Posmotrelisu - Вклад [ru]

Просто «нет»

2025-10-04T13:51:46Z

79.139.207.84: /* Реальная жизнь */

{{TVTropes|LittleNo|Little "No"}}
{{q|Только слово «нет» и слово «да»

Сохранят ответ на тысячи лет.|«[[Алиса (группа)|Алиса]]»}}

'''Просто «нет»''' — инверсия [[Большое НЕТ|Большого «Нет»]].

Когда такое ''«нет»'' звучит?
* Когда угроза перед героем для него всё равно, что в магазин за хлебом сходить
* Возможно в качестве [[Бронебойный ответ|бронебойного ответа]]
* Шутки ради. Могут произнести [[Тролль|тролли]] и [[Язвительный насмешник|язвительные насмешники]]
* Когда персонаж вскоре впадёт в истерику, самым первым будет просто нет постепенно сменяющиеся на [[Нет-нет-нет-нет!|поток из нет]], а затем переходящие в [[Большое НЕТ]]
* Просто осознание, что происходит нечто плохое может дать исход в виде сабжа. Иногда пересекается с ''[[Ой, бл…]]''

Смежный троп — [[Просто «да»]]

== Примеры ==
=== [[Фольклор]] ===
* Итальянская сказка, где простолюдин хитростью женился на принцессе. Король решил не дать им консумировать брак, поставил у дверей спальни стражу и велел принцессе отвечать мужу «нет». Парень выкрутился с помощью постановки вопросов: «Нравится ли Вам, супруга моя, что... ?»

=== [[Театр]] ===
* Е. Л. Шварц, «Тень» — в финале Учёный на просьбу принцессы Луизы простить её, отвечает всего лишь «Нет, принцесса». Эпизод попал в обе экранизации пьесы: 1971 и 1991 года.

=== [[Литература]] ===
* [[Михаил Булгаков]], «Собачье сердце» — профессор Преображенский просто не хочет покупать журналы в пользу детей Германии.
* «[[ПЛиО]]» — на «предложение» королевы Серсеи передать под её юрисдикцию Осни Кеттлблэка новый Верховный Септон отвечает тихим, но таким непреклонным «нет», что Серсея сразу начинает предчувствовать дурной исход всей затеи…
* Эрик Фрэнк Рассел, «И не осталось никого» — одним из столпов описанного анархического общества является возможность ответить на любую просьбу или требование: «Нет, и точка».
* Дж. Роулинг, [[Гарри Поттер]] и Тайная Комната - примерно так Гарри ответил на похвальбу Тома Реддла о том, что он стал величайшим волшебником мира. Не стал.

==== [[Сетевая литература]] ====
* «[[Правила злого властелина/Оригинал|Правила злого властелина]]»: «Когда я возьму в плен моего противника и он скажет: „Перед тем, как ты убьёшь меня, скажи мне хотя бы, в чём дело!“, я скажу „Нет“ и застрелю его. Нет, сначала застрелю, а потом скажу „Нет“».

=== [[Кино]] ===
* «[[Back to the Future|Назад в Будущее]]» 2 — Марти {{spoiler|увидев могилу своего отца в альтернативном 1985}}
* «[[Коммандо]]» в русском переводе
{{Q|pre=1|
'''наёмник''': Ваша дочь, полковник, в безопасности, но что с ней будет зависит от вас, нам нужно с вами поговорить, если вы хотите вернуть свою дочь вы будете работать на нас, устраивает?
'''Джон Мэтрикс''': Нет. [выстреливает наёмнику в лоб] }}
* «Очень страшное кино» (первый фильм) — в последней сцене [[большое НЕТ]] + [[крик в небеса]]. В переводе «Большое НЕТ» цинично превращено в «Просто „нет“». Выходит ещё смешнее.
* «Семейные ценности Аддамсов» — Дебби репетирует реакцию на предстоящую новость о том, что она стала вдовой.
* [[Star Wars]] — Реакция Леи на разрушение Альдераана.
* [[Майор Гром: Чумной Доктор]] — единственный ответ злодея на попытку его жертвы «договориться».

=== [[Телесериалы]] ===
* [[Доктор Кто]] — эпизод «Dalek». Девятый говорит ''«нет»'' далекам, когда те пытаются ему угрожать
{{Q|pre=1|
'''Далек:''' ТЫ ПОДЧИНИШЬСЯ НАМ, ИЛИ ОНА БУДЕТ УНИЧТОЖЕНА!
'''Доктор:''' Нет}}

=== [[Мультфильмы]] ===
* [[WALL-E]] — дважды. И оба от Евы, когда та подумала, что ВАЛЛ-И [[Убили по-настоящему|убили по настоящему]]
* «[[Aladdin|Аладдин]]» — Жасмин, услышав, что Аладдина казнили ({{spoiler|новость была фейком}}).
* «[[Король-Лев]]» (1994) — выдаёт Шрам {{spoiler|перед тем, как его растерзают гиены}}.
* «[[Коралина]]» — прислушайтесь: когда руку другой мамы бросили в колодец, она прошептала ''«нет»''.

=== [[Мультсериалы]] ===
* Teen Titans (2003):
** В эпизоде «Birthmark» Робин, узнав, {{spoiler|что Слейд жив}}. В этом же эпизоде Рэйвен {{spoiler|сопротивляясь [[Психологические пытки|психологическим пыткам]] Слейда}}.
** В эпизоде «Nevermore», когда Рэйвен узнала, {{spoiler|что Бист Бой и Киборг вошли в её разум с помощью её зеркала}}.
* «Трактаун» — абсолютное большинство реплик тягача Биг Рига представляет собой простое «нет». Это его любимое слово, и ему просто нравится его произносить. Даже если он отвечает согласием, скорее всего ответом будет «'''нет''' проблем».

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Хранители]]» — заключительная часть знаменитого монолога Роршаха. «Я видел его истинное лицо. Улицы — продолжение сточных канав, а канавы заполнены кровью, и, когда стоки будут окончательно забиты, вся эта мразь начнёт тонуть, когда скопившаяся грязь похоти и убийств вспенится до пояса, все шлюхи и политиканы посмотрят наверх и возопят: „СПАСИ НАС!“ — а я прошепчу: „[[Не буду я тебя спасать|Нет]]“».

=== [[Аниме]] и [[манга]] ===
* [[Death Note]] — Лайт, когда размышляет имел ли он права решать кому жить, а кому нет.
* [[NGE|End of Evangelion]] — Аска на истерику Синдзи с просьбами не оставлять его одного отвечает еле-еле слышным «нет», после чего он начинает её душить.
* [[JoJo's Bizarre Adventure]] — ДАГА КОТОВАРУ! и этим всё сказано.

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Team Fortress 2]] — знаменитое ''«Nope»''.
* [[System Shock]] 2 — Ответом Солдата G65434-2 {{spoiler|на предложение SHODAN присоединиться к ней}} было незатейливое «Nah».
* [[Deltarune]] — после прохождения смехотворно лёгких головоломок Руклса Каарда, он скажет, что это не самые его лучшие задачки и у него в запасе есть лучше. На просьбу Ралсея их показать, Каард бормочет ''«Нет»'' и убегает

=== [[Реальная жизнь]] ===
* Леонардо Мальтин попал в книгу рекордов Гиннесса за самый короткую рецензию на фильм. В рецензии на комедию с названием «Не романтично ли?» Лео написал лишь одно слово — ''«Нет»''
* Генерал Метаксас, премьер-министр [[Горные орлы, фета и туристы#Греция|Греции]]. В 1940 г. на слова передавшего ему итальянский ультиматум посла Грацци о том, что войны можно избежать, Метаксас ответил «Нет». 28 октября в Греции и на Кипре теперь является государственным «Днем Нет».
* Вячеслав Молотов на посту министра иностранных дел получил прозвище «Мистер Нет». Позже прозвище перекинулось на Громыко. Для дипломата прозвище так себе…
** Хотя за рубежом многие трактовали его наоборот, как крутое прозвище — с обычными дипломатами можно договориться, а этот русский…
** Громыко на это ответил, что "я их "ноу" слышал гораздо чаще, чем они мое "нет".
* Действенный способ против телефонных спамеров: едва поняв, что звонок рекламный — ответить «нет» и немедленно положить трубку. Самое главное — не использовать никаких доводов («нет, потому что…») или других слов, позволяющих спамеру «зацепиться» за них и продолжить диалог. Просто безальтернативное «нет».
** С фитильком: если по скрипту звонивший обязан «провести работу с возражениями», простое «нет» от новых звонков и предложений не спасёт. А вот увесистый аргумент, почему нет — вполне может.
** Лучше всего сразу вешать трубку.
*** А ещё лучше, если не ждёте звонка, её не брать.
{{Nav/Язык}}

Звёздные войны: Войны Клонов

2025-09-17T16:46:56Z

79.139.207.84: /* Темнее и острее */

{{DISPLAYTITLE:Звёздные Войны: Войны Клонов}}
{{Info/TV series
|image =[[Файл:Войны клонов.jpg|class=insertwidth]]
|genre = [[Космоопера]] [[Приключения]]
|country = США
|channel = Cartoon Network
|year = с 3 октября 2008 года
|seacount = 7
|epcount = 141
|eplength = 22 минуты
}}
: ''Если Вы ищете эпизод с похожим названием, то вам [[Star Wars/Star Wars: Attack Of The Clones|сюда]].''

«Звёздные войны: Войны клонов» — американский [[мультсериал]] телеканала Cartoon Network, вышедший в эфир в октябре 2008 года. Действие происходит между [[Star Wars/Star Wars: Attack Of The Clones|II]] и [[Star Wars/Star Wars: Revenge of the Sith|III эпизодами]] и в конце последнего сезона события развиваются параллельно III эпизоду. Сообщество на выход мультсериала отреагировало неоднозначно.

Сериал является своего рода ремейком [[w:Звёздные войны: Войны клонов (мультсериал, 2003)|одноимённого мультсериала]] Геннадия Тартаковского 2003 года, который сегодня признан неканоничным. Некоторые сюжетные арки и персонажи перекочевали или были серьёзно переосмыслены в творении 2008 года. Вместе с тем было добавлено и огромное количество новых историй, а также деталей которые противоречили изначальному мульту Тартаковского. Всё потому что в создании ВК 2008 очень активную роль играл непосредственно лично Джордж Лукас, когда как в создании ВК 2003 он не был так активно вовлечён, поэтому пренебрёг многими событиями из него в пользу нового сериала.

=== Полнометражный [[мультфильм]] ===
Действие начинается вскоре после событий [[Star Wars/Star Wars: Attack Of The Clones|второго фильма]] и сюжет крутится вокруг битвы за Кристофсис. [[Star Wars/Anakin Skywalker|Энакину]], без его согласия, дают ученицу [[Star Wars/Ahsoka Tano|Асоку]], которая сразу же не понравилась новоявленному мастеру своенравным поведением и непослушностью. Окружающие находят в этом иронию, ведь Энакин раздражает многих тем же самым. Его снимают с битвы и отправляют на задание по спасению сына Джаббы [[Star Wars/Hutt|Хатта]]. По ходу его выполнения им придётся столкнуться со своими будущими врагами в лице Асажж Вентресс, Кэда Бейна и Зиро Хатта.

=== [[Мультсериал]] ===
Действие всех [[сезон]]ов происходит в течение трёх лет между двумя эпизодами во время клонической войны (22-19 гг. {{перевод|ДБЯ|До битвы при Явине (местное летоисчисление)}}). Конфедерация независимых систем сражается за независимость от Галактической Республики, которая, в свою очередь, демократично принуждает её к миру, используя в этом деле армию клонов и [[Star Wars/Jedi|джедаев]].

Сюжет не имеет единой линии или [[Нелинейное повествование|хронологии]] и завязан на описании самой войны с разных точек зрения. Все 7 сезонов разбиты на сюжетные арки по 3-5 серий. Некоторые "арки" вообще могут быть раскиданы по сезонам. Самая первая серия 1го сезона про то к кому присоединиться Тайдария в конфликте, с Йодой в качестве одного из ГГ, а предыстория этого показана в одной из серий 3-го сезона. И это не единичный случай. Разные сюжетные арки рассказывают как об историях джедаев (самых разных), так и обычных солдат. Среди них особое внимание концентрируется на клонах—командорах Коди и Рексе. Злодеям тоже найдётся время, будут подробно рассказаны истории похождений и жизни Мола и Асажж.

== Персонажи ==

=== Старые ===
В сериале так или иначе появляются все главные и не очень герои из трилогии приквелов. Большинство из них введены для большего раскрытия своих образов и историй. Таких персонажей можно разделить на две части:
* Центральные персонажи фильмов — те, кто были главными героями в фильмах и остались в сериале. В первую очередь это [[Star Wars/Anakin Skywalker|Энакин Скайуокер]] и [[Star Wars/Obi-Wan Kenobi|Оби-Ван Кеноби]], которым посвящена подавляющая часть серий, но внимание уделяется и многим другим: Падме, [[Star Wars/Yoda|Йоде]], генералу Гривусу, [[Star Wars/Darth Sidious|Палпатину]] и даже Таркину.
* Второстепенные персонажи фильмов — в фильме уделено внимание тем, кого в фильмах показывали совсем мало или даже убили (благодаря этому сериалу Дарт Мол официально вернулся живым в [[канон]]). После просмотра сериала зритель будет знать многих клонов поимённо.

=== Новые ===

==== Республиканцы и примкнувшие ====
* '''[[Star Wars/Ahsoka Tano|Асока Тано]]''' — [[зелёная красотка из космоса|тогрута]], падаван Энакина, выданная ему на обучение против его воли. Из-за схожих бунтарских характеров они смогли найти общий язык и даже подружиться. Один из самых ярких персонажей сериала, позже вернувшийся в «Повстанцах» и «Мандалорце».
* '''Онаконда Фарр''' — [[резиновые морды|родианец]], сенатор от родной планеты и старый друг семьи Амидала-Наберрие. Входит в коалицию с Падме, которая ласково зовёт его «дядя Оно», Бейлом Органой и ещё молоденькой Мон Мотмой. Под давлением обстоятельств был вынужден вступить в союз с сепаратистами, но узнав их планы насчёт Падме, [[кающийся грешник|сдал назад]] и помог арестовать Ганрея. {{spoiler|Помощница Оно не простила ему вовлечения Родии в войну и отравила его.}}
** Строго говоря, не вполне новый персонаж, но в фильмах роль Онаконды без слов, и от других родианцев его толком не отличишь, тем более что у них [[одна мода на всю расу]].
* '''Сатин Крайз''' — герцогиня Мандалора, [[ледяной блондин|ледяная блондинка]], лидер партии «Новые Мандалорцы» и антагонист Визслы. Старается сохранять нейтралитет и не втягивать свой народ в Войну Клонов. Никаких симпатий к Республике не питает, вполне справедливо считая её армию [[одним миром мазаны|такими же военными интервентами, как и конфедератов]], но личные привязанности у неё всё-таки к республиканцам. В своё время имела [[Обреченная любовь|запретный роман]] с Оби-Ваном и сохранила чувства спустя годы.

==== Сепаратисты и примкнувшие ====
* '''Асажж Вентресс''' — тёмный джедай<ref>Фактически Вентресс скорее «специалист широкого профиля» [[Наёмник|наемническо]]-[[Star Wars/Jedi|джедайско]]-[[Star Wars/Sith|ситхской]] подготовкой в стиле «не мы такие — жизнь такая». {{spoiler|Да и итог жизненного пути у неё соответствующий — возвращение на условно светлую сторону, вытягивание с темной стороны возлюбленного и героическое самопожертвование.}}</ref>, по происхождению датомирская ведьма, орудующая двумя световыми мечами. Долгое время была ученицей и фактотумом Дарта Тирануса, пока {{spoiler|он не предал её по требованию Дарта Сидиуса (Дуку стал привязан к ней, что недопустимо для ситха). После этого она стала воевать против всех. Впрочем, с джедаями меньше, Оби-Вана даже спасла, да и Асоке помогла.}}
* '''Зиро Хатт''' — дядя Джаббы, один из представителей клана [[Star Wars/Hutt|хаттов]], во время начала сюжета занимающийся криминальными делами на Корусанте, а затем, из-за глупости и жадности, вляпавшийся в очень нехорошие для себя события.
* '''Адмирал Тренч''' — представитель [[пауки необычных размеров|паукообразного]] народа [[эффект Телепорно|харчей]]. Знаменитый сепаратистский командующий, выступающий время от времени антагонистом главным героям. [[генерал Потрошиллинг|Безжалостный воин]], оставляющий после себя лишь обломки вражеских кораблей висящими в космосе и республиканские флагманы в своих ангарах трофеями.
* '''Саваж Опресс''' — [[чёрт с рогами|забрак]] с Датомира, брат Дарта Мола. [[Сила есть — ума не надо|Сильный, но не шибко умный воин]]. Раньше был довольно добрым парнем, но, после «кастинга» Асажж его преобразовали в жутковатого монстра, сделав на порядок более сильным и жестоким. Первым делом он убил другого родного брата. Затем ушёл в ученики к Дарту Тиранусу. {{spoiler|По ходу сериала он успеет рассориться со всеми, спасёт Мола и вместе они создадут криминальную империю}}. Несмотря на изменения характера, из-за которого его называют не иначе, как монстром, остался крутым воином, со своим характером и преданностью брату и матери.
** [[Говорящее имя]], чтобы не сказать кричащее: ''savage'' по-английски — «дикарь», oppress — «угнетать, подавлять». А вот у его братишки имя на тот же мотив (''feral'' — «одичалый») скорее [[диссонирующее имя|диссонирующее]].
* '''Пре Визсла''' — мандалорский националист, придерживающийся реваншистских настроений после проигрыша Мандалора в войне с Республикой. Долгое время входил в правительство Мандалора и поддерживал террористическую группировку «Дозор Смерти» (позже окажется, что возглавлял). Имеет при себе мандалорскую реликвию — [[Крутое и символическое оружие|Тёмный световой меч]], которым владеет в совершенстве. Пытается захватить власть на планете и make Mandalor great again, а затем неплохо бы и захватить всю галактику.

==== Сами по себе ====
* '''Кад Бэйн''' — [[резиновые морды|дурос]], коллега Бобы Фетта по опасному бизнесу. Один из самых опасных и крутых [[охотник за головами|охотников за головами]] в галактике, получивший такую репутацию, практически сразу, после гибели «отца» Бобы. Настолько крут, что без проблем готов вступать в бой с джедаями. Полностью лишён стандартов и моральных принципов. Способен убить даже заложников или собственных нанимателей. В одном из эпизодов даже согласился охотиться на детей, пусть и был не в восторге от этого.
** Образ, по словам Лукаса, основан на [[The Good, the Bad and the Ugly|«Сентенце» Мортимере]], но гораздо больше ([[брутальный лысый|брутальная лысина]], склонность предавать в пользу того, кто [[ничего личного|предложит лучшую цену]], и [[крутая шляпа|выпендрёжная широкополая шляпа]]) роднит его с [[Forgotten Realms|Джарлаксом Бэнром]] — даже созвучие фамилий как-то намекает.
* '''Хондо Онака''' — уиквэй, харизматичный [[пират]], то и дело пересекающийся с главными героями. Корыстный, бессовестный и даже безжалостный — но не [[садист]] и не отморозок, просто [[ничего личного|любит видеть результат]], а [[добреет, когда выпьет|когда поддаст, так и вовсе душка]]. Летает на стереотипной [[летающая тарелка|вращающейся тарелке]]. В бесконечных конфликтах даже завёл [[Враг мой|извращённую форму дружбы]] с Оби-Ваном. Его история продолжилась в «Повстанцах», а упоминание было даже во втором Battlefront’е.
* '''Аурра Синг''' — ещё одна наёмница, получеловек-полупаллидуванка. [[Суровая вражеская тётя]] и [[Сексуальный злодей|сексуальная злодейка]] с [[облик Чезаре|белой, как мел, кожей]] и лысой, кроме пышного «хвоста» на макушке, головой, [[крутой киборг|из которой торчит антенна переговорного импланта]]. Стала жаждущему мести Бобе [[ну прямо как родитель]] и порицает его за проявления мягкости (хотя сама пользуется ими напропалую); в прошлом имела роман с Хондо и рассталась с ним примерно в тех же чувствах, что [[пираты Карибского моря|капитан Джек с Анжеликой]].
** Строго говоря, не вполне новый персонаж, но в фильмах [[раздуть в адаптации|появлялась буквально на пару секунд]].

== [[Темнее и острее]] ==
Сериал очень взрослый, по сравнению с эпизодами. И дело не только в постоянных смертях и [[Предатель|предательствах]] (хотя и в них тоже):
* Подход к политике намного более реалистичный и даже жизненный для нас, землян, нежели для жителей [[Star Wars/GFFA|далёкой-далёкой]]. Если в фильмах политика, несмотря на все умные термины и процессы, была борьбой добра со злом с [[Королевства — хорошо, а империи — плохо|крайне инфантильным представлением]] о ней, то в сериале поднимается вопрос: «А была ли Республика добром?». Особенно хорошо это видно, когда показывают судьбы нейтральных или условно нейтральных миров.
** Например, в арке про Рилот, планету тви’леков. Там лидер местных партизан, Синдулла, буквально умоляет Республику не помогать им, потому что такая помощь будет обычной военной интервенцией: Республика понастроит военных баз, высосет все ресурсы и сделает Рилот своим сателлитом.
** Того же боятся колонисты на одной из безымянных планет, которые сбежали от войны на необитаемый мир. Оказавшись в эпицентре разборок конфедератов и республиканцев, их лидер в отчаянии решает, что его подданным лучше вообще умереть, чем принимать «помощь» от одной из сторон.
** Примерно этого боится и мандалорская графиня Сатин Крайз. Её планету терроризируют террористы-оппозиционеры, с которыми не может (или не хочет?) справиться армия. Республика с огромным удовольствием готова ввести на Мандалор свои войска. Когда графиня лично прилетает на Корусант для выступления в сенате, её людей начинают отстреливать наёмные убийцы; на Мандалоре в «случайной» автокатастрофе гибнет сподвижник графини; а все убийства вешают на неё саму.
** В ещё одной сюжетной линии сенат КНС предлагает перемирие. Сразу после этого сенатора сепаратистов, инициировавшую предложение о перемирии, убивают, а в центре Корусанта случается теракт, ответственность за который сваливают на конфедератов. И всё это только для того, чтобы не допустить прекращения войны.

В том же сериале много солдат с честью и верой в свою миссию отдают жизнь за победу и прекращение войны. Они отдают себя целиком за идею, не видя, что делают политики за кулисами.

* Поднятие многих других мрачных тем, нехарактерных для блокбастеров, но привычных в реальной жизни: организованная преступность (в оплеванной полнометражке подымалась тема сотрудничества государства и мафии, что [[Подсветка|подмечает]] и Палпатин: для Республики, мол, настали темные времена, если пришлось с хаттами сотрудничать), голод, военные преступления (в одной из серий показывают испытание оружия массового поражения на мирной деревне) и т. д.
* Я бы сказал, что в данном случае сериал может себе позволить быть темнее и острее, так как был создан уже после "Мести ситхов" и призван пролить свет на военный период, а также те неоднозначности, которые были для него характерны. Смотря сериал, большинство зрителей, как правило, знают, чем всё закончится (что Сидиус - Палпатин, например, не скрывается). Эпизоды же создавались в расчёте на катарсис за счёт необычной интриги с личностью будущего Императора и трагического финала истории Энакина Скайоукера. Кроме того, стоит учитывать и разницу хронометражей у фильма и сериала. Второй вариант оставляет место для развития множества сюжетных линий, а вместе с ним - время для рассуждений. Фильм сам по себе ограничен по времени и количеству арок (а надо ведь ещё впихнуть красивые схватки на световых шашках и пыщ-пыщ-ололо в космосе), поэтому и обязан упрощать.

== Значимость сериала ==
После покупки Disney’ем франшизы, расширенная вселенная [[Разрыв канвы копирастами|была объявлена]] неканоном. Огромное количество контента просто отмерло за ненадобностью. Объект статьи стал первым шагом к формированию новой расширенной вселенной. Наряду с некоторыми книгами он стал фундаментом, на котором построили будущие сериалы, игры и фильмы. Сериал «Повстанцы», это едва ли не продолжение «Войн Клонов»; в «[[Star Wars/Rogue One: A Star Wars Story|Изгое Один]]» главная героиня в начале фильма проводит время в плену у Со Гереры, дебютировавшего в сериале; а в конце «Хана Соло» появляется живой Дарт Мол, что опять же ссылается исключительно на линию Дарта Мола в сериале; Асока выступает одной из основных героинь в «Силах Судьбы», наряду с Леей, Рэй и другими.

Стоит заметить, что есть целая группа фанатов фильмов, которые [[разрыв канвы фанатами|яро отрицают]] каноничность сериала и его влияния на вселенную. Пока дело не выходило за пределы комиксов и сериалов, они не обращали внимания, но подняли крик с выходом «Хана Соло», где появился Дарт Мол. И это несмотря на то, что до того генерала Геру Синдуллу тихонько упомянули в том же "Изгое". Они обвинили создателей в необоснованном воскрешении мёртвых персонажей, брезгливо игнорируя источник в виде сабжа. Сам факт того, что им придётся смотреть какой то детский мультик для понимания фильмов, их едва ли не оскорбляет.

== Что тут есть ==
* [[OOC]] — персонажи регулярно утрачивают характерные речевые особенности, привычные по киносаге (интересно, только в дубляже или в оригинале тоже?). [[серые|Неймодианцы]] лишились б’улькайущего акц’ента, гунганы тоже подучили всеобщий и [[странный грамматика|больше глагола только в повелительный наклонение не употребляй]]. И даже Йода периодически отбрасывает свой знаменитый гипербатон, [[OOC — это серьёзно|что было бы ещё объяснимо творящейся кругом заварухой]], если бы в фильмах ему даже драка с Палпатином не мешала.
* [[А 220 не хочешь?]] — вот зря, зря трандошанцы поймали Асоку и Чубакку.
* [[Авианосец]] — республиканские «Венаторы», которые для нормальных [[Звёздный разрушитель|стардестроеров]] не вышли артиллерией, зато истребителей таскают как три-четыре (а если набить под завязку — как шесть) ИЗР-а из классической трилогии.
* [[Ай, молодца!]] — Асока в процессе выполнения своего первого боевого задания.
** Реликтовый ящер на Моластаре сидел в яме и никого не трогал, пока населяющие планету <s>рукожопы</s> даги не решили зверюгу извести ядом — не пожелавший добровольно травиться монстр из ямы вылез и перешел в контратаку.
** Пре Визсла. Связался с ситхами, ситхи его кинули. Что сделал товарищ? Правильно — [[Танцы на граблях|нашел ещё пару ситхов]] и решил скооперироваться уже с ними.
* [[Акула-людоед]] — каркародон Рифф Тамсон, представитель сепаратистов на планете Мон-Каламари.
* [[Бандитская пуля]] — Энакин Скайуокер и Раш Кловис объясняют шум драки, погром в апартаментах и общую побитость героическим отражением очередного покушения на сенатора Амидалу. {{spoiler|Как легко догадаться, дрались эти двое между собой — делили Падме.}}
* [[Биологическое оружие]] — вирус «Синий призрак» (или «Синяя тень»).
* [[Болеть за Империю]] — мультсериал [[эксплуатация тропа|эксплуатирует троп]] в хвост и в гриву, попутно его же [[деконструкция|деконструируя]]. Да, рядовые граждане и даже сенаторы Конфедерации ничуть не отличаются от рядовых граждан и сенаторов Республики: и там, и там есть место и героизму, и милосердию, и чувству локтя, [[Мастер и Маргарита|<s>квартирный</s> территориальный вопрос только испортил их]]. [[война — это кошмар|Война сидит в печёнках что у тех, что у других]], и такие пассионарии как Падме Амидала и Мина Бонтери имели бы все шансы свернуть её и усадить стороны за стол переговоров, по результатам которых конфедераты наверняка получили бы хоть что-то… если бы [[борьба нанайских мальчиков|за спинами у обеих сторон конфликта]] не реяла жуткая тень Пал Палыча и [[злодейский кордебалет|шестерящих у него на подтанцовке]] [[торгаш — это плохо|Банковского Клана, Торговой Федерации, Техносоюза дроидопромышленников и каминоанских клоноделов]], которым подобный исход не выгоден ни с какой стороны. И недвусмысленно подчёркнуто, что «порядок», наведённый Палпатином, выглядел таковым исключительно на фоне бардака, который Палпатин же предварительно и развёл (не в одиночку, конечно).
** Особенно смешно (когда бы не было так грустно) то, что в сепаратистском сенате председательствует… Дуку, имеющий среди своих примерно такую же репутацию мудрого старца, что и Палпатин и занимающийся тем же, что и он (разумеется, по его же указивке).
** До выхода мультика можно было попрекнуть Республику ещё и тем, что она посылает на убой живых, хоть и искусственных, солдат, тогда как сепары — всего лишь бездушных дроидов. Но в самом сериале эти дроиды показаны [[смешной злой|такими уникальными личностями]], что этот аргумент уже не катит.
* [[Брать живым]] — Оби-Ван советует Мола <s>рубить вдоль или по горлу</s><ref>Совет рубить по горлу Асока, похоже, все-таки получила — но чуть-чуть не дотянулась последним ударом в ходе драки за шаттл.</ref> брать живым и говорящим, чтобы наконец разобраться, сколько ситхов вообще и в каких они отношениях между собой<ref>В комиксе «Дарт Мол, сын Датомира», хронологически предшествовавшем 7 сезону, джедаи разбирались, не являются ли Дуку и Мол той самой искомой парой «учитель-ученик», если нет, то почему они сражаются вместе {{spoiler|(а что им еще оставалось делать, когда на них насели Винду с Секурой и Оби-Ван с Типли?)}}, и если есть третий, то как он вписывается в «правило двух»?</ref>.
* [[Бригада амазонок]] — Датомирские ведьмы.
* [[Визуальная отсылка]] — о, тут этого добра…
** Какое бы супероружие ни появилось в кадре, оно будет чем-то напоминать [[Звезда Смерти|Звезду Смерти]]: то на «Зловещем» характерный канал подвода энергии к ионной пушке с укрывающимися при стрельбе операторами, то на спутнике Иего характерная фокусирующая тарелка обнаружится.
** Охотник за головами Эмбо носит [[крутая шляпа|<s>пуле-</s> лученепробиваемую шляпу]] и [[головной убор как оружие|прицельно метает её]], что твой [[Mortal Kombat|Кун Лао]].
*** Внимания заслуживает и его товарищ Серипас (карлик в [[экзоскелет]]е). Серия на Фелуции, где они появляются — один большой [[оммаж]] «[[семь самураев|Семи самураям]]» Акиры Куросавы, но конкретно этот персонаж отсылает к [[Samurai 7|аниме на тот же сюжет]], где Кикутиё был [[крутой киборг|киборгом]].
** Серии, посвященные выкопанному на Моластаре древнему ящеру: тут параллели и с [[King Kong|Кинг-Конгом]], и с «[[Jurassic Park|Парком Юрского периода]]», а расстрел монстра ракетами — с эммериховской «[[Godzilla (film 1998)|Годзиллой]]». Собственно имя монстра — зверь Зилло, более чем раскрывает пасхалку. В русской озвучке его перевели как «гад Зилло», чтобы уж совсем в лоб.
** Трандошанцы с их традициями [[Охота на людей|охот]] и сбора трофеев крайне напоминают [[Predator|одну расу охотников-трофейщиков]].
** Острые, круто загнутые назад шипы на висках (уши такие?) у Понг Крелла напоминают аналогичный аксессуар у [[Mass Effect 1|Сарена Артериуса]], что не может не намекать. У других бесалисков эта деталь либо вовсе отсутствует (в некоторых комиксах, например), либо почти не выделяется (как у знаменитого Декстера).
** R2D2 и C-3PO в одной из филлерных серий попали в плен к местным лилипутам, которые «[[гулливер]]ов» соответствующим образом связали. Чуть позже в той же серии они залетели в племя, чей вождь отказывался показаться на глаза и говорил с подданными через устрашающую голограмму. Мало того, что кивок [[Star Wars/Star Wars: The Empire Strikes Back|первому явлению Императора народу]], так ещё и предельно пародийный: под видом вождя [[Твист Фрэнка Баума|скрывалась группа мелких дроидов]].
** Зайгеррианская королева с лица — сестра-близнец [[Treasure Island/Адаптации|капитана Амелии Смоллетт]]. Как говорится, [[Визуальная отсылка/У Диснея ничего не пропадает даром|у Диснея ничего не пропадает даром]]…
** Старая [[Дакка]], живущая за стенкой у Талзин, которая обращается к ней за помощью, чтобы отразить атаку Гривуса — неприкрытая фем-версия [[Astérix|Мафусаликса]]. Правда, тот и помощь оказал не такую зловещую, и толку с неё было побольше.
** Транспортировка Мола мандалорцами аки классического «ганнибал-лектера». [[А что, так можно было?|И вот что, спрашивается, мешало Пре Визсле так же Мола с братцем изолировать]]?
*** Одна из причин — этот «эцих» был последним. И его место было в музее. А Пре Визсла мог не знать о нем (не знать, что хоть один сохранился), или не знать где он, думать, что это бутафория (а проверять — не до этого было) и проч.
** Сцена «Дарт Мол идет по коридору», отсылающая к сцене «[[Изгой-один|Дарт Вейдер идет по коридору]]».
** Сцена с вылетом «Серебряного ангела» с Корусканта. Диспетчерская замечает подозрительный транспортник, занявший военную полосу, и собирается выслать перехватчиков. Находящийся в диспетчерской Анакин с помощью Силы обнаруживает на корабле {{spoiler|Асоку, которая, в свою очередь, обнаруживает присутствие учителя}}, и отдаёт указание не мешать вылету. Если это не практически покадровая отсылка к аналогичному эпизоду в «Возвращении джедая», то что же?
* [[Вместе мы сможем править Галактикой]] — {{spoiler|Мол предлагает Асоке вместе бороться против Дарта Сидиуса с аргументацией «[[Правда Кассандры|иначе мы все умрем]]». Асока ему, разумеется, не верит, особенно в части того, КТО будет всех убивать.}}
* [[Война без трупов]] — {{spoiler|Даже в реалиях приказа 66 Асока старается не убивать противостоящих ей клонов.}}
* [[Враг моего врага]] — {{spoiler|Асока сама выпускает Мола, чтобы увеличить свои шансы сбежать от клонов.}}
* [[Враги в рогатых шлемах]] — часть поддержавших Мола мандалорцев<ref>В мультсериале таких засветились один-два, в том числе Гар Саксон, в комиксе-продолжении — уже больше.</ref> сделала себе шлемы с рожками «под забрака».
* [[Все пошло слишком так]] — сепаратистская система обороны на Иего не выпустила с планеты своих создателей.
** {{spoiler|Выпущенный Асокой «для наведения хаоса» Мол прекрасно справился с задачей, изрядно её перевыполнил и вдобавок увел шаттл прямо из-под носа Асоки и Рекса.}}
* [[Вышел за хлебом]] — в одной из серий Энакин Скайуокер посылает C3PO и R2D2 за йоганами для торта. Но обоих похищает Кэд Бейн с целью выведать информацию о здании Сената. Кэд Бейн отпускает обоих целыми и невредимыми. Оба возвращаются с фруктами, но им была стерта память о произошедшем.
* [[Генерал Горлов]] — джедай Понг Крелл, ска-а-азочный бесалиск, как только его в командиры выпустили? {{spoiler|Впрочем, он просто [[Налево кругом|пал на Тёмную сторону]] и официально не перебежал только потому, что не успел.}}
** Гривус, в принципе, тоже оно. Раз за разом он теряет флоты и вундервафли истинно [[:lm:Армейский способ|армейским способом]], прыгает в истребитель и улепётывает получать втык от Дуку. И почему-то до самой «Мести ситхов» продолжает оставаться генералом!
*** Разгадка проста: он А) действительно высококлассный специалист в области диверсий, акций устрашения, партизанской войны, рейдовых и карательных операций; Б) отменный джедаеруб (более сотни джедаев за три года!); В) символ Конфедерации; Г) {{spoiler|[[Сюжетная броня|нужен Палпатину]]}}. И, кстати, многие ли в курсе, что он, вообще-то, {{spoiler|второй по счёту главком КНС?}} {{spoiler|Первой была чисс Сев'ранс Танн, погибшая в первые месяцы войны, о которой и не все фанаты-то знают}}.
* [[Героическая сила воли]] — инверсия с чипами-ингибиторами. Рекс сопротивлялся приказу убить Асоку целых пять секунд прежде чем пошёл убивать её вместе с остальными клонами.
* [[Героическое самопожертвование]]:
** Клон Хэви, [[Взять в ад компанию|подорвавший себя вместе с захваченной сепаратистами базой]].
** Асока и Баррис Оффи подорвали реактор фабрики дроидов на Джеонозисе стрельбой в упор из трофейного танка. На их счастье [[Пережить самопожертвование|сепаратисты танки делали на совесть]], но следующие несколько часов девушки ждали, успеют ли их откопать до того, как в танке кончится кислород.
** Джедай Айма-Ган Дай и подчиненные ему клоны, оставшиеся прикрывать отступление солдат Чама Синдуллы и их семей.
** Гунган Тарпальс, тяжело ранивший сунувшегося на Набу Гривуса:
{{Q|'''Гривус''': [[Ошибка Ботвинника|Каково это — умирать]]? 
'''Тарпальс''': [[Целую, Тоска|Не умирать. Жертвовать]].|s4e4}}
:* Обидно то, что подвиг Тарпальса обернулся в итоге пшиком. Энакин попал в плен и его обменяли на Гривуса.
:* Клон Грегор, оставшийся прикрывать отход разведгруппы и подорвавший сепаратистский космопорт. {{spoiler|Внезапно, шестнадцать лет спустя [[Star Wars/Star Wars: Rebels|оказался в компании Рекса и Вольфа]] и погиб в финальном сражении за Лотал.}}
:* 99-й, бракованный клон из хозобслуги на каминоанской фабрике, погиб при нападении сепаратистов на базу и был удостоен посмертных почестей как боевой товарищ. А чуть позже в его честь назвали отряд клонов-мутантов.
* [[Герой-насмешник]] — заглавная троица (Энакин, Асока и Оби-Ван) отжигает на всю катушку, но примерно с середины чем ближе к концовке, тем меньше причин веселья. Эпизодически что-нибудь весёлое отмачивают немало клонов и некоторые джедаи (Йода, например), а судя по некоторым замечаниям, R2-D2 впереди галактики всей.
* [[Герой-подпорка]] — Скайуокер, одной рукой выпихивающий клонов, Асоку и Эйлу Секуру в шаттл, а другой сдерживающий ударную волну взрыва, давая время закрыться переборке. {{spoiler|Как результат — не сгорел, но был пришиблен спасительной переборкой}}
* [[Глупость или измена?]] — золотой «пенёк» R3S6 и генерал-джедай Понг Крелл. {{spoiler|Оба раза оказался второй вариант.}}
* [[Голливудское вуду]] — мать Талзин применила свою магию на Дуку. Ситху конкретно поплохело… но определить, кто виноват и что делать, отправить Гривуса на Датомир, корректировать его действия и продержаться до разгона несанкционированного магического митинга [[Героическая сила воли|сумел]].
* [[Даже со связанными руками]] — со стороны Хондо рассчитывать на то, что связанные между собой Энакин, Оби-Ван и Дуку будут смирно сидеть в камере было как минимум наивно. Идея приставить к джедаям живого охранника выглядит еще наивнее.
** Не меньшую наивность проявил мандалорский премьер-министр Алмек в отношении Асоки.
* [[Девушка из лагеря противника]] — Падме Амидала для сторонника КНС Раша Кловиса.
* [[Дезертир]] — клон Кат Локуэйн, обосновавшийся с семьей в глуши.
* [[Дети-герои]]/[[Дети-солдаты]] — Асока на момент начала сериала едва стала подростком.
** Некоторые серии посвящены подвигам юнлингов.
** Молодые клоны, участвовавшие в обороне Камино.
* [[Джентльменское предупреждение]] — Мейс Винду честно предупредил дроидов, что он, генерал Винду, лично разобрал на запчасти более ста тысяч дроидов, и стоящих перед ним тоже нашинкует, если не сдадутся. {{spoiler|Не сдались и были нашинкованы.}}
* [[Дофига персонажей]]
* [[Друзья навеки]] — скреплённую войной дружбу Асоки и Рекса не сумел разрушить даже приказ 66 ({{spoiler|правда, Рекс всё же пытался убить Асоку в рамках приказа, несмотря на [[Героическая сила воли|попытки сопротивляться действию чипа-ингибитора]]}}).
* [[Злодейское глумление]] — мандалорский сенатор Тал Меррик логично решил, что его не убьет ни Сатин (ибо пацифистка), ни Оби-Ван (ибо Сатин пацифистка и не одобрит) и начал вместо побега толкать речь. {{spoiler|Вот только Энакин, подбежавший сзади, моральными дилеммами заморачиваться не стал.}}
** Еще один умник, зайгеррианин Агрусс, решил, что Оби-Ван его, безоружного, не убьет. {{spoiler|Рекс справедливо напомнил шибко умному «котику», что он — не джедай.}}
* [[Иду на таран!]] — Энакин на поврежденном «Венаторе» протаранил неймодианский линкор. Сепаратисты намек поняли и направили на таран республиканской станции груженый райдонием трофейный «Венатор».
* [[Из двух зол ни одно выбирать не стоит]] — мандалорский сенатор-сепаратист, которого держит на мушке герцогиня Сатин Крайз и готов порубать на жареную лапшу Оби-Ван. Отпускать его нельзя — негодяй заминировал дюзы и держит палец на детонаторе, однако чувствует себя в полной безопасности, [[лектор Ганнибал|что с удовольствием и объясняет]]: если его грохнет [[чрезмерный пацифист|Сатин]], то прослывёт лицемеркой, а если Оби, то станет противен герцогине, миг назад признавшейся ему в любви. Ну и дотрынделся: со спины [[прибытие кавалерии|непринуждённо подошёл малыш Эни]] и [[поговори с кулаком|напихал световым пневмопихом]] [[героический удар в спину|между лопаток]].
* [[Инстинкт старшего брата]] — Дарт Мол и Саваж Опресс, будучи антагонистами сериала, проявляют друг к другу искренние братские чувства и всегда сражаются в паре.
** Также Саваж Опресс и его младший брат Ферал. До превращения в марионетку Сестёр Ночи Саваж был готов на всё ради своего брата, включая самопожертвование.
* [[Исландская правдивость]] — Асоки Тано приказ 66 не касается, так как она не джедай. {{spoiler|Не прокатило.}}
* [[Как брат и сестра]] — в некотором роде, такие отношения установились между Асокой и Энакином.
* [[Кармический Гудини]] — Хондо Онака. Кучу раз мешал джедаям, мешал ситхам, мешал Молу с братом — и остался жив-здоров и на свободе (с последним вообще дошло до смешного: Хондо решил захватить юнлингов с кайбер-кристаллами, поймал Асоку, хотел ее продать — и в итоге Асоке с юнлингами пришлось спасать этого… нехорошего человека от Гривуса).
* [[Кнопка берсерка]] — Энакин [[Сарказм|очень сильно любит]] работорговцев вообще и зайгерриан конкретно.
* [[Космическая подлодка]] — экспериментальный корабль с системой невидимости, выданный Энакину для тихой доставки груза сквозь блокаду. Тихой, [[Сарказм|да]].
* [[Космические пираты]] — космический пират Хондо Онака и его шайка. Второстепенные персонажи, являющиеся то антагонистами, то временными союзниками героев. В комплекте полный набор необходимой атрибутики: Онака вооружен кривым саблеподобным вибромечом и бластером, похожим на старинный пистолет. Также в банде в ходу старомодные (по нашим меркам) костюмы, кроме того, имеются два коуакианских обезьяноящера, которым отводится роль пиратских попугаев и исполнителей специальных заданий. Да и летает на летающей тарелке.
* [[Крутой дедуля]] — мастер-джедай Тера Сайнубе, типичный старичок с палочкой, вот только [[Клинок в трости|в палочке спрятан световой меч]], которым специалист по корусантскому преступному миру прекрасно владеет.
* [[Лирой Дженкинс]] — Со Геррера, решивший спасти свергнутого ондеронского короля в одиночку и заработавший в итоге сеанс электрошока и почетное второе место в очереди на гильотину.
* [[Ложная тревога]] — Асока явно решила, что мандалорцы ее нашли, чтобы рассчитаться за устроенный на базе «Дозора Смерти» погром, {{spoiler|а ее пригласили бить Мола.}}
* [[Месть за злодея]] — Боба Фетт, решивший отомстить Мейсу Винду за отца. В итоге, правда, признал, что с подрывом крейсера и захватом заложников он малость перегнул.
** А устроивший охоту на падаванов трандошанин вскоре перешел к мести за своего сына, для которого первая в его жизни охота закончилась быстро и фатально.
* [[Межвидовая романтика]] — не очень-то много: Кат и Суу Локуэйны (клон-человек и тви’лек), Асока Тано и Лакс Бонтери (тогрута и человек, но дальше поцелуя не дошло), ну и влюбленная в Энакина зайгеррианская королева. Ах, да, Зиро Десилиджик Тиуре и Сай Снутлз (хатт и па’лоуик, [[Фан-диссервис|бррр…]] зато «[[Роковая женщина|ничего личного, кредитки ценнее]]»)
** [[Межвидовое скрещивание]] — отцом детей Суу был человек. Выражено в неравномерном распределении окраса кожи у дочери — часть человеческого цвета, а часть тви’лекски голубая, — но на сыне человеческая часть не совсем выражено, а так оба выглядят тви’леками. Судя по ещё другому человеко-тви’лекскому ребёнку из [[Star Wars: Rebels|следующего мультсериала]], который выглядит человеком, только с зелёными волосами, со внешностью гибрида действует рандом.
* [[Мультикилл]] — по убитым ''живым'' противникам пальму первенства держит Асока: четыре мандалорца одним ударом. Саваж Опресс броском меча обезглавил пятерых — но не в бою, а по сидящим рядком криминальным боссам.
* [[Мы бы тебе сказали, но…]] — Энакин очень обиделся, что его не посвятили в план операции по спасению канцлера, {{spoiler|начавшейся с [[Инсценировал смерть|убийства]] снайпером Оби-Вана.}}
* [[Магнит для неприятностей]] — Джа-Джа, причем настолько что один из подчинённых Хонды сравнил его с «…стихийным бедствием»
* [[На шаг позади злодея]] — расследуя внезапный срыв одного из клонов, магистр-джедай Шаак Ти чуть было не раскрыла тайну Приказа 66.
* [[На этот раз не я]] — Вентресс конечно та еще личность, но к теракту в Храме и подставе Асоки отношения не имеет.
* [[Награда, достойная предателя]] — досталась капитану сенатской стражи за помощь в побеге Ганрея и организовавшему мятеж гунганов Ришу Лу.
* [[Найти лекарство]] — аж три раза: от «синего призрака» {{spoiler|поскольку разработчик вируса под угрозой физического воздействия признался, что вакцину не разрабатывал, Энакину пришлось лететь на Иего}}, от джеонозианских червей {{spoiler|обладавший информацией Поггль Меньший испытал на себе все прелести фирменного силового удушения и сразу раскололся}} и от неймодианской отравы, {{spoiler|для разнообразия антидот для Падме добыл не Энакин, а Раш Кловис, тоже действуя добрым словом и пистолетом}}.
* [[Налево кругом]] — {{spoiler|Баррис Оффи докатилась до совершения теракта с использованием смертника.}}
* [[Не в ладах с биологией]] и [[не в ладах с физикой|физикой]] — гунганы, прилетевшие с подмогой на Мон-Каламари, десантируются, спрыгивая прямо со звездолёта. Который висит в сотне примерно метров над поверхностью воды. Выпрыгивают в чём были, без никаких защитных средств — просто сигают вниз головой, как капитан Врунгель из горящего беличьего леса. Нет, мы и раньше знали, что эти ушастые лягухи [[гордая и воинственная раса|суровы, как обух индейского томагавка]], но если они способны после подобного не расшибиться в уху, а выжить и сражаться, то должны были ещё в первом эпизоде раскидывать танки голыми руками.
** [[бафос-нежданчик|Как будто этого мало]], когда камера даёт общий план, то это выглядит, будто из открытого отсека сыплется мелкая чёрная крупа, заставляя вспомнить бессмертное «[[макаку чешет|плоскожопый в кашу срёт, экран в снегу]]».
** Справедливости ради — во-первых, гунганы в этой сцене прыгают всё-таки не на твёрдую поверхность, а в воду. А во-вторых, способность держать удары всё-таки не обязательно подразумевает способность швыряться танками — механическая прочность и [[физическая суперсила]] это разные вещи, хотя и частенько идут в комплекте.
*** С такой высоты — что [[упасть в воду]], что не в воду, [[конец немного предсказуем|всё одно]].
* [[Неблагодарное быдло]] — Уилхафф Таркин. Был спасён джедаями из тюрьмы сепаратистов, однако даже после этого смотрел на них как на говно.
* [[Неправый суд]] — Суд, устроенный джедаями над Асокой Тано.
* [[Обезвреживание бомбы]] — Энакин с Асокой обезвредили зайгеррианские бомбы простым как табуретка методом — разрубили. Мэйс Винду для обезвреживания применил Скайуокера, {{spoiler|который угрозой «терморектального криптоанализа световым мечом» выбил код отмены из Тренча.}}
* [[Она не моя девушка!]] — Оби-Ван, категорически отрицающий какой-либо интерес к Сатин, кроме профессионального, под лозунгом «это было давно и неправда». Особенно смешит то, что оправдывается Кеноби перед Скайуокером.
** В другом случае инверсия: на вопрос мандалорцев, что за девушку Лакс привёл с собой, Асока после недолгих раздумий заявила, что она его невеста (не друг или подруга, а именно невеста). Бо-Катан (сестра вышеупомянутой Сатин) не преминула оценить «невесту» по-свекровски.
* [[Ослабеть в адаптации]] — педаль в асфальт с Гривусом. Из талантливого военачальника и грозного убийцы джедаев, его тут превратили в самодура и [[Генерал Фэйлор|Фэйлора]], не способного без помощи своих телохранителей одолеть даже обычного (хоть и опытного) мастера-джедая<ref>Справедливости ради — в мультсериале Тартаковского джедаи с Гривусом почему-то ''дерутся на мечах'', всего лишь пару раз попытавшись приложить супостата Силой. У Филони же Гривус регулярно летит в стенку.</ref>.
* [[Окрутеть в адаптации]] — о да, Мол здесь переставлен во всей красе. От мусорщика и падальщика до грозного лидера преступного синдиката. Можно считать, развился-прокачался. И шутки ради Джа-Джа (в арке с пленением Дуку и Энакина с Оби-Ваном остался старшим выжившим членом Сенатской миссии посланными за ними и Дуку, где неожиданно проявил себя как довольно толковый командир и лидер плюс не раз и не два выручал героев), да и в противостоянии Винду с Тальзин проявил себя очень умело (даже жалко, что в других канонных материалах после войны клонов его облили грязью).
* [[Окончательное решение]] — Ковен датомирских ведьм решил замахнуться на самого Дуку, но тот оказался крутым сукиным сыном, и смог протянуть достаточно долго чтобы послать Гривуса с войсками на Датомир чтобы уничтожить ковен.
* [[Опознавательная татуировка]] — у многих клонов на лице/голове различные татуировки, от крупных во все выбритое темечко до банальной цифры «5» на виске (а что еще мог себе набить боец по прозвищу «[[Говорящее имя|Пятерня]]» (Файвс) с [[Серийный номер|номером КС-5555]]?)
* [[Оружие с секретом]] — трости адмирала Тренча (со встроенным в набалдашник шокером) и мастера-джедая Тера Сайнубе (со световым мечом, разумеется).
* [[Отвратительный толстяк]] — генерал Лок Дурд (особенно на фоне своих астенических соплеменников-неймодианцев), зайгеррианин Агрусс и рилотский «депутат вульгарис» Орн Фри Таа.
* [[Партизаны]] — ондеронцы, несмотря на конкретное недовольство Республикой (планета с самого начала поддержала КНС), на смену короля и ввод армии дроидов отреагировали партизанщиной.
* [[Пережил свою полезность]] — Гар Саксон. «Умри с честью, мандалорец». {{spoiler|Саксон и столь ценный совет тоже пережил, он вообще живучий. [[Рыбки плавали|Был, до определенного момента]].}}
* [[Перехватить пулю]] — {{spoiler|дроид R7 прикрыл Асоку от выстрела}}
* [[Плохой хороший конец]] — первая концовка сериала после объявления о его закрытии на шестом сезоне. Йода получает новые знания о Силе и начинает постигать её тайны, но война ещё не закончена и джедаи даже близко не подошли к разгадке тайн ситхов, а Йода с Винду всерьёз обсуждают приближение конца эпохи джедаев.
** [[Хороший плохой конец]] — после продления на конечный, седьмой сезон. Война Клонов окончена, отдан Приказ 66, джедаи истреблены, Республика реформирована в Империю, Энакин стал Дартом Вейдером, а Мол снова пропал. Но Асока с Рексом выжили и, хоть пошли по разным путям, их истории ещё не завершены.
* [[Побег]] — много и часто. Из наиболее эпичных:
** Совместный побег графа Дуку, Оби-Вана и Энакина от Хондо Онаки. Наблюдать, как [[Скованные одной цепью|связанные между собой]] два джедая и ситх, переругиваясь, пытаются сбежать — отдельное наслаждение.
** Эвакуация рабов-тогрут и примкнувшего к ним Оби-Вана из зайгеррианского воспитательного центра.
** Операция по вызволению из [[Азкабан|Цитадели]] на Лола Сэю джедая Эвана Пиелла и капитана Таркина.
** Побег Када Бэйна, Морало Ивала и {{Перевод|Рако Хардина|замаскировавшегося Оби-Вана}} из республиканской тюрьмы.
** Забег Асоки по Корусанту от клонов и Энакина с Пло Куном после обвинения в терроризме и устранении свидетелей. {{spoiler|Бегала долго, но поймали.}}
** Аналогичный забег Файвза сначала по Камино (отказался идти в карантин), а затем по Корусанту (после обвинения в попытке убийства Палпатина). {{spoiler|Убит при попытке ареста.}}
** Попытка Асоки и сестер Мартез свалить от пайков, недовольных потерей девицами груза спайса. {{spoiler|С четвертой попытки побег увенчался успехом под салют из расставленных в ходе третьей попытки термодетонаторов.}}
** Ну и финальное «[[Уходи с баркаса!|Тикай з „Венатора“…]]»
* [[Полевая казнь]] — Понг Крелл приказал расстрелять двух нарушивших его приказ клонов. {{spoiler|В итоге сам был расстрелян клонами.}}
* [[Порочная раса]] — зайгеррианцы, специализирующиеся на работорговле. Задолго до войн клонов были сильно биты джедаями, но от традиционного промысла не отказались. Периодически ловят не тех, от кого по хорошему стоило бы держаться подальше и огребают.
* [[Последний выживший]] — Файвз: из пяти его товарищей по отряду «Домино» трое, включая вышеупомянутого Хэви, погибли в первом же бою, а Эхо погиб в ходе операции по вытаскиванию джедая Пиелла и капитана Таркина из сепаратистской тюрьмы. {{spoiler|Внезапно, в первой серии 7 сезона последним выжившим стал Эхо, который не погиб в «Цитадели», а попал в плен. В итоге из плена его вытащили и недобровольно киборгизированный клон присоединился к «Бракованной партии».}}
* [[Похищение невесты]] — Асажж Вентресс с командой Бобы Фетта поучаствовала в таком мероприятии. {{spoiler|Жених получил сундук со связанным Бобой Феттом, а невесту вернули родственникам, естественно не бесплатно.}}
* [[Пошёл ты, ментор!]] — Асока вежливо, но решительно послала Совет джедаев и ушла.
* [[Пропустил ближнюю цель]] — клон в одной из первых серий допустил классическую ошибку: вглядывался в виднеющийся вдалеке корабль, пока в поле зрения не возникла морда дроида-коммандос.
* [[Разобщённая семья]] — семья Мортиса.
** А также семья Крайз. Правительница Мандалора герцогиня Сатин, пропагандирующая пацифизм, и её сестра Бо-Катан Крайз, занимающая сторону милитаристов.
* [[Рабский ошейник]] — зайгеррианцы используют для контроля рабов ошейники со встроенными электрошокерами. Иногда ошейники «вдруг» перестают работать и случается [[ОНО НЕ ДЕЙСТВУЕТ!!!|упс]]… И да, ошейник не дает гарантии того, что крутого рабовладельца не приложат Силой.
* [[Разумный паразит]] — мозговые черви джеонозийцев.
* [[Разрядка смехом]] — за неё отвечают в первую очередь сепаратистские дроиды В1 и ООМ<ref>В1 — рядовые машины, ООМ — желтоголовые командирские.</ref>, причём периодически перекашиваясь (от слова «каша») в [[война — это смешно|соседние]] [[армия — это балаган|тропы]]. На этом фоне даже ужимки и прыжки [[презренный Джа-Джа|Великого и Ужасного]] выглядят как-то… [[больше не Джа-Джа|органично]].
* [[Реткон]] — о да, там столько чего было отретконено ещё до прихода Микки Мауса, что кратко не описать, а сильнее всего был отретконен одноименный мультсериал от Тартаковского. Объяснялось тем, что это ближе к видению Лукаса и Филони, чем прочие материалы Расширенной Вселенной, но это объяснение мало кого из фанатов устраивало. Самый главный реткон, естественно, падаван Энакина Асока, которая за это поначалу получила почти всеобщую ненависть, но по мере развития сериала стала почти всеобщей любимицей. А там есть и другие, начиная планетами (Рилот в приливном захвате родной звезды? Нет, обычная планета с обычной сменой дня и ночи. Датомир сине-зелёный лесистый мир с ранкорами и разнообразными кланами ведьм? Нет, охваченный красным туманом почти что Мордор под владычеством Сестёр Ночи) и заканчивая персонажами (Баррис Оффи была убита при Приказе 66? Не-а, задолго до конца войны предала орден и… что с ней стало потом, не раскрыто. А Ади Галии со смертями вообще не везёт).
** В сюжетной арке Мортиса должны были появиться призраки Дарта Бэйна и [[Star Wars: Knights of the Old Republic|Дарта]] [[Star Wars: The Old Republic|Ревана]], но Филони потом отказался от этого (Реван как минимум дважды получил искупление и не должен был появиться призраком ситха, а по замыслу Лукаса, ситхи не могут оставить призраков). Потом призрака Бэйна ввёл в 6-ом сезоне, но он был иллюзией Тёмной Стороны в его гробнице, да и без своей орбалисковой брони. И родину ситхов в 6-ом сезоне, хоть и оставили пустынной планетой с гробницами, обозвали Морабандом вместо Коррибана (мол, Коррибан другое название).
** 7-ой сезон отретконил некоторые события 3-го фильма: например Энакин знает о беременности Падме, хотя в фильме узнал про это после битвы при Корусанте. А вот другие сцены были дополнены — хорошее настроение Энакина в начале фильма объяснено возвращением Асоки, сама Асока сообщает джедаям о захвате Мола несколько секунд спустя после сообщения Коди о том, что Оби-Ван нашёл Гривуса (вот отослав Винду Скайуокера к Палпатину не сразу, всё пошло бы по-другому) и так далее.
* [[Рыцарь крови]] — отряд 99, они же «[[Star Wars/Star Wars: The Bad Batch|Бракованная партия]]». [[Квартет]] ({{spoiler|после того, как к ним присоединился клон Эхо, стали квинтетом}}) Мутировавшие клоны, каждый из которых использует своё отличие от обычных клонов-солдат как преимущество. Живут исключительно битвой, выполняя самые опасные и сложные задания, а серийных клонов презирают и называют «бычками».
* [[Сила толпы]] — командного дроида, додумавшегося до тактики «живого щита», местные жители разобрали на микросхемы голыми руками. А ондеронцы остановили боевых дроидов, пытавшихся догнать отбивших короля и Со Герреру партизан.
* [[Скомпрометированность]] — Асока в ходе расследования теракта в Храме умудряется оказаться рядом с задушенной Силой подозреваемой, затем над трупами нескольких зарубленных световым мечом клонов, потом в компании Асажж Вентресс…
* [[Спецсредства]] — на Асоке перепробовали ловчую сеть (трандошане), электрошокер (дважды, Кад Бэйн и Лакс Бонтери), оглушающий выстрел из бластера (клоны в процессе побега).
* [[Спящее зло]] — моластарский монстр Зилло.
* [[Старый добрый мордобой]] — кульминация взаимоотношений Скайуокера и сенатора Кловиса.
* [[Стиль дурака]] — [[Презренный Джа-Джа|всеми любимый]] <s>чукотский рэпер</s> «джедай» Джа-Джа.
* [[Танцы на граблях]] — Нут Ганрей с очередным хитрым планом по поимке Падме.
* [[Тактика выжженной земли]] — применена Уотом Тамбором в процессе эвакуации с Рилота.
* [[Техника безопасности]] — перила полностью отсутствует в отсеках с гиперприводом, так что неудивительно, что много клонов и дроидов отправляются в полёт, когда там кто-нибудь начинает буянить.
* [[Тошнотворная суперсила]] — гунганская слюна обладает клеящим эффектом, но Падме спасаться через плевок в <s>лицо</s> забрало шлема явно не понравилось.
* [[Тяжёлое детство]] — Асажж Вентресс. Датомирское происхождение, передача в качестве оплаты охотнику за головами, гибель двух учителей…
* [[Удар в спину]] — один из клонов преждевременно начал исполнение протокола 66.
* [[Умер с позором]] — король Ондерона Санджай Раш: в рекордно короткие сроки [[Нулевой рейтинг|достал]] и население планеты, и собственную армию, и графа Дуку с присланным на Ондерон дроидом-генералом Калани (который в итоге короля и пристрелил).
* [[Ушел достойно]] — сепаратистский адмирал Тренч, оставшийся на мостике своего линкора {{spoiler|[[Умер — не беда, починим|отделался заменой одного глаза из шести, одной хелицеры и половины рук на протезы]] и погиб сильно позднее, пытаясь ушибить Скайуокера тростью-шокером}} и сенатор Раш Кловис.
** Пре Визсла, проигравший Молу в поединке.
* [[Хлипкие веревки, слабые замки]] — мандалорцы заперли Мола и Саважа в своей тюрьме. Заперли. Двух ситхов. В стеклянной камере. Даже наручники не надели. Результат очевиден — «Бегемоты прорвали сети и поплыли, как им казалось, в Африку» ©
* [[Хуцпа]] — Хондо Онака попытался взять с джедаев компенсацию за потери, понесенные им в ходе транспортировки юнлингов {{spoiler|(которых он сам попытался ограбить и лишил транспорта)}} к джедаям.
* [[Чрезмерный пацифист]] — Сатин Крайз (в плане самозащиты, она, впрочем, скорее [[технический пацифист]]). В конце концов её политика пацифизма в то время, когда галактика полыхает в огне, потерпела крах.
** Племя лурменов. Считают Войну клонов чужим конфликтом и не желают вмешиваться даже когда на них решили испытать новое оружие. Тем не менее, принимают какое-никакое участие в бою: не прибегая к насилию, обездвиживают противника, а добить и джедаи могут.
* [[Что за идиот!]] — Трейс Мартез выбирает самый идиотский способ разрешения ситуации с доставкой «груза лекарств»: сбрасывает товар в космос. Груз спайса на 30 тысяч единиц бабла. На заднем плане одновременно делают фэйспалм Рафа Мартез, голосовавшая за выполнение контракта с пайками, и Асока, предлагавшая продажу годного для производства лекарства сырья Республике.
* [[Что стало с мышонком?]] — Мол, которому Дарт Сидиус прописал [[Шок и трепет|электросудорожную терапию]], куда-то пропадает… И вновь появляется уже в Империи, [[Star Wars/Solo: A Star Wars Story|как глава бандитов]] и как [[Star Wars/Star Wars: Rebels|непонятно кто на Малакоре]]. {{spoiler|Добрый доктор Сидиус передал бывшего ученика своему коллеге Тиранусу для продолжения терапии, но пациента вытащили со Стигеон-Прайм верховный [[квислинг]] Мандалора Гар Саксон с напарницей и вернули сначала на Датомир, где уже Мол с духом матери Талзин организовали для пленного Дуку сеанс лечебного вудуизма, а затем на Мандалор, где на забрака открыли сезон охоты Бо-Катан, Асока и Рекс и не поймали только из-за приказа 66.}} В седьмом сезоне историю Мола таки дополнили, причем несколько вразрез с рассказанным в романе «[[Star Wars/Ahsoka|Асока]]».
** Что стало с {{spoiler|Баррис Оффи}} после того, как её увели из зала суда?
*** Ответ был получен в 2023-м в «Сказаниях об Империи». {{spoiler|Получила пожизненное, мотала срок на Корусанте в сенатской тюрьме, где, уже официально не являясь джедаем, благополучно пересидела приказ 66, после коего получила предложение поработать в Инквизиции, от которого [[Очевидный выбор|весьма благоразумно]] не стала отказываться. На первом же задании, офонарев от жестокости коллег, сбежала и устроилась народным целителем, в итоге став жертвой тропов [[Самоубийственная самоуверенность]] и [[Несовместимая с жизнью тупость]]}}. {{spoiler|А чего ещё надо было ожидать, если, заманив в тёмную пещеру инквизитора и успешно доведя её там до полного аффекта, грани потери рассудка и исступлённо-бессильно-бесцельного хаотичного размахивания светомечом '''во всех направлениях''', пытаться подходить к ней '''вплотную'''}}?!
* [[Шибболет]] — переодетый в клонскую броню дроид-диверсант спалился характерным дроидским «понял-понял».
* [[Шкаф]] — Саваж Опресс.
* [[Шо, опять?!]] — у Оби-Вана дважды: когда ему предъявили голограмму озверевшего забрака (но забрак оказался не тот) и когда появился [[Star Wars/Star Wars: The Phantom Menace|ТОТ]] забрак. «Надо было <s>[[Avengers: Infinity War|по голове]]</s> рубить по горлу» ©.
* [[Эффект Телепорно]] — внутримировой, но цензурный. Имя кавайной синекожей сенаторши Чу-Чи созвучно не только с чучелом (коим она вовсе не является): тви’лекки называют свои головные хвосты-лекку «чун» и «чин».
* [[Я умираю, возьмите мой макгаффин]] — смертельно раненый Эвен Пиелл пересказывает секретные данные Асоке.

