то здесь непонятно, где реальность, словно у Алёнки приступы галлюцинаций, и её вроде бы реальная комната какая-то грязная и мрачная.
* «[[Avalon|Авалон]]» (2001) от самого автора «[[Ghost in the Shell|Призрака в доспехах]]». Нехитрая история о том, как в мире будущего два игрока уходят из мрачной реальности на высший уровень виртуальной компьютерной игры, растянута с помощью ряда артхаусных приемов: затянутость, занудность, монотонность, пафосные диалоги, чернуха, мрачность, непонятность, натурализм и сепия, наложенная почти на весь хронометраж. Особенно впечатляет малобюджетность всего, от декораций до спецэффектов, из-за чего виртуальная игра больше похожа на съемку игр военных реконструкторов, только с дешевой графикой выстрелов и взрывов. А мир нищего будущего изображает почти не прикрытая современная Польша.
** В общем-то, все фильмы Мамору Осии этим славны.
* «Мельница и крест» — фильм, снятый по картине Питера Брейгеля-старшего «Путь на Голгофу», с претензией на более глубокое осмысление происходящего на ней и рассуждения типа «как творение влияет на самого творца». По мнению автора правки, довольно удачная версия тропа, хотя и неоднозначная (впрочем, кому как). Как минимум, очень годное пособие для студентов-искусствоведов.
* Ридли Скотт в последних работах явно переувлёкся идеей, что религиозные намеки превращают фильм во что-то невероятно умное. А уж перевод вселенной «Чужого» на линию безумного андроида…
** Самое смешное, что он ОДНОВРЕМЕННО пытался сделать ужастик категории Б и глубокую философскую драму. Результат выглядит, по выражению одного критика, как крест, водруженный на кучу известной субстанции.
* «[[Грозовой перевал]]» 2011 г. — вместо экранизации классического любовного романа о страстном [[Мазохистское танго|мазохистском танго]] на фоне йоркширских болот получился тягомотный артхаус про йоркширские болота. Длинные тягучие пейзажные планы, полное отсутствие фоновой музыки, разрешение 4:3, трясущаяся ручная камера и оператор с болезнью Паркинсона, почти полное отсутствие диалогов, Символические Кадры мёртвых зверушек, костей и перьев, убиение зверушек прямо в кадре (зоозащитников на вас нету, киноделы!), персонажи ходят в обносках и валяются в грязи, больше половины сюжета вырезано нафиг… Сексуальные сублимации и непрекращающийся дождь в комплекте, как же без этого. На этом фоне [[Сменить расу в адаптации|чернокожий Хитклиф]] — так, несущественная мелочь.
* Большинство фильмов Ларса фон Триера, который не раз говорил, что копирует Тарковского: «Элемент преступления», «Эпидемия», «Антихрист» (даже посвятил памяти Тарковскому).
* «Аннигиляция» (2014) явно вдохновлена «Сталкером»: общая идея про Зону и отряд в ней, личные переживания и духовные мучения на фоне опасности Зоны, стилистика тоже под Тарковского. Основано на романе, где вдохновение не менее заметно.
** Да и в некоторых других работах Алекса Гарленда это можно заметить. Например, в «Программистах» (см. ниже раздел про сериалы).
*** Гарланда вообще сложно назвать оригинальным автором, во всех его работах видны уши других произведений, так, «Пляж» — это плохо осовремененный и перенесенный в взрослую среду «Повелитель мух», в «28 дней спустя» очень заметно влияние «Дня Триффидов» Уиндема и т д…
* [[Фильм ужасов|Фильмы ужасов]] Ари Астера, от которых кипятком писаются современные кинокритики, находящие в них бесчисленное множество подтекстов. По факту же представляют собой наикондовейшие ужастики с примитивнейшим посылом (к вопросу о смыслах), только снятые в замедленном темпе и с кадром, безупречно выстроенным по заветам Стэнли Кубрика ([[Эпигонство|к вопросу о новаторстве Астера]]). «Солнцестояние» же как трехчасовая версия новеллы «Праздник» из «[[Андрей Рублёв|Андрея Рублёва]]».
** Вообще слоубееееееееернееееееер как поджанр [[хоррор]]а. Такие мэтры как Ромеро, Хупер, Крейвен, Кроненберг и Карпентер умудрялись раскрывать персонажей и социальную проблематику (например расизм, сексуальную распутность, рост преступности в 70-х) за полтора часа кровавого экшена. Зато Пилы-Эггерсы-Астеры будут жевать резину два с половиной часа, сопровождая действо идеально выстроенными статичными кадрами и многочисленными [[Зрители — гении|отсылками для эрудитов]]!
* «Хэллоуина 2» — видимо, Роб Зомби во время съемок насмотрелся «Андрея Рублёва» и «Иванова детства», и вставил в свой фильм образ лошади к месту и не к месту.
* «История призрака» (2017) — тарковщина наглядно, даже сам Арсеньевич охренел бы.
* «Легенда о Зелёном Рыцаре» (2021) — режиссёр даже не скрывает это в интервью. Медленное кино, полное символизма и видений, никакого экшона, Гавейн из храброго рыцаря, едущего в квест, превращён в жалкого юродивого паломника, которого бьют кто хочет и которого накрывают приходы.
* «Естественный свет» — двухчасовая реконструкция жизни венгерского оккупанта в СССР, который, ни разу не изменив выражения лица, ходит по грязище и говнищу партизанской деревни, игнорируя абсолютно все вокруг, вплоть до собственно партизан. Снято венгерским поклонником Тарковского, отчасти по воспоминаниям дедушки, поэтому лично гг в кадре никого не убил.
** «Сын Саула» — да аналогично, только вместо оккупанта венгерский еврей Освенцима. У него цель тоже довольно гаденькая: похоронить подростка, похожего на его сына. И он тоже игнорирует все, даже товарищей по концлагерю. Обе мерзости получили всякие награды кинофестивалей и расхваливания критиков.
* «[[Мистер Бин]] на отдыхе» — [[внутримировой пример]]: фильм, который снял для Каннского фестиваля ([[сам поставил, сам играл|и в котором снялся]] в [[Очень одинокий петух|главной (и единственной?)]] роли) [[артхаус]]ный режиссёр и продюсер Карсон Клэй.
* Терренс Малик («Пустоши», «Дни жатвы», «Тонкая красная линия», «Древо жизни», «Рыцарь кубков») — американский аналог Тарковского. Любит снимать очень медленное, медитативное, завораживающе красивое, наполненное изысканным [[Пейзажное порно|пейзажным порно]] кино с [[Философический угар|философскими рассуждениями]] о смысле жизни, Вселенной и вообще, зачастую без [[Антисюжет|определённого сюжета]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Дом скитальцев#Экранизации|Посредник]]» (1990), советский мини-сериал об инопланетном вторжении. Потенциально отличный триллер почему-то снят в стиле «типа я Тарковский» — тягучие длинные планы, картинка то окрашенная в сепию, то с приглушенными цветами, несколько «отмороженная» манера актёрской игры. Плюс к этому очень странный звук — например, персонаж идёт по грязной просёлочной дороге, а сопровождается это гулким стуком каблуков в пустом коридоре. И [[перекличка|прямые цитаты из фильмов Тарковского]] здесь тоже есть. Иногда это работает на саспенс, иногда просто утомляет. Автор оригинальной книги Александр Мирер остался очень недоволен.
** Впрочем, основным поводом для недовольства Мирера послужила не манера съёмки, а отход от базовой идеи, которую автор считал очень важной: в оригинале пришельцы стремятся совершать бескровное завоевание, так как каждый убитый при вторжении для них — потерянное тело для своего соплеменника. В фильме же пришельцы убивают людей направо и налево.
* Третий сезон [[Twin Peaks|Твин Пикс]] заметно ушел в сторону «тарковщины»: длительные планы и сцены, в которых не происходит ничего, намеренная растянутость и тягучесть. Объяснение простое — [[бюджет пишет сюжет]]: продюсеры хотели взять количеством и вынудили Линча растянуть сценарий на 18 серий. Неудивительно, что многие зрители бросали просмотр уже на первой. Но зато самые терпеливые раз за разом испытывали разрыв шаблона, когда очередная раздражающая бытовая сцена сменялась потусторонним ужасом.
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — к сожалению, в финальном сезоне авторы местами играют в это, потому что событий откровенно мало, а до нужного метража растянуть как-то надо. До-олгие, нудные паузы в строю перед битвой за Винтерфелл… До-олго, муторно Арья ныкается в библиотеке от нежити, в то время как на экране ничего особенного не происходит, только девочка очень боится, и ещё боится, и ещё, и ещё… До-олго, тоскливо Тирион расхаживает с отрешённым и горестным лицом по развалинам Красного Замка, пытаясь найти хоть какие-то останки Серсеи и Джейме, и наконец находит… Прежде чем что-то сказать, <s>Джон Сноу</s> Эйгон Таргариен иногда тянет паузу так, что зрители в нетерпении восклицают: «Ну?!». Парадоксальным образом эта затянутость сочетается с явным намерением шоураннеров впихнуть как можно больше событий в как можно меньшее количество серий (HBO хотели два последних сезона по 10 серий, шоураннеры заартачились), невзирая на логику, здравый смысл и характеры персонажей.
* «Программисты» (Devs, 2020) — камера в длинных статичных сценах постоянно куда-то движется, а если не движется — выстраивает симметричный кадр «типа я Кубрик». CGI-ные декорации без вкуса и чувства меры, напоминающие клипы «Иванушек» из 90-х. Разговоры за завтраком на профессиональную тему в стиле «попытайтесь изобразить, что вы понимаете, о чём говорите», причём [[читать, как пономарь|совершенно безэмоциональные]]. [[Давящий бурдон]] вперемешку с [[Зловещая латынь|григорианскими хоралами]], скудное освещение, неуютная цветокоррекция, блики оптики, вазелин на объективе. Отсылки к Библии, к Кубрику и поди уследи к чему ещё. Фонари на деревьях в лесу, сделанные специально для кадров с нимбом вокруг головы персонажей. [[философский угар|Философские рассуждения]], а также поступки совершаемые [[игра в мяч|без особой мотивации]] — потому что так предопределено.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Ёжик в тумане]]». Если оригинальная сказка Сергея Козлова — просто милая история о дружбе двух зверят, то Юрий Норштейн превратил её в лютый [[артхаус]], где, по мнению критиков, чуть ли не каждая травинка что-то символизирует. Впрочем, за это мультик и любят. [[Корейцы любят StarCraft|Особенно японцы]].
* Творчество [[:w:Максимов Иван Леонидович|Ивана Максимова]] — этот глубокосмысленный артхаус был любим критиками и фестивальными жюри. У детей, не подозревавших, [[Мультики — это для детей|какую свинью им подложили добрые дяди с телеканала]], было другое мнение.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Adventure Time]]» — начиная с шестого сезона, фанаты обвиняют в этом некоторые серии: за кучей путанных метафор может порой теряться внятная история и смысл, если он вообще был. Мало кто, например, сможет внятно ответить, о чем была серия шестого сезона про Лемонграба на горе.
* «[[Rick and Morty]]» — некоторые серии четвёртого сезона вызывают даже у самых ярых фанатов сериала… скажем так, смешанные чувства. Особенно серия про поезд.
** Строго говоря, там нет особых проблем с динамикой, так же как не наблюдается переизбытка «чернухи», «тоски» или натужной «духовности». А символизм и психоделика — это скорее к [[Типа я Линч|Линчу]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Просто две последние серии [[NGE]], на которые у Гайнакса не хватило бюджета. Что хотели показать на самом деле, неведомо, но, может быть, имелось в виду что-то вроде End of Evangelion.
* [[Меланхолия Харухи Судзумии]] — внутримировой пример с фильмом, который [[артхаус|снимала]] Бригада SOS для школьного фестиваля. А что вы ещё хотели от такого режиссёра и сценариста, как Харухи?
* [[Кунихико Икухара]] — именно за столь характерный набор авторских штампов зрители его и любят! Да, вы будете смеяться, но его хотели себе заполучить создатели Евангелиона. Конечно, мы не знаем, повлияло бы это в лучшую сторону или нет, но запомнилось бы нам это точно!
* «Яйцо Ангела». Просто «Яйцо Ангела». Тут просто все тропы: медленно, тускло, символизм, странные поступки героев, философские рассуждения за кадром.
* [[Texhnolyze]] — [[так мрачно, что уже пофиг|терминальной]] стадии.

=== [[Видеоигры]] ===
* Некоторые претенциозные арт-игры, любимые «игровыми журналистами» и нелюбимые геймерами:
** «Симуляторы ходьбы» как таковые. Минимум геймплея, максимум символизма, красивых задников и глубокомысленных фраз, рассказы текстом или голосом вместо геймплея или хотя бы катсцен. Порой бывает, что игра в принципе сводится к тому, чтобы узнать историю, которая произошла где-то за кадром, как в Dear Esther или Everybody’s Gone to the Rapture.
** Игры студии Tale of Tales, создателей The Path. Самый [[Прославлен хейтдомом|знаменитый]] пример, своим провалом [[Убийца автора|похоронивший студию]] — Sunset, невероятно убогий симулятор уборщицы в особняке латиноамериканского диктатора, в стране которого начинается революция. Ходим, занимаемся уборкой (правда, нам это не показывают, экран просто уходит в белое, а потом снова проявляется, и всё убрано) и слушаем монологи уборщицы… и это всё. Из прочего стоит отметить The Graveyard — симулятор бабушки, которая пришла на кладбище.
** Where The Water Tastes Like Wine — симулятор меееееедленной ходьбы по Америке, собирания историй, рассказываемых людьми, и ловли встреч с NPC, которым эти истории надо рассказать. Задумка интересная, но вот реализация…
** Некоторые относят сюда же игры студии IcePick Lodge — «Мор. Утопию», «Тургор» и т. п. Много странного стиля и запутанного сюжета, странный и порой неудобный геймплей. Но надо признать, поклонников у этих игр много, потому что они хотя бы очень оригинальные и притом российские.
* The Witness — хорошие визуальный ряд и атмосфера, отличные, хотя местами крайне хардкорные паззлы сочетаются с зашкаливающей претенциозностью и философскими лекциями. Причём тарковщина здесь самая что ни на есть буквальная — в игру вставлен отрывок из «Ностальгии» Тарковского. Длиной 15 минут! И для решения одного из бонусных паззлов все эти 15 минут нужно посмотреть.
* [[Yume Nikki]] — доказательство того, что арт-игра, даже пиксельная, может стать интересной игрокам и даже культовой, если в ней есть цепляющие визуальная и звуковая составляющие, атмосфера и большое количество контента.
* Внутримировой пример: фильм Capolavoro — пародия на итальянский артхаус в GTA 5. ЧСХ, [[Закон По|некоторые любители жанра приняли за чистую монету]].
** Что ещё характерно, формально пародия на итальянский, но ни на ироничного Феллини, ни на буйных эротоманов Бертолуччи и Пазолини не очень похоже. А вот на Тарковского — вполне! Тут и закадровые монологи о Духовности, и разговоры героя с отцом, и даже сцена с умирающей лошадью, заставляющая вспомнить «Андрея Рублёва».

== Новое немое кино ==
Постепенно выделяющийся подвид предмета статьи. Раннее кино было немым просто в силу технических ограничений. Тогда не было возможности записать на одну и ту же плёнку и видеоряд, и звук, а потому полагались на тапёров, сопровождавших видеоряд живой музыкальной импровизацией, благо уж какое-никакое пианино в театре обычно имелось. Дальнейшее развитие кинематографа позволило сопровождать видеоряд сложным проработанным оригинальным авторским звуком. Но вот спустя много лет некоторые авторы пришли к идее использовать отсутствие диалогов в качестве отдельного элемента выразительности.
{{video|https://youtu.be/CWnqX41JHuM}}
* [[wikipedia:Puparia|PUPARIA]] — со слов автора короткометражки он пытался сосредоточиться на изображении ощущения того, что что-то вот-вот изменится, а потому остаётся только наблюдать. Персонажи молчат не потому, что не могут подобрать слов, и не потому, что им нечего сказать, а потому, что что они запечатлены именно в те самые моменты, когда стоит просто помолчать и посмотреть, что будет дальше.
* [[Фильмы студии Ghibli|Iblard Jikan]] — вообще студия Ghibli не славится особой тягой к излишне авангардистским экспериментам — их знают наоборот за скрупулёзную проработку мелочей при строго классическом подходе. Но ещё их знают за создание удивительно красочных сказочных миров — и вот именно этому данный художественный эксперимент и был посвящён целиком и полностью. Получилось нечто вроде анимированной картинной галереи, чем он по существу и является.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Кино}}

Типа я Тарковский

2024-09-04T09:01:52Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: /* Как стать типа Тарковским */

{{Вкусовщина}}
{{q|Третий режиссёр, только что окончивший ВГИК, полон был честолюбивых надежд: ему хотелось превратить историю Ихтиандра в символ человеческой цивилизации вообще. Человек-амфибия больше не может жить в морской стихии, а разве род человеческий, в длинной веренице эволюционных видов, не вышел тоже из моря, нашей солёной колыбели? Ихтиандр не имеет пристанища и на суше, а разве род человеческий сегодня не озабочен тем, что же мы сделали с окружающей средой?.. Говорил этот молодой дипломированный режиссёр очень красиво, цитировал Джека Лондона, Станислава Лема. Но картину ему не доверили.|Вайсфельд И., Демин В., Соболев Р., «Встреча с десятой музой. Беседы о киноискусстве». В данном отрывке речь идёт не об оригинальном фильме — авторы рассматривают, как велась бы работа над гипотетическим сиквелом «Возвращение Ихтиандра»<ref>По воспоминаниям Михаила Козакова, в режиссёрское кресло оригинального «[[Человек-амфибия|Человека-амфибии]]» действительно метил Тарковский. Чёрт знает, что получилось бы — в ту пору мессианская моча ещё не ударила режиссеру в голову — но в любом случае, вышло бы наверняка темнее и острее, а всенародной любви фильм не завоевал бы.</ref>.}}

Есть отличное произведение. Оно увлекательно и великолепно написано. Герои яркие и живые, злодеи ужасны, но вместе с тем и многогранны, а между этими двумя крайностями играет еще множество полутонов. Сюжет не отпускает с первой до последней страницы. Книга развлекает, и вместе с тем заставляет задуматься, ибо в лёгкой, доступной форме повествует о вечных темах — любви и ненависти, благородстве и низости, честности и подлости…

А потом приходит творец.

Нет, не так: Творец.

Он же — режиссёр.

Он считает, что все перечисленные достоинства произведения — лишь мишура, а Истинный Смысл заложен глубже, и именно он, истинный гений, извлечёт его на поверхность и предъявит ошеломленной публике.

В итоге его экранизация щедро сдабривается [[Философический угар|Философией]], Политотой, Раздумьями о Смысле Жизни, Природе Власти и Человеческой Натуре, Библейскими Цитатами, [[Аллюзия]]ми, Сексуальными Сублимациями, [[Унылый дождь|Дождём]], [[Пейзажное гуро|Грязищей, Дерьмищем, Развалинами и Помойками]] (либо как вариант — Эстетикой, Эстетикой и ещё раз Эстетикой), а главное — длинными, [[Слоу-чмо|длииииииинныыыыыыымиииии статичными кадрами]]. Безжалостно выкидываются такая [[Сарказм|ерунда]], как динамика и увлекательность, а также все вещи, которые не может перемолоть мясорубка психоанализа по причине их гениальной простоты.

Режиссёр ликует: «В непритязательной вещице я обнаружил бездну смысла и сейчас дарю её вам! '''Типа я [[Фильмы Тарковского|Тарковский]]'''!»

«[[Разрыв канвы фанатами|Типа ты мудак!]]» — орёт поклонник оригинального произведения, [[пытка увеболлом|увидевший]] в шедевре Раздумья, Аллюзии и Чернуху (или Эстетику) — словом, всё, кроме любимого произведения и любимых героев.

«[[:tv:DisownedAdaptation|Типа ты дурак]]», — говорит гениальному режиссёру оскорблённый автор литературного первоисточника (см. ниже). Если повезёт, автор скажет «типа режиссёр имеет право на видение» и грустно улыбнётся — если, конечно, не рассматривать случаи, когда автору нужны только деньги, а качество экранизации — по барабану.

«[[Что это было?|Типа я поспал]]», — говорит обыкновенный зритель, которого затащили на сеанс любители «серьёзного» кино.

В итоге все посылы, заложенные «типаятарковским», доходят лишь до таких же [[Синдром поиска глубинного смысла|Искателей Очень Глубоко Зарытого Смысла]]. Ирония судьбы заключается в том, что влияние простого и яркого оригинального произведения распространяется гораздо шире, нежели влияние мрачной зауми «для избранных». Итогом стараний «типаятарковского» становится, как правило, [[вопиющий неканон]].

Надтроп: не всякий [[артхаус]] — тарковщина, но почти всякая тарковщина — [[артхаус]]. Часто создаётся [[Автор забронзовел|забронзовевшими авторами]]. Родственный, но совсем другой троп — [[Нолановщина]] (когда элементы драм и независимого кино приносят в кино чисто развлекательное). Если в тарковщину ударяются зрители/читатели/игроки — это [[СПГС]]. Идейно-духовный родственник в литературе — [[Типа я Достоевский]].

== Как стать типа Тарковским ==
* '''[[Налить воды|Медленно]]'''. Чем медленнее, тем лучше. Чем дольше держишь один план, на котором ничего не происходит, тем больший ты Тарковский. Идеально — поставить камеру и уйти пить чай минут на 5-10. Если очень скучно, можно поставить камеру на тележку и ме-е-едленно двигать, или просто так же ме-е-едленно крутить панорамы.
* '''Символизм'''. Показывай какие-то не связанные с сюжетом образы и сцены, явно со значением, но ничего не объясняя. Пусть [[СПГС|сами придумывают, зачем это тут]].
* '''Театральность'''. Люди не должны вести себя как в жизни (бытовые разговоры, шутки) или даже как в кино (информативные диалоги для развития сюжета). Пусть ведут себя так, будто они на сцене театра — толкают проникновенные монологи, рыдают, говорят о высоком невпопад.
* '''Тоска'''. Основное настроение фильма. Юмор — это низко, адреналин от экшена или страха — это пошло, и вообще развлекать зрителя — грех. Пусть испытывает непрекращающуюся светлую грусть. Или тёмную безнадёгу.
* '''Духовность™'''. [[Философический угар|Вставляй философские цитаты]]. Хотя нет. Вставляй нормальную человеческую речь между философскими цитатами, только как можно реже. Давай понять, что жить как обычный нормальный человек — [[Протестантская мораль|это плохо и противно]], так только быдло делает, а настоящий интеллигент должен быть голодным и несчастным.
* Если это экранизация, '''[[Вопиющий неканон|насилуй первоисточник]]'''. Но «с любовью, с любовью» ©

Часто сопутствующий у эпигонов элемент — [[чернуха]]. Но сам Андрей Арсеньевич ею не злоупотреблял (разве что некоторые сцены «Андрея Рублёва» и утрированно-нищая жизнь Сталкера в одноименной картине), зато уж его [[Эпигонство|последователи]] разгулялись. И любимые ими светофильтры тоже — хотя у него и было несколько чёрно-белых фильмов, это скорее потому, что такая была доступна плёнка. Впрочем, приглушённые цвета действительно любил.

Важно: не путать с тропом [[Типа я Линч]] и другими разновидностями [[артхаус]]а! Сюрреализм, [[Контркультура шестидесятых|психоделия]], [[вывих мозга]], сексуальность и вообще всё яркое, странное, смешное и развлекающее типатарковским не свойственны! Тарковщина — это типа духовность и моральность, тоска, серость и безысходность, претензия на [[Синдром поиска глубинного смысла|Очень Серьёзное Искусство, Открывающее Смысл Жизни]], а не любое «кино не для всех». По той же причине не стоит путать с [[Нолановщина|Ноланом и ему подобными типа Вильнёва]] — они, при всём своём киноманстве и мрачной серьёзности, снимают всё же развлекательное кино «для всех», но подают так, чтобы зритель чувствовал себя умным и культурным. ТипаТарковский же не пытается тешить зрителя, он снимает во имя Искусства, а зрителя может даже откровенно мучить, если таков его Замысел.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* {{Q|pre=1|
Заходит в бар мужик. Садится за стойку. Десять минут сидит молча. Поворачивается в сторону окна, ещё десять минут сидит молча. Подзывает бармена. Смотрит ему в глаза, бармен смотрит в ответ. Это продолжается примерно полчаса. Просит стакан воды. Бармен приносит стакан. Мужик смотрит на него пять минут. Кладёт голову на стол, лежит так ещё двадцать минут. Погружает палец в стакан и начинает им водить туда-сюда, помешивая воду. Это длится час. После этого встаёт, надевает пальто и уходит, но в дверях застывает и смотрит на людей в баре ещё полтора часа. Люди молча смотрят в ответ. Уходит.
А бармен и говорит:
— Тарковский — гений.|Анекдот}}

=== [[Театр]] ===
* «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]». Когда мюзикл вышел на большую сцену и из фанатской полусамодеятельности с костюмами из занавесок вырос в масштабное современное шоу, Елена Ханпира и Руслан Герасименко наконец-то взялись воплощать все фантазии, которые раньше не укладывались в бюджет. Так что судьбы бедных чародея, жрицы и присных были перетолкованы в духе такого махрового фрейдоюнгианства, что композитор постановки Антон Круглов, спевший партию Рейстлина для аудиоверсии, в одном интервью по этому поводу сказал буквально так: «Я желаю Руслану узбагоидься». И нет, постановка действительно роскошна и даже общее моралитэ из неё в целом соответствует книжному — но идёт она к нему такими окольными путями, что чем дальше, тем от [[блестящий неканон|блистательного неканона]] склоняется к [[вопиющий неканон|вопиющему]].

