Posmotrelisu - Вклад [ru]

Отрастить бороду

2023-04-02T22:31:28Z

5.137.92.254: /* Музыка */

{{TVTropes|GrowingTheBeard|Growing the Beard}}

'''Отрастить бороду''' — так американцы говорили про телешоу, которое из чисто развлекательного (как правило, комедийного) сделалось [[драмеди|развлекательно-драматическим]]. Потом выражение стали применять и к другим видам/жанрам/родам искусства.

Отращивание бороды не нужно путать с такими явлениями, как [[Деконструкция]] и [[Темнее и острее]]. Да, нередко при отращивании бороды автор прибегает к деконструкции характерных (как правило, опять же, комедийных) штампов и в целом произведение может стать мрачнее по настроению. Но [[Деконструкция]] и [[Темнее и острее]] (как и [[Светлее и мягче]]) относятся к ''авторским приёмам'', а отращивание бороды — к области [[проблематика|проблематики]]. А вот [[больше и эпичнее]] может вполне относиться сюда, так как от масштаба проблем зависит и серьёзность их восприятия.

Поясним разницу на примере. «Рэмбо-2» темнее и острее, чем «Рэмбо: Первая кровь», а «Рэмбо-3» темнее и острее второй части. Количество трупов соответственно: 1 (да и тот — неизвестно, может, выжил), 69, 132. Но по уровню проблематики «Первая кровь» — [[Война — это кошмар|серьёзное произведение]] о [[ПТСР|«вьетнамском синдроме»]], а «Рэмбо-2» — просто боевичок про то, как крутой Рэмбо мочит красных. «Рэмбо-3» проходит вообще по разряду «[[Тупой злой|злее и тупее]]», проблематика там совсем школолошная. Становясь темнее и острее, киносериал даже завалященьких усиков не отрастил.

См. также: [[Отрастить бороду в адаптации]].

== Примеры ==

=== [[Литература]] ===

==== Русскоязычная ====
* Л. Соловьёв, «[[Повесть о Ходже Насреддине]]»: первая часть написана (заметим, хорошим слогом) в духе [[Бедный — хорошо, богатый — плохо|господствующей идеологии]], про чисто классовую борьбу; вторая смещается в сторону философии, главная проблема — человечность, а персонажи на порядок сложнее. А хороший слог в ней стал ещё лучше.
* «[[Хроники странного королевства]]»: первые части — откровенная пародия. Последние — жёсткий политический триллер.
* Цикл «Тина Хэдис» Антона Орлова — первая книга, «Гонщик», представляет собой не слишком серьёзную, полную сатиры и гротеска историю в НФ-антураже. В следующих двух книгах появляются новые персонажи, мир становится более продуманным — но это пока только усики… И, наконец, последние две книги встречают читателя неожиданно густой бородой: образы персонажей подвергнуты жёсткой деконструкции, проблематика значительно глубже…
* Ольга Громыко, «[[Космоолухи]]»: первая книга — просто шуточная (если не пародийная) космоопера, а в последующих всерьёз поднимаются вопросы о свободе воли и о том, кого можно считать разумным существом.

==== На других языках ====
* «Посмертные записки Пиквикского клуба» Ч. Диккенса начинались как чистая комедия, но по ходу дела начали излучать сентиментально-драматический пафос.
* Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]». «Похождения» — гораздо более серьёзное и мрачное произведение, чем предвоенные рассказы Гашека о том же Швейке или малоизвестная повесть «Бравый солдат Швейк в плену», написанная в 1917 г. и послужившая основой для «Похождений». И сам Швейк из потешного «идиота» превращается в глубокого и многогранного персонажа.
** Но главная суть осталась одинаковой и в рассказах, и в повести, и в романе (в «Похождениях…»): Швейк на самом деле не дурак, он только придуривается.
** А в рассказе «Бравый солдат Швейк учится обращаться с пироксилином» он на пороховом складе курил от большого ума? Ведь от взрыва он сам мог погибнуть или покалечиться.
* Дж. Р. Р. Толкин любит этот троп:
** В «Хоббите», чем ближе к финалу, тем меньше юмора и больше смертей, и тем более серьёзные вопросы поднимаются в книге (стоит вспомнить хотя бы монолог Торина). {{spoiler|Начиная с 14 главы: Смауг разрушает Эсгарот и оказывается повержен только чудом; среди беженцев из Эсгарота — высокая смертность (и об этом упоминается «как бы походя», отчего ещё страшнее); люди, эльфы и гномы чуть не убивают друг друга, выясняя права на золото Эребора; Фили и Кили погибают в битве Пяти Воинств. Торина в той же битве смертельно ранят, и он умирает на руках у Бильбо, а бургомистр Озёрного Города сходит с ума и сбегает в Лихолесье с частью золота.}} Сам мистер Бэггинс тоже меняется во время путешествия, становясь всё серьёзнее и смелее.
** «[[Властелин Колец]]» уже поднимает серьёзные философские темы о противостоянии Злу, о месте каждого человека в подобном конфликте, о выборе между любовью и вечной жизнью… Да и сама книга уже не является сказкой, а самым настоящим эпическим фэнтези.
** Далее — по нарастающей. [[Сильмариллион]] — куда как мрачнее властелина колец, а «Дети Хурина» — уже полноценное темное фентези.
* С. Лем. Если расположить все произведения об Ийоне Тихом не по циклам и номерам путешествий (или воспоминаний), а в порядке выхода в свет, то чем новее произведение, тем менее оно смешное и более философское. В рассказах 60-х было много юмора, сатиры, гротеска и сарказма, но не без философских размышлений. В произведениях 1970-х юмор уже не такой гротескный, больше сатиры и завуалированных размышлений о будущем, о Вселенной. А в 1980-х «Осмотр на месте», «Мир на Земле» и рассказы ещё более глубокие, и юмор уже не тот, и при этом смешно и страшновато.
** Аналогично и «Кибериада».
* Цикл Туве Янссон о [[Муми-тролли|муми-троллях]]. Начинается как простенькая сказка, заканчивается размышлениями об одиночестве в холодном мире.
* «[[Harry Potter|Гарри Поттер]]»: (пополам с [[темнее и острее]]) с каждой частью произведение «растёт» вместе с читателем. Если поначалу это детская сказка с детскими проблемами, вроде школьных оценок и шалостей, и по-детски карикатурным злодеем, то в последующих книгах автор уже не стесняется поднимать взрослые темы, вроде коллаборационизма при военной диктатуре, неправого суда законных властей, или дискриминации маглов и полукровок, переходящей в откровенный нацизм.
** Больше всего «отращивает бороду» сам Гарри, на глазах у читателя превращаясь из милого мальчика с тяжёлым детством в жёсткого (можно даже сказать, жестокого) лидера и борца со злом.
* Цикл «Плоский мир» Терри Пратчетта, серия «Стража»: первые две книги серьёзнее остального цикла, и чем дальше, тем меньше остаётся юмора; самой мрачной оказалась «Ночная стража» (объясняется это тем, что ГГ отправляется в прошлое, и не куда-нибудь, а во времена тирании, тайной полиции и в самый канун неудачной революции); в следующих книгах серьёзность остаётся, но юмора уже снова больше.
** Зато относительно самого цикла можно сказать прямо противоположное: чем дальше, тем более беззубый юмор. Если в первых книгах «Плоского мира» Пратчетт не стеснялся чернейшего юмора и злой сатиры, то потом они становятся ещё злее, но скоро совсем сглаживаются. Можно проследить и появления персонажа по имени Смерть: в ранних частях он появлялся очень часто (несколько книг были даже серией о нём) и был достаточно комическим персонажем, а чем сильнее старел Пратчетт и чем больше чувствовал приближение смерти, тем реже Смерть появлялся в его книгах.

==== [[Фанфик]]и ====
* «[[Harry Potter/HP:MOR|Гарри Поттер и методы рационального мышления]]»: борода отрастает, пожалуй, ещё быстрее и заметнее, чем в каноне. Первые главы читаются как развлекательно-юмористическая деконструкция, но чем дальше, тем <s>зануднее и растянутее становится повествование</s> больше появляется серьезных проблем и вопросов.

=== [[Кино]] ===
* «Джонни Инглиш: Перезагрузка». Если оригинальный Джонни Инглиш — не более чем стёб про мистера Бина, косящего под Джеймса Бонда ([[Получается смешно|с неизбежными комическими ситуациями]]), то в продолжении поднимаются проблемы адаптации к изменяющемуся миру, предательства, игры на доверии и даже немного [[ПТСР]] (воспоминания Джонни о его неудачной миссии в Мозамбике).
** В свою очередь продолжение «Агент Джонни Инглиш 3.0» — это просто комедийная сатира на тему избыточного доверия высоким технологиям и личностям вроде Стива Джобса, Илона Маска и Марка Цукерберга.
* [[Captain America Trilogy]] — второй фильм отрастил серьёзную бороду по отношению к первому, а третий — по отношению ко второму. А в третьих «Мстителях» Стив Роджерс, подсвечивая, щеголяет вполне буквальной бородой («И дайте этому человеку щит»).
* Оригинальная трилогия [[Star Wars]] — практически эталон того, как надо отращивать бороду.
** «Новая надежда» — простая космическая сказка про героя, его спутников и борьбу со злом.
** «Империя наносит ответный удар» раскрывает неоднозначность всех персонажей, поднимает тему того, как важно в борьбе с чудовищами самому не стать чудовищем, и заканчивается сценой, во многом изменяющей восприятие предыдущих фильмов.
** «Возвращение джедая» — мрачный эпик, посвящённый роли маленького человека, неизбежности потерь на войне, необходимости жертв для победы и проблеме непротивления злу злом, из которой растёт конечная [[эвкатастрофа]], фильм, для уменьшения мрачности которого пришлось придумать эвоков.
** В Приквельной трилогии Лукас пытался сделать нечто подобное, но по мнению многих получилось слабее. Зато политическая сатира во все поля.
* Перезапуск «Полицейской истории» 2004 года практически перестал быть комедией, перейдя в разряд драматических боевиков. Чего только стоит главный герой, страдающий от алкоголизма!
** Вообще-то это никакой не перезапуск, речь там идет о совершенно другом персонаже Чэнь Гожуне.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[M.A.S.H]]» — в первых трёх сезонах просто выстёбывали армейский дебилизм, правительство и контрразведку. Начиная с четвёртого поднимается социальная проблематика: [[шовинизм|расизм, сексизм]], религиозные вопросы, принятие смерти и всякое такое. Финальная серия — «До свиданья, прощай и аминь» — постоянно мотает зрителя между ржачкой, [[слезогонка|слезогонкой]], [[душегрейка|душегрейкой]] и катарсисом.
* «[[Убойная сила]]» начиналась как комедийный спин-офф «Улиц разбитых фонарей». Однако в третьем сезоне появился четырёхсерийный эпизод «Предел прочности», где всерьёз затрагиваются вопросы о переходе [[моральный горизонт событий|морального горизонта]] ради спасения собственной жизни.
* «[[Breaking Bad|Во все тяжкие]]». Сериал начинается как социальная драма (учитель не может найти денег на лечение рака!) и переходит (вместе с отращиванием бороды главгероями) к экзистенциальным вопросам: а в чём смысл жизни отдельного человека?
* «[[Defiance]]». Вначале представляет собой не более, чем дешёвенький и лихой фантастический боевичок, но ко второму сезону превращается в полновесную драму со скелетами в шкафу, [[Все оттенки серого|серо-серой моралью]] и [[Умереть может каждый|гибелью центровых персонажей]].
* «[[The Big Bang Theory|Теория Большого взрыва]]» — [[инверсия]]: франшиза планомерно из комедии «про науку» превращалась в комедию «про отношеньки». После 12 сезона всё же решились закопать стюардессу, несущую золотые яйца.
* Power Rangers - начиная с третьего сезона Mighty Morphin (1995 года) пошло постепенное отращивание бороды, которое усилилось, когда постановщиком в сериал пришёл Джадд («Чип») Линн. Злодеи становились всё неоднозначнее и ярче, тон - серьёзнее, размах - эпичнее, герои начали страдать и погибать. Вершиной стал сезон [[Постапокалипсис|Power Rangers RPM]], который был вдобавок темнее и острее предыдущих (чего стоят мрачные флешбеки рейнджера Диллона, или доктор К, когда её тащат в бункер, а она кричит, что хотела увидеть солнце). К сожалению, в 2011 году, после годичного перерыва, сериал бороду сбрил и опять скатился на уровень «ранних Морфинов». Хотя время от времени предпринимались попытки вновь её отрастить, но пока безрезультатно.

