Posmotrelisu - Вклад [ru]

Форсированный метод Станиславского

2025-05-28T20:09:57Z

37.76.134.154: /* Зарубежные фильмы */

{{TVTropes|EnforcedMethodActing|Enforced Method Acting}}
{{Q|Знаете почему cоветские фильмы о войне всегда прекрасные? Да потому, что артисты там не играли, а вспоминали|Приписывается Юрию Никулину}}
[[А что, пусть будет!]] — это когда на съемочной площадке благодаря случайности или импровизации получился незапланированно удачный дубль.

Форсированный метод Станиславского — родственник этого тропа, только тут никаких случайностей нет: спонтанную реакцию актера режиссер вызывает целенаправленно. Иногда довольно безобидными способами, иногда весьма обидными, опасными и даже на грани криминала.

Ещё один в чём-то родственный троп — [[Искусство требует жертв]].

== Примеры ==

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* «Серёжа» (1960) Георгия Данелии — форсированный метод Станиславского применялся весь фильм, потому что другого способа добиться нужной актёрской игры от пятилетнего мальчика не было. Нужно, чтобы ребёнок задумался? Зададим ему какой-нибудь сложный вопрос. Нужно, чтобы заплакал? Что ж, придётся довести его до слёз.
* «Гусарская баллада» (1962). Из мемуаров ныне покойного Эльдара Александровича Рязанова: «…[были проблемы], когда требовалось вызвать у Голубкиной нужное актёрское состояние. Иногда это удавалось легко и просто, а иногда… Одарённая молодая артистка не была ещё стабильна, профессиональна. Иной раз мне приходилось прибегать к разным приёмам и ухищрениям, которые вряд ли можно считать педагогическими. Порой, чтобы вызвать в ней злость, ярость, я совершенно хладнокровно оскорблял её, осыпая самыми унизительными словечками. При этом я не чувствовал по отношению к ней ничего дурного. Я это делал нарочно, чтобы вызвать в её душе определённый взрыв и направить его тут же в русло роли. В общем, возни с Ларисой хватало, но слава Богу, у неё оказался ровный, необидчивый характер. Она понимала, что отношусь я к ней хорошо и всё это делается, чтобы роль актёрски получалась».
** Много лет спустя похожая ситуация — у того же режиссёра, но уже с другой Ларисой — будет на съёмках рязановского «Жестокого романса» (1985). Лариса Гузеева в ту пору совсем не умела играть. И вот её персонаж Лариса Огудалова должна расплакаться — а у Гузеевой не получаются слёзы, как она ни «настраивайся». Рязанов уже ругается, испорчено несколько дублей… И тут опытная Алиса Фрейндлих (играющая Огудалову-старшую, то есть маму Ларисы) говорит: «Эльдар Александрович, спокойно, сейчас всё будет. Камера готова? Лариса, внимание сюда. Ты меня прости, конечно, сейчас будет очень жёсткий тренинг». Гузеева доверчиво готовится к какой-то актёрской словесной разминке, на худой конец к порции оскорблений (приём-то к тому времени давно уже известный, см. ниже пример из «Ко мне, Мухтар!»)… А Алиса Бруновна ей оглушительную пощёчину — ХРЯСЬ! Гузеева секунду в ужасе смотрит на Фрейндлих, держась за уже опухающую щеку — и как разрыдается. И нервный Рязанов во всю глотку: «МОТОР!!».
* «Полосатый рейс» — с фитильком. В сцене, где тигр заходит в ванную комнату, где мылся Шулейкин, Евгения Леонова и тигра должно было разделять бронированное стекло — только на таком условии Леонов согласился её снимать. Однако ''осветитель'' был недоволен: стекло бликовало, и режиссёру пришлось его убрать. А вот Леонова об этом не предупредили. В результате Леонов испугался по-настоящему (а кто бы на его месте не испугался?).
* «[[Кавказская пленница]]» — почему Нина так заразительно хохочет, глядя на попытки Шурика упаковаться в спальный мешок? Потому что Наталья Варлей видит, как за камерой толстяк Моргунов и [[Высокий и худой как жердь|худощавый]] Гайдай синхронно задрали рубашки и принялись почёсывать животы.
** Не вспомнил ли Гайдай случай со съёмок «Деловых людей», когда в новелле «Родственные души» Никулин и Плятт никак не могли рассмеяться, и нужный эффект вызвала лишь фраза Плятта в адрес присоединившегося к разносу директора фильма: «Покажите нам свой голый пупырчатый живот, тогда будем смеяться»? (Не исключено, что этот эпизод в мемуарах Никулина несколько смягчён, и в действительности было предложено показать [[Непристойно — значит, смешно|что-то ещё более смешное]]…)
* «[[Фильмы Гайдая/Бриллиантовая рука|Бриллиантовая рука]]»: по сценарию Геша Козодоев, пробегая по земляной дорожке под водой, должен со всей силы [[Пнуть собаку|пнуть мальчишку-рыбака]] (который, кстати, и показал застрявшему на острове Геше эту дорожку, — а Геша поначалу принял мальчика за святого, ходящего по воде). Играющий мальчика Максим Никулин (сын Юрия) всё время ожидал удара, поэтому падал очень нереалистично. После чего Гайдай [[наглая ложь|сказал Максиму, что кадр с пинком сниматься не будет]], а сам тихонько попросил Миронова пинать посильнее. В итоге Андрей Александрович дал мальчику такого пинка, что тот плакал весь день, побуждая Никулина-старшего лихорадочно скупать всё мороженое на набережной, чтобы успокоить сына.
* «Только ты» (1972) — чтобы исполнитель роли главного героя, купаясь в холодной воде, улыбался, страхующие водолазы начали его щекотать и чуть не утопили.
* «Проданный смех» (1981) — по сценарию Тим, продавший свой смех, должен был идти на камеру с предельно печальным и поникшим видом, едва сдерживая слёзы. Перед съёмками сцены режиссёр от души накричал на юного артиста, обозвав его полной бездарностью. Сцену сняли с одного дубля, а режиссёру потом пришлось долго извиняться перед актёром: он ничего такого не имел в виду, просто хотел, чтобы сцена хорошо получилась!
** Аналогично «[[Приключения Буратино]]» — шестью годами раньше тот же самый режиссёр Леонид Нечаев накричал на маленькую Таню Проценко, исполняющую роль Мальвины, чтобы та смогла заплакать (сцена требовала). После долго извинялся перед актрисой, гладил по голове и угощал конфетами.
* Когда так воздействуют на несовершеннолетних, или на взрослых, но начинающих актёров — одно дело. Но вот фильм «Ко мне, Мухтар!» — необычный случай. Екатерина Савинова («Кубанские казаки», «Приходите завтра», «Женитьба Бальзаминова»), актриса с почти двадцатилетним стажем, пробующаяся на роль кладовщицы Верочки, должна была для кинопробы заплакать, чтобы убедить режиссёра Туманова (в своей ключевой сцене Верочка плачет). Савинова же в тот момент испытывала проблемы с тем, чтобы мгновенно «по заказу» расплакаться, и потому отозвала Никулина в сторону и панически зашептала: «Юра, срочно оскорби меня, да посильнее, а то Семён Исаевич не утвердит мою пробу, а мне нужна эта роль! Скорее, скорее обзови меня! Похлеще, пообиднее!». «Да разве так готовятся к сцене? Дура!», — сказал Никулин, честно пытаясь сделать то, о чём его попросили. «Не то! — шепнула Савинова. — И заметно, что ты нарочно. Скажи, что я б***ь!». — «Не б***ь ты вовсе, — скучающим, натуральным тоном, с „лёгким раздражением“ процедил Никулин. — Не *** мозги. Нормальная ты баба. Просто не за своё дело взялась. Бездарна, как мои трусы. Драмкружок дефективной школы, даже настроиться не умеешь! Не даст он тебе эту роль, и правильно сделает». «Что?.. Юра, ты… как ты мо-ожешь?..» — и Савинова, принявшая игру Никулина за чистую монету, горестно зарыдала… и получила роль. А уж на съёмках оказалась в нужном состоянии и в кадре расплакалась без посторонней помощи. (В мемуарах Никулина эта сцена описана с сильной… редактурой.)
* «[[Иди и смотри]]» — в сцене с сожжением жителей деревни в деревянном амбаре никак не удавалось заставить актёров массовки кричать правдоподобно. Но кто-то пустил слух, что киношники могут и всерьёз сжечь, а один из актёров, игравших немцев, для убедительности выстрелил из автомата. И уже когда амбар вовсю полыхал, пустили ещё один слух, что в нём осталось «всего человек семь». Фильм шедеврален. Приём жесток.
* «[[Андрей Рублёв]]» — Анатолий Солоницын убедил Тарковского попробовать его в главной роли в сцене, когда Андрей нарушает обет молчания. Он попросил месяц на подготовку и всё это время (по другой информации — 4 месяца) действительно молчал, чтоб его голос был осипшим и хриплым. Надтреснутый голос получился великолепно. Только не пытайтесь это повторить, от такого реально и вправду временно онеметь.
** Также в сцене пыток персонажа Ю.Никулина на того реально по разгильдяйству накапали горячей смолой с факела.
* «[[В бой идут одни „старики“]]» — финальная сцена, хотя получилось это без непосредственного замысла режиссера. Алексей Смирнов, игравший Макарыча, в этой сцене боль не играл, а переживал: от эмоциональной силы сцены у него (бывшего фронтовика с пятью боевыми наградами!) защемило сердце, и его с репетиции увезла «Скорая помощь». Через несколько дней он вернулся на съемочную площадку и сказал режиссеру Быкову: «Я второй раз так не смогу, просто умру». Дубль вошел в финальную версию фильма.
* По всей видимости, Татарский и Даль предварительно сговорились. Рассказывает актёр, купившийся на подначку:
{{q|pre=1|
Снимают моё лицо (я в кадре крупным планом) и спину Олега, и он говорит мне вместо положенного текста:
«Игорь Борисович, вы кефир купили? Мы ведь вернёмся в гостиницу, а жрать будет нечего».
— Стоп! — кричит режиссёр, — замечательно!
— Что замечательного? — возмущаюсь я, — Вы не слышали, что он сказал?
— Игорь Борисович, у вас от неожиданности так сверкнул глаз, специально это никогда не сыграть, — лукаво ответил Даль.|Игорь Дмитриев о фильме «[[Р. Л. Стивенсон|Приключения принца Флоризеля]]»}}

