Posmotrelisu - Вклад [ru]

Пережить хедшот

2026-06-07T11:26:49Z

2A00:F3C:1DAB:0:F834:F124:2649:587F: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|TisOnlyaBulletintheBrain|'Tis Only a Bullet in the Brain}}
{{Q|…пуля в голову была не страшна представителям целого ряда семей: и моряны, и приставники, и хваны, и сами навы воспринимали подобную неприятность как легкое недоразумение.|Вадим Панов, [[Тайный город|«Атака по правилам»]]}}
{{Q|Я тебе говорю — [[Лицемерный юмор|нашего мента так просто не завалишь]]: пуля в голову обязательно в рикошет уйдет!|Тарабрин, «Час Волкова» (правда, следующая пуля сработала как положено)}}
[[Выстрел в голову]] почти всегда смертелен, поскольку мозг — это самый важный орган, контролирующий работу остального организма.
* Вообще-то, лицо — это тоже часть головы, и далеко не каждое ранение лица смертельно, фельдмаршал Кутузов соврать не даст. И не он один.

Однако в художественных произведениях ([[реальность нереалистична|а бывает, что и IRL]]) персонаж может выжить после попадания в голову пули (или стрелы, если действие происходит в другую эпоху). Данный троп зачастую призван показать крутость персонажа или его везение.

'''Данный троп применяется только к персонажам, которые являются обычными людьми без сверхспособностей (кроме [[Правило крутизны|правила крутизны]])!'''

Родственный троп — [[Увёртливые внутренние органы]].

== Немного [[медицина|медицины]] ==
В реальной жизни выстрел в голову в 92 % случаев приведёт к летальному исходу. В остальных 8 % случаев шанс на выживание зависит от множества факторов: от места, куда попала пуля, её скорости, калибра оружия, а также от того, проникающее было ранение или сквозное.

Гарантированная смерть наступает при повреждении продолговатого мозга (medulla oblongata), который отвечает за жизненно важные функции организма: дыхание, тонус сосудов, защитные рефлексы, работа сердца и т. п. Данная область находится напротив кончика носа или в основании затылка. Именно туда делают контрольный выстрел. Остальные части мозга не столь критичны для выживания организма, однако их повреждение тоже далеко не безвредно. Также важно, чтобы пуля не задела основные кровеносные сосуды.

Проникающие ранения опаснее сквозных: при проникающих мелкокалиберная пуля (например, .22 LR) может срикошетить от внутренней части черепа (иногда и не раз), превратив мозг на своём пути в фарш. Также пуля может оставаться в голове либо до её извлечения, либо до смерти пострадавшего от других причин (есть прецеденты, когда человек проживал с инородным предметом в мозгу достаточно долго). Каким будет характер ранения — зависит от расстояния до цели, а также от калибра оружия: пуля из автомата или винтовки летит значительно быстрее и дальше пистолетной.

Но даже если ранение в голову оказалось не смертельным, не стоит думать, будто повреждения мозга останутся без последствий: в лучшем случае это могут быть изменения в способностях и личности человека, в худшем — [[Участь хуже смерти|тяжёлая инвалидность до конца жизни.]] Также, если было использовано оружие крупного калибра (например, 12 или .50), то в случае выживания пациента ждут тяжелейшие повреждения лицевой кости и гарантированное уродство.

== Примеры ==

=== [[Фольклор]] ===
* Анекдот про телохранителя, получившего 8 сквозных ранений головы. Рентгеновский снимок показал, что [[крутой, но тупой|мозг не задет]].
* Внезапно [[Соловей-разбойник]]. Согласно каноничной былине, Илья Муромец выстрелил в него из лука и выбил «око со косицею» (то ли косящий глаз, то ли с частью височной кости). С дуба Соловей упал, но выжил и пережил транспортировку до Киева. Князь Владимир велел поскорее [[голову с плеч|отрубить разбойнику голову]] — однако этого, судя по обилию адаптаций, всё же не последовало…

=== [[Литература]] ===
* Артур Конан Дойл, рассказ «[[Шерлок Холмс|Пляшущие человечки]]» — в нём героиня попыталась застрелиться. Пуля задела мозг, но героиня выжила.
* Луи Буссенар, «[[Капитан Сорвиголова]]». «Один ирландский солдат во время стычки на аванпостах был поражен пулей, попавшей ему в самое темя. Пуля пронзила мозг, нёбо, язык и вышла через щеку. В той же стычке другой ирландец был ранен в левую сторону головы. Пуля прошла через мозг и также вышла с противоположной стороны. …Деликатная, гуманная маузеровская пулька сумела нежно проскочить сквозь кости и мозговую ткань, причинив моим раненым только одну неприятность: временно лишив их способности нести боевую службу». ([[Основано на реальных событиях]]).
* Марио Пьюзо, «Шесть могил на пути в Мюнхен» — главный герой Майкл Роган, взятый в плен немцами, пережил свою казнь, выстрел в затылок, если быть точным. «Пуля ударилась в кость черепа, пробила в ней отверстие, но в мозг не попала. Подобного вида ранения — явление не столь уж и редкое при попадании осколка, но при выстреле из малокалиберного оружия это редкость». Но без последствий это не осталось: «Рогана прооперировали в военно-полевом госпитале, затем отправили в Соединенные Штаты. Еще два года он проходил лечение в разных армейских госпиталях. От ранения повредилось зрение; он видел только то, что находится прямо перед ним, а вот боковое зрение практически отсутствовало. Но после длительных тренировок оно улучшилось настолько, что он даже смог получить водительские права и вести вполне нормальный образ жизни. Правда, теперь он больше полагался не на зрение, а на слух, когда это было возможно. Через два года в череп ему вставили специальную серебряную пластину, чтобы скрепить расшатавшиеся кости, пластина стала естественной частью его организма… Уже выписывая Рогана из последней больницы, врачи предупредили, что пить ему категорически нельзя. Противопоказаны также слишком активные занятия сексом и еще желательно бросить курить. Его также заверили в том, что интеллектуальные способности ничуть не пострадали, просто ему надо отдыхать немного чаще, чем обычному человеку. Выписали таблетки против головных болей. Приступы таких болей, объяснили врачи, будут случаться периодически из-за повышенного внутричерепного давления, как последствие полученного ранения и вшитой серебряной пластины».
* [[Стивен Кинг]], «Откровения Бекки Полсон» — домохозяйка Бекки случайно выстрелила себе в голову из семейного револьвера. Осталась жива, но начала слышать голоса и приобрела таинственные таланты к изобретательству.
** Эдди в «Темной башне» после проникающего попадания в голову из крупнокалиберного револьвера умер, но прожил достаточно долго, чтобы драматично попрощаться с друзьями, прекрасно понимая, что происходит и осмысленно разговаривая.
* Нина Соротокина «[[Гардемарины|Закон парности]]» — во время сражения Александр Белов получает удар саблей по голове, но выживает, так как удар пришёлся плашмя и не в полную силу. Однако рана на голове всё равно образовалась внушительная.
* [[Эраст Фандорин]] после этого несколько лет пролежал в коме. А очнулся, только когда его {{spoiler|по касательной задела ещё одна пуля}}.
* «[[Хроники странного королевства]]» — Харган получил пулю в голову от Кантора, но благодаря шлему и естественной броне отделался жуткой головной болью.
** Виктор получил на-излете-пулю в шлем и падение с грака.
* [[Александр Афанасьев]], «Арабская весна» из серии «Меч господа нашего» — полковник танковых войск [[Египет|Египта]] Исмаил Тури стреляет агенту МОССАДа в голову. По касательной, контузив его и пустив кучу крови, так, что стоящие поодаль революционные исламские гвардейцы принимают [[Хумус, киббуцы и хайтек|израильтянина]] за мёртвого.
* Юрий Брайдер, Николай Чадович, «Гвоздь в башке» (трилогия об Олеге Намёткине) — главгерой стал жертвой теракта в метро и поймал кусок гвоздя в мозг. Как водится, со временем обрёл [[сверхспособности]]: перемещать сознания в тела предков.
* Трилогия «Миллениум» — Лисбет Саландер в конце второй книги получила пулю в голову. Почти всю третью книгу лежала в больнице, но поправилась.
* Брендон Сандерсон, «Двурождённые» — «Стожильный» Майлз Даугворт из обладает невероятно сильной регенерацией. «Слышал, что он однажды получил заряд дроби в лицо, прямо в упор, и остался целым и невредимым».
* Грэм Макнилл, «[[Warhammer 40000|Ангел Экстерминатус]]» — Никона Шарроукин прострелил голову Фулгриму. Примархи, конечно, намного прочнее людей, но Фулгрим мог и погибнуть.
* Евгений Некрасов, книга из цикла о юном сыщике Диме Блинкове по прозвищу Блин. Троп используется реалистично — и страшно. Подполковник милиции Иванченко получил от преступника пулю в голову. Жизнь ему спасли, но повреждения мозга оказались критичны. Результат — амнезия и регресс личности до уровня примерно трехлетнего ребенка.
* «[[Artemis Fowl|Артемис Фаул]]» — в первой книге Дворецки из крупнокалиберного «Зиг-зауэра» всадил пять бронебойных пуль в череп тролля, да вот у тех настолько прочные черепушки что тролль отделался всего на всего легким сотрясением мозга.
* Михаил Черненок, «Ястреб ломает крылья». «Первую пулю Беломорцев получил в грудь, сидя за рулем машины. Вторая пуля — в голову — была, видимо, контрольной, но выстрел оказался неудачным. Получилось уникальное ранение. Как объясняют врачи, полушария головного мозга отделены друг от друга эластичными пленками. И получилось, что контрольная пуля прошла точно между пленок, не причинив серьезного повреждения мозговому веществу. Только благодаря этому в могучем организме Беломорцева теплится жизнь. Отклонись пуля на какой-то микрон влево или вправо, Беломорцев мгновенно бы скончался».

=== [[Кино]] ===
* Псевдодокументальный ужастик «Поражённый» (2013) — обезумев от жажды крови, новообращённый вампир Дерек убил своего лучшего друга Клифа. После возвращения способности ясно мыслить, он осознал, что натворил, и попытался убить себя. Для этого Дерек сунул ствол ружья в рот и вышиб себе мозги. Однако через считанные секунды, он восстал из мертвых, а развороченная макушка вскоре заросла обратно. Крупный план восстановившейся после хедшота макушки Дерека вынесен на постер фильма.
* «[[З/Л/О]] 85» (2023) — в новелле «Никаких следов» снайпер расстрелял компашку катающихся на водных лыжах туристов. Келли выстрелом своротило нижнюю челюсть, а Роб получил пулю в затылок и «раскинул мозгами». Оба выжили, а если точнее — воскресли, такова сила здешней озёрной водицы. В новелле «Амброзия» застреленная полицией Рут ({{spoiler|которая и была «убившим» туристов снайпером}}) очнулась, поняла, что всё ещё жива, в то время, как вся [[Гнусный клан|её семейка]] убита, и выстрелила себе в рот, но к своему ужасу тут же воскресла снова.
* «[[Джеймс Бонд|И целого мира мало]]» — антагонист Ренард не только выжил, но и [[Поднять уровень крутизны|перестал чувствовать боль]]. Однако ранение всё же смертельное и медленно убивает Ренарда.
* «[[Kill Bill|Убить Билла]]» — Беатрикс переживает пулю в голову от Билла, но впадает в кому на 4 года и остаётся со стальной пластиной в черепе.
* «Диктатор» — обыграно с юмором. Двойник Аладина получает пулю в голову без вреда для себя, ибо настолько тупой, что мозг для него не является жизненно важным органом.
* «Пуля в голове» [[Джон Ву|Джона Ву]] — один из тройки главных героев выживает после [[Удар в спину|выстрела в голову]], произведённого товарищем, но становится умственно отсталым и постоянно страдает от головных болей. В конечном счете товарищ [[удар милосердия|добивает его, чтобы избавить от мук]].
* «Горячие головы: Part Deux» — президент. В бытность свою военным побывал во всех возможных вооружённых конфликтах и лишился большей части своего тела. Во всяком случае, часть черепа у него из титана, а язык — от бассета.
* «[[Deadpool]]» — после тройного хедшота третий головорез отделывается раной на лбу.
** Сам Дэдпул, получив нож в череп, некоторое время видит мультяшные глюки. После извлечения ножа мгновенно регенерирует.
* «[[Arda/The Hobbit Trilogy|Хоббит]]» — Бифур ходит с застрявшим в черепе топором (!), из-за чего не может говорить на Всеобщем, только короткими фразами и на кхуздуле. Когда топор вытаскивают, мгновенно обретает дар речи и даже некоторое остроумие.
** Болг явно получал по голове чем-то вроде булавы или молота. Второй удар в голову, уже кинжалом Леголаса, не пережил.
* «Робокоп» — Мерфи получил в том числе пулю в голову, однако сохранил мозг в достаточной степени, чтобы из него можно было сделать киборга.
* «Кингсман: Золотое кольцо» — благодаря [[это очень сильное колдунство|убер-мега-крутым медицинским технологиям]] агентов Стэйтсмен Гарри Харт после выстрела в голову в упор отделался потерей глаза и амнезией, которую только спустя год победил усилиями Эггси. Виски вообще повалялся всего полдня и побежал дальше.
* «[[Бойцовский клуб]]» — {{spoiler|Рассказчик.}} Переживает не просто хедшот, а самоубийство. {{spoiler|А вот у Тайлера это не получилось.}} Однако здесь с фитильком — {{spoiler|строго говоря это не было хедшотом, он всего лишь прострелил себе щёку. Поскольку Тайлер — всего лишь воображаемый образ, который Рассказчик иногда отыгрывает (и «общение» с которым он себе придумывает), разгадка проста — после своего «неудачного самоубийства» Рассказчик просто навсегда перестал отыгрывать Тайлера Дёрдена, вообразил себе, что Тайлер, «в отличие от него самого, умер».}}
* «Быстрее пули» — [[педаль в пол]]: главный герой пережил подобное дважды!
* «Люди Икс: Начало. Росомаха» — адамантиевую пулю в череп Логан пережил, но с [[Амнезия|последствиями]]. А свинцовыми боеприпасами его можно разве что сильно разозлить.
* «[[Спасти рядового Райана]]» — молодой солдат на пляже Омаха получил пулю в каску и отделался лёгким испугом<ref>Пехотная каска не защищает от пуль. Тем более винтовочных. В фильме чётко показано, что пуля ударила по касательной и банально срикошетила — хотя в случае отсутствия каски и такое попадание могло оказаться смертельным или как минимум привести к тяжёлому ранению (хотя и менее тяжёлому, чем при попадании под прямым углом). Шлемы, которые могут выдержать прямое попадание, носит только штурмовой спецназ и только во время штурма</ref>. Не веря своему счастью снял каску. Зря.
* [[Long Kiss Goodnight]] — Одноглазый Джек выстрелил Чарли в голову из Дезерт Игла и сбросил в море. Чарли выжила, но у нее отшибло память.
* [[Sicario]] 2: бандиты поручили подростку совершить своё первое в жизни убийство, выстрелив протагонисту в голову с надетым на неё мешком. Пацан выстрелил, но в мозг не попал, а бандиты в темноте, сочтя человека мёртвым, уехали.
* [[Cage]] 1989 — герой Лу ФЕрриньо получает прямой в башку во Вьетнаме и выживает чудом. Его друг его опекает и заботится о нем, но парня похищают и заставляют драться на ринге подпольных боев без правил. Это срабатывает потому, что бедняга рассудком поехал после ранения и теперь как ребенок. В продолжении 94 года его дальнейшие злоключения.
* «Не вижу зла» — Джейкоб Гуднайт, за счет металлической пластины во лбу.
* «[[Быстрый и мёртвый]]» — [[индеец]] Крапчатый Конь, похвалявшийся, что его не берут пули, пережил аж два хедшота. Второй, правда, ненадолго — а вот в промежутке неплохо погонял Корта, пока ему лихорадочно искали ещё одну пулю.
* «Доктор Стрэндж» — в самом начале Стивен оперирует пациента с пулей в голове, причём, пуля как раз недалеко от основания затылка. «Странно, что он у вас ещё жив».

=== [[Телесериалы]] ===
* «Глухарь» — показан товарищ, которому пуля угодила точно в центр лба… и застряла в аномально толстой лобной кости! Врачи выковыряли пулю, а «ямка» осталась на всю жизнь. Основано на реальном случае.
* [[Knight Rider|Рыцарь дорог]] — в пилотном эпизоде протагонист Майкл Лонг выживает после прямого выстрела в голову только потому, что пуля срикошетила от вживленной в его череп пластины ([[война во Вьетнаме|во Вьетнаме]] герой также был ранен в голову). Однако лицо изуродовано до неузнаваемости, и хирурги, в соответствии с полученным распоряжением, придают Майклу облик сына Уилтона Найта.
* [[Gotham]] — Экко проиграла в русскую рулетку, пуля еще там, но злодейка не унывает и пытается изображать Харли Квин.
** {{Spoiler|София Фальконе тоже пережила пулю в лоб, отделавшись комой}}.
* «Грач» начинается именно с того, что ГГ ловит лбом пулю. После чего начинает видеть мертвецов, что и влияет на весь дальнейший сюжет.
* «13 причин почему» — Алекс Стэндалл остается жив после того, как неудачно стреляет себе в голову в одном из сезонов.
* «Касл» — в одной серии появляется персонаж, которого и травили ядом рыбы фугу, и били электротоком, а под конец выстрелили ему в лоб в упор — и он всё равно остался жив. Даже Касл был поражён такой нереалистичной живучести.
* «Улицы разбитых фонарей» — в одной из серий восьмого сезона преступник-мститель, лично столкнувшийся с тем, что хэдшот можно пережить, взял за правило убивать только выстрелом в сердце.

=== [[Комиксы]] ===
* «XIII». Седая прядь протагониста — фактически шрам, оставленный пулей. И амнезия.
* DC — злодейка Отсутствие, как тот [[телохранитель]] из анекдота, получила сквозное ранение головы однако мозг был не задет, и она так и ходит с огромной дырой. Возможно, послужила одним из прототипов вышеупомянутой Экко.
* [[Fables]] — Снежка после восстания на ферме. Упоминалось, что это может быть связано с тем, что она — популярная героиня, но это лишь поправка к вероятностям, многие вполне популярные персонажи тут гибнут.
* Причер и гребаный Жополицый, простигосподи (звуки громкого блёва).

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Hellsing]] — в финальном поединке Интегры и Майора последний своим выстрелом попал Интегре в глаз, однако выбитым глазом все и ограничилось. А вот сам Майор хедшот, который Интегра аккуратно влепила ему прямо по центру лба, не пережил, даром что киборг.
* [[Monster]] — Йохан Либерт в начале {{Spoiler|и в конце}}
* [[Great Teacher Onizuka]] — Онидзука успел спасти школьницу, словить пулю в голову от одного из бандитов, державших школьницу, а потом приехать в школу, написать тест профпригодности и свалиться от кровопотери. Что характерно, его после всего этого весьма легко откачали.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — Мохаммед Абдул получил в лоб из станда Хол Хорса — револьвера The Emperor. Зрителя и {{Spoiler|Польнареффа}} заставляют поверить, что он мертв. На самом деле {{Spoiler|его реанимировали и отправили на остров, где он проходил курс реабилитации, притворяясь другим человеком, чтобы его не нашли враги}}.
** В «Vento Aureo» {{Spoiler|Миста}} пережил сразу несколько попаданий в голову. Что иронично {{Spoiler|все из собственного револьвера}}.
** Ещё ироничнее, что несколько арок назад {{Spoiler|Миста}} дрался с Сале, который [[распутинская живучесть|выдержал два попадания в голову]]. Второй пулей пришлось буквально забивать первую поглубже, чтобы вражину пробрало. Но и после этого Сале не умер — только вырубился.
** Джозеф, причём во времена, когда у него не было станда. «[[Коронная фраза|А следующая твоя фраза]] — „Как он выжил с такой дыркой в голове!?“». {{Spoiler|Противник стрелял в отражение в зеркале.}}
* [[Хроники Эвиллиоса]] — Немезида. {{Spoiler|Хотя по сути она умерла, но как контрактор Гнева смогла воскреснуть}}.
* [[Golden Kamuy]] — лейтенант Цуруми {{Spoiler|и Сугимото}}
* Манга «Jabberwocky». Громилы Долохова спокойно переживают попадания в череп. А что вы хотели от потомка пахицефалозавров?
* [[Dragon half]] — Дамараму выжил после сквозного ранения мечом в голову. Как он пояснил, это потому, что его мозг значительно меньше, чем мозги других людей.
* [[Elfen Lied]] — Люси в самом начале получает прямо в висок пулю из снайперской винтовки пятидесятого калибра. Спасли её векторы и то, что пуля попала именно в ту часть шлема, где стальные листы находят друг на друга, давая тем самым двойную толщину. В результате, всё «обошлось» тяжелой черепно-мозговой травмой. Только в манге {{Spoiler|Курама}} попытался застрелиться, но выжил, проведя более полутора лет в коме.
* Parallel Paradise — одетая в рыцарские доспехи Накута получает пулю в лоб во время драки. Спасает рыцарский шлем, за счёт чего она даже не падает, что позволяет ей словить ещё одну пулю в ногу, что так же её не свалило.
* [[Aldnoah:Zero]] — Инахо Кайдзука получает пулю от Слэйна Траяда. Отделался потерей глаза и девятнадцатью месяцами времени (между первым и вторым сезонами).

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Max Payne]] — Мона Сакс выживает после выстрела в голову.
** [[Max Payne 2: The Fall of Max Payne]] — Макс получает пулю в голову {{spoiler|от Владимира}}. Пуля так и остаётся у него в голове.
* [[Fallout: New Vegas]] — действие игры начинается с того, что протагонист получает два выстрела в голову из 9-мм пистолета и выживает благодаря своевременной помощи робота-секьюритрона и местного доктора. Если при создании персонажа выставить интеллект на 1, то доктор Митчелл будет извиняться, чувствуя, что сделал плохую работу. Если выставить харизму на 1, то доктор скажет, что, возможно была повреждена лобная доля. Зато при интеллекте больше 5 Док иронически заметит, что пуля, похоже, проделала в голове Курьера пару дополнительных извилин.
* [[Deus Ex/Deus Ex: Human Revolution|Deus Ex: Human Revolution]] — выстрел в голову был «лишь» последней травмой, нанесённой Адаму Дженсену перед его [[Умер — не беда, починим|экстренной трансформацией]].
* [[Jagged Alliance 2]] — когда герои начинают штурмовать столицу, Дейдрана всаживает своему помощнику Эллиоту пулю промеж глаз, но он выживает. Мозг, по всей видимости, [[Он просто идиот|не был задет]].
** В целом по игровой механике хедшот даже без хорошей каски далеко не всегда приводит к [[ваншот]]у, однако тяжёлое ранение головы сопровождается сильным и необратимым снижением показателя интеллекта.
* [[Rimworld]] — колонист может получить огромную пулю в голову, но даже не заметить этого, помимо кровотечения. Бывает, правда, повреждение мозга, которое уже не восстановится и будет ''ужасно'' сказываться на скорости работы, но и только.
** У автора правки был случай, когда колонистка получила выстрел из дробовика в голову, но не было даже кровотечения. УШИБ!!!
** Впрочем, нередки случаи, когда колонист теряет нос/глаз/зубы. Также хедшот с некоторой вероятностью вызывает фатальное повреждение мозга — номинально колонист от такого не умирает, а «всего лишь» впадает в кому, из которой уже никогда не выйдет.
** Это еще что. В игре можно воскресить человека, даже [[Это очень сильное колдунство|если ему откусили голову]]!
* [[Mass Effect 2]] — один из компаньонов, Заид Массани. Обычный солдат, без грамма биотики и инженерных навыков. Был предан своим компаньоном, который выстрелил Заиду в голову из дробовика, пока его удерживали подручные гада. Выжил, оставив на память лицо, полностью покрытое шрамами, и стеклянный глаз.
* [[Assassin's Creed]] 2 — Данте Моро, телохранитель Марко Барбариго. После покушения, когда ему пробили голову ударом ножа, Данте повредился в уме и превратился в покорного слугу семьи Барбариго. Только умирая, он освобождается от этого дурмана.
* [[Mafia]] III — главный герой: пуля прошла по касательной, потому что у убийцы дрогнула рука.
* Dead to Rights — пуля лишь чиркнула главного героя по черепу, потому что исполнителю приказали оставить его в живых.
* [[Team Fortress 2]] — вполне обычная ситуация для Пулемётчика под убер-зарядом Медика. Может выдержать даже выстрел Снайпера. Поэтому главное правило игры: «[[Первым бей медика|Первым вали Медика]]!»
* [[Mad Max]] — [[педаль в пол]] — Члем Острус, переживший перемалывание мозгов в фарш собственной бензопилой {{Spoiler|благодаря застрявшему в мозге обломку пильной шины с цепью}}.
* [[Devil May Cry]] 3 — Данте ловит пулю точно в лоб два раза подряд. Впрочем, это всего лишь настраивает его на пессимистический лад в стиле «да что ж мне так с девчонками—то не везёт?!». Впрочем, Данте можно, он полудемон.
* [[Cyberpunk 2077]] — {{spoiler|Ви получает пулю в голову от Декстера, и приходит в себя на свалке. Спасибо Реликвии.}} {{spoiler|Энграмма Альт Каннинхэм, впрочем, считает, что Ви от той пули таки помер(ла), а то, за что мы играем дальше — поддерживаемое исключительно Реликвией временное явление на пути к Джонни Сильверхенду. Довольно жестоко, но, следуя той же логике, давно мертвы и Сильверхэнд, и сама Каннинхэм. Никакого вменяемого ответа на вопрос, жив(а) ли Ви на самом деле, в игре автору правки найти не удалось.}}
* [[Resident Evil]] 8: Village — [[педаль в пол]]: стрельба в голову на некоторых врагов в принципе бесполезна без ослабляющих факторов, о чем подсвечивает одна из дочерей Леди Димитреску{{spoiler|, перед тем, как через секунду окатиться холодом.}} {{Spoiler|А в начале игры Мать Миранда, главгадина игры, под видом Мии жившая с Итаном, была обстреляна Крисом пятью выстрелами в голову. Она и их пережила.}}
* [[Postal]] — из-за мороженого «Rocky Road», которое звучало с понедельника, жена Чувака выстрелила ему в голову. Выстрел Чувак пережил, [[Приключения в Комаляндии|но не без последствий]].
* [[Yakuza: Like a Dragon]] — {{Spoiler|Лау Ка Лун, один из злодеев прошлых частей, пережил выстрел в голову в третьей части и вернулся как Чау Ка Лун, торговец оружием. После выполнения его задания станет напарником Касуги.}}
* [[Red Dead Redemption]] 2 — автор правки читал любопытнейшую историю игрока, который прострелил башню продавцу в магазине, а затем, спустя некоторое время, вернулся в этот же магазин и обнаружил этого же продавца живёхоньким, но с перевязанной головой.
* [[Metal Gear|Metal Gear Solid]] — в MGS2 Вамп получил в голову пулю от Райдена, но выжил, ибо [[наномашины]].
* «[[Rebel Cops]]» (2019) — экипированный бронешлем позволит подконтрольным игроку копам-бунтарям пережить один хэдшот. Во всех остальных случаях попадание в голову означает мгновенную смерть.

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]] — среди космодесантников порой попадаются обладатели наполовину аугментированной головы. Известный случай — библиарий Тёмных Ангелов Иезекииль однажды получил пулю в глаз и не был этим впечатлён — только настоял, чтобы ему поставили протез попроще, желая поскорее вернуться в строй. Примархи ещё прочнее, как минимум Фулгрим после хедшота успешно регенерировал.
** И среди обычных людей встречаются обладатели починенных аугментикой голов и глазных протезов.
*** В частности, комиссар Шанд и гвардеец Яромир из цикла о Минке Леск. У первого после хедшота в голове металлическая пластина, голову второго задело болтом, после чего пострадали когнитивные способности, но не боевые.
** Для орков пробитая голова — тоже не приговор, но особо отличился Газкулл: ему сначала разнесли голову и собрали, потом отрубили и пришили. В обоих случаях он только стал круче.

=== [[Музыка]] ===
* Виктор Байрак, «Русская самоубийственная» — [[шутки ради]]. «Ой, стрелялся бедный Ваня из винтовки прямо в лоб. Сидит Ваня на диване, выковыривает дроб. На печи ружжо дымится: эка злость! Это ж надо так родиться — ну и кость!»

