Posmotrelisu - Вклад [ru]

Mortal Kombat

2024-06-01T01:51:02Z

37.145.105.151:

{{Q| — FINISH HIM!|Это должно быть знакомо каждому}}
{{Q| — {{перевод|There is no knowledge that is not power|Не существует знаний, которые не были бы силой}}|Внутриигровой эпиграф к Mortal Kombat 3 <ref>Автор цитаты — Ральф Уолдо Эмерсон</ref>}}

'''Mortal Kombat'''<ref>«Народный» (и более точный, {{spoiler|потому как, по лору, в этом Бою судьбы миров решают СМЕРТНЫЕ}}) перевод — «Смертный бой». Но официальный — '''«Смертельная битва»'''.</ref> (правильно произносится [ˈmɔɹtəl ˈkɑmˌbæt] /мортъл камбэт/<ref>С этим открытым английским «о» — сложная и муторная история. Порой оно звучит вроде как «о», но в целом оно «немножко посмотрело в сторону „а“» и нередко в него и переходит (выражение «о май гАд!» все слыхивали?). Ясно одно: не стоит произносить слова вроде combat с РУССКИМ, то есть закрытым «о» (таким, как в словах «кот» или «пот».)</ref>", {{spoiler|но фанатам пофиг}}) — серия видеоигр в жанре [[файтинг]], созданная Эдом Буном и Джоном Тобиасом.

В начале 1990-х у разработчиков изначально была идея сделать видеоигру с участием Жана-Клода Ван Дамма, но
вместо этого был создан и выпущен Mortal Kombat (1992). Ван Дамма всё равно попытались зазвать на роль Джонни Кейджа<ref>Johnny Cage (не путать с [[Marvel Comics|Люком Кейджем]] и Николасом Кейджем!) со своими инициалами J. C. — отсылка не на Jesus Christ (ещё чего!), а именно на Jean-Claude [Van Damme]. На жаргоне 'cage' — это ещё и: 1. крутизна, мастерство «уделывания» врагов. 2. объект обожания девчонок, мало обращающий на них внимания (обычно потому, что «сердце его уже занято»).</ref>, но он поразмыслил — и отказался<ref>Но Джонни Кейдж, сыгранный Даниэлем Пезиной, в первой игре всё равно одет в точно такие же шорты, в каких был Фрэнк Дюкс (персонаж Ван Дамма) в фильме «Кровавый спорт». А биография Джонни Кейджа — своего рода отсылка к некоторым неприятностям Ван Дамма на ниве пиара. Это именно Жан-Клода в реальной жизни обвиняли в том, что все его удары ногами — это, мол, своего рода «балет», красиво смотрятся на экране, но совершенно бесполезны-де в реальном бою. В сюжете игр журналисты доконали Джонни именно таким обвинением.</ref>. Оригинальная игра получила продолжение в последующих играх серии.

В конце 1990-х (после выхода MK 4) между двумя Отцами случились разногласия, Джон Тобиас из франшизы выбыл, и Бун остался один. Вскоре после этого сага начала бешено разрастаться — трудами Буна и его помощника Джона Фогеля.

Игры этой серии изначально разрабатывались Midway Games для аркадных автоматов, а впоследствии были перенесены на другие платформы. В настоящее время Эд Бун «под себя» создал фирму Netherrealm Studios. Под крылом у «Уорнер Бразерс» он изготавливает новые части саги (девятая признана шедевром из шедевров; десятая и одиннадцатая не вызвали такого восторга, но тоже смогли наделать шума) и, в общем, неплохо живёт и работает.

Наряду со Street Fighter, Mortal Kombat является одной из самых успешных и влиятельных франшиз среди файтингов за всю историю видеоигр.

== Отдельно об адаптациях ==
Их уже видимо-невидимо:
* Два фильма с живыми актёрами, вышедшие практически подряд, очень разные по качеству и [[Опора на четвёртую стену|подаваемые как «кинотворчество Джонни Кейджа»]], [[Сам поставил, сам играл|типа он самого себя играет]].
** Первый из двух фильмов так и назывался — Mortal Kombat, 1995, реж. Пол Андерсон. По мотивам первой игры, но содержит сюжетные ходы с персонажами из второй. Приблизительная, но ОЧЕНЬ недурная по качеству экранизация. Заслужила культовый статус в зрительских массах, хоть отдельные высоколобые критики и пофыркивали на неё за «примитивность».
*** Что самое удивительное — снята с просто нищенским бюджетом (который к тому же был почти полностью съеден спецэффектами), когда денег не хватало даже на реквизит. Например, поэтому Шан Цуну дали не китайский халат, как в игре, а обычную косуху. И все ждали отказа Кристофера Ламберта от роли, потому что не могли ему заплатить его привычную гонорарную ставку… но Кристоф был так очарован идеей, сценарием и своей ролью, что не только согласился сняться, но и сыграл «почти за бесплатно», на свои деньги купил кое-что, нужное съёмочной группе, и потом на свои же деньги участвовал в промотировании фильма! И знаете, получилось отлично!
** Второй фильм — «Смертельная битва 2: Истребление» (Mortal Kombat: Annihilation), реж. Дж. Леонетти, 1997, по третьей игре и аддонам (Ultimate и Trilogy). Заслужил волны ненависти и [[разрыв канвы фанатами]]. Не верьте, что Райден и Шао Кан — родные братья друг другу и биологические дети Шиннока, это всё киношники выдумали! Множество [[рекаст]]ов, потому что большинство актёров мигом свалило, едва прочитав сценарий. Как в воду глядели: второй фильм получился таким дерьмом и бредом, что продюсер Лоуренс Казанофф категорически запретил снимать третий (Mortal Kombat: Devastation), который был в планах. А причина как всегда одна — жизнь пишет сюжет. Ламберт был подписан на работу в «Беовульфе» и не мог отлучиться со съемок, Уилсон подписала контракт на съемки в «Я помню, что вы сделали прошлым летом» и тоже выбыла из проекта. Однако все же они заранее подписали контракт на съемках в третьей части. По своему желанию из проекта свалил только Линден Эшби, которому не понравилась его роль в сценарии. Но основной причиной провала были жесткие требования правообладателя к студии, согласно которым второй фильм должен был снят всего через два года, иначе студия теряла на него права. Фильм поэтому делали в дикой спешке, и в результате получилось то, что получилось. Будь у студии больше времени, хотя бы 4 года, фильм мог бы быть совсем другим.
* Третий фильм, опять-таки просто под названием Mortal Kombat<ref>Хотели назвать Mortal Kombat: Renewal, но передумали.</ref>, в постановке Саймона Маккуойда — перезапуск серии в 2021 году с полностью новыми актёрами и [[Да кто вы такие? Откуда взялись?|свеженьким с пылу-жару протагонистом, дотоле нигде не появлявшимся]] (Лю Кан здесь всего лишь его [[ментор]]). Где-то посередине между успехом и не очень. Не обошлось без [[Кастинг-агентство «WTF?»|кастинг-агентства WTF]] (Райден, Шан Цун и Рейко тут странноватые какие-то…<ref>А Милина ладно бы еще просто [[Сменить расу в адаптации|мулатка на сей раз]]… но пятая точка у неё великоватая, отъеденная, не милинистая какая-то. Однако темперамент у актрисы — в самое яблочко!</ref>) и пары моментов вопиющего неканона (бойцов теперь отбирают не за качества, а за какую-то метку избранного, серьёзно?), но в целом по духу фильм очень близок к Сюжетному режиму из последних частей серии. Разве что кровищи поменьше. Блокбастером фильм не стал, но Warner Bros всё-таки воодушевились сборами и пообещали целых четыре сиквела (!), а также, если покатит, то и сольники некоторых персонажей. В общем, Уорнеры намерены превратить киноизвод франшизы в некое «подражание Марвелу, но чуть побюджетнее». Скрестим пальцы…
* Телесериал Mortal Kombat: Conquest (1999). Cюжетный приквел всей саги: действие происходит за 500 лет до турнира на острове, показанного в первой игре и первом фильме. Перед нами предстаёт несколько предков привычных героев, но, как правило, с теми же именами/прозвищами: Кун Лао, Саб-Зиро, Скорпион, Рептилия, мастер Чо (папаша всеми любимого Бо Рай Чо); исключение — Тома́с (предок Джонни Кейджа)… А некоторые персонажи попросту бессмертны или долгоживущи (например, Райден, Шао Кан, Шан Цун, Куан Чи, Китана, Милина, Ониро<ref>Это именно он — один из двух руководителей Линь-Куэй (тот, что помоложе и всю дорогу помалкивает); Саб-Зиро Древний завалил наглушняк его папашу.</ref>, Рейн, Рейко и т. п.), поэтому нам просто показали, «какими они были полтысячелетия назад». В качестве «специально приглашённой звезды» — та проклятая чёрная жижа по имени Нуб Сайбот, {{spoiler|которой спустя полтысячелетия будет пропитан Саб-Зиро старший после своей гибели.}} И некоторые [[Да кто вы такие? Откуда взялись?|персонажи, о которых дотоле никто даже не слыхивал]] — например, немного больная на голову чародейка Омиджис, а также королева Крия со своей коварной приспешницей Ворпакс. К сожалению, [[не хватило рейтинга]] на второй, завершающий сезон, поэтому первый завершается непонятным клиффхэнгером, который правообладатели «обвешали» [[объяснение на лестнице|объяснениями на лестнице]]. Например, финальное торжество Шао Кана, разумеется, преждевременно: в начале второго сезона должны были возродиться все, кого он переколбасил. Эд Бун намекал, что в новом тысячелетии не исключён выход односезонного мультсериала-сиквела, заменяющего этот неслучившийся второй сезон и заканчивающегося, как и ожидалось, гибелью Великого Древнего Кун Лао от рук Горо.
* Корявенький полнометражный мультфильм «Путешествие начинается» (Mortal Kombat: The Journey Begins), 1994. Непосредственный — [[Хорошо, но плохо|но, увы, довольно посредственный]] — приквел первой части. А чего вы ждали с таким копеечным бюджетом?.. Сцены на корабле, впрочем, недурны.
* Лихой полнометражный мультфильм 2020 года с кровищей-расчленёнкой-рубаниной «Месть Скорпиона» (Mortal Kombat Legends: Scorpion’s Revenge). Переосмысливает некоторые события первой части — в частности, каноничный подвиг Лю Кана теперь совершён Скорпионом, а Лю Кан так, немного побегал рядом. И нет, это не реткон (никто и не думал «отменять» что бы то ни было из старого, привычного лора!), а [[Альтернативный таймлайн|альтернативная ветка]]. Это нас помаленьку готовят к появлению линии Кроники в экранизациях?..
** Вскоре (2021) к нему вышел сиквел — Mortal Kombat Legends: Battle of the Realms. И очень порадовал зрителей. Основан в целом на второй игре — впрочем, туда довольно изящно пристегнули Шиннока в качестве «истинного финального босса» (когда владыке ада потребовалось выступить в такой роли — он оказался одержим [[Сатанинский архетип|Единой Сущностью]]). А история с киберинициативой г-на Ониро взята из предыстории третьей части… нас готовят к ещё одному сиквелу?..
*** В 2022 вышел ещё один сиквел — Mortal Kombat Legends: Snow Blind. Неожиданно в жанре постапокалипсиса. На деле же {{spoiler|Вариация концовки 11 части за Кано. То есть не собственно будущее героев и злодеев саги, а «будущее, каким оно могло бы быть, если бы…». Короче, «what if».}}
*** В 2023-м тот же самый Этан Сполдинг (бородатый толстяк, известный своей работой над «[[Аватар: Легенда об Аанге|Аватаром]]») вошёл во вкус и снял, в рамках того же цикла, «Cage’s Match», прямой приквел одновременно к живому фильму 1995 года и собственному мульту «Месть Скорпиона». Ишь ты, первое знакомство [[нарцисс]]ичного [[Зашкаливающее самомнение|актёришки]] Джонни Кейджа с мистикой Смертельной Битвы (за несколько лет до событий видеоигры MKM:SZ и до пресловутой разборки на острове<ref>Но, по некоторым признакам, события «Мести Скорпиона» происходят в той временной ветке, в которой '''не''' произошли события «Матча Кейджа». Кроника похохатывает…</ref>)! Этот самый Джонни, {{spoiler|в котором, оказывается, кровь богов,}} [[От Зова не откажешься|помогает]] [[Светлый властелин|Рэйдену]] и [[Кающийся грешник|Ашре]] не пустить [[Падший ангел|Шиннока]] в наш мир… в общем, трэш и угар. Расчленёнки на этот раз мало, — пара моментов чисто для галочки! — а вот матерков выше крыши (и в официальной локализации прямо так русским матом и садят — таково требование правообладателей). Шутки ради запикивают только фамилию Спилберга и названия его фильмов (Джонни по такому случаю даже [[Разрушение четвёртой стены|четвёртую стену сносит]] своим возмущённым воплем); [[шарж]] на Спилберга впилили в фильм 1995 года не просто так. Снято красиво и [[Нарочито плохо|намеренно глуповато; шутки намеренно тупые]]; и [[На тебе!|недурно выстебана]] голливудская суетная пошлятина, к моменту создания мультфильма подзадолбавшая даже самих голливудцев. Реальная актриса [[w:Грей, Дженнифер|Дженнифер Грей]] и лично Этан Сполдинг предстали в рисованном облике жестоких демонов (и сами озвучили эти роли) — типа [[Самоирония|они оба аццкие посланцы Шиннока]] и только [[Под прикрытием|легендированы на Земле как «Дженнифер» и «Этан»]]. А образ «Дэйва Даблди» {{spoiler|(ещё одного демона)}} — [[На тебе!|злая карикатура]] на [[Шутка для своих|одного реального продюсера]]-[[Матом разговаривает|матерщинника]], которого Сполдинг в интервью предпочитает не называть по имени. Озвучил эту роль тот белый комик, который в первых двух (классических, каноничных) «Трудных ребёнках» предстал на экране в роли суетливого директора Пибоди; работа над «Матчем Кейджа» оказалась для этого комика — Г. Готфрида — [[Точку ставит смерть|последней]], и мультфильм посвящён ему. Образ «лучшего в Голливуде личного помощника» Чака Голдена — [[шарж]] на комика-мулата Джалила Уайта, каким он был на момент времени действия, то есть в 1990-е.
* Односезонный мультсериал «Защитники Земли» (Mortal Kombat: Defenders of the Realm), часто [[надмозги|неправильно переводят]] как «Защитники Империи» (?! герои против злой шао-кановской империи как раз БОРЮТСЯ!.. А разгадка проста: словом realm в лоре MK именуется любой отдельно взятый ''[[Дофига миров|мир]]'', а не некое ''государство''). Мидквел к событиям MK 3 и UMK3.
* Мини-веб-сериал с живыми актёрами от Федерации Боевых Искусств, состоящий почти сплошь только из боёв между персонажами. Ну и [[обрамление]] какое-никакое вшито со Старшими Богами — из него ясно, что все эти поединки… судебные. Только здесь появляется брат Джонни Кейджа — Джимми Карлтон. (Бун когда-то обещал подробнее раскрыть его образ, да так и не сделал этого.)
* Двухсезонный веб-сериал с живыми актёрами «Наследие» (Mortal Kombat: Legacy). Вопиющий (а местами блестящий) неканон. Переосмысливает всё, что только можно, иногда — в откровенно балаганном (или трагикомическом) ключе. Сойдёт за «тупиковые исторические ветки, которые мутила Кроника, играя судьбами героев».
* Комиксы.
* Карточные игры.
* Новеллизации двух первых фильмов. И новеллизация-приквел Джеффа Ровина (именуемая просто Mortal Kombat), вопиюще-неканоничная аж на грани дебильности (заметно, что при её создании писатель просто «прикалывался как Бог на душу положит», а не лор стремился передать).
* Также был организован тур с костюмированным шоу.

== Фишки серии ==

=== Главная фишка ===
Finishers (Послебоевые Завершения)! В 1992 году это было ново, непривычно, жестоко… и пародийно, и [[бафос]]но.
Как известно, в большинстве файтингов побеждённый боец сразу валится без сознания, а победитель встаёт в индивидуальную победную позу, и бой заканчивается. Было так и в начале девяностых: Fatal Fury, Street Fighter… Но здесь, в MK, побитый персонаж после полной потери здоровья оставался на ногах — и пошатывался, как бы в грогги. Через секунду-другую он всё равно рухнет сам… Но в момент его проигрыша (как только он переставал слушаться управления и начинал пошатываться) главзлодей игры кричал «ДОБЕЙ ЕГО!» или «ДОБЕЙ ЕЁ!». Победитель мог просто стукнуть побеждённого любым ударом — тот сразу с копыт… Но не для этого создавалась данная фича! Если играющий победителем быстренько и без ошибок набирал хитрую комбинацию клавиш (для каждого персонажа-победителя особую) — экран темнел, и начиналась анимационная вставка: победитель учинял над беспомощным оппонентом '''Fatality'''<ref>Словари говорят нам, что fatality (англ.) — несчастный случай со смертельным исходом. Но в игре этому слову придали новое, специфическое значение (см. следующий абзац статьи). [[Сарказм|Если это и «несчастные случаи»]] — то нарочно подстраиваемые.</ref> — как правило, свир-репую и кр-ровавую.

Это не было [[топливо ночного кошмара]] (разве что для [[Борец за нравственность|кумушек-тётушек из Добровольного общества «Американские матери против жестокости в видеоиграх»]]). А был это macabre comique<ref>Комедийный ужастик.</ref>, гиньоль<ref>Грубый юмор, «[[Чёрный юмор|чёрная комедия]]».</ref>, карикатура на культ силы и победы, фарсовая потешка в стиле «[[так грубо, что уже смешно]]». В первой части игры было всего-то семь персонажей (боссы не в счёт, за них поиграть не давали<ref>Боссы ({{spoiler|Рептилия,}} Горо и Шан Цун), управляемые компьютером, и не могли ни к кому применять Завершения. Им таковых просто не запрограммировано (игру взламывали, проверяли). И к ним нельзя применять Завершения.</ref>), и fatality '''Джонни Кейджа''' заключалась в том, что он… сбивал врагу голову с плеч ударом кулака. Fatality '''Райдена''' — взрыв вражеской головы электроразрядом. '''Лю Кан''' в то время старался блюсти кодекс, избегать чрезмерного насилия, поэтому у него была не fatality даже, а «Героическая Жестокость»: заведомо нелетальное подбрасывание врага высоко вверх, чтобы шмякнулся (даже экран не темнел!). Fatality '''Сони Блейд''' была изящной и издевательской: Соня посылала врагу воздушный поцелуй, который долетал до обормота в виде огонька — и сжигал его тело почти без остатка. А что же три злодея? Тайный воин '''Sub-Zero''' берёг ману, не использовал [[ледяная душа|свою ледяную магию]] для fatality<ref>В сиквеле у его младшего брата, видать, больше маны: Sub-Zero младший в своих fatalities колдует вовсю.</ref>, а просто отрывал врагу голову ''с выдиранием хребта из тела'', так что позвоночник свисал с оторванной головы. Тайный воин '''Скорпион''' (лютый враг Sub-Zero, лишь вынужденно сражающийся с ним на одной стороне) снимал свою маску вместе с искусственным человеческим лицом, и, оказавшись адской нежитью, испепелял неудачника своим огненным дыханием. Ну а гнусный урка '''Кано''' демонстрировал свою причастность к каким-то [[мраккультист]]ским обрядам — вырывал у бедняги из груди сердце, просто пальцами.

А ещё в первой части была '''Stage Fatality (Казнь)''', совсем простенькая: если победить на локации «Яма» (где бойцы дерутся на узком мостике) и после «ДОБЕЙ ЕГО!» провести апперкот по беспомощному противнику — тот летел на дно ямы, прямо на острые колья. На одном из кольев, как на пике, торчала голова одного из разработчиков<ref>Когда игру портировали на SNES — кровушку, вылетающую при ударах, перекрасили по требованию Nintendo в пот/слюну, а большинство fatalities, так сказать, смягчили: Кейдж проламывал противнику ногой грудную клетку; Райден испепелял врага молнией; Sub-Zero замораживал оппонента и разбивал на осколочки; Кано всё-таки выдирал сердце, но было оно синюшно-бескровное. Чтобы не дразнить власти и общественность, SEGA при портировании на Мегадрайв сделала игру по умолчанию ещё более «благопристойной», чем на SNES, причём даже вовсе без никакой вылетающей при ударах жидкости. Кейдж там не махал кулаком, а сносил врага с пути мощным пендалем, ничего при этом ему не проламывая; Райден просто наносил удар «в морду током»; Sub-Zero ничего не отрывал, а подбрасывал врага вверх, сперев идею у Лю Кана; в яму никто не падал — просто плюхался на мостик. '''Но!''' Существовал секретный код на снятие цензуры, и при введении его в игре появлялась кровь, а все fatalities становились «настоящими».</ref>.

=== Дальнейшее развитие идеи Послебоевых Завершений ===

==== Годы выпуска игр: 1993—1996 ====
Уже во '''второй''' части Казней стало больше (сталкивание в кислоту, подбрасывание прямо на шипастый потолок, швыряние в пропасть), и они стали сложнее в исполнении. «Обычных» fatalities тоже стало больше, в среднем по две разных у каждого персонажа. Тогда же были изобретены совсем уж шуточные, «незлые» (но тролльские) виды Завершений. Если не пользоваться некоторыми приёмами во время боя (добровольно себя ограничивать), то после «ДОБЕЙ ЕГО!» можно было посмеяться над побеждённым, придав ему облик младенца ('''Babality — Ребячество'''), или «типа помириться с ним», показав вместо fatality какой-нибудь комический номер ('''Friendship — Дружба'''). Ради Дружбы Лю Кан, например, танцевал диско, а Китана дарила побеждённому тортик. Это была такая подколка в адрес Комиссии Конгресса по расследованию насилия в видеоиграх — та очень жёстко критиковала серию и мечтала её запретить (мечты так мечтами и остались).
* В мегадрайвовской версии MKII присутствовало также дополнительное, суперсекретное шуточное Завершение — '''Fergality''', когда противнику придавали облик неканонического персонажа по имени Фергал. «Моделью» для лица последнего послужил программист и игродел [[Кельты в килтах|Фергюс Макговерн]] (1965—2016), за свою сравнительно недолгую жизнь принявший участие в создании более чем 200 игр, включая данную. Он, в частности, руководил портированием аркадных версий MK1 и MKII на домашние приставки.
** В первом Mortal Kombat’e Фергал иногда летает по небу (на Megadrive — только если включить определённый чит), а в одной из версий MK Trilogy мёртвый Фергал надет на кол, торчащий на дне ямы.
* Авторы рассматривали идею ввести также ''Оскотинивания'' (Animalities; круто было бы превратить врага в свинью, козла, осла, скунса или chicken’а…), ''Обнажения'' (Nudalities) и ''Превращения врага в предметы'' (Transformalities). Но все эти идеи были в итоге отвергнуты. Не ищите чего-то подобного в играх из серии MK: там этого нет. {{spoiler|Разве что Обнажения и Превращения нам подогнала другая команда разработчиков в своей [[пародия|пародии]] на MK, которая называлась Tattoo Assassins. Но там, разумеется, были совсем другие персонажи.}}
** В 1993—1995 гг. это породило целый вал внутритусовочных розыгрышей («уток», первоапрельских шуток, слухов). Новичков на полном серьёзе уверяли, что во вторую часть тайно добавлено не только всё вышеперечисленное, но и Crushality, Devourality, Hookality, Sexuality и прочие задолбалити. Многие верили — и отчаянно пытались это отыскать/разблокировать/применить. Тем более что по Интернету (тогда ещё совсем «молоденькому» и дороговатому) гуляло множество фейковых «кодов» и «способов». Потом умельцы взломали программный код игрового автомата MKII, а также приставочные (SNES и SEGA MD) версии, и… грянул тяжкий облом. Но отдельные пассионарные граждане не унимались и после этого. И в середине девяностых один из сотрудников легендарного журнала «Великий Дракон» в своей статье аж взвыл: «Да НЕЛЬЗЯ никого надеть на крюк [''в Мёртвом Бассейне''] или скинуть в пасть дереву [''в Живом Лесу''], успокойтесь вы!!». Другой игрожур ему вторил: «Как ни жаль, но в Оружейной НЕЛЬЗЯ хватать и пускать в ход клинки и топорики, это вас кто-то обманул!».

В '''третьей''' части осталась система Ребячества и Дружб, только ради подготовки к ним драться во время боя надо было уже не «без рук», а без блока. Остались и Казни, причём, разумеется, обновились; как правило, врага куда-то бросали — скажем, под поезд в метро. Но добавилось и новое Завершение — '''Animality (Озверение)''': боец-победитель превращался<ref>Да, именно вот так, до неузнаваемости, преобразовали изначальную идею. Слово Animality в итоге было просто переосмыслено.</ref> в своё персональное животное, с последующим растерзанием оппонента.
* Чтобы успешно сделать Озверение, надлежало сначала сделать '''Mercy (Пощаду)''', то есть дать противнику второй шанс {{spoiler|сдохнуть}}. Алгоритм был такой: затяни бой до трёх раундов (то есть один раунд намеренно проиграй), а после реплики «ДОБЕЙ ЕГО!» набери специальную комбинацию клавиш для Пощады (у всех персонажей одинаковую). «Поплывший» оппонент придёт в сознание, получит обратно крохотную капельку здоровья и благодаря этому опять станет боеспособным. Вот тут его нужно ещё раз победить — и наконец-то можно Озвереть (мол, я тебя пощадил, а ты не оценил! р-р-р-ры!!).

В '''аддонах к третьей части''' придумали '''Brutality''' — уничтожение врага при помощи длинной комбинации ударов; проще говоря, «лупишь беспомощного, пока он не взорвётся, забрызгав всё вокруг кровищей и усеяв пол разлетевшимися осколками костей». В знаменитую версию Ultimate MK 3 для Сега Мегадрайв Озверения попросту не влезли, остались только Brutalities. А в версии той же игры для автоматов Озверения были (в том числе новые, отсутствовавшие в собственно третьей части), а вот Brutalities не было. Однако в следующем, более крупном аддоне, именуемом MK Trilogy, налицо было и то и другое, как и задумывали авторы: хочешь — лупишь до взрыва, а хочешь — озвереваешь.
* В Trilogy к тому же исчезли какие-либо ограничения, связанные с Babalities и Friendships. Теперь не нужно себя предварительно ограничивать в бою: блок больше ничему не помешает, ничего не сорвёт и не испортит. Но для Озверения сохраняется непременное условие — предварительная Пощада.

==== 1997 ====
Mortal Kombat Mythology: Sub-Zero — это '''приквел первой части''', «брождение с рукопашкой туда-сюда по локациям», а не файтинг один на один. Сюжет — таки часть канона. И переброшен «мостик» к событиям грядущего четвёртого выпуска! Для самых недогадливых: Куан Чи тайком подменил амулет, и с первой по четвёртую часть включительно Шиннок разгуливал с фальшивкой и даже не заметил этого, лошара…
* Играешь тут только в роли Саб-Зиро старшего (Би-Ханя); при этом одно культовое Fatality — отрывание башки с выдиранием позвоночника — у него, разумеется, есть. Оно применимо только к Скорпиону (в начале) и Сарине (в финале) — и в обоих случаях повлияет на дальнейшие события!
* А ещё — задолго до появления Жестокостей как концепта — у Саб-Зиро, где-то к «Огненной» главе, накопится экспа на ещё одну фирменную фишку: заморозить любого рядового врага особым образом — и разбить на осколки.
* А когда герой по неосторожности игрока куда-нибудь падает — это оформили как Казни и даже специальные кинематографические заставки для них отсняли.

Начиная с '''четвёртой''' части всем персонажам наконец-то роздали полноценное, опциональное оружие, хошь дерёшься им, хошь голыми руками (Эд Бун мечтал об этом с самой первой части) — зато отменили Дружбы и Ребячества, и автор [[наглая ложь|утверждал, что навсегда]]. Озверений и Brutality тоже не стало. Остались только Regular Fatalities и Казни (опять новые в смысле «нажимательных» методов). Да, это именно здесь можно [[мясорубколёт|швырнуть врага в работающий вентилятор]].

==== 2002—2007 ====
В '''пятой''' (Deadly Alliance) была та же петрушка — не поглумишься, не подружишься, не «оребячишь». И в зверька не перекинешься. И до взрыва не исколотишь. Да ещё и количество regular fatalities сократили всего до одной на персону. И даже Казни отменили: единственно, что от агрессивной среды на локации «Кислотная баня» (Acid Bath) можно крупно пострадать.
* Когда к порту пятой части на компактно-переносную приставку Game Boy Advance (с простенькой графикой типа «каляка-маляка») вышел аддон — Mortal Kombat Tournament Edition, — в нём каждому персонажу к единственному Regular Fatality добавили ещё '''Weapon Fatality''': зарезывание/закалывание/забивание побеждённого своим личным оружием. Из-за примитивной прорисовки смотрелось [[бафос]]но.

В '''шестой''' части (Deception и её расширенная версия для PSP, именуемая Unchained) fatalities опять по две на брата. Вдобавок появилось '''Hara-Kiri (Самоубийство)''' — спецприём, позволяющий проигравшему сопернику добровольно покончить с собой до того, как выигравший боец учинит над ним какое-нибудь Завершение.
* Казни же окончательно эволюционировали в нечто вроде hazard’ов аka Ловушек aka Подвохов (опасных мест на аренах), примерно как в [[Cardinal Syn]], только хлеще. В «кардинале» персонажи получали от элементов пейзажа/интерьера лишь ''повреждения'', а тут хлоп! — и гарантированно ''насмерть'', причём можно и досрочно, не дожидаясь полного окончания боя (в чём и отличие от Казни, и причина переименования); просто мигом слетает всё оставшееся здоровье. В седьмой части эта фича сохранится. Она носит особое название '''Death Trap'''.
** Не рекомендуется пускать в ход иначе как в финальном, решающем раунде боя: получится, что «пациент» воскрес к началу последующих раундов, чтобы довести-таки бой до конца. Некоторых огорчает.

Mortal Kombat: Shaolin Monks — это '''спинофф''', «брождение с рукопашкой туда-сюда по локациям», а файтинг там только в бонусном режиме. Действие этой игры начиналось между первой и второй частями, а потом захватывало сюжет второй, но с некоторым переосмыслением/доработкой. Персонажей там было мало, а fatalities у каждого — много.
* И им ещё добавили '''Multality''' — Избиение Многих; работало сразу по целой группе врагов (тех, которые ближе всего стоят) и только в сюжете, а не в «режиме один на один».
* А здешние казни — это просто песня! Иначе и нельзя, ведь перед нами перепев (и доработка) сюжета и эстетики второй части, как бы её римейк с попутной сменой/варьированием жанра.
* А под словом '''brutality''' в этой конкретной игре подразумевается нечто другое, чем ранее: здесь это включение режима берсерка (превращающего обычные атаки в нечто суперубойное). Почему тот же самый термин? А потому что тоже «бац-бац-бац».

В '''седьмой''', «ностальгической» части файтинга (Armageddon) собрали решительно ВСЕХ персонажей, появлявшихся до той поры ([[Сарказм|и даже добавили двух новых]]), да ещё прикрутили сложный, разнообразный конструктор, позволяющий создавать своих собственных бойцов (это немедленно стало у многих любимой забавой: слабо, например, создать [[Остап Бендер|Остапа Бендера]] или [[Сварог|Мару Сантор]]?!). Поэтому на нормальные Завершения места не осталось, сделали только какое-то невнятное (и трудноватое с непривычки) собирание длинной fatality из последовательной комбинации приёмов. Это называлось '''Kreate-a-Fatality'''. В полной её версии (Ultimate Fatality) персонаж-победитель долго бил, толкал, ломал, пинал и пихал врага, а под конец как-либо его растерзывал.

==== 2008 ====
В качестве '''восьмой''' части была игра-[[кроссовер]] Mortal Kombat vs. DC Universe. Действие происходило сразу после третьей части и всех её аддонов (да ещё и в каком-то полуканоническом [[аргумент мультиверса|параллельном измерении]]?!). Мир, где живут комбатовцы, каким-то образом стал «срастаться» с [[Вселенная DC|миром, где обитает Супермен, Дефстроук и вся эта бражка]]. И когда персонажи обеих саг закончат грызться «компания на компанию» (и внутри каждой из компаний) — им предстоит узнать, кто виноват в незаконном слиянии миров, и вломить диверсанту по первое число. Злодеям вроде Лекса Лютора и Джокера и [[антигерой|антигероям]]-[[антизлодей|антизлодеям]] вроде Женщины-Кошки полагались обыкновенные fatalities, как и комбатовцам. А вот благородным супергероям DC, дававшим клятву не убивать, вручили '''Heroic Brutality''' (героическую жестокость) — то есть ''заведомо нелетальное'' послебоевое Завершение, ни с каким «избиением и взрывом» (равно как и с «режимом берсерка») на сей раз не связанное. Обездвижить там, взять в плен, посрамить, лишить сил… Ну, многие видели положительных персонажей DC Universe, знают их замашки. Побеждённый противник, к которому это применили, по окончании процедуры демонстративно дрыгался.
* Death Traps исчезли, а любителям Казней стоит обратить своё внимание на следующий выпуск — он опять «ностальгический» по своему настрою.

==== 2011—наши дни ====
'''Девятая''' часть, она же MK-2011 (рекомендуется в версии Komplete Edition) — прямой сиквел седьмой части, настоящий триумф Эда Буна, его любимое детище. И заодно [[перезагрузка|смена таймлайна]], причём ''внутрисюжетная'' (там случился [[временной парадокс]] и [[изменение реальности]]), а не [[реткон|а-ля Star Wars]]. Казни (таковые нам вернули) и Regular Fatalities никогда ещё не были столь разнообразны и красивы! Но вдобавок, как «поклон фанатам», Бун — ровно на одну игру — вернул в сагу ещё и Babalities (Ребячество), и на этот раз побеждённый не сидел неподвижно в подгузнике, рыдая. Плакать-то он, как правило, плакал, но при этом с ним происходил какой-нибудь забавный случай; эта анимация обычно объясняла, чего он, собственно, плачет, причём у каждого персонажа причина была своя.
* А что касается Казней… Хе-хе-хе. Бун внял мольбам фанатов и нарочно реализовал в игре кое-что из того, что они в 1990-х годах тщетно искали в MKII. Теперь МОЖНО было скормить противника [[дендроид|хуорну]]. Теперь МОЖНО было медленно опускать вражескую тушку на крюках в кислоту. (Похожие «поклоны фанатам» уже ранее были добавлены в вышеупомянутый спинофф ''MK: Shaolin Monks''.) Но никаких Nudalities, Sexualities или Transformalities не случилось и в этот раз, потому как надо знать меру.
* Недолго фанаты горевали, что «нельзя, мол, играть за Шао Кана, Горо и Кинтаро». Вскоре выяснилось, что ещё как можно-то! Достаточно чуть-чуть взломать игру (взломанный вариант получил широчайшее распространение). В игре целенаправленно были оставлены три этих толстых босса именно как полноценные персонажи, каждый — с набором обычных Завершений (у каждого по две '''интерактивных''' Fatality, а также Казнь и Ребячество, хоть всё это и не описано во внутриигровом списке комбинаций). Три здоровяка всего лишь были изначально скрыты (locked), и никакого «легального» чита на их открытие Бун не создал. И даже после разблокировки этих деятелей игрок мог применять их Завершения только в режимах «Arcade Ladder» и «Versus» ('''не в Practice!''').

'''Десятая''' часть (MK X и ее расширенная версия MK XL). Игру специально сделали мр-р-рачнее (с намеренным перебором, опять-таки до полупародийности). В ней теперь не было места {{spoiler|почти}} никаким Завершениям, кроме Fatalities и '''Brutalities'''. Последнее опять поменяло значение, на этот раз кардинально: оно сделалось как fatality, только в структурном отношении гораздо более простое, «изготовленное» из обычных боевых приёмов (кто не мечтал «взорвать кого-то обычным апперкотом»?! и т. п.), и у каждого персонажа таких методик много на выбор, хороших и разных, чтоб не скоро наскучило. И, для баланса, к каждому Brutality приложен набор хитрых — чуть ли не «квестовых» — условий, без выполнения которых трюк не сработает.
* А ещё, специально для мультиплеера (но и в оффлайне работает), были придуманы '''Корпоративные Убийства (Faction Kills)''' — такие особенные кинематографичные умерщвления, в которых на помощь персонажу приходят его соратники по группировке. Зависит от того, к какой из пяти фракций (Спецназ, Белый Лотос, Линь Куэй, Чёрный Дракон или Братство Тени) приписался ИГРОК. У каждой фракции — пять разных Faction Kills: первые две получаешь просто по факту причисления к ней, остальные три еще нужно заслужить, причём именно в онлайне.
* Также придумано специальное наказание за досрочный выход из боя (только в онлайне): Кара Трусу, или слинялити ('''Quitality'''). У персонажа, игрок которого так поступает, взрывается голова.
* Вы думали, старая-добрая Казнь — такая, как в первых четырёх выпусках, а позже в девятом — снова убрана прочь, в пронафталиненный чулан? Ан нет. Бун поначалу не хотел, чтобы в десятой части были Казни, но позже не выдержал и добавил-таки! Несколько локаций в конце концов (уже в MK XL) превратились в «казнительные»! Победив на берегу моря, можно скормить побеждённого какому-то морскому монстру; победив на военной базе, можно скомандовать солдатикам, чтобы расстреляли лузера (!); и умилительные старинные сбрасывания на колья/сталагмиты/лезвия тоже к нам вернулись; и т. п.
** Но ещё прежде этого появились '''Брутальные Казни (Stage Brutalities)'''. Если у противника достаточно мало здоровья, и выполнен ещё ряд условий, для каждого случая особых — тогда оппонента нужно немного потерзать, хитрыми способами, а потом начисто прикокнуть его ''чем-то интерактивным, найденным прямо на локации'', в том числе и досрочно (не дожидаясь чьего-то утробного крика «Finish him/her!»). Почему за этим делом не сохранили прежнее название Death Trap?.. А потому, что операция усложнилась: теперь мало просто толкнуть/швырнуть куда-то неудачника, теперь надо тонко, «ювелирно» работать.

Одновременно с десяткой, то есть в том же 2015 году, запилили '''мобильную gacha-версию''' — Mortal Kombat Mobile, позже переименованную в «просто Mortal Kombat» (ещё один), но в народе для ясности порой именуемую по-прежнему. Эта гача ''относительно'' честна по сравнению с другими и оттого пользуется популярностью, она и в 2021 году живее всех живых и время от времени обновляется… тьфу-тьфу-тьфу, чтоб не сглазить. К указанному году число коллекционируемых боевых единиц довели до 152 — это засчитывая все «вариации» одних и тех же персонажей. Что касаемо Завершений: Fatalities присутствуют только у некоторых персонажей и инициируются компьютером в случае их сюжетных поединков (одно красуется в туториале, завлекая народ), а Жестокости (Brutalities), как правило, приобретаются за [[донат]]. Графически это одна из самых красивых и навороченных мобильных игр. Но, разумеется, есть ограничения в плане геймплея (ничего, впрочем, не портящие) — например, персонажи не могут управляемо прыгать, от слова «совсем».

И вот '''Mortal Kombat 11'''. Наконец-то [[гранд-финал|завершился огромный «том» сюжета, начатый ещё в первой части]] (некоторые ошибочно приняли за гранд-финал предыдущий, десятый выпуск — но оказалось, что в сюжете ещё не все узлы развязаны; заодно обнаружилась та редкостная сволочь, {{spoiler|по имени Кроника, цинично использовавшая своего сынишку Шиннока и так или иначе манипулировавшая всеми остальными}}, которая веками [[Гад за Гадом|стояла]] за ВСЕЙ этой катавасией). Опять Fatalities, опять Brutalities и брутальные казни; всё это — в том же смысле, в каком в десятке. Но и то и другое и третье теперь превратилось в сущий кровожадный дурдом… в хорошем смысле слова.
* В онлайновых разборках слинялити всё ещё с нами, только теперь уже взрывается не голова, а всё тело целиком.
* ЧСХ, вернули Пощаду — '''Mercy''', стало быть. Делается она не в точности так же, как «в дни былые», но по очень похожему принципу — а эффект от неё прежний: издевательски «пощади» проигравшего оппонента, верни ему боеспособность и капельку здоровья… чтобы засим всё-таки его «доделать до конца». Такой бой вам вдобавок нужно провести без использования блока, иначе Mercy не получится (это, именно касаемо Пощады, что-то новенькое; раньше это имело отношение только к Дружбам да Ребячествам). Некоторые даже решили, что в одном из последующих DLC в игру возвратят такое явление как Animalities… но этого так и не произошло. Пощады в этом выпуске нужны только как непременная подготовка к некоторым особо красивым Brutalities (которые без предварительной Пощады не сработают, хоть унажимайся).
* ВНЕЗАПНО, в дополнении Aftermath вернули Дружбу (Friendship)! Персонаж откалывает что-нибудь доброе и милое, а противник остаётся в живых. И какое оно теперь красочное! Заодно игроков порадовали тремя Казнями ('''Stage Fatalities'''), добавленными и в этот выпуск тоже: сия фишка так популярна, что ей вряд ли дадут умереть.
* Прошло время, и в 2021 году сервер одиннадцатого выпуска был закрыт, и обновления выходить перестали… Ждём анонсированного сиквела, который Бун планирует выпустить в виде ещё одной «антологии», наподобие Trilogy и Armageddon’а — то есть собрать туда всех-всех-всех и придумать этому какой-никакой сюжетный обоснуй.
** В '''2023 году''' упомянутый «не-то-чтобы-именно-сиквел» вышел. Все ждали, что его назовут Mortal Kombat 12, но он получил название '''Mortal Kombat 1''' (не путать с первой частью саги, вышедшей для автоматов в 1992, а для приставок в 1993)! А почему так? А потому что неугомонный Лю Кан, [[Повышение до бога|ныне всамделишное божество]], продолжает свои усилия по сведéнию на нет злобных козней гадкой Кроники, изуродовавшей весь континуум. Оказывается, финал Aftermath был [[Конец-перезагрузка|концом-перезагрузкой]], а не «заделом на сиквелы»! Могущественный Лю исправляет историю, ему неймётся, он создаёт «''Новую Эру''». Эти божественные потуги нового Хранителя Земли — точнее, первая, ватсониански запоротая их версия — уже отразились на сюжете несколько сумбурного фильма 2021 года ([[Вывих мозга|и его еще не вышедших сиквелов]]); а вот в видеоигровой вселенной они и вовсе привели к тому, что судьбы абсолютно ВСЕХ знакомых персонажей пошли совершенно иными путями. Причём разработчики руководствовались тут принципом «Чем больше тарарама и мозговыноса, тем лучше». Как вам простой смертный Рэйден (тот ещё раздолбай)? Как вам «бывший Бо Рай Чо», который в Новой Эре — женского пола? Как вам шарлатан Шан Цун (но всё равно жаждущий «власти любой ценой»)? Как вам Куай Лян (ну, младший из Sub-Zero bros), ''получивший прозвище «Скорпион» вместо Хандзо Хасаши''?! И это не предел!.. Всё, абсолютно всё встало с ног на голову. А поскольку Кроника отпрыгалась — все личные концовки персонажей '''не''' противоречат друг другу (и «генеральной линии» лора): они теперь все до одной являются каноном.
*** Что же до геймплея — '''Fatalities''' налицо, '''Brutalities''' тоже тут как тут (всё в том же '''новом''' значении слова, памятном по 10-й и 11-й частям), а вот прочих примочек пока не завезли. Зато добавили в игру безумную фичу, ранее существовавшую только в каком-нибудь, простите меня боги, MUGEN’e<ref>Там — преимущественно для поделок на тему The King of Fighters. Благо это '''там''' дело несложное: напихал, скажем, в одного и того же самоделкового персонажа приёмы и от Иори и от Кё — и радуешься как ребёнок.</ref>: так называемые «амальгамы» (fusions); то есть теперь совершенно официально, без модов, можно поиграть за Баракиона (Бараку+Скорпиона), Кан-Куана (Лю Кана+Куан Чи), и прочее такое бру-га-га. Будем посмотреть, во что всё это выльется.

А попутно добавилась уже вторая мобильная игра, гораздо «более сюжетная», чем первая, но несколько менее масштабная: '''Mortal Kombat Onslaught''' (Смертельная Битва: Натиск). И вообще это коллекционная RPG, а не файтинг. Увы, пока санкции против России не канут в Лету, в эту мобилочную забаву не получится поиграть без «танцев с бубном», как и в первую. И в обеих играх эти «пляски с VPN» россиянам приходится начинать заново после каждого обновления. А также играть без [[донат]]а от слова «совсем»; но это-то как раз сущая ерунда, если руки правильно к геймерскому тулову прикручены.

=== X-Ray (Рентген) ===
Еще одна фишка, появившаяся в девятой части и понравившаяся фанатам. Это не Послебоевое Завершение, а приём, применяемый прямо посреди боя и уменьшающий вражеское здоровье (но если «доделываешь противника до конца» именно этим приёмом, то получается особенно красиво). Чтобы применить Рентген, надо накопить достаточное количество своеобразной «[[мана|маны]]» — от удачных попаданий своими атаками по противнику. По факту, то есть чисто технически, Рентген есть полный аналог Заполняемого Суперприёма из какого-нибудь Street Fighter (или похожей игры, сотни их) — но как реализовано! Эстетическая основа этой фишки, как видно из названия, состоит в типа-рентгеновском зрении игрока, которому наглядно показывают повреждения от молодецких ударов бойцов<ref>Идею Эд Бун, по всей видимости, почерпнул из фильмов вроде «Ромео должен умереть» (2000).</ref>. А конструктивно Рентген — это неблокируемое комбо<ref>Точнее, заблокировать можно самое начало, и тогда Рентгена как такового не случится, а боец просто зря потратит «ману». Но если уж попал под удар — всё, жди конца анимации.
* А есть персонажи, у которых даже первый удар не блокируется.</ref>, во время которого один боец наносит другому удары пострашнее да помощнее, снимающие 30-35 % hp врага. При этом ломаются вражеские кости, происходят всякие-разные другие увечья (например, выкалывание глаз<ref>Если Рентген не довёл врага до полного проигрыша, то у него всё мигом [[регенерация|отрегенерирует]]. Даже новые глазки мгновенно вырастут, если были выколоты.</ref>)… Но подход в «девятке» и «десятке» к самой анимации разный.

В девятой части (она же MK-2011) Рентгены — это короткие серии в 2-3 удара, в основном руками-ногами, изредка оружием. А моделька персонажа, получающего удары, без одежды и кожи выглядит как анатомический манекен — слишком белые кости, слишком красное мясо, вены специально выкрашены в ярко-синий, чтобы отличать их от ярко-красных артерий.

В десятке (МК:Х), равно как и в мобильной версии, Рентгены эволюционировали, превратившись в длинные, красивые комбо, подключающие умения, оружие, магию и ''характер'' персонажа — они стали длиннее и изощреннее пары обычных ударов. Как вам Милина, протыкающая своими саями уши и глаза персонажа и отгрызающая ему лицо? Кэсси Кейдж, от чьего удара в пах яйца мужских персонажей лопаются как два шарика с водой (у папаши научилась, он так в «девятке» делал)? А Эррон Блэк, у которого есть заколдованная пуля с надписью-именем ''каждого персонажа'' (включая самого себя, чтобы было чем валить своего двойника)? Такахаши Такеда, протыкающий голову врага своим кнутом ''через рот'', а? Вдобавок ко всему, теперь модели персонажей при просвечивании стали реалистичнее, действительно похожие на (не)людей без одежды и кожи, а не на манекен из класса биологии. Так что от просмотра некоторых икс-реев и фаталити/бруталити в МК:Х дурно может стать даже тем, кого МК-2011 не особо-то впечатлила.

Хотя, надо сказать эта фича понравилась не всем, в основном потому, что X-Ray выглядит более жестоким и разрушительным чем некоторые Fatality и сразу возникает вопрос: если боец выжил после ''такого'', то почему не выживает после добивания? (Обоснуй: он, проиграв, выдохся, по окончании боя у него уже ни капли «особой стойкости», и делай с ним что хошь.)

Также Рентгены радовали фанатские взоры в долгожданных полнометражных анимационных адаптациях: «Месть Скорпиона» (2020) и её сиквеле «Battle of the Realms» (2021). Mourn in envy, Mr. Bartkowiak!

=== Fatal Blow ===
В 11-ой части игровой саги Рентген был отправлен «на покой», и вместо него появился '''Смертельный Удар''' (Fatal Blow). Внутрибоевая конструктивная суть та же (и даже кнопки по умолчанию те же!), но условия для активации другие: активируется не благодаря предварительно накопленной полной шкале «маны», а по принципу «desperation», то есть когда осталось меньше четверти здоровья.
* Кроме того, Смертельный Удар можно нанести только один раз за бой (а Рентгены можно было отвешивать многократно, смотря по скорости наполнения линейки «маны»). И да, имеется и чисто визуальное отличие: нет «рентгеновского эффекта», зато дофига slow-mo. И изображение становится чёрно-белым.
* Ах да — в той же самой MK Mobile те же Смертельные Удары замещают Рентген у более новых версий персонажей в качестве этакого «альтернативного ультимейта» но условия активации те же, что и в MK11/MKX — по команде игрока при заполненой шкале «маны». В сравнении с 11-ой частью, откуда они взяты, фишка сильно оказуалена, а с точки зрения коммерции — добавлена ради этакого «мясного фансервиса» тайтла.

== Тропы и штампы ==
* [[Безобидная рана|Безобидные раны]] и [[бесконечный запас крови]]: педаль в земное ядро, на этом вся стилистика серии держится. При этом с [[Увёртливые внутренние органы|увёртливыми внутренними органами]] полная аверсия, как наглядно показывают Рентгены.
** Тем не менее, когда настаёт время добивать противника, его тело становится [[Пластилиновое тело|пластилиновым]], а физика — [[Мультяшная физика|мультяшной]] — как же иначе получится оторвать человеку голову ударом ноги, да ещё так, чтобы остальное тело не улетело в сторону, а осталось стоять. Иногда тела становятся ещё и [[Резиновое тело|резиновыми]], чтобы их можно было надуть. А уж что говорить о том, [[Не в ладах с биологией|сколько в них помещается костей]]! Одних черепов может быть три штуки.
** Насчёт этих черепов — и похожих явлений, например, [[А что, пусть будет!|джонни-кейджевского «конвейера тыкв»]] в первой и второй играх — существует фанатский обоснуй, но здесь ему не место. См. [[Фанатский обоснуй|тематическую статью]].
* [[Безумно изощрённая жестокость]] — иногда, глядя на очередное добивание, поневоле задумываешься, всё ли в порядке у авторов с головой. В 10-м и 11-м выпусках троп дополнительно сгущён.
* [[Банши]] — Синдел своим ультразвуковым ором способна горы сносить. Что уж говорить о тех, кто попадется под этот самый ультразвук.
* [[Боги — сволочи]] — именно такое впечатление о себе оставляют Старшие Боги, на которых батрачит Рейден. Придумать настолько хитровывернутую и шизанутую систему проведения турниров могли только они. Возникает иногда чувство, что они специально так делают, чисто чтоб поржать над Рейденом и всеми остальными, кто в этой катавасии замешан.
** Это фанатское предположение фактически подтверждается (как минимум отчасти), когда из 11 выпуска мы узнаём, что все участники турнира за все эти несчётные века — в том или ином смысле марионетки коварной титаниды, г-жи Кроники (самопровозглашённой «Повелительницы», а по сути ''Похитительницы'' Времени и Истории), а минимум двое из означенных Старших Богов — её биологические дети (!) и прихлебатели.
* [[Боевой посох|Боевой]]/[[Магический посох]] — его использует Джейд (но не во второй части, где за неё нельзя играть). Им и по башке противнику надавать можно (да и много по чему ещё), и насадить на него же, и чудеса гимнастики показывать, <s>и стриптиз станцевать</s>… В общем, полезная штука.
** Райден, начиная с четвёрки, в некоторых вариациях тоже теперь орудует Посохом Грозы, которым можно запросто устроить противнику шоковую терапию. В несколько десятков миллионов вольт. А в одной анимационной экранизации он появлялся с этим же Посохом во время событий, современных событиям первой игры и первого «живого» фильма. В другой же (многосерийной) и с ним же — во время событий Нашествия (третья игра и два её standalone-дополнения).
* [[Бой-баба]] — так-то все женские персонажи в определенной степени сюда проходят, файтинг как-никак, но Соня однозначно лидирует. Её дочурка, Кэсси, [[Каков родитель, таково и дитя|явно пошла в маму]] и постепенно догоняет.
** Джеки Бриггс. По совместительству — лучшая подруга Кэсси, и также служит в Special Forces, [[Отец с поводком|даже несмотря на протест своего отца, Джакса]].
* [[Власть — это сила]] — Шао Кан свято в это верит. Причём ключевое слово здесь — сила. И в общем, у его подданных нет повода в этом усомниться.
* [[В общем, все умерли]]. Именно с такого момента начинается {{spoiler| — и заканчивается, но уже в варианте «на этот раз умерли ПОЧТИ все» — }}девятая часть и новая хронология в целом.
* [[Временный союз]] — союз «хороших парней» с Шан Цунгом в Aftermath с целью утащить корону Кроники для перезапуска временной линии. Никто из положительных ребят иллюзий насчет этого не питал. {{spoiler|И правильно делали}}.
* [[Всё это время был злодеем]] — и если насчет Шан Цунга сомневаться особо не приходилось, {{spoiler|то вот то что Синдел изначально сама же и прикончила своего мужа и была все время на стороне Шао Кана — уж точно нежданчик сотого уровня}}.
* [[Восторг у холодильника]] — союз между Шан Цуном и Куан Чи впервые показан в телесериале-приквеле и назван Unholy Alliance, а через три года выходит Deadly Alliance, где вышеупомянутые злодеи объединились. Причём её действие происходит через несколько веков после событий сериала, то есть эти две гниды СНОВА объединились!
* [[Гениальный силач]] — Шао Кан (если не считать одиннадцатую часть, где императора сделали тупым) Двухметровый бугай в совершенстве овладел несколькими видами темной магии и плетет интриги, достойные Игры Престолов.
* [[Дать герою своё имя]]: прочтите [[Имя наоборот|задом наперёд]] имя Нуб Сайбот. Ещё и [[бафосное имя]] получилось, сами авторы стебутся над тем, что он столько лет в игре, а до сих пор [[Нуб]].
* [[Дракон]] — как показывают некоторые добивания («озверевание» из тройки уже не считается) Лю Кана, он может превращаться в китайского дракона, чтобы после эпично зажевать верхнюю часть своего противника. Однако в самом сюжете такой финт ушами [[Заявленная способность|он ни разу не проворачивал]]. Очевидно, что это добавлено шутки и зрелищности ради. Символично: Лю Кан преображается в дракона с логотипа игры.
** Ах да, в финале одиозного фильма MK: Annihilation сражался Лю Кан с Шао Каном (актёры Робин Шу и Брайан Томпсон — лучшее, что есть в этой гнилой поделке, не считая [[фансервис]]ных красавиц!), да и обернулся Лю тем самым драконом, а злой Шао Кан — трёхголовой гидрой.
** А в фильме-перезапуске 2021 года Лю Кан во всей красе демонстрирует свой Рентген, присутствующий в поздних играх. В ходе этого издевательства над сверхсильным и трудноубиваемым врагом (призванного нанести как можно больше урона), Лю временно оборачивается тем же драконом, но уже целиком состоящим из огня, и делает врагу знаменитый «кусь!». Но на сей раз кусь тут чисто символический (и обжигающий), так что по окончании «куся» (и по переходе Лю обратно в телесную форму) у врага ничего не откушено — враг стоит как стоял, даже без ожогов (но мучается от боли), и приходится дополнительно его стукать.
** Онага — полуантропоморфный [[Повелитель драконов|король драконов]].
* [[Дофига персонажей]]: за четверть века существования франшизы персонажей в ней набралось немало. [https://vignette.wikia.nocookie.net/mkwikia/images/8/8a/Mortal_Kombat_characters.jpg/revision/latest?cb=20170125184633 Особенно хорошо это заметно] в MK Armageddon, куда разработчики включили всех имеющихся на тот момент бойцов. А ведь в первой части персонажей был всего десяток (если считать одного секретного и двух боссов)…
** Фанаты в ремейках, доделках и переделках (типа MK Mugen Project) утопили педаль в пол, наплодив десятки перекрашенных бойцов, в лучшем случае с чисто номинальным обоснованием в лоре (например, тот же Хорнбакл — как выяснилось, крупный авторитет среди культистов Онаги, живущий уже много веков и страстно мечтающий возродить своего царя, {{spoiler|чего, типа, и добился в шестом выпуске}}).
* [[Женственный пурпур|Женственный]] и [[Царственный пурпур]] — одежда Синдел имеет именно такой цвет.
** [[Бастард]]-полубог Рейн, <s>страдающий</s> наслаждающийся [[Мания величия|манией величия]], тоже ходит не иначе как в царственном пурпуре.
** Изначально у Милины костюм тоже был скорее в сторону сиреневого, однако впоследствии перешёл в «скорее несколько [[Розовый — цвет настоящего зла|розовый]]». По-английски и тот и другой цвет называется purple.
* [[Зелёная кровь]] — внутри вселенной есть парочка персонажей с цветом крови, отличной от красной (разумеется, эти персы имеют нечеловеческую природу). Конкретно зелёная кровь есть у Рептилии, у Нуба — тёмно-синия, почти чёрная, а у киборгов вообще не кровь, а масло.
** А если говорить о [[Шрамы от цензуры|шрамах от цензуры]], то приставочные порты первых игр зачастую заменяли кровь на зелёную.
* [[Злобный зелёный]] — много и в разных вариациях:
** Души в этой вселенной имеют ядовито-зелёный цвет. По этой причине магия плохишей Шан Цуна, Куан Чи и Шао Кана, которые этими душами и орудуют, тоже имеют зелёный цвет (усиленная версия шао-кановской магии — уже адски-красная, но работает редко).
** Эрмак сделан из множества душ павших воинов
** Рептилия сам по себе болотного цвета и плюётся кислотой, потому что ящер, а в классических играх его костюм ниндзя был цвета зелени;
** Молот и копья Шао Кана отсвечивают зелёным.
** Ревенант-Джейд в одиннадцатой части, где её посох начал отсвечиваться зелёным (до этого он отсвечивал либо фиолетовым, либо вообще никак), и доспехи приобрели «нефритовые» узоры.
*** Но есть и [[добрый зелёный]] в этой вселенной:
**** Найтвульф (у его приёмов зелёная магическая аура)
**** Нормальная [[Говорящее имя|Джейд]] (одевается в зелёное, и ауру имеет соответствующую, jade-colored, то есть, нефритовый цвет),
**** Джонни и его дочь Кэсси (опять-таки аура в прозелень).
**** Цетрион. Правда, с ней [[зигзаг]] — с одной стороны она, будучи богиней добродетели (читай, богиня жизни и природы), имеет зелёную ауру, а её костюм буквально создан из листьев и палок. А с другой — она следует за матушкой Кроникой, и даже несмотря на все сомнения относительно планов последней, Цетрион сохраняет ей верность до конца.
* [[Злой двойник]] — Милина. Клон Китаны, только ещё и с примесью таркатанской крови, что и дало ей [[Сарказм|изящную улыбку]] и хищническую кровожадность. При этом до перезапуска представлялась всем как сестра-близнец Китаны. Но и после перезапуска, в новом таймлайне издевательски называет Китану «сестрицей», а всем представляется как «наследница Шао Кана» (таковой в обоих таймлайнах одно время числилась Китана — но Шао Кан, опять же в обоих таймлайнах, в конце концов рассудил, что Китана, ввиду своей неистребимой доброты и тяготения к Светлым силам, не годится в наследницы, а потому и затеял на пару с Шан Цуном мастерить таких клонов, как Милина и Скарлет).
** См. официальный канонический многотомный комикс Мortal Kombat X. Его события происходят — причём тянутся годами — [[мидквел и интерквел|после пролога десятой игры, но прежде всего остального, что в ней показано]], то есть как раз во время многолетнего [[таймскип]]а. В этом комиксе Милина, после гибели Шао Кана от рук Старших Богов, вообще взяла да на некоторое время захватила власть над остатками шао-кановской державы, причём на всех углах кричала, что это «не узурпация, а законное наследование» и что она — «истинная дочь Шао Кана, хоть Синдел её и не рожала из чрева» (Китану Синдел как раз рожала, {{spoiler|хоть на самом деле и не от Шао Кана}}). [[Сарказм|Шао-кановская ДНК в организме Милины есть, с этим не поспоришь]]… Когда Коталь Кан в конце концов сверг Милину, она настаивала, что это как раз он — узурпатор.
*** Аналогичный фокус с захватом власти Милина неоднократно пыталась провернуть и в старом таймлайне (финал MK Gold — это всего лишь одна из многих её попыток), но '''в каноне''' ни разу не фартануло. Хоть, например, в MK Gold после прохождения игры за Милину мы видим, как она кидает саи в Китану, а та улетает в окно… типа Милина свергла «добрую лжесестру»… однако в большинстве своём концовки аркадных лестниц — «никанон», и не имеют сюжетной нагрузки в последующих частях (в 11 части вдобавок [[Ватсонианство против дойлизма|объяснили]], что это многочисленные «тупиковые таймлайны», которые пыталась замутить Кроника, но они «не привились, не проросли»).
* [[Избранный]] — Лю Кан (в экранизациях прямо подсвечено, но подразумевается и подчёркивается и в играх-первоисточниках). В десятой части казалось, что он эту миссию уже фатально «пролюбил»… но зато как эпично он {{spoiler|(вернее, его более ранняя версия из прошлого, набившая харю «себе же, предателю»)}} реабилитировался в следующем, одиннадцатом выпуске! {{spoiler|Кронику-то ухайдокал, как ни крути, именно он. Такой заслуживает быть причисленным к лику даже не Старших (они к тому же [[боги — сволочи|сволочи]]), а ВЫСШИХ богов, если такие вообще существуют!.. И ведь был причислен. И уже в этом статусе уделал перекачанного Шан Цуна, уже «скушавшего» многих других злодеев франшизы. [[альтернативные концовки|Или нет…]]}}
* [[Какая отвратительная рожа!]] — в первую очередь Рептилия со своей ящериной чешуйчатой мордой и вечными зелёными слюнями. Милина — аж зеркала не выдерживают это отражать. Но они хотя бы прячут этот ужас под масками. Барака же — нет, но там [[с прикрученным фитильком|с фитильком]], там вся народность такая, но для землян однозначно оно. Ди'вора, появившаяся в десятой части, проходила по статье [[уродливо красивый]], но вот в одиннадцатой заткнула за пояс [[нечеловеческая мимика|всех вышеперечисленных]].
* [[Крутая королева]] (напополам со [[Злая королева|злой королевой]]) — Синдел. Чего стоит сцена из девятки, где она в одиночку укладывает на лопатки почти всех воинов Рейдена. {{spoiler|Выживают лишь Соня и Джонни. Ну и Лю Канг с Райденом, их просто на тот момент там не было}}.
** Однако справедливости ради, злой она стала только после возрождения Шан Цуном (третья игра и иже с ней). До своей гибели она искренне болела сердцем за уже захваченную Шао Каном Эдению, а после и за Земное царство. И за свою дочь тоже.
*** А в новом таймлайне её возродил не Шан Цун, а Куан Чи (девятая игра), и от этого она сделалась еще более жутким чудовищем. Но не внешне; внешне осталась красотулей, разве что взор стал ещё свирепее, циничнее и безжалостнее.
*** А из DLC к одиннадцатой игре видно, что Кроника ненароком призвала из глубин истории «Синдел, какою та была раньше», вот только неясно, из какой именно эпохи (другими словами — «отыгрывай какую хочешь»).
**** И по итогу аркадная концовка Синдел в одиннадцатой части махом перечеркнула всё выше сказанное, и всё ради невнятного «[[Вот это поворот!|вотэтоповорота!]]». Фанаты надеялись, что {{spoiler|Синдел использует часы для создания таймлайна без Шао Кана, где Эдения останется цела, её муж будет жив, и, где, Синдел наконец сможет воссоединиться с Китаной}}. А на самом деле… {{spoiler|Синдел показала себя той ещё самовлюбленной сволочью, которая сама же и убила своего мужа, предпочтя Шао Кана, а перезапустив таймлайн, захватила Внешний мир, отвесила тумаков Китане, и всё ради того, чтобы жалкие людишки боготворили её}}. Сказать, что [[Что за фигня, автор?|фанаты были в шоке]] — ничего не сказать.
* [[Крутая принцесса]] — Китана, daughter of Sindel, разумеется. {{spoiler|А в одиннадцатой части <s>убивает</s> [[Слово Божие|ослепляет]] Шао Кана и после этого прокачивается до [[Крутая королева|крутой королевы]] (точнее, императрицы)}}.{{spoiler|Только вот Кроника всё испортила…}}. Хотя первоначально Китану хотели назвать Китцуне, и всё могло бы быть [[Дева в беде|иначе]].
** Эх, крутая принцесса... Не тебя ли Шао Кан учил — нельзя врагов оставлять в живых, хоть бы и покалеченных! И в Aftermath Шао Кан наглядно продемонстрировал Китане, насколько она была не права, лишив его глаз, а не жизни.
* [[Крутое семейство]] — Кейдж-Блейд, конечно же. Бриггсы тоже. Да и Китана со своей мамашей, в общем, подходит. Шао Кана тоже в данное семейство можно включить, Синдел его жена.
* [[Крутой гей]] — Кун Цзинь, если [[Слово Божие]] не троллит. (Эд Бун: *длинная речь на тему «Нет, оно не троллит»*) В самой игре прямо не сказано, но… в Mortal Kombat X этот самый Кун Цзинь на какую-то тему очень горюет-мается, а Райден пришёл его ободрять. И Кун Цзинь ему: «Примут ли меня, ТАКОГО, братья-монахи в монастыре?». А Райден в ответ что-то вроде «Неважно, каковы твои желания, важно лишь, чем ты наполнил свою душу». (И девушки у Кун Цзиня нет, и — опять же [[Слово Божие]] — «никогда не будет, даже если бы он не принял постриг, так что не рекомендуется придумывать ему фем-пейринги».)
** Чем он так нравится? Настоящий крутой гей ([[Фанон|правда неофициально]]) — Джарек. В концовках Сони, Джарека и Джакса<ref>Это одна концовка с разными вариантами: либо Джарек самовыпиливается, либо Джарек внезапно возвращается и скидывает Соню, и уходит, либо после этого Джакс ловит его…</ref> в четвёртой части: падает с обрыва, крича что-то неразборчивое, затем выкидывает Соню, потом приходит Джакс и роняет его с обрыва, после чего он опять кричит то же самое. Это слышится как «I’m sooo gaaay!». Джарек — опасный преступник, а Кун Цзинь на его фоне — сопливый монах, непонятно откуда взявшийся.
*** Но этот «сопливый» (и не уверенный в себе! и склонный к рефлексии! и комплексующий, в том числе по поводу [[Уродливо красивый|своей внешности]]!) монах, взявшийся из чрева сестры Кун Лао Нынешнего, — по крайней мере великолепный стрелок из лука, и хороший рукопашник, и долгие часы проводит в медитациях, причём с пользой. Так что он несомненно крут… хотя да, действительно похож на попытку Буна в уловку типа «Ну, вот вам [[репрезентация]] меньшинств среди положительных героев, и отвяжитесь». [[Бесплодный подхалимаж|Каковая уловка всё равно не обманула и не прельстила ни одного SJW]].
* [[Ложный финал]] — формально таковым можно считать {{spoiler|финал одиннадцатой части после выхода дополнения-эпилога Aftermath}}.
* [[Леди-воительница]] — Китана и Джейд. С некоторыми оговорками — и другие девушки-ниндзя.
* [[Магия крови]] — Скарлет целиком и полностью сделана из крови, её же использует в бою, а также способна поглощать чужую с целью получения способностей данного существа.
** Коталь Кан тоже норовит в магию крови, но Скарлет над ним потешается: «В этом деле я — профессионал, а ты — всего лишь любитель!».
* [[Мамонт-танк]] — Горо и Кинтаро. Как и полагается: бьют '''очень''' больно (и не дай Старшие боги попасться в их комбо/рентген — половина здоровья улетит мгновенно, вы даже почесаться не успеете), бронированность тоже хорошая, а вот скорость… ну, в общем, вы поняли.
** Шао Кан. Особенно в девятке со этим гадким <s>банхаммером</s> молотом и этими гадкими копьями (копья, сломай их боги, появились ещё в двоечке, а меметичный Молот Гнева — в троечке). Да и скорости у него побольше будет, чем у тех же Горо и Кинтаро (но всё же не дотягивает до [[Реактивный громила|реактивного громилы]]). Единственная его слабость — если отскочить от него, он останавливается, чтоб [[Самоуверенный мерзавчик|поржать над своим оппонентом]], а после кинуть какую-нибудь [[Почему ты отстой|обидную фразу в его адрес]].
* [[Мне на самом деле семьсот лет]] — внешнемировцы, да и прочие народы, <s>насильно</s> примкнутые к ним, отличаются завидным долгожительством. Тому же Шао Кану, без малого, уже больше 10000 лет.
** Шан Цун поддерживает свою силу за счёт украденных им же душ. Что, впрочем, не особо помогает ему сохранить свою молодость (для такой цели ему нужны дополнительные бонусы), однако от этого он [[Крутой дедуля|не становится менее опасным]].
* [[Многорук]]:
** Есть шоканы, у которых четыре руки. Представители — Горо, Кинтаро и Шива. А в лоре — вдобавок генерал Зенкаро и ещё несколько шоканов: Горбак отец Дюрока и Горо; Май (супруга Горбака и мать его сыновей); Дюрок брат Горо…
** А есть накнады, у этих рук вообще шесть. Коллектор из одиннадцатой части к ним как раз и относится. ''«Ты мне что за хапугу смастерил? Зачем ему столько рук?»''(с)И.Шток. Накнады действительно славятся алчностью, расчётливостью и талантами в области финансов и менеджмента.
*** В одном официальном комиксе против Лю Кана вышел жуткий полукровка, потомок межрасового брака — шокан с шестью (!) руками. Причём у накнад две из шести рук рудиментарные (годятся только брать предметы — но не наносить удары), а у этого жутика все шесть были полностью функциональны. Но Лю Кан всё же одолел его, хоть и не без труда.
* [[Надули — полетел]] — в одном из своих [[фаталити]] Кабал накачивает голову побеждённого оппонента, как воздушный шарик, отчего означенный оппонент взмывает в воздух и взрывается за пределами экрана.
* [[Ниндзя-пират-зомби-робот|Ниндзя, зомби, ниндзя-зомби, ниндзя-роботы, ниндзя-зомби-роботы]] и прочие сочетания персонажей.
* [[Нулевой рейтинг]] — Шао Кана даже в родном Внешнем Мире терпят, но не любят.
** А вот второго внешнемирского императора, зеленокожего индейца из параллельного мира по имени Коталь Кан половина Внешнего Мира любит, а половина — нет. Хотя он адекватнее, чем Шао Кан. Но к [[Магия крови|магии крови]] и [[аллюзия|поклонению]] [[Warhammer|«богам крови»]] [[антигерой|таки склонен]] (считает это «[[Так было надо|делом, полезным для державы и народа]]», а кроме того, ему это попросту ''нравится'').
* [[Одевается в секс-шопе]] — девятка продавила педаль в пол: там все женские персонажи так выглядят. До этого этим баловалась преимущественно Милина, которая несмотря на наличие [[Какая отвратительная рожа!|элегантной улыбки]] довольно твёрдо держала титул главной [[Мисс Фансервис]] на районе. И как знать, что это не уловка для отвлечения внимания от её таркатанской морды, которую она тактично прячет за маской ниндзя.
** И тем не менее, всё в той же девятке всё та же Милина умудрилась продавить педаль в пол, впервые выйдя на бой с Китаной в одной лишь тонкой полоске бинта, едва прикрывающая соски и лобок. И держится эта штука, похоже, только на силе Старших богов и честном слове. Ну, тут конечно можно привести обоснуй, что Шан Цун просто вытащил одного из клонов «просушиться», и снабдить одеждой не успел, но факт есть факт.
* [[Отец семейства Копиркиных]] — игра дала толчок к появлению множества подражаний, более или менее талантливых.
* [[Отсылка]] — демонический некромант Куан Чи очень понравился подавляющему большинству фанатов (как и самим авторам), и народ всё гадал: каким именно образом этому персонажу придумали такое клёвое имя ([[билингвальный бонус]]: quan — длань, chi, известная также как «ци» — тайная внутренняя, в том числе и магическая, сила). А всё просто: так, по первой видимости, звали могучего бойца-китайца, эпизодического персонажа фильма «Клетка» (1989), типичного боевика 1980-х. В одной сцене «Клетки» публика громко скандирует имя своего фаворита. И-и-и... тут из разговора старого мафиозо с его заклятыми друзьями выясняется, что это не имя, а титул (которым чествуют лучшего из лучших), и поскольку предыдущий боец проиграл - титул "Куан Чи" перешёл к его победителю.
** А образ старенького коварного Шан Цуна пришёл авторам в голову, когда они посмотрели другой нашумевший рукопашный трэш тех времён — «Кровавый кулак» (1989), где в одной сцене за нелегальными жестокими боями наблюдал их тайный организатор — не названный по имени загадочный старик-азиат в дорогом халате, с седой бородой и угрюмой, серьёзной миной.
* [[Офигенно находчивые разработчики]] — в процессе создания МК: Armageddon обнаружились проблемы с моделью Мотаро (кентавр с четырьмя ногами), так как в последний раз он появлялся в двухмерных частях. Стоило ли с ним заморачиваться? Разработчики решили, что нет, и сделали его двуногим! И [[Акула вуду|сюжетный обоснуй]] прикрутили: якобы от каких-то мистических причин Мотаро превратился из кентавра в… минотавра, чему сам был вовсе не рад.
** Вы встречали в MK-2011 [[камео]] Мотаро (в сюжетном ролике) в его нормальном, привычном, четвероногом виде?.. А это уже [[Перезапуск серии|новый таймлайн]], в котором превращение в минотавра (слава Пань-Гу и Божественному Тяню!) так и не произошло.
* [[Ошибка нарочно]] — в названии. Сидели Бун с Тобиасом и думали-гадали, как назвать игру. Kumitay? Да нет, не то. Dragon Attack? Слишком пафосно и одновременно до ужаса стандартно. Dragon Punch? Да ну нафиг, мы собрались переплюнуть [''свеженького на тот момент''] «Уличного Бойца», на кой нам делать к нему отсылки! Dragon Island? Слишком невнятно, и слишком уж отсылает к сюжету [[Фильмы Брюса Ли|классического фильма Enter the Dragon]], который мы вознамерились «очень вольно адаптировать». Death Blow? Банально. Mortal Combat?.. Вроде неплохо, но как-то наивно смотрится, чего-то как будто не хватает… О! Идея. Давай напишем 'Kombat' — через K!
** В дальнейшем «кэй» вместо «си» неоднократно появлялось и в других словах в этой франшизе. Koin, Komplete, Kontinue, Krypt… Всех и не перечислишь.
* [[Повышение до бога]]/[[Низведён до простого смертного]] — {{spoiler|Рейден передал Лю Кану свою силу и место в пантеоне в конце одиннадцатой части. По итогу Лю Кан теперь новый бог, а Рейден — простой смертный.}}
** {{spoiler|Богом стал и Шан Цунг в Afthermath, забрав себе корону Кроники, поглотив души своих «союзников», а потом и душу самой Кроники. А в случае его победы над богом-Лю Каном поглащает и его душу тоже.}}
* [[Полное чудовище]] — все финальные боссы игр за исключением Блейза и Онаги. Онага, впрочем, та ещё сволочь, хоть до полного чудовища и не дотягивает.
* [[Последний выживший]] — Скорпион, он же Хандзо Хасаши. Его клан подчистую был вырезан {{spoiler|Куан Чи в образе}} Саб-Зиро, и даже после своей смерти Скорпион преследовал Саб-Зиро, чтобы отомстить. {{spoiler|Впоследствии, в новом таймлайне, начав возвращать себе рассудок и собственную сознательность, Хандзо восстановил клан, набрав новых учеников.}}
** Хоть вроде бы и форсилась версия, что Рептилия (Сайзот) на рубеже XX и XXI веков — последний выживший из расы зауров (Saurians), но события неоднократно показывали, что это не так — выживших там несколько десятков (в том числе Chameleon, Khameleon, полуфанфичный Komodai и фанфичная Lizy, а также какие-то ноунеймы, появлявшиеся в экранизациях только затем, чтобы красиво получить от кого-то по зубастым мордам/маскам). Но Рептилии-Сайзоту этого было мало (что совершенно понятно), и он неоднократно нанимался к различным повелителям — Шао Кану, потом Шинноку, потом лже-Шао Кану, потом Дэгону, — потому что они [[хозяин своего слова|сулили]] [[Легковерный|ему]] возродить ''многомиллионную массу'' зауров, то есть восстановить расу как таковую, в былом её блеске и величии.
*** А в событиях телесериала Mortal Kombat Conquest мы видим, что за 500 лет до событий первой игры раса зауров ещё не истреблена, и прозвище «Рептилия» в те времена носил Тэцурри — отмороженный и жестокий заурский царь (от бастарда которого вроде бы происходит Сайзот).
* [[Похорошеть в фэндоме]]: Милина. Художники часто дают ей милые клыки, либо скрывают её зубы, чтобы не умалять её красоту. Ну а в каноне без маски — та ещё монстроидная харя!
* [[Презренный Джа-Джа]] — Ди’вора держит пальму первенства как самый ненавидимый персонаж серии. И не только и даже не столько за мерзкий характер и внешний вид, сколько за убийство главных любимцев публики: {{spoiler|Милины в MKX и Ханзо (ака нормальный Скорпион) в MK11}}.
* [[Приглашённая звезда]] — в некоторых частях в качестве DLC доступны: Кратос (только на игровых приставках от Sony), [[Фредди Крюгер]], [[Friday the 13th|Джейсон Вурхиз]], [[The Texas Chainsaw Massacre|Кожаное Лицо]], [[Хищник]], [[Чужой]], [[Spawn|Спаун]]… и [[терминатор]] T-800 с [[Робокоп]]ом. А также Джон Джеймс [[Рэмбо]], собственной персоной (такой, каким он был в году эдак 1986-м)! Эд Бун намекал, что это ещё не всё и стоит ждать новых.
** А Скорпиона, Саб-Зиро и Рэйдена занесло в Injustice — тоже файтинг и тоже от Эда Буна, но уже по одному из ответвлений DC-легендариума, {{spoiler|где Супермен [[Налево кругом|свернул налево]]}}.
* [[Просочиться в канон]], иногда с элементами [[А что, пусть будет!]] Авторы регулярно черпали идеи из фанатских легенд о секретных персонажах. Таким образом появились Эрмак, Скарлет, Блэйз, Мясо, Тремор. А в комиксах и веб-сериале с живыми актёрами — Гидро. {{spoiler|Фанаты еще придумали Belokk’а (здоровенного демона) и Watchdog’а (ещё одного адского демона, пародию на <s>Джакса</s> Горо и Белокка одновременно), но их Бун помещать в игру отказался. Хотя Белокка добавить собирался, но передумал.}}
** А злого чародея Куан Чи, как такового, придумали создатели мультсериала (!), где он впервые и появился. Эд Бун пришёл в восхищение — и немедля объявил персонажа каноническим, добавив его в MK 4 и в значительной мере построив на нём сюжет. Одновременно Тобиас с удовольствием добавил лысого подлеца в свой проект — игру-спинофф-проходилку (не «один на один») Mortal Kombat Mythologies: Sub-Zero. Дальше от файтинга к файтингу роль Куан Чи только возрастала, пока в десятой части его наконец не грохнули — говорят, бесповоротно… {{spoiler|а фиг-то там}}.
** Едва не просочилось в канон искусственное существо Аква, он же Аквиллуксборг Гидроксибот — боец, которого хотели добавить в официальную Mortal Kombat Trilogy (PAL-версию) её европейские, а конкретно британские, издатели. Этот злокозненный и проклятый (но по личным причинам ненавидящий Rain’а и Шао Кана) персонаж — ниндзя с клювом наподобие утиного — планировался как пародийный, шуточный, однако вместе с тем наделённый интересной (и стёбной) внутрисюжетной историей.
* [[Простой крутой смертный]] — с оговорками. В целом Соня, Джакс, да и прочие из Special Forces вполне тянут на сабж. И Кёртис Страйкер — простой коп, с обычным вооружением. (Или с какого-то момента уже «не самый простой» и не с «не самым обычным», хоть всё же и не [[Избранный|Избранному]] чета?.. Прямой намёк на такое в девятой игре имеется — и сам Страйкер подсвечивает: «Знать не знал, что я так могу!»).
** У Сони, Джакса, Страйкера и пр., конечно, повышена выносливость организмов, заживляемость ран, скорость реакции, убойность ударов и тому подобное (иначе бы они и часа не выжили бы в этаких-то боях, под этакими-то ударчиками своих оппонентов) — но это общее свойство всех Героев Смертельной Битвы, даже если они ещё недавно были наиобычнейшими людьми, [[каждое утро делает зарядку|каждое утро делающими зарядку]], и не более того. То есть в сеттинге одно лишь это ещё не тянет на «суперспособности». Для всех этих Героев обычное дело — должным образом сконцентрироваться, а затем разбить голой рукой, таковую не повредив, не только деревяшку или камень, но и наковальню (!), а также огромный цельный рубин или алмаз (!!), даже если ещё вчера они и подумать о таком не могли…
*** Но вот конкретно Соню уже в первую неделю турнира (первая игра) «продвинуло» по этому пути чуть дальше: у неё появился какой-то метаемый из рук энергетическо-гипнотический разряд, пусть и хиленький, и она научилась немножко (и низэ́нько-низэ́нько) летать. И входящий в её снаряжение термит для поджогов (которым она пользуется в своём fatality и в провальном втором фильме) тоже, кажется, НЕМНОЖЕЧКО самомодифицировался… В экранизации всё это — исключая лишь термит — [[С прикрученным фитильком|не попало]]. Впрочем, в перезапуске видно, что свои энергетические разряды героиня метает с помощью хитроумного устройства.
** Джонни Кейджа в этот троп вообще не вписывайте, даже с оговорками. По лору, он — потомок мистических воинов, и у него есть наследственные суперспособности, о чём он сам долгое время (аж до своего приплытия на остров Шан Цуна) не ведал. [[Слово Божие]] гласит, что некий Тома́с (своеобразная мягкая пародия на троп «[[Каноническая Сью]]»), «персонаж на один эпизод» из сериала-приквела Mortal Kombat Conquest — прямой и дальний биологический предок этого самого Джонни.
** Самое забавное: в MKX подразумевается, что родовой магией семейства Кейдж является то самое зелёное свечение, которое Джонни использовал на протяжении плюс-минус десятка игр серии. В сюжете же он понятия не имеет, что это вообще такое, хотя в девятой части вполне мог закидывать того же Кано сгустками зелёной энергии. [[Геймплей вразрез с сюжетом]]?
*** Скорее всего, он в курсе, что эти способности у него есть, просто без понятия, какова их природа. То, что он потомок древних воинов, ему раскрывает Рейден в перезапуске. В десятке же его удивление, скорее всего, обосновывается тем, что ранее его магия помогала ему лишь кидать шары да больнее пинать, а тут вдруг {{spoiler|защитила от амулета Шиннока}}, чего он не ждал.
* [[Пьяный мастер]] — Бо’Рай Чо. Когда-то был учителем для Лю Кана и Кун Лао, а сейчас почти что никогда не просыхает. И это не умаляет его навыков боевых искусств, и он может отпинать противника не хуже, чем если бы был трезв как стёклышко. В крайнем случае может деморализовать противника, [[Тошнотворная суперсила|обрыгав его, поджечь свой собственный пердёж]], или угостить [[Укипаловка|укипаловкой]]. От которого противник по итогу выблюет свои же собственные кишки.
* [[Расовый лифт]]. Младший Саб-Зиро (Куай Лян) во второй части игры был вполне себе азиатом, а с третьей стал европеоидом.
** Точнее, по лоре старший и младший Саб Зиро — метисы, их мать — американка. Ещё в детстве они были похищены у матери агентами клана Лин Куэй. А теперь вспоминаем внешность самого известного метиса — трагически погибшего Брэндона Ли. Так что за белых братья вполне могли бы и сойти.
** Китана тоже проходит. Была сначала европейкой, иногда метисом, а в одиннадцатой стала уже полнокровной азиаткой. И Джейд, с фитильком, тоже, ибо в основном ей просто кожу светлее делали.
*** ЧСХ, Синделл осталась европейкой. Папа Китаны 150 % «азиат»?
* [[Режим полубога]] {{spoiler|(хотя нет, скорее уже бога без всяких «полу-»)}} — {{spoiler|Лю Кан в конце одиннадцатой части, когда слился с Рейденом}}.
* [[Сила катсцен на максимум]] и [[катсценная некомпетентность]] — появилась с тех самых пор, с которых сюжет в играх и начал раскрываться через катсцены между поединками. Наиболее типичные случаи — когда персонаж в катсцене отключается или вообще погибает от удара, [[Неубедительно смертельная рана|выглядящего]] гораздо слабее, чем суперудары или Рентгены в предшествующем катсцене бою.
* [[Синдром поиска глубинного смысла]] — разработчики делают на эту тему регулярные вбросы, например:
** МК2: «Who is Hornbuckle?» {{spoiler|(один из тестеров)}}. О, определенно это тайный персонаж! Может быть, это «лю кан» в зеленых штанах с карты The Pit II??? Как же мы сразу не догадались.
** Тоже МК2: «Ermac Who?» {{spoiler|Ошибка в игре, которая перекрашивала Скорпиона из жёлтого цвета в красный, а имя заменяла на сообщение об ошибке: «Error Macro». Так появился ниндзя-мертвец-элементаль-гомункул с кучей душ в одном теле и красным прикидом}}
** Shaolin Monks: «[[Дева в беде|Спаси]] [[Mario|принцессу]] Мелевски» {{spoiler|(фамилия разработчицы, которая отвечала в этой игре за Китану; последнюю действительно по сюжету надо спасать из плена)}}
* [[Слепой самурай]] — Кенши. Буквально.
* [[Смена палитры]] — интенсивно использовалась в первых, двухмерных частях. В Mortal Kombat Trilogy количество разноцветных ниндзя достигло семи (с половиной — секретный боец Хамелеон своего цвета не имел, но в случайном порядке превращался в других ниндзя, постоянно меняя, таким образом, палитру). Плюс четыре разноцветных девушки-ниндзя (женский аналог Хамелеона, Камелион aka Ящерка, обладала собственной серой окраской) и три разноцветных киборга-ниндзя. Стоит, однако, заметить, что анимация, стойки и суперудары у всех этих бойцов были частично (или полностью) разными. Кроме того, смена палитры использовалась, как это часто встречалось в файтингах в то время, в «зеркальных» боях — когда оба игрока выбирали одинаковых бойцов.
* [[Так грубо, что уже смешно]] — вся серия. Самая её суть. Её квинтэссенция. За то и любим.
* [[Так плохо, что уже хорошо]] — сюжетные концовки персонажей в четвертой части. Непонятно нарочно авторы придуривались или сделали их в последний день «на отлепись», но на выходе получилась гремучая смесь из актерской игры в стиле «Комнаты» Томми Вайсо, озвучивающей диалоги написанные школьниками, страшненькой графики и анимации, и использование звуков приемов из игры в самых неожиданных местах.
* [[Темное фэнтези]] — используется, когда нужно показать, до чего же проклятый Шао Кан довел Внешний мир.
* [[Топливо ночного кошмара]] — аверсия (а порой субверсия) во всех играх серии, предшествовавших MK X. Потому что уж больно [[бафос]]но. В MK X — максимальное приближение к тропу, но ещё не троп. Потому как бафоса тоже хватает.
** В Mortal Kombat 11 автор настолько переборщил с мрачняком и нарочитой тошнотворностью травмирующих и летальных приёмов, что это уже, пожалуй, троп. Но и бафоса осталось немало.
* [[Фаталити]] - кодификатор. Является спецприёмом, который становится доступен после того, как игрок услышит фразу от внутриигрового комментатора «Finish him!» и, по традиции, выглядит особенно кроваво и жестоко. При этом в игре есть и другие разновидности добиваний — например, бруталити, когда выведенного из строя противника добивают простыми атаками.
* [[Шутки ради]] — послебоевые завершения класса «Friendship» (вторая, третья со спиноффами и одиннадцатая части). Да и Babalities, в общем, тоже (список почти тот же, только вместо одиннадцатой части девятая) — хотя это уже ближе к троллингу со стороны победителя. Трудно поверить, но именно благодаря таким шуткам серия до сих пор жива.
* [[Убитый штамп|Возвращение]] в последующих частях для ВСЕХ погибших в [[Сарказм|Смертельной битве]]! Хоть призраком, хоть зомби, <s>хоть чучелком</s>. Педаль в пол топит Милина в Aftermath. [[разрыв канвы фанатами|Её вернули фанаты]]. «Миллионы душ взывали о моём возвращении!!»
** Или [[Я поправился|просто ожившим]], в крайнем случае — еще и [[Обратный киборг|декиборгизированным]].
** Касательно некоторых таких возвращений потом выяснилось, что это шуточки подлой темпоральной богини Хроники/Кроники (Kronika), события альтернативных таймлайнов (плодимых ею), а на деле «не так всё это было, совсем не так».
* [[Удар ниже пояса]] — коронный приём Джонни Кейджа. Что характерно, в классических играх «удар по бубенцам» был неприменим к женским персонажам (ну, потому что у них как бы нет бубенцов?). Но в новых частях это исправили. [[Получилась реальность]]: ведь если IRL женщину сильно ударить в пах (да ещё открытый), ей тоже будет очень-очень больно.
** Кэсси переняла этот приём у папы.
** Периодически может встречаться и у других персонажей. Так, в девятке удар ниже пояса, помимо Джонни, был также включён в рентгены Синдел и Джейд.
* [[Участь хуже смерти]] — таковую устроил Рейден для Шиннока в десятке (а потом сей процесс нам покажут в одиннадцатой), отрубив ему голову. А так как боги, понятное дело, бессмертны, то Шиннок остался жив, правда, [[Но я должен кричать|всё, что он может теперь — лишь каркать что-то невнятное]]: голосовые связки-то перерублены. Позже такой «почести» удостаивается Герас. И опять же от Рейдена. Подсветка:
{{q|pre=1|'''Герас:''' Утопив, ты не убьёшь меня, Рейден...
'''Рейден:''' Тем хуже для тебя.|И после Рейден топит его в бездонном море}}
** Согласно диалогам в аркадном режиме, тонущего Гераса сожрала какая-то морская тварь, после чего он преспокойно воскрес на берегу.
* [[Фанат ножей]] — Кано.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Файтинги}}
{{Nav/Комплексные франшизы}}
[[Категория:Файтинги| ]]