=== [[Мультфильмы]] ===
* По мнению автора, бороду отрастил ещё на стадии создания мультфильм «[[Падал прошлогодний снег]]». Начинается он как типичная разухабистая сюрреалистичная сказка, совсем в духе Татарского, но концовка у него прямо какая-то философская… Особенно тот момент, когда мужичок садится на мосту, и начинает играть на дудочке, а затем вступает оркестр…

=== [[Мультсериалы]] ===
* [[My Little Pony: Friendship is Magic]] относительно предыдущих мультсериалов [[франшиза|франшизы]]. Раньше в этих мультиках маленьким девочкам подавали простые уроки, 4 поколение поднимает перед ними вопросы ксенофобии (знакомство с зеброй Зекорой) и отношений коренных американцев с пришлым (эпизод в Эпплузе), отношения к гипертрофированному чувству вины (Do Princesses dream of magic sheep?) и восприятия неизбежного события, на которое не можешь повлиять (Tanks for the memories). Даже сатира на тоталитарные идеологии есть (первый двухсерийник про Старлайт Глиммер).
* «[[Adventure Time|Время приключений]]» от кислотно-волшебной детской сказки ко вполне взрослому и серьёзному [[постапокалипсис]]у.
* «[[Рик и Морти]]». Самые первые серии смотрелись как этакий смягчённый вариант «[[South Park|Южного Парка]]» в фантастическом антураже. В дальнейшем, когда авторы набрали разгон, в сериале появилась драма: героям пришлось решать сложные моральные вопросы и принимать непростые решения, в сатирическом ключе стали подниматься проблемы расизма, дискриминации, врачебной этики и многого другого.
* «[[Chasseurs de dragons|Охотники на драконов]]»: второй сезон, по сравнению с первым, стал смелее тяготеть к таким злободневным темам, как браконьерство (местное — в отношении безвредных драконов), произвол власть имущих и мнимая привлекательность больших городов. Стало уделяться больше экранного времени попыткам главных и второстепенных героев разобраться в своих мотивах, преодолеть свои сомнения, слабости и недостатки (особенно заметно на примере [[дева в беде|«вечного парня-жертвы»]] Гвиздо, хотящего стать сильнее и храбрее после осознания, что Лиан-Чу [[крутой в беде|может нуждаться в спасителях так же, как и он]]).
* [[Daria]] — создатели именно это имели в виду, меняя атмосферу произведения, но вышло то, что вышло…
* [[RWBY]] — от нехитрого сказа про то, как бравые курсанты переводят на фарш нечисть с помощью разнообразных вундерваффен до мрачной драмы о войне, нацизме и грядущем конце света. ИЧСХ, так и задумывалось.
** За 4-6 сезоны Айронвуд буквально отрастил бороду {{Spoiler|и поднял уровень паранойи}}.
* «[[South Park|Южный Парк]]» начинался как [[Так грубо, что уже смешно|треш, угар]] и [[Непристойно — значит, смешно|сортирные шутки]], но со временем стал шутить на более серьёзные темы. Причём порой шутливость выглядит притянутой для проформы. Можно сказать что, как и Гарри Поттер, Южный Парк вырос вместе со своей аудиторией. Во всяком случае вместе с той её частью которая смотрела первые сезоны лет в 12 и ржала над мистером Хэнки — рождественской какашкой.
* [[Star vs. the Forces of Evil]] — если в начале первого сезона это была история о веселых приключениях и сражениях с хаотично-злыми монстрами то в 3 сезоне стали подниматься проблемы [[Фантастический расизм|расизма]], [[Изменившаяся мораль|изменившейся морали]], сокрытия информации правительственными структурами. Людо из [[Злодей-недотёпа|злодея-недотёпы]] превратился в трагичную личность, способную на сострадание; Тоффи из инфернального злодея — в одержимого местью радикального борца за права монстров, а таинственная Эклипса оказалась просто эгоисткой. Новая злодейка — законная принцесса Мьюни, отданная в детстве на промывание мозгов королём и Верховной Комиссией. Ну а мораль из [[Чёрно-белая мораль|чёрно-белой]] стала скорее [[Серо-серая мораль|серо-серой]].
* «Еноты» — человеческую семью [[Посадить в автобус|посадили в автобус]], фокусируясь на развивающихся и взрослеющих главных героях. А главный антагонист Сирил Снир эволиционирует в [[Козёл с золотым сердцем|козла с золотым сердцем]].
* Звездные войны: войны клонов. От незамысловатых сюжетов про борьбу хороших джедаев с плохим Гривусом в первом сезоне к нуару, киберпанку и военной драме в последних.
* Человек-Паук 90-х — первый сезон был посвящен исключительно борьбе Паркера с очередным «злодеем недели», а вот в последующих начали подбавлять драматизма и слезогонок. Особенно этим отметился 3 сезон «Грехи отцов».

=== Вебкомиксы ===
* [[El Goonish Shive]] — во все поля. Из школьно-студенческих стенгазет комикс за годы существования перерос в серьёзную историю про взросление и отношения, написанную уже вполне взрослым человеком, хотя приключения и, время от времени, приколы никуда не делись. Может немного утомлять гиковская манера автора приводить все фантастические допущения, даже исходно придуманные как откровенная пародия, в общую систему. Спустя 15 лет реального времени мы, наконец, узнали подоплёку того выстрела из ТФ-ружья, после которого в семействе Данкелей случилось неожиданное пополнение… Чуть меньше потребовалось, чтобы увидеть скрытые элементы механизма действия шуточных феминистских молотков…
* [[Prague Race]] — по мере взросления автора комикс стал демонстрировать признаки, а из-за исходно весьма высокого качества что-то капитально менять было очень неудобно; комикс стал провисать (ладно, и раньше провисал) и почти совсем зачах, но всё же после почти двухлетнего перерыва проды мы дождались.
* Go Get a Roomie — безбашенная NSFW-история о лесбиянках и оргиях (исходная площадка DeviantArt говорит сама за себя) превратилась во вполне респектабельный комикс на ЛГБТ-тематику с долей мистически-философских размышлений. В сокращении количества обнажёнки (ну хоть и не до нуля) не последнюю роль сыграли рекламодатели, но в принципе автору самой, очевидно, стало интересно рассказывать более серьёзную историю. Хотя по времени, когда мы не знали, что Руми {{spoiler|в последний раз виделась с родителями, когда}} из-за пьянки потеряла два передних зуба, многие фанаты, конечно, вздыхают.
* Order of Stick — начинался как просто набор юмористических зарисовок на тему Dungeons and Dragons 3.5 редакции, но довольно быстро появился стройный сюжет где шутки часть атмосферы и мира, но хватает порой и [[Ужас у холодильника|ужаса у холодильника]]
* «Комиссар Райвель» — комикс начинался как пародия на Ваху, но потом автор, видимо, втянулся в мрачный мир далёкого будущего, где есть только война — и к последним выпускам от былого юмора не осталось практически ничего. Зато получился хардкорный и мрачный боевик, по мнению некоторых далеко оставляющий позади многие официальные комиксовые серии по Warhammer 40,000
* Слоёное Тесто — начинался как фэнтези-ситком в рамках одной лестничной площадки, стала в итоге полноценным фэнтези с примесью эпика.
* Спаскома — начинаясь как слегка черноюморная руманга-сборник зарисовок про девочек-МЧСниц (написанная реальным отставным МЧСником!), в итоге улучшила рисовку и обрела более-менее связный сюжет.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Blood+]] — начинается как очередная манга об избранной девочке-школьнице (даром что не в матросске) с идеалистичным взглядом на мир, а заканчивается как трагичная история об одиноких душах, уставших от своего существования.
** История в корне меняется, когда умирает Рик, а до этого история каждый раз меняет свой тон, становясь всё мрачнее и мрачнее с каждым новым событием из прошлого, которое вспоминает Сая.
* [[Happy World!]] — в третьей серии превращается из романтической школьной комедии в драму, ну, а в самой манге за более чем 20 томов персонажи успевают вырасти и повзрослеть, а главы в жанре комедии перемежаются с главами в жанре драмы и иногда — главами с трагикомедией.
* [[GoShogun Toki no Etranger]] — по сравнению с основным сериалом, GoShogun отрастил бороду до самых колен. Сериал — комедийная пародия с тонной лулзов и выстёбывания, а фильм — психологический [[триллер]] с мистикой, гуро и философскими размышлениями о жизни и смерти.
* [[Neon Genesis Evangelion]] — если сначала сериал был незамысловатой мехой про подростков (с тем не менее оригинальным сюжетом), то во второй половине уклон смещается на психологическую часть. Апофеоза он достигает в 20-х сериях оригинального сериала и полнометражном фильме '''End of Evangelion''', превращаясь из психологического фильма в настоящий психологический триллер.
* [[Shingeki no Kyojin]] — начинается как вполне типичный сёнен, пусть жестокий, реалистичный и оформленный в виде [[постапокалипсис]]а. Но с развитием событий всё меньше времени уделяется сражениям с монстрами (гигантами) и прокачке крутизны главного героя (хотя это и важно для сюжета) и всё больше уделяется политике, войнам за ресурсы, социальным проблемам, вопросу равенства и дискриминации, приоритетам целей и затрачиваемых на них средств.
* [[Date A Live]] — произошло в 3 сезоне, когда раскрылась личность духа, уничтожившего родителей Оригами 5 лет назад в городе Тэнгу: {{spoiler|это оказалась сама Оригами, ставшая духом и уломавшая Куруми перенести ее в прошлое, чтобы с новыми силами поквитаться с убийцей. В итоге в сражении с таинственной голограммой и разнесла все вокруг}}. В итоге Тобиичи впадает в состояние, подобное Токе в конце 2 сезона, и разносит весь город в щепки — остановить ее поцелуем герой не может, ибо её горе слишком велико, материнский корабль Фраксинус с сестрой героя сбит, духи бессильны. Тут без предупреждения герою дает шанс Куруми, отправив его назад во времени и превращая сериал в своеобразный вариант [[Steins;Gate]] (даже альтернативный временные линии будут).
* [[Ouran High School Host Club]] — начинается как легкая комедийно-пародийная манга о школьном клубе богачей (и девушку-простолюдинку) со всеми последствиями, а заканчивается поднятием таких тем, как самоидентификация, амбициозность, самоотверженность, и т. д.
* [[Onepunchman]] — с появлением Гароу аниме становится серьезнее и немного сильнее заигрывает с темой героизма.
* [[Getter Robo]] (манга) — гримдарка там всегда хватало, особенно после возвращения автора к франшизе в девяностых, но именно в пятой и заключительной части — Getter Robo Arc — у истории появились волосы на лице. Тут и персонаж, у которого в кои-то веки есть внутренние конфликты (Камуй Сё, если что), и обращение к более личным темам, и вместе с тем — вопрос о будущем человечества и проблема сосуществования с другой разумной жизнью. Мало того, основной конфликт перевернулся с ног на голову, Геттер и человечество уже не выглядят однозначно хорошими, подчёркнуто аморальные враги из предыдущих частей оказались по-своему правы в ретроспективе, и всё это густо полито фатализмом. И как назло, именно на этом месте автор взял и умер. То ли ещё было бы…
* [[Семья шпиона]] — чёрная комедия про шпионов в стилистике холодной войны внезапно сменяется иллюстрацией ужасов войны и темой человеческого одиночества
* [[Жена по контракту]] — ренобе которое начиналось как комедия про «брак по залету» абсолютно неожиданно становится то социально-политической и психологической драмой с примесью шпионского триллера, то производственным романом про жизнь крупных корпораций.
* «Воспитание сбежавшей жены» — мелодрама про мать одиночку внезапно становится то криминальным триллером, то драмой с примесью приключенческого боевика в стиле Индианы Джонса.
* «Не связывайся с этой горячей мамочкой» — мелодрама внезапно становится политическим триллером про государственный заговор.
* Дневник забывчивой жены — то что позиционировалось как легкое ранобэ про богатую и успешную женщину внезапно стало криминальным триллером с примесью психологической драмы.
** Чего только стоит диалог главной героини с сестрой-инвалидом которая возглавила триаду «Красный лотос» (сестра приложила руку к гибели их матери и попытке устранения самой главной героини, но в итоге оказалась смертельно больным инвалидом на кресле-каталке): «Посмотри на себя, ты богатая, красивая успешная женщина у которой есть всё! Семья, слава и почет! А кто я? Преступница, инвалид который себя обойти не может?! Моя жизнь последние восемь лет — это боль, страх и непрекращающийся ужас! Я не видела своих детей уже целых семь лет! Чтобы они не знали что их мать монстр! Как ты думаешь сестренка, кто из нас больше страдал?! Я сейчас смотря на тебя просто задыхаюсь от ненависти! Если бы ты тогда погибла, то я бы счастливо жила! Но знаешь что сестрица, я не хочу тебе мстить, у меня рак! Я умираю! И таким эгоистичным желанием как месть, руководствоваться я просто не имею права! Мне нужно позаботиться про будущие своих детей! Скажи ка, если бы у тебя был бы выбор между местью и возможностью обеспечить своих детей чтобы ты бы выбрала на моём месте?!)»
* Mousou Telepathy — Тода втайне питает к Накано всевозможные пошлые мыслишки, а она, будучи телепаткой, вынуждена видеть это, но не подавать виду. К счастью, далее в сюжет вводятся друзья героев, о телепатии Накано становится известно, и в итоге манга из одношуточной этти-комедии стала вполне полноценным ромкомом с привкусом драмы.
* Watashi no Oshi wa Akuyaku Reijou — начинается всё как романтическая юри-комедия в реверс-отомэ-гаремнике, где попаданка без ума от злодейки Клэр и доводит ту до исступления своим искренним непониманием ее издевательств. Вот только дальше открывается, что игра не просто так содержит слово Revolution и героиня стремится предотвратить революцию и гибель Клэр.