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Принц Уэльский Генрих V во время битвы при Шрусбери получил стрелу прямо в лицо. Так как стрелу нельзя было ни достать напрямую, ни протолкнуть, ибо это гарантированно привело бы к смерти, королевскому врачу Джону Брэдмору пришлось изобрести механизм, который позволил извлечь стрелу и сохранить принцу жизнь.
* Вильгельму I Оранскому убийца выстрелил в голову, но он отделался пробитыми щеками.
* Венгерскому дворянину [https://ru.wikipedia.org/wiki/Портрет_Грегора_Бачи Грегору Бачи] буквально пришло в голову {{spoiler|копьё.}} Выжил.
* Михаил Илларионович Кутузов был дважды тяжело ранен в голову (и еще один раз — легко), однако оба раза восстановился с относительно малыми потерями: кроме ставшего косым правого глаза, других последствий не было. Глаз также стал повышенно чувствительным, на свету болел и слезился, и Кутузову приходилось порой закрывать его чёрной повязкой, что и породило [[Популярное заблуждение|миф (ещё прижизненный)]] об одноглазости.
* Неудачная попытка самоубийства Робеспьера, в результате которой последние сутки перед гильотиной ему пришлось провести с адски болящей раздробленной челюстью.
** Или он выстрелил в себя случайно при падении.
* Самоубийство причастного к покушению на Гитлера генерала пехоты Карла фон Штюльпнагеля. Выстрелил себе в голову, повредил зрительные нервы и … просто не увидел верёвку, на которой его повесили (прижизненно).
* Бандит Коул Янгер получил пулю в голову, удирая от жителей Нортфилда, отделался несколькими выбитыми зубами.
* Эрнст Юнгер пережил два пулевых ранения в голову, включая сквозное лоб — затылок.
* Адриан Картон ди Виарт же!
* [[w:Кожевников, Григорий Александрович|Григорий Александрович Кожевников]] в 1921 году [https://zen.yandex.ru/media/vad_nes/slujba-zabytyh-citat-zoolog-kuzin-o-professore-kojevnikove-otrazivshem-lbom-dve-puli-5bcc31decb915300a9d99e78 получил] два выстрела из револьвера в упор: одна пуля расплющилась о лобную кость (!), другая отрикошетила.
* Заместитель начальника Генерального Штаба РККА Сергей Меженинов, почувствовав угрозу ареста (на дворе был 1937 год), выстрелил себе сначала в сердце, потом в голову. Но всё равно выжил, был вылечен, судим и впоследствии расстрелян.
* Финский мегаснайпер Симо Хяюхя пережил попадание в голову ''разрывной''<ref>Возможно и не разрывной, а просто от чего-то отрикошетившей и прилетевшей плашмя: внешний эффект как от очень сильного удара с размозженными мягкими тканями, разбитыми лицевыми костями и закрытой черепно-мозговой травмой, но дальше вглубь пуля не пошла.</ref> пули. От этого у него только половина лица «сползла».
* Английская нацистка Юнити Митфорд. Разрываясь между фанатичной преданностью фюреру и связью с родной страной, выстрелила себе в голову в день, когда Великобритания объявила Германии войну. Лечение оплатил лично Гитлер; после ранения Юнити впала в детство, при этом умудрившись сохранить часть своих нацистских убеждений (например, она мечтала родить ребёнка и назвать его Адольф). Умерла спустя несколько лет от менингита, спровоцированного так и не извлечённой из черепной коробки пулей.
* Сабуро Сакаи! После ранения в голову ''пулей .50-го калибра'' (официальная, но ошибочная версия, по факту из головы достали две пули 7.62) ослеп на один глаз и не владел половиной тела, но ''[[Педаль в пол|довел самолёт до своих и ещё порывался сам обо всём доложить]]''.
* Американский железнодорожник Финеас Гейдж — педаль в пол, выжил после попадания в голову лома в три сантиметра толщиной. Характер только испортился, правда, говорят, со временем начал восстанавливаться<ref>Согласно [[yt:TcnES0P1HK0|некоторым источникам]], большую часть оставшейся жизни вполне себе проработал в профессии, требовательной к коммуникативным навыкам, и не исключено, что описания его после ранения как «грязного животного» могут быть сильно тенденциозны (на такой версии настаивали френологи). Правда, умер в итоге из-за неврологических проблем, связанных с перенесенным ранением.</ref>.
** Его собрат по несчастью советский офицер Лев Засецкий потерял при ранении часть мозга! Выжил, но очень долго восстанавливал способность адекватно воспринимать окружающий мир, читать, не путать лево и право и т.п. Характер при этом не изменился. Его истории посвятили несколько книг и документальный фильм.
* М. В. Марголин после ранения в голову полностью потерял зрение. Это не помешало ему стать превосходным оружейным конструктором и [[Крутой инвалид|проявить личный героизм при обороне Москвы]].
* Моше Даян. Тут [[с прикрученным фитильком]] — пуля прошла сквозь бинокль и выбила глаз. Что интересно, стреляли не арабы, а французы-вишисты.
* Отец автора этой правки видел одного директора-растратчика. Директор стрелялся из дамского пистолетика, пуля пошла вокруг мозга, повредила зрительный нерв и вышла из другого виска. Директор ослеп и угодил в дурдом, где гордо показывал студентам-медикам себя и свой рентгеновский снимок.
* [[w:Бугорский, Анатолий Петрович|Анатолий Петрович Бугорский]] случайно подставил голову под [[Справочник автора/Радиоактивность и радиация|пучок протонов]] в ускорителе частиц, но жив и поныне.
* Известный чеченский террорист Салман Радуев получил прозвище Титаник за то, что, [[Full Metal Panic!|словив головой пулю, лишился части черепа, которую заменили титановой пластиной]].
* С фитильком — ополченец с Донбасса (реальный случай) и некий ветеран Великой Отечественной (полулегендарный случай). И тому, и другому прилетевшей с фланга пулей должно было как минимум повышибать зубы и тяжело травмировать язык… если бы оба в момент попадания ''не зевали во весь рот''. Итог — аккуратные дырочки в щеках, всё остальное невредимо.
* Африканская девочка, получившая пулю в голову, носила её в себе почти год. Сразу оказать нормальную помощь не было возможности, кроме того опекуны даже не поняли, что её ранение — проникающее и где-то внутри может быть пуля. Голова зажила своим чередом, да и девочка чувствовала себя нормально. Когда, уже в нормальных условиях, с доступом к медицине, у неё начались проблемы со зрением и слухом, девочку наконец-то тщательно обследовали и с удивлением обналужили всё ещё остающуюся в черепе пулю и развивающийся очаг инфекции в мозгу. Смогли извлечь, но часть проблем со здоровьем к этому моменту уже была неизлечима.
* Совсем недавний случай — неудавшийся самоубийца из России пережил хэдшот из дробовика, начисто отстрелив себе лицо. Учитывая то, что он ещё и оставался в сознании, пока ему оказывали первую помощь, получается настоящее [[топливо ночного кошмара]].
* Автор правки помнит виденное им по ТВ интервью ветерана ОМОН из Татарстана, выжившего после сквозного ранения в голову(полученного во время командировки в Чечню). Пуля попала в лоб и прошла насквозь, точно между полушариями мозга. Фигурант отделался инвалидностью.
* Габриэль Гиффордс — американский конгрессмен. В 2011-м пережила хэдшот; после полугодового лечения выписалась из клиники и даже попыталась вернуться к работе. Впрочем, год спустя всё же вынуждена была уйти в отставку, чтобы сосредоточиться на восстановлении.
* В 2006 году бразильянка Патрисия Гонсалвеш Перейра (Patricia Goncalves Pereira) получила от своего ревнивого мужа шесть пуль в голову из пистолета калибра .32 (который в России так-же известен как 7,62 мм). Ни одна из пуль не смогла пробить её череп, все они расплющились и застряли под кожей. Врачи объяснили её спасение небольшим для пистолета калибром.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Combat}}
{{Nav/Смерть}}
{{Nav/Медицина}}
{{Nav/Штампы}}

Место встречи изменить нельзя

2026-06-07T10:16:56Z

2A00:F3C:1DAB:0:F834:F124:2649:587F: /* Члены банды «Чёрная кошка» */

{{Info/TV series
|series_name = Место встречи изменить нельзя
|image = [[Файл:Место_Встречи_Изменить_Нельзя.jpg|240px|thumb|right]]
|genre = <ul><li>[[Детектив]]</li></ul>
|country = СССР
|channel = Первая программа ЦТ
|year = 1979
|seacount = 1
|epcount = 5
|eplength = 1 час
|showactors = 1
|act1 = Владимир Конкин
|role1 = Володя Шарапов
|act2 = [[Владимир Высоцкий]]
|role2 = Глеб Жеглов
|act3 = Александр Белявский
|role3 = Фокс
|act4 = Армен Джигарханян
|role4 = «Горбатый»
|act5 = Виктор Павлов
|role5 = Левченко
|act6 = Наталья Данилова
|role6 = Варя Синичкина

}}
'''«Место встречи изменить нельзя»''' — советский мини-сериал (5 серий), снятый в 1979 г. режиссёром Станиславом Говорухиным на Одесской киностудии по роману братьев Вайнеров «Эра милосердия», который он довольно точно воспроизводит. Фильм приобрёл [[Затмить адаптацией| бешеную популярность]], которой не было у романа. Кстати, в 1975 г. он печатался в журнале «Смена» под названием «Место встречи изменить нельзя».

Во многом это произошло благодаря [[Владимир Высоцкий|Высоцкому]], который сыграл Жеглова. Эта роль стала для него не только последней<ref>В роли Дона Гуана в швейцеровской экранизации пушкинских «Маленьких трагедий» Высоцкий снялся чуть раньше, а частично одновременно со съёмками в роли Жеглова. Но у «Маленьких трагедий» затянулся постпродакшн и согласование фильма с инстанциями, и получилось так, что на телеэкране появился сначала «Место встречи изменить нельзя», а потом уж «Маленькие трагедии».</ref>, но, пожалуй, самой звёздной, хотя он мало похож на описанного Вайнерами персонажа. Неважно — [[Талант превыше внешности]]!

Второго главного героя играл молодой Владимир Конкин, до этого прославившийся ролью Павки Корчагина в экранизации «Как закалялась сталь». Если герой Высоцкого невероятно харизматичен, то герой Конкина богато наделён внешней и внутренней красотой. Они образовали отличный тандем. Вообще в сериале снялось целое созвездие советских актёров, но Высоцкий нагло [[Украсть шоу|украл шоу]].

Познакомиться со [[слово Божие|словом Божиим]] можно в этом интервью [http://www.newsru.co.il/rest/08jan2007/vainer_int.html Георгия Вайнера], а получить дополнительную информацию о сериале — по этим ссылкам:
* [http://luckyea77.livejournal.com/68793.html Место встречи изменить нельзя]
* [http://dubikvit.livejournal.com/1584.html Как снимали «Место встречи изменить нельзя»]
* [http://fanfics.me/fandom621?action=encyclopedia&soaction=heroes О героях]
* [https://www.livelib.ru/knigofilm/post/18723-ya-prishel-zastolbit-zheglova-interesnye-fakty-o-semkah-filma-mesto-vstrechi-izmenit-nelzya «Я пришел застолбить Жеглова»]
* Документальный фильм «Место встречи 20 лет спустя» [https://www.youtube.com/watch?v=bi3ADW6X1FY 1 серия], [https://www.youtube.com/watch?v=yrlY0YqEQA0 2 серия].
* [[Место встречи изменить нельзя/НД|Необузданные догадки]].

В 2016 г. по каналу РТР транслировался телесериал «Чёрная кошка» об одноимённой банде, которая орудовала в Подмосковье в 1950—53 гг. и состояла из ударников труда и футболистов. Вместо старлея Шарапова — капитан Виктор Каратов; прототипом обоих стал знаменитый сыщик уголовного розыска Владимир Арапов.

== Персонажи ==
{{Video|service=youtube|2gWMCa7W0NA|width=280|align=right|Место встречи изменить нельзя — Настоящий детектив из СССР}}
=== Главные ===
Они же — [[любимый фанский пейринг]].
* Капитан (в фильме майор) милиции, старший оперуполномоченный '''Глеб Жеглов''' (в фильме Глеб Егорыч, в книге Глеб Георгиевич<ref>В те времена это было одно и то же. Имя Егор и возникло как простонародная версия имени Георгий (но в XIX веке так не гнушались именоваться и дворяне, носившие имя Георгий — см. пьесы А. Н. Островского). В паспорте Жеглов наверняка Глеб Георгиевич — но все могли называть его Глеб Егорыч, и никого это не удивило бы.</ref>), начальник оперативной бригады отдела по борьбе с бандитизмом МУР, [[крутой полицейский|крутой мент]] с [[Крутая хрипотца|крутой хрипотцой ВВС]], опытный оперуполномоченный и [[ментор]] молодого напарника. [[Рыцарь в ржавых доспехах]],<ref>Некоторые сотрудники милиции считают, что именно Высоцкий своей актёрской игрой привел к деградации наши доблестные органы правопорядка. И что шельмовать и фабриковать доказательства стало привычным делом именно с подачи Владимир Семёныча, который научил их и всю страну, что вор должен сидеть в тюрьме: неважно, какой там закон, какие формальности, — должен сидеть. Впрочем, людям, хоть немного изучавшим [[Гулаги и рабы|методы работы НКВД]] во времена Жеглова, этот пассаж смешно читать. Глеб хотя бы не вешает дела на невиновных и не выбивает признания силой.</ref> который позиционирует милиционеров своей эпохи как рыцарей, которые борются то ли с дьяволом, то ли с многоголовым драконом. [[Прагматичный боец]], предпочитающий быть слишком подозрительным, нежели слишком благодушным, [[антигерой|способный на жульничество]], если так нужно для дела ©. Вообще обладает некоторыми навыками уголовника. Когда кому-либо представляется, всегда прибавляет «[[Коронная фраза|Слышали, наверное]]».
** В этом случае экранизация неточна. Книжный Жеглов был существенно моложе (25 лет, года на три старше Шарапова) и был в целом скорее отрицательным персонажем.
* Старший лейтенант, оперуполномоченный '''Владимир Шарапов''', его молодой (25 лет) [[Падаван|напарник и ученик]], бывший фронтовой [[Спецназ|разведчик]] с принципом [[честь прежде разума]]. Москвич с жилплощадью, с [[Невинные голубые глаза|голубыми глазами]] и щёточкой [[Крутой усач|усов]].
** И в этом случае — тоже. Книжный Шарапов — опытный фронтовик, при этом совсем юноша (22 года), далеко не красавец, не только имеющий свое мнение по различным вопросам, но и считающий себя вправе это мнение высказывать. Ученичества в книге гораздо меньше: там Жеглов и Шарапов — два примерно равных по возрасту и жизненному опыту человека, одному из которых поручили заниматься делом, в котором (пока) лучше разбирается другой.

Они же — «[[Добрый полицейский, злой полицейский]]», [[кодификатор]] в русской культуре. Жеглов давит, запугивает, Шарапов входит в положение — подследственный Груздев даже [[Подсветка|подсвечивает]] троп. При этом в остальное время Глеб вполне способен «выключать» злого полицейского и становиться добрым (с Кирпичом он, по сути, отыграл обе роли по очереди!)

=== Другие сотрудники НКВД ===
* Гриша «Шесть на девять» Ушивин (Лев Перфилов), фотограф и криминалист. Немолодой товарищ, похожий на еврея (особенно тем, что постоянно носит тюбетейку). Любит прихвастнуть. Поэтому ему обычно не верят, даже когда он в кои-то веки рассказывает чистую правду — например, про такое явление, как телевизор.
* Оперуполномоченный сержант Иван Пасюк (Александр Милютин), обладатель вышиванки. Говорит на суржике — языке, похожем на [[сало и горилка|украинский]]. «[[Дас ист раздолбайство!|Це ''пойнятые''. А це подставные]]». В одной сцене Жеглов добродушно передразнил украинский акцент и лексику Пасюка — а тот [[обидеться и не подумал]]. У актёра Милютина одни украинские слова и фразы выходят идеально — не подкопаешься ни к акценту, ни к конструкции, а в других случаях актёр попадается на незнании специфики — например, говорит русское [т’ихо] (с мягким «и») вместо подобающего украинского [тыхо].
** Ещё один существенно изменившийся в экранизации персонаж. Сериальный Пасюк к Жеглову абсолютно лоялен и питает к нему уважение — а на вид несколько простодушен (или по крайней мере косит под такого). Книжный Пасюк был «себе на уме» и к Жеглову относился не лучшим образом, хотя и соблюдал субординацию. Именно его реакции на происходящее периодически помогали Шарапову понять, что кажущиеся ему странными вещи действительно являются странными.
* Оперуполномоченный лейтенант милиции Коля Тараскин (Андрей Градов), молодой товарищ.
** Аналогично Пасюку. Тараскин в книге — откровенно недалекий сотрудник, добросовестно делающий свое дело, но явно не способный на что-то серьёзное. В фильме это пропало, в результате чего не очень понятно, почему Шарапов почти сразу стал фактически вторым человеком в бригаде после Жеглова, если есть Тараскин, который весьма похож на Шарапова, но при этом еще и опытен. [[Обоснуй]]: у Тараскина нет фронтового опыта, а у Шарапова его полно, и Жеглов это очень ценит. А Тараскин к тому же не знает (надо полагать, что и знать не хочет) «шесть правил Глеба Жеглова».
** У Тараскина привычка — то и дело стоять, когда все сидят, или чуть-чуть, в небольшом диапазоне, прохаживаться по комнате. Видимо, Жеглову известно, что у Тараскина так проявляется нервозность (в остальном Коля выглядит сдержанным); отсюда [[постоянная шутка]] — Жеглов время от времени напоминает Тараскину, чтобы он занял сидячее место и «не мелькал», «не маячил». В финальной пятой серии, когда Шарапов увезён бандитами, весь отдел безумно нервничает, и в частности и Жеглов как на иголках — но и это не помешало Жеглову сказать Тараскину «Не дёргайся, Коля, сядь!». Также, в отличие от книги, не женат.
* Оперуполномоченный Вася Векшин (Евгений Леонов-Гладышев), тоже молодой товарищ, {{spoiler|которого Есин из «Чёрной кошки» [[Незаметное публичное убийство|убил заточкой]].}}
* Оперуполномоченный старший лейтенант Пётр Соловьёв (Всеволод Абдулов). Выиграл в лотерею 50 тысяч и не стал делиться с коллегами, несмотря на намёки Жеглова (и был [[в своём праве]]). А ещё получал вкусные посылки от родни из Средней Азии, чем вызвал зависть Жеглова - в фильме присутствует безобразная сцена, когда Жеглов буквально отбирает у него еду, пользуясь своим положением старшего по званию, вместо того, чтобы ''попросить''. В итоге [[подлый трус|струсил]] перед Фоксом и был уволен.
** Подсвечено Жегловым: «Ты не сознание, ты совесть потерял. Ты, когда он на тебя наган навёл, не про долг свой думал, не про товарищей своих убитых. А про домик в Жаворонках с коровой да с кабанчиком». Соловьёв в ответ на это справедливо отметил зависть Жеглова.
* Младший сержант Варя Синичкина (Наталья Данилова), возлюбленная Шарапова, светлая, нежная и ласковая красавица и умница с золотым сердцем.
** Она [[принцип смурфетки|единственный сотрудник женского пола]] в этом сериале? Ан нет, была ещё эпизодическая женщина-сержант в форме, полная блондинка средних лет (Лариса Маркарьян).
* Подполковник Сергей Ипатьевич Панков (в книге Панков — следователь прокуратуры, а подполковник — Свирский; играет Евгений Шутов), начальник Жеглова.
** В книге это два разных персонажа, которых в фильме для экономии объединили. Вопрос о том, каким образом следователь может быть начальником бригады угрозыска, замяли.
* Генерал (в книге полковник) Китаев (Генрих Осташевский), начальник Панкова-Свирского.
* Эпизодически показанные судмедэксперт<ref>Всё-таки судмед. Так в тексте у Вайнеров.</ref> Родионов (Владлен Паулус) и следователь прокуратуры Павел Владимирович (фамилия по книге — Панков, в фильме — без фамилии; в этой роли Павел Махотин).
** В книге есть ещё один судмедэксперт (без фамилии), выезжавший на убийство ночного сторожа.
* Иван Алексеевич Копытин (в книге — Копырин; в этой роли Алексей Миронов), водитель ментовского автобуса «Фердинанд». «Ты, Глеб Егорыч, в кабинете командуй, а тут — я!»
* Топорков (Евгений Стежко). {{spoiler|Погиб при облаве на Фокса из-за трусости Соловьёва}}.
** {{spoiler|Отнюдь не трусость Соловьёва стала причиной гибели Топоркова, но наоборот, гибель Топоркова стала катализатором трусости Соловьёва}}.
* Мамыкин (Аркадий Свидерский).
* Радченко (Валерий Бассэль), мент, который обыскивал Кирпича.
* Неназванный широколицый мент (Феликс Кроль).

=== Товарищи из дела об убийстве Груздевой ===
* Лариса Груздева, костюмерша из театра, [[посмертный персонаж|убитая в начале фильма]].
* Иван Сергеевич Груздев (Сергей Юрский), её бывший, но официально не разведённый муж, врач, кандидат наук, подозреваемый в её убийстве, {{spoiler|но оправданный благодаря [[Продолжить закрытое дело|инициативности]] Шарапова}}.
* Галина Желтовская (Юнона Карева), его новая, но официально не расписанная жена.
* Надя Колесова (Светлана Светличная), сестра Ларисы.
* Ирина Соболевская (Наталья Фатеева), актриса, подруга Ларисы и бывшая женщина Фокса.

=== Члены банды «Чёрная кошка» ===
* [[Злодейская сутулость|Карп «Горбатый» Горбунов]] (Армен Джигарханян), [[криминальный барон|главарь]]. [[Крутой горбун|Настолько крут]], что его лидерство в банде не оспаривается никем. [[Невысокий силач|Очень силён]], зарубил топором сторожа. Крайне подозрителен, страдает (наслаждается?) паранойей, впрочем, при таком роде деятельности это более чем нормально.
** Увидев и услышав Джигарханяна в этой роли, Эдуард Назаров сразу понял: это настоящий Волк для мультфильма «[[Жил-был пёс]]».
* Евгений Петрович Фокс (Александр Белявский). [[Красивый — не значит хороший|Высокий, крепкий мужчина]]. По мнению некоторых, харизматичен — но глаза у него порой злые и бегают. Носит военную форму без погон и [[Фальшивая награда|орден Отечественной войны]], который с него сорвали при аресте.
** Фокс ни в коем случае не «вор в законе»: ему человека убить — что высморкаться, а «законникам» не полагалось мочить людей направо и налево. Евгений Петрович вполне мог и воевать. Для подобных случаев в воровской среде есть (и в те времена тоже была) специальная «масть» — «козырный фраер». («По замашкам вроде фраера, но не фраер, это точно».)
** Фокс — его паспортная фамилия, но с ней ему никакого погоняла не надо: [[Хитрая лиса|по-английски fox — лис]]. Звучит «по-заграничному», чего не могла не заценить отморозь 1940-х.
* Рудик (Рудольф Мухин), водитель хлебного автофургона, по некоторым признакам — [[позёр]] и пижон. Ему было велено «не забыть про щенка» [внука сторожа], но водила его упустил. После этого конец Рудика был немного предсказуем. В фильме прямо не говорится о его судьбе, но вряд ли Рудика просто прогнали: он слишком много знал.
* Второй водитель [[Шрамы навсегда|с бурым ожогом на полморды]] (Александр Абдулов), сменивший Рудика. Носил погоняло Лошак — за высокий рост. В фильме получил прозвище "Жжёный".
** Не получил. Шарапов рассказывает историю дела, в котором он якобы участвовал, возглавляемого Жженым, а Лошак кивком подтверждает главарю, что такой уголовник или даже история в целом ему знакомы, отсюда и недоразумение. Реальный Жженый должен был бы знать того, за кого себя выдает Шарапов, в лицо. В книге это [[подсветка|подсвечено]]: "Аферист Коровин, по кличке Жженый, сидел в потьминских лагерях и опровергнуть разработанную Жегловым легенду не мог. И случай Жеглов подобрал фактический, они могли знать о нем."
* Есин (Олег Федулов), шофёр Фокса. Застрелен Жегловым в сцене, когда героя Высоцкого «держали нежно». Мелькнул в сцене ограбления (когда Промокашка нарисовал на стене кошку). [[Что это было?|На заточке, торчавшей в теле Васи Векшина, нашли отпечатки пальцев Рудика, хотя убил Векшина не Рудик, а Есин]].
** Дойлистский обоснуй: на съёмках просто что-то напутали (или случилась накладка, не явился вовремя актёр, и пришлось на ходу перекраивать канву, и т. п.). Ватсонианский обоснуй: Рудик тоже зачем-то хватался за эту заточку, а отпечатки Есина потом затёрлись, тогда как отпечатки Рудика сохранились.
** В литературном первоисточнике на заточке нашли отпечатки Есина.
* «Промокашка» (Иван Бортник), несерьёзный человечек. Страдает истерией средней тяжести — и, вероятно, ещё и заработанным на зоне [[ПТСР]]ом. На фронте вряд ли был, даже в «чёрных частях» (сформированных из кое-как вооружённых зэков) — по всем признакам, его признали негодным к строевой службе (ему на психа и косить не надо, он попросту псих, и совершенно очевидно, что солдата из него не получится). Актёр понимал своего персонажа как бывшего беспризорника, никогда не воевавшего, рехнувшегося от «воровского стресса», плохо усваиваемого алкоголя, ментовских побоев и лагерных тягот.
** Бо́льшая часть роли не значилась в сценарии и не Говорухиным придумана, а [[А что, пусть будет!|сочинена и прожита самим актёром Бортником]] — Говорухин дал ему на это карт-бланш. Например, Промокашка, проснувшийся и не сразу понявший, что уже утро, а не «всё ещё ночь» («Вы чё не ложились-то?») — это идея Бортника. И зажевать немного снега перед «делом» — импровизация Бортника. И т. п. Часть импровизаций даже зарезали на монтаже, чтобы Промокашка не [[Украсть шоу|воровал шоу]].
* Левченко (Виктор Павлов), бывший товарищ Шарапова по фронту. {{spoiler|[[Жертвенный козёл]] – побежал при аресте бандитов и был убит Жегловым. [[Птичку жалко]]!}}
** Думаю, здесь следует объяснить то, о чём не могли написать братья Вайнеры и показать Говорухин. Левченко по воровским понятиям 1940-х — «ссученный». «Сука» — это вор, который пошёл в армию, стал служить государству и нарушил главнейшее правило воровского кодекса. И учитывая, что как раз после войны разгорелась жестокая война между «правильными» ворами и «суками», на выходе мы получаем два варианта, которые оба тянут на [[откровение у холодильника]]:
*** Первый. «Чёрная кошка» — банда «сук», то есть бывших фронтовиков. Именно поэтому они приняли Левченко. Отсюда и их поистине звериная жестокость. Но что же это тогда получается: орден у Фокса на кителе — самый что ни на есть настоящий? Он, как и Шарапов, Родину от фашистов защищал? О УЖАС!!!
**** И эта версия правдоподобнее, чем последующая. Спросите любого хорошего историка-криминолога, и он вам подтвердит: по множеству мелких чёрточек члены банды «Чёрная кошка» не похожи на «правильных воров 1940-х». Скорее это банда отморозков, по крайней мере часть которых — бывшие фронтовики (может быть, и штрафники). Реальная банда, послужившая прототипом «Чёрной кошки», действовала позже, в 50-53 годах, и состояла из молодых рабочих московских и подмосковных оборонных заводов и даже одного курсанта лётного училища. Практически все её участники с блатным миром не были связаны вообще никак и имели кристально чистые характеристики. Это были просто отморозки, решившие разбогатеть грабежами магазинов.
*** Второй. Левченко скрывает от подельников своё фронтовое прошлое. Но тогда полностью превращается в пшик вся линия с узнаванием им своего бывшего командира. Левченко совершенно не выгодно выдавать Шарапова. Если бандиты узнают, что Левченко — «сука», долго ему не жить. С лагерей на волю весточки быстро шли, и Москва знала — «правильные» воры «сук» на пики подымают (хотя чаще происходило как раз наоборот, но это надо Варлама Шаламова читать).
** Возможно, оба варианта мимо. Могут быть просто отморозки, которым плевать, кто в их банде. Стоит учитывать, что Фокс якшался с блатными, что для «суки» опасно для здоровья, по повадкам он, если верить Кирпичу, больше походил на фраера, нежели на блатного, хотя фраером не был точно. Обоснуй: от формировавшейся тогда неформальной группировки «сук», придумавших «свой особый, менее строгий воровской закон» (так называемый «польский»), «Чёрная кошка» могла дистанцироваться в той же мере, что и от блатных — но эпизодические деловые контакты могла поддерживать и с теми и с другими. Именно таким был реальный прототип банды.
*** Банальный [[обоснуй]]: вопреки распространенному мнению, далеко не все уголовники относились к этому настолько серьезно. Да, были «законники», которые тщательно соблюдали все правила, но не меньше было и тех, кому в целом было все равно, пока это не приводило к серьезным последствиям. Так что уж с Кирпичом, Копчёным и Ручечником Фокс вполне мог общаться и играть в карты — ну, не стал бы простой карманник идти на мокруху из-за каких-то принципов, эдак и в магазин не сходишь — там продавец не блатной.
** Как вариант [[Публика — дура]]. Ну, откуда простому читателю/зрителю было знать о «сучьих войнах».
* «Тягун», он же Алексей Диомидович Тягунов (Олег Савосин) — скуластый бандит, порезавший мальчика (внука сторожа). Мальчик, кстати, выжил и давал показания — дрогнула рука убийцы.
* «Чугунная Рожа» (Владимир [[каскадёр|Жариков]]) — угрюмый широколобый дегенерат, приставлявший Шарапову нож к горлу.
** В фильме не такой уж дегенерат, коль скоро руководит остальными бандитами — например при налете на склад.
* Аня Дьячкова (Татьяна Ткач), яркая, властная, циничная и немного усталая красавица «без возраста» — на вид ей можно дать от 30 до 40. Кокаинистка. Актриса была старше своего персонажа — а персонажу всего-то 28!.. [[Антиреклама наркотиков|вот что наркотик с женщинами делает]]. Подруга Фокса, сотрудница вагона-ресторана.
* Подставная «Аня» (Наталья Ченчик). Лишена яркой красоты настоящей Ани — вполне миловидна, но не более того, к тому же немного «пышечка». Обычная мелкая воровайка (или скупщица краденого? или шлюха? или всё это вместе?), которую одели в дорогую шубу и «подписали» изобразить из себя Анну Дьячкову, чтобы проверить незнакомца в кепке. {{spoiler|Незнакомец (а это был Шарапов) на обман не купился.}}
* Клавдия (Валерия Заклунная), подруга Карпа, [[любопытная тварь]] — «сердцем чует» истинную сущность оперуполномоченного Шарапова. К счастью для героя (и несчастью для банды), Горбатый не уделяет женской интуиции должного внимания. В книге старуха (настолько устрашающего облика, что Шарапов мысленно зовёт её «вурдалачкой»), а в экранизации — красивая, статная, но неуловимо порочная женщина под 40 или чуть за 40; во всяком случае, моложавая. Её глубокий взгляд выдаёт, что она в жизни уже успела пройти огонь, воду и медные трубы. Возможно, из простой, необразованной семьи, в отличие от Ани Дьячковой. Кажется, не шутя любит Горбатого («Береги себя, Карпуша!»).