=== [[Кино]] ===
{{q|Когда вы делаете экранизацию, вы не должны слепо чтить первоисточник и рабски ему следовать. Это как вступить в брак. Вы идёте с женой, белая женщина, вся в белом… Если вы питаете излишнее почтение к женщине, у вас никогда не будет ребёнка. Вам нужно сорвать белое платье и изнасиловать невесту, и тогда у вас будет ваше произведение. Я изнасиловал Фрэнка Герберта! Но с любовью.|А. Ходоровски о невыпущенной «Дюне»}}

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Пикник на обочине|Сталкер]]» (1980), снятый, едрёна вошь, [[Фильмы Тарковского|действительно Тарковским]]. Что, зритель, ты хотел увидеть Рэдрика Шухарта, харизматичного сукинсына? Стервятника Барбриджа, просто сукинсына? Дика Нунана? Закатай губищу: тебе покажут нищего фанатика, безымянного Учёного и списавшегося Писателя. А из всех спецэффектов и ужасов Зоны будет только замкнутое кольцо пространства — типа, шли-шли, а вернулись на то же место. И ради этого Тарковский заставил Стругацких восемь раз переделывать сценарий, а потом всю съёмочную группу — переснимать большую часть фильма!
** Вы будете смеяться, но по одной из версий (ну как версий, по рассказу Аркадия Натановича) Тарковский хотел снять как раз каноничную экранизацию, причём сделать её '''динамичней''' книги, потому и попросил братьев заменить юного Артура на двух новых персонажей — Писателя и Учёного (и по сценарию Шухарт должен был пожертвовать обоими!). Однако, потом [[Жизнь пишет сюжет|случилось непредвиденное]]: когда фильм был отснят на две трети, вся плёнка погибла в проявочной машине. Тарковскому оставалось два варианта — либо снимать за оставшийся бюджет короткометражку, либо выпрашивать у «Мосфильма» расширение бюджета на двухсерийник. Выбрал он второй вариант, но пришлось сочинить, мол всё было изначально переделано не по книге, вот и не рассчитали. После чего, обессиленный, позвонил Аркадию и сказал что-то вроде: я вообще хрен знает, как это возможно, но попробуйте вместо Шухарта придумать что-то вообще на него не похожее. Аркадий (успешный сценарист, кстати) успел порядком задолбаться от первой версии сценария и делегировал просьбу Борису, который и выдумал этого самого «сталкера навыворот». Что касается всех этих фирменных тарковских длинных переходов камеры — тоже попытка [[Налить воды|потянуть время и сэкономить бюджет, которого всё равно на две полноценные серии не хватало]].
** Есть, однако, и другая версия событий: Тарковский как минимум был очень рад порче плёнки. Поскольку, взявшись снимать боевик «на подзаработать», изначально хотел снять именно философскую притчу в своей излюбленной манере. Есть даже версия, что сам он плёночку и попортил, но это, пожалуй, было бы слишком даже для столь специфической личности.
** Сам он плёнку не портил — от той самой проявочной машинки пострадали также Андрей Кончаловский и Эмиль Лотяну. А вот то, что очень обрадовался «мессианской» версии сталкера от Бориса — несомненная правда, что также рассказывал Аркадий. Кстати, история про девять переделок сценария тоже сильно приукрашена. Изначально Аркадий подготовил четыре варианта на образец, потом пять раз переделал понравившийся Тарковскому сценарий про Шухарта. А вот сценарий про сталкера-юродивого зашёл с первого раза, дальше Тарковский его сам напильником доводил, братьев не трогал<s>, чтобы матом не послали</s>.
** «Получился один из самых гениальных фильмов в истории, хоть я в нём ничего и не понял» (с) Аркадий Натанович.
* Собственно «тарковщина» началась с «[[Солярис]]а» (1972), который отличается от оригинала Лема не столько сюжетно, сколько идейно. Фантастический сюжет стал для режиссёра лишь поводом поговорить о высоком™. Есть мнение, что на самого Андрея Арсеньевича в этот период и далее оказал значительное влияние автор сценария — писатель-диссидент Фридрих Горенштейн, в чьём творчестве тема покаяния и религиозные отсылки проходят красной нитью — Тарковский изначально ценил его очень высоко.
** Но Андрей Арсеньевич создал собственный стиль, и по советским меркам он был хотя бы оригинален, за что всевозможная интеллигенция его и любила. Плюс, в отличие от подражателей, он умел снимать красивенько-медитативно, чтобы зритель любовался на фотогеничные руины, туман, дождичек и струящуюся воду под (псевдо)философские цитаты, а не на говна и уныние под бессмысленный бред.
** Прекрасные планы города будущего, прекрасная музыка Артемьева, да, это сай-фай! Но, как верно отметил Станислав Лем, лучше бы Тарковскому было к этому всему написать оригинальный сценарий, а не извращать книгу. Сам Андрей Арсеньевич позднее в кругу друзей (включая Аркадия Стругацкого) признал правоту польского мэтра.
* «[https://kino-sssr.livejournal.com/689466.html Гость]» и «[[:w:Жена керосинщика|Жена керосинщика]]» от [[Александр Кайдановский|Кайдановского]] (1987) — стопроцентное [[эпигонство]] Тарковского.
** «[[:w:Жена керосинщика|Жена керосинщика]]» не стопроцентное. Там много весёлой шизы.
* Тарковский был не первым! Ещё до него нечто подобное выпустил в 1969 Юрий Ильенко, экранизируя «Вечер накануне Ивана Купалы» [[Гоголь|Гоголя]]. (Есть мнение, что и «Вий» в трактовке дебютантов Ершова и Кропачёва превратился бы в нечто подобное, кабы юношеские амбиции не окорачивал специально приставленный по такому случаю Александр Птушко.)
* В принципе все фильмы Константина Лопушанского, начинавшего как ассистент Тарковского, сняты в духе учителя («Письма мёртвого человека», «Посетитель музея» и т. д.). Но отдельного упоминания заслуживают «Гадкие лебеди», поскольку остальное по большей части снято по оригинальным сценариям и нет первоисточника, чтобы сравнивать. Думали, вас ждёт очередной стругацкий конфликт светлых интеллигентов-прогрессоров и не понимающего их быдла? Не-ет, нужно больше мрачности, постсовковых полуруин, красных светофильтров, а в реплики добавить христианского мессианства и презрения к неверующим, поданного в стиле апокалиптических сект.
* «Лунная радуга», снятая сыном главы госкино Ермаша, явно большим любителем Тарковского (вишенка на торте: Ермаш-старший с Тарковским постоянно конфликтовал). Чернухи тут нет (1984 год, как-никак), зато весь фильм состоит из долгих монотонных планов, тёмных кадров, светофильтров, философских диалогов ни о чём. А ещё Ермаш подсмотрел у Тарковского такую фишку как многозначительная недосказанность… и в результате недосказал вообще всё, что нужно для понимания сюжета. Идёт по коридору мужик, играет тревожная музыка, герои реагируют на это как на поразительное событие… а собственно почему? Только через полфильма хоть что-то станет понятно.
** Ермаш-мл. второй (и последний) свой фильм «Конец вечности» (1987) тоже делал сильно под Тарковского. Даже снимал даже в тех же развалинах, где до этого снимали «Сталкера». Более того — в конце есть прямые цитаты из «Сталкера»! Вышло тоже спорно, хотя оригинальный сюжет А. Азимова более-менее передан.
* «День Гнева», снятый по одноименному рассказу Севера Гансовского о разумных медведях, обретших в результате экспериментов интеллект, причем превосходящий человеческий, но не получивших эмпатию. Все как по лекалам: сильное расхождение с оригиналом, длинные и психоделичные планы, странный выбор актеров и неоднозначная концовка. И отношение публики тоже вышло очень неоднозначным. Но все же это не артхауз, а даже по форме триллер.
* «Блистающий мир» (1984) по мотивам романа Александра [[Гринландия|Грина]]. Помимо того, что от книги остались рожки да ножки, фильм снят в удивительно монотонной манере.
* «Сто дней до приказа…» Хусейна Эркенова по повести Юрия Полякова. «Дело в том, что фильм, который снял режиссёр Эркенов, к моей повести не имеет никакого отношения, потому что, это авторское кино. Молодой режиссёр, которому немедленно захотелось стать Пазолини, воспользовался названием моей… даже не названием, а строчкой в тематическом плане, чтобы самореализоваться. Я ему говорил: „Я не буду тебе выкручивать руки, закрывать фильм — Бог с тобой! Но пути тебе в кино не будет, потому что если ты берёшься экранизировать реалистическую повесть, снимай реалистическое кино, на хрена этот сюр? Если ты его хочешь, пиши сам сценарий и снимай“. Тем не менее, он сделал по-своему. Фильм до сих пор показывают, как кино не для всех. Кстати, как режиссёр, Эркенов так и не состоялся…» (Ю. М. Поляков)
* «Отступник» Валерия Рубинчика:
{{Q|pre=1|
Из вполне жанрово понятной, местами занятной прозы Багряка (Павел Бунин, Дмитрий Биленкин, Валерий Аграновский, Ярослав Голованов и Виктор Комаров), книга которого называлась «Пять президентов» и повествовала о сумасшедшем профессоре Миллере, который изобрёл машину для клонирования и чего только не наклонировал, Валерий Рубинчик попытался сделать философскую притчу. Картина получилась тяжеловатой, смысл постоянно соперничает с интригой, которая в конце концов полностью теряется. Хотя в этом фильме есть определённое обаяние.
В конце 80-х в отечественном кино возникла мода на жанр, именуемый фантастической притчей с элементами фильма ужасов. Прошли времена, когда на экранах возникали романтические сюжеты об Ихтиандрах и астронавтах. Теперь герои фильма, если и покидали поверхность земли, то только для того, чтобы скрыться в таинственных и мрачных подземельях. Разумеется, действие такой картины происходило в неназванной стране с диктаторским режимом. Само собой, съемки /часто совместного производства/ происходили в каких-нибудь экзотических уголках планеты. Дальше все выглядело примерно так: выбирались наиболее грязные улочки, обветшавшие дома со стенами, покрытыми плесенью и мутными каплями воды, падающими с потолков. По лабиринтам огромных и пустых комнат и коридоров расхаживали взлохмаченные персонажи с вечными мешками под глазами. Они подолгу молчали, уставившись в потрескавшиеся зеркала. Или, наоборот, разражались бесконечными монологами. Здесь мерзко скрипели потемневшие от времени дубовые двери, вязко хлюпала под ногами беглецов болотная топь. На земле и в воздухе сновали вооруженные до зубов наемники из «службы ликвидации». Красивые и загадочные женщины время от времени сбрасывали с себя элегантные покровы и в полумраке поблескивали белизной обнаженных тел…
Мода диктовала и еще одно незыблемое правило: смещение временных границ. Если в кадре только что проскакивал средневековый рыцарь, то минуту спустя из-за поворота выныривал черный «Мерседес». В титрах такого фильма обязательно возникала ссылка на какой-нибудь известный литературный источник, но скромная приписка «по мотивам» давала возможность авторам привести к общему «ужасно фантастическому» знаменателю любой философский роман или рассказ. Сама же философия на экране либо превращалась в словесный поток, либо, напротив, пряталась в многозначительных паузах, призванных помимо прочего, удлинить метрах картины.
Излюбленной темой жанра был феномен двойников. Неважно: воображаемых или настоящих, вызванных мистическими силами или научным экспериментом. Добавлю сюда и еще один мотив: воскрешение из мертвых, вознесение на небеса под магическое звучание органа или флейты… Затем, конечно, экологические проблемы, суровое осуждение деградации личности и цивилизации в целом и другие элементы, если так можно выразиться, «сталкериады». Правда, все это, как правило, тонуло среди замысловатых декораций, долгих погонь и шоковых сцен, где медленно растекались кровавые потоки, пробивались пулями человеческие черепа, взрывались гранаты и бомбы и красными молниями сверкали лазерные лучи… Еще один конек моды — сатирические намеки, популярно называемые «аллюзиями» и «постмодернисткие» цитаты из нашумевших западных лент.
Талантливым актерам трудно было играть в таких картинах, потому что их герои подчинены жестким законам марионеток. Актерам менее одаренным приходилось полегче, но это отнюдь не улучшало художественных достоинств фильма. Пожалуй, лишь операторы чувствовали себя здесь вольными птицами, поражая своих поклонников изысканными композициями, неожиданными ракурсами и причудливой игрой цвета и света.
Увы, мода требует своего. И даже таким известным мастерам, как Валерий Рубинчик трудно иногда удержаться от искушения. Перед которым он, собственно, и не устоял в фильме «Отступник», поставленном по мотивам фантастического романа П. Багряка «Пять президентов»…|Александр Фёдоров, кинокритик}}
* Фильмы Андрея Добровольского — «Сфинкс» и «Присутствие» той же эпохи.
* «Новые приключения [[янки при дворе короля Артура]]» (1988). Даже странно, что не Тарковский (а Виктор Гресь), в остальном — практически эталонный образец.
* «Посвящённый» (1989). После блестящего «Господина оформителя» (1988) режиссер Олег Тепцов решил снять свою тарковщину про театр, в который намешал некрофилической мистики, африканской каббалистики, ниспровержения проклятого сталинизма, перестроечного пафоса, а также ужастик, артхаус, растянутость и претенциозность. Итог: «Господина оформителя» помнят и сейчас. А кому нужен «Посвященный»?
* Нечто подобное, по мнению некоторых зрителей, случилось и с Назимом Туляходжаевым. «Будет ласковый дождь» хорошо помнят, а последовавший за ним «Вельд» (1987), сделанный как бы в духе Тарковского, в основном ценят любители необычного и малоизвестного кино.
** На самом деле, единственное, что роднит «Вельд» с творчеством Тарковского — это любовь к депрессивным пейзажам, библейские цитаты и «проклятые вопросы» (которые, впрочем, заложены самим Брэдбери, а в фильме просто озвучены более прямо). Снят он вполне динамично и скорее является сюрреалистичным [[Фильм ужасов|фильмом ужасов]], чем эстетской картиной.
* «Армавир» (1991): типа Вадим Абдрашитов решил снять двухсерийный фильм с философским подтекстом, и ЧСХ, снял. В списке присутствует только по той причине, что режиссёр, по мнению критиков, умудрился переплюнуть Тарковского, а в роли прототипов выступают крах СССР и крушение теплохода «Адмирал Нахимов». Мимо целевой аудитории, к тому времени увлечённой другими проблемами (см. год выпуска), прошёл практически незамеченным. [http://www.kinopoisk.ru/review/834905/ Вот здесь рецуха на фильм.]
** В какой-то мере под троп подходят все фильмы Абдрашитова, но с сильным фитильком: артхаус у него выражен слабовато, кино скорее «для народа». Абдрашитов собственно даже не считает свое творчество артхаусом.
** А вот все фильмы сценариста Абдрашитова Александра Миндадзе, сделанные им как режиссёром, по этой части выжимают педаль в пол.
* «Третья планета» (1991). Не только стиль, но и сюжет повторяет «Сталкера» Тарковского. Отец ради излечения дочери проникает с проводником в некую полумистическую Зону, страдая от облав военных, где натыкается на аномалии и интересных личностей. И оказывается, что {{Spoiler|мутанты тоже хорошие}}, то есть предсказан не только [[S.T.A.L.K.E.R.]], но и [[Metro 2033|его побратим]]. А снял это Сергей Рогожкин, которого в начале карьеры вообще сильно тянуло в артхаус. Странно, но после выхода видеоигры о фильме так и не вспомнили, хотя он её, по сути, предсказал.
* «Чёрный монах» Ивана Дыховичного по мотивам одноимённой повести А. П. Чехова даже снят полностью в стилистике Тарковского — много пейзажных планов, медленное движение камеры, журчащая водичка, с самого начала и до конца всё очень мрачно и безысходно (хотя у Чехова история начиналась на светлой ноте, постепенно соскальзывая в безумие и безнадёгу). Оно и неудивительно, ведь фильм снимал оператор Тарковского Вадим Юсов. Зловещую фигуру Чёрного монаха нам, естественно, не покажут.
* «[[Трудно быть богом]]» Алексея Германа (земля ему пухом/стекловатой, но…). Тонны дерьма, грязи, харчков и сморчков (нет, не грибов) вкупе с ослиным членом и «Арканарской резнёй» приводят лишь к одному выводу: все люди свиньи, и вытащить их из дерьма невозможно. Дабы постичь эту нехитрую (и очень спорную) истину, надобно высидеть три часа, что под силу не только лишь всем. Стругацкие в повести раскрыли гораздо больше важных тем. И без дерьма. И не говоря о том, что вывод о людях-свиньях книжке прямо противоречит (как, в общем-то, и половина диалогов, в которых крылатые фразы превратились в фирменное германовское бессвязное бормотание, и образы персонажей, которые из гордых щёголей-дворян превратились в оборванцев, вплоть до короля). Но… режиссёр так видит.
** В общем-то это по стилю один в один предыдущий фильм Германа — «Хрусталёв, машину!». Тоже грязь, муть, чёрно-белый мир, анальное изнасилование лопатой, обкакавшийся Сталин. Но фильм хотя бы про Сталина и по собственному сценарию, а не издевательство над уже известной книгой…
** И есть ещё его сын Алексей Герман-младший, который снимает фильмы в стиле чего-то среднего между отцом и Тарковским: «Бумажный солдат», «Под электрическими облаками», «Гарпастум». Меееедленные, статичные кадры, всё серое, БЕЗЫСХОДНОСТЬ, бессмысленные диалоги, претензия на философию и высокое искусство. Впрочем, хотя бы тема фекалий не раскрыта.
* Российский фильм «Крэйк» (2007) — невероятно тошнотворная экранизация замечательной книжки «Приключения доисторического мальчика» французского писателя Эрнеста Д’Эрвильи. Историю о первобытных людях надо было обязательно сделать сюжетом компьютерной игры, в которую играет сынок «нового русского» (!), добавить Лемурию и лемурийцев, Шамбалу и восточные практики — всё для того, чтобы на сопоставлении доисторического и современного мальчиков поразмышлять о связи времён, Высшем Разуме, Просветлении и бла-бла-бла… ну и протащить сектантские идейки реже-сёрки. Просветлённую лыбу главного героя в конце хочется стереть с его морды кулаком. Ах да, ещё там [[недержание музыки]].
* «Вычислитель» (2014) Дмитрия Грачева. В наличии, и совершенно не к месту, все художественные приёмы Андрея Тарковского, перечисленные в статье. Плюс бесящий до зубовного скрежета [[хэппи-энд]], который спускает в унитаз всю мораль оригинальной книги о цене бездуховности и потребительского отношения к окружающим.
* «Антикиллер» — [[с прикрученным фитильком]], прикрученным усилиями Данила Корецкого, автора романа-первоисточника. По его словам, режиссёр планировал ввести следующие находки:
** Статистов с синдромом Дауна. Просто потому, что как-то раз режиссёр видел на улице двух влюблённых с этой патологией.
** [[Не в ладах с криминалом|Авторитет Шаман должен был быть геем]] и крутить трагический гомосексуальный роман с Метисом. Это даже не смешно.
** Командир СОБРа Литвинов и один из воров должны были быть религиозными иудеями и случайно встретиться в синагоге, чтобы понять… что-то такое важное понять.
** К счастью, эти [[Сарказм|гениальные планы]] Корецкому удалось убрать. Глубинные смыслы пришлось ограничить периодически озвучиваемым желанием протагониста зачем-то полететь на Кубу и превращением молодого отморозка Амбала в пожилого сумасшедшего, не чувствующего боли, носящего старинный кожаный шлем и восторженно лопочущего про Вальгаллу и [[викинг]]ов.
* Владимир Кобрин — представитель тропа в советском научно-популярном кино. Его ранние ленты были неплохими и зрелищными, например, красиво выглядела демонстрация работы компьютерной программы на витраже греческого зала. Но потом, начиная где-то с 1985-го, фильмы Кобрина начали выглядеть как плохо связанный набор сцен и статичных кадров, не имеющих к названию фильма никакого отношения. А голос диктора вместо того, чтобы рассказывать о науке, пересказывает [[Язык Пруткова|не очень оригинальные мысли]] самого Кобрина, а то и вовсе зачитывает речь душевнобольных (один из фильмов вообще сопровождается знаменитым монологом про улицу Герцена!). Удивительно, как в Советском Союзе до съёмок учебных фильмов допустили человека с таким невысоким мнением о науке. В 1990-е окончательно превратился в авангардиста-абсурдиста, и бредовость в его фильмах стала хотя бы к месту.
* В принципе, практически все фильмы Александра Сокурова. Особенно фантастически мрачные «Дни затмения», которые тоже сделаны очень по мотивам «За миллиард лет до конца света» [[Братья Стругацкие|Стругацких]].
* Многие фильмы Звягинцева. Если «Нелюбовь» и «[[Левиафан (фильм)|Левиафан]]» вполне себе смотрибельны и без особых затянутостей, то «Возвращение» действительно подходит под троп, особенно если смотреть с удалёнными сценами.
* «[[Сказ про Федота-стрельца]]» от Сергея Овчарова, который с какого-то бодуна решил, что блистательная сатирическая сказка [[Леонид Филатов|Леонида Филатова]] будет неполноценной без [[Зловещий бродяга|бомжей]]-[[мутант]]ов на развалинах [[постапокалипсис|постапокалиптической]] [[Большая нерезиновая деревня|Москвы]] и персонажей-фриков.
* «Семья вурдалаков» Геннадия Климова и Игоря Шавлака (с Шавлаком же в главной роли) по мотивам культовой классической повести Алексея Толстого. Критики в свое время разнесли картину в пух и прах, причем не вполне справедливо — ощущение хтонической жути она нагнетает будь здоров (во многом благодаря отлично подобранной натуре — туманной российской/советской деревенской глубинке), немногочисленные хоррор сцены поставлены весьма удачно, а [[Теперь в современности!|перенос в современность]] создатели по-настоящему здорово обыграли, сыграв на контрасте между столичной жизнью ГГ и будто застывшим во времени сельским бытом с его суевериями и традициями; вдобавок, фильм, как ни странно, довольно точно соответствует повести. Однако середина его жестоко провисает, герои движутся в кадре как сонные мухи, обязательные долгие кадры церковных образов и рассуждения о вере, так модные в эпоху Перестройки, прилагаются, а в концовке без поллитра не разберёшься — то ли все было взаправду, то ли в видениях героя, порожденных бездуховностью™ столичной жизни.
* «Тропа» (1992/1995) режиссёра Михаила Косырева-Нестерова — настолько откровенное подражание художественному стилю Тарковского, что при просмотре становится прямо-таки физически неудобно. Режиссёр даже позаимствовал на роль тёти героя Маргариту Терехову, игравшую Мать в «Зеркале».

