Posmotrelisu - Вклад [ru]

Бонус для современников

2023-02-21T20:39:21Z

46.242.13.82: /* Совместное производство */

{{Вкратце|Деталь повествования, смысл которой был очевиден публике в момент выхода произведения; последующим же поколениям требуется отдельное пояснение.}}
{{q|…А свой мобильный я забыл в метро!|Одностишие В. Вишневского [[Лихие девяностые|1990-х годов]]. Если вы не поняли, в чём его юмор — узнайте в разделе [[Бонус для современников/Литература/Русскоязычная#Двадцатый век и далее|«Русскоязычная литература»]]}}

Автор вовсе не задумывал его как бонус. Он писал как о чём-то само собой разумеющемся. Но прошли годы, и читателям уже надо объяснять, что имелось в виду.

Разница между этим тропом и [[Бонус для гениев|бонусом для гениев]] в том, что бонус для гениев всё же требует от целевой аудитории произведения специальных знаний. Бонус для современников ссылается на очевидные на тот момент факты массовой культуры.

Когда специальные знания включают в себя объект всё ещё популярной пародии, имеем [[Эффект Большой Крокодилы]].

Если непонятки возникают при столкновении в тексте с предметом коммуникации, может сочетаться с тропами [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат]] и [[Датировка по электронике]].

== Примеры ==

=== [[Мифология]] ===
* «Уксус» которым напоили распятого Христа, подразумевает поску, стандартный напиток римских легионеров, подкисленную уксусом воду (наподобие современных «электролитов»). Её так обеззараживали, чтобы в армии не начались эпидемии.

=== [[Фольклор]] ===
* Вьетнамский фольклор включает отсылки к периоду разложения родоплеменного строя и следам матрилокального брака:
** Слепой юноша, скрыв свой недостаток, женится на дочери зажиточного крестьянина. Приняв несущую рис тёщу за собаку, он бьёт её палкой. Сбежавшимся родственникам он поясняет, что по старому обычаю только жена может подавать мужу рис, а тёще, тем более такой молодой, это строго запрещено, и его объяснение считают очень здравым. Это след табу на общение зятя с тёщей во избежание инцеста.
** Расхожий сюжет о работнике, которому за работу на полях хозяина обещана дочь в жены (существует, помимо вьетнамского фольклора, и в белорусском, и в абхазском, и т. д.) — отражение матрилокального брака, где муж входил в семью жены и работал там.
** Злой богач приказывает убрать остатки мяса с пира в его кладовые. Это подчеркивает его злобную сущность, поскольку он действует как феодал, а рассказчик мыслит в парадигме родоплеменного общества, когда остатки мяса принадлежали всем членам общины, а не только помещику.
** У злодея от новостей печень посинела. Это не цирроз, а представления азиатов (не только вьетов, но и, например, монголов) о печени как вместилище чувств. К тому же, при циррозе она скорее желтеет и становится бугристой.
** В ручье помутнела вода. Это значит, что выше по течению, в горах, кто-то занимается подсечно-огневым земледелием, возникло новое поселение.
* [[Шанти]] про пьяного матроса в одном из куплетов предлагает «уложить его в постель с капитанской дочкой». Сухопутная крыса могла бы подумать, что речь идет о подсовывании пьяницы в кровать к дочери капитана корабля, что неизбежно вызовет [[Капитан-отморозок|недовольство]] последнего. Но бывалому британскому моряку [[Макаку чешет/Не служил бы я на флоте, если б не было смешно|было очевидно, что «капитанская дочка» — это плетка-девятихвостка]], и постельный режим после общения с ней весьма показан.
** А девушек на борт, как правило, и не брали…
* «Шёл трамвай ''четвёртый'' номер, на площадке кто-то помер, не доехал до конца, ламца-дрица гоп-ца-ца». Согласно петербургской легенде, трамвай был именно ленинградским: в довоенном и послевоенном Ленинграде трамвайный маршрут номер 4 был очень длинным и характерно мнемоничным: «от_Голодаю и на Волково кладбище». Когда в шестидесятых маршрут сменился, песенка утратила смысл и зажила совсем отдельной жизнью. В действительности широкой публике четверостишие стало известно в 1930 году благодаря роману Ильфа и Петрова [[Остап Бендер|«Золотой телёнок»]], где номер был ''девятый'', а трамвай, вероятно, одесским. В 1975 году песню с однозначно одесскими же куплетами популяризовал Аркадий Северный, у которого номер, вероятно под влиянием стихотворения Сергея Михалкова «Одна рифма» уже стал ''десятым''.
* Анекдот о мальчике, который мечтает стать премьером, появился [[Соправители|в определённый четырёхлетний период]], и не имеет никакого смысла позже (если, конечно, ситуация не повторится).
** Анекдот как жанр, отражающий наблюдаемую реальность, вообще находится в тесной связке со временем. Например, молодёжи, родившейся через десяток лет после перестройки, многие советские анекдоты уже непонятны.
* Многие загадки, описывающие ушедшие реалии. Взрослые знают, что такое «висит груша, нельзя скушать», а некоторые дошкольники уже не помнят, как выглядела лампа накаливания.
** [[С прикрученным фитильком]], потому что есть как светодиодные лампы аналогичной формы, так и люди, принципиально покупающие «нагревательные элементы»<ref>Это не сарказм, это буквальное обозначение товара, так как де-юре мощные лампы накаливания запрещены к продаже, а де-факто во первых ЭТО! РОССИЯ!, а во вторых они буквально используются для обогрева небольших объёмов совместно с освещением, в курятниках или террариумах.</ref>, которых полно в хозяйственных магазинах, вместо энергосберегающих.
** Лампочка — плохой пример, ибо «груша» остаётся самым популярным форм-фактором ламп: их хотели в своё время вытеснить люминесцентные «спиральки» и «четыретрубки», но их скоро запретят гораздо более строго, ибо ртуть: в магазине такие найти всё труднее.
** А вот хулиганская загадка про марку может быть непонятна даже многим взрослым: зачем вообще марки нужны? {{spoiler|Потому что можно было не стоять в очереди на почту, а просто бросить письмо в специальный ящик, марки означали, что отправление оплачено}} и почему их нужно было лизать? {{spoiler|использовался клей на крахмальной основе, который размягчался слюной, нынче же используется невысыхающий клей, прикрытый неклеющейся плёнкой}}. Зато приобрела ещё более хулиганский подтекст, [[эффект голубого щенка|которого не было изначально]] {{spoiler|голландские марки - как форм-фактор дозировки LSD}}.
* Сюда же традиционные детективные задачи, если для их разгадывания нужно знать что-то, характерное для времени создания. Иногда получаются зигзаги, как в загадке про телефонный звонок. Полицию вызвали по некоему адресу. Прибыли, нашли труп. Выяснили, что звонил друг. Якобы убитый позвонил ему, звал на помощь, потом раздался шум, выстрел и все смолкло. Как поняли, что звонивший лжет? Из слов друга следовало, что убитый не сказал ему, где находится, но тот вызвал полицию к нему домой. Лет двадцать назад сюжет загадки разбивался о новую реалию — наличие определителей номера. Друг звонил со своего телефона, значит, он дома. Теперь, когда стационарных телефонов все меньше, звонить можно откуда угодно, так что загадка живет в прежнем виде.
* Поговорка «Не пьёт только сова, потому что днём спит, а ночью магазины закрыты» утратила актуальность с распадом СССР и появлением круглосуточных ларьков и магазинов. А с появлением закона о запрете продажи спиртного в ночное время она всплыла снова, но с изменённым окончанием: «...а ночью алкоголь не продают».

=== [[Театр]] и аудиоспектакли ===
* Аристофан, «Облака» (как и вообще классическая древнегреческая комедия):
** Молодой Фидиппид длинноволос — это протестная прическа для афинянина, поскольку соответствует спартанской моде (а на дворе Пелопонесская война).
** «Мыслильня» Сократа и других философов изображается как школа лжецов, отрицающих греческий пантеон и поклоняющихся облакам и природным стихиям; высмеивается как активное участие профессиональных ораторов в судебных процессах, так и вольнодумство Сократа (за которое его в итоге казнили) и других натурфилософов, пытавшихся объяснить природные явления без сверхъестественных причин.
** Клеон, которого комедия постоянно обвиняет в воровстве и взяточничестве — радикальный афинский политик и полководец, незнатный, но богатый, сменивший у власти в Афинах былую аристократию.
* Шекспир в принципе состоит из бонусов для современников чуть более, чем полностью, особенно на английском языке. Например, его пьесы напичканы каламбурами и подтекстами, которые были понятны его современникам, но сейчас полностью теряются. На TVTropes этому посвящён целый раздел.
** Вот, пожалуй, самый наглядный пример. В «Генрихе IV» судья, стыдя Фальстафа, говорит: «Вы следуете за принцем, словно злой ангел», на что тот отвечает: «Не совсем так, милорд: дурной ангел легковесен, а обо мне этого не скажешь». В чём тут соль? Судья под «злым ангелом» подразумевает, естественно, беса-искусителя. Но в Англии времён Шекспира (но не времён действия пьесы — тут анахронизм) ходила золотая монета «ангел», и в устах Фальстафа «дурной ангел» означает фальшивую монету, которая легче настоящей. Для зрителей пьесы это было очевидно, но даже современным англичанам непонятно без комментариев.
** А взять безобидную фразу Гамлета Полонию: «Знаю, вы торговец рыбой». Положим, современный читатель догадывается, что Гамлет намекает на торговлю Полония дочкой. Однако в елизаветинские времена эпитет «рыботорговец» означал либо сутенёра, либо грязного развратника. То есть Гамлет кроет Полония последними словами. Это не тонкий намёк, а очень гнусное оскорбление, от которого зал (и Полоний) должен оторопеть. Дальнейшая беседа Гамлета с Полонием для современника — поток скабрезностей и грубой, но точной иронии. Примерно уровень качественного современного стенд-апа. Для нынешнего зрителя — поток непонятных метафор, в котором адекватны от силы две-три фразы, а остальное бред какой-то.
** «[[Гамлет]]» содержит шикарную шутку-нутряк: Полоний рассказывает, что в молодости сам играл в театре в роли Цезаря. Шекспир писал свои пьесы не просто так, а на конкретную театральную труппу; в частности роль Полония предназначалась на актёра, который действительно в молодости играл Цезаря (и это была очень маленькая роль в пьесе про Брута, то есть Полоний отнюдь не блистал в театре). Зритель-современник похохатывал, пока не выяснял, что Полония, как и Цезаря, зарэжут.
** Даже простейший случай, монолог актёра про Пирра и Гекубу, ныне требует пояснений. Казалось бы, как Пирр, который [[пиррова победа]], связан с Троянской войной?! Ну, извините. Пирром прозывали Неоптолема, сына Ахилла. Этот хмырь прославился абсолютной отмороженностью, по беспределу завалил мужа Гекубы (Приама), и вообще устроил на руинах Трои форменное безобразие. И эти Пирр с Гекубой — не просто [[бафос]], а отсылка к модному в те времена Кристоферу Марло с его «Дидоной».
* Мольер, «Тартюф»:
** Почему так важны, и даже могут сыграть роковую роль, бумаги в ларце, которые оставил на хранение Оргону его друг Аргас? Первые зрители пьесы, французы 1664 года, всё понимали с полунамёка: Аргас был участником Фронды, после поражения восстания ему пришлось эмигрировать, а политическую переписку он попросил спрятать Оргона. Тогда за подобное можно было и впрямь поплатиться головой.
** «Судейша с важной миной на табурет складной укажет вам в гостиной». Во французских домах XVII века табуреты предназначались для гостей самого низкого общественного положения. А уж складные — вообще для тех, кого ставили лишь немногим выше бродяг. Дорина намекает, что Тартюф — дворянин в первом поколении, да ещё с крайне дурной репутацией, и оттого он совсем невыгодная партия: такую семейную пару не будут уважать не только «отцы города» но даже какие-то юристы (Зажиточные, относительно уважаемые… но буржуа, т. е. не дворяне, а значит — по определению люди второго сорта. Впрочем, под «судейшей» тут подразумевается супруга '''главного''' городского судьи, — гостей по традиции рассаживала именно хозяйка дома, жена хозяина, — а главный городской судья чин видный, хоть и без дворянского статуса; он если и не числился собственно среди «отцов города», то уж во всяком случае состоял ПРИ них).
* Д. И. Фонвизин, «[[Недоросль]]»:
** Сам термин «недоросль» означает дворянина-подростка, обычно до 16 лет, еще не вступившего в службу и неженатого. Митрофан явно засиделся в недорослях — 16 скоро, а он даже считать толком не умеет.
** Стародум упоминает о своем бывшем друге-графе, «сыне случайного отца». Речь не о том, что мать родила графа неизвестно от кого — «быть в случае», «быть „случайным“ придворным» означало быть в фаворе у императрицы или кого-то из ее могущественных приближенных. Однако логично, что обладатель графского титула не мог быть [[бастард|сыном постороннего мужчины]], разве что кто-то из родителей — монарх.
** Госпожа Простакова советует брату «образ выменять господина офицера» после того, как Милон разнял их драку — то есть, проще говоря, молиться на того, как на икону; в отношении икон не употреблялся термин «купить», только «выменять» — ценников на иконах не было, вместо этого покупатель постепенно выкладывал на стол все большую сумму денег, а продавец отдавал образ, когда считал ее достаточной.
** В русских печатных изданиях «Недоросля» есть ещё один бонус (немногие из них имеют сноску с объяснением). Что значит «Портной учился у другого, другой у третьего, да '''первоет''' портной у кого ж учился?» Это слово интуитивно понимается как «первый», но что это за странная грамматическая форма и как это вообще произносится? Не легче и тогда, когда печатают «'''первоёт'''» — ударение, оказывается, на «ё»? А правильно читать '''«первОет»'''. Даже с двумя точками над «ё». Потому что крестьяне и сельские помещики в то время вместо «первый» говорили «первОй», а вместо частицы «то» у них была частица «от», так и получалось «первОй-от», то есть «первый-то». Лучше бы в наше время это слово уже как «первой-от» печатали, но увы, традиция.
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]»:
** Скалозуб — случай, пограничный между бонусом для современников и бонусом для гениев: современники в армейских вопросах разбирались тоже не шибко хорошо, и даже такие маститые критики, как Белинский, заклеймили Скалозуба обычным карьеристом, хотя его послужной список вполне соответствует "созвездию" на груди.
*** Правда, это нам Грибоедов и Белинский кажутся современниками. В реальности Грибоедов начал писать пьесу, когда Белинскому было 5 лет, закончил, когда будущему критику было 12, а первая статья Белинского о пьесе появилась еще спустя 16 лет, в существенно изменившейся стране. Представьте себе (правка пишется в 2021 году) 30-летнего блогера, описывающего произведение конца 90-х годов об эпохе начала 90-х годов…
** Скалозуб получил свой орден «за третье августа», когда уже было подписано перемирие.
*** Или нет, если учесть, что третье августа — оно вообще-то каждый год бывает и Скалозуб вполне мог сражаться в другом конфликте. 3 августа 1812, например, было в самом разгаре Смоленское сражение.
**** Речь идет о кампании 1813-го года, так что это конкретное 3-е августа. Перемирие еще действовало, но русско-прусские части под командованием Блюхера уже ввязались в четырехдневные бои с французскими фуражирами на нейтральной территории (оба упомянутых Скалозубом егерских полка находились именно там). Сейчас это действительно скорее [[бонус для гениев]] (автору правки в свое время удалось найти описание того, что же происходило в первых числах августа, только в дореволюционном издании), но вот для современников это должно было быть примерно как для нас сейчас «был на Донбассе, когда минские соглашения подписали».
** Биография Чацкого. Что именно случилось с его блестящей карьерой (а она действительно блестящая, раз уж слухи об его успехах дошли в Москву из Варшавы через Петербург) — из пьесы неясно, но момент, когда эта карьера внезапно обрывается, по времени совпадает с резким сворачиванием александровских реформ и поворотом в сторону реакции.
*** Прототипом Чацкого считается Чаадаев, карьера которого резко оборвалась после того, как его отправили доложить находившемуся в Германии царю о бунте Семеновского полка. Что именно случилось точно неизвестно (есть разные версии: например, что сослуживцы стали считать Чаадаева стукачом, или что он, не разобравшись, сделал доклад в присутствии иностранных дипломатов и предал международной огласке секретную информацию). Так что тут бонус не для современников и даже не для гениев, а для тогдашней великосветско-дипломатической тусовки.
** Чацкий не просто так спешит в Москву: Софье как раз исполнилось семнадцать лет («В седьмнадцать лет вы расцвели прелестно»), и Фамусов начал подыскивать ей женихов.
** «Клоб» — это клуб, где тусуются. Нет, не сельский и даже не ночной (и не [[опошленная ситуация|ещё какой-нибудь]]), а элитный, вроде того, в котором любил проводить время Майкрофт [[Sherlock Holmes|Холмс]].
** Фармазоны — это не мошенники (как по нынешней [[Ботать по фене|фене]]), а (франк)[[Масоны и иллюминаты|масоны]]: насчёт них в начале XIX века мутили не меньшую [[теория заговора|конспирологию]], чем теперь. Тем более что они в то время были поактивнее (см. хотя бы «[[Война и мир|Войну и мир]]»).
** Когда графиня говорит «пусурманы». т. е. «бусурманы», она вряд ли имеет в виду именно мусульман. В старые времена бусурманами звали и западных христиан (см. «Бородино» Лермонтова: «Вот затрещали барабаны — и отступили басурманы»), так что эта фраза может быть отсылкой к скандальному переходу Чаадаева (прототипа Чацкого) в католицизм.
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]»:
** Городничий предлагает Хлестакову осмотреть городской острог и тюрьмы. Это подчеркивает плохое положение дел в округе, так как в маленьком городке почему-то есть и тюрьмы (аналог современного следственного изолятора), и острог (аналог крытой зоны). Возможно, городок изначально был ссыльным?
** Судья берёт взятки исключительно борзыми щенками. Современники могли оценить размах — породистый щенок русской борзой стоил огромных денег. Живи Ляпкин-Тяпкин сейчас — наверняка брал бы только айфонами последней модели. В реальной жизни тем, что брал борзыми щенками, не принимая никаких других взяток, прославился граф Шереметев (не путать с ШереметЬевыми — потомками их крепостных).
* Мюзикл Смехова и Никитина «[[Тысяча и одна ночь#Адаптации|Али-Баба и 40 разбойников]]»: {{q|pre=1|
Собиратель Историй: А что за перевалом?
Мустафа: Разбойничий привал.
Собиратель Историй: Там, за перевалом?
Мустафа: Там, за перевалом. Там, там, там-там, там там-там.|В. Смехов}}
: Мало кто помнит сейчас популярную песню Фрадкина на слова Рождественского «Там, за облаками» с припевом «Там, там-тарам, там-тарам».
:* Там же — смачные поцелуи Хасана с разбойниками. Пластинка записывалась в 1981 году, когда любитель этого дела дорогой Леонид Ильич был еще жив.
* В пьесе Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак» тоже немало таких моментов, адресованных как современникам, так и историкам. К примеру, перед началом «Клоризы» восторженный зритель с восторгом перечисляет сыну имена прибывших на представление членов Академии: «Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья, Кюро, Бурдон, Арбо… Какие имена! И ни одно из них не будет знать забвенья». [[Время не пощадило|Шутка в том, что все эти достойные господа и в своё-то время особой известностью и популярностью не пользовались, а фамилии Будю и Бурдон попросту перевраны]].

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
''См. подстатью [[Бонус для современников/Литература/Русскоязычная]].''

==== На других языках ====
''См. подстатью [[Бонус для современников/Литература/На других языках]].''

==== Сетевая ====
* [[Правила злого властелина]]. Правило № 99: «Любой файл чрезвычайной важности будет размером как минимум 1.45 мегабайт». Понятно, почему не 1.23, не 1.67 и не 2.26? {{spoiler|1.44 мегабайта вмещала в себя стандартная дискета 3,5 дюймов}}.
** Существовали и двойной ёмкости, на 2.88, так что файл бы это не спасло. Редкие, но вполне себе доставаемые.
*** Вот только насколько известно автору правки, для работы с таковой дискетой будет нужен соответствующий флоппи-драйв, а также настройка ОС. В принципе, можно вообще не ставить 3.5" флоп, ограничить менее вместительными 5-дюймовками.
** В наше время есть некоторые проблемы с файлами больше 8 гигабайт (нет, емкостей, которые их вместят, более чем достаточно, но вот в разметку могут и не влезть), но способы им противостоять вполне известны, так что даже это не спасет, если взломщик подготовился.
* Иван Кошкин, «Амурские звери»:
** «… Твердо ответил Медведь, — Только ты ему намекни, чтобы не наглел. И чтобы „[[Иронический эрратив|превед]]!“ не показывал. — Потому что медведи страшно не любят, когда им говорят „превед“, — ответил [охотовед] Лапочкин».
** Когда Гарант захотел погладить мимимишных рысят, мама завизжала: «Я тебе поглажу! Ты их рожал? Растил? Кормил? Гладить он их будет, наел там рожу в Москве, думаешь, сюда приехал и можешь чужих детей гладить?! Еще в животик их поцелуй! Только тронь котят, я тебе все глаза выцарапаю, говнюк!» «Ты бы ещё в животик поцеловал!». Читатели от смеха валились [[Иронический эрратив|пацтол]], вспоминая, как реальный президент РФ поцеловал в живот 5-летнего Никиту Конкина.
* Леонид Каганов, стихотворение «Формула Перельмана»: «За нее отдать хоть жизнь, хоть почки обещал Эйнштейн. И он был рад отгадать три буквы в нижней строчке — те, что „e=mc²“. Формула же всех процессов в мире, чтоб представить мог любой плебей: это где-то пятьдесят четыре метра интегралов и дробей. Если там подставить в логарифмы имя, телефон, объем груди, и еще чего-нибудь для рифмы вынести за скобки позади, сверху — GPS-координату, снизу — подпись, и число, и год — то она покажет каждый атом! В смысле, что и где произойдет». Читатель прошлого века, как наверняка и читатель будущих десятилетий ни за что не обратил бы внимания на то, что объём вычислений измеряется в метрах, и что их именно пятьдесят четыре. Но современники знают, что 54 метра — это стандартная длина рулона туалетной бумаги, и могут выдвигать смелые предположения, где именно выдающийся математик выводил свою формулу…

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Комедии Леонида Гайдая 1960—70-х годов в огромных количествах содержат подобные бонусы, уже не понятные многим современным зрителям:
** Много шуток завязано на номера и числа. В «Бриллиантовой руке» Лелик приезжает на такси с номером «28-70 ОГО» — 2 рубля 87 коп. стоила бутылка водки после деноминации. В «Операции Ы» номер машины Бывалого «ББТ 27-71» — 2 руб. 10 коп. стоила бутылка вина 0,75 л. В «Иване Васильевиче» добавочный номер Шпака 3-62 — столько стоила бутылка водки до 1982 г. Все эти цифры населением тогда считывались на раз, благо цены были фиксированные государством. А номер «Д 1-01», который Бывалый вешает на инвалидку перед тем, как ехать на дело, вообще дипломатический и полагался только английскому послу (это вся троица, благодаря смекалке Бывалого, таким манером тонко «косит на психов»! То-то их и отпустили так быстро, см. «Кавказскую пленницу»...).
** «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]». Фраза недовольного водителя грузовика «Где этот чёртов инвалид?» и ответ Бывалого «Я инвалид!» в наше время могут потребовать дополнительных объяснений — почему именно инвалид? Сейчас уже не каждый узнает в транспортном средстве Бывалого не просто машину типа «[[Антилопа-гну]]», а конкретно советскую инвалидную мотоколяску 1960-х годов.
*** И дополнительный смысл здесь в том, что Бывалый не только незаконно получил упомянутую коляску в собственность (после смерти владельца их следовало сдавать государству, так как выдавались они бесплатно), но и нагло пользуется положенным инвалиду послаблением — запарковал транспортное средство в «пешеходной зоне» на рынке.
**** Ну или он действительно инвалид, просто не на что-то сразу заметное. Как вариант, инвалидность есть у кого-то из троицы.
***** Игравший Бывалого Евгений Моргунов еще в молодости заболел сахарным диабетом (в результате чего и растолстел), следствием болезни были постоянные проблемы с ногами, которые под конец жизни ему собирались ампутировать (по-видимому, это и пришлось бы сделать, если бы артист не умер от инсульта). Так что человек с подобной внешностью вполне мог быть инвалидом или, по крайней мере, без сильных натяжек оформить инвалидность.
****** Стоит обратить внимание: на рынке в новелле, конечно, холодновато, но не совсем уж лютый дубак. Это видно по относительно легко одетому Никулину-Балбесу. А вот Моргунов вынужден одеть на ноги выше валенок толстые тёплые гетры. Чтобы не мерзли больные ноги.
*** Когда к Дубу в разгар испытания его «изобретения» явился Шурик, он выгнал его, сказав, что слушает «Ван Клиберна». Кто такой Ван Клиберн (на родине известный как Вэн Клайбёрн)? Оказывается, это не просто первый обладатель платинового диска среди классических музыкантов, это ещё и первый победитель международного конкурса имени Чайковского, одобренный лично Хрущёвым, благо что из Соединённых Штатов. Понятно он в то время звучал из каждого утюга. Дуб делает распространённую ошибку, не склоняя имя пианиста. Причина этой ошибки очень проста: личное имя Van (Вэн), и в самих-то США довольно редкое<ref>Чаще всего — уменьшительное от редкого Evan или ультраредкого Lavan. Последнее — как раз случай с Клайберном.</ref>, в СССР было и вовсе неизвестно массам, и поэтому почти все советские люди приняли его за хорошо знакомую им голландскую приставку van («родом из оттуда-то»), и дворянскую и недворянскую. В школе ведь учили и про ван Левенгука, и про Ван-Де-Граафа… Более продвинутые граждане вдобавок прекрасно знали, что в США полно потомков выходцев из Голландии (давний президент США Мартин Ван Бюрен не даст соврать).
*** Племянник автора правки (тогда ребенок, теперь давно уже нет) заинтересовался, зачем хулиган Федя собирался надеть на Шурика компьютер, да еще и деревянный («На тебя наденут деревянный макинтош…»). Нынешним же детям это слово уже вообще ничего не скажет.
**** А в 1965 году все всё правильно понимали: макинтош — непромокаемый прорезиненный плащ особого фасона, модный, в частности, в 1940—1960-х гг.; такую технологию прорезинивания ткани изобрёл в 1823 году химик Charles Mackintosh. «Деревянный макинтош» (XIX—XX век, кримин. жарг.) — гроб, т. е. Федя грозился, что убьёт Шурика; отсюда и шуточка про «музыку».
***** А изобретённая в 1984 году модель компьютера, поскольку она Apple, была названа в честь сорта яблок MacIntosh. Сюда же отсылает и [[MLP/Apples|имя старшего брата Эпплджек из мультсериала про разноцветных лошадей]].
***** И тут же рядом [[бонус для гениев]]. Федя-то, оказывается, не так прост — он любит почитать книжки! С высочайшей вероятностью, эту угрозу насчёт деревянного костюма и неслышной «виновнику торжества» музыки он попятил не откуда-нибудь, а из одного из рассказов О. Генри! (В советское время О. Генри часто и охотно издавали и переиздавали, а в 1962 году Гайдай, обожавший этого автора, экранизировал три самые, пожалуй, популярные новеллы. Цитата, впрочем, не из какой-то из них.)
** [[Иван Васильевич меняет профессию]]. Ручка, которую Милославский позаимствовал у Шпака, а потом подарил послу, тоже приметная, популярная тогда безделушка. Зрителю этого не показывают, но очевидно, что при переворачивании с картинки женщины во вкладыше ручки съезжает купальник.
*** Когда Иван Грозный называет год своего рождения, милиционер принимает это за неудачную шутку и говорит: «Тоже мне, Тарапунька и Штепсель нашелся!». [[Время не пощадило|Ну, и кто сейчас помнит этих юмористов, действительно популярных на момент выхода фильма?]]
*** Там же: «Икра чёрная! Икра красная! Заморская икра — баклажанная!» При этом от икры ценных пород рыб буквально ломятся блюда, тогда как баклажанной икры — с чайную ложечку. Можно представить, каково было это увидеть советским попаданцам, а также зрителям: ведь в те времена баклажанную икру продавали в каждом магазине, тогда как красная и черная ценились на вес золота.
**** Попаданцы, однако, икрой не соблазнились. Икру вкушает царица. Царь предпочитает, кажется, почки. А царицу норовит угостить щучьей головой. Видимо, супруга Бунши любила закупаться рыбьими бошками впрок, чтоб подешевле. А его самого из потрохов кормила именно почками, а не сердечками и печенью. Хотя, конечно, советский дефицит, но уж конкретно семья Бунши от него вряд ли так уж страдала.
*** К слову, в советское время икра была существенно более доступна. Год рождения граждан можно определить по тому, пробовали они черную икру или нет.
*** Баклажанную икру в советское время очень любили. Домашнюю. Которую можно приготовить, если дождаться сезона и отстоять давку на рынке (благо, духовки в газовых плитках были почти у всех, испечь синенькие не проблема). Доступная в остальное время года покупная консервированная икорка считалась эрзацем, который разве что вприкуску ко второму за столовским обедом сойдёт.
**** И, кстати, зрители очень легко определяли, что на царский стол подали именно магазинную икру. Домашняя-то готовилась с помидорами, и по цвету её легко отличить даже по такому махонькому кусочку. (Трудно было бы во времена Грозного готовить с помидорами.)
*** Автору правки встречался вывод о том, что ситуация вполне адекватная с точки зрения самого исторического периода, в котором происходят события, со скидкой на утрирование: рыба тогда была продуктом не особо пафосным, тогда как первые свидетельства о баклажанах в России вообще датируются несколькими годами позже; в принципе, вполне могли быть и такое, что доставили несколько штук к царскому столу, но это действительно было бы куда круче рыбы. Но это уже не имеет отношения к сабжу этой статьи.
*** А если еще подумать… черная и красная икра на столе русского царя — это красивые символы, дары из присоединенных к стране земель — Астрахани и Сибири (лосося ведь там промышляют). Правда, Сибирь завоевывали лет через десять после событий фильма (датировка по Марфе Васильевне), цели добились и вовсе после смерти царя (а до лососёвых добрались ещё позже), но не будем строги к истории, потому что фильм «не совсем реалистический и не строго исторический», да и вообще это сон, в котором смешались известные Шурику (парню явно образованному и неглупому) сведения об эпохе. Впрочем, особо ушлые заезжие сибирские купцы вполне могли подсуетиться.
**** Это какой-то особо изощренный [[СПГС]], во времена Грозного осетровые водились не только в Астрахани, а практически по всему течению Волги, и лосось помимо Сибири вполне себе заходил в Северную Двину, например.
* «[[Джентльмены удачи]]»: во времена выхода фильма взрослый зритель прекрасно понимал, что главный герой — фронтовик, о чём Трошкин, забывшись и выйдя из образа, упоминает прямым текстом, к немалому удивлению Хмыря и Косого. Но уровень его крутизны мы понимаем, когда в своей квартире он перебирает личные вещи, среди которых — две медали «За отвагу», медаль «За боевые заслуги», Орден Отечественной войны II степени<ref>Зигзаг: к юбилею 1985 года этот орден был девальвирован вручением всем дожившим ветеранам, причём второй степени удостаивались те, кто не имел боевых наград. Но фильм-то был снят много раньше.</ref> и Орден Красного Знамени! Кульминация фильма ясно доказывает, что получил их Трошкин не за красивые глаза: в схватке с Доцентом директор детского садика [[А двести двадцать не хочешь?|демонстрирует недюжинную выдержку и навыки рукопашного боя]], ловко вышибая нож из руки противника… Таким образом, власти выбрали именно Трошкина для миссии под прикрытием не только за редкостное внешнее сходство с имперсонируемым Белым («Доцентом»), но и за наличие спецподготовки.
** При ближайшем рассмотрении всё оказывается ещё интереснее! Во-первых, такой набор медалей с большей вероятностью получил бы военный разведчик — то есть, как было упомянуто, человек со спецподготовкой. Трошкин, персонаж Леонова из «Джентльменов удачи» был участником битвы на Курской дуге и служил в гвардейской части. И это странным образом коррелирует с ролью Леонова из фильма «Белорусский вокзал», где его герой — командир разведотряда десантного батальона 1-го Белорусского фронта. «Джентльмены удачи» вышли на экраны в конце 1971 года, а съёмки начались в декабре 1970 года. Но «Белорусский вокзал», хоть и вышел в том же 1971 году, в апреле, но снят был до начала работы над «Джентльменами удачи». Таким образом, это почти один и тот же герой в исполнении Евгения Леонова — ветеран-разведчик, который вполне мог повоевать на Курской дуге, а потом оказаться в составе 1-го Белорусского. Собственно, 1-м Белорусским фронтом стал Центральный фронт, составлявший северный фас Курской дуги (он сначала был Донским, потом Центральным, потом Белорусским, затем, наконец, 1-м Белорусским)<ref>И даже строки песни из фильма «Белорусский вокзал» как бы говорят о том же: «От Курска и Орла война нас довела, до самых вражеских ворот…» - именно 1-й Белорусский брал Берлин</ref>. Если бы не разные профессии, вообще получился бы практически один персонаж. Кто поспособствовал такой схожести образа: сценаристы с подачи Леонова или сам Леонов — неясно.
** А ещё на дачах запрещалось возводить стационарные строения, в которых можно жить круглый год, а вместо них можно было строить только дощатые «времянки». Исключением из этого запрета были всякие номенклатурные дачи, вроде профессорской дачи, показанной в фильме (простому кандидату строить такое у себя на даче не разрешили бы).
*** — Возможно, что это не дача, а участок под ИЖС, полученный в 50-ых годах с поставленным на нем типовым деревянным домом. Такая практика в означенное время существовала.
*** А можно узнать поточнее, чем регламентировалось, что можно строить на дачных участках? У деда автора данного вопроса на оном стоял полноценный деревянный, но дом, построенный по на основе купленного в деревне, разобранного и перевезенного. Дед при этом номенклатурщиком не был.
* «[[Бриллиантовая рука]]»: уже люди 1960-х годов рождения не узнают типажи участников банды (а вот их родители из больших городов опознавали). Шеф — ушедший на покой послевоенный спекулянт, отмывающий честно нажитое, Геша — стиляга, ставший фарцовщиком, Лёлик — мелкий артиллерийский офицер (отсюда его любовь к военной лексике), попавший под хрущёвское сокращение армии 1960 года и ушедший в криминал.
** Вообще-то сокращённые офицеры очень неплохо устраивались на гражданке: их с удовольствием брали на должности руководителей среднего звена на госслужбе или заводах/фабриках. Главный принцип трудоустройства: чем дальше от Москвы-Питера, тем больше тебя ценят. Особенно популярны у офицерских семей были «фруктовые» и/или «курортные» Молдавия, Крым, Кавказ, Кубань (акцент Лёлика жирно намекает именно на последний вариант). Так почему же Лёлик оказался в Москве и работает подручным у какого-то (пускай и крупного) спекулянта? Судя по всему, он на должности успел принять участие в махинациях, вылетел с волчьим билетом и лишился жилья (формально квартиры отставным офицерам выдавали сразу после нового трудоустройства, а фактически только через пару лет, когда дом будет сдан в эксплуатацию, так что за косяки можно было и пролететь мимо жилья).
*** У Лелика западнобелорусский акцент (известно, что Папанов намеренно использовал этот выговор, знакомый ему по родственникам матери). Место действия фильма (и, соответственно, проживания Лелика) — черноморское побережье, а никак не Москва. Ну и слесарь-авторемонтник — это в те времена и есть «очень хорошо устроился» (а Лелик вполне мог быть и не просто слесарем, а заведующим станцией техобслуживания). Так что все сходится, кроме одного: неясно, почему он бывший именно артиллерист. Куда более вероятен — с учетом места жительства, демонстрируемых навыков и оборудования — моряк, морской пехотинец или водолаз. Спецназовцем ВМФ он быть явно не мог — данные подразделения стали создавать уже после отставки Никиты-Кукурузника.
** Наконец, кто сейчас разберет, что в «Бриллиантовой руке» пародируются тогдашние детективы типа «Черного бизнеса», а сцена торга из «Операции Ы» — это неприкрытый оммаж аналогичной сцене торга из «Ленин в 1918 году»?
* «Афоня». Современникам — по крайней мере прошаренным, или, как тогда говорили, «соображающим» — сразу становилось ясно, что это за странный бородатенький и плюгавый хулиган с могучими дружками-телохранителями, которому Афоня неосторожно ляпнул: «Козёл ты, а не дама!». Не хулиган это. Это очевидный [[w:Фарцовка|фарцовщик]], а может быть, при этом и мажор (сын видного «делового», не в смысле урки, а в смысле — деятеля не из профессионального «преступного мира», но со связями и с полу-/мало-/незаконным доходом), намеренно неброско одетый, чтобы им не заинтересовался ОБХСС и/или «органы».
* Все больше молодых людей недоумевают от советских реалий в фильме «По семейным обстоятельствам». Почему риэлтор и портниха-надомница ведут себя как шпионы? А потому что им грозил реальный срок за «нетрудовые доходы» — до 5 лет с конфискацией имущества.
** Ещё рельефнее в фильме «Лёгкая жизнь» с Раневской и Яковлевым.
* «Служебный роман» — пополам с бонусом для гениев (скажем, филологов узкого профиля — исследователей просторечия, идиом и поговорок). В новом тысячелетии уже не каждый зритель с ходу поймёт, в чём именно заключается юмор Верочкиной фразы «Ну, можно, конечно, и зайца научить курить…». Суть проста: в той ситуации (пересмотрите сцену «тренинга») Верочка, «простая как семь рублей одной бумажкой», [[козёл|не очень-то тактично и учтиво себя повела]], причём уже не в первый раз за всю беседу {{spoiler|(первый раз был, когда она ляпнула «[[Шовинизм|А вам зачем это?..]]» — и тут же смущённо извинилась.)}}. Полностью идиома звучит так: «Можно и зайца научить курить, ''но будет ли зайцу от этого польза и удовольствие?''». Многие из тех, кому в 1970-х годах было от 30 до 55, мигом просекли фишку.
** В другой статье (кажется, «[[Откровение у холодильника]]») отмечается, что цитируемые главгероем стихи Пастернака — внутримировой «бонус для современников», своеобразная проверка «свой или чужой». «Сушёная вобла» директриса весьма неожиданно оказывается знатоком «бунтарской» поэзии.
* «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс, до свидания]]» — адмирал Бум живёт в бункере, ожидая [[Вторжение инопланетян|нашествия инопланетян]]. Это прозрачный намёк на резкое обострение отношений между СССР и странами Запада в 1979—1985 гг.
* «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» — директор пионерлагеря товарищ Дынин выслеживает пионеров, купающихся в неположенном месте, разглядывая в бинокль голые мальчишеские попы. Почему именно попы? Он что, [[педофил]]? Нет, потому, что это самый быстрый способ определить присутствие среди деревенских мальчишек, которые купаются-загорают голышом, пионеров из лагеря — у тех задница загорелой быть ну никак не может.
** Забавно, что это заодно позволяет точно определить десятилетие съемок фильма: в более ранний период нудизм и в пионерских лагерях практиковался, позже купание голышом для детей школьного возраста стало неприличным для всех.
* «[[Ширли-мырли]]» — [[имитация языка|пародия на сурдоперевод]] новостей, который с тех времен заменила бегущая строка.
* «Трест, который лопнул» (1982). Песня «Суперстрасть»:
«…И рвется в судьи спец по части взяток,
В шерифы тот, кто на расправу скор,
А в конгрессмены — отставной актер…»
Очевидно, что упомянутый актер — это Рейган, ставший президентом в 1981 году. Возможно, что и первые два персонажа — герои каких-то реальных историй тех лет, ныне забытые. А «румяное морщинистое личико» — возможно, это намек на Елизавету ІІ?
** В начале 80-х в Москве практически ежегодно проходили показательные процессы над попавшимися на взятках судьями. Автор правки несколько лет назад ухаживал за внучкой такого судьи, отсидевшего 11 лет за получение взятки от отца подсудимой за условный приговор для своей дочери. При Путине, что самое удивительное, его реабилитировали и даже дали квартиру как "жертве репрессий".
* «Брат» (1997). Молодому поколению трудно понять реалии девяностых.
** Главарь банды «Круглый» выглядит как стереотипный «новый русский»: малиновый пиджак, сотовый телефон (в ту пору - предмет роскоши, даже у героя Виктора Сухорукова лишь домашний радиотелефон). В качестве транспортного средства «Круглый» использует исключительно Jeep Grand Cherokee, до конца 90-х ассоциировавшийся исключительно с "братвой".
** Кэт хочет пойти на концерт Сергея Пенкина, манерного певца, популярного в ту пору исключительно в кругах гомосексуалистов.

==== Совместное производство ====
* «Дежа вю» (1989): сцена, когда Японец (Н. Караченцов) на чёрном рынке меняет Поллаку доллары по курсу 60 копеек за доллар, а потом врёт шефу, будто менял один к одному. Официальный советский курс доллара (во время съёмок, а не во время действия фильма) был около 60 коп., а подпольный гораздо выше, чем один к одному, в чём и заключался юмор ситуации.
** Аналогично в «На Дерибасовской хорошая погода…». «Какой сегодня курс?» — «120:1!» — «120 долларов за один рубль, как видите…» ''(прочим агентам КГБ резко хорошеет)''.
* «[[Лиля навсегда]]» — понятное дело, что тётка Анна (она же соседка) поменялась с Лилей квартирами отнюдь не по доброте душевной, но в чём тут соль? А соль в том, что в 90-е годы, из-за массового отъезда за границу обеспеченных людей, квартиры даже в центре города стоили крайне дёшево и не воспринимались как нечто крайне ценное. Именно поэтому Анна, не считая ценной свою однокомнатку, отдала её главной героине — просто покупателей, готовых нормально заплатить, на этот клоповник в те годы было трудно найти. Иначе бы тётка просто прогнала Лилю на улицу бомжевать.

==== Зарубежные фильмы ====
* [[Anonyma Eine Frau in Berlin|Одинокая женщина в Берлине]] — рассказчица упоминает аборты. [[Бонус для современников]]: по тогдашним законам легальный аборт у врача было возможно сделать, только пожаловавшись на изнасилование (даже, если никакого изнасилования не было). Отсюда и рассказы о «миллионах изнасилованных солдатами немок».
** Причем не просто изнасилование, а солдатом вражеской армии или «расово неполноценным» мужчиной — то есть, если беременность от «расово правильного», то, хоть бы и насилие — а рожай. Так что на территории собственно Рейха шансов успешно соврать было немного (пленные и прочие «расово неполноценные» находились под контролем), а вот в послевоенной неразберихе — никаких проблем.
* «[[Рэмбо]]: Первая кровь»: некоторые нюансы происходящего могут быть непонятны даже для современных американцев, а тем более за пределами США — например, отношение к ветеранам Вьетнама, конфликт между ними и ветеранами Кореи (а ведь шериф Тизл — ветеран Кореи). И почему шериф так реагирует на американский флаг на куртке Рэмбо, что в этом такого? И кстати, шериф, арестовывая и обыскивая Рэмбо, был [[в своём праве]] или нарушил закон? {{Spoiler|Таки нарушил.}}
** Тут косяк создателей фильма: по книге Рэмбо имел довольно бомжеватый вид и шериф принял его за хиппи (которые, к слову, не сильно отличались образом жизни от бродячих цыган и настолько достали население, что поступок шерифа выставить грязного небритого хмыря из города не считался чем-то плохим). Рэмбо же (которого так выгоняли уже не раз) из принципа не стал ничего доказывать шерифу, что в итоге и стало причиной конфликта. Вообще, [[Упростили и опошлили|в экранизации Рэмбо получился куда адекватнее, чем в книге, а шерифа сделали изрядной сволочью]].
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]]»: от современного зрителя, малознакомого с историей автомобилестроения, ускользает, что выбор ДеЛореана DMC-12 в качестве машины времени — сам по себе шутка. В наше время ДеЛореан ассоциируется скорее с крутой тачкой (именно благодаря фильму!), но юмор в том, что ДеЛореан был машиной очень неудачной, но сделанной {{comment|с претензией на футуризм|Или скорее с претензией на претензию — начать можно с того, что установленный туда шестицилиндровый двигатель изначально начинал проектироваться, как восьмицилиндровый спортивный, но руководство выпустившей его компании решило, что срочно нужен экономный малолитражный двигатель, в который проект и переделали, для начала убрав два цилиндра и скрутив оборотистость.}}. На то Док Браун и [[сумасшедший учёный]], чтобы выбрать именно эту машину.
** Не совсем так: DMC-12 выбрали создатели фильма именно за дизайн. То, что машина неудачная, стало для них неприятным сюрпризом во время съёмок.
*** Может быть, выбрали за дизайн ''вопреки'' сомнительному качеству? Поскольку к 1985, когда вышла первая часть трилогии, автомобиль уже года три как не выпускался, из-за банкротства фирмы и скандалов с Джоном Делореаном. О том, что это за автомобиль, в Штатах было даже мальчишкам известно… но выглядел он и правда космически.
*** Тут всё несколько занятнее, потому как ДеЛореан, вопреки тому, что можно {{comment|предположить по его внешнему виду|А по внешнему виду можно предположить лёгенький пространственный каркасик — ага, щас.}}, {{comment|рамник|Как какой-нибудь Land Rover Defender.}}, да ещё и {{comment|с независимой подвеской|И спереди, и сзади.}}. А на раму сверху ставился {{comment|стеклотекстолитовый кузов|Сам по себе довольно жёсткий, не считая крыши, а заодно не такой уж лёгенький.}}, поверх дополнительно обшивавшийся {{comment|панелями из нержавейки|Из нержавейки, Карл!}}. Эта конструкция {{comment|избыточна именно настолько, насколько звучит|Весит на пару центнеров больше тонны при совсем не спортивных движке и трансмиссии, а также не самом просторном салоне — послужившая источником вдохновения серия Lotus Esprit до такой массы «разожралась» только семь лет спустя, но только там и двигатель при этом вдвое мощнее оказался (кстати ранние Esprit'ы ругали за недостаток мощности).}} — просто хрестоматийнейший пример порождения [[neolurk:Сумрачный гений|сумрачного гения]] и отличное дополнение к образу [[Сумасшедший учёный|безумного изобретателя]].
** В первой части Док ехидно высказывается про японскую технику. До 1970-х японская продукция действительно славилась паршивым качеством, почти как китайская в 90-е и 2000-е. Но уже в 70-80-е (настоящее время в саге) японская техника и автомобили завоевали Америку.
* И ещё об автомобилях: помните в «Совершенно секретно!» машину, которая взрывается от того, что её чуть-чуть толкнули бампером? Это, конечно, пародия на вечные взрывающиеся машины в боевиках, но не только. Машина, которая взрывается — «Форд Пинто», в 1970-е пользовавшийся репутацией машины, загорающейся от каждого чиха.
* «Голый пистолет 2 1/2»: в баре «Зелёная тоска» на стенах висят фотографии: землетрясение в Сан-Франциско, «Титаник», дирижабль «Гинденбург» и какой-то мужик. Кто такой? Майкл Дукакис, проигравший выборы Джорджу Бушу. Устаревшая шутка.
** Там же, изображение телескопа Хаббл. Это сейчас он воспринимается чуть ли не как главный телескоп человечества и один из успешнейших проектов НАСА, а на момент выхода фильма он был больше известен как эпически сверхдорогой долгострой, загубленный из-за чудовищной безалаберности — главное зеркало было изготовлено с дефектом, причем дефект был выявлен во время проверок двумя нуль-корректорами, но изготовитель решил, что оба инструмента ошиблись. Впоследствии во время одной из миссий обслуживания, была установлена система компенсации дефекта, но до этого Хаббл был одним из самых больших провалов в истории техники.
** И ещё автомобиль «EDSEL», который едва не привёл к банкротству компанию «Ford» в конце 50-х. Но это больше «бонус для соотечественников».
* «Три мушкетёра» (1961) — когда д’Артаньян оказывается в доме у миледи, она предлагает ему привести в порядок свой туалет, на что он отвечает фразой «Не говорите о туалете, это напоминает туалет смертника». Начать с того, что слово «туалет» уже давно и прочно обозначает отхожее место, но даже тем, кто помнит другое значение этого слова, не совсем понятно, зачем смертнику приводить в порядок лицо и одежду. На самом деле термином «la toilette» в те времена (и до конца XX века, поэтому, возможно, тут и бонус для соотечественников) на французском внутритюремном жаргоне называли подготовку осуждённого к казни — связывание рук, завязывание глаз, а после того, как появилась гильотина, ещё бритьё затылка и переодевание в специальную одежду.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Убойная сила]] — в 1 сезоне наглядно показаны реалии коммуникации конца 1990-х: сотовая связь является предметом роскоши, зато вовсю распространены пейджеры.
** Там же наглядно показаны реалии компьютеризации той эпохи — «умные машины» уже перестали быть экзотикой, но азами компьютерной грамотности овладели ещё не все. Типичный пример — бандит Муха, чья попытка «кинуть» Боголепова, подставив секретаршу Машу, закончилась печально именно поэтому. И правда — воровать оригиналы документов, которых сразу хватятся, будет только человек, не умеющий их скопировать при помощи компьютера. А Маша, в отличии от Мухи, умной машиной пользоваться умеет.
* «[[Остап Бендер|Золотой телёнок]]» (8 серий, реж. У. Шилкина, 2006). На могиле Паниковского написали «М С ПАНИКОВСКИЙ» (то бишь «Михаил Самуэлевич») без знаков препинания, так что нам легко принять это за «'''MC''' [эм-си] Паниковский», то есть '''M'''aster of '''C'''eremonies (конферансье и исполнитель рэпа), наподобие Noize MC или MC Вспышкина.
* [[Сваты]]. Присутствуют упоминания актуальных на момент съёмки событий. В 6 серии 3сезона упоминается свиной грипп 2009 года, в 15 серии 4 сезона — извержение исландского вулкана Эйяфьятлайокюдль, парализовавшее авиасообщение в 2010 году, а в 6 сезоне Иван и Сан Саныч едут в Киев на финал Евро-2012.
** В 6 серии 3 сезона тема масок неожиданно актуальна [[Ковидная эпоха|сейчас]].
* «The Nanny», четвёртая серия четвёртого сезона «The Rosie Show» — в одном из эпизодов появляется лично Дональд Трамп — который, оказывается, имеет целых два сотовых телефона с разными номерами. В 1996 году это подобное могло прийти в голову только очень богатому человеку со склонностью к позёрству — иными словами, именно Дональду Трампу.
** В общем-то весь сериал такой, неудивительно, что во многих странах его не переозвучили, а пересняли с местными реалиями и знаменитостями.
* «[[Секретные материалы]]» — бонусов для современников, особенно американцев, в сериале очень много, Картер не стеснялся пихать в сценарий отсылки к реальным, в том числе совсем недавним на момент съемки событиям. Например, [[w:Осада_«Маунт_Кармел»]]. В последних сезонах он себе не изменил, едко пройдясь по реформам Обамы.

=== [[Телевидение]] ===
* [[КВН]] — многие шутки, номера и особенно переделки песен создаются на злобу дня, поэтому спустя некоторое время далеко не каждый сможет их понять.
** Например, номер с допросом на детекторе лжи, который был показан через некоторое время после телевизионной трансляции «Ошибки резидента». Если бы не такое совпадение (явно намеренное) шутку бы практически никто не понял.
** Сюда же — и само краткое название «Клуба веселых и находчивых». Уже мало кто помнит, что КВН-49 назывался первый сравнительно массовый советский телевизор (и название передачи исходно подбиралось специально для этого).
* Да и в целом к юмористическим программам это относится. Например, «Городок» девяностых годов массово пародирует тогдашние рекламные ролики. И если тётя Ася стала мемом, то кто помнит, откуда фраза «Живой такой, весёлый»? Или, например, кто помнит «до дня рождения [[Наше всё|Александра Сергеевича]] осталось…»? Был тогда, в 1999-м, такой проект к столетию поэта с отсчётом дней.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Советские ====
* «[[Кошкин дом]]» (1958) — песенка пожарных «Хоть и Кошкин дом сгорел, но зато весь город цел» звучит (и показана) в юмористическом ключе: дескать, такие «профи». Но во времена, когда сказка писалась (начало XX века, совпадает с условным временем действия) задача пожарной службы прежде всего и была не допустить распространения пожара на соседние здания. Дома были либо полностью деревянными, либо с деревянными перекрытиями, поэтому при серьезном пожаре спасение загоревшегося дома было практически бесполезным, и надо было эвакуировать жильцов и ценные вещи, после чего не дать огню перекинуться на другие дома. Подобная практика и до сих пор сохранилась в странах, где в силу не очень холодного климата популярны не-каменные дома (прежде всего, США и Япония), а в начале XX века была практически повсеместной.
* «[[Сказки Пушкина|Сказка о попе и о работнике его Балде]]» (1973):
** В массовке, исполняющей слова от автора, можно увидеть аллюзии на ВИА 1970-х (в т. ч. и конкретные).
** Переполох, который устроил Балда у чертей — противостояние «буржуазного джаза», который играет нечисть, и развития «народной музыки».
** Быт чертей иронично обыгрывает советский.
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — Король поёт, обращаясь к Принцессе: «Скушай, доченька, яйцо диетическое». Сейчас таких не продают, а в советское время это были крупные яйца, снесённые не более 10 дней назад (после чего переходили в категорию столовых), и стоили они дороже других.
* «Шпионские страсти» — просто кладезь таких бонусов! Нынешний зритель уловит только общий пародийный смысл, а тогдашние современники легко опознавали как и что конкретно пародировалось — начиная от стиляжничества (и официально-ангажированных карикатур и сатир на него) и заканчивая сверхсознательными советскими гражданами в лице младенца Куки (и набившими в 1950-е годы оскомину опусами про то, как малолетка разоблачает шпионов и помогает кагебешникам).
* Оригинальное [[Простоквашино]] просто кишит отсылками к актуальным явлениям:
** «— Мясо лучше в магазине покупать. \ — Почему? \ — А там костей больше!» — цена на мясо в магазине не зависела от количества костей, и советские продавцы вырезали и припрятывали лучшие куски мяса. Их могли продать знакомым и родственникам, чтобы не утруждать их стоянием в очереди, или «из-под прилавка», получив навар. Но поскольку в СССР связи ценились намного выше денег, то чаще эти куски отдавали «нужным» людям или обменивали на какой-нибудь другой дефицитный товар, который тоже был припрятан «под прилавком».
** «Лучше бы она не молоко давала, а воду газированную. Пепси-колу, например». Пепси начали поставлять в СССР в середине 1970-х. Это должно было характеризовать Шарика как любителя всего популярного и модного. Как эпизод с кедами в третьей части.
** Не все поняли, к чему относилось упоминание о «ездовых академиках» в третьем выпуске о Простоквашино. Речь о ссыльном академике Сахарове. Незадолго до выхода мультфильма за рубежом были показаны кадры, как Сахаров в Горьком то ли выталкивал свои «Жигули» из сугроба, то ли завяз на своём «запорожце» на грязной дороге и вынужден был лично впрячься спереди в машину и вытаскивать её (хорошо хоть не в одиночку), пока другие люди её толкали ''(показания свидетелей расходятся).''
*** Успенский что — намекает, что Дмитрий Свекольников — отец дяди Фёдора — был в тот момент в Горьком и вместе с остальными помогал Сахарову вытаскивать драндулетку.
*** А юные телезрители решили, что у дяди Фёдора папа академик. Виной тому некоторая приглушённость последней части фразы «…сам видел», которая ставит все точки над i — не мог же он на самого себя со стороны смотреть.
** Папа Дяди Фёдора — очень явное изображение шестидесятника!
*** В одной из поздних книг о Простоквашино упоминается, что папа в молодости был хиппи.
** «Усы, лапы и хвост — вот мои документы!» — отсылка на анекдот о Брежневе, у которого таковыми документами были брови.
* «[[Ну, погоди!]]» тоже полон бонусов, но автор, так как торопится, укажет только один:
** ВИА, записывающийся на телестудии, куда влетает Волк, называется «DVORNYAGI» — здесь одновременно и отсылка к бесчисленным подражателям «[[The Beatles|Битлов]]», и «модный» псевдоинглиш в надписях (на барабане), и стремление «русских рокеров» втиснуть типичный местечковый текст в западную музыку (играет группа «Оловянные солдатики», а в мелодии легко опознать The Doors — Break On Through).
* «[[Заколдованный мальчик]]» — Крыса-предводительница: «Мои серые воины! Я привела вас сюда и я поведу вас дальше!» . Многие, посмотрев мультфильм в сознательном возрасте, опознают в ней Гитлера — характерные жесты, истерическая речь… Но мало кто опознает озвучившего Крысу Сергея Мартинсона, который на момент выхода мультфильма уже неоднократно сыграл не только гитлеровцев, но и самого Гитлера. А вот тогдашние взрослые зрители наверняка опознали артиста.
* «Мисс Новый год» (1991 год), хотя возможно и тогда был [[бонус для гениев|бонусом для гениев]]. Залезая в компьютер, похожий на стиральную машину (что в конце даже [[подсветка|подсвечено]]), ворона восклицает: «Ага, система Би-Би-Си!». Незнающие могли бы счесть это за обычный [[технотрёп]]. Знающие же историю компьютерной индустрии сразу вспомнят британскую компанию [[:w:Acorn|Acorn]], подарившую миру также процессор [[:w:ARM (архитектура)|ARM]], на котором сегодня крутится большая часть смартфонов и планшетов, платы Raspberry PI, новые MacBook Air, а также куча встроенных устройств вплоть до топовых стиральных машин.

==== Зарубежные ====
* Мультфильм Текса Эвери «Убийство Дэна Макгу». Почему в мультфильме, действие которого происходит на Аляске во времена «золотой лихорадки» (даже название отсылает к «дикозападному» стихотворению Роберта Сервиса), фансервисная певица внезапно именуется «Army charmer, Navy baby and Marine queen?». Да потому, что мультфильм снят во время Второй мировой войны, и фансервис предназначался для солдат на войне.
* В другом мультфильме тех времен, «Coal Black and de Sebben Dwarfs» («Черномазка и семь ''чорных коратышек''», пародия на «[[Белоснежка и семь гномов|Белоснежку]]»), злая королева показана в начале «утопающей в роскоши». Золото? Бриллианты? Да нет, автомобильные шины, спиртное, сахар… Современник-то знал, что в войну это всё было по талонам.
* Во многих старых мультфильмах студии Warner Bros можно заметить целую кучу отсылок к американской культуре начала XX века. Например, в эпизоде «Swooner Crooner» появляются известные музыканты данной эпохи в образе петухов. В том числе и легендарный Френк Синатра, который помимо непревзойдённого голоса прославился ещё и своей худобой. А противостоит ему Бинг Кросби. В одной сцене появляется Кэб Кэллоуэй.
** Вообще говоря, пародий на того же Френка и Бинга в мультиках Warner Bros достаточно много. Так в одном из мультфильмов попугай-версия Бинга просит кота Сильвестра съесть канарейку-Френка. Или одинокий скунс, чтобы привлечь внимание девушек, поёт, закосив под Синатру.
** А в мультфильме «Tin-Pan Alley Cats» 1943 г. пародируются афроамериканцы-джазмены, представленные в нём в виде бездомных котов. Причём если в «Swooner Crooner» негр Кэллоуэй является вполне обычным петухом, отличающихся от других чёрной расцветкой перьев, то в этом мультфильме ''все без исключения'' персонажи (кроме мимолётом появляющихся Сталина, [[Ги-ги-гитлер|Гитлера]] и Тодзё) — это коты с тёмной шерстью и, внимание, ''толстыми человеческими губами''! Подобный [[Blackface|блекфейс]] и на человеческих лицах выглядит довольно карикатурно, а на кошачьих мордах — [[Зловещая долина|к тому же неестественно и отталкивающе]].
*** Но и этим мультфильмом звериный блэкфейс в «Луни Тюнз» и «Весёлых мелодиях» не ограничивается. В мультфильме-кроссовере «Goldilocks and the Jivin' Bears» три медведя из соответствующей сказки и Волк из [[Красная Шапочка|Красной Шапочки]] также обладают тёмной шерстью и толстыми губами, а в конце мульт-агитки «Any Bonds Today?» Багз Банни гримируется «под негра», пародируя Эла Джолсона из «Певца джаза». Из отечественной мультипликации можно вспомнить зайцев-негров из «Ну, погоди!» (один боксёр из 13-го, «олимпийского» выпуска и целое [[племя]] из 17-го)

=== [[Видеоигры]] ===
* Локализация [[Warcraft III]]. Бафосные фразы многих юнитов отсылают к рекламе начала 2000-х.
* GTA: Vice City — просто кладезь бонусов 1980х:
** Режиссёр Стив Скотт — очевидная пародия на Стивена Спилберга (фильмы отсылают на «Челюсти» и «Близкие контакты третьей степени») и Фрэнсиса Форда Кополлу (внешний вид). Но причём тут порно со спецэффектами и сюжетом? Оказывается, в 1970-80е существовал жанр «порношик», в котором «кино для взрослых» пытались снимать по всем правилам кино обычного. Вот только оказалось, что порнофильмы (в силу куда меньшей целевой аудитории) очень чувствительны к перерасходу бюджета. Собственно говоря, Томми и пытается удержать Скотта в рамках обычного порно, без лишнего шика, попутно выискивая варианты максимально широкой и дешёвой рекламы.
** Love Fist — классические представители жанра глэм-рока/глэм-метала, чья популярность как раз пришлась на 1980е. Кстати, [[до того, как это стало мейнстримом|стебать глэмеров за позёрство и «попсовость» в RockStar начали задолго]] до [[Brutal Legend]] и [[Metalocalypse]]. В 1990е жанр пришёл в упадок, так что неудивительно, что Кент Пол сменил клиентов на более перспективных в San Andreas.
** Конкуренция Vice City Cabs и Kaufman Cab (отсылающего к комику 1980х Энди Кауфману и его сериал «Такси») без вмешательства Томми Верчетти проходит «в одни ворота». И дело не только в том, что у VCC больше машин, но и в самой матчасти. Kaufman Cab используют устаревшие Checker Marathon (окончательно снятые с производства в 1982 году), а VCC — более новые и подвижные Ford LTD.
** Двухдверные рыдваны (Esperanto, Virgo, Idaho) — детище пресловутой «больной эпохи» 1973-83. Рост требований к безопасности и экономии топлива (привет нефтяному эмбарго 1973 года!) привели к появлению «сухопутных яхт» — американская любовь к большим машинам никуда не делась, а вот мощность движков пришлось резать очень радикально.