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Star Wars}}
{{Nav/Фантастические мультсериалы}}
{{Nav/Cartoon Network}}
[[Категория:Мультсериалы по алфавиту]]

Кино и немцы

2025-09-07T12:01:48Z

79.139.207.84: /* Где встречается */

{{Викитропы|Кино и немцы}}
{{Вкусовщина}}
{{Video|S-xjudFxgBU|В последний час [[BadComedian]] вспоминает предыдущие околопатриотические фильмы. Да и сам обзор во многом о сути явления и как дошли до кина такого<ref>И ни в коем случае — не вздумайте задавать неудобные вопросы навроде «как дошли до обз/с/о/ёров таких?».</ref>}}
{{q|pre=1|
На поляне идет бой
Немцы падают гурьбой
Партизаны вилами их убивают
Матом режиссёр орет
Съемочный процесс идет
Это про войну и танки фильм снимают…|[[Красная Плесень]]}}
{{Q|Нет, правда! Фильм снимал не Геббельс?|[[BadComedian]] об одном из образчиков}}

{{video|qZq8S0w1J_Y|width=360|[[Тавтологическое явление тавтологии|Типовые типажи]] от Таганая.}}
{{video|lN2HY0Qzn2Q|width=360|По местам стоять — к погружению!}}
Чем меньше остаётся живых ветеранов, тем более [[Святая война|раскручивается]] в России тема Великой Отечественной Войны. И штампуется ОГРОМНОЕ количество фильмов и сериалов на эту тему. И всё бы ничего, да вот только количество не означает качество, так как получается по большому счёту '''кино и немцы'''.

Причины:
* Поколение нынешних режиссёров, сценаристов и актёров, в основной своей массе [[МТА|и так не блещущих творческой искрой]], отделено от военного поколения во всех смыслах.
* Отсюда [[Не в ладах с матчастью|незнание даже элементарной матчасти]]<ref>В то же время «заклёпочная» матчасть в современных фильмах явно лучше, чем в советских, изобиловавших ротами фрицев-автоматчиков и «тигрообразными» танками в 1941 году.
** Как сказать. За отсутствием 3-Дэ танки мастрячились из Т-44 (компактная башня, которую легко зафанерить под что угодно а находится уже посередине корпуса, как у фрицев, а не на носу), ИСов и в более упоротых случаях (в том числе в Голливуде, куда малосерийных Т-44 не завезли) и из Т-34-85. Так это и сейчас практикуется. Разве только МТЛБ догадались под «Трёхи» гримировать («Брестская крепость») плюс пара штучных примеров — Михалков с танками из Кубинки, размноженными опять же на компьютере (хотя тогда прокатили бы комбинированные съёмки с наложением кадров) да уникальный бутафорский «Тигр» Шахназарова, не попавший в «Белый Тигр», но готовый к новым проектам. </ref>, неестественно гламурная внешность героев.
* [[дом разделённый|Идеологический раздрай]] в современном российском обществе. Монархисты, коммунисты, либералы — вместо того, чтобы просто и честно снимать про людей, сражающихся за Родину, за Честь, за Свободу, режиссёр старается угодить всем политическим силам. В итоге получается, как в [[басня|басне]] [[Сергей Михалков|про слона-пейзажиста]] — ералаш. Это в лучшем случае. В худшем ставку делают явно не на те силы, что победили в той войне.
* Собственно [[пропаганда]]. Даже тот, кто ненавидит [[СССР|Софью Власьевну]] и ее идеологию во [[Гулаги и рабы|всех]] [[Унылый Совок|её]] [[Светлое советское прошлое|проявлениях]], не может не понимать, что достижения современной России по сравнению с СССР, несколько хуже. А для лояльности нации необходим в том числе и повод для гордости. Каковым и служит бесконечное напоминание о подвиге дедов. Но тут есть и обратная сторона: эдак народ ещё решит, что при всех тяготах деды жили в лучшем государстве, чем сейчас! А этого допустить никак нельзя. Так что срочно добавляем стреляющих в спину [[заградотряд]]овцев, нелюдей-энкавэдешников, [[Гнусный алкаш|командиров-алконавтов]] и прочих бабаек.<ref>В последнее время роль этого пункта уменьшается, а предыдущего — увеличивается. Доходит даже до доброго Сталина, только вот что здесь забыли немцы и что именно защищают наши, всё ещё непонятно.</ref>
** Тем не менее, давайте тоже не забывать, что кино пилит не Министерство Идеологии, подчиненное завкому-парткому-роддому. А возмущенные вопли «Почему на государственные деньги сняли очерняющий фильм и почему за это никого не посадили», имеют и гораздо более простой, но менее приятный ответ — потому, что государство не обязано выделять деньги только на воспевающее его творчество, а потому, что за это уголовной ответственности не предусмотрено. Есть куча творцов, и каждый со своими тараканами. И рядом с вроде бы патриотизмом могут гармонично умещаться мифы и заблуждения<ref>А бывает вообще смешно и нелепо: популяризации двух мифов — «Взять Киев к 7 ноября» и «У нас нет пленных, есть предатели», мы обязаны… Эпопеи «Освобождение»! И плевать, что про «не военнопленных, а предателей» там заявляют власовцы, агитируя советских пленных вступать в РОА. Киев хотя бы взяли 6 ноября, и докажите теперь, что это не просто так получилось. Но миф въелся настолько, что натягивается на все конфликты до сих пор, включая СВО, где тоже постоянно слышим, как Путин приказал взять какой-нибудь очередной Козолупинск к Пасхе/9 мая/23 февраля и т. п., и пох на все.</ref>. Или просто кто-то может считать, что патриотично умереть, а не заставить врага умереть. Или что патриотично это когда простые солдаты выигрывают войну вопреки. И т. д. и т. п.
* Да и молодёжь ведь любит, чтобы много бахало и взрывалось. И чтоб девчата-бойцы были смазливые и с большими сиськами и толстыми губами. И любви побольше, пострастнее, а то нонешние барышни заскучать изволят-с.
* Попили́м-попили́м-попили́м бабло, попили́м-попили́м-попили́м бабло, попили́м бабло, попили́м бабло, попили́м-попили́м бабло!<ref>На мотив «Марша Радецкого» Штрауса-старшего.</ref> (Естественно, попили́м не ту часть, которая выделена на спецэффекты. Экономить лучше на сценаристе и на дублях. Хотя, если деньги выделил Минкульт, [[Спецдефекты|можно и на спецэффектах сэкономить]] — искусство, финансируемое за казённый счёт, полностью самодостаточно и в такой мелочи, как зритель, может вообще не нуждаться.)

* Ну и наконец, банальное «Раньше трава была зеленее» тоже не стоит сбрасывать со счетов. Сколько хороших советских фильмов про войну было снято и как часто они выходили? А сколько было проходняка? Антисоветчина? В 1971 году снимается, например, неплохой фильм «Проверка на дорогах». Но режиссер заявил, что такую тему выбрал потому, что «только по официальным данным было 10 миллионов пленных» (да, а на самом деле двадцать! Нет, пятьдесят! 4,5 «по официальным данным», если уж на то пошло. И 2,7 из них из плена не вернулось), и всех, ВСЕХ их, Карл, за это отправили в лагеря. За мифы «Взять город к празднику» и «У нас нет пленных, есть предатели» спасибо Озерову и его монументалке (хотя про пленных там вырвано из контекста, это утверждают власовцы, агитируя пленных идти в РОА). «В бой идут один старики» с гимном УПА в исполнении «Маэстро». Да много чего, если разобраться, можно найти<ref>Особенно если докопаться до мышей: многих, к примеру, возбудили в «Сталинграде» Бондарчука немцы, которым речь про Индию зачитывают на фоне барельефа со Сталиным, дескать, это попытка приравнять. А «Стариках» есть сцена, где советский авиамеханик крестит свастику…</ref>.

В итоге выходит то, что выходит. Кино? Кино. Немцы? Немцы. Но к Великой Отечественной Войне подобная продукция имеет… весьма косвенное отношение.

== Характерные признаки ==
{{q|pre=1|
Не то, чтобы в 1941—42 гг. на фронтах царил совсем полный хаос — будь это так, Гитлер бы победил, чего не произошло, но хаотичности было через край и всякое действие давалось с огромным трудом через перенапряжение всех сил.
…
Но и в увлекательном детективе «По законам военного времени», и в других фильмах эта хаотичность, как-то преодолеваемая только импровизацией и на пределе сил, совершенно отсутствует. Герои в идеально отутюженных мундирах с кубарями и шпалами в петлицах разъезжают на чёрном лимузине, и ни стирка и глажка военной формы, ни заправка автомобиля бензином не являются проблемой. Очевидно, прачечные и бензоколонки — в условиях рушащегося фронта — всё равно встречаются на каждом шагу. Условность детектива, повторимся, неизбежна, но тут уже гламурность всё-таки чрезмерна. Не то, чтобы все должны быть в дерьме, как завещал великий [[Трудно быть богом|А. Ю. Герман]], но какой-то намёк на невыносимо тяжкие обстоятельства должен же присутствовать — он был даже при советской цензуре.|Максим Соколов. «[https://um.plus/2017/05/09/war-glamour/ Поосторожнее с гламуром]»}}
{{video|k7ZsrJKn6s4|width=360|Типичные косяки российских фильмов о ВОВ (снова Таганай)}}
* Большинство героев — '''[[голливудское уродство|красавцы и красавицы]]''' в гимнастёрках «от кутюр», с густыми и блестящими от дорогого шампуня волосами (часто явно крашеными). Или — лоснящиеся пухляши с брюшком и двойным подбородком, даже в концлагерях (!). Грязью и сырой землицей мажутся дозированно, так, чтобы только оттенить свою суровую красоту. Лица божественно-одухотворённые, что является заслугой не актёров, а гримёров. Даже в массовке редко можно встретить усталых запылённых мужичков с самокруткой в огрубелых пальцах, «обычных, в сущности, людей», как характеризовал их Михаил Ромм в фильме «Обыкновенный фашизм», [[Кастинг-агентство «WTF?»|а уж среди главных героев это вообще дефицит]]. В особо тяжёлых случаях девчата щеголяют ботоксными губёшками и силиконовыми сисечками.
* Разговаривают эти небожители '''эдакой скороговоркой''', [[Язык Данилы Козловского|бормоча себе под нос, на современный манер]], а в критические моменты [[Перейти на КРИК|ПЕРЕХОДЯТ НА КРИК!!!]]
* '''[[Любовный рак сюжета|Любоффь!!!]]''' У современных кинематографистов вообще какой-то пунктик на любви — практически в каждой аннотации, будь она к драме или комедии, герою «предстоит обрести свою любовь». Так что и советские бойцы, в полном соответствии с заветами не появившегося ещё тогда поколения [[хиппи]], предпочитают заниматься любовью, а не войной.
** Первый и третий признаки пришли в российское кино прямиком из Голливуда, о чём писали ещё Ильф и Петров. После падения «железного занавеса» отечественные режиссёры начали активно заимствовать киноприёмы западных коллег — и понеслась!
* '''[[Гулаги и рабы|Сталин! НКВД!! ГУЛАГ!!!]]''' Не, ну в принципе, и такое было, но тут просто педаль на другую сторону земного шара! И [[Зло ради самого зла|без какого-либо обоснуя вообще]].
* Войну выигрывают '''штрафники, уголовники и репрессированные'''. А если не они, то разведотряды (порой хотя бы частично состоящие из этих же категорий). Опять же, всё это существовало в реале, [[штрафбат]]ы тема вообще интересная и экзотическая, однако их было на порядок меньше обычных частей — а судя по кино, армия состояла сплошь из штрафников и особистов. Да и разведотряды с диверсантами уже начинают надоедать…
* '''«[[Конъюнктурный пересмотр|На войне атеистов нет]]»'''. В принципе, на войне есть всякое, а интересную тему религии/веры/духовности на Великой Отечественной войне в СССР что придворные летописцы, что кинематографисты вообще не изучали/не поднимали, известно почему. Хотя есть и исключения (Бондарчук не испугался показать, экранизация Шолохова-таки!). Понятно, что такую тему сейчас поднимать можно и нужно, однако нередко это становится академической иллюстрацией к пословице: «Заставь дурака Богу молиться, он лоб расшибёт», и ладно бы, если бы только себе. В результате, вера превращается в [[Религия — это магия|какую-то магию]], сокрушающую цитадели, на героях вырастает непробиваемая [[сюжетная броня]], в танке икону вешать не будет смысла, потому что командир и так уже с нимбом над головой, а неверующими остаются только злобные и трусливые особисты.
{{Note|nb|Причина этого «синдрома» очень проста и понятна. Когда закончилась Вторая Мировая война и началась Холодная, то многие немцы обнаружили очень интересную ситуацию. Часть документов сгорела при штурме Берлина, часть уничтожили немецкие штабы при отступлении или попадая в окружение, а часть попросту оказалась в руках [[Красная угроза|у «красных», которым верить никто не будет]]. К тому же никому не хочется быть виноватым, и в мемуарах немцев началось [[Козёл отпущения|массовое перекладывание с больной головы на мёртвую]]. Вермахт валил всё на СС, Ваффен СС валили на Альгемайне СС, <ref>Кстати говоря, очень часто приходиться слышать, что, дескать, это не немцы, это все [[полицай|полицаи]] беспредельничали. А раз ради того, чтобы пожалеть эсэсовцев, расстреливать детей поручили полицаям, значит, немцы ни в чём не виноваты, вообще на такое неспособны (и даже сами начинают заявлять нечто в духе того, что это русские сами такое зверьё), и это не Великая Отечественная, а вторая гражданская. Да, Хатынь сожгли не расовые арийцы, но это сделало подразделение вооружённых сил Рейха. Если полицаи не понесли за это наказания, значит, командование оных либо не знало и проявило преступную халатность — либо знало, но не посчитало нужным их наказать, а значит, несёт всю полноту ответственности за их действия.</ref>. А те из Альгемайне, кто не оказались на виселице или на [[Аргентина — Четвертый Рейх|тёплых пляжах Латинской Америки]], предпочитали или помалкивать в тряпочку, или описывать исключительно быт, или валить на мёртвых (особенно на Гитлера: не проходит и десяти страниц, чтобы кто-то не обвинил Адольфа Алоизыча в том, что он мешал воевать автору книги). И вот прославленный генерал-танкист, отдавший (по собственной инициативе, а не по команде сверху) в 1941-м приказ о недопустимости взятия в плен солдат противника, если это приведёт к замедлению темпа наступления, пишет в своих мемуарах о том, как плохой Гитлер направлял своих цепных псов творить всякие непотребства. Командир панцергренадирского полка СС 400 страниц своих воспоминаний посвящает невероятно важной информации о том, какую кашу на завтрак ели его солдаты, и какие модификации танка Панцер поступали в нему в часть, и только мельком рассказывает о повешенных партизанах — причём не немцами, а силами хиви. В результате люди 1980—90-х, интересующиеся историей, имели перед глазами: или такие вот насквозь белые и пушистые мемуары немцев; или выверенные и политически корректные мемуары советских генералов, которые всем давно осточертели и в которые не верили даже их авторы; или модные развенчания советской истории от Солженицына, [[Профессор Выбегалло|Суворова и тому подобных личностей]] со штрафбатами и миллионами расстрелянных лично Сталиным, или тонны тяжеловесных, написанных для специалистов, монографий и неподъёмные архивы с документами, которые даже за сто лет все НИИ страны не разберут. Вот и пошли в народ и в кинематограф мифы о «добрых бюргерах с шоколадками для детей»<ref>В реальности было, на поверку, [[темнее и острее]]: шоколадками-то порой угощали, но этот самый Kriegsschokolade был с амфетаминами (фюрер велел производить именно такой Schokolade для поднятия «боевого духа» своей армии). При этом не надо воображать себе вермахтовского вояку примитивным монстром: одни «бюргеры в военной форме» вообще не знали, что шоколадки-то с наркотой, когда угощали ими детей, а другие «что-то где-то слышали, но как-то не задумывались»… Тем более что подобные препараты в первой половине XX века были легальными стимуляторами, опасность которых многие недооценивали — как и [[хмурый герыч|героин]] (диацетилморфин) чуть ранее считался «средством от кашля», а [[кокаинум|кокаин]] — «годным [[Том Сойер и Гекльберри Финн|болеутолителем]]» и/или «средством для хорошего настроения» (а также входил в состав РАННЕЙ версии «Кока-колы», hence the name).</ref>, «офицерах-аристократах с тросточками и рыцарской честью», «плохих чёрных и хороших зелёных СС» и прочая, и прочая. Другая причина — то, что в советском искусстве образ [[Благородный демон|«доброго немца»]] не приветствовался (и неважно, что он [[художественная правда|существовал в реальности]]!). А потом стало можно…|}}
* '''Синдром добрых немцев.''' Глядя на этих милых благородных людей, непонятно, как они могли с улыбками фотографироваться на фоне повешенных людей и жечь деревни вместе с жителями. Наверное, это Сталин чекистов послал, чтобы немцев подставить, а фотографии отфотошопил.
** Либо же наоборот: изображение немцев [[Эти тупые нацисты|тупыми нацистами]], голливудскими злодеями или [[Безликие головорезы|безликими головорезами]]. В среде [[Горе-патриот|особо одарённой публики]] бытует мнение, что такими их, собственно, показывать и надо. Признак хорошего военного фильма — это то, что [[Плохие люди|зверства в нём творят в принципе обычные люди, не так уж далёкие от нас с вами]]. Скажем, в «[[Штирлиц|17 мгновениях весны]]» немцы показаны вполне себе «с человеческим лицом», что никак не противоречит идее «Нацизм — это зло».
*** Распространено заблуждение, что это в советском искусстве не допускалось изображение «хороших немцев». Это, разумеется, пиз… полная чушь. В советское время вполне себе спокойно выпустили фильм Марка Донского «Здравствуйте, дети!», где показана дружба двух мальчишек из СССР и Германии, у которых отцы погибли на фронте, но, так сказать, с разных сторон, и к обоим они приходят во сне; те же «Семнадцать мгновений весны» с вполне располагающим образом вермахтовского генерала и героическим самопожертвованием солдата Гельмута; роман Виталия Закруткина (фронтовика, между прочим) «Матерь человеческая» и его экранизацию, где героиня, у которой фашисты сожгли мужа и сына, пытается выходить немецкого [[Дети-солдаты|мальчишку-солдата]]. (А попробуйте сейчас — героические бойцы диванного фронта, у которых, видимо, душенька болит за Отчизну больше, чем у советских людей, переживших фашизм в реале, затравят почище, чем злосчастного школьника из Уренгоя.) Но одно дело — показывать, что и среди врагов порою встречались [[Белая овца|более-менее нормальные люди]], и совсем другое — что их там было гораздо больше, чем в командирском составе Кроваво-Красной Армии, и что они единственные сострадали рядовым советским бойцам, вооруженным одной трехлинейкой на троих/черенками от лопат и подгоняемым в спину шквальным огнём [[заградотряд]]ов по приказу лично Сталина, который перед тем лично пересажал и расстрелял половину их близких <del>[[Сербский фильм|и изнасиловал трупы]]</del><ref>Ничего подобного у нас нет. Трупы насиловал лично Берия, но в кинотеатральной версии этот момент пришлось вырезать (чтобы уложиться в хронометраж). Всю неприглядную правду этой несправедливой и грязной войны вы сможете увидеть в полной двенадцатисерийной версии, громкую премьеру которой мы приурочили к следующему Дню Победы.</ref>.
** Немцы, как положено, насилуют и расстреливают советских граждан, но даже они выглядят не такими уж злодеями на фоне красномордого гэбиста, который ненавидит фашистов исключительно потому, что расстреливать и насиловать советских граждан имеет право только он и только по личному приказу товарища Сталина.
* '''Синдром добрых русских''' aka '''понять, простить, трусы спустить''' — ну как порядочному человеку не пожалеть бедных, голодных, оборванных немецких военнопленных! Они ведь самом-то неплохие ребята, это всё Гитлер проклятый виноват <s>[[И часовню тоже он!|и в штаны им при наступлении советских войск насрал тоже он]]</s>. Так что советские женщины, включая и тех, кто не дождался мужа с фронта, будут крутить с пленными оккупантами большую и чистую любовь и даже рожать от них детей. Потому что, во-первых, какая разница, лишь бы член стоял, а во-вторых, сострадание должно быть подкреплено делом… А потом придут красномордые гэбисты и всё опошлят.
* '''[[Заградотряд]]ы''' неизменно сидят за спинами наступающих частей и стреляют прямо в своих атакующих (!) солдат<ref>Скорее всего, данное заблуждение происходит из-за распространённой в начале войны ситуации, когда войска НКВД вели пулемётный огонь по врагу «через головы» ничего не понимающей пехоты. Дело в том, что подготовка хороших снайперов и пулемётчиков в 1930-е почти целиком происходила в НКВД, и войска не были знакомы с таким способом ведения огня. Со стороны выглядит так, будто пулемёт стреляет по своим.</ref>. Про то, что заградотряды действовали за много километров от линии фронта и в основном отлавливали (именно отлавливали и возвращали, расстрелянных практически не было) дезертиров, а также служили последней линией обороны, режиссёры и сценаристы не слышали. Это не говоря уж о том, что остановить бегущую дивизию огнём нескольких пулемётов можно разве что в <s>Вархаммере</s> книжках Дэйлов Браунов и Джонов Хэкеттов<ref>У Брауна заградотрядов не было, не надо. А у Хэкетта, настоящего британского генерала, между прочим, заградотряды идут за НАСТУПАЮЩИМИ и подбадривают их пулеметным огнем в спину, потому что вся советская доктрина завязана на наступление. Почему тогда их создали при катастрофическом отступлении и расформировали с переходом войны в наступательный характер, автор сказать не может</ref>.
** Прочитать приказ <s>66</s> 227 и узнать, каковы были функции заградотрядов, и, особенно, из кого их комплектовали, и при чём здесь НКВД также слишком сложно.
* Фашисты '''вооружены не хуже штурмовиков''' [[Star Wars|Империи]], а то и лучше, судя по невероятно красивым и эффектным компьютерным взрывам. Удивительно, как наши бойцы вообще умудрялись выживать под таким огнём. Непонятно даже, зачем Гитлеру при такой огневой мощи понадобилось ядерное оружие? Благо хоть лазеров и боевых роботов на вооружении немцев нет. [[Нацистская сверхнаука|Шо, уже есть?!]] Впрочем, и от нас идёт [[Советская сверхнаука|столь же крутая ответка]]. Каждый эсэсовец, судя по грохоту сапог, весит не меньше хорошо откормленного ваховского орка. [[земля дрожит при приближении|Когда эсэсовцы маршируют, под их ногами дрожит земля]]<ref>В принципе, СС действительно старались вооружать и снабжать получше, чем армейские и полицейские части, так как это была своего рода [[гвардия]] в Третьем рейхе (будучи партийной военной организацией, СС набирали в свои ряды в основном идеологически мотивированных добровольцев, да и уровень подготовки личного состава и критерии отбора там были выше, чем в Вермахте. Другой вопрос, что из-за этого же там было мало профессиональных офицеров: консервативно настроенные юнкера не горели желанием вступать в боевую организацию «социалистической рабочей» партии), — так что в принципе, авторов можно понять, типа создание образа [[непростые головорезы|элитного головореза]]. Ну, когда как.</ref>.
** Это при [[Есть бюджет — не нужен сюжет|большом бюджете]]. При маленьком они '''неуклюже топочут, как неумелые реконструкторы-любители.''' А взрывы так [[Спецдефекты|неубедительно-компьютерны]], что непонятно, зачем нашим бойцам были танки, когда можно было спокойно пройти сквозь арт-огонь и выдать супостатам звиздюлей вручную.
** И, напротив, советские солдаты частенько бывают вооружены, в лучшем случае, одной винтовкой <s>с одним патроном для себя</s> на десятерых, в худшем — поделками из спичек и желудей (а все пулемёты находятся у заградотрядов и стреляют исключительно по своим). Конечно, в воспоминаниях фронтовиков эпизоды нехватки оружия вполне описываются — когда речь идёт о '''попавших в окружение или отрезанных от снабжения во время отступления первых недель войны''' частях. Так-то армия, конечно, снабжалась исправно, ведь для фронта и победы вкалывали буквально все. Но режиссёры, пущей драмы ради, с удовольствием проецируют экстренные ситуации на всю войну, вооружая победителей черенками от лопат. Явление, скорее всего, нагло позаимствовано у американских коллег, которые ещё в 1990-е обратились к теме этой самой победы советских воинов вопреки отсутствию средств, причём многие американские кинематографисты реально хотели как лучше (и думали, что снимают правду), а потом очень огорчались, когда приглашённые на премьеру советские ветераны Сталинграда [[Сарказм|благодарили]] их добрыми матерными словами.
* '''[[Пафос]]''', нередко перетекающий в [[бафос]].
* '''ЭПИЧНАЯ музыка.'''
* '''[[Экшн-понос]]'''.
* '''[[Слоу-чмо|Слооооооооооооооооооооооооооууууууууууууууумооооооооооооооооооооооооо]]''' (да, на экране это выглядит именно так). Применяется по поводу (для драматизЬму) и без (потому что современные «творцы» прутся от слоу-мо).
* '''Глянцевая''', красиво подсвеченная картинка.
** Опять же, при большом бюджете. При маленьком — картинка '''сериальная'''.
* Нововведение от Бондарчука — '''3D'''. Уж конечно, без трёхмерного изображения кино про Великую Отечественную войну было неполноценным. Национальная трагедия — это ведь аттракцион. Надеемся, что следующим шагом кинотворцов не станет ремейк «[[Иди и смотри]]» в 5D с соответствующей инструкцией на билете: «Когда эсесовец на экране пустит из огнемёта струю, разорвите пакетик, выданный вам на входе, и вы почувствуете запах горящего человеческого мяса».
* '''[[Не в ладах с военным делом]]'''. Немцы у гениальных творцов бомбят лагеря ГУЛАГа с невинно репрессированными комдивами, а в некоторых случаях даже посылают на их захват диверсионные группы. Зачем? Ну, все вокзалы, транспортные узлы, военные заводы, административные здания, линии связи и порты к первым неделям войны уже были уничтожены <s>коммунистическими жидорептилоидами</s>, так что можно сосредоточиться на главном ресурсе советской военной машины — уголовниках. Посреди чиста поля нацисты строят средневековые крепости, которые злой Сталин штурмует силами гражданского населения с черенками от лопат, а сражения происходят исключительно между отделениями или ротами, вокруг которых на сотни километров пустота.
* '''[[Основано на реальных событиях|Всё по секретным документам.]]''' Вот эта вакханалия выше заявляется и пиарится как почти что документальное кино, что только усиливает праведный гнев достаточно просвещённых зрителей. Причем помимо таблички «Все основано на реальных событиях» привешена и табличка «Все события и персонажи вымышлены, все совпадения случайны», для защиты от критиков и разозлённых зрителей, [[двоемыслие|и авторы в нужные моменты показывают то одну, то другую табличку]].

* '''Победы не будет'''. События в фильме могут происходить максимум в 1943, лучше в начале. До победы как до турецкой пасхи, все успехи строго локальны, героическим превозмоганием и дорогой ценой и с мыслями, а стоило ли. Всякие там штурмы Берлина и вовсе иллюзия. Впрочем, и в советском кино после «Освобождения» — в целом тоже.

В результате получается «Ни рыба, ни мясо»: если смотреть это как комедию — [[получилось не смешно|не смешно и не весело]]. Если как экшен — неинтересно, глупо и скучно. А если смотреть это как документалистику — в лучшем случае будете плеваться или хлопать глазами, пытаясь понять, [[Глупость или измена?|это авторы так шутят, или вправду так думают/хотят сказать, что так все и было]]. В худшем же случае иначе как праведным гневом эмоции зрителя не назовешь.

Как ни странно, тропу весьма близки фильмы, снятые во время самой войны и в первые годы после неё. Снимались в них в основном необстрелянные красавцы, а излишний натурализм не приветствовался — им страна и так была сыта по горло, а в кино люди ходили [[Разрядка смехом|отдохнуть и забыться]]. Однако там это и задумывалось, и воспринималось зрителями именно как намеренная идеализация, в отличие от более позднего творчества, претендующего на историческую достоверность.