==== Зарубежные фильмы ====
* Спорным примером можно считать проект фильма «[[Dune|Дюна]]» режиссёра Алехандро Ходоровски. Ходоровски — это не буквально «типа Тарковский», а безумный авангардист, по стилю совсем не похожий на Тарковского: вместо сепии, слоу-мо и цитат из Библии — психоделические цвета, секс, шок и дзен. Он ближе к тропу «[[Типа я Линч]]», вот только это скорее Линч временами типа Ходоровски. Однако в наработках к «Дюне» так и сквозят символизЬм, скрытый смысл и религиозно-мифологические [[Аллюзия|аллюзии]]. Дизайн червей делал Гигер (на основе этих рисунков позже он сделал [[Aliens|Чужого]]), саундтрек должны были писать Pink Floyd, в роли Падишаха-Императора Шаддама IV — сам Сальвадор Дали, испражняющийся в золотой унитаз собственного дизайна с дельфинами (и обязательно крупным планом!). Плюс Лето Атрейдеса должны были ритуально оскопить, его сын Пол был зачат от капли крови, а Алия должна была приходиться ему не только сестрой, но и дочерью. {{spoiler|В финале Пола убивали, но его сознание переселялось во всех жителей планеты, которая превращалась в зелёный рай и покидала орбиту, улетая в межзвёздное пространство}}. Режиссёр всячески пытался отстранить Герберта от любой работы над фильмом, а сценария хватило бы на 12 часов хронометража. Фильм вытянул пятнадцать миллионов долларов финансирования(!), пока ошалевшие продюсеры не поняли, с чем столкнулись, и не прикрыли лавочку. После такого «Дюна» Линча (тоже наплевавшего на канон) показалась бы почти дословной экранизацией.
* Незаконченный фильм Анджея Жулавского «На серебряной планете» — нечто среднее между Тарковским и Германом (причём Германом поздним, так что это Герман ему подражал, а не наоборот). Светофильтры, Духовность и актёрские истерики — типичный Тарковский, обилие гуро и серости — типичный Герман.
* «[[Сияние (1980)|Сияние]]» Стэнли Кубрика (1980). По мнению Кинга и самых упёртых его фэнов — сабж, по мнению объективных зрителей и кинокритиков — блестящий неканон. «Я написал книгу о том, как человек борется со своими демонами, а Кубрик снял фильм о том, как Джек Николсон сходит с ума»(с)Стивен Кинг. В чём он неправ, можно прочесть не только в огромном количестве трудов, посвящённых фильму «про то, как Николсон сходит с ума», но и в профильной статье. К сожалению, фэны Кинга зачастую [[Слово Божие|бездумно принимают его слова на веру]], хотя откровенно паршивые экранизации своих романов он постоянно хвалит (особенно в последнее время).
* Чешский «[[Alice in Wonderland|Сон Алёнки]]» Яна Шванкмайера 1988 г. Оказывается, сказку об Алисе можно сделать ещё более странной, а также… страшной. Причём из неё не сделали прямолинейно-хоррор, как в известной дилогии игр, из формально-страшного там разве что то, что Белому Кролику помогают скелетики зверьков (вернее — несколько скелетиков и «зверьки», состоящие из шкур и черепов), изредка мелькают летающие черепа и кое-где похожие сущности по мелочи. Но тем не менее, фильм оставляет какое-то гнетуще-скребущее впечатление, как сон во время сильной простуды. И если у Кэрролла чётко разграничено, когда Алиса засыпает, а затем просыпается и возвращается в реальный мир, то здесь непонятно, где реальность, словно у Алёнки приступы галлюцинаций, и её вроде бы реальная комната какая-то грязная и мрачная.
* «[[Avalon|Авалон]]» (2001) от самого автора «[[Ghost in the Shell|Призрака в доспехах]]». Нехитрая история о том, как в мире будущего два игрока уходят из мрачной реальности на высший уровень виртуальной компьютерной игры, растянута с помощью ряда артхаусных приемов: затянутость, занудность, монотонность, пафосные диалоги, чернуха, мрачность, непонятность, натурализм и сепия, наложенная почти на весь хронометраж. Особенно впечатляет малобюджетность всего, от декораций до спецэффектов, из-за чего виртуальная игра больше похожа на съемку игр военных реконструкторов, только с дешевой графикой выстрелов и взрывов. А мир нищего будущего изображает почти не прикрытая современная Польша.
** В общем-то, все фильмы Мамору Осии этим славны.
* «Мельница и крест» — фильм, снятый по картине Питера Брейгеля-старшего «Путь на Голгофу», с претензией на более глубокое осмысление происходящего на ней и рассуждения типа «как творение влияет на самого творца». По мнению автора правки, довольно удачная версия тропа, хотя и неоднозначная (впрочем, кому как). Как минимум, очень годное пособие для студентов-искусствоведов.
* Ридли Скотт в последних работах явно переувлёкся идеей, что религиозные намеки превращают фильм во что-то невероятно умное. А уж перевод вселенной «Чужого» на линию безумного андроида…
** Самое смешное, что он ОДНОВРЕМЕННО пытался сделать ужастик категории Б и глубокую философскую драму. Результат выглядит, по выражению одного критика, как крест, водруженный на кучу известной субстанции.
* «[[Грозовой перевал]]» 2011 г. — вместо экранизации классического любовного романа о страстном [[Мазохистское танго|мазохистском танго]] на фоне йоркширских болот получился тягомотный артхаус про йоркширские болота. Длинные тягучие пейзажные планы, полное отсутствие фоновой музыки, разрешение 4:3, трясущаяся ручная камера и оператор с болезнью Паркинсона, почти полное отсутствие диалогов, Символические Кадры мёртвых зверушек, костей и перьев, убиение зверушек прямо в кадре (зоозащитников на вас нету, киноделы!), персонажи ходят в обносках и валяются в грязи, больше половины сюжета вырезано нафиг… Сексуальные сублимации и непрекращающийся дождь в комплекте, как же без этого. На этом фоне [[Сменить расу в адаптации|чернокожий Хитклиф]] — так, несущественная мелочь.
* Большинство фильмов Ларса фон Триера, который не раз говорил, что копирует Тарковского: «Элемент преступления», «Эпидемия», «Антихрист» (даже посвятил памяти Тарковскому).
* «Аннигиляция» (2014) явно вдохновлена «Сталкером»: общая идея про Зону и отряд в ней, личные переживания и духовные мучения на фоне опасности Зоны, стилистика тоже под Тарковского. Основано на романе, где вдохновение не менее заметно.
** Да и в некоторых других работах Алекса Гарленда это можно заметить. Например, в «Программистах» (см. ниже раздел про сериалы).
*** Гарланда вообще сложно назвать оригинальным автором, во всех его работах видны уши других произведений, так, «Пляж» — это плохо осовремененный и перенесенный в взрослую среду «Повелитель мух», в «28 дней спустя» очень заметно влияние «Дня Триффидов» Уиндема и т д…
* [[Фильм ужасов|Фильмы ужасов]] Ари Астера, от которых кипятком писаются современные кинокритики, находящие в них бесчисленное множество подтекстов. По факту же представляют собой наикондовейшие ужастики с примитивнейшим посылом (к вопросу о смыслах), только снятые в замедленном темпе и с кадром, безупречно выстроенным по заветам Стэнли Кубрика ([[Эпигонство|к вопросу о новаторстве Астера]]). «Солнцестояние» же как трехчасовая версия новеллы «Праздник» из «[[Андрей Рублёв|Андрея Рублёва]]».
** Вообще слоубееееееееернееееееер как поджанр [[хоррор]]а. Такие мэтры как Ромеро, Хупер, Крейвен, Кроненберг и Карпентер умудрялись раскрывать персонажей и социальную проблематику (например расизм, сексуальную распутность, рост преступности в 70-х) за полтора часа кровавого экшена. Зато Пилы-Эггерсы-Астеры будут жевать резину два с половиной часа, сопровождая действо идеально выстроенными статичными кадрами и многочисленными [[Зрители — гении|отсылками для эрудитов]]!
* «Хэллоуина 2» — видимо, Роб Зомби во время съемок насмотрелся «Андрея Рублёва» и «Иванова детства», и вставил в свой фильм образ лошади к месту и не к месту.
* «История призрака» (2017) — тарковщина наглядно, даже сам Арсеньевич охренел бы.
* «Легенда о Зелёном Рыцаре» (2021) — режиссёр даже не скрывает это в интервью. Медленное кино, полное символизма и видений, никакого экшона, Гавейн из храброго рыцаря, едущего в квест, превращён в жалкого юродивого паломника, которого бьют кто хочет и которого накрывают приходы.
* «Естественный свет» — двухчасовая реконструкция жизни венгерского оккупанта в СССР, который, ни разу не изменив выражения лица, ходит по грязище и говнищу партизанской деревни, игнорируя абсолютно все вокруг, вплоть до собственно партизан. Снято венгерским поклонником Тарковского, отчасти по воспоминаниям дедушки, поэтому лично гг в кадре никого не убил.
** «Сын Саула» — да аналогично, только вместо оккупанта венгерский еврей Освенцима. У него цель тоже довольно гаденькая: похоронить подростка, похожего на его сына. И он тоже игнорирует все, даже товарищей по концлагерю. Обе мерзости получили всякие награды кинофестивалей и расхваливания критиков.
* «[[Мистер Бин]] на отдыхе» — [[внутримировой пример]]: фильм, который снял для Каннского фестиваля ([[сам поставил, сам играл|и в котором снялся]] в [[Очень одинокий петух|главной (и единственной?)]] роли) [[артхаус]]ный режиссёр и продюсер Карсон Клэй.
* Терренс Малик («Пустоши», «Дни жатвы», «Тонкая красная линия», «Древо жизни», «Рыцарь кубков») — американский аналог Тарковского. Любит снимать очень медленное, медитативное, завораживающе красивое, наполненное изысканным [[Пейзажное порно|пейзажным порно]] кино с [[Философический угар|философскими рассуждениями]] о смысле жизни, Вселенной и вообще, зачастую без [[Антисюжет|определённого сюжета]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Дом скитальцев#Экранизации|Посредник]]» (1990), советский мини-сериал об инопланетном вторжении. Потенциально отличный триллер почему-то снят в стиле «типа я Тарковский» — тягучие длинные планы, картинка то окрашенная в сепию, то с приглушенными цветами, несколько «отмороженная» манера актёрской игры. Плюс к этому очень странный звук — например, персонаж идёт по грязной просёлочной дороге, а сопровождается это гулким стуком каблуков в пустом коридоре. И [[перекличка|прямые цитаты из фильмов Тарковского]] здесь тоже есть. Иногда это работает на саспенс, иногда просто утомляет. Автор оригинальной книги Александр Мирер остался очень недоволен.
** Впрочем, основным поводом для недовольства Мирера послужила не манера съёмки, а отход от базовой идеи, которую автор считал очень важной: в оригинале пришельцы стремятся совершать бескровное завоевание, так как каждый убитый при вторжении для них — потерянное тело для своего соплеменника. В фильме же пришельцы убивают людей направо и налево.
* Третий сезон [[Twin Peaks|Твин Пикс]] заметно ушел в сторону «тарковщины»: длительные планы и сцены, в которых не происходит ничего, намеренная растянутость и тягучесть. Объяснение простое — [[бюджет пишет сюжет]]: продюсеры хотели взять количеством и вынудили Линча растянуть сценарий на 18 серий. Неудивительно, что многие зрители бросали просмотр уже на первой. Но зато самые терпеливые раз за разом испытывали разрыв шаблона, когда очередная раздражающая бытовая сцена сменялась потусторонним ужасом.
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — к сожалению, в финальном сезоне авторы местами играют в это, потому что событий откровенно мало, а до нужного метража растянуть как-то надо. До-олгие, нудные паузы в строю перед битвой за Винтерфелл… До-олго, муторно Арья ныкается в библиотеке от нежити, в то время как на экране ничего особенного не происходит, только девочка очень боится, и ещё боится, и ещё, и ещё… До-олго, тоскливо Тирион расхаживает с отрешённым и горестным лицом по развалинам Красного Замка, пытаясь найти хоть какие-то останки Серсеи и Джейме, и наконец находит… Прежде чем что-то сказать, <s>Джон Сноу</s> Эйгон Таргариен иногда тянет паузу так, что зрители в нетерпении восклицают: «Ну?!». Парадоксальным образом эта затянутость сочетается с явным намерением шоураннеров впихнуть как можно больше событий в как можно меньшее количество серий (HBO хотели два последних сезона по 10 серий, шоураннеры заартачились), невзирая на логику, здравый смысл и характеры персонажей.
* «Программисты» (Devs, 2020) — камера в длинных статичных сценах постоянно куда-то движется, а если не движется — выстраивает симметричный кадр «типа я Кубрик». CGI-ные декорации без вкуса и чувства меры, напоминающие клипы «Иванушек» из 90-х. Разговоры за завтраком на профессиональную тему в стиле «попытайтесь изобразить, что вы понимаете, о чём говорите», причём [[читать, как пономарь|совершенно безэмоциональные]]. [[Давящий бурдон]] вперемешку с [[Зловещая латынь|григорианскими хоралами]], скудное освещение, неуютная цветокоррекция, блики оптики, вазелин на объективе. Отсылки к Библии, к Кубрику и поди уследи к чему ещё. Фонари на деревьях в лесу, сделанные специально для кадров с нимбом вокруг головы персонажей. [[философский угар|Философские рассуждения]], а также поступки совершаемые [[игра в мяч|без особой мотивации]] — потому что так предопределено.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Ёжик в тумане]]». Если оригинальная сказка Сергея Козлова — просто милая история о дружбе двух зверят, то Юрий Норштейн превратил её в лютый [[артхаус]], где, по мнению критиков, чуть ли не каждая травинка что-то символизирует. Впрочем, за это мультик и любят. [[Корейцы любят StarCraft|Особенно японцы]].
* Творчество [[:w:Максимов Иван Леонидович|Ивана Максимова]] — этот глубокосмысленный артхаус был любим критиками и фестивальными жюри. У детей, не подозревавших, [[Мультики — это для детей|какую свинью им подложили добрые дяди с телеканала]], было другое мнение.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Adventure Time]]» — начиная с шестого сезона, фанаты обвиняют в этом некоторые серии: за кучей путанных метафор может порой теряться внятная история и смысл, если он вообще был. Мало кто, например, сможет внятно ответить, о чем была серия шестого сезона про Лемонграба на горе.
* «[[Rick and Morty]]» — некоторые серии четвёртого сезона вызывают даже у самых ярых фанатов сериала… скажем так, смешанные чувства. Особенно серия про поезд.
** Строго говоря, там нет особых проблем с динамикой, так же как не наблюдается переизбытка «чернухи», «тоски» или натужной «духовности». А символизм и психоделика — это скорее к [[Типа я Линч|Линчу]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Просто две последние серии [[NGE]], на которые у Гайнакса не хватило бюджета. Что хотели показать на самом деле, неведомо, но, может быть, имелось в виду что-то вроде End of Evangelion.
* [[Меланхолия Харухи Судзумии]] — внутримировой пример с фильмом, который [[артхаус|снимала]] Бригада SOS для школьного фестиваля. А что вы ещё хотели от такого режиссёра и сценариста, как Харухи?
* [[Кунихико Икухара]] — именно за столь характерный набор авторских штампов зрители его и любят! Да, вы будете смеяться, но его хотели себе заполучить создатели Евангелиона. Конечно, мы не знаем, повлияло бы это в лучшую сторону или нет, но запомнилось бы нам это точно!
* «Яйцо Ангела». Просто «Яйцо Ангела». Тут просто все тропы: медленно, тускло, символизм, странные поступки героев, философские рассуждения за кадром.
* [[Texhnolyze]] — [[так мрачно, что уже пофиг|терминальной]] стадии.

=== [[Видеоигры]] ===
* Некоторые претенциозные арт-игры, любимые «игровыми журналистами» и нелюбимые геймерами:
** «Симуляторы ходьбы» как таковые. Минимум геймплея, максимум символизма, красивых задников и глубокомысленных фраз, рассказы текстом или голосом вместо геймплея или хотя бы катсцен. Порой бывает, что игра в принципе сводится к тому, чтобы узнать историю, которая произошла где-то за кадром, как в Dear Esther или Everybody’s Gone to the Rapture.
** Игры студии Tale of Tales, создателей The Path. Самый [[Прославлен хейтдомом|знаменитый]] пример, своим провалом [[Убийца автора|похоронивший студию]] — Sunset, невероятно убогий симулятор уборщицы в особняке латиноамериканского диктатора, в стране которого начинается революция. Ходим, занимаемся уборкой (правда, нам это не показывают, экран просто уходит в белое, а потом снова проявляется, и всё убрано) и слушаем монологи уборщицы… и это всё. Из прочего стоит отметить The Graveyard — симулятор бабушки, которая пришла на кладбище.
** Where The Water Tastes Like Wine — симулятор меееееедленной ходьбы по Америке, собирания историй, рассказываемых людьми, и ловли встреч с NPC, которым эти истории надо рассказать. Задумка интересная, но вот реализация…
** Некоторые относят сюда же игры студии IcePick Lodge — «Мор. Утопию», «Тургор» и т. п. Много странного стиля и запутанного сюжета, странный и порой неудобный геймплей. Но надо признать, поклонников у этих игр много, потому что они хотя бы очень оригинальные и притом российские.
* The Witness — хорошие визуальный ряд и атмосфера, отличные, хотя местами крайне хардкорные паззлы сочетаются с зашкаливающей претенциозностью и философскими лекциями. Причём тарковщина здесь самая что ни на есть буквальная — в игру вставлен отрывок из «Ностальгии» Тарковского. Длиной 15 минут! И для решения одного из бонусных паззлов все эти 15 минут нужно посмотреть.
* [[Yume Nikki]] — доказательство того, что арт-игра, даже пиксельная, может стать интересной игрокам и даже культовой, если в ней есть цепляющие визуальная и звуковая составляющие, атмосфера и большое количество контента.
* Внутримировой пример: фильм Capolavoro — пародия на итальянский артхаус в GTA 5. ЧСХ, [[Закон По|некоторые любители жанра приняли за чистую монету]].
** Что ещё характерно, формально пародия на итальянский, но ни на ироничного Феллини, ни на буйных эротоманов Бертолуччи и Пазолини не очень похоже. А вот на Тарковского — вполне! Тут и закадровые монологи о Духовности, и разговоры героя с отцом, и даже сцена с умирающей лошадью, заставляющая вспомнить «Андрея Рублёва».

== Новое немое кино ==
Постепенно выделяющийся подвид предмета статьи. Раннее кино было немым просто в силу технических ограничений. Тогда не было возможности записать на одну и ту же плёнку и видеоряд, и звук, а потому полагались на тапёров, сопровождавших видеоряд живой музыкальной импровизацией, благо уж какое-никакое пианино в театре обычно имелось. Дальнейшее развитие кинематографа позволило сопровождать видеоряд сложным проработанным оригинальным авторским звуком. Но вот спустя много лет некоторые авторы пришли к идее использовать отсутствие диалогов в качестве отдельного элемента выразительности.
{{video|https://youtu.be/CWnqX41JHuM}}
* [[wikipedia:Puparia|PUPARIA]] — со слов автора короткометражки он пытался сосредоточиться на изображении ощущения того, что что-то вот-вот изменится, а потому остаётся только наблюдать. Персонажи молчат не потому, что не могут подобрать слов, и не потому, что им нечего сказать, а потому, что что они запечатлены именно в те самые моменты, когда стоит просто помолчать и посмотреть, что будет дальше.
* [[Фильмы студии Ghibli|Iblard Jikan]] — вообще студия Ghibli не славится особой тягой к излишне авангардистским экспериментам — их знают наоборот за скрупулёзную проработку мелочей при строго классическом подходе. Но ещё их знают за создание удивительно красочных сказочных миров — и вот именно этому данный художественный эксперимент и был посвящён целиком и полностью. Получилось нечто вроде анимированной картинной галереи, чем он по существу и является.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Кино}}

Типа я Тарковский

2024-09-04T08:59:24Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: /* Как стать типа Тарковским */

{{Вкусовщина}}
{{q|Третий режиссёр, только что окончивший ВГИК, полон был честолюбивых надежд: ему хотелось превратить историю Ихтиандра в символ человеческой цивилизации вообще. Человек-амфибия больше не может жить в морской стихии, а разве род человеческий, в длинной веренице эволюционных видов, не вышел тоже из моря, нашей солёной колыбели? Ихтиандр не имеет пристанища и на суше, а разве род человеческий сегодня не озабочен тем, что же мы сделали с окружающей средой?.. Говорил этот молодой дипломированный режиссёр очень красиво, цитировал Джека Лондона, Станислава Лема. Но картину ему не доверили.|Вайсфельд И., Демин В., Соболев Р., «Встреча с десятой музой. Беседы о киноискусстве». В данном отрывке речь идёт не об оригинальном фильме — авторы рассматривают, как велась бы работа над гипотетическим сиквелом «Возвращение Ихтиандра»<ref>По воспоминаниям Михаила Козакова, в режиссёрское кресло оригинального «[[Человек-амфибия|Человека-амфибии]]» действительно метил Тарковский. Чёрт знает, что получилось бы — в ту пору мессианская моча ещё не ударила режиссеру в голову — но в любом случае, вышло бы наверняка темнее и острее, а всенародной любви фильм не завоевал бы.</ref>.}}

Есть отличное произведение. Оно увлекательно и великолепно написано. Герои яркие и живые, злодеи ужасны, но вместе с тем и многогранны, а между этими двумя крайностями играет еще множество полутонов. Сюжет не отпускает с первой до последней страницы. Книга развлекает, и вместе с тем заставляет задуматься, ибо в лёгкой, доступной форме повествует о вечных темах — любви и ненависти, благородстве и низости, честности и подлости…

А потом приходит творец.

Нет, не так: Творец.

Он же — режиссёр.

Он считает, что все перечисленные достоинства произведения — лишь мишура, а Истинный Смысл заложен глубже, и именно он, истинный гений, извлечёт его на поверхность и предъявит ошеломленной публике.

В итоге его экранизация щедро сдабривается [[Философический угар|Философией]], Политотой, Раздумьями о Смысле Жизни, Природе Власти и Человеческой Натуре, Библейскими Цитатами, [[Аллюзия]]ми, Сексуальными Сублимациями, [[Унылый дождь|Дождём]], [[Пейзажное гуро|Грязищей, Дерьмищем, Развалинами и Помойками]] (либо как вариант — Эстетикой, Эстетикой и ещё раз Эстетикой), а главное — длинными, [[Слоу-чмо|длииииииинныыыыыыымиииии статичными кадрами]]. Безжалостно выкидываются такая [[Сарказм|ерунда]], как динамика и увлекательность, а также все вещи, которые не может перемолоть мясорубка психоанализа по причине их гениальной простоты.

Режиссёр ликует: «В непритязательной вещице я обнаружил бездну смысла и сейчас дарю её вам! '''Типа я [[Фильмы Тарковского|Тарковский]]'''!»

«[[Разрыв канвы фанатами|Типа ты мудак!]]» — орёт поклонник оригинального произведения, [[пытка увеболлом|увидевший]] в шедевре Раздумья, Аллюзии и Чернуху (или Эстетику) — словом, всё, кроме любимого произведения и любимых героев.

«[[:tv:DisownedAdaptation|Типа ты дурак]]», — говорит гениальному режиссёру оскорблённый автор литературного первоисточника (см. ниже). Если повезёт, автор скажет «типа режиссёр имеет право на видение» и грустно улыбнётся — если, конечно, не рассматривать случаи, когда автору нужны только деньги, а качество экранизации — по барабану.

«[[Что это было?|Типа я поспал]]», — говорит обыкновенный зритель, которого затащили на сеанс любители «серьёзного» кино.

В итоге все посылы, заложенные «типаятарковским», доходят лишь до таких же [[Синдром поиска глубинного смысла|Искателей Очень Глубоко Зарытого Смысла]]. Ирония судьбы заключается в том, что влияние простого и яркого оригинального произведения распространяется гораздо шире, нежели влияние мрачной зауми «для избранных». Итогом стараний «типаятарковского» становится, как правило, [[вопиющий неканон]].

Надтроп: не всякий [[артхаус]] — тарковщина, но почти всякая тарковщина — [[артхаус]]. Часто создаётся [[Автор забронзовел|забронзовевшими авторами]]. Родственный, но совсем другой троп — [[Нолановщина]] (когда элементы драм и независимого кино приносят в кино чисто развлекательное). Если в тарковщину ударяются зрители/читатели/игроки — это [[СПГС]]. Идейно-духовный родственник в литературе — [[Типа я Достоевский]].

== Как стать типа Тарковским ==
* '''[[Налить воды|Медленно]]'''. Чем медленнее, тем лучше. Чем дольше держишь один план, на котором ничего не происходит, тем больший ты Тарковский. Идеально — поставить камеру и уйти пить чай минут на 5-10. Если очень скучно, можно поставить камеру на тележку и ме-е-едленно двигать, или просто так же ме-е-едленно крутить панорамы.
* '''Символизм'''. Показывай какие-то не связанные с сюжетом образы и сцены, явно со значением, но ничего не объясняя. Пусть [[СПГС|сами придумывают, зачем это тут]].
* '''Театральность'''. Люди не должны вести себя как в жизни (бытовые разговоры, шутки) или даже как в кино (информативные диалоги для развития сюжета). Пусть ведут себя так, будто они на сцене театра — толкают проникновенные монологи, рыдают, говорят о высоком невпопад.
* '''Тоска'''. Основное настроение фильма. Юмор — это низко, адреналин от экшена или страха — это пошло, и вообще развлекать зрителя — грех. Пусть испытывает непрекращающуюся светлую грусть. Или тёмную безнадёгу.
* '''Духовность™'''. [[Философический угар|Вставляй философские цитаты]]. Хотя нет. Вставляй нормальную человеческую речь между философскими цитатами, только как можно реже. Давай понять, что жить как обычный нормальный человек — [[Протестантская мораль|это плохо и противно]], так только быдло делает, а настоящий интеллигент должен быть голодным и несчастным.
* Если это экранизация, '''[[Вопиющий неканон|насилуй первоисточник]]'''. Но «с любовью, с любовью» ©

Часто сопутствующий у эпигонов элемент — [[чернуха]]. Но сам Андрей Арсеньевич ею не злоупотреблял (разве что некоторые сцены «Андрея Рублёва» и утрированно-нищая жизнь Сталкера в одноименной картине), зато уж его [[Эпигонство|последователи]] разгулялись. И любимые ими светофильтры тоже — хотя у него и было несколько чёрно-белых фильмов, это скорее потому, что такая была доступна плёнка. Впрочем, приглушённые цвета действительно любил.

Важно: не путать с тропом [[Типа я Линч]] и другими разновидностями [[артхаус]]а! Сюрреализм, [[Контркультура шестидесятых|психоделия]], [[вывих мозга]], сексуальность и вообще всё яркое, странное, смешное и развлекающее типатарковским не свойственны! Тарковщина — это типа духовность и моральность, тоска, серость и безысходность, претензия на [[Синдром поиска глубинного смысла|Очень Серьёзное Искусство, Открывающее Смысл Жизни]], а не любое «кино не для всех». По той же причине не стоит путать с [[Нолановщина|Ноланом и ему подобными типа Вильнёва]] — они, при всём своём киноманстве и мрачной серьёзности, снимают всё же развлекательное кино «для всех», но подают так, чтобы зритель чувствовал себя умным и культурным.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* {{Q|pre=1|
Заходит в бар мужик. Садится за стойку. Десять минут сидит молча. Поворачивается в сторону окна, ещё десять минут сидит молча. Подзывает бармена. Смотрит ему в глаза, бармен смотрит в ответ. Это продолжается примерно полчаса. Просит стакан воды. Бармен приносит стакан. Мужик смотрит на него пять минут. Кладёт голову на стол, лежит так ещё двадцать минут. Погружает палец в стакан и начинает им водить туда-сюда, помешивая воду. Это длится час. После этого встаёт, надевает пальто и уходит, но в дверях застывает и смотрит на людей в баре ещё полтора часа. Люди молча смотрят в ответ. Уходит.
А бармен и говорит:
— Тарковский — гений.|Анекдот}}

=== [[Театр]] ===
* «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]». Когда мюзикл вышел на большую сцену и из фанатской полусамодеятельности с костюмами из занавесок вырос в масштабное современное шоу, Елена Ханпира и Руслан Герасименко наконец-то взялись воплощать все фантазии, которые раньше не укладывались в бюджет. Так что судьбы бедных чародея, жрицы и присных были перетолкованы в духе такого махрового фрейдоюнгианства, что композитор постановки Антон Круглов, спевший партию Рейстлина для аудиоверсии, в одном интервью по этому поводу сказал буквально так: «Я желаю Руслану узбагоидься». И нет, постановка действительно роскошна и даже общее моралитэ из неё в целом соответствует книжному — но идёт она к нему такими окольными путями, что чем дальше, тем от [[блестящий неканон|блистательного неканона]] склоняется к [[вопиющий неканон|вопиющему]].