==== Зарубежные фильмы ====
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]» Питера Джексона — чтобы у актёра Энди Серкиса получился голос Голлума, он пил смесь имбиря, мёда и лимона. А ещё почти все мечи в кадре, особенно на крупных планах, действительно стальные, но не заточенные.
* «[[Apocalypse Now|Апокалипсис сегодня]]». Персонаж Мартина Шина, по сюжету — пьяный в хлам, громил гостиничный номер, в частности разбивал зеркало рукой. Вся эта сцена была сплошной импровизацией Мартина Шина, которого Фрэнсис Коппола действительно подпоил в хлам, а потом, перед камерой, сказал ему «[[Они]] задолбали! Пусть они за всё ответят! КРУШИ!». Мартин Шин потом, по его собственным словам, не мог смотреть отснятый материал без мучительного стыда и всё повторял: «Неужели это я??». Он [[Не хочу об этом вспоминать|умолял Копполу вырезать сцену]], но режиссёр был непреклонен: «Я не затем вводил тебя в… нужное актёрское состояние. Сцена хорошая, мы её оставим».
* [[Бойцовский клуб]] — чтобы добиться правдоподобной реакции от Бреда Питта, Финчер попросил Нортона в сцене их драки ударить Питта по настоящему, причем специально не предупредил последнего об этом.
* «[[Крёстный отец]] II»: актёра, игравшего домовладельца, не предупредили, что дверь из конторы Вито Корлеоне не откроется (перед съёмками специально забили гвоздь). Актёр (знаменитый итальянский драматург, режиссёр и комедийный актёр Леопольдо Триесте) не растерялся, а превратил попытки напуганного домовладельца открыть дверь в маленькую комедийную сценку, которая и вошла в фильм.
* [[Candyman]] — режиссёр Бернард Роуз использовал на Вирджинии Мэдсен технику гипноза, чтобы её героиня Хелен действительно выглядела завороженной при появлении Кэндимена.
* «[[The Man Who Shot Liberty Valance|Человек, который застрелил Либерти Уэланса]]» — между героями Джона Уэйна и Джимми Стюарта весь фильм чувствуется напряжение. Чтобы его добиться, режиссёр Джон Форд намеренно стравливал актёров между собой, постоянно напоминая, что Уэйн разбогател во время [[Вторая Мировая Война|Войны]], когда Стюарт рисковал своей жизнью на фронте.
* «[[Один дома]]» — игравший бандита Гарри Джо Пеши устроил это 8-9-летнему Маколею Калкину, так что тот реально боялся своего противника. Однако сцена с угрозами пооткусывать пальцы пошла даже дальше — в запале Пеши [[грызть реквизит|реально прокусил]] мальчику палец, и у Калкина с тех пор шрам.
* Джеймс Кэмерон:
** «Бездна» — режиссёр продолжал снимать под водой и после того, как у актёра Эда Харриса кончился кислород. Выбравшись из танка для подводных съёмок, тот ему врезал.
** Как он терроризировал, унижал и измучивал тренировками свою будущую жену Линду Гамильтон на съёмках второго «[[Terminator|Терминатора]]» — это целая эпопея. В результате Сара Коннор на плёнке получалась то якобы «отравленной психотропами», то паникующей, то измотанной и бледной, как смерть, то суровой, то огорчённой, то взбешённой — как раз в тех сценах, в которых нужно по сценарию.
** Во время съёмок «[[Titanic|Титаника]]» он же приказал не подогревать воду в бассейне, чтобы Кейт Уинслет и Леонардо ди Каприо стучали зубами по-настоящему. В итоге Кейт подхватила воспаление лёгких. В том же «Титанике» по изначальной задумке Роза, столкнувшись с Кэлом во время затопления корабля, должна была уколоть его булавкой. Но Кэмерон сообразил, что можно сделать [[ружьё Чехова]] из сцены, в которой Джек учил Розу плевать, и посоветовал Кейт Уинслет вместо этого [[Злобный плевок|плюнуть Кэлу в лицо]]. А Билли Зейну об этом не сказали, и от плевка он офигел по-настоящему. В общем, понятно, почему актёры не любят работать с Кэмероном…
* «[[Alien|Чужой]]»:
** На съёмках сцены с вылуплением Чужого из груди Кейна режиссёр не сказал актёрам, как именно это будет выглядеть. В итоге визги и вопли ужаса — совершенно настоящие, особенно с учётом того, что кровь, брызнувшая актёрам на лица, была тоже настоящая (бычья).
** Вероника Картрайт влепила Сигурни Уивер настоящую пощёчину, потому что с «фальшивой» пощёчиной нормально снять дубль никак не удавалось.
** Чтобы кот Джонс выглядел испуганным при виде Чужого, перед ним поставили клетку с немецкой овчаркой и после команды «Мотор!» открыли её. Бедный кот зашипел от страха.
* «Стеклянное сердце» Вернера Херцога — педаль в пол, актёры играли ''под гипнозом''! Результат, правда, неудачный: выглядит не как «они верят в происходящее», а скорее как «они все сонные и странные».
* Стэнли Кубрик на съёмках «[[The Shining|Сияния]]» по-настоящему терроризировал Шелли Дюваль и бесил Джека Николсона. Зато психику маленького Дэнни Ллойда, напротив, Кубрик всячески оберегал и мальчик лишь годы спустя узнал, что вообще-то он снимался не в драме, а в фильме ужасов.
* «[[Die Hard|Крепкий орешек]]» — обалдевшее лицо Ганса Грубера, выброшенного из окна, получилось таким, потому что по распоряжению режиссёра актёра бросали без предупреждения, не досчитав до трёх.
* «[[The Fly|Муха]]» (1958) — когда Хелен сорвала с мужа полотенце и завизжала от ужаса при виде головы человека-мухи, это была хитрость режиссёра. Патрисия Оуэнс очень боялась насекомых, а до съёмок эпизода ей не показывали, как выглядит башка мутанта, и поэтому актриса действительно испугалась.
* «[[Призрак Оперы]]» (1925) — похожая история. Лон Чейни (собственно, Призрак) не только самостоятельно изобрёл свой грим, но и не показывал ему никому на съёмочной площадке. Вплоть до съёмок эпизода, где Кристина снимает с Призрака маску и впервые видит его обезображенное лицо. В итоге актриса закричала от ужаса по-настоящему, но зато второго дубля уже не потребовалось.
* «[[Цельнометаллическая оболочка]]»:
** Рональда Ли Эрми, который реально служил в ВС США инструктором по строевой подготовке, вначала пригласили консультантом. Он попросился на роль сержанта Хартманна, и, чтобы доказать свою пригодность для роли, наимпровизировал много сцен, где он ругается на новобранцев — аж на 250 страниц текста в сумме. Затем из этих реплик выбрали самые смачные, Эрми попросили разучить и 20 раз подряд произнести их на память, а в процессе закидывали его мячиками и апельсинами; ему было необходимо говорить как можно быстрее и без запинки, ловя брошенные в него предметы и швыряя обратно. Задание он выполнил с отличной концентрацией, и сержант Хартманн получился крайне колоритным.
** Лица новобранцев в начальной сцене, которую снимали уже после того, как у актёров отросли волосы.
* «[[Saving Private Ryan|Спасти рядового Райана]]» — с самого начала Мэтта Деймона (Райана) поселили отдельно от остальных актёров в хорошем отеле, в то время как остальные вынужден были жить в казарме и проходить курс воинской подготовки. Так Спилберг хотел настроить раздражение бойцов против Райана.
* «[[Reservoir Dogs|Бешеные псы]]» — Кирк Балц для пущего вживания в роль похищенного полицейского Марвина попросил по-дружески Майкла Мэдсена прокатить его пару минут в багажнике. Что ж, вжиться ему удалось с лихвой — Мэдсен засунул его в багажник, прокатил по всем колдобинам и горкам города минут 45, заехал в закусочную пообедать и лишь затем выпустил.
* «[[Хроники Нарнии]]: Лев, колдунья и волшебный шкаф»:
** До съёмок эпизода встречи Люси с мистером Тумнусом юной Джорджи Хенли не показывали, как выглядит его костюм фавна. И поэтому увидев его, актриса искренне завизжала от испуга.
** Перед съёмками встречи Эдмунда и Белой Колдуньи Тильда Суинтон по-дружески заигрывала с тринадцатилетним Скандаром Кейнсом. Именно поэтому герой и был так напряжён — в нём играли гормоны.
* «[[Pirates of the Caribbean/Pirates of the Caribbean: Dead Man's Chest|Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца]]»: в сценах поцелуя Элизабет и Джека и появления воскресшего Барбоссы актёрам просто говорили, куда смотреть, а что они там увидят, не сообщали. Офигевание на лицах было соответствующим.
** По другой версии, актёрам сказали, что по лестнице спустится Аннамария из первого фильма.
* «[[Dog Soldiers|Псы-воины]]» Нила Маршалла. В сцене когда героя Шона Пертви вырубают кулаком, чтобы сделать операцию в полевых условиях, удар был самым настоящим. Справедливости ради Шон в это время был вусмерть пьян, как и требовалось по сюжету.
* «[[Дюна]]» Ходоровски: режиссёр хотел, чтобы его сын Бронтис исполнил роль Муад’диба максимально аутентично — то есть мог бы почти всё то же, что и персонаж. И нанял олимпийского тренера, чтобы тот [[Адские тренировки|сделал из мальчонки супербойца]]. В итоге фильму так и не суждено было появиться, а позже, когда «Дюну» экранизировал Линч, [[Страшная мстя|Бронтис сгрёб папу в охапку, приволок в кинотеатр и заставил смотреть]].
* «[[Отверженные]]» ''(какой год?)'' — баррикаду построили сами актёры за 15 минут.
* «[[Реальные упыри]]» (2014) — [[Табу, тату и укулеле|новозеландская]] [[Псевдодокументалистика|псевдодокументальная]] чёрная комедия. Бóльшая часть фильма — импровизация, режиссёры (сами исполняющие главные роли) вообще не дали актёрам прочитать сценарий. [[Педаль в пол]] в случае с компьютерщиком Стью, которого играет… компьютерщик Стьюарт Рутерфорд. Ему вообще не сказали, что у него одна из главных ролей. «Когда мы написали сценарий и сделали его одним из основных персонажей, мы позволили ему думать, что он будет отвечать за техническую часть, и сказали, что он сыграет эпизодическую роль. Он приходил каждый день и спрашивал: „Так когда будет нужна помощь с компьютерами?“, а мы отвечали: „Ты только надень сначала вот этот костюм“. Поскольку у его персонажа мало реплик, я полагаю, всё это время он думал, что мы просто над ним прикалываемся». (Джемейн Клемент)
* «[[Star Wars|Звёздные войны]]: Империя наносит ответный удар»: Лукас до последнего никому не говорил, что же такое скажет Вейдер Люку. В сценарии соответствующая страница была засекречена даже от актёров, а когда дошло до съёмок эпизода, был использован фальшивый вариант: «Оби-Ван убил твоего отца». Хэмилл узнал легендарное «[[Я твой отец]]» только непосредственно перед съёмками сцены, остальные актёры — только на предпоказе<ref>Дарта Вейдера играл Дэвид Проуз, а озвучивал — Джеймс Эрл Джонс. Дэвид, которому Лукас тоже не сказал правду, потом обижался и говорил, что если бы он знал, то поменял бы в этой сцене «язык тела».</ref>.
** К 5-му эпизоду игравший Дарта Вейдера Дэвид Проуз уже знал, что его голос не услышит никто, кроме съёмочной группы и специалистов монтажа (озвучивал другой актер, потому, что у Проуза голос был высокий, а еще у него был очень колхозный выговор, за который его прозвали «Дарт Фермер»), поэтому, затаив на Лукаса изрядную обиду ещё за прошлый фильм, на съёмках отрывался как мог — пользуясь тем, что его мимика скрыта за маской, зачитывал на камеру откровенную ерунду, в самом натуральном смысле «пускал ветры» и рыгал, а что до знаменитой сцены в Облачном городе, есть мнение, что на камеру Проуз произнес что-то вроде «Люк! Я только что в костюм навалил». Эмоции на лице взбешённого Скайуокера-младшего, которому по-настоящему приходилось висеть на трапеции уже пятый дубль подряд, и требовались Лукасу. Проуз, который к тому же безобразно вёл себя на встречах с фанами и журналистами, и вдобавок проспойлерил в прессе главную интригу 5-го фильма накануне премьерного показа, что поставило крест на его последующей кинокарьере, всё же не был уволен и доиграл все сцены для трилогии.
* «[[Dumb and Dumber|Тупой и ещё тупее]]» — для сцены, где герои везут киллера в исполнении Майка Старра, не было сценария, так что режиссёры братья Фарелли предложили Керри и Дэниелсу сымпровизировать. В итоге Старр оказался действительно обескуражен идиотизмом их поведения.
* «[[Рокки]]-4» — Сталлоне для натуралистичности убедил Лундгрена боксировать ПОЧТИ по-настоящему. В результате уехал в травму. Сам Сталлоне уточняет: «Сердце сместилось и стукнулось о рёбра, а я даже не заметил поначалу, только позже удивился: чего это я задыхаюсь и перед глазами у меня красные круги?.. Врач потом спрашивает: „Вы под автобус, что ли, угодили?“. Да, говорю, и автобус этот носил имя Дольф».
** Слая жизнь ничему не учит. Во время съёмок «Рокки-3» он полез боксировать с Эрни Шейверсом, предположительно обладателем самого сильного разового удара в истории профессионального бокса. После фразы «Ну давай, покажи на что ты способен» Эрни показал. Сталлоне ушёл в туалет, где его вырвало. После этого роль Клэббера Лэнга отдали рестлеру Мастеру Ти.
* «[[Высокий блондин в чёрном ботинке]]»: знаменитое платье Кристин, которое было на ней, когда к ней в гости явился Франсуа Перрен (полностью закрытое спереди и с… так сказать, вырезом сильно ниже пояса сзади) было идеей исполнительницы роли Кристин Мирей Дарк. Она явилась в нем на съёмочную площадку, обсудила сцену с режиссёром Ивом Робером и партнёром по фильму Пьером Ришаром и развернулась к ним спиной (и тем, что ниже). По воспоминаниям очевидцев, режиссёр и партнёр сначала остолбенели, потом Ив Робер пробормотал что-то нечленораздельное вроде «а-а, нет, нельзя…», а потом платье решили оставить, и Франсуа Перрен среагировал на него так же, как и игравший его Пьер Ришар. Что удивительно — в советском прокате эту сцену не вырезали.