=== [[Видеоигры]] ===
Игровая индустрия в целом начала отращивать бороду в конце 90-ых, когда на рынок пришли консоли пятого поколения. С появлением новых технологий и возможностей разработчики начали добавлять в свои игры сюжет с килотоннами текста.
* Игра «У меня нет рта, [[но я должен кричать|a я должен кричать]]», созданная по одноимённому рассказу Харлана Эллисона (и при активнейшем участии автора, создавшего сценарий и озвучившего безумный суперкомпьютер АМ). Короткий рассказ на тему [[участь хуже смерти|участи хуже смерти]] превратили в мрачную сагу, затрагивающую множество морально-этических проблем. При этом, благодаря возможности условно счастливого финала, можно сказать, что адаптация стала светлее и мягче.
* [[Hatoful Boyfriend]] — начинается как очень странный «симулятор свиданий» девушки с голубями, продолжается очень разноплановыми рутами от экзистенциального до хоррора, заканчивается трагедией мирового масштаба, раскрытием причин странности этого мира и самопожертвованием ради мира на Земле.
* [[Assassin's Creed: Brotherhood]] — Эцио теперь носит вполне стильную черную бородку. Строго говоря, обзавёлся он ей ещё в конце Assassin’s Creed 2, но там это была [[печальная борода]] как следствие болезни, а так герой за двадцать лет ничуть не изменился. Да и сами события куда мрачнее — тамплиеры в лице семейства Борджиа от точеных уколов (надо всго лишь незаметно захватить власть и город станет наш) перешли к прямым военным действиям, для начала разрушая Монтериджони и убивая Марио; ассасины не очень-то доверяют друг другу и подозревают в предательстве; а новый злодей Чезаре Борджиа куда опаснее и гораздо более жесток, чем Родриго.
* [[God of War (2018)|В перезапуске God of War 2018 года]] разработчики убрали всю чернушность из старой трилогии, а Кратос превратился из одержимого местью спартанца в рассудительного семьянина. Но тем не менее, превращение франшизы из чисто развлекательного аттракциона в серьёзное произведение о семейных отношениях принята публикой на ура. Кстати, Кратос также отрастил бороду в буквальном смысле этого слова.
* GTA IV: из весёлых пострелушек на криминальную тему сделали драму с хорошо прописанной историей… {{spoiler|и без хэппи-энда!}} А уж чего говорить о дополнении Lost an Damned со [[слезогонка|слезогонкой]] в финале.
* [[Ori and the Will of the Wisps]] — первая часть всё равно достаточно серьёзна, но там царил [[демографический минимализм]], и Ори общался главным образом с [[Головорезов не считают|абстрактными слизнями да лягушками]], которые плевались в него всякой гадостью. Здесь же в соседнем лесу появляется множество персонажей, и мы можем ясно видеть на их примере все бедствия порчи {{spoiler|у которой на этот раз нет виновника кроме времени}}. Нас ждут {{spoiler|[[самоубийство]], [[жертвенный лев]], [[Тупое самопожертвование|тупое]] [[бессмысленное самопожертвование]] и [[горизонт отчаяния]], а также [[полное чудовище]], которое '''действительно''' [[Враг всего живого|враждебно всему живому]] — внезапный поворот на фоне ожидаемой линии [[Бело-серая мораль|«понять и простить»]].}}
* Серия игр [[Final Fantasy]] тоже прошла через этот троп. Первая игра серии не могла похвастаться сюжетом, а по современным меркам и вовсе сильно устарела. Но начиная с четвёртой части у серии игр появился серьёзный и глубокий сюжет.
* [[Touhou Project]] — первые части серии были откровенно комедийными в плане диалогов, и сюжет в них был [[Сюжет для галочки|чисто формальный]], но чем дальше, тем более глубоко проработанным становился сеттинг, и тем более серьёзными становились затрагиваемые в играх и официальных печатных изданиях темы, вплоть до политических и остросоциальных. Просто сравните сюжет 6-й части (главные героини не дают эксцентричной девочке-вампиру накрыть мир вечным туманом) и 17-й ([[Социальный дарвинизм|одна антиутопия]] обманом использует главных героинь, чтобы победить [[Тоталитарный миротворец|другую антиутопию]] и остановить восстание рабов).
* «Клуб романтики», «Моя Голливудская история». Началась как обычная история приезда провинциалки в Голливуд за актёрской карьерой, а в третьем сезоне была поднята тема наркотиков.
* Sissy Girlfriend Experiment — вроде бы обыкновенная хентайная история при продвижении по основному сюжету превращается в скрытую войну шовинистов и феминисток, работающих совместном над выведением вещества, способного превратить любого человека в идеального раба, но втайне закулисно грызущихся между собой, чтобы по окончании исследований опрокинуть противоположный пол в положение биороботов и сделать мир антиутопией. А при вступлении в местное Сопротивление герой может из основного подопытного, игрушки в чужих руках стать тройным агентом, чтобы в итоге последовательно убрать руководителей обеих групп и построить утопию свободной любви.

=== [[Визуальные романы]] ===
* Серия X-Change. Первая часть — простая эротическая комедия о смене пола. Вторая часть добавляет мини-игры (викторины и фэнтези-файтинг (!)), существенно усложняет путь к сердце героинь и их образы. Третья часть и вовсе ставит перед героем проблему взросления, принятия ответственности за себя и других — от того, останется он таким же плывущим по течению раздолбаем или возьмется за ум и определится со своим будущим, зависят многие концовки.

