''Это подстатья к статье [[На тебе!]]. Плашки и навигационные шаблоны тут не нужны.''

=== Советское ===
* Хрущёв, пока правил Советской страной, успел взбесить многих деятелей культуры. А когда его сместили — новое руководство «спустило с цепи» кинематографистов, дав им понять, что ноги об Хрущёва теперь можно и нужно вытирать, что это практически заказ (заказывать, впрочем, не надо было - зуб у очень многих был такой, что было вполне достаточно намекнуть, что можно). И началось:
** Фильм Ролана Быкова «[[Чуковский|Айболит-66]]»: комический злодей Бармалей орёт хрущёвский лозунг «Догнать и перегнать!»
** Фильм-сказка Александра Роу «Огонь, вода и… медные трубы»: хамоватый, тупой и неотёсанный царь (Л. Харитонов), у которого сгорела половина библиотеки, т. е. ровно одна книга — это опять-таки ''На тебе!'' по тому же адресу. Там же (при участии уже другого актёра, П. Павленко) немного посмеялись над тем, как сильно Никита Сергеевич любил народную песню «Калинка».
*** А в следующем фильме того же Роу, «Варвара-краса, длинная коса», медведь грозит Упитанному-Невоспитанному: «Возьму тебя за ручки, закину за тучки, ''будешь лететь, пыхтеть, брыкаться, кувыркаться''…» Выделенный фрагмент — слегка изменённая цитата из устной речи Хрущёва, который несколько раз в глаза и публично (!) обещал высокопоставленным советским деятелям, вызывавшим его гнев: «Так тебя зашвырну — будешь лететь, пердеть и радоваться!»
* [[Фильмы Гайдая]]:
** «[[Операция „Ы“ и другие приключения Шурика|Операции Ы]]» (новелла «Напарник»): пламенные речи прораба — сатира на хрущёвскую демагогию и на призыв «перевоспитывать тунеядцев добрым словом, уговором, нашей правдой». Фраза Феди «Сейчас к людям надо мякше, а на вопросы смотреть ширше» — это точная цитата из речи Хрущёва.
** «[[Кавказская пленница, или Новые приключения Шурика]]»: {{Q|pre=1|
'''Бывалый''' (Джабраилу): Невозможно работать!
'''Трус''' (Джабраилу): Вы даете нереальные планы!
'''Балбес:''' Это, как его… волюнтаризм!
'''Джабраил:''' В моем доме нэ выражаться!
'''Балбес:''' А что я такого сказал?
'''Джабраил''' (шепчет ему на ухо неслышную зрителю фразу, которая может оказаться только словами ''«Волюнтаризм — это то, за что сняли Хрущёва; следи за речью, дорогой!»'')
'''Балбес''' (охвачен непритворным, но комически-чрезмерным ужасом).|«Кавказская пленница»}}
** Мало кто обращает внимание, но Саахов — карикатура на ряд региональных советских руководителей, у которых «закружилась голова» от власти и которые ощущали себя чем-то вроде феодально-этнических князьков.
*** А местами задумывалась и карикатура на то, как в советском кино 1930-х — 1950-х показывали Сталина (устные источники — Яков Костюковский, Леонид Гайдай и его друг Иван Фролов). Правда, самые разительные кадры из числа пародировавших это (в том числе «Камера „осматривает“ Саахова от сапог и до головы») пришлось по требованию худсовета вырезать.
*** Злодея должны быль вначале звать Охоховым — но оказалось, что существует чиновник с такой фамилией. Чтобы избежать ненужных натебеек, антагониста переименовали в Саахова — и тут уже скандал устроил некий партийный функционер из «Мосфильма» по фамилии Сааков. Конфликт пришлось гасить аж министру культуры Е. Фурцевой, которая авторитетно заключила: это просто совпадение, никаких «На тебе!» в фамилии персонажа нет. Но, учитывая должность этого Саакова и его склочный характер… Действительно ли нет?
** «[[Бриллиантовая рука]]»:
*** [[Поцелуй на удачу|перед отъездом]] Геши Лёлик по старой русской традиции на прощание троекратно целует его в уста. [[Опошленная ситуация|Это не то, что сейчас могли бы подумать]]. Зато это карикатура на привычку Хрущёва и Брежнева смачно целоваться с мужиками при встрече и прощании.
**** В общем-то подобная традиция была вполне обычной для русских крестьян и выходцев из соответствующего сословия. Просто Хрущев и Брежнев были первыми (и последними) руководителями СССР, кто к ней с детства привык. Ленин/Сталин не вышли происхождением или национальностью, Андропов и более поздние выросли уже в других условиях).
**** Когда к этой сцене поцелуя придрался редактор — Гайдай умело отмазался (надеясь, в крайнем случае, на эффект [[Цензурная утка|цензурной утки]]): «Фильм, в частности, представляет собой пародию на книгу Дэшила Хэммета „Мальтийский сокол“. Особенно эти два персонажа. У буржуазного писателя, а также в американской экранизации 1941 года, их прототипы — „голубая“ парочка». — «Но эти два „наших“ злодея, Лёлик и Геша, сами по себе ведь не имеют таких же порочных наклонностей? Вы этого не подразумевали?» — обеспокоенно вопросил редактор. «Конечно, нет, — честно отвечал Гайдай. — Вы пересмотрите все сцены с ними внимательно. Разве похоже?» — «Нет, — вынужден был признать редактор. — Я смотрел раза два. Просто мерзавцы, да ещё и [[Великолепный мерзавец|обаятельные]]. Ладно, сцену поцелуя можно оставить. „Мальтийского сокола“ у нас мало кто знает, а полтора знатока хихикнут. Будем считать, что Лёлик просто из крестьян и привык лобызаться». — «Да он и есть из крестьян! — [[Протащить под радарами|обрадовался]] Гайдай. — Вы [[Смищной аксэнт|речь его]] послушайте».
*** Нонна Мордюкова за время съёмок успела «достать» едва ли не всю съёмочную группу. Гайдай отомстил, вставив в ругань бандитов на [[тарабарский язык|псевдотурецком языке]] слово «мордюк».
** «[[Остап Бендер/Подробнее об адаптациях|12 стульев]]» — в сцене спектакля в театре Колумба Гайдай посмеялся одновременно над Ю. П. Любимовым, В. Н. Плучеком, А. В. Эфросом… и [[Фильмы Марка Захарова|М. А. Захаровым]].
** «[[Иван Васильевич меняет профессию]]»:
*** Кинорежиссёр Якин — карикатура на Ивана Пырьева, склонного к [[сноб]]изму и чрезмерному апломбу, а также панибратству с актёрами. Особенно показательна сцена «Я не узнаю вас в гриме. Кто же вы?.. Юрий Никулин?.. Нет. Сергей Бондарчук?.. Нет. Ах боже мой, Иннокентий Смоктуновский!! Кеша!..»
*** Якин вворачивает в речь французское выражение «профессьон де фуа!» («profession de foi» — исповедание веры, а вовсе не профессиональная обязанность, как, видимо, уверен Якин). Это импровизация Михаила Пуговкина, который [[Протащить под радарами|решил уязвить мосфильмовских цензоров]] тем, что по их милости так и не сыграл роль своей мечты — профессора Амвросия Выбегалло (экранизация «[[Понедельник начинается в субботу|Понедельника…]]» была запрещена ещё на стадии кастинга).
*** Зина говорит Якину, что уйдёт от него к режиссёру Будимиру Косому. «Ха-ха! Косой халтурщик!» — отвечает Якин. Режиссёра Будимира Косого в советском кинематографе не существовало, но был режиссёр [[w: Метальников, Будимир Алексеевич|Будимир Метальников]], который в том же 1973 году выпустил достаточно спорную фантастическую картину «Молчание доктора Ивенса».
** «Инкогнито из Петербурга», экранизация «[[Ревизора]]», была щедро наполнена почти не замаскированными «На тебе!» в адрес ''советской'' действительности, и [[шрамы от цензуры|цензура нещадно порезала метраж]]. Гайдай кое-как вклеил на места наиболее длинных купюр те дубли и сцены, которые поначалу забраковал.
** «Спортлото-82»: персонажи читают книгу Гениана Зелёного «Смертельное убийство» — очевидная насмешка над Юлианом Семёновым.
* Фильмы по пьесам и сценариям Евгения Шварца:
** «Каин XVIII» — фильм Надежды Кошеверовой по сказке «Два друга» и сценарию Шварца с соавторстве с Н. Эрдманом. Обличены фашизм, взяточничество и даже цензура. Историю предваряет эпиграф: {{Q|pre=1|
Эта сказка без затей,
но она не для детей!
Служит пусть она примером
по «неведомым краям»
разным канцлерам-премьерам,
генералам-изуверам,
экс- и просто королям!|Александр Хазин}}
:** А уж какую запоминающуюся и актуальную фразу произносит король в исполнении Эраста Гарина: «Все люди станут богатыми, кроме бедных».