=== Другие уголовные и околоуголовные личности ===
* Хитрая бабанька (Н. Радецкая), связная банды «Чёрная кошка».
* Манька Облигация (Лариса Удовиченко), по паспорту Мария Афанасьевна Колыванова, [[проституция|проститутка]].
* Вера Степановна «Верка-Модистка» Моторина (Людмила Давыдова), портниха, скупщица краденого и хозяйка «хазы», на которой тусуются уголовники. Уставшая от жизни женщина, которую всё задолбало. По всем признакам, в юности была ослепительно прекрасна. Её единственные ценности — двое детей.
* Валя «Копчёный» Бисяев (Леонид Куравлёв), вор и игрок на бильярде.
* Костя «Кирпич» Сапрыкин (Станислав Садальский), карманник. Его [[Фефекты фикции|шепелявость]] стала мемом.
* Пётр «Ручечник» Ручников (Евгений Евстигнеев), промышляющий кражей номерков в местах культурного отдыха граждан и получением по ним в гардеробе дорогих шуб. [[Злодей с тростью]]: «Ты с ним побегай наперегонки! Это он трость для понта носит, солидности набирает».
* Светлана Петровна Волокушина (Екатерина Градова), помощница «Ручечника». Но она не злодейка, а так... так получилось.

=== Прочие товарищи ===
* Михаил Михайлович Бомзе (Зиновий Гердт), сосед Шарапова. Разумеется, похож на старого еврея. Очень умён, даже мудр. Но мудрость его печальна...
* Любовь Хилькевич (Людмила Герасименко), красивая брюнетка, по-видимому еврейка (по отцу?). Возлюбленная Жеглова, появилась с ним на торжественном вечере.
* Пассажирка трамвая, пострадавшая от «Кирпича» (Зоя Василькова).
* Администратор Большого театра (Валерий Янклович).
* Сторож в магазине (Владимир Евченко) и его внук (Миша Епифанцев). {{spoiler|Старик был убит бандитами из «Чёрной кошки», а вот мальчик вроде бы выжил.}}
* Марианна, официантка в «Астории» (Наталья Петрова). Её подруга, барменша Нюра [то есть Анна] (Нина Озорнина).
* Подкидыш, благодаря которому Шарапов познакомился с Синичкиной.
* Эпизодические персонажи: соседи; посетители и сотрудники ресторана; зрители в театре; прочие москвичи, а также гости столицы обоего пола и разного возраста. В частности:
** Шура Баранова (Нина Корниенко), соседка Шарапова. Её буйный муж — инвалид войны Семён Баранов (Игорь Старков), которого проучил Жеглов.
** Фёдор Липатников (Николай Слесарёв), сосед Груздевых. Пьющий человек, который, тем не менее, не способен перепутать «нонче» и «надысь».
** Дядя Слава (Станислав Михин) — ветеран войны, сосед Вари Синичкиной.
** Миляев (Сергей Милованов), молодой слесарь, который нашёл подкидыша.
** Пожилая соседка в доме, где нашли подкидыша (Екатерина Загорянская).
** Солдат-узбек, встретившийся Шарапову на мосту (Талгат Казыбеков).
** Колоритный чистильщик обуви (Александр Сажин).
** Девушка с необычными чертами лица (Елена Укращёнок), испугавшаяся Васи Векшина с его картинно-блатняцкими манерами.
*** Её спутник в белом френче (Владимир Юматов).
** Директриса магазина (Надежда Попова).
** Гардеробщик-швейцар ресторана «Прибой» (Георгий Всеволодов).
** Певцы в кинотеатре (Наталья Крачковская и Валентин Кулик).
** Кассирша в кинотеатре (Любовь Реймер).

== Сюжет ==
[[Файл:Sinichkina.jpg|240px|мини|справа|Какая лапочка, правда?]]
'''1 с.'''

Действие происходит в Москве в августе-ноябре 1945 г., во время [[Подлое эхо войны|послевоенного взрыва преступности]]. Шарапов начал работать в МУРе, {{Свёрнуто|в отделе по борьбе с бандитизмом. Он сразу сдружился с Жегловым, который стал его наставником. Сенька Тузик сообщил о планах бандитов. Векшин пошёл на встречу с бандитом и погиб от удара заточкой. Шарапов пригласил Жеглова пожить у него в комнате в коммуналке. Петя Соловьёв выиграл в лотерею.

Первое «мокрое дело», с которым столкнулась группа Жеглова – убийство Ларисы Груздевой. Сестра покойной рассказала, какие вещи пропали. Среди них – серебряный браслет с изображением змейки с изумрудным глазком. Жеглов подозревал в убийстве её бывшего мужа Ивана Сергеевича: у него есть мотив – жилплощадь (с новой сожительницей, Галей, он снимает комнату), надёжного алиби нет, а наградной пистолет исчез в неизвестном направлении (позже его найдут). Шарапов не верил в вину арестованного, но доказать его невиновность не мог.

Жеглов с товарищами выехали на вызов.

'''2 с.'''

Один грабитель убит, остальным удалось уйти, зато обнаружен живой чёрный котёнок. Живая или нарисованная чёрная кошка — [[фирменный знак]] знаменитой банды «Чёрная [[Зловещая кошка|кошка]]».<ref>В этой микророли снялся кот Лазаря Лагина. По словам Г. Вайнера, хозяин постоянно звонил на площадку и справлялся о здоровье любимца.</ref>

Груздев по-прежнему не признавался в убийстве.

Менты обнаружили подкинутого ребёнка, и Шарапов отвёз Синичкину с малышом в роддом. Так начался их роман.

Пошла раскрутка дела. При облаве в ресторане Жеглов арестовал свою старую знакомую Маньку-Облигацию. На руке у неё – тот самый браслет. Запугивая Маньку «мокрой» статьёй, Жеглов узнал, что браслет ей подарил Копчёный (Бисяев), который днями пропадает в [[Игры азартные и не очень|бильярдной]].

Жеглов предложил ему партию и пытается узнать информацию о браслете. Запугивая Копчёного арестом за нарушение правил игры (он играл на деньги), Жеглов узнал, что Копчёный выиграл браслет в карты у Кирпича (Кости Сапрыкина) на хате Верки-модистки (Веры Степановны).

Шарапов и Жеглов стали ездить на трамвае в зоне «работы» Кирпича. Тот разрезал сумочку у пассажирки и вытащил кошелёк, который выкинул, но Жеглов ловко поднял его и засунул ему в карман. Шарапов это заметил и высказал шефу своё недовольство, но Жеглов был твёрдо уверен, что «моя ложь лучше твоей правды». Кирпич арестован.

На допросе в отделении Жеглов, запугивая Кирпича тем, что сдаст его давно уже ищущему карманника коллеге, узнаёт, что Кирпич тоже выиграл браслет в карты, и там же – у некоего Фокса. Менты пришли к Верке и узнали, что Фокс часто бывает у неё и оставляет свои вещи. В принадлежащем ему чемодане обнаружены украденные у Груздевой вещи. Вера назвала знакомую Фокса – портниху Иру Соболевскую.

«Чёрная кошка» совершила очередной налёт и убивает сторожа и его внука. На этот раз на стене углём нарисован контур кошки.

'''3 с.'''
Шарапов предположил, что человек, убивший сторожа в низком коридоре, — горбун (во время службы он встречал [[Крутой горбун|горбуна, который]] в одиночку мог орудие перетащить) и расспросил Соболевскую про Фокса. Она назвала человека, который сможет рассказать о нём подробности — карманника Ручечника (Ручникова). Засада засекла Фокса, но из-за трусости Пети он удрал. Шарапов снова встретил Варю и прогулялся с ней.

В Большом театре Жеглов и Шарапов задержали с поличным с поличным Волокушину, а заодно и находящегося рядом с ней Ручечника. Ручечник не хотел разговаривать про Фокса, опасаясь, что тот его убьёт. Жеглов сделал вид, что отпускает Ручечника, и приказал Шарапову [[Посадить в автобус|проводить того «до автобуса»]] — имея в виду не городской автобус, а милицейский, служебный (о чём Волокушина, разумеется, не догадывалась). После предательства напарника она рассказала, что познакомилась с Фоксом через актрису Соболевскую, и назвала имя Ани, подруги Фокса. Шарапов узнал, что Соболевская находилась в переписке с Ларисой и что за Ларисой ухаживал Фокс. Дело Груздева пропало со стола Шарапова.

'''4 с.'''
Шарапов обиделся на Жеглова за то, что тот напугал его, забрав дело. Шарапов и Жеглов отдали хлебные карточки ограбленной соседке. Стало появляться всё больше доказательств того, что к убийству Ларисы причастно третье лицо. Груздев просил Шарапова помочь ему. Шарапов всё-таки нашёл доказательства невиновности Груздева, но Жеглов отказался освободить его. Волокушина под контролем милиции связалась с Фоксом.

Шарапов и Жеглов отправились в ресторан «Астория» ловить Фокса. Фокс заметил слежку и взял в [[Заложник|заложницы]] официантку. [[Драка в общепите]] закончилась тем, что Фокс выбил женщиной окно и пытался удрать на машине. Менты убили водителя, который оказался убийцей Векшина, и выловили Фокса из реки. Во время погони Шарапов легко ранен.

Зина, у которой Лариса снимала комнату, опознала Фокса. Груздева освободили. Шарапов хитростью получил от Фокса записку для Ани. Жеглов убедил Шарапова отказаться от мысли проникнуть в банду «Чёрная кошка», к которой принадлежит Фокс, и ограничиться встречей с Аней.

'''5 с.'''
Шарапов договорился с Аней о встрече и сообщил об этом Жеглову, позвонив ему и разговаривая, как будто с подругой Лёлей. ([[Отсылка]] к «[[Семнадцать мгновений весны]]» — Кэт позвонила Штирлицу, и он в присутствии Мюллера разговаривал с ней, как будто с Борманом.) Во время встречи за ним следил Промокашка, его [[похищение|похитили]] и увезли в притон. Шарапов [[самозванец|выдавал себя]] за задержанного за мелкое правонарушение шофёра, сидевшего в одной камере с Фоксом. Бандиты не верили Шарапову — они заметили его далеко не мозолистые руки, и Шарапов объяснил это тем, что раньше был тапёром. Он действительно [[навык Чехова|отлично играет на пианино]], и по заказу [[братва|братвы]] исполнил сначала «что-нибудь» — он выбрал 2-й этюд Шопена, op. 25, № 2, фа минор, presto. Эту мелодию практически невозможно сыграть без большой музыкальной практики (потому как presto), поэтому Промокашка [[Наглая ложь|нагло соврал]], когда с пренебрежением сказал «Это и я так могу!». По такому случаю Шарапов исполнил знаменитую «Мурку» — и душа Промокашки растаяла, он даже подпел.

Горбатый сделал Шарапову «предложение, от которого нельзя отказаться», и деваться Володе было некуда. В банде оказался и его фронтовой товарищ Левченко, который [[Тот, который не стрелял|предложил]] помощь, но Шарапов отказался. Левченко рассказал свою историю. Шарапов согласился пойти с бандитами на место засады в ограбленный магазин, но поставил условие, чтобы на его имя в сберкассе положили деньги. В магазине Шарапову удалось спрятаться. Жеглов с товарищами арестовали банду. Левченко побежал, и хотя Шарапов просил не стрелять, Жеглов всё же застрелил его. }}Шарапов поехал в роддом за найдёнышем, но его уже забрали. Тогда он отправился к Варе и нашёл ребёнка у неё.

== Тропы и штампы ==
* [[Антигерой]] — Жеглов, один из самых ярких примеров в советском кино. Готов перешагнуть через любые правила, даже подбрасывать улики, лишь бы вор сидел в тюрьме. Вроде как должен был оттенять правильного героя — Шарапова, фактически же, как это часто бывает, «неправильный» герой народу понравился куда больше.
* [[Бафосная угроза]] — Горбатый: «Я ведь тебя зубами загрызу, слышишь, Володенька!».
* [[Ботать по фене]] — по фене ботают не только представители криминальной Москвы, но и их противники, сотрудники МУРа, изучившие криминальный мир.
* [[Верблюды идут на север]] — телефонный разговор Шарапова, внедряющегося в банду «Чёрная кошка» (и с одним из бандитов «на хвосте»!), с «подругой Лёлей», которая на самом деле — родной отдел МУРа во главе с Глебом Жегловым. «Когда снова увижу тебя? Между двадцатым и двадцать первым дома буду». Расшифровка — встреча с представительницей банды назначена между восемью и девятью вечера.
* [[Визитка преступника]] — участники банды оставляли на месте преступлений рисунок чёрной кошки, а иногда и живого чёрного кота, за что банда получила название Чёрная Кошка.
* [[Её зовут Вера]] — милицейский автобус Фердинанд. Модификация ЗИС-8: переставлен с длиннобазного шасси на короткое (видимо, во время одного из ремонтов).
* [[Злодеи-бандиты]]/[[Вор]]/[[Братва]]. Хотя «братва» в фильме специфическая — состоящая главным образом из «сук» или банальных слетевших с катушки отморозков, за вычетом лишь представителей классических «блатных кругов», которых можно пересчитать по пальцам: 1. Бисяев-«Копчёный»; 2. Сапрыкин-«Кирпич»; 3. Ручников-«Ручечник». Сколько-нибудь авторитетен из них только последний. Сапрыкин — почти «сявка», а Бисяев — ни то ни сё, иначе не был бы таким нервным. К тому же Сапрыкин говорит про Бисяева «Этот [[Фефекты фикции|дурасёк Копсёный]]…»; ни один воришка не сказал бы такого про «авторитета».
* [[Грустная биография стандартного детектива]] — у Глеба Жеглова. У него был отец-алкоголик, бросивший многодетную семью и однажды вернувшийся домой лишь затем, чтобы… свести со двора и продать корову, благодаря молоку которой только и выживали его дети. В детстве Глеб [[беспризорник|беспризорничал]] и ночевал на улице, в асфальтовых котлах. Провёл юность и молодость<ref>По книге — молодость в самом разгаре. Жеглову 26 лет. А экранному Жеглову, однозначно, за сорок, или, по крайней мере, очень старообразные «под сорок».</ref> в предвоенном и военном СССР, жилплощадь в Москве, где он многие годы живёт и работает, отсутствует. В литературном первоисточнике у Жеглова имеются и неудачные попытки подкатить к Варе (в экранизации передано Коле Тараскину; в книге Коля — примерный семьянин, в отличие от холостяка Жеглова).
* [[Изменившаяся мораль]] — а почему, собственно, Петя Соловьёв обязан испытывать неловкость от того, что не пустил свой выигрыш на благотворительность?
** На самом деле [[субверсия]]. Ему кто-нибудь, кроме Жеглова, хоть слово по этому поводу сказал? Поздравляли, радовались за удачу товарища. Может, кто и завидовал, но все явно понимали, что он [[в своём праве]]. Просто Жеглов — профессиональный [[тролль]] и Соловьёву завидовал, а ещё он старше по званию и воспользовался этим, чтобы отобрать (как бы «по-товарищески») часть еды вместо просьбы. Смутить может только, когда он начинает приводить свой выигрыш в качестве оправдания проявленной на боевом задании трусости (и не надо говорить, как это модно сейчас, что он не обязан был рисковать жизнью — обязан, ибо служил в милиции и получал в военное время офицерский паёк и зарплату не за просто так, а именно за реальную «производственную вредность»).
* [[Коронная фраза]] Жеглова: «Значитца так!», с которой он начинает свои наставления и инструктажи. Причём [[Подсветка|с подсветкой]]: сотрудники переняли у шефа эту присказку. Например, Коля Тараскин, консультируя Шарапова по мелкому рабочему вопросу, первым делом восклицает: «Значитца так!»
** Жеглов вообще всегда говорит «значитца» вместо «значит». В сериале, отвечая насмешкой на неожиданную для Жеглова фразу Груздева, Глеб Егорыч говорит с иронией: «Ах, вот, значитца, как!..»
* [[Красивый — не значит хороший]] — Евгений Фокс. Высокий, крепкий и красивый мужчина, очень харизматичен, да ещё и носит военную форму с [[Фальшивая награда|орденом]].
* [[Крутой инвалид]] — кто скажет, что горбун<ref>А это ярко выраженный сколиоз с деформированием грудной клетки — вторая группа так уж точно.</ref> Карп не крут? Конечно, в первую очередь его крутизна заключается в выдающихся организаторских способностях, позволяющих банде функционировать, харизма опять же. Но он и сам, как выясняется, горазд был на всякое, в том числе и топором по чужим бестолковкам постучать. Соратники его, мягко говоря, побаивались.
* [[Кто-то должен умереть]] — зачем было убивать Левченко? Чтобы показать беспощадность Жеглова к врагам <s>революции</s>? Так вроде показали достаточно. Или таки из ''[[удар милосердия|милосердия]]''?..
** Что характерно: экранный Жеглов вовсе не кидается «как можно скорее убивать гада». Видя убегающего Левченко и слыша, что Шарапов отчаянно кричит «Стой, стой, дурак!», Глеб Егорыч поначалу запрещает подчинённому стрелять, резонно заключив, что Шарапов этого человека знает и, может быть, и выжить-то сумел только благодаря ему. И только уже видя, что крепыш вот-вот скроется из глаз, Жеглов с неохотой и чуть ли даже не с огорчением (но всё-таки твёрдо намеренный не дать преступнику уйти) сам стреляет в убегающего.
*** В книге Жеглов именно кидается как можно скорее убивать гада. В фильме образ Жеглова сильно изменился, так что это результат комбинации необходимости следовать сюжету книги и отыгрывать измененный в фильме характер Жеглова.
**** Что в книге, что в фильме, что IRL Жеглов был полностью вправе (и более того — обязан) применить оружие для пресечения побега арестованного из-под стражи. Другое дело, что в книге он этим явно наслаждается и не сожалеет о случившемся, даже узнав об отношениях Левченко с Шараповым; киношный Жеглов по застреленному им бандиту особо не горюет, но и не радуется — просто выполняет служебный долг.
***** Nota bene: а если бы Жеглов дал ему уйти? Куда после этого беглому бандиту Левченко было податься, кроме как в другую банду? Кто знает, кого бы после этого он ограбил и убил? Так что стрелять было таки нужно.
****** Вероятно, всё было проще — Жеглов вообще не разобрался в этих хитросплетениях. Ни о каких милых знакомствах Шарапова в банде он не знал. Всё, что он увидел — бандит пытается бежать, а Шарапов гонится за ним и что-то кричит. Жеглов, очевидно, подумал что Шарапов хочет скрутить беглеца живым, но явно отстаёт, после чего выстрелил.
******* Более того, по недоверчивому «А-а-а» Жеглова даже фразе Шарапова «он пришел со мной, чтобы сдать банду» он не совсем верит. Видимо, подумал, что уголовник просто проехал неопытному Шарапову по ушам.
** В книге погибла ещё и Варя Синичкина, хнык-хнык. Здесь её всё-таки [[пощадить в адаптации|пощадили]].
*** [[Высоцкий]], между прочим, [[Объяснение на лестнице|объяснял]], что смерть Вари стала бы нравственным оправданием Жеглова. Ведь если бы её убийцы попались в руки Шарапову, он вряд ли стал бы заморачиваться тонкостями закона. Просто Жеглов с самого начала находится в том состоянии, к которому Шарапов приходит в конце. Так что тут налицо радикальное смещение акцентов.
* [[К чёрту закон, я делаю добро!]] — Глеб Жеглов. Просто Глеб Жеглов.
* [[Меня зовут Иниго Монтойя!]] — обращение к бандитам в конце фильма (и ответ на вопрос Горбатого «Это кто гавкает?»): «С тобой, свинья, не гавкает, а разговаривает капитан Жеглов! Слыхал, наверное?».
* [[Микротрещины в канве]] — внедренный в банду Шарапов соглашается идти освобождать Фокса только за деньги, причём положенные на сберкнижку, чтобы в случае чего их не смогли отобрать. Его условия принимают и расходятся спать, сговорившись встать в 6 утра. Наутро, при свете бьющих в окно солнечных лучей, ему действительно отдают сберкнижку… Вот только как бандиты оформили сберкнижку ночью? В деревне? Не говоря уже о том, что солнце в 6 утра на широте Москвы бывает летом, а за окном снег и поздняя осень. На первый взгляд ляп, но братья Вайнеры — профессионалы:
** Подъём в шесть с копейками описан так. «Я открыл глаза, и увидел над собой '''черное''' лицо Левченко… Комната была залита '''серым рассветным сумраком''', и в этом утре…» На территории СССР тогда действовало «декретное время», и утренние сумерки в Москве в середине ноября начинались в 6:20. Далее Шарапова отводят под конвоем на толчок и умыться, а потом опер садится с бандитами завтракать и ждать сберкнижку.
** И вот — сберкнижка. «'''Полдевятого''' явился Промокашка и протянул горбуну серую книжечку, хрустко-новую, с гербом на обложке». Тут тоже всё в порядке. В 1945 году «Сбербанка» не было, а были «Гострудсберкассы». На территории СССР было более 50 тыс. отделений, то есть по одной «сберкассе» на 3500 человек населения. Банкоматов не было, а сервис был! Не удивляйтесь. «Храните деньги в сберегательной кассе» было для Сталина важным делом. При одноэтажной застройке тогдашнего Черкизова 3500 человек проживали на площади 0,5-2,5 квадратного километра, а значит до местной сберкассы было не более километра, а скорее и того меньше. Открывались сберкассы в 8:00 и закрывались в 18:00, с перерывом на обед 1-1,5 часа. Если Промокашка вышел из дому ровно в семь и постоял у сберкассы полчасика, чтобы оказаться первым в очереди, то вполне мог принести книжку и к половине девятого. Восход солнца в середине ноября по декретному времени — 7:05. В половине девятого в ясный день уже отлично солнышко светило.
** Даже не «микротрещина», а серьезная дыра. У Вайнеров в книге есть смысловая ошибка: из сюжета ниоткуда не следует, что Фокс имеет какое-либо отношение к «Чёрной кошке» (хотя в этом все почему-то уверены). Первая обоснованная связь между ними появляется только после задержания Фокса и дактилоскопии застреленного шофера «Студебеккера» (который ранее убил Векшина), и то она ничего, кроме их личного знакомства, не доказывает (в конце концов, знакомых у Фокса много, например Кирпич, но его к «кошке» никто на этом основании не отнёс). По-видимому, во время съёмок фильма это кто-то заметил, и в фильме появился эпизод, отсутствующий в книге — встреча Шарапова с Фоксом во время попытки поимки банды. Ситуацию он, правда, исправляет только частично — на стадии поимки Ручечника Шарапов мог в лучшем случае лишь обратить внимание на совпадение внешности встреченного им офицера и словесного портрета Фокса — однако даёт по крайней мере надёжное доказательство (пусть и не для суда) связи Фокса с бандой. Придумать что-то другое, закрывающее прокол сюжета у Вайнеров и в то же время не приводящее к радикальным переделкам всего, достаточно трудно, поэтому появление этого эпизода понятно, но после него Соловьёв в качестве опознавателя Фокса потерял смысл и был заменён на Шарапова у входа в ресторан.
** В книге уверенность в связи Фокса с бандой объясняется наличием его отпечатков на ломике-карасе, при помощи которого был ограблен склад. Однако эти отпечатки (вернее, их владелец для сравнения) тоже появились только после задержания Фокса. В тексте явно упоминается, что отпечатки на бутылке в квартире Груздевой и на ломике Фокс оставил разными руками, так что объединить два дела по этому признаку тоже было нельзя.
** Странности со временем наблюдаются и в моменте, когда сыщики берут показания у соседа Груздева Липатникова, у которого не работали часы. Жеглов подбрасывает ему версию, что было семь часов вечера (когда шла футбольная трансляция по радио). Есть сомнения, что футбол мог идти так поздно. К тому же в семь часов осенью уже довольно темно, так что даже не зная точного времени, спутать 16 и 19 часов Липатников бы не мог.
* [[Многодетная семья]] — в семье Жеглова было 6 детей.
* [[Не носит униформу]] — Жеглов носит рубашку, джемпер и пиджак. [[Жизнь пишет сюжет]] — Высоцкий принципиально отказывался играть в форме НКВД 1940-х, потому что она ассоциировалась у него с [[гулаги и рабы|незаконными репрессиями]]).
** По настоянию худсовета в фильм всё-таки добавили сцены, где Жеглов появляется в форме — но Высоцкий отыгрался как мог, в одной из них заставив Жеглова поёрничать: «Это моя домашняя одежда, вроде пижамы».
* [[Носит старую форму]] — Шарапов [[Носит старую форму|Носит старую военную форму]]. Возможно, у него просто нет возможности достать милицейское обмундирование в послевоенную разруху? В романе-первоисточнике он смог найти время, чтобы съездить на склад и получить обмундирование, только ближе к середине книги.
** Заодно и минимальное прикрытие. Оперативники в принципе редко в форме (положенной по должности) ходят, а старая военная форма в то время была более чем распространенной одеждой.
* [[Отец семейства Копиркиных]] — в XXI в. Жеглов стал отцом более десятка [[Копиркин]]ых из российских детективных сериалов в стиле послевоенного ретро. Были аллюзии и в тех сериалах, действие которых разворачивается в наши дни (в постсоветской России); пожалуй, самая известная — в «[[Глухарь. Пятницкий. Карпов|Глухаре]]».
* Острое, глубокое [[откровение у холодильника]]: по [[Капитан Очевидность|всей полнейшей очевидности]], Шарапов вёл себя не так, как некоторые командиры штрафных частей (по слухам, садистски упивавшиеся своей властью над «оступившимися»). Шарапов, однозначно, не давал слабины и не был потаковщиком, но при этом, насколько было возможно, относился к штрафникам по-человечески, а может быть, даже и заступался — в разумных рамках — за них перед начальством, когда считал нужным<ref>Шарапов не такой человек, который стал бы «стелиться под зверя-начальника, лишь бы не испортить с ним отношения»; бывали и такие офицеры, но это не путь Шарапова.</ref>. И любимчиков у Шарапова не было, он просто был справедлив ''к каждому''. Было заметно, что Шарапову на подчинённых не наплевать. Столь удачного сочетания штрафники не могли не оценить. Тогда становится понятно, [[Потому что вы были добры ко мне|за что]] Левченко так уважает Шарапова и чуть ли даже не любит его как брата.
** К тому же из вырезанных больших фрагментов (отчего сериал и сократился с семи серий до пяти), где показаны фронтовые будни Шарапова и Левченко, — совершенно очевидно, что Шарапов на войне себя не щадил, выкладывался, полностью принимал лично на себя все те тяготы, которым подвергались подчинённые ему штрафники. Наверняка это тоже вызывало в них искреннее уважение к командиру.
* [[Педагог-садист]] — так повёл себя Жеглов, когда заставил Шарапова переживать из-за пропажи уголовного дела. В воспитательных целях.
* [[Поворот налево]] — его совершил Левченко. Но не до конца.
** [[Плохой хороший конец]] — банда обезврежена, все менты (кроме убитого в самом начале Векшина) живы. Но Левченко всё-таки жаль. Он мог вернуться к честной жизни.
*** В лучшем случае, лет через восемь — по амнистии. Это если бы зачли, что помог задержать банду, и ходатайство Шарапова за бывшего подчинённого. В противном случае за их дела явно вышка светила.
*** В худшем (и вполне вероятном) случае его убили бы сокамерники за то, что он предал «своих». А уж то, что они расправились бы с ним максимально жестоко, само собой разумеется — это [[И так будет с каждым|в назидание всем]], кому придёт в голову сотрудничать с ментами. Пожалуй, жегловская пуля была для него лучшим исходом, он хотя бы не мучился.
*** А в очень вероятном — его бы просто ждала «стенка». Левченко как разведчик вполне мог исполнять роль «чистильщика», и даже помощь в задержании банды не перекрыла бы десяток-полтора висевших на нем трупов.
*** Кроме Векшина, погиб Топорков («засаду в Марьиной Роще перебили»). В книге — точно умер, прямо написано. В фильме, скорее всего, тоже. И сторожа жаль. И мальчика. Хоть и не менты они.
* [[Подставить невиновного]]. Фокс, убив жену Груздева, подбрасывает тому пистолет — орудие убийства. И светила бы Ивану Сергеевичу несомненная вышка, если бы не фантастическое везение: Манька Облигация случайно попалась в руки Шарапову, он заметил, что её браслет по описанию очень похож на тот, который сняли с Груздевой…
** Что, кстати говоря, несколько нехарактерно для Фокса. Бандит, склонный скорее к широким жестам и браваде (рестораны, женщины, запуганные и оставленные в живых свидетели) устраивает какую-то сложную канитель с маскировкой под слесаря и подбрасыванием пистолета (а значит предварительным сбором информации и подготовкой), что невольно заставляет сомневаться — вообще он ли убил Ларису.
* [[Полицейский под прикрытием]]:
** Шарапов — [[с прикрученным фитильком]], так как внедрён он не для длительного шпионажа, а для скорейшей ликвидации банды, да и в саму банду попал поневоле.
** Векшин, только его внедрение провалилось — шофёр Фокса его быстро просёк и ликвидировал.
* [[Полное чудовище]] — Фокс. Если верить оценке Кирпича, «ему человека зарезать, что тебе высморкаться».
** В фильме отсутствует косвенная характеристика Фокса, данная Ручечником. Она, пожалуй, ещё ярче будет, возможно, что в фильм она не попала по цензурным соображениям. Зато в фильме всё-таки звучит из уст Ручечника фраза: «Лучше в лагерном клифту [ватнике, бушлате] на лесоповале, чем в костюмчике у Фокса на пере [ноже]».
*** Горбун — туда же. Что логично, управлять бандой чудовищ может только ещё большее чудовище.
* [[Порезался, когда брился]] — диалог Желтовской и Шарапова: «— Что у вас с лицом? — Поужинал в „Астории“».
* [[Принцип смурфетки]]: Синичкина — ПОЧТИ единственный показанный сотрудник НКВД женского пола. Эпизодическая тётка-сержант не в счёт.
* [[Разрядка смехом]]:
** Ну как же без прекрасного исполнения Бортником роли вора-шестёрки Промокашки? Хотя образ скорее трагикомический. Причём в сценарии роль Промокашки была вообще без слов: все реплики, как и песня «Дочь прокурора» — отсебятина Бортника!
** То же можно сказать о Копчёном и Кирпиче. Куравлёва сам Говорухин просил, чтобы тот [[грызть реквизит|немного переигрывал]]. А Кирпич попросту вошёл в историю кино. Говорухин сказал «Образ получается какой-то плоский, надо бы оживить», и тогда Высоцкий придумал Садальскому [[фефекты фикции|дефект речи]].
** Но в первую очередь — Гриша «Шесть-на-девять» Ушивин! В книге это был классический нёрд, который постоянно обижался на троллинг со стороны коллег-вояк. То ли дело в фильме… В фильме он, конечно, «немного нёрд» («забавный еврей-специалист»), и трепач, балагурству которого не спешат верить (даже когда он [[Невероятная правда|в кои-то веки рассказывает чистую правду]]) — но что он при этом крут и, возможно, и впрямь умеет драться (а не просто хвастает об этом), тоже очевидно. Недаром экранного Гришу допускают к обсуждению сложных оперативных ситуаций, как полностью равного. Он немолод и явно многое повидал в жизни. А какой в сериале у Ушивина взгляд в острых ситуациях! Ни тени растерянности — которая непременно была бы у «полного нёрда».
* [[Следователь]] — в отличие от оперов, работа следователя скучновата. Но описана верно. У бедняги около тридцати дел в производстве — одновременно!
* [[Снег означает смерть]] — смерть Левченко, которую он перед этим сам же подсвечивает: «Ну что, старшой… Окропим снежок красненьким?»
* [[Судмедэксперт]] — показано правильно: при выезде «на убийство» к оперотделу Жеглова присоединяются судмедэксперт Родионов и следователь прокуратуры Павел Владимирович Панков (в фильме он отдал фамилию начальнику Жеглова). В отделе есть собственный криминалист-фотограф, который также снимает отпечатки пальцев и упаковывает вещдоки. Криминалистическая лаборатория — отдельное учреждение, куда Шарапов едет на трамвае.
* [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат]]. Историческая достоверность фильма весьма высокая. Помните, как герои произносят номера телефонов? На старых дисковых телефонах в дырочках вертушки рисовали цифры, а на самой вертушке — буквы (А, Б, В, Г, Д, Е, Ж, И, К, Л). Буквы Ё и Й пропущены, чтобы не путать с Е и И; буква З — чтобы не путать с тройкой.
* [[Ты и вы]] — Жеглов, допрашивая Груздева, позволяет себе обратиться к нему на «ты». Оскорблённый интеллигент Груздев вскипает: «Ты мне не тычь, сукин сын! Я взрослый человек, пожилой! Я гражданин советский, я буду жаловаться!». Жеглов, слыхавший за годы службы и не такое, насмешливо улыбается и говорит, что разницы, обращаться на «ты» или на «вы», нет никакой. Впрочем, больше он Груздеву не «тыкает».
** Любопытно, что Жеглов обращается на «ты» ко всем уголовникам — Маньке Облигации, Копчёному, Кирпичу, Ручечнику — а с гражданскими всегда на «вы» и весьма обходителен. Возможно, это его «тыканье» Груздеву — как раз сигнал о том, что он окончательно записал подозреваемого в убийцы. А вот к сообщнице Ручечника Волокушиной Жеглов тоже на «вы» — потому что настраивает её «расчистить себе дорогу к новой жизни» через помощь следствию.
** А через некоторое время после жегловского тыканья Груздев, наедине с Шараповым, начинает говорить ему «ты»… но без тени оскорбительности: просто Иван Сергеевич стал надеяться на Шарапова, доверился ему, и обращаться стал так, как обращался бы к своему родному брату или сыну. Шарапов, со своей стороны, сохраняет обращение на «вы» — и официально, как сотрудник органов внутренних дел, и из вежливости, к старшему по возрасту.
* [[Чудо одной сцены]]: несколько запоминающихся персонажей появляются на одну-две сцены. Валька Копчёный, Ручечник, Кирпич и т. д.
** «Как пишется: Облигация или Аблигация?.. — „Облигация“… Что?! Какая облигация? „Я, Манька Обли…“ Ты что, с ума сошла? Пиши: „Колыванова, Мария Афанасьевна“».
** Цимес в том, что это не просто отсебятина: Удовиченко [[А что, пусть будет!|действительно не знала, как пишется это слово, и в кадре спросила об этом]] Высоцкого!