Полемизирующее произведение

2024-05-31T06:37:55Z

37.145.105.151: Я в таких случаях сразу переношу. Перенёс в "Садист", там еще и доработал. В эту статью действительно не подходит.

{{q|pre=1|
Умом Россию не понять,
Аршином общим не измерить:
У ней особенная стать —
В Россию можно только верить.|Ф. И. Тютчев}}
{{q|pre=1|
Давно пора, е…на мать,
умом Россию понимать!|Игорь Губерман}}
{{q|pre=1|
— Но скажите, кто-нибудь что-нибудь понимает?
— Вряд ли! Сами знаете, это Тютчев сказал, что «умом Россию не понять». А так как другого органа для понимания в человеческом организме не находится, то и остается махнуть рукой. Один из здешних общественных деятелей начинал, говорят, животом понимать, да его уволили.|Тэффи, «Ке фер?»}}

'''Полемизирующее произведение''' отсылает к какому-либо другому произведению и как бы пытается оспорить разные положения оттуда. Оно более-менее самостоятельно, но тем не менее имеет ряд отсылок и заимствований из исходника, именно их подача и сравнивается.

Полемизирующему произведению необязательно выворачивать всё наизнанку, представлять чёрное белым, а белое чёрным: автор может быть вполне согласен с автором исходника, иметь те же стремления, но отдельные аспекты всё-таки оспаривать, или показывать «[[Деконструкция|как было бы на самом деле]]».

Но может быть и так, что полемизирующий автор совершенно не согласен с автором исходника и переворачивает всё или хотя бы ключевое, самое главное. В подобных случаях широко используются тропы «[[Профессор был неправ]]», «[[А он вовсе не такой!]]», «[[Мелькор был хорошим]]» и тому подобные. В 1990-х годах столь [[Педаль в пол|радикальный, крайний]] вариант сабжа именовался некоторыми '''«антифанфик»'''; но широкого распространения термин не получил. Известные, яркие, на свой лад знаковые примеры антифанфиков — «Чёрная книга Арды» Н. Васильевой и Н. Некрасовой по отношению к миру Толкина; «Всё хорошо» Андрея Лазарчука, а также «Змеиное молоко» Михаила Успенского по отношению к Миру Полдня братьев Стругацких.

Полемизирующие произведения могут быть хорошими, когда автору действительно есть что умного сказать. А может быть и так, что автор лишь решил примазаться, показать «смотрите, как я умею», и выйдет лишь «[[теперь банановый]]».

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия|Книга Руфь]] — едва ли не первопример. Написана после возвращения иудеев из вавилонского плена, когда пророк Ездра боролся за расовую чистоту, против смешанных браков. Безымянный автор возражает ему: даже величайший из наших героев царь Давид — не чистокровный еврей, его прабабка Руфь была моавитянкой. Так, может быть, в смешанных браках ничего страшного и нет?
* В общем-то весь буддизм как учение относительно индуизма. Парадигма мышления ровно та же, разница лишь в том, что ключевым принципом мироздания — [[колесо Сансары|сансарой]] индуизм предписывает пользоваться и стремиться получить перерождение получше, а Гаутама настаивает на том, что из оной сансары следует вырваться.
* С очень прикрученным фитильком (полемикой это зачастую не является, скорее — просто издевательским отзывом), но куда-то сюда — школьные стебные стихи на тему литературы (в основном переделки классики, но могут быть направлены и против автора лично). «{{перевод|Як умру, то поховайте: / В сраку пороху напхайте…|Как умру — похороните / пороха в зад наложите…}}»<ref>Вариант: «Як умру, то поховайте мене в кукурузі, / Серед поля {{перевод|колгоспного|колхозного}} з качаном на пузі» — Тарас Григорьевич уважает Никиту Сергеевича. И философское размышление: «{{перевод|Як умру, то поховайте, [[погребение заживо|наперед]] не треба|Как умру, похороните, до того не надо}}».</ref>, «{{перевод|Краще з'їсти кирпичину / ніж учить Павла Тичину|Лучше скушать кирпичину (большой кирпич) / чем учить Павла Тычину}}», «У лукоморья дуб спилили…» (есть несколько вариантов одного из абзацев в статье «[[Русалка]]»)… Вероятно, такие вариации есть на все, что либо настолько классика, что уже смешно, либо просто раздражает (из перечисленного — Тычина писал довольно специфическим слогом, его стихи нравятся далеко не всем и плохо запоминаются, а о пропагандистских стихах позднего периода, которые сейчас [[Разрыв канвы фанатами|многие вообще считают небывшими]], автор правки вовсе не слышала ни одного положительного отзыва).
** С Тычиной ещё та проблемка, что после 1991 года его проходят исключительно в качестве «тонкого лирика». А когда не в меру любопытный и ехидный школяр находит всякие «Біля церкви на майдані революція іде» и «В полі трактор дир-дир-дир, мы за працю, ми за мир», у преподавателя литературы обычно срабатывает [[кнопка берсерка]].
{{Q|pre=1|noanon=1|
Біля церкви на майдані
Спить Тичина в чемодані.
Дайте мені кирпичину,
Я {{comment|влуплю|…или более энергичный матерный глагол}} Павла Тичину!}}
{{Q|pre=1|noanon=1|
Ой, Павло Тичина,
Дорогий профессор!
Пишешь ти, як Пушкiн!
Жаль, нема Дантеса.}}
:* Справедливости ради, у Тычины есть очень сильное и при этом идеологическое стихотворение времён войны «Я утверждаюсь».
:** Все дело в том, что до середины 20-х годов Тычина действительно был оригинальным лириком, которого нараспев хвалили и эмиграция, и советские украинские братья по перу. Вот только с началом развития гонений на буржуазных националистов, арестов родственников и единомышленников Тычина приходит к пониманию простого факта: [[колебаться с линией партии|если хочешь выжить — становись партийным борзописцем]]. Вот и получилось так, что Тычина заметно деградировал, но в отличие от многих товарищей не вошел в число «Расстрелянного возрождения». Такой [[Налево кругом|поворот налево]] многие не оценили. Крупнейший писатель украинских эмигрантов Александр Олесь (который безумно гордился Тычиной, называя его гениальнейшим поэтом и своим любимейшим учеником) разразился стихотворением «{{перевод|І ти продався їм, Тичино…|И ты продался им, Тычина…}}», где укоряет Тычину, дескать, у Иуды хватило благородства и совести тихо повеситься, а ты, Тычина, готов распинать людей лично.
* Довольно популярная в общественном транспорте социальная реклама в стихах: «Бывают зайцы белые, бывают [[трусишка зайка серенький|зайцы серые]] — а ты какого цвета, товарищ без билета?». Как рассказывал [[Михаил Задорнов]], на одной из таких наклеек было нахальным размашистым почерком написано: «[[:w:Пьер Нарцисс|Я шоколадный заяц!]]» Ну, какой вопрос, такой и ответ…

=== [[Театр]] ===
* После скандальной премьеры гоголевского «[[Ревизор]]а» Николай I отреагировал необычным образом: поручил князю Цицианову написать продолжение — «Настоящий ревизор». В нем появляется справедливый и честный инкогнито из Петербурга, а Хлестаков помогает ему, продажные чиновники же получают по заслугам. Художественный уровень пьесы существенно ниже, чем у Гоголя, популярностью она не пользовалась и целиком до наших дней не дошла.
* О. Форш и Г. Бояджиев, «Князь Владимир» (1943): откровенно полемизирует с разгромленной советской критикой пьесой Демьяна Бедного «Богатыри» (1936). У Бедного [[Владимир Красно Солнышко]] — [[Глупый король|недалёкий]] [[Ничтожество на троне|трусоватый]] [[Король-подкаблучник|подкаблучник]], [[Шовинизм|гордящийся]] своей варяжской кровью, отличающей его от «раба, славянской души», само крещение — [[Антиреклама спиртного|пьяное недоразумение]], а [[Религия — это смешно|религии и боги ничем не отличаются друг от друга]]. У Форш и Бояджиева перед нами [[Добрый король|добрый]] правитель, практикующий [[Король под прикрытием|хождение в народ]], и вырастающий в [[Искусный государь|искусного государя]], [[Викинг|варягов]] искренне [[Всегда плохие|ненавидящий]], а крещение Руси — окончательное избавление от варяжской и [[Язычники плохие|языческой скверны]], принятие [[Православие — это круто|высокой культуры]] от сиятельной [[Базилевсы, порфира и еретики|Византии]].
** Справедливости ради: исторические факты и то и другое произведение отражало… мягко говоря, не вполне. И то и другое — заказуха в довольно ругательном смысле слова, вот только Демьян малость промахнулся с тем, что именно заказано, ему казалось, что власти всё ещё хотят от деятелей культуры того, чего они хотели от них в 1920-х годах (а чего-то подобного, то есть как можно большего очернения «отжитых времён», Демьян и сам более или менее искренне желал).
* Пьеса украинского драматурга Николая Кулиш «Мина Мазайло» — с пьесой Михаила [[Булгаков]]а (1891—1940) «Дни Турбиных». К примеру, про неё с восхищением откликается пожалуй главный отрицательный персонаж этой пьесы Тетя Мотя. «Дуже жалько, дуже жалько, що у вас не виставляють на театрі „Дні Турбіних“ — я бачила в Москві. Ах, мої ви милі, „Дні Турбіних“. Це ж така розкіш. Така правда, що якби ви побачили, які взагалі осоружні, огидливі на сцені ваші українці, ви б зовсім одцуралися цієї назви… Грубі, дикі мужлани! Телефон попсувався, дак вони… Ха-ха-ха… трубку чоботом почали лагодити, об стіл, об стіл її, — бах, бах. Ідійоти! І хоть би один путній, хоть трішки пристойний був. Жодного! Ви розумієте? — Жодного! Всі, як один, дикі й жорстокі… Альошу, милого, благородного Альошу вбили, та як убили!… Якби ви, панове, знали, яка це драматична сцена, коли Альошина сестра довідується, що брата її вбито! Я плакала… (Утерла сльози). І тобі, Моко, після цього не сором називатися українцем, не сором поставати проти нового папиного прізвища! Та в „Днях Турбіних“ Альоша, ти знаєш, як про українізацію сказав: все це туман, чорний туман, каже, і все це минеться».
** Вообще Кулиш очень не любил Булгакова и на сохранившийся стенограмме встречи Сталина и украинских литераторов прямо обвинял того в шовинизме и искажении фактов.

=== [[Литература]] ===
* В определённом смысле — А. Н. Толстой, «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино]]», по отношению к «Приключениям Пиноккио» Карло Коллоди. В «Пиноккио» на первый план вынесена борьба с собственными недостатками, в «Буратино» — с внешним злом, олицетворением которого является Карабас-Барабас.

==== Отечественная ====
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «Путешествие из Москвы в Петербург». Полемика, сами понимаете, с Радищевым. «В России нет человека, который бы не имел своего собственного жилища. Нищий, уходя скитаться по миру, оставляет свою избу. Этого нет в чужих краях. Иметь корову везде в Европе есть знак роскоши; у нас не иметь коровы есть знак ужасной бедности. Наш крестьянин опрятен по привычке и по правилу: каждую субботу ходит он в баню; умывается по нескольку раз в день…»
** На его же стихотворение «[[w:Дар напрасный, дар случайный|Дар напрасный, дар случайный]]» ответил митрополит Филарет Московский.
* Н. В. Гоголь — внезапно сам с собой. Продолжение «[[Мёртвые души|Мёртвых душ]]» предполагало высокоморального помещика с непроизносимым именем, других либеральных и добрых помещиков и [[поворот направо]] Чичикова.
* [[А. К. Толстой]] «Но чтоб рушились селенья,/Но чтоб нивы пустовали — /Нам на то благословенье/Царь небесный дал едва ли». Полемика с тютчевским «Эти бедные селенья,/ Эта скудная природа». Да и вообще А.К., из которого в школах проходят только банальную лирику, был на самом деле знатным троллем своего времени, полемизировавшим в стихах много с кем и чем.
* «[[Волкодав]]а» иногда называют «русским [[Конан]]ом». И действительно, многие сюжетные элементы совпадают с «Конаном» (только не с книжным, а с киношным). Но Семёнова постаралась сделать так, чтобы получился не столько боевик, сколько живое отражение древнего менталитета (в её собственном представлении, не всегда совпадающем с академическим), и подчас Волкодав противоположен Конану. С другой стороны, Волкодав вышел уже тогда, когда сам жанр героического фэнтези окончательно иссох десятилетия этак три и Конан перестал волновать массовую аудиторию. Семёнова реанимировала покойника из могилы за счет новизны жанра в РФ, а потом он сам вернулся в нее.
** В частности, Конан — [[ловелас|бабник]], который норовит трахнуть все, что с сиськами, а Волкодав воспитан в матриархальном племени, преклоняется перед женщинами, как перед святыми, и до тридцати лет так и не утратил невинности. Почему? Веннские женщины у Семёновой совсем не настолько испорчены и детей хотят рожать своим любимым мужьям, которых сами для себя выбрали. Совращать мальчишек им абсолютно не требуется.<ref>Схожая концепция показана и в романа В. Жукова и С. Житомирского [[Будь проклята, Атлантида!]] Там тоже у неолитических племен принят матриархат, женщины выбирают себе мужей — и выбирают, как правило, серьёзно и навсегда. Правят женщины, а на случай войны есть военные вожди (то есть положение мужчин отнюдь не принижено). А юношей, не прошедших посвящение, вообще как мужчин никто не воспринимает, даже ровесницы, не говоря уж о Матерях.</ref> И вообще ясно, что по веннским представлениям, семейная жизнь «потребностью в хорошем сексе» далеко не ограничивается. Женщина — прежде всего мать семейства. Мужчина — воин и защитник. А посторонним там места нет. Правда, во время Ярильных ночей у веннов проходят оргии, но и тогда всё происходит исключительно по обоюдному согласию, и «штатное» наказание за изнасилование (измерить шагами собственные кишки) продолжает действовать и в эту ночь.
** Кроме того, Конан дичайше амбициозен, то и дело становится вождём, свергает королей, служит наёмником то тут, то там, и довольно неплохо для варвара приспосабливается к цивилизованному миру, даже норовит приодеться по местной моде. Волкодав не лезет в вожди, не борется за власть, и вообще похож на приверженца «теории малых дел», а также ни в коем случае не расстаётся со своими вбитыми в детстве в голову убеждениями, даже когда это очень выгодно. Конана же отличает скорее ''отсутствие'' условностей и убеждений — мол, это всё глупые условности цивилизованных дурачков, а мы, [[Благородный дикарь|благородные дикари]], парни простые!
** А вот кто реально полемизировал с Конаном в той же весовой категории, так это Элрик из Мелнибоне Муркока. Трудно найти двух так не похожих героев одного жанра. Муркок и не скрывал, что создал своего персонажа как противоположность Конану. Конан — варвар, который стал королём, Элрик — наследственный император, потерявший корону. Конан физически сильный и здоровый — Элрик альбинос, с рождения слабый здоровьем из-за [[инцест]]а предков. Конан — бабник, у Элрика по этой части большие проблемы (которые все же не мешают ему заводить любовниц в каждом романе цикла). И т. д.
* «[[Сердце меча]]» Ольги Чигиринской (Брилёвой) задумано как полемизирующее с социально-этической концепцией «Вавилона» за авторством широко известного в узких кругах Могултая (Александра Немировского).
** Не задумано. «Вавилон» там присутствует в намеренно [[Очучеливание|чучельной]] версии, и это так специально, потому что он там не ради философской полемики, а ради сюжетной коллизии — как кошмар для любого набожного и человечного христианина вроде главного героя. И вообще там всё мутно с тем, насколько это Вавилон: Чигиринская уверяет, что Немировский её благословил на использование своих идей в романе, а Немировский пишет, что Вавилон «Сердца меча» — не его идеи, а их извращение, и ничто не мешает так же извратить христианство (а, стало быть, как полемический аргумент оно такое себе).
* А. Галич, «Поэма о Сталине» — по отношению к «Двенадцати» Блока; собственно, легендарная блоковская фраза «Впереди Исус Христос» вынесена Галичем в эпиграф. Если Блок трактует революцию в религиозно-эсхатологическом ключе в духе «Бог с красноармейцами», то Галич в лице Сталина изображает [[Тёмный мессия|Антихриста]], который одновременно и противопоставляет себя Христу, и хочет быть прощённым Богом.
* «Сердце Змеи» Ефремова по отношению к рассказу «Первый контакт» Мюррея Лейнстера (который герои «Сердца Змеи» даже читают и обсуждают).
** Рассказ «Воители» Ларри Нивена уже по отношению к «Сердцу Змеи».
** А также рассказ [[меганезия|А. Розова]] «Сердца Змеи 200 лет спустя». Пополам с [[идейный продолжатель]].
** Есть также легенда, что писать «[[Великое Кольцо|Великое кольцо]]» Ефремов начал, полемизируя со «Звёздными королями» Гамильтона — принял жидковакуумную историю, автор которой не имел понятия о разнице между картой галактики и картой звёздного неба, за чистую монету.
*** Если точнее, то полемизировать он решил со всем жанром космооперы со всеми этими звёздными империями и звёздными войнами. А «Звёздных королей» указал как типичное произведение и [[педаль в пол]] даже для космооперы. На правах комментария: говорим «[[космоопера]]» — подразумеваем «Гамильтон», ну и наоборот.
*** Есть фанатская легенда, будто чёрный властелин [[Дарт Вейдер]] — спародированный Дар Ветер из «Туманности Андромеды» (весьма светлая личность). На самом деле Лукас про Ефремова едва ли даже слышал, а про имя Вейдера есть как минимум две более убедительные теории — от английского «захватчик» или от нидерландского «отец».
** «[[Час Быка]]» также задумывался полемикой с жанром антиутопии — дескать, авторы антиутопий просто эпатируют читателей картинами черной беспросветной задницы, не объясняя, ни как так получилось, ни что с этим делать, а еще чаще вообще показывая, что «сопротивление бесполезно» ©, а вот я напишу с железобетонным обоснуем, почему, и четко распишу, как из этого выбраться. Получилось спорно, особенно в части «как выбраться», ибо Ефремов раскритиковал все варианты, потроллил местных «смотрите, на Земле красиво, у вас тоже может так быть», потом накрыл Торманс черным платком на двести лет, сказал «сим-салабим, ахалай-махалай» — и все, там коммунизм. Вроде как.
* «Лунная дорога» Александра Казанцева — полемика с «Неумолимым уравнением» Тома Годвина: один из героев «Дороги» оказывается в [[На двоих одно лишь дыхание|ситуации, идентичной описанной в «Уравнении»]]. [[Педаль в пол|Более того]], герой этот рассказ читал. И [[На тебе!|зовут его]] [[Нет, не тот|Том Годвин]]! Выход из ситуации он всё же находит.
** А сам этот рассказ полемизировал если не с конкретным произведением, то с тогдашним НФ-мейнстримом, где явно или неявно утверждалось: наука поможет найти решение в любой ситуации. [[На тебе!|Извольте]]: у Годвина именно наука в лице «неумолимого уравнения» указывает, что единственно возможное решение — убить героиню.
** «Наука» в «Неумолимом уравнении» такая же, как и у [[Братья Стругацкие|Стругацких]] в «[[Мир Полудня|Далекой Радуге]]». Техники безопасности нет, проверок на зайцев никаких нет, резервирования не предусмотрено — точно, [[Сарказм|именно так]] современная наука и работает. Подсвечивается героиней Казанцева: «Эллен с отвращением читала ее, ей казалось, что автор… придумал ситуацию не для того, чтобы показать героизм, а чтобы напугать неизбежностью, насладиться психологией убийства… пусть и вынужденного, но убийства!»
*** «Лунная дорога», увы, и сама недалеко ушла по научности. Из множества ляпов здесь упомянем лишь один: если на подлёте к Луне у вас достаточно топлива, чтобы сесть (пусть даже и выкинув сперва из ракеты полсотни кг), то вам его заведомо и с огромным запасом хватит на коррекцию траектории, чтобы обогнуть Луну без посадки и вернуться на Землю, никого не выкидывая. Траектория получится примерно как у «Аполлона-13».
* «Убийца наваждений» Антона Орлова — [[Педаль в пол]] по всем статьям. Во-первых, сам роман — ответ на едкий [[антифанфик]]. Во-вторых, в качестве антагониста — карикатурно картонный персонаж из ранних неизданных рукописей самого автора ({{spoiler|картонность персонажа выглядит вполне органично — ибо это не живой человек, а наваждение}}); таким образом, книгу можно рассматривать как полемизирующее произведение к своим же собственным ранним сочинениям.
** Кстати, да — по сюжету романа морок появился на свет именно после того, как [[камео|похожий на автора персонаж]] интереса ради ознакомился с «полемизирующим произведением» от старой подруги, которая на самом деле много лет завидовала автору.
* «Рыцари Сорока Островов» Сергея Лукьяненко — прямая полемика с Владиславом Крапивиным относительно фразы «Дети не воюют с детьми ни на одной планете — они еще не сошли с ума» из повести «[[Великий Кристалл|Оранжевый портрет с крапинками]]». Фраза эта вынесена в эпиграф, а далее Лукьяненко на литературном языке самого Владислава Петровича старательно развенчивает сей постулат. Надо сказать, что правда в данном случае на стороне Лукьяненко: воевали дети и с детьми, и со взрослыми — достаточно вспомнить хотя бы красных кхмеров.
** Однако нет. Чтобы [[Дети-солдаты|дети начали воевать]], должны [[повелитель мух|очень]] сильно постараться [[Ёрмунганд|взрослые]]. Так что ''правда'', может быть, и на стороне Лукьяненко, зато ''истина'' на стороне Крапивина.
*** Или взрослым не надо ничего делать. Школьные разборки и [[буллинг]] начинаются там, где учителя предпочитают ограничиваться преподаванием, не задумываясь о воспитании.
** Не говоря уж о том, что в «Рыцарях…» дети поставлены в искусственные (во всех смыслах) условия. Так что [[Неудачная басня|басня получается неудачной]]: «Смотрите, дети всё-таки могут воевать друг с другом… если их похитят инопланетяне и скажут: „Воюйте, а то не отпустим“».
*** Повторимся, если понимать «войну» не только как собственно военные действия, то дети как раз воюют регулярно. В конце концов, последний свой бой за книгу героям приходится пережить именно в родном мире.
**** В коротеньком послесловии сказано, что в детстве каждый двор — как остров, а каждая улица — мост в неведомое. Что придает всей книге оттенок аллегоричности.
* Лукьяненко же в «Звезды — холодные игрушки»/«Звездная тень» полемизирует на грани антифанфика со [[Братья Стругацкие|Стругацкими]]. Но очень уж в духе [[Эстетика девяностых|эпохи либерализма]] — какой же это коммунизм будущего без [[Гулаги и рабы|концлагеря]]?
* Повесть «Вторжение» Юрия [[Нестеренко]] — в преамбуле сказано прямым текстом, что это полемика с произведением Стругацких «[[Гадкие лебеди]]» (и сценария «Туча» на его основе). Если у Стругацких симпатии на стороне «детей», олицетворяющих светлое будущее в противовес косному настоящему, то у Нестеренко — на стороне «отцов», пытающихся помещать наступлению весьма мрачного будущего (а служащие ему дети — этакие юные штурмовики с промытыми мозгами). Что любопытно, сам автор, как сказано в той же преамбуле, задумал этот сюжет в 16-летнем возрасте. Учитывая, что сами «Гадкие лебеди» явно полемизируют со стандартным сюжетом про злых инопланетян, промывающих мозги детям, получается, что полемика в итоге сделала полный круг.
** И ещё про Стругацких — «Чёрная пешка» Лукьянова [[фанфик|по мотивам]] ненаписанного «Белого ферзя». Основная идея: ради блага государства можно [[Зло в промышленных масштабах|массово]] творить любые [[Изнасилование — худшее из зол|гнусности]] и [[Пытки ломают личность|зверства]], и [[Коричневая басня|это правильно]].
*** По книге речь о системе, которая решила записать все агрессивные асоциальные элементы в военных, создать им жертв за пределами своего государства и разрешить делать с ними что угодно (а со своими — ни-ни под угрозой строжайших и неотвратимых наказаний). Всë для того, чтобы остальная часть общества, изолированная от «военного» пояса, могла жить в практически идеальном государстве. В этом плане интересна эволюция взглядов главного героя, внедрённого в Островную империю и видевшего обе еë стороны.
*** Это «идеальное государство», как показано даже в апологии автора — суть жесткая кастовая система, где из одного класса в другой пройти нельзя, оппозиция тупо высылается, а прогресс подменен на с трудом поддерживаемое самовоспроизведение ресурсов. По сути, идеальная фашистская утопия без концлагерей, но с высылкой, сегрегацией и легализованной армией садистов, на хотелки которой тратятся нехилые деньги.
** «Змеиное молоко» Харитонова (Крылова) — фанфик, полемизирующий с романом «Парень из преисподней». Если коротко: революция это плохо, любой террор против нее — это хорошо.
* [[Джордж Локхард]] (Георгий Эгриселашвили). Дилогия «Гнев Дракона» — полемизирует с миром [[DragonLance]]. Тем не менее, несмотря на прямое похищение образов (маг Рэйдэн — оммаж Рейстлина), имён (синий дракон по имени Скай) или их наивное переворачивание (воительница-правительница Аракити) — планета Ринн отнюдь не является полной копией Кринна.
* [[Дети против волшебников]] же! Прямо, как рельса, полемизирует с [[Гарри Поттер]]ом. Тут и воровство образов с именами (Гермиона и Гермиома, Гендальфус Тампльдор и т. д.), коверкание, доведение до абсурда и ГП, и этой книги, и популярный в фэндоме троп Дамбигад, и воистину безумная идея транссексуальности Гарри и Гермиомы.
* Хачатурянц Л. С. Хрунов Е. В. «Путь к Марсу: Научно-фантастическая хроника конца XX века». С фитильком, но по наличию большого числа эпиграфов из «Аэлиты» А. Толстого может создаться впечатление, что авторы полемизируют, то есть как бы сравнивается явно космооперное путешествие на Марс с более-менее «твёрдым» научно-фантастическим. Хотя относительно «твёрдости» и в момент выхода кое-кто готов был поспорить. В их же продолжениях стали появляться элементы фэнтези.
* Сергей Снегов, «Люди как боги» — писалось как пародийная полемика со «Звёздными королями» Гамильтона, но читатели, тех «Королей» в глаза не видевшие (в СССР Гамильтона почти не издавали, одно «Сокровище Громовой Луны» пробилось случайно, ну и «Невероятный мир» вроде), принимали на полном серьёзе и получали эталонный [[вывих мозга]].
* Как ни странно, Юрий Никитин, глыба русской фантастики 1990-х, на рубеже веков [[Синдром Савицкого|словно полемизировал сам с собой]], какое же будущее лучше для России: в цикле «Ярость» предлагал массовый переход России в ислам и джихад Западу, «Чародей звездолета „Агуди“» предлагал геноцид как решение проблемы беженцев, но уже просто разрыв с либеральными ценностями и США, «Земля наша велика и обильна» предлагала объединиться с США против КНР и ислама.
* Цикл «Без дорог и дураков» Павла Кучера создан на почве полемики с знаменитой книжной серией «Зерно жизни» Дмитрия Хвана и лично ее автором насчет тезиса «Триста человек не могут выжить в Сибири XVII века» и заодно технической безграмотности большинства фантастов. В процессе написания автор полемизировал с многими, включая Круза и «Меганезией» Розова. На выходе получилась техно-робинзонада и культовая анархистская утопия.
* [[Муравьи и термиты|Басни «Стрекоза и муравей»]]: известная с детства авторства И. А. Крылова и ответ Д. Быкова («Да, подлый муравей, пойду и попляшу»).
** Сюда же пародия на басню, где Стрекоза является частью богемной тусовки и даже зимой неплохо себя чувствует (легко гуглится по строчке «Пёр муравей домой бревно»). Заканчивается грубым [[На тебе!]] в адрес дедушки Крылова.
* Олег Микулов, «Закон крови» — откровенная полемика со стандартными советскими романами о [[Пещерное человечество|каменном веке]], где [[Зависть шамана|злобный тунеядец-Колдун]] пакостит Отважному Охотнику, Ищущему Новое наперекор закоснелым родовым обычаям. У Микулова [[Любовь делает злодеем|разрыв]] Отважного Охотника с родовыми обычаями открывает в мир первобытного племени дорогу [[Сатанинский архетип|Злу]], от которого пытался оградить соплеменников Колдун.
* «Будь, пожалуйста, поглупее» Ингвалла Колдуна, полемизирующее с «Будь, пожалуйста, послабее» Роберта Рождественского. Делает закономерный вывод, что если лирический герой способен быть сильным только если женщина рядом с ним притворится слабой, то он, похоже, мало что из себя представляет.
* «Последняя гимназия» по отношению к «Республике ШКиД». Вместо оптимистичной и немного наивной истории об исправлении беспризорников с добрым заведующим Викниксором — [[чернуха]], движение [[от плохого к ужасному]] и никакого хэппи-энда за редким исключением.
* «День отличника» Максима Кононенко. Уже по названию видно, что автор передразнивал «День опричника» Сорокина, вместо антиутопии в исполнении «ватников» предложив читателю антиутопию [[Россия — часть Запада|в исполнении «либерастов»]].

==== Зарубежная ====
* Мигель Сервантес — «Дон Кихот» по отношению к рыцарскому роману как жанру.
* А другой классик, Диккенс, начитавшись романтических «Разбойников» Шиллера + посмотрев мюзикловую адаптацию, решил изобразить жизнь воров и разбойников такой какую ему рассказывали лондонские бедняки — с лохмотьями, и страхом виселицы. Так на свет появился «Оливер Твист», о чем прямо говорится в начале произведения.
* И еще один классик, Карел Чапек, насмотревшись пьесу о счастливых и бессмертных людях будущего, пришел к выводу что человек не готов к бессмертию не только телом но и разумом. И если разум не менять — бессмертие обернется вечной скукой, а если менять — это будет уже не человек (по крайней мере в теперешнем понимании этого слова). Так на свет появилось «Средство Макропулоса», о чем тоже говорится в предисловии
* [[Старше, чем радио]]: целое литературное ответвление «антитом», повествующее о добрых и мудрых американских рабовладельцах. Сами догадайтесь, какое произведение послужило катализатором.
* «Таинственный остров» Жюля Верна — «Робинзон Крузо». Крузо натаскал с тонущего корабля уйму припасов и долгое время спокойно жил в одиночестве. В «Таинственном острове» у героев в инвентаре имеется собачий ошейник, пара карманных часов и блокнот, а самое главное их богатство — это они сами (а живший в одиночестве Айртон в итоге одичал и сошел с ума). Конечно, им позже подкинут ящик с уймой необходимых вещей (один раджа-подводник подсобил), но к тому времени они освоили металлургию и производство взрывчатки, и уже замахнулись на огнестрел, и из содержимого ящика наибольшей и незаменимой ценностью они считали книги.
** С «Робинзоном Крузо», однако, остервенело полемизирует [[Gulliver's Travels|серия романов-современников о похождениях корабельного врача]].
* «Американская трагедия» Драйзера полемизирует с целым направлением современной ему литературы, основным сюжетом в котором было обретение успеха молодым, красивым и талантливым, но бедным юношей через свадьбу с девушкой из богатой семьи. Полемизирует настолько успешно, что тема в американской литературе вскоре заглохла и более всерьёз не поднималась.
* «Равные права/Одинаковые обряды» Т. Пратчетта — полемика с «Волшебником Земноморья» У. Ле Гуин.
* Кстати, о Гамильтоне: Рассказ «Остров безрассудных» явным образом полемизирует с повестью Хайнлайна «Ковентри»<ref>Вот только написан «Остров…» на семь лет раньше «Ковентри» — 1933 и 1940 соответственно.</ref>.
* «Повелитель мух» — «Коралловый остров» Роберта Баллантайна.
* «Билл — герой галактики» — ответ антимилитариста Гарри Гаррисона «Звёздному десанту» Роберта Хайнлайна.
** Так-то оно так, да только у Хайнлайна меритократическая республика, а у Гаррисона — типичнейшая звёздная империя (просто работает там всё через задницу). Гаррисон прошёлся больше по самому жанру космооперы — бюрократическим маразмам, выродившейся аристократии и [[Приглаженная помойка|нищете под лоском]] досталось не меньше, чем тупой военщине.
** «Бесконечная война» Джо Холдемана — очень похоже, что тоже ему же.
* «[[His Dark Materials|Тёмные начала]]» по отношению к «[[Хроники Нарнии|Хроникам Нарнии]]». Если «Хроники» — забористо-христианская литература, то «Начала» — откровенно анти-христианская, исполненная в той же форме фэнтези. Если совсем честно, то как полемика персонально с Льюисом оно не блистает: Льюиса-то там и нет совсем, но автор говорил что-то на эту тему.
** С «Нарнией» же полемизируют «Волшебники» Льва Гроссмана, причём отсылок там гораздо больше. Полемика в «Волшебниках» иного рода — все упоминания христианства из местной квази-Нарнии автор убрал (даже вместо [[Хрустальный дракон Иисус|льва Аслана]] там два овна-близнеца), но по идее сказочной страны, где приключаются дети-попаданцы, [[Антисказка|жёстко проехался]].
** И ещё про Нарнию — «Проблема Сьюзен» [[Neil Gaiman|Нила Геймана]]. Рассказ в жанре тёмного фэнтези. ''Очень'' тёмного. {{spoiler|Аслан — чудовище, не лучше Белой Колдуньи, и в конце они вдвоём пожирают детей Певенси.}}
*** Ну это как-то совсем просто. Аслан в рассказе, да и вообще вся Нарния — чудовища не потому, что старой женщине что-то приснилось. А потому что убивать детей — это все-таки не есть добро. Пусть даже где-то там они возносятся и правят волшебной страной — но для нас это крушение поезда и ужасно искореженные трупы. И точно так же не по-христиански ставить крест на молодой девушке только потому, что в 18 лет ей стали интересней возможные женихи и общение с подругами, чем детские игры. В метафизике мира такое — равносильно смерти для души, когда придет конец Нарнии — а мы знаем из 7 книги, что придет он очень скоро. У Геймана все-таки получилась грустная и вдумчивая деконструкция моральных взглядов Льюиса, а не антифанфик, где «они все не такие и на самом деле едят детей».
*** [https://tatiana-siver.livejournal.com/2324.html Альтернативное мнение]: не деконструкция, а рассказ о деконструкции. Которую выстроила у себя в голове сама Сьюзен, в попытке [[ПТСР|найти крайнего в своей трагедии]] [[что за фигня, бог?|назначившая таковым Аслана]].
* «Ветви Дуба» по отношению к «50 оттенкам Серого». Если «50 оттенков» — подчеркнуто антифеминистическое произведение, героиня которого ради любимого готова на все, даже терпеть его далеко не безвредных тараканов в голове, то то, как героиня «Ветвей Дуба» шпыняет любовника, вызывает разрыв шаблонов даже у иных сильных и независимых.
** При этом, так как героиня, от лица которой ведется повествование (наверняка рассказ от первого лица — тоже «на тебе!» в сторону «Оттенков») — явный [[ненадёжный рассказчик]], поначалу все выглядит так, будто герой — эдакий великолепный мерзавец: шовинист, неэтичный ученый, ловелас и позер в одном флаконе. На поверку все оказывается несколько иначе.
* [[Досье Дрездена]] c [[World of Darkness]]. [[Маскарад]] нужно поддерживать? [[Взрослые не верят в волшебство|Вы серьезно]]? Я — Гарри Дрезден, в телефонном справочнике в разделе «Чародеи», а на свой день рожденья я устраиваю родео на Зомби-Тиранозавре или Дикой Охоте… Турнание Гангреля парт-билетом? Да хоть пентаграммой! И вообще у нас тут есть Крестоносец-Баптист, Крестоносец-Троцкист и Крестоносец-Джедай… Оборотень-зоозащитник? Да, такой тоже был…
** Джим Батчер знакомство с «World of Darkness» отрицал, так что здесь [[непреднамеренное совпадение]].
* Цикл об Элрике Майкла Муркока по отношению к циклу о Конане Роберта Говарда.
* «Властелин Тигр» Филипа Фармера по отношению к «[[Тарзан]]у» Эдгара Райса Берроуза. Тщательно деконструируется все, начиная с откровенно фантастической идеи о воспитании обезьянами (один из предшественников протагониста [[Дети-маугли|так и воспитывался]]) и кончая [[Благородный дикарь|благородным дикарством]] — Рас циничен, брутален и склонен к [[промискуитет]]у.
* Джош Рейнольдс, «Апокалипсис» — с романом Дембски Боудена «Дар Императора». Диалог лояльного Несущего Слово про божественность Императора прямо полемизирует со словами Бьйорна в «Даре Императора» про то, что именно обожествление Императора сделало галактику 40К такой, какая она есть.
* Два [[Шовинизм|одинаково отвратительных]] стиха, один на русском («Хохол останется хохлом…»), другой на украинском («Кацапи»). Никакой культурной ценности ни в том, ни в другом нет, но есть дополнительное ведро маразма: оба креатива приписываются [[Наше Всё|Тарасу Шевченко]].
* Р.Киплинг, "Последние из «Легкой бригады» — ответка на «Атаку легкой бригады» Тенниссона. Не то, чтобы прямо полемизирует… Но повествует про то, как последние двадцать ветеранов Бригады Легкой Кавалерии приходят к Тенниссону, и просят написать столь же знаменитые стихи про то, как они теперь живут. А жизнь у них такая, что вот вы знаете, что такое дерьмо? Так по сравнению с ней это повидло.

==== [[Фанфик]]и ====
* Серьёзный фанфик по цветным пони под названием «Дружба — это оптимум» и ответный фанфик «Caelum Est Conterrens», признанный брони-фэндомом чем-то вроде «Гарри Поттера и МРМ» для вселенной пони. Деконструкция идеи попаданчества в Эквестрию и «Эквестрийского синдрома», то есть — желания многих брони сбежать в страну пони из реально-серого мира, рассуждения о человеческой сути бытия и о жизни в золотой клетке в наличии.
* Один из символов и [[Смердяковщина|самых жутких]] проявлений упомянутого выше эскапизма в поней — сеттинг «Бюро конверсии», [[Прославлен хейтдомом|наиболее примечательный именно этим]] и как раз ворохом рекурсивных фанфиков, где пони-которые-лучше-людей оказываются обыкновенными захватчиками.
* [[MLP/Fallout: Equestria|Fallout: Equestria]] по тем же пони стал целым подфандомом, и в нём [[Педаль в пол|периодически]] кому-нибудь да не нравится героичность героев оригинала, в результате чего существует куча фанфиков с претензией на полемику. Но у большинства всё равно получаются в основе своей те же путешествующие по пустоши лесбокобылы, как у Сомбера с «Проектом Гор<s>е</s>изонты».
* Ещё интересный экземпляр пони-фикшена — «Смертные». Далеко не такой меметичный, как предыдущие, но написанный ещё одним адептом LessWrong и берущийся за одну из причин [[Раскол фанатского сообщества|раскола]] вокруг финала третьего сезона (величайшего во всём фандоме) — превращение [[Твайлайт Спаркл]] в предположительно бессмертного аликорна. По этому поводу существует ворох однотипных рассказов и немалкое количество фанарта, сводящихся либо к простому утверждению того, что Твайлайт переживёт своих друзей и будет страдать, либо к совершению ей в сущности самоубийства или же мести Селестии за причинение сей несправедливости. И в то время как все они просто принимают такой расклад как должное, этот показывает, [[Антиимморталист|кому]] и [[Безумная тролльская логика|что]] кто-либо должен.
* Неканоничное, но реалистично-[[чернуха|чернушное]] продолжение «Республики ШКИД» Белых и Пантелеева — «Последняя гимназия» — Евстафьева и Ольховского. Викниксор из [[профи с причудами|странноватого]], но доброго, любящего и справедливого заведующего превратился в тирана, [[педагог-садист|унижающего воспитанников]] и в прямом смысле сживающего их со света, «забавные бузовики» — в вооружённых малолетних и очень опасных преступников, школа же в конце превращается в обычный бандитский притон, с малолетними [[проституция|проститутками]], погромами и повальным пьянством.
** Видимо, разные литературные школы. Пантелеев и Белых — социалистические реалисты, замазывающие неудобные моменты путём умолчания или невнятного проборматывания, Евстафьев и Ольховский — натуралисты в духе Золя (причём зная, что собой представляет среднестатистический мальчик-подросток, даже если он ведёт себя в установленных обществом и законом рамках, а тем более, если в его биографии значатся криминал и беспризорничество, автор правки склонен верить авторам продолжения больше, чем авторам исходника). Разница между подходами, как между песней «Враги сожгли родную хату» и фильмом «[[Иди и смотри]]».
* «НЕЧТОжества» — рассказ П. Уоттса в противовес фильму «[[The Thing|Нечто]]» (фильм снят по рассказу Д. Кэмпбелла «Кто идёт?», но Уоттс основывается на экранизации, а не на оригинальном рассказе). В рассказе мотивы пришельца переворачиваются с ног на голову. На самом деле, такая форма как у него, практически бессмертная, способная к неограниченному накоплению и передаче знаний — единственная, доселе известная ему во вселенной для всех разумных существ, если тут применимо слово «всех». Направленную на него агрессию он вначале воспринимает как агрессию «коллективного разума» Земли на совершенно невинное, по его понятиям, «слияние» (что с точки зрения землян выглядело как пожирание человека бесформенным инопланетным монстром). Пришелец же поначалу вообще не понял, что люди разумны, так как форма хранения информации в человеческом мозге была ему непривычна и первое время — недоступна. Осознав в конечном итоге, что каждый человек — отдельная индивидуальность, в принципе неспособная к слиянию, а значит и подлинному взаимопониманию с другими, мучимая травмами, болезнями и страхом смерти, пришелец приходит в ужас и испытывает к столь убогим существам глубокое сочувствие. {{spoiler|И кстати, намерен помочь человечеству в решении этой проблемы. Нет, МакРиди не удалось его убить.}}
* «Д’Артаньян — гвардеец кардинала» Бушкова по отношению к «[[Три мушкетёра|Трём мушкетёрам]]» Дюма. Акцентируется завуалированный у Дюма (но очевидный для вдумчивого читателя) факт, что Ришельё и его гвардейцы действуют во благо Франции, а мушкетёры — скорее наоборот.
** Автор намеренно — [[ради фишки]] — поменял ролями Миледи и Констанцию. Именно последняя здесь хитрая агентесса спецслужб и коварная отравительница. Что, правда, не помешало и леди Винтер побыть крутой агентессой, к тому же ещё и [[Бой-баба|недурным бойцом]].
** Самое интересное, что в реальной жизни один из ключевых эпизодов (обнаружение графом клейма на плече жены) имел место действительно с Рошфором (как у Бушкова), а не с Атосом!
*** «О чем молчал Атос» К. Костина — эссе по «Трем мушкетерам» полемизирует уже с проРишельевским восприятием романа Дюма и является полемикой по отношению к традиции, представителем которой является «Д’Артаньян — гвардеец кардинала».
* Большинство изданных в России фанфиков по Толкину утверждает, что «[[Профессор был неправ]]!» Самый яркий пример — «Чёрная книга Арды», где Ниэнна назначила толкиновского бога-творца Эру Илуватара злодеем, а дьявола-Мелькора — героем вроде Прометея. Продолжение ЧКА, написанное Иллет, получилось полемикой с полемикой.
** «[[По ту сторону рассвета]]» Чигиринской — тоже полемика с полемикой. Герои находят ЧКА прямо внутри произведения и обсуждают его в том духе, что это талантливая агитка для малолетних романтиков. Вообще в годы сразу после издания ЧКА полемизировать с ним было своеобразной модой, в каждом втором фанфике той эпохи можно найти [[на тебе!|отсылки]] к ней.
** «[[Последний кольценосец]]» Еськова — в духе [[Криптоистория|криптоистории]]. «Нэ так всё было, савсэм нэ так», и Мордор был великой техногенной цивилизацией, а Арагорн — самозванцем, [[авантюрист]]ом и [[некромант]]ом! Сам Еськов сравнивает «Последний Кольценосец» с «Загадкой Прометея» Мештерхази.
** С сильно прикрученным фитильком — «[[Кольцо Тьмы]]» Перумова. Автор не утверждает, что Профессор всё наврал, все события оригинала признаёт, да и воюют герои, в общем-то, за ту же сторону, что и у Профессора. Но у него есть [[орлангур|дополнения к сеттингу]] — не упомянутые у Толкина боги и страны — а главное, расхождения в моральных трактовках. Книга намекает, что после победы светлые устроили тёмным, особенно оркам, тот ещё [[геноцид]], и их желание отомстить эльфам и Западу можно понять, хоть и не одобрить. Главные злодеи показаны [[Достойный противник|достойными противниками]], а не исчадиями зла, и главные герои нередко [[Добрый самаритянин|обмениваются с ними жестами доброй воли]] — что Толкин вряд ли бы одобрил.
* Алекс Реут, «По эту сторону облаков». Тот же мир, что и в «За облаками» Макото Синкая и в чём-то похожая тройка героев, но они живут на советской стороне залива и вместо романтической истории шпионский боевик.
* [[Гарри Поттер и методы рационального мышления]], конечно! Основная часть ситуаций обыграна [[зигзаг]]ом: что деконструировано с точки зрения здравого смысла, то вполне объяснимо исходными условиями в мире… вот только ради продвижения [[идеология в адаптации|авторской идеи фикс]] в мир этот понапихано [[Орлангур|столько всякого барахла]], что можно, как тому же Еськову, поменять всем героям имена — и сойдёт за вполне оригинальное произведение.
** Имена поменять все-таки нельзя — если для некоторых героев (очевидно, сам Гарри и Том Реддл) характеры абсолютно другие, то почти все остальные работают именно на контрасте — или в сопоставлении — с оригинальной книгой. Крэббы с Гойлами, и Дамблдор с его грустной жанровой смекалкой и рассуждениями о Гэндальфе (самосравнениями практически ломает в этот момент четвертую стену), Малфой, Гермиона, и все-все-все. И да, изменения в мире на Орлангуров все-таки не тянут — это скорее новые подробности, чем другие правила бытия. Вы можете спокойно перенести все необычное из ГПМРМ в оригинальную книгу — и мир не схлопнется и не рассыпется от нелогичности по швам.
** Схлопнется и рассыпется. Начиная с мелочей типа непостоянной трансфигурации и заканчивая {{spoiler|сущностью дементоров, которые стали воплощениями Смерти}}, {{spoiler|забвением знаний о могущественных отраслях магии}} и {{spoiler|отсутствия последствий для личности от создания каждого нового крестража}}.
*** Автор правки выше явно невнимательно читал книгу. Деградация магического сообщества видна и в оригинале.
* Еще есть «Эпизод 1: Как это было» — не очень большое произведение по [[ЗВ]], рассказывающее о том, как исковеркал историческую истину корускантский Голливуд. Блокада Набу, например, оказывается, была вовсе не из-за пошлин на торговлю, а по поводу дележа прибыли от наркоторговли.
* Сергей Лукьяненко, [http://www.rusf.ru/lukian/books/jedi.htm «Размышления об истинной сущности так называемых джедаев»]. Полемизирует первый эпизод [[ЗВ]], выставляя джедаев простыми наёмниками-«решалами».
* «Правда ситхов», рассказ Юдковского в сеттинге Звёздных Войн. Палпатин искушает Энакина Скайуокера, объясняя ему, что не существует никакой Светлой стороны Силы. Сила, она же Тёмная сторона — едина. Джедай — это ситх, который отрицает свою истинную природу и ограничивает свою мощь. Орден Джедаев нужен только для того, чтобы сдерживать осознающих себя ситхов.
** С некоторой натяжкой подобное уже высказывалось в Расширенной Вселенной, но не отождествление всего с Тёмной стороной (на то Палыч и манипулятивный мерзавец) — неоднократно озвучивался некоторыми персонажами мнение, что по факту никаких сторон Силы нет и отличие скорее в философии. К примеру в подобное верили последователи Потенциума.
* Михаил Харитонов, «[[Факап]]». Антифанфик по творчеству [[Братья Стругацкие|Стругацких]], в основном по «Миру Полудня», к которому автор умело приплетает почти все основные произведения братьев. Истолковывает факты о «Мире Полудня» так, что земная цивилизация предстает как весьма авторитарная система, которой из-за кулис рулят прежде всего спецслужбы и тайные общества. Могущество спецслужб в немалой степени построено на манипуляциях с памятью: практически любой сотрудник не может быть уверен, в каких операциях он принимал участие, потому что воспоминания о многих из них блокируются «во избежание», а уж постороннему попасть под чистку памяти легче лёгкого. В финале выясняется, что {{spoiler|вся земная цивилизация является криптоколонией Тагоры}}. Тексты оригинальных произведений вывернуты так, что изложенные в них факты либо приобретают совсем иной смысл, либо представляют собой изложение с точки зрения человека некомпетентного или злонамеренно вводящего читателя в заблуждение. Или и то, и другое. Написано все очень аккуратно и только при отличном знании произведений Стругацких можно вспомнить элементы не укладывающиеся в концепцию фанфика.
* Виктор Точинов «[[Treasure Island#Виктор Точинов, «Остров без сокровищ»|Остров без сокровищ]]» — аналогичное крипто"исследование" стивенсоновского «Острова сокровищ»: Хокинс-младший — «бой», но отнюдь не мальчик по возрасту; Хокинс-старший — контрабандист; Ливси — эмиссар Стюартов; Трелони — зиц-председатель, промотавший чужие средства; etc.
* «Голод Богов» Александра Розова. Продолжение «Трудно Быть Богом» и «Мира Полудня» в целом<ref>Завязка: Айзек Бромберг сообщает Антону «Кира жива». Антон незаконно возвращается в Арканар и собственными глазами увидев во что его превратили средневековые мракобесы оставаться в стороне уже не может. </ref>. Оригинальный Румата никого не убивающий [[рыцарь в сияющих доспехах]]. В продолжении его [[Рыцарь в ржавых доспехах|доспехи проржавели]], а от наивности не осталось и следа. ТББ говорит о единственно возможном историческом пути в который нельзя вмешиваться — ГБ говорит о необходимости откатить тысячелетнее средневековье даже если придётся идти по трупам. ТББ требует развивать технологии самостоятельно — ГБ не видит во внедрении технологий извне ничего плохого. Оригинал считает Предназначение высшей ценностью как отдельных людей (получающих его от учителей) так и целых народов, согласно ГБ же «Предназначение» не более чем вредный фетиш для людей и геморрой в масштабах цивилизации, заставляющий нести колоссальные издержки там, где нужно просто продолжать жить и делать практически полезные вещи. В продолжение предыдущего пункта-в оригинале застывшая негуманоидная цивилизация Леонидян считается тупиковой ветвью, в ГБ Леонидяне это сверхцивилизация, построенная без Предназначения, вдобавок предложившая (но не настаивавшая) избавить от этой проблемы и человечество-в результате чего первооткрыватель Горбовский в ужасе бежал от слишком развитых чужих и приложил все усилия для предотвращения её пристального исследования.
* «Змеиное молоко» М.Успенского — фанфик на «Парня из преисподней» Стругацких, но главный герой перевёрнут с ног на голову. Простой солдат Гаг — на самом деле наследный принц герцогства Алайского; земные прогрессоры остановили войну — принц её выиграл, а потом примирил две воюющих державы династическим браком, и даже ни единого диссидента не казнил. И даже инвалид, которого Гаг в оригинале побил, оказывается шпионом Гиганды, и одной диверсией ставит Землю в коленно-локтевую позу.
* Серая Зона «Флеш-драйв» (часть произведения) — антифанфик на «[[Battlestar Galactica|Звёздный крейсер „Галактика“]]».
* Наталья Ипатова — «Нарния: Утраченные сказания». Жестокая и мрачная деконструкция понятно чего с рассмотрением «морального» горизонта оригинала с точки зрения живых людей. Нет, злобного пожирателя детей Аслана не будет — зато будет ограниченный ханжа и в общем-то мерзавец Льюис. В целом справедливо.
* Фанфики Godunoff по Гарри Поттеру — яркая демонстрация ничтожества канонного «волшебного мира».