** «Обыкновенное чудо». Король (Е. Леонов) «делает ручкой» из окна, пародируя характерный жест Брежнева. Цензура придралась и сказала «Вырежем это издевательство»… а потом забыла сделать купюру. Ох и влетело кому-то после премьеры…
** «[[Убить дракона (фильм)|Убить дракона]]» резко отличается от первоисточника, пьесы Евгения Шварца. Поскольку фильм создан в годы перестройки, многие пытались увидеть в образе Олега Янковского черты Сталина (тем более что пьеса-первоисточник как раз в Сталина и метила). По факту же три головы Дракона (обычно он появляется в фильме в образе главной, но ещё две показаны в завязке) символизируют три составляющие гитлеровской коалиции: Рейх (стереотипный немецкий «наци»), Италию (хлыщ-мафиозо), Японию (самурай).
*** Такое толкование стало удачной отговоркой для советской цензуры еще при жизни Шварца. Это про страны Оси, а если кто видит что-то другое…
*** Зато бургомистр, а затем президент вольного города, исполненный тем же Е. Леоновым, является мастерской пародией одновременно на Хрущёва, Брежнева и Горбачёва.
*** А после восшествия Ельцина оказалось, что новый президент, аки Бургомистр, постоянно произносил «Понимаешь».
**** Марк Захаров пару раз пересекался с Ельциным ещё задолго до того, как тот стал президентом. Не передразнил ли Марк Анатольевич Бориса Николаевича намеренно?
** «Тень, или Может быть, все обойдётся» М. Козакова. По мотивам пьесы, которая сама по себе остра — но фильм ещё острее. Первый министр, курящий сигару, явно похож на Черчилля, инвалид — министр финансов напоминает Рузвельта. А главный антагонист — тень учёного, ставшая правителем страны и учредившая тоталитаризм, а также культ личности, не карикатура ли на Гитлера? Судя по ряду сцен — и на Пиночета тоже.
*** Только самый невнимательный зритель мог не заметить, что при назначении на должность королевского секретаря Цезарь (герой самого Козакова) надевает… арабскую куфию!…
*** И слова в песне Доктора «Куда правительство глядит?».
* [[Фильмы Рязанова|Фильм Эльдара Рязанова]]
** «Дайте жалобную книгу» по сценарию А. Галича: персонаж Постников (Н. Парфёнов) — карикатура на Хрущёва.
** «[[Служебный роман]]». Рязанов всю жизнь недолюбливал советскую бюрократию, натерпелся от неё… Вы когда-нибудь вглядывались в таблички, густо висящие близ парадного входа в здание, где трудятся Калугина и Новосельцев? Оказывается, в здании размещены вот такие интересные организации: «Центральный резерв нежилых помещений», «НИИ ЧЕГО», «Главбурение», «Управление внешних сношений», «Главшерсть», «Главкость», «Специзолятор», «Мосрыбстрой». А статистическое учреждение, в котором работают главные герои, называется божественно-просто — «[[Кошка по имени Нэко|Статистическое учреждение]]».
*** Это своеобразная отсылка к аналогичной натебейке в [[Шрамы от цензуры|многострадальном]] гайдаевском «Женихе с того света»: «КУКУ (Кустовое управление курортных учреждений)», «НИИГУГУ», «Горупркомхоз: Нежилотдел», «Горупрместпром: Заготлыко», «ЧУИВ» [''?!''], «Горздравотдел: Райпиявка при Горпиявке».
** «Гараж» — основан на реальных событиях: режиссеру довелось быть участником долгого и муторного собрания гаражно-строительного кооператива «Мосфильма».
** Некая писательница Филимонова в штыки раскритиковала рязановский «Жестокий романс». Тогда режиссер в следующей картине «Забытая мелодия для флейты» с превеликим удовольствием дал протагонисту-чиновнику фамилию Филимонов — благо именно такая фамилия у персонажа уже была в пьесе-первоисточнике «Аморальная история» (1978), о чём случайная однофамилица персонажа не знала, не ведала.
* «Биндюжник и Король» — просто шикарна песня о полиции: «Где мы не жадные, с рублёвою бумажкою, там есть терпенье даже у городового». Ведь главный герой Беня Крик и его друзья — налётчики.
* Фильм Элема Климова «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён!». Товарищ Дынин, мастерски сыгранный Е. Евстигнеевым — злая сатира на Хрущёва и его выдвиженцев. А ведь фильм снят ещё при Хрущёве-первом секретаре!
** [[Педаль в пол]] — сцена с похоронами бабушки. Попробуйте при просмотре остановить воспроизведение и прикрыть платок — увидите лицо Никиты Сергеича. Это было уже настолько перебором, что Климову устроили горячую жизнь. А кто-то очень добрый решил добить его окончательно, предложив ленту на просмотр Хрущёву. К счастью для режиссёра, Хрущёв оказался не настолько проницателен, чтобы заметить издевательство над собой-любимым, а понравившийся ему фильм срочно сняли с пыльной полки. Мистическое совпадение: премьера фильма, в котором Климов «похоронил» Хрущёва, состоялась 9 октября 1964 года. А уже 14 октября Хрущёва сняли со всех государственных постов, «похоронив» как политика.
* Когда Сергей Овчаров в перестроечные времена [[Блестящий неканон|экранизировал]] «Историю одного города» под названием «Оно» — он решил перенести изрядную часть действия в наши дни. И вот у него в 1930-е годы город охвачен репрессиями, в том числе просто за «умение ставить знак препинания». Градоначальник Фердыщенко (Р. Быков) косплеит сначала Сталина, а потом, в середине 1950-х — сбривает усы и косплеит Хрущёва. Градоначальник Бородавкин (Л. Куравлёв) активно внедряет горчицу, подобно тому как Хрущёв (его покровитель?) старался внедрять кукурузу. Градоначальник Дементий «Органчик» Брудастый (О. Табаков) правит и володеет, «не терпит и раззоряет» в эпоху брежневского застоя. Градоначальник Эраст Грустилов — горбачёвский выдвиженец, «прораб перестройки», покровительствующий неформалам (безжалостно высмеянным). Сцены в финале, с градоначальником Угрюм-Бурчеевым — это уже не сатира на аракчеевщину (какой они были в оригинале). В фильме это уже пародия на экспериментальное «параллельное кино», которое во второй половине 1980-х годов пытались внедрять некоторые товарищи вроде А. Мёртвого, Б. Юхананова и А. Юфита. А загадочное Оно — это, оказывается, просто инопланетная «летающая тарелка», после прилёта которой история и «прекратила течение своё».
* «[[Не покидай...]]» — финал этого поздне-перестроечного фильма явно задумывался как насмешка над советской цензурой и над правительством СССР. Главные герои благодаря «розе свободы» начинают говорить правду и понимать друг друга, и затем объединяются, чтобы вывести на чистую воду злого Канцлера. При этом у Канцлера почти весь фильм была «аллергия» на эту розу, но в конце он и сам начинает «резать правду-матку» о своих убеждениях, чем окончательно настраивает против себя даже своих сторонников.
** Впрочем, это экранизация (и сюжетно довольно точная) сказки Теккерея «Кольцо и роза», написанной в середине XIX века, когда советской цензуры и т.п. еще и в проекте не было.
** Однако для современных зрителей «последняя речь Канцлера» выглядит пророчеством (и «на тебе!» уже в отношении любителей перестроечных времён), а он сам — тираном поневоле, желающем сохранить более-менее нормальную жизнь в королевстве, давя всех цензурой и создавая политзаключённых, чтобы не скатиться в анархию под влиянием «свободомыслия» (которой в 1990-е и окончилось перестроечное «желание получить полную свободу»): «Бедные вы мои… Вы ужаснётесь последствиям. Кто будет говорить правду? Кто — и во имя чего? Вот та [[Банановая кожура|банановая корка]], на которой вы поскользнётесь. — Все будут говорить правду, все! — ВСЕ? А вы не готовы к этому! Не готовы! Сумки почтальонов распухнут от правдивых… ДОНОСОВ! Граждане Абидонии узнают друг о друге ТАКОЕ! Чернь отбросит всяческий стыд — чего ей стесняться, ведь они же правдолюбцы: вот, глядите, любуйтесь на наш срам!»
* «[[მონანიება|Покаяние]]» Тенгиза Абуладзе: сам по себе весь фильм — это, фактически, шокирующий рассказ о репрессиях и терроре против собственного народа, что действительно произошло в 1930-е годы в Советском Союзе. А учинивший диктатуру харизматичный вождь в пенсне Варлам Аравидзе — это собирательный образ Берии и Сталина. На Берию также намекает образ Варламовского приспешника — некоего Абесалома.
** С другой стороны, коронную фразу «главной героини» фильма «Мне не нужны доказательства, я говорю ПРАВДУ» можно смело использовать в любом споре против оппонента. Столь же убедительно, как и «Бе-бе-бе!».
* [[Чародеи]]:
** Скатерть-самобранка в избе-музее, которая противным старушечьим голосом отказывается выполнить довольно-таки скромные заказы Ивана и его спутников — явное «На тебе!» в адрес ненавязчивого сервиса советского общепита.
** Как и [[Злонамеренная архитектура|здание НУИНУ]], по которому блуждает гость с Юга в течение чуть менее чем всего фильма.<ref>«Кадры эти снимались в здании телецентра, и я слышал легенду о том, что разгневавшееся начальство усмотрело в этих сценах недопустимый намёк и приказало кинематографистов в нерабочее время в помещение не пускать; легенда эта лишний раз свидетельствует о том, что сатирические стрелы порой достигают цели». (Всеволод Ревич, предисловие к сборнику Стругацких 1991 г.)</ref>