=== Разница между книгой и фильмом ===
* [[Ай да сукин сын!]] — есть и [[инверсия]]. «Запомни пятое и шестое правило Глеба Жеглова. Пятое: даже слово „здравствуй“ можно сказать так, чтобы смертельно оскорбить человека. Шестое: даже слово „сволочь“ можно сказать так, что человек расплывётся от удовольствия» (цитата из романа).
** [[Цитата-бастард]] — многие относят эту фразу к цитатам Высоцкого, хотя на деле это далеко не так. Этот текст есть в книге.
* [[Блестящий неканон]]:
** Жеглов в книге — молодой человек лет 25-27, высок, широк в плечах, подвижен, [[Неясно-смуглый|имеет смуглую кожу и чёрные до синевы волосы]]. Высоцкому 40 лет, он не особо высокого роста (171 см) и светлокож. Но главное — в книге Жеглов персонаж скорее отрицательный (крайне неприятный и надутый индюк, жестокий и мелочный), а у Высоцкого вышел [[Героизм в адаптации|положительный]] (пусть и несколько неразборчивый в средствах); грубоватый, но с обострённым чувством справедливости.
** В экранизации Жеглов застрелил Левченко далеко не сразу, а после многократных предупреждений и потому, что не было другого выхода. В романе многократно говорится о меткости Жеглова, то есть Левченко он застрелил НАМЕРЕННО, хотя вполне мог попасть в ногу, плечо и т. д. И он не скрывал радости по поводу убийства. Обе версии Жеглова ненавидят бандитов, но книжный Жеглов ещё и норовит побольше их перебить при каждом удобном случае, то есть ощущает себя не столько слугой закона, сколько «чистильщиком».
** Смерть Синичкиной киночиновники посчитали [[Неприемлемый финал|неприемлемой]]. Впрочем, она вполне заслужила [[Пощадить в адаптации|уползание]]. Тем более, что финал книги депрессивный даже для нашего времени — убит однополчанин Левченко, «умер» для Шарапова друг-коллега Жеглов («с Жегловым я работать больше не буду»), и тут же погибает единственная любовь Синичкина. Впору Шарапову самому в петлю лезть. Но не полез, судя по другим книгам Вайнеров — сделал карьеру в милиции (в хорошем смысле слова «карьера»), дослужился до генерала.
** Шарапов Конкина, якобы «перетаскавший за четыре года войны порядочно „языков“ через линию фронта», — казалось бы [[Кастинг-агентство «WTF?»|вопиющий мискастинг]]. Фигура недостаточно массивная для таких подвигов, слишком уж изящная (с натяжкой можно списать на похудание после ранения). Но именно это дало основание для отсутствующих в книге блестящих тем «Ну какой из тебя шофёр, и какой бывший лагерник?», «Ты на руки его посмотри» и, в конце концов, для испытания «Муркой».
*** Впрочем, тут [[реальность нереалистична]]: в Великую отечественную кадровые военные погибли первыми, а потом на фронте побывали и интеллигенты, и даже настоящие пианисты. Некоторые даже подвиги совершили.
** Правда, следует заметить, что довольно точное соблюдение фактов из романа наложено на полное несоответствие образов героев (в первую очередь — главных, Шарапова и Жеглова, но и второстепенные, такие как Варя, Пасюк, Тараскин, тоже заметно отличаются), в результате чего весь смысл происходящего резко изменился.
* [[Война — это кошмар]] — цитата из романа:
{{Q|Как в аду, подумал я тогда. Почему-то ад мне представлялся не яростно вопящим красным пеклом, а именно вот таким — безмолвным, судорожно холодным, залитым страшным безжизненным светом. Осветительные ракеты лопались в измочаленных дождём облаках с тупым чмоком и горели невыносимо долго — пять секунд, — потом рассыпались в яркие маленькие искры, и наступала темнота до следующего шелестяще-мокрого чмока, и тогда тугая маслянистая поверхность реки вновь вспыхивала ненормальным синюшно-белым светом. <…> Федотов считал, что разведчика ведут к удаче три ангела-хранителя — смелость, хитрость, внезапность. А я верил в терпение, в огромное, невыносимо мучительное умение ждать. Восьмой день плавает в серой густой воде раздувшийся труп Федотова. Когти проволоки прицепились к гимнастёрке, прибывающая от дождей река прижимает Федотова к еловому колу, и немцы развлекаются, стреляя в него, как в мишень. <…> В детстве я боялся темноты. Господи, как я боюсь теперь света! [[Свет не есть добро|Свет — враг, свет — это смерть]].|Сон-воспоминание Шарапова}}
* [[Глаза разного цвета]] — Синичкина (в романе).
* [[Два в одном и три в одном|Два в одном]]! В фильме судмедэксперт Родионов выезжал и на убийство Груздевой, и на убийство сторожа. На самом деле по вероятности проходит плохо. Родионов дежурный дважды в месяц, не могло так совпасть. По книге в ограбленном магазине трудился другой эксперт.
* [[Доктор Ватсон]] — [[субверсия]]. Бывший военный Шарапов помогает ловить преступников опытному сыщику Жеглову, и даже становится его соседом по квартире… но сюжет разворачивается совсем не так, как бывает в классическом детективе.
* [[Жертвенный агнец]] — в книге это были Векшин и Синичкина. В фильме оставили только Векшина, исходя из того, что хотя он положительный герой, и его безусловно жалко, но присутствовал он от силы несколько минут, и достаточно «прикипеть» к нему душой люди не успели чисто физически, а гибель Вари многие восприняли как личную трагедию.
* [[Изменить возраст в адаптации]] — в романе Клавдия из банды «Чёрная кошка» — пожилая женщина. В фильме же Валерию Заклунную трудно принять за старуху, да её там в таком качестве и не подают.
* [[Каннибализм]] — Ручечник, описывая нравы в криминальном мире, рассказывает историю, как трое уголовников бежали из лагеря на Крайнем Севере. К железной дороге вышли уже двое, третьего «не довели. За „корову“ его, фраеришку, взяли».
* [[Кастинг-агентство «WTF?»]] — к сожалению, всё же есть. Жеглову и Фоксу добавили возраста, хотя даже Пасюка, которому «за тридцать», в книге называют «немолодым человеком». Шарапов, который в романе был антитезой [[Прагматичный боец|прагматичному]] Жеглову (в чем-то даже круче его), в фильме меркнет на его фоне. Вспомните хотя бы книжный момент с «шутя ткнул кулаком в живот», который в сериале превратился в откровенное унижение, да сами Вайнеры отмечали, что Конкину недостает физической и внутренней силы книжного Шарапова. Ладно, все это можно списать на [[талант превыше внешности]], но зачем омолодили почти на полвека хозяйку бандитской избы Клавдию, которую книжный Шарапов про себя называл «старушкой-вурдалачкой»?
** [[Аргумент мультиверса]] — параллельная вселенная как она есть. Две разных судьбы Варвары Синичкиной говорят об этом со всей определённостью.
* [[Ловелас]] — упоминается, что Жеглов в книге пользуется успехом у женщин и [[думать о красе ногтей|очень следит за своим внешним видом]].
** Экранный Жеглов далеко не неряха, но книжная «почти метросексуальность» удалена, его чистоплотность — не «как у фата/хлыща», а скорее «офицерская»; и экранный Жеглов — вряд ли именно ловелас (ему не до этого), хотя прекрасного пола в принципе не чурается: на праздник явился с возлюбленной — и может быть, она даже пребывает в статусе его невесты.
* [[Много имён]]:
** Если не кодификатором, то наиболее известным примером в советской/российской культуре является [[Персонаж-призрак|Ларичева Маня]]. Жеглов: «Ларичева Маня… Она же Анна Федоренко… Она же Элла Кацнельбоген… Она же Людмила Огуренкова… Она же… Она же Изольда Меньшова… она же Валентина Панеят».
** В романе набор имён несколько иной: «Анна Ларичева, она же Анна Пимус, она же Майя Федоренко, она же Хана Каценеленбоген, она же Анна Мерейно, 30 лет, сводня, на кисти правой руки татуированный голубь, сердце и имя „Аня“, четырежды судимая…», — но он, нужно признать, [[Никто не смотрит Шекспира|менее известен]].
** Некоторые персонажи книги отдали свои фамилии другим героям, а сами остались лишь с именем-отчеством.
* [[Не повезло с ФИО]] — в романе Синичкина во время последнего телефонного разговора с Шараповым рассказала ему про погибшего на войне одноклассника, который мало что Адольф, еще и Кургузов. «Представь себе, каких мук он натерпелся — Адольф Кургузов!»
* [[Одноногая собачка]] — фееричный внутримировой пример (жаль, в экранизацию не попало): «Добрый хороший мальчик Фокс мучается здесь в тюряге ни за что, нет правды на свете, нет счастья в жизни. Мучители не кормят, зажали мою служащую карточку, и в очко сыграть не с кем». Совершенно сознательно порождено ехидным Фоксом, после того как Шарапов велел написать, что хочется, — для «экспертизы почерка».
** Но на экранного Фокса такое и не «легло бы»: экранный Фокс — человек более солидный, старше годами (и, может статься, и вправду бывший военспец с фронтовым опытом!), он вряд ли стал бы так кривляться, в устном либо в письменном виде. И, совершенно точно, экранный Фокс не назвал бы себя «мальчиком». Какой из него нафиг «мальчик»!
* [[Пнуть собаку]] — в романе Горбатый убивает вилкой кролика, которого держал на коленях и гладил. Просто чтобы дать понять Шарапову, как обстоят дела.
* [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки]] — Жеглов был [[беспризорник]]ом и ночевал под асфальтовым котлами (в литературном первоисточнике этого момента нет и не могло быть — там Жеглову 25 лет, новорожденные младенцы беспризорниками быть не могут).
* [[Эвкатастрофа]] — то, что Синичкина в экранизации осталась жива.
* [[Деконструкция]] — Левченко, как положительный или близкий к тому персонаж. Есть немалая вероятность, что большая часть убийств, совершенных бандой — именно на счету Левченко. Возникает вопрос — как он вообще попал в «Чёрную кошку»? В банду не набирают по объявлениям, да еще в такую, члены которой ходят под «вышкой» или большими сроками. Каких-то серьезных знакомств Левченко иметь не мог, так как, по его же словам, сбежал считанные месяцы назад плюс наверняка не сразу добрался до Москвы. О довоенных связях его мы не знаем, но, коль скоро он воевал, матерым уголовником быть не мог. Отсюда вывод — бандиты приняли к себе Левченко именно как «чистильщика», убирающего охранников и свидетелей, не боящегося и умеющего убивать. Собственно, ситуация не нова — войны всегда порождают такую категорию преступников (ветераны боевых действий, бывшие сотрудники силовых структур и т. д.), выполняющих «грязную работу».
** Против этой теории есть одно, но веское возражение: сторожа в ограбленном магазине убил лично Горбатый безо всяких услуг «чистильщика». Если бы Левченко действительно был бы на этой «должности», главарь банды всяко не стал бы «марать руки».
*** Кровью-то замазаны были все. Плюс обстоятельства убийства точно неизвестны. Бандиты могли его схватить, а Горбатый просто рубануть топором, могли разделиться — и на сторожа напоролась та группа, где не было Левченко, также он мог и не принимать участия конкретно в этом налете. Да и мараться для такого, как Карп, вряд ли было проблемой — хотя бы для поддержания авторитета.
** Ещё одно возражение — Левченко служил не просто в Красной Армии, а в штрафной роте, командиром которой и был Шарапов. Вопрос — за какое преступление он попал туда, и какие связи в криминальном мире у него всё-таки могли быть?

И отдельная тема — непонятки и разночтения с Шараповым. Не страшно, что в экранизации Жеглова сделали СИЛЬНО старше, а Шарапова чуть постарше (книжный — 1923 года рождения, экранный — 1920). Но вот наград на Шарапова писатели (см. книгу) понавесили столько, что получилась само[[клюква]]. Вайнеры явно описывали «иконостас» у него на груди [[не знает матчасти|по принципу «больше — не хуже»]]. Столько орденов и медалей в описываемое время не могло быть ни у кого. И целых пять ранений — тоже перебор (получился бы инвалид, не годный для службы в МУРе!). Поэтому то, что мы видим на экране — гораздо более реалистичный набор наград (сократили до разумных пределов и правильно сделали):

помимо гвардейского знака и всего двух нашивок за тяжёлые ранения, экранный Владимир носит орден Отечественной войны II степени, орден Красной Звезды, орден Красного Знамени, польский Серебряный крест «Виртути Милитари», а также медали «За оборону Москвы», «За оборону Сталинграда», «За отвагу», «За боевые заслуги», «За освобождение Варшавы», «За взятие Берлина», «За победу над Германией». Даже после такого [[С прикрученным фитильком|прикручивания фитилька]] по сравнению с книгой — всё равно герой из героев, чудо-богатырь! {{spoiler|Кроме того, [[аргумент мультиверса|в описываемом мире]] две последние медали были учреждены явно чуть пораньше, чем в нашем…}}
* То есть, относительно книжного варианта Шарапова лишили ордена Отечественной войны I степени и медали «За храбрость». О нашивках за ранения Шарапова в тексте романа не говорится; сколько из упомянутых им «пяти ран» тяжелых, а сколько легких, неизвестно.
* Бронзовая польская медаль «За храбрость», упомянутая в тексте книги, вполне может быть бронзовой же (III степени) медалью «[[w:Медаль «Заслуженным на поле Славы»|Заслуженным на поле Славы]]». Поскольку давали эту медаль именно что за храбрость, а полное её название неформатно в контексте, то вполне могли её реальное название заменить более понятным.

Совершенно очевидно, что Шарапов был представлен к получению Героя Советского Союза — но это оставили без последствий и Героя ему так и не дали. По всей видимости, после Польши Володя был переведён из командования штрафной ротой в командиры роты разведки одной из гвардейских частей. А также, вероятно, войну он начинал рядовым или младшим сержантом… Но даже в этом случае — почему Шарапов в обоих канонах к 1945 году всего лишь старший лейтенант, а не капитан? Повздорил на фронте с кем-то из начальства, и ему «зажимали звание»?
* Тут у Вайнеров в любом случае нестыковки. При таком «иконостасе» и послужном списке самое непонятное — почему Шарапова вообще демобилизовали летом 1945 года? Обычно такие офицеры оставались служить дальше или, если уж уходили из армии, то в результате перевода в МГБ (будущий КГБ). Володя что, сам пожелал служить именно в милиции?

=== Ляпы и сюжетные несостыковки ===
В фильме по сравнению с книгой добавилось несколько сцен. Некоторые из них оказались вписаны несколько небрежно:
* Убийство сторожа на складе, ограбленном бандой — Чугунная Рожа закалывает сторожа, схватившего ружье, ножом (сцена только из фильма). Затем судмедэксперт заявляет «Сзади топором ударили, сразу насмерть» и следует сцена, в которой Шарапов догадывается, что убийца — горбун (сцена из фильма и из книги). Собственно горбатый вообще не появляется при ограблении склада — видимо, чтобы не поломать эффектное появление в пятой серии.
* [[Что стало с мышонком?]]. Загадочно исчезнувших «мышат» в экранизации сразу несколько:
** Внук сторожа, застигнутый Тягуновым в телефонной будке — подробнее по ссылке.
** Бандит в шляпе с перевязанной головой (Рудик) в том же складе. Перестрелок с бандой с момента его появления и до ареста вроде бы не было. К тому же этот Рудик [[Житель Страны Эльфов]] — Чугунная Рожа приказывает ему «Щенка не забудь», а следующем кадре внук сторожа бежит звонить в милицию.
** Бандит, застреленный Жегловым в начале второй серии. Казалось бы, отличная возможность опознать, узнать круг знакомств и выйти на банду, но…
** И Сенька Тузик - [[педаль в пол]]. Этот закадровый персонаж вообще не появляется ни в фильме, ни в книге! Однако привет ему от Фокса в фильме прозвучал настолько сочно, что зрители волновались за судьбу Сеньки, вставшего на путь сотрудничества с органами.
* Сцена узнавания Фокса в ресторане вообще оказалась «поломанной». В книге единственным сотрудником, кто мог в ресторане опознать Фокса оказался Соловьев. В фильме (вероятно из-за проблем актера Всеволода Абдулова со здоровьем после аварии) на его месте оказывается какой-то непонятный офицер, который в отличие от Соловьева вовсе не напуган/сломлен — что-то ест и посмеивается. Кто это вообще и зачем присоединен к группе, если по фильму Шарапов видел Фокса в упор возле склада? При этом условный сигнал «Цель вижу» (поправка галстука) первым подает именно Шарапов. Также из-за этого странно выглядит в фильме вопрос Пасюка «А ежели мы Фокса не узнаем».
* Сцена на складе, который грабила банда в конце первой и начале второй серий. По словам Жеглова, сторож заметил полоску света из-под дверей, понял, что там «кто-то шурует» и вызвал милицию. Во время бегства бандиты вынесли грузовиком ворота (то есть грузовик был внутри территории склада) и уехали. В сцене и сторож, и оперативники, и бандиты оказались слепыми.
** Сторож, заметивший полоску света, не заметил грузовик, въезжающий среди ночи к нему на склад, причем, вероятно, через главные ворота — не в пролом же в заборе он протиснулся. Жеглов со своими людьми также никакого «Студебеккера» не заметил. Судя по тому, что бандиты вполне успели запрыгнуть в машину и уехать, она стояла прямо рядом с дверями, да и в конце концов, не бегали же они с ворованными ящиками куда-то далеко по территории склада.
*** Кстати, тянет даже на [[Ужас у холодильника]]. Когда Жеглов спросил сторожа — имеются ли другие выходы — тот ответил, что кроме главного, есть только вход с улицы через контору — то есть обычная дверь. Бандиты открыли ворота, загнали на склад грузовик, закрыли ворота (снесли их потом), а сторож цел и невредим и ничего не видел кроме полоски света. Видимо сторож сам был в сговоре с бандитами, пустил их на склад, но потом испугался, что получит ножом вместо денег и решил позвонить в милицию и сдать их.
** Сторож говорил, что отлучался к подруге-дворничихе. Наверное, был у неё достаточно долго.
** Бандиты, заметившие милицию, кричат «Атанда!», стреляют и прорываются. Оперативники успели приехать, выгрузиться, подойти к самым дверям и осмотреть со сторожем замок. Бандит на шухере до последнего не замечал ни их, ни автобус с надписью «Милиция» во весь борт.
** Бандиты, «людей режущие, стреляющие почем зря» забыли нейтрализовать сторожа.
** Милиционеры — «на колёсах», но Фокс, вместо того, чтобы бежать на грузовике, зачем-то решил сделать это пешком, хотя грузовик с бандой почему-то никто не преследовал.
** Фокс мог решить, что грузовик будут преследовать, а его форма отведёт от него подозрения, если он будет не с бандитами (с Шараповым прокатило).
* Легенда, рассказанная Шараповым, что Фокс специально признается в убийстве сторожа и его привезут на склад, где можно будет его отбить имеет слабое место. Кто будет докладывать Фоксу, когда именно его повезут на следственный эксперимент, да ещё и сообщать точное время — задержись опера на час-другой и банде пришлось бы торчать у склада, привлекая внимание.
* Шарапов сообщает бандитам, что Фокс их всех выдаст, если они его не освободят. Бандиты говорят, что в случае удачи могли бы поиметь от Фокса много пользы — это после угроз сдать их и отправить на «вышку»-то?
** Угрозы — слова, а вот канал сбыта добычи «завязан» именно на Фокса. По-видимому, Аня участвует в деле не сама по себе, и дела с бандитами без любовника её не очень интересуют.