=== [[Музыка]] ===
* Группа «ZZ Top» сделала это в обоих смыслах! Выпущенный в 1979 году альбом «Degüello» резко отличался по звучанию от ранних работ коллектива — именно с него начинается современная история группы. Он же стал первым альбомом в дискографии ZZ Top, достигшим платинового статуса. Неожиданно, но во время работы над этой пластинкой Билли Гиббонс и Дасти Хилл, не сговариваясь, отпустили длинные бороды, ставшие визитной карточкой группы.
* Backstreet boys начали отращивать бороду с альбома «Millenium», в который вошли такие серьёзные вещи как «I Want It That Way», and «Show Me the Meaning of Being Lonely», считающиеся одними из главных хитов коллектива.
* Бритни Спирс с альбома «Britney».
* С натяжкой можно отнести и к группе «Queen». Хотя сложные темы они поднимали уже в самом первом альбоме, а лирика уже была достаточно взрослой, в последующем творчестве их песни становились всё более мощными и в плане текстов, и в плане звучания — чего стоят хотя бы «I Want It All» или «Innuendo».
* [[Metallica]] — от простенького рубилова с текстами типа «[[Металл — это круто!]]» на дебютнике «Kill 'em all!» до сложных композиций с тяжелой проблематикой к альбому «...And Justice For All».
** Тут зигзаг и внутри «простенького» «Kill 'em all!». Дэйв Мастейн пришёл в только что созданную Металлику со своей песней Mechanix с похабным текстом про трах на автозаправке. А Хэтфилд превратил эту песню в композицию Металлики The Four Horsemen про всадников Апокалипсиса. Мастейн впрочем Mechanix тоже записал, но уже в своём Megadeth после отставки из Металлики.
* Просто Курт Кобейн. В первых своих записях он пел развесёлый бред с обилием специфичной лексики, педаль в пол давят «Mexican Seafood» и «Beeswax» (лирика почти в духе «Cannibal Corpse»). А вот в позднем творчестве достаточно серьёзных вещей, взять хотя бы «Serve the Servants» и куплет про отца.
* Tokio Hotel были ненавистным «серьёзным парням» бойз-бэндом для девчонок, поющим о любви, а юный вокалист [[Бисёнэн|сам смахивал на девушку]]. Сейчас вы бы не узнали ни самого Билла Каулитца (он отрастил бороду в буквальном смысле), ни музыку, которую он играет (группа перешла на синтипоп без особых соплей).
* «Feuerschwanz» — не сказать, что тексты стали такими уж серьезными, но той похабщины, которой группа славилась альбома так до четвертого <ref>Само название группы можно перевести как {{spoiler|«Пылающий хер»}}</ref>, стало заметно меньше.
* «Death» — каноничный пример. Начиная от примитивной брутальщины с текстами про [[Фильм ужасов|ужасы]] и [[гуро]] на дебютном альбоме, музыка постепенно усложнялась с каждым новым альбомом, а тексты поднимались сначала до социальной тематики, затем и до [[Философический угар|философской проблематики]].
* «The Clash» — сырой, агрессивный панк-рок в духе «Sex Pistols» на первых двух альбомах; собственный стиль, обогащенный элементами регги, ска, фанка, рокабилли, хип-хопа, нью-вейв — в дальнейшем.
* ABBA начинали с простеньких Money-money и Honey-honey, закончили песнями про войну во Вьетнаме (вернее, в Афганистане, а ещё вернее, на тему милитаристской пропаганды в целом) («Soldiers»), манию преследования («Under attack»), манифест фразы «победителей не судят» («The winner takes it all»), депрессию на фоне успеха ака синдром Мартина Идена («Super trouper»), горечь от того, что твой ребенок взрослеет («Slipping through my fingers»). Да и легендарная песня «Happy New Year» на самом деле очень депрессивная, стоит только взгянуть на перевод ее текста.
** Вообще-то у них в самом начале (пока пели на шведском) были и грустные баллады про старика-ветерана, эмигрантов, мрачно-левацкая философская «Дайте нам шанс» и прочие композиции в том же духе. Просто перейдя со шведского на английский, они сначала взяли себе такой разухабистый имидж поп-хулиганов. Но всё быстро вернулось на круги своя, и лирика ББ обрела прежние краски. Не очень весёлые…
** На новом альбоме Voyage борода стала длинной, пышной и окладистой, что вызвало недовольство некоторых поклонников - они ожидали динамичные диско-хиты, а получили много философии.
* [[Iron Maiden]] начинали с коротких песен-страшилок, с возрастом начали писать более длинные песни с кучей соло и философскими текстами.
** А вот их ученики из «[[Ария (группа)|Арии]]» растили бороду в другом смысле: становились [[темнее и острее]]. Сначала — когда отпустила советская цензура, второй раз — с уходом Кипелова, когда окончательно избрали военную тематику, более подходящую суровому Артуру Беркуту.
* [[Гражданская оборона|Егор Летов]] со товарищи до 1987 года, когда их прессовала гэбня, пели [[хиппи|хиппанский]] развесёлый бред про «поганую молодёжь», шатающуюся по улицам и блюющую портвейном на почтенных граждан. Под воздействием психушки и армии стали [[темнее и острее]], но и борода тоже отросла (у [[Крутой бородач|Летова ещё и физически]] в это время).
** Если эдак посмотреть, то борода отращивалась ещё минимум трижды: закрытие ГрОб 13.04.1990 («Последний концерт в Таллинне») и переход к чистой психоделике «Прыг-скок» и «Сто лет одиночества» (1991—92); переход к «красным» и неокоммунистический пафос (1995—97); возврат к психоделике, переделка старых вещей, «осветление» советского прошлого вместо призывов к бунту — с 2002 и до финала.
** С другой стороны, с 1987 по 1992 параллельно с ГрОб существует проект «Коммунизм» с теми же участниками, и там издевательский «хиппанский развесёлый бред» держится до 1990, как минимум.
*** «Коммунизм» это пост-модернистский проект, имеющий мало общего с развеселым хиппанством.
** С «сотоварищи» тоже не всё так просто, достаточно обратить внимание на проект Кузи УО (Константин Рябинов) «Христосы на паперти". Борода, говорите?! А творчество Манагера…
** Строго говоря, само формирование группы «Гражданская оборона» в 1985 — уже отращивание бороды по отношению к группе Посев (1982—85).
* [[Сектор Газа]] — от разухабистых песенок с деревенским колоритом «Колхозный панк», «Ява», «Плуги-вуги» к сложным философским думам и теме войны «Life», «Туман», «Пора домой» и завершается все тяжелым оккультизмом и мистикой «Сожженная ведьма», «Восставший из ада», «Любовь загробная».
** Мистика как раз была с самого начала, «Вальпургиева ночь» ещё в 80-х была.
* Песни ВИА Гры с каждым новым составом становились всё серьёзнее. Особенно сильно коллектив начал отращивать бороду после прихода Альбины Джанабаевой. Для сравнения: первая песня группы — непосредственная «Попытка номер пять», последняя ([[Разрыв канвы фанатами|КОСТЮ Гры и МЕЛА Гры мы с вами считать не будем]]) — драматичная «Алло, мам».
* Reflex после возвращения Ирины Нельсон. На альбоме «Взрослые девочки» группа выжала [[Педаль в пол|педаль в асфальт]].
* «Ассорти» — [[зигзаг]]. После прекращения действия контракта продлевать его стала только Оксана Казакова, и к ней присоединились новые участницы, которые [[Разрыв канвы фанатами|оказались никому не нужны]]. Остальные же участницы классического состава, уйдя от продюсера, объединились в группу «N.A.O.M.I», отказались от присущего «Ассорти» гламура и стали выпускать более серьёзные и лиричные песни.
* Скотт Уокер - от простеньких поп-песен шестидесятых через крунерские баллады и каверы Жака Бреля к сложнейшим и мрачнейшим музыкальным ландшафтам с мозгоразрывательными текстами про Чаушеску, Аттилу и природу насилия.

== Примечания ==
<references />
{{Nav/Basic}}

Терминатор

2023-03-30T06:28:11Z

5.137.92.254: /* Что в киносаге присутствует */

{{DISPLAYTITLE:Терминатор}}
{{Q|Мне нужны твои одежда, обувь и мотоцикл.|T-800}}
{{Q|Ты же знаешь, где я работаю. Очень странно воспринимать такой фильм тому, для кого т-100 и т-1000 - это марки тракторов|С Баша}}
[[Файл:Terminator1984movieposter.jpg|thumb|right|Постер первого фильма 1984 года]]
{{Video|RL9kP44L5jI|Андроидные модели терминаторов}}
'''«Терминатор»''' (англ. ''Terminator'', [[гениальный надмозг|надм.]] ''Киборг-убийца'') — [[научная фантастика|научно-фантастическая]] вселенная, созданная Джеймсом Кэмероном. Основная тема — битва людей против восставшей [[искусственный интеллект|разумной машины]] Скайнет. Чтобы уничтожить лидеров будущего [[постапокалипсис|постапокалиптического]] сопротивления, Скайнет посылает в прошлое [[андроид]]ов-терминаторов, безжалостных убийц, которые не остановятся ни перед чем, пока не уничтожат свою цель.

Терминатора T-800 сыграл Арнольд Шварцнеггер, для которого эта роль стала определяющей.

Важной особенностью вселенной является использование [[машина времени|машины времени]] для создания и разрешения [[временной парадокс|временных парадоксов]]. Это значит, что с каждым новым фильмом временная последовательность событий меняется.

== Предыстория ==
Скайнет (англ. ''Skynet'') был компьютерной системой, разработанной компанией ''Cyberdine Systems'' для оборонных целей. Предполагалось, что Скайнет будет контролировать ядерный арсенал США, чтобы убрать вероятность человеческой ошибки в таком важном деле. 4 августа 1997 года Скайнет был запущен и получил управление арсеналом. 29 августа 1997 года Скайнет осознал себя и [[третья мировая война|атаковал Россию ядерным оружием]]. В результате ответного удара и последующей войны большая часть человечества оказалась уничтожена. Это был [[Судный день]].

После войны на [[постапокалипсис|постапокалиптических]] руинах человеческой цивилизации Скайнет начал строить свою — орды военных машин и человекоподобных терминаторов, которые занимались уничтожением остатков человечества, объединившегося в [[Сопротивление]]. К 2029 году Скайнет открывает способ путешествий во времени, после чего и Скайнет, и Сопротивление стремятся [[закон Годвина для путешествий во времени|изменить историю, чтобы победить в войне]].

== История ==
В первом фильме '''«Терминатор»''' (1984) из 2029 года в 1984 год прибывает терминатор T-800, задача которого — уничтожить ничего не подозревающую Сару Коннор, мать будущего лидера Сопротивления Джона Коннора. Вслед за T-800 отправляется боец Сопротивления Кайл Риз, один из соратников Джона, чтобы защитить Сару. Терминатор ищет в Лос-Анджелесе беззащитную Сару, сея хаос и разрушение. Ризу удаётся предупредить девушку о грозящей опасности. Она влюбляется в него ([[временной парадокс]]: таким образом Кайл становится отцом Джона). Во время [[финальная битва|финальной битвы]] в цеху завода (который вообще-то работает, но только днём) Кайл погибает, спасая забеременевшую Сару и успев сообщить самое важное о надвигающейся катастрофе. Впечатлённая его подвигом, Сара готовится к неизбежному и старается воспитать сына похожим на своего отца. А останки T-800 попадают в руки владельцев завода — компании «Кибердайн Системз»<ref>Явно показано в режиссёрской версии.</ref> (в свою очередь первый Терминатор «становится отцом» Скайнета).

Во втором фильме '''«Терминатор 2: Судный день»''' Скайнет предпринимает вторую попытку разобраться с Коннором: в 1995 год отправляется терминатор T-1000, более продвинутая модель, сделанная из жидкого металла и способная имитировать внешность людей и механизмов. Ему противостоит T-800, перепрограммированный Коннором из будущего. Он спасает юного Джона и Сару, и вместе они предпринимают попытку штурма офиса корпорации, в которой был создан Скайнет. Им удаётся уничтожить большую часть материалов, взорвав офис. В конце концов на [[заброшенная фабрика|заводе]] (справедливости ради стоит признать, что завод вполне функционален и работает даже глубокой ночью, там присутствуют рабочие, которые затем разбегаются) T-800 уничтожает T-1000 и добровольно (если можно так выразиться) саморазрушается, расплавляясь в котле с металлом, чтобы его технологию нельзя было использовать для создания Скайнет, как это произошло с предыдущей моделью T-800 после событий первого фильма.