=== [[Кино]] ===
* Нацистский «Белые рабы: Броненосец „Севастополь“» — по отношению к советскому «Броненосец „Потёмкин“». По мнению нацистов, матросы восстали поскольку быдло, которому наобещали с три короба кровожадные коммунисты. [[Сарказм|А гнилое мясо и запредельно жестокие офицеры тут ни при чём.]] Получилась топорная агитка на уровне «Красного воробья».
** Еще бы про восстание 1910 года на новеньких бразильских дредноутах сняли. Там тоже быдло много чего требовало... Перестать за малейший чих применять плети в дозах, близких к смертельным в первую очередь
* Вестерн Джона Уэйна и Говарда Хоукса «Рио Браво» по отношению к вестерну Циннемана «[[High Noon|Высокий полдень]]». В исходнике шериф был весьма осторожен и искал помощи у горожан. Фильм возмутил Уэйна с Хоуксом, которые сочли, что шериф не стал бы так робеть (а что Циннеман под видом вестерна снимал социальную сатиру на Америку 1950-х, от них то ли ускользнуло, то ли разозлило их ещё сильнее). И сняли там Джона Уэйна. В итоге про «Рио Браво» сейчас помнят только те, кто пересматривает топ 250 IMDB, а про «Высокий полдень» знает каждый, кто любит вестерны.
** Тут следует заметить, что почти все классические вестерны по жанру являются драмой, и очень мощно смотрятся даже сейчас (кто не верит — «Стрелок», «Дестри снова в седле», «Жестяная звезда» и т. п. в помощь). Позднее к делу подключились продолжатели («Однажды на Диком Западе», «Непрощенный») — и все они запомнились, в отличие от тупых пострелушек.
* Оригинальный «3.10 на Юму» и [[Деконструкция|римейк]]. В оригинале всё закончилось [[Хэппи-энд|хорошо]], в римейке — всё плохо, плюс снято в другой стилистике. Полемикой является из-за [[Кодекс комиксов|кодекса кинематографа]] — авторы римейка посчитали, что без него фильм должен был получиться [[Темнее и острее|другим]]. Техническая ничья — обе команды выполнили задачу на «отлично».
* Фильм Верхувена «[[Starship Troopers]]» по отношению к одноимённому роману Хайнлайна. В «Мире фантастики» даже предлагали ввести для него термин «[[антиэкранизация]]». Роман — умный социальный фантастический боевик, описывающий милитаристское демократическое общество. Фильм — умная и тонкая антимилитаристская (и антитоталитарная, но это уже к полемике не относится) сатира. Интересно, что сюжет фильма примерно на две трети совпадает с сюжетом романа, но вот освещение событий совсем разное, да и нюансы сильно разнятся. Например, и в книге, и в фильме рекрут спрашивает сержанта, зачем они учатся метать ножи, если этот навык им в бою заведомо не пригодится. В книге сержант отвечает небольшой лекцией о том, что уровень насилия (и используемого оружия) должен соответствовать поставленной задаче. В фильме он протыкает ножом руку рекруту c язвительным комментарием, что теперь он не сможет нажать на кнопку ядерного оружия (видимо, чтоб неповадно было задавать дерзкие вопросы. Да нет: просто коротким и максимально доходчивым образом объяснил, почему простые средства решают даже в эпоху высоких технологий). Тем не менее в книге этого не было. Кроме того в учебном поединке с новобранцем сержант ломает ему руку ненамеренно и приносит извинение ("Ну, извини, парень, ты меня поторопил".– Знаешь, где лазарет? Ладно! Джонс! Проводи! Когда они уходили, Зим хлопнул парня по правому плечу: – Попробуем еще раз – где-нибудь через месяц. Я тебе покажу, как все получилось").В фильме он уложив противника и зафиксировав ему руку болевым приёмом, ломает её специально и не извиняется.
** По мнению другой части аудитории, Верхувен снял нифига не умную и тонкую антимилитаристскую сатиру, а запредельно тупой боевик, показывающий, что именно случится если военные будут пренебрегать правилами техники безопасности, будут селить мужчин и женщин в одну общагу, а политподготовку и боевые тренировки заменят на шапкозакидательные лозунги. Как ни странно, массам запомнился именно фильм Верхувена, оригинальный роман мало кто читал.
** [[НД|Третья версия]]: Верхувен потрафил выдающемуся фантасту, который в молодости писал не так круто, да ещё и быловался милитаризмом (от которого в зрелости отрёкся) и снял такой «Звёздный десант», который получился бы у зрелого Хайнлайна.
** [https://author.today/post/77020 Четвёртая версия] — Хайнлайн, будучи идейным либералом, сам писал антимилитаристское произведение (не в смысле «против войны», а «против передачи верховной власти военным как касте»), просто троллил более тонко и лучше это замаскировал, чем откровенно издевающийся Верхувен.
*** С другой стороны, «Звёздный десант» — что-то вроде самопародии на написанного 11 годами раньше «Космического кадета». В «Космическом кадете» увешанные блестяшками и прочими эполетами (космо)пехотинцы — низшая каста (хотя и не подчинённые) по отношению к офицерам. Там же — разбиение всех человеков на три группы: кто живёт «за совесть» (офицеры), «за деньги» (большинство обывателей) и «за славу» (пехота).
* Ещё один пример антиэкранизации — «[[Трудно быть богом]]» Германа. Повесть Стругацких была про то, как трудно интеллигентам спасать [[неблагодарное быдло]], об идеалистах, которые творят красоту и добро среди уродства и зла, и о тупых фанатиках, которые им мешают. В фильме остались только уродство и зло, да ещё какое-то запредельное количество [[Навозные века|жидкого дерьма]]. Согласно книге, бороться со злом и невежеством очень трудно, но необходимо. Согласно фильму, люди в принципе — дрянь, светлых личностей нет, даже Румата ведёт себя как очередной средневековый юродивый.
* [[Birth of Nation (фильм 2016)]] — [[на тебе]] оригинальному классическому фильму, на этот раз в роли героев не Куклуксклан, а восставшие рабы.
* В определенном смысле ранние фильмы с Джеки Чаном в привычном амплуа крутого симпатяги по отношению к фильмам с Брюсом Ли. В некотором роде Чан старался деконструировать образ ГГ, изображаемого Ли. Отчасти из-за того, что вокруг подобного героя уже в 1970-х было полно убитых штампов.
** [[Подсвечено]] самим актёром в одном из интервью, где Джеки признался, что, желая избежать сравнений с Ли, [[Инверсия|делал все его приёмы наоборот]]. Например, если Ли удар наносил слева, то Джеки бил справа.
* «Коллекционер» Уильяма Уайлдера. Главный герой высказывает всё что думает о книге «Над пропастью во ржи» являясь при этом [[Злой двойник|злым двойником]] героя книги.
* [https://www.mirf.ru/kino/dzhoker-pohozhie-istochniki-vdohnoveniya/ Есть теория], что «Джокер» — произведение, полемизирующее с «V — значит вендетта». Тип в дурацком костюме, убивающий козлов на улицах, — не мятежный интеллектуал, а больной псих, который и не думал о революции. Он режет правду-матку в прямом эфире не во имя идеи, а чтобы прославиться и послать всех на. Бунтари, надевшие его маски — не мирные революционеры, а грабители.
* «Спутник» 2020 года по отношению к «Чужому» и бесчисленному количеству фильмов и комиксов категории Б про инопланетных паразитов. В тех фильмах присутствовало, собственно, паразитическое существо, которое особо жестоким образом убивало своего носителя. «Спутник» же задаётся вопросом: «А что если существо НЕ убивает своего носителя, а составляет с ним некий симбиоз?» Проблема в итоге получается куда более сложная.
** Полемика подпорчена [[Идиотский сюжет|стандартной для российской кинофантастики проблемой]].
** Так и [[Marvel Comics|симбиотов]] можно записать в полемику с такой фантастикой, причем в их случае, в каком-то смысле, вышло куда удачнее.
* Артистка из Грибова — из-за Ирины Муравьевы часто воспринимается как своеобразный сиквел «Карнавала». Галина Кадетова — уже состоявшася актриса за тридцать…но ни в профессии, ни в любви себя она не обрела — перебивается мелкими ролями, живет из милости на жилплощади бывшего супруга и безнадежно добивается главы телефонного узла Шуру Гололобова. Даже попытка начать все заново, вернувшись в родной городок Грибов, не помогает — да, она примадонна театра, но времена уже не те и играет она для кучки зрителей.
* «[[Эквилибриум]]» по отношению к «[[451 градус по фаренгейту]]».

=== [[Телесериалы]] ===
* По мнению некоторых, «[[Гримм]]» полемизирует со «[[Supernatural|Сверхъестественным]]» на тему: «Стоит ли убивать всех существ без разбора или же можно как-то наладить с ними контакт?».
* «Бригада» и «Парни из стали». Да, второй сериал никак не сможет тягаться с первым ни в таланте создателей и актеров, ни в бюджете, ни в спецэффектах, однако задумка была именно такая — когда появятся деньги и власть, дружба не будет стоить ничего, а встав во главе криминальной империи ты не пафосно отомстишь и уйдешь в закат, а будешь унижен и лишишься всего.
** Есть мнение, что сериал «Бригада» своеобразно полемизирует с фильмом «Ворошиловский стрелок», выставляя в положительном свете личностей вроде тех, кого отстреливал старик в фильме.
* «[[Ликвидация]]» и «Место встречи изменить нельзя», по крайней мере в отношении главных героев — Давида Гоцмана («Пересажаю! А кое-кого и шлёпну! Но [[законопослушный нейтральный|по закону]]…») и Глеба Жеглова («Вор должен сидеть в тюрьме! И людей не беспокоит, [[вигилант|каким способом]] я его туда упрячу»)
* «В лучшем мире» («[[The Good Place]]»), согласно Слову Божьему, полемизирует с пьесой Жан-Поля Сартра «За закрытыми дверями».

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Angry Birds]] в кино» относительно вышедшего буквально за пару месяцев до них «[[Зверополис]]а». Птицы поначалу испытывают к [[свинтус|свиньям]] [[наивный идеалист|именно те чувства]], которые проповедует Zootopia: все братья, все равны, у нас получится мирное [[Сага о ведьмаке|сосуществаляние]] вне зависимости от нашего рациона — и через это чуть не лишаются всего потомства, когда свиньи похищают яйца. И только [[козёл был прав|Рэд]] [[параноик был прав|с самого начала видит]], чем грозит братание непонятно с кем непонятно откуда… [[правда Кассандры|ещё бы его вовремя послушали]].
* «Очень синяя борода» по отношению к «Я подарю тебе эту звезду».

=== [[Мультсериалы]] ===
* "[[Гриффины]]" по отношению к "[[Симпсоны|Симпсонам]]". Если приглядеться, можно заметить, что сюжеты многих эпизодов повторяют Симпсонов да с точностью наоборот, к тому же намного темнее и острее сами типажи членов семьи сабжи. Гомер — ленивый, глуповатый, неуклюжий, часто попадает в беду, но спасается, исправив свои ошибки? А Питер — неадекват, без эмпатии и с нечеловеческой психологией, который изменяет реальность вокруг себя, подобно [[Меланхолия Харухи Судзумии|Харухи]] и всё всегда так, как хочет он. Мардж — правильная и разумная домохозяйка, пытающаяся контролировать своего непутевого мужа? А Лоис — бывшая наркоманка и порноактриса, которая тоже творит беспредел. Барт — энергичный и целомудренный хулиган? А Крис — ленивый и инертный подросток, к тому же и озабоченный. Мэгги и Помощник Санты — младенец и пёс, который не имеют диалогов и не участвуют в сюжете, хоть и находятся рядом, выполняя роль реквизита? А Стьюи и Брайан — захавали под себя 80 % эфирного времени и во всех сериях все равно обязательно полезут и скажут что-то заумное и несвязанное с сюжетом. Лиза — маленькая, гениальная леди, гордость семьи, школы и всего города в целом, на которую все возлагают надежды и по словам автора любимый персонаж, с которым не должно происходить ничего плохого? Не поверите, но Мэг — ненавидят семья, школа и весь город, для них она — сплошное разочарование. К тому, её часто показывают дурочкой и трусишкой, чего с Лизой никогда не было. К тому же некоторые сцены и черты, которые раскрывают Лизу с хорошей стороны, в Гриффинах отданы другим персонажам. И вместо книжного превозмогания и попыток заниматься просветительским превозноганием, Мэг занимается нытьём и кривлянием
** Ну может их специально сделали другими, чтобы зрители не сравнивали?
** А не проще ли тогда было отказаться от состава семьи «жирный отец, мама, три ребёнка, один из которых младенец, да собака»?
** Скорее имеем не полемизирующее произведение, а… пародию.
* Согласно ТВ-критикам, Губка Боб — идейный противовес Барту Симпсону. Оба — жёлтые персонажи, которые вызывают симпатию у всех возрастов. Но!
** Губка Боб — подросток, живёт в отдельном от родителей доме, работает в закусочной и считает работу праздником, Каждую секунду он веселится, даже играя с крабовыми котлетами в «Красти Краб». Барт — 10-летний мальчик, живёт под опекой родителей и считает учебу в школе [[ад]]ом, не дающим развиваться. Барт веселится, когда устраивает приколы директору школы Скиннеру, бармену Со и своему отцу Гомеру, что забавляет всех, кроме жертв розыгрышей и Лизы Симпсон.
** За неугасаемые доброту и оптимизм Губку Боба любит весь город, кроме соседа Сквидварда, который ненавидит работу и считает себя лучше всех идиотов в городе, а Барта часто ругают за его проделки, но семья Барта, особенно сестра Лиза и набожный сосед Нед Фландерс прощают его шалости. Нед, в свою очередь следует заповедям Божьим и видит в жителях Спрингфилда все хорошее, даже если они, в основном грешники.
* «[[Рыбология]]» по отношению к «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]]». Здесь точно так же, как и у Евы и Гуррен Лаганна.
* [[Love, Death & Robots]] — новелла «За Разломом Орла» по отношению к жанру [[вселенский ужас]]. Действительно, а что если инопланетное чу-чу вовсе необязательна должно быть враждебно людям, а совсем даже наоборот. Книга-первоисточник даже ещё сильнее: {{spoiler|во первых, выясняется,что «космическая паучиха» не только не причастна к отклонению корабля от маршрута ([[сарказм|на каких-то сотни тысяч световых лет]]) и гибели двух членов экипажа, но и сама застряла здесь из-за схожей навигационной ошибки (а члены экипажа сами виноваты — нефиг было технику безопасности нарушать). А её желание заботиться о протагонисте вовсе не [[забота перед убоем]], а нечто вроде взаимной психологической поддержки: помогая другим, она хоть как-то отвлекается от ужаса собственного положения.}}

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Zambot 3]], [[Evangelion]] и [[Bokurano]] по отношению к [[Супермеха|супермехе]] вообще.
** [[GaoGaiGar]] и [[TTGL]] по отношению уже к «Евангелиону». «Ева» стремилась показать, что мехи — это не так уж и круто; нет, сказали они, мехи — это по прежнему круто.
*** [[TTGL]] полемизирует с «Евой» в самом начале. Возьмём, значит, затравленного парнишку, выдадим ему меху и отправим сражаться за человечество — но вместо бездушного начальства и козлящих (а местами откровенно враждебных) сверстников у нашего героя будут настоящие боевые товарищи и цель, за которую он готов бороться. В итоге два изначально похожих персонажа в своём развитии идут по совершенно разным векторам.
** [[Neon Genesis Evangelion (манга)]] по отношению к… сериалу. Некоторым персонажам изрядно [[Героизм в адаптации|улучшили характер]], а отношения внутри коллектива ''намного'' теплее. И там, где в сериале «Синдзи всё время было плохо, потом стало хуже, а сейчас совсем хреново», в манге «Синдзи только-только оттаял, начал общаться с людьми, [[А счастье было так возможно|его жизнь потихоньку налаживалась]] — [[Это встречный паровоз|и теперь всё летит в тартарары]]». Какой вариант драматичнее — решайте сами.
** [[Darling in the FranXX]] по отношению к тому же «Евангелиону», особенно к манге. Главные героини — загадочные девушки, одна внешне [[кудэрэ|апатичная]], вторая — [[Цундэрэ|агрессивная]] и гордая, но (по крайней мере в манге, а также в некоторой мере в ребилде) обе внутри очень чувствительные, любящие и заботливые? Зеро-Ту — внешне милая и дружелюбная [[Яндере|маньячка]], развлекается тем, что сюсюкается с очередным «милым», зная, что он умрёт после трёх вылетов с ней. {{spoiler|Когда очередной «милый», а именно ГГ Хиро, оказывается не в меру живучим, она влюбляется в него более-менее по-настоящему, но всё же по-прежнему видит в нём средство для удовлетворения своих амбиций.}} Гендо Икари — циничный, жестокий и брутальный лидер, и тем не менее, всё же ему не чужда честность и он иногда способен на добрый поступок? Лживый и лицемерный доктор Франкс, который играет при местном мировом правительстве роль этакого добренького полицейского, и который не стесняется например подвергать детей длительным пыткам в порядке эксперимента или отправлять их пачками в биореактор, чего за тем же Гендо [[Даже у зла есть стандарты|невозможно представить]]. Евы — [[Мехаон|«роботы»]], сделанные из местных монстров, внешне жуткие, но внутри каждой из них {{spoiler|душа любящей матери}}? Кавайные (хотя кому как) Франксы, которые тем не менее, просто бездушные машины для убийства, работающие на сексуальной магии. {{spoiler|В манге даётся намёк, что возможно, и не такие уж и бездушные, но только это отличие от бездушных в худшую сторону}}. В «Евангелионе» враги, с которыми сражаются пилоты на мехах — вселенское зло<ref>Скорее уж чуждые формы жизни [[за гранью добра и зла]].</ref>, а в «Милом во Франксе» {{spoiler|они просто другая цивилизация, которая пытается удержать людей от попадания в лапы того самого вселенского зла.}} «Евангелион» полон оккультно-мистических символов, а «Франкс» — пусть очень-очень мягкая, но всё же научная фантастика.
*** Тот же «Милый во Франксе» по отношению к «Гуррен-Лаганну». Если в «Евангелионе» и «Гуррен-Лаганне» научно-технический прогресс рассматривается как добро, которое даёт человечеству в том числе силы одолеть демонических ангелов/антиспиральщиков и поддерживать относительно благополучную жизнь несмотря на пережитые катастрофы, то в «Милом во Франксе» безудержный научно-технический прогресс и есть главный источник всех бед человечества. В первых двух произведениях людям помогает освоение местных [[Флеботинум|чудес]] вроде останков Адама или спиральной энергии? Во «Франксе» освоение магма-энергии преподносится как одна из вещей, которой лучше было не делать. В последних сериях «Гуррен-Лаганна» герои летят в космос влепить вселенскому злу, которое хочет помешать {{spoiler|концу света, который случится через слияние всех разумных рас в Спиральную Немезиду?}} Аянами Рей проводит {{spoiler|комплементацию человечества, которая оказывается слиянием всех людей в единое существо?}} Вселенское зло во «Франксе» {{spoiler|тоже пытается провернуть подобное, а герои в последних сериях летят ему помешать.}}
** За год до «Гуррен-Лаганна» и двенадцать до «Милого во Франксе» полемизирующим произведением в отношении Евы считалась одна… [[Code Geass|реалмеха про юношу бледного со взором горящим]]. Имеем типичного «Евангелионовского батю», страстно мечтающего комплементировать человечество ради почившей жены и отвергшего своего сына. Да вот только сынок у нас — не депрессивный и ранимый подросток с «выученной беспомощностью», а суровый и мстительный маккиавелист, отлично ([[Заявленный интеллект|хотя бы]] [[Безумная тролльская логика|по меркам сериала]]) прокачавший свой интеллект и поклявшийся бате отомстить… В итоге комплементация таки случается, но комплементируют самого батю вместе с почившей женой, намертво стирая их из этого мира…
** [[Knights of Sidonia]] — возможно полемика с «Евангелионом» здесь ненамеренная, а получилась случайно, но уж очень ярко это выглядит. В обоих случаях война с [[Чужеродное чудовище|чужеродными чудовищами]]. В обоих случаях у протагониста [[нет социальных навыков]]. В обоих случаях ровесники поначалу принимают героя ''умеренно прохладно'', в среднем (то есть Кунато огрызается, а сёстры Хонока пинками гоняют в случае Нагатэ). В обоих случаях [[протагонист]] оказывается преизрядно [[Ас|крут, как пилот]]. Но [[Синдзи]] продолжали [[Буллинг|гнобить]], невзирая на его боевые заслуги, потому что он не умел поставить себя в обществе. А население Сидонии понимает, что живёт на фронте, а потому боевыми товарищами не разбрасывается, особенно умелыми — после первого же боевого вылета Нагатэ начинает вызывать интерес у окружающих, хотя вернулся с него, хромая (вообще костыли потребовались, чтобы ходить) и блюя (причём приступы потом мучали долго). Со второго вылета возвращается почти кандидатом в герои. Социальных навыков в итоге так и не прибавляет до самого конца. Однако он зарекомендовал себя, как пилот, а этого на Сидонии более чем достаточно.
* Ранобэ [[Re: Monster]] по отношению к [[Goblin Slayer]]. И там, и там гоблинами уделяется много внимания. И там, и там у них есть [[сарказм|милая привычка]] похищать и насиловать человеческих девушек. Но если «Убийца Гоблинов» от рук/лап означенных существ пострадал (те уничтожили его семью и родную деревню), как следствие он посвятил всю последующую жизнь их выслеживанию и уничтожению, то в Re: Monster ГГ-попаданец сам перерождается гоблином (да, он даже [[кошмарная беременность|вышел из чрева]] пленённой человеческой женщины), после чего активно начинает завоевывать авторитет среди новых сородичей, постепенно становясь фактически варлордом, командующим целыми армиями гоблиноидов.
* [[Elfen Lied]] по отношению к Urusei Yatsura. По сути, то же самое, но намного темнее и острее.
* Touhou Project — после выхода одной из глав официальной манги Forbidden Scrollery множество возмущенных фанатов попытались [[Разрыв канвы фанатами|порвать канву]]: в этой главе Рейму Хакурей, главная героиня серии, [[Злодей по должности|убивает]] превратившегося в ёкая человека, утверждая, что это само по себе величайший грех. До этого момента превращение в ёкая было тайной голубой мечтой львиной доли поклонников и выглядело с точки зрения Генсокё чем-то, как минимум, легальным. В итоге на Рейму обрушилась гневная волна унизительного фанарта, фанфиков и додзинси, на что Зун, автор серии, впрочем, никак не отреагировал.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Bioshock]]» (первый) полемичен по отношению к философским концепциям Айн Рэнд, и конкретно к её роману «[[Atlas Shrugged|Атлант расправил плечи]]». Не на уровне [[На тебе!]]: скорее игра грустно [[Деконструкция|констатирует]], что объективистская утопия едва ли подходит для реальных людей.
* Серия игр [[Drakengard]] (в частности, её спин-офф [[Nier]] с её [[Nier: Automata|сиквелом]]) по отношению к [[Final Fantasy]] и, в общем-то, многим jRPG. Думаете, будете играть за очередного спасителя мира? А фиг вам! Скорее, вы своими действиями только его загубите. {{spoiler|Ну или загубите другой мир, как это сделал протагонист первой Drakengard}}. Подобно Undertale, проекты Йоко Таро (который к слову, высоко оценил творение Тоби Фокса) также проезжают по геймплейным механикам. Так в конце Nier вам придётся {{spoiler|пожертвовать своими сохранениями, чем обосновывается стиранием протагониста из временной линии и существования вообще}}. В большинстве случаев хэппи энда не ждите.
* Desperados:Wanted Dead or Alive по отношению к [[Commandos]]. Там были хороший сюжет и разнообразие уровней. А до второй части Commandos сюжета (на фоне ВМВ) не имел, а уровни не отличались так сильно.
* [[Farmcraft]] от Nevosoft на фоне всяких «Весёлых Ферм» от Alawar. Если в «Веселых Фермах» сюжета было мало, то в Farmcraft’е был, и как минимум на уровне бразильских мыльных опер (это похвала). Да там [[Рисовка под аниме|графика была похожей на аниме]]. И если в «фермах» главная героиня становилась богатой и прославленной в конце, то в Farmcraft 2 — {{spoiler|[[Хороший плохой конец|грустная концовка]]}}.
** Это скорее [[деконструкция]].
* Мало кто вообще догадывается, что сама [[Final Fantasy]] является полемизирующей франшизой по отношению к своему конкуренту — [[Dragon Quest]]. Это у нас, гайдзинов, «финалка» считается jRPG по умолчанию, а для японцев — Dragon Quest. Обе франшизы просто небо и земля. Чтобы вы поняли, Dragon Quest является серией игр, которая на протяжении десятилетий не сильно изменяла формулу, и использует стандартный фэнтези сеттинг с мультяшный стилистикой Акиры Ториямы. В общем, эдакий конвеер, в которой не меняется даже сама суть сюжета. В противовес Dragon Quest, каждая игра серии Final Fantasy уникальна по многим аспектам, и рассчитана на более зрелую аудиторию, которой нравятся комплексные сюжеты. И это тенденция продолжается до сих пор несмотря на то, что обе франшизы уже принадлежат одной компании.
* Серия игр «Mafia» по отношению к серии игр [[GTA]]. Первая игра, ставшая культовой, потерялась на фоне оглушительного успеха RockStar с третьей частью, но все равно смогла завоевать популярность за счет сюжета, персонажей и какой-никакой сквозной морали. Противопоставление было даже слишком очевидно: преступность — это не веселое и опупенное задорное действо, а изнуряющий и подавляющий быт, в котором нет никакой романтики. {{spoiler|И который плохо кончится для всех участников.}}
** Романтика есть тоже, и название последней миссии на что-нибудь да намекает.
* [[Spec Ops: The Line]] по отношению к [[Черно-белая мораль|серии Call of Duty]] и боевикам по [[Вселенная Тома Клэнси|работам небезызвестного Тома Клэнси]]. Yager даже в ходе PR-компании игры и последующих продаж [[Никогда не доверяйте трейлеру|подсветили противопоставление]]. Показав экшончик с характерной для идеологических противников противостояния [[Добрые американцы|доброго Дяди Сэма]] и злых террористов, выдали нагора [[Война — это кошмар|совершенно другую]] работу. Тяжелый для восприятия и понимания военно-психологический триллер. Что примечательно, игра начинается как самый среднестатистический шутер в пустыне, но со временем становится всё более жестокой.
* [[Stubbs the Zombie]] по отношению к [[Resident Evil]]. Здесь — [[ретрофутуризм]] [[Белый заборчик|1950-х]] годов в США (а не современность), атмосфера посветлее, зомби [[Оно не действует!|не умирают сразу]] от [[Хедшот|выстрелов в голову]] (а тут это делают достаточно часто и хорошо), вместо серьёзности — [[чёрный юмор]], а главный герой появился не искусственно и вовсе не был заражён, он просто когда-то был убит, а затем случайно попал под воздействие чудо-удобрений, которые восстановили его тело и модифицировали Стаббса.
* [[Undertale]] выворачивает все штампы и явления японских RPG 90-ых годов наизнанку. Как вам, например, сам факт того, что {{spoiler|LV и EXP являются не привычными очками уровня и опыта, а очками казни и жестокости?}} Да и вообще, даже по меркам инди игр Undertale является крайне необычной игрой, которая в пух и прах разносит стандарты игровой индустрии и доказала миру, что подобные игры сопутствуют успеху.
** [[Deltarune]] по отношению к Андертейлу. На этот раз у главного героя нет выбора пути, король Темного Мира — полное чудовище, которого не перевоспитаешь дружбомагией. В конце концов {{spoiler|главный герой недоволен тем, что вы управляете им на протяжении всей игры.}}
* [[Fallout]]: в довоенной Америке существовало телешоу «Приключения Капитана Космоса» (а также серия комиксов про него же), где Капитан Космос явно предстаёт в роли положительного героя. А в фанатском моде «Радио „Свободная Америка“» записана целая серия радиоспектакля «Приключения Капитана Космоса», где главный герой оказывается настоящим [[козёл|козлиной]] и забалтывает ни в чём не повинного бармена из захолустья, пока дрессированная мартышка Дженглс обчищает кассу и крадёт все сбережения бармена.
* В некоторой степени, [[ELEX]] по отношению к фильму [[Эквилибриум]]. Итак, элекс, убирающий со временем у людей эмоции делает их тупыми и готовыми верить всему, что скажет самый главный? Нет, элекс просто убирает эмоции, а умственные способности не трогает. Отсюда, у альбов есть сепаратисты, который пришли к тому простому выводу, что Гибрид может врать. Есть собственные внутренние интриги. Да и в Абессе есть альбы работающие с обычными людьми. Мало? Некоторые альбы на претензию, что они жрут элекс, отвечают, что [[Бронебойный ответ|остальные его тоже его используют в том или ином виде. Так чем они хуже других]]?
* "Riot Police" - полемизирующая игра по отношению к "Hooligans: Storm Over Europe". Что нужно было сделать в "Хулиганах"? Сделать свою команду "ультрас" (футбольных фанатов - хулиганов) самой знаменитой в Европе. Учиняя беспорядки и хаос на улицах. Что нужно в "Riot Police" ("полиции беспорядков")? Бороться с именно такими хулиганами. В игре "Riot Police" показано, сколько вреда они причиняют и как трудно с ними бороться - число служителей порядка всегда меньше. И несмотря на разнообразие "средств усмирения", пользоваться ими нужно осторожно, т.к. если перестараться, то в ответ на жестокость полиции правонарушители тоже станут более жестокими, а ещё к ним могут присоединиться обычные гражданские. В итоге игра намного сложнее предшественницы.

=== [[Музыка]] ===
* «Сид и Нэнси» группы Йорш по отношению к одноимённой песне группы Lumen. Ломает суровая реальность пары «как Сид и Нэнси».
* Вроде как сюда же самополемика в одной из старых песен группы «Дискотека Авария». «Забудем это. Часть 1 — Миротворец» про то, как герой песни случайно забрызгал грязной водой из лужи прохожего и извиняется перед ним. «Забудем это. Часть 2 — Террорист» про мысли того же героя в тот момент.
* [[Амбивалентная песня]], разные варианты которой полемизируют друг с другом (если сохраняют хоть какую-то отсылку друг на друга):
** «Полюшко-поле» в версии русско-японской певицы Ориги по отношению к исходному маршу. Поется от лица девушек и женщин, которые чувствуют, что солдат, уходящих на войну, ждут не только победа и слава, но и смерть с горем.
*** Туда же — «белогвардейский» вариант данной песни, где никаких «Красной Армии героев» нет. Есть «красные банды», состоящие из пьяных солдат и матросов, с которыми бьются доблестные партизаны-шкуровцы.
** Так называемый «Белый орленок» по отношению к оригинальному «Орленку» на слова Якова Шведова.
** [[Горячие парни и Нокия|Niet, Molotoff]] по отношению к песне «Принимай нас, Суоми-красавица».
* [[Iron Maiden]], When the Wild Wind Blows по тоже прекрасному и тоже слезогонному мультфильму [[When the Wind Blows]]. В мультфильме одной из центральных тем было наплевательство властей на граждан, которые останутся один на один с ядерным апокалипсисом, а в песне, наоборот, критикуется паранойя на почве «[[а власти скрывают]]», что и погубила героев безо всякой ядерной войны.
* «Все говорят, что мы в месте. Все говорят, но немногие знают, в каком» группы «Кино» по отношению к песне «Мы вместе» группы «Алиса».
* «Бойся, проси и верь» «Алисы». Сочинялась скорее как ответ тюремной поговорке, но незадолго до этого вышла песня группы «Тату» «Не верь, не бойся, не проси» (буквально за 2 месяца до того, как Кинчев написал «Бойся, проси и верь» — уже не похоже на совпадение). Прозвучало как ответ русского рока русской попсе.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Производное творчество}}

Полемизирующее произведение

2024-05-31T06:34:22Z

37.145.105.151: /* Театр */

{{q|pre=1|
Умом Россию не понять,
Аршином общим не измерить:
У ней особенная стать —
В Россию можно только верить.|Ф. И. Тютчев}}
{{q|pre=1|
Давно пора, е…на мать,
умом Россию понимать!|Игорь Губерман}}
{{q|pre=1|
— Но скажите, кто-нибудь что-нибудь понимает?
— Вряд ли! Сами знаете, это Тютчев сказал, что «умом Россию не понять». А так как другого органа для понимания в человеческом организме не находится, то и остается махнуть рукой. Один из здешних общественных деятелей начинал, говорят, животом понимать, да его уволили.|Тэффи, «Ке фер?»}}

'''Полемизирующее произведение''' отсылает к какому-либо другому произведению и как бы пытается оспорить разные положения оттуда. Оно более-менее самостоятельно, но тем не менее имеет ряд отсылок и заимствований из исходника, именно их подача и сравнивается.

Полемизирующему произведению необязательно выворачивать всё наизнанку, представлять чёрное белым, а белое чёрным: автор может быть вполне согласен с автором исходника, иметь те же стремления, но отдельные аспекты всё-таки оспаривать, или показывать «[[Деконструкция|как было бы на самом деле]]».

Но может быть и так, что полемизирующий автор совершенно не согласен с автором исходника и переворачивает всё или хотя бы ключевое, самое главное. В подобных случаях широко используются тропы «[[Профессор был неправ]]», «[[А он вовсе не такой!]]», «[[Мелькор был хорошим]]» и тому подобные. В 1990-х годах столь [[Педаль в пол|радикальный, крайний]] вариант сабжа именовался некоторыми '''«антифанфик»'''; но широкого распространения термин не получил. Известные, яркие, на свой лад знаковые примеры антифанфиков — «Чёрная книга Арды» Н. Васильевой и Н. Некрасовой по отношению к миру Толкина; «Всё хорошо» Андрея Лазарчука, а также «Змеиное молоко» Михаила Успенского по отношению к Миру Полдня братьев Стругацких.

Полемизирующие произведения могут быть хорошими, когда автору действительно есть что умного сказать. А может быть и так, что автор лишь решил примазаться, показать «смотрите, как я умею», и выйдет лишь «[[теперь банановый]]».

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия|Книга Руфь]] — едва ли не первопример. Написана после возвращения иудеев из вавилонского плена, когда пророк Ездра боролся за расовую чистоту, против смешанных браков. Безымянный автор возражает ему: даже величайший из наших героев царь Давид — не чистокровный еврей, его прабабка Руфь была моавитянкой. Так, может быть, в смешанных браках ничего страшного и нет?
* В общем-то весь буддизм как учение относительно индуизма. Парадигма мышления ровно та же, разница лишь в том, что ключевым принципом мироздания — [[колесо Сансары|сансарой]] индуизм предписывает пользоваться и стремиться получить перерождение получше, а Гаутама настаивает на том, что из оной сансары следует вырваться.
* С очень прикрученным фитильком (полемикой это зачастую не является, скорее — просто издевательским отзывом), но куда-то сюда — школьные стебные стихи на тему литературы (в основном переделки классики, но могут быть направлены и против автора лично). «{{перевод|Як умру, то поховайте: / В сраку пороху напхайте…|Как умру — похороните / пороха в зад наложите…}}»<ref>Вариант: «Як умру, то поховайте мене в кукурузі, / Серед поля {{перевод|колгоспного|колхозного}} з качаном на пузі» — Тарас Григорьевич уважает Никиту Сергеевича. И философское размышление: «{{перевод|Як умру, то поховайте, [[погребение заживо|наперед]] не треба|Как умру, похороните, до того не надо}}».</ref>, «{{перевод|Краще з'їсти кирпичину / ніж учить Павла Тичину|Лучше скушать кирпичину (большой кирпич) / чем учить Павла Тычину}}», «У лукоморья дуб спилили…» (есть несколько вариантов одного из абзацев в статье «[[Русалка]]»)… Вероятно, такие вариации есть на все, что либо настолько классика, что уже смешно, либо просто раздражает (из перечисленного — Тычина писал довольно специфическим слогом, его стихи нравятся далеко не всем и плохо запоминаются, а о пропагандистских стихах позднего периода, которые сейчас [[Разрыв канвы фанатами|многие вообще считают небывшими]], автор правки вовсе не слышала ни одного положительного отзыва).
** С Тычиной ещё та проблемка, что после 1991 года его проходят исключительно в качестве «тонкого лирика». А когда не в меру любопытный и ехидный школяр находит всякие «Біля церкви на майдані революція іде» и «В полі трактор дир-дир-дир, мы за працю, ми за мир», у преподавателя литературы обычно срабатывает [[кнопка берсерка]].
{{Q|pre=1|noanon=1|
Біля церкви на майдані
Спить Тичина в чемодані.
Дайте мені кирпичину,
Я {{comment|влуплю|…или более энергичный матерный глагол}} Павла Тичину!}}
{{Q|pre=1|noanon=1|
Ой, Павло Тичина,
Дорогий профессор!
Пишешь ти, як Пушкiн!
Жаль, нема Дантеса.}}
:* Справедливости ради, у Тычины есть очень сильное и при этом идеологическое стихотворение времён войны «Я утверждаюсь».
:** Все дело в том, что до середины 20-х годов Тычина действительно был оригинальным лириком, которого нараспев хвалили и эмиграция, и советские украинские братья по перу. Вот только с началом развития гонений на буржуазных националистов, арестов родственников и единомышленников Тычина приходит к пониманию простого факта: [[колебаться с линией партии|если хочешь выжить — становись партийным борзописцем]]. Вот и получилось так, что Тычина заметно деградировал, но в отличие от многих товарищей не вошел в число «Расстрелянного возрождения». Такой [[Налево кругом|поворот налево]] многие не оценили. Крупнейший писатель украинских эмигрантов Александр Олесь (который безумно гордился Тычиной, называя его гениальнейшим поэтом и своим любимейшим учеником) разразился стихотворением «{{перевод|І ти продався їм, Тичино…|И ты продался им, Тычина…}}», где укоряет Тычину, дескать, у Иуды хватило благородства и совести тихо повеситься, а ты, Тычина, готов распинать людей лично.
* Довольно популярная в общественном транспорте социальная реклама в стихах: «Бывают зайцы белые, бывают [[трусишка зайка серенький|зайцы серые]] — а ты какого цвета, товарищ без билета?». Как рассказывал [[Михаил Задорнов]], на одной из таких наклеек было нахальным размашистым почерком написано: «[[:w:Пьер Нарцисс|Я шоколадный заяц!]]» Ну, какой вопрос, такой и ответ…

=== [[Театр]] ===
* После скандальной премьеры гоголевского «[[Ревизор]]а» Николай I отреагировал необычным образом: поручил князю Цицианову написать продолжение — «Настоящий ревизор». В нем появляется справедливый и честный инкогнито из Петербурга, а Хлестаков помогает ему, продажные чиновники же получают по заслугам. Художественный уровень пьесы существенно ниже, чем у Гоголя, популярностью она не пользовалась и целиком до наших дней не дошла.
* О. Форш и Г. Бояджиев, «Князь Владимир» (1943): откровенно полемизирует с разгромленной советской критикой пьесой Демьяна Бедного «Богатыри» (1936). У Бедного [[Владимир Красно Солнышко]] — [[Глупый король|недалёкий]] [[Ничтожество на троне|трусоватый]] [[Король-подкаблучник|подкаблучник]], [[Шовинизм|гордящийся]] своей варяжской кровью, отличающей его от «раба, славянской души», само крещение — [[Антиреклама спиртного|пьяное недоразумение]], а [[Религия — это смешно|религии и боги ничем не отличаются друг от друга]]. У Форш и Бояджиева перед нами [[Добрый король|добрый]] правитель, практикующий [[Король под прикрытием|хождение в народ]], и вырастающий в [[Искусный государь|искусного государя]], [[Викинг|варягов]] искренне [[Всегда плохие|ненавидящий]], а крещение Руси — окончательное избавление от варяжской и [[Язычники плохие|языческой скверны]], принятие [[Православие — это круто|высокой культуры]] от сиятельной [[Базилевсы, порфира и еретики|Византии]].
** Справедливости ради: исторические факты и то и другое произведение отражало… мягко говоря, не вполне. И то и другое — заказуха в довольно ругательном смысле слова, вот только Демьян малость промахнулся с тем, что именно заказано, ему казалось, что власти всё ещё хотят от деятелей культуры того, чего они хотели от них в 1920-х годах (а чего-то подобного, то есть как можно большего очернения «отжитых времён», Демьян и сам более или менее искренне желал).
* Пьеса украинского драматурга Николая Кулиш «Мина Мазайло» — с пьесой Михаила [[Булгаков]]а (1891—1940) «Дни Турбиных». К примеру, про неё с восхищением откликается пожалуй главный отрицательный персонаж этой пьесы Тетя Мотя. «Дуже жалько, дуже жалько, що у вас не виставляють на театрі „Дні Турбіних“ — я бачила в Москві. Ах, мої ви милі, „Дні Турбіних“. Це ж така розкіш. Така правда, що якби ви побачили, які взагалі осоружні, огидливі на сцені ваші українці, ви б зовсім одцуралися цієї назви… Грубі, дикі мужлани! Телефон попсувався, дак вони… Ха-ха-ха… трубку чоботом почали лагодити, об стіл, об стіл її, — бах, бах. Ідійоти! І хоть би один путній, хоть трішки пристойний був. Жодного! Ви розумієте? — Жодного! Всі, як один, дикі й жорстокі… Альошу, милого, благородного Альошу вбили, та як убили!… Якби ви, панове, знали, яка це драматична сцена, коли Альошина сестра довідується, що брата її вбито! Я плакала… (Утерла сльози). І тобі, Моко, після цього не сором називатися українцем, не сором поставати проти нового папиного прізвища! Та в „Днях Турбіних“ Альоша, ти знаєш, як про українізацію сказав: все це туман, чорний туман, каже, і все це минеться».
** Вообще Кулиш очень не любил Булгакова и на сохранившийся стенограмме встречи Сталина и украинских литераторов прямо обвинял того в шовинизме и искажении фактов.

=== [[Литература]] ===
* В определённом смысле — А. Н. Толстой, «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино]]», по отношению к «Приключениям Пиноккио» Карло Коллоди. В «Пиноккио» на первый план вынесена борьба с собственными недостатками, в «Буратино» — с внешним злом, олицетворением которого является Карабас-Барабас.

==== Отечественная ====
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «Путешествие из Москвы в Петербург». Полемика, сами понимаете, с Радищевым. «В России нет человека, который бы не имел своего собственного жилища. Нищий, уходя скитаться по миру, оставляет свою избу. Этого нет в чужих краях. Иметь корову везде в Европе есть знак роскоши; у нас не иметь коровы есть знак ужасной бедности. Наш крестьянин опрятен по привычке и по правилу: каждую субботу ходит он в баню; умывается по нескольку раз в день…»
** На его же стихотворение «[[w:Дар напрасный, дар случайный|Дар напрасный, дар случайный]]» ответил митрополит Филарет Московский.
* Н. В. Гоголь — внезапно сам с собой. Продолжение «[[Мёртвые души|Мёртвых душ]]» предполагало высокоморального помещика с непроизносимым именем, других либеральных и добрых помещиков и [[поворот направо]] Чичикова.
* [[А. К. Толстой]] «Но чтоб рушились селенья,/Но чтоб нивы пустовали — /Нам на то благословенье/Царь небесный дал едва ли». Полемика с тютчевским «Эти бедные селенья,/ Эта скудная природа». Да и вообще А.К., из которого в школах проходят только банальную лирику, был на самом деле знатным троллем своего времени, полемизировавшим в стихах много с кем и чем.
* «[[Волкодав]]а» иногда называют «русским [[Конан]]ом». И действительно, многие сюжетные элементы совпадают с «Конаном» (только не с книжным, а с киношным). Но Семёнова постаралась сделать так, чтобы получился не столько боевик, сколько живое отражение древнего менталитета (в её собственном представлении, не всегда совпадающем с академическим), и подчас Волкодав противоположен Конану. С другой стороны, Волкодав вышел уже тогда, когда сам жанр героического фэнтези окончательно иссох десятилетия этак три и Конан перестал волновать массовую аудиторию. Семёнова реанимировала покойника из могилы за счет новизны жанра в РФ, а потом он сам вернулся в нее.
** В частности, Конан — [[ловелас|бабник]], который норовит трахнуть все, что с сиськами, а Волкодав воспитан в матриархальном племени, преклоняется перед женщинами, как перед святыми, и до тридцати лет так и не утратил невинности. Почему? Веннские женщины у Семёновой совсем не настолько испорчены и детей хотят рожать своим любимым мужьям, которых сами для себя выбрали. Совращать мальчишек им абсолютно не требуется.<ref>Схожая концепция показана и в романа В. Жукова и С. Житомирского [[Будь проклята, Атлантида!]] Там тоже у неолитических племен принят матриархат, женщины выбирают себе мужей — и выбирают, как правило, серьёзно и навсегда. Правят женщины, а на случай войны есть военные вожди (то есть положение мужчин отнюдь не принижено). А юношей, не прошедших посвящение, вообще как мужчин никто не воспринимает, даже ровесницы, не говоря уж о Матерях.</ref> И вообще ясно, что по веннским представлениям, семейная жизнь «потребностью в хорошем сексе» далеко не ограничивается. Женщина — прежде всего мать семейства. Мужчина — воин и защитник. А посторонним там места нет. Правда, во время Ярильных ночей у веннов проходят оргии, но и тогда всё происходит исключительно по обоюдному согласию, и «штатное» наказание за изнасилование (измерить шагами собственные кишки) продолжает действовать и в эту ночь.
** Кроме того, Конан дичайше амбициозен, то и дело становится вождём, свергает королей, служит наёмником то тут, то там, и довольно неплохо для варвара приспосабливается к цивилизованному миру, даже норовит приодеться по местной моде. Волкодав не лезет в вожди, не борется за власть, и вообще похож на приверженца «теории малых дел», а также ни в коем случае не расстаётся со своими вбитыми в детстве в голову убеждениями, даже когда это очень выгодно. Конана же отличает скорее ''отсутствие'' условностей и убеждений — мол, это всё глупые условности цивилизованных дурачков, а мы, [[Благородный дикарь|благородные дикари]], парни простые!
** А вот кто реально полемизировал с Конаном в той же весовой категории, так это Элрик из Мелнибоне Муркока. Трудно найти двух так не похожих героев одного жанра. Муркок и не скрывал, что создал своего персонажа как противоположность Конану. Конан — варвар, который стал королём, Элрик — наследственный император, потерявший корону. Конан физически сильный и здоровый — Элрик альбинос, с рождения слабый здоровьем из-за [[инцест]]а предков. Конан — бабник, у Элрика по этой части большие проблемы (которые все же не мешают ему заводить любовниц в каждом романе цикла). И т. д.
* «[[Сердце меча]]» Ольги Чигиринской (Брилёвой) задумано как полемизирующее с социально-этической концепцией «Вавилона» за авторством широко известного в узких кругах Могултая (Александра Немировского).
** Не задумано. «Вавилон» там присутствует в намеренно [[Очучеливание|чучельной]] версии, и это так специально, потому что он там не ради философской полемики, а ради сюжетной коллизии — как кошмар для любого набожного и человечного христианина вроде главного героя. И вообще там всё мутно с тем, насколько это Вавилон: Чигиринская уверяет, что Немировский её благословил на использование своих идей в романе, а Немировский пишет, что Вавилон «Сердца меча» — не его идеи, а их извращение, и ничто не мешает так же извратить христианство (а, стало быть, как полемический аргумент оно такое себе).
* А. Галич, «Поэма о Сталине» — по отношению к «Двенадцати» Блока; собственно, легендарная блоковская фраза «Впереди Исус Христос» вынесена Галичем в эпиграф. Если Блок трактует революцию в религиозно-эсхатологическом ключе в духе «Бог с красноармейцами», то Галич в лице Сталина изображает [[Тёмный мессия|Антихриста]], который одновременно и противопоставляет себя Христу, и хочет быть прощённым Богом.
* «Сердце Змеи» Ефремова по отношению к рассказу «Первый контакт» Мюррея Лейнстера (который герои «Сердца Змеи» даже читают и обсуждают).
** Рассказ «Воители» Ларри Нивена уже по отношению к «Сердцу Змеи».
** А также рассказ [[меганезия|А. Розова]] «Сердца Змеи 200 лет спустя». Пополам с [[идейный продолжатель]].
** Есть также легенда, что писать «[[Великое Кольцо|Великое кольцо]]» Ефремов начал, полемизируя со «Звёздными королями» Гамильтона — принял жидковакуумную историю, автор которой не имел понятия о разнице между картой галактики и картой звёздного неба, за чистую монету.
*** Если точнее, то полемизировать он решил со всем жанром космооперы со всеми этими звёздными империями и звёздными войнами. А «Звёздных королей» указал как типичное произведение и [[педаль в пол]] даже для космооперы. На правах комментария: говорим «[[космоопера]]» — подразумеваем «Гамильтон», ну и наоборот.
*** Есть фанатская легенда, будто чёрный властелин [[Дарт Вейдер]] — спародированный Дар Ветер из «Туманности Андромеды» (весьма светлая личность). На самом деле Лукас про Ефремова едва ли даже слышал, а про имя Вейдера есть как минимум две более убедительные теории — от английского «захватчик» или от нидерландского «отец».
** «[[Час Быка]]» также задумывался полемикой с жанром антиутопии — дескать, авторы антиутопий просто эпатируют читателей картинами черной беспросветной задницы, не объясняя, ни как так получилось, ни что с этим делать, а еще чаще вообще показывая, что «сопротивление бесполезно» ©, а вот я напишу с железобетонным обоснуем, почему, и четко распишу, как из этого выбраться. Получилось спорно, особенно в части «как выбраться», ибо Ефремов раскритиковал все варианты, потроллил местных «смотрите, на Земле красиво, у вас тоже может так быть», потом накрыл Торманс черным платком на двести лет, сказал «сим-салабим, ахалай-махалай» — и все, там коммунизм. Вроде как.
* «Лунная дорога» Александра Казанцева — полемика с «Неумолимым уравнением» Тома Годвина: один из героев «Дороги» оказывается в [[На двоих одно лишь дыхание|ситуации, идентичной описанной в «Уравнении»]]. [[Педаль в пол|Более того]], герой этот рассказ читал. И [[На тебе!|зовут его]] [[Нет, не тот|Том Годвин]]! Выход из ситуации он всё же находит.
** А сам этот рассказ полемизировал если не с конкретным произведением, то с тогдашним НФ-мейнстримом, где явно или неявно утверждалось: наука поможет найти решение в любой ситуации. [[На тебе!|Извольте]]: у Годвина именно наука в лице «неумолимого уравнения» указывает, что единственно возможное решение — убить героиню.
** «Наука» в «Неумолимом уравнении» такая же, как и у [[Братья Стругацкие|Стругацких]] в «[[Мир Полудня|Далекой Радуге]]». Техники безопасности нет, проверок на зайцев никаких нет, резервирования не предусмотрено — точно, [[Сарказм|именно так]] современная наука и работает. Подсвечивается героиней Казанцева: «Эллен с отвращением читала ее, ей казалось, что автор… придумал ситуацию не для того, чтобы показать героизм, а чтобы напугать неизбежностью, насладиться психологией убийства… пусть и вынужденного, но убийства!»
*** «Лунная дорога», увы, и сама недалеко ушла по научности. Из множества ляпов здесь упомянем лишь один: если на подлёте к Луне у вас достаточно топлива, чтобы сесть (пусть даже и выкинув сперва из ракеты полсотни кг), то вам его заведомо и с огромным запасом хватит на коррекцию траектории, чтобы обогнуть Луну без посадки и вернуться на Землю, никого не выкидывая. Траектория получится примерно как у «Аполлона-13».
* «Убийца наваждений» Антона Орлова — [[Педаль в пол]] по всем статьям. Во-первых, сам роман — ответ на едкий [[антифанфик]]. Во-вторых, в качестве антагониста — карикатурно картонный персонаж из ранних неизданных рукописей самого автора ({{spoiler|картонность персонажа выглядит вполне органично — ибо это не живой человек, а наваждение}}); таким образом, книгу можно рассматривать как полемизирующее произведение к своим же собственным ранним сочинениям.
** Кстати, да — по сюжету романа морок появился на свет именно после того, как [[камео|похожий на автора персонаж]] интереса ради ознакомился с «полемизирующим произведением» от старой подруги, которая на самом деле много лет завидовала автору.
* «Рыцари Сорока Островов» Сергея Лукьяненко — прямая полемика с Владиславом Крапивиным относительно фразы «Дети не воюют с детьми ни на одной планете — они еще не сошли с ума» из повести «[[Великий Кристалл|Оранжевый портрет с крапинками]]». Фраза эта вынесена в эпиграф, а далее Лукьяненко на литературном языке самого Владислава Петровича старательно развенчивает сей постулат. Надо сказать, что правда в данном случае на стороне Лукьяненко: воевали дети и с детьми, и со взрослыми — достаточно вспомнить хотя бы красных кхмеров.
** Однако нет. Чтобы [[Дети-солдаты|дети начали воевать]], должны [[повелитель мух|очень]] сильно постараться [[Ёрмунганд|взрослые]]. Так что ''правда'', может быть, и на стороне Лукьяненко, зато ''истина'' на стороне Крапивина.
*** Или взрослым не надо ничего делать. Школьные разборки и [[буллинг]] начинаются там, где учителя предпочитают ограничиваться преподаванием, не задумываясь о воспитании.
** Не говоря уж о том, что в «Рыцарях…» дети поставлены в искусственные (во всех смыслах) условия. Так что [[Неудачная басня|басня получается неудачной]]: «Смотрите, дети всё-таки могут воевать друг с другом… если их похитят инопланетяне и скажут: „Воюйте, а то не отпустим“».
*** Повторимся, если понимать «войну» не только как собственно военные действия, то дети как раз воюют регулярно. В конце концов, последний свой бой за книгу героям приходится пережить именно в родном мире.
**** В коротеньком послесловии сказано, что в детстве каждый двор — как остров, а каждая улица — мост в неведомое. Что придает всей книге оттенок аллегоричности.
* Лукьяненко же в «Звезды — холодные игрушки»/«Звездная тень» полемизирует на грани антифанфика со [[Братья Стругацкие|Стругацкими]]. Но очень уж в духе [[Эстетика девяностых|эпохи либерализма]] — какой же это коммунизм будущего без [[Гулаги и рабы|концлагеря]]?
* Повесть «Вторжение» Юрия [[Нестеренко]] — в преамбуле сказано прямым текстом, что это полемика с произведением Стругацких «[[Гадкие лебеди]]» (и сценария «Туча» на его основе). Если у Стругацких симпатии на стороне «детей», олицетворяющих светлое будущее в противовес косному настоящему, то у Нестеренко — на стороне «отцов», пытающихся помещать наступлению весьма мрачного будущего (а служащие ему дети — этакие юные штурмовики с промытыми мозгами). Что любопытно, сам автор, как сказано в той же преамбуле, задумал этот сюжет в 16-летнем возрасте. Учитывая, что сами «Гадкие лебеди» явно полемизируют со стандартным сюжетом про злых инопланетян, промывающих мозги детям, получается, что полемика в итоге сделала полный круг.
** И ещё про Стругацких — «Чёрная пешка» Лукьянова [[фанфик|по мотивам]] ненаписанного «Белого ферзя». Основная идея: ради блага государства можно [[Зло в промышленных масштабах|массово]] творить любые [[Изнасилование — худшее из зол|гнусности]] и [[Пытки ломают личность|зверства]], и [[Коричневая басня|это правильно]].
*** По книге речь о системе, которая решила записать все агрессивные асоциальные элементы в военных, создать им жертв за пределами своего государства и разрешить делать с ними что угодно (а со своими — ни-ни под угрозой строжайших и неотвратимых наказаний). Всë для того, чтобы остальная часть общества, изолированная от «военного» пояса, могла жить в практически идеальном государстве. В этом плане интересна эволюция взглядов главного героя, внедрённого в Островную империю и видевшего обе еë стороны.
*** Это «идеальное государство», как показано даже в апологии автора — суть жесткая кастовая система, где из одного класса в другой пройти нельзя, оппозиция тупо высылается, а прогресс подменен на с трудом поддерживаемое самовоспроизведение ресурсов. По сути, идеальная фашистская утопия без концлагерей, но с высылкой, сегрегацией и легализованной армией садистов, на хотелки которой тратятся нехилые деньги.
** «Змеиное молоко» Харитонова (Крылова) — фанфик, полемизирующий с романом «Парень из преисподней». Если коротко: революция это плохо, любой террор против нее — это хорошо.
* [[Джордж Локхард]] (Георгий Эгриселашвили). Дилогия «Гнев Дракона» — полемизирует с миром [[DragonLance]]. Тем не менее, несмотря на прямое похищение образов (маг Рэйдэн — оммаж Рейстлина), имён (синий дракон по имени Скай) или их наивное переворачивание (воительница-правительница Аракити) — планета Ринн отнюдь не является полной копией Кринна.
* [[Дети против волшебников]] же! Прямо, как рельса, полемизирует с [[Гарри Поттер]]ом. Тут и воровство образов с именами (Гермиона и Гермиома, Гендальфус Тампльдор и т. д.), коверкание, доведение до абсурда и ГП, и этой книги, и популярный в фэндоме троп Дамбигад, и воистину безумная идея транссексуальности Гарри и Гермиомы.
* Хачатурянц Л. С. Хрунов Е. В. «Путь к Марсу: Научно-фантастическая хроника конца XX века». С фитильком, но по наличию большого числа эпиграфов из «Аэлиты» А. Толстого может создаться впечатление, что авторы полемизируют, то есть как бы сравнивается явно космооперное путешествие на Марс с более-менее «твёрдым» научно-фантастическим. Хотя относительно «твёрдости» и в момент выхода кое-кто готов был поспорить. В их же продолжениях стали появляться элементы фэнтези.
* Сергей Снегов, «Люди как боги» — писалось как пародийная полемика со «Звёздными королями» Гамильтона, но читатели, тех «Королей» в глаза не видевшие (в СССР Гамильтона почти не издавали, одно «Сокровище Громовой Луны» пробилось случайно, ну и «Невероятный мир» вроде), принимали на полном серьёзе и получали эталонный [[вывих мозга]].
* Как ни странно, Юрий Никитин, глыба русской фантастики 1990-х, на рубеже веков [[Синдром Савицкого|словно полемизировал сам с собой]], какое же будущее лучше для России: в цикле «Ярость» предлагал массовый переход России в ислам и джихад Западу, «Чародей звездолета „Агуди“» предлагал геноцид как решение проблемы беженцев, но уже просто разрыв с либеральными ценностями и США, «Земля наша велика и обильна» предлагала объединиться с США против КНР и ислама.
* Цикл «Без дорог и дураков» Павла Кучера создан на почве полемики с знаменитой книжной серией «Зерно жизни» Дмитрия Хвана и лично ее автором насчет тезиса «Триста человек не могут выжить в Сибири XVII века» и заодно технической безграмотности большинства фантастов. В процессе написания автор полемизировал с многими, включая Круза и «Меганезией» Розова. На выходе получилась техно-робинзонада и культовая анархистская утопия.
* [[Муравьи и термиты|Басни «Стрекоза и муравей»]]: известная с детства авторства И. А. Крылова и ответ Д. Быкова («Да, подлый муравей, пойду и попляшу»).
** Сюда же пародия на басню, где Стрекоза является частью богемной тусовки и даже зимой неплохо себя чувствует (легко гуглится по строчке «Пёр муравей домой бревно»). Заканчивается грубым [[На тебе!]] в адрес дедушки Крылова.
* Олег Микулов, «Закон крови» — откровенная полемика со стандартными советскими романами о [[Пещерное человечество|каменном веке]], где [[Зависть шамана|злобный тунеядец-Колдун]] пакостит Отважному Охотнику, Ищущему Новое наперекор закоснелым родовым обычаям. У Микулова [[Любовь делает злодеем|разрыв]] Отважного Охотника с родовыми обычаями открывает в мир первобытного племени дорогу [[Сатанинский архетип|Злу]], от которого пытался оградить соплеменников Колдун.
* «Будь, пожалуйста, поглупее» Ингвалла Колдуна, полемизирующее с «Будь, пожалуйста, послабее» Роберта Рождественского. Делает закономерный вывод, что если лирический герой способен быть сильным только если женщина рядом с ним притворится слабой, то он, похоже, мало что из себя представляет.
* «Последняя гимназия» по отношению к «Республике ШКиД». Вместо оптимистичной и немного наивной истории об исправлении беспризорников с добрым заведующим Викниксором — [[чернуха]], движение [[от плохого к ужасному]] и никакого хэппи-энда за редким исключением.
* «День отличника» Максима Кононенко. Уже по названию видно, что автор передразнивал «День опричника» Сорокина, вместо антиутопии в исполнении «ватников» предложив читателю антиутопию [[Россия — часть Запада|в исполнении «либерастов»]].

==== Зарубежная ====
* Мигель Сервантес — «Дон Кихот» по отношению к рыцарскому роману как жанру.
* А другой классик, Диккенс, начитавшись романтических «Разбойников» Шиллера + посмотрев мюзикловую адаптацию, решил изобразить жизнь воров и разбойников такой какую ему рассказывали лондонские бедняки — с лохмотьями, и страхом виселицы. Так на свет появился «Оливер Твист», о чем прямо говорится в начале произведения.
* И еще один классик, Карел Чапек, насмотревшись пьесу о счастливых и бессмертных людях будущего, пришел к выводу что человек не готов к бессмертию не только телом но и разумом. И если разум не менять — бессмертие обернется вечной скукой, а если менять — это будет уже не человек (по крайней мере в теперешнем понимании этого слова). Так на свет появилось «Средство Макропулоса», о чем тоже говорится в предисловии
* Маркиз Альфонс Донасьен де Сад, «Жюстина, или Несчастная судьба добродетели» (1791 год) и Леопольд Риттер фон Захер-Мазох, «Венера в мехах» (1870 год). Произведения первого стали нарицательными для садизма, вторые — для мазохизма. И не только по отношению к половым партнерам.
** А в чём полемика? Автор правки прочёл оба… и хотел бы уточнить: деСадовская «мораль господ» и «мораль рабов» ничего общего с «садизмом» и «мазохизмом» не имеют. «Мораль господ» — это банально делать то, что лично тебе взбрело в голову: захотел — огрел кнутом раба; захотел — себя самого; и то и другое в кайф. А «господа садисты лупят кнутом рабов мазохистов» — это уже обывательские перепевки, современная субкультура, а не де Сад.
* [[Старше, чем радио]]: целое литературное ответвление «антитом», повествующее о добрых и мудрых американских рабовладельцах. Сами догадайтесь, какое произведение послужило катализатором.
* «Таинственный остров» Жюля Верна — «Робинзон Крузо». Крузо натаскал с тонущего корабля уйму припасов и долгое время спокойно жил в одиночестве. В «Таинственном острове» у героев в инвентаре имеется собачий ошейник, пара карманных часов и блокнот, а самое главное их богатство — это они сами (а живший в одиночестве Айртон в итоге одичал и сошел с ума). Конечно, им позже подкинут ящик с уймой необходимых вещей (один раджа-подводник подсобил), но к тому времени они освоили металлургию и производство взрывчатки, и уже замахнулись на огнестрел, и из содержимого ящика наибольшей и незаменимой ценностью они считали книги.
** С «Робинзоном Крузо», однако, остервенело полемизирует [[Gulliver's Travels|серия романов-современников о похождениях корабельного врача]].
* «Американская трагедия» Драйзера полемизирует с целым направлением современной ему литературы, основным сюжетом в котором было обретение успеха молодым, красивым и талантливым, но бедным юношей через свадьбу с девушкой из богатой семьи. Полемизирует настолько успешно, что тема в американской литературе вскоре заглохла и более всерьёз не поднималась.
* «Равные права/Одинаковые обряды» Т. Пратчетта — полемика с «Волшебником Земноморья» У. Ле Гуин.
* Кстати, о Гамильтоне: Рассказ «Остров безрассудных» явным образом полемизирует с повестью Хайнлайна «Ковентри»<ref>Вот только написан «Остров…» на семь лет раньше «Ковентри» — 1933 и 1940 соответственно.</ref>.
* «Повелитель мух» — «Коралловый остров» Роберта Баллантайна.
* «Билл — герой галактики» — ответ антимилитариста Гарри Гаррисона «Звёздному десанту» Роберта Хайнлайна.
** Так-то оно так, да только у Хайнлайна меритократическая республика, а у Гаррисона — типичнейшая звёздная империя (просто работает там всё через задницу). Гаррисон прошёлся больше по самому жанру космооперы — бюрократическим маразмам, выродившейся аристократии и [[Приглаженная помойка|нищете под лоском]] досталось не меньше, чем тупой военщине.
** «Бесконечная война» Джо Холдемана — очень похоже, что тоже ему же.
* «[[His Dark Materials|Тёмные начала]]» по отношению к «[[Хроники Нарнии|Хроникам Нарнии]]». Если «Хроники» — забористо-христианская литература, то «Начала» — откровенно анти-христианская, исполненная в той же форме фэнтези. Если совсем честно, то как полемика персонально с Льюисом оно не блистает: Льюиса-то там и нет совсем, но автор говорил что-то на эту тему.
** С «Нарнией» же полемизируют «Волшебники» Льва Гроссмана, причём отсылок там гораздо больше. Полемика в «Волшебниках» иного рода — все упоминания христианства из местной квази-Нарнии автор убрал (даже вместо [[Хрустальный дракон Иисус|льва Аслана]] там два овна-близнеца), но по идее сказочной страны, где приключаются дети-попаданцы, [[Антисказка|жёстко проехался]].
** И ещё про Нарнию — «Проблема Сьюзен» [[Neil Gaiman|Нила Геймана]]. Рассказ в жанре тёмного фэнтези. ''Очень'' тёмного. {{spoiler|Аслан — чудовище, не лучше Белой Колдуньи, и в конце они вдвоём пожирают детей Певенси.}}
*** Ну это как-то совсем просто. Аслан в рассказе, да и вообще вся Нарния — чудовища не потому, что старой женщине что-то приснилось. А потому что убивать детей — это все-таки не есть добро. Пусть даже где-то там они возносятся и правят волшебной страной — но для нас это крушение поезда и ужасно искореженные трупы. И точно так же не по-христиански ставить крест на молодой девушке только потому, что в 18 лет ей стали интересней возможные женихи и общение с подругами, чем детские игры. В метафизике мира такое — равносильно смерти для души, когда придет конец Нарнии — а мы знаем из 7 книги, что придет он очень скоро. У Геймана все-таки получилась грустная и вдумчивая деконструкция моральных взглядов Льюиса, а не антифанфик, где «они все не такие и на самом деле едят детей».
*** [https://tatiana-siver.livejournal.com/2324.html Альтернативное мнение]: не деконструкция, а рассказ о деконструкции. Которую выстроила у себя в голове сама Сьюзен, в попытке [[ПТСР|найти крайнего в своей трагедии]] [[что за фигня, бог?|назначившая таковым Аслана]].
* «Ветви Дуба» по отношению к «50 оттенкам Серого». Если «50 оттенков» — подчеркнуто антифеминистическое произведение, героиня которого ради любимого готова на все, даже терпеть его далеко не безвредных тараканов в голове, то то, как героиня «Ветвей Дуба» шпыняет любовника, вызывает разрыв шаблонов даже у иных сильных и независимых.
** При этом, так как героиня, от лица которой ведется повествование (наверняка рассказ от первого лица — тоже «на тебе!» в сторону «Оттенков») — явный [[ненадёжный рассказчик]], поначалу все выглядит так, будто герой — эдакий великолепный мерзавец: шовинист, неэтичный ученый, ловелас и позер в одном флаконе. На поверку все оказывается несколько иначе.
* [[Досье Дрездена]] c [[World of Darkness]]. [[Маскарад]] нужно поддерживать? [[Взрослые не верят в волшебство|Вы серьезно]]? Я — Гарри Дрезден, в телефонном справочнике в разделе «Чародеи», а на свой день рожденья я устраиваю родео на Зомби-Тиранозавре или Дикой Охоте… Турнание Гангреля парт-билетом? Да хоть пентаграммой! И вообще у нас тут есть Крестоносец-Баптист, Крестоносец-Троцкист и Крестоносец-Джедай… Оборотень-зоозащитник? Да, такой тоже был…
** Джим Батчер знакомство с «World of Darkness» отрицал, так что здесь [[непреднамеренное совпадение]].
* Цикл об Элрике Майкла Муркока по отношению к циклу о Конане Роберта Говарда.
* «Властелин Тигр» Филипа Фармера по отношению к «[[Тарзан]]у» Эдгара Райса Берроуза. Тщательно деконструируется все, начиная с откровенно фантастической идеи о воспитании обезьянами (один из предшественников протагониста [[Дети-маугли|так и воспитывался]]) и кончая [[Благородный дикарь|благородным дикарством]] — Рас циничен, брутален и склонен к [[промискуитет]]у.
* Джош Рейнольдс, «Апокалипсис» — с романом Дембски Боудена «Дар Императора». Диалог лояльного Несущего Слово про божественность Императора прямо полемизирует со словами Бьйорна в «Даре Императора» про то, что именно обожествление Императора сделало галактику 40К такой, какая она есть.
* Два [[Шовинизм|одинаково отвратительных]] стиха, один на русском («Хохол останется хохлом…»), другой на украинском («Кацапи»). Никакой культурной ценности ни в том, ни в другом нет, но есть дополнительное ведро маразма: оба креатива приписываются [[Наше Всё|Тарасу Шевченко]].
* Р.Киплинг, "Последние из «Легкой бригады» — ответка на «Атаку легкой бригады» Тенниссона. Не то, чтобы прямо полемизирует… Но повествует про то, как последние двадцать ветеранов Бригады Легкой Кавалерии приходят к Тенниссону, и просят написать столь же знаменитые стихи про то, как они теперь живут. А жизнь у них такая, что вот вы знаете, что такое дерьмо? Так по сравнению с ней это повидло.