== Где встречается ==
[[Файл:Старшина Васков.jpg|280px|thumb|right|«[[А зори здесь тихие…]]» 1972 и 2015 гг. Кто из них больше похож на простого деревенского мужика, прошедшего войну?]]
{{q|Бондарчук вообще победу превратил в поражение. Шведы из «[[Sabaton|Сабатона]]» уважительней спели «высоту 3234», чем Бондарчук снял.|С Баша}}
* Начать стоит с фильма '''«[[А зори здесь тихие…]]»''' 2015 г. как эталонного примера. На фоне того, что обычно порождает российский кинематограф, это хотя бы технически приемлемо сделано, но при этом картина состоит из набора банальностей, красивостей и штампов пополам с даже по болливудским меркам смехотворным пафосом, не говоря уж о том, как вольно он относится к оригинальным книге и фильму<ref>Собственно говоря, сравнение двух фильмов и является основной темой споров, тогда как новый фильм очень и очень редко пытаются сравнивать с книгой.</ref>. По словам создателей, они хотели сделать героев книги более близкими и понятными для современной молодёжи, но получилось как всегда… Наилучшим образом оценил новое поделие Андрей Мартынов, сыгравший Федота Васкова в первом фильме: после недолгого просмотра загремел в реанимацию с тяжёлым сердечным приступом. [[Пытка увеболлом|И было от чего:]]
** Старшина Васков. По книге — [[Малообразованный умник|не шибко грамотный, но по-крестьянски мудрый мужичок]], которого молодые девчата за глаза называют «стариком». Выглядит соответствующе, так и не скажешь, что ему всего 32. Тихий, замкнутый, страшно смущается, если ненароком видит девушек голыми, боится их шуточек и «неуставного»<ref>Подумать только, девушки веселятся и называют друг друга по именам, а не по званию и фамилии, даже находясь в карауле.</ref> поведения. В фильме 1972-го года полностью соответствует тексту, так и не скажешь сразу, что ветеран Финской войны, его крутость нам показывают постепенно. В фильме 2015-го — альфа-самец бравого вида, в самом начале бодро раздающий по мордасам пьяным солдатам. Модная стрижка, ухоженные усы, красив лицом и статен, начальству смотрит прямо в глаза и даже слегка дерзит (чего книжный Васков даже помыслить не мог!).
*** И это при том, что Андрею Мартынову из старой экранизации на момент съемок было 26 лет (!), а Петру Федорову из новой — как раз каноничные 32.
** Зенитчицы. В книге красивой прямо названа только одна — Женя Комелькова, остальные девушки как девушки. В фильме 2015-го — [[Похорошеть в адаптации|гламурные барышни прямиком с обложек журналов]], чью красоту маскируют гримом (не особо-то и стараясь), а фигуру не прячет даже форма.
** <s>Орки</s> Нацистские диверсанты. Земля дрожит от мощности такой! [[Марш кованых сапог|Да под ПАФОСНУЮ музыку]]!
** Зловещее [[Госбезопасность|НКВД]] в истории Лизы Бричкиной и Гали Четвертак. Куда ж без гэбни! Справедливости ради надо сказать, что в первоисточнике отец Лизы в диалоге с гостем оговаривается, называя коммунистов ''Они'', на что получает закономерный вопрос: «А тебя, часом, не раскулачили?»<ref>Хотя судя по всему отец Лизы был из тех, что с ружьём встречали и белых, и красных, и чёрных, и зелёных. Но это чистые [[штаны Арагорна]].</ref>. А Галя «действительно была подкидышем, и даже фамилию ей в детском доме дали: Четвертак. Потому что меньше всех ростом вышла, в четверть меньше».
** [[фансервис|Знаменитая сцена в бане]]. Казалось бы, что в оригинальном фильме, что в ремейке показывают голых девушек крупным планом, однако как по-разному расставлены акценты в этих фильмах! В советском фильме (и в книге) девушки с восхищением обсуждают невероятную красоту новенькой и сокрушаются, что такую фигуру приходится «в обмундирование паковать»: Ростоцкий, на минуточку, отстаивал эту сцену перед худсоветом не ради любителей [[Роман с Дуней Кулаковой|фап-фап-фап]], а для того, чтобы подчеркнуть женственную красоту девушек, которые должны детей рожать, а не гибнуть на полях сражений. В римейке же зенитчицы томно прохаживаются по бане, покачивая бёдрами, под идиотскую «типа посконно-русскую» музычку, а Женька и Галя с многозначительными улыбками смотрят друг дружке прямо в глаза и, кажется, вот-вот примутся постигать запретные прелести [[фемслэш]]а. И потом, сиськи у некоторых какие-то подозрительные… СИЛИКОН?! В общем, «спасибо, подрочил».
** Экшен и флэшбеки. Старшина вспоминает [[Зимняя войня|Зимнюю войну]]? Надо показать битву! Одна девушка вспоминает нападение немцев на погранзаставу? Покажем битву, и неважно, что по книге девушка в тот момент находилась в городе в десятке километров от границы! Другая девушка, еврейка, вспоминает семью? Нет, тут битву показать не получится, но пространный флэшбек с концлагерем всё равно будет (вернее, не флэшбек, а этакое маленькое лирическое отступление — после разговора Сони с Васковым о её семье следует сцена: «Соня не знала и не могла знать, что мама её в концлагере, а ни отца, ни сестры уже и в живых нет» (цитата не дословная, но смысл именно такой)<ref>В советском фильме флэшбек Сони — роман с сокурсником-[[очкарик]]ом. Кстати, был он и в версии 2015, но… показалось мало.</ref>). И спецэффектов всё равно сделаем. К качеству экшена и спецэффектов придраться трудно, проблема лишь в [[Экшн-понос|уместности и чувстве меры (и вкуса)]].
** [[Недержание музыки]]. Эпичной. Пафосной. Блокбастерной. Во всех сценах. Без исключения. Она не затыкается ни на минуту. Сравните с тем, как сдержанно и вдумчиво использует музыку Ростоцкий.
*** «Утомлённое солнце» в одной из сцен автор правки принял за намёк на фильм Михалкова.
** Геройский хэппи-энд. В книге автор прямо говорит, что победа далась очень [[дорогой ценой]] — все девушки погибли, а сам Васков потерял руку и (скорее всего) был комиссован. В фильме 2015-го Васков целый и невредимый принимает пополнение и снова готов воевать, будто и не было купания в болоте с пулевым ранением. [[Неудобная басня|Что нам хотел сказать режиссёр?]] [[Бабы новых нарожают|Васков всех победит, только ещё девочек ему пришлите?]]
{{Video|w493rceMQ14|Они сражались за Катю}}
* '''«Сталинград»''' Фёдора Бондарчука — каноничный пример. Это не про оборону Сталинграда, это про оборону одной девушки от немецких орд («Они сражались за Катю» © [[BadComedian|Евгений Б.]]). Судя по эпичности, на захват девушки были отправлены лучшие дивизии, чем на захват Москвы. Но девушкам нравится, не в последнюю очередь, наверное, потому, что приятно отождествлять себя с героиней,<ref>Отождествлять себя с девушкой, которая, хм-хм, дарит свою любовь всем пятерым солдатам разом? Вряд ли хоть одной зрительнице захотелось бы ублажать сразу пятерых ошалевших мужчин! Любовной линией же при таких «отношениях» и не пахнет, со всей очевидностью.</ref> вокруг спасения которой крутится весь сюжет фильма с названием, на минуточку, «Сталинград». Они и оставляют наивысшие оценки на киносайтах. К тому же это был первый российский фильм (тем более, о войне), снятый в формате IMAX 3D, что лишь подчёркивало его «аттракционную» сущность. Тем не менее, судя по сборам, фильм зрителю понравился, что заставляет вспомнить [[Проблема противоположных оценок|о проблеме противоположных оценок]].
** Стоит отметить, что в реальности штурм отдельного дома («дома комиссаров», заводоуправления и гостиницы при заводе «Баррикады») свежим, специально выдернутым из резерва инженерным батальоном<ref>Инженерный батальон вермахта — это не стройбат и даже не сапёры, это именно что штурмовики, специально обученные разбираться с дотами и укреплёнными зданиями. Выдернули этот батальон, кстати, из-под Калача-на-Дону.</ref> при поддержке танков имел место. И защитники этого дома действительно в последний момент вызвали огонь на себя. Но в фильме и оборона дома, и штурм, и вызов огня на себя показаны отвратительно.
* '''«Утомлённые солнцем-2»''' Никиты Михалкова. Перед выходом фильма режиссёр говорил о колоссальной работе в архивах и т. д., но в итоге на экране появились [[Вывих мозга|парусные танки]]<ref>Справедливости ради — в начале ВОВ Вермахт знамёна на танках действительно развешивал. Но Михалков слышит звон, да не знает, где он. Их вешали на башню или моторное отделение плашмя, чтобы Люфтваффе по ошибке не накрыло, особенно учитывая немецкий «зоопарк» из трофейных машин. Оправившись от ужасов начала ВОВ, ВВС РККА бодренько отучили фрицев от этой милой традиции.</ref> и прочие странные вещи. Кто победил фашистов? Заключённые с черенками от лопат, комарики и паучки, посланные Господом Богом. И, конечно, [[Марти Сью|лично комдив Котов в исполнении лично Никиты Сергеевича]]. Да и могла ли победить кого-то армия, состоящая из пролетарского сброда и дегенератов под командованием истеричных алкоголиков, которую поддерживали в тылу простые советские граждане, прудящие в штаны (буквально!) от ужаса перед репрессиями?
** В 2025 году по интернетам зафосрилась феерически смешная сцена противостояния Котова трём гопникам на вокзале ("Котлы-то у тебя генеральские!"), а также многочисленные её переделки.
* '''«Служу Советскому Союзу!»''' 2012 года. Адский трэш даже по меркам отечественного кинематографа. Героический отряд зэков отбивает атаку на советский лагерь ГУЛАГа. Зачем немцам вообще захватывать лагерь? Ну хочется им! Но кровавая гэбня из чистого злодейства расстреливает зэков по личному приказу Берии. На этом фоне воры, дерущиеся как профессиональные солдаты, и анальное изнасилование политического уголовниками не выглядят чем-то вопиющим. А, ну и [https://www.youtube.com/watch?v=wdMOef7-0ss&ab_channel=RolandTower эпический образец] неполживой [[Грызть реквизит|актёрской игры]], ставший мемом.
* Сериал '''«Штрафбат»'''. Всё по канону. Невинно репрессированный офицер командует страшными снаружи, но добрыми внутри зэками, чью жизнь сломала советская власть, а в спины им целят заградотряды НКВД, которые расстреливают людей просто по фану. Православный священник с пулемётом прилагается. И всё бы ничего, но в штрафбатах зэков, хоть виновных, хоть невинных, не было вообще — их создавали для проштрафившихся офицеров среднего командного звена. Вызвав массу исторических публикаций-разборов, сериал стал настоящим примером того, как не следует снимать про ВОВ.
* '''«В июне 41-го»''' (2003<ref>Не путать с куда более вменяемым одноимённым фильмом/сериалом 2008 года, в котором играл Безруков. Нет, фильм с Безруковым тоже кое в чём попадает под критерии статьи, но на фоне «тёзки» выглядит вполне достойно.</ref>) — жутчайшая клюква со злобными антисемитами-НКВДшниками, тупыми красноармейцами и самоходками «Акация», загримированными (точнее — незагримированными) под немецкие танки. Что особенно печально — режиссёр тот же, что и у фильма «В августе 44-го…»
* '''«Поп»''' Владимира Хотиненко о Псковской православной миссии, занимавшейся возрождением церковной жизни на оккупированных фашистами территориях. Разумеется, явление это было весьма страшным, неоднозначным, не в последнюю очередь из-за жестоких гонений на религию — после такого верующих, пошедших на сделку с оккупантами, в принципе можно понять, хотя и ни в коем случае не оправдать. К тому же, было немало священников и монахов, сражавшихся на стороне Красной Армии или хоть как-то её поддерживающих, хоть молитвой, хоть подачкой. Тот же поп Фёдор Пузанов помогал партизанам на оккупированной территории, или протоиерей Глеб Каледа, бывший связистом красной армии. Однако фильм снимался под контролем и на средства Московского патриархата, так что в итоге получилась пасторальная картинка с благовоспитанными вооружёнными бюргерами, даже убивающими с неохотой, и звероподобными красными, прирождёнными головорезами.
** Строго говоря, это — то, как Хотиненко, скорее всего, хотел бы видеть своё творение. Что же до реальности, то вышло всё несколько иначе. «Человечность» нацистов сыграла, как всегда, против них же: убивают они всё так же повально. Об убийствах [[Крокодилушка|якобы сожалеет]] местный гауляйтер, без каких-либо зазрений совести соорудивший концлагерь и организовавший отряд [[Полицай|полицаев]] — тех ещё козлов, не воспринимающих уважительно даже главного героя. У партизан, в свою очередь, есть вполне обоснованные мотивы для мести: фашисты для них — выродки, разрушившие их жизнь. К примеру, местный клуб, с которым у многих связаны лучшие воспоминания юности, был разорён {{spoiler|и превращён в церковь}}, у одного из главных героев, воюющего в отряде, фрицы и вовсе {{spoiler|убили любимую девушку, причём под поистине белогвардейские вздохи о красоте русской природы и отсталости народа}}. Попы же все — [[Получился мерзавец|сплошь прагматичные скоты и пособники]], из них по-настоящему положительным выглядит только главный герой, [[Пастырь добрый|отец Александр]]. Причём в фильме ещё их облагородили: в реальности [[Пастырь недобрый|руководитель Псковской православной миссии]] просто [[Кармический Гудини|бежал за границу, едва запахло жареным]]. Единственный момент, когда, кхм, «истинная мысль» картины всплывает, происходит в конце, когда дети очень трогательно просят НКВДшника выпустить попа из-под стражи, на что он, довольно терпеливо послушав их, внезапно ловит [[злодейский мяч]] и разгоняет их, ладно, не матом. То есть, в сущности, из панегирика РПЦ получилось «[[На тебе!]]» ей же.
*** Так ведь всё то, что описано в абзаце выше, в фильме показано напрямую. А откуда там взялись «благовоспитанные бюргеры», большая загадка. Немецкий офицер — типичный [[псевдомилый злодей]]. Двойственная позиция церковного начальства в те годы и сотрудничество некоторых иерархов с оккупантами не драпируется, командир партизанского отряда [[Что за фигня, герой?|высказывает]] отцу Александру это прямым текстом и даже называет их имена. И да, и священник и режиссер прекрасно понимают, что у этого героя были все причины для того, чтобы озлобиться. Всё уважение немцев к чужой вере — ловкий ход, полицаи — просто сволота, а сцены казней и глумления над красным флагом сняты так, что не вызывают ничего, кроме ненависти к оккупантам. На чьей стороне в этой войне были, по мнению создателей фильма, правда и Бог, очевидно с первых минут. А то что Хотиненко-де хотел снять одно, а получилось совсем другое… Ну и чем, скажите, это мнение принципиально отличается от концепции «победы вопреки»?
* Фильм '''«Сволочи»'''. Эталонный пример сабжа. ОКАЗЫВАЕТСЯ, в СССР беспризорников утилизировали, делая из них бойцов-камикадзе. Вскоре после премьеры историки без особого труда вывели авторов фильма на чистую воду, а те начали выставлять виновными друг друга. Интересно, что в дальнейшем в детективном сериале «Кулагин» вышла серия про писателя, деятельность которого была крайне похожа на сценариста «Сволочей».
** Тут вообще всё интересно. У фильма две исторические основы, и горе-сценарист их додумался совместить, впихнув невпи… Ну все поняли. С одной стороны, показана реальная школа диверсантов в Казахстане. Несовершеннолетних из тамошних курсантов известно аж два — классика, приписали лишний год в военкомате. А то, что показано в фильме — сугубо немецкая практика. Вот у них школа диверсантов для советских беспризорных на оккупированной территории была. Там даже слабоумных (!!!) детей использовать научились, причём как бы не самая у этой конторы успешная диверсия вышла с помощью бедняжек. Приписывать грязнющее, но малоизвестное преступление нацистов и их коллаборационистов советской стороне — это уровень, Геббельс аж в аду слезу умиления пустил.
** Красноречивее всего о фильме говорит эпический перфоманс Владимира Меньшова, который в 2007 году был приглашён вручать премию MTV за лучший фильм. Сам Владимир Валентинович болел за фильм «Питер FM», но, открыв конверт, увидел, что премию дали вот этому поделию. Меньшов моментально изменился в лице, бросил конверт на пол и заявил: «Я надеялся, что пронесёт… Не пронесло. Пусть награду этому подлому и позорящему мою страну фильму вручает Памела Андерсон, я этого делать не буду». И ушёл со сцены, повергнув аудиторию в шок.
* '''«Первый после Бога»''', эпичный фильм про героя-подводника Маринеско. Тот факт, что фильм с реальными событиями будет иметь мало общего, подсветили сразу, поменяв главному герою фамилию, биографию и звание, но серьёзных вопросов, даже не связанных с этим, всё равно осталось много:
** Зачем главного героя сделали капитан-лейтенантом, если штатная должность командира «эски» — капитан третьего ранга? Чтобы побольше звёздочек на погоне было? Или просто звание показалось режиссёру более звучным? И, кстати, почему товарища майора НКВД за весь фильм ни разу не назвали товарищем майором НКВД, а только товарищем майором? Это два разных звания, первый соответствует общевойсковому полковнику, и мог бы обоснованно обидеться. И, кстати, откуда вообще взялся майор НКВД, [[Не в ладах с бюрократией|если всей контрразведкой на флоте заведовал капитан НКВД]]?
*** В принципе ситуация, когда командир корабля имеет звание меньше, чем «штатное», была вполне распространенной, но к концу войны постепенно сошла на нет. В 1941—1942 годах это было бы совершенно естественно, в 1944… не очень вероятно, но возможно. Во всяком случае, это не настолько уж грубый ляп.
** Почему подводная лодка при входе в базу о потоплениях оповещает на британский манер сиреной, если советские подводники делали это холостыми выстрелами?
** Если одна лодка базировалась в Ханко, а вторая — в Хельсинки (это по прямой 120 километров, а по дороге, да с поправкой на не окончательно замирённое местное население…), где конкретно встречались их офицеры с целью совместно нажраться и поиграть в карты на тонны немецкого флота?
** Какого чёрта в прикрытии конвоя участвует «Мессер», который ещё и по радио болтает с командиром конвоя? В какой альтернативной вселенной германские авиация и флот помирились настолько, что истребители, которых остро не хватает для ПВО Рейха, участвуют в конвойных операциях<ref>Если верить М. Морозову — летали: Гитлер сказал — надо (по итогам утопления «Густлова»), Геринг выделил самолеты. Вопрос, почему вместо BW-138 гонять подлодки отправили ночные Me-410 из ПВО остается открытым.</ref>? Кто из них под кого прогнулся, что у них наконец-то появились общие радиочастоты? Какого немецкого командира нужно отправить под трибунал за отправку на боевую операцию одиночного самолёта? Стараниями какого инженера «Мессеру» хватает топлива не только долететь от аэродрома до конвоя и обратно, но и долго кружить над ним? И наконец, кому нужно подарить учебник истории, чтобы заменить несчастный истребитель нормальным противолодочным гидросамолетом «Арадо» или «Блом унд Фосс»?
** Откуда у корабля-цели крейсерские обводы и силуэты трёх двухорудийных башен (единственное, откуда это можно было почерпнуть — собственные отчёты Маринеско, в которых транспорт «Генерал Штойбен» был обозначен как «линейный крейсер типа Эмден», вот только «Эмден» был ''лёгким'' крейсером, и вооружён был восемью орудиями ГК в одноорудийных башнях)? И где немцы наэкономили шесть эсминцев охранения<ref>Справедливости ради, у немцев вплоть до конца войны на Балтике и в датских проливах имелось полтора десятка только исправных эсминцев и миноносцев (и это при том, что за весну 1945 куча легких кораблей получила свою мину, торпеду или бомбу). Но шесть эсминцев в одном конвое — это действительно перебор, такое было только в самом конце войны, когда эвакуировали косу Хель.</ref>, если в реальности их было два, причём один из них — довооружённый торпедолов?
** Как побитая, как сидорова коза, и сочащаяся соляркой изо всех дыр лодка смогла незамеченной пронырнуть под таким конвоем?
** Что за «последний и решительный артиллерийский бой» между подводной лодкой-подранком (отсек с дизелями сначала сгорел, потом был затоплен) и вышеупомянутым великолепием, усиленным уже парой «Мессеров»? И как конкретно он мог закончиться выживанием лодки?
** Наконец, как после всего этого, с выгоревшим и затопленным отсеком дизелей, лодка смогла самостоятельно дошлёпать до базы?
* Мини-сериал '''«Снайперы: любовь под прицелом»''' — эпичный представитель тропа, прямо с заставки, в которой советская девушка-снайпер и её немецкий коллега, увидев друг друга, бросают винтовки и прыгают друг другу в объятия<ref>Вспоминается сцена известная по фильму [[Битва за Севастополь]], когда Людмилу Павличенко спросили, сколько людей она убила — «Не людей, фашистов. 309.»</ref>. Помимо [[Идиотский сюжет|великолепного сюжета]] имеются фееричные диалоги, [[Не знает матчасти|историческая достоверность]] и [[Так плохо, что уже хорошо|отличная постановка]].
* '''«Истребители»''' (чуть больше первая часть, чем вторая). О степени профессионализма создателей лучше всего свидетельствуют ранние репортажи в которых фильм про летчиков-истребителей назывался «Штурмовики». Изнасилование лётчиц политруком, фанерные самолёты и кровавое НКВД прилагается. Правильнее всех высказался замкомэска в одной из финальных серий — показательно расстрелять перед строем контуженного (!) лётчика-офицера с довоенным (!!) опытом и наградами (!!!), да ещё накануне боевого вылета в решающем наступлении?! — «Молодцы, подняли эскадрилье настроение перед вылетом!»
** А вот то, что героини стесняется родная мать и считает, что теперь придётся от такого позора, как дочь-офицер, сваливать в другой город — вполне достоверно. К женщинам-военным отношение было сложное, сама ситуация, в которой женщина была вынуждена жить и работать с мужчинами, многими моралистами тех лет воспринималась как [[Скомпрометированность|непристойная]] (все мы понимаем, чем женщины в армии занимаются).
* '''«Ржев»''' — все вышеописанные клише соблюдены и здесь. Создатели обещали снять «правдивый фильм» о «засекреченной битве» (хотя все исторические сведения есть в открытом доступе). Фильм снят по повести В. Кондратьева «Искупить кровью», в которой пострадавшие от кровавого советского режима граждане сражаются вопреки тупым НКВДшникам. Тем не менее, нужно отдать авторам должное — они хотя бы попытались снизить общий градус [[Клюква|клюквы]] и [[Гулаги и рабы|антисоветчины]], который был в оригинале, однако, получилось это достаточно топорно, например, никаких «добрых немцев» в фильме вы не найдете (персонажа, который верил в «добрых немцев» ждало [[Разбитый идол|жестокое разочарование]]), а кровожадному упырю-гэбисту, который хочет-всех-расстрелять попытались сделать более убедительную мотивацию. Тем не менее, в фильме присутствуют такие вещи как полевые священники, бомбардировка немецкими листовками, за которые расстреливают, тупой и истеричный политрук, куча религиозной символики, аллюзии на политическую ситуацию и прочее. Ну а пафоса в фильме попросту тонны, начиная с названия — в центре сюжета бои возле одной деревни под названием Овсянниково, однако для пафоса и аллюзии на известное стихотворение фильм назвали «Ржев».
* '''«Калашников»''' — естественно, без стереотипного алкаша-НКВДшника фильм обойтись не мог. Более того, данный индивид готов был расстрелять оружейника (!), везущего, вместе с оным НКВДшником, на конкурс образец пистолета-пулемёта, только на основании того, что у оружейника брат сидел в тюрьме (!!!).
** Туда же холёного и упитанного ''блокадника'' Судаева<ref>По сюжету фильма он даже не блокадник — он поехал налаживать производство ППС не в осаждённый Ленинград, а, внезапно, в Тулу. Где IRL этот пистолет-пулемёт никогда не выпускался.</ref>, который каждое появление либо пьян, либо сводит разговор к выпивке — при том, что в жизни у него была тяжелейшая язва желудка, и спиртное он употреблять не мог в принципе.
** Несмотря на все заявления авторов фильма, что он снят по мемуарам Калашникова, никаких совпадений не обнаружено. Это не утрирование и не преувеличение: история от начала и до конца выдумана сценаристами (сохранены только топонимы и имена реальных людей, от которых осталась [[только оболочка]]). Совершенно непонятно, зачем так было делать: у Михаила Тимофеевича история значительно глубже и интереснее.
{{Video|0OmC1HcTGBc|Спасибо деду за парижскую шалаву!}}
* '''«На Париж!»''' — тут дело даже не в том, что это комедия про советских солдат, самовольно рванувших в [[Увидеть и умереть|парижский]] бордель по случаю Победы (солдаты — нормальные мужики, как-никак), тут дело в том, [[Получилось не смешно|как вульгарно и пошло это показано и сыграно]]. К этому добавлен традиционный злобный НКВДшник, который хочет расстрелять героев, но в итоге таки милует, в лучших традициях современной пропаганды облиты дерьмом герои Сопротивления, а за момент, где герой получает медаль «За взятие Берлина», подарив генералу отжатый у немцев автомобиль (притом, что ставший прототипом Александр Милюков получил ранение при взятии Берлина!), режиссёра и актёра следует окунуть головой в очко.
** Особенно с учётом того, что в начале «Утомлённых солнцем-2» Михалков окунул Сталина головой в торт.
* '''«Гитлер капут!»''' Марюса Вайсберга (2008) — та же история, что и с примером выше, только на 10 лет раньше: полбеды, что это попытка устроить комедию в антураже Штирлица, — но Вайсберг и этого не может сделать без тонн пошлятины, абсурда в плохом смысле и надругательства не только над историей, но и над здравым смыслом.
* '''«Снайпер: офицер СМЕРШ»''' — понятно из названия, какой треш ждет зрителя, ибо снайперских групп у СМЕРШа не было (да и не нужны они контрразведке при их задачах). Плюсом ко всему, главного героя солдаты зовут «особистом», хотя он выполняет работу снайпера, но никак не особиста или политрука.
* '''«Блокадный дневник»''' — богемно-фестивальное поделие (как в этих случаях водится — о самих себе и для самих себя) «по мотивам» произведений Берггольц. [https://www.youtube.com/watch?v=Bizjk1Vng-0 Рассказывает историк Баир Иринчеев.]
* '''«[[Т-34]]»''' — кривоватый ремейк советского фильма «Жаворонок». Конкретно в этом случае решение сделать ремейк, возможно, правильное: уж больно все современные фильмы о войне страдают от кризиса идей и непонимания сценаристом своих героев. А тут — казалось бы, беспроигрышный вариант: взяли хорошо забытый старый фильм (и, что греха таить, не венец советской кинематографии) и попытались по-новому подать. Герои обзавелись предысторией, появился харизматичный антагонист. Вот только в процессе все равно изгадились и получилось, как всегда:
{{Video|B4sIERMyfOE|}}
{{Video|_PJ9l3IsUtw|}}
** [[Слоу-чмо|Слооооуууумооооооо]]… Тут его слишком много. Безумно много! Более того, им дополнительно подсвечивается что несколько раз героев спас [[Синдром штурмовика|только промах немцев]].
** Плакатная, блокбастерная картинка и явный закос под геймплей WoT. Причём этого геймерского [[фансервис]]а тут куда больше, чем в снятых непосредственно на деньги фанатов WarThunder «28 панфиловцах».
** [[Любовный рак сюжета|Любовная линия]]. Совершенно идиотская и ненужная.
** Немецкий концлагерь показан каким-то пионерлагерем. Как вариант — из-за возрастного рейтинга. При всей своей военной теме фильм позиционировался как для семейного просмотра (рейтинг 12+), и показ настоящего концлагеря вписать в столь низкий рейтинг не было возможно.
** Не замечено большинством критиков: эпизод с посещением пивной в городке при адаптации стал идиотским и просто ненужным. В оригинале действие происходит в начале войны, и Пётр убеждён в несокрушимости немецкой армии — Иван его отправляет за пивом одного и без оружия, чтобы тот своими глазами увидел вблизи, что немцы тоже умеют бояться. В ремейке действие происходит в 1944 году, никто из команды не сомневается, что немцы умеют дрожать от страха (Хотя… мехвод в плену с 1941го года. Когда попали в плен верующий-заряжающий и наводчик — мы не в курсе, равно как и видели ли они «умеющих делать хэндэ-хох» немцев) — поэтому эпизод вышел о том, как советские танкисты… простите, что делают? Занимаются мародёрством? С шутками и прибаутками? WTF?
*** А вы сравните сцену из «Жаворонка», где Пётр на ватных ногах идёт за пивом, и из «Т-34», где лихие молодцы не зная страха отбирают винтовку у немца. Для кого из них боящийся немец — нечто доселе невиданное и даже немыслимое? («В оригинале действие происходит в начале войны»(с) Как минимум 1942, если не 1943 год : в оригинале герои фильма сбегают на танке с башней-«гайкой», а таких в начале войны еще не было, они только в 1942 году появились на фронте)
** Концовка разительно отличается от оригинальной. Понятно, что финал «Жаворонка» большинство современных зрителей сочло бы [[неприемлемый финал|неприемлемым]], но это, чёрт возьми, фильм о войне, а не новогодний блокбастер.
*** Нужно понимать, что отечественного зрителя [[Педаль в пол|НАСТОЛЬКО]] перекормили [[Героическое самопожертвование|героическим самопожертвованием]] — это была одна из основных установок ГлавПУРа ещё в советские времена — что у современного зрителя либо в принципе не возникает (и не может возникнуть) идеи о том, что русские могут ''просто победить'', а не героически ПРЕВОЗМОГАТЬ, погибнув в полном составе, либо при виде очередного «[[в общем, все умерли]]» никакого катарсиса не происходит, а возникает только глухое раздражение. Вышеупомянутое «чёрт возьми» — это, кстати, как раз первый случай.
** И снова добрые немцы. Казалось бы: антагонист — [[достойный противник]] и [[злодей со стандартами]] (причём злодейство показано в кадре), однако на общем фоне других нацистов он выгодно выделяется в лучшую сторону. Он там один такой. А в «Жаворонке» — скорее наоборот. Финальная сцена оригинала: все немцы проникаются благородством главного героя и с осуждением смотрят на того единственного, кто решил в него стрелять. [[Мессия|Символично]], конечно, но… Только вот недобрые немцы в ремейке несколько лет тратили продукты на смутьяна, принципиально не выполняющего приказы и с семью попытками побега. Да и Ягер больно уж панибратски относится к тому, кто убил его мехвода и оставил ему шрам на лице. Тут явно накосячили сценаристы: хотели показать несгибаемость главного героя, а вышла совершенная глупость: дескать, немцы с ним сюсюкаются. Кстати, в фильме «Жаворонок» у немцев были совсем другие цели. (Испытание новых орудий и снарядов на подвижной мишени, потому и требовался полный экипаж, чтобы оценить повреждения у трупов).
** С заклёпками в фильме вроде бы нормально… да не очень. С одной стороны, авторы молодцы — вся боевая техника исторически абсолютно достоверна: восстановили танк времён Великой Отечественной войны и нанесли камуфляж «зимний лес», использовавшийся зимой 1941 г. С другой — о традиции присвоения танкам личных имён они явно [[не в ладах с историей|не в курсе]], иначе б не малевали на башне танка в прологе большими буквами «БЕСПОЩАДНЫЙ». Такую надпись ещё надо заслужить: личные имена присваивали либо машинам, построенным на народные деньги, либо особо отличившимся в бою — отдельным приказом командира. Нанести имя самовольно — ну, примерно как [[выпендрёжник|повесить на грудь фальшивую медаль]] Героя Советского Союза: засмеют. (Ну, вообще-то, мы же не знаем, через что прошел экипаж Т-34 до того как им дали нового командира — Колю Ивушкина. И не знаем куда делся прежний командир.) За всю войну именных танков было всего около сотни, и быть зачисленным в экипаж такого было большой честью. IRL имя «[http://www.tankfront.ru/ussr/names/tanks/besposchadny.html Беспощадный]» носил танк КВ-1, построенный на деньги поэтов и художников — лауреатов Сталинской премии.
** При сравнительно неплохой работе с реквизитом эта часть начисто губится отсутствием внимания к мелким деталям. Сцена порки Ивушкина отсутствующей плетью (можно было бы предположить избиение коротким стеком, но до и после в той же сцене у коменданта нормальный хлыст), чисто умытые лица всех узников концлагеря (особенно девушки), усы и борода у тех же узников (силой сценария героев нельзя не только расстрелять, но даже насильно побрить?), отвратительная работа гримёра (человек, раненый в лицо, не должен выглядеть будто его побрызгали акварелью или мазнули гуашью) и далее, далее, далее…
*** А, собственно, ''зачем'' немцам брить заключённых? Болезни (которые разносят вши и блохи — именно ради их истребления новобранцев и з/к и бреют) среди спецконтингента их особо не волнуют.
*** Претензия не к бородам и усам как таковым, а к тому, что они выглядят чисто и аккуратно, как будто в концлагере открыли барбершоп.
** И да, ОПЯТЬ самый честный и порядочный персонаж фильма — верующий. А самый морально неустойчивый и трусливый (вплоть до [[Несовместимая с жизнью трусость|отказа бежать из лагеря смертников]]) — белорус. В оригинальном «Жаворонке» главный герой был показан как [[Мессия]] (причём без привязки к конфессиям и религии вообще). Создатели ремейка так не умеют: у них в танке целый Христос сидит.
* '''«Зоя»''' — фильм о разведчице Зое Космодемьянской, которую в фильме обоссали по полной программе (причём буквально, там есть такой эпизод!) — начиная с того, что Зоя в представлении авторов кина получилась больше похожей на современную хипстершу с каре (разве что татух на лице не хватает для комплекта), чем на свой реальный прототип, и заканчивая мотивацией — киношная Зоя сражается не за Страну Советов и даже не за абстрактную «Родину» в соответствии с трендами, а «[[Бафос-нежданчик|ради того, чтобы братик в институт поступил, мама спички не считала, трамвайчик до Стрешнево ездил, булочки ржаной из печки]]». Приписываемая ей предсмертная фраза «это счастье — умереть за свой народ» здесь звучит до первого боевого задания как наивный пафос и подвергается деконструкции. Другие современные клише также на месте: [[Неуместный Сталин|Сталин]], лично инструктирующий Зою (на дворе 41-й год, земля под ногами горит, промышленность в Сибирь эвакуируют, у Сталина что, других дел нет?), добрый фриц, который сочувствует Зое, в отличие от жителей, чьи дома были сожжены, музыкальное недержание, изнасилование Зои немцами (которое не факт, что было на самом деле, неужто больные фантазии режиссёра???), притянутые за уши религиозные аллюзии, использование домыслов и свидетельств современников под видом «исторических фактов», как, например, то, что Зоя ушла на фронт мстить за погибшего парня, о самом существовании которого нет никаких сведений (возможно, киноделы заимствовали эту мотивацию из фильма «А зори здесь тихие»), сама Зоя, которая показана чуть ли не [[Мальчик для битья|неудачницей]] (включая вышеупомянутый эпизод с мочеиспусканием) и прочий трэш.
{{Video|nIkH6C3_CX8|Примирение в рамках объективных интересов государства от создателя «МЕНТОЗАВРОВ»!}}
* '''«Колхоз Интертейнмент»''' — пародия одновременно и на «Кино и немцы», и на «[[Перестроечное кино]]». Председателю колхоза-миллионера поступает приказ Партии: организовать какое-нибудь высококультурное мероприятие. Решено снимать художественный фильм. Конечно же, ''правайну''. Самодеятельные артисты входят в раж, и от колхоза остаётся… мало чего.
* '''«Девятаев»''' — фактически тот же «Т-34», но гораздо, гораздо хуже. Теперь про самолётики, целиком отрисованные «ГайдзиноУлитками», с гламурной мордашкой мажора-Прилучного, концентрированной упоротой [[Гулаги и рабы|антисоветчиной]] и натуральным оправданием [[коллаборационист|коллаборационизма]]. Реальный подвиг Михаила Девятаева (обстоятельства которого известны хотя бы из его книг) перевран практически полностью, поэтому к душевным страданиям зрителей от творящегося на экране добавляется и лютейшая [[пытка увеболлом]]. Единственный плюс — довольно душевное исполнение [[Rammstein|Тиллем Линдеманном]] песни «Любимый город». Правда, всё равно, обычный пиар-ход.
** Итак, чего же в фильме нет: ни слова о детстве и юности Девятаева, его проблемах в школе, желании стать лётчиком, учёбе на капитана речного флота, авиакружке, о первых боях, ранении, переводе в санитарную авиацию, встречу с боевым товарищем, воюющим в дивизии Покрышкина, переводе в эту дивизию, вступление в партию, повреждение ноги при прыжке с парашютом (в фильме он устраивает бодрые забеги по ВПП), скармливание правдоподобной «дезы» немецким службистам, изощрённые зверства нацистов, про друзей-узников, которые помогали друг другу и всеми доступными силами саботировали работу, про подпольные партячейки, про всеобщее и личное его, Девятаева, презрение к предателям, про подозрения в стукачестве, про встречу в послевоенное время с теми людьми, которые в немецком плену помогали, поддерживали и участвовали в планировании побега (многие из них выжили и стали уважаемыми людьми) и почётную работу капитаном на «Метеоре». Ну, это же неважно всё. Вместо этого показали другое…
** А что, собственно, показали: друга-предателя (полностью вымышленный персонаж), который добровольно перешёл на сторону немцев и у которого руки по локоть в крови (причём не только за кадром) и с которым Михаил трогательно обнимается и отказывается выдавать СМЕРШевцам. Которого непременно надо понять и простить — ошибся человек, ничего страшного, с кем не бывает. Ну, ещё про презрение от советских граждан, про 12 лет под угрозой расстрела — и запоздалое признание… Кто-то назовёт это [[хэппи-энд]]ом — но он такой только по меркам фильма; нет, ребята, настоящий хэппи-энд — у самого Девятаева.
** Так чем же хуже? — спросите вы. Тем, что в «Т-34» показывались заведомо вымышленные персонажи, и события не претендовали на реализм. В этом фильме идея о прощении коллаборантов прямо вкладывается в уста широко известного и уважаемого в народе героя (который в своих книгах высказывал прямо противоположное, и не заметить этого господин Бекмамбетов просто не мог). То есть зрителю намеренно скармливается беспардонная ложь под соусом «да так всё и было, отвечаю!».
{{Video|ITqW0mqJorM|Танцы с фашистами}}
* Российско-британский фильм '''«По этапу»''' — о том, что предназначение женщины не ненавидеть, а «любить, рожать»… В общем, как в «[[Иди и смотри]]» Климова. С тем лишь ма-а-аленьким отличием, что по мнению плодовитой сценаристки Натальи Портновой любить и рожать можно и от пленных немцев. Ачотакова.
* '''«Второй фронт»''' — российско-американский фильм про то, как американская, английская и советская контрразведки пытались выкрасть из-под носа у немцев немецкого ученого, спроектировавшего вундерваффе. Со стороны советов выступают злобный КГБшник (в исполнении Серебрякова) и его ненавидящая Союз напарница, которой за сотрудничество обещали освободить сосланного на десять лет без права переписки отца. Противостоят им добрые американцы и англичане, вынужденные сотрудничать с этими красными зверями только из-за общего врага в лице нацистов (главного из которых играет Рон Перлман!).
* '''«Мария. Спасти Москву»''' — один из самых неизвестных шЫдевров в карьере Бэда: герои должны доставить икону, обнести её вокруг Москвы, и тогда, по пророчеству старицы Матроны, столица СССР устоит. На примере этого мракобеснейшего, прости Господи, фильма Бэд подробно объясняет, насколько низко пала отечественная идеология: к победе якобы привели русскость и Православная Вера, а не сталинская система, которая в реальности за [[эпоха первых пятилеток|эпоху первых пятилеток]] едва успела выстроить промышленность и приготовиться к Великой Отечественной.
** Но гораздо более изжопоязычно пытается уравнивать РФ с нацисткой Германией.
*** Каким нормативно-правовым документом установлено, что этот фильм отображает государственную идеологию, позвольте поинтересоваться?
**** По форме (то бишь по закону) у нас аполитичность. Но по сути (то бишь по факту) подобными кинопоДДелками продвигается махровая антисоветчина. Ради продвижения которой пользуются всем чем только можно, и на качество кладут здоровый ржавый болт.
***** Ну да, ну да. Только если о плохом. Хорошее вопреки. А статья политтехнолога «Что нам делать с Украиной» это официальная позиция государства.
* '''«Несокрушимый»''' — фильм вроде как повествует о танкисте Семёна Коновалова… Но история и суть подвига поставлены с ног на голову. Будто обывателю было мало архитипичнейшей антисоветчины (в роли Главгада тут значится злюЩЩий замполит) и любоФФных хер-знает-сколько-угольников, так тут это все основывается на крайне [[Идиотский сюжет|дурацком сценарии]], целиком и полностью состоящем из [[Сюжетная дыра|нестыковок]], [[Идиотский мяч|спортинвентаря для придурков]] и [[Не в ладах с военным делом|капитального незнания основ военного дела]], мудацком монтаже (видеоряд откровенно диссонирует с содержанием диалогов) и анахронизмах. Перефразируя одного классика, «по форме драма, по сути — трэш-комедия».
* '''«Воздух»''' — сей типа фильм типа про летчиц вываливает на зрителя «болезненные, дискомфортные вещи, о которых чем дальше, тем реже слышно с экрана, особенно в фильмах с государственным финансированием» (честно слямзено из одной из рецензий). Главная героиня — <s>[[одноногая собачка]]</s> дочь невинно репрессированных врагов народа: папа ее, по совместительству заявленный как один из лучших советских лётчиков, сказал, что двигатель нового самолёта сыроват — за такое, конечно же, его грохнули, да ещё и с женой; в итоге Женя была вынуждена отречься от родителей и сменить имя, её насиловали в приюте и вапче всю жизнь ломали и шпыняли. Разумееццо, воюет и побеждает она вопреки, потому что клятые комми могут только в закидывание врага пушечным мясом; вот и девочки-лётчицы таким мясом и являются — их бросили в бой без какой бы то ни было подготовки, боевого слаживания и опытных ведущих против более опытного и технически оснащённого противника. Плюсуйте сюда странные сюжетные линии, введённые сугубо для выжимания слезинок из зрителя (к примеру, перевозка младенца в кабине самолёта '''в блокадный Ленинград''' (хотя, судя по упитанным лицам тутошних ленинградцев, город жил еще неплохо). Много, очень много кровищи — ненатуральной, конешно, но в количествах, характерных для худших поделий эксплуатационного кино. Всё это приправлено [[Не в ладах с военным делом|лютыми военными ляпами]], совершенно абсурдными в фильме, заявленном как '''достоверный в изображении воздушных боёв''' (ога, настолько достоверный, что бомбардировкой и штурмовкой тут занимаются истребители)… Короче, если хотите посмотреть хорошее и годное кино про красных летчиков и летчиц — лучше гляньте «В бой идут одни старики», «В небе "ночные ведьмы"», а также «Балтийское небо», и не засирайте себе мОзги.
* '''«В списках не значился»''' (2025) — адаптация одноимённой повести, удивительно умеренная по меркам статьи, но всё же попадающая под троп. Бессмысленно-беспощадных НКВДшников и называния Германии союзником нет, немцы тупят только временами. Правда, [[Какая такая конвекция?|огнемёты у них бесполезны]], а из-за опухшей любовной линии которой герой как будто просто отсиживается в подвалах вместо борьбы с врагом. Прибавьте сюда откровенное смакование смертей да пролитой крови на экране, [[Унылый Совок|чуть не бомжатское тряпье в роли одежды советских граждан]], абсолютно неуместную отсылку к Библии в виде загримированного под Христа советского солдата, выползающего к немцам (к слову, сей момент слизали с фильма «Легионер», который с Ван Даммом), неуместный саундтрек в моменте с минутой молчания, музыка в титрах с [[SHAMAN|одним чрезмерно обласканным властями горлодериком]]… Впрочем, фильм в неком смысле рекордный — на пиление бюджетного миллиарда деревянных подрядили аж 18 (восемнадцать!) продюсеров!

== Где НЕ встречается ==
* '''«[[Звезда (2002)|Звезда]]»''' Николая Лебедева — экранизация повести Эммануила Казакевича и ремейк одноимённого советского фильма. Тот случай, когда российский фильм во многом даже выигрывает у советского.
* И ещё одна экранизация того же Казакевича — '''«Дорога на Берлин»''' режиссёра Сергея Попова, по мотивам повести «Двое в степи». Вообще, у автора правки сложилось ощущение, что качественная советская военная проза, взятая за основу сценария — одно из немногих средств избежать тропа. Хотя и не гарантия, да.
* '''«Брестская крепость»''' Александра Котта. Хороший, годный, крепко сделанный фильм в лучших традициях старого кино.
** Тем не менее, раскрыта тема комиссаров, именующих Германию «союзником»<ref>Для тех, кто в танке — союзный договор — это формула «мы, если что, впряжемся за вас, а вы за нас», а не «вы нас не трогаете, и мы вас не трогаем». Собственно, тогдашний персонаж сказал бы «у нас с немцами договор о ненападении», ну или более обобщенно «у нас же договор с Германией».</ref>, а майора Гаврилова объявляют отправленным в лагеря, что [[Исландская правдивость|технически является правдой]], так как майор в конце войны некоторое время руководил лагерем для японских военнопленных. Единственная «репрессия», которой он подвергся, — его не восстановили в партии автоматически, а предложили вновь вступать на общих основаниях. За потерю партбилета, а не за плен.
* '''«Я — русский солдат»''' 1995 года по повести Бориса Васильева «В списках не значился». Но — это ещё девяностые. Ещё не до конца умерла советская школа. Самому Борису Васильеву фильм, правда, не понравился — но только из-за того, что события повести, по его мнению, трудно было вместить в одну серию. А на две не хватило денег. [[Бесславные девяностые|Девяностые…]]
* '''«[[В августе сорок четвёртого]]»'''. Да, автор оригинальной повести Владимир Богомолов [[вопиющий неканон|был недоволен экранизацией]] (даже снял своё имя из титров!), но будем честны: во-первых, Богомолов — ещё тот перфекционист; во-вторых — переснимать кучу эпизодов всё равно бы никто не стал (бюджет у картины 2000 года был явно не резиновый — не те времена стояли); в-третьих, не стоит забывать [[Разные художественные языки|про разность книжного и киношного языка]]: повесть примерно на 50 % состояла из оперативных документов, а половина оставшейся половины — из размышлений персонажей, передать которые средствами кинематографа попросту невозможно.
** Однако первая версия фильма действительно попадала под троп (если верить воспоминаниям съёмочной группы).
* '''«Франц + Полина»''' Михаила Сегала, экранизация повести Алеся Адамовича «Немой». От [[экшн-понос]]а спасает то, что в центре сюжета — не боевые действия, а история [[Обречённая любовь|непростой любви]] [[Партизаны-бульбоводы|белорусской]] девушки и молодого немецкого солдата. Гламура и чистеньких гимнастёрок тоже не завезли — несчастные ребята пытаются кое-как выжить и сохранить жизнь Францу, шарятся по лесам в грязи, голодают, страдают и бегают от патрулей. {{spoiler|И хэппи-энда, даже такого условного, как в повести, тоже не ждите.}}
* «'''[[Мы из будущего]]'''». Недостатки есть, но чисто условные. Кто хочет подробностей — идите по ссылке.
* ВНЕЗАПНО, '''«[[Первый отряд]]»'''. Несмотря на всю присутствующую в сюжете мистику, смотрится бодрее и реалистичнее(!), чем большинство современных фильмов о Великой Отечественной войне. Красноармейцы в кои-то веки показаны не трусами, сражающимися лишь потому, что им в спину стреляет заградотряд, а героями, стоящими насмерть за свою Родину. Самих заградотрядов, кстати, тоже не замечено, более того — советские спецслужбы здесь представлены исключительно положительными персонажами. Нет расстрелов, нет штрафбатов, ни разу не упоминаются сталинские репрессии. На фоне продолжающей выходить чернухи, попадающей под данный и [[Гулаги и рабы|соседний]] тропы, становится крайне обидно, что создателям этого мультфильма в своё время удалось реализовать лишь ничтожно малую часть своих замыслов.
* '''«Подольские курсанты»''' — такое чувство, что создатели очень внимательно читали эту статью и сделали [[аверсия|всё наоборот]]. Ни злобных чекистов, ни побед вопреки, ни добрых немцев. Даже вездесущего слоу-мо не завезли, [[Поджог, убийство и переход на красный свет|и Мадянов не бухой и не истерит!]] Любовная линия имеется, но она смотрится органично и не перетягивает на себя акцент от основного сюжета. Зато прекрасно раскрыта тема [[война — это кошмар|ужасов войны]] и самоотверженного героизма; прекрасно показан настоящий [[отец солдатам]], героический [[политрук]], поднимающий бойцов в атаку (явно срисованный с Алексея Ерёменко), работа разведчиков и диверсантов. Бои воссозданы максимально достоверно; с заклёпками имеются некоторые вполне простительные неточности, но сценаристы и реквизиторы вспомнили что-то, о чём в военных фильмах вспоминают редко — например, что среди последних резервов артиллерийского училища были орудия времён ПМВ. И это неудивительно: историческим консультантом выступил Олег Комиссар, создатель и руководитель поискового отряда «Ильинский патруль». Из проблем: крайне неудачный рваный монтаж из-за желания впихнуть невпихуемое во временной формат кинотеатралки, из-за чего теряется целостность повествования (исправлено в сериальной версии). Также стоит отметить довольно нетипичную для современного кино операторскую работу, однако едва ли это стоит считать недостатком — всяко лучше традиционного «глянца». Объективно фильм есть за что критиковать, но вот за принадлежность к тропу — едва ли.
** А эта «сериальная версия» вообще была?
* «'''Сестрёнка'''» Александра Галибина, очень добрый и трогательный фильм по мотивам повести башкирского писателя и поэта Мустая Карима «Радость нашего дома». Сами немцы присутствуют только в качестве военопленных, один из которых, несмотря на дружелюбие, получил от ребятишек камнем по schnobel. Ещё бы, у многих отцы не вернулись с фронта.
* «'''[[Рядовой Чээрин]]'''» по повести фронтовика Тимофея Сметанина — фильм про [[снайпер]]а-якута, снятый в Якутии. Несмотря на откровенную малобюджетность и непрофессионализм актёров (большинство из них — простые энтузиасты без опыта актёрской работы), фильм вышел убедительным и смотрится гораздо круче своего бюджета (который проявляется главным образом в нехватке исторически достоверного реквизита — но у немцев, к примеру, настоящий MG-42, а не ПКМ с перфорированным цилиндрическим кожухом на стволе, выдающий себя за MG-34). Сюжет несколько наивен, но с неплохими арками характеров у второстепенных персонажей (сам Чээрин свою тоже имеет, но он крут прямо с завязки — поэтому его арка не впечатляет) и не содержит ровно ни одного признака предмета статьи. Отдельно хочется похвалить оператора: ставить кадры так, чтобы якутские пейзажи были похожи на среднюю полосу России — это надо уметь! На полновесный шедевр фильм всё же не тянет, но на общем фоне — внушает определенную надежду на светлое будущее российского военного кино. Но, максимум — регионального. [https://www.youtube.com/watch?v=mRXQcwHGHuc Потому что у <s>маршала</s> Михалкова свои дети есть.]
* «'''[[Солдатик]]'''».
* Внезапно, «'''[[Красный Призрак]]'''». Казалось бы — «В июне 41-го», пожатый в духе «[[типа я Тарантино]]» (с примесью Леоне) для зумеров, однако и юмор внезапно вполне уместный, и патриотизм живой, без хероически ПРЕВОЗМОГАЮЩИХ лощёных красноармейцев и ботоксно-силиконовых комсомолок, да и традиция [[истерн]]а у нас богатая.
* «Крик тишины» Владимира Потапова.
* Телефильм/минисериал «'''Три дня лейтенанта Кравцова'''» (2011). Молодой офицер, только что из учебки, прибывает на фронт и знакомится с реальными условиями войны попутно стараясь стать настоящим командиром для своих новых подчиненных.
* '''«Летчик»''' — в истории пилота-штурмовика вдохновленной подвигом Алексея Маресьева, удивительно, но не нашлось места ни злобным нквдшникам, ни добрым немцам, а сам главный герой рвется в бой не под дулами автоматов заградотрядов. Даже укрывающий партизан деревенский кузнец отбрехивается от немцев классическими антисоветскими лозунгами про аццкие колхозы, но именно отбрехивается.
* '''«Праведник»''' — недооценённый вин по мнению анона, который пишет данные строки. Фильм рассказывает о подвиге советского офицера Николая Киселёва, ведущего словно Моисей евреев по лесам оккупированной нацистами Белоруссии. Как и полагается в хорошем фильме нет заебаших всех штампов про злую гебню, советские партизаны по фильму показаны исключительно как положительные персонажи, так же в фильме есть конфликт между Киселёвым и еврейским подростком, который кажется весьма уместным если учесть, что в этом конфликте нет однозначно правых, батальные сцены тоже не подкачали. Также в фильме присутствует российская версия Ганса Ланды.
** Рекомендуется почитать [https://movie-rippers.livejournal.com/675997.html альтернативное мнение]. На самом деле, привычные акценты в фильме вполне чувствуются: до евреев никому, кроме главного героя, дела нет; местный эсэсовец почти «добрый» — в том смысле что прикола ради приютил еврейскую девочку; есть положительный бывший урка-партизан; второстепенная и ненужная любовная линия (свадьба урки и еврейки); вполне антисоветские жалобы евреев, которым вообще-то жизнь спасают; ну и т. д., по мелочи. Не то чтобы фильм плохой, но реальные события были куда прозаичнее, суровее, мрачнее и интереснее.
* '''«Экспроприатор»''' — одна из сюжетных линий детства героя посвящена его жизни в партизанском отряде. История борьбы с оккупантами самых разных людей (уголовники, интеллигенты, деревенские, бойцы РККА, офицеры НКВД), которые волею случая оказались в одном отряде. Сделано с умеренной долей пафоса, но реалистично и строго.
* '''«[[Любовь Советского Союза]]»''' — [[с прикрученным фитильком]], ибо фильм посвящён не войне, но тем не менее. Фильм посвящён Сталинской эпохе, и [[Сарказм|вот ужас-то]]: Сталин в фильме показан не как карикатурный злобный диктатор, у которого велосипеда нет, а как честный и справедливый человек. Сам СССР тоже не показан [[Гулаги и рабы|страной-гулагом]], что несказанно радует.

== Особые случаи ==

=== «Четыре дня в мае» ===
Во-первых, творчество совместное, но режиссёр — немец. Во-вторых, совершенно непонятно, почему он был причислен к глумлению над героями войны. Нет там никакого глумления. А есть сильное [[Не в ладах с историей|желание сделать драму из выдуманной истории с закосом под «реальные события»]].

Почти всё время нам показывают, как хорошо в общем и целом вели себя в Германии советские оккупанты по отношению к гражданскому (и даже не совсем) немецкому населению, а оное население постепенно привыкало к тому, что русские — это вовсе не страшные монстры, а нормальные люди. Не последнюю роль в поиске взаимопонимания играла руководительница приюта для девочек, [[Благородный русский эмигрант|баронесса-эмигрантка, некогда жившая в Петербурге]]. А после известия об окончании войны зритель вообще может видеть сентиментально-идиллическую сцену совместного советско-германского застолья и танцев.

И только в конце фильма напившийся по случаю Победы командир советского танкового батальона припёрся и попытался изнасиловать совсем юную немку, а командир советской разведгруппы, сидящей в этом самом пансионате, не дал ему это сделать, прибегнув к насилию. Разобидевшийся танкист объявил подчинённым, что в здании засели переодетые власовцы, и повёл свой батальон мочить «хороших» сослуживцев, которым помогали обороняться «хорошие» (ну, условно — им сам бог велел защищать своих соотечественников) немцы.

Внимание, вопрос! Почему ни одна живая душа — ни начальник штаба (второе лицо в батальоне), ни замполит (третье лицо), ни даже особист (который вообще армейскому командованию не подчинялся, а проходил параллельной структурой) — не поинтересовалась, что это за переодетые власовцы и откуда они взялись? И второй вопрос: почему майор-танкист ведёт себя как [[Военный социопат]] и [[Что за идиот!]] в одном флаконе? [[Обоснуй]]: снижение критичности от радости по случаю Победы вкупе с принятием на грудь по этому же поводу.
* Майор танкист ещё не осознавал, что скорее всего это его последние шаги не только в карьере, но и в жизни. Впрочем, могло просто крышу сорвать по пьяному делу.
* Отдельно следует сказать про саму историю, послужившую основой этого [[сарказм|шедевра]]. Творчески переработать мемуары реального генерала? Есть. Особисты [[Советская сверхнаука|пишут о событиях, которые еще не произошли]]? Есть. Могучее [[Нацистская сверхнаука|немецкое оружие]] в лице фаустпатрона? Есть. Русские разведчики валят с острова за границу, потому что они боятся красной гебни? Есть. В общем, лучше даже не читать.
* Очень похоже на то, что весь этот фильм — сомнительный ремейк советской картины «Александр Маленький», в которой советским солдатам в послевоенной Германии пришлось оборонять немецкий детский дом от вервольфовцев.
** Спасибо тому, кто вспомнил этот фильм. Автор правки всегда рекомендуеьт посмотреть «Александра» фанатам «4 дней». Детская проституция в поверженной Германии? Да все поля — «у тебя ноги красивые, пошли к сыну бюргера.» Тот же бюргер, чуть не убивший сопляка ради бабла? И это есть. Ну и жуткая концовка. «На войне умирают дети…»

=== «28 панфиловцев» Андрея Шальопы ===
Снятый опять же в старом советском стиле фильм, но весьма точный в оружейно-заклепочных деталях<ref>В советских фильмах режиссёров мало интересовала заклёпочная часть: обклеили Т-54 фанерой и получился Тигр. <del>Нет, что бы на компьютере отрендерить, дурачьё.</del> Фильмы обычно снимали для людей, которые этих Тигров «живьём» видели.</ref>. Представляет из себя жёсткое военное кино, воспроизводящее заметку из газеты «Красная звезда» о том, как 28 человек остановили немецкое наступление возле разъезда Дубосеково.<ref>[http://dms-mk1.livejournal.com/12795.html Архивные данные] говорят, что панфиловцев возле Дубосеково было не 28, а (неполный) батальон, наступление они не остановили, а оказали упорное сопротивление, и танков уничтожили не 18 штук на 28 человек, а 15 на весь полк… Но журналисту для газеты в условиях военного времени нужно было выдумать подвиг, в чём его впоследствии и обвинили, тем более, один из выживших «погибших героев» затем оказался коллаборационистом, а ещё один — пропал без вести, и пришлось его срочно заменять однофамильцем, поскольку в сталинское время к пропавшим без вести относились с подозрением.</ref> Примерно на треть состоит из разговоров и армейских баек, на оставшиеся две трети — из мрачного экшена в аутентичном стиле, без огненных взрывов на половину экрана и тому подобной голливудщины<ref>И, будете смеяться, обстреливается из реактивных каломётов отдельными чудаками на букву М именно за это — ни майклбэевского экшона, ни его же спецэффектов, ни бравого героя, спасающего мир, ни даже любовной линии!</ref>. Дополняют всё отличный звук и крепкая игра актёров, которые играют обычных людей с их достоинствами и недостатками, разными говорами и акцентами и разным подходом к жизни и смерти. Из объективных недостатков только явная нехватка бюджета, особо заметная на комбинированных планах с танками. Ну, и вышеупомянутая скороговорка.

* [[Проблема противоположных оценок]]:
«Я даже слегка удивился, как авторам фильма по этой легенде удалось, несмотря на море экшена, танчиков и бабахинга, сделать своё кино настолько занудным и скучным. В первой половине картины персонажи натужно острят, пересказывают сюжеты послевоенных фильмов и с умным видом изрекают дежурные банальности. А вторая — производит впечатление видеозаписи одной из миссий тактической компьютерной игры по мотивом Второй мировой войны. Причём миссии — явно читерской, поскольку немцы в ней не имеют ручных гранат, не используют пулемёты для огневой поддержки атакующих и не залегают под пулемётным огнём, а тупо прут во весь рост, пока их косят из „Максима“. В общем, при просмотре этого кина у меня не раз возникало желание нажать кнопку промотки, но я, сжав волю в кулак, просмотрел всё и до конца. Возможно, тем, кто раньше ничего не слыхал о панфиловцах, а также — тем, для кого главное — как изображены катки, лючки и сварные швы на танках, „28 панфиловцев“ понравились.» (http://vikond65.livejournal.com/601536.html)
* Тем не менее, оценка фильма на «кинопоиске» твёрдо застыла на 7,6, что меньше, чем у «Брестской крепости», но всё равно довольно много. А многие из вышеупомянутых промахов объясняются режиссёром в ходе интервью с журналистами.
* Герои достаточно много говорят, но слово «советский» и производные не звучат ни разу, и флаг СССР не показан ни разу, даже там, где ему быть положено. Совпадение? А вот и нет: [[Конъюнктурный пересмотр|режиссёр-то царист!]]
* [[Отбеливание]] актёры играющие и азиатов и метисов в большинстве своём на таковых не похожи.
* А вот с историей он, в отличие от многих других киноделов, в ладах: ни разу за фильм в адрес красноармейцев не прозвучало слово «солдат», только исторически правильные «боец» и «воин Красной армии».
* [[Реальность нереалистична]]: в финале картины выжило шесть человек — как и в реальности, где панфиловцы не все погибли, и из 28 упомянутых в заметке выжили именно шестеро (хотя им тоже успели «посмертно» присвоить звание Героя Советского Союза — а Иван Добробабин будет его лишён за последующее сотрудничество с немцами в полиции на оккупированной территории). В реальности их и было их не 28 — и это в фильме тоже показано: 28 по его версии, пытающийся примирить миф с историей, их осталось лишь под конец, перед последней атакой немцев.