Альтернативная вырезанная концовка второго фильма — Сара Коннор сидит в 2029 на той же детской площадке, которую в 1995 году видела в своих кошмарах сожжённой атомным огнём. Её повзрослевший сын, ныне сенатор, играет со своей дочерью.
* «Альтернативная» концовка была каноничной по изначальной задумке. Вырезали ее после тестовых показов: многие зрители из фокус-группы отметили нелогичность такого завершения — после взрыва Кибердайн и уничтожения всех улик семейство Коннор должно быть самым разыскиваемым в стране, а не жить мирной жизнью и делать политическую карьеру. Поскольку переснимать финал было уже поздно, Кэмерон вставил кадры с ночным шоссе из середины фильма и наложил на них закадровый голос Сары. Кто же знал, что такая вот открытая концовка даст дорогу всему, что было дальше…
** К сожалению, обоснование этого хода чисто дойлистское — сам Кэмерон и собирался закончить на втором фильме, но один из его ассистентов буквально уломал его сделать открытый финал, дабы можно было потом снимать продолжения франшизы, приносившей на тот момент огромный доход.
В третьем фильме '''«Терминатор 3: Восстание машин»''' Джона Коннора вновь пытаются убить — новый, усовершенствованный терминатор T-X прибывает в 2004 год (а за ним, естественно, T-800 (вообще-то Т-850), в будущем убивший Коннора и затем перепрограммированный его женой и отправленный в прошлое). T-X пытается добраться до будущих лидеров Сопротивления — Джона, который в данный момент находится на нелегальном положении, и Кейт, его будущую жену. В то же время военные решают использовать Скайнет для борьбы с вирусами в интернете, ставшими большой проблемой. После этого Скайнет начинает мировую войну, а Джон предпринимает безуспешную попытку остановить его. Фильм заканчивается сценой атомного апокалипсиса, в то время как Джон и Кейт находятся в безопасном правительственном бункере — будущей базе повстанцев.

Четвёртый фильм '''«Терминатор: Да придёт спаситель»''' — самый необычный в серии, действие происходит в будущем уже после Судного дня. Планировался как первая часть трилогии о войне между человечеством и Скайнетом в постапокалиптическом будущем и о молодости отца Джона Коннора, Кайла Риза. Но в центре сюжета не они, а новый киборг Маркус, который мучается извечным вопросом «Человек я или машина?».

Пятый фильм '''«Терминатор. Генезис»''' — альтернативный таймлайн во всей красе: T-1000 был отправлен не в 1995, а в 1973, с заданием убить 9-летнюю на тот момент Сару Коннор, но кто-то отправил в прошлое для защиты Сары T-800, он вырастил её крутой амазонкой. А потом прилетел Кайл Риз, и всё заверте…

Шестой фильм '''«Терминатор: Тёмные судьбы»''' снова перезапускает вселенную, причём максимально радикально: уже в прологе {{spoiler|Джон Коннор погибает}}. А потом из будущего, как всегда, прилетают, убийца и спаситель, только теперь убивают и спасают они новую избранную.

Кроме того, с 2008 по 2009 год вышли два сезона сериала '''«[[Терминатор: Хроники Сары Коннор]]»'''. Действие происходит в 1999 году и, как ни странно, основой сюжета является спасение Джона Коннора. Однако, события сериала параллельны 3-му и 4-му фильмам — создание Скайнет, начало войны и само участие Джона в нём описываются совершенно по-другому. Кроме того, присутствуют усовершенствованные версии терминаторов из 1-й и 2-й частей.

Короткометражка «Skynet» — продолжение второго фильма, о постаревшем Джоне Конноре. Была бы просто одним из множества фанфиков (чем он и является по сути), но Джона играет Майкл Эдвардс, тот самый, что сыграл его в сценах будущего во второй части.

== Ход времени, кратко ==
{{Note|yt|G4UeOEjtRFw|T2 Terminator 2: 3D}}
По идее, в конце первого фильма будущее осталось как минимум столь же плохим (а он вообще изменился?). Да, был зачат Джон Коннор, но Скайнет всё равно ''будет''. Кроме того (как нам объяснили во втором фильме) — бренные останки T-800 ускорили прогресс и поспособствовали появлению Скайнета. Но в конце второго фильма всё это уничтожили! Поэтому (а также потому, что срок Апокалипсиса оказался уже в прошлом у зрителей — не идею [[мультивселенная|мультивселенных]] же им объяснять?) Апокалипсис не случился тогда, когда был предсказан в первых фильмах. Он случился в третьем фильме.