* «Троя» 2004 г. — на съёмочной площадке режиссёр специально стравливал актёров, игравших Ахиллеса и Гектора — Брэда Питта и Эрика Бану фразами, вроде: «Эй Брэд, что-то ты выглядишь недостаточно внушительно. То ли дело Эрик. Вон, смотри какой здоровяк» для того, чтобы вражда героев смотрелась натурально. Правда, в итоге это привело к тому, что во время съёмок боя Брэд Питт на самом деле рассек Эрику Бану нос. Времени лечить не было, пришлось гримировать, и в результате у Эрика на всю жизнь остался шрам.
* «[[Монти Пайтон]]: житие Брайана» — именно так и сняли сцену «Хренус Максимус» (Biggus Dickus в оригинале). Суть сцены простая: римские легионеры приводят протагониста к Понтию Пилату, и тот представляется ему сыном легионера с [[Бафосное имя|выдуманным смешным именем]]. Рядом стоящий центурион его сразу раскрывает — «Это же шуточное имя, как вот, например, Хренус Максимус» — но, на беду, так на самом деле зовут лучшего друга Понтия Пилата. Тот начинает [[Холодная ярость|неспешно и угрожающе]] интересоваться у легионеров, [[Давиться смехом|давящихся смехом]] из-за имени, что же в нём смешного. Так вот, когда эту сцену снимали, режиссёр под страхом увольнения запретил статистам-легионерам смеяться, но не предупредил их, в чём будет суть и юмор сцены. А поскольку Майкл Пэлин, игравший Понтия Пилата, [[Грызть реквизит|упивался своей ролью]], актёры-легионеры в самом деле насилу себя сдерживали, чтобы не заржать, и корчили невероятные рожи — вот они и стали достойной наградой за режиссёрскую изобретательность.
* «Агирре, гнев божий» — Вернер Херцог выбесил [[Клаус Кински|Клауса Кински]] ''заранее'', чтобы в нужный момент тот изобразил [[диссонирующее спокойствие]].
* «Общество мёртвых поэтов» — несколько случаев.
** Все актёры, игравшие учеников академии Уэлтон, жили в одном корпусе для того, чтобы изобразить дружбу и сближение их героев более достоверно. Также им даже в перерывах запрещалось использовать современный слэнг в разговорах ради лучшего прогружения в роли.
** Все сцены в фильме снимались в том порядке, в котором должны были идти по сюжету. После съёмок сцены самоубийства Нила Перри игравший его Роберт Шон Леонард был отделён от остальных коллег для создания настоящего чувства потери среди друзей.
* «Счастливое число Слевина» (2006) — в сцене, где Линдси возвращается в квартиру Слевина и видит его голым, реакция Люси Лью настоящая. Перед съёмкой этого эпизода Джош Хартнетт не предупредил актрису о том, что всё будет «по-настоящему».
* «Голод» — чтобы голос его звучал убедительно хрипло для сцен, в которых он играет дряхлого старика, [[Дэвид Боуи]] каждый вечер перед съёмками выходил на мост Джорджа Вашингтона в Нью-Йорке и во всё горло орал панковские песни.
* «Мы — Миллеры»: сцена, когда Дэвид, чтобы развеселить свою лже-семью, включает в машине песню, и Роуз на полминуты оказывается в шоке. А всё потому, что начинает играть I’ll Be There for You группы The Rembrandts, которая была главной темой сериала «Друзья», где Дженнифер Энистон снималась десять лет, и её никто не предупредил, что играть будет именно ЭТА песня.
* «Инопланетянин» Стивена Спилберга — все сцены с И. Т. снимали в хронологическом порядке, поэтому все эмоции детей, особенно в сцене расставания, были искренними.
* «Балбесы» (1985): актёрам до поры до времени не показывали построенный в натуральную величину пиратский корабль, так что потрясённое выражение их лиц при виде корабля — настоящее.
* «Страсти Жанны д’Арк» (La passion de Jeanne d’Arc) Карла Дрейера: актрису Рене Фальконетти доводили до настоящих слёз, сцена срезания волос была такой мучительной, что плакали все на съёмочной площадке, включая исполнителя роли палача. Рене Фальконетти получила такой нервный срыв, что ей пришлось лечь в психиатрическую лечебницу.
* «Ведьма из Блэр» — актёрам не рассказывали, какие именно страшные вещи они найдут, а подбрасывали их по ходу съёмок. Испуг, удивление и отвращение получались весьма правдиво.
** Хуже того — актёры по-настоящему блуждали в лесу с камерами, без всяких уютных трейлеров и баров после дублей. Просто каждый день в условленном месте их ждал ещё один кусочек сценария, немного еды и воды (с каждым днём всё меньше, для стресса) и свежая плёнка. Сами же режиссёры лишь организовывали маршрут разными жуткостями.
* «Беспечный ездок» — классика нонконформистского кино снималась в таком же нонконформистском духе. Для сцены, где герой Джека Николсона впервые пробует [[Увеселительная травка|марихуану]], актёр выкурил несколько десятков (!) косяков. В остальное время, впрочем, ни он, ни режиссёр Деннис Хоппер, ни даже иные актёры и члены съёмочной группы не отказывались от травяного роздыха.
* «Плохой лейтенант» (2009) — получилось по стечению обстоятельств. Николас Кейдж, играющий зависимого лейтенанта полиции, заболел воспалением носовых пазух — врач в Австралии, где шли съёмки, прописал ему настойку кокаина.
* «Умница Уилл Хантинг» — Робин Уильямс в диалоге с Мэттом Деймоном выдал целый спич о несовершенстве людей на примере… его экранной жены с острым недержанием газов. По дрожанию камеры заметно, что пробило на смех не только Дэймона, но и оператора.
* «Голова-ластик», 1979 — мало что фильм сам по себе [[Непонятно — значит страшно|странен и пугающ]], ещё и топлива ночного кошмара подливают многочисленные слухи о процессе его [[Синдром Джорджа Мартина|пятилетних]] съёмок (подогреваемые самим режиссёром: для создания нужного ожидания у зрителя Линч намеренно [[Житель Страны Тёмных Эльфов|отыгрывает безумца]] в жизни). Есть среди них и весьма дикие. Например, то, что Джеку Нэнсу не пришлось отыгрывать боязнь и брезгливость, когда он наступил на пружину, потому что Линч на его глазах [[Это ж надо было додуматься!|закопал под этой пружиной полуразложившуюся дохлую кошку]]. Эту дохлую кошку Линч якобы получил у таксидермиста, дав честное слово, что в кадре она не появится.
* «Фрэнки и Джонни» — в фильме есть сцена, когда Аль Пачино открывает дверь и застывает с обалдевшим лицом. На съёмочной площадке за дверью стояли натуральные капитан Кирк и первый помощник Спок (режиссёр привел со съёмок «Стартрека» в соседнем павильоне Уильяма Шатнера и Леонарда Нимоя в костюмах и гриме).
* «Конец света 2013: Апокалипсис по-голливудски» — по существу, капустник «родственников и знакомых Кролика»… то есть,Сета Рогена был выстроен на импровизации и провокации. Сорежиссёр Эван Голдберг даже придумал для себя игру — заставить как можно больше актёров отказаться от предложенных им сцен. Самыми стойкими оказались Сет Роген и Джеймс Франко.
** Майкл Сера и вправду шлёпает Рианну по ягодицам — зато и пощёчины получает настоящие.
* «Уитнэйл и Я» — после кастинга на роль безработного актёра-пропойцы Уитнэйла режиссёр Брюс Робинсон заставил Ричарда Гранта напиться в хлам, чем его едва не убил — внезапно выяснилось, что у Гранта [[Полный абстинент|непереносимость алкоголя]].
* «9 песен» — сцены секса не постановочные, что отчётливо видно, благо, никак не маскируется.
** Вообще такой метод съёмки постельных сцен встречается, нечасто, конечно, и больше в европейском кинематографе, где к эротике относятся проще, чем в США.
* «Попутчик» — ужас от присутствия Рутгера Хауэра у Томаса Хауэла отнюдь не напускной, поскольку Хауэр настолько вжился в роль, что терроризировал Томаса даже вне съёмочной площадки, периодически вламываясь в его трейлер.
* «Трон в крови» (также известен как «Замок паутины»), вольная экранизация «Макбета» от Акиры Куросавы: чтобы добиться от исполнителя главной роли Тосиро Мифунэ подлинного выражения страха за свою жизнь, режиссёр целился в него из лука, настоящей боевой стрелой.
* Подобным подходом славится актёр Дэниэл Дэй-Льюис. На съёмках «Моей левой ноги», где они играл [https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D1%80%D0%B0%D1%83%D0%BD,_%D0%9A%D1%80%D0%B8%D1%81%D1%82%D0%B8 Кристи Брауна] он не вставал с инвалидного кресла, перед съемками «Последнего из могикан» прожил несколько месяцев в лесах Канады, где промышлял охотой и даже научился делать каноэ, перед съемками «Во имя отца» провёл некоторое время в одиночной камере и требовал, чтобы съемочная группа вела с ним, как охранники тюрьмы в фильме с его героем и т. д.
* «Бэтмен возвращается» — чтобы убедительно сыграть сценку с птичкой, которую Женщина-Кошка чуть не проглотила, Мишель Пфайфер действительно засунула живую птицу в рот, а потом выпустила.
* «[[Дрожь земли]]» — в сцене, где Ронда запуталась в колючей проволоке, обалдевшая реакция Финн Картер на приказ Кевина Бейкона снять штаны абсолютно ненаигранная: актрису просто не стали предупреждать об эпизоде.
* «[[Final Destination|Пункт назначения]]: Узы крови» — финальная речь Уильяма Бладуорта — это импровизация Тони Тодда. А вот появление этой импровизации как раз троп, как рассказывал продюсер фильма: «Зак [Липовский] и Адам [Штайн], наши режиссеры, они приняли очень мудрое решение взять последние пару строк, которые были в сценарии, и сказать: «Тони, просто скажи то, что ты хотел бы сказать фанатам. Что бы ты хотел им передать в этот момент?». Связано это было с тем, что актёр к моменту сьёмок был смертельно болен и всем на площадке было совершенно ясно, что это будет его последняя роль в кино и авторы из уважения сделали его последние слова искренним пожеланием самого актёра. И момент, надо сказать, очень получился даже если не знать истории, что за ним стоит.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Twin Peaks]]» — то, что японец Таямура на самом деле [[Знакомое лицо под маской|Кэтрин Мартелл]], долгое время скрывалось не только от зрителей, но и от съёмочной группы. Актёры в самом деле считали, что перед ними незнакомый человек, и вели себя в кадре соответственно.
* «[[Великолепный век]]» — в одной из сцен султан Сулейман выходит из здания и гневно сообщает визирю Ибрагиму, что тот низложен. После нескольких неудачных дублей Халит Эргенч (Сулейман) вышел, держа в руках блюдце с куском кремового торта. Окан Ялабык (Ибрагим) знатно офигел лицом, что от него и требовалось.
* «[[Brooklyn Nine-Nine|Бруклин 9-9]]» — внутримировой пример. Чарльз специально доводит Терри и нервирует капитана Холта, когда те играют роль «подсадных уток». В результате оба себя раскрывают, а преступник {{spoiler|выбалтывает нужную информацию Розе}}. В финале Чарльз подсвечивает: «Вы должны были провалиться убедительно, чтобы {{spoiler|Роза}} смогла [[украсть шоу]]!»
* «[[Игра в кальмара]]» — во время съёмок сцены с {{spoiler|перетягиванием каната}} актёры соперничали с машиной, так что их напряжение было настоящим<s>. Потому что в яму бы их тоже сбросило бы по-настоящему</s>.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Neon Genesis Evangelion|The End of Evangelion]] — создатели долгое время так и не могли определиться с финальной фразой Аски. Её сейю Юко Миямура пробовала разные варианты: и «Я не дам себя убить!», и «Я не хочу быть убитой тобой» — однако ни один из них так и не звучал достаточно убедительно. Тогда Хидэаки Анно зашёл к ней и спросил, как бы она себя чувствовала, если бы на неё, обездвиженную и в полубессознательном состоянии, начал кто-нибудь при ней же онанировать. «Мерзость какая!» («Kimochi warui!»), — только и смогла выдать Миямура. Так и записали. Для этой же сцены Миямура уже сама предложила, чтобы Мегуми Огата (сейю Синдзи) душила её для пущего правдоподобия, что и было сделано. И это при том, что кроме последней фразы актрисы по сути просто хрипят и пыхтят.
* Внутримировые примеры в тоннах манг, герои которых вынуждены лицезреть [[фансервис]]ные моменты, чтобы правдоподобно воспроизводить их. Началось это поветрие как минимум с 2008 года и манги Koe de Oshigoto.
* «[[Spirited Away|Унесенные призраками]]» — добрый пример. Ясуко Савагути, игравшая мать Тихиро, во время сцены обеда никак не могла изобразить речь с набитым ртом, даже засунув палец в рот. Тогда Хаяо Миядзаки заказал доставку из KFC, и Ясуко записала дубль, лакомясь куриными крыльями (остатки доел сам Миядзаки).
* [[Ishuzoku Reviewers]] — в русском дубляже 1 серии игравшая Канчала Анастасия Портная никак не могла изобразить его крики, когда он попал в лапы к монстродевушке и пытается вырваться из ее объятий. Тогда во время записи очередного дубля ее крепко обняла сзади режиссер дубляжа Ирина Евтягина.