=== Современное ===
* «12» Никиты Михалкова. Несмотря на блестящую игру артистов, многих оттолкнуло от фильма именно желание режиссёра растолкать по тексту как можно больше «авторских суждений» и всевозможных «На тебе!». В результате оригинал «[[12 разгневанных мужчин]]» претерпел серьёзные изменения, но фильм остался держащим в напряжении психологическим детективом.
** Герой Юрия Стоянова, телевизионный продюсер, являет собой не прекращающееся весь фильм издевательство над давним врагом Михалкова, экс-гендиректором канала «REN-TV» Дмитрием Лесневским. Его показали прямо-таки вместилищем всех мелких пороков: напыщенный, бесхребетный, трусливый (в какой-то момент героя даже отправили блевать в туалет на нервной почве), свысока глядящий на людей, зависимый от мамы. К слову, все упоминания матери героя — жирный намёк на основательницу Рен-ТВ Ирэну Лесневскую.
** Герой Михаила Ефремова, артист-юморист, меняет мнение просто «хохмы ради» и от досады, что пропустит гастроли по Волге: явный намёк не только на юмористов в целом, но и программу «Аншлаг» в частности. Кроме того, подчёркнутая «молодёжность» героя отсылает нас ещё и к [[КВН]]у, где над Никитой Сергеичем часто и жёстко издеваются (причина кроется в давней вражде между Михалковым и Юлием Гусманом).
** Алексей Горбунов в образе директора кладбища: «Я на деньги мёртвых помогаю живым», «Всё в обойме». Михалков передаёт привет целому ряду известных в России предпринимателей, с которыми не слишком дружит. Намёк, естественно, на деятельность 1990-х гг.
** Националист, сыгранный Сергеем Гармашом (вроде простой таксист, а навыки политической полемики явно тренировал!): в ряде эпизодов это — отсылка в адрес нацболов, с которыми Михалков тоже конфликтовал, а одному так даже отвесил с ноги. Не случайно крепкий мужик, способный переспорить оппонентов более высокого статуса, ближе к финалу оказывается просто несчастным закомплексованным человеком.
** Выигрышный пример режиссёрского «На тебе!» — реплики, которые Михалков «поручил» Валентину Гафту. Кто читал гафтовские эпиграммы на Михалкова и всё его семейство (очень и очень жёсткие), точно поймает кайф<ref>Россия! Чуешь этот странный зуд?! Три Михалкова по тебе ползут!</ref>.
* «[[Говорухи|Ворошиловский стрелок]]» (1999). Главный герой, ветеран войны (М. Ульянов), слышит по радио песню в исполнении кабаре-дуэта «Академия» — «Ты отказала мне два раза, „не хочу!“ сказала ты, вот такая вот зараза, девушка моей мечты». Протагонист недовольно морщится и выдаёт [[высокоточный матснаряд]]: «Тьфу, бл*!..»
** Там же. Один из насильников, Игорь Зворыгин, говорит, что изучает в университете структурную лингвистику. Филолог Борис Орехов предположил, что это не просто так — это привет вполне конкретному режиссёру Павлу Лунгину (по первому образованию как раз структурному лингвисту).
*** А многие думали, что просто какое-то предельно абстрактное и никому не нужное «влияние пения на трение» имеется в виду.
* «Глубже!» — центральный персонаж второй части, главный ТВ-пропагандист в исполнении Бурунова, явственно списан с Киселева и Соловьева одновременно. Соперник главного героя, дико модный экспериментатор в исполнении А. Лапенко, явно пародирует К. Богомолова и К. Серебренникова. А сам главный герой, неудачливый театральный режиссер и поклонник системы Станиславского в исполнении Александра Паля, похож на Теодора Курентзиса.
* «Москва-2017» — в демонах-брендах угадываются реальные современные. В первую очередь удар наносится по фастфуду, который сделали популярным (вместе с полнотой) в ходе мастерски продуманной кампании.
* «Страсти по Анджелике» (1993). Весь фильм — злая карикатура на Джуну Давиташвили.
* «Тот ещё Карлосон»: на вопрос домомучительницы о том, знает ли он Роберта Дауни-младшего, главный герой отвечает ''«И старшего знаю и младшего, у них вся семья такая!»'' Впрочем, по мнению <s>некоторых</s> телезрителей, этим «На тебе!» режиссёр скорее расписался в собственной бездарности и хотел потешить своё самолюбие.
** Там же есть «На тебе» в адрес «[[Twilight|Сумерек]]» и их фанаток.
* «[[Старик Хоттабыч|}{0ТТ@БЬ)Ч]]» — реплику главной героини [[Матомная бомба|с многократным использованием слова «fuck»]] [[Дмитрий Пучков]] переводит как «буду жаловаться в центральные органы!», пародируя тем самым всех переводчиков, которые в своём стремлении «окультурить» речь персонажей договариваются до полной потери смысла в «переведённых» словах.
** Он же в своих смешных переводах давит педаль так глубоко, [https://oper.ru/torture/read.php?t=1045689197&name=Goblin что удостоился целой статьи по этому поводу]. Эталонный пример - командир урок пан Ющенко, который выслушивает приказы говорящего с немецким акцентом Ангмарца.
* «Частное пионерское 3» (sic!) — начало фильма высмеивает «Нашу Рашу».

== Примечания ==
<references/>

Ещё раз, и с чувством

2024-09-03T14:19:36Z

5.228.116.182: /* Кино */

{{q|Тех же щей, да погуще влей.|Русская поговорка (и штамп игрожура)}}

Итак, наше творение стяжало успех, и теперь публика жаждет сиквела… Эй-эй, автор? Ты куда размахнулся? Какое-такое [[Перевернуть финал в сиквеле|новое видение, неожиданный угол]]? Народ этого не поймет. Народ хочет то же, что ему понравилось и в первый раз, а ты будь добр выполняй!

…Ну или сам автор ленив и у него нет новых идей.

Словом, троп описывает случаи, когда '''сиквел — это по сути ремейк оригинала'''. Он с незначительными отклонениями повторяет те же сюжетные ходы и воспроизводит те же конфликты, что и в исходном произведении. Иногда получается удачно. Чаще приводит к закономерному [[Сиквел хуже, триквел лучше]] — если на триквел дадут денег или у самого автора хватит пороху, то его делают с учетом ошибок. Если же нет — то [[Неживая франшиза|бай-бай, франшиза]].