=== [[Кино]] ===
{{q|Когда вы делаете экранизацию, вы не должны слепо чтить первоисточник и рабски ему следовать. Это как вступить в брак. Вы идёте с женой, белая женщина, вся в белом… Если вы питаете излишнее почтение к женщине, у вас никогда не будет ребёнка. Вам нужно сорвать белое платье и изнасиловать невесту, и тогда у вас будет ваше произведение. Я изнасиловал Фрэнка Герберта! Но с любовью.|А. Ходоровски о невыпущенной «Дюне»}}

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Пикник на обочине|Сталкер]]» (1980), снятый, едрёна вошь, [[Фильмы Тарковского|действительно Тарковским]]. Что, зритель, ты хотел увидеть Рэдрика Шухарта, харизматичного сукинсына? Стервятника Барбриджа, просто сукинсына? Дика Нунана? Закатай губищу: тебе покажут нищего фанатика, безымянного Учёного и списавшегося Писателя. А из всех спецэффектов и ужасов Зоны будет только замкнутое кольцо пространства — типа, шли-шли, а вернулись на то же место. И ради этого Тарковский заставил Стругацких восемь раз переделывать сценарий, а потом всю съёмочную группу — переснимать большую часть фильма!
** Вы будете смеяться, но по одной из версий (ну как версий, по рассказу Аркадия Натановича) Тарковский хотел снять как раз каноничную экранизацию, причём сделать её '''динамичней''' книги, потому и попросил братьев заменить юного Артура на двух новых персонажей — Писателя и Учёного (и по сценарию Шухарт должен был пожертвовать обоими!). Однако, потом [[Жизнь пишет сюжет|случилось непредвиденное]]: когда фильм был отснят на две трети, вся плёнка погибла в проявочной машине. Тарковскому оставалось два варианта — либо снимать за оставшийся бюджет короткометражку, либо выпрашивать у «Мосфильма» расширение бюджета на двухсерийник. Выбрал он второй вариант, но пришлось сочинить, мол всё было изначально переделано не по книге, вот и не рассчитали. После чего, обессиленный, позвонил Аркадию и сказал что-то вроде: я вообще хрен знает, как это возможно, но попробуйте вместо Шухарта придумать что-то вообще на него не похожее. Аркадий (успешный сценарист, кстати) успел порядком задолбаться от первой версии сценария и делегировал просьбу Борису, который и выдумал этого самого «сталкера навыворот». Что касается всех этих фирменных тарковских длинных переходов камеры — тоже попытка [[Налить воды|потянуть время и сэкономить бюджет, которого всё равно на две полноценные серии не хватало]].
** Есть, однако, и другая версия событий: Тарковский как минимум был очень рад порче плёнки. Поскольку, взявшись снимать боевик «на подзаработать», изначально хотел снять именно философскую притчу в своей излюбленной манере. Есть даже версия, что сам он плёночку и попортил, но это, пожалуй, было бы слишком даже для столь специфической личности.
** Сам он плёнку не портил — от той самой проявочной машинки пострадали также Андрей Кончаловский и Эмиль Лотяну. А вот то, что очень обрадовался «мессианской» версии сталкера от Бориса — несомненная правда, что также рассказывал Аркадий. Кстати, история про девять переделок сценария тоже сильно приукрашена. Изначально Аркадий подготовил четыре варианта на образец, потом пять раз переделал понравившийся Тарковскому сценарий про Шухарта. А вот сценарий про сталкера-юродивого зашёл с первого раза, дальше Тарковский его сам напильником доводил, братьев не трогал<s>, чтобы матом не послали</s>.
** «Получился один из самых гениальных фильмов в истории, хоть я в нём ничего и не понял» (с) Аркадий Натанович.
* Собственно «тарковщина» началась с «[[Солярис]]а» (1972), который отличается от оригинала Лема не столько сюжетно, сколько идейно. Фантастический сюжет стал для режиссёра лишь поводом поговорить о высоком™. Есть мнение, что на самого Андрея Арсеньевича в этот период и далее оказал значительное влияние автор сценария — писатель-диссидент Фридрих Горенштейн, в чьём творчестве тема покаяния и религиозные отсылки проходят красной нитью — Тарковский изначально ценил его очень высоко.
** Но Андрей Арсеньевич создал собственный стиль, и по советским меркам он был хотя бы оригинален, за что всевозможная интеллигенция его и любила. Плюс, в отличие от подражателей, он умел снимать красивенько-медитативно, чтобы зритель любовался на фотогеничные руины, туман, дождичек и струящуюся воду под (псевдо)философские цитаты, а не на говна и уныние под бессмысленный бред.
** Прекрасные планы города будущего, прекрасная музыка Артемьева, да, это сай-фай! Но, как верно отметил Станислав Лем, лучше бы Тарковскому было к этому всему написать оригинальный сценарий, а не извращать книгу. Сам Андрей Арсеньевич позднее в кругу друзей (включая Аркадия Стругацкого) признал правоту польского мэтра.
* «[https://kino-sssr.livejournal.com/689466.html Гость]» и «[[:w:Жена керосинщика|Жена керосинщика]]» от [[Александр Кайдановский|Кайдановского]] (1987) — стопроцентное [[эпигонство]] Тарковского.
** «[[:w:Жена керосинщика|Жена керосинщика]]» не стопроцентное. Там много весёлой шизы.
* Тарковский был не первым! Ещё до него нечто подобное выпустил в 1969 Юрий Ильенко, экранизируя «Вечер накануне Ивана Купалы» [[Гоголь|Гоголя]]. (Есть мнение, что и «Вий» в трактовке дебютантов Ершова и Кропачёва превратился бы в нечто подобное, кабы юношеские амбиции не окорачивал специально приставленный по такому случаю Александр Птушко.)
* В принципе все фильмы Константина Лопушанского, начинавшего как ассистент Тарковского, сняты в духе учителя («Письма мёртвого человека», «Посетитель музея» и т. д.). Но отдельного упоминания заслуживают «Гадкие лебеди», поскольку остальное по большей части снято по оригинальным сценариям и нет первоисточника, чтобы сравнивать. Думали, вас ждёт очередной стругацкий конфликт светлых интеллигентов-прогрессоров и не понимающего их быдла? Не-ет, нужно больше мрачности, постсовковых полуруин, красных светофильтров, а в реплики добавить христианского мессианства и презрения к неверующим, поданного в стиле апокалиптических сект.
* «Лунная радуга», снятая сыном главы госкино Ермаша, явно большим любителем Тарковского (вишенка на торте: Ермаш-старший с Тарковским постоянно конфликтовал). Чернухи тут нет (1984 год, как-никак), зато весь фильм состоит из долгих монотонных планов, тёмных кадров, светофильтров, философских диалогов ни о чём. А ещё Ермаш подсмотрел у Тарковского такую фишку как многозначительная недосказанность… и в результате недосказал вообще всё, что нужно для понимания сюжета. Идёт по коридору мужик, играет тревожная музыка, герои реагируют на это как на поразительное событие… а собственно почему? Только через полфильма хоть что-то станет понятно.
** Ермаш-мл. второй (и последний) свой фильм «Конец вечности» (1987) тоже делал сильно под Тарковского. Даже снимал даже в тех же развалинах, где до этого снимали «Сталкера». Более того — в конце есть прямые цитаты из «Сталкера»! Вышло тоже спорно, хотя оригинальный сюжет А. Азимова более-менее передан.
* «День Гнева», снятый по одноименному рассказу Севера Гансовского о разумных медведях, обретших в результате экспериментов интеллект, причем превосходящий человеческий, но не получивших эмпатию. Все как по лекалам: сильное расхождение с оригиналом, длинные и психоделичные планы, странный выбор актеров и неоднозначная концовка. И отношение публики тоже вышло очень неоднозначным. Но все же это не артхауз, а даже по форме триллер.
* «Блистающий мир» (1984) по мотивам романа Александра [[Гринландия|Грина]]. Помимо того, что от книги остались рожки да ножки, фильм снят в удивительно монотонной манере.
* «Сто дней до приказа…» Хусейна Эркенова по повести Юрия Полякова. «Дело в том, что фильм, который снял режиссёр Эркенов, к моей повести не имеет никакого отношения, потому что, это авторское кино. Молодой режиссёр, которому немедленно захотелось стать Пазолини, воспользовался названием моей… даже не названием, а строчкой в тематическом плане, чтобы самореализоваться. Я ему говорил: „Я не буду тебе выкручивать руки, закрывать фильм — Бог с тобой! Но пути тебе в кино не будет, потому что если ты берёшься экранизировать реалистическую повесть, снимай реалистическое кино, на хрена этот сюр? Если ты его хочешь, пиши сам сценарий и снимай“. Тем не менее, он сделал по-своему. Фильм до сих пор показывают, как кино не для всех. Кстати, как режиссёр, Эркенов так и не состоялся…» (Ю. М. Поляков)
* «Отступник» Валерия Рубинчика:
{{Q|pre=1|
Из вполне жанрово понятной, местами занятной прозы Багряка (Павел Бунин, Дмитрий Биленкин, Валерий Аграновский, Ярослав Голованов и Виктор Комаров), книга которого называлась «Пять президентов» и повествовала о сумасшедшем профессоре Миллере, который изобрёл машину для клонирования и чего только не наклонировал, Валерий Рубинчик попытался сделать философскую притчу. Картина получилась тяжеловатой, смысл постоянно соперничает с интригой, которая в конце концов полностью теряется. Хотя в этом фильме есть определённое обаяние.
В конце 80-х в отечественном кино возникла мода на жанр, именуемый фантастической притчей с элементами фильма ужасов. Прошли времена, когда на экранах возникали романтические сюжеты об Ихтиандрах и астронавтах. Теперь герои фильма, если и покидали поверхность земли, то только для того, чтобы скрыться в таинственных и мрачных подземельях. Разумеется, действие такой картины происходило в неназванной стране с диктаторским режимом. Само собой, съемки /часто совместного производства/ происходили в каких-нибудь экзотических уголках планеты. Дальше все выглядело примерно так: выбирались наиболее грязные улочки, обветшавшие дома со стенами, покрытыми плесенью и мутными каплями воды, падающими с потолков. По лабиринтам огромных и пустых комнат и коридоров расхаживали взлохмаченные персонажи с вечными мешками под глазами. Они подолгу молчали, уставившись в потрескавшиеся зеркала. Или, наоборот, разражались бесконечными монологами. Здесь мерзко скрипели потемневшие от времени дубовые двери, вязко хлюпала под ногами беглецов болотная топь. На земле и в воздухе сновали вооруженные до зубов наемники из «службы ликвидации». Красивые и загадочные женщины время от времени сбрасывали с себя элегантные покровы и в полумраке поблескивали белизной обнаженных тел…
Мода диктовала и еще одно незыблемое правило: смещение временных границ. Если в кадре только что проскакивал средневековый рыцарь, то минуту спустя из-за поворота выныривал черный «Мерседес». В титрах такого фильма обязательно возникала ссылка на какой-нибудь известный литературный источник, но скромная приписка «по мотивам» давала возможность авторам привести к общему «ужасно фантастическому» знаменателю любой философский роман или рассказ. Сама же философия на экране либо превращалась в словесный поток, либо, напротив, пряталась в многозначительных паузах, призванных помимо прочего, удлинить метрах картины.
Излюбленной темой жанра был феномен двойников. Неважно: воображаемых или настоящих, вызванных мистическими силами или научным экспериментом. Добавлю сюда и еще один мотив: воскрешение из мертвых, вознесение на небеса под магическое звучание органа или флейты… Затем, конечно, экологические проблемы, суровое осуждение деградации личности и цивилизации в целом и другие элементы, если так можно выразиться, «сталкериады». Правда, все это, как правило, тонуло среди замысловатых декораций, долгих погонь и шоковых сцен, где медленно растекались кровавые потоки, пробивались пулями человеческие черепа, взрывались гранаты и бомбы и красными молниями сверкали лазерные лучи… Еще один конек моды — сатирические намеки, популярно называемые «аллюзиями» и «постмодернисткие» цитаты из нашумевших западных лент.
Талантливым актерам трудно было играть в таких картинах, потому что их герои подчинены жестким законам марионеток. Актерам менее одаренным приходилось полегче, но это отнюдь не улучшало художественных достоинств фильма. Пожалуй, лишь операторы чувствовали себя здесь вольными птицами, поражая своих поклонников изысканными композициями, неожиданными ракурсами и причудливой игрой цвета и света.
Увы, мода требует своего. И даже таким известным мастерам, как Валерий Рубинчик трудно иногда удержаться от искушения. Перед которым он, собственно, и не устоял в фильме «Отступник», поставленном по мотивам фантастического романа П. Багряка «Пять президентов»…|Александр Фёдоров, кинокритик}}
* Фильмы Андрея Добровольского — «Сфинкс» и «Присутствие» той же эпохи.
* «Новые приключения [[янки при дворе короля Артура]]» (1988). Даже странно, что не Тарковский (а Виктор Гресь), в остальном — практически эталонный образец.
* «Посвящённый» (1989). После блестящего «Господина оформителя» (1988) режиссер Олег Тепцов решил снять свою тарковщину про театр, в который намешал некрофилической мистики, африканской каббалистики, ниспровержения проклятого сталинизма, перестроечного пафоса, а также ужастик, артхаус, растянутость и претенциозность. Итог: «Господина оформителя» помнят и сейчас. А кому нужен «Посвященный»?
* Нечто подобное, по мнению некоторых зрителей, случилось и с Назимом Туляходжаевым. «Будет ласковый дождь» хорошо помнят, а последовавший за ним «Вельд» (1987), сделанный как бы в духе Тарковского, в основном ценят любители необычного и малоизвестного кино.
** На самом деле, единственное, что роднит «Вельд» с творчеством Тарковского — это любовь к депрессивным пейзажам, библейские цитаты и «проклятые вопросы» (которые, впрочем, заложены самим Брэдбери, а в фильме просто озвучены более прямо). Снят он вполне динамично и скорее является сюрреалистичным [[Фильм ужасов|фильмом ужасов]], чем эстетской картиной.
* «Армавир» (1991): типа Вадим Абдрашитов решил снять двухсерийный фильм с философским подтекстом, и ЧСХ, снял. В списке присутствует только по той причине, что режиссёр, по мнению критиков, умудрился переплюнуть Тарковского, а в роли прототипов выступают крах СССР и крушение теплохода «Адмирал Нахимов». Мимо целевой аудитории, к тому времени увлечённой другими проблемами (см. год выпуска), прошёл практически незамеченным. [http://www.kinopoisk.ru/review/834905/ Вот здесь рецуха на фильм.]
** В какой-то мере под троп подходят все фильмы Абдрашитова, но с сильным фитильком: артхаус у него выражен слабовато, кино скорее «для народа». Абдрашитов собственно даже не считает свое творчество артхаусом.
** А вот все фильмы сценариста Абдрашитова Александра Миндадзе, сделанные им как режиссёром, по этой части выжимают педаль в пол.
* «Третья планета» (1991). Не только стиль, но и сюжет повторяет «Сталкера» Тарковского. Отец ради излечения дочери проникает с проводником в некую полумистическую Зону, страдая от облав военных, где натыкается на аномалии и интересных личностей. И оказывается, что {{Spoiler|мутанты тоже хорошие}}, то есть предсказан не только [[S.T.A.L.K.E.R.]], но и [[Metro 2033|его побратим]]. А снял это Сергей Рогожкин, которого в начале карьеры вообще сильно тянуло в артхаус. Странно, но после выхода видеоигры о фильме так и не вспомнили, хотя он её, по сути, предсказал.
* «Чёрный монах» Ивана Дыховичного по мотивам одноимённой повести А. П. Чехова даже снят полностью в стилистике Тарковского — много пейзажных планов, медленное движение камеры, журчащая водичка, с самого начала и до конца всё очень мрачно и безысходно (хотя у Чехова история начиналась на светлой ноте, постепенно соскальзывая в безумие и безнадёгу). Оно и неудивительно, ведь фильм снимал оператор Тарковского Вадим Юсов. Зловещую фигуру Чёрного монаха нам, естественно, не покажут.
* «[[Трудно быть богом]]» Алексея Германа (земля ему пухом/стекловатой, но…). Тонны дерьма, грязи, харчков и сморчков (нет, не грибов) вкупе с ослиным членом и «Арканарской резнёй» приводят лишь к одному выводу: все люди свиньи, и вытащить их из дерьма невозможно. Дабы постичь эту нехитрую (и очень спорную) истину, надобно высидеть три часа, что под силу не только лишь всем. Стругацкие в повести раскрыли гораздо больше важных тем. И без дерьма. И не говоря о том, что вывод о людях-свиньях книжке прямо противоречит (как, в общем-то, и половина диалогов, в которых крылатые фразы превратились в фирменное германовское бессвязное бормотание, и образы персонажей, которые из гордых щёголей-дворян превратились в оборванцев, вплоть до короля). Но… режиссёр так видит.
** В общем-то это по стилю один в один предыдущий фильм Германа — «Хрусталёв, машину!». Тоже грязь, муть, чёрно-белый мир, анальное изнасилование лопатой, обкакавшийся Сталин. Но фильм хотя бы про Сталина и по собственному сценарию, а не издевательство над уже известной книгой…
** И есть ещё его сын Алексей Герман-младший, который снимает фильмы в стиле чего-то среднего между отцом и Тарковским: «Бумажный солдат», «Под электрическими облаками», «Гарпастум». Меееедленные, статичные кадры, всё серое, БЕЗЫСХОДНОСТЬ, бессмысленные диалоги, претензия на философию и высокое искусство. Впрочем, хотя бы тема фекалий не раскрыта.
* Российский фильм «Крэйк» (2007) — невероятно тошнотворная экранизация замечательной книжки «Приключения доисторического мальчика» французского писателя Эрнеста Д’Эрвильи. Историю о первобытных людях надо было обязательно сделать сюжетом компьютерной игры, в которую играет сынок «нового русского» (!), добавить Лемурию и лемурийцев, Шамбалу и восточные практики — всё для того, чтобы на сопоставлении доисторического и современного мальчиков поразмышлять о связи времён, Высшем Разуме, Просветлении и бла-бла-бла… ну и протащить сектантские идейки реже-сёрки. Просветлённую лыбу главного героя в конце хочется стереть с его морды кулаком. Ах да, ещё там [[недержание музыки]].
* «Вычислитель» (2014) Дмитрия Грачева. В наличии, и совершенно не к месту, все художественные приёмы Андрея Тарковского, перечисленные в статье. Плюс бесящий до зубовного скрежета [[хэппи-энд]], который спускает в унитаз всю мораль оригинальной книги о цене бездуховности и потребительского отношения к окружающим.
* «Антикиллер» — [[с прикрученным фитильком]], прикрученным усилиями Данила Корецкого, автора романа-первоисточника. По его словам, режиссёр планировал ввести следующие находки:
** Статистов с синдромом Дауна. Просто потому, что как-то раз режиссёр видел на улице двух влюблённых с этой патологией.
** [[Не в ладах с криминалом|Авторитет Шаман должен был быть геем]] и крутить трагический гомосексуальный роман с Метисом. Это даже не смешно.
** Командир СОБРа Литвинов и один из воров должны были быть религиозными иудеями и случайно встретиться в синагоге, чтобы понять… что-то такое важное понять.
** К счастью, эти [[Сарказм|гениальные планы]] Корецкому удалось убрать. Глубинные смыслы пришлось ограничить периодически озвучиваемым желанием протагониста зачем-то полететь на Кубу и превращением молодого отморозка Амбала в пожилого сумасшедшего, не чувствующего боли, носящего старинный кожаный шлем и восторженно лопочущего про Вальгаллу и [[викинг]]ов.
* Владимир Кобрин — представитель тропа в советском научно-популярном кино. Его ранние ленты были неплохими и зрелищными, например, красиво выглядела демонстрация работы компьютерной программы на витраже греческого зала. Но потом, начиная где-то с 1985-го, фильмы Кобрина начали выглядеть как плохо связанный набор сцен и статичных кадров, не имеющих к названию фильма никакого отношения. А голос диктора вместо того, чтобы рассказывать о науке, пересказывает [[Язык Пруткова|не очень оригинальные мысли]] самого Кобрина, а то и вовсе зачитывает речь душевнобольных (один из фильмов вообще сопровождается знаменитым монологом про улицу Герцена!). Удивительно, как в Советском Союзе до съёмок учебных фильмов допустили человека с таким невысоким мнением о науке. В 1990-е окончательно превратился в авангардиста-абсурдиста, и бредовость в его фильмах стала хотя бы к месту.
* В принципе, практически все фильмы Александра Сокурова. Особенно фантастически мрачные «Дни затмения», которые тоже сделаны очень по мотивам «За миллиард лет до конца света» [[Братья Стругацкие|Стругацких]].
* Многие фильмы Звягинцева. Если «Нелюбовь» и «[[Левиафан (фильм)|Левиафан]]» вполне себе смотрибельны и без особых затянутостей, то «Возвращение» действительно подходит под троп, особенно если смотреть с удалёнными сценами.
* «[[Сказ про Федота-стрельца]]» от Сергея Овчарова, который с какого-то бодуна решил, что блистательная сатирическая сказка [[Леонид Филатов|Леонида Филатова]] будет неполноценной без [[Зловещий бродяга|бомжей]]-[[мутант]]ов на развалинах [[постапокалипсис|постапокалиптической]] [[Большая нерезиновая деревня|Москвы]] и персонажей-фриков.
* «Семья вурдалаков» Геннадия Климова и Игоря Шавлака (с Шавлаком же в главной роли) по мотивам культовой классической повести Алексея Толстого. Критики в свое время разнесли картину в пух и прах, причем не вполне справедливо — ощущение хтонической жути она нагнетает будь здоров (во многом благодаря отлично подобранной натуре — туманной российской/советской деревенской глубинке), немногочисленные хоррор сцены поставлены весьма удачно, а [[Теперь в современности!|перенос в современность]] создатели по-настоящему здорово обыграли, сыграв на контрасте между столичной жизнью ГГ и будто застывшим во времени сельским бытом с его суевериями и традициями; вдобавок, фильм, как ни странно, довольно точно соответствует повести. Однако середина его жестоко провисает, герои движутся в кадре как сонные мухи, обязательные долгие кадры церковных образов и рассуждения о вере, так модные в эпоху Перестройки, прилагаются, а в концовке без поллитра не разберёшься — то ли все было взаправду, то ли в видениях героя, порожденных бездуховностью™ столичной жизни.
* «Тропа» (1992/1995) режиссёра Михаила Косырева-Нестерова — настолько откровенное подражание художественному стилю Тарковского, что при просмотре становится прямо-таки физически неудобно. Режиссёр даже позаимствовал на роль тёти героя Маргариту Терехову, игравшую Мать в «Зеркале».