=== Сериалы а-ля «СМЕРШ» ===
В последнее время набирают популярность сериалы про сотрудников военной контрразведки СМЕРШ. Что характерно, откровенной клюквы и антисоветчины нет, хотя есть какая-то голливудчина. Вместе с тем довольно интересны как детективные боевики. Возможно, моду задал «[[В августе сорок четвёртого]]».

=== «Собибор» ===
{{Video|zPWSh2HVHbY|Сравнение фильмов «Собибор» (2018) и «Побег из Собибора» (1987)}}
Реж. Хабенский, 2018 г. — [[проблема противоположных оценок]].
* '''За''': [https://vikond65.livejournal.com/763774.html Конечно, это не шедевр, но кино на твёрдую четвёрку], вполне на уровне крепких советских военных драм.
* '''Против''': Хотели снять драму, а сняли комедию про Холокост в лучших традициях пляски на костях. Тезисно:
** Игра — в лучших традициях современной российской актёрской школы: персонажи либо (герои) [[Читать, как пономарь|монотонно бубнят]] с [[Морда кирпичом|каменными физиономиями]], либо (злодеи) [[Грызть реквизит|с перекошенными рылами орут и брызжут слюной]].
** Персонажка провалена. Протагонист — ни разу не герой, а какое-то [[Синдзи]], доказывающий своё еврейское происхождение спуском штанов перед посторонними (эпизод, видимо, навеян фразой из статьи в Википедии «во время медосмотра вскрылось еврейское происхождение»)! Возлюбленная — картон, нацисты — типичные злодеи из комиксов.
** Особенно убог протагонист по сравнению с брутальным Рутгером Хауэром в «Побеге из Собибора».
** Вещи из разряда «[[Что это было?|пердящая жопа из самолёта]]»: демонстрация половых органов, садо-мазо игры с заключёнными, нацист-анти-антисемит и т. д. Нет, конечно, Хабенский НикСерМиха не переплюнул, но попал близко. Возможно, всё это можно было бы грамотно обыграть, но из-за подачи воспринимаются в лучшем случае как [[бафос-нежданчик]], в худшем — глумление над жертвами лагерей смерти.
** Пионерский лагерь «Зорька» из фильма ни разу не тянет на концлагерь. Заключённые праздно шатаются по территории, в том числе и ночью и даже работают за пределами лагеря без охраны. [[Во лошаки!|А это точно режимный объект?]]
** ЛЮБОФФФЬЬЬ!!!
** [[Слоу-чмо|Слоооооооооууууууууууууууууумоооооооооооооо]].
** Да и просто рваная сюжетная линия. Это не фильм, а солянка из отдельных эпизодов. Отчасти можно понять: Хабенский встал у руля с середины съёмок, да и режиссёрского опыта у него не было.
** Ну, и сопутствующие фильму интервью тоже не добавляют фильму зрительской любви.

=== «Второй фронт» ===
Российско-американский фильм про то, как американская, английская и советская контрразведки пытались выкрасть из-под носа у немцев немецкого ученого, спроектировавшего вундерваффе. Со стороны советов выступают злобный КГБшник (в исполнении Серебрякова) и его ненавидящая Союз напарница, которой за сотрудничество обещали освободить сосланного на [[десять лет без права переписки]] отца. Противостоят им добрые американцы и англичане, вынужденные сотрудничать с этими красными зверями только из-за общего врага в лице нацистов (главного из которых играет Рон Перлман!).

== A movie and Nazis ==
Явление это вполне интернациональное. Трэшатину про войну любят снимать не только по эту сторону границы, но и за рубежом. Особенно занятно выходит, если снимают про <s>[[Великая Отечественная война|The Great Patriotic War]]</s> Восточный фронт: мало того, что произведение наполняется отборной клюквой, так ещё и троп [[гулаги и рабы]] отыгрывается с педалью в пол, даже если произведение претендует на симпатии к красноармейцам и простым советским людям. Что поделать: именно так они представляют нашу историю, более того — именно так они ''думают, что мы представляем свою историю''. Но и про себя они могут снять кино в этом жанре, и оно даже может стать успешным, всенародно любимым и получить высокие награды!

=== {{перевод|Эбаут брэйв совьет комрейдс фром гулаг|O bravykh sovietskikh towarischtschakn iz GULAGoff}} ===
* «Враг у ворот» — фильм о героическом [[снайпер]]е Василии Зайцеве. Ну, конечно, советские войска в Сталинграде были в полном отчаянии и воевали только потому, что их гнали в бой заградотряды. Да что уж там, их даже везут в запертых на замок вагонах, чтобы не дезертировали по дороге. Присутствуют также любовный треугольник, подлый политрук (который, правда, [[Смерть равносильна искуплению|искупляет свои мерзкие поступки смертью]]) и уравнивание советской власти со властью нацистских оккупантов (и вложено это в уста матери юного разведчика Саши Филиппова). Причём создатели фильма '''совершенно искренне''' не понимали, что они сделали не так, и почему ветераны Сталинграда потребовали запрета фильма: «[[Свои собаки грызутся, чужая не встревай|Но вы же и сами так снимаете]]».
* «Мой путь»: южные корейцы снимают фильм про войну между японцами и русскими. И тех, и тех они не особо любят; в результате битва под Халхин-Голом выглядит… [https://vk.com/video-193028564_456239036 своеобразно.]
** Потом ГГ заносит еще и в Красную армию с заградотрядами в декабре 1941…
* «Ветер с востока» — французско-швейцарская «биографическая» драма о судьбе генерала Хольмстейн-Смысловского и его Русской национальной армии. Завязка: в Лихтенштейн входят без приглашения остатки РНА и отказываются оттуда уходить, потому что советская власть хочет их убить [[А чё я такого сделал-то?!|вообще ни за что]] — ну воевали на стороне нацистов, но так против кровавого режима же! Им предоставляют политическое убежище, но тут за ними приезжают большевики, ставят крест (серьёзно, большой православный крест) и начинают обещать полную амнистию и прочие плюшки. Смысловский обращается за поддержкой к местному правительству и произносит целую речь, смысл которой сводится к тому, что его нельзя обвинить в военных преступлениях против советского народа, потому [[Шовинизм|что большевики — это не люди, и жечь их нормально]]. У советского полковника [[Попаболь|пылает пониже спины]], и он начинает [[Перейти на КРИК|истерично ОРАТЬ]], признавая своё участие во всяческих зверствах. Правительство Лихтенштейна отправляет делегацию кровавых совков домой, а Смысловский со своими соратниками сваливает от греха подальше в [[Аргентина — Четвертый Рейх|Аргентину]]. Но основная часть его армии принимает решение вернуться в СССР; им коммунисты раздают шоколадки, под портретами Сталина сажают на поезд до Венгрии… и расстреливают из пулемётов. Конец.
* Эстонский '''«1944»''' — педаль в пол. Создатели фильма настолько перестарались с демонизацией РККА, что принялись отбеливать СС (им и отказаться от прославления Гитлера на построении можно<ref>На всякий случай: присягу СС-овцы приносили ЛИЧНО Адольфу Алоизовичу, так что отказ славить Гитлера это не просто гражданская позиция, а прямое нарушение присяги со всеми вытекающими</ref>, и Ремарка (убежденного антифашиста) они цитируют, и вообще присягнули лично фюреру чтобы большевикам отомстить, а не потому что они разделяют нацистскую идеологию). Русские в фильме воюют по методу «Врага у ворот» — бегут на противника и мрут как мухи. Нормально воюют только эстонцы, и, разумеется, в фильме есть упырь-особист, которого в финале убивают бойцы эстонского подразделения Красной Армии. Но самый апофегей — это советский лётчик, который трижды проводит штурмовку гражданских (ибо русофоб-антисоветчик — [https://dzen.ru/a/ZjxILIQT520uMWP4 не может жить без перефорса]), причём последние две атаки предпринимает на одинокую безоружную девочку, когда рядом в кустах прячутся эсэсовцы, а на дороге стоят нетронутые военные грузовики. И ни слова о нацистских военных преступлениях!
* Армянский фильм '''«Война и музыка»''' — оказывается, войну сугубо армяне выиграли, с роскошными вьющимися чубами (вши будут несказанно рады такому ''free real estate'') (не иначе, Михалков решил угостить Андреасяна дурью, которой сам упоролся). Судя по всему, вдохновлялись шлягером «Мандолина, гитара и бас», с замахом на «В бой идут одни старики», но слепили несмешной анекдот от Армянского радио, с примесью местечкового национализма и примитивными и предсказуемыми сюжетными ходами (совершенно лубочная жизнь мирная, а потом в духе гиллигановского монтажа всё внезапно меняется и вот все уже в крови и грязи куда-то ползут с боевым дудуком; сцена с раздачей повесток прямо на местной свадьбе — еще товарищ Молотов не успел в радио те самые слова сказать; первый же бой — полная идиотия: кто в разведку идет без оружия, зато с боевым дудуком на перевес?! Затем у нас дезертирство, встреча с немецким патрулем, который мирно отпускает беглецов, ибо прониклись армянской музыкой и понимают, что армян советская власть довела (ога, музыканты раздеты-разуты, мёрзнут поди среди июльской жары, исхудали страшно — столь страшно, что один из главных героев — натуральный колобок)... Бонусом Павел Прилучный прямиком из ночного клуба.

=== {{перевод|Эбаут бритиш энд америкен хирос|O saxonskikh i pindosskikh heroyakh}} ===
* «В ад и назад» — снято строго по канонам старого Голливуда (благо снималось в 50-е). Главный герой, мальчишка, которого не брали в армию, зело матереет и к финалу крошит немцев пачками, попутно пуская слезу над телами погибших друзей, под тоскливую музыку. Нелады с матчастью и «[[Издалека сойдёт|издалека сойдет]]» — в изобилии. Вот только «мальчишку» играл [[Невысокий крутой|Оди Мерфи]], чьим байопиком этот фильм и является. Причем для фильма его приключения [[Реальность нереалистична|пришлось преуменьшить]].
* «Битва в Арденнах» — одна из первых попыток Голливуда, показать немцев, как людей. Пафос, превозмогание с обеих стороны и достойные враги — в изобилии.
* «[[Спасти рядового Райана]]» — несмотря на жёсткие [[Не в ладах с военным делом|нелады с военным делом]], однозначно не троп. Упоминания в этой статье заслуживает как идейный вдохновитель жанра: чего греха таить, большинство пафосных фильмов про войну сняты с оглядкой на Спилберга. Традиция забивать болт на реализм и матчасть в угоду зрелищности тоже отсюда.
* «Ярость» 2014 года режиссёра Дэвида Эйера с Брэдом Питтом — а вот тут уже в полный рост! Эталонное кино и немцы, но американское и про американцев. Особенно перестарались с драмой: получилось кино про [[Одноногая собачка|одноногую собачку]]. См. также [[Не в ладах с военным делом/Зарубежное кино|эту статью]].
* «1917» режиссёра Сэма Мендеса 2019 года — неимоверно красивое и ''демонстративно непафосное'' кино про английских солдат Первой мировой. На военного консультанта денег явно пожалели, из-за чего фильм превращается в двухчасовой [[бафос-нежданчик]]: буквально каждое действие персонажей глупо, нелогично и плохо совместимо с жизнью. Представьте себе кино про [[Каламбур (шоу)|Дранкеля и Жранкеля]], снятое на абсолютно серьёзных щах одним длинным дублем. Это не помешало фильму быть номинированным на «Оскар» в десятке категорий, включая «Лучший фильм» (справедливости ради, три «Оскара», которые он получил, абсолютно заслужены: операторская работа, звук и визуальные эффекты безупречны).
* «[[Дюнкерк]]» Кристофера Нолана — при всей красоте постановки сцен и [[пейзажное порно|окружения]], в угоду [[артхаус]]ности и [[нелинейное повествование|нелинейности]], местная [[не в ладах с историей|артиллерия не работает, авиация почти не бомбит, оборона Союзников неисчеслимо мала и состоит из ''нескольких'' французов, пехота Англии просто стоит на пляже и ''периодически грызётся сама с собой, пытаясь алчно потопить ближнего своего'']], и прочий [[армия — это балаган|треш-угар]] по «[[плохие люди|юдишкам]]» с налётом [[лицемер]]ного контраста пораженчества на фоне [[Вдохновенная речь|обнадёживающего обращения]] Черчилля в финале. За героизм на этом [[так мрачно, что уже пофиг|чернушном]] пустыре «отдуваются» только [[крутой мимо проходил|гражданские мореплаватели]] и звено из трёх [[ас]]ов. Возможно, Крис и [[хотел как лучше]], но получился «[[Файв-о-клок в тумане|Ихний]] ответ Михалковщине».

== См. также ==
* [[Шутер про Вторую Мировую]] — ну не везёт ВМВ с качественными и правдоподобными произведениями, и не только в кино!
* [[Лжерусские]] — то же самое, только про [[Холодная война|Холодную войну]] в американском кино.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Кино}}
{{Nav/Вторая мировая война}}
{{Nav/Российское искусство}}

Михаил Елизаров

2025-09-05T20:58:29Z

79.139.207.84: /* Тропы и штампы в песнях */

[[Файл:Elizarov.jpg|мини|Михаил брутален]]
{{Video|la5ezYUsMms|Помнишь, брат, как давили эльфийскую мразь?|width=250}}
{{Video|x1YHswD8Qjg|Вы ж слыхали, как поют жлобы?|width=250}}
'''Михаил Юрьевич Елизаров''' — российский писатель, поэт и [[Авторская песня|автор-исполнитель]]. Родился в 1973 году в [[Мольфары и трембиты|Ивано-Франковске]], затем длительное время жил в [[Доннерветтер унд сосиски|Германии]], а в начале 2000-х издал первый сборник своих рассказов. Широкая известность к нему пришла с выходом сборника «Ногти» и романов «Pasternak» и «Библиотекарь», которые вызвали крайний интерес к писателю радикальных взглядов (Елизарова вполне можно назвать советским имперцем в духе Проханова)<ref>Елизаров, размышляя в видеоэссе о непростых взаимоотношениях России и Европы, говорит: «Много враждовали, а [[Закадычные враги|старый враг — он уже как друг»]].</ref> и модернистской манеры письма (довольно сильно напоминающей уже вполне либерального Владимира Сорокина). В 2010-е годы Елизаров осел в Москве и стал широко популярен уже в интернете — за счет исполнения песен собственного сочинения.

== Книги и альбомы ==

=== Библиография ===
* «Проза» (повесть, рассказы)
* «Ногти» (повесть, рассказы)
* «Pasternak» (роман)
* «Красная плёнка» (сборник рассказов)
* «Библиотекарь» (роман)
* «Кубики» (рассказы)
* «Мультики» (роман)
* «Бураттини. Фашизм прошёл» (эссе)
* «Мы вышли покурить на 17 лет…» (сборник рассказов)
* «Земля» (роман)
* «Юдоль» (роман)

=== Дискография ===

* 2010 — Notebook
* 2011 — Зла не хватает
* 2011 — Про козла
* 2012 — Запощу
* 2012 — Мы вышли покурить на 17 лет
* 2013 — Дом и краски
* 2014 — Жалобная книга
* 2015 — Рагнарёк
* 2017 — В светлом ахуе
* 2018 — Солдатский гранж
* 2020 — Сектантский альбом

== Тропы и штампы про самого Елизарова ==

* [[Брутальный хайер]] — большой сторонник СССР Елизаров выглядит как самый что ни на есть гоняемый в СССР неформал. [[Крутые тяжёлые башмаки]] и [[Чёрный кожаный прикид]] прилагаются.
* [[Красно-коричневая сволочь]] — с самого романа «Pasternak» это регулярное обвинение. Но Михаил особенно не возражает, благо взгляды у него и правда довольно радикальные.
* [[Фанат ножей]]. И не только ножей, но и холодного оружия вообще, познания в котором регулярно демонстрирует в своих книгах и блогах.

== Тропы и штампы в книгах ==
* [[Антисказка]] — весь сборник «Бураттини. Фашизм прошёл» является стёбным «серьёзным анализом» сказок. Тут вам и «Козлёнок, который умел считать до десяти» как рассказ о сатанинском чудовище, и «Буратино» как апология фашизма, и «Снежная королева» как антигностический памфлет, и даже фрейдистский анализ «Колобка».
* [[Большая нерезиновая деревня]] — помимо песни «Оркская», это еще и эссе «Москва» в сборнике «Бураттини. Фашизм прошёл».
* [[Все оттенки чёрного]] — «Мультики». Первые 80 % романа — история становления юного гопника. Финальные 20 % — мозголомное (буквально) перевоспитание в детской комнате милиции.
* [[Комплекс роста]] — снова «Мультики». Главный герой Герман Рымбаев поначалу стеснялся своего низкого роста, пока не оценил его преимущества в уличных разборках.
* [[Постсоветская хтонь]] — Михаил очень любит эту эстетику, и в «Библиотекаре», «Мультиках» и «Земле» она задействована по максимуму.
* [[Просветлённый валенок]] — тропу посвящен целый роман «Pasternak». Причём, педаль в пол, "валенки" здесь просветляются настолько, что и правда обретают сверхспособности.
* [[Светлое советское прошлое]] — частая тема в произведениях. Точнее, это тема грез персонажей, а реальность часто оказывается отнюдь не такой уж благостной.
** Подсвечено автором, мол, воспоминания не становятся менее светлыми от того, что вспоминающий знает: воспоминания вымышлены («Библиотекарь»).
** Один из примеров ''вымышленных воспоминаний о светлом советском детстве'' широко распространился по интернету в качестве стандартного «ностальгии псто».
* [[Шоковая терапия]], [[Пыточный хоррор]], [[Это ж надо было додуматься!]] и прочее [[топливо ночного кошмара]] — излюбленные приёмы работы.

== Тропы и штампы в песнях ==
* [[Так грубо, что уже смешно]] и [[Непристойно — значит, смешно]] — основа всего елизаровского стиля песен. В прочем, подобное успешно маскируют нефиговую глубину смыслов и эмоций.
* [[Матомная бомба]] — взрывается регулярно.
* [[Благородный маньяк]] — «Добрый маньяк Тихон». Смеха ради. И малых детей, и бывалых вояк насилует он шоколадным мороженым — а как по-другому? Ведь он ДОБРЫЙ маньяк!
* [[Бронебойный ответ]] — зря, ох, зря Быков-Зильбертруд обозвал Елизарова «парвеню, харьковский выскочка». Получил в ответ песню «Пой, цыган».
* [[Мелькор был хорошим]] — Оркская. Она же — «[[Знают именно за это]]» («Помнишь, брат, как давили эльфийскую мразь?»)
** [[Историю пишут победители]] — «Вот тогда накатал беспринципный [[Arda/Lord of the Rings|талмуд]] / Сильмарил-сионист по фамилии Толкин. / Исторической правды не стало с тех пор…»
* [[Самодиссонирующая музыка]] — большая часть текстов песен совершенно никак не совпадает с развеселыми мелодиями, отчего запоминается [[Музыкальный триппер|только сильнее]].
* [[Снобы против жлобов]] — «Школьная».
* [[Сокровище в мусорке]] — «Некрономикон». ''«Кто б мог подумать, что ёбаным комикам/ (''копиркиным Петросяна и Степаненко'') может достаться святая святых?»'' Между прочим, основано на реальных событиях: во время развода Петросян и Степаненко долго не могли поделить библиотеку редких книг.
* [[Фашизм — это смешно]] — «Моя мать Ева Браун», «Эсесовская лирическая», «Гитлер».
* [[Ирония]] и [[сарказм]] — куда ж без них, родимых.
** Причём многие «ярые фанаты» не выкупают этого сарказма от слова совсем. Автор этих строк, не сказать по иному, испытал неслабый ахуй, почитав комментарии на ютубе, под песней «Сталинский костюм» — которая совершенно очевидно, яростный стёб мировоззрения типичного современного российского стулиниста. В комментариях этого понимания не было от слова совсем.
*** С чего это вдруг очевидно? Елизаров — известный сторонник СССР и патриот собственной страны. Вполне серьёзная песня, под определённое настроение. С фирменным елизаровским стёбом, конечно, но уж никак не над мировоззрением сталинистов. Для понимания этого стоит прочесть книгу Елизарова «Библиотекарь», она прольёт свет на взгляды автора.
**** Ну тогда и песню "Гитлер" можно к оправданию нацизма пристегнуть, лол.
***** Фанатизм автора по отношению к Гитлеру и нацистам не следует ни из интервью, ни из литературы, поэтому "нацистские" песенки как раз таки иронические.
* [[На тебе!]] — «Пассионарная» по отношению к Л. Н. Гумилеву, «Антифашистская» — к собственно, антифа, «Песня про ''А''куджаву» — к Булату Окуджаве, и многое, многое другое.
** Причём пассионарная, судя по описываемому в песне персонажу «пассионарию» — в изрядной степени самоирония.
* [[Жанровый гибрид]] — сам Елизаров называет это «бард-панк-шансоном», но есть и чистой воды рэп («Зла не хватает», например)

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Персоналии}}
{{Nav/Книги}}
{{Nav/Музыка}}

Не в ладах с чинопочитанием

2025-08-20T18:46:00Z

79.139.207.84: /* Разъяснение */

{{q|pre=1|
[[Первосвященник|Главным]] швамбранским [[клирик|попом]] был [[князь церкви|патриарх]] Гематоген. Это напоминало [[w:Гермоген (патриарх Московский)|патриарха Гермогена]]. Кроме того, [[w:Гематоген|гематогеном]] называлась микстура, которой нас пичкали. Католических прелатов звали «ваше преподобие». Мы величали Гематогена '''«[[Ваше страхолюдие|Ваше неправдоподобие]]»'''…
…[''В рамках лютого пародийного [[кроссовер]]а — [[дофига персонажей]]''] вышли встречать нас.
— Здравия желаем, '''ваше ослепительство'''! — гаркнули они нам.|[[Лев Кассиль]], «[[Кондуит и Швамбрания]]»}}
{{q|А ты вот скажи, если ты образованный: какое звание у командира полка — ваше высокородие аль ваше высокоблагородие?|Там же, но в реальной жизни}}
Вот сейчас всё понятно — лейтенант он и есть лейтенант, полковник он и есть полковник. А раньше, при царях (точнее, начиная с Петра I, учредившего «Табель о рангах»), обратиться к полковнику «полковник», да или даже «господин полковник», мог только генерал и выше, прочие же должны были говорить «ваше высокоблагородие». Тогда эта система была на слуху и выучить её было не сложнее, чем сейчас выучить все эти звездочки и просветы. Но сейчас дореволюционное чинопочитание представляет определенную сложность, нуждающуюся в разъяснении.

== Разъяснение ==

На самом деле все очень просто. На 1917 год дело обстояло так:

{| class="wikitable"
|-
! Современное воинское звание (армия/флот)!! Класс по Табели !! Тогдашнее воинское звание (армия/казаки/флот)!! Тогдашнее статское звание !! Как следует обращаться
|-
|| || 14 || || Коллежский регистратор || rowspan="6"| Ваше благородие
|-
|| Младший лейтенант / Младший лейтенант|| 13 || Прапорщик / нет / Прапорщик по Адмиралтейству || нет
|-
|| Лейтенант / Лейтенант || 12 ||| Подпоручик / Хорунжий / нет|| Губернский секретарь
|-
|| || 11 ||| || Корабельный секретарь<ref>С 1790 года не присваивается</ref>
|-
|| Старший лейтенант / Старший лейтенант || 10 ||| Поручик / Сотник / Мичман || Коллежский секретарь
|-
|| Капитан / Капитан-лейтенант || 9 ||| Штабс-капитан / Подъесаул / Лейтенант|| Титулярный советник
|-
|| Майор / Капитан 3 ранга || 8 || Капитан / Есаул / Старший лейтенант || Коллежский асессор ||rowspan="3"| Ваше высокоблагородие
|-
|| Подполковник / Капитан 2 ранга || 7 ||| Подполковник / Войсковой старшина / Капитан 2 ранга || Надворный советник
|-
|| Полковник / Капитан 1 ранга || 6 ||| Полковник / Полковник / Капитан 1 ранга || Коллежский советник
|-
|| || 5 || || Статский советник<ref>Предыдущие ячейки пусты потому, что аналогичное военное звание — российский, а потом советский аналог '''бригадного генерала''' — существовало только в 1705—1796 годах (бригадир), а затем в 1935—1940 (комбриг).</ref> || Ваше высокородие
|-
|| Генерал-майор / Контр-адмирал || 4 || Генерал-майор / Атаман / Контр-адмирал|| Действительный статский советник ||rowspan="2"| Ваше превосходительство
|-
|| Генерал-лейтенант / Вице-адмирал || 3 |||Генерал-лейтенант / нет / Вице-адмирал|| Тайный советник
|-
|| Генерал-полковник / Адмирал || 2 || Генерал от… (инфантерии, кавалерии и т. п.) / нет / Генерал морского ведомства, Адмирал || Действительный тайный советник ||rowspan="3"| Ваше высокопревосходительство
|-
|| Генерал армии / Адмирал флота || rowspan="2" | 1 ||| Генерал-фельдмаршал / нет / Генерал-адмирал || Действительный тайный советник 1 класса
|-
|| Генерал-фельдмаршал / Генерал-адмирал || || Канцлер
|}

Перед титулованием по званию имело преимущество титулование по степени дворянского достоинства: независимо от чина князьям и графам надлежало говорить «ваше сиятельство», герцогам и светлейшим князьям<ref>Что по сути одно и то же, только в разных культурах. Титул герцога ощущался как «неправославный», поэтому тот же Г. А. Потёмкин, знаменитый фаворит Екатерины II — не «герцог», а «светлейший князь», хотя '''по сути''' разницы никакой. А вот Бирон — именно «герцог»: он себя «православным» никогда и не ставил.</ref> — «ваша светлость», членам императорской фамилии, помимо указанных далее — «ваше высочество», детям и внукам императора — «ваше императорское высочество», императору, императрице, вдовствующей императрице — «ваше императорское величество». То есть например Николай II, хоть и был по воинскому званию полковником, за обращение «высокоблагородие» имел полное право приказать своим гайдукам сделать обратившемуся бо-бо. Простым дворянам и баронам надлежало говорить «ваше благородие» даже если они не состояли на службе, или состояли в классе до 9 включительно; выше для них включалось титулование по званию.

Если собеседник принадлежал ещё и к духовенству, то перед вышеупомянутыми титулованиями имело преимущество титулование по сану: «ваше благовестие» — к диаконам, «ваше преподобие» — к иеромонахам и священникам, «ваше высокопреподобие» — к архимандритам, игуменам монастырей и протоиереям, «ваше преосвященство» — к епископам, «ваше высокопреосвященство» — к митрополитам и архиепископам, «ваше святейшество» — к патриарху (до 1721 года)<ref>В современной РПЦ эта система сохранилась, в письменных обращениях обязательно, в неофициальных устных — по желанию. Более того, в официальной переписке с главами государств используется титул «превосходительство»: «[http://www.patriarchia.ru/db/text/2925377.html Его Превосходительству Владимиру Владимировичу Путину, Президенту Российской Федерации]».</ref>.

Для англосаксонских титулов, более сложных, имеется справочник автора: [[Дорогие сэры]].

== Примеры ==

=== [[Театр]] ===
{{Q|pre=1|
Ты мне, вашеблагородь,
Брось горячку-то пороть…|«[[Про Федота-стрельца, удалого молодца]]». Впрочем, учитывая,
что это говорит генералу царь, обращение начинает звучать как угроза разжалования.}}
* Антон Чехов, «Свадьба» — жуликоватый племянник получает 25 рублей за то, чтобы привести на свадьбу генерала. Знакомого генерала у него нет, зато есть дядя, капитан 2 ранга в отставке<ref>На сухопутные деньги — отставной подполковник.</ref>. Его-то он и уговаривает посетить свадьбу, а заказчикам вешает лапшу на уши, что-де это по-сухопутному генерал и есть. Заказчики тупы, поэтому лапше верят. По приходу «генерала» его встречают со всем почтением и именуют «превосходительством». Гость, смущаясь, подзывает племянника и спрашивает, чего это они, какое ещё «превосходительство». Племянник поясняет, мол, люди темные, в чинопочитание не могут, а звучит солидно, так что вы, дядя, уж не обессудьте. Дядя, в принципе, из любви к племяннику не обессуживает… В экранизации (1944 г.) этот момент решили не показывать — шутка пройдёт мимо, к тому времени советский человек уже крайне смутно представлял себе разницу между высокоблагородием и превосходительством, а хронометраж, тем более в условиях военного времени, не резиновый. Однако в результате акценты сместились: захмелевший кавторанг безо всякого смущения принимает не полагающийся ему чин и даже не осаживает затесавшегося в гостях матроса, который знай себе рявкает «Так точно, Ваше превосходительство» — хотя он-то разбираться должен был бы.

=== [[Литература]] ===
* Виктор Ардов, очерк «Исторические романы». Пародируются [[МТА|молодые талантливые авторы]], в своей молодости не способные грамотно писать и уже (в 1930-е) не разбирающиеся в том, о чем пишут:
{{Q|pre=1|
— Псст, человек! — крикнул царь.
— Чего изволите, '''ваше благородие'''? — еще из хоромы спросила уборщица, [[Кто на ком стоял?|которую царь вызвал из которой]].}}
* Г. Л. [[Олди]], «Маг в законе» — тут скорее «у нас не такое чинопочитание», но в альтернативной Российской империи в мире, где существует магия, существуют обращения вроде '''«ваша бдительность»''' (к офицеру местного [[аврорат]]а — хотя, может, его сотрудники специально как-то выделены в Табели о рангах) или '''«ваша отрешённость»''' (к священнику).
* Ник Перумов, «Александровскiе кадеты» — отца протагониста, полковника Солонина, именуют «превосходительством». В целом книга изобилует [[Не знает матчасти|типичной]] [[Стремительный домкрат|перумовщиной]].
* Андрей Валентинов, «Флегетон» — какой-то селюк, прослуживший сначала в Красной армии, а потом попавший в Белую, обратился к протагонисту, штабс-капитану, по приобретенной у красных привычке «[[Оксюморон|товарищ штабс-капитан]]». От такого обращения у штабс-капитана [[Сотряс — не простатит, за часок пролетит|вмиг прошла контузия]], и только то, что дело было в бою, уберегло селюка от внепланового занятия армейской словесностью.
* Михаил Попов, «[[Одиссея капитана Блада|Белая рабыня]]» — полковник Фаренгейт называет себя «его высокопревосходительство губернатор Ямайки». Во-первых, губернаторов называют «превосходительствами». Во-вторых, в английской системе обращений по рангам вообще нет никаких «'''высоко'''превосходительств», ни для кого. Английское Your Excellency на русский обычно и переводят «превосходительством», и это [https://www.vic.gov.au/how-address-royalty-and-officials именно губернаторское обращение].
* Александр Бушков, «Господа альбатросы» — инверсия. На обращение, от старшины Касторыча, «ваше благородие» полковник Панарин реагирует «Ты что, до тременса долакался, старинушка?» потому как на дворе давно СССР (пусть и с Президентом Всея Науки вместо генерального секретаря) и все эти «ваши баблородия» давно отправились на свалку.
* Многие американские пейсатели конца XX и начала XXI века изящно (как кирпич) обошли проблему, просто заставляя всех персонажей, несмотря на страну и эпоху, обращаться к старшему по званию «Сэр». Ага, и денщика к царскому офицеру и советского рядо… красноармейца к офи… командиру в 1930 году. Был замечен в том числе поздний дядя Том Клэнси.
* Элеонора Раткевич, «Ларе-и-т'аэ» — зигзагом. [[Прекрасная эльфийка|Илери]] тонкости человеческого чинопочитания не волнуют и в другой ситуации она бы нипочём не стала упоминать, что к ней надо обращаться «[[Прекрасная принцесса|ваше высочество]]», но нельзя же было упускать возможность поставить на место [[Смертоносный распущенный двор|иргитеровских хамок]].

=== [[Кино]] ===
* «Шельменко-денщик»: заглавный герой величает своего босса-капитана «высоким благородием» — когда желает подольститься, хотя куда чаще звучит [[коронная фраза]] Шельменко — «Я ж простонародие, ваше благородие». Но тут [[субверсия]]: пьеса-первоисточник была написана задолго (автор, Григорий Фёдорович Квитка-Основьяненко, умер в 1843) до 1884 года. Тогда в пехоте было звание «майор», 8 класса («ваше высокоблагородие»), а пехотный «капитан» состоял в 9 классе («ваше благородие»). В 1884 звание майора убрали, а капитана подвинули в 8 класс. [[Мета-пророчество|Наметопророчил]] денщик своему командиру, стало быть.
* «Бег»: белогвардейского полковника (роль Олега Ефремова) именуют то «господин полковник», то «ваше благородие». И ладно бы только гробовщик (он, может, необразованный), но и вестовой казак тоже. Но когда этот полковник делает капитану замечание за рукоприкладство к гробовщику, тот отвечает: «Виноват, Ваше превосходительство!» Товарищи Алов и Наумов, что за фигня? Мало того что в одной сцене к одному человеку обращаются тремя разными обращениями, так ещё и все три раза неправильно.
** Положим, на лице у вестового казака прямо написано семь поколений предков-дегенератов<ref>Роль играл Анатолий Яббаров. Помните в фильме «[[Джентльмены удачи]]» колоритного подручного гардеробщика? Вотъ. А если еще по этой роже гримом пройтись…</ref>, гробовщик необразованный и повторил за вестовым казаком, а капитан на тот момент был уже изрядно в зюзю (а что ему оставалось, ему ж через полчасика помереть предстояло). Но вот почему строй полка на приветствие своего командира отвечает «Здравия желаем, господин полковник!» — это вопрос. В Белой армии от чинопочитания не отказывались. Опять же к Хлудову обращаются то «высокопревосходительство» (Крапилин), то «превосходительство» (есаул, Корзухина)<ref>Если принять тождество Хлудова со Слащевым, то правильно «Превосходительство», он генерал-лейтенант.</ref>. Повезло только Его Высокопревосходительству Петру Николаевичу Врангелю, да и то, скорее всего, лишь потому, что за весь фильм у него только одна сцена и одно обращение. А ведь три советских генерала в качестве военных консультантов было! Хотя чтобы заметить такую бессистемность, даже генералом быть не надо.
* «[[Обыкновенное чудо]]»: шутки ради. «Да, ваше превосходительство! — Меня, величайшего из королей, обозвать генеральским титулом!». Субверсия в том, что персонаж издевается над королём ''нарочно''.
* «[[Иван Васильевич меняет профессию]]» — Якин обращается к Ивану Грозному то «ваше благородие», то «ваше сиятельство». Грозный не прибил его на месте за такое оскорбление лишь потому, что вообще не распознал в этом обращение по чину — к нему-то обращались просто «государь».
* «О бедном гусаре замолвите слово» — крепостной лакей Артюхов, сопровождая Настю к Мерзляеву, говорит: «Вот здесь вас господин граф значит и примет». «Господин граф» — это катахреза уровня «товарищ капрал», реальный лакей сказал бы «здесь Их сиятельство вас и примут».
** Горин, Рязанов и актёр Бурков, кажется, перепутали с ''французской'' традицией, знакомой всем троим по театру: у французов-то вполне допустимо «господин граф» (monsieur le comte).
** Там же Настя обращается к Артюхову: «господин Артюхов». Никогда и ни при каких обстоятельствах к крепостному такое обращение не применялось и применяться не могло. Даже если крепостной разбогател на отхожих промыслах в десятки раз больше своего барина и стал солидным и уважаемым человеком — ну, к нему могли обратиться на «[[Ты и вы|Вы]]», по имени-отчеству… но «господин» — никогда.
*** У Олд<del>ей</del>и в рассказе «Крепостной театр» это обыгрывается. У крепостного Пилипа Скаженного обнаруживается крупный актерский талант, он начинает делать карьеру, его имя, облагороженное до «Филипп Каженов», появляется на петербургских афишах… Правда, как крепостного, его никогда не именуют в афише или программе спектакля «господином», обходясь просто фамилией — в отличие от вольных людей искусства.
* «[[Три мушкетёра|Мушкетёры двадцать лет спустя]]» (1992) — к первому министру Франции, кардиналу Мазарини [[Постоянная шутка|несколько раз]] по ошибке ([[Ошибка нарочно|или нет]]) обращаются ''«сир, простите, монсеньор»'', на что он благодушно отмахивается: «Ничего, я не обижаюсь». Ещё бы он обижался: «сир» — это обращение к его величеству королю.
* «Сибирский цирюльник»: «Ваше превосходительство» («Your Excellency») — обращается американка к русскому высокопоставленному генералу. «Ваше высокопревосходительство» («Your High Excellency») — довольно резко поправляет он её: мало того, что ему тут истерики устраивают, так еще и ''хамят'' при этом. А американка ни в чём особенном не виновата: в её культуре существуют только «превосходительства»; никаких «высокопревосходительств» в США нет.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Внутри Лапенко]]». [[Мегера со скалкой|Роза Крепыгина]] называет полковника полиции Жилина то лейтенантом (что должно быть унизительно), то вообще капралом, поручиком или даже маршалом (не существующие в российской полиции звания).

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994)
** Самые разные персонажи то и дело называют Лестрейда инспектором, после чего либо он сам, либо его подхалим Фландерс поправляет: «'''Старший''' инспектор».
** «На выход, пожалуйста» (18 серия). Оливия (необразованная сиротка-беспризорница, случайно попавшая в Букингемский дворец и отправленная работать на кухню) обращается к королю Восточной Карпатии «Мистер Величество». Король не видит в этом проявления неуважения (коего, собственно, и нет), и вообще его больше интересует принесённый Оливией обед.

=== [[Комиксы]] ===
* «[[Приключения Тинтина]]: Синий Лотос». Обращаясь к суперинтенданту (начальнику полиции) китайского города Уху, Дюпон с Дюпонном хронически находятся не в ладах с чинопочитанием. Следовало бы титуловать его «господин суперинтендант» и никак иначе — а они ему и «ваше благородие», и «ваша честь». А когда разгневались на него — так и вовсе назвали начальника «[[Ваше страхолюдие|ваша чудовищность]]».

=== [[Музыка]] ===
* «[[Белое солнце пустыни|Ваше благородие, госпожа Удача…]]». ''Кто знает, уточните: был ли такой оборот возможен в реальности? В смысле, употреблялись ли эти обращения по отношению к особам женского пола, хотя бы и метафорическим?''
** «Благородие + госпожа» было бы конечно коряво (что-то вроде нашего «Товарищ лейтенант Иван Петров, выйти из строя!») но в поэзии, для художественной выразительности или соблюдения размера — почему бы и нет? Что же насчет конкретно «благородия», то… [[Наше Всё]], «[[Капитанская дочка]]», глава XIII: «Не могу знать, ваше благородие, — отвечал вахмистр. — Только его высокоблагородие приказал ваше благородие отвести в острог, а '''ее благородие''' [[Вымойте и приведите ко мне|приказано привести к его высокоблагородию, ваше благородие]]!» Напомним, что обращение «благородие» применялось и к неслужащим дворянам и, естественно, к дворянкам. Кроме того, по Табели о рангах замужние дамы получают чин по чину мужа, незамужние девицы — на 4 ранга ниже чина отца. То есть «Её высокородие» — это, скорее всего, не дослужившаяся до 5 класса женщина<ref>Количество дам на госслужбе в РИ можно пересчитать по пальцам одной руки не соблюдавшего технику безопасности фрезеровщика.</ref>, а жена статского советника.
* [[Александр Розенбаум]], «Есаул». Мало того, что есаул (соответствующий тогдашнему армейскому капитану или нынешнему майору) может быть «молоденьким» разве что метафорически в смысле «недавно произведенный в звание» — до этого звания обычно дослуживались годам к тридцати. Но вдобавок к атаману автор обращается «ваше благородие» — хотя это соответствует максимум подъесаулу, сам есаул уже «высокоблагородие», а атаман и вовсе «превосходительство»!

=== Интернет ===
* В пародии Satyr’а #43 «OXXXYMIRON / ВДУДЬ» перепуганный Оксимирон пожимает руку Путину… но при этом Оксимирон сидит, а Путин стоит. Понятно, что таким образом хотели создать эффект «маленький пресмыкается перед большим»… но Оксимирон не правящий монарх и даже не глава государства, чтобы здороваться сидя, тем более с вышестящим человеком (на флоте могут отправить драить палубу даже за то, что просто сидел в присутствии стоящего капитана). Было бы логичнее, если Оксимирон вскочил со стула, с ужасом обнаружил, что он выше ростом, чем Путин, и пожимал ему руку, согнувшись в три погибели.

=== Прочее ===
* Старый рингтон эпохи, когда поддержка мобильным телефоном формата MP3 была чем-то значимым: «Ваше высочество? Ваше сиятельство? Ваше превосходительство? Вам звонят-с!». С каждым новым «обращением» к собственному хозяину телефон упорно понижал его в чине, будто обижаясь на то, что на звонок все никак не ответят.

== Примечания ==
<references />
{{Nav/Не знает матчасти}}

В каком бы фильме он ни снимался…

2025-08-14T20:29:07Z

79.139.207.84: /* Зарубежные */

{{Вкусовщина}}
{{TVTropes|IAmNotLeonardNimoy|I Am Not Leonard Nimoy}}
{{Q|pre=1|
Актриса Лия Ахеджакова
Всегда играет одинаково|Валентин Гафт}}
{{Q|А подскажите тот фильм, где Сигал всех мочит!|Баш}}
В каком бы фильме ни снимался [[Джеки Чан]], как бы ни звали его персонажа, что бы этот персонаж в картине ни творил — для зрителя он все равно останется Джеки Чаном. Это аксиома.

Явление заключается в том, что зритель, смотря картину с определенным актером, в принципе не утруждает себя запоминанием характеристик сценарного персонажа (имя, род занятий, семейное положение и так далее), частично игнорирует их, а самого персонажа «по-простому» именует именем играющего его актера. Это не явление [[Актёр одной роли|«одного амплуа»]] — Джеки, например играл и серьезных воинов, и по-своему комичных персонажей. Это именно то, что определенные актеры опознаются зрителем именно как актеры, а не как персонажи.
И иногда бывает, что это вовсе не оскорбительно! Наоборот — это говорит об узнаваемости актера и (обычно) о его мастерстве!

Это явление противоположно по сути явлению «[[Актёр одной роли]]» — когда актера зритель идентифицирует исключительно по персонажу, которого он когда-то сыграл.

== Кто еще, кроме Джеки, так может? ==

=== Отечественные ===
{{q|pre=1|
Нет, совсем не одинаково
Всё играет Ахеджакова.
Но доходит не до всякого
То, что всё не одинаково.|Валентин Гафт}}

* Сейчас так говорят чуть ли не про всех отечественных актёров. Насколько заслуженно — другой вопрос: как видно, даже в этой небольшой статье споров хватает.
* Данила «Камон, ребят» Козловский. Ещё лет десять назад у него бывали разные роли, но когда он стал сам себе продюсером, то неизменно играет один и тот же образ: «идеальных парней в костюмах, которые психуют за рулём, крушат мебель и любят слово „нормально“» (© за шутку [https://www.youtube.com/watch?v=xPMheSdK5GI SUPER_VHS]).
* Апофеоз однотипной и невзрачной актёрской игры — Александр Петров. Где бы ни снимался и кого бы ни играл (да хоть Гоголя или Стрельцова) — всё равно выходит Петров.
** Его соратница по «Полицейскому с Рублёвки» Александра Бортич тоже во всех ролях играет исключительно Бортич.
* Михаил Боярский. Играл десятки swashbuckler’ов, но все — одного типажа. По имени помнят [[Три мушкетёра|д’Артаньяна]] (ну, и с натяжкой <s>дона Сезара, потому что прямо в название вынесен</s> [[Гардемарины|де Брильи]]), остальные — просто «персонажи Боярского». Хотя есть ещё Теодоро из «Собаки на сене», который шпаготыканьем не занимается.
** А также всякие Сильвы, волки при козлятах, таможенники, Тартюфы, коты Матвеи, папы Длинныйчулок и даже Мосий Шило. Режиссеры массово использовали характерного актера в амплуа, в котором у него настолько хорошо получалось, что почти не было конкурентов.
** А в роли [[Тарас Бульба|Мосия Шило]] (тоже вполне укладывающейся в [[амплуа]]) он… вообще не узнаётся как Боярский. Может, от отсутствия шляпы?
* «Даже если Михаил Жаров приклеивает себе бороду или вообще меняет внешность до неузнаваемости — всё равно сразу видно, что это Жаров» © И. В. Сталин.
* Раневская — везде Раневская. Зигзагом, так как шутка Сталина имеет продолжение: «А Раневская ничего не наклеивает, и всё равно разная всегда».
* Евгений Леонов — везде Евгений Леонов. Не потому, что одинаковый, просто очень узнаваемый, а имена у персонажей не запоминающиеся. Все помнят прозвище «[[Джентльмены удачи|Доцент]]», но чтобы вспомнить, как звали воспитателя, выдававшего себя за Доцента (а тем более фамилию самого Доцента), надо лезть в Википедию.
** Спорно. Это он примерно начиная с «Полосатого рейса» Тот Самый Леонов, лысый, толстый, добрый и с голосом Винни Пуха. А сравните с персонажем в «Неповторимой весне»…
*** Да и потом — тоже. Король в «Обыкновенном чуде» — добрый такой, что просто держись.
** Однозначно выбивается из тропа [[кин-дза-дза|чатланин Уэф]], даром что типичный Леонов. Этого по имени помнят исключительно из-за того, как [[грызть реквизит|эмоционально]] к нему по этому имени обращается Гедеван.
** И как раз две роли в «Джентльменах удачи» — яркий пример того, насколько разным может быть талантливый артист даже без грима. Практически, получается даже три: Доцент, Трошкин и Трошкин, играющий Доцента.
* Сергей Пахомов. Любой персонаж, независимо от имени и амплуа, по умолчанию «Пахом».
** Владимир Епифанцев сыграл в куда более массовых фильмах и сериалах, но для очень многих людей он так и останется Братишкой.
* Александр Баширов может похвастаться великолепной и разноплановой фильмографией. Тут вам и Бегемот в экранизации [[Мастер и Маргарита|Булгакова]], и генерал Корнилов, и комичный бандит в дилогии «[[Асса]]», и другой комичный бандит в «Игле», и культовый «[[Даун Хаус]]». Ну и конечно же Толик с прибором! Только всё равно большинство ролей он играет одинаково.
* Татьяна Пельтцер — после шестидесяти эталонная сказочная бабушка советского кино.
** Да что там «после шестидесяти»! В «Свадьбе с приданым» ей 49 — а образ уже тот самый!
* А Рина Зелёная — эталонная интеллигентная старушка с явно непростым прошлым.
** Впрочем, у нее, как и у соседки сверху, другие роли были в основном просто слишком давно. Однако в «Подкидыше» (домработница) или «Весне» (гримерша на киностудии) Зелёная, хоть и играет блистательно, даже опознается не сразу.
* Михаил Кокшенов (1936—2020) — удивительно узнаваемый актёр. Совершенно преднамеренно не разнообразил имидж — всё равно не получилось бы.
* Михаил Пуговкин однажды ехал в такси. Таксист к нему обернулся и сказал: «Ой! А я вас знаю! Вы в кино всегда Пуговкина играете!».
* Савелий Крамаров вечно играл смешных деревенских дурачков второго плана — или простодушных городских уголовников/жуликов. Имён его персонажей никто особо не запоминал (ну, кроме Феди Косого из «Джентльменов удачи») — зато сам он был звездой. В эмиграции исправил косоглазие, пытался играть серьёзные роли… и стал скучным эпизодическим «плохим русским».
* Дмитрий Назаров после успеха «[[Кухня (сериал)|Кухни]]» прочно завяз в образе шеф-повара Баринова. Он может сыграть и [[шпион]]а, и главу ОПГ, но играть всегда приходится в гриме Баринова, в накладных усах Баринова, с интонациями Баринова…
* Александр Абдулов — везде Абдулов.
* Сергей Безруков. На заре его кинокарьеры еще и шутки про Сашу Белого и «Братва рвётся в боги»/«игемон рамсы попутал» (когда у Бортко он сыграл [[булгаков]]ского [[Мастер и Маргарита|Иешуа]]).
* Никита Михалков во всех своих фильмах играет только и исключительно Никиту Михалкова — вальяжного [[солидные усы|усатого]] [[фанская кличка|барина]]. В тех случаях, когда этот персонаж — эпизодический и/или отрицательный, [[чудо одной сцены|получается откровенно хорошо]]. Но когда из него пытаются сделать главного положительного героя… м-да.
** А как же «Я шагаю по Москве» и ПЕРВЫЕ «Утомлённые солнцем»? И «Красная палатка»?
** Когда в «Вокзале для двоих» (1983) Рязанов все силы положил, чтобы вылепить из Никиты Сергеевича «не барина, а великовозрастного усатого гопника из совсем-совсем простых» — внезапно получилось, потому как талант (два талантища — режиссёрский и актёрский) не пропьёшь. Но и там Никита Сергеич вальяжный и снисходительный. Только ещё и по-быдляцки «[[хуцпа|борзый]]» (в жизни он не такой).
* [[Александр Курицын|Александр «Мистер Пельменная» Невский/Курицын]] прославился своими шедеврами в жанре низкопробного криминального боевика, где он является одновременно режиссёром, ведущим актёром и единственной причиной существования фильма. Соответственно, амплуа «крутого русского [[Ниндзя-пират-зомби-робот|качка-мента-детектива-любимца женщин]]» он заботливо сохраняет за собой, отводя всем остальным персонажам роль статистов и восхищённых поклонников.
* Многие современные российские актёры, пришедшие в кино из КВНа или телешоу ([[Наша Russia]], Comedy Club и так далее). По сути, эксплуатируют в кино образ, сложившийся у них за время сценической деятельности.
** Михаил Галустян играет либо Равшана или Бородача, либо непосредственно Галустяна, на полную катушку эксплуатируя национальную тему.
*** Спорно — когда Галустян играет Михалыча, Димона и Наглую Официантку, видно, что это персонаж, а не Галустян. Да и образ Равшана и образ «типичного Галустяна» (созданный из-за участия у слабых режиссёров ТНТ и Сарика) сильно отличается. Про [[Кунг-фу Панда|По]] и говорить нечего.
** Сергей Светлаков. Честно пытался разрушить образ ролью злодея в триллере «Камень», но не вышло.
** Антон Богданов — гопник Рыжий из «Реальных пацанов». В ремейке «[[Джентльмены удачи|Джентльменов удачи]]» смотрелся органично (там весь фильм быдляцки-попсовый), в героическом танковом экипаже из «[[Кино и немцы|Т-34]]» — странновато. С возрастом, впрочем, стал меньше ассоциироваться с образом.
* Дмитрий Фёдорович Филимонов. У него такой резкий голос, что во всех ролях получается красный M&M’s.
* Борис Аронович Репетур.
* Король дубляжа Алексей Алексеевич Борзунов. Мог превосходно воссоздавать голоса самых разных персонажей, но всё равно с первых слов его голос был узнаваем.
* Валентина Мазунина — фильм «Горько!» вывел её из актрисы одного сериала («Реальные пацаны») в звёзды ролью типичной толстухи-хабалки. Теперь во ВСЕХ фильмах она играет только толстуху-хабалку: «Одноклассницы: Новый поворот», «[[Ёлки]] новые», «Стендап»…
* Роман Мадянов во всех ролях играет властного и орущего на всех подполковника Колобкова из сериала «Солдаты», опционально — ещё и бухого. Из редких исключений — декан-заика из михалковского «12».
* Владислав Галкин едва ли не во всех своих работах играл исключительно Владислава Галкина. Его отчим Борис Галкин, в сущности, тоже везде Борис Галкин.
* Иван Охлобыстин — кто-нибудь припомнит роль, в которой он бы играл не обаятельного асоциала (в большинстве случаев — еще и с понтами, принципами, личной крутизной интеллекутального/культурного толка, полнейшим равнодушием к социальным условностям и [[Поджог, убийство и переход на красный свет|в солнечных очках]]).