=== Тропы, связанные с фильмом ===
В начале фильма звучит песня «Дорога на Берлин» в исполнении Леонида Утёсова.
[[Файл:Tramvaj.jpg|мини|Трамвай КМ № 2170 сыграл и в «Покровских воротах», и в «Похоронах Сталина», и здесь: вначале на трамвае уезжает преступник, а в середине там же берут «щипача»]]
* [[Аллюзия]]. «Никуда не годится. Ты выдаёшь себя каждым взглядом, каждой интонацией; фальшь видна за версту — чтоб распознать её, не надо быть эльфом, а они ведь куда проницательнее нас… Прости — я должен был сразу догадаться, что эта работа тебе не по плечу». (Тангорн в «Последнем кольценосце»)
** « — Всё, никуда не годится.<…> — Да почему не годится?! — Да потому. Ну посмотри на себя, ну какой ты шофёр? У тебя на лбу десять классов нарисовано!» (Жеглов — Шарапову, при разработке легенды).
** Пополам с [[Бонус для современников]]. Сейчас «на лбу десять классов нарисовано» звучало бы скорее пренебрежительно — мол, только в школе отучился и всё, даже никакого высшего образования у тебя нет. Тогда всё было иначе: десять классов (а не восемь и потом в техникум или ПТУ) было вполне себе достижением и показателем «интеллигентности».
* [[А что, пусть будет!]]:
** Лариса Удовиченко, игравшая Маньку-Облигацию, действительно не знала, как пишется это слово, и спросила об этом Высоцкого. Говорухину понравилось. (Из книги «Владимир Высоцкий. Сто друзей и недругов». Сост. А. Ф. Передрий).
** Александр Белявский рассказывал, что в сцене допроса и «графологического эксперимента» над Фоксом в кабинете Шарапова — у него, актёра Белявского, действительно пошла носом кровь. Но он, Белявский, решил подать это так, будто в МУРе Фоксу разбили нос… И вот его Фокс брезгливо, чуть ли не барственно вытирает некстати потёкшую кровь о стол Шарапова, стараясь всё же сделать это понезаметнее. В сценарии этого не было — но Говорухин сказал: «Отлично подходит и к образу и к сцене. Так и оставим».
*** Белявский также рассказывал (неизвестно, правду или присочинил для красного словца), что в общественных местах к нему потом несколько раз подходили «сиделые» и говорили: «Ну, братан, вот этот момент с кровякой — вообще в цвет и в масть. Самое то! Где по жизни срок-то мотал?.. Как не мотал?! Быть не может!».
** В сцене, когда вся банда «накрылась» и её «повязали», с Промокашкой случился истерический припадок, и бедняга начал дурным голосом орать фрагмент блатной песни «Дочь прокурора»: «А на чёрной скамьеее, на скамье подсудимых, его доченька Нина и какой-то жиган!.. Это было во вторррник, расставались надолго…». В сценарии этого не было, это импровизация Бортника. Говорухин пришёл в восторг, и этот дополнительный штришок к образу Промокашки остался в фильме. Промокашка вообще любитель блатной классики, см. хотя бы сцену с исполнением «Мурки».
*** Изначально импровизация была гораздо продолжительнее и масштабнее. Бортник на наитии отыграл, что Промокашка не только распелся некстати, но и попёр было буром на слуг закона: «Мусорьё, падлы, ненавижу…», [[Злобный плевок|плюнул в лицо]] Жеглову (!) и замахнулся на одного из людей в форме. А их играли не актёры, а сотрудники внутренних войск, охранявшие места съёмок, и у них в ответ сработал профессиональный рефлекс — они приняли Бортника за настоящего уголовника, попавшего каким-то чудом в актёры, повязали его мордой в снег и едва не начали избивать его всерьёз (заломанные руки у Ивана Сергеевича потом долго болели). Это Говорухин уже счёл перебором и вырезал — Промокашка не должен был [[украсть шоу]] у главных героев; оставил только истерику и пару строк из песни.
* [[Камео]]:
** Аня, Тягунов и «Лошак» везут Шарапова в логово банды на хлебном фургоне. Они подъезжают к железнодорожному переезду — а там стрелочница. Она мелькнёт и ещё раз, когда Жеглов сотоварищи намертво застрянут на этом переезде. В роли этой девушки в железнодорожной форме — Лариса Голубкина ([[корнет Шурочка]] из «Гусарской баллады»).
** Ранее — лейтенант за одним столиком с Жегловым. Это Вадим Туманов-младший, сын Вадима Туманова, старательского бригадира и друга Высоцкого.
** Известная ныне телеведущая, дочь Аркадия Вайнера, Наталья Дарьялова снялась в сцене в ресторане «Астория».
** Трёх бандитов из «Чёрной кошки» — Есина, Тягунова и «Чугунную Рожу» — сыграли [[каскадёр]]ы, готовившие трюковые сцены для этого фильма.
** А вот пример из серии «[[Мы тебя где-то уже видели|Случайно получилось камео]]»: именно в этом произведении дебютировала в кино Лариса Гузеева (ныне телеведущая), которую через шесть лет назовут актрисой года за исполнение роли Ларисы Огудаловой в рязановском «[[Бесприданница|Жестоком романсе]]». Приглядитесь-ка к экзотической юной красавице, с которой танцует Коля Тараскин…
** Ещё один такой пример: там же на фоне танцующих можно заметить саксофониста. И узнать в нём будущего лидера рок-группы «Моральный кодекс» Сергея Мазаева!
* [[Навязчивый рефрен]] — использовали визуальный ряд предыдущих серий на фоне титров.
* [[Он и в жизни так может!]] — [[зигзаг]]. Шарапов играет бандитам на пианино из Шопена и «Мурку». Вообще-то Конкин хорошо играет на пианино, но, как пианисты-«классики» (в отличие от эстрадников) — только по нотам. Так что пришлось использовать дублёра.
** Причем кадры из титров и в самих сериях взяты из разных дублей.
* Говорухин вспоминал, что, когда в 1979 г. в [[Сказанием встаёт|Казани]] отмечалось рождение миллионного жителя, был грандиозный салют. Но улицы были почти пусты: все смотрели сериал.
* [[Резкое падение репутации]]/[[Погореть на сущей мелочи]] — красавец Шарапов в дорогом костюме приходит в «Асторию», садится у бара и говорит «Давненько я у вас тут не был». Барменша Нюра с ним поначалу очень предупредительна и даже немного заигрывает — но стоило ему ляпнуть «Меню мне дайте, пожалуйста», и далее Нюра уже смотрит на него с недоумением и некоторым тщательно скрываемым презрением. Ей теперь совершенно очевидно, что в дорогой ресторан товарищ пришёл впервые в жизни — а значит, сказав «''Давненько'' я у вас тут не был», он ей зачем-то соврал. («Хочет пустить пыль в глаза?!» — думает Нюра. То, что товарищ — [[под прикрытием]], ей и в голову не приходит.) Дело в том, что в баре — не «меню», а карта напитков; а список блюд, который называется «меню», используется только в обеденном зале — о чём Нюра тут же и сообщила незнакомцу.
* [[Третий том «Мёртвых душ»]] — фильм изначально планировался не пяти-, а семисерийным. Потом его было решено сократить. Под нож пошли многие сцены, в том числе: 1) сцена, в которой Шарапов и Варя обнимаются и целуются на скамейке в парке; 2) очень короткий момент «Шарапов и Варя в постели под простынкой»; 3) длинные куски, которых Говорухину было особенно жалко — подробный показ фронтовых будней Шарапова и Левченко. Сокращения в любом случае были бы сделаны, но редактор ещё и сказал «Конкин и Павлов играют на полную, выкладываются… но в этих сценах, где Конкин потный, грязный, небритый, вымотанный и в мятой гимнастёрке, особенно чётко видно, что его соплёй можно убить и вряд ли он таскал языков через линию фронта ДЕСЯТКАМИ! Неправдоподобно выглядит наш герой».
** Говорят, была удалена ещё одна снятая сцена, целиком сымпровизированная актёром и актрисой: когда вся остальная банда разошлась спать, пьяный Промокашка пытается «подкатить» к Клавдии, но она его отшивает со словами «Ты чё? Сдурел? Перо под ребро захотел? Пшёл вон! Спать иди, малахольный<ref>Малахольный (простореч., жарг., искажённое слово „меланхолик“, как в первой половине XX века врачи называли депрессивного больного) — сумасшедший.</ref>!».
** В 1990-х и начале 2000-х в прессе стали появляться сообщения (вроде как со ссылкой на Вайнеров), что планируется продолжение «Места встречи». Возможно, что сознательная мистификация. Практически с теми же актерами и в той же стилистике. Согласно этой версии, должны использоваться неиспользованные тогда кадры с В. С. Высоцким. По сюжету Жеглов должен погибнуть в самом начале. А далее — расследование и как бы не поиск предателя в рядах милиции.
* [[Украсть шоу]] — Высоцкий явно затмил Конкина, несмотря на то, что главным героем и книги, и фильма является Шарапов, Конкин моложе, внешне гораздо привлекательнее, и после «Как закалялась сталь» был очень популярен.
* [[Цитата-бастард]]:
** «Ну и рожа у тебя, Шарапов» — контаминация двух фраз Жеглова, звучащих в разное время — «Ну и видок у тебя, Шарапов» и «Ну и рожа у тебя, Володя. Ох и рожа!».
** «Вор должен сидеть в тюрьме» — многие помнят только эту часть фразы Жеглова. И всё бы ничего, да полностью фраза звучит так: «Вор должен сидеть в тюрьме! И народу неважно, какими методами я его туда запихаю!». Что характеризует Жеглова скорее как [[Злой полицейский|непорядочного сыщика]], а сама фраза, обожаемая всякими борцами <del>за всё хорошее</del> с коррупцией, по факту, означает оправдание милицейского произвола.
* [[Что стало с мышонком?]] — мальчик, внук магазинного сторожа, который при налёте пытался позвонить в милицию. Сцена заканчивается тем, что на него надвигается бандит. Логично предположить, что парнишка погиб. Но в дальнейшем о его судьбе ничего не говорится, а Шарапов в разговоре с бандитами упоминает ограбление магазина, «где сторожа убили». Надо полагать, кроме сторожа не погиб никто.
* [[Спрятано на виду]]: Соболевская, Желтовская (а в фильме и Шарапов) в один голос говорят о том, что Фокс носит орден Отечественной войны. В книге, когда Фокса ловят, он говорит, что работает снабженцем на сатураторной базе, то есть фамилия Фокс — настоящая или во всяком случае по поддельному паспорту. МУРовцы даже мысли не допускают, что орден был настоящим и могли хотя бы попытаться получить какие-то сведения. Много ли проживало в Москве Фоксов — кавалеров ордена Отечественной войны?
** Они знали статут ордена — его было практически невозможно получить тому, кто не являлся военным специалистом. Конечно, крошечные шансы на то, что Фокс — в прошлом опытный и успешный офицер, почему-то уже во время войны подавшийся в уголовники, имелись, но в этом случае он наверняка бы легально нигде не проживал.
** Помимо этого Фокс в фильме носит орден Отечественной войны с колодкой. Ордена этого типа вручались в тяжелое для страны время — с мая 1942 года по июнь 1943 года. После этого колодку убрали, а к самому ордену добавили винт для прикрепления к одежде.
* [[Ай, молодца!]]: Жеглов, сразу после перестрелки на складе, который грабила банда, раздраженно говорит: «Если бы заранее знать, что у них автомобиль, ни один бы не ушел!». Глеб Егорыч видимо подумал, что бандиты унесут полтонны дефицитных продуктов в карманах.
** У Жеглова с планированием вообще не очень. Безоружный Левченко далеко бы не ушел, не забудь опытный оперативник выставить банальные патрули. Выстрел в данном случае выглядит не как крайняя мера, а как попытка прикрыть свою некомпетентность.
* [[Лицемер]]: Как ни странно — Левченко. С ненавистью вспоминает некоего тыловика, который «рожу раскормил красную, хоть прикуривай», хотя и сам имеет толстую физиономию и выраженные второй подбородок и живот — видимо неплохо отъелся на ворованных харчах. На фоне голодухи послевоенного времени это особенно бросается в глаза.
** [[Ужас у холодильника]]: а что если у Левченко, после того как он наголодался, а потом несколько раз (начиная ещё с войны, а потом и в банде) имел случай отъесться, '''начался диабет''' и стало развиваться токсическое ожирение?! Тогда он не лицемер, а просто [[плохо прозвучало]] (не подумал, как сказанное «ляжет» на его внешность… к которой еще толком не привык).
** Левченко говорил на эмоциях, ему явно тяжело было вспоминать момент, когда он потерял шанс на незапятнанную жизнь без судимости и сопутствующих преград. Так что в любом случае [[плохо прозвучало]].
* [[Настоящие мужчины едят мясо]]: Бандиты «Чёрной кошки». Когда Шарапов появляется перед бандитами у тех на столе не меньше четырех килограммов жареного мяса.
* [[Конец немного предсказуем]] — Фокс. За убийство как минимум оперативника Топоркова и Груздевой его ждала смертная казнь. Но благодаря «игре» МУРовцев по внедрению Шарапова, Фокс был бы, пожалуй, обречён даже в случае, если бы его освободили подельники. Бандиты никогда бы ему не простили угрозу сдать их всех под «вышку». Его бы прикончили вместе с операми там же на складе…
** …если он, конечно, не является настолько ценным каналом сбыта, что ему просто начистили бы рыло, а потом морально опустили бы ниже плинтуса и заставили бы весь остаток времени «отрабатывать свою скурвленность» без надежды на полное прощение.
* [[Не в ладах с технологией]]: во время погони на «Фердинанде» за «Студером» Копытин говорит: «Как же, Глеб Егорыч, «не отставай», у Студера мотор — втрое». Ну что сказать: если «ТётьВика» не брешет, мотор автобуса [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%97%D0%98%D0%A1-8 ЗИС-8] имел мощность 73 лошадки ([https://ru.wikipedia.org/wiki/Opel_Blitz Opel Blitz] располагал сопоставимой мощностью, к сведению), мотор [https://ru.wikipedia.org/wiki/Studebaker_US6 Studebaker US6] имел максимальную мощность в 95 лошадиных сил. Путем несложных математических манипуляций можно понять, что «Студер» мощнее «Фердинанда» в 1,3 раза, а не втрое, как заявлял шофер. Братья Вайнеры, к слову, ничего такого в книге не писали.

== Цитаты из фильма ==
* Очень трудно искать в тёмной комнате чёрную кошку, особенно если её там нет. (Подаётся Груздевым как изречение Конфуция.)
* Что за шум, а драки нет?! (В устах Жеглова это старинное ироническое выражение звучит бесподобно.)

=== Жеглов ===
* А сейчас я приступаю ко второму отделению концерта по заявкам радиослушателей. (В момент «работы» с Кирпичом. Жеглов пародийно использует речевой штамп, характерный для советских радиопередач 1930-х, 1940-х годов и позже.)
* А теперь Горбатый! Я сказал, Горбатый!
* Вы не жулик. Вы человека убили!
* Дырку ты от бублика получишь, а не Шарапова!
* Если есть на свете дьявол, то он не козлоногий рогач, а он дракон о трёх головах, и головы эти — хитрость, жадность, предательство<ref>В книге звучала немного по-другому: «головы эти — '''трусость''', жадность, предательство» — Жеглов намекал на лейтенанта Соловьёва. И действительно, Шарапов с трудом узнает Соловьёва в [[Горбун Игорь|сгорбленном существе]], пришедшем опознавать Фокса.</ref>. И если одна прикусит человека, то две другие доедят его дотла.
* Запомни, Шарапов. Наказания без вины не бывает. Надо было ему со своими бабами вовремя разбираться да пистолеты где попало не разбрасывать. (Об аресте Груздева, который не убивал Ларису).
* Милосердие — поповское слово.
** [[Жизнь пишет сюжет]]: киночиновники потребовали изменить первоначальное название сериала «Эра милосердия» именно под этим предлогом. Так что эта фраза в исполнении Высоцкого — еще и «[[На тебе!]]»
* Невоспитанный ты человек, Ручников! Выражайся при даме поприличнее, а то я тебя огорчу… до невозможности!
* Ну и рожа у тебя, Шарапов! ([[цитата-бастард|На самом деле компиляция]] двух фраз: «Ну и видок у тебя, Шарапов!» и «Ну и рожа у тебя, Володя! Ох и рожа!»
* — Пасюк! Ваня, а ну держи меня! — Как держать?! — Нежно!
* Правопорядок в стране определяется не наличием воров, а умением властей их обезвреживать! (О задержании Ручечника, укравшего шубу британского посла).
* Это только ты один умный, а я так — погулять вышел.
* Эх, сейчас бы супчику горяченького, да с потрошками!..
* — Ты убил человека. — [[А чё я такого сделал-то?!|Я убил бандита]]. (Диалог с Шараповым после убийства Левченко).
* Ну и, конечно же: [[ЭТО! СПАРТА!|«Вор! Должен! Сидеть! В тюрьме!»]]
** Часто её [[Цитата-бастард|неправильно передают]] как «Вор должен сидеть в тюрьме! Будет сидеть, я сказал!», но обе этих фразы звучат в разное время. Про тюрьму Жеглов и Шарапов спорят после поимки Кирпича, и звучит эта фраза полностью так: «Если Кирпич — вор, он должен сидеть в тюрьме! И людей не беспокоит, каким способом я его туда упрячу!». А «Будет сидеть!!! Я сказал!» — это уже после того, как нашлись доказательства невиновности Груздева, и Шарапов впервые пытается добиться его освобождения.

=== Другие ===
* ''Шарапов:'' Если закон один раз подмять, потом другой раз, потом им начинать дырки в следствии затыкать, как нам с тобой будет угодно, то это уже не закон будет, а кистень.
* ''Верка:'' А ценности? Вон они, мои ценности, за печкой сопят.
* ''Горбатый:''
** Выпьем, закусим, о делах наших скорбных покалякаем.
** Есть у нас сомнение, что ты, мил-человек, стукачок!
** Дурилка картонная.
*** Внимание, никакие «кордоны», в смысле «границы» или «заставы», тут, вероятно, ни при чём. В книге написано «дурилка кардонный», но это всего лишь областное произношение слова «картонный» (крестьяне в средней полосе местами и в начале XXI века говорят вместо «картон» — «кардон», а в 1920-e — 1940-е это было еще более распространено). «Дурилка картонная» — популярное оскорбление в среде уголовников (опять же годов с 1920-х и далее), означающее «жалкий, нелепый глупец, фальшивый человек (возможно, прикидывающийся тем, кем не является), при взгляде на которого невозможно не засмеяться».
*** Но внимание, не всё так просто с «кордоном». Есть сведения (правда, пока невозможно точно выяснить, не является ли это [[народная этимология|чьим-то домыслом-новоделом]]), что ещё в XIX веке казаки именовали «дурилкой кордонным» (именно от слова «кордон») — «подсадную утку», в том числе чучело, одетое в форму и подложенное в укрытие на кордоне, чтобы враги подумали, что там засел стрелок… или человека, одетого во вражескую униформу и засланного на вражеские позиции!
** — За твое здоровье пить глупо — оно ведь тебе больше не понадобится, здоровье хорошее… — Тогда давай за твоё выпьем — ты, я смотрю, себе два века намерял. ([[Бронебойный ответ|Ответ]] Шарапова)
** — А мусорка своего отдашь нам на съедение? — А пусть он сам за вас похлопочет, а мы рассмотрим. (Ответ Жеглова, сразу заподозрившего, что тут-то что-то не так и Шарапов, возможно, и не в руках банды; прислушался, понял, что звуков борьбы нет, и повеселел)
** Ты не бойся, мы тебя не больно зарежем: чик — и ты уже на небесах.
** Кабаки и бабы доведут до цугундера!<ref>В данном случае слово «цугундер» можно понимать абстрактно как «неприятности» или конкретно как «тюрьма». У нас на сайте это слово употребляется совсем в другом значении.</ref>
* ''Кирпич:''
** Кофелёк… Какой кофелёк? На, обысси, мент!
** Чтоб я себе с пола срок поднял?..
* ''Клавдия:'' Ты на руки-то его посмотри! Из него такой же шофёр, как из Промокашки скрипач!
* ''Манька:''
** А угостите даму спичкой, гражданин начальник.
** А ты меня не совести и не агитируй!
** Только Копчёный мокрушничать не станет: не такое у него воспитание.
* ''Ручечник:'' Лучше в клифту лагерном на лесосеке, чем в костюмчике у Фокса на пере.

== Где ещё можно встретить Шарапова ==
* Братья Вайнеры:
** «Часы для мистера Келли» (1967) — майор, командир группы захвата.
** «Гонки по вертикали» (1974) — Шарапову 52 года, он подполковник. Упоминается '''жена''' Шарапова Варвара, с которой тот познакомился сразу после войны.<ref>Из этого некоторые [[Он уполз|жалостливые]] читатели [[Хэдканон|сделали вывод]], что трагическое сообщение о смерти Вари в финале романа является, во внутримировом смысле, ошибочным (а Шарапов-то какой [[ГЭС]], небось, словил!): передали о смерти Варвары, тогда как сама она, дескать, находится в реанимации, в тяжёлом состоянии, борется за жизнь. А потом, [[Я поправился|дескать, выздоровела]] и вышла замуж за Шарапова, и пожила-таки с ним.</ref> Шарапов принимал участие в поимке знаменитого убийцы, известного как «Мосгаз».
** «Ощупью в полдень» (Право ходить по земле, 1969) — подполковник, начальник отдела МУРа.
** «Лекарство для Несмеяны» (Лекарство против страха, 1978) — генерал, начальник МУРа.
** «Визит к Минотавру» (1972) — упоминается как учитель главного героя Станислава Павловича Тихонова.
* [[Кино]]:
** «Гонки по вертикали» (1983, Николай Засухин).
** «Лекарство против страха» (1978, Георгий Жжёнов).
** «Визит к Минотавру» (1987, Владимир Самойлов). Фамилия Шарапов изменена на Уваров (возможно, ввиду резкого внешнего несходства Самойлова с Конкиным); в одной из сцен рассказывает свою историю, повторяющую историю Шарапова — служба в полковой разведке, приход в МУР после войны, участие в операции по уничтожению банды «Чёрная кошка».
** «Я, следователь…» (1971). По одноимённому роману Вайнеров. Герой фильма звонит на Петровку и разговаривает с сотрудником угрозыска Шараповым.
** «Следователь Тихонов» (2016, Сергей Шакуров) — телесериал по нескольким романам Вайнеров. Но [[Теперь в современности!|действие перенесено в более поздние, постсоветские времена]]. Да и вообще сериал — не фонтан, ляп на ляпе, голимая условность; прямо вампука какая-то. Зато Шакуров в роли пожилого Шарапова временами похож на Конкина настолько, что оторопь берёт.

== Отсылки в творчестве других авторов ==
{{Q|Наконец-то в Москве на средства мафии снят новый детектив — «[[Конъюнктурный пересмотр|Место встречи изменить можно]]». В новой версии МУРовцы отдают бандитам в магазине Шарапова, а Горбатый выходит из магазина первым.|«Красная Бурда» о том, как бы выглядел сериал в [[бесславные девяностые]]}}
* В субкультуре «[[Митьки|митьков]]» этот телесериал был культовым.
* Высоцкий написал трилогию стихов [http://www.bards.ru/archives/part.php?id=15580 Песня о вайнеризме. История фильма «Место встречи изменить нельзя»]
* {{q|pre=1|
Глеб Жеглов и Володя Шарапов
За столом засиделись не зря,
Глеб Жеглов и Володя Шарапов
Ловят банду и главаря.

Расцвела буйным цветом малина,
Разухабилась разная тварь,
Хлеба нет, а полно гуталина,
Да глумится горбатый главарь.

До утра не погаснет окошко,
Глеб Жеглов и Володя не спят,
Пресловутая «Черная кошка»
Забоится наших ребят.

Глеб Жеглов и Володя Шарапов
Заслужили в боях ордена,
После мирного дня трудового
Будь спокойна родная страна.|«Любэ», «Атас»}}
* Аддон к Oblivion [[TES/The_Elder_Scrolls_IV:_Живые_и_мёртвые|Живые и мёртвые]]. Офицер имперского легиона [[Анаграмма|Бегл Виглож]] — копиркин Глеба Жеглова.

== Примечания ==
<references />

{{stub|видео}}

{{Nav/Станислав Говорухин}}
{{Nav/Криминальные сериалы}}
{{Nav/Советское искусство}}
{{Nav/Криминал}}
[[Категория:Сериалы по алфавиту]]

Басня понята неправильно

2026-06-07T09:58:33Z

2A00:F3C:1DAB:0:F834:F124:2649:587F: /* Кино */

{{TVTropes|MisaimedFandom|Misaimed Fandom}}
{{Вкратце|Выводы, на практике делаемые аудиторией из произведения, резко отличаются, а то и прямо противоречат идеям, которые автор пытался вложить в это произведение.}}

{{Q|Произведение было написано в 1932 году и задумывалось как антиутопия, а [[мета-пророчество|получилась инструкция к применению]].|Некий телеграм-канал о [[Brave New World|Дивном Новом Мире]] Хаксли}}
Автор создал произведение, в котором практически чёрным по белому даёт понять — «[[Это плохо, понятно?]]». Однако публика воспринимает [[антигерой|антигероев]] и [[протагонист]]ов-[[злодей|злодеев]] как пример для подражания, создавая для них [[фэндом]]ы. Они могут войти в массовую культуру навсегда и закрепиться как некий символ определенной эпохи. В итоге — басня вроде бы подана правильно, а вот публика понимает её совсем по-другому. В отличие от [[Неудачная басня|неудачной басни]], когда басня стала неудачной из-за автора, в этом случае вина лежит на аудитории.

И, как правило, это аудитория школьного возраста. Причина? Подросткам очень хочется быть крутыми, и о том, какую цену за это придётся платить, они не задумываются, поскольку привыкли, что за все последствия всегда расплачиваются их родители, а не они сами. Поэтому если главный герой фильма производит крутое впечатление — то это вызовет желание ему подражать, даже если он в финале и сдох<ref>В этом случае еще и мученик может получиться.</ref>.

Нередко впрочем аудитория оказывается недовольными чем-то людьми, которые восхваляют то чего им не хватает, даже если в произведении оно показано неприглядно.

Другая причина — нездоровая социальная обстановка. Обычно по разным причинам приводит к одному из трех вариантов неадекватного восприятия замысла произведения.

# Общества, в которых произошло массовое обнищание и резкое падение уровня жизни, могут начать воспринимать ценность успеха любой ценой, [[Цель оправдывает средства|независимо от того что творил персонаж в процессе и чем для него все закончилось]], предпочитая короткий миг обеспеченной жизни и уважения, замешанного на страхе, долгой бедности и унижению. А могут и наоборот, ненавидеть богачей, даже если они ничего плохого в произведении не делают.
# Для обществ, в которых творится беспредел и проблемы с безопасностью, характерно [[Экстремист был прав|восхваление «твердой руки», диктатуры, и беспредела уже властей]], а не частных лиц, опять же без оглядки на то, что в действительности творится в произведениях, и что в действительности может натворить дорвавшийся до власти диктатор.
# Слишком сильно зарегулированные общества, в которых еще не деградировало искусство и масскульт, или широко распространен самиздат и его аналоги, могут склоняться наоборот к идеализации хаоса и беспредела, как отдохновения от душащей в быту системы. Как и в прошлом пункте аудитории в целом пофиг на последствия подобного хаоса и беспредела. Вариант не слишком частый, так как обычно в подобных обществах или цензура свирепствует достаточно сильно и работает качественно, чтобы вымарывать все, что может вызывать подобные чувства, или же искусства просто уже нет.

Третья причина — басня изначально была рассчитана на одну аудиторию, а попала в уши совсем другой, с другим культурным багажом. Автор явно рассчитывал опереться на ценностные установки, которые по умолчанию есть у членов некой социальной группы, но у новых слушателей таких «точек опоры» не нашлось, они судят со своей колокольни.

И здесь стоит сделать два уточнения.
:* Конечно же, возраст зачастую юного ещё зрителя. Когда у тебя нет собственных детей, потребности их чем-то кормить и понимания (зачастую на собственном опыте) того [[Страхи взрослого человека|как много зависит от какой-то мелочи]], которой герои лишены по определению (например, жизнь близкого, «запустившего» больной зуб до гноя — от наличия поблизости ''хоть какого-нибудь'' зубного врача), разумеется, даже выжженая апокалиптическая пустошь будет казаться чем-то КРУТЫМ уже в силу альтернативности остохеревшей реальности, а именно не самым лучшим учителям, очередной двойке и очередным скандалам. Тем более что режиссёр тоже не стремится показать все тяготы и лишения тамошних жителей — на это банально скучно смотреть, да и вообще зритель платит за героику, а не бытовуху, за отдых душой, а не лекцию на тему «постапокалипсис — это плохо, пнятненько?».

:* Кроме того, было бы ошибкой не упоминуть бич гипер-информационного общества, а именно мечты о когнитивной ясности: простом и понятном мире; в случае возраста ещё и помноженные на воспоминания о прошлом, где коллега не мог позвонить тебе в час ночи по поводу какого-то пустяка (потому что ни у него ни у тебя тупо телефона не было), а многие «приколы» из сегодняшнего (вроде телефонного мошенничества) отсутствовали просто потому что для них не было технологической базы. Разумеется, вымышленные миры всё это дают. Там чаще всего есть однозначное добро и зло, прекрасно понятно, «откуда стреляют», а упомянутая выше апокалиптическая пустыня — конечно, ужасное место, зато там нет этих надоевших заказчиков, этой осточертевшей буххалтерии™ (у которой всё никак не обновится 1Ска, достали уже) и прочих источников стресса и профессионального выгорания. Как говорится, в кастовом обществе психолог нафиг не нужен — правда, ценой того что там немного другие проблемы. Да, внимательный наблюдатель всё правильно понял: хронический стресс адекватности в восприятии реальности не добавляет и, более того, интеллектуально опускает человека в стрессе до уровня школьника из абзаца выше<ref>На чём, кстати, и основаны типовые «жесткие» психологические манипуляции, направленные именно на то чтобы выбить жертву из состояния равновесия и спровоцировать на чисто эмоциональный поступок, который по трезвому рассуждению в голову просто не придёт</ref>.