==== [[Фанфик]]и ====
* Серьёзный фанфик по цветным пони под названием «Дружба — это оптимум» и ответный фанфик «Caelum Est Conterrens», признанный брони-фэндомом чем-то вроде «Гарри Поттера и МРМ» для вселенной пони. Деконструкция идеи попаданчества в Эквестрию и «Эквестрийского синдрома», то есть — желания многих брони сбежать в страну пони из реально-серого мира, рассуждения о человеческой сути бытия и о жизни в золотой клетке в наличии.
* Один из символов и [[Смердяковщина|самых жутких]] проявлений упомянутого выше эскапизма в поней — сеттинг «Бюро конверсии», [[Прославлен хейтдомом|наиболее примечательный именно этим]] и как раз ворохом рекурсивных фанфиков, где пони-которые-лучше-людей оказываются обыкновенными захватчиками.
* [[MLP/Fallout: Equestria|Fallout: Equestria]] по тем же пони стал целым подфандомом, и в нём [[Педаль в пол|периодически]] кому-нибудь да не нравится героичность героев оригинала, в результате чего существует куча фанфиков с претензией на полемику. Но у большинства всё равно получаются в основе своей те же путешествующие по пустоши лесбокобылы, как у Сомбера с «Проектом Гор<s>е</s>изонты».
* Ещё интересный экземпляр пони-фикшена — «Смертные». Далеко не такой меметичный, как предыдущие, но написанный ещё одним адептом LessWrong и берущийся за одну из причин [[Раскол фанатского сообщества|раскола]] вокруг финала третьего сезона (величайшего во всём фандоме) — превращение [[Твайлайт Спаркл]] в предположительно бессмертного аликорна. По этому поводу существует ворох однотипных рассказов и немалкое количество фанарта, сводящихся либо к простому утверждению того, что Твайлайт переживёт своих друзей и будет страдать, либо к совершению ей в сущности самоубийства или же мести Селестии за причинение сей несправедливости. И в то время как все они просто принимают такой расклад как должное, этот показывает, [[Антиимморталист|кому]] и [[Безумная тролльская логика|что]] кто-либо должен.
* Неканоничное, но реалистично-[[чернуха|чернушное]] продолжение «Республики ШКИД» Белых и Пантелеева — «Последняя гимназия» — Евстафьева и Ольховского. Викниксор из [[профи с причудами|странноватого]], но доброго, любящего и справедливого заведующего превратился в тирана, [[педагог-садист|унижающего воспитанников]] и в прямом смысле сживающего их со света, «забавные бузовики» — в вооружённых малолетних и очень опасных преступников, школа же в конце превращается в обычный бандитский притон, с малолетними [[проституция|проститутками]], погромами и повальным пьянством.
** Видимо, разные литературные школы. Пантелеев и Белых — социалистические реалисты, замазывающие неудобные моменты путём умолчания или невнятного проборматывания, Евстафьев и Ольховский — натуралисты в духе Золя (причём зная, что собой представляет среднестатистический мальчик-подросток, даже если он ведёт себя в установленных обществом и законом рамках, а тем более, если в его биографии значатся криминал и беспризорничество, автор правки склонен верить авторам продолжения больше, чем авторам исходника). Разница между подходами, как между песней «Враги сожгли родную хату» и фильмом «[[Иди и смотри]]».
* «НЕЧТОжества» — рассказ П. Уоттса в противовес фильму «[[The Thing|Нечто]]» (фильм снят по рассказу Д. Кэмпбелла «Кто идёт?», но Уоттс основывается на экранизации, а не на оригинальном рассказе). В рассказе мотивы пришельца переворачиваются с ног на голову. На самом деле, такая форма как у него, практически бессмертная, способная к неограниченному накоплению и передаче знаний — единственная, доселе известная ему во вселенной для всех разумных существ, если тут применимо слово «всех». Направленную на него агрессию он вначале воспринимает как агрессию «коллективного разума» Земли на совершенно невинное, по его понятиям, «слияние» (что с точки зрения землян выглядело как пожирание человека бесформенным инопланетным монстром). Пришелец же поначалу вообще не понял, что люди разумны, так как форма хранения информации в человеческом мозге была ему непривычна и первое время — недоступна. Осознав в конечном итоге, что каждый человек — отдельная индивидуальность, в принципе неспособная к слиянию, а значит и подлинному взаимопониманию с другими, мучимая травмами, болезнями и страхом смерти, пришелец приходит в ужас и испытывает к столь убогим существам глубокое сочувствие. {{spoiler|И кстати, намерен помочь человечеству в решении этой проблемы. Нет, МакРиди не удалось его убить.}}
* «Д’Артаньян — гвардеец кардинала» Бушкова по отношению к «[[Три мушкетёра|Трём мушкетёрам]]» Дюма. Акцентируется завуалированный у Дюма (но очевидный для вдумчивого читателя) факт, что Ришельё и его гвардейцы действуют во благо Франции, а мушкетёры — скорее наоборот.
** Автор намеренно — [[ради фишки]] — поменял ролями Миледи и Констанцию. Именно последняя здесь хитрая агентесса спецслужб и коварная отравительница. Что, правда, не помешало и леди Винтер побыть крутой агентессой, к тому же ещё и [[Бой-баба|недурным бойцом]].
** Самое интересное, что в реальной жизни один из ключевых эпизодов (обнаружение графом клейма на плече жены) имел место действительно с Рошфором (как у Бушкова), а не с Атосом!
*** «О чем молчал Атос» К. Костина — эссе по «Трем мушкетерам» полемизирует уже с проРишельевским восприятием романа Дюма и является полемикой по отношению к традиции, представителем которой является «Д’Артаньян — гвардеец кардинала».
* Большинство изданных в России фанфиков по Толкину утверждает, что «[[Профессор был неправ]]!» Самый яркий пример — «Чёрная книга Арды», где Ниэнна назначила толкиновского бога-творца Эру Илуватара злодеем, а дьявола-Мелькора — героем вроде Прометея. Продолжение ЧКА, написанное Иллет, получилось полемикой с полемикой.
** «[[По ту сторону рассвета]]» Чигиринской — тоже полемика с полемикой. Герои находят ЧКА прямо внутри произведения и обсуждают его в том духе, что это талантливая агитка для малолетних романтиков. Вообще в годы сразу после издания ЧКА полемизировать с ним было своеобразной модой, в каждом втором фанфике той эпохи можно найти [[на тебе!|отсылки]] к ней.
** «[[Последний кольценосец]]» Еськова — в духе [[Криптоистория|криптоистории]]. «Нэ так всё было, савсэм нэ так», и Мордор был великой техногенной цивилизацией, а Арагорн — самозванцем, [[авантюрист]]ом и [[некромант]]ом! Сам Еськов сравнивает «Последний Кольценосец» с «Загадкой Прометея» Мештерхази.
** С сильно прикрученным фитильком — «[[Кольцо Тьмы]]» Перумова. Автор не утверждает, что Профессор всё наврал, все события оригинала признаёт, да и воюют герои, в общем-то, за ту же сторону, что и у Профессора. Но у него есть [[орлангур|дополнения к сеттингу]] — не упомянутые у Толкина боги и страны — а главное, расхождения в моральных трактовках. Книга намекает, что после победы светлые устроили тёмным, особенно оркам, тот ещё [[геноцид]], и их желание отомстить эльфам и Западу можно понять, хоть и не одобрить. Главные злодеи показаны [[Достойный противник|достойными противниками]], а не исчадиями зла, и главные герои нередко [[Добрый самаритянин|обмениваются с ними жестами доброй воли]] — что Толкин вряд ли бы одобрил.
* Алекс Реут, «По эту сторону облаков». Тот же мир, что и в «За облаками» Макото Синкая и в чём-то похожая тройка героев, но они живут на советской стороне залива и вместо романтической истории шпионский боевик.
* [[Гарри Поттер и методы рационального мышления]], конечно! Основная часть ситуаций обыграна [[зигзаг]]ом: что деконструировано с точки зрения здравого смысла, то вполне объяснимо исходными условиями в мире… вот только ради продвижения [[идеология в адаптации|авторской идеи фикс]] в мир этот понапихано [[Орлангур|столько всякого барахла]], что можно, как тому же Еськову, поменять всем героям имена — и сойдёт за вполне оригинальное произведение.
** Имена поменять все-таки нельзя — если для некоторых героев (очевидно, сам Гарри и Том Реддл) характеры абсолютно другие, то почти все остальные работают именно на контрасте — или в сопоставлении — с оригинальной книгой. Крэббы с Гойлами, и Дамблдор с его грустной жанровой смекалкой и рассуждениями о Гэндальфе (самосравнениями практически ломает в этот момент четвертую стену), Малфой, Гермиона, и все-все-все. И да, изменения в мире на Орлангуров все-таки не тянут — это скорее новые подробности, чем другие правила бытия. Вы можете спокойно перенести все необычное из ГПМРМ в оригинальную книгу — и мир не схлопнется и не рассыпется от нелогичности по швам.
** Схлопнется и рассыпется. Начиная с мелочей типа непостоянной трансфигурации и заканчивая {{spoiler|сущностью дементоров, которые стали воплощениями Смерти}}, {{spoiler|забвением знаний о могущественных отраслях магии}} и {{spoiler|отсутствия последствий для личности от создания каждого нового крестража}}.
*** Автор правки выше явно невнимательно читал книгу. Деградация магического сообщества видна и в оригинале.
* Еще есть «Эпизод 1: Как это было» — не очень большое произведение по [[ЗВ]], рассказывающее о том, как исковеркал историческую истину корускантский Голливуд. Блокада Набу, например, оказывается, была вовсе не из-за пошлин на торговлю, а по поводу дележа прибыли от наркоторговли.
* Сергей Лукьяненко, [http://www.rusf.ru/lukian/books/jedi.htm «Размышления об истинной сущности так называемых джедаев»]. Полемизирует первый эпизод [[ЗВ]], выставляя джедаев простыми наёмниками-«решалами».
* «Правда ситхов», рассказ Юдковского в сеттинге Звёздных Войн. Палпатин искушает Энакина Скайуокера, объясняя ему, что не существует никакой Светлой стороны Силы. Сила, она же Тёмная сторона — едина. Джедай — это ситх, который отрицает свою истинную природу и ограничивает свою мощь. Орден Джедаев нужен только для того, чтобы сдерживать осознающих себя ситхов.
** С некоторой натяжкой подобное уже высказывалось в Расширенной Вселенной, но не отождествление всего с Тёмной стороной (на то Палыч и манипулятивный мерзавец) — неоднократно озвучивался некоторыми персонажами мнение, что по факту никаких сторон Силы нет и отличие скорее в философии. К примеру в подобное верили последователи Потенциума.
* Михаил Харитонов, «[[Факап]]». Антифанфик по творчеству [[Братья Стругацкие|Стругацких]], в основном по «Миру Полудня», к которому автор умело приплетает почти все основные произведения братьев. Истолковывает факты о «Мире Полудня» так, что земная цивилизация предстает как весьма авторитарная система, которой из-за кулис рулят прежде всего спецслужбы и тайные общества. Могущество спецслужб в немалой степени построено на манипуляциях с памятью: практически любой сотрудник не может быть уверен, в каких операциях он принимал участие, потому что воспоминания о многих из них блокируются «во избежание», а уж постороннему попасть под чистку памяти легче лёгкого. В финале выясняется, что {{spoiler|вся земная цивилизация является криптоколонией Тагоры}}. Тексты оригинальных произведений вывернуты так, что изложенные в них факты либо приобретают совсем иной смысл, либо представляют собой изложение с точки зрения человека некомпетентного или злонамеренно вводящего читателя в заблуждение. Или и то, и другое. Написано все очень аккуратно и только при отличном знании произведений Стругацких можно вспомнить элементы не укладывающиеся в концепцию фанфика.
* Виктор Точинов «[[Treasure Island#Виктор Точинов, «Остров без сокровищ»|Остров без сокровищ]]» — аналогичное крипто"исследование" стивенсоновского «Острова сокровищ»: Хокинс-младший — «бой», но отнюдь не мальчик по возрасту; Хокинс-старший — контрабандист; Ливси — эмиссар Стюартов; Трелони — зиц-председатель, промотавший чужие средства; etc.
* «Голод Богов» Александра Розова. Продолжение «Трудно Быть Богом» и «Мира Полудня» в целом<ref>Завязка: Айзек Бромберг сообщает Антону «Кира жива». Антон незаконно возвращается в Арканар и собственными глазами увидев во что его превратили средневековые мракобесы оставаться в стороне уже не может. </ref>. Оригинальный Румата никого не убивающий [[рыцарь в сияющих доспехах]]. В продолжении его [[Рыцарь в ржавых доспехах|доспехи проржавели]], а от наивности не осталось и следа. ТББ говорит о единственно возможном историческом пути в который нельзя вмешиваться — ГБ говорит о необходимости откатить тысячелетнее средневековье даже если придётся идти по трупам. ТББ требует развивать технологии самостоятельно — ГБ не видит во внедрении технологий извне ничего плохого. Оригинал считает Предназначение высшей ценностью как отдельных людей (получающих его от учителей) так и целых народов, согласно ГБ же «Предназначение» не более чем вредный фетиш для людей и геморрой в масштабах цивилизации, заставляющий нести колоссальные издержки там, где нужно просто продолжать жить и делать практически полезные вещи. В продолжение предыдущего пункта-в оригинале застывшая негуманоидная цивилизация Леонидян считается тупиковой ветвью, в ГБ Леонидяне это сверхцивилизация, построенная без Предназначения, вдобавок предложившая (но не настаивавшая) избавить от этой проблемы и человечество-в результате чего первооткрыватель Горбовский в ужасе бежал от слишком развитых чужих и приложил все усилия для предотвращения её пристального исследования.
* «Змеиное молоко» М.Успенского — фанфик на «Парня из преисподней» Стругацких, но главный герой перевёрнут с ног на голову. Простой солдат Гаг — на самом деле наследный принц герцогства Алайского; земные прогрессоры остановили войну — принц её выиграл, а потом примирил две воюющих державы династическим браком, и даже ни единого диссидента не казнил. И даже инвалид, которого Гаг в оригинале побил, оказывается шпионом Гиганды, и одной диверсией ставит Землю в коленно-локтевую позу.
* Серая Зона «Флеш-драйв» (часть произведения) — антифанфик на «[[Battlestar Galactica|Звёздный крейсер „Галактика“]]».
* Наталья Ипатова — «Нарния: Утраченные сказания». Жестокая и мрачная деконструкция понятно чего с рассмотрением «морального» горизонта оригинала с точки зрения живых людей. Нет, злобного пожирателя детей Аслана не будет — зато будет ограниченный ханжа и в общем-то мерзавец Льюис. В целом справедливо.
* Фанфики Godunoff по Гарри Поттеру — яркая демонстрация ничтожества канонного «волшебного мира».

=== [[Кино]] ===
* Нацистский «Белые рабы: Броненосец „Севастополь“» — по отношению к советскому «Броненосец „Потёмкин“». По мнению нацистов, матросы восстали поскольку быдло, которому наобещали с три короба кровожадные коммунисты. [[Сарказм|А гнилое мясо и запредельно жестокие офицеры тут ни при чём.]] Получилась топорная агитка на уровне «Красного воробья».
** Еще бы про восстание 1910 года на новеньких бразильских дредноутах сняли. Там тоже быдло много чего требовало... Перестать за малейший чих применять плети в дозах, близких к смертельным в первую очередь
* Вестерн Джона Уэйна и Говарда Хоукса «Рио Браво» по отношению к вестерну Циннемана «[[High Noon|Высокий полдень]]». В исходнике шериф был весьма осторожен и искал помощи у горожан. Фильм возмутил Уэйна с Хоуксом, которые сочли, что шериф не стал бы так робеть (а что Циннеман под видом вестерна снимал социальную сатиру на Америку 1950-х, от них то ли ускользнуло, то ли разозлило их ещё сильнее). И сняли там Джона Уэйна. В итоге про «Рио Браво» сейчас помнят только те, кто пересматривает топ 250 IMDB, а про «Высокий полдень» знает каждый, кто любит вестерны.
** Тут следует заметить, что почти все классические вестерны по жанру являются драмой, и очень мощно смотрятся даже сейчас (кто не верит — «Стрелок», «Дестри снова в седле», «Жестяная звезда» и т. п. в помощь). Позднее к делу подключились продолжатели («Однажды на Диком Западе», «Непрощенный») — и все они запомнились, в отличие от тупых пострелушек.
* Оригинальный «3.10 на Юму» и [[Деконструкция|римейк]]. В оригинале всё закончилось [[Хэппи-энд|хорошо]], в римейке — всё плохо, плюс снято в другой стилистике. Полемикой является из-за [[Кодекс комиксов|кодекса кинематографа]] — авторы римейка посчитали, что без него фильм должен был получиться [[Темнее и острее|другим]]. Техническая ничья — обе команды выполнили задачу на «отлично».
* Фильм Верхувена «[[Starship Troopers]]» по отношению к одноимённому роману Хайнлайна. В «Мире фантастики» даже предлагали ввести для него термин «[[антиэкранизация]]». Роман — умный социальный фантастический боевик, описывающий милитаристское демократическое общество. Фильм — умная и тонкая антимилитаристская (и антитоталитарная, но это уже к полемике не относится) сатира. Интересно, что сюжет фильма примерно на две трети совпадает с сюжетом романа, но вот освещение событий совсем разное, да и нюансы сильно разнятся. Например, и в книге, и в фильме рекрут спрашивает сержанта, зачем они учатся метать ножи, если этот навык им в бою заведомо не пригодится. В книге сержант отвечает небольшой лекцией о том, что уровень насилия (и используемого оружия) должен соответствовать поставленной задаче. В фильме он протыкает ножом руку рекруту c язвительным комментарием, что теперь он не сможет нажать на кнопку ядерного оружия (видимо, чтоб неповадно было задавать дерзкие вопросы. Да нет: просто коротким и максимально доходчивым образом объяснил, почему простые средства решают даже в эпоху высоких технологий). Тем не менее в книге этого не было. Кроме того в учебном поединке с новобранцем сержант ломает ему руку ненамеренно и приносит извинение ("Ну, извини, парень, ты меня поторопил".– Знаешь, где лазарет? Ладно! Джонс! Проводи! Когда они уходили, Зим хлопнул парня по правому плечу: – Попробуем еще раз – где-нибудь через месяц. Я тебе покажу, как все получилось").В фильме он уложив противника и зафиксировав ему руку болевым приёмом, ломает её специально и не извиняется.
** По мнению другой части аудитории, Верхувен снял нифига не умную и тонкую антимилитаристскую сатиру, а запредельно тупой боевик, показывающий, что именно случится если военные будут пренебрегать правилами техники безопасности, будут селить мужчин и женщин в одну общагу, а политподготовку и боевые тренировки заменят на шапкозакидательные лозунги. Как ни странно, массам запомнился именно фильм Верхувена, оригинальный роман мало кто читал.
** [[НД|Третья версия]]: Верхувен потрафил выдающемуся фантасту, который в молодости писал не так круто, да ещё и быловался милитаризмом (от которого в зрелости отрёкся) и снял такой «Звёздный десант», который получился бы у зрелого Хайнлайна.
** [https://author.today/post/77020 Четвёртая версия] — Хайнлайн, будучи идейным либералом, сам писал антимилитаристское произведение (не в смысле «против войны», а «против передачи верховной власти военным как касте»), просто троллил более тонко и лучше это замаскировал, чем откровенно издевающийся Верхувен.
*** С другой стороны, «Звёздный десант» — что-то вроде самопародии на написанного 11 годами раньше «Космического кадета». В «Космическом кадете» увешанные блестяшками и прочими эполетами (космо)пехотинцы — низшая каста (хотя и не подчинённые) по отношению к офицерам. Там же — разбиение всех человеков на три группы: кто живёт «за совесть» (офицеры), «за деньги» (большинство обывателей) и «за славу» (пехота).
* Ещё один пример антиэкранизации — «[[Трудно быть богом]]» Германа. Повесть Стругацких была про то, как трудно интеллигентам спасать [[неблагодарное быдло]], об идеалистах, которые творят красоту и добро среди уродства и зла, и о тупых фанатиках, которые им мешают. В фильме остались только уродство и зло, да ещё какое-то запредельное количество [[Навозные века|жидкого дерьма]]. Согласно книге, бороться со злом и невежеством очень трудно, но необходимо. Согласно фильму, люди в принципе — дрянь, светлых личностей нет, даже Румата ведёт себя как очередной средневековый юродивый.
* [[Birth of Nation (фильм 2016)]] — [[на тебе]] оригинальному классическому фильму, на этот раз в роли героев не Куклуксклан, а восставшие рабы.
* В определенном смысле ранние фильмы с Джеки Чаном в привычном амплуа крутого симпатяги по отношению к фильмам с Брюсом Ли. В некотором роде Чан старался деконструировать образ ГГ, изображаемого Ли. Отчасти из-за того, что вокруг подобного героя уже в 1970-х было полно убитых штампов.
** [[Подсвечено]] самим актёром в одном из интервью, где Джеки признался, что, желая избежать сравнений с Ли, [[Инверсия|делал все его приёмы наоборот]]. Например, если Ли удар наносил слева, то Джеки бил справа.
* «Коллекционер» Уильяма Уайлдера. Главный герой высказывает всё что думает о книге «Над пропастью во ржи» являясь при этом [[Злой двойник|злым двойником]] героя книги.
* [https://www.mirf.ru/kino/dzhoker-pohozhie-istochniki-vdohnoveniya/ Есть теория], что «Джокер» — произведение, полемизирующее с «V — значит вендетта». Тип в дурацком костюме, убивающий козлов на улицах, — не мятежный интеллектуал, а больной псих, который и не думал о революции. Он режет правду-матку в прямом эфире не во имя идеи, а чтобы прославиться и послать всех на. Бунтари, надевшие его маски — не мирные революционеры, а грабители.
* «Спутник» 2020 года по отношению к «Чужому» и бесчисленному количеству фильмов и комиксов категории Б про инопланетных паразитов. В тех фильмах присутствовало, собственно, паразитическое существо, которое особо жестоким образом убивало своего носителя. «Спутник» же задаётся вопросом: «А что если существо НЕ убивает своего носителя, а составляет с ним некий симбиоз?» Проблема в итоге получается куда более сложная.
** Полемика подпорчена [[Идиотский сюжет|стандартной для российской кинофантастики проблемой]].
** Так и [[Marvel Comics|симбиотов]] можно записать в полемику с такой фантастикой, причем в их случае, в каком-то смысле, вышло куда удачнее.
* Артистка из Грибова — из-за Ирины Муравьевы часто воспринимается как своеобразный сиквел «Карнавала». Галина Кадетова — уже состоявшася актриса за тридцать…но ни в профессии, ни в любви себя она не обрела — перебивается мелкими ролями, живет из милости на жилплощади бывшего супруга и безнадежно добивается главы телефонного узла Шуру Гололобова. Даже попытка начать все заново, вернувшись в родной городок Грибов, не помогает — да, она примадонна театра, но времена уже не те и играет она для кучки зрителей.
* «[[Эквилибриум]]» по отношению к «[[451 градус по фаренгейту]]».

=== [[Телесериалы]] ===
* По мнению некоторых, «[[Гримм]]» полемизирует со «[[Supernatural|Сверхъестественным]]» на тему: «Стоит ли убивать всех существ без разбора или же можно как-то наладить с ними контакт?».
* «Бригада» и «Парни из стали». Да, второй сериал никак не сможет тягаться с первым ни в таланте создателей и актеров, ни в бюджете, ни в спецэффектах, однако задумка была именно такая — когда появятся деньги и власть, дружба не будет стоить ничего, а встав во главе криминальной империи ты не пафосно отомстишь и уйдешь в закат, а будешь унижен и лишишься всего.
** Есть мнение, что сериал «Бригада» своеобразно полемизирует с фильмом «Ворошиловский стрелок», выставляя в положительном свете личностей вроде тех, кого отстреливал старик в фильме.
* «[[Ликвидация]]» и «Место встречи изменить нельзя», по крайней мере в отношении главных героев — Давида Гоцмана («Пересажаю! А кое-кого и шлёпну! Но [[законопослушный нейтральный|по закону]]…») и Глеба Жеглова («Вор должен сидеть в тюрьме! И людей не беспокоит, [[вигилант|каким способом]] я его туда упрячу»)
* «В лучшем мире» («[[The Good Place]]»), согласно Слову Божьему, полемизирует с пьесой Жан-Поля Сартра «За закрытыми дверями».

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Angry Birds]] в кино» относительно вышедшего буквально за пару месяцев до них «[[Зверополис]]а». Птицы поначалу испытывают к [[свинтус|свиньям]] [[наивный идеалист|именно те чувства]], которые проповедует Zootopia: все братья, все равны, у нас получится мирное [[Сага о ведьмаке|сосуществаляние]] вне зависимости от нашего рациона — и через это чуть не лишаются всего потомства, когда свиньи похищают яйца. И только [[козёл был прав|Рэд]] [[параноик был прав|с самого начала видит]], чем грозит братание непонятно с кем непонятно откуда… [[правда Кассандры|ещё бы его вовремя послушали]].
* «Очень синяя борода» по отношению к «Я подарю тебе эту звезду».

=== [[Мультсериалы]] ===
* "[[Гриффины]]" по отношению к "[[Симпсоны|Симпсонам]]". Если приглядеться, можно заметить, что сюжеты многих эпизодов повторяют Симпсонов да с точностью наоборот, к тому же намного темнее и острее сами типажи членов семьи сабжи. Гомер — ленивый, глуповатый, неуклюжий, часто попадает в беду, но спасается, исправив свои ошибки? А Питер — неадекват, без эмпатии и с нечеловеческой психологией, который изменяет реальность вокруг себя, подобно [[Меланхолия Харухи Судзумии|Харухи]] и всё всегда так, как хочет он. Мардж — правильная и разумная домохозяйка, пытающаяся контролировать своего непутевого мужа? А Лоис — бывшая наркоманка и порноактриса, которая тоже творит беспредел. Барт — энергичный и целомудренный хулиган? А Крис — ленивый и инертный подросток, к тому же и озабоченный. Мэгги и Помощник Санты — младенец и пёс, который не имеют диалогов и не участвуют в сюжете, хоть и находятся рядом, выполняя роль реквизита? А Стьюи и Брайан — захавали под себя 80 % эфирного времени и во всех сериях все равно обязательно полезут и скажут что-то заумное и несвязанное с сюжетом. Лиза — маленькая, гениальная леди, гордость семьи, школы и всего города в целом, на которую все возлагают надежды и по словам автора любимый персонаж, с которым не должно происходить ничего плохого? Не поверите, но Мэг — ненавидят семья, школа и весь город, для них она — сплошное разочарование. К тому, её часто показывают дурочкой и трусишкой, чего с Лизой никогда не было. К тому же некоторые сцены и черты, которые раскрывают Лизу с хорошей стороны, в Гриффинах отданы другим персонажам. И вместо книжного превозмогания и попыток заниматься просветительским превозноганием, Мэг занимается нытьём и кривлянием
** Ну может их специально сделали другими, чтобы зрители не сравнивали?
** А не проще ли тогда было отказаться от состава семьи «жирный отец, мама, три ребёнка, один из которых младенец, да собака»?
** Скорее имеем не полемизирующее произведение, а… пародию.
* Согласно ТВ-критикам, Губка Боб — идейный противовес Барту Симпсону. Оба — жёлтые персонажи, которые вызывают симпатию у всех возрастов. Но!
** Губка Боб — подросток, живёт в отдельном от родителей доме, работает в закусочной и считает работу праздником, Каждую секунду он веселится, даже играя с крабовыми котлетами в «Красти Краб». Барт — 10-летний мальчик, живёт под опекой родителей и считает учебу в школе [[ад]]ом, не дающим развиваться. Барт веселится, когда устраивает приколы директору школы Скиннеру, бармену Со и своему отцу Гомеру, что забавляет всех, кроме жертв розыгрышей и Лизы Симпсон.
** За неугасаемые доброту и оптимизм Губку Боба любит весь город, кроме соседа Сквидварда, который ненавидит работу и считает себя лучше всех идиотов в городе, а Барта часто ругают за его проделки, но семья Барта, особенно сестра Лиза и набожный сосед Нед Фландерс прощают его шалости. Нед, в свою очередь следует заповедям Божьим и видит в жителях Спрингфилда все хорошее, даже если они, в основном грешники.
* «[[Рыбология]]» по отношению к «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]]». Здесь точно так же, как и у Евы и Гуррен Лаганна.
* [[Love, Death & Robots]] — новелла «За Разломом Орла» по отношению к жанру [[вселенский ужас]]. Действительно, а что если инопланетное чу-чу вовсе необязательна должно быть враждебно людям, а совсем даже наоборот. Книга-первоисточник даже ещё сильнее: {{spoiler|во первых, выясняется,что «космическая паучиха» не только не причастна к отклонению корабля от маршрута ([[сарказм|на каких-то сотни тысяч световых лет]]) и гибели двух членов экипажа, но и сама застряла здесь из-за схожей навигационной ошибки (а члены экипажа сами виноваты — нефиг было технику безопасности нарушать). А её желание заботиться о протагонисте вовсе не [[забота перед убоем]], а нечто вроде взаимной психологической поддержки: помогая другим, она хоть как-то отвлекается от ужаса собственного положения.}}

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Zambot 3]], [[Evangelion]] и [[Bokurano]] по отношению к [[Супермеха|супермехе]] вообще.
** [[GaoGaiGar]] и [[TTGL]] по отношению уже к «Евангелиону». «Ева» стремилась показать, что мехи — это не так уж и круто; нет, сказали они, мехи — это по прежнему круто.
*** [[TTGL]] полемизирует с «Евой» в самом начале. Возьмём, значит, затравленного парнишку, выдадим ему меху и отправим сражаться за человечество — но вместо бездушного начальства и козлящих (а местами откровенно враждебных) сверстников у нашего героя будут настоящие боевые товарищи и цель, за которую он готов бороться. В итоге два изначально похожих персонажа в своём развитии идут по совершенно разным векторам.
** [[Neon Genesis Evangelion (манга)]] по отношению к… сериалу. Некоторым персонажам изрядно [[Героизм в адаптации|улучшили характер]], а отношения внутри коллектива ''намного'' теплее. И там, где в сериале «Синдзи всё время было плохо, потом стало хуже, а сейчас совсем хреново», в манге «Синдзи только-только оттаял, начал общаться с людьми, [[А счастье было так возможно|его жизнь потихоньку налаживалась]] — [[Это встречный паровоз|и теперь всё летит в тартарары]]». Какой вариант драматичнее — решайте сами.
** [[Darling in the FranXX]] по отношению к тому же «Евангелиону», особенно к манге. Главные героини — загадочные девушки, одна внешне [[кудэрэ|апатичная]], вторая — [[Цундэрэ|агрессивная]] и гордая, но (по крайней мере в манге, а также в некоторой мере в ребилде) обе внутри очень чувствительные, любящие и заботливые? Зеро-Ту — внешне милая и дружелюбная [[Яндере|маньячка]], развлекается тем, что сюсюкается с очередным «милым», зная, что он умрёт после трёх вылетов с ней. {{spoiler|Когда очередной «милый», а именно ГГ Хиро, оказывается не в меру живучим, она влюбляется в него более-менее по-настоящему, но всё же по-прежнему видит в нём средство для удовлетворения своих амбиций.}} Гендо Икари — циничный, жестокий и брутальный лидер, и тем не менее, всё же ему не чужда честность и он иногда способен на добрый поступок? Лживый и лицемерный доктор Франкс, который играет при местном мировом правительстве роль этакого добренького полицейского, и который не стесняется например подвергать детей длительным пыткам в порядке эксперимента или отправлять их пачками в биореактор, чего за тем же Гендо [[Даже у зла есть стандарты|невозможно представить]]. Евы — [[Мехаон|«роботы»]], сделанные из местных монстров, внешне жуткие, но внутри каждой из них {{spoiler|душа любящей матери}}? Кавайные (хотя кому как) Франксы, которые тем не менее, просто бездушные машины для убийства, работающие на сексуальной магии. {{spoiler|В манге даётся намёк, что возможно, и не такие уж и бездушные, но только это отличие от бездушных в худшую сторону}}. В «Евангелионе» враги, с которыми сражаются пилоты на мехах — вселенское зло<ref>Скорее уж чуждые формы жизни [[за гранью добра и зла]].</ref>, а в «Милом во Франксе» {{spoiler|они просто другая цивилизация, которая пытается удержать людей от попадания в лапы того самого вселенского зла.}} «Евангелион» полон оккультно-мистических символов, а «Франкс» — пусть очень-очень мягкая, но всё же научная фантастика.
*** Тот же «Милый во Франксе» по отношению к «Гуррен-Лаганну». Если в «Евангелионе» и «Гуррен-Лаганне» научно-технический прогресс рассматривается как добро, которое даёт человечеству в том числе силы одолеть демонических ангелов/антиспиральщиков и поддерживать относительно благополучную жизнь несмотря на пережитые катастрофы, то в «Милом во Франксе» безудержный научно-технический прогресс и есть главный источник всех бед человечества. В первых двух произведениях людям помогает освоение местных [[Флеботинум|чудес]] вроде останков Адама или спиральной энергии? Во «Франксе» освоение магма-энергии преподносится как одна из вещей, которой лучше было не делать. В последних сериях «Гуррен-Лаганна» герои летят в космос влепить вселенскому злу, которое хочет помешать {{spoiler|концу света, который случится через слияние всех разумных рас в Спиральную Немезиду?}} Аянами Рей проводит {{spoiler|комплементацию человечества, которая оказывается слиянием всех людей в единое существо?}} Вселенское зло во «Франксе» {{spoiler|тоже пытается провернуть подобное, а герои в последних сериях летят ему помешать.}}
** За год до «Гуррен-Лаганна» и двенадцать до «Милого во Франксе» полемизирующим произведением в отношении Евы считалась одна… [[Code Geass|реалмеха про юношу бледного со взором горящим]]. Имеем типичного «Евангелионовского батю», страстно мечтающего комплементировать человечество ради почившей жены и отвергшего своего сына. Да вот только сынок у нас — не депрессивный и ранимый подросток с «выученной беспомощностью», а суровый и мстительный маккиавелист, отлично ([[Заявленный интеллект|хотя бы]] [[Безумная тролльская логика|по меркам сериала]]) прокачавший свой интеллект и поклявшийся бате отомстить… В итоге комплементация таки случается, но комплементируют самого батю вместе с почившей женой, намертво стирая их из этого мира…
** [[Knights of Sidonia]] — возможно полемика с «Евангелионом» здесь ненамеренная, а получилась случайно, но уж очень ярко это выглядит. В обоих случаях война с [[Чужеродное чудовище|чужеродными чудовищами]]. В обоих случаях у протагониста [[нет социальных навыков]]. В обоих случаях ровесники поначалу принимают героя ''умеренно прохладно'', в среднем (то есть Кунато огрызается, а сёстры Хонока пинками гоняют в случае Нагатэ). В обоих случаях [[протагонист]] оказывается преизрядно [[Ас|крут, как пилот]]. Но [[Синдзи]] продолжали [[Буллинг|гнобить]], невзирая на его боевые заслуги, потому что он не умел поставить себя в обществе. А население Сидонии понимает, что живёт на фронте, а потому боевыми товарищами не разбрасывается, особенно умелыми — после первого же боевого вылета Нагатэ начинает вызывать интерес у окружающих, хотя вернулся с него, хромая (вообще костыли потребовались, чтобы ходить) и блюя (причём приступы потом мучали долго). Со второго вылета возвращается почти кандидатом в герои. Социальных навыков в итоге так и не прибавляет до самого конца. Однако он зарекомендовал себя, как пилот, а этого на Сидонии более чем достаточно.
* Ранобэ [[Re: Monster]] по отношению к [[Goblin Slayer]]. И там, и там гоблинами уделяется много внимания. И там, и там у них есть [[сарказм|милая привычка]] похищать и насиловать человеческих девушек. Но если «Убийца Гоблинов» от рук/лап означенных существ пострадал (те уничтожили его семью и родную деревню), как следствие он посвятил всю последующую жизнь их выслеживанию и уничтожению, то в Re: Monster ГГ-попаданец сам перерождается гоблином (да, он даже [[кошмарная беременность|вышел из чрева]] пленённой человеческой женщины), после чего активно начинает завоевывать авторитет среди новых сородичей, постепенно становясь фактически варлордом, командующим целыми армиями гоблиноидов.
* [[Elfen Lied]] по отношению к Urusei Yatsura. По сути, то же самое, но намного темнее и острее.
* Touhou Project — после выхода одной из глав официальной манги Forbidden Scrollery множество возмущенных фанатов попытались [[Разрыв канвы фанатами|порвать канву]]: в этой главе Рейму Хакурей, главная героиня серии, [[Злодей по должности|убивает]] превратившегося в ёкая человека, утверждая, что это само по себе величайший грех. До этого момента превращение в ёкая было тайной голубой мечтой львиной доли поклонников и выглядело с точки зрения Генсокё чем-то, как минимум, легальным. В итоге на Рейму обрушилась гневная волна унизительного фанарта, фанфиков и додзинси, на что Зун, автор серии, впрочем, никак не отреагировал.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Bioshock]]» (первый) полемичен по отношению к философским концепциям Айн Рэнд, и конкретно к её роману «[[Atlas Shrugged|Атлант расправил плечи]]». Не на уровне [[На тебе!]]: скорее игра грустно [[Деконструкция|констатирует]], что объективистская утопия едва ли подходит для реальных людей.
* Серия игр [[Drakengard]] (в частности, её спин-офф [[Nier]] с её [[Nier: Automata|сиквелом]]) по отношению к [[Final Fantasy]] и, в общем-то, многим jRPG. Думаете, будете играть за очередного спасителя мира? А фиг вам! Скорее, вы своими действиями только его загубите. {{spoiler|Ну или загубите другой мир, как это сделал протагонист первой Drakengard}}. Подобно Undertale, проекты Йоко Таро (который к слову, высоко оценил творение Тоби Фокса) также проезжают по геймплейным механикам. Так в конце Nier вам придётся {{spoiler|пожертвовать своими сохранениями, чем обосновывается стиранием протагониста из временной линии и существования вообще}}. В большинстве случаев хэппи энда не ждите.
* Desperados:Wanted Dead or Alive по отношению к [[Commandos]]. Там были хороший сюжет и разнообразие уровней. А до второй части Commandos сюжета (на фоне ВМВ) не имел, а уровни не отличались так сильно.
* [[Farmcraft]] от Nevosoft на фоне всяких «Весёлых Ферм» от Alawar. Если в «Веселых Фермах» сюжета было мало, то в Farmcraft’е был, и как минимум на уровне бразильских мыльных опер (это похвала). Да там [[Рисовка под аниме|графика была похожей на аниме]]. И если в «фермах» главная героиня становилась богатой и прославленной в конце, то в Farmcraft 2 — {{spoiler|[[Хороший плохой конец|грустная концовка]]}}.
** Это скорее [[деконструкция]].
* Мало кто вообще догадывается, что сама [[Final Fantasy]] является полемизирующей франшизой по отношению к своему конкуренту — [[Dragon Quest]]. Это у нас, гайдзинов, «финалка» считается jRPG по умолчанию, а для японцев — Dragon Quest. Обе франшизы просто небо и земля. Чтобы вы поняли, Dragon Quest является серией игр, которая на протяжении десятилетий не сильно изменяла формулу, и использует стандартный фэнтези сеттинг с мультяшный стилистикой Акиры Ториямы. В общем, эдакий конвеер, в которой не меняется даже сама суть сюжета. В противовес Dragon Quest, каждая игра серии Final Fantasy уникальна по многим аспектам, и рассчитана на более зрелую аудиторию, которой нравятся комплексные сюжеты. И это тенденция продолжается до сих пор несмотря на то, что обе франшизы уже принадлежат одной компании.
* Серия игр «Mafia» по отношению к серии игр [[GTA]]. Первая игра, ставшая культовой, потерялась на фоне оглушительного успеха RockStar с третьей частью, но все равно смогла завоевать популярность за счет сюжета, персонажей и какой-никакой сквозной морали. Противопоставление было даже слишком очевидно: преступность — это не веселое и опупенное задорное действо, а изнуряющий и подавляющий быт, в котором нет никакой романтики. {{spoiler|И который плохо кончится для всех участников.}}
** Романтика есть тоже, и название последней миссии на что-нибудь да намекает.
* [[Spec Ops: The Line]] по отношению к [[Черно-белая мораль|серии Call of Duty]] и боевикам по [[Вселенная Тома Клэнси|работам небезызвестного Тома Клэнси]]. Yager даже в ходе PR-компании игры и последующих продаж [[Никогда не доверяйте трейлеру|подсветили противопоставление]]. Показав экшончик с характерной для идеологических противников противостояния [[Добрые американцы|доброго Дяди Сэма]] и злых террористов, выдали нагора [[Война — это кошмар|совершенно другую]] работу. Тяжелый для восприятия и понимания военно-психологический триллер. Что примечательно, игра начинается как самый среднестатистический шутер в пустыне, но со временем становится всё более жестокой.
* [[Stubbs the Zombie]] по отношению к [[Resident Evil]]. Здесь — [[ретрофутуризм]] [[Белый заборчик|1950-х]] годов в США (а не современность), атмосфера посветлее, зомби [[Оно не действует!|не умирают сразу]] от [[Хедшот|выстрелов в голову]] (а тут это делают достаточно часто и хорошо), вместо серьёзности — [[чёрный юмор]], а главный герой появился не искусственно и вовсе не был заражён, он просто когда-то был убит, а затем случайно попал под воздействие чудо-удобрений, которые восстановили его тело и модифицировали Стаббса.
* [[Undertale]] выворачивает все штампы и явления японских RPG 90-ых годов наизнанку. Как вам, например, сам факт того, что {{spoiler|LV и EXP являются не привычными очками уровня и опыта, а очками казни и жестокости?}} Да и вообще, даже по меркам инди игр Undertale является крайне необычной игрой, которая в пух и прах разносит стандарты игровой индустрии и доказала миру, что подобные игры сопутствуют успеху.
** [[Deltarune]] по отношению к Андертейлу. На этот раз у главного героя нет выбора пути, король Темного Мира — полное чудовище, которого не перевоспитаешь дружбомагией. В конце концов {{spoiler|главный герой недоволен тем, что вы управляете им на протяжении всей игры.}}
* [[Fallout]]: в довоенной Америке существовало телешоу «Приключения Капитана Космоса» (а также серия комиксов про него же), где Капитан Космос явно предстаёт в роли положительного героя. А в фанатском моде «Радио „Свободная Америка“» записана целая серия радиоспектакля «Приключения Капитана Космоса», где главный герой оказывается настоящим [[козёл|козлиной]] и забалтывает ни в чём не повинного бармена из захолустья, пока дрессированная мартышка Дженглс обчищает кассу и крадёт все сбережения бармена.
* В некоторой степени, [[ELEX]] по отношению к фильму [[Эквилибриум]]. Итак, элекс, убирающий со временем у людей эмоции делает их тупыми и готовыми верить всему, что скажет самый главный? Нет, элекс просто убирает эмоции, а умственные способности не трогает. Отсюда, у альбов есть сепаратисты, который пришли к тому простому выводу, что Гибрид может врать. Есть собственные внутренние интриги. Да и в Абессе есть альбы работающие с обычными людьми. Мало? Некоторые альбы на претензию, что они жрут элекс, отвечают, что [[Бронебойный ответ|остальные его тоже его используют в том или ином виде. Так чем они хуже других]]?
* "Riot Police" - полемизирующая игра по отношению к "Hooligans: Storm Over Europe". Что нужно было сделать в "Хулиганах"? Сделать свою команду "ультрас" (футбольных фанатов - хулиганов) самой знаменитой в Европе. Учиняя беспорядки и хаос на улицах. Что нужно в "Riot Police" ("полиции беспорядков")? Бороться с именно такими хулиганами. В игре "Riot Police" показано, сколько вреда они причиняют и как трудно с ними бороться - число служителей порядка всегда меньше. И несмотря на разнообразие "средств усмирения", пользоваться ими нужно осторожно, т.к. если перестараться, то в ответ на жестокость полиции правонарушители тоже станут более жестокими, а ещё к ним могут присоединиться обычные гражданские. В итоге игра намного сложнее предшественницы.

=== [[Музыка]] ===
* «Сид и Нэнси» группы Йорш по отношению к одноимённой песне группы Lumen. Ломает суровая реальность пары «как Сид и Нэнси».
* Вроде как сюда же самополемика в одной из старых песен группы «Дискотека Авария». «Забудем это. Часть 1 — Миротворец» про то, как герой песни случайно забрызгал грязной водой из лужи прохожего и извиняется перед ним. «Забудем это. Часть 2 — Террорист» про мысли того же героя в тот момент.
* [[Амбивалентная песня]], разные варианты которой полемизируют друг с другом (если сохраняют хоть какую-то отсылку друг на друга):
** «Полюшко-поле» в версии русско-японской певицы Ориги по отношению к исходному маршу. Поется от лица девушек и женщин, которые чувствуют, что солдат, уходящих на войну, ждут не только победа и слава, но и смерть с горем.
*** Туда же — «белогвардейский» вариант данной песни, где никаких «Красной Армии героев» нет. Есть «красные банды», состоящие из пьяных солдат и матросов, с которыми бьются доблестные партизаны-шкуровцы.
** Так называемый «Белый орленок» по отношению к оригинальному «Орленку» на слова Якова Шведова.
** [[Горячие парни и Нокия|Niet, Molotoff]] по отношению к песне «Принимай нас, Суоми-красавица».
* [[Iron Maiden]], When the Wild Wind Blows по тоже прекрасному и тоже слезогонному мультфильму [[When the Wind Blows]]. В мультфильме одной из центральных тем было наплевательство властей на граждан, которые останутся один на один с ядерным апокалипсисом, а в песне, наоборот, критикуется паранойя на почве «[[а власти скрывают]]», что и погубила героев безо всякой ядерной войны.
* «Все говорят, что мы в месте. Все говорят, но немногие знают, в каком» группы «Кино» по отношению к песне «Мы вместе» группы «Алиса».
* «Бойся, проси и верь» «Алисы». Сочинялась скорее как ответ тюремной поговорке, но незадолго до этого вышла песня группы «Тату» «Не верь, не бойся, не проси» (буквально за 2 месяца до того, как Кинчев написал «Бойся, проси и верь» — уже не похоже на совпадение). Прозвучало как ответ русского рока русской попсе.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Производное творчество}}

Полемизирующее произведение

2024-05-31T04:03:12Z

37.145.105.151:

{{q|pre=1|
Умом Россию не понять,
Аршином общим не измерить:
У ней особенная стать —
В Россию можно только верить.|Ф. И. Тютчев}}
{{q|pre=1|
Давно пора, е…на мать,
умом Россию понимать!|Игорь Губерман}}
{{q|pre=1|
— Но скажите, кто-нибудь что-нибудь понимает?
— Вряд ли! Сами знаете, это Тютчев сказал, что «умом Россию не понять». А так как другого органа для понимания в человеческом организме не находится, то и остается махнуть рукой. Один из здешних общественных деятелей начинал, говорят, животом понимать, да его уволили.|Тэффи, «Ке фер?»}}

'''Полемизирующее произведение''' отсылает к какому-либо другому произведению и как бы пытается оспорить разные положения оттуда. Оно более-менее самостоятельно, но тем не менее имеет ряд отсылок и заимствований из исходника, именно их подача и сравнивается.

Полемизирующему произведению необязательно выворачивать всё наизнанку, представлять чёрное белым, а белое чёрным: автор может быть вполне согласен с автором исходника, иметь те же стремления, но отдельные аспекты всё-таки оспаривать, или показывать «[[Деконструкция|как было бы на самом деле]]».

Но может быть и так, что полемизирующий автор совершенно не согласен с автором исходника и переворачивает всё или хотя бы ключевое, самое главное. В подобных случаях широко используются тропы «[[Профессор был неправ]]», «[[А он вовсе не такой!]]», «[[Мелькор был хорошим]]» и тому подобные. В 1990-х годах столь [[Педаль в пол|радикальный, крайний]] вариант сабжа именовался некоторыми '''«антифанфик»'''; но широкого распространения термин не получил. Известные, яркие, на свой лад знаковые примеры антифанфиков — «Чёрная книга Арды» Н. Васильевой и Н. Некрасовой по отношению к миру Толкина; «Всё хорошо» Андрея Лазарчука, а также «Змеиное молоко» Михаила Успенского по отношению к Миру Полдня братьев Стругацких.

Полемизирующие произведения могут быть хорошими, когда автору действительно есть что умного сказать. А может быть и так, что автор лишь решил примазаться, показать «смотрите, как я умею», и выйдет лишь «[[теперь банановый]]».

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия|Книга Руфь]] — едва ли не первопример. Написана после возвращения иудеев из вавилонского плена, когда пророк Ездра боролся за расовую чистоту, против смешанных браков. Безымянный автор возражает ему: даже величайший из наших героев царь Давид — не чистокровный еврей, его прабабка Руфь была моавитянкой. Так, может быть, в смешанных браках ничего страшного и нет?
* В общем-то весь буддизм как учение относительно индуизма. Парадигма мышления ровно та же, разница лишь в том, что ключевым принципом мироздания — [[колесо Сансары|сансарой]] индуизм предписывает пользоваться и стремиться получить перерождение получше, а Гаутама настаивает на том, что из оной сансары следует вырваться.
* С очень прикрученным фитильком (полемикой это зачастую не является, скорее — просто издевательским отзывом), но куда-то сюда — школьные стебные стихи на тему литературы (в основном переделки классики, но могут быть направлены и против автора лично). «{{перевод|Як умру, то поховайте: / В сраку пороху напхайте…|Как умру — похороните / пороха в зад наложите…}}»<ref>Вариант: «Як умру, то поховайте мене в кукурузі, / Серед поля {{перевод|колгоспного|колхозного}} з качаном на пузі» — Тарас Григорьевич уважает Никиту Сергеевича. И философское размышление: «{{перевод|Як умру, то поховайте, [[погребение заживо|наперед]] не треба|Как умру, похороните, до того не надо}}».</ref>, «{{перевод|Краще з'їсти кирпичину / ніж учить Павла Тичину|Лучше скушать кирпичину (большой кирпич) / чем учить Павла Тычину}}», «У лукоморья дуб спилили…» (есть несколько вариантов одного из абзацев в статье «[[Русалка]]»)… Вероятно, такие вариации есть на все, что либо настолько классика, что уже смешно, либо просто раздражает (из перечисленного — Тычина писал довольно специфическим слогом, его стихи нравятся далеко не всем и плохо запоминаются, а о пропагандистских стихах позднего периода, которые сейчас [[Разрыв канвы фанатами|многие вообще считают небывшими]], автор правки вовсе не слышала ни одного положительного отзыва).
** С Тычиной ещё та проблемка, что после 1991 года его проходят исключительно в качестве «тонкого лирика». А когда не в меру любопытный и ехидный школяр находит всякие «Біля церкви на майдані революція іде» и «В полі трактор дир-дир-дир, мы за працю, ми за мир», у преподавателя литературы обычно срабатывает [[кнопка берсерка]].
{{Q|pre=1|noanon=1|
Біля церкви на майдані
Спить Тичина в чемодані.
Дайте мені кирпичину,
Я {{comment|влуплю|…или более энергичный матерный глагол}} Павла Тичину!}}
{{Q|pre=1|noanon=1|
Ой, Павло Тичина,
Дорогий профессор!
Пишешь ти, як Пушкiн!
Жаль, нема Дантеса.}}
:* Справедливости ради, у Тычины есть очень сильное и при этом идеологическое стихотворение времён войны «Я утверждаюсь».
:** Все дело в том, что до середины 20-х годов Тычина действительно был оригинальным лириком, которого нараспев хвалили и эмиграция, и советские украинские братья по перу. Вот только с началом развития гонений на буржуазных националистов, арестов родственников и единомышленников Тычина приходит к пониманию простого факта: [[колебаться с линией партии|если хочешь выжить — становись партийным борзописцем]]. Вот и получилось так, что Тычина заметно деградировал, но в отличие от многих товарищей не вошел в число «Расстрелянного возрождения». Такой [[Налево кругом|поворот налево]] многие не оценили. Крупнейший писатель украинских эмигрантов Александр Олесь (который безумно гордился Тычиной, называя его гениальнейшим поэтом и своим любимейшим учеником) разразился стихотворением «{{перевод|І ти продався їм, Тичино…|И ты продался им, Тычина…}}», где укоряет Тычину, дескать, у Иуды хватило благородства и совести тихо повеситься, а ты, Тычина, готов распинать людей лично.
* Довольно популярная в общественном транспорте социальная реклама в стихах: «Бывают зайцы белые, бывают [[трусишка зайка серенький|зайцы серые]] — а ты какого цвета, товарищ без билета?». Как рассказывал [[Михаил Задорнов]], на одной из таких наклеек было нахальным размашистым почерком написано: «[[:w:Пьер Нарцисс|Я шоколадный заяц!]]» Ну, какой вопрос, такой и ответ…

=== [[Театр]] ===
* После скандальной премьеры гоголевского «[[Ревизор]]а» Николай I отреагировал необычным образом: поручил князю Цицианову написать продолжение — «Настоящий ревизор». В нем появляется справедливый и честный инкогнито из Петербурга, а Хлестаков помогает ему, продажные чиновники же получают по заслугам. Художественный уровень пьесы существенно ниже, чем у Гоголя, популярностью она не пользовалась и целиком до наших дней не дошла.
* О. Форш и Г. Бояджиев, «Князь Владимир» (1943): откровенно полемизирует с разгромленной советской критикой пьесой Демьяна Бедного «Богатыри» (1936). У Бедного [[Владимир Красно Солнышко]] — [[Глупый король|недалёкий]] [[Ничтожество на троне|трусоватый]] [[Король-подкаблучник|подкаблучник]], [[Шовинизм|гордящийся]] своей варяжской кровью, отличающей его от «раба, славянской души», само крещение — [[Антиреклама спиртного|пьяное недоразумение]], а [[Религия — это смешно|религии и боги ничем не отличаются друг от друга]]. У Форш и Бояджиева перед нами [[Добрый король|добрый]] правитель, практикующий [[Король под прикрытием|хождение в народ]], и вырастающий в [[Искусный государь|искусного государя]], [[Викинг|варягов]] искренне [[Всегда плохие|ненавидящий]], а крещение Руси — окончательное избавление от варяжской и [[Язычники плохие|языческой скверны]], принятие [[Православие — это круто|высокой культуры]] от сиятельной [[Базилевсы, порфира и еретики|Византии]].
* Пьеса украинского драматурга Николая Кулиш «Мина Мазайло» — с пьесой Михаила [[Булгаков]]а (1891—1940) «Дни Турбиных». К примеру, про неё с восхищением откликается пожалуй главный отрицательный персонаж этой пьесы Тетя Мотя. «Дуже жалько, дуже жалько, що у вас не виставляють на театрі „Дні Турбіних“ — я бачила в Москві. Ах, мої ви милі, „Дні Турбіних“. Це ж така розкіш. Така правда, що якби ви побачили, які взагалі осоружні, огидливі на сцені ваші українці, ви б зовсім одцуралися цієї назви… Грубі, дикі мужлани! Телефон попсувався, дак вони… Ха-ха-ха… трубку чоботом почали лагодити, об стіл, об стіл її, — бах, бах. Ідійоти! І хоть би один путній, хоть трішки пристойний був. Жодного! Ви розумієте? — Жодного! Всі, як один, дикі й жорстокі… Альошу, милого, благородного Альошу вбили, та як убили!… Якби ви, панове, знали, яка це драматична сцена, коли Альошина сестра довідується, що брата її вбито! Я плакала… (Утерла сльози). І тобі, Моко, після цього не сором називатися українцем, не сором поставати проти нового папиного прізвища! Та в „Днях Турбіних“ Альоша, ти знаєш, як про українізацію сказав: все це туман, чорний туман, каже, і все це минеться».
** Вообще Кулиш очень не любил Булгакова и на сохранившийся стенограмме встречи Сталина и украинских литераторов прямо обвинял того в шовинизме и искажении фактов.

=== [[Литература]] ===
* В определённом смысле — А. Н. Толстой, «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино]]», по отношению к «Приключениям Пиноккио» Карло Коллоди. В «Пиноккио» на первый план вынесена борьба с собственными недостатками, в «Буратино» — с внешним злом, олицетворением которого является Карабас-Барабас.

==== Отечественная ====
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «Путешествие из Москвы в Петербург». Полемика, сами понимаете, с Радищевым. «В России нет человека, который бы не имел своего собственного жилища. Нищий, уходя скитаться по миру, оставляет свою избу. Этого нет в чужих краях. Иметь корову везде в Европе есть знак роскоши; у нас не иметь коровы есть знак ужасной бедности. Наш крестьянин опрятен по привычке и по правилу: каждую субботу ходит он в баню; умывается по нескольку раз в день…»
** На его же стихотворение «[[w:Дар напрасный, дар случайный|Дар напрасный, дар случайный]]» ответил митрополит Филарет Московский.
* Н. В. Гоголь — внезапно сам с собой. Продолжение «[[Мёртвые души|Мёртвых душ]]» предполагало высокоморального помещика с непроизносимым именем, других либеральных и добрых помещиков и [[поворот направо]] Чичикова.
* [[А. К. Толстой]] «Но чтоб рушились селенья,/Но чтоб нивы пустовали — /Нам на то благословенье/Царь небесный дал едва ли». Полемика с тютчевским «Эти бедные селенья,/ Эта скудная природа». Да и вообще А.К., из которого в школах проходят только банальную лирику, был на самом деле знатным троллем своего времени, полемизировавшим в стихах много с кем и чем.
* «[[Волкодав]]а» иногда называют «русским [[Конан]]ом». И действительно, многие сюжетные элементы совпадают с «Конаном» (только не с книжным, а с киношным). Но Семёнова постаралась сделать так, чтобы получился не столько боевик, сколько живое отражение древнего менталитета (в её собственном представлении, не всегда совпадающем с академическим), и подчас Волкодав противоположен Конану. С другой стороны, Волкодав вышел уже тогда, когда сам жанр героического фэнтези окончательно иссох десятилетия этак три и Конан перестал волновать массовую аудиторию. Семёнова реанимировала покойника из могилы за счет новизны жанра в РФ, а потом он сам вернулся в нее.
** В частности, Конан — [[ловелас|бабник]], который норовит трахнуть все, что с сиськами, а Волкодав воспитан в матриархальном племени, преклоняется перед женщинами, как перед святыми, и до тридцати лет так и не утратил невинности. Почему? Веннские женщины у Семёновой совсем не настолько испорчены и детей хотят рожать своим любимым мужьям, которых сами для себя выбрали. Совращать мальчишек им абсолютно не требуется.<ref>Схожая концепция показана и в романа В. Жукова и С. Житомирского [[Будь проклята, Атлантида!]] Там тоже у неолитических племен принят матриархат, женщины выбирают себе мужей — и выбирают, как правило, серьёзно и навсегда. Правят женщины, а на случай войны есть военные вожди (то есть положение мужчин отнюдь не принижено). А юношей, не прошедших посвящение, вообще как мужчин никто не воспринимает, даже ровесницы, не говоря уж о Матерях.</ref> И вообще ясно, что по веннским представлениям, семейная жизнь «потребностью в хорошем сексе» далеко не ограничивается. Женщина — прежде всего мать семейства. Мужчина — воин и защитник. А посторонним там места нет. Правда, во время Ярильных ночей у веннов проходят оргии, но и тогда всё происходит исключительно по обоюдному согласию, и «штатное» наказание за изнасилование (измерить шагами собственные кишки) продолжает действовать и в эту ночь.
** Кроме того, Конан дичайше амбициозен, то и дело становится вождём, свергает королей, служит наёмником то тут, то там, и довольно неплохо для варвара приспосабливается к цивилизованному миру, даже норовит приодеться по местной моде. Волкодав не лезет в вожди, не борется за власть, и вообще похож на приверженца «теории малых дел», а также ни в коем случае не расстаётся со своими вбитыми в детстве в голову убеждениями, даже когда это очень выгодно. Конана же отличает скорее ''отсутствие'' условностей и убеждений — мол, это всё глупые условности цивилизованных дурачков, а мы, [[Благородный дикарь|благородные дикари]], парни простые!
** А вот кто реально полемизировал с Конаном в той же весовой категории, так это Элрик из Мелнибоне Муркока. Трудно найти двух так не похожих героев одного жанра. Муркок и не скрывал, что создал своего персонажа как противоположность Конану. Конан — варвар, который стал королём, Элрик — наследственный император, потерявший корону. Конан физически сильный и здоровый — Элрик альбинос, с рождения слабый здоровьем из-за [[инцест]]а предков. Конан — бабник, у Элрика по этой части большие проблемы (которые все же не мешают ему заводить любовниц в каждом романе цикла). И т. д.
* «[[Сердце меча]]» Ольги Чигиринской (Брилёвой) задумано как полемизирующее с социально-этической концепцией «Вавилона» за авторством широко известного в узких кругах Могултая (Александра Немировского).
** Не задумано. «Вавилон» там присутствует в намеренно [[Очучеливание|чучельной]] версии, и это так специально, потому что он там не ради философской полемики, а ради сюжетной коллизии — как кошмар для любого набожного и человечного христианина вроде главного героя. И вообще там всё мутно с тем, насколько это Вавилон: Чигиринская уверяет, что Немировский её благословил на использование своих идей в романе, а Немировский пишет, что Вавилон «Сердца меча» — не его идеи, а их извращение, и ничто не мешает так же извратить христианство (а, стало быть, как полемический аргумент оно такое себе).
* А. Галич, «Поэма о Сталине» — по отношению к «Двенадцати» Блока; собственно, легендарная блоковская фраза «Впереди Исус Христос» вынесена Галичем в эпиграф. Если Блок трактует революцию в религиозно-эсхатологическом ключе в духе «Бог с красноармейцами», то Галич в лице Сталина изображает [[Тёмный мессия|Антихриста]], который одновременно и противопоставляет себя Христу, и хочет быть прощённым Богом.
* «Сердце Змеи» Ефремова по отношению к рассказу «Первый контакт» Мюррея Лейнстера (который герои «Сердца Змеи» даже читают и обсуждают).
** Рассказ «Воители» Ларри Нивена уже по отношению к «Сердцу Змеи».
** А также рассказ [[меганезия|А. Розова]] «Сердца Змеи 200 лет спустя». Пополам с [[идейный продолжатель]].
** Есть также легенда, что писать «[[Великое Кольцо|Великое кольцо]]» Ефремов начал, полемизируя со «Звёздными королями» Гамильтона — принял жидковакуумную историю, автор которой не имел понятия о разнице между картой галактики и картой звёздного неба, за чистую монету.
*** Если точнее, то полемизировать он решил со всем жанром космооперы со всеми этими звёздными империями и звёздными войнами. А «Звёздных королей» указал как типичное произведение и [[педаль в пол]] даже для космооперы. На правах комментария: говорим «[[космоопера]]» — подразумеваем «Гамильтон», ну и наоборот.
*** Есть фанатская легенда, будто чёрный властелин [[Дарт Вейдер]] — спародированный Дар Ветер из «Туманности Андромеды» (весьма светлая личность). На самом деле Лукас про Ефремова едва ли даже слышал, а про имя Вейдера есть как минимум две более убедительные теории — от английского «захватчик» или от нидерландского «отец».
** «[[Час Быка]]» также задумывался полемикой с жанром антиутопии — дескать, авторы антиутопий просто эпатируют читателей картинами черной беспросветной задницы, не объясняя, ни как так получилось, ни что с этим делать, а еще чаще вообще показывая, что «сопротивление бесполезно» ©, а вот я напишу с железобетонным обоснуем, почему, и четко распишу, как из этого выбраться. Получилось спорно, особенно в части «как выбраться», ибо Ефремов раскритиковал все варианты, потроллил местных «смотрите, на Земле красиво, у вас тоже может так быть», потом накрыл Торманс черным платком на двести лет, сказал «сим-салабим, ахалай-махалай» — и все, там коммунизм. Вроде как.
* «Лунная дорога» Александра Казанцева — полемика с «Неумолимым уравнением» Тома Годвина: один из героев «Дороги» оказывается в [[На двоих одно лишь дыхание|ситуации, идентичной описанной в «Уравнении»]]. [[Педаль в пол|Более того]], герой этот рассказ читал. И [[На тебе!|зовут его]] [[Нет, не тот|Том Годвин]]! Выход из ситуации он всё же находит.
** А сам этот рассказ полемизировал если не с конкретным произведением, то с тогдашним НФ-мейнстримом, где явно или неявно утверждалось: наука поможет найти решение в любой ситуации. [[На тебе!|Извольте]]: у Годвина именно наука в лице «неумолимого уравнения» указывает, что единственно возможное решение — убить героиню.
** «Наука» в «Неумолимом уравнении» такая же, как и у [[Братья Стругацкие|Стругацких]] в «[[Мир Полудня|Далекой Радуге]]». Техники безопасности нет, проверок на зайцев никаких нет, резервирования не предусмотрено — точно, [[Сарказм|именно так]] современная наука и работает. Подсвечивается героиней Казанцева: «Эллен с отвращением читала ее, ей казалось, что автор… придумал ситуацию не для того, чтобы показать героизм, а чтобы напугать неизбежностью, насладиться психологией убийства… пусть и вынужденного, но убийства!»
*** «Лунная дорога», увы, и сама недалеко ушла по научности. Из множества ляпов здесь упомянем лишь один: если на подлёте к Луне у вас достаточно топлива, чтобы сесть (пусть даже и выкинув сперва из ракеты полсотни кг), то вам его заведомо и с огромным запасом хватит на коррекцию траектории, чтобы обогнуть Луну без посадки и вернуться на Землю, никого не выкидывая. Траектория получится примерно как у «Аполлона-13».
* «Убийца наваждений» Антона Орлова — [[Педаль в пол]] по всем статьям. Во-первых, сам роман — ответ на едкий [[антифанфик]]. Во-вторых, в качестве антагониста — карикатурно картонный персонаж из ранних неизданных рукописей самого автора ({{spoiler|картонность персонажа выглядит вполне органично — ибо это не живой человек, а наваждение}}); таким образом, книгу можно рассматривать как полемизирующее произведение к своим же собственным ранним сочинениям.
** Кстати, да — по сюжету романа морок появился на свет именно после того, как [[камео|похожий на автора персонаж]] интереса ради ознакомился с «полемизирующим произведением» от старой подруги, которая на самом деле много лет завидовала автору.
* «Рыцари Сорока Островов» Сергея Лукьяненко — прямая полемика с Владиславом Крапивиным относительно фразы «Дети не воюют с детьми ни на одной планете — они еще не сошли с ума» из повести «[[Великий Кристалл|Оранжевый портрет с крапинками]]». Фраза эта вынесена в эпиграф, а далее Лукьяненко на литературном языке самого Владислава Петровича старательно развенчивает сей постулат. Надо сказать, что правда в данном случае на стороне Лукьяненко: воевали дети и с детьми, и со взрослыми — достаточно вспомнить хотя бы красных кхмеров.
** Однако нет. Чтобы [[Дети-солдаты|дети начали воевать]], должны [[повелитель мух|очень]] сильно постараться [[Ёрмунганд|взрослые]]. Так что ''правда'', может быть, и на стороне Лукьяненко, зато ''истина'' на стороне Крапивина.
*** Или взрослым не надо ничего делать. Школьные разборки и [[буллинг]] начинаются там, где учителя предпочитают ограничиваться преподаванием, не задумываясь о воспитании.
** Не говоря уж о том, что в «Рыцарях…» дети поставлены в искусственные (во всех смыслах) условия. Так что [[Неудачная басня|басня получается неудачной]]: «Смотрите, дети всё-таки могут воевать друг с другом… если их похитят инопланетяне и скажут: „Воюйте, а то не отпустим“».
*** Повторимся, если понимать «войну» не только как собственно военные действия, то дети как раз воюют регулярно. В конце концов, последний свой бой за книгу героям приходится пережить именно в родном мире.
**** В коротеньком послесловии сказано, что в детстве каждый двор — как остров, а каждая улица — мост в неведомое. Что придает всей книге оттенок аллегоричности.
* Лукьяненко же в «Звезды — холодные игрушки»/«Звездная тень» полемизирует на грани антифанфика со [[Братья Стругацкие|Стругацкими]]. Но очень уж в духе [[Эстетика девяностых|эпохи либерализма]] — какой же это коммунизм будущего без [[Гулаги и рабы|концлагеря]]?
* Повесть «Вторжение» Юрия [[Нестеренко]] — в преамбуле сказано прямым текстом, что это полемика с произведением Стругацких «[[Гадкие лебеди]]» (и сценария «Туча» на его основе). Если у Стругацких симпатии на стороне «детей», олицетворяющих светлое будущее в противовес косному настоящему, то у Нестеренко — на стороне «отцов», пытающихся помещать наступлению весьма мрачного будущего (а служащие ему дети — этакие юные штурмовики с промытыми мозгами). Что любопытно, сам автор, как сказано в той же преамбуле, задумал этот сюжет в 16-летнем возрасте. Учитывая, что сами «Гадкие лебеди» явно полемизируют со стандартным сюжетом про злых инопланетян, промывающих мозги детям, получается, что полемика в итоге сделала полный круг.
** И ещё про Стругацких — «Чёрная пешка» Лукьянова [[фанфик|по мотивам]] ненаписанного «Белого ферзя». Основная идея: ради блага государства можно [[Зло в промышленных масштабах|массово]] творить любые [[Изнасилование — худшее из зол|гнусности]] и [[Пытки ломают личность|зверства]], и [[Коричневая басня|это правильно]].
*** По книге речь о системе, которая решила записать все агрессивные асоциальные элементы в военных, создать им жертв за пределами своего государства и разрешить делать с ними что угодно (а со своими — ни-ни под угрозой строжайших и неотвратимых наказаний). Всë для того, чтобы остальная часть общества, изолированная от «военного» пояса, могла жить в практически идеальном государстве. В этом плане интересна эволюция взглядов главного героя, внедрённого в Островную империю и видевшего обе еë стороны.
*** Это «идеальное государство», как показано даже в апологии автора — суть жесткая кастовая система, где из одного класса в другой пройти нельзя, оппозиция тупо высылается, а прогресс подменен на с трудом поддерживаемое самовоспроизведение ресурсов. По сути, идеальная фашистская утопия без концлагерей, но с высылкой, сегрегацией и легализованной армией садистов, на хотелки которой тратятся нехилые деньги.
** «Змеиное молоко» Харитонова (Крылова) — фанфик, полемизирующий с романом «Парень из преисподней». Если коротко: революция это плохо, любой террор против нее — это хорошо.
* [[Джордж Локхард]] (Георгий Эгриселашвили). Дилогия «Гнев Дракона» — полемизирует с миром [[DragonLance]]. Тем не менее, несмотря на прямое похищение образов (маг Рэйдэн — оммаж Рейстлина), имён (синий дракон по имени Скай) или их наивное переворачивание (воительница-правительница Аракити) — планета Ринн отнюдь не является полной копией Кринна.
* [[Дети против волшебников]] же! Прямо, как рельса, полемизирует с [[Гарри Поттер]]ом. Тут и воровство образов с именами (Гермиона и Гермиома, Гендальфус Тампльдор и т. д.), коверкание, доведение до абсурда и ГП, и этой книги, и популярный в фэндоме троп Дамбигад, и воистину безумная идея транссексуальности Гарри и Гермиомы.
* Хачатурянц Л. С. Хрунов Е. В. «Путь к Марсу: Научно-фантастическая хроника конца XX века». С фитильком, но по наличию большого числа эпиграфов из «Аэлиты» А. Толстого может создаться впечатление, что авторы полемизируют, то есть как бы сравнивается явно космооперное путешествие на Марс с более-менее «твёрдым» научно-фантастическим. Хотя относительно «твёрдости» и в момент выхода кое-кто готов был поспорить. В их же продолжениях стали появляться элементы фэнтези.
* Сергей Снегов, «Люди как боги» — писалось как пародийная полемика со «Звёздными королями» Гамильтона, но читатели, тех «Королей» в глаза не видевшие (в СССР Гамильтона почти не издавали, одно «Сокровище Громовой Луны» пробилось случайно, ну и «Невероятный мир» вроде), принимали на полном серьёзе и получали эталонный [[вывих мозга]].
* Как ни странно, Юрий Никитин, глыба русской фантастики 1990-х, на рубеже веков [[Синдром Савицкого|словно полемизировал сам с собой]], какое же будущее лучше для России: в цикле «Ярость» предлагал массовый переход России в ислам и джихад Западу, «Чародей звездолета „Агуди“» предлагал геноцид как решение проблемы беженцев, но уже просто разрыв с либеральными ценностями и США, «Земля наша велика и обильна» предлагала объединиться с США против КНР и ислама.
* Цикл «Без дорог и дураков» Павла Кучера создан на почве полемики с знаменитой книжной серией «Зерно жизни» Дмитрия Хвана и лично ее автором насчет тезиса «Триста человек не могут выжить в Сибири XVII века» и заодно технической безграмотности большинства фантастов. В процессе написания автор полемизировал с многими, включая Круза и «Меганезией» Розова. На выходе получилась техно-робинзонада и культовая анархистская утопия.
* [[Муравьи и термиты|Басни «Стрекоза и муравей»]]: известная с детства авторства И. А. Крылова и ответ Д. Быкова («Да, подлый муравей, пойду и попляшу»).
** Сюда же пародия на басню, где Стрекоза является частью богемной тусовки и даже зимой неплохо себя чувствует (легко гуглится по строчке «Пёр муравей домой бревно»). Заканчивается грубым [[На тебе!]] в адрес дедушки Крылова.
* Олег Микулов, «Закон крови» — откровенная полемика со стандартными советскими романами о [[Пещерное человечество|каменном веке]], где [[Зависть шамана|злобный тунеядец-Колдун]] пакостит Отважному Охотнику, Ищущему Новое наперекор закоснелым родовым обычаям. У Микулова [[Любовь делает злодеем|разрыв]] Отважного Охотника с родовыми обычаями открывает в мир первобытного племени дорогу [[Сатанинский архетип|Злу]], от которого пытался оградить соплеменников Колдун.
* «Будь, пожалуйста, поглупее» Ингвалла Колдуна, полемизирующее с «Будь, пожалуйста, послабее» Роберта Рождественского. Делает закономерный вывод, что если лирический герой способен быть сильным только если женщина рядом с ним притворится слабой, то он, похоже, мало что из себя представляет.
* «Последняя гимназия» по отношению к «Республике ШКиД». Вместо оптимистичной и немного наивной истории об исправлении беспризорников с добрым заведующим Викниксором — [[чернуха]], движение [[от плохого к ужасному]] и никакого хэппи-энда за редким исключением.
* «День отличника» Максима Кононенко. Уже по названию видно, что автор передразнивал «День опричника» Сорокина, вместо антиутопии в исполнении «ватников» предложив читателю антиутопию [[Россия — часть Запада|в исполнении «либерастов»]].