=== [[Музыка]] ===
* [[Владимир Высоцкий]]:
** «Ноль семь» — в песне 1969 года описаны [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат|реалии междугородней связи тех лет]]. Ныне всё это выглядит довольно странно и необычно.
** «Случай в ресторане» — протагонист отказывается от предложенного капитаном курева: «Извините, „Казбек“ не курю». Нам-то, что, не курит и не курит, а вот для современников Высоцкого это был лишний намёк на то, что парень из состоятельной семьи. Как уже говорилось в разделе «Литература», «Казбек» — дешевые папиросы.
** «Баллада о детстве». «На стройке немцы пленные / На хлеб меняли ножики». Пардон, они голодали, но имели возможность делать ножи? Или у них был излишек хлеба, и им зачем-то были нужны ножи? Какое-то разгильдяйство со стороны охраны.
*** Скорее, первое. Ножики в местах заключения, несмотря на все усилия охраны, обычно водятся, а вот еды тогда и обычным гражданам, не только пленным немцам, не хватало.
*** Автор этих строк читал мемуары (вспомнить бы кого именно, но увы), автор которых раскрывал этот аспект своего послевоенного детства — у советских детей и подростков в то время было очень популярно и статусно обладать различными «трофейными» немецкими безделушками, которые добывались главным образом через обмен с пленными. Меняли всё: от таблеток сухого спирта до расчёсок, портсигаров и ''складных и перочинных ножей'' (причем особо высоко ценились ножики с красивыми пластмассовыми вставками и в особенности — со свастикой или немецким орлом). Меняли главным образом на продукты питания (откуда их брали сами дети, история, впрочем, умалчивает, но думается, что за красивый «трофей» и поголодать могли). Потому в тексте песни и «ножики», а не «ножи» — имеются в виду не полноразмерные финки, а что-то вроде [https://www.bunkermilitaria.com/Merchant2/merchant.mvc?Store_Code=BM&Screen=PROD&Action=xmcom&Category_Code=2&Product_Code=35850&Search= подобного]. Такой обмен с немцами обычно вели во время их работ в городе (в лагерь военнопленных, понятное дело, не пробраться, а на рабочих объектах охрана была минимальной). Именно поэтому «ножики» меняли «на стройке», а не где-нибудь ещё.
** «Сидели, пили вразнобой…». Если не знать советские реалии, то непонятно — за что погубили-то несчастного стахановца, чего плохого в том, что он выдавал три нормы? А дело в том, что из-за него '''всем''' план поднимут!
*** Да и сами слова «стахановец, гагановец, загладовец». Если Стаханова еще помнят, то Гаганову и Загладу — не особенно.
** «Песня про снайпера» — «Девятка в сердце, десятка — в лоб». На советских мишенях в форме силуэта попадание в сердце оценивалось в девять баллов, а в голову — десять. Видимо, спившийся и проигравшийся снайпер попросту выхватил трофейное оружие и пристрелил своего незадачливого партнёра.
* «Тонечка, или Городской романс» А. Галича. Что у героя брюки на «молнии» — это не случайная деталь, по меркам 1962 года такие брюки — крутая и скорее всего заграничная вещь.
* Б. Окуджава, «Как наш двор ни обижали…» — загадочные для современного слушателя строчки «А кто сначала вышел вон, / А кто потом украл вагон, — / А всё теперь перемешалось, / Всё объединилось». Что за вагон? Сам Окуджава, когда история уже подзабылась писал так: «К этой песне нужно маленькое предисловие. Когда вышла книга Высоцкого „Нерв“, она до прилавков не дошла. Пошли слухи, что украли вагон с книгами. И я тогда подумал: вот парадокс! Сначала, когда он начинал, некоторые, отплёвываясь, выходили оттуда, где он пел. А кончилось тем, что украли вагон. Теперь соединились все — и те, кто „против“, и те, кто „за“, делить теперь нечего, поздно». Первое издание Высоцкого действительно было практически невозможно купить даже на чёрном рынке.
* «Поколение дворников и сторожей» [[Аквариум|Бориса Гребенщикова]]. Нынешнему поколению уже не известны реалии, когда андеграундный музыкант вынужден заступать на такую должность, чтобы и музыкой заниматься, и за тунеядство не быть привлечённым. [[Кино (группа)|Виктор Цой]], например, довольно долго проработал кочегаром в питерской котельной.
** Они же — «дворники с улицы имени Леннона… легендарное поколение рок-н-ролльного старого города» у Константина Арбенина.
* Тоже у «Аквариума», в песне «Новая жизнь на новом посту»: «И мне хотелось бы петь об этом,/Но этот текст не залитует никто». Нынешнее поколение помнит, что значит слово «залитовать»? (Получить разрешение в Главлите или литкомиссии на текст песни перед выступлением на официальной сцене.)
** Тогда уж и Умку вспомним: «Твои текста мы залитуем в исполкоме, потом всё это согласуем мы в горкоме, и ты споёшь для нашего пипла». Да, было именно так: официальное выступление требовало согласования текстов на уровне горкома партии.
* Земфира, «Девочка, живущая в сети» — все ли помнят, что за звук идет на фоне в конце песни? Для самого юного поколения: там пищит и шипит подключающийся к сети модем. И «усталые глаза, догнавшие рассвет» у девушки в том числе потому, что ночью сидеть по модему было и дешевле, и проще — никого не волнует наглухо занятый телефон. Последнее, впрочем, вполне понятно и сейчас — сидение в интернете полночи, похоже, никогда не выйдет из моды.
** Тот же звук раздается в начале песни «Web of Lies» проекта [[Ayreon]]. А сама песня про девочку, которая торчит на сайтах знакомств.
* «Ленинград», песня «WWW». В припеве «WWW! Ленинград! СПб, точка ру!» упоминается поддомен «.spb». В начале нулевых поддомены были широко распространены в адресах сайтов, так как были бесплатными, сейчас же потеряли актуальность, так как стали за деньги.
** Стоит отметить, что сайтами на поддоменах пользовались разве что начинающие, малоизвестные музыканты. Популярная группа делала свой, уникальный. Таким образом, Шнуров-сотоварищи не только подыграли названию коллектива, но ещё и лишний раз отыграли образ весёлых раздолбаев.
* «[[Сплин]]»:
** «Орбит без сахара» — нет, ну жевательную резинку ещё вспомнят, а вот отсылку к видеоигре [[Duke Nukem]] 3D «Дюк Нюкем должен умереть» уже не все опознают. На некоторых выступлениях Дюк Нюкем заменяется на Ромео.
*** Отсылка тут еще тоньше: "Duke Nukem must die!" — это слоган проходившего примерно во время написания песни первого в России кибертурнира по именно этой игре.
*** Фильм 2000 года с участием покойной певицы Aaliyah тоже вряд ли многие помнят.
** Песня «Моё сердце», строчка «… французам не забивал». Почему именно французам? Потому что это отсылка к матчу отборочного турнира на чемпионат Европы-2000, в котором Россия победила Францию (на тот момент действующих чемпионов мира) со счётом 3:2, притом два из трёх мячей забил мало кому тогда известный Александр Панов, который после этого матча стал чуть ли не национальным героем (и представлял он скромный в ту пору питерский «Зенит», а сплины как раз питерская группа). Впрочем, периодически песня снова приобретает актуальность в зависимости от успехов игроков. А иногда Васильев меняет её на «бразильцев» или какую-нибудь ещё футбольную нацию.
* «[[Кино]]», "Когда-то ты был битником". Далеко не все слушатели понимают, что это за туфли "на манной каше" (на толстой подошве из микропористого каучука светлого цвета). Почему отец лирического героя в молодости готов был отдать душу за рок-н-ролл, еще понятно (железный занавес и все такое), но почему этот рок-н-ролл "извлеченный из снимка чужой диафрагмы"? А все просто, винил, из которого делались пластинки, был дорог, поэтому упомянутые пластинки часто делались из рентгеновских снимков, чей материал по плотности и свойствам напоминает винил (отсюда же полузабытое выражение "Рок на костях").
* Deep Purple — Mary Long. [[Борец за нравственность|Борцы за нравственность]], конечно, тема вечная, но кто (тем более за пределами Великобритании) сейчас вспомнит тех двух, из имен и фамилий которых «слепили» героиню песни?
** Аналогично в Pink Floyd — «Pigs (three different ones)». Не к Белому дому они обращаются, когда поют «Hey you, Whitehouse».
*** А вот господин М. Немцов в своём [https://spintongues.vladivostok.com/floyd3.htm#_1_3 переводе] альбома упомянул именно Белый Дом, в котором овальный кабинет.
* Pink Floyd — «Vera Lynn». Русскоязычные слушатели думали, что главный герой вспоминает какую-то подругу. Имеется в виду певица 1930-х Вера Линн, настолько популярная, что её записи во время войны даже передавали в бомбоубежищах.
* Запрещённые барабанщики, песня «Пикничок» — [[Шутки ради]] пополам с [[На тебе]] а адрес гопоты: «И кричит Сатана чертям — пацанам своим, братанам: „Обойдётесь без шашлычка — жалко же чувачка!“». Дело в том, что в конце девяностых и начале нулевых «чертями» звали тех граждан, кто к «пацанам с раена» не относился. Сейчас чаще «лохами» и «терпилами» зовут, когда-то «фраерами». И для «пацана» услышать в свой адрес «чёрт» и не дать в морду сказавшему — позорЪ.
* Johny Cash — Drive On — в начале песни есть такие строки «He said I think my country got a little off track\Took 'em twenty five years to welcome me back», отсылающие к эпохе Рейгана, когда ветераны Вьетнама перестали страдать от общественного остракизма.
* Саймон и Гарфанкель — Mrs. Robinson: так куда исчез Джо ДиМаджо (великий бейсболист, один из мужей Мерилин Монро) и к чему там эта строчка? Никуда он не исчезал, а строчка к тому, что миссис Робинсон смотрит какую-то идиотскую телепередачу, высасывающую сенсации из пальца.
** Keep The Customer Satisfied — обращение «бой» со стороны шерифа и упоминание чистки обуви довольно чётко обозначают рассказчика как чернокожего.
* Тимур Шаов:
** «Песня о том, как Тимур Шаов открыл для себя говно» — текст песни почти полностью состоит из почти не изменённых рекламных и предвыборных слоганов 90-х гг, которые нынешней молодёжи до 25 уже неизвестны.
** «О кризисе древнегреческой государственности»: куплет про Ареса — намёк на министра обороны Павла Грачёва, который тратил огромные средства на шикарные машины для себя и дачи для высшего генералитета, когда в армии не было денег ни на что, а также имел маршальские амбиции (при том, что в начале 90-х звания маршала в российской армии не было). Там же: «Все хотят стать громовержцем, громовержец — бог в законе! / Зевс дряхлеет; номинально он пока еще Отец» — намёк на интриги вокруг президентского кресла во время серьёзной болезни Бориса Ельцина.
* Если говорить о рекламе, нельзя вспомнить «Отпетых мошенников» и их «Всяко-разно», обыгрывается уйма слоганов. Но не каждый слушатель теперь вспомнит, как связаны имидж и жажда и почему свежее дыхание облегчает понимание.
* [[Ария (группа)|Ария]] — в песне «Дух войны»: «Шесть минут до часа „икс“,/ Небо скоро рухнет вниз». Почему именно шесть минут? Время полёта американских ракет из Западной Германии до Москвы, в 80-е годы эти шесть минут часто упоминались в советских СМИ и были у всех на слуху.
** [[Ария (группа)|Валерий Кипелов]] в песне «Смутное время» из одноимённого альбома упоминает некую комету в небе, «близких несчастий верный знак». В 1997 году, когда вышел альбом, для слушателей это был не просто абстрактный образ, а вполне конкретное небесное тело — тогда как раз в небесах аж полтора года маячила яркая комета Хейла-Боппа, радуя глаз любителей смотреть на звёзды и порождая суеверные страхи.
* «Краски» — «15 лет». До 1998 года первый паспорт гражданину выдавали не в 14, а в 16 лет, поэтому и «не продадут билет девочке в 15 лет».
** Группа-то белорусская, а в Синеокой паспорта выдавались с 16 лет до 2012 года.
* ДДТ, «Одолбанный Вася» (1990) — уже выросло и завело детей поколение, которое считает текст песни просто забавной бессмыслицей про наркоманов. Между тем современники знали описанные места: [[Неформал — значит, лузер|обдолбанный]] Вася шабашит (т.е., видимо, пытается заработать как уличный музыкант) у культового ещё в 1970-е для питерских неформалов кафе на пересечении Невского и Владимирского проспектов (официально безымянное, в народе «Сайгон», закрыто в 1989), а потом у Огрызка (ещё одно культовое для неформалов кафе на Невском, в подвальном помещении между Пушкинской и Марата, где потом разместился фирменный магазин Reebok). Собственно, именно поэтому Вася, которого накрывает отходняк, смотрит именно на Невский, понимает, что заработка сегодня не будет и уходит долбить траву с приятелями.
* Соломенные Еноты, «Канзас» (2000) — «Глумится [[Гражданская оборона|Летов]], скалится Манагер». Главные герои, похоже, не просто неформалы, а настоящие хардкорные фанаты сибирского панка. В 2000 году без доступа к интернету узнать что-то о творчестве Олега «Манагера» Судакова (слишком экспериментального для простых панков, к тому же сам Манагер на 2000 год нового материала не выпускал уже лет 5) можно было разве что из изданного в 1997 сборника околелетовских материалов «Я не верю в анархию».

=== Изобразительное искусство ===
* «Охотники на привале» Перова — понимавшему в охоте современнику было видно, что на картине намеренно написана такая же чушь, как та, которой бывалый угощает новичка. Рожок для псовой охоты не могли взять одновременно с ружьём, да и полевого зайца вместе с лесным рябчиком в добыче не бывает.
** [[Обоснуй]]: три охотника охотились '''порознь''', а встреча случайна.

=== Прочее ===
* В первом русском своде законов — «Русской правде» — не упоминалось наказание за убийство князя, потому что всем и так было очевидно, что за это последует смертная казнь. А так смертная казнь ни в одной статье не упоминается, и высшая мера (поток и разграбление) — это конфискация всего имущества и лишение титула, если таковой имелся. Либо по той же причине, что и в случае с попыткой государственного переворота — во многих странах судят только за попытку. [[Капитан Очевидность|Капитан]] поясняет, что осудить за удавшийся переворот [[Мятеж не может кончиться удачей|весьма проблематично]].

== Бонус для соотечественников ==
''Основная статья: [[Бонус для местных]]''

Случай, когда происходящее понятно и современному зрителю, но только в том случае, если он знаком с теми реалиями, которые имеет в виду автор.
* М. Шолохов, «[[Тихий Дон]]» — текст колыбельной, под которую засыпает Григорий, приведён без последних двух строчек (подробнее в основной статье).
* Евгений Евтушенко, поэма «Фуку», «Семьдесят, если я помню, седьмой»: «…Колымский шофер девятнадцати лет / хвастливо повесил известный портрет». Откуда иностранцу знать, чей портрет {{spoiler|Иосифа Виссарионовича, коль кто не в курсе}} вешали (и вешают) в машинах сторонники «сильной руки»? Тут стоит отметить важную деталь — именно в конце 1970-х, к столетию персонажа портрета, его поклонники надеялись на официальную реабилитацию, но её так и не провели, поэтому в пику властям развилась массовая мода на развешивание кустарно размноженных фотографических карточек.
* «В джазе только девушки» — советским зрителям абсолютно ничего не говорили намёки главного героя на Shell, понятные любому живущему при капитализме.
** Намёки, ха! Из советской прокатной версии попросту вырезали эпизод, когда Джо показывает Душечке большую белую ракушку и говорит, что его дед так и назвал свою компанию: «Shell», то есть «Раковина»!
*** Тем не менее — мало кто из советских зрителей понимал, КАКОЕ состояние это означает.
* Прецедентное право с судом присяжных просто живут этим тропом. Мало знать историю вопроса, нужно досконально знать самую актуальную историю вопроса на этот момент, а также текущие тренды в обществе и можно ли пойти против прецедента сейчас.
* Фильм «[[w:Green Book (film)|Зелёная книга]]»<ref>[[w:Зелёная книга (путеводитель)|«Зелёная книга»]] (The Green Book) — краткое название ежегодного путеводителя для чернокожих автомобилистов, который издавался в США в 1936-66.</ref> — момент, когда Тони уговаривает Дона попробовать курицу, а тот говорит, что никогда не ел курицу. А также момент, где Дона на вечере в его честь угощают «курицей по-домашнему». В США и курица, и арбуз традиционно считаются любимой едой [[Гангста, рэп и баскетбол|афроамериканцев]]. Тони, в отличие от Дона, моментально и правильно истолковал «месседж» и конкретно вспылил на «тупых самодовольных южан» (к первоначальному недоумению и неудовольствию Дона).
** Стереотип о любви афроамериканцев к жареной курице ныне и нам довольно известен.
* Фильм «Чёрный клановец» — один из [[масоны и иллюминаты|куклуксклановцев]] собирается проверить внедрённого полицейского под прикрытием на предмет, не [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврей]] ли он, и собирается он делать это не проверкой отсутствия обрезания, а на детекторе лжи, что российскому зрителю кажется надуманным. Но в США большинство протестантских сект практикует обрезание, да и вообще, в Америке во второй половине XX века (особенно в 50-60-е) обрезание делали чуть ли не поголовно всем — эта процедура до сих пор входит в американскую медицинскую страховку и зачастую делается бесплатно, по некоторым данным, обрезаны 3/4 всех американских мужчин. Так что в Штатах отсутствие крайней плоти — абсолютно не показатель того, что человек еврей.
** Это вообще не показатель для определения национальности человека, максимум — вероисповедания (иудей, мусульманин).
*** Нерелигиозный еврей тоже может пройти через обрезание в знак принадлежности к своему народу. Впрочем, в современном мире судить о национальности или вероисповеданию по обрезанию вдвойне глупо — некоторые проходят эту процедуру по сугубо медицинским показаниям.
* «[[Теория большого взрыва]]»: гиполактазия Леонарда вполне закономерна, учитывая что он на сколько-то там [[индейцы|индеец]]-чероки. У всех без исключения американских индейцев наблюдается непереносимость лактозы.
* [[Joker (2019)]] — ведь это Рональд Рейган с его рейганомикой решил сэкономить на психушках, и действие фильма, когда врач говорит что не будет больше таблеток, происходит в его правление, так что фактически получается, что именно он породил Джокера, который иначе сидел бы на таблеточках и вёл себя тихо.
* Игра «Yakuza 0» — побочная миссия, в которой Мадзима спасает жизнь налоговому чиновнику, а тот решает поинтересоваться мнением, так сказать, человека из народа. Советы по налогообложению, которые даёт Мадзима, а чиновник возьми да и прислушайся — часть той самой экономической политики, которая привела Японию к кризису в 90-е годы (действие игры происходит в 80-е). Да-да, именно [[так всё и было]]!

== '''Маленькие секреты великой классики''' ==
Э. Варда, «Известия», № 77, 18.03.1990

Скажите, вам никогда не случалось запинаться на слове «барежевый»? Ах, не попадалось? Не спешите. А если спросить: вы читали «Горе от ума»? Тут вы даже обидитесь: кто же не «проходил» Грибоедова! Признаюсь, мне в школьные годы долго не давал покоя разговор княжен на балу: «Какой эшарп cousin мне подарил!» — «Ах! да, барежевый!» — «Ах, прелесть!» — «Ах, как мил»…

Сразу два загадочных, непонятных слова. И как я смутно предполагала, что '''«эшарп»''' — это какой-то искореженный шарф<ref>В XIX в. — дамский шарф из лёгкой газовой ткани. Оставался в моде до конца 1830-х годов.</ref>, так '''«барежевый»'''<ref>[[w:Бареж (ткань)|Бареж]] — лёгкая и воздушная ткань в газовой технике ткачества, популярная в России с начала XIX в. Из барежа шили женские платья, туники и шарфы. Изначально бареж ткали только из шёлка, и в первой половине XIX века он был одной из самых дорогих тканей. Одежда из непрактичного нежного барежа сильно страдала при носке, и к середине XIX века появилось много сортов барежа из самого разнообразного сырья. К концу XIX в. бареж перестал быть роскошью, а в начале XX в. считался старомодным и ныне окончательно забыт. </ref> казалось словом-недоразумением, поставленным по ошибке вместо «бежевый». Однако мы так резко «проходили» мимо классики, что и в голову не пришло выяснять эту загадку у учителя.

И вот только недавно я до конца поняла этот маленький секрет — почему в начале XIX века княжне не терпелось на балу похвастать шарфом из модной дорогой ткани, а, скажем, уже в конце XIX века в рассказе Чехова о том же бареже говорится пренебрежительно: «Могла бы нонче и в барежевом походить». Подешевел бареж за полвека, вышел из моды.

Открыла мне этот секрет книга Р. Кирсановой «Розовая ксандрейка и '''драдедамовый'''<ref>Драдедам — один из лёгких видов сукна. Имел распространение в XIX веке, использовался для изготовления платков, шалей, накидок. Драдедамовый платок в русской литературе часто упоминается как знак бедности.</ref> платок». Боюсь, кого-то рассердит название. Абракадабра какая-то. К чему автор щеголяет непонятными словами! Позвольте, но вы, конечно, читали «Мертвые души», «Преступление и наказание»? Оттуда, оттуда эти слова. Только там мы их не заметили. Потому что не поняли. Пропустили мимо сознания. А ведь и Гоголь, и Достоевский выбирали их не зря. Они подавали сигнал, знак своим современникам. И те понимали их с полунамека. Фасон платья, покрой костюма, выбор ткани — все было самой сжатой социальной, эмоциональной характеристикой персонажа. Так в наши дни мы легко читаем язык костюма: человек в дубленке и ондатровой шапке, парень в «варенках» и кроссовках, старушка в ботах «прощай, молодость» — уже одним выбором внешних примет современный писатель передает нам отношение человека к моде, его положение в обществе, содержимое его кошелька. А вот сигналы из прошлого века до нас уже едва доходят. За сто-полтораста лет смысл потускнел, подтекст потерялся.

Книгу Р. Кирсановой открывают слова Чехова: «Для того, чтобы подчеркнуть бедность просительницы, не нужно тратить много слов, не нужно говорить о ее жалком несчастном виде, а следует только вскользь сказать, что она была в рыжей тальме».

Многие ли читатели знают, как выглядела '''тальма'''<ref>Та́льма — род плаща или накидки без рукавов, названный в честь актёра Франсуа-Жозефа Тальма.</ref> и почему она рыжая<ref>В иерархии моды чеховского времени тальма считалась более престижной, нежели близкие ей по крою другие дамские наряды. Ставшая рыжей, то есть изменившая свой цвет от времени, тальма обозначает бедность и одновременно стремление сохранить достоинство. [http://folk-costume.com/talma Тальма]</ref>? Книга Кирсановой открывает нам, сколько мы теряем при чтении классики. Для нас пропадает окраска образа, отношение автора, мастерство детали. Порой мы даже не можем отличить пафоса от иронии. Слова Гоголя «парень в красивой рубашке из розовой ксандрейки» мы примем за чистую монету. Но вот Кирсанова объясняет нам: ксандрейка (александрийка) — ткань ярко-красного цвета! А уж коли она вылиняла или застирана до розовой, то «красоте» этой воистину грош цена.

Вот и получается, что, читая Пушкина и Толстого, Островского и Достоевского, хорошо бы нам иметь под рукой этот необычный путеводитель по классике с подзаголовком «Костюм — вещь и образ в русской литературе XIX века».

Да, это незаменимый спутник читателя. Особенно — молодого. Студента, школьника. Учителя. А какой это клад для актеров, режиссеров! Как оживут для них авторские ремарки, если будет осознан исторический, финансовый и даже политический подтекст каждого фасона, детали костюма. Шляпа боливар, которую надевал Онегин, костюм денис или венгерка, жилеты, запрещенные при Павле 1 как якобинская зараза и мгновенно появившиеся после его смерти, были языком политических симпатий, вызова, эпатажа — не хуже наших узких брюк или брюк широких.

Всю эту бурю чувств, самолюбий, нищеты и суеты, таящуюся в каждой детали костюма, открывает для нас автор-искусствовед, много лет изучающий историю костюма, русского и европейского. Но как они обогащают друг друга—взгляд на историю костюма через русскую литературу и на русскую литературу — через историю костюма.

В книге более сотни иллюстраций, большей частью — в цвете. Тут и модные журналы прошлого века, и русская живопись, в которой тоже многое мы уже не улавливаем. Так, главку «Плерезы» поясняет «Вдовушка» П. Федотова, а его же «Свежий кавалер» демонстрирует нам «Шлафор», автопортрет Кипренского — «Архалук», портрет К. Брюллова — «Альмавиву». А блестящая брюлловская «графиня Ю. П. Самойлова, удаляющаяся с бала», носит, оказывается, прическу «севинье»…

Эта небольшая нарядная книжка — первый опыт такого своеобразного комментария к русской литературе. Р. Кирсанова продолжает поиск.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Бонус для современников

2023-02-21T20:38:14Z

46.242.13.82: /* Отечественные фильмы */

{{Вкратце|Деталь повествования, смысл которой был очевиден публике в момент выхода произведения; последующим же поколениям требуется отдельное пояснение.}}
{{q|…А свой мобильный я забыл в метро!|Одностишие В. Вишневского [[Лихие девяностые|1990-х годов]]. Если вы не поняли, в чём его юмор — узнайте в разделе [[Бонус для современников/Литература/Русскоязычная#Двадцатый век и далее|«Русскоязычная литература»]]}}

Автор вовсе не задумывал его как бонус. Он писал как о чём-то само собой разумеющемся. Но прошли годы, и читателям уже надо объяснять, что имелось в виду.

Разница между этим тропом и [[Бонус для гениев|бонусом для гениев]] в том, что бонус для гениев всё же требует от целевой аудитории произведения специальных знаний. Бонус для современников ссылается на очевидные на тот момент факты массовой культуры.

Когда специальные знания включают в себя объект всё ещё популярной пародии, имеем [[Эффект Большой Крокодилы]].

Если непонятки возникают при столкновении в тексте с предметом коммуникации, может сочетаться с тропами [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат]] и [[Датировка по электронике]].

== Примеры ==

=== [[Мифология]] ===
* «Уксус» которым напоили распятого Христа, подразумевает поску, стандартный напиток римских легионеров, подкисленную уксусом воду (наподобие современных «электролитов»). Её так обеззараживали, чтобы в армии не начались эпидемии.

=== [[Фольклор]] ===
* Вьетнамский фольклор включает отсылки к периоду разложения родоплеменного строя и следам матрилокального брака:
** Слепой юноша, скрыв свой недостаток, женится на дочери зажиточного крестьянина. Приняв несущую рис тёщу за собаку, он бьёт её палкой. Сбежавшимся родственникам он поясняет, что по старому обычаю только жена может подавать мужу рис, а тёще, тем более такой молодой, это строго запрещено, и его объяснение считают очень здравым. Это след табу на общение зятя с тёщей во избежание инцеста.
** Расхожий сюжет о работнике, которому за работу на полях хозяина обещана дочь в жены (существует, помимо вьетнамского фольклора, и в белорусском, и в абхазском, и т. д.) — отражение матрилокального брака, где муж входил в семью жены и работал там.
** Злой богач приказывает убрать остатки мяса с пира в его кладовые. Это подчеркивает его злобную сущность, поскольку он действует как феодал, а рассказчик мыслит в парадигме родоплеменного общества, когда остатки мяса принадлежали всем членам общины, а не только помещику.
** У злодея от новостей печень посинела. Это не цирроз, а представления азиатов (не только вьетов, но и, например, монголов) о печени как вместилище чувств. К тому же, при циррозе она скорее желтеет и становится бугристой.
** В ручье помутнела вода. Это значит, что выше по течению, в горах, кто-то занимается подсечно-огневым земледелием, возникло новое поселение.
* [[Шанти]] про пьяного матроса в одном из куплетов предлагает «уложить его в постель с капитанской дочкой». Сухопутная крыса могла бы подумать, что речь идет о подсовывании пьяницы в кровать к дочери капитана корабля, что неизбежно вызовет [[Капитан-отморозок|недовольство]] последнего. Но бывалому британскому моряку [[Макаку чешет/Не служил бы я на флоте, если б не было смешно|было очевидно, что «капитанская дочка» — это плетка-девятихвостка]], и постельный режим после общения с ней весьма показан.
** А девушек на борт, как правило, и не брали…
* «Шёл трамвай ''четвёртый'' номер, на площадке кто-то помер, не доехал до конца, ламца-дрица гоп-ца-ца». Согласно петербургской легенде, трамвай был именно ленинградским: в довоенном и послевоенном Ленинграде трамвайный маршрут номер 4 был очень длинным и характерно мнемоничным: «от_Голодаю и на Волково кладбище». Когда в шестидесятых маршрут сменился, песенка утратила смысл и зажила совсем отдельной жизнью. В действительности широкой публике четверостишие стало известно в 1930 году благодаря роману Ильфа и Петрова [[Остап Бендер|«Золотой телёнок»]], где номер был ''девятый'', а трамвай, вероятно, одесским. В 1975 году песню с однозначно одесскими же куплетами популяризовал Аркадий Северный, у которого номер, вероятно под влиянием стихотворения Сергея Михалкова «Одна рифма» уже стал ''десятым''.
* Анекдот о мальчике, который мечтает стать премьером, появился [[Соправители|в определённый четырёхлетний период]], и не имеет никакого смысла позже (если, конечно, ситуация не повторится).
** Анекдот как жанр, отражающий наблюдаемую реальность, вообще находится в тесной связке со временем. Например, молодёжи, родившейся через десяток лет после перестройки, многие советские анекдоты уже непонятны.
* Многие загадки, описывающие ушедшие реалии. Взрослые знают, что такое «висит груша, нельзя скушать», а некоторые дошкольники уже не помнят, как выглядела лампа накаливания.
** [[С прикрученным фитильком]], потому что есть как светодиодные лампы аналогичной формы, так и люди, принципиально покупающие «нагревательные элементы»<ref>Это не сарказм, это буквальное обозначение товара, так как де-юре мощные лампы накаливания запрещены к продаже, а де-факто во первых ЭТО! РОССИЯ!, а во вторых они буквально используются для обогрева небольших объёмов совместно с освещением, в курятниках или террариумах.</ref>, которых полно в хозяйственных магазинах, вместо энергосберегающих.
** Лампочка — плохой пример, ибо «груша» остаётся самым популярным форм-фактором ламп: их хотели в своё время вытеснить люминесцентные «спиральки» и «четыретрубки», но их скоро запретят гораздо более строго, ибо ртуть: в магазине такие найти всё труднее.
** А вот хулиганская загадка про марку может быть непонятна даже многим взрослым: зачем вообще марки нужны? {{spoiler|Потому что можно было не стоять в очереди на почту, а просто бросить письмо в специальный ящик, марки означали, что отправление оплачено}} и почему их нужно было лизать? {{spoiler|использовался клей на крахмальной основе, который размягчался слюной, нынче же используется невысыхающий клей, прикрытый неклеющейся плёнкой}}. Зато приобрела ещё более хулиганский подтекст, [[эффект голубого щенка|которого не было изначально]] {{spoiler|голландские марки - как форм-фактор дозировки LSD}}.
* Сюда же традиционные детективные задачи, если для их разгадывания нужно знать что-то, характерное для времени создания. Иногда получаются зигзаги, как в загадке про телефонный звонок. Полицию вызвали по некоему адресу. Прибыли, нашли труп. Выяснили, что звонил друг. Якобы убитый позвонил ему, звал на помощь, потом раздался шум, выстрел и все смолкло. Как поняли, что звонивший лжет? Из слов друга следовало, что убитый не сказал ему, где находится, но тот вызвал полицию к нему домой. Лет двадцать назад сюжет загадки разбивался о новую реалию — наличие определителей номера. Друг звонил со своего телефона, значит, он дома. Теперь, когда стационарных телефонов все меньше, звонить можно откуда угодно, так что загадка живет в прежнем виде.
* Поговорка «Не пьёт только сова, потому что днём спит, а ночью магазины закрыты» утратила актуальность с распадом СССР и появлением круглосуточных ларьков и магазинов. А с появлением закона о запрете продажи спиртного в ночное время она всплыла снова, но с изменённым окончанием: «...а ночью алкоголь не продают».

=== [[Театр]] и аудиоспектакли ===
* Аристофан, «Облака» (как и вообще классическая древнегреческая комедия):
** Молодой Фидиппид длинноволос — это протестная прическа для афинянина, поскольку соответствует спартанской моде (а на дворе Пелопонесская война).
** «Мыслильня» Сократа и других философов изображается как школа лжецов, отрицающих греческий пантеон и поклоняющихся облакам и природным стихиям; высмеивается как активное участие профессиональных ораторов в судебных процессах, так и вольнодумство Сократа (за которое его в итоге казнили) и других натурфилософов, пытавшихся объяснить природные явления без сверхъестественных причин.
** Клеон, которого комедия постоянно обвиняет в воровстве и взяточничестве — радикальный афинский политик и полководец, незнатный, но богатый, сменивший у власти в Афинах былую аристократию.
* Шекспир в принципе состоит из бонусов для современников чуть более, чем полностью, особенно на английском языке. Например, его пьесы напичканы каламбурами и подтекстами, которые были понятны его современникам, но сейчас полностью теряются. На TVTropes этому посвящён целый раздел.
** Вот, пожалуй, самый наглядный пример. В «Генрихе IV» судья, стыдя Фальстафа, говорит: «Вы следуете за принцем, словно злой ангел», на что тот отвечает: «Не совсем так, милорд: дурной ангел легковесен, а обо мне этого не скажешь». В чём тут соль? Судья под «злым ангелом» подразумевает, естественно, беса-искусителя. Но в Англии времён Шекспира (но не времён действия пьесы — тут анахронизм) ходила золотая монета «ангел», и в устах Фальстафа «дурной ангел» означает фальшивую монету, которая легче настоящей. Для зрителей пьесы это было очевидно, но даже современным англичанам непонятно без комментариев.
** А взять безобидную фразу Гамлета Полонию: «Знаю, вы торговец рыбой». Положим, современный читатель догадывается, что Гамлет намекает на торговлю Полония дочкой. Однако в елизаветинские времена эпитет «рыботорговец» означал либо сутенёра, либо грязного развратника. То есть Гамлет кроет Полония последними словами. Это не тонкий намёк, а очень гнусное оскорбление, от которого зал (и Полоний) должен оторопеть. Дальнейшая беседа Гамлета с Полонием для современника — поток скабрезностей и грубой, но точной иронии. Примерно уровень качественного современного стенд-апа. Для нынешнего зрителя — поток непонятных метафор, в котором адекватны от силы две-три фразы, а остальное бред какой-то.
** «[[Гамлет]]» содержит шикарную шутку-нутряк: Полоний рассказывает, что в молодости сам играл в театре в роли Цезаря. Шекспир писал свои пьесы не просто так, а на конкретную театральную труппу; в частности роль Полония предназначалась на актёра, который действительно в молодости играл Цезаря (и это была очень маленькая роль в пьесе про Брута, то есть Полоний отнюдь не блистал в театре). Зритель-современник похохатывал, пока не выяснял, что Полония, как и Цезаря, зарэжут.
** Даже простейший случай, монолог актёра про Пирра и Гекубу, ныне требует пояснений. Казалось бы, как Пирр, который [[пиррова победа]], связан с Троянской войной?! Ну, извините. Пирром прозывали Неоптолема, сына Ахилла. Этот хмырь прославился абсолютной отмороженностью, по беспределу завалил мужа Гекубы (Приама), и вообще устроил на руинах Трои форменное безобразие. И эти Пирр с Гекубой — не просто [[бафос]], а отсылка к модному в те времена Кристоферу Марло с его «Дидоной».
* Мольер, «Тартюф»:
** Почему так важны, и даже могут сыграть роковую роль, бумаги в ларце, которые оставил на хранение Оргону его друг Аргас? Первые зрители пьесы, французы 1664 года, всё понимали с полунамёка: Аргас был участником Фронды, после поражения восстания ему пришлось эмигрировать, а политическую переписку он попросил спрятать Оргона. Тогда за подобное можно было и впрямь поплатиться головой.
** «Судейша с важной миной на табурет складной укажет вам в гостиной». Во французских домах XVII века табуреты предназначались для гостей самого низкого общественного положения. А уж складные — вообще для тех, кого ставили лишь немногим выше бродяг. Дорина намекает, что Тартюф — дворянин в первом поколении, да ещё с крайне дурной репутацией, и оттого он совсем невыгодная партия: такую семейную пару не будут уважать не только «отцы города» но даже какие-то юристы (Зажиточные, относительно уважаемые… но буржуа, т. е. не дворяне, а значит — по определению люди второго сорта. Впрочем, под «судейшей» тут подразумевается супруга '''главного''' городского судьи, — гостей по традиции рассаживала именно хозяйка дома, жена хозяина, — а главный городской судья чин видный, хоть и без дворянского статуса; он если и не числился собственно среди «отцов города», то уж во всяком случае состоял ПРИ них).
* Д. И. Фонвизин, «[[Недоросль]]»:
** Сам термин «недоросль» означает дворянина-подростка, обычно до 16 лет, еще не вступившего в службу и неженатого. Митрофан явно засиделся в недорослях — 16 скоро, а он даже считать толком не умеет.
** Стародум упоминает о своем бывшем друге-графе, «сыне случайного отца». Речь не о том, что мать родила графа неизвестно от кого — «быть в случае», «быть „случайным“ придворным» означало быть в фаворе у императрицы или кого-то из ее могущественных приближенных. Однако логично, что обладатель графского титула не мог быть [[бастард|сыном постороннего мужчины]], разве что кто-то из родителей — монарх.
** Госпожа Простакова советует брату «образ выменять господина офицера» после того, как Милон разнял их драку — то есть, проще говоря, молиться на того, как на икону; в отношении икон не употреблялся термин «купить», только «выменять» — ценников на иконах не было, вместо этого покупатель постепенно выкладывал на стол все большую сумму денег, а продавец отдавал образ, когда считал ее достаточной.
** В русских печатных изданиях «Недоросля» есть ещё один бонус (немногие из них имеют сноску с объяснением). Что значит «Портной учился у другого, другой у третьего, да '''первоет''' портной у кого ж учился?» Это слово интуитивно понимается как «первый», но что это за странная грамматическая форма и как это вообще произносится? Не легче и тогда, когда печатают «'''первоёт'''» — ударение, оказывается, на «ё»? А правильно читать '''«первОет»'''. Даже с двумя точками над «ё». Потому что крестьяне и сельские помещики в то время вместо «первый» говорили «первОй», а вместо частицы «то» у них была частица «от», так и получалось «первОй-от», то есть «первый-то». Лучше бы в наше время это слово уже как «первой-от» печатали, но увы, традиция.
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]»:
** Скалозуб — случай, пограничный между бонусом для современников и бонусом для гениев: современники в армейских вопросах разбирались тоже не шибко хорошо, и даже такие маститые критики, как Белинский, заклеймили Скалозуба обычным карьеристом, хотя его послужной список вполне соответствует "созвездию" на груди.
*** Правда, это нам Грибоедов и Белинский кажутся современниками. В реальности Грибоедов начал писать пьесу, когда Белинскому было 5 лет, закончил, когда будущему критику было 12, а первая статья Белинского о пьесе появилась еще спустя 16 лет, в существенно изменившейся стране. Представьте себе (правка пишется в 2021 году) 30-летнего блогера, описывающего произведение конца 90-х годов об эпохе начала 90-х годов…
** Скалозуб получил свой орден «за третье августа», когда уже было подписано перемирие.
*** Или нет, если учесть, что третье августа — оно вообще-то каждый год бывает и Скалозуб вполне мог сражаться в другом конфликте. 3 августа 1812, например, было в самом разгаре Смоленское сражение.
**** Речь идет о кампании 1813-го года, так что это конкретное 3-е августа. Перемирие еще действовало, но русско-прусские части под командованием Блюхера уже ввязались в четырехдневные бои с французскими фуражирами на нейтральной территории (оба упомянутых Скалозубом егерских полка находились именно там). Сейчас это действительно скорее [[бонус для гениев]] (автору правки в свое время удалось найти описание того, что же происходило в первых числах августа, только в дореволюционном издании), но вот для современников это должно было быть примерно как для нас сейчас «был на Донбассе, когда минские соглашения подписали».
** Биография Чацкого. Что именно случилось с его блестящей карьерой (а она действительно блестящая, раз уж слухи об его успехах дошли в Москву из Варшавы через Петербург) — из пьесы неясно, но момент, когда эта карьера внезапно обрывается, по времени совпадает с резким сворачиванием александровских реформ и поворотом в сторону реакции.
*** Прототипом Чацкого считается Чаадаев, карьера которого резко оборвалась после того, как его отправили доложить находившемуся в Германии царю о бунте Семеновского полка. Что именно случилось точно неизвестно (есть разные версии: например, что сослуживцы стали считать Чаадаева стукачом, или что он, не разобравшись, сделал доклад в присутствии иностранных дипломатов и предал международной огласке секретную информацию). Так что тут бонус не для современников и даже не для гениев, а для тогдашней великосветско-дипломатической тусовки.
** Чацкий не просто так спешит в Москву: Софье как раз исполнилось семнадцать лет («В седьмнадцать лет вы расцвели прелестно»), и Фамусов начал подыскивать ей женихов.
** «Клоб» — это клуб, где тусуются. Нет, не сельский и даже не ночной (и не [[опошленная ситуация|ещё какой-нибудь]]), а элитный, вроде того, в котором любил проводить время Майкрофт [[Sherlock Holmes|Холмс]].
** Фармазоны — это не мошенники (как по нынешней [[Ботать по фене|фене]]), а (франк)[[Масоны и иллюминаты|масоны]]: насчёт них в начале XIX века мутили не меньшую [[теория заговора|конспирологию]], чем теперь. Тем более что они в то время были поактивнее (см. хотя бы «[[Война и мир|Войну и мир]]»).
** Когда графиня говорит «пусурманы». т. е. «бусурманы», она вряд ли имеет в виду именно мусульман. В старые времена бусурманами звали и западных христиан (см. «Бородино» Лермонтова: «Вот затрещали барабаны — и отступили басурманы»), так что эта фраза может быть отсылкой к скандальному переходу Чаадаева (прототипа Чацкого) в католицизм.
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]»:
** Городничий предлагает Хлестакову осмотреть городской острог и тюрьмы. Это подчеркивает плохое положение дел в округе, так как в маленьком городке почему-то есть и тюрьмы (аналог современного следственного изолятора), и острог (аналог крытой зоны). Возможно, городок изначально был ссыльным?
** Судья берёт взятки исключительно борзыми щенками. Современники могли оценить размах — породистый щенок русской борзой стоил огромных денег. Живи Ляпкин-Тяпкин сейчас — наверняка брал бы только айфонами последней модели. В реальной жизни тем, что брал борзыми щенками, не принимая никаких других взяток, прославился граф Шереметев (не путать с ШереметЬевыми — потомками их крепостных).
* Мюзикл Смехова и Никитина «[[Тысяча и одна ночь#Адаптации|Али-Баба и 40 разбойников]]»: {{q|pre=1|
Собиратель Историй: А что за перевалом?
Мустафа: Разбойничий привал.
Собиратель Историй: Там, за перевалом?
Мустафа: Там, за перевалом. Там, там, там-там, там там-там.|В. Смехов}}
: Мало кто помнит сейчас популярную песню Фрадкина на слова Рождественского «Там, за облаками» с припевом «Там, там-тарам, там-тарам».
:* Там же — смачные поцелуи Хасана с разбойниками. Пластинка записывалась в 1981 году, когда любитель этого дела дорогой Леонид Ильич был еще жив.
* В пьесе Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак» тоже немало таких моментов, адресованных как современникам, так и историкам. К примеру, перед началом «Клоризы» восторженный зритель с восторгом перечисляет сыну имена прибывших на представление членов Академии: «Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья, Кюро, Бурдон, Арбо… Какие имена! И ни одно из них не будет знать забвенья». [[Время не пощадило|Шутка в том, что все эти достойные господа и в своё-то время особой известностью и популярностью не пользовались, а фамилии Будю и Бурдон попросту перевраны]].

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
''См. подстатью [[Бонус для современников/Литература/Русскоязычная]].''

==== На других языках ====
''См. подстатью [[Бонус для современников/Литература/На других языках]].''

==== Сетевая ====
* [[Правила злого властелина]]. Правило № 99: «Любой файл чрезвычайной важности будет размером как минимум 1.45 мегабайт». Понятно, почему не 1.23, не 1.67 и не 2.26? {{spoiler|1.44 мегабайта вмещала в себя стандартная дискета 3,5 дюймов}}.
** Существовали и двойной ёмкости, на 2.88, так что файл бы это не спасло. Редкие, но вполне себе доставаемые.
*** Вот только насколько известно автору правки, для работы с таковой дискетой будет нужен соответствующий флоппи-драйв, а также настройка ОС. В принципе, можно вообще не ставить 3.5" флоп, ограничить менее вместительными 5-дюймовками.
** В наше время есть некоторые проблемы с файлами больше 8 гигабайт (нет, емкостей, которые их вместят, более чем достаточно, но вот в разметку могут и не влезть), но способы им противостоять вполне известны, так что даже это не спасет, если взломщик подготовился.
* Иван Кошкин, «Амурские звери»:
** «… Твердо ответил Медведь, — Только ты ему намекни, чтобы не наглел. И чтобы „[[Иронический эрратив|превед]]!“ не показывал. — Потому что медведи страшно не любят, когда им говорят „превед“, — ответил [охотовед] Лапочкин».
** Когда Гарант захотел погладить мимимишных рысят, мама завизжала: «Я тебе поглажу! Ты их рожал? Растил? Кормил? Гладить он их будет, наел там рожу в Москве, думаешь, сюда приехал и можешь чужих детей гладить?! Еще в животик их поцелуй! Только тронь котят, я тебе все глаза выцарапаю, говнюк!» «Ты бы ещё в животик поцеловал!». Читатели от смеха валились [[Иронический эрратив|пацтол]], вспоминая, как реальный президент РФ поцеловал в живот 5-летнего Никиту Конкина.
* Леонид Каганов, стихотворение «Формула Перельмана»: «За нее отдать хоть жизнь, хоть почки обещал Эйнштейн. И он был рад отгадать три буквы в нижней строчке — те, что „e=mc²“. Формула же всех процессов в мире, чтоб представить мог любой плебей: это где-то пятьдесят четыре метра интегралов и дробей. Если там подставить в логарифмы имя, телефон, объем груди, и еще чего-нибудь для рифмы вынести за скобки позади, сверху — GPS-координату, снизу — подпись, и число, и год — то она покажет каждый атом! В смысле, что и где произойдет». Читатель прошлого века, как наверняка и читатель будущих десятилетий ни за что не обратил бы внимания на то, что объём вычислений измеряется в метрах, и что их именно пятьдесят четыре. Но современники знают, что 54 метра — это стандартная длина рулона туалетной бумаги, и могут выдвигать смелые предположения, где именно выдающийся математик выводил свою формулу…

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Комедии Леонида Гайдая 1960—70-х годов в огромных количествах содержат подобные бонусы, уже не понятные многим современным зрителям:
** Много шуток завязано на номера и числа. В «Бриллиантовой руке» Лелик приезжает на такси с номером «28-70 ОГО» — 2 рубля 87 коп. стоила бутылка водки после деноминации. В «Операции Ы» номер машины Бывалого «ББТ 27-71» — 2 руб. 10 коп. стоила бутылка вина 0,75 л. В «Иване Васильевиче» добавочный номер Шпака 3-62 — столько стоила бутылка водки до 1982 г. Все эти цифры населением тогда считывались на раз, благо цены были фиксированные государством. А номер «Д 1-01», который Бывалый вешает на инвалидку перед тем, как ехать на дело, вообще дипломатический и полагался только английскому послу (это вся троица, благодаря смекалке Бывалого, таким манером тонко «косит на психов»! То-то их и отпустили так быстро, см. «Кавказскую пленницу»...).
** «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]». Фраза недовольного водителя грузовика «Где этот чёртов инвалид?» и ответ Бывалого «Я инвалид!» в наше время могут потребовать дополнительных объяснений — почему именно инвалид? Сейчас уже не каждый узнает в транспортном средстве Бывалого не просто машину типа «[[Антилопа-гну]]», а конкретно советскую инвалидную мотоколяску 1960-х годов.
*** И дополнительный смысл здесь в том, что Бывалый не только незаконно получил упомянутую коляску в собственность (после смерти владельца их следовало сдавать государству, так как выдавались они бесплатно), но и нагло пользуется положенным инвалиду послаблением — запарковал транспортное средство в «пешеходной зоне» на рынке.
**** Ну или он действительно инвалид, просто не на что-то сразу заметное. Как вариант, инвалидность есть у кого-то из троицы.
***** Игравший Бывалого Евгений Моргунов еще в молодости заболел сахарным диабетом (в результате чего и растолстел), следствием болезни были постоянные проблемы с ногами, которые под конец жизни ему собирались ампутировать (по-видимому, это и пришлось бы сделать, если бы артист не умер от инсульта). Так что человек с подобной внешностью вполне мог быть инвалидом или, по крайней мере, без сильных натяжек оформить инвалидность.
****** Стоит обратить внимание: на рынке в новелле, конечно, холодновато, но не совсем уж лютый дубак. Это видно по относительно легко одетому Никулину-Балбесу. А вот Моргунов вынужден одеть на ноги выше валенок толстые тёплые гетры. Чтобы не мерзли больные ноги.
*** Когда к Дубу в разгар испытания его «изобретения» явился Шурик, он выгнал его, сказав, что слушает «Ван Клиберна». Кто такой Ван Клиберн (на родине известный как Вэн Клайбёрн)? Оказывается, это не просто первый обладатель платинового диска среди классических музыкантов, это ещё и первый победитель международного конкурса имени Чайковского, одобренный лично Хрущёвым, благо что из Соединённых Штатов. Понятно он в то время звучал из каждого утюга. Дуб делает распространённую ошибку, не склоняя имя пианиста. Причина этой ошибки очень проста: личное имя Van (Вэн), и в самих-то США довольно редкое<ref>Чаще всего — уменьшительное от редкого Evan или ультраредкого Lavan. Последнее — как раз случай с Клайберном.</ref>, в СССР было и вовсе неизвестно массам, и поэтому почти все советские люди приняли его за хорошо знакомую им голландскую приставку van («родом из оттуда-то»), и дворянскую и недворянскую. В школе ведь учили и про ван Левенгука, и про Ван-Де-Граафа… Более продвинутые граждане вдобавок прекрасно знали, что в США полно потомков выходцев из Голландии (давний президент США Мартин Ван Бюрен не даст соврать).
*** Племянник автора правки (тогда ребенок, теперь давно уже нет) заинтересовался, зачем хулиган Федя собирался надеть на Шурика компьютер, да еще и деревянный («На тебя наденут деревянный макинтош…»). Нынешним же детям это слово уже вообще ничего не скажет.
**** А в 1965 году все всё правильно понимали: макинтош — непромокаемый прорезиненный плащ особого фасона, модный, в частности, в 1940—1960-х гг.; такую технологию прорезинивания ткани изобрёл в 1823 году химик Charles Mackintosh. «Деревянный макинтош» (XIX—XX век, кримин. жарг.) — гроб, т. е. Федя грозился, что убьёт Шурика; отсюда и шуточка про «музыку».
***** А изобретённая в 1984 году модель компьютера, поскольку она Apple, была названа в честь сорта яблок MacIntosh. Сюда же отсылает и [[MLP/Apples|имя старшего брата Эпплджек из мультсериала про разноцветных лошадей]].
***** И тут же рядом [[бонус для гениев]]. Федя-то, оказывается, не так прост — он любит почитать книжки! С высочайшей вероятностью, эту угрозу насчёт деревянного костюма и неслышной «виновнику торжества» музыки он попятил не откуда-нибудь, а из одного из рассказов О. Генри! (В советское время О. Генри часто и охотно издавали и переиздавали, а в 1962 году Гайдай, обожавший этого автора, экранизировал три самые, пожалуй, популярные новеллы. Цитата, впрочем, не из какой-то из них.)
** [[Иван Васильевич меняет профессию]]. Ручка, которую Милославский позаимствовал у Шпака, а потом подарил послу, тоже приметная, популярная тогда безделушка. Зрителю этого не показывают, но очевидно, что при переворачивании с картинки женщины во вкладыше ручки съезжает купальник.
*** Когда Иван Грозный называет год своего рождения, милиционер принимает это за неудачную шутку и говорит: «Тоже мне, Тарапунька и Штепсель нашелся!». [[Время не пощадило|Ну, и кто сейчас помнит этих юмористов, действительно популярных на момент выхода фильма?]]
*** Там же: «Икра чёрная! Икра красная! Заморская икра — баклажанная!» При этом от икры ценных пород рыб буквально ломятся блюда, тогда как баклажанной икры — с чайную ложечку. Можно представить, каково было это увидеть советским попаданцам, а также зрителям: ведь в те времена баклажанную икру продавали в каждом магазине, тогда как красная и черная ценились на вес золота.
**** Попаданцы, однако, икрой не соблазнились. Икру вкушает царица. Царь предпочитает, кажется, почки. А царицу норовит угостить щучьей головой. Видимо, супруга Бунши любила закупаться рыбьими бошками впрок, чтоб подешевле. А его самого из потрохов кормила именно почками, а не сердечками и печенью. Хотя, конечно, советский дефицит, но уж конкретно семья Бунши от него вряд ли так уж страдала.
*** К слову, в советское время икра была существенно более доступна. Год рождения граждан можно определить по тому, пробовали они черную икру или нет.
*** Баклажанную икру в советское время очень любили. Домашнюю. Которую можно приготовить, если дождаться сезона и отстоять давку на рынке (благо, духовки в газовых плитках были почти у всех, испечь синенькие не проблема). Доступная в остальное время года покупная консервированная икорка считалась эрзацем, который разве что вприкуску ко второму за столовским обедом сойдёт.
**** И, кстати, зрители очень легко определяли, что на царский стол подали именно магазинную икру. Домашняя-то готовилась с помидорами, и по цвету её легко отличить даже по такому махонькому кусочку. (Трудно было бы во времена Грозного готовить с помидорами.)
*** Автору правки встречался вывод о том, что ситуация вполне адекватная с точки зрения самого исторического периода, в котором происходят события, со скидкой на утрирование: рыба тогда была продуктом не особо пафосным, тогда как первые свидетельства о баклажанах в России вообще датируются несколькими годами позже; в принципе, вполне могли быть и такое, что доставили несколько штук к царскому столу, но это действительно было бы куда круче рыбы. Но это уже не имеет отношения к сабжу этой статьи.
*** А если еще подумать… черная и красная икра на столе русского царя — это красивые символы, дары из присоединенных к стране земель — Астрахани и Сибири (лосося ведь там промышляют). Правда, Сибирь завоевывали лет через десять после событий фильма (датировка по Марфе Васильевне), цели добились и вовсе после смерти царя (а до лососёвых добрались ещё позже), но не будем строги к истории, потому что фильм «не совсем реалистический и не строго исторический», да и вообще это сон, в котором смешались известные Шурику (парню явно образованному и неглупому) сведения об эпохе. Впрочем, особо ушлые заезжие сибирские купцы вполне могли подсуетиться.
**** Это какой-то особо изощренный [[СПГС]], во времена Грозного осетровые водились не только в Астрахани, а практически по всему течению Волги, и лосось помимо Сибири вполне себе заходил в Северную Двину, например.
* «[[Джентльмены удачи]]»: во времена выхода фильма взрослый зритель прекрасно понимал, что главный герой — фронтовик, о чём Трошкин, забывшись и выйдя из образа, упоминает прямым текстом, к немалому удивлению Хмыря и Косого. Но уровень его крутизны мы понимаем, когда в своей квартире он перебирает личные вещи, среди которых — две медали «За отвагу», медаль «За боевые заслуги», Орден Отечественной войны II степени<ref>Зигзаг: к юбилею 1985 года этот орден был девальвирован вручением всем дожившим ветеранам, причём второй степени удостаивались те, кто не имел боевых наград. Но фильм-то был снят много раньше.</ref> и Орден Красного Знамени! Кульминация фильма ясно доказывает, что получил их Трошкин не за красивые глаза: в схватке с Доцентом директор детского садика [[А двести двадцать не хочешь?|демонстрирует недюжинную выдержку и навыки рукопашного боя]], ловко вышибая нож из руки противника… Таким образом, власти выбрали именно Трошкина для миссии под прикрытием не только за редкостное внешнее сходство с имперсонируемым Белым («Доцентом»), но и за наличие спецподготовки.
** При ближайшем рассмотрении всё оказывается ещё интереснее! Во-первых, такой набор медалей с большей вероятностью получил бы военный разведчик — то есть, как было упомянуто, человек со спецподготовкой. Трошкин, персонаж Леонова из «Джентльменов удачи» был участником битвы на Курской дуге и служил в гвардейской части. И это странным образом коррелирует с ролью Леонова из фильма «Белорусский вокзал», где его герой — командир разведотряда десантного батальона 1-го Белорусского фронта. «Джентльмены удачи» вышли на экраны в конце 1971 года, а съёмки начались в декабре 1970 года. Но «Белорусский вокзал», хоть и вышел в том же 1971 году, в апреле, но снят был до начала работы над «Джентльменами удачи». Таким образом, это почти один и тот же герой в исполнении Евгения Леонова — ветеран-разведчик, который вполне мог повоевать на Курской дуге, а потом оказаться в составе 1-го Белорусского. Собственно, 1-м Белорусским фронтом стал Центральный фронт, составлявший северный фас Курской дуги (он сначала был Донским, потом Центральным, потом Белорусским, затем, наконец, 1-м Белорусским)<ref>И даже строки песни из фильма «Белорусский вокзал» как бы говорят о том же: «От Курска и Орла война нас довела, до самых вражеских ворот…» - именно 1-й Белорусский брал Берлин</ref>. Если бы не разные профессии, вообще получился бы практически один персонаж. Кто поспособствовал такой схожести образа: сценаристы с подачи Леонова или сам Леонов — неясно.
** А ещё на дачах запрещалось возводить стационарные строения, в которых можно жить круглый год, а вместо них можно было строить только дощатые «времянки». Исключением из этого запрета были всякие номенклатурные дачи, вроде профессорской дачи, показанной в фильме (простому кандидату строить такое у себя на даче не разрешили бы).
*** — Возможно, что это не дача, а участок под ИЖС, полученный в 50-ых годах с поставленным на нем типовым деревянным домом. Такая практика в означенное время существовала.
*** А можно узнать поточнее, чем регламентировалось, что можно строить на дачных участках? У деда автора данного вопроса на оном стоял полноценный деревянный, но дом, построенный по на основе купленного в деревне, разобранного и перевезенного. Дед при этом номенклатурщиком не был.
* «[[Бриллиантовая рука]]»: уже люди 1960-х годов рождения не узнают типажи участников банды (а вот их родители из больших городов опознавали). Шеф — ушедший на покой послевоенный спекулянт, отмывающий честно нажитое, Геша — стиляга, ставший фарцовщиком, Лёлик — мелкий артиллерийский офицер (отсюда его любовь к военной лексике), попавший под хрущёвское сокращение армии 1960 года и ушедший в криминал.
** Вообще-то сокращённые офицеры очень неплохо устраивались на гражданке: их с удовольствием брали на должности руководителей среднего звена на госслужбе или заводах/фабриках. Главный принцип трудоустройства: чем дальше от Москвы-Питера, тем больше тебя ценят. Особенно популярны у офицерских семей были «фруктовые» и/или «курортные» Молдавия, Крым, Кавказ, Кубань (акцент Лёлика жирно намекает именно на последний вариант). Так почему же Лёлик оказался в Москве и работает подручным у какого-то (пускай и крупного) спекулянта? Судя по всему, он на должности успел принять участие в махинациях, вылетел с волчьим билетом и лишился жилья (формально квартиры отставным офицерам выдавали сразу после нового трудоустройства, а фактически только через пару лет, когда дом будет сдан в эксплуатацию, так что за косяки можно было и пролететь мимо жилья).
*** У Лелика западнобелорусский акцент (известно, что Папанов намеренно использовал этот выговор, знакомый ему по родственникам матери). Место действия фильма (и, соответственно, проживания Лелика) — черноморское побережье, а никак не Москва. Ну и слесарь-авторемонтник — это в те времена и есть «очень хорошо устроился» (а Лелик вполне мог быть и не просто слесарем, а заведующим станцией техобслуживания). Так что все сходится, кроме одного: неясно, почему он бывший именно артиллерист. Куда более вероятен — с учетом места жительства, демонстрируемых навыков и оборудования — моряк, морской пехотинец или водолаз. Спецназовцем ВМФ он быть явно не мог — данные подразделения стали создавать уже после отставки Никиты-Кукурузника.
** Наконец, кто сейчас разберет, что в «Бриллиантовой руке» пародируются тогдашние детективы типа «Черного бизнеса», а сцена торга из «Операции Ы» — это неприкрытый оммаж аналогичной сцене торга из «Ленин в 1918 году»?
* «Афоня». Современникам — по крайней мере прошаренным, или, как тогда говорили, «соображающим» — сразу становилось ясно, что это за странный бородатенький и плюгавый хулиган с могучими дружками-телохранителями, которому Афоня неосторожно ляпнул: «Козёл ты, а не дама!». Не хулиган это. Это очевидный [[w:Фарцовка|фарцовщик]], а может быть, при этом и мажор (сын видного «делового», не в смысле урки, а в смысле — деятеля не из профессионального «преступного мира», но со связями и с полу-/мало-/незаконным доходом), намеренно неброско одетый, чтобы им не заинтересовался ОБХСС и/или «органы».
* Все больше молодых людей недоумевают от советских реалий в фильме «По семейным обстоятельствам». Почему риэлтор и портниха-надомница ведут себя как шпионы? А потому что им грозил реальный срок за «нетрудовые доходы» — до 5 лет с конфискацией имущества.
** Ещё рельефнее в фильме «Лёгкая жизнь» с Раневской и Яковлевым.
* «Служебный роман» — пополам с бонусом для гениев (скажем, филологов узкого профиля — исследователей просторечия, идиом и поговорок). В новом тысячелетии уже не каждый зритель с ходу поймёт, в чём именно заключается юмор Верочкиной фразы «Ну, можно, конечно, и зайца научить курить…». Суть проста: в той ситуации (пересмотрите сцену «тренинга») Верочка, «простая как семь рублей одной бумажкой», [[козёл|не очень-то тактично и учтиво себя повела]], причём уже не в первый раз за всю беседу {{spoiler|(первый раз был, когда она ляпнула «[[Шовинизм|А вам зачем это?..]]» — и тут же смущённо извинилась.)}}. Полностью идиома звучит так: «Можно и зайца научить курить, ''но будет ли зайцу от этого польза и удовольствие?''». Многие из тех, кому в 1970-х годах было от 30 до 55, мигом просекли фишку.
** В другой статье (кажется, «[[Откровение у холодильника]]») отмечается, что цитируемые главгероем стихи Пастернака — внутримировой «бонус для современников», своеобразная проверка «свой или чужой». «Сушёная вобла» директриса весьма неожиданно оказывается знатоком «бунтарской» поэзии.
* «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс, до свидания]]» — адмирал Бум живёт в бункере, ожидая [[Вторжение инопланетян|нашествия инопланетян]]. Это прозрачный намёк на резкое обострение отношений между СССР и странами Запада в 1979—1985 гг.
* «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» — директор пионерлагеря товарищ Дынин выслеживает пионеров, купающихся в неположенном месте, разглядывая в бинокль голые мальчишеские попы. Почему именно попы? Он что, [[педофил]]? Нет, потому, что это самый быстрый способ определить присутствие среди деревенских мальчишек, которые купаются-загорают голышом, пионеров из лагеря — у тех задница загорелой быть ну никак не может.
** Забавно, что это заодно позволяет точно определить десятилетие съемок фильма: в более ранний период нудизм и в пионерских лагерях практиковался, позже купание голышом для детей школьного возраста стало неприличным для всех.
* «[[Ширли-мырли]]» — [[имитация языка|пародия на сурдоперевод]] новостей, который с тех времен заменила бегущая строка.
* «Трест, который лопнул» (1982). Песня «Суперстрасть»:
«…И рвется в судьи спец по части взяток,
В шерифы тот, кто на расправу скор,
А в конгрессмены — отставной актер…»
Очевидно, что упомянутый актер — это Рейган, ставший президентом в 1981 году. Возможно, что и первые два персонажа — герои каких-то реальных историй тех лет, ныне забытые. А «румяное морщинистое личико» — возможно, это намек на Елизавету ІІ?
** В начале 80-х в Москве практически ежегодно проходили показательные процессы над попавшимися на взятках судьями. Автор правки несколько лет назад ухаживал за внучкой такого судьи, отсидевшего 11 лет за получение взятки от отца подсудимой за условный приговор для своей дочери. При Путине, что самое удивительное, его реабилитировали и даже дали квартиру как "жертве репрессий".
* «Брат» (1997). Молодому поколению трудно понять реалии девяностых.
** Главарь банды «Круглый» выглядит как стереотипный «новый русский»: малиновый пиджак, сотовый телефон (в ту пору - предмет роскоши, даже у героя Виктора Сухорукова лишь домашний радиотелефон). В качестве транспортного средства «Круглый» использует исключительно Jeep Grand Cherokee, до конца 90-х ассоциировавшийся исключительно с "братвой".
** Кэт хочет пойти на концерт Сергея Пенкина, манерного певца, популярного в ту пору исключительно в кругах гомосексуалистов.