=== [[Музыка]] ===
* [[Iron Maiden]] — The Number of the Beast. Звукорежиссёр несколько десятков раз подряд заставлял Брюса Дикинсона переписывать первый куплет песни, доведя того до белого каления; в перерывах между дублями вокалист ругался последними словами и швырялся мебелью. Зато сколько неподдельных чувств Брюс вложил в следующий за первым куплетом вопль!
* [[Pink Floyd]] — The Wall. Чтобы снять сцену с митингом неонацистов-«молотков», привлекли без малого четыре сотни настоящих «бритоголовых». Учитывая, что до большинства из скинхедов не дошло, что [[Ряженые под Рейх|фашистский митинг — ненастоящий]], они «оторвались по полной»: во время сцены боев с «[[Полиция|фараонами]]» скины увлеклись настолько, что забыли, что бобби были ненастоящими.
** По словам режиссера Алана Паркера, скинхеды были «реально отмороженной фашистской толпой», и режиссёр в прямом смысле слова ходил по лезвию ножа: в любой момент неонацики могли превратить съёмочную площадку в лютый мордобой.
*** Марширующие молотки настолько полюбились американским [[Нацист|скинхедам]] из «Hammerskins», что те сделали их [[Знают именно за это|своим логотипом]].
* Французская [[рок-опера]] «[[Моцарт]]» (точнее, официальный музыкальный альбом к ней): по словам создателей, при записи [[Песня о ГЭС|«L'assasymphonie»]] продюсеру Дову Аттья всё время не хватало эмоционального накала, и после N-ного дубля исполнителю Флорану Моту пригрозили, что его снимут с роли, если он прямо сейчас не споёт как надо. В итоге следующая попытка была пропитана таким неподдельным отчаяньем, что Дов пришёл в полный восторг.
* Sunn O))) для записи композиции ''Báthory Erzsébet'' (альбом ''Black One'') пригласили неофолк-исполнителя Малефика (проект Xasthur), и не просто так. В записи композиции слышны чьи-то нервные придыхания, которые в итоге сменяются жуткими сдавленными криками. Это именно Малефик орал: его на какое-то время специально заперли в гробу, оснащенном микрофонами. И участники группы прекрасно знали, что Малефик страдает клаустрофобией. В итоге получили не наигранные звуковые эффекты, а реальную аудиозапись мужика в панике.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Кино}}