==== Зарубежная ====
* Мигель Сервантес — «Дон Кихот» по отношению к рыцарскому роману как жанру.
* А другой классик, Диккенс, начитавшись романтических «Разбойников» Шиллера + посмотрев мюзикловую адаптацию, решил изобразить жизнь воров и разбойников такой какую ему рассказывали лондонские бедняки — с лохмотьями, и страхом виселицы. Так на свет появился «Оливер Твист», о чем прямо говорится в начале произведения.
* И еще один классик, Карел Чапек, насмотревшись пьесу о счастливых и бессмертных людях будущего, пришел к выводу что человек не готов к бессмертию не только телом но и разумом. И если разум не менять — бессмертие обернется вечной скукой, а если менять — это будет уже не человек (по крайней мере в теперешнем понимании этого слова). Так на свет появилось «Средство Макропулоса», о чем тоже говорится в предисловии
* Маркиз Альфонс Донасьен де Сад, «Жюстина, или Несчастная судьба добродетели» (1791 год) и Леопольд Риттер фон Захер-Мазох, «Венера в мехах» (1870 год). Произведения первого стали нарицательными для садизма, вторые — для мазохизма. И не только по отношению к половым партнерам.
** А в чём полемика? Автор правки прочёл оба… и хотел бы уточнить: деСадовская «мораль господ» и «мораль рабов» ничего общего с «садизмом» и «мазохизмом» не имеют. «Мораль господ» — это банально делать то, что лично тебе взбрело в голову: захотел — огрел кнутом раба; захотел — себя самого; и то и другое в кайф. А «господа садисты лупят кнутом рабов мазохистов» — это уже обывательские перепевки, современная субкультура, а не де Сад.
* [[Старше, чем радио]]: целое литературное ответвление «антитом», повествующее о добрых и мудрых американских рабовладельцах. Сами догадайтесь, какое произведение послужило катализатором.
* «Таинственный остров» Жюля Верна — «Робинзон Крузо». Крузо натаскал с тонущего корабля уйму припасов и долгое время спокойно жил в одиночестве. В «Таинственном острове» у героев в инвентаре имеется собачий ошейник, пара карманных часов и блокнот, а самое главное их богатство — это они сами (а живший в одиночестве Айртон в итоге одичал и сошел с ума). Конечно, им позже подкинут ящик с уймой необходимых вещей (один раджа-подводник подсобил), но к тому времени они освоили металлургию и производство взрывчатки, и уже замахнулись на огнестрел, и из содержимого ящика наибольшей и незаменимой ценностью они считали книги.
** С «Робинзоном Крузо», однако, остервенело полемизирует [[Gulliver's Travels|серия романов-современников о похождениях корабельного врача]].
* «Американская трагедия» Драйзера полемизирует с целым направлением современной ему литературы, основным сюжетом в котором было обретение успеха молодым, красивым и талантливым, но бедным юношей через свадьбу с девушкой из богатой семьи. Полемизирует настолько успешно, что тема в американской литературе вскоре заглохла и более всерьёз не поднималась.
* «Равные права/Одинаковые обряды» Т. Пратчетта — полемика с «Волшебником Земноморья» У. Ле Гуин.
* Кстати, о Гамильтоне: Рассказ «Остров безрассудных» явным образом полемизирует с повестью Хайнлайна «Ковентри»<ref>Вот только написан «Остров…» на семь лет раньше «Ковентри» — 1933 и 1940 соответственно.</ref>.
* «Повелитель мух» — «Коралловый остров» Роберта Баллантайна.
* «Билл — герой галактики» — ответ антимилитариста Гарри Гаррисона «Звёздному десанту» Роберта Хайнлайна.
** Так-то оно так, да только у Хайнлайна меритократическая республика, а у Гаррисона — типичнейшая звёздная империя (просто работает там всё через задницу). Гаррисон прошёлся больше по самому жанру космооперы — бюрократическим маразмам, выродившейся аристократии и [[Приглаженная помойка|нищете под лоском]] досталось не меньше, чем тупой военщине.
** «Бесконечная война» Джо Холдемана — очень похоже, что тоже ему же.
* «[[His Dark Materials|Тёмные начала]]» по отношению к «[[Хроники Нарнии|Хроникам Нарнии]]». Если «Хроники» — забористо-христианская литература, то «Начала» — откровенно анти-христианская, исполненная в той же форме фэнтези. Если совсем честно, то как полемика персонально с Льюисом оно не блистает: Льюиса-то там и нет совсем, но автор говорил что-то на эту тему.
** С «Нарнией» же полемизируют «Волшебники» Льва Гроссмана, причём отсылок там гораздо больше. Полемика в «Волшебниках» иного рода — все упоминания христианства из местной квази-Нарнии автор убрал (даже вместо [[Хрустальный дракон Иисус|льва Аслана]] там два овна-близнеца), но по идее сказочной страны, где приключаются дети-попаданцы, [[Антисказка|жёстко проехался]].
** И ещё про Нарнию — «Проблема Сьюзен» [[Neil Gaiman|Нила Геймана]]. Рассказ в жанре тёмного фэнтези. ''Очень'' тёмного. {{spoiler|Аслан — чудовище, не лучше Белой Колдуньи, и в конце они вдвоём пожирают детей Певенси.}}
*** Ну это как-то совсем просто. Аслан в рассказе, да и вообще вся Нарния — чудовища не потому, что старой женщине что-то приснилось. А потому что убивать детей — это все-таки не есть добро. Пусть даже где-то там они возносятся и правят волшебной страной — но для нас это крушение поезда и ужасно искореженные трупы. И точно так же не по-христиански ставить крест на молодой девушке только потому, что в 18 лет ей стали интересней возможные женихи и общение с подругами, чем детские игры. В метафизике мира такое — равносильно смерти для души, когда придет конец Нарнии — а мы знаем из 7 книги, что придет он очень скоро. У Геймана все-таки получилась грустная и вдумчивая деконструкция моральных взглядов Льюиса, а не антифанфик, где «они все не такие и на самом деле едят детей».
*** [https://tatiana-siver.livejournal.com/2324.html Альтернативное мнение]: не деконструкция, а рассказ о деконструкции. Которую выстроила у себя в голове сама Сьюзен, в попытке [[ПТСР|найти крайнего в своей трагедии]] [[что за фигня, бог?|назначившая таковым Аслана]].
* «Ветви Дуба» по отношению к «50 оттенкам Серого». Если «50 оттенков» — подчеркнуто антифеминистическое произведение, героиня которого ради любимого готова на все, даже терпеть его далеко не безвредных тараканов в голове, то то, как героиня «Ветвей Дуба» шпыняет любовника, вызывает разрыв шаблонов даже у иных сильных и независимых.
** При этом, так как героиня, от лица которой ведется повествование (наверняка рассказ от первого лица — тоже «на тебе!» в сторону «Оттенков») — явный [[ненадёжный рассказчик]], поначалу все выглядит так, будто герой — эдакий великолепный мерзавец: шовинист, неэтичный ученый, ловелас и позер в одном флаконе. На поверку все оказывается несколько иначе.
* [[Досье Дрездена]] c [[World of Darkness]]. [[Маскарад]] нужно поддерживать? [[Взрослые не верят в волшебство|Вы серьезно]]? Я — Гарри Дрезден, в телефонном справочнике в разделе «Чародеи», а на свой день рожденья я устраиваю родео на Зомби-Тиранозавре или Дикой Охоте… Турнание Гангреля парт-билетом? Да хоть пентаграммой! И вообще у нас тут есть Крестоносец-Баптист, Крестоносец-Троцкист и Крестоносец-Джедай… Оборотень-зоозащитник? Да, такой тоже был…
** Джим Батчер знакомство с «World of Darkness» отрицал, так что здесь [[непреднамеренное совпадение]].
* Цикл об Элрике Майкла Муркока по отношению к циклу о Конане Роберта Говарда.
* «Властелин Тигр» Филипа Фармера по отношению к «[[Тарзан]]у» Эдгара Райса Берроуза. Тщательно деконструируется все, начиная с откровенно фантастической идеи о воспитании обезьянами (один из предшественников протагониста [[Дети-маугли|так и воспитывался]]) и кончая [[Благородный дикарь|благородным дикарством]] — Рас циничен, брутален и склонен к [[промискуитет]]у.
* Джош Рейнольдс, «Апокалипсис» — с романом Дембски Боудена «Дар Императора». Диалог лояльного Несущего Слово про божественность Императора прямо полемизирует со словами Бьйорна в «Даре Императора» про то, что именно обожествление Императора сделало галактику 40К такой, какая она есть.
* Два [[Шовинизм|одинаково отвратительных]] стиха, один на русском («Хохол останется хохлом…»), другой на украинском («Кацапи»). Никакой культурной ценности ни в том, ни в другом нет, но есть дополнительное ведро маразма: оба креатива приписываются [[Наше Всё|Тарасу Шевченко]].
* Р.Киплинг, "Последние из «Легкой бригады» — ответка на «Атаку легкой бригады» Тенниссона. Не то, чтобы прямо полемизирует… Но повествует про то, как последние двадцать ветеранов Бригады Легкой Кавалерии приходят к Тенниссону, и просят написать столь же знаменитые стихи про то, как они теперь живут. А жизнь у них такая, что вот вы знаете, что такое дерьмо? Так по сравнению с ней это повидло.

==== [[Фанфик]]и ====
* Серьёзный фанфик по цветным пони под названием «Дружба — это оптимум» и ответный фанфик «Caelum Est Conterrens», признанный брони-фэндомом чем-то вроде «Гарри Поттера и МРМ» для вселенной пони. Деконструкция идеи попаданчества в Эквестрию и «Эквестрийского синдрома», то есть — желания многих брони сбежать в страну пони из реально-серого мира, рассуждения о человеческой сути бытия и о жизни в золотой клетке в наличии.
* Один из символов и [[Смердяковщина|самых жутких]] проявлений упомянутого выше эскапизма в поней — сеттинг «Бюро конверсии», [[Прославлен хейтдомом|наиболее примечательный именно этим]] и как раз ворохом рекурсивных фанфиков, где пони-которые-лучше-людей оказываются обыкновенными захватчиками.
* [[MLP/Fallout: Equestria|Fallout: Equestria]] по тем же пони стал целым подфандомом, и в нём [[Педаль в пол|периодически]] кому-нибудь да не нравится героичность героев оригинала, в результате чего существует куча фанфиков с претензией на полемику. Но у большинства всё равно получаются в основе своей те же путешествующие по пустоши лесбокобылы, как у Сомбера с «Проектом Гор<s>е</s>изонты».
* Ещё интересный экземпляр пони-фикшена — «Смертные». Далеко не такой меметичный, как предыдущие, но написанный ещё одним адептом LessWrong и берущийся за одну из причин [[Раскол фанатского сообщества|раскола]] вокруг финала третьего сезона (величайшего во всём фандоме) — превращение [[Твайлайт Спаркл]] в предположительно бессмертного аликорна. По этому поводу существует ворох однотипных рассказов и немалкое количество фанарта, сводящихся либо к простому утверждению того, что Твайлайт переживёт своих друзей и будет страдать, либо к совершению ей в сущности самоубийства или же мести Селестии за причинение сей несправедливости. И в то время как все они просто принимают такой расклад как должное, этот показывает, [[Антиимморталист|кому]] и [[Безумная тролльская логика|что]] кто-либо должен.
* Неканоничное, но реалистично-[[чернуха|чернушное]] продолжение «Республики ШКИД» Белых и Пантелеева — «Последняя гимназия» — Евстафьева и Ольховского. Викниксор из [[профи с причудами|странноватого]], но доброго, любящего и справедливого заведующего превратился в тирана, [[педагог-садист|унижающего воспитанников]] и в прямом смысле сживающего их со света, «забавные бузовики» — в вооружённых малолетних и очень опасных преступников, школа же в конце превращается в обычный бандитский притон, с малолетними [[проституция|проститутками]], погромами и повальным пьянством.
** Видимо, разные литературные школы. Пантелеев и Белых — социалистические реалисты, замазывающие неудобные моменты путём умолчания или невнятного проборматывания, Евстафьев и Ольховский — натуралисты в духе Золя (причём зная, что собой представляет среднестатистический мальчик-подросток, даже если он ведёт себя в установленных обществом и законом рамках, а тем более, если в его биографии значатся криминал и беспризорничество, автор правки склонен верить авторам продолжения больше, чем авторам исходника). Разница между подходами, как между песней «Враги сожгли родную хату» и фильмом «[[Иди и смотри]]».
* «НЕЧТОжества» — рассказ П. Уоттса в противовес фильму «[[The Thing|Нечто]]» (фильм снят по рассказу Д. Кэмпбелла «Кто идёт?», но Уоттс основывается на экранизации, а не на оригинальном рассказе). В рассказе мотивы пришельца переворачиваются с ног на голову. На самом деле, такая форма как у него, практически бессмертная, способная к неограниченному накоплению и передаче знаний — единственная, доселе известная ему во вселенной для всех разумных существ, если тут применимо слово «всех». Направленную на него агрессию он вначале воспринимает как агрессию «коллективного разума» Земли на совершенно невинное, по его понятиям, «слияние» (что с точки зрения землян выглядело как пожирание человека бесформенным инопланетным монстром). Пришелец же поначалу вообще не понял, что люди разумны, так как форма хранения информации в человеческом мозге была ему непривычна и первое время — недоступна. Осознав в конечном итоге, что каждый человек — отдельная индивидуальность, в принципе неспособная к слиянию, а значит и подлинному взаимопониманию с другими, мучимая травмами, болезнями и страхом смерти, пришелец приходит в ужас и испытывает к столь убогим существам глубокое сочувствие. {{spoiler|И кстати, намерен помочь человечеству в решении этой проблемы. Нет, МакРиди не удалось его убить.}}
* «Д’Артаньян — гвардеец кардинала» Бушкова по отношению к «[[Три мушкетёра|Трём мушкетёрам]]» Дюма. Акцентируется завуалированный у Дюма (но очевидный для вдумчивого читателя) факт, что Ришельё и его гвардейцы действуют во благо Франции, а мушкетёры — скорее наоборот.
** Автор намеренно — [[ради фишки]] — поменял ролями Миледи и Констанцию. Именно последняя здесь хитрая агентесса спецслужб и коварная отравительница. Что, правда, не помешало и леди Винтер побыть крутой агентессой, к тому же ещё и [[Бой-баба|недурным бойцом]].
** Самое интересное, что в реальной жизни один из ключевых эпизодов (обнаружение графом клейма на плече жены) имел место действительно с Рошфором (как у Бушкова), а не с Атосом!
*** «О чем молчал Атос» К. Костина — эссе по «Трем мушкетерам» полемизирует уже с проРишельевским восприятием романа Дюма и является полемикой по отношению к традиции, представителем которой является «Д’Артаньян — гвардеец кардинала».
* Большинство изданных в России фанфиков по Толкину утверждает, что «[[Профессор был неправ]]!» Самый яркий пример — «Чёрная книга Арды», где Ниэнна назначила толкиновского бога-творца Эру Илуватара злодеем, а дьявола-Мелькора — героем вроде Прометея. Продолжение ЧКА, написанное Иллет, получилось полемикой с полемикой.
** «[[По ту сторону рассвета]]» Чигиринской — тоже полемика с полемикой. Герои находят ЧКА прямо внутри произведения и обсуждают его в том духе, что это талантливая агитка для малолетних романтиков. Вообще в годы сразу после издания ЧКА полемизировать с ним было своеобразной модой, в каждом втором фанфике той эпохи можно найти [[на тебе!|отсылки]] к ней.
** «[[Последний кольценосец]]» Еськова — в духе [[Криптоистория|криптоистории]]. «Нэ так всё было, савсэм нэ так», и Мордор был великой техногенной цивилизацией, а Арагорн — самозванцем, [[авантюрист]]ом и [[некромант]]ом! Сам Еськов сравнивает «Последний Кольценосец» с «Загадкой Прометея» Мештерхази.
** С сильно прикрученным фитильком — «[[Кольцо Тьмы]]» Перумова. Автор не утверждает, что Профессор всё наврал, все события оригинала признаёт, да и воюют герои, в общем-то, за ту же сторону, что и у Профессора. Но у него есть [[орлангур|дополнения к сеттингу]] — не упомянутые у Толкина боги и страны — а главное, расхождения в моральных трактовках. Книга намекает, что после победы светлые устроили тёмным, особенно оркам, тот ещё [[геноцид]], и их желание отомстить эльфам и Западу можно понять, хоть и не одобрить. Главные злодеи показаны [[Достойный противник|достойными противниками]], а не исчадиями зла, и главные герои нередко [[Добрый самаритянин|обмениваются с ними жестами доброй воли]] — что Толкин вряд ли бы одобрил.
* Алекс Реут, «По эту сторону облаков». Тот же мир, что и в «За облаками» Макото Синкая и в чём-то похожая тройка героев, но они живут на советской стороне залива и вместо романтической истории шпионский боевик.
* [[Гарри Поттер и методы рационального мышления]], конечно! Основная часть ситуаций обыграна [[зигзаг]]ом: что деконструировано с точки зрения здравого смысла, то вполне объяснимо исходными условиями в мире… вот только ради продвижения [[идеология в адаптации|авторской идеи фикс]] в мир этот понапихано [[Орлангур|столько всякого барахла]], что можно, как тому же Еськову, поменять всем героям имена — и сойдёт за вполне оригинальное произведение.
** Имена поменять все-таки нельзя — если для некоторых героев (очевидно, сам Гарри и Том Реддл) характеры абсолютно другие, то почти все остальные работают именно на контрасте — или в сопоставлении — с оригинальной книгой. Крэббы с Гойлами, и Дамблдор с его грустной жанровой смекалкой и рассуждениями о Гэндальфе (самосравнениями практически ломает в этот момент четвертую стену), Малфой, Гермиона, и все-все-все. И да, изменения в мире на Орлангуров все-таки не тянут — это скорее новые подробности, чем другие правила бытия. Вы можете спокойно перенести все необычное из ГПМРМ в оригинальную книгу — и мир не схлопнется и не рассыпется от нелогичности по швам.
** Схлопнется и рассыпется. Начиная с мелочей типа непостоянной трансфигурации и заканчивая {{spoiler|сущностью дементоров, которые стали воплощениями Смерти}}, {{spoiler|забвением знаний о могущественных отраслях магии}} и {{spoiler|отсутствия последствий для личности от создания каждого нового крестража}}.
*** Автор правки выше явно невнимательно читал книгу. Деградация магического сообщества видна и в оригинале.
* Еще есть «Эпизод 1: Как это было» — не очень большое произведение по [[ЗВ]], рассказывающее о том, как исковеркал историческую истину корускантский Голливуд. Блокада Набу, например, оказывается, была вовсе не из-за пошлин на торговлю, а по поводу дележа прибыли от наркоторговли.
* Сергей Лукьяненко, [http://www.rusf.ru/lukian/books/jedi.htm «Размышления об истинной сущности так называемых джедаев»]. Полемизирует первый эпизод [[ЗВ]], выставляя джедаев простыми наёмниками-«решалами».
* «Правда ситхов», рассказ Юдковского в сеттинге Звёздных Войн. Палпатин искушает Энакина Скайуокера, объясняя ему, что не существует никакой Светлой стороны Силы. Сила, она же Тёмная сторона — едина. Джедай — это ситх, который отрицает свою истинную природу и ограничивает свою мощь. Орден Джедаев нужен только для того, чтобы сдерживать осознающих себя ситхов.
** С некоторой натяжкой подобное уже высказывалось в Расширенной Вселенной, но не отождествление всего с Тёмной стороной (на то Палыч и манипулятивный мерзавец) — неоднократно озвучивался некоторыми персонажами мнение, что по факту никаких сторон Силы нет и отличие скорее в философии. К примеру в подобное верили последователи Потенциума.
* Михаил Харитонов, «[[Факап]]». Антифанфик по творчеству [[Братья Стругацкие|Стругацких]], в основном по «Миру Полудня», к которому автор умело приплетает почти все основные произведения братьев. Истолковывает факты о «Мире Полудня» так, что земная цивилизация предстает как весьма авторитарная система, которой из-за кулис рулят прежде всего спецслужбы и тайные общества. Могущество спецслужб в немалой степени построено на манипуляциях с памятью: практически любой сотрудник не может быть уверен, в каких операциях он принимал участие, потому что воспоминания о многих из них блокируются «во избежание», а уж постороннему попасть под чистку памяти легче лёгкого. В финале выясняется, что {{spoiler|вся земная цивилизация является криптоколонией Тагоры}}. Тексты оригинальных произведений вывернуты так, что изложенные в них факты либо приобретают совсем иной смысл, либо представляют собой изложение с точки зрения человека некомпетентного или злонамеренно вводящего читателя в заблуждение. Или и то, и другое. Написано все очень аккуратно и только при отличном знании произведений Стругацких можно вспомнить элементы не укладывающиеся в концепцию фанфика.
* Виктор Точинов «[[Treasure Island#Виктор Точинов, «Остров без сокровищ»|Остров без сокровищ]]» — аналогичное крипто"исследование" стивенсоновского «Острова сокровищ»: Хокинс-младший — «бой», но отнюдь не мальчик по возрасту; Хокинс-старший — контрабандист; Ливси — эмиссар Стюартов; Трелони — зиц-председатель, промотавший чужие средства; etc.
* «Голод Богов» Александра Розова. Продолжение «Трудно Быть Богом» и «Мира Полудня» в целом<ref>Завязка: Айзек Бромберг сообщает Антону «Кира жива». Антон незаконно возвращается в Арканар и собственными глазами увидев во что его превратили средневековые мракобесы оставаться в стороне уже не может. </ref>. Оригинальный Румата никого не убивающий [[рыцарь в сияющих доспехах]]. В продолжении его [[Рыцарь в ржавых доспехах|доспехи проржавели]], а от наивности не осталось и следа. ТББ говорит о единственно возможном историческом пути в который нельзя вмешиваться — ГБ говорит о необходимости откатить тысячелетнее средневековье даже если придётся идти по трупам. ТББ требует развивать технологии самостоятельно — ГБ не видит во внедрении технологий извне ничего плохого. Оригинал считает Предназначение высшей ценностью как отдельных людей (получающих его от учителей) так и целых народов, согласно ГБ же «Предназначение» не более чем вредный фетиш для людей и геморрой в масштабах цивилизации, заставляющий нести колоссальные издержки там, где нужно просто продолжать жить и делать практически полезные вещи. В продолжение предыдущего пункта-в оригинале застывшая негуманоидная цивилизация Леонидян считается тупиковой ветвью, в ГБ Леонидяне это сверхцивилизация, построенная без Предназначения, вдобавок предложившая (но не настаивавшая) избавить от этой проблемы и человечество-в результате чего первооткрыватель Горбовский в ужасе бежал от слишком развитых чужих и приложил все усилия для предотвращения её пристального исследования.
* «Змеиное молоко» М.Успенского — фанфик на «Парня из преисподней» Стругацких, но главный герой перевёрнут с ног на голову. Простой солдат Гаг — на самом деле наследный принц герцогства Алайского; земные прогрессоры остановили войну — принц её выиграл, а потом примирил две воюющих державы династическим браком, и даже ни единого диссидента не казнил. И даже инвалид, которого Гаг в оригинале побил, оказывается шпионом Гиганды, и одной диверсией ставит Землю в коленно-локтевую позу.
* Серая Зона «Флеш-драйв» (часть произведения) — антифанфик на «[[Battlestar Galactica|Звёздный крейсер „Галактика“]]».
* Наталья Ипатова — «Нарния: Утраченные сказания». Жестокая и мрачная деконструкция понятно чего с рассмотрением «морального» горизонта оригинала с точки зрения живых людей. Нет, злобного пожирателя детей Аслана не будет — зато будет ограниченный ханжа и в общем-то мерзавец Льюис. В целом справедливо.
* Фанфики Godunoff по Гарри Поттеру — яркая демонстрация ничтожества канонного «волшебного мира».

=== [[Кино]] ===
* Нацистский «Белые рабы: Броненосец „Севастополь“» — по отношению к советскому «Броненосец „Потёмкин“». По мнению нацистов, матросы восстали поскольку быдло, которому наобещали с три короба кровожадные коммунисты. [[Сарказм|А гнилое мясо и запредельно жестокие офицеры тут ни при чём.]] Получилась топорная агитка на уровне «Красного воробья».
** Еще бы про восстание 1910 года на новеньких бразильских дредноутах сняли. Там тоже быдло много чего требовало... Перестать за малейший чих применять плети в дозах, близких к смертельным в первую очередь
* Вестерн Джона Уэйна и Говарда Хоукса «Рио Браво» по отношению к вестерну Циннемана «[[High Noon|Высокий полдень]]». В исходнике шериф был весьма осторожен и искал помощи у горожан. Фильм возмутил Уэйна с Хоуксом, которые сочли, что шериф не стал бы так робеть (а что Циннеман под видом вестерна снимал социальную сатиру на Америку 1950-х, от них то ли ускользнуло, то ли разозлило их ещё сильнее). И сняли там Джона Уэйна. В итоге про «Рио Браво» сейчас помнят только те, кто пересматривает топ 250 IMDB, а про «Высокий полдень» знает каждый, кто любит вестерны.
** Тут следует заметить, что почти все классические вестерны по жанру являются драмой, и очень мощно смотрятся даже сейчас (кто не верит — «Стрелок», «Дестри снова в седле», «Жестяная звезда» и т. п. в помощь). Позднее к делу подключились продолжатели («Однажды на Диком Западе», «Непрощенный») — и все они запомнились, в отличие от тупых пострелушек.
* Оригинальный «3.10 на Юму» и [[Деконструкция|римейк]]. В оригинале всё закончилось [[Хэппи-энд|хорошо]], в римейке — всё плохо, плюс снято в другой стилистике. Полемикой является из-за [[Кодекс комиксов|кодекса кинематографа]] — авторы римейка посчитали, что без него фильм должен был получиться [[Темнее и острее|другим]]. Техническая ничья — обе команды выполнили задачу на «отлично».
* Фильм Верхувена «[[Starship Troopers]]» по отношению к одноимённому роману Хайнлайна. В «Мире фантастики» даже предлагали ввести для него термин «[[антиэкранизация]]». Роман — умный социальный фантастический боевик, описывающий милитаристское демократическое общество. Фильм — умная и тонкая антимилитаристская (и антитоталитарная, но это уже к полемике не относится) сатира. Интересно, что сюжет фильма примерно на две трети совпадает с сюжетом романа, но вот освещение событий совсем разное, да и нюансы сильно разнятся. Например, и в книге, и в фильме рекрут спрашивает сержанта, зачем они учатся метать ножи, если этот навык им в бою заведомо не пригодится. В книге сержант отвечает небольшой лекцией о том, что уровень насилия (и используемого оружия) должен соответствовать поставленной задаче. В фильме он протыкает ножом руку рекруту c язвительным комментарием, что теперь он не сможет нажать на кнопку ядерного оружия (видимо, чтоб неповадно было задавать дерзкие вопросы. Да нет: просто коротким и максимально доходчивым образом объяснил, почему простые средства решают даже в эпоху высоких технологий). Тем не менее в книге этого не было. Кроме того в учебном поединке с новобранцем сержант ломает ему руку ненамеренно и приносит извинение ("Ну, извини, парень, ты меня поторопил".– Знаешь, где лазарет? Ладно! Джонс! Проводи! Когда они уходили, Зим хлопнул парня по правому плечу: – Попробуем еще раз – где-нибудь через месяц. Я тебе покажу, как все получилось").В фильме он уложив противника и зафиксировав ему руку болевым приёмом, ломает её специально и не извиняется.
** По мнению другой части аудитории, Верхувен снял нифига не умную и тонкую антимилитаристскую сатиру, а запредельно тупой боевик, показывающий, что именно случится если военные будут пренебрегать правилами техники безопасности, будут селить мужчин и женщин в одну общагу, а политподготовку и боевые тренировки заменят на шапкозакидательные лозунги. Как ни странно, массам запомнился именно фильм Верхувена, оригинальный роман мало кто читал.
** [[НД|Третья версия]]: Верхувен потрафил выдающемуся фантасту, который в молодости писал не так круто, да ещё и быловался милитаризмом (от которого в зрелости отрёкся) и снял такой «Звёздный десант», который получился бы у зрелого Хайнлайна.
** [https://author.today/post/77020 Четвёртая версия] — Хайнлайн, будучи идейным либералом, сам писал антимилитаристское произведение (не в смысле «против войны», а «против передачи верховной власти военным как касте»), просто троллил более тонко и лучше это замаскировал, чем откровенно издевающийся Верхувен.
*** С другой стороны, «Звёздный десант» — что-то вроде самопародии на написанного 11 годами раньше «Космического кадета». В «Космическом кадете» увешанные блестяшками и прочими эполетами (космо)пехотинцы — низшая каста (хотя и не подчинённые) по отношению к офицерам. Там же — разбиение всех человеков на три группы: кто живёт «за совесть» (офицеры), «за деньги» (большинство обывателей) и «за славу» (пехота).
* Ещё один пример антиэкранизации — «[[Трудно быть богом]]» Германа. Повесть Стругацких была про то, как трудно интеллигентам спасать [[неблагодарное быдло]], об идеалистах, которые творят красоту и добро среди уродства и зла, и о тупых фанатиках, которые им мешают. В фильме остались только уродство и зло, да ещё какое-то запредельное количество [[Навозные века|жидкого дерьма]]. Согласно книге, бороться со злом и невежеством очень трудно, но необходимо. Согласно фильму, люди в принципе — дрянь, светлых личностей нет, даже Румата ведёт себя как очередной средневековый юродивый.
* [[Birth of Nation (фильм 2016)]] — [[на тебе]] оригинальному классическому фильму, на этот раз в роли героев не Куклуксклан, а восставшие рабы.
* В определенном смысле ранние фильмы с Джеки Чаном в привычном амплуа крутого симпатяги по отношению к фильмам с Брюсом Ли. В некотором роде Чан старался деконструировать образ ГГ, изображаемого Ли. Отчасти из-за того, что вокруг подобного героя уже в 1970-х было полно убитых штампов.
** [[Подсвечено]] самим актёром в одном из интервью, где Джеки признался, что, желая избежать сравнений с Ли, [[Инверсия|делал все его приёмы наоборот]]. Например, если Ли удар наносил слева, то Джеки бил справа.
* «Коллекционер» Уильяма Уайлдера. Главный герой высказывает всё что думает о книге «Над пропастью во ржи» являясь при этом [[Злой двойник|злым двойником]] героя книги.
* [https://www.mirf.ru/kino/dzhoker-pohozhie-istochniki-vdohnoveniya/ Есть теория], что «Джокер» — произведение, полемизирующее с «V — значит вендетта». Тип в дурацком костюме, убивающий козлов на улицах, — не мятежный интеллектуал, а больной псих, который и не думал о революции. Он режет правду-матку в прямом эфире не во имя идеи, а чтобы прославиться и послать всех на. Бунтари, надевшие его маски — не мирные революционеры, а грабители.
* «Спутник» 2020 года по отношению к «Чужому» и бесчисленному количеству фильмов и комиксов категории Б про инопланетных паразитов. В тех фильмах присутствовало, собственно, паразитическое существо, которое особо жестоким образом убивало своего носителя. «Спутник» же задаётся вопросом: «А что если существо НЕ убивает своего носителя, а составляет с ним некий симбиоз?» Проблема в итоге получается куда более сложная.
** Полемика подпорчена [[Идиотский сюжет|стандартной для российской кинофантастики проблемой]].
** Так и [[Marvel Comics|симбиотов]] можно записать в полемику с такой фантастикой, причем в их случае, в каком-то смысле, вышло куда удачнее.
* Артистка из Грибова — из-за Ирины Муравьевы часто воспринимается как своеобразный сиквел «Карнавала». Галина Кадетова — уже состоявшася актриса за тридцать…но ни в профессии, ни в любви себя она не обрела — перебивается мелкими ролями, живет из милости на жилплощади бывшего супруга и безнадежно добивается главы телефонного узла Шуру Гололобова. Даже попытка начать все заново, вернувшись в родной городок Грибов, не помогает — да, она примадонна театра, но времена уже не те и играет она для кучки зрителей.
* «[[Эквилибриум]]» по отношению к «[[451 градус по фаренгейту]]».

=== [[Телесериалы]] ===
* По мнению некоторых, «[[Гримм]]» полемизирует со «[[Supernatural|Сверхъестественным]]» на тему: «Стоит ли убивать всех существ без разбора или же можно как-то наладить с ними контакт?».
* «Бригада» и «Парни из стали». Да, второй сериал никак не сможет тягаться с первым ни в таланте создателей и актеров, ни в бюджете, ни в спецэффектах, однако задумка была именно такая — когда появятся деньги и власть, дружба не будет стоить ничего, а встав во главе криминальной империи ты не пафосно отомстишь и уйдешь в закат, а будешь унижен и лишишься всего.
** Есть мнение, что сериал «Бригада» своеобразно полемизирует с фильмом «Ворошиловский стрелок», выставляя в положительном свете личностей вроде тех, кого отстреливал старик в фильме.
* «[[Ликвидация]]» и «Место встречи изменить нельзя», по крайней мере в отношении главных героев — Давида Гоцмана («Пересажаю! А кое-кого и шлёпну! Но [[законопослушный нейтральный|по закону]]…») и Глеба Жеглова («Вор должен сидеть в тюрьме! И людей не беспокоит, [[вигилант|каким способом]] я его туда упрячу»)
* «В лучшем мире» («[[The Good Place]]»), согласно Слову Божьему, полемизирует с пьесой Жан-Поля Сартра «За закрытыми дверями».

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Angry Birds]] в кино» относительно вышедшего буквально за пару месяцев до них «[[Зверополис]]а». Птицы поначалу испытывают к [[свинтус|свиньям]] [[наивный идеалист|именно те чувства]], которые проповедует Zootopia: все братья, все равны, у нас получится мирное [[Сага о ведьмаке|сосуществаляние]] вне зависимости от нашего рациона — и через это чуть не лишаются всего потомства, когда свиньи похищают яйца. И только [[козёл был прав|Рэд]] [[параноик был прав|с самого начала видит]], чем грозит братание непонятно с кем непонятно откуда… [[правда Кассандры|ещё бы его вовремя послушали]].
* «Очень синяя борода» по отношению к «Я подарю тебе эту звезду».

=== [[Мультсериалы]] ===
* "[[Гриффины]]" по отношению к "[[Симпсоны|Симпсонам]]". Если приглядеться, можно заметить, что сюжеты многих эпизодов повторяют Симпсонов да с точностью наоборот, к тому же намного темнее и острее сами типажи членов семьи сабжи. Гомер — ленивый, глуповатый, неуклюжий, часто попадает в беду, но спасается, исправив свои ошибки? А Питер — неадекват, без эмпатии и с нечеловеческой психологией, который изменяет реальность вокруг себя, подобно [[Меланхолия Харухи Судзумии|Харухи]] и всё всегда так, как хочет он. Мардж — правильная и разумная домохозяйка, пытающаяся контролировать своего непутевого мужа? А Лоис — бывшая наркоманка и порноактриса, которая тоже творит беспредел. Барт — энергичный и целомудренный хулиган? А Крис — ленивый и инертный подросток, к тому же и озабоченный. Мэгги и Помощник Санты — младенец и пёс, который не имеют диалогов и не участвуют в сюжете, хоть и находятся рядом, выполняя роль реквизита? А Стьюи и Брайан — захавали под себя 80 % эфирного времени и во всех сериях все равно обязательно полезут и скажут что-то заумное и несвязанное с сюжетом. Лиза — маленькая, гениальная леди, гордость семьи, школы и всего города в целом, на которую все возлагают надежды и по словам автора любимый персонаж, с которым не должно происходить ничего плохого? Не поверите, но Мэг — ненавидят семья, школа и весь город, для них она — сплошное разочарование. К тому, её часто показывают дурочкой и трусишкой, чего с Лизой никогда не было. К тому же некоторые сцены и черты, которые раскрывают Лизу с хорошей стороны, в Гриффинах отданы другим персонажам. И вместо книжного превозмогания и попыток заниматься просветительским превозноганием, Мэг занимается нытьём и кривлянием
** Ну может их специально сделали другими, чтобы зрители не сравнивали?
** А не проще ли тогда было отказаться от состава семьи «жирный отец, мама, три ребёнка, один из которых младенец, да собака»?
** Скорее имеем не полемизирующее произведение, а… пародию.
* Согласно ТВ-критикам, Губка Боб — идейный противовес Барту Симпсону. Оба — жёлтые персонажи, которые вызывают симпатию у всех возрастов. Но!
** Губка Боб — подросток, живёт в отдельном от родителей доме, работает в закусочной и считает работу праздником, Каждую секунду он веселится, даже играя с крабовыми котлетами в «Красти Краб». Барт — 10-летний мальчик, живёт под опекой родителей и считает учебу в школе [[ад]]ом, не дающим развиваться. Барт веселится, когда устраивает приколы директору школы Скиннеру, бармену Со и своему отцу Гомеру, что забавляет всех, кроме жертв розыгрышей и Лизы Симпсон.
** За неугасаемые доброту и оптимизм Губку Боба любит весь город, кроме соседа Сквидварда, который ненавидит работу и считает себя лучше всех идиотов в городе, а Барта часто ругают за его проделки, но семья Барта, особенно сестра Лиза и набожный сосед Нед Фландерс прощают его шалости. Нед, в свою очередь следует заповедям Божьим и видит в жителях Спрингфилда все хорошее, даже если они, в основном грешники.
* «[[Рыбология]]» по отношению к «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]]». Здесь точно так же, как и у Евы и Гуррен Лаганна.
* [[Love, Death & Robots]] — новелла «За Разломом Орла» по отношению к жанру [[вселенский ужас]]. Действительно, а что если инопланетное чу-чу вовсе необязательна должно быть враждебно людям, а совсем даже наоборот. Книга-первоисточник даже ещё сильнее: {{spoiler|во первых, выясняется,что «космическая паучиха» не только не причастна к отклонению корабля от маршрута ([[сарказм|на каких-то сотни тысяч световых лет]]) и гибели двух членов экипажа, но и сама застряла здесь из-за схожей навигационной ошибки (а члены экипажа сами виноваты — нефиг было технику безопасности нарушать). А её желание заботиться о протагонисте вовсе не [[забота перед убоем]], а нечто вроде взаимной психологической поддержки: помогая другим, она хоть как-то отвлекается от ужаса собственного положения.}}

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Zambot 3]], [[Evangelion]] и [[Bokurano]] по отношению к [[Супермеха|супермехе]] вообще.
** [[GaoGaiGar]] и [[TTGL]] по отношению уже к «Евангелиону». «Ева» стремилась показать, что мехи — это не так уж и круто; нет, сказали они, мехи — это по прежнему круто.
*** [[TTGL]] полемизирует с «Евой» в самом начале. Возьмём, значит, затравленного парнишку, выдадим ему меху и отправим сражаться за человечество — но вместо бездушного начальства и козлящих (а местами откровенно враждебных) сверстников у нашего героя будут настоящие боевые товарищи и цель, за которую он готов бороться. В итоге два изначально похожих персонажа в своём развитии идут по совершенно разным векторам.
** [[Neon Genesis Evangelion (манга)]] по отношению к… сериалу. Некоторым персонажам изрядно [[Героизм в адаптации|улучшили характер]], а отношения внутри коллектива ''намного'' теплее. И там, где в сериале «Синдзи всё время было плохо, потом стало хуже, а сейчас совсем хреново», в манге «Синдзи только-только оттаял, начал общаться с людьми, [[А счастье было так возможно|его жизнь потихоньку налаживалась]] — [[Это встречный паровоз|и теперь всё летит в тартарары]]». Какой вариант драматичнее — решайте сами.
** [[Darling in the FranXX]] по отношению к тому же «Евангелиону», особенно к манге. Главные героини — загадочные девушки, одна внешне [[кудэрэ|апатичная]], вторая — [[Цундэрэ|агрессивная]] и гордая, но (по крайней мере в манге, а также в некоторой мере в ребилде) обе внутри очень чувствительные, любящие и заботливые? Зеро-Ту — внешне милая и дружелюбная [[Яндере|маньячка]], развлекается тем, что сюсюкается с очередным «милым», зная, что он умрёт после трёх вылетов с ней. {{spoiler|Когда очередной «милый», а именно ГГ Хиро, оказывается не в меру живучим, она влюбляется в него более-менее по-настоящему, но всё же по-прежнему видит в нём средство для удовлетворения своих амбиций.}} Гендо Икари — циничный, жестокий и брутальный лидер, и тем не менее, всё же ему не чужда честность и он иногда способен на добрый поступок? Лживый и лицемерный доктор Франкс, который играет при местном мировом правительстве роль этакого добренького полицейского, и который не стесняется например подвергать детей длительным пыткам в порядке эксперимента или отправлять их пачками в биореактор, чего за тем же Гендо [[Даже у зла есть стандарты|невозможно представить]]. Евы — [[Мехаон|«роботы»]], сделанные из местных монстров, внешне жуткие, но внутри каждой из них {{spoiler|душа любящей матери}}? Кавайные (хотя кому как) Франксы, которые тем не менее, просто бездушные машины для убийства, работающие на сексуальной магии. {{spoiler|В манге даётся намёк, что возможно, и не такие уж и бездушные, но только это отличие от бездушных в худшую сторону}}. В «Евангелионе» враги, с которыми сражаются пилоты на мехах — вселенское зло<ref>Скорее уж чуждые формы жизни [[за гранью добра и зла]].</ref>, а в «Милом во Франксе» {{spoiler|они просто другая цивилизация, которая пытается удержать людей от попадания в лапы того самого вселенского зла.}} «Евангелион» полон оккультно-мистических символов, а «Франкс» — пусть очень-очень мягкая, но всё же научная фантастика.
*** Тот же «Милый во Франксе» по отношению к «Гуррен-Лаганну». Если в «Евангелионе» и «Гуррен-Лаганне» научно-технический прогресс рассматривается как добро, которое даёт человечеству в том числе силы одолеть демонических ангелов/антиспиральщиков и поддерживать относительно благополучную жизнь несмотря на пережитые катастрофы, то в «Милом во Франксе» безудержный научно-технический прогресс и есть главный источник всех бед человечества. В первых двух произведениях людям помогает освоение местных [[Флеботинум|чудес]] вроде останков Адама или спиральной энергии? Во «Франксе» освоение магма-энергии преподносится как одна из вещей, которой лучше было не делать. В последних сериях «Гуррен-Лаганна» герои летят в космос влепить вселенскому злу, которое хочет помешать {{spoiler|концу света, который случится через слияние всех разумных рас в Спиральную Немезиду?}} Аянами Рей проводит {{spoiler|комплементацию человечества, которая оказывается слиянием всех людей в единое существо?}} Вселенское зло во «Франксе» {{spoiler|тоже пытается провернуть подобное, а герои в последних сериях летят ему помешать.}}
** За год до «Гуррен-Лаганна» и двенадцать до «Милого во Франксе» полемизирующим произведением в отношении Евы считалась одна… [[Code Geass|реалмеха про юношу бледного со взором горящим]]. Имеем типичного «Евангелионовского батю», страстно мечтающего комплементировать человечество ради почившей жены и отвергшего своего сына. Да вот только сынок у нас — не депрессивный и ранимый подросток с «выученной беспомощностью», а суровый и мстительный маккиавелист, отлично ([[Заявленный интеллект|хотя бы]] [[Безумная тролльская логика|по меркам сериала]]) прокачавший свой интеллект и поклявшийся бате отомстить… В итоге комплементация таки случается, но комплементируют самого батю вместе с почившей женой, намертво стирая их из этого мира…
** [[Knights of Sidonia]] — возможно полемика с «Евангелионом» здесь ненамеренная, а получилась случайно, но уж очень ярко это выглядит. В обоих случаях война с [[Чужеродное чудовище|чужеродными чудовищами]]. В обоих случаях у протагониста [[нет социальных навыков]]. В обоих случаях ровесники поначалу принимают героя ''умеренно прохладно'', в среднем (то есть Кунато огрызается, а сёстры Хонока пинками гоняют в случае Нагатэ). В обоих случаях [[протагонист]] оказывается преизрядно [[Ас|крут, как пилот]]. Но [[Синдзи]] продолжали [[Буллинг|гнобить]], невзирая на его боевые заслуги, потому что он не умел поставить себя в обществе. А население Сидонии понимает, что живёт на фронте, а потому боевыми товарищами не разбрасывается, особенно умелыми — после первого же боевого вылета Нагатэ начинает вызывать интерес у окружающих, хотя вернулся с него, хромая (вообще костыли потребовались, чтобы ходить) и блюя (причём приступы потом мучали долго). Со второго вылета возвращается почти кандидатом в герои. Социальных навыков в итоге так и не прибавляет до самого конца. Однако он зарекомендовал себя, как пилот, а этого на Сидонии более чем достаточно.
* Ранобэ [[Re: Monster]] по отношению к [[Goblin Slayer]]. И там, и там гоблинами уделяется много внимания. И там, и там у них есть [[сарказм|милая привычка]] похищать и насиловать человеческих девушек. Но если «Убийца Гоблинов» от рук/лап означенных существ пострадал (те уничтожили его семью и родную деревню), как следствие он посвятил всю последующую жизнь их выслеживанию и уничтожению, то в Re: Monster ГГ-попаданец сам перерождается гоблином (да, он даже [[кошмарная беременность|вышел из чрева]] пленённой человеческой женщины), после чего активно начинает завоевывать авторитет среди новых сородичей, постепенно становясь фактически варлордом, командующим целыми армиями гоблиноидов.
* [[Elfen Lied]] по отношению к Urusei Yatsura. По сути, то же самое, но намного темнее и острее.
* Touhou Project — после выхода одной из глав официальной манги Forbidden Scrollery множество возмущенных фанатов попытались [[Разрыв канвы фанатами|порвать канву]]: в этой главе Рейму Хакурей, главная героиня серии, [[Злодей по должности|убивает]] превратившегося в ёкая человека, утверждая, что это само по себе величайший грех. До этого момента превращение в ёкая было тайной голубой мечтой львиной доли поклонников и выглядело с точки зрения Генсокё чем-то, как минимум, легальным. В итоге на Рейму обрушилась гневная волна унизительного фанарта, фанфиков и додзинси, на что Зун, автор серии, впрочем, никак не отреагировал.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Bioshock]]» (первый) полемичен по отношению к философским концепциям Айн Рэнд, и конкретно к её роману «[[Atlas Shrugged|Атлант расправил плечи]]». Не на уровне [[На тебе!]]: скорее игра грустно [[Деконструкция|констатирует]], что объективистская утопия едва ли подходит для реальных людей.
* Серия игр [[Drakengard]] (в частности, её спин-офф [[Nier]] с её [[Nier: Automata|сиквелом]]) по отношению к [[Final Fantasy]] и, в общем-то, многим jRPG. Думаете, будете играть за очередного спасителя мира? А фиг вам! Скорее, вы своими действиями только его загубите. {{spoiler|Ну или загубите другой мир, как это сделал протагонист первой Drakengard}}. Подобно Undertale, проекты Йоко Таро (который к слову, высоко оценил творение Тоби Фокса) также проезжают по геймплейным механикам. Так в конце Nier вам придётся {{spoiler|пожертвовать своими сохранениями, чем обосновывается стиранием протагониста из временной линии и существования вообще}}. В большинстве случаев хэппи энда не ждите.
* Desperados:Wanted Dead or Alive по отношению к [[Commandos]]. Там были хороший сюжет и разнообразие уровней. А до второй части Commandos сюжета (на фоне ВМВ) не имел, а уровни не отличались так сильно.
* [[Farmcraft]] от Nevosoft на фоне всяких «Весёлых Ферм» от Alawar. Если в «Веселых Фермах» сюжета было мало, то в Farmcraft’е был, и как минимум на уровне бразильских мыльных опер (это похвала). Да там [[Рисовка под аниме|графика была похожей на аниме]]. И если в «фермах» главная героиня становилась богатой и прославленной в конце, то в Farmcraft 2 — {{spoiler|[[Хороший плохой конец|грустная концовка]]}}.
** Это скорее [[деконструкция]].
* Мало кто вообще догадывается, что сама [[Final Fantasy]] является полемизирующей франшизой по отношению к своему конкуренту — [[Dragon Quest]]. Это у нас, гайдзинов, «финалка» считается jRPG по умолчанию, а для японцев — Dragon Quest. Обе франшизы просто небо и земля. Чтобы вы поняли, Dragon Quest является серией игр, которая на протяжении десятилетий не сильно изменяла формулу, и использует стандартный фэнтези сеттинг с мультяшный стилистикой Акиры Ториямы. В общем, эдакий конвеер, в которой не меняется даже сама суть сюжета. В противовес Dragon Quest, каждая игра серии Final Fantasy уникальна по многим аспектам, и рассчитана на более зрелую аудиторию, которой нравятся комплексные сюжеты. И это тенденция продолжается до сих пор несмотря на то, что обе франшизы уже принадлежат одной компании.
* Серия игр «Mafia» по отношению к серии игр [[GTA]]. Первая игра, ставшая культовой, потерялась на фоне оглушительного успеха RockStar с третьей частью, но все равно смогла завоевать популярность за счет сюжета, персонажей и какой-никакой сквозной морали. Противопоставление было даже слишком очевидно: преступность — это не веселое и опупенное задорное действо, а изнуряющий и подавляющий быт, в котором нет никакой романтики. {{spoiler|И который плохо кончится для всех участников.}}
** Романтика есть тоже, и название последней миссии на что-нибудь да намекает.
* [[Spec Ops: The Line]] по отношению к [[Черно-белая мораль|серии Call of Duty]] и боевикам по [[Вселенная Тома Клэнси|работам небезызвестного Тома Клэнси]]. Yager даже в ходе PR-компании игры и последующих продаж [[Никогда не доверяйте трейлеру|подсветили противопоставление]]. Показав экшончик с характерной для идеологических противников противостояния [[Добрые американцы|доброго Дяди Сэма]] и злых террористов, выдали нагора [[Война — это кошмар|совершенно другую]] работу. Тяжелый для восприятия и понимания военно-психологический триллер. Что примечательно, игра начинается как самый среднестатистический шутер в пустыне, но со временем становится всё более жестокой.
* [[Stubbs the Zombie]] по отношению к [[Resident Evil]]. Здесь — [[ретрофутуризм]] [[Белый заборчик|1950-х]] годов в США (а не современность), атмосфера посветлее, зомби [[Оно не действует!|не умирают сразу]] от [[Хедшот|выстрелов в голову]] (а тут это делают достаточно часто и хорошо), вместо серьёзности — [[чёрный юмор]], а главный герой появился не искусственно и вовсе не был заражён, он просто когда-то был убит, а затем случайно попал под воздействие чудо-удобрений, которые восстановили его тело и модифицировали Стаббса.
* [[Undertale]] выворачивает все штампы и явления японских RPG 90-ых годов наизнанку. Как вам, например, сам факт того, что {{spoiler|LV и EXP являются не привычными очками уровня и опыта, а очками казни и жестокости?}} Да и вообще, даже по меркам инди игр Undertale является крайне необычной игрой, которая в пух и прах разносит стандарты игровой индустрии и доказала миру, что подобные игры сопутствуют успеху.
** [[Deltarune]] по отношению к Андертейлу. На этот раз у главного героя нет выбора пути, король Темного Мира — полное чудовище, которого не перевоспитаешь дружбомагией. В конце концов {{spoiler|главный герой недоволен тем, что вы управляете им на протяжении всей игры.}}
* [[Fallout]]: в довоенной Америке существовало телешоу «Приключения Капитана Космоса» (а также серия комиксов про него же), где Капитан Космос явно предстаёт в роли положительного героя. А в фанатском моде «Радио „Свободная Америка“» записана целая серия радиоспектакля «Приключения Капитана Космоса», где главный герой оказывается настоящим [[козёл|козлиной]] и забалтывает ни в чём не повинного бармена из захолустья, пока дрессированная мартышка Дженглс обчищает кассу и крадёт все сбережения бармена.
* В некоторой степени, [[ELEX]] по отношению к фильму [[Эквилибриум]]. Итак, элекс, убирающий со временем у людей эмоции делает их тупыми и готовыми верить всему, что скажет самый главный? Нет, элекс просто убирает эмоции, а умственные способности не трогает. Отсюда, у альбов есть сепаратисты, который пришли к тому простому выводу, что Гибрид может врать. Есть собственные внутренние интриги. Да и в Абессе есть альбы работающие с обычными людьми. Мало? Некоторые альбы на претензию, что они жрут элекс, отвечают, что [[Бронебойный ответ|остальные его тоже его используют в том или ином виде. Так чем они хуже других]]?
* "Riot Police" - полемизирующая игра по отношению к "Hooligans: Storm Over Europe". Что нужно было сделать в "Хулиганах"? Сделать свою команду "ультрас" (футбольных фанатов - хулиганов) самой знаменитой в Европе. Учиняя беспорядки и хаос на улицах. Что нужно в "Riot Police" ("полиции беспорядков")? Бороться с именно такими хулиганами. В игре "Riot Police" показано, сколько вреда они причиняют и как трудно с ними бороться - число служителей порядка всегда меньше. И несмотря на разнообразие "средств усмирения", пользоваться ими нужно осторожно, т.к. если перестараться, то в ответ на жестокость полиции правонарушители тоже станут более жестокими, а ещё к ним могут присоединиться обычные гражданские. В итоге игра намного сложнее предшественницы.

=== [[Музыка]] ===
* «Сид и Нэнси» группы Йорш по отношению к одноимённой песне группы Lumen. Ломает суровая реальность пары «как Сид и Нэнси».
* Вроде как сюда же самополемика в одной из старых песен группы «Дискотека Авария». «Забудем это. Часть 1 — Миротворец» про то, как герой песни случайно забрызгал грязной водой из лужи прохожего и извиняется перед ним. «Забудем это. Часть 2 — Террорист» про мысли того же героя в тот момент.
* [[Амбивалентная песня]], разные варианты которой полемизируют друг с другом (если сохраняют хоть какую-то отсылку друг на друга):
** «Полюшко-поле» в версии русско-японской певицы Ориги по отношению к исходному маршу. Поется от лица девушек и женщин, которые чувствуют, что солдат, уходящих на войну, ждут не только победа и слава, но и смерть с горем.
*** Туда же — «белогвардейский» вариант данной песни, где никаких «Красной Армии героев» нет. Есть «красные банды», состоящие из пьяных солдат и матросов, с которыми бьются доблестные партизаны-шкуровцы.
** Так называемый «Белый орленок» по отношению к оригинальному «Орленку» на слова Якова Шведова.
** [[Горячие парни и Нокия|Niet, Molotoff]] по отношению к песне «Принимай нас, Суоми-красавица».
* [[Iron Maiden]], When the Wild Wind Blows по тоже прекрасному и тоже слезогонному мультфильму [[When the Wind Blows]]. В мультфильме одной из центральных тем было наплевательство властей на граждан, которые останутся один на один с ядерным апокалипсисом, а в песне, наоборот, критикуется паранойя на почве «[[а власти скрывают]]», что и погубила героев безо всякой ядерной войны.
* «Все говорят, что мы в месте. Все говорят, но немногие знают, в каком» группы «Кино» по отношению к песне «Мы вместе» группы «Алиса».
* «Бойся, проси и верь» «Алисы». Сочинялась скорее как ответ тюремной поговорке, но незадолго до этого вышла песня группы «Тату» «Не верь, не бойся, не проси» (буквально за 2 месяца до того, как Кинчев написал «Бойся, проси и верь» — уже не похоже на совпадение). Прозвучало как ответ русского рока русской попсе.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Производное творчество}}

Полемизирующее произведение

2024-05-31T04:01:08Z

37.145.105.151:

{{q|pre=1|
Умом Россию не понять,
Аршином общим не измерить:
У ней особенная стать —
В Россию можно только верить.|Ф. И. Тютчев}}
{{q|pre=1|
Давно пора, е…на мать,
умом Россию понимать!|Игорь Губерман}}
{{q|pre=1|
— Но скажите, кто-нибудь что-нибудь понимает?
— Вряд ли! Сами знаете, это Тютчев сказал, что «умом Россию не понять». А так как другого органа для понимания в человеческом организме не находится, то и остается махнуть рукой. Один из здешних общественных деятелей начинал, говорят, животом понимать, да его уволили.|Тэффи, «Ке фер?»}}

'''Полемизирующее произведение''' отсылает к какому-либо другому произведению и как бы пытается оспорить разные положения оттуда. Оно более-менее самостоятельно, но тем не менее имеет ряд отсылок и заимствований из исходника, именно их подача и сравнивается.

Полемизирующему произведению необязательно выворачивать всё наизнанку, представлять чёрное белым, а белое чёрным: автор может быть вполне согласен с автором исходника, иметь те же стремления, но отдельные аспекты всё-таки оспаривать, или показывать «как было бы на самом деле».

Но может быть и так, что полемизирующий автор совершенно не согласен с автором исходника и переворачивает всё или хотя бы ключевое, самое главное. В подобных случаях широко используются тропы «[[Профессор был неправ]]», «[[А он вовсе не такой!]]», «[[Мелькор был хорошим]]» и тому подобные. В 1990-х годах столь [[Педаль в пол|радикальный, крайний]] вариант сабжа именовался некоторыми '''«антифанфик»'''; но широкого распространения термин не получил. Известные, яркие, на свой лад знаковые примеры антифанфиков — «Чёрная книга Арды» Н. Васильевой и Н. Некрасовой по отношению к миру Толкина; «Всё хорошо» Андрея Лазарчука, а также «Змеиное молоко» Михаила Успенского по отношению к Миру Полдня братьев Стругацких.

Полемизирующие произведения могут быть хорошими, когда автору действительно есть что умного сказать. А может быть и так, что автор лишь решил примазаться, показать «смотрите, как я умею», и выйдет лишь «[[теперь банановый]]».

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия|Книга Руфь]] — едва ли не первопример. Написана после возвращения иудеев из вавилонского плена, когда пророк Ездра боролся за расовую чистоту, против смешанных браков. Безымянный автор возражает ему: даже величайший из наших героев царь Давид — не чистокровный еврей, его прабабка Руфь была моавитянкой. Так, может быть, в смешанных браках ничего страшного и нет?
* В общем-то весь буддизм как учение относительно индуизма. Парадигма мышления ровно та же, разница лишь в том, что ключевым принципом мироздания — [[колесо Сансары|сансарой]] индуизм предписывает пользоваться и стремиться получить перерождение получше, а Гаутама настаивает на том, что из оной сансары следует вырваться.
* С очень прикрученным фитильком (полемикой это зачастую не является, скорее — просто издевательским отзывом), но куда-то сюда — школьные стебные стихи на тему литературы (в основном переделки классики, но могут быть направлены и против автора лично). «{{перевод|Як умру, то поховайте: / В сраку пороху напхайте…|Как умру — похороните / пороха в зад наложите…}}»<ref>Вариант: «Як умру, то поховайте мене в кукурузі, / Серед поля {{перевод|колгоспного|колхозного}} з качаном на пузі» — Тарас Григорьевич уважает Никиту Сергеевича. И философское размышление: «{{перевод|Як умру, то поховайте, [[погребение заживо|наперед]] не треба|Как умру, похороните, до того не надо}}».</ref>, «{{перевод|Краще з'їсти кирпичину / ніж учить Павла Тичину|Лучше скушать кирпичину (большой кирпич) / чем учить Павла Тычину}}», «У лукоморья дуб спилили…» (есть несколько вариантов одного из абзацев в статье «[[Русалка]]»)… Вероятно, такие вариации есть на все, что либо настолько классика, что уже смешно, либо просто раздражает (из перечисленного — Тычина писал довольно специфическим слогом, его стихи нравятся далеко не всем и плохо запоминаются, а о пропагандистских стихах позднего периода, которые сейчас [[Разрыв канвы фанатами|многие вообще считают небывшими]], автор правки вовсе не слышала ни одного положительного отзыва).
** С Тычиной ещё та проблемка, что после 1991 года его проходят исключительно в качестве «тонкого лирика». А когда не в меру любопытный и ехидный школяр находит всякие «Біля церкви на майдані революція іде» и «В полі трактор дир-дир-дир, мы за працю, ми за мир», у преподавателя литературы обычно срабатывает [[кнопка берсерка]].
{{Q|pre=1|noanon=1|
Біля церкви на майдані
Спить Тичина в чемодані.
Дайте мені кирпичину,
Я {{comment|влуплю|…или более энергичный матерный глагол}} Павла Тичину!}}
{{Q|pre=1|noanon=1|
Ой, Павло Тичина,
Дорогий профессор!
Пишешь ти, як Пушкiн!
Жаль, нема Дантеса.}}
:* Справедливости ради, у Тычины есть очень сильное и при этом идеологическое стихотворение времён войны «Я утверждаюсь».
:** Все дело в том, что до середины 20-х годов Тычина действительно был оригинальным лириком, которого нараспев хвалили и эмиграция, и советские украинские братья по перу. Вот только с началом развития гонений на буржуазных националистов, арестов родственников и единомышленников Тычина приходит к пониманию простого факта: [[колебаться с линией партии|если хочешь выжить — становись партийным борзописцем]]. Вот и получилось так, что Тычина заметно деградировал, но в отличие от многих товарищей не вошел в число «Расстрелянного возрождения». Такой [[Налево кругом|поворот налево]] многие не оценили. Крупнейший писатель украинских эмигрантов Александр Олесь (который безумно гордился Тычиной, называя его гениальнейшим поэтом и своим любимейшим учеником) разразился стихотворением «{{перевод|І ти продався їм, Тичино…|И ты продался им, Тычина…}}», где укоряет Тычину, дескать, у Иуды хватило благородства и совести тихо повеситься, а ты, Тычина, готов распинать людей лично.
* Довольно популярная в общественном транспорте социальная реклама в стихах: «Бывают зайцы белые, бывают [[трусишка зайка серенький|зайцы серые]] — а ты какого цвета, товарищ без билета?». Как рассказывал [[Михаил Задорнов]], на одной из таких наклеек было нахальным размашистым почерком написано: «[[:w:Пьер Нарцисс|Я шоколадный заяц!]]» Ну, какой вопрос, такой и ответ…

=== [[Театр]] ===
* После скандальной премьеры гоголевского «[[Ревизор]]а» Николай I отреагировал необычным образом: поручил князю Цицианову написать продолжение — «Настоящий ревизор». В нем появляется справедливый и честный инкогнито из Петербурга, а Хлестаков помогает ему, продажные чиновники же получают по заслугам. Художественный уровень пьесы существенно ниже, чем у Гоголя, популярностью она не пользовалась и целиком до наших дней не дошла.
* О. Форш и Г. Бояджиев, «Князь Владимир» (1943): откровенно полемизирует с разгромленной советской критикой пьесой Демьяна Бедного «Богатыри» (1936). У Бедного [[Владимир Красно Солнышко]] — [[Глупый король|недалёкий]] [[Ничтожество на троне|трусоватый]] [[Король-подкаблучник|подкаблучник]], [[Шовинизм|гордящийся]] своей варяжской кровью, отличающей его от «раба, славянской души», само крещение — [[Антиреклама спиртного|пьяное недоразумение]], а [[Религия — это смешно|религии и боги ничем не отличаются друг от друга]]. У Форш и Бояджиева перед нами [[Добрый король|добрый]] правитель, практикующий [[Король под прикрытием|хождение в народ]], и вырастающий в [[Искусный государь|искусного государя]], [[Викинг|варягов]] искренне [[Всегда плохие|ненавидящий]], а крещение Руси — окончательное избавление от варяжской и [[Язычники плохие|языческой скверны]], принятие [[Православие — это круто|высокой культуры]] от сиятельной [[Базилевсы, порфира и еретики|Византии]].
* Пьеса украинского драматурга Николая Кулиш «Мина Мазайло» — с пьесой Михаила [[Булгаков]]а (1891—1940) «Дни Турбиных». К примеру, про неё с восхищением откликается пожалуй главный отрицательный персонаж этой пьесы Тетя Мотя. «Дуже жалько, дуже жалько, що у вас не виставляють на театрі „Дні Турбіних“ — я бачила в Москві. Ах, мої ви милі, „Дні Турбіних“. Це ж така розкіш. Така правда, що якби ви побачили, які взагалі осоружні, огидливі на сцені ваші українці, ви б зовсім одцуралися цієї назви… Грубі, дикі мужлани! Телефон попсувався, дак вони… Ха-ха-ха… трубку чоботом почали лагодити, об стіл, об стіл її, — бах, бах. Ідійоти! І хоть би один путній, хоть трішки пристойний був. Жодного! Ви розумієте? — Жодного! Всі, як один, дикі й жорстокі… Альошу, милого, благородного Альошу вбили, та як убили!… Якби ви, панове, знали, яка це драматична сцена, коли Альошина сестра довідується, що брата її вбито! Я плакала… (Утерла сльози). І тобі, Моко, після цього не сором називатися українцем, не сором поставати проти нового папиного прізвища! Та в „Днях Турбіних“ Альоша, ти знаєш, як про українізацію сказав: все це туман, чорний туман, каже, і все це минеться».
** Вообще Кулиш очень не любил Булгакова и на сохранившийся стенограмме встречи Сталина и украинских литераторов прямо обвинял того в шовинизме и искажении фактов.