==== Зарубежные фильмы ====
* Спорным примером можно считать проект фильма «[[Dune|Дюна]]» режиссёра Алехандро Ходоровски. Ходоровски — это не буквально «типа Тарковский», а безумный авангардист, по стилю совсем не похожий на Тарковского: вместо сепии, слоу-мо и цитат из Библии — психоделические цвета, секс, шок и дзен. Он ближе к тропу «[[Типа я Линч]]», вот только это скорее Линч временами типа Ходоровски. Однако в наработках к «Дюне» так и сквозят символизЬм, скрытый смысл и религиозно-мифологические [[Аллюзия|аллюзии]]. Дизайн червей делал Гигер (на основе этих рисунков позже он сделал [[Aliens|Чужого]]), саундтрек должны были писать Pink Floyd, в роли Падишаха-Императора Шаддама IV — сам Сальвадор Дали, испражняющийся в золотой унитаз собственного дизайна с дельфинами (и обязательно крупным планом!). Плюс Лето Атрейдеса должны были ритуально оскопить, его сын Пол был зачат от капли крови, а Алия должна была приходиться ему не только сестрой, но и дочерью. {{spoiler|В финале Пола убивали, но его сознание переселялось во всех жителей планеты, которая превращалась в зелёный рай и покидала орбиту, улетая в межзвёздное пространство}}. Режиссёр всячески пытался отстранить Герберта от любой работы над фильмом, а сценария хватило бы на 12 часов хронометража. Фильм вытянул пятнадцать миллионов долларов финансирования(!), пока ошалевшие продюсеры не поняли, с чем столкнулись, и не прикрыли лавочку. После такого «Дюна» Линча (тоже наплевавшего на канон) показалась бы почти дословной экранизацией.
* Незаконченный фильм Анджея Жулавского «На серебряной планете» — нечто среднее между Тарковским и Германом (причём Германом поздним, так что это Герман ему подражал, а не наоборот). Светофильтры, Духовность и актёрские истерики — типичный Тарковский, обилие гуро и серости — типичный Герман.
* «[[Сияние (1980)|Сияние]]» Стэнли Кубрика (1980). По мнению Кинга и самых упёртых его фэнов — сабж, по мнению объективных зрителей и кинокритиков — блестящий неканон. «Я написал книгу о том, как человек борется со своими демонами, а Кубрик снял фильм о том, как Джек Николсон сходит с ума»(с)Стивен Кинг. В чём он неправ, можно прочесть не только в огромном количестве трудов, посвящённых фильму «про то, как Николсон сходит с ума», но и в профильной статье. К сожалению, фэны Кинга зачастую [[Слово Божие|бездумно принимают его слова на веру]], хотя откровенно паршивые экранизации своих романов он постоянно хвалит (особенно в последнее время).
* Чешский «[[Alice in Wonderland|Сон Алёнки]]» Яна Шванкмайера 1988 г. Оказывается, сказку об Алисе можно сделать ещё более странной, а также… страшной. Причём из неё не сделали прямолинейно-хоррор, как в известной дилогии игр, из формально-страшного там разве что то, что Белому Кролику помогают скелетики зверьков (вернее — несколько скелетиков и «зверьки», состоящие из шкур и черепов), изредка мелькают летающие черепа и кое-где похожие сущности по мелочи. Но тем не менее, фильм оставляет какое-то гнетуще-скребущее впечатление, как сон во время сильной простуды. И если у Кэрролла чётко разграничено, когда Алиса засыпает, а затем просыпается и возвращается в реальный мир, то здесь непонятно, где реальность, словно у Алёнки приступы галлюцинаций, и её вроде бы реальная комната какая-то грязная и мрачная.
* «[[Avalon|Авалон]]» (2001) от самого автора «[[Ghost in the Shell|Призрака в доспехах]]». Нехитрая история о том, как в мире будущего два игрока уходят из мрачной реальности на высший уровень виртуальной компьютерной игры, растянута с помощью ряда артхаусных приемов: затянутость, занудность, монотонность, пафосные диалоги, чернуха, мрачность, непонятность, натурализм и сепия, наложенная почти на весь хронометраж. Особенно впечатляет малобюджетность всего, от декораций до спецэффектов, из-за чего виртуальная игра больше похожа на съемку игр военных реконструкторов, только с дешевой графикой выстрелов и взрывов. А мир нищего будущего изображает почти не прикрытая современная Польша.
** В общем-то, все фильмы Мамору Осии этим славны.
* «Мельница и крест» — фильм, снятый по картине Питера Брейгеля-старшего «Путь на Голгофу», с претензией на более глубокое осмысление происходящего на ней и рассуждения типа «как творение влияет на самого творца». По мнению автора правки, довольно удачная версия тропа, хотя и неоднозначная (впрочем, кому как). Как минимум, очень годное пособие для студентов-искусствоведов.
* Ридли Скотт в последних работах явно переувлёкся идеей, что религиозные намеки превращают фильм во что-то невероятно умное. А уж перевод вселенной «Чужого» на линию безумного андроида…
** Самое смешное, что он ОДНОВРЕМЕННО пытался сделать ужастик категории Б и глубокую философскую драму. Результат выглядит, по выражению одного критика, как крест, водруженный на кучу известной субстанции.
* «[[Грозовой перевал]]» 2011 г. — вместо экранизации классического любовного романа о страстном [[Мазохистское танго|мазохистском танго]] на фоне йоркширских болот получился тягомотный артхаус про йоркширские болота. Длинные тягучие пейзажные планы, полное отсутствие фоновой музыки, разрешение 4:3, трясущаяся ручная камера и оператор с болезнью Паркинсона, почти полное отсутствие диалогов, Символические Кадры мёртвых зверушек, костей и перьев, убиение зверушек прямо в кадре (зоозащитников на вас нету, киноделы!), персонажи ходят в обносках и валяются в грязи, больше половины сюжета вырезано нафиг… Сексуальные сублимации и непрекращающийся дождь в комплекте, как же без этого. На этом фоне [[Сменить расу в адаптации|чернокожий Хитклиф]] — так, несущественная мелочь.
* Большинство фильмов Ларса фон Триера, который не раз говорил, что копирует Тарковского: «Элемент преступления», «Эпидемия», «Антихрист» (даже посвятил памяти Тарковскому).
* «Аннигиляция» (2014) явно вдохновлена «Сталкером»: общая идея про Зону и отряд в ней, личные переживания и духовные мучения на фоне опасности Зоны, стилистика тоже под Тарковского. Основано на романе, где вдохновение не менее заметно.
** Да и в некоторых других работах Алекса Гарленда это можно заметить. Например, в «Программистах» (см. ниже раздел про сериалы).
*** Гарланда вообще сложно назвать оригинальным автором, во всех его работах видны уши других произведений, так, «Пляж» — это плохо осовремененный и перенесенный в взрослую среду «Повелитель мух», в «28 дней спустя» очень заметно влияние «Дня Триффидов» Уиндема и т д…
* [[Фильм ужасов|Фильмы ужасов]] Ари Астера, от которых кипятком писаются современные кинокритики, находящие в них бесчисленное множество подтекстов. По факту же представляют собой наикондовейшие ужастики с примитивнейшим посылом (к вопросу о смыслах), только снятые в замедленном темпе и с кадром, безупречно выстроенным по заветам Стэнли Кубрика ([[Эпигонство|к вопросу о новаторстве Астера]]). «Солнцестояние» же как трехчасовая версия новеллы «Праздник» из «[[Андрей Рублёв|Андрея Рублёва]]».
** Вообще слоубееееееееернееееееер как поджанр [[хоррор]]а. Такие мэтры как Ромеро, Хупер, Крейвен, Кроненберг и Карпентер умудрялись раскрывать персонажей и социальную проблематику (например расизм, сексуальную распутность, рост преступности в 70-х) за полтора часа кровавого экшена. Зато Пилы-Эггерсы-Астеры будут жевать резину два с половиной часа, сопровождая действо идеально выстроенными статичными кадрами и многочисленными [[Зрители — гении|отсылками для эрудитов]]!
* «Хэллоуина 2» — видимо, Роб Зомби во время съемок насмотрелся «Андрея Рублёва» и «Иванова детства», и вставил в свой фильм образ лошади к месту и не к месту.
* «История призрака» (2017) — тарковщина наглядно, даже сам Арсеньевич охренел бы.
* «Легенда о Зелёном Рыцаре» (2021) — режиссёр даже не скрывает это в интервью. Медленное кино, полное символизма и видений, никакого экшона, Гавейн из храброго рыцаря, едущего в квест, превращён в жалкого юродивого паломника, которого бьют кто хочет и которого накрывают приходы.
* «Естественный свет» — двухчасовая реконструкция жизни венгерского оккупанта в СССР, который, ни разу не изменив выражения лица, ходит по грязище и говнищу партизанской деревни, игнорируя абсолютно все вокруг, вплоть до собственно партизан. Снято венгерским поклонником Тарковского, отчасти по воспоминаниям дедушки, поэтому лично гг в кадре никого не убил.
** «Сын Саула» — да аналогично, только вместо оккупанта венгерский еврей Освенцима. У него цель тоже довольно гаденькая: похоронить подростка, похожего на его сына. И он тоже игнорирует все, даже товарищей по концлагерю. Обе мерзости получили всякие награды кинофестивалей и расхваливания критиков.
* «[[Мистер Бин]] на отдыхе» — [[внутримировой пример]]: фильм, который снял для Каннского фестиваля ([[сам поставил, сам играл|и в котором снялся]] в [[Очень одинокий петух|главной (и единственной?)]] роли) [[артхаус]]ный режиссёр и продюсер Карсон Клэй.
* Терренс Малик («Пустоши», «Дни жатвы», «Тонкая красная линия», «Древо жизни», «Рыцарь кубков») — американский аналог Тарковского. Любит снимать очень медленное, медитативное, завораживающе красивое, наполненное изысканным [[Пейзажное порно|пейзажным порно]] кино с [[Философический угар|философскими рассуждениями]] о смысле жизни, Вселенной и вообще, зачастую без [[Антисюжет|определённого сюжета]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Дом скитальцев#Экранизации|Посредник]]» (1990), советский мини-сериал об инопланетном вторжении. Потенциально отличный триллер почему-то снят в стиле «типа я Тарковский» — тягучие длинные планы, картинка то окрашенная в сепию, то с приглушенными цветами, несколько «отмороженная» манера актёрской игры. Плюс к этому очень странный звук — например, персонаж идёт по грязной просёлочной дороге, а сопровождается это гулким стуком каблуков в пустом коридоре. И [[перекличка|прямые цитаты из фильмов Тарковского]] здесь тоже есть. Иногда это работает на саспенс, иногда просто утомляет. Автор оригинальной книги Александр Мирер остался очень недоволен.
** Впрочем, основным поводом для недовольства Мирера послужила не манера съёмки, а отход от базовой идеи, которую автор считал очень важной: в оригинале пришельцы стремятся совершать бескровное завоевание, так как каждый убитый при вторжении для них — потерянное тело для своего соплеменника. В фильме же пришельцы убивают людей направо и налево.
* Третий сезон [[Twin Peaks|Твин Пикс]] заметно ушел в сторону «тарковщины»: длительные планы и сцены, в которых не происходит ничего, намеренная растянутость и тягучесть. Объяснение простое — [[бюджет пишет сюжет]]: продюсеры хотели взять количеством и вынудили Линча растянуть сценарий на 18 серий. Неудивительно, что многие зрители бросали просмотр уже на первой. Но зато самые терпеливые раз за разом испытывали разрыв шаблона, когда очередная раздражающая бытовая сцена сменялась потусторонним ужасом.
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — к сожалению, в финальном сезоне авторы местами играют в это, потому что событий откровенно мало, а до нужного метража растянуть как-то надо. До-олгие, нудные паузы в строю перед битвой за Винтерфелл… До-олго, муторно Арья ныкается в библиотеке от нежити, в то время как на экране ничего особенного не происходит, только девочка очень боится, и ещё боится, и ещё, и ещё… До-олго, тоскливо Тирион расхаживает с отрешённым и горестным лицом по развалинам Красного Замка, пытаясь найти хоть какие-то останки Серсеи и Джейме, и наконец находит… Прежде чем что-то сказать, <s>Джон Сноу</s> Эйгон Таргариен иногда тянет паузу так, что зрители в нетерпении восклицают: «Ну?!». Парадоксальным образом эта затянутость сочетается с явным намерением шоураннеров впихнуть как можно больше событий в как можно меньшее количество серий (HBO хотели два последних сезона по 10 серий, шоураннеры заартачились), невзирая на логику, здравый смысл и характеры персонажей.
* «Программисты» (Devs, 2020) — камера в длинных статичных сценах постоянно куда-то движется, а если не движется — выстраивает симметричный кадр «типа я Кубрик». CGI-ные декорации без вкуса и чувства меры, напоминающие клипы «Иванушек» из 90-х. Разговоры за завтраком на профессиональную тему в стиле «попытайтесь изобразить, что вы понимаете, о чём говорите», причём [[читать, как пономарь|совершенно безэмоциональные]]. [[Давящий бурдон]] вперемешку с [[Зловещая латынь|григорианскими хоралами]], скудное освещение, неуютная цветокоррекция, блики оптики, вазелин на объективе. Отсылки к Библии, к Кубрику и поди уследи к чему ещё. Фонари на деревьях в лесу, сделанные специально для кадров с нимбом вокруг головы персонажей. [[философский угар|Философские рассуждения]], а также поступки совершаемые [[игра в мяч|без особой мотивации]] — потому что так предопределено.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Ёжик в тумане]]». Если оригинальная сказка Сергея Козлова — просто милая история о дружбе двух зверят, то Юрий Норштейн превратил её в лютый [[артхаус]], где, по мнению критиков, чуть ли не каждая травинка что-то символизирует. Впрочем, за это мультик и любят. [[Корейцы любят StarCraft|Особенно японцы]].
* Творчество [[:w:Максимов Иван Леонидович|Ивана Максимова]] — этот глубокосмысленный артхаус был любим критиками и фестивальными жюри. У детей, не подозревавших, [[Мультики — это для детей|какую свинью им подложили добрые дяди с телеканала]], было другое мнение.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Adventure Time]]» — начиная с шестого сезона, фанаты обвиняют в этом некоторые серии: за кучей путанных метафор может порой теряться внятная история и смысл, если он вообще был. Мало кто, например, сможет внятно ответить, о чем была серия шестого сезона про Лемонграба на горе.
* «[[Rick and Morty]]» — некоторые серии четвёртого сезона вызывают даже у самых ярых фанатов сериала… скажем так, смешанные чувства. Особенно серия про поезд.
** Строго говоря, там нет особых проблем с динамикой, так же как не наблюдается переизбытка «чернухи», «тоски» или натужной «духовности». А символизм и психоделика — это скорее к [[Типа я Линч|Линчу]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Просто две последние серии [[NGE]], на которые у Гайнакса не хватило бюджета. Что хотели показать на самом деле, неведомо, но, может быть, имелось в виду что-то вроде End of Evangelion.
* [[Меланхолия Харухи Судзумии]] — внутримировой пример с фильмом, который [[артхаус|снимала]] Бригада SOS для школьного фестиваля. А что вы ещё хотели от такого режиссёра и сценариста, как Харухи?
* [[Кунихико Икухара]] — именно за столь характерный набор авторских штампов зрители его и любят! Да, вы будете смеяться, но его хотели себе заполучить создатели Евангелиона. Конечно, мы не знаем, повлияло бы это в лучшую сторону или нет, но запомнилось бы нам это точно!
* «Яйцо Ангела». Просто «Яйцо Ангела». Тут просто все тропы: медленно, тускло, символизм, странные поступки героев, философские рассуждения за кадром.
* [[Texhnolyze]] — [[так мрачно, что уже пофиг|терминальной]] стадии.

=== [[Видеоигры]] ===
* Некоторые претенциозные арт-игры, любимые «игровыми журналистами» и нелюбимые геймерами:
** «Симуляторы ходьбы» как таковые. Минимум геймплея, максимум символизма, красивых задников и глубокомысленных фраз, рассказы текстом или голосом вместо геймплея или хотя бы катсцен. Порой бывает, что игра в принципе сводится к тому, чтобы узнать историю, которая произошла где-то за кадром, как в Dear Esther или Everybody’s Gone to the Rapture.
** Игры студии Tale of Tales, создателей The Path. Самый [[Прославлен хейтдомом|знаменитый]] пример, своим провалом [[Убийца автора|похоронивший студию]] — Sunset, невероятно убогий симулятор уборщицы в особняке латиноамериканского диктатора, в стране которого начинается революция. Ходим, занимаемся уборкой (правда, нам это не показывают, экран просто уходит в белое, а потом снова проявляется, и всё убрано) и слушаем монологи уборщицы… и это всё. Из прочего стоит отметить The Graveyard — симулятор бабушки, которая пришла на кладбище.
** Where The Water Tastes Like Wine — симулятор меееееедленной ходьбы по Америке, собирания историй, рассказываемых людьми, и ловли встреч с NPC, которым эти истории надо рассказать. Задумка интересная, но вот реализация…
** Некоторые относят сюда же игры студии IcePick Lodge — «Мор. Утопию», «Тургор» и т. п. Много странного стиля и запутанного сюжета, странный и порой неудобный геймплей. Но надо признать, поклонников у этих игр много, потому что они хотя бы очень оригинальные и притом российские.
* The Witness — хорошие визуальный ряд и атмосфера, отличные, хотя местами крайне хардкорные паззлы сочетаются с зашкаливающей претенциозностью и философскими лекциями. Причём тарковщина здесь самая что ни на есть буквальная — в игру вставлен отрывок из «Ностальгии» Тарковского. Длиной 15 минут! И для решения одного из бонусных паззлов все эти 15 минут нужно посмотреть.
* [[Yume Nikki]] — доказательство того, что арт-игра, даже пиксельная, может стать интересной игрокам и даже культовой, если в ней есть цепляющие визуальная и звуковая составляющие, атмосфера и большое количество контента.
* Внутримировой пример: фильм Capolavoro — пародия на итальянский артхаус в GTA 5. ЧСХ, [[Закон По|некоторые любители жанра приняли за чистую монету]].
** Что ещё характерно, формально пародия на итальянский, но ни на ироничного Феллини, ни на буйных эротоманов Бертолуччи и Пазолини не очень похоже. А вот на Тарковского — вполне! Тут и закадровые монологи о Духовности, и разговоры героя с отцом, и даже сцена с умирающей лошадью, заставляющая вспомнить «Андрея Рублёва».

== Новое немое кино ==
Постепенно выделяющийся подвид предмета статьи. Раннее кино было немым просто в силу технических ограничений. Тогда не было возможности записать на одну и ту же плёнку и видеоряд, и звук, а потому полагались на тапёров, сопровождавших видеоряд живой музыкальной импровизацией, благо уж какое-никакое пианино в театре обычно имелось. Дальнейшее развитие кинематографа позволило сопровождать видеоряд сложным проработанным оригинальным авторским звуком. Но вот спустя много лет некоторые авторы пришли к идее использовать отсутствие диалогов в качестве отдельного элемента выразительности.
{{video|https://youtu.be/CWnqX41JHuM}}
* [[wikipedia:Puparia|PUPARIA]] — со слов автора короткометражки он пытался сосредоточиться на изображении ощущения того, что что-то вот-вот изменится, а потому остаётся только наблюдать. Персонажи молчат не потому, что не могут подобрать слов, и не потому, что им нечего сказать, а потому, что что они запечатлены именно в те самые моменты, когда стоит просто помолчать и посмотреть, что будет дальше.
* [[Фильмы студии Ghibli|Iblard Jikan]] — вообще студия Ghibli не славится особой тягой к излишне авангардистским экспериментам — их знают наоборот за скрупулёзную проработку мелочей при строго классическом подходе. Но ещё их знают за создание удивительно красочных сказочных миров — и вот именно этому данный художественный эксперимент и был посвящён целиком и полностью. Получилось нечто вроде анимированной картинной галереи, чем он по существу и является.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Кино}}

Типа я Тарковский

2024-09-04T08:53:45Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: /* Зарубежные фильмы */ Вильнёв это троп нолановщина. Развлекательное кино с закосом на типа элитарность, а не "что за нах я посмотрел, 3 часа чёрно-белых монологов про Духовность"

{{Вкусовщина}}
{{q|Третий режиссёр, только что окончивший ВГИК, полон был честолюбивых надежд: ему хотелось превратить историю Ихтиандра в символ человеческой цивилизации вообще. Человек-амфибия больше не может жить в морской стихии, а разве род человеческий, в длинной веренице эволюционных видов, не вышел тоже из моря, нашей солёной колыбели? Ихтиандр не имеет пристанища и на суше, а разве род человеческий сегодня не озабочен тем, что же мы сделали с окружающей средой?.. Говорил этот молодой дипломированный режиссёр очень красиво, цитировал Джека Лондона, Станислава Лема. Но картину ему не доверили.|Вайсфельд И., Демин В., Соболев Р., «Встреча с десятой музой. Беседы о киноискусстве». В данном отрывке речь идёт не об оригинальном фильме — авторы рассматривают, как велась бы работа над гипотетическим сиквелом «Возвращение Ихтиандра»<ref>По воспоминаниям Михаила Козакова, в режиссёрское кресло оригинального «[[Человек-амфибия|Человека-амфибии]]» действительно метил Тарковский. Чёрт знает, что получилось бы — в ту пору мессианская моча ещё не ударила режиссеру в голову — но в любом случае, вышло бы наверняка темнее и острее, а всенародной любви фильм не завоевал бы.</ref>.}}

Есть отличное произведение. Оно увлекательно и великолепно написано. Герои яркие и живые, злодеи ужасны, но вместе с тем и многогранны, а между этими двумя крайностями играет еще множество полутонов. Сюжет не отпускает с первой до последней страницы. Книга развлекает, и вместе с тем заставляет задуматься, ибо в лёгкой, доступной форме повествует о вечных темах — любви и ненависти, благородстве и низости, честности и подлости…

А потом приходит творец.

Нет, не так: Творец.

Он же — режиссёр.

Он считает, что все перечисленные достоинства произведения — лишь мишура, а Истинный Смысл заложен глубже, и именно он, истинный гений, извлечёт его на поверхность и предъявит ошеломленной публике.

В итоге его экранизация щедро сдабривается [[Философический угар|Философией]], Политотой, Раздумьями о Смысле Жизни, Природе Власти и Человеческой Натуре, Библейскими Цитатами, [[Аллюзия]]ми, Сексуальными Сублимациями, [[Унылый дождь|Дождём]], [[Пейзажное гуро|Грязищей, Дерьмищем, Развалинами и Помойками]] (либо как вариант — Эстетикой, Эстетикой и ещё раз Эстетикой), а главное — длинными, [[Слоу-чмо|длииииииинныыыыыыымиииии статичными кадрами]]. Безжалостно выкидываются такая [[Сарказм|ерунда]], как динамика и увлекательность, а также все вещи, которые не может перемолоть мясорубка психоанализа по причине их гениальной простоты.

Режиссёр ликует: «В непритязательной вещице я обнаружил бездну смысла и сейчас дарю её вам! '''Типа я [[Фильмы Тарковского|Тарковский]]'''!»

«[[Разрыв канвы фанатами|Типа ты мудак!]]» — орёт поклонник оригинального произведения, [[пытка увеболлом|увидевший]] в шедевре Раздумья, Аллюзии и Чернуху (или Эстетику) — словом, всё, кроме любимого произведения и любимых героев.

«[[:tv:DisownedAdaptation|Типа ты дурак]]», — говорит гениальному режиссёру оскорблённый автор литературного первоисточника (см. ниже). Если повезёт, автор скажет «типа режиссёр имеет право на видение» и грустно улыбнётся — если, конечно, не рассматривать случаи, когда автору нужны только деньги, а качество экранизации — по барабану.

«[[Что это было?|Типа я поспал]]», — говорит обыкновенный зритель, которого затащили на сеанс любители «серьёзного» кино.

В итоге все посылы, заложенные «типаятарковским», доходят лишь до таких же [[Синдром поиска глубинного смысла|Искателей Очень Глубоко Зарытого Смысла]]. Ирония судьбы заключается в том, что влияние простого и яркого оригинального произведения распространяется гораздо шире, нежели влияние мрачной зауми «для избранных». Итогом стараний «типаятарковского» становится, как правило, [[вопиющий неканон]].

Надтроп: не всякий [[артхаус]] — тарковщина, но почти всякая тарковщина — [[артхаус]]. Часто создаётся [[Автор забронзовел|забронзовевшими авторами]]. Родственный, но совсем другой троп — [[Нолановщина]] (когда элементы драм и независимого кино приносят в кино чисто развлекательное). Если в тарковщину ударяются зрители/читатели/игроки — это [[СПГС]]. Идейно-духовный родственник в литературе — [[Типа я Достоевский]].

== Как стать типа Тарковским ==
* '''[[Налить воды|Медленно]]'''. Чем медленнее, тем лучше. Чем дольше держишь один план, на котором ничего не происходит, тем больший ты Тарковский. Идеально — поставить камеру и уйти пить чай минут на 5-10. Если очень скучно, можно поставить камеру на тележку и ме-е-едленно двигать, или просто так же ме-е-едленно крутить панорамы.
* '''Символизм'''. Показывай какие-то не связанные с сюжетом образы и сцены, явно со значением, но ничего не объясняя. Пусть [[СПГС|сами придумывают, зачем это тут]].
* '''Театральность'''. Люди не должны вести себя как в жизни (бытовые разговоры, шутки) или даже как в кино (информативные диалоги для развития сюжета). Пусть ведут себя так, будто они на сцене театра — толкают проникновенные монологи, рыдают, говорят о высоком невпопад.
* '''Тоска'''. Основное настроение фильма. Юмор — это низко, адреналин от экшена или страха — это пошло, и вообще развлекать зрителя — грех. Пусть испытывает непрекращающуюся светлую грусть. Или тёмную безнадёгу.
* '''Духовность™'''. [[Философический угар|Вставляй философские цитаты]]. Хотя нет. Вставляй нормальную человеческую речь между философскими цитатами, только как можно реже. Давай понять, что жить как обычный нормальный человек — [[Протестантская мораль|это плохо и противно]], так только быдло делает, а настоящий интеллигент должен быть голодным и несчастным.
* Если это экранизация, '''[[Вопиющий неканон|насилуй первоисточник]]'''. Но «с любовью, с любовью» ©

Часто сопутствующий у эпигонов элемент — [[чернуха]]. Но сам Андрей Арсеньевич ею не злоупотреблял (разве что некоторые сцены «Андрея Рублёва» и утрированно-нищая жизнь Сталкера в одноименной картине), зато уж его [[Эпигонство|последователи]] разгулялись. И любимые ими светофильтры тоже — хотя у него и было несколько чёрно-белых фильмов, это скорее потому, что такая была доступна плёнка. Впрочем, приглушённые цвета действительно любил.

Важно: не путать с тропом [[Типа я Линч]] и другими разновидностями [[артхаус]]а! Сюрреализм, [[Контркультура шестидесятых|психоделия]], [[вывих мозга]], сексуальность и вообще всё яркое, странное, смешное и развлекающее типатарковским не свойственны! Тарковщина — это типа духовность и моральность, тоска, серость и безысходность, претензия на [[Синдром поиска глубинного смысла|Очень Серьёзное Искусство, Открывающее Смысл Жизни]], а не любое «кино не для всех».

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* {{Q|pre=1|
Заходит в бар мужик. Садится за стойку. Десять минут сидит молча. Поворачивается в сторону окна, ещё десять минут сидит молча. Подзывает бармена. Смотрит ему в глаза, бармен смотрит в ответ. Это продолжается примерно полчаса. Просит стакан воды. Бармен приносит стакан. Мужик смотрит на него пять минут. Кладёт голову на стол, лежит так ещё двадцать минут. Погружает палец в стакан и начинает им водить туда-сюда, помешивая воду. Это длится час. После этого встаёт, надевает пальто и уходит, но в дверях застывает и смотрит на людей в баре ещё полтора часа. Люди молча смотрят в ответ. Уходит.
А бармен и говорит:
— Тарковский — гений.|Анекдот}}

=== [[Театр]] ===
* «[[Dragonlance|Последнее Испытание]]». Когда мюзикл вышел на большую сцену и из фанатской полусамодеятельности с костюмами из занавесок вырос в масштабное современное шоу, Елена Ханпира и Руслан Герасименко наконец-то взялись воплощать все фантазии, которые раньше не укладывались в бюджет. Так что судьбы бедных чародея, жрицы и присных были перетолкованы в духе такого махрового фрейдоюнгианства, что композитор постановки Антон Круглов, спевший партию Рейстлина для аудиоверсии, в одном интервью по этому поводу сказал буквально так: «Я желаю Руслану узбагоидься». И нет, постановка действительно роскошна и даже общее моралитэ из неё в целом соответствует книжному — но идёт она к нему такими окольными путями, что чем дальше, тем от [[блестящий неканон|блистательного неканона]] склоняется к [[вопиющий неканон|вопиющему]].