Родственные тропы: [[Теперь БАНАНОВЫЙ!]], [[Теперь в космосе!]], [[Теперь в современности!]], [[Теперь на Востоке!]], [[Типа Крепкий Орешек]]. Также в некотором смысле родственными являются [[поминальник]] — аналогичное обращение с тропами и идеями внутри одного произведения, и [[танцы на граблях]] - повторение персонажами одних и тех же действий с тем же (неудачным) исходом. Оба этих приёма могут быть использованы для создания сиквела-ремейка.

== Примеры ==
=== Литература ===
* Таковы во многом первые книги Терри Брукса о потомках Шаннары. Появился очередной Тёмный Властелин, выкапываем очередного потомка Шаннары, даём ему очередной макгаффин, отправляем в очередной квест.
* Девочка терпит кораблекрушение и на одном импровизированном плоту с животным выплывает на берег с фантастическими растениями, спасает механического человека Тик-Тока, вместе с армией из множества военачальников [[Армия из одного человека|и одного рядового]] с правительницей во главе вступает в противоборство с королём подземных номов Руггедо, освобождая и расколдовывая его пленников… Сказка Л.-Ф.Баума из [[Land of Oz|цикла о стране Оз]] — но какая именно, третья или восьмая?
** И сходство здесь вовсе не случайно: восьмая книга написана [[Книга по игре по книге|по мотивам мюзикла, поставленного по мотивам]] третьей.
** Да и первая девочка попадала с животным (хотя и другим) [[Волшебник Изумрудного города|уже не впервые (хотя в прошлый раз по воздуху)]]…
** А в двенадцатой книге Железный Дровосек спасает [[Новый, точно такой же|свою точную копию]] — Железного Воина — так же, как некогда спасли его самого. При этом оказывается, что железным новый знакомый стал в результате такой же истории, как и он — {{spoiler|и с той же самой девушкой}}.
* В [[Волшебник Изумрудного города|советской адаптации страны Оз]] от А.М.Волкова троп отыгрывается ещё в большей мере. Все книги гексалогии построены по двум схемам:
** 1 и 3 книги: жители Большого мира (Элли со спутниками) против воли попадают в Волшебную страну в результате катастрофы, их главная задача — вернуться домой, причём в ходе её решения они освобождают народы и радикально меняют лицо Волшебной страны;
** все остальные: Волшебной стране угрожают гады-агрессоры, история которых и попытки бороться с ними своими силами составляют первую половину книг; затем Страшиле приходит в голову мудрая мысль обратиться за помощью к друзьям из Большого мира, которые и приносят победу (аверсия в 4-й книге, где Энни и Тим удачно посетили Волшебную страну незваными).

=== [[Кино]] ===
* В принципе само явление запоздалого сиквела-ремейка, популярное в 2010-е. Сюжет вроде как продолжает оригинал «двадцать лет спустя», а на самом деле повторяет либо весь сюжет оригинала, либо по крайней мере многие его детали:
** «Мир юрского периода» — это «[[Парк юрского периода]]», только система безопасности стала вконец бездарной. Для полноты счастья в Мире-2 позаимствовали отдельные элементы Парка-2 и Парка-3.
** «[[Zombieland]] 2» — Рубен Флейшер скормил зрителям абсолютно то же самое. [[Проблема противоположных оценок|Мнения разделились]]: те, кому по-настоящему зашли щи десятилетней давности, от [[Конфетка для фанатов|новой порции]] остались в восторге; остальные заклеймили фильм вторичным (святая правда!) и ненужным (а это — уже нет).
** «Ведьма из Блэр: Новая глава» — формально третий фильм серии и продолжение первого, фактически — просто ремейк, только ещё и лишённый аутентичности оригинала.
** «[[Пираты Карибского моря]]: Мертвецы не рассказывают сказки». [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]], один антагонист служит короне, второй — [[морская нежить]] на зловещем корабле и не может ступить на сушу… Особенно обидно после того, как в «На странных волнах» ''хотя бы попытались'' продолжить историю, не откапывая трупы уже завершённых сюжетных линий.
*** «На странных волнах» сняли по книге, к ПКМ вообще не имевшей отношения, так что не только критики, но и рядовые зрители заметили: будь там вместо Джека Воробья и Гектора Барбоссы абстрактные Джон Кроу и Том Браун, сюжет бы ничего не потерял. К сожалению, продюсеры слишком близко к сердцу приняли эти претензии.
** [[Терминатор]]. Как третья часть, так и «Тёмные судьбы» представляют собой смесь сюжетов первого и второго фильмов. Из будущего злой ИИ присылает терминатора, представляющего собой гибрид Т-1000 и эндоскелета, с задачей убить будущего лидера сопротивления. В свою очередь будущее сопротивление присылает защитника, более слабого, чем вражеский робот, но более крутого, чем обычные люди. По ходу дела главные герои получают помощь от Сары Коннор (посмертную в случае «Терминатора-3») и «хорошего» Терминатора в исполнении Арнольда. Заканчивается всё тем, что {{spoiler|вражеского терминатора уничтожают, его/её объект(ы) охоты выживает, защитник/хороший Терминатор также погибает}}.
*** «Генезис» был изначально задуман как «ностальгический» фильм, потому-то в начале герои шарятся по местам первого фильма и встречают терминатора из второго, а пролог основан на неснятом прологе Кэмерона ко второму.
** «Прометей» по отношению к «Чужому». Формально приквел, фактически — курчавая бой-баба с командой прилетает на планету с заброшенной базой Жокеев, космонавты шарятся по подземелью и заражаются, злой андроид всех подставляет и ему отрывают голову, {{spoiler|экипаж один за другим гибнет, курчавая выживает}}.
** С фитильком — «Дорога ярости». По сути, это тоже ремейк, но не фильма целиком, а конкретно финальной сцены «Воина дороги», из которой вырастили самостоятельный полнометражный фильм.
** «Матрица 4»: Нео ''снова'' не знает, что он в Матрице, ''снова'' знакомится с Тринити, ''новая'' девица-киберпанкуха приводит его к ''новому'' Морфеусу, тот ''снова'' предлагает Нео две таблетки, а потом ''снова'' учит кун-фу. И они летят в Зион... то есть теперь Ио. И Агент Смит тоже ''новый'', но вроде как и старый. И Меровинген. Что там ещё поклонникам запомнилось? Ах, да, у нас ''снова'' сцена с заросшим ртом, сцена остановки пуль на лету и сцена с прыжком веры. Но чтобы выдать баг за фичу, каждый самоповтор [[Подсветка|подсвечивают]]: а помните, это уже было? Ах, как это символично и постмодерново!
** «День независимости: Возрождение» ― у некой космической саранчи традиция: каждые двадцать лет прилетают на Землю на исполинском корабле чтобы [[Планета бьёт Громадную Империю|отхватить эпичных и пафосных люлей]].
* «Охотницы за привидениями» Фига. С прикрученным фитильком: скопировать оригинал толком не удалось, да и не обещали. Но охотниц подавали как совершенно новую команду, а по итогу — «толстый учёный + не толстый учёный + очкарик-технарь + смешной негр, не смыслящий в науке добавленный на середине».
* [[Spider-Man Trilogy]] — все три фильма выстроены по одинаковой схеме. «Эти парни ухитрились трижды снять один и тот же фильм!!»(с)
** А потом серию перезапустили... и вот мы снова смотрим на убийство дяди Бена и выслушиваем от него про силу и ответственность (только фраза в два раза длиннее).
* [[Jump Street]] 22 — редкий случай, где это стало творческой удачей, так как постоянно обыгрывается и пародируется. «Делайте то же, что и в прошлый раз!»
* «Однажды в Мексике», сиквел «Десперадо». Да, у главного героя ''опять'' убили возлюбленную, и он ''опять'' мстит. И не жалко же сценаристам бедолагу!
* «Жажда смерти 2»: У Пола Кёрси опять убили-изнасиловали близких, он опять подался вигилантствовать. В триквеле и далее разнообразия стало побольше.
* [[Назад в будущее]] — с фитильком: каждая часть уникальна и сюжетом, и местом (временем) действия. Но все три построены по одной схеме: «марти попадает в другое время — совершает ошибку, создающую [[временной парадокс]] — исправляет ошибку — сталкивается со сложностью с возвращением — переделывает машину времени для возвращения — возвращается в своё время (кроме 2) — усваивает урок и меняет что-то в своём времени». Кроме того, имеется набор сцен, которые [[Постоянная шутка|повторяются]] во всех трёх фильмах (в частности, [[Коварная кучка|встреча Танненов с навозом]]). Трилогии это не вредит.
* «Захват» aka «В осаде» 1 и 2. Оба фильма с сюжетом [[типа Крепкий Орешек]] и рядом повторяющихся нюансов: действие на транспортном средстве, террористы хотят применить оружие массового поражения, пара главгад-дракон - это безумный злой гений и суровый вояка, герою Сигала помогает напарник без боевых навыков.
* «Люди в чёрном»: в сиквел затащили героя Томми Ли Джонса, чтобы фактически повторить первую часть. А четвёртый фильм стал мягким перезапуском, позаимствовавшим только часть элементов первого… что лишний раз доказало, что тропы не зло, потому что щи второго и третьего фильмов были неплохи, а вот «свежий и оригинальный» четвёртый почти никому не зашёл.
* [[Evil Dead]] — уже вторые «Зловещие мертвецы» оказались ремейком первого фильма — но с уклоном в [[чёрный юмор]]. А дальше уже пошли сюжеты пооригинальнее.
* Большинство сиквелов «Ворона» таковы: [[Новый, точно такой же|очередной клон]] Эрика Дрейвена восстаёт из мёртвых для очередной страшной мсти.
* «Железный человек» 1 и 2: с прикрученным фитильком, но по сути Тони Старк опять сражается с таким же Обадая Стейном, только из другой корпорации, депрессует и продолжает свой срач с Пентагоном. Более-менее сменить пластинку смогли только в третьей части.
* «Заживо погребённый». Сюжет второго фильма по большому счёту повторяет сюжет первого, с некоторыми отличиями, вроде того, что три главных героя на сей раз противоположного пола.
* «Побег из Лос-Анджелеса»: Карпентер без зазрения совести копирует сюжет первого фильма с минимумом изменений.
* «[[Mean Girls|Дрянные девчонки]] 2» — почти полное, но откровенно бездарное копирование другим режиссёром сюжета оригинала. Фанатами классики [[Разрыв канвы фанатами|не признаётся]].
* «Аллигатор» и «Аллигатор 2: Мутация» — в обоих фильмах присутствует разъевшийся на каких-то экспериментальных химикалиях до чудовищных размеров аллигатор, поначалу жрущий случайно забредающих в его канализационное логово людей, а потом вылезающий на свет божий в день городского праздника и убивающийся только взрывчаткой.
* «Стеклянный дом» и «Стеклянный дом 2: Смертельная опека» — в обоих фильмах сюжет вертится вокруг сироты с богатым наследством и ее не слишком порядочных опекунов, но в случае с этими фильмами сиквел-ремейк внезапно вышел лучше оригинала.
* "Один Дома" 2 по сути является самоплагиатом оригинала, только в другой локации, даже если забавно вышло. А вот [[опухание сиквелов|последующие фильмы]] лучше вообще не трогать...