==== Совместное производство ====
* «Дежа вю» (1989): сцена, когда Японец (Н. Караченцов) на чёрном рынке меняет Поллаку доллары по курсу 60 копеек за доллар, а потом врёт шефу, будто менял один к одному. Официальный советский курс доллара (во время съёмок, а не во время действия фильма) был около 60 коп., а подпольный гораздо выше, чем один к одному, в чём и заключался юмор ситуации.
** Аналогично в «На Дерибасовской хорошая погода…». «Какой сегодня курс?» — «120:1!» — «120 долларов за один рубль, как видите…» ''(прочим агентам КГБ резко хорошеет)''.

==== Зарубежные фильмы ====
* [[Anonyma Eine Frau in Berlin|Одинокая женщина в Берлине]] — рассказчица упоминает аборты. [[Бонус для современников]]: по тогдашним законам легальный аборт у врача было возможно сделать, только пожаловавшись на изнасилование (даже, если никакого изнасилования не было). Отсюда и рассказы о «миллионах изнасилованных солдатами немок».
** Причем не просто изнасилование, а солдатом вражеской армии или «расово неполноценным» мужчиной — то есть, если беременность от «расово правильного», то, хоть бы и насилие — а рожай. Так что на территории собственно Рейха шансов успешно соврать было немного (пленные и прочие «расово неполноценные» находились под контролем), а вот в послевоенной неразберихе — никаких проблем.
* «[[Рэмбо]]: Первая кровь»: некоторые нюансы происходящего могут быть непонятны даже для современных американцев, а тем более за пределами США — например, отношение к ветеранам Вьетнама, конфликт между ними и ветеранами Кореи (а ведь шериф Тизл — ветеран Кореи). И почему шериф так реагирует на американский флаг на куртке Рэмбо, что в этом такого? И кстати, шериф, арестовывая и обыскивая Рэмбо, был [[в своём праве]] или нарушил закон? {{Spoiler|Таки нарушил.}}
** Тут косяк создателей фильма: по книге Рэмбо имел довольно бомжеватый вид и шериф принял его за хиппи (которые, к слову, не сильно отличались образом жизни от бродячих цыган и настолько достали население, что поступок шерифа выставить грязного небритого хмыря из города не считался чем-то плохим). Рэмбо же (которого так выгоняли уже не раз) из принципа не стал ничего доказывать шерифу, что в итоге и стало причиной конфликта. Вообще, [[Упростили и опошлили|в экранизации Рэмбо получился куда адекватнее, чем в книге, а шерифа сделали изрядной сволочью]].
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]]»: от современного зрителя, малознакомого с историей автомобилестроения, ускользает, что выбор ДеЛореана DMC-12 в качестве машины времени — сам по себе шутка. В наше время ДеЛореан ассоциируется скорее с крутой тачкой (именно благодаря фильму!), но юмор в том, что ДеЛореан был машиной очень неудачной, но сделанной {{comment|с претензией на футуризм|Или скорее с претензией на претензию — начать можно с того, что установленный туда шестицилиндровый двигатель изначально начинал проектироваться, как восьмицилиндровый спортивный, но руководство выпустившей его компании решило, что срочно нужен экономный малолитражный двигатель, в который проект и переделали, для начала убрав два цилиндра и скрутив оборотистость.}}. На то Док Браун и [[сумасшедший учёный]], чтобы выбрать именно эту машину.
** Не совсем так: DMC-12 выбрали создатели фильма именно за дизайн. То, что машина неудачная, стало для них неприятным сюрпризом во время съёмок.
*** Может быть, выбрали за дизайн ''вопреки'' сомнительному качеству? Поскольку к 1985, когда вышла первая часть трилогии, автомобиль уже года три как не выпускался, из-за банкротства фирмы и скандалов с Джоном Делореаном. О том, что это за автомобиль, в Штатах было даже мальчишкам известно… но выглядел он и правда космически.
*** Тут всё несколько занятнее, потому как ДеЛореан, вопреки тому, что можно {{comment|предположить по его внешнему виду|А по внешнему виду можно предположить лёгенький пространственный каркасик — ага, щас.}}, {{comment|рамник|Как какой-нибудь Land Rover Defender.}}, да ещё и {{comment|с независимой подвеской|И спереди, и сзади.}}. А на раму сверху ставился {{comment|стеклотекстолитовый кузов|Сам по себе довольно жёсткий, не считая крыши, а заодно не такой уж лёгенький.}}, поверх дополнительно обшивавшийся {{comment|панелями из нержавейки|Из нержавейки, Карл!}}. Эта конструкция {{comment|избыточна именно настолько, насколько звучит|Весит на пару центнеров больше тонны при совсем не спортивных движке и трансмиссии, а также не самом просторном салоне — послужившая источником вдохновения серия Lotus Esprit до такой массы «разожралась» только семь лет спустя, но только там и двигатель при этом вдвое мощнее оказался (кстати ранние Esprit'ы ругали за недостаток мощности).}} — просто хрестоматийнейший пример порождения [[neolurk:Сумрачный гений|сумрачного гения]] и отличное дополнение к образу [[Сумасшедший учёный|безумного изобретателя]].
** В первой части Док ехидно высказывается про японскую технику. До 1970-х японская продукция действительно славилась паршивым качеством, почти как китайская в 90-е и 2000-е. Но уже в 70-80-е (настоящее время в саге) японская техника и автомобили завоевали Америку.
* И ещё об автомобилях: помните в «Совершенно секретно!» машину, которая взрывается от того, что её чуть-чуть толкнули бампером? Это, конечно, пародия на вечные взрывающиеся машины в боевиках, но не только. Машина, которая взрывается — «Форд Пинто», в 1970-е пользовавшийся репутацией машины, загорающейся от каждого чиха.
* «Голый пистолет 2 1/2»: в баре «Зелёная тоска» на стенах висят фотографии: землетрясение в Сан-Франциско, «Титаник», дирижабль «Гинденбург» и какой-то мужик. Кто такой? Майкл Дукакис, проигравший выборы Джорджу Бушу. Устаревшая шутка.
** Там же, изображение телескопа Хаббл. Это сейчас он воспринимается чуть ли не как главный телескоп человечества и один из успешнейших проектов НАСА, а на момент выхода фильма он был больше известен как эпически сверхдорогой долгострой, загубленный из-за чудовищной безалаберности — главное зеркало было изготовлено с дефектом, причем дефект был выявлен во время проверок двумя нуль-корректорами, но изготовитель решил, что оба инструмента ошиблись. Впоследствии во время одной из миссий обслуживания, была установлена система компенсации дефекта, но до этого Хаббл был одним из самых больших провалов в истории техники.
** И ещё автомобиль «EDSEL», который едва не привёл к банкротству компанию «Ford» в конце 50-х. Но это больше «бонус для соотечественников».
* «Три мушкетёра» (1961) — когда д’Артаньян оказывается в доме у миледи, она предлагает ему привести в порядок свой туалет, на что он отвечает фразой «Не говорите о туалете, это напоминает туалет смертника». Начать с того, что слово «туалет» уже давно и прочно обозначает отхожее место, но даже тем, кто помнит другое значение этого слова, не совсем понятно, зачем смертнику приводить в порядок лицо и одежду. На самом деле термином «la toilette» в те времена (и до конца XX века, поэтому, возможно, тут и бонус для соотечественников) на французском внутритюремном жаргоне называли подготовку осуждённого к казни — связывание рук, завязывание глаз, а после того, как появилась гильотина, ещё бритьё затылка и переодевание в специальную одежду.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Убойная сила]] — в 1 сезоне наглядно показаны реалии коммуникации конца 1990-х: сотовая связь является предметом роскоши, зато вовсю распространены пейджеры.
** Там же наглядно показаны реалии компьютеризации той эпохи — «умные машины» уже перестали быть экзотикой, но азами компьютерной грамотности овладели ещё не все. Типичный пример — бандит Муха, чья попытка «кинуть» Боголепова, подставив секретаршу Машу, закончилась печально именно поэтому. И правда — воровать оригиналы документов, которых сразу хватятся, будет только человек, не умеющий их скопировать при помощи компьютера. А Маша, в отличии от Мухи, умной машиной пользоваться умеет.
* «[[Остап Бендер|Золотой телёнок]]» (8 серий, реж. У. Шилкина, 2006). На могиле Паниковского написали «М С ПАНИКОВСКИЙ» (то бишь «Михаил Самуэлевич») без знаков препинания, так что нам легко принять это за «'''MC''' [эм-си] Паниковский», то есть '''M'''aster of '''C'''eremonies (конферансье и исполнитель рэпа), наподобие Noize MC или MC Вспышкина.
* [[Сваты]]. Присутствуют упоминания актуальных на момент съёмки событий. В 6 серии 3сезона упоминается свиной грипп 2009 года, в 15 серии 4 сезона — извержение исландского вулкана Эйяфьятлайокюдль, парализовавшее авиасообщение в 2010 году, а в 6 сезоне Иван и Сан Саныч едут в Киев на финал Евро-2012.
** В 6 серии 3 сезона тема масок неожиданно актуальна [[Ковидная эпоха|сейчас]].
* «The Nanny», четвёртая серия четвёртого сезона «The Rosie Show» — в одном из эпизодов появляется лично Дональд Трамп — который, оказывается, имеет целых два сотовых телефона с разными номерами. В 1996 году это подобное могло прийти в голову только очень богатому человеку со склонностью к позёрству — иными словами, именно Дональду Трампу.
** В общем-то весь сериал такой, неудивительно, что во многих странах его не переозвучили, а пересняли с местными реалиями и знаменитостями.
* «[[Секретные материалы]]» — бонусов для современников, особенно американцев, в сериале очень много, Картер не стеснялся пихать в сценарий отсылки к реальным, в том числе совсем недавним на момент съемки событиям. Например, [[w:Осада_«Маунт_Кармел»]]. В последних сезонах он себе не изменил, едко пройдясь по реформам Обамы.

=== [[Телевидение]] ===
* [[КВН]] — многие шутки, номера и особенно переделки песен создаются на злобу дня, поэтому спустя некоторое время далеко не каждый сможет их понять.
** Например, номер с допросом на детекторе лжи, который был показан через некоторое время после телевизионной трансляции «Ошибки резидента». Если бы не такое совпадение (явно намеренное) шутку бы практически никто не понял.
** Сюда же — и само краткое название «Клуба веселых и находчивых». Уже мало кто помнит, что КВН-49 назывался первый сравнительно массовый советский телевизор (и название передачи исходно подбиралось специально для этого).
* Да и в целом к юмористическим программам это относится. Например, «Городок» девяностых годов массово пародирует тогдашние рекламные ролики. И если тётя Ася стала мемом, то кто помнит, откуда фраза «Живой такой, весёлый»? Или, например, кто помнит «до дня рождения [[Наше всё|Александра Сергеевича]] осталось…»? Был тогда, в 1999-м, такой проект к столетию поэта с отсчётом дней.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Советские ====
* «[[Кошкин дом]]» (1958) — песенка пожарных «Хоть и Кошкин дом сгорел, но зато весь город цел» звучит (и показана) в юмористическом ключе: дескать, такие «профи». Но во времена, когда сказка писалась (начало XX века, совпадает с условным временем действия) задача пожарной службы прежде всего и была не допустить распространения пожара на соседние здания. Дома были либо полностью деревянными, либо с деревянными перекрытиями, поэтому при серьезном пожаре спасение загоревшегося дома было практически бесполезным, и надо было эвакуировать жильцов и ценные вещи, после чего не дать огню перекинуться на другие дома. Подобная практика и до сих пор сохранилась в странах, где в силу не очень холодного климата популярны не-каменные дома (прежде всего, США и Япония), а в начале XX века была практически повсеместной.
* «[[Сказки Пушкина|Сказка о попе и о работнике его Балде]]» (1973):
** В массовке, исполняющей слова от автора, можно увидеть аллюзии на ВИА 1970-х (в т. ч. и конкретные).
** Переполох, который устроил Балда у чертей — противостояние «буржуазного джаза», который играет нечисть, и развития «народной музыки».
** Быт чертей иронично обыгрывает советский.
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — Король поёт, обращаясь к Принцессе: «Скушай, доченька, яйцо диетическое». Сейчас таких не продают, а в советское время это были крупные яйца, снесённые не более 10 дней назад (после чего переходили в категорию столовых), и стоили они дороже других.
* «Шпионские страсти» — просто кладезь таких бонусов! Нынешний зритель уловит только общий пародийный смысл, а тогдашние современники легко опознавали как и что конкретно пародировалось — начиная от стиляжничества (и официально-ангажированных карикатур и сатир на него) и заканчивая сверхсознательными советскими гражданами в лице младенца Куки (и набившими в 1950-е годы оскомину опусами про то, как малолетка разоблачает шпионов и помогает кагебешникам).
* Оригинальное [[Простоквашино]] просто кишит отсылками к актуальным явлениям:
** «— Мясо лучше в магазине покупать. \ — Почему? \ — А там костей больше!» — цена на мясо в магазине не зависела от количества костей, и советские продавцы вырезали и припрятывали лучшие куски мяса. Их могли продать знакомым и родственникам, чтобы не утруждать их стоянием в очереди, или «из-под прилавка», получив навар. Но поскольку в СССР связи ценились намного выше денег, то чаще эти куски отдавали «нужным» людям или обменивали на какой-нибудь другой дефицитный товар, который тоже был припрятан «под прилавком».
** «Лучше бы она не молоко давала, а воду газированную. Пепси-колу, например». Пепси начали поставлять в СССР в середине 1970-х. Это должно было характеризовать Шарика как любителя всего популярного и модного. Как эпизод с кедами в третьей части.
** Не все поняли, к чему относилось упоминание о «ездовых академиках» в третьем выпуске о Простоквашино. Речь о ссыльном академике Сахарове. Незадолго до выхода мультфильма за рубежом были показаны кадры, как Сахаров в Горьком то ли выталкивал свои «Жигули» из сугроба, то ли завяз на своём «запорожце» на грязной дороге и вынужден был лично впрячься спереди в машину и вытаскивать её (хорошо хоть не в одиночку), пока другие люди её толкали ''(показания свидетелей расходятся).''
*** Успенский что — намекает, что Дмитрий Свекольников — отец дяди Фёдора — был в тот момент в Горьком и вместе с остальными помогал Сахарову вытаскивать драндулетку.
*** А юные телезрители решили, что у дяди Фёдора папа академик. Виной тому некоторая приглушённость последней части фразы «…сам видел», которая ставит все точки над i — не мог же он на самого себя со стороны смотреть.
** Папа Дяди Фёдора — очень явное изображение шестидесятника!
*** В одной из поздних книг о Простоквашино упоминается, что папа в молодости был хиппи.
** «Усы, лапы и хвост — вот мои документы!» — отсылка на анекдот о Брежневе, у которого таковыми документами были брови.
* «[[Ну, погоди!]]» тоже полон бонусов, но автор, так как торопится, укажет только один:
** ВИА, записывающийся на телестудии, куда влетает Волк, называется «DVORNYAGI» — здесь одновременно и отсылка к бесчисленным подражателям «[[The Beatles|Битлов]]», и «модный» псевдоинглиш в надписях (на барабане), и стремление «русских рокеров» втиснуть типичный местечковый текст в западную музыку (играет группа «Оловянные солдатики», а в мелодии легко опознать The Doors — Break On Through).
* «[[Заколдованный мальчик]]» — Крыса-предводительница: «Мои серые воины! Я привела вас сюда и я поведу вас дальше!» . Многие, посмотрев мультфильм в сознательном возрасте, опознают в ней Гитлера — характерные жесты, истерическая речь… Но мало кто опознает озвучившего Крысу Сергея Мартинсона, который на момент выхода мультфильма уже неоднократно сыграл не только гитлеровцев, но и самого Гитлера. А вот тогдашние взрослые зрители наверняка опознали артиста.
* «Мисс Новый год» (1991 год), хотя возможно и тогда был [[бонус для гениев|бонусом для гениев]]. Залезая в компьютер, похожий на стиральную машину (что в конце даже [[подсветка|подсвечено]]), ворона восклицает: «Ага, система Би-Би-Си!». Незнающие могли бы счесть это за обычный [[технотрёп]]. Знающие же историю компьютерной индустрии сразу вспомнят британскую компанию [[:w:Acorn|Acorn]], подарившую миру также процессор [[:w:ARM (архитектура)|ARM]], на котором сегодня крутится большая часть смартфонов и планшетов, платы Raspberry PI, новые MacBook Air, а также куча встроенных устройств вплоть до топовых стиральных машин.

==== Зарубежные ====
* Мультфильм Текса Эвери «Убийство Дэна Макгу». Почему в мультфильме, действие которого происходит на Аляске во времена «золотой лихорадки» (даже название отсылает к «дикозападному» стихотворению Роберта Сервиса), фансервисная певица внезапно именуется «Army charmer, Navy baby and Marine queen?». Да потому, что мультфильм снят во время Второй мировой войны, и фансервис предназначался для солдат на войне.
* В другом мультфильме тех времен, «Coal Black and de Sebben Dwarfs» («Черномазка и семь ''чорных коратышек''», пародия на «[[Белоснежка и семь гномов|Белоснежку]]»), злая королева показана в начале «утопающей в роскоши». Золото? Бриллианты? Да нет, автомобильные шины, спиртное, сахар… Современник-то знал, что в войну это всё было по талонам.
* Во многих старых мультфильмах студии Warner Bros можно заметить целую кучу отсылок к американской культуре начала XX века. Например, в эпизоде «Swooner Crooner» появляются известные музыканты данной эпохи в образе петухов. В том числе и легендарный Френк Синатра, который помимо непревзойдённого голоса прославился ещё и своей худобой. А противостоит ему Бинг Кросби. В одной сцене появляется Кэб Кэллоуэй.
** Вообще говоря, пародий на того же Френка и Бинга в мультиках Warner Bros достаточно много. Так в одном из мультфильмов попугай-версия Бинга просит кота Сильвестра съесть канарейку-Френка. Или одинокий скунс, чтобы привлечь внимание девушек, поёт, закосив под Синатру.
** А в мультфильме «Tin-Pan Alley Cats» 1943 г. пародируются афроамериканцы-джазмены, представленные в нём в виде бездомных котов. Причём если в «Swooner Crooner» негр Кэллоуэй является вполне обычным петухом, отличающихся от других чёрной расцветкой перьев, то в этом мультфильме ''все без исключения'' персонажи (кроме мимолётом появляющихся Сталина, [[Ги-ги-гитлер|Гитлера]] и Тодзё) — это коты с тёмной шерстью и, внимание, ''толстыми человеческими губами''! Подобный [[Blackface|блекфейс]] и на человеческих лицах выглядит довольно карикатурно, а на кошачьих мордах — [[Зловещая долина|к тому же неестественно и отталкивающе]].
*** Но и этим мультфильмом звериный блэкфейс в «Луни Тюнз» и «Весёлых мелодиях» не ограничивается. В мультфильме-кроссовере «Goldilocks and the Jivin' Bears» три медведя из соответствующей сказки и Волк из [[Красная Шапочка|Красной Шапочки]] также обладают тёмной шерстью и толстыми губами, а в конце мульт-агитки «Any Bonds Today?» Багз Банни гримируется «под негра», пародируя Эла Джолсона из «Певца джаза». Из отечественной мультипликации можно вспомнить зайцев-негров из «Ну, погоди!» (один боксёр из 13-го, «олимпийского» выпуска и целое [[племя]] из 17-го)

=== [[Видеоигры]] ===
* Локализация [[Warcraft III]]. Бафосные фразы многих юнитов отсылают к рекламе начала 2000-х.
* GTA: Vice City — просто кладезь бонусов 1980х:
** Режиссёр Стив Скотт — очевидная пародия на Стивена Спилберга (фильмы отсылают на «Челюсти» и «Близкие контакты третьей степени») и Фрэнсиса Форда Кополлу (внешний вид). Но причём тут порно со спецэффектами и сюжетом? Оказывается, в 1970-80е существовал жанр «порношик», в котором «кино для взрослых» пытались снимать по всем правилам кино обычного. Вот только оказалось, что порнофильмы (в силу куда меньшей целевой аудитории) очень чувствительны к перерасходу бюджета. Собственно говоря, Томми и пытается удержать Скотта в рамках обычного порно, без лишнего шика, попутно выискивая варианты максимально широкой и дешёвой рекламы.
** Love Fist — классические представители жанра глэм-рока/глэм-метала, чья популярность как раз пришлась на 1980е. Кстати, [[до того, как это стало мейнстримом|стебать глэмеров за позёрство и «попсовость» в RockStar начали задолго]] до [[Brutal Legend]] и [[Metalocalypse]]. В 1990е жанр пришёл в упадок, так что неудивительно, что Кент Пол сменил клиентов на более перспективных в San Andreas.
** Конкуренция Vice City Cabs и Kaufman Cab (отсылающего к комику 1980х Энди Кауфману и его сериал «Такси») без вмешательства Томми Верчетти проходит «в одни ворота». И дело не только в том, что у VCC больше машин, но и в самой матчасти. Kaufman Cab используют устаревшие Checker Marathon (окончательно снятые с производства в 1982 году), а VCC — более новые и подвижные Ford LTD.
** Двухдверные рыдваны (Esperanto, Virgo, Idaho) — детище пресловутой «больной эпохи» 1973-83. Рост требований к безопасности и экономии топлива (привет нефтяному эмбарго 1973 года!) привели к появлению «сухопутных яхт» — американская любовь к большим машинам никуда не делась, а вот мощность движков пришлось резать очень радикально.

=== [[Музыка]] ===
* [[Владимир Высоцкий]]:
** «Ноль семь» — в песне 1969 года описаны [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат|реалии междугородней связи тех лет]]. Ныне всё это выглядит довольно странно и необычно.
** «Случай в ресторане» — протагонист отказывается от предложенного капитаном курева: «Извините, „Казбек“ не курю». Нам-то, что, не курит и не курит, а вот для современников Высоцкого это был лишний намёк на то, что парень из состоятельной семьи. Как уже говорилось в разделе «Литература», «Казбек» — дешевые папиросы.
** «Баллада о детстве». «На стройке немцы пленные / На хлеб меняли ножики». Пардон, они голодали, но имели возможность делать ножи? Или у них был излишек хлеба, и им зачем-то были нужны ножи? Какое-то разгильдяйство со стороны охраны.
*** Скорее, первое. Ножики в местах заключения, несмотря на все усилия охраны, обычно водятся, а вот еды тогда и обычным гражданам, не только пленным немцам, не хватало.
*** Автор этих строк читал мемуары (вспомнить бы кого именно, но увы), автор которых раскрывал этот аспект своего послевоенного детства — у советских детей и подростков в то время было очень популярно и статусно обладать различными «трофейными» немецкими безделушками, которые добывались главным образом через обмен с пленными. Меняли всё: от таблеток сухого спирта до расчёсок, портсигаров и ''складных и перочинных ножей'' (причем особо высоко ценились ножики с красивыми пластмассовыми вставками и в особенности — со свастикой или немецким орлом). Меняли главным образом на продукты питания (откуда их брали сами дети, история, впрочем, умалчивает, но думается, что за красивый «трофей» и поголодать могли). Потому в тексте песни и «ножики», а не «ножи» — имеются в виду не полноразмерные финки, а что-то вроде [https://www.bunkermilitaria.com/Merchant2/merchant.mvc?Store_Code=BM&Screen=PROD&Action=xmcom&Category_Code=2&Product_Code=35850&Search= подобного]. Такой обмен с немцами обычно вели во время их работ в городе (в лагерь военнопленных, понятное дело, не пробраться, а на рабочих объектах охрана была минимальной). Именно поэтому «ножики» меняли «на стройке», а не где-нибудь ещё.
** «Сидели, пили вразнобой…». Если не знать советские реалии, то непонятно — за что погубили-то несчастного стахановца, чего плохого в том, что он выдавал три нормы? А дело в том, что из-за него '''всем''' план поднимут!
*** Да и сами слова «стахановец, гагановец, загладовец». Если Стаханова еще помнят, то Гаганову и Загладу — не особенно.
** «Песня про снайпера» — «Девятка в сердце, десятка — в лоб». На советских мишенях в форме силуэта попадание в сердце оценивалось в девять баллов, а в голову — десять. Видимо, спившийся и проигравшийся снайпер попросту выхватил трофейное оружие и пристрелил своего незадачливого партнёра.
* «Тонечка, или Городской романс» А. Галича. Что у героя брюки на «молнии» — это не случайная деталь, по меркам 1962 года такие брюки — крутая и скорее всего заграничная вещь.
* Б. Окуджава, «Как наш двор ни обижали…» — загадочные для современного слушателя строчки «А кто сначала вышел вон, / А кто потом украл вагон, — / А всё теперь перемешалось, / Всё объединилось». Что за вагон? Сам Окуджава, когда история уже подзабылась писал так: «К этой песне нужно маленькое предисловие. Когда вышла книга Высоцкого „Нерв“, она до прилавков не дошла. Пошли слухи, что украли вагон с книгами. И я тогда подумал: вот парадокс! Сначала, когда он начинал, некоторые, отплёвываясь, выходили оттуда, где он пел. А кончилось тем, что украли вагон. Теперь соединились все — и те, кто „против“, и те, кто „за“, делить теперь нечего, поздно». Первое издание Высоцкого действительно было практически невозможно купить даже на чёрном рынке.
* «Поколение дворников и сторожей» [[Аквариум|Бориса Гребенщикова]]. Нынешнему поколению уже не известны реалии, когда андеграундный музыкант вынужден заступать на такую должность, чтобы и музыкой заниматься, и за тунеядство не быть привлечённым. [[Кино (группа)|Виктор Цой]], например, довольно долго проработал кочегаром в питерской котельной.
** Они же — «дворники с улицы имени Леннона… легендарное поколение рок-н-ролльного старого города» у Константина Арбенина.
* Тоже у «Аквариума», в песне «Новая жизнь на новом посту»: «И мне хотелось бы петь об этом,/Но этот текст не залитует никто». Нынешнее поколение помнит, что значит слово «залитовать»? (Получить разрешение в Главлите или литкомиссии на текст песни перед выступлением на официальной сцене.)
** Тогда уж и Умку вспомним: «Твои текста мы залитуем в исполкоме, потом всё это согласуем мы в горкоме, и ты споёшь для нашего пипла». Да, было именно так: официальное выступление требовало согласования текстов на уровне горкома партии.
* Земфира, «Девочка, живущая в сети» — все ли помнят, что за звук идет на фоне в конце песни? Для самого юного поколения: там пищит и шипит подключающийся к сети модем. И «усталые глаза, догнавшие рассвет» у девушки в том числе потому, что ночью сидеть по модему было и дешевле, и проще — никого не волнует наглухо занятый телефон. Последнее, впрочем, вполне понятно и сейчас — сидение в интернете полночи, похоже, никогда не выйдет из моды.
** Тот же звук раздается в начале песни «Web of Lies» проекта [[Ayreon]]. А сама песня про девочку, которая торчит на сайтах знакомств.
* «Ленинград», песня «WWW». В припеве «WWW! Ленинград! СПб, точка ру!» упоминается поддомен «.spb». В начале нулевых поддомены были широко распространены в адресах сайтов, так как были бесплатными, сейчас же потеряли актуальность, так как стали за деньги.
** Стоит отметить, что сайтами на поддоменах пользовались разве что начинающие, малоизвестные музыканты. Популярная группа делала свой, уникальный. Таким образом, Шнуров-сотоварищи не только подыграли названию коллектива, но ещё и лишний раз отыграли образ весёлых раздолбаев.
* «[[Сплин]]»:
** «Орбит без сахара» — нет, ну жевательную резинку ещё вспомнят, а вот отсылку к видеоигре [[Duke Nukem]] 3D «Дюк Нюкем должен умереть» уже не все опознают. На некоторых выступлениях Дюк Нюкем заменяется на Ромео.
*** Отсылка тут еще тоньше: "Duke Nukem must die!" — это слоган проходившего примерно во время написания песни первого в России кибертурнира по именно этой игре.
*** Фильм 2000 года с участием покойной певицы Aaliyah тоже вряд ли многие помнят.
** Песня «Моё сердце», строчка «… французам не забивал». Почему именно французам? Потому что это отсылка к матчу отборочного турнира на чемпионат Европы-2000, в котором Россия победила Францию (на тот момент действующих чемпионов мира) со счётом 3:2, притом два из трёх мячей забил мало кому тогда известный Александр Панов, который после этого матча стал чуть ли не национальным героем (и представлял он скромный в ту пору питерский «Зенит», а сплины как раз питерская группа). Впрочем, периодически песня снова приобретает актуальность в зависимости от успехов игроков. А иногда Васильев меняет её на «бразильцев» или какую-нибудь ещё футбольную нацию.
* «[[Кино]]», "Когда-то ты был битником". Далеко не все слушатели понимают, что это за туфли "на манной каше" (на толстой подошве из микропористого каучука светлого цвета). Почему отец лирического героя в молодости готов был отдать душу за рок-н-ролл, еще понятно (железный занавес и все такое), но почему этот рок-н-ролл "извлеченный из снимка чужой диафрагмы"? А все просто, винил, из которого делались пластинки, был дорог, поэтому упомянутые пластинки часто делались из рентгеновских снимков, чей материал по плотности и свойствам напоминает винил (отсюда же полузабытое выражение "Рок на костях").
* Deep Purple — Mary Long. [[Борец за нравственность|Борцы за нравственность]], конечно, тема вечная, но кто (тем более за пределами Великобритании) сейчас вспомнит тех двух, из имен и фамилий которых «слепили» героиню песни?
** Аналогично в Pink Floyd — «Pigs (three different ones)». Не к Белому дому они обращаются, когда поют «Hey you, Whitehouse».
*** А вот господин М. Немцов в своём [https://spintongues.vladivostok.com/floyd3.htm#_1_3 переводе] альбома упомянул именно Белый Дом, в котором овальный кабинет.
* Pink Floyd — «Vera Lynn». Русскоязычные слушатели думали, что главный герой вспоминает какую-то подругу. Имеется в виду певица 1930-х Вера Линн, настолько популярная, что её записи во время войны даже передавали в бомбоубежищах.
* Запрещённые барабанщики, песня «Пикничок» — [[Шутки ради]] пополам с [[На тебе]] а адрес гопоты: «И кричит Сатана чертям — пацанам своим, братанам: „Обойдётесь без шашлычка — жалко же чувачка!“». Дело в том, что в конце девяностых и начале нулевых «чертями» звали тех граждан, кто к «пацанам с раена» не относился. Сейчас чаще «лохами» и «терпилами» зовут, когда-то «фраерами». И для «пацана» услышать в свой адрес «чёрт» и не дать в морду сказавшему — позорЪ.
* Johny Cash — Drive On — в начале песни есть такие строки «He said I think my country got a little off track\Took 'em twenty five years to welcome me back», отсылающие к эпохе Рейгана, когда ветераны Вьетнама перестали страдать от общественного остракизма.
* Саймон и Гарфанкель — Mrs. Robinson: так куда исчез Джо ДиМаджо (великий бейсболист, один из мужей Мерилин Монро) и к чему там эта строчка? Никуда он не исчезал, а строчка к тому, что миссис Робинсон смотрит какую-то идиотскую телепередачу, высасывающую сенсации из пальца.
** Keep The Customer Satisfied — обращение «бой» со стороны шерифа и упоминание чистки обуви довольно чётко обозначают рассказчика как чернокожего.
* Тимур Шаов:
** «Песня о том, как Тимур Шаов открыл для себя говно» — текст песни почти полностью состоит из почти не изменённых рекламных и предвыборных слоганов 90-х гг, которые нынешней молодёжи до 25 уже неизвестны.
** «О кризисе древнегреческой государственности»: куплет про Ареса — намёк на министра обороны Павла Грачёва, который тратил огромные средства на шикарные машины для себя и дачи для высшего генералитета, когда в армии не было денег ни на что, а также имел маршальские амбиции (при том, что в начале 90-х звания маршала в российской армии не было). Там же: «Все хотят стать громовержцем, громовержец — бог в законе! / Зевс дряхлеет; номинально он пока еще Отец» — намёк на интриги вокруг президентского кресла во время серьёзной болезни Бориса Ельцина.
* Если говорить о рекламе, нельзя вспомнить «Отпетых мошенников» и их «Всяко-разно», обыгрывается уйма слоганов. Но не каждый слушатель теперь вспомнит, как связаны имидж и жажда и почему свежее дыхание облегчает понимание.
* [[Ария (группа)|Ария]] — в песне «Дух войны»: «Шесть минут до часа „икс“,/ Небо скоро рухнет вниз». Почему именно шесть минут? Время полёта американских ракет из Западной Германии до Москвы, в 80-е годы эти шесть минут часто упоминались в советских СМИ и были у всех на слуху.
** [[Ария (группа)|Валерий Кипелов]] в песне «Смутное время» из одноимённого альбома упоминает некую комету в небе, «близких несчастий верный знак». В 1997 году, когда вышел альбом, для слушателей это был не просто абстрактный образ, а вполне конкретное небесное тело — тогда как раз в небесах аж полтора года маячила яркая комета Хейла-Боппа, радуя глаз любителей смотреть на звёзды и порождая суеверные страхи.
* «Краски» — «15 лет». До 1998 года первый паспорт гражданину выдавали не в 14, а в 16 лет, поэтому и «не продадут билет девочке в 15 лет».
** Группа-то белорусская, а в Синеокой паспорта выдавались с 16 лет до 2012 года.
* ДДТ, «Одолбанный Вася» (1990) — уже выросло и завело детей поколение, которое считает текст песни просто забавной бессмыслицей про наркоманов. Между тем современники знали описанные места: [[Неформал — значит, лузер|обдолбанный]] Вася шабашит (т.е., видимо, пытается заработать как уличный музыкант) у культового ещё в 1970-е для питерских неформалов кафе на пересечении Невского и Владимирского проспектов (официально безымянное, в народе «Сайгон», закрыто в 1989), а потом у Огрызка (ещё одно культовое для неформалов кафе на Невском, в подвальном помещении между Пушкинской и Марата, где потом разместился фирменный магазин Reebok). Собственно, именно поэтому Вася, которого накрывает отходняк, смотрит именно на Невский, понимает, что заработка сегодня не будет и уходит долбить траву с приятелями.
* Соломенные Еноты, «Канзас» (2000) — «Глумится [[Гражданская оборона|Летов]], скалится Манагер». Главные герои, похоже, не просто неформалы, а настоящие хардкорные фанаты сибирского панка. В 2000 году без доступа к интернету узнать что-то о творчестве Олега «Манагера» Судакова (слишком экспериментального для простых панков, к тому же сам Манагер на 2000 год нового материала не выпускал уже лет 5) можно было разве что из изданного в 1997 сборника околелетовских материалов «Я не верю в анархию».

=== Изобразительное искусство ===
* «Охотники на привале» Перова — понимавшему в охоте современнику было видно, что на картине намеренно написана такая же чушь, как та, которой бывалый угощает новичка. Рожок для псовой охоты не могли взять одновременно с ружьём, да и полевого зайца вместе с лесным рябчиком в добыче не бывает.
** [[Обоснуй]]: три охотника охотились '''порознь''', а встреча случайна.

=== Прочее ===
* В первом русском своде законов — «Русской правде» — не упоминалось наказание за убийство князя, потому что всем и так было очевидно, что за это последует смертная казнь. А так смертная казнь ни в одной статье не упоминается, и высшая мера (поток и разграбление) — это конфискация всего имущества и лишение титула, если таковой имелся. Либо по той же причине, что и в случае с попыткой государственного переворота — во многих странах судят только за попытку. [[Капитан Очевидность|Капитан]] поясняет, что осудить за удавшийся переворот [[Мятеж не может кончиться удачей|весьма проблематично]].

== Бонус для соотечественников ==
''Основная статья: [[Бонус для местных]]''

Случай, когда происходящее понятно и современному зрителю, но только в том случае, если он знаком с теми реалиями, которые имеет в виду автор.
* М. Шолохов, «[[Тихий Дон]]» — текст колыбельной, под которую засыпает Григорий, приведён без последних двух строчек (подробнее в основной статье).
* Евгений Евтушенко, поэма «Фуку», «Семьдесят, если я помню, седьмой»: «…Колымский шофер девятнадцати лет / хвастливо повесил известный портрет». Откуда иностранцу знать, чей портрет {{spoiler|Иосифа Виссарионовича, коль кто не в курсе}} вешали (и вешают) в машинах сторонники «сильной руки»? Тут стоит отметить важную деталь — именно в конце 1970-х, к столетию персонажа портрета, его поклонники надеялись на официальную реабилитацию, но её так и не провели, поэтому в пику властям развилась массовая мода на развешивание кустарно размноженных фотографических карточек.
* «В джазе только девушки» — советским зрителям абсолютно ничего не говорили намёки главного героя на Shell, понятные любому живущему при капитализме.
** Намёки, ха! Из советской прокатной версии попросту вырезали эпизод, когда Джо показывает Душечке большую белую ракушку и говорит, что его дед так и назвал свою компанию: «Shell», то есть «Раковина»!
*** Тем не менее — мало кто из советских зрителей понимал, КАКОЕ состояние это означает.
* Прецедентное право с судом присяжных просто живут этим тропом. Мало знать историю вопроса, нужно досконально знать самую актуальную историю вопроса на этот момент, а также текущие тренды в обществе и можно ли пойти против прецедента сейчас.
* Фильм «[[w:Green Book (film)|Зелёная книга]]»<ref>[[w:Зелёная книга (путеводитель)|«Зелёная книга»]] (The Green Book) — краткое название ежегодного путеводителя для чернокожих автомобилистов, который издавался в США в 1936-66.</ref> — момент, когда Тони уговаривает Дона попробовать курицу, а тот говорит, что никогда не ел курицу. А также момент, где Дона на вечере в его честь угощают «курицей по-домашнему». В США и курица, и арбуз традиционно считаются любимой едой [[Гангста, рэп и баскетбол|афроамериканцев]]. Тони, в отличие от Дона, моментально и правильно истолковал «месседж» и конкретно вспылил на «тупых самодовольных южан» (к первоначальному недоумению и неудовольствию Дона).
** Стереотип о любви афроамериканцев к жареной курице ныне и нам довольно известен.
* Фильм «Чёрный клановец» — один из [[масоны и иллюминаты|куклуксклановцев]] собирается проверить внедрённого полицейского под прикрытием на предмет, не [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврей]] ли он, и собирается он делать это не проверкой отсутствия обрезания, а на детекторе лжи, что российскому зрителю кажется надуманным. Но в США большинство протестантских сект практикует обрезание, да и вообще, в Америке во второй половине XX века (особенно в 50-60-е) обрезание делали чуть ли не поголовно всем — эта процедура до сих пор входит в американскую медицинскую страховку и зачастую делается бесплатно, по некоторым данным, обрезаны 3/4 всех американских мужчин. Так что в Штатах отсутствие крайней плоти — абсолютно не показатель того, что человек еврей.
** Это вообще не показатель для определения национальности человека, максимум — вероисповедания (иудей, мусульманин).
*** Нерелигиозный еврей тоже может пройти через обрезание в знак принадлежности к своему народу. Впрочем, в современном мире судить о национальности или вероисповеданию по обрезанию вдвойне глупо — некоторые проходят эту процедуру по сугубо медицинским показаниям.
* «[[Теория большого взрыва]]»: гиполактазия Леонарда вполне закономерна, учитывая что он на сколько-то там [[индейцы|индеец]]-чероки. У всех без исключения американских индейцев наблюдается непереносимость лактозы.
* [[Joker (2019)]] — ведь это Рональд Рейган с его рейганомикой решил сэкономить на психушках, и действие фильма, когда врач говорит что не будет больше таблеток, происходит в его правление, так что фактически получается, что именно он породил Джокера, который иначе сидел бы на таблеточках и вёл себя тихо.
* Игра «Yakuza 0» — побочная миссия, в которой Мадзима спасает жизнь налоговому чиновнику, а тот решает поинтересоваться мнением, так сказать, человека из народа. Советы по налогообложению, которые даёт Мадзима, а чиновник возьми да и прислушайся — часть той самой экономической политики, которая привела Японию к кризису в 90-е годы (действие игры происходит в 80-е). Да-да, именно [[так всё и было]]!

== '''Маленькие секреты великой классики''' ==
Э. Варда, «Известия», № 77, 18.03.1990

Скажите, вам никогда не случалось запинаться на слове «барежевый»? Ах, не попадалось? Не спешите. А если спросить: вы читали «Горе от ума»? Тут вы даже обидитесь: кто же не «проходил» Грибоедова! Признаюсь, мне в школьные годы долго не давал покоя разговор княжен на балу: «Какой эшарп cousin мне подарил!» — «Ах! да, барежевый!» — «Ах, прелесть!» — «Ах, как мил»…

Сразу два загадочных, непонятных слова. И как я смутно предполагала, что '''«эшарп»''' — это какой-то искореженный шарф<ref>В XIX в. — дамский шарф из лёгкой газовой ткани. Оставался в моде до конца 1830-х годов.</ref>, так '''«барежевый»'''<ref>[[w:Бареж (ткань)|Бареж]] — лёгкая и воздушная ткань в газовой технике ткачества, популярная в России с начала XIX в. Из барежа шили женские платья, туники и шарфы. Изначально бареж ткали только из шёлка, и в первой половине XIX века он был одной из самых дорогих тканей. Одежда из непрактичного нежного барежа сильно страдала при носке, и к середине XIX века появилось много сортов барежа из самого разнообразного сырья. К концу XIX в. бареж перестал быть роскошью, а в начале XX в. считался старомодным и ныне окончательно забыт. </ref> казалось словом-недоразумением, поставленным по ошибке вместо «бежевый». Однако мы так резко «проходили» мимо классики, что и в голову не пришло выяснять эту загадку у учителя.

И вот только недавно я до конца поняла этот маленький секрет — почему в начале XIX века княжне не терпелось на балу похвастать шарфом из модной дорогой ткани, а, скажем, уже в конце XIX века в рассказе Чехова о том же бареже говорится пренебрежительно: «Могла бы нонче и в барежевом походить». Подешевел бареж за полвека, вышел из моды.

Открыла мне этот секрет книга Р. Кирсановой «Розовая ксандрейка и '''драдедамовый'''<ref>Драдедам — один из лёгких видов сукна. Имел распространение в XIX веке, использовался для изготовления платков, шалей, накидок. Драдедамовый платок в русской литературе часто упоминается как знак бедности.</ref> платок». Боюсь, кого-то рассердит название. Абракадабра какая-то. К чему автор щеголяет непонятными словами! Позвольте, но вы, конечно, читали «Мертвые души», «Преступление и наказание»? Оттуда, оттуда эти слова. Только там мы их не заметили. Потому что не поняли. Пропустили мимо сознания. А ведь и Гоголь, и Достоевский выбирали их не зря. Они подавали сигнал, знак своим современникам. И те понимали их с полунамека. Фасон платья, покрой костюма, выбор ткани — все было самой сжатой социальной, эмоциональной характеристикой персонажа. Так в наши дни мы легко читаем язык костюма: человек в дубленке и ондатровой шапке, парень в «варенках» и кроссовках, старушка в ботах «прощай, молодость» — уже одним выбором внешних примет современный писатель передает нам отношение человека к моде, его положение в обществе, содержимое его кошелька. А вот сигналы из прошлого века до нас уже едва доходят. За сто-полтораста лет смысл потускнел, подтекст потерялся.

Книгу Р. Кирсановой открывают слова Чехова: «Для того, чтобы подчеркнуть бедность просительницы, не нужно тратить много слов, не нужно говорить о ее жалком несчастном виде, а следует только вскользь сказать, что она была в рыжей тальме».

Многие ли читатели знают, как выглядела '''тальма'''<ref>Та́льма — род плаща или накидки без рукавов, названный в честь актёра Франсуа-Жозефа Тальма.</ref> и почему она рыжая<ref>В иерархии моды чеховского времени тальма считалась более престижной, нежели близкие ей по крою другие дамские наряды. Ставшая рыжей, то есть изменившая свой цвет от времени, тальма обозначает бедность и одновременно стремление сохранить достоинство. [http://folk-costume.com/talma Тальма]</ref>? Книга Кирсановой открывает нам, сколько мы теряем при чтении классики. Для нас пропадает окраска образа, отношение автора, мастерство детали. Порой мы даже не можем отличить пафоса от иронии. Слова Гоголя «парень в красивой рубашке из розовой ксандрейки» мы примем за чистую монету. Но вот Кирсанова объясняет нам: ксандрейка (александрийка) — ткань ярко-красного цвета! А уж коли она вылиняла или застирана до розовой, то «красоте» этой воистину грош цена.

Вот и получается, что, читая Пушкина и Толстого, Островского и Достоевского, хорошо бы нам иметь под рукой этот необычный путеводитель по классике с подзаголовком «Костюм — вещь и образ в русской литературе XIX века».

Да, это незаменимый спутник читателя. Особенно — молодого. Студента, школьника. Учителя. А какой это клад для актеров, режиссеров! Как оживут для них авторские ремарки, если будет осознан исторический, финансовый и даже политический подтекст каждого фасона, детали костюма. Шляпа боливар, которую надевал Онегин, костюм денис или венгерка, жилеты, запрещенные при Павле 1 как якобинская зараза и мгновенно появившиеся после его смерти, были языком политических симпатий, вызова, эпатажа — не хуже наших узких брюк или брюк широких.

Всю эту бурю чувств, самолюбий, нищеты и суеты, таящуюся в каждой детали костюма, открывает для нас автор-искусствовед, много лет изучающий историю костюма, русского и европейского. Но как они обогащают друг друга—взгляд на историю костюма через русскую литературу и на русскую литературу — через историю костюма.

В книге более сотни иллюстраций, большей частью — в цвете. Тут и модные журналы прошлого века, и русская живопись, в которой тоже многое мы уже не улавливаем. Так, главку «Плерезы» поясняет «Вдовушка» П. Федотова, а его же «Свежий кавалер» демонстрирует нам «Шлафор», автопортрет Кипренского — «Архалук», портрет К. Брюллова — «Альмавиву». А блестящая брюлловская «графиня Ю. П. Самойлова, удаляющаяся с бала», носит, оказывается, прическу «севинье»…

Эта небольшая нарядная книжка — первый опыт такого своеобразного комментария к русской литературе. Р. Кирсанова продолжает поиск.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Бонус для современников

2023-02-21T20:37:24Z

46.242.13.82: /* Отечественные фильмы */

{{Вкратце|Деталь повествования, смысл которой был очевиден публике в момент выхода произведения; последующим же поколениям требуется отдельное пояснение.}}
{{q|…А свой мобильный я забыл в метро!|Одностишие В. Вишневского [[Лихие девяностые|1990-х годов]]. Если вы не поняли, в чём его юмор — узнайте в разделе [[Бонус для современников/Литература/Русскоязычная#Двадцатый век и далее|«Русскоязычная литература»]]}}

Автор вовсе не задумывал его как бонус. Он писал как о чём-то само собой разумеющемся. Но прошли годы, и читателям уже надо объяснять, что имелось в виду.

Разница между этим тропом и [[Бонус для гениев|бонусом для гениев]] в том, что бонус для гениев всё же требует от целевой аудитории произведения специальных знаний. Бонус для современников ссылается на очевидные на тот момент факты массовой культуры.

Когда специальные знания включают в себя объект всё ещё популярной пародии, имеем [[Эффект Большой Крокодилы]].

Если непонятки возникают при столкновении в тексте с предметом коммуникации, может сочетаться с тропами [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат]] и [[Датировка по электронике]].

== Примеры ==

=== [[Мифология]] ===
* «Уксус» которым напоили распятого Христа, подразумевает поску, стандартный напиток римских легионеров, подкисленную уксусом воду (наподобие современных «электролитов»). Её так обеззараживали, чтобы в армии не начались эпидемии.

=== [[Фольклор]] ===
* Вьетнамский фольклор включает отсылки к периоду разложения родоплеменного строя и следам матрилокального брака:
** Слепой юноша, скрыв свой недостаток, женится на дочери зажиточного крестьянина. Приняв несущую рис тёщу за собаку, он бьёт её палкой. Сбежавшимся родственникам он поясняет, что по старому обычаю только жена может подавать мужу рис, а тёще, тем более такой молодой, это строго запрещено, и его объяснение считают очень здравым. Это след табу на общение зятя с тёщей во избежание инцеста.
** Расхожий сюжет о работнике, которому за работу на полях хозяина обещана дочь в жены (существует, помимо вьетнамского фольклора, и в белорусском, и в абхазском, и т. д.) — отражение матрилокального брака, где муж входил в семью жены и работал там.
** Злой богач приказывает убрать остатки мяса с пира в его кладовые. Это подчеркивает его злобную сущность, поскольку он действует как феодал, а рассказчик мыслит в парадигме родоплеменного общества, когда остатки мяса принадлежали всем членам общины, а не только помещику.
** У злодея от новостей печень посинела. Это не цирроз, а представления азиатов (не только вьетов, но и, например, монголов) о печени как вместилище чувств. К тому же, при циррозе она скорее желтеет и становится бугристой.
** В ручье помутнела вода. Это значит, что выше по течению, в горах, кто-то занимается подсечно-огневым земледелием, возникло новое поселение.
* [[Шанти]] про пьяного матроса в одном из куплетов предлагает «уложить его в постель с капитанской дочкой». Сухопутная крыса могла бы подумать, что речь идет о подсовывании пьяницы в кровать к дочери капитана корабля, что неизбежно вызовет [[Капитан-отморозок|недовольство]] последнего. Но бывалому британскому моряку [[Макаку чешет/Не служил бы я на флоте, если б не было смешно|было очевидно, что «капитанская дочка» — это плетка-девятихвостка]], и постельный режим после общения с ней весьма показан.
** А девушек на борт, как правило, и не брали…
* «Шёл трамвай ''четвёртый'' номер, на площадке кто-то помер, не доехал до конца, ламца-дрица гоп-ца-ца». Согласно петербургской легенде, трамвай был именно ленинградским: в довоенном и послевоенном Ленинграде трамвайный маршрут номер 4 был очень длинным и характерно мнемоничным: «от_Голодаю и на Волково кладбище». Когда в шестидесятых маршрут сменился, песенка утратила смысл и зажила совсем отдельной жизнью. В действительности широкой публике четверостишие стало известно в 1930 году благодаря роману Ильфа и Петрова [[Остап Бендер|«Золотой телёнок»]], где номер был ''девятый'', а трамвай, вероятно, одесским. В 1975 году песню с однозначно одесскими же куплетами популяризовал Аркадий Северный, у которого номер, вероятно под влиянием стихотворения Сергея Михалкова «Одна рифма» уже стал ''десятым''.
* Анекдот о мальчике, который мечтает стать премьером, появился [[Соправители|в определённый четырёхлетний период]], и не имеет никакого смысла позже (если, конечно, ситуация не повторится).
** Анекдот как жанр, отражающий наблюдаемую реальность, вообще находится в тесной связке со временем. Например, молодёжи, родившейся через десяток лет после перестройки, многие советские анекдоты уже непонятны.
* Многие загадки, описывающие ушедшие реалии. Взрослые знают, что такое «висит груша, нельзя скушать», а некоторые дошкольники уже не помнят, как выглядела лампа накаливания.
** [[С прикрученным фитильком]], потому что есть как светодиодные лампы аналогичной формы, так и люди, принципиально покупающие «нагревательные элементы»<ref>Это не сарказм, это буквальное обозначение товара, так как де-юре мощные лампы накаливания запрещены к продаже, а де-факто во первых ЭТО! РОССИЯ!, а во вторых они буквально используются для обогрева небольших объёмов совместно с освещением, в курятниках или террариумах.</ref>, которых полно в хозяйственных магазинах, вместо энергосберегающих.
** Лампочка — плохой пример, ибо «груша» остаётся самым популярным форм-фактором ламп: их хотели в своё время вытеснить люминесцентные «спиральки» и «четыретрубки», но их скоро запретят гораздо более строго, ибо ртуть: в магазине такие найти всё труднее.
** А вот хулиганская загадка про марку может быть непонятна даже многим взрослым: зачем вообще марки нужны? {{spoiler|Потому что можно было не стоять в очереди на почту, а просто бросить письмо в специальный ящик, марки означали, что отправление оплачено}} и почему их нужно было лизать? {{spoiler|использовался клей на крахмальной основе, который размягчался слюной, нынче же используется невысыхающий клей, прикрытый неклеющейся плёнкой}}. Зато приобрела ещё более хулиганский подтекст, [[эффект голубого щенка|которого не было изначально]] {{spoiler|голландские марки - как форм-фактор дозировки LSD}}.
* Сюда же традиционные детективные задачи, если для их разгадывания нужно знать что-то, характерное для времени создания. Иногда получаются зигзаги, как в загадке про телефонный звонок. Полицию вызвали по некоему адресу. Прибыли, нашли труп. Выяснили, что звонил друг. Якобы убитый позвонил ему, звал на помощь, потом раздался шум, выстрел и все смолкло. Как поняли, что звонивший лжет? Из слов друга следовало, что убитый не сказал ему, где находится, но тот вызвал полицию к нему домой. Лет двадцать назад сюжет загадки разбивался о новую реалию — наличие определителей номера. Друг звонил со своего телефона, значит, он дома. Теперь, когда стационарных телефонов все меньше, звонить можно откуда угодно, так что загадка живет в прежнем виде.
* Поговорка «Не пьёт только сова, потому что днём спит, а ночью магазины закрыты» утратила актуальность с распадом СССР и появлением круглосуточных ларьков и магазинов. А с появлением закона о запрете продажи спиртного в ночное время она всплыла снова, но с изменённым окончанием: «...а ночью алкоголь не продают».

=== [[Театр]] и аудиоспектакли ===
* Аристофан, «Облака» (как и вообще классическая древнегреческая комедия):
** Молодой Фидиппид длинноволос — это протестная прическа для афинянина, поскольку соответствует спартанской моде (а на дворе Пелопонесская война).
** «Мыслильня» Сократа и других философов изображается как школа лжецов, отрицающих греческий пантеон и поклоняющихся облакам и природным стихиям; высмеивается как активное участие профессиональных ораторов в судебных процессах, так и вольнодумство Сократа (за которое его в итоге казнили) и других натурфилософов, пытавшихся объяснить природные явления без сверхъестественных причин.
** Клеон, которого комедия постоянно обвиняет в воровстве и взяточничестве — радикальный афинский политик и полководец, незнатный, но богатый, сменивший у власти в Афинах былую аристократию.
* Шекспир в принципе состоит из бонусов для современников чуть более, чем полностью, особенно на английском языке. Например, его пьесы напичканы каламбурами и подтекстами, которые были понятны его современникам, но сейчас полностью теряются. На TVTropes этому посвящён целый раздел.
** Вот, пожалуй, самый наглядный пример. В «Генрихе IV» судья, стыдя Фальстафа, говорит: «Вы следуете за принцем, словно злой ангел», на что тот отвечает: «Не совсем так, милорд: дурной ангел легковесен, а обо мне этого не скажешь». В чём тут соль? Судья под «злым ангелом» подразумевает, естественно, беса-искусителя. Но в Англии времён Шекспира (но не времён действия пьесы — тут анахронизм) ходила золотая монета «ангел», и в устах Фальстафа «дурной ангел» означает фальшивую монету, которая легче настоящей. Для зрителей пьесы это было очевидно, но даже современным англичанам непонятно без комментариев.
** А взять безобидную фразу Гамлета Полонию: «Знаю, вы торговец рыбой». Положим, современный читатель догадывается, что Гамлет намекает на торговлю Полония дочкой. Однако в елизаветинские времена эпитет «рыботорговец» означал либо сутенёра, либо грязного развратника. То есть Гамлет кроет Полония последними словами. Это не тонкий намёк, а очень гнусное оскорбление, от которого зал (и Полоний) должен оторопеть. Дальнейшая беседа Гамлета с Полонием для современника — поток скабрезностей и грубой, но точной иронии. Примерно уровень качественного современного стенд-апа. Для нынешнего зрителя — поток непонятных метафор, в котором адекватны от силы две-три фразы, а остальное бред какой-то.
** «[[Гамлет]]» содержит шикарную шутку-нутряк: Полоний рассказывает, что в молодости сам играл в театре в роли Цезаря. Шекспир писал свои пьесы не просто так, а на конкретную театральную труппу; в частности роль Полония предназначалась на актёра, который действительно в молодости играл Цезаря (и это была очень маленькая роль в пьесе про Брута, то есть Полоний отнюдь не блистал в театре). Зритель-современник похохатывал, пока не выяснял, что Полония, как и Цезаря, зарэжут.
** Даже простейший случай, монолог актёра про Пирра и Гекубу, ныне требует пояснений. Казалось бы, как Пирр, который [[пиррова победа]], связан с Троянской войной?! Ну, извините. Пирром прозывали Неоптолема, сына Ахилла. Этот хмырь прославился абсолютной отмороженностью, по беспределу завалил мужа Гекубы (Приама), и вообще устроил на руинах Трои форменное безобразие. И эти Пирр с Гекубой — не просто [[бафос]], а отсылка к модному в те времена Кристоферу Марло с его «Дидоной».
* Мольер, «Тартюф»:
** Почему так важны, и даже могут сыграть роковую роль, бумаги в ларце, которые оставил на хранение Оргону его друг Аргас? Первые зрители пьесы, французы 1664 года, всё понимали с полунамёка: Аргас был участником Фронды, после поражения восстания ему пришлось эмигрировать, а политическую переписку он попросил спрятать Оргона. Тогда за подобное можно было и впрямь поплатиться головой.
** «Судейша с важной миной на табурет складной укажет вам в гостиной». Во французских домах XVII века табуреты предназначались для гостей самого низкого общественного положения. А уж складные — вообще для тех, кого ставили лишь немногим выше бродяг. Дорина намекает, что Тартюф — дворянин в первом поколении, да ещё с крайне дурной репутацией, и оттого он совсем невыгодная партия: такую семейную пару не будут уважать не только «отцы города» но даже какие-то юристы (Зажиточные, относительно уважаемые… но буржуа, т. е. не дворяне, а значит — по определению люди второго сорта. Впрочем, под «судейшей» тут подразумевается супруга '''главного''' городского судьи, — гостей по традиции рассаживала именно хозяйка дома, жена хозяина, — а главный городской судья чин видный, хоть и без дворянского статуса; он если и не числился собственно среди «отцов города», то уж во всяком случае состоял ПРИ них).
* Д. И. Фонвизин, «[[Недоросль]]»:
** Сам термин «недоросль» означает дворянина-подростка, обычно до 16 лет, еще не вступившего в службу и неженатого. Митрофан явно засиделся в недорослях — 16 скоро, а он даже считать толком не умеет.
** Стародум упоминает о своем бывшем друге-графе, «сыне случайного отца». Речь не о том, что мать родила графа неизвестно от кого — «быть в случае», «быть „случайным“ придворным» означало быть в фаворе у императрицы или кого-то из ее могущественных приближенных. Однако логично, что обладатель графского титула не мог быть [[бастард|сыном постороннего мужчины]], разве что кто-то из родителей — монарх.
** Госпожа Простакова советует брату «образ выменять господина офицера» после того, как Милон разнял их драку — то есть, проще говоря, молиться на того, как на икону; в отношении икон не употреблялся термин «купить», только «выменять» — ценников на иконах не было, вместо этого покупатель постепенно выкладывал на стол все большую сумму денег, а продавец отдавал образ, когда считал ее достаточной.
** В русских печатных изданиях «Недоросля» есть ещё один бонус (немногие из них имеют сноску с объяснением). Что значит «Портной учился у другого, другой у третьего, да '''первоет''' портной у кого ж учился?» Это слово интуитивно понимается как «первый», но что это за странная грамматическая форма и как это вообще произносится? Не легче и тогда, когда печатают «'''первоёт'''» — ударение, оказывается, на «ё»? А правильно читать '''«первОет»'''. Даже с двумя точками над «ё». Потому что крестьяне и сельские помещики в то время вместо «первый» говорили «первОй», а вместо частицы «то» у них была частица «от», так и получалось «первОй-от», то есть «первый-то». Лучше бы в наше время это слово уже как «первой-от» печатали, но увы, традиция.
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]»:
** Скалозуб — случай, пограничный между бонусом для современников и бонусом для гениев: современники в армейских вопросах разбирались тоже не шибко хорошо, и даже такие маститые критики, как Белинский, заклеймили Скалозуба обычным карьеристом, хотя его послужной список вполне соответствует "созвездию" на груди.
*** Правда, это нам Грибоедов и Белинский кажутся современниками. В реальности Грибоедов начал писать пьесу, когда Белинскому было 5 лет, закончил, когда будущему критику было 12, а первая статья Белинского о пьесе появилась еще спустя 16 лет, в существенно изменившейся стране. Представьте себе (правка пишется в 2021 году) 30-летнего блогера, описывающего произведение конца 90-х годов об эпохе начала 90-х годов…
** Скалозуб получил свой орден «за третье августа», когда уже было подписано перемирие.
*** Или нет, если учесть, что третье августа — оно вообще-то каждый год бывает и Скалозуб вполне мог сражаться в другом конфликте. 3 августа 1812, например, было в самом разгаре Смоленское сражение.
**** Речь идет о кампании 1813-го года, так что это конкретное 3-е августа. Перемирие еще действовало, но русско-прусские части под командованием Блюхера уже ввязались в четырехдневные бои с французскими фуражирами на нейтральной территории (оба упомянутых Скалозубом егерских полка находились именно там). Сейчас это действительно скорее [[бонус для гениев]] (автору правки в свое время удалось найти описание того, что же происходило в первых числах августа, только в дореволюционном издании), но вот для современников это должно было быть примерно как для нас сейчас «был на Донбассе, когда минские соглашения подписали».
** Биография Чацкого. Что именно случилось с его блестящей карьерой (а она действительно блестящая, раз уж слухи об его успехах дошли в Москву из Варшавы через Петербург) — из пьесы неясно, но момент, когда эта карьера внезапно обрывается, по времени совпадает с резким сворачиванием александровских реформ и поворотом в сторону реакции.
*** Прототипом Чацкого считается Чаадаев, карьера которого резко оборвалась после того, как его отправили доложить находившемуся в Германии царю о бунте Семеновского полка. Что именно случилось точно неизвестно (есть разные версии: например, что сослуживцы стали считать Чаадаева стукачом, или что он, не разобравшись, сделал доклад в присутствии иностранных дипломатов и предал международной огласке секретную информацию). Так что тут бонус не для современников и даже не для гениев, а для тогдашней великосветско-дипломатической тусовки.
** Чацкий не просто так спешит в Москву: Софье как раз исполнилось семнадцать лет («В седьмнадцать лет вы расцвели прелестно»), и Фамусов начал подыскивать ей женихов.
** «Клоб» — это клуб, где тусуются. Нет, не сельский и даже не ночной (и не [[опошленная ситуация|ещё какой-нибудь]]), а элитный, вроде того, в котором любил проводить время Майкрофт [[Sherlock Holmes|Холмс]].
** Фармазоны — это не мошенники (как по нынешней [[Ботать по фене|фене]]), а (франк)[[Масоны и иллюминаты|масоны]]: насчёт них в начале XIX века мутили не меньшую [[теория заговора|конспирологию]], чем теперь. Тем более что они в то время были поактивнее (см. хотя бы «[[Война и мир|Войну и мир]]»).
** Когда графиня говорит «пусурманы». т. е. «бусурманы», она вряд ли имеет в виду именно мусульман. В старые времена бусурманами звали и западных христиан (см. «Бородино» Лермонтова: «Вот затрещали барабаны — и отступили басурманы»), так что эта фраза может быть отсылкой к скандальному переходу Чаадаева (прототипа Чацкого) в католицизм.
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]»:
** Городничий предлагает Хлестакову осмотреть городской острог и тюрьмы. Это подчеркивает плохое положение дел в округе, так как в маленьком городке почему-то есть и тюрьмы (аналог современного следственного изолятора), и острог (аналог крытой зоны). Возможно, городок изначально был ссыльным?
** Судья берёт взятки исключительно борзыми щенками. Современники могли оценить размах — породистый щенок русской борзой стоил огромных денег. Живи Ляпкин-Тяпкин сейчас — наверняка брал бы только айфонами последней модели. В реальной жизни тем, что брал борзыми щенками, не принимая никаких других взяток, прославился граф Шереметев (не путать с ШереметЬевыми — потомками их крепостных).
* Мюзикл Смехова и Никитина «[[Тысяча и одна ночь#Адаптации|Али-Баба и 40 разбойников]]»: {{q|pre=1|
Собиратель Историй: А что за перевалом?
Мустафа: Разбойничий привал.
Собиратель Историй: Там, за перевалом?
Мустафа: Там, за перевалом. Там, там, там-там, там там-там.|В. Смехов}}
: Мало кто помнит сейчас популярную песню Фрадкина на слова Рождественского «Там, за облаками» с припевом «Там, там-тарам, там-тарам».
:* Там же — смачные поцелуи Хасана с разбойниками. Пластинка записывалась в 1981 году, когда любитель этого дела дорогой Леонид Ильич был еще жив.
* В пьесе Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак» тоже немало таких моментов, адресованных как современникам, так и историкам. К примеру, перед началом «Клоризы» восторженный зритель с восторгом перечисляет сыну имена прибывших на представление членов Академии: «Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья, Кюро, Бурдон, Арбо… Какие имена! И ни одно из них не будет знать забвенья». [[Время не пощадило|Шутка в том, что все эти достойные господа и в своё-то время особой известностью и популярностью не пользовались, а фамилии Будю и Бурдон попросту перевраны]].