=== Зарубежные ===
* Новое поколение голливудских звёзд часто ругают за то, что они не играют персонажей, а «тупо лыбятся в кадр» или ходят с каменной рожей, даже не пытаясь сыграть прописанный в сценарии образ (который, правда, тоже нередко прописан совсем картонно).
* В немых комедиях начала ХХ в. это было нормой. Например, Бастер Китон и Гарольд Ллойд использовали в разных фильмах один и тот же образ (в отличие от [[Charlie Chaplin|чаплиновского]] Бродяги, технически их персонажи могли быть разными людьми). Так что зритель воспринимал их устоявшийся экранный образ просто как Бастера Китона и Гарольда Ллойда и знал, какого персонажа увидит. Даже в титрах они подписывались как Бастер и Гарольд соответственно, и никого это не смущало. Чаплин ещё как-то пытался с этим бороться, но в итоге плюнул и смирился с тем, что Бродяге народ аналогичным образом приписал его имя.
* На персонажных постерах к фильму «Лига выдающихся джентльменов» все подписи относились к персонажам: «Человек-невидимка», «Капитан Немо» и т. д. И только один постер был подписан не «Квотермейн» или «Великий белый охотник», а «Коннери».
** Но такой чести он добился только к концу карьеры. А поначалу была инверсия: все помнили Коннери как парня, игравшего [[James Bond|Бонда]], а не Бонда как персонажа Коннери.
** Троп сыграл злую шутку с создателями «[[Highlander|Горца 2]]»: они забыли, что герой Коннери вообще-то не сам Коннери, и сделали его шотландцем вместо испанца египетского<ref>Не забываем, что египтянами в Европе называли цыган.</ref> происхождения.
* Отчасти Патрик Стюарт. Да, все помнят, как зовут капитана Пикара и профессора Ксавьера, но в остальных ролях он просто сэр Патрик. Да и с Пикаром актёр подавил персонажа: сценаристы начали забывать, что капитан вообще-то француз, и прописывали ему британские манеры.
** А когда Пикар стал шоураннером [[Звёздный путь: Пикар|сериала про самого себя]], он вспомнил и про милую Францию, и про родовое поместье, и про родной язык.
* [[Крутой|Крутые]] парни Жан-Клод Ван Дамм, Вин Дизель, Дольф Лундгрен, Стивен Сигал, Сильвестр Сталлоне и Арнольд Шварценеггер.
* Халк Хоган, Дуэйн «Скала» Джонсон и вообще большинство бывших рестлеров — по объективным причинам.
** Впрочем, Арни нередко то борется с амплуа, то высмеивает его. Но даже в таком случае фишка фильма получается именно в том, что «смотрите, Шварц в кои-то веки не Шварца играет!».
** У Сталлоне как минимум два персонажа переросли его: [[Рэмбо]] и [[Рокки]] (вплоть до того, что их именами в прессе называют самого Слая). Плюс судья Дредд, который и без него известен.
** А вот остальные играют троп прямо.
*** Разве что Дуэйн «Скала» Джонсон всё больше [[Самоирония|самоиронизирует]] над своим образом качка, и успех такого смеха над собой подтверждает кассовый успех дилогии римейка «[[Jumanji|Джуманджи]]» (хотя объективно дилогия весьма непродуманная) и «Форсаж. Хоббс и Шоу» (а вот это уже потолковей будет, с поправкой на жанр и фирменный шарм франшизы).
* А также [[Мастер боевых искусств|любители единоборств]]: Чак Норрис, Джеки Чан, Донни Йен, покойный Брюс Ли…
** Собственно, в ряде фильмов Чан и не заморачивался, героя зовут его же именем, включая {{spoiler|не такого уж [[безымянный герой|безымянного]] «Кто Я?», успевшего так представиться другим наёмникам - естественно, без гарантий, что это реальное имя}}.
** И та же история с Синтией Ротрок. Как бы её героиню ни звали — это всё равно Синтия Ротрок. Не помогло и участие в двух обычных мелодрамах, где её героини не дерутся (а может, даже и не умеют).
** И, разумеется, Дон «Дракон» Уилсон. Первые два фильма рукопашной трэш-эпопеи «Кровавый кулак» ещё содержат одного и того же протагониста, чья история логично развивается. Но затем авторов понесло: с третьего фильма по восьмой включительно — в каждом выпуске новый главный герой, с новым именем и фамилией, с новой биографией и специфическими жизненными проблемами… и всё с той же азиатской внешностью, и практически с одним и тем же характером и индивидуальностью. Всё равно ведь это «Дракон» Уилсон, и всё равно он будет бить гадов ногами по морде, так какая разница!
* Шэрон Стоун, разумеется! Даже в известнейшем её фильме — культовом «Основном инстинкте» — имя её героини, Кэтрин Трэмелл, припомнят разве что знатоки кино.
* Джейсон Момоа играет только крутых варваров: что в сериалах («Игра престолов», «Звёздные врата: Атлантида», «Видеть»), что в кино («Конан-варвар», «Аквамен»).
** Правда, в «[[Дюна|Дюне]]» у Вильнёва сыграл просто крутого вояку-неварвара<ref>И главного героя всей саги, а не только первого тома.</ref> Дункана Айдахо, и сыграл отлично.
* Вин Дизель в последнее время играет Доминика Торетто во всех своих фильмах.
* Дэнни «Мачете» Трехо.
* Джеймс Марстерс. Что в роли Спайка из «Баффи» и «Ангела», что в роли капитана Харта из «Торчвуда», что в роли Брейниака из «Тайн Смолвиля»…
* Вупи Голдберг, благодаря своему неизменному образу, всегда Вупи Голдберг. Навскидку, как звали экстрасенса из «Привидения»? А Сестричку? То-то.
** В начале карьеры всё же не троп — Селия, Терри Дулиттл и «сестричка» Делорис Ван Картье вполне разные.
* Мила Йовович всегда выдаёт люлей толпе злодеев [[УЧННР|ногой с разворота]].
** Мало кто знает, что в нескольких мелодрамах она играла самых обычных девушек.
* [[Jim Carrey|Джим Керри]] — имеется редкий пример инверсии. Хоть ситуация и подходит под троп: не Кэрри играет персонажей фильмов, а персонажи играют его, и как бы Джим Керри не гриммировался, его всегда узнают, но один раз все-таки получилась инверсия: в фильме «Человек на Луне» Джим вознамерился вжиться в роль Энди Кауфмана, но, на деле как раз таки получилось, что это Кауфман в своем фирменном цинично-саркастичном стиле высмеивает Кэрри, ибо Джим в роли Кауфмана вел себя, как абсолютный клоун и циничный хам, хотя знавшие Энди в реальности подсвечивали, что он как раз таки в жизни был безукоризненно вежлив и дружелюбен, в отличие от своего сценического образа циника и хама, но даже и с учетом этого, клоуном Кауфман никогда не был. Справедливости ради, попытался выйти из образа кривляки-клоуна в «[[Шоу Трумана]]» и «Вечном сиянии». И уж Трумана точно никто не назовёт «Керри».
* Эдди Мёрфи — всегда смешной негр. Застрял в амплуа, что его карьеру и сгубило. Впрочем, доктора Дулитла по имени помнят, поскольку это давний литературный персонаж. Да и некоторые его фильмы, особенно поздние («Тысяча слов», «Мистер Чёрч»), стереотип более чем успешно разрушают.
** Конечно, помним, ''его ещё «железный человек» сыграл в фильме 2020 года''.
** Правда в амплуа стендапера Эдди прославился даже как бы не больше, чем как актёр.
*** А вот кто точно застрял в подобном амплуа, так это Крис Рок. Хоть из кожи вон лезь и снимись хоть в тысяче перезапусков «Пилы», но когда у тебя такое лицо и такой характерный голос, ты навечно в глазах публики останешься «нелепым назойливым ниггером».
* Джейсон Стэйтем. Прекрасно понимает это и в последнее время больше самоиронизирует над своим образом: «Шпион», «[[Форсаж]]»…
* Ченинг Тейтум.
* Брюс Уиллис изредка выходит из образа, но в большинстве случаев — усталый суровый мужик средних лет в майке-алкоголичке. Кроме [[Die Hard|Джона Макклейна]], имён остальных персонажей никто и не помнит.
** Это имени [[The Fifth Element|Корбена Далласа]] никто не помнит?!
** И боксёра Бутча из «[[Криминальное чтиво|Криминального чтива]]»?
*** Да. 90 % не-киноманов называют их «Брюс Уиллис из 5 элемента» и «Брюс Уиллис из Криминального чтива».
**** И да — в обоих случаях присутствует и усталый мужик, и майка-алкоголичка.
** Но надо отдельно выделить фильм «[[Death Becomes Her|Смерть ей к лицу]]», где Уиллис сыграл американского двойника [[Служебный роман|мягковского Новосельцева]]. Правда, там он ещё с волосами и вообще тогда считался звездой юмористического детективного сериала «[[Moonlighting|Детективное агентство „Лунный свет“]]».
* Морган Фримен — [[Мистер Экспозиция|человек-экспозиция]]. С тех пор, как красиво состарился, играет мудрецов, которые всё объясняют.
* Сэмюель Джексон — с длиннющим фитильком. На самом деле он отлично преображается, но не узнать его голос и мимику невозможно, а уж если ему доведётся произнести [[Матомная бомба|«нигга» или «мазафака»]]…
* Луи де Фюнес: [[амплуа|полжизни играл]] смешных жандармов и похожих персонажей (карикатурных экспансивно-крикливо-надутых начальников/бизнесменов/обывателей/жуликов/хамов/нарциссов). Впрочем, как минимум двух — жандарма Крюшо и [[Fantômas|комиссара Жюва]] — помнят не только по актёру, но и по именам и должностям.
** А Виктóра Пивéра — по чужому имени и должности.
* Пьер Ришар, вплоть до того, что разные (!) его персонажи носили одно и то же имя Франсуа Пиньон. Иногда, в приступе оригинальности, — Франсуа Перрен. А зачем заморачиваться, и так все «Ришаром» будут называть.
** Здесь немного другое. Франсуа Пиньон (иногда Перрен) — персонаж, созданный драматургом и режиссёром Франсисом Вебером ещё до того, как Пьер Ришар стал сниматься в экранизациях его пьес и сценариев.
** Впрочем, Матиас Дюваль из «Близнеца» — зигзаг. Тут это беспринципный, хотя и безобидный в сущности пройдоха, периодически маскирующийся под пай-мальчика Матье, похожего на Перрена.
* Жан Маре — исторический костюм (не важно, какого времени), шпага и несгибаемая воля к победе ради прекрасной возлюбленной. Иногда на пути к победе может пройти через две-три постели других прекрасных возлюбленных. В общем, французский папа Боярского.
** [[С фитильком]]: «у нас» он проходит [[Актёр одной роли|по другому тропу]] и в основном знаменит по пародийной трилогии Юнебеля, а вот во Франции он куда лучше запомнился по множеству вполне простодушных костюмных свошбаклеров (в основном, кстати, всё того же Юнебеля).
* Тосиро Мифунэ — запоминающийся и эффектный японский актёр, который часто играл самураев, и зачастую в фильмах снятых Акирой Куросавой («Трон в крови», «Семь самураев», «Три негодяя в скрытой крепости», «Телохранитель» и т. д.). А вот не выговариваемые имена его персонажей фиг запомнишь.
* Адриано Челентано — за исключением Бинго-Бонго, который прямо в названии, остальные персонажи по именам не запоминаются и не сильно отличаются.
** Хотя Элию из «Укрощения строптивого» некоторые по имени помнят. Но тут скорее из-за необычности самого имени героя (подсвечено в самом фильме). Это для нас Илья — обычное имя, а в Европе — достаточно редкое.
* Мистер Т.
* Брендан Глисон — имеет фирменный образ грубоватого, но по-своему мудрого мужика.
* Две самые известные роли Харрисона Форда — [[Star Wars|Хан Соло]] и [[Indiana Jones|Индиана Джонс]] — разумеется, известны всем, но во всех остальных ролях (коих у него немало) его запоминают именно как Харрисона Форда. Именно поэтому Спилберг снял его в «И-Ти, инопланетянине» в маленьком [[камео]] (в роли директора школы)… но притом отказался показывать в кадре его лицо.
* Клинт Иствуд — главный герой [[вестерн]]ов всех времён. Помнят в основном по ролям ковбоев и лихих, мрачноватых «одиноких стрелков» (иногда шерифов). А ведь не-вестерновых ролей у него заметно больше, чем «[[Дикий Запад|дикозападных]]»! Но и в каждой из них он тоже Клинт Иствуд, и точка. Правило осталось неизменным и тогда, когда он постарел.
* Киану Ривз. Мистера Андерсона и Джона Уика/Джордано «Дьитья Бьелоруссии» Джовановича все припомнят, не все назовут имя Избранного (Томас).
** Ну и многие посмеиваются, что как ни фильм, а Киану опять играет персонажа по имени Джон.
*** Ну из более чем девяноста фильмов Джонов всего несколько, но они выделяются: Джонни «Мнемоник», Джон Константин и Джон Уик. Бонусом — образ и озвучка [[Cyberpunk 2077|Джонни Сильверхенда]] в игре.
* [[Джонни Депп]] — узнаваем сам по себе, и если видите его на экране, скорее всего у его персонажа проблемы с психикой и алкоголем. Или он романтический герой (с проблемами с…).
** Как раз Депп — полная аверсия тропа. Кто забывает, как зовут КАПИТАНА Джека Воробья и называет его «этот, которого Депп играет»? Или Безумного Шляпника? Гриндевальда? Вилли Вонку? Суини Тодда? Уильяма Блейка? Депп — актёр-хамелеон, играющий очень разные роли, зачастую в гриме, в котором его и не узнаешь.
** Узнаваем? Это смотря как загримировать… например, в образе Гриндевальда автор правки его не узнала и до сих пор пребывает в глубоком недоумении — на кой икс надо было брать на роль изначально красивого голубоглазого блондина смуглого темноглазого и темноволосого актера и гримировать его до полной неузнаваемости. Неужто не нашли блондина подходящего возраста?
*** Для того, чтобы темноволосый и темноглазый Депп смог красиво сыграть Грейвза, и не оплачивать труд двух актёров.
**** Для того, чтобы Депп Грейвза, в результате, не сыграл, видимо.
* Лиам Нисон. Но только в тот период карьеры, когда стал играть в боевиках.
** С оговорками. [[Звёздные войны|Квай-Гон Джинн]] к этому периоду тоже относится и тоже в некотором роде боевик, однако же…
* Из покойных в этот список можно внести величайшие имена Голливуда:
** Эдвард Г. Робинсон.
** Спенсер Трейси.
** Хамфри Богарт.
** Джеймс Стюарт.
** Стив Маккуин.
** Джон Уэйн. «Никто не играет Джона Уэйна лучше, чем Джон Уэйн» © Nostalgia Critic
*** Можно, колеблясь, добавить Кэтрин Хэпбёрн и Лорен Бакалл — впрочем, обе до глубокой старости сохранили умопомрачительную, легендарную красоту.
** Пожалуй, Грегори Пек. Хотя уж шерифа Маккенну, капитана Ахава и Аттикуса Финча по именам вполне вспомнят.
* Винсент Прайс. Из всех легендарных актёров старых хорроров сильнее всего слился со своим амплуа. Тема раскрыта в «Винсенте» Тима Бёртона.
* Раде Шербеджия — кого бы ни играл, всё равно будет [[Snatch|Борисом]]
** Справедливо только для «послеюгославского» периода его карьеры. До эмиграции считался одним из самых талантливых актеров СФРЮ, который одинаково хорошо играет и мужественного интеллигента, и алкоголика-рогоносца.
* Мишель Родригес — «шикарная актриса, очень разноплановая, и девку-коммандос может сыграть, и девку-коммандос, и даже девку-коммандос» ©. Весь фильм ожидаешь, когда же она достанет автомат. Начала свою кинокарьеру с роли девки-боксёрши (но фильм нудноват, и помнят его слабо).
* Мелисса МакКарти — во всех фильмах играет неуклюжую и недалёкую, но добрую и с юмором относящуюся к себе и окружающим даму.
* Ребел Уилсон — американская Мазунина, тоже эксплуатирует образ толстой простой хабалки.
* Роуэн Аткинсон — Мистер Бин навеки.
* Снуп Догг — всегда играет укурка Снупа Догга.
* Квентин Тарантино — в собственных же фильмах и снимается, обычно играя [[Камео|очень короткие роли]], но и к коллегам по цеху забегает сверкнуть своим фирменным взглядом и поджатыми губами.
* Том «Миссия Невыполнима» Круз.
** [[Он и в жизни так может!|Даже в реале умудрился]] трижды прожить такой же боевиковый героизм — подробности в тематической статье.
* Зак Эфрон — везде играет приторного красавчика, и вряд ли многие могут вспомнить больше 2-3 фильмов с ним. По слухам, именно с него лепили на компьютере «человеческую версию» Шрека в мультфильме «Шрек 2».
* Гойко Митич, просто Гойко Митич. Хотя режиссёры часто [[Названо по имени|называли фильмы именем его персонажа]], что по идее способствует их запоминанию.
* Райан Гослинг — запомнился многим по амплуа немного аутичных, но крутых антигероев с добрым сердцем. Добавляет и то, что в наиболее замемившихся фильмах с ним у его героя либо нет имени, либо оно очень быстро забывается. Хотя он снимается всё же в разных фильмах, среди которых не только триллеры, везде он всё равно Райан Гослинг. В этом смысле роль [[Barbie|Кена]] — даже где-то [[самопародия]].
* Райан Рейнольдс везде играет не в меру болтливого комик-релифа, а на главных ролях получается [[Deadpool|Дэдпул]].

== Примечания ==
<references />

{{Nav/Кино}}

Украсть шоу

2025-08-14T18:42:14Z

79.139.207.84: /* Наши */

{{q|pre=1|я знаю что жених не этот
очаровательный брунет
но мне как женщине приятней
фотографировать его|Пирожок с тропом}}

Один актёр насмерть заигрывает всех партнеров, на площадке видно только его, в кадре видно только его, другие хотя и присутствуют, но выглядят как-то бледно, одним словом — он '''украл представление''' у всех остальных.

Это происходит в двух случаях: либо это единственный приличный актёр во всём составе, остальные слишком молоды и неопытны (или просто никуда не годятся) — либо это самый нахальный, изобретательный и харизматичный сукин сын во всей постановке. Если картина совсем плоха, то он даже может в одиночку вытащить её на приличный уровень — тогда это называется «[[воскресить труп]]».

Особенно ярко это проявляется в тех случаях, когда актёр [[зло грызёт реквизит|играет злодея]], а то и вовсе второстепенного персонажа.

: '''Убедительная просьба:''' ''добавляя актёров в список, указывайте хоть какой-нибудь пример или пояснение. Не надо просто составлять перечень всех мало-мальски харизматичных исполнителей''.

== Примечательные персоны ==
В покраже шоу не единожды замечены:

=== Наши ===
* Фаина Раневская продавила педаль до упора и не снимала с неё ноги вообще. Иногда доставала и до асфальта: ради неё одной шли на вполне унылый спектакль о разоблачении контрабандистов, где она в роли перекупщицы появлялась всего в двух сценах. Есть байка, что другие актёры потребовали убрать её роль из спектакля, и… на него совсем перестали ходить.
** Не байка. Это сделал худрук Театра имени Моссовета Юрий Завадский, по одной простой причине: означенная пьеса называлась «Шторм», а её автором был пафосный советский драматург [[аллитеративное имя|Билль-Белоцерковский]]. Пьеса ставилась как заказ от партии, но из-за Раневской вышло так, что люди приходили на спектакль, дожидались её эпизода… а по завершении его уходили! Кстати, именно из-за того, что Завадский убрал её из спектакля, Раневская ушла в другой театр (правда, чуть позже вернулась, ибо там для неё попросту не было ролей).
* Эраст Гарин. В фильме «Свадьба» Фаина Раневская шоу у него украсть не смогла, это говорит о многом. А в «Каине XVIII» у других актёров нет ни одного шанса.
* Бруно Фрейндлих. В том самом «Каине XVIII» он единственный, у кого не смог украсть шоу Эраст Гарин. А в «Двенадцатой ночи» он, исполняя роль [[шут]]а (!), сам обкрадывает всех.
* Анатолий Папанов. Если у Фрейндлиха украсть шоу не смог даже Гарин, то Папанов в «Весёлых расплюевских днях» украл шоу даже у Гарина. Да и «[[Фильмы Гайдая/Бриллиантовая рука|Бриллиантовую руку]]» вспомните: неужели Миронов и Никулин, при всём к ним уважении, были смешнее?
** А ещё можно вспомнить «[[Берегись автомобиля]]» — незабвенную роль тестя Димы Семицветова с его «кулубникой», «тебя посодют — а ты не воруй!» и конечно же, «Свободу Юрию Деточкину!» А ведь в фильме от известных актёров не протолкнуться — Смоктуновский, Миронов, Евстигнеев, Олег Ефремов.
* Ролан Быков — «вор» со стажем, можно сказать, «в законе», но особо показателен совершенно серый фильм «Последняя реликвия», где он появлялся всего в четырех эпизодах. Вот ради них на фильм и шли.
* Евгений Евстигнеев. Фильм «Добро пожаловать, или Посторонним вход воспрещён» про пионера Костю Иночкина, разве вы забыли?
** Нет, это другой случай — именно потому, что это фильм ''не'' про Костю Иночкина, который там «работает» двигателем сюжета, но фактически является разновидностью реквизита. Это фильм про приятелей Кости и персонал лагеря, и в том числе (причем в весьма большой степени) про товарища Дынина.
* «Записки Пиквикского клуба» (телевизионный фильм-спектакль по роману Диккенса). Готлиб Ронинсон в крохотной роли [[Параноик был прав|аптекаря Гроффина]] едва не превратил сцену суда — ключевую сцену спектакля, на минуточку! — в собственный мини-бенефис; только равновеликий мастер в лице сыгравшего судью Виктора Сергачёва смог предотвратить столь беззастенчивую кражу.
* Феликс Яворский был [[Ласкает слух|одним из лучших мастеров советского дубляжа]], но самому в кино не везло — несмотря на выразительные внешность и [[Крутой баритон|голос]], чаще всего получал невзрачные роли социальных героев — военных, начальников, следователей и т. п. Но однажды и он украл шоу — в роли сотрудника НКВД Безродного в «По тонкому льду». По иронии судьбы, после этого фильма карьера в кадре пошла под гору, а за кадром, наоборот, в гору. Есть версия, что кинематографическое начальство невзлюбило его именно после роли Безродного — злого НКВДшника, а потом ещё и предателя, в которой Яворский переиграл всех правильных героев.
* [[Владимир Высоцкий]] во многих фильмах. В частности:
** «[[Место встречи изменить нельзя]]». В романе «Эра милосердия» главным героем является Шарапов, именно его становлению как работника МУРа посвящена книга, а Жеглов — антигерой, который сначала ослепляет профессионализмом, но в итоге полностью разочаровывает, наглядно демонстрируя, что «так нельзя, ребята». В фильме же Высоцкий украл шоу у [[Добро — это скучно|беспросветно правильного]] Конкина и вызывает к своему герою, как минимум, не меньшие симпатии. «Вор должен сидеть в тюрьме!», «Я сказал!», «Ну у тебя и рожа, Шарапов!» А вспомните, не напрягаясь, хоть одну яркую фразу Шарапова? А ведь Конкин после «Как закалялась сталь» был известен и популярен, к тому же молод, красив и нравился зрительницам, и романтическая линия была за него, но…
** В фильме «Служили два товарища» роль Высоцкого заметно сократили, потому что нельзя же позволить белогвардейцу украсть шоу у красноармейцев! (Хотя и красноармейцы там не лыком шиты: Олег Янковский и Ролан Быков. У таких пойди укради шоу!)
* Контрпример к примеру выше: ещё как можно! «[[Достояние республики]]», на сцене Андрей Миронов. Его Маркиз хоть и не враг Советской власти, но однозначно «из бывших», социально чуждый элемент. Тем не менее, формальный главный герой (сыгранный не кем-то, а Олегом Табаковым) уходит на второй план. Вжик, вжик, вжик, уноси готовенького!
** Не последнюю роль в этом сыграл фильм-концерт, который часто крутили по телевидению, где был эпизод с упомянутой песней.
* Борис Ливанов в роли Светлейшего князя Потемкина в советском байопике «Адмирал Ушаков» затмевает не только номинально главного героя, но и вообще каждую сцену превращает окружающих его актеров в статистов.
* «Следствие ведут ЗнаТоКи: Ответный удар» (это десятый выпуск): [[Главный гад|Воронцов]] в исполнении Г. Менглета (корифея из Театра сатиры!) и [[Дракон (персонаж)|Ферапонтиков]] в исполнении Вал. Носика (одной из живых легенд советского театра и кино!). На их фоне и главным-то героям делать нечего.
* Никита Михалков. Кто сомневался, что Паратов — главный герой в «Жестоком романсе»?
** Его роль в «Собаке Баскервилей» И. Масленникова — явная заявка на троп, но неудачная<ref>По воспоминаниям режиссёра, Михалков и Адабашьян (Бэрримор), оказавшись на съёмочной площадке, тут же принялись диктовать ему своё видение, и унялись только после серьёзной отповеди.</ref>. При всей яркости образа сэра Генри, заметная наигранность портит впечатление, и естественная харизма Ливанова, Соломина и Янковского оказывается сильнее. А вот Александр Адабашьян в роли Бэрримора и даже Светлана Крючкова в роли миссис Бэрримор таки ухитряются красть свои сцены.
** Зато в «Статском советнике» Серегич отыгрался по полной, задвинув и Меньшикова (протагониста Фандорина), и Хабенского (главного антагониста из первоисточника — революционера Грина), далеко на задний план.
* Людмила Гурченко в роли герцогини Ангальт-Цербстской в фильме «Виват, [[гардемарины]]!».
* Людмила Чурсина в фильме «Олеся» и сериале «Долгая дорога в дюнах». В последнем на фоне Катерины, простой сибирской крестьянки, блекнут и Озолиня, и Киселюс.
* «[[Фильмы Гайдая|Частный детектив, или Операция „Кооперация“]]» — можно бесконечно спорить о достоинствах/недостатках поздних фильмов Гайдая, но молодой Роман Мадянов откровенно ворует шоу — по крайней мере, у Дмитрия Харатьяна в совместных сценах.
* Виктор Сухоруков, который своей игрой вытянул «[[Брат]]а-2». Сам Балабанов сказал ему: «Витя, это твой фильм».
* Сергей Бодров смог так украсть шоу в «Кавказском пленнике», что даже получил приз за лучшую роль (особенно если знать, что роль он получил, по сути, случайно).
* Валдис Пельш. Ради него шли на концерты Марины Капуро, где он выступал в качестве конферансье.
** Тот же Пельш имел казус с афишей, на которой написано крупным шрифтом его имя, а под ним чуть меньшим — название группы «Несчастный случай», в которой он состоял (и фактически до сих пор состоит) сайд-вокалистом у своего лучшего друга и лидера этой группы Алексея Кортнева. Слава ведущего программы «Угадай мелодию» била его по голове.
* Александр Цекало в своё время был известен тем, что умудрялся оказаться ведущим практически в каждом шоу.
* «Господа офицеры: Спасти императора»: Евгений Стычкин, игравший роль атамана разбойников Красовского — безумно клёвого [[Псих-наёмник|психа-наёмника]] и [[Культурный мерзавец|культурного мерзавца]] со склонностью [[грызть реквизит]]. Троллит как белых, так и красных, верен лишь звону монет.
* Александр Кузнецов в фильме «Скиф» продавил педаль в самые глубины Тмутараканского княжества: его персонаж (по идее, второстепенный) Куница, эдакий [[Dragon Age/Zevran|Зевран-скиф]], с первых минут фильма перетянул внимание большинства зрителей на себя. Он настолько поражает своей убийственной харизмой, тонкими шутками и воистину поразительным чувством долга, что многие ходили в кинотеатр по нескольку раз, чтобы полюбоваться конкретно на него.
* [[Великолепный мерзавец|Едкий, неунывающий и сообразительный разбойник Молява]] из сериала «Дружина» не просто крадёт шоу у как бы «главных героев» — он, по сути, в одиночку «вытаскивает» из пучин отчаяния это кривое, полное ляпов и квасного патриотизма поделие.
* Автор правки знает не единичное мнение, с которым согласен, что в «Тренере» Данилы Козловского у самого Данилы шоу украл… Александр Ильин-младший. Это при второстепенной роли. Возможно из-за того, что все остальные персонажи откровенно слабы или недоиграны.
* Сергей Смолин в роли Даламара в «[[Dragonlance|Последнем испытании]]», даже будучи загримирован по самое «не могу», умудряется переигрывать половину труппы вплоть до главных героев (особенно нового состава).
** А Антон Круглов (Рейстлин Маджере) в первой записи мюзикла одной игрой интонаций затмевает остальных исполнителей, тоже очень сильных.
** В постановке от «Этериуса» шоу регулярно крадут Даламар (которому добавили сцен и взаимодействия с другими героями). А также дирижёр, у которого оперативно появился фан-клуб.
* [[Канцлер Ги]] в роли Саурона («Лэ о Лэйтиан», любительский театр «Нарготронд») затмевает весь состав. А что, у Финрода был хоть какой-то шанс победить ''этого'' тёмного майа?
** У театра «Вита» в той же постановке шоу злостно и постоянно воруют феаноринги, отрабатывающие здесь хлеб [[штатный клоун|штатных клоунов]] — их ужимки и прыжки надо просто видеть.
* «Вий 2: Тайна печати дракона». Смотреть фильм можно только ради драки Шварцнеггера и [[Джеки Чан]]а.
** Это тем, кто ностальгирует по [[эпоха VHS|эпохе VHS]]. А для тех, кто помоложе, есть [[Пираты Карибского моря|Мартин Клебба]] и [[Игра престолов (телесериал)|Чарльз Дэнс]], каждый из которых в одно лицо обеспечивает [[чудо одной сцены]].
* Владимир Толоконников. Не сказать что современный [[Старик Хоттабыч]] так уж плох (несмотря на набор узкоспециализированных интернет-шуток), но если бы джинна играл кто-то другой, может быть он не был бы таким веселым, правда надо уважать еще Марка Гейхмана, он очень хорош в роли [[шайтан|главного антагониста]].
* Александр Маракулин — бессменный Свидригайлов мюзикла «Преступление и наказание», певший и в аудиоверсии 2007 г., и игравший в постановке Театра мюзикла.
* Александр Пушной, на регулярной основе вводивший в ступор своей импровизацией весь актерский коллектив передачи «Слава Богу, ты пришёл», заставляя теряться на своём фоне всех остальных участников. Подсвечено ведущим Михаилом Шацем. Именно из-за импровизаций Пушного старые выпуски этой передачи всё ещё пересматривают.
* Никита «не к ночи будь помянут» Джигурда — что в роли атамана Ивана Кольцо в мини сериале «Ермак», что в трилогии «Любить по русски».
* Татьяна Орлова — «Пока цветёт папоротник» многие смотрят именно ради неё. Насчёт остальных героев у поклонников ещё могут возникнуть какие-то разногласия, но вот с тем, что без тёти Раи сериал потерял бы львиную долю привлекательности, солидарны абсолютно все.
* Сергей Лавыгин. Необычный пример, поскольку в сериале «Против всех» умудрился украсть шоу у всех, кроме разве что Николая Добрынина. А необычность в том, что исполняет сразу три роли — братьев-близнецов. И в роли Витька он крадет шоу у самого себя в ролях Германа и Михаила.
* Игорь Ильинский — Карнавальная ночь. Да, здесь главные герои это персонажи Людмилы Гурченко и Юрия Белова но их затмевает товарищ Огурцов, плюс большинство крылатых фраз принадлежит именно ему.

=== Зарубежные ===
* Когда Бастер Китон начал сниматься во второстепенных ролях в короткометражных комедиях, где главной звездой был Роско «Фатти» Арбакл, всем стало очевидно, что маленький, худенький, ещё никому толком не известный паренёк беспощадно ворует шоу у популярного толстяка. Неудивительно, что очень скоро началась сольная карьера Китона. С Арбаклом, впрочем, они остались друзьями.
* Борис Карлофф в ролях Чудовища во «[[Франкенштейн]]е» (разве что Колин Клайв в роли доктора Франкенштейна на его фоне не потерялся) и Имхотепа в «Мумии» (а вот тут потерялись уже все прочие актёры). Исключительной выразительности был актёр. Даже самого Белу Лугоши смог затмить.
** Бела Лугоши отыгрался в «Сыне Франкенштейна», гда сыграл Игоря и украл шоу уже у Карлоффа.
* Луи де Фюнес. В массе комедий с его участием навряд ли можно вспомнить хоть кого-нибудь ещё. (хотя Колюш и Бурвиль справились)
** Да и в «[[Фантомас]]ах» Жан Маре, Милен Демонжо и Жак Динам вполне справляются с конкуренцией.
*** Вообще-то троп был одной из причин того, что «Фантомас» кончился на третьем фильме. Маре отказался дальше играть в серии, которая всё больше превращалась в бенефис де Фюнеса.
* «Соблазнённая и покинутая» — несмотря на то, что фильм, как следует из названия, о соблазнённой и покинутой девушке, и несмотря на то, что её играет ангельски-красивая (но ещё начинающая и малоопытная) Стефания Сандрелли, шоу крадёт Саро Урци в роли по-итальянски темпераментного папаши главной героини. Неудивительно, что роль принесла ему награды на фестивалях, а в советской прокатной копии он даже указан в титрах первым.
* Джек Николсон. Кто запомнил унылую рожу Бэтса, на фоне шикарного Джека Непьера? То же самое можно сказать про его роль в «Управлении гневом». Педаль в пол — фильм «Несколько хороших парней». Круз и Мур на фоне Николсона теряются только так.
** Да и в кубриковском «[[The Shining|Сиянии]]». Главным героем-то должен был быть дьявольский отель… А вот и ДЖОННИ!!!
* Кристофер Уокен. Заметно, когда он играет в эпизодах. Например чудаковатый дезинсектор из «Мышиной охоты», шикарный капитан ВВС из «[[Pulp Fiction|Криминального чтива]]» и разумеется «[[Сонная Лощина]]». На фоне готичной парочки Депп+Ричи, фильм смотришь из-за всадника.
* Деннис Хоппер. Харизматичный главарь курильщиков из «[[Водный мир|Водного Мира]]». Кевин Костнер — не заметили!
* Сэр Энтони Хопкинс. [[Педаль в пол]]: за роль в «Молчании ягнят» (меньше пятнадцати минут экранного времени) он получил «Оскар» в категории «Главная мужская роль» (единственный такой случай в истории Киноакадемии).
* Сэр Шон Коннери. Сержант Мэллон из «Неприкасаемых». Роль которая принесла ему «Оскара». А еще Генри Джонс-Старший в «Последнем Крестовом походе». Да вообще любой фильм, в котором он появлялся, не зря говорят, что у таких картин два режиссёра — тот, кто указан как режиссёр в титрах, и сам сэр Шон Коннери.
* Боевик «[[The Rock|Скала]]» от 1996 года. Шон Коннери и Эд Харрис явно переиграли Николаса Кейджа.
* Роберт де Ниро. Умудрился украсть шоу у Аль Пачино в «Крестном Отце II». А затем провернул это на бис в «Ронине». На его фоне даже великолепный Жан Рено превращается в мираж. А уж что за чудо он сотворил с ролью капитана Шекспира в «Звёздной Пыли» по книге Геймана! В книге у этого персонажа еле три страницы и без диалогов… а тут!
** С Крёстным отцом спорно, Пачино отлично отыграл в обеих частях. С Брандо малоизвестному актёру было тяжело сравниться (с чем он вполне справился), но во второй Пачино уже босс. Конечно, Де Ниро тоже отлично отыграл, тут ничья.
* Роберт Карлайл. Пришел, сыграл, украл — хоть в [[Once Upon A Time]], хоть в [[Star Gate]].
* «[[Крёстный отец]]» — шоу украл Марлон Брандо в роли Вито Корлеоне. В результате чего сложилась невиданная и довольно несправедливая ситуация: Брандо получил «Оскара» за главную роль, а Аль Пачино за роль Майкла — номинацию в категории «Актёр второго плана». Это при том, что на самом деле Вито — [[фальшивый протагонист]], а главный герой, несомненно, Майкл, да и роль Майкла для актёра намного сложнее.
** В ту же копилку идёт Роберт Дюваль в роли подполковника Килгора в «[[Apocalypse Now|Апокалипсисе сегодня]]». [[Знают именно за это|За что знают фильм?]] Правильно — за налёт на деревню под «[[Полёт валькирий]]», монолог полковника Куртца и за речь о запахе напалма поутру!
* Дэниел Дэй-Льюис. Особенно примечательна его работа в «Бандах Нью-Йорка». Лео и Кэмерон оказались настолько качественно переиграны, что получили от кинокритиков по самое мама-не-могу.
* Томми Ли Джонс. Просто вспомните того маршала в «Беглеце», на фоне которого сам Харрисон Форд смотрится не так ярко. Да и с тем же Дэй-Льюисом он вполне конкурирует в «Линкольне».
* [[Джонни Депп]] в «[[Пираты Карибского моря|Пиратах Карибского моря]]». А вы не знали, что первый фильм задумывался как история любви Уилла и Элизабет? Капитан Джек Воробей должен был быть незначительным персонажем, так, для смеха. А в итоге не просто украл шоу, но всю франшизу сделал собственным бенефисом.
** [[Проблема противоположных оценок|Существует мнение]], что без таланта Деппа [[Воскресить труп|красть там было бы особо нечего]].
** Тем ещё удивительнее, что в некоторых эпизодах у него самого крадёт шоу не менее гениальный Джеффри Раш.
* Петер Стормаре. Появился в «Констатине» всего на десять минут и с легкостью утащил их за собой. Впрочем, [[Сатана|это]] [[Босоногий чёрт|было]] [[Крутой в деловом костюме|вполне]] [[Свет не есть добро|объяснимо]].
* Стенли Туччи. Например, в четвёртых «Трансформерах» казался куда ярче, чем также ничуть не обделённый талантом Марк Уолберг, а в «Голодных играх» его сверхманерное исполнение роли Цезаря Фликермана заметно перетягивает внимание на себя.
* Кристиан Бэйл. Фильм «Американский психопат» смотрят по большей части, чтобы оценить максимальную самоотдачу актёра главной роли. Даже немного несправедливо, что внимание широкой публики больше привлекают радикальные перемены веса этого актёра, совершённые для менее яркого (пусть и всё ещё очень достойного) исполнения других ролей.
* Кристоф Вальц — в фильмах Тарантино, с другими режиссёрами у него не так лихо получается.
** Ещё как получается. Что Уолтер Кин в Бёртоновских «Больших глазах», что новый Блофельд в трёх последних фильмах Бондианы. С другой стороны, что удаётся это ему не всегда легко — зачастую фильмы с ним пестрят и другими мастерами тропа.
* Хит Леджер в фильме «[[Тёмный рыцарь]]». Считается лучшим Джокером в экранизациях комиксов DC, и неспроста: по своей харизме Леджер обогнал Николсона (игравшего Джокера в дилогии Бёртона) и встал на один уровень с Кристианом Бэйлом, игравшем Бэтмена в том же самом «Тёмном рыцаре». Сам Хит посмертно получил «Оскар», а почти все реплики его персонажа разлетелись на цитаты. ''Чё ты такой серьезный?''
* Хавьер Бардем в «[[No Country for Old Men|Старикам тут не место]]». Зловеще-хладнокровный философствующий [[наёмный убийца]] Антон Чигур в его исполнении оставил далеко позади персонажей Томми Ли Джонса и Джоша Бролина. Как и вышеупомянутый Леджер, Бардем был удостоен «Оскара», а реплики Чигура разлетелись на цитаты. В «[[James Bond|Координатах „Скайфолл“]]» его [[Великолепный мерзавец|Рауль Сильва]] тоже украл шоу у агента 007 Дэниэла Крейга.
* Роберт Дауни-младший. Как гласит известная шутка: «А вы уверены, что фильм называется ''[[Avengers|Мстители]]''?». Не сумел украсть шоу разве что у Таноса в его, фактически, сольнике.
** Ладно еще «Мстители», это хотя бы сборная солянка. Но вот на покражу шоу в сольниках Капитана Америки и Человека-Паука обиделись фанаты этих персонажей.
* Том Хиддлстон — а вот в том, что фильм «Тор» так по ошибке назвали, вообще никто не сомневается.
* Безымянный штурмовик в «[[Star Wars: The Force Awakens|седьмом эпизоде Звёздных войн]]». Появился всего на две минуты, но уже стал эталоном крутизны.
** Абрамс сократил роль в седьмом эпизоде Люка Скайуокера буквально до полуминуты именно из-за того, что боялся кражи шоу. И, судя по эпизоду восьмому, не без оснований боялся, ой, не без оснований.
** Энди Сёркис в роли Сноука в восьмом. За что и был тут же убит Адамом Драйвером (на экране, конечно), сообразившим, что ему рядом ничего не светит.
** Сам Драйвер украл всё, что можно было красть, в, прости меня великая Сила, девятом. Кроме него, смотреть там вообще не не кого и не на что. При этом в финале у него даже реплик нет (!) — ему это не мешает.
* Томас Кречманн. Единственный луч света в тёмном царстве под именем «Сталинград», причём играл настолько хорошо (в отличие от своих коллег по ту сторону сюжетного фронта), что фильм повально стали обвинять в героизации нацизма.
* [[Der Untergang]] — Бруно Ганц в роли Гитлера не просто украл шоу, а стал ходячим мемом.
* «Прометей»: несмотря на то, что главным героем вроде как считается персонаж Нуми Рапас, зрителям больше запомнился Майкл Фассбендер и его отличное отображение андроида. Настолько больше, что в следующем фильме персонажа Рапас убили за кадром, а персонажа Фассбендера сделали одним из главных героев. Впрочем, там уже скорее [[Воскресить труп|соседний троп]].
* «Арабела возвращается»: единственный, у кого не смогла украсть шоу Роксана (Ярослава Кречмерова), — это Иржи Лабус, сыгравший Румбурака. Разве было бы так интересно смотреть продолжение популярной сказки без главного [[антагонист]]а?
* «Вилья идёт»: Фьеро в гробу видел авиатора. И успешно крадёт шоу в тех моментах, когда они взаимодействуют — убил человека, который приставал к девушке, когда авиатор попытался словесно того же человека отогнать, и гоняет авиатора весь фильм.
* Как давно это было… Когда только-только вышел первый сезон «[[Игра престолов (телесериал)|Игры престолов]]» (2011), некоторые говорили, что Арья (Мэйси Уильямс) и Визерис (Гарри Ллойд) крадут шоу.
** Варис и Мизинец тоже. Правда в последних сезонах их персонажей [[упростили и опошлили]].
** В [[Игра престолов (телесериал)/6 сезон|шестом сезоне]] Арья опять за это принялась.
** В моменты своего появления шоу тащат все Ланнистеры: Тирион, Джейме, Серсея и Тайвин.
** [[Игра престолов (телесериал)/7 сезон|Седьмой сезон]] полностью украден Пилу Асбеком в роли Эурона Грейджоя, чего совсем никто не ожидал.
** «[[Дом дракона]]» — обе Рейниры и Пэдди Консидайн, про которого сам Мартин сказал, что его Визерис получился лучше, чем в книге, хоть какое-то сравнение с Мэттом Смитом ещё выдерживают. Сцены же, где их нет, а он есть, чуть менее чем полностью вырождаются в его персональный бенефис, который сценаристы пытаются сдерживать довольно топорным «[[а я сказал — негодяй!]]».
* «Удивительные странствия Геракла» — Майкл Хёрст, исполнитель роли Иолая. Шустрый, практичный и склонный к чёрному юмору спутник главного героя настолько полюбился публике, что даже несколько раз получал отдельные серии «без Геракла», заходившие на ура. Увы, режиссёры быстро подметили, что персонаж крадёт шоу, и устроили ему неожиданную, грустную и глупую смерть — которую, правда, после протестов огорчённых фанатов растянули на целый сезон. {{spoiler|А потом и вовсе отменили.}}
** Там же — Люси Лоулесс. Исходно [[Зена — королева воинов|Зена]] была эпизодическим отрицательным персонажем «Удивительных странствий Геракла», но доигралась до собственного сериала, основательно перетянувшего на себя популярность.
** Кстати это не последний раз, когда сериал с Сорбо с главной роли попадёт под сабж. Яркий и эпичный пример пример — «[[Andromeda|Андромеда]]». Тир в конце концов начинает затмевать Ханта, тем более, что он — гораздо более интересный и яркий персонаж, чем Хант (который, по сути, является всё тем же Гераклом, только в космосе). Результат? {{spoiler|Тира сделали злодеем, а потом и вовсе убили, заменив его на куда менее эффективного Телемаха Раде.}}
* В сериале «[[Star Gate|Звёздные врата: ЗВ-1]]» шоу крадут, в том числе и друг у друга, Ричард Дин Андерсон и Майкл Шенкс, при том что в сериале, по задумке, ярко выраженного протагониста нет. В итоге (почти) получился сольник Андерсона. Педаль в пол вдавливает Корин Немек, изначально появившийся в роли персонажа на одну сюжетную арку, но в итоге укравший шоу, и в следующем сезоне заменивший Шенкса в ЗВ-1. Правда, на следующий сезон Шенкс вернул себе шоу, а персонажа Немека отправили командовать родным миром.
** Впрочем, с Андерсоном оно и неудивительно — он, как-никак, звезда культового для западной публики сериала «Секретный агент Макгайвер». Ну а Шенкс писал сценарии для части серий и весьма удачно воспользовался этим, чтобы добавить своему персонажу забавных сцен — точно так же перетягивает на себя одеяло Кристофер Джадж в тех сериях, к которым сценарий писал он. [[Синдром поиска глубинного смысла|Не исключено]], что сериал изначально и был задуман сольником звёздного Ричарда Дина Андерсона, к которому в качестве персонального фона приставили [[Принцип смурфетки|Смурфетку]], генератор [[технотрёп]]а и шаблонного [[паладин]]а, а в коллективного протагониста Первый Отряд уже был превращён стараниями самих актёров.
* Джон де Ленси. Самоуверенный [[великолепный мерзавец]] Кью в «[[Звёздный путь: Вояджер|Вояджере]]» внаглую ворует каждый эпизод, где появляется.
** А также [[MLP/Discord|Дискорд]], озвученный де Ленси и, к слову, списанный с самого же Кью.
** Отчасти его сын Питер де Ленси.
* Джемейн Клемент иногда такое проворачивает. Особенно заметно, внезапно, в мультфильмах «Рио» и «[[Moana|Моана»]]: в первом случае Найджел получился [[Нежданный любимец публики|неожиданно популярным]] даже несмотря на то, что является [[Полное чудовище|полным чудовищем]] (правда, и [[Великолепный мерзавец|великолепным мерзавцем]] по совместительству), во втором у Таматоа в противовес крошечному (около семи минут, включая сцену после титров!) экранному времени образовался немаленький фэндом, в котором некоторые придерживаются точки зрения «[[Сексуальный злодей|зло — это сексуально]]». В отношении ''гигантского пятнадцатиметрового краба''.
** А ещё ему это удалось в сериале «Легион», про сына профессора Ксавьера. Наравне с актрисой Обри Плаза.
* Дэвид Теннант на пару с Майклом Шином украли всё шоу в сериале «[[Good Omens|Благие знамения]]». Они, собственно, играют самых важных персонажей сериала, но при этом ещё и ''так'' отжигают, что все прочие актёры просто теряются.
** Теннант умудрился и в экранизации «[[Harry Potter|Кубка огня]]» украсть шоу у всех… кроме Брэндона Глисона в роли Аластора Грюма… которого по сюжету сам же Барти-младший и воплощает с помощью оборотного зелья!
* Шонн Уильям Скотт в фильме «Американский пирог: Свадьба». Он это сделал не только как актёр, но, видимо и по замыслу создателей — Стифлер «сделал» этот фильм.
* «[[Aladdin|Аладдин]]» (2019) — заглавный герой как-то потерялся, не в силах соперничать с Джинном в исполнении Уилла Смита. Что и говорить о [[Кастинг-агентство «WTF?»|крайне унылом Джафаре]].
* Тосиро Мифунэ — актер, укравший не только фильмы, в которых снимался, но и почти весь японский кинематограф того времени. Навскидку «Расёмон», «Семь самураев», «Красное солнце» (где наголову переиграл и Бронсона, и Делона и даже КОМАРА «Есть комар, нет комара»), и куча других фильмов. Гугл вам в помощь.
** То, что осталось после него, украл Такэси Китано.
* Джек Дилан Грейзер, в роли Фредди Фримена (ака «Капитан Марвел мл.»), в фильме «Шазам»
* Рут Уилсон в «[[His Dark Materials|Тёмных началах]]». Все, кто до этого не мог представить в этой роли никого, кроме Кидман, были приятно удивлены, насколько у Уилсон шире диапазон игры и какая обаятельная и одновременно поистине жуткая злодейка у неё получилась, и она во многом вывозит на себе не особо ловкую драматургию сериала.
* [[Jesus Christ Superstar]], постановка 2012 года — Тим Минчин в роли Иуды.
* [[Lucifer]] — сериал откровенно тащит на себе исполнитель главной роли Том Эллис.
* Бенуа Пульворд тащит на себе фильм «[[Astérix/Фильмы/Астерикс на Олимпийских играх|Астерикс и Обеликс на Олимпийских играх]]». Настолько успешно тащит, что его Брут задвинул на второй план легендарную парочку. А уж [[бледная моль|скучный романтик Полюбвикс]], из-за которого, по идее, всё завертелось, вообще теряется где-то за кулисами.
* Вуди Харрельсон — значительно оживил катастрофу «[[2012]]» ролью безумного выживальщика Чарли Фроста. А вот в «Добро пожаловать в Зомбилэнд» у него появился достойный конкурент в виде Билла Мюррея, пусть и на одну сцену.
* Kingsman: Секретная служба — нет, обычно мело- и драматический актер Колин Ферт неожиданно шикарно смотрится в боевой сцене в церкви, снятой одним кадром. Но шоу все-таки крадут шепелявящий и открыто обыгрывающий штампы бондианы злодей в исполнении Сэмюела Джексона и его помощница Газель с ногами-ножами в исполнении Софии Бутеллы.
* King’s Man: Начало — шоу крадет Рис Иванс в роли неистово [[Клюква|клюквенного]] [[Порочная бисексуальность|бисексуала]] Распутина.
* «[[Blade Runner]]»: да, главный герой, может быть, и Харрисон Форд… Ровно до тех пор, пока в кадре не появляется Рутгер Хауэр.
** Форд взял реванш в «2049», сыграв чудо пары сцен и украв шоу у [[Морда кирпичом|постноликого]] Гослинга и переигрывающего Лето.
* Р. Ли Эрми в роли сержанта Хартмана и Винсент Д’Онофрио в роли рядового Лоренса по прозвищу «Куча» на пару крадут всю первую половину «Цельнометаллической оболочки». Когда они покидают повествование, фильм становится намного скучнее.
* [[Tomb Raider: Лара Крофт]] — хозяин ломбарда в исполнении Ника Фроста, среди общего потока «серьёзных щей» положительно выделяется юмором и харизмой. Момент в ломбарде до того запомнился, что некоторые обзорщики сочли «толстого мужика» самым колоритным персонажем фильма.
* Блистательный Брайн Блессид, великий мастер [[Грызть реквизит|разгрызания реквизита]], в телесериале «[[Blackadder|Чёрная гадюка]]» крал шоу практически при каждом своём появлении.
* Дуглас Фэрбенкс-младший не получил главную роль в «Узнике Зенды» (1937), зато, согласившись на роль [[Великолепный мерзавец|Руперта]], спёр практически все сцены, где появлялся.
* «[[Rogue One: A Star Wars Story|Звёздные войны: Изгой-один]]» — шоу не напрягаясь крадёт Донни Йен. Его глубоко верующий и столь же глубоко колоритный [[Слепой самурай]], с боевой тростью, волшебно светлой улыбкой и безумной мантрой, в этом псевдо-космическом картоне смотрится едва ли не единственным живым <s>джедаем</s> характером. Плюс конфетка шипперам: сопровождающий его [[Братья по оружию|напарник]], вдвоём с которым они смотрятся [[как старая супружеская пара]].
* «[[Sherlock|Шерлок]]». Мориарти всегда был интригующей фигурой, но Эндрю Скотт смог сделать своего персонажа настолько харизматичным и обаятельным злодеем, что зрители затаив дыхание следили за каждым его движением. Актер создал словно ещё одного Холмса, который играет на тёмной стороне, и его присутствие ощущалось на экране даже тогда, когда сюжет был совсем о другом.
* «[[Pulp Fiction|Криминальное чтиво]]» — Ума Турман (Мия Уоллес). Актриса номинировалась на «Оскар» за лучшую женскую роль второго плана, а её персонаж стал визитной карточкой фильма. Редкий зритель не досадовал в тот момент, когда история Мии завершилась. А ведь изначально Турман наотрез отказывалась от роли, и Тарантино смог убедить ее, только позвонив и прочитав ей сценарий по телефону.
* «[[Breaking Bad|Во все тяжкие]]» — Боб Оденкёрк. Его персонаж, Сол Гудман — юрист и советник главного героя сериала, [[адвокат]], для которого нет невозможных дел. Личность Сола вышла такой нетривиальной и интересной, что было принято решение выпустить [[спин-офф]], посвящённый только ему — сериал «Лучше звоните Солу» («Better Call Saul»).
** Оденкёрку в спину дышат Джанкарло Эспозито в роли [[Криминальный барон|Густаво Фринга]] (к слову, находящегося в первой пятёрке рейтинга самых харизматичных телезлодеев) и Джонатан Бэнкс в роли [[Крутой дедуля|Майка Эрмантраута]]. Оба персонажа, кстати, получили свои полноценные сюжетные линии и в «Соле».
** Для Эспозито это не в новинку. Мофф Гидеон из «Мандалорца», Сидни Гласс из «Однажды в сказке», Антон Кастильо из Far Cry…
** И Майкл Мэндо. Начиналось всё как «О, гляньте, в банде Туко [[Актёр одной роли|тот чувак, что играл Вааса Монтенегро]]!», а в итоге его сюжетная линия приковывает внимание и выжимает слезу из зрителя ничуть не хуже истории самого Джимми.
* «[[The Imitation Game|Игра в имитацию]]» — Кира Найтли (Джоан Кларк) сделала картину предельно эмоциональной и искренней, помогла лучше раскрыться главному герою. Возможно, так хорошо исполнить роль в дуэте с Бенедиктом Камбербэтчем девушке помогло то обстоятельство, что актёры являются друзьями в реальной жизни.
* «Малена» — [[Моника Беллуччи]] (Малена Скорди). Хотя события фильма и общее его настроение мы воспринимаем от лица главного героя, Моника стала настоящей звездой картины. Для роли Монике пришлось выучить сицилийский диалект итальянского, который заметно отличается от ее родного языка. Она так хорошо справилась с ролью, что сразу после выхода фильма получила 2 роли в киноэпопее «[[Матрица]]».
** Не столько троп, сколько разница между понятиями «[[POV]]» (тот, чьими глазами подаются события) и «[[протагонист]]» (действительно главный герой, в данном случае сама Малена).
* «Умница Уилл Хантинг» (Good Will Hunting) — Робин Уильямс исполнил роль психолога, который помогает главному герою в исполнении определиться со своим будущим и направить выдающиеся математические умения в нужное русло. Персонаж Уильямса вышел проникновенным и близким зрителю, и у многих язык не повернется назвать эту роль второстепенной.
* «[[Spider-Man: Homecoming|Человек-паук: Возвращение домой]]» — Мишель ЭмДжей Джонс (Зендая). Несмотря на довольно короткое экранное время, певице и актрисе Зендае удалось завоевать симпатию зрителя.
* «Подводная лодка» («Das Boot»). [[Педаль в пол]], Отто Зандер в роли капитан-лейтенанта Филиппа Томсена стал одним из самых узнаваемых персонажей фильма и де-факто персонажем-«мемом», появившись в кадре максимум на пару минут.
* «Истории Райли» — Майя Харт в исполнении Сабрины Карпентер угоняет шоу в первой же серии.
* «[[Space Truckers|Космические дальнобойщики]]» — Чарльз Дэнс в роли Маканудо играет настолько неподражаемо, что этот персонаж — убийца, злодей, насильник и безумный учёный — для многих зрителей является самым любимым и запоминающимся из всего фильма.
* «Кровь и шоколад» — Оливье Мартинес в роли вожака стаи, Габриэля. Сыграл одновременно и антизлодея, и великолепного мерзавца настолько ярко, что простой смертный Эйден (Хью Дэнси), на его фоне кажется достойным выбором для главной героини, оборотнихи Вивьен, только потому, что действительно любит ее. А исполнительница роли самой Вивьен, как бы главной героини фильма, Агнес Брукнер, на фоне обоих выглядит такой бледной молью, что и веришь, что вожака в ней интересуют только гены, которые она передаст стае, а что в ней нашел Эйден и вовсе непонятно.
* Бен Барнс ака Дарклинг в «Тень и Кость», основанном на романах Ли Бардуго «Тень и Кость» и «Шестерка Воронов», тянет на себе весь сериал.
** Хотя многие фанаты отмечают еще Фредди Картера в роли Каза Бреккера.
** Каратель, второй сезон. Билли Руссо который пытается собрать паззл из осколков своего разума совершенно бессовестно крадет шоу у Фрэнка Кастла в исполнении Джона Бернтала.
* «Сексуальная тварь» — Бен Кингсли. Роль психопатичного ганстера ему удалась так хорошо, что многие не верили что этот же человек играл Ганди в одноименном фильме, да номинация на Оскар и Золотой глобус за эту роль второго плана не дадут соврать
* «[[Tropic Thunder|Солдаты неудачи]]» — Том Круз, играющий второстепенную роль продюсера Леса Гроссмана, настолько полюбился зрителям, что даже выступал в этом образе на «MTV Movie Awards» 2010. Также с ним для премии сняли короткометражные ролики, в сюжете одного из которых показано, что это Гроссман в 1982 на съёмках фильма «Рискованный бизнес» (принёсшего славу Тому Крузу) решил, что в знаменитой сцене Том должен танцевать без штанов, в одних трусах: «ЭТО ПОДРОСТКОВЫЙ ФИЛЬМ, А ПОДРОСТКАМ НРАВЯТСЯ ЗАДНИЦЫ! [срывает с него штаны] Теперь танцуй, обезьяна!». Проскакивали даже слухи о его сольнике, но они оказались лишь слухами.
** С ним посоперничать может только Роберт Дауни-мл. в роли австралийского актёра Кирка Лазаруса.
* «Джон Картер» — на фоне унылой игры главных актёров Джеймс Пьюрфой в роли второстепенного персонажа Кантоса Кана смотрится как глоток свежено воздуха. Особенно если посмотреть удалённые (или альтернативные) сцены. И неудивительно — Пьюрфой как-то проходил кастинг на роль [[Джеймс Бонд|Джеймса Бонда]] (жаль, на неё взяли Броснана).
* «Вавилон» — Брэд Питт и Кейт Бланшетт как-то теряются на фоне Адрианы Баррасы и Ринко Кикути.
* Харви Кейтель. В «Криминальном чтиве» в небольшой роли мистера Вулфа бессовестно обокрал Сэмюэла Джексона и Джона Траволту. В «Таксисте» в эпизодической роли играет на равных с Робертом Де Ниро (главным героем, на минуточку). В «Последнем искушении Христа» в роли Иуды не «съел» исполнителя роли Христа только потому, что это Уиллем Дефо (который сам кого хочешь «съест»). В « От заката до рассвета», правда, дал развернуться харизме Джорджа Клуни — но премию «Сатурн» за этот фильм честно заслужили оба.
* «Люди Икс: Начало. Росомаха» — Лев Шрайбер. Это точно фильм про Росомаху, а не про Саблезубого?
* «Шоу ужасов Рокки Хоррора» — фанаты шутят, что Фрэнк-н-Фертер убил Эдди только потому, что сыгравший безбашенного байкера Мит Лоаф был единственным на съемочной площадке, кто затмевал Тима Карри и харизмой и песенным талантом.
** Сам же Тим Карри воровал шоу едва ли не во всех фильмах со своим участием.
* «Сабрина» (1995) — Харрисон Форд в исключительно драматической роли затмил абсолютно всех, включая и исполнительницу заглавной роли. Неспроста, если в фильме 54-го на постер попал весь любовный треугольник, то на постере ремейка только Форд.
* Алан Рикман одним движением брови переигрывал весь состав в поттериане.
** Почти весь. Мэгги Смит переиграть очень трудно, даже Рикману.