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Бумажный дом]] — изначально сериал планировался как история одного ограбления, но внезапная популярность на Нетфликсе изменила планы создателей. И, вуаля, пришлось новоиспечённым миллионерам прервать бессрочный отпуск в райских уголках стран третьего мира, вновь надеть маски Дали и отправиться на новое грандиозное ограбление — бодро, с песней и [[Больше и эпичнее|нетфликсовским бюджетом]]. Компанию им составили несколько новых персонажей, некоторые из которых [[Новый, точно такой же|явно напоминают героев, павших при первом ограблении]].
* «[[Once Upon A Time|Однажды в сказке]]». Что будет, если сложить основную сюжетную линии с забытием своих личностей в первом сезоне и идею с двойниками в шестом? Правильно, седьмой сезон.
* «[[Игра престолов]]» — есть у нас, значит, молоденькая девушка-сиротка, являющаяся законной наследницей неких земель (правда, сейчас она в изгнании, но готовится в будущем вернуть себе своё кровное). Эту девушку из политических соображений выдают замуж (причём делает это человек, который и сам был бы с ней не прочь… ну вы поняли). Девушка боится этого брака и пытается отговорить того самого человека-который-не-прочь, но тот уверяет её, что так надо. Жених же этой девушки по повадкам — настоящий варвар, имеет грозную репутацию и в первую же брачную ночь (да и в последующие ночи тоже) свою жену нагибает и насилует. Через какое-то время наша героиня овдовеет (поучаствовав в этом и сама), начнёт активный путь наверх и потом и кровью приберёт под себя бывшие владения мужа, а впоследствии и вовсе приобретёт титул аж целой королевы. Поначалу это происходило с Дейнерис Таргариен, а с пятого сезона сценаристы прогнали через то же самое и Сансу Старк (отличия в подробностях и последствиях — это уже отдельная история).

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[The Incredibles]] 2 — а давайте сделаем вид, что конфликты первого фильма не получили разрешения и запустим все сначала? Даже злодеем у нас опять будет миллионер, которого когда-то обидели супергерои…
* «Как приручить дракона» три раза рассматривает по сути одну и ту же проблему сосуществования с драконами, [[Больше и эпичнее|на всё большем масштабе]] и [[Плохой хороший конец|со всё более неутешительным выводом]].
* Сиквел диснеевской «[[Русалочка|Русалочки]]» просто повторяет сюжет оригинала в авертированном виде. Имеется ГГ Мелоди, которой жизнь во дворце кажется скучной, и она хочет в море. Ее мать Ариэль считает море опасным (в точности повторяя поведенческую модель уже своего отца). И да, злодейка почти копия Урсулы, даже внешне.
* [[My Little Pony]] — первая полнометражка нового поколения обещает быть сфокусированной на теме расизма между разновидностями пони. Причём это не только было обсосано в четвёртом поколении, но вроде как давно побеждено и ушло в историю, а в конце сериала [[Конъюнктурный пересмотр|внезапно и нелепо всплыло опять]].
=== Мультсериалы ===
* «[[Скуби-ду]]»: педаль в пол! Серии, в которых всё не сводится к очередному [[План Стэплтона|плану Стэплтона]], можно пересчитать по пальцам.

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* Адаптации диснеевского мультфильма «Лило и Стич». Строятся по одной схеме: со Стичем опять что-то случилось, он попадает на Землю в новую локацию, находит себе нового друга вместо Лило и новую охану, за ним прилетают Джамба и Пликли и вливаются в общую тусовку. Пока что помимо гавайской девочки Лило Стич успел подружиться с окинавской девочкой Юной, китайской девочкой Ай Линь и {{spoiler|японским феодалом Ямато Меисоном (sic!).}}
* [[Bleach]] — арка про спасение Орихиме по отношению к арке про спасение Рукии. Выстроены по одной фабуле, и даже противники, встречающиеся героям, [[Новый, точно такой же|похожи на предыдущих]]. В то время фанаты шутили, что если цель жизни [[Наруто]] — стать хокагэ, а [[One Piece|Луффи]] — стать королём пиратов, то Ичиго, похоже, стремится стать профессиональным спасателем. И делали ставки, [[дева в беде|кого]] он пойдёт спасать в третий раз. Ожидания не оправдались: дальше сюжет пошёл по другому сценарию.

=== Веб-комиксы ===
* «Eerie Cuties» и «Magick Chicks»:
** Eerie Cuties, 2 том — Одержимая Хлоя захватывает школу;
** Magick Chicks, 4 том — Одержимая Сериз захватывает школу;
** Eerie Cuties, 4 том — Одержимая Лейла захватывает школу.
** …а ведь в тех же вторых томах у них был вполне годный кроссовер!