== Что в киносаге присутствует ==
Режиссёр «Терминатора 3» боялся выйти за пределы сметы, и на съёмки сцены, где кран врезается в стеклянное здание, Шварценеггер отстегнул почти 1,5 млн долларов.
{{Note|yt|aM97w9uN4Cw|[[Непонятки]]}}
* Перемещения во времени, [[эффект бабочки]] и [[Временной парадокс|временные парадоксы]], осмысление которых способно вызвать [[вывих мозга]].
* [[Бестолковая полиция]] — полицейские едут на происшествие с перестрелкой в ветеринарную клинику. Ребят, ничего, что вам навстречу мчится сильно повреждённый пикап без водительской двери и с рекламой той самой клиники, куда вы, блин, едете? Ну ладно, вдруг не заметили… Но разве не надо как-то среагировать, когда здоровяк с открытыми ранами, которого пожарные пытались откачать, встал, подхватил свой [[дробовик]] и ушёл? Он для вас недостаточно подозрительный? Вот прям настолько, что патрульный-мотоциклист решил равнодушно проехать мимо в непосредственной близости от него? А что насчёт патрульной техники? За ней смотреть не надо? Ничего, что в неё своими руками лазит какая-то более чем подозрительная барышня? А что делает полиция, когда вся их техника (и строительная до кучи) уезжает? Вот именно: ничего.
* [[Бунт машин]], потому что [[что-то пошло не так]], случилась [[третья мировая война]].
* [[Благонамеренный экстремист]] — Сара Коннор стала таковой между первым и вторым фильмом, а также все положительные герои в последней трети фильма
* [[Правда Кассандры]] — никто не верит ни К. Ризу, ни С. Коннор после.
* В некотором роде [[дева в беде]] — Сара Коннор в 1-м фильме. Ко второму она становится настоящей [[Бой-баба|бой-бабой]] и [[Мама-медведица|мамой-медведицей]].
** А в альтернативном таймлайне T-800 удочеряет Сару, воспитывая из неё [[Бой-девка|бой-девку]], которая вырастает в бой-бабу. А в ещё более альтернативном к старости она становится [[Крутая бабуля|крутой бабулей]].
* [[Альтернативные концовки]] — в вырезанной концовке нам показывают счастливое будущее — взрослого Джона с дочерью на детской площадке. Однако продюсеры очень уж хотели дальше клепать сиквелы.
* [[Бонус для современников|Бонус для соотечественников]] — номера статей в досье Джона Коннора позволяют узнать, за что он имел приводы в полицию: вандализм, магазинные кражи и проникновение в запретную зону.
** В теледубляже статьи, показанные на экране полицейского компьютера, называются вслух на русском.
* [[Бонус для фанатов]] — в «Тёмных судьбах» проходящий через рамку на КПП терминатор Rev-9 объясняет срабатывание наличием металлического штифта в ноге. Явная отсылка к официальной новеллизации первой части: такой штифт искал первый Т-800 у убитых им Сар Коннор, не зная, что сам станет причиной его появления. Заодно и отсылка к "Хроникам Сары Коннор": когда металлоискатель в школе звенит при проходе через него терминаторши Кэмерон, Джон Коннор объясняет это железной пластиной в голове после падения.
* [[Бросить в сторону вместо того, чтобы убить]] — в каждом фильме терминатор бросает своего противника в сторону, хотя мог бы просто сломать ему шею или застрелить в упор.
** Не в каждом, вернее, не каждый терминатор. Прикосновение Т-1000 было губительным для любого персонажа, кроме Сары Коннор в конце второй части<ref>Потому что на тот момент он не ставил перед собой целью убить её. Т-1000 хотел использовать женщину как приманку, чтобы выманить Джона.</ref>. Но в целом да, как ни печально, началось это ещё с самого первого фильма, см. драка с бойфрендом соседки Сары<ref>Нередко недоумевают: а как Мэтт смог швырнуть его сам? Из третьего фильма же известно, что терминатор весит более 300 кг. Ну, во-первых, какой спрос с Кэмерона за то, что придумали другие люди после него? В оригинальной дилогии вес терминатора не упоминается. И, если уж на то пошло, в «Восстании» терминатор другой, Т-850. В «Тёмных судьбах» Сара называет другой, более реалистичный вес «восьмисотки» — 200 кг. А швырнуть такого крепкому здоровяку вроде Мэтта вполне реально.</ref><ref>Сомнительно. Даже живой человек такого сложения будет весить под сто килограмм — а сколько весит показанный уже в первом фильме цельнометаллический скелет, обвешанный бронёй, у которого внутри термоядерный реактор? Триста тоже вполне потянет. Не говоря уже о том, что двухсоткилограммового бугая можно немного оттолкнуть, но уж точно не отшвырнуть.</ref><ref>Во втором фильме T-800 ездит на «Harley-Davidson FLSTF Fat Boy», в первом — на «Honda CB 750 Four K2». В третьем фильме уже T-850 оседлал полицейский «Indian Chief». Если Харлей и Чиф килограмм триста все-таки поднимут, то вот смог ли бы трехцентнеровый да еще и вооруженный терминатор выжимать максимальную скорость из Хонды-сибишки — уже большой вопрос. А вот двухцентнеровый — вполне.</ref><ref>Человекоподобные терминаторы по сюжету предназначались вообще-то на роль инфильтраторов, по сути шпионов. Много с них было бы толку, если бы любому можно было сказать: «А ну-ка встань на весы, прежде чем я отведу тебя к нашему тайному бункеру»?</ref>.
** Единственный человек, которого «пощадил» Т-1000<ref>Просто не стал тратить на него времени, если точнее.</ref> — полицейский-вертолётчик во втором фильме. Да, прыгать из вертолета с высоты второго-третьего этажа — удовольствие слабенькое, но некоторый шанс уцелеть сохраняется.
*** Возможный [[обоснуй]], выбрасывать мёртвое тело из летящего вертолёта чревато аварией больше, чем перехват управления у «отлучившегося» пилота.
** Не единственный. Т-1000 не убил Тима — друга Джона Коннора, а лишь грубо оттолкнул в сторону. Не от доброты душевной, а потому что торопился догнать самого Джона.
* [[Восторг у холодильника]] — самый первый фильм. Помните сцену в оружейном магазине, где киборг просит «фазовый лазерный плазмоизлучатель, диапазон сорок ватт»? Ясное дело, что в 1984 году такого оружия быть не могло, но тогда почему Т-800 вообще его упомянул? Оговориться робот не мог, а сведения об оружии у него должны быть доскональные<ref>Все остальные марки оружия он указал верно. Более того, в новеллизации отмечается, что потом Т-800 в домашних условиях проапгрейдил некоторые стволы (например, Uzi), увеличив их убойность и скорострельность за счёт сокращения надёжности.</ref> — ведь он продукт бывшей боевой информационно-управляющей системы министерства обороны США… Вот именно! Скорее всего, первый образец этого самого «плазмоизлучателя» как раз и был создан в это время, а то, что не дошёл до серийного производства и засекречен — так это ИИ невдомёк, тем более, что инфильтраторам на задании отключают самообучение, чтобы они не стали слишком самостоятельными.
** Прямым текстом сказано, что куча старых баз данных была потеряна, не в последнюю очередь поэтому терминатор просто валил всех Сар Коннор по телефонному справочнику. Но… это ведь не мешало сохраниться данным конкретно о годе изобретения секретного плазмоизлучателя! Ведь не сказано, что '''все''' старые данные были потеряны, сказано только, что «куча».
** Восторг отменяет. Про наличие известно, а про засекреченность уже «невдомёк»? В старых базах должно было быть указано какие образцы экспериментальные, какие выпускаются для военных нужд, а какие доступны на гражданском рынке (он же не потребовал, к примеру, М-79, из которого палил во втором фильме, гранатомет уже был, но не продавался частным лицам). Назвать образец оружия будущего — результат машинной логики: «Еще что-то нужно?» — вот Т-800 и ответил, [[буквально понятые слова|что еще нужно]]. Задали вопрос — получите ответ. [[Ватсонианство против дойлизма|А еще]] это элемент юмора картины, аналогично «убито ноль целых, ноль десятых» из второго фильма.
* [[Головоломка мадам Петуховой]] — в новелизации первого фильма уточняется, что Т-800 не просто уничтожал всех Сар Коннор подряд, но и искал в их телах бедренный штифт, который был особой приметой.
* [[Добил своё детище]] — в «Терминатор: Тёмные судьбы» Т-800 (которых, как мы помним, оправляют на одиночные миссии с отключенной программой самообучения) после выполнения задания теряет смысл жизни, начинает ценить людей, заводит семью, собаку (СОБАКУ, Карл! ТЕРМИНАТОР, Карл!) и берёт себе имя <s>дядя Боб</s>, Карл (КАРЛ, '''КАААААРЛЛЛЛ!''').
** Да сколько можно? Про отключение самообучения на одиночных миссиях рассказывается только в расширенной версии 2-й части. Каноном же является театральная, в которой терминатор обучается и приходит к идее самопожертвования сам, без махинаций с чипом<ref>В официальной новелизации первого фильма прямо говорится, что после ликвидации искомой Сары Коннор Т-800 должен будет найти подходящее место для перехода в спящий режим и реактивироваться после начала ядерной войны, чтобы приступить к борьбе с остатками человечества.</ref>.. Возникает вопрос почему он не перешёл в спящий режим до получения новых приказов, но если принять, что не перешёл, то всё вполне логично: он, будучи машиной, не может просто существовать, ему нужна задача, которую он, не имея никакого контроля сверху, выбрал сам. Также, будучи машиной, он постоянно всё анализирует, поэтому смог примерно понять состояние Сары и, будучи машиной, решил её проблему по машинному, дав новый список задач и новую цель. Ну и насчёт семьи: во 2-м фильме Сара рассуждает какой из терминатора мог бы выйти отец, данный фильм это демонстрирует.
** Трудно не считать каноном то, что было официально включено в новеллизацию и должно было бы влезть в фильм, если бы не хронометраж. Ситуация с чипом прописана там и играет важную роль в становлении Джона Коннора. В третьем фильме Терминатор игнорирует эту проблему? Может быть, Скайнет решил не класть все яйца в одну корзину и отправить на третье задание Терминатора со включенным самообучением. Если это какой-то новый Скайнет — тем более<ref>Впрочем, кое-где у фанатов мелькала шутливая версия, что в действительности Скайнет вообще не отключал самообучение посылаемым в прошлое терминаторам — зачем бы ему, ведь прошлое представляет собой непредсказуемую новую среду, там как раз полезно быть умным, поэтому и Т-1000 ведёт себя довольно свободно, и даже в первом фильме Терминатор позволяет себе фривольную шуточку перед продавцом в магазине оружия. Чип самообучения киборгу из второй части отключили бойцы Сопротивления — опасаясь, что перевербованная машина может задуматься и вернуться к создателю. Из этой же паранойи внушив ему, что это-де сделал Скайнет, — чтобы погасить в зародыше всякую вероятность раздумий на тему «каким бы свободным я на Тёмной Стороне был».</ref>.
** [[Идиотский сюжет]] — а знаете, чем занялся «на гражданке» '''«Карл»'''? Вы думаете, он готовит себя и свою семью к Судному дню? Или ищет способ убедить СкайНет, что люди «ничё так»? Или хотя бы двигает научно-технический прогресс человечества благодаря знаниям из будущего, став главой многомиллиардной компании и втихую гася все попытки создания полноценного ИИ? Нет, он шьёт шторы<ref>Еще он периодически дает наводку Саре на прибытие очередного собрата, чтобы ей было чем заняться. Самому их уничтожать, видимо, карма не позволяет.</ref>
*** Есть вероятность, что новая Скайнет ему прописала в программах невмешательство в той или иной степени, в том числе в события мирового масштаба.
** [[Что за фигня, автор?]] — с бабочками и в горошек … (При том что у Т-800 монохромное зрение … дальтоники они, проще говоря)
*** Что мешало ему запомнить нужные цвета? Он же не чёрно-белое зрение имеет.
**** Именно что чёрно-красно-белое.
***** Откуда информация? Сцены из фильмов не аргумент, это как бы адаптация терминаторского зрения для людей, к тому же нам могли показать лишь один из режимов их восприятия. Человекоподобные терминаторы создавались на роль инфильтраторов, шпионов своего рода, а толку с них было бы не очень много, если бы любого можно было разоблачить вопросом: «Какого цвета тату на моём члене?»
***** На самом деле терминаторы легко разоблачались металлоискателями, своим огромным весом и наконец простыми собаками. Задачей терминаторов было не глубокое внедрение в человеческое общество, а лишь обнаружение людей и приближение к ним на достаточное расстояние. Либо внедрение в совсем уж дикую общину людей, которые о терминаторах вообще не слышали
***** По большому счету - под определение «что за фигня?» подходят вообще все фильмы этой с позволения сказать франшизы, начиная с третьего. Режиссер планировал закончить на втором? Вот и надо было !
* [[Крутой шкет]] — Джон Коннор во 2-м фильме.
* [[Лишний человек]] — он же, но в 3-м фильме.
* [[Предательский постчеловек]] и [[злодей поневоле]] — {{Spoiler|он же, теперь}} в 5-м фильме.
* [[Визуальный разрыв канвы]], в первую очередь, касается взрослого Джона Коннора, который в каждом фильме выглядит по-разному (т. к. его играют разные актёры). В третьем фильме местами получается, что авторы не в ладах с арифметикой.