=== [[Кино]] ===
{{q|Когда вы делаете экранизацию, вы не должны слепо чтить первоисточник и рабски ему следовать. Это как вступить в брак. Вы идёте с женой, белая женщина, вся в белом… Если вы питаете излишнее почтение к женщине, у вас никогда не будет ребёнка. Вам нужно сорвать белое платье и изнасиловать невесту, и тогда у вас будет ваше произведение. Я изнасиловал Фрэнка Герберта! Но с любовью.|А. Ходоровски о невыпущенной «Дюне»}}

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Пикник на обочине|Сталкер]]» (1980), снятый, едрёна вошь, [[Фильмы Тарковского|действительно Тарковским]]. Что, зритель, ты хотел увидеть Рэдрика Шухарта, харизматичного сукинсына? Стервятника Барбриджа, просто сукинсына? Дика Нунана? Закатай губищу: тебе покажут нищего фанатика, безымянного Учёного и списавшегося Писателя. А из всех спецэффектов и ужасов Зоны будет только замкнутое кольцо пространства — типа, шли-шли, а вернулись на то же место. И ради этого Тарковский заставил Стругацких восемь раз переделывать сценарий, а потом всю съёмочную группу — переснимать большую часть фильма!
** Вы будете смеяться, но по одной из версий (ну как версий, по рассказу Аркадия Натановича) Тарковский хотел снять как раз каноничную экранизацию, причём сделать её '''динамичней''' книги, потому и попросил братьев заменить юного Артура на двух новых персонажей — Писателя и Учёного (и по сценарию Шухарт должен был пожертвовать обоими!). Однако, потом [[Жизнь пишет сюжет|случилось непредвиденное]]: когда фильм был отснят на две трети, вся плёнка погибла в проявочной машине. Тарковскому оставалось два варианта — либо снимать за оставшийся бюджет короткометражку, либо выпрашивать у «Мосфильма» расширение бюджета на двухсерийник. Выбрал он второй вариант, но пришлось сочинить, мол всё было изначально переделано не по книге, вот и не рассчитали. После чего, обессиленный, позвонил Аркадию и сказал что-то вроде: я вообще хрен знает, как это возможно, но попробуйте вместо Шухарта придумать что-то вообще на него не похожее. Аркадий (успешный сценарист, кстати) успел порядком задолбаться от первой версии сценария и делегировал просьбу Борису, который и выдумал этого самого «сталкера навыворот». Что касается всех этих фирменных тарковских длинных переходов камеры — тоже попытка [[Налить воды|потянуть время и сэкономить бюджет, которого всё равно на две полноценные серии не хватало]].
** Есть, однако, и другая версия событий: Тарковский как минимум был очень рад порче плёнки. Поскольку, взявшись снимать боевик «на подзаработать», изначально хотел снять именно философскую притчу в своей излюбленной манере. Есть даже версия, что сам он плёночку и попортил, но это, пожалуй, было бы слишком даже для столь специфической личности.
** Сам он плёнку не портил — от той самой проявочной машинки пострадали также Андрей Кончаловский и Эмиль Лотяну. А вот то, что очень обрадовался «мессианской» версии сталкера от Бориса — несомненная правда, что также рассказывал Аркадий. Кстати, история про девять переделок сценария тоже сильно приукрашена. Изначально Аркадий подготовил четыре варианта на образец, потом пять раз переделал понравившийся Тарковскому сценарий про Шухарта. А вот сценарий про сталкера-юродивого зашёл с первого раза, дальше Тарковский его сам напильником доводил, братьев не трогал<s>, чтобы матом не послали</s>.
** «Получился один из самых гениальных фильмов в истории, хоть я в нём ничего и не понял» (с) Аркадий Натанович.
* Собственно «тарковщина» началась с «[[Солярис]]а» (1972), который отличается от оригинала Лема не столько сюжетно, сколько идейно. Фантастический сюжет стал для режиссёра лишь поводом поговорить о высоком™. Есть мнение, что на самого Андрея Арсеньевича в этот период и далее оказал значительное влияние автор сценария — писатель-диссидент Фридрих Горенштейн, в чьём творчестве тема покаяния и религиозные отсылки проходят красной нитью — Тарковский изначально ценил его очень высоко.
** Но Андрей Арсеньевич создал собственный стиль, и по советским меркам он был хотя бы оригинален, за что всевозможная интеллигенция его и любила. Плюс, в отличие от подражателей, он умел снимать красивенько-медитативно, чтобы зритель любовался на фотогеничные руины, туман, дождичек и струящуюся воду под (псевдо)философские цитаты, а не на говна и уныние под бессмысленный бред.
** Прекрасные планы города будущего, прекрасная музыка Артемьева, да, это сай-фай! Но, как верно отметил Станислав Лем, лучше бы Тарковскому было к этому всему написать оригинальный сценарий, а не извращать книгу. Сам Андрей Арсеньевич позднее в кругу друзей (включая Аркадия Стругацкого) признал правоту польского мэтра.
* «[https://kino-sssr.livejournal.com/689466.html Гость]» и «[[:w:Жена керосинщика|Жена керосинщика]]» от [[Александр Кайдановский|Кайдановского]] (1987) — стопроцентное [[эпигонство]] Тарковского.
** «[[:w:Жена керосинщика|Жена керосинщика]]» не стопроцентное. Там много весёлой шизы.
* Тарковский был не первым! Ещё до него нечто подобное выпустил в 1969 Юрий Ильенко, экранизируя «Вечер накануне Ивана Купалы» [[Гоголь|Гоголя]]. (Есть мнение, что и «Вий» в трактовке дебютантов Ершова и Кропачёва превратился бы в нечто подобное, кабы юношеские амбиции не окорачивал специально приставленный по такому случаю Александр Птушко.)
* В принципе все фильмы Константина Лопушанского, начинавшего как ассистент Тарковского, сняты в духе учителя («Письма мёртвого человека», «Посетитель музея» и т. д.). Но отдельного упоминания заслуживают «Гадкие лебеди», поскольку остальное по большей части снято по оригинальным сценариям и нет первоисточника, чтобы сравнивать. Думали, вас ждёт очередной стругацкий конфликт светлых интеллигентов-прогрессоров и не понимающего их быдла? Не-ет, нужно больше мрачности, постсовковых полуруин, красных светофильтров, а в реплики добавить христианского мессианства и презрения к неверующим, поданного в стиле апокалиптических сект.
* «Лунная радуга», снятая сыном главы госкино Ермаша, явно большим любителем Тарковского (вишенка на торте: Ермаш-старший с Тарковским постоянно конфликтовал). Чернухи тут нет (1984 год, как-никак), зато весь фильм состоит из долгих монотонных планов, тёмных кадров, светофильтров, философских диалогов ни о чём. А ещё Ермаш подсмотрел у Тарковского такую фишку как многозначительная недосказанность… и в результате недосказал вообще всё, что нужно для понимания сюжета. Идёт по коридору мужик, играет тревожная музыка, герои реагируют на это как на поразительное событие… а собственно почему? Только через полфильма хоть что-то станет понятно.
** Ермаш-мл. второй (и последний) свой фильм «Конец вечности» (1987) тоже делал сильно под Тарковского. Даже снимал даже в тех же развалинах, где до этого снимали «Сталкера». Более того — в конце есть прямые цитаты из «Сталкера»! Вышло тоже спорно, хотя оригинальный сюжет А. Азимова более-менее передан.
* «День Гнева», снятый по одноименному рассказу Севера Гансовского о разумных медведях, обретших в результате экспериментов интеллект, причем превосходящий человеческий, но не получивших эмпатию. Все как по лекалам: сильное расхождение с оригиналом, длинные и психоделичные планы, странный выбор актеров и неоднозначная концовка. И отношение публики тоже вышло очень неоднозначным. Но все же это не артхауз, а даже по форме триллер.
* «Блистающий мир» (1984) по мотивам романа Александра [[Гринландия|Грина]]. Помимо того, что от книги остались рожки да ножки, фильм снят в удивительно монотонной манере.
* «Сто дней до приказа…» Хусейна Эркенова по повести Юрия Полякова. «Дело в том, что фильм, который снял режиссёр Эркенов, к моей повести не имеет никакого отношения, потому что, это авторское кино. Молодой режиссёр, которому немедленно захотелось стать Пазолини, воспользовался названием моей… даже не названием, а строчкой в тематическом плане, чтобы самореализоваться. Я ему говорил: „Я не буду тебе выкручивать руки, закрывать фильм — Бог с тобой! Но пути тебе в кино не будет, потому что если ты берёшься экранизировать реалистическую повесть, снимай реалистическое кино, на хрена этот сюр? Если ты его хочешь, пиши сам сценарий и снимай“. Тем не менее, он сделал по-своему. Фильм до сих пор показывают, как кино не для всех. Кстати, как режиссёр, Эркенов так и не состоялся…» (Ю. М. Поляков)
* «Отступник» Валерия Рубинчика:
{{Q|pre=1|
Из вполне жанрово понятной, местами занятной прозы Багряка (Павел Бунин, Дмитрий Биленкин, Валерий Аграновский, Ярослав Голованов и Виктор Комаров), книга которого называлась «Пять президентов» и повествовала о сумасшедшем профессоре Миллере, который изобрёл машину для клонирования и чего только не наклонировал, Валерий Рубинчик попытался сделать философскую притчу. Картина получилась тяжеловатой, смысл постоянно соперничает с интригой, которая в конце концов полностью теряется. Хотя в этом фильме есть определённое обаяние.
В конце 80-х в отечественном кино возникла мода на жанр, именуемый фантастической притчей с элементами фильма ужасов. Прошли времена, когда на экранах возникали романтические сюжеты об Ихтиандрах и астронавтах. Теперь герои фильма, если и покидали поверхность земли, то только для того, чтобы скрыться в таинственных и мрачных подземельях. Разумеется, действие такой картины происходило в неназванной стране с диктаторским режимом. Само собой, съемки /часто совместного производства/ происходили в каких-нибудь экзотических уголках планеты. Дальше все выглядело примерно так: выбирались наиболее грязные улочки, обветшавшие дома со стенами, покрытыми плесенью и мутными каплями воды, падающими с потолков. По лабиринтам огромных и пустых комнат и коридоров расхаживали взлохмаченные персонажи с вечными мешками под глазами. Они подолгу молчали, уставившись в потрескавшиеся зеркала. Или, наоборот, разражались бесконечными монологами. Здесь мерзко скрипели потемневшие от времени дубовые двери, вязко хлюпала под ногами беглецов болотная топь. На земле и в воздухе сновали вооруженные до зубов наемники из «службы ликвидации». Красивые и загадочные женщины время от времени сбрасывали с себя элегантные покровы и в полумраке поблескивали белизной обнаженных тел…
Мода диктовала и еще одно незыблемое правило: смещение временных границ. Если в кадре только что проскакивал средневековый рыцарь, то минуту спустя из-за поворота выныривал черный «Мерседес». В титрах такого фильма обязательно возникала ссылка на какой-нибудь известный литературный источник, но скромная приписка «по мотивам» давала возможность авторам привести к общему «ужасно фантастическому» знаменателю любой философский роман или рассказ. Сама же философия на экране либо превращалась в словесный поток, либо, напротив, пряталась в многозначительных паузах, призванных помимо прочего, удлинить метрах картины.
Излюбленной темой жанра был феномен двойников. Неважно: воображаемых или настоящих, вызванных мистическими силами или научным экспериментом. Добавлю сюда и еще один мотив: воскрешение из мертвых, вознесение на небеса под магическое звучание органа или флейты… Затем, конечно, экологические проблемы, суровое осуждение деградации личности и цивилизации в целом и другие элементы, если так можно выразиться, «сталкериады». Правда, все это, как правило, тонуло среди замысловатых декораций, долгих погонь и шоковых сцен, где медленно растекались кровавые потоки, пробивались пулями человеческие черепа, взрывались гранаты и бомбы и красными молниями сверкали лазерные лучи… Еще один конек моды — сатирические намеки, популярно называемые «аллюзиями» и «постмодернисткие» цитаты из нашумевших западных лент.
Талантливым актерам трудно было играть в таких картинах, потому что их герои подчинены жестким законам марионеток. Актерам менее одаренным приходилось полегче, но это отнюдь не улучшало художественных достоинств фильма. Пожалуй, лишь операторы чувствовали себя здесь вольными птицами, поражая своих поклонников изысканными композициями, неожиданными ракурсами и причудливой игрой цвета и света.
Увы, мода требует своего. И даже таким известным мастерам, как Валерий Рубинчик трудно иногда удержаться от искушения. Перед которым он, собственно, и не устоял в фильме «Отступник», поставленном по мотивам фантастического романа П. Багряка «Пять президентов»…|Александр Фёдоров, кинокритик}}
* Фильмы Андрея Добровольского — «Сфинкс» и «Присутствие» той же эпохи.
* «Новые приключения [[янки при дворе короля Артура]]» (1988). Даже странно, что не Тарковский (а Виктор Гресь), в остальном — практически эталонный образец.
* «Посвящённый» (1989). После блестящего «Господина оформителя» (1988) режиссер Олег Тепцов решил снять свою тарковщину про театр, в который намешал некрофилической мистики, африканской каббалистики, ниспровержения проклятого сталинизма, перестроечного пафоса, а также ужастик, артхаус, растянутость и претенциозность. Итог: «Господина оформителя» помнят и сейчас. А кому нужен «Посвященный»?
* Нечто подобное, по мнению некоторых зрителей, случилось и с Назимом Туляходжаевым. «Будет ласковый дождь» хорошо помнят, а последовавший за ним «Вельд» (1987), сделанный как бы в духе Тарковского, в основном ценят любители необычного и малоизвестного кино.
** На самом деле, единственное, что роднит «Вельд» с творчеством Тарковского — это любовь к депрессивным пейзажам, библейские цитаты и «проклятые вопросы» (которые, впрочем, заложены самим Брэдбери, а в фильме просто озвучены более прямо). Снят он вполне динамично и скорее является сюрреалистичным [[Фильм ужасов|фильмом ужасов]], чем эстетской картиной.
* «Армавир» (1991): типа Вадим Абдрашитов решил снять двухсерийный фильм с философским подтекстом, и ЧСХ, снял. В списке присутствует только по той причине, что режиссёр, по мнению критиков, умудрился переплюнуть Тарковского, а в роли прототипов выступают крах СССР и крушение теплохода «Адмирал Нахимов». Мимо целевой аудитории, к тому времени увлечённой другими проблемами (см. год выпуска), прошёл практически незамеченным. [http://www.kinopoisk.ru/review/834905/ Вот здесь рецуха на фильм.]
** В какой-то мере под троп подходят все фильмы Абдрашитова, но с сильным фитильком: артхаус у него выражен слабовато, кино скорее «для народа». Абдрашитов собственно даже не считает свое творчество артхаусом.
** А вот все фильмы сценариста Абдрашитова Александра Миндадзе, сделанные им как режиссёром, по этой части выжимают педаль в пол.
* «Третья планета» (1991). Не только стиль, но и сюжет повторяет «Сталкера» Тарковского. Отец ради излечения дочери проникает с проводником в некую полумистическую Зону, страдая от облав военных, где натыкается на аномалии и интересных личностей. И оказывается, что {{Spoiler|мутанты тоже хорошие}}, то есть предсказан не только [[S.T.A.L.K.E.R.]], но и [[Metro 2033|его побратим]]. А снял это Сергей Рогожкин, которого в начале карьеры вообще сильно тянуло в артхаус. Странно, но после выхода видеоигры о фильме так и не вспомнили, хотя он её, по сути, предсказал.
* «Чёрный монах» Ивана Дыховичного по мотивам одноимённой повести А. П. Чехова даже снят полностью в стилистике Тарковского — много пейзажных планов, медленное движение камеры, журчащая водичка, с самого начала и до конца всё очень мрачно и безысходно (хотя у Чехова история начиналась на светлой ноте, постепенно соскальзывая в безумие и безнадёгу). Оно и неудивительно, ведь фильм снимал оператор Тарковского Вадим Юсов. Зловещую фигуру Чёрного монаха нам, естественно, не покажут.
* «[[Трудно быть богом]]» Алексея Германа (земля ему пухом/стекловатой, но…). Тонны дерьма, грязи, харчков и сморчков (нет, не грибов) вкупе с ослиным членом и «Арканарской резнёй» приводят лишь к одному выводу: все люди свиньи, и вытащить их из дерьма невозможно. Дабы постичь эту нехитрую (и очень спорную) истину, надобно высидеть три часа, что под силу не только лишь всем. Стругацкие в повести раскрыли гораздо больше важных тем. И без дерьма. И не говоря о том, что вывод о людях-свиньях книжке прямо противоречит (как, в общем-то, и половина диалогов, в которых крылатые фразы превратились в фирменное германовское бессвязное бормотание, и образы персонажей, которые из гордых щёголей-дворян превратились в оборванцев, вплоть до короля). Но… режиссёр так видит.
** В общем-то это по стилю один в один предыдущий фильм Германа — «Хрусталёв, машину!». Тоже грязь, муть, чёрно-белый мир, анальное изнасилование лопатой, обкакавшийся Сталин. Но фильм хотя бы про Сталина и по собственному сценарию, а не издевательство над уже известной книгой…
** И есть ещё его сын Алексей Герман-младший, который снимает фильмы в стиле чего-то среднего между отцом и Тарковским: «Бумажный солдат», «Под электрическими облаками», «Гарпастум». Меееедленные, статичные кадры, всё серое, БЕЗЫСХОДНОСТЬ, бессмысленные диалоги, претензия на философию и высокое искусство. Впрочем, хотя бы тема фекалий не раскрыта.
* Российский фильм «Крэйк» (2007) — невероятно тошнотворная экранизация замечательной книжки «Приключения доисторического мальчика» французского писателя Эрнеста Д’Эрвильи. Историю о первобытных людях надо было обязательно сделать сюжетом компьютерной игры, в которую играет сынок «нового русского» (!), добавить Лемурию и лемурийцев, Шамбалу и восточные практики — всё для того, чтобы на сопоставлении доисторического и современного мальчиков поразмышлять о связи времён, Высшем Разуме, Просветлении и бла-бла-бла… ну и протащить сектантские идейки реже-сёрки. Просветлённую лыбу главного героя в конце хочется стереть с его морды кулаком. Ах да, ещё там [[недержание музыки]].
* «Вычислитель» (2014) Дмитрия Грачева. В наличии, и совершенно не к месту, все художественные приёмы Андрея Тарковского, перечисленные в статье. Плюс бесящий до зубовного скрежета [[хэппи-энд]], который спускает в унитаз всю мораль оригинальной книги о цене бездуховности и потребительского отношения к окружающим.
* «Антикиллер» — [[с прикрученным фитильком]], прикрученным усилиями Данила Корецкого, автора романа-первоисточника. По его словам, режиссёр планировал ввести следующие находки:
** Статистов с синдромом Дауна. Просто потому, что как-то раз режиссёр видел на улице двух влюблённых с этой патологией.
** [[Не в ладах с криминалом|Авторитет Шаман должен был быть геем]] и крутить трагический гомосексуальный роман с Метисом. Это даже не смешно.
** Командир СОБРа Литвинов и один из воров должны были быть религиозными иудеями и случайно встретиться в синагоге, чтобы понять… что-то такое важное понять.
** К счастью, эти [[Сарказм|гениальные планы]] Корецкому удалось убрать. Глубинные смыслы пришлось ограничить периодически озвучиваемым желанием протагониста зачем-то полететь на Кубу и превращением молодого отморозка Амбала в пожилого сумасшедшего, не чувствующего боли, носящего старинный кожаный шлем и восторженно лопочущего про Вальгаллу и [[викинг]]ов.
* Владимир Кобрин — представитель тропа в советском научно-популярном кино. Его ранние ленты были неплохими и зрелищными, например, красиво выглядела демонстрация работы компьютерной программы на витраже греческого зала. Но потом, начиная где-то с 1985-го, фильмы Кобрина начали выглядеть как плохо связанный набор сцен и статичных кадров, не имеющих к названию фильма никакого отношения. А голос диктора вместо того, чтобы рассказывать о науке, пересказывает [[Язык Пруткова|не очень оригинальные мысли]] самого Кобрина, а то и вовсе зачитывает речь душевнобольных (один из фильмов вообще сопровождается знаменитым монологом про улицу Герцена!). Удивительно, как в Советском Союзе до съёмок учебных фильмов допустили человека с таким невысоким мнением о науке. В 1990-е окончательно превратился в авангардиста-абсурдиста, и бредовость в его фильмах стала хотя бы к месту.
* В принципе, практически все фильмы Александра Сокурова. Особенно фантастически мрачные «Дни затмения», которые тоже сделаны очень по мотивам «За миллиард лет до конца света» [[Братья Стругацкие|Стругацких]].
* Многие фильмы Звягинцева. Если «Нелюбовь» и «[[Левиафан (фильм)|Левиафан]]» вполне себе смотрибельны и без особых затянутостей, то «Возвращение» действительно подходит под троп, особенно если смотреть с удалёнными сценами.
* «[[Сказ про Федота-стрельца]]» от Сергея Овчарова, который с какого-то бодуна решил, что блистательная сатирическая сказка [[Леонид Филатов|Леонида Филатова]] будет неполноценной без [[Зловещий бродяга|бомжей]]-[[мутант]]ов на развалинах [[постапокалипсис|постапокалиптической]] [[Большая нерезиновая деревня|Москвы]] и персонажей-фриков.
* «Семья вурдалаков» Геннадия Климова и Игоря Шавлака (с Шавлаком же в главной роли) по мотивам культовой классической повести Алексея Толстого. Критики в свое время разнесли картину в пух и прах, причем не вполне справедливо — ощущение хтонической жути она нагнетает будь здоров (во многом благодаря отлично подобранной натуре — туманной российской/советской деревенской глубинке), немногочисленные хоррор сцены поставлены весьма удачно, а [[Теперь в современности!|перенос в современность]] создатели по-настоящему здорово обыграли, сыграв на контрасте между столичной жизнью ГГ и будто застывшим во времени сельским бытом с его суевериями и традициями; вдобавок, фильм, как ни странно, довольно точно соответствует повести. Однако середина его жестоко провисает, герои движутся в кадре как сонные мухи, обязательные долгие кадры церковных образов и рассуждения о вере, так модные в эпоху Перестройки, прилагаются, а в концовке без поллитра не разберёшься — то ли все было взаправду, то ли в видениях героя, порожденных бездуховностью™ столичной жизни.
* «Тропа» (1992/1995) режиссёра Михаила Косырева-Нестерова — настолько откровенное подражание художественному стилю Тарковского, что при просмотре становится прямо-таки физически неудобно. Режиссёр даже позаимствовал на роль тёти героя Маргариту Терехову, игравшую Мать в «Зеркале».