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
''См. подстатью [[Бонус для современников/Литература/Русскоязычная]].''

==== На других языках ====
''См. подстатью [[Бонус для современников/Литература/На других языках]].''

==== Сетевая ====
* [[Правила злого властелина]]. Правило № 99: «Любой файл чрезвычайной важности будет размером как минимум 1.45 мегабайт». Понятно, почему не 1.23, не 1.67 и не 2.26? {{spoiler|1.44 мегабайта вмещала в себя стандартная дискета 3,5 дюймов}}.
** Существовали и двойной ёмкости, на 2.88, так что файл бы это не спасло. Редкие, но вполне себе доставаемые.
*** Вот только насколько известно автору правки, для работы с таковой дискетой будет нужен соответствующий флоппи-драйв, а также настройка ОС. В принципе, можно вообще не ставить 3.5" флоп, ограничить менее вместительными 5-дюймовками.
** В наше время есть некоторые проблемы с файлами больше 8 гигабайт (нет, емкостей, которые их вместят, более чем достаточно, но вот в разметку могут и не влезть), но способы им противостоять вполне известны, так что даже это не спасет, если взломщик подготовился.
* Иван Кошкин, «Амурские звери»:
** «… Твердо ответил Медведь, — Только ты ему намекни, чтобы не наглел. И чтобы „[[Иронический эрратив|превед]]!“ не показывал. — Потому что медведи страшно не любят, когда им говорят „превед“, — ответил [охотовед] Лапочкин».
** Когда Гарант захотел погладить мимимишных рысят, мама завизжала: «Я тебе поглажу! Ты их рожал? Растил? Кормил? Гладить он их будет, наел там рожу в Москве, думаешь, сюда приехал и можешь чужих детей гладить?! Еще в животик их поцелуй! Только тронь котят, я тебе все глаза выцарапаю, говнюк!» «Ты бы ещё в животик поцеловал!». Читатели от смеха валились [[Иронический эрратив|пацтол]], вспоминая, как реальный президент РФ поцеловал в живот 5-летнего Никиту Конкина.
* Леонид Каганов, стихотворение «Формула Перельмана»: «За нее отдать хоть жизнь, хоть почки обещал Эйнштейн. И он был рад отгадать три буквы в нижней строчке — те, что „e=mc²“. Формула же всех процессов в мире, чтоб представить мог любой плебей: это где-то пятьдесят четыре метра интегралов и дробей. Если там подставить в логарифмы имя, телефон, объем груди, и еще чего-нибудь для рифмы вынести за скобки позади, сверху — GPS-координату, снизу — подпись, и число, и год — то она покажет каждый атом! В смысле, что и где произойдет». Читатель прошлого века, как наверняка и читатель будущих десятилетий ни за что не обратил бы внимания на то, что объём вычислений измеряется в метрах, и что их именно пятьдесят четыре. Но современники знают, что 54 метра — это стандартная длина рулона туалетной бумаги, и могут выдвигать смелые предположения, где именно выдающийся математик выводил свою формулу…

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Комедии Леонида Гайдая 1960—70-х годов в огромных количествах содержат подобные бонусы, уже не понятные многим современным зрителям:
** Много шуток завязано на номера и числа. В «Бриллиантовой руке» Лелик приезжает на такси с номером «28-70 ОГО» — 2 рубля 87 коп. стоила бутылка водки после деноминации. В «Операции Ы» номер машины Бывалого «ББТ 27-71» — 2 руб. 10 коп. стоила бутылка вина 0,75 л. В «Иване Васильевиче» добавочный номер Шпака 3-62 — столько стоила бутылка водки до 1982 г. Все эти цифры населением тогда считывались на раз, благо цены были фиксированные государством. А номер «Д 1-01», который Бывалый вешает на инвалидку перед тем, как ехать на дело, вообще дипломатический и полагался только английскому послу (это вся троица, благодаря смекалке Бывалого, таким манером тонко «косит на психов»! То-то их и отпустили так быстро, см. «Кавказскую пленницу»...).
** «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]». Фраза недовольного водителя грузовика «Где этот чёртов инвалид?» и ответ Бывалого «Я инвалид!» в наше время могут потребовать дополнительных объяснений — почему именно инвалид? Сейчас уже не каждый узнает в транспортном средстве Бывалого не просто машину типа «[[Антилопа-гну]]», а конкретно советскую инвалидную мотоколяску 1960-х годов.
*** И дополнительный смысл здесь в том, что Бывалый не только незаконно получил упомянутую коляску в собственность (после смерти владельца их следовало сдавать государству, так как выдавались они бесплатно), но и нагло пользуется положенным инвалиду послаблением — запарковал транспортное средство в «пешеходной зоне» на рынке.
**** Ну или он действительно инвалид, просто не на что-то сразу заметное. Как вариант, инвалидность есть у кого-то из троицы.
***** Игравший Бывалого Евгений Моргунов еще в молодости заболел сахарным диабетом (в результате чего и растолстел), следствием болезни были постоянные проблемы с ногами, которые под конец жизни ему собирались ампутировать (по-видимому, это и пришлось бы сделать, если бы артист не умер от инсульта). Так что человек с подобной внешностью вполне мог быть инвалидом или, по крайней мере, без сильных натяжек оформить инвалидность.
****** Стоит обратить внимание: на рынке в новелле, конечно, холодновато, но не совсем уж лютый дубак. Это видно по относительно легко одетому Никулину-Балбесу. А вот Моргунов вынужден одеть на ноги выше валенок толстые тёплые гетры. Чтобы не мерзли больные ноги.
*** Когда к Дубу в разгар испытания его «изобретения» явился Шурик, он выгнал его, сказав, что слушает «Ван Клиберна». Кто такой Ван Клиберн (на родине известный как Вэн Клайбёрн)? Оказывается, это не просто первый обладатель платинового диска среди классических музыкантов, это ещё и первый победитель международного конкурса имени Чайковского, одобренный лично Хрущёвым, благо что из Соединённых Штатов. Понятно он в то время звучал из каждого утюга. Дуб делает распространённую ошибку, не склоняя имя пианиста. Причина этой ошибки очень проста: личное имя Van (Вэн), и в самих-то США довольно редкое<ref>Чаще всего — уменьшительное от редкого Evan или ультраредкого Lavan. Последнее — как раз случай с Клайберном.</ref>, в СССР было и вовсе неизвестно массам, и поэтому почти все советские люди приняли его за хорошо знакомую им голландскую приставку van («родом из оттуда-то»), и дворянскую и недворянскую. В школе ведь учили и про ван Левенгука, и про Ван-Де-Граафа… Более продвинутые граждане вдобавок прекрасно знали, что в США полно потомков выходцев из Голландии (давний президент США Мартин Ван Бюрен не даст соврать).
*** Племянник автора правки (тогда ребенок, теперь давно уже нет) заинтересовался, зачем хулиган Федя собирался надеть на Шурика компьютер, да еще и деревянный («На тебя наденут деревянный макинтош…»). Нынешним же детям это слово уже вообще ничего не скажет.
**** А в 1965 году все всё правильно понимали: макинтош — непромокаемый прорезиненный плащ особого фасона, модный, в частности, в 1940—1960-х гг.; такую технологию прорезинивания ткани изобрёл в 1823 году химик Charles Mackintosh. «Деревянный макинтош» (XIX—XX век, кримин. жарг.) — гроб, т. е. Федя грозился, что убьёт Шурика; отсюда и шуточка про «музыку».
***** А изобретённая в 1984 году модель компьютера, поскольку она Apple, была названа в честь сорта яблок MacIntosh. Сюда же отсылает и [[MLP/Apples|имя старшего брата Эпплджек из мультсериала про разноцветных лошадей]].
***** И тут же рядом [[бонус для гениев]]. Федя-то, оказывается, не так прост — он любит почитать книжки! С высочайшей вероятностью, эту угрозу насчёт деревянного костюма и неслышной «виновнику торжества» музыки он попятил не откуда-нибудь, а из одного из рассказов О. Генри! (В советское время О. Генри часто и охотно издавали и переиздавали, а в 1962 году Гайдай, обожавший этого автора, экранизировал три самые, пожалуй, популярные новеллы. Цитата, впрочем, не из какой-то из них.)
** [[Иван Васильевич меняет профессию]]. Ручка, которую Милославский позаимствовал у Шпака, а потом подарил послу, тоже приметная, популярная тогда безделушка. Зрителю этого не показывают, но очевидно, что при переворачивании с картинки женщины во вкладыше ручки съезжает купальник.
*** Когда Иван Грозный называет год своего рождения, милиционер принимает это за неудачную шутку и говорит: «Тоже мне, Тарапунька и Штепсель нашелся!». [[Время не пощадило|Ну, и кто сейчас помнит этих юмористов, действительно популярных на момент выхода фильма?]]
*** Там же: «Икра чёрная! Икра красная! Заморская икра — баклажанная!» При этом от икры ценных пород рыб буквально ломятся блюда, тогда как баклажанной икры — с чайную ложечку. Можно представить, каково было это увидеть советским попаданцам, а также зрителям: ведь в те времена баклажанную икру продавали в каждом магазине, тогда как красная и черная ценились на вес золота.
**** Попаданцы, однако, икрой не соблазнились. Икру вкушает царица. Царь предпочитает, кажется, почки. А царицу норовит угостить щучьей головой. Видимо, супруга Бунши любила закупаться рыбьими бошками впрок, чтоб подешевле. А его самого из потрохов кормила именно почками, а не сердечками и печенью. Хотя, конечно, советский дефицит, но уж конкретно семья Бунши от него вряд ли так уж страдала.
*** К слову, в советское время икра была существенно более доступна. Год рождения граждан можно определить по тому, пробовали они черную икру или нет.
*** Баклажанную икру в советское время очень любили. Домашнюю. Которую можно приготовить, если дождаться сезона и отстоять давку на рынке (благо, духовки в газовых плитках были почти у всех, испечь синенькие не проблема). Доступная в остальное время года покупная консервированная икорка считалась эрзацем, который разве что вприкуску ко второму за столовским обедом сойдёт.
**** И, кстати, зрители очень легко определяли, что на царский стол подали именно магазинную икру. Домашняя-то готовилась с помидорами, и по цвету её легко отличить даже по такому махонькому кусочку. (Трудно было бы во времена Грозного готовить с помидорами.)
*** Автору правки встречался вывод о том, что ситуация вполне адекватная с точки зрения самого исторического периода, в котором происходят события, со скидкой на утрирование: рыба тогда была продуктом не особо пафосным, тогда как первые свидетельства о баклажанах в России вообще датируются несколькими годами позже; в принципе, вполне могли быть и такое, что доставили несколько штук к царскому столу, но это действительно было бы куда круче рыбы. Но это уже не имеет отношения к сабжу этой статьи.
*** А если еще подумать… черная и красная икра на столе русского царя — это красивые символы, дары из присоединенных к стране земель — Астрахани и Сибири (лосося ведь там промышляют). Правда, Сибирь завоевывали лет через десять после событий фильма (датировка по Марфе Васильевне), цели добились и вовсе после смерти царя (а до лососёвых добрались ещё позже), но не будем строги к истории, потому что фильм «не совсем реалистический и не строго исторический», да и вообще это сон, в котором смешались известные Шурику (парню явно образованному и неглупому) сведения об эпохе. Впрочем, особо ушлые заезжие сибирские купцы вполне могли подсуетиться.
**** Это какой-то особо изощренный [[СПГС]], во времена Грозного осетровые водились не только в Астрахани, а практически по всему течению Волги, и лосось помимо Сибири вполне себе заходил в Северную Двину, например.
* «[[Джентльмены удачи]]»: во времена выхода фильма взрослый зритель прекрасно понимал, что главный герой — фронтовик, о чём Трошкин, забывшись и выйдя из образа, упоминает прямым текстом, к немалому удивлению Хмыря и Косого. Но уровень его крутизны мы понимаем, когда в своей квартире он перебирает личные вещи, среди которых — две медали «За отвагу», медаль «За боевые заслуги», Орден Отечественной войны II степени<ref>Зигзаг: к юбилею 1985 года этот орден был девальвирован вручением всем дожившим ветеранам, причём второй степени удостаивались те, кто не имел боевых наград. Но фильм-то был снят много раньше.</ref> и Орден Красного Знамени! Кульминация фильма ясно доказывает, что получил их Трошкин не за красивые глаза: в схватке с Доцентом директор детского садика [[А двести двадцать не хочешь?|демонстрирует недюжинную выдержку и навыки рукопашного боя]], ловко вышибая нож из руки противника… Таким образом, власти выбрали именно Трошкина для миссии под прикрытием не только за редкостное внешнее сходство с имперсонируемым Белым («Доцентом»), но и за наличие спецподготовки.
** При ближайшем рассмотрении всё оказывается ещё интереснее! Во-первых, такой набор медалей с большей вероятностью получил бы военный разведчик — то есть, как было упомянуто, человек со спецподготовкой. Трошкин, персонаж Леонова из «Джентльменов удачи» был участником битвы на Курской дуге и служил в гвардейской части. И это странным образом коррелирует с ролью Леонова из фильма «Белорусский вокзал», где его герой — командир разведотряда десантного батальона 1-го Белорусского фронта. «Джентльмены удачи» вышли на экраны в конце 1971 года, а съёмки начались в декабре 1970 года. Но «Белорусский вокзал», хоть и вышел в том же 1971 году, в апреле, но снят был до начала работы над «Джентльменами удачи». Таким образом, это почти один и тот же герой в исполнении Евгения Леонова — ветеран-разведчик, который вполне мог повоевать на Курской дуге, а потом оказаться в составе 1-го Белорусского. Собственно, 1-м Белорусским фронтом стал Центральный фронт, составлявший северный фас Курской дуги (он сначала был Донским, потом Центральным, потом Белорусским, затем, наконец, 1-м Белорусским)<ref>И даже строки песни из фильма «Белорусский вокзал» как бы говорят о том же: «От Курска и Орла война нас довела, до самых вражеских ворот…» - именно 1-й Белорусский брал Берлин</ref>. Если бы не разные профессии, вообще получился бы практически один персонаж. Кто поспособствовал такой схожести образа: сценаристы с подачи Леонова или сам Леонов — неясно.
** А ещё на дачах запрещалось возводить стационарные строения, в которых можно жить круглый год, а вместо них можно было строить только дощатые «времянки». Исключением из этого запрета были всякие номенклатурные дачи, вроде профессорской дачи, показанной в фильме (простому кандидату строить такое у себя на даче не разрешили бы).
*** — Возможно, что это не дача, а участок под ИЖС, полученный в 50-ых годах с поставленным на нем типовым деревянным домом. Такая практика в означенное время существовала.
*** А можно узнать поточнее, чем регламентировалось, что можно строить на дачных участках? У деда автора данного вопроса на оном стоял полноценный деревянный, но дом, построенный по на основе купленного в деревне, разобранного и перевезенного. Дед при этом номенклатурщиком не был.
* «[[Бриллиантовая рука]]»: уже люди 1960-х годов рождения не узнают типажи участников банды (а вот их родители из больших городов опознавали). Шеф — ушедший на покой послевоенный спекулянт, отмывающий честно нажитое, Геша — стиляга, ставший фарцовщиком, Лёлик — мелкий артиллерийский офицер (отсюда его любовь к военной лексике), попавший под хрущёвское сокращение армии 1960 года и ушедший в криминал.
** Вообще-то сокращённые офицеры очень неплохо устраивались на гражданке: их с удовольствием брали на должности руководителей среднего звена на госслужбе или заводах/фабриках. Главный принцип трудоустройства: чем дальше от Москвы-Питера, тем больше тебя ценят. Особенно популярны у офицерских семей были «фруктовые» и/или «курортные» Молдавия, Крым, Кавказ, Кубань (акцент Лёлика жирно намекает именно на последний вариант). Так почему же Лёлик оказался в Москве и работает подручным у какого-то (пускай и крупного) спекулянта? Судя по всему, он на должности успел принять участие в махинациях, вылетел с волчьим билетом и лишился жилья (формально квартиры отставным офицерам выдавали сразу после нового трудоустройства, а фактически только через пару лет, когда дом будет сдан в эксплуатацию, так что за косяки можно было и пролететь мимо жилья).
*** У Лелика западнобелорусский акцент (известно, что Папанов намеренно использовал этот выговор, знакомый ему по родственникам матери). Место действия фильма (и, соответственно, проживания Лелика) — черноморское побережье, а никак не Москва. Ну и слесарь-авторемонтник — это в те времена и есть «очень хорошо устроился» (а Лелик вполне мог быть и не просто слесарем, а заведующим станцией техобслуживания). Так что все сходится, кроме одного: неясно, почему он бывший именно артиллерист. Куда более вероятен — с учетом места жительства, демонстрируемых навыков и оборудования — моряк, морской пехотинец или водолаз. Спецназовцем ВМФ он быть явно не мог — данные подразделения стали создавать уже после отставки Никиты-Кукурузника.
** Наконец, кто сейчас разберет, что в «Бриллиантовой руке» пародируются тогдашние детективы типа «Черного бизнеса», а сцена торга из «Операции Ы» — это неприкрытый оммаж аналогичной сцене торга из «Ленин в 1918 году»?
* «Афоня». Современникам — по крайней мере прошаренным, или, как тогда говорили, «соображающим» — сразу становилось ясно, что это за странный бородатенький и плюгавый хулиган с могучими дружками-телохранителями, которому Афоня неосторожно ляпнул: «Козёл ты, а не дама!». Не хулиган это. Это очевидный [[w:Фарцовка|фарцовщик]], а может быть, при этом и мажор (сын видного «делового», не в смысле урки, а в смысле — деятеля не из профессионального «преступного мира», но со связями и с полу-/мало-/незаконным доходом), намеренно неброско одетый, чтобы им не заинтересовался ОБХСС и/или «органы».
* Все больше молодых людей недоумевают от советских реалий в фильме «По семейным обстоятельствам». Почему риэлтор и портниха-надомница ведут себя как шпионы? А потому что им грозил реальный срок за «нетрудовые доходы» — до 5 лет с конфискацией имущества.
** Ещё рельефнее в фильме «Лёгкая жизнь» с Раневской и Яковлевым.
* «Служебный роман» — пополам с бонусом для гениев (скажем, филологов узкого профиля — исследователей просторечия, идиом и поговорок). В новом тысячелетии уже не каждый зритель с ходу поймёт, в чём именно заключается юмор Верочкиной фразы «Ну, можно, конечно, и зайца научить курить…». Суть проста: в той ситуации (пересмотрите сцену «тренинга») Верочка, «простая как семь рублей одной бумажкой», [[козёл|не очень-то тактично и учтиво себя повела]], причём уже не в первый раз за всю беседу {{spoiler|(первый раз был, когда она ляпнула «[[Шовинизм|А вам зачем это?..]]» — и тут же смущённо извинилась.)}}. Полностью идиома звучит так: «Можно и зайца научить курить, ''но будет ли зайцу от этого польза и удовольствие?''». Многие из тех, кому в 1970-х годах было от 30 до 55, мигом просекли фишку.
** В другой статье (кажется, «[[Откровение у холодильника]]») отмечается, что цитируемые главгероем стихи Пастернака — внутримировой «бонус для современников», своеобразная проверка «свой или чужой». «Сушёная вобла» директриса весьма неожиданно оказывается знатоком «бунтарской» поэзии.
* «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс, до свидания]]» — адмирал Бум живёт в бункере, ожидая [[Вторжение инопланетян|нашествия инопланетян]]. Это прозрачный намёк на резкое обострение отношений между СССР и странами Запада в 1979—1985 гг.
* «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» — директор пионерлагеря товарищ Дынин выслеживает пионеров, купающихся в неположенном месте, разглядывая в бинокль голые мальчишеские попы. Почему именно попы? Он что, [[педофил]]? Нет, потому, что это самый быстрый способ определить присутствие среди деревенских мальчишек, которые купаются-загорают голышом, пионеров из лагеря — у тех задница загорелой быть ну никак не может.
** Забавно, что это заодно позволяет точно определить десятилетие съемок фильма: в более ранний период нудизм и в пионерских лагерях практиковался, позже купание голышом для детей школьного возраста стало неприличным для всех.
* «[[Ширли-мырли]]» — [[имитация языка|пародия на сурдоперевод]] новостей, который с тех времен заменила бегущая строка.
* «[[Лиля навсегда]]» — понятное дело, что тётка Анна (она же соседка) поменялась с Лилей квартирами отнюдь не по доброте душевной, но в чём тут соль? А соль в том, что в 90-е годы, из-за массового отъезда за границу обеспеченных людей, квартиры даже в центре города стоили крайне дёшево и не воспринимались как нечто крайне ценное. Именно поэтому Анна, не считая ценной свою однокомнатку, отдала её главной героине — просто покупателей, готовых нормально заплатить, на этот клоповник в те годы было трудно найти. Иначе бы тётка просто прогнала Лилю на улицу бомжевать.
* «Трест, который лопнул» (1982). Песня «Суперстрасть»:
«…И рвется в судьи спец по части взяток,
В шерифы тот, кто на расправу скор,
А в конгрессмены — отставной актер…»
Очевидно, что упомянутый актер — это Рейган, ставший президентом в 1981 году. Возможно, что и первые два персонажа — герои каких-то реальных историй тех лет, ныне забытые. А «румяное морщинистое личико» — возможно, это намек на Елизавету ІІ?
** В начале 80-х в Москве практически ежегодно проходили показательные процессы над попавшимися на взятках судьями. Автор правки несколько лет назад ухаживал за внучкой такого судьи, отсидевшего 11 лет за получение взятки от отца подсудимой за условный приговор для своей дочери. При Путине, что самое удивительное, его реабилитировали и даже дали квартиру как "жертве репрессий".
* «Брат» (1997). Молодому поколению трудно понять реалии девяностых.
** Главарь банды «Круглый» выглядит как стереотипный «новый русский»: малиновый пиджак, сотовый телефон (в ту пору - предмет роскоши, даже у героя Виктора Сухорукова лишь домашний радиотелефон). В качестве транспортного средства «Круглый» использует исключительно Jeep Grand Cherokee, до конца 90-х ассоциировавшийся исключительно с "братвой".
** Кэт хочет пойти на концерт Сергея Пенкина, манерного певца, популярного в ту пору исключительно в кругах гомосексуалистов.

==== Совместное производство ====
* «Дежа вю» (1989): сцена, когда Японец (Н. Караченцов) на чёрном рынке меняет Поллаку доллары по курсу 60 копеек за доллар, а потом врёт шефу, будто менял один к одному. Официальный советский курс доллара (во время съёмок, а не во время действия фильма) был около 60 коп., а подпольный гораздо выше, чем один к одному, в чём и заключался юмор ситуации.
** Аналогично в «На Дерибасовской хорошая погода…». «Какой сегодня курс?» — «120:1!» — «120 долларов за один рубль, как видите…» ''(прочим агентам КГБ резко хорошеет)''.

==== Зарубежные фильмы ====
* [[Anonyma Eine Frau in Berlin|Одинокая женщина в Берлине]] — рассказчица упоминает аборты. [[Бонус для современников]]: по тогдашним законам легальный аборт у врача было возможно сделать, только пожаловавшись на изнасилование (даже, если никакого изнасилования не было). Отсюда и рассказы о «миллионах изнасилованных солдатами немок».
** Причем не просто изнасилование, а солдатом вражеской армии или «расово неполноценным» мужчиной — то есть, если беременность от «расово правильного», то, хоть бы и насилие — а рожай. Так что на территории собственно Рейха шансов успешно соврать было немного (пленные и прочие «расово неполноценные» находились под контролем), а вот в послевоенной неразберихе — никаких проблем.
* «[[Рэмбо]]: Первая кровь»: некоторые нюансы происходящего могут быть непонятны даже для современных американцев, а тем более за пределами США — например, отношение к ветеранам Вьетнама, конфликт между ними и ветеранами Кореи (а ведь шериф Тизл — ветеран Кореи). И почему шериф так реагирует на американский флаг на куртке Рэмбо, что в этом такого? И кстати, шериф, арестовывая и обыскивая Рэмбо, был [[в своём праве]] или нарушил закон? {{Spoiler|Таки нарушил.}}
** Тут косяк создателей фильма: по книге Рэмбо имел довольно бомжеватый вид и шериф принял его за хиппи (которые, к слову, не сильно отличались образом жизни от бродячих цыган и настолько достали население, что поступок шерифа выставить грязного небритого хмыря из города не считался чем-то плохим). Рэмбо же (которого так выгоняли уже не раз) из принципа не стал ничего доказывать шерифу, что в итоге и стало причиной конфликта. Вообще, [[Упростили и опошлили|в экранизации Рэмбо получился куда адекватнее, чем в книге, а шерифа сделали изрядной сволочью]].
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]]»: от современного зрителя, малознакомого с историей автомобилестроения, ускользает, что выбор ДеЛореана DMC-12 в качестве машины времени — сам по себе шутка. В наше время ДеЛореан ассоциируется скорее с крутой тачкой (именно благодаря фильму!), но юмор в том, что ДеЛореан был машиной очень неудачной, но сделанной {{comment|с претензией на футуризм|Или скорее с претензией на претензию — начать можно с того, что установленный туда шестицилиндровый двигатель изначально начинал проектироваться, как восьмицилиндровый спортивный, но руководство выпустившей его компании решило, что срочно нужен экономный малолитражный двигатель, в который проект и переделали, для начала убрав два цилиндра и скрутив оборотистость.}}. На то Док Браун и [[сумасшедший учёный]], чтобы выбрать именно эту машину.
** Не совсем так: DMC-12 выбрали создатели фильма именно за дизайн. То, что машина неудачная, стало для них неприятным сюрпризом во время съёмок.
*** Может быть, выбрали за дизайн ''вопреки'' сомнительному качеству? Поскольку к 1985, когда вышла первая часть трилогии, автомобиль уже года три как не выпускался, из-за банкротства фирмы и скандалов с Джоном Делореаном. О том, что это за автомобиль, в Штатах было даже мальчишкам известно… но выглядел он и правда космически.
*** Тут всё несколько занятнее, потому как ДеЛореан, вопреки тому, что можно {{comment|предположить по его внешнему виду|А по внешнему виду можно предположить лёгенький пространственный каркасик — ага, щас.}}, {{comment|рамник|Как какой-нибудь Land Rover Defender.}}, да ещё и {{comment|с независимой подвеской|И спереди, и сзади.}}. А на раму сверху ставился {{comment|стеклотекстолитовый кузов|Сам по себе довольно жёсткий, не считая крыши, а заодно не такой уж лёгенький.}}, поверх дополнительно обшивавшийся {{comment|панелями из нержавейки|Из нержавейки, Карл!}}. Эта конструкция {{comment|избыточна именно настолько, насколько звучит|Весит на пару центнеров больше тонны при совсем не спортивных движке и трансмиссии, а также не самом просторном салоне — послужившая источником вдохновения серия Lotus Esprit до такой массы «разожралась» только семь лет спустя, но только там и двигатель при этом вдвое мощнее оказался (кстати ранние Esprit'ы ругали за недостаток мощности).}} — просто хрестоматийнейший пример порождения [[neolurk:Сумрачный гений|сумрачного гения]] и отличное дополнение к образу [[Сумасшедший учёный|безумного изобретателя]].
** В первой части Док ехидно высказывается про японскую технику. До 1970-х японская продукция действительно славилась паршивым качеством, почти как китайская в 90-е и 2000-е. Но уже в 70-80-е (настоящее время в саге) японская техника и автомобили завоевали Америку.
* И ещё об автомобилях: помните в «Совершенно секретно!» машину, которая взрывается от того, что её чуть-чуть толкнули бампером? Это, конечно, пародия на вечные взрывающиеся машины в боевиках, но не только. Машина, которая взрывается — «Форд Пинто», в 1970-е пользовавшийся репутацией машины, загорающейся от каждого чиха.
* «Голый пистолет 2 1/2»: в баре «Зелёная тоска» на стенах висят фотографии: землетрясение в Сан-Франциско, «Титаник», дирижабль «Гинденбург» и какой-то мужик. Кто такой? Майкл Дукакис, проигравший выборы Джорджу Бушу. Устаревшая шутка.
** Там же, изображение телескопа Хаббл. Это сейчас он воспринимается чуть ли не как главный телескоп человечества и один из успешнейших проектов НАСА, а на момент выхода фильма он был больше известен как эпически сверхдорогой долгострой, загубленный из-за чудовищной безалаберности — главное зеркало было изготовлено с дефектом, причем дефект был выявлен во время проверок двумя нуль-корректорами, но изготовитель решил, что оба инструмента ошиблись. Впоследствии во время одной из миссий обслуживания, была установлена система компенсации дефекта, но до этого Хаббл был одним из самых больших провалов в истории техники.
** И ещё автомобиль «EDSEL», который едва не привёл к банкротству компанию «Ford» в конце 50-х. Но это больше «бонус для соотечественников».
* «Три мушкетёра» (1961) — когда д’Артаньян оказывается в доме у миледи, она предлагает ему привести в порядок свой туалет, на что он отвечает фразой «Не говорите о туалете, это напоминает туалет смертника». Начать с того, что слово «туалет» уже давно и прочно обозначает отхожее место, но даже тем, кто помнит другое значение этого слова, не совсем понятно, зачем смертнику приводить в порядок лицо и одежду. На самом деле термином «la toilette» в те времена (и до конца XX века, поэтому, возможно, тут и бонус для соотечественников) на французском внутритюремном жаргоне называли подготовку осуждённого к казни — связывание рук, завязывание глаз, а после того, как появилась гильотина, ещё бритьё затылка и переодевание в специальную одежду.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Убойная сила]] — в 1 сезоне наглядно показаны реалии коммуникации конца 1990-х: сотовая связь является предметом роскоши, зато вовсю распространены пейджеры.
** Там же наглядно показаны реалии компьютеризации той эпохи — «умные машины» уже перестали быть экзотикой, но азами компьютерной грамотности овладели ещё не все. Типичный пример — бандит Муха, чья попытка «кинуть» Боголепова, подставив секретаршу Машу, закончилась печально именно поэтому. И правда — воровать оригиналы документов, которых сразу хватятся, будет только человек, не умеющий их скопировать при помощи компьютера. А Маша, в отличии от Мухи, умной машиной пользоваться умеет.
* «[[Остап Бендер|Золотой телёнок]]» (8 серий, реж. У. Шилкина, 2006). На могиле Паниковского написали «М С ПАНИКОВСКИЙ» (то бишь «Михаил Самуэлевич») без знаков препинания, так что нам легко принять это за «'''MC''' [эм-си] Паниковский», то есть '''M'''aster of '''C'''eremonies (конферансье и исполнитель рэпа), наподобие Noize MC или MC Вспышкина.
* [[Сваты]]. Присутствуют упоминания актуальных на момент съёмки событий. В 6 серии 3сезона упоминается свиной грипп 2009 года, в 15 серии 4 сезона — извержение исландского вулкана Эйяфьятлайокюдль, парализовавшее авиасообщение в 2010 году, а в 6 сезоне Иван и Сан Саныч едут в Киев на финал Евро-2012.
** В 6 серии 3 сезона тема масок неожиданно актуальна [[Ковидная эпоха|сейчас]].
* «The Nanny», четвёртая серия четвёртого сезона «The Rosie Show» — в одном из эпизодов появляется лично Дональд Трамп — который, оказывается, имеет целых два сотовых телефона с разными номерами. В 1996 году это подобное могло прийти в голову только очень богатому человеку со склонностью к позёрству — иными словами, именно Дональду Трампу.
** В общем-то весь сериал такой, неудивительно, что во многих странах его не переозвучили, а пересняли с местными реалиями и знаменитостями.
* «[[Секретные материалы]]» — бонусов для современников, особенно американцев, в сериале очень много, Картер не стеснялся пихать в сценарий отсылки к реальным, в том числе совсем недавним на момент съемки событиям. Например, [[w:Осада_«Маунт_Кармел»]]. В последних сезонах он себе не изменил, едко пройдясь по реформам Обамы.

=== [[Телевидение]] ===
* [[КВН]] — многие шутки, номера и особенно переделки песен создаются на злобу дня, поэтому спустя некоторое время далеко не каждый сможет их понять.
** Например, номер с допросом на детекторе лжи, который был показан через некоторое время после телевизионной трансляции «Ошибки резидента». Если бы не такое совпадение (явно намеренное) шутку бы практически никто не понял.
** Сюда же — и само краткое название «Клуба веселых и находчивых». Уже мало кто помнит, что КВН-49 назывался первый сравнительно массовый советский телевизор (и название передачи исходно подбиралось специально для этого).
* Да и в целом к юмористическим программам это относится. Например, «Городок» девяностых годов массово пародирует тогдашние рекламные ролики. И если тётя Ася стала мемом, то кто помнит, откуда фраза «Живой такой, весёлый»? Или, например, кто помнит «до дня рождения [[Наше всё|Александра Сергеевича]] осталось…»? Был тогда, в 1999-м, такой проект к столетию поэта с отсчётом дней.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Советские ====
* «[[Кошкин дом]]» (1958) — песенка пожарных «Хоть и Кошкин дом сгорел, но зато весь город цел» звучит (и показана) в юмористическом ключе: дескать, такие «профи». Но во времена, когда сказка писалась (начало XX века, совпадает с условным временем действия) задача пожарной службы прежде всего и была не допустить распространения пожара на соседние здания. Дома были либо полностью деревянными, либо с деревянными перекрытиями, поэтому при серьезном пожаре спасение загоревшегося дома было практически бесполезным, и надо было эвакуировать жильцов и ценные вещи, после чего не дать огню перекинуться на другие дома. Подобная практика и до сих пор сохранилась в странах, где в силу не очень холодного климата популярны не-каменные дома (прежде всего, США и Япония), а в начале XX века была практически повсеместной.
* «[[Сказки Пушкина|Сказка о попе и о работнике его Балде]]» (1973):
** В массовке, исполняющей слова от автора, можно увидеть аллюзии на ВИА 1970-х (в т. ч. и конкретные).
** Переполох, который устроил Балда у чертей — противостояние «буржуазного джаза», который играет нечисть, и развития «народной музыки».
** Быт чертей иронично обыгрывает советский.
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — Король поёт, обращаясь к Принцессе: «Скушай, доченька, яйцо диетическое». Сейчас таких не продают, а в советское время это были крупные яйца, снесённые не более 10 дней назад (после чего переходили в категорию столовых), и стоили они дороже других.
* «Шпионские страсти» — просто кладезь таких бонусов! Нынешний зритель уловит только общий пародийный смысл, а тогдашние современники легко опознавали как и что конкретно пародировалось — начиная от стиляжничества (и официально-ангажированных карикатур и сатир на него) и заканчивая сверхсознательными советскими гражданами в лице младенца Куки (и набившими в 1950-е годы оскомину опусами про то, как малолетка разоблачает шпионов и помогает кагебешникам).
* Оригинальное [[Простоквашино]] просто кишит отсылками к актуальным явлениям:
** «— Мясо лучше в магазине покупать. \ — Почему? \ — А там костей больше!» — цена на мясо в магазине не зависела от количества костей, и советские продавцы вырезали и припрятывали лучшие куски мяса. Их могли продать знакомым и родственникам, чтобы не утруждать их стоянием в очереди, или «из-под прилавка», получив навар. Но поскольку в СССР связи ценились намного выше денег, то чаще эти куски отдавали «нужным» людям или обменивали на какой-нибудь другой дефицитный товар, который тоже был припрятан «под прилавком».
** «Лучше бы она не молоко давала, а воду газированную. Пепси-колу, например». Пепси начали поставлять в СССР в середине 1970-х. Это должно было характеризовать Шарика как любителя всего популярного и модного. Как эпизод с кедами в третьей части.
** Не все поняли, к чему относилось упоминание о «ездовых академиках» в третьем выпуске о Простоквашино. Речь о ссыльном академике Сахарове. Незадолго до выхода мультфильма за рубежом были показаны кадры, как Сахаров в Горьком то ли выталкивал свои «Жигули» из сугроба, то ли завяз на своём «запорожце» на грязной дороге и вынужден был лично впрячься спереди в машину и вытаскивать её (хорошо хоть не в одиночку), пока другие люди её толкали ''(показания свидетелей расходятся).''
*** Успенский что — намекает, что Дмитрий Свекольников — отец дяди Фёдора — был в тот момент в Горьком и вместе с остальными помогал Сахарову вытаскивать драндулетку.
*** А юные телезрители решили, что у дяди Фёдора папа академик. Виной тому некоторая приглушённость последней части фразы «…сам видел», которая ставит все точки над i — не мог же он на самого себя со стороны смотреть.
** Папа Дяди Фёдора — очень явное изображение шестидесятника!
*** В одной из поздних книг о Простоквашино упоминается, что папа в молодости был хиппи.
** «Усы, лапы и хвост — вот мои документы!» — отсылка на анекдот о Брежневе, у которого таковыми документами были брови.
* «[[Ну, погоди!]]» тоже полон бонусов, но автор, так как торопится, укажет только один:
** ВИА, записывающийся на телестудии, куда влетает Волк, называется «DVORNYAGI» — здесь одновременно и отсылка к бесчисленным подражателям «[[The Beatles|Битлов]]», и «модный» псевдоинглиш в надписях (на барабане), и стремление «русских рокеров» втиснуть типичный местечковый текст в западную музыку (играет группа «Оловянные солдатики», а в мелодии легко опознать The Doors — Break On Through).
* «[[Заколдованный мальчик]]» — Крыса-предводительница: «Мои серые воины! Я привела вас сюда и я поведу вас дальше!» . Многие, посмотрев мультфильм в сознательном возрасте, опознают в ней Гитлера — характерные жесты, истерическая речь… Но мало кто опознает озвучившего Крысу Сергея Мартинсона, который на момент выхода мультфильма уже неоднократно сыграл не только гитлеровцев, но и самого Гитлера. А вот тогдашние взрослые зрители наверняка опознали артиста.
* «Мисс Новый год» (1991 год), хотя возможно и тогда был [[бонус для гениев|бонусом для гениев]]. Залезая в компьютер, похожий на стиральную машину (что в конце даже [[подсветка|подсвечено]]), ворона восклицает: «Ага, система Би-Би-Си!». Незнающие могли бы счесть это за обычный [[технотрёп]]. Знающие же историю компьютерной индустрии сразу вспомнят британскую компанию [[:w:Acorn|Acorn]], подарившую миру также процессор [[:w:ARM (архитектура)|ARM]], на котором сегодня крутится большая часть смартфонов и планшетов, платы Raspberry PI, новые MacBook Air, а также куча встроенных устройств вплоть до топовых стиральных машин.

==== Зарубежные ====
* Мультфильм Текса Эвери «Убийство Дэна Макгу». Почему в мультфильме, действие которого происходит на Аляске во времена «золотой лихорадки» (даже название отсылает к «дикозападному» стихотворению Роберта Сервиса), фансервисная певица внезапно именуется «Army charmer, Navy baby and Marine queen?». Да потому, что мультфильм снят во время Второй мировой войны, и фансервис предназначался для солдат на войне.
* В другом мультфильме тех времен, «Coal Black and de Sebben Dwarfs» («Черномазка и семь ''чорных коратышек''», пародия на «[[Белоснежка и семь гномов|Белоснежку]]»), злая королева показана в начале «утопающей в роскоши». Золото? Бриллианты? Да нет, автомобильные шины, спиртное, сахар… Современник-то знал, что в войну это всё было по талонам.
* Во многих старых мультфильмах студии Warner Bros можно заметить целую кучу отсылок к американской культуре начала XX века. Например, в эпизоде «Swooner Crooner» появляются известные музыканты данной эпохи в образе петухов. В том числе и легендарный Френк Синатра, который помимо непревзойдённого голоса прославился ещё и своей худобой. А противостоит ему Бинг Кросби. В одной сцене появляется Кэб Кэллоуэй.
** Вообще говоря, пародий на того же Френка и Бинга в мультиках Warner Bros достаточно много. Так в одном из мультфильмов попугай-версия Бинга просит кота Сильвестра съесть канарейку-Френка. Или одинокий скунс, чтобы привлечь внимание девушек, поёт, закосив под Синатру.
** А в мультфильме «Tin-Pan Alley Cats» 1943 г. пародируются афроамериканцы-джазмены, представленные в нём в виде бездомных котов. Причём если в «Swooner Crooner» негр Кэллоуэй является вполне обычным петухом, отличающихся от других чёрной расцветкой перьев, то в этом мультфильме ''все без исключения'' персонажи (кроме мимолётом появляющихся Сталина, [[Ги-ги-гитлер|Гитлера]] и Тодзё) — это коты с тёмной шерстью и, внимание, ''толстыми человеческими губами''! Подобный [[Blackface|блекфейс]] и на человеческих лицах выглядит довольно карикатурно, а на кошачьих мордах — [[Зловещая долина|к тому же неестественно и отталкивающе]].
*** Но и этим мультфильмом звериный блэкфейс в «Луни Тюнз» и «Весёлых мелодиях» не ограничивается. В мультфильме-кроссовере «Goldilocks and the Jivin' Bears» три медведя из соответствующей сказки и Волк из [[Красная Шапочка|Красной Шапочки]] также обладают тёмной шерстью и толстыми губами, а в конце мульт-агитки «Any Bonds Today?» Багз Банни гримируется «под негра», пародируя Эла Джолсона из «Певца джаза». Из отечественной мультипликации можно вспомнить зайцев-негров из «Ну, погоди!» (один боксёр из 13-го, «олимпийского» выпуска и целое [[племя]] из 17-го)

=== [[Видеоигры]] ===
* Локализация [[Warcraft III]]. Бафосные фразы многих юнитов отсылают к рекламе начала 2000-х.
* GTA: Vice City — просто кладезь бонусов 1980х:
** Режиссёр Стив Скотт — очевидная пародия на Стивена Спилберга (фильмы отсылают на «Челюсти» и «Близкие контакты третьей степени») и Фрэнсиса Форда Кополлу (внешний вид). Но причём тут порно со спецэффектами и сюжетом? Оказывается, в 1970-80е существовал жанр «порношик», в котором «кино для взрослых» пытались снимать по всем правилам кино обычного. Вот только оказалось, что порнофильмы (в силу куда меньшей целевой аудитории) очень чувствительны к перерасходу бюджета. Собственно говоря, Томми и пытается удержать Скотта в рамках обычного порно, без лишнего шика, попутно выискивая варианты максимально широкой и дешёвой рекламы.
** Love Fist — классические представители жанра глэм-рока/глэм-метала, чья популярность как раз пришлась на 1980е. Кстати, [[до того, как это стало мейнстримом|стебать глэмеров за позёрство и «попсовость» в RockStar начали задолго]] до [[Brutal Legend]] и [[Metalocalypse]]. В 1990е жанр пришёл в упадок, так что неудивительно, что Кент Пол сменил клиентов на более перспективных в San Andreas.
** Конкуренция Vice City Cabs и Kaufman Cab (отсылающего к комику 1980х Энди Кауфману и его сериал «Такси») без вмешательства Томми Верчетти проходит «в одни ворота». И дело не только в том, что у VCC больше машин, но и в самой матчасти. Kaufman Cab используют устаревшие Checker Marathon (окончательно снятые с производства в 1982 году), а VCC — более новые и подвижные Ford LTD.
** Двухдверные рыдваны (Esperanto, Virgo, Idaho) — детище пресловутой «больной эпохи» 1973-83. Рост требований к безопасности и экономии топлива (привет нефтяному эмбарго 1973 года!) привели к появлению «сухопутных яхт» — американская любовь к большим машинам никуда не делась, а вот мощность движков пришлось резать очень радикально.

=== [[Музыка]] ===
* [[Владимир Высоцкий]]:
** «Ноль семь» — в песне 1969 года описаны [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат|реалии междугородней связи тех лет]]. Ныне всё это выглядит довольно странно и необычно.
** «Случай в ресторане» — протагонист отказывается от предложенного капитаном курева: «Извините, „Казбек“ не курю». Нам-то, что, не курит и не курит, а вот для современников Высоцкого это был лишний намёк на то, что парень из состоятельной семьи. Как уже говорилось в разделе «Литература», «Казбек» — дешевые папиросы.
** «Баллада о детстве». «На стройке немцы пленные / На хлеб меняли ножики». Пардон, они голодали, но имели возможность делать ножи? Или у них был излишек хлеба, и им зачем-то были нужны ножи? Какое-то разгильдяйство со стороны охраны.
*** Скорее, первое. Ножики в местах заключения, несмотря на все усилия охраны, обычно водятся, а вот еды тогда и обычным гражданам, не только пленным немцам, не хватало.
*** Автор этих строк читал мемуары (вспомнить бы кого именно, но увы), автор которых раскрывал этот аспект своего послевоенного детства — у советских детей и подростков в то время было очень популярно и статусно обладать различными «трофейными» немецкими безделушками, которые добывались главным образом через обмен с пленными. Меняли всё: от таблеток сухого спирта до расчёсок, портсигаров и ''складных и перочинных ножей'' (причем особо высоко ценились ножики с красивыми пластмассовыми вставками и в особенности — со свастикой или немецким орлом). Меняли главным образом на продукты питания (откуда их брали сами дети, история, впрочем, умалчивает, но думается, что за красивый «трофей» и поголодать могли). Потому в тексте песни и «ножики», а не «ножи» — имеются в виду не полноразмерные финки, а что-то вроде [https://www.bunkermilitaria.com/Merchant2/merchant.mvc?Store_Code=BM&Screen=PROD&Action=xmcom&Category_Code=2&Product_Code=35850&Search= подобного]. Такой обмен с немцами обычно вели во время их работ в городе (в лагерь военнопленных, понятное дело, не пробраться, а на рабочих объектах охрана была минимальной). Именно поэтому «ножики» меняли «на стройке», а не где-нибудь ещё.
** «Сидели, пили вразнобой…». Если не знать советские реалии, то непонятно — за что погубили-то несчастного стахановца, чего плохого в том, что он выдавал три нормы? А дело в том, что из-за него '''всем''' план поднимут!
*** Да и сами слова «стахановец, гагановец, загладовец». Если Стаханова еще помнят, то Гаганову и Загладу — не особенно.
** «Песня про снайпера» — «Девятка в сердце, десятка — в лоб». На советских мишенях в форме силуэта попадание в сердце оценивалось в девять баллов, а в голову — десять. Видимо, спившийся и проигравшийся снайпер попросту выхватил трофейное оружие и пристрелил своего незадачливого партнёра.
* «Тонечка, или Городской романс» А. Галича. Что у героя брюки на «молнии» — это не случайная деталь, по меркам 1962 года такие брюки — крутая и скорее всего заграничная вещь.
* Б. Окуджава, «Как наш двор ни обижали…» — загадочные для современного слушателя строчки «А кто сначала вышел вон, / А кто потом украл вагон, — / А всё теперь перемешалось, / Всё объединилось». Что за вагон? Сам Окуджава, когда история уже подзабылась писал так: «К этой песне нужно маленькое предисловие. Когда вышла книга Высоцкого „Нерв“, она до прилавков не дошла. Пошли слухи, что украли вагон с книгами. И я тогда подумал: вот парадокс! Сначала, когда он начинал, некоторые, отплёвываясь, выходили оттуда, где он пел. А кончилось тем, что украли вагон. Теперь соединились все — и те, кто „против“, и те, кто „за“, делить теперь нечего, поздно». Первое издание Высоцкого действительно было практически невозможно купить даже на чёрном рынке.
* «Поколение дворников и сторожей» [[Аквариум|Бориса Гребенщикова]]. Нынешнему поколению уже не известны реалии, когда андеграундный музыкант вынужден заступать на такую должность, чтобы и музыкой заниматься, и за тунеядство не быть привлечённым. [[Кино (группа)|Виктор Цой]], например, довольно долго проработал кочегаром в питерской котельной.
** Они же — «дворники с улицы имени Леннона… легендарное поколение рок-н-ролльного старого города» у Константина Арбенина.
* Тоже у «Аквариума», в песне «Новая жизнь на новом посту»: «И мне хотелось бы петь об этом,/Но этот текст не залитует никто». Нынешнее поколение помнит, что значит слово «залитовать»? (Получить разрешение в Главлите или литкомиссии на текст песни перед выступлением на официальной сцене.)
** Тогда уж и Умку вспомним: «Твои текста мы залитуем в исполкоме, потом всё это согласуем мы в горкоме, и ты споёшь для нашего пипла». Да, было именно так: официальное выступление требовало согласования текстов на уровне горкома партии.
* Земфира, «Девочка, живущая в сети» — все ли помнят, что за звук идет на фоне в конце песни? Для самого юного поколения: там пищит и шипит подключающийся к сети модем. И «усталые глаза, догнавшие рассвет» у девушки в том числе потому, что ночью сидеть по модему было и дешевле, и проще — никого не волнует наглухо занятый телефон. Последнее, впрочем, вполне понятно и сейчас — сидение в интернете полночи, похоже, никогда не выйдет из моды.
** Тот же звук раздается в начале песни «Web of Lies» проекта [[Ayreon]]. А сама песня про девочку, которая торчит на сайтах знакомств.
* «Ленинград», песня «WWW». В припеве «WWW! Ленинград! СПб, точка ру!» упоминается поддомен «.spb». В начале нулевых поддомены были широко распространены в адресах сайтов, так как были бесплатными, сейчас же потеряли актуальность, так как стали за деньги.
** Стоит отметить, что сайтами на поддоменах пользовались разве что начинающие, малоизвестные музыканты. Популярная группа делала свой, уникальный. Таким образом, Шнуров-сотоварищи не только подыграли названию коллектива, но ещё и лишний раз отыграли образ весёлых раздолбаев.
* «[[Сплин]]»:
** «Орбит без сахара» — нет, ну жевательную резинку ещё вспомнят, а вот отсылку к видеоигре [[Duke Nukem]] 3D «Дюк Нюкем должен умереть» уже не все опознают. На некоторых выступлениях Дюк Нюкем заменяется на Ромео.
*** Отсылка тут еще тоньше: "Duke Nukem must die!" — это слоган проходившего примерно во время написания песни первого в России кибертурнира по именно этой игре.
*** Фильм 2000 года с участием покойной певицы Aaliyah тоже вряд ли многие помнят.
** Песня «Моё сердце», строчка «… французам не забивал». Почему именно французам? Потому что это отсылка к матчу отборочного турнира на чемпионат Европы-2000, в котором Россия победила Францию (на тот момент действующих чемпионов мира) со счётом 3:2, притом два из трёх мячей забил мало кому тогда известный Александр Панов, который после этого матча стал чуть ли не национальным героем (и представлял он скромный в ту пору питерский «Зенит», а сплины как раз питерская группа). Впрочем, периодически песня снова приобретает актуальность в зависимости от успехов игроков. А иногда Васильев меняет её на «бразильцев» или какую-нибудь ещё футбольную нацию.
* «[[Кино]]», "Когда-то ты был битником". Далеко не все слушатели понимают, что это за туфли "на манной каше" (на толстой подошве из микропористого каучука светлого цвета). Почему отец лирического героя в молодости готов был отдать душу за рок-н-ролл, еще понятно (железный занавес и все такое), но почему этот рок-н-ролл "извлеченный из снимка чужой диафрагмы"? А все просто, винил, из которого делались пластинки, был дорог, поэтому упомянутые пластинки часто делались из рентгеновских снимков, чей материал по плотности и свойствам напоминает винил (отсюда же полузабытое выражение "Рок на костях").
* Deep Purple — Mary Long. [[Борец за нравственность|Борцы за нравственность]], конечно, тема вечная, но кто (тем более за пределами Великобритании) сейчас вспомнит тех двух, из имен и фамилий которых «слепили» героиню песни?
** Аналогично в Pink Floyd — «Pigs (three different ones)». Не к Белому дому они обращаются, когда поют «Hey you, Whitehouse».
*** А вот господин М. Немцов в своём [https://spintongues.vladivostok.com/floyd3.htm#_1_3 переводе] альбома упомянул именно Белый Дом, в котором овальный кабинет.
* Pink Floyd — «Vera Lynn». Русскоязычные слушатели думали, что главный герой вспоминает какую-то подругу. Имеется в виду певица 1930-х Вера Линн, настолько популярная, что её записи во время войны даже передавали в бомбоубежищах.
* Запрещённые барабанщики, песня «Пикничок» — [[Шутки ради]] пополам с [[На тебе]] а адрес гопоты: «И кричит Сатана чертям — пацанам своим, братанам: „Обойдётесь без шашлычка — жалко же чувачка!“». Дело в том, что в конце девяностых и начале нулевых «чертями» звали тех граждан, кто к «пацанам с раена» не относился. Сейчас чаще «лохами» и «терпилами» зовут, когда-то «фраерами». И для «пацана» услышать в свой адрес «чёрт» и не дать в морду сказавшему — позорЪ.
* Johny Cash — Drive On — в начале песни есть такие строки «He said I think my country got a little off track\Took 'em twenty five years to welcome me back», отсылающие к эпохе Рейгана, когда ветераны Вьетнама перестали страдать от общественного остракизма.
* Саймон и Гарфанкель — Mrs. Robinson: так куда исчез Джо ДиМаджо (великий бейсболист, один из мужей Мерилин Монро) и к чему там эта строчка? Никуда он не исчезал, а строчка к тому, что миссис Робинсон смотрит какую-то идиотскую телепередачу, высасывающую сенсации из пальца.
** Keep The Customer Satisfied — обращение «бой» со стороны шерифа и упоминание чистки обуви довольно чётко обозначают рассказчика как чернокожего.
* Тимур Шаов:
** «Песня о том, как Тимур Шаов открыл для себя говно» — текст песни почти полностью состоит из почти не изменённых рекламных и предвыборных слоганов 90-х гг, которые нынешней молодёжи до 25 уже неизвестны.
** «О кризисе древнегреческой государственности»: куплет про Ареса — намёк на министра обороны Павла Грачёва, который тратил огромные средства на шикарные машины для себя и дачи для высшего генералитета, когда в армии не было денег ни на что, а также имел маршальские амбиции (при том, что в начале 90-х звания маршала в российской армии не было). Там же: «Все хотят стать громовержцем, громовержец — бог в законе! / Зевс дряхлеет; номинально он пока еще Отец» — намёк на интриги вокруг президентского кресла во время серьёзной болезни Бориса Ельцина.
* Если говорить о рекламе, нельзя вспомнить «Отпетых мошенников» и их «Всяко-разно», обыгрывается уйма слоганов. Но не каждый слушатель теперь вспомнит, как связаны имидж и жажда и почему свежее дыхание облегчает понимание.
* [[Ария (группа)|Ария]] — в песне «Дух войны»: «Шесть минут до часа „икс“,/ Небо скоро рухнет вниз». Почему именно шесть минут? Время полёта американских ракет из Западной Германии до Москвы, в 80-е годы эти шесть минут часто упоминались в советских СМИ и были у всех на слуху.
** [[Ария (группа)|Валерий Кипелов]] в песне «Смутное время» из одноимённого альбома упоминает некую комету в небе, «близких несчастий верный знак». В 1997 году, когда вышел альбом, для слушателей это был не просто абстрактный образ, а вполне конкретное небесное тело — тогда как раз в небесах аж полтора года маячила яркая комета Хейла-Боппа, радуя глаз любителей смотреть на звёзды и порождая суеверные страхи.
* «Краски» — «15 лет». До 1998 года первый паспорт гражданину выдавали не в 14, а в 16 лет, поэтому и «не продадут билет девочке в 15 лет».
** Группа-то белорусская, а в Синеокой паспорта выдавались с 16 лет до 2012 года.
* ДДТ, «Одолбанный Вася» (1990) — уже выросло и завело детей поколение, которое считает текст песни просто забавной бессмыслицей про наркоманов. Между тем современники знали описанные места: [[Неформал — значит, лузер|обдолбанный]] Вася шабашит (т.е., видимо, пытается заработать как уличный музыкант) у культового ещё в 1970-е для питерских неформалов кафе на пересечении Невского и Владимирского проспектов (официально безымянное, в народе «Сайгон», закрыто в 1989), а потом у Огрызка (ещё одно культовое для неформалов кафе на Невском, в подвальном помещении между Пушкинской и Марата, где потом разместился фирменный магазин Reebok). Собственно, именно поэтому Вася, которого накрывает отходняк, смотрит именно на Невский, понимает, что заработка сегодня не будет и уходит долбить траву с приятелями.
* Соломенные Еноты, «Канзас» (2000) — «Глумится [[Гражданская оборона|Летов]], скалится Манагер». Главные герои, похоже, не просто неформалы, а настоящие хардкорные фанаты сибирского панка. В 2000 году без доступа к интернету узнать что-то о творчестве Олега «Манагера» Судакова (слишком экспериментального для простых панков, к тому же сам Манагер на 2000 год нового материала не выпускал уже лет 5) можно было разве что из изданного в 1997 сборника околелетовских материалов «Я не верю в анархию».

=== Изобразительное искусство ===
* «Охотники на привале» Перова — понимавшему в охоте современнику было видно, что на картине намеренно написана такая же чушь, как та, которой бывалый угощает новичка. Рожок для псовой охоты не могли взять одновременно с ружьём, да и полевого зайца вместе с лесным рябчиком в добыче не бывает.
** [[Обоснуй]]: три охотника охотились '''порознь''', а встреча случайна.

=== Прочее ===
* В первом русском своде законов — «Русской правде» — не упоминалось наказание за убийство князя, потому что всем и так было очевидно, что за это последует смертная казнь. А так смертная казнь ни в одной статье не упоминается, и высшая мера (поток и разграбление) — это конфискация всего имущества и лишение титула, если таковой имелся. Либо по той же причине, что и в случае с попыткой государственного переворота — во многих странах судят только за попытку. [[Капитан Очевидность|Капитан]] поясняет, что осудить за удавшийся переворот [[Мятеж не может кончиться удачей|весьма проблематично]].