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Новая игра+]] как явление.
* А также [[игра-копипаста]], когда сиквел заимствует множество технических деталей: геймплей, модели, текстуры…
* Иногда встречается внутри одной игры: чтобы удлинить прохождение и не заморачиваться с равномерным повышением сложности, разработчики ставят где-нибудь в середине насильственный [[даунгрейд]] на уровень старта, заставляя игрока качаться повторно. Или наборот делают резкий скачок сложности, возвращающий в [[ад в начале игры]].
** Terraria — вот мы добываем ресурсы, убиваем боссов, прокачиваем экипировку, убиваем Стену Плоти… Вуаля — появляются новые враги, против которых мы в своей топ снаряге словно голые, новые металлы в пещерах, новые боссы, и даже данж перезагружается под хардмод после убийства Плантеры.
** [[Half-Life]] — в середине игры [[Предпрописанное поражение|ниндзи берут тебя в плен]]. После пробуждения начинаешь снова с одной монтировкой.
** [[Вангеры]] — та же фигня. Чтобы пройти игру, нужно выиграть ритуальные гонки на всех трёх обитаемых мирах {{spoiler|или [[Гринд|скопить достаточно огромную кучу денег]]}}. Но в любом случае если не [[знать, где упадёшь]], с большой вероятностью по прибытии отбирают все средства и сажают на машину [[хуже, чем отстойно|хуже стоковой]], заставляя таким образом снова [[гринд]]ить чтобы получить нормальный пепелац для означенной гонки.
** [[S.T.A.L.K.E.R.]] — пожалуй, знаменитый уже эпизод с ограблением в «Чистом Небе». Сначала украденное снаряжение вернуть было нельзя, потом возможность добавили.
** «Two Worlds 2» — с каждой новой главой (а всего их четыре) оружие превращается в безобидные зубочистки. Та же беда с доспехами. Только благодаря прокачанным к следующей главе скиллам удаётся выбить новое снаряжение, эффективное против новых монстров.
*** [[зигзаг|Не совсем]]. Все оружие можно прокачивать, так что в теории прокачанный дрын в прологе также эффективен, как и дрын в конце. Правда, придётся где-то добывать дефицитные ингридиенты. [[Дефицитный мусор|Дерево]], например.
** В Curse of the Dead Gods вам предлагают сначала пройти три храма по три раза, забираясь всё дальше, затем одну сборную солянку с дополнительным боссом в конце и опциональными срединными боссами храмов. А после этого — в усложнённом режиме снова те же три храма по разу целиком и ТРИ раза солянку.
* [[Лутоцентричная игра]] тоже может поступать так. Вероятность использования метода прямо пропорциональна ленивости разработчиков и, скорее всего, он попадётся в онлайне, где надо выдумывать новые развлечения для игроков как можно дольше. Может пересекаться с новой игрой+, но может предлагать повторное прохождение отдельных эпизодов с отдельными вариациями.
** [[Warframe]] — чем дальше, тем больше похоже на это. Основу игры составляет набор типов миссий и локаций в тайлсетах, но есть всевозможные дополнительные задания. Сначала дали за прохождение всех миссий на планете несколько ежедневных «кошмаров», где отбирают щиты. Потом ввели вылазку, доступную примерно с середины игры, где надо пройти три миссии с фиксированно высоким уровнем врагов и особыми модификаторами сложности. Наконец, за прохождение всех-всех обычных миссий дают арбитраж с дронами неуязвимости над мобами и отсутствием возрождений, а теперь и «стальной путь» — буквально повторное прохождение всех планет, но на 100 (точнее, фактически, 300, из-за добавленных врагам баффов на живучесть) уровней врагов сложнее.
** [[Darkest Dungeon]] — хотя не является полноценной лутоцентричной игрой, оттенок фарма имеет хотя бы в порядке подготовки к трём действительно сюжетным походам в [[Очевидно Зловещий Последний Данж]]. А до этого есть куча заданий трёх уровней сложности (герои пассивно прокачиваются и не хотят идти в лёгкие) и в каждой локации по два побочных босса тоже трёх уровней сложности.
** Terraria, уже упомянутая в предыдущей категории, в одном из обновлений обзавелась возможностью создать изначально усложнённые экспертные миры именно для этой цели. Из-за сложных отношений между сохранением миров и персонажей, полноценной новой игрой плюс это не назовёшь.
* Официальные спортивные симуляторы типа FIFA. Каждый год выходит одна и та же игра, в которой меняются только составы команд и иногда немного подтягивают графику. Да и невозможно с такой регулярностью выдавать что-то принципиально новое.
** В случае с FIFA 2021 порвало уже и критиков, и игроков. Рецензент с IGN заявил, что раз EA можно копипастить одну и ту же игру и продавать как новую, он тоже имеет право скопипастить свою рецензию на предыдущую часть. Что он и сделал (частично, начало и конец всё же новые), причём пригодились ещё и куски рецы на FIFA 2019.
* Worms — эти парни почти постоянно делают одну и ту же игру, причём хорошо на этом зарабатывают! Куча опенсорсных клонов совершенно не утоляет фанатский голод: драйв, баланс и вообще геймплей никто так и не смог превзойти. Дьявол прячется даже не в деталях, а в пылинках. Вроде и похожа свинья на ёжа, а щетина каждый раз какая-то не такая.
* Фанаты [[Doom]] и до недавнего времени даже Wolf3d царапают педалью асфальт. С такого количества ракурсов один и тот же геймплей обсосать — это ни одна студия на такое не подпишется. Фанаты справляются своими силами, так что педалька проломила механизм и троп немножко поломался.
* Серия [[Total War]] идёт в ту же копилку. Хотя в последнее время ударились в эксперименты, изменив тактику для Warhammer (по очевидным причинам) и прокачав дипломатию в Three Kingdoms. А кроме того каждая часть сильно бананова.
** Не совсем. Тактика и наука во всех играх сильно отличается, плюс в каждой игре развлекаются с изменением некоторых механик (скажем, механика «традиций армии» во втором Риме).
* Игры серии Lego-«вставьте бренд» тоже очень похожи одна на другую, развитие идёт очень медленно.
* [[Call of Duty]]. Просто Call of Duty.
* Ну игры от ныне одиозной EA — Fifa и Need for Speed.
* Равно как и серия [[Assassin's Creed]] до выхода Origins. Как всегда, фандом разделился на два лагеря: одни приветствуют изменения, а другие вопят, что раньше было лучше.
* Mega Man — тоже крайне консервативная франшиза. Хочется разнообразия — пробуйте другой спин-офф!
* [[Вселенная X]] — инверсия с X Rebirth, которую клепали в недрах Egosoft долгие годы. Игра должна была стать перезапуском серии на новом движке. Но фанаты серии ругали её на чём свет стоит. Да, игра забагованная. Да, неудобное управление (хотя когда оно в Иксах было удобным?). Да, нельзя сменить корабль. Да, всякие мини-игры плохо вписываются в геймплей. Но главная причина неприязни фанатов — именно в том, что троп, о котором речь, так и не был сыгран.
* [[Tropico]] — начиная с 3-й части «каждая новая игра похожа на DLC к предыдущей» ©. С учётом выхода уже 6-й вряд ли можно сказать, что это не окупается.
* [[Ori and the Will of the Wisps]] — снова [[чудесный лес]], [[священное древо]], [[время собирать камни]], [[порча]] и [[жуткая сова]].
* [[Star Trek Starfleet Command]] — первые две части мало чем отличаются. Да, во второй части больше рас, оружия и техники, да и слегка есть сюжет, включающий анти-Федерацию в виде Межзвёздного Консорциума. Действие третьей части переносится на сотню лет вперёд в эпоху Пикара и обладает более развитым сюжетом. Серию это не спасло.
* [[Космические рейнджеры]] 2 — тут скорее это [[не баг, а фича]], ибо первые стали столпом отечественной игросцены, и отчасти мотивировано идеей «зачем менять совершенство» (в остальной части, само собой, путём наименьшего сопротивления). Изменения здесь в основном путём «повышения густоты» графики и оформления и добавления сторонних фичей вроде абсолютно автономного режима мини-стратежки с роботами, при этом сама игровая база осталась почти неизменной. Даже добавленный в одной из версий новый слой гущи с пиратами меняет дело постольку-поскольку. Близко напоминает скорее «улучшающее дополнение», вроде The Frozen Throne к [[Warcraft III]].
** [[King's Bounty/Легенда о рыцаре|King’s Bounty: Легенда о рыцаре]] и три её продолжения от той же студии на том же движке и со строго тем же плюс-минус лапоть геймплеем. Лёгкая перескиновка войск, чуть-чуть скорректированные между частями параметры и умения, ну сюжет, да, не повторяется… но в сюжете ли прелесть этой серии?
* Creeper world 4 — вырос из флешки, коей был до этой самой части. В 4 части переехал на unity и стал в 3d, и видимо большая часть времени была потрачена на рендеринг массы крипера. Геймплейно новых вещей немного — неубиваемый обычным оружием фиолетовый крипер, орбитальные ассеты, криперные мины. Добавили ещё 2 ресурса кроме руды, несколько специальных юнитов, и на этом пожалуй все. Модель просчёта динамики крипера осталась там где и была, да и все остальное основное. Пуш мортирами и бластерами как был, так и остался основным способом прохождения.
* [[X-Com]]: Terror from the Deep представляет собой рескин первой части с небольшими изменениями и дополнениями. И опять начинаем с самого примитивного оружия, а всё остальное приходится изучать заново. Правда здесь приводится обоснуй: лазерное оружие плохо работает под водой из-за повышенной рефракции, а плазменное перестаёт работать из-за того, что элериум-115 становится инертным в морской воде (почему этим вооружением нельзя пользоваться на суше? Потому, что гладиолус). Почти все сражения теперь происходят под водой. Пришельцы используют звуковое оружие вместо плазменного. Небольшие дополнения всё же есть. Например, штурм вражеских баз теперь состоит из двух частей (как финальная миссия первой части): атака на поверхности (вернее на дне океана), а затем и собственно штурм самой базы. Есть также новое оружие ближнего боя, незаменимое для уничтожения раколюдей. Также особо не объясняют, почему нельзя против пришельцев использовать псионику. Вместо неё приходится заново изучать её аналог — молекулярный контроль.
* Очень эпично обстёбано в The Stanley Parable: Ultra Deluxe<sup>как именно?</sup>
** При заходе в дверь «новых материалов» мы находим всего лишь жалкий прыжковый круг. Рассказчик в ярости и решает создать свой собственный сиквел, который «лучше жалкого ремастера». {{spoiler|По итогу он додумывается лишь до того, чтобы закинуть новые фишки в игру (по сути сделав тот же ремастер), после чего меню игры меняется и теперь это внезапно The Stanley Parable 2, и все новые фишки теперь в игре. Получили ту же игру, но концовок в 2 раза больше, благодаря ведру.}} {{spoiler|В эпилоге неизвестный персонаж говорит, что нет смысла что либо добавлять, и теперь при каждом заходе в игру номер будет увеличиваться, а название мы выбираем сами.}}
* Мобильные игры от StarFortune — «Myths of Moonrise», «Nations of Darkness» и «Return of Shadow» — различия между играми почти чисто косметические и касаются не столько игрового процесса, сколько описаний в магазине приложений. Разве что, чем дальше, тем меньше хоть каких-то интерактивных элементов в бою и больше чистого idle game с упором на отстраивание своей территории.
* [[жизнь пишет сюжет|Невольная]] игра-аверсия с тропом в случае с [[Chrono Cross]] — игра потерпела моральный крах именно из-за того что [[разрыв канвы фанатами|аудитория ожидала от разрабов]] именно что [[Chrono Trigger]] 2, а не рассказ о буднях [[теперь в космосе!|тропической]] лечебницы для маниакально-депрессивных потомков персонажей из оригинала…
* [[Hyperdimension Neptunia|Neptunia: Sisters vs Sisters]] — по сути сиквел-ремейк второй части. Главные героини те же, злодей тот же, а вот детали и второстепенные персонажи отличаются очень сильно. И, совершенно внезапно, никакого реюза ассетов, который был во всех частях и ремейках основной серии, кроме перехода от оригинальной первой к оригинальной второй, где всё поменяли полностью.
* [[World of Warcraft]]: Battle for Azeroth — фракционная война Альянса и Орды здесь что-то напоминает. Например, войну времён Катаклизма и Пандарии? Вновь война начата Ордой, вновь страдают ночные эльфы (в «Кате» их сильно били в Ашенвале, теперь прошлись по их землям вплоть до столицы), вновь стёрт с лица планеты город Альянса (сначала Терамор, но он геймплейно не столица; а теперь эльфийский Тельдрассил — это уже столица и куда более важный город), вновь вождь Орды злой («[[Подозрительно конкретное отрицание|Сильвана не Гаррош]]» (с) сценаристы аддона), вновь Орда раскололась на две части из-за злого вождя (только раньше игрок был априори за «революционеров», а вот в БФА у него есть выбор — поддерживать Сильвану или нет), вновь Альянс штурмует столицу Орды (в «Пандах» Оргриммар, тут Подгород и ещё было покушение на осаду Оргриммара), вновь победа Альянса, но Орде лишь «грозят пальчиком». В конце концов, война БФА была названа Четвёртой (первые три были по номерам стратегий), однако такое название (по крайней мере в фандоме) применяли ещё к Ката-Пандовской войне. Видимо, последнюю не «дожали» до уровня «номерной» войны, а вот в БФА «докрутили», повторив основные моменты, но раза в два круче.