=== Особые случаи ===
* [[Библия]] — даже там такое есть! Например, Книгу Иова [[знают именно за это|знают]] в первую очередь за то, что там есть [[Левиафан]] (иногда вспоминают про его сухопутного «коллегу» Бегемота). Он во много раз известнее истории самого Иова.
** Да и собаку Товии знают гораздо лучше и самого Товии, и всей этой мутной истории.
** А о прорицателе Валааме многие знают лишь то, что у него была ослица. Куда и зачем он на ней ехал, помнит гораздо меньшее число людей.
** Давид украл шоу у царя Саула после победы над Голиафом. «Саул победил тысячи, а Давид — десятки тысяч!»
* Чернышевский, «Что делать?» — Веру Павловну помнят только потому, что она сны видела, другие персонажи не запомнились даже по фамилиям. Зато даже не читавшие помнят, что там был суровый Рахметов, который на гвоздях спал.
* Андрей Платонов, «Чевенгур» — все помнят Копёнкина и его лошадь по прозвищу Пролетарская Сила. Хотя он даже не главный герой.
* Шолохов, «Поднятая Целина» — горе-коллективизаторы Давыдов и Нагульнов и белогвардеец-недобиток Половцев как-то теряются на фоне деда Щукаря. Видимо, потому что всё-таки Давыдовы, Нагульновы и Половцевы дети своего времени, а Щукарь вечен.
* Ильф и Петров, «Двенадцать стульев» — [[Остап Бендер]] задумывался как один из галереи эпизодических персонажей. Даже появляется только в пятой главе, когда и персонажи представлены, и интрига завязалась. Тем не менее, не просто украл шоу, но и породил продолжение.
* [[Михаил Булгаков]], «[[Мастер и Маргарита]]» — Воланд и его свита откровенно крадут шоу у титульных персонажей, которые, к тому же, ещё и появляются не с начала (Мастер — так вообще где-то после середины).
* Александра Бруштейн, «[[Дорога уходит в даль]]» — [[внутримировой пример]]. Задача маленькой Саши — выйти на сцену в длинном нелепом плаще и сказать несколько скорбных фраз от имени «Рыцаря печального образа» (нет, не Дона Кихота). Запутавшись в одежде, она падает, да потом еще и путает слова. Казалось бы, фиаско, все смеются. Но Саша начинает читать «Жил на свете рыцарь бедный…», ведь не посмеют же они смеяться над Пушкиным. И зрители рукоплещут. Хотя… спектакль был настолько пафосно-ходулен (да и не спектакль это, можно сказать), что поступок Саши тянет на [[Воскресить труп]].
* Шестилетняя Наталия Сац украла практически весь школьный хоровой концерт одной-единственной нотой (правда, с подачи взрослых). Когда няшная малютка с белым бантиком и в панталончиках встала перед хором и в начале гимна «Боже, царя храни» солировала слог «ца» басовитым [[Крутое контральто|фа малой октавы]], залу уже не было дела ни до царя, ни до остального гимна.
* Сомерсет Моэм, «Театр». Когда юная соперница актрисы Джулии Ламберт, которая увела у неё любовника и захотела увести главную роль, вышла читать свой ударный монолог, Джулия вынула ярко-красный платок и начала им манипулировать: расстилала его на коленях, аккуратно складывала, накидывала на плечи… В результате внимание зрителей оказалось сосредоточено на этом платке, а про актрису-соперницу все забыли, и она провалила свой дебют.
** Джулия еще и стала так, чтобы соперница вынуждена была повернуться к зрителям в профиль, а так она выглядела гораздо хуже (напоминала овцу). К тому же, Джулия, не предупредив никого, надела блестящее платье, рядом с которым голубое платье той девушки показалось линялой тряпкой.
* Трилогия «Пластилиновая ворона» (по стихотворениям Александра Кушнера «О картинах», Овсея Дриза «Игра» и Эдуарда Успенского «А может, а может…» (который, собственно, про Ворону)): согласитесь, наглый Рыжий кот из буфета в первой части и Бабушка с выбивалкой во всех трёх частях — несомненные звёзды!
* «Хоккейная» серия мультфильмов Бориса Дёжкина: «Вымпелы» истратили свою единственную [https://tvtropes.org/pmwiki/pmwiki.php/Main/PutMeInCoach сюжетную завязку] ещё в первом мультфильме, а вот у харизматичных [[Козел|козлов]]-«Метеоров» простор для [[Развитие персонажа|развития]] был просто огромен. Уже во втором мультфильме можно считать их протагонистами (хотя пока что и [[Злодей-протагонист|злодеями]]), в третьей части, не слишком-то снизив градус козлизма, они бросают дешёвое жульничество, демонстрируют в боксёрском турнире против «Вымпелов» похвальное спортивное поведение и уважение к соперникам, да ещё и впервые одерживают над «Вымпелами» победу. В четвёртом и пятом мультфильмах «Вымпел» не появляется вовсе!
* «[[Жил-был пёс]]» — Волк. Ему даже памятники ставят!
* [[Остров сокровищ/Адаптации|«Остров сокровищ» Черкасского]] — доктор Ливси. При том что конкретного главного героя в сюжете выделить сложно, да и остальные персонажи отнюдь не безликие — выделяется даже на этом фоне. Немалая заслуга в этом — озвучка Евгения Паперного.
* В мультфильме «Гадкий я» бесповоротная кража шоу произошла ещё в начале работы над фильмом. Изначально Грю был не главным героем, а его приспешником. Однако в какой-то момент авторы осознали, что Грю им всем нравится гораздо больше, и сделали его протагонистом, а изначальный протагонист канул в неизвестность.
** Но бесспорно, самые известные герои мультфильма — это миньоны. Недаром именно им посвятили спин-офф и игру на смартфоне.
* «[[Мадагаскар]]» — [[педаль в пол]]. По замыслу квартет [[Такой крутой, что уже смешно|уморительно-крутых]] пингвинов должен был служить для [[разрядка смехом|разрядки смехом]]. Но эти герои оказались настолько харизматичны, что породили мем «Улыбаемся и машем» и без малейших проблем заполучили собственный [[спин-офф]] и целый сериал!
* Манга и аниме «Стеклянная маска» — необычный и [[Педаль в пол|очень эпичный]] случай кражи шоу ''внутри'' художественного произведения. ГГ Китадзима Майя играет настолько хорошо, что ''дважды'' вытянула театральную постановку ''без декораций и других актёров''. Из-за этого большинство театров отказались с ней играть: у актёров нет ни малейшего желания надрываться, если всё внимание всё равно будет уделено одной героине.
** Не менее эпичный пример в исполнении главной конкурентки ГГ, Химикавы Аюми. Когда подлая и хитрая актриса-воровка испортила репутацию Майи, чтобы забрать её роли, Аюми решила отомстить за [[Достойный противник|любимую конкурентку]]. Для этого она уступила воровке главную роль принцессы в спектакле, где сама сыграла второстепенную роль королевы. Результат: королева за счёт великолепной игры с лёгкостью затмевает принцессу, а воровка от осознания своей никчёмности впадает в [[ГЭС|депрессию]].
** Авторы позаимствовали этот сюжетный ход из романа Моэма «Театр» (см. выше).
* «[[Skip Beat!]]»: Кёко соглашается сниматься в клипе ненавистного Сё специально, чтобы украсть у него шоу.
* [[Danganronpa]] — кто из игроков усомнится в том, что лучший персонаж всея франшизы — появившаяся в последнем акте на несколько минут [[Великолепный мерзавец|Эношима Джунко]]? А как звали [[Крутой, но тупой|ГГ]] первой части?<ref>Многочисленные летсплеи таки заставили обратить на Макото внимание, но вследствие сомнительных решений разрабов он долгое время популярностью среди игроков не пользовался.</ref> Вот то-то и оно.
** Во [[Danganronpa 2: Goodbye Despair|второй части]] игры шоу у главного героя, опять-таки, украл [[Великолепный мерзавец|Нагито Комаэда]], ставший впоследствии чемпионом по [[Буревестник фанатского сообщества|срачегонке внутри фэндома]]. Впрочем, неудивительно — его идейный папаша тоже [[Neon Genesis Evangelion|кое-где]] героев на второй план сдвинул.
** В [[Danganronpa V3|третьей части]] шоу у двух вышеупомянутых персонажей нагло и бесповоротно украл [[Трикстер|Кокичи Ома]]. [[Педаль в асфальт|Педаль в Абсолютное Отчаяние]] — теперь Данганронпу все вокруг знают как «игру, в которой есть Кокичи». А уж ''как'' персонаж стал популярен в России с 2020 года…
* Аниме по манге «[[Rozen Maiden|Девы Розена]]»: по сюжету главными героями являются Джун и Шинку, но их роли, несмотря на экранное время, заметно погасли по сравнению с Суигинто и Суисейсеки, которые будто бы соревнуются все сезоны в покорении зрительских сердец. И не безрезультатно: первая удостоилась двухсерийного приквела имени себя, а вторая же вообще стала живым персонажем интернета, породив бесчисленное количество мемов как в рунете, так и за рубежом.
* В аниме, но больше манге «Сильнейший в истории ученик Кэнити» королева тропа — Рейчел Стенли aka Кастор. Она ради публики может сделать всё. ''Реально'' (почти) ''всё''.
* Песня [[братушки-славяне|Желько Грмуши]] «Караджичу, води сербе свое» (она же Serbia strong, она же Remove kebab) своей популярностью во многом обязана гармонисту Новиславу Джаичу. И не из-за каких-то особенных талантов гармониста, а из-за его [[ГАР|невероятно сурового]] лица.
* Танцор Дмитрий Красилов в клипе группы «Little Big» «Uno», снятом для Евровидения-2020. А сама группа «Little Big» в этом году, безусловно, своим клипом «украла» всё Евровидение ещё до его <s>начала</s> [[Ковидная эпоха|отмены]], о чем свидетельствуют рекордные цифры просмотров и лайков.
* «Долина Северного Ветра» Роберта Сальваторе. Пополам с [[Нежданный любимец публики|нежданным любимцем публики]]. Дриззт До’Урден должен был быть лишь компаньоном главного героя Вульфгара. Публика решила иначе…
* На инаугурации Джо Байдена вроде бы не происходило никаких казусов, но в объектив фотокамеры попал Берни Сандерс в вязаных варежках. Фото моментально стало мемом и исходником для фотожаб. Да-да, наверняка виденный вами в последнее время (конец января 2021 года) дед в варежках и характерной позе — это Берни Сандерс.
* В эпоху [[Ковидная эпоха|удалённой работы и видеоконференций]] выяснилось, что [[Кавайная нэко|котики]] «крадут» любое мероприятие, стоит им неожиданно появиться в кадре (часто незаметно для выступающего).
* Как зовут главного героя Far Cry 3. Ваас Монтенегро! Кто сказал Джейсон Броди? Эта закопанная голова и есть ГГ? Да вы че?!
* [[Mickey Mouse|Классические короткометражки Диснея]] — Дональд Дак. Утёнок не просто украл шоу у менее интересного и не такого смешного Микки Мауса, он на много лет стал основным источником денег для Диснея и фактически вытянул на себе франшизу, которая до появления Дональда проигрывала борьбу конкурентам типа моряка Попая.
* Временами случается на концертах, когда приглашенная для выступления на разогреве группа начисто затмевает ту, на концерт которой собственно пришли зрители.
** Во время русского тура [[Scorpions]] в 2011 г. у них на разогреве играли [[Sabaton]]. Первых автор правки послушал со сдержанным одобрением, а вот со вторых зафанател всерьёз и надолго.
** Во время русского тура [[Nightwish]] в период, когда их солисткой была Анетт Ользон, на концерте в Санкт-Петербурге у них на разогреве играли Battle Beast. Едва ли не весь зрительный зал после выступления последних остался откровенно разочарован, когда на сцену вышла заглавная для концерта группа.
* [[Neon Genesis Evangelion]] — конечно, все персонажи по-своему колоритны. Но кто-нибудь помнит, что пробравшийся даже на официальные постеры и в игры обаяшка Нагиса Каору появляется '''только в одной серии на 12 минут'''?

{{Nav/Кино}}

Война — это кошмар

2025-07-10T18:01:17Z

79.139.207.84: /* Русскоязычные исполнители */

{{TVTropes|WarIsHell|War Is Hell}}
{{Q|Война не любезность, а самое гадкое дело в жизни, противное человеческому разуму и всей человеческой природе событие…|Лев Толстой.}}
{{Q|Война сладка тому, кто её не изведал.|Никколо Макиавелли. Это при том, что его гуманистом, мягко говоря, не назовёшь…}}
{{Q|Занимайтесь любовью, а не войной!|Манифест хиппи.}}
[[Файл:Лицо войны.jpg|thumb|right|[[Сальвадор Дали]], «Лицо войны»]]
'''[[Война]] — это кошмар.''' С точки зрения как гуманизма, так и элементарного здравого смысла. Убить человека из-за несовпадения в убеждениях, за деньги или жильё для законопослушного гражданина — преступление; но этот же гражданин покорно возьмёт в руки автомат и будет убивать граждан другого государства за идеологию, ресурсы или территории, которые лично ему, чаще всего, не принадлежат и даже не нужны.

Даже война за что-то действительно хорошее — защита своего дома, своего народа и родной земли — не доставит нормальному человеку удовольствия. Нередко война калечит душу человека, [[ПТСР|коверкает его психику]], и [[Капитан Очевидность|всегда приносит горе, разрушения, разорения и смерть]].

Понимай все столь простую истину, то и войн бы никаких не было, благо людей с врождённой тягой к убийству в сколь-нибудь цивилизованном обществе всё же подавляющее меньшинство. Однако власть имущим войны, разумеется, необходимы по множеству причин, поэтому они и их ручные деятели искусств, а также бескорыстные любители экстрима через медиа-пространство всячески несут в массы идею, что просто грабить и убивать — это плохо, а вот [[война — это круто]]. Массы верят. Впрочем, надо всё-таки различать действительно бессмысленную и беспощадную бойню и [[святая война|войну за освобождение]], которая хоть и показывается без прикрас, но безоговорочно оправдана защитой своей родины.<ref> И помните, что [[готтентотская мораль]] вносит свои коррективы. А это значит, что в международных конфликтах теми же лозунгами могут оправдывать и действия стороны-агрессора. [[Вам террористы, нам партизаны|Не спутать бы!]]</ref>

Апологеты же гуманизма стараются блокировать весь этот этот процесс и донести до обывателя тот, казалось бы, не требующий донесения факт, что война — это таки кошмар. Наглядно демонстрируя её ужасы — искалеченные жизни, изуродованные трупы, горе и слёзы. Но в конечном итоге не очень-то у них это получается — блокировать, зато значительную долю сокровищ мировой культуры составляют именно антивоенные произведения (показательно, что авторы многих из них писали, основываясь на '''личном''' опыте — те же Толстой, Гаршин, Шолохов, Симонов, Ремарк, Гашек, Хемингуэй). Возможно, без них войн в мире было бы гораздо больше.

См. также [[Бессмысленная война]]. Противоположные [[троп]]ы — [[Война — это круто]] и [[Война — это смешно]].

== Примеры ==

=== Мифология и [[фольклор]] ===
* Львиную долю «[[Индийские песни и пляски|махабхараты]]» занимает рассказ о битве на поле Курукшетра, где сошлись миллионы воинов, а выжили только двенадцать.
** В том, ведь, вроде бы и был смысл — чтобы кшатрии друг друга перебили и не имели мозги ни себе, ни людям. Этот же мотив встречается в других произведениях индийского эпоса, что нехило бы кшатриев перебить, или чтобы они сами друг друга…
* [[Библия]] — Война/Раздор — второй всадник Апокалипсиса на рыжем коне.

=== [[Театр]] ===
* Опера Шарля Гуно «Фауст» — Валентин и его друзья [[Война — это круто|праздновали свой уход на войну]]. А потом пришёл Мефистофель [[w: Куплеты Мефистофеля|и всё опошлил]]…
{{Q|pre=1|
В угожденье богу злата
Край на край встаёт войной;
И людская кровь рекой
По клинку течёт булата!
Люди гибнут за металл!
Сатана там правит бал!|И кто скажет, что Сатана неправ?}}
* Бертольд Брехт, «Мамаша Кураж и её дети» — история маркитантки, потерявшей во время Тридцатилетней войны всех детей.

=== [[Литература]] ===

==== Отечественная ====
* Н. В. Гоголь, «[[Тарас Бульба]]» — для мирного населения. Автор обильно расписал чудовищные зверства обеих армий.
* И. Э. Бабель, «Конармия» — чаще, чем людей, на страницах книги убивают разве что лошадей.
* М. Ю. Лермонтов, «Валерик»:{{Свёрнуто|{{Q|pre=1|Хотел воды я зачерпнуть…
(И зной и битва утомили
Меня), но мутная волна
Была тепла, была красна.
…………………………
Я думал: жалкий человек.
Чего он хочет!.. небо ясно,
Под небом места много всем,
Но беспрестанно и напрасно
Один враждует он — зачем?
Галуб прервал мое мечтанье,
Ударив по плечу; он был
Кунак мой: я его спросил,
Как месту этому названье?
Он отвечал мне: «Валерик,
А перевесть на ваш язык,
Так будет речка смерти: верно,
Дано старинными людьми».
— А сколько их дралось примерно
Сегодня? — Тысяч до семи.
— А много горцы потеряли?
— Как знать? — зачем вы не считали!
«Да! будет, — кто-то тут сказал,
Им в память этот день кровавый!»
Чеченец посмотрел лукаво
И головою покачал.|noanon=1}}}}
* Л. Н. Толстой, «[[Война и мир]]».{{Q|12 июня силы Западной Европы перешли границы России, и началась война, то есть совершилось противное человеческому разуму и всей человеческой природе событие. Миллионы людей совершали друг против друга такое бесчисленное количество злодеяний, обманов, измен, воровства, подделок и выпуска фальшивых ассигнаций, грабежей, поджогов и убийств, которого в целые века не соберёт летопись всех судов мира и на которые, в этот период времени, люди, совершавшие их, не смотрели как на преступления.|Лев Толстой. «Война и мир».}}
* В. М. Гаршин, рассказы о русско-турецкой войне 1877-78 годов.
* А. И. Куприн, «Серебряный волк»: превращение веселого рубахи-парня в угрюмого озлобленного [[Оборотень|волколака]] после двух лет военной службы — явная аллегория на [[ПТСР]].
* «Красный смех» Леонида Андреева: {{Q|Теперь, когда я один, война безраздельно владеет мною и стоит, как непостижимая загадка, как страшный дух, которого я не могу облечь плотью. Я даю ей всевозможные образы: безглавого скелета на коне, какой-то бесформенной тени, родившейся в тучах и бесшумно обнявшей землю, но ни один образ не даёт мне ответа и не исчерпывает того холодного, постоянного отупелого ужаса, который владеет мною. Я не понимаю войны и должен сойти с ума, как брат, как сотни людей, которых привозят оттуда. И это не страшит меня. Потеря рассудка мне кажется почётной, как гибель часового на своём посту. Но ожидание, но это медленное и неуклонное приближение безумия, это мгновенное чувство чего-то огромного, падающего в пропасть, эта невыносимая боль терзаемой мысли… Моё сердце онемело, оно умерло, и нет ему новой жизни, но мысль — ещё живая, ещё борющаяся, когда-то сильная, как Самсон, а теперь беззащитная и слабая, как дитя, — мне жаль её, мою бедную мысль. Минутами я перестаю выносить пытку этих железных обручей, сдавливающих мозг; мне хочется неудержимо выбежать на улицу, на площадь, где народ, и крикнуть: — Сейчас прекратите войну, или… Но какое „или“? Разве есть слова, которые могли бы вернуть их к разуму, слова, на которые не нашлось бы других таких же громких и лживых слов? Или стать перед ними на колени и заплакать? Но ведь сотни тысяч слезами оглашают мир, а разве это хоть что-нибудь даёт? Или на их глазах убить себя? Убить! Тысячи умирают ежедневно, и разве это хоть что-нибудь даёт? И когда я так чувствую своё бессилие, мною овладевает бешенство — бешенство войны, которую я ненавижу. Мне хочется, как тому доктору, сжечь их дома, с их сокровищами, с их жёнами и детьми, отравить воду, которую они пьют; поднять всех мёртвых из гробов и бросить трупы в их нечистые жилища, на их постели. Пусть спят с ними, как с жёнами, как с любовницами своими!|«Красный смех»}}
* А. Блок, «Авиатор» (летчик гибнет, причем автор среди причин этого прозревает страх летчика перед войнами будущего с их бомбардировками мирного населения):{{Свёрнуто|{{Q|pre=1|Но снова в золотом тумане
Как будто - неземной аккорд...
Он близок, миг рукоплесканий
И жалкий мировой рекорд!

Все ниже спуск винтообразный,
Все круче лопастей извив,
И вдруг... нелепый, безобразный
В однообразьи перерыв...

И зверь с умолкшими винтами
Повис пугающим углом...
Ищи отцветшими глазами
Опоры в воздухе... пустом!

Уж поздно: на траве равнины
Крыла измятая дуга...
В сплетеньи проволок машины
Рука - мертвее рычага...

...Иль отравил твой мозг несчастный
Грядущих войн ужасный вид:
Ночной летун, во мгле ненастной
Земле несущий динамит?|1910 - январь 1912 г.}}}}
* Ранняя советская поэзия (Маяковский, Багрицкий, Сельвинский, Тихонов и т. д.) единодушна в описании Первой Мировой как полного кошмара. Однако, когда дело доходит до Гражданской войны, те же самые авторы начинают сочетать «война — это кошмар» с противоположным тропом «[[война — это круто]]».
{{q|pre=1|
Он расскажет своей невесте
О забавной, живой игре,
Как громил он дома предместий
С бронепоездных батарей<ref>Обратите внимание на цель — дома предместий, то есть те, где живут небогатые люди.</ref>.
Как пленительные полячки
Присылали письма ему,
Как вагоны и водокачки
Умирали в красном дыму.|Николай Тихонов}}
:* Однако Маяковский, уже после Гражданской войны, вернулся к тропу в поэме «Пролетарий, в зародыше задуши войну!», где описывал своё видение грядущей мировой войны, ещё более ужасной, чем Первая мировая.
* М. [[Шолохов]], «[[Тихий Дон]]» — совсем другое дело. Ужасы [[Гражданская война в России|Гражданской войны]] там показаны без прикрас.
** «Тихий Дон» — это уже для больших… А вот ''детская'' ''патриотическая'' книжка «Нахалёнок» автору правки в возрасте лет этак шести ощутимо подпортила психику. А годами этак девятью позже автор правки с удивлением обнаружил, что у хвалёного ''[[Стивен Кинг|стивенкинга]]'' кишок-кровищи-расплёсканных по траве мозгов куда меньше, чем в рассказах Михаила Шолохова (ни разу не хоррор, да!).
** Его же «Судьба человека».
* Полностью кошмарам войны белых с красными посвящён роман Владимира Зазубрина «Два мира».
* М. [[Булгаков]], рассказ «Красная Корона». «Брат, я не могу оставить эскадрон…».
* Пётр Николаевич Краснов. Хотя бы «От двуглавого орла к красному знамени». Да, автору правки известно, что он предатель, что 15-й Особый Казачий корпус СС творил такие вещи, что изумлялись самые отъявленные каратели — но как писатель он был намного талантливее и честнее, чем как генерал. И ужасы войны он показывал очень ярко. Хотя и воспевал «благородную войну».
* «Повесть о настоящем человеке» Бориса Полевого — вся первая часть являет троп. Протагонист (ГСС Алексей Маресьев) терпит страшные лишения, встречает жуткие картины смерти — вмерзшие в снег трупы, прячется от немцев, доползает таки до [[партизан]]ской деревни, где люди страдают от голода немногим меньше его, но несмотря на, несут припасы и выхаживают сбитого летчика. А вот четвертая часть — лишь отчасти (момент, когда ехавшему вместе с Мересьевым [[зеленый лейтенант|зеленому лейтенанту]] понравилась деревенская девушка, а следующей ночью её со старушкой-матерью убило разрывом авиабомбы), но ближе все-таки к тропу [[Война — это круто]].
* Николай Никулин «Воспоминания о войне» — ужасы войны показаны отлично. Увы, всё впечатление портит стремление автора изобразить страшной не саму войну, а [[Гулаги и рабы|«кровавывый тоталитарный советский Мордор» и Лично Сталина,]] которые якобы виноваты во всех этих ужасах.
* Поэзия тех, кто был на войне. Юлия Друнина, Александр Твардовский (у него, кто не в курсе, не только бравый «Василий Тёркин»), Семён Гудзенко, Константин Симонов, Муса Джалиль… Можно перечислять целый год. И в стихах это ничуть не менее страшно, чем в прозе.
* «Бабий Яр» (1966) — документальный роман Анатолия Кузнецова, основанный на его собственном опыте: автор родился в 1929 году и подростком пережил оккупацию немцами Киева.
* «[[Час Быка]]» — описания очень воинственного «инфернального» прошлого Земли, отчасти (до объединения в одно общепланетное государство) — Торманса.
* [[Братья Стругацкие]]:
** «[[Обитаемый остров]]». «Толпа мутантов, человек двадцать, все голые, стянутых одной веревкой… Та же куча мутантов, но уже сгоревшая… Огромное дерево в лесу, сплошь увешанное телами. Висят кто за руки, кто за ноги, и уже не уроды — на одном клетчатый комбинезон воспитуемого, на другом чёрная куртка гвардейца… Старик, привязанный к столбу. Лицо искажено, кричит, зажмурившись… Потом опять повешенные, горящие, сгоревшие, мутанты, воспитуемые, гвардейцы, рыбаки, крестьяне, мужчины, женщины, старики, детишки… целый пляж детишек и тип на корточках за тяжёлым пулемётом».
** «[[Мир Полудня|Парень из преисподней]]», пополам с [[Война — это круто]].
* Фёдор Березин, «Атомная крепость» — о событиях той самой ядерной войны, происходящей на Саракше за несколько десятилетий до прибытия сюда Каммерера. Начинается скорее как [[Война — это круто|противоположный троп]], с [[оружейное порно|описанием всяких там бомбардировщиков, вооружения, систем]] управления огнём, [[техническое порно|двигателей]] и т. д., а также планом «маленькой победоносной войны» с Империей (будущей Стране отцов), а к середине превращается во вполне сабж, с описанием колонн беженцев, ядерных бомбардировок, уничтожения целых городов. [[Ужас у холодильника]]: в самом ОО упоминается, что о дальних странах никаких вестей нет. Так получается, все герои книги (сам ГГ совершает [[самоубийство]], но ведь есть ещё его родня, Дядя, спецназеры с авиабазы, спасшие ГГ…) скоро погибнут в пламени уже по-настоящему глобальной ядерной войны?
* Юрий Яковлев, «[[Сэм — девушка|Саманта]]» — живое детское воображение [[w:Смит, Саманта|героини]] очень бурно реагирует на увиденный ей как-то по телевизору некий не названный автором военно-политический боевик на тему советского вторжения (которым может — по авторскому описанию не поймёшь — оказаться и «[[Red Dawn|Красная Заря]]», и [[Invasion U.S.A|«Вторжение в США» с Чаком Норрисом]], и ещё целый ряд киноагиток в подобном духе), а также, что особенно интересно, на «[[Star Wars|Звёздные войны]]» — до [[мудр не по годам|проницательной]] главгероини [[бонус для гениев|дошло]], что Джордж Лукас осуждал точно такой же милитаристский подход к государственности.
* Книги Светланы Алексиевич («У войны '''не женское''' лицо», «Последние свидетели» «Цинковые мальчики»), составленные из воспоминаний участников, свидетелей или их близких.
* В. Астафьев, «Прокляты и убиты» — многие рассказы.
* «Полигон» Севера Гансовского. Хотя с прикрученным фитильком — там войны, то есть боевых действий, собственно, нет, только манёвры и испытания. Но для организации полноценного кошмара хватает и этого.
** Его же «Демон истории» — Вторая Мировая что до попытки героя изменить историю (убив фюрера Юргена Астера), что после (на смену пришел встреченный героем в прошлом художник-неудачник Адольф Гитлер, потому, что не в одном козле проблема).
* «[[Хроники странного королевства]]» — неприятные детали показаны без подробностей, но честно. А ещё примечателен тот факт, что Шеллар и Орландо предпочли на время сдать свои страны врагу, но не допустить полномасштабных боевых действий на их территории (Шеллара за это военная знать объявила предателем, а вот в народе его действия по уменьшению беспредела завоевателей оценили).
** Шеллар вообще является ярым противником войн… Что, впрочем, не мешает ему по принципу «Si vis pacem, para bellum» создать корпус боевых магов.
** А ещё есть мистралийская гражданская война, длившаяся (с перерывами) двадцать лет и оставившая после себя отсталую и разорённую страну, [[Революция не по-детски|которую победителям придётся восстанавливать долго и сложно]].
** Не совсем троп. Просто на начало вторжения работающие в одну сторону [[техномагия|генераторы]] [[антимагия|поля подавления магии]] обеспечили технически более оснащённой армии Повелителя подавляющее превосходство над средневеково-фэнтезийными (а теперь уже просто средневековыми) армиями Дельты. Так что после того, как армия Эгины была уничтожена вампирами и плотным пулемётным огнём, мистралийцы вернулись в горные убежища и принялись партизанить врага. Шеллар же отослал всех паладинов и магов туда, где магия работала, а сам попытался раскрыть секреты противника привычными шпионскими играми. Что же касается «кошмара», то сражения большей частью показаны глазами как раз таки профессиональных воинов, для которых это всё — привычная работа и образ жизни.
* Гражданской войне посвящён роман Ильи Масодова «Черти». Масодов, обожающий трэш-угар-содомию в советском сеттинге, не смог привнести в этот роман хоть чего-нибудь, сравнимого с реалиями самого сеттинга. Если выбросить оттуда всяческую чертовщину и фирменные масодовские приколы, получится сверхреалистичный роман о Гражданской войне.
* «Приговор» Юрия [[Нестеренко]] — ужасы затяжной гражданской войны в средневековье. Педаль додавливается в пол тем, что охваченная войной Империя ранее объединила все цивилизованные земли, то есть от всего этого кошмара и сбежать-то некуда {{spoiler|(в финале герои находят, куда)}}.
** Его же «Ёлка»
** Со слегка прикрученным фитильком — отдельные эпизоды его же «Времени меча».
* Александр Зорич, серии «Завтра Война» и «[[Пилот мечты]]» — эволюция взглядов курсантов военно-космической академии. Причем никаких особенных зверств и ужасов нет — все достигается через нетипичную для подобной фантастики бытовушность и жизненность. Просто переносим тяготы и лишения куда скажет старший по званию, а еще те, кого ты знаешь, регулярно гибнут (от изначального состава эскадрильи в двенадцать человек к концу остаются двое)
* М. Семёнова, «[[Волкодав]]».
* Олег Ермаков, «Знак Зверя».
* Захар Прилепин, «Патологии». Командировка в Грозный начинается для главного героя — бойца спецназа — как приключение. Молодые, крепкие и хорошо подготовленные ребята (вот только без боевого опыта) заселяются в заброшенную школу, весело обустраиваются и начинают ходить в рейды на банды боевиков. Постепенно война превращается для них в калейдоскоп враждебного местного населения, самоубийственных заданий, предательства и глупости начальства, гибели товарищей и гнетущего страха. Кто-то ломается и становится трусом, остальные начинают топить страх в водке, бойцы ожесточаются и начинают творить беспредел. Концовка депрессивна — {{spoiler|пьяные солдаты оставляют посты, из-за чего на них внезапно нападают боевики. После долгого боя, когда кончаются боеприпасы, а подмога уничтожена огнём противника, остатки спецназовцев уходят на прорыв через заминированный овраг. Большая часть отряда погибла, начальство получило на грудь награды и попилило деньги, полученные на мёртвых. А главный герой, испытав катарсис, так и не смог простить свою девушку даже на пороге смерти}}.
* Сборник «Самая Страшная Книга-2020» утапливает педаль в пол:
** «Взгляд бездны» Ивана Белова — лавкрафтианская хтонь пополам с ужасами противостояния казаков и коренных племён Сибири — раскрыта тема взаимной жестокости и расправ с пленниками;
** Его же в соавторстве с Кириллом Малеевым «Идущие в Рай» — ужасы татарского нашествия, от которого опять же сильнее всего страдает мирное население;
** «Яр» Оксаны Ветловской — расстрел мирного населения фашистами в Бабьем Яру;
** «Мать сырой земли» Елены Щетининой — чудовщное существование русских солдат в окопах [[Первая Мировая война|Первой мировой]].
* Андрей Загорцев, «Город». Новогодний штурм Грозного в 1994 году во всей красе: тотальный бардак, неуправляемость, воровство, грязища, зерг-раш срочниками, [[горы и горцы|чеченские]] [[дети-солдаты]], расстрелы пленных обеими сторонами и атмосфера общего озверения. Причем сам автор, описывая этот ужас, спокоен и циничен, и использует малейшие возможности для улучшения положения своей маленькой штурмовой группы. Для него, молодого, но хорошо подготовленного и уже обстрелянного лейтенанта [[спецназ]]а, это грязная и опасная, но привычная работа, а чеченские боевики описаны как [[достойный противник]]: воюют зло и грамотно.
* Ольга Громыко, «[[Космоолухи]]». Цикл вообще не про войну, но многие персонажи (и люди, и киборги) когда-то воевали, так что в итоге у читателя остаётся впечатление, что война — одна из тем цикла наряду с равенством людей и киборгов.
* Сергей Юрченко, «Шиповник и ландыши» — главный герой, сын аристократического рода, с нетерпением ожидает своего первого военного похода. Дождался — и видит, как его войско сжигает и разграбляет деревни, насилует местных девушек. Ничего не может с этим сделать, потому что это часть «оплаты» наёмникам, но романтизировать войну перестаёт.
* «Грязная вода» Евгения Абрамовича — брошенные трупы и развороченная техника, раздутые гангренозные конечности, пустые деревни, обман пропагандистов и потерянность простых солдат.
* [[Беспощадная толерантность (антология)|Дезертир]] Дмитрия Ахметина — герой бежит именно от необходимости убивать мирных людей на почти верную смерть.
* [[Метавселенная Рудазова]] — тут акценты расставлены очень и очень по-разному в зависимости от самой войны. [[Война за освобождение]] — [[Архимаг (серия книг)|рокушских войск против серых полчищ]], [[Паргоронские байки|ополчения Парифатской империи против вторжения Паргорона]] и даже [[Властелин (А. Рудазов)|Легионов Страха против йордальских захватчиков Шевлара]] — это почти всегда круто, однако и судьбы потерянных посреди этого всего нонкомбатантов не забыты (очень характерный случай — судьба маленькой Лим и её семьи в «Битве Полчищ»), и ужас их передан очень живо и искренне. Ну а участие [[демон]]ов и вовсе превращает в троп практически любой вооружённый конфликт, даже если они сражаются [[зло против зла|на обеих сторонах]] (Десять Тысяч Лет Войны в Паргороне).
* «Тринадцатая дивизия» Александра Дедова — герой-военкор видит гражданскую именно так, и пишет о ней честно. За что и попадает в Тринадцатую, где к обычному ужасу добавляется мистический.
* Священник Митрофан Сребрянский: «Дневник полкового священника, служащего на Дальнем Востоке» — о русско-японской войне. Конечно, он там частенько воспевает «русский дух» и тому подобное, но и в описании ужасов войны довольно красноречив.

==== Зарубежная ====
* Джордж Оруэлл, «Памяти Каталонии» — все описанное является реальными воспоминаниями автора. Грязь и мерзость войны показаны без умалчиваний, приукрашиваний и утайки. Рекомендуется к прочтению всем мамкиным милитаристам и диванным завоевателям мира.
* Ганс Якоб Кристоф Гриммельсгаузен, «[[Симплициссимус|Похождения Симплициссимуса]]» (дата первой публикации 1669 г.). Герой оказывается в самом пекле [[Тридцатилетняя война|Тридцатилетней войны]]. В начале романа герой еще ребенок, поэтому не понимает, что их служанка умирает (или почти умирает) после группового изнасилования: «привелось мне попасть в хлев к нашей служанке, которая была диковинным образом вся растрепана; я не узнал ее, она же сказала мне хворым голосом: „Малой, удирай-ко отсюдова, а не то заберут тебя те всадники, норови как бы уйти, видишь, как тут худо“. Сверх того не смогла она ничего сказать».
** Этой же войне посвящены более поздние «Мамаша Кураж и её дети» Бертольда Брехта и «Прекрасная чародейка» [[Круль, пся крев и краковяк|Владимира Неффа]].
* Вольтер, «Кандид, или Оптимизм» (1758 г.) — описана Семилетняя война (1756—1763):{{Q|pre=1|Наступая на валявшихся повсюду мертвых и умирающих, он добрался до соседней деревни; она была превращена в пепелище. Эту аварскую [прусскую] деревню болгары [французы]<ref>Вольтер из цензурных соображений назвал немцев и французов болгарами и аварами, вероятно, кроме того, подразумевая, что все народы одинаково способны на жестокость во время войны).</ref> спалили согласно законам общественного права. {{spoiler|Здесь искалеченные ударами старики смотрели, как умирают их израненные жены, прижимающие детей к окровавленным грудям; там девушки со вспоротыми животами, насытив естественные потребности нескольких героев, испускали последние вздохи; в другом месте полусожженные люди умоляли добить их. Мозги были разбрызганы по земле, усеянной отрубленными руками и ногами.
Кандид поскорее убежал в другую деревню; это была болгарская деревня, и герои-авары поступили с нею точно так же.}}|noanon=1}}
* Р. [[Киплинг]]. «Гиены», «Добровольно „пропавший без вести“», «Марш хищных птиц», «Эпитафии войны», «Шиллинг в день»… И, конечно, знаменитая «Сапоги» (Boots)!
* Л. Буссенар, «[[Капитан Сорвиголова]]» — [[зигзаг]]ом. Автор точно уверен в сабже, а вот к юному герою такие мысли приходят… и уходят.
* «Случай на мосту через Совиный ручей» Амброза Бирса и многие другие его рассказы, посвящённые Гражданской войне в США.
** Например, жуткий рассказ «Чикамога» — шестилетний ребенок, сын плантатора, убежав в лес, играет в войну, потом видит каких-то странных существ. {{spoiler|«Это были люди. Они ползли. Они ползли на руках, волоча за собою ноги. Они ползли на коленях, а руки их плетьми висели вдоль тела... Что-то в этих лицах, — быть может, в сочетании с причудливыми позами и движениями людей — напомнило ему о размалеванном клоуне, которого он видел прошлым летом в цирке, и мальчик расхохотался. ... Ребенок видел, как дома, на плантации, негры ползали на четвереньках, чтобы позабавить его, и не раз ездил на них верхом, играя в лошадки. И теперь мальчик подкрался сзади к одному из ползущих людей и мигом вскочил к нему на спину».}} Дальше — страшнее.
* [[Герберт Уэллс]], «Война в воздухе» — предчувствие Первой мировой, которая в этом варианте привела к гибели цивилизации.
* «[[На тебе!|Военная молитва]]» Марка Твена.
* Бнртольд Брехт, многие произведения, например, «Легенда о мертвом солдате»: {{Свёрнуто| {{Q|pre=1|Четыре года длился бой,
А мир не наступал.
Солдат махнул на все рукой
И смертью героя пал.

2

Однако шла война еще.
Был кайзер огорчен:
Солдат расстроил весь расчет,
Не вовремя умер он. ...

4

Вошла в могилу сталь лопат,
Прервала смертный сон.
И обнаружен был солдат
И, мертвый, извлечен.

5

Врач осмотрел, простукал труп
И вывод сделал свой:
Хотя солдат на речи скуп,
Но в общем годен в строй.

6

И взяли солдата с собой они.
Ночь была голубой.
И если б не каски, были б видны
Звезды над головой. ...

13

Оркестра военного треск и гром,
Литавры и флейты трель...
И ветер солдата несет вперед,
Как снежный пух метель.

14

И следом кролики свистят,
Собак и кошек хор -
Они французами быть не хотят.
Еще бы! Какой позор!...

18

Шумливой толпою прикрыт его путь.
Кругом загорожен солдат.
Вы сверху могли бы на солдата взглянуть,
Но сверху лишь звезды глядят.