== Бонус для соотечественников ==
''Основная статья: [[Бонус для местных]]''

Случай, когда происходящее понятно и современному зрителю, но только в том случае, если он знаком с теми реалиями, которые имеет в виду автор.
* М. Шолохов, «[[Тихий Дон]]» — текст колыбельной, под которую засыпает Григорий, приведён без последних двух строчек (подробнее в основной статье).
* Евгений Евтушенко, поэма «Фуку», «Семьдесят, если я помню, седьмой»: «…Колымский шофер девятнадцати лет / хвастливо повесил известный портрет». Откуда иностранцу знать, чей портрет {{spoiler|Иосифа Виссарионовича, коль кто не в курсе}} вешали (и вешают) в машинах сторонники «сильной руки»? Тут стоит отметить важную деталь — именно в конце 1970-х, к столетию персонажа портрета, его поклонники надеялись на официальную реабилитацию, но её так и не провели, поэтому в пику властям развилась массовая мода на развешивание кустарно размноженных фотографических карточек.
* «В джазе только девушки» — советским зрителям абсолютно ничего не говорили намёки главного героя на Shell, понятные любому живущему при капитализме.
** Намёки, ха! Из советской прокатной версии попросту вырезали эпизод, когда Джо показывает Душечке большую белую ракушку и говорит, что его дед так и назвал свою компанию: «Shell», то есть «Раковина»!
*** Тем не менее — мало кто из советских зрителей понимал, КАКОЕ состояние это означает.
* Прецедентное право с судом присяжных просто живут этим тропом. Мало знать историю вопроса, нужно досконально знать самую актуальную историю вопроса на этот момент, а также текущие тренды в обществе и можно ли пойти против прецедента сейчас.
* Фильм «[[w:Green Book (film)|Зелёная книга]]»<ref>[[w:Зелёная книга (путеводитель)|«Зелёная книга»]] (The Green Book) — краткое название ежегодного путеводителя для чернокожих автомобилистов, который издавался в США в 1936-66.</ref> — момент, когда Тони уговаривает Дона попробовать курицу, а тот говорит, что никогда не ел курицу. А также момент, где Дона на вечере в его честь угощают «курицей по-домашнему». В США и курица, и арбуз традиционно считаются любимой едой [[Гангста, рэп и баскетбол|афроамериканцев]]. Тони, в отличие от Дона, моментально и правильно истолковал «месседж» и конкретно вспылил на «тупых самодовольных южан» (к первоначальному недоумению и неудовольствию Дона).
** Стереотип о любви афроамериканцев к жареной курице ныне и нам довольно известен.
* Фильм «Чёрный клановец» — один из [[масоны и иллюминаты|куклуксклановцев]] собирается проверить внедрённого полицейского под прикрытием на предмет, не [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврей]] ли он, и собирается он делать это не проверкой отсутствия обрезания, а на детекторе лжи, что российскому зрителю кажется надуманным. Но в США большинство протестантских сект практикует обрезание, да и вообще, в Америке во второй половине XX века (особенно в 50-60-е) обрезание делали чуть ли не поголовно всем — эта процедура до сих пор входит в американскую медицинскую страховку и зачастую делается бесплатно, по некоторым данным, обрезаны 3/4 всех американских мужчин. Так что в Штатах отсутствие крайней плоти — абсолютно не показатель того, что человек еврей.
** Это вообще не показатель для определения национальности человека, максимум — вероисповедания (иудей, мусульманин).
*** Нерелигиозный еврей тоже может пройти через обрезание в знак принадлежности к своему народу. Впрочем, в современном мире судить о национальности или вероисповеданию по обрезанию вдвойне глупо — некоторые проходят эту процедуру по сугубо медицинским показаниям.
* «[[Теория большого взрыва]]»: гиполактазия Леонарда вполне закономерна, учитывая что он на сколько-то там [[индейцы|индеец]]-чероки. У всех без исключения американских индейцев наблюдается непереносимость лактозы.
* [[Joker (2019)]] — ведь это Рональд Рейган с его рейганомикой решил сэкономить на психушках, и действие фильма, когда врач говорит что не будет больше таблеток, происходит в его правление, так что фактически получается, что именно он породил Джокера, который иначе сидел бы на таблеточках и вёл себя тихо.
* Игра «Yakuza 0» — побочная миссия, в которой Мадзима спасает жизнь налоговому чиновнику, а тот решает поинтересоваться мнением, так сказать, человека из народа. Советы по налогообложению, которые даёт Мадзима, а чиновник возьми да и прислушайся — часть той самой экономической политики, которая привела Японию к кризису в 90-е годы (действие игры происходит в 80-е). Да-да, именно [[так всё и было]]!

== '''Маленькие секреты великой классики''' ==
Э. Варда, «Известия», № 77, 18.03.1990

Скажите, вам никогда не случалось запинаться на слове «барежевый»? Ах, не попадалось? Не спешите. А если спросить: вы читали «Горе от ума»? Тут вы даже обидитесь: кто же не «проходил» Грибоедова! Признаюсь, мне в школьные годы долго не давал покоя разговор княжен на балу: «Какой эшарп cousin мне подарил!» — «Ах! да, барежевый!» — «Ах, прелесть!» — «Ах, как мил»…

Сразу два загадочных, непонятных слова. И как я смутно предполагала, что '''«эшарп»''' — это какой-то искореженный шарф<ref>В XIX в. — дамский шарф из лёгкой газовой ткани. Оставался в моде до конца 1830-х годов.</ref>, так '''«барежевый»'''<ref>[[w:Бареж (ткань)|Бареж]] — лёгкая и воздушная ткань в газовой технике ткачества, популярная в России с начала XIX в. Из барежа шили женские платья, туники и шарфы. Изначально бареж ткали только из шёлка, и в первой половине XIX века он был одной из самых дорогих тканей. Одежда из непрактичного нежного барежа сильно страдала при носке, и к середине XIX века появилось много сортов барежа из самого разнообразного сырья. К концу XIX в. бареж перестал быть роскошью, а в начале XX в. считался старомодным и ныне окончательно забыт. </ref> казалось словом-недоразумением, поставленным по ошибке вместо «бежевый». Однако мы так резко «проходили» мимо классики, что и в голову не пришло выяснять эту загадку у учителя.

И вот только недавно я до конца поняла этот маленький секрет — почему в начале XIX века княжне не терпелось на балу похвастать шарфом из модной дорогой ткани, а, скажем, уже в конце XIX века в рассказе Чехова о том же бареже говорится пренебрежительно: «Могла бы нонче и в барежевом походить». Подешевел бареж за полвека, вышел из моды.

Открыла мне этот секрет книга Р. Кирсановой «Розовая ксандрейка и '''драдедамовый'''<ref>Драдедам — один из лёгких видов сукна. Имел распространение в XIX веке, использовался для изготовления платков, шалей, накидок. Драдедамовый платок в русской литературе часто упоминается как знак бедности.</ref> платок». Боюсь, кого-то рассердит название. Абракадабра какая-то. К чему автор щеголяет непонятными словами! Позвольте, но вы, конечно, читали «Мертвые души», «Преступление и наказание»? Оттуда, оттуда эти слова. Только там мы их не заметили. Потому что не поняли. Пропустили мимо сознания. А ведь и Гоголь, и Достоевский выбирали их не зря. Они подавали сигнал, знак своим современникам. И те понимали их с полунамека. Фасон платья, покрой костюма, выбор ткани — все было самой сжатой социальной, эмоциональной характеристикой персонажа. Так в наши дни мы легко читаем язык костюма: человек в дубленке и ондатровой шапке, парень в «варенках» и кроссовках, старушка в ботах «прощай, молодость» — уже одним выбором внешних примет современный писатель передает нам отношение человека к моде, его положение в обществе, содержимое его кошелька. А вот сигналы из прошлого века до нас уже едва доходят. За сто-полтораста лет смысл потускнел, подтекст потерялся.

Книгу Р. Кирсановой открывают слова Чехова: «Для того, чтобы подчеркнуть бедность просительницы, не нужно тратить много слов, не нужно говорить о ее жалком несчастном виде, а следует только вскользь сказать, что она была в рыжей тальме».

Многие ли читатели знают, как выглядела '''тальма'''<ref>Та́льма — род плаща или накидки без рукавов, названный в честь актёра Франсуа-Жозефа Тальма.</ref> и почему она рыжая<ref>В иерархии моды чеховского времени тальма считалась более престижной, нежели близкие ей по крою другие дамские наряды. Ставшая рыжей, то есть изменившая свой цвет от времени, тальма обозначает бедность и одновременно стремление сохранить достоинство. [http://folk-costume.com/talma Тальма]</ref>? Книга Кирсановой открывает нам, сколько мы теряем при чтении классики. Для нас пропадает окраска образа, отношение автора, мастерство детали. Порой мы даже не можем отличить пафоса от иронии. Слова Гоголя «парень в красивой рубашке из розовой ксандрейки» мы примем за чистую монету. Но вот Кирсанова объясняет нам: ксандрейка (александрийка) — ткань ярко-красного цвета! А уж коли она вылиняла или застирана до розовой, то «красоте» этой воистину грош цена.

Вот и получается, что, читая Пушкина и Толстого, Островского и Достоевского, хорошо бы нам иметь под рукой этот необычный путеводитель по классике с подзаголовком «Костюм — вещь и образ в русской литературе XIX века».

Да, это незаменимый спутник читателя. Особенно — молодого. Студента, школьника. Учителя. А какой это клад для актеров, режиссеров! Как оживут для них авторские ремарки, если будет осознан исторический, финансовый и даже политический подтекст каждого фасона, детали костюма. Шляпа боливар, которую надевал Онегин, костюм денис или венгерка, жилеты, запрещенные при Павле 1 как якобинская зараза и мгновенно появившиеся после его смерти, были языком политических симпатий, вызова, эпатажа — не хуже наших узких брюк или брюк широких.

Всю эту бурю чувств, самолюбий, нищеты и суеты, таящуюся в каждой детали костюма, открывает для нас автор-искусствовед, много лет изучающий историю костюма, русского и европейского. Но как они обогащают друг друга—взгляд на историю костюма через русскую литературу и на русскую литературу — через историю костюма.

В книге более сотни иллюстраций, большей частью — в цвете. Тут и модные журналы прошлого века, и русская живопись, в которой тоже многое мы уже не улавливаем. Так, главку «Плерезы» поясняет «Вдовушка» П. Федотова, а его же «Свежий кавалер» демонстрирует нам «Шлафор», автопортрет Кипренского — «Архалук», портрет К. Брюллова — «Альмавиву». А блестящая брюлловская «графиня Ю. П. Самойлова, удаляющаяся с бала», носит, оказывается, прическу «севинье»…

Эта небольшая нарядная книжка — первый опыт такого своеобразного комментария к русской литературе. Р. Кирсанова продолжает поиск.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Чудо одной сцены

2023-02-21T20:29:36Z

46.242.13.82: /* 1990-е */

{{TVTropes|OneSceneWonder|One-Scene Wonder}}

'''Чудо одной сцены''' — эпизодический персонаж, который появляется в произведении всего на одну-две сцены. Зато как появляется! Так появляется, что запоминается надолго и изрекает какую-нибудь фразу, становящуюся крылатой. Или не изрекает, но выглядит или делает что-нибудь так эффектно, что врезается всем в память и может даже [[украсть шоу]] у главных персонажей. Пересекается с тропом [[Выпирающий статист]]. Троп для музыки и других произведений — [[Чудо одного трека]], [[Эффект альфы]].

== Где встречается ==

=== [[Театр]] ===
{{video|zUZ98DZc9FA|Фаина Раневская [[украсть шоу|крадет шоу]] в спектакле «Шторм».}}
* «[[Гамлет]]» Шекспира — могильщик же!
* [[Наше Всё|А. С. Пушкин]], «Борис Годунов» — юродивый Николка и в меньшей степени летописец Пимен.
** В опере Мусоргского — тот же самый Юродивый, но уже в музыкальном виде («Обидели Юродивого, отняли копеечку!»).
** В рассказе Д.Рубиной «Все тот же сон…» подросток-двоечник в школьном театре внезапно играет Пимена так, что зрителю становится ясно — именно Пимен всю эту чехарду с Лжедмитрием и спланировал.
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]» — квартальный Держиморда. Господь ведает, как играли актёры эту роль в царское время, но сама фамилия этого эпизодического персонажа стала именем нарицательным. А кто, скажите на милость, вспомнит длинную и нудную фамилию городничего {{spoiler|Сквозник-Дмухановский}}?
** Справедливости ради, само слово «городничий» стало прочно ассоциироваться с данным персонажем (после выхода из массового употребления — только с ним), что тоже успех.
* Пьеса М. А. [[Булгаков]]а «Иван Васильевич» выросла из единственного момента его пьесы «Блаженство», где посредством машины времени на несколько секунд появляется Иван Грозный. Слушатели оценили.
** Да, не все знают, что пьеса была не одна, и один из вариантов достаточно похож на фильм.
* [[Jesus Christ Superstar]] — царь Ирод, особенно в исполнении Элиса Купера.
* С. Есенин, «Пугачёв» — сцена с Хлопушей. В знаменитой таганской постановке Юрия Любимова — [[педаль в пол]]! Все знают об этом спектакле, что там был [[Владимир Высоцкий]] в роли Хлопуши. «Роль Хлопуши была небольшой — всего сто строк, однако эпизод, связанный с этим персонажем, стал кульминацией всего спектакля. Сцена, во время которой герой рвался в цепях, сопровождалась жутким кандальным звоном». А кто, скажите на милость, играл Пугачёва? {{spoiler|Если что, это был Николай Губенко.}}
* В 1967 году в «Современнике» к 50-летию [[Красный Октябрь|Октября]] ставили пьесу Шатрова «Большевики». По указанию свыше даже в маленьких ролях типа «кушать подано» были заняты актеры со званием заслуженных, не ниже. Так, например, Вячеслав Невинный получил роль врача, который просто отвечал на вопрос о здоровье Ленина: «Владимир Ильич болен, он в постели». Невинный всячески старался саботировать эту роль, и в день премьеры, когда пришла его очередь выходить на сцену, он вышел с огромной клизмой. После этого руководитель театра приказал Невинного перед выходим на сцену обыскать. Когда пришла очередь говорить его реплику, Невинный сымпровизировал: «Владимир Ильич в постели. У него испанка», — и щёлкнул пальцами на кастильский манер. После этого роль у него таки забрали, но чудо одной сцены запомнилось надолго.
* «Записки Пиквикского клуба» (телевизионный фильм-спектакль по роману Диккенса). Готлиб Ронинсон в крохотной роли [[Параноик был прав|аптекаря Гродкина]] едва не [[Украсть шоу|украл шоу]] — и это при том, что в главных ролях такие бесспорные мастера, как Александр Калягин, Валентин Гафт, Михаил Козаков и Ролан Быков!
** Сюда же — Виктор Сергачёв в роли судьи. И молодой Эммануил Виторган в роли Бена Эллена.
** Готлиб Ронинсон вообще был большим специалистом по этой части. Например, Кислярский в «12 стульях» Гайдая — эпизодическая роль, но…
* «Ханума» А. Цагарели в постановке Г. Товстоногова — Леонид Неведомский в роли кинто, продающего на рынке «мммацооони!..» Запомнился не меньше остальных звёзд БДТ, исполнявших центральные роли.
* «Граф Монте-Кристо» (мюзикл театра «Седьмое утро») — Элоиза де Вильфор, гениальный [[мастер ядов]], давит [[педаль в пол]] в сцене со спящей Валентиной. Впрочем, в дуэте с заглавным героем она не менее великолепна.

=== [[Литература]] ===
* «[[Двенадцать стульев]]» — наполовину состоит из таких персонажей.
** «Золотой телёнок» — аналогично, но первой части проигрывает.
* «[[Остров сокровищ]]» — жуткий слепой Пью, один из самых запоминающихся персонажей, хотя у него всего полторы коротких сцены.
* Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]» — их тоже немало. Гашек был блестящим мастером эпизода (амплуа газетного фельетониста обязывало), и это чувствуется. Чего стоят только сон Биглера и рассказ Марека о редактировании журнала!
* «[[Сага о ведьмаке]]» — наёмный убийца по прозвищу Профессор. Казалось бы, одноразовый злодей, введенный, чтобы тут же пасть от меча Геральта — но столь обширную аудиторию фраппировал он своей экстраординарной элоквенцией, что удостоился даже помещения в [[The Witcher|игру]] (сиквел книжной серии).
** Да не он это, а его [[Копиркин]].
*** Чтобы быть еще более точным, это он, на скорую руку превращённый в копиркина: изначально разработчики планировали игру непосредственно по событиям книг, но потом перенесли действие в будущее относительно них и пришлось срочно переименовывать Профессора.
* «Террор» Дэна Симмонса — [[крутой дедуля]] [[w:Росс, Джон|Джон Росс]]. Появляется на пару страниц и на пальцах объясняет дураку Франклину, [[почему ты отстой|почему тот — отстой]] и почему будущая экспедиция добром не кончится.
* Толкин, «[[The Silmarillion|Сильмариллион]]» — Унголианта. Появляется в одной небольшой главе, запомнилась тем, что чуть не убила Мелькора (ну или собиралась мучить его вечно, если он неубиваемый — от чего он мог и умом окончательно тронуться), но его успели спасти балроги.
* «Хоббит, или Туда и обратно» — Голлум! Чудо одной сцены в «Хоббите», ставшее ключевым персонажем во «Властелине Колец».
* «Меч Шаннары» Терри Брукс — робопаук, напавший на главного героя. [[Копиркин|Кто сказал «Шелоб»]]?
* Книга Дина Кунца «Сошествие тьмы» наполовину состоит из чудес одной сцены.
* «Приключения Гекльберри Финна» — миссис Джудит Лофтус, умная дама, перед которой Геку не удаётся сойти за девочку. Полковник Шерборн, объясняющий толпе линчевателей, [[почему ты отстой|почему они все — отстой]].

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Вячеслав Баранов (1958—2012) был мастером дубляжа. Но трудно забыть его физрука в «Гостье из будущего» — он так крупно не соответствует своему прозвищу «Илья Муромец»! И его гопник из «Плюмбума» — тощий как глиста, способный представлять угрозу разве что для недоростка Плюмбума. А еще он едва не «[[украсть шоу|украл шоу]]» в [[Приключения в городе, которого нет|дебютном фильме Леонида Нечаева]], представ в роли Гавроша («У моей жены болезнь — мигрень: жрать охота, а работать лень»).
* Фаина Раневская, Серафима Бирман, Рина Зелёная, Готлиб Ронинсон запомнились, в большинстве своём, именно такими ролями.
* Михаил Глузский в советское время носил титул именно что короля эпизода. Ныне, увы, его репертуар подзабыт. Точно вспомнят все только управляющего гостиницы, который носил Шурику тосты в трёх экземплярах. В лучшем случае, вспомнят ещё сержанта Ряженцева да генерала Макартура.
* Зиновий Гердт: председатель жюри в «Карнавале», попутчик в «Печках-лавочках», лектор Карташёв в «Укрощении огня», счетовод Тардиво в «Соломенной шляпке», интеллигент Михаил Михайлович Бомзе в «[[Место встречи изменить нельзя]]», могильщик в «Трое в лодке, не считая собаки», незадачливый продавец попугаев в «[[фильмы Рязанова|О бедном гусаре замолвите слово]]», адмирал Бум в [[Mary Poppins|Мэри Поппинс, до свидания]].

===== 1940-е =====
* «Весна» (1947) Григория Александрова — Рина Зелёная в роли гримёрши. «Средняя пухлость, сексапил номер четыре».
** А вообще Р. Зелёная так и запомнилась королевой эпизода — образы Черепахи Тортилы и миссис Хадсон помнят если не все, то очень многие!

===== 1950-е =====
* «[[Зелёный фургон]]» (1959) — то, как Федька Бык в начале фильма уговаривает Саньку Червня не трогать профессора, надо просто видеть: манера Попандопуло (за восемь лет до [[Свадьба в Малиновке|его появления на экране]]!) в сочетании с грубой силой (Быка в этой экранизации играл Роман Филиппов, тот самый [[Бриллиантовая рука|гражданин с Колымы]] и [[Джентльмены удачи|Никола Питерский]]) — адская смесь.

===== 1960-е =====
* «Королева бензоколонки» — двухминутный эпизод со священником. «Батюшка старовер? — Нет, мне два по сто и в одну посуду…К полумерам не привык!». Роль исполнил Александр Хвыля, и этим всё сказано!
** Пожалуй, еще водитель грузовика с яйцами. Который [[тарахтит, как пулемет]], пытаясь объяснить, что ему обязательно надо ехать, а то из яиц скоро вылупятся цыплята. Правда, его мало кто понимает, но этот стрекот, раз услышав, не забудешь.
** И, конечно, специалист по ремонту автоматов. [[Ремонт пинком и такой-то матерью|Я те постучу, я те постучу!]]
* «Полосатый рейс». Отдыхающий на пляже (В. Лановой) интересуется «группой в полосатых купальниках». Вплоть до того, что даже теперь, после кончины Василия Семёновича, его знают как «артиста, который сыграл [[Поджог, убийство и переход на красный свет|офицера Варавву и того потешного отдыхающего]]». Грей, Курагин, Вронский? Не, не слышали. А ведь сам Лановой согласился на этот эпизод в «Полосатом рейсе» только из-за того, что на роли в комедиях его никогда не утверждали, решил доказать комедийные навыки! Более того, он называл эту роль своей самой любимой. Как он панически возопил на крупном плане! Он ведь ещё и спародировал всех тех [[крутой|крутых]], которых к тому времени успел сыграть.
** Ну укротитель же! «Вы не тигер! Вы швинья!»
*** Скорее уж «Я не трус, но я боюсь!». Эту фразу даже в качестве отсылки процитировали потом в «Бриллиантовой руке».
* «Я шагаю по Москве» — Владимир Басов в роли полотера. По воспоминаниям Данелии, фильм «начал работать» только после добавления этой сцены.
** Эпизод с Роланом Быковым в роли «загипнотизированного» прохожего тоже тянет.
* «Война и мир» С. Бондарчука. Глядя на игру Бориса Захавы в образе Кутузова, начинаешь реально жалеть, что он почти не играл в кино.
* «[[Неуловимые мстители]]»: Терехов (великолепно сыгранный Савелием Крамаровым). «А вдоль дороги мертвые с косами стоят! И тишина…»
** Был так популярен, что его в качестве [[камео]] ввели и в сиквел, где он, ввиду разгрома бурнашовской банды, служил уже в Добровольческой армии.
* «Республика ШКИД»: Павел Луспекаев в роли [[Крутой учитель|Косталмеда]]. Получив от воспитанника табуреткой (та в щепки) по голове, повернулся и коротко бросил: «Не шали».
* У [[Фильмы Гайдая|Леонида Гайдая]] многие артисты именно этим и отличились.
** В первом же фильме Леонида Иовича, '''«Жених с того света»''', Евгений Моргунов, будущий Бывалый, исполняет роль нищего в общественном транспорте. Игры секунд на тридцать (прошёлся по трамваю, вылез, сел в ''собственную'' «[[Крутая тачка|Волгу]]» и уехал), но запоминается очень хорошо. Настолько, что цензура эту сцену (как и множество других) из фильма вырезала и лицезреть первый пример сотрудничества Гайдая и Моргунова широкий зритель смог лишь в 1990-е.
** Артист может быть великолепен даже в том случае, когда снимается не в комедии — при том, что зритель именно комедию и ждёт. Тут следует вспомнить серию новелл '''«Деловые люди»'''. Чего ждёт зритель от гайдаевской экранизации О.Генри? Правильно, весёлых погонь с Вициным и Смирновым и весёлого диалога с Пляттом и Никулиным. Но никак не мрачной истории про дороги, которые мы выбираем. Однако благодаря блестящему Владлену Паулусу этот малоизвестный рассказ (особенно фразу «Боливар не вынесет двоих!») знают на постсоветском пространстве вообще все.
** '''«[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]»''':
*** Виктор Павлов за карьеру создал более, чем полтораста кинообразов. Играл и главные роли, и в экранизациях классических произведений. Но помнят его в качестве студента-изобретателя по <s>кличке</s> фамилии Дуб.
**** И в качестве Мирона Осадчего из «Адьютанта его превосходительства», старшины Щербака из «На войне, как на войне» и Левченко из «Места встречи изменить нельзя».
*** «Профессор» Владимир Раутбарт. «Профессор, конечно, лопух, но аппаратура — ПРИ НЁМ!».
*** Слова Олега Скворцова, который и профессиональным актёром-то не был: «Огласите весь список, пожалуйста!»
** Михаил Глузский вообще имел в советском кино репутацию «короля эпизода». В '''«Кавказской пленнице»''' он остался верен себе. Кто же не вспомнит администратора гостиницы и тосты в трёх экземплярах?
** '''«[[Бриллиантовая рука]]»''':
*** За бедной Светланой Светличной уже полвека тянется легендарное «Не виноватая я! Он сам пришёл!!».
*** Леонид Каневский до сих пор шутит, что его чаще узнают на улицах не как капитана Томина (один из главных героев сериала, который смотрел весь СССР, на секундочку), а как эпизодического контрабандиста («Цхам дураля!»).
*** Виктория Островская. В реальной жизни — театральная актриса, диспетчер автобазы, библиотекарь, инструктор по аэробике. На экране — та самая стамбульская «жрица любви» («Цигель, цигель, ай-лю-лю!»), без которой не было бы «Бриллиантовой руки», какой мы ее знаем.
*** Роман Филиппов (не путать с Сергеем). Гость с Колымы. За минуту экранного времени — сразу несколько крылатых фраз: «Зачем усы сбрил, дурик?», «Будете у нас на Колыме…».
*** Леонид Плешаков. «Папаша, огоньку не найдется?»

===== 1970-е =====
* «[[Джентльмены удачи]]» — вышеупомянутый Роман Филиппов в роли Николы Питерского («Деточка! А вам не кажется, что ваше место возле параши?»).
* «Звезда пленительного счастья»: Олег Даль в роли тюремщика и Иннокентий Смоктуновский в роли губернатора Тобольска (весьма и весьма расширил некрасовский образ).
* «Земля Санникова». Николай Гриценко в роли золотозаводчика Перфильева.
* У Савелия Крамарова, кроме роли Косого Игната в «Неуловимых», — яркие эпизоды в «Иване Васильевиче», «Двенадцати стульях». Главные роли тоже были — «Джентльмены удачи».
* Ещё один король эпизода, Сергей Филиппов, благодаря Гайдаю всё-таки смог отметиться главной ролью (Киса Воробьянинов в экранизации Ильфа и Петрова). Но помнят его в основном как шведского посла в «Иван Васильевич меняет профессию».
** А как же свадебный певец из «Не может быть!»? «Но-о-очью вдруг из рук выпала гитара…»
** И лектор из «Карнавальной ночи»! «Лучше всего, конечно, пять звездочек…»
*** И пациент профессора Преображенского. «Каждую ночь обнаженные девушки стаями…»
* Гайдаевская экранизация «[[Остап Бендер|Двенадцати стульев]]» очень пострадала от недостатка экранного времени. Режиссёр чисто физически не мог глубоко раскрыть характер многих героев.
** Тем не менее образ Кислярского удался — достаточно было показать перемигивание Арчила Гомиашвили с Готлибом Ронинсоном.
** Мэтр Эраст Гарин появился у Гайдая лишь разок, во всё тех же «Двенадцати стульях». Вообще вся сцена спектакля в театре Колумба — [[блестящий неканон]] (начать с того, что ставят не «Женитьбу», а «Ревизора»), но Гарин в роли театрального критика — вообще нечто.
** Ещё один блестящий неканон в этом же фильме — полностью переработанная история о скитаниях Ляписа-Трубецкого по редакциям. Особенно отличилась Рина Зелёная, старушка-редактор '''молодёжного''' журнала: «Ну где же вы видели, чтоб мужья изменяли жёнам? Я такого не помню!».
** И Роман Филиппов тоже отметился в «Двенадцати стульях» — в роли того самого [[МТА|незадачливого рифмоплета]] <s>Ляпсус</s> Ляпис-Трубецкого. Отдельный бонус за [[Стопроцентное внешнее попадание|фактуру и голос, характерные для эпигонов Владимира Маяковского, которых в книге и пародировали авторы]].
* А иногда для чуда достаточно запоминающегося лица и всего одной секунды экранного времени. Вы можете не знать, кто такой Анатолий Калабулин (он, на секундочку, даже не является профессиональным актёром), но лицо того стрельца из «Иван Васильевич меняет профессию», у которого ухо дёргалось, вспомните обязательно!
** А уж Сергей Филлипов в роли шведского посла!… Его «Ja-ja, Кемска волост!» стало натуральным мемом.
* А как колоритен Эдуард Бредун! В «Двенадцати стульях» — Паша Эмильевич («Мне ваши беспочвенные обвинения очень даже странны»). В «Иване Васильевиче»… ну можно ли забыть его молчаливого спекулянта радиодеталями?
* Создавая экранизацию гоголевского «Ревизора», Гайдай быстро просёк, что сам же Гоголь задумывал образ уездного лекаря-немца именно для торжества Чуда одной сцены. Приглашённый для этого Александр Ширвиндт с задачей справился.
* «Не может быть» стал прекрасным полигоном для односценных чудес. Михаил Кокшенов (Здоровяк), Наталья Крачковская (полная дама), Игорь Ясулович (муж полной дамы), Светлана Харитонова («Феерично!»), Готлиб Ронинсон (начальник Иван Израилевич), Лариса Ерёмина (Софочка, бывшая балерина из дворянок), Раднэр Муратов (милиционер)…
* «Трое в лодке, не считая собаки». Режиссёр — Наум Бирман («Учитель пения», «Магия чёрная и белая»). Масса классных артистов в маленьких эпизодах.
** Зиновий Гердт оформил образ могильщика даже лучше, чем в оригинале.
** Георгий Штиль в роли усатого капитана. Ни единой реальной реплики, а как всем запомнился!
** Тройка старых вояк, с которыми главные герои нежданно поменялись лодками. Катин-Ярцев, Шпигель и Боярский (не тот, который мушкетёр, а который Козлевич).
** В сцене исполнения комических куплетов Гаррисом отожгли практически все артисты эпизода.
** А сцена в Хэмптон-Кортском лабиринте? Свой вклад в это мини-чудо внесли все, кто в нём появился, от импозантной пожилой кассирши, падкой на куртуазное обхождение (Вера Улик) до [[Фефекты фикции|косноязычного]] помощника смотрителя — который маршрута толком не знает, но знает, что «Выход там, где вход!» (Виктор Ильичёв).
** Ну, и сам Андрей Миронов. Да, он играл в этом фильме главную роль. Но его исполнение эпизодических персонажей (дядюшки Поджера и «рыбаков» в трактире) большинство зрителей помнят куда лучше.
* «[[Место встречи изменить нельзя]]». Нет, за сюжетом мы, конечно, следим, Высоцкий, конечно, всё время на экране… Но: Удовиченко, Садальский, Куравлёв, Евстигнеев, Гердт и Джигарханян!
** А Бортник-Промокашка?! «А на чёрной скамье, на скамье подсудимых…» И Наталия Ченчик — лже-Аня: «Я-то Аня, а ты вот что за ком с горы?»
* «Дела давно минувших дней» — много кто, но более других запоминаются колоритный пожилой портной-еврей дядя Яша (великий мастер эпизода Александр Бениаминов — чего стоит только его укротитель Чоколади из «Полосатого рейса»!) и обаятельнейший вор по прозвищу Редактор (Евгений Шпитько).
* «Сыщик» — Вадим Захарченко в роли пассажира «Запорожца»: «Не рычи!»
* «31 июня» — [[Упитанный силач|монументальный и величественный]], как королевская кошка, глашатай Джек в исполнении Вячеслава Войнаровского. И горе-жених («Я не трус! Но я боюсь!») принцессы Мелисенты — Юрий Ветров (не актёр даже, а профессиональный танцор).
* «[[Ирония судьбы, или С лёгким паром!]]» — диалог Саши и Миши (Александр Белявский и Георгий Бурков соответственно) в аэропорту перед отправкой Жени в Ленинград («Они оба ''могут''»). А также феерические визиты подружек Нади в исполнении Валентины Талызиной и Лии Ахеджаковой. «Вагончики!» Ну и, конечно, монолог Ипполита (Юрий Яковлев) в пальто под душем.

===== 1980-е =====
* В советско-финском проекте «[[фильмы Гайдая|За спичками]]» многим запомнился могучего телосложения финн Лео Ластумяки(господин Партаненн). А сцена его сватовства к Кайсе… тут не рассказывать, а смотреть надо!
** Озвучка Романом Филипповым этой роли — отдельное чудо.
** Да и Леонид Куравлев, у которого в фильме эпизодическая роль с парой фраз, тоже прекрасен.
* «Курьер» — Владимир Меньшов в эпизодической роли гостя, который возмущается своим сыном-качком, обожающим концентрированное молоко, а по сути, подобно герою Олега Басилашвили, но по-своему — молодым поколением в целом.
* «[[Беспредел (фильм)|Беспредел]]». Петушиная мамка Мойдодыр произносит всего одну фразу — «Милости прошу к нашему шалашу!». Тем не менее, это стало одной из самых известных цитат из фильма, наряду с «О, петух закукарекал, заместо Авроры!».
* «[[მონანიება|Покаяние]]» Тенгиза Абуладзе — старушка-богомолка в исполнении великой Верико Анджапаридзе. Достаточно сказать, что именно её диалог с главной героиней в самом конце картины запомнился и цитируется больше всего: {{q|pre=1|
'''Странница:''' Скажите, эта дорога ведёт к храму?
'''Кетеван:''' Это улица Варлама. Не эта дорога ведёт к храму.
'''Странница:''' Тогда зачем она нужна? ''К чему дорога, если она не приводит к храму?''|}}
* «Караул» Александра Рогожкина (1989) — двухминутная сцена со слепым бомжом, который внезапно оказывается [[слепой самурай|фехтовальщиком]].
* «Кингсайз» — гном-спекулянт («Исчезаю!»).
* Римма Маркова — хирург в «Покровских воротах»: «Резать к чёртовой матери, не дожидаясь перитонитов!»
** А также Александр Пятков в роли нервного пациента («Долго ещё?!») и Марина Дюжева — Анна Адамовна («Я вся такая внезапная… я вся такая несуразная… вся угловатая такая… противоречивая вся!»)
* «Любовь и голуби» — в фильме достаточно таких сцен. Однако момент, когда комичный персонаж дядя Митя говорит «… а когда я служил, проволочку колючую натягивали… немцы… а к ней мины! Наряд вне очереди…» достаточно сильный и раскрывает персонажа совсем по-другому.
* «[[Асса]]» — сцена с Виктором Цоем.

===== 1990-е =====
* Фильм «[[Фильмы Гайдая|На Дерибасовской хорошая погода, или На Брайтон-Бич опять идут дожди]]» принято критиковать (причём по делу!). Но и тут нашлись артисты, сумевшие запомниться с лучшей стороны. В первую очередь это, конечно, Армен Борисович Джигарханян, благодаря которому ничем не примечательный сценарный образ мафиозо Каца, предлагавшего сдаваться, стал настолько хрестоматийным, что его теперь знают лучше, чем сам фильм. Гений, что сказать! В меньшей же степени вспоминаются Евгений Весник в роли радиста Мони и Спартак Мишулин в роли слуги шейха.
** А как же телефонный разговор двух лидеров сверхдержав (Горбачёва в исполнении Куравлёва и озвучке пародиста Грушевского и Буша-старшего в исполнении Седова и озвучке Карапетяна) и бесцеремонно вмешавшийся в этот разговор «мистер Рабинович из русской мафии»! Кто так колоритно озвучил этого самого Рабиновича, увы, история умалчивает.
* «Утомлённые солнцем» — «Миша… виноват! Коля», конечно.
* «[[Ширли-мырли]]» — по сценарию тот ещё бред ([[нарочито плохо|хотя так и задумано, это сатирический фильм]]), но благодаря великолепному подбору актёров получился шедевр. Включая целую россыпь Чудес одной сцены. Тут вам и Ролан Быков в роли покупателя алмаза («Перестаньте сказать, Козюльский! Ви не на Привозе!»), и Олег Ефремов в роли соседа («Такая капусточка, дай Бог каждому!»), и Любовь Полищук в роли жены американского посла ([[Высокоточный матснаряд|«Глаз на джооо…», «Глаза в ж*пу вставлю»]]), и Лев Борисов в роли знатока уголовной истории Алексея Феофилактовича («Обоих кончать!»), и певец Александр Ворошило в роли Кузи («Шниперсон выбирает Россию!»), и [[Blackface|демонстративно неправдоподобные негры-телохранители]] в исполнении Кокшенова и Панкратова-Чёрного. Но круче всех, несомненно, Олег Табаков в роли вечного зэка Суходрищева. Особенно забавны порой проскальзывающие у Суходрищева и всеми явственно узнаваемые интонации кота Матроскина.
* «Не послать ли нам… гонца?» — Игорь Ясулович в роли пациента психушки, утверждающего что он — кинорежиссёр и называющего среди «своих» работ фильмы не только разных режиссёров, но даже эпох и стран, буквально от «Иронии судьбы» до «Весёлых ребят» и «Ночей Кабирии».
* Первый «Брат». Сцена с кавказцами в трамвае.

===== 2000-е и позднее =====
* Иван Охлобыстин в «ДМБ». Даже зритель, посмотревший фильм невнимательно, занимаясь другими делами, вспомнит его образ особиста в военкомате. [[Украсть шоу|А кто, скажите на милость, вспомнит исполнителей главных ролей?]]
** Там же [[Камео|режиссёр]] всего этого весёлого безобразия Роман Качанов в роли каптёра Геры Либермана. Благодаря ему все знают, что суслик — есть, даже если его не видно!
** А как же композитор Владимир Шаинский, решивший попробовать себя в качестве киноактёра и сыгравший генерала-ветерана? «Хлебай, '''у'''нучки, ханку!»
* «Даун Хаус» — казалось бы, весьма интересная инетрпретация «Идиота» Достоевского в современности, а ещё — (о, ужас!) одна из ''очень'' немногих хороших ролей Бондарчука-младшего. Но где это всё, если есть бессмертное Епанчинское «Сказочный д…б! Зачем его только из больницы выпустили?»
* «Глухарь в кино» — изготовитель наркотиков (и временами [[подпольный доктор]]) по прозвищу Щука.
** Там же — заложник, оказавшийся в одной машине с Глухарёвым и Антошиным, которые в тот момент были немножко вне закона. Заложник: «За-зачем вы всё это делаете??». Антошин (мрачно): «[[Чёрный юмор|А я статьи коллекционирую]]». Заложник (встревоженно и робко): «А за убийство — уже есть?». Антошин (та же игра, мрачно): «[[Чистая правда|Есть]]». Заложник (облегчённо вздыхает): «У-уфф!..».
* «[[Брат]]-2» — «чёрный копатель» по прозвищу Фашист отнюдь не потерялся на фоне Данилы Багрова. Его диалог с Данилой стал одной из самых знаменитых цитат фильма.
** Константин Мурзенко, кроме Фашиста, запомнился и как весьма колоритный попутчик из метро (с явными ухватками извращенца) в экранизации «Ночного дозора». Вся роль — меньше минуты экранного времени, но попробуйте забыть эту кривую ухмылку…
** И два таксиста из Брата-2 тоже сюда, хоть и маленькие роли, но все реплики запоминаются навсегда. «А у вас брат в Москве есть?».
*** А ещё московского таксиста играет Константин Желдин (Холтофф из «Семнадцати мгновений весны») и его возмущение, что главгерой не узнаёт здание Театра на Таганке исполняется особого смысла, если вспомнить, что актёр отыграл там 24 года.
* «О чём говорят мужчины» — манерный и циничный официант, подающий Камилю дефлопе из палабы с семечками кациуса. И его знаменитая реплика: «А гренка в нашем ресторане называется croûton. Это точно такой же поджаренный кусочек хлеба, но гренка не может стоить 8 долларов, а croûton — может».
** Гостиница в Бельдяжках. Окна не открывать, комары налетят. Свет не выключать, тараканы набегут. Чай в титанике, холодильник заперт на замок.
** Там же — Вячеслав Гаврилович, участник слёта мелиораторов в Бельдяжках и просто [[Непоколебимая чистота|очень верный муж]]: «Уважаемая Жанна Фриске! Держите себя в руках. Я женат. И кипятильник свой заберите».
*** В предыдущем фильме «Квартета И», «День радио», у Константина Чепурина не менее яркое чудо одной сцены — экс-сотрудник «Как бы радио», чьё имя {{spoiler|Коля}} бывшие коллеги вспоминают чуть ли не всем коллективом — и всё равно ошибаются.
* «День выборов» (2007) — диалог о том, что Ливию будут бомбить, завершившийся словами {{spoiler|"Алло! Это Ливия? Это Слава и Лёша. Езжайте все в Боливию. Ливия прдупреждена"}}.
* «Танки» — безымянный белогвардеец, желающий кого-нибудь пристрелить.
* «Самый лучший фильм» — [[получилось не смешно|пресный фильм]] даже с точки зрения любителей похабного юмора, но [[Сержант Зверь|персонаж Дмитрия Нагиева]], при всей грубости эпизода, вышел, по крайней мере, сносно и запомнился многим.
** Также хорошо запомнился «старший следователь по делам пахнущим идиотизмом» в исполнении Бориса Моисеева, сказавший всего одну фразу.
** Сиквел — аналогично, но момент перебора [[фаворит]]ов [[королева бреется|бородатой Екатериной II]] в исполнении Галустяна, недвусмысленно отсылающий к первым «[[Пираты Карибского моря: Проклятие „Чёрной Жемчужины“|Пиратам Карибского моря]]», как минимум, забавен. Ну и сопровождающий всё это анахронистичный Гальцев.
* «Доктор Лиза» — собственно, актеры сами желали поучаствовать в фильме даже в небольших ролях. Но больше всех запоминается Татьяна Догилева в роли вконец пропитой бомжихи-алкоголички, которая при всех своих бомжацких манерах все-таки приводит в чувство преследовавшего Лизу агента ФСКН.
* «Брестская крепость» — солдат с ножом и пехотной лопаткой, РЕЗКО ускоряющийся в атаке. Почти все западные зрители сравнивают его либо с [[Sonic]]-ом, либо с [[Team Fotress 2|Demoman-ом]]
* «Изгнанник» — сам фильм бесконечно затянут, запутан и скучен, но две сцены в нем действительно удались. Разговор главной героини с сумасшедшей девушкой своего покойного сына (о чем она в этот момент не подозревает) Катей (Агнес Брукнер) и монолог злого милиционера, запугивающего слишком настырную американку (Виктор Сухоруков нарочито переигрывает).

==== Зарубежные фильмы ====
* Практически все ранние появления на экране молодого Луи де Фюнеса, начинавшего с крошечных эпизодов и просто маленьких ролей. Например, «Их было пятеро», «Господин Такси», дилогия «Папа, мама, служанка и я» и «Папа, мама, моя жена и я», «Через Париж» и другие.
* Трилогия о [[Фантомас]]е Андре Юнебеля:
** Парочка Доминик Зарди и Анри Атталь в ролях телохранителей Фантомаса. Правда, в третьем фильме Атталь играет другого персонажа, но всё равно чудо — помните придурковатого Годфри, водителя ретро-автомобиля? В том же третьем Зарди — телохранитель-лётчик, взятый в плен и связанный Фандором и Элен (и это при том, что оба убили друг друга сигарами во втором фильме, кстати, тоже вполне чудо-сцена).
** Во втором фильме Флоранс Бло в роли пассажирки в поезде, пытавшейся прорваться в уборную — ни слова не проронила, зато мимикой выразила весь спектр эмоций!
* «Амаркорд» Федерико Феллини — учитель греческого и учительница математики! И, конечно же, [[Сиськи — это смешно|табачница]]!
** «Белый шейх» (1952) — появление проститутки Кабирии в исполнении супруги режиссёра, Джульетты Мазины. На экране только 5 минут, утешает Ивана Кавалли, плачущего ночью на улице. Персонаж получился [[Украсть шоу|до того ярким]], что через 5 лет Феллини снимет про Кабирию отдельный фильм — «Ночи Кабирии».
* «[[Маленькая мисс Счастье]]» — Педаль в асфальт. Таких сцен очень много, но безусловно самая главная — это танец главной героини в конце фильма.
* «DOOM» — [[Пытка увеболлом|снят очень по мотивам]], но сцена от первого лица морпеха, который убивает зомби, смотрится на удивление хорошо. Фильм однако это не сильно спасает.
** Эта сцена и добавлена то исключительно чтобы умилостивить фанатов. А сегодня, после двух сильно раскрученных сиквелов, про 3-ий «внежанровый» DOOM и вспомнят то единицы.
* «12 лет рабства» — встреча с <s>Агентом Смитом</s> персонажем Хьюго Уивинга, занятым линчеванием беглого раба
* [[Love Actually]] — персонаж в исполнении Роуэна Аткинсона, появляющийся всего в двух сценах, но очень яркий.
* Сэр Кристофер Ли в маленькой роли отца Вилли Вонки в фильме Тима Бёртона «[[Чарли и шоколадная фабрика]]».
** Он же обеспечил чудо одной сцены в фильме того же Тима Бёртона «Алиса в Стране Чудес», всего лишь ''озвучивая'' Бармаглота.
* «[[Captain America Trilogy|Первый мститель]]» — обратите внимание на бессловесного художника, который рисует портрет Красного Черепа в сцене разговора с Арнимом Зола.
* «[[Avengers|Мстители]]» — старик в Штутгарте, отказывающийся опуститься на колени.
* «[[Mad Max: Fury Road|Безумный Макс: Дорога ярости]]» — жуткие потусторонние существа на ходулях ночью на болоте.
* «[[Star Wars: The Force Awakens|Звёздные войны: Пробуждение силы]]» — штурмовик FN-2199, прозванный [[Фанская кличка|фанатами Tr-8r]] (официальное имя и биографию ему дали на волне народной любви), который забил героя со световым мечом одноручным аналогом электропосоха магнагвардии.
** Оригинальная трилогия — Боба Фетт. Причем тут педаль в пол — Боба Фетт впервые появился в <s>тошнотворном</s> странном, на любителя праздничном выпуске, но потом этого персонажа запилили в пятый и шестой эпизоды, а во время позднего ремастеринга даже вставили в четвёртый эпизод в качестве ма-аленького [[камео]]. И это при том, что он никогда не снимает мандалорского шлема и лица не видно!
** Да там таких много! Адмирал Акбар — красный рыбообразный гуманоид, который орёт «It’s a trap!». Ведж Антиллес — ас-пилот, у которого по полсцены в каждом фильме трилогии (если не считать вырезанных и восстановленных пиратами-фанатами сцен). Адмирал Мотти, который троллил Дарта Вейдера. Музыканты во дворце Джаббы. Поркинс, повстанческий пилот с лишним весом. Генерал Вирс, командовавший шагоходами на Хоте.
** Имперский офицер (его звание и имя, лейтенант Ренц, наверняка известно совсем мало кому), который называет Хана Соло «you rebel scum», после чего эти слова стали [[Коронная фраза|коронной фразой]] всех имперцев.
** В приквельной трилогии — босс Насс. Невезучий гонщик Бен Квадинарос. Наёмница Зам Вессел. Перевоспитанный Оби-Ваном торговец дурью. Геройски погибший на глазах сенатора Органы падаван (по канону, Зетт Джукасса).
** Пятиминутное появление Дарта Вейдера в Изгое-Один.
*** По ощущениям — пятиминутное. По хронометражу — 40 секунд. И ещё 10 — Вейдер, провожающий взглядом отлетающий «Тантиви-IV».
* Таких персонажей хватает в фильмах Квентина Тарантино:
** «[[Криминальное чтиво]]»: Кристофер Уокен и незабываемый рассказ о часах. Там же — странноватая таксистка Эмеральда Вилла Лобос. И конечно же невозможно забыть «чистильщика» Вульфа.
** «Убить Билла»: Го-Го Юбари, маньячка в школьной форме.
** «[[Inglourious Basterds|Бесславные ублюдки]]»: хозяин молочной фермы в начале. Конечно, Кристоф Вальц крадёт всё шоу, но сцена не получилась бы такой сильной без прекрасной игры Дени Меноше. В том же фильме — разбирающийся в акцентах штурмбанфюрер Хельстром.
** «Настоящая любовь», снятая Тони Скоттом по сценарию Тарантино, состоит из чудес одной сцены чуть ли не наполовину: босс мафии дон Винченцо (Кристофер Уокен), любящий поболтать киллер в исполнении Джеймса Гандольфини, укуренный Флойд (Бред Питт), но особенно — Гэри Олдман в роли жуткого сутенёра Дрексла.
* «Трехгрошовая опера», оригинальный фильм 1931 года — Лотте Ленья появляется в маленькой роли служанки в борделе (сделанной специально для нее) и поет [https://en.wikipedia.org/wiki/Pirate_Jenny «Пиратку Дженни»]. Сцена получилась не только энергетическим центром фильма (как она и задумывалась), но и одним из самых знаменитых песенных номеров в мировом кино.
* «[[Пираты Карибского моря]]» — на каждый фильм по горсти.
** «[[Пираты Карибского моря: Проклятие „Чёрной Жемчужины“|Проклятие „Чёрной Жемчужины“]]» — Мёртог и Маллрой, [[во лошаки!|два остолопа]] у причала «Перехватчика», и Жизель со Скарлетт (что примечательно, и те, и другие [[шутка-бумеранг|потом появляются и в следующих фильмах]] в точности в том же качестве). А также трогательный и удивительно понятливый [[ослики|ослик]] в кузне Уиллова хозяина.
** «[[Пираты Карибского моря: Сундук мертвеца|Сундук мертвеца]]» — пацанёнок-[[каннибал|пелегост]], ожидающий капитана Джека с изящными европейскими ножиком и вилкой наизготовку.
** «На краю света» — [[неожиданно тонкий голос|Шри Сумбаджи]] и [[камео|капитан Тиг]].
** «На странных берегах» — вырезанная сцена, где добрую традицию лупить капитана Джека по морде продолжает… одна из русалок. И снова капитан Тиг!
*** Собачка с ключами же!
* «Люди-Икс: Дни минувшего будущего» — сцена со Ртутью.
** «Люди-Икс: Апокалипсис» — аналогичная сцена с тем же персонажем, впрочем на этот раз Ртуть — один из основных персонажей, а не сабж.
* «Отчаянный» (Desperado). Персонаж Квентина Тарантино в роли новобранца, принимаемого в криминальную организацию Бучо («Мы с Буко давние друзья». «Бучо». «С ним тоже».). Запоминается рассказанным анекдотом.
** Там же — Навахас, персонаж Дэнни Трехо, мастер метательных ножей. На десяток секунд появляется в нескольких эпизодах, но фактически у него одна сцена: нападение на Эль Мариачи, плавно перешедшее в бой с десятком головорезов Бучо.
* «Никита» — Жан Рено в роли Чистильщика. Очень впечатляющая маленькая роль, потом превращенная в большую в фильме «Леон».
** В не очень удачном американском ремейке «Возврата нет» запомнился главным образом Харви Кейтель в той же роли Чистильщика (за год до того, как сыграл аналогичную роль в «Криминальном чтиве»).
* «[[The Dark Knight Trilogy|Тёмный рыцарь]]» — Уильям Фихтнер в роли банковского клерка, который неожиданно вытаскивает дробовик и вступает в бой с Джокером и компанией. Плюс огромный [[Страшный негр|страшный зэк]], выбросивший детонатор в реку.
* «Суини Тодд, демон-парикмахер с Флит-стрит» (2007). Далеко не факт, что этот готишный мрачняк снискал бы похвалы критиков, если бы не блестящие дуэли (парикмахерская и… словесная) Саши «Бората» Коэна с главгероем-антигероем. Гротескный Коэн на удивление удачно разбавил депрессивную атмосферу фильма.
* «Таксист» — странный, непрерывно болтающий, мечтающий убить свою жену пассажир, которого однажды подвозит Тревис. Эту роль сыграл [[камео|сам Мартин Скорсезе]].
* «Большой Лебовский» — Джон Туртурро с явным удовольствием [[грызть реквизит|грызёт реквизит]] в крошечной роли Хесуса, невыносимо отвратительного соперника в боулинге. Чтобы вы поняли степень чудесности: Джон Туртурро эту роль частично импровизировал. Это у известных перфекционистов братьев Коэнов, которые обычно импровизацию не допускают — например, у Дж. Бриджеса в роли Чувака все хмыканья и мямленья были тщательно вписаны в сценарий.
* «Казахское Ханство», фильм первый «Алмазный меч» — [[человек-армия]] Кара Кипчак Кобланды-батыр, тяжёлый всадник на одоспешенном коне, неожиданно въехавший в толпу лёгких и средних всадников, всех разметав. Почему они его подпустили, не расстреляв из луков? [[Обоснуй]]: когда он объявил, что оставляет службу, от него ждали, что он сказал это сгоряча и вернётся обратно; а того что он станет [[могучий перебежчик|могучим перебежчиком]], от него совсем не ждали, потому и подпустили близко.
* «Рейд 2». Парень с бейсбольной битой и девушка с молотками.
* «[[Парк Юрского периода|Мир Юрского периода]]». Появление Т-Рекса.
* «Волк с Уолл-стрит»: даже в этом фильме, полном коронных моментов, не потерялся Мэтью МакКонахи.
* «Догма»: Голгофинянин, он же Дерьмодемон. В первоначальных версиях сценария у него была роль побольше, но в окончательном варианте он появляется лишь в одной сцене — однако отлично запоминается.
* «Валериан и город тысячи планет» — инопланетянка-метаморф Бабл в исполнении Рианы, а также рынок в двух измерениях из начала фильма.
* «[[Джеймс Бонд|Казино Рояль]]» — Себастьен Фукан и его паркур в самом начале фильма.
* «[[Пятый элемент]]» — майор Айсберг. Суровая женщина-военный крепкого телосложения с причёской принцессы Леи появляется всего на 5 минут экранного времени и не говорит ни слова. Бывший командир главного героя (Брюса Уиллиса) представляет её ему и заявляет что она будет исполнять роль его жены во время спецоперации, на что главный герой категорически отказывается. Роль исполняла Джули Т. Уоллес, ни в каких особо крупных ролях не засветившаяся.
** Там же — дива Плавалагуна и её исполнение арии из «Лючии ди Ламмермур».
* «Соучастник» — камео Джейсона Стейтема в роли «Перевозчика».
* «[[Апокалипсис сегодня]]» — подполковник Килгор с его [[знают именно за это|налётом на деревню]] под «[[Полёт валькирий]]» и рассуждением про запах напалма поутру.
* «[[Достучаться до небес]]» — в роди бандита Кёртиса Рутгер Хауэр тут появился всего на пару минут, [[эвкатастрофа|но какое влияние это оказало на сюжет]]!
* «Апрельские капитаны» — диджей, намекающий, что в стране военный переворот.
* «[[Джеймс Бонд|Никогда не говори „никогда“]]». Сам фильм — один из худших в бондиане (хоть и не вовсе убитый), но это чудо двух сцен — дёрганый, параноидальный красавчик-дипломат Найджел Смолл-Фосетт, горе-помощник спецслужбистов, болван в белом смокинге… В этой роли — молодой Роуэн Аткинсон, позже прославившийся как мистер Бин, [[Blackadder|Чёрная гадюка]] и агент Джонни Инглиш.
** Там же — [[яркий представитель тёмных сил|вечный злой]] [[громила]] Пэт Роач в роли здоровенного бородатого киллера, которого Бонд побеждает [[Нелепое орудие убийства|анализом мочи]].
** Кстати о Роуэне Аткинсоне: много ли у него экранного времени в «Горячих головах-2»? Но в роли [[Жертвенный мышонок|незадачливого мужа]] главной героини, которого [[Смехотворная пытка|пытали, связав ему шнурки на ботинках]] Аткинсона трудно забыть.
* «Маленький принц» (1974) — Боб Фосс в роли Змея, со [[злодейская песня|злодейской песней]] и танцем с потрясающей змеиной пластикой (на основании этой сцены был разработан, между прочим, танцевальный стиль Майкла Джексона). Эта сцена и еще Джин Уайлдер в роли Лиса — всё, ради чего стоит смотреть довольно неудачный фильм.
* «Нубы» — сцена с Сабриной Карпентер в придорожном магазинчике — лучшее что есть в этом весьма посредственном фильме.
* «Трансформеры: Месть падших» — безымянный китаец, чья трапеза была нарушена.
* «The Meg» — неугомонная собачка, таки доплывшая до хозяев.
* «Оно. Часть вторая» — сам Стивен Кинг в роли владельца антикварного магазина. Тот случай, когда своеобразная внешность писателя и манера игры оказались более чем «в тему».
* «Обратная тяга» — Дональд Сазерленд в роли маньяка-поджигателя.
* «[[Падение Чёрного Ястреба]]» — диалог генерала Гаррисона и арестованного Османа Али Атто в начале фильма.
* «Переступи черту» — двухминутная сцена с продюсером Сэмом Филлипсом: «Вы хотите сказать, что я не верю в Бога?» — «Бог здесь ни при чём, мистер Кэш. Вы не верите в себя».
* «[[Робин Гуд]]: Принц воров» — [[Камео|Шон Коннери]] в крошечной роли очень кстати и эффектно прибывшего на свадьбу своей кузины с Робин Гудом {{spoiler|короля Ричарда Львиное Сердце}}.
** Известный пересмешник Мел Брукс не упустил случая позубоскалить по этому поводу: в его пародии «Робин Гуд: Мужчины в трико» та же самая роль досталась Патрику Стюарту. И скажите только, что бывший [[Star Trek/The Next Generation (TNG)|капитан Пикар]] и будущий [[Люди Икс|Профессор Икс]] справился с ней хуже!
* «1917» — солдат, исполняющий песню несчастного странника.
* [[Tomb Raider: Лара Крофт]] — [[камео]] Ника Фроста в роли хозяин ломбарда.
* «[[Tenet|Довод]]» Кристофера Нолана — сэр Майкл Кейн в роли сэра Майкла Кросби.
* «Предложение» (The Proposition, 2005) — Джеллон Лэм, философствующий охотник за головами, поэт и нигилист. Хотя он чудо двух сцен.
* «Нимфоманка» — Ума Турман появляется в эпизодической 10-минутной сцене и своей игрой легко даёт прикурить всем другим актёрам картины, в числе которых Кристиан Слэйтер и Шайа Лабаф.
* «[[Arda/LotR/Фильм|Властелин колец]]» — эльф Линдир, он же [[фанская кличка|Фигвит]], балрог, урукхай Лурц, убивший Боромира и чуть не навалявший Арагорну, и урукхай с факелом, подорвавший стену Хельмовой Пади.
* «[[Alien|Чужие]]» Кэмерона — капрал Колетт Ферро, пилот челнока. Короткая сцена высадки на планету сыграна с таким удовольствием, что образ вместе с фразами стали классикой, перекочевал например в Starcraft. Да и сцена гибели, где она. не тратя времени на вопли и панику, рванулась к пистолету.
* «Завтра не умрёт никогда» — киллер-судмедэксперт доктор Кауфман (вообще Винсент Скьявелли выступал в роли чуда одной сцены в нескольких фильмах — помните призрака из метро в фильме «Привидение»?).
* «Трансеры» — МакНолти в теле маленькой девочки — своего далёкого предка.
* «Жены оркестрантов» — танец братьев-афроамериканцев в конце фильма.
* «Крысиные бега» — оскароносная Кэти Бейтс в роли дамы, торгующей белочками. Едва ли не самая запоминающаяся и меметичная сцена фильма.
* [[Space Truckers]]. Миллион. Тут и сцена с «туда-сюдатором» (лица обоих персонажей просто надо видеть: спокойная готовность Маканудо и неописуемая гримаса Синди), и перебирание Маканудо какого-то пластикового мешочка, что-то подозрительно напоминающего, и реакция Джона на мать Синди… И, конечно, квадратные марсианские свиньи!

=== [[Телесериалы]] ===

==== Отечественные сериалы ====
* «[[Штирлиц|Семнадцать мгновений весны]]»:
** Генерал в поезде (Н. Гриценко). «Пархатые большевистские казаки» и «…значит, мы с вами хлебаем из одного корыта.»
** Больше одной сцены, но не больше одной на серию — фрау Заурих (Эмилия Мильтон). «Я буду играть защиту Каро-Канн, только Вы мне не мешайте, пожалуйста».
** Дама с лисой. «В любви я Эйнштейн». С возрастом приходит понимание, что фигура-то трагикомическая, а не просто разрядка смехом.
* «[[Место встречи изменить нельзя]]»: несколько запоминающихся персонажей появляются на одну-две сцены. Валька Копченый, Ручечник, Кирпич и т. д. «Аблигация или Облигация»?
* «Следствие ведут ЗнаТоКи» за долгие годы показа аккумулировал массу прекрасных артистов. Естественно, чудеса там тоже случались.
** В первой же серии, «Чёрный маклер», зрителям нагнали жути, не показывая реального главгада до самого конца. Естественно, на эту (эпизодическую, в общем-то) роль был нужен выдающийся артист. Таковым стал Юрий Катин-Ярцев, человек, учивший играть многих и многих звёзд советского кинематографа.
** Появившийся во второй серии мошенник Ковальский, помогающий следователю Знаменскому (исполняет Григорий Лямпе), до того понравился зрителям, что его привлекали к сериалу и дальше.
** Уже в 2002 году, когда «Знатоков» реанимировали, многим зрителям запомнилась молодая актриса Ольга Сидорова (исполняет роль блондинки-секретарши, которую «подложили» под [[Гад-кукловод|героя Пороховщикова]] и которая в него неожиданно влюбилась). Трогательный вышел образ. А ведь вне сериала актриса куда больше известна по видеоклипам и откровенным фотосессиям, чем по работе в кино.
*** В этой же новелле чудо как хорош Александр Филиппенко в роли [[Козёл|Ландышева]].
* «[[Ликвидация]]» — с фитильком, потому что полтора эпизода (я вас умоляю, такие полтора, шо почти два!) — это далеко не одна сцена. Но тем не менее, в этих двух эпизодах [[Видок|Фима Полужид]] в исполнении Сергея Маковецкого есть, а во всех остальных — уже наоборот, и таки которые вам запомнились лучше?
** [[идише мамэ|Тётя Песя]] с её [[маменькин сынок|Эмиком]] [[рыхлый пухлик|Два]] [[очаровательно неловкий|Больших]] [[неловкое прозвище|Расстройства]] появляются изредка, но каждый раз — как две поллитры бальзама на оба предсердия.
** И момент, когда авторитеты доступно разъясняют [[вор|подопечным]], что «работать» во время концерта Утёсова, мягко сказать, [[Даже у зла есть стандарты|не комильфо]]. «Ты шо — стахановец?»
** Момент, когда Платов хладнокровно укрывается в тени ворот от преследующих очередного «стрелка» солдат. В этот момент сразу понимаешь, что этот прилизанный хлыщ не просто хороший картёжник, а ''по настоящему'' опасный тип.
* «Улицы разбитых фонарей»:
** Знаменитое исполнение песни «Позови меня с собой». Также в этом моменте в роли проверяющего [[камео|снялся]] А. В. Кивинов, по произведениям кторого снимались первые сезоны сериала.
** Министр в городе, а у вас что?
** С макарошками? С пюрешкой!