== Примечания ==
<references/>

{{Nav/Производное творчество}}

Он — дракон

2024-09-03T14:18:43Z

5.228.116.182:

Отечественная фэнтези-мелодрама 2015 года, снятая [[фактически отдельное произведение|по очень отдалённым мотивам]] романа «[[Ритуал]]» Сергея и Марины Дяченко Индаром Джендубаевым. Продюсер и художественный руководитель — Тимур Бекмамбетов.

Фильм вошёл в тройку самых кассовых российских фильмов в мировом прокате (особенный фурор вызвал в Китае), но реакцию критиков получил неоднозначную.

== Сюжет ==
Многие годы назад драконы держали [[цари, стрельцы и терема|древнюю Русь]]<ref>Или её СФК, что вероятнее. Очень уж регулярно попадаются [[анахронизм]]ы вроде бочонка [[ром]]а.</ref> в страхе. Их призывали специальной ритуальной песней, чтобы принести им в жертву девушек. [[Skyrim|Но был тот, кого страшатся они]]: безымянный Драконоборец. Он убивает дракона и забирает у него свою невесту.

Через некоторое время за внука Драконоборца — Игоря — выдают [[цундере|княжну Мирославу]]. Та часть жертвоприношения дракону, в которой девушку кладут в лодку и пускают по реке, теперь превратилась в свадебный обряд, а Игорь, дабы помянуть славную дедову победу, [[Ай, молодца!|приказывает дружине затянуть ту самую ритуальную песнь]].

На песнь прилетает сын убитого дракона и — кто бы мог подумать! — [[Кража невесты|похищает Миру]].

В себя девушка приходит в какой-то скальной яме, серьёзно покалеченная и напуганная до чёртиков. Довольно скоро она обнаруживает своего сокамерника — некоего безымянного парня, которого называет Арманом. Арман говорит, что дракон всемогущ, злобен, непобедим, и бежать от него бесполезно. На этом месте те, кто знаком с понятием [[Исландская правдивость|исландской правдивости]], а также те, кто помнит [[Название-спойлер|название фильма]], всё понимают, но Мира обзывает Армана трусом и пытается сбежать.
Вскоре выясняется, что Арман и есть дракон (потомок того, убитого), а сами герои находятся на острове. Причём как человек Арман [[хороший парень|вполне ничего]], но как дракон — хоть святых выноси. Он превращается в дракона против своей воли, но обычно успевает забиться в специальную щель, в которой человек чувствует себя свободно, а дракон оказывается взаперти. Ритуальная песнь игоревой дружины ([[Слово о полку Игореве|полка?]]) застаёт Армана неожиданно, он не успевает добежать до щели и крадёт Миру.

В ожидании Игоря Мира даёт Арману курсы по человеческой культуре и управлению гневом, взамен запрягая его помогать по хозяйству. И здесь можно увидеть хороший, годный патриотический посыл на тему того, что [[железный кулак в бархатной перчатке|настоящая русская баба]] способна устроить хозяйство даже на необитаемом острове, и даже дракона-оборотня заставить работать.

Спустя несколько десятков минут слащавой мелодраматичной составляющей Игорь всё же приплывает за Мирой. Незадолго до этого Арман показывает ей алтарь и рассказывает, что драконы крадут девственниц для размножения, и на этом алтаре их {{spoiler|(у фильма рейтинг 6+, так что хренушки вам) сжигают, а из пепла появляется новый дракон}}. В связи с этим Арман [[Оттолкнуть, чтобы спасти|уже довольно грубо просит Миру удалиться поскорее]].