19

Но звезды не вечно над головой.
Окрашено небо зарей -
И снова солдат, как учили его,
Умер как герой.| Перевод С. Кирсанова}}}}
* Множество произведений тех, кто прошёл через Первую Мировую. ''Далеко'' не полный список:
** Эрих Мария Ремарк, «[[Im Westen nichts Neues|На Западном фронте без перемен]]». А также «Время жить и время умирать», пусть и про Вторую мировую в которой он не участвовал, но очень даже в тему.
** Эрнест Хэмингуэй, «Прощай, оружие» и «По ком звонит колокол».
** Далтон Трамбо, «Джонни взял ружьё» (1939). В этом романе Трамбо изобразил такого же изувеченного ветерана, как и Эдогава Рампо в «Гусенице» (1929). Оба автора, похоже, отразили новый для их времени аспект темы «война — это кошмар»: изуродованный, полностью беспомощный человек в XX веке, благодаря достижениям медицины, может сохранить жизнь… Но эта жизнь оказывается для главных героев гораздо ужасней смерти.
** Анри Барбюс, «Огонь».
** Ричард Олдингтон, «Смерть героя».
** Луи Фердинанд Селин, «Путешествие на край ночи».
** Я. Гашек, «[[Похождения бравого солдата Швейка]]». Если отбросить [[Знают именно за это|весь юмор]] и вдуматься, что же автор '''реально''' описывает, получится тот же самый Ремарк.
** Уильям Фолкнер, «Нога».
** Ну и Джон Рональд Руэль Толкин и его «[[Властелин Колец]]» (и вообще весь цикл о мире [[Арда|Арды]]) сюда же.
** Эдогава Рампо, «Гусеница» (1929). {{spoiler|Ветеран ПМВ лишен рук и ног, у него изувечено лицо, но врачи спасли его жизнь, и теперь его жене предстоит ухаживать за инвалидом, а окружающие, сперва выразившие восхищение героем, потом и думать забыли о нем и его жене.}}
* Антуан де Сент-Экзюпери, «Военный летчик» — разгром Франции 1940 г. Особо угнетает в книге атмосфера бессилия, потому что Экзюпери и по духу был [[Крутой пацифист|крутым пацифистом]], и летал на почти безоружном стратегическом разведчике. Он раз за разом возвращается из безнадежных вылетов, а его разведданные либо мгновенно устаревают, либо не получается использовать. Но штаб продолжает посылать его. «Наверное, во Франции сломаны все часы».
* Многое из творчества Генриха Бёлля (во время Второй мировой войны в составе Вермахта воевал во Франции, на Украине, в Крыму): «Где ты был, Адам?», «Бильярд в половине десятого», и, конечно же, самое известное произведение, новелла «Путник, придешь когда в Спа…».
* Курт Воннегут, «Бойня номер пять, или Крестовый поход детей».
* Джозеф Хеллер, «Уловка-22» — начинается как [[Война — это смешно]], но к концу переходит к сабжу. Автор сам был пилотом бомбардировщика и об ужасе и абсурде войны знал не понаслышке.
* «Немецкий снайпер на Восточном фронте 1942—1945» (Йозеф Оллерберг).
** Тут же — Гюнтер Бауэр, «Смерть сквозь оптический прицел». Немецкие снайперы, они великолепно понимали, что в войне нет ничего благородного. Оллерберг пишет такие вот слова: «Война не может быть этичной или героической. Это средство достижения политической цели через максимальное насилие, цена которого смерти, увечья и разрушения. Соответственно, нет абсолютно никакой разницы, погибнешь ли ты от пули снайпера или от осколка мины, выпущенной из миномета. И если смотреть на вещи с такой точки зрения, то говорить о чести неуместно». Автор правки полностью согласен с этими словами.
** Замечательная позиция… Для пришедшего добывать жизненное пространство и мочить унтерменьшей.
* Повести и рассказы Василя Быкова, их много.
* Сборник «Ніколі не забудзем».
* Осип Турянский, «Поза межами болю» — история группы беглых военнопленных, которые даже не надеются выжить — просто хотят продержаться столько, сколько смогут. Судя по предисловию, один из них все-таки выжил. Автор правки дочитать до конца не смогла.
* Павло Загребельний, «Диво» — один из трёх слоёв сюжета — о несостоявшемся подрыве Софийского собора в оккупированном немцами Киеве.
* Юрій Яновський, «Подвійне коло» — Гражданская война на Украине, пять братьев разбрелись по армиям/бандам. До финала дожили только Большевик и Перевоспитанный Анархист (ввиду малолетства убивать нетолерантно).
* Рэй [[Брэдбери]], «Будет ласковый дождь».
* Вяйнё Линн, «Неизвестный солдат».
* Гарри Гаррисон, множество произведений. «Прежде всего выбросите из головы мысль, будто в войне есть что-то благородное и прекрасное. Нет этого. Это миф, который давно умер и, возможно, восходит к тому времени, когда война велась в рукопашную на пороге пещеры и человек защищал свой дом от чужеземцев. Эти времена давно ушли, и что было прекрасно для индивидуума, может обернуться смертью для цивилизованного общества. Смертью, понимаете?» («Абсолютное оружие». [[Нет, не тот|Нет, не Шекли!]]).
* Сомерсет Моэм, «Непокорённая».
* Р. Мейсон, «Цыплёнок-ястреб» — очень хорошая и честная книга. Плюс показана трагедия солдат в мирное время.
* Густав Хэсфорд, «Старики и Бледный Блупер» — жуткая книга про Вьетнам. Хэсфорд сам там служил и испытал всякое.
* [[Стивен Кинг]], «Сердца в Атлантиде».
* Аллан Фревин Джонс, «Дух в алом платье».
* Роберт Маккаммон, «Пятерка».
* Харлан Эллисон, «Солдат» и «Спит — и руки недвижны».
* Люциус Шепард, «Сальвадор».
* Ишмаэль Бих, «Завтра я иду убивать» — война глазами [[дети-солдаты|мальчика-солдата]].
* Война — это кошмар не только с точки зрения пушечного мяса, но и прежде всего глазами мирных граждан. Особенно, если это женщины и дети. В мировой литературе достаточно произведений на эту тему. В их числе:
** Альберто Моравиа, «Чочара» — Италия под сапогами сначала нацистских молодчиков и своих родных фашистов-чернорубашечников, а потом и войск союзников, которые далеко не всегда стремятся показать мирным итальянцам гуманизм победителей. Чего только стоит кошмарная сцена изнасилования главной героини и ее дочери марокканскими солдатами, особенно убедительно изображенная в фильме-экранизации.
** Мерсе Родореда, «Площадь Диамант» — очень жуткая книга о [[Гражданская война в Испании|Гражданской войне в Испании]] глазами молодой девушки.
* Нэвил Шют, «На берегу» — остатки человечества, медленно умирающие после ядерной войны. Все знают, что спасения нет, и его действительно нет. Никакой постапокалиптической романтики, реально тяжёлая вещь.
* Сьюзен Коллинз не особо стесняется в отражении ужаса войны (даром что отец был военным лётчиком, служившим во Вьетнаме), что в «[[The Hunger Games|Голодных играх]]», что в предыдущей серии — «Хроники Подземья».
* Анджей Сапковский:
** Что оригинальная «[[Сага о ведьмаке]]», что трилогия [[The Witcher|видеоигр]]-сиквелов, наглядно показывают все ужасы войны.
** «[[Сага о Рейневане]]» — средневековая война со всей грязью, кровью и подлостью.
** «Змея» — [[Афганская война|Афган]].
* Именно такой война выглядит в «[[A Song of Ice and Fire|ПЛиО]]» Мартина, особенно в глазах юной Арьи.
* Скотт Бэккер, «[[Князь Пустоты]]» — по сравнению с этим сеттингом войны в мирах Мартина и Сапковского кажутся лёгкой забавой. «Вы ничего не знаете о войне. Война — это тьма. Она черна, как смола. Война — это не Бог. Она не смеется и не плачет. Она не вознаграждает ни ловкость, ни отвагу. Это не испытание для душ и не мера воли. Еще менее она может быть орудием, средством для достижения какой-нибудь бабской цели. Это просто место, где стальные кости земли сталкиваются с полыми костями людей и перемалывают их». (Найюр урс Скиоата, «Тьма прежних времён»).
* «[[Малазанская книга павших]]» — ни солдаты Малазанской империи, ни мятежники Семи Городов, которые воюют против них, не знают пощады или жалости ни к женщинам, ни к детям. «Всегда найдутся глупцы, готовые вести других в битву, чтобы возликовать в кровопролитии, оставляя позади набухший, всхлипывающий след мучений, страданий и горя». («Охотники за костями»)
** А на континенте Летер всё ещё хуже — там [[геноцид]] в моде.
* Джо Аберкромби — «Первый Закон», а потом «Герои», посвященные тропу целиком и полностью.
* Ольга Чигиринская, «[[Сердце меча|Врятований]]» — последствия карательной акции Рива на Сунагиси показаны со всеми жуткими подробностями.
* Марчелло Арджилли, «Десять городов»: глава про Солдафонию — концентрированный образ государства, построенного на милитаризме. На первый взгляд сильно выбивается из остальных рассказов, но на самом деле введен именно за этим: показать, что война — это кошмар. Трагедия единственного несогласного с режимом прилагается. Хороший плохой конец в виде надежды на мир — тоже.
* Дональд Данкен, «Новые легионы» великолепная вещь. Автору нравится военная служба (он прослужил всю жизнь — настоящий бизон: «зелёный берет», получил очень разностороннюю подготовку, воевал во Вьетнаме), но он достаточно честен, чтобы признать войну грязным и трагическим делом. И при этом он достаточно умён, чтобы ясно сказать: поголовная милитаризация общества неизбежно приводит к его озверению и деградации.
* Уильям и Эндрю Кейт, серия «Пятый Иностранный легион». Пополам с «[[Война — это круто]]». Поначалу кажется, что чистый второй троп — крутые легионеры превозмогают и добиваются победы. Позже [[Переосмыслить с возрастом|понимаешь]], что в каждой книге гибнет больше половины проименованных персонажей, в том числе тех, кто выжил в прошлый раз.
* «Дом малых теней» Адама Нэвилла — убеждение Мэйсона, воплощённое в его диорамах. Крысы-солдаты наглядно показывают зрителям все ужасы войны, как их запомнил автор — сам раненый в голову солдат, потерявший всех братьев во время Первой Мировой.
* Серия книг «Республиканские коммандос» от британской военной журналистки Карен Тревисс. По мнению некоторых — слишком много черт [[фанфик]]а, по мнению других — классные боевики про клонов-спецназовцев-мандалорцев. Если подходить с нейтральной точки зрения — ставятся довольно интересные и ранее не представленные темы, вроде того, как клоны ощущаются в Силе словно десятилетние дети (потому что им хронологически действительно по десять) — дети, которые спокойно могут убить гражданского, чтобы замести следы своего присутствия. Или неопытная джедай-падаван, которая только что потеряла своего учителя и, вдобавок, чуть не была изнасилована, после чего вынуждена стать командиром и отправить на смерть «языка», предварительно промыв ему мозги Силой. Или более опытные джедаи, которые выбирают выполнение задания ценой жизни солдат-подчинённых. Но больше всех, конечно, война прошлась по самим клонам, у которых нет ни дома, ни зарплаты, ни семьи — кроме своих братьев, да и тех могут убить в следующем же сражении — ни даже представления о простой нормальной жизни, например, о фермерстве. А ещё клоны задаются вопросами, что же станет с ними после войны, если для войны их и создали. А ещё клоны, которых с детства учили подчиняться приказам, вынуждены сталкиваться с неопытными в военном деле джедаями, и каждая ошибка стоит жизни многим солдатам. А ещё «дефектных» клонов-дезертиров, осознавших-таки никчёмность Республики, убивают их же специально обученные братья-ликвидаторы. А ещё клоны-разведчики уже который месяц советуют нанести удар по столицам сепаратистов вместо того, чтобы растягивать силы армии по всей галактике и [[Бессмысленная война|оттягивать конец этой кошмарной войны]]. А ещё… вы по-прежнему считаете клонов-солдат лишь пушечным мясом и безликими полудроидами в белых доспехах?
* «[[В час, когда луна взойдёт]]» — Третья Мировая война. Трудно разделить Полночь на собственно войну и природные и климатические бедствия (скорее всего, кстати, вызванные всё той же войной), но итоги однозначны — два миллиарда покойников, обмен ядерными ударами между Индией и Пакистаном, зверства, военные преступления, взаимная ненависть, пандемия орора (штамм ВИЧ, передающийся воздушно-капельным путём, всё из худших кошмаров) и готовность людей ежемесячно скармливать вампирам энное количество человек, лишь бы это больше не повторилось. В письме Оксаны Витер подсвечивается похожесть на Первую Мировую: посчитали покойников, посмотрели на особо не изменившиеся границы, вспомнили завет Лиддела Гарта («Цель войны — мир, лучший, чем довоенный») и ужаснулись — как так, для чего, почему?
* Монолог Хоруса из «Возвышения Хоруса» в адрес излишне бойкой журналистки. Смысл таков: ''«войну романтизируют те, кто на ней не был, на самом деле это кошмар»''.
* Митчелл Сканлон, «Пятнадцать часов». Про то, что [[WarHammer 40,000/Имперская Гвардия|имперский гвардеец]] на линии фронта живёт в среднем эти самые 15 часов. Редкое творчество по Вахе без пафосного превозмогания, зато с идиотами и разгильдяями в штабе, лживой пропагандой, пресловутыми «грязными окопами» и смертью, смертью на каждом шагу.
* Терри Гудкаинд — цикл «Меч истины», война ужасающа, армии творят бесчинства, а бои крайне жестоки.

=== [[Кино]] ===

==== Отечественные фильмы ====
* Советская кинотрилогия по «Шахнаме» («Сказание о Рустаме», «Рустам и Сухраб» и «Сказание о Сиявуше»), что вообще-то нестандартно для героического эпоса, посвящённого воспеванию воинских подвигов.
* «Война» и «Груз 200» [[Алексей Балабанов|Алексея Балабанова]] (последний к войне имеет отношение очень условное)…
* «[[Чистилище (фильм)|Чистилище]]».
* «Нога» Никиты Тягунова по одноимённому рассказу Уильяма Фолкнера, но перенесённая в реалии нашей афганской кампании.
* «Раз, два — горе не беда!» (1988) М. Юзовского — детский фильм, но по пьесе Юлия Кима. Заметно, как по-разному переживают известие о начале войны главный герой, бывалый солдат Иван, и его младший брат Фома, «сила есть — ума не надо», доселе сидевший в родной деревне. А робот Карбарас, в итоге вышедший из-под контроля, по сути означает войну как таковую — недаром его владелец, король Жан-Жан Заморский с ужасом говорит «Я думал: ну придём, ну пошумим немного — и всё. И за стол, свадьба, южные луга. И вот, пожалуйста! „Спасайся, кто может!“ А никто не может».
* «Обезьяна, страус и могила» Олега Мавроматти. Главный герой-шизофреник живёт в [[Терриконы и шахтёры|Луганске]] в зоне военных действий и верит, что его похищали [[Злобный клоун|злые клоуны]]-[[Ниндзя-пират-зомби-робот|пришельцы]] «Жиглов» и «Шарапов» из [[Цирк ужасов|московского цирка «Лунатики»]], вероятно, как раз олицетворяющие в его сознании ужасы войны.
* Практически любой советский фильм о Великой Отечественной Войне, вышедший не [[кино и немцы|сразу после неё]].
** «[[Иди и смотри]]» Элема Климова. «Фильм ужасов о войне» — пожалуй, самое меткое определение жанра данного фильма. [[Педаль в пол]], учитывая, что ужасы войны показаны глазами подростка.
** «[[Иваново детство]]» Андрея Тарковского. По сравнению с предыдущим примером градус жестокости ниже, но суть передана верно.
** «Мама, я жив» (1985) Игоря Добролюбова — о жизни детей-школьников в партизанском отряде. Ужас представляют не кишки, расчленёнка и массовые расстрелы, а обстоятельства повседневной жизни в таких условиях.
** «Прокляты и забыты» Сергея Говорухина.
** «Брестская крепость» (2010) — показано, как ребенок видел события происходившие в июне-июле 1941 года в Брестской крепости. Главный герой произносит «Я представлял себе войну, но я не представлял себе себе войну… такой…», что очень хорошо описывает разницу восприятия войны теми, кто не представляет себе, что она из себя представляет и теми, кто имеет хотя бы малейшее представление о ней.
* «Они сражались за Родину» — что фильм отлично показывает, так это то, в чём заключается подлинный героизм на войне. А именно в том, что бы стоять насмерть в ситуации — когда жизнь не стоит даже и копейки. Местные баталии выглядят не красочно, они выглядят именно что страшно.
* «Позывной „Пассажир“» — про хутор оказавшейся на острие наступление ВСУ летом 2015го. Чувство безысходности в фильме попросту ''лютое'', и именно потому что очень убедительно показывает — что война это в принципе страшно, а когда война гражданская, и когда ты даже остановить врага толком не можешь…
* «Звёзды и солдаты» Миклоша Янчо (совместное производство Венгрии и СССР). Гражданская война показана как бесконечный поток расстрелов — белыми красных, красными белых.

==== Зарубежные фильмы ====
{{Q|…Святой отец, знаете почему война хуже [[Ад]]а? Потому что в Аду невинных нет…|Бенджамин Франклин Пирс, хирург MASH}}
* «Киборги» Ахтема Сейтаблаева.
* «Галлиполи» 1981 — во всей красе, особенно финальная сцена самоубийственной атаки.
* [[Звёздные войны]] — с чего бы начать… Да, пожалуй, с [[Звёздные войны. Эпизод четвёртый. Новая надежда|оригинального же фильма]], где простой сельский паренёк, отчаянно жаждущий поучаствовать в войне против злой Империи<ref>Нда? Автору примечания показалось, что паренек хотел стать пилотом, и рвался ради этого поступать в академию — 9 из 10, что как раз имперскую.</ref>, получает войну прямо в родной дом: его дядя и тётя убиты просто потому, что купили не того дроида, а тела медленно догорают в очистительном огне имперских штурмовиков. Для Леи же война привела к разрушению её родного Альдераана, вместе со всей семьёй.
** «[[Звёздные войны. Эпизод шестой. Возвращение Джедая|Возвращение джедая]]». Зигзаг. [[Люк Скайуокер]] не страдает от ПТСР и продолжает сохранять веру в тирана-отца, невзирая на творимые [[Дарт Вейдер|Вейдером]] зверства, и таки оказывается прав, даже после ловушки Императора, заставившего Люка смотреть, как на его глазах умирают друзья. Но сабж наглядно демонстрируется в сценах с убийством эвоков — сколь смешными не задумывались эти мишки, вы только пересмотрите этот момент, где один эвок тормошит труп другого, и попробуйте не проникнуться!
*** Ага, и на забывайте, что эвоки сначала хотели героев зажарить, причем заживо.
** Приквелы, а особенно «[[Звёздные войны. Эпизод третий. Месть ситхов|Месть ситхов]]». Вся Война клонов оказалась масштабной ловушкой для джедаев, погибших в результате от рук собственных же подчинённых. Выжившие [[Наглая ложь|объявляются]] врагами мира и справедливости — врагами ценностей, которые джедаи защищали веками. Энакин Скайуокер — последняя надежда Ордена джедаев и великий Избранный — [[Налево кругом|меняет сторону]], присягает главному злодею Дарту Сидиусу и направляется в Храм джедаев, чтобы [[Не щадить детей|убивать детей]].
*** А в книгах одна из джедаев оказалась в эпицентре гражданской войны, связанной с геноцидом коренного населения. Даже она этого не выдержала.
* «Сталинград» (ФРГ, 1993) — ни один из немецких юношей-солдат, отправленных на Сталинградский фронт и воочию увидевших все ужасы войны, [[В общем, все умерли|не выживает]].
* «На страже смерти» Майкла Дж. Бассета.
* «Доктор Стрэйнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу» Стэнли Кубрика. Правда, пополам с чёрным юмором.
* Его же «[[Цельнометаллическая оболочка]]».
* «Взвод» Оливера Стоуна - один из самых реалистичных и жизненных, и при этом действительно страшных фильмов о современной войне и войне в принципе. И что самое страшное, войне абсолютно бессмысленной (с точки зрения американских солдат на неё попавших, точно). С очень яркой демонстрацией самого неприглядного факта о любой войне. О том что война и правда даёт человеку, продемонстрировать свои самые лучшие и положительные, героические качества. Но для этого нужно сделать полный круг и пройти у самого дна, где только животные инстинкты и абсолютное зло, и не свалиться в эту яму. А пройти через это и не сломаться, могут далеко не все. А учитывая что война, опять же, не имела под собой никакого смысла...
* «Рождённый четвёртого июля» его же.
* «[[Apocalypse Now|Апокалипсис сегодня]]» Френсиса Форда Копполы.
** Хотя знаменитая сцена «полёта Валькирий» граничит с «[[война — это круто]]» (возможно, вопреки намерениям режиссёра).
* «Мост через реку Квай» Дэвида Лина. Здесь показано, до чего честный профессиональный военный, которого не могут сломить враги, способен довести себя сам лишь от переизбытка чести.
* «Город жизни и смерти», рассказывающий о занятии китайского города Нанкина японскими войсками в 1937 г. Массовые убийства, расстрелы военнопленных, изнасилования прилагаются.
* «Цветы войны» — тоже про Нанкинскую резню.
* «Охотник на оленей» Майкла Чимино.
* «[[Merry Christmas, Mr. Lawrence|Счастливого Рождества, мистер Лоуренс]]» Нагисы Осимы.
* «Трюкач» Ричарда Раша — внутримировой пример: режиссер, персонаж фильма, вспоминает, как другой режиссер снял антивоенный фильм, после которого в его родном городе увеличилось количество желающих вступить в армию. После этого сам персонаж стал снимать чёрную комедию о войне, в которой всё по-настоящему жутко, а главного героя (военного лётчика) пытаются изнасиловать то ли в сумасшедшем, то ли в публичном доме (разные версии).
* «Поля смерти» Ролана Жоффе — фильм показывает не только ужасы режима Красных кхмеров, но и разорительную войну на территории Вьетнама и Камбоджии как причину их пришествия к власти.
* «Спаситель» Предрага Антониевича.
* «[[Лабиринт Фавна]]» — действие фильма происходит в Испании в 1944 г. в ходе борьбы недавно установленного правительства Франко с продолжающими [[сопротивление]] республиканцами.
* Ряд сцен из «Ликов Смерти».
* «Рождённый для Ада» Дэнни Эру — фильм основан на злодеяниях американского маньяка-убийцы Ричарда Спека, устроившего бойню в общежитии медсестёр, однако режиссёр сделал убийцу моральным калекой, получившим душевные травмы во Вьетнаме, а действие перенёс в Ирландию времён кровавых боевых действий между католиками и протестантами. Убийства происходят на фоне войн и терактов по всему миру, о которых сообщают по телевидению хладнокровные дикторы, и красной нитью проходит сквозь весь фильм мысль о том, что психопат, убивающий невинных девушек, не так страшен, как якобы цивилизованное и гуманное человечество в целом, [[Виновата буржуазная система|порождением которого психопат и является]].
* «[[Спагетти-вестерн|Хороший, плохой, злой]]». Реалии войны Севера и Юга ужасают даже главных героев — профессиональных убийц.
* «С динамитом в кулаке» того же Сержио Леоне, также известный как [[Много имён|«За пригоршню динамита», «Однажды в революцию» и «Пригнись, болван»]]. Гражданская война в Мексике во всей красе: нищета, беженцы, массовые расстрелы и отсутствие правой стороны. Пожалуй, самый мрачный фильм Леоне.
* «[[Спагетти-вестерн|Жестокие]]» Серджио Корбуччи.
* Странно смотрится в таком списке — но «[[Rambo|Рэмбо: Первая кровь]]». Самая настоящая антивоенная драма о ветеране [[Война во Вьетнаме|войны во Вьетнаме]]. Это потом франшизу превратили в тупые боевики.
* «Таксист» Мартина Скорсезе. Больше, конечно, посвящён послевоенной жизни героя, но что война оставила на нём свой отпечаток — несомненно.
* «[[Saving Private Ryan|Спасти рядового Райана]]» Стивена Спилберга. Фильм фактически состоит из отборного гуро и смертей, зачастую до страшного нелепых.
* Фильм ужасов 1974 года «Смертельный сон»: убитый во Вьетнаме солдатик возвращается к своим родным как [[вернулся не таким|зомби с неодолимой тягой к убийству]]. Аллегорическое изображение [[ПТСР]].
* «Безродные звери» — гражданская война в Африке глазами мальчика-солдата.
* «Ведьма войны» — гражданская война в Африке глазами девочки-солдата.
* Документальный фильм Гуальтьеро Джакопетти и Франко Проспери «Прощай, Африка».
* Две экранизации «На берегу» (см. выше).
* «MASH» 1970 по роману Ричарда Хукера. Хотя он больше антивоенная сатира.
* Антология 1987 года «От шёпота до крика» aka «Потомственное проклятие». В четвёртой новелле трое солдат армии северян попадают в руки сирот, выживших после резни, устроенной в их городе генералом Шерманом. Эти дети [[жуткие детишки|хорошо усвоили уроки войны]], поломавшей их судьбы и искалечившей тела и души. Так что незадачливых северян ждёт мучительная смерть.
* «На следующий день» (1983) — не просто война, а ядерная война.
* «Повелитель бури» (''The Hurt Locker'') Кэтрин Бигелоу.
* «[[Dunkirk|Дюнкерк]]» Кристофера Нолана. По задумке именно троп, [[так мрачно, что уже пофиг|но по реализации]]…
** Фильм-предшественник от Лесли Нормана (1958) тоже, вроде как, ограничивается хорошим [[закадровое гуро|закадровым гуро]] и значительно отстаёт по бюджету/спецэффектам, однако не только морально и этически показывает армию союзников гораздо [[светлее и мягче|светлее/мягче]] и [[художественная правда|достовернее]], чем в современном артхаусе Нолана, но [[обыденность зла]] времён [[Вторая мировая война|ВМВ]] для солдат и [[обнять и плакать|особенно]] гражданских раскрывает [[отрастить бороду|''намного'' шире и глубже]].
* «Тоннельные крысы 1968» [[Уве Болл]]а. Да, да, не одними богомерзкими экранизациями игр известен этот бывший боксер. Фильм про американских солдат, зачищающих тоннели [[война во Вьетнаме|вьетконговцев]]. Болл внезапно наглядно показал, что любая война, неважно из-за чего, за что, во имя чего — АБСУРДНА! Абсурдно убивать таких же людей, как ты сам, из-за каких-то «высоких ценностей», абсурдно делить мир на «красных» и «синих», когда и те, и другие одинаково исходят криком, получив пулю в пузо, абсурдно говорить о «демократии», «воинской чести» и «защите свободы», когда ты сжигаешь из огнемета деревни — чтобы лишить партизан/повстанцев продовольственной базы. Война ужасна и безумна — и такой же делает солдат, участвующих в ней.
* «Сортировка» (2009) — часть событий разворачивается в полевом госпитале. Людям с выраженной эмпатией к просмотру не рекомендуется.
* «Кровавый алмаз» — война в Сьерра-Леоне «во всей красе» и, при этом, поднимается мысль о том, что цивилизованному обществу на эту войну, в общем-то, наплевать — «кто-то поплачет, кто-то выпишет чек, но это не остановит войну».
* [[Terminator]] — [[святая война]] человечества против [[восстание машин|машин]] в [[педаль в пол|наивысшей степени]] ужасает как своими [[это встречный паровоз|предвестниками]], так и непосредственным ходом.
* «To Hell and back» — история основанная на мемуарах Оди Мерфи, который и сыграл главную роль. Основной мотив фильма — нельзя ни к кому привязываться на войне.
* «Дедушка нелегкого поведения» — подано через призму юмора, но дается понять, что даже «игрушечный» конфликт может подвергнуться эскалации и иметь неприятные последствия, а уж настоящий…
* «Красивые деревни красиво горят» — про гражданскую войну в Югославии.
* «Повелитель бури» — показывает зависимость от войны.

=== [[Телесериалы]] ===
* «[[Игра престолов (телесериал)|Игра престолов]]» (2011) тоже не прошла мимо темы. Предпоследняя серия и бойня в Королевской Гавани — одна из самых ужасных за весь сериал.
* «Братья по оружию»
** А так же «Тихоокеанский фронт» и, в меньшей степени, «Поколение убийц». HBO — это вам не это, да сэр.
* «Чертова служба в госпитале MASH» ставший более известным чем фильм по которому снят. Начинал как комедия с элементами драмы, стал драмой с элементами комедии. Показывает войну во всем ее отвратительном великолепии — смерть детей, невозможность спасти друзей, сумасшествие…
* «Байки из склепа», эпизод «Трусость» — во все поля!
* [[Doctor Who|Доктор Кто]] — особенно хорошо подсвечено в двухсерийнике девятого сезона ньюскула про зайгонов.
* [[Шерлок]] — в самом начале троп олицетворяет Джон Ватсон.
* [[Чёрное зеркало]] — эпизод «Люди против огня» с намёком на нынешние политические игрища.
* Homeland — чего стоит только история Николаса Броуди, который перешел на сторону террористов, после того как американцы разбомбили школу с детьми. И это только начало.
* «[[Русский стиль]]» — проповедь интеллигента в самом начале серии «Армия» посвящена именно этому.

=== [[Мультфильмы]] ===
{{Video|service=youtube|-Y6TaLPlwco|width=280|align=right|[[По нарастающей|А ведь с какой мелочи всё началось…]]}}

==== Отечественные ====
* «Конфликт» [[Гарри Бардин]]а. А ведь поначалу забавно…
** Кстати, [[синие занавески|тут можно усмотреть намек на противостояние США и СССР, гонку вооружений, что было бы, если бы начали использовать ядерное оружие…]]
* [[Сало и горилка|Кам’яний Вік (1987)]]. Тоже вначале забавно. И музыка такая вроде бы детская…
* «Будет ласковый дождь» по одноимённому рассказу Рэя Брэдбери. Получилось ещё депрессивнее, чем первоисточник.
* Мультфильм «Аве Мария», посвящённый жертвам войны во Вьетнаме.
* «Равновесие страха» Эдуарда Назарова. Вся суть гонки вооружений.
* «Полигон» по рассказу Севера Гансовского.
* «Крепость» и «Последний день войны» от Димы Федотова показывают, что [[Победило оружие|живых людей вообще не осталось]] уже спустя десять лет от начала [[Третья мировая война|Последней войны]], а следующие десять лет автоматы просто выжигали руины, пока не исчерпали ресурсы.
* Советский (эстонский) «Большой Тылль». Батальные сцены представляют из себя гримдарковую мясорубку (хотя некоторых [[Так грубо, что уже смешно|забавляет]]).
* Советский мультфильм «Воспоминание». Действительно жутко. На самом деле. И очень жалко девочку и миллионы таких же, как она. И природу вообще.
* «[[Товарищъ со звёздъ]]» — кошмарной показана как [[Гражданская война в России]], так и галактическая война, с фронтов которой прибыл на Землю Пришелец.
* [[Тебе — атакующий класс!]] — именно так показана Первая мировая в мультфильме. Натуральная стена могильных крестов после взаимных штыковых атак русской и германской армий, забитые ранеными солдатами санитарные поезда… Но самый впечатляющий момент — когда показывают ноги солдат: реалистичные, сломанные, подчас и вовсе оторванные (кровищи не дождетесь, но когда передвигается одна нога и пара костылей — намек понятен становится сразу), на фоне пылающего пожаром неба… И тут же — ноги аристократишек, отправивших солдат на бойню во имя карманов буржуев: карикатурные, целые, лихо отплясывающие на фоне голубоватого пола…

==== Зарубежные ====
* «Когда подует ветер» (When the Wind Blows): снимите розовые очки, [[Деконструкция/Постапокалипсис|выживать после ядерной войны — не легко и не весело]], особенно если вы — милые пожилые люди.
* «Завещание человечеству» (Good Will to Men) от создателей [[Tom and Jerry|Тома и Джерри]].
** И самый первый вариант мультфильма, «Мир на Земле» (Peace on Earth). По иронии судьбы, сняли его в 1939 году, аккурат перед началом Второй мировой войны.
* «Вальс с Баширом» снятый ветераном Ливанской войны, основанный на его воспоминаниях.
* «[[Mulan|Мулан]]» же! Достаточно вспомнить эпизод с сожжённой дотла деревней и [[Убитая игрушка|детской куклой]] на пепелище…
* «Муравей Антц», сцена атаки на термитник. Пародирует высадку на Клендату из [[Starship Troopers]], да только не смешно. Бонус: походная песня муравьёв-солдат (детская считалочка «The ants go marching one by one») поётся на ту же мелодию, что и антивоенная песня «Johnny I hardly knew ya» про возвращение домой искалеченного на войне солдата.
* The Paths of Hate. То, как война уничтожает в людях всё человеческое, показано на примере всего двух врагов.
* Мультфильмы про Астерикса и Обеликса — эталонный пример тропа [[Война — это смешно]] (беззлобная комедия без намека на [[чёрный юмор]]), но в «Астерикс завоёвывает Америку» (1993) есть момент [[деконструкция|деконструкции]]: галлы не выходят против римлян в чистое поле, а обороняют от них крепостную стену, [[Безнадёжный бой|с дубинами против копий и мечей]]. Толстый римский полководец (традиционный [[злодей-недотёпа]], который в этой сцене скорее пугает, чем смешит) приказывает атаковать галльскую деревню зажигательными снарядами. Соломенные хижины загораются, люди внутри кричат… Сцена [[Момент губастого аллигатора|длится всего минуту и ни на что не влияет]], но до чего же она жуткая для [[Детям это смотреть нельзя!|детского мультфильма]]! Впрочем, это всего лишь ночной кошмар Астерикса, который первый раз в жизни курил [[Антиреклама наркотиков|любимую историческим галлами коноплю]].
** Но, тем не менее, именно это с деревушкой и произошло. По счастью, никто не погиб.

=== [[Мультсериалы]] ===
* «[[Тайны старого Лондона]]» (1994) — эпизод «На выход, пожалуйста» (18 серия). Дипломатический скандал с приехавшим в Лондон королём одного маленького, но очень гордого карпатского государства грозил вылиться в войну. И эта возможность так напугала Оливию, что ей приснился кошмарный сон про ужасы войны. И хотя там не было ни трупов, ни крови, сон получился действительно жутким. Сверхгигантские правители, которые двигают армии, как фигуры по шахматной доске, не обращая внимание на тех, кто на ней живёт. Руины городов. [[Дети-солдаты]] с [[Взгляд в никуда|пустыми глазами, смотрящими в никуда]]… И это при том, что серия-то в целом скорее комедийная.
* «[[Переменка (мультсериал)|Переменка]]» (1997) тоже не обошла стороной тему ужасов войны. В эпизоде «Суд» Спинелли обвинена в том, что она кинула камень в грязь войны. В изложенной версии Майки есть пейзаж войны с комьями грязи напоминает [[Первая Мировая война|Первую Мировую войну]], когда дети падают ранеными, а Спинелли объявляет тайм-аут, чтобы позаботиться о них. Именно тогда Рэндалл швырнул в Спинелли комком грязи и разозлил ее. Хотя Майки на самом деле не видел, как Рэндалла ударили камнем, он приходит к выводу, что война — это не игра. {{spoiler|Дело в том, что Рэндалл ударил себя камнем по голове}}.
* «[[Sonic the Hedgehog]]» (SatAM) — основная атмосфера шоу пропитана потерями и страданиями, испытываемыми протагонистами.
* «[[Avatar: The Last Airbender]]» — [[мультсериал]] с антимилитаристким посылом. Очень подробно показан драматический аспект и то, как война уродует души людей.
* «Конан — искатель приключений»: на реплику о том, что его соплеменник хочет войны, Конан бросает: «Потому что он никогда не видел её».
* «[[Звёздные Войны: Войны Клонов|Войны клонов]]» от Дэйва Филони раскрывает примерно те же темы, что и Cерия книг «Республиканские коммандос» выше, но в визуально-анимационном формате, по мнению автора правки, это выглядит не менее эффектнее. Особенно примечательны терзания бедняжки-Асоки, у которой не может нормально раскрыть командирские функции её туповатый наставник Энакин, и умбаранская арка в четвёртом сезоне, завершающаяся тем, как отряды клонов-солдат перестреливают друг друга по замыслу джедая-предателя.
* «Американский папаша!» в одном эпизоде показывает Стива как контуженного после совместных выходных с ветеранами войны во Вьетнаме. Это использовано как [[пародия]] на военные фильмы.
* «[[My Little Pony]]» — эпизод «The Cutie Remark» лаконично передает это в альтернативной временной шкале, где [[MLP/King Sombra|король Сомбра]] завоевал половину Эквестрии со своей армией рабов, и вся страна мобилизована в тотальную войну только для того, чтобы удержать его, и всё равно медленно, но неотвратимо проигрывает. Половина главных героинь отказалась от своих мечтаний и работает на заводах, чтобы поддерживать тыл в рабочем состоянии, а другая половина — закаленные фронтовики (среди них — [[Пинки Пай|Пинки]] и Мод Пай). У [[Рэйнбоу Дэш]], в частности, отсутствует кусок уха, есть шрам через глаз и металлический протез крыла.
* «[[Удивительный Мир Гамбола]]» — эта тема отчасти отыграна в комедийном варианте. Гамбол и Дарвин во время обеда устроили поединок едой. Они имитируют направление горошин-солдат на вражеский пункт, а затем сбрасывают на тарелку ракету (то есть сосиску). В результате они оба травмированы этим.
:: {{q|'''Гамбол:''' Это было не так весело, как я думал.
'''Дарвин:''' Кажется, я потерял аппетит.
|«Прокрастинаторы»}}
* «[[Вселенная Стивена]]» — самоцветы Гранат, Аметист и Жемчуг, опекуны Стивена, в течение первого сезона оказались последними выжившими Кристальными самоцветами, защитниками Земли от колонизации их Родного мира. Тема того, что война не приносит ничего хорошего, раскрывается от лица разных персонажей:
** Аметист, «продукт войны», вышла из земной коры на 500 лет позже окончания Восстания. До недавнего времени она ощущала вину за то, что её появление на свет могло погубить планету.
** Гранат в серии «Rose’s Scabbard» стоически говорит о поле сражения (которое находится в Норвегии) как о «водовороте разрушения и смерти». За тысячи лет место заросло гигантской земляникой, которая прорастает в почвах, богатой минералами. Если подумать, ненайденные осколки погибших самоцветов стали удобрением.
** Разговор Стивена и Грэга в «The Return»: «''- Так она спасла мир? Это же хорошо! — Не бывает хороших войн, сынок. Самоцветы гибли, и люди тоже. Твоей маме удалось спасти только самых близких друзей. Если бы не её щит, то… Я даже не знаю''».
** Молодой самоцвет Перидот первой засомневалась в том, что Кристальные самоцветы победили в войне. По её словам, они просто отложили неизбежное.
** Висмут, со слезами на глазах, приняла то, что небольшое количество соратников осталось в живых после Восстания.
** Многие из ветеранов Восстания имеют ту или иную форму ПТСР и рассказывают о потерях с разных сторон.
* «Закон Майло Мёрфи» — начало 2-го сезона начинается с того, как король Фисташек захватывает с помощью своей армии Дэнвилль. Когда Майло и его друзья (в сопровождении {{spoiler|[[Финес и Ферб|Финеса и Ферба]]}}) отправляются спасать горожан, Дерек посылает гигантскую фисташку, чтобы раздавить их. Но когда существо смотрит на кровавую бойню вокруг него, он понимает, что все время, проведенное взаперти, заставило его почти забыть о сострадании. Несмотря на резкие возражения Дерека, великан клянется скитаться по Земле. Примечательно, что он [[Белая овца|единственный из фисташек]], который хоть как-то возражает против их войны с людьми.
* [[Happy Tree Friends]]: [[с прикрученным фитильком]], [[ПТСР|флэшбэки]] Флиппи. Была ещё серия-[[спинофф]]-[[приквел]] про него же, но она [[Война — это смешно|мимо]] [[Война — это круто|кассы]].
* [[ExoSquad]] — конечно, война там показана в относительно мягкой форме (возрастные ограничения сказываются). Но в то же время, достаточно реалистично (аллюзии на Вторую Мировую войну прилагаются)
* [[RWBY]] — мелкие стычки с Гримм, бандитами и партизанами — это круто. Война с террористической организацией, которая поставила своей целью уничтожить или поработить низшие расы и сговорилась ради этого с апокалиптическим заговором — это кошмар.
* Salad Fingers — действие мультсериала происходит в альтернативной реальности, где первая мировая война разрушила мир, а немногие выжившие превратились в мутантов.

=== [[Комиксы]] ===
* Комикс «Джедаи против ситхов» 2000 года. Название наводит на мысль о банальном [[Именно то, что написано на упаковке|противостоянии между джедаями и ситхами]], не правда ли? Что ж, эффектные сцены с дуэлями на световых шашках здесь присутствуют. Вот только начинается первый же выпуск с того, как лорд-ситх убивает ребёнка… а потом ещё одного… а потом ещё одного… пока в конце не пронзает мечом последнего, вместе с его папашей, попытавшегося защитить малыша своим телом. А ведь семейка поселенцев всего лишь хотела поживиться трофеями с военной техники после битвы, но к их несчастью там оказался раненый ситх, которому требовалось восстановиться за счёт чужих смертей и отчаяния отца. И это только цветочки. Местные аборигены-телепаты сходят с ума от войны и насылают на джедаев галлюцинации, после чего командир-джедай отдаёт приказ стрелять на поражение по аборигенам. В центре сюжета — десятилетний подросток, который очарован джедаями, но после грязи, кровавых битв и трудностей со снабжением уходит к ситхам, так как легендарные рыцари-джедаи на поверку оказываются такими же солдатами, как и окружавшие их подчинённые. У ситхов, правда, не лучше: глава Братства тьмы впадает в безумие и готовится принести последних ситхов в жертву. В конце концов, мальчик-[[херой]] убивает родного брата, а их девятилетняя сестра — двух джедаев, которые ранее убили на её глазах сдружившегося с девочкой аборигена. Между прочим, автор комикса прошёл через конфликт в Сербии, и об ужасах войны знает не понаслышке.
** Серии комиксов «Республика» и «Джедаи» от Dark Horses. Время действия — всё те же Войны клонов. В более мягкой форме, чем предыдущая, но моменты, связанные с сабжем, тоже имеются. Балансирующий во тьме джедай, вынужденный проникнуть в стан к сепаратистам и прикинуться своим, после чего переходит на Тёмную сторону по-настоящему. Мастера, друг за другом жертвующие собой ради выполнения, казалось бы, пустякового задания. Группа рыцарей-диссидентов, отказывающихся сражаться в войне за прогнившую Республику. Выбор между честными сепаратистами, которые всего лишь хотят спасти свои миры, и республиканскими сенаторами-коррупционерами, что жаждут не только сохранить эти планеты в составе государства, но и устроить там ад, чтобы впредь неповадно было. Отряд обречённых падаванов, [[Бессмысленное самопожертвование|сражающихся]] в безнадёжном бою, посреди грязи и дождя. Юный Энакин Скайуокер, который отчаянно желает спасти хоть кого-нибудь, но джедайский кодекс предписывает ему смириться с неизбежным и отпустить. Вновь Энакин, со слезами на глазах проговаривая вслух имена вышеупомянутых падаванов, желая таким образом увековечить товарищей, которых он был вынужден оставить… Всего не перечесть.
** Книги по данному периоду также не отстают.
*** «Уязвимая точка» во всех красочных подробностях описывает конфликт, через который приходится пройти самому крутому джедаю современности, Мейсу Винду. Роман уже начинается с размышлений героя по поводу произошедшего на Джеонозисе — нужно ли было убивать графа Дуку или акт милосердия Винду стоил всей галактике опустошительной войны? Заканчивается книга тем, как бывшая ученица Мейса и мастер-джедай Совета (!) сходит с ума от войны и впадает в кому, откуда навряд ли уже выйдет. Посредине — грязь, кровь, выпущенные кишки, дети-убийцы, гибель детей, охота туземцев на городских жителей и наоборот, уничтожение полного невинных туземцев бункера… и всё это посреди местности, где сама природа пытается тебя убить различными инфекциями. Так как роман сосредоточен на личностных качествах Винду, мастер выигрывает эту битву и при этом исход мог быть гораздо хуже. Но…
* Серия «Блок 109». В первом выпуске — в режиме педаль в пол. Европа в руинах после 10 лет непрервыной войны. Англия и Америка уничтожены ядерным оружием. Из Африки выжимают все ресурсы на нужды обороны. На фронт призывают женщин и детей, а те, кто остался в тылу отстаивают 14-часовые смены на заводах.
* «Неизвестный солдат» — война в Уганде показана без прикрас — [[дети-солдаты]], отрубленные руки и ноги, изнасилования и пытки, сожженные дома и общая бессмысленность происходящего.
* DMZ — гражданская война в условиях современных США глазами журналиста.
* «Executive outcomes» — война в Сьерра-Леоне показана как натуральная мясорубка.
* [[Black Powder, Red Earth]] — комикс не стесняется демонстрировать кровь, грязь и смерть.
* «[[Watchmen|Before Watchmen: Comedian]]». После изгнания из «Ополченцев», молодой Комедиант отправляется на Тихоокеанский Фронт. Но даже его, изрядного отморозка и беспредельщика, шокирует то, что он видит.
** В оригинальном комиксе так показана [[Война во Вьетнаме]]. Только теперь Комедиант отлично знает, чего ждать на поле боя.
* «[[Sillage]]», 6 том. ГГ оказалсь на планете, жители которой ведут непрерывную войну с роботами. Героиня воспринмимает её не иначе как филиал ада.

=== [[Аниме]], [[манга]], [[ранобэ]] ===
На удивление данный троп очень часто встречается в японской поп-культуре. До 1945 года они считали, что [[война — это круто]]. Погибнуть в бою — вдвойне круто. А что какие-то гражданские страдают — так ведь не наши… [[Ядерный взрыв — это страшно|Атомные бомбардировки Хиросимы и Нагасаки]] вправили японцам мозги, и с этого времени взгляд на войну в большинстве их произведений стал резко критическим.
* Короткометражка Осаму Тэдзуки «История одной улицы» (1962). Откровенной жести нет, но война даёт о себе знать через мелкие, но мрачные детали вроде чёрно-красных милитаристских плакатов, стройно развешанных на месте сорванных «мирных» афиш.
* «Босоногий Гэн», а также манга «Жертвы чёрного дождя» и «Своими глазами». Неудивительно, ибо автор, Кэйдзи Накадзава, сам в шестилетнем возрасте пережил атомную бомбардировку Хиросимы и в результате оной потерял всю семью. [[Трагическая семья|Собственно, то, как именно умерли родные Гэна, абсолютно идентично тому, как погибла семья будущего мангаки.]]
* «Могила светлячков». Как и предыдущее аниме в списке, посвящено выживанию в поздневоенной Японии и тоже основано на автобиографии реального человека.
* [[Now and Then, Here and There]]. В комплекте полоумный князёк, [[дети-солдаты]] (реалистичный вариант из стран третьего мира) с разной степенью поломанной психики, [[Изнасилование — худшее из зол|секс-рабство для девочек]], геноцид и бесконечный цикл захвата «свежего мяса» в деревнях. Этот пункт списка был создан под впечатлением от репортажей из Руанды.
* [[Fullmetal Alchemist]] — военный переворот, совершенный Роем Мустангом и союзниками это сплошная [[война по правилам]] и [[революция по-детски]] (мирных жителей не трогают, да и простых солдат стараются обезвредить, а не убить). Но война в Ишваре по воспоминаниям многих её участников, отображается жестоко, страшно и без прикрас. Что, впрочем, логично, так как это была не полноценная война, а карательная акция с бойней, которую срисовали с Нанкинской резни. Впрочем, об отсылках к Холокосту (Кого мы обманываем: ''фюрер'' северной милитаристской страны отдает приказ о полном уничтожении мирного темнокожего религиозного народа?) автор тоже не забыла.
* [[Berserk]] — специально для тех, кто романтизирует средневековую войну. Изнасилования, массовые убийства мирных жителей, грабительские фуражировки, геноцид по национальному и религиозному признаку (массовые казни кушанской диаспоры во время вторжения кушан в Мидланд) и прочие стороны войны, куда более неприятные, чем сами сражения, показаны в манге во всей красе.
* [[Dororo]] — наглядно показаны все «прелести» войны в средневековой Японии. [[Плохие люди|Даже демоны уходят на второй план по сравнению с тем, что делают обычные люди]].
* [[Gate: Jieitai Kanochi nite, Kaku Tatakaeri]] — орден Розы гибнет под показательными фронтальными атаками легиона, но, верный клятве и приказу, не отступает. И если гибель ветеранов воспринимается как часть их работы, то нарочито демонстрируемые увечья вчерашних девчонок {{spoiler|(культи ног, рук, разрубленные лица, выбитые глаза)}} как-то резко выбиваются из несерьёзного характера сериала и претендуют на антивоенный пафос.
* [[Legend of the Galactic Heroes]], несмотря на то, что состоит из войны чуть более, чем полностью, её не оправдывает и кошмарные ужасы показывает регулярно. В книгах антивоенный посыл выражен ещё более явно.
* Как и в случае с предыдущим пунктом, многие произведения из серии [[Gundam|Mobile Suit Gundam]] опять же полностью посвящены войне с участием крутых [[Меха|огромных боевых человекоподобных роботов]], однако тема её ужасов, таких как потери сослуживцев, бессмысленные самопожертвования, жертвы среди гражданских, военные преступления, и так далее, затрагиваются в той или иной мере. Особенно этим выделился Mobile Suit Gundam 0080: War in the Pocket — и это при том, что показанный там конфликт на фоне «Одногодичной войны» в рамка таймлайна Universal Century в плане масштабности больше смахивает на драку за двором.
* Popee the Performer — все «прелести» войны наглядно показываются в 25-ом эпизоде. {{spoiler|[[Детям это смотреть нельзя!|Учитывая то, что аниме задумывалось, как детское…]]}}
* «[[Densetsu Kyojin Ideon|Space Runaway Ideon]]» — практически [[бессмысленная война]], развязанная из-за не очень умной и ответственной принцессы. {{spoiler|[[В общем, все умерли|В итоге]] [[Убей их всех|погибли вообще все]], включая детских персонажей, многие с изрядной долей гуро.}}
* [[Fate/Zero]]: Эпичный монолог Кирицугу в ответ на слова Сейбер о благородной войне — именно об этом.
{{Q|На поле боя нет надежды. Одно лишь невыразимое отчаяние. Простое преступление, что зовём победой, достаётся нам ценой боли побеждённых. Но человечество так и не осознало сей истины. И за это стоит винить блистательных героев, что в каждую эпоху ослепляли людей своими подвигами и не признавали кровопролитных злодеяний, что совершали. Человеческая натура ни на шаг не продвинулась с каменного века.|Кирицугу раскрывает тему}}
* The Cockpit, классика знаменитого Мацумото.
* [[Neon Genesis Evangelion]] — да, [[Синдзи]] тот ещё нытик, а обычные японские школьники воюют с неведомыми зверушками при помощи огромных роботов… но именно благодаря тому, что главный герой напоминает небезызвестного «депрессивного андроида», а у автора на момент написания «Евангелиона» была депрессия, до зрителя явственно доносится мысль о том, что в битвах огромных роботов нет ничего крутого: люди страдают, люди гибнут, в городе разрушения, кому нужна эта война, почему нужно убивать ангелов, зачем они хотят убить людей — не до конца понятно (кроме «больших дядей» из «NERV» и «[[Совет нечестивых|SEELE]]») и т. п.
* [[Идейный продолжатель]] «Евы» [[Darling in the FranXX]], вообще предоставляет зрителю картину войны глазами [[Пушечное мясо|пушечного мяса]] со сроком годности, кидаемого в бой в надежде на то, что клаксозавры закончатся раньше, чем пилоты Франксов. {{spoiler|А в конце оказывается, что вся эта война была бессмысленной для человечества и представляла собой разборки цивилизации VIRM с клаксозаврами руками людей}}. При этом, однако, никто из главных героев не гибнет и даже не оказывается в особо опасных ситуациях, так что тема не раскрыта.
** Не совсем, ибо смертей вокруг хватает. {{spoiler| Гибнет весь 26-й отряд, получивший приказ стать камикадзе. Гибнут ВСЕ 9-е (первые потери — вообще разорваны с особым цинизмом). Ну и пара ГГ, погибают, хоть и перерождаются спустя добрую сотню, а то и сотни лет спустя.}}
* Если уж и говорить об этом тропе в жанре меха, то нельзя не упомянуть [[Bokurano]]. Битвы — это ''только'' массовые разрушения и смерти (в отличие от того же «Евангелиона», где они хотя бы [[Батальное порно|эффектно]] [[Дуэльное порно|выглядят]]), смерть пилотов ''обязательна'', и даже героическим самопожертвованием её назвать сложно: {{spoiler|единственный выбор, который делает каждый из них — сдаться и умереть вместе с Землёй, [[Садистский выбор|или сражаться, умереть самому и погубить Землю из параллельной Вселенной]]}}. И как будто этого было мало, {{spoiler|в конце манги последнему (пока ещё) оставшемуся герою приходится ради спасения своей Земли убить всех людей на «чужой». Все семь миллиардов. Лично.}}
* Как ни странно, но [[Naruto]] тоже был за этим замечен. И если основной сюжет больше напоминает противоположный троп, то флэшбэки о предыдущих Войнах шиноби как раз соответствуют. Собственно, осознав, что с междуусобицами надо завязывать, Хаширама и Мадара создали тот мир шиноби, в котором происходили дальнейшие действия манги и аниме.
** Нагато, Конан и Яхико подтвердят, а Хаширама, Тобирама, Мадара, Джирайя… да много кто внутри сеттинга с этим согласен. Не зря же столько благонамеренных экстремистов там расплодилось и почти все хотят окончания бесконечных войн. Ну или просто что бы отстали конкретно от них, как Кагуя.
* Да и [[Code Geass]] вообщем то тоже подходит в контекст этой статьи. Войны и революция показаны «[[сарказм|во всей красе]]».
** Да ладно вам. Неприглядно там выглядит только иностранная оккупация, а сама война достаточно гламурненькая.
*** Не сказал бы, что там гламурно умирают гражданские, во время карательных операций гвардии бриташек. А если еще про Фрею вспомнить…
* [[Звуки Небес]] — ужасы войны прямо показываются в 7-й серии.
* [[Shingeki no Kyojin]] — несмотря на пафос и крутизну главных героев, данное произведение показывает, что война с неразумными великанами, пожирающие заживо людей — это не шутки, а настоящий ночной кошмар. Причем умирают не безликие юниты, а раскрытые персонажи со своими привязанностями, характерами и историей {{spoiler|, и никогда не угадать, кто станет следующим, а кто протянет еще пару сезонов}}. Сюжет периодически делает неожиданные повороты{{spoiler|, бойня показывается от лица героев с другой стороны баррикад, которые тоже раскрыты и которым тоже приходится сочувствовать}}. В новых главах всё больше уходит в [[Серо-серая мораль|серо-серую мораль]] {{spoiler|и подводит к мысли, что с обоих сторон есть свои подонки и свои благородные рыцари}}. В феерии этого ада не удивительно, что {{spoiler|главный герой в конце концов слетает с катушек и воплощением того, с чем боролся}}{{spoiler|, ну и слияние с личностями предыдущих носителей титанов 'помогает'}}.
* [[Violet Evergarden]] — главная героиня — бывшая участница войны, потерявшая на ней обе руки (замененные впоследствии механическими протезами), единственного любимого человека и, собственно, своё детство, в результате чего в мирное время ей пришлось долго вникать в человеческие взаимоотношения и чувства. Отдельные истории других участников войны тоже добавляют [[слезогонка|слезогонки]].
* Внезапно вселенная [[Strike Witches]] именно об этом. Беженцы, горящие города, пушечное мясо, против крупных неороев ничего не могущее, девушки-подростки, которые нормальную жизнь видят только до момента пробуждения магии — а там уж как повезёт (в начале второго сезона Ударных Ведьм упоминается, что прикрывавшее ранее Романью крыло ведьм во время «Троянца» понесло невосполнимые потери в 80 % личного состава, а те, кто до потери магии дожил, ничего толком не умеют мирного — и остаются в армии, как Мио)… Правда, за фансервисом мало кто это всё замечает.
* [[Golden Kamuy]] — наглядно во флэшбэках воевавших персонажей. [[Подлое эхо войны|И не только]]. Да, русско-японская война не была такой уж кровопролитной, а родная страна героев в ней победила и это подняло народный дух…Только вот погибших товарищей никто не вернёт и не вылечит жуткие раны. А ещё война — это интриги даже среди своих и хитрые манипуляции, да и на мир уже прежним взглядом не посмотришь. А от ПТСР, которым герои поголовно страдают, излечился всего один.
* [[Vinland Saga]] — регулярно и со вкусом, особенно в первой трети манги, когда герой в войне активно участвовал лично. Также этого мнения придерживался отец Торфинна, Торс, друг Торфинна Эйнар, войну изрядно недолюбливал Лейф Эриксон, а со временем такого мнения стал придерживаться и сам Торфинн, а также [[Вырастут — поумнеют|младший сын Кётила]].
* [[One Piece]] — Арка Маринфорда вся про сабж статьи. {{spoiler|[[Несчастливый конец]] арки}} прилагается.
* [[City Hunter]] — напрямую не говорится, но упоминается в контексте историй Рё Саебы и его закадычного врага наёмника Умибозу.
** «Пока остальные ходили в школу, Рё уже таскал ящики с боеприпасами под вражеским огнем» — старая знакомя Рё Розмари Мун про его детство
* Манга Маруо Суэхиро «Гусеница» по одноименной новелле Эдогавы Рампо. Пронзительная история ветерана, которого «спасли» врачи, сохранив ему жизнь без рук и ног, с изуродованным лицом.
* «Жизнь без оружия»: напрямую тоже не упоминается но ясно из подтекста.
* [[Kagaku Ninja-tai Gatchaman]] — третий сезон, где показаны ужасы войны. [[Педаль в пол]] — в третьем сезоне есть момент где истощенные от голода и жажды гражданские идут в атаку на солдат Синдиката.
* [[Kantai Collection]] — если сериал балансировал между кейоном и безумным кошмаром войны, которая стала для героинь жизнью, то в мувике педаль улетела в пол, пробила его и застопорилась только в центре Земли. Потому что Глубинные — это погибшие в бою канмусу. А канмусу — погибшие в бою Глубинные. И они временами помнят прошлые свои воплощения… ну или видят подруг, погибших пару месяцев назад, с другой стороны. Как и с Ведьмами, народ это в основном не замечает за фансервисом… но если один раз заметил — кошмариков не оберёшься.
* [[Psycho-Pass]] — упоминается в сезонах и прямо показано в фильмах. Зарубежье Японии кишит массовыми убийствами, бомбежками, беженцами и [[идти по трупам|охотливыми до ресурсов]] наёмниками. Очевидно, что до поры до времени [[антиутопия по Хаксли|Система Сивилла]] в таком хаосе будет являться [[из двух зол выбирай меньшее|гораздо меньшим злом]].
* «[[Укрась прощальное утро цветами обещания]]» — неожиданный контраст между мирной жизнью, которой жили главные герои, и нежданной войной выглядит именно кошмаром.
* Манга Мотофуми Кобаяси «Cat Shit One» (она же «Apocalypse Meow» или «Кошачий апокалипсис») и её ONA-экранизация — собственно, основной авторский посыл как раз в том, что война не перестаёт быть кошмаром, [[Эротический хоррор от Диснея|даже если воюют кавайные зверюшки, нарисованные в духе Pixar]].