==== Зарубежные сериалы ====
* «[[Game of Thrones (TV)|Игра Престолов]]»:
** Галбарт Гловер. Произносит всего одну реплику: выкрик «Ренли неправ!» [[Грызть реквизит|Зато как произносит!]]
** Малко, главарь пиратов и охотников за рабами. Запомнился своим диалогом с Тирионом о членоторговцах.
** [[Чисто английское злодейство|Эд Скрэйн]], игравший Даарио Нахариса. Чудо нескольких сцен. Позже был сменён на другого актёра.
** [[Крутой повар|Трёхпалый Хобб]] во время битвы за Чёрный замок!
** [[Блестящий неканон|Вождь Карси]], крутая [[бой-баба]] и наиболее вменяемый человек во всей толпе одичалых. Как жалко, что убили в той же серии…
** Септон Рэй в исполнении Йена МакШейна. После душевных бесед с Сандором Клиганом его было вдвойне жаль.
** Лианна Мормонт в исполнении Беллы Рамзи в шестом сезоне. Хоть экранного времени у неё за весь сезон примерно пять минут, но зрители и критики назвали её одним из главных открытий шестого сезона. {{spoiler|А в восьмом к этому добавилась ещё и [[коронная смерть]] при убийстве упыря-великана}}.
*** Хотя [[Проблема противоположных оценок|многих фанатов она]] [[Презренный Джа-Джа|жутко бесит]].
** Эртур Дейн в исполнении Люка Робертса так зашёл зрителям, что некоторые пожелали, {{spoiler|чтобы отцом Джона оказался именно он, а не Рейгар}}. {{spoiler|Не фартануло.}}
** Вахтёр в Цитадели.
* «[[Firefly]]»:
** Безымянный бандит в серии «Ограбление поезда», который не захотел отправляться в путешествие по турбине. «Да-да! Так всем лучше будет!»
* «[[Чёрные паруса]]» — капитан, не смыслящий в живописи, и оценщик. «Фрукты — фрукты! Сиськи — сиськи! Цветок — цветок! Один, бл…, в один!»
* «[[Теория большого взрыва]]» — полковник Уильямс в исполнении Дина Норриса. «А можно узнать, в чем дёло? — [[Странный грамматика|Не можно]]!»
** Там же, пополам с [[Камео]] — Джеймс Эрл Джонс собственной персоной (голос Дарта Вейдера и Муфасы), весь эпизод с его участием (7 сезон, 14 серия). «Как насчёт гульнуть? Моя жена в Нью-Йорке, а гонорар за „Короля Льва“ жжёт мне карман!»
* [[Вавилон 5]] — Посыльный Мордена, ничуть не уступающий своему начальнику в криповости, и шеф центаврианской разведки с его идеальными манерами и спокойным достоинством.
* [[Во все тяжкие]] — Наркоман Рассел, которого допрашивают в УБН. Так убедительно сыграть человека, который буквально пытается напрячь две последние извилины в мозгу, это талант.
* [[Star Trek/The Original Series (TOS)|Звёздный путь: Оригинальный сериал]] — обаятельный мошенник Гарри Мадд настолько полюбился зрителям, что появился не только в ДВУХ эпизодах «Оригинальных серий», но и в «TAS» и даже в «Discovery». Этим мало кто может похвастаться, даром что сыграли персонажа два разных актёра.
*** Чем мы заняты в тенях — действие происходит не просто с другими персонажами, но и в другой части света (Америка вместо Новой Зеландии). Но Пару раз появлявшиеся Тайка Вайтити и Джемейн Клемент приводили автора правки в восторг.
* «[[Уэнсдэй]]» (2022) — многие зрители посчитали таковым чудом очаровательный в своей упоротости танец Уэнсдэй из четвёртого эпизода и помчались делиться им с остальным миром. Ведь [[Наглая ложь|доселе ни одной адаптации «Аддамсов» не было восхитительно абсурдных танцев]]. Столь назойливое пихание этой сцены во все щели [[Не читал, но осуждаю|возымело обратный эффект, оттолкнув многих потенциальных зрителей]] от неплохого, в общем-то, сериала.

=== [[Мультфильмы]] ===
* «[[Остров сокровищ/Адаптации|Остров сокровищ]]» Черкасского:
** [[Дакка|Пират-канонир]]. Там наверняка и другие чудеса одной сцены были.
** «Где карта, Билли?»
** Супергигантский пират, вообще непонятно откуда взявшийся, а также его неуязвимость перед атаками Джима. Все геймеры понимающе кивают головами и произносят просто: «[[Большой начальник|Босс]]».
** <s>А песенные вставки с реальными людьми, ставшие фишкой мультфильма?</s> Их было явно больше одной.
* «[[Илья Муромец и Соловей-Разбойник]]» — [[крутая бабуля|бабка]] из [[Новый Рим|Царьграда]]. {{spoiler|По причине глухоты дважды преспокойно выбивает зуб Соловью-Разбойнику, лишая его суперсвиста.}} «[[Мордобойная фраза|Не свисти! Денег не будет!]]»
** Глухота тут ни при чём. Подходит она сзади, плюс свист бьёт не звуковым воздействием, а давлением воздуха (ветром, если угодно).
** В мультах про Алёшу Поповича тоже есть бабка (его будущая пратёща). Страдает страшным сколиозом, но в крутости мало чем уступит самому богатырю.
* «Лига справедливости: Кризис двух миров»: Джестер — героический двойник [[Джокер]]а.
* «[[Доктор Сьюз|Хортон]]» запомнился народу исключительно репликой яка Кэти насчёт пони, которые какают бабочками.
** А как же мистер «Плохой Влад» Владикофф ?!
* «[[Зверополис]]» — эпизод с [[Тормознутый ленивец|ленивцем]] Блицем. {{Spoiler|ОБА.}}
** На постсоветском пространстве каждое слово Блица тонуло в овациях посетителей кинотеатров. Ведь его озвучил всеми любимый дядя [[Ласкает слух|Коля Дроздов!]]
* «[[Frozen]]» — Продавец. «Как ты меня назвал?!»
* «Ральф против Интернета» — «Онотоле» Вассерман, озвучивающий поисковика ХочуВсёЗнать.
* «[[Coco|Тайна Коко]]» — четыре слова: [[Злодей с хорошей репутацией|Эрнесто]] и [[Бой-баба|Имельда]], поющие «Красотку».
* «[[Принц Египта]]» — колыбельная и мольба реке Иохаведы, появляющейся менее чем на две с половиной минуты в начальном фрагменте «Deliver Us».
* «[[Пойди туда — не знаю куда]]»: разумеется, сцена в аду. Черти с [[Музыкальный триппер|музыкальным триппером]] украли шоу у ВСЕХ.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Ну, погоди!]]»:
** 6-й выпуск — [[серенький козлик|козёл]], просто козёл. И его живописное подмигивание.
** Ещё больше помнят зрители того [[гуси-лебеди|гуся]], которого Волк затянул под воду. Колоритно гоготал и крутил <s>пальцем</s> пером у виска.
** [[Симпатичная хрюшка|Свинья]] в соответствующем количестве лифонов, конечно.
** [[Большая крутая кошка|Лев]] из новогоднего выпуска.
** Робозаяц же!
** Сцена у вахтера. «Кто? Зёбра!»
* [[My Little Pony]] — принцесса Луна. За весь первый сезон появилась только в паре сцен второго эпизода, где ничего значимого не сделала — только попросила прощения у сестры. Но [[Мелькор был хорошим|вою о тиранолестии было немеряно]], и даже вышла небольшая война, когда при следующем появлении в четвёртой серии второго сезона няша-луняша [[Изменился за лето|вдруг]] [[Большой начальник|выросла]] и начала [[грызть реквизит]], вещая [[Говорить высоким штилем|высоким штилем]].
** Там же — два безымянных пони с кожистыми крыльями, которые тянули карету Луны, вылились в сверхпопулярную фанатскую ''расу'', по количеству фанарта намного обогнавшую все прочие второстепенные-эпизодические вроде зебр и тем более алмазных псов. И это при том что до конца пятого сезона их таких больше видно не было, не говоря уже о канонизации статуса этой самой расы.
** Эталоном сабжа является финал серии «Интуиция Пинки». Пресловутое «Пинки-чутьё» вдруг срабатывает ровно тогда, когда Спайк должен отправить очередной отчёт Твайлайт. Но прежде чем он успевает это сделать, на балкон, аки бомба, приземляется… ''Селестия'', берёт свиток и с невинным видом улетает прочь.
* [[Miraculous Ladybug]] — в Хлою влюбились, пожалуй, многие зрители после эпизода с душевной беседой с Леди Баг.
* «Приключения Мюнхаузена», серия «Павлин» (1974). Трапеза джинна. Фразы джинна «Какой такой павлин-мавлин? Не видишь — мы кушаем!» и «Будет, будет… Шашлык из тебя будет!».
** Сам павлин. Птичка спела, как и просили…

=== Веб-комиксы ===
* «[[Некромантийя]]»: [https://acomics.ru/~necromanciia/474 ток-шоу «На Диван!»] — Адонисий Канарейка и Димон, [[На тебе!|монстр диванной геополитики]], расписавший, не вставая с дивана, как всем жить следующие 300 лет…
** Там же Чувак-с-макаронами, появился от силы в трёх эпизодах на втором плане, после упоминалось, что был принесён в жертву.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Death Note]] — Мэтт, третий гений из приюта Вамми, как раз появляется в кадре буквально на пару сцен, но он очень популярен среди фанатов.
* [[Code Geass]] — барон-контрразведчик из второй части, использовавший Лелуша для охоты на С. С. и устроивший в подвале небоскрёба эпичное огненное шоу. Потрясает не только абсолютной отморожженностью, но ещё и неиллюзорным портретным (и характерным!) сходством с [[Star Wars/Darth Sidious|Иэном Макдермидом]].
* [[Neon Genesis Evangelion]] — Каору Нагиса. Единственный персонаж ({{spoiler|он не человек, а Ангел/Апостол}}), сказавший Синдзи, что его любят. В том же эпизоде {{spoiler|Синдзи вынужден свернуть ему шею}}.
* «Одинокий волк и волчонок» — Безголовый Сакон, ронин, работающий циркачом на ярмарке. Появляется всего один раз, но этого ему достаточно, чтобы запомниться в качестве [[единственный нормальный человек|единственного нормального человека]] в манге.
* [[Elfen Lied]] — маленький гаденыш Томо, забивший до смерти щенка Люси, появился всего на одну сцену. И все же, этого хватило для того, чтобы стать одним из самых ненавистных аниме персонажей, и вызвать абсолютно у каждого человека, видевшего эту сцену, желание оторвать ему голову голыми руками.
* Mobile Suit Gundam: Unicorn — аналогично вышеупомянутому штурмовику из «Пробуждения силы», немалой народной любви (шутка ли, даже от [[Болеть за Империю|сочувствующих герцогству Зеон]]!) удостоился безымянный и безликий пилот RMS-89S Stark Jegan, у которого было максимум две минуты экранного времени и одна единственная фраза. А причина проста — для [[Красные рубашки|пушечного мяса, существующего только для показательной демонстрации крутизны Мариды Круз]], тот смог дать ей достойный отпор.
* [[Ishuzoku Reviewers]] — многие «девочки» фигурируют на экране лишь несколько минут, и нередко они очень запоминающиеся. В списке зрительских симпатий два таких чуда занимают третье и четвёртое места: девушка-гиена и феечка на ресепшэне из «Цветочного нектара».

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Dragon Age|Dragon Age: Inquisition]] — авварский вождь Мовран Поддатый, судимый Инквизитором за то, что швырнул в стену Скайхолда ''козой''.
** Знаменитая сцена, в которой участвуют трое: протагонист, Зевран и подушка…
* [[Mass Effect 1]] — контр-адмирал Борис Михайлович, если в его адрес не козлить, то его "отчет будет не столь негативным, как он изначально думал". По началу он создает впечатление консервативного генерала, который "готовится к предыдущей войне" и просто ксенофоба. Но, если разобраться, то в его аргументах касаемо нереальной стоимости "Нормандии" есть зерно истины, особенно учитывая, как бесславно она будет потеряна в прологе второй игры. А в третьей игре можно узнать, что Михайлович на самом деле крутой командир (в описании к соответствующему военному ресурсу), а геймплейно он мало того, что сам по себе дает 25 очков военных ресурсов, так еще и первый, третий и пятый флоты землян не потеряют по 25 очков! Но это мы узнаем только в том случае, если НЕ посылать флот землян ценой больших потерь спасать флагман азари. Да и ксенофобия его не настолько сильная, судя по интонации (в оригинальной озвучке) из всех членов экипажа не-людей его по-настоящему возмутило наличие турианца (Гарруса), а в доп. материалах (Alliance News Network) к третьей части он публично выскажет слова поддержки продолжающим сражаться со жнецами батарианцам (батарианцам, Карл!), правда там его почему-то обозвали Петером (однофамилец?).
** Сцена где Андерсон одним ударом вырубает посла Удину, чтобы Шепард смог(ла) угнать «Нормандию» и спасти Галактику.
* [[Mass Effect 2]] — нанюхавшийся химии волус Нифту Кал, он же «Бог биотики». Единолично ответственен за появление волусов-биотиков в мультиплеере МЕ3 (можно сказать, локальный [[Отец семейства Копиркиных]]).
** А также вождь и учёный кроганов Окир.
* [[Mass Effect 3]] — сцена где Матерь всея Молотильщиков Калрос побеждает Жнеца.
* [[Fallout]] — даже не роль, а всего лишь озвучка. Голос Рона Перлмана, произносящий: «Война. Война никогда не меняется», стал одним из символов серии.
** У русскоязычной аудитории тот же эффект произвел [[Ласкает слух|Александр Клюквин]].
* [[Fallout 2]] — сержант Дорнан на базе Наварро. Обычный NPC, с которым не связано никаких квестов… но его озвучка — это именно то, за что игру помнят современные зумеры, которые младше ее самой. И-ДИ-ОООТ! ВЫ ДОПУСТИЛИ ПОТЕРЮ ДОРОГОСТОЯЩЕГО ОБМУНДИРОВАНИЯ!
* [[Resident Evil 2]]: аллигатор в канализации. Появляется всего на минуту, выпилить можно одной пулей (если знать, куда стрелять), но битва с ним — один из самых узнаваемых моментов в серии.
* [[Detroit: Become Human]] — появление андроида RK-900 в конце игры буквально на несколько секунд породило появление любимца публики.
* [[Syberia]] — сцена с медведем из второй части заставила автора правки нехило так отложить кирпичей и сильно запомнилась, не в последнюю очередь благодаря своей клюквенности.
* [[Cyberpunk 2077]] — убийцы, посланные «Арасакой» за головами Ви и Такэмуры. Натуральные красноглазые терминаторы-байкеры, использующие в ближнем бою «клинки богомола».
* [[The Neverhood]] (в [[Смешной перевод|переводе от «Дядюшки Рисёча»]]) — [https://the-neverhood.fandom.com/ru/wiki/Недовольный глаз Недовольный глаз] и [[очкарик|очкастый]] диктор из телевизора: «Глинко, скажи тук-тук!».
* [[Mortal Kombat]] — демон-комментатор Рутай: «Toasty!»
* [[Dragon's Dogma]] — любая сцена с Драконом Григорием.
* [[Call of Duty: Modern Warfare]] — Ж-12. Просто Ж-12. Один из наиболее меметичных персонажей перезапуска серии. Настолько меметичен, что его «костюм» выдали «русскому» спецназовцу под позывным «Минотавр» (вместе с татуировками, да). Среди фанатов Ж-12 ходят необузданные догадки, что Ж-12 на самом не умер, и что его вообще невозможно убить окончательно.

=== Музыка ===
* Необычный пример «чуда одного куплета»: [[зловещий бас]] Джоди Эшворт, спевший партию Ньярлатхотепа в рок-опере Dreams in the Witch House. Буквально пара минут у микрофона — и получилась самая запоминающаяся ария (Azatoth).

{{Nav/Штампы/Явления и идеи}}

Бонус для современников

2023-02-21T20:26:19Z

46.242.13.82: /* Музыка */

{{Вкратце|Деталь повествования, смысл которой был очевиден публике в момент выхода произведения; последующим же поколениям требуется отдельное пояснение.}}
{{q|…А свой мобильный я забыл в метро!|Одностишие В. Вишневского [[Лихие девяностые|1990-х годов]]. Если вы не поняли, в чём его юмор — узнайте в разделе [[Бонус для современников/Литература/Русскоязычная#Двадцатый век и далее|«Русскоязычная литература»]]}}

Автор вовсе не задумывал его как бонус. Он писал как о чём-то само собой разумеющемся. Но прошли годы, и читателям уже надо объяснять, что имелось в виду.

Разница между этим тропом и [[Бонус для гениев|бонусом для гениев]] в том, что бонус для гениев всё же требует от целевой аудитории произведения специальных знаний. Бонус для современников ссылается на очевидные на тот момент факты массовой культуры.

Когда специальные знания включают в себя объект всё ещё популярной пародии, имеем [[Эффект Большой Крокодилы]].

Если непонятки возникают при столкновении в тексте с предметом коммуникации, может сочетаться с тропами [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат]] и [[Датировка по электронике]].

== Примеры ==

=== [[Мифология]] ===
* «Уксус» которым напоили распятого Христа, подразумевает поску, стандартный напиток римских легионеров, подкисленную уксусом воду (наподобие современных «электролитов»). Её так обеззараживали, чтобы в армии не начались эпидемии.

=== [[Фольклор]] ===
* Вьетнамский фольклор включает отсылки к периоду разложения родоплеменного строя и следам матрилокального брака:
** Слепой юноша, скрыв свой недостаток, женится на дочери зажиточного крестьянина. Приняв несущую рис тёщу за собаку, он бьёт её палкой. Сбежавшимся родственникам он поясняет, что по старому обычаю только жена может подавать мужу рис, а тёще, тем более такой молодой, это строго запрещено, и его объяснение считают очень здравым. Это след табу на общение зятя с тёщей во избежание инцеста.
** Расхожий сюжет о работнике, которому за работу на полях хозяина обещана дочь в жены (существует, помимо вьетнамского фольклора, и в белорусском, и в абхазском, и т. д.) — отражение матрилокального брака, где муж входил в семью жены и работал там.
** Злой богач приказывает убрать остатки мяса с пира в его кладовые. Это подчеркивает его злобную сущность, поскольку он действует как феодал, а рассказчик мыслит в парадигме родоплеменного общества, когда остатки мяса принадлежали всем членам общины, а не только помещику.
** У злодея от новостей печень посинела. Это не цирроз, а представления азиатов (не только вьетов, но и, например, монголов) о печени как вместилище чувств. К тому же, при циррозе она скорее желтеет и становится бугристой.
** В ручье помутнела вода. Это значит, что выше по течению, в горах, кто-то занимается подсечно-огневым земледелием, возникло новое поселение.
* [[Шанти]] про пьяного матроса в одном из куплетов предлагает «уложить его в постель с капитанской дочкой». Сухопутная крыса могла бы подумать, что речь идет о подсовывании пьяницы в кровать к дочери капитана корабля, что неизбежно вызовет [[Капитан-отморозок|недовольство]] последнего. Но бывалому британскому моряку [[Макаку чешет/Не служил бы я на флоте, если б не было смешно|было очевидно, что «капитанская дочка» — это плетка-девятихвостка]], и постельный режим после общения с ней весьма показан.
** А девушек на борт, как правило, и не брали…
* «Шёл трамвай ''четвёртый'' номер, на площадке кто-то помер, не доехал до конца, ламца-дрица гоп-ца-ца». Согласно петербургской легенде, трамвай был именно ленинградским: в довоенном и послевоенном Ленинграде трамвайный маршрут номер 4 был очень длинным и характерно мнемоничным: «от_Голодаю и на Волково кладбище». Когда в шестидесятых маршрут сменился, песенка утратила смысл и зажила совсем отдельной жизнью. В действительности широкой публике четверостишие стало известно в 1930 году благодаря роману Ильфа и Петрова [[Остап Бендер|«Золотой телёнок»]], где номер был ''девятый'', а трамвай, вероятно, одесским. В 1975 году песню с однозначно одесскими же куплетами популяризовал Аркадий Северный, у которого номер, вероятно под влиянием стихотворения Сергея Михалкова «Одна рифма» уже стал ''десятым''.
* Анекдот о мальчике, который мечтает стать премьером, появился [[Соправители|в определённый четырёхлетний период]], и не имеет никакого смысла позже (если, конечно, ситуация не повторится).
** Анекдот как жанр, отражающий наблюдаемую реальность, вообще находится в тесной связке со временем. Например, молодёжи, родившейся через десяток лет после перестройки, многие советские анекдоты уже непонятны.
* Многие загадки, описывающие ушедшие реалии. Взрослые знают, что такое «висит груша, нельзя скушать», а некоторые дошкольники уже не помнят, как выглядела лампа накаливания.
** [[С прикрученным фитильком]], потому что есть как светодиодные лампы аналогичной формы, так и люди, принципиально покупающие «нагревательные элементы»<ref>Это не сарказм, это буквальное обозначение товара, так как де-юре мощные лампы накаливания запрещены к продаже, а де-факто во первых ЭТО! РОССИЯ!, а во вторых они буквально используются для обогрева небольших объёмов совместно с освещением, в курятниках или террариумах.</ref>, которых полно в хозяйственных магазинах, вместо энергосберегающих.
** Лампочка — плохой пример, ибо «груша» остаётся самым популярным форм-фактором ламп: их хотели в своё время вытеснить люминесцентные «спиральки» и «четыретрубки», но их скоро запретят гораздо более строго, ибо ртуть: в магазине такие найти всё труднее.
** А вот хулиганская загадка про марку может быть непонятна даже многим взрослым: зачем вообще марки нужны? {{spoiler|Потому что можно было не стоять в очереди на почту, а просто бросить письмо в специальный ящик, марки означали, что отправление оплачено}} и почему их нужно было лизать? {{spoiler|использовался клей на крахмальной основе, который размягчался слюной, нынче же используется невысыхающий клей, прикрытый неклеющейся плёнкой}}. Зато приобрела ещё более хулиганский подтекст, [[эффект голубого щенка|которого не было изначально]] {{spoiler|голландские марки - как форм-фактор дозировки LSD}}.
* Сюда же традиционные детективные задачи, если для их разгадывания нужно знать что-то, характерное для времени создания. Иногда получаются зигзаги, как в загадке про телефонный звонок. Полицию вызвали по некоему адресу. Прибыли, нашли труп. Выяснили, что звонил друг. Якобы убитый позвонил ему, звал на помощь, потом раздался шум, выстрел и все смолкло. Как поняли, что звонивший лжет? Из слов друга следовало, что убитый не сказал ему, где находится, но тот вызвал полицию к нему домой. Лет двадцать назад сюжет загадки разбивался о новую реалию — наличие определителей номера. Друг звонил со своего телефона, значит, он дома. Теперь, когда стационарных телефонов все меньше, звонить можно откуда угодно, так что загадка живет в прежнем виде.
* Поговорка «Не пьёт только сова, потому что днём спит, а ночью магазины закрыты» утратила актуальность с распадом СССР и появлением круглосуточных ларьков и магазинов. А с появлением закона о запрете продажи спиртного в ночное время она всплыла снова, но с изменённым окончанием: «...а ночью алкоголь не продают».

=== [[Театр]] и аудиоспектакли ===
* Аристофан, «Облака» (как и вообще классическая древнегреческая комедия):
** Молодой Фидиппид длинноволос — это протестная прическа для афинянина, поскольку соответствует спартанской моде (а на дворе Пелопонесская война).
** «Мыслильня» Сократа и других философов изображается как школа лжецов, отрицающих греческий пантеон и поклоняющихся облакам и природным стихиям; высмеивается как активное участие профессиональных ораторов в судебных процессах, так и вольнодумство Сократа (за которое его в итоге казнили) и других натурфилософов, пытавшихся объяснить природные явления без сверхъестественных причин.
** Клеон, которого комедия постоянно обвиняет в воровстве и взяточничестве — радикальный афинский политик и полководец, незнатный, но богатый, сменивший у власти в Афинах былую аристократию.
* Шекспир в принципе состоит из бонусов для современников чуть более, чем полностью, особенно на английском языке. Например, его пьесы напичканы каламбурами и подтекстами, которые были понятны его современникам, но сейчас полностью теряются. На TVTropes этому посвящён целый раздел.
** Вот, пожалуй, самый наглядный пример. В «Генрихе IV» судья, стыдя Фальстафа, говорит: «Вы следуете за принцем, словно злой ангел», на что тот отвечает: «Не совсем так, милорд: дурной ангел легковесен, а обо мне этого не скажешь». В чём тут соль? Судья под «злым ангелом» подразумевает, естественно, беса-искусителя. Но в Англии времён Шекспира (но не времён действия пьесы — тут анахронизм) ходила золотая монета «ангел», и в устах Фальстафа «дурной ангел» означает фальшивую монету, которая легче настоящей. Для зрителей пьесы это было очевидно, но даже современным англичанам непонятно без комментариев.
** А взять безобидную фразу Гамлета Полонию: «Знаю, вы торговец рыбой». Положим, современный читатель догадывается, что Гамлет намекает на торговлю Полония дочкой. Однако в елизаветинские времена эпитет «рыботорговец» означал либо сутенёра, либо грязного развратника. То есть Гамлет кроет Полония последними словами. Это не тонкий намёк, а очень гнусное оскорбление, от которого зал (и Полоний) должен оторопеть. Дальнейшая беседа Гамлета с Полонием для современника — поток скабрезностей и грубой, но точной иронии. Примерно уровень качественного современного стенд-апа. Для нынешнего зрителя — поток непонятных метафор, в котором адекватны от силы две-три фразы, а остальное бред какой-то.
** «[[Гамлет]]» содержит шикарную шутку-нутряк: Полоний рассказывает, что в молодости сам играл в театре в роли Цезаря. Шекспир писал свои пьесы не просто так, а на конкретную театральную труппу; в частности роль Полония предназначалась на актёра, который действительно в молодости играл Цезаря (и это была очень маленькая роль в пьесе про Брута, то есть Полоний отнюдь не блистал в театре). Зритель-современник похохатывал, пока не выяснял, что Полония, как и Цезаря, зарэжут.
** Даже простейший случай, монолог актёра про Пирра и Гекубу, ныне требует пояснений. Казалось бы, как Пирр, который [[пиррова победа]], связан с Троянской войной?! Ну, извините. Пирром прозывали Неоптолема, сына Ахилла. Этот хмырь прославился абсолютной отмороженностью, по беспределу завалил мужа Гекубы (Приама), и вообще устроил на руинах Трои форменное безобразие. И эти Пирр с Гекубой — не просто [[бафос]], а отсылка к модному в те времена Кристоферу Марло с его «Дидоной».
* Мольер, «Тартюф»:
** Почему так важны, и даже могут сыграть роковую роль, бумаги в ларце, которые оставил на хранение Оргону его друг Аргас? Первые зрители пьесы, французы 1664 года, всё понимали с полунамёка: Аргас был участником Фронды, после поражения восстания ему пришлось эмигрировать, а политическую переписку он попросил спрятать Оргона. Тогда за подобное можно было и впрямь поплатиться головой.
** «Судейша с важной миной на табурет складной укажет вам в гостиной». Во французских домах XVII века табуреты предназначались для гостей самого низкого общественного положения. А уж складные — вообще для тех, кого ставили лишь немногим выше бродяг. Дорина намекает, что Тартюф — дворянин в первом поколении, да ещё с крайне дурной репутацией, и оттого он совсем невыгодная партия: такую семейную пару не будут уважать не только «отцы города» но даже какие-то юристы (Зажиточные, относительно уважаемые… но буржуа, т. е. не дворяне, а значит — по определению люди второго сорта. Впрочем, под «судейшей» тут подразумевается супруга '''главного''' городского судьи, — гостей по традиции рассаживала именно хозяйка дома, жена хозяина, — а главный городской судья чин видный, хоть и без дворянского статуса; он если и не числился собственно среди «отцов города», то уж во всяком случае состоял ПРИ них).
* Д. И. Фонвизин, «[[Недоросль]]»:
** Сам термин «недоросль» означает дворянина-подростка, обычно до 16 лет, еще не вступившего в службу и неженатого. Митрофан явно засиделся в недорослях — 16 скоро, а он даже считать толком не умеет.
** Стародум упоминает о своем бывшем друге-графе, «сыне случайного отца». Речь не о том, что мать родила графа неизвестно от кого — «быть в случае», «быть „случайным“ придворным» означало быть в фаворе у императрицы или кого-то из ее могущественных приближенных. Однако логично, что обладатель графского титула не мог быть [[бастард|сыном постороннего мужчины]], разве что кто-то из родителей — монарх.
** Госпожа Простакова советует брату «образ выменять господина офицера» после того, как Милон разнял их драку — то есть, проще говоря, молиться на того, как на икону; в отношении икон не употреблялся термин «купить», только «выменять» — ценников на иконах не было, вместо этого покупатель постепенно выкладывал на стол все большую сумму денег, а продавец отдавал образ, когда считал ее достаточной.
** В русских печатных изданиях «Недоросля» есть ещё один бонус (немногие из них имеют сноску с объяснением). Что значит «Портной учился у другого, другой у третьего, да '''первоет''' портной у кого ж учился?» Это слово интуитивно понимается как «первый», но что это за странная грамматическая форма и как это вообще произносится? Не легче и тогда, когда печатают «'''первоёт'''» — ударение, оказывается, на «ё»? А правильно читать '''«первОет»'''. Даже с двумя точками над «ё». Потому что крестьяне и сельские помещики в то время вместо «первый» говорили «первОй», а вместо частицы «то» у них была частица «от», так и получалось «первОй-от», то есть «первый-то». Лучше бы в наше время это слово уже как «первой-от» печатали, но увы, традиция.
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]»:
** Скалозуб — случай, пограничный между бонусом для современников и бонусом для гениев: современники в армейских вопросах разбирались тоже не шибко хорошо, и даже такие маститые критики, как Белинский, заклеймили Скалозуба обычным карьеристом, хотя его послужной список вполне соответствует "созвездию" на груди.
*** Правда, это нам Грибоедов и Белинский кажутся современниками. В реальности Грибоедов начал писать пьесу, когда Белинскому было 5 лет, закончил, когда будущему критику было 12, а первая статья Белинского о пьесе появилась еще спустя 16 лет, в существенно изменившейся стране. Представьте себе (правка пишется в 2021 году) 30-летнего блогера, описывающего произведение конца 90-х годов об эпохе начала 90-х годов…
** Скалозуб получил свой орден «за третье августа», когда уже было подписано перемирие.
*** Или нет, если учесть, что третье августа — оно вообще-то каждый год бывает и Скалозуб вполне мог сражаться в другом конфликте. 3 августа 1812, например, было в самом разгаре Смоленское сражение.
**** Речь идет о кампании 1813-го года, так что это конкретное 3-е августа. Перемирие еще действовало, но русско-прусские части под командованием Блюхера уже ввязались в четырехдневные бои с французскими фуражирами на нейтральной территории (оба упомянутых Скалозубом егерских полка находились именно там). Сейчас это действительно скорее [[бонус для гениев]] (автору правки в свое время удалось найти описание того, что же происходило в первых числах августа, только в дореволюционном издании), но вот для современников это должно было быть примерно как для нас сейчас «был на Донбассе, когда минские соглашения подписали».
** Биография Чацкого. Что именно случилось с его блестящей карьерой (а она действительно блестящая, раз уж слухи об его успехах дошли в Москву из Варшавы через Петербург) — из пьесы неясно, но момент, когда эта карьера внезапно обрывается, по времени совпадает с резким сворачиванием александровских реформ и поворотом в сторону реакции.
*** Прототипом Чацкого считается Чаадаев, карьера которого резко оборвалась после того, как его отправили доложить находившемуся в Германии царю о бунте Семеновского полка. Что именно случилось точно неизвестно (есть разные версии: например, что сослуживцы стали считать Чаадаева стукачом, или что он, не разобравшись, сделал доклад в присутствии иностранных дипломатов и предал международной огласке секретную информацию). Так что тут бонус не для современников и даже не для гениев, а для тогдашней великосветско-дипломатической тусовки.
** Чацкий не просто так спешит в Москву: Софье как раз исполнилось семнадцать лет («В седьмнадцать лет вы расцвели прелестно»), и Фамусов начал подыскивать ей женихов.
** «Клоб» — это клуб, где тусуются. Нет, не сельский и даже не ночной (и не [[опошленная ситуация|ещё какой-нибудь]]), а элитный, вроде того, в котором любил проводить время Майкрофт [[Sherlock Holmes|Холмс]].
** Фармазоны — это не мошенники (как по нынешней [[Ботать по фене|фене]]), а (франк)[[Масоны и иллюминаты|масоны]]: насчёт них в начале XIX века мутили не меньшую [[теория заговора|конспирологию]], чем теперь. Тем более что они в то время были поактивнее (см. хотя бы «[[Война и мир|Войну и мир]]»).
** Когда графиня говорит «пусурманы». т. е. «бусурманы», она вряд ли имеет в виду именно мусульман. В старые времена бусурманами звали и западных христиан (см. «Бородино» Лермонтова: «Вот затрещали барабаны — и отступили басурманы»), так что эта фраза может быть отсылкой к скандальному переходу Чаадаева (прототипа Чацкого) в католицизм.
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]»:
** Городничий предлагает Хлестакову осмотреть городской острог и тюрьмы. Это подчеркивает плохое положение дел в округе, так как в маленьком городке почему-то есть и тюрьмы (аналог современного следственного изолятора), и острог (аналог крытой зоны). Возможно, городок изначально был ссыльным?
** Судья берёт взятки исключительно борзыми щенками. Современники могли оценить размах — породистый щенок русской борзой стоил огромных денег. Живи Ляпкин-Тяпкин сейчас — наверняка брал бы только айфонами последней модели. В реальной жизни тем, что брал борзыми щенками, не принимая никаких других взяток, прославился граф Шереметев (не путать с ШереметЬевыми — потомками их крепостных).
* Мюзикл Смехова и Никитина «[[Тысяча и одна ночь#Адаптации|Али-Баба и 40 разбойников]]»: {{q|pre=1|
Собиратель Историй: А что за перевалом?
Мустафа: Разбойничий привал.
Собиратель Историй: Там, за перевалом?
Мустафа: Там, за перевалом. Там, там, там-там, там там-там.|В. Смехов}}
: Мало кто помнит сейчас популярную песню Фрадкина на слова Рождественского «Там, за облаками» с припевом «Там, там-тарам, там-тарам».
:* Там же — смачные поцелуи Хасана с разбойниками. Пластинка записывалась в 1981 году, когда любитель этого дела дорогой Леонид Ильич был еще жив.
* В пьесе Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак» тоже немало таких моментов, адресованных как современникам, так и историкам. К примеру, перед началом «Клоризы» восторженный зритель с восторгом перечисляет сыну имена прибывших на представление членов Академии: «Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья, Кюро, Бурдон, Арбо… Какие имена! И ни одно из них не будет знать забвенья». [[Время не пощадило|Шутка в том, что все эти достойные господа и в своё-то время особой известностью и популярностью не пользовались, а фамилии Будю и Бурдон попросту перевраны]].

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
''См. подстатью [[Бонус для современников/Литература/Русскоязычная]].''

==== На других языках ====
''См. подстатью [[Бонус для современников/Литература/На других языках]].''

==== Сетевая ====
* [[Правила злого властелина]]. Правило № 99: «Любой файл чрезвычайной важности будет размером как минимум 1.45 мегабайт». Понятно, почему не 1.23, не 1.67 и не 2.26? {{spoiler|1.44 мегабайта вмещала в себя стандартная дискета 3,5 дюймов}}.
** Существовали и двойной ёмкости, на 2.88, так что файл бы это не спасло. Редкие, но вполне себе доставаемые.
*** Вот только насколько известно автору правки, для работы с таковой дискетой будет нужен соответствующий флоппи-драйв, а также настройка ОС. В принципе, можно вообще не ставить 3.5" флоп, ограничить менее вместительными 5-дюймовками.
** В наше время есть некоторые проблемы с файлами больше 8 гигабайт (нет, емкостей, которые их вместят, более чем достаточно, но вот в разметку могут и не влезть), но способы им противостоять вполне известны, так что даже это не спасет, если взломщик подготовился.
* Иван Кошкин, «Амурские звери»:
** «… Твердо ответил Медведь, — Только ты ему намекни, чтобы не наглел. И чтобы „[[Иронический эрратив|превед]]!“ не показывал. — Потому что медведи страшно не любят, когда им говорят „превед“, — ответил [охотовед] Лапочкин».
** Когда Гарант захотел погладить мимимишных рысят, мама завизжала: «Я тебе поглажу! Ты их рожал? Растил? Кормил? Гладить он их будет, наел там рожу в Москве, думаешь, сюда приехал и можешь чужих детей гладить?! Еще в животик их поцелуй! Только тронь котят, я тебе все глаза выцарапаю, говнюк!» «Ты бы ещё в животик поцеловал!». Читатели от смеха валились [[Иронический эрратив|пацтол]], вспоминая, как реальный президент РФ поцеловал в живот 5-летнего Никиту Конкина.
* Леонид Каганов, стихотворение «Формула Перельмана»: «За нее отдать хоть жизнь, хоть почки обещал Эйнштейн. И он был рад отгадать три буквы в нижней строчке — те, что „e=mc²“. Формула же всех процессов в мире, чтоб представить мог любой плебей: это где-то пятьдесят четыре метра интегралов и дробей. Если там подставить в логарифмы имя, телефон, объем груди, и еще чего-нибудь для рифмы вынести за скобки позади, сверху — GPS-координату, снизу — подпись, и число, и год — то она покажет каждый атом! В смысле, что и где произойдет». Читатель прошлого века, как наверняка и читатель будущих десятилетий ни за что не обратил бы внимания на то, что объём вычислений измеряется в метрах, и что их именно пятьдесят четыре. Но современники знают, что 54 метра — это стандартная длина рулона туалетной бумаги, и могут выдвигать смелые предположения, где именно выдающийся математик выводил свою формулу…

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Комедии Леонида Гайдая 1960—70-х годов в огромных количествах содержат подобные бонусы, уже не понятные многим современным зрителям:
** Много шуток завязано на номера и числа. В «Бриллиантовой руке» Лелик приезжает на такси с номером «28-70 ОГО» — 2 рубля 87 коп. стоила бутылка водки после деноминации. В «Операции Ы» номер машины Бывалого «ББТ 27-71» — 2 руб. 10 коп. стоила бутылка вина 0,75 л. В «Иване Васильевиче» добавочный номер Шпака 3-62 — столько стоила бутылка водки до 1982 г. Все эти цифры населением тогда считывались на раз, благо цены были фиксированные государством. А номер «Д 1-01», который Бывалый вешает на инвалидку перед тем, как ехать на дело, вообще дипломатический и полагался только английскому послу (это вся троица, благодаря смекалке Бывалого, таким манером тонко «косит на психов»! То-то их и отпустили так быстро, см. «Кавказскую пленницу»...).
** «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]». Фраза недовольного водителя грузовика «Где этот чёртов инвалид?» и ответ Бывалого «Я инвалид!» в наше время могут потребовать дополнительных объяснений — почему именно инвалид? Сейчас уже не каждый узнает в транспортном средстве Бывалого не просто машину типа «[[Антилопа-гну]]», а конкретно советскую инвалидную мотоколяску 1960-х годов.
*** И дополнительный смысл здесь в том, что Бывалый не только незаконно получил упомянутую коляску в собственность (после смерти владельца их следовало сдавать государству, так как выдавались они бесплатно), но и нагло пользуется положенным инвалиду послаблением — запарковал транспортное средство в «пешеходной зоне» на рынке.
**** Ну или он действительно инвалид, просто не на что-то сразу заметное. Как вариант, инвалидность есть у кого-то из троицы.
***** Игравший Бывалого Евгений Моргунов еще в молодости заболел сахарным диабетом (в результате чего и растолстел), следствием болезни были постоянные проблемы с ногами, которые под конец жизни ему собирались ампутировать (по-видимому, это и пришлось бы сделать, если бы артист не умер от инсульта). Так что человек с подобной внешностью вполне мог быть инвалидом или, по крайней мере, без сильных натяжек оформить инвалидность.
****** Стоит обратить внимание: на рынке в новелле, конечно, холодновато, но не совсем уж лютый дубак. Это видно по относительно легко одетому Никулину-Балбесу. А вот Моргунов вынужден одеть на ноги выше валенок толстые тёплые гетры. Чтобы не мерзли больные ноги.
*** Когда к Дубу в разгар испытания его «изобретения» явился Шурик, он выгнал его, сказав, что слушает «Ван Клиберна». Кто такой Ван Клиберн (на родине известный как Вэн Клайбёрн)? Оказывается, это не просто первый обладатель платинового диска среди классических музыкантов, это ещё и первый победитель международного конкурса имени Чайковского, одобренный лично Хрущёвым, благо что из Соединённых Штатов. Понятно он в то время звучал из каждого утюга. Дуб делает распространённую ошибку, не склоняя имя пианиста. Причина этой ошибки очень проста: личное имя Van (Вэн), и в самих-то США довольно редкое<ref>Чаще всего — уменьшительное от редкого Evan или ультраредкого Lavan. Последнее — как раз случай с Клайберном.</ref>, в СССР было и вовсе неизвестно массам, и поэтому почти все советские люди приняли его за хорошо знакомую им голландскую приставку van («родом из оттуда-то»), и дворянскую и недворянскую. В школе ведь учили и про ван Левенгука, и про Ван-Де-Граафа… Более продвинутые граждане вдобавок прекрасно знали, что в США полно потомков выходцев из Голландии (давний президент США Мартин Ван Бюрен не даст соврать).
*** Племянник автора правки (тогда ребенок, теперь давно уже нет) заинтересовался, зачем хулиган Федя собирался надеть на Шурика компьютер, да еще и деревянный («На тебя наденут деревянный макинтош…»). Нынешним же детям это слово уже вообще ничего не скажет.
**** А в 1965 году все всё правильно понимали: макинтош — непромокаемый прорезиненный плащ особого фасона, модный, в частности, в 1940—1960-х гг.; такую технологию прорезинивания ткани изобрёл в 1823 году химик Charles Mackintosh. «Деревянный макинтош» (XIX—XX век, кримин. жарг.) — гроб, т. е. Федя грозился, что убьёт Шурика; отсюда и шуточка про «музыку».
***** А изобретённая в 1984 году модель компьютера, поскольку она Apple, была названа в честь сорта яблок MacIntosh. Сюда же отсылает и [[MLP/Apples|имя старшего брата Эпплджек из мультсериала про разноцветных лошадей]].
***** И тут же рядом [[бонус для гениев]]. Федя-то, оказывается, не так прост — он любит почитать книжки! С высочайшей вероятностью, эту угрозу насчёт деревянного костюма и неслышной «виновнику торжества» музыки он попятил не откуда-нибудь, а из одного из рассказов О. Генри! (В советское время О. Генри часто и охотно издавали и переиздавали, а в 1962 году Гайдай, обожавший этого автора, экранизировал три самые, пожалуй, популярные новеллы. Цитата, впрочем, не из какой-то из них.)
** [[Иван Васильевич меняет профессию]]. Ручка, которую Милославский позаимствовал у Шпака, а потом подарил послу, тоже приметная, популярная тогда безделушка. Зрителю этого не показывают, но очевидно, что при переворачивании с картинки женщины во вкладыше ручки съезжает купальник.
*** Когда Иван Грозный называет год своего рождения, милиционер принимает это за неудачную шутку и говорит: «Тоже мне, Тарапунька и Штепсель нашелся!». [[Время не пощадило|Ну, и кто сейчас помнит этих юмористов, действительно популярных на момент выхода фильма?]]
*** Там же: «Икра чёрная! Икра красная! Заморская икра — баклажанная!» При этом от икры ценных пород рыб буквально ломятся блюда, тогда как баклажанной икры — с чайную ложечку. Можно представить, каково было это увидеть советским попаданцам, а также зрителям: ведь в те времена баклажанную икру продавали в каждом магазине, тогда как красная и черная ценились на вес золота.
**** Попаданцы, однако, икрой не соблазнились. Икру вкушает царица. Царь предпочитает, кажется, почки. А царицу норовит угостить щучьей головой. Видимо, супруга Бунши любила закупаться рыбьими бошками впрок, чтоб подешевле. А его самого из потрохов кормила именно почками, а не сердечками и печенью. Хотя, конечно, советский дефицит, но уж конкретно семья Бунши от него вряд ли так уж страдала.
*** К слову, в советское время икра была существенно более доступна. Год рождения граждан можно определить по тому, пробовали они черную икру или нет.
*** Баклажанную икру в советское время очень любили. Домашнюю. Которую можно приготовить, если дождаться сезона и отстоять давку на рынке (благо, духовки в газовых плитках были почти у всех, испечь синенькие не проблема). Доступная в остальное время года покупная консервированная икорка считалась эрзацем, который разве что вприкуску ко второму за столовским обедом сойдёт.
**** И, кстати, зрители очень легко определяли, что на царский стол подали именно магазинную икру. Домашняя-то готовилась с помидорами, и по цвету её легко отличить даже по такому махонькому кусочку. (Трудно было бы во времена Грозного готовить с помидорами.)
*** Автору правки встречался вывод о том, что ситуация вполне адекватная с точки зрения самого исторического периода, в котором происходят события, со скидкой на утрирование: рыба тогда была продуктом не особо пафосным, тогда как первые свидетельства о баклажанах в России вообще датируются несколькими годами позже; в принципе, вполне могли быть и такое, что доставили несколько штук к царскому столу, но это действительно было бы куда круче рыбы. Но это уже не имеет отношения к сабжу этой статьи.
*** А если еще подумать… черная и красная икра на столе русского царя — это красивые символы, дары из присоединенных к стране земель — Астрахани и Сибири (лосося ведь там промышляют). Правда, Сибирь завоевывали лет через десять после событий фильма (датировка по Марфе Васильевне), цели добились и вовсе после смерти царя (а до лососёвых добрались ещё позже), но не будем строги к истории, потому что фильм «не совсем реалистический и не строго исторический», да и вообще это сон, в котором смешались известные Шурику (парню явно образованному и неглупому) сведения об эпохе. Впрочем, особо ушлые заезжие сибирские купцы вполне могли подсуетиться.
**** Это какой-то особо изощренный [[СПГС]], во времена Грозного осетровые водились не только в Астрахани, а практически по всему течению Волги, и лосось помимо Сибири вполне себе заходил в Северную Двину, например.
* «[[Джентльмены удачи]]»: во времена выхода фильма взрослый зритель прекрасно понимал, что главный герой — фронтовик, о чём Трошкин, забывшись и выйдя из образа, упоминает прямым текстом, к немалому удивлению Хмыря и Косого. Но уровень его крутизны мы понимаем, когда в своей квартире он перебирает личные вещи, среди которых — две медали «За отвагу», медаль «За боевые заслуги», Орден Отечественной войны II степени<ref>Зигзаг: к юбилею 1985 года этот орден был девальвирован вручением всем дожившим ветеранам, причём второй степени удостаивались те, кто не имел боевых наград. Но фильм-то был снят много раньше.</ref> и Орден Красного Знамени! Кульминация фильма ясно доказывает, что получил их Трошкин не за красивые глаза: в схватке с Доцентом директор детского садика [[А двести двадцать не хочешь?|демонстрирует недюжинную выдержку и навыки рукопашного боя]], ловко вышибая нож из руки противника… Таким образом, власти выбрали именно Трошкина для миссии под прикрытием не только за редкостное внешнее сходство с имперсонируемым Белым («Доцентом»), но и за наличие спецподготовки.
** При ближайшем рассмотрении всё оказывается ещё интереснее! Во-первых, такой набор медалей с большей вероятностью получил бы военный разведчик — то есть, как было упомянуто, человек со спецподготовкой. Трошкин, персонаж Леонова из «Джентльменов удачи» был участником битвы на Курской дуге и служил в гвардейской части. И это странным образом коррелирует с ролью Леонова из фильма «Белорусский вокзал», где его герой — командир разведотряда десантного батальона 1-го Белорусского фронта. «Джентльмены удачи» вышли на экраны в конце 1971 года, а съёмки начались в декабре 1970 года. Но «Белорусский вокзал», хоть и вышел в том же 1971 году, в апреле, но снят был до начала работы над «Джентльменами удачи». Таким образом, это почти один и тот же герой в исполнении Евгения Леонова — ветеран-разведчик, который вполне мог повоевать на Курской дуге, а потом оказаться в составе 1-го Белорусского. Собственно, 1-м Белорусским фронтом стал Центральный фронт, составлявший северный фас Курской дуги (он сначала был Донским, потом Центральным, потом Белорусским, затем, наконец, 1-м Белорусским)<ref>И даже строки песни из фильма «Белорусский вокзал» как бы говорят о том же: «От Курска и Орла война нас довела, до самых вражеских ворот…» - именно 1-й Белорусский брал Берлин</ref>. Если бы не разные профессии, вообще получился бы практически один персонаж. Кто поспособствовал такой схожести образа: сценаристы с подачи Леонова или сам Леонов — неясно.
** А ещё на дачах запрещалось возводить стационарные строения, в которых можно жить круглый год, а вместо них можно было строить только дощатые «времянки». Исключением из этого запрета были всякие номенклатурные дачи, вроде профессорской дачи, показанной в фильме (простому кандидату строить такое у себя на даче не разрешили бы).
*** — Возможно, что это не дача, а участок под ИЖС, полученный в 50-ых годах с поставленным на нем типовым деревянным домом. Такая практика в означенное время существовала.
*** А можно узнать поточнее, чем регламентировалось, что можно строить на дачных участках? У деда автора данного вопроса на оном стоял полноценный деревянный, но дом, построенный по на основе купленного в деревне, разобранного и перевезенного. Дед при этом номенклатурщиком не был.
* «[[Бриллиантовая рука]]»: уже люди 1960-х годов рождения не узнают типажи участников банды (а вот их родители из больших городов опознавали). Шеф — ушедший на покой послевоенный спекулянт, отмывающий честно нажитое, Геша — стиляга, ставший фарцовщиком, Лёлик — мелкий артиллерийский офицер (отсюда его любовь к военной лексике), попавший под хрущёвское сокращение армии 1960 года и ушедший в криминал.
** Вообще-то сокращённые офицеры очень неплохо устраивались на гражданке: их с удовольствием брали на должности руководителей среднего звена на госслужбе или заводах/фабриках. Главный принцип трудоустройства: чем дальше от Москвы-Питера, тем больше тебя ценят. Особенно популярны у офицерских семей были «фруктовые» и/или «курортные» Молдавия, Крым, Кавказ, Кубань (акцент Лёлика жирно намекает именно на последний вариант). Так почему же Лёлик оказался в Москве и работает подручным у какого-то (пускай и крупного) спекулянта? Судя по всему, он на должности успел принять участие в махинациях, вылетел с волчьим билетом и лишился жилья (формально квартиры отставным офицерам выдавали сразу после нового трудоустройства, а фактически только через пару лет, когда дом будет сдан в эксплуатацию, так что за косяки можно было и пролететь мимо жилья).
*** У Лелика западнобелорусский акцент (известно, что Папанов намеренно использовал этот выговор, знакомый ему по родственникам матери). Место действия фильма (и, соответственно, проживания Лелика) — черноморское побережье, а никак не Москва. Ну и слесарь-авторемонтник — это в те времена и есть «очень хорошо устроился» (а Лелик вполне мог быть и не просто слесарем, а заведующим станцией техобслуживания). Так что все сходится, кроме одного: неясно, почему он бывший именно артиллерист. Куда более вероятен — с учетом места жительства, демонстрируемых навыков и оборудования — моряк, морской пехотинец или водолаз. Спецназовцем ВМФ он быть явно не мог — данные подразделения стали создавать уже после отставки Никиты-Кукурузника.
** Наконец, кто сейчас разберет, что в «Бриллиантовой руке» пародируются тогдашние детективы типа «Черного бизнеса», а сцена торга из «Операции Ы» — это неприкрытый оммаж аналогичной сцене торга из «Ленин в 1918 году»?
* «Афоня». Современникам — по крайней мере прошаренным, или, как тогда говорили, «соображающим» — сразу становилось ясно, что это за странный бородатенький и плюгавый хулиган с могучими дружками-телохранителями, которому Афоня неосторожно ляпнул: «Козёл ты, а не дама!». Не хулиган это. Это очевидный [[w:Фарцовка|фарцовщик]], а может быть, при этом и мажор (сын видного «делового», не в смысле урки, а в смысле — деятеля не из профессионального «преступного мира», но со связями и с полу-/мало-/незаконным доходом), намеренно неброско одетый, чтобы им не заинтересовался ОБХСС и/или «органы».
* Все больше молодых людей недоумевают от советских реалий в фильме «По семейным обстоятельствам». Почему риэлтор и портниха-надомница ведут себя как шпионы? А потому что им грозил реальный срок за «нетрудовые доходы» — до 5 лет с конфискацией имущества.
** Ещё рельефнее в фильме «Лёгкая жизнь» с Раневской и Яковлевым.
* «Служебный роман» — пополам с бонусом для гениев (скажем, филологов узкого профиля — исследователей просторечия, идиом и поговорок). В новом тысячелетии уже не каждый зритель с ходу поймёт, в чём именно заключается юмор Верочкиной фразы «Ну, можно, конечно, и зайца научить курить…». Суть проста: в той ситуации (пересмотрите сцену «тренинга») Верочка, «простая как семь рублей одной бумажкой», [[козёл|не очень-то тактично и учтиво себя повела]], причём уже не в первый раз за всю беседу {{spoiler|(первый раз был, когда она ляпнула «[[Шовинизм|А вам зачем это?..]]» — и тут же смущённо извинилась.)}}. Полностью идиома звучит так: «Можно и зайца научить курить, ''но будет ли зайцу от этого польза и удовольствие?''». Многие из тех, кому в 1970-х годах было от 30 до 55, мигом просекли фишку.
** В другой статье (кажется, «[[Откровение у холодильника]]») отмечается, что цитируемые главгероем стихи Пастернака — внутримировой «бонус для современников», своеобразная проверка «свой или чужой». «Сушёная вобла» директриса весьма неожиданно оказывается знатоком «бунтарской» поэзии.
* «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс, до свидания]]» — адмирал Бум живёт в бункере, ожидая [[Вторжение инопланетян|нашествия инопланетян]]. Это прозрачный намёк на резкое обострение отношений между СССР и странами Запада в 1979—1985 гг.
* «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» — директор пионерлагеря товарищ Дынин выслеживает пионеров, купающихся в неположенном месте, разглядывая в бинокль голые мальчишеские попы. Почему именно попы? Он что, [[педофил]]? Нет, потому, что это самый быстрый способ определить присутствие среди деревенских мальчишек, которые купаются-загорают голышом, пионеров из лагеря — у тех задница загорелой быть ну никак не может.
** Забавно, что это заодно позволяет точно определить десятилетие съемок фильма: в более ранний период нудизм и в пионерских лагерях практиковался, позже купание голышом для детей школьного возраста стало неприличным для всех.
* «[[Ширли-мырли]]» — [[имитация языка|пародия на сурдоперевод]] новостей, который с тех времен заменила бегущая строка.
* «[[Лиля навсегда]]» — понятное дело, что тётка Анна (она же соседка) поменялась с Лилей квартирами отнюдь не по доброте душевной, но в чём тут соль? А соль в том, что в 90-е годы, из-за массового отъезда за границу обеспеченных людей, квартиры даже в центре города стоили крайне дёшево и не воспринимались как нечто крайне ценное. Именно поэтому Анна, не считая ценной свою однокомнатку, отдала её главной героине — просто покупателей, готовых нормально заплатить, на этот клоповник в те годы было трудно найти. Иначе бы тётка просто прогнала Лилю на улицу бомжевать.
* «Трест, который лопнул» (1982). Песня «Суперстрасть»:
«…И рвется в судьи спец по части взяток,
В шерифы тот, кто на расправу скор,
А в конгрессмены — отставной актер…»
Очевидно, что упомянутый актер — это Рейган, ставший президентом в 1981 году. Возможно, что и первые два персонажа — герои каких-то реальных историй тех лет, ныне забытые. А «румяное морщинистое личико» — возможно, это намек на Елизавету ІІ?
** В начале 80-х в Москве практически ежегодно проходили показательные процессы над попавшимися на взятках судьями. Автор правки несколько лет назад ухаживал за внучкой такого судьи, отсидевшего 11 лет за получение взятки от отца подсудимой за условный приговор для своей дочери. При Путине, что самое удивительное, его реабилитировали и даже дали квартиру как "жертве репрессий".
* «Брат» (1997). Главарь банды «Круглый» выглядит как стереотипный «новый русский»: малиновый пиджак, сотовый телефон (в ту пору - предмет роскоши, даже у героя Виктора Сухорукова лишь домашний радиотелефон). В качестве транспортного средства «Круглый» использует исключительно Jeep Grand Cherokee, до конца 90-х ассоциировавшийся исключительно с "братвой".

==== Совместное производство ====
* «Дежа вю» (1989): сцена, когда Японец (Н. Караченцов) на чёрном рынке меняет Поллаку доллары по курсу 60 копеек за доллар, а потом врёт шефу, будто менял один к одному. Официальный советский курс доллара (во время съёмок, а не во время действия фильма) был около 60 коп., а подпольный гораздо выше, чем один к одному, в чём и заключался юмор ситуации.
** Аналогично в «На Дерибасовской хорошая погода…». «Какой сегодня курс?» — «120:1!» — «120 долларов за один рубль, как видите…» ''(прочим агентам КГБ резко хорошеет)''.

==== Зарубежные фильмы ====
* [[Anonyma Eine Frau in Berlin|Одинокая женщина в Берлине]] — рассказчица упоминает аборты. [[Бонус для современников]]: по тогдашним законам легальный аборт у врача было возможно сделать, только пожаловавшись на изнасилование (даже, если никакого изнасилования не было). Отсюда и рассказы о «миллионах изнасилованных солдатами немок».
** Причем не просто изнасилование, а солдатом вражеской армии или «расово неполноценным» мужчиной — то есть, если беременность от «расово правильного», то, хоть бы и насилие — а рожай. Так что на территории собственно Рейха шансов успешно соврать было немного (пленные и прочие «расово неполноценные» находились под контролем), а вот в послевоенной неразберихе — никаких проблем.
* «[[Рэмбо]]: Первая кровь»: некоторые нюансы происходящего могут быть непонятны даже для современных американцев, а тем более за пределами США — например, отношение к ветеранам Вьетнама, конфликт между ними и ветеранами Кореи (а ведь шериф Тизл — ветеран Кореи). И почему шериф так реагирует на американский флаг на куртке Рэмбо, что в этом такого? И кстати, шериф, арестовывая и обыскивая Рэмбо, был [[в своём праве]] или нарушил закон? {{Spoiler|Таки нарушил.}}
** Тут косяк создателей фильма: по книге Рэмбо имел довольно бомжеватый вид и шериф принял его за хиппи (которые, к слову, не сильно отличались образом жизни от бродячих цыган и настолько достали население, что поступок шерифа выставить грязного небритого хмыря из города не считался чем-то плохим). Рэмбо же (которого так выгоняли уже не раз) из принципа не стал ничего доказывать шерифу, что в итоге и стало причиной конфликта. Вообще, [[Упростили и опошлили|в экранизации Рэмбо получился куда адекватнее, чем в книге, а шерифа сделали изрядной сволочью]].
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]]»: от современного зрителя, малознакомого с историей автомобилестроения, ускользает, что выбор ДеЛореана DMC-12 в качестве машины времени — сам по себе шутка. В наше время ДеЛореан ассоциируется скорее с крутой тачкой (именно благодаря фильму!), но юмор в том, что ДеЛореан был машиной очень неудачной, но сделанной {{comment|с претензией на футуризм|Или скорее с претензией на претензию — начать можно с того, что установленный туда шестицилиндровый двигатель изначально начинал проектироваться, как восьмицилиндровый спортивный, но руководство выпустившей его компании решило, что срочно нужен экономный малолитражный двигатель, в который проект и переделали, для начала убрав два цилиндра и скрутив оборотистость.}}. На то Док Браун и [[сумасшедший учёный]], чтобы выбрать именно эту машину.
** Не совсем так: DMC-12 выбрали создатели фильма именно за дизайн. То, что машина неудачная, стало для них неприятным сюрпризом во время съёмок.
*** Может быть, выбрали за дизайн ''вопреки'' сомнительному качеству? Поскольку к 1985, когда вышла первая часть трилогии, автомобиль уже года три как не выпускался, из-за банкротства фирмы и скандалов с Джоном Делореаном. О том, что это за автомобиль, в Штатах было даже мальчишкам известно… но выглядел он и правда космически.
*** Тут всё несколько занятнее, потому как ДеЛореан, вопреки тому, что можно {{comment|предположить по его внешнему виду|А по внешнему виду можно предположить лёгенький пространственный каркасик — ага, щас.}}, {{comment|рамник|Как какой-нибудь Land Rover Defender.}}, да ещё и {{comment|с независимой подвеской|И спереди, и сзади.}}. А на раму сверху ставился {{comment|стеклотекстолитовый кузов|Сам по себе довольно жёсткий, не считая крыши, а заодно не такой уж лёгенький.}}, поверх дополнительно обшивавшийся {{comment|панелями из нержавейки|Из нержавейки, Карл!}}. Эта конструкция {{comment|избыточна именно настолько, насколько звучит|Весит на пару центнеров больше тонны при совсем не спортивных движке и трансмиссии, а также не самом просторном салоне — послужившая источником вдохновения серия Lotus Esprit до такой массы «разожралась» только семь лет спустя, но только там и двигатель при этом вдвое мощнее оказался (кстати ранние Esprit'ы ругали за недостаток мощности).}} — просто хрестоматийнейший пример порождения [[neolurk:Сумрачный гений|сумрачного гения]] и отличное дополнение к образу [[Сумасшедший учёный|безумного изобретателя]].
** В первой части Док ехидно высказывается про японскую технику. До 1970-х японская продукция действительно славилась паршивым качеством, почти как китайская в 90-е и 2000-е. Но уже в 70-80-е (настоящее время в саге) японская техника и автомобили завоевали Америку.
* И ещё об автомобилях: помните в «Совершенно секретно!» машину, которая взрывается от того, что её чуть-чуть толкнули бампером? Это, конечно, пародия на вечные взрывающиеся машины в боевиках, но не только. Машина, которая взрывается — «Форд Пинто», в 1970-е пользовавшийся репутацией машины, загорающейся от каждого чиха.
* «Голый пистолет 2 1/2»: в баре «Зелёная тоска» на стенах висят фотографии: землетрясение в Сан-Франциско, «Титаник», дирижабль «Гинденбург» и какой-то мужик. Кто такой? Майкл Дукакис, проигравший выборы Джорджу Бушу. Устаревшая шутка.
** Там же, изображение телескопа Хаббл. Это сейчас он воспринимается чуть ли не как главный телескоп человечества и один из успешнейших проектов НАСА, а на момент выхода фильма он был больше известен как эпически сверхдорогой долгострой, загубленный из-за чудовищной безалаберности — главное зеркало было изготовлено с дефектом, причем дефект был выявлен во время проверок двумя нуль-корректорами, но изготовитель решил, что оба инструмента ошиблись. Впоследствии во время одной из миссий обслуживания, была установлена система компенсации дефекта, но до этого Хаббл был одним из самых больших провалов в истории техники.
** И ещё автомобиль «EDSEL», который едва не привёл к банкротству компанию «Ford» в конце 50-х. Но это больше «бонус для соотечественников».
* «Три мушкетёра» (1961) — когда д’Артаньян оказывается в доме у миледи, она предлагает ему привести в порядок свой туалет, на что он отвечает фразой «Не говорите о туалете, это напоминает туалет смертника». Начать с того, что слово «туалет» уже давно и прочно обозначает отхожее место, но даже тем, кто помнит другое значение этого слова, не совсем понятно, зачем смертнику приводить в порядок лицо и одежду. На самом деле термином «la toilette» в те времена (и до конца XX века, поэтому, возможно, тут и бонус для соотечественников) на французском внутритюремном жаргоне называли подготовку осуждённого к казни — связывание рук, завязывание глаз, а после того, как появилась гильотина, ещё бритьё затылка и переодевание в специальную одежду.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Убойная сила]] — в 1 сезоне наглядно показаны реалии коммуникации конца 1990-х: сотовая связь является предметом роскоши, зато вовсю распространены пейджеры.
** Там же наглядно показаны реалии компьютеризации той эпохи — «умные машины» уже перестали быть экзотикой, но азами компьютерной грамотности овладели ещё не все. Типичный пример — бандит Муха, чья попытка «кинуть» Боголепова, подставив секретаршу Машу, закончилась печально именно поэтому. И правда — воровать оригиналы документов, которых сразу хватятся, будет только человек, не умеющий их скопировать при помощи компьютера. А Маша, в отличии от Мухи, умной машиной пользоваться умеет.
* «[[Остап Бендер|Золотой телёнок]]» (8 серий, реж. У. Шилкина, 2006). На могиле Паниковского написали «М С ПАНИКОВСКИЙ» (то бишь «Михаил Самуэлевич») без знаков препинания, так что нам легко принять это за «'''MC''' [эм-си] Паниковский», то есть '''M'''aster of '''C'''eremonies (конферансье и исполнитель рэпа), наподобие Noize MC или MC Вспышкина.
* [[Сваты]]. Присутствуют упоминания актуальных на момент съёмки событий. В 6 серии 3сезона упоминается свиной грипп 2009 года, в 15 серии 4 сезона — извержение исландского вулкана Эйяфьятлайокюдль, парализовавшее авиасообщение в 2010 году, а в 6 сезоне Иван и Сан Саныч едут в Киев на финал Евро-2012.
** В 6 серии 3 сезона тема масок неожиданно актуальна [[Ковидная эпоха|сейчас]].
* «The Nanny», четвёртая серия четвёртого сезона «The Rosie Show» — в одном из эпизодов появляется лично Дональд Трамп — который, оказывается, имеет целых два сотовых телефона с разными номерами. В 1996 году это подобное могло прийти в голову только очень богатому человеку со склонностью к позёрству — иными словами, именно Дональду Трампу.
** В общем-то весь сериал такой, неудивительно, что во многих странах его не переозвучили, а пересняли с местными реалиями и знаменитостями.
* «[[Секретные материалы]]» — бонусов для современников, особенно американцев, в сериале очень много, Картер не стеснялся пихать в сценарий отсылки к реальным, в том числе совсем недавним на момент съемки событиям. Например, [[w:Осада_«Маунт_Кармел»]]. В последних сезонах он себе не изменил, едко пройдясь по реформам Обамы.