=== [[Литература]] ===
* В определённом смысле — А. Н. Толстой, «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино]]», по отношению к «Приключениям Пиноккио» Карло Коллоди. В «Пиноккио» на первый план вынесена борьба с собственными недостатками, в «Буратино» — с внешним злом, олицетворением которого является Карабас-Барабас.

==== Отечественная ====
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «Путешествие из Москвы в Петербург». Полемика, сами понимаете, с Радищевым. «В России нет человека, который бы не имел своего собственного жилища. Нищий, уходя скитаться по миру, оставляет свою избу. Этого нет в чужих краях. Иметь корову везде в Европе есть знак роскоши; у нас не иметь коровы есть знак ужасной бедности. Наш крестьянин опрятен по привычке и по правилу: каждую субботу ходит он в баню; умывается по нескольку раз в день…»
** На его же стихотворение «[[w:Дар напрасный, дар случайный|Дар напрасный, дар случайный]]» ответил митрополит Филарет Московский.
* Н. В. Гоголь — внезапно сам с собой. Продолжение «[[Мёртвые души|Мёртвых душ]]» предполагало высокоморального помещика с непроизносимым именем, других либеральных и добрых помещиков и [[поворот направо]] Чичикова.
* [[А. К. Толстой]] «Но чтоб рушились селенья,/Но чтоб нивы пустовали — /Нам на то благословенье/Царь небесный дал едва ли». Полемика с тютчевским «Эти бедные селенья,/ Эта скудная природа». Да и вообще А.К., из которого в школах проходят только банальную лирику, был на самом деле знатным троллем своего времени, полемизировавшим в стихах много с кем и чем.
* «[[Волкодав]]а» иногда называют «русским [[Конан]]ом». И действительно, многие сюжетные элементы совпадают с «Конаном» (только не с книжным, а с киношным). Но Семёнова постаралась сделать так, чтобы получился не столько боевик, сколько живое отражение древнего менталитета (в её собственном представлении, не всегда совпадающем с академическим), и подчас Волкодав противоположен Конану. С другой стороны, Волкодав вышел уже тогда, когда сам жанр героического фэнтези окончательно иссох десятилетия этак три и Конан перестал волновать массовую аудиторию. Семёнова реанимировала покойника из могилы за счет новизны жанра в РФ, а потом он сам вернулся в нее.
** В частности, Конан — [[ловелас|бабник]], который норовит трахнуть все, что с сиськами, а Волкодав воспитан в матриархальном племени, преклоняется перед женщинами, как перед святыми, и до тридцати лет так и не утратил невинности. Почему? Веннские женщины у Семёновой совсем не настолько испорчены и детей хотят рожать своим любимым мужьям, которых сами для себя выбрали. Совращать мальчишек им абсолютно не требуется.<ref>Схожая концепция показана и в романа В. Жукова и С. Житомирского [[Будь проклята, Атлантида!]] Там тоже у неолитических племен принят матриархат, женщины выбирают себе мужей — и выбирают, как правило, серьёзно и навсегда. Правят женщины, а на случай войны есть военные вожди (то есть положение мужчин отнюдь не принижено). А юношей, не прошедших посвящение, вообще как мужчин никто не воспринимает, даже ровесницы, не говоря уж о Матерях.</ref> И вообще ясно, что по веннским представлениям, семейная жизнь «потребностью в хорошем сексе» далеко не ограничивается. Женщина — прежде всего мать семейства. Мужчина — воин и защитник. А посторонним там места нет. Правда, во время Ярильных ночей у веннов проходят оргии, но и тогда всё происходит исключительно по обоюдному согласию, и «штатное» наказание за изнасилование (измерить шагами собственные кишки) продолжает действовать и в эту ночь.
** Кроме того, Конан дичайше амбициозен, то и дело становится вождём, свергает королей, служит наёмником то тут, то там, и довольно неплохо для варвара приспосабливается к цивилизованному миру, даже норовит приодеться по местной моде. Волкодав не лезет в вожди, не борется за власть, и вообще похож на приверженца «теории малых дел», а также ни в коем случае не расстаётся со своими вбитыми в детстве в голову убеждениями, даже когда это очень выгодно. Конана же отличает скорее ''отсутствие'' условностей и убеждений — мол, это всё глупые условности цивилизованных дурачков, а мы, [[Благородный дикарь|благородные дикари]], парни простые!
** А вот кто реально полемизировал с Конаном в той же весовой категории, так это Элрик из Мелнибоне Муркока. Трудно найти двух так не похожих героев одного жанра. Муркок и не скрывал, что создал своего персонажа как противоположность Конану. Конан — варвар, который стал королём, Элрик — наследственный император, потерявший корону. Конан физически сильный и здоровый — Элрик альбинос, с рождения слабый здоровьем из-за [[инцест]]а предков. Конан — бабник, у Элрика по этой части большие проблемы (которые все же не мешают ему заводить любовниц в каждом романе цикла). И т. д.
* «[[Сердце меча]]» Ольги Чигиринской (Брилёвой) задумано как полемизирующее с социально-этической концепцией «Вавилона» за авторством широко известного в узких кругах Могултая (Александра Немировского).
** Не задумано. «Вавилон» там присутствует в намеренно [[Очучеливание|чучельной]] версии, и это так специально, потому что он там не ради философской полемики, а ради сюжетной коллизии — как кошмар для любого набожного и человечного христианина вроде главного героя. И вообще там всё мутно с тем, насколько это Вавилон: Чигиринская уверяет, что Немировский её благословил на использование своих идей в романе, а Немировский пишет, что Вавилон «Сердца меча» — не его идеи, а их извращение, и ничто не мешает так же извратить христианство (а, стало быть, как полемический аргумент оно такое себе).
* А. Галич, «Поэма о Сталине» — по отношению к «Двенадцати» Блока; собственно, легендарная блоковская фраза «Впереди Исус Христос» вынесена Галичем в эпиграф. Если Блок трактует революцию в религиозно-эсхатологическом ключе в духе «Бог с красноармейцами», то Галич в лице Сталина изображает [[Тёмный мессия|Антихриста]], который одновременно и противопоставляет себя Христу, и хочет быть прощённым Богом.
* «Сердце Змеи» Ефремова по отношению к рассказу «Первый контакт» Мюррея Лейнстера (который герои «Сердца Змеи» даже читают и обсуждают).
** Рассказ «Воители» Ларри Нивена уже по отношению к «Сердцу Змеи».
** А также рассказ [[меганезия|А. Розова]] «Сердца Змеи 200 лет спустя». Пополам с [[идейный продолжатель]].
** Есть также легенда, что писать «[[Великое Кольцо|Великое кольцо]]» Ефремов начал, полемизируя со «Звёздными королями» Гамильтона — принял жидковакуумную историю, автор которой не имел понятия о разнице между картой галактики и картой звёздного неба, за чистую монету.
*** Если точнее, то полемизировать он решил со всем жанром космооперы со всеми этими звёздными империями и звёздными войнами. А «Звёздных королей» указал как типичное произведение и [[педаль в пол]] даже для космооперы. На правах комментария: говорим «[[космоопера]]» — подразумеваем «Гамильтон», ну и наоборот.
*** Есть фанатская легенда, будто чёрный властелин [[Дарт Вейдер]] — спародированный Дар Ветер из «Туманности Андромеды» (весьма светлая личность). На самом деле Лукас про Ефремова едва ли даже слышал, а про имя Вейдера есть как минимум две более убедительные теории — от английского «захватчик» или от нидерландского «отец».
** «[[Час Быка]]» также задумывался полемикой с жанром антиутопии — дескать, авторы антиутопий просто эпатируют читателей картинами черной беспросветной задницы, не объясняя, ни как так получилось, ни что с этим делать, а еще чаще вообще показывая, что «сопротивление бесполезно» ©, а вот я напишу с железобетонным обоснуем, почему, и четко распишу, как из этого выбраться. Получилось спорно, особенно в части «как выбраться», ибо Ефремов раскритиковал все варианты, потроллил местных «смотрите, на Земле красиво, у вас тоже может так быть», потом накрыл Торманс черным платком на двести лет, сказал «сим-салабим, ахалай-махалай» — и все, там коммунизм. Вроде как.
* «Лунная дорога» Александра Казанцева — полемика с «Неумолимым уравнением» Тома Годвина: один из героев «Дороги» оказывается в [[На двоих одно лишь дыхание|ситуации, идентичной описанной в «Уравнении»]]. [[Педаль в пол|Более того]], герой этот рассказ читал. И [[На тебе!|зовут его]] [[Нет, не тот|Том Годвин]]! Выход из ситуации он всё же находит.
** А сам этот рассказ полемизировал если не с конкретным произведением, то с тогдашним НФ-мейнстримом, где явно или неявно утверждалось: наука поможет найти решение в любой ситуации. [[На тебе!|Извольте]]: у Годвина именно наука в лице «неумолимого уравнения» указывает, что единственно возможное решение — убить героиню.
** «Наука» в «Неумолимом уравнении» такая же, как и у [[Братья Стругацкие|Стругацких]] в «[[Мир Полудня|Далекой Радуге]]». Техники безопасности нет, проверок на зайцев никаких нет, резервирования не предусмотрено — точно, [[Сарказм|именно так]] современная наука и работает. Подсвечивается героиней Казанцева: «Эллен с отвращением читала ее, ей казалось, что автор… придумал ситуацию не для того, чтобы показать героизм, а чтобы напугать неизбежностью, насладиться психологией убийства… пусть и вынужденного, но убийства!»
*** «Лунная дорога», увы, и сама недалеко ушла по научности. Из множества ляпов здесь упомянем лишь один: если на подлёте к Луне у вас достаточно топлива, чтобы сесть (пусть даже и выкинув сперва из ракеты полсотни кг), то вам его заведомо и с огромным запасом хватит на коррекцию траектории, чтобы обогнуть Луну без посадки и вернуться на Землю, никого не выкидывая. Траектория получится примерно как у «Аполлона-13».
* «Убийца наваждений» Антона Орлова — [[Педаль в пол]] по всем статьям. Во-первых, сам роман — ответ на едкий [[антифанфик]]. Во-вторых, в качестве антагониста — карикатурно картонный персонаж из ранних неизданных рукописей самого автора ({{spoiler|картонность персонажа выглядит вполне органично — ибо это не живой человек, а наваждение}}); таким образом, книгу можно рассматривать как полемизирующее произведение к своим же собственным ранним сочинениям.
** Кстати, да — по сюжету романа морок появился на свет именно после того, как [[камео|похожий на автора персонаж]] интереса ради ознакомился с «полемизирующим произведением» от старой подруги, которая на самом деле много лет завидовала автору.
* «Рыцари Сорока Островов» Сергея Лукьяненко — прямая полемика с Владиславом Крапивиным относительно фразы «Дети не воюют с детьми ни на одной планете — они еще не сошли с ума» из повести «[[Великий Кристалл|Оранжевый портрет с крапинками]]». Фраза эта вынесена в эпиграф, а далее Лукьяненко на литературном языке самого Владислава Петровича старательно развенчивает сей постулат. Надо сказать, что правда в данном случае на стороне Лукьяненко: воевали дети и с детьми, и со взрослыми — достаточно вспомнить хотя бы красных кхмеров.
** Однако нет. Чтобы [[Дети-солдаты|дети начали воевать]], должны [[повелитель мух|очень]] сильно постараться [[Ёрмунганд|взрослые]]. Так что ''правда'', может быть, и на стороне Лукьяненко, зато ''истина'' на стороне Крапивина.
*** Или взрослым не надо ничего делать. Школьные разборки и [[буллинг]] начинаются там, где учителя предпочитают ограничиваться преподаванием, не задумываясь о воспитании.
** Не говоря уж о том, что в «Рыцарях…» дети поставлены в искусственные (во всех смыслах) условия. Так что [[Неудачная басня|басня получается неудачной]]: «Смотрите, дети всё-таки могут воевать друг с другом… если их похитят инопланетяне и скажут: „Воюйте, а то не отпустим“».
*** Повторимся, если понимать «войну» не только как собственно военные действия, то дети как раз воюют регулярно. В конце концов, последний свой бой за книгу героям приходится пережить именно в родном мире.
**** В коротеньком послесловии сказано, что в детстве каждый двор — как остров, а каждая улица — мост в неведомое. Что придает всей книге оттенок аллегоричности.
* Лукьяненко же в «Звезды — холодные игрушки»/«Звездная тень» полемизирует на грани антифанфика со [[Братья Стругацкие|Стругацкими]]. Но очень уж в духе [[Эстетика девяностых|эпохи либерализма]] — какой же это коммунизм будущего без [[Гулаги и рабы|концлагеря]]?
* Повесть «Вторжение» Юрия [[Нестеренко]] — в преамбуле сказано прямым текстом, что это полемика с произведением Стругацких «[[Гадкие лебеди]]» (и сценария «Туча» на его основе). Если у Стругацких симпатии на стороне «детей», олицетворяющих светлое будущее в противовес косному настоящему, то у Нестеренко — на стороне «отцов», пытающихся помещать наступлению весьма мрачного будущего (а служащие ему дети — этакие юные штурмовики с промытыми мозгами). Что любопытно, сам автор, как сказано в той же преамбуле, задумал этот сюжет в 16-летнем возрасте. Учитывая, что сами «Гадкие лебеди» явно полемизируют со стандартным сюжетом про злых инопланетян, промывающих мозги детям, получается, что полемика в итоге сделала полный круг.
** И ещё про Стругацких — «Чёрная пешка» Лукьянова [[фанфик|по мотивам]] ненаписанного «Белого ферзя». Основная идея: ради блага государства можно [[Зло в промышленных масштабах|массово]] творить любые [[Изнасилование — худшее из зол|гнусности]] и [[Пытки ломают личность|зверства]], и [[Коричневая басня|это правильно]].
*** По книге речь о системе, которая решила записать все агрессивные асоциальные элементы в военных, создать им жертв за пределами своего государства и разрешить делать с ними что угодно (а со своими — ни-ни под угрозой строжайших и неотвратимых наказаний). Всë для того, чтобы остальная часть общества, изолированная от «военного» пояса, могла жить в практически идеальном государстве. В этом плане интересна эволюция взглядов главного героя, внедрённого в Островную империю и видевшего обе еë стороны.
*** Это «идеальное государство», как показано даже в апологии автора — суть жесткая кастовая система, где из одного класса в другой пройти нельзя, оппозиция тупо высылается, а прогресс подменен на с трудом поддерживаемое самовоспроизведение ресурсов. По сути, идеальная фашистская утопия без концлагерей, но с высылкой, сегрегацией и легализованной армией садистов, на хотелки которой тратятся нехилые деньги.
** «Змеиное молоко» Харитонова (Крылова) — фанфик, полемизирующий с романом «Парень из преисподней». Если коротко: революция это плохо, любой террор против нее — это хорошо.
* [[Джордж Локхард]] (Георгий Эгриселашвили). Дилогия «Гнев Дракона» — полемизирует с миром [[DragonLance]]. Тем не менее, несмотря на прямое похищение образов (маг Рэйдэн — оммаж Рейстлина), имён (синий дракон по имени Скай) или их наивное переворачивание (воительница-правительница Аракити) — планета Ринн отнюдь не является полной копией Кринна.
* [[Дети против волшебников]] же! Прямо, как рельса, полемизирует с [[Гарри Поттер]]ом. Тут и воровство образов с именами (Гермиона и Гермиома, Гендальфус Тампльдор и т. д.), коверкание, доведение до абсурда и ГП, и этой книги, и популярный в фэндоме троп Дамбигад, и воистину безумная идея транссексуальности Гарри и Гермиомы.
* Хачатурянц Л. С. Хрунов Е. В. «Путь к Марсу: Научно-фантастическая хроника конца XX века». С фитильком, но по наличию большого числа эпиграфов из «Аэлиты» А. Толстого может создаться впечатление, что авторы полемизируют, то есть как бы сравнивается явно космооперное путешествие на Марс с более-менее «твёрдым» научно-фантастическим. Хотя относительно «твёрдости» и в момент выхода кое-кто готов был поспорить. В их же продолжениях стали появляться элементы фэнтези.
* Сергей Снегов, «Люди как боги» — писалось как пародийная полемика со «Звёздными королями» Гамильтона, но читатели, тех «Королей» в глаза не видевшие (в СССР Гамильтона почти не издавали, одно «Сокровище Громовой Луны» пробилось случайно, ну и «Невероятный мир» вроде), принимали на полном серьёзе и получали эталонный [[вывих мозга]].
* Как ни странно, Юрий Никитин, глыба русской фантастики 1990-х, на рубеже веков [[Синдром Савицкого|словно полемизировал сам с собой]], какое же будущее лучше для России: в цикле «Ярость» предлагал массовый переход России в ислам и джихад Западу, «Чародей звездолета „Агуди“» предлагал геноцид как решение проблемы беженцев, но уже просто разрыв с либеральными ценностями и США, «Земля наша велика и обильна» предлагала объединиться с США против КНР и ислама.
* Цикл «Без дорог и дураков» Павла Кучера создан на почве полемики с знаменитой книжной серией «Зерно жизни» Дмитрия Хвана и лично ее автором насчет тезиса «Триста человек не могут выжить в Сибири XVII века» и заодно технической безграмотности большинства фантастов. В процессе написания автор полемизировал с многими, включая Круза и «Меганезией» Розова. На выходе получилась техно-робинзонада и культовая анархистская утопия.
* [[Муравьи и термиты|Басни «Стрекоза и муравей»]]: известная с детства авторства И. А. Крылова и ответ Д. Быкова («Да, подлый муравей, пойду и попляшу»).
** Сюда же пародия на басню, где Стрекоза является частью богемной тусовки и даже зимой неплохо себя чувствует (легко гуглится по строчке «Пёр муравей домой бревно»). Заканчивается грубым [[На тебе!]] в адрес дедушки Крылова.
* Олег Микулов, «Закон крови» — откровенная полемика со стандартными советскими романами о [[Пещерное человечество|каменном веке]], где [[Зависть шамана|злобный тунеядец-Колдун]] пакостит Отважному Охотнику, Ищущему Новое наперекор закоснелым родовым обычаям. У Микулова [[Любовь делает злодеем|разрыв]] Отважного Охотника с родовыми обычаями открывает в мир первобытного племени дорогу [[Сатанинский архетип|Злу]], от которого пытался оградить соплеменников Колдун.
* «Будь, пожалуйста, поглупее» Ингвалла Колдуна, полемизирующее с «Будь, пожалуйста, послабее» Роберта Рождественского. Делает закономерный вывод, что если лирический герой способен быть сильным только если женщина рядом с ним притворится слабой, то он, похоже, мало что из себя представляет.
* «Последняя гимназия» по отношению к «Республике ШКиД». Вместо оптимистичной и немного наивной истории об исправлении беспризорников с добрым заведующим Викниксором — [[чернуха]], движение [[от плохого к ужасному]] и никакого хэппи-энда за редким исключением.
* «День отличника» Максима Кононенко. Уже по названию видно, что автор передразнивал «День опричника» Сорокина, вместо антиутопии в исполнении «ватников» предложив читателю антиутопию [[Россия — часть Запада|в исполнении «либерастов»]].

==== Зарубежная ====
* Мигель Сервантес — «Дон Кихот» по отношению к рыцарскому роману как жанру.
* А другой классик, Диккенс, начитавшись романтических «Разбойников» Шиллера + посмотрев мюзикловую адаптацию, решил изобразить жизнь воров и разбойников такой какую ему рассказывали лондонские бедняки — с лохмотьями, и страхом виселицы. Так на свет появился «Оливер Твист», о чем прямо говорится в начале произведения.
* И еще один классик, Карел Чапек, насмотревшись пьесу о счастливых и бессмертных людях будущего, пришел к выводу что человек не готов к бессмертию не только телом но и разумом. И если разум не менять — бессмертие обернется вечной скукой, а если менять — это будет уже не человек (по крайней мере в теперешнем понимании этого слова). Так на свет появилось «Средство Макропулоса», о чем тоже говорится в предисловии
* Маркиз Альфонс Донасьен де Сад, «Жюстина, или Несчастная судьба добродетели» (1791 год) и Леопольд Риттер фон Захер-Мазох, «Венера в мехах» (1870 год). Произведения первого стали нарицательными для садизма, вторые — для мазохизма. И не только по отношению к половым партнерам.
** А в чём полемика? Автор правки прочёл оба… и хотел бы уточнить: деСадовская «мораль господ» и «мораль рабов» ничего общего с «садизмом» и «мазохизмом» не имеют. «Мораль господ» — это банально делать то, что лично тебе взбрело в голову: захотел — огрел кнутом раба; захотел — себя самого; и то и другое в кайф. А «господа садисты лупят кнутом рабов мазохистов» — это уже обывательские перепевки, современная субкультура, а не де Сад.
* [[Старше, чем радио]]: целое литературное ответвление «антитом», повествующее о добрых и мудрых американских рабовладельцах. Сами догадайтесь, какое произведение послужило катализатором.
* «Таинственный остров» Жюля Верна — «Робинзон Крузо». Крузо натаскал с тонущего корабля уйму припасов и долгое время спокойно жил в одиночестве. В «Таинственном острове» у героев в инвентаре имеется собачий ошейник, пара карманных часов и блокнот, а самое главное их богатство — это они сами (а живший в одиночестве Айртон в итоге одичал и сошел с ума). Конечно, им позже подкинут ящик с уймой необходимых вещей (один раджа-подводник подсобил), но к тому времени они освоили металлургию и производство взрывчатки, и уже замахнулись на огнестрел, и из содержимого ящика наибольшей и незаменимой ценностью они считали книги.
** С «Робинзоном Крузо», однако, остервенело полемизирует [[Gulliver's Travels|серия романов-современников о похождениях корабельного врача]].
* «Американская трагедия» Драйзера полемизирует с целым направлением современной ему литературы, основным сюжетом в котором было обретение успеха молодым, красивым и талантливым, но бедным юношей через свадьбу с девушкой из богатой семьи. Полемизирует настолько успешно, что тема в американской литературе вскоре заглохла и более всерьёз не поднималась.
* «Равные права/Одинаковые обряды» Т. Пратчетта — полемика с «Волшебником Земноморья» У. Ле Гуин.
* Кстати, о Гамильтоне: Рассказ «Остров безрассудных» явным образом полемизирует с повестью Хайнлайна «Ковентри»<ref>Вот только написан «Остров…» на семь лет раньше «Ковентри» — 1933 и 1940 соответственно.</ref>.
* «Повелитель мух» — «Коралловый остров» Роберта Баллантайна.
* «Билл — герой галактики» — ответ антимилитариста Гарри Гаррисона «Звёздному десанту» Роберта Хайнлайна.
** Так-то оно так, да только у Хайнлайна меритократическая республика, а у Гаррисона — типичнейшая звёздная империя (просто работает там всё через задницу). Гаррисон прошёлся больше по самому жанру космооперы — бюрократическим маразмам, выродившейся аристократии и [[Приглаженная помойка|нищете под лоском]] досталось не меньше, чем тупой военщине.
** «Бесконечная война» Джо Холдемана — очень похоже, что тоже ему же.
* «[[His Dark Materials|Тёмные начала]]» по отношению к «[[Хроники Нарнии|Хроникам Нарнии]]». Если «Хроники» — забористо-христианская литература, то «Начала» — откровенно анти-христианская, исполненная в той же форме фэнтези. Если совсем честно, то как полемика персонально с Льюисом оно не блистает: Льюиса-то там и нет совсем, но автор говорил что-то на эту тему.
** С «Нарнией» же полемизируют «Волшебники» Льва Гроссмана, причём отсылок там гораздо больше. Полемика в «Волшебниках» иного рода — все упоминания христианства из местной квази-Нарнии автор убрал (даже вместо [[Хрустальный дракон Иисус|льва Аслана]] там два овна-близнеца), но по идее сказочной страны, где приключаются дети-попаданцы, [[Антисказка|жёстко проехался]].
** И ещё про Нарнию — «Проблема Сьюзен» [[Neil Gaiman|Нила Геймана]]. Рассказ в жанре тёмного фэнтези. ''Очень'' тёмного. {{spoiler|Аслан — чудовище, не лучше Белой Колдуньи, и в конце они вдвоём пожирают детей Певенси.}}
*** Ну это как-то совсем просто. Аслан в рассказе, да и вообще вся Нарния — чудовища не потому, что старой женщине что-то приснилось. А потому что убивать детей — это все-таки не есть добро. Пусть даже где-то там они возносятся и правят волшебной страной — но для нас это крушение поезда и ужасно искореженные трупы. И точно так же не по-христиански ставить крест на молодой девушке только потому, что в 18 лет ей стали интересней возможные женихи и общение с подругами, чем детские игры. В метафизике мира такое — равносильно смерти для души, когда придет конец Нарнии — а мы знаем из 7 книги, что придет он очень скоро. У Геймана все-таки получилась грустная и вдумчивая деконструкция моральных взглядов Льюиса, а не антифанфик, где «они все не такие и на самом деле едят детей».
*** [https://tatiana-siver.livejournal.com/2324.html Альтернативное мнение]: не деконструкция, а рассказ о деконструкции. Которую выстроила у себя в голове сама Сьюзен, в попытке [[ПТСР|найти крайнего в своей трагедии]] [[что за фигня, бог?|назначившая таковым Аслана]].
* «Ветви Дуба» по отношению к «50 оттенкам Серого». Если «50 оттенков» — подчеркнуто антифеминистическое произведение, героиня которого ради любимого готова на все, даже терпеть его далеко не безвредных тараканов в голове, то то, как героиня «Ветвей Дуба» шпыняет любовника, вызывает разрыв шаблонов даже у иных сильных и независимых.
** При этом, так как героиня, от лица которой ведется повествование (наверняка рассказ от первого лица — тоже «на тебе!» в сторону «Оттенков») — явный [[ненадёжный рассказчик]], поначалу все выглядит так, будто герой — эдакий великолепный мерзавец: шовинист, неэтичный ученый, ловелас и позер в одном флаконе. На поверку все оказывается несколько иначе.
* [[Досье Дрездена]] c [[World of Darkness]]. [[Маскарад]] нужно поддерживать? [[Взрослые не верят в волшебство|Вы серьезно]]? Я — Гарри Дрезден, в телефонном справочнике в разделе «Чародеи», а на свой день рожденья я устраиваю родео на Зомби-Тиранозавре или Дикой Охоте… Турнание Гангреля парт-билетом? Да хоть пентаграммой! И вообще у нас тут есть Крестоносец-Баптист, Крестоносец-Троцкист и Крестоносец-Джедай… Оборотень-зоозащитник? Да, такой тоже был…
** Джим Батчер знакомство с «World of Darkness» отрицал, так что здесь [[непреднамеренное совпадение]].
* Цикл об Элрике Майкла Муркока по отношению к циклу о Конане Роберта Говарда.
* «Властелин Тигр» Филипа Фармера по отношению к «[[Тарзан]]у» Эдгара Райса Берроуза. Тщательно деконструируется все, начиная с откровенно фантастической идеи о воспитании обезьянами (один из предшественников протагониста [[Дети-маугли|так и воспитывался]]) и кончая [[Благородный дикарь|благородным дикарством]] — Рас циничен, брутален и склонен к [[промискуитет]]у.
* Джош Рейнольдс, «Апокалипсис» — с романом Дембски Боудена «Дар Императора». Диалог лояльного Несущего Слово про божественность Императора прямо полемизирует со словами Бьйорна в «Даре Императора» про то, что именно обожествление Императора сделало галактику 40К такой, какая она есть.
* Два [[Шовинизм|одинаково отвратительных]] стиха, один на русском («Хохол останется хохлом…»), другой на украинском («Кацапи»). Никакой культурной ценности ни в том, ни в другом нет, но есть дополнительное ведро маразма: оба креатива приписываются [[Наше Всё|Тарасу Шевченко]].
* Р.Киплинг, "Последние из «Легкой бригады» — ответка на «Атаку легкой бригады» Тенниссона. Не то, чтобы прямо полемизирует… Но повествует про то, как последние двадцать ветеранов Бригады Легкой Кавалерии приходят к Тенниссону, и просят написать столь же знаменитые стихи про то, как они теперь живут. А жизнь у них такая, что вот вы знаете, что такое дерьмо? Так по сравнению с ней это повидло.

==== [[Фанфик]]и ====
* Серьёзный фанфик по цветным пони под названием «Дружба — это оптимум» и ответный фанфик «Caelum Est Conterrens», признанный брони-фэндомом чем-то вроде «Гарри Поттера и МРМ» для вселенной пони. Деконструкция идеи попаданчества в Эквестрию и «Эквестрийского синдрома», то есть — желания многих брони сбежать в страну пони из реально-серого мира, рассуждения о человеческой сути бытия и о жизни в золотой клетке в наличии.
* Один из символов и [[Смердяковщина|самых жутких]] проявлений упомянутого выше эскапизма в поней — сеттинг «Бюро конверсии», [[Прославлен хейтдомом|наиболее примечательный именно этим]] и как раз ворохом рекурсивных фанфиков, где пони-которые-лучше-людей оказываются обыкновенными захватчиками.
* [[MLP/Fallout: Equestria|Fallout: Equestria]] по тем же пони стал целым подфандомом, и в нём [[Педаль в пол|периодически]] кому-нибудь да не нравится героичность героев оригинала, в результате чего существует куча фанфиков с претензией на полемику. Но у большинства всё равно получаются в основе своей те же путешествующие по пустоши лесбокобылы, как у Сомбера с «Проектом Гор<s>е</s>изонты».
* Ещё интересный экземпляр пони-фикшена — «Смертные». Далеко не такой меметичный, как предыдущие, но написанный ещё одним адептом LessWrong и берущийся за одну из причин [[Раскол фанатского сообщества|раскола]] вокруг финала третьего сезона (величайшего во всём фандоме) — превращение [[Твайлайт Спаркл]] в предположительно бессмертного аликорна. По этому поводу существует ворох однотипных рассказов и немалкое количество фанарта, сводящихся либо к простому утверждению того, что Твайлайт переживёт своих друзей и будет страдать, либо к совершению ей в сущности самоубийства или же мести Селестии за причинение сей несправедливости. И в то время как все они просто принимают такой расклад как должное, этот показывает, [[Антиимморталист|кому]] и [[Безумная тролльская логика|что]] кто-либо должен.
* Неканоничное, но реалистично-[[чернуха|чернушное]] продолжение «Республики ШКИД» Белых и Пантелеева — «Последняя гимназия» — Евстафьева и Ольховского. Викниксор из [[профи с причудами|странноватого]], но доброго, любящего и справедливого заведующего превратился в тирана, [[педагог-садист|унижающего воспитанников]] и в прямом смысле сживающего их со света, «забавные бузовики» — в вооружённых малолетних и очень опасных преступников, школа же в конце превращается в обычный бандитский притон, с малолетними [[проституция|проститутками]], погромами и повальным пьянством.
** Видимо, разные литературные школы. Пантелеев и Белых — социалистические реалисты, замазывающие неудобные моменты путём умолчания или невнятного проборматывания, Евстафьев и Ольховский — натуралисты в духе Золя (причём зная, что собой представляет среднестатистический мальчик-подросток, даже если он ведёт себя в установленных обществом и законом рамках, а тем более, если в его биографии значатся криминал и беспризорничество, автор правки склонен верить авторам продолжения больше, чем авторам исходника). Разница между подходами, как между песней «Враги сожгли родную хату» и фильмом «[[Иди и смотри]]».
* «НЕЧТОжества» — рассказ П. Уоттса в противовес фильму «[[The Thing|Нечто]]» (фильм снят по рассказу Д. Кэмпбелла «Кто идёт?», но Уоттс основывается на экранизации, а не на оригинальном рассказе). В рассказе мотивы пришельца переворачиваются с ног на голову. На самом деле, такая форма как у него, практически бессмертная, способная к неограниченному накоплению и передаче знаний — единственная, доселе известная ему во вселенной для всех разумных существ, если тут применимо слово «всех». Направленную на него агрессию он вначале воспринимает как агрессию «коллективного разума» Земли на совершенно невинное, по его понятиям, «слияние» (что с точки зрения землян выглядело как пожирание человека бесформенным инопланетным монстром). Пришелец же поначалу вообще не понял, что люди разумны, так как форма хранения информации в человеческом мозге была ему непривычна и первое время — недоступна. Осознав в конечном итоге, что каждый человек — отдельная индивидуальность, в принципе неспособная к слиянию, а значит и подлинному взаимопониманию с другими, мучимая травмами, болезнями и страхом смерти, пришелец приходит в ужас и испытывает к столь убогим существам глубокое сочувствие. {{spoiler|И кстати, намерен помочь человечеству в решении этой проблемы. Нет, МакРиди не удалось его убить.}}
* «Д’Артаньян — гвардеец кардинала» Бушкова по отношению к «[[Три мушкетёра|Трём мушкетёрам]]» Дюма. Акцентируется завуалированный у Дюма (но очевидный для вдумчивого читателя) факт, что Ришельё и его гвардейцы действуют во благо Франции, а мушкетёры — скорее наоборот.
** Автор намеренно — [[ради фишки]] — поменял ролями Миледи и Констанцию. Именно последняя здесь хитрая агентесса спецслужб и коварная отравительница. Что, правда, не помешало и леди Винтер побыть крутой агентессой, к тому же ещё и [[Бой-баба|недурным бойцом]].
** Самое интересное, что в реальной жизни один из ключевых эпизодов (обнаружение графом клейма на плече жены) имел место действительно с Рошфором (как у Бушкова), а не с Атосом!
*** «О чем молчал Атос» К. Костина — эссе по «Трем мушкетерам» полемизирует уже с проРишельевским восприятием романа Дюма и является полемикой по отношению к традиции, представителем которой является «Д’Артаньян — гвардеец кардинала».
* Большинство изданных в России фанфиков по Толкину утверждает, что «[[Профессор был неправ]]!» Самый яркий пример — «Чёрная книга Арды», где Ниэнна назначила толкиновского бога-творца Эру Илуватара злодеем, а дьявола-Мелькора — героем вроде Прометея. Продолжение ЧКА, написанное Иллет, получилось полемикой с полемикой.
** «[[По ту сторону рассвета]]» Чигиринской — тоже полемика с полемикой. Герои находят ЧКА прямо внутри произведения и обсуждают его в том духе, что это талантливая агитка для малолетних романтиков. Вообще в годы сразу после издания ЧКА полемизировать с ним было своеобразной модой, в каждом втором фанфике той эпохи можно найти [[на тебе!|отсылки]] к ней.
** «[[Последний кольценосец]]» Еськова — в духе [[Криптоистория|криптоистории]]. «Нэ так всё было, савсэм нэ так», и Мордор был великой техногенной цивилизацией, а Арагорн — самозванцем, [[авантюрист]]ом и [[некромант]]ом! Сам Еськов сравнивает «Последний Кольценосец» с «Загадкой Прометея» Мештерхази.
** С сильно прикрученным фитильком — «[[Кольцо Тьмы]]» Перумова. Автор не утверждает, что Профессор всё наврал, все события оригинала признаёт, да и воюют герои, в общем-то, за ту же сторону, что и у Профессора. Но у него есть [[орлангур|дополнения к сеттингу]] — не упомянутые у Толкина боги и страны — а главное, расхождения в моральных трактовках. Книга намекает, что после победы светлые устроили тёмным, особенно оркам, тот ещё [[геноцид]], и их желание отомстить эльфам и Западу можно понять, хоть и не одобрить. Главные злодеи показаны [[Достойный противник|достойными противниками]], а не исчадиями зла, и главные герои нередко [[Добрый самаритянин|обмениваются с ними жестами доброй воли]] — что Толкин вряд ли бы одобрил.
* Алекс Реут, «По эту сторону облаков». Тот же мир, что и в «За облаками» Макото Синкая и в чём-то похожая тройка героев, но они живут на советской стороне залива и вместо романтической истории шпионский боевик.
* [[Гарри Поттер и методы рационального мышления]], конечно! Основная часть ситуаций обыграна [[зигзаг]]ом: что деконструировано с точки зрения здравого смысла, то вполне объяснимо исходными условиями в мире… вот только ради продвижения [[идеология в адаптации|авторской идеи фикс]] в мир этот понапихано [[Орлангур|столько всякого барахла]], что можно, как тому же Еськову, поменять всем героям имена — и сойдёт за вполне оригинальное произведение.
** Имена поменять все-таки нельзя — если для некоторых героев (очевидно, сам Гарри и Том Реддл) характеры абсолютно другие, то почти все остальные работают именно на контрасте — или в сопоставлении — с оригинальной книгой. Крэббы с Гойлами, и Дамблдор с его грустной жанровой смекалкой и рассуждениями о Гэндальфе (самосравнениями практически ломает в этот момент четвертую стену), Малфой, Гермиона, и все-все-все. И да, изменения в мире на Орлангуров все-таки не тянут — это скорее новые подробности, чем другие правила бытия. Вы можете спокойно перенести все необычное из ГПМРМ в оригинальную книгу — и мир не схлопнется и не рассыпется от нелогичности по швам.
** Схлопнется и рассыпется. Начиная с мелочей типа непостоянной трансфигурации и заканчивая {{spoiler|сущностью дементоров, которые стали воплощениями Смерти}}, {{spoiler|забвением знаний о могущественных отраслях магии}} и {{spoiler|отсутствия последствий для личности от создания каждого нового крестража}}.
*** Автор правки выше явно невнимательно читал книгу. Деградация магического сообщества видна и в оригинале.
* Еще есть «Эпизод 1: Как это было» — не очень большое произведение по [[ЗВ]], рассказывающее о том, как исковеркал историческую истину корускантский Голливуд. Блокада Набу, например, оказывается, была вовсе не из-за пошлин на торговлю, а по поводу дележа прибыли от наркоторговли.
* Сергей Лукьяненко, [http://www.rusf.ru/lukian/books/jedi.htm «Размышления об истинной сущности так называемых джедаев»]. Полемизирует первый эпизод [[ЗВ]], выставляя джедаев простыми наёмниками-«решалами».
* «Правда ситхов», рассказ Юдковского в сеттинге Звёздных Войн. Палпатин искушает Энакина Скайуокера, объясняя ему, что не существует никакой Светлой стороны Силы. Сила, она же Тёмная сторона — едина. Джедай — это ситх, который отрицает свою истинную природу и ограничивает свою мощь. Орден Джедаев нужен только для того, чтобы сдерживать осознающих себя ситхов.
** С некоторой натяжкой подобное уже высказывалось в Расширенной Вселенной, но не отождествление всего с Тёмной стороной (на то Палыч и манипулятивный мерзавец) — неоднократно озвучивался некоторыми персонажами мнение, что по факту никаких сторон Силы нет и отличие скорее в философии. К примеру в подобное верили последователи Потенциума.
* Михаил Харитонов, «[[Факап]]». Антифанфик по творчеству [[Братья Стругацкие|Стругацких]], в основном по «Миру Полудня», к которому автор умело приплетает почти все основные произведения братьев. Истолковывает факты о «Мире Полудня» так, что земная цивилизация предстает как весьма авторитарная система, которой из-за кулис рулят прежде всего спецслужбы и тайные общества. Могущество спецслужб в немалой степени построено на манипуляциях с памятью: практически любой сотрудник не может быть уверен, в каких операциях он принимал участие, потому что воспоминания о многих из них блокируются «во избежание», а уж постороннему попасть под чистку памяти легче лёгкого. В финале выясняется, что {{spoiler|вся земная цивилизация является криптоколонией Тагоры}}. Тексты оригинальных произведений вывернуты так, что изложенные в них факты либо приобретают совсем иной смысл, либо представляют собой изложение с точки зрения человека некомпетентного или злонамеренно вводящего читателя в заблуждение. Или и то, и другое. Написано все очень аккуратно и только при отличном знании произведений Стругацких можно вспомнить элементы не укладывающиеся в концепцию фанфика.
* Виктор Точинов «[[Treasure Island#Виктор Точинов, «Остров без сокровищ»|Остров без сокровищ]]» — аналогичное крипто"исследование" стивенсоновского «Острова сокровищ»: Хокинс-младший — «бой», но отнюдь не мальчик по возрасту; Хокинс-старший — контрабандист; Ливси — эмиссар Стюартов; Трелони — зиц-председатель, промотавший чужие средства; etc.
* «Голод Богов» Александра Розова. Продолжение «Трудно Быть Богом» и «Мира Полудня» в целом<ref>Завязка: Айзек Бромберг сообщает Антону «Кира жива». Антон незаконно возвращается в Арканар и собственными глазами увидев во что его превратили средневековые мракобесы оставаться в стороне уже не может. </ref>. Оригинальный Румата никого не убивающий [[рыцарь в сияющих доспехах]]. В продолжении его [[Рыцарь в ржавых доспехах|доспехи проржавели]], а от наивности не осталось и следа. ТББ говорит о единственно возможном историческом пути в который нельзя вмешиваться — ГБ говорит о необходимости откатить тысячелетнее средневековье даже если придётся идти по трупам. ТББ требует развивать технологии самостоятельно — ГБ не видит во внедрении технологий извне ничего плохого. Оригинал считает Предназначение высшей ценностью как отдельных людей (получающих его от учителей) так и целых народов, согласно ГБ же «Предназначение» не более чем вредный фетиш для людей и геморрой в масштабах цивилизации, заставляющий нести колоссальные издержки там, где нужно просто продолжать жить и делать практически полезные вещи. В продолжение предыдущего пункта-в оригинале застывшая негуманоидная цивилизация Леонидян считается тупиковой ветвью, в ГБ Леонидяне это сверхцивилизация, построенная без Предназначения, вдобавок предложившая (но не настаивавшая) избавить от этой проблемы и человечество-в результате чего первооткрыватель Горбовский в ужасе бежал от слишком развитых чужих и приложил все усилия для предотвращения её пристального исследования.
* «Змеиное молоко» М.Успенского — фанфик на «Парня из преисподней» Стругацких, но главный герой перевёрнут с ног на голову. Простой солдат Гаг — на самом деле наследный принц герцогства Алайского; земные прогрессоры остановили войну — принц её выиграл, а потом примирил две воюющих державы династическим браком, и даже ни единого диссидента не казнил. И даже инвалид, которого Гаг в оригинале побил, оказывается шпионом Гиганды, и одной диверсией ставит Землю в коленно-локтевую позу.
* Серая Зона «Флеш-драйв» (часть произведения) — антифанфик на «[[Battlestar Galactica|Звёздный крейсер „Галактика“]]».
* Наталья Ипатова — «Нарния: Утраченные сказания». Жестокая и мрачная деконструкция понятно чего с рассмотрением «морального» горизонта оригинала с точки зрения живых людей. Нет, злобного пожирателя детей Аслана не будет — зато будет ограниченный ханжа и в общем-то мерзавец Льюис. В целом справедливо.
* Фанфики Godunoff по Гарри Поттеру — яркая демонстрация ничтожества канонного «волшебного мира».

=== [[Кино]] ===
* Нацистский «Белые рабы: Броненосец „Севастополь“» — по отношению к советскому «Броненосец „Потёмкин“». По мнению нацистов, матросы восстали поскольку быдло, которому наобещали с три короба кровожадные коммунисты. [[Сарказм|А гнилое мясо и запредельно жестокие офицеры тут ни при чём.]] Получилась топорная агитка на уровне «Красного воробья».
** Еще бы про восстание 1910 года на новеньких бразильских дредноутах сняли. Там тоже быдло много чего требовало... Перестать за малейший чих применять плети в дозах, близких к смертельным в первую очередь
* Вестерн Джона Уэйна и Говарда Хоукса «Рио Браво» по отношению к вестерну Циннемана «[[High Noon|Высокий полдень]]». В исходнике шериф был весьма осторожен и искал помощи у горожан. Фильм возмутил Уэйна с Хоуксом, которые сочли, что шериф не стал бы так робеть (а что Циннеман под видом вестерна снимал социальную сатиру на Америку 1950-х, от них то ли ускользнуло, то ли разозлило их ещё сильнее). И сняли там Джона Уэйна. В итоге про «Рио Браво» сейчас помнят только те, кто пересматривает топ 250 IMDB, а про «Высокий полдень» знает каждый, кто любит вестерны.
** Тут следует заметить, что почти все классические вестерны по жанру являются драмой, и очень мощно смотрятся даже сейчас (кто не верит — «Стрелок», «Дестри снова в седле», «Жестяная звезда» и т. п. в помощь). Позднее к делу подключились продолжатели («Однажды на Диком Западе», «Непрощенный») — и все они запомнились, в отличие от тупых пострелушек.
* Оригинальный «3.10 на Юму» и [[Деконструкция|римейк]]. В оригинале всё закончилось [[Хэппи-энд|хорошо]], в римейке — всё плохо, плюс снято в другой стилистике. Полемикой является из-за [[Кодекс комиксов|кодекса кинематографа]] — авторы римейка посчитали, что без него фильм должен был получиться [[Темнее и острее|другим]]. Техническая ничья — обе команды выполнили задачу на «отлично».
* Фильм Верхувена «[[Starship Troopers]]» по отношению к одноимённому роману Хайнлайна. В «Мире фантастики» даже предлагали ввести для него термин «[[антиэкранизация]]». Роман — умный социальный фантастический боевик, описывающий милитаристское демократическое общество. Фильм — умная и тонкая антимилитаристская (и антитоталитарная, но это уже к полемике не относится) сатира. Интересно, что сюжет фильма примерно на две трети совпадает с сюжетом романа, но вот освещение событий совсем разное, да и нюансы сильно разнятся. Например, и в книге, и в фильме рекрут спрашивает сержанта, зачем они учатся метать ножи, если этот навык им в бою заведомо не пригодится. В книге сержант отвечает небольшой лекцией о том, что уровень насилия (и используемого оружия) должен соответствовать поставленной задаче. В фильме он протыкает ножом руку рекруту c язвительным комментарием, что теперь он не сможет нажать на кнопку ядерного оружия (видимо, чтоб неповадно было задавать дерзкие вопросы. Да нет: просто коротким и максимально доходчивым образом объяснил, почему простые средства решают даже в эпоху высоких технологий). Тем не менее в книге этого не было. Кроме того в учебном поединке с новобранцем сержант ломает ему руку ненамеренно и приносит извинение ("Ну, извини, парень, ты меня поторопил".– Знаешь, где лазарет? Ладно! Джонс! Проводи! Когда они уходили, Зим хлопнул парня по правому плечу: – Попробуем еще раз – где-нибудь через месяц. Я тебе покажу, как все получилось").В фильме он уложив противника и зафиксировав ему руку болевым приёмом, ломает её специально и не извиняется.
** По мнению другой части аудитории, Верхувен снял нифига не умную и тонкую антимилитаристскую сатиру, а запредельно тупой боевик, показывающий, что именно случится если военные будут пренебрегать правилами техники безопасности, будут селить мужчин и женщин в одну общагу, а политподготовку и боевые тренировки заменят на шапкозакидательные лозунги. Как ни странно, массам запомнился именно фильм Верхувена, оригинальный роман мало кто читал.
** [[НД|Третья версия]]: Верхувен потрафил выдающемуся фантасту, который в молодости писал не так круто, да ещё и быловался милитаризмом (от которого в зрелости отрёкся) и снял такой «Звёздный десант», который получился бы у зрелого Хайнлайна.
** [https://author.today/post/77020 Четвёртая версия] — Хайнлайн, будучи идейным либералом, сам писал антимилитаристское произведение (не в смысле «против войны», а «против передачи верховной власти военным как касте»), просто троллил более тонко и лучше это замаскировал, чем откровенно издевающийся Верхувен.
*** С другой стороны, «Звёздный десант» — что-то вроде самопародии на написанного 11 годами раньше «Космического кадета». В «Космическом кадете» увешанные блестяшками и прочими эполетами (космо)пехотинцы — низшая каста (хотя и не подчинённые) по отношению к офицерам. Там же — разбиение всех человеков на три группы: кто живёт «за совесть» (офицеры), «за деньги» (большинство обывателей) и «за славу» (пехота).
* Ещё один пример антиэкранизации — «[[Трудно быть богом]]» Германа. Повесть Стругацких была про то, как трудно интеллигентам спасать [[неблагодарное быдло]], об идеалистах, которые творят красоту и добро среди уродства и зла, и о тупых фанатиках, которые им мешают. В фильме остались только уродство и зло, да ещё какое-то запредельное количество [[Навозные века|жидкого дерьма]]. Согласно книге, бороться со злом и невежеством очень трудно, но необходимо. Согласно фильму, люди в принципе — дрянь, светлых личностей нет, даже Румата ведёт себя как очередной средневековый юродивый.
* [[Birth of Nation (фильм 2016)]] — [[на тебе]] оригинальному классическому фильму, на этот раз в роли героев не Куклуксклан, а восставшие рабы.
* В определенном смысле ранние фильмы с Джеки Чаном в привычном амплуа крутого симпатяги по отношению к фильмам с Брюсом Ли. В некотором роде Чан старался деконструировать образ ГГ, изображаемого Ли. Отчасти из-за того, что вокруг подобного героя уже в 1970-х было полно убитых штампов.
** [[Подсвечено]] самим актёром в одном из интервью, где Джеки признался, что, желая избежать сравнений с Ли, [[Инверсия|делал все его приёмы наоборот]]. Например, если Ли удар наносил слева, то Джеки бил справа.
* «Коллекционер» Уильяма Уайлдера. Главный герой высказывает всё что думает о книге «Над пропастью во ржи» являясь при этом [[Злой двойник|злым двойником]] героя книги.
* [https://www.mirf.ru/kino/dzhoker-pohozhie-istochniki-vdohnoveniya/ Есть теория], что «Джокер» — произведение, полемизирующее с «V — значит вендетта». Тип в дурацком костюме, убивающий козлов на улицах, — не мятежный интеллектуал, а больной псих, который и не думал о революции. Он режет правду-матку в прямом эфире не во имя идеи, а чтобы прославиться и послать всех на. Бунтари, надевшие его маски — не мирные революционеры, а грабители.
* «Спутник» 2020 года по отношению к «Чужому» и бесчисленному количеству фильмов и комиксов категории Б про инопланетных паразитов. В тех фильмах присутствовало, собственно, паразитическое существо, которое особо жестоким образом убивало своего носителя. «Спутник» же задаётся вопросом: «А что если существо НЕ убивает своего носителя, а составляет с ним некий симбиоз?» Проблема в итоге получается куда более сложная.
** Полемика подпорчена [[Идиотский сюжет|стандартной для российской кинофантастики проблемой]].
** Так и [[Marvel Comics|симбиотов]] можно записать в полемику с такой фантастикой, причем в их случае, в каком-то смысле, вышло куда удачнее.
* Артистка из Грибова — из-за Ирины Муравьевы часто воспринимается как своеобразный сиквел «Карнавала». Галина Кадетова — уже состоявшася актриса за тридцать…но ни в профессии, ни в любви себя она не обрела — перебивается мелкими ролями, живет из милости на жилплощади бывшего супруга и безнадежно добивается главы телефонного узла Шуру Гололобова. Даже попытка начать все заново, вернувшись в родной городок Грибов, не помогает — да, она примадонна театра, но времена уже не те и играет она для кучки зрителей.
* «[[Эквилибриум]]» по отношению к «[[451 градус по фаренгейту]]».

=== [[Телесериалы]] ===
* По мнению некоторых, «[[Гримм]]» полемизирует со «[[Supernatural|Сверхъестественным]]» на тему: «Стоит ли убивать всех существ без разбора или же можно как-то наладить с ними контакт?».
* «Бригада» и «Парни из стали». Да, второй сериал никак не сможет тягаться с первым ни в таланте создателей и актеров, ни в бюджете, ни в спецэффектах, однако задумка была именно такая — когда появятся деньги и власть, дружба не будет стоить ничего, а встав во главе криминальной империи ты не пафосно отомстишь и уйдешь в закат, а будешь унижен и лишишься всего.
** Есть мнение, что сериал «Бригада» своеобразно полемизирует с фильмом «Ворошиловский стрелок», выставляя в положительном свете личностей вроде тех, кого отстреливал старик в фильме.
* «[[Ликвидация]]» и «Место встречи изменить нельзя», по крайней мере в отношении главных героев — Давида Гоцмана («Пересажаю! А кое-кого и шлёпну! Но [[законопослушный нейтральный|по закону]]…») и Глеба Жеглова («Вор должен сидеть в тюрьме! И людей не беспокоит, [[вигилант|каким способом]] я его туда упрячу»)
* «В лучшем мире» («[[The Good Place]]»), согласно Слову Божьему, полемизирует с пьесой Жан-Поля Сартра «За закрытыми дверями».

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Angry Birds]] в кино» относительно вышедшего буквально за пару месяцев до них «[[Зверополис]]а». Птицы поначалу испытывают к [[свинтус|свиньям]] [[наивный идеалист|именно те чувства]], которые проповедует Zootopia: все братья, все равны, у нас получится мирное [[Сага о ведьмаке|сосуществаляние]] вне зависимости от нашего рациона — и через это чуть не лишаются всего потомства, когда свиньи похищают яйца. И только [[козёл был прав|Рэд]] [[параноик был прав|с самого начала видит]], чем грозит братание непонятно с кем непонятно откуда… [[правда Кассандры|ещё бы его вовремя послушали]].
* «Очень синяя борода» по отношению к «Я подарю тебе эту звезду».

=== [[Мультсериалы]] ===
* "[[Гриффины]]" по отношению к "[[Симпсоны|Симпсонам]]". Если приглядеться, можно заметить, что сюжеты многих эпизодов повторяют Симпсонов да с точностью наоборот, к тому же намного темнее и острее сами типажи членов семьи сабжи. Гомер — ленивый, глуповатый, неуклюжий, часто попадает в беду, но спасается, исправив свои ошибки? А Питер — неадекват, без эмпатии и с нечеловеческой психологией, который изменяет реальность вокруг себя, подобно [[Меланхолия Харухи Судзумии|Харухи]] и всё всегда так, как хочет он. Мардж — правильная и разумная домохозяйка, пытающаяся контролировать своего непутевого мужа? А Лоис — бывшая наркоманка и порноактриса, которая тоже творит беспредел. Барт — энергичный и целомудренный хулиган? А Крис — ленивый и инертный подросток, к тому же и озабоченный. Мэгги и Помощник Санты — младенец и пёс, который не имеют диалогов и не участвуют в сюжете, хоть и находятся рядом, выполняя роль реквизита? А Стьюи и Брайан — захавали под себя 80 % эфирного времени и во всех сериях все равно обязательно полезут и скажут что-то заумное и несвязанное с сюжетом. Лиза — маленькая, гениальная леди, гордость семьи, школы и всего города в целом, на которую все возлагают надежды и по словам автора любимый персонаж, с которым не должно происходить ничего плохого? Не поверите, но Мэг — ненавидят семья, школа и весь город, для них она — сплошное разочарование. К тому, её часто показывают дурочкой и трусишкой, чего с Лизой никогда не было. К тому же некоторые сцены и черты, которые раскрывают Лизу с хорошей стороны, в Гриффинах отданы другим персонажам. И вместо книжного превозмогания и попыток заниматься просветительским превозноганием, Мэг занимается нытьём и кривлянием
** Ну может их специально сделали другими, чтобы зрители не сравнивали?
** А не проще ли тогда было отказаться от состава семьи «жирный отец, мама, три ребёнка, один из которых младенец, да собака»?
** Скорее имеем не полемизирующее произведение, а… пародию.
* Согласно ТВ-критикам, Губка Боб — идейный противовес Барту Симпсону. Оба — жёлтые персонажи, которые вызывают симпатию у всех возрастов. Но!
** Губка Боб — подросток, живёт в отдельном от родителей доме, работает в закусочной и считает работу праздником, Каждую секунду он веселится, даже играя с крабовыми котлетами в «Красти Краб». Барт — 10-летний мальчик, живёт под опекой родителей и считает учебу в школе [[ад]]ом, не дающим развиваться. Барт веселится, когда устраивает приколы директору школы Скиннеру, бармену Со и своему отцу Гомеру, что забавляет всех, кроме жертв розыгрышей и Лизы Симпсон.
** За неугасаемые доброту и оптимизм Губку Боба любит весь город, кроме соседа Сквидварда, который ненавидит работу и считает себя лучше всех идиотов в городе, а Барта часто ругают за его проделки, но семья Барта, особенно сестра Лиза и набожный сосед Нед Фландерс прощают его шалости. Нед, в свою очередь следует заповедям Божьим и видит в жителях Спрингфилда все хорошее, даже если они, в основном грешники.
* «[[Рыбология]]» по отношению к «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]]». Здесь точно так же, как и у Евы и Гуррен Лаганна.
* [[Love, Death & Robots]] — новелла «За Разломом Орла» по отношению к жанру [[вселенский ужас]]. Действительно, а что если инопланетное чу-чу вовсе необязательна должно быть враждебно людям, а совсем даже наоборот. Книга-первоисточник даже ещё сильнее: {{spoiler|во первых, выясняется,что «космическая паучиха» не только не причастна к отклонению корабля от маршрута ([[сарказм|на каких-то сотни тысяч световых лет]]) и гибели двух членов экипажа, но и сама застряла здесь из-за схожей навигационной ошибки (а члены экипажа сами виноваты — нефиг было технику безопасности нарушать). А её желание заботиться о протагонисте вовсе не [[забота перед убоем]], а нечто вроде взаимной психологической поддержки: помогая другим, она хоть как-то отвлекается от ужаса собственного положения.}}

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Zambot 3]], [[Evangelion]] и [[Bokurano]] по отношению к [[Супермеха|супермехе]] вообще.
** [[GaoGaiGar]] и [[TTGL]] по отношению уже к «Евангелиону». «Ева» стремилась показать, что мехи — это не так уж и круто; нет, сказали они, мехи — это по прежнему круто.
*** [[TTGL]] полемизирует с «Евой» в самом начале. Возьмём, значит, затравленного парнишку, выдадим ему меху и отправим сражаться за человечество — но вместо бездушного начальства и козлящих (а местами откровенно враждебных) сверстников у нашего героя будут настоящие боевые товарищи и цель, за которую он готов бороться. В итоге два изначально похожих персонажа в своём развитии идут по совершенно разным векторам.
** [[Neon Genesis Evangelion (манга)]] по отношению к… сериалу. Некоторым персонажам изрядно [[Героизм в адаптации|улучшили характер]], а отношения внутри коллектива ''намного'' теплее. И там, где в сериале «Синдзи всё время было плохо, потом стало хуже, а сейчас совсем хреново», в манге «Синдзи только-только оттаял, начал общаться с людьми, [[А счастье было так возможно|его жизнь потихоньку налаживалась]] — [[Это встречный паровоз|и теперь всё летит в тартарары]]». Какой вариант драматичнее — решайте сами.
** [[Darling in the FranXX]] по отношению к тому же «Евангелиону», особенно к манге. Главные героини — загадочные девушки, одна внешне [[кудэрэ|апатичная]], вторая — [[Цундэрэ|агрессивная]] и гордая, но (по крайней мере в манге, а также в некоторой мере в ребилде) обе внутри очень чувствительные, любящие и заботливые? Зеро-Ту — внешне милая и дружелюбная [[Яндере|маньячка]], развлекается тем, что сюсюкается с очередным «милым», зная, что он умрёт после трёх вылетов с ней. {{spoiler|Когда очередной «милый», а именно ГГ Хиро, оказывается не в меру живучим, она влюбляется в него более-менее по-настоящему, но всё же по-прежнему видит в нём средство для удовлетворения своих амбиций.}} Гендо Икари — циничный, жестокий и брутальный лидер, и тем не менее, всё же ему не чужда честность и он иногда способен на добрый поступок? Лживый и лицемерный доктор Франкс, который играет при местном мировом правительстве роль этакого добренького полицейского, и который не стесняется например подвергать детей длительным пыткам в порядке эксперимента или отправлять их пачками в биореактор, чего за тем же Гендо [[Даже у зла есть стандарты|невозможно представить]]. Евы — [[Мехаон|«роботы»]], сделанные из местных монстров, внешне жуткие, но внутри каждой из них {{spoiler|душа любящей матери}}? Кавайные (хотя кому как) Франксы, которые тем не менее, просто бездушные машины для убийства, работающие на сексуальной магии. {{spoiler|В манге даётся намёк, что возможно, и не такие уж и бездушные, но только это отличие от бездушных в худшую сторону}}. В «Евангелионе» враги, с которыми сражаются пилоты на мехах — вселенское зло<ref>Скорее уж чуждые формы жизни [[за гранью добра и зла]].</ref>, а в «Милом во Франксе» {{spoiler|они просто другая цивилизация, которая пытается удержать людей от попадания в лапы того самого вселенского зла.}} «Евангелион» полон оккультно-мистических символов, а «Франкс» — пусть очень-очень мягкая, но всё же научная фантастика.
*** Тот же «Милый во Франксе» по отношению к «Гуррен-Лаганну». Если в «Евангелионе» и «Гуррен-Лаганне» научно-технический прогресс рассматривается как добро, которое даёт человечеству в том числе силы одолеть демонических ангелов/антиспиральщиков и поддерживать относительно благополучную жизнь несмотря на пережитые катастрофы, то в «Милом во Франксе» безудержный научно-технический прогресс и есть главный источник всех бед человечества. В первых двух произведениях людям помогает освоение местных [[Флеботинум|чудес]] вроде останков Адама или спиральной энергии? Во «Франксе» освоение магма-энергии преподносится как одна из вещей, которой лучше было не делать. В последних сериях «Гуррен-Лаганна» герои летят в космос влепить вселенскому злу, которое хочет помешать {{spoiler|концу света, который случится через слияние всех разумных рас в Спиральную Немезиду?}} Аянами Рей проводит {{spoiler|комплементацию человечества, которая оказывается слиянием всех людей в единое существо?}} Вселенское зло во «Франксе» {{spoiler|тоже пытается провернуть подобное, а герои в последних сериях летят ему помешать.}}
** За год до «Гуррен-Лаганна» и двенадцать до «Милого во Франксе» полемизирующим произведением в отношении Евы считалась одна… [[Code Geass|реалмеха про юношу бледного со взором горящим]]. Имеем типичного «Евангелионовского батю», страстно мечтающего комплементировать человечество ради почившей жены и отвергшего своего сына. Да вот только сынок у нас — не депрессивный и ранимый подросток с «выученной беспомощностью», а суровый и мстительный маккиавелист, отлично ([[Заявленный интеллект|хотя бы]] [[Безумная тролльская логика|по меркам сериала]]) прокачавший свой интеллект и поклявшийся бате отомстить… В итоге комплементация таки случается, но комплементируют самого батю вместе с почившей женой, намертво стирая их из этого мира…
** [[Knights of Sidonia]] — возможно полемика с «Евангелионом» здесь ненамеренная, а получилась случайно, но уж очень ярко это выглядит. В обоих случаях война с [[Чужеродное чудовище|чужеродными чудовищами]]. В обоих случаях у протагониста [[нет социальных навыков]]. В обоих случаях ровесники поначалу принимают героя ''умеренно прохладно'', в среднем (то есть Кунато огрызается, а сёстры Хонока пинками гоняют в случае Нагатэ). В обоих случаях [[протагонист]] оказывается преизрядно [[Ас|крут, как пилот]]. Но [[Синдзи]] продолжали [[Буллинг|гнобить]], невзирая на его боевые заслуги, потому что он не умел поставить себя в обществе. А население Сидонии понимает, что живёт на фронте, а потому боевыми товарищами не разбрасывается, особенно умелыми — после первого же боевого вылета Нагатэ начинает вызывать интерес у окружающих, хотя вернулся с него, хромая (вообще костыли потребовались, чтобы ходить) и блюя (причём приступы потом мучали долго). Со второго вылета возвращается почти кандидатом в герои. Социальных навыков в итоге так и не прибавляет до самого конца. Однако он зарекомендовал себя, как пилот, а этого на Сидонии более чем достаточно.
* Ранобэ [[Re: Monster]] по отношению к [[Goblin Slayer]]. И там, и там гоблинами уделяется много внимания. И там, и там у них есть [[сарказм|милая привычка]] похищать и насиловать человеческих девушек. Но если «Убийца Гоблинов» от рук/лап означенных существ пострадал (те уничтожили его семью и родную деревню), как следствие он посвятил всю последующую жизнь их выслеживанию и уничтожению, то в Re: Monster ГГ-попаданец сам перерождается гоблином (да, он даже [[кошмарная беременность|вышел из чрева]] пленённой человеческой женщины), после чего активно начинает завоевывать авторитет среди новых сородичей, постепенно становясь фактически варлордом, командующим целыми армиями гоблиноидов.
* [[Elfen Lied]] по отношению к Urusei Yatsura. По сути, то же самое, но намного темнее и острее.
* Touhou Project — после выхода одной из глав официальной манги Forbidden Scrollery множество возмущенных фанатов попытались [[Разрыв канвы фанатами|порвать канву]]: в этой главе Рейму Хакурей, главная героиня серии, [[Злодей по должности|убивает]] превратившегося в ёкая человека, утверждая, что это само по себе величайший грех. До этого момента превращение в ёкая было тайной голубой мечтой львиной доли поклонников и выглядело с точки зрения Генсокё чем-то, как минимум, легальным. В итоге на Рейму обрушилась гневная волна унизительного фанарта, фанфиков и додзинси, на что Зун, автор серии, впрочем, никак не отреагировал.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Bioshock]]» (первый) полемичен по отношению к философским концепциям Айн Рэнд, и конкретно к её роману «[[Atlas Shrugged|Атлант расправил плечи]]». Не на уровне [[На тебе!]]: скорее игра грустно [[Деконструкция|констатирует]], что объективистская утопия едва ли подходит для реальных людей.
* Серия игр [[Drakengard]] (в частности, её спин-офф [[Nier]] с её [[Nier: Automata|сиквелом]]) по отношению к [[Final Fantasy]] и, в общем-то, многим jRPG. Думаете, будете играть за очередного спасителя мира? А фиг вам! Скорее, вы своими действиями только его загубите. {{spoiler|Ну или загубите другой мир, как это сделал протагонист первой Drakengard}}. Подобно Undertale, проекты Йоко Таро (который к слову, высоко оценил творение Тоби Фокса) также проезжают по геймплейным механикам. Так в конце Nier вам придётся {{spoiler|пожертвовать своими сохранениями, чем обосновывается стиранием протагониста из временной линии и существования вообще}}. В большинстве случаев хэппи энда не ждите.
* Desperados:Wanted Dead or Alive по отношению к [[Commandos]]. Там были хороший сюжет и разнообразие уровней. А до второй части Commandos сюжета (на фоне ВМВ) не имел, а уровни не отличались так сильно.
* [[Farmcraft]] от Nevosoft на фоне всяких «Весёлых Ферм» от Alawar. Если в «Веселых Фермах» сюжета было мало, то в Farmcraft’е был, и как минимум на уровне бразильских мыльных опер (это похвала). Да там [[Рисовка под аниме|графика была похожей на аниме]]. И если в «фермах» главная героиня становилась богатой и прославленной в конце, то в Farmcraft 2 — {{spoiler|[[Хороший плохой конец|грустная концовка]]}}.
** Это скорее [[деконструкция]].
* Мало кто вообще догадывается, что сама [[Final Fantasy]] является полемизирующей франшизой по отношению к своему конкуренту — [[Dragon Quest]]. Это у нас, гайдзинов, «финалка» считается jRPG по умолчанию, а для японцев — Dragon Quest. Обе франшизы просто небо и земля. Чтобы вы поняли, Dragon Quest является серией игр, которая на протяжении десятилетий не сильно изменяла формулу, и использует стандартный фэнтези сеттинг с мультяшный стилистикой Акиры Ториямы. В общем, эдакий конвеер, в которой не меняется даже сама суть сюжета. В противовес Dragon Quest, каждая игра серии Final Fantasy уникальна по многим аспектам, и рассчитана на более зрелую аудиторию, которой нравятся комплексные сюжеты. И это тенденция продолжается до сих пор несмотря на то, что обе франшизы уже принадлежат одной компании.
* Серия игр «Mafia» по отношению к серии игр [[GTA]]. Первая игра, ставшая культовой, потерялась на фоне оглушительного успеха RockStar с третьей частью, но все равно смогла завоевать популярность за счет сюжета, персонажей и какой-никакой сквозной морали. Противопоставление было даже слишком очевидно: преступность — это не веселое и опупенное задорное действо, а изнуряющий и подавляющий быт, в котором нет никакой романтики. {{spoiler|И который плохо кончится для всех участников.}}
** Романтика есть тоже, и название последней миссии на что-нибудь да намекает.
* [[Spec Ops: The Line]] по отношению к [[Черно-белая мораль|серии Call of Duty]] и боевикам по [[Вселенная Тома Клэнси|работам небезызвестного Тома Клэнси]]. Yager даже в ходе PR-компании игры и последующих продаж [[Никогда не доверяйте трейлеру|подсветили противопоставление]]. Показав экшончик с характерной для идеологических противников противостояния [[Добрые американцы|доброго Дяди Сэма]] и злых террористов, выдали нагора [[Война — это кошмар|совершенно другую]] работу. Тяжелый для восприятия и понимания военно-психологический триллер. Что примечательно, игра начинается как самый среднестатистический шутер в пустыне, но со временем становится всё более жестокой.
* [[Stubbs the Zombie]] по отношению к [[Resident Evil]]. Здесь — [[ретрофутуризм]] [[Белый заборчик|1950-х]] годов в США (а не современность), атмосфера посветлее, зомби [[Оно не действует!|не умирают сразу]] от [[Хедшот|выстрелов в голову]] (а тут это делают достаточно часто и хорошо), вместо серьёзности — [[чёрный юмор]], а главный герой появился не искусственно и вовсе не был заражён, он просто когда-то был убит, а затем случайно попал под воздействие чудо-удобрений, которые восстановили его тело и модифицировали Стаббса.
* [[Undertale]] выворачивает все штампы и явления японских RPG 90-ых годов наизнанку. Как вам, например, сам факт того, что {{spoiler|LV и EXP являются не привычными очками уровня и опыта, а очками казни и жестокости?}} Да и вообще, даже по меркам инди игр Undertale является крайне необычной игрой, которая в пух и прах разносит стандарты игровой индустрии и доказала миру, что подобные игры сопутствуют успеху.
** [[Deltarune]] по отношению к Андертейлу. На этот раз у главного героя нет выбора пути, король Темного Мира — полное чудовище, которого не перевоспитаешь дружбомагией. В конце концов {{spoiler|главный герой недоволен тем, что вы управляете им на протяжении всей игры.}}
* [[Fallout]]: в довоенной Америке существовало телешоу «Приключения Капитана Космоса» (а также серия комиксов про него же), где Капитан Космос явно предстаёт в роли положительного героя. А в фанатском моде «Радио „Свободная Америка“» записана целая серия радиоспектакля «Приключения Капитана Космоса», где главный герой оказывается настоящим [[козёл|козлиной]] и забалтывает ни в чём не повинного бармена из захолустья, пока дрессированная мартышка Дженглс обчищает кассу и крадёт все сбережения бармена.
* В некоторой степени, [[ELEX]] по отношению к фильму [[Эквилибриум]]. Итак, элекс, убирающий со временем у людей эмоции делает их тупыми и готовыми верить всему, что скажет самый главный? Нет, элекс просто убирает эмоции, а умственные способности не трогает. Отсюда, у альбов есть сепаратисты, который пришли к тому простому выводу, что Гибрид может врать. Есть собственные внутренние интриги. Да и в Абессе есть альбы работающие с обычными людьми. Мало? Некоторые альбы на претензию, что они жрут элекс, отвечают, что [[Бронебойный ответ|остальные его тоже его используют в том или ином виде. Так чем они хуже других]]?
* "Riot Police" - полемизирующая игра по отношению к "Hooligans: Storm Over Europe". Что нужно было сделать в "Хулиганах"? Сделать свою команду "ультрас" (футбольных фанатов - хулиганов) самой знаменитой в Европе. Учиняя беспорядки и хаос на улицах. Что нужно в "Riot Police" ("полиции беспорядков")? Бороться с именно такими хулиганами. В игре "Riot Police" показано, сколько вреда они причиняют и как трудно с ними бороться - число служителей порядка всегда меньше. И несмотря на разнообразие "средств усмирения", пользоваться ими нужно осторожно, т.к. если перестараться, то в ответ на жестокость полиции правонарушители тоже станут более жестокими, а ещё к ним могут присоединиться обычные гражданские. В итоге игра намного сложнее предшественницы.