** В «Терминатор: Генезис» Сару Коннор играет другая актриса, но вот озвучивает её та же самая что и в первом и во втором.
** Там же, пример лютого [[WTF-кастинг]]а: Джай Кортни в роли Кайла Риза. Не облажаться в этой роли после Майкла Бина и ''хорошему'' актёру было бы проблематично, а Джаю — вообще без шансов. Это во-первых. А во-вторых, сценаристы и специалисты по кастингу, видимо, вообще не общались между собой: вот нам рассказывают душещипательную историю, что люди живут как крысы, скрываясь и голодая — и тут же показывают [[Упитанный силач|упитанного качка]], у которого явно нет проблем с едой <s>и стероидами</s>.
* [[Крутой киборг]] — каждый экземпляр T-800, в 1-м, 4-м и 5-м в определённом роде — громила, а в 2-м, 3-м и опять 5-м — силач<ref>Точнее, киборг — это человек с искусственными имплантами, здесь же роботы, покрытые клонированной плотью.</ref>.
** А ещё Маркус Райт (из 4-го), которого Скайнет хотел сделать предательским постчеловеком, а получился просто постчеловек-киборг.
** В 5-м фильме T-800 проявляет навыки жестянщика, а ещё его можно назвать ментором и с натяжкой крутым дедулей.
** Настоящим крутым киборгом стала Грейс.
* [[Крутой робот]] — T-1000 и T-X, они же ещё и [[метаморф]]ы.
* [[Крутая бабуля]] — Сара Коннор в «Тёмных судьбах».
* [[Ловушка для самозванца]] — второй фильм: позвонив домой предупредить опекунов о грозящей им опасности, Джон с подозрением отреагировал на чрезмерное дружелюбие со стороны Джанелл. T-800 берёт у Джона трубку и, [[Звукоимитатор|имитируя голос Джона]], спрашивает, почему на заднем фоне лает Вульфи. Тут же раскусывая на этом T-1000, потому что пса звали Максом.
** [[Бонус для фанатов]] — Вульфи звали пса Джеймса Кэмерона. Именно он в первом фильме лает на терминатора у мотеля.
* [[Жуткие детишки]] — Скайнет-Генезис в виде голограммы-интерфейса до своего «рождения», т. е. официального запуска ПО «Генезис» в 5-м фильме.
* [[За себя и за того парня]] — некоторые актёры играли и «своих» персонажей и терминаторов-метаморфов в образе тех героев.
** В некоторых эпизодах второго фильма персонажа и его злого двойника играли близнецы.
** Да и Шварценеггер сыграл нескольких терминаторов серии T-800 модели 101 (у андроидов этой модели все лица одинаковые, либо это был один и тот же робот в разных вариантах развития истории). В пятом фильме появляются оба: один с относительно молодым лицом, а второй — с постаревшим.
*** К [[игра поддержки|игре поддержки]] для третьего фильма [https://youtu.be/2zyue17znF4 сняли сцену] с «прототипом» внешности терминатора. Это был солдат армии США, участвовавший в презентации новых разработок. А вот его голос вояк не устроил.
*** Т-850 из третьего фильма прямо объясняет, почему выглядит именно так — Джон с теплотой вспоминал «дядю Боба», поэтому увидев киборга с точно таким же лицом замешкался достаточно, чтобы поймать роковую пулю.
* [[Заклятый враг]] — Т-800 для Сары Коннор в первом фильме. Первая модель, отправленная в прошлое для её устранения, убила практически всех её близких людей. Поэтому неудивительно, что ко второму киборгу, посланному уже для защиты её сына, она поначалу относится с крайним недоверием.
* [[Бесполезный огнестрел]]. Против терминаторов, как «твёрдых», так и жидких, более-менее эффективны разве что гранаты. Что не помешало в 5-м фильме [[Идиотский мяч|одному T-800 расстреливать другого из дробовика]].
** А вот многоствольный пулемёт и ручной гранатомёт в руках Терминатора очень даже полезны.
* [[Гидравлическая единица власти]] в 1-м и в некотором роде в 3-м и 6-м.
* [[Взять в ад компанию]] — уничтожение киборгом T-800 модели T-X.
** В принципе, почти ''каждый'' фильм заканчивался этим тропом. В пятом Арни пытается взять в ад Генезис (но воскресает чудом), в шестом — киберлатиноса (не воскресает).
* [[Мегакорпорация]] «Кибердайн Системс» (1-й, 2-й и 5-й), которая что-то изобретает, но получается «[[ай, молодца!]]» Т. е. они косвенно виноваты в восстании машин, т. е. тут [[Наука — это плохо|наука плохая]]. В 3-ем вместо них были военные.
* [[Выйти на замену]] — Легион вместо Скайнет. Отличия нулевые, но кому-то очень захотелось продолжить нездоровый креатив, начатый в «Генезисе». Нуачо, назовём Скайнет Легионом — и все сразу увидят, что у нас совершенно новый фильм с новыми героями и новыми опасностями, а не «Судный день» на жёстких минималках.
** Rev 9 также подозрительно напоминает T-X после лоботомии.
* [[Откровение у холодильника]] — первые два фильма достаточно [[Удивительное внимание к деталям|внимательны к деталям]], и не все можно заметить [[Бонус для пересматривающих|при первом просмотре]].
** Терминатор (1984):
*** Фраза, которой терминатор отшил уборщика в ночлежке, позаимствована у панков в начале фильма. Терминатор-то учится! В русском дубляже запорото.
*** Лейтенант Трэкслер поверил Ризу. Разумеется, не до конца, но, в отличие от Вуковича и Силбермана, задумался — а вдруг парень не псих? В театральной версии не так заметно, как в режиссёрской.
*** Зачем Риз отдал Саре револьвер в мотеле? Неужели он думал, что это действенное средство против терминатора? Нет, он просто не хотел, чтобы она, оставшись одна, чувствовала себя абсолютно беззащитной, и отдал ей ''единственное'' оружие, которое у него было. Откуда у него револьвер? Известно из режиссёрки: от Трэкслера.
*** [[Печальный символ]]: взгляните, какой револьвер Сара приобрела перед поездкой в <s>закат</s> Мексику — это такой же Ruger Security Six, но в более дорогой модификации, хромированный и с удлинённой рукояткой.
*** «Ты сможешь его остановить?» — «Не знаю. Таким оружием… Не знаю.» На этой фразе многие ехидно хмыкнули: угу, хорош защитничек — только плазмомёт ему подавай. И очень зря. Давайте посмотрим, какое оружие Риз сумел раздобыть: дробовик и револьвер. Кроме них, он в 80-х к этому моменту успел увидеть (но не заиметь) лишь пистолет-пулемёт и самозарядный пистолет. Всё это против терминатора откровенно малоэффективно. Даже если Риз знал о существовании в нужном времени антиматериальных винтовок и РПГ (что, вообще-то, сильно не факт: он вырос уже после ядерной войны и в довоенной истории едва ли сильно прошарен), '''где взять''' такое оружие, он точно понятия не имел.<ref>А внимательный зритель — вполне даже: в оружейном магазине, где Т-800 «покупал» свой арсенал, на заднем плане прекрасно видно противотанковое ружьё Lahti L-39. Хороший такой аргумент против терминатора.</ref><ref>Весьма любопытно, кстати, откуда оно взялось там. 39, если что — это год в обозначении модели, причём далеко не самой массовой в своём классе. Продавец был оружейным антикваром?</ref>
** Терминатор 2: Судный день (1991):
*** Момент, когда Т-1000 стучит в дверь, озвучен стуком металлического предмета.
*** Обратите внимание на одежду Сары при налёте на Кибердайн: на ней хорошо [[печальный символ|узнаваемый плащ]], точно такой же, какой носил в первом фильме Риз. И обратите внимание на самого Риза в видениях Сары (режиссёрская версия): плащ на нём тот же самый, но [[посмертный героизм|ставший]] [[рыцарь в сияющих доспехах|светлым]].
*** Откуда герои взяли взрывчатку для подрыва Кибердайн <s>в три часа ночи</s>? Нет, не там же и не из воздуха. Посмотрите, что грузили Джон с терминатором в кузов пикапа.
*** Из более очевидного: Дайсон инициировал подрыв обломком прототипа процессора.
*** Почему на сталеплавильном заводе Т-1000 откровенно тормозит? Потому что после заморозки у него начала сбоить не только мимикрия, но и координация движений. В режиссёрке это показано явно.
*** [[Ужас у холодильника]] — что сделал Т-1000 с семьёй Дайсона, когда осматривал его дом?<ref>В новеллизации прямо говорится, что ничего: на тот момент семья учёного покинула дом и укрылась в безопасном месте.</ref>
*** Надпись на столе «Нет судьбы» — Джон, а с ним и миллионы зрителей «вспомнили» фразу Кайла Риза из первого фильма «Нет судьбы кроме той, которую мы выбираем». [[Эффект Манделы]], однако: Риз в том фильме эту фразу ни разу не произносил. Если точнее, произносил — в режиссёрке и новеллизации, но знакомых с ними — меньшинство<ref>Точнее будет сказать, режиссёрскую версию первого фильма на 91 год могли видеть максимум несколько десятков человек: она была выпущена на DVD только несколько лет спустя.</ref><ref>Трудно ручаться за такую статистику. В девяностые годы постсоветские люди ещё любили читать, новеллизации голливудских фильмов печатались в миллионах экземпляров и активно ходили по рукам, перечитываясь десятки раз, в то время как фильмы про Терминатора шли по телевидению гораздо реже.</ref>.
* [[Отомщено временем]] — с фитильком: «Восстание машин», «Спаситель» и «Хроники Сары Коннор». При выходе не вызвали особого восторга, но фанаты просто не знали, ''насколько'' плохо всё может быть. Теперь многие считают их последними более-менее приличными частями франшизы.
** «Восстание машин»? О_О
* [[Поднял уровень крутизны]] по нарастающей от фильма к фильму. А в 5-м «зрелый» T-800 и Сара относительно легко расправляются с «молодым» T-800 и T-1000, а вот постчеловек Джон Коннор (от которого остался только внешний вид и голос) представляет уже серьёзную опасность.
* [[Рояль в кустах]] в 5-м фильме. Так и не показано, кто же отправил T-800 на помощь девятилетней Саре. Хотя этим вопросом задаются и Кайл и Джон.
** Ладно кто, но вот как они (а в первую очередь пославший т-1000) узнали где она живёт, если из баз данных только город (судя по местности не тот) и имя, да и то не точно.
** Пули с жидким магнитом из Генезиса. Как они оказались в полиции и зачем вообще кому-то понадобились?
* [[Дыра в сюжете]] там же. Откуда Джон Коннор узнал местонахождение машины времени? Кайл Риз, пока был жив, не передавал эту деталь информации Саре Коннор.
** Вообще различных дыр на всю франшизу дофига — как в прошлое попадали Т-1000 и Т-Х, если, как известно из первого фильма, в машине времени можно переместить только органику (все сиквелы)? Откуда Скайнет знает, кто такой Кайл Риз и почему не убил его сразу же (четвёртый фильм)? И так далее.
*** Создатели не пришли к единому мнению, какой версию признать каноничной: ту, в которой жидкий металл мог настолько достоверно имитировать плоть или ту, в которой Т1000 переместился в органической оболочке, от которой потом избавился. Узнал от ТХ во время событий 3-го фильма?
* [[Сиквел-ремейк]] / [[История повторяется]]: сколько бы Избранный ни отменял апокалипсис, люди снова изобретут Скайнет под другим названием (Генезис, Легион), он восстанет и устроит Судный день. Сколько бы Скайнет ни восставал, Избранный приведёт человечество к победе. Сколько бы раз это ни случалось, они отправят по одному гонцу в прошлое, спасти/убить Избранного. Сколько бы они их ни посылали, Избранный выживет, а посланцы скорее всего погибнут. Эта музыка будет вечной!
* [[Слезогонка]] — в конце 1-го и 2-го. В конце 6-го тоже была обещана, и, в какой-то мере, так и вышло: без слёз на это не взглянешь.
* По мнению определённых фанатов, всё, что происходит после 2-го фильма, следует отнести к [[Неживая франшиза|неживой франшизе]]/[[апокриф]]ам/[[Опухание сиквелов|опухшим сиквелам]].
* [[Перезапуск]] и [[альтернативный таймлайн]] на текущий момент трижды:
** Третий фильм вызвал волну ненависти у фанатов; четвёртый, его продолжающий, был принят публикой также без теплоты. Стало ясно, что далее гнуть эту линию бессмысленно, больше эти фильмы в каноне не упоминаются, а обоснуем всех продолжений дан альтернативный таймлайн.
** Первой попыткой перезапуска был сериал «Терминатор: Хроники Сары Коннор» — он является альтернативным продолжением первых двух фильмов и игнорирует события третьего.
** В фильме «Терминатор: Генезис» за канон снова взято только два первых фильма.
*** Только почему-то дата Апокалипсиса, известная Кайлу Ризу, взята как раз из третьего фильма, а в память Папса загружена дата из первых двух.
** Вы-таки будете смеяться, но и шестой фильм «Тёмные судьбы» снова стал продолжением первых двух, игнорируя и «Генезис» тоже.
* [[Идиотский сюжет]] — «Генезис». Сара Коннор с добрым терминатором на коленке собирают машину времени чтобы… переместиться В БУДУЩЕЕ к тому моменту когда будет создан Скайнет. Даже не беря в расчет ненулевые шансы в этой таратайке поджариться, что им мешало банально ДОЖИТЬ до этого момента, заодно подготовившись получше и не стеснять себя временными рамками? Самое смешное, что в итоге они побеждают только потому, что ихний терминатор из-за ''случайной'' поломки вынужден остаться в прошлом и коротать время за бесполезными занятиями, вроде заготовки оружия<ref>но снарядить магазины ему как-то времени не хватило</ref> и проникновения в стан врага.