Пункт назначения

2025-05-28T20:02:22Z

37.76.134.154:

{{DISPLAYTITLE: Пункт назначения}}
[[Файл:final_destination_3_poster.jpg|right|thumb|right|Постер третьего фильма. Какие-то маловажные персонажи на фоне (предположительно) главной героини.]]

«'''Пункт назначения'''» (''Final Destination'') — серия американских фильмов ужасов. Сюжет весьма своеобразен для ужастиков: за героями, по счастливой случайности ухитрившимися избежать гибели, начинает охотиться, очевидно лично [[Персонификация|Смерть]] собственной персоной. Ангел это, демон [[Ангелы, демоны и кальмары|или ещё что-то]], нам [[Неизвестность пугает больше|не покажут]]: никакого монстра-убийцы в привычном понимании тут нет, смерть наступает от невероятно неудачно (для жертв) совпавших [[Цепь случайных совпадений|серий роковых случайностей]], ну а жертвы пытаются в меру своих сил выжить. Подобные убийства при помощи цепи совпадений бывали в фильмах ужасов и раньше, скажем в цикле «[[The Omen|Омен]]»<ref>Кстати, к этой франшизе есть толстая отсылка в третьем фильме — с фотографиями.</ref>) или постсоветском хорроре «[[Прикосновение (фильм 1992)|Прикосновение]]», но там злые силы были не настолько обезличены. Собственно, поклонники «Пункта» именно за то его и любят, что главзлодейка присутствует лишь незримо, а её смертоносные последовательности «страх какие продуманные!».

За созданием франшизы стоят сценаристы-продюсеры Джеймс Вонг<ref>Кстати, [[John Dies at the End|другой Вонг]] тоже часто использует концепцию «якобы случайных» совпадений.</ref> и Глен Морган, известные своей работой над такими сериалами, как «[[Секретные материалы]]» и «[[Тысячелетие (телесериал, 1996)|Тысячелетие]]». Собственно, подобная идея как раз и была придумана именно для «Секретных материалов», но почему-то не получила воплощения в сериале.