Магическая природа острова такова, что находящийся на нём видит чистое небо, а находящийся вне его — только туман. Доплыть до острова безопасно может только тот, кого на острове ждёт кто-то истинно любящий. Отремонтировав лодку, Мира уплывает с острова, и увидев корабль Игоря, подаёт сигнал с помощью украденного у дракона фейерверка, а не с помощью любви, что уже даёт зрителю подсказку.
* Кстати, Игорь показан «са-амую чуточку козлом». Нет, не негодяем, но никакой романтики между ним и Мирой нет. Нет между ними ИСКРЫ. Игорь негодует главным образом на то, что какая-то гнусная тварь пытается забрать у него ''нечто'', что ему-де положено по праву. Зрителю намекают: объективатор.

Свадьбу пытаются сыграть [[ещё раз, и с чувством|со второй попытки]], но Мира, уже будучи на середине реки, понимает, что не может так, громогласно заявляет, что выбирает дракона, поёт ритуальную песню и буквально через несколько минут улетает в драконьих когтях обратно на остров. Там она признаётся дракону в любви и каким-то необъяснимым образом организует ему дочь, при этом оставаясь в живых ([[Восторг у холодильника|нифига не была принесена ни в какую жертву, а простым человеческим способом зачала от Армана и родила?!]]). [[проблема противоположных оценок|Happy end/Книга лучше]].

== В ролях ==
* Мирослава (Мира) — Мария Поезжаева
* Арман, дракон — Матвей Лыков (сын того самого Александра Лыкова, который Казанцев-Казанова в первом сезоне «Ментов»)
* Ярослава (сестра Миры) — Иева Андреевайте
* Князь (отец обеих сестёр) — [[Кин-дза-дза|Станислав Любшин]]
* Игорь — Пётр Романов
* Кормчий (и побратим) Игоря — Андрей Лебединский
* Старая жрица — Ёла Санько

== Что тут есть ==
Помимо указанного в самой статье.
* [[Бегство от зверя]] — i.e. от дракона.
* [[Белая рубашка смерти]] — жертвенных девственниц наряжают именно в такие.
* [[Билингвальный бонус]] — «арман» по-казахски означает «мечта». Бекмамбетов и Джендубаев — казахи.
** [[Непреднамеренное совпадение]] — так дракона звали уже у Дяченков (но у них — всё-таки не Арман, а Ар’манн).
* [[Босоногий ангел]] — естественно, Мира. Ангел, [[босоногий поневоле]].
* [[Визуальная отсылка]] — дракон словно сбежал со съёмок «[[Игра престолов (телесериал)|Игры престолов]]». И это, пожалуй, даже хорошо, а то [[The Witcher (Netflix)|американцы через пять лет]] попытались соригинальничать…
* [[Влюблённый хищник]] — Арман.
* [[Исландская правдивость]] — «Я ненавижу дракона, но я не в силах с ним справиться». Чистая правда. Вот только герой не уточняет, что ненавидит дракона ''в себе''.
* [[Книга по игре по книге]] — группа «Вайолет», играющая в стиле «[[типа я Мельница]]», записала песню под названием, как бы вы думали, «Он — дракон», сюжетно явно перекликающаяся и с фильмом, и с книгой.
** А вот сама «[[Мельница (группа)|Мельница]]» записала «Обряд» непосредственно для фильма, но он туда не вошёл.
* [[Кнопка берсерка]] для Армана — прикосновения Миры и ритуальная песнь (превращают его в дракона).
* [[Кому няшка, кому кондрашка]] — диковинная Арманова ручная зверюха (и своего рода страж острова и личный шпион?), напугавшая Миру. Зрителю, конечно, скорее няшка: чего бояться [[милая обезьянка|обыкновенной руконожки]]?
* [[Корейцы любят StarCraft]] — внезапно фильм очень понравился китайцам. Даже появились слухи о съёмках сиквела с китайским финансированием и участием.
** Автор правки подтверждает: почти все знакомые китаянки 20-25 лет так или иначе слышали или смотрели этот фильм и называют первым, когда их просят назвать любимые российские фильмы.
* [[Красота остаётся незапятнанной]] — аверсия. Довольно красивая Мира непосредственно после падения в драконью яму выглядит очень неаппетитно.
* [[Мистер Фансервис]] — Арман, однако. Недаром сыграть эту роль доверили парню-топ-модели. А персонаж в человеческом облике и ходит-то исключительно в набедренной повязке ([[обоснование|его можно понять]]: не путаться же каждый раз в изодранной одежде, когда превратишься!).
* [[Мы тебя где-то уже видели]] — в роли папы-князя с трудом узнаваемый (в силу [[мудрая борода|бороды]]) [[Кин-дза-дза|пришелец-прораб]] Станислав Любшин. Ку!
* [[Национальное порно]] — как правило, когда в РФ фильм хвалили, то в первую очередь — за шикарно сработанные [[Костюмное порно|костюмы]] и [[Интерьерное порно|декорации]] [[ряженые под Россию|сказочно]]-[[Цари, стрельцы и терема|древнерусского]] города. На фоне печально известных декораций «Выкиньга» они и правда смотрятся куда как реалистичнее…
* [[Не любит прикосновений]] — Арман. Уже понятно, почему.
* [[Нерешительный мальчик, решительная девочка]] — надо же как-то деконструировать образ [[дева в беде|девы в беде]]…
* [[Пережить самопожертвование]] — в момент, когда Мира падает со скалы, Арман подхватывает её и у самой земли превращается в дракона. Обратно в человеческом облике он вот-вот тонет, но Мира спасает его.
* [[Перейти на КРИК]] — «ЗДЕСЬ ТЫ НУЖНА ТОЛЬКО ДРАКОНУ!»
* [[Поднял уровень доброты]] — Арман.
** Одновременно ужас и восторг у холодильника — так Арман был одержим какой-то злой силой (которую ненавидел, но не находил в себе духу ей последовательно противостоять), а Мира придала ему сил бороться и фактически спасла?..
*** И ещё один приступ ужаса с нотками восторга: в таком случае упомянутая злая сила, скорее всего, попытается наказать Армана за «отступничество», и неплохо бы увидеть это в сиквеле, если он будет.
* [[Поездить на монстре]] — Мира практикует это, как буквально, так и фигурально.
* [[Похорошеть в адаптации]] — главная героиня «Ритуала» в лучшем случае [[уродливо красивый|харизматичная дурнушка]], тогда как Мира — по меньшей мере хорошенькая.
* [[Прекрасная принцесса]] — Мира, с поправкой на древнерусский колорит. Она же и [[крутая принцесса]] — тот редкий случай, когда это не синоним [[бой-девка|бой-девки]].
* [[Промах с аудиторией]] — на родине фильм собрал весьма скромную кассу, так что за границу право проката продали за весьма скромную твёрдую сумму… Потом, конечно, продюсеры кусали локти — не рассчитали, что фильм приглянется в КНР и можно будет компенсировать убыток за счет процента от зарубежного проката.
** А могли бы и догадаться, что в Китае фильм зайдёт: китайцы считают дракона не просто символом, а чуть ли не [[тотем|предком нации]], а первого императора Цинь Шихуанди (реальная личность, за века из-за множества мифов ставшая легендарной) называли [[дракон в облике человека|драконом в облике человека]]. Впрочем, возможный сиквел будет сниматься в Китае, так что не всё потеряно.
*** Учитывая, как ревностно китайцы относятся к своей культуре, и то, как зарубежным фильмам трудно пробиться в китайский прокат, вполне логичный вывод, что фильм мог и «не приглянуться» китайцам.
* [[Раздвоение личности]] — с фитильком, у Армана. Личность у него вроде бы одна, просто в драконьем облике он собой не владеет.
* [[Раскинуть руки как крылья]] — он же. После чего они [[отрастить крылья|ими и становятся]].
* [[Сам себе парикмахер]] + [[Драматическая смена причёски]] — Мира обрезает свою длиннющую косу, чтобы превратить её в верёвку и выбраться из пещеры.
* [[Свадьба не задалась]] — у Игоря с Мирой, дважды.
* [[Стокгольмский синдром]] — чистая аверсия. А вот лимский, пожалуй, разглядеть можно.
* [[Хочу быть нормальным]] — Арман. Настолько, что в конце даже пытается стать героем. Нет, не [[о смерти вслух не говорят|в этом смысле]].

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Фентези-фильмы}}
{{Nav/Fantasy}}
[[Категория:Фильмы по алфавиту]]