=== [[Музыка]] ===
* «Сид и Нэнси» группы Йорш по отношению к одноимённой песне группы Lumen. Ломает суровая реальность пары «как Сид и Нэнси».
* Вроде как сюда же самополемика в одной из старых песен группы «Дискотека Авария». «Забудем это. Часть 1 — Миротворец» про то, как герой песни случайно забрызгал грязной водой из лужи прохожего и извиняется перед ним. «Забудем это. Часть 2 — Террорист» про мысли того же героя в тот момент.
* [[Амбивалентная песня]], разные варианты которой полемизируют друг с другом (если сохраняют хоть какую-то отсылку друг на друга):
** «Полюшко-поле» в версии русско-японской певицы Ориги по отношению к исходному маршу. Поется от лица девушек и женщин, которые чувствуют, что солдат, уходящих на войну, ждут не только победа и слава, но и смерть с горем.
*** Туда же — «белогвардейский» вариант данной песни, где никаких «Красной Армии героев» нет. Есть «красные банды», состоящие из пьяных солдат и матросов, с которыми бьются доблестные партизаны-шкуровцы.
** Так называемый «Белый орленок» по отношению к оригинальному «Орленку» на слова Якова Шведова.
** [[Горячие парни и Нокия|Niet, Molotoff]] по отношению к песне «Принимай нас, Суоми-красавица».
* [[Iron Maiden]], When the Wild Wind Blows по тоже прекрасному и тоже слезогонному мультфильму [[When the Wind Blows]]. В мультфильме одной из центральных тем было наплевательство властей на граждан, которые останутся один на один с ядерным апокалипсисом, а в песне, наоборот, критикуется паранойя на почве «[[а власти скрывают]]», что и погубила героев безо всякой ядерной войны.
* «Все говорят, что мы в месте. Все говорят, но немногие знают, в каком» группы «Кино» по отношению к песне «Мы вместе» группы «Алиса».
* «Бойся, проси и верь» «Алисы». Сочинялась скорее как ответ тюремной поговорке, но незадолго до этого вышла песня группы «Тату» «Не верь, не бойся, не проси» (буквально за 2 месяца до того, как Кинчев написал «Бойся, проси и верь» — уже не похоже на совпадение). Прозвучало как ответ русского рока русской попсе.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Производное творчество}}

Садист

2024-05-30T20:13:25Z

37.145.105.151: /* Зарубежная */

{{TVTropes|Sadist|Sadist}}
{{Деликатно|никого ни к чему специально не поощряет, а также не «оправдывает» садизм}}
{{Q|И, Боже мой, Ганс, когда Эменбергер сделал разрез, его глаза тоже широко открылись, a лицо исказилось — казалось, из глаз вырывается что-то дьявольское, такая неуемная радость мучителя, что меня на мгновение охватил страх.|Ф. Дюрренматт, «Подозрение»}}
{{Q|Я стал ненасытным, я понял, что только нанося страдания другим, я освобождаюсь от своих страданий.|Маркиз де Сад изливает душу супруге}}
{{Q|…в самом деле, почему бы не заставить страдать предмет страсти, если его боль увеличивает наше наслаждение?|Маркиз де Сад изливает душу читателям}}

{{Video|Do1V1PSbF1A|Каноничный образец из фильма «Маленький магазинчик ужасов»}}
'''Садист''' — человек или, коль скоро тут у нас фантастика и фэнтези, иное разумное существо, получающее извращённое удовольствие от [[Пытки — это серьёзно|физических]] и [[Психологические пытки|душевных]] страданий других живых существ. Как и в случае с [[педофил]]ом, данная милая черта характера может быть как побочной, так и основным движущим мотивом персонажа. Такой персонаж, если только ему не повезло родиться облечённым властью, обыкновенно стремится найти себе должность, удовлетворяющую его наклонностям — [[палач]], [[мастер пыток]], [[педагог-садист|педагог]] — а если не получится, то отводит душеньку [[домашний тиран|на собственной семье]], [[Мучитель животных|на братьях наших меньших]] или становится [[серийный убийца|серийным убийцей]]. Иногда садист сам стыдится своего порока, что либо делает его [[крокодилушка|крокодилушкой]], либо заставляет пойти в [[благородный маньяк|благородные маньяки]].

[[Кодификатор]]ом помимо воли (ибо сам он мечтал стереть своё имя из памяти людской) стал всем известный маркиз, чьи откровения вынесены двумя эпиграфами; впрочем, на самом деле кодификатором тропа следует считать не маркиза, который был в своих действиях довольно умеренным, а персонажей его сочинений, которые оттягиваются так, что кровь в жилах стынет, а порой и [[Так грубо, что уже смешно|пробивает нервный смех]].

Следует подчеркнуть, что жестокость не тождественна садизму; она может быть бурной, тогда как садизм всегда подразумевает издевательство [[Это ж надо было додуматься!|с чувством, с толком, с расстановкой]]; может быть и хладнокровной, но преследующей другие цели — устрашение, получение информации и т. д., тогда как основной целью садиста является именно страдание. [[Справочник автора/BDSM|БДСМ]] вообще мимо, поскольку предполагает получение удовольствия не только «мучителем», но и «жертвой», что настоящего садиста категорически не устроит.

См. также [[Педагог-садист]] и [[мучитель животных]].

== Примеры ==

=== Фольклор ===
* Некоторые [[пионерский фольклор|стишки-садюшки]] сюжетно вполне обыгрывают своё название.{{Q|Дети в подвале играли в садистов Зверски замучен отряд каратистов!|Народное}}
* Бесчисленное множество анекдотов:
{{Q|Встретились садист с мазохистом. Мазохист: «Мучай, терзай же меня!» Садист (с издевательской усмешкой): «Обойдёшься!»|Народное}}
{{Q|Садист с мазохистом по договоренности зашли в сарайчик. Садист приковывает мазохиста цепью к столбу и достает пилу. — Пилить будешь? — доверчиво спрашивает мазохист. — Пилить ты будешь. А я пошел сарай поджигать.|Народное}}
{{Q|Хулиган с садистом играли в карты. Садист все проигрывал и проигрывал. Но наконец-то Фортуна повернулась и в его сторону. Садист берет хулигана за руку, ведет его в сарай, зажимает там его мужское достоинство в тиски. Затем берет в руки ржавую пилу. — Ты что, отпиливать будешь?! — орет хулиган. — Не, сам отпилишь, а я пока сарай подожгу… Ну, хулиган, не дурак, отпилил стол вокруг тисков, схватил их обеими руками, выскакивает на улицу, а там садист с ружьем ухмыляется: — Руки вверх!|Ещё более садистский вариант}}

=== [[Театр]] ===
* «[[Tosca|Тоска]]» — барон Скарпиа же!
* Мюзикл «Маленький магазинчик ужасов» — отмороженный дантист Орин Скривеллоу! Он и в зубные врачи-то подался по совету маменьки, предложившей ему использовать свои «таланты» причинять боль себе же на пользу.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* [[Сивилла — волшебница Кумского грота]] — Тарквиний Гордый, судя по [[Топливо ночного кошмара|беспрецедентной казни]], какую придумал для Турна Гердония. Еще и изобретал для него казнь с особым вдохновением, долго не мог найти подходящей. Зная, что Турн — обладатель [[Распутинская живучесть|распутинской живучести]], Тарквиний нарочно хотел, чтобы тот умирал как можно дольше.
* Анна Антоновская, «Великий Моурави» — турецкий визирь Хозрев-паша для своих личных врагов изобретал такие казни, что даже палач-профессионал говорил о нем: «Хорошо, что он визирь, а не палач, а то отнял бы у меня работу». Его жертвам — отряду «Барсов» все-таки повезло: они сумели вырваться, и погибли в бою, а не были казнены.
* Когда Владислав Крапивин (1938—2020) был маленьким — его, благовоспитанного (и полуголодного, ревматического) поповича, повергли в шок столкновения с реальными образцами тропа, как взрослыми, так и несовершеннолетними. По его собственному признанию, это были самые жуткие впечатления на всю оставшуюся жизнь. Да и когда позже узнал малоизвестные [[Топливо ночного кошмара|подробности]] о советском тоталитарном режиме, из «[[Так было надо|прагматических]]» соображений юзавшем изощрённых палачей — давний крапивинский максимализм и пионерско-комсомольско-прокоммунистическая очарованность сменились [[Разбитый идол|горьким и трезвым прозрением]] (но, к чести своей, в число симпатизантов плутократии Владислав Петрович при этом всё равно не попал, «диссидентом в ругательном смысле этого слова» не заделался, девяностыми годами не очаровался и «святыми» их не называл). Стал педагогом, спортсменом-любителем и писателем — и часто обращался к теме садизма, например в книгах:
** «Белый шарик матроса Вильсона» — хулиганы, мучившие Стасика. И [[Госбезопасность|труженики НКВД]], пытавшие его отчима Юлия Генриховича. Да и папаша Юлия Генриховича, в детстве исхлеставший его за чтение «Декамерона» так, что от его истошного визга описался младший братик, возможно, являлся сабжем.
** «Сказки о рыбаках и рыбках» — опять гебня (на этот раз — бывшая) и [[маленькие гадёныши|Мишка Дыров]], которому было «посмотреть охота».
** «Кораблики» — [[зловещий музыкант]], [[сумасшедший ученый]], [[педофил|педераст]] и [[серийный убийца]] маэстро Полоз.

==== Зарубежная ====
* Маркиз Альфонс-Донасьен де Сад (1740—1814), загремевший в конце концов в дурдом, и там и умерший. Кодификатор данного термина ([[первопример]], пожалуй, [[старше, чем грязь]]). Почти любое произведение. А уж перечислять всех этих Жюльетт, Сен-Флоранов, Шаберов, Ромбо, Роденов, Брессаков — замучаешься (хе-хе). Надо сказать, среди распущенной знати тех времён подобные наклонности и впрямь были распространены весьма широко.
** А был ещё и Леопольд Риттер фон Захер-Мазох (1836—1895), представитель формально противоположного явления. Он уверял, что по жизни испытывает острое наслаждение, когда буйная, суровая женщина занимается по отношению к нему моральным и физическим абьюзерством, и чем дама грознее, тем ему спокойнее на душе: так он становится уверен, что о нём уж точно позаботятся, не пренебрегут. Среди всех произведений сего герра наиболее известна «Венера в мехах» (1870). Опусы де Сада стали нарицательными для садизма, а литературные труды этого немца — для мазохизма. И не только по отношению к половым партнерам.
** Автор правки прочёл и «Венеру в мехах», и де-Садову «Жюстину»… и хотел бы уточнить: де-Садова и фон Мазохова «мораль господ» и «мораль рабов» имеют мало общего с примитивно понятыми «садизмом» и «мазохизмом» наших дней. Изображаемая у де Сада «мораль господ» — это банально делать то, что лично тебе взбрело в голову: захотел — огрел кнутом раба; захотел — себя самого; и то и другое в кайф.
** Фридрих Ницше впоследствии, опираясь на де Сада, уточнял, что «мораль господ» — это «ворочу что хочу, и упираю на собственные гордость, силу и величие», а «мораль рабов» — это «доброта, смирение, сочувствие, повиновение, угождение, или хотя бы имитация всего этого»; «рабу» важнее покой и «лад» (отсутствие обострений в отношениях), чем попытка восторжествовать. Ницше добавлял к этому, что, оценивая что-либо, «господин» смотрит на то, получил ли человек выгоду или, напротив, невзгоду, а «рабу» гораздо важнее, были ли намерения «добрыми» или же «злыми». При этом и «господам» и «рабам» начихать на то, кто что ощутил и кто как что пережил — с эмпатией проблемы и у тех и у других.
** Де Сад к тому же одобрял неофициальное (!), никем не санкционированное «убийство, совершаемое свободным человеком по тому или иному поводу» — мол, станет меньше народу, а значит, больше кислороду (и свободной земли, и прочих ресурсов), [[социал-дарвинизм|слабейшие умрут, сильнейшие останутся]]. Но при этом де Сад люто осуждал казнь и войну, потому что [[Анархист|недолюбливал государство как явление]]. И [[Хаотичный нейтральный|порицал вообще любые «ограничения свободы»(тм)]] и все системы, направленные на такое ограничение.
** Ну а «господа садисты лупят кнутом рабов-мазохистов» — это уже [[Упростили и опошлили|обывательские перепевки]], современная субкультура, а не собственно идеи де Сада.
* А. Дюма, «Графиня де Монсоро» — герцог Майеннский на то похож. Высек плетьми Шико, встречавшегося с его любовницей, несмотря на то что Шико — дворянин, и телесные наказания к нему не должны быть применимы. Он же организовал жестокое убийство одного из королевских миньонов, Сен-Мегрена. И, кстати, наказав Шико, [[Ай, молодца, злодей!|создал себе и своей родне очень опасного врага]]: не стань Шико [[шут]]ом и другом короля — некому было бы разрушить многие планы Гизов.
* Иван Франко, «Отец-юморист» — отец Телесницкий, одновременно и [[педагог-садист]], и [[пастырь недобрый]].
* Чарльз Диккенс, «Жизнь Дэвида Копперфильда, рассказанная им самим» — ещё один [[педагог-садист]] мистер Крикл. А также отчим Дэвида мистер Мертстон.
* «Джек Реймонд» Этель Лилиан Войнич — дядя Джека, викарий Реймонд.
* «Сад пыток» Октава Мирбо — Клара. А также собственно работники Сада пыток, да и вообще, по Мирбо садизм тесно вплетен в мироощущение жителей Востока. И Запада, кстати, тоже, но эти лицемеры его стараются не «светить».
* Также персонажи «Сада пыток», включая Клару, появляются в постмодернистской повести Кима Ньюмана «Гиньоль». При этом развращенные богатеи, на потеху которым истязают на сцене ни в чем не повинных людей, вызывают у Клары лишь брезгливое презрение: дескать, ханжи они и лицемеры, скрывающие свои наклонности вместо того, чтобы ими гордиться, да и вообще месье не знают толк в извращениях.
* «Подозрение» Фридриха Дюрренматта — [[Недобитый нацист|Нелле/Эменбергер]]. После краха Рейха продолжал изуверские операции исключительно ради собственного удовольствия.
* «[[1984]]» — если верить О`Брайену, вся Внутренняя Партия состоит из таких.
** Собственно, вся «перековка» уже пойманных подпольщиков и ведется единственно что из садизма — смысла в ней нет никакого, ведь после того, как они все «полюбят Большого Брата», их в конце концов всё равно убьют.
* Стивен Кинг (который тоже, подобно В. П. Крапивину, до тошноты насмотрелся на [[Обыденность зла|вполне реальных садистов]], прежде чем начать о них писать):
** «Талисман» — Санни Зингер, Лучезарный Гарднер и вообще вся весёлая компания из Дома Солнечного Света.
** «Оно» — Патрик Хокстеттер, получавший наслаждение от медленного умерщвления живых существ.
** «Роза Марена» — Норман Дэниэльс. Был способен не только на взрывы необузданной жестокости, но и на изощрённое мучительство. Например, загнать жене в задний проход рукоять теннисной ракетки.
** «Под куполом» — Большой Джимм Ренни. Когда он дробил одному из героев пальцы каблуком, у него аж стоял.
* «[[Гарри Поттер]]» — Долорес Амбридж. Образец. Эталон. И Беллатриса Лестрейндж до кучи. Спрашивается: если есть заклинание Круциатус, зачем было колоть бедную Гермиону кинжалом? Ради кайфа, вестимо. При этом Амбридж значительно мерзее, потому что Белла просто [[псих-наёмник|поехавшая]] и упивается болью как таковой (возможно, причиняемой не только кому-то другому, но и [[боевой садомазохист|ей самой]]), а госпожа замминистра — возможностью [[я здесь главный, мне всё можно|проявить власть]], заставить плясать под свою дудку и «любить Большого Брата».
* «[[ПЛиО]]» — Рамси Сноу и многие другие…
* «У меня нет рта, [[но я должен кричать]]» Харлана Эллисона — садистом выступает всемогущий суперкомпьютер, истребивший человечество и развлекающийся истязанием последних пяти людишек. Существование самого компьютера тоже весьма безотрадно, так что он не только развлекается, как умеет, но и мстит человечеству за то, что его создало.
* «Девушка напротив» Джека Кетчама, основанная на [[w: Убийство Сильвии Лайкенс|убийстве Сильвии Лайкенс]] — тётя Рут. А также братец и сестрица Эдди и Дениз. А также… стараниями тёти Рут все окрестные дети превратились в сабж.
* «[[Сага о ведьмаке]]» — Лео Бонарт.

==== Сетевая литература ====
* «Аркашка» — восьмилетний [[МТА]] пишет именно про сабж, причём с акцентуацией и упоением. Он начитался и насмотрелся вполне взрослых образцов фэнтези, в том числе и классического, — надо полагать, это были прежде всего труды Р. Говарда, [[Arda|Дж. Р. Р. Толкина]], [[Harry Potter|Дж. К. Роулинг]], Т. Гудкайнда [[Эпигонство|и т. п.]], и их адаптации, — где [[Мраккультист|представители Сил Зла]] традиционно изображаются как сабж. А сам Аркашка всего лишь играет в сабж — и, к счастью, только виртуально-творчески: ему, по малолетству, это ново, интересно и захватывающе, дарит сильные ощущения. А эмпатия у него по такому случаю пока не включается. То, что в фэнтези [[увесистая басня]] — ему [[Басня понята неправильно|как бы морально-творческий аттракцион]]. Возможно, у него это еще и сочеталось с [[Болеть за Империю|другим тропом]]. Из эпилога ясно, что [[Вырастут — поумнеют|позже у него вся эта мания прошла]].

=== [[Кино]] ===
* Экранизации «Гарри Поттера».
* Экранизации «1984».
* Экранизация «Девушки напротив».
* Отдельно: «Американское преступление», экранизация событий, легших в основу «Девушки напротив» — Гертруда Банишевски.
* «Марафонец». Фильмец не для слабонервных.
* Японский [[пыточный хоррор]] «Гротеск» — маньяк истязает попавшую в его лапы молодую парочку. Потом неожиданно перемещает их из сырого подвала в чистую палату, заботливо выхаживает, обещает не только отпустить, когда они поправятся, но и выплатить щедрую компенсацию… А потом — [[Пытка надеждой|опять в подвал]]. И продолжает.
* Давайте, рассказывайте, что Джоном Крамером из «Пилы» движут благородные цели воздаяния и перевоспитания… Совершенно ясно, что он съехавший с катушек садист, в оправдание себе использующий свои таланты и склонности только против «плохих».
* Трилогия «Хостел» — все члены Клуба Элитных Охотников, покупающие людей, чтобы истязать и убивать их.
* «Последнее дело комиссара Берлаха» — советский триллер по мотивам повести Фридриха Дюренматта «Подозрение» — нацистский хирург-садист Нелле/Эменбергер и после краха гитлеровского режима не изменяет своим привычкам.
* «Сало́, или [[Именно то, что написано на упаковке|120 дней Содома]]» Пьера Паоло Пазолини — экранизация произведений де Сада, перенесённая в Итальянскую Социальную Республику. Слабонервным лучше не смотреть. И да, режиссера реально убили после премьеры. Только неизвестно, кто: «благодарные» зрители, оскорблённые в лучших чувствах фашисты, обиженный любовник или конкурент.
* «Буян! Буян!» (1977). Сержант Строуд и его помощник Болс ([[Оборотни в погонах|приспешники]] [[Главный Гад|судьи Триммингса]]) — садисты. Особенно Болс. Строуд, впрочем, известен как мастер избивать непокорных до тяжелейших увечий и паралича. Перед самым финалом фильма Болс собирается прикончить Билли, младшего брата главгероя, чтобы тот не дал показания… но ружьё кем-то испорчено (или разряжено?) и не стреляет. Тогда Болс освобождает Билли от пут и собирается ''забить его насмерть руками и ногами''. Парня спасло только [[офигенные герои|появление старшего брата, пришедшего на выручку]].
* «Канун дня всех святых» 2013 года — [[Злобный клоун|демонический клоун]] Арт не только убийца, но и кошмарный садист: одной из жертв он в конце отрезает руки и ноги, вырезает по всему телу нецензурные слова… а потом ржёт над её болью, ужасом и беспомощностью.
* «Маленький магазинчик ужасов» 1986 года — экранизация одноименного мюзикла (см. видео) со Стивеном Мартином в роли садиста. В невероятно смешной сценке к нему в кабинет заявляется пациент-мазохист в исполнении Билла Мюррея и причиняет садюге страшные моральные страдания, ловя кайф от всех его варварских манипуляций с зубами.

=== [[Телесериалы]] ===
* «Лесник» — в одном из эпизодов нам долгое время кажется «главным злодеем недели» омерзительный, циничный молодой жулик (не сабж, просто гадик)… И уже в самом финале эпизода сын одной из пострадавших от жулика семей (до того вроде бы юноша как юноша, разве что [[Жлоб|самую малость быдловатый]]) запирает его у себя в гараже и со сладким предвкушением заявляет: «[[Неадекватное возмездие|Ну, я сейчас на тебе оторвусь, ты за всё ответишь]]». И оторвался… Приехали власти, ворвались в гараж, повязали обоих, и обоим теперь дорога в дурдом с тюремным режимом: жулик поехал до состояния «овоща» от долгих нечеловеческих пыток, которым подвергся, а «[[Вигилант|юный мститель]]» так упился чужими страданиями, что начисто утратил адекватность (и как знать, не навсегда ли уже?). Мораль: многие люди, кажущиеся «вроде нормальными», воспитаны скверно, а оттого в острой ситуации из них может такое полезть!.. В том числе, например, и сабж.
* «[[Игра престолов]]» — Рамси Сноу, Джоффри Баратеон, Эурон Грейджой…
** Рамси ещё и мазохист отмороженный.
** По сериалу, [[Рыцарь|сир]] Меррин Трант тоже сабж. Но этого и в книге-первоисточнике нельзя было исключать. А вот как [[педофил]] он раскрылся именно в сериале.
** Хиздар зо Лорак (несостоявшийся миэринский муж Дейнерис, «[[Калиф на час|король ненадолго]]», [[Осколок аристократии|осколок]] [[Ничего не забыли, ничему не научились|старой гискарской аристократии]]) вроде бы весь из себя такой благопристойный и обаятельный… Но за смертельными гладиаторскими поединками на арене следит со сладострастным упоением, прямо вот-вот кончит. {{spoiler|Развития эта линия не получила — его вскорости убили заговорщики.}}
* «По имени Барон» — отмороженный следователь [[Чистые руки, холодная голова и горячее сердце|НКВД]] Валерочка.
* «[[Декстер]]», конечно!

=== [[Комиксы]] ===
* [[Crossed]] — [[Живой зомби|зараженные вирусом «Крестоносца»]]. Все.
* Sin City.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[BlazBlue]] — Юки Тэруми/Хадзама. Эталон, хранить вечно.
* Серия [[The Elder Scrolls]] — [[архидемоны и архидьяволы|Даэдрические Принцы]] [[полное чудовище|Молаг Бал]] и [[Злой джинн|Клавикус Вайл]].
* Drakengard 3 — Послушник пятой сестры Дито.
* [[Beholder]] 2 — {{spoiler|Де Сальво}} же! Его имя и фамилия — это отсылка к одному известному [[Серийный убийца|серийному убийце]].
* Франшиза Mortal Kombat — из дополнительных материалов ясно, что и Shang Tsung, и Kano, и Mileena, и [[Ошибка нарочно|The Kollector]] (sic) представляют собой сабж.
** В более поздней киноадаптации (2021) пропедалировано: Кано там, вырвав своему противнику сердце, любуется на этот еще пульсирующий орган и упоённо рычит: «Ух ты моя радость!!». Но примерно такую реплику можно предполагать у Кано и в самой первой игре (1992 года) в момент вырывания сердца врагу, хоть сама реплика там и не прописана. А вот глаза у него там вытаращились от экстаза — а не от чего-либо ещё — [[бафос|прямо-таки карикатурно]].

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Fate/Stay Night]] — [[пастырь недобрый|Кирэй Котоминэ]]. В принципе не способен получать удовольствие от чего-либо, кроме чужих страданий (и поедания [[фирменная любимая еда|мапо-тофу]]). Как показано в приквеле, первоначально от этого страдал сам, но благодаря Гильгамешу принял свою садистскую натуру.
* [[Danganronpa]] ― {{spoiler|Анджи Ёнага, особенно на втором суде}}.

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Некоторые типы серийных убийц. Основной целью таких преступников является не убийство (оно лишь становится закономерным итогом) или сексуальное насилие (это просто приятный бонус), а именно истязание жертвы.
* «Садомазохистские пары, как ни странно, устойчивы. Таких чаще всего тюрьма или смерть разлучают» © Андрей Ломачинский. Есть такие страшные бытовые примеры, когда живут вместе люди с дополняющими наклонностями, но крайне далёкие от [[Справочник автора/BDSM|BDSM с его жёстко установленными правилами]] и уважением в реальной жизни. Встречается этот ужас не только среди разнополых пар, но и среди однополых. Так вот, [[топливо ночного кошмара|всё, что в BDSM игра, у них ''всерьёз'']]. А поскольку жертва насилия имеет сильные мазохистские наклонности (не только не пытается защищаться или бежать, но часто даже неосознанно или непроизвольно провоцирует садиста на новую порцию вожделенных тумаков), помочь им «со стороны» обычно весьма проблематично. И заканчивается это всё убийствами на почве высосанной из пальца ревности, травмами, оказавшимися «опаснее, чем обычно», побоями сильнее, чем хотелось и ожидалось, [[Кислотой в лицо|обливанием кислотой]] и прочим, прочим, прочим. В самом лучшем случае — «окультуриванием» своих наклонностей в соответствующей среде, и та возможна, скорее всего, только после помощи психиатра (обоим).
* Значительное число нацистских и усташеских преступников: коменданты лагерей, сотрудники полиции и многие, многие рядовые бойцы, получившие шанс реализовать свои потаенные наклонности на представителях «низших рас» и «врагов германского/хорватского народа».
** Но куда им до ультралевых и ультраправых боевиков в Латинской Америке! Свирепствуют, правда, и представители кокаиновой мафии, причем невероятно жутко и кроваво.
** Впрочем, Восток дело тонкое: «красные кхмеры» и японские солдаты Второй мировой дадут европейцам и латиносам сто очков вперед. Печально известный отряд 731 например.
*** Отряд 731 не садисты. Они самые обычные физиологи. Просто им сказали, что «бревнами» могут быть не только привычные виды…
* В нашей родной [[Госбезопасность|госбезопасности]] такие кадры тоже встречались. Но товарищ Ежов, пожалуй, превзошёл всех. Поставил аресты и допросы на поток, сам принимал участие в пытках, в своём рабочем столе в качестве трофеев хранил пули, которыми были расстреляны Зиновьев, Каменев и другие… Возможно, причиной всему были комплексы из-за малого роста (151 см.) В конце концов его настигла [[смерть от кармы]].
{{Q|Ежов… пристально посмотрел на меня и сказал… «Был у меня такой хороший приятель Марьясин… вместе с ним работали мы в ЦК. Марьясин пошёл против нашего дела и за это по моему указанию его каждый день били… Дело Марьясина было давно закончено, назначалось к слушанию, но каждый день откладывалось по моему распоряжению для того, чтобы продолжать избивать Марьясина. Я велел отрезать ему ухо, нос, выколоть глаза, резать Марьясина на куски. И так будет со всеми».|Начальник 1 отдела ГУГБ НКВД СССР И. Я. Дагин}}
* Скромная домохозяйка [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A3%D0%B1%D0%B8%D0%B9%D1%81%D1%82%D0%B2%D0%BE_%D0%A1%D0%B8%D0%BB%D1%8C%D0%B2%D0%B8%D0%B8_%D0%9B%D0%B0%D0%B9%D0%BA%D0%B5%D0%BD%D1%81#Дальнейшая_судьба_участников_событий Гертруда Банишевски].

{{Nav/Goodevil}}

Мазохистский квест

2024-05-30T19:23:16Z

37.145.105.151:

От вас могут потребовать всё, что вам дорого. [[Даунгрейд|Раздеть догола]] или дать [[Поиграй пока вот этим|поиграть вот этим]]. Отправить на [[Этот гадкий уровень|гадкий уровень]] или к [[Этот гадкий босс|гадкому боссу]], дать под эскорт [[Искусственный идиот под эскортом|искусственного идиота]] или [[Смехотворно низкая награда|наградить несоразмерно затратам]]. Этот квест может быть [[Непроходимая забагованность|жутко забагован]], но всё же проходим или быть рассчитанным на уровень куда выше того, с которого доступен. Иметь несколько решений, одни из которых запредельно сложные, а другие крайне неочевидные. В самых запущенных случаях [[Кнопка-которую-нельзя-нажимать|разработчики ломают четвёртую стену, чтобы сказать вам «не делайте этого»]]. Так или иначе, это квест и он способен заставить вас страдать.

'''Мазохистский квест''' — это очень сложный в силу каких-либо причин (вплоть до желания пройти его по [[Хардкор|хардкору]] вотпрямщас) квест, который однако никак нельзя назвать гадким уровнем, или неизбежно осложняющий дальнейшее прохождение.

== Примеры ==
* [[Darkest Dungeon]] — [[педаль в пол]]. Мазохистским является главный квест игры — прокачать отряд самоубийц для отправки в собственно [[Именно то, что написано на упаковке|темнейшее]] [[Очевидно Зловещий Последний Данж|подземелье]]. Каждый босс в игре в той или иной степени гадкий, требует конкретных отрядов и тактик, и если не ходить предварительно по гайдам, скорее всего, знания о них мы будем оплачивать через лечение героев и найм новых. Ещё в большей степени это касается финального данжа, {{spoiler|откуда даже нельзя просто так взять отступить, для этого нужно пожертвовать героем. Благо в нём уровни всегда одинаковы.}}
** Педаль в асфальт: {{spoiler| У последней фазы финального босса есть атака, которая заставляет ИГРОКА выбирать, какого из его питомцев босс ваншотнет.}}
* [[Ex Machina]]. Привратники Оракула потребуют для прохода отдать им всё оружие, к тому моменту весьма мощное. Альтернатива — вынести их, в том числе очень серьёзного противника — крейсер, и заодно потерять доступ в единственное поселение на карте. Однако, [[С прикрученным фитильком|фитилёк прикручен]]: также можно принести им голову [[Никакой не босс|механического чудовища]], а в Игнотте обитает ещё и одинокий друид, но далеко, неочевидно и не торгует, хотя чинит и заправляет. Наконец, оружие можно снять и положить в кузов, тогда его не отберут.
** Ещё более прикручен фитилёк у квеста по доставке нефти в Вахате, где надо сесть за руль относительно слабого молоковоза. Казалось бы опасное путешествие на самом деле проходит достаточно спокойно.
* «Механоиды» — стоит быть осторожным с квестом Наргунов на разведку. Они настолько не представляют, что какой-то выбор оборудования может быть лучше их, что без вариантов впаривают свой картонный «скорипон», достоинство которого в виде второго слота оружия не работает из-за бага. Если вам вдруг взбрело в голову делать этот квест, когда вы уже обзавелись глайдером 3-4 стандарта, после захода в ангар на наградном глайдере или в процессе выполнения квеста — на «коршуне» игра не выпустит вас, пока вы не смените реактор и двигатель до более слабого второго, продав свои за 70 % цены покупки, а на зарядной площадке вообще зависнете, потому что там подходящее оборудование купить нельзя. К тому же, стоимость отобранного с концами глайдера никак не компенсируют. В общем, запоздалое выполнение грозит большими финансовыми потерями.
* «[[Механоиды]] 2: Война кланов». Очень сложен из-за системы отношений квест «Поссорить Искателей с Фантомами, Живучими и Скрытыми». Для этого нужно с начала игры никого особо не трогать, взять этот квест, поехать в сектор Холмов, и там заняться поднятием отношений путём отстрела врагов Искателей, поскольку если мы сделаем это в секторе Пустыни, ссорить в итоге будет не с кем. Наконец, вступаем, возвращаемся и делаем дело, причём на тотальную бойню у нас есть 12 игровых часов.
** Среди вырезанных квестов есть ещё несколько подобных, множество сопровождений, а также остановка строений путём выкупа с их складов нужных для производства ресурсов, конечно же, себе в убыток. Подобные операции требуется делать и для прохождение квеста с Искателями, поскольку он открывается после того, в котором нужно не давать им захватывать строения определённое время. Наконец, в одном нужно спуститься по карнизу в кратер с мгновенно убивающей аномалией на дне, постоять там и выбраться.
** Существующие [[Эскорт-миссия|квесты на сопровождение механоидов]] — тоже сущий мазохизм, ибо бота дают на самом слабом глайдере, таким образом он помирает с одного чиха и именно этим привлекает внимание. А в высотном секторе сопровождение — вообще сущий ад, даже если вам дали толстую платформу, на которую всем пофиг: эта карта и существует для того, чтобы на ней было много узких карнизов и глубоких ям, куда боты постоянно падают.
* «[[Вангеры]]»: здесь квесты выдаются исключительно случайным образом и особо не считаются с вашими текущими возможностями. [[Педаль в пол]] — когда вы получаете задание «пролететь из одного конца карты в другой, ни разу не коснувшись земли», не имея даже возможности получить летающий мехос. Ах да, квесты ограничены по времени.
** Да и главные квесты в общем-то тоже. Если не знать заранее, у вас отберут машину и деньги в лучшем случае дважды и заставят таким образом гриндить сначала на машинке с крошечным трюмом. А ведь для прохождения нужно ещё выигрывать ритуальные гонки, две из которых требуют собрать дропающихся по всей карте штуковин больше, чем какой-либо другой бот, и ещё одна — приехать первым с вещью, которая выдаётся на старте случайному участнику. В этом контексте Глоркс и Некросс с их отвратительнейшим ландшафтом становятся не менее гадкими уровнями, чем проклятые миры.
* Darksiders II. В самом начале можно попытаться вызвать на дуэль Тейна, который будет очень силён для нашего уровня и после закономерного поражения намекнёт, что надо сначала прокачаться. А после победы он даст квест на убийство четырёх побочных или не очень боссов, один из которых обитает в том же первом мире за мясными воротами.
* [[Fallen London|Sunless Sea]]. Снова педаль в пол. Поход в Морозную Крепость заставит вас отдавать очки характеристик, чтобы продвинуться дальше, или проходить очень сложные [[Скиллчек|скиллчеки]], к тому же требующие истории. И всё это чтобы повысить ужас, который и определяет нашу возможность пройти дальше, а в случае провала скиллчеков будет уменьшаться. В результате мы закончим с ужасом 100, и если не принести сложно добываемое яйцо наказания или солнечную ловушку, покинув порт мы немедленно получим бунт на корабле, с очень большой вероятностью вызывающий гамовер. Или не сразу, но очень быстро, если у нас есть день в море и возможность попить на берегу чаю. Конечно, же, педаль тут уходит ещё дальше, потому что истинно мазохистские квесты собираются в мазохистские игры. Квест {{spoiler|Изгнанницы Сердоликового Берега}} помимо лишений собственно похода заставит вас:
** Потерять 12 матросов за раз (на самых больших кораблях около 30), и это может быть ВНЕЗАПНО, а нехватка матросов ведёт к снижению скорости и шансов на выживание, потеря всех означает конец игры.
** Остаться с двумя матросами и одной единицей прочности корпуса в густонаселённом монстрами месте.
** В крепости потерять ещё больше характеристик. Возможно, туда придётся ходить не один раз, если не разгадали, что именно нужно для этого.
** Потерять ещё больше характеристик, завещание, семью и дом, которые стали бы стартовыми бонусами для следующего персонажа.
** Установить все характеристики кроме сердец на единицу (при капе в 200).
* [[Fallen London]]. Квест на поиск имени Мистера Съеденного давит педаль в асфальт. Если не вдаваться в подробности, в конце концов он оставляет персонажа абсолютно неиграбельным. Возможно, [[кодификатор]], поскольку разработчики признались, что делали этот квест специально чтобы проверить, насколько далеко игроки могут зайти ради непонятно чего.
* Divinity: Original Sin 2 — квест с расколдовыванием горящих свиней. Если одна из свиней героически забежит в ловушку, которые щедро наставлены на мостике рядом с ними, завершить квест не получится. А учитывая, что ИИ этих визжащих тварей всего лишь рекомендует им держаться своей локации, но не мешает её покидать, вероятность такого события весьма велика. Чтобы не завалить квест, рекомендуется вообще не заходить к ним до определённого момента. Автор этой правки не уверен, но возможно, если подобным образом погибнут все свиньи, завалится уже гораздо более глобальный квест с существенно более серьёзной наградой.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] В некоторой степени таковыми можно считать квесты Чистого Неба после того, как бандиты отберут всё добытое с немалым трудом (а с деньгами в этой части туго): пытайся так или иди гринди. Причём изначально возможности вернуть свои вещи не предполагалось, а деньги и сейчас пропадают бесследно.
** Впрочем, [[Знать, где упадёшь|тут есть эксплойт, позволяющий практически ничего тут не потерять]] — весь лут продавать только на ту сумму, на которую собираешься закупиться, а остальной прятать в личных ящиках(их сталкеры не обирают). Если же деньги все же скопились, то можно пойти накупить тайников на все деньги - особенно ценно покупать наводки на тайники с флешками для ремонтников. А еще в старых версиях водка покупалась и продавалась по одной цене в 100 рублей и в итоге игроки, знающие об этом моменте бегали по зоне и скупали водку ящиками у всех встречных/поперечных (теперь так тоже можно, но только если дружить с бандитами).
* [[Ancient Domains of Mystery]] — квест милой маленькой девочки по спасению милой маленькой собачки. Куда она забралась и каковы шансы вытащить её оттуда живой… без комментариев.
* Dragon Nest — '''@#$'''ная [[эскорт-миссия]], где нужно сопровождать и защищать '''@#$'''ного [[Искусственный идиот|юного гоблина]]. Кажется, все до единого, кто за неё брался, запороли её. ''Если были случаи успешного прохождения (?!), с видеопруфами (?!!) — непременно отпишитесь: такое достойно увековечения!''
* GTA San Andreas: кто-нибудь всерьёз пробовал поднять краном-магнитом этого мёртвого мента за пуговицы (!), увезти его на самосвале (!), сбросить в реку — и при этом уложиться во время??? Это, впрочем, реально (автору правки в итоге удалось). Но поначалу будет долго казаться неосуществимым, и вспомнишь все известные тебе матерки. А куда деваться, [[Этот гадкий квест|этот квест]] входит в огромный список тех, без выполнения которых не получишь честные, бесчитовые (и вечные, постоянно респавнящиеся в случае их гибели) танк и харриер. Поэтому большинство игроков на этот приз — действительно приятный! — просто наплевали.
** А некоторые любители читов объявили саму эту затею «Раздобудь танк и харриер» — по определению сабжем статьи, так как для её успеха надо ни разу (за всю биографию СиДжея!) не ввести ни одного чит-кода. В счёт не идут (в биографии не числятся) тестовые заходы, когда вы, зайдя в игру, тут же ввели чит-код, посмаковали его результат — и вышли, не сохранившись.
*** А также не сейвиться в спортзале хазы, имеющейся на севере Лос-Сантоса.<ref>Этот сейв-поинт запорот разработчиками и corrupt’ит игру в целом, а особенно эту миссию. После первого же сохранения игры в том спортзале — сейв-файл можно выкидывать, потому что многое во всех трёх внутримировых городах перестанет толком работать. Чуть севернее, в предместье, есть ещё одна хаза, пользоваться надо именно ею.</ref> А также успешно выполнить все сюжетные и большинство внесюжетных квестов, вообще имеющихся в игре — и это притом, что пять из них (а в приставочной версии — на один больше) [[Хардкор|безумно сложны]]. Общий глас фанатов игры был таков: «Это кому совсем делать нехрена!».
** Акробатические трюки «на хорошую оценку» на столбах, эстакадах, мостах и тому подобном — это даже [[хуже, чем ужасно]]. Они в игре тоже есть, но столь запредельно трудновыполнимы, что воспринимаются как сабж. Недаром ни один из них (за вычетом сухого дока в порту и одной гнуснопрославленной трюковой площадки сами-знаете-где) не нужен для вышеописанной гигантской миссии по обретению танка и харриера. Выполнять на велике, мотике или тачке '''''эти''''' прыжки-перевороты-бочки-петли станет только истинный мазохист, «чисто чтобы помучиться» и/или ради голимых понтов — «вот ЧТО я, после 100500 попыток, начал уметь!!! И плевать, что за это не дают никакого приза!».
* [[Mount and Blade]] (как в ванильной версии, так и в официальном немодденном Warband) — запоротый разработчиками квест по перегонке коров или рабов. И еще один, по ловле беглых крестьян. Любых подобных существ надо гнать перед собой — и практически гарантированно они разбегутся, за ними нереально поспеть (авторы не справились с физикой). Просто не беритесь за это говно, если играете без соответствующего мода.
** В некоторых модах этот квест самовольно пофиксили, и он перестал быть сабжем: там скот (но, кажется, всё-таки не арестованные и не рабы!) автоматически превращается в спутников, следует за протагонистом как привязанный, и никаких проблем не создаёт.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Games}}

Мазохистский квест

2024-05-30T19:22:39Z

37.145.105.151:

От вас могут потребовать всё, что вам дорого. [[Даунгрейд|Раздеть догола]] или дать [[Поиграй пока вот этим|поиграть вот этим]]. Отправить на [[Этот гадкий уровень|гадкий уровень]] или к [[Этот гадкий босс|гадкому боссу]], дать под эскорт [[Искусственный идиот под эскортом|искусственного идиота]] или [[Смехотворно низкая награда|наградить несоразмерно затратам]]. Этот квест может быть [[Непроходимая забагованность|жутко забагован]], но всё же проходим или быть рассчитанным на уровень куда выше того, с которого доступен. Иметь несколько решений, одни из которых запредельно сложные, а другие крайне неочевидные. В самых запущенных случаях [[Кнопка-которую-нельзя-нажимать|разработчики ломают четвёртую стену, чтобы сказать вам «не делайте этого»]]. Так или иначе, это квест и он способен заставить вас страдать.

'''Мазохистский квест''' — это очень сложный в силу каких-либо причин (вплоть до желания пройти его по [[Хардкор|хардкору]] вотпрямщас) квест, который однако никак нельзя назвать гадким уровнем, или неизбежно осложняющий дальнейшее прохождение.

== Примеры ==
* [[Darkest Dungeon]] — [[педаль в пол]]. Мазохистским является главный квест игры — прокачать отряд самоубийц для отправки в собственно [[Именно то, что написано на упаковке|темнейшее]] [[Очевидно Зловещий Последний Данж|подземелье]]. Каждый босс в игре в той или иной степени гадкий, требует конкретных отрядов и тактик, и если не ходить предварительно по гайдам, скорее всего, знания о них мы будем оплачивать через лечение героев и найм новых. Ещё в большей степени это касается финального данжа, {{spoiler|откуда даже нельзя просто так взять отступить, для этого нужно пожертвовать героем. Благо в нём уровни всегда одинаковы.}}
** Педаль в асфальт: {{spoiler| У последней фазы финального босса есть атака, которая заставляет ИГРОКА выбирать, какого из его питомцев босс ваншотнет.}}
* [[Ex Machina]]. Привратники Оракула потребуют для прохода отдать им всё оружие, к тому моменту весьма мощное. Альтернатива — вынести их, в том числе очень серьёзного противника — крейсер, и заодно потерять доступ в единственное поселение на карте. Однако, [[С прикрученным фитильком|фитилёк прикручен]]: также можно принести им голову [[Никакой не босс|механического чудовища]], а в Игнотте обитает ещё и одинокий друид, но далеко, неочевидно и не торгует, хотя чинит и заправляет. Наконец, оружие можно снять и положить в кузов, тогда его не отберут.
** Ещё более прикручен фитилёк у квеста по доставке нефти в Вахате, где надо сесть за руль относительно слабого молоковоза. Казалось бы опасное путешествие на самом деле проходит достаточно спокойно.
* «Механоиды» — стоит быть осторожным с квестом Наргунов на разведку. Они настолько не представляют, что какой-то выбор оборудования может быть лучше их, что без вариантов впаривают свой картонный «скорипон», достоинство которого в виде второго слота оружия не работает из-за бага. Если вам вдруг взбрело в голову делать этот квест, когда вы уже обзавелись глайдером 3-4 стандарта, после захода в ангар на наградном глайдере или в процессе выполнения квеста — на «коршуне» игра не выпустит вас, пока вы не смените реактор и двигатель до более слабого второго, продав свои за 70 % цены покупки, а на зарядной площадке вообще зависнете, потому что там подходящее оборудование купить нельзя. К тому же, стоимость отобранного с концами глайдера никак не компенсируют. В общем, запоздалое выполнение грозит большими финансовыми потерями.
* «[[Механоиды]] 2: Война кланов». Очень сложен из-за системы отношений квест «Поссорить Искателей с Фантомами, Живучими и Скрытыми». Для этого нужно с начала игры никого особо не трогать, взять этот квест, поехать в сектор Холмов, и там заняться поднятием отношений путём отстрела врагов Искателей, поскольку если мы сделаем это в секторе Пустыни, ссорить в итоге будет не с кем. Наконец, вступаем, возвращаемся и делаем дело, причём на тотальную бойню у нас есть 12 игровых часов.
** Среди вырезанных квестов есть ещё несколько подобных, множество сопровождений, а также остановка строений путём выкупа с их складов нужных для производства ресурсов, конечно же, себе в убыток. Подобные операции требуется делать и для прохождение квеста с Искателями, поскольку он открывается после того, в котором нужно не давать им захватывать строения определённое время. Наконец, в одном нужно спуститься по карнизу в кратер с мгновенно убивающей аномалией на дне, постоять там и выбраться.
** Существующие [[Эскорт-миссия|квесты на сопровождение механоидов]] — тоже сущий мазохизм, ибо бота дают на самом слабом глайдере, таким образом он помирает с одного чиха и именно этим привлекает внимание. А в высотном секторе сопровождение — вообще сущий ад, даже если вам дали толстую платформу, на которую всем пофиг: эта карта и существует для того, чтобы на ней было много узких карнизов и глубоких ям, куда боты постоянно падают.
* «[[Вангеры]]»: здесь квесты выдаются исключительно случайным образом и особо не считаются с вашими текущими возможностями. [[Педаль в пол]] — когда вы получаете задание «пролететь из одного конца карты в другой, ни разу не коснувшись земли», не имея даже возможности получить летающий мехос. Ах да, квесты ограничены по времени.
** Да и главные квесты в общем-то тоже. Если не знать заранее, у вас отберут машину и деньги в лучшем случае дважды и заставят таким образом гриндить сначала на машинке с крошечным трюмом. А ведь для прохождения нужно ещё выигрывать ритуальные гонки, две из которых требуют собрать дропающихся по всей карте штуковин больше, чем какой-либо другой бот, и ещё одна — приехать первым с вещью, которая выдаётся на старте случайному участнику. В этом контексте Глоркс и Некросс с их отвратительнейшим ландшафтом становятся не менее гадкими уровнями, чем проклятые миры.
* Darksiders II. В самом начале можно попытаться вызвать на дуэль Тейна, который будет очень силён для нашего уровня и после закономерного поражения намекнёт, что надо сначала прокачаться. А после победы он даст квест на убийство четырёх побочных или не очень боссов, один из которых обитает в том же первом мире за мясными воротами.
* [[Fallen London|Sunless Sea]]. Снова педаль в пол. Поход в Морозную Крепость заставит вас отдавать очки характеристик, чтобы продвинуться дальше, или проходить очень сложные [[Скиллчек|скиллчеки]], к тому же требующие истории. И всё это чтобы повысить ужас, который и определяет нашу возможность пройти дальше, а в случае провала скиллчеков будет уменьшаться. В результате мы закончим с ужасом 100, и если не принести сложно добываемое яйцо наказания или солнечную ловушку, покинув порт мы немедленно получим бунт на корабле, с очень большой вероятностью вызывающий гамовер. Или не сразу, но очень быстро, если у нас есть день в море и возможность попить на берегу чаю. Конечно, же, педаль тут уходит ещё дальше, потому что истинно мазохистские квесты собираются в мазохистские игры. Квест {{spoiler|Изгнанницы Сердоликового Берега}} помимо лишений собственно похода заставит вас:
** Потерять 12 матросов за раз (на самых больших кораблях около 30), и это может быть ВНЕЗАПНО, а нехватка матросов ведёт к снижению скорости и шансов на выживание, потеря всех означает конец игры.
** Остаться с двумя матросами и одной единицей прочности корпуса в густонаселённом монстрами месте.
** В крепости потерять ещё больше характеристик. Возможно, туда придётся ходить не один раз, если не разгадали, что именно нужно для этого.
** Потерять ещё больше характеристик, завещание, семью и дом, которые стали бы стартовыми бонусами для следующего персонажа.
** Установить все характеристики кроме сердец на единицу (при капе в 200).
* [[Fallen London]]. Квест на поиск имени Мистера Съеденного давит педаль в асфальт. Если не вдаваться в подробности, в конце концов он оставляет персонажа абсолютно неиграбельным. Возможно, [[кодификатор]], поскольку разработчики признались, что делали этот квест специально чтобы проверить, насколько далеко игроки могут зайти ради непонятно чего.
* Divinity: Original Sin 2 — квест с расколдовыванием горящих свиней. Если одна из свиней героически забежит в ловушку, которые щедро наставлены на мостике рядом с ними, завершить квест не получится. А учитывая, что ИИ этих визжащих тварей всего лишь рекомендует им держаться своей локации, но не мешает её покидать, вероятность такого события весьма велика. Чтобы не завалить квест, рекомендуется вообще не заходить к ним до определённого момента. Автор этой правки не уверен, но возможно, если подобным образом погибнут все свиньи, завалится уже гораздо более глобальный квест с существенно более серьёзной наградой.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] В некоторой степени таковыми можно считать квесты Чистого Неба после того, как бандиты отберут всё добытое с немалым трудом (а с деньгами в этой части туго): пытайся так или иди гринди. Причём изначально возможности вернуть свои вещи не предполагалось, а деньги и сейчас пропадают бесследно.
** Впрочем, [[Знать, где упадёшь|тут есть эксплойт, позволяющий практически ничего тут не потерять]] — весь лут продавать только на ту сумму, на которую собираешься закупиться, а остальной прятать в личных ящиках(их сталкеры не обирают). Если же деньги все же скопились, то можно пойти накупить тайников на все деньги - особенно ценно покупать наводки на тайники с флешками для ремонтников. А еще в старых версиях водка покупалась и продавалась по одной цене в 100 рублей и в итоге игроки, знающие об этом моменте бегали по зоне и скупали водку ящиками у всех встречных/поперечных (теперь так тоже можно, но только если дружить с бандитами).
* [[Ancient Domains of Mystery]] — квест милой маленькой девочки по спасению милой маленькой собачки. Куда она забралась и каковы шансы вытащить её оттуда живой… без комментариев.
* Dragon Nest — '''@#$'''ная [[эскорт-миссия]], где нужно сопровождать и защищать '''@#$'''ного [[Искусственный идиот|юного гоблина]]. Кажется, все до единого, кто за неё брался, запороли её. ''Если были случаи успешного прохождения (?!), с видеопруфами (?!!) — непременно отпишитесь: такое достойно увековечения!''
* GTA San Andreas: кто-нибудь всерьёз пробовал поднять краном-магнитом этого мёртвого мента за пуговицы (!), увезти его на самосвале (!), сбросить в реку — и при этом уложиться во время??? Это, впрочем, реально (автору правки в итоге удалось). Но поначалу будет долго казаться неосуществимым, и вспомнишь все известные тебе матерки. А куда деваться, [[Этот гадкий квест|этот квест]] входит в огромный список тех, без выполнения которых не получишь честные, бесчитовые (и вечные, постоянно респавнящиеся в случае их гибели) танк и харриер. Поэтому большинство игроков на этот приз — действительно приятный! — просто наплевали.
** А некоторые любители читов объявили саму эту затею «Раздобудь танк и харриер» — по определению сабжем статьи, так как для её успеха надо ни разу (за всю биографию СиДжея!) не ввести ни одного чит-кода. В счёт не идут (в биографии не числятся) тестовые заходы, когда вы, зайдя в игру, тут же ввели чит-код, посмаковали его результат — и вышли, не сохранившись.
*** А также не сейвиться в спортзале хазы, имеющейся на севере Лос-Сантоса.<ref>Этот сейв-поинт запорот разработчиками и corrupt’ит игру в целом, а особенно эту миссию. После первого же сохранения игры в том спортзале — сейв-файл можно выкидывать, потому что многое во всех трёх внутримировых городах перестанет толком работать. Чуть севернее, в предместье, есть ещё одна хаза, пользоваться надо именно ею./ref> А также успешно выполнить все сюжетные и большинство внесюжетных квестов, вообще имеющихся в игре — и это притом, что пять из них (а в приставочной версии — на один больше) [[Хардкор|безумно сложны]]. Общий глас фанатов игры был таков: «Это кому совсем делать нехрена!».
** Акробатические трюки «на хорошую оценку» на столбах, эстакадах, мостах и тому подобном — это даже [[хуже, чем ужасно]]. Они в игре тоже есть, но столь запредельно трудновыполнимы, что воспринимаются как сабж. Недаром ни один из них (за вычетом сухого дока в порту и одной гнуснопрославленной трюковой площадки сами-знаете-где) не нужен для вышеописанной гигантской миссии по обретению танка и харриера. Выполнять на велике, мотике или тачке '''''эти''''' прыжки-перевороты-бочки-петли станет только истинный мазохист, «чисто чтобы помучиться» и/или ради голимых понтов — «вот ЧТО я, после 100500 попыток, начал уметь!!! И плевать, что за это не дают никакого приза!».
* [[Mount and Blade]] (как в ванильной версии, так и в официальном немодденном Warband) — запоротый разработчиками квест по перегонке коров или рабов. И еще один, по ловле беглых крестьян. Любых подобных существ надо гнать перед собой — и практически гарантированно они разбегутся, за ними нереально поспеть (авторы не справились с физикой). Просто не беритесь за это говно, если играете без соответствующего мода.
** В некоторых модах этот квест самовольно пофиксили, и он перестал быть сабжем: там скот (но, кажется, всё-таки не арестованные и не рабы!) автоматически превращается в спутников, следует за протагонистом как привязанный, и никаких проблем не создаёт.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Games}}

Полемизирующее произведение

2024-05-30T18:07:54Z

37.145.105.151: Не сюда. А в "Некропедозоофил", "Садист", или в что-то там такое.

{{q|pre=1|
Умом Россию не понять,
Аршином общим не измерить:
У ней особенная стать —
В Россию можно только верить.|Ф. И. Тютчев}}
{{q|pre=1|
Давно пора, е…на мать,
умом Россию понимать!|Игорь Губерман}}
{{q|pre=1|
— Но скажите, кто-нибудь что-нибудь понимает?
— Вряд ли! Сами знаете, это Тютчев сказал, что «умом Россию не понять». А так как другого органа для понимания в человеческом организме не находится, то и остается махнуть рукой. Один из здешних общественных деятелей начинал, говорят, животом понимать, да его уволили.|Тэффи, «Ке фер?»}}

Полемизирующее произведение отсылает к какому-либо другому произведению и как бы пытается оспорить разные положения оттуда. Оно более-менее самостоятельно, но тем не менее имеет ряд отсылок и заимствований из исходника, именно их подача и сравнивается. Полемизирующему произведению необязательно выворачивать всё наизнанку, представлять чёрное белым, а белое чёрным: автор может быть вполне согласен с автором исходника, иметь те же стремления, но отдельные аспекты всё-таки оспаривать, или показывать «как было бы на самом деле». Но может быть и так, что полемизирующий автор совершенно не согласен с автором исходника и переворачивает всё.

Полемизирующие произведения могут быть хорошими, когда автору действительно есть что умного сказать. А может быть и так, что автор лишь решил примазаться, показать «смотрите, как я умею», и выйдет лишь «[[теперь банановый]]».

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* [[Библия|Книга Руфь]] — едва ли не первопример. Написана после возвращения иудеев из вавилонского плена, когда пророк Ездра боролся за расовую чистоту, против смешанных браков. Безымянный автор возражает ему: даже величайший из наших героев царь Давид — не чистокровный еврей, его прабабка Руфь была моавитянкой. Так, может быть, в смешанных браках ничего страшного и нет?
* В общем-то весь буддизм как учение относительно индуизма. Парадигма мышления ровно та же, разница лишь в том, что ключевым принципом мироздания — [[колесо Сансары|сансарой]] индуизм предписывает пользоваться и стремиться получить перерождение получше, а Гаутама настаивает на том, что из оной сансары следует вырваться.
* С очень прикрученным фитильком (полемикой это зачастую не является, скорее — просто издевательским отзывом), но куда-то сюда — школьные стебные стихи на тему литературы (в основном переделки классики, но могут быть направлены и против автора лично). «{{перевод|Як умру, то поховайте: / В сраку пороху напхайте…|Как умру — похороните / пороха в зад наложите…}}»<ref>Вариант: «Як умру, то поховайте мене в кукурузі, / Серед поля {{перевод|колгоспного|колхозного}} з качаном на пузі» — Тарас Григорьевич уважает Никиту Сергеевича. И философское размышление: «{{перевод|Як умру, то поховайте, [[погребение заживо|наперед]] не треба|Как умру, похороните, до того не надо}}».</ref>, «{{перевод|Краще з'їсти кирпичину / ніж учить Павла Тичину|Лучше скушать кирпичину (большой кирпич) / чем учить Павла Тычину}}», «У лукоморья дуб спилили…» (есть несколько вариантов одного из абзацев в статье «[[Русалка]]»)… Вероятно, такие вариации есть на все, что либо настолько классика, что уже смешно, либо просто раздражает (из перечисленного — Тычина писал довольно специфическим слогом, его стихи нравятся далеко не всем и плохо запоминаются, а о пропагандистских стихах позднего периода, которые сейчас [[Разрыв канвы фанатами|многие вообще считают не бывшими]], автор правки вовсе не слышала ни одного положительного отзыва).
** С Тычиной ещё та проблемка, что после 1991 года его проходят исключительно в качестве «тонкого лирика». А когда не в меру любопытный и ехидный школяр находит всякие «Біля церкви на майдані революція іде» и «В полі трактор дир-дир-дир», у преподавателя литературы обычно срабатывает [[кнопка берсерка]].
{{Q|pre=1|noanon=1|
Біля церкви на майдані
Спить Тичина в чемодані.
Дайте мені кирпичину,
Я {{comment|влуплю|…или более энергичный матерный глагол}} Павла Тичину!}}
{{Q|pre=1|noanon=1|
Ой, Павло Тичина,
Дорогий профессор!
Пишешь ти, як Пушкiн!
Жаль, нема Дантеса.}}
:* Справедливости ради, у Тычины есть очень сильное и при этом идеологическое стихотворение времён войны «Я утверждаюсь».
:** Все дело в том, что до середины 20-х годов Тычина действительно был оригинальным лириком, которого нараспев хвалили и эмиграция, и советские украинские братья по перу. Вот только с началом развития гонений на буржуазных националистов, арестов родственников и единомышленников Тычина приходит к пониманию простого факта: [[колебаться с линией партии|если хочешь выжить — становись партийным борзописцем]]. Вот и получилось так, что Тычина заметно деградировал, но в отличие от многих товарищей не вошел в число «Расстрелянного возрождения». Такой [[Налево кругом|поворот налево]] многие не оценили. Крупнейший писатель украинских эмигрантов Александр Олесь (который безумно гордился Тычиной, называя его гениальнейшим поэтом и своим любимейшим учеником) разразился стихотворением «{{перевод|І ти продався їм, Тичино…|И ты продался им, Тычина…}}», где укоряет Тычину, дескать, у Иуды хватило благородства и совести тихо повеситься, а ты, Тычина, готов распинать людей лично.
* Довольно популярная в общественном транспорте социальная реклама в стихах: «Бывают зайцы белые, бывают [[трусишка зайка серенький|зайцы серые]] — а ты какого цвета, товарищ без билета?». Как рассказывал [[Михаил Задорнов]], на одной из таких наклеек было нахальным размашистым почерком написано: «[[:w:Пьер Нарцисс|Я шоколадный заяц!]]» Ну, какой вопрос, такой и ответ…

=== [[Театр]] ===
* После скандальной премьеры гоголевского «[[Ревизор]]а» Николай I отреагировал необычным образом: поручил князю Цицианову написать продолжение — «Настоящий ревизор». В нем появляется справедливый и честный инкогнито из Петербурга, а Хлестаков помогает ему, продажные чиновники же получают по заслугам. Художественный уровень пьесы существенно ниже, чем у Гоголя, популярностью она не пользовалась и целиком до наших дней не дошла.
* О. Форш и Г. Бояджиев, «Князь Владимир» (1943): откровенно полемизирует с разгромленной советской критикой пьесой Демьяна Бедного «Богатыри» (1936). У Бедного [[Владимир Красно Солнышко]] — [[Глупый король|недалёкий]] [[Ничтожество на троне|трусоватый]] [[Король-подкаблучник|подкаблучник]], [[Шовинизм|гордящийся]] своей варяжской кровью, отличающей его от «раба, славянской души», само крещение — [[Антиреклама спиртного|пьяное недоразумение]], а [[Религия — это смешно|религии и боги ничем не отличаются друг от друга]]. У Форш и Бояджиева перед нами [[Добрый король|добрый]] правитель, практикующий [[Король под прикрытием|хождение в народ]], и вырастающий в [[Искусный государь|искусного государя]], [[Викинг|варягов]] искренне [[Всегда плохие|ненавидящий]], а крещение Руси — окончательное избавление от варяжской и [[Язычники плохие|языческой скверны]], принятие [[Православие — это круто|высокой культуры]] от сиятельной [[Базилевсы, порфира и еретики|Византии]].
* Пьеса украинского драматурга Николая Кулиш «Мина Мазайло» — с пьесой Михаила [[Булгаков]]а (1891—1940) «Дни Турбиных». К примеру, про неё с восхищением откликается пожалуй главный отрицательный персонаж этой пьесы Тетя Мотя. «Дуже жалько, дуже жалько, що у вас не виставляють на театрі „Дні Турбіних“ — я бачила в Москві. Ах, мої ви милі, „Дні Турбіних“. Це ж така розкіш. Така правда, що якби ви побачили, які взагалі осоружні, огидливі на сцені ваші українці, ви б зовсім одцуралися цієї назви… Грубі, дикі мужлани! Телефон попсувався, дак вони… Ха-ха-ха… трубку чоботом почали лагодити, об стіл, об стіл її, — бах, бах. Ідійоти! І хоть би один путній, хоть трішки пристойний був. Жодного! Ви розумієте? — Жодного! Всі, як один, дикі й жорстокі… Альошу, милого, благородного Альошу вбили, та як убили!… Якби ви, панове, знали, яка це драматична сцена, коли Альошина сестра довідується, що брата її вбито! Я плакала… (Утерла сльози). І тобі, Моко, після цього не сором називатися українцем, не сором поставати проти нового папиного прізвища! Та в „Днях Турбіних“ Альоша, ти знаєш, як про українізацію сказав: все це туман, чорний туман, каже, і все це минеться».
** Вообще Кулиш очень не любил Булгакова и на сохранившийся стенограмме встречи Сталина и украинских литераторов прямо обвинял того в шовинизме и искажении фактов.

=== [[Литература]] ===
* В определённом смысле — А. Н. Толстой, «[[Золотой ключик, или Приключения Буратино]]», по отношению к «Приключениям Пиноккио» Карло Коллоди. В «Пиноккио» на первый план вынесена борьба с собственными недостатками, в «Буратино» — с внешним злом, олицетворением которого является Карабас-Барабас.