Фильмов серии «Пункт назначения» на данный момент шесть<ref>Фильмы 2019 года «Пункт назначения: Смайл» и «Пункт назначения: Аквапарк» никаким боком к этой франшизе не относятся и [[Сиквел-бастард|вообще-то]] в оригинале называются просто «Polaroid» и «Aquaslash», соответственно. Чего не сделают жадные локализаторы, чтобы впарить зрителям фильмец.</ref>. Также существует ряд новеллизаций, [[Спин-офф|отдельных]] книг и комиксов. Конечно, как это часто бывает, [[опухание сиквелов]] не идёт серии на пользу, и пресловутые «продуманные» цепочки чем дальше, тем чаще сменяются на [[Чёрный рояль|набрасывающиеся из кустов рояли]], а смерти становятся настолько нереалистично кровавыми, что временами просто бывает [[Так грубо, что уже смешно|смешно]].

== Сюжеты ==
Структура фильмов в целом похожа. Группа людей находится в том или ином потенциально опасном месте. В какой-то момент начинается ужасная и беспощадная катастрофа, и все погибают. По завершении кровавой бани оказывается, что [[это был только сон]] одного из героев, очень реалистичный. Пока герой пытается отдышаться, вокруг начинают происходить те же события, что в страшном видении предшествовали катастрофе, причём с точностью один-в-один. Герой, понимая, что сейчас повторится и сама катастрофа, поднимает шум, и в итоге с ним спасаются, умышленно или невольно, несколько человек. Остальные гибнут, как и было предсказано.

После этого начинается самое веселье. Чудом выжившие начинают один за другим погибать при загадочных обстоятельствах, будто бы по странным и страшным совпадениям. Образно говоря, цепочка начинается с того, что персонаж что-то пролил на пол, и в это время где-то рядом начал развинчиваться из-за проехавшего по улице трамвая плохо завёрнутый болтик, а заканчивается тем, что герой поскальзывается на том что пролил и падает в нужный момент и в нужное место, чтобы на него рухнуло то, что держалось на том болтике. Редеющим рядам уцелевших вскоре становится ясно одно: что-то убивает их в том же порядке, в каком они должны были умереть в видении. И герои начинают пытаться выжить.

Пожалуй, этого общего обзора достаточно, чтобы описать в целом сюжет всех фильмов серии, подробно рассказывать о каждом из них не обязательно. Но стоит упомянуть, что и в этой игре есть правила: ещё герои первой части узнают, что жертвы гибнут в определённом порядке и, если нынешнюю жертву кому-то удаётся спасти, Смерть займётся следующей, а эта перейдёт в конец списка. Впрочем, вы ведь понимаете, что это никому помогло — разве возможно спасать друг друга вечно, если катастрофы продолжают случаться с ними на каждом шагу? А ведь Смерть может и разозлиться: в нескольких фильмах ей надоело мочить героев по одному, и она просто завела их в финале к ещё одной катастрофе, где они погибли с разницей в пару секунд (серии {{spoiler|с 3 по 5}}).

Во втором фильме также рассказали, что смерть можно обмануть началом новой жизни (сделать ребёнка с кем-то из собратьев по несчастью). Мало того, выяснилось, что персонажи второй части связаны с кем-то из персонажей первой тем, что благодаря их гибели сами не попали туда, где их поджидала смерть, тем самым оказавшись втянуты в игру! У кого-то автобус задержали из-за сбитой девушки, поэтому он не попал куда-то аккурат к пожару, кто-то просто смотрел выпуск новостей и не вышел туда, где его поджидал грабитель. Это как-то связано с тем, что когда Смерть не смогла убрать персонажей второй части всех разом, она принялась их убивать в обратном порядке, а не как обычно. В пятой же серии и вовсе оказалось, что можно пожертвовать кем-то другим, чтобы спасти свою шкуру.

Нередко всякие такие нюансы [[Экзотический ментор|объясняет]] персонажам [[Жуткий прохожий|зловещий]] и загадочный [[Страшный негр|чернокожий]] похоронных дел мастер Уильям Бладуорт, о котором авторы нам толком ничего так и не рассказали — ни кто он такой, ни откуда он столько знает о Смерти и её делишках<ref>Но, кстати, сыгравший его в фильмах 1, 2 и 5 Тони Тодд в третьей части озвучивает ярмарочную скульптуру, изображающую [[дьявол]]а, и это выглядит как намёк. Да и вообще, это лицо [[Мы тебя где-то уже видели|мы уже где-то видели]], и оно вызывает [[Candyman|определённые ассоциации]].</ref>

На данный момент все [[Литература|книги]] и [[комиксы]] чётко следуют тому же сценарию. Единственное исключение — «Пункт назначения: Убийственный взгляд», где Смерть предлагает сделку девушке-фотомодели, которой взрывом лишь изуродовало лицо — та должна сама отправить людей из списка на тот свет, и тогда получит сверхъестественную помощь.