=== [[Телевидение]] ===
* [[КВН]] — многие шутки, номера и особенно переделки песен создаются на злобу дня, поэтому спустя некоторое время далеко не каждый сможет их понять.
** Например, номер с допросом на детекторе лжи, который был показан через некоторое время после телевизионной трансляции «Ошибки резидента». Если бы не такое совпадение (явно намеренное) шутку бы практически никто не понял.
** Сюда же — и само краткое название «Клуба веселых и находчивых». Уже мало кто помнит, что КВН-49 назывался первый сравнительно массовый советский телевизор (и название передачи исходно подбиралось специально для этого).
* Да и в целом к юмористическим программам это относится. Например, «Городок» девяностых годов массово пародирует тогдашние рекламные ролики. И если тётя Ася стала мемом, то кто помнит, откуда фраза «Живой такой, весёлый»? Или, например, кто помнит «до дня рождения [[Наше всё|Александра Сергеевича]] осталось…»? Был тогда, в 1999-м, такой проект к столетию поэта с отсчётом дней.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Советские ====
* «[[Кошкин дом]]» (1958) — песенка пожарных «Хоть и Кошкин дом сгорел, но зато весь город цел» звучит (и показана) в юмористическом ключе: дескать, такие «профи». Но во времена, когда сказка писалась (начало XX века, совпадает с условным временем действия) задача пожарной службы прежде всего и была не допустить распространения пожара на соседние здания. Дома были либо полностью деревянными, либо с деревянными перекрытиями, поэтому при серьезном пожаре спасение загоревшегося дома было практически бесполезным, и надо было эвакуировать жильцов и ценные вещи, после чего не дать огню перекинуться на другие дома. Подобная практика и до сих пор сохранилась в странах, где в силу не очень холодного климата популярны не-каменные дома (прежде всего, США и Япония), а в начале XX века была практически повсеместной.
* «[[Сказки Пушкина|Сказка о попе и о работнике его Балде]]» (1973):
** В массовке, исполняющей слова от автора, можно увидеть аллюзии на ВИА 1970-х (в т. ч. и конкретные).
** Переполох, который устроил Балда у чертей — противостояние «буржуазного джаза», который играет нечисть, и развития «народной музыки».
** Быт чертей иронично обыгрывает советский.
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — Король поёт, обращаясь к Принцессе: «Скушай, доченька, яйцо диетическое». Сейчас таких не продают, а в советское время это были крупные яйца, снесённые не более 10 дней назад (после чего переходили в категорию столовых), и стоили они дороже других.
* «Шпионские страсти» — просто кладезь таких бонусов! Нынешний зритель уловит только общий пародийный смысл, а тогдашние современники легко опознавали как и что конкретно пародировалось — начиная от стиляжничества (и официально-ангажированных карикатур и сатир на него) и заканчивая сверхсознательными советскими гражданами в лице младенца Куки (и набившими в 1950-е годы оскомину опусами про то, как малолетка разоблачает шпионов и помогает кагебешникам).
* Оригинальное [[Простоквашино]] просто кишит отсылками к актуальным явлениям:
** «— Мясо лучше в магазине покупать. \ — Почему? \ — А там костей больше!» — цена на мясо в магазине не зависела от количества костей, и советские продавцы вырезали и припрятывали лучшие куски мяса. Их могли продать знакомым и родственникам, чтобы не утруждать их стоянием в очереди, или «из-под прилавка», получив навар. Но поскольку в СССР связи ценились намного выше денег, то чаще эти куски отдавали «нужным» людям или обменивали на какой-нибудь другой дефицитный товар, который тоже был припрятан «под прилавком».
** «Лучше бы она не молоко давала, а воду газированную. Пепси-колу, например». Пепси начали поставлять в СССР в середине 1970-х. Это должно было характеризовать Шарика как любителя всего популярного и модного. Как эпизод с кедами в третьей части.
** Не все поняли, к чему относилось упоминание о «ездовых академиках» в третьем выпуске о Простоквашино. Речь о ссыльном академике Сахарове. Незадолго до выхода мультфильма за рубежом были показаны кадры, как Сахаров в Горьком то ли выталкивал свои «Жигули» из сугроба, то ли завяз на своём «запорожце» на грязной дороге и вынужден был лично впрячься спереди в машину и вытаскивать её (хорошо хоть не в одиночку), пока другие люди её толкали ''(показания свидетелей расходятся).''
*** Успенский что — намекает, что Дмитрий Свекольников — отец дяди Фёдора — был в тот момент в Горьком и вместе с остальными помогал Сахарову вытаскивать драндулетку.
*** А юные телезрители решили, что у дяди Фёдора папа академик. Виной тому некоторая приглушённость последней части фразы «…сам видел», которая ставит все точки над i — не мог же он на самого себя со стороны смотреть.
** Папа Дяди Фёдора — очень явное изображение шестидесятника!
*** В одной из поздних книг о Простоквашино упоминается, что папа в молодости был хиппи.
** «Усы, лапы и хвост — вот мои документы!» — отсылка на анекдот о Брежневе, у которого таковыми документами были брови.
* «[[Ну, погоди!]]» тоже полон бонусов, но автор, так как торопится, укажет только один:
** ВИА, записывающийся на телестудии, куда влетает Волк, называется «DVORNYAGI» — здесь одновременно и отсылка к бесчисленным подражателям «[[The Beatles|Битлов]]», и «модный» псевдоинглиш в надписях (на барабане), и стремление «русских рокеров» втиснуть типичный местечковый текст в западную музыку (играет группа «Оловянные солдатики», а в мелодии легко опознать The Doors — Break On Through).
* «[[Заколдованный мальчик]]» — Крыса-предводительница: «Мои серые воины! Я привела вас сюда и я поведу вас дальше!» . Многие, посмотрев мультфильм в сознательном возрасте, опознают в ней Гитлера — характерные жесты, истерическая речь… Но мало кто опознает озвучившего Крысу Сергея Мартинсона, который на момент выхода мультфильма уже неоднократно сыграл не только гитлеровцев, но и самого Гитлера. А вот тогдашние взрослые зрители наверняка опознали артиста.
* «Мисс Новый год» (1991 год), хотя возможно и тогда был [[бонус для гениев|бонусом для гениев]]. Залезая в компьютер, похожий на стиральную машину (что в конце даже [[подсветка|подсвечено]]), ворона восклицает: «Ага, система Би-Би-Си!». Незнающие могли бы счесть это за обычный [[технотрёп]]. Знающие же историю компьютерной индустрии сразу вспомнят британскую компанию [[:w:Acorn|Acorn]], подарившую миру также процессор [[:w:ARM (архитектура)|ARM]], на котором сегодня крутится большая часть смартфонов и планшетов, платы Raspberry PI, новые MacBook Air, а также куча встроенных устройств вплоть до топовых стиральных машин.

==== Зарубежные ====
* Мультфильм Текса Эвери «Убийство Дэна Макгу». Почему в мультфильме, действие которого происходит на Аляске во времена «золотой лихорадки» (даже название отсылает к «дикозападному» стихотворению Роберта Сервиса), фансервисная певица внезапно именуется «Army charmer, Navy baby and Marine queen?». Да потому, что мультфильм снят во время Второй мировой войны, и фансервис предназначался для солдат на войне.
* В другом мультфильме тех времен, «Coal Black and de Sebben Dwarfs» («Черномазка и семь ''чорных коратышек''», пародия на «[[Белоснежка и семь гномов|Белоснежку]]»), злая королева показана в начале «утопающей в роскоши». Золото? Бриллианты? Да нет, автомобильные шины, спиртное, сахар… Современник-то знал, что в войну это всё было по талонам.
* Во многих старых мультфильмах студии Warner Bros можно заметить целую кучу отсылок к американской культуре начала XX века. Например, в эпизоде «Swooner Crooner» появляются известные музыканты данной эпохи в образе петухов. В том числе и легендарный Френк Синатра, который помимо непревзойдённого голоса прославился ещё и своей худобой. А противостоит ему Бинг Кросби. В одной сцене появляется Кэб Кэллоуэй.
** Вообще говоря, пародий на того же Френка и Бинга в мультиках Warner Bros достаточно много. Так в одном из мультфильмов попугай-версия Бинга просит кота Сильвестра съесть канарейку-Френка. Или одинокий скунс, чтобы привлечь внимание девушек, поёт, закосив под Синатру.
** А в мультфильме «Tin-Pan Alley Cats» 1943 г. пародируются афроамериканцы-джазмены, представленные в нём в виде бездомных котов. Причём если в «Swooner Crooner» негр Кэллоуэй является вполне обычным петухом, отличающихся от других чёрной расцветкой перьев, то в этом мультфильме ''все без исключения'' персонажи (кроме мимолётом появляющихся Сталина, [[Ги-ги-гитлер|Гитлера]] и Тодзё) — это коты с тёмной шерстью и, внимание, ''толстыми человеческими губами''! Подобный [[Blackface|блекфейс]] и на человеческих лицах выглядит довольно карикатурно, а на кошачьих мордах — [[Зловещая долина|к тому же неестественно и отталкивающе]].
*** Но и этим мультфильмом звериный блэкфейс в «Луни Тюнз» и «Весёлых мелодиях» не ограничивается. В мультфильме-кроссовере «Goldilocks and the Jivin' Bears» три медведя из соответствующей сказки и Волк из [[Красная Шапочка|Красной Шапочки]] также обладают тёмной шерстью и толстыми губами, а в конце мульт-агитки «Any Bonds Today?» Багз Банни гримируется «под негра», пародируя Эла Джолсона из «Певца джаза». Из отечественной мультипликации можно вспомнить зайцев-негров из «Ну, погоди!» (один боксёр из 13-го, «олимпийского» выпуска и целое [[племя]] из 17-го)

=== [[Видеоигры]] ===
* Локализация [[Warcraft III]]. Бафосные фразы многих юнитов отсылают к рекламе начала 2000-х.
* GTA: Vice City — просто кладезь бонусов 1980х:
** Режиссёр Стив Скотт — очевидная пародия на Стивена Спилберга (фильмы отсылают на «Челюсти» и «Близкие контакты третьей степени») и Фрэнсиса Форда Кополлу (внешний вид). Но причём тут порно со спецэффектами и сюжетом? Оказывается, в 1970-80е существовал жанр «порношик», в котором «кино для взрослых» пытались снимать по всем правилам кино обычного. Вот только оказалось, что порнофильмы (в силу куда меньшей целевой аудитории) очень чувствительны к перерасходу бюджета. Собственно говоря, Томми и пытается удержать Скотта в рамках обычного порно, без лишнего шика, попутно выискивая варианты максимально широкой и дешёвой рекламы.
** Love Fist — классические представители жанра глэм-рока/глэм-метала, чья популярность как раз пришлась на 1980е. Кстати, [[до того, как это стало мейнстримом|стебать глэмеров за позёрство и «попсовость» в RockStar начали задолго]] до [[Brutal Legend]] и [[Metalocalypse]]. В 1990е жанр пришёл в упадок, так что неудивительно, что Кент Пол сменил клиентов на более перспективных в San Andreas.
** Конкуренция Vice City Cabs и Kaufman Cab (отсылающего к комику 1980х Энди Кауфману и его сериал «Такси») без вмешательства Томми Верчетти проходит «в одни ворота». И дело не только в том, что у VCC больше машин, но и в самой матчасти. Kaufman Cab используют устаревшие Checker Marathon (окончательно снятые с производства в 1982 году), а VCC — более новые и подвижные Ford LTD.
** Двухдверные рыдваны (Esperanto, Virgo, Idaho) — детище пресловутой «больной эпохи» 1973-83. Рост требований к безопасности и экономии топлива (привет нефтяному эмбарго 1973 года!) привели к появлению «сухопутных яхт» — американская любовь к большим машинам никуда не делась, а вот мощность движков пришлось резать очень радикально.

=== [[Музыка]] ===
* [[Владимир Высоцкий]]:
** «Ноль семь» — в песне 1969 года описаны [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат|реалии междугородней связи тех лет]]. Ныне всё это выглядит довольно странно и необычно.
** «Случай в ресторане» — протагонист отказывается от предложенного капитаном курева: «Извините, „Казбек“ не курю». Нам-то, что, не курит и не курит, а вот для современников Высоцкого это был лишний намёк на то, что парень из состоятельной семьи. Как уже говорилось в разделе «Литература», «Казбек» — дешевые папиросы.
** «Баллада о детстве». «На стройке немцы пленные / На хлеб меняли ножики». Пардон, они голодали, но имели возможность делать ножи? Или у них был излишек хлеба, и им зачем-то были нужны ножи? Какое-то разгильдяйство со стороны охраны.
*** Скорее, первое. Ножики в местах заключения, несмотря на все усилия охраны, обычно водятся, а вот еды тогда и обычным гражданам, не только пленным немцам, не хватало.
*** Автор этих строк читал мемуары (вспомнить бы кого именно, но увы), автор которых раскрывал этот аспект своего послевоенного детства — у советских детей и подростков в то время было очень популярно и статусно обладать различными «трофейными» немецкими безделушками, которые добывались главным образом через обмен с пленными. Меняли всё: от таблеток сухого спирта до расчёсок, портсигаров и ''складных и перочинных ножей'' (причем особо высоко ценились ножики с красивыми пластмассовыми вставками и в особенности — со свастикой или немецким орлом). Меняли главным образом на продукты питания (откуда их брали сами дети, история, впрочем, умалчивает, но думается, что за красивый «трофей» и поголодать могли). Потому в тексте песни и «ножики», а не «ножи» — имеются в виду не полноразмерные финки, а что-то вроде [https://www.bunkermilitaria.com/Merchant2/merchant.mvc?Store_Code=BM&Screen=PROD&Action=xmcom&Category_Code=2&Product_Code=35850&Search= подобного]. Такой обмен с немцами обычно вели во время их работ в городе (в лагерь военнопленных, понятное дело, не пробраться, а на рабочих объектах охрана была минимальной). Именно поэтому «ножики» меняли «на стройке», а не где-нибудь ещё.
** «Сидели, пили вразнобой…». Если не знать советские реалии, то непонятно — за что погубили-то несчастного стахановца, чего плохого в том, что он выдавал три нормы? А дело в том, что из-за него '''всем''' план поднимут!
*** Да и сами слова «стахановец, гагановец, загладовец». Если Стаханова еще помнят, то Гаганову и Загладу — не особенно.
** «Песня про снайпера» — «Девятка в сердце, десятка — в лоб». На советских мишенях в форме силуэта попадание в сердце оценивалось в девять баллов, а в голову — десять. Видимо, спившийся и проигравшийся снайпер попросту выхватил трофейное оружие и пристрелил своего незадачливого партнёра.
* «Тонечка, или Городской романс» А. Галича. Что у героя брюки на «молнии» — это не случайная деталь, по меркам 1962 года такие брюки — крутая и скорее всего заграничная вещь.
* Б. Окуджава, «Как наш двор ни обижали…» — загадочные для современного слушателя строчки «А кто сначала вышел вон, / А кто потом украл вагон, — / А всё теперь перемешалось, / Всё объединилось». Что за вагон? Сам Окуджава, когда история уже подзабылась писал так: «К этой песне нужно маленькое предисловие. Когда вышла книга Высоцкого „Нерв“, она до прилавков не дошла. Пошли слухи, что украли вагон с книгами. И я тогда подумал: вот парадокс! Сначала, когда он начинал, некоторые, отплёвываясь, выходили оттуда, где он пел. А кончилось тем, что украли вагон. Теперь соединились все — и те, кто „против“, и те, кто „за“, делить теперь нечего, поздно». Первое издание Высоцкого действительно было практически невозможно купить даже на чёрном рынке.
* «Поколение дворников и сторожей» [[Аквариум|Бориса Гребенщикова]]. Нынешнему поколению уже не известны реалии, когда андеграундный музыкант вынужден заступать на такую должность, чтобы и музыкой заниматься, и за тунеядство не быть привлечённым. [[Кино (группа)|Виктор Цой]], например, довольно долго проработал кочегаром в питерской котельной.
** Они же — «дворники с улицы имени Леннона… легендарное поколение рок-н-ролльного старого города» у Константина Арбенина.
* Тоже у «Аквариума», в песне «Новая жизнь на новом посту»: «И мне хотелось бы петь об этом,/Но этот текст не залитует никто». Нынешнее поколение помнит, что значит слово «залитовать»? (Получить разрешение в Главлите или литкомиссии на текст песни перед выступлением на официальной сцене.)
** Тогда уж и Умку вспомним: «Твои текста мы залитуем в исполкоме, потом всё это согласуем мы в горкоме, и ты споёшь для нашего пипла». Да, было именно так: официальное выступление требовало согласования текстов на уровне горкома партии.
* Земфира, «Девочка, живущая в сети» — все ли помнят, что за звук идет на фоне в конце песни? Для самого юного поколения: там пищит и шипит подключающийся к сети модем. И «усталые глаза, догнавшие рассвет» у девушки в том числе потому, что ночью сидеть по модему было и дешевле, и проще — никого не волнует наглухо занятый телефон. Последнее, впрочем, вполне понятно и сейчас — сидение в интернете полночи, похоже, никогда не выйдет из моды.
** Тот же звук раздается в начале песни «Web of Lies» проекта [[Ayreon]]. А сама песня про девочку, которая торчит на сайтах знакомств.
* «Ленинград», песня «WWW». В припеве «WWW! Ленинград! СПб, точка ру!» упоминается поддомен «.spb». В начале нулевых поддомены были широко распространены в адресах сайтов, так как были бесплатными, сейчас же потеряли актуальность, так как стали за деньги.
** Стоит отметить, что сайтами на поддоменах пользовались разве что начинающие, малоизвестные музыканты. Популярная группа делала свой, уникальный. Таким образом, Шнуров-сотоварищи не только подыграли названию коллектива, но ещё и лишний раз отыграли образ весёлых раздолбаев.
* «[[Сплин]]»:
** «Орбит без сахара» — нет, ну жевательную резинку ещё вспомнят, а вот отсылку к видеоигре [[Duke Nukem]] 3D «Дюк Нюкем должен умереть» уже не все опознают. На некоторых выступлениях Дюк Нюкем заменяется на Ромео.
*** Отсылка тут еще тоньше: "Duke Nukem must die!" — это слоган проходившего примерно во время написания песни первого в России кибертурнира по именно этой игре.
*** Фильм 2000 года с участием покойной певицы Aaliyah тоже вряд ли многие помнят.
** Песня «Моё сердце», строчка «… французам не забивал». Почему именно французам? Потому что это отсылка к матчу отборочного турнира на чемпионат Европы-2000, в котором Россия победила Францию (на тот момент действующих чемпионов мира) со счётом 3:2, притом два из трёх мячей забил мало кому тогда известный Александр Панов, который после этого матча стал чуть ли не национальным героем (и представлял он скромный в ту пору питерский «Зенит», а сплины как раз питерская группа). Впрочем, периодически песня снова приобретает актуальность в зависимости от успехов игроков. А иногда Васильев меняет её на «бразильцев» или какую-нибудь ещё футбольную нацию.
* «[[Кино]]», "Когда-то ты был битником". Далеко не все слушатели понимают, что это за туфли "на манной каше" (на толстой подошве из микропористого каучука светлого цвета). Почему отец лирического героя в молодости готов был отдать душу за рок-н-ролл, еще понятно (железный занавес и все такое), но почему этот рок-н-ролл "извлеченный из снимка чужой диафрагмы"? А все просто, винил, из которого делались пластинки, был дорог, поэтому упомянутые пластинки часто делались из рентгеновских снимков, чей материал по плотности и свойствам напоминает винил (отсюда же полузабытое выражение "Рок на костях").
* Deep Purple — Mary Long. [[Борец за нравственность|Борцы за нравственность]], конечно, тема вечная, но кто (тем более за пределами Великобритании) сейчас вспомнит тех двух, из имен и фамилий которых «слепили» героиню песни?
** Аналогично в Pink Floyd — «Pigs (three different ones)». Не к Белому дому они обращаются, когда поют «Hey you, Whitehouse».
*** А вот господин М. Немцов в своём [https://spintongues.vladivostok.com/floyd3.htm#_1_3 переводе] альбома упомянул именно Белый Дом, в котором овальный кабинет.
* Pink Floyd — «Vera Lynn». Русскоязычные слушатели думали, что главный герой вспоминает какую-то подругу. Имеется в виду певица 1930-х Вера Линн, настолько популярная, что её записи во время войны даже передавали в бомбоубежищах.
* Запрещённые барабанщики, песня «Пикничок» — [[Шутки ради]] пополам с [[На тебе]] а адрес гопоты: «И кричит Сатана чертям — пацанам своим, братанам: „Обойдётесь без шашлычка — жалко же чувачка!“». Дело в том, что в конце девяностых и начале нулевых «чертями» звали тех граждан, кто к «пацанам с раена» не относился. Сейчас чаще «лохами» и «терпилами» зовут, когда-то «фраерами». И для «пацана» услышать в свой адрес «чёрт» и не дать в морду сказавшему — позорЪ.
* Johny Cash — Drive On — в начале песни есть такие строки «He said I think my country got a little off track\Took 'em twenty five years to welcome me back», отсылающие к эпохе Рейгана, когда ветераны Вьетнама перестали страдать от общественного остракизма.
* Саймон и Гарфанкель — Mrs. Robinson: так куда исчез Джо ДиМаджо (великий бейсболист, один из мужей Мерилин Монро) и к чему там эта строчка? Никуда он не исчезал, а строчка к тому, что миссис Робинсон смотрит какую-то идиотскую телепередачу, высасывающую сенсации из пальца.
** Keep The Customer Satisfied — обращение «бой» со стороны шерифа и упоминание чистки обуви довольно чётко обозначают рассказчика как чернокожего.
* Тимур Шаов:
** «Песня о том, как Тимур Шаов открыл для себя говно» — текст песни почти полностью состоит из почти не изменённых рекламных и предвыборных слоганов 90-х гг, которые нынешней молодёжи до 25 уже неизвестны.
** «О кризисе древнегреческой государственности»: куплет про Ареса — намёк на министра обороны Павла Грачёва, который тратил огромные средства на шикарные машины для себя и дачи для высшего генералитета, когда в армии не было денег ни на что, а также имел маршальские амбиции (при том, что в начале 90-х звания маршала в российской армии не было). Там же: «Все хотят стать громовержцем, громовержец — бог в законе! / Зевс дряхлеет; номинально он пока еще Отец» — намёк на интриги вокруг президентского кресла во время серьёзной болезни Бориса Ельцина.
* Если говорить о рекламе, нельзя вспомнить «Отпетых мошенников» и их «Всяко-разно», обыгрывается уйма слоганов. Но не каждый слушатель теперь вспомнит, как связаны имидж и жажда и почему свежее дыхание облегчает понимание.
* [[Ария (группа)|Ария]] — в песне «Дух войны»: «Шесть минут до часа „икс“,/ Небо скоро рухнет вниз». Почему именно шесть минут? Время полёта американских ракет из Западной Германии до Москвы, в 80-е годы эти шесть минут часто упоминались в советских СМИ и были у всех на слуху.
** [[Ария (группа)|Валерий Кипелов]] в песне «Смутное время» из одноимённого альбома упоминает некую комету в небе, «близких несчастий верный знак». В 1997 году, когда вышел альбом, для слушателей это был не просто абстрактный образ, а вполне конкретное небесное тело — тогда как раз в небесах аж полтора года маячила яркая комета Хейла-Боппа, радуя глаз любителей смотреть на звёзды и порождая суеверные страхи.
* «Краски» — «15 лет». До 1998 года первый паспорт гражданину выдавали не в 14, а в 16 лет, поэтому и «не продадут билет девочке в 15 лет».
** Группа-то белорусская, а в Синеокой паспорта выдавались с 16 лет до 2012 года.
* ДДТ, «Одолбанный Вася» (1990) — уже выросло и завело детей поколение, которое считает текст песни просто забавной бессмыслицей про наркоманов. Между тем современники знали описанные места: [[Неформал — значит, лузер|обдолбанный]] Вася шабашит (т.е., видимо, пытается заработать как уличный музыкант) у культового ещё в 1970-е для питерских неформалов кафе на пересечении Невского и Владимирского проспектов (официально безымянное, в народе «Сайгон», закрыто в 1989), а потом у Огрызка (ещё одно культовое для неформалов кафе на Невском, в подвальном помещении между Пушкинской и Марата, где потом разместился фирменный магазин Reebok). Собственно, именно поэтому Вася, которого накрывает отходняк, смотрит именно на Невский, понимает, что заработка сегодня не будет и уходит долбить траву с приятелями.
* Соломенные Еноты, «Канзас» (2000) — «Глумится [[Гражданская оборона|Летов]], скалится Манагер». Главные герои, похоже, не просто неформалы, а настоящие хардкорные фанаты сибирского панка. В 2000 году без доступа к интернету узнать что-то о творчестве Олега «Манагера» Судакова (слишком экспериментального для простых панков, к тому же сам Манагер на 2000 год нового материала не выпускал уже лет 5) можно было разве что из изданного в 1997 сборника околелетовских материалов «Я не верю в анархию».

=== Изобразительное искусство ===
* «Охотники на привале» Перова — понимавшему в охоте современнику было видно, что на картине намеренно написана такая же чушь, как та, которой бывалый угощает новичка. Рожок для псовой охоты не могли взять одновременно с ружьём, да и полевого зайца вместе с лесным рябчиком в добыче не бывает.
** [[Обоснуй]]: три охотника охотились '''порознь''', а встреча случайна.

=== Прочее ===
* В первом русском своде законов — «Русской правде» — не упоминалось наказание за убийство князя, потому что всем и так было очевидно, что за это последует смертная казнь. А так смертная казнь ни в одной статье не упоминается, и высшая мера (поток и разграбление) — это конфискация всего имущества и лишение титула, если таковой имелся. Либо по той же причине, что и в случае с попыткой государственного переворота — во многих странах судят только за попытку. [[Капитан Очевидность|Капитан]] поясняет, что осудить за удавшийся переворот [[Мятеж не может кончиться удачей|весьма проблематично]].

== Бонус для соотечественников ==
''Основная статья: [[Бонус для местных]]''

Случай, когда происходящее понятно и современному зрителю, но только в том случае, если он знаком с теми реалиями, которые имеет в виду автор.
* М. Шолохов, «[[Тихий Дон]]» — текст колыбельной, под которую засыпает Григорий, приведён без последних двух строчек (подробнее в основной статье).
* Евгений Евтушенко, поэма «Фуку», «Семьдесят, если я помню, седьмой»: «…Колымский шофер девятнадцати лет / хвастливо повесил известный портрет». Откуда иностранцу знать, чей портрет {{spoiler|Иосифа Виссарионовича, коль кто не в курсе}} вешали (и вешают) в машинах сторонники «сильной руки»? Тут стоит отметить важную деталь — именно в конце 1970-х, к столетию персонажа портрета, его поклонники надеялись на официальную реабилитацию, но её так и не провели, поэтому в пику властям развилась массовая мода на развешивание кустарно размноженных фотографических карточек.
* «В джазе только девушки» — советским зрителям абсолютно ничего не говорили намёки главного героя на Shell, понятные любому живущему при капитализме.
** Намёки, ха! Из советской прокатной версии попросту вырезали эпизод, когда Джо показывает Душечке большую белую ракушку и говорит, что его дед так и назвал свою компанию: «Shell», то есть «Раковина»!
*** Тем не менее — мало кто из советских зрителей понимал, КАКОЕ состояние это означает.
* Прецедентное право с судом присяжных просто живут этим тропом. Мало знать историю вопроса, нужно досконально знать самую актуальную историю вопроса на этот момент, а также текущие тренды в обществе и можно ли пойти против прецедента сейчас.
* Фильм «[[w:Green Book (film)|Зелёная книга]]»<ref>[[w:Зелёная книга (путеводитель)|«Зелёная книга»]] (The Green Book) — краткое название ежегодного путеводителя для чернокожих автомобилистов, который издавался в США в 1936-66.</ref> — момент, когда Тони уговаривает Дона попробовать курицу, а тот говорит, что никогда не ел курицу. А также момент, где Дона на вечере в его честь угощают «курицей по-домашнему». В США и курица, и арбуз традиционно считаются любимой едой [[Гангста, рэп и баскетбол|афроамериканцев]]. Тони, в отличие от Дона, моментально и правильно истолковал «месседж» и конкретно вспылил на «тупых самодовольных южан» (к первоначальному недоумению и неудовольствию Дона).
** Стереотип о любви афроамериканцев к жареной курице ныне и нам довольно известен.
* Фильм «Чёрный клановец» — один из [[масоны и иллюминаты|куклуксклановцев]] собирается проверить внедрённого полицейского под прикрытием на предмет, не [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврей]] ли он, и собирается он делать это не проверкой отсутствия обрезания, а на детекторе лжи, что российскому зрителю кажется надуманным. Но в США большинство протестантских сект практикует обрезание, да и вообще, в Америке во второй половине XX века (особенно в 50-60-е) обрезание делали чуть ли не поголовно всем — эта процедура до сих пор входит в американскую медицинскую страховку и зачастую делается бесплатно, по некоторым данным, обрезаны 3/4 всех американских мужчин. Так что в Штатах отсутствие крайней плоти — абсолютно не показатель того, что человек еврей.
** Это вообще не показатель для определения национальности человека, максимум — вероисповедания (иудей, мусульманин).
*** Нерелигиозный еврей тоже может пройти через обрезание в знак принадлежности к своему народу. Впрочем, в современном мире судить о национальности или вероисповеданию по обрезанию вдвойне глупо — некоторые проходят эту процедуру по сугубо медицинским показаниям.
* «[[Теория большого взрыва]]»: гиполактазия Леонарда вполне закономерна, учитывая что он на сколько-то там [[индейцы|индеец]]-чероки. У всех без исключения американских индейцев наблюдается непереносимость лактозы.
* [[Joker (2019)]] — ведь это Рональд Рейган с его рейганомикой решил сэкономить на психушках, и действие фильма, когда врач говорит что не будет больше таблеток, происходит в его правление, так что фактически получается, что именно он породил Джокера, который иначе сидел бы на таблеточках и вёл себя тихо.
* Игра «Yakuza 0» — побочная миссия, в которой Мадзима спасает жизнь налоговому чиновнику, а тот решает поинтересоваться мнением, так сказать, человека из народа. Советы по налогообложению, которые даёт Мадзима, а чиновник возьми да и прислушайся — часть той самой экономической политики, которая привела Японию к кризису в 90-е годы (действие игры происходит в 80-е). Да-да, именно [[так всё и было]]!

== '''Маленькие секреты великой классики''' ==
Э. Варда, «Известия», № 77, 18.03.1990

Скажите, вам никогда не случалось запинаться на слове «барежевый»? Ах, не попадалось? Не спешите. А если спросить: вы читали «Горе от ума»? Тут вы даже обидитесь: кто же не «проходил» Грибоедова! Признаюсь, мне в школьные годы долго не давал покоя разговор княжен на балу: «Какой эшарп cousin мне подарил!» — «Ах! да, барежевый!» — «Ах, прелесть!» — «Ах, как мил»…

Сразу два загадочных, непонятных слова. И как я смутно предполагала, что '''«эшарп»''' — это какой-то искореженный шарф<ref>В XIX в. — дамский шарф из лёгкой газовой ткани. Оставался в моде до конца 1830-х годов.</ref>, так '''«барежевый»'''<ref>[[w:Бареж (ткань)|Бареж]] — лёгкая и воздушная ткань в газовой технике ткачества, популярная в России с начала XIX в. Из барежа шили женские платья, туники и шарфы. Изначально бареж ткали только из шёлка, и в первой половине XIX века он был одной из самых дорогих тканей. Одежда из непрактичного нежного барежа сильно страдала при носке, и к середине XIX века появилось много сортов барежа из самого разнообразного сырья. К концу XIX в. бареж перестал быть роскошью, а в начале XX в. считался старомодным и ныне окончательно забыт. </ref> казалось словом-недоразумением, поставленным по ошибке вместо «бежевый». Однако мы так резко «проходили» мимо классики, что и в голову не пришло выяснять эту загадку у учителя.

И вот только недавно я до конца поняла этот маленький секрет — почему в начале XIX века княжне не терпелось на балу похвастать шарфом из модной дорогой ткани, а, скажем, уже в конце XIX века в рассказе Чехова о том же бареже говорится пренебрежительно: «Могла бы нонче и в барежевом походить». Подешевел бареж за полвека, вышел из моды.

Открыла мне этот секрет книга Р. Кирсановой «Розовая ксандрейка и '''драдедамовый'''<ref>Драдедам — один из лёгких видов сукна. Имел распространение в XIX веке, использовался для изготовления платков, шалей, накидок. Драдедамовый платок в русской литературе часто упоминается как знак бедности.</ref> платок». Боюсь, кого-то рассердит название. Абракадабра какая-то. К чему автор щеголяет непонятными словами! Позвольте, но вы, конечно, читали «Мертвые души», «Преступление и наказание»? Оттуда, оттуда эти слова. Только там мы их не заметили. Потому что не поняли. Пропустили мимо сознания. А ведь и Гоголь, и Достоевский выбирали их не зря. Они подавали сигнал, знак своим современникам. И те понимали их с полунамека. Фасон платья, покрой костюма, выбор ткани — все было самой сжатой социальной, эмоциональной характеристикой персонажа. Так в наши дни мы легко читаем язык костюма: человек в дубленке и ондатровой шапке, парень в «варенках» и кроссовках, старушка в ботах «прощай, молодость» — уже одним выбором внешних примет современный писатель передает нам отношение человека к моде, его положение в обществе, содержимое его кошелька. А вот сигналы из прошлого века до нас уже едва доходят. За сто-полтораста лет смысл потускнел, подтекст потерялся.

Книгу Р. Кирсановой открывают слова Чехова: «Для того, чтобы подчеркнуть бедность просительницы, не нужно тратить много слов, не нужно говорить о ее жалком несчастном виде, а следует только вскользь сказать, что она была в рыжей тальме».

Многие ли читатели знают, как выглядела '''тальма'''<ref>Та́льма — род плаща или накидки без рукавов, названный в честь актёра Франсуа-Жозефа Тальма.</ref> и почему она рыжая<ref>В иерархии моды чеховского времени тальма считалась более престижной, нежели близкие ей по крою другие дамские наряды. Ставшая рыжей, то есть изменившая свой цвет от времени, тальма обозначает бедность и одновременно стремление сохранить достоинство. [http://folk-costume.com/talma Тальма]</ref>? Книга Кирсановой открывает нам, сколько мы теряем при чтении классики. Для нас пропадает окраска образа, отношение автора, мастерство детали. Порой мы даже не можем отличить пафоса от иронии. Слова Гоголя «парень в красивой рубашке из розовой ксандрейки» мы примем за чистую монету. Но вот Кирсанова объясняет нам: ксандрейка (александрийка) — ткань ярко-красного цвета! А уж коли она вылиняла или застирана до розовой, то «красоте» этой воистину грош цена.

Вот и получается, что, читая Пушкина и Толстого, Островского и Достоевского, хорошо бы нам иметь под рукой этот необычный путеводитель по классике с подзаголовком «Костюм — вещь и образ в русской литературе XIX века».

Да, это незаменимый спутник читателя. Особенно — молодого. Студента, школьника. Учителя. А какой это клад для актеров, режиссеров! Как оживут для них авторские ремарки, если будет осознан исторический, финансовый и даже политический подтекст каждого фасона, детали костюма. Шляпа боливар, которую надевал Онегин, костюм денис или венгерка, жилеты, запрещенные при Павле 1 как якобинская зараза и мгновенно появившиеся после его смерти, были языком политических симпатий, вызова, эпатажа — не хуже наших узких брюк или брюк широких.

Всю эту бурю чувств, самолюбий, нищеты и суеты, таящуюся в каждой детали костюма, открывает для нас автор-искусствовед, много лет изучающий историю костюма, русского и европейского. Но как они обогащают друг друга—взгляд на историю костюма через русскую литературу и на русскую литературу — через историю костюма.

В книге более сотни иллюстраций, большей частью — в цвете. Тут и модные журналы прошлого века, и русская живопись, в которой тоже многое мы уже не улавливаем. Так, главку «Плерезы» поясняет «Вдовушка» П. Федотова, а его же «Свежий кавалер» демонстрирует нам «Шлафор», автопортрет Кипренского — «Архалук», портрет К. Брюллова — «Альмавиву». А блестящая брюлловская «графиня Ю. П. Самойлова, удаляющаяся с бала», носит, оказывается, прическу «севинье»…

Эта небольшая нарядная книжка — первый опыт такого своеобразного комментария к русской литературе. Р. Кирсанова продолжает поиск.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}

Бонус для современников

2023-02-21T20:18:35Z

46.242.13.82: /* Отечественные фильмы */

{{Вкратце|Деталь повествования, смысл которой был очевиден публике в момент выхода произведения; последующим же поколениям требуется отдельное пояснение.}}
{{q|…А свой мобильный я забыл в метро!|Одностишие В. Вишневского [[Лихие девяностые|1990-х годов]]. Если вы не поняли, в чём его юмор — узнайте в разделе [[Бонус для современников/Литература/Русскоязычная#Двадцатый век и далее|«Русскоязычная литература»]]}}

Автор вовсе не задумывал его как бонус. Он писал как о чём-то само собой разумеющемся. Но прошли годы, и читателям уже надо объяснять, что имелось в виду.

Разница между этим тропом и [[Бонус для гениев|бонусом для гениев]] в том, что бонус для гениев всё же требует от целевой аудитории произведения специальных знаний. Бонус для современников ссылается на очевидные на тот момент факты массовой культуры.

Когда специальные знания включают в себя объект всё ещё популярной пародии, имеем [[Эффект Большой Крокодилы]].

Если непонятки возникают при столкновении в тексте с предметом коммуникации, может сочетаться с тропами [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат]] и [[Датировка по электронике]].

== Примеры ==

=== [[Мифология]] ===
* «Уксус» которым напоили распятого Христа, подразумевает поску, стандартный напиток римских легионеров, подкисленную уксусом воду (наподобие современных «электролитов»). Её так обеззараживали, чтобы в армии не начались эпидемии.

=== [[Фольклор]] ===
* Вьетнамский фольклор включает отсылки к периоду разложения родоплеменного строя и следам матрилокального брака:
** Слепой юноша, скрыв свой недостаток, женится на дочери зажиточного крестьянина. Приняв несущую рис тёщу за собаку, он бьёт её палкой. Сбежавшимся родственникам он поясняет, что по старому обычаю только жена может подавать мужу рис, а тёще, тем более такой молодой, это строго запрещено, и его объяснение считают очень здравым. Это след табу на общение зятя с тёщей во избежание инцеста.
** Расхожий сюжет о работнике, которому за работу на полях хозяина обещана дочь в жены (существует, помимо вьетнамского фольклора, и в белорусском, и в абхазском, и т. д.) — отражение матрилокального брака, где муж входил в семью жены и работал там.
** Злой богач приказывает убрать остатки мяса с пира в его кладовые. Это подчеркивает его злобную сущность, поскольку он действует как феодал, а рассказчик мыслит в парадигме родоплеменного общества, когда остатки мяса принадлежали всем членам общины, а не только помещику.
** У злодея от новостей печень посинела. Это не цирроз, а представления азиатов (не только вьетов, но и, например, монголов) о печени как вместилище чувств. К тому же, при циррозе она скорее желтеет и становится бугристой.
** В ручье помутнела вода. Это значит, что выше по течению, в горах, кто-то занимается подсечно-огневым земледелием, возникло новое поселение.
* [[Шанти]] про пьяного матроса в одном из куплетов предлагает «уложить его в постель с капитанской дочкой». Сухопутная крыса могла бы подумать, что речь идет о подсовывании пьяницы в кровать к дочери капитана корабля, что неизбежно вызовет [[Капитан-отморозок|недовольство]] последнего. Но бывалому британскому моряку [[Макаку чешет/Не служил бы я на флоте, если б не было смешно|было очевидно, что «капитанская дочка» — это плетка-девятихвостка]], и постельный режим после общения с ней весьма показан.
** А девушек на борт, как правило, и не брали…
* «Шёл трамвай ''четвёртый'' номер, на площадке кто-то помер, не доехал до конца, ламца-дрица гоп-ца-ца». Согласно петербургской легенде, трамвай был именно ленинградским: в довоенном и послевоенном Ленинграде трамвайный маршрут номер 4 был очень длинным и характерно мнемоничным: «от_Голодаю и на Волково кладбище». Когда в шестидесятых маршрут сменился, песенка утратила смысл и зажила совсем отдельной жизнью. В действительности широкой публике четверостишие стало известно в 1930 году благодаря роману Ильфа и Петрова [[Остап Бендер|«Золотой телёнок»]], где номер был ''девятый'', а трамвай, вероятно, одесским. В 1975 году песню с однозначно одесскими же куплетами популяризовал Аркадий Северный, у которого номер, вероятно под влиянием стихотворения Сергея Михалкова «Одна рифма» уже стал ''десятым''.
* Анекдот о мальчике, который мечтает стать премьером, появился [[Соправители|в определённый четырёхлетний период]], и не имеет никакого смысла позже (если, конечно, ситуация не повторится).
** Анекдот как жанр, отражающий наблюдаемую реальность, вообще находится в тесной связке со временем. Например, молодёжи, родившейся через десяток лет после перестройки, многие советские анекдоты уже непонятны.
* Многие загадки, описывающие ушедшие реалии. Взрослые знают, что такое «висит груша, нельзя скушать», а некоторые дошкольники уже не помнят, как выглядела лампа накаливания.
** [[С прикрученным фитильком]], потому что есть как светодиодные лампы аналогичной формы, так и люди, принципиально покупающие «нагревательные элементы»<ref>Это не сарказм, это буквальное обозначение товара, так как де-юре мощные лампы накаливания запрещены к продаже, а де-факто во первых ЭТО! РОССИЯ!, а во вторых они буквально используются для обогрева небольших объёмов совместно с освещением, в курятниках или террариумах.</ref>, которых полно в хозяйственных магазинах, вместо энергосберегающих.
** Лампочка — плохой пример, ибо «груша» остаётся самым популярным форм-фактором ламп: их хотели в своё время вытеснить люминесцентные «спиральки» и «четыретрубки», но их скоро запретят гораздо более строго, ибо ртуть: в магазине такие найти всё труднее.
** А вот хулиганская загадка про марку может быть непонятна даже многим взрослым: зачем вообще марки нужны? {{spoiler|Потому что можно было не стоять в очереди на почту, а просто бросить письмо в специальный ящик, марки означали, что отправление оплачено}} и почему их нужно было лизать? {{spoiler|использовался клей на крахмальной основе, который размягчался слюной, нынче же используется невысыхающий клей, прикрытый неклеющейся плёнкой}}. Зато приобрела ещё более хулиганский подтекст, [[эффект голубого щенка|которого не было изначально]] {{spoiler|голландские марки - как форм-фактор дозировки LSD}}.
* Сюда же традиционные детективные задачи, если для их разгадывания нужно знать что-то, характерное для времени создания. Иногда получаются зигзаги, как в загадке про телефонный звонок. Полицию вызвали по некоему адресу. Прибыли, нашли труп. Выяснили, что звонил друг. Якобы убитый позвонил ему, звал на помощь, потом раздался шум, выстрел и все смолкло. Как поняли, что звонивший лжет? Из слов друга следовало, что убитый не сказал ему, где находится, но тот вызвал полицию к нему домой. Лет двадцать назад сюжет загадки разбивался о новую реалию — наличие определителей номера. Друг звонил со своего телефона, значит, он дома. Теперь, когда стационарных телефонов все меньше, звонить можно откуда угодно, так что загадка живет в прежнем виде.
* Поговорка «Не пьёт только сова, потому что днём спит, а ночью магазины закрыты» утратила актуальность с распадом СССР и появлением круглосуточных ларьков и магазинов. А с появлением закона о запрете продажи спиртного в ночное время она всплыла снова, но с изменённым окончанием: «...а ночью алкоголь не продают».

=== [[Театр]] и аудиоспектакли ===
* Аристофан, «Облака» (как и вообще классическая древнегреческая комедия):
** Молодой Фидиппид длинноволос — это протестная прическа для афинянина, поскольку соответствует спартанской моде (а на дворе Пелопонесская война).
** «Мыслильня» Сократа и других философов изображается как школа лжецов, отрицающих греческий пантеон и поклоняющихся облакам и природным стихиям; высмеивается как активное участие профессиональных ораторов в судебных процессах, так и вольнодумство Сократа (за которое его в итоге казнили) и других натурфилософов, пытавшихся объяснить природные явления без сверхъестественных причин.
** Клеон, которого комедия постоянно обвиняет в воровстве и взяточничестве — радикальный афинский политик и полководец, незнатный, но богатый, сменивший у власти в Афинах былую аристократию.
* Шекспир в принципе состоит из бонусов для современников чуть более, чем полностью, особенно на английском языке. Например, его пьесы напичканы каламбурами и подтекстами, которые были понятны его современникам, но сейчас полностью теряются. На TVTropes этому посвящён целый раздел.
** Вот, пожалуй, самый наглядный пример. В «Генрихе IV» судья, стыдя Фальстафа, говорит: «Вы следуете за принцем, словно злой ангел», на что тот отвечает: «Не совсем так, милорд: дурной ангел легковесен, а обо мне этого не скажешь». В чём тут соль? Судья под «злым ангелом» подразумевает, естественно, беса-искусителя. Но в Англии времён Шекспира (но не времён действия пьесы — тут анахронизм) ходила золотая монета «ангел», и в устах Фальстафа «дурной ангел» означает фальшивую монету, которая легче настоящей. Для зрителей пьесы это было очевидно, но даже современным англичанам непонятно без комментариев.
** А взять безобидную фразу Гамлета Полонию: «Знаю, вы торговец рыбой». Положим, современный читатель догадывается, что Гамлет намекает на торговлю Полония дочкой. Однако в елизаветинские времена эпитет «рыботорговец» означал либо сутенёра, либо грязного развратника. То есть Гамлет кроет Полония последними словами. Это не тонкий намёк, а очень гнусное оскорбление, от которого зал (и Полоний) должен оторопеть. Дальнейшая беседа Гамлета с Полонием для современника — поток скабрезностей и грубой, но точной иронии. Примерно уровень качественного современного стенд-апа. Для нынешнего зрителя — поток непонятных метафор, в котором адекватны от силы две-три фразы, а остальное бред какой-то.
** «[[Гамлет]]» содержит шикарную шутку-нутряк: Полоний рассказывает, что в молодости сам играл в театре в роли Цезаря. Шекспир писал свои пьесы не просто так, а на конкретную театральную труппу; в частности роль Полония предназначалась на актёра, который действительно в молодости играл Цезаря (и это была очень маленькая роль в пьесе про Брута, то есть Полоний отнюдь не блистал в театре). Зритель-современник похохатывал, пока не выяснял, что Полония, как и Цезаря, зарэжут.
** Даже простейший случай, монолог актёра про Пирра и Гекубу, ныне требует пояснений. Казалось бы, как Пирр, который [[пиррова победа]], связан с Троянской войной?! Ну, извините. Пирром прозывали Неоптолема, сына Ахилла. Этот хмырь прославился абсолютной отмороженностью, по беспределу завалил мужа Гекубы (Приама), и вообще устроил на руинах Трои форменное безобразие. И эти Пирр с Гекубой — не просто [[бафос]], а отсылка к модному в те времена Кристоферу Марло с его «Дидоной».
* Мольер, «Тартюф»:
** Почему так важны, и даже могут сыграть роковую роль, бумаги в ларце, которые оставил на хранение Оргону его друг Аргас? Первые зрители пьесы, французы 1664 года, всё понимали с полунамёка: Аргас был участником Фронды, после поражения восстания ему пришлось эмигрировать, а политическую переписку он попросил спрятать Оргона. Тогда за подобное можно было и впрямь поплатиться головой.
** «Судейша с важной миной на табурет складной укажет вам в гостиной». Во французских домах XVII века табуреты предназначались для гостей самого низкого общественного положения. А уж складные — вообще для тех, кого ставили лишь немногим выше бродяг. Дорина намекает, что Тартюф — дворянин в первом поколении, да ещё с крайне дурной репутацией, и оттого он совсем невыгодная партия: такую семейную пару не будут уважать не только «отцы города» но даже какие-то юристы (Зажиточные, относительно уважаемые… но буржуа, т. е. не дворяне, а значит — по определению люди второго сорта. Впрочем, под «судейшей» тут подразумевается супруга '''главного''' городского судьи, — гостей по традиции рассаживала именно хозяйка дома, жена хозяина, — а главный городской судья чин видный, хоть и без дворянского статуса; он если и не числился собственно среди «отцов города», то уж во всяком случае состоял ПРИ них).
* Д. И. Фонвизин, «[[Недоросль]]»:
** Сам термин «недоросль» означает дворянина-подростка, обычно до 16 лет, еще не вступившего в службу и неженатого. Митрофан явно засиделся в недорослях — 16 скоро, а он даже считать толком не умеет.
** Стародум упоминает о своем бывшем друге-графе, «сыне случайного отца». Речь не о том, что мать родила графа неизвестно от кого — «быть в случае», «быть „случайным“ придворным» означало быть в фаворе у императрицы или кого-то из ее могущественных приближенных. Однако логично, что обладатель графского титула не мог быть [[бастард|сыном постороннего мужчины]], разве что кто-то из родителей — монарх.
** Госпожа Простакова советует брату «образ выменять господина офицера» после того, как Милон разнял их драку — то есть, проще говоря, молиться на того, как на икону; в отношении икон не употреблялся термин «купить», только «выменять» — ценников на иконах не было, вместо этого покупатель постепенно выкладывал на стол все большую сумму денег, а продавец отдавал образ, когда считал ее достаточной.
** В русских печатных изданиях «Недоросля» есть ещё один бонус (немногие из них имеют сноску с объяснением). Что значит «Портной учился у другого, другой у третьего, да '''первоет''' портной у кого ж учился?» Это слово интуитивно понимается как «первый», но что это за странная грамматическая форма и как это вообще произносится? Не легче и тогда, когда печатают «'''первоёт'''» — ударение, оказывается, на «ё»? А правильно читать '''«первОет»'''. Даже с двумя точками над «ё». Потому что крестьяне и сельские помещики в то время вместо «первый» говорили «первОй», а вместо частицы «то» у них была частица «от», так и получалось «первОй-от», то есть «первый-то». Лучше бы в наше время это слово уже как «первой-от» печатали, но увы, традиция.
* А. С. Грибоедов, «[[Горе от ума]]»:
** Скалозуб — случай, пограничный между бонусом для современников и бонусом для гениев: современники в армейских вопросах разбирались тоже не шибко хорошо, и даже такие маститые критики, как Белинский, заклеймили Скалозуба обычным карьеристом, хотя его послужной список вполне соответствует "созвездию" на груди.
*** Правда, это нам Грибоедов и Белинский кажутся современниками. В реальности Грибоедов начал писать пьесу, когда Белинскому было 5 лет, закончил, когда будущему критику было 12, а первая статья Белинского о пьесе появилась еще спустя 16 лет, в существенно изменившейся стране. Представьте себе (правка пишется в 2021 году) 30-летнего блогера, описывающего произведение конца 90-х годов об эпохе начала 90-х годов…
** Скалозуб получил свой орден «за третье августа», когда уже было подписано перемирие.
*** Или нет, если учесть, что третье августа — оно вообще-то каждый год бывает и Скалозуб вполне мог сражаться в другом конфликте. 3 августа 1812, например, было в самом разгаре Смоленское сражение.
**** Речь идет о кампании 1813-го года, так что это конкретное 3-е августа. Перемирие еще действовало, но русско-прусские части под командованием Блюхера уже ввязались в четырехдневные бои с французскими фуражирами на нейтральной территории (оба упомянутых Скалозубом егерских полка находились именно там). Сейчас это действительно скорее [[бонус для гениев]] (автору правки в свое время удалось найти описание того, что же происходило в первых числах августа, только в дореволюционном издании), но вот для современников это должно было быть примерно как для нас сейчас «был на Донбассе, когда минские соглашения подписали».
** Биография Чацкого. Что именно случилось с его блестящей карьерой (а она действительно блестящая, раз уж слухи об его успехах дошли в Москву из Варшавы через Петербург) — из пьесы неясно, но момент, когда эта карьера внезапно обрывается, по времени совпадает с резким сворачиванием александровских реформ и поворотом в сторону реакции.
*** Прототипом Чацкого считается Чаадаев, карьера которого резко оборвалась после того, как его отправили доложить находившемуся в Германии царю о бунте Семеновского полка. Что именно случилось точно неизвестно (есть разные версии: например, что сослуживцы стали считать Чаадаева стукачом, или что он, не разобравшись, сделал доклад в присутствии иностранных дипломатов и предал международной огласке секретную информацию). Так что тут бонус не для современников и даже не для гениев, а для тогдашней великосветско-дипломатической тусовки.
** Чацкий не просто так спешит в Москву: Софье как раз исполнилось семнадцать лет («В седьмнадцать лет вы расцвели прелестно»), и Фамусов начал подыскивать ей женихов.
** «Клоб» — это клуб, где тусуются. Нет, не сельский и даже не ночной (и не [[опошленная ситуация|ещё какой-нибудь]]), а элитный, вроде того, в котором любил проводить время Майкрофт [[Sherlock Holmes|Холмс]].
** Фармазоны — это не мошенники (как по нынешней [[Ботать по фене|фене]]), а (франк)[[Масоны и иллюминаты|масоны]]: насчёт них в начале XIX века мутили не меньшую [[теория заговора|конспирологию]], чем теперь. Тем более что они в то время были поактивнее (см. хотя бы «[[Война и мир|Войну и мир]]»).
** Когда графиня говорит «пусурманы». т. е. «бусурманы», она вряд ли имеет в виду именно мусульман. В старые времена бусурманами звали и западных христиан (см. «Бородино» Лермонтова: «Вот затрещали барабаны — и отступили басурманы»), так что эта фраза может быть отсылкой к скандальному переходу Чаадаева (прототипа Чацкого) в католицизм.
* Н. В. Гоголь, «[[Ревизор]]»:
** Городничий предлагает Хлестакову осмотреть городской острог и тюрьмы. Это подчеркивает плохое положение дел в округе, так как в маленьком городке почему-то есть и тюрьмы (аналог современного следственного изолятора), и острог (аналог крытой зоны). Возможно, городок изначально был ссыльным?
** Судья берёт взятки исключительно борзыми щенками. Современники могли оценить размах — породистый щенок русской борзой стоил огромных денег. Живи Ляпкин-Тяпкин сейчас — наверняка брал бы только айфонами последней модели. В реальной жизни тем, что брал борзыми щенками, не принимая никаких других взяток, прославился граф Шереметев (не путать с ШереметЬевыми — потомками их крепостных).
* Мюзикл Смехова и Никитина «[[Тысяча и одна ночь#Адаптации|Али-Баба и 40 разбойников]]»: {{q|pre=1|
Собиратель Историй: А что за перевалом?
Мустафа: Разбойничий привал.
Собиратель Историй: Там, за перевалом?
Мустафа: Там, за перевалом. Там, там, там-там, там там-там.|В. Смехов}}
: Мало кто помнит сейчас популярную песню Фрадкина на слова Рождественского «Там, за облаками» с припевом «Там, там-тарам, там-тарам».
:* Там же — смачные поцелуи Хасана с разбойниками. Пластинка записывалась в 1981 году, когда любитель этого дела дорогой Леонид Ильич был еще жив.
* В пьесе Эдмона Ростана «Сирано де Бержерак» тоже немало таких моментов, адресованных как современникам, так и историкам. К примеру, перед началом «Клоризы» восторженный зритель с восторгом перечисляет сыну имена прибывших на представление членов Академии: «Будю, Поршер, Бурзе, достойный поклоненья, Кюро, Бурдон, Арбо… Какие имена! И ни одно из них не будет знать забвенья». [[Время не пощадило|Шутка в том, что все эти достойные господа и в своё-то время особой известностью и популярностью не пользовались, а фамилии Будю и Бурдон попросту перевраны]].

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
''См. подстатью [[Бонус для современников/Литература/Русскоязычная]].''

==== На других языках ====
''См. подстатью [[Бонус для современников/Литература/На других языках]].''