==== Зарубежные фильмы ====
* Спорным примером можно считать проект фильма «[[Dune|Дюна]]» режиссёра Алехандро Ходоровски. Ходоровски — это не буквально «типа Тарковский», а безумный авангардист, по стилю совсем не похожий на Тарковского: вместо сепии, слоу-мо и цитат из Библии — психоделические цвета, секс, шок и дзен. Он ближе к тропу «[[Типа я Линч]]», вот только это скорее Линч временами типа Ходоровски. Однако в наработках к «Дюне» так и сквозят символизЬм, скрытый смысл и религиозно-мифологические [[Аллюзия|аллюзии]]. Дизайн червей делал Гигер (на основе этих рисунков позже он сделал [[Aliens|Чужого]]), саундтрек должны были писать Pink Floyd, в роли Падишаха-Императора Шаддама IV — сам Сальвадор Дали, испражняющийся в золотой унитаз собственного дизайна с дельфинами (и обязательно крупным планом!). Плюс Лето Атрейдеса должны были ритуально оскопить, его сын Пол был зачат от капли крови, а Алия должна была приходиться ему не только сестрой, но и дочерью. {{spoiler|В финале Пола убивали, но его сознание переселялось во всех жителей планеты, которая превращалась в зелёный рай и покидала орбиту, улетая в межзвёздное пространство}}. Режиссёр всячески пытался отстранить Герберта от любой работы над фильмом, а сценария хватило бы на 12 часов хронометража. Фильм вытянул пятнадцать миллионов долларов финансирования(!), пока ошалевшие продюсеры не поняли, с чем столкнулись, и не прикрыли лавочку. После такого «Дюна» Линча (тоже наплевавшего на канон) показалась бы почти дословной экранизацией.
* Незаконченный фильм Анджея Жулавского «На серебряной планете» — нечто среднее между Тарковским и Германом (причём Германом поздним, так что это Герман ему подражал, а не наоборот). Светофильтры, Духовность и актёрские истерики — типичный Тарковский, обилие гуро и серости — типичный Герман.
* «[[Сияние (1980)|Сияние]]» Стэнли Кубрика (1980). По мнению Кинга и самых упёртых его фэнов — сабж, по мнению объективных зрителей и кинокритиков — блестящий неканон. «Я написал книгу о том, как человек борется со своими демонами, а Кубрик снял фильм о том, как Джек Николсон сходит с ума»(с)Стивен Кинг. В чём он неправ, можно прочесть не только в огромном количестве трудов, посвящённых фильму «про то, как Николсон сходит с ума», но и в профильной статье. К сожалению, фэны Кинга зачастую [[Слово Божие|бездумно принимают его слова на веру]], хотя откровенно паршивые экранизации своих романов он постоянно хвалит (особенно в последнее время).
* Чешский «[[Alice in Wonderland|Сон Алёнки]]» Яна Шванкмайера 1988 г. Оказывается, сказку об Алисе можно сделать ещё более странной, а также… страшной. Причём из неё не сделали прямолинейно-хоррор, как в известной дилогии игр, из формально-страшного там разве что то, что Белому Кролику помогают скелетики зверьков (вернее — несколько скелетиков и «зверьки», состоящие из шкур и черепов), изредка мелькают летающие черепа и кое-где похожие сущности по мелочи. Но тем не менее, фильм оставляет какое-то гнетуще-скребущее впечатление, как сон во время сильной простуды. И если у Кэрролла чётко разграничено, когда Алиса засыпает, а затем просыпается и возвращается в реальный мир, то здесь непонятно, где реальность, словно у Алёнки приступы галлюцинаций, и её вроде бы реальная комната какая-то грязная и мрачная.
* «[[Avalon|Авалон]]» (2001) от самого автора «[[Ghost in the Shell|Призрака в доспехах]]». Нехитрая история о том, как в мире будущего два игрока уходят из мрачной реальности на высший уровень виртуальной компьютерной игры, растянута с помощью ряда артхаусных приемов: затянутость, занудность, монотонность, пафосные диалоги, чернуха, мрачность, непонятность, натурализм и сепия, наложенная почти на весь хронометраж. Особенно впечатляет малобюджетность всего, от декораций до спецэффектов, из-за чего виртуальная игра больше похожа на съемку игр военных реконструкторов, только с дешевой графикой выстрелов и взрывов. А мир нищего будущего изображает почти не прикрытая современная Польша.
** В общем-то, все фильмы Мамору Осии этим славны.
* «Мельница и крест» — фильм, снятый по картине Питера Брейгеля-старшего «Путь на Голгофу», с претензией на более глубокое осмысление происходящего на ней и рассуждения типа «как творение влияет на самого творца». По мнению автора правки, довольно удачная версия тропа, хотя и неоднозначная (впрочем, кому как). Как минимум, очень годное пособие для студентов-искусствоведов.
* Ридли Скотт в последних работах явно переувлёкся идеей, что религиозные намеки превращают фильм во что-то невероятно умное. А уж перевод вселенной «Чужого» на линию безумного андроида…
** Самое смешное, что он ОДНОВРЕМЕННО пытался сделать ужастик категории Б и глубокую философскую драму. Результат выглядит, по выражению одного критика, как крест, водруженный на кучу известной субстанции.
* «[[Грозовой перевал]]» 2011 г. — вместо экранизации классического любовного романа о страстном [[Мазохистское танго|мазохистском танго]] на фоне йоркширских болот получился тягомотный артхаус про йоркширские болота. Длинные тягучие пейзажные планы, полное отсутствие фоновой музыки, разрешение 4:3, трясущаяся ручная камера и оператор с болезнью Паркинсона, почти полное отсутствие диалогов, Символические Кадры мёртвых зверушек, костей и перьев, убиение зверушек прямо в кадре (зоозащитников на вас нету, киноделы!), персонажи ходят в обносках и валяются в грязи, больше половины сюжета вырезано нафиг… Сексуальные сублимации и непрекращающийся дождь в комплекте, как же без этого. На этом фоне [[Сменить расу в адаптации|чернокожий Хитклиф]] — так, несущественная мелочь.
* Большинство фильмов Ларса фон Триера, который не раз говорил, что копирует Тарковского: «Элемент преступления», «Эпидемия», «Антихрист» (даже посвятил памяти Тарковскому).
* «Аннигиляция» (2014) явно вдохновлена «Сталкером»: общая идея про Зону и отряд в ней, личные переживания и духовные мучения на фоне опасности Зоны, стилистика тоже под Тарковского. Основано на романе, где вдохновение не менее заметно.
** Да и в некоторых других работах Алекса Гарленда это можно заметить. Например, в «Программистах» (см. ниже раздел про сериалы).
*** Гарланда вообще сложно назвать оригинальным автором, во всех его работах видны уши других произведений, так, «Пляж» — это плохо осовремененный и перенесенный в взрослую среду «Повелитель мух», в «28 дней спустя» очень заметно влияние «Дня Триффидов» Уиндема и т д…
* [[Фильм ужасов|Фильмы ужасов]] Ари Астера, от которых кипятком писаются современные кинокритики, находящие в них бесчисленное множество подтекстов. По факту же представляют собой наикондовейшие ужастики с примитивнейшим посылом (к вопросу о смыслах), только снятые в замедленном темпе и с кадром, безупречно выстроенным по заветам Стэнли Кубрика ([[Эпигонство|к вопросу о новаторстве Астера]]). «Солнцестояние» же как трехчасовая версия новеллы «Праздник» из «[[Андрей Рублёв|Андрея Рублёва]]».
** Вообще слоубееееееееернееееееер как поджанр [[хоррор]]а. Такие мэтры как Ромеро, Хупер, Крейвен, Кроненберг и Карпентер умудрялись раскрывать персонажей и социальную проблематику (например расизм, сексуальную распутность, рост преступности в 70-х) за полтора часа кровавого экшена. Зато Пилы-Эггерсы-Астеры будут жевать резину два с половиной часа, сопровождая действо идеально выстроенными статичными кадрами и многочисленными [[Зрители — гении|отсылками для эрудитов]]!
* «Хэллоуина 2» — видимо, Роб Зомби во время съемок насмотрелся «Андрея Рублёва» и «Иванова детства», и вставил в свой фильм образ лошади к месту и не к месту.
* «История призрака» (2017) — тарковщина наглядно, даже сам Арсеньевич охренел бы.
* «Легенда о Зелёном Рыцаре» (2021) — режиссёр даже не скрывает это в интервью. Медленное кино, полное символизма и видений, никакого экшона, Гавейн из храброго рыцаря, едущего в квест, превращён в жалкого юродивого паломника, которого бьют кто хочет и которого накрывают приходы.
* «Естественный свет» — двухчасовая реконструкция жизни венгерского оккупанта в СССР, который, ни разу не изменив выражения лица, ходит по грязище и говнищу партизанской деревни, игнорируя абсолютно все вокруг, вплоть до собственно партизан. Снято венгерским поклонником Тарковского, отчасти по воспоминаниям дедушки, поэтому лично гг в кадре никого не убил.
** «Сын Саула» — да аналогично, только вместо оккупанта венгерский еврей Освенцима. У него цель тоже довольно гаденькая: похоронить подростка, похожего на его сына. И он тоже игнорирует все, даже товарищей по концлагерю. Обе мерзости получили всякие награды кинофестивалей и расхваливания критиков.
* «[[Мистер Бин]] на отдыхе» — [[внутримировой пример]]: фильм, который снял для Каннского фестиваля ([[сам поставил, сам играл|и в котором снялся]] в [[Очень одинокий петух|главной (и единственной?)]] роли) [[артхаус]]ный режиссёр и продюсер Карсон Клэй.
* Терренс Малик («Пустоши», «Дни жатвы», «Тонкая красная линия», «Древо жизни», «Рыцарь кубков») — американский аналог Тарковского. Любит снимать очень медленное, медитативное, завораживающе красивое, наполненное изысканным [[Пейзажное порно|пейзажным порно]] кино с [[Философический угар|философскими рассуждениями]] о смысле жизни, Вселенной и вообще, зачастую без [[Антисюжет|определённого сюжета]].

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Дом скитальцев#Экранизации|Посредник]]» (1990), советский мини-сериал об инопланетном вторжении. Потенциально отличный триллер почему-то снят в стиле «типа я Тарковский» — тягучие длинные планы, картинка то окрашенная в сепию, то с приглушенными цветами, несколько «отмороженная» манера актёрской игры. Плюс к этому очень странный звук — например, персонаж идёт по грязной просёлочной дороге, а сопровождается это гулким стуком каблуков в пустом коридоре. И [[перекличка|прямые цитаты из фильмов Тарковского]] здесь тоже есть. Иногда это работает на саспенс, иногда просто утомляет. Автор оригинальной книги Александр Мирер остался очень недоволен.
** Впрочем, основным поводом для недовольства Мирера послужила не манера съёмки, а отход от базовой идеи, которую автор считал очень важной: в оригинале пришельцы стремятся совершать бескровное завоевание, так как каждый убитый при вторжении для них — потерянное тело для своего соплеменника. В фильме же пришельцы убивают людей направо и налево.
* Третий сезон [[Twin Peaks|Твин Пикс]] заметно ушел в сторону «тарковщины»: длительные планы и сцены, в которых не происходит ничего, намеренная растянутость и тягучесть. Объяснение простое — [[бюджет пишет сюжет]]: продюсеры хотели взять количеством и вынудили Линча растянуть сценарий на 18 серий. Неудивительно, что многие зрители бросали просмотр уже на первой. Но зато самые терпеливые раз за разом испытывали разрыв шаблона, когда очередная раздражающая бытовая сцена сменялась потусторонним ужасом.
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) — к сожалению, в финальном сезоне авторы местами играют в это, потому что событий откровенно мало, а до нужного метража растянуть как-то надо. До-олгие, нудные паузы в строю перед битвой за Винтерфелл… До-олго, муторно Арья ныкается в библиотеке от нежити, в то время как на экране ничего особенного не происходит, только девочка очень боится, и ещё боится, и ещё, и ещё… До-олго, тоскливо Тирион расхаживает с отрешённым и горестным лицом по развалинам Красного Замка, пытаясь найти хоть какие-то останки Серсеи и Джейме, и наконец находит… Прежде чем что-то сказать, <s>Джон Сноу</s> Эйгон Таргариен иногда тянет паузу так, что зрители в нетерпении восклицают: «Ну?!». Парадоксальным образом эта затянутость сочетается с явным намерением шоураннеров впихнуть как можно больше событий в как можно меньшее количество серий (HBO хотели два последних сезона по 10 серий, шоураннеры заартачились), невзирая на логику, здравый смысл и характеры персонажей.
* «Программисты» (Devs, 2020) — камера в длинных статичных сценах постоянно куда-то движется, а если не движется — выстраивает симметричный кадр «типа я Кубрик». CGI-ные декорации без вкуса и чувства меры, напоминающие клипы «Иванушек» из 90-х. Разговоры за завтраком на профессиональную тему в стиле «попытайтесь изобразить, что вы понимаете, о чём говорите», причём [[читать, как пономарь|совершенно безэмоциональные]]. [[Давящий бурдон]] вперемешку с [[Зловещая латынь|григорианскими хоралами]], скудное освещение, неуютная цветокоррекция, блики оптики, вазелин на объективе. Отсылки к Библии, к Кубрику и поди уследи к чему ещё. Фонари на деревьях в лесу, сделанные специально для кадров с нимбом вокруг головы персонажей. [[философский угар|Философские рассуждения]], а также поступки совершаемые [[игра в мяч|без особой мотивации]] — потому что так предопределено.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Ёжик в тумане]]». Если оригинальная сказка Сергея Козлова — просто милая история о дружбе двух зверят, то Юрий Норштейн превратил её в лютый [[артхаус]], где, по мнению критиков, чуть ли не каждая травинка что-то символизирует. Впрочем, за это мультик и любят. [[Корейцы любят StarCraft|Особенно японцы]].
* Творчество [[:w:Максимов Иван Леонидович|Ивана Максимова]] — этот глубокосмысленный артхаус был любим критиками и фестивальными жюри. У детей, не подозревавших, [[Мультики — это для детей|какую свинью им подложили добрые дяди с телеканала]], было другое мнение.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Adventure Time]]» — начиная с шестого сезона, фанаты обвиняют в этом некоторые серии: за кучей путанных метафор может порой теряться внятная история и смысл, если он вообще был. Мало кто, например, сможет внятно ответить, о чем была серия шестого сезона про Лемонграба на горе.
* «[[Rick and Morty]]» — некоторые серии четвёртого сезона вызывают даже у самых ярых фанатов сериала… скажем так, смешанные чувства. Особенно серия про поезд.
** Строго говоря, там нет особых проблем с динамикой, так же как не наблюдается переизбытка «чернухи», «тоски» или натужной «духовности». А символизм и психоделика — это скорее к [[Типа я Линч|Линчу]].

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Просто две последние серии [[NGE]], на которые у Гайнакса не хватило бюджета. Что хотели показать на самом деле, неведомо, но, может быть, имелось в виду что-то вроде End of Evangelion.
* [[Меланхолия Харухи Судзумии]] — внутримировой пример с фильмом, который [[артхаус|снимала]] Бригада SOS для школьного фестиваля. А что вы ещё хотели от такого режиссёра и сценариста, как Харухи?
* [[Кунихико Икухара]] — именно за столь характерный набор авторских штампов зрители его и любят! Да, вы будете смеяться, но его хотели себе заполучить создатели Евангелиона. Конечно, мы не знаем, повлияло бы это в лучшую сторону или нет, но запомнилось бы нам это точно!
* «Яйцо Ангела». Просто «Яйцо Ангела». Тут просто все тропы: медленно, тускло, символизм, странные поступки героев, философские рассуждения за кадром.
* [[Texhnolyze]] — [[так мрачно, что уже пофиг|терминальной]] стадии.

=== [[Видеоигры]] ===
* Некоторые претенциозные арт-игры, любимые «игровыми журналистами» и нелюбимые геймерами:
** «Симуляторы ходьбы» как таковые. Минимум геймплея, максимум символизма, красивых задников и глубокомысленных фраз, рассказы текстом или голосом вместо геймплея или хотя бы катсцен. Порой бывает, что игра в принципе сводится к тому, чтобы узнать историю, которая произошла где-то за кадром, как в Dear Esther или Everybody’s Gone to the Rapture.
** Игры студии Tale of Tales, создателей The Path. Самый [[Прославлен хейтдомом|знаменитый]] пример, своим провалом [[Убийца автора|похоронивший студию]] — Sunset, невероятно убогий симулятор уборщицы в особняке латиноамериканского диктатора, в стране которого начинается революция. Ходим, занимаемся уборкой (правда, нам это не показывают, экран просто уходит в белое, а потом снова проявляется, и всё убрано) и слушаем монологи уборщицы… и это всё. Из прочего стоит отметить The Graveyard — симулятор бабушки, которая пришла на кладбище.
** Where The Water Tastes Like Wine — симулятор меееееедленной ходьбы по Америке, собирания историй, рассказываемых людьми, и ловли встреч с NPC, которым эти истории надо рассказать. Задумка интересная, но вот реализация…
** Некоторые относят сюда же игры студии IcePick Lodge — «Мор. Утопию», «Тургор» и т. п. Много странного стиля и запутанного сюжета, странный и порой неудобный геймплей. Но надо признать, поклонников у этих игр много, потому что они хотя бы очень оригинальные и притом российские.
* The Witness — хорошие визуальный ряд и атмосфера, отличные, хотя местами крайне хардкорные паззлы сочетаются с зашкаливающей претенциозностью и философскими лекциями. Причём тарковщина здесь самая что ни на есть буквальная — в игру вставлен отрывок из «Ностальгии» Тарковского. Длиной 15 минут! И для решения одного из бонусных паззлов все эти 15 минут нужно посмотреть.
* [[Yume Nikki]] — доказательство того, что арт-игра, даже пиксельная, может стать интересной игрокам и даже культовой, если в ней есть цепляющие визуальная и звуковая составляющие, атмосфера и большое количество контента.
* Внутримировой пример: фильм Capolavoro — пародия на итальянский артхаус в GTA 5. ЧСХ, [[Закон По|некоторые любители жанра приняли за чистую монету]].
** Что ещё характерно, формально пародия на итальянский, но ни на ироничного Феллини, ни на буйных эротоманов Бертолуччи и Пазолини не очень похоже. А вот на Тарковского — вполне! Тут и закадровые монологи о Духовности, и разговоры героя с отцом, и даже сцена с умирающей лошадью, заставляющая вспомнить «Андрея Рублёва».

== Новое немое кино ==
Постепенно выделяющийся подвид предмета статьи. Раннее кино было немым просто в силу технических ограничений. Тогда не было возможности записать на одну и ту же плёнку и видеоряд, и звук, а потому полагались на тапёров, сопровождавших видеоряд живой музыкальной импровизацией, благо уж какое-никакое пианино в театре обычно имелось. Дальнейшее развитие кинематографа позволило сопровождать видеоряд сложным проработанным оригинальным авторским звуком. Но вот спустя много лет некоторые авторы пришли к идее использовать отсутствие диалогов в качестве отдельного элемента выразительности.
{{video|https://youtu.be/CWnqX41JHuM}}
* [[wikipedia:Puparia|PUPARIA]] — со слов автора короткометражки он пытался сосредоточиться на изображении ощущения того, что что-то вот-вот изменится, а потому остаётся только наблюдать. Персонажи молчат не потому, что не могут подобрать слов, и не потому, что им нечего сказать, а потому, что что они запечатлены именно в те самые моменты, когда стоит просто помолчать и посмотреть, что будет дальше.
* [[Фильмы студии Ghibli|Iblard Jikan]] — вообще студия Ghibli не славится особой тягой к излишне авангардистским экспериментам — их знают наоборот за скрупулёзную проработку мелочей при строго классическом подходе. Но ещё их знают за создание удивительно красочных сказочных миров — и вот именно этому данный художественный эксперимент и был посвящён целиком и полностью. Получилось нечто вроде анимированной картинной галереи, чем он по существу и является.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Кино}}

Несовместимая с жизнью крутость

2024-09-04T08:41:12Z

2A00:F3C:1DAB:0:E566:87D8:2958:24CC: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|TooCoolToLive|Too Cool to Live}}
{{Q|pre=1|
Урукхай играли в тир,
Был мишенью Боромир.
Боромир, конечно, крут —
Но крутые тоже мрут.|Фольклор толкинистов}}
Если [[персонаж]] круче [[протагонист]]а, не нужно ставить на то, что он доживёт до конца [[сюжет]]а. В лучшем случае его [[посадить в автобус|посадят в автобус]]. Если [[сеттинг]] позволяет надеяться на [[сказочная смерть|сказочную смерть]], то можно помолиться за такой конец — но чаще, гораздо чаще это [[смерть навсегда]].

Несовместимая с жизнью крутость — [[профессиональный риск ментора]]. Ему суждено умереть, едва [[герой]] подойдёт к концу своего профессионального обучения. Но [[ментор]] — не единственное [[амплуа]], в котором выступают носители этого опасного качества. Это может быть буквально любой, кроме протагониста. Впрочем, если в истории несколько главных героев — самый крутой почти с гарантией обречён. Порой смерть настигает даже [[крутой мимо проходил|случайного прохожего]], если он, внезапно, [[крутой]], а протагонист — не очень.

В доброй половине случаев смешивается до неразличимости с тропами [[Несовместимая с жизнью гордость]] и/или [[Честь прежде разума]]. В этих случаях непосредственной причиной смерти оказывается не крутость как таковая, а нежелание персонажа ''показаться менее крутым''.

== Примеры ==

=== Мифология ===
* Бальдр в скандинавских мифах: практически неуязвимый участник большой игры безусловно приводил всю систему к застою. А кто у нас борется с застоем во всех его проявлениях? Правильно, [[Трикстер|Локи]].

=== [[Театр]] ===
* «[[Romeo and Juliet|Ромео и Джульетта]]» — Меркуцио.
* «Кориолан» — Кай Марций Кориолан.

=== [[Литература]] ===
* Ахилл в «Илиаде». [[Старше, чем феодализм]].
* «Повесть о доме Тайра» ([[роман-хроника]] о реальных исторических событиях). Минамото-но Ёсинака из Кисо и Минамото-но Ёсицунэ — оба убиты по приказу своего родственника Минамото-но Ёритомо, первого сёгуна Японии. По одной и той же причине: слишком круты, чтобы можно было оставить их в живых.
* Н. В. Гоголь, «[[Тарас Бульба]]» — брат панночки, героически погибший в конце книги. «Бросился со всех сил с конем за козаками: перевернулся три раза в воздухе с конём своим и прямо грянулся на острые утесы. В куски изорвали его острые камни, пропавшего среди пропасти, и мозг его, смешавшись с кровью, обрызгал росшие по неровным стенам провала кусты».
* М. Шолохов, «[[Тихий Дон]]» — Штокман и Бунчук (а также исторические личности — Подтёлков и Кривошлыков) на красной стороне, Пётр Мелехов и есаул Чернецов на белой.
* [[Harry Potter]] — Сириус Блэк, Дамблдор, Аластор Грюм.
** А собственно, чего в Блэке-то такого крутого? Разве он себя как-то особенно показал на фоне прочих?
*** Ну например то, что он 13 лет, сидя в камере, умудрялся противостоять ежедневному влиянию дементоров. Это уже говорит об огромном запасе силы воли.
* «[[A Song of Ice and Fire|Песнь Льда и Пламени]]» — те же, что скончались в телесериале «Игра престолов», за исключением Гренна — в книге этой смертью погиб однорукий кузнец Чёрного замка Донал Нойе, — и Барристана, который [[Убить в адаптации|в книге прекрасно себе жив]].
** Дейрон Юный Дракон же! Александр Великий и Карл XII Вестероса. Был настолько крут, что едва дожил до восемнадцатилетия.
** Ну и Рейгар, естественно. Хотя он, безусловно, при этом ещё и [[рыцарь печального образа]]
*** Он, пока невышедшими книгами не доказано обратное, не этот троп, а [[слишком хорош для этого мира]]. Крут он, безусловно, был, но не как-то сверхъестественно для своего возраста и положения.
* Хосе Рисаль, «Не прикасайся ко мне» — Элиас.
* [[Эльфийский цикл Хеннена]] — Сильвина решила погреться у костра, а заодно и перекусить, потому решила, что если припугнуть людей Ордена, то они от страха будут сидеть смирно, и смело вышла к ним, показав свои уши… только вот она не учла, что они, обосравшись от страха, откроют по ней стрельбу… от первой пули она легко увернулась и вырезала весь отряд, но одна из пуль смертельно ранила её, рикошетом попав в спину, так что она не смогла ничего с этой пулей сделать и умерла, истекая кровью.
* «[[Arda/The Silmarillion|Сильмариллион]]» — Феанор, наконец-то бросившийся в атаку на орков Мелькора, прорвал вместе с авангардом их ряды и не заметил, что основные силы от него отстали. Нарвался на отряд балрогов и сгинул.
** Берен ещё долго прожил, учитывая, насколько Моргот и Саурон его ненавидели (за дело). В итоге всё же погиб, хоть и был впоследствии воскрешён.
** Финголфин. Додумался же — вызвать Моргота на поединок!
*** В случае Финголфина — больше всё-таки [[Несовместимая с жизнью гордость|соседний троп]]. Финголфин едва ли рассчитывал победить (вала, даже падший, и эльф, пусть и настолько крутой — две слишком разные весовые категории), скорее счёл, что лучше [[Героическое самопожертвование|погибнуть со славой]], чем жить с позором.
*** Скорее, Финголфин хотел продемонстрировать, что Врага, сколь он ни страшен, таки можно (и нужно) бить, пусть и [[дорогой ценой]]. И это ему удалось: незаживающие раны, нанесённые Морготу им и Торондором, вошли в фольклор по всему Белерианду.
** Да и Финвэ от своих старшеньких тоже не отстаёт: попытка отстоять крепость в одиночку против Моргота — явно этот троп; так что Феанор и Финголфин [[Каков родитель, таково и дитя|по стопам батюшки пошли]]. А вот Финарфин такую фигню не унаследовал.
* «Богач, бедняк» — Томас.
* Милослав Князев, «Великая миссия» — на группу эльфов напали орки. Убегать (что вполне бы удалось — эльфы могут хорошо бегать)? А зачем — мы же хорошие стрелки. Один выстрел из лука — один труп орка. Хорошие-то хорошие, вот только [[традиции превыше разума|по традиции]] эльфы носят один колчан с не более чем 20 стрелами. Стрел не хватило. С мечом они тоже лучше. Только вот — орков было много. Единственную выжившую эльфийку спас [[попаданец]]. Оная эльфийка потом согласилась, что на людей эти традиции не распространяются и человек вполне может таскать сколько угодно колчанов со стрелами таскать, а то, что этот человек не умеет стрелять из лука, и если что, просто отдаст стрелы Эледриэль — это уже не важно.
** Традиция не традиция, а стрела для приличного лука стоит в средневековье не три копейки за пучок (точнее, может и как раз три копейки, но это весьма дофига)
** Изначальная задумка традиции была как раз в том, чтобы эльфы не выпендривались и знали когда надо убегать. [[Несовместимая с жизнью гордость|Соседний троп]]?
* «Властители Рун» Фарланда — Радж Ахтен. Желая попрактиковаться с новообретённым могуществом, решил попробовать разрушить стену голосом. Результат превзошёл все ожидания: упавшая башня раздавила один из источников его могущества. С прикрученным фитильком, ибо его это не убило, но уровень крутизны понизило и завоевательный поход остановило.
* [[Метавселенная Рудазова]], «[[Криабал|Апофеоз]]» — [[архимаг|Бриар]] [[говорящее имя|Всемогущий]] таки достиг своей цели — абсолютного заклинания, но в результате первого его применения погиб. {{spoiler|Правда, через несколько веков [[вернулся не таким|возродился как Властелин Идимов]], но это уже не совсем его заслуга.}}

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «[[Белое солнце пустыни]]» — Верещагин. А ведь его изо всех сил предупреждали о [[Уходи с баркаса!|заминированном баркасе]]!
* «[[Достояние республики]]» — Маркиз.
* «Похищение „Савойи“» — Гидо Торстенсен.