== Что тут есть ==

=== Основное ===
* [[Предсказание]]. Фильм построен на всевозможных видениях и зловещих знаках. Кто посылает эти видения, непонятно, ведь всё, что могут изменить ясновидцы — дать себе и немногочисленным спасённым шанс помучиться подольше. Может быть, и сама Смерть, только непонятно зачем — то ли чтобы [[Злодейское глумление|поиграть подольше]], то ли чтобы [[Даже у зла есть стандарты|дать шанс]].
** Что касается знаков — например, ещё в первой части героям встречались то имя следующей жертвы, случайно вырванное из другой надписи, то и вовсе видение в виде приближающегося поезда.
** С самого начала и на протяжении всего сериала очень часто встречается число «180». Даже злополучная вывеска в финале первого фильма выглядит, как вывернутый наизнанку номер того гибельного рейса: MIRO 81 / 180 RIM.
** В самом начале первого фильма герои слышат песню, исполнитель которой, Джон Денвер, погиб в авиакатастрофе, и один из них это даже [[Подсветка|подсвечивает]]. Потом эта песня звучит на пластинке у учительницы, и уже в самом конце, когда главный герой в [[Увидеть и умереть|Париже]] внезапно узнаёт её в исполнении музыканта в ресторане (хоть и на французском), — ничего хорошего в обоих случаях это им не сулит. Да, не один [[Jeepers Creepers|Крипер]] у нас монстр-меломан.
** А в третьей части смертушка начала присылать [[Странные вещи на фотографии|подсказки через фотографии]]. Хотя обычно герои догадываются, что значила та или иная тень, уже после того, как их собрата по несчастью убило. Но получается, что всё предопределено, так что можно не бояться за всякие опасности, приключающиеся с персонажем, если они не похожи на намёк: они всего лишь подводят жертву к предписанной смерти, и «кому суждено быть повешенным, тот не утонет».
** Кроме того, есть намёки и для наблюдательного (или скорее для [[Бонус для пересматривающих|пересматривающего]]) зрителя — в первой части [[Начальные титры|ещё до начала фильма]] можно увидеть несколько намёков на предстоящие способы убийства, когда панорамой показывают различные предметы. Во второй от выложенного из магнитов слова «HEYE» на холодильнике убиваемого персонажа отвалилась первая буква, намекая, [[Они выкололи мне глаза|куда]] ему угодит смертельный удар (ещё и косвенно поспособствовала его гибели, случайно попав в микроволновку). В пятой — трещина на фотографии, намекающая, что пострадает, опять же, именно глаз героини. И так далее, подобного очень много.
{{Youtube|DfgwbALILqM|Фанатский клип к каверу [[Король и Шут|Короля с Шутом]] на песню [[Кино (группа)|Вити Цоя]]. Качество видео паршивое, но нарезка весьма неплохо сочетается с текстом.}}
* [[Множество способов умереть]] — во всей красе! Персонажа может убить даже безобидный плюшевый мишка.
** [[Голову с плеч]]. Этот надёжный способ применяется регулярно с самого начала. Например, в первом одному из персонажей снесло голову какой-то железкой, выброшенной из-под поезда, а в четвёртой — автомобильным колесом. В третьем — двойная субверсия: два меча не отрубили голову, (хотя казалось, вот-вот это сделают), а перерезали тросы, крепившие блины на тренажёре. Этими блинами голову и размозжило несколько секунд спустя.
** [[Неожиданно жестокая смерть]]. Смерти, в лучшем случае, просто [[Нечеловеческая психология|пофиг]], как именно умрёт жертва. Иногда происходит что-нибудь совершенно отвратительное и кошмарное — как случай в солярии из третьей серии, например, или неудачная лазерная коррекция зрения в пятой.
** [[Мультикилл]]. Смерть пожинает знатный урожай во время начальных катастроф, но и впоследствии иногда забирает по несколько героев сразу ([[Теперь босс разозлился|видимо, если совсем достанут]]).
** [[Мясорубколёт]] — в четвёртом фильме сыграно зигзагом. С одной стороны, висевший над головой у жертвы вентилятор оторвался на полном скаку. С другой, он её даже не ранил и зачем он вообще решил упасть, непонятно. А в третьем фильме выбитый из автомобиля двигатель вентилятором охлаждения превращает в фарш затылок одного нарциссика.
** [[Хрясь, и пополам!]]. Тоже бывает нередко — эффектно и страшно ведь выглядит! (хоть и нереалистично). Например, во втором фильме отлетевшими тросами героя порубило даже не пополам, а на три части, не считая отрубленной руки. В четвёртом было только в видении — там разрубило летящей деталью машины реднека и его жену одновремено. В пятом — в начале самого ясновидца в его же видении разрубило деталью моста, а в конце — его подружку наяву о крыло самолёта.
** [[Цепь случайных совпадений]]. Как уже говорилось, это главное оружие Смерти. К некоторым смертям возникает, конечно, вопрос, на кой чёрт Смерти так изощряться-то? Кирпич на голову или что-то в том же стиле сработает не хуже<ref>Хотя как раз именно кирпич однажды был применён, но и то нам этого не показали. А ещё одного просто сбил автобус, причём даже не всбесившийся или потерявший управление.</ref>. Впрочем, [[обоснуй]] этому вполне [[Ватсонианство против дойлизма|дойлистский]]: ну кому было бы интересно смотреть пять фильмов подряд на падающие кирпичи? Он, кстати, может быть и ватсонианским — если Смерть является всемогущей мыслящей сущностью, а не просто стихией, ей наверняка давно наскучили обычные способы, а тут план уже нарушен, и такой шанс проявить фантазию!
* [[Красная сельдь]] — время от времени авторы с тем или иным успехом поддразнивают зрителя на предмет того, чем именно будет убит очередной бедолага. Внимание привлекается к потенциально опасным деталям обстановки, но к гибели персонажа они в итоге даже косвенно не будут причастны (чем дальше, тем больше франшиза таким страдает).
* [[Не было гвоздя]]… или, наоборот, «гвоздь» оказался там, где не надо. Очень часто встречается. Не бросай мусор в окно — «пригодится» поскользнуться. На таких предметах камера тоже заостряет внимание, и поди угадай, данный это троп или предыдущий.
* [[Невероятно отстойный дар]] — у всех главных героев. Что толку видеть пророческие глюки, если знание будущего в итоге ничего не может изменить?
** Тем более что попытки что-то сделать временами превращаются в [[самосбывающееся пророчество]].
** [[Правда Кассандры]]. И, конечно, поначалу начавших пророчить героев не слушают и вообще принимают за психов, а то и за преступников. Как вообще ухитрился выйти сухим из воды Алекс, герой первого фильма, совершенно не понятно — его бы просто [[Невиновный в тюрьме|посадили]] по обвинению в убийстве учительницы. Видимо, [[Секретные материалы|ребята из ФБР что-то знали]].
* [[Пластилиновое тело]]. Чем дальше, тем чаще тела [[Гуро|лопаются, как помидоры]]. А в четвёртой части, к тому же и так смахивающей на очень чёрную комедию, началось форменное безобразие вроде продавливания персонажа через сетку Рабица.
* [[Техника безопасности]]. В этих фильмах и так-то ломается всё, что может сломаться и причинить вред человеку. А персонажи ещё и бесстрашно бродят, скажем, по месту проведения погрузочных работ, которое никто почему-то не огородил. Солярий-крематорий<ref>Основано на [[Городская легенда|городской легенде]], кстати.</ref> и тренажёр-головолом из третьего фильма вообще не иначе как сам [[Saw|Джон Крамер]] спроектировал. Временами персонажи ведут себя [[Что за идиот!|настолько глупо]], что зритель начинает [[Болеть за Империю|болеть за ту неведомую фигню]], которая избавляет мир от этих идиотов.
* [[Ты уже мёртв]]. Для всех или почти всех персонажей это так с самого начала фильмов. Вопрос в том, сколь долго они смогут продержаться.
* [[Убей их всех]]. Давайте уж сразу начистоту, чтобы не расставлять по статье серые полоски спойлеров. Выживают персонажи только в первых двух частях (и то уцелевшие из первой погибли кто во второй, а кто вообще за кадром между этими фильмами). [[Что стало с мышонком?|Что стало]] с пережившими вторую часть — неизвестно (в альтернативной версии третьей выяснялось, что погибли и они, но в релиз это не вошло). Ну а в остальных фильмах на хэппи-энд [[Конец немного предсказуем|и не надейтесь]], — во второй половине франшизы уже мало кто из зрителей верил, что хоть кто-то из героев уцелеет. Смерть может дать им несколько месяцев на передышку, но потом вернётся к начатому.
** Своеобразно погибли те, кто уцелел в основной резне пятого фильма. Дело в том, что {{spoiler|лишь в конце нам неожиданно показывают, что это [[приквел]] к первой части, и они как раз и сели в тот самолёт, с которого всё началось}}.
* [[Это встречный паровоз]]. Естественно, на каждом шагу это встречается: не успеет персонаж спастись от одного орудия смерти, как тут же его настигает другое. Смог выбраться по пожарной лестнице из горящего дома? Ну так эта же лестница тебя и продырявит. А в варианте с жертвой, которая благополучно пережила аварию, только чтобы её случайно убило подушкой безопасности при неосторожном действии спасателя, — это уж вообще чуть ли не [[предательская кавалерия]] получается.