У автора могут быть «связаны руки», например, рейтингом, и он при всем желании не может показать плохие вещи во всей красе, в результате аудитория, особенно если она не умеет мыслить в духе тропа [[Ужас у холодильника]], не замечает их или не понимает всей серьезности.

Наконец, многочисленные истории, в которых отрицательный персонаж плохо кончает, особенно если автору не хватает таланта показать его падение как закономерный итог саморазрушительного образа жизни, а не как следствие немногочисленных глупых ошибок, могут вызвать реакцию «но [[Правила злого властелина|я-то буду умнее]], и у меня всё будет хорошо».

Нередко приводит к тропу [[А я сказал — негодяй!]], когда автор пытается запоздало исправить впечатление.

Крайний случай — когда срабатывает [[Закон По]], и басню (вернее, пародию или сарказм) воспринимают как ''противоположность'' тому, о чём шла речь.

== Примеры ==

=== Общее ===
* Разница между [[утопия|утопией]] и [[антиутопия|антиутопией]] всегда очевидна для автора, но может быть весьма неочевидной для читателя/зрителя даже одного с автором поколения и социальной группы — а уж когда в дело вступает [[изменившаяся мораль]]… Временами доходит до того, что одно и то же произведение в разных источниках можно встретить то как утопию, то как антиутопию, и раскрыть истину может только [[слово божие]]. При этом часто дело не в том, что автор не смог чётко обозначить плюсы/минусы описанного мира в сравнении с реальным, а именно в том, что читатель/зритель с этим списков плюсов и минусов не согласен. Впрочем, причины тут несколько отличаются от типичных для тропа и более подробно раскрыты в соответствующих статьях.
* Очень часто авторы переоценивают заметность неочевидного, и в попытке не получить [[Очучеливание|чучело]] делают осуждаемую сторону настолько убедительной, что ей всерьёз верят и не замечают проблем. Особенно если она подаётся на контрасте с другим злом или выступает в защиту чего-либо общепринятого.
* Моральный [[вот это поворот]] подвергается тем большему риску вызвать возмущённые вопли «[[Что за фигня, автор?]]» от привыкших к старому раскладу, чем позже он произошёл и чем сильнее всё поменялось. В общем, [[негодяйский моральный стриптиз]] и прочий обман публики рекомендуется начинать пораньше.
* Религиозные басни для атеистов и наоборот, в первую очередь о вопросах жизни и смерти. Потому что для достаточно глубоко верующего смерть это всего лишь переход на [[тот свет]], а пребывать на этом чуть подольше и чуть получше ценой вечных (или не вечных) страданий там получается нерационально. Соответственно, несовместимые с жизнью [[Несовместимая с жизнью набожность|набожность]], [[Несовместимая с жизнью доброта|доброта]], [[Несовместимая с жизнью правильность|правильность]] и так далее перестают выглядеть глупо потому что моральный облик перед лицом высших сил превыше всего.
* А уж сами верующие в попытках выяснить, кто понял басню правильнее, устроили не один [[раскол фанатского сообщества]], да такой, что [[DEUS VULT|массово отправляли друг друга к авторам]].

=== [[Комплексные франшизы]] ===
* «[[Звездные войны]]» — [[Болеть за Империю|огромная аудитория поклонников твердой руки императора Палпатина]]. И как бы не большая — твёрдой руки Империи БЕЗ Палпатина в частности и ситхов вообще.
** Особенно показательно отношение к событиям приквелов. Лукас хотел показать опасность того, что в условиях кризиса люди могут «в целях обеспечивания безопасности и большей стабильности» отказаться от демократии. Но многие посчитали, что во время кризиса подобное закручивание гаек как раз и является самым правильным выходом. И даже тот факт, что злодей лично способствовал ослаблению и развалу Республики, многие трактуют против Республики — мол, ну и зачем такое государство, которое могут легко разрушить две с половиной сволочи?
*** Справедливости ради, безнаказанная военная оккупация ''частной армией '''целой планеты''''' напрашивается на цитату из совсем другого фильма. Это не «кризис», это абзац. Республика показана не просто неэффективной, а откровенно комичной. Впрочем, возможно, немцы в 1933 м году воспринимали Веймарское правительство так же…
*** С другой стороны, по старому канону, Республика долгое время была вполне себе суровым и временами диктаторским государством, не сильно отличающимся от Империи. Просто времена диктатуры постоянно чередовались с «ослаблением гаек». Уникальность Палпатина лишь в том, что он, во-первых ситх. А во-вторых, превратил коллегиальную диктатуру Сената в личную диктатуру.

=== [[Театр]] ===
* Шиллер, «Разбойники» — явная [[деконструкция]] образа идеализированного [[благородный разбойник|благородного разбойника]] типа [[Робин Гуд]]а. Последний монолог как бы действительно черным по белому это показывает: мстить плохо, быть разбойником — плохо. Что сразу же делают молодые целеустремленные поклонники Шиллера? Правильно — пытаются создавать свои банды.

=== [[Литература]] ===
{{q|pre=1|
— А если ударят тебя по правой щеке, — сказал [[миссионер]], — подставь левую.
— Мудрая мысль, — кивнул [[дикарь|туземец]]. — Если уж ты такой олух, что позволил отвесить себе пощёчину, то безусловно заслужил ещё одну. Поэтому истинный смысл этого послания — «не подставляйся! Бей первым и никому не позволяй ударить тебя по лицу!»|[[Пётр Бормор]]}}
* «Мастер и Маргарита» — и по жизни встречаются те, кто с удовольствием цитирует воландовское ''«Никогда и ничего не просите! Никогда и ничего, и в особенности у тех, кто сильнее вас. Сами предложат и сами все дадут!»''. А некоторые и вообще хвастаются, что сделали это чуть ли не девизом всей жизни. ГМъ. Ну во-первых, кто это говорит? Персонаж, у которого один из официальных титулов — Отец Всей Лжи. Более того, сама фраза есть ни что иное как полная инверсия Иисусова ''«Просите, и дано будет вам; ищите, и найдете; стучите, и отворят вам; ибо всякий просящий получает, и ищущий находит, и стучащему отворят.»'' Мф 7:7-8
** А во-вторых, даже в ''этом'' смысле публика умудряется понять фразу неправильно, выдрав оную из контекста. При том выдрав в какой-то особо извращенной, мятой, неглаженной форме: так как обращена оная к Маргарите после известного бала, и призывает далеко не к пассивности и тому чтобы «ждать у моря погоды», как это часто трактуют в пабликах.
*** И, наконец, «в третьих». Нужна эта сцена для того чтобы оттенить дальнейшую — где Маргарита всё-таки просит, да такую вещь (капельку милосердия), которая ОЧЕНЬ Воланду не нравится. Более того, обещание Воланда в духе «проси чего хочешь» с последующим неудовольствием от просьбы есть ни что иное как ходячий библейский сюжет. Фактически, Отец Лжи подловил самого же себя на том, на чём ловил смертных (в частности, некоего Ирода. [[Бонус для гениев|Вспоминаем, как Иоанн Креститель головы лишился]]). Для читателя времён булгаковских это было очевидно, для его позднесоветского читателя — уже не очень.
* «[[О дивный новый мир]]» — нашлось немало читателей, всерьез считающих описанный мир утопией без приставки анти-.
** Более тонкий пример — фан-клуб Дикаря, поклонники которого считают героя стойкой личностью, не поддавшийся соблазнам потребления. По авторской задумке Дикарь призван показать, что здоровый дух без должного воспитания точно так же ущербен, как и болванчики из пробирки, просто на другой лад.
* «[[Грозовой перевал]]». Автор недвусмысленно даёт понять, что Хитклифф — не [[романтический герой]], а моральный урод и мстительная скотина, и никакая любовь юной чистой девушки его не изменит, он скорее эту девушку загонит за можай, как показывает история с Изабеллой. Как же героя воспринимают юные романтично настроенные читательницы? Восхищаются и [[Фанатское обеление|всячески обеляют его]], пропуская мимо глаз вообще весь посыл романа. И да, жанр этого произведения — вовсе не любовный роман, а готический.
* Тургенев, «Рудин»: знаменитый эпизод про «[[Имитация языка|Грае грае воропае]]», в котором Пигасов глумится над [[Сало и горилка|украинцами и украинским языком]], часто подаётся как пример ''авторского'' отношения к Украине. На самом же деле Тургенев высмеивает не украинцев, а, наоборот, [[шовинист]]ов и тех, кто любит с уверенным видом рассуждать на темы, в которых не разбирается. Поэтому Пигасов выведен как откровенно отрицательный и карикатурный персонаж.
** А еще иногда цитируют слова Пигасова «мужчина может, например, сказать, что дважды два — не четыре, а пять или три с половиною; а женщина скажет, что дважды два — стеариновая свечка» как мнение автора, при том что Пигасов никак не тот персонаж, который мог бы служить [[Резонёр|рупором идей автора]]. Когда Пигасов за глаза смеется над Рудиным, Лежнев, прекрасно знающий слабости Рудина, хвалит его, а позднее объясняет жене: «Пигасов?… Я оттого именно и заступился так горячо за Рудина, что Пигасов был тут. Он смеет называть Рудина лизоблюдом! А по-моему, его роль, роль Пигасова, во сто раз хуже. Имеет независимое состояние, надо всем издевается, а уж как льнет к знатным да к богатым! Знаешь ли, что этот Пигасов, который с таким озлоблением все и всех ругает, и на философию нападает, и на женщин, — знаешь ли ты, что он, когда служил, брал взятки, и как еще! А! Вот то-то вот и есть!» И этот же Пигасов, утверждавший, что женщины должны молчать («о чем может рассуждать женщина?… Наши старики умнее нас были. У них в сказках красавица сидит под окном, во лбу звезда, а сама ни гугу. Вот это как следует»), в конце концов «вообрази, женился на мещанке, которая, говорят, его бьет» (это Лежнев рассказывает Рудину, тот отзывается: «Поделом!»).
* [[Марк Твен]], «[[Том Сойер и Гекльберри Финн|Приключения Гекльберри Финна]]» — [[внутримировой пример]]: история суда Соломона недвусмысленно рассказывает о том, что парадоксальное решение царя оказывается мудрым, а родную мать можно опознать по самоотверженной любви к ребёнку. Туповатый Джим вынес только одну мысль: «Соллермун» был настолько сумасбродным, что в самом деле готов был разрубить ребёнка на две половинки — наверное, потому, что у Соломона этих детей миллионы, как долларов у богача.
** Тут всё не так однозначно. То есть на поверхности, конечно, здесь юмористическая составляющая — Джим не понял басни. Но вообще говоря, много в приведённых им аргументах как раз вполне разумно, и в реальной жизни всё бы вышло [[Деконструкция|именно так, как он говорит]]. Ведь только благодаря законам жанра басни истинная мать от ребёнка отказалась, а обманщица была готова его убить. а в реальной жизни совершенно не факт, что произошло бы так, и самым разумным как раз было бы то, что предлагает Джим — расспросить соседей; и не задумывается об этом Соломон именно по озвученной Джимом причине — ему проще поумничать, рискнув чужим ребёнком. Так что Джим здесь скорей показывает [[Жанровая слепота|жанровую слепоту]].
*** Эмм. То есть если обманщица любит ребёнка сильнее родной матери, готовой из ревности разрезать его пополам, отдать ребёнка всё равно следует последней?
**** Проблема в том, что обе женщины могли попросту испугаться правителя или растеряться, и вообще ничего не сказать.
** Всё ещё веселее. Гек Финн пытается объяснить Джиму смысл басни, но не может. И тогда приходит к выводу: да и плевать на него, он же негр, поэтому тупой. Вся предыдущая комическая сцена была прелюией для этой, уже сатирической: Джим не туповат, ему просто нормально не объясняли. Гек понимает смысл басни, но сам втолковать Джиму не может, поскольку сам маловато учился. Но винит-то не себя, а Джима. И, не могучи сослаться на возраст и опыт последнего, ссылается на его цвет кожи, хотя сам в общем-то настолько либерален в этом вопросе, насколько вообще возможно для подростка с Юга. Марк Твен гений, господа! Ещё скажите, будто сегодня не актуально!
* Оскара Уайльда на полном серьёзе критиковали за «Портрет Дориана Грея»: мол, автор показывает, что главное — быть красавчиком, и тебе всё с рук сойдёт. Автору оставалось только расшибать лоб [[фэйспалм]]ом и спрашивать: «Вы книгу вообще читали?»
* Анатоль Франс, «Хорошо усвоенный урок» — [[внутримировой пример]]. Жан Тюрлюр, духовник [[Увидеть и умереть|парижанки]] Виоланты, привозит ей из Венеции череп женщины, бывшей некогда первой красавицей: дескать, вот точно так же и ваша красота превратится в ничто, поэтому не стоит наряжаться в кружева и увешивать себя украшениями. Виоланта поклялась духовнику, что будет вести себя «сообразно мыслям, которые внушает ей этот череп», и, едва духовник ушел, тут же отдалась своему ухажёру Филиппу де Кэткису, которого до того держала на расстоянии. Потому что если красота истлеет, то надо брать от жизни всё, пока она есть.
** В данном случае скорее [[Неудачная басня]].
* Маргарет Митчелл, «[[Gone with the Wind|Унесённые ветром]]» — Скарлетт часто преподносится как образец стойкости и пример для подражания, что отнюдь не соответствует авторской оценке героини. Митчелл не раз и не два подчёркивала, что Скарлетт, при всех её заслугах по вытаскиванию семьи из бедности, — [[козёл|чёрствая, взбалмошная и не умеющая ценить любовь]]: только когда Мелани, которая как раз и воплощала в себе всё лучшее в [[Довоенный Юг|Старом Юге]], умирает, Скарлетт понимает, что это была её единственная подруга. Авторы сиквелов ещё и упорно возвращают ей Ретта: раз Скарлетт такая сильная, то она его отвоюет — и точка, легко забывая, как на него повлияла смерть их совместной дочери Бонни-Блю и что он понял в итоге о собственной жене.
* «Лолита» же! На волне [[Контркультура шестидесятых|зарождающейся сексуальной революции шестидесятых]] этот роман очень полюбили [[Педофил|особо радикальные сексреволюционеры, выступавшие за отмену возраста согласия]], и точно так же возненавидели озабоченные родители и [[Борец за нравственность|борцы за нравственность]], увидевшие в нём пропаганду того самого. На самом деле это трагическая история про персонажа с глубокими психо(пато)логическими проблемами, и последнее, что хочется делать после прочтения — это брать пример с героя.
* Энтони Бёрджесс, «[[Заводной апельсин]]» — аннотации к книге частенько описывают Алекса как героя, борющегося с деспотичным правительством. А после появления фильма (режиссёр которого, судя по словам автора, тоже не понял басни) появились даже банды-подражатели.
* [[Братья Стругацкие]], «[[Мир Полудня|Хищные вещи века]]». Любопытно, что в данном случае читатели смогли убедить в своей точке зрения даже авторов:
{{Q|pre=1|
Изначально авторы были уверены, что написали антиутопию, изобразили мир, в котором каждому уважающему себя человеку тошно и стыдно жить. Но как-то, добрый десяток лет спустя, один мудрый читатель задал мне совершенно неожиданный вопрос: «А чем, собственно, так уж плох этот ваш мир? Ведь, на самом деле, он существует по принципу „каждому — свое“, а это далеко не самый плохой из принципов существования». И я впервые тогда глянул на мир «хищных вещей» глазами непредубежденного, неангажированного человека, далекого от очевидных, но не так уж чтобы общепринятых, хотя и вполне достойных, постулатов типа «человек создан для творчества», «человек это звучит гордо», «правильно мыслить — вот основной принцип морали» и так далее, в том же духе. И этими глазами я увидел мир, не лишенный, разумеется, своих недостатков, в чем-то — убогий, в чем-то — пакостный, в чем-то — даже непереносимо отвратный… Но при всем при том — содержащий в себе немало светлых уголков и оставляющий, между прочим, широчайший простор и для духовной жизни тоже. Ведь человек в этом мире — свободен. Хочешь — обжирайся и напивайся, хочешь — развлекай себя нейростимуляторами, хочешь — предавайся персональному мазохизму. Но с другой-то стороны: хочешь учиться — учись; хочешь читать — читай, все, что угодно и сколько угодно; хочешь самосовершенствоваться — пожалуйста; хочешь, в конце концов, чистить и улучшать свой мир, хочешь драться за достоинство человека — ради бога! — это отнюдь никем не запрещено, действуй, и дай тебе бог удачи! Ты волен в этом мире стать таким, каким сможешь и захочешь. Выбор за тобой. Действуй.
Наше отношение к этому миру, как к АНТИУТОПИИ, переменилось. Мы поняли, что этот мир, конечно, не добр, не светел и не прекрасен, но и не безнадежен в то же время, — он способен к развитию. Он похож на дурно воспитанного подростка, со всеми его плюсами и минусами. И уж во всяком случае, среди всех придуманных миров он кажется нам наиболее ВЕРОЯТНЫМ.|Воспоминания Б. Стругацкого}}
:* Бойцовый кот Гаг из «Парня из преисподней» многими читателями воспринимается как однозначно положительный персонаж, хотя по задумке АБС он — военный социопат и оболваненный горе-патриот. Впрочем, тут имеется элемент [[Неудачная басня|неудачной басни]], так как Гаг вышел у авторов уж очень цельным персонажем.
* «[[Гарри Поттер]]» — огромная аудитория [[мелькор был хорошим|поклонников чистокровной аристократии, Вольдеморта и Гриндевальда]] лично.
** Также огромное количество «дивных эльфов» любит использовать детскую сказку (или подростковое фэнтези, если брать более поздние книги) как учебник по политологии, что даже породило мем «Read Another Book!».
* [[Михаил Задорнов]], «Кофточка» — [[внутримировой пример]]. Когда батюшка пытается примирить готовых сойтись стенка на стенку людей, его слова «Господь с вами!» воспринимаются как «Господь с нами! Вперёд!» и срабатывают как команда к битве. А слова «Если тебя ударили по одной щеке, не отвечай, а подставь другую» один из драчунов воспринимает как необходимость надавать противнику по щекам.
* Олег Дивов, «[[Выбраковка (роман)|Выбраковка]]» — как раз случай путаницы утопии и антиутопии. Дивов описал довольно некомфортное для жизни государство имперского шовинизма, массовых репрессий, чисток «неполноценных» людей и агрессивных внутриведомственных разборок, но не учёл, что в [[Бесславные 90-е|1990-е]] подобное воспринималось большинством людей не как что-то плохое, а как недостижимая мечта.
** Скорее, Дивов хотел сыграть с тропом — не зря вступление, эссе и текст романа отчетливо полемизируют на тему выбраковки и допустимого социального насилия, да и в тексте все вышеперечисленные черты хорошо замаскированы за сытостью и спокойствием общества, абсолютно не боящегося кризисов и преступности — но не ожидал, что многие воспримут только внешнюю позицию романа и даже в более сытые 2000-е будут оправдывать выбраковку.
* Майкл Янг, «Возвышение меритократии»: именно данная книга популяризовала термин «Меритократия» («Власть достойных») — общественный строй, в котором на место правящего класса отбираются наиболее способные и достойные этого люди. Сейчас очень многими данный склад общества воспринимается чуть ли ни как идеальный, вот только оригинальная книга была социальной сатирой, в которой подобное общество показывалось как [[антиутопия]], где такой отбор привёл к ужасному социальному расслоению, и в конечном итоге закончился революцией. Самому автору категорически не понравилось, что теперь слово «Меритократия» приобрело положительный оттенок. Как он выразился много лет спустя: «Нет ничего плохого в том, чтобы назначать на работу наиболее достойных, однако это ужасно, когда те, кого определили как „достойных“ по каким-то критериям, превращаются в новый социальный класс, в котором нет места ни для кого другого».
* Григорий Остер: большинство «вредных советов» довольно наглядно показывает, как делать не надо. Но как быть с советами наподобие:
{{q|pre=1|
Если в кухне [[Тараканище|таракан]]ы
Маршируют по столу,
И устраивают [[мышка-норушка|мыши]]
На полу учебный бой,
Значит, вам пора на время
Прекратить борьбу за мир
И все силы ваши бросить
На борьбу за чистоту.|noanon=1}}
: Неужели автор [[что за фигня, автор?|поехал крышей]] и насмехается над детьми, которые убираются в комнате? Нет, конечно. Для тех, кто не понял, во «вредных советах» автор знакомит детей с понятием сатиры и как её следует воспринимать. Данный конкретный стишок {{spoiler|высмеивает тех, у кого много великих дел, они за мир во всём мире, а уборка — это мелочь, на которую можно не обращать внимание, пока бардак не достигнет критической массы. Ну и бонус для взрослых – мощная оплеуха советской «борьбе за мир», которая сводилась к пустым лозунгам из каждого утюга, в то время как приземлённо-насущные проблемы, за которые никто толком не брался, накапливались, пока не стало поздно. }}.
:* Или другая его книга: «Задачник по математике». [[Михаил Задорнов]] на полном серьёзе (или [[закон По|хорошо скрывая иронию]]) возмущался задачками типа «Пожарных учат надевать штаны за три секунды. Сколько штанов успеет надеть хорошо обученный пожарный за пять минут?».
* «[[Дюна]]» — немало читателей восприняли роман как очередную итерацию «[[Путь героя|пути героя]]», а Пола Атрейдеса — мессией. Однако сам Фрэнк Герберт видел в своём персонаже не Избранного, а трагического [[антигерой|антигероя]], у которого просто не оставалось другого выбора, кроме как [[Обманная религия|притвориться тем самым мессией для фременов]]. В следующем же романе Герберт выдал смачную [[На тебе!|натебейку]] всем, кто считал Пола положительным персонажем, в форме статистики жертв развязанного муад’дибом галактического джихада, и всякими жестокими деталями вроде [[Сделано из человеческой кожи|изготовления боевых барабанов из кожи поверженных врагов]].