==== Зарубежные фильмы ====
* [[Snatch]] — Тони Пуля-в-Зубах.
* «[[Alien|Чужие]]» — вся команда морпехов.
* «[[Inglourious Basterds|Бесславные ублюдки]]» — Хуго Штиглиц и Жид-Медведь.
* «[[Flyboys|Эскадрилья „Лафайет“]]» — Кэссиди.
* В [[Executive Decision]] Стивен Сигал, играющий крутого спецназовца, гибнет в самом начале картины, попав в ловушку при попытке взять штурмом самолёт, захваченный террористами. Фильм продолжается уже без него. (Хотя, по слухам, несовместим с жизнью оказался крутой характер Стивена Сигала, который конфликтовал со съёмочной группой. По счастью, только с жизнью персонажа.)
* Великолепно спародировано в комедии «Копы в глубоком запасе» — полицейские П. К. Хайсмит (Самуэль Л. Джексон) и Кристофер Дэнсон (Дуэйн «Скала» Джонсон) самые крутые засранцы в участке. Причём они настолько круты, что однажды решили прыгнуть на крышу машины удирающих от них преступников с верхнего этажа НЕБОСКРЁБА. Увы, они выбрали для этого подвига фильм [[Жанровая ошибка|не с самым подходящим жанром]]: будь это обычный боевик, герои отделались бы парой царапин, [[Получилась реальность|а так…]] зато имеем в наличии два офигенно крутых трупа и забавную версию смерти — мол, их столкнули с карниза белоголовые орланы.
* [[Star Wars/Obi-Wan Kenobi|Оби-Ван Кеноби]] в IV эпизоде «[[Star Wars|Звёздных войн]]».
** Впрочем, в своём последнем бою дрался он… Ну, не очень круто, совсем как и положено старенькому дедуле из глубокой провинции перед лицом Дарта Вейдера.
*** Изначально стиль боя джедаев/ситхов был списан с японского кэндо, так что сдержанность движений и отсутствие каскада прыжков через голову вполне оправданы. А также — что зрелищность боя и его смертоносность далеко не тождественны.
**** Тогда ещё фильм не был 4-м эпизодом и просто назывался Звёздные Войны, вообще никто, ну кроме разве что Джорджа Лукаса, не верил в успех картины. И, естественно, все нюансы вроде боёв с применением ударного фехтования, сальтух и акробатики, даже близко не были продуманы. Кому хочется увидеть как должен был выглядеть бой Дарта Вейдера с Оби-Ваном, для тех есть отличная фанатская короткометражка.
***** Автор правки полностью солидарен с предшественником, и добавит, что дело не столько в продуманности, сколько в стилизации. В ту эпоху нужны были именно такие бои. В 21-ом веке с приходом консультанта-постановочника новой школы появились джедаи-акробаты.
****** Вся крутизна этого лаконичного стиля была показана в «Повстанцах», где пожилой Оби-Ван за пару секунд победил Мола, на этот раз окончательно.
** С фитильком (так как не насмерть - но все шансы были) - сам Скайвокер-старший в 3-ем эпизоде и чуть меньше чем во втором.
* «Десперадо» — на помощь в перестрелке с [[головорез]]ами наркокартеля герой зовёт двух своих друзей с [[крутое оружие|крутым оружием]], встроенным прямо в гитарные футляры (у самого Музыканта там хранится лишь банальная пара пистолетов!). В конечном итоге после перестрелки в живых остаётся лишь Музыкант.
** Чуть раньше такая уже участь постигла злодея, метателя ножей Навахаса. Он почти убил Музыканта, но тупые головорезы приняли его за ту самую угрозу боссу (который на самом деле был Музыкант), а значит… Правда, победа досталась им [[дорогой ценой]].
* «[[Django Unchained|Джанго освобождённый]]» — доктор Шульц. Плюс ещё несовместимое с жизнью пристрастие к излишне сложным планам и [[несовместимая с жизнью гордость]]. В общем, точно не жилец.
* «[[Карты, деньги, два ствола]]» — тут сабжа набралось на две кучи трупов…
* «[[Avatar|Аватар]]» — Труди Чакон. Как-никак, финальная битва шла не на жизнь, а на смерть.
** В чём её крутость? В предательстве своих? Вот полковник Куоритч подходит под этот троп.
* «[[Scarface|Лицо со шрамом]]» — [[Боевой наркоман|находящийся под действием кокаина]] Тони [[Распутинская живучесть|остаётся на ногах]], в то время как [[Пулемётный танец|в его тело впивается множество пуль]] со всех сторон. В какой-то момент он даже [[Крутая похвальба|верит в свою божественность]]. «Хотели меня пулями убить? Серьёзно? Я Тони Монтана, меня пули не берут!»".
* «Стекло» М. Найта Шьямалана — вся троица главных героев, так как {{spoiler|их хочет уничтожить организация, считающая, что}} [[сверхспособности — это плохо]]. Доходит до абсурда: несовместима с жизнью даже крутость мистера Стекло, «сверхспособность» которого в том, что он… умный!
* Серии о капитане Микловане. [[С прикрученным фитильком]], впрочем. Его расстрелял отряд убийц… и в следующем по хронометражу фильме [[добрый доктор]] уже выковыривал из всё ещё [[я поправился|живой тушки]] мужественного комиссара пулю за пулей.
* «Робин Гуд» (2010) — король Ричард решил изобразить из себя крутого и погарцевать на коне в зоне досягаемости выстрела со стен осаждённой крепости. Доигрался — был убит, причём даже не стрелком, а [[Умер с позором|поваром, который принёс солдатам суп]].
* «[[Пули справедливости (2019)|Пули справедливости]]»— Дони Трехо, играющий крутого [[выживальщик]]а гибнет в начале фильма, и дальше фильм идёт без него. Так как [[бюджет пишет сюжет]], и его хватило на игру в фильме голливудской звезды хватило лишь на несколько минут в Казахстанско-Болгарском фильме.
* «Защитник», фильм 2012 года с Джейсоном Стейтемом — [[Крутой гей|любовник мэра]] настолько крут, что девочка-китаянка предпочитает его застрелить, не без оснований полагая, что главный герой с ним не справится врукопашную.

=== [[Телесериал]]ы ===
* «Следствие ведут ЗнаТоКи» — [[субверсия]]. Казалось, что восьмой выпуск («Побег») закончился для Томина именно так. Но в девятом выпуске («Свидетель») Томин [[Я поправился|поправился]] {{spoiler|по многочисленным просьбам зрителей}}.
* «Карпов» — {{spoiler|главный герой}} в финале третьего сезона.
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра престолов]]» — кхал Дрого (пополам с тупостью и, возможно, гордостью: как так, пользоваться медицинскими средствами пленной мейеги, когда есть своя дотракийская рецептура, которая, кажется, работает по принципу естественного отбора), Нэд Старк (но здесь больше [[Несовместимая с жизнью тупость|этот]] троп или правильность), Куорен Полурукий, Бенджен Старк, Оберин Мартелл, Гренн из Ночного дозора. И [[крутой дедуля|Барристан Селми]], Карл!
** И Сирио Форель тоже? Может быть, и так. Но с ним ещё не всё ясно: есть версия, что это просто одна из личин Якена Хгара.
*** Да и с Бендженом не всё так однозначно, особенно учитывая недавние события сериала (6 сезон 6 серия).
*** {{spoiler|Однозначно. 6 серия 7 сезона.}}
* «[[Person of Interest|В поле зрения]]» — Джоселин Картер.
* «Комендантский час» — Роадкилл Джим в исполнении Майкла Бина, безусловный фаворит гонки. Успевает [[погладить собаку]], дать напутственный совет и умереть первым. [[Чудо одной сцены]], однако.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Cars|Тачки 2]]» — агент Торк. [[Крутая тачка]] с крутыми однострочниками, да ещё и озвученный Брюсом Кэмбеллом. К сожалению, умер уже во втором своём появлении.

=== [[Мультсериал]]ы ===
* «Дейв-варвар»: Дэйв надевает Красный Свитер Отваги и основательно подсаживается на подвиги. Настолько, что провоцирует [[Главгад]]а объединится с [[Древнее зло|древним злом]] и злым колдуном и бросается на них в рукопашную. Так как это детский мультик, то играется [[с прикрученным фитильком]] — но происходи дело в реальности, точно бы помер.
* «[[Love, Death & Robots|Любовь, смерть и роботы]]», эпизод № 18 («Secret war»): [[Сибирь|сибирский]] взвод солдат-красноармейцев, вступивших с нечистью в [[святая война|неравный бой]], чтобы та не продвинулась дальше тайги {{spoiler|(впрочем, самый молодой солдат отряда выжил, потому что его успели отозвать за подкреплением, и этот шаг себя оправдал с лихвой)}}.
* «[[RWBY]]»: Пирра в третьем сезоне, {{spoiler|Кловер}} в седьмом. Хотя последний случай скорее [[Крутой для битья|сюда]], [[Несовместимая с жизнью тупость|сюда]] и [[Я просто исполнял приказ|вот сюда]].

=== [[Комиксы]] ===
* [[Вселенная Marvel|X-Treme X-Men vol 1]] — Хан, завоеватель из другого измерения. Возмущённый сопротивлением [[X-Men|иксмэнов]], решил атаковать их на своём звездолёте. Он как-то не сообразил, что противники с помощью своих мутантских смогут удерживать его в межпространственном портале, пока портал не схлопнется.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* «[[Tengen Toppa Gurren Lagann|Гуррен-Лаганн]]» — собственно, Камина, слишком сильно затмевавший Симона (ТЫ ЗА КОГО МЕНЯ ДЕРЖИШЬ!). Заодно он и [[Жертвенный лев|жертвенным львом]] поработал.
* В какой-то мере Николас Д. Вульфвуд из «Тригана». Если не круче Вэша, то на равных — точно.
* [[Mahou Shoujo Madoka Magica]] — Мами Томоэ.
* [[Fist of the North Star]] — с кого начать? Все крутые персонажи, кроме ГГ, неизменно гибнут.
* [[Berserk]] — банда Сокола. Сначала оказавшись в опале из-за Гриффита, затем на заклании в Затмении из-за него же. А ведь если бы Гриффит не перепугал до чёртиков всех мидландских дворян, банду бы скорее всего просто бы растащили по различным подразделениям. И ведь хватило же крутости его спасать!
* [[Gintama]] — Шое-сенсей {{spoiler|(хотя не все так однозначно).}}
* [[Hunter x Hunter]] — Кайто (также [[жертвенный лев]]), {{spoiler|Нетеро, Меруэм и его стражи}}.
** Инверсия в случае с Икалго: как раз его крутизна, бесстрашие и хладнокровие перед угрозой смерти привели к тому, что Киллуа отказался убивать своего (на тот момент) противника, восхитившись этими качествами.
* Sword of the Stranger — {{spoiler|весь до единого}} отряд элитных агентов китайского императора.
* [[Hai to Gensou no Grimgar]] — {{spoiler|Манату. Де-факто являлся единственным не бесполезным членом тиммы. Погибает при вылазке на город гоблинов, спасая Харухиро.}}
* [[One Piece]] — {{spoiler|Белоус}}. Первый сколько-либо союзный персонаж, наглядно продемонстрировавший силу ''такого'' уровня. Погиб в той же арке.
* [[Mo Dao Zu Shi|«Основатель Тёмного пути»]] — одна из причин смерти {{spoiler|Вэй Усяня}}. «Слишком опасен и силён, чтобы существовать».
** Не Минцзюэ. С его-то силой заклинателя, славой, авторитетом, ригидной моралью и могущественным Орденом за спиной был чрезвычайно опасен для планов {{spoiler|Цзинь Гуаншаня}}.

=== [[Видеоигры]] ===
* Heavenly Sword — Нарико, женский пример; пополам со [[смерть героя|смертью героя]].
* «Санитары подземелий 2» — как минимум двое персонажей:
** Имперский резидент и начальник рынка города Северный Черныш.
** Форс, начальник охраны [[дракон (персонаж)|Дракона]] белого района Северного. Из-за своей крутизны (и знаний о пахане белых Ломе) стал объектом вербовки [[Ряженые под Рейх|арийцев]]. Да только в арийцы идти не захотел — у него дед на войне с ними погиб.
* [[Red Alert|Red Alert 3]] — профессор Эйнштейн. Стёрт из истории тем же путём, каким он стёр Гитлера.
* Серия [[Mass Effect]] любит этот троп:
** Найлус Крайк — действующий СПЕКТР в первой части, погибающий через десять минут после начала.
** Вождь (и учёный, что для кроганов неслыханная редкость!) кроганов Окир во второй.
** Третья часть вообще отличается каскадом [[Героическое самопожертвование|героических самопожертвований]] (включая Шепард(а) в 3 случаях из 4), однако особо стоит отметить Найрин Кандрос — турианку-биотика и подружку [[Mass Effect/Aria|Арии]]. Увы, она оказалась слишком идеалистичной для [[Мир-помойка|Омеги]].
** Mass Effect: Andromeda продолжила эту «славную» традицию — отец главного героя/главной героини, бывший оперативник N7 и человек-плюс (благодаря кибернетическим имплантам), гибнет в конце первой миссии, отдав шлем своему сыну/дочери, чтобы тот/та не задохнулся(лась) в ядовитой атмосфере местной планеты, разбив забрало своего.
*** Хотя это, скорее, [[Несовместимая с жизнью тупость|несовместимая с жизнью тупость]]: буквально за полчаса до того ГГ создаёт себе новое стекло шлема заместо разбитого с помощью наручного инструментрона — сомнительно, что у отца ГГ инструментрон хуже.
*** Это [[идиотский сюжет]] и [[Не в ладах с технологией|незнание матчасти]]: «стёкла» для шлемов даже на скафандрах конца двадцатого века делались из тех же материалов, что и «остекление» кабин истребителей и боевых вертолётов — проще разорвать в клочья сам скафандр, чем разбить «стекло» на шлеме. Удивительно, что два века спустя передовые технологии стали настолько хуже.
* Saints Row: The Third — Джонни Гэт, второй человек в банде Святых, гибнет почти в самом начале игры.
** В четвёртой части это оказывается [[Инверсия|инверсией]] — именно в силу своей крутизны<ref>Создатели даже посмеялись над этим тропом в четвёртой части: {{Q|pre=1|
Кит Дэвид: То есть, ты утверждаешь, что Зиньяк похитил тебя ещё до вторжения потому, что считал тебя способным остановить его? В одиночку?
Джонни: Ну да.
Босс: Это просто охренительно!
Аша: Ты ведь понимаешь, что это означает, что Зиньяк его боится больше, чем тебя, правда?
Босс: *пару секунд осознает это*… Дерьмо.|Saints Row IV}}</ref> Гэт был похищен Императором Зиньяком, а потому успешно пережил гибель Земли. Зато силач-умник банды Олег Кириллов гибнет вместе со всей Землёй.
* [[Grand Theft Auto]]: [[Grand Theft Auto/Vice City|Vice City]]. Вик Вэнс, старший брат Лэнса и протагонист Vice City Stories, гибнет в перестрелке в самом начале игры.
* [[Metal Gear]] Solid 3: Snake Eater — Босс, [[Ментор|наставница]] главгероя. Именно из-за невероятной крутости правительство боялось её до дрожи и решило от неё избавиться.
* [[Dragon Age]] — Дункан и его Серые Стражи.
* [[Brutal Legend]] — смерть Лайонвайта, способная, кроме того, претендовать на звание одной из самых уморительно смешных в видеоиграх. В мире, где [[музыка — это магия]], он — опопсевший металлист, продавшийся [[Тёмный Властелин|демоническому владыке]] Довикулусу за деньги и шмотки, но музыкального мастерства не растерявший. Когда его крепость берут штурмом металлисты Блейдхенджа, от гигантского монумента, изображающего его самого, [[Нарцисс|гламурно смотрящегося в зеркало]], отваливается это самое зеркало. И падает Лайонвайту на голову. Что бы сделал на его месте нормальный человек? Ну да, отскочил бы в сторону. Но Лайонвайт, видя, что стекло в зеркале не каменное, а настоящее, [[Что за идиот!|решает применить]] своё хвалёное вокальное мастерство: ''тонко кричит на высокой ноте, чтобы разбить зеркало резонансом''. И оно действительно разбивается! В следующую секунду на Лайонвайта обрушивается град здоровенных, острых, как бритвы, осколков.
* «[[Космические рейнджеры]]» — профессиональные военные корабли. Если они защищают атакованную систему, то сражаются до последнего и зачастую не успевают покинуть поле боя, чтобы сесть на ближайшую обитаемую планету и починиться (а даже если и успевают, то, подлатавшись совсем чуть-чуть, всё время норовят вернуться в бой). И это происходит даже в случае, когда в системе хватает других кораблей (рейнджеров и гражданских), которые в состоянии какое-то время продержаться, а то и вовсе кого-нибудь уничтожить. А уж при попытке освободить захваченную систему — уж точно никому не придёт в голову вернуться в «свою» систему; как результат — либо победа, либо гибель всех.
* Первая часть Spellforce — Роэн Тахир. Воплотил троп практически буквально, проиграв в магическом поединке, хотя и превосходил по могуществу всех современных себе магов сеттинга на несколько порядков (боги не в счёт). Почему? Да потому что {{spoiler|его победителем и убийцей оказался Роэн же из прошлого, который был не менее крут. Более того, старый Роэн, памятуя, чем закончился этот поединок, когда он был молодым, даже не мог нормально сопротивляться, чтобы не вызвать хронопарадокса}}.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Общий случай: «Смотри, как я могу!», «Фигня, смотри как надо!»
** Пополам с [[Несовместимая с жизнью самоуверенность]], [[Несовместимое с жизнью позёрство]] и даже [[Что за идиот!]]
* Филипп II Македонский. Он был настолько крут, что совершенно не привык оглядываться по сторонам и задумываться, кому наступает на ноги. Как-то раз он обидел одновременно жену, сына и начальника своих телохранителей. Результат — кельтский кинжал в спину.
** Его сын Александр [[Педаль в пол|утопил педаль в пол]]: он сам себя загнал войнами и походами. Застарелое ранение в грудь плюс вавилонский климат плюс пневмония плюс кубок неразбавленного вина (разбавленное — не для крутых!) = сырая могила.
*** Впрочем, истинная причина смерти Александра Великого до сих пор не ясна. Шахерймайр выдвигал гипотезу о примешавшемуся ко всему выше написаннному белокровию.
**** Еще во времена войн диадохов появилась версия, что Александра отравили Антипатриды (и примкнувший к ним Аристотель), которых он как раз перед этим начал спрашивать за их деятельность в Греции. Тот самый кубок Александру подал как раз Антипатрид Иолай.
* Ричард Львиное Сердце. Крестовые походы — это очень круто, кто бы спорил. Но прогулки под стенами осаждённой крепости могут закончиться печально — например, арбалетной стрелой в шею.
* Владислав III Ягеллон погиб в двадцатилетнем возрасте в битве с турками-османами при Варне, лично возглавив атаку небольшого отряда воинов с целью убить Мурада II. Подошёл к нему вплотную, но был убит янычаром из охраны султана.
* Норвежский [[Крутой король|король]] Харальд Хардраде, подчинивший всю Скандинавию. Но вот вторгаться в Англию [[А двести двадцать не хочешь?|всё же не стоило]].
** По одной из версий Харальд высадился на английский берег на одном из первых же кораблей. [[Самоубийственная самоуверенность|Вместо того]], чтобы укрепиться и дождаться окончания высадки остальной армии, он начал наступление только [[Лирой Дженкинс|с небольшим авангардом своих войск]]. Английские лучники [[Пришёл с ножом на перестрелку|крутость не оценили]].
** По более обоснованной версии, вдребезги раздербанив английских эрлов Эдвина и Моркара при Фулфорде, Харальд преждевременно успокоился и поехал со своим войском принимать заложников от местных тэнов в '''неполном''' эквипе (без доспехов, только с холодняком и щитами) — и нарвался на '''полностью''' экипированную армию своего тёзки Годвинсона, примчавшейся с юга форсированным маршем…{{Q|pre=1|
Копнами валил он тела на тела,
Кровь до моря с поля струилась —
Пока, провизжав, не примчалась стрела
И в горло ему не вонзилась.|А. К. Толстой, «Три побоища»}}
* Михаил Скопин-Шуйский, воевода Смутного времени и племянник царя Василия Шуйского. Был так крут и популярен, что ему подчинённые предлагали по возвращении в Москву сразу и старика-царя сместить. Отказался. Но до царя слухи дошли. Приехал в Москву на пир в честь своей победы, где и был отравлен наследниками царя. По сути, Нед и Робб Старк в одном лице.
* Альбрехт фон Валленштейн, [[крутой генерал]] [[Тридцатилетняя война|Тридцатилетней войны]], сабж из палаты мер и весов. Оказался слишком крут даже для своих работодателей.
* Интересный пример — битва при Лютцене 1632 года. С одной стороны, такую крутость продемонстрировал шведский король Густав II Адольф, с другой — немецкий [[крутой генерал]] Паппенгейм (католик на службе императора). Шведы одержали победу, пусть и [[дорогой ценой]].
* У [[Казак|запорожцев]] бытовал тактический приём — герц: перед битвой несколько удальцов сближались с вражескими боевыми порядками, выкрикивали оскорбление и показывали мастерство джигитовки, давая понять, что «вороженьки» в их глазах не заслуживают сколько-либо серьёзного отношения. Цель — раздразнить противника, лишить его бойцов душевного равновесия, [[Сломать строй ради атаки|расстроить правильную атаку]] и в то же время — воодушевить соратников (подсвечено в повести «[[Тарас Бульба]]»). Не всякий герц заканчивался для его участников благополучно: уманский полковник Иван Ганжа погиб на герце, предшествовавшем битве под Пилявцами 11 сентября 1648 года.
* Карл XII. Сбежал (никому не сказав) на войну против почти всех соседей прямо из дворца и весьма успешно вёл её первое время. Лез под пули, но успешно выживал. В конечном итоге погиб при неясных обстоятельствах — то ли убит кем-то из гарнизона осаждённой крепости, то ли стал жертвой заговора (историки обычно косятся на будущего короля, Фредрика I, которому устранение шурина было выгоднее всего) — благо в истощённой Швеции желающих окончить войну хватало, против был только сам король.
* Самурайское бусидо прямо предписывает быть именно настолько крутым, и ни на каплю не меньше. Путь самурая — это смерть. Если перед тобой два пути — выбирай тот, который ведёт к смерти.
* Советским лётчикам читать «Хага-Курэ» было необязательно, однако со времён Чкалова в их среде культивировалось поведение, близкое к нашему тропу. [[Ас|Герой]] войны в [[Корейская война|Корее]] Сергей Крамаренко, находясь на должности инспектора Службы безопасности ВВС, одной из главных причин гибели военных лётчиков в авиакатастрофах называл «лихачество» и презрение (часто демонстративное) к безопасности полёта. В мирное время это оборачивалось спорами «а слабо?..», которые далеко не всегда заканчивались так же благополучно, как с тем же Чкаловым или, скажем, Валентином Приваловым, [[w:Октябрьский мост (Новосибирск)|повторившим его трюк]]. А в военное — вело к попаданию в ловушку, как, скажем, в ходе [[w:Операция «Римон 20»|операции «Римон-20»]]. Известная фраза израильского офицера («Советские лётчики — страшный противник, но их минус в том, что ''они это знают''») служит маленьким утешением на фоне того факта, что крутость, несовместимая с жизнью, не совместима в конечном счёте и с победой…<ref>Показательно, что командование советских ВВС, на словах грозившее воздушным хулиганам страшными карами, на деле, пусть и не каждый раз, прощало трюки, демонстрировавшие лётное мастерство на грани и за гранью предела. Спор о том, было ли это ошибкой, вероятно, продлиться столько же, сколько будет существовать профессия военного лётчика.</ref>
* [[Генерал-рубака|Михаил Милорадович]] погиб не в бою, а во время восстания декабристов на Сенатской площади. Заговорщики быстро поняли, что герой войны 1812 года своим авторитетом может просто подавить волнения в зародыше. В результате, сначала выстрелил Каховский, а потом штыком ему помог Оболенский…
* Адмиралы Нельсон и Ли Сунсин. Оба были слишком круты, чтоб держаться под прикрытием, и, как следствие, смертельно ранены в [[гранд-финал|битвах, решивших исход войны]].
** Есть весьма обоснованная версия, что Нельсон [[Мортидо|этого и хотел]]: его репутация к тому времени балансировала на тонкой грани, и даже разгромная победа не давала ему должной защиты от монаршей немилости (было за что: Копенгаген, Неаполь, личная жизнь, неудачное заступничество за старого друга, которого обвинили ни много ни мало в подготовке к покушению на короля). А вот о погибшем победителе можно говорить либо хорошо, либо очень хорошо, так что появление на палубе в парадном мундире и при всех наградах при сближении с кораблём противника — прямой знак вражеским снайперам на марсовых площадках «стрелять сюда».
* Лев революции товарищ Троцкий был безусловно крут в годы [[Гражданская война в России|Революции и Гражданской]], но проиграл в игру престолов и был вынужден эмигрировать аж в [[Сомбреро и текила|Мексику]]. Однако он оставался страшен даже там: в ходе [[Гражданская война в Испании|испанской гражданской войны]] троцкисты приобрели большое влияние в левых кругах и даже обходили по популярности коммунистов, которым помогал Советский Союз. Как итог — несколько покушений, последнее из которых совершили его же собственным ледорубом.
** Завалили не за это, а за поддержку нацизма и войны против СССР - типа, пусть перережут друг друга, как раз самая тема для революции.
* Эрвин Роммель был слишком крут и авторитетен, чтобы вот так с позором казнить его вместе с заговорщиками 20 июля. Но и оставлять его в живых тоже было нельзя. Пожалте пить [[отрава|яд]] отдельно, герр фельдмаршал.
** Казалось бы, а причём здесь «смерть от крутизны», если и казнить-то боязно? На самом деле тут троп присутствует, но он станцевал очень хитровывернутый [[зигзаг]]. С одной стороны, с того момента, как Лис Пустыни попал в тиски фашистской судебной машины, шансов на оправдание у него не было от слова «совсем»: слишком высок был градус паранойи, царившей тогда в рейхе. Так что по факту, альтернативой самоубийству (и почётным похоронам) был только публичный трибунал с предсказуемым итогом и позорная смерть в застенке. С другой стороны, остаётся только гадать, скольких врагов в администрации рейха нажил себе прославленный генерал с отнюдь не тряпичным характером.<ref>Характер как прямое следствие крутизны очень наглядно проявился ещё в Африке, где Роммель ни в грош не ставил итальянское командование. И не сказать, чтобы незаслуженно.</ref> И третье. Вполне возможно, что крутизна Роммеля убила его если не напрямую, то косвенно — сомнения в его реальной причастности к заговору были (да, его имя было названо заговорщиками на допросах, но... [[Пытки — это серьёзно|в гестапо, знаете ли]], и не такое услышишь), но вот сомнений в том, что в случае успеха мятежа его симпатии были бы на стороне организаторов заговора — уже нет. И в том, что ''следующая'' попытка уж точно не останется без его участия — тоже.
* [[Крутой инвалид]] Франклин Делано Рузвельт, несмотря на серьёзные проблемы со здоровьем, в 1944 году в четвёртый раз принял участие в выборах президента США, выиграл выборы, но спустя чуть больше месяца после инаугурации<ref>До 1952 года инаугурация проводилась 4 марта.</ref> умер от инсульта.
* История о том, как в Ираке один солдат решил привязать чеку от гранаты к разгрузке на манер Рэмбо, и, вылезая из БТРа, задел ей дверь, в результате чего она упала на пол (без чеки, разумеется). К счастью, пострадал только БТР.
** Аналогичных историй в армиях всех стран навалом... У нас можно вспомнить вполне реальный случай точно такой же гибели в [[Война в Афганистане|Афгане]] аж целого генерала, с той разницей, что таскал он гранаты в разгрузке, а не на поясе, но вылезая через люк, умудрился зацепиться кольцом за какую-то железяку... С фитильком, т.к. тут нифига не крутизна, а желание показать её наличие (при полном отсутствии таковой, с мозгами впридачу).
* Известный сборник шахматных партий «Как побеждали Бобби Фишера». Почти всегда причина поражения — «слишком рьяное стремление к победе».
* Антимонопольное законодательство-же. По идее защищает эффективность рынка, на практике в развитых странах это дубинка которой политики бьют слишком могущественные корпорации. При этом часто вполне реальные и богатые монополии проходят ниже уровня радара если они не набирают политического веса.

== См. также ==
* [[Несовместимая с жизнью самоуверенность]]
* [[Несовместимая с жизнью трусость]]
* [[Несовместимая с жизнью гордость]]
* [[Несовместимая с жизнью доброта]]
* [[Несовместимый с жизнью пацифизм]]

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Крутые}}
{{Nav/Смерть}}