=== Остальное ===
* [[Аллюзия|Аллюзии]].
** Авторы несколько раз устроили этакий [[оммаж]] авторам и актёрам классических ужастиков, [[Назван в честь знаменитости|дав персонажам их фамилии]]. Например, Алекс [[w:Браунинг, Тод|Браунинг]], Билли [[w:Хичкок, Альфред|Хичкок]] из первой части; Питер [[w:Фридкин, Уильям|Фридкин]] или Кэндис [[w:Хупер, Тоуб|Хупер]] из пятой; а то и вовсе два в одном, как [[w:Льюис, Хершел Гордон|Льюис]] [[w:Ромеро, Джордж|Ромеро]] из третьей.
** Есть и самоотсылки. Заставка в стиле «[[Mortal Kombat|X-Ray Attack]]» во вступительных титрах четвёртого фильма — отсылка к первым трём, смерти «скелетиков» весьма узнаваемы. А в заставке пятой части показаны различные предметы, послужившие причинами запоминающихся смертей из предыдущих фильмов.
** Кстати, в 5 фильме перед тем, как начинает рушиться мост, мимо автобуса с героями проезжает лесовоз. Уж можно подумать, что Смерть решила не оригинальничать и повторить завязку второго фильма.
** Возможно, во втором фильме есть отсылка к вышедшему в том же году мультику «[[Finding Nemo|В поисках Немо]]» — сцена, когда глупая чайка врезается в стекло окна стоматологического кабинета весьма напоминает. Да и аквариум там есть. К тому же, вскоре персонаж едва не погиб, подавившись именно рыбкой (резиновой).
* [[Боди-хоррор]] — такой истинный облик Смерти, если верить роману «Пункт назначения: Расплата мертвеца». Две героини романа описывают Жнеца, как отвратительное месиво из полуразложившийся плоти и тысячи различных костей, которые он собирал для своего тела.
* [[Бензин — это взрывчатка]]. Машины тут взрываются, как бомбы, при малейшем ударе. А в первом фильме самолёт рванул так, что с расстояния этак в километр взрывной волной вышибло стёкла в аэропорту. Да чего уж, если даже здесь даже водка горит, будто «коктейль Молотова».
* [[Боливийский финал]] — третий фильм. То, что герои погибли в сошедшем с ума поезде, очевидно, но не показано.
* [[Водит, как псих]]. Водители здесь поголовно слепые и тупые все, как один, Смертушке на радость.
** Козлистый Картер из первого фильма водит не просто как слепой, а правда как псих. В итоге послужил косвенной причиной гибели одного из персонажей — не дурил бы за рулём, той железяки на рельсах бы не оказалось.
** Железнодорожники, кстати, тоже какие-то ненормальные — даже не попытались тормозить при виде застрявшего на рельсах автомобиля, а когда размолотили его в груду металлолома, то и не подумали остановиться, чтобы узнать, никто ли не пострадал. Затормозить, конечно, было бы сложно: грубо говоря, длина тормозного пути состава равна длине состава, а с экстренным торможением всё плохо: или половина пассажиров станет трупами, или товарняк сложится гармошкой. Но хоть бы потом остановились и вышли посмотреть на машину, вместо того, чтобы ещё две минуты на полной скорости перемалывать её колёсами. Впрочем, действующий сам по себе поезд, скрывающийся с места преступления, не новое явление для фильмов — вспомним «[[Back to the Future|Назад в будущее 3]]».
* [[Внутри тонущего автомобиля]]. Героиня второго фильма добровольно сиганула в воду на микроавтобусе. Что характерно, её спасли, откачав после клинической смерти (что с ней стало потом, неизвестно, но герою первого фильма подобный трюк не помог).
* [[Датировка по электронике]]. Коллеги с TVTropes подсказывают: ещё с самого начала можно заметить, что {{spoiler|действие пятой части происходит до первой, а не после четвёртой}}. По отсутствию айфонов, а также популярной в мире фильма музыке и устаревшим автомобильным номерам.
* [[Диссонирующий саундтрек]] — учительница в первом фильме погибает под добрую песню с маминой пластинки. Что характерно, под всё того же Джона Денвера и даже под ту же песню, «Rocky Mountain High», хотя иногда она прерывается типичной «страшной музыкой». Расист из четвёртого фильма погибает под звучащую по радио добродушную '''антирасистскую''' песню «Why Can’t We Be Friends?» группы «War».
* [[Зловещая тень]]. В первом фильме незадолго до смерти Билли в ванной видел в зеркале странную тень, такую же видела в отражении в чайнике и учительница, прежде чем начался процесс её убийства. Что весьма интересно, [[Странности в первой части|в последующих фильмах]] Смерть подобным образом себя не персонифицировала. Хотя во второй части тени веток за окном, которые видит главная героиня, очень похожи на тянущиеся костлявые руки кого-то чудовищного.
** Тень в виде «мужика с [[Крюк вместо руки|протезами]]». Отличный пример [[Самосбывающееся пророчество|самосбывающегося пророчества]].
* [[Зловещий автомобиль]]. Вот скажите честно, после просмотра второго фильма вам не страшно увидеть, что перед машиной, в которой вы находитесь, едет ''лесовоз''? Довольно многим становится не по себе. А ведь обычные бытовые приборы или, скажем, автобусы в этой франшизе погубили больше людей, но от них мурашки по спине не маршируют, — видимо, потому что лесовозы куда менее привычны, видишь их не каждый день, и при этом они у многих только с этим фильмом и ассоциируются.
* [[Кошмар в лифте]] — во втором фильме. Кстати, ещё один пример головы с плеч.
* [[Кошмар в метро]] — конец третьего фильма.
* [[Метафизическая броня]]. Несколько раз персонажи пытались поторопить смерть, но нет, Мрачный Жнец так не играет, — в очередь, сукины дети! [[Прерванное самоубийство|Пистолет не выстрелит, верёвка оборвётся, к тонущей машине подоспеют спасатели]].
* [[Не надо было этого говорить]] — последние слова некоторых жертв звучали, как: «Да я вас всех переживу», «Хочешь умирай, а я буду жить», «Я крутой спортсмен, меня сама смерть не возьмёт, ха-ха» и, конечно «[[Лексикон жертвы|Я не хочу умирать!!!]]». Ещё, кстати, были слова «Да вам что всем, башни снесло?!»<ref>Весьма удачная находка переводчиков, в оригинале было не так толсто: «Have you all lost your fucking mind?»</ref> и «Я с вас глаз не спущу», произнесённые перед сносом башни и попадании камня в глаз, соответственно (это уже четвёртая часть, в ней много очень [[Чёрный юмор|чёрного юмора]]).
* [[Не щадить беременных]] — [[аверсия]] во второй части. Беременная женщина остаётся в живых. Более того — она и не должна была умереть.
* [[Не щадить детей]]. Ну и с чего бы Смерти щадить детей? Даже подсвечено в первом фильме: проходя мимо женщины с младенцем, один из персонажей подмечает, мол, хороший знак, Бог не допустит, чтобы этот самолёт рухнул … и в число временно выживших данный ребёнок не вошёл.
** Парню, которого раздавило сорвавшимся с крана грузом во второй части и так-то всего 15, а по замыслу режиссёра он должен был быть ещё младше. В итоге решили не делать совсем уж серьёзную чернуху.
** Впрочем, в конце второй части эффектно погибает куда более мелкий подросток (один из героев до того случайно его спас и тем самым втянул в игру).
* [[Неблагодарное быдло]]. Алекса, главного героя первого фильма, многие стали попросту бояться, как предвестника смерти. Хотя стоило быть ему благодарными за такое спасение, будь оно хоть трижды странным.
* [[Непереводимая игра слов]]. 3 серия: Эрин, сотрудница хозяйственного магазина отзывается о некультурных покупателях, называя их словом, которое перевели, как «тупицы». В оригинале слово звучало, как «[[Hellraiser|pinheads]]». Вскоре так совпало, что барышне в голову высадило очередь гвоздей из взбесившегося гвоздезабивного пистолета…
* [[Пнуть сукиного сына]]. Нередко [[Жертва — козёл|жертвы — козлы]], хотя обычно и они вызывают хоть каплю сочувствия. Но иногда Смерть выступает в роли [[Зло воздающее|Зла Воздающего]] для тех, кто действительно этого заслуживает.
** Например, [[реднек]]-[[Шовинизм|расист]] из четвёртого фильма был жутким мудаком, жил грешно и умер смешно, пытаясь сжечь крест под окном негра, был убит собственным автомобилем, ещё и под песенку, осуждающую расизм.
** А в пятой части был гнусный [[Отвратительный толстяк|жирдяй]], извращенец и, по сути, [[мародёр]], без зазрения совести укравший вещи из ящиков погибших коллег. Убит божественной справедливостью в виде тяжёлой статуэтки Будды, свалившейся ему на голову в массажном салоне.
* [[Поджог, убийство и переход на красный свет]]. Один из героев третьего фильма возмущается фразе «В глазах смерти мы все равны», произнесённую на кладбище. «[[:w:Мэнсон, Чарльз|Мэнсон]] дожил до семидесяти, — возмущается он. — Усама ещё коптит небо, сутенёры и '''вице-президенты''' живут и здравствуют!»…
** Имеется в виду, скорее всего, Дик Чини, вице-президент Буша-младшего, развязавший войну в Ираке, одиозная и ненавистная большинству личность.
* [[Символ из второй части]] — знаменитый лесовоз был в сиквеле.
* [[Синдром поиска глубинного смысла]]. Так нередко выглядят попытки героев разгадать, что именно значит очередная полученная подсказка (угадывают довольно редко). Например, 3 фильм: герои ищут на фото, от чего погибнет их друг Фрэнки, который на фотографии держится за верёвочную лестницу. Он упадёт с лестницы? Повесится на верёвке? Или дело в призах, которые видно на фото? Вот [[SpongeBob SquarePants|Губка Боб]], он живёт под водой… Или дело в этом кулоне с голой девицей, которые вешают на грузовики? (в последнем случае угадали, но спасти, как обычно, не успели).
* [[Спойлерный трейлер]]. На трейлер четвёртой части многие ругались, поскольку он всё испортил, проспойлив большую часть смертей. Трейлер пятой части тоже вызвал такую реакцию, но… в итоге оказалось, что хитрые авторы [[Никогда не доверяйте трейлеру|всех обманули]], и большая часть показанных в нём ситуаций на самом деле были не тем, что убило данных персонажей.
* [[Страшный парк развлечений]]. Ничто не предвещало беды, но парк аттракционов в третьем фильме быстро стал ещё как страшен. Впрочем, главной героине стало жутко ещё при виде большой статуи [[Чёрт с рогами|чего-то демонического]].
* [[Страшный негр]] — в романе «Пункт назначения: Убийственный взгляд» сама Смерть воплощается в облике старого афроамериканца в сером костюме, ослепительно-белыми зубами, седыми волосами и с тростью с набалдашником в виде человеческого черепа. Казалось бы, причём тут некий барон Суббота?
** Ну и кочующий из фильма в фильм коронер, естественно. Хотя он не злодей и даже помогает персонажам, но все же жуткий.
* [[Так всё и было]]. Упоминается некая фотография Линкольна, стекло на которой незадолго до его убийства треснуло как раз в том месте, куда попала пуля. В общем, «Честный Эйб» тоже со Смертью сыграл и проиграл.
* [[Хроника посреди фильма]]. Видео в новостях, которые смотрит Алекс после гибели самолёта, — это настоящие кадры, снятые после крушения самолёта в 1996 году. Кстати, тот самолёт тоже следовал из Нью-Йорка в Париж, и на нём также погиб школьный класс. К сожалению, тогда никто видений не увидел.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Фильмы ужасов}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]