==== Сетевая ====
* [[Правила злого властелина]]. Правило № 99: «Любой файл чрезвычайной важности будет размером как минимум 1.45 мегабайт». Понятно, почему не 1.23, не 1.67 и не 2.26? {{spoiler|1.44 мегабайта вмещала в себя стандартная дискета 3,5 дюймов}}.
** Существовали и двойной ёмкости, на 2.88, так что файл бы это не спасло. Редкие, но вполне себе доставаемые.
*** Вот только насколько известно автору правки, для работы с таковой дискетой будет нужен соответствующий флоппи-драйв, а также настройка ОС. В принципе, можно вообще не ставить 3.5" флоп, ограничить менее вместительными 5-дюймовками.
** В наше время есть некоторые проблемы с файлами больше 8 гигабайт (нет, емкостей, которые их вместят, более чем достаточно, но вот в разметку могут и не влезть), но способы им противостоять вполне известны, так что даже это не спасет, если взломщик подготовился.
* Иван Кошкин, «Амурские звери»:
** «… Твердо ответил Медведь, — Только ты ему намекни, чтобы не наглел. И чтобы „[[Иронический эрратив|превед]]!“ не показывал. — Потому что медведи страшно не любят, когда им говорят „превед“, — ответил [охотовед] Лапочкин».
** Когда Гарант захотел погладить мимимишных рысят, мама завизжала: «Я тебе поглажу! Ты их рожал? Растил? Кормил? Гладить он их будет, наел там рожу в Москве, думаешь, сюда приехал и можешь чужих детей гладить?! Еще в животик их поцелуй! Только тронь котят, я тебе все глаза выцарапаю, говнюк!» «Ты бы ещё в животик поцеловал!». Читатели от смеха валились [[Иронический эрратив|пацтол]], вспоминая, как реальный президент РФ поцеловал в живот 5-летнего Никиту Конкина.
* Леонид Каганов, стихотворение «Формула Перельмана»: «За нее отдать хоть жизнь, хоть почки обещал Эйнштейн. И он был рад отгадать три буквы в нижней строчке — те, что „e=mc²“. Формула же всех процессов в мире, чтоб представить мог любой плебей: это где-то пятьдесят четыре метра интегралов и дробей. Если там подставить в логарифмы имя, телефон, объем груди, и еще чего-нибудь для рифмы вынести за скобки позади, сверху — GPS-координату, снизу — подпись, и число, и год — то она покажет каждый атом! В смысле, что и где произойдет». Читатель прошлого века, как наверняка и читатель будущих десятилетий ни за что не обратил бы внимания на то, что объём вычислений измеряется в метрах, и что их именно пятьдесят четыре. Но современники знают, что 54 метра — это стандартная длина рулона туалетной бумаги, и могут выдвигать смелые предположения, где именно выдающийся математик выводил свою формулу…

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Комедии Леонида Гайдая 1960—70-х годов в огромных количествах содержат подобные бонусы, уже не понятные многим современным зрителям:
** Много шуток завязано на номера и числа. В «Бриллиантовой руке» Лелик приезжает на такси с номером «28-70 ОГО» — 2 рубля 87 коп. стоила бутылка водки после деноминации. В «Операции Ы» номер машины Бывалого «ББТ 27-71» — 2 руб. 10 коп. стоила бутылка вина 0,75 л. В «Иване Васильевиче» добавочный номер Шпака 3-62 — столько стоила бутылка водки до 1982 г. Все эти цифры населением тогда считывались на раз, благо цены были фиксированные государством. А номер «Д 1-01», который Бывалый вешает на инвалидку перед тем, как ехать на дело, вообще дипломатический и полагался только английскому послу (это вся троица, благодаря смекалке Бывалого, таким манером тонко «косит на психов»! То-то их и отпустили так быстро, см. «Кавказскую пленницу»...).
** «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика]]». Фраза недовольного водителя грузовика «Где этот чёртов инвалид?» и ответ Бывалого «Я инвалид!» в наше время могут потребовать дополнительных объяснений — почему именно инвалид? Сейчас уже не каждый узнает в транспортном средстве Бывалого не просто машину типа «[[Антилопа-гну]]», а конкретно советскую инвалидную мотоколяску 1960-х годов.
*** И дополнительный смысл здесь в том, что Бывалый не только незаконно получил упомянутую коляску в собственность (после смерти владельца их следовало сдавать государству, так как выдавались они бесплатно), но и нагло пользуется положенным инвалиду послаблением — запарковал транспортное средство в «пешеходной зоне» на рынке.
**** Ну или он действительно инвалид, просто не на что-то сразу заметное. Как вариант, инвалидность есть у кого-то из троицы.
***** Игравший Бывалого Евгений Моргунов еще в молодости заболел сахарным диабетом (в результате чего и растолстел), следствием болезни были постоянные проблемы с ногами, которые под конец жизни ему собирались ампутировать (по-видимому, это и пришлось бы сделать, если бы артист не умер от инсульта). Так что человек с подобной внешностью вполне мог быть инвалидом или, по крайней мере, без сильных натяжек оформить инвалидность.
****** Стоит обратить внимание: на рынке в новелле, конечно, холодновато, но не совсем уж лютый дубак. Это видно по относительно легко одетому Никулину-Балбесу. А вот Моргунов вынужден одеть на ноги выше валенок толстые тёплые гетры. Чтобы не мерзли больные ноги.
*** Когда к Дубу в разгар испытания его «изобретения» явился Шурик, он выгнал его, сказав, что слушает «Ван Клиберна». Кто такой Ван Клиберн (на родине известный как Вэн Клайбёрн)? Оказывается, это не просто первый обладатель платинового диска среди классических музыкантов, это ещё и первый победитель международного конкурса имени Чайковского, одобренный лично Хрущёвым, благо что из Соединённых Штатов. Понятно он в то время звучал из каждого утюга. Дуб делает распространённую ошибку, не склоняя имя пианиста. Причина этой ошибки очень проста: личное имя Van (Вэн), и в самих-то США довольно редкое<ref>Чаще всего — уменьшительное от редкого Evan или ультраредкого Lavan. Последнее — как раз случай с Клайберном.</ref>, в СССР было и вовсе неизвестно массам, и поэтому почти все советские люди приняли его за хорошо знакомую им голландскую приставку van («родом из оттуда-то»), и дворянскую и недворянскую. В школе ведь учили и про ван Левенгука, и про Ван-Де-Граафа… Более продвинутые граждане вдобавок прекрасно знали, что в США полно потомков выходцев из Голландии (давний президент США Мартин Ван Бюрен не даст соврать).
*** Племянник автора правки (тогда ребенок, теперь давно уже нет) заинтересовался, зачем хулиган Федя собирался надеть на Шурика компьютер, да еще и деревянный («На тебя наденут деревянный макинтош…»). Нынешним же детям это слово уже вообще ничего не скажет.
**** А в 1965 году все всё правильно понимали: макинтош — непромокаемый прорезиненный плащ особого фасона, модный, в частности, в 1940—1960-х гг.; такую технологию прорезинивания ткани изобрёл в 1823 году химик Charles Mackintosh. «Деревянный макинтош» (XIX—XX век, кримин. жарг.) — гроб, т. е. Федя грозился, что убьёт Шурика; отсюда и шуточка про «музыку».
***** А изобретённая в 1984 году модель компьютера, поскольку она Apple, была названа в честь сорта яблок MacIntosh. Сюда же отсылает и [[MLP/Apples|имя старшего брата Эпплджек из мультсериала про разноцветных лошадей]].
***** И тут же рядом [[бонус для гениев]]. Федя-то, оказывается, не так прост — он любит почитать книжки! С высочайшей вероятностью, эту угрозу насчёт деревянного костюма и неслышной «виновнику торжества» музыки он попятил не откуда-нибудь, а из одного из рассказов О. Генри! (В советское время О. Генри часто и охотно издавали и переиздавали, а в 1962 году Гайдай, обожавший этого автора, экранизировал три самые, пожалуй, популярные новеллы. Цитата, впрочем, не из какой-то из них.)
** [[Иван Васильевич меняет профессию]]. Ручка, которую Милославский позаимствовал у Шпака, а потом подарил послу, тоже приметная, популярная тогда безделушка. Зрителю этого не показывают, но очевидно, что при переворачивании с картинки женщины во вкладыше ручки съезжает купальник.
*** Когда Иван Грозный называет год своего рождения, милиционер принимает это за неудачную шутку и говорит: «Тоже мне, Тарапунька и Штепсель нашелся!». [[Время не пощадило|Ну, и кто сейчас помнит этих юмористов, действительно популярных на момент выхода фильма?]]
*** Там же: «Икра чёрная! Икра красная! Заморская икра — баклажанная!» При этом от икры ценных пород рыб буквально ломятся блюда, тогда как баклажанной икры — с чайную ложечку. Можно представить, каково было это увидеть советским попаданцам, а также зрителям: ведь в те времена баклажанную икру продавали в каждом магазине, тогда как красная и черная ценились на вес золота.
**** Попаданцы, однако, икрой не соблазнились. Икру вкушает царица. Царь предпочитает, кажется, почки. А царицу норовит угостить щучьей головой. Видимо, супруга Бунши любила закупаться рыбьими бошками впрок, чтоб подешевле. А его самого из потрохов кормила именно почками, а не сердечками и печенью. Хотя, конечно, советский дефицит, но уж конкретно семья Бунши от него вряд ли так уж страдала.
*** К слову, в советское время икра была существенно более доступна. Год рождения граждан можно определить по тому, пробовали они черную икру или нет.
*** Баклажанную икру в советское время очень любили. Домашнюю. Которую можно приготовить, если дождаться сезона и отстоять давку на рынке (благо, духовки в газовых плитках были почти у всех, испечь синенькие не проблема). Доступная в остальное время года покупная консервированная икорка считалась эрзацем, который разве что вприкуску ко второму за столовским обедом сойдёт.
**** И, кстати, зрители очень легко определяли, что на царский стол подали именно магазинную икру. Домашняя-то готовилась с помидорами, и по цвету её легко отличить даже по такому махонькому кусочку. (Трудно было бы во времена Грозного готовить с помидорами.)
*** Автору правки встречался вывод о том, что ситуация вполне адекватная с точки зрения самого исторического периода, в котором происходят события, со скидкой на утрирование: рыба тогда была продуктом не особо пафосным, тогда как первые свидетельства о баклажанах в России вообще датируются несколькими годами позже; в принципе, вполне могли быть и такое, что доставили несколько штук к царскому столу, но это действительно было бы куда круче рыбы. Но это уже не имеет отношения к сабжу этой статьи.
*** А если еще подумать… черная и красная икра на столе русского царя — это красивые символы, дары из присоединенных к стране земель — Астрахани и Сибири (лосося ведь там промышляют). Правда, Сибирь завоевывали лет через десять после событий фильма (датировка по Марфе Васильевне), цели добились и вовсе после смерти царя (а до лососёвых добрались ещё позже), но не будем строги к истории, потому что фильм «не совсем реалистический и не строго исторический», да и вообще это сон, в котором смешались известные Шурику (парню явно образованному и неглупому) сведения об эпохе. Впрочем, особо ушлые заезжие сибирские купцы вполне могли подсуетиться.
**** Это какой-то особо изощренный [[СПГС]], во времена Грозного осетровые водились не только в Астрахани, а практически по всему течению Волги, и лосось помимо Сибири вполне себе заходил в Северную Двину, например.
* «[[Джентльмены удачи]]»: во времена выхода фильма взрослый зритель прекрасно понимал, что главный герой — фронтовик, о чём Трошкин, забывшись и выйдя из образа, упоминает прямым текстом, к немалому удивлению Хмыря и Косого. Но уровень его крутизны мы понимаем, когда в своей квартире он перебирает личные вещи, среди которых — две медали «За отвагу», медаль «За боевые заслуги», Орден Отечественной войны II степени<ref>Зигзаг: к юбилею 1985 года этот орден был девальвирован вручением всем дожившим ветеранам, причём второй степени удостаивались те, кто не имел боевых наград. Но фильм-то был снят много раньше.</ref> и Орден Красного Знамени! Кульминация фильма ясно доказывает, что получил их Трошкин не за красивые глаза: в схватке с Доцентом директор детского садика [[А двести двадцать не хочешь?|демонстрирует недюжинную выдержку и навыки рукопашного боя]], ловко вышибая нож из руки противника… Таким образом, власти выбрали именно Трошкина для миссии под прикрытием не только за редкостное внешнее сходство с имперсонируемым Белым («Доцентом»), но и за наличие спецподготовки.
** При ближайшем рассмотрении всё оказывается ещё интереснее! Во-первых, такой набор медалей с большей вероятностью получил бы военный разведчик — то есть, как было упомянуто, человек со спецподготовкой. Трошкин, персонаж Леонова из «Джентльменов удачи» был участником битвы на Курской дуге и служил в гвардейской части. И это странным образом коррелирует с ролью Леонова из фильма «Белорусский вокзал», где его герой — командир разведотряда десантного батальона 1-го Белорусского фронта. «Джентльмены удачи» вышли на экраны в конце 1971 года, а съёмки начались в декабре 1970 года. Но «Белорусский вокзал», хоть и вышел в том же 1971 году, в апреле, но снят был до начала работы над «Джентльменами удачи». Таким образом, это почти один и тот же герой в исполнении Евгения Леонова — ветеран-разведчик, который вполне мог повоевать на Курской дуге, а потом оказаться в составе 1-го Белорусского. Собственно, 1-м Белорусским фронтом стал Центральный фронт, составлявший северный фас Курской дуги (он сначала был Донским, потом Центральным, потом Белорусским, затем, наконец, 1-м Белорусским)<ref>И даже строки песни из фильма «Белорусский вокзал» как бы говорят о том же: «От Курска и Орла война нас довела, до самых вражеских ворот…» - именно 1-й Белорусский брал Берлин</ref>. Если бы не разные профессии, вообще получился бы практически один персонаж. Кто поспособствовал такой схожести образа: сценаристы с подачи Леонова или сам Леонов — неясно.
** А ещё на дачах запрещалось возводить стационарные строения, в которых можно жить круглый год, а вместо них можно было строить только дощатые «времянки». Исключением из этого запрета были всякие номенклатурные дачи, вроде профессорской дачи, показанной в фильме (простому кандидату строить такое у себя на даче не разрешили бы).
*** — Возможно, что это не дача, а участок под ИЖС, полученный в 50-ых годах с поставленным на нем типовым деревянным домом. Такая практика в означенное время существовала.
*** А можно узнать поточнее, чем регламентировалось, что можно строить на дачных участках? У деда автора данного вопроса на оном стоял полноценный деревянный, но дом, построенный по на основе купленного в деревне, разобранного и перевезенного. Дед при этом номенклатурщиком не был.
* «[[Бриллиантовая рука]]»: уже люди 1960-х годов рождения не узнают типажи участников банды (а вот их родители из больших городов опознавали). Шеф — ушедший на покой послевоенный спекулянт, отмывающий честно нажитое, Геша — стиляга, ставший фарцовщиком, Лёлик — мелкий артиллерийский офицер (отсюда его любовь к военной лексике), попавший под хрущёвское сокращение армии 1960 года и ушедший в криминал.
** Вообще-то сокращённые офицеры очень неплохо устраивались на гражданке: их с удовольствием брали на должности руководителей среднего звена на госслужбе или заводах/фабриках. Главный принцип трудоустройства: чем дальше от Москвы-Питера, тем больше тебя ценят. Особенно популярны у офицерских семей были «фруктовые» и/или «курортные» Молдавия, Крым, Кавказ, Кубань (акцент Лёлика жирно намекает именно на последний вариант). Так почему же Лёлик оказался в Москве и работает подручным у какого-то (пускай и крупного) спекулянта? Судя по всему, он на должности успел принять участие в махинациях, вылетел с волчьим билетом и лишился жилья (формально квартиры отставным офицерам выдавали сразу после нового трудоустройства, а фактически только через пару лет, когда дом будет сдан в эксплуатацию, так что за косяки можно было и пролететь мимо жилья).
*** У Лелика западнобелорусский акцент (известно, что Папанов намеренно использовал этот выговор, знакомый ему по родственникам матери). Место действия фильма (и, соответственно, проживания Лелика) — черноморское побережье, а никак не Москва. Ну и слесарь-авторемонтник — это в те времена и есть «очень хорошо устроился» (а Лелик вполне мог быть и не просто слесарем, а заведующим станцией техобслуживания). Так что все сходится, кроме одного: неясно, почему он бывший именно артиллерист. Куда более вероятен — с учетом места жительства, демонстрируемых навыков и оборудования — моряк, морской пехотинец или водолаз. Спецназовцем ВМФ он быть явно не мог — данные подразделения стали создавать уже после отставки Никиты-Кукурузника.
** Наконец, кто сейчас разберет, что в «Бриллиантовой руке» пародируются тогдашние детективы типа «Черного бизнеса», а сцена торга из «Операции Ы» — это неприкрытый оммаж аналогичной сцене торга из «Ленин в 1918 году»?
* «Афоня». Современникам — по крайней мере прошаренным, или, как тогда говорили, «соображающим» — сразу становилось ясно, что это за странный бородатенький и плюгавый хулиган с могучими дружками-телохранителями, которому Афоня неосторожно ляпнул: «Козёл ты, а не дама!». Не хулиган это. Это очевидный [[w:Фарцовка|фарцовщик]], а может быть, при этом и мажор (сын видного «делового», не в смысле урки, а в смысле — деятеля не из профессионального «преступного мира», но со связями и с полу-/мало-/незаконным доходом), намеренно неброско одетый, чтобы им не заинтересовался ОБХСС и/или «органы».
* Все больше молодых людей недоумевают от советских реалий в фильме «По семейным обстоятельствам». Почему риэлтор и портниха-надомница ведут себя как шпионы? А потому что им грозил реальный срок за «нетрудовые доходы» — до 5 лет с конфискацией имущества.
** Ещё рельефнее в фильме «Лёгкая жизнь» с Раневской и Яковлевым.
* «Служебный роман» — пополам с бонусом для гениев (скажем, филологов узкого профиля — исследователей просторечия, идиом и поговорок). В новом тысячелетии уже не каждый зритель с ходу поймёт, в чём именно заключается юмор Верочкиной фразы «Ну, можно, конечно, и зайца научить курить…». Суть проста: в той ситуации (пересмотрите сцену «тренинга») Верочка, «простая как семь рублей одной бумажкой», [[козёл|не очень-то тактично и учтиво себя повела]], причём уже не в первый раз за всю беседу {{spoiler|(первый раз был, когда она ляпнула «[[Шовинизм|А вам зачем это?..]]» — и тут же смущённо извинилась.)}}. Полностью идиома звучит так: «Можно и зайца научить курить, ''но будет ли зайцу от этого польза и удовольствие?''». Многие из тех, кому в 1970-х годах было от 30 до 55, мигом просекли фишку.
** В другой статье (кажется, «[[Откровение у холодильника]]») отмечается, что цитируемые главгероем стихи Пастернака — внутримировой «бонус для современников», своеобразная проверка «свой или чужой». «Сушёная вобла» директриса весьма неожиданно оказывается знатоком «бунтарской» поэзии.
* «[[Mary Poppins|Мэри Поппинс, до свидания]]» — адмирал Бум живёт в бункере, ожидая [[Вторжение инопланетян|нашествия инопланетян]]. Это прозрачный намёк на резкое обострение отношений между СССР и странами Запада в 1979—1985 гг.
* «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» — директор пионерлагеря товарищ Дынин выслеживает пионеров, купающихся в неположенном месте, разглядывая в бинокль голые мальчишеские попы. Почему именно попы? Он что, [[педофил]]? Нет, потому, что это самый быстрый способ определить присутствие среди деревенских мальчишек, которые купаются-загорают голышом, пионеров из лагеря — у тех задница загорелой быть ну никак не может.
** Забавно, что это заодно позволяет точно определить десятилетие съемок фильма: в более ранний период нудизм и в пионерских лагерях практиковался, позже купание голышом для детей школьного возраста стало неприличным для всех.
* «[[Ширли-мырли]]» — [[имитация языка|пародия на сурдоперевод]] новостей, который с тех времен заменила бегущая строка.
* «[[Лиля навсегда]]» — понятное дело, что тётка Анна (она же соседка) поменялась с Лилей квартирами отнюдь не по доброте душевной, но в чём тут соль? А соль в том, что в 90-е годы, из-за массового отъезда за границу обеспеченных людей, квартиры даже в центре города стоили крайне дёшево и не воспринимались как нечто крайне ценное. Именно поэтому Анна, не считая ценной свою однокомнатку, отдала её главной героине — просто покупателей, готовых нормально заплатить, на этот клоповник в те годы было трудно найти. Иначе бы тётка просто прогнала Лилю на улицу бомжевать.
* «Трест, который лопнул» (1982). Песня «Суперстрасть»:
«…И рвется в судьи спец по части взяток,
В шерифы тот, кто на расправу скор,
А в конгрессмены — отставной актер…»
Очевидно, что упомянутый актер — это Рейган, ставший президентом в 1981 году. Возможно, что и первые два персонажа — герои каких-то реальных историй тех лет, ныне забытые. А «румяное морщинистое личико» — возможно, это намек на Елизавету ІІ?
** В начале 80-х в Москве практически ежегодно проходили показательные процессы над попавшимися на взятках судьями. Автор правки несколько лет назад ухаживал за внучкой такого судьи, отсидевшего 11 лет за получение взятки от отца подсудимой за условный приговор для своей дочери. При Путине, что самое удивительное, его реабилитировали и даже дали квартиру как "жертве репрессий".
* «Брат» (1997). Главарь банды «Круглый» выглядит как стереотипный «новый русский»: малиновый пиджак, сотовый телефон (в ту пору - предмет роскоши, даже у героя Виктора Сухорукова лишь домашний радиотелефон). В качестве транспортного средства «Круглый» использует исключительно Jeep Grand Cherokee, до конца 90-х ассоциировавшийся исключительно с "братвой".

==== Совместное производство ====
* «Дежа вю» (1989): сцена, когда Японец (Н. Караченцов) на чёрном рынке меняет Поллаку доллары по курсу 60 копеек за доллар, а потом врёт шефу, будто менял один к одному. Официальный советский курс доллара (во время съёмок, а не во время действия фильма) был около 60 коп., а подпольный гораздо выше, чем один к одному, в чём и заключался юмор ситуации.
** Аналогично в «На Дерибасовской хорошая погода…». «Какой сегодня курс?» — «120:1!» — «120 долларов за один рубль, как видите…» ''(прочим агентам КГБ резко хорошеет)''.

==== Зарубежные фильмы ====
* [[Anonyma Eine Frau in Berlin|Одинокая женщина в Берлине]] — рассказчица упоминает аборты. [[Бонус для современников]]: по тогдашним законам легальный аборт у врача было возможно сделать, только пожаловавшись на изнасилование (даже, если никакого изнасилования не было). Отсюда и рассказы о «миллионах изнасилованных солдатами немок».
** Причем не просто изнасилование, а солдатом вражеской армии или «расово неполноценным» мужчиной — то есть, если беременность от «расово правильного», то, хоть бы и насилие — а рожай. Так что на территории собственно Рейха шансов успешно соврать было немного (пленные и прочие «расово неполноценные» находились под контролем), а вот в послевоенной неразберихе — никаких проблем.
* «[[Рэмбо]]: Первая кровь»: некоторые нюансы происходящего могут быть непонятны даже для современных американцев, а тем более за пределами США — например, отношение к ветеранам Вьетнама, конфликт между ними и ветеранами Кореи (а ведь шериф Тизл — ветеран Кореи). И почему шериф так реагирует на американский флаг на куртке Рэмбо, что в этом такого? И кстати, шериф, арестовывая и обыскивая Рэмбо, был [[в своём праве]] или нарушил закон? {{Spoiler|Таки нарушил.}}
** Тут косяк создателей фильма: по книге Рэмбо имел довольно бомжеватый вид и шериф принял его за хиппи (которые, к слову, не сильно отличались образом жизни от бродячих цыган и настолько достали население, что поступок шерифа выставить грязного небритого хмыря из города не считался чем-то плохим). Рэмбо же (которого так выгоняли уже не раз) из принципа не стал ничего доказывать шерифу, что в итоге и стало причиной конфликта. Вообще, [[Упростили и опошлили|в экранизации Рэмбо получился куда адекватнее, чем в книге, а шерифа сделали изрядной сволочью]].
* «[[Back to the Future|Назад в будущее]]»: от современного зрителя, малознакомого с историей автомобилестроения, ускользает, что выбор ДеЛореана DMC-12 в качестве машины времени — сам по себе шутка. В наше время ДеЛореан ассоциируется скорее с крутой тачкой (именно благодаря фильму!), но юмор в том, что ДеЛореан был машиной очень неудачной, но сделанной {{comment|с претензией на футуризм|Или скорее с претензией на претензию — начать можно с того, что установленный туда шестицилиндровый двигатель изначально начинал проектироваться, как восьмицилиндровый спортивный, но руководство выпустившей его компании решило, что срочно нужен экономный малолитражный двигатель, в который проект и переделали, для начала убрав два цилиндра и скрутив оборотистость.}}. На то Док Браун и [[сумасшедший учёный]], чтобы выбрать именно эту машину.
** Не совсем так: DMC-12 выбрали создатели фильма именно за дизайн. То, что машина неудачная, стало для них неприятным сюрпризом во время съёмок.
*** Может быть, выбрали за дизайн ''вопреки'' сомнительному качеству? Поскольку к 1985, когда вышла первая часть трилогии, автомобиль уже года три как не выпускался, из-за банкротства фирмы и скандалов с Джоном Делореаном. О том, что это за автомобиль, в Штатах было даже мальчишкам известно… но выглядел он и правда космически.
*** Тут всё несколько занятнее, потому как ДеЛореан, вопреки тому, что можно {{comment|предположить по его внешнему виду|А по внешнему виду можно предположить лёгенький пространственный каркасик — ага, щас.}}, {{comment|рамник|Как какой-нибудь Land Rover Defender.}}, да ещё и {{comment|с независимой подвеской|И спереди, и сзади.}}. А на раму сверху ставился {{comment|стеклотекстолитовый кузов|Сам по себе довольно жёсткий, не считая крыши, а заодно не такой уж лёгенький.}}, поверх дополнительно обшивавшийся {{comment|панелями из нержавейки|Из нержавейки, Карл!}}. Эта конструкция {{comment|избыточна именно настолько, насколько звучит|Весит на пару центнеров больше тонны при совсем не спортивных движке и трансмиссии, а также не самом просторном салоне — послужившая источником вдохновения серия Lotus Esprit до такой массы «разожралась» только семь лет спустя, но только там и двигатель при этом вдвое мощнее оказался (кстати ранние Esprit'ы ругали за недостаток мощности).}} — просто хрестоматийнейший пример порождения [[neolurk:Сумрачный гений|сумрачного гения]] и отличное дополнение к образу [[Сумасшедший учёный|безумного изобретателя]].
** В первой части Док ехидно высказывается про японскую технику. До 1970-х японская продукция действительно славилась паршивым качеством, почти как китайская в 90-е и 2000-е. Но уже в 70-80-е (настоящее время в саге) японская техника и автомобили завоевали Америку.
* И ещё об автомобилях: помните в «Совершенно секретно!» машину, которая взрывается от того, что её чуть-чуть толкнули бампером? Это, конечно, пародия на вечные взрывающиеся машины в боевиках, но не только. Машина, которая взрывается — «Форд Пинто», в 1970-е пользовавшийся репутацией машины, загорающейся от каждого чиха.
* «Голый пистолет 2 1/2»: в баре «Зелёная тоска» на стенах висят фотографии: землетрясение в Сан-Франциско, «Титаник», дирижабль «Гинденбург» и какой-то мужик. Кто такой? Майкл Дукакис, проигравший выборы Джорджу Бушу. Устаревшая шутка.
** Там же, изображение телескопа Хаббл. Это сейчас он воспринимается чуть ли не как главный телескоп человечества и один из успешнейших проектов НАСА, а на момент выхода фильма он был больше известен как эпически сверхдорогой долгострой, загубленный из-за чудовищной безалаберности — главное зеркало было изготовлено с дефектом, причем дефект был выявлен во время проверок двумя нуль-корректорами, но изготовитель решил, что оба инструмента ошиблись. Впоследствии во время одной из миссий обслуживания, была установлена система компенсации дефекта, но до этого Хаббл был одним из самых больших провалов в истории техники.
** И ещё автомобиль «EDSEL», который едва не привёл к банкротству компанию «Ford» в конце 50-х. Но это больше «бонус для соотечественников».
* «Три мушкетёра» (1961) — когда д’Артаньян оказывается в доме у миледи, она предлагает ему привести в порядок свой туалет, на что он отвечает фразой «Не говорите о туалете, это напоминает туалет смертника». Начать с того, что слово «туалет» уже давно и прочно обозначает отхожее место, но даже тем, кто помнит другое значение этого слова, не совсем понятно, зачем смертнику приводить в порядок лицо и одежду. На самом деле термином «la toilette» в те времена (и до конца XX века, поэтому, возможно, тут и бонус для соотечественников) на французском внутритюремном жаргоне называли подготовку осуждённого к казни — связывание рук, завязывание глаз, а после того, как появилась гильотина, ещё бритьё затылка и переодевание в специальную одежду.

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Убойная сила]] — в 1 сезоне наглядно показаны реалии коммуникации конца 1990-х: сотовая связь является предметом роскоши, зато вовсю распространены пейджеры.
** Там же наглядно показаны реалии компьютеризации той эпохи — «умные машины» уже перестали быть экзотикой, но азами компьютерной грамотности овладели ещё не все. Типичный пример — бандит Муха, чья попытка «кинуть» Боголепова, подставив секретаршу Машу, закончилась печально именно поэтому. И правда — воровать оригиналы документов, которых сразу хватятся, будет только человек, не умеющий их скопировать при помощи компьютера. А Маша, в отличии от Мухи, умной машиной пользоваться умеет.
* «[[Остап Бендер|Золотой телёнок]]» (8 серий, реж. У. Шилкина, 2006). На могиле Паниковского написали «М С ПАНИКОВСКИЙ» (то бишь «Михаил Самуэлевич») без знаков препинания, так что нам легко принять это за «'''MC''' [эм-си] Паниковский», то есть '''M'''aster of '''C'''eremonies (конферансье и исполнитель рэпа), наподобие Noize MC или MC Вспышкина.
* [[Сваты]]. Присутствуют упоминания актуальных на момент съёмки событий. В 6 серии 3сезона упоминается свиной грипп 2009 года, в 15 серии 4 сезона — извержение исландского вулкана Эйяфьятлайокюдль, парализовавшее авиасообщение в 2010 году, а в 6 сезоне Иван и Сан Саныч едут в Киев на финал Евро-2012.
** В 6 серии 3 сезона тема масок неожиданно актуальна [[Ковидная эпоха|сейчас]].
* «The Nanny», четвёртая серия четвёртого сезона «The Rosie Show» — в одном из эпизодов появляется лично Дональд Трамп — который, оказывается, имеет целых два сотовых телефона с разными номерами. В 1996 году это подобное могло прийти в голову только очень богатому человеку со склонностью к позёрству — иными словами, именно Дональду Трампу.
** В общем-то весь сериал такой, неудивительно, что во многих странах его не переозвучили, а пересняли с местными реалиями и знаменитостями.
* «[[Секретные материалы]]» — бонусов для современников, особенно американцев, в сериале очень много, Картер не стеснялся пихать в сценарий отсылки к реальным, в том числе совсем недавним на момент съемки событиям. Например, [[w:Осада_«Маунт_Кармел»]]. В последних сезонах он себе не изменил, едко пройдясь по реформам Обамы.

=== [[Телевидение]] ===
* [[КВН]] — многие шутки, номера и особенно переделки песен создаются на злобу дня, поэтому спустя некоторое время далеко не каждый сможет их понять.
** Например, номер с допросом на детекторе лжи, который был показан через некоторое время после телевизионной трансляции «Ошибки резидента». Если бы не такое совпадение (явно намеренное) шутку бы практически никто не понял.
** Сюда же — и само краткое название «Клуба веселых и находчивых». Уже мало кто помнит, что КВН-49 назывался первый сравнительно массовый советский телевизор (и название передачи исходно подбиралось специально для этого).
* Да и в целом к юмористическим программам это относится. Например, «Городок» девяностых годов массово пародирует тогдашние рекламные ролики. И если тётя Ася стала мемом, то кто помнит, откуда фраза «Живой такой, весёлый»? Или, например, кто помнит «до дня рождения [[Наше всё|Александра Сергеевича]] осталось…»? Был тогда, в 1999-м, такой проект к столетию поэта с отсчётом дней.

=== [[Мультфильмы]] ===

==== Советские ====
* «[[Кошкин дом]]» (1958) — песенка пожарных «Хоть и Кошкин дом сгорел, но зато весь город цел» звучит (и показана) в юмористическом ключе: дескать, такие «профи». Но во времена, когда сказка писалась (начало XX века, совпадает с условным временем действия) задача пожарной службы прежде всего и была не допустить распространения пожара на соседние здания. Дома были либо полностью деревянными, либо с деревянными перекрытиями, поэтому при серьезном пожаре спасение загоревшегося дома было практически бесполезным, и надо было эвакуировать жильцов и ценные вещи, после чего не дать огню перекинуться на другие дома. Подобная практика и до сих пор сохранилась в странах, где в силу не очень холодного климата популярны не-каменные дома (прежде всего, США и Япония), а в начале XX века была практически повсеместной.
* «[[Сказки Пушкина|Сказка о попе и о работнике его Балде]]» (1973):
** В массовке, исполняющей слова от автора, можно увидеть аллюзии на ВИА 1970-х (в т. ч. и конкретные).
** Переполох, который устроил Балда у чертей — противостояние «буржуазного джаза», который играет нечисть, и развития «народной музыки».
** Быт чертей иронично обыгрывает советский.
* «[[Бременские музыканты|По следам бременских музыкантов]]» — Король поёт, обращаясь к Принцессе: «Скушай, доченька, яйцо диетическое». Сейчас таких не продают, а в советское время это были крупные яйца, снесённые не более 10 дней назад (после чего переходили в категорию столовых), и стоили они дороже других.
* «Шпионские страсти» — просто кладезь таких бонусов! Нынешний зритель уловит только общий пародийный смысл, а тогдашние современники легко опознавали как и что конкретно пародировалось — начиная от стиляжничества (и официально-ангажированных карикатур и сатир на него) и заканчивая сверхсознательными советскими гражданами в лице младенца Куки (и набившими в 1950-е годы оскомину опусами про то, как малолетка разоблачает шпионов и помогает кагебешникам).
* Оригинальное [[Простоквашино]] просто кишит отсылками к актуальным явлениям:
** «— Мясо лучше в магазине покупать. \ — Почему? \ — А там костей больше!» — цена на мясо в магазине не зависела от количества костей, и советские продавцы вырезали и припрятывали лучшие куски мяса. Их могли продать знакомым и родственникам, чтобы не утруждать их стоянием в очереди, или «из-под прилавка», получив навар. Но поскольку в СССР связи ценились намного выше денег, то чаще эти куски отдавали «нужным» людям или обменивали на какой-нибудь другой дефицитный товар, который тоже был припрятан «под прилавком».
** «Лучше бы она не молоко давала, а воду газированную. Пепси-колу, например». Пепси начали поставлять в СССР в середине 1970-х. Это должно было характеризовать Шарика как любителя всего популярного и модного. Как эпизод с кедами в третьей части.
** Не все поняли, к чему относилось упоминание о «ездовых академиках» в третьем выпуске о Простоквашино. Речь о ссыльном академике Сахарове. Незадолго до выхода мультфильма за рубежом были показаны кадры, как Сахаров в Горьком то ли выталкивал свои «Жигули» из сугроба, то ли завяз на своём «запорожце» на грязной дороге и вынужден был лично впрячься спереди в машину и вытаскивать её (хорошо хоть не в одиночку), пока другие люди её толкали ''(показания свидетелей расходятся).''
*** Успенский что — намекает, что Дмитрий Свекольников — отец дяди Фёдора — был в тот момент в Горьком и вместе с остальными помогал Сахарову вытаскивать драндулетку.
*** А юные телезрители решили, что у дяди Фёдора папа академик. Виной тому некоторая приглушённость последней части фразы «…сам видел», которая ставит все точки над i — не мог же он на самого себя со стороны смотреть.
** Папа Дяди Фёдора — очень явное изображение шестидесятника!
*** В одной из поздних книг о Простоквашино упоминается, что папа в молодости был хиппи.
** «Усы, лапы и хвост — вот мои документы!» — отсылка на анекдот о Брежневе, у которого таковыми документами были брови.
* «[[Ну, погоди!]]» тоже полон бонусов, но автор, так как торопится, укажет только один:
** ВИА, записывающийся на телестудии, куда влетает Волк, называется «DVORNYAGI» — здесь одновременно и отсылка к бесчисленным подражателям «[[The Beatles|Битлов]]», и «модный» псевдоинглиш в надписях (на барабане), и стремление «русских рокеров» втиснуть типичный местечковый текст в западную музыку (играет группа «Оловянные солдатики», а в мелодии легко опознать The Doors — Break On Through).
* «[[Заколдованный мальчик]]» — Крыса-предводительница: «Мои серые воины! Я привела вас сюда и я поведу вас дальше!» . Многие, посмотрев мультфильм в сознательном возрасте, опознают в ней Гитлера — характерные жесты, истерическая речь… Но мало кто опознает озвучившего Крысу Сергея Мартинсона, который на момент выхода мультфильма уже неоднократно сыграл не только гитлеровцев, но и самого Гитлера. А вот тогдашние взрослые зрители наверняка опознали артиста.
* «Мисс Новый год» (1991 год), хотя возможно и тогда был [[бонус для гениев|бонусом для гениев]]. Залезая в компьютер, похожий на стиральную машину (что в конце даже [[подсветка|подсвечено]]), ворона восклицает: «Ага, система Би-Би-Си!». Незнающие могли бы счесть это за обычный [[технотрёп]]. Знающие же историю компьютерной индустрии сразу вспомнят британскую компанию [[:w:Acorn|Acorn]], подарившую миру также процессор [[:w:ARM (архитектура)|ARM]], на котором сегодня крутится большая часть смартфонов и планшетов, платы Raspberry PI, новые MacBook Air, а также куча встроенных устройств вплоть до топовых стиральных машин.

==== Зарубежные ====
* Мультфильм Текса Эвери «Убийство Дэна Макгу». Почему в мультфильме, действие которого происходит на Аляске во времена «золотой лихорадки» (даже название отсылает к «дикозападному» стихотворению Роберта Сервиса), фансервисная певица внезапно именуется «Army charmer, Navy baby and Marine queen?». Да потому, что мультфильм снят во время Второй мировой войны, и фансервис предназначался для солдат на войне.
* В другом мультфильме тех времен, «Coal Black and de Sebben Dwarfs» («Черномазка и семь ''чорных коратышек''», пародия на «[[Белоснежка и семь гномов|Белоснежку]]»), злая королева показана в начале «утопающей в роскоши». Золото? Бриллианты? Да нет, автомобильные шины, спиртное, сахар… Современник-то знал, что в войну это всё было по талонам.
* Во многих старых мультфильмах студии Warner Bros можно заметить целую кучу отсылок к американской культуре начала XX века. Например, в эпизоде «Swooner Crooner» появляются известные музыканты данной эпохи в образе петухов. В том числе и легендарный Френк Синатра, который помимо непревзойдённого голоса прославился ещё и своей худобой. А противостоит ему Бинг Кросби. В одной сцене появляется Кэб Кэллоуэй.
** Вообще говоря, пародий на того же Френка и Бинга в мультиках Warner Bros достаточно много. Так в одном из мультфильмов попугай-версия Бинга просит кота Сильвестра съесть канарейку-Френка. Или одинокий скунс, чтобы привлечь внимание девушек, поёт, закосив под Синатру.
** А в мультфильме «Tin-Pan Alley Cats» 1943 г. пародируются афроамериканцы-джазмены, представленные в нём в виде бездомных котов. Причём если в «Swooner Crooner» негр Кэллоуэй является вполне обычным петухом, отличающихся от других чёрной расцветкой перьев, то в этом мультфильме ''все без исключения'' персонажи (кроме мимолётом появляющихся Сталина, [[Ги-ги-гитлер|Гитлера]] и Тодзё) — это коты с тёмной шерстью и, внимание, ''толстыми человеческими губами''! Подобный [[Blackface|блекфейс]] и на человеческих лицах выглядит довольно карикатурно, а на кошачьих мордах — [[Зловещая долина|к тому же неестественно и отталкивающе]].
*** Но и этим мультфильмом звериный блэкфейс в «Луни Тюнз» и «Весёлых мелодиях» не ограничивается. В мультфильме-кроссовере «Goldilocks and the Jivin' Bears» три медведя из соответствующей сказки и Волк из [[Красная Шапочка|Красной Шапочки]] также обладают тёмной шерстью и толстыми губами, а в конце мульт-агитки «Any Bonds Today?» Багз Банни гримируется «под негра», пародируя Эла Джолсона из «Певца джаза». Из отечественной мультипликации можно вспомнить зайцев-негров из «Ну, погоди!» (один боксёр из 13-го, «олимпийского» выпуска и целое [[племя]] из 17-го)

=== [[Видеоигры]] ===
* Локализация [[Warcraft III]]. Бафосные фразы многих юнитов отсылают к рекламе начала 2000-х.
* GTA: Vice City — просто кладезь бонусов 1980х:
** Режиссёр Стив Скотт — очевидная пародия на Стивена Спилберга (фильмы отсылают на «Челюсти» и «Близкие контакты третьей степени») и Фрэнсиса Форда Кополлу (внешний вид). Но причём тут порно со спецэффектами и сюжетом? Оказывается, в 1970-80е существовал жанр «порношик», в котором «кино для взрослых» пытались снимать по всем правилам кино обычного. Вот только оказалось, что порнофильмы (в силу куда меньшей целевой аудитории) очень чувствительны к перерасходу бюджета. Собственно говоря, Томми и пытается удержать Скотта в рамках обычного порно, без лишнего шика, попутно выискивая варианты максимально широкой и дешёвой рекламы.
** Love Fist — классические представители жанра глэм-рока/глэм-метала, чья популярность как раз пришлась на 1980е. Кстати, [[до того, как это стало мейнстримом|стебать глэмеров за позёрство и «попсовость» в RockStar начали задолго]] до [[Brutal Legend]] и [[Metalocalypse]]. В 1990е жанр пришёл в упадок, так что неудивительно, что Кент Пол сменил клиентов на более перспективных в San Andreas.
** Конкуренция Vice City Cabs и Kaufman Cab (отсылающего к комику 1980х Энди Кауфману и его сериал «Такси») без вмешательства Томми Верчетти проходит «в одни ворота». И дело не только в том, что у VCC больше машин, но и в самой матчасти. Kaufman Cab используют устаревшие Checker Marathon (окончательно снятые с производства в 1982 году), а VCC — более новые и подвижные Ford LTD.
** Двухдверные рыдваны (Esperanto, Virgo, Idaho) — детище пресловутой «больной эпохи» 1973-83. Рост требований к безопасности и экономии топлива (привет нефтяному эмбарго 1973 года!) привели к появлению «сухопутных яхт» — американская любовь к большим машинам никуда не делась, а вот мощность движков пришлось резать очень радикально.

=== [[Музыка]] ===
* [[Владимир Высоцкий]]:
** «Ноль семь» — в песне 1969 года описаны [[Телеграф, телефон и бильд-аппарат|реалии междугородней связи тех лет]]. Ныне всё это выглядит довольно странно и необычно.
** «Случай в ресторане» — протагонист отказывается от предложенного капитаном курева: «Извините, „Казбек“ не курю». Нам-то, что, не курит и не курит, а вот для современников Высоцкого это был лишний намёк на то, что парень из состоятельной семьи. Как уже говорилось в разделе «Литература», «Казбек» — дешевые папиросы.
** «Баллада о детстве». «На стройке немцы пленные / На хлеб меняли ножики». Пардон, они голодали, но имели возможность делать ножи? Или у них был излишек хлеба, и им зачем-то были нужны ножи? Какое-то разгильдяйство со стороны охраны.
*** Скорее, первое. Ножики в местах заключения, несмотря на все усилия охраны, обычно водятся, а вот еды тогда и обычным гражданам, не только пленным немцам, не хватало.
*** Автор этих строк читал мемуары (вспомнить бы кого именно, но увы), автор которых раскрывал этот аспект своего послевоенного детства — у советских детей и подростков в то время было очень популярно и статусно обладать различными «трофейными» немецкими безделушками, которые добывались главным образом через обмен с пленными. Меняли всё: от таблеток сухого спирта до расчёсок, портсигаров и ''складных и перочинных ножей'' (причем особо высоко ценились ножики с красивыми пластмассовыми вставками и в особенности — со свастикой или немецким орлом). Меняли главным образом на продукты питания (откуда их брали сами дети, история, впрочем, умалчивает, но думается, что за красивый «трофей» и поголодать могли). Потому в тексте песни и «ножики», а не «ножи» — имеются в виду не полноразмерные финки, а что-то вроде [https://www.bunkermilitaria.com/Merchant2/merchant.mvc?Store_Code=BM&Screen=PROD&Action=xmcom&Category_Code=2&Product_Code=35850&Search= подобного]. Такой обмен с немцами обычно вели во время их работ в городе (в лагерь военнопленных, понятное дело, не пробраться, а на рабочих объектах охрана была минимальной). Именно поэтому «ножики» меняли «на стройке», а не где-нибудь ещё.
** «Сидели, пили вразнобой…». Если не знать советские реалии, то непонятно — за что погубили-то несчастного стахановца, чего плохого в том, что он выдавал три нормы? А дело в том, что из-за него '''всем''' план поднимут!
*** Да и сами слова «стахановец, гагановец, загладовец». Если Стаханова еще помнят, то Гаганову и Загладу — не особенно.
** «Песня про снайпера» — «Девятка в сердце, десятка — в лоб». На советских мишенях в форме силуэта попадание в сердце оценивалось в девять баллов, а в голову — десять. Видимо, спившийся и проигравшийся снайпер попросту выхватил трофейное оружие и пристрелил своего незадачливого партнёра.
* «Тонечка, или Городской романс» А. Галича. Что у героя брюки на «молнии» — это не случайная деталь, по меркам 1962 года такие брюки — крутая и скорее всего заграничная вещь.
* Б. Окуджава, «Как наш двор ни обижали…» — загадочные для современного слушателя строчки «А кто сначала вышел вон, / А кто потом украл вагон, — / А всё теперь перемешалось, / Всё объединилось». Что за вагон? Сам Окуджава, когда история уже подзабылась писал так: «К этой песне нужно маленькое предисловие. Когда вышла книга Высоцкого „Нерв“, она до прилавков не дошла. Пошли слухи, что украли вагон с книгами. И я тогда подумал: вот парадокс! Сначала, когда он начинал, некоторые, отплёвываясь, выходили оттуда, где он пел. А кончилось тем, что украли вагон. Теперь соединились все — и те, кто „против“, и те, кто „за“, делить теперь нечего, поздно». Первое издание Высоцкого действительно было практически невозможно купить даже на чёрном рынке.
* «Поколение дворников и сторожей» [[Аквариум|Бориса Гребенщикова]]. Нынешнему поколению уже не известны реалии, когда андеграундный музыкант вынужден заступать на такую должность, чтобы и музыкой заниматься, и за тунеядство не быть привлечённым. [[Кино (группа)|Виктор Цой]], например, довольно долго проработал кочегаром в питерской котельной.
** Они же — «дворники с улицы имени Леннона… легендарное поколение рок-н-ролльного старого города» у Константина Арбенина.
* Тоже у «Аквариума», в песне «Новая жизнь на новом посту»: «И мне хотелось бы петь об этом,/Но этот текст не залитует никто». Нынешнее поколение помнит, что значит слово «залитовать»? (Получить разрешение в Главлите или литкомиссии на текст песни перед выступлением на официальной сцене.)
** Тогда уж и Умку вспомним: «Твои текста мы залитуем в исполкоме, потом всё это согласуем мы в горкоме, и ты споёшь для нашего пипла». Да, было именно так: официальное выступление требовало согласования текстов на уровне горкома партии.
* Земфира, «Девочка, живущая в сети» — все ли помнят, что за звук идет на фоне в конце песни? Для самого юного поколения: там пищит и шипит подключающийся к сети модем. И «усталые глаза, догнавшие рассвет» у девушки в том числе потому, что ночью сидеть по модему было и дешевле, и проще — никого не волнует наглухо занятый телефон. Последнее, впрочем, вполне понятно и сейчас — сидение в интернете полночи, похоже, никогда не выйдет из моды.
** Тот же звук раздается в начале песни «Web of Lies» проекта [[Ayreon]]. А сама песня про девочку, которая торчит на сайтах знакомств.
* «Ленинград», песня «WWW». В припеве «WWW! Ленинград! СПб, точка ру!» упоминается поддомен «.spb». В начале нулевых поддомены были широко распространены в адресах сайтов, так как были бесплатными, сейчас же потеряли актуальность, так как стали за деньги.
** Стоит отметить, что сайтами на поддоменах пользовались разве что начинающие, малоизвестные музыканты. Популярная группа делала свой, уникальный. Таким образом, Шнуров-сотоварищи не только подыграли названию коллектива, но ещё и лишний раз отыграли образ весёлых раздолбаев.
* «[[Сплин]]»:
** «Орбит без сахара» — нет, ну жевательную резинку ещё вспомнят, а вот отсылку к видеоигре [[Duke Nukem]] 3D «Дюк Нюкем должен умереть» уже не все опознают. На некоторых выступлениях Дюк Нюкем заменяется на Ромео.
*** Отсылка тут еще тоньше: "Duke Nukem must die!" — это слоган проходившего примерно во время написания песни первого в России кибертурнира по именно этой игре.
*** Фильм 2000 года с участием покойной певицы Aaliyah тоже вряд ли многие помнят.
** Песня «Моё сердце», строчка «… французам не забивал». Почему именно французам? Потому что это отсылка к матчу отборочного турнира на чемпионат Европы-2000, в котором Россия победила Францию (на тот момент действующих чемпионов мира) со счётом 3:2, притом два из трёх мячей забил мало кому тогда известный Александр Панов, который после этого матча стал чуть ли не национальным героем (и представлял он скромный в ту пору питерский «Зенит», а сплины как раз питерская группа). Впрочем, периодически песня снова приобретает актуальность в зависимости от успехов игроков. А иногда Васильев меняет её на «бразильцев» или какую-нибудь ещё футбольную нацию.
* «[[Кино]]», "Когда-то ты был битником". Далеко не все слушатели понимают, что это за туфли "на манной каше" (на толстой подошве из микропористого каучука светлого цвета). Почему отец лирического героя в молодости готов был отдать душу за рок-н-ролл, еще понятно (железный занавес и все такое), но почему этот рок-н-ролл "извлеченный из снимка чужой диафрагмы"? А все просто, винил, из которого делались пластинки, был дорог, поэтому упомянутые пластинки часто делались из рентгеновских снимков, чей материал по плотности и свойствам напоминает винил (отсюда же полузабытое выражение "Рок на костях").
* Deep Purple — Mary Long. [[Борец за нравственность|Борцы за нравственность]], конечно, тема вечная, но кто (тем более за пределами Великобритании) сейчас вспомнит тех двух, из имен и фамилий которых «слепили» героиню песни?
** Аналогично в Pink Floyd — «Pigs (three different ones)». Не к Белому дому они обращаются, когда поют «Hey you, Whitehouse».
*** А вот господин М. Немцов в своём [https://spintongues.vladivostok.com/floyd3.htm#_1_3 переводе] альбома упомянул именно Белый Дом, в котором овальный кабинет.
* Pink Floyd — «Vera Lynn». Русскоязычные слушатели думали, что главный герой вспоминает какую-то подругу. Имеется в виду певица 1930-х Вера Линн, настолько популярная, что её записи во время войны даже передавали в бомбоубежищах.
* Запрещённые барабанщики, песня «Пикничок» — [[Шутки ради]] пополам с [[На тебе]] а адрес гопоты: «И кричит Сатана чертям — пацанам своим, братанам: „Обойдётесь без шашлычка — жалко же чувачка!“». Дело в том, что в конце девяностых и начале нулевых «чертями» звали тех граждан, кто к «пацанам с раена» не относился. Сейчас чаще «лохами» и «терпилами» зовут, когда-то «фраерами». И для «пацана» услышать в свой адрес «чёрт» и не дать в морду сказавшему — позорЪ.
* Johny Cash — Drive On — в начале песни есть такие строки «He said I think my country got a little off track\Took 'em twenty five years to welcome me back», отсылающие к эпохе Рейгана, когда ветераны Вьетнама перестали страдать от общественного остракизма.
* Саймон и Гарфанкель — Mrs. Robinson: так куда исчез Джо ДиМаджо (великий бейсболист, один из мужей Мерилин Монро) и к чему там эта строчка? Никуда он не исчезал, а строчка к тому, что миссис Робинсон смотрит какую-то идиотскую телепередачу, высасывающую сенсации из пальца.
** Keep The Customer Satisfied — обращение «бой» со стороны шерифа и упоминание чистки обуви довольно чётко обозначают рассказчика как чернокожего.
* Тимур Шаов:
** «Песня о том, как Тимур Шаов открыл для себя говно» — текст песни почти полностью состоит из почти не изменённых рекламных и предвыборных слоганов 90-х гг, которые нынешней молодёжи до 25 уже неизвестны.
** «О кризисе древнегреческой государственности»: куплет про Ареса — намёк на министра обороны Павла Грачёва, который тратил огромные средства на шикарные машины для себя и дачи для высшего генералитета, когда в армии не было денег ни на что, а также имел маршальские амбиции (при том, что в начале 90-х звания маршала в российской армии не было). Там же: «Все хотят стать громовержцем, громовержец — бог в законе! / Зевс дряхлеет; номинально он пока еще Отец» — намёк на интриги вокруг президентского кресла во время серьёзной болезни Бориса Ельцина.
* Если говорить о рекламе, нельзя вспомнить «Отпетых мошенников» и их «Всяко-разно», обыгрывается уйма слоганов. Но не каждый слушатель теперь вспомнит, как связаны имидж и жажда и почему свежее дыхание облегчает понимание.
* [[Ария (группа)|Ария]] — в песне «Дух войны»: «Шесть минут до часа „икс“,/ Небо скоро рухнет вниз». Почему именно шесть минут? Время полёта американских ракет из Западной Германии до Москвы, в 80-е годы эти шесть минут часто упоминались в советских СМИ и были у всех на слуху.
** [[Ария (группа)|Валерий Кипелов]] в песне «Смутное время» из одноимённого альбома упоминает некую комету в небе, «близких несчастий верный знак». В 1997 году, когда вышел альбом, для слушателей это был не просто абстрактный образ, а вполне конкретное небесное тело — тогда как раз в небесах аж полтора года маячила яркая комета Хейла-Боппа, радуя глаз любителей смотреть на звёзды и порождая суеверные страхи.
* «Краски» — «15 лет». До 1998 года первый паспорт гражданину выдавали не в 14, а в 16 лет, поэтому и «не продадут билет девочке в 15 лет».
* ДДТ, «Одолбанный Вася» (1990) — уже выросло и завело детей поколение, которое считает текст песни просто забавной бессмыслицей про наркоманов. Между тем современники знали описанные места: [[Неформал — значит, лузер|обдолбанный]] Вася шабашит (т.е., видимо, пытается заработать как уличный музыкант) у культового ещё в 1970-е для питерских неформалов кафе на пересечении Невского и Владимирского проспектов (официально безымянное, в народе «Сайгон», закрыто в 1989), а потом у Огрызка (ещё одно культовое для неформалов кафе на Невском, в подвальном помещении между Пушкинской и Марата, где потом разместился фирменный магазин Reebok). Собственно, именно поэтому Вася, которого накрывает отходняк, смотрит именно на Невский, понимает, что заработка сегодня не будет и уходит долбить траву с приятелями.
* Соломенные Еноты, «Канзас» (2000) — «Глумится [[Гражданская оборона|Летов]], скалится Манагер». Главные герои, похоже, не просто неформалы, а настоящие хардкорные фанаты сибирского панка. В 2000 году без доступа к интернету узнать что-то о творчестве Олега «Манагера» Судакова (слишком экспериментального для простых панков, к тому же сам Манагер на 2000 год нового материала не выпускал уже лет 5) можно было разве что из изданного в 1997 сборника околелетовских материалов «Я не верю в анархию».

=== Изобразительное искусство ===
* «Охотники на привале» Перова — понимавшему в охоте современнику было видно, что на картине намеренно написана такая же чушь, как та, которой бывалый угощает новичка. Рожок для псовой охоты не могли взять одновременно с ружьём, да и полевого зайца вместе с лесным рябчиком в добыче не бывает.
** [[Обоснуй]]: три охотника охотились '''порознь''', а встреча случайна.

=== Прочее ===
* В первом русском своде законов — «Русской правде» — не упоминалось наказание за убийство князя, потому что всем и так было очевидно, что за это последует смертная казнь. А так смертная казнь ни в одной статье не упоминается, и высшая мера (поток и разграбление) — это конфискация всего имущества и лишение титула, если таковой имелся. Либо по той же причине, что и в случае с попыткой государственного переворота — во многих странах судят только за попытку. [[Капитан Очевидность|Капитан]] поясняет, что осудить за удавшийся переворот [[Мятеж не может кончиться удачей|весьма проблематично]].

== Бонус для соотечественников ==
''Основная статья: [[Бонус для местных]]''

Случай, когда происходящее понятно и современному зрителю, но только в том случае, если он знаком с теми реалиями, которые имеет в виду автор.
* М. Шолохов, «[[Тихий Дон]]» — текст колыбельной, под которую засыпает Григорий, приведён без последних двух строчек (подробнее в основной статье).
* Евгений Евтушенко, поэма «Фуку», «Семьдесят, если я помню, седьмой»: «…Колымский шофер девятнадцати лет / хвастливо повесил известный портрет». Откуда иностранцу знать, чей портрет {{spoiler|Иосифа Виссарионовича, коль кто не в курсе}} вешали (и вешают) в машинах сторонники «сильной руки»? Тут стоит отметить важную деталь — именно в конце 1970-х, к столетию персонажа портрета, его поклонники надеялись на официальную реабилитацию, но её так и не провели, поэтому в пику властям развилась массовая мода на развешивание кустарно размноженных фотографических карточек.
* «В джазе только девушки» — советским зрителям абсолютно ничего не говорили намёки главного героя на Shell, понятные любому живущему при капитализме.
** Намёки, ха! Из советской прокатной версии попросту вырезали эпизод, когда Джо показывает Душечке большую белую ракушку и говорит, что его дед так и назвал свою компанию: «Shell», то есть «Раковина»!
*** Тем не менее — мало кто из советских зрителей понимал, КАКОЕ состояние это означает.
* Прецедентное право с судом присяжных просто живут этим тропом. Мало знать историю вопроса, нужно досконально знать самую актуальную историю вопроса на этот момент, а также текущие тренды в обществе и можно ли пойти против прецедента сейчас.
* Фильм «[[w:Green Book (film)|Зелёная книга]]»<ref>[[w:Зелёная книга (путеводитель)|«Зелёная книга»]] (The Green Book) — краткое название ежегодного путеводителя для чернокожих автомобилистов, который издавался в США в 1936-66.</ref> — момент, когда Тони уговаривает Дона попробовать курицу, а тот говорит, что никогда не ел курицу. А также момент, где Дона на вечере в его честь угощают «курицей по-домашнему». В США и курица, и арбуз традиционно считаются любимой едой [[Гангста, рэп и баскетбол|афроамериканцев]]. Тони, в отличие от Дона, моментально и правильно истолковал «месседж» и конкретно вспылил на «тупых самодовольных южан» (к первоначальному недоумению и неудовольствию Дона).
** Стереотип о любви афроамериканцев к жареной курице ныне и нам довольно известен.
* Фильм «Чёрный клановец» — один из [[масоны и иллюминаты|куклуксклановцев]] собирается проверить внедрённого полицейского под прикрытием на предмет, не [[Пейсы, кашрут и день субботний|еврей]] ли он, и собирается он делать это не проверкой отсутствия обрезания, а на детекторе лжи, что российскому зрителю кажется надуманным. Но в США большинство протестантских сект практикует обрезание, да и вообще, в Америке во второй половине XX века (особенно в 50-60-е) обрезание делали чуть ли не поголовно всем — эта процедура до сих пор входит в американскую медицинскую страховку и зачастую делается бесплатно, по некоторым данным, обрезаны 3/4 всех американских мужчин. Так что в Штатах отсутствие крайней плоти — абсолютно не показатель того, что человек еврей.
** Это вообще не показатель для определения национальности человека, максимум — вероисповедания (иудей, мусульманин).
*** Нерелигиозный еврей тоже может пройти через обрезание в знак принадлежности к своему народу. Впрочем, в современном мире судить о национальности или вероисповеданию по обрезанию вдвойне глупо — некоторые проходят эту процедуру по сугубо медицинским показаниям.
* «[[Теория большого взрыва]]»: гиполактазия Леонарда вполне закономерна, учитывая что он на сколько-то там [[индейцы|индеец]]-чероки. У всех без исключения американских индейцев наблюдается непереносимость лактозы.
* [[Joker (2019)]] — ведь это Рональд Рейган с его рейганомикой решил сэкономить на психушках, и действие фильма, когда врач говорит что не будет больше таблеток, происходит в его правление, так что фактически получается, что именно он породил Джокера, который иначе сидел бы на таблеточках и вёл себя тихо.
* Игра «Yakuza 0» — побочная миссия, в которой Мадзима спасает жизнь налоговому чиновнику, а тот решает поинтересоваться мнением, так сказать, человека из народа. Советы по налогообложению, которые даёт Мадзима, а чиновник возьми да и прислушайся — часть той самой экономической политики, которая привела Японию к кризису в 90-е годы (действие игры происходит в 80-е). Да-да, именно [[так всё и было]]!

== '''Маленькие секреты великой классики''' ==
Э. Варда, «Известия», № 77, 18.03.1990

Скажите, вам никогда не случалось запинаться на слове «барежевый»? Ах, не попадалось? Не спешите. А если спросить: вы читали «Горе от ума»? Тут вы даже обидитесь: кто же не «проходил» Грибоедова! Признаюсь, мне в школьные годы долго не давал покоя разговор княжен на балу: «Какой эшарп cousin мне подарил!» — «Ах! да, барежевый!» — «Ах, прелесть!» — «Ах, как мил»…

Сразу два загадочных, непонятных слова. И как я смутно предполагала, что '''«эшарп»''' — это какой-то искореженный шарф<ref>В XIX в. — дамский шарф из лёгкой газовой ткани. Оставался в моде до конца 1830-х годов.</ref>, так '''«барежевый»'''<ref>[[w:Бареж (ткань)|Бареж]] — лёгкая и воздушная ткань в газовой технике ткачества, популярная в России с начала XIX в. Из барежа шили женские платья, туники и шарфы. Изначально бареж ткали только из шёлка, и в первой половине XIX века он был одной из самых дорогих тканей. Одежда из непрактичного нежного барежа сильно страдала при носке, и к середине XIX века появилось много сортов барежа из самого разнообразного сырья. К концу XIX в. бареж перестал быть роскошью, а в начале XX в. считался старомодным и ныне окончательно забыт. </ref> казалось словом-недоразумением, поставленным по ошибке вместо «бежевый». Однако мы так резко «проходили» мимо классики, что и в голову не пришло выяснять эту загадку у учителя.

И вот только недавно я до конца поняла этот маленький секрет — почему в начале XIX века княжне не терпелось на балу похвастать шарфом из модной дорогой ткани, а, скажем, уже в конце XIX века в рассказе Чехова о том же бареже говорится пренебрежительно: «Могла бы нонче и в барежевом походить». Подешевел бареж за полвека, вышел из моды.

Открыла мне этот секрет книга Р. Кирсановой «Розовая ксандрейка и '''драдедамовый'''<ref>Драдедам — один из лёгких видов сукна. Имел распространение в XIX веке, использовался для изготовления платков, шалей, накидок. Драдедамовый платок в русской литературе часто упоминается как знак бедности.</ref> платок». Боюсь, кого-то рассердит название. Абракадабра какая-то. К чему автор щеголяет непонятными словами! Позвольте, но вы, конечно, читали «Мертвые души», «Преступление и наказание»? Оттуда, оттуда эти слова. Только там мы их не заметили. Потому что не поняли. Пропустили мимо сознания. А ведь и Гоголь, и Достоевский выбирали их не зря. Они подавали сигнал, знак своим современникам. И те понимали их с полунамека. Фасон платья, покрой костюма, выбор ткани — все было самой сжатой социальной, эмоциональной характеристикой персонажа. Так в наши дни мы легко читаем язык костюма: человек в дубленке и ондатровой шапке, парень в «варенках» и кроссовках, старушка в ботах «прощай, молодость» — уже одним выбором внешних примет современный писатель передает нам отношение человека к моде, его положение в обществе, содержимое его кошелька. А вот сигналы из прошлого века до нас уже едва доходят. За сто-полтораста лет смысл потускнел, подтекст потерялся.

Книгу Р. Кирсановой открывают слова Чехова: «Для того, чтобы подчеркнуть бедность просительницы, не нужно тратить много слов, не нужно говорить о ее жалком несчастном виде, а следует только вскользь сказать, что она была в рыжей тальме».

Многие ли читатели знают, как выглядела '''тальма'''<ref>Та́льма — род плаща или накидки без рукавов, названный в честь актёра Франсуа-Жозефа Тальма.</ref> и почему она рыжая<ref>В иерархии моды чеховского времени тальма считалась более престижной, нежели близкие ей по крою другие дамские наряды. Ставшая рыжей, то есть изменившая свой цвет от времени, тальма обозначает бедность и одновременно стремление сохранить достоинство. [http://folk-costume.com/talma Тальма]</ref>? Книга Кирсановой открывает нам, сколько мы теряем при чтении классики. Для нас пропадает окраска образа, отношение автора, мастерство детали. Порой мы даже не можем отличить пафоса от иронии. Слова Гоголя «парень в красивой рубашке из розовой ксандрейки» мы примем за чистую монету. Но вот Кирсанова объясняет нам: ксандрейка (александрийка) — ткань ярко-красного цвета! А уж коли она вылиняла или застирана до розовой, то «красоте» этой воистину грош цена.

Вот и получается, что, читая Пушкина и Толстого, Островского и Достоевского, хорошо бы нам иметь под рукой этот необычный путеводитель по классике с подзаголовком «Костюм — вещь и образ в русской литературе XIX века».

Да, это незаменимый спутник читателя. Особенно — молодого. Студента, школьника. Учителя. А какой это клад для актеров, режиссеров! Как оживут для них авторские ремарки, если будет осознан исторический, финансовый и даже политический подтекст каждого фасона, детали костюма. Шляпа боливар, которую надевал Онегин, костюм денис или венгерка, жилеты, запрещенные при Павле 1 как якобинская зараза и мгновенно появившиеся после его смерти, были языком политических симпатий, вызова, эпатажа — не хуже наших узких брюк или брюк широких.

Всю эту бурю чувств, самолюбий, нищеты и суеты, таящуюся в каждой детали костюма, открывает для нас автор-искусствовед, много лет изучающий историю костюма, русского и европейского. Но как они обогащают друг друга—взгляд на историю костюма через русскую литературу и на русскую литературу — через историю костюма.

В книге более сотни иллюстраций, большей частью — в цвете. Тут и модные журналы прошлого века, и русская живопись, в которой тоже многое мы уже не улавливаем. Так, главку «Плерезы» поясняет «Вдовушка» П. Федотова, а его же «Свежий кавалер» демонстрирует нам «Шлафор», автопортрет Кипренского — «Архалук», портрет К. Брюллова — «Альмавиву». А блестящая брюлловская «графиня Ю. П. Самойлова, удаляющаяся с бала», носит, оказывается, прическу «севинье»…

Эта небольшая нарядная книжка — первый опыт такого своеобразного комментария к русской литературе. Р. Кирсанова продолжает поиск.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Basic}}