==== Отечественная ====
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «Путешествие из Москвы в Петербург». Полемика, сами понимаете, с Радищевым. «В России нет человека, который бы не имел своего собственного жилища. Нищий, уходя скитаться по миру, оставляет свою избу. Этого нет в чужих краях. Иметь корову везде в Европе есть знак роскоши; у нас не иметь коровы есть знак ужасной бедности. Наш крестьянин опрятен по привычке и по правилу: каждую субботу ходит он в баню; умывается по нескольку раз в день…»
** На его же стихотворение «[[w:Дар напрасный, дар случайный|Дар напрасный, дар случайный]]» ответил митрополит Филарет Московский.
* Н. В. Гоголь — внезапно сам с собой. Продолжение «[[Мёртвые души|Мёртвых душ]]» предполагало высокоморального помещика с непроизносимым именем, других либеральных и добрых помещиков и [[поворот направо]] Чичикова.
* [[А. К. Толстой]] «Но чтоб рушились селенья,/Но чтоб нивы пустовали — /Нам на то благословенье/Царь небесный дал едва ли». Полемика с тютчевским «Эти бедные селенья,/ Эта скудная природа». Да и вообще А.К., из которого в школах проходят только банальную лирику, был на самом деле знатным троллем своего времени, полемизировавшим в стихах много с кем и чем.
* «[[Волкодав]]а» иногда называют «русским [[Конан]]ом». И действительно, многие сюжетные элементы совпадают с «Конаном» (только не с книжным, а с киношным). Но Семёнова постаралась сделать так, чтобы получился не столько боевик, сколько живое отражение древнего менталитета (в её собственном представлении, не всегда совпадающем с академическим), и подчас Волкодав противоположен Конану. С другой стороны, Волкодав вышел уже тогда, когда сам жанр героического фэнтези окончательно иссох десятилетия этак три и Конан перестал волновать массовую аудиторию. Семёнова реанимировала покойника из могилы за счет новизны жанра в РФ, а потом он сам вернулся в нее.
** В частности, Конан — [[ловелас|бабник]], который норовит трахнуть все, что с сиськами, а Волкодав воспитан в матриархальном племени, преклоняется перед женщинами, как перед святыми, и до тридцати лет так и не утратил невинности. Почему? Веннские женщины у Семёновой совсем не настолько испорчены и детей хотят рожать своим любимым мужьям, которых сами для себя выбрали. Совращать мальчишек им абсолютно не требуется.<ref>Схожая концепция показана и в романа В. Жукова и С. Житомирского [[Будь проклята, Атлантида!]] Там тоже у неолитических племен принят матриархат, женщины выбирают себе мужей — и выбирают, как правило, серьёзно и навсегда. Правят женщины, а на случай войны есть военные вожди (то есть положение мужчин отнюдь не принижено). А юношей, не прошедших посвящение, вообще как мужчин никто не воспринимает, даже ровесницы, не говоря уж о Матерях.</ref> И вообще ясно, что по веннским представлениям, семейная жизнь «потребностью в хорошем сексе» далеко не ограничивается. Женщина — прежде всего мать семейства. Мужчина — воин и защитник. А посторонним там места нет. Правда, во время Ярильных ночей у веннов проходят оргии, но и тогда всё происходит исключительно по обоюдному согласию, и «штатное» наказание за изнасилование (измерить шагами собственные кишки) продолжает действовать и в эту ночь.
** Кроме того, Конан дичайше амбициозен, то и дело становится вождём, свергает королей, служит наёмником то тут, то там, и довольно неплохо для варвара приспосабливается к цивилизованному миру, даже норовит приодеться по местной моде. Волкодав не лезет в вожди, не борется за власть, и вообще похож на приверженца «теории малых дел», а также ни в коем случае не расстаётся со своими вбитыми в детстве в голову убеждениями, даже когда это очень выгодно. Конана же отличает скорее ''отсутствие'' условностей и убеждений — мол, это всё глупые условности цивилизованных дурачков, а мы, [[Благородный дикарь|благородные дикари]], парни простые!
** А вот кто реально полемизировал с Конаном в той же весовой категории, так это Элрик из Мелнибоне Муркока. Трудно найти двух так не похожих героев одного жанра. Муркок и не скрывал, что создал своего персонажа как противоположность Конану. Конан — варвар, который стал королём, Элрик — наследственный император, потерявший корону. Конан физически сильный и здоровый — Элрик альбинос, с рождения слабый здоровьем из-за [[инцест]]а предков. Конан — бабник, у Элрика по этой части большие проблемы (которые все же не мешают ему заводить любовниц в каждом романе цикла). И т. д.
* «[[Сердце меча]]» Ольги Чигиринской (Брилёвой) задумано как полемизирующее с социально-этической концепцией «Вавилона» за авторством широко известного в узких кругах Могултая (Александра Немировского).
** Не задумано. «Вавилон» там присутствует в намеренно [[Очучеливание|чучельной]] версии, и это так специально, потому что он там не ради философской полемики, а ради сюжетной коллизии — как кошмар для любого набожного и человечного христианина вроде главного героя. И вообще там всё мутно с тем, насколько это Вавилон: Чигиринская уверяет, что Немировский её благословил на использование своих идей в романе, а Немировский пишет, что Вавилон «Сердца меча» — не его идеи, а их извращение, и ничто не мешает так же извратить христианство (а, стало быть, как полемический аргумент оно такое себе).
* А. Галич, «Поэма о Сталине» — по отношению к «Двенадцати» Блока; собственно, легендарная блоковская фраза «Впереди Исус Христос» вынесена Галичем в эпиграф. Если Блок трактует революцию в религиозно-эсхатологическом ключе в духе «Бог с красноармейцами», то Галич в лице Сталина изображает [[Тёмный мессия|Антихриста]], который одновременно и противопоставляет себя Христу, и хочет быть прощённым Богом.
* «Сердце Змеи» Ефремова по отношению к рассказу «Первый контакт» Мюррея Лейнстера (который герои «Сердца Змеи» даже читают и обсуждают).
** Рассказ «Воители» Ларри Нивена уже по отношению к «Сердцу Змеи».
** А также рассказ [[меганезия|А. Розова]] «Сердца Змеи 200 лет спустя». Пополам с [[идейный продолжатель]].
** Есть также легенда, что писать «[[Великое Кольцо|Великое кольцо]]» Ефремов начал, полемизируя со «Звёздными королями» Гамильтона — принял жидковакуумную историю, автор которой не имел понятия о разнице между картой галактики и картой звёздного неба, за чистую монету.
*** Если точнее, то полемизировать он решил со всем жанром космооперы со всеми этими звёздными империями и звёздными войнами. А «Звёздных королей» указал как типичное произведение и [[педаль в пол]] даже для космооперы. На правах комментария: говорим «[[космоопера]]» — подразумеваем «Гамильтон», ну и наоборот.
*** Есть фанатская легенда, будто чёрный властелин [[Дарт Вейдер]] — спародированный Дар Ветер из «Туманности Андромеды» (весьма светлая личность). На самом деле Лукас про Ефремова едва ли даже слышал, а про имя Вейдера есть как минимум две более убедительные теории — от английского «захватчик» или от нидерландского «отец».
** «[[Час Быка]]» также задумывался полемикой с жанром антиутопии — дескать, авторы антиутопий просто эпатируют читателей картинами черной беспросветной задницы, не объясняя, ни как так получилось, ни что с этим делать, а еще чаще вообще показывая, что «сопротивление бесполезно» ©, а вот я напишу с железобетонным обоснуем, почему, и четко распишу, как из этого выбраться. Получилось спорно, особенно в части «как выбраться», ибо Ефремов раскритиковал все варианты, потроллил местных «смотрите, на Земле красиво, у вас тоже может так быть», потом накрыл Торманс черным платком на двести лет, сказал «сим-салабим, ахалай-махалай» — и все, там коммунизм. Вроде как.
* «Лунная дорога» Александра Казанцева — полемика с «Неумолимым уравнением» Тома Годвина: один из героев «Дороги» оказывается в [[На двоих одно лишь дыхание|ситуации, идентичной описанной в «Уравнении»]]. [[Педаль в пол|Более того]], герой этот рассказ читал. И [[На тебе!|зовут его]] [[Нет, не тот|Том Годвин]]! Выход из ситуации он всё же находит.
** А сам этот рассказ полемизировал если не с конкретным произведением, то с тогдашним НФ-мейнстримом, где явно или неявно утверждалось: наука поможет найти решение в любой ситуации. [[На тебе!|Извольте]]: у Годвина именно наука в лице «неумолимого уравнения» указывает, что единственно возможное решение — убить героиню.
** «Наука» в «Неумолимом уравнении» такая же, как и у [[Братья Стругацкие|Стругацких]] в «[[Мир Полудня|Далекой Радуге]]». Техники безопасности нет, проверок на зайцев никаких нет, резервирования не предусмотрено — точно, [[Сарказм|именно так]] современная наука и работает. Подсвечивается героиней Казанцева: «Эллен с отвращением читала ее, ей казалось, что автор… придумал ситуацию не для того, чтобы показать героизм, а чтобы напугать неизбежностью, насладиться психологией убийства… пусть и вынужденного, но убийства!»
*** «Лунная дорога», увы, и сама недалеко ушла по научности. Из множества ляпов здесь упомянем лишь один: если на подлёте к Луне у вас достаточно топлива, чтобы сесть (пусть даже и выкинув сперва из ракеты полсотни кг), то вам его заведомо и с огромным запасом хватит на коррекцию траектории, чтобы обогнуть Луну без посадки и вернуться на Землю, никого не выкидывая. Траектория получится примерно как у «Аполлона-13».
* «Убийца наваждений» Антона Орлова — [[Педаль в пол]] по всем статьям. Во-первых, сам роман — ответ на едкий [[антифанфик]]. Во-вторых, в качестве антагониста — карикатурно картонный персонаж из ранних неизданных рукописей самого автора ({{spoiler|картонность персонажа выглядит вполне органично — ибо это не живой человек, а наваждение}}); таким образом, книгу можно рассматривать как полемизирующее произведение к своим же собственным ранним сочинениям.
** Кстати, да — по сюжету романа морок появился на свет именно после того, как [[камео|похожий на автора персонаж]] интереса ради ознакомился с «полемизирующим произведением» от старой подруги, которая на самом деле много лет завидовала автору.
* «Рыцари Сорока Островов» Сергея Лукьяненко — прямая полемика с Владиславом Крапивиным относительно фразы «Дети не воюют с детьми ни на одной планете — они еще не сошли с ума» из повести «[[Великий Кристалл|Оранжевый портрет с крапинками]]». Фраза эта вынесена в эпиграф, а далее Лукьяненко на литературном языке самого Владислава Петровича старательно развенчивает сей постулат. Надо сказать, что правда в данном случае на стороне Лукьяненко: воевали дети и с детьми, и со взрослыми — достаточно вспомнить хотя бы красных кхмеров.
** Однако нет. Чтобы [[Дети-солдаты|дети начали воевать]], должны [[повелитель мух|очень]] сильно постараться [[Ёрмунганд|взрослые]]. Так что ''правда'', может быть, и на стороне Лукьяненко, зато ''истина'' на стороне Крапивина.
*** Или взрослым не надо ничего делать. Школьные разборки и [[буллинг]] начинаются там, где учителя предпочитают ограничиваться преподаванием, не задумываясь о воспитании.
** Не говоря уж о том, что в «Рыцарях…» дети поставлены в искусственные (во всех смыслах) условия. Так что [[Неудачная басня|басня получается неудачной]]: «Смотрите, дети всё-таки могут воевать друг с другом… если их похитят инопланетяне и скажут: „Воюйте, а то не отпустим“».
*** Повторимся, если понимать «войну» не только как собственно военные действия, то дети как раз воюют регулярно. В конце концов, последний свой бой за книгу героям приходится пережить именно в родном мире.
**** В коротеньком послесловии сказано, что в детстве каждый двор — как остров, а каждая улица — мост в неведомое. Что придает всей книге оттенок аллегоричности.
* Лукьяненко же в «Звезды — холодные игрушки»/«Звездная тень» полемизирует на грани антифанфика со [[Братья Стругацкие|Стругацкими]]. Но очень уж в духе [[Эстетика девяностых|эпохи либерализма]] — какой же это коммунизм будущего без [[Гулаги и рабы|концлагеря]]?
* Повесть «Вторжение» Юрия [[Нестеренко]] — в преамбуле сказано прямым текстом, что это полемика с произведением Стругацких «[[Гадкие лебеди]]» (и сценария «Туча» на его основе). Если у Стругацких симпатии на стороне «детей», олицетворяющих светлое будущее в противовес косному настоящему, то у Нестеренко — на стороне «отцов», пытающихся помещать наступлению весьма мрачного будущего (а служащие ему дети — этакие юные штурмовики с промытыми мозгами). Что любопытно, сам автор, как сказано в той же преамбуле, задумал этот сюжет в 16-летнем возрасте. Учитывая, что сами «Гадкие лебеди» явно полемизируют со стандартным сюжетом про злых инопланетян, промывающих мозги детям, получается, что полемика в итоге сделала полный круг.
** И ещё про Стругацких — «Чёрная пешка» Лукьянова [[фанфик|по мотивам]] ненаписанного «Белого ферзя». Основная идея: ради блага государства можно [[Зло в промышленных масштабах|массово]] творить любые [[Изнасилование — худшее из зол|гнусности]] и [[Пытки ломают личность|зверства]], и [[Коричневая басня|это правильно]].
*** По книге речь о системе, которая решила записать все агрессивные асоциальные элементы в военных, создать им жертв за пределами своего государства и разрешить делать с ними что угодно (а со своими — ни-ни под угрозой строжайших и неотвратимых наказаний). Всë для того, чтобы остальная часть общества, изолированная от «военного» пояса, могла жить в практически идеальном государстве. В этом плане интересна эволюция взглядов главного героя, внедрённого в Островную империю и видевшего обе еë стороны.
*** Это «идеальное государство», как показано даже в апологии автора — суть жесткая кастовая система, где из одного класса в другой пройти нельзя, оппозиция тупо высылается, а прогресс подменен на с трудом поддерживаемое самовоспроизведение ресурсов. По сути, идеальная фашистская утопия без концлагерей, но с высылкой, сегрегацией и легализованной армией садистов, на хотелки которой тратятся нехилые деньги.
** «Змеиное молоко» Харитонова (Крылова) — фанфик, полемизирующий с романом «Парень из преисподней». Если коротко: революция это плохо, любой террор против нее — это хорошо.
* [[Джордж Локхард]] (Георгий Эгриселашвили). Дилогия «Гнев Дракона» — полемизирует с миром [[DragonLance]]. Тем не менее, несмотря на прямое похищение образов (маг Рэйдэн — оммаж Рейстлина), имён (синий дракон по имени Скай) или их наивное переворачивание (воительница-правительница Аракити) — планета Ринн отнюдь не является полной копией Кринна.
* [[Дети против волшебников]] же! Прямо, как рельса, полемизирует с [[Гарри Поттер]]ом. Тут и воровство образов с именами (Гермиона и Гермиома, Гендальфус Тампльдор и т. д.), коверкание, доведение до абсурда и ГП, и этой книги, и популярный в фэндоме троп Дамбигад, и воистину безумная идея транссексуальности Гарри и Гермиомы.
* Хачатурянц Л. С. Хрунов Е. В. «Путь к Марсу: Научно-фантастическая хроника конца XX века». С фитильком, но по наличию большого числа эпиграфов из «Аэлиты» А. Толстого может создаться впечатление, что авторы полемизируют, то есть как бы сравнивается явно космооперное путешествие на Марс с более-менее «твёрдым» научно-фантастическим. Хотя относительно «твёрдости» и в момент выхода кое-кто готов был поспорить. В их же продолжениях стали появляться элементы фэнтези.
* Сергей Снегов, «Люди как боги» — писалось как пародийная полемика со «Звёздными королями» Гамильтона, но читатели, тех «Королей» в глаза не видевшие (в СССР Гамильтона почти не издавали, одно «Сокровище Громовой Луны» пробилось случайно, ну и «Невероятный мир» вроде), принимали на полном серьёзе и получали эталонный [[вывих мозга]].
* Как ни странно, Юрий Никитин, глыба русской фантастики 1990-х, на рубеже веков [[Синдром Савицкого|словно полемизировал сам с собой]], какое же будущее лучше для России: в цикле «Ярость» предлагал массовый переход России в ислам и джихад Западу, «Чародей звездолета „Агуди“» предлагал геноцид как решение проблемы беженцев, но уже просто разрыв с либеральными ценностями и США, «Земля наша велика и обильна» предлагала объединиться с США против КНР и ислама.
* Цикл «Без дорог и дураков» Павла Кучера создан на почве полемики с знаменитой книжной серией «Зерно жизни» Дмитрия Хвана и лично ее автором насчет тезиса «Триста человек не могут выжить в Сибири XVII века» и заодно технической безграмотности большинства фантастов. В процессе написания автор полемизировал с многими, включая Круза и «Меганезией» Розова. На выходе получилась техно-робинзонада и культовая анархистская утопия.
* [[Муравьи и термиты|Басни «Стрекоза и муравей»]]: известная с детства авторства И. А. Крылова и ответ Д. Быкова («Да, подлый муравей, пойду и попляшу»).
** Сюда же пародия на басню, где Стрекоза является частью богемной тусовки и даже зимой неплохо себя чувствует (легко гуглится по строчке «Пёр муравей домой бревно»). Заканчивается грубым [[На тебе!]] в адрес дедушки Крылова.
* Олег Микулов, «Закон крови» — откровенная полемика со стандартными советскими романами о [[Пещерное человечество|каменном веке]], где [[Зависть шамана|злобный тунеядец-Колдун]] пакостит Отважному Охотнику, Ищущему Новое наперекор закоснелым родовым обычаям. У Микулова [[Любовь делает злодеем|разрыв]] Отважного Охотника с родовыми обычаями открывает в мир первобытного племени дорогу [[Сатанинский архетип|Злу]], от которого пытался оградить соплеменников Колдун.
* «Будь, пожалуйста, поглупее» Ингвалла Колдуна, полемизирующее с «Будь, пожалуйста, послабее» Роберта Рождественского. Делает закономерный вывод, что если лирический герой способен быть сильным только если женщина рядом с ним притворится слабой, то он, похоже, мало что из себя представляет.
* «Последняя гимназия» по отношению к «Республике ШКиД». Вместо оптимистичной и немного наивной истории об исправлении беспризорников с добрым заведующим Викниксором — [[чернуха]], движение [[от плохого к ужасному]] и никакого хэппи-энда за редким исключением.
* «День отличника» Максима Кононенко. Уже по названию видно, что автор передразнивал «День опричника» Сорокина, вместо антиутопии в исполнении «ватников» предложив читателю антиутопию [[Россия — часть Запада|в исполнении «либерастов»]].

==== Зарубежная ====
* Мигель Сервантес — «Дон Кихот» по отношению к рыцарскому роману как жанру.
* А другой классик, Диккенс, начитавшись романтических «Разбойников» Шиллера + посмотрев мюзикловую адаптацию, решил изобразить жизнь воров и разбойников такой какую ему рассказывали лондонские бедняки — с лохмотьями, и страхом виселицы. Так на свет появился «Оливер Твист», о чем прямо говорится в начале произведения.
* И еще один классик, Карел Чапек, насмотревшись пьесу о счастливых и бессмертных людях будущего, пришел к выводу что человек не готов к бессмертию не только телом но и разумом. И если разум не менять — бессмертие обернется вечной скукой, а если менять — это будет уже не человек (по крайней мере в теперешнем понимании этого слова). Так на свет появилось «Средство Макропулоса», о чем тоже говорится в предисловии
* [[Старше, чем радио]]: целое литературное ответвление «антитом», повествующее о добрых и мудрых американских рабовладельцах. Сами догадайтесь, какое произведение послужило катализатором.
* «Таинственный остров» Жюля Верна — «Робинзон Крузо». Крузо натаскал с тонущего корабля уйму припасов и долгое время спокойно жил в одиночестве. В «Таинственном острове» у героев в инвентаре имеется собачий ошейник, пара карманных часов и блокнот, а самое главное их богатство — это они сами (а живший в одиночестве Айртон в итоге одичал и сошел с ума). Конечно, им позже подкинут ящик с уймой необходимых вещей (один раджа-подводник подсобил), но к тому времени они освоили металлургию и производство взрывчатки, и уже замахнулись на огнестрел, и из содержимого ящика наибольшей и незаменимой ценностью они считали книги.
** С «Робинзоном Крузо», однако, остервенело полемизирует [[Gulliver's Travels|серия романов-современников о похождениях корабельного врача]].
* «Американская трагедия» Драйзера полемизирует с целым направлением современной ему литературы, основным сюжетом в котором было обретение успеха молодым, красивым и талантливым, но бедным юношей через свадьбу с девушкой из богатой семьи. Полемизирует настолько успешно, что тема в американской литературе вскоре заглохла и более всерьёз не поднималась.
* «Равные права/Одинаковые обряды» Т. Пратчетта — полемика с «Волшебником Земноморья» У. Ле Гуин.
* Кстати, о Гамильтоне: Рассказ «Остров безрассудных» явным образом полемизирует с повестью Хайнлайна «Ковентри»<ref>Вот только написан «Остров…» на семь лет раньше «Ковентри» — 1933 и 1940 соответственно.</ref>.
* «Повелитель мух» — «Коралловый остров» Роберта Баллантайна.
* «Билл — герой галактики» — ответ антимилитариста Гарри Гаррисона «Звёздному десанту» Роберта Хайнлайна.
** Так-то оно так, да только у Хайнлайна меритократическая республика, а у Гаррисона — типичнейшая звёздная империя (просто работает там всё через задницу). Гаррисон прошёлся больше по самому жанру космооперы — бюрократическим маразмам, выродившейся аристократии и [[Приглаженная помойка|нищете под лоском]] досталось не меньше, чем тупой военщине.
** «Бесконечная война» Джо Холдемана — очень похоже, что тоже ему же.
* «[[His Dark Materials|Тёмные начала]]» по отношению к «[[Хроники Нарнии|Хроникам Нарнии]]». Если «Хроники» — забористо-христианская литература, то «Начала» — откровенно анти-христианская, исполненная в той же форме фэнтези. Если совсем честно, то как полемика персонально с Льюисом оно не блистает: Льюиса-то там и нет совсем, но автор говорил что-то на эту тему.
** С «Нарнией» же полемизируют «Волшебники» Льва Гроссмана, причём отсылок там гораздо больше. Полемика в «Волшебниках» иного рода — все упоминания христианства из местной квази-Нарнии автор убрал (даже вместо [[Хрустальный дракон Иисус|льва Аслана]] там два овна-близнеца), но по идее сказочной страны, где приключаются дети-попаданцы, [[Антисказка|жёстко проехался]].
** И ещё про Нарнию — «Проблема Сьюзен» [[Neil Gaiman|Нила Геймана]]. Рассказ в жанре тёмного фэнтези. ''Очень'' тёмного. {{spoiler|Аслан — чудовище, не лучше Белой Колдуньи, и в конце они вдвоём пожирают детей Певенси.}}
*** Ну это как-то совсем просто. Аслан в рассказе, да и вообще вся Нарния — чудовища не потому, что старой женщине что-то приснилось. А потому что убивать детей — это все-таки не есть добро. Пусть даже где-то там они возносятся и правят волшебной страной — но для нас это крушение поезда и ужасно искореженные трупы. И точно так же не по-христиански ставить крест на молодой девушке только потому, что в 18 лет ей стали интересней возможные женихи и общение с подругами, чем детские игры. В метафизике мира такое — равносильно смерти для души, когда придет конец Нарнии — а мы знаем из 7 книги, что придет он очень скоро. У Геймана все-таки получилась грустная и вдумчивая деконструкция моральных взглядов Льюиса, а не антифанфик, где «они все не такие и на самом деле едят детей».
*** [https://tatiana-siver.livejournal.com/2324.html Альтернативное мнение]: не деконструкция, а рассказ о деконструкции. Которую выстроила у себя в голове сама Сьюзен, в попытке [[ПТСР|найти крайнего в своей трагедии]] [[что за фигня, бог?|назначившая таковым Аслана]].
* «Ветви Дуба» по отношению к «50 оттенкам Серого». Если «50 оттенков» — подчеркнуто антифеминистическое произведение, героиня которого ради любимого готова на все, даже терпеть его далеко не безвредных тараканов в голове, то то, как героиня «Ветвей Дуба» шпыняет любовника, вызывает разрыв шаблонов даже у иных сильных и независимых.
** При этом, так как героиня, от лица которой ведется повествование (наверняка рассказ от первого лица — тоже «на тебе!» в сторону «Оттенков») — явный [[ненадёжный рассказчик]], поначалу все выглядит так, будто герой — эдакий великолепный мерзавец: шовинист, неэтичный ученый, ловелас и позер в одном флаконе. На поверку все оказывается несколько иначе.
* [[Досье Дрездена]] c [[World of Darkness]]. [[Маскарад]] нужно поддерживать? [[Взрослые не верят в волшебство|Вы серьезно]]? Я — Гарри Дрезден, в телефонном справочнике в разделе «Чародеи», а на свой день рожденья я устраиваю родео на Зомби-Тиранозавре или Дикой Охоте… Турнание Гангреля парт-билетом? Да хоть пентаграммой! И вообще у нас тут есть Крестоносец-Баптист, Крестоносец-Троцкист и Крестоносец-Джедай… Оборотень-зоозащитник? Да, такой тоже был…
** Джим Батчер знакомство с «World of Darkness» отрицал, так что здесь [[непреднамеренное совпадение]].
* Цикл об Элрике Майкла Муркока по отношению к циклу о Конане Роберта Говарда.
* «Властелин Тигр» Филипа Фармера по отношению к «[[Тарзан]]у» Эдгара Райса Берроуза. Тщательно деконструируется все, начиная с откровенно фантастической идеи о воспитании обезьянами (один из предшественников протагониста [[Дети-маугли|так и воспитывался]]) и кончая [[Благородный дикарь|благородным дикарством]] — Рас циничен, брутален и склонен к [[промискуитет]]у.
* Джош Рейнольдс, «Апокалипсис» — с романом Дембски Боудена «Дар Императора». Диалог лояльного Несущего Слово про божественность Императора прямо полемизирует со словами Бьйорна в «Даре Императора» про то, что именно обожествление Императора сделало галактику 40К такой, какая она есть.
* Два [[Шовинизм|одинаково отвратительных]] стиха, один на русском («Хохол останется хохлом…»), другой на украинском («Кацапи»). Никакой культурной ценности ни в том, ни в другом нет, но есть дополнительное ведро маразма: оба креатива приписываются [[Наше Всё|Тарасу Шевченко]].
* Р.Киплинг, "Последние из «Легкой бригады» — ответка на «Атаку легкой бригады» Тенниссона. Не то, чтобы прямо полемизирует… Но повествует про то, как последние двадцать ветеранов Бригады Легкой Кавалерии приходят к Тенниссону, и просят написать столь же знаменитые стихи про то, как они теперь живут. А жизнь у них такая, что вот вы знаете, что такое дерьмо? Так по сравнению с ней это повидло.

==== [[Фанфик]]и ====
* Серьёзный фанфик по цветным пони под названием «Дружба — это оптимум» и ответный фанфик «Caelum Est Conterrens», признанный брони-фэндомом чем-то вроде «Гарри Поттера и МРМ» для вселенной пони. Деконструкция идеи попаданчества в Эквестрию и «Эквестрийского синдрома», то есть — желания многих брони сбежать в страну пони из реально-серого мира, рассуждения о человеческой сути бытия и о жизни в золотой клетке в наличии.
* Один из символов и [[Смердяковщина|самых жутких]] проявлений упомянутого выше эскапизма в поней — сеттинг «Бюро конверсии», [[Прославлен хейтдомом|наиболее примечательный именно этим]] и как раз ворохом рекурсивных фанфиков, где пони-которые-лучше-людей оказываются обыкновенными захватчиками.
* [[MLP/Fallout: Equestria|Fallout: Equestria]] по тем же пони стал целым подфандомом, и в нём [[Педаль в пол|периодически]] кому-нибудь да не нравится героичность героев оригинала, в результате чего существует куча фанфиков с претензией на полемику. Но у большинства всё равно получаются в основе своей те же путешествующие по пустоши лесбокобылы, как у Сомбера с «Проектом Гор<s>е</s>изонты».
* Ещё интересный экземпляр пони-фикшена — «Смертные». Далеко не такой меметичный, как предыдущие, но написанный ещё одним адептом LessWrong и берущийся за одну из причин [[Раскол фанатского сообщества|раскола]] вокруг финала третьего сезона (величайшего во всём фандоме) — превращение [[Твайлайт Спаркл]] в предположительно бессмертного аликорна. По этому поводу существует ворох однотипных рассказов и немалкое количество фанарта, сводящихся либо к простому утверждению того, что Твайлайт переживёт своих друзей и будет страдать, либо к совершению ей в сущности самоубийства или же мести Селестии за причинение сей несправедливости. И в то время как все они просто принимают такой расклад как должное, этот показывает, [[Антиимморталист|кому]] и [[Безумная тролльская логика|что]] кто-либо должен.
* Неканоничное, но реалистично-[[чернуха|чернушное]] продолжение «Республики ШКИД» Белых и Пантелеева — «Последняя гимназия» — Евстафьева и Ольховского. Викниксор из [[профи с причудами|странноватого]], но доброго, любящего и справедливого заведующего превратился в тирана, [[педагог-садист|унижающего воспитанников]] и в прямом смысле сживающего их со света, «забавные бузовики» — в вооружённых малолетних и очень опасных преступников, школа же в конце превращается в обычный бандитский притон, с малолетними [[проституция|проститутками]], погромами и повальным пьянством.
** Видимо, разные литературные школы. Пантелеев и Белых — социалистические реалисты, замазывающие неудобные моменты путём умолчания или невнятного проборматывания, Евстафьев и Ольховский — натуралисты в духе Золя (причём зная, что собой представляет среднестатистический мальчик-подросток, даже если он ведёт себя в установленных обществом и законом рамках, а тем более, если в его биографии значатся криминал и беспризорничество, автор правки склонен верить авторам продолжения больше, чем авторам исходника). Разница между подходами, как между песней «Враги сожгли родную хату» и фильмом «[[Иди и смотри]]».
* «НЕЧТОжества» — рассказ П. Уоттса в противовес фильму «[[The Thing|Нечто]]» (фильм снят по рассказу Д. Кэмпбелла «Кто идёт?», но Уоттс основывается на экранизации, а не на оригинальном рассказе). В рассказе мотивы пришельца переворачиваются с ног на голову. На самом деле, такая форма как у него, практически бессмертная, способная к неограниченному накоплению и передаче знаний — единственная, доселе известная ему во вселенной для всех разумных существ, если тут применимо слово «всех». Направленную на него агрессию он вначале воспринимает как агрессию «коллективного разума» Земли на совершенно невинное, по его понятиям, «слияние» (что с точки зрения землян выглядело как пожирание человека бесформенным инопланетным монстром). Пришелец же поначалу вообще не понял, что люди разумны, так как форма хранения информации в человеческом мозге была ему непривычна и первое время — недоступна. Осознав в конечном итоге, что каждый человек — отдельная индивидуальность, в принципе неспособная к слиянию, а значит и подлинному взаимопониманию с другими, мучимая травмами, болезнями и страхом смерти, пришелец приходит в ужас и испытывает к столь убогим существам глубокое сочувствие. {{spoiler|И кстати, намерен помочь человечеству в решении этой проблемы. Нет, МакРиди не удалось его убить.}}
* «Д’Артаньян — гвардеец кардинала» Бушкова по отношению к «[[Три мушкетёра|Трём мушкетёрам]]» Дюма. Акцентируется завуалированный у Дюма (но очевидный для вдумчивого читателя) факт, что Ришельё и его гвардейцы действуют во благо Франции, а мушкетёры — скорее наоборот.
** Автор намеренно — [[ради фишки]] — поменял ролями Миледи и Констанцию. Именно последняя здесь хитрая агентесса спецслужб и коварная отравительница. Что, правда, не помешало и леди Винтер побыть крутой агентессой, к тому же ещё и [[Бой-баба|недурным бойцом]].
** Самое интересное, что в реальной жизни один из ключевых эпизодов (обнаружение графом клейма на плече жены) имел место действительно с Рошфором (как у Бушкова), а не с Атосом!
*** «О чем молчал Атос» К. Костина — эссе по «Трем мушкетерам» полемизирует уже с проРишельевским восприятием романа Дюма и является полемикой по отношению к традиции, представителем которой является «Д’Артаньян — гвардеец кардинала».
* Большинство изданных в России фанфиков по Толкину утверждает, что «[[Профессор был неправ]]!» Самый яркий пример — «Чёрная книга Арды», где Ниэнна назначила толкиновского бога-творца Эру Илуватара злодеем, а дьявола-Мелькора — героем вроде Прометея. Продолжение ЧКА, написанное Иллет, получилось полемикой с полемикой.
** «[[По ту сторону рассвета]]» Чигиринской — тоже полемика с полемикой. Герои находят ЧКА прямо внутри произведения и обсуждают его в том духе, что это талантливая агитка для малолетних романтиков. Вообще в годы сразу после издания ЧКА полемизировать с ним было своеобразной модой, в каждом втором фанфике той эпохи можно найти [[на тебе!|отсылки]] к ней.
** «[[Последний кольценосец]]» Еськова — в духе [[Криптоистория|криптоистории]]. «Нэ так всё было, савсэм нэ так», и Мордор был великой техногенной цивилизацией, а Арагорн — самозванцем, [[авантюрист]]ом и [[некромант]]ом! Сам Еськов сравнивает «Последний Кольценосец» с «Загадкой Прометея» Мештерхази.
** С сильно прикрученным фитильком — «[[Кольцо Тьмы]]» Перумова. Автор не утверждает, что Профессор всё наврал, все события оригинала признаёт, да и воюют герои, в общем-то, за ту же сторону, что и у Профессора. Но у него есть [[орлангур|дополнения к сеттингу]] — не упомянутые у Толкина боги и страны — а главное, расхождения в моральных трактовках. Книга намекает, что после победы светлые устроили тёмным, особенно оркам, тот ещё [[геноцид]], и их желание отомстить эльфам и Западу можно понять, хоть и не одобрить. Главные злодеи показаны [[Достойный противник|достойными противниками]], а не исчадиями зла, и главные герои нередко [[Добрый самаритянин|обмениваются с ними жестами доброй воли]] — что Толкин вряд ли бы одобрил.
* Алекс Реут, «По эту сторону облаков». Тот же мир, что и в «За облаками» Макото Синкая и в чём-то похожая тройка героев, но они живут на советской стороне залива и вместо романтической истории шпионский боевик.
* [[Гарри Поттер и методы рационального мышления]], конечно! Основная часть ситуаций обыграна [[зигзаг]]ом: что деконструировано с точки зрения здравого смысла, то вполне объяснимо исходными условиями в мире… вот только ради продвижения [[идеология в адаптации|авторской идеи фикс]] в мир этот понапихано [[Орлангур|столько всякого барахла]], что можно, как тому же Еськову, поменять всем героям имена — и сойдёт за вполне оригинальное произведение.
** Имена поменять все-таки нельзя — если для некоторых героев (очевидно, сам Гарри и Том Реддл) характеры абсолютно другие, то почти все остальные работают именно на контрасте — или в сопоставлении — с оригинальной книгой. Крэббы с Гойлами, и Дамблдор с его грустной жанровой смекалкой и рассуждениями о Гэндальфе (самосравнениями практически ломает в этот момент четвертую стену), Малфой, Гермиона, и все-все-все. И да, изменения в мире на Орлангуров все-таки не тянут — это скорее новые подробности, чем другие правила бытия. Вы можете спокойно перенести все необычное из ГПМРМ в оригинальную книгу — и мир не схлопнется и не рассыпется от нелогичности по швам.
** Схлопнется и рассыпется. Начиная с мелочей типа непостоянной трансфигурации и заканчивая {{spoiler|сущностью дементоров, которые стали воплощениями Смерти}}, {{spoiler|забвением знаний о могущественных отраслях магии}} и {{spoiler|отсутствия последствий для личности от создания каждого нового крестража}}.
*** Автор правки выше явно невнимательно читал книгу. Деградация магического сообщества видна и в оригинале.
* Еще есть «Эпизод 1: Как это было» — не очень большое произведение по [[ЗВ]], рассказывающее о том, как исковеркал историческую истину корускантский Голливуд. Блокада Набу, например, оказывается, была вовсе не из-за пошлин на торговлю, а по поводу дележа прибыли от наркоторговли.
* Сергей Лукьяненко, [http://www.rusf.ru/lukian/books/jedi.htm «Размышления об истинной сущности так называемых джедаев»]. Полемизирует первый эпизод [[ЗВ]], выставляя джедаев простыми наёмниками-«решалами».
* «Правда ситхов», рассказ Юдковского в сеттинге Звёздных Войн. Палпатин искушает Энакина Скайуокера, объясняя ему, что не существует никакой Светлой стороны Силы. Сила, она же Тёмная сторона — едина. Джедай — это ситх, который отрицает свою истинную природу и ограничивает свою мощь. Орден Джедаев нужен только для того, чтобы сдерживать осознающих себя ситхов.
** С некоторой натяжкой подобное уже высказывалось в Расширенной Вселенной, но не отождествление всего с Тёмной стороной (на то Палыч и манипулятивный мерзавец) — неоднократно озвучивался некоторыми персонажами мнение, что по факту никаких сторон Силы нет и отличие скорее в философии. К примеру в подобное верили последователи Потенциума.
* Михаил Харитонов, «[[Факап]]». Антифанфик по творчеству [[Братья Стругацкие|Стругацких]], в основном по «Миру Полудня», к которому автор умело приплетает почти все основные произведения братьев. Истолковывает факты о «Мире Полудня» так, что земная цивилизация предстает как весьма авторитарная система, которой из-за кулис рулят прежде всего спецслужбы и тайные общества. Могущество спецслужб в немалой степени построено на манипуляциях с памятью: практически любой сотрудник не может быть уверен, в каких операциях он принимал участие, потому что воспоминания о многих из них блокируются «во избежание», а уж постороннему попасть под чистку памяти легче лёгкого. В финале выясняется, что {{spoiler|вся земная цивилизация является криптоколонией Тагоры}}. Тексты оригинальных произведений вывернуты так, что изложенные в них факты либо приобретают совсем иной смысл, либо представляют собой изложение с точки зрения человека некомпетентного или злонамеренно вводящего читателя в заблуждение. Или и то, и другое. Написано все очень аккуратно и только при отличном знании произведений Стругацких можно вспомнить элементы не укладывающиеся в концепцию фанфика.
* Виктор Точинов «[[Treasure Island#Виктор Точинов, «Остров без сокровищ»|Остров без сокровищ]]» — аналогичное крипто"исследование" стивенсоновского «Острова сокровищ»: Хокинс-младший — «бой», но отнюдь не мальчик по возрасту; Хокинс-старший — контрабандист; Ливси — эмиссар Стюартов; Трелони — зиц-председатель, промотавший чужие средства; etc.
* «Голод Богов» Александра Розова. Продолжение «Трудно Быть Богом» и «Мира Полудня» в целом<ref>Завязка: Айзек Бромберг сообщает Антону «Кира жива». Антон незаконно возвращается в Арканар и собственными глазами увидев во что его превратили средневековые мракобесы оставаться в стороне уже не может. </ref>. Оригинальный Румата никого не убивающий [[рыцарь в сияющих доспехах]]. В продолжении его [[Рыцарь в ржавых доспехах|доспехи проржавели]], а от наивности не осталось и следа. ТББ говорит о единственно возможном историческом пути в который нельзя вмешиваться — ГБ говорит о необходимости откатить тысячелетнее средневековье даже если придётся идти по трупам. ТББ требует развивать технологии самостоятельно — ГБ не видит во внедрении технологий извне ничего плохого. Оригинал считает Предназначение высшей ценностью как отдельных людей (получающих его от учителей) так и целых народов, согласно ГБ же «Предназначение» не более чем вредный фетиш для людей и геморрой в масштабах цивилизации, заставляющий нести колоссальные издержки там, где нужно просто продолжать жить и делать практически полезные вещи. В продолжение предыдущего пункта-в оригинале застывшая негуманоидная цивилизация Леонидян считается тупиковой ветвью, в ГБ Леонидяне это сверхцивилизация, построенная без Предназначения, вдобавок предложившая (но не настаивавшая) избавить от этой проблемы и человечество-в результате чего первооткрыватель Горбовский в ужасе бежал от слишком развитых чужих и приложил все усилия для предотвращения её пристального исследования.
* «Змеиное молоко» М.Успенского — фанфик на «Парня из преисподней» Стругацких, но главный герой перевёрнут с ног на голову. Простой солдат Гаг — на самом деле наследный принц герцогства Алайского; земные прогрессоры остановили войну — принц её выиграл, а потом примирил две воюющих державы династическим браком, и даже ни единого диссидента не казнил. И даже инвалид, которого Гаг в оригинале побил, оказывается шпионом Гиганды, и одной диверсией ставит Землю в коленно-локтевую позу.
* Серая Зона «Флеш-драйв» (часть произведения) — антифанфик на «[[Battlestar Galactica|Звёздный крейсер „Галактика“]]».
* Наталья Ипатова — «Нарния: Утраченные сказания». Жестокая и мрачная деконструкция понятно чего с рассмотрением «морального» горизонта оригинала с точки зрения живых людей. Нет, злобного пожирателя детей Аслана не будет — зато будет ограниченный ханжа и в общем-то мерзавец Льюис. В целом справедливо.
* Фанфики Godunoff по Гарри Поттеру — яркая демонстрация ничтожества канонного «волшебного мира».

=== [[Кино]] ===
* Нацистский «Белые рабы: Броненосец „Севастополь“» — по отношению к советскому «Броненосец „Потёмкин“». По мнению нацистов, матросы восстали поскольку быдло, которому наобещали с три короба кровожадные коммунисты. [[Сарказм|А гнилое мясо и запредельно жестокие офицеры тут ни при чём.]] Получилась топорная агитка на уровне «Красного воробья».
** Еще бы про восстание 1910 года на новеньких бразильских дредноутах сняли. Там тоже быдло много чего требовало... Перестать за малейший чих применять плети в дозах, близких к смертельным в первую очередь
* Вестерн Джона Уэйна и Говарда Хоукса «Рио Браво» по отношению к вестерну Циннемана «[[High Noon|Высокий полдень]]». В исходнике шериф был весьма осторожен и искал помощи у горожан. Фильм возмутил Уэйна с Хоуксом, которые сочли, что шериф не стал бы так робеть (а что Циннеман под видом вестерна снимал социальную сатиру на Америку 1950-х, от них то ли ускользнуло, то ли разозлило их ещё сильнее). И сняли там Джона Уэйна. В итоге про «Рио Браво» сейчас помнят только те, кто пересматривает топ 250 IMDB, а про «Высокий полдень» знает каждый, кто любит вестерны.
** Тут следует заметить, что почти все классические вестерны по жанру являются драмой, и очень мощно смотрятся даже сейчас (кто не верит — «Стрелок», «Дестри снова в седле», «Жестяная звезда» и т. п. в помощь). Позднее к делу подключились продолжатели («Однажды на Диком Западе», «Непрощенный») — и все они запомнились, в отличие от тупых пострелушек.
* Оригинальный «3.10 на Юму» и [[Деконструкция|римейк]]. В оригинале всё закончилось [[Хэппи-энд|хорошо]], в римейке — всё плохо, плюс снято в другой стилистике. Полемикой является из-за [[Кодекс комиксов|кодекса кинематографа]] — авторы римейка посчитали, что без него фильм должен был получиться [[Темнее и острее|другим]]. Техническая ничья — обе команды выполнили задачу на «отлично».
* Фильм Верхувена «[[Starship Troopers]]» по отношению к одноимённому роману Хайнлайна. В «Мире фантастики» даже предлагали ввести для него термин «[[антиэкранизация]]». Роман — умный социальный фантастический боевик, описывающий милитаристское демократическое общество. Фильм — умная и тонкая антимилитаристская (и антитоталитарная, но это уже к полемике не относится) сатира. Интересно, что сюжет фильма примерно на две трети совпадает с сюжетом романа, но вот освещение событий совсем разное, да и нюансы сильно разнятся. Например, и в книге, и в фильме рекрут спрашивает сержанта, зачем они учатся метать ножи, если этот навык им в бою заведомо не пригодится. В книге сержант отвечает небольшой лекцией о том, что уровень насилия (и используемого оружия) должен соответствовать поставленной задаче. В фильме он протыкает ножом руку рекруту c язвительным комментарием, что теперь он не сможет нажать на кнопку ядерного оружия (видимо, чтоб неповадно было задавать дерзкие вопросы. Да нет: просто коротким и максимально доходчивым образом объяснил, почему простые средства решают даже в эпоху высоких технологий). Тем не менее в книге этого не было. Кроме того в учебном поединке с новобранцем сержант ломает ему руку ненамеренно и приносит извинение ("Ну, извини, парень, ты меня поторопил".– Знаешь, где лазарет? Ладно! Джонс! Проводи! Когда они уходили, Зим хлопнул парня по правому плечу: – Попробуем еще раз – где-нибудь через месяц. Я тебе покажу, как все получилось").В фильме он уложив противника и зафиксировав ему руку болевым приёмом, ломает её специально и не извиняется.
** По мнению другой части аудитории, Верхувен снял нифига не умную и тонкую антимилитаристскую сатиру, а запредельно тупой боевик, показывающий, что именно случится если военные будут пренебрегать правилами техники безопасности, будут селить мужчин и женщин в одну общагу, а политподготовку и боевые тренировки заменят на шапкозакидательные лозунги. Как ни странно, массам запомнился именно фильм Верхувена, оригинальный роман мало кто читал.
** [[НД|Третья версия]]: Верхувен потрафил выдающемуся фантасту, который в молодости писал не так круто, да ещё и быловался милитаризмом (от которого в зрелости отрёкся) и снял такой «Звёздный десант», который получился бы у зрелого Хайнлайна.
** [https://author.today/post/77020 Четвёртая версия] — Хайнлайн, будучи идейным либералом, сам писал антимилитаристское произведение (не в смысле «против войны», а «против передачи верховной власти военным как касте»), просто троллил более тонко и лучше это замаскировал, чем откровенно издевающийся Верхувен.
*** С другой стороны, «Звёздный десант» — что-то вроде самопародии на написанного 11 годами раньше «Космического кадета». В «Космическом кадете» увешанные блестяшками и прочими эполетами (космо)пехотинцы — низшая каста (хотя и не подчинённые) по отношению к офицерам. Там же — разбиение всех человеков на три группы: кто живёт «за совесть» (офицеры), «за деньги» (большинство обывателей) и «за славу» (пехота).
* Ещё один пример антиэкранизации — «[[Трудно быть богом]]» Германа. Повесть Стругацких была про то, как трудно интеллигентам спасать [[неблагодарное быдло]], об идеалистах, которые творят красоту и добро среди уродства и зла, и о тупых фанатиках, которые им мешают. В фильме остались только уродство и зло, да ещё какое-то запредельное количество [[Навозные века|жидкого дерьма]]. Согласно книге, бороться со злом и невежеством очень трудно, но необходимо. Согласно фильму, люди в принципе — дрянь, светлых личностей нет, даже Румата ведёт себя как очередной средневековый юродивый.
* [[Birth of Nation (фильм 2016)]] — [[на тебе]] оригинальному классическому фильму, на этот раз в роли героев не Куклуксклан, а восставшие рабы.
* В определенном смысле ранние фильмы с Джеки Чаном в привычном амплуа крутого симпатяги по отношению к фильмам с Брюсом Ли. В некотором роде Чан старался деконструировать образ ГГ, изображаемого Ли. Отчасти из-за того, что вокруг подобного героя уже в 1970-х было полно убитых штампов.
** [[Подсвечено]] самим актёром в одном из интервью, где Джеки признался, что, желая избежать сравнений с Ли, [[Инверсия|делал все его приёмы наоборот]]. Например, если Ли удар наносил слева, то Джеки бил справа.
* «Коллекционер» Уильяма Уайлдера. Главный герой высказывает всё что думает о книге «Над пропастью во ржи» являясь при этом [[Злой двойник|злым двойником]] героя книги.
* [https://www.mirf.ru/kino/dzhoker-pohozhie-istochniki-vdohnoveniya/ Есть теория], что «Джокер» — произведение, полемизирующее с «V — значит вендетта». Тип в дурацком костюме, убивающий козлов на улицах, — не мятежный интеллектуал, а больной псих, который и не думал о революции. Он режет правду-матку в прямом эфире не во имя идеи, а чтобы прославиться и послать всех на. Бунтари, надевшие его маски — не мирные революционеры, а грабители.
* «Спутник» 2020 года по отношению к «Чужому» и бесчисленному количеству фильмов и комиксов категории Б про инопланетных паразитов. В тех фильмах присутствовало, собственно, паразитическое существо, которое особо жестоким образом убивало своего носителя. «Спутник» же задаётся вопросом: «А что если существо НЕ убивает своего носителя, а составляет с ним некий симбиоз?» Проблема в итоге получается куда более сложная.
** Полемика подпорчена [[Идиотский сюжет|стандартной для российской кинофантастики проблемой]].
** Так и [[Marvel Comics|симбиотов]] можно записать в полемику с такой фантастикой, причем в их случае, в каком-то смысле, вышло куда удачнее.
* Артистка из Грибова — из-за Ирины Муравьевы часто воспринимается как своеобразный сиквел «Карнавала». Галина Кадетова — уже состоявшася актриса за тридцать…но ни в профессии, ни в любви себя она не обрела — перебивается мелкими ролями, живет из милости на жилплощади бывшего супруга и безнадежно добивается главы телефонного узла Шуру Гололобова. Даже попытка начать все заново, вернувшись в родной городок Грибов, не помогает — да, она примадонна театра, но времена уже не те и играет она для кучки зрителей.
* «[[Эквилибриум]]» по отношению к «[[451 градус по фаренгейту]]».

=== [[Телесериалы]] ===
* По мнению некоторых, «[[Гримм]]» полемизирует со «[[Supernatural|Сверхъестественным]]» на тему: «Стоит ли убивать всех существ без разбора или же можно как-то наладить с ними контакт?».
* «Бригада» и «Парни из стали». Да, второй сериал никак не сможет тягаться с первым ни в таланте создателей и актеров, ни в бюджете, ни в спецэффектах, однако задумка была именно такая — когда появятся деньги и власть, дружба не будет стоить ничего, а встав во главе криминальной империи ты не пафосно отомстишь и уйдешь в закат, а будешь унижен и лишишься всего.
** Есть мнение, что сериал «Бригада» своеобразно полемизирует с фильмом «Ворошиловский стрелок», выставляя в положительном свете личностей вроде тех, кого отстреливал старик в фильме.
* «[[Ликвидация]]» и «Место встречи изменить нельзя», по крайней мере в отношении главных героев — Давида Гоцмана («Пересажаю! А кое-кого и шлёпну! Но [[законопослушный нейтральный|по закону]]…») и Глеба Жеглова («Вор должен сидеть в тюрьме! И людей не беспокоит, [[вигилант|каким способом]] я его туда упрячу»)
* «В лучшем мире» («[[The Good Place]]»), согласно Слову Божьему, полемизирует с пьесой Жан-Поля Сартра «За закрытыми дверями».

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Angry Birds]] в кино» относительно вышедшего буквально за пару месяцев до них «[[Зверополис]]а». Птицы поначалу испытывают к [[свинтус|свиньям]] [[наивный идеалист|именно те чувства]], которые проповедует Zootopia: все братья, все равны, у нас получится мирное [[Сага о ведьмаке|сосуществаляние]] вне зависимости от нашего рациона — и через это чуть не лишаются всего потомства, когда свиньи похищают яйца. И только [[козёл был прав|Рэд]] [[параноик был прав|с самого начала видит]], чем грозит братание непонятно с кем непонятно откуда… [[правда Кассандры|ещё бы его вовремя послушали]].
* «Очень синяя борода» по отношению к «Я подарю тебе эту звезду».

=== [[Мультсериалы]] ===
* "[[Гриффины]]" по отношению к "[[Симпсоны|Симпсонам]]". Если приглядеться, можно заметить, что сюжеты многих эпизодов повторяют Симпсонов да с точностью наоборот, к тому же намного темнее и острее сами типажи членов семьи сабжи. Гомер — ленивый, глуповатый, неуклюжий, часто попадает в беду, но спасается, исправив свои ошибки? А Питер — неадекват, без эмпатии и с нечеловеческой психологией, который изменяет реальность вокруг себя, подобно [[Меланхолия Харухи Судзумии|Харухи]] и всё всегда так, как хочет он. Мардж — правильная и разумная домохозяйка, пытающаяся контролировать своего непутевого мужа? А Лоис — бывшая наркоманка и порноактриса, которая тоже творит беспредел. Барт — энергичный и целомудренный хулиган? А Крис — ленивый и инертный подросток, к тому же и озабоченный. Мэгги и Помощник Санты — младенец и пёс, который не имеют диалогов и не участвуют в сюжете, хоть и находятся рядом, выполняя роль реквизита? А Стьюи и Брайан — захавали под себя 80 % эфирного времени и во всех сериях все равно обязательно полезут и скажут что-то заумное и несвязанное с сюжетом. Лиза — маленькая, гениальная леди, гордость семьи, школы и всего города в целом, на которую все возлагают надежды и по словам автора любимый персонаж, с которым не должно происходить ничего плохого? Не поверите, но Мэг — ненавидят семья, школа и весь город, для них она — сплошное разочарование. К тому, её часто показывают дурочкой и трусишкой, чего с Лизой никогда не было. К тому же некоторые сцены и черты, которые раскрывают Лизу с хорошей стороны, в Гриффинах отданы другим персонажам. И вместо книжного превозмогания и попыток заниматься просветительским превозноганием, Мэг занимается нытьём и кривлянием
** Ну может их специально сделали другими, чтобы зрители не сравнивали?
** А не проще ли тогда было отказаться от состава семьи «жирный отец, мама, три ребёнка, один из которых младенец, да собака»?
** Скорее имеем не полемизирующее произведение, а… пародию.
* Согласно ТВ-критикам, Губка Боб — идейный противовес Барту Симпсону. Оба — жёлтые персонажи, которые вызывают симпатию у всех возрастов. Но!
** Губка Боб — подросток, живёт в отдельном от родителей доме, работает в закусочной и считает работу праздником, Каждую секунду он веселится, даже играя с крабовыми котлетами в «Красти Краб». Барт — 10-летний мальчик, живёт под опекой родителей и считает учебу в школе [[ад]]ом, не дающим развиваться. Барт веселится, когда устраивает приколы директору школы Скиннеру, бармену Со и своему отцу Гомеру, что забавляет всех, кроме жертв розыгрышей и Лизы Симпсон.
** За неугасаемые доброту и оптимизм Губку Боба любит весь город, кроме соседа Сквидварда, который ненавидит работу и считает себя лучше всех идиотов в городе, а Барта часто ругают за его проделки, но семья Барта, особенно сестра Лиза и набожный сосед Нед Фландерс прощают его шалости. Нед, в свою очередь следует заповедям Божьим и видит в жителях Спрингфилда все хорошее, даже если они, в основном грешники.
* «[[Рыбология]]» по отношению к «[[SpongeBob SquarePants|Губка Боб Квадратные Штаны]]». Здесь точно так же, как и у Евы и Гуррен Лаганна.
* [[Love, Death & Robots]] — новелла «За Разломом Орла» по отношению к жанру [[вселенский ужас]]. Действительно, а что если инопланетное чу-чу вовсе необязательна должно быть враждебно людям, а совсем даже наоборот. Книга-первоисточник даже ещё сильнее: {{spoiler|во первых, выясняется,что «космическая паучиха» не только не причастна к отклонению корабля от маршрута ([[сарказм|на каких-то сотни тысяч световых лет]]) и гибели двух членов экипажа, но и сама застряла здесь из-за схожей навигационной ошибки (а члены экипажа сами виноваты — нефиг было технику безопасности нарушать). А её желание заботиться о протагонисте вовсе не [[забота перед убоем]], а нечто вроде взаимной психологической поддержки: помогая другим, она хоть как-то отвлекается от ужаса собственного положения.}}

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
* [[Zambot 3]], [[Evangelion]] и [[Bokurano]] по отношению к [[Супермеха|супермехе]] вообще.
** [[GaoGaiGar]] и [[TTGL]] по отношению уже к «Евангелиону». «Ева» стремилась показать, что мехи — это не так уж и круто; нет, сказали они, мехи — это по прежнему круто.
*** [[TTGL]] полемизирует с «Евой» в самом начале. Возьмём, значит, затравленного парнишку, выдадим ему меху и отправим сражаться за человечество — но вместо бездушного начальства и козлящих (а местами откровенно враждебных) сверстников у нашего героя будут настоящие боевые товарищи и цель, за которую он готов бороться. В итоге два изначально похожих персонажа в своём развитии идут по совершенно разным векторам.
** [[Neon Genesis Evangelion (манга)]] по отношению к… сериалу. Некоторым персонажам изрядно [[Героизм в адаптации|улучшили характер]], а отношения внутри коллектива ''намного'' теплее. И там, где в сериале «Синдзи всё время было плохо, потом стало хуже, а сейчас совсем хреново», в манге «Синдзи только-только оттаял, начал общаться с людьми, [[А счастье было так возможно|его жизнь потихоньку налаживалась]] — [[Это встречный паровоз|и теперь всё летит в тартарары]]». Какой вариант драматичнее — решайте сами.
** [[Darling in the FranXX]] по отношению к тому же «Евангелиону», особенно к манге. Главные героини — загадочные девушки, одна внешне [[кудэрэ|апатичная]], вторая — [[Цундэрэ|агрессивная]] и гордая, но (по крайней мере в манге, а также в некоторой мере в ребилде) обе внутри очень чувствительные, любящие и заботливые? Зеро-Ту — внешне милая и дружелюбная [[Яндере|маньячка]], развлекается тем, что сюсюкается с очередным «милым», зная, что он умрёт после трёх вылетов с ней. {{spoiler|Когда очередной «милый», а именно ГГ Хиро, оказывается не в меру живучим, она влюбляется в него более-менее по-настоящему, но всё же по-прежнему видит в нём средство для удовлетворения своих амбиций.}} Гендо Икари — циничный, жестокий и брутальный лидер, и тем не менее, всё же ему не чужда честность и он иногда способен на добрый поступок? Лживый и лицемерный доктор Франкс, который играет при местном мировом правительстве роль этакого добренького полицейского, и который не стесняется например подвергать детей длительным пыткам в порядке эксперимента или отправлять их пачками в биореактор, чего за тем же Гендо [[Даже у зла есть стандарты|невозможно представить]]. Евы — [[Мехаон|«роботы»]], сделанные из местных монстров, внешне жуткие, но внутри каждой из них {{spoiler|душа любящей матери}}? Кавайные (хотя кому как) Франксы, которые тем не менее, просто бездушные машины для убийства, работающие на сексуальной магии. {{spoiler|В манге даётся намёк, что возможно, и не такие уж и бездушные, но только это отличие от бездушных в худшую сторону}}. В «Евангелионе» враги, с которыми сражаются пилоты на мехах — вселенское зло<ref>Скорее уж чуждые формы жизни [[за гранью добра и зла]].</ref>, а в «Милом во Франксе» {{spoiler|они просто другая цивилизация, которая пытается удержать людей от попадания в лапы того самого вселенского зла.}} «Евангелион» полон оккультно-мистических символов, а «Франкс» — пусть очень-очень мягкая, но всё же научная фантастика.
*** Тот же «Милый во Франксе» по отношению к «Гуррен-Лаганну». Если в «Евангелионе» и «Гуррен-Лаганне» научно-технический прогресс рассматривается как добро, которое даёт человечеству в том числе силы одолеть демонических ангелов/антиспиральщиков и поддерживать относительно благополучную жизнь несмотря на пережитые катастрофы, то в «Милом во Франксе» безудержный научно-технический прогресс и есть главный источник всех бед человечества. В первых двух произведениях людям помогает освоение местных [[Флеботинум|чудес]] вроде останков Адама или спиральной энергии? Во «Франксе» освоение магма-энергии преподносится как одна из вещей, которой лучше было не делать. В последних сериях «Гуррен-Лаганна» герои летят в космос влепить вселенскому злу, которое хочет помешать {{spoiler|концу света, который случится через слияние всех разумных рас в Спиральную Немезиду?}} Аянами Рей проводит {{spoiler|комплементацию человечества, которая оказывается слиянием всех людей в единое существо?}} Вселенское зло во «Франксе» {{spoiler|тоже пытается провернуть подобное, а герои в последних сериях летят ему помешать.}}
** За год до «Гуррен-Лаганна» и двенадцать до «Милого во Франксе» полемизирующим произведением в отношении Евы считалась одна… [[Code Geass|реалмеха про юношу бледного со взором горящим]]. Имеем типичного «Евангелионовского батю», страстно мечтающего комплементировать человечество ради почившей жены и отвергшего своего сына. Да вот только сынок у нас — не депрессивный и ранимый подросток с «выученной беспомощностью», а суровый и мстительный маккиавелист, отлично ([[Заявленный интеллект|хотя бы]] [[Безумная тролльская логика|по меркам сериала]]) прокачавший свой интеллект и поклявшийся бате отомстить… В итоге комплементация таки случается, но комплементируют самого батю вместе с почившей женой, намертво стирая их из этого мира…
** [[Knights of Sidonia]] — возможно полемика с «Евангелионом» здесь ненамеренная, а получилась случайно, но уж очень ярко это выглядит. В обоих случаях война с [[Чужеродное чудовище|чужеродными чудовищами]]. В обоих случаях у протагониста [[нет социальных навыков]]. В обоих случаях ровесники поначалу принимают героя ''умеренно прохладно'', в среднем (то есть Кунато огрызается, а сёстры Хонока пинками гоняют в случае Нагатэ). В обоих случаях [[протагонист]] оказывается преизрядно [[Ас|крут, как пилот]]. Но [[Синдзи]] продолжали [[Буллинг|гнобить]], невзирая на его боевые заслуги, потому что он не умел поставить себя в обществе. А население Сидонии понимает, что живёт на фронте, а потому боевыми товарищами не разбрасывается, особенно умелыми — после первого же боевого вылета Нагатэ начинает вызывать интерес у окружающих, хотя вернулся с него, хромая (вообще костыли потребовались, чтобы ходить) и блюя (причём приступы потом мучали долго). Со второго вылета возвращается почти кандидатом в герои. Социальных навыков в итоге так и не прибавляет до самого конца. Однако он зарекомендовал себя, как пилот, а этого на Сидонии более чем достаточно.
* Ранобэ [[Re: Monster]] по отношению к [[Goblin Slayer]]. И там, и там гоблинами уделяется много внимания. И там, и там у них есть [[сарказм|милая привычка]] похищать и насиловать человеческих девушек. Но если «Убийца Гоблинов» от рук/лап означенных существ пострадал (те уничтожили его семью и родную деревню), как следствие он посвятил всю последующую жизнь их выслеживанию и уничтожению, то в Re: Monster ГГ-попаданец сам перерождается гоблином (да, он даже [[кошмарная беременность|вышел из чрева]] пленённой человеческой женщины), после чего активно начинает завоевывать авторитет среди новых сородичей, постепенно становясь фактически варлордом, командующим целыми армиями гоблиноидов.
* [[Elfen Lied]] по отношению к Urusei Yatsura. По сути, то же самое, но намного темнее и острее.
* Touhou Project — после выхода одной из глав официальной манги Forbidden Scrollery множество возмущенных фанатов попытались [[Разрыв канвы фанатами|порвать канву]]: в этой главе Рейму Хакурей, главная героиня серии, [[Злодей по должности|убивает]] превратившегося в ёкая человека, утверждая, что это само по себе величайший грех. До этого момента превращение в ёкая было тайной голубой мечтой львиной доли поклонников и выглядело с точки зрения Генсокё чем-то, как минимум, легальным. В итоге на Рейму обрушилась гневная волна унизительного фанарта, фанфиков и додзинси, на что Зун, автор серии, впрочем, никак не отреагировал.

=== [[Видеоигры]] ===
* «[[Bioshock]]» (первый) полемичен по отношению к философским концепциям Айн Рэнд, и конкретно к её роману «[[Atlas Shrugged|Атлант расправил плечи]]». Не на уровне [[На тебе!]]: скорее игра грустно [[Деконструкция|констатирует]], что объективистская утопия едва ли подходит для реальных людей.
* Серия игр [[Drakengard]] (в частности, её спин-офф [[Nier]] с её [[Nier: Automata|сиквелом]]) по отношению к [[Final Fantasy]] и, в общем-то, многим jRPG. Думаете, будете играть за очередного спасителя мира? А фиг вам! Скорее, вы своими действиями только его загубите. {{spoiler|Ну или загубите другой мир, как это сделал протагонист первой Drakengard}}. Подобно Undertale, проекты Йоко Таро (который к слову, высоко оценил творение Тоби Фокса) также проезжают по геймплейным механикам. Так в конце Nier вам придётся {{spoiler|пожертвовать своими сохранениями, чем обосновывается стиранием протагониста из временной линии и существования вообще}}. В большинстве случаев хэппи энда не ждите.
* Desperados:Wanted Dead or Alive по отношению к [[Commandos]]. Там были хороший сюжет и разнообразие уровней. А до второй части Commandos сюжета (на фоне ВМВ) не имел, а уровни не отличались так сильно.
* [[Farmcraft]] от Nevosoft на фоне всяких «Весёлых Ферм» от Alawar. Если в «Веселых Фермах» сюжета было мало, то в Farmcraft’е был, и как минимум на уровне бразильских мыльных опер (это похвала). Да там [[Рисовка под аниме|графика была похожей на аниме]]. И если в «фермах» главная героиня становилась богатой и прославленной в конце, то в Farmcraft 2 — {{spoiler|[[Хороший плохой конец|грустная концовка]]}}.
** Это скорее [[деконструкция]].
* Мало кто вообще догадывается, что сама [[Final Fantasy]] является полемизирующей франшизой по отношению к своему конкуренту — [[Dragon Quest]]. Это у нас, гайдзинов, «финалка» считается jRPG по умолчанию, а для японцев — Dragon Quest. Обе франшизы просто небо и земля. Чтобы вы поняли, Dragon Quest является серией игр, которая на протяжении десятилетий не сильно изменяла формулу, и использует стандартный фэнтези сеттинг с мультяшный стилистикой Акиры Ториямы. В общем, эдакий конвеер, в которой не меняется даже сама суть сюжета. В противовес Dragon Quest, каждая игра серии Final Fantasy уникальна по многим аспектам, и рассчитана на более зрелую аудиторию, которой нравятся комплексные сюжеты. И это тенденция продолжается до сих пор несмотря на то, что обе франшизы уже принадлежат одной компании.
* Серия игр «Mafia» по отношению к серии игр [[GTA]]. Первая игра, ставшая культовой, потерялась на фоне оглушительного успеха RockStar с третьей частью, но все равно смогла завоевать популярность за счет сюжета, персонажей и какой-никакой сквозной морали. Противопоставление было даже слишком очевидно: преступность — это не веселое и опупенное задорное действо, а изнуряющий и подавляющий быт, в котором нет никакой романтики. {{spoiler|И который плохо кончится для всех участников.}}
** Романтика есть тоже, и название последней миссии на что-нибудь да намекает.
* [[Spec Ops: The Line]] по отношению к [[Черно-белая мораль|серии Call of Duty]] и боевикам по [[Вселенная Тома Клэнси|работам небезызвестного Тома Клэнси]]. Yager даже в ходе PR-компании игры и последующих продаж [[Никогда не доверяйте трейлеру|подсветили противопоставление]]. Показав экшончик с характерной для идеологических противников противостояния [[Добрые американцы|доброго Дяди Сэма]] и злых террористов, выдали нагора [[Война — это кошмар|совершенно другую]] работу. Тяжелый для восприятия и понимания военно-психологический триллер. Что примечательно, игра начинается как самый среднестатистический шутер в пустыне, но со временем становится всё более жестокой.
* [[Stubbs the Zombie]] по отношению к [[Resident Evil]]. Здесь — [[ретрофутуризм]] [[Белый заборчик|1950-х]] годов в США (а не современность), атмосфера посветлее, зомби [[Оно не действует!|не умирают сразу]] от [[Хедшот|выстрелов в голову]] (а тут это делают достаточно часто и хорошо), вместо серьёзности — [[чёрный юмор]], а главный герой появился не искусственно и вовсе не был заражён, он просто когда-то был убит, а затем случайно попал под воздействие чудо-удобрений, которые восстановили его тело и модифицировали Стаббса.
* [[Undertale]] выворачивает все штампы и явления японских RPG 90-ых годов наизнанку. Как вам, например, сам факт того, что {{spoiler|LV и EXP являются не привычными очками уровня и опыта, а очками казни и жестокости?}} Да и вообще, даже по меркам инди игр Undertale является крайне необычной игрой, которая в пух и прах разносит стандарты игровой индустрии и доказала миру, что подобные игры сопутствуют успеху.
** [[Deltarune]] по отношению к Андертейлу. На этот раз у главного героя нет выбора пути, король Темного Мира — полное чудовище, которого не перевоспитаешь дружбомагией. В конце концов {{spoiler|главный герой недоволен тем, что вы управляете им на протяжении всей игры.}}
* [[Fallout]]: в довоенной Америке существовало телешоу «Приключения Капитана Космоса» (а также серия комиксов про него же), где Капитан Космос явно предстаёт в роли положительного героя. А в фанатском моде «Радио „Свободная Америка“» записана целая серия радиоспектакля «Приключения Капитана Космоса», где главный герой оказывается настоящим [[козёл|козлиной]] и забалтывает ни в чём не повинного бармена из захолустья, пока дрессированная мартышка Дженглс обчищает кассу и крадёт все сбережения бармена.
* В некоторой степени, [[ELEX]] по отношению к фильму [[Эквилибриум]]. Итак, элекс, убирающий со временем у людей эмоции делает их тупыми и готовыми верить всему, что скажет самый главный? Нет, элекс просто убирает эмоции, а умственные способности не трогает. Отсюда, у альбов есть сепаратисты, который пришли к тому простому выводу, что Гибрид может врать. Есть собственные внутренние интриги. Да и в Абессе есть альбы работающие с обычными людьми. Мало? Некоторые альбы на претензию, что они жрут элекс, отвечают, что [[Бронебойный ответ|остальные его тоже его используют в том или ином виде. Так чем они хуже других]]?
* "Riot Police" - полемизирующая игра по отношению к "Hooligans: Storm Over Europe". Что нужно было сделать в "Хулиганах"? Сделать свою команду "ультрас" (футбольных фанатов - хулиганов) самой знаменитой в Европе. Учиняя беспорядки и хаос на улицах. Что нужно в "Riot Police" ("полиции беспорядков")? Бороться с именно такими хулиганами. В игре "Riot Police" показано, сколько вреда они причиняют и как трудно с ними бороться - число служителей порядка всегда меньше. И несмотря на разнообразие "средств усмирения", пользоваться ими нужно осторожно, т.к. если перестараться, то в ответ на жестокость полиции правонарушители тоже станут более жестокими, а ещё к ним могут присоединиться обычные гражданские. В итоге игра намного сложнее предшественницы.

=== [[Музыка]] ===
* «Сид и Нэнси» группы Йорш по отношению к одноимённой песне группы Lumen. Ломает суровая реальность пары «как Сид и Нэнси».
* Вроде как сюда же самополемика в одной из старых песен группы «Дискотека Авария». «Забудем это. Часть 1 — Миротворец» про то, как герой песни случайно забрызгал грязной водой из лужи прохожего и извиняется перед ним. «Забудем это. Часть 2 — Террорист» про мысли того же героя в тот момент.
* [[Амбивалентная песня]], разные варианты которой полемизируют друг с другом (если сохраняют хоть какую-то отсылку друг на друга):
** «Полюшко-поле» в версии русско-японской певицы Ориги по отношению к исходному маршу. Поется от лица девушек и женщин, которые чувствуют, что солдат, уходящих на войну, ждут не только победа и слава, но и смерть с горем.
*** Туда же — «белогвардейский» вариант данной песни, где никаких «Красной Армии героев» нет. Есть «красные банды», состоящие из пьяных солдат и матросов, с которыми бьются доблестные партизаны-шкуровцы.
** Так называемый «Белый орленок» по отношению к оригинальному «Орленку» на слова Якова Шведова.
** [[Горячие парни и Нокия|Niet, Molotoff]] по отношению к песне «Принимай нас, Суоми-красавица».
* [[Iron Maiden]], When the Wild Wind Blows по тоже прекрасному и тоже слезогонному мультфильму [[When the Wind Blows]]. В мультфильме одной из центральных тем было наплевательство властей на граждан, которые останутся один на один с ядерным апокалипсисом, а в песне, наоборот, критикуется паранойя на почве «[[а власти скрывают]]», что и погубила героев безо всякой ядерной войны.
* «Все говорят, что мы в месте. Все говорят, но немногие знают, в каком» группы «Кино» по отношению к песне «Мы вместе» группы «Алиса».
* «Бойся, проси и верь» «Алисы». Сочинялась скорее как ответ тюремной поговорке, но незадолго до этого вышла песня группы «Тату» «Не верь, не бойся, не проси» (буквально за 2 месяца до того, как Кинчев написал «Бойся, проси и верь» — уже не похоже на совпадение). Прозвучало как ответ русского рока русской попсе.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Производное творчество}}