=== [[Кино]] ===
* «[[Кощей Бессмертный|Кащей Бессмертный]]» (1944): в данном случае не то чтобы совсем неправильно, просто слишком сужено. Многие, очень многие, посмотрев фильм, делали вывод, что образ антагониста и его прихвостней [[ряженые под Рейх|срисован с фашистов]]. Георгия Милляра упрекали в том, что его Кащей имеет сходство с Адольфом Гитлером и олицетворяет фашизм, но сам актёр столь прямую связь отрицал: «Я до такой вульгарной трактовки не дошёл… Каждая эпоха выявляет своего Кащея и в этом смысле он бессмертен». Образ Кащея был заимствован с третьего всадника на картине Виктора Васнецова «Воины Апокалипсиса». (Вики)
* «[[Звёздный десант]]» Пола Верхувена. Фильм является агиткой против милитаризма, но многими [[Ряженые под Рейх|ряженая под Рейх]] Федерация воспринимается как положительная сторона.
** Ну не за жуков же болеть) Фактически это — пародия на ура-патриотические боевики, где крутые герои, спасающие мир, на самом деле фашисты.
** Проблема фильма скорее в том, что Верхувен пытается показывать «[[война — это кошмар]]» на примере того, как люди гибнут из-за глупых решений командования. Зрители, имеющие хоть минимальное представление о тактике (хотя бы на уровне игр-стратегий) [[Закон По|идиотизм разглядели, а намеренность — нет]], и [[Неудачная басня|не поверили в басню]], решив, что тупят не персонажи, а сценарист. А нормальный описал бы атаку с применением авиации, артиллерии и бронескафандров (тем более что так и было в книге), и тогда бравые спейсмарины всех бы порвали.
*** Данное явление, по сути поднимает извечную проблему: насколько «честно» доказывать правильность своих идей, ПРОСТО [[очучеливание|выставляя противоположную сторону идиотами]]. Точнее автор-то может изложить всё что думается, но вот «проглотит» ли такую толстоту зритель? В конце концов какой-нибудь имперец-милитарист мог бы с той же изящностью громить условную «демократию» — просто выставляя демократов непроходимыми идиотами. [[Имперская космоопера|Так, стоп]]…
**** Собственно говоря, чуть ли не единственный значимый косяк фильма в том, что сценарист слишком увлёкся и перегнул палку с выставлением военных идиотами. Вплоть до отсутствия штатного прицела на винтовке Моритта. Иными словами, получилось слишком «толсто». В рецензиях легко можно встретить мнение в духе «Хайнлайн меня откровенно раздражает своим шапкозакидательством и прочим dulce bellum inexpertis никогда не воевавшего кадета, но деконструировать его надо было НЕ ТАК».
* «[[Элизиум]]», ещё одна социальная фантастика. Режиссёр Нил Бломкамп хотел заставить зрителей в западных странах задуматься над проблемами «третьего мира» и мигрантов. Но многие восприняли мораль с точностью до наоборот: вот видите, если либеральничать, мигранты захватят наш чистенький Элизиум и превратят в свои грязные трущобы.
* «Romper Stomper», «Американская история Х», «Фанатик», «Инфильтратор» — прямая как палка мораль: [[неонацист]]ы заканчивают плохо. Большинство неонацистов в России пришло в движение именно после этих кинокартин, которые невольно оказались лучшей рекламой.
** Отдельно стоит внести в список относительно новый «Империум» с Дэниэлом Рэдклиффом. Тоже неплохой фильм о неонацистах без [[черно-белая мораль|черно-белой морали]] (но и без «оправданий» [[шовинизм]]а и [[Не очень благонамеренный экстремист|экстремизма]]).
* Похожая ситуация с фильмами о футбольных хулиганах. «Хулиганы Зелёной улицы» и «Фабрика футбола» очень сильно популяризировали это движение, которое было и раньше, но не в таком масштабе. Ранее был итальянский фильм «Ультра», но его, кроме узкого круга преданных фанатов, мало кто вообще заметил (а зря, он в художественном отношении годный; но тоже поспособствовал развитию околофутбольно-болельщицкого хулиганства в [[Оливы, макароны и серенады|Стране-в-форме-сапога]]).
* «Интердевочка» (и первоисточник — повесть Владимира Кунина). [[Добрый доктор|Медсестра]] Таня Зайцева занимается валютной проституцией, мечтая, что на ней женится какой-нибудь иностранец, увезёт с собой, и она вырвется из бедности. Но при этом тщательно скрывает свою подработку от мамы, учительницы литературы, понимая, что такое аморальное поведение любимой и единственной дочери принесёт ей сильную боль. В итоге и жизнь за бугром оказалась хотя и материально обеспеченной, но морально тяжёлой, и {{spoiler|мама всё-таки узнала о второй профессии дочери — и ей стало плохо}}. Финал вроде открытый и трагичный. Но именно этот фильм дал толчок к мыслям девочек из бывшего СССР: «Станешь проституткой — переедешь к шведскому богатею».
** Автор то ли не так выразился, то ли попутал причинно-следственные связи. Явление, которое описано в фильме, за год до этого было описано в одноименной повести. Да и в целом, Перестройка весьма богатое время на материалы о проститутках (как вполне себе хорошо проливающих свет на данное явление, так и откровенного трешака). Мысль, что именно этот фильм породил явление «будешь проституткой — найдёшь папика-иностранца» весьма и весьма странная, учитывая, что фильм именно эту мысль и показывает (то есть, она сама существовала задолго до).
* Фильмы вроде «Зоны» и «Бойца» показывают [[темница сырая|места отбывания наказания]] как совсем не сладкое место, куда не хочется попадать, однако невольно заложили фундамент в образовании мерзкой молодёжной гоп-субкультуры А. У. Е.<ref>Организация, запрещённая в Российской Федерации</ref> Впрочем, всевозможная криминальная романтика среди подростков в той или иной форме встречалась и до сериалов.
** [[Аверсия]] — фильм «Выстрел в пустоту» 2015 года. Бывший бухгалтер, законопослушный гражданин и отец семейства Джейкоб Харлон делает карьеру в криминальном мире и в итоге кончает с собой.
* «[[Full Metal Jacket|Цельнометаллическая оболочка]]»: [[Сержант Зверь|Сержант Хартман]] по замыслу Стэнли Кубрика — персонаж отнюдь не положительный (просто вспомните, чем он закончил), но таков он для режиссёра-гражданского, а {{перевод|КМП США|Корпус морской пехоты}} воспринимает его как образцового героя. А уж про отечественных ''«[[Ксеномания|матрасников]]»'' (фанатов Запада), которые из всего фильма знают только фразу про «вонючего коммунистического п…», и вовсе вспоминать неохота.
** Если копнуть поглубже, басня может быть понята и правильно, причём обеими сторонами. И пацифист, и милитарист одинаково согласятся, что тем, кто к войне не приспособлен по определению, не стоит идти в морскую пехоту — плохо кончится. Сам Рональд Ли Эрми, вспоминая свою службу инструктором, говорил, что вся жесть, творимая Хартманом на экране, была вынужденной мерой, чтобы отсеять тех, кто может сломаться на войне. И со временем становилось только хуже — требовалось готовить больше солдат, но времени на подготовку давалось, что называется, «впритык».
*** Разбирая случай, стоивший Хартману жизни, его фанаты, как и просто военные, видят в нем [[Несовместимая с жизнью доброта|доброту, которая оказалась несовместимой с жизнью]]. Напомним, как всё было: ночью рядовой Шутник находит в туалете сослуживца, рядового Кучу. Парень и с самого-то начала не отличался умом и сообразительностью, а тут из-за психологического давления [[ПТСР|сошёл с ума]], принёс в туалет табельное оружие, зарядил его и принялся орать. Прибежал Хартман — что тут за балаган устроили? Шутник ему всё объяснил, строго по уставу. Значит, как в такой ситуации должен был по уставу поступить офицер? Хватать Шутника и бежать сломя голову, запереть туалет снаружи, поднять тревогу и вызвать военную полицию. У них в части [[Псих с топором|смертельно опасный псих]]! Если его не оградить и не обезвредить, можно всего состава лишиться! Но с учётом последствий (куча рапортов, взысканий и проблем на пустом месте), а также личности Кучи (стал одним из лучших курсантов на КМБ, завтра уже уходит на войну) и, вполне возможно, прошлого опыта (не исключено, что Куча был далеко не единственный, кто вывернул подобный фортель перед отправкой), Хартман решил по-своему. Заорал в ответ на Кучу: «Сдал оружие и пшёл спать, а я сделаю вид, что мне всё приснилось!». [[Ай, молодца!|Молодец, товарищ сержант]], додумался торговаться с буйнопомешанным. В итоге первым и получил пулю от Кучи. А вторым получателем уже [[Дойти до самоубийства|был сам Куча]]. В общем, если Хартман и «герой», то [[Какой ни есть, а он за нас|с натяжкой]].
*** Не стоит забывать: на момент Вьетнамской войны в Штатах была призывная армия. Соответственно, во Вьетнам в составе регулярной армии слали призывников на добровольно-принудительной основе. А тот же «рядовой Куча» в фильме представляет собой яркую демонстрацию феномена «дебилов Макнамары» — а именно, военного преступления руководства США, которое не придумало ничего лучше, чем набирать умственно отсталых деревенских дурачков и затыкать ими дыры в худеющих на войне резервах. Сержант Хартман прекрасно знает, ''сколько именно'' пацанов из ''каждого'' подготовленного им взвода, ещё вчера таскавших одноклассниц по кустам, вернётся домой в лучшем случае инвалидами, а кто — и грузом 200. Натаскать этих желторотых юнцов до полного автоматизма действий, сделать их убийцами — единственное, что он сейчас может с ними сделать, только чтобы они остались в живых.
*** Вот только для многих милитаристов «неприспособленный к войне» = «унтерменш». Которого можно гнобить просто потому, что унтерменш.
* «[[Брат]]» и «Брат-2» же. Вы всё ещё считаете, что Данила — герой?
** ''На фоне'' других персонажей — всё возможно. Просто в рамках сюжета совсем светлых личностей не нашлось. К тому же у Данилы есть хотя бы какой-то кодекс чести и готовность выручать тех, кто ему доверяет. В конце концов, бывают те, которым либо просто «поиграть охота», либо «пошутить хочется». Может, и другие Данилу Багрова героем считают по принципу «на безрыбье и рак — рыба»?
** Просто Данила — [[зло воздающее]], [[зло против зла]] и [[благородный разбойник]], поданный в контексте фильма как «[[Вам хорошо осуждать|не мы такие — жизнь такая]]». Это не первый и не последний случай, когда неоднозначного [[Антигерой|антигероя]] в народе [[Асоциал для фанатов|полюбили больше, чем правильных героев]].
** Характерное влияние тропа: в первом фильме Данила — неполиткорректный антигерой, дикий человек-волчонок, не пример для подражания, а просто портрет жителя эпохи, в голове у которого насрано. Ему и евреи как-то не очень, и кавказец «не брат, а гнида черножопая». Но Балабанов увидел, что герой народу понравился — и вот чудеса! В «Брате 2» Данила резко прокачал сознательность, фашистов ставит на место, вспоминает, как его в школе учили дружбе народов… Если уж идеализируют, то пусть идеализируют не антипример!
* «[[Мстители: Война Бесконечности]]»: авторы стремились показать Таноса как [[Не очень благонамеренный экстремист|не такого уж благонамеренного экстремиста]], который нихера не задумывается о последствиях ликвидации половины жизни во Вселенной. Но многие зрители посчитали его действия вполне приемлемыми, и его часто стали помещать в топы «злодеев, которые были по-своему правы».
** В «Финале» авторы намеренно [[упростили и опошлили]] взгляды Таноса, чтобы зрители [[А я сказал — негодяй!|прекратили ему сопереживать]].
* «Трюкач», внутримировой пример: режиссер рассказывает о своем коллеге, который снял антивоенный фильм. После показа этого фильма в его родном городе количество добровольцев увеличилось на десять процентов.
* «[[Все умрут, а я останусь]]» — конкретно окончание сюжетной линии Вики. Девушка, уйдя с дискотеки в поисках Алекса, знакомится с парнями, с которыми курит травку, а потом начинает целоваться (намекается, что [[Закадровая любовная сцена|не только целоваться]]) с их лидером Сашей. Налицо [[антиреклама наркотиков]]. Но половина зрителей решила, что в курении [[Увеселительная травка|марихуаны]] нет ничего плохого, и лучше так, чем [[Антиреклама спиртного|допиться до превращения в главное посмешище школы]] ([[Альфа-сука|Жанна]]) или быть изнасилованной и избитой ([[Обнять и плакать|Катя]]). [[Зигзаг]], потому что другая половина эту басню поняла как раз правильно.
* «[[Mean Girls|Дрянные девчонки]]». Как думаете, у кого больше фанатов: у [[Хорошая девушка|Кэйди]] или [[Альфа-сука|Реджины]]? В конце 2000-х даже попадались посты в ВК, в которых фанатки Реджины с гордостью рассказывали о том, что входили в [[Банда девочек|местные школьные группы а-ля «Баунти»]].
** Ну или дело не в морали, а в Рейчел МакАдамс.
* «[[Cuties|Милашки]]» — по заверению [[Netflix]], фильм протестует против консервативных ценностей, а зрители увидели откровенно одетых одинадцатилетних девочек, тверкающих на камеру. Если продюсеры считают, что ''такие'' ценности лучше — то они в итоге сделали замечательную рекламу консерватизма.
* «Ты» — сериал про то, что самый обаятельный и заботливый мужчина может оказаться маньяком. Зрителю показывают это без прикрас и педалируют мысль, что во всех преступлениях маньяка виноват сам маньяк, но… Во-первых, все пострадавшие от его действий были, мягко говоря, далеко не безупречными людьми, а многие — так и вовсе заслужили. Во-вторых, маньяк вышел исключительно обаятельным и наделённым множеством положительных черт. Неудивительно, что у него сложился немалый фандом, уверенный, что он действовал правильно, и [[обвинение жертвы|обвиняющий жертв]].
* «[[Ворошиловский стрелок]]» — многие поняли фильм как призыв к самосуду и даже больше: тебя обидели, так возьми ружье и замочи обидчиков. А ведь старик всё хотел сделать по закону, а за оружие взялся только когда стало ясно, что из-за влиятельного отца одного из негодяев они не понесут наказания, а ему самому просто посмеялись в лицо. Книга, кстати, хорошо показывает, что даже мститель не раз задумывается, правильно ли он поступает?
** Беда была в том, что в [[бесславные девяностые|те бородатые годы]] слишком многие успели побывать на месте этого старика, и хорошо если не его внучки. Так что он просто [[резонёр|проговорил словами через рот]] собственные мысли и сомнения зрителей по данному поводу — и вызвал симпатию именно потому, что пришёл к таким же выводам.
* «[[The Dark Knight]]» — Басня про тех кто «просто хочет видеть мир в огне» — Альфред, проводя аналогию между бирманским бандитом и Джокером, пытается показать, что они неконтролируемые маньяки, которые разрушают общество. Но если внимательно послушать его речь и знать, что Альфред работал на британские спецслужбы, то вырисовывается другая картина — некоторые идеалисты настолько преданы идее, что готовы отказаться от личной выгоды и пренебречь личной безопасностью, лишь бы не дать властьимущим творить всё, что они захотят — «Их не подкупить, не запугать, не договориться и не прийти к компромиссу» — британский наёмник, посланный оказать помощь правительству Бирмы в подкупе, просто натолкнулся на того, кто не действует из меркантильных побуждений, а просто гадит марионеткам и их хозяевам. Собственно неоднозначная аналогия приводит и, касательно действий Джокера к другому выводу, — клин клином вышибают.
* «[[Майор Гром: Чумной Доктор]]» — авторы вкладывали в фильм идею о том, что справедливость гнева не снимает с человека нравственных и этических границ, а самсосуд не способен изменить мир в лучшую сторону. Но либеральная общественность увидела в фильме демонизацию оппозиции и стала обвинять его авторов в государственной пропаганде. Даже несмотря на то, что в «Майоре Громе» проводится граница между мирными протестующими и радикалами.
* «Беспредел» — любителям троллить оппонентов (якобы или не якобы жалких, ничтожных личностей) роликами с «Петух закукарекал, заместо Авроры» и «Пади падмойса, Маня» все же стоит помнить, что блатные этим (опусканием очкарика по беспределу) как раз довели зону до полноценного бунта против блатных, а автор фразы «Пади падмойса» вообще был зарезан. Да и вообще, и виновники торжества, и даже «условно положительные» персонажи — [[Отвратительные зэки|совсем не те граждане]], на которых стоит ориентироваться: многим ли троллям искренне всерьёз хотелось бы жить в обществе, построенном на «понятиях» зоны?
** Не говоря уже о том, что IRL многие позволяющие себе в силу своего образа жизни гораздо ближе к Филателисту, чем к опустившему его Пистону. Так что сама затея не просто не умна, это какая-то дурка, примерно как если бы один еврей «троллил» бы другого, посылая ему свастики и фотографии тех самых печей из Бухенвальда. Тот неловкий момент, когда [[Лицемерие — это смешно|лицемерие]] — это уже [[Получилось не смешно|даже не смешно]].
* «Бумер» — эталоннейший в современной российской культуре пример тропа. В котором ладно бы малолетние дурачки с района (особенно в те «светлые» ранние нулевые) — многие взрослые вроде как с седыми мудями уже люди, видели пример верной мужской дружбы, которые просто пытаются как то крутится в «эпоху перемен», среди мусоров, быдловатых дальнобоев и прочих братков. А не то что собственно хотел показать Буслов, да, четверых друзей, вроде как не законченных мразей. А по факту просто дебилов — которые пытаются оправдать свой бандитский образ жизни и уродство им порождаемое, дежурной присказкой «не мы такие — жизнь такая», которые и сами едва обменяв третий десяток лет — померли хрен пойми за что, и людей с собой на тот свет утащили и жизней поломали до чёрта, хрен пойми за что.
** Особенно забавно с той самой фразой «не мы такие — жизнь такая». Так то это ответ на ворчание приютившей четверку бабки, мол «поубивают вас не за хер собачий».

=== [[Телесериал]]ы ===
* [[Место встречи изменить нельзя]] — Глеб Жеглов. Типичный антигерой и рыцарь в очень ржавых доспехах, тем не менее, для многих стал героем и образцом для подражания. Отчасти виной тому харизма Владимира Высоцкого, отчасти — живой и неоднозначный персонаж казался глотком свежего воздуха среди приторно-правильных хороших парней советского кино.
* «[[Бригада]]» — [[Педаль в пол|педаль в земную кору]]. Описан типичный [[поворот налево]] изначально неплохих парней, которые полностью деградируют, становясь моральными уродами. Космос из немного [[избалованный ребёнок|избалованного]], но [[хороший парень|доброго и верного паренька]] становится коксовым [[антиреклама наркотиков|наркоманом]], [[пнуть собаку|стреляющим по кошкам]] на улице. Белый из [[наивный идеалист|идеалиста]] с обострённым чувством справедливости становится суровым и жестоким [[братва|лидером ОПГ]], который [[домашний тиран|бьёт жену]], [[супружеская измена|изменяет]] ей, пытается [[изнасилование — худшее из зол|изнасиловать]], готов [[И ты, Брут?|убить лучшего друга]] по туманному подозрению. Однако после выхода телесериала подростки стали организовывать «Бригады» и совершать реальные преступления, подражая героям сериала. Особенно показательна судьба сына режиссёра — Леонида Сидорова. Впрочем, в судьбе человека с [[слезогонка|подобной]] [[Тяжёлое детство, деревянные игрушки|биографией]] просмотренные телесериалы вряд ли сыграли заметную роль.
** А вообще это просто фильм о дружбе [[Бесславные девяностые|на фоне времени]].
** Стоит добавить — что все четверо главных героев погибли не из-за своего «жизненного пути». А потом кровавые гэбэшники с механическими руками, захватили страну у Сашек Белых — которые вообще то хотели из страны сделать вторую Америку, людей сильных и свободных! Ауф!
** Собственно сериал «Бригада», даром что снятый для РТР — кристальнейший пример криминальной пропаганды. Снятый от начала и до конца на деньги братьев Копылёвых — лидеров Ореховской ОПГ, таких отпетых бешеных мразей, каких ещё поискать надо. Сейчас такой сериал в современной России, с такими нарративами, всё таки невозможен. Слава тебе Господи.
* «[[Бандитский Петербург]]» — похожий пример, но немного не такой масштабный. Взрослые люди воспринимали высказывания [[полное чудовище|полных чудовищ]] из этого сериала как вроде бы неплохие мысли, а дети и подростки хотели быть на них похожими.
* «[[Breaking Bad|Во все тяжкие]]»: история Уолтера Уайта — это история о том, как нищета и болезнь вынудили человека превратиться в [[Полное чудовище|полного отморозка]], зарабатывающего на несчастьях и смерти тысяч людей. Многие начали думать, что варить мет и торговать наркотиками — это круто и весело.
** Скорее, приняли точку зрения «лучше быть злодеем, чем тварью дрожащей». По той же причине оправдывают Артура Флека в «Джокере» и других подобных персонажей: что со стороны выглядит как моральное падение, то с точки зрения самого персонажа — обретение силы и смелости.
* «[[13 причин почему]]» — вообще-то, это драма о [[буллинг]]е (и о прочей дряни, которой полно в такой [[Сарказм|сахарно-милой школьной жизни]]), но среди зрителей оказалось полно таких, которые решили, что главный месседж сериала — «самоубийство — это круто, по тебе все будут скорбеть и за тебя будут мстить».
* «[[След (телесериал)|След]]», серия «Сердечная недостаточность». Чёрным по белому читалось: «Детей надо любить, чтобы снизить риск получения от них в подростковом возрасте хамского отношения или [[И ты, Брут?|ножа в спину]]». Но любители мыслить шаблонами сделали вывод, что все усыновлённые дети якобы зло. Вопрос: стало бы у них так бомбить, если бы Надя была родной дочерью Инны?
* «[[Слово пацана: Кровь на асфальте]]» — в некотором смысле мета-пример. Сериал, разумеется, снят как антиреклама образа жизни гопаря из [[бесславные девяностые|лихих девяностых]] — но отрицательную реакцию вызвал с самого начала именно потому, что публика [[жанровая смекалка|уже не раз и не два видела]], как подобная антиреклама (та же «Бригада», тот же «Бумер» и тому подобные) становилась примером тропа, а потому сам факт выпуска в эфир чего-то на эту тему восприняла в духе «[[Владимир Красно Солнышко|или и нам того же хотите?]]». Насколько эта реакция окажется обоснованной — время покажет.
** Реакция на «Слово Пацана» является эталонным примером такой крайне хреновой тенденции «рейганизации» российского общества — когда люди страдающие глубоким морализмом головного мозга, начинают громко запретить всё где есть «Кровища! Матюки! И голые сиськи!», не особо вдумываясь что это, в чём контекст и зачем оно надо — особенно в этом упорствуют «общественники» из региональных депутатов, делающих себе карьеру на ниве квасного патриотизма. А в результате получается ситуация, когда в расстрелах в школах, что в США что теперь в России — обвиняют не нездоровый социум, не похеристов педагогов, не хреновых родителей, и не дырявое оружейное законодательство. А видеоигры и хэви-металл, разумеется, с поисками сатанистов под кроватью и призывами запретить всё и везде. Было бы смешно кабы так не бесило, наблюдать как замшелый и лицемерный пуританский идиотизм Америки излёта 20 столетия, прямо таки с большим апломбом пытаются натянуть на современную российскую действительность. Автор правки помнит замечательные сообщения касательно сериала в духе «до меня докопались малолетки на остановке — это сериал виноват!». Ему всегда было интересно читая этот бред — кто виноват в том что когда он лежал в больнице с больной ногой в 13 лет, он насмотрелся на такой мать его паноптикум среди ровесников, при тотальном похеризме медперсонала — что до конца жизни будет это помнить как две недели в колонии для несовершеннолетних. Наверное тоже виноваты были сериалы про ментов, или Фифти Сент, ага.
*** Автору правки встречалась яростная критика сериала как раз от тех, кто девяностые застал и на явление насмотрелся воочию. С историями в анамнезе, точь в точь напоминающими вот эту больничную. Тут, скорее, [[кровавая рана в культуре|соседний троп]], маловато времени прошло чтобы такое не вызывало драму.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Batman: The Animated Series/The Adventures of Batman & Robin|Бэтмен]]» — отношения [[Джокер]]а и Харли Квинн. Помимо всего прочего, авторы мультсериала хотели показать, какими не должны быть любовные отношения. Ну что это за любовь, когда твой возлюбленный ни во что тебя не ставит? Но многие телезрительницы просто восхищаются чувствами этих двоих, и сами бы хотели подобные отношения — в основном потому, что когда IRL «возлюбленный ни во что не ставит», то он обычно [[ну нафиг!|сам же и уходит]]. Тогда как Джокер какую-то привязанность — нет, не любовь, а именно болезненное и злое чувство собственника — к Харли определённо ощущает, и на том [[не обломилось|безрыбье]], от которого обычно страдают такие зрительницы, даже оно кажется вполне достойным раком.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* Манга «Ростовщик Усидзима-кун» довольно неплохо показывает, что жизнь подпольного [[ростовщик]]а, хоть и обеспечена финансово, но опасна и проблемна, с её лавированием между конкурентами, пострадавшими клиентами и полицией, когда даже [[ОПГ|лидер ОПГ]] периодически оказывается под следствием, бит, или ограблен, а уж его подручные вообще кончают плохо и болезненно через раз. Но какова реакция публики на его действия? Конечно же, «Как же он крут/Боже я хочу от тебя детей!».
[[Файл:PointOfEva.jpg|мини|Смысл «Евангелиона» может быть и таким]]
* [[Neon Genesis Evangelion]] показывает, что не так уж круто пилотировать ОБЧР: битвы — огромный риск и огромная нагрузка, командование вне битв плюёт на пилотов с высокой колокольни (что весьма странно, но [[Правило драмы|есть кое-какой обоснуй]]), сослуживцы могут попасться такие, что врагу не пожелаешь, да и личные психологические загоны (между прочим, совершенно естественные и даже нормальные для 14-летнего подростка) по мановению волшебной палочки не исчезнут, а наложившись на всё вышеперечисленное, только усугубятся. Аудитория недоумевает: у [[Синдзи]] есть боевой робот и три бабы на выбор<ref> Для одной он всего лишь ребёнок, для другой — [[Мальчик для битья|боксёрская груша]], с третьей вообще всё сложно, потому что она {{spoiler|клонирована из биоматериала родной матери Синдзи и несёт её генетическую память}}. Ничего такой гарем, правда?</ref>, чего ему не хватает?
** Отчасти [[неудачная басня]]: если целью было показать, что бои с участием гигантских роботов — это на самом деле не круто, не стоило делать боёвку [[Батальное порно|настолько]], [[Дуэльное порно|блин]], [[Оружейное порно|эффектной]].
** Есть мнение, что посыл Анно был проще — «не надо замыкаться в себе и бояться окружающего мира». А вот получилось ли донести его — просто посмотрите рейтинги аниме за последние лет 20. Какая ирония.
** Альтернативное мнение: «Ева» — это такой неочевидный [[оммаж]] жанру меха, но все говорят о деконструкции и противопоставляют «Еву» всему, что было до неё.
*** Жанр [[меха]] в целом частенько затрагивает идею того, что сколь бы грозна ни была боевая машина, пилот всё равно остаётся её уязвимым местом. И в «Еве» практически всё повествование вокруг этого крутится. Крутизна робота самому пилоту не передаётся.
**** В случае [[Синдзи]] [[Педаль в пол|педаль выжали до отказа]]: самый крутой пилот NERV… крут '''ТОЛЬКО''' как пилот, а в отрыве от своей машины вне боевой обстановки он практически никто — остальные пилоты его в лучшем случае не замечают, а обычно ещё и [[Буллинг|унижают]], хотя на поле боя все вместе не стоят его одного.
**** И условным противовесом в плане моральных качеств в повествовании присутствует [[Такой крутой, что уже смешно|безмерно крутой]] [[О боже, какой мужчина|Кадзи]]. {{spoiler|[[Рыбки плавали|Ну и помогла ему его крутизна?]]}}
**** Отсюда и мораль, что крутизна не сделает персонажа настоящим героем, но её отсутствие настоящего героя не остановит, даже если это [[антигерой]], в котором за этим самым «анти-» всё остальное в микроскоп не разглядеть. {{spoiler|«Самурай без меча подобен самураю с мечом, только без меча.»}}
* [[Death Note]] — уже с первых глав авторы манги дают нам понять, что Ягами Лайт является злодеем, который хочет создать идеальное общество на Земле путём убийств преступников и прочих недостойных, по его мнению, людей. Особенно это подмечено самим Рюком в аниме. Но в фэндоме нашлось много людей, которые поддерживают взгляды Лайта.
** Очень спорно, потому что и в самом произведении достаточно моментов, обосновывающих альтернативный взгляд. Скорее нам просто дают обе точки зрения и позволяют самим решать, какая из них правильная. В пользу этого говорит и то, что по первоначальной задумке манга должна была закончиться на моменте смерти L от рук Лайта.
* [[Puella Magi Madoka Magica|Puella Magi Madoka Magica The Movie: Rebellion]]: немало фанатов (особенно тех, кто утверждает, что хэппи-энд оказался [[нестандартный хэппи-энд|не таким уж и хэппи]]) поддерживает действия Хомуры в финале, {{spoiler|а именно узурпирование Мадоки, становление дьяволом и порабощение всей расы Инкубаторов}}, хотя она сама русским языком называла их злыми. Да, возможно её решение привело к хорошим последствиям, но назвать его хорошим всё равно нельзя.
** В обратную сторону это тоже работает. Самые сильные хейтеры Хомуры выставляют её без пяти секунд [[полное чудовище|чистым злом]], забивая большой болт на то, что она до встречи с Мадокой была полностью лишена друзей, затем была сломлена, {{spoiler|причём во всех таймлайнах}}, потом пересекла [[горизонт отчаяния]] и только после этого {{spoiler|совершила вызванный [[любовь делает злодеем|любовью]] [[поворот налево]]}}. Даже с учётом того, что шоу пытается вбить в головы зрителей простую истину о том, что любовь может быть самоотверженной только в '''совсем уж особых''' обстоятельствах (как у Мадоки), фанаты по-прежнему придерживаются идеи «любовь должна быть полностью самоотверженной, и влюбленному человеку нельзя позволять желать чего-либо для себя» и очерняют Хомуру, а заодно и Саяку, за то, что они показывают насколько это нереалистично.
* [[Macross]] задумывался как эдакая пародия на жанр меха. А получился классикой этого самого жанра.
** Альтернативное мнение — попытались сделать «[[Деконструкция|Всё как не в Gundam]]». А точнее, показать, что война может быть веселой и не трагичной. И у них получилось.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[BioShock]] — игра была рассчитана выявить несостоятельность теорий утопии и объективизма, а Эндрю Райан был показан обычным тираном, но нашлись те, кому понравились его идеи.
* Серия [[Grand Theft Auto]] — конечно, протагонист становится на вершину криминального мира, но какой ценой? Или кто-то хочет попасть на место Романа в одной из концовок GTA IV? Или Джонни Клебица из DLC «The Lost And Damned»? А может быть Тревора или Майкла (опять же, в одной из концовок)? Однако люди понимают басню так: быть преступником задорно и весело.
** С другой стороны, GTA GTA рознь. Судьбе СиДжея (который к концу игры является одновременно владельцем автосалона, совладельцем казино и менеджером успешного и популярного рэпера, плюс не забудем про личные истребитель и джетпак) можно разве что позавидовать. Да и его Копиркин из GTA V, Франклин, равно как и Томми Верчетти по окончанию своих криминальных похождений устраиваются очень круто.
*** Да, но Томми {{spoiler|пришлось убивать своих друзей}}.
** Серия (за исключением 4-й части) вообще страдает недостатком морали. Герои одномерные, мотивация прямолинейная, враги мерзкие и карикатурные, конфликты выражаются формулой «кинул пацана? — по хлебалу на!», насилие гротескное, хороших персонажей просто нет, сочувствия не вызывает практически никто.
** К слову, более серьезная и сюжетная первая [[Mafia]] вполне неплохо донесла до аудитории мысль что быть вне закона вовсе не здорово и счастья это не принесет.
*** Правда, в финальной {{spoiler|посмертной}} речи Томми Анджело как бы намекает: не пойди он в мафию — запросто мог бы сгинуть без работы в пучине Великой Депрессии («Правда, тот, кто слишком мало хочет от жизни, может вообще ничего не получить…»)
* [[Team Fortress 2]] — интересный внутриигровой пример: [[Военный социопат|Солдат]] цитирует Сунь-цзы, утверждая о необходимости сражаться, но Сунь-цзы наоборот считал величайшим достижением победу без битвы, которая является последним средством.
* [[Life is Strange]] — многие игроки не поняли, что Хлоя вовсе не образец для подражания, а скорее наоборот. Ещё в большей степени это относится к Рейчел из [[приквел]]а: хотя и моменты [[пнуть собаку|пинания собак]] у неё есть, и символику «Рейчел = огонь» игроку прямо в лицо тычут, а всё равно многие не поняли, что Рейчел не задумывалась авторами как однозначно положительная героиня.
** Возрастной рейтинг игры намекает, что едва ли в ней стоит искать однозначно положительных героев.
*** Возрастной рейтинг игры намекает, что в ней есть мат и лесбиянки.
* [[Undertale]] — много где:
** Внезапно, вопреки мнению фанатов, игра не должна проходится с самого начала в исключительно мирном русле. Главная мораль басни — это дать игроку инструмент для пощады монстров, и в конце раскрыть как спойлер, что {{spoiler|для лучшей концовки лучше вообще никого не убивать}}.
** Пополам с [[Зло — это круто|крутым злом]]. Вопреки морали и основному посылу игры, существует немалое число фанатов пути Геноцида. Как-никак, составляющих успеха много: сложный и интересный геймплей с боссами, трагичная история умирающего мира и не столь частая [[игра за злодея]]. Чем не стоящая и не слащавая относительно золотой концовки, история и игра?
*** Главный мотиватор прохождения Геноцида — [[сумасшедший фанат|откровенно поехавший фандом]] пути Пацифиста, явно на этом пути ничему не научившийся (что, кстати, тоже подпадает под троп), зато с удовольствием травящий [[не смей играть так!|всех, кто смеет проходить игру как-то иначе]].
** [[фанатское утрирование|Абсолютизирование]] [[Крутой пацифист|добрых]] и [[Злодей поневоле|злых]] поступков протагониста. Если летсплейщик играет на [[не убий|пацифиста]], то {{spoiler|до встречи с нейтральными боссами,}} {{spoiler|а порой даже и после,}} его персонаж ни то что мухи не обидит — [[чрезмерный пацифист|даже чисто для виду, для ''самозащиты'' от намеренно напавших негодяев, ''легонько'' не стукнет]]! Та же моральная инверсия при [[антигерой|нейтральном]] [[антизлодей|прохождении]] — немногим из таковых летсплейщиков почему-то померещилось, что если отыгрывается неоднозначность и они ''случайно'' кого-то убили, значит [[пнуть собаку|их персонажу можно убивать вообще всех, кто им внешне не понравился или у кого слишком сложные атаки]]! А ведь на то и существует в игре самая первая, [[нам не помешает лишний ствол|неизбежная]] нейтральная концовка с {{spoiler|беспощадными}} боссами, чтобы показать, что [[добро — это выгодно]], но [[технический пацифист|доброта вовсе не должна проявляться в покорной мягкости к любой агрессии со стороны]].
* [[Donkey Kong Country]] — персонаж Крэнки Конг был задуман авторами как [[На тебе!|карикатурная пародия на]] [[Раньше трава была зеленее|олдфага.]] В своих диалогах он постоянно жалуется на современные «бездушные» игры, одновременно восхваляя старые игры с аркадных автоматов. Многие люди воспринимали его слова как правду, не обращая внимания на тот факт, что он ругает именно 16-битные игры, которые уже сейчас считаются старыми. И данный пример показывает, что троп «[[Раньше трава была зеленее]]» всегда существовал ещё с древних времён.
* [[Baldi's Basics]] представляет собой пародию на ставший популярным явление инди-хорроров вроде Slender: The Eight Pages. Автор игры от всей души поиздевался над штампами сия жанра даже ни капли не подозревая, что не шибко умные люди воспримут его игру как ещё один инди-хоррор. В результате Baldi’s Basics, как и подобает инди-хоррорам тех лет, обзавелась паршивым фэндомом, где школьники строят друг другу страшные теории. В общем, эдакий [[Ленин — гриб|Гриболенин]] от мира видеоигр.
* Evil Genius 2 — Максимилиан, один злых гениев, воспринимает легенду о царе Мидасе не как пример [[невероятно отстойный дар|невероятно отстойного дара]], а как отличный повод для создания супероружия, обращающего всё и всех в золото!