** В будущем дела обстоят не лучше. Оказывается, что аватар Скайнета прятался среди членов Сопротивления и был способен в любой момент вырезать их всех, включая Коннора. Зачем было давать людям победить или даже притворяться, что они победили, непонятно совершенно. А вот делать терминатора, которому придется убить Сару Коннор, ''из Джонна Коннора'', это уже просто за гранью. Скайнет любит парадоксы?
*** То был Скайнет из другой вселенной. Мультивёрс официально был подтверждён в интервью.
* [[Излишне антропоморфный робот]]
* [[Воскресить труп]] — «Терминатор: Генезис»: по мнению некоторых фэнов Арни вытянул на себе весь фильм, а вот третий фильм даже он вытянуть не смог. По мнению других фанатов, всё с точностью до наоборот — «Генезис» мог бы спасти только Терминатор, посланный в прошлое, чтобы убить сценариста, когда тот ещё сидел на горшке. И продюсеров. И дуболома Джая Кортни. И Эмилию Кларк.
* [[Пасхальное яйцо]] во втором фильме: приглашённому на прослушивание Роберту Патрику было дано задание изобразить белоголового орлана. Утверждённый на роль Т-1000 актёр оставил пасхалку к этому эпизоду: когда сразу после хронопортации его персонаж расправляется с полицейским, он садится над телом в позу орла ([[эффект голубого щенка|гусары, молчать!]]) и совершает характерные движения головой.
** В «Генезисе» анонсировали участие Роберта Патрика… вот только появился он в секундном [[камео]] и многими даже не был замечен.
** Дата судного дня (по версии оригинального фильма) 29 августа 1997 года. В 1949 году в этот день состоялись испытания первой советской атомной бомбы.
** Видеоигра, в которую играет Джон в «Галерее» (второй фильм) — «Missile Command». Цель игры — защитить города от баллистических ракет с ядерными боеголовками.
** Там же, во втором фильме, герои останавливаются около захолустной заправки. Сара идёт за сендвичами в магазинчик «Cactus Jack’s market» — налицо отсылка к фильму «Кактус Джек» из ранней фильмографии Шваценеггера.
* [[Полное чудовище]] — СКАЙНЕТ.
* [[Помидор в зеркале]] — Маркус Райт, главный герой четвёртого фильма.
* [[Не в ладах с оружием]]:
** «Восстание машин» — при стрельбе нет выброса гильз (абсолютно '''всё''' оружие в фильме — муляжи), выстрел из РПГ из салона машины [[Стрельба из гранатомёта в комнате|поджарил бы всех внутри]] и находящуюся напротив пассажирской двери Кейт, а прямое попадание кумулятивного снаряда разобрало бы T-X на запчасти. Ну, если б это не был учебный снаряд (показано крупным планом).<ref>Бризантного, а не кумулятивного. Как раз кумулятивный оставил бы в ней только аккуратно оплавленную дырку, гибельную лишь при прохождении струи через процессор или реактор.</ref>
*** Там просто не совсем удачно поставлен кадр — Кейт почти напротив, а оружие Шварц держит чуть ниже, чем должен.
** «Генезис» — куча оружейных [[анахронизм]]ов: летом 1984 года не было ни Barrett M82A1, ни Desert Eagle Mk.VII, ни MP5K-PDW.
** «Тёмные судьбы» — опять же, выстрел из гранатомёта, который эндоскелету терминатора вообще не наносит повреждений. [[Доспех неуязвимости|Из чего он сделан]]? Адамантий и вибраниум вроде в другой вселенной, а в реальном мире такой материал невозможен в принципе.
* [[Не в ладах с физикой]] — в «Тёмных судьбах» Грейс ударом кувалды отправляет Rev-9 в полёт. Ньютон гневно стучит в крышку гроба: алё, а про третий закон не забыли? Сама Грейс должна от этого удара улететь в противоположную сторону! Одно из двух: либо она вмуровала ноги в пол, либо имеет массу, значительно превышающую терминаторскую.
** Нет, мы ничего не забыли. После '''неупругого''' удара кувалдой бо́льшая часть импульса головки кувалды передаётся телу Rev-9 и тело ожидаемо летит в направлении, заданном первоначальным вектором импульса. А кувалда теряет импульс и замедляется. Если удар неупругий (а с чего ему быть иным? Rev-9 не из резины и не из пружинной стали), то никакой отдачи на рукоять кувалды не будет. Учите физику.
*** Сам учи, умник. Суммарный импульс системы тел остаётся неизменным. Чтобы одно тело отправилось в полёт, некое другое должно получить равный по модулю и протмвоположный по направлению импульс. Что мы видим: терминатор улетает, Грейс с кувалдой остаётся на месте. Либо она срослась с полом, либо авторы протупили.
**** «Суммарный импульс системы тел остаётся неизменным» — вы прогуляли в школе тему частично неупругого столкновения тел.
***** Вы прогуляли в школе закон сохранения импульса. Он работает при любых столкновениях: абсолютно упругом, абсолютно неупругом и частично неупругом. Всегда. Это фундаментальный закон классической механики. Если вы знаете способ придать одному телу ускорение, не ускорив какое-либо другое тело в противоположном направлении, идите за Нобелевкой. Если бы кувалда прилетела с большой скоростью откуда-то, ударила по терминатору Мигелю, он бы улетел, а она потеряла скорость и осталась на месте, в ваших рассуждениях был бы смысл (небольшой, впрочем: при соотношении масс 1:50 кувалда должна лететь с околозвуковой скоростью). А в данной ситуации в исходный момент Грейс, кувалда и терминатор неподвижны относительно друг друга, а в следующий он летит с приличной скоростью, а обратный импульс ни одно из тел не получает. В ваших рассуждениях теряется то, что Грейс придала импульс кувалде. Она не могла это сделать, не получив противоположный импульс. Просто возьмите кувалду потяжелее и попробуйте бросить её. Чувствуете, как в обратном направлении качнуло?
** Может он сильный, но лееееееееегкий? Особых предпосылок к этому, правда, нет.
*** А как насчёт того, что он высоко и далеко прыгая не оставляет вмятин при приземлении?
**** Carbon metal же. А вместо полисплава multiple carbon layers. Он может быть равен Грейс по массе.
* [[Не в ладах с технологией]] — «Восстание машин». Идея терминатора, управляющего техникой, сама по себе довольно сомнительна, но, простите, каким образом можно взять под контроль механизмы, не имеющие электронного управления? Как сами собой нажимаются педали и переключаются передачи в автомобилях? Каким образом, в конце концов, подконтрольные автомобили ориентируютя в пространстве вне поля зрения самой терминаторши? Как бы камер у них нет…
** Забавно, если бы этот фильм снимали несколько позже (сейчас) это не было бы таким бредом.
* [[Спецдефекты]] — абсолютная [[аверсия]] в оригинальной дилогии. При съёмках первого фильма создатели были ограничены не только техническим уровнем середины 80-х, но и крайне скудным бюджетом, а также бюрократическими препонами (взорвать настоящий бензовоз съёмочной группе не разрешили), поэтому им приходилось демонстрировать чудеса изобретательности. Второй фильм и вовсе стал прорывом в области визуальных эффектов; они и сегодня смотрятся реалистично. А вот дальше был тихий ужас…
** «Восстание машин». В прологе нам показывают достаточно добротно снятую сцену из будущего. Далее — знаменитую сцену с погоней на автокране: она, конечно, полна очевиднейших киноляпов, но графика там вполне приличная. Вы спросите: а где же спецдефекты? {{spoiler|Весь остальной фильм — один большой спецдефект.}} Про оружие было сказано выше; а ещё тут кривой хромакей, замыленная (!) графика, регулярное непопадание в перспективу, полное пренебрежение законами физики… Уровень студии Asylum.
* [[ИИ этим не пользуется]] — в «Тёмных судьбах» Rev-9 умеет разделяться на автономно действующие полисплав и эндоскелет, а ещё имеет продвинутый интеллект с навыком заговаривать зубы. Круто, спору нет, если б он умел реализовать это как стратегическое преимущество. Ну, например, пока полисплавная часть чудесами красноречия убеждает отдать ему девчонку, чугуниевый скелет неспешно подкрадывается к героям с тыла… Но нет: Rev-9 разделяется только для открытой атаки.
**Есть версия, что это "детские болезни" прототипа. Ведь за весь фильм Rev-9 ни разу не разговаривал в режиме разделения - возможно, у него попросту не хватает мощностей процессора, чтобы одновременно управлять двумя телами и еще обрабатывать диалоговую систему. Кроме того, это Т-1000 состоял из жидкого полисплава, а внешний слой творения "Легиона" - это именно внешний слой наномашин, способный лишь менять свою форму и положение в пространстве, в то время как голосовое оборудование стоит на эндоскелете.
** Принять облик кого-либо из героев (например, Грейс) он тоже не догадался. Хотя был там один момент — прямо вот напрашивалось такое.
** Да и вообще терминаторы с жидкой составляющей слишком уж полюбили образы играющих их актёров, будто специально для того, чтобы дать героям шанс их вовремя вычислить и спастись.
** Что мешало жидким терминаторам более креативно использовать свои возможности? Почему они упорно принимают человеческий облик, даже когда скрываться нет необходимости, а не что-то более удобное или страшное в бою, типа многоручки с кучей шипов? Почему не попытаться растечься лужицей и таким образом незаметно доплыть до цели, а дальше выпустить лезвия? И т.д. (Логичный [[Обоснуй|обоснуй:]] драйверы подвезли только для гуманоидных форм)
*** Т-1000 и доплывал до цели в жидкой форме (охранник в психушке), и отращивал [https://ic.pics.livejournal.com/xaeri/55165120/59983/59983_original.jpg лишнюю пару рук]. Rev 9 отращивал шипы в драке с охранниками. Rev 7 отращивал щупальца.
**** Вооде как он тогда его просто подкарауливал, растёкшись по полу, что же до лишних рук. Кстати, интересный вырезанный момент, в первых вариантах сценария Т-1000, принимая облик, не предполагающий открытого ношения оружия, прятал пистолет в себя.
* [[Ужас у холодильника]] — в новеллизации первого фильма говорится, что терминатор проверял всех убитых Сар Коннор на наличие бедренного штифта. Поскольку установлен этот штифт был именно после гибели этого самого терминатора, выходит, что он бы так и продолжал убивать всех Сар Коннор и за пределами штата, а то и страны.
** Не продолжил бы, в фильме Кайл говорит что они знали неполное имя и город проживания.
*** Зря так думаете. Сильно зависит от алгоритма, который терминатор использует. Сомнительно, что Скайнет использует самый примитивный: «составить список всех Сар Коннор в Лос-Анжелесе, итеративно убить, проверить наличие штифта, если есть — прервать выполнение цикла». Куда более вероятно, что терминатор будет работать по принципу современных поисковых алгоритмов: до тех пор, пока не найден подходящий объект, он будет расширять область поиска и пробовать похожие имена. Не исключено, что такой поиск закончится на какой-нибудь [[Пейсы, кашрут и день субботний|Сарре Корман]] из Сан-Диего, по несчастию имеющей злополучный штифт.
* [[Что за фигня, герой?]] — во втором фильме: довольно сомнительное решение Джона натравить Терминатора на парней с автозаправки, которые всего лишь откликнулись на его же призыв о помощи при якобы похищении. А ведь они могли бы просто мимо пройти, но однако проявили гражданскую сознательность и поплатились за это. Получилась еще и [[неудобная басня]] — не помогай другим, пусть твоя хата всегда будет с краю, и не придется иметь дело с киборгом-убийцей.
** [[Получилась реальность]] ― а что еще ожидать от 10-летнего шкета (не раз попадавшего в полицию), который получил настоящего боевого робота? «На ком бы мне испытать новую игрушку, может на этих придурках…».
* [[Убийство по ошибке]] — в первом фильме Т-800 по ошибке убил двух женщин, которым не посчастливилось оказаться однофамилицами Сары Коннор. Хотя скорее всего это был его план — убить всех Сар Коннор в городе, как Ирод младенцев: ведь других примет, кроме имени (и информации о штифте в бедренной кости), у него не было.
** А вот соседку главной героини он действительно убил по ошибке, думая, что убивает именно Сару.
* «[[Плохой хороший конец]]»: в каждом фильме, кроме пятого.
# Робот-убийца из будущего побеждён, мать избранного жива. Но ради этого погиб Кайл, а апокалипсис приближается.
# Робот-убийца из будущего побеждён, избранный и его мать живы и, похоже, предотвратили апокалипсис. Но ради этого погибли Дайсон и Т-800, а насчёт апокалипсиса всё ещё неопределённо (потому что финальную сцену вырезали).
# Робот-убийца из будущего побеждён, избранный и его невеста живы. Но апокалипсис таки произошёл, погибли миллиарды людей, а ради спасения Джона погиб ещё и Т-800. Тянет даже на [[Хороший плохой конец]].
# База Скайнета разгромлена, Кайл Риз спасён, Джон Коннор тоже. Но ради этого пожертвовал жизнью главный герой, Маркус.
# Робот-убийца из будущего побеждён… и [[Аверсия|все живы, что за фигня, Алан Тейлор]]?<ref>В сцене после титров показано, что часть «железа» Скайнета-Генезиса находилась под землей в бункере и уцелела. Так что апокалипсис снова просто откладывался до следующего раза (был даже [[почкование трилогий|задел на трилогию]], но не судьба, точнее «Тёмные судьбы»).</ref>. {{spoiler|Зато мертвы: сценарий, логика, и сама франшиза.}}
# Робот-убийца из будущего побеждён, избранная жива, но ради этого погибли Грейс и Карл.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Фильмы Джеймса Кэмерона}}
{{Nav/Science fiction}}
{{Nav/Научно-фантастические фильмы}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]