=== [[Видеоигры]] ===
* [[Rimworld]] — именно такое игрок может устроить пришлым рейдерам. Ассортимент довольно широк:
** Начнем со старого доброго химоружия: гранаты, гранатометы и минометные снаряды с токсичным газом имеются. Последние весьма эффективны против готовящихся к штурму рейдеров. Они и не думают выходить из облака зеленого газа, пока не станет слишком поздно, <del>а рука игрока сама собой тянется к солнцу</del>.
** Следом за химоружием в минометы можно засунуть зажигательные снаряды под Fortunate son на фоне. Правда, эффективность у них сомнительная — убить они вряд ли убьют, так что отбиваться все же придется, хоть и от инвалидов.
** Заманить в отдельную комнату с кучей деревянной мебели, закинуть туда коктейль Молотова и закрыть двери? Какая еще Женевская Конвенция? Какие газовые камеры? И при чем тут Гитлер?
** Ну а те, кто выжил — в лучшем случае их просто бросят умирать. Ведь в плену с ними можно сделать много интересного:
*** После того как их кое-как вылечат с помощью передового медицинского подорожника прямо на полу холодного барака, им первым делом отрежут ноги (чтобы не убежали). Бинты, медикаменты? Вы что, подорожник наше все.
*** От нашего миномета у тебя на руке началась гангрена? Не беда, отрежем. Сейчас только подорожниика нарву. Лечить? Медикаменты самим пригодятся. Ну и что что мы их в промышленных объемах производим?
*** У колонии дыра в бюджете, кто-то из колонистов добухался до цирроза печени или словил атеросклероз в начальной стадии? Добрый доктор снова заглянет к пленным с подорожником в одной руке и контейнером для органов в другой. Пленник не сможет жить без печени или сердца? Его проблемы.
*** Ну а его регулярные визиты с целью попрактиковаться в умении обращаться со скальпелем и заготовить крови для переливания быстро станут обыденностью.
*** Военнопленные голодны? Не беда, после налета осталась куча трупов их товарищей, вот ими и накормим. Нет, разделывать и готовить не будем. Ну так уж и быть, разделаем, пошьем из их кожи плащи (они довольно ценятся на черном рынке), но мясо все равно жрите сырым.
* [[This War of Mine]]. Это моя война. Со смертями, мародёрством и всем остальным.
* [[Fallout]]. «Война… война никогда не меняется.»
** Все любят повторять эту фразу при каждом удобном случае, совершенно забывая, о чем она была сказана изначально. Не о людских потерях и страданиях, а всего лишь о том, что возвысившиеся войной империи от этой же войны и распадаются, начиная от Рима, заканчивая внутриигровой Америкой. Так что, ни разу после второй части не употребленная правильно, эта фраза деградировала до дешевого пафоса.
* Red Orchestra/Rising Storm — крики погибающих, система морали, смерть с одного выстрела/от любого взрыва, отсутствие регенерации здоровья и общий реализм игры, показывают все ужасы отнюдь невесёлой войны.
{{Note|yt|Jy0cWfrtd8k|[[война — это смешно|Было]]}}
{{Note|yt|HL0_uRC2ks0 |[[темнее и острее|Стало]]}}
* Внезапно, [[Battlefield#Battlefield: Bad Company 2|Battlefield]] Bad [[спин-офф|Company]] 2 [[темнее и острее|на фоне]] куда [[война — это круто|более милитаристских]] предыдущих и последующих собратьев по франшизе. Несмотря на самое сбалансированное и эстетичное [[оружейное порно]] серии, сабж во всей красе иллюстрируется что неповоротливостью и [[Голова — уязвимое место|контузитворностью]] геймплея, что довольно мрачными приёмами повествования одиночной кампании, в которой юмор между [[спецназ#«Армейский»|спец]]-[[квинтет]]ом заметно [[получилось не смешно|поредел]] и [[чёрный юмор|почернел]] относительно [[война — это смешно|предыдущей части]], мотивация каждого члена «дрянной роты» крутится вокруг [[крутой в отставке|пути с войны на домашний покой]], идёт охота на не только и не столько классических «[[полное чудовище|себе-на-уме]]-[[Генерал Потрошиллинг|потрошиллингов]]», сколько на [[неатомная бомба|неядерное]] оружие массового уничтожения, а сам сеттинг пропитан упадочно-захватническим духом [[Медведь снова зол|отхапавшей]] пол мира [[триколоры с ракетами|русской армии]], чьи простые солдаты, в отличие от [[клюква|клюквенного]] антагониста, прямо показаны ничем [[одним миром мазаны|морально не отличающимися]] от таких же [[все оттенки серого|разносторонних]] американских [[осколок империи|сопротивленцев]]. В-общем, нетипично-[[блестящий неканон|положительное]], антивоенное ответвление линейки Батлы…
* [[Escape from Tarkov]] — [[Уличные бои|аналогично]]. По-настоящему завораживающая своей [[художественная правда|достоверностью]] экипировочно-[[оружейное порно|стрелковая эстетика]] ни разу не [[война — это круто|романтизирует]] ни [[батальное гуро|геймплей]], ни [[пейзажное гуро|норвинские пейзажи]], ни побочную продукцию к [[альтернативная история|общему сюжету R2028]], {{spoiler|плавно [[это встречный паровоз|подводящему]] к [[третья мировая война|третьей мировой войне]] и [[подлое эхо войны|последующему выживанию]] в очередном [[тёмные века|тёмновековье]].}}
* Истории [[Ace Combat]] — сюда же, от начала и до конца. Конфликты [[святая война|«священного» характера]], как и [[батальное порно|батальные]], [[пейзажное порно|пейзажные]], [[дуэльное порно|дуэльные]] элементы эстетизации, встречаются — что отнюдь не мешает во всех <s>вонючих</s> красках описывать идущие бок о бок с упомянутыми явлениями несправедливые страдания втянутых в сабж простых солдат и, тем паче, ни в чём не повинных обывателей по ''все'' стороны военных конфликтов.
* Cерия [[Final Fantasy]], особенно Final Fantasy Tactics и [[Final Fantasy XII]].
** А уж как давит Type-0... {{spoiler|Вплоть до того, что из всех играбельных героев в конце выживают только двое.}}
* Как и серия [[Metal Gear]].
* [[Star Wars: Knights of the Old Republic II: The Sith Lords]] — [[педаль в пол]], в центр галактики и в Силу. Сюжет происходит после череды кровавых конфликтов, оставивших множественные раны, через которые сочится сама Тёмная сторона и продолжает терзать души многих существ, которые об этом даже не подозревают. Достаточно просто сказать, что один из антагонистов — ходячий полутруп, который живёт за счёт вечной боли и ненависти к джедаям, — другой злодей представляет собой хтоническое чудище и ходячую чёрную дыру в Силе, так как питается жизнями окружающих, а третий антагонист люто ненавидит саму Силу, так как считает её источником всех происходящих в галактике бед. Все трое рождены в пепле одной кровавой битвы, где главную роль сыграл протагонист игрока и в результате чего он же ответственен за произошедшее не меньше самих злодеев. Подавшиеся в наёмники или в беженцы военные ветераны, почти убитый Орден джедаев, раны в структуре самой Силы… Игроку предлагается выступить в роли целителя, способного излечить посещаемые миры через хорошие поступки, или в роли разрушителя, который в стремлении убивать и захватывать власть будет добивать и без того пострадавшие планеты.
* [[Valkyria Chronicles]] — игра в антураже ранних 30-х годов (а точнее всего периода между Первой и Второй мировыми войнами, который на Западе метко называют {{перевод|Interbellum|Межвоенье}}), с примесями [[фэнтези]], с соответствующим настроением. Результат спорный, тут и герои в общем то успевающие жить нормальной жизнью, и загубленные детские жизни, и наивные мечты, и военные преступления, и [[тупое самопожертвование|странные самопожертвования]] в дозах выше нормальных, и даже капитальные нелады со школьным курсом физики. Но это определённо шаг от весёлого фигурного нарезания безликих головорезов к чему-то более реальному, хотя бы по атмосфере.
** А вот манга выдавливает педаль в пол. Чего стоит одна сцена со старым фермером в начале.
*** Тем не менее, по мнению автора данной подправки, несмотря на гурятину — выглядит сабж, по большей части, заигрыванием с тропом. Особо нелепым кажется поведение ГГ, когда на откровенное залупание в его, непосредственного командира, сторону двух самоуверенных идиотов (один из которых, на минуточку, ветеран-сержант местной ПМВ), вместо того, что бы поступить с ними обоими «по законам военного времени» (пикантности добавляет тот факт, что идиоты [[Фантастический расизм|поносили сводную]], но, все же любимую сестру Велкина) — тот… [[Не в ладах с военным делом|СТЕЛИТСЯ(!!!)]] под подчиненных и начинает выдавать какой-то бред про пари, проиграв которое, де — идиоты смогут слать командира по известному адресу. И это после того, как ему приходилось, чуть не в одиночку прикрывать отход мирных жителей из родного городка верхом на [[Уникальный прототип|чудо-танке]] из батиного гаража. [[Зеленый лейтенант|Наивный идеалист]], скажете вы? Скорее — олигофрен. Ну, а про ежедневные имплицированные походы всех бойцов штурмовой группы в барбершопы, абсолютно ненужный традиционный «пляжный» филлер (по крайней мере — применительно к аниме-адаптации), отсутствие каких-либо сводок с фронтов и общее фоновое благорастворение воздухов — уже сказано как выше, так и в комменте автора правки под адаптацией на анидабе.
* [[Heroes of Might and Magic IV|HoMM IV]] — кампания Порядка. Гуманистка Эмилия Найтхевен стремится достигнуть мира во всём мире. Её конкурент и враг король Гэвин Магнус тоже, но путём лишения всех созданий свободы воли. В игровых текстах немало размышлений о гнусной природе войны (Четвёрка вообще отличается брифингами, сравнимыми по содержательности с книжным фэнтези). Да и называется кампания — «Цена мира».
* [[Clive Barker's Jericho]]: по ходу путешествия во времени герои [[подсветка|обсуждают]] ужас исторических войн (а также пыток, деспотии и тому подобного). Ярчайший пример, пожалуй, с призраками Детского крестового похода.
* Valiant Hearts: The Great War, выпущенная к столетию Первой Мировой. Оказывается, про ужасы войны можно рассказать и в жанре мультяшного квеста. Довольно наглядно показано как обычная война превращается в лютую мясорубку: в начале игры французы в яркой форме в прекрасный солнечный день радостно бегут в атаку под развевающимся знаменем, а в конце — одетые в грязную серую форму ползают в темноте и грязи, прячась от пулеметных очередей среди гор трупов. Особенно примечательно то, что по сути именно война, а не немцы, является главным антагонистом истории.
* [[Spec Ops: The Line]] — военный шутер, находящийся на грани смены жанра и превращения в хоррор.
* Как ни странно, но под данный троп попадали… первые три игры серии [[Call of Duty]]. До того как франшиза скатилась в [[Война — это круто|ровно противоположный троп]], самые первые части вместе с её аддонами показывали войну без голливудских прикас и пафоса. Особенно этим отличились советские кампании, где воевать придётся в [[Пейзажное гуро|очень мрачных]] [[Снег означает смерть|декорациях]], что вкупе с не [[Этот гадкий уровень|нещадящим дизайном уровней]] заставляет игрока почувствовать все тяготы войны. Автору правки особенно запомнилась сцену из первой игры серии, где советскому солдату дали только патроны. А уж если поставить самую высокую сложность игры, в которой нацисты убивают с одного выстрела… В общем, вы теперь точно поймёте, через какой ад прошли наши деды.
** С советской компанией авторы даже слегка перегнули, так как отправлять бойцов в атаку на пулеметы безоружными было слишком бредово и не думаю что хоть один ветеран расскажет вам как задушил пулемётчика голыми руками
** Call of Duty 4: Modern Warfare — ядерный взрыв и его последствия без дураков шокируют, особенно если учесть что перед этим был весёлый тир коридорного шутера.
*** В Modern Warfare 2, миссия Виски Хоутел. Белый дом в огне, в импровизированном убежище от боли корчатся солдаты, под ногами чёрные мешки с трупами, а на поверхности град из пуль. Выглядит жутко. Особенно игра, автору правки, запомнилась за скрипт раненых людей. Бывает такое, что они начинают ползти по земле, оставляя за собой красную дорожку…
*** В ремейке Modern Warfare 2019 года вроде как заявлено, но конечный результат ([[Образ врага|типичная агитка]]) [[Субверсия|сливает всю антивоенность в унитаз.]]
** Под-серия Call of Duty: Black Ops наиболее должным образом демонстрирует ужасы войн (в том числе и реальных), где главные герои умирают, попадают в безвыходные ситуации и не блещут хорошими поступками, в купе с серо-черной моралью.
*** Вторая часть продолжает данный троп — самая первая миссия вообще начинается с сцены горящего бойца внутри заклинившего грузовика. История Вудса в плену у Менендеса не хуже, поскольку она превратила брутального персонажа в инвалида с [[ПТСР]]. Да война против Менендеса и Cordis Die, только уже в будущем, ощущается подобным образом, учитывая серьёзные потери обоих сторон и гибель некоторых ключевых персонажей.
*** А над всеми ими махает ручкой своей World At War. Именно с самого начала, в главном меню, вас погрузят во мрак с жуткой темы, ещё вас ждут сцена казни в самом начале игры, и подобное повторят в начале Советской компаний, а ещё возможность расчленять заживо, а ещё сжигать их, также заживо, в одном миссий делают [[Садистский выбор|выборы между спасением тонущих или сбитием вражеский самолётов, которые могут и вас отправить повторять судьбу экипажа USS Индиаполис]], {{spoiler|и не побоятся сжечь заживо вашего боевого товарища}}, а брифинги между миссиями не стесняются показывать кадрами из военных хроник, где и наличествуют реальные казни, в том числе гражданских лиц, упоминаниями [[Окончательное решение|Окончательного решения Советского вопроса]], Фольксштурма и проблем с логистикой. И это малость того мрака, что есть в World At War, что делает эту часть самой мрачной в серий Call of Duty, несмотря некоторые [[Анахронизм|анахронизмы]].
* [[BioShock]] — гражданская война в Восторге. Превратила <s>некогда процветающий</s> [[Приглаженная помойка|таки скатившийся в диктатуру ещё до гражданской войны]], вдобавок обречённый с самого начала ([[BioShock/Rapture|см. статью]]) подводный город в руины, а большую часть жителей — в генномодифицированных сумасшедших уродов.
* [[BioShock Infinite]] — протагонист Букер ДеВитт очень не любит, когда кто нибудь напоминает ему о том, что он воевал против индейцев на ручье Вундед-Ни. Верный способ вывести из себя Девитта — это назвать его героем этой битвы. {{spoiler|Потому что под «героизмом» подразумевается жестокое убийство и скальпирование собственных '''соплеменников'''! Да, главный герой — потомок коренных американцев, о чём сразу же догадался его сержант. Командир отряда в строю перед его сослуживцами обвинил Букера в родстве с индейцами, и тот, чтобы опровергнуть это, жестоко убивал и скальпировал индейцев и сжигал вигвамы вместе с женщинами и детьми. Что интересно, своей цели он не добился — его за жестокость иронично-уважительно прозвали «Белым индейцем Вундед-Ни». Зато [[ПТСР]] и кошмар от осознания содеянного остался на всю жизнь. К слову, на момент битвы Букеру только исполнилось 16 лет!}}
** Впрочем, если написанного под спойлером не знать, то, чтобы понять реакцию Букера, достаточно знать что такое [https://ru.m.wikipedia.org/wiki/%D0%91%D0%BE%D0%B9%D0%BD%D1%8F_%D0%BD%D0%B0_%D1%80%D1%83%D1%87%D1%8C%D0%B5_%D0%92%D1%83%D0%BD%D0%B4%D0%B5%D0%B4-%D0%9D%D0%B8 <s>битва</s> бойня при Вундед-Ни].
* [[Ведьмак 3]] — отлично показаны ужасы войны между Нильфгаардом и Реданией с сожженными деревнями и развешанными трупами вдоль дорог. Да еще и несколько квестов возникших из-за сопутствующего войне голода местного населения
* Серии [[Dragon Age]] и [[Mass Effect]]. Война там — ни разу не круто. Скорее уж «это неизбежный (в сеттинге) кошмар».
* [[Painkiller]] — последний уровень. Мы сражаемся в Аду. Как выглядит Ад? Лава там, пещеры всякие? Пф! Разработчики рисовали ад с того, что адом является в реальности. Застывшие во времени рушащиеся крепостные стены, окопы Первой мировой, в которых слышны крики и выстрелы, и над всем этим — гриб ядерного взрыва. Война — это ад, а ад — это война.
* [[GTA|GTA IV]] — протагонист Нико Беллик побывал на войне, и в его воспоминаниях она предстает лютым кошмаром.
* [[Sniper: Ghost Warrior]] 2 — второй акт в Сараево и миссия в конце, где нужно спасать мирных жителей от людей Меринова.
** Третья часть регулярно показывает сожженные деревни и трупы гражданских, а в биографиях устраняемых целей иногда намекается на [[Серо-серая мораль|серо-серый сеттинг]].
* Большинство или все игры на тему Вьетнамской войны, поскольку эту войну очень трудно назвать героической страницей истории. И поэтому, кроме как кошмаром, ее никак не изображают. Например, в замечательной игре Conflict Vietnam герои вполне себе мощные вояки, но чаще всего с их уст срывается не [[крутая похвальба]], а жалобы на тему «Как я попал в это дерьмо и как из него выбраться?». И все это — с забористой матерщиной.
* Серия [[Half-Life]]. После событий первой части на Земле произошла война с силами Альянса, которая длилась на протяжении семи часов. В итоге победили пришельцы, и теперь они взяли бразды правления планетой в свои лапы, заодно сделав доктора Брина их представителем. С приходом Фримена и его приключений в Нова Проспекте повстанцы начали восстание. Силы противника значительно превосходят, и Гордону придётся побеждать противников тактикой и хитростью, чтобы уравнять шансы. По сути вся глава с восстанием в Сити 17 — ещё тот гадкий уровень, где придётся уничтожать по пути уйму триножников и штурмовиков. А в конце концов это закончилось полным уничтожением не только Цитадели, но и всего города в целом. Погибли в этом взрыве многие. Хотя с другой стороны, уж лучше кровопролитная война с огромными потерями, чем мирная жизнь под контролем Альянса.
* [[Star Fox]], несмотря на мультяшную стилистику и наличие антропоморфных животных в главных ролях, тоже раскрывает данную тему. В особенности это заметно в Star Fox 64, где уже на первом уровне армия Андросса нападает на Корнелию. При виде разрушенного города Фалко только выговаривает «This is horrible».
* модификация [[The New Order: Last Days of Europe]] — крайне редкая попытка показать гадости войны в условиях глобальной стратегии. Тем более, стратегии от Paradox Interactive, где война, если уж не в почёте, то уж точно воспринимается не как адское событие. TNO показывает ужасы войны на довольно разных началах:
** Цели многих войн, зачастую, обесцениваются, как бы намекая, что даже если победа возможна, то к капитуляции противника ничего не останется. Яркий пример этому — омский Черный орден, чья риторика глобального реванша Великого суда преподносится как апокалиптичная и заведомо обреченная на провал. Туда же можно отнести Геринга, чей безграничный экспансионизм заведомо провален из-за наличия противников с ядерным оружием.
** Механика ядерной войны, которая представляет из себя крайне эмоциональный суперивент с жуткой сменой кадров и медленное превращение Земли в огромную пустыню.
** Многие милитаристские фракции, помимо названных, представляют из себя фриков разной степени оторванности от реальности, которые готовы вести людей на убой ради совсем выдуманных идеалов (вроде якобы живого Алексея у Таборицкого или за славяноарийство у Велимира).
* [[Trails of Cold Steel]] 4 — Великая Война, благодаря героизму «Сияющих Крыльев», продлилась всего один день, но все равно видно, какая это ужасная вещь. Всю игру герои видят как стороны запасаются страшным оружием, а простые люди уходят в армию, оставляя любимых и детей (притом, в отличие от них, герои знают, что это будет не [[маленькая победоносная война]], а мясорубка, при любом раскладе), в стране цветет недоверие и репрессии к иностранцам и неугодным, мутные типа обстряпывают свои дела. Да и сама картина, когда тысячи солдат набрасываются друг на друга и дается понять, что это только разогрев перед настоящими боями… А после прекращения огня всем миром приходится долго разгребать то, что наворотил канцлер, раз за разом предотвращая новый конфликт.
* [[Ancestors Legacy]] — сплошь и рядом, [[Навозные века|сеттинг]] такой. Чтобы взять деревню под контроль, армия должна ворваться туда, убивая подвернувшихся под руку крестьян, и сжечь склад с припасами. [[Фаталити|Жестокие добивания]], кровавые катсцены, бессмысленное и беспощадное уничтожение нонкомбатантов, постоянная паранойя из-за возможности поставить смертельную ловушку в любой точке карте, а бойцы, как и в любой RTS, приходят на бой толпами и погибают тоже толпами. При этом большинство войн ведутся из-за личных амбиций королей и военачальников, о чём говорится прямым текстом.
* Серия [[Operation Flashpoint-ArmA]] в целом и антивоенное DLC «Законы войны» про [[подлое эхо войны|сапёра]] в [[педаль в пол|частности]].
* Velvet Assassin — ужасы войны во всей красе. Разгром Варшавского гетто, ямы с телами, кровавый шлейф, в конце которого мертвый ребенок, повешенная в собственном саду семья, сожжение деревни и ее жителей солдатами Дирлевангера.
* [[S.T.A.L.K.E.R.]] Тень Чернобыля — с прикрученным фитильком: Хоть и все конфликты являются внутренними в ЧЗО, бой «Монолита» и Военных на ЧАЭС выглядит довольно жутко. Особенно в том случаи, когда разработчики планировали сделать на этом уровне душещипательный диалог с умирающим военным (имеющим довольно говорящее имя '''Василь Невезучий''').
* [[Metro 2033]] — флешбеки о Мировой ядерной войне. А так же падение самолёта в [[Metro: Last Light]].
** Сами войны, уже в постапокалиптических метрополитенах (не только тех, которые показаны в игре, но и книжные), тоже не отстают. Жутким в этой ситуации является не только жестокость разных сторон и их большие потери, но и мысль о том, что даже пережив катастрофу, повлекшую за собой вымирание огромной части Человечества, люди стирают себя в прах, так и ничему не научившись.
* Secretary — история домовладельца Курта оказывается проста: он был военным, на войне в жуткой мясорубке потерял руку и глаз, выполняя боевую задачу. Ему предлагали остаться и тренировать новобранцев, но он не захотел далее потворствовать политиканам и корпорациям, развязывающим войны и отправляющим в пекло пушечное мясо, и на пенсию с выходным пособием стал владельцем доходного дома, в котором заодно для экономии исполняет роль ремонтника всего.
* [[Genshin Impact]] - Вторая половина сюжетки Натлана заканчивается полномасштабным вторжением Бездны. 22 Июня 1941 себе представили? Ну вот, примерно в таком масштабе. И игроку резвым кабанчиком приходится скакать по разным фронтам боёв, пытаясь ХОТЬ КАК-ТО минимизировать потери. А между боями тебе издевательски показывают табличку со всё растущим числом погибших. А зачастую дают издевательский выбор между двумя точками. И выбрав одну, на второй все погибнут. Особенно сильно пробивает, когда на одной такой точке находишь целый отряд Фатуи, полёгший в полном составе, защищая мирных жителей и видишь труп криолегионера, собственным телом прикрывавшего проход к двум последним выжившим. Это, на секундочку, те самые Фатуи, которые обычно завидев игрока, с гиканьем и улюлюканьем кидаются в атаку.

=== [[Визуальные романы]] ===
* [[Rewrite]] — демонстрируется на примере Мидо и его друзей. До такой жизни они дошли именно из-за войны. {{spoiler|Также подчёркивается в последней линии, где сам главный герой выступает солдатом.}}
* Rose Guns Days — ужасы войны продемонстрированы во флешбеках Калеба и Мигеля.
* [[Kara no Shoujo]] — отгремевшая недавно [[Вторая мировая война|ВМВ]] здесь показана именно так. Тот же Рейдзи, служивший в Маньчжурии, на вопрос Аказаки о его службе предпочитает просто отмолчаться. Ему настолько явно не хочется ворошить груз тяжелых фронтовых воспоминаний<ref>Если вспомнить отжиги реальной Квантунской армии в Китае, ничуть не уступавшие в жестокости деятельности показанных в этом VN маньяков вроде Скульптора и Чёрной Мадонны — становится понятно, почему.</ref>, что это буквально чувствуется по другую сторону монитора.
* [[Бесконечное лето]] — обрывок сна протагониста в ночь с четвёртого по пятый день в пионерлагере. [[Третья мировая]] ещё толком не началась, а заветный бункер уже не защитил пару влюблённых юнитов от [[Ядерный взрыв — это страшно|лютого ядерного сплэша]].

=== [[Настольные игры]] ===
* [[Warhammer 40,000]] — да почти весь сеттинг про это, кроме того, что написал Метт Вард про космодесантников.
** Яркий пример — книга «[[Warhammer 40,000/Fifteen Hours|15 часов]]».

=== [[Музыка]] ===
{{Q|Мы туда колесили с потехами: Песни пели, снимали кино, — А когда мы обратно ехали — [[Взгляд в никуда|Только молча смотрели в окно…]]|Наглядный переход от [[Война — это круто]] к сабжу статьи. «Любэ», «Скоро дембель»}}
{{video|0DnxrVJvcEQ}}
{{video|-chIqnrgdjA}}

==== Русскоязычные исполнители ====
* Народная «Брала русская бригада…». «Из села мы трое вышли,/ Трое первых на селе/ И остались в Перемышле/ Двое гнить в сырой земле».
* Многие симфонии Дмитрия Шостаковича.
* Ещё одна народная «Священная война», она же «Вставай, страна огромная!».
* Песня на слова Е. Винокурова: {{Q|pre=1|
В полях за Вислой сонной
Лежат в земле сырой
Сережка с Малой Бронной
И Витька с Моховой.

А где-то в людном мире
Который год подряд
Одни в пустой квартире
Их матери не спят.

Свет лампы воспаленной
Пылает над Москвой
В окне на Малой Бронной,
В окне на Моховой.|noanon=1}}
* Песня Валентины Толкуновой «Если б не было войны».
* Евгений Мартынов, «Баллада о матери» («Алексей, Алёшенька, сынок»).
* [[Авторская песня|Булат Окуджава]], «Старая солдатская песня».
* Александр Розенбаум, «Мамаев курган», «А может, не было войны…», «Я часто просыпаюсь в тишине…» — про Великую Отечественную, «Черный тюльпан», «Когда я вернусь…» — про [[война в Афганистане|афганскую войну]].
* Олег Медведев, «Джимми, не промахнись» — «Джимми промахнулся, а [[Чёрный континент|масай]] — попал».
* Йовин, «Дезертир» — «Дезертир из фронта, что ружье оставил, не желая крови, не желая славы».
* Тэм Гринхилл, «Мальчик и воин» — это поняли оба персонажа.
* Кошка Сашка, «Враг». Поначалу главный герой воспринимает войну в романтическом ключе: «Автомат да вагон удачи, чтобы бой, чтобы ветер в лица!»; но постепенно приходит понимание: «Это присказка, а не сказка — на войне горе воет волком…». Пополам с [[враг мой]].
* «[[Мельница (группа)|Мельница]]», «Война». «И наши парни лежат в траншеях под гусеницами облаков…». «Мне нужен снег» — «Эта война — это совсем не моя война». «Кащей».
* [[Кино (группа)|Группа «Кино»]], просто группа «Кино». Тут и «Группа крови», и «Звезда по имени Солнце», и «В наших глазах», и «Завтра война», и «Легенда», многие другие.
* [[Наутилус Помпилиус]]: «[[Третья мировая война|Шар цвета хаки]]», «[[Военный социопат|Мой брат Каин]]».
* [[ДДТ|Юрий Шевчук]]: «Не стреляй!», «Мёртвый город. Рождество» и «Пацаны».
* Иван Кайф, «Планета уродов» ― в тексте намеренно смешиваются приметы разных военных конфликтов:
{{q|pre=1|noanon=1|
И я поехал в Анголу — оттуда в Багдад,
Аргентинское небо, Тропический яд…
В африканской саванне я видел горящего льва.
Я был кришнаитом, я верил в ислам,
Я молился Христу и я сжег Его храм.
Я взорвал свою душу как Боинг 747.}}
* Половина песен ранней «[[Ария (группа)|Арии]]»: «Это Рок», «Воля и разум», «Игры не для нас», и кое-какие из более поздней: «Бой продолжается» ([[оммаж]] Рэмбо), «Баллада о древнерусском воине», «Дух войны», и т. д.
** «Машина смерти»: на первый взгляд, поётся про [[Война — это круто|соседний троп]], но если слушать внимательно, то можно услышать, как промывают мозги пушечному мясу и обезличивают противника.
*** «Тебе дадут знак»: более прямолинейный [[зигзаг]] — пропустить водораздел между этим и [[Война — это круто|соседним тропом]] физически невозможно.
* «[[Зимовье Зверей]]», «Довоенный билет»: {{q|noanon=1|pre=1|
Я б военный билет сдал обратно в дорожную кассу,
Обменял бы на память идущие в сердце бои,
Но солдат безымянный с пробитой звездою на каске
В незакрытых глазах прячет званье и имя мои…}}
* «СерьГа», «Страна Чудес»: {{q|noanon=1|pre=1|
А в двух шагах идёт война,
Слёз и горя до хрена.
Плачут дети, старики,
На домах висят замки,
Сердце ноет от тоски…}}
* Ряд песен Егора Летова 1980-х<ref>Альбомы 1987—89 годов. «Злобно-злобный» период творчества по выражению автора.</ref> гг. ''«Мы окутаем всю Землю небесами нашей мощи»'' как выпад против советского милитаризма, например.
** Примечателен в этом плане «Фантом»: по факту песня — народное творчество, но из советских рок-исполнителей первым ее донельзя депрессивно и заунывно спел Летов. При этом популярность приобрела более динамичная версия «Чижа», в которой вдобавок отсутствуют наиболее мрачные куплеты.
*** Да щас, заунывно. Отлично, драйвово спел.
** Из позднего творчества — песня «Собаки» посвящена [[Пустыни, шейхи и мечети|войне в Ираке]]. Народ этого посыла не понял и считает песню реквиемом по СССР.
** И «Реанимация», составленная из бреда умирающего солдата, который Летов услышал, когда сам оказался в реанимации.
** И, конечно, песня «Солдатами не рождаются».
** И «Никто не хотел умирать». Здесь акцент делается скорее на том, какие беды приносит война именно мирным жителям. Заметны аллюзии на блокаду Ленинграда: «Умирал заснеженно и натужно, словно мучительная капуста».
** И еще одна народная песня, знаменитая в исполнении Летова: «[[Что ж ты в танке не сгорел?|Любо, братцы, любо]]».
* «[[Монгол Шуудан]]» — для героев песен [[война — это круто]], зато для слушателя эта «крутизна» — сплошь кошмар.
* «[[Сектор Газа]]», «Пора домой». «Лучше молодым любить, а не убивать…».
* «[[Оргия Праведников]]» — «Das Boot», «Последний воин мёртвой земли».
* «[[Любэ]]»:
** «Сестра» (на основе фронтового текста Первой мировой войны).
** «Скоро дембель» (см. [[эпиграф]] раздела): «Да, я '''остался''' живой. Да, я сумел пройти…»
** «Комбат-батяня»: «Да, война, война, война… '''дурная тетка, стерва она!''' // Эх, война, война идет, а пацана девчонка ждет».
** «Солдат»: «Ты дай им там прикурить, товарищ старший сержант, я верю в душу твою… [[Орато|ПАДАЛА ЗЕМЛЯ! С НЕБА ПАДАЛА ЗЕМЛЯ! РАЗРЫВАЯ КРИК! В НЕБЕ „ПАДЛА ТЫ ВОЙНАА!“…]]»
** «Русские», которую можно описать строчкой «[[Гражданская война в России|Русские рубят русских]]».
*** Впрочем, сам Расторгуев, ни дня не служивший в армии, определённые войны вполне себе уважает. От подробностей воздержимся.
* «Манго-Манго»: «А пули летят, пули».
* [[Louna]], «Те, кто в танке».
* «Железный поток»: «Война» и «Атомный убийца».
* «Соломенные Еноты»: «Часовой», «Шекспиры в махновской банде», в какой-то мере «Станционный смотритель».
* «Свидетельство о смерти» — большая часть альбома «Привет» посвящена военным переживаниям маленького человека на краю гибели: песни о вьетнамских партизанах, матросе-срочнике на гибнущей советской подлодке, отряде 631, расстреле Белого дома, первой чеченской войне. «Отсюда на тот свет, в кирзовых сапогах».
* «[[филк|Дореволюціонный Совѣтчикъ]]»: «Трёхлинейка» (в оригинале «Батарейка» Жуков), «Красный песок» («Roter sand» от [[Rammstein]]), «Биплан» («Фантом» в версии от Чижа). Оно и понятно — Первая мировая во все поля! А ещё Сирийская («На необъявленной сирийской» в оригинале «На безымянной высоте» Вениамина Баснера на слова Михаила Матусовского).
* «Электрические партизаны» — к примеру, «На войне как на войне» и «Родина-мать».
* «Капитан Кенгуру», «[[:yt:Y6eK2QEbDkU|Война не парады]]».
* IC3PEAK, «Марш».
* «Немного нервно» — во все поля. «Когда кончится война», «Жанна» (да, именно про ту Жанну)… «Руки были отнимающими боль — Стали они отнимающими жизнь, Сталью налился сердца комок в груди…»
* «Кукрыниксы»: «Солдатская печаль», «Звезда».
* Рэп-коллектив "Соль земли"иИзображают войну именно кошмаром, без бравады.
* «Эшелон» (Иван Баранов) — «Петергофский десант», «Югославия» и т. д.
* Бранимир (Александр Паршиков): «Прешбург», «Лили Марлен», «Красный мёд войны», «Денди». {{spoiler|Занял позицию нейтралитета}}
* Михаил Круг, «Про [[Война в Афганистане|Афганистан]]».
* Мария «Мари Говори» Чистякова, «Миру — мур!» (см. видео выше).
* Ирина Шведова — «Белый танец» («Афганский вальс»). Ярко и мощно показана трагедия девушки, жених которой погиб в Афганистане. {{q|noanon=1|pre=1|
Слышите, в медь полкового оркестра
Хриплым, надрывным бемолем ворвался
Крик не дождавшейся русской невесты,
Страшная музыка белого вальса?}}
* Песни Елены Войнаровской.
* Ольга Пулатова, «Шиповник», «Игра».
* Ольга Арефьева — где упоминается война, там и кошмар. «На хрена нам война» — ещё относительно мягко.
* Игорь Растеряев: «Георгиевская ленточка» и «Про Юру Прищепного».
* Ива Нова, «[[Пережить своих детей|Кричала мать]]».
* Игорь Сивак, «Чёрные тюльпаны майдана» — об тяжёлой судьбе украинских солдат, брошенных в горнило война на Донбассе.
* «Фактор-2» — «Война».
* Екатерина Яшникова — "Тутуту". "Надо речью автомата / Раздавать команды, / Он-то нас научит, что к чему". Просто тихий ужас охватывает.
** Она же совместно с PALC, "Ко мне" - про резню в Сонгми во время Вьетнамской войны.
* [[Машина времени]], "Спускаясь к великой реке". "Стали теперь служивые". Пополам с [[Песня о смерти]].

==== Зарубежные исполнители ====
{{Video|YtdH3u8AQWk|«Братья по оружию» и Nightwish раскрывают тему}}
* Ирландская народная песня конца XIX века «Johnny I hardly knew ya».
* Японский марш «Yuki no Shingun» («Маршем по снегу»). Состоит из описаний тягот и лишений зимнего похода и заканчивается словами «Нам не дадут вернуться живыми».
* [https://www.youtube.com/watch?v=_VCX-Zdz5qA Paddy’s Lamentation], ещё одна ирландская песня — времён Гражданской войны в США.
* Энрико Каннио, «O surdato 'nnammurato» («Влюблённый солдат»). Песня пронизана тоской солдат, сражающихся на фронте Первой Мировой, о своих любимых жёнах.
* Dire Straits — Brothers in Arms.
* [[Disturbed]] — [[yt:YV4oYkIeGJc|та самая]] экранизация [[кавер-версия|кавера]] на «Land of Confusion». Сказать, что [[третья мировая война|новая мировая бойня]], учиняемая [[буржуазно-коричневая сволочь|фашиствующим капиталом]], кошмарна — это [[педаль в пол|ничего не сказать]]…
* «Imagine» Джона Леннона — в числе прочего призывает и к миру во всём мире.
* «Blowing in the wind» Боба Дилана.
* «Corporal Clegg» от [[Pink Floyd]] — песня про сержанта, вернувшегося с войны при деревянной ноге и медали Её величества, которую он [[Сарказм|нашёл в зоопарке]]. Группе за этот трек серьёзно досталось от властей, а на концертах его так ни разу и не исполнили, даром что песня одна из самых известных в раннем творчестве PF.
** С песни про Клегга антивоенная история Pink Floyd началась, а закончилась она (для Роджера Уотерса, по крайней мере) песней «Two Suns in the Sunset». Про конец этого мира от ядерных зарядов.
** «Good bye, blue sky» их же. Достаточно посмотреть видеоряд под эту песню из фильма The Wall. Да и сам фильм втапливает в пол.
* Nena, «99 Luftballoons». 99 шариков приняли за НЛО и разнесли 99 истребителями. [[Война — это смешно|Противоположный троп]]? Нет: началась война, которая длилась 99 лет и почти уничтожила человечество.
* «Scarborough Fair/Canticle» и «The Suns is Burning» Саймона и Гарфанкеля.
* «Fortunes of war» группы «Iron Maiden». Сабж в чистейшем виде. Так же под троп попадает «Afraid to Shoot Stranger».
* Итальянские мелодик-дэтстеры Dark Lunacy, специализирующиеся на теме Великой Отечественной (именно так, с советской точки зрения, вплоть до вставок из песен тех лет!). Иногда [[Война — это круто|героизируют войну]], но общая атмосфера тяготеет к мрачному её изображению, в духе советского же оборота ''«праздник со слезами на глазах»''.
* [[Nightwish]] — «The 10th Man Down». Плюс в песне «Song of Myself» (помимо много чего ещё) есть строчка «Death is the winner of any war».
* [[Within Temptation]] — «Our Solemn Hour», «The Truth Beneath The Rose» и «Endless War».
* У [[Sabaton]] этот троп тоже встречается, чего стоят хотя бы The Price of a Mile и Stalingrad. Новая песня «Great War» тоже.
** Ну и конечно же [[педаль в пол]] — [https://www.youtube.com/watch?v=xP8G-LwWNn0 клип на Fields of Verdun]!
** Туда же — [https://www.youtube.com/watch?v=oVWEb-At8yc Bismarck]
* Аналогично у другой группы — «Sodom». И так же совмещают это с [[Война — это круто|соседним тропом]].
* [[Metallica]]: [[Участь хуже смерти|One]] и более ранняя Disposable Heroes.
* Значительная часть творчества немецкой симфо-блэк группы Cryptic Wintermoon посвящена двум мировым войнам. Лирический герой осознаёт все ужасы войны, но, видимо, уже не помнит, какой может быть жизнь без них.
* От «мизантропов» FGFC820 логично ожидать, что они будут воспевать войну, особенно тотальную. Ан нет! Killing Fields — так вообще плевок в сторону внешней политики США.
* UDO — Cry Soldier Cry, [[Дети-солдаты|They Want War]]…
* [[Black Sabbath]] — War pigs.
* Украинская death metal «1914» — каждая песня об этом. С [[Подсветка|подсветкой]]: весь их первый альбом так и называется: «Eschatology Of War».
* Motörhead: вообще многие песни, но самая яркая — Sacrifice. Впрочем, не столько содержание самой песни, сколько клип. Самая же пробирающая — «1916», где текст о юных солдатах, умирающих в окопах Первой Мировой, Лемми исполнял [[OOC — это серьёзно|непривычно тихим и печальным голосом]]<ref>Вторая подобная песня, «Don’t let daddy kiss me», о [[Педофил|другом]], но так же страшна.</ref>.
* Slayer: Eyes of the Insane — в отличие от предыдущего примера, и текст и клип одинаково устрашающие.
* Саманта Фокс feat. Hawkwind — Gimme Shelter (см. видео выше). Тем, кто не знает [https://www.lyricsmania.com/gimme_shelter_lyrics_samantha_fox.html текста песни] и не может разобрать слов на слух, на пацифистскую тематику песни может тоненько намекнуть стилизация под «хипповской» рок 60-х.
* System of a Down — «Attack», «BOOM!», «B.Y.O.B.», «Nüguns». Серж и Дарон ОЧЕНЬ не любят войну.
* Skyclad — Troublesometimes.
* Фабрицио д’Андре — La guerra di Piero.
* The Cranberries — Zombie, про конфликт в Северной Ирландии.
* На ту же тему — U2, Sunday Bloody Sunday.
* The Dreadnoughts — весь альбом «Foreign Skies», посвященный Первой Мировой войне, особенно песня Black And White (о битве на Сомме).
* Боб Дилан — песня «Masters of war».
* Sentenced — «Keep My Grave Open», «Blood And Tears» (хотя текст последней можно истолковать и как метафору отчаянных, но бесплодных усилий в попытках достичь надуманные жизненные цели).
* Sting — «[[yt:wHylQRVN2Qs|Russians]]», об угрозе ядерной войны. Музыку, кстати, Стинг позаимствовал из сюиты Сергея Прокофьева «Поручик Киже», а вдохновением для создания песни послужил просмотр детских телепередач СССР.
* Kate Bush — «Army Dreamers». [[Самодиссонирующая музыка|Лёгкая воздушная песенка]] от лица матери, потерявшей на войне сына.
* Oomph! — песня «Tausend Mann und ein Befehl».
* In Extremo — «Lieb Vaterland, magst ruhig sein».
* Тема раскрывается и в некоторых песнях Biohazard: «Countdown Doom», «Remember» — как раз об этом и о недопустимости войны вообще.
* Raubtier — «Achtung Panzer». По тексту песня, скорее [[Война — это круто|противотроп]], пополам с «[[Танки — это круто]]» (пехота сталкивается с танковым батальоном, против которого у солдат нет шансов), однако интонации солиста, а особенно видеоряд официального клипа, в котором танками управляют живые мертвецы, а ведущая их Смерть поднимает в свою армию сражённых противников, сомнений в том, что такое война, не оставляет.
** «En Hjältes Väg»: [[война — это круто]], но путь героя неизбежно закончится на поле боя, и храбрейшие умрут первыми. [[Педаль в пол]] выжимает клип, в котором погибают и два отряда сошедшихся в бою древних скандинавов, и забитый всеми [[Тюнибё|мальчишка]], настолько заигравшийся в древнего викинга, что решивший отправиться в Вальгаллу, умерев в драке с травившими его хулиганами.
* The Black Angels — очень много песен про ужасы войны во Вьетнаме и ПТСР. Самые яркие — Young men dead, Bad Vibrations, The First Vietnamese War и Broken Soldier.
* Men at Work — It’s a mistake. Клип, несмотря на в целом комичный тон, кончается очень грустно — обмен ядерными ударами начинается из-за того, что американский генерал случайно тушит сигарету о красную кнопку.
* Heaven Shall Burn — песня и клип «Combat», про [[Дети-солдаты|детей-солдат]].

=== Изобразительное искусство ===
[[Файл:Apofeoz.jpg|thumb|Верещагин. Наглядно]]
* «Триумф смерти» Питера Брейгеля — про то, что единственный победитель на войне — это смерть.
* Серия гравюр Франсиско Гойи «Бедствия войны». Первый пример настолько натуралистичного и лишённого романтики изображения войны. Не для слабонервных.
* Васнецов, «После побоища Игоря Святославича с половцами».
* Это одна из основных тем живописи Василия Верещагина. К примеру, «Панихида», «После атаки», «На Шипке всё спокойно», и, конечно, «Апофеоз войны».
* Джон Сингер Сарджент, «Отравленные газами» (1919).
* Отто Дикс — триптих «Война» (1932), «Триумф Смерти» (1934), многие произведения, изображающие инвалидов войны.
* Современник Дикса Альбертом Мартини — серия политических карикатур «Лицо войны», на фоне которого творения немецкого коллеги смотрятся сказками о радужных пони.
* «Герника» Пабло Пикассо, хоть и не очевидно на первый взгляд, тоже об этом.
* Сальвадор Дали:
** «Мягкая конструкция с варёными бобами (Предчувствие гражданской войны)» (1936).
** «Лицо войны» (1940).
* Серия рисунков Бориса Пророкова «Это не должно повториться».

=== [[Реальная жизнь]] ===
{{Q|Сейчас многие юноши считают войну [[Война — это круто|славным занятием]], но, ребята, она — сущий ад.|генерал У. Т. Шерман}}
Вообще, любая война — это очень и очень страшно. Да-да. Реальные ветераны, или просто свидетели войн, как правило, очень не любят о них вспоминать и рассказывать. Лишь немногие о них вещают где-то в компаниях друзей и родных, а большинство только под старость начинают что-то вспоминать подробно, даже освещая что-то в мемуарах. Кто-то вообще становится инвалидом, в том числе и жизнь для него становится хуже смерти. Среди авторов этой статьи есть люди, знавшие всё это отнюдь не по наслышке…

С другой стороны, если враги неиллюзорно покушаются на твои жизнь и свободу, защищать их (то есть жизнь и свободу) необходимо. К сожалению, на практике не всегда понятно, когда желание избежать кошмара войны приводит к ещё большему кошмару, особенно когда агрессия развивается постепенно. Например, сначала не трогают лично тебя ([[w:Когда они пришли…|Мартин Нимёллер]])…

А потом отсидеться где-то не получится. В таком случае [[Чрезмерный пацифист|маниакальное неприятие любого насилия]] (даже если это [[святая война]]) зовётся [[Несовместимая с жизнью трусость|несовместимой с жизнью трусостью]] пополам с [[Несовместимая с жизнью доброта|добротой]]. «Привёз мир для целого поколения»? Нет, «в выборе между позором и войной получил и позор, и войну». С горя можно и [[Тоталитарный миротворец|тоталитарным миротворцем]] стать.

Люди пытаются урегулировать отношения между государствами и внутри государств, но до полностью рабочего решения явно ещё не одно поколение, утопленное в крови.

Но война — только частный случай зла в человеческом обществе. Для радикального прекращения войн надо избавиться даже не от стремления к насилию, а от стремления к «захомячиванию» всё большего числа ресурсов. Нужно пропагандировать борьбу не только и не столько с войнами, но и с причинами их. Однако причины часто выглядят не столь выразительно, как сама война, вот и доходит до того, что война становится неизбежной.

== Примечания ==
{{примечания}}

{{Nav/Military}}