=== [[Визуальный роман]] ===
* [[Danganronpa]] — {{spoiler|Тихиро Фудзисаки, мальчик, которого постоянно травили из-за его физической слабости и женственной внешности, и притворился девочкой, чтобы избежать этого. Тихиро ненавидит это, и его главнаяцель в жизни — быть сильным, чтобы иметь возможность вернуться к жизни как мальчик и не подвергаться издевательствам снова. В бонусном режиме School Mode Тихиро прямо говорит, что он парень. Однако часть фанатов настаивает, что на самом деле он трансгендерная девушка и набросится на любого, кто «неправильно определит» его пол , назвав его мальчиком ; полная противоположность тому, чего хотел бы Тихиро}}.
* [[Doki Doki Literature Club!]] — меланхолично-романтичная визуальная новелла с конфетно-пряничной атмосферой, которая… ломается от скрываемых девушками личных проблем и того факта, что одна из девушек по сюжету [[Но я должен кричать|осознаёт себя персонажем наглухо заскриптованной игры]], но при этом не пытается вырваться наружу, а всего лишь устраняет ''«конкуренток»'' {{comment|САМЫМИ жёсткими способами|Вплоть до стирания из игры.}}, чтобы персонаж игрока достался только ей, раз выбраться наружу ей всё равно не суждено. Если все же приложить все возможные усилия для возврата игры в конфетно-пряничное русло, чтобы остановить [[Четвёртая стена тебя не спасёт|ломающую четвёртую стену и саму игру безумицу]] и помочь остальным девушкам, можно получить благодарственную прощальную речь от одной из девушек, а затем уже и прямое послание от автора. Что делает аудитория этой игры? Just Monika! Вопреки всей кошмарности ситуации многим импонирует именно ''«[[Сарказм|гораздо более настоящая]]»'' Моника уже просто самим фактом того, что она [[Шовинизм|признаёт, что всё вокруг неё является игрой]]. [[Хороший парень|Попытаться сделать хотя бы что-то сюжетно-хорошее для как можно большего числа персонажей произведения?]] Зачем, когда у нас есть прямо из пикселей вон лезущая, чтобы покрасоваться своей замечательностью, и вообще [[Мэри Сью|во всём самая прекрасная]] Моника?! С другой стороны, а чего ещё ждать от геймеров, [[Манчкин|привыкших во всех играх всегда гоняться за всем внутриигровым самым-самым]]? Хотя возможно всё гораздо проще — возможно публике просто нравится, когда игра по сюжету обращается не к безликому персонажу-школьнику-неудачнику, а [[Разрушение четвёртой стены|напрямую к игроку]], а остальные персонажи [[Украсть шоу|на таком фоне]] попросту кажутся [[Социальный дарвинист|плоскими, пресными и нежизнеспособными]]. {{spoiler|Плоские они только геометрически, пресным тут вообще едва ли кого-то назвать можно ввиду общей глубины проработки, а вот что до нежизнеспособности — да, именно в борьбе с ней суть игры и состоит, потому что у двух из четырёх девушек по части жизнеспособности образно выражаясь «сухой бак», а ещё одна вообще [[Героическая сила воли|на голой силе воли держится]].}}
* [[Fate/Stay Night]] — Сиро Эмия задумывался разработчиками как [[хороший парень]] и пример для подражания аудитории, а его злая версия Арчер как антиролевая модель и [[концентратор ненависти]]. Но вместо этого фэндом ненавидет сопливую тряпку Эмию и обожает крутого мерзавца Арчера и считают его «[[The Substance|лучшей версией Широ]]».

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40000]]: вполне очевидно, что жить при ультра-ксенофобской тоталитарной теократии [[Мир-помойка|не понравится никому]]. Кроме легионов див''(ан)''ных фанатиков, которые и ксеносов-то в реальной жизни не убивают только за неимением этих самых ксеносов.
** Впрочем, на самом деле везде [[Отыгрыш|отыгрывать]] безумного имперского/кхорнитского фанатика — это, в основном, просто [[постоянная шутка]] фанатов (над которой уже тоже фанаты же стебутся: «Фанаты „Гарри Поттера“ хотят в Хогвартс, фанаты „Властелина колец“ хотят в Средиземье, фанаты Вахи хотят пива»). Есть ценители, которые в сети вообще оркам подражают («ПАСТУКАЕМ ЮДИШЕК, ЗОГ!»).
** Справедливости ради, ксеносы в Вахе тоже не белые и пушистые. Кое-как договориться можно только с эльдарами,<ref>Но только временно и вполне вероятно, что не в свою пользу.</ref> реже с тау, ещё реже с некронами, а с остальными и вовсе невозможно.
** Плюс, само восприятие Вахи, как вселенной постоянного трындеца, является скорее фанатским утрированием. Ибо в миллионе миров, вполне достаточно планет, которые вполне себе тянут на современный «второй мир». Авторитарное планетарное государство, с тихой и спокойной жизнью, где бывают обычные общественные проблемы вроде коррупции и некомпетентности, но без кошмаров вроде прорывов демонов или флотов пришельцев. А единственное участие местных в жизни Империума сводится к выплате Десятины и отправке одного полка солдат раз в 10-15 лет.

=== [[Музыка]] ===
* Очень часто бывает, что у металлистов посыл [[война — это кошмар]] невольно превращается в [[война — это круто]], потому что [[Самодиссонирующая музыка|нельзя же, чтобы в металлической песне было не круто]]!
** «Motorhead» — «Sacrifice»: видеоряд вроде бы против войны, но трудно этим посылом проникнуться, когда на экране мелькают стройные ряды солдат, зиги в такт музыке и сексуальная медсестра с сексуальной девушкой-солдатом.
** [[Sabaton]] — вообще чуть более чем полностью об этом. Можно сколько угодно провозглашать антивоенный пафос своего творчества — но что толку, если там [[марш кованых сапог]] на марше сидит и маршем погоняет?
*** Нет, ну есть у них полностью антивоенные песни вроде «Cliffs of Gallipoli» и «The Price of a Mile», но вспоминают в первую очередь не их. Истинный антивоенный посыл песен и атмосферу ужаса бойни чаще всего осознают люди, более-менее знакомые с историей.
*** Особенно в песнях, где прославляются солдаты, сражавшиеся с нацизмом: «Attero Dominatus», «Resist and Bite», «Panzerkampf», «Night Witches»… Освободительную войну с гитлеровской Германией не воспринимают как что-то плохое даже самые ярые пацифисты. И Great War!
**** Вообще как раз {{перевод|«Great War»|дословно: «Великая Война»}} понять неправильно надо ещё постараться: {{перевод|''«Where is this greatness I’ve been told?»''|«Где это величие, о котором мне говорили?»}}
*** Ситуацию ухудшает еще то, что многие треки «Сабатона» можно с легкостью услышать в тех же стратегиях от Paradox, где война далеко не в самом плохом свете.
*** Просто антивоенный посыл у Сабатона есть в основном в песнях от лица «злодеев» и в описывающих неприятные или неоднозначные страницы истории. Другая же часть буквально про то как «хорошие нагнули нехороших» — «82nd All The Way», «Panzerkampf», «Back in Control» и особенно [[Готтентотская мораль|весело смотрящаяся]] «Counterstrike».
** [[Disturbed]] — вообще-то своих пацифистских позиций участники коллектива никогда не скрывали ни по жизни, ни в своём творчестве, но их подвёл художственный язык: ребята записали несколько [[Злодейская песня|злодейских песен]], тексты которых представляют из себя монологи от лица того, что эти деятели искусства критикуют — но публика [[Закон По|взяла]] и [[Болеть за Империю|поняла]] [[Зло — это круто|наоборот]].
*** Indestructible — вообще-то песня поётся от лица свихнувшегося и водимого за нос [[храмовник]]а, возомнившего себя [[Никто не любит Ареса|воплощением самой войны]] и не задающего абсолютно никаких вопросов. Это точно [[крутой]] персонаж, который вызывает ему желание подражать? Однако же находятся и те, кто принимает это просто за очередной ''«агрессивный металл для депрессивных подростков»''.
*** Warrior — поётся от лица ещё одного поехавшего крышей воителя, но в отличие от примера выше не на почве фанатичной верности клятве, а на почве [[Рыцарь крови|смеси насилия, вседозволенности, воинской славы и ощущения превосходства]].
*** Hell — а тут уже не про войну, а про [[Это личное|личные мотивы]], но не упомянуть нельзя — персонаж [[Куда заводит месть|сходит с ума от жажды мести]], о чём и поётся в песне: он одновременно угрожает своему обидчику {{comment|самой кошмарной расправой|Буквально обещает устроить вынесенный в название песни Ад.}} с {{comment|бессчётными сопутствующими невинными жертвами|Прямо говорит, что сам их посчитать не сможет.}} и при этом сам же просит остановить его и спасти от этого кошмара — да это же чистешее биполярное расстройство, а [[Психиатрический триллер|персонажа швыряет между депрессивной и маниакальной фазами прямо от строчки к строчке]].
* [[Slayer]] — из-за легендарной песни Angel of Death, посвященной деятельности доктора Менгеле, группу долго считали пронацисткой. Что довольно абсурдно, учитывая и многонациональный состав (включая и чилийца Арайю) и стилистику группы, описывающую в принципе любые формы насилия и жестокости.
* Группа Black Flag очень обижалась, когда её песню White Minority полюбили всякие нацисты. Что особенно забавно, многие из них даже не заметили, что вокалист группы вообще-то смуглый мексиканец.
* [[Pink Floyd]] — «Waiting for the worms» очень полюбилась ультраправым, хотя [[Закон По|посыл там совершенно противоположный]].
** В «Червях» нет никакой пост-иронии, посыл там вполне себе однозначный и на серьезных щщах. Другое дело, что эту композицию альбом нужно воспринимать без отрыва от остальных — по сюжету ГГ обожрался наркотиков и всерьез считает себя не певцом, стоящим перед фанатами, а фюрером на трибуне.
* [[Rammstein]] обвиняли в нацизме и ультраправости по совершенно абсурдным причинам: они имели наглость петь по-немецки, быть накачанными и играть агрессивную ритмичную музыку! Им пришлось написать песню Links, чтобы прямым текстом отбиться от таких обвинений. На немцев подействовало, а вот те, кто языка не знает, услышали очередной [[марш кованых сапог]].
* В старой ирландской песне «Johnny, I hardly knew you» мораль читается очень прямо. Джонни после войны на Цейлоне в начале 1820-х вернулся домой без руки, без ноги и одноглазым, а страна, за которую он воевал, выбросила его просить милостыню и ищет себе новых солдат. Но встречаются и патриотично-торжествующие варианты концовки и исполнения, восхваляющие стойкость помянутого Джонни, который выжил, несмотря ни на что.
** Голодные ирландские иммигранты 1850-х занесли песню в Америку, а американцы написали [[филк]] про [[Светлее и мягче|радость возвращения домой]] с [[Гражданская война в США|гражданской войны]]).
** Здесь чистой воды проблема адаптации. «Johnny, I hardly knew you» имела совсем другой мотив и была одной из многих антирекрутских песен Ирландии, которая была основным источником новобранцев для армий Великобритании. Более того, американские переделки песни имели огромный разлет, от прямых аналогов до патриотических песен. Собственно говоря «Johnny comes marching home» — просто самая известная из них.
* У [[Black Sabbath]] есть несколько христианских песен, где человечество критикуют за греховность: в Lord of This World дьявол злорадствует, что люди попадут к нему в ад, а After Forever — это вообще список обвинений, кончающийся словами «Осознай, наконец, что Господь — твой спаситель». Что о них запомнила пресса? «В первой они от лица дьявола поют, а во второй спрашивают, не хотим ли мы повесить Папу Римского! Сатанисты!»
* «[[Ария (группа)|Ария]]» — «Антихрист». Оно вообще-то [[злодейская песня]] как есть — но звучит ТАК круто, но лирический герой ТАК драматичен и убедителен, что финальное «плачьте о душе!» как-то вообще теряется. В итоге фанаты массово принялись [[болеть за Империю]]. Кипелов плюнул и песню исполнять перестал. Именно в этом и дело, а не в якобы имевших место сверхъестественных неприятностях (два последующих состава, вон, играют «Антихриста» спокойно) и даже не в убеждениях самого Кипелова — он-то себя от лирического героя вполне отделяет.
** Впрочем, текст «Антихриста» хотя бы написан Маргаритой Пушкиной под впечатлением книг ересиархов, доказывавшись грешность Христа. Но вот то, что некоторые не очень смышлённые фанаты объявили сатанинскими гимнами «Следуй за мной», «Игру с огнём», «Ночь короче дня» и «Кровь за кровь» — это уже ни в какие ворота! «Следуй за мной» — довольно обычная мистика, где всадник-чудовище творит ужасы и угрожает лирическому герою. «Игра с огнём» — художественное описание легенд о Николо Паганини. «Ночь короче дня» — прозрачнейшая отсылка на картину «Отказ от исповеди» самого Ильи Ефимовича Репина, по философии ближе к атеизму. Наконец, «Кровь за кровь» — прямым текстом описывает эпизод из «[[Михаил Булгаков|Мастера и Маргариты]]», которую, на секундочку, по школьной программе изучают отнюдь не обзорно. Причём, в отличие от Булгакова, арийцы таки отправляют Пилата в ад, как полагается по православному канону! Учитесь, ребятки, хорошо, если хотите любимые песни понимать!
*** Мистику и ужасы в музыке немолодые или оторванные от реальности [[Борец за нравственность|борцы за нравственность]] автоматом записывают в «сатанизм», даже если это «Король и Шут» с черноюморными песнями про вурдалаков. Это уже не недопонимание, а сознательное, воинственное ''нежелание'' что-либо понимать.
*** Разве «Ночь короче дня» не про концовку «Постороннего» Камю? Хотя, герой там не верил в загробную жизнь и, соответственно, в ад. Но в остальном все подходит, особенно «Мне крики ненависти станут наградой, я буду в смертный час не одинок»
**** Так и лирический герой в посмертие не верит: «Все живое ''исчезает, как и я''». А пассажи про рай и ад — просто насмешка над теми, кто в них верит.
* Песни [[Кино (группа)|группы «Кино»]] с символическими текстами Цоя провоцируют бесконечный [[СПГС]], а потому их почти никогда не понимают правильно.
** Так, песню «Хочу перемен» (и зачастую считая, что слова «Хочу» в названии песни нет) почему-то считают призывом к политическим переменам. Хотя Цой много раз это отрицал, и из текста никакой политики не следует. Песня описывает заевший лирического героя быт и однообразие жизни, вот его он и ''хочет'' поменять. Или даже не очень-то хочет, судя по последней строчке.
*** На протестных митингах ещё и «Я свободен» Кипелова ставили. [[Песня о расставании|Песню о разводе!]] Люди в большинстве своём не помнят хиты дальше припева.
**** Автор правки впервые услышал эту песню в дошкольном возрасте и решил, что она про человека, убежавшего от борьбы сил добра и зла.
*** «Я свободен» всё-таки ещё и как песню о смерти можно понять. А «Перемен» надо до конца дослушивать однозначно, потому что там прямым текстом сказано, что перемен-то никаких не будет, лирическим героям ''становится страшно что-то менять''. Они так и будут сидеть на кухне, прикуривать от газовой плиты и пить чай, ожидая перемен.
** И что только не мерещилось людям в «Аллюминиевых огурцах», вплоть до войны в Афганистане! А песня-то была нарочито абсурдной.
** Авторы «боевых» каверов на «Кукушку» тоже чего-то не допоняли. Смотрим текст: в 1 куплете лирический герой сразу сомневается, нужно ли ему действовать («гореть звездой»), те же сомнения и в припеве. Во 2 куплете герой делает выводы, что за ним (почти) никто не пойдёт. В 3 у него уже «голова да плечи терпеливые», воли вольной нет, а если бы и была — то герою было бы просто «хорошо» подставлять голову под плеть. Бороться? Уже точно нет. Но в каверах герой явно не в отчаянии, вон как орёт строки про терпеливую головушку.
*** Знаменитый трейлер «Битвы за Севастополь» с кавером Кукушки. Строки про сомнения героя Цоя в принципе подходят к героине фильма (с поправкой на «боевитость кавера», то есть она борется, в отличие от героя Цоя). А вот дальше… Вспоминаем популярную претензию, что в фильме про битву за город почти нет битвы за Севастополь, зато много Павличенко (при всём уважении к этой героине войны) и читаем строки про «сильные да смелые головы сложили» и «мало кто остался … с твёрдой рукой в строю» и в итоге получаем [[Неудобная басня|неудобную басню]]. Которая гласит, что (надеемся, что якобы) по мнению создателей фильма в битве за Севастополь всё держалось на одном снайпере, остальные смелые мертвы, в окопах одни трусы без «твёрдой руки», таких в фильме показывать и не нужно, они ничего не решали.
**** Не забываем, что это в России фильм назвали «Битва за Севастополь», а вот в/на Украине подчёркивали, что он о Людмиле Павличенко — он назывался «Незламна» («Несокрушимая»).
* Все помнят строчки «Я вижу костры из книг, Я слышу овчарок лай» группы АНЧ? Думаете, её поют и слушают зигующие фашисты-фанатики? Так послушайте песню целиком — она вообще-то их ''осуждает''!
** Задача упрощается, если знать, как называется песня. «Антифашистская».
* Известная перепевка «Голубого вагона» про ядерную войну со словами «Медленно ракеты уплывают вдаль» была придумана в советские годы и высмеивала военный психоз [[Эпоха застоя|брежневской эпохи]]. В постсоветскую эпоху некоторые [[Горе-патриот|ура-патриоты]] начали воспринимать её всерьёз.
** Ох уж этот знаменитый военный психоз брежневской эпохи! Замечательное время, когда из каждого утюга призывали сдохнуть в последней битве за коммунизм, все книжные полки были завалены произведения отставных генералов про то, как американцы увидели свой конец и попытались его оттянуть, напав на СССР, в кино было сплошь про горящий пентагон, угоняющих подлодки в СССР американских капитанов, ворующих разрабатываемыми рабами корпораций секретные самолеты советских разведчиков и героев-комсомольцев, противостоящих высадившемуся в маленьком городке на Урале американскому десанту! А на детей надевали пилотки со звездочками и призывали, сатанея, вешать щенков, чтобы доказать, что из них вырастут настоящие солдаты!
** Иногда голубые занавески просто занавески, а стёбно-пафосный кавер детской песни — просто песня. Так и садистские стихи можно в «откровения малолетнего маньяка» записать…
* [[Оргия праведников]] — Сергей Александрович любит демонстрировать свою учёность, начиняя песни [[Бонус для гениев|бонусами для гениев]], но негениям в песнях порой мерещится совсем не то.
** «Убить свою мать»: Калугин даже на концертах начал пересказывать буддистскую притчу, чтобы песню не понимали превратно.
** «Путь во льдах». Некоторых слушателей смутил образ: некие рыцари из «воинства зари», замерзая насмерть, чапают по [[Россия|северной стране]] под «чужими и страшными [[СССР|звёздами]]» и что-то затирают про «[[Нацистский оккультизм|от сердца к солнцу]]»… На самом деле песня написана по поэме Цахариаса Вернера «Гиперборея», в которой рыцари отправляются в географическую экспедицию в поисках её самой. Ну а что нацисты тоже любили цитировать немецкого автора [[Эпоха романтизма и национализма|времён романтизма и национализма]], в том покойник и его творение никак не виноваты.
** «Луна над Кармелем» — это [[Они не геи|не про двух геев]]! На самом деле это диалог Бога и души.
** «Наша родина — СССР!» [[Слово Божие|вроде бы]] задумывалась автором-христианином как песня про духовное опустошение, которое производит советское воспитание, отвращая людей от Бога. Но смысле был запрятан слишком уж глубоко — непредвзятый слушатель скорее увидит в тексте воспевание [[Светлое советское прошлое|всех лучших черт]] гражданина СССР.
*** «Наша родина — СССР» — не оригинальная песня Калугина, а кавер на малоизвестную позднесоветскую пост-панк-группу «Пограничная зона». Оригинальный текст, к слову, не такой однозначно антисоветский, а скорее трагично-амбивалентный, но в версии «Оргии» отсутствует половина куплетов и переделаны отдельные пассажи («Да, мы знаем, что можно уйти — мы запомнили стрелку домой» в оригинале vs «Да, мы знаем, что можно уйти, но забыли дорогу домой» у Калугина).
* «Зверобой», «Пластмассовый рок»: песня представляет собой едкое [[на тебе]] в адрес исполнителей рокапопса (причём в 2013 году персоналии угадывались очень прозрачно) и исполняется от лица собирательного образа таковых. Многими басня понята совсем превратно: дескать, «я играю пластмассовый рок» — это [[название-признание]]. Во время живого выступления «Зверобоя» в эфире одной из радиостанций ведущий после этой песни начал нахваливать: «Такая пластмасса нам нравится!». Лицо Александра Носкова надо было видеть.
* «Я уеду жить в Лондон» Лепса и Тимати — сколько себя помню, этой песней всегда иллюстрировали прелести эмиграции. Очевидно, третий куплет этой песни как-то у всех выпал из памяти. А там если что: «Да нахера этот Лондон? Да кому я там нужен?»

=== Прочее ===
[[Файл:AmeliaUK.jpg|thumb|Ну и кто теперь твоя вайфу, мой маленький расист-мигрантофоб?]]
* Амелия. Просто Амелия. [[Педаль в пол|Особо эпичный пример]] из 2026 года. Суть вкратце: на денежки британского правительства была сделана визуальная новелла Pathways, которая должна была учить маленьких британцев, что анти-иммигрантские настроения — это плохо, понятненько? Мало того, что сюжет и сама игра были сделаны так топорно, что только ещё больше взбесило многих людей в интернете, и вызвало обвинения правительства Британии в практиках из антиутопии [[1984]]. Так ещё и среди противников миграции авторы сей поделки умудрились нарисовать весьма прикольную протестующую [[Альтушка|девушку с фиолетовыми волосами]]. Как верно заметили в комментариях к одному из бесчисленных обсуждений, посвященных Амелии — «они изобразили горячую девушку-готку противницей мигрантов, они вообще понимают как работает интернет?». Итог — колоссальный взрыв популярности Амелии, интернет заполонили тысячи артов, ИИ поделок и мемов с ней, а в самой игре эпизоды с Амелией просто-напросто [[шрамы от цензуры|криво вырезали]].
* На этом поприще особо продвинулся фэндом [[Крипипаста|Крипипасты]]. Как правило, действующими персонажами Крипипасты являются либо маньяки, либо чужеродные чудовища. Но фанаткам пофиг. Они просто напридумывают [[Мэри-Сью]]шную маньячку и зашипперят с Джеффиком.
** Рассказы о маньяках-подростках вроде Джеффа Убийцы, Бена Утопленника, Клокворка и Безглазого Джека. Да, они стали такими не от хорошей жизни. Но из-за жажды мести и поехавшей крыши они перешагнули через [[моральный горизонт событий]] и стали полными чудовищами.
* В сети порой можно встретить посты от людей, трактующих гуляющие по сети фотографии милиардеров от IT сферы, одетых в джинсы и футболки, не как «будь проще, [[В будущем одеваются как в настоящем|в наше время]] даже самые богатые люди планеты могут публично носить простую одежду» (что, как правило, имеют в виду, когда это постят), а как «они настолько богаты, что могут позволить себе наплевать на условности (а остальным так делать не стоит)».
** Всему виной путаница между «простой одеждой» и «одеждой стиля casual» (образчики которого при неброском дизайне вполне могут стоить столько, что иному бренду и не снилось). Богатые люди носят не китайский ширпотреб, который живет один сезон, а «фирму» из качественной ткани. Простенькая серая футболка Цукерберга, к примеру, стоит 400 долларов, имеет индивидуальный дизайн и шьется на заказ итальянским брендом из особых материалов.
** Хотя это вполне может сойти за посыл «они богаты, потому что не тратят деньги на понты, а занимаются зарабатыванием денег».
* Фразу «Лучшее — враг хорошего» на знамёна подняли и борцы с перфекционизмом, и сами перфекционисты. Для одних смысл — «не надо улучшать то, что и так хорошо работает». Для других — «не надо делать „[[Хорошо, но плохо|хорошо]]“, когда можно сделать идеально».
* Фраза «В окопах не бывает атеистов» некоторыми воспринимается как «атеисты не способны воевать», что зачастую дико раздражает атеистов-фронтовиков. На самом деле она о том, что многие люди в экстремальных условиях, угрожающих жизни, начинают надеяться на помощь высших сил. Этот афоризм из той же оперы, что и «В падающем самолёте нет атеистов, <del>там есть мусульмане</del>» Что, естественно, не отменяет того факта, что не все люди даже в таких условиях начинают надеяться на высшие силы.
** Да и вообще, как некоторые напоминают, даже если и не бывает, то это аргумент не против атеистов, а против окопов. Даже для верующего, ибо получается, что верить заставляет только страх смерти.
*** Не получается. Тех, кто в окопах, может быть, и заставляет — а тех, кто вне них с тем же успехом может побуждать верить что угодно другое. Формальную логику даже атеистам стоит помнить.
**** Тролли и вовсе трактуют фразы «не бывает атеистов в окопах под огнем/падающих самолетах» так — «раз в опасных для жизни ситуациях оказываются только верующие, то будь атеистом, и ничего плохого с тобой не случится!»
***** Встречается и другой вариант тролльской трактовки: «Атеисты не дураки в окопы лезть — они в генштабе сидят».

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Где-то в конце 1970-х по советскому телевидению крутили передачу о панках. Несмотря на то, что в ней панки были изображены в негативном свете, советская молодёжь увидела в них борцов против системы. [[Всё пошло слишком так|В результате уже появились]] первые советские [[готы и панки|панки]].
** Изначально басню поняли неправильно как раз сотрудники сусловского идеологического отдела. Какие-то агрессивные стрёмные молодчики, вот оно лицо загнивающего Запада! О том, что панки были рабочими ребятами, злыми на государство за кризис 70-х и, в большинстве своём, леваками, выяснять не стали. [[Sex Pistols|Джонни Роттен]], кстати, страшно расстроился, узнав, что не сможет приехать с концертам к своим идейным товарищам в СССР по причине запрета своей группы в оном.
** С учетом того, что советские цензоры по образу мышления и общим установкам были куда как ближе к своим западным «коллегам» — басню они поняли очень даже правильно. Панки — протестуют против системы. А то, что они не часть '''советской''' системы делает их протест неблагонадежным. Проблема не в том, что они против Запада. А в том, что компартия СССР не может их контролировать.
* Много раз случалось, когда люди ждали конца света и принимали Откровение Иоанна Богослова за описание современности. Однако мир по прежнему стоит.
** Тут нужно просто знать, что Откровение нарочно написано так, чтобы ЛЮБАЯ эпоха узнавала в нём описание современности и не [[и так сойдёт!|расслаблялась]].

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Басня}}